デジタルパブリッシング

テキスト、写真、イラスト、マンガ、ビデオ、音声 ...... 調和する本の時代がやってくる
ボイジャーは一人一人の自由な “ 出版 ” 活動をお手伝いします

私たちは心の中にいくつもの物語を抱いています。
家族の思い出、ご自身の歴史、苦難をへた証言・写真の数々 ...... 貴重な資料はどこかに眠っていることでしょう。その声を知らしめる出版の手段を私たちはようやくこの手にできるようになりました。
人々の出版活動を支援すること、あなたの本を、確実に、世界へ、そして永続的に、届けること、これがボイジャーの目指すデジタル出版の世界です。

1938 年 11 月、家に侵入したナチスに破り捨てられた両親の写真同じ写真が息子のアルバムに残されていた”I Photograph to Remember”より ©1991 Pedro Meyer

目次

理想書店──仮想ではなく理想……………………… 2
目の見えない人に本を届ける── 2010 年「国民読書年」にむけて …………… 5
ボイジャー

お問い合わせ：歩いてきた 17 年の後に ……………… 9

株式会社ボイジャー〒 150-0001 東京都渋谷区神宮前 5-41-14
http://www.voyager.co.jp/ tel. 03-5467-7070 fax. 03-5467-7080
e-mail: infomgr@voyager.co.jp
2009.07ahttp://www.dotbook.jp/dotbook/
ロゴデザイン : 平野甲賀

仮想ではなく理想──ネット上に本格化する出版『理想書店』はボイジャーが運営するデジタル時代の書店です。
ここには講談社、角川書店、新潮社という日本の代表的出版社の作品とともに、インディ
ペンデント出版社・出版者の作品がならんでいます。コンピュータでの閲覧から iPhoneなどモバイル端末での閲覧までをカバーする試みが始まっています。そしてここで販売される全ての作品は、視覚障害者の読書を支援する音読への対応が備わっています。
デジタルにつくられた出版物はどのように残されてめてボイジャーが掲げたものです。その後、デバイス

いくのか。これはボイジャー創業以来の課題です。デの数はつぎつぎに加わり、進化の道を歩みました。一

ジタルな出版物は、刹那的で、読みとばされ、その場

つの願望を込めて発した私たちのスローガンはいよい

かぎり、という立場におかれ、それでいいのだとする

よ現実のものとなり、モバイル端末での読書は着実に考えに守られて、後世につたえられるメディアとして人々の生活に浸透していきました。

の立場を放棄させられてきたのです。売れればいいと2005 年東京国いう考えであれば出版物は残るより、はやく消え去る

際ブックフェアでほうが好都合だったはずです。デジタルな本を残され掲げたボイジャーのポスターるべきものとして真剣に顧みようとする出版人はほんのわずかでした。
紙の本は、物理的に残存する有効な形をもっていました。これは出版の思想によるとばかりいえるものではありません。本という紙の媒体が結果としてもたらしたものです。このことが図書館を生み、私たちに貴重な知識の蓄積を可能にしました。残るものだからこそ、恥じない仕事をそこに残そうという考えが醸成されてかつてはコンピュータ (PC) をはじめとしてモニターいったのです。本が残ることを理解し、自分の心を刻

画面で本を読むことなどできないというのが趨勢でみこむものとして人はこのメディアに向きあってきたした。ところが、2003 年末から始まったパケットフのではないかとおもいます。

リー導入以来、携帯電話でコンテンツを楽しむ生活ス

デジタルな出版物を後世に残すことはできないか、特タイルが徐々に浸透しはじめ、そこにマンガを中心と徴ある書店や小さな図書館をネット上につくることはした読書が入り込んでいったのです。PC どころかわ可能なのか、大掛かりなシステムを準備することなく、 ずかなサイズでしかない携帯電話の画面で若者たちが個人の力でそれをできないものか ......

マンガや小説を読んだり書いたりするようになると、ボイジャー『理想書店』は、2000 年 9 月にスタート

出版社はこぞって携帯に作品を配信するようになりましました。デジタルという術を頼りに、ただものではした。かつてこんなもので本は読めないとされた PCない本と向かいあってきたのです。それは素手で虫をと比べてさえも表示品質、表示サイズともに劣る携帯

追う子どものようでありました。

電話で、若者はマンガや小説を読んだのです。見た目の品質などよりも、いつでも、どこでも、欲しい時に❖あらゆる液晶デバイスは本になる

即応えてくれる通信という機能こそ、彼らにとって読“ 今そこにある液晶デバイスを本にします ” このス

書に欠くことのできない大きな要素だったといえるでローガンは、2005 年の東京国際ブックフェアではじしょう。
2

そして今、iPhone 3G 、iPod touch、Kindle、

ロッシェ ) はこうした考えに基づいて『理想書店』にAndroid 端末、PSP、DSi というように通信と密接に装備された仕組みです。ボイジャーの電子出版形式で結びついた端末が人々の読書生活に大きな影響を及ぼあるドットブック (.book) であれば、これを Crochet

すようになりました。待ち望んでいた理想の本として、 の書架に置くことが可能です。今までに .book で作
あらゆるデバイスが本となる日が人々にはハッキリとられた 25,000 ファイルの作品がすべて適応できるだ

見えてきたのです。

けでなく、これから作られるであろう作品はすべて
Crochet による展開の道が開かれています。

❖ PC は書斎であり書店であり広場である『理想書店』より
Crochet 表示された

一方で PC は、インターネットに常時接続する環境が幻冬舎コミックス

定着しました。生活に欠くことのできない情報機器と『Web スピカ』

して、ここで調べ、ここで読み、ここで発信する知的活動のプラットフォームです。書斎であり、書店であり、図書館であり、広場である存在になっています。
デジタルでしかできないことの中には、大きな使命が託されているとおもいます。その一つに、既成のき
まりごとや経済的な秩序、ものの流れを読み手本位に、膨大な本のページの中

書き手本位に組み直すことがあります。私たちにとっから必要な該当ページ
を瞬時に表示してくるて利便であることは何であるのかを根本から考え直すことです。その意味ではデジタルが提示している可能性には、私たちに新しい世界を予感させるいくつもの鍵がかくされています。実現にはなお多くの難関が待ち受けています。でも、可能性に賭けましょう、だから『理想書店』と看板を高らかに掲げてきたのです。

