IV

Vorwort„Bis Freitag, unter Träumen, Arbeiten,
Glücklichsein, u. Componiren verlebt“,
notierte Robert Schumann um den
9./10. Februar 1838 in sein Tagebuch.
Die ersten Wochen dieses Jahres waren
für ihn eine gute, höchst kreative Zeit.
Auch der sich zuspitzende Streit um seine Verlobung mit Clara Wieck konnte
das nicht beeinträchtigen. Im Gegenteil,
die Situation schien ihn geradezu zu beflügeln, und die Kompositionen sprudelten nur so aus ihm heraus. Die Novelletten entstanden und „an die 30 kleine
putzige Dinger“, aus denen er, wie erdann am 17. März an Clara schrieb,„zwölf ausgelesen und ‚Kinderscenen‘
genannt“ hat. Ein Teil der anderen fandspäter möglicherweise Eingang in die
Bunten Blätter op. 99 und die Albumblätter op. 124. Den ganzen Februar
und März über finden sich im Tagebuch
Eintragungen zu den neuen Stücken.
17. Februar: „Abends ein Paar kleinliebliche Kinderszenen“, 24.: „das kleine Ding ‚Träumerei‘ componirt“, 25.:
„Abends wieder eine ‚Kinderscene‘ in
F Dur [wahrscheinlich Am Camin]“,
11. März: „Ach – hin und her componirt
u. manches Artige ‚Glückes genug‘ u.
Polonaise zu den Novelletten.“
In dem erwähnten Brief an Clara fällt
auf, dass nur von zwölf Stücken die Rede ist. Ob das noch fehlende 13. Stück„nachkomponiert“ oder später auch aus
bereits vorhandenen „ausgelesen“ wurde, ist nicht mehr festzustellen. Bereitsvier Tage später jedenfalls schickte
Schumann ein Manuskript an den Verlag Breitkopf & Härtel: „Die beifolgenden Kinderscenen empfehle ich Ihrem
Wohlwollen; sie sollten erst den Anhang
zu den Novelletten bilden, doch finde
ich es passender, daß sie in einem aparten [d.h. in einem extra] Hefte erscheinen“. Man einigte sich rasch auf ein Honorar von drei Louisd’or und Schumann
wünschte sich noch ein „zierliches Format des Notenstiches, da ich gerne leiden mag, wenn das Äußere einigermaßen dem inneren Charakter entspricht.
Das Format des Papieres könnte dassel-be bleiben wie gewöhnlich, den breiten
Rand könnte man vielleicht durch Linien einfassen. Auch zum Titel möchte
ich etwas Niedliches … Eile des Stiches
und Druckes wäre mir vorzüglich erwünscht“.
Aus Gründen, die nicht nachvollziehbar sind, verzögerte sich die Drucklegung der Komposition trotz dieses Wunsches jedoch erheblich. Noch am 15.
April 1838 hatte Schumann Clara in
Aussicht gestellt, „die ‚Kinderscenen‘
werden wohl bis zu Deiner Ankunft [am15. Mai] fertig“, und im August schrieb
er an den Schriftsteller und Volksliedsammler Anton Wilhelm von Zuccalmaglio, er werde „seinen Namen auf ‚Kinderscenen‘ antreffen, die nächstens mit
meinem erscheinen“. Diese Widmungsankündigung wurde aus unbekannten
Gründen nicht realisiert. Die Kinderszenen erschienen ohne Widmung. – Obwohl Schumann Breitkopf am 19. Dezember 1838 von Wien aus „um Revision d. Kinderscenen“ bat und sich am
6. Januar 1839 noch einmal „wegen Beschleunigung des Druckes meiner Compositionen“ an den Verlag wandte (Eintragungen Nr. 467 und 482 im Briefbuch), erhielt er offensichtlich erst Ende
Februar 1839 die ersten gedruckten Exemplare.
