ともにつくる 気候 × アート のものがたり
Shinshu Arts-Climate Camp
Document Book 2023-2024

Shinshu Arts-Climate Camp とはShinshu Arts-Climate Camp / 信州アーツ・クライメート・
キャンプは、文化芸術の視点から気候変動や地球環境の課題を見つめ、信州・長野県において行われている取組や取り組
む人と学び、共に考え、変化していくコモンスペースをつくっていこうというプロジェクトです。

About Shinshu Arts-Climate Camp
このプロジェクトの発端にあったのは、
長野県の文化施策の方針を示す長野県
文化芸術振興計画の検討でした。有識

社会づくりに向けて文化芸術の力を体と連 携・ 協 働して文 化 芸 術 活 動を支プの「キャンプ」の１つ１つだと捉えています。

The Shinshu A r t s - Climate C amp is an

supports cultural and artistic activities.

生かしていきます。

援する環 境づくりに取り組んでいます。

夜空の星を繋ぎ、星座を描くように、

ongoing project that looks at the climate

Anyone who is doing something about this

そうした中で、 信 州 大 学 人 文 学 部の皆

広い信州の其処此処で営まれる「キャンcrisis and global environmental issues fromissue, or thinking of doing something about

様に信 州アーツ・クライメート・キャン

プ」の「報告」を交わしあい、人とアイ

the perspective of culture and the arts. It

it, can become a participant in the Shinshu

learns from the initiatives and people working

Arts Climate Camp.

on green issues in Shinshu and Nagano

Like connecting the stars in the night sky andPrefecture seeking to create a common spacedrawing constellations, we plan to report on

for change and action.

activities here and there in the vast Shinshu（第 2 次長野県文化芸術振興計画、23 頁）

者懇談会において気候変動・気候危機の話題が提起され、最終的に第 2 次長野

長 野 県は、2019（ 令 和 元 ） 年、 全プの構想をお伝えしたところ、課題を共

デアがネットワークをかたちづくる。また、

県文化芸術振興計画（令和 5 ～ 9 年度）

国の都 道 府 県に先 駆けて、「 気 候 非 常有するパートナーとして、連携・協働しそうして繋がりあう人々が問いを共有し、に、環境分野への文化芸術の活用として事態宣言」を発しました。人々の暮らして事業にあたっていただけることとなりま

互いに学びを深めるため「会議」を行う。

明記されることとなりました。

が自然とともにある信州において、異常した。未来の地域社会にとって避けるこどのように、環境と関わりながら、文I n 2019, Na g a n o P r e f e c t u r e is s u e d aregion and form a network of people and“Declaration of Climate Emergency” ahead ofideas.

all prefectures in Japan. The Second Nagano

How can the ar t s relate to our current

Prefecture Culture and Ar t s Promotion

environmental predicament?

Plan (FY2023-27), which outlines Nagano

What can we do and what should we do toPrefecture’s cultural policy, clearly statescreate a just and sustainable society?

the relevance of culture and arts to the

The Shinshu Arts Climate Camp is an art
action from Nagano Prefecture, where

気象や気候変動は、災害の危険そのもとができない課題において、地域アーツ

化、芸術はあるのか、あるべきなのか。

脱炭素社会や循環型社会の実現のであると共に、農業をはじめ日常生活

カウンシルと大学の新たな連携の試みを持続可能な社会のために、わたしたちに向けて、 県 民の意 識 醸 成・ 行 動を支える産業や文化にも強い影響を与え始めることができたのは、この取組の意にできること、わたしたちがすべきことは

変 容を促 進するためには、 文 化 芸るものとなります。県内各地域に住む文義の 1 つだと感じています。

何なのか。

術がもつ創造性や人をつなげる力、化芸術活動の担い手が、気候変動／気この課 題に関して何か行 動している人、

山と川、住まい、自然と深く関わりな

アーティストのチャレンジ精 神や発候危機／脱炭素といった主題について考しようと考えている人は、誰でも信州アーがら日々暮らす、信州・長野県からのアー

environmental crisis.

信力などが大きな推進力となります。

え、 循 環 型で文 化 的な暮らしの創 造に

ツ・クライメート・キャンプの参 加 者にト・アクションとして、日本 全 国、 世 界

The Shinshu Arts Council decided to hold thepeople live between mountains and rivers

アートを活用した発信や、県立文取り組むことが、地域における脱炭素・なれます。

との交信を図っていく活動が、信州アー

Shinshu Arts Climate Camp in collaboration

and are deeply involved with nature on a

化施設による取組の実施、信州アー循環型社会の実現に向け、重要な推進with the Faculty of Humanities of Shinshu

daily basis, to communicate with the rest of

ツカウンシルを中心とした関係団体

力となることは間違いありません。

University as a partner in sharing issues inJapan and the world.

との連携・協働により、持続可能な信州アーツカウンシルでは、多様な主

規模の大小を問わず、参加者の皆さん

ツ・クライメート・キャンプです。

が開く集い、表現や学びあいの場、1 つ 1

our efforts to create an environment that

つが、信州アーツ・クライメート・キャン

photo by Marehito Antoku

2

3

Shins hu Ar ts-Climate Camp 2023 - 2 0 2 4 活 動 概 要

長野県内で自主的 · 自発的に行われてい2023 年 3 月に開始したプロジェクトの 1る気候変動や環境へのアクションを〈キャ年間の記録集を作成。これを踏まえ信州ンプ〉と位置づけ、活動内容や実践者を

アーツカウンシルがどのように課題に取り紹介。既にある取組、人とアイデアを発組むのかを明文化、今後の活動について掘し、ネットワークを繋いでいく。

議論する（2024 年 3 月 22 日開催）
。

キャンプ
会議

@ 松本市

2023

信州アーツ・クライメート・キャンプの 4 つの要素

Arts-Climate

会議〈会議〉第 1 回 ＠信州大学人文学部

7.4

@ 松本市

〈キャンプ 〉や〈会議 〉の内容について

アクションに際して踏まえたい知識や情SNS を活用してオンラインで共有、交流

報、視点を学ぶとともに、各地域の文化を図るとともに、県内 4 地域の実践者へ

芸術、環境活動等の関係者の様々な声にのインタビューを Podcast 番組として発耳を傾け対話する〈会議〉を巡回開催。

信。記録集を制作し議論をまとめる。

〈会議〉第 2 回 ＠上田映劇

Shinshu Arts-Climate Camp

@ 長野市

長野県立美術館

公立文化施設2024●

信州アーツカウンシル内で「ゼロカーボン・ミーティング」開始〈会議〉第 4 回

芸術祭

再生可能

生物多様性
有機農業

劇団野らぼうゼロカーボン演劇『ロレンスの雲』

Podcast→ P.70

ネイチャー ピアノ

@ 中川村

GR19

信大人文 → P.28
試しのホワイトボード
ちいさがた

未来⺠話研究会『鳴動』Deep Time Walk
峰の原高原

信大人文
旅するホワイトボード
信大人文
宮沢賢治 朗読会→ P.48
座談会
持続可能な社会、
舞台芸術の環境配慮について考える→ P.54

NPO 法人 F.O.P ／カナデル幸響楽団 、
劇団野らぼう、ちいさがた未来民話研究会

信大人文
井上唯 ITONAMI

風景に向かって旗をかかげる

白馬エリア （Protect Our Winters Japan）

美術館 · 劇場

森林再生

@ 奏の森

1.20 「森で語らう、自分たちの環境・アート・暮らし」
Podcast #4 高田翔太郎さん

移動 · 輸送アート × 気候変動

（しなの長沼・お屋敷保存会）

長野市

災害復興

脱炭素社会

～持続可能な未来をめざして～」

Podcast #3 天利一歩さん、太田秋夫さん

コミュニティ
地域協働→ P.36

塩見有子さん（Arts Initiative Tokyo）、松本透さん（長野県立美術館）、
中嶋実さん（小海町高原美術館）、ロジャー · マクドナルドさん、金井直さん

Arts と Climate について共に考え、変化していく、コモンスペース

交流スペース（Facebook グループ）●

鼎談 この 1 年を振り返って●

⻑野県環境部主催「くらしふとカンファレンス 2024」共創ピッチに登壇→ P.60

女鳥羽川シンポジウム
これからの水辺をデザインする

信 州 アー ツ カ ウンシルの 環 境 コ ミットメント 草 案 づく り〈会議〉第 3 回 @ 長野県立美術館

11.23 「地球の今、美術館の明日［シンビズム］

文化芸術団体（アースデイ in 佐久）

佐久市

県内美術館

アーティスト4

映画『GREAT GREEN WALL 』上映＆ディスカッション

Podcast #2 田村至さん

環境活動団体［長野県環境保全研究所］

エネルギー→ P.30

藤川まゆみさん（上田市民エネルギー）、竹内利彦さん（サブニュマ）、
白井ゆみ枝さん（美術家）、佐藤公哉さん（音楽家）、
ロジャー · マクドナルドさん、金井直さん

研究機関→ P.68NEO FARM STYLE（奏の森）

10.1 「アート × 気候危機～不可能かもしれないビジョン〜」［長野県環境部］

伝承文化

茅野恒秀さん（信州大学人文学部准教授）講演＋ディスカッション
山口敦子さん（タナカラ／松本経済新聞）、
ロジャー ·マクドナルドさん、
金井直さん、野村政之

中川村

くらしふと信州

様々なトピック・課題「信州発、アートとゼロカーボンの明日へ」

Podcast #1 杉浦歩実さん

様々な担い手との連携

映画館→ P.18金井直さん × ロジャー · マクドナルドさん@ 上田市

信州大学人文学部

SNS 開設Podcast #0 案内人対談

長野県内４地域において、気候変動への助成先「アート × 気候変動 未来を創造するアートアクション」

キャンプ

報告

Camp

＠信毎メディアガーデン

報告→ P. 8

浜田崇さん（長野県環境保全研究所）講演
ロジャー · マクドナルドさん（インデペンデントキュレーター）講演
金井直さん（信州大学人文学部）、直井恵さん（アイダオ／上田映劇）
、野村政之

総会

Shinshu

信州 AC× 信大人文連携フォーラム

3.1『ともにつくる 気候 × アート のものがたり』発行

3.22
@ 松本市

総会

〈総会〉第 1 回

信州アーツカウンシルの環境コミットメント

5

S
A
C
C

案内人より／始動によせて
2023 年 6 月

Message from navigator

2023.6

金井直（信州大学人文学部 教授）
アートとはできあがった作品のことだけではありま

Art is not only a finished work of art. It is a living

せん。行為・実践として私たちの日常に浸透し、世technology that permeates our daily lives as an act

路を開く、生きる技術であり、また生きられた経験でもあります。そのかたちは既存の芸術ジャンルの枠や価値観をしばしば超え出て、関心も社会や地球、or practice, renewing our relationship with the worldor opening new circuits to it, and it is also a lived
experience. It often transcends the boundaries andvalues of existing artistic genres, and its concerns
extend to society, the earth, life, and the future. The

生命、未来へと広がっていきます。信州アーツ・クラArts Climate Camp is an attempt to evoke a change in

イメート・キャンプは、そうしたアート本来の拡張性

our consciousness and actions, especially with regard

や媒介力を支えに、とりわけ今日的な課題である環境や生態系、気候変動についての、私たちの意識や行動の変容を喚起する試みです。
一方、そのキャンプが築く場所と人の関係が、アーShinshu Arts-Climate Camp Document Book 2023-2024
Contents

Tadashi Kanai Professor, Shinshu University Faculty of Arts

界との関係を更新する、あるいは、そこに新しい回ともにつくる 気候 × アート のものがたり

to today’s issues of the environment, ecosystems, andclimate change, supported by the inherent extensibility
and mediating power of art. On the other hand, it is also
important that the relationship between place and people
that the camp builds extends the concept of art itself.

2 【信州アーツ・クライメート・キャンプとは ?】About Shinshu Arts-Climate Camp ?

〈会議〉第 3 回 11/23
36 【 報告 / report 】「地球の今、美術館の明日 〜持続可能な未来をめざして〜」
Earth Today, Museum Tomorrow

4 【Shinshu Arts-Climate Camp 2023-2024 活動概要】
Outline of projects implemented in FY2023

		- Toward a Sustainable Future｜レクチャー｜「『ギャラリー気候連合』の実践と、求められる転換」

6 【案内人より／ Message from Navigator】

塩見有子（AIT ディレクター）

金井直（信州大学人文学部教授）｜ディスカッション｜

ロジャー マクドナルド（インディペンデント・キュレーター）「サスティナブルな長野県のアート / ミュージアムに向けて」

8 【 報告 / report 】3/1

〈キャンプ〉12/17
48 【 座談会 / round-table 】

トの概念自体を拡張することも大切です。環境を問

Questioning the environment leads us to question the

信州アーツカウンシル × 信州大学人文学部 連携フォーラム 2023

うことが、アートの生態系を問い返すことにもつながecology of art. We hope to realize and share such a cycle「気候変動時代、未来を創造するアート・アクション

Sustainable Society,or interaction between art and environmental practices〜循環型で文化的な暮らしの創造に向けて〜」

Environmental Considerations in the Performing Arts

Art Action to Create the Future in the Era of Climate| レクチャー |Change 〜 Toward the Creation of a Regenerative and「シアター・グリーン・ブック」とその実践について

Cultural Lifestyle

大島広子（舞台美術家）

るわけです。そのようなアートと環境をめぐる実践の循環ないし相互作用を、ここ信州でともに実現し、分かち合っていければと思います。その一歩としての「キャンプ」。とても日常的なことでもよいはずです。

together here in Shinshu. The Camp is one step in thisdirection. It can be something very ordinary. Rather,
opening up and rereading the everyday is what camping
is all about. Please join us.

むしろ日常を開くこと、読み換えることこそがキャン｜レクチャー｜「気候危機に対するアートの行動」
ロジャー・マクドナルド

ロジャー・マクドナルド（インディペンデント・キュレーター）〈会議〉第 1 回 7/4
18 【 報告 / report 】

芸術は連綿と続いてきた人類の大事な共同遺産だ

I believe that the arts are an important common heritageと思います、コモンズです。私たちの想像力、鑑賞力、

of humanity that has been continuous, a commons. Our

今、このアートのコモンズが置かれている、地球環
境のコモンズは、大きく変わっています。温暖化をはじめとする、様々な地球のシステムの変化が起きて

imagination, our appreciation, our resilience and careof the mind have been deeply connected to the arts.

「アート × ゼロカーボンの新たなコミュニティ運動に向けて」

systems that have supported our relatively stable lifestyles
up to now are changing dramatically. We should call thisa “climate crisis”. What can the commons of art do in thissituation? I believe that art can be an important guide forcommunity, and as art lovers. The “Shinshu Arts Climate

ト・キャンプ」です。共同的な喜びと実践を持って、アートのリーダーシップ的役割を長野から発信してい28 【コラム / column 】「信州大学人文学部と Shinshu Arts-Climate Camp」
Shinshu University Faculty of Arts with Shinshu Arts-

Camp” tries to think about these possibilities with you
and put them into action. With a sense of collective joy
and practice, I hope that Nagano can be a leader in thismovement.

68 【〈キャンプ〉報告／オンラインでの発信】
70 【ポッドキャスト番組一覧 /List of Podcast Programs】
気候とアートのダイアローグ

Climate Camp

us to live without being complicit in destructive systems.

ます。個人でできること、地域でできること、そしアクションに落としていくのが「信州アーツ・クライメー「この 1 年を振り返って」

Climate change and various other changes in the Earth’s

アートは私たちの重要な見方や道具になれると思いると思います。この可能性をみなさんと一緒に考え、｜レクチャー｜「脱炭素社会に向けた実践とその考え方」

60 【鼎談 / round-table discussion 】

金井直、ロジャー・マクドナルド、野村政之

There are many things we can do as individuals, as aて芸術を愛する人たちとしてできることはたくさんあFrom Shinshu, Art and Zero Carbon for Tomorrow

姫凛子 ( ちいさがた未来民話研究会 )this commons of art is situated, is changing dramatically.

soil degradation, ocean acidification, and many other

きるのでしょうか？破壊的なシステムに加担せずに、「信州発、アートとゼロカーボンの明日へ」

Looking back on the past year

化など、私たちの比較的安定した暮らしを今まで支このような状況の中、アートのコモンズは何をで

Talking in the Forest, Our Environment, Art, and Lives

｜ディスカッション｜

systems are occurring: the diversity of life is decreasing,

これを「気候危機」と呼んでもいいかもしれません。

「森で語らう、自分たちの環境・アート・暮らし」

茅野恒秀 ( 環境社会学 / 信州大学人文学部准教授 )Today the commons of the global environment, where

います：生命の多様性の減少、土壌劣化、海洋酸性
えてきたいろんなシステムが大きく変わっています。

〈会議〉第 4 回 1/20
54 【 報告 / report 】

NPO 法人 F.O.P、前田斜め ( 劇団野らぼう )Roger McDonald Independent Curator

回復力や心のケアは、深くアートと関係してきました。

｜レクチャー｜「長野県における気候変動の影響」
浜田崇（長野県環境保全研究所 自然環境部 主任研究員）

プ。ぜひご一緒しましょう。

「持続可能な社会、舞台芸術の環境配慮について考える」〈会議〉第 2 回 10/1
30 【 報告 / report 】

72 【編集後記 / editor’s notes 】「アート × 気候危機 〜不可能かもしれないビジョン〜」
Art x Climate Crisis - A vision that may not be possible ｜ディスカッション｜「アート × 気候危機 〜不可能かもしれないビジョン〜」

レクチャーの図 版は、当日使 用したスライドを一 部 、
印 刷 用に編 集して掲 載しています。

きたいです。

67

2023.3.1 ＠ 松本市
信州アーツカウンシル × 信州大学人文学部
連携フォーラム「気候変動時代、未来を創造するアート・アクション」
［日時］
［会場］

2023 年（令和 5 年）3 月 1 日 ( 水 ) 18：30 〜 20：30
信毎メディアガーデン（長野県松本市中央 2-20-2）［レクチャー］「長野県における気候変動の影響」
浜田崇（長野県環境保全研究所 自然環境部 主任研究員）「気候危機に対するアートの行動」
ロジャー・マクドナルド（インディペンデント・キュレーター）［対話］

参加者によるグループディスカッション「自身の活動と気候変動・脱炭素・循環」

［トーク］
登壇者

「Shinshu Arts-Climate Camp について」
浜田崇（長野県環境保全研究所 自然環境部 主任研究員）
ロジャー・マクドナルド（インディペンデント・キュレーター）
金井直（信州大学人文学部教授）
直井恵（ＮＰＯ法人アイダオ／ＮＰＯ法人上田映劇）
野村政之（信州アーツカウンシル ゼネラルコーディネーター）

進行
【主催】
【共催】

信州アーツカウンシル（一般財団法人長野県文化振興事業団）
長野県
信州大学人文学部、信毎メディアガーデン

令和４年度文化庁文化芸術創造拠点形成事業

信州アーツカウンシル × 信州大学人文学部
連携フォーラム 2023

気候変動時代、未来を創造するアート・アクション

Art Action to Create the Futurein the Era of Climate Change〜循環型で文化的な暮らしの創造に向けて〜
Shinshu Arts-Climate Camp のキッ「案内人」を含む 4 名のトークセッション

気温や気象への影響は異なることが、具

クオフ・イベントとして、松本市で「気候で、プロジェクトの今後について意見を出体的なデータで示されました。

変動時代、未来を創造するアート・アクショ

し合いました。

ン〜循環型で文化的な暮らしの創造に向けて〜」を開催しました。目的は、人々の

8~ Toward the Creation of a Regenerative and Cultural Lifestyle

次ページからは、2 人のプレゼンターによる基調講演の内容を収録しています。

次に、インディペンデント・キュレーター
のロジャー・マクドナルドさんから、国内
外の気候変動に対するアート界の事例を暮らしが自然とともにあり、農業をはじめ

まず、科学的な見地から気候変動の研ご紹介いただきました。例えば、2019 年

気候の影響を受けやすい長野県において、究を行う浜田崇さんより、気候変動の基からアイスランドを先駆けとして温暖化の

文化芸術の担い手が気候危機について考本的な知識と、気候変動から長野県が受影響で溶けてしまった氷河を弔う「葬式」

え、アクションをする出発点をつくることけている影響についてお話しいただきましが行われており、ロジャーさんはその儀です。

た。例えば、温暖化の影響によって長野式に「文化芸術の一つの役割」を見たと会は、3 つのパートで構成されました。

県では冬の真冬日（最高気温が 0℃以下言います。他にも、美術の歴史の中で「緊はじめは、科学、アート、それぞれの専門の日）の日数が減っており、りんごの日焼急事態」に行われた活動が紹介され、歴家から、気候変動をテーマにした基調講

けや着色不良が起きやすくなっています。

史からヒントを得られることが示されまし演。その後、来場者が小グループに分かれ

ただ、気温の上昇は地点によって異なってた。最後に、ロジャーさんは自身の活動てディスカッションをし、個々人の活動とおり、例えば 100 年あたりの平均気温のも紹介しながら、会場に気候変動へのア

気候変動について言葉を交わしました。最上昇幅は松本で＋ 2.0℃、長野で＋1.2℃

クションを呼びかけました。

後に、Shinshu Arts-Climate Camp のだそうです。長野県内でも、地点によって

As the kick-off event of the Shinshu ArtsClimate Camp, “Art Action for Creating
the Future in the Age of Climate Change:
Toward the Creation of a Regenerativeand Cultural Life” was held in MatsumotoCity. The purpose of the event was tocreate a starting point for culture and art
leaders to think about the climate crisisand take action in Nagano Prefecture,
where people’s lives are tied to natureand vulnerable to the effects of climatechange, particularly farming. The meeting
consisted of three parts. First, keynote
speeches on climate change were given
by experts in science and art, respectively.
After that, visitors were divided into small
groups for discussion and exchanged
words about their individual activities andclimate change. Finally, four speakers,
including the “guides” of the Shinshu

Arts-Climate Camp, shared their viewson the future of the project. The following
pages contain the keynote speeches
given by the two presenters. First, Takashi
Hamada, who conducts climate change
research from a scientific perspective,
introduced basic knowledge aboutclimate change and its impact in Nagano
Prefecture. For
example, global warming has reduced
the number of midwinter days (days witha maximum temperature below 0°C) in
Nagano Prefecture, making apples more
susceptible to sunburn and poor coloring.
However, the rise in temperature varies
from place to place. For example, theaverage increase in temperature per
100 years is +2.0°C in Matsumoto and+1.2°C in Nagano. Specific data showedthat even within Nagano Prefecture,

the impact on temperature and weather
differs depending on the location. Next,
Independent Curator Roger McDonald
introduced examples of the art world’s
response to climate change in Japan andabroad. For example, in 2019, Iceland
held a “funeral” to mourn a historicalglacier that completely melted due toglobal warming. Roger commented that
he saw “one role of culture and art” inthis practice of mourning through ritual.
Other activities that took place during“emergencies” in the history of art werealso introduced, showing that we cantake hints from history. Finally, Roger
also introduced his own activities andcalled the audience to action on climatechange.

92

産業革命（工業化）以降 CO2 濃度は増加

出典：IPCC AR5 WG1 Fig6.11

4

https://www.ipcc.ch/report/ar5/wg1/

地球温暖化により変わる気候

出典：IPCC AR5 WG2 政策決定者向け要約 Table1

carbon-and-other-biogeochemical-cycles/fig6-11-3/feed/

より抜粋

観測開始年

｜レクチャー｜「長野県における気候変動の影響」
浜田崇

長野県環境保全研究所 自然環境部 主任研究員

皆さんこんにちは。長野県環境保全研と呼んでいます。今問題となっている温暖究所で気候変動に関する調査研究を行っ化は、その温室効果ガスが増えてしまうております浜田と申します。今日私は科学ことによって、地球の気温がさらに上昇す的な事実に基づいた客観的な話というこる現象です（★１）。

とで導入の話をさせていただきたいと思います。

長野県環境保全研究所

激に二酸化炭素濃度が上昇してきているの飯綱庁舎にあります。私は自然環境部ということが分かります。産業革命で人に所属しています。他には感染症の部門

類が化石燃料をエネルギーとして使うようや、水質や大気の汚染の分析をしているになり、この頃から大気中の二酸化炭素

ところなどもあります。

が増加してきているということになります。

温暖化のメカニズムをおさらいしておき

この二酸化炭素濃度の上昇によって、気たいと思います。地球の大気には、温室温が上がっていってしまうということです。

効果ガスがあることによって、現在の人間

産業革命以後のなかでも特に 1970 年

も含めて生物が生きられるような暖かい

代以降、上がり幅が急速になって現在に環境ができています。それを「温室効果」

至るという状況です。世界で温暖化の程3		

・山岳地や湖沼の気候変動モニタリング

・都市の緑のもつ環境緩和効果の評価

フロンなど
温室効果ガスあり →14℃

温室効果ガスなし → ー 19℃↓

温室効果ガスと地球温暖化メカニズム

出典：全国地球温暖化防止活動推進センター

6

年平均気温は上昇している

遅くなっている7

生物季節への気候変動影響

度は産業革命前と比べて約 1.5℃に抑え燥傾向になる地域もあります。海水温度

います。上げ下げはありますが赤い直線

ようという話がありますが、すでに 1.1℃も上昇して、台風が大きく強力になったり、で示されているように温度が上昇してきて上昇していますので、あと 0.4℃しかない

海水面が上昇したりと、地球全体に及ぶいるというのが一目瞭然かなと思います。

状況だということをご理解いただければと様々な変化が出てきています。

上昇幅は 100 年間で 2℃のスピードです。

思います（★ 3）。

メタン（地球温暖化）10

早まっている

研究テーマ

温室効果ガスの増加＝地球気温が上昇

１

長期間のデータがある観測地点（長野県）

・長野県の気候変動の実態把握

水蒸気

			

1897 年

長野県環境保全研究所 自然環境部 主任研究員

二酸化炭素

地球の気温

1945 年

飯田

浜田崇

		

		

1898 年諏訪

出典：気象庁、長野県の観測地点より

出典：世界気象機関 HP 資料を一部改変

松本における年平均気温

温室効果ガス		

５

地球の気温は上昇している（地球温暖化）観測された地球の気温の変化

地球の大気
		

松本

https://www.pref.nagano.lg.jp/kanken/

年から 2020 年まで示したグラフになり

野市の飯縄山中腹標高 1000m のところ

1925 年

験検査、調査研究、情報の収集と普及啓発を行う。

図（★ 2）は二酸化炭素濃度を西暦 0ます。ご覧の通り、産業革命の後から急1889 年

軽井沢

環境の保全および保健衛生の向上のために、試

index.html

私どもの研究所は県の研究機関で、長長野

長野県内で気象観測が古くから行われ先ほどの世界の平均気温の変化は 1℃程

IPCC（気候変動に関する政府間パネル）てきた 5 地点（長野、軽井沢、松本、諏

度でしたので、2 倍ぐらいのスピードで松という国際的な機関が 1990 年から観測

訪、飯田）（★ 5）のうち、今日は松本の本で温暖化が進んできています。

事実などの報告書を出しています。これにデータを使ってご紹介していきたいと思い「昔は入学式に桜が咲いていたけれど、

よって、人間が温暖化をさせていることはます。

今は卒業式に桜が咲く」みたいな話を聞「疑う余地がない」と言い切れる科学的な証拠が積み上がってきています。

文部科学省、気象庁、環境省などが日

くと思います。春の桜の開花は早まる一方

本の気候がどうなってきているのかというで、秋は逆に遅くなっていて、紅葉は以前温暖化することによって他の気象も変化ことを詳細に報告しています。では長野県

より遅く見られる傾向にあります（★ 7）。

します（★ 4）
。例えば夏はより暑くなり、ではどうなのか。私たちの研究所では地また特に 1990 年以降、夏に日中最高

冬は寒くなくなるという極端な気温の変元で、地域で、どういった影響があるのか、

気温が 35℃以上の猛暑日が毎年のように化。また気温が上がると大気中の水蒸気情報を集め研究を進めています。

発生しています。以前から松本に住んでいの量が増えて、雨が降りやすく、降る時

図（★ 6）は松本の、1898 年から現在

る方にはかなり頻度が多くなっている実感に大量に降る。その一方で雨が降らず乾に至るまでの年平均気温の変化を表してがあるのではないかなと思います。そして

11

9
8

出典：農林水産省「気候変動の影響への適応に向けた将来展望」，長野県

農業試験場資料「農業技術レーダー第 25 集」

令和元年 台風第 19 号 記録的豪雨。左：千曲川流域（長野市）、右上：上田電鉄別所線（上田市）、右下：長野新幹線車両センター（長野市）『信州ゼロカーボン BOOK』より