Crochet では、書架から本を取りだすように本を選び、本を読んでいる時、人は本を開き、開いた 2 ページ

目次を表示したり、先頭ページにも読みかけのページを見ています。一冊の本はページを束ねたもので、例にもジャンプすることができます。「拡大ビュー」でえ分厚い書物であろうとも、読んでいるのは常に目前

コンテンツの表示を拡大して見ることができます。ふの開いたページです。常時接続と場所を選ばないイン

きだしの文字が小さい場合や、欄外の文字、コミック

ターネットの利用環境が整い、読むべきページをどこ

雑誌での記事ページで、拡大して読みたいときなどににいても素早く表示することができるようになるのな

使用します。

ら、丸ごと本を一冊手元に送ることはなく、その人がCrochet は専用のアプリケーションではなく、Web

欲する目前の 2 ページを届けることで本を閲覧するこ

ブラウザのプラグインとして動作します。ページの記とができるようになります。万巻の書物は手元にある述は通常の HTML と同じように行うことができます。

必要はなく、どこか雲の上にでも格納され、そこから

例えば、バナーや購入ボタンを配置、購入ページへ

みんなが思い思いの必要なページを取りだして読むこの誘導。QR コードで、ケータイ販売サイトへの誘導。

とも可能なのです。PC には、書店として充実した機コンテンツ内の作者サイト、コミュニティーサイトへ能が備わっているべきでしょう。ここでは本を調べ、のハイパーリンクなどによって、その本が保持する独立読みし、購入し、自分の書棚に格納できる、書店で自の世界と、Web を介したより広がった外界との連携もあり図書館でもあるようなものになる必要があるのを演出できます。既に作られた .book はすべてそのま

かもしれません。

ま Crochet 上での利用ができます。.book は、携帯電話、『理想書店』は、まずネット書店として装備しなけれiPhone/iPod touch での閲覧をはじめ DS、PSP など

ばならない基準を PC 上に確立することからはじめてのゲーム機、そして Android、Windows Mobile、まいます。ボイジャーが開発した T-Time Crochet( クたすでにアナウンスされている Nokia のスマートフォ3ンなどへの対応が可能になります。配信に際しては、
大谷和利著『iPhone をつくった会社』( アスキー

暗号化された状態のまま、.book をサーバ上でページ

新書 ) は、iPhone での閲覧ができるはずだった。

に分割して送信し、Crochet のプラグインで表示しま

アップルは この作品を審査によって App Store
での販売を拒絶した。アップルの社員、経営者、す。送受信しているデータは、暗号化されたまま分割

製品他について書かれたものは、内容の是非に関された状態であるため、不正にデータを取得しても可りなく App Store から除外の対象となるという通告だった。待ち望んだ理想の本の到来を心から読できず、配信データを強力に保護します。

喜んだわれわれにとって大きな幻滅となった。そして、モバイル端末を介した出版の自由について考えさせる契機を与えた。

❖モバイルが本
私たちはどのような状況で本を読んでいるでしょう
か。通勤途上や旅先、一息カフェでのつかの間、お休

グーグルは書籍のデジタル化を強引に推し進めてきみ前のベッドの中 ...... 机に向かい本に対するようなました。アマゾンは「なか見検索」と称してデジタル

機会は非常に少ないことに気づかされます。このこと化を実行し、通信機能を有した電子本端末「Kindle」

は本がモバイルであるということを改めて意識させまを自ら販売してビジネスの展開に着手しています。国す。文庫や新書が私たちの生活に深くはいりこんでき

立国会図書館もまた補正予算を梃子にした蔵書のデジたのは、本のコンセプトとモバイルという形態が密接

タル化を加速させることは明らかです。これらの動きに関わっていたからでしょう。

は、デジタル化による広汎な書物の解体と、書物が保本はモバイルなのです。であるならばコンピュータ

持してきた知の再構築のはじまりなのです。日本の出(PC) はある意味で電子的な出版物を拘束してきたとい

版界がデジタルに対してずっと示してきた、売上の危えます。ワイヤードされた空間に、どっしり重い PC

機回避の一策でしかないデジタル化とは意味合いを異を繋ぎ止め、パワフルな検索をかけて ...... これは、にしています。

やがて到来するデジタル出版時代の夜明けを待っていそんな刹那的なものでは決してありません。デジタルる姿だったのだとおもいます。そこから外へ、広い世への移行という世界をおおう巨大な地殻変動の中で、界へ、本を持ちだすことこそ私たちの悲願でした。

一方、私たちは読み手、書き手の自立を願う小さなメ

2008 年 7 月に発売開始となった iPhone 3G は、モディアの必要を自らの手で行おうとしているのです。

バイル端末による読書にとって “ 待ち望んでいた理想

それがボイジャーの『理想書店』です。

の本 ” というべきものでした。閲覧に適した表示サイ
ズ、タッチパネル、加速度センサーという使い勝手、携帯電話や、有線 / 無線のインターネット LAN 環境に対応した通信をカバーしたものです。ここには今後新たに出現するであろうモバイル端末の基準が明らかに示されていました。

イラスト : 伊達正則

『理想書店』の Crochet と iPhone に象徴されるモバ

確実に蝶を捕らえたいとおもえば、
いつでもあなたは、野原に巨大な金網を張ることができます。

イル端末が深く結びつき、書店で探し、調べ、モバイ

しかしわたしの興味は、たとえ網がなくても、素手で、蝶を捕らえることなのです̶̶

ル環境に本を移して閲覧が可能となれば、PC は書店

フランソワ・ライシェンバッハの言葉 ( ゴダール全エッセイ集より )であり、図書館であり、モバイル端末が本であるというデジタル出版時代の本と私たちとの新しい関係が生

好評発売中

まれていきます。その中でモバイル端末が担う本とし

T-Time ライセンスキー ¥1,050( 税込 )ダウンロード http://www.voyager.co.jp/T-Time/日本語版 Windows 2000/XP/Vista
MacOSX 10.2.8 以降 (10.3 以降推奨）ての機能と役割はより明白になっていくことでしょう。魅力的な本が集まり、確かめ、読者は自由に、何の規制や干渉を受けることなくモバイル端末でこれを読み、自らもここを発信のベースキャンプとしていく。
これは仮想ではなく、実現すべき私たちの理想です。

4

azur ライセンスキー ¥2,100( 税込 )ダウンロード http://www.voyager.co.jp/azur/
日本語版 Windows 2000/XP/Vista
MacOSX 10.2.8 以降 (10.3 以降推奨）目の見えない人に本を届ける❖提携が拓いた道MyBook があれば、デイジー図書をはじめとして青空

