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Bemerkungeno = oberes System; u = unteres System;
T = Takt(e)WLQuellen
A1
Autograph zu Nr. 1. Zwickau,
Robert-Schumann-Haus, Signatur 3702-A1. Kopftitel: Aus den
Kinderscenen. Unten links Datierung des Widmungsautographs:
Dresden, / 16ten Februar 1848.
Unten rechts: Für Marie mit den
herzlichsten Wünschen / Robert
Schumann. Albumblatt für
Schumanns Schwägerin Marie
Wieck.
A2
Autograph zu Nr. 9. Washington,
Library of Congress, Signatur
ML96.S415. Erste Niederschrift
mit noch zahlreichen Abweichungen von der gedruckten
Fassung; das Blatt enthält außerdem noch das Incipit zu Nr. 6
sowie einige später in Op. 124
veröffentlichte Stücke.
Der derzeitige Fundort eines Albumblattes von 1842 mit einer Reinschrift
von Nr. 6 Wichtige Begebenheit ist nicht
bekannt.
E1

Erstausgabe. Leipzig, Breitkopf& Härtel, Plattennummer 6016,
erschienen Ende Februar 1839.
Titel: Kinderscenen. / LEICHTE /STÜCKE / FÜR DAS / Pianoforte/ componirt / von / Robert Schumann. / Op. 15. / Eigenthum derVerleger. / LEIPZIG / BEI / Breitkopf & Härtel. / Pr. 20 Gr. / Eingetragen in das Vereins-Archiv. /6016. / Lith. bei Fr. Krätzschmer.
Wie Schumann gewünscht hatte,
war der „breite Rand durch Linien“ eingefasst, und zwar durcheine blaue Randbordüre. Eigenartigerweise hatte der Verlag
Schumann keine Gelegenheit zur

E2

Korrekturlesung gegeben. Dererste Abzug enthält daher nochzahlreiche Fehler und ist im
Grunde eine nicht autorisierte
Quelle.
Widmungsexemplar der Erstausgabe (E1) für Franz Liszt. Zwickau, Robert-Schumann-Haus,
Signatur 93.77-D1/A4. Titelblatt ohne Preisangabe, also
Exemplar vor Veröffentlichung.
Handschriftliche Widmung auf
dem Titel unten rechts: An F.
Liszt / in Freundschaft / R. Schumann / Wien, d. 18ten März.
Der Verlag hatte Schumann am
16. Februar 1839 sechs Druckexemplare der Erstausgabe geschickt, die wie üblich noch keine Preisangabe enthielten. Eines
davon sandte Schumann durch
den Wiener Verleger Haslinger
am 19. März 1839 an Franz
Liszt, nachdem er darin eine Reihe von Fehlern handschriftlich
korrigiert hatte. Es ist deshalb
von besonderer Bedeutung, weil
ein Korrekturblatt, das Schumann am 2. März, direkt nach
Erhalt der ersten Exemplare,„mit Reitpost“ („Briefbuch“
Nr. 509) an Breitkopf geschickt
hatte, verschollen ist. Es wurde
wahrscheinlich in großer Eile angefertigt und enthielt offensichtlich nicht alle Korrekturangaben
aus dem Exemplar für Liszt.
Jedenfalls sind einige davon inden späteren Abzügen nicht ausgeführt.
Spätere, korrigierte Auflage derErstausgabe. Erschienen im
März 1839. Am 14. März 1839
teilte Breitkopf Schumann mit:
„Die in den Kinder Scenen befindlichen Fehler ließen wir nachIhrer Angabe verbessern.“ Diekorrigierte Neuausgabe war also
bereits Mitte März zumindest
potenziell verfügbar. Die in WL
eingetragenen Korrekturen sindfreilich nur zum Teil berücksichtigt. Neu in der korrigierten Auflage sind die Metronomangaben
und die Pedalangaben zu Beginn