12

13

ライチョウが絶滅してしまうかも……

山岳地気象観測とカメラモニタリング地点

現在と将来におけるライチョウの生息に適した環境の予測結果
出典（左）：「長野県の気候変動とその影響」より
出典（右）：Hotta et.al (2019) BMC Ecology

2013

2014

2015

2016

2017

2018

2019

2020

2021

2022

5/1
5/10
5/20
6/1
温室効果ガスの削減がカギ

6/10

通社会経済経路。IPCC 第６時評価報告書を改変。

6/20

11

将来の気温の予測

温室効果ガスの排出シナリオ SSP（Shared Socioeconomic Pathways）共

10

気温の上昇

7/1

地点によって違う『信州ゼロカーボン BOOK』より。気象庁データを基に作成

7/10
14

冬の真冬日、最高気温が 0℃未満、つま台風 19 号による記録的な豪雨です。200

えますけれども、あんまりはっきりはしな

り1日中氷点下という日の日数は最近すご

年に 1 度の大雨が降ったことによって、長い。でも月によってはかなり減っている月

く減っています。夏の猛暑以上に冬の温野市の千曲川の堤防決壊につながったこがある。白馬以外、小谷とか大町でも同

暖化の傾向は顕著です。

とは、記憶に新しいかと思います（★ 9）。

じ傾向があります。

高温は、農業にも影響があります（★

ここまで、主に松本について触れてきま

将来どうなるのか、どういう影響が出8）。りんごの日焼けや着色不良、レタス

したけれども、「長野県は広い」というこるのかということを、ご紹介いたします。

の抽だいなどが起きやすくなっています。

とと、「気候変動と言っても地域によって世界の平均気温が今後どうなるのか。化

今年も残念ながら御神渡りはできませ

結構違う」ということも覚えていただけれ石燃料を使い続けた場合、2100 年にはんでした。冬の気温が高くなってきている

ばと思います。100 年前からの気象デー

4℃から 5℃上がってしまう可能性があることによって諏訪湖自体が凍りにくくなっ

タがある長野と松本と飯田の変化を見てという予測です。逆に、ものすごく対策て、結果的に、御神渡りの出現回数が減っ

みますと、変化のパターン自体は大きく変を頑張った場合、1.5℃目標を達成できるているという現状もあります。

わりませんが、変化のスピードは大分違う。

かどうか。私たちが何をやるかによって、松本は 2℃、長野と飯田は1.2℃から1.4℃

将来の気候変動の影響が変わってくるとと、違いがあります（★ 10）。

いうことになります（★ 11）。

雨についてはわからないことが未だに多いですが、1 年のうち雨の降らない日が増えています。一方で日降水量 50mm を雪については地域の違いもありますし、

長野市の場合で考えると、現在の年平

超えるような大雨が降ることがあります。

月による違いというのも結構あります。白均気温 11.9℃、2100 年に 4℃上昇する

これら両方合わせて考えると、雨の降ら

馬村で 2 月の降雪量は年々減る傾向にあと佐賀県や宮崎県と同じになってしまいま

ない日は増えているんだけど、降る時は極ります。特に 2 月と 4 月が減っています

す。

端に降る、という状況です。

が、1 月と 3 月は特に減ってはいないんで北アルプスの槍ヶ岳付近では今はライす。一冬で見たら全体的に減る傾向に見チョウが生息していますが、4℃上昇した

その代表的なものが、2019 年 10 月の12

最近 10 年間の極楽平における融雪期の様子

世界ではライチョウの生息できるような環れていないんですが、私たちは、県内の境がほとんどなくなってしまう可能性もあ

北アルプス、中央アルプス、南アルプスを研究所では、県と共同で「信州気候変るという研究結果があります（★ 12）。

はじめとした標高の高いところで、気象観動適応センター」という組織を設置してい取り組んでいます。

魚のイワナは冷たい水の中でしか生き測や定点で写真を撮って雪解けの変化がます。そのホームページに今日お話ししてることができないので、その水温の上昇

どうなるのかということを調べています。

きたような情報を掲載していますので、興によって生息域が変化せざるを得ない可

世界各地の山岳地では温暖化が進んでい味のある方はぜひご覧いただければと思能性があります。

る証拠というのは次々と見つかってきていいます。

りんごもある気候条件の中で非常によます。日本では山で観測された記録の蓄く生産できますが、温度が上昇した場合積がないので、今調べている状況です（図には、特に標高の低い場所で今と同じ品

★ 13）
。

種は栽培できなくなるんじゃないかという研究結果があります。

中央アルプスの千畳敷の南にある極楽平というところを約 10 年前から 1 時間にご存知の通り、標高 2500m 以上の高

1 枚写真を自動的に撮るようにしてためて山帯には、貴重な高山植物や昆虫などがいます（★ 14）。雪解け、消雪日、紅葉生息していて、本州では長野県が一番広の時期や色づきなどを評価・解析していいエリアとなっています。山頂より上に逃ます。これを見ていくと、例えば、消雪日げ場がないことから、高山帯は温暖化に

は以前よりも早くなってきているというこ

対してとても弱いと言われていまして、研とがわかるかもしれません。

究テーマになっています。
気象庁の観測は、山ではほとんど行わ

他にも、山の雲の研究はされていないということが最近わかってきまして、現在、https://lccac-shinshu.org/

13

2｜レクチャー｜「気候危機に対するアートの行動」

ベリが学校ストライキを率い、スウェーデンの国会議事堂であるリクスダーゲンの外に座り込んだ。( 写真：MICHAELCAMPANELLA/Getty Images）

ロジャー・マクドナルド（インディペンデント・キュレーター）
皆さんこんにちは。浜田さんありがとう

きたと言えるのではないかと思います。

3 「1.5°C 特別報告書」の表紙2019 年 8 月に、アイスランドの最も古

8 月の世界の二酸化炭素濃度「415ppmと思います。私は、文化芸術の方のお話

い氷河の 1 つ、オクヨクットル氷河のお葬

CO2」を残している。こうやって何かがなをしたいと思います。

式が開かれました（★１）。前年の夏、研くなる過程に対して人間が関係を作ってい今、浜田さんのお話にあったように、究者たちによって完全に「死んだ」とされくというのは、文化芸術も深く関わる領

非常に不安定な気候の時代に突入してるて、1 年後、アイスランドの首相をはじめ域の 1 つだと思います。自然に対して喪にのではないか。私個人は 2018 年、この多くの市民が氷河が最後まであった場所

服すというのは、気候変動に関する非常危機の状況に本格的に目覚めたと言いまに集まって、コミュニティとして喪に服すに強力な事例ともいえます。

すか、それまでは多くの皆さんと同様に、というセレモニーをしたんですね。この2018 年、世界 18 か国と EU が気候非

環境意識はある、でもほぼ何もやっていニュースを見た時に、文化芸術の 1 つの常事態宣言を発令して、長野県も 2019

なかったです。

役割みたいなものも感じたんですが、実

年 12 月に出しました。それ以降、特に人類最古の神殿といわれるものとして、はこういう「氷河の葬式」は 2019 年以降、英語圏のメディアを見ていると、「Climate

トルコの「ギョべクリ・テペ」という 1 万

世界各地で行われています。アメリカ・オ

Change（気候変動）」という言葉が、急数千年前の遺跡がありますが、今から 2レゴン州のクラーク氷河、アルプスではピに 18、
19 年から
「気候危機」あるいは「気万年前くらいに氷河期が終わり、そこか

ツォル氷河（スイス）がなくなって市民が候緊急事態」、“Crisis” や “Emergency”

ら比較的安定した気候が続いたことによっお葬式をしました。

にシフトした、言葉が大きく変わったといて、我々ホモ・サピエンスが文化芸術に取アイスランドでは、ブロンズの銘板をう印象があります。当時 13、14 歳だっり組んできて、それが今、不安定になって氷河があったところに設置して、未来の子

たスウェーデンのグレタ・トゥーンベリ

アイスランドで初めて気候変動によって消失した氷河「オクヨクットル」のあった場所で開かれた「未来への手紙」の銘板の公開式典に集まった人たち（2019 年 8 月 18 日撮影）。
(Photo by Jeremie RICHARD / AFP)

14

“ Global Warming of ” 1.5°Cどもたちに対するメッセージと、2019 年

ございました。素晴らしいスタートだった1

スウェーデンのストックホルムで、気候変動に対する意識を高めるため、15 歳のスウェーデンの学生グレタ・トゥーン

IPCC

テート美術館の環境ポリシー 2021-2023

すべてのギャラリーを 100％グリーンな再生可能エネルギーに切り替えました。
2013 年から 2020 年にかけて、スタッフの出張を 44％削減。
廃棄物の約 75％を再利用し、リサイクルしています。

国際的に認められたガイドラインに基づき、ギャラリーの温度・湿度条件を改定しました。
梱包用の木箱は、サステナブルな木材を使用しています。
ハチミツを作り、美術館の周りにミツバチの巣箱を設置し、ミツバチを奨励しています。
美術館周辺に生息する野生動物を育てるために、草刈りを少なくしました。

4https://www.tate.org.uk/documents/873/tate_environmental_policy_2021-2023.pdf

さんが 2018 年の 8 月に 1 人で学校ストということも言われています。もしかした

そしてアート界に関して気候変動対策

ライキを始め（★ 2）、やがて「Fridays

らこれからこういう問題も文化芸術が特を構造的に行うことも、2018 年以降非For Future」という若い人たち中心の気に関わることができる重要な領域なのか

常に加速しています。

候運動に花開いていきます。もう 1 つ私なと思ったりします。

が非常に興味を持ったのは、浜田さんも「JUST STOP OIL」という団体のよう2019 年 7 月に、美術館として気候緊急

お話ししていた IPCC です。2018 年に出に名画にトマトスープを投げたり、壁に接事態宣言を出しました（★ 4）。
「2023 年たレポートが、科学的なレポートとしては着剤で自分の手をつけて居座ったり、とまでに 2007 年ベースから比べて 50％の

珍しく非常に危機的な警告をしたレポート

いった非常に過激なアクションを若い人

脱炭素化をする」「2050 年までにはすべ

で、そのことが大きく報道されたと思いまがしているというのは、日本のメディアでての美術館でゼロエミッションにする」とす（★ 3）。この年、色んな意味でメディア、も報道されています。ただ、残念ながら、いう宣言を出しています。そしてウェブサ

社会に「気候危機」という感覚、科学者

なぜここまでしているのか、というところ

イトに具体的な結果を出しています。

たちの意識も広がったのではないかと思は、日本ではなかなか言う人がいません。

すべての美術館で使っているエネルギー

います。

当然その人達は逮捕されて、裁判になっを 100％再生可能エネルギーにすることはイギリスを代 表するテート美 術 館は

また、心理学の世界でも “eco-anxiety”ています。非常に絶望的な考えを持った達成済み。またスタッフの出張を 44% 削「気候不安（エコ不安）」という症状が認

人たちが動いているなかで、本当に、我々減した。廃棄物の約 75% をリサイクル、

定されてきました。実際に、グリーンラン

が「正常」、「ノーマル」と呼べるその日常

国際ガイドラインに基づいてギャラリーのドでは気候変動の影響が非常に大きく、が本当に正常と感じ取れるのか、というの

温度や湿度を改定しています。テートのよ

松本の 2℃どころじゃなく加速していて、は常に考えていかないといけないことだとうな美術館では何千、何万の梱包用木箱

特に若い人たちの心のケアが必要である思います。

を持っているので、こういったことも決して

15

8 「MUSIC FOR CIVIC RECOVERY CENTRE」
Brian Eno（2000）Opal Records

左：MOACA（Mochizuki AreKore Climate
7

Action）による長野県佐久市望月でのミーティン

1942 年 6 月 30 日、第二次世界大戦中、ランチタイムを過グ（2020 年 1 月）

ごす労働者たちをもてなすイギリスのピアニスト、マイラ・ヘス（1890 年～ 1965 年）。
5

GCC の脱炭素アクションプラン

戦略（2021）

芸術部門のための段階的な炭素削減

写真：Central Press/Hulton Archive/Getty Images

https://galleryclimatecoalition.org/usr/library/documents/main/gcc_decarbonisation-action-plan_2021_final.pd

9

松澤宥

2002 年 2 月 2 日 2 時 22 分 国立近代美術館でのパフォーマンス6

撮影：長沼宏昌

GCC CARBON REPORT 2019https://galleryclimatecoalition.org/content/feature/151/
imag%E3%81%82_standalone487/

10

アンナ・ハルプリン（中央）Photo: David Toerge - courtesy Eichler Network

小さいものではないと思います。

美術運搬を飛行機ではなくて船便で安全

第二次世界大戦中、ロンドンのど真ん中

ン・イーノ（Brian Eno）が提案した作品

ことを多く提案しています。

すが、民藝館のコレクションの中に気候

あと、美術館の周りにミツバチの巣箱

かつリーズナブルにできるよう新たなプロにあるナショナルギャラリー（国立美術です（★ 8）。どうやって、人々の心のケア

最後になりますが、私は、住んでいる

変動問題のコーナーを作ったんです。このを設 置してハチミツ作りをして、それをグラムを作ったりもしていて、非常に具体館）はあえて閉めないで、空襲中でもロや、ゆるいコミュニティを芸術を通して作っ佐久市の望月で、一市民として気候変動

コレクションを作った小林多津衛先生といショップで売っているそうです。周辺の野的なアクション、実践的なことをやっていンドン市民を受け入れて、例えば昼にはマていけるのか、それを「市民回復センター」の市民活動（MOACA）をしているのです

う方は、平和と運動についても昭和の初

生動物を育てるための取組です。ちょっとます（★ 6）。

イラ・ヘス（Myra Hess）さんという有という空間として提案したんです。

が、多分日本はヨーロッパと環境も違う

めから取り組んでいて、やはり民藝と気候

この気候 危機問題は、文化芸術の面

名なピアニストがランチタイムコンサート

これを参照して、私も個人的に望月でので、どうやってこういう気候問題をみん

問題は無関係ではないんですね。場所にから考えると、 コミュニティ、 共 同 体、を無料でやったりしていた（★ 7）。あと「市民回復センター望月」という活動を仲なで共有できるのか、地域でのディスカッ

よってできることは様々ですが、皆さんが2020 年には、「ギャラリー気候連合／

collectivity（集団性 / 共同性）を考え直は、1 ヵ月に 1 点だけ作品を倉庫から出し間たちとやっていて、音楽を聞いたり、芸ションを数回繰り返しました。そして、地もしかしたら働いている文化施設やコミュ

Gallery Climate Coalition：GCC」が立す、重要なきっかけとなるのではないかとてきて、無料開放展示もやっていた。市術鑑賞したりというイベントもやったりし域に住む人たちの連帯感、コミュニティのニティの中で、まず何をできるのか、そうています。

つながりを強くすることによって、適応力、いうところから話していけたら嬉しいなと思います。ありがとうございます。

したことなんですけれども、非常にヒントになるような話だと思います。

ち上がりました（★ 5）。団体が集まって、思います。ある意味では、産業、経済、「新

民の心のケアの大事な場所の 1 つになっ今現在では、世界中約 1000 人ぐらいの自由主義」といわれるような、孤立したていた。ちなみに、これを実行した団体

諏訪に松澤宥さんという素晴らしい前衛

回復力……レジリエンス（resilience）とギャラリーとか美術館とか個人がメンバー

個人が、個と個で競争するように考えてきはイギリス政府に 1940 年にでき、戦後芸術家がいました（★ 9）。60、70 年代

言いますが、こういうスキルはこれからのになっているんですね。日本から、私がたことが、温暖化を引き起こしてきたとい

アーツカウンシルになっていく原型となっから非常に先駆者的な考えを持っていたと時代に地域が持たなくてはいけない気が所属する NPO 法人アーツイニシアティブ

う面を反省しつつ、逆にどうやったら、文たものです。そう考えると、いま、信州思います。特に自然環境、汚染、近代産

します。そこではやはり、文化芸術の役

トーキョーがメンバーになっています。

化芸術が collectivity やコミュニティを再アーツカウンシルも、この危機的な時代

業文明に対し、「文明の崩壊は近い」と、割も大いにあるのではないかと思います。

GCC では「ギャラリー、美術館、アー生できるか、つながりを強くしていけるのに市民と一緒にどうやって文化芸術の中批判的な文章を多く残しています。彼の望月では、アメリカのダンサー、アンナ・ティストに対して、二酸化炭素排出削減

か、アートがどういうインスピレーション

で collectivity、コミュニティ、ケアを作っ

作品は、人間が環境汚染で崩壊する社会

ハルプリンが提案したコミュニティの踊り

目標をみんなで出しましょう、そしてそれになれるのか、ということを考えたいと思ていけるのか。こういうものが実はあるのに対してどう適応すべきなのか、どう心のをみんなでやってみて、連帯感を作っていを目に見える形で社会に見せていきましょいます。

かなと思います。

ケアをすべきなのか、そういう目で見ると、くことも実践してみています（★ 10）。

う。それによって産業セクターや芸術セク

美術の歴史、文化芸術の歴史からヒン「CIVIC RECOVERY CENTRE」（2000

なかなか面白いのかなと思います。儀式

また、理事を務めている多津衛民藝館

ター全体が動いていくのではないか」と。

トを探るということも大事だと思います。

年）は、音楽プロデューサーのブライアとかダンスとか、身体性を取り戻すというの展示のリニューアルを去年担当したので

16

17

2023.7.4 @ 松本市
信州アーツ・クライメート・キャンプ〈会議〉第 1 回「信州発、アートとゼロカーボンの明日へ」レクチャー & ディスカッション
［日時］
［会場］

2023 年（令和 5 年）7 月 4 日 ( 火 ) 18：30 〜 20：30
信州大学人文学部経法学部新棟第１講義室（長野県松本市旭 3-1-1）［レクチャー］「脱炭素社会に向けた実践とその考え方」
茅野恒秀（環境社会学／信州大学人文学部准教授）［ディスカッション］「アート × ゼロカーボンの新たなコミュニティ運動に向けて」
登壇者
茅野恒秀

Shinshu Arts-Climate Camp [FORUM] vol.1
2023.7.4 tue. @Shinshu Univ.

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野 ロ山茅 登村 ジ口野 壇政 ャ敦恒 者
之 ー子秀 ﹈︵ ・︵ ︵タ 信
信
州 マナ 州ア クカ 大ー ドラ 学／ 人
ツカ ナ松 文ウ ル本 学ン ド経 部済シ ︵准ル イ 新 教ゼ ン 聞 授ネ デ 編 ︶
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州
大
学
人
文
学
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教
授
︶

人々の暮らしが自然とともにある信州において、異常気象
や気候変動は、災害の危険そのものであると共に、日常生活を支える産業や文化にも強い影響を与えるものとなります。
そうした中で、文化芸術活動の担い手がこの課題について考
え、創造的な発想で関わっていくことが、持続可能な社会の実現に向け、重要な推進力となることは間違いありません。
今回は、環境社会学の茅野恒秀准教授から、ゼロカーボンに向けた取組をどのように推進していくのか、地域に根ざした実践の形、既に動き出している試みを紹介いただきながら、アートとゼロカーボンが並走する「Shinshu Arts-Climate
Camp」の実践が拓く可能性や、目指すべき未来について議論を深めます。
予定している内容［講演］

脱炭素社会に向けた実践とその考え方

茅野恒秀（環境社会学／信州大学人文学部准教授）［ディスカッション］

アート×ゼロカーボンの新たなコミュニティ運動に向けて（茅野恒秀、山口敦子、ロジャー・マクドナルド、野村政之、金井直）［日時］令和5年 7 月 4 日 (火 ) 1 8 :3 0 〜 2 0 :3 0
［会場］信州大学人文学部経法学部新棟 第１講義室（松本市旭3-1-1）

入場無料【オンライン配信実施予定】※事前申込制 申込者に配信URLを告知します。

［申込・問合せ］ tel. 026-223-2111
e-mail artscouncil@naganobunka.or.jp

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主催：信州大学人文学部 信州アーツカウンシル（一般財団法人長野県
令和５年度 文化庁文化芸術創造拠点形成事業
文化振興事業団） 長野県

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山口敦子（（株）タナカラ／松本経済新聞編集長）
ロジャー・マクドナルド（インディペンデント・キュレーター）
野村政之（信州アーツカウンシル ゼネラルコーディネーター）
金井直（信州大学人文学部教授）

全体進行

【主催】

信州大学人文学部、
信州アーツカウンシル（一般財団法人長野県文化振興事業団）
長野県

令和 5 年度

文化庁文化芸術創造拠点形成事業

信州
アーツ
カウンシル

信州アーツ・クライメート・キャンプ〈会議〉第 1 回

信州発、アートとゼロカーボンの明日へ

From Shinshu, Art and Zero Carbon for Tomorrow

Shinshu Ar ts- Climate Camp の連するデータが紹介され世界で標準的なが展開しました。例えば山口さんは、古The first in the Shinshu Arts-Climate

began with an introduction of data

one is left behind. Based on the lectures,「オープンな学びと議論の場」である〈会考え方となっている 2050 年までに必要い建物の活用を嬉しく思う一方、炭素排

Camp’s “Conference” series, a place forrelated to decarbonization and a review

the talk session featured a discussion議〉シリーズ、第 1 回は信州大学人文学な変化（①エネルギー効率化、②エネル

出量に配慮した新しい建物を利用した方

open learning and discussion, was theof the changes required by 2050 as set

ex ploring t he conne c tion b e t we en部で行われた「信州発、アートとゼロカー

ギー転 換、③上の 2 つを可能にするイが環境には良いのではないかという気付“Lecture & Discussion: Art and Zeroby the IEA (World Energy Agency): 1)

decarbonization and art. For example,

ボンの明日へレクチャー & ディスカッ

ンフラ整備）を確認しました。ただ、茅きを共有しました。それに対して茅野さCarbon Tomorrow from Shinshu,” heldenergy efficiency, 2) energy transition,

Ms. Yamaguchi shared the realization thatション」でした。この回では、既に動き

野さんはコロナ禍を振り返りながら、個んは、愛着のある建物を使い続ける人もat the Faculty of Humanities, Shinshu

and 3) infrastructure development towhile she was happy to see the utilization

出しているゼロカーボンに向けた試みな

人の我慢ではなく社会の構造を変えるこ

脱炭素の輪に入れるような社会づくりがUniversit y. In this session, the aim

enable 1) and 2). However, looking backof old buildings, it would be better forどを学んだ上で、アートとゼロカーボンとの重 要性を強調します。また、2021

大事であるとコメントしました。

was to deepen the discussion on theon the Covid 19 epidemic, Mr. Chino

the environment to use new buildings

を一緒に考える Shinshu Arts-Climate

年に策定された「長野県ゼロカーボン戦

最後に会場から、「ゼロカーボンとアー

possibilities opened up by the Shinshu

emphasized the importance of changes

that are carbon emission conscious. In

Arts-Climate Camp, which considers

in the structure of society, and not only

response, Mr. Chino commented on theCamp の実践が拓く可能性などについて、略」では、県民の声によって意欲的な目

トの繋がりが見えなかった」という率直なa r t a n d d e c a r b o niz at io n t o g e t h e r,

individual efforts. He also introduced

importance of creating a society where

議論を深めることを目指しました。

標（2030 年までに CO2 排出量 60% 減）

意見が出され、登壇者それぞれが回答しafter learning about the zero-carbon

the “Nagano Prefecture Zero Carbon

people who continue to use buildings

会はまず、 人 文 学 部 准教 授（ 環 境 社が設定されたことが紹介されました。目

ました。その中で野村は、「芸術の歴史はinitiatives that are already underway.

Strategy” formulated in 2021, in which

they are attached to can also be part of会学）である茅野恒秀さんから「脱炭素標の壁は高いですが、茅野さんは「私た価値観を変えてきた歴史」であるとし、ゼThe meeting began with a lecture byambitious targets (60% reduction of

the decarbonization circle. Finally, an

社会に向けた実践とその考え方」というちが目指したい社会というのは、本当のロカーボンに向けた価値観の変容にアート

Tsunehide Chino, Associate Professor

CO2 emissions by 2050) were set withaudience member frankly commented

題でレクチャーをいただきました。その豊かさを実感できる社会」と指摘します。

が取り組むことの意味を示しました。

of Envir onm e nt al S o ciolo g y at t h e

the participation of prefectural residents.

that he could not see the connection

後、 茅 野さん、Shinshu Arts-Climate

脱炭素に向けた単線的な取組でなく、他

Faculty of Humanities, on “Practices

Although the barriers to the goal are

between decarbonization and art, toCamp の「案内人」2 人に加え、松本経の地 域課 題や SDGs も併せて考えながand Ideas for Decarbonization”. Thishigh, Mr. Chino pointed out that “thewhich each of the speakers responded.

