ISSN 2185−8829

令和５年度
東北芸術工科大学
文化財保存修復研究センター紀要

TOHOKU UNIVERSITY OF
ART AND DESIGN

東北芸術工科大学

文化財保存修復研究センター
紀要
TOHOKU UNIVERSITY OF
ART AND DESIGN

Bulletin of Institute forConservation of Cultural Property

Bulletin of Institute forConservation of Cultural Property

2024. 6

Bulletin of Institute forConservation of Cultural Property
2023

令和５年度

東北芸術工科大学
文化財保存修復研究センター

ごあいさつ
東北芸術工科大学文化財保存修復研究センターは2001年4月、大学附属の文化財修理専
門機関として国内で初めて設立されました。これまで東北地方を中心に数多くの文化財
修理を手掛け、後継者を育成すべく学生教育にも力を注いできました。
この間、文化財をめぐる社会情勢は大きく変化し、少子高齢化、人口減少に起因する文化継承の諸問題は東北地方を直撃しています。文化財保護の分野ではその多様な価値をまちづくりや観光に供する活用面に注目が集まっていますが、一方で地域らしさを物語り、長い間たくさんの人々の努力で伝えられきた文化財の中には管理が不十分なまま、破損・劣化等により保存の危機に瀕しているものが少なくありません。
将来にわたって文化財を保存していくためには「管理」と「修理」の好循環を作ることが重要です。本センターでは日頃から文化財の所有者や自治体等からの相談に応じ、
令和5年度には山形県が制作した『文化財日常管理・防災ハンドブック（美術工芸品）』の執筆・編集に協力してきました。また、自治体等の依頼により文化財を所蔵する博物館や収蔵庫等の環境調査、改善提案を行っています。修理では軽微なメンテナンスから部分修理、本格的修理まで幅広い要望に応えています。
本センターは立体作品修復、西洋絵画修復、東洋絵画修復、保存科学、歴史考古の5部門から構成されており、各分野が連携しながら調査研究に当たるとともに、修理では美術工芸品を中心に、埋蔵文化財の保存処理、材料分析等を受託するほか、史跡の調査や文化財パトロールなども実施しています。
活用面では3回の公開講座とセンター長講演会（リモートによる配信）、全国石工サミッ
トなどを開催しました。研究成果の公開では、専門技術講演会「トレハロース含浸処理
法の実務−実作業のための知識と技術−」を開催し、実務者への知識と技術の普及に努めました。また、X線CT装置導入を見据え、調査研究への利用法や新たな展開を探るための専門家会議を開催しました。同システムは令和6年5月に運用を開始しており、本センターが行う文化財調査や修理に利用するほか、今後は一般への貸し出しも行う予定です。
本書には論文1編と令和5年度に実施した受託事業、保存修復研究事業を掲載しています。
御高覧賜り、お気づきの点などありましたらご教示をお願いします。

令和6年6月文化財保存修復研究センター
センター長

北野

博司

ごあいさつ

3

目次
ごあいさつ�����������������������������������

03

【論文】
Ⅰ

鉄釘に残る木材痕跡を用いた木棺構造の復元的研究―安祥寺下寺跡木炭木槨墓を対象として―
小林

啓

AKIRA Kobayashi／九州歴史資料館

1．はじめに ���������������������������������

08

2．研究小史 ���������������������������������

08

3．安祥寺下寺跡の概要 ����������������������������

09

4．資料と方法 ��������������������������������

10

5．鉄釘の観察結果 ������������������������������

11

6．考察―木炭木槨墓の想定復元― �����������������������

12

7．おわりに ���������������������������������

16【受託事業報告】
Ⅰ

Ⅱ

保存修復受託研究活動

令和５年度

受託事業一覧���������������������������

26

保存修復受託研究事例

新潟県長岡市「順動丸シャフト」保存処理技術指導業務……………………………………… 28
米沢市大南遺跡出土木製品保存処理業務………………………………………………………… 30
善寳寺五百羅漢像保存修復業務