Eigenartig ist außerdem, dass Clara
Schumann die Komposition selbst erst
sehr spät kennenlernte. Auch wenn die
beiden Liebenden sich im Sommer 1838
in Leipzig nur heimlich treffen konnten,
verwundert es doch, dass Schumann seiner Braut bei keiner Gelegenheit dieneuen Stücke zeigte, von denen er ihr inseinen Briefen so viel geschrieben hatte
und die er vor anderen bei zahlreichen
Gelegenheiten zu Gehör brachte. Lediglich Nr. 1, Von fremden Ländern und
Menschen, scheint Clara schon damals
einmal gehört zu haben. Die anderen
Stücke sah sie erst, als Schumann ihr
von Wien aus im März 1839 endlich ein
Exemplar des Erstdrucks übersandt
hatte. Sie versetzten sie, wie sie ihm am
21./22. März schrieb, „in ein wahrhaftes Entzücken … Nicht wahr, die gehören nur uns beiden, und sie gehen mir
nicht aus dem Sinn, so einfach und gemüthlich, so ganz ‚Du‘ sind sie“. In

mehreren weiteren Briefen wiederholte
sie ihre Begeisterung und beschrieb ausführlich ihre Eindrücke von den einzelnen Stücken.
Höchst interessant auch die Reaktion
von Franz Liszt. Schumann führte in jener Zeit rege Korrespondenz mit ihm
und hatte ihm durch den Wiener Verleger Haslinger am 19. März ein Exemplar des Erstdrucks zuschicken lassen.
Liszt antwortete am 5. Juni 1839 (imOriginal französisch): „Was die Kinderscenen angeht, so verdanke ich ihnen eine der lebhaftesten Freuden meines Lebens. Sie wissen, oder wissen vielleicht
nicht, dass ich eine dreijährige Tochter
habe, bei der alle Welt sich einig darüber ist, in ihr einen Engel vorzufinden(sehen Sie nur, was für eine Banalität!).
Sie heißt Blandine-Rachel, ihr Kosename ist Moucheron [= eigentlich: Mücke].
Selbstverständlich hat sie einen Teintvon Rosen und Milch und ihre goldblonden Haare reichen ihr bis zur Taille wie
bei einem Naturkind. Im übrigen ist sie
ein höchst schweigsames Kind, auf die
zarteste Weise ernsthaft, auf die philosophischste Weise heiter. Ich habe allen
Grund, zu hoffen, dass sie keine Musikerin wird, wovor Gott sie behüten möge. Eh bien! mein lieber Herr Schumann, zwei oder drei Mal pro Woche
spiele ich ihr abends die Kinderscenen
vor, wobei es sie und, wie Sie sich vorstellen können, fast noch mehr michentzückt, wenn ich ihr zwanzigmal dieerste Reprise wiederhole, ohne fortzufahren. Wirklich, ich glaube, sie wären
sehr zufrieden mit diesem Erfolg, wenn
sie dabei sein könnten.“ Diese Reaktion
Liszts ist in mehrfacher Hinsicht interessant: sie steht beispielhaft für die allenthalben ausgesprochen positive Aufnahme des neuen Werks und sie wirftauch gleich die Frage auf, die die Kinderszenen bis heute begleitet: sind sie
für Kinder gedacht oder für Erwachsene?
Schumann selbst hat sich unterschiedlich dazu geäußert. Auf der einen
Seite meinte er in einem Brief vom
3. April 1839 an Joseph Fischhof, die„Kinderscenen [seien] sehr leicht fürKinder“; vom Verlag hatte er sich eine„niedliche“ Ausführung gewünscht undV
im November 1853 bat er um ein Exemplar „für meine Kinder, die sie gern
spielen möchten“. Auf der anderen Seite
wies er in einem Schreiben vom 6. Oktober 1848 an Carl Reinecke ausdrücklich
auf den grundsätzlichen Unterschiedhin zwischen den Kinderszenen unddem Album für die Jugend op. 68: „Diese sind Rückspiegelungen eines Älterenfür Ältere, während das Weihnachtsalbum [ursprünglicher Titel von op. 68]
mehr Vorspiegelungen, Ahnungen, zukünftige Zustände für Jüngere enthält.“Wichtig auch Schumanns Kommentar
zu einer am 9. August 1839 in der Zeitschrift IRIS IM GEBIETE DER TONKUNST
abgedruckten Rezension der Kinderszenen aus der Feder des berühmten Kritikers Ludwig Rellstab, enthalten in einem Brief vom 5. September 1839 anseinen alten Lehrer Heinrich Dorn:„Ungeschickteres und Bornirteres ist
mir aber noch nicht vorgekommen, als
was Rellstab über meine Kinderscenen
geschrieben. Der meint wohl, ich stelle
mir ein schreiendes Kind hin und suche
die Töne dann danach. Umgekehrt ist
es. Doch leugne ich nicht, daß mir einige Kinderköpfe vorschwebten beim
Componiren; die Überschriften entstanden aber natürlich später und sind eigentlich weiter nichts als feinere Fingerzeige für Vortrag und Auffassung.“
Genauere Angaben zu den Quellen(unter anderem zum Widmungsexemplar für Franz Liszt mit Schumanns
handschriftlichen Eintragungen) finden
sich in den Bemerkungen am Ende dieses Bandes. Dort ist auch ausführlich
Stellung genommen zu den in diese Ausgabe des G. Henle Verlags erstmals aufgenommenen Metronomzahlen aus derzweiten Auflage des Erstdrucks; außerdem sind dort die wenigen Textprobleme dargestellt, die sich bei der Edition
der Kinderszenen ergeben haben.
