東北芸術工科大学
文化財保存修復研究センター

ごあいさつ文化財保存修復研究センター

澤田正昭

遅咲きの八重桜の花が咲くころ、一週間ほどの短い間に白い花を咲かせるというサク
ランボ。日本全国のサクランボ生産量の75パーセントを栽培する山形では、もう出荷が始まっています。六月中頃にはそのピークを迎え、多くの観光客がサクランボ狩りに訪れることでしょう。
山形県庄内平野の南に位置する鶴岡市に、航海・漁業の守護として信仰される「善寶寺（ぜんぽうじ）」があります。文安３年（1446）創建の龍王殿、安政２年（1855）落成といわれる赤瓦葺入母屋の羅漢堂、安政３年に再建された総門、明治16年（1883）建立の五重塔など６棟が、平成27年11月に有形文化財（国指定）に指定されました。
重要文化財・羅漢堂の内陣正面には釈迦如来、向かって右側には文殊菩薩、左に普賢菩薩を配した釈迦三尊が配置されています。その前面には五百羅漢が安置されています。
一昨年度より当研究センターはこれらの五百羅漢像の保存修理に取り組んでおります。
古典彫刻（仏像）修理部門の研究者陣容も拡充され、本格的に始動したところです。
今後は、単にセンターのひとつの受託事業というばかりでなく、東北芸術工科大学の全学的なプロジェクト事業として位置づけ、学生や教員を含めた教育活動や地域貢献の一翼を担っていきたいと願っております。益々のご指導ご鞭撻を切にお願い申し上げる次第です。
このたび、当センターが平成28年度に実施しました受託事業、文化財の保存修復にかかる調査研究、公開講演会・研究会などの地域貢献活動につきまして「文化財保存修復
研究センター紀要」にまとめて刊行いたしました。ご高覧賜り、ご叱正とご支援を賜れれば幸甚に存じます。


平成29年５月20日

ごあいさつ

3

目次
ごあいさつ������������������������������������03【論文】
Ⅰ

近世～近代を中心とした絹本作品における絵絹の織構成に関する研究―山形美術館所蔵「長谷川コレクション」の調査をとおして―
森田

早織、志村

明、秋本

賀子

はじめに������������������������������������08Ⅱ

第１章

製糸技術と絵絹の性状について����������������������08

第２章

山形美術館所蔵作品調査�������������������������10第３章

総括����������������������������������16

ハギア・ソフィア大聖堂南北ギャラリー階モザイクの制作年代と保存状況に関する調査佐々木淑美、石﨑武志

はじめに－南北ギャラリー階モザイク�����������������������18
第１章

先行研究による推定年代�������������������������18第２章

図像ならびに材料・技法に基づく制作年代の考察��������������20第３章

結論と今後の展開����������������������������22【受託事業報告書】
Ⅰ

Ⅱ

保存修復受託研究活動

平成28年度修復・調査研究一覧��������������������������28

保存修復受託研究事例

石巻文化センター所蔵「唐獅子図（139、140）」の保存修復 �������������29
相馬市蔵作品 「栃東関優勝額」の保存修復 ��������������������37
個人蔵

伊沢清「初夏の七ツ森」 伊沢清「涼風一過」 伊沢清「冬」
奈良岡正夫「漁港」の保存修復����������������������40

貞本義行

作「綾波レイ」 ����������������������������45

航空機展示模型の保存修復「Ju-87, Ca310」
���������������������51
石巻文化センター蔵

神山明「もしもし…聞こえますか」の保存修復���������55

鶴岡市善寶寺五百羅漢堂蔵「五百羅漢像158番」の保存修復 �������������58
重要文化財「鳥居」冬季養生の効果検証及び周辺環境調査��������������634

三内丸山遺跡「南盛土」保存処理�������������������������66
毛越寺庭園遣水の景石周辺環境に関する調査��������������������70
全国石工サミットinたかはたの開催―寒冷地における地域文化資源の保存と活用― ��74

【文化財保存修復研究事業】
Ⅰ 「寒冷地における文化財の保存修復に関する研究」◦平成28年度

活動報告�����������������������������80◦専門家会議『積雪寒冷地域における石造文化財の諸問題と対策』 ����������84「フゴッペ洞窟の保存に関する諸問題と対策」
浅野敏昭・余市町教育委員会��������������������������85「カッパドキア岩窟教会外壁の劣化と保存対策」
伊庭千恵美・京都大学大学院��������������������������89「寒冷地域における遺跡の水に関する諸問題と対策」
石﨑武志・東北芸術工科大学��������������������������94◦公開講演会『遺跡における微生物の問題と対策』 ���������������� 101「カンボジアのアンコールワット遺跡における生物被害と対策」
片山葉子・東京農工大学��������������������������� 102「高松塚古墳壁画、キトラ古墳壁画のカビ等微生物の問題」
石﨑武志・東北芸術工科大学������������������������� 106「装飾古墳における生物劣化と対策－石室石材の表面状態の保存－」
佐藤嘉則・東京文化財研究所������������������������� 112「遺跡等文化財施設での環境管理の実際」
川越和四・環境文化創造研究所������������������������ 116◦専門家会議『寒冷地域における遺跡の保存に関する諸問題と対策』 �������� 120

Ⅱ

センター公開講座
平成28年度

文化財保存修復研究センター連続公開講座�������������� 121

著者略歴 ������������������������������������ 123
研究員一覧����������������������������������� 126

5

ICCP-Bulletin 2016/Page7

ICCP-Bulletin 2016



論

文

学術調査

Ⅰ 近世～近代を中心とした絹本作品における絵絹の織構成に関する研究―山形美術館所蔵「長谷川コレクション」の調査をとおして―

森田早織 MORITA, Saori／東北芸術工科大学文化財保存修復研究センター客員研究員
志村明 SHIMURA, Akira／勝山織物㈱絹織製作研究所
秋本賀子 AKIMOTO, Shigeko／勝山織物㈱絹織製作研究所

はじめに

今回は、
山形美術館所蔵「長谷川コレクション」

絵絹は古来より東洋絵画や書画などの基底材との近世・近代を中心とした絹本著色作品を14点調して用いられる平織の絹であり、重要な伝統的材

査し、各絵絹の構造について織組成・密度・空隔・料のひとつである。その種類は時代や地域によっ

糸の高さ・幅・形状記録を行い数値化した。これて多様であるため、これまでにも先学において絵ら絵絹の情報を形状ごとに分類し、制作年代と構

絹の織組成と描画表現技法の関連性について研究

造の関連性について明らかになったことを報告すされているⅰ。また修理材料としては、絹本著色る。

作品の欠損部に用いられる「補絹」を、原本の表面上の織組成に類似させ百数種類を製作する研究事業が行われており、実際の原本修理に用いられ
ているⅱ。

第１章

製糸技術と絵絹の性状について

今回の調査について記す前に在来技術と現代技術について簡単にふれることとする。先学では絵しかし現在市販されている絵絹や現代繰糸技術

絹の表面上の織組成密度のみ記録されているが、による絵絹は、線描を施す際に筆の引っかかりや、

表現技法との関連性を考える上で重要なのは、絵絵具の撥水といった不具合を感じることが多く上

絹の「糸の構造」と「性状」である。これら２点げられる。また表装作業における裏打ちの接着性について記す。

の悪さや、補填部分の表面上の質感の不調和なども指摘されている。このような問題に対して、絵

1.1 在来製糸技術と現代製糸技術による糸の構造

絹に表面加工（砧打ちやアルカリ水溶液精練など）

明治期の製糸産業改革以降、製糸技術が大きくを行うことで表面を平滑にする対策が講じられて変化すると共に絹織物の性質も大きく変化をとげきた。しかし精練を行うと絹の表層部（セリシンている。また絵絹においても例外なくその性質は層）が溶解し、原本と似て非なるものとなってし変化している。かつて日本の製糸方法（在来技術）

まう。そこで絵絹の性質は製糸製織方法に起因すは、手挽きや糸繰り道具を用いる手作業によってるものと考え、製糸方法を変えた絵絹での比較実行われていた。手回し座繰り器などで糸を集緒ⅳ

験を行うこととした。

し製作した糸は、ゆるく纏まり、平たいきしめん

Ⅰ

4

4

4

4

自身のこれまでの研究からは、古来より行われ状の糸に仕上がる［図１］。このことで多少の不てきた手繰糸による在来製糸技術（以下、在来技

均一性はあるが、絹の光沢が活かされた生糸に仕術）と、明治以降の洋式技術を導入した現代製糸上がる。

技術（以下、現代技術）では糸の「断面形状」が一方で、明治期に導入された洋式技術は（現代異なり、それにより絵絹の性質が異なることが判

技術）、共撚りやケンネルが施される。ケンネル

明した。また、それらの性質が表現及び描画技法とは、繭糸を集緒し生糸にした後、枠に取る前にⅲ

8

しゅう ちょ

まとに与える影響が大きいことを指摘した 。この度

糸同士を数百回絡ませて水を飛散させる工程であの研究では、古典絵画作品に用いられた「絵絹」る。これにより凝縮された、丸い断面の糸に仕上の性状と「表現技法」の関係性を把握するために、がる［図２］。このことで、均一で強い生糸に仕１）複数の絹本作品を対象として、絵絹の織構成・上がる。

密度・バランスなどを記録・分類を行うこととしこのようなケンネル式の製糸方法は、強くて均た。２）更に、それらのデータに基づいた古典絵一で安定した大量生産が可能となるが、手繰糸に画絵絹の基準試料を製作し、体系化することを目よる生糸と比較した時に大きな性状の違いが現れ

的とする。

る。

近世～近代を中心とした絹本作品における絵絹の織構成に関する研究

図１

在来技術の製糸図２

現代技術の製糸

図３

試料ａ表面

図４

試料ａ断面（経）

図５

試料ｂ表面

図６

試料ｂ断面（緯）

図７

試料ｃ表面

図８

試料ｃ断面（緯）

図９

試料ｄ表面

図10

試料ｄ断面（経）また、これまでの実験で下記のような各種絵絹
試料ａ～ｄについて表面及び断面の観察を行った所、以下の図の様な差異が見られた。
試料ａ．市販絵絹二丁樋（砧打ちなし）：機械による製糸製織の生絹。
表面は比較的平滑である。断面は、糸口が丸い。
糸を横に並べて織ることで平滑性を出していることが分かる［図３、４］。
試料ｂ．機械織古典絵画用絵絹（砧打ちなし）：
古典絵画模写に用いられる機械製糸製織の生絹。
表面は凹凸が大きい。断面は、糸口が丸い。一本一本が離れていることで、凹凸の差が大きくなっていることが分かる。ザラリとした感触がある［図５、６］。
試料ｃ．在来技術

座繰り繰糸（砧打ちなし）：

座繰り操糸による手織生絹。
表面は平滑で光沢がある。１本の糸が幅広である。断面は平たく、結束も緩い（図７、８）。
試料ｄ．機械織古典絵画用絵絹（砧打ちあり）：試
1.2

料ｂを砧打ちして、平滑さを目指した絹。

技術による性状の違い

砧打ち前と比較し、滑らか。表面は糸が横倒し

以上、製糸技術の違いによる糸構造の特徴につになっている。断面は潰れている箇所と丸い箇所いて記したが、これらの構造は製織した時の絹のが不均一に残る［図９、10］。

質に大きく関わってくる。これまでに行った性状実験では、以下の様なことが判明した。

このことから、現代製糸である試料ａ、ｂは断実験は、Ａ．在来技術である座繰り繰糸の絵絹

面形状が丸いことから、織った時の表面凹凸が大試料と、Ｂ．現代技術のケンネル製糸の絵絹試料きい。それと比較すると、試料ｃの座繰り繰糸はを平置きにし、精製水と墨滴、エオシン５％水溶

断面形状が平たい為に表面は平滑である。このよ

液の液滴を右から３点ずつ同量着滴させ３点の平うな平滑さは、機械製糸の絹に砧打ちなどを施し均的な滲みを定期時間ごとに１時間後まで観察しても、試料ｄのように糸が横倒しに潰れてしまうたものである。
この結果、試料Ａは緯糸に適度な滲みが見られだけで、試料ｃような整然とした表面にすることたが［図11］、試料Ｂは１時間後まで全く滲むこは困難である。

とがなかった［図12］。ⅴ

その為、機械製糸で平滑な表面を目指すためにこのことから、在来技術と現代技術では、断面は、試料ａのように糸を並べる必要がある。

の形状や凝縮率に大きく違いがあり、これらの糸を用いて製織した絵絹にも吸水性や平滑性といっⅠ

近世～近代を中心とした絹本作品における絵絹の織構成に関する研究

9

た差異が顕著にあらわれるということが明らかにそれら作品の調査及び絵絹構造の計測を行った。

なった。
1.1

調査概要

調査目的
在来技術と現代技術ⅵの変換期となる近世～近代の絹本著色作品を対象とし、絵絹の構造（織組
成・密度・空隔・糸の高さ・幅・形状）を調査・記録し、その特徴についてまとめる。
図11

試料Ａ在来技術

図12

試料Ｂ現代技術

これまでの成果をうけて、「原本に基づいた絵調査者
森田早織（東北芸術工科大学文化財研究センター）

絹の性質」と「表現技法」の関連性について研究

志村明（勝山織物（株）絹織製作研究所）を発展させることとした。しかし先学を含めたこ

秋本賀子（勝山織物（株）絹織製作研究所）

れまでの研究では、原本絵絹による織構成の情報

山田祐子（当時：東京文化財研究所）

量が少ないことから、厳密な絵絹の織設計を行う

長峯朱里（東北芸術工科大学文化財研究センことが困難である。そこでより多くの作品から絵ター）

絹の織構成・密度等の情報を整理し、絵絹の製糸使用機材製織技術と性質の関係性について追求する必要が◦キーエンス製デジタルマイクロスコープVHX-あると考えた。
はじめに原本調査を行い、作品に用いられている「表現技法」と「絵絹の構造・製作方法」を解1000（以下、キーエンス機）◦杉藤製Sentech140万画素マイクロスコープ（以下、センテック機）

明するための同一企画によるデータを計測し、情◦NICON-D700（デジタル一眼レフ）報を体系化する。より多くの原本作品から絵絹の調査方法

構造データをまとめ、一定した計測機器と倍率に【目視観察】

よる絹糸１本の構造（幅、高さ）、バランス（織組成、密度、空隔）を計測および観察を行う。

第２章

山形美術館所蔵作品調査

今回の調査では山形美術館の協力を得て、作品調査を行うことが可能となった。

目視観察により、織組成の均一性、透明度、色、質感を観察した。
【センテック機】
織構成・密度・経糸数・空隔等を記録し、１作
ⅶ

品につき５箇所以上、倍率を変えて 撮影した［図13］。

山形美術館は、日本および東洋美術、郷土関係
美術に新たにフランス美術を加えた３つの柱を中心に調査・研究ならびに作品収集にあたり、収蔵品と常設展示が充実している。その内、絹本著色
作品においては250点以上も所蔵されている。
なかでも「長谷川コレクション」は1968年に山形銀行の長谷川吉郎前会長より寄贈された、重要文化財の与謝蕪村（1716-1783）「奥の細道図屏風」を含む、同家歴代が収集した美術品163点である。
また1995（平成７）年、現在の当主長谷川吉茂氏
より７点の県指定有形文化財を含む48点。1994年（平成６）年には、殖産銀行の会長長谷川吉内氏の遺志を受けたご子息の長谷川憲治氏より81点の美術品が寄贈されている。

10

Ⅰ

図13

作品調査風景（センテック機による）【キーエンス機】

今回の調査では、「長谷川コレクション」から深度合成された画像を記録し、経糸の高さ・幅

作者や時代が明らかとなっている作品を選定し、を３Ｄ計測した。その値を基に形状比を求めた。

近世～近代を中心とした絹本作品における絵絹の織構成に関する研究

（計測条件は①～④のとおり）①裏打ち紙の頂点

空隔は確認できる。また谷文晁の№207「瀑布図」

から絹糸の頂点までを複数枚撮影し、深度合成しは経24羽（48本）／㎝ではあるが１本の糸が太く、ⅷた。②経糸のみ計測 した。③経糸１糸の高さ、空隔が殆ど見られないほど密度が高い。この作品

幅の数値計測した。④１作品につき10箇所以上計に関しては、目視観察でも他の作品と異なり墨や測した。

絵具の乗り方がたっぷりとしており、紙に描いて【デジタル一眼レフ】

いるような印象を受けた。

全作品の全体画像を記録した。

一方で、周之冕の№7146「蘆鴈図」は経20羽（40対象作品本）／㎝でさらに絹糸が細いため、空隔が大きく

山形美術館所蔵「長谷川コレクション」より、開いている。目視観察でも織組成は粗く、糸のヨ

近世～近代を中心とした絹本著色作品14点を選定

レが確認された。

した［表１］。
表１

また複数作品の経糸１本対して引き揃えと思われる割れ目が確認された。（表２・表３のグレー

調査作品一覧（作品情報については、美術館所蔵作品目録を参照）

枠で配色し、丸で示した）例えば、№136は引き揃えが見られないが、№222は糸が分かれている

所蔵番号・
作者
製作年 技法調査機材
作品名センテック・№136
狩野探幽
1667 墨画
キーエンス
龍図
センテック・№206
谷文晁
1804 着色
キーエンス
熊野舟行図
センテック・№207
谷文晁
1873 着色キーエンス
瀑布図センテック・
№7103
谷文晁
不明 着色
キーエンス
悲母観音図
№212
都路華香
不明 着色 センテック
陶靖節図
センテック・№221
富岡鉄斎
1909 着色
キーエンス
八倦祝寿図
墨画 センテック・
№222
富岡鉄斎
1899
淡彩 キーエンス
陸鴻漸煮茶図センテック・№225
富岡鉄斎
1869 淡彩
キーエンス
評山品水図
墨画 センテック・
№226
富岡鉄斎
1909
淡彩 キーエンス
月夜梅花図
センテック・№305
渡辺崋山
1837 着色
キーエンス
渓澗野雉図
№6142
田能村直入 1895頃 著色 センテック
福禄寿図
№6152
（伝）河鍋暁斎 不明 著色 センテック
美人納涼図
№7107
川合玉堂
1911 着色 センテック
細雨
墨画
№7146
センテック
周之冕
明時代
淡彩
蘆鴈図

1.2

事がわかる［図13、14］
これらの割れが確認された作品では、どれも経糸の幅が太く、２本の糸を並べて１本の経糸として使用しているように見受けられた。また№6142「福禄寿図」についても割れがあるようにも見受けられるが、しっかりと確認できないため保留と
した。

図14

№136経引き揃えなし

図15№222経引き揃えあり【キーエンス機】
キーエンス機では、糸の立体構造についての計
測・記録した。結果については①計測画像と、②絹糸の高さ・幅寸法平均値、③形状比率（高さ・幅）を数値化しグラフに示した。
［表３］
①計測画像

計測結果

Ｃ－Ｄ間を幅、Ａ－Ｂ間を糸の高さ×１／２と【センテック機】

し［図16］、糸の形状分析を行った。

センテック機では、織組成・密度・経糸数・空②高さ・幅寸法

隔等の表面状態を撮影・記録した［表２］。

絹糸の高さ・幅寸法の平均値を示した。最大最作品全体を見ると、経糸は20羽（40本）／㎝～

小の２割を除いた平均値、最大最小の４割を除い30羽（60本）／㎝であるが、14作品の内10点が経た平均値、中央値も参考値として記す。

24羽（48本）／㎝である。富岡鉄斎の№222「陸鴻③経糸の形状比率

漸煮茶図」と（伝）河鍋暁斎の№6152「美人納涼

同作家ごとに比較し、時代による糸の形状変化

図」は経30羽（60本）／㎝と本数は多いが、織のについて観察・考察した。

Ⅰ

近世～近代を中心とした絹本作品における絵絹の織構成に関する研究

11

形状比率：「糸の高さ（Ａ－Ｂ×２倍）÷糸の

1.3

考察

幅（Ｃ－Ｄ）×100」と求め、50％以下だと糸の以上、センテック機による表面の観察と、キー

断面形状は「平め」の傾向、それ以上の値だと「丸エンス機による構造の計測から、以下のことが推め」の傾向と位置づける。

測された。
センテック機で経糸に割れ目が確認された№
207、№221、№222、№226については、いずれもキーエンス機の構造計測で平め形状の結果が出た。
調査前の予想では、明治以降の作品については
糸の形状が丸めに寄ると予想していた。しかし、結果としては、経糸１羽の形状は平めであった。
しかし、これらの作品については上記に示した

図16

計測グラフの見方《狩野探幽》

通り割れが確認され、２本引き揃えたうちの１本を計測すると丸めの形状であることが分かる。つまり、製糸した段階では現代技術によるケンネル№136「龍図」の絵絹は高さのある１本の糸で式の丸め形状糸であり、製織の段階で並べて織る

形成されている。22点計測をおこなったが、形状ことで、平め形状の糸にしていたと推測された［図比率は比較的ばらつきがあった。

17］。この様にすることで、機械製糸でつくられ《谷文晁》

た糸の高さを緩和し、平滑な表面をめざしたと推・№206「熊野舟行図」、№7103「悲母観音図」は測される。

最大の数値を除いた場合おおよそ40～70％の形
状比率となり、ややばらつきがある。
・№207「瀑布図」は30～40％の平め形状に寄る。
しかし、経糸の間に割れが見られ、糸の山も平たくなっている。センテック機での観察にも、同様に分割が確認できた。
《富岡鉄斎》
・№221、№222、№226は形状比率約30～50％と平め形状が多いが、№207と同様に糸に割れがみられた。はっきり分割している。
・№225は１本の糸で形成され、形状比率は50～80％と丸め形状に近い。
《渡辺崋山》№305の形状比率は大きくふれるが、およそ60～70％とやや丸め形状の傾向である。経糸の分割については、はっきりとしないため１本とは断言
し難い。

12

Ⅰ

近世～近代を中心とした絹本作品における絵絹の織構成に関する研究

図17

引き揃え糸の断面構造

また目視観察では、明治以前の作品についてはツヤや糸の透明度があるが、明治以降の絹では白くマットで不透明な質感が多く見られる。これら
は繭の保存方法や機械操糸、機械織などの現代技術が一因と考えられるⅸ。

表２ センテック機による計測結果
記録画像、経緯数一覧（色枠箇所は経引き揃え）

作品情報

作品画像

センテック機（25倍） センテック機（200倍）

経／緯数（10㎜間）

№136
龍図
狩野探幽
1667年

経：22羽（44本）／㎝
緯：40本／㎝

№206
熊野舟行図
谷文晁
1804年

経：24羽（48本）／㎝
緯：44本（２本引き揃えカ）
／㎝

№207
瀑布図
谷文晁
1873年

経：24羽（48本・引き揃えカ）／㎝
緯：44本（引き揃え）
／㎝

№7103
悲母観音
谷文晁
不明

経：24羽（48本）／㎝
緯：50本（引き揃えカ）
／㎝

№212
陶靖節図
都路華香
不明

経：24羽（48本）／㎝
緯：38本（２本引き揃えカ）
／㎝

№221
八倦祝寿図
富岡鉄斎
不明

経：24羽（48本・引き揃えカ）／㎝
緯：44本（引き揃え）／㎝№222
陸鴻漸煮茶図富岡鉄斎
1899年

経：30羽（60本・引き揃えカ）／㎝
緯：32本（引き揃え）／㎝

Ⅰ

近世～近代を中心とした絹本作品における絵絹の織構成に関する研究

13

作品情報

14

Ⅰ

作品画像

センテック機（25倍） センテック機（200倍）

経／緯数（10㎜間）

№225
評山品水図
富岡鉄斎
1869年

経：24羽（48本）／㎝
緯：36本／㎝

№226
月夜梅花図
富岡鉄斎
1909年

経：24羽（48本・引き揃えカ）／㎝
緯：36本（引き揃え）
／㎝

№305
渓澗野雉図
渡辺崋山
1873年

経：24羽（48本）／㎝
緯：46本（引き揃え）
／㎝

№6142
福禄寿図
田能村直入
1895年

経：24羽（48本）／㎝
緯：42本／㎝

№6152
美人納涼図
（伝）河鍋暁斎
不明

経：30羽（60本）／㎝
緯：46本（引き揃えカ）
／㎝

№7107
細雨
川合玉堂
1911年

経：24羽（48本）／㎝
緯：36本（引き揃え）
／㎝

№7146
蘆鴈図
周之冕
明時代

経：20羽（40本）／㎝
緯：18本／㎝

近世～近代を中心とした絹本作品における絵絹の織構成に関する研究

表３ キーエンス機による計測結果
計測画像、高さ・幅、形状比率一覧

作品情報②絹糸の高さ・幅寸法平均値
高さ（μm）
幅（μm）

①計測画像

35.7
88.9
（標準誤差：2.3）（標準誤差：5.2）

平均値
№136
龍図
狩野探幽
1667年

№206
熊野舟行図
谷文晁
1804年

№207
瀑布図
谷文晁
1873年

№7103
悲母観音
谷文晁
不明

№221
八倦祝寿図
富岡鉄斎
不明

③形状比率

最大最小の２割を35.7
除いた平均値

88.3

最大最小の４割を35.7
除いた平均値

87.4

中央値

35.6

83.1

平均値

45.7
73.9
（標準誤差：3.5）（標準誤差：2.5）

最大最小の２割を44.3
除いた平均値74.2

最大最小の４割を45.2
除いた平均値

74.8

中央値

45.6

76.1

平均値

48.0
136.0
（標準誤差：3.1）（標準誤差：4.5）

形状比にバラつきあり形状比率40～70％

最大最小の２割を47.7
除いた平均値

136.7

最大最小の４割を46.8
除いた平均値

136.9

中央値

44.3

138.2

平均値

50.14
91.92
（標準誤差：3.41）（標準誤差：4.31）

最大最小の２割を51.77
除いた平均値

93.02

最大最小の４割を52.6
除いた平均値

92.4

中央値

54.0

92.3

平均値

45.7
136.5
（標準誤差：2.9）（標準誤差：7.8）

最大最小の２割を46.5
除いた平均値

136.7

最大最小の４割を47.4
除いた平均値

135.7

中央値

140.6

49.8

Ⅰ

形状比率30～40％
やや平め

形状比率40～70％

形状比率30～50％
やや平め

近世～近代を中心とした絹本作品における絵絹の織構成に関する研究

15

作品情報

②絹糸の高さ・幅寸法平均値
高さ（μm）
幅（μm）

①計測画像
平均値

№222
陸鴻漸煮茶図
富岡鉄斎
1899年

№225
評山品水図
富岡鉄斎
1869年

№226
月夜梅花図
富岡鉄斎
1909年

№305
渓澗野雉図
渡辺崋山
1873年

第３章

16

Ⅰ

62.6
131.0
（標準誤差：2.8）（標準誤差：5.5）

最大最小の２割を63.4
除いた平均値129.7

最大最小の４割を63.8
除いた平均値

131.0

中央値

59.1

136.1

平均値

52.3
80.9
（標準誤差：4.0）（標準誤差：5.2）

最大最小の２割を52.8
除いた平均値

79.1

最大最小の４割を53.1
除いた平均値

77.5

中央値

52.5

77.0

平均値

57.3
140.4
（標準誤差：4.9）（標準誤差：4.7）

最大最小の２割を54.4
除いた平均値

142.6

最大最小の４割を53.9
除いた平均値

143.9

中央値

52.8

148.0

平均値

47.7
89.2
（標準誤差：4.2）（標準誤差：4.1）

最大最小の２割を46.8
除いた平均値

88.7

最大最小の４割を45.0
除いた平均値

87.7

中央値

85.9

総括

③形状比率

43.7

形状比率30～50％
やや平め

形状比率50～80％
やや丸め

形状比率30～50％
やや平め

形状比率60～80％
やや丸めを広げてより多くの情報入手を行う。また、これ

富岡鉄斎、谷文晁などの作品の中には平め形状

らの情報を基に絵絹の基準試料を製作し、性質実のものが見受けられたが、その内幾つかは経糸が験も進めることとし、絵絹構造・性状に関する試

分割していることが判明した。このことから、明料の体系化を目指したい。

治以降においてはこれまでの在来技術の糸と現代最 後 に、 本 研 究 は 科 学 研 究 費 若 手 助 成 Ｂ

技術の糸と比較して形状の違いを感じ、織り方に（15K21320）の助成を受けたものである。調査に工夫を施したと考えられる。現代技術の丸め形状

あたっては、公益財団法人山形美術館、東京文化の糸を２本引き揃え、平め糸として織ることで、

財研究所、勝山織物㈱並びに東北芸術工科大学文

平滑な表面の絹を目指したことが推察された。

化財研究センターにご協力いただいた。分析いた

しかし現段階では情報量が少ないため、今後もだいた山田祐子様をはじめ美術館の学芸員、研究

調査作品数を増やす必要がある。引き続き近世近所研究員の皆様のご協力を得て実施出来ましたこ

代の同作家を中心に調査を行い、さらに時代の幅とを、ここに記し感謝申し上げます。

近世～近代を中心とした絹本作品における絵絹の織構成に関する研究

ⅰ

杉本欣久・竹浪遠「中国絵画の画絹について」『古文化研究』黒川古文化財研究所2008年
ⅱ

国宝修理装潢師連盟「修復用補絹絵絹見本作
成事業」『国宝修理装潢師連盟第９回定期研修会』国宝修理装潢師連盟2003年

ⅲ

森田早織，志村明，秋本賀子「絹本著色古典
絵画における基底材に関する研究－描画実験による在来製糸製織技術絵絹の性質検証－」『東北芸術工科大学紀要第22号』2015年３月

ⅳ

数本の繭糸を集めて１本にして、太くすること。

ⅴ

これらの実験については以下の論文に詳細を記した。
森田早織，志村明，秋本賀子「絹本著色古典
絵画における基底材に関する研究－描画実験による在来製糸製織技術絵絹の性質検証－」『東北 芸 術 工 科 大 学 紀 要 第22号 』2015年 ３ 月
pp74-76ⅵ

明治以前の技術を「在来製糸技術」、明治（産業革命）以降の技術を「現代製糸技術」とする。

「在来製糸技術」を手回し座繰り器等による糸を集束させたものとし、平め形状糸。また「現代製糸技術」をケンネル操糸とし、丸め形状糸と想定する。
ⅶ

センテック1/2インチCCD140万画素USBカ
メラ：×0.65、×１、×２、×３、×5.2倍にて撮 影。
（ ×0.65＝ 約25倍 率、 × １ ＝ 約40倍 率、
×２＝約80倍率、×３＝約120倍率、×5.2＝約200倍率）

ⅷ

緯糸は引き揃えが多く打ち込みがゆるく、重なりあっている可能性があるため、今回は計測しないこととする。

ⅸ

志村明「日本の在来製糸技術と絹の質感について～手回し座繰りを中心として～」『絹文化
財の世界：伝統文化技術と保存科学』角川学芸
出版2005年10月

Ⅰ

近世～近代を中心とした絹本作品における絵絹の織構成に関する研究

17

学術調査

Ⅱ ハギア・ソフィア大聖堂
南北ギャラリー階モザイクの制作年代と保存状況に関する調査
佐々木淑美 SASAKI, Juni／文化財保存修復研究センター客員研究員
石﨑武志 ISHIZAKI, Takeshi／文化財保存修復研究センター研究員・教授

はじめに－南北ギャラリー階モザイク

業（Underwood & Hawkins, 1961） が 実 施 さ れ

ハギア・ソフィア大聖堂（Hagia Sophia、現在たのに対して、南ギャラリー階の装飾モザイク群のアヤ・ソフィア博物館）のモザイク群に関するについては、先行研究がなく、詳細な記録や制作基礎資料として、1930～1970年代にビザンティン

年代の検討もおこなわれていない。北ギャラリー

研究所が実施した調査・修復の記録が挙げられる。

階のモザイクと類似した文様が展開されているた

彼らは堂内のほとんどのモザイクにおいて調査・め、制作年代も同じと考えることができるかもし

修復を実施したが、アーチや天井などに残る装飾れないが、北に比べて南は、テッセラの並びが整モザイク群についての記録は、人物像モザイク・

然としており、色彩も鮮明である。また、文様やパネルに比べて少ない。そこで、発表者は2009年

色使いにも違いがみとめられる。そこで、まずから南北ギャラリー階の装飾モザイク群に関する

1959～1960年の北ギャラリー階モザイクの調査成調査を開始し、現状記録の整備と制作年代の特定果を参照し、南北間の違いを整理する。

を進めている。本発表では、南北ギャラリー階に残るモザイク群のなかでも、特に南ギャラリー階第一章

中央ベイの列柱アーチ・イントラドスとその外縁

北ギャラリー階中央ベイに残るモザイクの制作

および列柱上部壁（ヴォールト壁）に残るモザイ

年代は、第１期：537年より少し早い時期（第３クの材料・技法調査の結果とそれに基づく制作年

次聖堂建立時）、第２期：562年より早い時期（最代の考察について報告する。

初の地震により崩落したドームの再建時）、そしギャラリー階には、デイシス・モザイクをはじて第３期：９世紀末あるいは遅くても10世紀初頭

めとしたモザイク・パネル以外に、身廊側列柱アーに分けられ（注５）、南ギャラリーも同様であると推チのイントラドスとエクセドラ、南北中央ベイ身察できる（図１、２）。

廊側ヴォールト部、３連アーチ・イントラドス、

まず、第１期のモザイクは、北ギャラリー階の

南中央ベイ東ピアの一部に、幾何学文様やアカン

身廊側列柱アーチのうち、最も西側のアーチ下部

サス文様などの装飾モザイクが残っている。元来、にのみ残っている。南ギャラリー階でも、最も東ギャラリー階（２階）は女性のための空間として側のアーチ下部にのみ残っていることが目視観察作られてきた。それが徐々に、公的かつ私的な目からみとめられた（図３）。また、ギャラリー階的のための空間へと変化していき、９世紀以降は東西４隅にあるエクセドラのモザイクも、第１期

ギャラリー階で会議や皇帝の私的な典礼式が執りに制作されたものであり（注６）、筆者が2009年に調行われるようになり、特別な場所としてモザイク査を実施した南ギャラリー階東ベイのエクセドラ

（注１）

。中でも、

による装飾が施されるようになった

デイシス・モザイクが残る南ギャラリー階中央ベ（注

イは主として教会会議に使用する空間であったに残るモザイクもまた、この第１期に制作されたものとみられる（図４）。
身廊側列柱アーチ・イントラドスのモザイクは、

２）。北ギャラリー階にも同様にモザイクによる装元々そこにあった第１期のモザイクを、第２期に飾が多く残っており、中央ベイにはハギア・ソフィ

全て再制作したとされている（注７）。アカンサス文

アの中で最後に発見されたモザイクであるアレキ様の様式や色使いは様々で、アーチ・イントラド（注３）。南西隅にはス外縁の幾何学文様帯の色彩も南北で一部異なる

一般客に非公開の収蔵室があり、その内部にもモ（変更されている）が、いずれも第１期の影響をザイクが残っている（注４）。

見てとることができ、工人の技量は第１期に比べサンダーモザイクが残っている

1959～1960年に北ギャラリー階中央ベイに残る低い。

アレキサンダーモザイクで調査および保存修復作

18

Ⅱ

先行研究による推定年代

ハギア・ソフィア大聖堂南北ギャラリー階モザイクの制作年代と保存状況に関する調査

図４．エクセドラのモザイク（南ギャラリー東隅ヴォールト）また、北ギャラリー階のアレキサンダー・パネ
図１．北ギャラリー 中央ベイ西側 （アレキサンダー・パネル）
黒：第一期、緑：第二期、青：第三期

ルと身廊側アーチ側部、身廊側ヴォールト壁面、
３連アーチ・イントラドスのモザイクは第３期とされている。これらモザイクは全体的に、不規則な形状のテッセラが広い間隔で布置され、図柄は簡略化されているが、アレキサンダー・パネル部
分のみ、周囲のモザイクと異なる工人によって注意深く制作されている（注８）。
南ギャラリー階では、アレキサンダー・パネルと同じ場所に人物像パネルモザイクはなく、東側
壁面に黒色の背景で周囲（ヴォールト）と同様の幾何学文様が描かれている。この部分は、間近で観察すると、ペイントの下に十字架モザイクをみとめることができた。また、金テッセラの上にもペイントが施されていることも確認した（図５）。