2023年度事業報告…………………………………………… 32

文教の杜ながい 長沼孝三彫塑館「東亜進軍」修復中間報告…………………………………… 46
旧青山邸所蔵「洛中洛外図屛風」応急修理……………………………………………………… 50
東根市収蔵
個人蔵

菅原洸人作水彩画3点の保存処置………………………………………………… 73

西洋画3点の保存修復処置……………………………………………………………… 78

公益財団法人安達峰一郎記念財団所蔵

4

Emile Baes《安達の肖像画》保存修復処置……… 86【文化財保存修復研究事業】
Ⅰ
Ⅱ

Ⅲ

センター公開講座・講演会������������������������98
第2回専門技術講演会「トレハロース含浸処理法の実務－実作業のための知識と技術－」 ���������� 101

専門家会議「X線CT装置導入による調査･研究の進展と新たな展開」 �������������� 102【センターの活動】
東洋絵画修復室における研修生の成果報告������������� 106◇

令和5年度 文化財保存修復研究センター 研究員の活動報告 ���� 108◇

著者略歴��������������������������������� 113◇

研究員一覧……………………………………………………………………………………… 114

5

ICCP-Bulletin 2023/Page7

ICCP-Bulletin 2023



論

文

鉄釘に残る木材痕跡を用いた木棺構造の復元的研究―安祥寺下寺跡木炭木槨墓を対象として―

小林啓

AKIRA,Kobayashi／文化財保存修復研究センター客員研究員

1．はじめに文化財の多くは木や布や革などの有機物と金属ようになる。

や土や石などの無機物との複合体である。考古遺1960年代後半には福岡澄男氏による滋賀県大津

物の場合、埋蔵中に有機物が腐朽し消失するため、

市穴太飼込古墳群の報告がある（福岡1969）。福

無機物のみが土中から発見される場合がほとんど

岡氏は概ね原位置を保ち出土した鉄釘を用いて、である。そのため、考古学では土器や石器をはじ

出土位置や状態から木棺の規模、木目の向きからめとする無機物を主体とした研究が盛んである。

木棺の構造を推定している。復元案では、棺身は一方、残存する有機物の痕跡から遺物本来の姿を底板1枚、側板2枚、小口板2枚の5枚の板材で構成、復元・検討する研究も考古学や文化財科学の発展

底板の上に小口板と側板を立て、小口板は側板でにおいて非常に重要である。

はさみ込むという木棺の具体的な規模・構造を提遺物に残存する有機物の痕跡が木材の場合には、木材の基本的な三断面（木口面・柾目面・板目面）
や木繊維の方向などを根拠に木材の木取りや構造示している。また棺蓋は上面が蒲鉾形の構造であったと推定している。
1970年代には、千賀久氏が奈良県石光山古墳群を推定し、消失した遺物を想定復元することが可から出土した鉄釘を対象に木棺を復元している

能である。

（千賀1976）。千賀氏は、鉄釘の出土位置と付着す

本稿では、安祥寺下寺跡（京都府京都市）の木

る木材の木目の関係について整理し、鉄釘により棺墓から出土した鉄釘を対象として、鉄釘に残存

木棺構造の復元が可能なものは、底板・両側板のする木材を解剖学的形質により分類し、木棺を想内側に小口板が入る組み合わせ方法であると定義定復元した結果について報告する。

している。岡林孝作氏は「木棺系譜論」において、2．研究小史釘や鎹などの緊結具を用いて器物を復元する試

福岡氏・千賀氏による研究手法は、以降における木棺の復元研究において一定の指針を与えるものとなったと指摘している（岡林1994）。

みは、古墳時代の釘付式木棺における研究がその1980年代には福島雅儀氏による京都府旭山古墳

中核を成してきた。釘付式木棺の復元研究におけ群の報告がある（福島1981）。福島氏は鉄釘に残る先駆的な事例として梅原末治氏による大阪府御存する木目の付着状況の観察からそれらを3種類

嶺山古墳の報告がある（梅原1937）。梅原氏は、に分類し、鉄釘の緊結箇所を定義した。復元案で出土した棺材片・環座金具・鉄釘の観察から、棺は棺身の小口板と側板は二つ組手による組み合わ