Remagen, Sommer 2007
Ernst Herttrich

Preface“Whiled away the time until Friday indreams, work, happiness and composition,” noted Robert Schumann in his diary for 9/10 February 1838. The firstweeks of that year were a positive andvery creative period for him. Even theescalating controversy over his engagement to Clara Wieck did little to dampen his creative spirits. On the contrary,
the situation actually seemed to inspire
him, and new works flowed from his
pen. He wrote the Novelletten and“about 30 sweet little things,” fromwhich he “selected twelve and called
them ‘Kinderscenen’,” as he wrote toClara on 17 March. Some of the otherpieces were possibly later included in
the Bunte Blätter op. 99 and the Albumblätter op. 124. Entries appear inhis diary throughout February andMarch concerning the new pieces. On 17
February: “In the evening a few sweet
little children’s scenes,” on the 24th:“composed a little thing called‘Träumerei’,” on the 25th: “during theevening, another ‘Kinderscene’ in F major” [probably By the Fireside], on 11
March: “Oh, I wrote a few things here
and there, and a delightful ‘Glückes
genug’ and a Polonaise for the ‘Novelletten’.”It seems curious that Schumann mentions only twelve pieces in the abovequoted letter to Clara. It is impossible todetermine whether the still-missing 13thpiece was written afterwards or simply“selected” later from already existingpieces. In any event, Schumann sent a
manuscript to the publisher Breitkopf &Härtel only four days later: “I recommend the enclosed ‘Kinderscenen’ toyour kind attention. They were intended
to form the appendix to the ‘Novelletten,’ but I think it would be better ifthey appeared in a separate volume.”
Composer and publisher quickly agreed
on the honorarium of three Louis d’or
and Schumann expressed the wish for a“delicate format for the musical engraving, as I am always exceptionallypleased when the outer appearance

more or less corresponds to the [work’s]
inner character. The format of the pages
could be left as usual, but the wide margins could perhaps be filled in with borders. I would also like something
charming for the title page… An expeditious engraving and printing would begreatly appreciated.”
For reasons that cannot be determined, considerable delays befell theprinting of the work, in spite of Schumann’s wish. On 15 April 1838 thecomposer was still intimating to Clarathat “the ‘Kinderscenen’ will no doubt
be finished by the time you arrive[15 May],” and in August he wrote to
the author and folksong collector Anton
Wilhelm von Zuccalmaglio that hewould be “finding his name along withmine on ‘Kinderscenen’, which will beappearing shortly.” We do not know
why the dedication announced here was
not carried out; the Kinderszenen were
published without a dedication. Although Schumann wrote to Breitkopf
from Vienna on 19 December 1838 requesting “a revision of the ‘Kinderscenen’,” and wrote again on 6 January
1839 in order “to speed up the printingof my works” (entries nos. 467 and 482
in the Briefbuch or CorrespondenceBook), he evidently did not obtain his
first printed copies until late February
1839.