済新聞の山口敦子さん、信州アーツカウ

ら、誰も取り残さない取組が求められて

was followed by a discussion session

kind of society we want to achieve is

In response, Ms. Nomura stated that “the

ンシルの野村政之によるトークセッションいます。

with Mr. Chino, two “guides” from theone in which people can experience

history of art is a history of changing

Shinshu Ar t s- Climate Camp, At suko

true affluence. Rather than a monolithic

values,” and indicated the significance

レクチャーを踏まえ、トークセッショ

Yamaguchi of the Matsumoto Keizai

approach to decarbonization, we needof art’s commitment to changing values

ンでは脱炭素とアートの接点を探る議論

Shimbun, and Masayuki Nomura of

to consider other regional issues and thetoward a zero carbon society.

the Shinshu Arts Council. The lecture

SDGs as well, while ensuring that noが行われました。
レクチャーでははじめに、脱炭素に関1819

「脱炭素／ゼロカーボン／カーボン
ニュートラル／climate neutral ／net zero emission」：温室効果ガス
排出量を森林吸収量と相殺して「正味ゼロ」とすること

2

環境省 脱炭素ポータル

https://ondankataisaku.env.go.jp/carbon_neutral/about/

｜レクチャー｜「脱炭素社会に向けた実践とその考え方」

世界の化石燃料による CO2 排出量茅野恒秀（環境社会学／信州大学人文学部准教授）

私は環境社会学という分野が専門で、大学では社会学を教え周辺で凍らないというようなことが起こって地場産業にも影響をています。Shinshu Arts-Climate Camp〈会議〉の第 1 回と及ぼしている。世界に目を向けると、気候変動によって難民がいうことで、ゼロカーボンの視点から皆さんをくすぐるというこ生まれようとしています。

とをしていきたいと思います。

図（★ 1）は「グローバル・カーボン・バジェット」という国大学で教えながら、色々なフィールドに関わっていまして、群際的な研究プロジェクトの中で、世界の CO2 がどれだけ発生し馬県のみなかみ町や青森県の六ヶ所村はもう関わって丸 20 年

どれだけ地球が吸収しているのか、ということをざっと定量化しになりました。県内でも松本市を中心に色々な自治体で、地にたものです。

足のついたゼロカーボン社会をどういう風に実現するのか、ということを研究をしています。

地球本来の自然の生態系が CO2 を吸収できる能力が、毎年、陸上生態系でだいたい 11 ギガトン -CO2 ぐらい、海の生態系でたとえば 2018 年に上田市で、無作為抽出の 1000 人に配

10 ギガトン -CO2 ぐらいあります。この範囲内で私たち人類が布して 627 人から回答を得たアンケート調査結果があります。

生活または経済において排出する CO2 が収まればいいんです「気候変動や温暖化の影響を実感するのはどれぐらい先だと思けれども、化石燃料を大量に燃やして CO2 を排出していて、こいますか」と聞いたら「もうすでに実感しているよ」という方がれが 35 ギガトン -CO2。毎年、地球が吸収できる能力を上回86%。2019 年、千曲川の豪雨災害を経験する以前の話です。

る CO2 を排出しているということになります。都市化が進んでおそらく今はもうほとんどの方が「実感している」と答えるんじゃ

コンクリートジャングルになるというようなことも CO2 の吸収能ないかと予想します。

力を下げていきます。森林を伐採する、農地を都市に変えると諏訪湖の御神渡りが現れない。または、棒寒天が諏訪湖の

1

Global Carbon Project

Global Carbon Budget 2021

20

いった土地利用の変化も見逃せません。

https://www.cger.nies.go.jp/gcp/news/20221111.html

3

The 2021 projection is based on preliminary data andmodelling. Source: Friedlingstein et al 2021; Global Carbon

4 『信州ゼロカーボン BOOK』

Project 2021

結果、大気中に CO2 などの温室効果ガスが大量に残り、地
球温暖化、気候変動が起こっているということになります。
このプロジェクトでは、私たちが本格的に CO2 を出し始めたのがだいたい 19 世紀末からとしていて、その頃からみて今地
球の平均気温が 1.1 〜 1.2℃上がっているとされています。このいますが、2021 年になるとまた元に戻っています。これが示唆することは、「我慢じゃ無理だな。社会の構造そのものをいかに変えていくのか、が求められてるんだな」ということになります。
社会の構造を変えるために、技術的にやらなければいけない
ことはハッキリしています（★ 4）。

気温上昇を 1.5℃までに抑えるために、私たちが出せる CO2 を

1 つは、「エネルギー効率化」（energy efficiency）と呼ばれ100 とした場合、残りは８だという集計結果も、2020 年の時点ます。必要最小限のエネルギー使用で済むライフスタイル、ビで出ています。

ジネススタイルを取り入れていくということです。世界の「エネル「 脱 炭 素／ゼロカーボン／カーボンニュートラル／ climate

ギー効率化」は DX で推進されています。例えば、再生可能エ

neutral ／ net zero emission」いろんな言葉が使われていま

ネルギーの電気が余っている一番電力価格の安い時間帯に自動すが、温室効果ガスの排出量を地球の吸収能力と相殺して「netで洗濯機を回す、そういったことをスマホでワンタッチで行う、zero ＝正味ゼロ」にするということで、同じことを言っているとという社会が実際に来ています。クールじゃないですか？

思ってください。排出を抑え、植林をしたり間伐をしたり森林の2 つ目は、「エネルギー転換」です。化石燃料を再生可能エネ

吸収能力を上げて、炭素の排出がニュートラルになるように社会ルギーに切り替えていくということです。再エネの資源は太陽光、を変えていく必要がある。これを 2050 年までに達成する必要

風力、水力など至る地域にあります。それを地域主導で皆が豊があるということが言われています（★ 2）。

かになるために使っていくという流れが必要だと考えています。

あと「27 年」を長いと感じるか、短いと感じるか、私、今年

大事なことは、この「エネルギー効率化」と「エネルギー転換」

で 45 歳なんですけれども、27 年前なんかつい昨日みたいな感を合理的な選択肢として私たちが簡単に選び取れるように、ハーじですが、社会を変えるということでの 27 年は、十分な時間だ

ドもソフトも社会インフラを整えていくということです。

という風に思っています。戦後、1945 年に戦争が終わり、27

長野県は『信州ゼロカーボン BOOK 』の中で「断熱性能の高

年後の 1972 年は、日本が高度経済成長をほぼ終えるタイミン

い省エネ住宅で、屋根で太陽光発電をして、EV に給電して走りグです。日本社会も世界情勢も激変したと思います。取り組んでましょう。こうすると CO2 の排出量が限りなくゼロに近い住まいかないと時は経ちますので、早くやらなければいけないというい方ができます」と提案をしているわけです。これが当たり前にことでもあります。

なる社会にするにはどうしたらいいのか。

温室効果ガスの排出量のグラフを見ますと（★ 3）、コロナで2050 年までに CO2 排出量の正味ゼロを達成するにはどうし経済活動が縮小した 2020 年の 1 年間は確かにガクッと減ってたらいいのか、世界エネルギー機関（IEA）が示した報告書から

21気候変動対策のグローバルスタンダード：IEA( 世界エネルギー機関 ) Net ZERO by 2050

「水素社会の到来」「CO2 は貯留 / 改修技術が進む」: 楽観論
技術別に見た 2050 年までのCO2 排出削減効果
すでに市場へ投入されている技術の利用拡
大が、実用段階や開発段階の技術よりも削減効果が圧倒的に大。
◎電化の推進が効果大
太陽光、風力、EV△水素や新技術は効果薄※ CCUS: 炭素回収・貯留→注力すべきことは明確

長野県ゼロカーボン戦略（2021 年 6 月策定）

第四次長野県地球温暖化防止県民計画／第一次長野県脱炭素社会づくり行動計画
第一次長野県気候変動適応計画／第六次長野県職員率先実行計画

総生産と温室ガス総排出量の比較（全国・長野県）
経済が成長しつつ、温室効果ガス総排出量とエネルギー消費量の削減が進む社会をめざす（デカップリング）

6 IEA. All rights reserved
https://www.iea.org/reports/net-zero-by-2050
5 Key milestones in the pathway to net zero
https://www.iea.org/reports/net-zero-by-2050

9 「長野県環境エネルギー戦略」の令和元年度の進捗と成果報告書

長野県ゼロカーボン戦略 2021（令和３）年度 進捗と成果報告書【概要】

https://www.pref.nagano.lg.jp/koho/kensei/koho/chijikaiken/2021/documents/1.pdf

部門ごとの温室効果ガズ排出量と削減目標

最大の課題は運輸部門の脱炭素（←クルマ社会）
住まい方も脱炭素型へシフトする必要

産業、業務部門は大規模事業所の取り組みが牽引（事業活動温暖化対策計画書制度）→中小零細事業所への浸透はまだまだこれから

7

左 出典：三菱 UFJ リサーチ & コンサルティング「自動車産業を取り巻くカー
ボンニュートラル対応の動向」※レポート公開時（2022 年 1 月 18 日）の情報のため、
企業名、方針、数字など最新情報と異なるものあり
右 各資源エネルギー庁 スペシャルコンテンツ 各国の電気自動車の新車販売
比率 主要国・地域における電気自動車の販売比率の推移 https://www.enecho.
meti.go.jp/about/special/johoteikyo/xev_2022now.html

抜粋をします。簡単に私が意訳したものです（★ 5）。

10
8グローバルな変化とローカルでの受けとめ方図（★ 7）は去年（2022 年）のデータですが、自動車各社が長野県環境審議会配布資料（2021 年 6 月 1 日開催分）https://www.pref.nagano.lg.jp/kankyo/shingikai/210601shiryo.html

第 5 回 長野県環境審議会 地球温暖化対策専門委員会資料 https://www.pref.nagano.lg.jp/kankyo/keikaku/4jisenryaku/ondanka5kai.html

立てています。それを、我慢してやるのではなくて経済発展、社

ういうところでしょう、ということなのですが、全部関わるんです。

会変革とともに実現しようというのが大事なコンセプトです。

例えば、このキャンパスのこの建物のエネルギーは、業務部門

が一覧になったものです。各自動車メーカーの競争が始まってい「県内総生産が伸び、経済が成長しながら温室効果ガスの総になります。長野県内で何かものづくりをするといった時には産て、いかに目標を前倒しするかが各社の生き残りに繋がっている

排出量が減っていく。エネルギーの消費量も減っていく」という業部門の排出量としてカウントされます。家に帰れば家庭部門で2030 年には全ての新築建造物を、CO2 排出正味ゼロにしなという判断があるわけです。中国では新規販売される車の 5 台ことを目指したいわけです。20 世紀は「化石燃料を大量消費しすね。車に乗れば運輸部門ということになります。この 4 つはければいけないということです。断熱性能を高めて、再エネを投に 1 台は EV だそうですが、日本は残念ながら大幅に遅れていてモノを生産し経済成長する」「温室効果ガスの総排出量が増え

全て私たちの生活に関わっています。部門ごとにできることを見入して、出す CO2 がゼロになるというような建造物にしなけれます。産業界の変化は非常に急ピッチで、EV はこれから先大きると県内総生産が増える」という図式の社会になっていた。そつけて減らしていく。例えば 2050 年時点で、運輸部門はすべばいけない。

な変化がますます起こってくると思われます。

の変化の兆しは少しずつ見えてきますが、もっと大きくしなけれての自動車が電気自動車か水素自動車になっていくというシナリ

2035 年にはエンジンを有する小型車を新規販売停止する必「何をしたらいいのだろうか」「どういう視点で物を考えたらい

ばいけないということになります。

オを立てています。それだけではなく、そもそも地域コミュニティ

要があるということ。乗っていていいけれど、新規に売り出すのいんだろう」ということに移っていきましょう。ここからは私の考

国際的には IPCC が、2018 年の時点で、2030 年には CO2はやめるということです。他にも、どんどん厳しい目標が出ていて、えになります。今日のタイトルに「信州発」とありますが、地域

排出量を 45%（2010 年比）減らしてくださいと言っていました。

相当高い目標です。

にこだわる視点とグローバル社会の変化というのを、どのように現在目標が改定され、2035 年に 65% 減らすとなっています。

2030 年の新築住宅は全て ZEH（ゼロ・エネルギー・ハウス）

混じり合わせたらいいのか。世界の変化が激しく、グローバル

長野県は 2021 年当時に「60% 削減」と野心的な目標を立てにしていきましょう、業務用ビルは ZEB（ゼロ・エネルギー・ビル）

何年までに自社の脱炭素を達成しようとしているのかということ
2025 年までに新規の化石燃料ボイラーは販売停止しなければいけないということが真面目に言われています。

を自動車に頼らない社会に作り替えていくということも大事なのではないでしょうか。

図（★ 6）は、2050 年までにカーボンニュートラル、ゼロカー

経済や国レベルの政策はどんどん脱炭素型にシフトしていきまました。これは県民の声があったからです。この案ができた時にに、とか。エネルギー消費量を最終的には 7 割減らしたい。太

ボンを達成するために技術別に細かなシナリオを作って、この技す。日本はエネルギーの基本計画や電力システムの改革が少し

私も専門委員会の委員でしたが、最初の案は 48% ぐらいで妥

陽光発電、水力発電などをさらに増やして発電量・生産量として術がどのぐらい排出量を削減することに貢献できるか、というこ遅れているというのは厳しい現実です（★ 8）。

当ではないかというものでした。それは、2050 年の排出量ゼ約 3 倍に持っていきたいと、こういったシナリオを立てています。

とを示しています。太陽光発電、EV、風力発電、こういったす

ただ、大事なことは、私たちが暮らしている地域の課題解決

ロを考えた時に、直線で機械的に引いていくと 48% という数字

部門ごとの温室効果ガス排出量をみると（★ 10）、長野県はでに市場に投入されている技術が爆発的に普及すれば CO2 排と連動した脱炭素の実現が必要である、ということです。そのが導き出たからです。ところがその案を県民に示したところ、県運輸部門が多いです。日本全体では産業部門が多く、自動車産出を削減する効果は非常に大きい。ところが、開発段階の技術点で、長野県はこの十数年の取組の蓄積で、47 都道府県の中政史上最多の 180 件の意見があったんです。
「長野県はもっと業と製鉄、また火力発電所の排出量をいかに減らすか、課題はに期待をしていると時間がかかります、予測通り投入できたとしで一歩前にスタートしたというところがあります。

頑張れるはずだ」と、そういう意見がほとんどでした。その結果、山積みしています。長野県の運輸部門は、人口減少や燃費の改

日本で最も野心的な計画を立てようということで、60% 削減に

善で長期的に見れば減ることは確かですが、目標値までは程遠なりました。

い。家庭部門も目標と現実の差が大きい。また、じゃあ産業、ても、2050 年という限られた時間を考えると実はそんなに効果

私も策定に関わった長野県の「ゼロカーボン戦略」（2021 年が大きくないということがあります。だから、この十数年の間に6 月策定）があります（★ 9）。ここでは非常に野心的なことを注力すべきことはもう明確になっているということを申し上げた

言っていて、2050 年にゼロを目指すために、2030 年度までにCO2 の排出を日本全体で運輸、家庭、業務、産業という 4

業務部門はいいのかとなるとそうでもなくて、放っておくと中小いのです。

2010 年と比べて CO2 の排出量を 6 割削減しようという目標をつの部門で集計しています。 アーティストの方々が関わるのはど

零細企業が脱炭素型の経営に転換できずバタバタ倒れていくと

22

23

めざしたい 2050 年の姿
SDGs 日本の達成状況
世界の SDGs 達成度を比較したランキング（ベルテルスマン

財団と持続可能な開発ソリューション・ネットワーク（SDSN）
が毎年発表）。
日本は 2016 年 11 位、2018 年 15 位、2020 年 17 位、2022 年 19 位と後退中……。
達成度が低いもの：日本社会の課題そのもの
5
7
12
13
14
15
17

11 『信州ゼロカーボン BOOK』より

https://www.kurashi-futo-shinshu.jp/

12

ジェンダー平等エネルギーをみんなに、そしてクリーンに
持続可能な生産と消費
気候変動
海洋資源
陸上資源
パートナーシップ

AVERAGE PERFORMANCE BY SDG

https://dashboards.sdgindex.org/profiles/japan

いうことが起こってしまいます。
昨年から県民全体でゼロカーボン社会に向かっていくためのプラットフォーム「くらしふと信州」を作っています。そこで、県再発見再編集し、地域の「くらしふと」を進めていく。私たちは、
ゼロカーボン社会共創プラットフォームを「くらしふと信州」と名づけました。

これからの脱炭素社会へ向かうために、４つのポイントからお話をします。
まず１つ目が住宅部門です。脱炭素の視点で建物の改修をし石燃料を買っているからです。なので、これから自分で賄える電気を増やす、一番は再生可能エネルギー、ということになります。
太陽光発電は自宅で増やすことができます。

のゼロカーボン戦略を作った時に私たちは「目指したい社会、

私たちが目指したい社会というのは、「本当の豊かさを実感でていくことで、大手メーカーではなく地元業者や大工さんの施工

４つ目は脱炭素経営。松本平では「ゼロカーボン・コンソーシ

長野県って、こういう社会なんだ」と、こんな絵を描いてもらいきる社会」なのではないかということです。アートとの関係で言技術の向上に繋がっていくとよいと思います。長野県は、10 年

アム」という組織を作って今 100 社以上の中小企業が集まってました（★ 11）。

えば、色んな地域の自然資源や文化的資源を再発見する、また前から住宅政策に取り組んでいます。結果、断熱性能の高い住います。私が理事をやっている「自然エネルギー信州ネット」で

例えば、ゴミ収集車など必要な車は走っていますが、中心市

再び編み直していくというような、そういった取り組みもやっぱ宅で県内で施工数を増やす業者が実際に生まれています。県では、伊那谷、東信、諏訪地域で、企業と行政のネットワーク化

街地は自転車の人、歩行者、EV に乗っている人で、自動車は見り必要。ゼロカーボン社会に向かっていくという線だけではなくは「信州健康ゼロエネ住宅」の指針をまとめて設計の方々に普で地域主導の再エネ事業を進めるお手伝いもしています。

かけない。屋根には太陽光発電パネルがついています。街中にて、色んな形で道筋が作られていく。そうした暮らしを変化させ及させています。これからのリフォームにとって、私は建築部門「これによって何ができるのか ?」、一言で言えば、脱炭素社会

今以上に緑があります。郊外では車を使っていて構わないと思いる人を 1 人でも増やしたいし、社会全体でのシフトを進めていきと福祉部門との連携が欠かせないと思っています。断熱工事やに変化させていく時に「誰も取り残さない」ということです。事ます。中心市街地にはトラムに乗り換えて入る。山村では農業、たい。そういった思いで「くらしふと信州」と名付けていますので、

太陽光発電パネルの設置を経済力のある人だけのものとせずに、業者も高齢者も、脱炭素社会への変化の中で、多くの方が関わ林業が再生可能エネルギーの資源を使いながら営まれている。

ご興味ある方はぜひご参加いただければと思います。

生活弱者の方々にも提供していく。アーティストの皆さんもこうるとっかかりがあるということをまず申し上げていきたい。１つ１いう輪に入って行くと面白いかもしれません。

つ地域に根ざして地道に取り組み方向性を出していくということ

木質バイオマスで再エネが供給されていたり。スキーリゾートも持続的に営めている。雷鳥も引き続き暮らしている。

県のゼロカーボン戦略を作った後にふと思ったのは、「県だけがやってもダメだな」ということです。確かに長野県では色々な

２つ目は持続可能なまちづくりです。2050 年までの時間、少が、遠回りのようなのですが、27 年後のゼロカーボンに繋がっ

こういった 2050 年の姿をイメージしながら、ここにたどり着

取り組みが既に実現されていますし、これからもやっていきます。

し落ち着いてしっかりやろう、今、足腰の強い街に作り変えようていくし、推進を早めていく道筋なのではないかということです。

いていくために大事なこととしては、今日の会議のように、私たですが、〔地域には〕やはり色々な課題があります。例えば、新というチャンスと考えたほうがいいかもしれません。自家用車が最後に、図（★１２）で示されているのは SDGs に関する日本

ちに何が必要かということを学び、様々な立場の方々が繋がると築住宅だけ手厚くサポートしても意味ないですよね。だって皆さ

移動の中心になっている街から、歩いて楽しめるコミュニティへ。

の通知表のようなものです。達成度が低いものが 7 つピックアッいうこと。学びと対話、協働を軸にして、共に創りたい未来を創っんが住んでいる住宅は、ほぼ既存の住宅なわけですから。交通

都市計画、農村計画、公共交通などとともに考えていく。実際

プされていますが、ジェンダー平等からパートナーシップまで、ていくということ。こういった取り組みを全県的に広げていきた

も、そもそも人口が減っているので地域コミュニティが持続可能に今、北海道や岩手では脱炭素型の新しい街をつくるというよう多くの課題が気候変動に関わっています。意思決定に女性の視いということです。

でないと意味がないのではないか。やはり地域のメリットになるな動きがあります。

点が入っていないということ自体が、旧来社会からの変革をいか私たちが「くらしふと信州」というプラットフォームを作る時に仕組みが大事だということです。また、産業界も大手だけでなく３つ目は、再生可能エネルギーの導入です。太陽光発電が今、に遅らせているかということは、世界各国を見れば明らかとも思

こんなことを考えていました。足元の「暮らし」を「ふと」立ちて中小零細事業所も生き残るための戦略を考えなければいけな

非常に便利になり、導入しやすくなりました。設置費用を払わずいます。SDGs の目標達成に向けて社会を変えていかなければ止まって見つめ直し、心地よさや心の豊かさを感じられる、自然

いし、1 つ 1 つ取り出していくと色々な宿題が待ち受けています。

に自宅に設置できる、というようなサービスもあります。今、企いけないということになります。

と調和した美しい暮らしへの「シフト」を促す。分野と世代を超

私は県内の様々な方と協働して、1 つ 1 つの宿題を潰していきた業は再生可能エネルギー 100% の電気を「買う」時代が来ていえた様々な人たちの共創によって、各地域の自然・文化的資源をいという風に思っています。

るわけなのですが、歴史的に日本の電気料金は非常に高い。化2425

｜ディスカッション｜「アート × ゼロカーボンの新たなコミュニティ運動に向けて」
ロジャー

特に私たちが住んでいる長野県の取組はすごく響きました。エネル
ギーを具体的に減らす目標の議論、対話

茅野

マツモト建築芸術祭では、主催者から依頼を受けて、芸術祭の CO2 排出量の測定をお手伝いしました。

には、美術館、博物館や文化施設も積極

日本の建物は長く使うことを前提にして的に入ってこなくてはいけないなと改めてこなかったんですね。欧米に行くと 300思いました。

年普通に使われていて、リノベーションをしながら資産価値が上がっていく。私は茅野

信州大学もまだ、再生可能エネ

常にそこの差を感じています。ZEB を作

ルギー 100% の電気を買うことが財政上るとき、改修にお金をかけるよりは新築しできていないというのが現実です。私のた方が早いという考え方もあるだろうと思

自宅は再エネ 100% のプランで、購入しいます。他方、社会をゼロカーボン型にてみるとそんなに高くなりません。生活か変えていくときに、自分の愛着のある建物

ら CO2 は出ていますが、太陽光発電パを使い続けるという選択肢を維持していく

ネルのオーナーになって発電量をカウントことも本質かなと思います。かといって、して、出している CO2 以上に削減量に投灯油を 1 年間で 500 リッターも使うよう資をするという形で、ネットゼロに中和でな暮らしは切り替え方があるのではない

きていると思います。

か。そういった暮らしは経済的でもない
わけですしね。

山口「松本経済新聞」は地域のトピックを紹介しているサイトです。街中で取材をしていると、例えばマツモト建築芸術

金井

授業で気候変動の話をする傍らで文化財保護も扱っていますが、60 年代

祭の会場になった古い建物が活用されて以降ますます、文化財が個々の有形物と新しいお店ができる、というのは嬉しい

いうよりエリアで考えられるようになって、動きだと思いますね。ただ、古いものを保存や修復、文化の核心で大事にしてい残してくれて嬉しいと思うと一方で、使うることに、ゼロカーボンの問題も近づいて人には不便なところもあるし、地球環境

くるのではないかと思います。

的には新しいものを建てた方が良い部分があるのかなと思いました。どうなんで
しょうか。

野村

茅野先生が「我慢じゃ無理だな、

社会の構造を変えないと」とおっしゃいま

したが、文化芸術に関わる人は「面白い／上で、アートのその部分も大事なのかなと楽しいこと」を考えるので、ここで「我慢思います。

論も組み込んでいければと思うところです。

ストも、美術館・ギャラリーも、態度表明

じゃ無理」な問題を考えるということは、意味があるかなと思いました。

山口をゼロにしていくことです。いま、アーティ

質問者 1

以前、食品ロスの問題を扱うな

太陽光パネルや EV を作る時をする時代だと僕は思っています。特に日に出る CO2 や、レアメタル採掘に関する

本の美術館は、今まで「ニュートラル・客

かで、書店さんの「昨日のパン屋さん」と問題など、どのように情報を捉えたらいい

観的・中立な立場」をとっていましたが、「面白い」は大事な考え方です。

いう取組を取材しました。廃棄予定のパンのか迷っています。

気候危機に関してはそのようにはできない

NPO 法人上田市民エネルギーの「相乗りを無料で配布するというものなんですが、くん」（太陽光パネルを共同で設置する取そこに来たお子さんが「いつも助かってい組）に参加する方にインタビューさせてもます」と主催者の方に手紙を渡した。それ

らうと、みんな違った観点で「面白いんですよ」と言い出すんです。それぞれが刺さ

茅野と思います。
「あなたたちは地球側ですか ?
茅野

現在世界で流通している太陽光地球側じゃないですか ?」「地球側であれ

パネルのほとんどが有害物質は含まれていば声明を出してください」と、アート業界に主催者の方は「子どもにそのようなことないと理解しています。EV などで必要なの中で、ギャラリー、美術館、アーティスを言わせてはいけない」とおっしゃってい

蓄電池については、南米やアフリカで森林ト同士が、どんどん強く結びついて社会のるポイントは実に多様。それをいかに増やて、確かに、その格差をフラットにしていを切り開いてレアメタルを採掘している例

中の声として初めて力を持つ。そういう運せるのかというのが、私はゼロカーボンのくアイデアがもう一個加わると、もっと進があります。既に「フェアな蓄電池を選ん

動がまさに今、日本で起こらなくてはなら

達成でも大事なポイントと思っています。

んでいくのではないかという気づきがありでいく」という動きが始まっていて、企業ない時に来たなと思っています。

ました。

の社会的責任も求められてくると思います。

ロジャー

気候変動を語る際、当然科学的な言説がまず先に来ますが、実はアー

私は長年青森の六ヶ所村で放射性廃棄茅野野村「ゼロカーボンに向けて、社会の社会構造そのものを変革してい物の問題に取り組んできましたが、今の社かなければいけない問題であるというこ

会をそのまま続けることのほうが悪手なのに、先ず、価値観を変えないといけません

いるのではないかと思います。19 世紀半と、そもそも今の社会は本当に正しいのではないか、いうことは、科学的にも直観ね。アート・芸術の歴史はこの「価値観をば、産業革命誕生の瞬間から異議申し立

か、フェアなのか、ということですね。ゼ

的にもあると考えています。

変える」ということをしてきた歴史だと思てする芸術家がたくさんいる。イギリスで

ロカーボンはそういった社会のあり方その言えば、ジョン・ラスキン、ウィリアム・モ

ものが問われ続けている問題だと私は思っ

リス、アーツ＆クラフツ運動、日本でも大ています。科学的に正しい話と、科学でが見えなかったというのが正直な感想でことが焦点になる。アートに関わっている

正、昭和時代に白樺派運動、武者小路実は解けないけれど直感的に正しいと思う

す。アートを通して人々の意識を変えてゼ人は皆この事と関係していると思います。

篤、柳宗悦、民藝運動、と錚々たるメンバー

方向性があった時に、いかにバランスをとロカーボンに移行するのか、や、ゼロカー

ロジャーさんがおっしゃった「地球側にが「この生き方でいいのか」と、茅野先生

り折り合いをつけていくのか。地球の生態

ボンへ向かうためのアートができる強みに立つ」という視点は示唆的です。例えばもおっしゃっていた「本当の豊かさ」をめぐ系の中に、我々が脱炭素型で新しい生態

ついて教えていただきたいです。

「温室効果ガスを吸収するアート」のようる議論を 200 年以上続けてきている。

系を再構築していくということと、深く繋ツというのももう一つのエビデンスをもって子どもの頃に山に初めて行った時とかいます。アートとゼロカーボンの取組が価
質問者 2 ゼロカーボンとアートの繋がり

ロジャー

がってくると思います。

ありますが、肌で感じる、理性ですぐに

金井

値観の変化をどう引き起こせるのかというな急所を突くと一気に価値が転換するか川で泳いだ時とか、自然に覚えた深い感動。英語で affect（ 情動）という言葉が構造を変えなければいけない」という時

アートと気候危機の関係には、もしれない。誰が初めに考え、実践する

大まかに 2 つがあります。1 つはアート作か。アートにとって実は今すごくチャレン

自然環境だけ、社会環境だけで品が気候危機を主題にメッセージを出し、ジングな時期なのではないかなと、ワク
ワクします。

はなく、先ほど「affect」という言葉も出鑑賞した人の感情が動き意識が変わっていは言葉にできないけれど確実に体に影響ましたが、感情や主観性のレベルまで色々く。もう1 つは、産業分野としてのアートしている。これからの気候問題を考えるな生態系が絡む中で、改めてアートの議が相当なカーボンを出しているので、それ保存や修復、文化の核心で大事にしていることに、

そもそもゼロカーボンの問題も近づいてくるのではないか（金井）

今の社会は本当に正しいのか、フェアなのか、ということですね（茅野）

格差をフラットにしていくアイデアがもう一個加わると、

いま、アーティストも、美術館・ギャラリーも、態度表明をする時代だともっと進んでいくのではないか（山口）登壇者		

茅野恒秀（信州大学人文学部准教授）

		山口敦子（タナカラ／松本経済新聞編集長）

		

ロジャー・マクドナルド

僕は思っています（ロジャー）

アートとゼロカーボンの取組が価値観の変化をどう引き起こせるかということが焦点（野村）
山口敦子

		

野村政之

（株）タナカラのウェブディレクター、エンジニ

全体進行		

金井直

ニュースを配信する「松本経済新聞」編集長。

26

ア、ライター。広域松本圏のビジネス＆カルチャー27

column
修士課程 人文 - エコロジー研究会

信州大学人文学部とShinshu Arts-Climate Camp人文 - エコロジー研究会（通称えころじんぶん）は、人文学部の修士課程 3 名によって発足しました。

Shinshu Arts-Climate Campと並走する形で、アートとエコロジーの関わりについて学習や調査を行っています。

Shinshu University Faculty of Arts with Shinshu Arts-Climate Camp

第 0 回 10 月 25 日（水）第 1 回 11 月 23 日（木）第 2 回 12 月 13 日（水）試しのホワイトボード

旅するホワイトボード

宮沢賢治

信州大学松本キャンパス人文広場

長野県立美術館

信州大学松本キャンパス中央図書館

朗読会

学生が集まる広場へホワイトボードを持ち 〈会議〉第 3 回の後、来場の方々に感じた童話「おきなぐさ」の朗読を味わい、感想を共出し、通りがかった方々とアートとエコロ ことをホワイトボードへ書いていただき、アー有する場をひらきました。オキナグサは絶滅危

トと気候変動について考えを交換する場をつ惧種に登録されていることも踏まえながら、参くりました。

加者の方々とエコロジーについて考えました。

ジーを核にマインドマップをつくりました。

2023 年 12 月21日( 木 ) ～ 12 月26日( 火 )芸術ワークショップゼミ（美術系）

井上唯 ITONAMI 風景に向かって旗をかかげる

会場 ギャラリーノイエ（長野県松本市大手 3-2-17）

芸術ワークショップゼミ（美術系）は今年度、アーティストの井上唯さんを招聘し、展覧会を開催しました。所属する学部生 37 名が中心となり、井上さんが「信濃大町アーティスト・イン・レジデンス 2023」において滞在制作された旗を展示しました。ギャラリーでは併せて、ハギレを使ったワークショップやまちあるき、アーティストトーク、旗に関するアンソロジーや学生が制作した旗の展示も行いました。

「人文学とは、『人間とは何か』を考える学問である」とは、筆トの井上唯さんが、信濃大町で住民の方と刺繍し山頂で掲げた旗者が学部生のころにある先生からいただいた言葉であるが、今回を松本へ持ち込み、学生が制作した旗と共に新たな「旗のある風のテーマである「気候危機」は、どちらかといえばサイエンスの領景」を描き出した。

域で扱われることが多い。
ただ、その影響が身に迫る今日、気候危機は全ての人が共有す

あらためて人間の営みを見つめるきっかけを参加者 / 鑑賞者にもるテーマである。それでは、人間やその営みと向き合ってきた人文

たらしたことだと思う。このことは、広く捉えた「環境」と向き合学は、このテーマをどのように扱うか。このコラムで紹介する二つうきっかけをもたらしたとも言い換えられるかもしれない。

の実践は、そのヒントを与えてくれたように思う。

あまりにも暑い夏を経て、今ある危機に絶望感を抱く人も少なく「えころじんぶん」は、一見繋がりそうにない「アート」と「ゼロカー

ないだろう。しかし、そもそも私たちが守るべき「環境」とは何だ

ボン」をホワイトボードに並べ、様々な人と連想する言葉を書き連

ろうか。絶望する前に、「私の環境」を考えることからアクション

ねることで、二つが繋がりゆく地図を浮き上がらせた。また「井上は始められる。
（中野多恵）唯

ITONAMI

風景に向かって旗をかかげる 」では、アーティス

Shinshu Arts-Climate Camp is a collaborative project between
the Shinshu Arts Council and the Faculty of Humanities ofShinshu University. This column introduces two initiatives
independently planned within the Faculty of Humanities. The
first is the “Humanities-Ecology Study Group. Led by threemembers of the master’s program, the group conducts studies
and research on the relationship between art and ecology. This
year, we held a workshop using a whiteboard to think about “art”

28

二つに共通するのは、私たちを取り巻く街や自然に思いをいたし、and “decarbonization”. The second is the “Yui Inoue ITONAMI:
Raising a Flag Against the Landscape” exhibition. Organized by
the Art Workshop Seminar, to which 37 undergraduate students
belong, the exhibition featured flags created by artist Yui Inouewith local residents in Shinano-Omachi. Both of these works
resonated with the Arts Climate Camp in that they approached
the familiar “environment” from the perspective of humanactivities.

