2019 年度第 8 回
vol.260

物学研究会レポート「光環境が変える、都市、建築、空間」

面出 薫 氏
照明デザイナー、ライティング プランナーズ アソシエーツ（LPA）代表

2019 年 11 月 19 日

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BUTSUGAKU Research Institutevol.260

第 8 回 物学研究会レポート

2019 年 11 月 19 日

2020 年を目前に大規模な都市改造が進む東京。そして経済成長、グローバル化とともに急激に変貌する世界中の都市。その都市開発・建築デザインに欠かせないのが光環境のデザインです。しかし明るくなりすぎた都市
は、光に満たされるあまり、陰影を失い、重層的な都市の魅力を失いつつあるという課題も見えてきました。
面出薫さんは、国内外の多彩な光環境デザインを通して、都市、建築、室内をより豊かで魅力的な空間へと変換しています。今回は、面出さんと LPA のプロジェクト、そして照明探偵団の活動から、最先端の光環境のデザイン、光と陰影の関係性、光が及ぼす心の作用などについてご講演いただきます。
以下、サマリーです。

「光環境が変える、都市、建築、空間」
講師

面出 薫 氏
照明デザイナーライティング プランナーズ アソシエーツ（LPA）代表

面出

はじめに

薫 氏

初めに、5 分ほどのビデオをお見せします。これは、ライティング プランナーズ アソシエーツ（以面出： みなさん、こんばんは。ただいまご紹介い下、LPA）という私たちの会社のこれまでの活動をただいたように、私は照明デザイナーといっても、簡単にまとめたものです。

照明器具のデザイナーではなく、建築照明デザイン

会社を設立したのは 1990 年。最初は 6 人のチーという仕事をしています。今日は、その内容がどのムから始まったのですが、現在は東京のほか、シンようなものかということと、もう一つ私が団長をしガポールと香港にも拠点を構え、合わせて約 60 人ている、街のあかりを観察・調査する「照明探偵の規模になりました。

団」という照明文化研究会の活動についてお話ししビデオは、2015 年までの 25 年間の私たちの活動ます。

と代表的なプロジェクトが流れますので、ご覧ください。
＜ビデオ上映＞2

これは、LPA の 25 年の軌跡を収録した『LPA

きて、四面どこからでも採光できる建築だがどうし1990－2015 建築照明デザインの潮流』という本でたらいいのか、と相談しにいらっしゃったんです。

す。この本の中では、25 年間に手がけた代表的な

このように、できるだけ建築設計者と照明について

仕事を五つのフェーズに分けて、時系列に紹介して一緒になって悩むことができると、建築そのものがいます。今日は、それになぞらえながら具体的なプ

光をテーマにしたものになるのだなと実感しましロジェクトについてお話しします。

た。「京都コンサートホール」もすごいプロジェク
トでしたね。

phase1 建築照明の啓蒙（1990-1995）
phase2 公共空間が語ること（1996-2002）

会社を立ち上げた初期、伊東豊雄さんと磯崎新さんから、建築照明デザインを実践するいろいろな場

この期間に、「東京国際フォーラム」と「JR 京をいただきました。お二人にずいぶん助けられて、

都駅ビル」という二つの大きな仕事ができたことが、われわれにとって非常に名誉なことでした。

私たちの職能が育ったのだと思っています。

●東京国際フォーラム●伊東豊雄との仕事「東京国際フォーラム」の仕事の依頼があったの

これは、伊東さんとやらせていただいた、「フラは、事務所を設立した 3 日後。ラファエル・ヴィニ

ンクフルトのオペラハウス」で、昔はシャガールのオリ事務所から、この仕事を引き受けるのなら、す絵が描かれていた天井を、パンチングメタルとファ

ぐニューヨークに来るように、という連絡がありま

イバー照明のデザインによって改築したものです。

した。
照明の技術はどんどん進化していくので、最初はその後、「ホテル・ポリーニャ」や、「諏訪湖博物

ハロゲン電球やローボルトハロゲン電球だったの館」も一緒にやらせていただいたのですが、伊東さが、コンパクトメタルハライドランプ、LED、とどんは規模が小さいものでも非常に丁寧に、建築照明