It is also strange that Clara Schumann did not obtain first-hand knowledge of the works until very late. Even if
the two lovers were only able to meet secretly in Leipzig during the summer of1838, one wonders why Schumann
could find no opportunity to show his fiancée the new pieces about which hehad written so much to her and which
he had played to other acquaintances on
many occasions. Clara had apparently
only heard no. 1, A Tale of DistantLands, at this time. She saw the otherpieces for the first time only when Schumann finally sent her a copy of the firstedition from Vienna in March 1839. On
21/22 March she wrote him that she was“utterly enraptured” by the pieces. “It’strue, isn’t it, that they belong only to thetwo of us? I simply can’t put them out of
my mind, they are so simple, so heart-VIwarming, so very ‘you’.” She continued
to voice her enthusiasm in several further letters, and provided detailed descriptions of her impressions of the various pieces.
Also of great interest is Franz Liszt’s
reaction. Schumann was engaged in an
active correspondence with Liszt at thattime and on 19 March had asked the Viennese publisher Haslinger to sent Liszt
a copy of the first edition. Liszt replied(in French) on 5 June 1839: “As to theKinderscenen, I owe you one of the mostinvigorating joys of my life. You know,or perhaps you do not know, that I havea three-year-old daughter, about whom
the entire world concurs that she can be
nothing but an angel (you see, what abanality!). Her name is BlandineRachel, her nickname is Moucheron[= urchin]. Of course her complexion isof roses and milk and her golden blondhair reaches to her waist, like that of achild of nature. Besides, she is a very silent child, earnest in the daintiest manner, and of a most philosophical cheerfulness. I have every reason to hope that
she will not become a musician – may
God protect her from this! Eh bien! My
dear Herr Schumann, I play the Kinderscenen to her in the evening two or threetimes a week; she is utterly delighted –and myself even more so, as you can imagine – when I repeat the first reprisetwenty times for her, without proceeding
any further. Truly, I believe you would
be most satisfied with this success if you
were here to see it.” Liszt’s reaction isinteresting from several points of view:it stands as an example of the generally
positive reception of the new work andalso raises the question that still attaches to the Kinderszenen to this day: were
they written for children or adults?
Schumann himself was not consistentin this matter. In a letter to Joseph
Fischhof of 3 April 1839, for instance,
he said that “the Kinderscenen are very
easy for children.” He had also expressed his wish to the publisher for a“pretty” design for the volume, and in
November 1853 requested a copy “formy children, who would like to playthem.” Conversely, in a letter of 6 October 1848 to Carl Reinecke he expressly

drew his correspondent’s attention to
the fundamental difference between the
Kinderszenen and the Album für die Jugend op. 68: “They are reminiscencesby a grown-up for grown-ups , while theChristmas Album [the original title ofop. 68] rather contains make-believe,
presentiments and future states of mind
for those who are still young.” Also significant is Schumann’s comment on areview of the Kinderszenen by the famous critic Ludwig Rellstab, which appeared in the journal IRIS IM GEBIET DERTONKUNST on 9 August 1839. Schumann’s words are found in a letter of 5
September 1839 to his old teacher
Heinrich Dorn: “I have never seen anything more inept and small-minded
than what Rellstab wrote about myKinderscenen. He seems to think I sit a
screaming child in front of me and look
for the matching notes. But it is just the
opposite! Yet I cannot deny that I had
more than one child in my mind while
composing. Of course the titles wereadded later, and are nothing more thansubtle hints for the interpretation andcomprehension.”
Further information on the sources(including the dedication copy for Franz
Liszt with Schumann’s handwritten entries) appears in the Comments at theend of this volume. There one can alsofind an extensive commentary on themetronome markings from the second
printing of the first edition, which are
reproduced for the first time in this edition by G. Henle Verlag. Also elucidated
there are the few textual problems that
arose in preparing the edition of theKinderszenen.
Remagen, summer 2007
Ernst Herttrich

Préface
Les 9 et 10 février 1838, Robert Schumann note dans son journal: «Jusqu’à
vendredi, j’ai vécu partagé entre rêveries, travail, bonheur et composition.»