ワ ー ク シ ョップ「 旗 を TSUKURU」「街を

ARUKU ／旗を KAKAGERU」
12 月 23 日（土）

井上唯

Yui Inoue

1983 年愛知生まれ。滋賀在住。

各地に滞在して、それぞれの土地の自然や人々の営みから学び、そこから着想を得ていくことで、この世界の仕組みや目に見えない繋がりを “ モノ ” を介して想起させるような光景をつくり出したいと考えている。素材と対話しながら手を動かしていくことを軸に「生活」と地続きにある「制作」の在り方を模索している。

29

2023.10.1 @ 上田市
信州アーツ・クライメート・キャンプ〈会議〉第 2 回
アート × 気候危機 ～不可能かもしれないビジョン～
［日時］
［会場］

2023 年（令和 5 年）10 月 1 日 ( 日 ) 13：40 〜 16：45
上田映劇（長野県上田市中央 2-12-30）［第一部］
映画「グレート・グリーン・ウォール」上映［ハーフタイム］「サブニュマ」によるアフリカンダンスパフォーマンス
［第二部］
ディスカッション
モデレーター 藤川まゆみ（NPO 法人上田市民エネルギー 理事長）
スピーカー

【主催】

ロジャー・マクドナルド（インディペンデント・キュレーター）
白井ゆみ枝（画家・アーティスト）
佐藤公哉（音楽家・作曲家）
竹内利彦（サブニュマ）

NPO 法人上田映劇、
信州アーツカウンシル（一般財団法人長野県文化振興事業団）、
信州大学人文学部、長野県

令和 5 年度文化庁文化芸術創造拠点形成事業

ハーフタイムディスカッション「サブニュマ」によるアフリカンダンスパ

信州アーツ・クライメート・キャンプ

フォーマンス〈会議〉第 2 回

アート × 気候危機
〜不可能かもしれないビジョン〜

Art x Climate Crisis- A vision that may not be possible -Shinshu Arts-Climate Camp〈会議〉のミュージシャン、インナ・モジャを追っ「witness：証人 / 目撃者」としての役割

第 2 回は、「アート × 気候危機〜不可能たドキュメンタリーです。上映後、映画のを示していると考えたそうです。それに対かもしれないビジョン〜」でした。大正 6

舞台でもあるアフリカの音楽やダンスをし佐藤さんは、自身が郷土芸能を取材し（1917）年創業の上田映 劇で開催され、サブニュマの皆さんが披露し、会場を盛「目撃」してきた経験から、東京へのアク

冒頭では映画『グレート・グリーン・ウォー

り上げました。最後にディスカッションがセスが困難な場所に郷土芸能も自然に対ル』が上映されました。この回では、映行われ、案内人のロジャーさんと上田市する意識もあることが多いと指摘しまし

画を通して海外の気候危機とその取り組

民エネルギー・藤川まゆみさんの進行で、た。

みを学んだうえで、アーティストたちとの県内在住のアーティスト 3 人（白井ゆみ枝

また、白井さんは絵を描く時、「こうい

対話を通して自分たちのビジョンを見出す

さん・画家 / アーティスト、佐藤公哉さん・

うことを込めたい」と思う以上に自分のことが目標です。

音楽家 / 作曲家、竹内利彦さん・サブニュ

背景が絵に反映されていると言います。

マ）が登壇しました。

だからこそ、実際に行動することが大事

気候 変 動を食い止めるため、アフリ
カ 大 陸 を 横 断 して 植 林 を 行 う “Great

トークでは、 映 画を通して考えたこだそうです。藤川さんは、一市民ができGreen Wall（緑の長城）” 計画。映画は、とや、アーティストが日々の創作の中でる最大の気候変動対策が「声をあげるこ

この壮大なこのプロジェクトを推進するた感じていることが語られました。例えばと」だとされていることに触れながら、めに、アフリカ横断の旅にでたマリ出身

ロジャーさんは、映画がアーティストの会場に行動を促しました。

30

The second Shinshu Arts-Climate Camp
<Conference> was “Art x Climate Crisis- A Vision that May Be Impossible.
The event was held at the Ueda Eigeki
Theater, established in 1917, and opened
with a screening of the film “The Great
Green Wall”. The goal of this session was
to learn about the climate crisis and its
efforts in other countries through the film,
and then to find our own vision throughdialogue with various artists. The “Great
Green Wall” project is a tree- planting
project across the African continent to
try to stem climate change. The film
is a documentary about Inna Moja, amusician from Mali who embarks on ajourney across Africa to promote thisambitious project. After the screening of
the film, the audience was treated to a
performance of music and dance fromAfrica, the setting of the film. Finally, a
discussion was held, facilitated by Roger
McDonald and Mayumi Fujikawa of Ueda
Citizens Energy, with three artists livingin the prefecture (Yumie Shirai, painter/
artist; Kimiya Sato, musician/composer;
an d To shihiko Take u chi, S u b numa
Dance Troupe) taking the stage. In thetalk, the artists shared their thoughts on
the film and what they felt in their daily
creative process. Roger, for example,
said that he thought the film showed
the artist’s important and historical role
as a “witness”, citing the example of

the Spanish painter Francisco Goya. In
contrast, Mr. Sato, based on his own
experience of covering and “witnessing”
local performing arts, pointed out that
often there are both local performing
arts and awareness of nature in places
that are difficult to reach in Tokyo. Ms.
Shirai also said that when she paints, herbackground is reflected in the pictures inways even she is unaware of. That is why
it is important to actually take action,
she suggested. Ms. Fujikawa urged theaudience to take action, noting that thegreatest action a citizen can take against
climate change is to “speak up”.

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｜ディスカッション｜

アート ☓ 気候危機
〜不可能かもしれないビジョン〜
藤川（司会）

ど音楽にまつわる色々なことをやっていま楽を勉強し、アフリカに行って生活してみいう言葉が普及していて、地球上の場所にのは、原発を取り巻く出来事が、みんなす。松本市の旧四賀村という山村に住ん

たくなって行き来を繰り返す中で、本当によって影響は全く同じではないんですよね。

の力を削いでいく。これは原発が象徴的でいて、東京から移住してもうすぐ 6 年

音楽の大切さを知りました。そして、各地

そして、排出量も全く違う。いかに 1 人 1

なだけで、世の中にそういうものがいっぱ

半になります。

にチームコミュニティができたらいいなと

人の共感の力、想像の力を地球全体のレいあります。

思い、活動しています。

ベルで持つ大事さを改めて思いました。

今日の映画を見て、本当に色んな衝撃

人は皆種を持っていて、水が注がれた

私は NPO 法人上田市民

ち、15 年前に東京から帰ってきてここをがありました。僕は、生まれ育ちが北海

もう1つ、僕は米を無農薬無肥料で作っエネルギーとして上田を拠点に「相乗りくん」

拠点に活動をしていて、主に大きな絵画

道で、高校から東京だったのですが、もっています。はざかけをしているのですが、という市民による発電所の運営、学校・教作品を描いて発表しています。上田では、藤川と土に近い生き方をしなければいけない

だいたい 2 週間干すところが今年は 1 週

けではないのですが、今回の活動の原点

室の断熱ワークショップのサポート、持続2017 年に「上田全天氣候 展」というタのではないかなと思い始めたきっかけが間干したところで籾水分が 14% を切ってにアートがあったと気がついたんです。

可能な街づくりを考える「上田リバース会

イトルの個展をサントミューゼで開きまし3.11 でした。その時の問題意識は特別「環しまった。雨が全然降らず暑いので、気1994 年に、千葉の盲学校の子どもた議」などをやっています。
、気候変動を止めた。作品をどんな場所でどう展示するか境」ではなかったのですが、原発事故と候変動を本当に感じているところです。

ちの大きな作品展を広島県の私の実家のミュージシャンが芸術文化ができることのていこうという活動を仕事にしています。

を、自分で問いたくて、10 年前には詩をエネルギーの使い方、それを推し進める映画に関しては、改めて本当に重いことも街で企画したことがありました。
「作品が1 つを示していると思いました。アーティ

今年の夏、10 万年間の中で地球が最書く女性と一緒に上田の駅前にある笠原

経済システムなどを考えている中で、消たくさんあるんだけれども、音楽を使って、どういう環境から生まれるのか ?」と思い

ストは「witness：証人／目撃者」である。

も暑かったそうです。そして、今ここにい工業さんの繭蔵を使って自主企画の展示費者として東京のメガシティで生きているできることをして、生きていこうと思って盲学校へ行ったら、全盲の子が結構廊下

状況の現場まで行って、自分の目と耳とる皆さんの人生において、もしかすると最をしました。

だけで、電気を使い、環境負荷をかけるいます。

を走っている。美術の時間は、先生が「自で聞き取りコミュニケーションする。音楽時に芽が出て力を発揮する。その水のよ
私はアート活動をやっているわ

うな存在が私にとってアートだと捉えてい
ます。
ロジャー

映画を見ていて、主人公のも涼しい夏かもしれません。そのくらい気

今日の映画を見て「私たちは大きな穴

社会システムに加担している。それでオリ由に作っていいよ」と言う。子どもたちがや歌詞にして、他の音楽家とコラボレー

候変動が身近になってきました。これはを開けてしまったんだ」という感じがしま

ンピックが決まって移住を決めた。自分と映画を見て改めて思ったの肯定される環境の中で、自分でも自分のションして、パフォーマンスする。

CO2 を主とする温室効果ガスを人間が出した。映画に登場する 3 人の男の人が「穴ロジャー

環境との関わりに関するアクションとして、は、アフリカ大陸が苦しんでいる気候変ことを肯定していて、大きい作品を作る力し続けたせいです。私たちを含む先進国の中にいるようだ」と言っていて、その穴

今までで一番大きかったのは移住してき動の根本的な原因は、北半球の産業革命が湧いてきて、それを発揮していると思いが出し続けてきたその CO2 によってアフを掘った加担者の 1 人としての辛さがひし佐藤

たことかなと思いながら見ていました。

以降、私たちの豊かな生活を支えてきたました。

者の役割も果たしているという話を聞いリカでこういったことが起きています。

ひしとありました。

白井佐藤

私は、長野県上田市に生まれ育

作曲、演奏、録音、劇伴制作な竹内

僕は、西アフリカのギニアの音

CO2 の排出であるということです。英語で2007 年に『六ヶ所村ラプソディ』といは “climate justice” つまり「気候正義」とう映画に出逢いました。その中で感じた

ミュージシャンが目撃者・証言て、ハッとしました。
私は「MIKUSA PROJECT」で各地域

今日の映画をみて『私たちは大きな穴を開けてしまったんだ』という感じがしました（白井）モデレーター

藤川まゆみ（NPO 法人上田市民エネルギー 理事長）

		

ロジャー・マクドナルドスピーカー

白井ゆみ枝（画家・アーティスト）

		佐藤公哉（音楽家・作曲家）

		

竹内利彦（サブニュマ）

アーティストは witness: 証人 / 目撃者である（ロジャー）〈第一部〉映画『グレート・グリーン・ウォール』上映
監督・脚本：ジャレッド・P・スコット
他

配給：ユナイテッドピープル

https://unitedpeople.jp/africa/

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製作総指揮：フェルナンド・メイレレス他

原題：The Great Green Wall

出演：インナ・モジャ、ディディエ・アワディ、ソンゴイ・ブルース、ワジェ

2019 年 / イギリス /92 分 / ドキュメンタリー© GREAT GREEN WALL, LTD〈ハーフタイム〉「サブニュマ」によるアフリカンダンス
パフォーマンス

サブニュマ（代表 竹内利彦）
竹 内 夫 婦 と仲 間 達 で「 サ ブニュマ」 として 活動。西アフリカのタイコ、ダンス、歌のコンサー
トやワークショップをやって笑顔の輪を広げる。
Sabunyuma( サブニュマ ) とは西アフリカ、マリン
ケ語で『素敵な出会い』『皆の幸せ』という意味。

33

の郷土芸能を現地で取材し稽古をつけてています。自分もアフリカのことに関わっ

やりづらくなったので、私はここに住んで市民が発信して声を出したり、態度で示しつの答えだったのかもしれないと思いまし

もらって、それを元に音楽を作っています。

ているので、喜びを持って集まったお金いるという感じがあります。

たりする行動や変化が社会を変える原動た。作品でやりたいことをやる、その上で、直接的に環境や社会に対して問題提起をが、サヘル地域に届くといいなと考えてい力になる。個人の努力だけではないと思う

メッセージの発信、ということが彼女の竹内したりしているわけではないのですが、東ました。

んですね。社会システムが変わらないと。

決断だったのかなと思います。

元気だった子どもが次の日亡くなっていた

ロジャー

京へのアクセスが困難な場所に素晴らしアーティストが実は主体性とパワーを持っているということを忘れてしの問題ではないし。
ギニアでは生と死が近いです。

僕たちも発言しなくていいという状況はもり、大人もそうです。日本はまだやろうとい郷土芸能が残っていて、昔ながらの生ロジャー「喜び」という言葉は、気候まいがちです。展覧会のオファーが来ると

ロジャー

映画で、
「shared responsibility：

う終わると思うんです。早め早めに発言して思ったらできる。生きていられる。だから

活様式や自然に対する意識もある。同時変動問題にとってすごく大事な言葉だと「ありがとうございます」となってしまうの共 有 する責 任 」 という良いフレーズ がいくに越したことはないだろうと思います。

みんなで繋がって、僕も歌を作ったりするに過疎・少子高齢化でどう保存したらい

思います。現実を見始めると暗くなるから、だけど、一言「リサイクルできる梱包でおありました。気候 変 動問題になぜ 芸 術

いか悩んでいるところが多い。

活動家もいかに共に喜びや希望をキープ

願いできますか」と言える立場なんですよ

家たちは 取り組まなければいけないの藤川

昔ながらの環境負荷の少ない生活様式

できるかがリアルな問題としてあります。

ね。アーティストが声をあげると意外と業か。簡単に言うと、同じ地球に住んでいが、「今私たちが頑張っていることが 20と、現代社会でのサバイバルの仕方を、アートは喜びを高める、あるいは思い出さ

界も変わる、そういう関係性が生まれててみんなが 抱える責任だから。shared

年後のこの子たちの恩恵になる」というよ

藤川

音楽の抽象的な表現の中で 1 つのビジョ

せる 1 つの大事なツールだなと思います。

きます。

responsibility について、ひとりひとりがうなセリフがありました。このままずっと

ジャが、「誰もが未来を変える力を持ってどうやって responsibility を表現するか

暑くなると、2100 年には最大で 5.7℃気いる」と言っていました。一市民ができるがこれからの時代は大事ですね。

温が上がるというちょっと考えられない地

最大の気候変動対策は「声をあげること」

球になります。

だと言われています。アーティストが声をンとして提示しようとすることは、社会問
題・環境問題に対する試行錯誤と共通す白井るところもあると思いました。

ことを込めたい」と思っても、そう思う以きて、「アーティストが気候変動に因んだ

上に自分の意識の背景が出てきてしまいことをする」のではなく、きっとアーティ

佐藤

アフリカの太鼓を広めるためにます。気候変動を意識しているのだった

ストはそのままでいい。その中で繋がってで、スペクタクルな演出で CO2 をたくさ

白井

色々なところへ行くのですが、とにかくいら、そういう行動をしていないとそういういくのではないかと思いました。

ん排出してるだろうなというものだったの作られた古民家で、地域はずっとクーラー

つも対話をしていています。
「どっちでなけ

絵にならない。絵は想像以上に嘘がつけですが、途中でバッと映像が始まってグレがなくても平気だったのに、この 2、3 年

ればいけない」ではなくて、それぞれのない。したいと思うのだったらそこを正さ

藤川

現在はまだゼロカーボンで暮ら

タ・トゥンベリのビデオメッセージが挿入

でみんな入れ始めています。暑かったら話ができるというのはすごく大事だと思っないとどうしようもない。東京ではそれがすことはできません。今は過渡期なので、される。多分、ビョークの葛藤の末の 1

クーラーを入れればいいか、とそれだけ

竹内

私は絵を描いていて、
「こういう

竹内

んですけれども、あたたかく広がっていく
お産の場面だったと思うのです

今のロジャーさんの話はしっくり

先日東京で見たビョークの公演

アクセスが困難な場所に素晴らしい郷土芸能が残っていて、歌ができたらいいなと思っています。
映画の中で主人公のインナ・モ

あげてくださったら、「あ、声をあげても私が住んでいる家は 150 年前にいいんだ」と、社会を変える原動力に繋がっていくかなと思います。

気候変動になぜ芸術家たちは取り組まなければいけないのか。

昔ながらの生活様式や自然に対する意識もある（佐藤）簡単に言うと、同じ地球に住んでいてみんなが抱える責任だから（ロジャー）『どっちでなければいけない』ではなくて、それぞれの話ができるというのはすごく大事だと思っています（竹内）アーティストが声をあげてくださったら、「あ、声をあげてもいいんだ」と、社会を変える原動力につながっていく（藤川）

気候変動を意識しているのだったら、
そういう行動をしていないとそういう絵にならない（白井）相乗りくんプロジェクト
初期費用不要の太陽光発電。誰でも出資でき、みんなの太陽光パネルを屋根に相乗りさせて増やす自然エネルギー。これまでに 74 か所、1 憶 9 千万円の出資。

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藤川まゆみ
2007 年に映画『六ヶ所村ラプソディー』を観て「社会の問題の解決のカギはコミュニケーションだ」と、エネルギーがライフワークに。教室断熱ワークショッ
プや、持続可能なまちづくり「上田リバース会議」で、市民が主人公の脱炭素を推進中。

上田全天氣候展2017 年 2 月 23 日～ 4 月 16 日
上田市立美術館 サントミューゼ
撮影：加倉井和人

白井ゆみ枝
上田市生まれ。女子美術大学卒業。個展、グループ展の活動の傍ら、装丁やイラストも手がける。
近年では、子どもたちや学生とのワークショップ、
まちあるきマップの企画制作など、地域に住む人とともにつくりだす活動も行っている。

佐藤公哉
音楽家・作曲家・歌手。現在松本市を拠点としている。
MIKUSA PROJECT 2022 -WAGO「和合の念仏踊り」( 国重要無形民俗文化財、ユ 県内や東北で郷土芸能の稽古・取材を行い、太鼓
ネスコ無形文化遺産 ) の取材を経てクリエイショ のリズムや歌の節回しなどを元に楽曲を制作する「MIKUSA PROJECT」を主宰。舞台・映画音楽やンを行った、音楽とダンスのパフォーマンス。
子どものワークショップなども手がける。

35

2023.11.23 @ 長野市
信州アーツ・クライメート・キャンプ〈会議〉第 3 回「地球の今、美術館の明日 ～持続可能な未来をめざして～」
［日時］
［会場］

2023 年（令和 5 年）11 月 23 日（木）13：30 〜 16：00
長野県立美術館 1 階交流スペース（長野市箱清水 1-4-4）［レクチャー］ 「『ギャラリー気候連合』の実践と、求められる転換」
塩見有子（NPO 法人 Arts Initiative Tokyo ディレクター）「サスティナブルな長野県のアート／ミュージアムに向けて」［ディスカッション］
塩見有子
登壇者
金井直（信州大学人文学部教授）
ロジャー・マクドナルド（インディペンデント・キュレーター）
松本透（長野県立美術館 館長）
中嶋実（小海町高原美術館 学芸員／
シンビズム ワーキング・グループ議長）【主催】

信州アーツカウンシル（一般財団法人長野県文化振興事業団）
信州大学人文学部、長野県立美術館、長野県

令和５年度文化庁文化芸術創造拠点形成事業

信州アーツ・クライメート・キャンプ〈会議〉第 3 回

地球の今、美術館の明日〜持続可能な未来をめざして〜
Shinshu Arts-Climate Camp〈会議〉第 3 回として、長野県立美術館にて「地トやミュージアムについて意見が交わされました。

Earth Today, Museum Tomorrow- Toward a Sustainable Future
送ゼロで館を運営したストックホルム近代美術館の事例が紹介されたり、金井さん

球の今、美術館の明日〜持続可能な未来

講演ではまず、「アートと気候変動」とから長野県立美術館の展示から気候変動をめざして〜」を開催しました。2020 年、いうテーマはアーツプラクティス（実践）へメッセージを発する可能性が示されたり、ロンドンの美術ギャラリーやアート関係者とアーツシステム（産業）の 2 つの切り口「コレクションの再発見」がキーワードとによって設立された「ギャラリー気候連合からアプローチできることが示され、後者して浮かび上がりました。また、ロジャー／ Gallery Climate Coalition：GCC」。

に焦点が当てられました。また、塩見さん

さんの「ミュージアムが社会変革を起こす

その実 践を学びながら、 長 野 県内の取は来場者全員に配布した GCC が示す「脱主体となれるか」という問いに対して、中組の推進について考えることが目的です。

炭素アクションプラン」の抜粋を参照しな

嶋学芸員はそもそも現代美術にはその側

まず、GCC のアクティブメンバーでもあがら、グリーンチームの結成と二酸化炭素面があることを指摘し、塩見さんはミュー

る NPO 法人 Arts Initiative Tokyo の塩

排出量の計測からアクションを始めること

ジアムが関係する団体と協力しながら循環

見有子・ディレクターから「『ギャラリー気を呼びかけました。

型システムをつくることの重要性を強調し候連合』の実践と、求められる転換」といトー クでは、 最 初 に 松 本 館 長 から、うテーマでご講演いただきました。その後、「2030 年までの脱炭素目標達成のため

塩見さんと案内人 2 人に、松本透・長野に、美術館は事業縮小せざるを得ないの

県立美術館館長と中嶋実・小海町高原か」というテーマが投げかけられました。

美術館学芸員が加わり、持続可能なアー

それに対し、ロジャーさんから 1 年間輸36ました。最後に 7 名の方からご質問いただき、会場全体で議論が行われました。

S h i n s h u A r t s - C li m a t e C a m p ’s 3r d
Conference, “Ear th Today, Museum
To m o r r o w : To wa r d s a S u s t aina ble
F u t u r e ,” w a s h e l d a t t h e N a g a n oPrefectural Museum of Art. The Gallery
Climate Coalition (GCC) was establishedby art galleries and art professionals
in London in 2020. The purpose ofthis meeting was to learn about theirpractices and to consider how to promote
their initiatives in Nagano Prefecture.
First, Ms. Yuko Shiomi, Director of Arts
Initiative Tokyo, a non profit organization
and active member of GCC, gave alecture on the theme of “The Practice ofGallery Climate Coalition”. Ms. Shiomi
and her two guides were later joined by
Toru Matsumoto, Director of Nagano
Prefectural Museum of Art, and Minoru

Nakajima, Curator of Koumi Kogen
Ar t Museum, to exchange views on
sustainable art practices and museums. In
her lecture, Ms. Shiomi first indicated thatthe theme of “art and climate change”
could be approached from two broad
angles, arts practice (creative practices)
and arts system (the arts industry), with
her lecture focusing on the latter. Shiomi
also referred to an excerpt from the“Decarbonization Action Plan” presented
by the GCC, which was distributed to all
visitors, and called for action to begin
with the formation of green teams andmeasurement of carbon emissions. During
the talk, Director Matsumoto first posed
the theme, “Will museums have to scaleback their operations in order to achieve
their decarbonization goals by 2030? In

response, Roger introduced the case of
the Museum of Modern Art in Stockholm,
which realized their exhibitions programwith zero art transportation for one year,
and Kanai showed the possibility of
sending a message about climate change
through the Nagano Prefectural Museumof Art’s exhibitions programming. In
response to Roger’s question about
whether museums can be agents of socialchange, curator Nakajima pointed outthat contemporary art has that aspect
to begin with, and Shiomi emphasized
the importance of museums creating a
recycling system in cooperation withrelated organizations. Finally, several
people asked pertinent questions, andthe entire audience engaged in lively
discussion.

37

2

左：
「私たちのエコロジー：地球という惑星を生きるために」森美術館

右

作品梱包資

材などをリサイクルやリユースすることも可能

芸術と気候問題についてどう考えればいいのか ?
アートの実践・展覧会や作品

アート界のシステム・アート産業

ARTS PRACTICESARTS SYSTEMS

｜レクチャー｜「ギャラリー気候連合」の実践と、求められる転換
塩見有子（AIT ディレクター）

AIT は 2001 年 に活 動 を始 め 翌 年 に

パの中ではあるんだ」と思いました。後かNPO 法人化した団体です。キュレーター、ら知ったことですが「Flight Shame」つ

コレクター、弁護士、それからマネジメン

まり、飛行機に乗ることで環境破壊に加担

トという専門性を持つ人たちが創立メンすることを恥ずかしいことと見なす新しいバーとして立ち上げました。現代アートの言葉が生まれていたそうです。

教育活動、アーティスト・イン・レジデン

今、私たちは、地球上のどこにいようと、スを通じた国際交流、企業や行政のアート

異常気象、産業汚染による健康被害、政プログラムのコンサルティング事業の 3 つ

情不安、民族紛争など様々な不安要素を、の柱を持って活動をしています。

対岸の火事ではなく身をもって感じる時代

2019 年のアーティスト・イン・レジデに生きている。2019 年に豪雨被害で川ンスの活動で AIT にとってちょっとした事

崎の美術館の倉庫でほとんどの作品が水件が起きました。スウェーデンから来たアー浸しになり今も修復活動が続いている現実

ティスト、アーロン・ランダールが、初めがある。そういう時代に私たちは、アートて、飛行機ではなくシベリア鉄道を使っての活動を今までと同じようにしていていい

来日しました（★ 1）。飛行機だと1 日ちょっのだろうか？ そんな風に意識が変わりまとで日本へ来られるのですが、シベリア鉄した。
そして、ロジャー・マクドナルドさんから3 ヵ月の滞在のうち、行きで 2 週間、帰りも、海外のインフォメーションをもらって、

2 週間、彼はスウェーデンから日本まで、

AIT の中でもどんどん気候変動に対する活シベリア鉄道の中から見えている風景や出動が必要なのではないかという風に考える

会った人々も取り込んで、道中も彼は作品ようになりました。

私たちの中では、飛行機で行くことを当★訪問者の移動を含む場合

74% 訪問者の移動 ( 観光客など )11% 公共的な美術館

7% 作家の制作活動 ( スタジオ )右：世界のアートセクター温室効
果ガス総排出量 =1,800 万トン★訪問者の移動を含まない場合
40% 公共的な美術館

26% 作家の制作活動 ( スタジオ )11% 商業的なギャラリー
3

https://juliesbicycle.com/wp-content/uploads/2022/01/ARTOFZEROv2.pdf

Artist in Residence -Aron Landahl

アーロン・ランダール（スウェーデン）2019
Courtesy: Aron Landahl

あまりにもテーマが大きすぎてどうやって考えたらいいの ?