図２．南ギャラリー 中央ベイ東側
黒：第一期、緑：第二期、青：第三期

３連アーチのイントラドスに描かれている幾何学
文様も、南北で異なる（図６）（注９）。また、ヴォー
ルトのモザイクは、
身廊側の壁面でのみ金・銀テッ
セラを使用することでゆらぎの効果を狙っている点は南北で共通しているが（注10）、描かれている文様が異なるうえに、ヴォールト壁と列柱アーチ・

図３．身廊側列柱アーチ下部（南ギャラリー階西６－７間東側下部）

図５．南ギャラリー 中央ベイ ヴォールト東側
十字架モザイク上塗りペイントⅡ

ハギア・ソフィア大聖堂南北ギャラリー階モザイクの制作年代と保存状況に関する調査19

イントラドス外縁の幾何学文様帯との接続部に、ある。そこで、北ギャラリー階モザイクの制作年

北ギャラリーではみとめられる波形文様帯が存在

代と調査結果（目視観察および寸法計測、色彩計

しない（図７、８）。

測等）とを踏まえて、特に南ギャラリー階のモザ
イク群の制作年代の特定を試みた。

第二章 図像ならびに材料・技法に基づく制作年代の考察
まず、南北で合計14ある列柱アーチ（末図Ｉ、Ⅱ）の制作年代について検討する。
列柱西０－１間、１－２間のアーチ・イントラ
ドスの文様はともに、北ギャラリー階と同じ様式のアカンサス文様であったが、列柱西２－３間から西５－６間までは中央に図像を伴う唐草文様に変更されている。列柱６－７間では再び列柱西０－１間、１－２間と同様のアカンサス文様が採用されていることから、列柱西２－３間から西５－６間までのモザイクは、異なる時期に改変された
図６．左：北ギャラリー３連アーチ 西アーチ西側
右：南ギャラリー３連アーチ 東アーチ東側とみられる。
ここで注目したいのが、唐草文様の中央に描かれている図像である。列柱西２－３間では三ツ葉であるのに対して、列柱西５－６間では緑色の葡萄と鳥であった。そして、列柱西３－４間、４－５間でも緑色の葡萄が描かれている。
また、アーチ・イントラドス外縁の幾何学模様
帯の色彩の違いにも注意する必要がある。幾何学
文様帯は、次の２図像で構成されている。１つ目
は、八角星の中心に配された四ツ葉で、南北の多くのアーチで緑と青であるのに対して、南の列柱
西３－４間から５－６間の外縁でのみ赤色のもの
がみとめられる。２つ目は、文様帯の縁に配され

図７．北ギャラリー

中央ベイ

ヴォールト壁た三ツ葉で、輪郭を成す銀テッセラ列が、北では２列であるのに対して南では１列である。そして、
その三ツ葉の色彩は、南北の多くで緑と青であるのに対して、南の列柱西３－４間と５－６間の外縁でのみ赤のものがみとめられる（図９、10）。
これらのことから、改変部は列柱西５－６間のアーチ・イントラドスおよびその外縁のモザイクを比較的近い時期に模して制作された可能性が高いと言える。
また、列柱西２－３間のアーチ・イントラドス
外縁から上部壁にかけて筋状の窪みがあり、それ

図８．南ギャラリー

20

Ⅱ

中央ベイ

ヴォールト壁を区切りとして幾何学文様の変更もみとめられる。
このことから、列柱西２－３付近において東西で以上のように、南北でモザイクの文様や色使い

制作年代が異なる可能性がある。そこで、列柱上に違いがあることから、北ギャラリー階のモザイ

部壁のモザイクを順に検討し、各部の制作年代をクとは分けて、新たに制作年代を検討する必要が推定した。

ハギア・ソフィア大聖堂南北ギャラリー階モザイクの制作年代と保存状況に関する調査

列柱西６上部壁のモザイク（図11、12）では、寸法の小さい金・銀テッセラ（計69点、平均縦6.7㎜×横6.2㎜、最大縦11.9㎜×横5.5㎜、最小縦3.4㎜×横5.8㎜）を広い間隔で埋めて幾何学文様を描いている。明度の高い金テッセラ（Ｌ＊値が70以上）を多く含む点で、ドーム６世紀モザイクに類似していると言える（注11）。ただし、金地部分に多くの銀テッセラが混在し、また金テッセラが裏返しに布置されているなど、後世の修復と思われる乱雑な箇所も散見される。また、背景部では、テッセラではなく石あるいはレンガを埋め込み、その上に青味がかった黒色のペイントを塗布して図11．列柱西６上部壁いる。

図12．列柱西６上部壁の金テッセラ

分光反射率グラフ

これに対して、東側の背景の一部および列柱西
図９．列柱アーチ・イントラドス（北－西０－１）

６－７間のアーチ・イントラドス外縁のモザイク
は、青色ズマルトテッセラのみで構成されている。
また、外縁モザイクと上部壁面との接続部に筋状の窪みがみとめられ、この窪みを仔細に観察すると上部壁側のモルタルが外縁モザイク側に重なり盛り上がった状態になっていることがわかった（図13）。つまり、これは外縁モザイクが、ヴォー
ルト壁面よりも先に制作されたことを示唆している。
この列柱６－７間のアーチ・イントラドス東側
下部には、切断されたアカンサス文様モザイクが残っており、これは先行研究（注12） で創建当初と図10．列柱アーチ・イントラドス（南－西５－６）されている。この先行研究の考察に則るならば、
金テッセラの色彩傾向および接続部の窪みがないことからも、列柱６－７間のアーチおよび列柱西６上部壁は、本来その場所にあった６世紀創建当初のモザイクが一部残っているか、あるいは、当初のテッセラを再利用して制作あるいは修復したと考えることができる。
次に、列柱西１上部壁のモザイク（図14、15）は、明度の低い金テッセラを多用する点で列柱西６上部壁のモザイクとは異なる。金テッセラは正方形

Ⅱ

ハギア・ソフィア大聖堂南北ギャラリー階モザイクの制作年代と保存状況に関する調査

21

に近い辺長の例が多く、間隔を詰めて布置されてそれでは、この列柱西１上部壁を含めた西側のいる。また、背景は青色ズマルトテッセラで構成

列柱西０－１間のモザイクはいつ制作され、またされている。そして列柱西６上部壁のようにアー同時制作の例がどの範囲まで及ぶのであろうか。

チ外縁と上部壁との接続部における筋状の窪みはここで注目したいのが、前述した列柱西２－３間

なく、上部壁面にも目立った補修痕は見当たらなのアーチ・イントラドス外縁と上部壁との接続部

い。つまり、接続部や補修痕の欠如からみて列柱にみとめられる筋状の窪み、そして上部壁面にお西１上部壁は、列柱西０－１間のアーチ・イント

ける文様の変更である。すなわち、この西側壁面

ラドスおよびその外縁モザイクと制作時期が同じから列柱西２上部壁東側までを囲む補修痕は、こであると考えられる。

の範囲がすべて同じ時期に制作されたことを示唆している。そして、列柱西０－１間のアーチ・イ
ントラドスのアカンサス文様（図16）を見ると、その様式は北ギャラリー階のアーチ・イントラドス（図17）を飾る文様と様式が類似している。したがって、西側壁面から列柱西２上部壁までのモザイクはすべて、６世紀のドーム再建時の所産であると推断される。

図13．列柱西６上部壁および西６－７間アーチ

接続部の窪み図16．南ギャラリー列柱西０－１間アーチ・イントラドス

図14．列柱西１上部壁
図17．北ギャラリー列柱西０－１間アーチ・イントラドス

第三章

結論と今後の展開

以上の考察から、南北ギャラリー階のモザイクは図像に同異があり、制作年代も場所により違いがあることがわかった。そして、北ギャラリー階のモザイクに関する先行研究をそのまま南ギャラ
リー階のモザイクに当てはめるべきではなく、図像および材料・技法に基づき、南ギャラリー階の図15．列柱西１上部壁の金テッセラ

22

Ⅱ

分光反射率グラフ

列柱アーチ・イントラドスおよび列柱上部ヴォー

ハギア・ソフィア大聖堂南北ギャラリー階モザイクの制作年代と保存状況に関する調査

ルト壁面の制作年代を次の通り推定できる。

調査を予定している北ギャラリー階列柱アーチ・

まず、南ギャラリー階のモザイクは、図像・材
料・技法から、①西０－１と西１－２、②西６－

イントラドスでのデータとの比較をおこない、制作年代の特定を進めていく。

７、そして③西２－３から西５－６の３グループ

最 後 に、 本 研 究 は、 科 学 研 究 費 若 手 研 究 Ｂに区分できる。それぞれの制作年代を考えていく（26870897）の助成を受けたものである。また、と、まず、②列柱西６上部壁モザイクは、列柱西本 調 査 は ハ ギ ア・ ソ フ ィ ア の 館 長Hayrullah

６－７間のアーチ・イントラドス下部のモザイク

Cengiz氏および学芸員の方々ならびにハギア・ソと同様に、６世紀創建時か、あるいはそれと大き

フィア学術調査団代表日高健一郎教授の理解と協くは隔たらない頃にテッセラを再利用して制作・力を得て実施することができた。ここに記して感修復された。その後、６世紀ドーム再建時に、①謝申し上げます。

列柱西１上部壁を含む西側（列柱西０から２までの補修痕範囲）のモザイクが制作された。残る箇

注所③（列柱西２－３間から５－６間）については、

１．Whittemore, 1942, p.29 ; Whittemore, 1952,

現時点で制作年代を限定することが難しいが、少p.25.

なくとも列柱西５上部壁は、テッセラが下向きに

２．南ギャラリー階は３つの区画で異なる機能を

角度を伴い布置されていることから、先行研究の有していた。まず、①東ベイは皇室のための私（注13）に則るとすれば、726年以前に遡る可能的空間として使用されていた。また、②中央ベ性が指摘できる。また図像の類似点が多いことか

イは教会会議のために使用され、③西ベイは中ら創建時に比較的近い時期に制作されたと考えら

央ベイとの間に大きな大理石板の障壁を持ち、れる。

①②のような公式な使用を伴わない空間であっ指摘

図像や材料・技法による制作年代の推定結果はた。特に、②中央ベイに関しては、旅行者らに

以上の通りである。この考察をさらに建築学的視

よって残されていた記録からヴォールト天井に点で検討するとすれば、列柱西５－６間アーチ・

ペンテコステが描かれていたと推測できること

イントラドスの東側中間部でモザイク表面にまで

からも、この空間が特別な意味を擁していたこ

至るクラックを修復（モルタル充填）した痕跡がと が 伺 え る と し て い る（Whittemore, 1952,

みとめられる点に注目すべきであろう。このク

pp.25-26.）。

ラックは、アーチ・イントラドスから上部ヴォー３．1934年のビザンティン研究所調査では発見さ

ルト壁面上に連続してみとめられる。北ギャラれていないことから、1894年の地震によって失リー階の列柱西５－６間アーチ・イントラドスのわ れ た と 当 時 考 え ら れ て い た（Whittemore,

東側中間部で同様のクラック修復痕がみとめられ

1942, p.8.）。しかし、
1958年、
ファン・ナイス（Van

ることから、南北で同様に東側構造と連動する大Nice）がフォッサーティのスケッチのページ隅

きな物理的ストレスがかかった可能性を推測するに書かれたメモを発見したことで、北ギャラことができる。この列柱西５－６間は、上部構造

リー階中央ベイの身廊側ヴォールト部西側壁面であるドームのRib.8およびRib.35の真下に位置しからモザイクを見つけ出すことができたており、これらリブは14世紀に崩落したドーム構（Underwood; Hawkins, 1961, pp.189-190.）。

造範囲の南北端である。つまり、14世紀にドーム

４．現在収蔵庫として使用されているこの部屋は、が崩落した際あるいは再建により、下部構造のビザンティン研究所が実施した調査の報告書でギャラリー階身廊側のヴォールト部分に対し、衝は、南西玄関上部の部屋としてその内部モザイ撃や歪みが発生したのではないだろうか。このク

ク が 記 録 さ れ て い る（Cormack; Hawkins,

ラックは、モザイクに対して実施したモルタル充

1977, pp.176-251.）。内部にはオスマン時代の美填によって解決できる問題ではなく、モザイクの術工芸品が多数保管されている。適切な温湿度

背部にある構造から伝わり表面まで達したクラッ管理が必要であるが、現時点では十分な対策がクであるため、早急にヴォールト壁面の構造補強

取られていない。また、モザイクに関しては、が必要である。

ビザンティン研究所以来一切の保存・修復作業

今後は、2015年度調査で得た北ギャラリー階のが実施されておらず、非常に劣悪な状態にある。

アレキサンダー・パネルのデータならびに今年度

筆者は2016年に調査を実施し、その成果の一部

Ⅱ

ハギア・ソフィア大聖堂南北ギャラリー階モザイクの制作年代と保存状況に関する調査

23

をすでに学会で報告している（佐々木，2016）。
５．Underwood & Hawkins, 1961, pp. 199-215.

Istanbul, The Portrait of the Emperor
Alexander ; A Report on Work done by the

６．Underwood & Hawkins, 1961, pp.199-201.

Byzantine Institute in 1959 and 1960",

７．身廊側列柱アーチのモザイクは、目立った塩

Dumbarton Oaks Papers, No. 15, pp.187-217,

析出や構造変位による損傷が見当たらず、下地Dumbarton Oaks Research Institute, 1961.

モルタルも維持力の強い丈夫な性質である。し４）Cormack, Robin ; Hawkins, Ernest J. W.,

たがって、劣化や変位が原因で崩落したために"The Mosaics of St. Sophia at Istanbul : The

再制作されたというよりも、ハギア・ソフィア

Rooms above the Southwest Vestibule and全体で創建以来起きていた外側への歪みによっ

Ramp", Dumbarton Oaks Papers, No. 31,てティンパヌムおよび柱を解体・再建する必要

Dumbarton Oaks Research Institute, 1977.

があり、それに伴いモザイクも壊され、再制作

５）Mango, Cyril ; Hawkins, Ernest J. W., "Theされたと指摘している（Underwood & Hawkins,

Mosaics of St. Sophia at Istanbul. The Church

1961, pp.202-203, 212-214.）。

Fathers in the North Tympanum", Dumbarton

８．Underwood & Hawkins, 1961, pp.203-210.

Oaks Papers, No. 26, pp.3-41, Dumbarton Oaks

９．北ギャラリー階の３連アーチ・イントラドス

Research Institute, 1972.

のモザイク背景部には黄色い石のテッセラが使６）Underwood, Paul A. ; Majewski, Lawrence J.,

用されているに対して、南ギャラリーでは金"Notes on the Work of the Byzantine Institute

テッセラが使用されている。

in Istanbul : 1957-1959 : The Conservation of a

10．Underwood & Hawkins, 1961, pp.207-209. 南

Byzantine Fresco Discovered at Etyemez,

北ともに、ヴォールト上部（天井）など見えにIstanbul", Dumbarton Oaks Papers, Vol. 14,

くい箇所のモザイクは、安価な材料で粗雑に制

pp.205-222, Dumbarton Oaks Research

作されている。

Institute, 1960.

11．筆者はこれまでに、ドーム・モザイクをはじ７）佐々木淑美，「ハギア・ソフィア大聖堂西ギャめとして、ナルテクスやデイシス、南ギャラリー

ラリー階モザイクの調査」，文化財保存修復学階、地上階のモザイクにおいて実施した調査の会第38回大会（神奈川），2016．

結果から、モザイクに使用されている金テッセ＊＊＊

８）佐々木淑美，「ハギア・ソフィア大聖堂南ギャラの色彩を反射率およびＬ ａ ｂ 表色系の数

ラリー階モザイクの保存状況ならびに材料・技値から分類し、その使用頻度から各モザイクの法に関する調査」，日本建築学会大会（関東），制作年代の推定を試みてきた（佐々木；日高，

2015．

2010）
。

９）Mango, Cyril, Materials for the Study of the

12．Underwood & Hawkins, 1961, pp. 210-211.

Mosaics of St. Sophia at Istanbul , Dumbarton

13．Mango & Hawkins, 1972, pp.3-4.

Oaks Research Institute, 1962.
10）佐々木淑美；日高健一郎，「ハギア・ソフィ
ア大聖堂モザイクの現状記録と材料・技術考察

参考文献

現地調査報告（その１ドーム・モザイク）」，『日１）Whittemore, Thomas, The Mosaics of Hagia

本建築学会計画系論文集』，76巻，661号，

Sophia at Istanbul. The Imperial Portraits of

pp.703-709, 2011.

the South Gallery , Oxford University Press,
1942.
２）Whittemore, Thomas, The Mosaics of Hagia

Sophia at Istanbul. Fourth Preliminary Report
Work done in 1934-1938, The Deesis panel ofthe south gallery , Oxford University Press,
1952.
３）Underwood, Paul Atkins ; Hawkins., Ernest
J. W., "The Mosaics of Hagia Sophia at

24

Ⅱ

ハギア・ソフィア大聖堂南北ギャラリー階モザイクの制作年代と保存状況に関する調査

西０－１

西４－５

西１－２

西５－６

西２－３

西６－７

西３－４

図Ｉ．北ギャラリー

中央ベイ

Ⅱ

身廊側列柱アーチ・イントラドス

モザイク一覧

ハギア・ソフィア大聖堂南北ギャラリー階モザイクの制作年代と保存状況に関する調査

25

西０－１

西４－５

西１－２

西５－６

西２－３

西６－７

西３－４

図Ⅱ．南ギャラリー

26

Ⅱ

中央ベイ

身廊側列柱アーチ・イントラドス

ハギア・ソフィア大聖堂南北ギャラリー階モザイクの制作年代と保存状況に関する調査

モザイク一覧ICCP-Bulletin 2016/Page27

ICCP-Bulletin 2016

受託事業報告書

平成28年度修復・調査研究
受託名

28

Ⅰ

委託者

期

限

担当者

善寳寺五百羅漢像保存修復業務

宗教法人 善寳寺

2016年４月１日～2017年３月10日

藤原徹

大理石像及び飛行機模型の修復業
務有限会社せいざん2015年10月１日～2017年３月10日

藤原徹

山形美術館蔵 高橋由一《鮭》作品調査

公益財団法人山形美術館

2016年４月１日～2016年６月30日

中右恵理子
長峯 朱里

「天童広重三幅対掛軸」修復業務
委託

公益財団法人天童市文化・スポーツ振興事業団

2016年５月１日～2017年２月28日

大山個人蔵 作品保存修復処置

個人

2016年５月１日～2017年２月28日

中右恵理子
長峯 朱里

斉藤求作『阿蘇中岳』修復業務

株式会社荘内銀行

2015年９月１日～2017年６月30日

中右恵理子
長峯 朱里

浅立尋常小学校全校舎正面之図修
復業務

白鷹町浅立地区

2016年５月１日～2016年10月31日

大山「無言館」所蔵絵画の保存修復業
務

一般財団法人 戦没画学
生慰霊美術館「無言館」

2016年５月１日～2017年２月28日

中右恵理子《聖ヨゼフと幼子像》の保存修復
業務

鶴岡カトリック教会

2016年５月１日～2017年２月28日

藤原徹

米沢市上杉博物館木彫修理業務

公益財団法人米沢上杉文化振興財団

2016年５月１日～2017年２月28日

藤原徹

石巻文化センターの書画修復業務

全国美術館会議2016年６月１日～2017年２月28日

大山龍顕

個人蔵古地図の保存修復業務

個人

2016年６月１日～2016年８月31日

森田早織

東根市浅間神社絵馬調査業務

羽州文化友の会

2016年６月１日～2016年８月31日

大山龍顕

天童市指定文化財認定調査研究業
務

天童市

2016年８月１日～2016年12月28日

米村祥央

山形美術館所蔵 渡邊崋山≪渓澗野雉図≫の保存修復業務

公益財団法人山形美術館

2016年10月１日～2017年２月28日

大山龍顕

栃東関優勝額修復業務委託

相馬市教育委員会

2016年10月７日～2017年３月31日

大山 龍顕
中右恵理子
長峯 朱里

常福院木造不動明王三尊像X線調
査業務

木製彫刻文化財保存修復研究所

2016年10月20日～2016年12月31日

米村祥央

宮城県美術館

宮城県美術館2016年11月30日～2017年３月25日

藤原徹

上荻野戸地区地蔵堂所蔵地獄極楽図の修復

上荻野戸部落会

2016年11月１日～2017年２月28日

大山龍顕

重要文化財「鳥居」冬季養生の効
果検証及び周辺環境調査業務委託

山形市

2016年11月25日～2017年３月31日

石﨑武志

平成28年度 特別史跡毛越寺境内
附鎮守社跡保存修理事業
遣水景石の保存処理に関する成分分析業務

宗教法人毛越寺

2016年６月７日～2017年３月31日

石﨑武志

三内丸山遺跡南盛土保存処理業務
委託

青森県教育委員会

2016年11月１日～2017年２月28日

石﨑武志

木造釈迦如如来坐像レントゲン撮
影業務

一般社団法人木文研

2017年２月１日～2017年２月28日

米村祥央

保存修復受託研究活動

屋外彫刻の修復

龍顕

龍顕

東洋絵画

石巻文化センター所蔵「唐獅子図（139、140）」の保存修復杉山惠助 SUGIYAMA, Keisuke／文化財保存修復研究センター研究員・准教授
大山龍顕 OYAMA, Tatsuaki／文化財保存修復研究センター研究員・専任講師１
森田早織 MORITA, Saori／文化財保存修復研究センター常勤嘱託研究員

図１．修復前（139）図２．修復後（139）図３．修復前（139）図４．修復後（139）図５．修復前（140）

図６．修復後（140）

図７．修復前（140裏面）

図８．修復後（140裏面）

Ⅱ

保存修復受託研究事例29はじめに

脇母姉會（朱文方印）」「昭和弐十七年

2011年３月11日に発生した東日本大震災により春」とある。裏面に25名の名前と「表被災した石巻文化センターの津波被災作品は一時

装保管として各分野の機関に分散して保管され、当No.140の画中左枠内には「寄贈」「門センターでは立体作品と書画作品の保管、修復を小父母教師會母姉部（朱文方印）」「昭

担当してきた。東洋絵画修復室では2015年度から

和弐十七年春」
裏面に24名の名前と「表修復に取り組んでいる。2016年度は「唐獅子図

装

（140）
」
「石巻銭場絵巻」、「孫子演舞」について修嶋友五郎」とある。

嶋友五郎」とある。

復処置、保存環境整備を行なった。本稿ではその第二章

うち額作品二面「唐獅子図」（139、140）の保存

3-1．損傷劣化について修復について報告する。

第一章

作品状態

本作品（No.139，No.140）は共に経年の塵埃だ
けでなく、津波による浸水や砂の付着、被災時の作品概要

近隣工場から流出した原料パルプの付着がみられ○作品名：唐獅子図

た。汚れは作品全体に及び、浸水によるシミが、○目録番号：1391、1402

黴が広がっていた。特に大縁の左上、裏面の左端

○員

数：２

に黴痕が集中していた（図９）。縁裂には褪色が○法

量：＊No.139

生じて経年劣化などにより脆弱化していた。裏面

修理前／額寸法：縦1147mm×横2212mm
見込み（厚み）32㎜
本紙寸法：縦851mm×横1513mm

へり きれの染み痕周辺には白い汚れが生じていた。裏面には鳥糞の付着があった。
本紙や裏貼り紙には通常の経年劣化とみられる

修理後／変更なし

ヤケによる変色も起こっていた。本紙には破れ、＊No.140

突き痕、擦れ、欠失などが点在していた。破れや修復前：前額寸法：縦1147mm×横2212mm

欠失部の周辺部分は糊離れを起こして浮いていた見込み（厚み）32㎜
本紙寸法：縦851mm×横1513mm
修理後／変更なし（図10）。
No.139では作品全体に破れ、欠失、突き痕、擦れなどが多く点在していただけでなく、本紙左下○作者名：華邦ヵ（詳細は不明）に約縦270㎜×横600㎜の楕円状の切り取られたよ○形

うな欠失がみられた（図11）
。

状：額装
＊旧表装

両作品とも、パネルの裏面の左上、右下には顕パネル：骨組子に下張り。下張紙は、著な角皺が生じており、額の縁部分には突き傷や茶色の厚紙や反古紙が使用さ擦れた跡が随所にみられた。額縁はパネルに釘でれている。

固定されていたが、釘には錆が生じていた。

縁

木：木地に黒地塗装、釘により固定

大縁：萌黄地花唐草紋緞子

小縁：萌黄地一重蔓牡丹唐草紋金襴

裏貼紙：茶色の紙＊新表装
パネル：骨組子に下張り。下張紙は手漉き和紙。
縁

木：木地に黒地塗装、ネジにより固定

縁

裂：茶地花唐草紋緞子

裏貼紙：茶色の紙（再使用）○材質技法：紙本着色○制作年：昭和27年（1952）
○墨

30

Ⅱ

書：No.139の画中の右上枠内に「寄贈」「門

保存修復受託研究事例

図９

縁裂のカビ（No.140部分）

そのため、作品を解体し、肌裏紙の交換などによる本格修理を行うことが望ましい（図12）。
縁裂については退色が進み、全面にカビが発生
し劣化損傷が著しく、再使用は困難であった。縁木はパネルと固定している釘の錆が顕著で損傷も多く塗装も剥げていた。木材の変形など起こっているとみられるが、再塗装を行い使用することができるとみられた。以上の内容を踏まえ、以下の修復方針を立てることとした。
図10

修理前

突傷（No.140部分）・解体し、肌裏紙を交換する本格修理を行う。
・絵具層には剥落を止めるため膠水溶液による剥落止めを行う。
・ドライクリーニングにより、表面に付着した汚れやパルプ屑などの付着物を除去する。
・シミや汚れに対して、薬品などによる過度なクリーニングは行わないものの、水染みの軽減や津波による塩分の除去のためウェットクリーニ
ングを行い、状況を緩和させる。
・縁木については解体後洗浄して損傷部の補修を行い再使用する。縁裂は新調とする。
・修復材料には再修理可能な伝統材料を使用する。

図11

修理前

大きな欠失（N0.139部分）

第四章

処置内容

①一時処置
本作品は石巻文化センターから救出後、宮城県美術館への移送後、状態確認と応急処置を経て当センターに搬入された。その後、今回の修復処置に至る前に、以下の処置を実施した。
・写真撮影：作品の全体と部分の画像を記録。
・状態調査：調査書に搬入時の状態を記録。
・燻蒸処置：作品は当センターに移送される前にエタノールによる殺菌処置は行われたものの、
図12

第三章

下貼りまで拡がったカビ（No.140部分）

処置方針

作品状態を確認すると、経年による劣化の進行や本紙の脆弱化に加え、津波被災による水損が大きく影響して、損傷が進行したと考えられ、欠失、それ以上の処置は行われていなかった。そのため、黴の増殖の危険性が高く、関係諸機関と連絡ののち燻蒸を行った。処置はイカリ消毒株式
会社により、当センター内で実施した。使用薬
剤はエキヒュームＳ（酸化エチレン製剤）による（2012.4.28～30）。
・その後は当センターの収蔵庫にて保管

破れや擦れなどの損傷につながったとみられる。
裏面に顕著な水しみに現れた白いシミは塩分の結晶化とみられる。

②修復処置
修復方針に則り、以下の処置を行った。修復内

本紙や裏貼紙の脆弱化が著しく、今後、破れや容 に つ い て 順 を 追 っ て 記 す こ と と す る。 尚、絵具の剥離剥落が拡大する可能性が高い。また、

No.139、No.140ともに基本的な修復内容は同じと本紙の内部にまでカビが浸透していることから水なっている。そのため、両作品の修復処置をまと損の影響はパネル内部まで及んでいるとみられる。

めて記し、個別の処置についてはその旨記載した。

Ⅱ

保存修復受託研究事例

31

１．修理前の記録。損傷箇所の調書などをとり、

クリーニング後はプレスして乾燥を行った。

写真撮影をおこなった（一時保管時に実施）。

８．本紙と裏張りをパネルから取り外した。パネ

２．額を解体し、パネルと額の縁木を分離した。

ルと表装裂の接着箇所を小刀やピンセットを使

それに伴い、錆びた鉄釘はバールやペンチなど用して取り外し、次いで、本紙も取り外した。

の工具を用いて除去した。

その後、裏面に残っていたパネルの旧下貼り紙

３．柔らかい毛の刷毛（熊野筆）と掃除機（ミュージアムクリーナー４）を用いて表面に付着したについてもピンセットやヘラを用いて除去した（図14、15）。

塵埃を除去した。
４．彩色箇所の定着度合いをパッチテストにより確認し、色彩ごとに薄い膠水溶液３（牛膠３％）を筆で塗布し剥落止めを行った。剥落止めを乾かしたのち、濃い色彩や定着が不安定な箇所は追加して剥落止めを行った（図13）。

図14

図13

解体（No.139）

剥落止め（No.139）

５．本紙の表面のドライクリーニングを行った。
本紙に付着した塵埃を除去するため、粉消しゴ
ムを画面全体に散布し、刷毛を用いて表面を移動させたのち粉消しゴムを付着した塵埃とともに除去した。
６．本紙のウェットクリーニングを行った。作業

９．本紙の損傷箇所を補填するための補修用紙をを表向きに敷いた。上から噴霧器でイオン交換用意した。本紙の紙の組成に近い特号鳥の子紙

水を噴霧して汚れを吸水紙に吸着させた。噴霧（雁皮紙）を天然染料の矢車を用いて染め、木する水は本紙上に溜まらないよう注意しながら、灰を用いて媒染し、よく水洗した。特号鳥の子全体をクリーニングし、吸水紙のよごれを確認

紙はそのままでは厚すぎたため、二枚に剥ぎ厚して、３回交換してクリーニングを行った。全みを調整した。

スして乾燥をした。
７．裏張りに使用されていた茶色の紙には表具を行った職人の名称と、寄贈者の名前が記載されていた。そのため再使用することとし、本紙と同様にウェットクリーニングを行った。画面よりも砂の付着やしみの痕跡がはっきりとしていたため、状態を確認しながら、印象が緩和されるよう吸水紙を交換してクリーニングを行った。

Ⅱ

解体時の本紙裏面（No.139）

台の上に吸水紙とポリエステル紙を敷き、本紙

体に濃い汚れが落ち着いたところで止め、プレ

32

図15

保存修復受託研究事例

図16

肌裏紙の除去（No.140）

図18

肌裏打ち（No.139）

10．本紙の旧裏打ち紙の除去と調整を行った。本

13．肌裏打ちを行ったのち、手漉き和紙（石州紙

紙をライトテーブル敷いたポリエステル紙に裏4.5匁）に新糊を塗布して裏打ちを行なった。

返して寝かせ、全体に湿りを与え透過光と斜光

肌裏紙と紙の向きを交差させて接着させ、裏打を使用して肌裏紙を除去した。裏打紙を除去し後は敷干しである程度乾いたのち、プレスしてたのち本紙の厚みを確認しながらピンセットを乾燥させた。乾燥したのち、本紙の裏面に湿り用いて調整した（図16）。

を与えてよく伸ばし、周囲に新糊を塗布して仮11．欠損部に補修用紙を貼り補填した。本紙の肌貼りに貼り込んで乾燥させた。

裏紙を除去したのち、本紙と厚みを調整した補14．本紙の貼られていたパネルは燻蒸したとはい

修用紙を損傷の形に合わせて切り抜き、損傷のえ再使用は困難と考え、新たに杉材による骨組

周縁部に小麦澱粉糊（以下、新糊）を塗布してみとなる組子を新調した（図19）。組子には手補 修 用 紙 を 貼 り 補 填 し た。 特 に 大 き か っ た漉き和紙による下貼りを行うこととし、骨縛りNo139の下部左下の損傷では糊代をわずかに多（月山紙）、胴貼り（タルク入り楮紙）、蓑掛け

めにとり、他の損傷箇所と同様に補修用紙を貼

三層（月山紙）、蓑押え（石州紙4.5匁）、下袋り補填した（図17）。

掛（石州紙４匁）、上袋掛（石州紙3.5匁）、の下張りを行った。下貼りは新糊を用いて接着した。下貼りの紙は紙漉きの際に生まれる繊維方向が交差するように向きを変えながら貼り込んだ。表裏とも同様に行なった。

図17

補紙（No.139）

12．本紙裏面に手漉き和紙による肌裏打ちを行った。
肌裏紙の除去、補紙を行った後、新糊を均一

図19新調した組子を組み立てるに塗布した手漉き和紙（五箇紙2.5匁）を貼り、15．仮貼りに掛けた本紙を剥がし、修復前の寸法

撫ぜ刷毛で良く撫ぜて密着させた。裏打紙の重に即して裏打ちによる余分な周囲の和紙を裁ちなりは毛羽先を作った和紙の裁断面「くい裂き」

落とした。パネルの所定の位置に本紙の印をつを重ねて段差を減らした（図18）。

け、本紙裏面の周縁部分に濃い新糊を塗布し、Ⅱ保存修復受託研究事例

33

内部に薄い新糊を塗布した。その後、印の位置を合わせて下貼りを行なったパネルに貼り込んだ（図20）。

整しながら補彩を行なった。
19．額の損傷箇所を補填し再塗装を行った。額縁の材には多くの傷がつき、塗装が剥がれている
箇所もみられた。損傷部の補填には人口木材としてエポキシレジンを使用した（図22）。再塗
装はカシューを使用して、スチールウールにより、ツヤを抑えた。
20．完成後の記録撮影を行った。
21．修理報告書を作成した。

図20

本紙に糊を塗布する（No.140）

16．本紙周囲に裏打ちを行った表装裂を廻した。
本紙に使用されていた牡丹唐草と同様の紋の表装裂を使用して、本紙の周囲に配置することとした。表装は二種類の表装裂により大縁、小縁と配置されていたが、今回は一種類の牡丹唐草の裂を使用することとした。

図22

額縁の材の損傷を埋める（No.140）

表装裂は濃い新糊を用いて裏打ちを行い、本紙、裏張り同様に増裏打を行い、仮貼りにかけ③修復前後て乾燥させた。本紙の周囲に配置する寸法に裁修復による作品の変化を見てみることとする。

断したのち、裏面に新糊を塗布して所定の位置

No.139とNo.140はほぼ同様の修復方針により処に張り込んだ（図21）。

置を行なった。裏打ち紙の交換による裏面からの補強と損傷部の補填、補彩による色調の調和が作品を鑑賞する際の印象を左右する。実際の修復処置を見ても、損傷がふさがり、周囲と色調が近くなることで、全体の印象が改善していることがわかる（図23、図24）。

図21 表装裂を張り込む（No.140）

17．裏張りは仮貼りを行い乾燥させたのち、パネルに合わせてサイズを確認して、本紙同様に裏面に新糊を塗布して張り込んだ。
18．補彩は地色補彩とした。本紙の欠損箇所に行なった補紙は古色をつけたものの、そのままでは色調が明るすぎて全体の調和を損なっていた。
そのため、補紙にドーサを引き、補彩を行った。
絵具には棒絵具を使用して混色により色調を調

34

Ⅱ

保存修復受託研究事例

図23

修復前（139部分）

図24

修復後（139部分）

図27

修復後（部分）図28

修復後（部分）細部で見るとより顕著である。損傷による穴や欠失や裂けでなく、周辺の本紙が歪み、萎縮していると見えた箇所も丁寧に伸ばし、修復を行ったことで、損傷部の印象を大きく緩和することができた（図25、26）。
これらのことは今回の修復の大きな成果となっている。最も大きな損傷であったNo.140の左下についても補紙と補彩により、安定した状態とする
ことができた（図27、28）。

第五章

まとめ

二面で対になる唐獅子の作品（139、140）の修復事例について報告してきた。最後に本修復と石巻文化センター書画作品の修復事業について触れてまとめとする。
この二面は損傷状態も近く、修復内容も概ね同様の内容となっている。修復前の状態を振り返って見ると、作品全体に水染みが拡がり、カビの発生や破損が見られたことから津波による損傷が著図25