電子本ドットブック (.book)* が視覚障害者にもアク文庫、ないーぶネット、点字図書、PDF 文書に加えてセスできるようになり、市販のドットブックをそのまドットブックが読上げ対応可能となったのです。

ま音声読上げして読書を支援することができるように❖「私たちにとって、本は本でない」

なりました。
かねてから読上げ対応に積極的だった講談社、グーテ

どのようにして視覚障害者の読書支援が実現したのンベルク 21、二十一世紀戯曲文庫 ( 日本劇作家協会 )、 か ?
広汎なインディーズ作品などに加えて、このたび新潮

私たちボイジャーは、2006 年はじめにドットブック

社、角川書店が参加を表明しました。読上げ対応のドッの文字拡大機能を強化し、弱視の方を含む視力低下をトブックは今後作品数を大幅に増加していくことになきたした高齢者などにむけてサービスを加えました。

ります。これらのドットブックは健常者が読むものとそして同年 10 月、ドットブックの音声読上げ対応を、まったく同一のものです。同じ価格であり、販売され株式会社アルファシステムズの「電子かたりべ」プレーるものであるかぎり読上げに特別な申請や許諾を受け

ヤーの協力を得て提供いたしました。これらの対応はる必要もありません。版元側でドットブックの読上げ

読書に支障をきたす方々を対象としたもので、まった許諾をチェックしてさえいれば、これを読上げるエン

く視力を失った方達を対象とはしていませんでした。

ジンを装備することで視覚障害者の読書が可能になり

私たちはロービジョン対応という言い方をしていまします。

た。ロービジョンとは、高齢化により視力が低下して全国で視覚障害者は 30 数万人いるといわれます。弱いる人びとをふくんだ広い意味での視覚障害の世界を視を含め極度の視力の衰えに悩む人たちを含めるとそ

総称してつかわれています。しかし、視力を失った方の数は 100 万人を越えます。視覚障害者のあいだではたちにとっては、画面のすべてを音によってしか確認スクリーンリーダー * といわれるパソコン上での読上することはできません。そのためには可視化という文

げソフトが普及しており、この方たちの間でつかわれ字拡大の対応を越えてドットブックの音声読上げを強ているスクリーンリーダーのひとつに株式会社高知シ化する必要がありました。

ステム開発 * の「PC-Talker」があります。

ドットブックは著作物としての権利保護のための処

今回の視覚障害者の読書支援は、高知システム開発理が施されています。この保護措置によって、音声読とボイジャーが提携することで道を拓くことができま上げエンジンは電子本の情報を解読できず、読上げるした。高知システム開発は、1998 年にスクリーンリー

ことができなくなってしまうのが一般的でした。不正ダーである「PC-Talker」を導入し、この分野におけコピーなど儲けを阻害する要素の排除こそ大事なことるトップシェアを占めています。その後さまざまな製と私たちは考えてきたのです。この姿勢は結果として品を開発され、今回デジタル化された書籍を簡単操作

読上げのできない電子本をつくることでもありましで楽しめる読書システム「MyBook( マイブック )」をた。

完成しました。

講談社文庫『まぼろしの邪馬台国』（宮崎康平著）の .book ページ表示「MyBook」で同じ .book を読上げた際の表示例

5私たちは電子本で活字を大きくしたり、白黒を反転

話・パソコン・インターネットの利用状況に関する調したりする等々を必要とする視覚障害者の世界につい査」というものが平成 19 年に発表されていますが、て十分な理解をしてはいませんでした。音声読上げにこれによるとパソコンの使用実態は 413 人中 391 人

しても、デモをしていかに機能として優れているかをで、狭い範囲の調査結果ですが、なんと 95% の人が訴えることだけが先走っていたにすぎません。それが利用しているのです。

できたとして、目の不自由な人が操作する配慮は後回「電子本は私たちにとって本です」の発言を顧みるましになっていたのです。

でもなく、よく考えてみれば電子本にとって視覚障害

時間をかけ、私たちは視覚障害者へ貢献できる電子者は健常者と同じ顧客なのです。当たり前のこととし本の利点を再認識していきました。障害者支援に関すて読上げできる準備ができているのです。便利なサーる集会や研究会に足を運びました。そして現実を知っ

ビスが誰にでも提供できるようにすることは私たちのたのです。

根本の仕事です。そのことによって多くの人が利便の情報収集にハンディキャップを負う現実を彼らはど

享受や知識の獲得に役立てられるなら、ビジネスは伸のように克服しようとしているか。さまざまな機器をびていくことになります。

巧みに利用して必死に情報をつかむ姿には、健常者が技術を先端のものと考え、技術が保証するサービス

難なく当たり前のようにやっている日常との対比におを独自の財産だとおもい込んでいれば、そこには自ず

いて、深く頭の下がるおもいをしました。

と排他性が生まれます。技術の先進性とは一方で技術そうした情報機器に常に存在する音声装置や点字自の排他性との戦いの中にあるのだとおもいます。互角

動表示をみて、すでに完成した技術がおおく存在しての能力を角逐しあう排他性がどんな意味をもっているいることに気づかされました。障害者支援の各種技術のか、それが及ぼすハンデキャップある世界への影響を自力で開発しなければならないとばかりおもいこをよく考えなければなりません。視覚障害者への貢献

み、そうすることが独自な優位性であるという認識しさえもが特殊な優位につながる排他性をもつのだとしか持てないでいたのです。長いこと「デファクト・ス

たら、「電子本は私たちにとって本です」という静か

タンダード」を目論む体質がどうしても抜けずにあっな叫びに水をかぶせる行為だといわれても仕方ないでたといえるかもしれません。

しょう。

ある日、こんな発言を耳にしました。
「私たちにとっ❖視覚障害者の描いたイメージて、本は本でない、単なるつるつるした紙の束にすぎない。私たちは本を読むことはできないから」。こう

読みたいと思ってくださることこそ本が売れていく

切り出したのは全盲の人でした。そして、続けて発し根本にあるものでしょう。問題は、本そのものが誰でた言葉に吃驚したのです。
「電子本は私たちにとっても読める対応をすることであり、デジタル化を推進す