der einzelnen Stücke (außer
Nr. 7, wo die Pedalangabe in T 1
bereits in den ersten Abzügen
vorhanden war). Allerdings war
auch E2 noch nicht ganz fehlerfrei. Jedenfalls beklagte sichSchumann in einem Brief an
Breitkopf & Härtel vom 15. November 1853, in dem er sich fürdie Zusendung zweier Exemplare
der Kinderszenen bedankte, dass„die beiden alten Fehler stehengeblieben“ seien (siehe Einzelbemerkungen, Bemerkung zu
Nr. 11, T 36, und Nr. 13, T 20).
Schumanns Handexemplar,(Zwickau, Robert-SchumannHaus, Signatur 4501/Bd. 3-D1/
A4) ist ein Exemplar dieser Auflage von 1853. Vorsatzblatt:Leipzig 1838. Der Notentext ist
identisch mit dem der Ausgabe
von 1839. Es enthält eine Reihe
handschriftlicher Eintragungen,wohl von Clara Schumann, dieeinige weitere, in WL nicht angemerkte Fehler korrigieren.
Ein Neustich der Kinderszenen(mit schmalerer, grüner Bordüre)
dürfte wohl erst nach 1868 erschienen sein.
Zur Edition
Wie aus seinem Brief vom 17. März
1838 an Clara hervorgeht, hat Schumann die 13 veröffentlichten Nummern der Kinderszenen aus ursprünglich 30 Stücken „ausgelesen“. Es gab
also vielleicht nie ein zusammenhängendes Autograph. Allerdings ist ineinem Brief an Clara vom 17./18. März
1838 und in einer Tagebucheintragungvom 20. März davon die Rede, dassdie „Kinderscenen ganz ins Reine“ geschrieben seien. – Ob als Stichvorlage
für die Erstausgabe E1 ein Autographoder eine Abschrift diente, ist nicht
bekannt. Schumanns Schreiben vom
2. März 1839 an Breitkopf & Härtel, indem er die vielen Fehler in den ihm zugesandten ersten Exemplaren auf das„schlimme Manuscript“ zurückführte,
deutet vielleicht eher darauf hin, dasser dem Verlag als Stichvorlagen autographe Blätter zugesandt hatte. Eine

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Kopistenabschrift wäre wohl kaum ein„schlimmes Manuscript“ gewesen.
Da Autographe fehlen, war natürlichdie korrigierte Erstausgabe E2 als einzige Hauptquelle anzusehen. Das machte die Quellensituation jedoch keineswegs einfach: Es galt einerseits, die Fehler dieser Ausgabe aufzuspüren (weder
in WL noch in E2 sind alle Fehler entdeckt), dabei aber andererseits angesichts fehlender handschriftlicher Quellen sehr behutsam vorzugehen undnicht zu stark in den Text der Hauptquelle einzugreifen.
Viele Fehler in E1 ergeben sich daraus, dass Wiederholungen kurzer Abschnitte dort oft ausgestochen sind. In
den Vorlagen war dies offensichtlich
nicht der Fall, denn als Schumann die
Manuskripte am 21. März 1838 an
Breitkopf sandte, meinte er, es würden
„wohl zehn bis elf Platten geben“. Der
Grund für die künstliche Ausdehnungauf 20 Seiten waren wohl finanzielleÜberlegungen des Verlags. Das Ausstechen veränderte nicht nur die (optischen) Proportionen der Stücke, sondern führte auch dazu, dass die entsprechenden Abschnitte eben nicht textgleich sind, sondern zahlreiche kleine
Abweichungen voneinander aufweisen.
In dieser Urtextausgabe ist die (vermutliche) ursprüngliche Form der handschriftlichen Quellen wieder hergestellt.
Hinsichtlich der in E2 neu hinzugekommenen Metronom- und Pedalangaben kann man wohl davon ausgehen,dass das verschollene Korrekturblatt
neben der Auflistung der Fehler aucheine Liste für diese Ergänzungen enthielt. Allerdings enthält das neben WL
einzige erhaltene Exemplar von E1(Staatsbibliothek zu Berlin · Preußischer Kulturbesitz) eine Notiz seines
früheren Besitzers, des SchumannFreundes Otto Böhme, wonach „dieMetronomisirung der Kinderscenen […]nicht nur nicht von R. Schumann, sondern überhaupt ohne sein Mitwissen,ohne seine Zuziehung gemacht“ wordensei. Das besagt jedoch nicht, dass die
Metronomzahlen gegen Schumanns Willen zustande kamen. Immerhin erkundigte sich Schumann Ende Januar 1839
bei Joseph Doppler, wo er ein Metronom