修復前（140部分）しい状態であった。修復全体としては本格修理と呼ばれる文化財修理の工程に即して行ったが、修復前と後で作品がどのように変化したかを確認す
ると、各所に見られた本紙の破損個所は本紙裏面の肌裏紙を交換したことで全体の補強を行うことができ、再額装により安定した状態となった。損
傷箇所には本紙と同様の組成の補紙を行い。さらに地色補彩を行い周辺の色調との調和を図った。
140の左下に見られた大きな損傷箇所も同様に補紙と補彩により鑑賞する際の違和感を緩和した。
修理前後の画像を比較すると損傷箇所は修理後の状態でも確認できるものの、獅子を鑑賞しやすく

図26

修復後（140部分）なっていることが分かる。
作品を支えるパネル部分にも津波によりカビが発生しており、損傷や水染みも著しかった。組子Ⅱ

保存修復受託研究事例

35

を新調し手漉き和紙を用いて下地を整えたことで安定して作品を保存できる状態になったといえる。
裏面には作品の寄贈に関わった人物名が列挙されており、再使用することとした。津波による水染みが全面に見られたため、ウェットクリーニン
グにより洗浄したが、下部に砂の痕跡が残った。
これは、紙の強度や資料的な面からこれ以上の洗浄は控えることとしたためである。東日本全体に及ぶ大災害の痕跡を留めて乗り越えた証である水シミが裏面に残ることも本作品が受け継ぐ地域史の一端になると考えることもできる。
今年度はこれまで保管を続けていた津波被災作
品を、2015年度に修復を実施したものと合わせて、
石巻文化センターのレスキュー事業を実施している全国美術館会議を通じて宮城県に返却を行なった。
これらの修復処置を通じて、作品が安定して保存され、地域史の一端を受け継いでいくことを願うばかりである。
震災から五年が過ぎてようやく石巻文化セン
ターの書画作品の修復までこぎつけることができた。2015、2016年度に実施した六点と作品の数としては多くはないかもしれない。しかし、被災地から安全な場所に移送されるレスキュー活動、次いで宮城県美術館における一時保管、各専門機関
において社会状況の安定と修復に至るまで保管す
る期間、そして作品の修復処置。一つ一つ事業が進むごとに、作品は日常の保存管理に近くなる。
今回の修復を行い、作品が現地に近づいたことで、また少し津波被災作品のレスキュー活動から通常の作品の管理保存に復帰することができたといえるのかもしれない。
注
１

担当者・執筆者

２ 「唐獅子図140」の保存修は2015年度に実施し、「唐獅子図139」は2016年度に実施した。
３

膠は天野山文化遺産研究所製牛皮和膠「特2-B」を使用。

４

ミュージアムクリーナーは無段階に吸引力を調節することができ、HEPAフィルターにより微細な塵埃まで除去できる。排気口の向きなども調整できる。

36

Ⅱ

保存修復受託研究事例

西洋絵画（１）

相馬市所蔵 「栃東関優勝額」の保存修復
中右恵理子 NAKAU. Eriko／文化財保存修復研究センター専任研究員・講師
大山龍顕 OYAMA. Tatsuaki／文化財保存修復研究センター専任研究員
長峯朱里 NAGAMINE. Akari／文化財保存修復研究センター嘱託研究員

図１．修復前はじめに
大相撲の優勝額制度は明治42年６月場所から大相撲常設館（後の旧両国国技館）完成に伴い開始された。第二次世界大戦中に旧両国国技館が焼失し、しばらくは優勝額制度が途絶えていたが、昭和26年春場所から蔵前仮設国技館にて優勝掲額が再開されている。明治から旧両国国技館での優勝額については不明な点が多いが、昭和26年以降はモノクロ写真に手作業で彩色が行われた。画材は油絵具で、媒材にはテレピン油（ターペンタイン）にルソルバンを混ぜたものを使用していた。髪にはアイボリーブラック、身体にはバーントシェン
ナを中心にイエローオーカーやバーミリオンを用いるなど、彩色箇所により使用する絵具が決まっていた様である。１週間ほどで約180㎝×270㎝の写真２枚を彩色せねばならず、面積の大きな個所などには脱脂綿を使い薄く塗り広げていく手法を

図２．修復後取っていた。また細かい部分には綿棒や筆などで色を置いていたようである。1
優勝額彩色は昭和26年から62年間続けられてきたが、彩色家の佐藤寿々江氏が引退し、2014年の初場所以降はデジタル処理を施したカラー写真へと変わった。

第一章

作品概要○作 者：佐藤寿々江２○作品名：栃東知頼関優勝額○制作年：昭和47（1972）年○寸 法：作品 縦1817×横2726mm（最大寸）○材質技法：油彩／印画紙○署 名：なし○所蔵先：相馬市

Ⅱ

保存修復受託研究事例

37

第二章

損傷状態

本作は厚さ36㎜の合板パネルに３枚に分割してプリントされた印画紙を張り込んだ作品である。
パネルはラワン合板と見られる３層構造だが、経年劣化により板の浮き上がり、歪み、割れが多数見られる状態であった。
本作の支持体は紙でありバライタ印画紙と考えられる。紙の上にバライタ層、感光乳剤層、保護ゼラチン層が施されている。印画紙にモノクロ画
像がプリントされ、その上に直接油絵具で彩色されている。表面の油絵具が剥がれている部分にはバライタの白色が見えていると思われるが、その部分にも細かい亀裂が生じている。画面全面に見える亀裂は油絵具層のみではなく、層全体に共通して発生していると考えられる。紙より上の層全体に亀裂が発生していると推察された。
絵具層は非常に薄い油絵具の塗膜である。額に隠れていた周縁部には艶のある濃い青色の層が見られた。対して、露出していた画面には全体的に細かい亀裂が入り、艶も引けていた。周縁部から画面の中央部に移行するにしたがって軽度の亀裂→深いしわ上の亀裂→亀裂の端が浮き上がった状態へと悪化している様子が見られる。日光が多く当たっていた部分の亀裂の生じ方が最も著しい。
また、日光に晒されていた部分は著しく変色していた。顔付近や脇などには液体がかかって絵具層が無くなった個所が散見される。印画紙に施されているゼラチン層を感光乳剤層が一緒に流れて画像が失われている箇所もある。
溶剤テストを行うと、水に非常に弱い。印画紙のゼラチン層が水に反応し、膨潤していることが考えられる。ミネラルスピリット、エタノールにはゼラチン層が膨潤せず、絵具も動かなかった。
また画面の下方には破れが１ｍ30㎝と１ｍほどの大きな破れが見られた。これらはパネルや紙の膨張と収縮で生じたものと考えられる。他にも細かい破れが数か所観察された。

第三章

では強度の不足が考えられる。そのため裏打ちを行い、新調したパネルに張り込み、作品の構造強化を図る。
・染みや破れ部分の絵具の剥落が作品の美観を損ねている。補彩を行うことで作品の美観を回復
する。

第四章

修復処置

処置方針を踏まえ、以下の処置を行った。
１．修復前の状態調査を行い、調書を作成した。
２．画面に付着した埃や汚れを刷毛などで軽く払いながら除去し（図３）、紙片などの付着物をメスを用いて除去した。

図３

３．パネルに張り込まれた本紙の四辺を水を用いて糊を緩ませながらメス及びヘラで取り外した（図４）。四辺を再度利用するため、石州紙を貼り合わせて強化処置を行った（図５）。

処置方針

作品の状態などの観察から、以下の処置方針を立てた。
・本作は、制作後から修復処置などの手は入れられていない。使用されたパネルや額から作品を固定する木材などは劣化が進んでおり、今後作品の劣化を促進する恐れがあるため新規のものを使用する。
・画面の汚れをドライクリーニングで除去し、絵具層の亀裂・浮き上がり部分には強化処置を行う。
・破れが大きいため、破れた箇所を補修するだけ

図４

図５
38

Ⅱ

画面クリーニング

保存修復受託研究事例

本紙のはずし張りしろの強化処置

４．本紙に裏打ちを行った（図６）。外された本
紙に湿り気を入れつつ、石州紙の3.5匁と正麩糊を用いて肌裏打ちを、石州紙4.5匁と正麩糊を用いて増裏打ちをした。
５．パネルの下張りは細川紙の3.4匁、3.5匁、4.5匁と３層張り重ねた。
６．作品の裏面からわずかに湿りを入れつつ、本紙をパネルに張り込んだ（図７）。

図８

図６

HPC0.03％噴霧

裏打ち

図９

第五章

図７

パネル張り込み

７．画面の細かい亀裂・浮き上がりに対しクルー
セル（HPC）をエタノールに溶かした溶剤を0.5％の濃度で噴霧した（図８）。浮き上がりの
大きな個所には筆等を用いて差しつつ接着強化を行った。
８．本作は水に弱く、エタノール等の溶剤には強いことから、補彩にはミネラルスピリットやエ
タノールに可溶な樹脂絵具を使用した。染みや色落ちの部分などを目立たなくすることで、鑑賞性を向上させた（図９）。
９．額の清掃を行い、作品に合わせた寸法調整を行った。また、入れ子内側にフレームシーリン
グテープを貼り、固定用の木材を新調すること
で保存環境を向上させた。
10．修復後の状態を記録した。

補彩

まとめ

本作は印画紙に油絵具が使用されており、複合分野にわたる修復となった。修復を行うにあたり、
東洋絵画修復室と西洋絵画修復室で意見を出し合い、作業を行った。
本作には木製パネル、印画紙、油絵具という異なる物性の素材で構成され、それらが影響し合い、亀裂、絵具の劣化、破れなどの損傷が生じたと考えられる。
今後の受託において、複合分野が増えてくることが推測される。本センターでは分野を超えた協力体制が整っているが、今回の作業で修復の手法・機材の持ち合わせなどの問題が多々見えてきた。
この点に関して、目標の設定と対策が必要と考え
られる。

注
１
２

優勝額製作関係者からの聞き取り調査による。
彩色は佐藤氏により行われたが、下絵にあたるモノクロ写真の製作には株式会社G.T.Sunが
あたった。

Ⅱ

保存修復受託研究事例39

西洋絵画（２）個人蔵

伊沢清 「初夏の七ツ森」
伊沢清 「涼風一過」
伊沢清 「冬」
奈良岡正夫「漁港」の保存修復

中右恵理子 NAKAU. Eriko／文化財保存修復研究センター研究員・専任講師
長峯朱里 NAGAMINE. Akari／文化財保存修復研究センター嘱託研究員

40

Ⅱ

図１．伊沢清 「初夏の七ツ森」 修復前

図２．伊沢清 「初夏の七ツ森」 修復後

図３．伊沢清 「涼風一過」 修復前

図４．伊沢清 「涼風一過」 修復後保存修復受託研究事例

図５．伊沢清 「冬」 修復前

図６．伊沢清 「冬」 修復後

図７．伊沢清 「漁港」 修復前

図８．伊沢清 「漁港」 修復後「初夏の七ツ森」

木を描いた後に、白色を入れた黄緑で稜線や木の

○作

者：伊沢清

形が修正されていることがわかる。山の形は最大○作品名：初夏の七ツ森

１センチほど位置が変更されており、細かく構図○制作年：不明が変更されている。

○寸

法：作品

縦409×横319mm

作品の保存状態は非常に良好で、画面側からの額

縦562×横472mm

損傷はほぼ見られない。しかし裏面の右半分に黄○材質技法：油彩／キャンバス

色いシミが多く観察された。粉状の白い胞子も散○署

名：画面左下「I.Kiyoshi」

見されたことから黴が部分的に繁殖していると推

〇所

蔵：個人蔵

察した。

既成のF6号サイズの張りキャンバスに描かれた作品。筆触は中程度。不透明の色を何層か重ね額の状態も良好だが、ガラス面内側にのみシミ・黴跡が見られ、作品の鑑賞にも影響している。

て描いており奥の風景は筆触を弱めに、近景は筆触を強く出し、マチエールを細かく出している。
目視と赤外線写真から、遠景の山や画面左の高いⅡ

保存修復受託研究事例41

「涼風一過」部分にのみ地塗りの亀裂が見られたが、浮き上が○作りも確認されず、キャンバスの張り込み時に生じ者：伊沢清○作品名：涼風一過たものと考えられる。画面全体に褐色の黴跡のよ○制作年：不明

うな斑点、砂のような付着物、虫糞が散見された。

○寸

法：作品

縦410×横317mm

額にもガラス前面に付着物・黴が見られ、水拭額

縦560×横472mm

きの跡が確認された。裏板には歪みと反りが見ら○材質技法：油彩／キャンバス○署

名：画面右下「I.Kiyoshi」

〇所

蔵：個人蔵

F6号の作品。≪初夏の七ツ森≫とサイズや描れ、留め金具は錆が生じている。

「漁港」
○作

者：奈良岡正夫

き方が似ていることから、近い年代に製作された○作品名：漁港

ものだと考えられる。本作もタッチを生かした描○制作年：不明

写で、稲穂の部分などは絵具を置くように描いて

○寸

法：作品

縦454×横380mm

額

縦670×横594mm

いる。赤外線写真では、山脈の輪郭を下描きしている様子が観察された。下描き線から実際の描か○材質技法：油彩／キャンバスれた山脈の位置が変わっており、描きながら構図○署

名：画面右下「M.NARAOKA」が推敲されたことが推察される。

〇裏

書：
「漁港

〇所

蔵：個人蔵

状態は非常に良好で、目立った浮き上がりや剥F8号の作品。空と海の境目、家と海の境目、

燥性の亀裂が生じているが、鑑賞の妨げにならな

作品下辺などには地塗り層が観察できるほどの薄い程度であった。

塗りの作品。部分的に手前の民家の屋根や遠景の作にも黴の処置と対策が必要と考えられた。

○作られている箇所もある。色調は基本的に透明色をている。山を描いた後に空部分を加筆し、山の稜者：伊沢清線に変更を加えている。作品の保管状態は非常に○作品名：冬

良く、大きな損傷は見受けられなかった。画面左○制作年：1979年○寸山など、筆触を生かしたタッチや絵具層が厚く盛用いており、近景の海の青緑は不透明色を使用し「冬」

上角と左下角部分に張り込み時に生じたと思われ

法：作品

縦455×横380mm

る支持体の凹凸がごくわずかに確認できた。加え額

縦654×横576mmて画面に埃の体積が少量見られたが、いずれも今○材質技法：油彩／キャンバス

後の保管に影響はしない程度である。裏面には油○署

名：画面右下「Kiyoshi」

性のしみ跡及び黴跡が点在している。

〇所

蔵：個人蔵

本作の額にはマット部分に麻布が貼られており、F8号の作品。支持体の経糸・緯糸が１㎝あた

下層の板ごと虫に食われている。上部に被害が大り共に11本で布目が荒いが、糸が非常に太く織り

きく、右辺・左辺部分は被害が少ない。虫糞や染の隙間は見られなかった。地塗りは白色で、油性みも多数見られ、作品の保管上・鑑賞性にも問題地と考えられるが他作品より光沢が少ない。

がある。加えて、額裏面は箱額、内額、作品への描画は炭か木炭で下描きをしてから塗り分ける

固定が全て釘で行われており、緩みによって若干ような方法で、絵具を重ねて描いている箇所は少の動きが見られた。また、泥足の高さよりも５－ない。橋の際や山の稜線、川の水面と草の際など

６㎜作品が出ており、その上から釘で固定していは地塗り層と下描きの線が見え、本作が薄塗りでるため、表にして置いた場合作品への加重負担があることを示している。色味は全体的に白色を含増加していると考えられる。

んだ不透明色で描かれており、山の褐色や近景の草木などは原色を使用し強調されている。

Ⅱ

奈良岡正夫」

落は観察されなかった。中景にある黒い山には乾画面左上の空部分や山部分に黴跡が見られ、本

42

日展會員

処置方針

作品の損傷として、絵具層の状態は良好で亀裂

今回預かった作品は主に黴と額の問題点が共通や剥落は見られない。四辺の角の張りしろの織りしている。作品自体の状態はどれも良好だが、同保存修復受託研究事例

じ場所で保管されていたためか黴の損傷も似たよ
うなものが多かった。そのため、黴の対処と額の加工を中心に、以下の処置方針を立てた。
・画面と裏面のクリーニングを行い、埃を除去する。
・防黴処置と今後の黴の発生を予防をする。
・額のクリーニング及び加工を行い、保存環境を改善させる。
・修復作業には可逆性のある材料を使用する。

修復処置
処置方針を踏まえ、以下の処置を行った。

図10

TBZ0.03％液塗布

１．修復前の状態調査を行い、調書を作成した。
２．画面に刷毛でエタノール70％水溶液を塗布し、殺菌した。
裏面はエタノール70％水溶液をしみこませたウエスで拭き、殺菌した。
３．画面に付着した埃や汚れを軽く湿らせた綿棒で除去した。裏面もケミカルスポンジで埃を吸着した後、ミュージアムクリーナーを使用しゴミを除去した（図９）。

図11

額の加工

７．額に使用されているトンボ・釘・吊り金具に錆が発生していたため、新規のものと交換した。
新規のものには今後錆が出ないようB72キシレン溶液を塗り、保護膜を作ったものを使用した。
８．「初夏の七ツ森」「涼風一過」「冬」は額に入れた作品を裏板一枚のみで押えている状態であった。そのため、入子と作品の高さに合わせ
図９

クリーニング作業

４．画面にＴBZ溶液0.03％エタノール水溶液を塗布し、防黴処置を行った（図10）。

たＴ字金具を取り付け、作品の固定を行った（図
12）。
また、額の裏板には薄い合板が用いられており、酸性物質の影響が大きい。そのため、裏板５．額の殺菌およびクリーニングを行った。黴がに近い方からAFプロテクト（酸緩衝材）
・SHC

生じているため、エタノール70％水溶液を含まペーパー（調湿紙）
・ピュアガード（保護用紙）

せたウエスで拭き、殺菌およびクリーニングを行った。

を入れ、保存環境を整えた（図13）。
９．「漁港」のマット部は額縁工房にて新規マッ

６．額の内側にある入れ子にシーリングテープ、トと交換した。本作は泥足よりも作品が高く出

画面が当たる箇所にGSフェルトを貼り付け、てしまう点が問題だったため、泥足を制作・加

額内の環境改善を行った（図11）。

工した（図14）。加えて、裏板に中空構造のポ
リカーボネート板（４㎜）を入れ、額を改善した（図15）。
10．修復後の状態を記録した。

Ⅱ

保存修復受託研究事例

43

図12

T字金具の取りつけ

図15

修復後裏面

まとめ
今回の作品は保存状態も良く、劣化も少ない状態だったが、額や作品に黴が見られた。これらの作品は個人で所蔵しているもので、同じ場所に保管されていた。このことから、似たような黴の生じ方になったと推察される。この黴について本学の学生が研究課題として同定を行い、黴への処置を検討した。
作品に黴の除去と予防を、額には保存に適した
図13

保護用紙入れ形への加工と黴の予防を中心に処置を行った。結果、ガラス面の黴跡も消え、作品の鑑賞性と保存性を向上させることができた。個人蔵の作品ということで、家庭での保管に適した形を想定し、処置を行うことができた。劣化に対しての修復処置
だけではなく、作品の保存環境という背景も重視
し、必要な保存処置について今後も考える必要が
ある。

図14

44

Ⅱ

保存修復受託研究事例

泥足の作成

立体作品（１）

貞本義行

作「綾波レイ」

藤原徹 FUJIWARA, Toru／文化財保存修復センター研究員・教授
齋藤里歩 SAITO, Riho／美術史・文化財保存修復学科保存修復コース立体修復専攻３年

目次に搭乗パイロットが身につけるパイロットスーツ

１．はじめにで、白を基調とした『プラグスーツ』姿。水色系

２．作品概要の髪、大きく描かれた赤い瞳、鼻と口はデフォル

３．観察・損傷状況

メ化されており、全体を見ると頭部が大きく作ら

４．修復案の提案れている。見た目は約８等身程度。腰は細く、腕５．実験・修復処置と脚部は長い。全体的に華奢な造形である。首を６．まとめ左側に傾け、
右腕を少し前に出し、人差し指を真っ直ぐにしている。左手は自然な状態でおろし、右１．はじめに

足を少し引いた状態で立っている。左足に台座か

本作品は1995年開始のアニメ『新世紀エヴァンら伸びる鉄棒を指すための穴があいており、六角ゲリオン』に登場するキャラクター『綾波レイ』

形の台座の上に立たせることができる。今回一番の等身大フィギュアである。作品の美観を大きくの問題点である頭部、割れている個所がもともと損ねる頭部の損傷の為持ち込まれた。損傷した頭別々のパーツで、顔を含む前頭部と後頭部を接着部の接合及び、塗装を含めた修復処置を行うことして作られていることがわかった。

となった。2007年２月に登場した『エヴァンゲリオン初号機ヒューマンスケールフィギュア』で注3-2目を浴びた秋山工房が制作したのが『綾波レイ』

１）後頭部に大きな割れがあり、頭部が二つに分である。
（第二弾は『式波・アスカ・ラングレー』）
商品は受注生産となっており、当初の発売予定時
期は2007年８月12日となっている。現在も購入可

破損・割れ離している。
２）左足の甲の中央付近に約15mmのヒビのよう
な傷。

能である。
3-3

２．作品概要作

家・監

修：貞本義行・GAINAX

キャラクターデザイン：貞本義行
制

作

会

塗
作

材

料

・

３）両手首のパーツに数か所のスレ傷が見られる。
４）両手の指先、指の腹に数か所スレ傷が原因と法：FPR（おそらくポリエステル）・スチール（台座）寸

法：159×56×39（㎝）

重

さ

後

頭

部

装付近に亀裂と塗装の剥落。

装：HARAPAINTWARKS
年：2007～（秋山工房）
技２）首の赤く塗装してある付近とその下の黒の塗社：秋山工房名 称 ま た は 題 名：「綾波レイ」
制

キズ・スレ傷・塗装の欠落

１）頭部の割れ部分付近に数か所塗装の剥落。

全体：8.48［本体：4.87（kg）のみ：0.30（kg）］

思われる塗装剥げ。一番大きな個所は右手人差
し指の指先で約0.5mmの塗装の剥落。
５）左足の脛中央あたりに細いキズ。
６）両足の甲に細かなキズ。つま先には移動の際に付いたと思われるスレ傷と、それによる塗装の剥落。
７）両足かかと部分にスレ傷塗装の剥落が見られる。

※キャラクター『綾波レイ』の詳細は補足事項へ

３．損傷状況観察
3-1８）台座に無数のスレ傷や細長いキズ。本体を移動する際や向きを変える際についた傷と思われる。

観察

作中において、エヴァンゲリオンを操縦する際

Ⅱ

保存修復受託研究事例

45

3-4

４．修復案

付着物・汚れ

１）脇の下から背中にかけて、指先・指の間、両膝下、右足のくるぶし付近など広範囲にわたりに茶系のシミのような汚れ。
２）鼻付近、両手の指先、ろっ骨当たりの装飾品
付近、左足の膝下付近、右足の脹脛付近などに
黒い線のような汚れ。なにかに擦れてついたも

１）頭部の髪部分の破片を用いて洗浄液の検討し、全体の洗浄を行う。
２）不飽和ポリエステルの樹脂を用いて頭部を接着する。
３）細かな破損個所や傷を不飽和ポリエステル樹
脂やパテで埋めていく。
４）エアブラシによる吹き付けとリタッチによるのと思われる。
３）ボティスーツのくぼんでいるところや装飾の
隙間、股下、台座表面に汚れとほこりの付着。
４）両手の指や両足など全体に黒い線のような汚補彩をする。

５．修復処置
5-1

れ。
５）左足のかかと付近に紙テープのような付着物。
６）台座の水痕のような汚れ

洗浄目的
鑑賞に害する汚れがいつくかあり、本作の美観を損ねるので除去する。

3-5

塗装（塗り残し、はみ出し、塗り重ね）

１）右腕、左腕、左足の甲の青紫系の塗料に塗り重ねされたような個所がみられる。補彩痕？
２）右手肘付近の青紫系の塗料が白い塗料の部分にはみ出している個所がある。
３）首中央あたりの赤の塗装部分と、右脇の下の白の塗料部分に塗り残しとみられる個所がある。

方法
１）溶剤を用いずとも落ちる表面に付着している
ホコリは筆を用いて取り除いていく。
２）茶色の汚れを洗浄するにあたり、ウレタン樹脂やアクリル樹脂のSP値を調べると8.5～10あたりとわかったので、用いる薬品はこれに近い薬品を避け選定する。挙げられるものに蒸留水、界面活性剤、エタノール（約12.7）、メタノー

3-6

Ｘ線透過撮影による観察

ル（約14～15）、ミネラルスピリット（約7.88）、

１）作品の内部は空洞になっており、軽量である。

アンモニア（約16.3）を用いて実験のち洗浄を

２）右足太腿部分で接着されている。おそらく、行っていく。
また、情報誌によると一般的なフィ

１

粘土造形のあと、FRP を流し込む際、別に作っギュアを洗浄する際にはぬるま湯を用いるとたものと思われる。（補足別紙・秋山工房の綾あったので、45℃ほどのぬるま湯でも実験して波レイを参照）接着中央にくぼみがあり、そこみることとする。

にはめ込む形で接着されている。表面からでは接着部分もなだらかで一つになっているように見えた。
３）両手首も右足太腿と同じような構造になっており、型を別抜きしたものと思われる。
４）頭部は首部分で接着がされている。このこと
から全体を型抜きしたのではなく、別々に作ってから接合し、着色したものと考えられる。２3-7

塗装について塗装を担当したHARA PAINT会社に連絡をし

以下

実験結果である。

蒸留水
ぬるま湯（45°）
界面活性剤（５％）
エタノール
メタノール
ミネラルスピリット
アンモニア水

溶剤テストの結果
・蒸留水、ぬるま湯、界面活性剤で全体に見られたところ、ウレタン塗料を全体につかっている。

る茶色系の汚れをとることが出来るとわかった。

手のひらは水溶性の塗料を使っているところもあ

また、黒い汚れは、薬剤では落とせなかったのるという回答をいただいた。補彩をする際はサーで別の処置を行う。

フェイサーやプライマーで下地を作ればアクリル系ラッカーでも可能とのこと。

・ぬるま湯は綿棒の先につけるとすでに温度を失うので蒸留水とさして変わらないということが
わかった。

46

Ⅱ

本体への影響 茶色の付着物 台座の汚れ 黒の汚れ無し
落ちる
やや落ちる 落ちない
無し
落ちる
やや落ちる 落ちない
無し
落ちる
落ちる
落ちない
やや危険
落ちる
落ちる
落ちない
危険
落ちる （実験せず）（実験せず）なし
落ちる （実験せず） 落ちないなし
（実験せず）（実験せず） 落ちない

保存修復受託研究事例

・エタノール、メタノールは本体の塗装に若干の影響が見られた。特にメタノールでの反応が大２）不飽和ポリエステル樹脂を細く切ったガラス
マットに塗りつける。

きかった。薄める作業を怠ってしまったことが原因だ。濃度を考えるべきだった。
・台座は水滴痕なのか。スプレーによるものなのか原因は特定できなかったが、界面活性剤を用いることによって目立つ斑点状の汚れは除去できることがわかった。

本体の内側、と接着面にも不飽和ポリエステ
ル樹脂を塗る。
３）不飽和ポリエステル樹脂を塗ったガラスマッ
トを内側に入れ、つなぎの役割させる。
４）ズレが無いように接着し、ガムテープ等で固定する。

・本作の足の甲付近にも上記の斑点状の汚れを確

５）３日程放置し固まったら不飽和ポリエステル

認したので界面活性剤を用いて洗浄することと樹脂に顔料を入れ、色を近づけたものをパテ代する。

わりに塗っていく。同時に背中に走っていた亀

３）左脚かかと付近に付着している紙テープのようなものをピンセットまたは指を使い、ゆっく裂も埋めた。
結果
３

りと剥がしていく。多少のべたつきがあったの

エアロジル と炭酸カルシウムがどれ程の量がで界面活性剤を用い洗浄したところべたつきをいるのか、硬化後、どの程度の強度が出るのかが取り除くことが出来た。その際、足の裏のクッわかった。

ション材に多くの繊維やホコリが付着していた

使用器具・材料

のでピンセットで除去した。

・不飽和ポリエステル樹脂

４）黒色の線のような汚れは上記の薬剤で落とすことが出来なかったので、物理による除去を試みた、用いたのはMONO消しゴム。摩擦で落とすことにした。本体に影響がないかを足の裏、
頭部の裏側などで実験し、影響が見られないこ

ジル

・硬化剤

・エアロ

・炭酸カルシウム・ガラスチョップドストランドマット（ECM05095） ・ハケ・ヘラ・マスキングテープ ・ガムテープ ・アセトン・
脱脂綿

・竹串

とを確認したのち、汚れの除去に入った。
頭部の接合

結果
特定には至らなかったが、目立つ茶系の汚れ、黒色の線のような汚れ、台座の水滴痕のような汚目的
本作の一番の被害である頭部を接着し、本来のれは除去することが出来た。しかし、不注意によ状態へと戻す。

りアセトンによる本体への被害を出してしまった。

内容
頭部の接着はリタッチの必要がある。

エポキシ樹脂と不飽和ポリエス

テル樹脂を用いて実験を行い選択する。

使用した器具、材料
・薬品（蒸留水・ぬるま湯・界面活性剤（トリト

事前に制作しておいた不飽和ポリエステルの樹

ン×0.5％）・エタノール・メタノール、ミネラ

脂片に、エポキシ樹脂、不飽和ポリエステル樹脂

ルスピリット・アンモニア水）

を用いて接着し強度を確かめる。また、爪で傷を

・スポイト

・ビーカー

・綿棒

・ガーゼ（脱脂綿） ・筆つけた際の弾性をもみて、選定を行った。両方ともしっかりと接着し、それならば元々接着に使われていたであろう不飽和ポリエステル樹脂で接着

5-2

頭部の接着

接着のための練習目的
頭部接着の練習として、不飽和ポリエステル樹
脂でできた他の作品の足首の接着を行う。
不飽和ポリエステル樹脂とガラスチョップドス

を行うということに決定した。
１）接着方法を選定のち、下準備を行う。不飽和ポリエステル樹脂を塗布する際に厚みを少しでも減らすことと、不飽和ポリエステル樹脂の喰い付き・接着を良くするために接着面を800の粗さでヤスリがけを行った。その後油脂成分な

トランドマットを用いて接着を行う。

どがついていると接着の妨げとなるので、他の内容部分に影響が出ないよう注意を払いつつ、アセ

１）接着個所をアセトンで脱脂する

トンで接着面を脱脂した。

Ⅱ

保存修復受託研究事例

47２）他の箇所への影響を少なくするために前頭部・硬化剤成分（メチルエチルケトン

パーオキサ

全体をラップ（ポリ塩化ビニリデン）し、マス

イド55％・ジメチルフタレート45％・活性酸素

キングテープで固定した。

量10～10.7％）３）主剤（不飽和ポリエステル樹脂）100に対し、硬化剤（パーメックＮ）0.5～2添加しそれにあ5-3る程度の粘りを出すため、増粘と増量としてエ

目的

アロジルと炭酸カルシウムを加えて混ぜた。エ

細部の補修

擦れ傷、手足の凹み、傷を埋め美観を整える。

アロジルと炭酸カルシウムの量はほぼ同等に、リタッチしたときに目立たないように仕上げる

粘度がわかる程度に入れた。

内容４）断面に不飽和ポリエステル樹脂を盛っていき、

小さな傷なので不飽和ポリエステル樹脂パテで接着面にも薄く刷毛を用いて塗布していく、後はなく扱いやすく整形しやすいタミヤホワイトパ

頭部側の接着面にも同様に塗る。多すぎると接テを用いて補修していく。頭部接着と同じように着した際はみ出す恐れがあるので、特に接合面

凹凸面が出ないようにヤスリやリューターで整え、は薄く塗った。

斜光線や指先を用いた触診を行いながら滑らかに

５）後頭部をズレが無いように接着し、ゴムバンする。

ドで押さえつけるように固定する。完全に硬化使用器具・材料するまで時間がかかるので３日ほど放置した。

・紙やすり（p800/p2000）
・MICROFINE（３Ｍ）

６）ゴムバンドを外し、接着面からはみ出した不・リューター（シリコン）

飽和ポリエステル樹脂をリューターで削って
いった。

5-4

おおよそ削り終えたら接着面全体を軽くやすりがけし、表面を荒した。

色合わせ（塗装のためのエアブラシ塗装練習）目的７）タミヤホワイトパテを用いて接着面が頭部と一体化するように埋めていった。

接着後、傷や塗装禿を補彩し、美観を整える。
本体へ塗装する前の、エアブラシや塗料の扱いに一度で大量に埋めると十分に乾燥せず割れてしまう恐れがあるので、完全にパテが固まるま

慣れる練習を行った。
内容

で待ち、数度に分けてパテで埋めていく。その接着、充填をしたあとに塗装をするため塗料の際もやすりがけをして食いつきをよくした。

選定をした。本作はウレタン塗装であるが、塗装

８）さらにやすりがけを行い、頭部との境目をわを 担 当 し たHARAPAINTWARKSに お 話 し をからないようにしていく。その際、斜光線や指伺ったところ、捕彩を行う際には扱いやすいアク先での触診を行い表面の凹凸がないかを確認しリル系でも構わないとの返答をいただいた。身近た。
凸面を見つけたらやすり、またはリューターにそろえられる塗料を選定し、今回はTAMIYAを用いてなだらかにし、凹面があればもう一度のACRYLPAINTMINIを吹き付けで塗装するこ

パテで埋める作業をくり返した。

ととした。ボディの補彩にはアクリルラッカーの使用器具・材料

スプレー缶で販売されているカラーを用いた。

・不飽和ポリエステル樹脂
・マスキングテープ

・硬化剤

・ヘラ

・ラップ（ポリ塩化ビニ

リデン）

元ある色を用いているかと思われたが、本作の頭部に彩色されている色とは合わなかったので数種の塗料を混ぜ色合わせを行った。

・紙やすり（p800/p1200/p2000）・リューター・
アセトン

・脱脂綿

ホワイトパテ・ゴムバンド

・タミヤ

・竹串

補足
・パテの選定ではⅡ１）ブルー系の色を数種用意し、吹きつけたりホ
ワイトを混ぜたりして近い色を探した。

２液性ポリエステルパテ、

・当初X-2ホワイトを用いていたが、光沢が出

ベーシックパテ、ホワイトパテの中で、色味や過ぎた為XF-2フラットホワイトに途中から成分を考慮し、今回はホワイトパテを用いるこ切り替えた。

ととした。

48

タミヤカラーアクリル塗料ミニを用いて色合わせ保存修復受託研究事例

２）筆で縫った時とエアブラシで吹きつけた時とでは色みが異なるので筆で作品の色よりわずかした。また、グラデーションや後に用いるトッだけ濃い目に色を作るようにした。

プコートの試し吹きも同じ素材で行った。

３）本作の髪はグラデーションのように色が変

８）プラモデル塗装を参考にインターネットを用わっているので、最初はその中間の色を作成す

いてサーフェイサーについて調べると、下地にることにした。
（ブルー：フラットホワイト＝１：

するサーフェイサーは通常２倍程度薄めると１にロイヤルブルーを少量）あった。しかし今回は慣れないこともあり、約・一番濃い色を制作した。最初はブルー・ロイ

３倍に薄めて吹き付け、回数を増やして塗布す

ヤルブルー・フラットホワイトを用いていたることにした。吹き方は塗料と同じ距離で行っが、紫がかっている事に気づきレッドを少量た。

入れた。しかし似たような色をつくることが９）指先と足の甲の色合わせを行った。ホワイト

できなかったのでレッドの代わりにパープルをベースにデッキタンを混ぜていった。手の平を入れたところ近い色を作ることができた。

はその色にブラックとブルーをほんの少量ずつ（ブルー：パープル＝１：１にロイヤルブルー

混ぜながら近づけた。

を少量と白を加える）
・中間（濃い）あたりの色を制作した。ベースの色より濃い色に近い色を作る為最初のよりやや白を抑えめにした。
・中間 （薄い）を制作した。最初のよりやや白を多めにした。