本です、なぜなら、それは読上げることができるから」。 る私たちにとって、それをいかにデジタルで一刻も早ここからはじめてドットブックの視覚障害者への本

くできるのか具体的に示すことだったのです。もしこ

格的な対応が始まっていきました。

れが可能になるのなら、健常者が読む本も視覚障害者が読む本もまったくおなじものでよいことになりま❖角逐しあう排他性す。読みたいとおもう人が明らかに増えることであり、もしドットブック (.book) が何らかの方法で情報を開

本はさらに顧客を獲得できることになり何冊も多く本示し、そしてスクリーンリーダーなどの音声読上げエが売れることにつながるわけです。

ンジン開発側でも著作権保護に関する何らかの対応がドットブックを利用する出版社は多数存在します。日なされるのなら、両者は相互に手を結び視覚障害者へ本の代表的な出版社がドットブックをつくっているのの支援をはるかに前へ進められることになります。自です。ベストセラーを多く世に送る出版社が採用する分たちの技術に他人の技術を結び合わせることで世界

電子本形式ならば、それら本の出版と同時に視覚障害

は広がります。少なくとも音声読上げを欲している目者が読書を楽しむことができるであろう、視覚障害者の不自由な人たちへ、開発者が手を組むことで支援のが願ったことの本質はここにありました。彼らの切実促進が図られるのです。開発に関わるコストもスピーさが厳然としてあると同時に、そこには私たちの努力

ドもクオリティも、ずっと有利に進められます。

によって到達できる世界があきらかに映しだされてい日本ロービジョン学会で「視覚障害者による携帯電ました。まさにラストワンマイルの頑張りによって完6

成できる視覚障害者への読書支援であったわけです。

ドットブックはどうかといえば、一つの基準としてボイジャーは T-Time/ ドットブックの技術情報を高読上げ機能を備えているということであり、その意味

知システム開発へ開示し、高知システム開発は圧倒では MyBook 以外の読上げソフトを包含することも的 に 普 及 す る ス ク リ ー ン リ ー ダ ー「PC-Talker」 にできるわけです。こうした柔軟な協力の仕方がソフト連動する電子本読上げ専用アプリケーションとしてウェアの排他性を押し出すのではなく、競争相手も含「MyBook」を開発し、可読の対象にドットブックをんだ広く開かれた基準を示そうとしているのです。

加えました。
❖本当の美談はこれからだ

ボイジャーはドットブックの機能を細分化し、独立

すこし美しすぎる話をし続けてきました。書かれていして「読上げ」の設定をあらたに準備しました。これによって出版社は「読上げ」指定をチェックするだける文脈の先にあるものは視覚障害者にたいする読書支で自社の発行するドットブックの読上げ対応を完了で援の新しい輪がつぎつぎひろがっていく世界です。だきます。少なくとも新規に発行するドットブックにつれもがそう信じて疑わなかったことでしょう。

いては付加作業もなくこれをスムーズに実行できる状

電子的な出版に備わってきたかずかずのパワーが本態となったのです。

を読上げるという形で視覚障害者へのサービスを包含し、健常者のそれとシームレスに一体化することに❖開かれた自由な立場なった、視覚障害者自身が橋渡しをし、ソフトウェア

高 知 シ ス テ ム 開 発 の MyBook と ボ イ ジ ャ ー のの開発者、電子本フォーマットの開発者、そして出版

T-Time/ ドットブックは、昨日までは全く別の場所で、 社の協力関係が成立った、たしかに美しい話です。そ全く別の目的で活動していました。二つの会社のもてうだったなら、なぜすべての出版社がこれに賛同しなる力を合わせることによって新しい何かが生まれるこ

いのか、限られた出版社の名前しかここに明記されてとをいち早く察知したのは、そこに生まれるサービス

いないのはどうしてなのか、素朴な疑問が生じたのでをイメージできた視覚障害者でした。読上げ機能と電はないかとおもいます。いくつかの問題が横たわって子本との橋渡しをすることで一般図書を視覚障害者もいます。

読めるようにできることを一番理解していたのです。

賛同しないと明言する出版社はありません。しかし、彼らの呼びかけによって、はじめて相互に話し合い、 明確にやろうと言わない出版社があることも事実で持てる力を出し合い、そこに今まで両者が培ってきたす。もちろんさまざまな理由があるだろうことは理解力を少し注ぐだけで新しいサービスが生まれていったできます。事情に耳を傾け納得することは多々ありまのです。効率を発揮し、投じられる開発時間は大きくす。ただ一方で、作家がこれに同意しないとか、作家

短縮されました。

の同意をとるのに時間がかかるということが進まない

さらにつけ加えるならば、それぞれのソフトウェア

大きな理由だとする根強い考えがあります。作家は本は自由な立場を保持しています。MyBook は音声読上

当に視覚障害者の音声読上げに反対しているのでしょげソフトとして独立しており、T-Time/ ドットブック

うか ?

とは関係なしに全く別のビジネスに対応することがである作家が自作を電子化しないという考えをお持ちきます。MyBook は T-Time/ ドットブック以外の電子だということは理解できなくはありません。しかし電本ビューアに対応することも可能なのです。

子化を許諾している作家が視覚障害者への音声読上げ

7

を拒絶する理由とは一体なんでしょう。新しい機能の追加に対して手続きが必要になる問題は大いにあるでしょう。しかしそれと作家が拒絶することはまったく次元が異なります。時間のかかることはわかります。
時間がかかることと、やらないこととは意味が違います。少なくともやることを表明することにいささかの躊躇の理由など見当たらないのではないでしょうか。
出版不況がかまびすしく叫ばれています。一方でモバイル端末での小説、マンガのアクセス数、市場売上ともに大きな実績を導きだし出版の未来をリアルに浮かび上がらせてきました。出版のデジタルへの傾斜は明らかです。そこには何のためのデジタルかが語られることはまれであり、今そこにある危機を回避する手
段としてデジタルの我田引水が飛び交っているだけの講談社『大きな文字の青い鳥文庫』の贈呈風景。筑波大学附属視覚特別支援学校にようにみえます。

て (2009 年 4 月 )。講談社は全国 66 ヶ所の視覚特別支援学校に 20 作品 35 冊の『大きな文字の青い鳥文庫』
シリーズを寄贈した。これらの本はボイジャー .book デー