Les premières semaines de cette année
1838 sont pour le compositeur une période des plus fécondes; même le conflit
toujours plus virulent à propos de ses
fiançailles avec Clara Wieck ne le déstabilise pas. Bien au contraire, la situation
semble même pour ainsi dire intensifierencore sa créativité et il multiplie plus
que jamais les compositions. C’est ainsi
qu’il compose les Novelettes ainsiqu’«une trentaine de petites choses cocasses» dont, comme il l’écrit le 17 mars
à Clara, il a «sélectionné douze et [qu’ila] dénommées ‘Kinderscenen’». Unepartie des autres pièces semble avoir été
ultérieurement incluse dans les Bunte
Blätter op. 99 et les Albumblätter
op. 124. Pour les mois de février etmars, le journal renferme diverses mentions relatives aux nouvelles pièces. Ainsi le 17 février: «Le soir, deux petites
scènes d’enfants plaisantes»; le 24:«… composé la petite chose ‘Rêverie’»;le 25: «Le soir, nouvelle ‘scène d’enfants’ en Fa majeur [probablement
Au Coin du Feu]; le 11 mars: «Ah! …
composé çà et là et maintes choses
aimables, ‘Bonheur parfait’ et polonaise
pour les Novelettes.»
Dans la lettre à Clara mentionnée cidessus, on remarquera qu’il n’est question que de douze pièces. Il est impossible aujourd’hui d’établir si la 13e pièce
manquante fut composée «après coup»ou «sélectionnée» aussi plus tard à partir de morceaux déjà existants. En touscas, quatre jours plus tard, Schumannenvoie déjà un manuscrit à la maisond’édition Breitkopf & Härtel: «Je recommande les Scènes d’Enfants ci-après àvotre bienveillance; elles devaient initialement former l’annexe des Novelettes,
mais je trouve plus approprié de les faireparaître dans un volume à part.» On se
met vite d’accord sur des honoraires
d’un montant de trois louis d’or, etSchumann exprime en plus le souhaitVIId’un «format délicat pour la gravure,car,» écrit-il, «j’aime bien que l’extérieur réponde dans une certaine mesure
au caractère intérieur. Le format du papier pourrait rester le même que d’habitude et l’on pourrait peut-être encadrer
par des lignes la large marge. Pour le titre aussi, j’aimerais quelque chose de joli … Je vous saurais gré que la gravure
et l’impression se fassent rapidement.»
Malgré ce souhait cependant, et pourdes raisons inconnues, l’impression
prend un retard considérable. Le 15
avril 1838 encore, Schumann laisse entrevoir à Clara l’imminence de la parution: «Les ‘Kinderscenen’ seront probablement prêtes d’ici ton arrivée [le 15mai]», et au mois d’août, il écrit à l’écrivain et collectionneur de chants populaires Anton Wilhelm von Zuccalmaglio
qu’il va «trouver son nom sur les ‘Scènesd’Enfants’ qui paraîtront prochainement avec le mien». Pour des raisons inconnues toutefois, cette annonce de dédicace ne se réalise pas et les Scènesd’Enfants paraissent sans dédicace. Bien
que Schumann ait, depuis Vienne, écrit
à Breitkopf le 19 décembre 1838, lepriant de procéder à la «révision desScènes d’Enfants» et qu’il se soit encoreadressé le 6 janvier 1839 à la maisond’édition afin qu’elle «accélère l’impression de mes compositions» (mentions
nos 467 et 482 du livre de correspondance), c’est seulement fin février 1839
qu’il reçoit apparemment les premiers
exemplaires imprimés.
Il est étonnant en outre que Clara
Schumann n’ait pris connaissance quetrès tardivement de l’œuvre. Même si lesdeux amants peuvent seulement se rencontrer en secret à Leipzig pendant l’été
1838, il n’en reste pas moins étonnant
que Schumann n’ait jamais saisi l’occasion de montrer à sa fiancée ces nouvelles pièces dont il lui avait tant parlédans ses lettres et qu’il faisait entendre àd’autres en maintes occasions. Il semblequ’à cette époque, Clara ait seulement
entendu la pièce no 1, Von fremden Ländern und Menschen (Des Pays mystérieux). Elle ne prend connaissance desautres pièces qu’en mars 1839, lorsque
Schumann lui envoie enfin de Vienne un
exemplaire de la première édition. Com-me elle lui écrit les 21/22 mars, ces pièces la plongent «dans un véritable ravissement … N’est-ce pas qu’elles n’appartiennent qu’à nous deux, et elles ne mesortent plus de l’esprit, tant elles sont
simples et agréables, si totalement ‘toi’».