10）足先はブルー：レッド＝２：３にブラックを混ぜながら色を近づけた。
結果
おおよそ作業者の思うように吹きつけができるようになった。色合わせに時間がかかってしまっ
たが、同じ様な色を作ることができた。

・一番薄い色を作成した。やや黄色がかっているのでイエローを少量入れブルーとホワイト

本体への塗装・リタッチ

で制作していたが、イエローの代わりにデッ目的

キタン（グレー系の塗料）をいれることでよ

接着後の頭部の補彩を行い、美観を整える。ボ

り近い色になることがわかった。
（ブルー：

ディや手足の擦れ等による塗装の剥落をリタッチ

デッキタン：フラットホワイト＝１：１：２）

する。

４）エアブラシを使用するのが初めてだったので

内容

紙に吹き付けをして距離の保ち方と扱いの練習

頭部塗装

を し た。 プ ラ モ デ ル 等 の 塗 装 の 時 は10cm～１）余分な場所に塗料がかからないように頭部以15cm程離すようだが、自分がためした中で吹外の顔やボディを新聞紙やラップで覆った。

きやすい位置、グラデーションがうまくできる

２）空気中にサーフェイサーや塗料が舞うのでダと思えた位置は15cm～20cm程だった。また、クトを使用した。また、塗料やシンナーを使う

同一方向に動かしたり、動かす速さ等も感覚的につかめるよう練習を繰り返した。
５）薄め液量の調節を行った。多すぎると吹きつ際は防毒マスク（有機ガス）を着用した。
３）約三倍に薄めたサーフェイサーを４度吹き重ねた。完全に乾くまで放置。

けた瞬間塗料が飛び散ったり、ムラになったり、・乾いたら一度p2000の紙やすりなどで本体と吹きつけた後流痕ができてしまった。少なすぎ

サーフェイサーの境目をやすりがけし、滑らると塗料が出にくかったり色が濃すぎたりした。

かにした。

おおよそ50％になるよう薄めた。
６）吹き付ける時は、一度試し紙などに少し吹き付けて、そのまま対象にうつる。そうすること

４）ベースとなるよう中間の色を吹きつけた。
・マスキングテープなどで止めないのは塗料による境目をださないようにするため。

で吹き出し直後の塗料の飛び散りなどを防ぐこ

５）濃い色を吹きつけた。

とが出来た。

６）中間（濃い・薄い）を吹きつけグラデーショ

７）立体物に吹き付ける練習をした。平面だけではなく、立体面にも使用できるように頭部接着を行った際に余った不飽和ポリエステル樹脂を円柱のように硬化させたものに吹き付けて練習ンを行った。
７）ハイライトにあたる一番薄い部分を吹きつけた。
８）小さな塗装の剥落や色がムラになってしまっⅡ

保存修復受託研究事例

49

た個所にも合う色を吹きつけた。
９）パテで生めた箇所で凸が削りきれておらず浮

XF-23ライトブルー、XF-55デッキタン
・タミヤTAMIYACOLORシリーズ TS-45パール

き出てしまったり、吹き付けがうまくいかな

ホワイト、TS-53ディープメタリックブルー

かったりしたところはもう一度やすりをかけ塗・タミヤ TAMIYACOLOR ACRYLPAINT X-20A

装をはがして表面を整え、サーフェイサーを吹

THINNER アクリル塗料溶剤

き付けてから４）～７）を繰り返し行った。また、・タミヤファインサーフェイサーＬ（ホワイト）

一度だけでは薄いところは何度か重ね吹きをし・エアブラシて色を載せていった。
10）MICROFINE（３Ｍ）で軽くやすり、表面を
整えた。

・筆

・竹串

・コンプレッサー

・溶き皿

・普通紙

・不飽和ポリエステル樹脂の破片・円柱資料
・ガンクリーナー（成分ジクロロメタン・メタノー

11）強度を出すために水性用のトップコート（つル）やなし）を３倍に薄め３度程吹き重ねた。同じ・アセトン

ようにやすりがけを行い表面を整えた。

６．まとめ
汚れの除去、頭部の接着、
補彩を中心として行っ細部のリタッチ
１）両手の指先・手のひら、両足の足先、かかと、

たが、補彩に多くの時間をとる形となった。予定

足の裏、足の甲のリタッチを筆で行った。

より修復期間が伸びてしまったが、本体の美観を

２）上からMICROFINE（３Ｍ）かp2000の紙や取り戻せた。塗料の種類や成分による違い、FPR

すりでやすりがけを行うと周囲にうまくなじまなど今後増えるかも知れない素材やエポキシなどせることができた。

実際の現場でも使われている素材の扱いなどを本

３）プラグスーツの首の部分にある赤色パーツの学の学生にも学ばせることができた。現代の作品

下の塗装はげ（ぬりわすれ？）のリタッチをおは時間がそれほど経ってない作品が多く、歴史的こなった。なかなか色合わせがうまくいかず時という面においての価値が低いように感じ、より間がかかった。レッド・クリヤーレッド・ホワ

よい「綺麗」な状態に戻すことに重きを置いていイトを混ぜ近い色を作成した。

るのではないだろうか。それがニーズに合わせた現代の修復ということであり、修復の仕方も臨機

塗装のはみ出しの除去等

応変に変えていかなければならないという事を改１）塗装する場所以外を新聞紙やラップで覆った

めて実感した。

が顔と髪の隙間等どうしても覆いきれず色が付いてしまった箇所があった。エタノール25％水

注

溶液で下の元の塗装をはがさないようにはみ出

１

繊維強化プラスチックの略称。ガラス繊維な
どの繊維をプラスチックの中に入れて強度を向した部分を除去した。

上させた複合材料。（補足別紙FRPについてを

２）右腕の中央付近にあった大きな補彩したよう

参照）

な箇所にはエタノールでは落ちなかったのでア
セトン20％を綿棒に塗布し他の箇所を侵食しな

２

FRPフィギュアの型取

いよう慎重にあてて薄くした。その後リタッチ

FRPで整形をする際、粘土造形をつくり、石し、軽くやすりがけを行い周辺になじませた。

膏やシリコンで型をとり、それに離型剤を塗っ

左腕の塗り重ねも同じ処置を行った。

てから樹脂を塗布しガラス繊維布を貼り丈夫に

使用器材・材料する。レイの場合、両手首より先、右足太腿、・Mr.COLOR THINNER110 薄め液

頭部は別型であとは一つ型で整形してあるとレ・Mr.BASE WHITE 1000 白い下地塗料

ントゲンから観察できる。塗料の下に白い層が・タミヤTAMIYACOLOR ACRYLPAINTMINIあったのでやはり多くのフィギュアと同じよう

シリーズにサーフェイサーを塗りその上から塗装していX-1ブラック、X-2ホワイト、X-3ロ

るという事がわかる。

イヤルブルー、X-4ブルー、X-8レモンイエロー、
X-7レッド、X-16パープル、X-23クリヤーブルー、
XF-2フ ラ ッ ト ホ ワ イ ト、XF-17シ ー ブ ル ー、

50

Ⅱ

保存修復受託研究事例３

軟式シリカの一種。今回は接着剤の粘土を上げ、付けやすくするために使用した。

立体作品（２）航空機展示模型の保存修復「Ju-87, Ca310」
藤原徹 FUJIWARA, Toru／文化財保存修復研究センター研究員・教授
ようすけ

後藤葉祐 GOTO, Yousuke／美術史・文化財保存修復学科保存修復コース立体修復専攻４年「Ju-87」観察した（図１、２）。

１．作品概要模型

透過撮影により内部構造を確認し、可動部の分

制作年代：1939年以降解が可能になった。

最大高：11.5cm、最大幅：54.9cm、最大奥：43.3cm、
重量：1115g

素

材：Cu

所

蔵：個人

銅、Ni

ニッケル、Zn

亜鉛（可搬型蛍光X線による)

図１

Ｘ線透過撮影による画像や分解した際の部品の形状を確認したところ、ユンカース社製の機体と作品の形状の差異を確認した。
1939年にユンカース社が日本に輸出した２機の研究用Ju-87と作品が酷似していることが判明した。

２．目視観察・表面全体に錆、腐食・右翼表面に線上の傷、汚れ・胴体アンテナ欠損

図２

デジタルマイクロスコープで表面の腐食の状態
観察（図３）、腐食の種類と進行具合を確認した。
表面全体に孔食、粒界腐食、溝状腐食、すきま
腐食があることを確認した。

・左翼ピトー管欠損
・プロペラ各先端に変色、錆（手汗や皮脂によるものだと考える）
・フラップの可動部が破損※フラップ…可変する翼の一部

・主翼に線上の傷、打痕

３．損傷観察
Ｘ線透過撮影により、内部の構造と損傷状況を

図３
Ⅱ

保存修復受託研究事例

51

可搬型蛍光X線
機体に使われている金属を同定した。
銅

65％

ニッケル

７％

亜鉛

25％

表１

図５

主な真鍮の割合を調査すると、黄銅（JIS記号：
C2680）の割合に近いことが分かった（表１）。
この黄銅は展延性があり、絞り加工性やめっき性が良い特徴を持ち、金属模型や鉄道模型の他にランプケースやカメラの素材にも利用されるもの

ピカール液300ｇ（日本磨料工業株式会社）
エタノール99.5％（上野化学工業株式会社）
を、脱脂綿に含みながら交互に使うと最も効果的であることが分かった。
窓枠上部にある２本のアンテナのうち１本が欠損しており、軸だけが残っている状態だった。

である。

軸に合う1.2mmの筒状のアンテナを新たに真鍮
表面全体の埃や油脂を、エタノールを含む脱脂
綿（白十字社製カットメン）で落とした。
電子顕微鏡で、表面全体に孔食、粒界腐食、溝状腐食、すきま腐食があることを確認した。

板から作成し、表面を本体同様の色合いになるまで研磨した。
６個のアンテナを補作し、角度や接合部を適合させた。

４種類の溶剤のどれがさび落としに効果的なのか尾翼の支柱部で比較実験した。
表２

図６

作成したアンテナとキャノピー本体を溶接するためハンダとバーナーを使用した。
左右対照になるように角度を合わせることが困
図４難であった。
また、周囲への影響を防ぎ、瞬時に溶接することが求められるため、100w以上のハンダゴテとペンシル型バーナーを使用した（図６）。
処置では、補作したアンテナの色合いが本来の色合いと大きく異なるため、メッキを施した（図
７）。

52

Ⅱ

保存修復受託研究事例

２．損傷
・表面全体に錆、腐食（斑点腐食）
特に主翼、尾翼の進行が著しい。
・キャノピーの部分変形
・底石

土台の変形

図７

（Ｘ線透過撮影による既存する右翼のピトー管の長さと太さを計測）

図９

ペンシル型バーナー使用し、0.8mmの真鍮パイ

図10プを溶接（図８）した。
主翼内には1.2cmの長さを埋蔵し、既存する右翼のピトー管同様にした。
この際、ピトー管が機体と平行になるように作

３．処置案
前述のJu-87の処置と同じく、

ピカール液300ｇ（日本磨料工業株式会社）
エタノール99.5％（上野化学工業株式会社）

業した。
溶接後、機体に付着したはんだを金属やすりでを、脱脂綿に含みながら交互に使うと斑点腐食に最も効果的であった。

除去した。

表３

４．クリアー塗装（腐食保護膜）
平筆による広範囲の塗布は、均一にアクリル膜
図８「Ca310」で覆うことができないため、エアブラシを使用することにした。
その際、エアーコンプレッサーによる一定の噴

１．作品概要出力を利用し、パラロイドB-72とアセトン混合溶

機体の形状から同定（特徴的な丸窓のキャノピー）液を吹き付けた。

機体名称

CAPRONI Ca310 リベリッチオ爆撃機（南西風の意）
1930年代に植民地向けとして開発された機体。
1937年４月就役～1948退役
主な運用国
・イタリア空軍（メイン）、ユーゴスラビア空軍、
ノルウェー空軍、ペルー空軍、ハンガリー空軍

Ⅱ

保存修復受託研究事例

53

図11

参考文献
腐食・防食の材料科学
ネ

下平三郎

株式会社アグ

1995年

腐食反応とその制御
ヴィー

H.H.ユーリック

産業図書株式会社

腐食と防食
会社

岡本剛

R.W.レ

1989年

井上勝也

大日本図書株式

1971年

文化財としての航空機修復～コルセアKD431～
デイヴィッド・モリス

文化財研究所

接合加工技術とその応用
業新聞社

2009年

日本機械学会

日刊工

1993年

航空史をつくった名機100

航空情報別冊

正治

1971年

青木日出雄

酣燈社

鈴木

参考URL
http://aircraftnut.blogspot.jp/2014_05_01_
archive.html（Aircraft Nut）
http://www.sankei.com/west/news/130815/
wst1308150012-n1.html（産経WEST）
https://ja.wikipedia.org/wiki/Ju_87_（%E8%88%AA%E7%A9%BA%E6%A9%9F）（Ju87）
https://en.wikipedia.org/wiki/Caproni_Ca.310（wiki CAPRONI）
http://www.rada.or.jp/neutron/pdfs/9-x/9-5.pdf（古文化財の非破壊可視化観察
究所）

54

Ⅱ

保存修復受託研究事例

元興寺文化財研石巻文化センター蔵 神山明「もしもし…聞こえますか」の保存修復
藤原徹 FUJIWARA, Toru／文化財保存修復研究センター研究員・教授
齋藤栞 SAITO, Shiori／美術史・文化財保存修復学科保存修復コース立体修復専攻４年

材

質：杉、オイルステイン

記

述：下板「A.Kamiyama」

所蔵先：石巻文化センター〒986-0835

宮城県石巻市南浜町1-7-30

１．作品概要
神山明は1953年東京に生まれ。東京藝術大学大学院修了後、日本国際美術展、ヘンリー・ムーア
写真１

処置後

大賞展、現代日本美術展、ハラアニュアル、サンパウロビエンナーレなどに出品。その後、国内外の展覧会で発表を続け、2000年以降は相生森林美術館での個展、宇都宮野外彫刻美術館の現代日本彫刻展、さらにコバヤシ画廊、ギャルリー東京ユ
マニテ、島田画廊などの様々な個展で発表してきた。2012年逝去。
救出された部品の特徴や形状から本作であると判明した。
本作は被災前の写真が見つかり、脱落部材のほとんどが元の位置を特定出来るという点と今後の保存や展示の活用を考慮した際に現状では不都合が生じる点を踏まえ、保存・展示活用に耐え得るように処置を行い、装飾等の欠損箇所に関して欠損箇所の形状、大きさが分解部品や写真から推定出来るものは補作をし、作品表現を維持することとした。

２．処置項目
１、表面の汚れ
布、刷毛、ブラシ、ピンセット、竹串、エアー
コンプレッサーを使用し、物理的介入によるクリーニングを行った。
写真２

処置前

２、脱落部材脱落箇所と部材の位置関係を被災前の資料から

作品名：「もしもし…聞こえますか」確認した。確定した物に関しては適切な接着剤を作家名：神山明選定し、接着を行った。

制作年：1988年

３、脱落危険性のある箇所

サイズ：縦

119cm

幅

210cm

奥行

210cm

適切な接着剤を選定し、補強した。
４、欠損箇所
欠損箇所によって構造上不安定になると判断しⅡ

保存修復受託研究事例

55

４．組み立てた物に関しては補作を行った。
また装飾品については形状、大きさが分かるも・細い柱の新調の、または推定できるものは補作した。

・下部ドームの歪みの補正

５、腐食生成物

・柱の接着

進行性の物と判断した場合、除去あるいは保護膜を形成し、今後金属本体を侵食しないよう処置

・下部ドームの設置
・円盤の設置した。
６、鉄汚染による黒いシミ
鉄汚染とみられる黒いシミが見られ、多くの場
合漂白処理を行われているが、本作には表面にオイルステインでの塗装がされているため、漂白処理を行うと塗装面に影響がある可能性がある。そのため事前に実験を行い、その結果から漂白の有無について判断と処置を行った。

３．充填剤の選定
オリジナルと補作部分の隙間を埋めるための充填剤実験を行った。杉材に直径１cmほどの穴を

写真３

Ｃ型クランプでの圧着

あけ、人工木材を充填した。
使用材料：
１）ウッドエポキシ（ボンド） 色調「タモ白」（商品名）２）水系アクリル充填剤（セメダイン）ウッドシー
ル３）エポキシレジン補修用人工木材（セレクトナ
イン）４）砥の粉＋パラロイドB72アセトン15％５）木粉＋パラロイドB72アセトン15％
表１
写真４

隙間の充填

以上の途中実験から以下の２つを選択した。
１）ボンド

ウッドエポキシ

色調「タモ白」（商品名）
３）セレクトナイン

補修用人工木材

エポキ

シレジン（商品名）
色味がどちらも本作品と合わず、表面にオイル
ステインを塗布または顔料を混ぜ異和感のない色に仕上げた。

56

Ⅱ

保存修復受託研究事例

写真５

写真６

写真７

新補された部分

５．おわりに
今回修復にあたり写真のみでは部品の形状が確認できないという部分があった。そのため、本作品の修復では他作品から形状を推定し復元するという方法を取った。2011年の東日本大震災にて被災した作品の多くは、本作のように部材の欠落、破損したものが数多くある。
本作の報告が今後の被災文化財の修復に役立つと思われる。そしてこの作品が石巻文化センター
にて末永く愛されることを切に願う。

図１

補作された部分

Ⅱ

保存修復受託研究事例57

鶴岡市善寶寺五百羅漢堂蔵「五百羅漢像158番」の保存修復
藤原徹 FUJIWARA, Toru／文化財保存修復研究センター研究員・教授
佐藤夏実 SATO, Natsumi／美術史・文化財保存修復学科保存修復コース立体修復専攻４年

１．作品概要名

称：五百羅漢像本体（158番）

作

者：不明

制作年代：19世紀頃か
材

質：木造（ヒノキ）、彩色、泥地

付属品：光背、台座、台座部品（岩）所蔵先：善寶寺五百羅漢堂

写真３．五百羅漢堂

形状【本体】
膝を立てて岩座に座る羅漢像。円頂。薄く目を開け、下方を向く。玉眼を嵌入している。耳朶不貫。鼻孔を穿つ。顎の肉割れが一条刻まれる。袈
写真１．修復前

写真２．修復後

法量
計測場所 長さ（cm）
計測場所
長さ（cm）
像高（現状）
58.0
胸―光背
16.0
頭頂―顎
12.8
膝―光背
23.5
面幅
8.0
足―光背（現状）
25.0
耳張
8.8
膝―地付き（現状） 40.2
肘張
29.6
像底部―地付き
16.8
（現状）
裾張
35.1
最大幅
37.5
面奥
11.7
最大奥
26.5

五百羅漢堂について裟を着ける。右腕を屈臂し、曲げた右足を抱える。
左腕は体の側面に沿って伸ばし、掌を岩座に付け、身体を支える。両足をたたんでいる。右足先は衣で隠れ、左足先を前に突き出す（現在は欠損して
いる）
。
【光背】
頭光。輪光。周縁部分に列弁が彫られている。
【台座】
岩座。長方形の箱に岩の部品が取り付けられる（現在は破損している）。
【框台】
長方形の框台。側面の上部分に段がつく。

安政２年（1855年）、落成した伽藍である。寺構造

伝によると、この五百羅漢像と五百羅漢堂は、北【本体】

海道元松前郡福山の豪商、伊達林右エ門、栖原六
右エ門両家にて寄進された。
内陣正面に、釈迦如来、向かって右に文殊菩薩、木彫。寄木造。指首。頭部、体部共に内刳がなされ、複数の部材に分かれる。部材と部材の接合部分には和紙が貼られている。面相部は削られ、左に普賢菩薩を配する。釈迦三尊像の前には、十水晶板による玉眼がはめ込まれている。胡粉下地

大弟子が置かれ、両脇の柱の上に風神、雷神が掲の上に彩色がなされている。衣類の一部分には金げられる。堂内の左右には、それぞれ縦に長い長泥が塗られている。

方形の台（中島）が置かれ、四隅に四天王像を配している。五百羅漢像は天井、壁、左右の中島に置かれている。

背面に墨書き有り。
【光背】
木彫。４つ以上の複数の部材に分かれる。部材と部材の接合部分には和紙が貼られている。表面

58

Ⅱ

保存修復受託研究事例

は胡粉の上に金箔押しがなされ、裏面は黒漆が塗

２．蛍光Ｘ線分析
作品表面に使用された素材を推測するため、可られている。

搬型蛍光Ｘ線装置を用い、元素の検出を行った。

差込部分背面に墨書き有り。

＊使用機器：INNOV-X SYSTEMS 社製αシリー【台座】
木彫。長方形の土台は５つの部材に分かれる。
胡粉下地の上に彩色がなされている。その土台に

ズ携帯蛍光Ｘ線分析計（MODEL α-4000 SL）
検出された元素により、作品表面に使用された素材（顔料）の考察を行った。

複数の部材（岩）が接合される。

表１．使用された顔料の考察

表面・背面ともに墨書き有り。

色 番号 調査した部分【框台】
木彫。９つの部材からなると推測する。
側面部分は胡粉下地の上に黒漆が塗られている。
段部分の装飾（彩色）は金泥か。

白

上面部分は胡粉下地の上に台座に似た彩色がなされている。現在見つかっている２つの部材にはそれぞれ固定材（彩色無し）が接合されている。
側面内側に墨書き有り。

赤

１

正面右
胡粉
彩色剥離部分

２

正面
模様

３

正面 左足
胡粉
彩色剥落部分

緑

４ 背面

図１

■埃の堆積（①）■彩色の剝離（②）■彩色の剝落（③）■分解・破損（④）■矧ぎ目の緩み（⑤）■染み（⑥）■錆（⑦）

胡粉か

水銀朱
袖

水銀朱＋胡粉６ 左手

胡粉＋雄黄＋赤色顔料か赤色の決め手となる元素未検出

７ 右側面

花緑青

８ 右側面

模様 花緑青

９ 正面

台座

花緑青

10 正面

台座

花緑青

黄緑 11

背面右
模様

袖

青

背面右
模様

袖

12

水色 13 正面

写真４

右足

桃色 ５ 右側面
肌使用されたと思われる顔料左足

花緑青＋胡粉べろ藍
胡粉＋青色顔料か青色の決め手となる元素が検出されなかった
赤色＋黄色＋青色顔料か決め手となる元素未検出

茶14 背面右左袖

黒15 右側面台座 墨３．処置方針本像は修復後に善寶寺五百羅漢堂に戻されることから、鑑賞に耐え得るよう美観の回復処置を行うこととする。しかし、状態観察の結果から、彩色層が非常に脆くなっていることがわかる。美観を回復するために全解体・再接合の処置を行えば、彩色層がほとんど剥がれ落ちてしまう等の危険性も考えられる。
今回は、本像への負担を考慮した上で以下の方針を定めた。
①分解、破損部分
分解部位が発見されている箇所は、誤った処置を行う可能性が低い。オリジナルの状態に戻すた
めに接着を行う。

図２

分解部位が発見されていない箇所は、誤った形

Ⅱ保存修復受託研究事例

59

で処置を行ってしまう可能性があるため、補作等

表３．実験結果は行わない。しかし、最低限の美観回復のため、彩色の浮き部分に彩色部分の変色、艶 作業のし易さ注入した溶液①12.5％膠液
色が濃く浮き出る 作業し易い②アクリル樹脂エ
マ ル シ ョ ン ２ ％ 艶が見える
作業し難い
水溶液
③アクリル樹脂エ
マ ル シ ョ ン10 ％ 艶が見える
作業し難い
水溶液
④アクリル樹脂エ
マ ル シ ョ ン20 ％ 艶が見える
作業し難い
水溶液
⑤６％膠液
やや色が浮く作業し易い

周囲と同程度の彩色を行う。この際、可逆性には最新の注意を払う。
②堆積した埃、彩色の剝落、矧ぎ目の緩み
美観を損ねているため、処置を行う。
堆積した埃は、可能な限りの除去（洗浄）を行う。この際、彩色も除去してしまわないよう注意する。
彩色層が剝落した部分は、補彩を行う。文様が描かれている部分の復元は行わず、鑑賞に耐えう
る程度の処置に留める。

それぞれの詳しい実験結果を以下で述べる。

矧ぎ目の緩みへの処置としての全解体は行わない。現状可能な限りでの安定、美観の回復のため、隙間部分は充填を行い、その後周囲となじむよう補彩を行う。
③彩色の浮き、錆
劣化が進行しないよう処置を行う。
彩色が浮いており、現状のまま保存すれば無事である彩色層も今後剥落してしまう危険がある。

写真５．作業前

写真６．作業後

当該箇所には接着剤を注入する。
錆は彩色部分に付着しており、除去が困難である。無理に除去はせず、錆が進行しないよう処置を行う。

４．彩色の浮きに用いる接着剤の選定①12.5％膠液
本体彩色部分で実験を行なった結果、接着強度は十分である。
しかし、元の色が濃く浮き出てしまうため、濃度を変更して行うこととした。

次に、浮き部分に注入する接着剤の選定を行う。
使用する溶液は、12.5％膠液、アクリル樹脂エマ
ルション２％水溶液、アクリル樹脂エマルション
10％水溶液、アクリル樹脂エマルション20％水溶液、６％膠液を使用する。
実験方法、結果は次の表の通りである。
表２．実験方法
注入する溶液塗布方法①12.5％膠液
注射器で注入し、接着する。
②アクリル樹脂エマル
ション１２％水溶液 ヒノキ材に胡粉を塗布し、そ③アクリル樹脂エマル の上に本体の剝落片を置き、ション10％水溶液
各濃度のアクリル樹脂エマル④アクリル樹脂エマル ションを筆で接着する。
ション20％水溶液⑤６％膠液
注射器で注入し、接着する。

図３．本体緑彩色部分（拡大画像上）オリジナルの色（拡大画像下）膠液注入後の色②アクリル樹脂エマルション２％水溶液③アクリル樹脂エマルション10％水溶液④アクリル樹脂エマルション20％水溶液
これらを彩色の剥落片に塗布し、１日経過した様子を観察した。結果は以下の表の通りである。
②、③、④の水溶液はすべて接着することがで60

Ⅱ

保存修復受託研究事例

きた。しかし、乾燥後、全てに艶が見え、文化財

６．接着剤の選定
接着に使用する接着剤の選定を行う。今回は、に使用するにはそれを除去する作業が必要である。
さらに各濃度のアクリル樹脂エマルションは硬化

実験器具が用意できるせん断強度実験を行う。作が早く、長時間の作業に向かず、作業性は良くな

業性、接着強度の２点を比較し、選定を行った。

いと判断した。
使用する接着剤
エポキシ系接着剤⑤６％膠液①の実験結果より、膠液を薄めて使用した。

樹脂接着剤

常温硬化型二液性エポキシ

三千本膠

浮き部分の接着は十分であり、①12.5％膠液に比べ、彩色の変色も抑えられていると感じた。

使用するもの
紙パレット

ヘラ

実験器具（クレーン
紐

Ｃ型クランプ

ビニール

ポリタンク）

実験方法
テストピース（ヒノキ、２cm×４cm）をヒノキ材に接着し、実験器具で荷重をかける。テスト
ピースがせん断した荷重、または用意できる最大
写真７．作業前

写真８．作業中

写真９．作業後以上の結果から、浮き部分に注入する接着剤は、６％膠液を使用した。

荷重になったところで実験を終了とする。
実験結果
実験結果は、表の通りである。

５．補彩に用いる絵具の選定

表６．実験結果

補彩に使用する絵具を選定する。実験は２つにわけ、まず、①候補に挙げた絵具をオリジナル部
分と馴染むかどうかで比較し、なじむと判断した
絵具を次の②除去の実験で使用した。
表４
実験
比較基準
① 塗った様子（色味）がオリジナル部分と馴染むか。
オリジナル部分の下地を溶かさず補彩を除去す②
ることができるか、作業効率は良いか。

実験前

⑴岩絵具
岩黒
⑵アクリル
絵具
MARS BLACK

可使時間 接着時間 最大荷重（分/25℃） （時間） （kg）

アクリルエマルション下地剤＋エポキシ樹脂系接着剤

5

2

23.74

アクリルエマルション下地剤＋
常温硬化型二液性エポキシ樹脂接着剤

70

10

23.77

膠40％水

―２

24

17.18

膠30％水

３

―

24

14.06

膠20％水

―４

24

12.48

７．充填剤の選定
本体と岩座の矧ぎ目の緩み部分は、解体による表５．実験結果（可逆性）
絵具

接着剤

実験後

所感
強くこすれば色は落ちるが、周囲に広がってしまう。
周囲に広がる
ことなく色が落ちる。

処置が困難である。そのため、充填剤による充填を行い、本像の安定化を図ることを目的とする。
この実験では、作業性、塗布乾燥後の表面の様子
から充填剤の選定を行う。
使用充填剤
水性アクリル樹脂系充填剤

アクリル系充填剤

エポキシ樹脂系充填剤
以上の結果から、オリジナル部分となじみ、作業性も良い（２）アクリル絵具MARS BLACKを補彩絵具として使用した。

使用器具
実験器具（ヒノキ材

エポキシ樹脂） マスキ

Ⅱ

保存修復受託研究事例

61ングテープ

ヘラ

竹串

実験方法
各充填剤を実験器具の隙間に塗布した。各充填剤が硬化したのち、塗布部分表面を目視で確認し

エポキシ
樹脂系充
填剤７

た。
実験結果
本像の矧ぎ目の緩みの周囲は彩色がなされており、マスキングテープを貼ることは不可能である。
そのため、塗布部周囲に充填剤が付着する水性ア
クリル樹脂系充填剤、アクリル系充填剤は使用が困難だと判断した。エポキシ樹脂系充填剤は処置
部周囲に付着しにくく、また、付着しても除去が可能であるため、充填剤はエポキシ樹脂系充填剤を使用した。
アクリルエマルション下地剤＋エポキシ樹脂系
接着剤、アクリルエマルション下地剤＋常温硬化
型二液性エポキシ樹脂接着剤ともに、接着強度が大きい。その２つのうち、可使時間が長い常温硬化型二液性エポキシ樹脂接着剤のほうが作業性は良いと判断した。
接着処置では、アクリルエマルション下地剤で保護膜を形成したのち、常温硬化型二液性エポキ
シ樹脂接着剤で接着した。
実験結果は、以下の表の通りとなった。

弾力がない。爪で押すとカツカツ と 音 が す る。
良い
充填剤を入れた
当初の状態で固まっている。

手でこねられる程度 の 硬 さ が あ り、
処置部分に入れやす い。 処 置 部 周 囲に 付 着 し に く い。
また、付着した際は、除去できた。

８．善寶寺五百羅漢堂羅漢像の修復処置について以上で、羅漢像158番、框台37番に対する修復処置はすべて完了した。
今回の修復を終えて、今後の善寶寺五百羅漢堂
内の羅漢像の修復活動で気を付けるべき点が２つ挙がった。
まず、すべての羅漢像に同じ処置は行えない、という点である。すべての羅漢像が同じ損傷状態であるとは限らない８。２％膠液で剥落が止まる
ものもあれば、６％膠液を注入しなければならな
いものもある。それぞれの羅漢像の損傷状態に応じた修復方法を、処置者が考える必要があった。
２つ目は、羅漢堂内の像（本体）と付属品（岩座、框台、光背、持物）がその墨書きの番号どおりに整理されていない点である。今回、羅漢像
158番とともに発見された框台は墨書きが37番であり、本体、岩座、光背とは違うものであった。
また、これに伴い羅漢堂内の墨書きの調査を行った結果、そのほとんどが番号の違うもの同士でまとめられていた。すべての墨書きを調査したうえで、番号が同じもの同士でまとめ、整理を行うには膨大な時間がかかり、さらに作業する人間や場所の確保も難しい。今の状態のまま修復処置を行うのであれば、手の届くものから処置を施し、処写真10．本体（正面）充填後

写真11．本体（正面）補彩後

表７．充填剤選定事前実験結果
充填剤

表面

作業性

所感
非 常 に 柔 ら か く、
処置部分に入れに弾力がある。充水性アク
く い。 処 置 部 周 囲
填剤を入れた当
悪い
リル樹脂に貼ったマスキン５ 初の状態で固系充填剤
グテープに大量にまっている。
付着する。
非 常 に 柔 ら か く、
弾力がある。半処置部分に入れに円状にへこんでアクリル おり、充填剤をく い。 処 置 部 周 囲
悪い
系充填剤６ 入れた当初よりに貼ったマスキングテープに大量にも体積が減って
付着する。
いる。

62

Ⅱ

保存修復受託研究事例

置をしたものの中で墨書き番号が同じものをまとめていく必要がある。
注１

プライマルAC2235、ローム・アンド・ハース・
ジャパン（株）２

３

４

お湯で温めながら使用する。

５

商品名：木部シール（コニシ株式会社）

６

商品名：ウッドシール（セメダイン株式会社）

７

商品名：ウッドエポキシ（コニシ株式会社）

８

参照：山崎遙『平成28年度卒業論文』

重要文化財「鳥居」冬季養生の効果検証及び周辺環境調査
石﨑武志 ISHIZAKI, Takeshi／文化財保存修復研究センター研究員・教授

１．調査の概要
平成28年12月10日（土）に、石鳥居の簡易養生を行った。養生の様子を写真１に示す。この養生の際に、養生内部および、石材表面の温度を笠木部分上面、額束部分、北柱部分で測定した。また、
石鳥居周囲の気温、湿度を測定するためのデータ
ロガーを設置した。３月13日（月）に装置の撤去を行うまで、約３ヶ月間の観測を行った。

写真３、貫養生内部と額束石材表面の温度センサー設置状況

また、北柱部分で、養生内部および石材表面の温度測定を行った。これを写真４に示す。

写真１、石鳥居の冬季養生の様子

笠木部分の養生表面の様子を写真２に示す。ここで、笠木部分の養生内部の温度および島木部分の石材表面温度を測定した。これを写真２に示す。

写真４、北柱部分の養生内部の石材表面と養生表面の温度セン
サー設置状況

また、石鳥居の積雪状態を観測するためのタイ
ムラプスカメラおよび、シールド内に設置した気温、湿度の測定のためのセンサーを設置した（写真５）。

写真２、笠木養生内部と島木石材表面の温度センサー設置状況

また、額束部分で、貫養生内部および額束石材
表面の温度測定を行った。これを写真３に示す。

Ⅱ

保存修復受託研究事例

63

図２．笠木養生内部の石材表面温度（ほとんど０℃以下には下がっておらず、養生が有効に働いている様子が分かる）
写真５、タイムラプスカメラおよび、シールド内に設置した気温、湿度の測定のためのセンサーの様子

２．観測結果図３には、額束部分の石材表面の温度変化を示す。気温変化と同様に大きく変動し、－５℃程度を示している日もある。

１）石鳥居周辺の温度測定された気温変化を図１に示す。12月、１月、２月、３月と気温が零下になる日が続いているのが分かる。また、平年よりも比較的暖冬であった
ので、気温の最低は－８℃程度であった。

図３．額束部分の石材表面温度（ほとんど外気の温度変化と同様に変化している。最低温度は、－８℃である。）

図４には貫部分の養生内部の石材表面温度を示している。養生は薄い断熱シート１枚なので、養生が有効に働かず、ほぼ気温と同様な温度変化を図１．石鳥居近くの気温変化（最低気温－８℃程度になっている）

示している。

図２には、笠木養生内部の石材表面に設置した、温度センサーによる石材表面の温度を示す。12月から３月までの測定期間中、最低温度は－１℃程度であり、８日程度０℃以下の日は見られるが、ほとんどの期間石材表面温度は、０℃以上であり、石材の凍結劣化リスクがないことが分かった。この様な、簡易な冬季養生でも、冬期間の、石材の凍結劣化を防止する上で十分な機能を果たしている。これらの観測に合わせて、石鳥居上部の積雪の状況をタイムラプスカメラにより撮影した。降雪の有った際に、石鳥居上部に積雪が見られたが、