た。よくよく聞いてみると、彼が暮らす北います。私たちは「アートの実践・展覧

欧では環境負荷に対する認識が当たり前

会や作品といった ARTS PRACTICES」とのようにあって、実際行動に移すアーティ「アート界のシステム・アート産業といっストたちがたくさんいるということでした。

た ARTS SYSTEMS」の 2 つに分けて考彼を日本に送ると決めお金を出してくれた

えています（★ 2）。

パートナーの財団もインセンティブを与え「アートの実 践 /ARTS PRACTICES」

る仕組みを作っていました。つまり、自分というのは、アーティストたちの作品を通たちのアートの活動が、何らかの環境負荷

じて環境のことを考えるように促す、あるを与えていることに対して意識的になるのいは別の視点を作る、何かメッセージをが当たり前、「そういう動きが今、ヨーロッ持ったようなものです。

Julie’s Bicycle Report 2020: ‘The Art of Zero: An indicative carbon footprint of

global visual arts and the transition to net zero’. (with AKO Foundation)

アートと気候のことを考えた時にまず、たり前だと思っていたので衝撃を受けまし38

果ガス総排出量 =7,000 万トン

1

道で来ると 2 週間ほどかかるんですよね。

制作の場として利用していました。

左：世界のアートセクター温室効ということがあると思

塩見有子（AIT ディレクター）

2002 年、仲間と共に NPO 法人アーツイニシア

ティヴトウキョウ [AIT/ エイト ] を立ち上げ、代表に就任。AIT では、組織のマネージメントのほか、レジデンス・プログラムやメルセデス・ベンツやマネックス証券など、企業による芸術支援プログラ
ムのコンサルティングなどを行う。

4

Gallery Climate Coalition

Photo: courtesy Gallery Climate Coalition「アート界のシステム /ARTS SYSTEMS」

界中から観光客が押し寄せて展覧会を見月に設立されました（★ 4）。世界最大のというのは、アート界においては様々な活に行く。それが温室効果ガス総排出量のアートフェアといわれる「アート・バーゼル」

動によって二酸化炭素を出し続けるというほとんどを占めている。世界のアートセク

で、2019 年に「気候について話そう」とことがあると思います。その二酸化炭素をターが出している温室効果ガス総排出量いうパネルディスカッションがあり、活動がどうやって削減するか、現状のシステムにの 7000 万トンというのは、モロッコの排始まったようです。設立メンバーはイギリス対してどういう風にアプローチできるか。

出量（2022 年）と同じです。

を中心とした主要なギャラリーでした。環

例えば、美術館は一定の温度を保たなけ

次に、訪問者の移動を含まない場合は

境 科 学 者の Danny Chivers さんが、 専

ればいけない。倉庫にきちんと保管して、1800 万トンになってきます。そうすると、門家として二酸化炭素排出を一緒に算出し未来に向けて財産を残さなければいけな

公共的な美術館が維持管理、展覧会をしているという点も重要です。今、ベルリン、い。アーティストが作品を作る時は色々なていくエネルギーに対しての排出量がすごロサンゼルス、イタリア、台湾、スペイン、素材を使い、作品が移動する時にはクレーく多い。アーティストのスタジオ、制作活

ニューヨークに支部があります。アーティス

ト（梱包用の箱）を使い、使い終わった動でも、二酸化炭素が非常に出ていること

ト、アートのビジネスをしている人たち、ギャら廃棄する。そういうシステムです。

が見えると思います。作家活動とか商業的ラリー、個人、非営利、美術館、美術に「Julie’s Bicycle」というイギリスの環境なギャラリーにもある。

携わる人たちの誰にも開かれていて、個人団体が、世界のアートセクターの温室効果

アートを社会に普及したり維持したりすレベルまでメンバーになることができるといガスの総排出量を算出しています（★ 3）。

るために必要不可欠なシステムを持続可能う風になっています。私たちが入った頃は見ると、世界のアートセクターの温室効な形で行うためにはどうしたらいいか。そまだまだ少なかったと思うのですが、この果ガス排出量のほとんどが「訪問者の移

ういうことに関心を寄せて生まれてきたのが2 年間ぐらいで 1000 人・団体を超えました。

動」であるということが分かると思います。

「ギャラリー気候連合／ Gallery Climate

ロンドンのテート美術館、ニューヨーク

Coalition：GCC」です。

の MoMA、パリのルーブルのように、世「ギャラリー気候連合」は、2020 年 10大きな目標としては、COP21 のパリ協定に沿って、2030 年までにアートセクター

39

9 出典：Art & Climate Crisis:GCC
gcc-non-profit-and-institution-dap-2023-final
https://galleryclimatecoalition.org/usr/library/
documents/main/gcc-non-profit-and-institution-dap2023-final.pdf

57

Art & Climate Crisis : GCC

ロンドンからバーゼルに行く場合の比較
飛行機⇄電車
排出量 :21 倍
コスト : 約 1.6 倍
時間 : 約 1.5 倍

Art & Climate Crisis : GCC

1トンを 1 キロメートル運ぶときに排出される二酸化炭素量
飛行機 | トラック | バルク船 | オイルタンカー | コンテナー船

1：グリーンチームの結成
2：排出量の計測

リッソンギャラリー（ロンドン）
1766 トン・移動（航空）1327t
・輸送（航空） 379t
・エネルギー 60.3t

8 GCC Carbon Reports より
https://galleryclimatecoalition.org/carbon-reports/

6

3：データ分析NPO AIT2.87 トン・エネルギー
1.89t
・移動（航空） 0.77t
・移動（その他）0.16t

4：削減目標の設定
5：変革の実行

GCC は、できる限りのサポートをさせていただきます。 ご質問やご相談があれば、ぜひご連絡ください。 すぐにすべての答えが見つかるとは限りませんが、共通 の課題に対して集団で解決策を模索するのが連合の役割です。

11 出典：Art & Climate Crisis:GCC
gcc-non-profit-and-institution-dap-2023-final

10 出典：Art & Climate Crisis:GCC
gcc-non-profit-and-institution-dap-2023-finalの二酸化炭素排出量を少なくとも 50% 削

Leadership（芸術がリーダーシップを取したりする中で、一度使ったものを廃棄すたので、エネルギーのところが非常に多い

影響があるので、まだ飛行機と船の両輪をなんじゃないか、何もできないんじゃない

減することです。GCC のメンバーが年間る力）」（ ★ 7）
。Arts Practices と Arts

るのではなく、どうリサイクルできるか根本です。もちろん縮小を目指すのですが、多やっているというのが現状のようではありまか」というような思いにも駆られるのですが、の二酸化炭素排出量を算出できる測定表

Systems での活動を同時平行的にやるべのところを考える。印刷物はデジタル化し分この時よりも今の方が国際的な活動が非した。既にそこを考えるのは当たり前、と「どんな困難な障壁も打ち破ることができなど、気候危機に対する意識を高め、廃きだと GCC は考えていて、
信頼性、
クレディ

ていく。

常に増えているので、一旦次の年は上がっいうような状況の中でビジネスをしているる」、信じてやろうということを書いてくれてしまうのかなという風に思っています。

風に思います。

ています。

棄物ゼロの実践を促進し、変化をもたらすビリティ（credibility）、根拠があるものと●小売やケータリングの調達回路。どうリソースを会員に提供しています（★ 5）。

して示して、変化を一緒に作っていきましょいうところから調達しているのかを調べて、GCC で特徴的なのはグラフィックがすご皆さんのお手元にお配りしている「非営AIT がまず脱炭素のステップを踏もうと

なぜ、アートセクターの気候変動対策がう、というのが GCC の大きな姿勢にある

脱炭素に取り組んでいるところから調達す

く分かりやすいということです（★ 9）。左利団体、公共団体のための脱炭素アクショ

思った時にやったことが、この 5 つです（★

と思います。

る。同様に従業員の通勤、訪問者の移動の図はロンドンから、毎年アートフェアがンプラン」というものがオンラインで公開

11）。まず、グリーンチームの結成。その必要だと GCC は言っているのか（★ 6）。
まず、気候危機の真っ只中に私たちはいる

GCC が掲げる脱 酸 素の目標は 2018などについても考える。

開かれるバーゼルに行く場合の飛行機と電されています。非営利団体、公共団体が後に、私たちがどんな活動をしていて、電という認識が大前提にあります。行政や国年、19 年のレベルを基準として二酸化炭●廃棄物。長野県立美術館のトイレの水車の比較、二酸化炭素の排出量、コスト、脱炭素のアクションをするためにどういうこ

気代、水の量、国内出張をした時の距離なが何もアクションしないのなら自分たちがア

素を半分にすることで、何を対象にして考は雨水を利用しているとのことですが、アー時間の比較をしている表です。右の図は、とを考えたらいいのかということがかなり細どを使って、排出量の計測をしました。そクションを取り、肯定的な影響、新しい展

えようかということで 4 つ大きくカテゴリー

ティストが作品を作る時も、水道水でなく1t の重さのものを 1km 運ぶ時に排出され

かく書かれていて、先ほどの専門家の方との分析をして、今後どのようにそれを削減し開を示す責任がある。アートは人々の心にを作っています。

て雨水を使えるなら使うなど、注意を払っる二酸化炭素量を、飛行機、トラック、船一緒に作られたものがあります。

影響を与え、皆が直面する問題に対して創●美術館などの建物の維持あるいは展覧ていく。

でこれだけ違いがあるということを示してい造的な解決策を提供し、より広範な制度会をするため、キュレーターやスタッフのまた、GCC は「炭素レポート」というこ的問題や気候危機の原因に取り組む力を移動、それから美術品そのものの輸送、ともやっています（★ 8）。AIT は、アクティ

先日、国内のアートフェアで海外のギャ時にまず知っておいてねという 5 つのこと

GCC も、ただメンバーになっただけで持っているからこそ、そこにいる人間が取りそういったエネルギーの部分を脱炭素する

ブメンバーになるにあたって、自分たちの炭ラリストとお話をしたのですが、意識は皆が紹介されています（★ 10）。まず、「1満足する団体が増えてきます。主体的に取組むべきなんだという考え方です。
。

べき対象として捉える。

素の排出量を調べてもらいました。まだコさん持っている。頭の中に。ただ、例えば

人で孤独に始めることじゃないよ」。あまり組む人たちを集めて、去年から「アクティ●梱包や印刷。作品を輸送したり、展示

ロナが完全に終わりきっていない時期だっ船が遅れたりということがあるとビジネスにりにも大きな課題なので「やっぱり無理

ブメンバー」というものをつくりました（★

もうひとつ 言っているのが、「Art as

40

ます。

ていくか、どういうアクションを起こすのか、

2 ページ目の裏に「始める前に知っておということを考え、実行していくということ

くべきこと」、脱炭素に取り組もうと思ったを 5 つのステップが示してくれています。

41

1. CO2 監査を完了する。
2. グリーンチームを設立し、維持する。
3. 環境責任声明を発表する。

「より燃費の良い新型機でなければならない。 満席でなければならず、多くの貨物を12積まなければならない。これ

Art & Climate Crisis:GCC

ら 3 つの要素が相まって、他の飛行機に比べてはるかに高Art Fair Case Study: frieze
フリーズ・アートフェアーの場合

13

はちみつの販売ページ

https://shop.tate.org.uk/tate-britainhoney/11101.html

い効率性を得られるのだ」「一番大切なのは、意識することだと思う。意識的に旅をするのはとてもシンプルなこと。1 年の計画を整理して『LA に飛ぶけど、そのためだけに往復するよりも西海岸のことを一度にすませるぞ』と考えるだ

けでいいんだ。見栄えはしないけど、実際にはとても役立つ。たった1 回の飛行だけでなく 5 回分の移動をしないで済むことになる。

私たちは、この惑星、ガイアと関係がある。もし関係があるのなら、

FRIEZE

それはテイク・テイク・テイクという意味ではなく、ギブ、ギブ、ギブ

環境責任声明 :3 つの戦略的目標を設定
From Environmental Responsibility Statement.
1. フリーズの炭素排出量の最小化
2. 炭素を除去し、自然の生息地を回復するプロジェクトに投資する
3. 積極的な変化と実践の成功を促すために、当社のプラットフォームを活用する。

ぎず、同時に与えることも考えるべきなんだと思う」という意味でもない。受け取りを与えるの両方がある。つまり、今何かを受け取っているという意識が大切。あまりにも多くを受け取りす

具体的な方法 ;• グリーンディーゼルに切り替えて、仮設構造物でのイベントに電力を供給。

15

Tino Sehgal And Louise Hojer On Low Impact Travel 8 Sep 2021, GCC Blog

環境負荷の少ない旅行について (2021 年 9 月 8 日、GCC のブログより抜粋 )https://galleryclimatecoalition.org/news/58-tino-sehgal-and-louise-hojer-on-low-impact/• 100%LED 照明に移行 ( 当社が照明を提供する会場において )。
• テント構造、足場、電気配線、ギャラリーの壁、照明など、イベント会場の主要部分を再利用。

脱炭素アクションプランは、ギャラリー気候連合／ Gallery Climate
Coalition：GCC が 2023 年に発行した「Decarbonisation• GCC と共同で廃棄物監査を実施し、2030 年までに廃棄物をほぼゼロにするためのロード
マップ作成。

action plan For non-profits and institutions」の一部を翻訳し、・混載輸送と持続可能な輸送方法の利用を提唱し、廃棄物の削減と循環型の素材再利用を促進す
るため、芸術のための資源共有・素材再利用ツールである Barder と協力。

14

再構成したものです。無料配布版（日本語）はこちらからダウンロー
ドできます。

https://www.frieze.com/fairs

https://www.a-i-t.net/admin/wp-content/uploads/2023/10/
GCC_Decarbonisationactionplan_ver1_23oct7.pdf

12）。アクティブメンバーになるためには、

つは、アクションプランの日本語への全訳①二酸化炭素の監査を完了する。

がしたいと思っています。

②グリーンチームを設立して、定期的に活動について話し合う。
③環境責任声明を発表し、団体としてどうこと、廃棄物をほぼゼロにするためのローを据えて、一緒に展覧会や作品を作ってい

他にも、湿度と温度のコンディションをドマップを作っています。アートフェアでは、く、という動きがあります。

ジャー・マクドナルドのレクチャー「地球「Julie's Bicycle」の取組はロンドンでシステムの崩壊と今のアート・シーン」をしたね。

AIT の 活 動 として は、YouTube で ロ

来年は、公開のラウンドテーブルを開催

専門家と一緒に再検討したり、梱包のケー

4 日間くらいのために壁やテントを建てて、して、より広く誰にでも伝わる形でアートスなどを再利用可能なものにする。テー

そこに数百のギャラリーが集まって、世界2007 年に始まりました。世界のアートセ

公開しています。ブログも作っていて、「気業界の脱炭素ということについて話し合う

ト美術館の屋上に蜂の巣箱を作って養蜂中からクレート（木箱）で運ばれてきた作

クターでの炭素排出量がどのくらいかをレ候危機とアート」というテーマで、世界のいう意識を持っているかを示す。

ような時間を作りたいと思っています。非家の人と一緒に蜂を育て、美術館で売る、品を開梱して売る。作品を大量に持ち込んポートとして発表したり、アーティストと一美術館などがどんな風にアートと気候、環アクティブメンバーに認められるとバッチ常にありがたいことに石橋財団の助成をいなど（★ 13）。ウェブサイトにあがっていで、作品が売れたら新たに掛け替えてとに

緒にプロジェクトを作ったりということを継境の展覧会を作ってきたか、などの年表ををもらいます。 最初のアクティブメンバー

ただいて活動することが決まっています。

るので、もっと細かく知りたい方は是非テー

かく売るという場です。世界のアートシー

続して行っています。「CIMAM（国際美作ったり、GCC の創立メンバーのケイトさ

ト美術館のウェブサイトで見ていただくとンでは、一部の超富裕層がニューヨークか術館会議）」が美術館としてどんなことがんへのインタビューはすごく面白いので是非常に参考になると思います。

非良かったら読んでみてください。

は 50 団体あり、MoMA やテート美術館、

テート美術館は、2019 年 7 月に環境

アート・バーゼルや「フリーズ（FRIEZE）」

負荷に対する何らかのアクションをとるといらロンドンまでプライベートジェットで行くできるのかということを皆で一緒に考え、といった大きなアートフェア、主要なアート

う声明を出し（p.15 参照）、進捗をウェブ

アートフェア（アート作品の展示即売会）

ようなことが当たり前になっている世界がネットワークを作るということをやっていま

最後に、ものを作らないことで有名な界を支える団体、色々なセクターの人たち

サイトで報告しています。2019 年には全は 2010 年以降世界中に増えていて、コレあります。FRIEZE はプライベートジェット

す。「Barder.art」は、展覧会や作品制作

アーティスト、ティノ・セーガルさんの声をがアクションを起こしているというようなこてのギャラリーで再生可能エネルギーによ

クターや作品が行き交うということがありの会社との関係を解消しました。これは短の過程で出る廃棄物を別の人が再度使え紹介します。非常にアーティストらしい言とが今、起きています。

る電力に切り替えたとか、出張を 44% 削ます。これ自体も環境負荷が高いというよ

期的に見ればお客様を逃すように見えます

るよう交換できる形のシステムを作ってい葉です（★ 15）。

アクティブメンバーとしての AIT の活動減したとか。友人のキュレーターも、今まうなことが言われていて、FRIEZE が環境が、長期的に見ればそういう態度を持ってます。

を紹介します。AIT ではスタディグループ

ではヨーロッパでも飛行機に乗っていたも責任声明を出し、炭素の排出量を最小化

いるからこそ FRIEZE を支持するという思

ミーティングを今年の 6 月から始めていまのが、電車で、とか、出張はなるべく 1 回するとか、利益の一部を自然の回復のため考の転換もあると思います。

す。一番最初の年ということもあって美術で済ませるように、と言われたりしています。

のプロジェクトに投資するとか、自分たち

また、欧米では、2016 年にテート美館のキュレーター、美術館の館長、財団

今までの仕事を 180 度変えなければいけのプラットフォームを活用して脱炭素化に

術館で常勤のサスティナビリティのマネー

館では、2010 年代後半くらいからそうしの方、企業系のギャラリーの方などを対象

ないようなことで、頭では分かるけれども向けた意識改革を他のギャラリーの人たち

ジャーというポジションを作ったことを皮切た会社からの資金提供を見直す動きも広にすると発表しています（★ 14）。電力のりに、環境に関わる専門的なキュレーター

がっています。

に小さいグループでやっています。もう 1

42

非常に難しいということをすごく言っていま

ありがとうございました。私からの話は以これまで美術館は化石燃料を使った企

上となります。もし関心がある方は是非これ業から多額の支援を受けながら活動してきを機会に、一緒に何かアクションを取ってた歴史があります。特にヨーロッパの美術

いければと思います。よろしくお願いします。

43

サスティナブルな長野県のアート／ミュージアムに向けて方は「頭で分かっていても指先まで行動にションを持っています。ついつい同じ名品が中嶋するのが難しい」「自分の業務の中での意

展示されていることが多いんですが、「必要社会に伝えるかということに注力してきて、ことは、確かに難しいと思います。加えて、識を変えるだけでなく、生活全てにおいては発明の母」というか、コレクションをもう

それは現在も多くを占めているのですが、シ賛同してアクションを起こすからには、美術意識を持って生きることまでも含んでいると一度見直して、とにかく渡来ものを珍重す

ステムに対するアクションについて、美術館

館単独ではなく、メディアなどと組んで事

金井｜ディスカッション｜

我々は作家のメッセージをいかに松本

何か一面的な方向に肩入れする

考えると少し時間がかかることではある」とるような価値観をひっくり返すよい機会かもがリーダーシップを取っていくべき問題でも業をしているので、色々なことを考えなけれまず松本さんから、塩見さんのおキーワードです。立派なギャラリーを長年言っていました。なるほどそうだなと思いましれません。

あるというお話には非常に共感をします。当ばならないと思います。一方で、「待ったな

話の感想といいますか、その導入をいただ

やっているケイト・マクギャリーさんは、リしたね。

館には学芸員は 1 人しかいないし、まずはし」ということがある。超難しい問題だけれけますでしょうか。

スクを背負う覚悟で GCC に参加して、入っ金井

私が館長の隣で言うのもなんです

館長と 2 人から始めて自治体に意識を広げ

ども、知恵を出すことを世界中で交換し合った後 5 年間飛行機に乗らないという宣言

ロジャー

美術館やミュージアムの、「コが、今日はかなりワクワクしています。といて、町を挙げて取り組んでいく。まずはそうている。これは大きいですよね。できるだけ「脱炭素アクションプラン」によれをしました。つまりヨーロッパ以外のアート

ミュニティの財産を未来のために保存する」

うのも、長野県立美術館には、いま企画展

いう意識の向上からというのが、現実的に多くの人にこの問題を知って考えて持ち帰っば、2018 〜 19 年比で 2030 年までに、フェアには参加しないということなので相当という倫理観は、本来、気候危機の中で話で廣瀬智央さんが「みかん」というモチー

見てもそれほど難しくないのかなという気がてもらう。その機会になるということは、美あと 7 年でカーボン半減ができないと地球します。

術館は是非やるべきことだと思います。

松本

な覚悟です。当然ビジネス・モデリングもされているような倫理観に近いような気がし

フで新しい共同体を語る展示があり、さらという惑星が危ないぞという話で、美術館、やったでしょう。その代わり、ヨーロッパのています。そういう理由も込めて、実はリーに中谷芙二子さんの “ 霧の彫刻 ” の常設作

美術業界に関しては、建物の光熱費、輸送、

アートフェアに 5 年間は力を入れた。非常ダーの役割に非常に向いていると思います。

品、東山魁夷の風景、こうしたコレクション

ロジャー

観客・従業員の移動このあたりがポイントに意識が高いシフトを彼女は個人的にしてただし、その「未来」が大きく変動しよう

を組み合わせるだけでも、エコロジカルな「ミュージアムが社会変革を起こす主体性となっています。

いました。

皆さんへの問いなのですが、中嶋

当館は現代美術を 1 つの柱にしていて、現代美術自体が客観性の視点ではとしている。例えば、オランダの海抜 0m

問い、気候変動へのメッセージを発するこを持つべきか」という問いが私はすごく気なく、我々が責任を持って社会に繋げていとすると、カーボン半減のためには、どまた、ストックホルム近代美術館は去年くらいの美術館では、作品の保存状況が危とができるのではないかと思っています。

になるんです。重要な問いだと思っています。

くということが、もしかすると独自性の上にう考えても事業縮小せざるを得ないな、と

1 年間、輸送ゼロにして良い展覧会ができ機的な問題になっているそうです。予言でロジャーさんから保存修復とエコロジー、「ミュージアムという場所はニュートラルな立ったメッセージになり得ているのではない

いうのが 1 つ目の感想ですが、資本主義社

るか実験していました。素晴らしくできたときる安定した未来ではもはやない、というこ

気候変動に対するアクションの親和性につ

客観性を維持するべきだ」というのが、19かなと少しは考えています。今夏の展覧会

いてお話しいただきましたが、イタリアの世紀以来の王道だと思うのですが、今の時でアメリカから作家を招聘して社会問題を会で事業を拡大させるのが普通のところで、館長がインタビューで話していました。必とに対してミュージアムはどうやって対応し自分たちだけ縮小というのはなかなかできな

然的に、所蔵コレクションの再発見、あるていくのか、ということがこれから考えなけ

現代美術館でも同様の取り組みがあります。

代、明らかに「もうニュートラルにはなれな

テーマにしていたのですが、中学校でそのいですね。

いはストックホルムに来られるアーティスト

ればならない問題だと思っています。

「文化財を守る」という意識の延長線上でい」と多くの美術館やギャラリー、アーティ

テーマで鑑賞事業を行って、子どもたちは「地球も文化財」と見たり、物からスターストが判断しはじめています。

もう 1 つは、日本というのは少子化、人たちと美術館で一緒に行うプロジェクトの

口減、税収減の社会で、いま国外からイ実施がメインとなります。ストックホルム近松本

ンバウンドを増やせと大合唱なわけですね。

代美術館は長野県立美術館よりはるかに大色々な意味で示唆に富んでいます。日本のそれとこれとはミッションが全然違うので、きいですが、面白い実験だなと思います。

ロジャー「事業縮小」は１つの重要なトさせて大きく地球全体に突き抜ける発想

変革を起こす主体になれるかどうか。特

大人が思うよりも問題に敏感に反応しているということが分かったんです。

で、非常に示唆的だと思いました。

に、公立美術館が何かに具体的なポジションを示す。例えば、「地球環境を守る」とい金井

レクションの展覧会に人が入らないことです。

ロジャー

小海町高原美術館では、GCC

う 1 つの倫理、「私たちはこの価値観を大ます。ICOM（国際博物館会議）の中でも、2019 年にテート美術館が宣言を「何か素晴らしいものは海外からやってくが推奨するようなアクションを実践に移せる事にします」ということを打ち出すのは、そ包摂や多様性といった観点からの公平性な出して全職員に旅行・出張を半分以下にする」みたいな心性が染みついている。どのと思いますか。難しいところがあれば、例

んなに難しいのかどうか。いかがでしょうか。

ど、論点が所謂「ものを集めて展示」とると言った時、知り合いのキュレーターの美術館も見せきれないような分量のコレク

えばどこが具体的に壁になるのか、など。

どう両立していくのだろう。それが僕の直感的な感想というか、最初に思ったことです。

ストックホルム近代美術館の話は塩見

美術館がどこも昔から苦労しているのは、コ予言できる安定した未来ではもはやない、

博物館法もだいぶ変化してきていいうところの外に出てきている。この 10 年

コレクションを組み合わせるだけでも、エコロジカルな問い、気候変動へのメッセージをということに対してミュージアムはどうやって対応していくのか（ロジャー）

発することができるのではないかと思っています（金井）コレクションをもう一度見直して、まずは館長と 2 人から始めて自治体に意識を広げて、

とにかく渡来ものを珍重するような価値観をひっくり返すよい機会かもしれません（松本）町を挙げて取り組んでいく。まずはそういう意識の向上から（中嶋）登壇者		

塩見有子（AIT ディレクター）

		

金井直

長野県立美術館長。京都大学文学研究科大学院修士課程修了。

中嶋実

		

ロジャー・マクドナルド

日本および西洋の近現代美術。著書に『もっと知りたい カンディ

代美術、デザイン、建築などの松本透2018 年から 長野県信濃美術館長、2021 年より現職。専門は

		

松本透（長野県立美術館 館長）

ンスキー』（東京美術 2016 年）、編著書に『日本近現代美術

		

中嶋実（小海町高原美術館 学芸員／シンビズム ワーキング・グループ議長）

ンディンスキー 抽象絵画と神秘思想』（平凡社 1995 年）など。

44

史事典』
（東京書籍 2007 年）など。訳著書に S. リングボム『カ小海町高原美術館学芸員。現展覧会を企画。アーティスト・

イン・レジデンス、教育普及事業に積極的に取り組む。

45

くらいそういったミュージアムそのものの変

質問者１

自然エネルギーの仕事をしてが行動したり発言したりしてくださることにで制作している人で素材は全く違ったりす容が起きてきているので、本当に色々な領化すればするほど、日本でアートフェアなど

州大学の茅野恒秀です。冒頭、塩見さんかいるので、アートの方々がこういうお話をしは、エネルギーを専門にしている私が言うる。環境への配慮と表現の自由についてど

域の人たちと繋がってアイディアを交換するの機会が減ってしまうのではないかという恐らお話のあった LISSON GALLERY の温てくれることをすごく嬉しく思っています。