電子出版は少なくともこの日本に約 20 年の歴史を

タから出力されたものです。

持っています。そしてその間、出版の全盛のなかでデジタル化に対してこれといった大きな役割を演じることなく今日を迎えてきたのは、日本の出版社であったといわざるをえません。方針転換の舵を取り、一挙にデジタルへとなだれ込んできている動きのなかで、出版のデジタル化における忘れてはならないことについて、視覚障害者への読書支援について、出版社こそがリーダーシップをとり、呼びかけをしていく必要があるようにおもいます。
* 注 : 株式会社高知システム開発について
株式会社高知システム開発は、1983 年 7 月設立、幅広いコン
ピュータ技術を持つシステムハウスとして誕生。1983 年に視覚障害者用ワープロの開発に着手し、翌年日本初の「AOK・点
字入力・音声出力ワープロ」を完成させた。以来、「視覚障害者の生活支援、社会参加支援」を目的に、高度情報化社会の環境に対応する視覚障害者向け各種ソフトウエアの開発、販売、アフターサービスを行っている。
詳細は、http://www.aok-net.com/index.htm* 注 : スクリーンリーダーについて画面に表示された情報を音声で読上げるソフトウェア。視覚障害者は画面を見ながらマウス操作をすることは困難なため、画面の読上げだけでなく、操作を読上げる性能も含めて「スクリーンリーダー」としている。

ボイジャーの「理想書店」で販売している電子本は、
約 3000 作品全てが読上げに対応しています。
理想書店はこちらから→
http://www.dotbook.jp/dotbook/.book の読上げ対応詳細については、以下報道資料もご覧ください→
http://www.voyager.co.jp/hodo/081121̲hodo.html* 注 : ドットブック (.book) について2000 年 に 商 用 に 電 子 本 を 販 売 す る こ と を 目 的 と し て ボ イジャーが開発した電子本フォーマット。『T-Time』をビュアーとし、縦書き文庫本スタイルで可読する。インターネット上で全文が立ち読みでき、かつ不正コピーの防止等ができる。講談社、集英社、角川書店、新潮社、文藝春秋、筑摩書房などがすでに採用している。ドットブック作品を販売する「理想書店」
等で立ち読みが可能。

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その他お問い合わせ・資料請求はこちらまで
株式会社ボイジャー
電話 : 03-5467-7070
e-mail:infomgr@voyager.co.jp

ボイジャー

歩いてきた 17 年の後に❖本とは ...... ほんとうにただものではない !

るとなれば、その乗物は誰がつくっているのか ? 出

これは清水徹の『書物について』̶その形而下学と版人ではありません。つくれば売れる保証などないわ

形而上学̶( 岩波書店 ) につけられた帯に書かれたもけですから、出版人の強い依頼を受けたところで、売のです。この本の中で清水徹は、本を次のように定義れなければハードはすぐに生産中止になってしまいま

しています。

す。自分でやっていないのですから文句をつけようも記号が何らかの「支え」のうえにありない、つまり常に撤退の危機が存在するわけです。

時間が経過しても同じ意味内容が発信される装置

この写真をみて、皆さんはどう

持ち運びが可能な ( 空間をも征服した言語装置 )感じるでしょうか ? おなじ乗り

本とは、何か支えとなるもののうえに記号が載せら物でも赤ちゃんがバギーに乗ってれていて、それを眼にするとき、記号に託された意味

いる姿を誰も奇妙だとおもわない作用がそこで再現されるような、持ち運び可能な物質でしょう。どっちが生産中止にな的装置だというのです。

りやすいか ......? 共通するものが紙の媒体でなければならないとは書いてありません。
紙から離れた祖国喪失者のように、電子的な本を求め

電子本にはつきまといます。
ハードウェアは常に生産中止と新製品の導入を繰りて流浪する身にとって、清水徹の定義は私たちボイ返してきました。「撤退の危機」が渦巻いているよう

ジャーのコンパスとなりました。そして、あらゆる電な世界なのです。

子デバイスは本になる手掛かりをここからつかんで分裂の危機とは何でしょうか。新しい出版は、四ついったのです。

の領域を持つといわれます。コンテンツの領域とハー

小さな会社の一つの夢想 ...... こういう希望がちっぽ

ドウェアの領域、デリバリーの領域とフォーマットの

けな会社のなかにどのように形成されてきたのか、お領域です。コンテンツの領域とは、出版社やテレビ局・

話ししたいとおもいます。

映画会社が支配している世界です。ハードウェアの領域とは、日本を代表するメーカー大企業が担っている❖そこにある 3 つの危機

電子的な出版には、
常に 3 つの危機が存在しています。

いまそこにある危機といってもいいでしょう。本は存領域です。デリバリーの領域とは、配信に関わる巨大な通信企業、免許事業で寡占している状態、誰もが入り込める領域ではない部分です。残ったフォーマット

在すれば誰でも読める、存在すれば消えにくい、といの領域だけが私たちの活動できた場だったといえまう大きな利点をもっています。では一体電子本はどうす。ここに有象無象、小さなものたちが入り込み、読か ? 少なくとも三つの大きな問題をかかえています。

者をそっちのけに角逐合戦に明け暮れ、離合集散を繰

1. 充電の危機→電気がなければ読めない

り返してきました。フォーマットは四分五裂状態、分2. 撤退の危機→生産中止

裂の危機ということになったのです。

3. 分裂の危機→ Reader/Viewer がまちまち

これらの危機を背負いながら 17 年の道のりを歩き、充電の危機とは、極めて日常的なことだろうとおもい

失敗の憂き目を何回となく経験してくると、いやおう

ます。電池切れは誰もが経験することです。電子本となしにいくつかの教訓を身につけます。本にとって技は、大なり小なりコンピュータを内包するハードウェ

術とは「しんがり」なんだ、最後尾を後ろ向きに守る

アの上で見ることを前提としています。だから電気を後衛の役割なんだ、ということです。技術とは常に最必要とするわけです。ここを逃れられません。新しい先端に注目が集まりますが、実は後ろ向きの技術とい本は、電気をつかう新しい乗物 ( ビークル ) の上にあ9

うものは案外重要なものです。当たり前のことを着実が本や出版には求められるのです。

に、そして変化せずに保つということのために必要な我田に水を引くな、水を配るべきだ、先を行くんじゃ

技術も厳然としてあるのです。

ない、メディアの殿軍 ( しんがり ) でいい ...... これはよく出版とは何かといわれて、それを「変わる内容、 産業やビジネスの問題ということより、人間の問題で変わらぬシステム」だといいます。中味はどんどん変す。読者の問題です。人間をテーマにする出版やジャー化していっていい、しかし目まぐるしく変化する中味ナリズムであれば当り前のことだったといえるのかもは一貫して変わらぬシステムが支える、それが出版なしれませんが、デジタルが人間の欲や金のことを第一のだというわけです。確かに本とは、形式は十年一日、 の課題にしてきたことは否めない事実だったでしょほとんど変わっていません。格納される形式は変化しう。