んどん変わっていくので、照明が当初のかたちを呈とはこうなのか、ああなのか、と一緒になって一喜していないことが多いのですが、ここはとてもきれ

一憂してくれました。

いにメンテナンスされています。

これは、青島都知事時代に中止になってしまった

これからも進化は続きますから、どのタイミング

都市博です。光のインスタント・シティをつくるん

で、どんな新しい技術に更新するかという読みが大だと言って、ものすごくエネルギーをかけた楽しい

変なんです。ですからクライアントには、竣工して仕事だったのですが、実現しませんでした。

終わりではなく、わずかなフィーでもいいので、継続的に照明の診断をさせてくださいとお願いしています。

●磯崎新との仕事
これは、磯崎さんと、ランドスケープデザイナー●JR 京都駅ビルのピーター・ウォーカー、照明を僕らでやらせてい「JR 京都駅」をやったときは、設計者の原広司ただいた「播磨科学公園都市」。そしてこれは、同さんが黒御影石を使って、ピカピカさせない暗いもじく磯崎さんとの仕事で「大分県立図書館（豊の国のをつくりましょうということだったので、「陰翳

情報ライブラリー）」になります。ここでは梁の上礼讃」という言葉を使いました。今はどんどん光がに高出力の蛍光灯を並べて、天井から跳ね返ってく

足されているので、この写真とは違ってきています
が、京都の人たちには、薄暗い駅によく耐えていたる光を拡散して全体を照らしています。これをつくだいたと思います。

るとき、磯崎さんが LPA の事務所に模型をもって3phase3 建築照明の作法（2000-2005）

これは「東京国際フォーラム」の写真ですが、このとき床に埋め込まれていた光を発するメカニズム

この時期は「せんだいメディアテーク」や「国立は、とんでもなくすばらしいものでした。

長崎原爆死没者追悼平和祈念館」などを手がけていました。なかでも私たちにとっての目玉は、＜ギャ

３．輝くべきものは建築であり人である

ラリー・間＞で開催した「建築照明の作法」という輝くべきは照明器具ではなく建築であり人。建築

テーマの展覧会でした。2000 本の光ファイバーをそのものが大きな照明器具になって、そこに立ち入垂らして、光によって空間が変容する実験室のようる人が輝いて見えるかということが大事。照明器具

なものをつくったり、LPA の事務所の雰囲気を再がきれいなのではなく、むしろ照明器具の姿かたち現したりしながら、建築照明デザイナーはどのようはなくて、そこを歩いている人が格好いいねと言わに光を発想し、光によって建築をどのようによくしれる、そういう姿をつくりたいということです。

ようとしているのかを展示によって伝えました。

４．自然界のルールに学ぶ

そして、仕事をしていくなかで見つけた思想と作

照明デザインは、自然光の技を超えられないの法を、12 の代表作の写真とともに解説した『面出で、自然からルールを学ぶしかありません。それは薫+LPA 建築照明の作法』という本を展示会の開

太陽の光と火であり、ときどきはホタルだったりも催に合わせてつくりました。

します。

また、ずいぶん後になってから、今度はこの作法を言葉にして語ってほしいと言われてつくったのが５．光は時を視覚化する『建築照明の作法－照明デザインを語る 10 の思想

光は、切り取られた 1 枚の絵のように静止していと 27 の作法 』という本です。その内容をご紹介しるものではなく、必ず移ろいでいるし、変化しています。

ます。光だけが唯一、時間というものを視覚化できるもので、光のデザインは時のデザインであると思●建築照明の 10 の思想っています。

1．光は素材である
光は、建築の出来栄えを変化させ、建築素材その６．空間の機能が光を選択する

ものの価値さえも高めたり、台無しにしてしまった空間の機能が光を選択するので、まずは空間の機りもする。もしも建築家が、光を建築素材だと考え能が一番大切です。この機能が必要とする光が何なて、最初から光のことに心を砕いてくれていたら、のかという理屈をここでは言っています。

ずいぶん違うものができるだろうということです。

7．光は機能を超えて気配を創る

２．照明器具は道具である

機能に従うことが大切なのですが、最終的にはそ

照明器具というのは、キラキラした格好いいオブ

れだけでは十分ではありません。それを超えた心理

ジェなどではなく単なる道具。画家がいろいろな筆的機能や効果に迫るものが必要で、これを私は気配やナイフを使うのと同じように、細かい光や美しいと呼んでいるのですが、そこまではまだ行き着いて光を生み出せる道具がないと、私たち建築照明デザ