図４．貫部分の養生内部の石材表面温度（養生部分は、ブルーシー
ト１枚で薄いため、ほとんど外気の温度変化と同様に変化している。最低温度は、－７℃である。）

これも、断熱材として働き、石鳥居上部の石材表
面の温度低下を防いでいる役割を果たしているものと考えられる。

図５には、北柱部分の養生内部の石材表面温度を示している。気温変化と同様に大きく変動し、－５℃程度を示している日もある。最低温度が、64

Ⅱ

保存修復受託研究事例

気温より高くなっており、若干の養生の効果はあれる。今後は、これらの観測結果をもとに、熱解るが、やはり養生のシートの厚さが薄いため、養析などの手法を用いて、石鳥居の冬季の温度変化

生の効果がほとんど見られない結果となっている。

について検討を進めていく予定である。

図５．北柱部分の養生内部の石材表面温度（養生部分は、ブルーシー
トで薄いため、ほとんど外気の温度変化と同様に変化している。最低温度は、－５℃である。）

図６には、北柱部分の養生シートの表面温度を示している。気温変化と同様に大きく変動し、－７℃程度を示している日もある。

図６．北柱部分の養生シートの表面温度（ほとんど外気の温度変化と同様に変化している。最低温度は、－７℃である。）

まとめ
平成28年12月10日（土）に、石鳥居の簡易養生を行った。養生の様子を写真１に示す。この養生の際に、養生内部および、石材表面の温度を笠木部分上面、額束部分、北柱部分で測定した。また、
石鳥居周囲の気温、湿度を測定するためのデータ
ロガーを設置した。３月13日（月）に装置の撤去を行うまで、約３ヶ月間の観測を行った。これらの観測結果から、笠木部分のように、シート、ム
シロ、シートの様に三層構造として養生した部分の断熱効果は見られ、石材表面の温度低下をうまく押さえているように思われる。しかし、貫の部分や、北柱部分の養生に関しては、養生層の厚さが薄いせいか、断熱効果があまり見られなかった。
また、笠木の部分には、冬季に積雪があるため、積雪による断熱効果も大きな要素であると考えら

Ⅱ

保存修復受託研究事例

65

三内丸山遺跡「南盛土」保存処理
石﨑武志 ISHIZAKI, Takeshi／文化財保存修復研究センター研究員・教授

１．現場の状況
平成29年３月７日の、三内丸山遺跡「南盛土」の全景を写真１に示す。遺構面表面には、白く塩類が析出している状況が見られる。また、遺構面に見られる土器が土埃、白色の析出物、カビなどで汚れている状況が見られた。また、土嚢表面や、コンクリート表面には、塩類の析出が見られた。
コンクリート表面の塩類は、成分分析ができるほ
どの量のサンプルを採取できたので、成分分析を行う予定である。
写真３．遺構面下部の壁面の欠損状況

写真１．南盛土の全景写真

写真４．コンクリート面に塩類が析出している状況

写真２．遺構表面の塩類の析出状況

写真５．土嚢部分に塩類が析出している状況

66

Ⅱ

保存修復受託研究事例

２．遺構面の清掃、塩類の析出部分の除去
遺構表面の白い析出物を刷毛、ブラシ等による清掃を行った。作業は、タイベックス（防護服）
を着用し、白い作業靴を履いて行った。除去した塩類を含む土壌は、脱塩した後、遺構面の外観調整のため使用する。この作業は、狭い隙間での作業となるため、２人１組として作業にあたり、１人が作業を行い、他の１人は、作業者が遺構面に触れないように注意深く監視し作業を行った。

写真８．南盛土内の温湿度変化を測定するための温湿度データロ
ガー設置状況

４．強化・修復処置
遺構面の下部に、水の浸透によると思われる欠損や、虫の活動によると思われる欠損が見られた。
遺構面の保存のために、これらの欠損部を補修する必要があると思われたため、土にエポキシ樹脂
を混合させた擬土を作成し、欠損部の補修を行っ
写真６．遺構面の清掃状況

写真７．遺構面の塩類を除去する様子

た。

写真９．擬土作成のため、土を乾燥している様子

３．遺構面の作業時の環境変化の測定
遺構面清掃作業において、南盛土の展示施設内の温湿度がどのように変化するかについて、温湿度データロガー（米国、オンセット社製、HOBO
PRO）を用いて、30分ごとに定期的に、温湿度の測定を行った。測定結果から、温度は４℃～５℃、
湿度は、80％～90％で、遺構面の作業時に大きな
温湿度環境の変化が小さいことが分かった。

写真10．擬土を作成している様子

Ⅱ

保存修復受託研究事例67

写真13．覆屋基底部の鉄骨の錆落としをしている様子

５．南盛土覆屋基底部の欠損部分の修理
覆屋の基底部にはいくつかの欠損部があり、覆屋内部の環境保全に悪影響を与えている。これを補修することで、覆屋内部の環境を保全する。欠
損部の修復のためには、吹きつけ式のウレタン樹脂を利用する。大きめの欠損部に関しては、あら写真11．擬土を用いて欠損部分を補修している様子

５．南盛土施設の覆屋の鉄骨基底部の防錆処置

かじめ覆屋内部から布を張ってふさぎ、外側からウレタン樹脂を吹き付ける。

覆屋基底部の鉄骨の塗料が剥げ落ち、さびが激しい。これについては、金ブラシ等でできる限りさびを落とす。さび落としをした鉄骨等について
は、商品名「インクララック」を吹き付けて塗装する。なお、錆落としの際に、錆等が遺構面にかからないよう、遺構面を養生シートで覆う作業を行った。

写真14．覆屋基底部の壁面欠損状況

写真12．遺構面上部に、養生シートを設置している様子

写真15．覆屋基底部の壁面欠損部に硬質ウレタンを吹き付けてい
る様子

68

Ⅱ

保存修復受託研究事例

写真16．覆屋基底部の壁面欠損部の修復後の状況

Ⅱ

保存修復受託研究事例

69

毛越寺庭園遣水の景石周辺環境に関する調査
石﨑武志 ISHIZAKI, Takeshi／文化財保存修復研究センター研究員・教授

１．調査の概要
平成27年11月３日（火）に、毛越寺庭園遣水の景石周囲の気温、湿度を測定するためのデータロガーを設置したので、平成28年度も継続してデータを取得した。データロガーの設置状況の写真を図１に示す。現在も継続して計測を行っている。
また、景石の表面および、地表面を、遣水下流部
分（図２）、遣水上流部分（図３）で測定した。
測定間隔は30分である。なお、本年度より、タイムラプスカメラを設置し（図１）、１日に一回、
遣水上流部分の積雪状況を観察した。なお、図４に示したように遣水下流部分の地表面温度測定セ

図３．遣水上流部分の景石表面および地表面温度測定

ンサーのコードが小動物により切られていたため、データの欠測があった。

図４．遣水下流部分の地表面温度測定センサーのコードが小動物
により切られていた様子
図１．温湿度測定装置およびタイムラプスカメラの設置状況

２．観測結果2-1．気温測定結果
2016年11月１日から2017年３月30日の測定期間
での日平均気温の測定結果を図５に示す。赤線は、現地での測定結果、青線は、一関の気象庁のアメダス地点の測定結果である。一関のアメダス地点
は、現地よりほぼ７kmの距離にある。現地の測定結果とアメダス地点の測定結果とはほぼ対応している。現地のデータに関しては、１月28日より、２月14日まで、装置の不具合により欠測となっている。

図２．遣水下流部分の景石表面および地表面温度測定

70

Ⅱ

保存修復受託研究事例

での景石の表面温度の測定結果を図８、地表面温度の測定結果を図９に示す。また、日平均温度を、図10に示す。図８から、
景石表面の温度は、－６℃程度まで下がっているのが分かる。

図５．日平均気温の測定結果（2016年11月１日から2017年３月31日）

また、図６には、30分ごとの気温データを示している。測定結果から、最低気温は、１月15日（日）
早朝５：00に記録された－10.7℃である。

図８．景石の表面温度の測定結果（2016年11月１日から2017
年３月10日、なお１月26日より、２月14日まで、装置の不具合により欠測）

図６．気温の測定結果（2016年11月１日から2017年３月10日、
なお１月28日より、２月14日まで、装置の不具合により欠測）

2-2．積雪量測定結果

図９．地表面温度の測定結果（2016年２月13日までは、地表面温度測定センサーのコードが小動物により切られていたた
め、データの欠測）2016年11月１日から2017年３月31日の測定期間での一関の気象庁のアメダス地点の積雪測定結果
を 図 ７ に 示 す。 降 雪 量 の 冬 期 間 の 積 算 値 は、105cmであった。

図10．景石の表面温度および地表面温度の日平均温度の測定結果（2016年11月１日から2017年３月10日、なお１月26日
より、２月13日まで、装置の不具合により欠測）

図７．積雪深の測定結果（2016年11月１日から2017年３月31日）

2-4．遣水上流部分での景石の表面および、地表
面温度測定結果
2016年11月１日から2017年３月31日の測定期間

2-3．遣水下流部分での景石の表面および、地表面での景石の表面温度の測定結果を図11、地表面温温度測定結果度の測定結果を図12に示す。また、日平均温度を、

2016年11月１日から2016年３月10日の測定期間

図13に示す。景石表面での最低温度は、－３℃程Ⅱ

保存修復受託研究事例

71

度になっているので、遣水上流部分の方が、遣水下流部分より若干高くなっていると考えられる。
これは、上流部の背後に、木があり、放射冷却しにくい状況になっているためと考えられる。

図14

遣水上流部の様子（12月15日）

図15

遣水上流部の様子（12月16日）

図16

遣水上流部の様子（12月17日）

図17

遣水上流部の様子（12月16日）

図11．景石の表面温度の測定結果（2016年11月１日から2017
年３月10日、なお１月25日より、２月13日まで、装置の不具合により欠測）

図12．地表面温度の測定結果（2016年11月１日から2017年３月10日、なお１月25日より、２月13日まで、装置の不具合により欠測）図13．景石の表面温度および地表面温度の日平均温度の測定結果（2016年11月１日から2017年３月10日、なお１月25日
より、２月13日まで、装置の不具合により欠測）

３．タイムラプスカメラによる画像
12月15日にタイムラプスカメラの撮影を開始した。12月15日～19日までの様子を図14～図18までに示す。遣水上流部での積雪の様子がよく分かる。

72

Ⅱ

保存修復受託研究事例

図18

遣水上流部の様子（12月18日）

なお、タイムラプスカメラの画像から、積雪の状況が分かったのは、12月15，16，17，18日，１
月11，12，13，14，15，16，17，18，19，20，21，
22，23，24，25，26，27，28日，２月２，３，
４，
５，
６，
７，
８，
９，10，11，12，13，19，20，21，22，
23日，３月８日の合計40日であった。この結果は、一関の気象庁のアメダス地点の降雪観測状況と良い一致が見られた。

４．まとめ
昨年度の観測データと同様に、景石表面温度の30分間隔の観測データとしては、下流側の景石で－６℃程度になっており、上流側の景石で、－３℃程度になっているため、冬季に凍結・融解の繰り返しにより、劣化するリスクが高いことが分かった。また、下流側の景石表面の温度が、夜間に上
流側より下がっているのは、下流側では、周囲に遮るものがないため、夜間の放射冷却の度合いが大きいためと考えられる。

Ⅱ

保存修復受託研究事例73

全国石工サミットinたかはたの開催―寒冷地における地域文化資源の保存と活用―
北野博司 KITANO, Hiroshi／東北芸術工科大学文化財保存修復研究センター研究員・教授

山形県高畠町は江戸時代から続く石材産業の町の町の景観の価値について学び、寒冷地におけるである。山から採掘された凝灰岩（高畠石）は戦石造文化財への関心と保護意識を高めてもらうこ

前・戦後、地域の身近な資源として建築、土木、とが必要である。

生業、生活、信仰など、この地に暮らす人々のあ

これまで文化財保存修復研究センターは、地元らゆる活動に利用され、その遺産が町内各所に顔の協力を得ながら三度にわたり「たかはた石工サをのぞかせる。

ミット」を開催してきた。その活動が県外の関係

かつて全国に普及した軟質系石材の手掘り採掘者にも知られるようになり、今回は広く全国の石は、戦後の機械化やセメント系資材の普及によっ工らに参加を呼びかけ「全国石工サミットinたかて一気に消滅した。しかし、この高畠町は近年まはた」と銘打って開催することとした。過去３度で生業としての手掘り採掘が行われてきた稀有なの石工サミットは、瓜割石庭公園（石切丁場跡）

土地であり、現在も技術を伝承する元職人が健在にて講演、石工対談、パネル・道具展示に加え、である。

石切の実演と体験を行ってきた。今回は城郭石垣

この二つの事実に加え、寒冷地にありながら、の修理などに携わる関係者の団体「文化財石垣保住民たちの石材資源を持続的に利用する習慣や修存技術協議会（国選定保存技術保存団体、事務局・理技術をもった石工の存在によって、凝灰岩がふ姫路市）」の協力を得て、各地の職人たちが参加し、んだんに使われた往時の町並み景観が維持されて地元石工や住民たちと交流した。

きた。

さらにイベントを有意義なものとするため、

東北芸術工科大学文化財保存修復研究センター

ワークショップや交流会、エクスカーションなど

では平成23年度から、町のあらたな文化資源としもジョイントした。開催要項記載の関係機関およて高畠石に関わる有形・無形の遺産を調査し、そび団体から多大なるご支援、ご協力をいただくこの保存と活用策を模索してきた。これまで、『高とができた。

畠石の里をあるく』『高畠町の鳥居』を刊行するとともに、その価値を町内外の方々に知っていた

開催要項

だくために「石工サミット」や講演・展示などの日

時：2016年10月月１日（土）活動を行ってきた。

場

所：高畠町瓜割石庭公園

参

加：無料

その一方で、寒冷地にあるこれら石造物は凍結

高畠町安久津地内

破砕によって急速に劣化、破損が進行している。
石鳥居や石塔、石祠等では修理に現代的な材料が使われ始め、新材では花崗岩が搬入されるようになった。高畠石が作り出す歴史的景観はこれまで地元石工たちの修理技術と、冬場に適切な養生を施す住民たちの知恵・習慣に支えられてきた。しかし、近年では住環境の近代化や石材産業の衰退に伴って、住民らの高畠石への関心も薄れつつある。
地域固有の景観や伝統技術を伝えていくためには保存対策とともに、その活用をはかり地域資源としての高畠石に対する関心を高めていく必要がある。来場者や住民たちが石切りの伝統技術や石74

Ⅱ保存修復受託研究事例

写真１

展示会場入り口主催：東北芸術工科大学文化財保存修復研究センター

後

援：高畠町教育委員会、山形県教育委員会、
文化財石垣保存技術協議会

協

力：安久津二井宿振興会、高畠町石材工業組合、山形石工組合、山形県石材技能士会、
高畠石の会

プログラム
10月１日（土）〇ワークショップ（山形県石材技能士会主催）
９：00～12：00 「高畠石で椅子を作る」○全国石工サミットinたかはた（東北芸術工科大学文化財保存修復研究センター主催）
13：00

開会

13：10

手掘りによる石切実演・体験

14：30

石引き・石おろし実演

指

あいさつ

導：引地兼二、阿部富弥、引地道晴、森 一
会場内にて石切道具の展示、石切作業

写真２の映像上映、高畠石の町並みポスター

全国石工サミットチラシ

展示○石切山の夕べ（安久津二井宿振興会主催）
15：00～15：30

石切山コンサート（高畠中学校吹奏楽部ほか）

15：30～16：30

石工・見学者交流会

17：00

閉会

山形

名物「芋煮」
・飲み物

・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・
10月２日（日）には「文化財石垣保存技術協議会」関係者を対象にスタディ・ツアー「山形の近写真３

石材技能士会によるワークショップ

代化遺産をめぐる－石工職人の技に触れる旅」（東
北芸術工科大学主催）を企画し、マイクロバス等
で石造文化財を巡った。参加者は17名であった。
８：30JR高畠駅集合・８：35出発→８：50旧
高畠駅舎（石造建築・高畠町）→９：30吉田橋（アーチ橋・南陽市）→９：55堅磐橋（アーチ橋・上山市）→10：20覗橋（アーチ橋・上山市）→10:30
新橋（アーチ橋・上山市）→11：25元木の石鳥居（石鳥居・山形市）→12：00国分寺薬師堂（丸石
積み・山形市）→12：55文翔館（レンガ積み石貼
建築・山形市）→15：00山形駅

写真４

ポスター・石工道具の展示

Ⅱ

保存修復受託研究事例

75

76

Ⅱ

写真５

ホッキリ実演写真９

石下ろし実演

写真６

ホッキリ体験

写真10

石下ろし実演写真７

ホッキリ体験

写真８

ノミ焼き実演

保存修復受託研究事例

写真11

写真12

高畠中学校吹奏楽部の演奏

瓜割石切場跡（大正12～平成22）写真13

スタディ・ツアーのチラシ
日本石材工業新聞１面・２面
2016年10月５日付

Ⅱ

保存修復受託研究事例

77

ICCP-Bulletin 2016/Page79

ICCP-Bulletin 2016

文化財保存修復研究事業

Ⅰ 平成28年度「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」●活動報告
石﨑武志 ISHIZAKI, Takeshi／文化財保存修復研究センター研究員・教授

平成28年度「積雪寒冷地域における石造文化財

石神の諸問題と対策」の活動として、平成28年８月20

宮鉄道施設にて）日（土）、21日（日）の日程で、専門家会議「積14：30－14：40

雪寒冷地域における屋外展示の諸問題と対策」を、

14：40－15：00

小樽市総合博物館本館、小樽市手宮洞窟保存館、
旧手宮鉄道施設機関車庫、余市町フゴッペ洞窟等

15：00－15：30

専門家会議要旨説明、挨拶（澤講演１；フゴッペ洞窟の保存に関する諸問題と対策（浅野敏昭・

開講演会「遺跡における微生物の問題と対策」を

余市町教育委員会）
15：30－16：00

月15日（日）に専門家会議「寒冷地域における遺講演２；カッパドキア岩窟教会
外壁の劣化と保存対策（伊庭千跡の保存に関する諸問題と対策」を東北芸術工科大学で開催した。遺跡調査に関しては、北海道の小樽市総合博物館へ移動
田正昭・東北芸術工科大学）

で開催した。次に、平成29年１月14日（土）に公
東北芸術工科大学で開催した。また、平成29年１

敏、手宮洞窟および旧手恵美・京都大学大学院）
16：00－16：30

講演３；寒冷地域における遺跡

モヨロ貝塚（網走市）、北海道開拓の村（札幌市）、の水に関する諸問題と対策（石大船遺跡（網走市）、青森県の三内丸山遺跡（青﨑武志・東北芸術工科大学）森市）、秋田県の伊勢堂岱遺跡（北秋田市）、毛越

16：30－17：30

総合討議（進行；澤田）

寺（平泉町）、山形県の元木の石鳥居（山形市）

17：30

閉会

等で、観測機器を設置し、冬季の環境調査および劣化調査を行った。それぞれの活動について以下

８月21日（日曜日）に報告する。

９：00

小樽市総合博物館運河館前集合（マイクロバスに同乗してフ

１．専門家会議『積雪寒冷地域における石造文化財の諸問題と対策』
主

催：東北芸術工科大学文化財保存修復研究セ

協

力：小樽市教育委員会、余市町教育委員会、

ゴッペ洞窟へ移動）
10：00－12：00

フゴッペ洞窟の劣化状況調査および保存対策についての専門家
討論（余市町・浅野、フゴッペ

ンター

洞窟にて）
13：00－14：00

北海道・東北保存科学研究会
開催日：平成28年８月20日（土曜日）13：00～８

余市蒸留所レンガ造建物の保存
調査

14：30

小樽駅前着

解散

月21日（日曜日）14：30
会

場：小樽市総合博物館本館、小樽市手宮洞窟

８月20日（土）は、まず、小樽市、教育委員会

保存館、旧手宮鉄道施設機関車庫、余市の石神敏氏が、国指定史跡の手宮洞窟の保存施設

町フゴッペ洞窟、余市蒸留所

で、陰刻画の保存状況について説明を行った（写真１）。この陰刻画は、発掘調査により今からお

プログラム

80

よそ1,600年前頃の続縄文時代中期～後半の時代

８月20日（土曜日）のものと考えられている。ここでは、陰刻画のあ

13：00

小樽市総合博物館に集合る岩盤背後の山からの浸透水が、保存施設へ流れ

13：10－14：30

手宮洞窟および旧手宮鉄道施設

込むため、水の対策が大きな課題であるとのこと機関車庫のレンガ等構造物の劣であった。次に、重要文化財旧手宮鉄道施設を見化状況調査および保存対策につ学した（写真２）。この施設は、日本近代史上にいての専門家討論、（小樽市・おける北海道の役割や、北海道の産業形態を考えⅠ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

る上で貴重なものである。この保存において、レ

次に、余市町教育委員会の浅野敏昭氏より、「フンガの凍結劣化対策などについて、保存を担当しゴッペ洞窟の保存に関する諸問題と対策」というた石神氏より説明を受けた。

テーマで報告がなされた。ここでは、フゴッペ洞
窟の保存に関して、発見から保存調査、第一次保存調査事業、第２時保存調査事業等で、今までに検討してきたことについて説明がなされた。ここでは、藻類等の微生物発生の問題や、近くを鉄道が走っているため、その振動の問題など様々な問題を抱えていた。それらの対策手法などが大変参考になった。
次に、京都大学大学院の伊庭千恵美氏より、「カッパドキア岩窟教会外壁の劣化と保存対策」というテーマで報告が行われた。このカッパドキ
アは、
1985年、
ユネスコの世界遺産（複合遺産）に、

写真１．手宮洞窟の説明をする石神敏氏「ギョレメ国立公園とカッパ土器亜の岩石遺跡群」
として指定された。ここでは、
冬季に、
気温が０℃
以下となるため、岩石の凍結による劣化の問題もあるため、そのために行われた、気象環境調査および撥水剤処理実験などについても報告された。
次に、本学文化財保存修復センターの石﨑より「寒冷地域における遺跡の水に関する諸問題と対策」というテーマで報告がなされた。ここでは、青森市の三内丸山遺跡の子供の墓周辺の水分移動調査および秋田県鹿角市の大湯環状列石での環境調査に関して、測定した結果を中心に報告した。
８月21日（日）は、余市町史跡フゴッペ洞窟の写真２．重要文化財旧手宮鉄道施設の様子

これらの見学の後、専門家会議を行った。まず、見学を行った（写真４）。ここでは、余市町教育委員会の浅野敏昭氏が、施設内の状況を詳しく説明した。また、フゴッペ洞窟の劣化状況調査およ

本学文化財保存修復研究センター澤田正明センび保存対策についての専門家同士で議論を行った。

ター長より、開会の挨拶があった（写真３）。こ

その後、余市蒸留所レンガ造建物の保存調査を行

こでは、本学の特別プロジェクトとして進めていい解散した。

る「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」の概要説明がなされた。

写真４．フゴッペ洞窟の説明をする浅野敏昭氏

写真３．専門家会議で挨拶をする澤田正昭センター長

Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

81２．公開講演会『遺跡における微生物の問
題と対策』
主

催：東北芸術工科大学文化財保存修復研究センター

共催：北海道・東北保存科学研究会

開催日：平成29年１月14日（土曜日）13：30～
17：00
会

場：東北芸術工科大学本館301講義室

プログラム

写真５．公開講演会の会場の様子

13：30－13：40

開会挨拶

13：40－14：30

特別講演；カンボジアのアン

まず、本学文化財保存修復研究センター澤田正
明センター長より、開会の挨拶があった。

コール遺跡における生物被害と次に、東京農工大学の片山葉子教授が「カンボ対策（片山葉子、東京農工大学）

ジアのアンコール遺跡における生物被害と対策」

講演１；高松塚古墳壁画、キトというテーマで、報告を行った（写真６）。ここラ古墳壁画のカビ等微生物の問では、片山先生が長く取り組んでこられた、アン

題（石﨑武志・東北芸術工科大

コール遺跡での調査に関して報告された。着生微学）

生物の遺伝子解析などによる詳細な調査結果を基

15：00－15：10

休憩に、劣化の原因を解明し、保存対策を構築してい15：10－15：40

講演２；日本の装飾古墳でのカくという手法は、大変参考になるものであった。

14：30－15：00

ビ等微生物の問題と対策－石室
石材の表面状態の保存－（佐藤嘉則・東京文化財研究所）
15：40－16：10

講演３；遺跡等文化財施設での環境管理と生物対策の実際（川越和四、環境文化創造研究所）

16：10－17：00

総合討論

17：00

閉会

山形のある東北地方、その北に位置する北海道
では、冬季に気温が零度以下になり、また降雪もあり、屋外の遺跡や石造文化財は、凍結・融解の写真６．質問に答える東京農工大学、片山葉子教授

繰り返しによる劣化現象が起こる。東北・北海道

次に、本学文化財保存修復センターの石﨑より地域における文化財の保存は、過酷な環境条件に「高松塚古墳壁画、キトラ古墳壁画のカビ等微生

対応する保存材料や技術の開発が重要な課題と物の問題」というテーマで報告がなされた。ここなっている。本学文化財保存修復研究センターででは、石﨑が、東京文化財研究所在任中に、取りは、これらの地域の文化財保存の担当者と共同で、組んだ、高松塚古墳壁画、キトラ古墳壁画のカビ

寒冷地域における文化財の保存対策の構築に取り等微生物の問題に関して、フランスのラスコー洞組んでいる。本年度は、文化財施設の、カビの問

窟でのカビの大発生と関係づけて報告を行った。

題など微生物の専門家を招聘し、公開講演会を企洞窟や古墳内の環境では、相対湿度がほぼ100％画した。寒冷地の遺跡の微生物に関する問題は、である。この様な環境で、カビ等微生物を発生し寒冷地以外の遺跡とも共通する点がある。そこで、ないようにする対策に関しては、様々な研究がな

東南アジアの遺跡の保存に関わっておられる専門されてきたが、現在でも解決策は見つかっていな家を招聘し特別講演をお願いした（写真５）。

い。今後の課題であると考えられる。
次に、東京文化財研究所の佐藤嘉則氏が、「日本の装飾古墳でのカビ等微生物の問題と対策－石82

Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

室石材の表面状態の保存－」というテーマで報告

開催日：平成29年１月15日（日曜日）９：30～を行った（写真７）。ここでは、茨城県ひたちなか市にある虎塚古墳における微生物調査に関して

12：00
会

場：東北芸術工科大学文化財保存修復研究セ説明した。特に、扉石の調査から、保存のためには、継続して微生物群の変化をモニタリングして、微ンター

生物の成育が認められれば、増殖を支えている環プログラム

境因子を測定し、それを制御していくような管理

09：30

開会

体制を継続していくことの重要性について述べた。

09：30－09：40

開会挨拶（澤田正昭・東北芸術
工科大学）

09：40－10：00

英国グラスゴーで開催された石造文化財の保存に関する国際シンポジウム参加報告（石﨑武志・
東北芸術工科大学）

10：00－12：00

寒冷地域の遺跡の保存に関する諸問題と対策に関する討論

12：00

閉会

まず、本学文化財保存修復研究センター澤田正
明センター長より、開会の挨拶があった。ここで
写真７．東京文化財研究所の佐藤嘉則氏

は、本学の特別プロジェクトとして進めている「寒次に、環境文化創造研究所の川越和四氏が、「遺冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

跡等文化財施設での環境管理の実際」というテーマで報告を行った（写真８）。ここでは、総合的有の概要説明がなされた。
次に、本学文化財保存修復センターの石﨑より、

害生物管理（IPM：Integrated Pest Management）

昨年英国グラスゴーで開催された石造文化財の保の考え方を基に、公開保存施設における除菌メン

存に関する国際シンポジウムの参加報告を行った。

テナンスの方法について説明が行われた。また、この会議は、
ICOMOS（世界遺産会議）のISCS（石実際に、茨城県ひたちなか市にある虎塚古墳公開

造文化財の保存に関する科学委員会）が中心にな保存施設での除菌メンテナンスを実施した事例をり３年に１回開催される国際会議で、石造文化財説明した。カビ等微生物の問題は、文化財の保存の保存に関わる多くの専門家が参加する重要な会に関わる学芸員にとっては、大変重要な問題であ議である。日本からも16名の参加があり、とてもるので、質疑応答が活発に行われた。

有意義な会議であった。
次に、本専門家会に出席した専門家同士で、遺跡を保存する上での問題などに関して話題提供をして頂き、その保存対策の提案などに関して、活発な意見交換がなされた（写真９）。

写真８．環境文化創造研究所の川越和四氏

３．専門家会議「寒冷地域における遺跡の保存に関する諸問題と対策」
主催：東北芸術工科大学文化財保存修復研究センター

写真９．専門家会議の様子

Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

83東北芸術工科大学文化財保存修復研究センター●専門家会議『積雪寒冷地域における石造文化財の諸問題と対策』
主

催：東北芸術工科大学文化財保存修復研究センター

協力：小樽市教育委員会、余市町教育委員会、北海道・東北保存科学研究会

開催日：平成28年８月20日（土曜日）13：00～８月21日（日曜日）14：30
会

場：小樽市総合博物館本館、小樽市手宮洞窟保存館、旧手宮鉄道施設機関車庫
余市町フゴッペ洞窟、余市蒸留所

プログラム
８月20日（土曜日）13：00

小樽市総合博物館に集合

13：10－14：30

手宮洞窟および旧手宮鉄道施設機関車庫のレンガ等構造物の劣化状況調査および保存対策についての専門家討論（小樽市・石神敏、手宮洞窟および旧手宮鉄道

施設にて）
14：30－14：40

小樽市総合博物館へ移動

14：40－15：00

研究会要旨説明挨拶（澤田正昭・東北芸術工科大学）

15：00－15：30

講演１；フゴッペ洞窟の保存に関する諸問題と対策（浅野敏昭・余市町教育委員会）

15：30－16：00

講演２；カッパドキア岩窟教会外壁の劣化と保存対策（伊庭千恵美・京都大学大学院）

16：00－16：30

講演３；寒冷地域における遺跡の水に関する諸問題と対策（石﨑武志・東北芸術

16：30－17：30

総合討議（進行；澤田）

17：30

閉会

工科大学）

８月21日（日曜日）９：00

小樽市総合博物館運河館前集合（マイクロバスに同乗してフゴッペ洞窟へ移動）

10：00－12：00

フゴッペ洞窟の劣化状況調査および保存対策についての専門家討論（余市町・13：00－14：00

余市蒸留所レンガ造建物の保存調査

14：30

小樽駅前着

浅野、フゴッペ洞窟にて）

84

解散

Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

フゴッペ洞窟の保存に関する諸問題と対策
浅野敏昭 ASANO, Toshiaki／余市水産博物館（１）発見から保存調査へ
1950年（昭和25）に発見されたフゴッペ洞窟は、
続縄文時代（弥生～古墳時代に相当）の遺跡で、800以上の岩面刻画を持つ（写真１）。1953年、フゴッペ洞窟は国指定史跡となり、1955年に最初の保護施設として木造の覆屋が完成した。しかしこの覆屋は外気が遮断される構造ではなかったため凍結や融解による環境変化が著しく、また見学者の接触が容易な構造であって、岩体の剥落や崩落などの破壊が危惧された。これを受けて1968年、最初の保存事業が開始され、基礎調査の結果環境制御を行ないつつ公開の両立を目指したカプセル方式による新保存施設が1972年に完成した。
1998年から第２次の保存調査事業が開始、３年間にわたった基礎調査の手法は、1968年に開始さ

表１

洞窟の気温

名称と
調査期間

調査数値

目標数値

備

考

洞窟内気温
０℃
（３月）
洞窟内部
フゴッペ洞窟 岩壁表面温度
５～15℃ 凍結と苔類
1.5℃
（３月）
68・６月～
洞窟前室 の発生防止
洞窟内気温及び
69・３月
17～18℃
岩壁温度
19℃
（夏期）
表２

洞窟の湿度

名称と
調査期間

調査数値

未調査（第１次調査の報告書でフゴッペ洞窟 は 測 定 対 象 であったがデータ
は未掲載）

目標数値

未設定

備

考

密閉空間の
冷房機能に
よるある程
度の除湿を
期待する

れたフゴッペ洞窟の保存工事事業が手宮洞窟保存
修理事業を経て、フゴッペ洞窟にフィードバック
されたかたちとなった。

以上をうけて第一次保存調査の基本方針が策定された。
①フゴッペ洞窟保存工事に先立って洞窟内床面の（２）第１次保存調査事業（1968～1970）
露出前の内部環境と類似の環境を人工的に再現することを目的とし、内部の温湿度変化の把握のための温度記録計を設置した。冬季の凍結融解による岩石破砕が、もっとも岩面刻画へ悪影響があると推定し、露岩採取、凍結破砕の影響を見積もる実験を実施した。洞窟横の函館本線通過の列車による震動の影響を見積もる計測も実施した。

発掘調査②洞窟内外の写真測量－陰刻面を正確に記録するための写真測量による基礎図作成③洞窟構成基盤岩石の調査－凍結・融解による破砕実験と外壁からの剥落量の測定④洞窟内部の温湿度測定－凍結・融解出現頻度の確認⑤洞窟内部の振動測定－隣接する鉄道線路を走行する列車振動影響評価⑥洞窟覆屋の設計－カプセル方式による保存法と覆屋の設計（３）第２次保存調査事業（1998～2004）
それまで実践してきた「公開しながらの保存」
を新たな保存施設でも継続するべく、新たな手法、
新たな空調方法の採用、屋根防水と外壁の断熱機能の改善であり、微生物の成育を抑制させる光源をラボ試験及び現場での試験により確定させた。
①微生物の繁茂対策としての照明影響調査
1980年代以降、洞窟最奥部上段、北側壁面など
写真１

発見直後のフゴッペ洞窟南壁の刻画群において緑色の生物繁茂が問題視されてきた。壁

Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

85

画を覆う緑色生物は、1970年代以降の旧保存施設

存調査報告書（山岸、2004）で次のようにまとめでの公開環境下、蛍光灯などの照射により顕著にられた（抜粋）。

なってきたと考えられた。

・フゴッペ洞窟が存在する丸山の地質は新第三紀現場で緑色生物を採取し同定した結果、糸状体

中新世後期の凝灰質砂岩および角礫岩から構成の形態を持つ植物は藍藻植物（Cyanophyta ）と、され、地質は層状に分布し南西にゆるく傾いて

明緑色の生物は緑藻植物（Chlorophyta ）である

いる地質構造を示す。凝灰質砂岩は岩表面の鉱ことが認められた。室内実験（単離後の生物への物粒子が分離しやすい様相を呈しており風化制御光照射、その増殖速度観察）、現地実験によ（寒暖・乾湿繰り返し等）に対する抵抗が高くる検証の結果、まず、室内実験の結果から、照射ないと判断される。

時間、照度、波長の優先順位で照明環境を制御する方針が示された（図１）。

・丸山の断層系は大きく３系統に区分されるがそのうち２系統は、おおむね東西方向で急角度な傾斜角を示す。
・内壁面の岩相は、マッシブ（塊状な）砂岩層、平行葉理が発達する砂岩層、角礫岩層、軽石のはさみ層などに区分されるが、全体的に凝灰質である。
・丸山の外壁における崩落岩塊は、東西方向北向
き斜面である外壁Ｂ面（Ａ面北端含む）およびＣ面で多く、全体の約８割を占めている。
④岩面刻画の劣化対策としての経年変位調査
刻画面前後方向の変位、および壁面の亀裂幅の変位について各種変位計を設置して測定を行った。
また、変動に影響する要因と考えられる覆屋外・
洞窟内の温度と湿度についてもあわせて測定を行った（図２）。

図１

光の照射実験概念図（『国指定史跡フゴッペ洞窟保存調査事
業報告書』2004）②洞窟内外の岩体変化比較のための測量調査
フゴッペ洞窟内の内部壁面及び外部の保存対策
工法の基礎資料とするための洞窟周辺現況図、洞窟内壁面全体図、壁面内刻画立面の図面作成を実施した。測量調査の手法は非接触による写真測量
技術技法を採用し、1969年時の写真測量の資料との比較検証、カラー写真やデジタル画像データを得る事により、将来の展示資料への活用も視野に
入れた。