ない同じシステムです。変わったのは中味と製造効率課題を意識したのは 2004 年のことです。ここから再を上げるための技術革新だけです。

出発できるかどうか、ボイジャーはまだその途上にい電子本を閲覧するハードウェアに目を転じてみまます。壮大なる無駄で終わってしまうのかもしれませ

しょう。このハードをつかえば 5000 冊入るとか、空ん。けれど挑戦する小さなメディアでありたいと切にから本が降ってくるとか、すべてを可能にするバラ色

おもっています。

の美辞麗句をならべたてます。5000 冊入ったとして、その十分の一読む時間でさえハードは生き延びられたでしょうか ? まずハードは短命です。携帯電話の新機

1991 年 10 月発表された

種は洪水のごとく毎日 TV コマーシャルに流れていま

Macintosh PowerBook 100
ボイジャーの電子出版を加速させす。とにかく変化を求めているのです。そしてまた新る原点となった

しくでてくるハードが同じ美辞麗句をがなりたてるのです。電子本にとっての出版とは、「変わる内容、変わらぬシステム」どころか「変わらぬ内容、変わるシステム」だったのです。
こんな乗り物 ( ビークル ) の上に、出版という自由を叫ぶことはできたでしょうか ? このデバイスでしか読❖一体なにをしてきたのか ?

2004 年がボイジャーのターニングポイントでした。

めない ...... しかも短命。生産中止になればもろともここにいたるまで、1992 年からの 12 年間の歩みにつに全てが潰えてしまうのです。ハードは夢のようなこいて、たちかえってみることにします。

とをいい、そしてすぐに逃げ去ります。日本を代表すボイジャーの電子出版への取り組みは、米国で始まりる企業の面々が率先してやってきたことです。これはました。1990 年代初頭に現れたアップルの最初のノーない ! 本という名に値しない。電子本に与えられたこ

トパソコンがその契機となりました。このモノクロ液

れが人々の烙印だったのではないかとおもいます。

晶画面のなかに私たちは「本」を幻視したのです。こ私たちは学びました̶̶最低限二つの課題が見えてこを起点として、どのような電子出版の試みが繰り返きました。人は何のために本を読むのか、人は何のたされてきたか、その代表的な例を順にご覧いただきま

めに本を書くのか、電子本のたどった道は決定的に本す。

を裏切っていました。清水徹の本の定義を再び思い出してみましょう。
「ある記憶を封じこめ、それをふたたび見るとき、記憶が蘇ってくるような、時間を征服した装置」
いつまでも読める、誰でも読める、少なくとも最低限
この二つがなければ「本」の名に値しないのです。どん底の中ではじめてこう自覚したのです。

米国ボイジャーがはじめて作った電子本「エキスパン

技術は本にとってどれほどのものなのか。最先端を行

ドブック」の版面です。そのとき作られた 3 冊のうちき、排他性を強めて価値を与えるハードウェアとはまの一つ、ダグラス・アダムスの『銀河ヒッチハイクガ

るで相容れない何かがそこにあるようにおもいます。 イド』。この版面がアップルのノートパソコンに表示
むしろ排他性を越えた共通する技術を基盤にする観点10されたのです。この時同時に大ベストセラーとなったマイケル・クライトンの『ジュラシック・パーク』もた。知識を持つ人は必ずしも技術の達人ではない、し紙の出版とほぼ一緒に電子本として発行されました。

かし二つが融合して知識を共有できるかたちに流通で本の基本的な機能である、目次、ページサーチ、文

きるなら、潜んでいるものを表に出すことができるわ

字検索、付箋・栞、アンダーライン、メモノートなど、けです。両者は今こそ手を組むべきではないか、と。

ほとんどのものはこの時すでに完成の域に達していま

アラン・リッチはロサンゼルスで人気のあったクラした。

シックのラジオ番組を担当するベテラン評論家で、その時 68 歳でした。彼の豊富なクラシックレコードの❖ありものの輝き

知識と一枚の CD とを結びつけて、これをパソコンの新しい技術が吹き込まれ幾多の希望がみえてきても、

画面上に一致させることができれば、読者に新たな文実現にはまだまだかなりの資金を必要としました。

脈をあたえる契機になるはずだという考えでした。

"Bring Your Brain" というスローガンがボイジャーにはありました。金はつかうな、頭をつかえ、というものです。ですからすでに貢いだもののなかから利用できるものをさがしだし、「ありもの」と「ありもの」を繋ぎあわせるという方法をとるというのが私たちの現実でした。
「ありもの」を別物に置き換えることに何の意味があるのか、あたかもそれはナンセンスといわんばかりの非難を受けました。創造行為ではないというのです。
しかし、意味があるのかないのか自分でその作業をやってみることは、馬鹿げているようで実は大切なことなのです。コンテンツとは何なのかを知ったのは、
馬鹿げたつらい作業をかさねた結果つかんだものでした。コンテンツとはコンテントとコンテントに文脈をつけることをいうのです。そこに文脈を張る幾千本も『クラシック音楽ガイド』シリーズ第一弾 “ バッハ以の細い糸ともいえる読者とのつながりこそ、文脈の正前 ” の画面。モノクロ、512体なのです。

ジ送り、ノンブル、ページ角折り (dog ear といった )、「ありもの」に新たな文脈をつけるための方法として、

クリップなど、本のインターフェースを意識している

私たちの電子出版は位置づけられました。一つの代表ことがわかる。『オーケストラがやってきた』という的文脈として、それを語りうる知識というものがある

テレビ番組を制作していた「テレビマンユニオン」のでしょう。知識がどこにあるのかといえば、多くの場

スタッフが日本語版に参加していた。

合、人の内部に潜んでいるのです。

アラン・リッチのエッセーの随所にボタンが仕込ま

384 のサイズ。目次、
ペー

れており、読みながらこのボタンを押すことによって、本の内容を耳から確認し理解できた。単純だがこれほど目から鱗が落ちる “ 本 ” はみたこともなかった。人のもつ知識への素直な尊敬がわいてくる。