erwerben könne. Doppler verwies ihn
mit Brief vom 24. Januar an Johann
Nepomuk Mälzel, der zu Beethovens
Zeiten das Metronom entwickelt hatte
und noch in Wien wohnhaft war. Wahrscheinlich Ende Januar / Anfang Februar 1839 beschaffte Schumann sich ein
Metronom, und die Metronomisierung
der Kinderszenen könnte durchaus
damit in einem wie auch immer gearteten Zusammenhang stehen. Dass Schumann sie nicht auch in das Widmungsexemplar für Franz Liszt eintrug, scheint
nur zu verständlich – Liszt hätte sichüber eine solche Tempofestlegung wohl
eher gewundert.
Die Metronomzahlen lösen bei heutigen Pianisten häufig recht großes Befremden aus. Sie stimmen jedoch durchaus mit dem Tempoverständnis der
Schumann-Zeit überein (vgl. dazu die
kleine Studie von Michael Struck, Träumerei und zahl-lose Probleme. Zur leidigen Tempofrage in Robert Schumanns
Kinderscenen, in: Schumanniana nova.
Festschrift für Gerd Nauhaus zum 60.
Geburtstag, hrsg. von Bernhard R. Appel/Ute Bär/Matthias Wendt, Sinzig2002).
In runde Klammern gesetzte Zeichen
fehlen in den Quellen. Die Tempoangaben zu den Nummern 4, 12 und 13 im
Widmungsexemplar für Liszt sind wohl
absichtlich nicht in den Druck aufgenommen worden. Sie sind an Ort undStelle in Fußnoten mitgeteilt.

EinzelbemerkungenNr. 1 Von fremden Ländern und
Nr. 1 Menschen
Tempoangabe in A1 Allegretto.
Über die Ausführung der s gegenüber
den Triolen (T 2, 4, 6 usw.) ist eine kontroverse Diskussion entstanden. In A1
stehen die jeweiligen Notenköpfe in T 2,
6, 14 und 20 tatsächlich übereinander,
doch könnte das auf die flüchtige Niederschrift zurückzuführen sein. In E
sind sämtliche s nachschlagend notiert.
5 f. o: In A1 Bogenteilung am Taktübergang; ebenso T 20 f.
7 f., 20 ff.: In A1 z nicht notiert.
14: In A1 keine Fermaten.
20 u: In A1 2. Note c1 statt e1.

Nr. 2 Curiose Geschichte
Wiederholungen in E2 ausgestochen.
19 o: In E2 Legatobogen bei der Mittelstimme aus Platzgründen nur bis zur
drittletzten Note.
Nr. 3 Hasche-Mann
15 o: In E2 Viertelhals beim Akkord auf
Zwei nur zu Obernote e2.
u: In E2 fehlt gesonderter Viertelhals
zur Oktave Fis/fis.
Nr. 4 Bittendes Kind
2 o: In E2 Legatobogen nur bis v cis2;
siehe jedoch alle analogen Stellen.
Nr. 5 Glückes genug
Wiederholungen in E2 ausgestochen.
1 o: In E2 Bogenteilung beim Taktübergang; vielleicht wegen des Wiederholungszeichens, das in der handschriftlichen Vorlage vermutlich vorhanden war? Bei der Wiederholung
durchgezogen. Vgl. auch T 9 f.
2 o: In E1 bei drittletztem s ursprünglich h vor f 1; in WL von Schumanngestrichen; in E2 korrigiert. – Staccato im Handexemplar handschriftlichergänzt.
5 u: In E2 Legatobogen beim ersten Mal
erst ab Hauptnote.
7 o: In E1 4. s mit Unternote e1 stattd 1; keine Korrektur in WL, aber E2korrekt.
8: Im Handexemplar handschriftlich pp
bei letztem a ergänzt.
11 o: Artikulation zu den zwei ersten
Noten nur handschriftlich im Handexemplar.
16: Die Angabe D. C. am Ende des Stückes könnte ein versehentlich stehengebliebenes Überbleibsel aus derhandschriftlichen Vorlage sein.
Würde man das Stück wiederholen,
müsste man wohl die prima volta
auslassen. Dies ist in der Erstausgabe
insofern nicht ausführbar, als dort
die Wiederholung der Takte 2–8 ausgeschrieben ist.
Nr. 6 Wichtige Begebenheit
1: In A2 beim Incipit statt der Punktierung S ; die Punktierung ist also sehr
spitz zu nehmen.