身は表裏漆塗の板材、棺蓋は蒲鉾形の印籠蓋と推せ、棺蓋は一枚板の合わせ式と推定している。

測している。
同じく初期の事例として渡辺正気氏・1994年、岡林孝作氏は「木棺系譜論」において、古賀精里氏による福岡県狐塚古墳の報告がある

釘付式木棺における既住の研究と問題点を整理、（渡辺・古賀1954）。渡辺氏らは、鉄釘の上半と下

石榴垣内1号墳から出土した鉄釘による木棺の復半で錆化した木材の木目の向きが異なることに注

元案を提示している（岡林1994）。岡林氏は実物

目し、木目による鉄釘の分類と使用箇所について資料がほとんど存在しない木棺研究の資料的制約

検討している。また、鉄釘の出土状況・形状・点や課題について言及し、その上で釘付式木棺の形数などから2つ以上の木棺が存在した可能性を指態・技術・系譜などについて論じている。以降、摘している。

岡林氏による研究手法が釘付式木棺の復元研究に

梅原氏・渡辺氏らの研究は、釘に残存する木材

8

年代以降、類似資料の蓄積に伴い多く試みられる

おいて中核を担うようになる。

から木棺の復元を試みた比較的早い段階の事例と岡林氏は、『古墳時代木棺の用材選択に関する認識されている（岡林1994）。釘の出土状況・形状・研究』（岡林2006）、『古墳時代におけるコウヤマ

残存する木材などを元にした木棺の復元は、1960

キ材の利用実態に関する総合的研究』（岡林2009）、

鉄釘に残る木材痕跡を用いた木棺構造の復元的研究

『古墳時代木棺の展開過程における鎹の基礎的研性を伴う記録が求められる。

究』（岡林2015）等において、木棺の用材選択や木棺をはじめとする器物の復元には、釘に残存構造復元について報告している。また、同氏は『古

する木材を解剖学的形質により分類し、それを根墳時代棺槨の構造と系譜』において、釘付式木棺拠とした復元手法を提示することが重要である。

の復元研究を総括し研究手法の有効性や課題、今後の展開について提示している（岡林2018a）。

3．安祥寺下寺跡の概要

中野咲氏は常喜院山古墳出土鉄釘をデジタルマ

安祥寺下寺跡は、京都府京都市山科区安朱中小

イクロスコープにより観察して木材付着パターン

路町と安朱北屋敷町に位置する遺跡である２）。当を分類、木棺を復元している（中野2019）。復元

地は承和十四（847）年、文徳天皇の母であった

案では棺身の側板と小口板は組手継ぎ、棺蓋は箱藤原順子が発願した安祥寺下寺の推定地とされて型の被せ蓋、白木の木棺であったと想定している。

いる。これまで二次にわたる発掘調査が行われて以上、甚だ簡略に過ぎるが古墳時代の釘付式木おり、1993年の調査では平安時代前期（九世紀後棺における復元研究について概略を提示した。以半代）の木炭を敷き詰めた古墓（以下、木炭木槨

降はそれ以外の事例について記す。

墓）が発見された。

岡林孝作氏は茨城県十五郎孔横穴群の報告にお木炭木槨墓は墓坑を掘削したのち底に木炭を敷いて、釘の形態と付着する木材の観察から唐櫃のき、木槨（内槨）を据え、その上に木棺を置き、存在を提示している（岡林2016）。飛鳥～奈良時

さらに木槨のまわりに木炭をめぐらせるものであ代の墳墓において唐櫃の存在を提示した国内ではる。また木炭の外側にも炭交じりの埋土があり、初めての事例である。石川智紀氏は新潟県新保遺木炭と埋土との間にさらに別の木製施設（以下、跡の木炭槨墓から出土した鉄釘を用いて、出土位外槨）を想定することが可能である。木炭木槨墓