イラスト：小島武

アラン・リッチ おでこに眼鏡を挟んでいた『アラン・リッチの “ ぼくならこう聴く ”』というキャッチフレーズを入れて『クラシック音楽ガイド』
シリーズが企画されたのは、少なからず知識を持つ人

日本語版パッケージ。英語版をそのまま輸入し “ 帯 ”と技術との調和を再構築したかった私たちの意志でしをつけ、フロッピーで日本語電子本データを付けた。
11❖ビートルズがやってきた❖小津安二郎 映画の中の日本

ボイジャーが推進した電子出版は、その多くを「エキスパンドブック (Expanded Book)」というソフト
ウェアによって開発されました。当然日本のチームはローカライズに当たったわけですが、結構な難問に遭遇しました。ここでも経済的な苦労が一番であることはかわりありません。そこで、東芝 EMI が企画した映画監督 “ 小津安二郎 ” の電子出版『The Complete『A Hard Dayʼs Night』LD 版 ( 左 ) と CD-ROM 版

OZU』を部分的に請負うかたちで下請けに入り、本格やがてデジタルの世界に動画映像がやってきました。 的な「エキスパンドブック」の日本語化の開発のテス『A Hard Day's Night』が米国ボイジャーで制作されトケースとして実験させてもらったのです。日本映画たのです。当時はまだ、これがどんなものか誰もよくを海外に紹介した評論家ドナルド・リチーの著作、「映

わかっていなかったのです。1992 年の CD-ROM 版は、 画の中の日本̶̶小津安二郎の美学」を実際の映画か
全編 90 分の映画を QuickTime でまるまる収録したうら参照できる対応をしたのです。

えに、シナリオやインタビューなど、数々の付録が入っ日本的「縦書き」表示もなされましたし、ルビや禁ていったかたちでできあがりました。

則などについても配慮されました。しかし根本のところは、先行した事例から多くのことを学び、それを日
本的状況の中へもってきたということです。『A Hard
Day's Night』や『クラシック音楽ガイド』といった黎明期の電子出版が目指したデザインの片鱗を、日本語の作品のなかに幾多にも見ることができます。

本とおなじ要領で目次がある ( 左 )、最初の章をクリッ
クすると、本文 ( 右 ) が開き、QuickTime ムービーによるオープニング映像が『I'll Cry Instead』のサウンドとともに動きだす。モノクロとはいえ 90 分の映像がまるまる入ることなど当時ほとんど考えられなかったし、映像の品質もかなりのものだった。実は、この日本語版「エキスパンドブック」開発の試作となっ

品質は LD の静止画像を一コマづつ QuickTime に取た『The Complete OZU』の版面。映画『浮草』で中込むという途方もない忍耐作業のたまものだった。

村雁治郎と京マチ子が喧嘩する雨のシーンが表示されている。今は亡き宮川一夫カメラマンの美しい映像と版面の色調が絶妙に調和している。ボイジャー米国ス
タッフは、仕上がりの質の高さに大きなため息を吐いた。

目次パレットから「Song」を選び『And I love her』
を表示させると、映画の該当シーンがでてメロディーが流れる。ムービーの画像サイズは通常は 208

156だった。これを面積比で 4 倍の 416 312 でプレビュー

コントロール・パレットは、日米まったく同じデザできたのだが、モザイク状の画素がめだって、お世辞インだった。小津安二郎の映画では、よく小料理屋がにもいいとはいえなかった。右が拡大された映像。

でてくるが、どの映画でも似通ったお馴染みの店構え
12

だったことを説明している。

なっていた。注釈には、1994 年 11 月 7 日付けで届けられた “ 林少年 ” こと林信吾さんからの反論が掲載されている。「これはウソである。彼は自分で取材な
どしていない。」とあり、「そういうあんたは、一体なんなのかね ? 自分のイメージの中にある “ 林少年 ” をダシにして、原稿料をしっかり稼ぐ、一番タチの悪い< 鬼 > じゃないのかね ?......」と書かれてある。

直 筆 の シ ナ リ オ と リ ン ク を と り『 東 京 物 語 』 のラ ス ト シ ー ン の 詳 細 を 記 録 す る。 こ の ラ ス ト シ ーン は ト ッ プ シ ー ン と 対 を な す 構 成 で あ る。 東 京 へ
旅 仕 度 を す る 健 や か な 老 夫 婦 の シ ー ン は、 ラ ス ト
で、 妻 に 先 立 た れ 一 人 ぽ っ ち に な っ て し ま っ た 老
夫 の シ ー ン に 置 き か わ る。 尾 道 の 同 じ 風 景 の 中 で日常という時間の中に確実に忍び込む人の別れを 演 出 し た 特 筆 す べ き 効 果 と い っ て い い だ ろ う。
日本語は日本語でお互いに影響を与えていきました。

❖はじめて作った絵本本であるということ、本に似ているということ、本だ

例えば『The Complete OZU』と寺山修司の『書を捨けではないということ、この点について触れてみる必てよ、町へ出よう』を比較するとそのことがよくわか

要があるとおもいます。電子出版はいつも本を越えたります。両者には明らかな共通点があり、版面のデザいという欲望をぶら下げて歩いていました。シンプル

インを一つのインターフェースとして継承していこう

で “ ローテク ” ともいえる紙の本に対して電子本は “ ハとした形跡が見られます。

イテク ” だと考えていたからです。最初の頃は、威力

このことはその時は気付かなかったことです。時間をみせつけたいがあまり、ハード指向の “ ハイテク ”

を経て、ようやくわかったことなのです。電子出版にが蔓延したのです。しかし全ては短命に終わりました。

おいてさえ、自分たちが連綿と続いていく流れのなか

そこで少しは考えるようになってきたのです。

にあり、点と点を支えるように存在しているというこ

むかしながらのおとぎ話のような題材をつかい、“本”となのでしょう。

を舞台にして、本以上のファンタジーをつくろうとした試みがありました。ボイジャーのパリ事務所にいた
アリーン・スタイン ( その後独立して Organa を設立 )が企画の中心となり、これにフランスの大手出版社フラマリオンが資金的バックアップを与えて大掛かりな発展をしたのが『LE LIVRE DE LULU ( ルルの本 )』でした。
ヨーロッパ調の美しい本の中に住む少女を主人公としたもので、“ 舞台 ” が本なのです。本というパッケー
ジされた世界の閉塞性を下敷きに、そこから飛び出る