よりも本当に影響力がありますので意識してうお考えでしょうか。

チャンスが広がってきているという実感があ

れがあります。今後、どういうものが残って

室効果ガスの排出量 1700 トンのうち電力りますね。

いくのでしょうか。何が選ばれるような存在

が 60 トンと少なかったのが目に留まりまし拡大できると思います。これまで資本主義になっていくのでしょうか。

た。多分、再生エネルギーを買っているんは「投資資本に対する生産性」を求めてき

質問者 6

演劇の脚本や演出をしていま

アカデミー（ヤン・ファン・エイク・アカデ

だと思います。美術館や大学などは「再エましたが、「資源に対する生産性」という考す。アート・セクターにおいて今回のようなミー）が、サスティナビリティの視点から研ロジャー

欧米で気候変動の議論が進「循環型美術館」とか「循環質問者 3

7 月の〈会議〉に登壇した信

質問者 4

私はアートの世界は縮小どころかもっともらえたらと思います。
ロジャー

素材に関しては、オランダの型のアート界」とはどういう世界なのか。

塩見

今年の FRIEZE アートフェアでは、ネを増やすということが気候変動対策に直え方があって、それでいくと極端に言えば、問題が語られる時、或る課題、或る「正し究していて、“Future Materials Lab” とい

美術界は人間関係が大事なのでそれをうまGCC 加入を自分たちのブースの名前の下結する」という基本を共有して、これはすぐ

アートは紙と絵筆ですごい付加価値を生むさ」に向かっていこうという方向付けと、アーう名前で、色々なマテリアル、粘土、木なく使って循環型の美術エコノミーができなに表明するということをしていました。GCCできるので、県立美術館にもやっていただ

わけです。経済活動に果たす役割も大きい

トそのもののあり方が相反する側面がある

どアーティストが使う色々なもののサスティ

いか、とよく想像します。

に入っていることや、環境に意識を持ったきたいです。長野県の施策もあり長野県立と思うので、ぜひ拡大してほしいと私は思っと思うのですが、どう留意されていますか。

ナビリティ・インデックスを作っていますね。

表明が 1 つ団体のポジションを上げる、と大学は再エネ 100% 電気を買っています。

ています。

金井

日本の美術館のシステムとして「巡いうような時代に多分移っていきます。そし輸送の話は美術業界だけではない課題でその上で、アート・セクターで一番二酸

ロジャー

塩見

回展」というのがありますが、作品だけでて、「減らす」のとは別のクリエイティブなす。長野県ゼロカーボン戦略のロードマッ

化炭素が出ている「訪問者の移動」、ここについて、今、根本的な考えが変動してい材は値段が高いですね。私たちも石橋財団

なく技術や人の関係などがダイナミックに仕方で、新しいやり方を考えることもあるの

プでも 2030 年までの目標で、運輸部門のは改善しないといけないなと思います。どのる気がします。少なくともヨーロッパではから助成をいただく時に 10%、グリーン化

巡回するとすれば、現在のシステムを切りではないかなと思います。

替えていくきっかけになるのではないかと思
質問者 2

います。

1970 年代、アラン・カプロー

芸術、アートという人間行動

サスティナビリティに配慮した素削減量が足りない。EV の普及が遅れていように資源生産性を上げるか、ということ

19 世紀から、アートは純粋な、束縛されのエクストラなお金を申請していました。こるのでなかなか減らない。これはおそらく世で言えば、車なら、4 人で来たら 1 人で来ない自由の現れだった。でも 1960 年代にのようにグリーン化に向けて支援が必要で

界共通の課題です。

る 4 倍の資源生産性になる。バスで来てく

入ると、
環境学者、
哲学者、
経済学者たちも、あることを現場からも発信すると全体の意という芸術家に習った者です。百姓をやっ今日は「事業縮小するしかないのでは」れれば一気に環境に良い観客ということに「いやちょっと待て、この地球というバイオ

識が変わっていったり、活動しやすい環境

梱包や輸送を専門にやっている東てきました。これは世界的な問題だと思いという流れになりつつありますが、仮に再エなるわけです。美術館として、バスや相乗りシステムには限界があるのではないか」とが作られていくのかなと思います。

京の業者さんも大量の廃棄物を出すことへますし、そういう時代なのかと思いますけれネが増えたり、技術で二酸化炭素を出さなの来場者を優遇して割り引くとか、1 人でいう議論があり、それを取り入れるアーティの抵抗があり、協力して何か資材や台座なども、元々、環境に反するものがアートと言っいような燃料が開発されたりすれば、また自動車で来た人は割高にするとか、そうい

ストも 70 〜 80 年代に出てきた。アートの

ロジャー
いました。

塩見

どの循環の仕組みを作っていけないかと話ても良いのですから、よくこのテーマをこのポジティブな未来が描けるということも、頭うことも含めなんとかするアイデアがあれば価値、そして限界というものが美学の問題

しています。右肩上がりの成長を見る時代

ような美術館で取り上げたと思います。非に入れておきたいと思います。同時に「なと思いました。

として同時に話されるべきだと思います。

ではなくなっていて、先行き不安の中、あ常に大変だと思います。カプローは、「アーぜ常設展に人が来ないのか」という日本のるものをどう使っていくのか、循環させていトは教育だ」と言いました。これからアート

観客の構造への一手は、美術業界だからこ

質問者 5

くのか。
「Reduce、Reuse、Recycle」をはどう動くんだろうと思いますね。だから、そできることなのかもしれないという風に思画をさせていただいた NPO 法人上田市民

についても色々あって、アクリル絵の具 1 つ

キーワードに考えていくというのはあると思僕の作品を見てください。以上です。

いながら今日のお話を伺っていました。

エネルギーの藤川まゆみです。今日はシステにしても「これを水道に流していいのか ? 」

ムの話が多かったですが、アートの皆さんとか。長野で制作している自分と、都市部います。

10 月の〈会議〉を一緒に企

質問者 7

皆さん長い間ありがとうござ

作家活動をしています。素材

芸術、アートという人間行動について、今、『減らす』のと別のクリエイティブな仕方で、根本的な考えが変動している気がします（ロジャー）

新しいやり方を考えることもあるのではないか（塩見）

グリーン化に向けて支援が必要であることを現場からも発信すると全体の意識が変わっていったり、活動しやすい環境が作られていくのかなと思います（塩見）46472023.12.17 @ 松本市
信州アーツ・クライメート・キャンプ〈キャンプ〉座談会「持続可能な社会、舞台芸術の環境配慮について考える」
［日時］
［会場］

2023 年 12 月 17 日 ( 日 ) 16：00 〜 18：00
松本市中央公民館（M ウイング）中会議室 3-1（長野県松本市中央 1-18-1）［プログラム］①『エミリア・ガロッティ／折薔薇』における実践の紹介②「シアター・グリーン・ブック」とその実践について③ ディスカッション
木内宏昌（演出家・劇作家・翻訳家／
スピーカー
一般社団法人トランスレーション・マターズ代表）
大島広子（舞台美術家・グリーンプロダクションコーディネーター／
Image Nation Green 代表）【主催】

信州アーツカウンシル（一般財団法人長野県文化振興事業団）、
長野県

令和５年度文化庁文化芸術創造拠点形成事業

信州アーツ・クライメート・キャンプ〈キャンプ〉座談会

持続可能な社会、
舞台芸術の環境配慮について考える
Shinshu Arts-Climate Camp〈キャンにおける環境配慮を推進しています。
「シアプ〉として、松本市中央公民館にて座談会

ター・グリーン・ブック」とは、英国の舞「持続可能な社会、舞台芸術の環境配慮

台関係者を中心に編集された環境に配慮について考える」が行われました。2023

した作品の創造や劇場の運営についてのガ

年 10 月にすみだパークシアター倉（東京）

イダンスと基準を示したもので、日本語をで上演された『エミリア・ガロッティ / 折

含め 10 ヵ国語に翻訳されているそうです。

薔薇』では、舞台美術を廃棄せず再利用

次に、大島さんと『エミリア・ガロッティ』を図るよう、企画段階から環境に配慮したにて翻案・演出を担当された木内宏昌さ制作活動が行われました。この実践を出ん、そして会場全体でのディスカッション

発点に、舞台芸術における環境配慮〈グが行われました。木内さんからは、『エミリーン・プロダクション〉について考えるこ

リア・ガロッティ』の制作を振り返りながらとが目的です。

「こういうこと〔グリーン・プロダクション〕

まず、『エミリア・ガロッティ』にて美術、が果たして観客にとって何が喜ばしいこと

衣装、そしてグリーン・プロダクション コー

かという面が、まだ答えが出てない」とし

ディネーターを担当された大島広子さんよながらも、演出にポジティブな効果があっ

り、「舞台芸術における環境の持続可能性」

たことが示されました。会場からは 6 名のというテーマでご講演いただきました。大方からご質問いただき、多様な立場からグ島さんは、2021 年に英国で発行された「シリーン・プロダクションに対する意見や質

アター・グリーン・ブック」について現地問が出されました。

調査を行ったうえで、日本の舞台制作現場

48

Sustainable Society, Environmental
Considerations in the Performing Arts
The “Shinshu Arts-Climate Camp” roundtable discussion “Sustainable Society
and Environmental Consideration in
the Performing Arts” was held at the
Matsumoto Central Community Centerin October 2023, The production wasenvironmentally conscious from theplanning stage, so that the stage props
would be reused instead of discarded.
Using this practice as a starting point,
the purpose of this project is to consider“green production” in the performing
arts.
First, Ms. Hiroko Oshima, who was incharge of art direction, costumes, andgreen production coordinator for “Emilia
Galotti,” gave a lecture on the themeof “Environmental Sustainability in the
Performing Arts. Ms. Oshima is promoting
environmental considerations in Japanesestage productions based on her fieldresearch on the “Theatre Green Book,”which was published in the UK in 2021.

The “Theatre Green Book” was compiled
mainly by stage professionals in the UK
and provides guidance and standards forthe creation of environmentally friendly
productions and theater operations.
Next, Ms. Oshima, Hiromasa Kiuchi, who
was in charge of adaptating and directing“Emilia Galotti,” and the entire audience
discussed the book. Looking back on the
production of “Emilia Garotti,” Mr. Kiuchi
said, “I have not yet answered whether
this kind of thing [green production]is really good for the audience,” buthe indicated that the production had
a positive effect. Six members of theaudience asked questions, and opinions
and questions about green productions
were raised from a variety of perspectives.

49｜レクチャー｜「シアター・グリーン・ブック」とその実践について
大島広子（舞台美術家・グリーンプロダクションコーディネーター／ Image Nation Green 代表）
私はフリーランスの舞台美術家として、本は 3 巻に分かれていて、(1) プロダク

約 15 年ほど舞台のデザインをやっていまション制作、(2) 劇場建築、(3) 劇場の運す。その前は大道具会社で働いていまし営についてそれぞれ書かれています。

た。2021 ～ 22 年頃、知人が、使用し内容として 3 つの「減らす !」ということた大道具を回収しレンタルする事業を始めが書かれています（★ 2）。まず①「マテて、相談を受けたことがきっかけで演劇とリアル」、使う必要がないモノやゴミを減ら環境について考え始めました。
「演劇と環境」

す。次に、②人やモノの「輸送と移動」を「舞台と環境」などと日本語でネット検索減らす。そして③「エネルギー」
を見直して、

しても、特に何の活動も見つからなかった

二酸化炭素が出ないようにグリーンエネル

ので驚きました。英語で検索してみると、ギーを使っていきましょうということが書か2021 年に英国ナショナル・シアターで「緑れています。書かれている 3 つのポイントの演劇会議」が行われていて、また「シアをご説明したいと思います

ター・グリーン・ブック（★ 1）」という舞

1台業界において環境に配慮して運営してい

持続可能なプロダクション製作

わる全てのスタッフが「グリーン・プロダク

作られていると分かりました。去年ランカ

ション同意書」にサインしてください、と書スター大学の修士過程に留学し、現地でいてあります（★ 3）。私の個人的経験でも、色々な人にインタビューしながら研究してチーム全体の同意がないと同じ目線で活動

きて、この間、帰ってきたばかりです。

ができないという実感があります。例えば、環境問題といっても色々なテーマがあ使った後の資材をどう処分・活用するかとり、それらを繋げて学ぶ機会は少ないのでいうことは、舞台監督やプロデューサーのはないかと思いますが、イギリスでは劇場協力が必要で、1 人ではできません。

や文化芸術に関わる人たちが「環境リテラ

あと、基準が書いてあります。全部の素シートレーニング」を受けて学んでいます。

材が既に 1 回使われたものをリユースしてこのまま私たちが今の生活を続けていく

作って、その後も寄付したり次の作品でと、地球の平均気温は約 4℃上昇すると使ったり捨てずに活用できるようにする。

言われています（現時点で既に 1900 年

これを理想としつつ、手前の段階として「1から 1.1℃上昇しています）。この数字を回使われた材料を 50％使う」などが基本

具体的に日本の気温に置き換えたのが、として定められています。

環境省が発表した 2100 年の日本の天気2るという話もあります。今の子どもたちや物を工夫して環境変化の影響を軽減させ次の世代が日本で生きていけるのか、といる」。2 番目のステップとしては「改修の時、う危機意識で私たちは対応しなくてはいけ

よい形で設備の入れ替えをする」こと。3
ていく」こと。他にも、雨水利用の促進、に発行され、インターネットから誰でも見

汚水処理の配慮、生物多様性や敷地内緑ることができます。今現在、日本語を含め化の工夫などが書いてあります。英国ナショて 10 ヵ国語に翻訳されています。イギリ

ナル・シアターでは屋上でミツバチを育て、スでの舞台芸術における環境に配慮した

蜂蜜を瓶詰めしてギフトとして販売していま

作品創造や劇場運営などのガイドラインです。

す。政府が定めて広めたわけではなく、専3

持続可能な運営

運営について、日常の細かいことがたくう当事者発信の基準になっています。なのさん書かれています。E メールの送り方、で、すぐに大きな劇場が基準に合わせて事

清掃で使う洗剤の選び方、ゴミの測定と業を始めています。

削減、リユース・リサイクル、あと劇場に50

3 つの減らす !

2

大島さんが作った「３つの減らす」の概念図。

体は受けるべきでない」という市民運動がで、公共交通機関の利用、電気自動車、あり、RSC は 2019 年にイギリス最大のカーシェアなど環境負荷の少ない移動方

エネルギー会社からのスポンサー契約を法を提案しましょう、というようなことが書

打ち切りました。イギリスの調査によると、かれています。また、必要な品物を仕入れ77% の観客は「文化芸術団体は気候変る相手先も環境に配慮した会社と取引しま動に何らかの対応をして社会に影響を与え

しょうというようなことが書いてあります。

る責任がある」と考えています。

アーツカウンシル・イングランドでは、

つい最 近 2023 年 10 月に、ロンドン

助成条件の中で環境配慮を文化団体に求での『レ・ミゼラブル』の舞 台に JUST

めています。そして、シアター・グリーン・

STOP OIL という過激な環境活動家たち

ブックのように実行できるガイダンスがありが入っていって、ショーを止め、キャンセ

ます。それを元に今は 800 以上の文化芸ルさせて大きなニュースになりました。象術団体により環境を配慮した活動を行うと徴的なシーンで驚くようなことをすることにいう実践があり、それが政策やガイダンス

よって公共へのインパクトを与えています。

に反映される、という形で「政策」「ガイ舞台芸術がなぜ持続可能性や環境につダンス・基準」「実践」の 3 つの歯車が揃っいて考えるべきか、私は 2 つポイントがあて回り始めたような状況になっています（★

ると思っています。1 つは、自分たちも社4）。

会の一員として、自分たちの行動が与える政策
ジュリーズ・バイシク
ガイダンス・基準
ル（NPO）
アーツ・カウンシル・
シアター・グリーン・ブック
イングランド

舞台芸術を含む文化芸術団体
サスティナブルな実践
800 団体以上

43 つの歯車環境への影響を減らす行動を今すぐする必の『テンペスト』では、舞台美術において要があるということです。舞台芸術も例外

床面の素材に、一度使ったものを塗り直しではないということ。もう 1 つは、文化芸再利用しています。その床も別のプロダク

術は物語を伝えるパワーを持っていると思ションで使えるように倉庫に保存しているいます。そのパワーを使って、この社会のそうです。衣装についてはファスト・ファッ

問題にどう切り込んでいくかは、アーティス

ションを使わないようにしていました。イギトや文化芸術に関わる人たちができること

リスでは 1 回ネット購入をしたあと返品でだと思っています。これから国内でも色々きるのですが、返品された商品は業者側なことをやっていきたいと思っています。

で全部廃棄されてしまうのだそうです。
外側からの声として「化石燃料に依存｜ディスカッション｜『エミリア・ガロッティ／折薔薇』
					
での取組～
木内
3

グリーンプロダクション同意書

つ目は「再生可能エネルギーを施設で使っシアター・グリーン・ブックは 2021 年した会社からのスポンサーを文化芸術団

RSC（Royal Shakespeare Company）

劇場建築については 3 つのステップがあると書いてあります。まずは「今ある構造

門家が自主的に会議を開いてまとめたといhttps://theatregreenbook.com/japanese/

持続可能な劇場建築

暑いというだけでなく、農耕ができなくなません。

公開されている。

まず作品制作を始める前に、作品に関く上の基準、ガイドブックのようなものが予報です。東京の夏の気温が 43℃。ただ

1 シアターグリーンブックのサイト。日本語版もあり、プロダクション制作（ショートバージョン）が来る交通手段。通勤や来場者の交通手段
も大きな二酸化炭素排出の要因になるの

大島広子

2000 年、英国セントラル・セント・マーティンズ
卒業。10 年から 1 年間、文化庁新進芸術家海外研修員としてドイツ、22 年〜 23 年、英国ランカス

僕は今、東京で活動しています

作ろうとする試みは、東京のカンパニーとが、子どもの時に松本市蟻ヶ崎に住んでしては初めてですよ」とお聞きして「初め開智小学校に通っていました。大島さんとて」というのは価値があるので頑張ろうと

は、まつもと市民芸術館で串田和美さん

思っていました。この創作の最中に、松の舞台作品を作る時に一緒になって、TC本の劇団野らぼうさんの「ゼロカーボン演

アルプの舞台で美術をやっていただいたこ劇」のことを知り（P.58 参照）、
「太陽のともありました。このところ環境配慮の取恵みがあってエネルギーが蓄えられたとこ

組を学びにイギリスに留学されていること

ろで作るんだ、
上演するんだ」という形で、は知っていて、今回の公演の舞台美術とこれはすごいと思いました。僕らの場合、衣装をオファーしました。

この作品をやりたいから人を呼んできて、僕は演出家でもあるので、僕らが環境

無理やりお金を作り出そうとしている。そ問題に取り組んでいるということが作品のこに本当に「環境配慮」が必要なのか？

面白さにならなければ観客の皆さんにとっというところが突きつけられる。

ター大学演劇科にて「社会、政治、環境変化のたて無関係なものになってしまうのではない

同時に、大島さんからはすごい覚悟がImage Nation Green を立ち上げる。

かという心配があります。大島さんから「グ伝わってきました。僕はすごく教育をされリーン・プロダクションと銘打って公演をたと思っています。稽古期間中、週に 1めの演劇」修士課程で芸術修士号を取得。帰国後

https://translation-matters.or.jp/index.html

木内宏昌

劇団活動後、イギリス人の演出家デヴィッド・
ルヴォ―に学ぶ。その後、自主企画の脚本・演
出のほか、海外戯曲の演出、翻訳に取り組む。
ジャン・コクトー『おそるべき親たち』ほかで
第 7 回小田島雄志翻訳戯曲賞、『月は夜をゆく子のために』で第 15 回同賞受賞。

51

回は環境問題について話そうっていうのとってよいことかという面が、まだ答えが出のに困ってる人が渋谷なんかにはいっぱい

もたちとそういうワークはできていないのを決めて、大島さんも来てくれて。

ていないと思います。演劇公演のチケットいるなかで、今後みんなで話していかなくで、すごく参考になりました。

料金がすごく値上がりしている中で、観にちゃいけない 1 つのテーマなんじゃないか

来るお客さんに「新品は買って使っていませなっていう風に思います。

大島それぞれ皆さん違う視点で取り組もうとしているということを正直に話してくださって、ポジティブなものもあれば、不安とか「本当にそうなのか？」という疑問もたくさん聞くことがありました。
木内

美術家や衣装家、モノを扱う人

が、捨てないようにする、という使命感として芸術活動に関わるというのは目標が立てやすい。じゃあ俳優はどう関われるか、ということになるとなかなか具体的でなく心の問題になってくるところもありました。
今回は、舞台美術に古木を使ったんです。
大島

長野県の山翠舎（★ 1）で古木を手配させてもらって舞台美術に応用しました。今回の作品は貴族の屋敷が出てくるドイツの18 世紀の話なんですけれども、それを抽象的に作っていきたいという演出家としての提案が木内さんからあり、色々アイデアはあったんですが、結果「古木っていいよね」という話になりました。
木内

ホームセンターで買ったほうが安いのかもしれないけど、今同じ嵩の木が新品で手に入るのはロシアや東南アジア
から輸入されている材料で、日本の木ではない。古木は約 100 年前の古民家に使われていたもので、これ見せられると創り手として「これいいね」となっちゃう。惚
れちゃいますよね。自分にとっては「環境配慮」が「人間も環境だ」と翻訳／変換
されています。今回の作品も、いつも新作を作ってというのではなくて、そもそも
レッシングの作品を森鴎外が翻訳をしていて、その翻訳も使ってみよう、っていうことと、この素材の選択が、僕の中で結びついていったので進めたんです。
次に、お芝居終わった後どうする？っていう話になるわけですが、古木の価値を分かってくれる人が手をあげてくれることが分かったんです。建築家の方が引き取っていきました。陶芸ギャラリーに使われるみたいです。それも良かった。
大島ん」というには、すごく中身がちゃんとしてないと「だから何？」になってしまう、ということがすごく不安な面があります。
今回、稽古の最初から本番で使うこの素材が必要で、そのために大島さんにご苦労
いただきました。稽古場スペースが完全には取り切れていなかったのですが、それでhttps://www.sansui-sha.co.jp/

大島

じていて、舞台ゴミは本当にぐちゃぐちゃ

大島

1 つ、イギリスと日本を比べた時に、逆にイギリスの人の方がこれまですごい無駄をしていたことが分かったんです

全国の劇場にそれが備わってるなんて、す
ごいことのはずなんですよ。
だから、地球的規模な問題と私たちをてどうしても出てくるし、自分の中でも葛ちゃんとつなげ直せれば、日本にはすで藤があるんですけども、やっぱりクリエに発 信できる状況があるんじゃないか。

イティビティを生かしていかないといけな

あと、計測してなくて評価ができないの

いと思います。舞台美術だけに関わらず、で、二酸化炭素に関して、その成果を見

生活に関しても、いかに工夫して考えるか、るために継続をしないといけませんね。

限られた資源をどううまく使っていくかっ

質問者 1

ていう風に頭をチェンジしていかないとい子どもたちと夏休みの 4 日間、ワークショップを重ねて最終日にパけない。

フォーマンスをするというイベントを行いレッシングという人は「ドラマトゥ

ました。ダンボールや新聞紙などを再利ルク」という職業についた初めての人だと用でたくさん用意しました。子どもたちは、言われていて、劇場がレパートリー演目をテープでいろんな素材を組み合わせてベタ持つことが重要、貴族に見せるための演

ベタと貼ったりしました。

劇ではなく、繰り返し上演して市民に見せ最終日が終わった後に、子どもたちがる、というのを示してハンブルク国民劇場

作ったものをすぐにばらすのも憚られたので働いていた人です。この作品もグリーン・で、子どもたちが帰った後に大人たちだけ

プロダクションに通じている、となんか言われた気がするんです。
野村のゴミのリテラシーが低いということを感てることをお聞きできますか。

平台とか箱馬なんていう文化が元々あってなるんじゃないか、ということは議論とし

木内

れて、大島さんがいま日本で課題に感じとか言うわけですが、日本にはそもそも素材しか使えないとなると表現の制限に仕事をしていて、その前は大道具会社で働いていました。当時から舞台芸術業界

人たちは今パネルをユニット化しています

デザインする上で環境を考えた

私は今、産業廃棄物関係のイギリスでの取組を色々見てこらね。床を再利用もそうですし、イギリスの

とてもいいことだったと思ってます。

で「管理型の混合廃棄物」の扱いになり、
東京・埼玉周辺の業者さんだと1㎥あたり
15,000 ～ 18,000 円くらいの処 分 料になります。高いです。弁当の残飯を道具類と一緒にゴミとして下ろされて、ぶち切れたこともあります。ある運送会社さんでは、ゴミを埼玉の方から神奈川の相模原まで持って行っているそうです。その理由
は、処分費用が安いからではなく、「ゴミをそのまま下ろさせてくれるから」。舞台の廃棄物の捨て方については、関係すると廃棄のコストをケチらないでいただきたいです。
野村

確かに、そういった利用者の意

識向上は、地域でいえば公立劇場の役割が求められるのかなと思います。運営として、残飯と産業廃棄物を分けるぐらいの余裕はなければおかしいですし、そうした時間を確保するのがプロデューサーのグリーン・プロダクションに対する責任というふうに認識を拡げていく。
大島

処分する時も、処分のサービスを買っているわけです。
「サービスから人材と時間にそのエネルギーを転化しましょ

できない大量のゴミが出たんです。
「これう」というのがグリーン・プロダクション

ちなみに、『エミリア・ガロッティ』

は何なのだろう」という気持ちになって悩の 1 つの基本です。分別することでお互んでいるのですが、子どもたちと一緒に分いの負担を減らす。

なんですよね。

別して最後まで一緒にやれば良かったの

木内

舞台装置、衣装からの廃棄ゴミはありませんでした。ゴミでいうと、大島

大島さんから「お弁当って要りますか」と。
大島

私もこの業 界に入った時から、劇場でお弁当が提供されるという「当たり前」にずっと染まっていて、「お弁当がない」の当たり前ってどっから来たんだろう、と。

ました。四角いボックスは、冒頭でご紹ヨーロッパとかだと1 時間半とか休憩時介した知り合いの会社からレンタルした間があってみんなが食堂に食べに行くのがボックスを塗装して再利用、ということで、「当たり前」。他方、日本の大きな商業演

舞台装置に関しては金具とか塗装の絵の劇のプロダクションだと、楽屋にもう100

具以外は新品なしでできました。

個以上お弁当が積み上がっていて、準備のスケジュールが変わって要らなくなって 50個余ってる、なんて時があります。食べも『エミリア・ガロッティ／折薔薇』の衣装。重ね着、ジャケットとパンツ 大ぶりのアクセサリー、コサー
ジュ ベレーに羽根飾りと稽古場の様子（下）正直、廃棄のコストはカットできます。あで処理しました。そうすると、リサイクル

か、どうなのか。

写真は『エミリア・ガロッティ』の模型写真（上）

皆さんに学んでいただきたいところです。

の現場からはゴミが出なかったっていう話で使い終わった木枠を塗装して再利用し

52

山翠舎の古木倉庫の様子て本番ができたというのは、演出家としてと制作の人に怒った時もあります。でもそこういうことが果たして観客に1も、この古木を俳優が自分の手で触り続け

舞台奥のフレームは、別の劇団

木内

野村

質問者 2

金井

美術館のほうの話なのですが、ヨーロッパなどでは美術館の中にワーク

私も子どもたちと一緒に工作を

ショップ／工房があって台座くらいはそこするので、ゴミの問題はすごくよく分かりで作るんですが、日本の美術館にはそれます。色々な素材を使って、子どもたちががないんです。つまり日本のミュージアム

素材それぞれの特徴を理解するという過は管理部門が全てになっていて、ものを程がすごく大切なので、制限してしまうと作る現場をアウトソースしている、といういうのは残念なことですね。子どもがばら

この状況が難しさである。もしかしてそれすところを経験することで、次に作るもの

はミュージアムだけではなく公共ホールとは、接着剤などを使わずに、ばらしやすカンパニーの関係や、もっと日本の文化産

いように工夫できるかもしれないですし。

業全体の中で、問われるべき問題かもし

素材がどういう風に生まれて、その大きなれない。今日は隣接分野の状態を見て確自然からもらったものをどういう風に自然

認できてすごく有意義でした。ありがとうに還せばいいか、大きなプロセスとして素ございました。

材を学ぶことを取り入れることが大切なのかなという風に思いました。私もまだ子ど

532024.1.20 @ 中川村
信州アーツ・クライメート・キャンプ〈会議〉第 4 回「森で語らう、自分たちの環境・アート・暮らし」
［日時］
［会場］

2024 年（ 令 和 6 年 ）1 月 20 日 ( 土 )13：00 〜 15：30
奏の森（⻑野県上伊那郡中川村⽚桐 1954）①「奏の森」の紹介（NPO 法⼈ F.O.P）［プログラム］② 活動の共有
信州アーツ・クライメート・キャンプ〈会議〉の振り返り
助成事業：劇団野らぼう
ちいさがた未来民話研究会
③ 交流会
【主催】

信州アーツカウンシル（一般財団法人長野県文化振興事業団）
信州大学人文学部、長野県

令和５年度文化庁文化芸術創造拠点形成事業

photo by Marehito Antoku

信州アーツ・クライメート・キャンプ〈会議〉第 4 回

「森で語らう、
自分たちの環境・アート・暮らし」

Talking in the Forest, Our Environment, Art, and Lives〈会議〉シリーズ最終回となる Shinshu

自然と人の暮らしを有機的につなぐ活動に

2 つ目の事例は、ちいさがた未来民話

Arts-Climate Camp〈会議〉第 4 回は、取り組んでいることを、実際のライブ演奏

研究会による創作民話劇『鳴動～音が伝中川村の奏の森にて「森で語らう、自分たによって参加者と共有しました。

える災害の警鐘～』の取組について。ちい

ちの環境・アート・暮らし」というテーマ

休憩と参加者の自己紹介を挟み、〈会議〉

さがた未来民話研究会では、災害や気候で開催。自然環境と暮らしが密に関わるの後半は 2023 年度信州アーツカウンシ

変動に関わる民話を収集し、それらを演

長野県において、環境とアート、そして暮ルの助成事業から、“ 気候変動とアート ”

劇・朗読・音楽など、様々な手法で新たらしがいかに結びつくのかを参加者同士がを主題にした取組を 2 例紹介しました。

学びあう時間となりました。

に語り直す活動を実施。2023 年は、木

1 つ目の事例は、劇団野らぼうによる

曽地方に伝わる「蛇抜け（じゃぬけ）」民〈会議〉の前半は、会場となった「奏の「ゼロカーボン演劇」の取組について。松話などを、演劇と即興演奏を用い、現代森」の取組紹介として、NPO 法人 F.O.P

本市を拠点に活動する劇団野らぼうは、の人々にも親しみやすい表現で上演。その（Feelings of Power） によるライブ 演

2023 年春の演劇公演において、照明や試みについて代表の姫凛子さんよりお話し

奏と映像上映が行われました。NPO 法人

音響など上演時に生じる電力を、太陽光

いただきました。

F.O.P では 2018 年より中川村の荒廃した発電によって充電された電力だけでまか

また、〈会議〉終了後は、参加者同士

森林の再生・保全活動に取り組み、誰もなう試みを実施。この公演スタイルを「ゼが交流する時間をもうけ、発表事例をもとが心地よく、自然と触れ合うことができる

ロカーボン演劇」と名づけました。登壇に、アートと自然、暮らしそれぞれの結び場として森をよみがえらせるプロジェクトをした劇作・演出の前田斜めさんからは、つきについて、意見を交わしました。

実施。再生した森を「奏の森」と名づけ、天候が演劇公演に影響を与えることの面

音楽やダンス、建築といった表現を通して、白さと難しさをお話しいただきました。

54

The fourth and final event in the Shinshu
Arts-Climate Camp series was held at
the Kanade-no-Mori forest in Nakagawa
Village under the theme of “Talking in
the Forest: Our Environment, Art, andLifestyles”. In Nagano Prefecture, where
the natural environment and daily life
are closely connected, participants hada chance to learn from each other about
how the environment, art, and daily life
are connected.
In the first half of the session a live
performance and video presentation by
NPO F.O.P. was held to introduce theactivities of the venue, “Kanade-no-mori,”
which has been involved in restoringand preserving abandoned forests in
Nakagawa Village since 2018, and is
implementing a project to restore theforest as a place where people can safely
come into contact with nature.