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7, 23 u: In E1 2. Oktave eine Terz zu
tief; in WL von Schumann korrigiert.
In E2 jeweils richtig.
12 f. o: In E2 h versehentlich vor d 1 statt
vor c1.
15 o: In E2 h beim 4. Akkord versehentlich vor a statt vor g.
Nr. 7 Träumerei
6 f. u: In WL Haltebogen a–a handschriftlich von Schumann ergänzt; in
E2 nachgestochen.
15 o: In E2 Ende des Legatobogens zur
Mittelstimme aus Platzgründen sehr
undeutlich – zielt in etwa auf 4. a g1
im oberen System.
18 f. o: Haltebogen f–f nur handschriftlich in WL.
23 f. o: In WL Haltebogen d 1 –d 1 handschriftlich von Schumann ergänzt; in
E2 nachgestochen.
Nr. 8 Am Camin
8 u: In E1 1. Note d. In WL handschriftlich zu f korrigiert. In E2 unkorrigiert geblieben.
25 f. o: In E2 Zeilenwechsel nach T 25;
wohl deswegen fehlt der Anfang desHaltebogens c2 –c2. Nach Zeilenwechsel jedoch deutlich Haltebogenende notiert.
Nr. 9 Ritter vom Steckenpferd
Spielanweisung in A2: Mit Humor.
9: In A2 f auf Eins.
11–14: In A2 a ab Taktmitte 11.
13 u: In E1 fehlt Legatobogen d–d 1; in
E2 nachgestochen. – Auf Drei a/g, in
WL handschriftlich zu Oktave G/gkorrigiert. E2 richtig.
Nr. 10 Fast zu ernst
Wiederholung T 9–28 in E2 ausgestochen.
14 o: In E2 versehentlich K statt k .
15 u: In E2 1. Note beim 2. Mal versehentlich fis statt dis.
23 o: In E1 3. Note h statt cis1; in WL
handschriftlich korrigiert; in E2 richtig.
27 o: In E1, seconda volta, in der Mittelstimme R statt U ; sowohl in
WL als auch in E2 unkorrigiert.