いません。それは、音の景色であったり、そよぐ風

イナーは勝負できません。

をであったり、といった光だけの性質ではつくれないものです。

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８．場の連続性にこそドラマが生まれる「心の作法」としては、コンセプトやテーマをきある空間の明るさに対して、次の空間の明るさをちんと語れることが大事。そして、結果的にもっとどのように設定するか。あるいは、ある空間の白いも大切なのは、それを裏付けするディテールだと。

光から次の空間のオレンジ色の光にスムーズにつな

そして、建築家は楽観的な誤解をしている場合が多

げるにはどうするか。つまり、シークエンシャルな

いので、そこはきちんと勝負していかなければいけ

照明設計が大切で、そのために光の紙芝居のようなない、ということを言っています。

ものを細かくつくっています。
【頭の作法】
９．光はつねにエコロジカルである

10．照明デザインのシナリオをつくれ

照明デザイナーは、ここを照らしてくれと言われ

11．動画で語れると、そのままそこを明るくすると思われがちです12．新技術の真偽を見抜けが、逆に、エネルギーが少なくて済むように光で工13．昼と夜とを反転させよ

夫することで、いい照明デザインができると思って

14．光の時間割を示せいます。つまり、最終的にはエコロジカルであるこ

15．オレンジのために青を使えとが、いいデザインだという褒め言葉になるのでは

16．建築そのものを照明器具化せよないかと。

17．金を掛けるな
18．グレアレスから出発しろ

10．光＝陰影をデザインする
光をデザインするときには、まず光ありきではな「頭の作法」は、まず金をかけるなということ。

く闇から出発して、その闇に光の姿を慎重に加えて

照明デザイナーを入れると、なんだか金がかかりそいく姿勢が大切です。すると結果的には、この光がうだと思われてしまいます。普通はそうであることきれいだということは、この影がきれいだというとが多いのですが、私たちはそうではありません。安いうことになる。だから光と影は、あるところでは普請でありながら、うまくいく方法を知っている同一人物なのだと言っています。

し、それがきちんとできないといけないと思っています。そして、グレア（＝不快感を与えるまぶし●建築照明の 27 の作法さ）を生じない光が一番大切だということ。

建築照明の作法として、「心」「頭」「手」の項「オレンジのために青を使え」というのは、オレ目に分け、それぞれに九つの作法を挙げています。

ンジ色をきれいに見せるためには、青を使うという意味です。自然界の中で青とオレンジというのは、【心の作法】

本当にきれいな友だちです。

1．デザインのプロセスを遵守せよ
2．光の主題を明らかにせよ【手の作法】

3．光のディテールを磨け

19．光源と照明器具を隠せ

4．不快な光を見極めよ20．ミニマムな光と照明器具に徹しろ

5．デザインに理屈を用意しろ

21．高性能な道具を使え

6．建築家の誤解をただせ

22．側断面図に光のコンセプトを表現せよ

7．情熱と経験と勇気をもて

23．天井を床に落とし込め

8．クライアントを仲間にせよ

24．80％の効果を予測せよ

9．自然光をデザインせよ

25．照度計算に安堵するな

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26．人の姿の入った絵を描け

400W のショートアークメタルハライドランプとい

27．現場で光を創り込め

うのをつけたんです。これは大成功でしたね。

「手の作法」としては、事務所で考えたり、絵を●国立長崎原爆死没者追悼平和祈念館

描いたりしているだけではなく、とにかく現場でつ長崎に行かれることがあったらぜひ訪れてほしい

くることが大事だということです。パースを描くとのが、この「長崎原爆死没者追悼平和祈念館」できには人の姿の入ったものにする。そして、照度計

す。設計を担当した栗生明さんは、原爆で亡くなっ

算をして終わりになってしまってはいけない。なぜた約 7 万人の方の多くが、水を求めながら亡くなっ

なら、光の効果の 20%は予測できないから。80％たので、直径約 30 メートルの水盤をつくって慰霊の予測ができるのは、いろいろな失敗を繰り返してしたいとのことでした。そこで、黒御影石の水盤のきたことによるものです。