図２

測定機器設置位置図（平面、部分）（『国指定史跡フゴッペ
洞窟保存調査事業報告書』2004）

測定結果から、岩体の挙動は洞窟の環境下で温度と湿度の変化に依存し、刻画面は春から夏にか

86③岩体劣化対策の基礎調査としての地質解析調査

けて後退し、秋から冬にかけて手前に押し出る方

フゴッペ洞窟を構成する丸山の地質解析調査で向に動いていた。亀裂幅も春から夏にかけて縮小

は、最終的に崩落危険度を評価するために、壁面

し、秋から冬にかけて拡大していることがわかっ

地質調査（地質スケッチ）、壁面打診調査、表層た。結果は保存調査報告書（内田、2004）で次のおよび岩体崩落危険度評価を行なった。結果は保ようにまとめられた（抜粋）。

Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

１）刻画面のある洞窟を構成する基盤岩では、温節変化があることが指摘され、密閉状況を保持し度変化は表層から内部の刻画面に向って伝わる。

た環境ではあるが、洞窟内部の各場所によって相内部にいくにつれて、温度の変動幅（外気温度：違があることが指摘された。

46℃、刻画面付近：12℃）は小さくなり、位相は順次遅れてあらわれる。

調査委発足当時に観測された内部気温（13～20℃）は、第１次保存工事報告書において内部温

２）刻画面の前後方向、及びその周辺の亀裂の開度を５～15℃、すなわち10℃を中心とした数値目

閉の挙動は、四季をひとつの周期として、一定標があったことから適当ではないとの指摘もあり、の振幅で挙動している。刻画面は春から夏にか

内部温度の目標値は洞窟が閉塞されていた当時のけて前後に傾きつつ後退し、秋から冬にかけて条件が再現可能な数値（余市町の年平均気温±は元に戻る傾向がある。亀裂の開閉でも同じく、２℃程度＝10℃程度）と提案された。

春から夏にかけて閉じ、秋から冬にかけて開く。
３）逆に、基盤岩の表層では、春から夏にかけて膨張し、秋から冬にかけて収縮する。
４）内部が空洞（洞窟）状の基盤岩では、温度変湿度については1997年までに蓄積された90％台
後半の数値が高過ぎるのではないかという指摘もあったが、発見まで閉塞されていた洞窟遺跡においては、土中の水分率がゆるやかな季節変化を持化による「応力変形」は、表層が膨張するとき、ちつつも概ね飽和状態であったものと考えられる岩体の「岩殻」を介した内壁は収縮する挙動をことから、内部湿度については飽和状態に近い数示す。

値であっても、岩体表面を流れるような水でなけ

５）岩体に設置した変位計は、温湿度などの環境の変化に対し、変位量として敏感に反応するので、モニター機器として有効である。

れば許容出来るものとされた。
2001年には、内部設定温度を凍結せず微生物の繁殖しない気温、すなわち５～15℃を設定数値とし、除湿は行なわず冷房された空気によりある程⑤水対策としての岩体水分量調査

度の除湿を期待する空調方式が提案された。これ

洞窟内の温度、壁面温度、外気温及び湿度、蒸は第１次の保存調査工事と同様の手法であったが、発量などを計測した。凍結がないこと、湿度変化

この手法に加え、洞窟前室を外部影響を緩衝させが最低限に押さえられている状況は評価されたが、る調整区域とし、そこには洞窟とは別の空調装置

水のコントロールでは、内部結露が定期的に土壌の設置と、洞窟と類似の温湿度環境を維持する空含水率を上昇させており、保存施設の構造上の問調方式が目指された。

題が指摘された。また、融雪水の供給量が夏季のあわせて施設の外壁を冷暖房効果の向上と日射

雨水よりも大きいとの指摘があり、融雪水対策がの影響を減じる為に断熱性を高めることとした。

一つの課題であることが判明した。

また、内部への直接的な空調は通常の遺跡保存で（４）内部環境の数値目標
以上、調査委発足当時から行われてきた議論や各委員の報告から、次の点が導き出された。

は行なわれていないことから、急激な内部環境の変化が見られる事態にのみ空調を稼動させることともされた。
2001年には、地質関連の調査から壁面グリッド

数値目標を決定するには、事前に水の侵入経路

毎の危険度評価が報告され、水分率の低い岩体がを探ること（丸山の地質構造調査）、緑色微生物

剥落などの危険度が高いものと指摘された。岩体の成育を抑制する照明条件を検討すること（照明

水分率の高低は、背後からの水の供給量に左右さ

影響調査）、刻画の劣化自体を探ること（地質解れるものと考えられたが、岩体表面からの水分の析調査）により、外部からの水を遮断すべきかど

蒸発は避けねばならず、その判断基準として、洞うかの決定が可能となることが予見され、出来る窟内部湿度80％以下を危険数値とし、湿度制御のだけ長い期間のモニタリングの結果をもって数値面からも外部の影響がない施設を目指した。

目標が設定されるべきとの意見が委員会から出された。現在もモニタリングは継続中である。

2002年には、照明条件が提示された。照射時間を出来るだけ短縮し、内部を必要最低限の照度と洞窟内部の気温については、1997年までに蓄積し、白色光の光源（白色LED光及び白色蛍光灯）

されたデータから、洞窟北壁東側の季節変動が少を採用することとした。設置前には使用する光源ないこと、洞窟奥部と南壁東側ではゆるやかな季のスペクトル測定やラボ試験を可能な限り行なう

Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

87

ことが提案された（写真２）。
保存計画の基礎となった環境設定の検討項目を
次に示す。

図３

写真２
表３

照明条件設定後の施設内部基本計画にかかる環境設定の検討表 『国指定史跡フゴッペ洞窟保存調査事業報告書』2004

調査項目

照明条件

調査経過と結果

設定値

新計画での位置付け

・照射時間を極力短いも ・照射時間を短くするために人感センサー採用
・室内実験での条件制御の優先順位は照射時間、 のとする
・最低照度を20ルクスとす
・照度は必要最低限
照度、波長の順となった。
る・現場実験では遮光、白色光、波長制御光のどの （20ルクス）
・波長制御光の適用は最 ・白色光（LED光と蛍光灯）
条件下もａ＊値が上昇（緑色減少）による刻画照明
終的な手段とする

・丸山外表面では冬から春にかけて高く、夏場は低い値を示した。
土壌水分量
・同部分では夏季の急激な降雨により水分率が上 ・設定せず（外部）がることもある。
・融雪期の侵入水の影響が顕著である。

・融雪など急激な水の侵入は防ぎ、モニタリングを継続する。

・洞窟入口付近の水分率上昇は結露水によるもの
であった。
土壌水分量
・洞窟海側の施設接合部からは水の浸入が続いて ・設定せず（内部）いる。
・壁面は含有する水分率が高いほどよい・融雪など急激な水の侵入を防ぎ、モニタリングを
継続する。

内部温度

・８月後半～９月前半（外気温25～30℃）
・１月後半～２月前半（外気温約－10℃）

18～20℃

内部湿度・７～10月 97％（内温度は18～20℃）
２月初旬 90％前後（最低温度観測の時期）
・97～99年度へ、年を追い低い値を示す。
（2001/2/13の81％が最低値）

最低温度約９℃

・±0.4～0.8㎜
・南壁の変位計が季節的な振幅が大きく、９月が
岩体変位量
最高値。
・地震で変位を観測した不安定岩体あり。

88

新たな保存施設完成図

Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

・内部 10℃（５～15℃）・前室 17～18℃

・カプセルの結露対策を踏まえた内部外部の適切な温度設定。

・密閉度向上により、湿度の急激な変化を防ぐ。
・80％以下は危険数値

・90～97％の現在の湿度環境を維持し、モニタリン
グを継続する。除湿器は設置しない。

——————

・不安定岩体の固定・除去を行なわず、モニタリン
グを継続する。

カッパドキア岩窟教会外壁の劣化と保存対策
伊庭千恵美 IBA, Chiemi／京都大学大学院

工学研究科建築学専攻■プロジェクトメンバーとが期待される。

＊谷口陽子（筑波大学）、小泉圭吾（大阪大学）、

本報では、レッドバレー内に単体で建っている

渡辺晋生（三重大学）、佐野勝彦（㈱ディ・アンド・岩窟教会であるウズムル教会（聖ニキタス聖堂）

ディ）、朴春澤（ハイテック㈱）、伊庭千恵美・吉（図１）を対象としたケーススタディについて報岡瑞穂（京都大学）告する。本教会では、環境や、岩質、地殻運動および生物活動や継続的なヴァンダリズムのような

１：研究の背景と目的

人間活動によって生じた、深刻なひび割れ、表面

カッパドキアは1985年、ユネスコの世界遺産（複の崩壊や剥離という劣化現象が見られる。ウズム

合遺産）に「ギョレメ国立公園とカッパドキアのル教会の構造体はこれまで一度も保存処置をされ岩石遺跡群」として指定された 。この地域には、たことがないため、本プロジェクトの目的に合致

ビザンティン時代に彫られた、歴史的価値の高い

している。

１）

レリーフと壁画を内部にもつ数多くの岩窟教会が岩石の風化メカニズムと岩窟教会構造の保存をあるが、それらの支持体となる教会の構造体は、考えるためには、岩石内の熱と水分の移動を知る

環境要因や地震による深刻な劣化と崩壊を生じて必要がある。そのため、ウズムル教会の基礎部分いる。

の土壌と岩石内の温度と水分挙動、および教会内

カッパドキアの独特の風景は軟らかく脆弱な凝外の微気候が観測された。12か月にわたる測定結灰岩によって構成される。この凝灰岩は、風雨に果に基づき、アルキルアルコキシシランベースのよる侵食と日射による熱応力を受け、表面の粉状撥水強化剤（Permeate HS-360）が選択され、現化や剥離、その他の劣化を生じている。特に冬期地でその効果と経年による特性の変化を把握する

間は、かなりの量の降雨と降雪があり、凍結融解試験施工が行われたので、その様子もあわせて紹やその他の深刻な表面劣化を生じさせる可能性が

介する。

２）

ある。Ergular によると、表面の急速な風化は0.4～2.5㎜/年という速さにもなると報告されている。
これまで、実際に適用可能な撥水剤が提案されてこなかったため、凝灰岩表面上の深刻なひび割
れや侵食は、一般にライムセメントベースの被覆材で処理されてきた３）。被覆材と凝灰岩の境界に鋼製のメッシュを使った試みも行われたが、界面への水の浸透や日射による熱衝撃などによりしば
しば界面での剥離が生じている４）。いったん過度な処置を行うと将来的に再処置をすることが不可能となり、継続的な保存活動を行うことが困難に
図１なるため、凝灰岩の侵食を遅らせる効果的な表面処理や被覆の方法が見つかっていないのが現状である。
本プロジェクトは、カッパドキアの貴重な遺構

レッドバレーに位置するウズムル教会

２：ウズムル教会付近の環境測定
2.1

測定概要

を保存するため、脆弱な凝灰岩の構造の寿命を延

ウズムル教会周辺の外気温度、相対湿度、降水

ばす適切な方法を提案することを目的としている。

量、風向・風速と日射量を測定するため、気象ス

オリジナルの凝灰岩と化学的に親和性が高い材料

テーション（Onset HOBO U30-NRC）を設置しを適用し、少なくとも10年周期で「再処置可能」

た（図２）
。また、
教会内の温湿度を測定するため、な方法することによって、侵食速度を遅らせるこ入口付近（図３：入口側）と最奥の室３（図３：Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

89室奥）の２か所のアが大きい。室３では岩窟の熱容量が大きいため、ルコーブに温湿度

年間の温度変動も小さい。

データロガー（HOBO

福田による既往の研究

では、岩石が飽水状

U23）を設置した。土態で温度が－４℃を下回ると、凍結による破壊が壌内の温度と水分の生じやすいとされている。凍結が生じやすい夜間、測定を行うため、教岩石表面温度は放射冷却のため外気温よりも低下

会の南側（日向）とする傾向にあるが、仮に外気温が－４℃を下回る

北側（日陰）の２か

状況を凍結破砕が生じやすい条件とすると、2014

所に15㎝角の小さな～2015の冬期間、ウズムル教会付近の外気温がそ穴を掘り、図３に示すように、地表から

図２の条件を満たした回数は予想を大きく下回り、わ気象ステーション

ずかに４回であった。一方、地中温度は、最寒期

深さ方向50、100、300㎜の３か所に土壌含水率計の日陰であっても、地中50㎜より深い部分で０℃（Decagon 5TE）と水ポテンシャル計（Decagon

を下回ることはなく、地中300㎜深さでは、日向MPS2）を地盤に水平に挿入した。その後、穴はの方が図４に示した日陰よりも平均して２～３℃

元の土壌で埋め戻した。各測定において、データ

温度が高くなった。このことから、地盤内での凍の記録インターバルは10分とした。

結はほとんど生じないといえる。

2.2

2.3

外気・室内・地盤の温度

風向と風速

図４に、外気・室内・地盤（日向・300㎜深さ）

図５は、夏を除く各季節の方位ごとの風向頻度の温度と全天日射量（直達・天空日射を含む）をを示す風配図である。日中（６時から18位まで）示す。外気温の日変動は約10℃と大きいが、教会と夜間（18時から６時まで）に分けて示している。

内温度の日変動は１～３℃であり、非常に小さく

特に秋と春では、日中と夜間で風向に大きな差がなっている。入口付近の室温は外気の流入・流出ある。興味深いことに、気象ステーション設置以により外気温の影響を受け、かつ外壁が強い直達

来（2014年９月～2015年５月）、南か北かのどち

日射に曝されるため、北側にある室３よりも変化

らかの卓越風向が記録されている。１日の中で風図３

センサー類の設置位置

図４

図５

90

５）

外気・室内・地盤温度（2014年９月～2015年６月）

ウズムル教会付近の風向・風速（2014年９月～2015年５月）

Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

図６ 地中の水ポテンシャル（ａ）2014年９月～2015年７月の経時変化（ｂ） ポテンシャル勾配による水分移動の模式図

向が変化する理由の一つとして、レッドバレーのじたと推定される。６月には激しい降雨のため50

地形の影響によるものと考えられる。日中はウズ㎜深さのポテンシャルが急激に上昇し、遅れてムル教会背後（北側）の斜面が日射により暖めら300㎜でもゆっくりと上昇した。夏の間、地表面

れ上昇気流が生じ、南側からの風を誘発する。夜付近では蒸発が支配的となり、水分移動は上向き

間は放射冷却によりその逆の現象が起こる。このとなった。日向でも日蔭でも同様の傾向がみられ地域ではたいてい風速は穏やかで、時々日中に南た。これらの結果から、この地域では日射強度にから比較的強い風が吹く。秋から冬にかけてやや関係なく、教会を構成する岩石は継続的に多量の強い雨（2.0㎜/10min.）が降る時にも風速は大抵

地下水を吸い上げることはなく、逆に、この地域

1.5m/s以下である。したがって、風向・風速が降

では時々激しい降雨・降雪が見られ、これが脆弱

水による土壌や岩石の浸食および凍害に与える影な凝灰岩の浸食を引き起こしていると考えられる。

響は無視できるといえる。

したがって、撥水性を与える材料を塗布し、構造
体への水分浸透を抑制することが、劣化対策とし

2.4

地盤の水分と温度

図６（ａ）は、日向と日陰における、地表面からの深さ50㎜と300㎜の土壌の水ポテンシャルと、て効果的であると考えた。

３：撥水剤の小岩体への試験施工

気象ステーションで観測された10分間積算降水量

環境計測の結果に基づき、凝灰岩への撥水剤施を示したものである。土壌が乾燥していると、水工効果と耐久性を検証するため、現地での暴露試

ポテンシャルは負の大きな値を示す。土壌内の水験を開始した。

分移動はポテンシャル勾配により生じる（図６（ｂ））ため、地中の水分移動の方向は地表面からの深さ50㎜と300㎜での水ポテンシャルの差から推測できる。

3.1

撥水剤の特徴本試験施工においては、これまでの凝灰岩の保護に適した薬剤の研究結果から、撥水剤として2014年11月の終わりまで、日向・日陰ともに水Permeate HS-360（D&D Corp.） ６） を選択した。

分移動は下向きであったと推定される。11月終わPermeateはメチル基およびフェニル基を含むア

りに大量の降雨があった後、すべての測定点におルキルアルコキシシランを基剤としている。アルいて、水ポテンシャルは急激に上昇した。冬期間

キルアルコキシ基が大気中の水分を取り込んで加（12～２月）、各深さにおける水ポテンシャルは、水分解することによって重合していく。重合した

定期的な少雨により高い値で維持されており、深後、３次元のSi-O-Si構造をとり、対象物内の隙間

さ方向でのポテンシャル勾配はほとんど０であっを強固に固めることで、体積強度を向上させる。

た。４月以降は、地表面からより深いところでポさらに、重合後もメチル基またはフェニル基は残テンシャルが低下し始め、下向きの水分移動が生存する。これらの基は疎水性なので、養生後の物

Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

91

質は撥水性をもつ。このアルキルアルコキシシラ

よって有効成分の蒸散速度が異なるなど現象とのンベースの撥水剤は多孔体の表面に膜を形成せず、相関関係と施工方法の改善策を検討する必要があ

数ミリ深さまで浸透して層を成して固まる。水蒸る。新たに追加した岩体にもステンレス釘を計10

気は撥水層を透過できるが、液水は浸入できない。

本打ち込み、新たに測定を開始した。

加水分解による硬化が終了するには24時間以上の時間が必要である。
3.2

今後も継続的に測定観察を実施し、色の変化とともに凍害等の劣化抑制効果について検証を行う。

試験体と試験方法

ウズムル教会の近くで２つの小岩体を選択し、試験に供した。図７の（ａ）は何も塗布しないもの、（ｂ）はPermeate HS-360を全面に塗布したものである。

図７

屋外暴露試験体（ａ）無処置（ｂ）撥水処理あり

凝灰岩体の風化の度合いを定量化するために、
図７（ａ）に示すように岩表面にステンレス釘を打ち込み、岩から出ている部分の長さを定期的に測定することとした。岩体の各方位に２か所ずつ（上部と下部）とさらに上面の計９か所に釘を打ち込んだ。岩の表面から出ている釘の長さについては、図８（ｂ）のようにデジタルノギスで釘の左右を測定した。

図８ 風化の度合いの定量化（ａ）ステンレス釘の打込み（ｂ） 釘の出の長さ測定

岩体の表面は非常に粗いため、釘を打ち込んだ
直後に４人が同じ測定を行い、測定誤差の確認を行った。平均値に対する相対誤差は概ね10％以内に収まった。
この測定は、現地の協力者によって数週間ごとに行われている。施工後８カ月が経過し、無塗布の試験体においては、岩体の足元に風化した凝灰岩の粉が堆積し、９本中６本の釘が抜け落ちてしまったが、撥水剤処理した岩体においては、風化堆積物は非常に少なく、釘の抜け落ちは見られない。ただし、処理された岩体では、ある厚さを伴った剥離が数か所見られた。局所的に水分が蓄積した部分で、冬期にこのような劣化が生じたものと施工後24時間経過したHS-390の様子

４：まとめと今後の課題考えられる。一方で、HS-360と凝灰岩粉末を練っカッパドキアにおける非常に脆弱な凝灰岩の急てパテ状にして亀裂を充填した個所については、

速な風化の原因と要因を知るために、特に岩体といずれも１年経過時に状態、色調ともに良好な結

地中の熱と水分の移動に着目し、環境測定を行っ果を示している。さらに、現地協力者からの定期た。外気温から凍結融解サイクルはそれほど頻繁

報告によると、撥水処理後１年を経過しても濡れには生じないこと、冬期間は地下水の吸い上げに色が残り、時間とともに濡れ色が強くなっているよる構造体への水分供給はほとんどないことから、ことがわかった。そこで、１年経過後に行われた外部から構造体への降雨水と融雪水の浸透を抑制

現地調査においては、HS-360を改良したHS-390を、することが、本プロジェクトにおいて最も適切な

新たな小岩体に試験的に施工した。施工後24時間対策であると結論付けた。

経過してもHS-390で処理した岩体では濡れ色は92

図９

水分浸透抑制の手段として撥水剤の使用を考え、あまり見られなかった（図９）。日本国内での実

その効果と耐久性を検証するため、現地でも屋外

験と比較しカッパドキアでの実地試験で濡れ色が暴露試験が開始された。今のところ、撥水剤は少強い理由については、現地の岩の温度や気温になくとも劣化を遅らせる効果があるといえるが、

Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

今後も引き続き風化の度合いを定量的に評価してGöreme Valley（Proceedings of an International

いく。

Seminar, Ürgüp, Cappadocia, Turkey, 5-10

さらに、処置をすることによって、別の損傷を引き起こしたり、劣化を促進したりしないよう注

September 1993）, 135-142. Rome: ICCROM,
1995.

意深く検証する必要がある。頻繁にではないとは

５）福田正巳，1985，小樽手宮洞窟壁面遺跡の凍いえ、この地域では凍害も生じうる。数値解析を結破損防止にかかわる基礎研究，低温科学

用いて、詳細な熱水分移動を今後検討する予定である。

物

理編，43,171-180.
６）Sano, K. and Mizukoshi, S., 2015, II-5

ウズムル教会におけるケースはこれまでとは技

Preliminary aging tests（outdoor environment）

術的に異なったチャレンジであり、カッパドキア

of consolidants for tuff rock samples, in

地域全体においても新しいアプローチの劣化抑制

Scientific Studies on Conservation for Üzümlü

策を提供できる可能性がある。

Church and its Wall Paintings in Cappadocia,
Turkey, Taniguchi,（ed.）, Annual report on

謝辞

the activities in 2014, University of Tsukuba,

本 研 究 の 一 部 は、JSPS科 研 費（ 課 題 番 号：
24101014；研究代表者

37-41.

谷口陽子）の助成を受け

７）Taniguchi, Y., Koizumi, K., Iba, C., Porter, J.,

た。また、現地での調査にあたってはトルコ及びAçıkgöz, F., Gülyaz, M. E., 2015, Scientific

日本の数多くの研究者・実務者の協力をいただいresearch for conservation of the rock hewn

た。特に、ネブシェヒル地域保存修復研究所長のchurch of Uzumlu, Cappadocia,（Proceedings

Hatice Temur氏，研究所のAyça Baştürkmen氏,

of International Symposium of Excavations,Uğur Yalçınkaya氏, Mustafa Toptepe氏、 ネ ブ

Surveys and Archaeometry, Erzurum, Turkey,

シェヒル博物館Murat Ertuğrul Gülyaz館長、ニー11-15 May 2015）, 361-378.

デ博物館Fazıl Açıkgöz館長、Ibrahim Sakınan氏とそのご家族には多大なるご協力を頂いた。ここに、記して謝意を表します。
引用・参考文献
１）UNESCO, 1985, Structural conservation of
Göreme. Göreme, land of fairy chimneys.
Ministry of Culture and Tourism, Turkey.
General Directorate of Antiquities andMuseums.
２）Erguler, Z.A., 2009, Field-based experimental
determination of the weathering rates of the
Cappadocian tuffs, Engineering Geology, 105,
186-199.
３）Idil, A, Ç., 1995, Testing three products in
Göreme valley, Cappadocia, In The Safeguardof the Rock-Hewn Churches of the Göreme
Valley（Proceedings of an International
Seminar, Ürgüp, Cappadocia, Turkey, 5-10
September 1993）, 143-149. Rome: ICCROM,
1995.
４）Yorulmaz, M., Ahunbay, Z. 1995, Structural
Consolidation of El Nazar Church, In The
Safeguard of the Rock-Hewn Churches of theⅠ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

93寒冷地域における遺跡の水に関する諸問題と対策
石﨑武志 ISHIZAKI, Takeshi／東北芸術工科大学

文化財保存修復研究センター

１．はじめに
北海道、東北地方などの積雪寒冷地域では、冬降雪による水分量を差し引きすれば、実際に、雨として降った量と考えられる。

季に積雪があり、外気温が高くなると積雪が解け、遺跡の中に水が浸透する。この様な条件では、遺跡内部の水分状態が変化し、遺跡の劣化に繋がると考えられる。今年度は、三内丸山遺跡、大湯環状列石、鷲ノ木遺跡、伊勢堂岱遺跡等で、遺跡周囲の気象観測を行い、合わせて地中の温度変化、積雪状況の変化などの観測を行った。以下に観測結果について報告する。

２：三内丸山遺跡の子供の墓周辺の環境

図２．青森市気象台での最深積雪量測定結果（2015/12/1～2016/4/30）

三内丸山遺跡の子供の墓では、周囲環境の温湿度を測定するために、子供の墓ドーム外に温湿度
データロガーを設置すると共に、ドーム内には、南北に温湿度データロガーを設置し、30分ごとにデータを取得した。また、ドーム内には、遺構内の水の浸みだし状況を見るためにタイムラプスカ
メラを設置し、１日に１回撮影を行った。青森市
気象台での平均気温、三内丸山遺跡子供の墓ドー
ム外部の気温測定結果を図１に示す。三内丸山遺跡の方が、若干低くなっているが、変化傾向は、
ほぼ対応している。

図１．青森市気象台での日平均気温測定結果（点線、2015/12/1～2016/4/30）、子供の墓外部の日平均気温測定結果（実線、2015/12/19～2016/4/22）

青森気象台で観測された最深積雪量の測定結果を図２に示す。
また、図３に、青森市気象台での降水量、図４に青森市気象台での降雪量の測定結果を示す。

94

図３．青森市気象台での降水量（単位㎜）（2015/12/1～2016/4/30）

図４．青森市気象台での降雪量（単位㎝）（2015/12/1～2016/4/30）

下記の期間は、気温も高く、降雨があったと記録されているため、融雪水とともに、
子供の墓ドーム周辺で、地面に水が浸透したものと考えられる。
その水が、徐々に子供の墓内部に浸透し、子供のなお、図３での降水量は、降雪による水分量も墓の遺構部分に出てきたものと考えられる。

含んでいる。また、一般に降雪１㎝で、ほぼ降雨

2016/1/2（3.8℃）、2016/1/3（3.9℃）降雨

量１㎜に相当している。そのため、降雨量から、

2016/2/13（5.8℃）降雨、2016/2/14（6.1℃）降雨

Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

2016/2/19（4.0℃）降雨、2016/2/20（3.0℃）降雨、
2016/2/21（1.5℃）降雨
2016/3/6（4.6℃）降雨、2016/3/7（6.5℃）降雨、
2016/3/8（5.3℃）
2016/3/16（7.8℃）、2016/3/17（10.9℃）、2016/3/18（10.2℃）降雨
2016/3/19（8.7℃）降雨

３：タイムラプスカメラによる遺構の撮影
タイムラプスカメラでは、１日に１回、２月26

写真４．2016/2/14（平均気温6.1℃、最高気温14.7℃）降雨日までは、午前９時33分、その後は、午前10時06分に撮影を行った。

写真５．2016/2/15（平均気温－2.7℃、最高気温1.3℃）降雪

写真１．2016/1/2（平均気温3.8℃、最高気温5.6℃、気象台デー
タ）降雨

写真６．2016/2/16（平均気温－2.6℃、最高気温0.2℃）降雪

写真２．2016/1/3（平均気温3.9℃、最高気温4.8℃、気象台デー
タ）降雨

写真７．2016/2/17（平均気温－2.1℃、最高気温0.6℃）降雪

写真３．2016/2/13（平均気温5.8℃、最高気温11.1℃）降雨

Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

95

96

写真８．2016/2/18（平均気温2.4℃、最高気温7.2℃）降雨

写真13．2016/2/23（平均気温1.2℃、最高気温6.0℃）降雪

写真９．2016/2/19（平均気温4.0℃、最高気温8.3℃）降雨

写真14．2016/2/24（平均気温－3.0℃、最高気温0.7℃）降雪

写真10．2016/2/20（平均気温3.0℃、最高気温5.5℃）降雨

写真15．2016/3/6（平均気温4.6℃、最高気温10.5℃）降雨

写真11．2016/2/21（平均気温1.5℃、最高気温5.6℃）降雨

写真16．2016/3/7（平均気温6.5℃、最高気温10.3℃）降雨

写真12．2016/2/22（平均気温－0.7℃、最高気温1.5℃）降雪

写真17．2016/3/8（平均気温5.3℃、最高気温12.5℃）降雨

Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

４：子供の墓遺構内の水の浸透と気温の関係

Case1 2016/2/15～2016/2/17

子供の墓ドーム内で、2015/12/19～2016/4/22

Case2 2016/2/20～2016/2/22の期間、温湿度測定を行うと共に、１日に１回

Case3 2016/3/7～2016/3/10（2/26まで９：33、その後10：06）子供の墓遺構

Case4 2016/3/17～2016/3/20の写真をタイムラプスカメラにより撮影した。写それぞれの期間の前後の子供の墓ドーム外部の真により、子供の墓中央部の窪みに水が出てきた

日最高気温、平均気温、最低気温および青森市気日は、下記の通りであった。

象台による降水状況結果は、下記の通りである。

Case1 2016/2/15～2016/2/17

最高温度

平均温度

最低温度

昼

夜

2016/02/12

6.6

－0.5

－8.9 薄曇一時晴

曇後一時雨

2016/02/13

8.9

4.3

0.1 曇時々雨

雨時々曇､ 霧を伴う

2016/02/14

13.1

5.2

0.7 雨時々曇一時霧、大風を伴う

雪時々雨後一時曇2016/02/15

0.6

－2.8

－5.6 雪一時曇

雪時々曇

2016/02/16

－0.2

－3.0

－6.4 雪一時曇

雪一時曇

2016/02/17

0.9

－2.6

－4.1 雪一時曇

雪時々曇､ あられ2016/02/18

8.5

1.4

－4.3 晴時々雨一時曇、みぞれ

雨時々曇

この結果から、13日、14日の気温が高かったため、融雪水、雨が浸透し、子供の墓の遺構に水が浸透してきたものと考えられる。融雪してから子供の墓遺構に水が出てくるまで２日ほど遅れがある。
Case2 2016/2/20～2016/2/22

最高温度

平均温度

最低温度

昼

夜

2016/02/17

0.9

－2.6

－4.1 雪一時曇

雪時々曇､ あられ2016/02/18

8.5

1.4

－4.3 晴時々雨一時曇､ みぞれを伴う 雨時々曇

2016/02/19

7.8

3.3

－0.8 曇時々雨一時晴

2016/02/20

4.9

2.4

－2.2 曇時々雨

雨時々みぞれ2016/02/21

4.3

1.2

－1.5 雪時々雨一時みぞれ、あられ

雪時々曇

2016/02/22

1.1

－1.3

－6.8 曇一時雪

曇一時晴

2016/02/23

5.3

0.3

－7.2 曇時々雪一時雨

雪一時みぞれ2016/02/24

0.2

－3.2

－5.6 雪雪2016/02/25

1.2

－3.6

－6.7 雪時々曇一時晴

雪2016/02/26

1.4

－3.1

－7.5 雪時々曇一時晴

曇時々晴一時雪

曇時々晴

この結果から、18日、19日、20日の気温が高かったため、融雪水、雨が浸透し、子供の墓の遺構に水が浸透してきたものと考えられる。融雪してから子供の墓遺構に水が出てくるまで２日ほど遅れがある。
Case3 2016/3/7～2016/3/10

最高温度

平均温度

最低温度

昼

夜

2016/03/05

6.5

－0.2

2016/03/06

9.1

3.5

－8.3 晴晴後曇一時雨－3.1 曇時々雨

雨後一時曇

2016/03/07

9.7

5.4

2016/03/08

11.5

4.6

－0.3 曇時々晴一時雨

0.0 曇時々晴

曇一時晴
曇一時雪

2016/03/09

4.3

0.8

－1.8 雪時々曇

曇時々晴一時雪

2016/03/10

3.6

－1.0

－6.1 曇一時雪

雪時々曇一時晴

2016/03/11

3.1

－0.7

－5.0 雪時々晴一時曇

雪時々曇

この結果から、６日、７日、８日の気温が高かったため、融雪水、雨が浸透し、子供の墓の遺構に水が浸透してきたものと考えられる。融雪してから子供の墓遺構に水が出てくるまで１日ほど遅れがある。

Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

97Case4 2016/3/17～ 2016/3/20

最高温度

平均温度

最低温度

昼

夜

2016/03/12

4.8

－0.4

－5.4 曇時々晴一時雪

晴一時曇

2016/03/13

8.0

1.2

－7.9 曇後一時雨

曇後晴

2016/03/14

11.4

2.8

－4.2 晴後曇一時雨

曇時々晴

2016/03/15

6.5

2.9

－1.6 晴時々曇

曇時々晴

2016/03/16

11.0

7.0

2.9 晴一時薄曇晴2016/03/17

15.6

8.9

2.1 快晴晴後薄曇2016/03/18

17.7

9.2

0.9 曇

曇後雨

2016/03/19

9.9

7.0

2016/03/20

7.9

4.3

－1.2 雨時々曇一時晴、あられ

晴時々曇

2016/03/21

7.3

2.0

－4.4 晴一時雪

曇時々晴

4.0 雨後一時曇

曇後一時雨

この結果から、13日～18日の気温が高かったため、融雪水、雨が浸透し、子供の墓の遺構に水が浸透してきたものと考えられる。ただし、この期間は、積雪量が少ないため、融雪水の量が少なく、子供の墓に水が浸透するまで時間がかかったものと考えられる。融雪してから子供の墓遺構に水が出てくるまで４日ほど遅れがある。

５．子供の墓遺構内の水の浸透に関するまとめたので、これらのデータがほぼ対応していることが分かった。

子供の墓内部の水の浸透と気温の関係を調べた
ところ、気温の高い日の１日、２日後に、子供の墓内部に水の浸透が見られ、窪み部分に水がわき出てくる様子が見られた。これは、冬季に、気温の高い日に融雪や降雨により水が地面に浸透し、ドーム周辺からこの浸透水が流入し、子供の墓の遺構部分に出てくるものと考えられる。今後は、ドーム周辺の土の水分特性や透水係数などを測定し、水の流れを定量的に把握し、保存対策手法の構築に結びつけていきたいと考えている。

６．秋田県、鹿角市、大湯環状列石での調査

図５．大湯環状列石での観測機器の設置状況

秋田県鹿角市大湯環状列石の野中堂環状列石および万座環状列石の周囲環境条件を調べるために、
2015年11月４日に、温湿度測定装置および地中温度の測定装置、また、周囲の積雪状態を記録するために、タイムラプスカメラを設置した。計測は、2016年４月４日まで行った。野中堂環状列石周辺の地中温度は、地表面の他、10.5㎝、21㎝、46㎝の深さで測定した。野中堂環状列石の観測機器の設置状況を図５に、タイムラプスカメラで撮影した2016年１月24日11時の積雪下の野中堂環状列石の様子を図６に示す。積雪の無いときの画像と、積雪のあるときの画像を比較することにより、積98

図６．タイムラプスカメラで測定した日時計状組石周辺の積雪状
況（2016年１月24日）

７．積雪深、気温、地中内温度測定結果

雪深を計算したところ、36㎝となった。一方、現

大湯環状列石周辺での気温の測定結果を、図７

地から７㎞離れた場所に、気象庁の鹿角市アメダに示す。１月中旬に－７℃程度まで気温が低下しス気象観測点があり、その積雪深は、34㎝であっているのが分かる。この観測結果も、７㎞離れたⅠ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

場所の鹿角市アメダス気象観測点の結果とほぼ一致した。アメダス気象観測地点で観測された積雪深を図４に示す。12月末から３月中旬まで、積雪があり、最大45㎝であった。図８には、10.5㎝、21㎝、46㎝の深さの地温を示す。また、図９には、
地表面での温度変化を示した。積雪の無い状況では、地表面温度が激しく変化しているが、積雪の有る状態では、ほとんど変化せずほぼ０℃になっていることが分かる。

図10．大湯環状列石周辺の地表面温度の変化

８．地中温度分布に関するシミュレーショ
ン解析
観測結果から、積雪があるときは、地表面温度がほぼ０℃になり、地盤が凍結しないことが分かった。ここでは、積雪が無いと仮定したときに、地盤内の温度を、気象観測地点のデータを用いてシミュレーション解析を行った１）。気温、風速に
図７．大湯環状列石周辺の気温の変化

関しては、鹿角市のアメダスデータ、日射量、雲量、気圧のデータは、秋田県気象台のものを使用した。解析方法は、気象条件から平衡地表面温度を計算し、地盤凍結を計算していくものである２）。
結果を、図11に示す。
積雪が無い状態では、12月末から地盤が凍結することが分かる。これらの結果から積雪は、断熱材として働き、積雪下にある組石の凍結を防いでいるのが分かる。

図８．鹿角市アメダス地点の積雪量の変化

図11．積雪が無い状態での地温変化

９．全体のまとめ図９．大湯環状列石周辺の地中温度の変化

東北芸術工科大学の文化財保存修復研究セン
ターでは、現在「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」というテーマで、プロジェク
ト研究を行っている。北海道では、モヨロ貝塚、
北海道開拓の村の歴史的建造物、鷲ノ木遺跡などを調査対象としている。また東北地方では、三内丸山遺跡、大湯環状列石、伊勢堂岱遺跡、史跡志Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

99

波城復元築地塀、元木の石鳥居などを調査対象としている。
これらの遺跡を取り巻く環境について調査を行い、また遺跡内部の温度変化、水分状況の変化などを、調査可能な場所では、温度データロガーやタイムラプスカメラを用いて測定を行った。ここでは、三内丸山遺跡の子供の墓での調査事例および大湯環状列石の野中堂日時計状組石周辺の環境の調査事例を示した。ここでの調査において、特にタイムラプスカメラは、三内丸山遺跡の子供の墓の遺構においては、遺構内に水が浸透してくる状態を的確に捉えることができ遺構内の水分移動に関して解析する上で大変重要な結果が得られた。
また、大湯環状列石の日時計状組石の所では、積雪の状況を捉えることができ、日時計状組石およびその下の地盤の温度状況に与える積雪の影響を的確に捉えることができた。
今後は、三内丸山遺跡の埋め戻し土の水分特性曲線や不飽和透水係数などの物性値を測定し、融雪水がどの様に遺構に浸透していくかに関して定
量的な評価を行う予定である。また、降雪の有る状態での地盤内の温度変化に関しては、森町の鷲ノ木遺跡、北秋田市の伊勢堂岱遺跡等のデータを整理すると共に、降雪の有る状態での地盤凍結に関するシミュレーション解析も行っていく予定である。

謝辞
調査にあたっては、三内丸山遺跡の濱松優介氏、折登亮子氏、鹿角市教育委員会藤井安正氏をはじめ皆様に協力頂きました。心より感謝申し上げます。
引用・参考文献
１）気象庁：過去の気象データ検索（http://www.
data.jma.go.jp/obd/stats/etrn/index.php）（2016）
２）福田正己、石崎武志（1980）平衡地表面温度による土壌凍結深推定モデル、雪氷、42、7180.