Nr. 11 Fürchtenmachen
12 u: In E2 vorletzte Note ein s zu spät
notiert.
17 o: Die beiden unteren Noten des
1. Akkords in E1 eine Terz zu tief; in
WL handschriftlich korrigiert. In E2
richtig.
21, 24: In E2 keine Wiederholungszeichen; im Handexemplar handschriftlich ergänzt.
29 o: Legatobogen in E2 beginnt versehentlich bei Note h im unteren System.
36: Im Handexemplar gestochene rückwirkende Wiederholungszeichen vonHand gestrichen. Diese Korrektur
forderte Schumann noch in einem
Brief an Breitkopf vom 15. November
1853.
38 u: Im Handexemplar 2. gestochene
Note G1 von Hand zu H1 korrigiert.
40 o: Staccato in E1 auf 3. Akkord, keine Haltebögen; in WL handschriftlich korrigiert. In E2 richtig.
Nr. 12 Kind im Einschlummern
18 f. o, 19 f. o: Haltebögen cis1 –cis1 undgis1 –gis1 nur handschriftlich in WL.
22 u: Legatobogen in E2 nur bis 2. v g.
Siehe rechte Hand sowie T 24.
28 o: Silbe „ri“ von ritardando fehlt in
E2. Das könnte bedeuten, dass das
ritard. bereits vor T 28 einsetzen soll.
29 u: In E1 letzte Note e1; in WL handschriftlich zu g1 korrigiert. In E2
richtig.
Nr. 13 Der Dichter spricht
10 o: In E2 letzte Note fälschlich GanzeNote.
20 o: In E1 2. Note A statt c. In WL von
Schumann korrigiert wie in dieser
Ausgabe wiedergegeben. E2 blieb unkorrigiert; stattdessen wurde die unterste Note der rechten Hand von c1
zu a korrigiert – möglicherweise aufgrund einer missverständlichen Anweisung in der verschollenen Korrekturliste. Am 15. November 1853 wies
Schumann den Verlag darauf hin,dass in der Neuausgabe der Kinderszenen „die beiden alten Fehler
stehen geblieben“ seien und zwar
in Nr. 11 T 36 (siehe oben) undin Nr. 13 T 20 „der 2te Accord, wo
statt des tiefen a in der Rechten ein cstehen muß“. Eigenartigerweise ließ
Schumann die Note A im Bass, die
er in WL zu c korrigiert hatte, unbeanstandet. In gewisser Weise widerspricht die Korrekturanweisung von1853 der handschriftlichen Korrektur in WL: Analog zu T 22 würde manzu c im Bass in der rechten Hand
eher ein a erwarten. Angesichts der
Tatsache, dass jede der vier vorhandenen Quellen – E1, WL, E2 undKorrekturbrief – eine andere Version
bieten, ist eine definitive Lösung wohl
nicht möglich. Man könnte zwar annehmen, Schumann habe im verschollenen Korrekturblatt (sieheoben) die Änderung in der rechten
Hand gefordert, die in der linken
Hand jedoch versehentlich nicht(oder der Stecher vergaß, sie auszuführen). Dann hätte er aber bei derKorrekturanweisung im Brief von1853 seine ursprüngliche Intention
wieder verworfen. Im Notentext ist
die spätere Variante wiedergegeben,
quasi als die von Schumann letztgültig autorisierte. Doch hat sicher auchdie Fassung aus WL ihre Berechtigung.
Remagen, Sommer 2007
Ernst Herttrich

Commentsu = upper staff; l = lower staff;
M = measure(s)Sources
A1
Autograph of no. 1. Zwickau,
Robert-Schumann-Haus, shelfmark 3702-A1. Head title: Aus
den Kinderscenen. Bottom left
dating of the dedicatory autograph: Dresden, / 16ten Februar
1848. Bottom right: Für Mariemit den herzlichsten Wünschen /HN_44_Bemerkungen.fm Seite 20 Mittwoch, 2. Mai 2012 9:48 09

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A2

Robert Schumann. Album leaf
for Schumann’s sister-in-law
Marie Wieck.
Autograph of no. 9. Washington,
Library of Congress, shelfmark
ML96.S415. First manuscript,
still containing many divergencesfrom the printed version; the leaf
also contains the incipit to no. 6
as well as several pieces later
published in op. 124.

The current location of an album leaf of1842 containing a fair copy of no. 6
Wichtige Begebenheit is unknown.
FE1

DL

First edition. Leipzig, Breitkopf& Härtel, plate number 6016,
published in late February 1839.
Title: Kinderscenen. / LEICHTE /STÜCKE / FÜR DAS / Pianoforte /componirt / von / Robert Schumann. / Op. 15. / Eigenthum derVerleger. / LEIPZIG / BEI / Breitkopf & Härtel. / Pr. 20 Gr. / Eingetragen in das Vereins-Archiv. /6016. / Lith. bei Fr. Krätzschmer.
As Schumann had requested, the“wide margins” were filled in“with borders,” namely with ablue ornamental border. Strangely, the publisher did not give
Schumann the opportunity tocorrect the proofs. The first printing thus still contains many errors and is essentially a non-authorised source.
Dedicatory copy of the first edition (FE1) for Franz Liszt. Zwickau, Robert-Schumann-Haus,
shelfmark 93.77-D1/A4. Title
page without indication of price,
thus a pre-publication copy.
Handwritten dedication on thetitle page, bottom right: An F.
Liszt / in Freundschaft / R. Schumann / Wien, d. 18ten März. The
publisher had sent Schumann six
printed copies of the first edition
on 16 February 1839, which, as
was the custom, did not yet contain an indication of the price.
After he had corrected a numberof errors in it by hand, Schumann had one of these copies