Dans plusieurs autres lettres, Clara exprime de nouveau son enthousiasme etdécrit de façon détaillée ses impressions
relatives à chacune des pièces.
La réaction de Franz Liszt est aussi
des plus intéressantes. À l’époque, Schumann entretient une correspondance
nourrie avec lui et le 19 mars, il lui faitenvoyer un exemplaire de la premièreédition par l’éditeur viennois Haslinger.
Liszt répond le 5 juin 1839 dans sonfrançais souvent assez peu correct:«Quant aux Kinderscenen je leur dois
une des vives jouissances de ma vie.
Vous savez ou ne savez pas que j’ai une
petite fille de 3 ans que tout le mondes’accorde à trouver angélique (voyez
quelle banalité!). Son nom est BlandineRachel et son surnom moucheron. Il vasans dire qu’elle a un teint de rose et delait, et que ses cheveux blonds d’ores luiviennent jusqu’au talon tout comme à
une sauvage. C’est de reste l’enfant leplus silencieux, le plus doucement grave, le plus philosophiquement gai dumonde. J’ai tout bien d’esperer aussi
qu’elle ne sera pas musicienne, si dont laDieu le garde. Eh! bien mon cher Monsieur Schumann, deux ou trois fois par
semaine je lui joue dans la soirée vos
Kinderscenen, ce que la ravit et moi bien plus encore comme vous imaginez au
point que souvent je lui repète 20 fois lapremière reprise sans aller plus avant.
Vraiement je crois que vous seriez content de ce succès si vous pouviez en êtretemoin.» Cette réaction de Liszt est intéressante à plus d’un titre: elle a valeurd’exemple pour la réception en tous
lieux éminemment positive de la nouvelle œuvre et soulève en même temps laquestion qui, aujourd’hui encore, resteattachée aux Scènes d’Enfants: sont-elles écrites pour les enfants ou pour les
adultes?
Schumann lui-même s’est exprimé defaçon variable à ce sujet. D’une part, ilécrit dans une lettre à Joseph Fischhof,datée du 3 avril 1839, que «les Scènesd’Enfants [sont] très faciles pour les enfants»; il avait souhaité de la part de lamaison d’édition une exécution «mignonne» et en novembre 1853, il demande un exemplaire «pour mes enfantsqui aimeraient bien les jouer». Mais
d’autre part, dans une lettre à Carl Reinecke du 6 octobre 1848, il attire expressément l’attention sur la différence
fondamentale qui existe entre les Scènesd’Enfants et l’Album pour la Jeunesse
op. 68: «Celles-ci sont des scènes rétrospectives [décrites] par un homme d’uncertain âge pour des personnes d’un certain âge, alors que l’Album de Noël [titre initial de l’op. 68] renferme plus devisions prospectives, d’intuitions, d’états
futurs à l’intention des plus jeunes». Le
commentaire de Schumann relatif à une
critique des Scènes d’Enfants parue le 9août 1839 dans la revue IRIS IM GEBIETE
DER TONKUNST sous la plume du fameux
critique Ludwig Rellstab est également
important; il figure dans une lettre
adressée par Schumann le 5 septembre
1839 à son vieux professeur Heinrich
Dorn: «Je n’ai encore jamais trouvé
quelque chose d’aussi maladroit etd’aussi borné que ce que Rellstab a écrit
sur mes Scènes d’Enfants. Il pense sans
doute que je mets en face de moi un enfant qui crie et cherche ensuite les notes
correspondantes. C’est l’inverse. Mais je
ne nie pas qu’il me soit venu à l’esprit,
au cours de ma composition, quelquestêtes d’enfants; mais bien sûr, les titressont venus plus tard et ne sont riend’autre en définitive qu’une indication
précise pour l’interprétation et la conception.»On trouvera dans les Bemerkungen/
Comments situées à la fin du volume desindications détaillées sur les sources (entre autres sur l’exemplaire dédicacé enhommage à Franz Liszt, avec mentions
manuscrites de Schumann) ainsi qu’uneprise de position détaillée sur les indications métronomiques provenant dudeuxième tirage de la première édition;
on y trouvera également les quelques
problèmes textuels qui se sont posés lors
de l’édition des Scènes d’Enfants.
Remagen, été 2007
Ernst Herttrich