100

Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

東北芸術工科大学文化財保存修復研究センター●公開講演会『遺跡における微生物の問題と対策』
主

催：東北芸術工科大学文化財保存修復研究センター

共催：北海道・東北保存科学研究会

開催日：平成29年１月14日（土曜日）13：30～17：00
会

参加無料

場：東北芸術工科大学本館301講義室（山形市上桜田三丁目４番５号）

実施要項
13：30－13：40

開会挨拶（澤田正昭、東北芸術工科大学）

13：40－14：30

特別講演；カンボジアのアンコールワット遺跡における生物被害と対策（片山葉子、東京農工大学）

14：30－15：00

講演１；高松塚古墳壁画、キトラ古墳壁画のカビ等微生物の問題（石﨑武志、東北芸術工科大学）

15：00－15：10
15：10－15：40

休憩
講演２；装飾古墳における生物劣化と対策－石室石材の表面状態の保存－（佐藤嘉則、東京文化財研究所）

15：40－16：10

講演３；遺跡等文化財施設での環境管理の実際（川越和四、環境文化創造研究所）

16：10－17：00

総合討論

17：00

閉会挨拶

Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

101カンボジアのアンコール遺跡における生物被害と対策
片山葉子 KATAYAMA, Yoko／東京農工大学大学院農学研究院

１：アンコール遺跡
石材は丈夫な素材というイメージが強いが、長期にわたる環境ストレス、例えば太陽光線、寒暖

物質循環環境科学部門

よる破壊などがある。また、真菌類の菌糸体そのものが石材内部に侵入することで劣化を促進することも知られている。

の差、降雨、風、空気中に含まれる大気汚染物質

バクテリアの仲間であるシアノバクテリアや、など、物理化学的作用によって少しずつではある

微細藻類、地衣類などの石材表面に付着して光合が風化され、徐々にその強度が低下する。石材表成を行う生物は、それによって生産された有機物

面に着生生物が繁茂することも、着色などの景観の一部を周囲に分泌するため、それを利用する従上の問題にとどまらず、石材の強度に対しても無属栄養微生物の生育を促す。その結果、更に複雑視できない程のダメージを与えることがある。こな微生物群集の形成を促進し生物劣化に繋がるとのような着生生物による石造文化財の劣化は、考えられる。したがって、どのような環境要因がヨーロッパの古城や教会などの建造物についてこ

微生物の生育を可能としているのかを特定するこれまで主に調査が行なわれてきており、熱帯に位とは極めて重要である。

置する東南アジアの石造文化財についてはその情報は限られている。
インドシナ半島に８世紀から14世紀にかけて栄えたクメール王朝は、首都アンコールを中心とする陸路および水路を巡らせた壮大な古代都市を造成し、その遺構は現在のカンボジア各地に広く点在している。アンコール・ワットに代表されるア
ンコール遺跡は、そのクメール王朝の美術を伝える貴重な文化遺産であるとして、各国が支援の手を差し伸べ保存・修復の作業が行なわれている。
筆者らは、1994年にスタートした日本国政府アン
コール遺跡救済チームに1998年より参加し、微生物生態学の視点からアンコール遺跡の微生物劣化

バイヨン寺院外回廊

３：剥離劣化について調べる機会を得たので、その調査結果をアンコール・ワットは寺院全体の管理が行き届交えながら、寒冷地とは異なる地域にある石造文

き、壁面の浅浮彫りに関しては保存状態も比較的

化財の生物劣化について紹介する。

良好である。一方、回廊の柱が床面に接する部分

２：石造文化財の生物被害

102

図１：回廊壁面の浅浮彫り

や塔の外壁などには大きく侵食されたような状態の場所がしばしば見られる（図２）。これは雨水アンコール遺跡の中で最も有名なアンコール・に溶解した塩類が毛細管現象によって砂岩表面に

ワットとバイヨン寺院は、共に長大な回廊に囲ま浸透し、石材に含まれるカルシウムなどと反応しれ、その壁面にはクメールの神話、歴史、当時の結晶化する際に引き起こされる塩類風化と考えら人びとの生活を伝える精緻な浅浮彫りが彫刻されれており１）、似たような現象はヨーロッパの砂岩ている（図１）。これらの遺跡で見られる生物に建造物でも確認されている２）。この塩類の起源はよる被害としては、大型植物の根が石材の間に入石材由来や石材表面の付着生物由来のものなど、り込むことや、蟻が土砂を運搬することによっていくつかの可能性が考えられ、その特定は容易で引き起こされる石組みの移動などがある。微生物は無いが、硫黄画分については安定同位体比の値による被害のメカニズムはより複雑であり、微生の比較から、遺跡内に生息するコウモリ由来であ物が代謝の過程で生成する無機酸や有機酸によるることが明らかとなっている３）。近年は遺跡内の石材成分の溶脱や、それに伴い形成される結晶に清掃が行き届くようになったためコウモリの排泄Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

このようなバイオフィルムの特徴を理解するには、それぞれの色調のバイオフィルムにどのような種類の微生物が生息するかを理解することが必要である。貴重な浮彫りにダメージを与えることなくバイオフィルムを採取するために、我々は予め滅菌処理を施した粘着性テープを用い寺院の壁
面表面のバイオフィルムを採取した。そのバイオフィルムから全DNAを抽出後、PCR法によって16S rRNA遺伝子の特定領域を増幅し、更に変性剤濃度勾配ゲル電気泳動（DGGE）法によってバ
イオフィルム中の微生物叢を比較した。その結果、
図２：アンコール・ワット回廊の柱の剥離劣化

赤色からオレンジ色を呈するバイオフィルムから物を見かけることは少なくなったが、10数年程前

は、カロチノイド色素を含有し放射線・紫外線、までは至るところに厚く堆積していたと云われている。このような場所ではその堆積物の表面と内更に乾燥に対して高い耐性をもつ事が知られる
Rubrobacter 属 やRoseomonas 属 に 比 較 的 近 縁 な部では酸素の供給が大きく異なるために、表面は細菌が検出された。これらのグループの細菌は赤

好気的、内部は嫌気的となり、嫌気的環境では硫色～オレンジ色の色素を合成しコロニーも同様の酸イオンを利用する硫酸還元が進行しやすく、そ色調を呈することが知られており、石材表面で見の結果硫化水素が生成されやすい。それが好気的られる赤色バイオフィルムの形成とそこに生息すな表層部分に移動すると好気的な硫黄酸化微生物

る微生物間に相関が見られることが明らかとなっによって酸化され、その過程で生産される硫酸イた。暗紫色系のバイオフィルムでは、シアノバク

オンが剥離に寄与していた可能性がある。

テ リ ア のOscillatoriales科、Chloroflexi門 に 近 縁

４：着生生物の影響の細菌などが検出されている。表層が黒色を呈す
るバイオフィルムでは、Truepera 属、Rubrobacter 属

バイヨン寺院はアンコール・ワットよりも後年などの細菌が検出されている。同じ場所のバイオに建造されたにも拘らず、その保存状態はアン

フィルムを、粘着シートを順次新しいものに交換

コール・ワットよりも著しく劣り、回廊の屋根はしながら、位置を変えることなく採取すること多くの箇所で崩落するとともに、建物の歪みによで、表層から石材表面に向かって立体構造に合ると思われる石材の亀裂や石材間の隙間が見られわせたサンプリングを行なうこともできる。そのる。そのため雨水が、浮彫りのある回廊壁面の背結果、表層では主要なバンドとして確認された部から滲出したり、その上部あるいは塔の上部な

Rubrobacter 属に近縁の細菌が、砂岩表面に最もどから流下し、特に雨季にはそれが顕著である。

近づくにつれて大きく減少していることが確認さこのように水分が恒常的に供給される環境は微生れた。一方、Truepera 属近縁の細菌はバイオフィ物の生育にとって最も基本的なものであり、しかルムの表面から内部に向かってその分布にほとんも高い湿度・高い気温という熱帯の気候と相まっど変化が見られないという、バクテリアの鉛直分て、周囲の砂岩表面に暗紫色、暗緑色、緑色、黒布についても明確に示すことが可能となった（図色、赤色など、多彩な色調を呈する着生生物（バ４）。

イオフィルム）の形成を可能にする（図３）。

写真３：浅浮彫り表面に発生したバイオフィルム
Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

103

ム形成の抑制に繋がる性状について得ることも可
能性な、大事な作業であると云える。また、これ
らの近縁種検索では比較的近縁とされた分類群であっても、その相同値は多くの場合は90％台前半の低いものでしかないため、熱帯地域の石材表面の微生物はこれまでに明らかにされることのな
かった未知の微生物群の宝庫でもあるといえるであろう４）。
図４：PCR-DGGE法によるバイオフィルム中の細菌叢の解析
Ａ，暗緑色バイオフィルム；Ｂ，バイオフィルム表面から
砂岩表面に至る細菌の分布

５：コウモリの影響
バイヨン寺院のいくつかの塔はコウモリの休息場所となっており、その内部には彼らの排せつ物断面にしたバイオフィルムでの微生物の分布をが堆積している。排せつ物に含まれるアンモニア

見てみると、緑色植物と同様の光合成を行なうシは、土壌環境であれば微生物による硝化作用を受アノバクテリアは光を受けやすい表面に繁茂する

けて硝酸イオンが生成されることから、コウモリことで効率よく有機物を生産し、同時にそれをよが多く生息する場所では硝酸塩の存在も予想されり内層に生息する従属栄養性の微生物へ供給する。

る。このような場所の濃度を測定すると予想以上

また、バイオフィルムの表面付近の赤色の細菌は、の硝酸塩が検出され、さらに塔周辺の回廊壁面に

熱帯地域特有の強力な日差しの影響をこの色素にも滲みだしている場所が確認された。その濃度はよって軽減している可能性がある。さらに、これ浮彫り表面に形成されたバイオフィルムの乾燥重らの細菌の仲間には紫外線や放射線によって誘発量１グラム当りに換算して10～15㎎にも相当し、されるDNAの損傷に対して、強力な修復機能を

砂岩のカルシウムなどと反応し結晶を生成すれば、発揮させることによりその影響から回避することそれによって剥離が発生する可能性もある。

が知られている。このことから、紫外線などに対硝化作用を行う微生物には好気性の化学合成無する耐性を持ち合わせない微生物に対して生育の

機栄養性細菌が知られているが、系統学的に異な場を提供しているという、熱帯地域特有の微生物るグループであるアーキアの中にこの活性を持つの生態が明らかになった（図５）。

菌が数多く見出され、近年注目を集めている。ア

砂岩表面に形成されたバイオフィルムの微生物

ンモニアから亜硝酸イオン生成の反応を触媒する叢を調べることは、生物劣化とそれに関わる微生

アンモニアモノオキシゲナーゼ（AMO）の遺伝物について情報をもたらすと共に、バイオフィル

情報を使い、アンモニア酸化アーキア（AOA）とアンモニア酸化細菌（AOB）の分布をアンコー
ル 遺 跡 に つ い て 調 べ た と こ ろ、 多 く の 場 所 でAOAが検出され、特にバイヨン寺院の床の堆積物 か ら 採 取 し た 試 料 に はAOBを は る か に 凌 ぐ
AOAが生息していることが明らかとなり、窒素循環へのAOAの寄与が明らかとなってきた（図５）６） 。

図５：熱帯地域のバイオフィルムを構成する微生物の分布

104

Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

図６：バイヨン寺院のアンモニア酸化に関与する細菌（AOB）とアーキア（AOA）の分布

６：今後に向けてアンコール遺跡のバイヨン寺院の多くの浅浮彫
り表面には様々な色調のバイオフィルムが見られ、Cambodia: identification of the origins of salts
using sulfur and strontium isotopes. J.

Archaeol. Sci. , 33, 1541-1551（2006）

石材に影響を与える代謝産物の影響を考慮してバ４）Kusumi, A., Li, XS., Osuga, Y., Kawashima,

イオフィルムをクリーニングする試みも行われて

A., Gu. JD., Nasu, M., Katayama, Y.: Bacterial

いる。一方、寺院の塔内部がコウモリの休息を許communities in pigmented biofilms formed on

すような構造になっている限りは、その周囲には

the sandstone bas-relief walls of the Bayon

微生物が生産したであろう硝酸塩の蓄積が予想さ

temple, Angkor Thom, Cambodia. Microb.

れる。建物の石組みが緩むことなどによって隙間

Environ. 28, 422-431（2013）ができたりすれば、熱帯地域特有のスコールに伴５）Meng, H., Luo, L., Chan, H. W., Katayama, Y.,

う雨水の浸入が続き、その結果、砂岩表面に保持

Gu, J. D.: Higher diversity and abundance of

される水分は微生物の生育にとって最も重要な生

ammonia-oxidizing archaea than bacteria

育環境を与えることになる。石材表面の分厚いバ

detected at the Bayon Temple of Angkor

イオフィルムは、回廊壁面の背部から滲み出してThom in Cambodia. Int. Biodeter. Biodeg. 115,

きた硝酸塩を保持する場にもなり、さらなる剥離234-243（2016）

発生に拍車を与えかねない。このように、周辺環境に微生物の生育を育む、あるいはそれに連なる要因が残されている限り、バイオフィルムの発生は継続するであろう。野外に置かれた石造建造物の微生物被害を防ぐには、その微生物の性質を把握すると共に、遺跡を取り巻く環境全体を注意深く調べることによって微生物を取り巻く生息環境がどのようになっているかを理解することが重要であり、その意味でも問題解決に向けた異なる分
野の専門家による協働的作業の構築が極めて重要である。

謝辞
本研究は日本国政府アンコール遺跡救済チーム
及び科学研究費補助金の支援のもとに行なわれ、カンボジア王国環境省及びAPSARA機構の許可のもと試料採取並びに国外への持ち出しを、また農林水産省横浜植物防疫所の許可のもと研究を実施している。
引用・参考文献
１）内田悦生、下田一太．石が語るアンコール遺跡－岩石学からみた世界遺産－．早稲田大学

学術叢書12

早稲田大学出版部、東京、2011

２）Hirsch, P., Eckhardt, F. E. W., and Palmer, R.
J. Jr.: Methods for the study of rock-inhabiting
microorganisms - a mini review. J. Microbiol.

Meth. , 23, 143-167（1995）
３）Hosono, T., Uchida, E., Suda, C., Ueno, A.,
and Nakagawa, T.: Salt weathering ofsandstone at the Angkor monuments,

Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

105

高松塚古墳壁画、キトラ古墳壁画のカビ等微生物の問題
石﨑武志 ISHIZAKI, Takeshi／東北芸術工科大学

文化財保存修復研究センター

１：はじめに

２：高松塚古墳

奈良県にある高松塚とキトラ古墳はいずれも７高松塚古墳（図１）は、小さな丘の南側斜面に～８世紀の飛鳥時代に建設された。両方の古墳は、ある。これは土層を層状に突き固め（版築）て２石室の壁上の漆喰に直接描かれた美しい壁画で有層のドーム型の古墳を形成することによって作ら名である。高松塚古墳壁画は1972年３月、奈良県れた。下部ドームの直径は23ｍ、上部ドームの直明日香村で発見された。古墳は1973年4月に特別径は17.7ｍである。

史跡に指定され、1974年４月には壁画が国宝に指定された。2001年に壁の漆喰に菌類が広く発見された。文化庁は、2003年に高松塚古墳壁画の緊急
保存対策検討会を組織し、2004年に恒久保存対策検討会を設置し、古墳の生物学的問題に対する保護対策を検討した。委員会は様々な防護措置を検討したが、最終的には2005年に現地で壁画を保存することは困難であり、壁画の修復のため石材を取り出すことを決めた。この決定に続いて、石室が解体され、壁画が2007年に修理施設に移された。
フランスと日本の情報交換を通じて、高松塚古墳とラスコー洞窟壁画の状況が共通認識された。
どちらの場合も、長い間、壁画は湿度の高い環境にあった。
高松塚古墳壁画とラスコー洞窟壁画の重要な違いは、その大きさである。高松塚の石室は非常に

図１．高松塚古墳の発掘前の外観

高松塚古墳壁画（図２）は1972年に発見された。
その時、この美しい壁画の保存政策の検討がなされた。史跡保存の専門家がフランスとイタリアから招待された。

小さく、幅が約1.0ｍ、奥行きが2.6ｍ、高さが1.1ｍであり、作業が難しい場所である。その他の違いは、高松塚壁画の顔料や支持層はラスコーのものと異なることである。高松塚古墳の石室は、角礫凝灰岩の長方形の石でできている。非常に薄い漆喰層を内面に塗布し、その上に様々な顔料を用いて絵を直接描いている。
キトラ古墳の壁画は、1983年11月に奈良県明日香村で発見された。古墳は2000年に特殊史跡に指定された。文化庁は2001年にキトラ古墳の保存・活用等に関する調査研究委員会を組織した。漆喰
壁がすぐにでも落下するように見えたため、2004

図２．高松塚古墳壁画（飛鳥美人）

年に委員会は壁画を取り出し修復することを決定

フレスコ画に使われているストラッポ法のようした。この作業の間に、石室においてゲルおよびな方法で壁画をはぎ取ることも提案されたが、漆真菌の劇的な増加が見られた。微生物学的な活動

喰が脆弱なため、漆喰を石材から切り離すことはのために壁の漆喰に小さな穴が現れたことも分非常に難しいと考えられた。このような状況下でかった。

は、壁画を現地で保管し、石室を完全に閉鎖しなければならないと結論づけられた。人が石室内の状況を定期的に点検するために、石室内へ入れる

106

Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

ようにし、石室内の環境を乾燥から保護するためて一連の銅パイプを設置し、パイプ内に水を循環の保存施設が建設された。

させた。パイプ内の水の温度を石室の周りの地面

図３には、1976年に建設された保存施設の模式図を示す（文化庁、1987）。

の温度と同じになるようにし、古墳の発掘前の周囲環境と同様の熱条件になるように調整した。この保存施設が完成後30年以上経過している。元々の環境に近い内部環境を維持するために多大な努力が払われてきたが、周囲環境の大きな変化が起こった時に、壁画表面に微生物の発生が多く見られた。

図３．保存施設の模式図

図４は、石室の内部を示す。高松塚古墳の石室は、凝灰角礫岩でできている。内径は幅103㎝、奥行き265㎝、高さ113㎝である。

図５．前室から石室を見たところ、中央部に白く見えるのは、盗掘口の蓋

2.1：高松塚古墳の石室内温度と湿度
図４．石室内部の状況

保存施設は1974年から1976年までの間に建設さ壁と天井には厚さ３～５㎜の漆喰を塗り、比較れた。施設完成後、定期的に様々な環境データが的平らな壁の漆喰表面に壁画を描いた。南の壁石記録された。記録されたデータは、石室内の底部、には、12～13世紀に泥棒によって作られた大きな中間部および上部の場所、取合部、および前室に盗掘口があります。穴から内部を見ると、北の壁おける温度ならびに地温および気温である。保存が正面、西が左、東の壁が右に見える。このよう施設の建設の前に、石室の内部温度も記録された。

な小さな空間の環境は、外部に直接開いた場合、最低気温は1972年４月中旬に記録された11℃であ容易に影響を受ける可能性がある。したがって、り、最高気温は11月中旬に記録された16℃であっそのような影響を防ぐための施設が建設された。

た。1973年の気温は13.6±2.8℃であったが、1976

図５は、前室の内部の写真である。写真中心部に年から77年にかけては16.3±1.9℃、1978年には16見えるのが石室である。また、石室の中央の白い±２℃であった。

帯が盗掘穴を覆う蓋である。保存施設の目的は、発掘される前の環境と同じように石室環境を維持

1979年３月から2005年10月までの石室内の温度変化を図６に示す。

することであるので、石室の前に２つの小さな前室と準備室があるように設計された（図３）。
石室内の環境を確認するために石室内に入る場
合は、前室の相対湿度を高く保ち、温度は、石室の近くの土壌で測定されたものと一致するように調整した。したがって、施設は、石室内の点検の際に、隣接する前室の状態を一時的に調整できるように構築された。前室の壁、天井および床に沿っ図６．石室内の温度変化（1979年３月～2005年10月）

Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

107最高温度と最低温度が時間とともに徐々に増加

このグラフは、体積含水率が10％を超えると、することが分かる。しかし、毎月の変化があるた

これと平衡になる相対湿度がほぼ100％であるこめ、図６から、年間の温度変化を評価することはとを示している。高松塚古墳の版築土の体積含水困難である。年間の気温変化を評価するために、率は約30％なので、土壌の平衡相対湿度は100％

石室内の年間平均気温と３年移動平均気温を計算である。これは、石室内で測定された高い相対湿し、奈良地方気象台で測定された年平均気温を示

度とよく一致している。

した（図７、三浦他、2005）。

体積含水率と計算された相対湿度の関係を図９に示す。

図７．石室内の年平均温度変化および３年移動平均（1979年３月～2005年10月）

この図から、石室の年平均気温は25年間で約図９．高松塚古墳石室に使われている角礫凝灰岩の水分特性曲線

２℃上昇し、奈良の年間平均気温は30年で約１℃

このグラフは、体積含水率が10％を超えると平上昇した。したがって、石室の１℃の温度上昇は、衡相対湿度が、ほぼ100％であることを示している。

外気温の変化によると考えられる。また、残りの石室解体時の壁石の大きさと重さのデータを用い１℃の温度増加は、その後の調査により、保存施て、石室の体積含水率は約20％と計算されている設の稼働によるものと考えられた。

ため、石室の平衡相対湿度は約100％と考えられる。

石室に人がいない時は、95％から100％の内部湿度であったが、人が石室内に入ったときに90％

これも、石室内で測定された高い相対湿度とよく一致した（Magdi et el., 2008）。

程度まで減少した。カビの成長の条件には、温度、湿度、酸素濃度、栄養素、pHなど多くの要因が

2.3：保存の基本概念ある。しかしここでは、相対湿度に注目した。

ラスコー洞窟の場合は、自然な環境バランスを100％の相対湿度の条件は、カビやバクテリアの達成することが試みられた。高松塚古墳でも同様成長にとって、好条件であるからだ。

の考え方が採択されたが、高松塚古墳の県境状況が厳しいため、高松塚古墳壁画の保存は深刻な問2.2：墳丘土と石室石材の水分特性題であった。

石室内の相対湿度は、土壌および石室石材の水

当初、埋葬環境には微生物のための豊富な栄養

分量および水分特性に依存する。したがって、土素が含まれており、微生物の活動が多かったと考壌と石材の両方の水分特性曲線を得ることが重要えられる。その後、微生物活性は明らかに平衡状である。水分特性曲線を得るために、吊り下げ法、態にまで低下した。しかしながら、例えば有機物

加圧版法、および飽和塩法の３つの方法の実験をなど栄養となるものが入った場合や周囲環境が変行った（Magdi, et el., 2007）。これらの実験に基化した場合など、そのバランスの変化は、より多づいて、相対湿度と体積含水率との関係が得られくの微生物活動の引き金として作用した。

た（図８）。
2.4：高松塚古墳の過去の事象
高松塚古墳には歴史上、石室内の静的な微生物活動のバランスを乱したいくつかの出来事があった。例えば、12世紀または13世紀には、泥棒が盗掘のため、石室の破壊を行った。その結果、環境バランスはかなり変化したと考えられる。また、

図８．高松塚古墳墳丘土の水分特性曲線
108

Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

1972年に考古学的発掘が行われた。この時、環境

月後、2001年９月に石室が開かれ、壁画の近くには大きく変わり、もう一度環境バランスが崩れた

真菌が見つかった（図11）。

と考えられる。発掘後、壁画は現地で保存されることになった。しかし、壁画の一部に剥落する危
険性が見られたため、必要な修復作業が行われた。
修復には1976年から1981年にかけての長期にわたる集中的な作業が必要であった。この必要な作業のために石室内の環境バランスはさらに変化した。この間、最初のカビの発生が見られた。合成樹脂Paraloid B-72は、剥離した壁の部分に塗布された。これらの部分のいくつかでは、菌類の発生が見られた。カビが著しく成長し、カビ汚染を防止するための集中的な処置の時期に、壁画の線の一部が不明瞭になった。エタノール：ホルマリン、
９：１、およびチアベンダゾール（TBZ）の溶図11．東壁の青龍の近くに発生したカビの状況

液を使用したが、それほど効果的ではなかった。
1981年からパラホルムアルデヒド燻蒸が採用され、当時、菌類はペニシリウム（Penicillium）であ石室への人の出入りは、さらに制限された。そのり、３カ月後には2001年12月までに菌類コロニー

後、カビの発生が減少し、2001年までバランスがを発見した区域が拡大した（図11）。さらに、そ回復したように見えた。

の時の温度は、地下の石室の自然年変化の曲線の2001年２月、第２の危機が発生した。壁画のあ最も高い部分であった。それは、地下の温度変化る石室に隣接する取合部では、改装工事が行われが外気温に３～４ヶ月遅れているからである。また。保存施設が老朽化していたため、土壌の降下た、初めて黒いカビが観察され始めた。翌年のや雨水の漏れが発生した。その対策のため、取合2002年には、より深刻な黒染みが見られた（図部周りの土壌の固化が行われた。その過程は、環12）。

境バランスの変化の別の引き金になったと考えられる。この工事後、取合部や石室内にアスペルギ
ルス属、クラドスポリウム属、ペニシリウム属、
フザリウム属などの広範な真菌コロニーが発生した（図10）。

図12．東壁の青龍の近くに初めて黒いカビが観察され始めた。

2004年には、定期検査や清掃消毒作業が行われたにもかかわらず、菌類だけでなく細菌や酵母な
どのバイオフィルムも見られる様になった。2004
年９月、温度が20℃以上に上昇すると、壁画の一図10．石室前の取合部の壁土に発生したカビの状況

部を覆う真菌の広範な白い菌糸が発見され、それ石室内の壁画の年１回の点検は、隣接する取合らとともにダニが発見された。石室の内面は明ら部が完全に清掃されるまで延期されていた。６ヶかに食物連鎖になっていた。それは栄養豊富な状Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

109

況だと思われたので、そのまま放置することはできなかった。

そのため、絵画を切り離してすぐに修理施設へ移動することが決定された。このように、高松塚

この対策として、主にエタノールを使用して殺古墳とキトラ古墳は、同じ時期に作られ、非常に菌剤を噴霧した。これは、使用された顔料に関し似ているが、その保存対策には異なった方法が用て最も影響が少ないものと考えられていたからでいられた。

ある。しかし、物理的な清掃が壁画の顔料を傷つける可能性があったので、壁絵から菌糸を拭き取

3.1：キトラ古墳壁画の保存対策ることができなかった。2005年以降、バイオフィ

2004年１月、キトラ古墳の発掘が行われ、2004

ルムの問題をさらに検討した後、イソプロパノー

年８月に壁画の移動が開始された。しかし、人がルを消毒剤として使用した。しかし、このような古墳に入ってから、菌類の成長が見え始めた。エ

消毒剤はそれほど有効ではなかった。いろいろな

タノールは、主に壁画に使用されている顔料に関可能性が議論されたが、化学物質を用いた対策、

して最も影響の少ない殺菌剤の１つであると考え

低酸素雰囲気による対策、低い温度による対策なられていたので、そのようなコロニーを殺して除どは、実現可能とは考えられなかった。

去するために使用された。2005年の初め、粘性ゲ

この様に、カビが大発生した時に、壁画の著し

ルの小さなコロニーが壁画の一部に現れた。2005

い劣化を引き起こした。このような劣化は非常に年の夏に、粘性ゲルが突然発達して壁画の上にバ

高いレベルに達し、現地で壁画を保存し続けるこ

イオフィルムを形成した（図14）。

とは危険であると考えられた。壁画をさらに劣化から守るための方法が考慮され、最後に石室を解体し、壁画のある石材を修理施設へ移動し、壁画の修理を行うことが決まった。

３：キトラ古墳
キトラ古墳は、２層のドーム状の古墳を形成するため版築により造成された。下部ドームの直径は13.8ｍ、上部ドームの直径は9.4ｍである。キトラは2004年に発掘された。
予備調査の結果、高松塚古墳とのいくつかの相違点が発見された。キトラ古墳でも壁画は非常に図14．キトラ古墳の漆喰上に発生したバイオフィルムの状況

漆喰層の上に描かれている。しかし、漆喰の亀裂

ゲルは細菌と真菌の混合物であった。処置が可が顕著であり、漆喰が壁石に緩く保持されていた能である所で、低濃度の過酸化水素溶液でバイオので、わずかな力で、容易にはぎ取ることができフィルムを除去した。また、その領域を約70％のた（図13）。

イソプロピルアルコールで処理した。この方法は、漆喰が比較的頑丈で丈夫ないくつかの領域で有効であったが、漆喰が非常に脆い場所には適用できなかった。2005年の秋に、漆喰の壁に黒い物質が入った小さな穴が明瞭になった。穴は漆喰の奧部分に発達したようだった。コンクリート中の微生物に関する専門家の調査は、このような穴が微生物の活性によっても引き起こされた可能性がある
ことを示唆した。
2008年末までに、壁の泥の薄い層によって隠されていたものを除いて、天井の側壁や星図のほぼすべての壁画が、保護用のフェーシングと切り取

図13．キトラ古墳の漆喰壁の状況

110

Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

りによって修理施設へ移動された。

４：結論

Preservation Issues in Subterranean

2001年２月と３月には、1972年に壁画が発見された高松塚古墳の版築土や石材の一部が、広範なEnvironments, Éditions de la Maison dessciences de l'homme, 105, pp. 261-274. 2010.

真菌群に覆われていたことが判明した。2001年９月に壁画の近くに菌類が発見された。文化庁が主

Khalil Magdi and T. Ishizaki（2007）, Moisture

催する高松塚古墳の壁画保存対策検討会が、石室

characteristic curves of the soil of Takamatsuzuka

における生物活動の原因と防護対策について検討

Tumulus. Science for Conservation 46, pp. 13-20.

した。真菌の成長の主な原因は、墳丘内部の土壌を強化するために行われた改修工事のため、古墳

Khalil Magdi and T. Ishizaki（2008），Moisture

内部の湿度と温度の上昇と環境バランスを変化さ

characteristic curves of tuff breccia. Science for

せたことが原因と考えられる。委員会は最終的に、Conservation 47, pp. 11-19.

現地で壁画を保存することは難しく、修理施設に壁石を移動し修理することを決定した。この移動

三浦定俊・石崎武志・赤松俊祐（2005） 高松塚

は、2007年に行われた。

古墳における30年間の気温変動、保存科学、44、

キトラ古墳の壁画は1983年に発見された。石室

pp. 141-147.