FE2

sent to Franz Liszt on 19 March
1839 through the intermediaryof the Viennese publisher Haslinger. It is particularly importantsince a list of errata that Schumann had sent “by post-coach”(“Briefbuch” no. 509) to Breitkopf on 2 March, immediately after receiving the first copies, hasbeen lost. It was presumably
drawn up in great haste and apparently did not contain all thecorrections from Liszt’s copy. In
any event, some of these corrections were not carried over into
the later printings.
Later, corrected printing of thefirst edition. Published in March
1839. On 14 March 1839 Breitkopf informed Schumann: “We
had the errors contained in the
Kinderszenen corrected according to your instructions.” Thus
the new, corrected edition was, atleast theoretically, already available in mid March. Nevertheless,the corrections entered into DL
were only partially taken into
consideration. What is new in thecorrected print are the metronome markings and pedal signs
at the beginning of the individual
pieces (except for no. 7, where
the pedal marking in M 1 wasalready to be found in the firstprintings). However, FE2 was also not completely free of errors.
While Schumann thanked the
publisher Breitkopf & Härtel in a
letter dated 15 November 1853
for sending him two copies of theKinderszenen, he complainedthat “the two old errors had beenleft there” (see individual comments, comment on no. 11,
M 36, and no. 13, M 20). Schumann’s personal copy, Zwickau,
Robert-Schumann-Haus, shelfmark 4501/Bd. 3-D1/A4, is acopy of the 1853 printing. Flyleaf: Leipzig 1838. The musicaltext is identical with that of theedition of 1839. It contains a
number of handwritten entries,
probably from Clara Schumann,

which correct a few further errors not marked in DL.
A new engraving of the Kinderszenen (with narrower, green
ornamental border) was probably not published until after
1868.
About this edition
As it emerges from his letter to Clara of
17 March 1838, Schumann “selected”
the 13 published numbers of the Kinderszenen from originally 30 pieces. An
all-encompassing autograph thus possibly never existed. However, in a letter toClara dated 17/18 March 1838 and ina diary entry of 20 March, Schumannmentions that the Kinderszenen had
been written out “entirely in fair copy.”
It is not known whether an autographor a copy served as the engraver’s copy
for the first edition FE1. Schumann’s
letter of 2 March 1839 to Breitkopf &Härtel, in which he imputed to the “awful manuscript” the many errors in thefirst copies that he had received, seems
to suggest that he had sent the publisher
autograph sheets as the engraver’s copies. A scribal copy would hardly havedeserved the epithet “awful manuscript.”
Since there are no extant autographs,
the corrected first edition FE2 must be
seen as the sole primary source. This,
however, does not simplify the source
situation: it was essential both to trackdown all the errors in this edition (neither in DL nor in FE2 have all the errors been discovered) as well as to proceed very cautiously – given the lack ofmanuscript sources – and avoid intervening too strongly in the text of the
primary source.
Many errors in FE1 resulted from thefact that the repeats of short sections
were often fully printed out there. Thiswas obviously not the case in the sources, since Schumann, upon sending themanuscripts to Breitkopf on 21 March
1838, estimated that there “would be
about ten to eleven plates.” The reason
for the artificial expansion of the volume to 20 pages is probably to be foundin financial considerations on the partof the publisher. The full printing of theHN_44_Bemerkungen.fm Seite 21 Mittwoch, 2. Mai 2012 9:48 09