底に 7 万個の光ファイバーを埋め込んで、水中に死没者の数と同じ光が灯るようにしたんです。

●せんだいメディアテーク

このとき、まったく予測していなかったのが長崎「せんだいメディアテーク」も、コンペのときかの風でした。この水面に風が吹くとその光がススス

ら伊東豊雄さんと話し合って、ワクワクドキドキしッと揺れたんですね。動画でお見せできないのが残ながらやった仕事です。7 階の天井照明は東日本大念なほど、これは本当にきれいで心を打ちました。

震災で全部落ちてしまったので、ここだけは新たに

ただきれいだというのではなく、今でもドキドキす

ダウンライトに変更しています。

るような感じです。
このように、建築照明デザインは自分が期待して●刈田綜合病院いる度合いを超えて、120%の結果になることがご「刈田綜合病院」は、芦山太郎さん、北山恒さ

くたまにあります。

ん、堀池秀人さん、という 3 人の建築家と一緒にやった仕事です。病人にとって光はとても大事なもの●京都迎賓館

ですが、この頃の病院はどこも、死んでしまいそう

次は「京都迎賓館」です。まだ内井昭蔵さんがごになるような光でした。その原因は、働く人のため存命のときに建築委員会が開かれ、そこで建築照明に光がつくられていたからなんです。だから、患者デザインの考え方を説明してほしいということで、さんを一番のプライオリティにした光をつくりまし和のあかりの 5 原則についてお話ししました。和のた。

光は、重心がかなり低いんですね。日本には、天井に吊るすような照明器具はありませんでしたから。

●六本木ヒルズ

そして、グラデーションをもってスーッと消えてい「六本木ヒルズ」は５年半かかりました。これはく「消えざま」みたいなものが大切だということ

いろいろな能書きがあって、いいものができたでしや、炎に近いような暖かい光であるということをおょうと胸を張って言える仕事だと思っています。こ話ししてつくりました。

の巨大なクモの彫刻は、森稔さんが最後のほうになって買ってきたので、照明を当てろと言われても器●茅野市民館

具を設置する場所がどこにもなくて困りました。そこれは世界中の照明デザイン賞を総なめにしたんなとき、60 階にある航空障害灯のためのニッチ「茅野市文化館」。これは図書室ですが、照明器具を使っていないことを私が思い出して、そこからは天井ではなく空調のところに設置して、天井を反射板にしてそこから跳ね返る拡散光で全体を照らし6ているんです。私たちは、これをスーパーアンビエ

LED も使って、省エネをしながらうまくいった例

ントライト（超間接照明）と呼んでいます。このよです。白熱灯と LED をコンバインするのは、色温度的にもとても難しいことなのですが、非常に慎重

うに、天井をスッと照らすものがあると、そこからにやって成功しました。

反射してくる光が柔らかい影をつくることができるのです。

phase5 陰影のデザイン（2008−2015）
phase4 海を越えアジアへ（2005-2009）

私は、ヤマギワの研究所にいた頃から、光のデザ
インではなく陰影のデザインを大切にすべきだと考2005 年からの 5 年間は、シンガポール、中国、

えていました。明るくしないと怒られるという強迫香港の仕事がとても増えた時代です。シンガポール

観念がありながらも、きれいな陰影が整ったギリギの事務所をつくってから少し時間が経った頃で、幸リの明るさというものを納得させることが私たちのいなことにシンガポール政府の仕事をたくさんやら仕事だろうと。そして、2010 年にようやく『陰影せてもらいました。ノーマン・フォスター、ザハ・のデザイン―都市と建築の照明』という本を出すこ

ハディド、レム・コールハース、ダニエル・リベスとができました。

キンドといった人たちと海外で仕事をすることによ

この本を出版した翌年に東日本大震災が起きて、って、私たちはとても鍛えられました。

私たちは考えられない光景を目にしました。ちょっと不謹慎なのですが、この震災が私たちに新たな価●シンガポール ワンノース地区マスタープラン

値を教えてくれたと思っています。

これは、ザハ・ハディドが 2002 年のコンペで提日本は、美しい自然との駆け引きとのなかで、過案した、シンガポールのワンノースという都市のマ

去に何回もこうした災害に耐えてきたわけですが、

スタープランです。私たちは「進化する夜景」をコ

今回の震災では原発がやられてしまい、どこでも節ンセプトとして、ザハが考えた一つひとつの都市を電が求められるようになりました。このような事態つくる要素を光に置き換えながら、それがどんどんになって初めて、今までエネルギーを使いすぎてい