The hosts shared with the audiencethrough a live per formance that theregenerated forest is named “Kanadeno-mori” and that they are engagedin ac tivities to organically connec tnature and human life through music,
dance, architecture, and other forms ofexpression.
After a short break and self-introductions
by the participants, the second half of thesession featured two examples of projects
supported by the Shinshu Arts Council
in FY2023 that focused on the theme of“climate change and art”.
The first was the “Zero Carbon
Theatre” project by the Norabo TheaterCompany. The Matsumoto-based theatercompany Norabo is attempting to use
only electricity charged by solar power
generation to power lighting, sound, andother aspects of their performances in thespring of 2023. This style of performanceis called “Zero Carbon Theatre. The
play wright /direc tor, Shame Maeda,
spoke about the interesting and difficult
aspects of how the weather affected theirperformances.
The second case study was “Narudo:
S o u n d C o n v e y s Wa r n i n g B e l l s o f
Disaster,” a creative folk tale play by theChiisagata Future Folktale Study Group.
In 2023, the group will perform the folk
tale “Januke” from the Kiso region, using
theater and improvised music, in a waythat is familiar to people of today. Ms.
Rinko Hime, the representative of thegroup, spoke about their attempts. Afterthe conference, participants had time toexchange opinions about the connection
between art, nature, and daily life, basedon the examples presented.

55

｜現地ルポ｜Shinshu Arts-Climate Camp〈会議〉第 4 回の現場から
長野県上伊那郡中川村。伊那谷を縫うように流れる天竜川から少し山あいにあがったところに「奏の森」はあります。明るくひらけたこの森は、今でこそ様々な人々が集い、自然とともに過ごす場ですが、ここはもともと暗く、荒れた森で、近隣の果樹園では猿や鹿などの獣害に悩まされていました。Shinshu Arts-Climate Camp〈会議〉第 4 回は、奏の森を拠点として活動している NPO 法人 F.O.P のみなさんが、いかにしてこの森を再生し、人と自然が共存できる環境をつくり上げてきたかを、映像とパフォーマンスを通して紹介するところから始まりました。

当日上映した映像
奏の森「ハニカムハウス」（⻑野県上伊那郡中川村⽚桐 1954）https://fop-jp.net/

photo by Marehito Antoku

DANCE MUSICAL｢だれもしらないみつばちのものがたり｣ _ 予告編①

「奏の森」の再生と拠点づくり

https://www.youtube.com/
watch?v=kyWuFt1hMJE（NPO 法⼈ F.O.P）

カムハウス」は、奏の森のシンボルとなっています。

て見つめ直す機会となりました。
また、今年度信州アーツカウンシル助成い、互いに学び合いながら、歌と演奏とダンスを完成させました。

こうした活動と並行して、2019 年には、事業での取組として、2023 年 10 月から

この日は、映像で、このワークショップや

NPO 法 人 F.O.P は、 伊 那 谷 の自然・活動を紹介。その際、農業と環境問題に親しみの持てるミュージカルの表現を通し奏の森を舞台に、『森の冒険ミュージカル』

は、奏の森を拠点に活動する「カナデル「収穫祭」の様子までが上映され、昼下環境・文化を次世代に継承することを目的

直面したことをきっかけにつくったのが、ダて、ミツバチの急減という危機的な状況へを創作。この作品は、観客が、森林の問

幸響楽団」と、森に日々集う人たちが、循がりに奏の森に集った親子参加者が、一に、代表の杉浦歩実さんらが中心となってンスミュージカル『だれもしらないみつばの理解を広げました。

題をテーマにした３演目を鑑賞しながら、環型の暮らしを音楽やダンスなどの表現に緒に混ざり合って生演奏とパフォーマンス

2008 年に設立。人と自然をつなげる様々

ちのものがたり』。この作品では、ネオニ

後半は奏の森の森林再生・拠点づくり

森の中を散策できる参加型の作品として上つなげていく、クリエーション・ワークショッ

を楽しみました。奏の森という場所が生まな活動を展開しています。2018 年からは、コチノイド系の殺虫剤の使用などの原因にの活動をご紹介いただきました。放置され演されました。 衣装はすべてリユースの素プを実施。11 月に開催した「収穫祭」でれ今の状態になるに至った思いや過程、そ「奏の森」の森林再生・拠点づくりに着手。

より、急激に減少しているミツバチを主題

荒れてしまった森は、周囲の畑を荒らす猿材から制作、創作プロセス全体として環境

ワークショップで創作した『米米米（ベイ

して、暮らしとアート活動が重なる様子を、荒れた森の木を切り、製材し、大工の方に、ミツバチの暮らしや、生き物すべてのなどの棲みかとなり、古木、倒木などの危に配慮した取組が進められただけでなく、

ベーマイ）ソング』の演奏、ダンスを披露

映像を通して知ることができました。またなどの様々な助言・指導を受けながら、自命のつながりの素晴らしさが伊那谷の美し

険木の片付けや、樹木が混みあって光が森の整備に入る初日に、地元の宮司さんにしました。この曲は、奏の森に集う人々がそれ以上に、ライブパフォーマンスを通し分たちで／みんなで、活動拠点となる建物

い自然を背景にしたダンスなどで表現され入らない部分の伐採、枝払いなどの整備・

プロジェクトの想いをご祈祷いただき、み今年、一緒にお米を育ててきた経験で感じて参加者たちの感情を揺さぶり、アート、や場所をつくってきました。

ていました。作品づくりにあたって、中川

保全活動を行う必要がありました。整備でんなのご神木として最後まで残したヒノキ

たことや印象に残っている言葉を出し合っ

暮らし、環境にまつわる様々な課題につい

現在につながる活動として、前半では、村の養蜂家を訪問するなどのリサーチを実間伐した木々を乾燥、製材し、専門知識を実際に伐採するワンシーンを上演中に設て、みんなで吟味しながら歌詞をつくり、て問いかけるような、密度の濃い時間とな

2009 年から音楽芸能と農を結ぶ『ファー施。最終的に約 80 名の方が出演ほか作を学びながら、みんなが集う拠点をみんなけました。伐採に立ち会う経験を通して、歌ってみて、話し合いながらメロディーやりました。

マーズヘブンフェス』など若者の人口減少

品づくりに携わり、中川村文化センターでで協力し合って建築。自分たちで建てたか

木、そして森の尊さ、命の尊さを問いかけ、

コード進行、フレーズをつないでつくられや農林業の衰退といった課題に取り組んだの本番では 600 名を超える方々が鑑賞し、らこそ施せた様々な工夫を凝らした「ハニ

観客は人と森、人と自然のつながりを改めました。奏の森でのクラブ活動のように集

56

57

自前の太陽光発電を活用した

創作民話劇「ゼロカーボン演劇」の試み『鳴動 ～音が伝える災害の警鐘～』（劇団野らぼう）（ちいさがた未来民話研究会）

休憩と会場参加者の自己紹介を行ったでまかないます。劇団野らぼうがゼロカー

スタイルの公演となりました。上演日は天続いて、ちいさがた未来民話研究会・代上演し、姫凛子さんのほか、音楽家の大

身近な小物を使って表現。参加者それぞ後、信州アーツカウンシルの助成事業から、

ボン演劇に取り組み始めたのは 2022 年

候次第、観客も直前になるまで公演があ表の姫凛子さんにご登壇いただき、2023

隅健司さん、ホーメイ歌手の葛目絢一さん

れが思い描く音を即興的に演奏しました。

劇団野らぼう（松本市）の「ゼロカーボのこと。NPO 法人上田市民エネルギーのるのかが分からなかったり、鑑賞体験とし年に行われた創作民話劇『鳴動～音が伝えらが出演しました。

こうした取組を重ね創作されたシーンを構ン演劇」と、
ちいさがた未来民話研究会（上藤川まゆみさん（P.34 参照）ら有志とのても、上演の途中で充電が底をつき、暗る災害の警鐘～』について発表していただ

田市）による創作民話劇『鳴動～音が伝ミーティングを重ね、7 月にはあがたの森

闇の中で俳優が手回しの懐中電灯を照らしきました。

える災害の警鐘～』の取組の紹介があり

公園（松本市）にて野外映像上映会を実て演ずるなど、「限りある電力」を実感すました。

施し、太陽光発電由来の電力の使用を試みました。

劇団野らぼうからは、劇作・演出の前

創作民話劇の制作にあたって、ちいさが成して、10 月 29 日、ヴィオ・パーク劇

た未来民話研究会のメンバーは、長野県場で、いくつかの民話を元にした創作民話

発表は、俳優・パフォーマーでもある姫内の自然災害に関わる民話を収集。そのが上演されました。
「向こう」の世界と「こる事態も発生。天候次第の不規則な環境

凛子さんのヴォイスパフォーマンスから始民話が伝えられてきた地域を実際に訪問しちら」の世界をつなぐ「鳴動」、民話中に下での公演を、前田さんは「太陽と雲もまりました。民話の中に、災害の予兆としリサーチを行いました。例えば「蛇抜け」でてくる様々な音を、即興演奏や倍音音楽、

田斜めさんが登壇し、2018 年の劇団発

信州アーツカウンシル助成事業として、劇団員」という言葉で表現しました。劇団て出てくる「鳴動」を、自身の声で様々に

は土石流を意味しますが、この「蛇抜け」ヴォイスパフォーマンスなどのを使って表足から、近年のゼロカーボン演劇の取組

2023 年 4 月にはあがたの森公園で演劇員同士が話し合って劇の内容や公演につい表現。忍び寄る災害の恐怖と不気味さをにちなんだ民話が木曽に残っており、それ現。現代だから生まれてくる形での上演と見事に表出しました。

らのリサーチとして、木曽で実際に土石流なりました。

までをお話しいただきました。ゼロカーボ

公演『ロレンスの雲』を開催。本公演でて決めていくように、太陽などの自然環境

ン演劇では、劇団野らぼうの野外劇の上は、1 ヵ月の公演期間のなかで、稽古場の様子も反映しながら、公演につなげてい

ちいさがた未来民話研究会では、災害演に必要となる、照明や音響などで使う電の屋根に設置したソーラーパネルの発電にく。自然と人間とアートが、互いに影響し伝承や気候変動に関わる民話から演劇・

気を、ガソリンから電力を生む機材でなく、より、バッテリーの充電量が 100% になっ

合い、釣り合ったところでゼロカーボン演

朗読・音楽など、様々な手法で新たに語2023 年 10 月には出演者の公募を兼ね

劇団稽古場の屋根に設置したソーラーパ

たら、翌日に上演を行う（充電が未了の劇が成り立っている、という当事者の実感り直す活動を行っています。2023 年度はたワークショップを開催。音楽家の大隅健

現象を捉え、創作民話劇として上演するこ

ネルで太陽光発電をして充電した電力のみ

場合は上演を行わない）というユニークながうかがえました。

その一環として、創作民話劇『鳴動～音司さんが講師を務めた回では、民話のテキとを目標としているそうです。ちいさがた未が伝える災害の警鐘～』を制作、10 月に

ストを読みながら、「激しい雨」や「土砂来民話研究会のこれからの活動に期待が

ヴィオ・パーク劇場（松本市四賀）にて崩れ」など、音にまつわる言葉を、楽器や膨らみます。

災害の殉難者を弔う地蔵像など、関連する事跡を見てこられたとのことでした。

将来的には視点をさらに展開し、現代の民話として、目下進行している気候変動による農作物の不作や降雪の減少などの『鳴動〜音が伝える災害の警鐘』

2023 年 10 月 29 日（日）ヴィオ・パーク劇場
総合演出：仲田恭子（アートひかり）

企画・監修：姫凛子（ちいさがた未来民話研究会）
出演：姫凛子、大隅健司、葛目絢一、
ワークショップ参加者有志photo by Teiji Takizawa

劇団野らぼう前田斜め ( 劇団野らぼう )長野県松本市を拠点に主に野外で、演劇活動を行なっている。 テント芝居の実現を目指して邁進中。 2024 年秋にその実現を目論んでいる。
「屋

外での表現活動、全面的にサポートいたします」。

58

第 7 回公演『ロレンスの雲』

2023 年 3 月 21 日（祝・火）人形劇場ひまわりホール（愛知・名古屋）、4 月 1（土）〜 30 日（日）あがたの森公園（長野・松本）5 月 21 日（日）調布せんがわ劇場（東京・調布）、5
月 27 日（土）犀の角（長野・上田）、6 月 4 日（日）西会津
国際芸術村 前校庭（福島・会津）
脚本／演出：前田斜め
舞台監督：星善之 ( 東京・仙川公演 )出演：くずおか由衣、成田明加、深沢豊

長野県立歴史館特別館長の笹本正治先生をまじえ、蛇抜けの旅の写真を見返しながらアフタートークも実施。

姫凛子

演劇・演芸企画・俳優・余興家・ボイスパフォー

マー。上田市在住、横浜市出身。整体師でもあり、自身の身体感覚・皮膚感覚を重視した作品づくりを大切にしている。

592024.1.31

この 1 年を振り返って

長野県内で文化芸術に携わる人たちが気候危機や環境問題に対鼎談してアクションしていくための、連携や学びや実践の “ 場 ” として、

金井直（信州大学人文学部教授）

2023 年に立ち上がった「信州アーツ・クライメート・キャンプ」。
案内人である金井直、ロジャー・マクドナルド、野村政之の 3 人にロジャー・マクドナルド（インディペンデント・キュレーター） 活動を振り返ってもらった。
野村政之（信州アーツカウンシル ゼネラルコーディネーター）
聞き手・編集：岡澤浩太郎――「信州アーツ・クライメート・キャン

和元）年頃から、自分が住んでいる佐久プ」（以下、キャンプ）は「文化芸術の視点から気候変動や地球環境の課題を見つ

れを県に対して提言したことの背景には、

ただやっぱり、記憶には残っているんです。

市の望月という地域で、数人の仲間たちと望月での市民レベルの活動だけでは現実

集まって勉強会を開くなど、ローカルのレを変えられない、というような危機感やもめ」「コモンスペースをつくるプロジェクト」

ベルで気候危機について知るための小さなどかしさがあったんでしょうか？

と謳われていますね。

市民運動をしていたんです。

野村

気候危機に対してすでに実践し術の分野が気候危機に対して何かアクショている人たちが、お互いを知る、紹介しあンを起こしているのか、軽い気持ちで調べう、議論や情報交換もできる……そういう始めたんです。もちろん、作品や思想家

ネットワークというか、抽象的なスペースの書いた文章は山のように出て来たんです

望月にある多津衛民藝館に携わっていをつくれればいいなと思って始めました。

が、イギリスのテート美術館が 2019 年

る先輩たちは環境問題に対して 30 年前

野村

やはり長野では、2019 年 10 月

気候危機」というテーマを発見できたことに気候緊急事態宣言を出し、また 2022から活動していますが、彼らと話しても、の台風 19 号災害からパンデミックへ、とで、「信大としてもすごくポテンシャルのあロジャー

年からだと思いますが、作品や思想だけで「これは行政にもっていかないと」と言ういう流れが大きかったと思います。その後、るテーマだ」と、いい反応をいただけて。

府間パネル）が警鐘を鳴らしている、「産なくアクションの流れが、特に「ギャラリーんですね。

岡谷のほうで土砂崩れもありましたし。そとはいえ、県内では以前から活動してい

業革命前からの気温上昇幅 1.5℃」を、そのうちに、自分がかかわるアートや芸

ロジャー

そうですね、仲間を探すこと

からスタートしよう、と。

主体と協働・共創するゼロカーボンの取り開催した、信州アーツカウンシル × 信州大

もうひとつは、当時、新型コロナウイルス

組みを続けていたタイミングでもあったの

学人文学部連携フォーラム『アート × 気のパンデミックがあった影響で、日常に目で、環境分野と芸術文化が関係するとい候変動 未来を創造するアートアクション』

線を下げて歩くことや身のまわりを見るこ

う実態は、受け止めることができたと思いにつながったんです。

と、それを踏まえて逆に目線を上げることます。だから、計画内の 1 項目として自然

まさにそうです。個人や市民が大切だという意識が、街中に広がっていに加わったと感じています。

のレベルで実践することも大切ですが、そたことです。実際に私が教えている大学の金井さんには信州アーツカウンシルの立よね。例えば松本では 1890 年代から気れだけでは限界があると、すごく感じてい学生にも、そういった会話が増えていた印

ち上げに有識者として関わって頂き、信州温の観測データが蓄積されていて、当時かました。

象があります。

大学人文学部と何か連携事業をやろうといらすでに 2℃以上、平均気温が上昇していう話は以前からしていましたが、
「アートと

る、と。

ロジャー

あのときは、浜田さんに、データを示しながら気候危機を説明していただきました

I PCC（気候変動に関する政

気候連合／ Gallery Climate Coalition：

つまり、二酸化炭素をもっとも多く輩

う考えると、長野県というエリアでは外せる人がいることや『アースデイ in 佐久』の松本はすでにオーバーしている、というお――キャンプは 2023 年度に始動していまGCC」をはじめとするヨーロッパで増えて出しているのは国や自治体、産業のようないテーマになっていた、ということでしょような本格的な取り組みがあるのも知って話でしたね。

すが、始まった経緯を振り返っていただけいることに気づいたんです。

なシステムであって、この事実は無視でき

うね。

ますか？
野村

芸術界もこうした活動をしていることをない。だからやっぱり、いろいろなレベル知って驚いて、それですぐに、自分が所で同時にアクションを起こす必要があると思います。

2022（令和 4）年 6 月 9 日に属 す る NPO 法 人 AIT（Arts Initiative

第 2 次長野県文化芸術振興計画有識者

Tokyo）も GCC のメンバーに加入し、そ懇談会の第 1 回が開催され、そこに座長

れ以 来、もうちょっと真 剣に、”climate

金井

として金井さんが、委員としてロジャーさ

action” を考えています。もはや現代にお受け止められた理由は 2 つあります。

はいたんですが、いざ取り掛かろうにも、どうしたらいいか僕もわからなくて（笑）。

野村

それから、長野県には標高 3000――2022 年の懇談会でのロジャーさん

それでロジャーさんに相談しに行ったら、メートル以上の地域があることが特徴ですの提言を、県としては、どう受け止めまし「まずは科学的なところから始めては」と。

が、地球温暖化によって、その環境下でたか？

それで浜田崇さん（長野県環境保全研究

生態系の分布が下から上にどんどん上がっ所）のことを教えていただいて。

ている、と。ともかく、「何が起きているか

私がロジャーさんのその提案を野村

予め想定はしていなかったと思いわからないが、何かが起きている」というんが参加されていたんです。そこで県からいて未来を予想することは、おそらく、環ひとつは、現代美術でそうしたタイプのます。ただ、県としては 2019 年 12 月にロジャー「2035 年の長野県」について質問が出

境問題抜きでは不可能だという気がしてい作品に触れる機会が増えてきたから。例え

気候非常事態宣言を出していたし、重点いる気候地域や、山の地域を約 25 年間、され、ロジャーさんが気候変動について発ます。

ば 2015（平成 27）年の第 56 回ヴェネツィ

的に環境政策に取り組む動きは既に始まっ

ずっと研究している。感情やフィーリング

――3 月の会は、アートと気候変動を結ア・ビエンナーレで、南太平洋の島国・ツていました。

だけでなく、科学的なデータでバックアッ

び付けて考えることを問題提起するためプできるのは大事ですよね。

のキックオフという位置づけだったわけで言されましたよね。あの発言で会全体の意
識が引き寄せられたと思います。
ロジャー

60

そうですね。私は 2019（令――2022 年 の 有 識 者 懇 談 会では、ロバルが水没していく自分たちの国を作品の例えば、信州大学人文学部の茅野恒ジャーさんは海外の具体的事例など、かテーマにして展示していましたよね。作品

秀准教授もかかわる「くらしふと信州」がなり詳しく情報提供されたそうですね。ことしてはそのまますぎるとは思いましたが、2022（令和 4）年度から始まり、様々な浜田さんは、私たちが住んで

お話で。

すね。
野村

そこから、2023 年 3 月 1 日に

61

自分とかかわりのある芸術文化の領域で気候危機が取り上げられた初めて知り合えた方もたくさんいたし、

途端、見え方が変わった（金井）

県内に実践者がいることを再確認できた（ロジャー）

科学者や美術史学者、アーティストと、緩やかに学問を横断する
総合的な視点が実現できたのは非常に重要（ロジャー）

正直に言うと、日本国内ではまだハードルが高いと思うんです。
だからこの長野県の事例がきっかけになるといいですよね。
（金井）

ロジャー

そうですね。気候危機と文た。キャンプにもかかわっていただいてい芸術自体が持つボーダレスな状況は、イメージ出来ても実践するのはなかなか大者の間で話が煮詰まったところに、アーティ

化芸術は、直接的には関係ないように思る茅野先生とは、美術史と社会学でお互

頭ではわかっていても、なかなか実感がわ

変だと思うんですが、見事に実現しました

ストや、藤川さんのように環境問題に対しえますが、気候危機はメタなテーマとして、

いにかかわる話題がこんなにあるのかと気かないことがあると思うんです。ところがよね。

て活動している方、茅野先生のような学者

文化芸術に限らず、我々の生活のすべてのづきも多いし、学生の教育にも生かせると気候危機に関しては、美術館の人が「こそれに、県とかかわりのあるアーティスと、いろいろな人がいろいろな提案をして要素に直接かかわっている。だから、政策

思っています。

の建物の断熱はどうなっているんですか？」

トが、何らかのかたちでかかわっていたのいただいてサジェスチョンしあうことで、「こが重要だったと思います。

れからどうしていこうか」とみんなで考える

立案者、政治家、もちろん市民のひとりひ

こうなると、大学で目標を立ててただ「脱と質問されたりして、横並びで語られ始め

とりも、気候や地球環境というレイヤーは炭素」と言っているときとは、だいぶ考える。あの、フラットな感じが、とてもよかっ

意識する必要があります。

方が変わりましたよね。「大学のなかでもたですね。

気候危機という問題自体は昔からありまできるんじゃないか」「研究室はどうしたらしたが、近代という時代では、例えば美術いいか」という方向に展開する機会でした。

館も、外側からのバイアスが一切入ってこないように完璧につくってしまって、自分たロジャー

その茅野先生には、7 月 4

ロジャー

1 回目の、茅野先生の状況分析と提案

空気が生まれましたよね。この取り組みをのあと、質疑応答で「実際にアーティスト

始める前は全然予想していなかったことでとして活動しているが、ゼロカーボンなん

したが、すごく手ごたえがありました。

芸術やアートを前面に押してて簡単には言えない」というような現場のいないからこそ、いろいろな人が興味を持っ声もちゃんと届けられ、それに対して茅野ロジャーてくれた、ということもあると思います。環先生の科学的な知見からの応答がありま

それにこういうシンポジウムって、ふわっ

あれはポジティブでしたよね。

ちがすべてコントロールできているような、日に開催した（〈会議〉第 1 回『信州発、境や地球の問題なら、フラットなかたちで、したよね。さっとした一瞬のことでしたが、としたもので終わりがちなんですが、質疑あるいは「見ないフリ」ができたと思うん

アートとゼロカーボンの明日へ』）に講演しとりあえずテーブルを囲むことができる。何

質疑応答の意味が高まったと思います。

応答のときに茅野先生が松本透館長（長です。でもいまは、外側から風がどんどんていただきましたが、科学者や美術史学者、と言っても、勉強会であり、ネットワーキ

2 回目は映画を題材に、アフリカを介

野県立美術館）に対して、「ほかの施設入ってくる。たとえイヤでも、非常災害のアーティストと、緩やかに学問を横断する、ングの会であり、連合づくりでもある。初して世界へ視点が広がった。それからパは再生可能エネルギーを導入しているが、ように何らかのかたちで迫ってきますから。

総合的な視点が実現できたのは非常に重めて知りあえた方もたくさんいたし、県内

フォーマンスも素 晴らしくて、それに鼓この美術館はどうですか。すぐできると思要だったと思います。

に実践者がいることを再確認できたし、同舞されるように、アーティストのみなさんいますが」のような、非常に具体的なサ時に、「まだまだだ」「これからやらないと」のトークがストレートになっていたのもよジェスチョンが出されたことは、すごく覚ということも見えてきました。