21
repeats changed not only the (visual)
proportions of the pieces, but also gave
rise to textual differences in the sectionsin question, which show up many little
divergences when compared with one
another. In this Urtext edition, we havereproduced the (presumed) originalform of the manuscript sources.
With respect to the metronome andpedal indications that first appeared in
FE2, it seems likely that a list of theseaddenda, along with the errata, wascontained in the lost correction sheet.
However, the sole surviving copy of FE1
next to DL (Staatsbibliothek zu Berlin ·Preußischer Kulturbesitz) contains anote from its former owner, Schumann’s
friend Otto Böhme, according to which
the “metronomisation of the Kinderszenen not only did not stem from R.
Schumann, but was also made without
his knowledge and without prior consultation.” Yet this does by no means
prove that the metronome numbers
were added against the composer’s will.
After all, in late January 1839 Schumann inquired of Joseph Doppler where
he could purchase a metronome. In a
letter dated 24 January, Doppler referred him to Johann Nepomuk Mälzel,
who had developed the metronome in
Beethoven’s time and was still living in
Vienna. Schumann probably acquireda metronome in late January or earlyFebruary 1839; the metronomisationof the Kinderszenen possibly stands insome kind of connection with this. It is
all too understandable that Schumann
did not enter the metronome numbers
into Liszt’s dedicatory copy, since thevirtuoso would surely have been mystified by such a prescription of thetempo.
Present-day pianists are often perplexed by the metronome numbers, although they fully harmonise with theunderstanding of tempo in Schumann’sday (see the short essay by Michael
Struck, Träumerei und zahl-lose Probleme. Zur leidigen Tempofrage inRobert Schumanns Kinderscenen, in:Schumanniana nova: Festschrift fürGerd Nauhaus zum 60. Geburtstag, ed.
by Bernhard R. Appel/Ute Bär/Matthias
Wendt, Sinzig, 2002).

Signs placed in parentheses are missing in the sources. The tempo indications to nos. 4, 12 and 13 in Liszt’s dedication copy were probably deliberately
left out of the edition; they are indicatedin footnotes at the appropriate places inthe score.

Individual comments
No. 1 Von fremden Ländern und
No. 1 Menschen
Tempo marking in A1 Allegretto.
A lively discussion has arisen concerning the execution of the s in connection with the triplets (M 2, 4, 6 etc.).
In A1 the respective note heads areplaced one above the other in M 2, 6, 14
and 20, but this might be due simply to
hasty writing. In FE all s are notatedafter the last triplet eighth.
5 f. u: In A1 slur divided at change ofmeasure; likewise M 20 f.
7 f., 20 ff.: No z notated in A1.
14: No fermatas in A1.
20 u: 2nd note c1 instead of e1 in A1.
No. 2 Curiose Geschichte
Repeats printed out in FE2.
19 u: In FE2 slur in middle part only tothird-to-last note for lack of space.
No. 3 Hasche-Mann
15 u: In FE2 quarter-note stem insecond-beat chord only for upper
note e2.
l: In FE2 extra quarter-note stem foroctave Fk/f k is missing.
No. 4 Bittendes Kind
2 u: Slur only up to v ck2 in FE2; but see
also all analogous passages.
No. 5 Glückes genug
Repeats printed out in FE2.
1 u: In FE2 slur broken at change ofmeasure; perhaps because of therepeat sign that was presumably
present in the manuscript source?
Unbroken at the repeat. See also
M 9 f.
2 u: In FE1 at third-to-last s originallyh before f 1; crossed out by Schumannin DL; corrected in FE2. – Staccato
added by hand in the personal copy.

5 l: Slur in FE2 begins at main note thefirst time.
7 u: In FE1 4th s with lower note e1 instead of d 1; no correction in DL, butcorrected in FE2.
8: pp added by hand at last a in the
personal copy.
11 u: Articulation at the first two notes
only handwritten in the personal
copy.
16: The D. C. instruction at the end of
the piece may be a remnant fromthe manuscript, and remained only
through an oversight. If the piece is
to be repeated, the prima volta passage must probably be left out. In thefirst edition it is not performable thisway, as there the repeat of M 2–8 iswritten out.
No. 6 Wichtige Begebenheit
1: In A2 S instead of dotting in the incipit. The dotting is thus to be taken
very sharply.
7, 23 l: In FE1 the 2nd octave is a third
too low; corrected by Schumann in
DL. In FE2 correct each time.
12, 13 u: In FE2 h erroneously before d 1
instead of c1.
15 u: In FE2 h at 4th chord erroneously
before a instead of g.
No. 7 Träumerei
6 f. l: In DL tie a–a added in Schumann’s hand; subsequently printed inFE2.
15 u: In FE2 end of slur in middle partvery indistinct for lack of space;
seems to extend to 4th a g1 in the upper staff.
18 f. u: Tie f–f only by hand in DL.
23 f. u: Tie d 1 –d 1 added in Schumann’s
hand in DL; subsequently printed in
E2.
No. 8 Am Camin
8 l: In FE1 1st note d. Corrected byhand to f in DL. Left uncorrected inFE2.
25 f. u: In FE2 change of line after
M 25; no doubt the reason why the
beginning of the tie c2 –c2 is missing.
End of tie clearly notated after
change of line, however.