進化していくという計画案をまとめました。

たのではないか、光を足すばかりではなく陰影のデザインをもう少し考えたほうがいいのではないか、●Lighting Masterplan for Singapore's City Centreと誰もが思うようになったわけです。そして、そう

その後、シンガポール政府の都市開発庁（URA）

いういうことを言っても憚られない、聞いてくれるからの依頼で、シンガポールの 30 年後の夜景のマ

耳をみんなが持ってくれる時代が来たと感じましスタープランと、それを実現するための照明のガイ

た。

ドラインをお手伝いしました。さらに、この仕事の成果を発表するために、シンガポール政府が●寺社仏閣の陰影「LIGHTING UP OUR CITY CENTRE」という展

これは、明治神宮の「アカリウム」というイベン

覧会を 3 ヵ月にもわたって開催してくれたんです

トの写真ですが、陰影のデザインの大切さを知ってね。これは、すごいことだなと思いました。国が市もらうのに最適なのが寺社仏閣だと思っています。

民に対して「私たちの国の中心市街地は今後このよ

たとえば、神社やお寺にはきれいな闇、きれいな暗うになるから、みなさん学習しなさい」と言っていさがありますよねと言うと、そうだねと理解してくるようなものですから。

れますし、ヨーロッパのゴシック建築とは違って、寺社やお寺には外から光を照らすライトアップのよ●Alila Villas Uluwatu Bali

うなものは合わないんじゃないですか、と言ったこ

これは、WOHA という若手の建築家とやったバとに対しても同意してくれますから。

リのリゾート施設です。リゾート地もエコロジカルであるべきだということで、白熱灯だけでなく

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大きな森の中のショッピングセンターというコンセ●東京駅丸の内駅舎

プトになっています。

100 年前の建築が蘇った東京駅丸の内駅舎も、ライトアップするというとワーッと外から照らして輝かせる、ということになってしまうので、私たちは以上が、照明のデザイナーの仕事のお話です。

できるだけ細かな陰影の強弱をシミュレーションしここからは照明探偵団の話をさせていただきます。

て、影をつくろうと考えました。これも、東日本大震災があった後に、日本人が少しずつ陰影というこ

照明探偵団の活動とを考えるようになったからできたことだと思います。

照明探偵団は、1990 年に発足した、街のあかりを観察・調査する照明文化研究会です。街に出てい●Gardens by the Bay, Bay South
日本だけでなく、シンガポールの「ガーデンズ・

ろいろな光について探偵していくと、ネガティブな

バイ・ザ・ベイ」のプロジェクトのときも、シンガ

こともしっかり見え、人間と光の正しい関係性を探ポール政府に対して陰影が大切だと口説き落とし

り当てることができるので、すべての照明デザイナて、陰影のデザインを実現することができました。

ーは照明探偵であるべきだと思っています。

●成都 太古里●照明探偵団の 5 ヶ条

これは、成都で成功したプロジェクトで、低層の照明探偵団のメンバーシップカードの裏には 5 ヶ歴史的な建物を維持しながら、中国らしいショッピ

条が書かれています。

ングモールをつくろうというものです。切妻の軒の

1）常に身の回りの光の害に憤慨すること部分などを少しアップライトして、ポール灯のよう

2）深く鋭く現場の光を観察することなものは、できるだけ楚々としたデザインにしまし

3）芸術的な光に大げさに感動することた。

4）感動的な光の内容を冷静に推理すること

中国の人には失礼かもしれませんが、発展する中

5）光の体験を継続的に蓄積すること

国ではエネルギーの無駄遣いや、われわれが言うところの光害＝ライトポリューションという無駄な光

まず、身の回りの嫌な光やまずい光に対して憤りが多いのですが、ここではそうしたことのない好例をもつ。そして怒る理由もきちんと語れるように観になりました。その後、ここの光環境を見たと言っ察してくださいと。また、怒りだけでなく感動するて、新しい仕事を依頼してくれるクライアントも結こともたくさんあるはずだから、大げさに感動して構います。

もらいたい。一方でなぜ心が惹かれたのかを冷静に語れるようにしないといけない。そうしたことを長く体験していくうちに、光や照明の見方が変わって●みんなの森ぎふメディアコスモス