内石壁の漆喰が部分的に剥がれ落ちる危険性があったので、調査研究委員会は壁画を修理施設に移動することを決定した。2008年末までに、天井の側壁や星図のほとんどすべてが修理施設に移動された。
高湿度条件下で石室内の微生物活性の静的バラ
ンスが崩れると、微生物活性が誘発される。真菌やバクテリアなどの微生物の活動を制御することは非常に困難である。この困難な問題に対処するためには、異なる科学分野の専門家の間で協力しながら研究を進めていくことが重要であると考える。

謝辞
この論文に用いられた、写真は、文化庁ホームページ（文化財、高松塚古墳・キトラ古墳）の検討会等の報告資料より引用させて頂いた。多くの報告資料を公開している文化庁に感謝いたします。
なお、本論文は、2009年にフランスで開催された、ラスコー洞窟壁画の保存に関する国際シンポジ
ウムの予稿集の原稿（T. Ishizaki and R. Kigawa,2009）を元に、一部改変したものである。
参考文献
文化庁：
『国宝高松塚古墳壁画

─保存と修理─』，

第一法規出版（1987）pp. 78．
Ishizaki, T. and R. Kigawa（2009）, Conservationof the Mural Paintings of the Takamatsuzuka
and Kitora Tumuli in Japan, Lascaux andⅠ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

111

装飾古墳における生物劣化と対策－石室石材の表面状態の保存－

佐藤嘉則 SATO, Yoshinori／東京文化財研究所

保存科学研究センター

１：はじめにをもとにして、生育に必須な環境因子を推定し、藻類、地衣類、菌類や細菌類のような固体表面

新たな環境管理によってその環境因子を制御したに付着して生育する生物群は、屋外にある遺跡や上で、その生物群を物理的あるいは化学的に処理

石造文化財などの表面にしばしば群落を形成する。

するような保存管理体制が理想的であると考えてこうした生物が群落を形成すると、その種類にいる。

よっては物理的・化学的風化作用を促進し、表面

本発表では、茨城県ひたちなか市にある虎塚古

構造の変化を引き起こし、生物劣化を起こす場合墳の石室を構成していた石材の一部である凝灰岩がある。微生物などは、その細胞の小ささゆえにの扉石（閉塞石）の表面に形成された微生物群集

大きな生物と比べると甚大な影響を及ぼすとは考の解析とその制御に関する研究結果について報告

えにくい。しかし、遺跡や石造文化財の中には、したい。

表面にごく僅かな量の顔料（彩色）、非常に繊細で脆弱な文様（浮き彫り、線刻など）や制作当時

２：調査地点概要の加工痕（ノミ痕、朱線など）を有するものもあ

虎塚古墳は茨城県ひたちなか市（旧勝田市）中り、表面材料の微細な損失であっても時としてそ根にある前方後円墳であり、横穴式石室内に白色の文化財の持つ本質的な価値を大きく損なう場合

下地層のうえにベンガラで描かれた彩色壁画を有がある。あるいは、公開に視点を向けると、表面する装飾古墳である１）。虎塚古墳の壁画は、公開

での生物群の繁茂は、人々が色であったり文様でを前提とした保存管理を行うことが基本方針でああったり文字情報であったりと表面に存在する文り、昭和55年に竣工した公開保存施設で保存が行化的価値の鑑賞を妨げる存在となり、直接的にはわれている。虎塚古墳の公開保存管理施設の平面

物理化学的風化を促進していなくとも、本来認識

図を図１に示した１）。公開保存施設は，屋外であできるはずの価値を認識し難くするという意味にるアプローチから前々室、前室、観察室があり、おいて、広義の生物劣化として位置付けることもできるだろう。
表面に生物群が繁茂しているとき、その生物群がそこで生育するために必須な環境因子が整っていることを意味する。生物群の生育を支える環境因子には、光、温度、湿度、有機物、無機塩類などがある。表面の生物群集の制御を考えるとき、薬剤による処理や物理的な除去などがよく選択されるが、環境因子を制御した後で処置を行わないと、処置後にも同様の生物群が再発生する可能性が高い。度重なる処置は、人為的な劣化を引き起こす危険を孕んでいる。また、薬剤による処置も生物が多様な屋外環境においては、薬剤に耐性を持ったり、薬剤そのものを資化したり出来る生物群の集積が起こり、次第に薬剤の効果が薄れてくる場合もある。
このようなことを鑑みると、表面に着生した生物群集を制御しようとするとき、まずはそこに生息する生物群集を同定し、その生物種の既知情報

112

Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

図１：虎塚古墳の公開保存施設の概略図

ペアガラス観察窓（通常はその外部にステンレス製の扉で２重扉になっている）を隔てて石室空間がある構造となっている。これは、石室内の装飾を保存するために、温湿度の急激な変化を石室内部に影響させないことや外部環境から侵入してくる小動物、微生物などの生物群や塵埃などの有機物を石室内部に到達し難くする緩衝空間としての役割を意図して設計されている。また、毎年春と秋に実施されている一般公開時には、見学者が安全にかつ良好に石室内の装飾を観察するための公開施設としての役割も考慮されている。施設は、前々室から観察室の入口手前まではコンクリート
製の床面であり、観察室の入り口前方は埋没する

図２：扉石と試料採取箇所：①正面中央中部、②正面中央下部、③右側面上部

羨道を保護するように粘土系土質材料が敷かれている。その上には川砂が全面に敷かれている。調査の対象とした扉石は、観察室の砂と粘土に1/3程度が埋めた状態で置かれている。
2011年以前は、公開保存施設内の微生物管理として春と秋の一般公開後に観察室の壁面と扉石に

図３：扉石試料の光学顕微鏡写真（左）と蛍光顕微鏡写真（右）防黴剤（JEI-120、日本文化財環境研究所調整）を散布することで微生物制御が行われてきた。

３：扉石の表面に分布する微生物解析

試料③については、非培養法のひとつであるク
ローニング法によって細菌および菌類の群集構造解析を行った。すなわち、試料を一定量秤取し、2011年11月14日の点検時に、観察室にある扉石

Extrap Soil DNA Kit Plus Ver.2（日鉄環境エン

表面に、多量の黒色粘性物質と白色のカビ様物質

ジニアリング）を用いて、DNAを抽出後に精製し、が認められた。黒色粘性物質は微生物バイオフィ

これを鋳型DNAとして、細菌を標的とした16Sルムである可能性が高く、そのバイオフィルム中rRNA遺伝子および菌類（カビ）を標的としたや表面に白色のカビが発生していると予想された。

ITS領域配列のPCR増幅を行った。得られた各

そこで、黒色粘性物質の採取と微生物調査を行っ

PCR増幅産物をDNAベクターに組み込んで組換た。試料採取箇所は閉塞石から３箇所（正面中央

えDNAを作成し宿主である大腸菌へ導入して形

中部、試料①；正面中央下部、試料②；右側面上

質転換後に、目的のDNA断片を組み込んだ大腸部、試料③、図２）を選び、滅菌したスパチュラ菌（クローン）を選出して、特定のDNA断片をで石材表面を傷つけないよう黒色粘性物質のみを単離した。細菌および菌類でそれぞれ96クローン採取した。採取した試料は滅菌したガラスバイアを選抜し、導入されたDNA断片の塩基配列解析

ルにて持ち帰った。試料①～③は、少量を滅菌水を実施した。解読したDNA塩基配列は公共のデーに懸濁した後、光学および蛍光顕微鏡下で観察しタベースと照合して相同性検索（BLAST検索）た。蛍光顕微鏡観察時には試料を緑色・赤色２種を行い、クローン毎に近縁な微生物種を予測した。

類の蛍光色素で細胞の生死を染め分けるLive/

細菌を対象とした解析では、96クローンのうち、Dead kitを用いて染色した後に観察した。

80クローンで塩基配列を解読することができた。

試料①および試料②は光学顕微鏡観察の結果、BLAST検索により特定された近縁細菌の種類は多くのカビの菌糸が確認された（図３左）。扉石

Chryseolinea 属に近縁な塩基配列（全35属であり、で観察されたカビ様の白色物質はカビであると考、クローンの約14％）、Sphingomonas 属（約９％）えられる。一方、試料③は光学顕微鏡観察では、

Methylacidiphilum 属（約９％）などが主要であっカビの菌糸は少なかったが、蛍光顕微鏡観察をた。また、菌類（カビ）を対象とした解析では、行ったところ、多くの菌糸と細菌の細胞が観察さ96クローンのうち、95クローンで塩基配列情報をれた（図３右）。

得ることができた。BLAST検索により特定されⅠ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

113

た近縁種は４属に集約され、Exophiala 属に近縁

照射後に水洗処置を行い、死菌体を除去した後にな塩基配列（全クローンの約95％）とCladophialophora

残った黒色付着物の呼吸速度を測定したところ、属に近縁な塩基配列（約７％）という群集構造で

UV-C照射処置後のいずれの測定時よりも高くあった。

なった。これは水分供給と部分殺菌効果による呼菌類の群集構造解析で検出されたExophiala 属

吸速度の増加であると考えられた。

は、人に対して病原性を示す種が含まれている。
最 も 近 縁 で あ っ たExophiala sp. LX M8-6に は、病原性を持つことは知られていない。しかし、本属が扉石表面で旺盛な発育をしていることは、表面に制作当時の加工痕を残す石材への生物劣化が懸念されるだけではなく、一般公開時に見学をする人々の健康被害についても悪影響が懸念された。
こうしたことから、扉石の殺菌処理について検討が行われた。

４：扉石の殺菌処理と効果
扉石の殺菌処理は、紫外線照射による方法を採図４：UV-C照射および水洗後における黒色付着物の呼吸速度２）用した 。具体的には、水中用紫外線殺菌灯（GL10）を用いて１晩UV-Cを照射することにより、扉石に付着している微生物を殺菌し、処理後に水
２）114

５：扉石の表面状態の保存にむけて虎塚古墳の石室の一部である扉石について微生洗して死菌体の除去を行う方法である 。本処理

物制御方法として、長らく薬剤散布による処置がによって微生物が殺菌されたことを確認するため行われてきたが、2011年頃には表面を黒色付着物に、処理の前後で黒色付着物質の二酸化炭素生成が覆い、さらに白色のカビが発生する状況となっ速度（呼吸速度）を測ることで評価した。黒色付ていた。微生物群集構造解析によって、Exophiala

着物試料は滅菌したスパチュラで採取し、一定量属の菌類で優占していることが示された。本菌のを秤取した後、すみやかに密閉容器に加え、容器

薬剤耐性など分離株を用いた調査は必要であるが、内の二酸化炭素量濃度の変化をハンディタイプ

仮説としては、これまでの薬剤処理によって本菌CO2計（GM70，VAISALA） に て 測 定 し た。 室あるいは検出された微生物群集が薬剤に対する抵

温で15分間静置し、増加した二酸化炭素濃度から抗性を有するようになり、あるいはもともと耐性

１分間当たり１ｇ湿重量の呼吸速度を算出した。

能を有していたものが選択的に生残した結果とし

そ の 結 果、 扉 石 の 表 面 か ら 採 取 し た 試 料 でて、石材表面に分布していたと推察した。このよ

UV-C照射１晩後の呼吸速度が、同じ箇所の照射

うな薬剤による逆効果を防ぐために、薬剤の影響前に採取した試料の呼吸速度を上回った（図４）。

が残らない処置として紫外線照射を選択したが、この原因について、仮説としてUV-Cによる殺菌

呼吸速度の調査からは石材表面に発達した微生物処置によって死滅した菌体が、生残した微生物の群集の殺菌には完全な処置でなかったといえる。

栄養源となり呼吸速度が上がるという、いわゆる

しかし、処置後に採取した試料の呼吸速度から殺「部分殺菌効果」による現象ではないかと考えた。

菌効果について評価したものであり、紫外線照射

殺菌処理前より呼吸速度が上がってしまったため、と水洗の効果を栄養源の除去という観点から考え

UV-C照射を予定より延長し、さらに１晩（累積ると、大量の黒色付着物を除去できた点では効果

２晩）の処置とした。そして呼吸速度を測定する的な処理であったと考えられる。

と、２晩のUV-C照射後は処理前よりもごく僅か

現在では、薬剤の散布は中止し、石材表面を傷に減少した。目視観察では２晩の処理によって黒つけないように手作業によって黒色付着物の除去

色付着物の乾燥が非常に進んでおり、乾燥の結果を行っているが、目視での観察では黒色付着物のとして呼吸速度が低くなったことも考えられるた

新たな発生はなく、表面の状態は徐々に良好にめ、２晩のUV-C処置は黒色付着物の殺菌にほとなっている（図５）。虎塚古墳の石材表面に分布

んど効果がなかったと考えられる。一連のUV-Cする微生物群にとって、生育に必須な環境因子のⅠ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

ひとつである有機物（栄養源）の供給が、薬剤そのものによってもたらされてきたと仮定すると、

茨城県勝田市教育委員会（1981）２）
矢島國雄編：虎塚古墳の保存科学的研究（2014）

その供給が断たれたために増殖が収束へと向かい、さらに物理的な除去によって良好な状態になっていると考えられる。

図５：扉石の現在の状態

６：おわりに
屋外環境において表面に着生した生物群集を制御するには、生物群集を同定し、その生物種の既知情報をもとにして、生育に必須な環境因子を推定し、その環境因子を制御した上で、対象となる生物群を物理的あるいは化学的に処理するような保存管理体制が理想的であるとはじめに述べた。
虎塚古墳の扉石においても表面状態をより良く長く保存してくために、継続して微生物群集の変化をモニタリングして、微生物の生育が認められれば、増殖を支えている環境因子を特定し、それを制御していくような管理体制を継続することができれば理想的である。

謝辞
現地調査および本研究を実施するあたり、多大なるご協力を賜りました公益財団法人ひたちなか
市生活・文化・スポーツ公社の稲田健一氏、ひた
ちなか市教育委員会の斉藤新氏、栗田昌幸氏に深く感謝申し上げます。本研究は、明治大学の矢島國雄氏が代表のJSPS科研費23300326「虎塚古墳の保存科学的研究」の助成を受けたものです。東
京文化財研究所の犬塚将英氏、森井順之氏、九州
国立博物館の木川りか氏には本研究を共同で進めていただきました。ここに記して感謝申し上げます。
引用・参考文献
１）住谷光男編：史跡虎塚古墳保存整備報告書、

Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

115

遺跡等文化財施設での環境管理の実際
川越和四 KAWAGOE, kazushi／一般財団法人

環境文化創造研究所

１．はじめに

いにくいとされていた。しかし、代替フロンや炭

近年まで、文化財施設では、生物被害から文化酸ガスと混合して欠点を克服し、現在は、酸化エ

財を守るために化学薬剤によるガス燻蒸消毒にチレンと代替フロンの混合剤（商品名：エキヒュー

頼っていたが、保存の手法が見直されている。古ムＳ）で小規模的な文化財のカビ被害対策としてくから曝涼・曝書「目で見る・日にあてる・風に使用されている。そして、酸化エチレンと炭酸ガあてる」にて行なわれてきた長年の保存手法に基スの混合剤は、医療器具の消毒・滅菌装置に使用づいて、化学薬剤だけに頼ることなくヒトの健康・され、広域施設でも実験室や実験動物施設などの文化財資料にやさしく・地球環境への負荷を小さ

消毒・滅菌を対象として安全に使用された実施例

くするための手法の取り組みがなされている。こがある（斉藤實1976、川越ら1979、川越ら1980）。

の手法は、文化財を取り扱う場所に文化財害虫が一定条件を確立（安全性を確実に考慮できる施設）

いないことや目に見えるカビがいないことなどのすれば、遺跡等文化財施設におけるカビ被害を対予防化を主体としている。いわゆる総合的有害生象とした場合にも使用できると考える。しかし、

物 管 理（IPM：Integrated Pest Management以

今回の公開保存施設の除菌メンテナンスにおいて

下「IPM」）である。このIPMの考え方を取り入は、敢えて②の殺菌剤の噴霧・散布の手法を選び、れた、茨城県ひたちなか市にある虎塚古墳公開保

殺菌剤の噴霧・散布ではなく、飛散させることな存施設（以下「公開保存施設」）での除菌メンテ

く、残留も極力少なくする「殺菌剤による拭き取

ナンスを実施した事例を紹介する。

り」の手法を選択した。公開保存施設の概略を図２．公開保存施設における除菌メンテナン
スの手法

１に示した。

博物館等で行なわれていた文化財保存におけるカビ被害対策を振り返ると、文化財への微生物被害（カビ）の発生に伴い1950、1956年に中尊寺の藤原氏３代の遺体（ミイラ）では、ホルムアルデ
ヒドにてガス燻蒸消毒が報告されている。カビ被害対策の手法には、①ガス燻蒸消毒（ホルムアル
デヒド・酸化エチレン）、②殺菌剤の噴霧・散布による方法、③殺菌灯による方法、④オゾンによる方法がある。公開保存施設におけるカビ対策は、①、②、③の方法が適用できると考える。①のホ
ルムアルデヒドは、酸化エチレンに比べるとギ酸の問題・浸透力の問題・刺激臭の問題などを考慮
すると利用範囲は限られる。②の殺菌剤の噴霧・散布による方法は、文化財への直接噴霧は厳禁で116

図１：虎塚古墳公開保存施設の概略図（佐藤ら2015引用）

３．ゾーンニングの必要性あることに加え、薬液が保存施設へ残留すること

公開保存施設は、公園内に建てられ、沢山の生を考える必要がある。③の殺菌灯は、文化財の劣物や土・ホコリが存在する自然環境のなかにあり、化要因を考えると使用に限りがある。また、①のその生物や土・ホコリと闘いながら、公開と保存

酸化エチレンは、日本において1963年に酸化エチを両立させることに尽力されている。そこで、こレンの実用化が始まっている。酸化エチレンは、

れまで博物館等で行なってきたIPMの考え方に基

非常に燃焼しやすく毒性を有し、空気がなくてもづいたゾーニングの事例に、公開保存施設のゾー

３～100vol％で火花や静電気で爆発するので、扱ニングをあてはめて考えることとした。通常、博Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

物館等であれば、生物・土・ホコリが館内に侵入てカビの生えやすい一定の条件がそろったときにしないような予防対策を講じながら防御を実施す

生えてくる。その一定条件とは、温度（約10～る。一方、防御する手法としては、博物館等施設

30℃）
・湿度＝水分（約30～80％）
・酸素・モノの全体を一律に考えることは難しく、段階的に侵入

表面・吸湿素材ホコリ＝栄養などである。この条を抑えて、文化財を保存する区域にまで到達しな件の一つが欠けてもカビは生えてこない。そこで、

いような工夫をし、次に館内は、施設外周、付帯・公開保存施設は、カビの生えやすい条件をつくら

管理区域、研究区域、保存区域に分けて文化財をないような施設改善や定期的管理を徹底する必要守るためのソーンニング（区域分）をしている。

が生じる。その一歩として入口でカビを掃う工夫

そしてゾーニングは、いったん生物・土・ホコリが必要になり、踏み込み層を設置した。履物の履が侵入したとき、壁・ドアなどで区切ることによ

き替え・粘着マットの設置などを行なうことでホり内部への侵入を邪魔して段階的に軽減し、保存

コリの持ち込みが少なくなり、カビ発生予防に繋区域まで到達させないようにしている。公開保存

がると思われた。今後、公開保存施設での維持管

施設は、入口・前々室・前室・観察室・石室に分

理には、次の項目の定期的なモニタリングが必要

かれていて（図１）、博物館のゾーニングにあてと思われる。

はめると、保存区域：石室、研究区域：観察室・①ゾーニングの活用（IPMの考え方に基づく）

前室、附帯・管理区域：前々室、外周：入口（床②日常的な監視体制の徹底（気づき）

コンクリート部分）のようになる。そのゾーニン③温湿度の現状把握と点検

グの例を表１に示した。

④出入口の維持管理（ホコリの持ち込み軽減）⑤５Ｓ（整理・整頓・清掃・清潔・躾）の実施⑥定期的な検査（空中浮遊菌・付着菌・塵挨）

表１：ゾーニング

研究区域

付帯・管理区域

外周⑦維持環境管理

５．公開保存施設での環境づくりの実際
シャッター 入口
非常口
扉

講堂 管理事務所
前々室

研究室
前室

電気室 ボイラー室
空調機械室

学習室

撮影室
荷解室

展示ロビー 展示室
観察室

所

収蔵庫 保管庫
石室場

喫茶・レストラン 休憩室・トイレ
エントランスホール

保存
区域

公開保存施設では、近年になり観察室にカビが発見されるようになっていた。観察室には、閉塞石（石室の蓋）が半埋設され、床の2/3には粘土層が敷き詰められ、その上に砂が敷かれている状態であり、観察室の1/3・前室・前々室・入口の床と壁・天井は、すべてコンクリートになっている。そして各部屋の間仕切りは、ステンレス製のエアータイトな扉が設けてあり、特に、観察室と

太字：公開保存施設

石室との扉は、ステンレス製の扉とペアガラスで４．IPMの考え方における環境づくり

ヘの影響が出ない構造になっている。対策委員会

完全に密閉され、石室内にカビや薬液による顔料

IPMでは、文化財施設での資料や資料に関係すでは、これまでに物理的カビ除去手法として、観るところなどに、文化財害虫やカビによる被害お察室粘土表面に敷かれている砂の敷き直しと一般

よびカビが目に見えないことを目指すとされてい公開時に見学者の安全とカビの除去を目的としたる。公開保存施設の周りは、限りなくカビの存在

空気清浄機の設置、紫外線（UV-C）による殺菌が疑われる土が広がっている。土に生えるカビは、等を実施していた。今回は、入口（床コンクリー

空気、植物、動物、ヒト、モノなどに付着して伝ト部分）
・前々室・前室・観察室における除菌メ

播されている。空気中（自然界）には、たくさん

ンテナンスを実施した。この除菌メンテナンスは、のカビの胞子が散在していると考え、このカビの食品製造工場のクリンルームで行なわれる消毒・公開保存施設内への持ち込みを阻止できれば、一殺菌の技術手法を応用した。

定のレベルまで予防することができると考えた。

先ず、入口から観察室まで土足での出入りが可

しかし、すべてを遮断するのは不可能である。カ

能となっているのに対しゾーニングを行い、入口

ビは、空気中では繁殖できず、何かモノに付着しから観察室に至るまでの清潔度を向上させる計画

Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

117

とし、部屋ごとに関門を設け、床にすべてビニー

考え方を取り入れたひとつの手法として紹介した。

ルフィルムを敷き詰め、観察室の閉塞石はビニー

先ず気づいたこととして、土足で入口からそのまルシートで覆うこととした。入口には木製のスノ

ま観察室まで入っていたことに注目して改善を行

コを敷き、関所として外履物と内履物の履き替えなうことを試行した。この公開保存施設では、湿場所を設けた。そして、使用する次亜塩素酸ナト

度も高くカビの生える条件を満たしているため、リウム水溶液（以下「薬液」）は、金属を腐蝕さ

外部より生物や土・ホコリを持ち込まないことがせるため、照明器具と金属部分はアルコールで清重要と考え、IPMの考え方のゾーニングを取り入拭を行ったのち、目張りを施した。

れ実施した。各部屋の床には、外部からの土が内次に、作業工程は、①天井・壁・扉・床の順に部に堆積した状態であったが、除菌洗浄とメンテ薬液（600～1000ppm程度に希釈）を用いて、拭

ナンスにより取り除くことができた。仕上げとしき取り作業を２～３回の頻度で実施した。②カビて壁・天井・床・扉などを薬液で拭きあげて終了

被害の多い場所においては、薬液の濃度を濃くしとした。その後、環境改善においては、点検・調て拭き取りを重ねた。③床は外部の土壌の持ち込

査および一般公開の際、入口でスリッパ等に履きみもあるため、薄く希釈した薬液で洗浄しながら換えて土足で侵入しない方針で管理されている。

薬液をバキュームで吸い取ることを繰り返し、清この遺跡等文化財施設での除菌メンテナンスと浄化にしてから拭き取り作業を実施した。④施設

IPMの考え方に基づく環境管理の実施が、今後の内には、薬液が残留しないようにカラ拭きを施し

微生物対策の一助となれば幸いである。

た。⑤閉塞石のシートや目張りを取り外し、仕上げ工程を施し終了とした。この一連の作業工程は、

謝辞

入口から観察室まで繰り返し行なった。また、除除菌メンテナンスにあたっては、虎塚古墳施設

菌メンテナンスの効果確認は、作業前・後におけ保存対策委員会および東京文化財研究所の関係者

る同じ場所の写真で判定をした（写真）。また、の皆様に甚大なるご協力をいただき、ここに深く

佐藤ら（保存科学No54 2015）が「虎塚古墳公開

お礼申しあげます。

保存施設の管理方法変更による微生物汚染状況の引用・参考文献

推移」と題して報告されている。

１）森八郎ら：わが国における文化財の生物劣化に関する研究史（１） 文化財の虫菌害 第４号
p23-31（1982）
２）斉藤實：スペース（室内）滅菌消毒法について 空中浮遊菌に関する講演会集p85-91（1976）
３）川越和四ら：酸化エチレンガスによる建築物

写真：除菌メンテナンス前後の比較写真

内殺菌消毒について 防菌防黴学会第６回年次
大会要旨集 p75-77（1979）

表２：除菌清掃前後の付着菌数の変化（佐藤ら2015引用）

場 所

４）川越和四ら：高度な微生物管理を必要とする付着菌数（CFU/㎠）
観察室

前室

前々室

Ａ

Ｂ

Ｃ

Ｄ

Ｅ

Ｆ

Ｇ

Ｈ

Ｉ

除菌
清掃 NC
前

NC

NC

NC

NC

NC

NC

NC

NC

除菌
＜
＜ ＜
＜
0.04
0.12 0.16 0.04
清掃 0.08
0.04
0.04 0.04
0.04
後NC：計測不能（＞50CFU/㎠）

６．終わりに118

施設に対する殺菌方法の検討 日本農芸化学会
福岡大会講演要旨集 p493-494（1980）
５）文化庁文化財部：文化財の生物被害防止に関する日常管理の手引き p1-7（2001）
６）本田光子ら：博物館における木質系収蔵庫のメンテナンスその１ 九州国立博物館のIPM活動２

文化財保存修復学会大会発表要旨集（2006）
７）山崎久美子ら：伝統行事公開展示等に伴う文化財害虫と付き合う 文化財保存修復学会大会

公開保存施設での環境管理において、環境づく

発表要旨集 九州国立博物館のIPM活動２（2008）

りと除菌メンテナンスを試行錯誤しながらIPMの

８）川越和四：建物における有害生物管理についⅠ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

て 文化財の虫菌害 第61号 p10-17（2011）９）佐藤嘉則ら：古墳などの公開保存施設における微生物制御のとりくみCLEAN LIFE環境文化
創造研究 p14-17（2015）10）佐藤嘉則ら：虎塚古墳公開保存施設の管理方
法変更による微生物汚染状況の推移 保存科学
No54 p121-132（2015）

Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

119東北芸術工科大学文化財保存修復研究センター●専門家会議『寒冷地域における遺跡の保存に関する諸問題と対策』
主

催：東北芸術工科大学文化財保存修復研究センター

開催日：平成29年１月15日（日曜日）10：00～12：00
会

場：東北芸術工科大学文化財保存修復研究センター

実施要項
１月15日（日曜日）
09：30

開会

09：30－09：40

開会挨拶（澤田正昭・東北芸術工科大学）

09：40－10：00

英国グラスゴーで開催された石造文化財の保存に関する国際シンポジウム参加報告（石﨑武志・東北芸術工科大学）

120

10：00－12：00

寒冷地域の遺跡の保存に関する諸問題と対策に関する討論

12：00

閉会

Ⅰ 「寒冷地域における文化財の保存修復に関する研究」

Ⅱ センター公開講座

平成28年度文化財保存修復研究センター

連続公開講座「みんなで守っべ！おらだの文化財」
東北芸術工科大学文化財保存修復研究センターでは、地域の文化財をいかに守り、その活用の技
術的課題について地域の方々とともに考え、語り合う場として、「連続公開講座」を開講しています。
地域の生活・文化を守り、地域とともに歩むことを目指して、地域に根差した文化財の保存・活用について考えます。
平成28年度では、研究センターの研究員が様々な分野について全５回の講座を開催いたしました。

公開講座一覧
回

講

演

日

題

目

演

者

第11回

平成28年６月12日（日）震災で崩壊した石垣の復旧－熊本城跡と白河小峰城跡－

第12回

平成28年７月16日（土）正倉院宝物をまもる

客員研究員
成瀬正和

第13回

平成28年10月15日（土）

ラスコー洞窟壁画と高松塚古墳壁画のカビ問題と周辺環境

教授
石﨑武志

第14回

資料調査と応急処置について
平成28年11月26日（土） －山形県立博物館「よみがえる古の大寺院『寶幢寺』 至宝展」への取り組みから－

第15回

平成28年12月17日（土）日本における油彩画の歴史－修復事例を中心に－

第14回講演会の様子

教授
北野博司

講師
大山龍顕
講師
中右恵理子

大山講師

Ⅱ

センター公開講座

121

●

第11回

平成28年６月12日（日）「震災で崩壊した石垣の復旧－熊本城跡と白河小
峰城跡－」


教授

北野博司

この度の熊本地震では熊本城跡の石垣や建造物した。

●

シンボルでもある城跡の被災は住民の心にも少な「日本における油彩画の歴史－修復事例を中心に－」

からぬ影響を与えている。熊本城跡の現在や東日



第15回

平成28年12月17日（土）
講師

中右恵理子

本大震災からの復旧が進む白河小峰城跡の石垣修

これまで修復作業に関わった油彩技法の作品を

理現場を紹介し、歴史遺産としての城郭石垣の価中心に、歴史的に概観しながら技法・材料の特徴

値や修理技術、復旧への道筋を解説した。

や変遷を解説した。また、西洋からの影響や、明

第12回

平成28年７月16日（土）「正倉院宝物をまもる」

客員研究員

成瀬正和

正倉院は756年、光明皇太后が聖武太上天皇の遺愛の品を奉献したことが始まりである。正倉院
宝物にはシルクロードで結ばれた国々で作られた美術品が多く含まれ、当時の外国との交流を示す
重要な資料でもある。1250年以上にわたって宝物を守るために伝えられてきた伝統的な点検作業（曝涼）や、今日行われている科学調査に基づく
正倉院宝物保存の取組みを紹介した。

●

第13回

平成28年10月15日（土）「ラスコー洞窟壁画と高松塚古墳壁画のカビ問題と周辺環境」

教授

石﨑武志

高松塚古墳の壁画は、1972年、奈良県明日香村で発見された。その後、フランスのラスコー洞窟などの保存に関わってきた研究者などの意見を参考にし、現地に保存施設を作り環境管理を行った。
2001年に壁画にカビの発生が見つかり、専門家の検討会での議論により、石室の解体、修理が決定した。フランスのラスコー洞窟でも、同じ年の2001年にカビの大発生が見られ、その対策が検討される。これらの遺跡での環境条件、保存対策の違いなどについて解説した。

●

第14回

平成28年11月26日（土）「資料調査と応急処置について－山形県立博物館「よみがえる古の大寺院『寶幢寺』 至宝展」への取り組みから－」

講師

大山龍顕

最上義光の祈禱寺であった寶幢寺は、明治の神仏分離の中で廃寺となった大寺院である。山形県立博物館に寄贈された新出資料には、奈良時代の古写経をはじめとした様々な資料が含まれている。
現在、山形県立博物館で開催中の展覧会（９月24日～12月４日）に向けて当センターの東洋絵画保

Ⅱ

調査と応急処置などによる取り組みについて説明が大きな被害を受けた。城下町の中にあり地域の●122存修復室が行った、博物館での展示における作品

センター公開講座

治以降、日本で油彩画が描かれるようになってから、日本的な影響が見られる油彩画など、相互の影響についても取り上げた。

著者略歴
森田早織

Saori Morita

現職／東北芸術工科大学文化財保存修復研究センター（役職）客員研究員
学歴／東京藝術大学大学院

美術研究科

博士後期課程文化財保存学専攻保存修復日本画

修了

博士

（文化財）
専門／日本画

古典絵画

模写

東洋絵画修復著者・論文／「走査型顕微鏡による各種絵絹の表面及び断面観察」文化財保存修復学会第37回大会研究発表要旨集（共著）、2015年６月、pp.258-259.
「絹本著色古典絵画における基底材に関する研究―描画実験による在来製糸製織技術絵絹の性質検証―」『東北芸術工科大学紀要第22号』（共著）、2015年３月、pp.10, 68-77.

佐々木淑美

Juni Sasaki

現職／東北芸術工科大学文化財保存修復研究センター（役職）客員研究員
学歴／筑波大学大学院 人間総合科学研究科 博士後期課程 世界文化遺産学専攻 修了 博士（世界遺産学）
専門／西洋建築史

文化財科学

著書・論文／
佐々木淑美、小椋大輔、安福勝、水谷悦子、石﨑武志、「ハギア・ソフィア大聖堂内壁修復に伴う壁材および修復史の調査―北西エクセドラと北ティンパヌムを例に―」、『平成27年度東北芸術工科大学
文化財保存修復研究センター紀要No.6, 2016』、2016年５月、pp.8-18.
佐々木淑美、「ハギア・ソフィア大聖堂北ティンパヌム壁の修復史」、*The Journal of Center for the
Global Study of Cultural Heritage and Culture, Volume* 4（2016）、2017年３月．
佐々木淑美、犬塚将英、「煉瓦造文化遺産の保存環境と塩類析出に関する調査―INAXライブミュー
ジアム「窯のある資料館」を事例に―」、『保存科学』第56号、2017年３月、pp.175-187.

石﨑武志

Takeshi Ishizaki

現職／文化財保存修復研究センター研究員・教授
学歴／北海道大学地球物理学科修士卒業

理学博士

専門／保存科学、文化財科学、地盤工学
著書・論文／「博物館資料保存論」講談社

2012

Deterioration of wall of historical stone building in cold region and its protective measures. Proc.
6th International Building Physics Conference, IBPC 2015, Torino, 2015.
Deterioration of Cultural Properties with Earthen Materials and their protective measures, pp.26-29,
Proc 2015 International Symposium on Conservation of East Asia Cultural Heritage in Nara, 2015.

123

浅野敏昭

Toshiaki Asano

現職／余市水産博物館館長
学歴／北海道教育大学旭川校
専門／文化財保存

教育学士

社会学専攻

漁業史

著書・論文／「北海道積丹半島の漁場遺構」『考古学が語る日本の近現代』小川望、小林克、両角まり編、同成社、2007年、pp.61-82.
「フゴッペ洞窟及び手宮洞窟研究史の概要について」『国指定史跡フゴッペ洞窟保存調査事業報告書』
余市町教育委員会、2004年、pp.33-42.

伊庭千恵美

Chiemi Iba

現職／京都大学大学院

工学研究科

建築学専攻

助教

学歴／京都大学大学院

工学研究科

建築学専攻

博士後期課程修了

博士（工学）

専門／建築環境工学
著書・論文／"Field survey on frost damage to roof tiles under climatic conditions", Chiemi Iba, Ayumi Ueda,
Shuichi Hokoi, Structural Survey, Vol.34, No.2, pp.135-149, 2016.
"Effective use of a ground-source heat-pump system in traditional Japanese "Kyo-machiya"
residences during winter", Kana Hagihara, Chiemi Iba, Shuichi Hokoi, Energy and Buildings, No.128,
pp.262-269, 2016.

片山葉子

Yoko Katayama

現職／東京農工大学大学院農学研究院物質循環環境科学部門・教授
学歴／日本女子大学家政学部家政理学科卒業

農学博士（東京大学）

専門／環境微生物学
著書・論文／
Higher diversity and abundance of ammonia-oxidizing archaea than bacteria detected at the Bayon
Temple of Angkor Thom in Cambodia. Int. Biodeter. Biodeg. 115, pp.234-243, 2016. Bacterial
communities in pigmented biofilms formed on the sandstone bas-relief walls of the Bayon temple,
Angkor Thom, Cambodia. Microb Environ 28, pp.422-431, 2013. アンコール遺跡の微生物被害
財の生物被害の現状と対策７124

日本防菌防黴学会誌

41, pp.255-261, 2013.

文化

川越和四

Kazushi Kawagoe

現職／一般財団法人環境文化創造研究所主席研究員（イカリ消毒株式会社）
学歴／日本大学農獣医学部卒業
専門／文化財の生物劣化被害対策、文化財IPM
著書・論文／「博物館への挑戦：民博における新しい虫害防止法への挑戦」（

矩地耕一郎と共著）（三好企画、2008年）、pp.113-124.「SUPPORT OF IPM COMPANIES : PRESENT SITUATION OF METHODSOF MONITORING AND THE USE OF INSECT REPELLENTS FOR PREVENTIVECONSERVATION : -Integrated Pest Management in Asia for Meeting the Montreal Protocol-」Tokyo National Research institute of Cultural Properties（

矩地耕一郎と共著）1999年、pp.183-

204.

佐藤嘉則

Yoshinori Sato

現職／東京文化財研究所
学歴／東京農工大学大学院

保存科学研究センター
連合農学研究科

生物科学研究室長

博士課程修了博士（農学）

専門／微生物生態学、保存科学
著書・論文／
Microbial deterioration of tsunami-affected paper-based objects: A case study, pp.142-149,
International Biodeterioration & Biodegradation, 2014.
「石人山古墳装飾石棺表面に形成した着生生物群集の構造解析」『保存科学』東京文化財研究所（共著）、2017年、pp.1-14.

125

研究員一覧

平成29年４月１日現在○センター長澤田正昭

教授／文化財保存修復研究センター／保存科学○センター研究員
石﨑武志

教授／文化財保存修復研究センター／保存科学

北野博司

教授／歴史遺産学科兼任／日本考古学

米村祥央

准教授／文化財保存修復学科兼任／保存科学

柿田喜則

教授／文化財保存修復学科兼任／古典彫刻修復

杉山恵助

准教授／文化財保存修復学科兼任／東洋絵画修復

中右恵理子

専任講師／文化財保存修復学科兼任／西洋絵画修復大山龍顕

専任講師／文化財保存修復研究センター／東洋絵画修復

長峯

朱里

嘱託研究員／文化財保存修復研究センター／西洋絵画修復○客員研究員河﨑衣美

橿原考古学研究所／保存科学

笹岡直美

古典彫刻修復

佐々木淑美

保存科学

藤原

徹

立体作品修復森田早織

東洋絵画修復和田浩

東京国立博物館

脇谷総一郎

126

学芸研究部保存修復課環境保存室

奈良文化財研究所埋蔵文化財センター

保存修復科学研究室

平成28年度
東北芸術工科大学 文化財保存修復研究センター紀要
平成29年５月31日発行
東北芸術工科大学

文化財保存修復研究センター〒990-9530

山形県山形市上桜田三丁目４番５号

TEL

023-627-2204

FAX

023-627-2303

E-mailiccp@aga.tuad.ac.jp

ホームページ

http://www.iccp.jp