かった。

えています。

金井

信州大学でも気候危機は明らかに上位の課題として掲げられていて、目標金井を立ててエコアクションを実践していますか

法人上田市民エネルギーの藤川まゆみさら、信州大学は環境問題に対して意識がん。（〈会議〉第 2 回『アート × 気候危機

野村

高いというのは事実だと思います。ただ、茅野先生のお話のなかで NPO

3 回目（
〈会議〉
『地球の今、美術館のおそらくそれもあって、松本館長はそのアーツカウンシルには社会連携、

明日～持続可能な未来をめざして～』）は、

後みずから相当アクティブに県に働きかけ～不可能かもしれないビジョン』に登壇）

異分野協働、のような役割がよく問われま美術館という制度がどう機能するかというたんですよね。いま、県の施設は順番に再

私の反省も含めて、そこまでリアリティがが紹介されていましたよね。「あ、その人

すが、「気候変動とアート」というテーマ

テーマでした。いろいろな立場があって難生可能エネルギーを導入していて、その順なかったんです。

知っている」みたいなつながりが、いままなら意外とすっと行き来できるというのは、しいテーマに対して、アーティストから「ク番待ちになっているそうですね。

でも、自分とかかわりのある芸術文化ので見えなかったのに、「気候危機」というやりながら感じていますね。

リエイターとしていま何をやりたいか、何領域で気候危機が取り上げられた途端、テーマを設定することで見えてきた。言わができるのか」という、自問自答のような

金井

見え方が変わったんですね。ひとつひとつ

ば、信州のネットワークというか、メッシュ

金井

ものが展開された。

テーマを受け入れるというか、議論するのの数値にもリアリティの焦点があってきた。

ワークが立ち上がってきたのは大きかったで開催されたのもよかったですよね。それ

それから、大学内でのつながりも増えましと思います。

ぞれの地域の特徴・特性を生かすのは、

62〈会議〉が長野県の 4 つの地域

美術館施設が気候変動のようなは、正直に言うと、日本国内ではまだハー野村

あの 3 回目で、ある意味、登壇ドルが高いと思うんです。だからこの長野

63

ギャラリー気候連合が上手いなと思うのは、『アクション』という言葉にまずは低いところになっている果実から収穫しよう、と。

すべてを集約しようとしていることです。“Finally, we have to act”（ロジャー）

現実的にはそこからやるしかないですよね（ロジャー）『環境意識というのは人権意識と同じである』『今の社会で、自分はこうでなければならない』という生き方から解放される、という感覚になりました（野村）県の事例がきっかけになるといいですよね。

『違う生き方がある』と思わせてくれる、ということでもある（野村）

関しては、いつ、誰でも、どこからでも始の人の「コア」を刺激する話じゃないです

そうすれば、ほかも追いかけやすいですか

められるということが、だんだん腑に落ちか。なかには怒ったりイライラしたりする

意の「正義の女神」
が手に持っているのって、にセルフビルドで何かをつくれるのかと考えら、一気に状況が変わると思います。

てきましたね。

人もいれば、「俺の存在意義を批判してい「剣」と「天秤」じゃないですか。だから

ると、都会のど真ん中で家賃を払って、とるのか」というリアクションもあったし、逆剣＝力ではなく、天秤＝どうやって均衡をいうシステムのなかにいて「どこから始めに「どうせダメなんでしょ？」とお手上げ取るかが、「正義」の背後にはある。

たら？」となっている東京のアーティストやロジャー

本当にそうですよね。長野県

ロジャー

実際に信州アーツカウンシル

がリーダーシップを取って、北信・中信・

自体もカーボン監査をしよう、ということに

東信・南信、大小も芸術表現も様々で、なったんですよね？

それを見た人が「あれだったらうちもできる」と模倣できるような、意味のあるアク

野村

はい、いまやっているところです。

状態の人もいたし。

しても「力」を連想しますよね。だけど寓ロジャーさんが先ほど矛盾と言われましギャラリストに対しては、違うレスポンスがだから、「できるところから」というように、たけど、茅野先生は第 1 回の〈会議〉で「緩必要になると思うんです。やっぱり、産業

グラデーションを丁寧につけながら話をし和と適応」と言っていましたよね。
それって、的なシステムにも介入して働きかけないとないといけないなと、すごく感じました。

矛盾に対するひとつの筋というか、バラン

いけなくなる。

ションを取っている文化施設や団体が今年スを求めていく態度だと思うんです。

度に花開いたら、ファーストステップとしてロジャーはすごくいいと思いますね。

僕たちがメンバーになっていだから、すべての人が奏の森と同じよう

野村

例えば僕が「恵比寿映像祭」に作家とロジャーさんは当初から「気候その意味では生きる実践でもあって、場して参加したとき、いろいろなものを望月るギャラリー気候連合が上手いなと思うの

正義（climate justice）」の話をしていま合によっては人権問題とか、僕らが共有しから東京まで運搬したんです。キュレーター

は、「アクション」という言葉にすべてを集したよね。実は僕、なぜ「正義」とまでている価値全般ともつながることだと思いを通じて運送会社には事前に「できればプ――キャンプを 1 年間行ってきましたが、約しようとしていることです。もちろん、思言うのか、最近までわからなかったんです。

ます。

ラスティックではない、リサイクル可能なも課題のようなものは感じていますか？

想や哲学や歴史の話をしてもいいんです

だけどいまは、「環境意識というのは人権が、でも、”Finally, we have to act.” と意識と同じである」という感覚になりましロジャー

強調するんですよね（笑）
。行動しないと、た。つまり、「他人の人権を大事にするこという言葉があるんですが、いまの段階はもそういうものがない」と言われ、結局プとにかく時間がない。

とは、自分の人権を大事にすることである」

それだと思うんです。つまり、果樹の一番

ラスティックを使うしかなかったんです。

というのと同じように、「環境を意識するこ

高いところになっている果実ではなく、まロジャー

始めて半分くらい経った辺り

から、「僕たちは車をすごく運転している」という話が出始めましたよね。つまり、キャンプをやること、あるいは信州アーツカウ

野村

ンシルの普段の仕事について内省が始まっ姿を見せるということが、メッセージとしてた。もしかしたらそれまではカーボンフット

は一番わかりやすい。

確かに、自分たちが実践している

プリントをあまり意識していなかったかもし
れませんね。
野村

第 3 回の〈会議〉で、NPO 法

ロジャー

最終的にはコストの問題、そして「そもそ

だから、
いくら
「やろう」
という意識があっとは、ほかの人にとっても生きやすい社会

ずは低いところになっている果実から収穫ても、システム上、応えてくれない。だけをつくることである」と。

しよう、と。確かに、現実的にはそこからど、声をあげることくらいはできるじゃな

やるしかないですよね。

いですか。

第 2 回〈会議〉のタイトルには「アート × 気候危機～不可能かもしれないビジョ

例えば、第 4 回の〈会議〉（『森で語もちろん、キャンプを開始しン～」とありますが、単純に、答えがわからう、自分たちの環境・アート・暮らし』）

野村

らないし、成功するかどうかもわからない。

は中川村の「奏の森」で開催されましたていくのと、資本主義から排除されてしまっ思います。かつての先住民のようなアボリ

だけど、前向きにやっていくしかない、とが、日本のパフォーマーやミュージシャンている知恵を近づけていくのと、両方の作

思えたんですよね。

人 AIT の塩見有子さんには、「アート・プ

ジナルな生活をしない限り、気候問題に対して 100％純粋なポジションを取るのは不つの観点からお話しいただきましたが、アー可能だというのは事実ですから。

64

英語で ”low-hanging fruit”

たこの 1 年で、いろいろな矛盾もあったと

ラクティス」と「アート・システム」の 2
トシステムにかかわる産業や日々の仕事にのを使えたらうれしい」と伝えたんですが、それに環境問題って、意外と、それぞれ金井

学生にも同じことを言っていたん

ですが、日本語で「正義」というと、どう

資本主義・消費社会を適応させのおそらく 8 割は大都会に住んでいるわ

戦がありますよね。それって結局、何を大けですよね。ビジネスとして成り立たせる

事にして自分の近くに置いて、日常生活にためにライブをやるには都会のほうがいい

おいて何を選びとるか、という話だと思うですから。

んです。ある意味、「今の社会で、自分は65

『収入＝ゆたかさ』とは違う観点に転換していくとき、

他県のアーツカウンシルとつながるとか、シンパシーを持てる先生方とのネットワークを『文化のゆたかさ』という要素がもう一度見直される、と僕は感じています（野村）

信州以外にも広げたっていい（ロジャー）

リズムを少しずつスローモーションにさせていく必要があるんじゃないか。

まだたくさんいる県内の実践者の話を拾っていきたい（野村）

多分そのときに、アートは価値を与えてくれる（金井）こうでなければならない」という生き方かいう要素がもう一度見直される、と僕は感ら解放される、「違う生き方がある」と思じています。

わせてくれる、ということでもある。

民俗芸能研究者の先生が、南信州に

金井

そう、セザンヌの絵の前に 3 時

げたっていいわけです。例えば、東京や大ごとに何 % 削減したかがサイトで可視化さ間立ち止まらせるとか（笑）
、アートはそう阪で〈キャンプ〉
をやってもいい。まさにキャれているとか、環境に配慮している取り組

いう力を与えてくれるわけですから。

ラバンのように。

みに寄付が集まるような仕組みがあるとか。

野村

ロジャー

たくさんの文化が残っていることを指して、我々は今年度、いろいろなことに気づい

ひとりのアーティストが生涯でど「何百年という昔から今にこれだけのことたわけです。気づいたなら、やってみよう、

れだけの作品をつくるのか、制作活動が維が残っているというのは、この地域、土地と。あまり成果が上がらなくても仕方ない

年度、これまでの活動を紹介する事業ををつくって、例えばカーボン監査を 1 年実持されるための作品量も重要ですよね。
「食がゆたかじゃないとできません」と言っていですが、とにかく一歩、やってみる。そんやろうと思っているんです。県内を旅して、施した団体にはバッジをあげて、それがウェ

べていかないと」とか。だけど本当にそんて、深く納得しました。そんなふうに昔のな 1 年でした。2024 年度は、県立美術

できるだけ県民から近いところに運んで展

ブサイトに載っていて……とか。

な量が必要なのか……。

ものや昔のあり方を見ることは、すごくヒン館もそうだし、「シンビズム」のような場も示する、という内容で。
そのなかに信州アー金井

信州アーツカウンシルとしては来グリーンバッジみたいなもの

そうですが、今年よりもさらに意識しなが

ツ・クライメート・キャンプも入れていき野村

第 3 回の〈会議〉で、世界

気温上昇とか、化石燃料の消費が上がら活動していきたいですね。例えば松本なたい。

る時期に、標高の高いところで涼しいイベ

的なビジュアルアートセクターにおける二るとか、わずかこの 50 年の話じゃないでら地域の芸術祭で、意識を共有するため

酸化炭素排出量のうち６～７割を「来場すか。それを現行世代の私たちはよく自覚に小さなシンポジウムを開催するとか、そ者の話を拾っていきたいという気持ちはあ者の移動」が占めているという、美術館のしたほうがいいし、「変えられない」なんてのように現場とのかかわり方を増やしていります。今回制作したポッドキャスト（「気

存在意義そのものを揺るがす驚きの数値

言っている場合じゃない。

けると面白いですよね。

候とアートのダイアローグ」）もすごく面白

トになるんじゃないかと。
ロジャーが提示されましたよね。
それでこの間、東京の森美術館で行わそれからやっぱり、こういう活動を進め金井

それから、まだたくさんいる県内の実践

かったですから。

それから、7 月か 8 月の暑すぎントをやる、なんていうアイデアもあります。
ロジャー
野村

あ、いいですね（笑）。
長野県だから高原にアクセスでき

300 年ぐらい単位で見たほうがると人との付き合いが増えるのが面白い。

れたシンポジウムに MoMA とテート美術

いいですよね。移動速度にせよ展覧会のサ

個人的には大学の理学部の先生方からよロジャー

それから、例えば無料で炭けど。そういうときに、バスや EV の選択

館の館長が登壇していたんですが、二人とイクルにせよ、あるいは過去にあったことをり科学的な知見――人類史的な視点で地素監査できる日本語版のカリキュレーター

肢は欲しいですよね……。こうやって、やろうとすると、必要なことが見えてくる。

る。まあ、そこまで行く車が問題なんです

も気候危機に対して意識が高くて、なるべ

忘れるということも含めて、いまは時間の質年代について深く知るとか、どんどん俯

とか、リサイクルの梱包材のある場所とか、く多くの人たちをどこからでも呼び集めて早回しを求められ過ぎています。そのリズ

瞰してもいいと思っていますね。

そういう役に立ついろいろな道具がわかるとはいえ、こうした在野の取り組みは、

観客動員を増やすという、これまでのビジ

ムを少しずつスローモーションにさせていおそらく、アーティストにとっては、そうといいですね。AIT では東京のアートシー

ネットワークとして響く人には響くんです

ネスモデルを「根本的に考え直さないといく必要があるんじゃないか。多分そのときした機会もすごく刺激的だと思うんです。

ンに対してリスト化しようとしているんですが、大きく現実を動かすにはアカデミズム

けない時期に来ている」とはっきり言うわに、アートは価値を与えてくれると思うんでそのような知識の交換や学びの機会を、が、その信州版をオンラインでもオフライ

や国・自治体の制度なども含めたストラク

けです。これは相当なことですよね。収入

す。ひとつひとつの手の動き、指の動き、もっと増やしたい。

ンでもリスト化する、とか。

チャーが必要だとは感じています。

が減る可能性はかなりあるし、いろいろな描くこと、見ること……。
ロジャー

ものが変わるだろうし。
ロジャー
野村「収入＝ゆたかさ」とは違う観点に転換していくとき、「文化のゆたかさ」と66

ようやく今年度の終わりに「ドキュメント

アートは、その誕生の瞬間からそうですよね。

それから、発信も重要ですよ野村

確かに、それぞれの活動を自己評ブック」をつくることで、「私たちはこういうね。信州でやりつつ、他県のアーツカウン

価していける環境もいいですよね。二酸化ことをやっています」と言える自己紹介が

シルとつながるとか、シンパシーを持てる

炭素の排出をどれだけ抑えられているのかできる。そこからオフィシャルな人間関係

先生方とのネットワークを信州以外にも広を見せ合うとか。例えば、団体の取り組み

をもっと広げられたらいいなと思います。

67

〈キャンプ〉

Facabook 交流スペースに寄せられた〈キャンプ〉の取組

劇団野らぼうネイチャーピアノコンサート

GR19 Presents

DEEP TIME WALK

松本市に拠点をおいて活動する劇団野ら

伊那市在住のピアニスト・平澤真希が中に際して発生する電力を、すべて太陽光

プロジェクトでは、標高 1700 メートルに

ロジェクト。公演中に電力が切れ、暗闇込み、ソロコンサートを実施。ピアノの演

信州発『ゼロカーボン演劇』

ぼうによる、照明や音響など演劇の上演

発電によって生成した電力によって賄うプの中において上演するなど、ユニークな手法で舞台と環境配慮をつなぐ試みを実践。

心となって結成された「ネイチャーピアノ」

ある入笠の森の中にグランドピアノを持ち奏に耳を傾ける中で、川のせせらぎや小鳥のさえずりなどの自然音も耳に入ってくるな

ちいさがた未来民話研究会

峰の原高原[work in progress]『鳴動〜音が伝える災害の警鐘』

女鳥羽川シンポジウム〜これからの水辺をデザインする

木曽地域を中心に活動するアーティストコ

地 球 が 誕 生してから 46 億 年 の歴 史を上田を中心に活動するちいさがた未来民

松本都市デザイン学習会では、松本市街

着物などをリユースして新たなファッショ歩きながら時間の流れを体 感するプロ

民話など、災害にまつわる民話をリサー

かせない貴重な公共空間として捉え直し、

Fashion show
NEO FARM STYLE

レクティブ・GR19 による、不要になったン服を制作する宇宙のママプロジェクト。
会場となった大桑村など木曽地域の住民の方々が多数モデルとして参加したファッションショー「NEO FARM STYLE」を4.6km のウォーキングルートに見立て、ジェクト。1m は 100 万年、1mm は千年を表し、地球で起こった出来事を語りとパフォーマンスで表現し、現在に至るまでの歴史をたどる体験となりました。

話研究会では、木曽に伝わる「蛇抜け」チし、現代演劇と即興音楽など現代の手法で新たに語り継ぐプロジェクトを実施。
ワークショップ参加者とともに、舞台作品を制作し、上演しました。

地を流れる女鳥羽川を市民の暮らしに欠その機能や可能性を広げるためのシンポ

ジウムを実施。女鳥羽川の歴史や自然、街との関わりなどを網羅的に学び、考える時間となりました。

2023 年度「信州 SDGs アワード」も受

ど、音楽を通して自然環境に意識を向ける

日時：2023 年 4 月 1 日（土）〜 30 日（日）
会場：あがたの森公園（松本市）※名古屋市、調布市、上田市、西会津町でも上演。

日時：2023 年 7 月 29 日（土）会場：入笠牧場（伊那市）

日時：2023 年 9 月 16 日 ( 土 )会場：大桑村歴史民俗資料館（大桑村）

日時：2023 年 11 月 5 日（日）会場：峰の原高原（須坂市）

日時：2023 年 10 月 29 日（日）会場：ヴィオ・パーク劇場（松本市）

日時：2024 年 1 月 21 日（日）会場：まつもと市民芸術館（松本市）

脚本 / 演出：前田斜め
出演：くずおか由衣、成田明加、深沢豊

出演：平澤真希（ピアノ）（2023 年 12 月 18 日 . 成 田明 加さんの投稿より）（2023 年 8 月 13 日 . 信州アーツカウンシ
ルの投稿より）

OPENING ACT：今度和やるぞう &JA 木
曽小町
MODELS：地域のみなさん
COLLABORATION：pu--ka puka。
PRODUCED BY GR 19

語り・ガイド：山際真奈（アートメディエー
ター・須坂市地域おこし協議会）、古川広野（星のソムリエ ®・須坂市地域おこし協議会）
パフォーマンス：鈴木彩華（舞踊家・高山村在住）

総合演出：仲田恭子（ アートひかり）
企画・監修：姫凛子（ちいさがた未来民
話研究会）
出演：姫凛子、大隅健司、葛目絢一、ワー
クショップ参加者有志

パネラー：山本敦子（アートプロデューサー、
コミュニケーションディレクター、エディター）、後藤芳孝（まつもと文化遺産保存活用協議会会長）、倉澤聡（都市計画家）
コーディネーター：金井直（信州大学人文学部教授）

賞しました。

取り組みとなりました。

開催しました。

（2023 年 8 月 13 日 . 岩熊力也さんの投稿より）（2023 年 11 月 9 日 .Mana Yama さ んの投稿より）（2023 年 10 月 25 日 . 信州アーツカウン
シルの投稿より）（2023 年 12 月 15 日 . 金井直さんの投稿より）報告／オンラインでの発信▼ Facebook▼ note信州アーツ・クライメート・キャンプの動きを、投稿、シェア、〈会議〉〈キャンプ〉などの情報を発信する他、レポートなどを行います。

https://note.com/artsclimate_camp

ストーリーズなどで伝えます。事務局から広報や記録の発信
https://www.facebook.com/shinshuartsclimatecamp

68

活動の記録を蓄積していきます。

▼ Instagram

信州アーツ・クライメート・キャンプの動きを、投稿やストー

リーズ、Live などで伝えます。事務局から広報や記録の発▼ Facebook 交流スペース

参加者が自由に情報共有をする場です。Facebook のアカ

ウントをお持ちの方は皆さん登録、投稿ができる公開グルー

信を行います。

プです。

camp/

climate.camp

https://www.instagram.com/shinshu_artsclimate_https://www.facebook.com/groups/shinshu.arts.

69報告／ Podcast
気候とアートのダイアローグ#0 対談：金井直＋ロジャー・マクドナルド

この番組は、文化芸 術の視点から気候 変 動や地 球 環 境の課

Apple Podcast

題を考える、「Shinshu Arts-Climate Camp」 がお届けする

Arts-Climate Camp」のガイダンス

Podcast です。

（信州アーツカウンシル・野村政之より）および、信州大学人文学部教授で近現代彫刻史を研究す
る金井直さんと、インディペンデン
トキュレーターのかたわら佐久市の多津衛民藝館の理事も務めるロジャー・マクドナルドさんの対談を、前後半の 2 回にわたってお届けします。

Shinshu Arts-Climate Camp は、文化芸術の視点から気候
変動や地球環境の課題を見つめ、信州・長野県において行われている様々な取り組みを知り、取り組んでいる人に学び、共に考Spotify

え、変化していく、コモンスペースをつくっていこうというプロジェクトです。信州アーツカウンシル（一般財団法人長野県文化振興事業団）と信州大学人文学部が協働して運営しています。

「気候とアートのダイアロー
グ」は、長野県東信地区でサスティナブルな活動をしている人を紹介しているポッド
キャスト「sprout!」を運営している、長野県小海町の一人出版社「八燿堂」の岡澤浩太郎さんが収録しています。
https://note.com/mahora/
m/mb905aec9073d#1 「奏の森」#2 「アースデイ in 佐久」#3 「しなの長沼・お屋敷保存会」#4 POW JAPAN（Protect Our Winters Japan）

上伊那郡中川村で、荒廃した森林を、自分たちで「みんなで毎年 4 月に世界中で開催されている、地球環境を考える市民

ビルド」して整備し、森と人が心地よくつながる里山のアートのイベント「アースデイ」の佐久バージョン、「アースデイ in 佐

拠点「奏の森」を 2018 年から開始している、杉浦歩実さん

久」の実行委員長を務める、田村至さんのインタビュー。

長野市長沼で築 200 年以上の古民家「米澤邸」の修復保存や、
新しい町づくりに取り組んでいる、一般社団法人しなの長沼・お屋敷保存会の会長・天利一歩さんと、事務局長・太田秋夫
さんのインタビュー。

長野県の白馬エリアでスキーやスノーボードを地球温暖化から守る活動をしている環境保護団体、一般社団法人 Protect
Our Winter Japan の事務局長・髙田翔太 郎さんのインタ
ビュー。

一般社団法人しなの長沼・お屋敷保存会
長野市長沼地域に古くからある古民家や土蔵などの利活用を通じて、2019 年の台風 19 号による水害後のコミュニティの再生と地域内外の交流を図ることを目的として設立。
https://naganumaoyashiki.org/

髙田翔太郎さん
北海道出身、長野県大町市在住。学生時代からパタゴニアに勤務し、30 代で退職した後にサスティナブルな生活のヒントを求めてニュージーランドやタスマニアを旅する。帰国後に POWJapan の立ち上げにかかわり、現在は事務局長を務める。
https://protectourwinters.jp/

杉浦歩実さん（上伊那郡中川村）

田村至さん（佐久市）のインタビュー。

杉浦歩実さん
2002 年より飯田市で野外音楽フェスをオーガナイズ。2008 年にNPO 法人 F.O.P. を立ち上げ、伊那谷の自然環境文化を次世代に継承する、環境活動と音楽や芸術を融合した活動を続けています。
森と人がかかわりながら、循環型の暮らしや生きる力を育む活動を展開中です。https://fop-jp.net/

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イントロダクションとして、「Shinshu

sprout!〔east nagano organic action〕

田村至さん
工務店を営むかたわら、『旅人の祭り』などの音楽フェスティバルをオーガナイズ。2004 年に「アースデイ in 佐久」に参加し、2007
年から実行委員長を務めています。
http://earthday.asama-de.com/

天野一歩さん・太田秋夫さん（長野市）

髙田翔太郎さん（大町・白馬エリア）

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editor's notes
野村政之( 信州アーツカウンシル ゼネラルコーディネーター )藤澤智徳（信州アーツカウンシル コーディネーター）

この 1 年で最も印象深く、この事業をやってよかったと思う

運営の立場から、全 4 回の〈会議〉のほか、交流スペースにのは、通常行うような文化事業では繋がることのない様々な方寄せられた様々な〈キャンプ〉（イベント）、また Podcast の収が沢山参加してくださり、学び合い、多くの新たな出逢いを得録などに立ち会うことができました。事業を始めた当初は、“ アーられたことです。

ト ” と “ 気候変動 ” がどう結びつくのか皆目検討がつかず、戸惑

それと同時に、この 200 年ほど、産業革命以降の人間活

いながら、手あたり次第に事業を進めていました。この戸惑いは、

動による温室効果ガスの排出が、目下の気候変動・気候危機

私だけでなく、〈会議〉に参加した方々も少なからず感じているの要因になっていると考えられる状況から、これから 100 年

ようでした。

200 年先の人間の知や生命のゆくえを考えるとき、私たち現

気候変動に対して、アートの立場から何をすべきなのか、ど役世代が教えられてきた近現代（特にこの 70 年ほど、冷戦

ういうアクションが求められているのか、そもそも私たちが抱い期以降）の価値観をしっかりと見つめ直し、自分たちの思考とているこの問いかけそのものが正しいものなのか。いま、この 1

行動で改めていく必要があると思います。

年間の取組を振り返ると、この戸惑いこそが、“ アート ” と “ 気その意味で、Shinshu Art-Climate Camp は、単に文化

候変動 ” を結びつける重要な要素だったように感じます。戸惑う

芸術の応用／社会連携として捉えられるべきものではなく、人からこそ、私たちは学び、考え、想像し、自分なりの答えを導き類と文化芸術の関係を 100 年単位で、本腰を入れて更新してだそうとする。この思考の過程は、私たちが普段 “ アート ” に向いく試みであり、その「ものがたり」の序章がこの記録集だとき合う中で起こっていることでもあり、そして、“ 気候変動 ” とい思います。

う、まさにいま、私たちの眼前に迫り来る課題をめぐり、地球

ご協力くださったすべての皆様に、心より感謝を申し上げます。

規模で起こっていることでもあります。このドキュメントブックに収められた膨大な量の言葉の数々はその証左と言えるかもしれ
ません。

細田恵莉

（長野県地球温暖化防止活動推進員）

中野多恵( 信州大学大学院修士課程 1 年 )地球温暖化による気候変動から気候危機へ。気候危機とい私は信州大学大学院に通う傍ら、この編集チームの一員としうワードは、ここ 5 年程前から温暖化の専門家から使われ始めて〈会議〉と座談会の文字起こしや編集を担当させていただきたワードです。そして現在は地球温暖化から地球沸騰化へと世ました。語られたままを文字起こししたテキストの総字数は、こ界的に移行が認められた事が IPCC( 気候変動に関する政府間こに収録されたそれの 10 倍以上あります。紙幅の都合で泣くパネル ) より発表されています。私達が住む地球は高度成長期

泣くカットした言葉は数え切れません。

より急速に人為的な地球温暖化が進行し、現在深刻な状況下〈会議〉では一年間、「気候変動」と「アート」という一見繋にある事は疑う余地がない、と言われています。その状況下でがりそうにないテーマを囲み、アーティストや研究者、実践者な

今出来る事は何か？！ 今回、信州アーツカウンシル／地域フェど様々な立場から意見が交わされました。一筋縄ではいかない

ロー ( アシスタント・コーディネーター ) としても『アートと気議論に、あの手この手でアプローチする登壇者たちの言葉に、候危機』の取り組みに同行させて頂きました。

参加者もじっくりと耳を傾ける時間。
〈会議〉の後日、大学の気候変動を題材とした作品や、県内の美術館の取り組み、そして各地のアーティストの温暖化への取り組みや実例、対談

友人たちに「あのイベントでどこが印象的だった？」と尋ねると、それぞれ違う答えを聞かせてくれたことをよく覚えています。

イベント等に同行させて頂き、特に海外のアート界と日本のアー

今、2050 年のカーボンニュートラル達成が目指されていま

ト界との環境に対する意識の差を感じると同時に、アートといす。私や友人たちにとって 2050 年はちょうど 50 歳になる年なう “ 造り手から見る人への伝えるアクション ” の可能性の大きさ

ので、まさに働き盛りの 20、30、40 代をカーボンニュートラ

も感じる事が出来ました。

ルの取り組みと共に生きることになるのでしょう。この記録集が、

このドキュメントブックが、これからの『アートと気候危機』の課題をより深く、強く結びつけて行くプロローグとしての役割

これから長く「気候変動」と「アート」に携わる人々のヒントとなる一冊になることを祈っています。

を果たしてくれるのではないかと感じています。そしてドキュメン

最後にこの場を借りて、Shinshu Arts-Climate Camp のトブックを手に取ってくださる皆様が身近で楽しみながら出来る

輪に加わり、支えてくださった全ての方に、感謝申し上げます。

ゼロカーボンアクションへと繋がって行く事を祈り、今回この機会を与えて下さった、信州アーツカウンシルの皆さま、ご一緒頂きました編集チームの皆さまに深く感謝申し上げます。

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