きますよ、ということが書かれています。

これは、伊東豊雄さんが設計した「みんなの森ぎ
ふメディアコスモス」です。ここは、図書館としての総エネルギーを従来の半分にしようというもの●日課的な活動と市民参加型の活動で、エネルギーを使わなくても、このような空間が日課的な活動としては、光の英雄と犯罪者を探すできるというサンプルにもなっています。

「街歩き」と、それを報告しながら飲み会を行う「サロン」を 3 ヵ月に 1 回程度開催しています。また、市民参加型の活動として「夜景ウォッチングツ●Jewel Changi Airport
これは、竣工写真はありませんが、シンガポール

アー」、「ライトアップニンジャ」、「100 万人ののチャンギ空港の第 1 ターミナルにできた Jewel とキャンドルナイト」というイベント、セミナーやシいう複合施設です。マリーナベイ・サンズホテルをンポジウムのほか、子ども向けのあかりのワークシつくったモシェ・サフディという建築家の設計で、ョップも頻繁にやっています。

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に 1 回集まって、その街で地元の人たちとワークシ●ライトアップニンジャ
ライトアップニンジャは、最近はやっていないの

ョップを行い、あかりを文化的に語るフォーラムをですが、ある場所を無許可でサッとライトアップし2002 年から開催しています。コアメンバーの人たて、サッと逃げるという活動です。結構おもしろい

ちは有名なライティングのプロなので、みんな多忙のですが、体力がいるんですね。

です。それなのに、今度のフォーラムはいつやるの

この写真は、銭湯の外壁に温泉マークを勝手にプかと言ってスケジュールを組んでくれるので、彼ら

ロジェクションしているところです。もう一つは、にとっても楽しく、そして学ぶところがあるのだと大型のプロジェクターで高架下を照らしたときの写思います。

真ですが、このときは地元の方に叱られました。
サンパウロでライトアップニンジャをやりたいと●世界照明探偵団フォーラム 2017 in 京都

言われて招待されたときには、オスカー・ニーマイ

これは 2017 年に京都で開催したフォーラムでヤーが設計した巨大なビル「Copan」をライトアッす。このときは、京都造形芸術大学、京都大学、京プすることになり、そのためのプランをコンテスト

都市立芸術大学、京都工芸繊維大学の先生や学生にで選んで、1 位になったプランを実施しました。

協力してもらい、街の英雄と犯罪者を探すだけでな
く、京都の街のライトアップを実験的にやろうということになりました。

●世界の光環境調査

そこで、照明器具のメーカーから協力をいただい照明探偵団のウェブサイトの「WORLDLOGHTING JOURNEY（世界の都市照明調査）」て、いろいろな照明器具の使い方を学生にレクチャというページにアクセスすると、いろいろな場所のーして、世界中から集まったコアメンバーが学生と夜景が見られます。世界中の異なる光環境を並べる

チームを組んで、平安神宮や町家など、いろいろなことで、ローカルな光の文化の比較した議論ができところに分かれて、ライトアップの実験をしまし

るようにして、最終的には、世界中に探偵団のウェた。短い時間でしたが、コアメンバーからひと言ず

ブカメラをつけて、リアルタイムで夜景が見られる

つ講評をもらいながらやったので、学生たちはとてようなライブラリ―になればいいなと思っていまもいい勉強になったと思います。

す。
この写真は、学生たちが京都の光の英雄と犯罪者を発表しているところです。京都市が後援してくれ●子ども向けのワークショップ
子ども向けのワークショップをやると、彼らは大たので、市長も参加して自分の感想や意見を述べて人のように嘘をつかないので面白いんですね。そしいました。じつは京都は、昼間の景観については、て、英雄や犯罪者として取り上げるものに対する意

ものすごくストイックにやっているのですが、夜の見が、大人とは必ず違います。彼らなりの理由があ景観に対しては、具体的な考えがなかったのです。

るのでしょうが、教育しておかないとまずいことにですから、このような場で京都のあかりについてみなってしまうという気もします。人工的な光ばかりんなが話したことによって、新しい考えができてき見て育ってしまっているわけですから、月あかりをたのではないかと思います。