寺山修司 CD-ROM『書を捨てよ、町へ出よう』より。 という願望を、本を越えるイメージとしてちりばめた
しゃれた写真を利用した章扉のデザイン。写真や資料

仕掛けをもっていました。単純に動くだけではなく、の提供には人力飛行機舎や九條映子さんの多大な協力

アクセスの仕方によってあたかも変幻自在に動くかのがあった。

ようにつくられています。特に、本は視覚的に平面で挿絵も二次元のイメージですが、挿絵が三次元立体と常に踏襲されたコントロール・パレット ( 右端 )。まなって起き上がり、平面的な本のうえを随所に動き回た本文の注釈として更にウィンドウが開かれる構造にります。これは見るものに素朴な感動を与えました。
13

スキー博士の『心の社会』においても、同様のことは試みられました。難解な専門書をひも解く手段としてこの方法を利用するのか、あるいは児童書のファンタジーとしてつかうのか、手段の適応ということでは、
選択の広がりは着実にもたらされつつあったということでしょう。

『LE LIVRE DE LULU ( ルルの本 )』。トップページが開かれたところ。懐かしい昔の本の雰囲気をただよわせる。作者のロマン・ビクトル・プジュベはこれが彼にとって最初の電子出版作品でした。電子的な本に対するプジュベの率直な希望や願望が込められたメッ
セージとなっている。不思議な新鮮さが人々を驚かせ
ドン・ノーマン博士本人が登場して説明するページ。

ました。

博士が手を差し出すと、掌に「時計マーク」が現れる。
そしてアクセスの待ちを意味する「時計マーク」についての解説がなされると、今まで以上に強烈な印象となりました。博士をスタジオでブルーバックで撮影し、背景を透明に抜いた QuickTime ムービーをはめ込んだ。『機械時代における人間性の擁護』より
一体それがなにを意味するのか、ミンスキー博士が脳の回路を示した図のうえに登場して話しかけてきます。図の中の人物によって、無機的な図が親しみをもって受け入れられる事実を私たちは発見したように感じました。『マービン・ミンスキー・心の社会』より

暑さにオーバーヒートしたロボット「ネモ」は、本のうえに立ち上がって自分でページをめくり、原生林が記された 66 ページへいこうとします。二次元の本と三次元の表示が調和して、童話的世界に新鮮なファ❖すべては無駄であったのか ?

ンタジーを加味させています。

ここでご紹介した試みの数々は、すでに歴史的なもの❖ファンタジーを越えてです。『アメリカ自然史博物館』もその一つです。博

フレームで切り取られたいわゆる映画の枠付映像を物館をデジタル化して、子どもの机のうえに再構成し本のうえに表示するのではなく、枠を取り去り、本にてやろうという意欲的なものでした。しかし、希望やメリ込ませて対象を自在に表示するという考えは、何

情熱とは裏腹に市場に受入れられることなく無念の涙

度か試みられた手法でした。ドン・ノーマン博士の『機をのんで消え去ってしまったのです。すべては無駄で械時代における人間性の擁護』でも、マービン・ミンあったのでしょうか ? いやそうではないです。むしろ

14

多くの経験が人に確かな道をみいださせていくのではけていくのではないでしょうか。あるいはアーカイブ

ないでしょうか。

をベースにコンテキストを付与される数多の本が作ら

私たちはそこから原稿をとりだしてみました。

れていくのではないでしょうか。売れようと売れまいと、瞬時にその在処を検索し、配信するもっとも頼りとなるジャーナリズムを形成していくのかもしれません。
最後に一枚の写真をお見せします。これはいたずらに加工された写真です ...... こうなればいいなぁとおもったのです。
私たちはこういうように皆さんのそばにいたいと願いつづけてきたのです。決して格好つけるのではなく、質素で、安価で、柔軟に、したたかに、庶民の懐ふかく、
人々のつましい知恵を支えるメディアとして ......

すでに忘れ去られてしまった作品を、新しい仕組みのなかに置き換えてみたのです。データをボイジャーのドットブック (.book) 形式にして、携帯電話に書出してみました。
(終)Treasure とは何なのか、この作品をあらためて私た
ちは見つめ直しました。まさに象徴として。古色蒼然とした骨や化石、世界最大といわれるスターサファイ

電子出版にご興味をお持ちの方に、以下資料もご用意しております。

ア ......Treasure とは、そこにある宝物ではなく、これらを見る私たちの心に存在しているものです。人と●個人で出版をお考えの方に「電子出版を 10 分で理解する本」しての誇りを心に注ぐことこそメディアにたいする私たちの大きな仕事なのです。

●電子出版をお考えの企業の方に「ドットブックへようこそ」

いまや世の中にはたくさんの電子デバイスが満ちあその他■ボイジャーの電子出版技術についてふれています。パソコン、携帯電話、ゲーム機、デジ(T-Time/.book/Crochet/azur など )カメ ...... そして iPhone や Android。これらの液晶画■電子書籍販売サイト「理想書店」について面をすべて本の 1 ページだと考えた私たちの発想は現■携帯 / モバイル向けコンテンツについて

実のものとなってきました。気付いたらここまでに長■各種コンテンツ制作ツールについて

い年月が流れていたのです。こうしたデバイスは、紙どうぞお気軽にお問い合わせください。

から遊離した文字を包含するかたちで、情報をキャッ( 各種資料のご請求も以下まで ):チするビークルの役割を演じていくことでしょう。良株式会社ボイジャー

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一つの映画には技と英知とエネルギーが詰まっている。見るだけでこれを分かる人はまずいない。理解には凝視が必要だ。
T-Time Crochet 動作環境
Windows ・OS：Windows 2000 SP4 /Windows XP / Windows Vista・ブラウザ：Microsoft Internet Explorer 5.5 SP2 以上、Firefox 1.5 以上（2.0 以上推奨）
Mac OS

・OS：Mac OS X 10.3.9 以上
・ブラウザ：Safari 2.0 以上 / Firefox 1.5 以上（2.0 以上推奨）※導入・制作に関するお問い合わせ：supportmgr@voyager.co.jp まで

本カタログ記載の内容は予告なく変更することがあります。

* T-Time、ドットブック (.book)、ドットプレス (.press)、クロッシェ (Crochet) は、株式会社ボイジャーの登録商標です。
* QR コードは、株式会社デンソーウェーブの登録商標です。
* iPhone、iPod touch は、Apple Inc. の商標です。

その他記載されている会社名、製品名は各社の登録商標または商標です。

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