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No. 9 Ritter vom Steckenpferd
Performance direction in A2: Mit Humor.
9: f on first beat in A2.
11–14: a from middle of M 11 in
A2.
13 l: Slur d–d 1 missing in FE1; subsequently printed in FE2. – a/g at thirdbeat, corrected by hand to octave G/g
in DL. FE2 correct.
No. 10 Fast zu ernst
Repeat printed out at T 9–28 in FE2.
14 u: Erroneously K instead of k in FE2.
15 l: In FE2 1st note erroneously f k instead of dk the second time.
23 u: 3rd note b instead of ck1 in FE1;
corrected by hand in DL; correct inFE2.
27 u: In FE1, seconda volta, R instead of U in the middle part; left
uncorrected both in DL and FE2.
No. 11 Fürchtenmachen
12 l: Penultimate note notated one s
too late in FE2.
17 u: The lower two notes of the
1st chord are a third too low in FE1;
corrected by hand in DL. Correct
in FE2.
21, 24: No repeat sign in FE2; added byhand in the personal copy.
29 u: Slur in FE2 begins by mistake at
the note b in the lower staff.
36: Retroactive repeat signs printed

crossed out by hand in the personal
copy. Schumann requested this correction in a letter to Breitkopf dated
15 November 1853.
38 l: 2nd printed note G1 corrected byhand to B1 in the personal copy.
40 u: Staccato in FE1 on 3rd chord, noties; corrected by hand in DL. Correct in FE2.
No. 12 Kind im Einschlummern
18 f. u, 19 f. u: Ties ck1 –ck1 and gk1 –gk1
only by hand in DL.
22 l: Slur in FE2 only up to 2nd v g. See
right hand as well as M 24.
28 u: Syllable “ri” of ritardando missing in FE2. This could mean that theritard. is to begin before M 28.
29 l: In FE1 last note is e1; corrected in
DL by hand to g1. Correct in FE2.
No. 13 Der Dichter spricht
10 u: In FE2 last note mistakenly wholenote.
20 u: FE1 has 2nd note A instead of c. In
DL corrected by Schumann. FE2 remains uncorrected; instead, the lowest note of the right hand has beencorrected from c1 to a – possibly due
to an ambivalent instruction in thelost list of errata. On 15 November
1853 Schumann informed the publisher that in the new edition of theKinderszenen “the two old errors had

been left,” namely those in no. 11
M 36 (see above) and in no. 13 M 20,“the 2nd chord, where there should be
a c instead of the low a in the righthand.” Curiously, Schumann did not
object to the note A in the bass, which
he had corrected to c in DL. To a certain extent, the correction request of1853 contradicts the handwrittencorrection in DL: analogously to
M 22 one would rather expect an a in
the right hand to the c in the bass. Inview of the fact that each of the four
extant sources – FE1, DL, FE2 andletter with errata – offers a different
version, it is impossible to provide adefinitive solution. One hypothesisis that Schumann had requested thecorrection in the right hand in thelost errata sheet (see above), but mistakenly not the corrections in the left
hand (or the engraver forgot to carrythem out). But then he would haverejected his original intent again in
the correction indication in the letterof 1853. The later variant is reproduced in our musical text, which ismore or less the ultimate version authorised by Schumann. Nevertheless,the version from DL certainly warrants consideration as well.

Remagen, summer 2007
Ernst Herttrich