見たことはあるのかと。それで毎年、武蔵小金井の江戸東京たてもの園に行って、きれいな暗さの中で●世界照明探偵団フォーラム 2019 in 深圳

肝試しをしたり、いろいろなところを自分たちでラ

最後に、今年開催した深圳でのフォーラムの話をイトアップしたりする機会を設けています。

します。今回は、世界中から 11 人のコアメンバーが集まり、5 日間にわたって行われました。深圳市や照明学会の協力によってできた催しなので、あち●世界照明探偵団活動らの学生もやる気十分で、深圳らしいいろいろな表

照明探偵団の活動は、東京の本部のほか、ストッ

情をもった街角をきちんと選んでくれました。

クホルム、ハンブルグ、シンガポール、ニューヨー
ク、マドリッド、台北、サンチアゴなど、世界に広がっています。そうした世界中のコアメンバーが年9そして、それらの街に対して、五つのグループに

Q2：影をきれいに見せるというのが日本的な考え

分かれた学生たちがそれぞれ good か Bad かをとて方だと思ったのですが、他の国々の光に対する考えも率直に評価していました。中国ではこうした場で方と対比したときに、どのような違いがあるのかを

批判的な意見は言いにくいのではないかと思ってい教えてください。

たのですが、彼らにはそういうところがまったくありません。

これまでイケイケだった中国が、今い

面出：いろいろな言い方があるので、ステレオタイ

ろいろな曲がり角に来ていることを彼らも気づいて

プ的には言いにくいのですが、潔く言うと、イタリいるので、中央政府の言うことが圧倒的ではあるの

アンレストランをつくる場合と寿司屋をつくる場合だけれども、それに対してどういうふうに弁解しなの光は、ずいぶん違いますよね。日本は拡散光の文

がら戻していこうか、ということに躍起になってい化なので、拡散した光を入れないと和食はおいしそるのだと感じました。

うに見えません。イタリアンはその逆で、ワインのグラスやオイリーな料理などのキラキラした光沢感

深圳は、まだ 50 年ほどの歴史しかない若い都市を出さなければだめ。つまり、その国の人たちの住ですが、近年急速に発展していて、これからの中国

まい方や生活のパターンの中に、自然光から得られを代表するような典型的な街づくりが行われていく

る光のセンスや価値観が必ずあるということです。

だろうと言われています。そのときに、照明はどうなったらいいのか。おそらく今回の議論がベースにQ3：乗り物のライトは、乗っている人のためのもなって、中央政府のほうにまとめられていくのではのでしたが、歩行者や建物の中にいる人を照らしてないかと思います。

いる光でもあるという視点も考えなければいけないのではないか、と思ったのですが、この先どうなると思われますか？

Q＆A

面出： たとえばクルマのヘッドライトの場合、昔
Q1：光が機能を超えて気配をつくるという話をもは安全性だけを考えてきたけれども、人や物への衝う少し聞かせてください。

突を避ける能力は、クルマが自動で制御する方向に進化しているので、ライトで照らす必要はなくなる

面出：気配をつくるというのは、最終的にそうなっかもしれません。そうなると、クルマ自体がうっすたらいいと思ってつくっているという意味です。たらと輝いているだけでいいのかもしれないし、個体

とえば、とても気持ちいい、整った感じのする空間や液体が輝くような素材ができれば、わずかな光だがあったとき、そこにあるデザイン要素を細かく探けでそれを実現できますよね。
そうなれば、安全性の基準が変わってくるだろうっていくとなぜそう感じるのかがわかります。けれども気配はそうはならない。視覚だけではなくて、し、人とクルマがどう共存するのかという話にな

いろいろな五感が重なっていくときの、所作のようる。それにはすでにたくさんの議論があります。

な気はするのですが。以前、照明のほかに、香りやいずれにしても、道路灯のように、高いところか

音など、五つの要素の重なりを試す機会があったの

ら地面を照らすという無駄なエネルギーを使うようですが、うまくいきませんでした。こちらの思惑をなものはなくなるでしょう。

仕組んでも、わざとらしくなってしまうので、気配というものは簡単にできるものではないということ

関：面出さん、みなさん、ありがとうございましはわかりました。

た。
以上。

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2019 年度 第 8 回物学研究会レポート

面出 薫 氏
照明デザイナー、ライティング プランナーズ アソシエーツ（LPA）代表

写真・図版提供
物学研究会

編集=物学研究会事務局
文責=関 康子

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