置と層位から木棺を復元している（石川2001）。

の構造は、内側より木棺→木槨→木炭→外槨とい復元案では、木棺の小口板と側板が上下2枚に分う四重の施設を想定できる（図1）。

割し、それらを鎹釘で緊結する構造を提示している。古代の木炭槨墓における事例として川口陽子
氏 に よ る 福 岡 県 堀 池 遺 跡 の 報 告 が あ る（ 川 口2017）。川口氏は付着する木材の木目により鉄釘を分類、出土位置との比較から使用部位を推定している。
上述する古墳時代の釘付式木棺、古代の木棺や器物に用いた釘や鎹などの類似資料が蓄積される
一方、これら資料による器物の復元研究は多いとはいえない。木棺をはじめとする木製器物は実資料が残っておらず資料的制約が大きいことがその要因に相違ないが、これに加え木材の識別が煩雑であることも復元を困難とする要因であろう。

木棺推定位置釘や鎹に残存する木材は、付着する位置や範囲、木目が記載・図化されるが、この木目が「木口面における木目（年輪界）」であるのか、「柾目面・板目面における木目（繊維方向）」であるのかに
よって木材の構造は全く異なる。岡林氏らのよう封土に両者を意識的に区別して記載している事例もあるが、木目の表記は記載者により異なる場合が多

木槨

１）
い 。

したがって、詳細に記載・図化した資料であっても、それのみでは復元根拠として不十分と言わざるを得ない。復元根拠には木材の客観性と再現

墓壙
木

棺

木炭

図1 ．木炭木槨墓の全景（上）と復元模式図（下）鉄釘に残る木材痕跡を用いた木棺構造の復元的研究

9墓坑は東西3.4ｍ、南北2.0ｍ、木棺は長さ2.0ｍ、幅0.5ｍ、木槨は長さ2.3ｍ、幅1.1～1.2ｍと推定でなる・側板と小口板は底板に乗り、両側板が小口板を挟むきる。木棺及び木槨の緊結に使用した鉄釘が出土

図3の器物に示した矢印は木材の繊維方向を示しているが、木材自体は埋蔵中に腐朽し消失してす。すなわち矢印の面は柾目または板目のいずれいるため具体的な形態や構造は明らかではない。

かとなり、底板・側板・小口板は「柾目板」又は墓坑から出土した遺物は、銅鏡片・乾漆製品・「板目板」の組み合わせで構成されることが分かる。

土師器・銅銭・鉄釘などがある。銅鏡片は大きくさらに各面における繊維方向の向きが明らかなこ龍を描いた蟠龍文鏡で、国内の類例は正倉院や法とから、器物の木取りと組み合わせを具体的に提隆寺献納宝物の伝製品にのみ確認されている。

示することができる（図4上）。

鉄釘は墓坑内から81点出土している。大半は内次に釘に残存する木材について前提条件を整理

槨の内部や周囲から出土しているが、木炭内部かする。木棺（棺身）の組み合わせは、「側板－小らも数点出土している。鉄釘は長さや太さにより

口板」、「底板－側板」、「底板－小口板」を基本と幾つかのまとまりがあり、それぞれ使い分けが考し、釘による緊結はこれら3箇所となる。器物のえられる。釘の長さは大型10～17㎝、中型8㎝内外、基本的な構造と釘の緊結箇所から、釘に残存する

小型4㎝内外である（図2）。出土状況から大型は

木材は以下のように定義されている（図3右）。

木槨や横木、中型は棺身、小型は棺蓋の緊結に用

Ａ型：頭 部側の材の繊維方向が釘の長軸に直交し、いたと推定している（高・平方1996）。

先端側の材の繊維方向が釘の長軸に平行するもの
Ｂ型：頭 部側と先端部側の材の繊維方向がともに釘の長軸に直交し、釘の同じ面にあるもの
Ｃ型：頭 部側と先端部側の材の繊維方向がともに釘

小型：釘 3の長軸に直交し、釘の交差する面にあるもの

中型：釘 17
貫通材

蓋板

0

大型：釘 78

中：中型

右：小型）

4．資料と方法
本稿では安祥寺下寺跡木炭木槨墓から出土した81点の鉄釘の中から、木棺の緊結に用いたと推定

底板

板目
または
柾目

木口
板目
または
柾目

木口

木口

小口板
A型
（側板 - 小口板）
B型
（底板 - 側板）

A型

（側板 - 小口板）

B型

C型

（底板 - 側板）

C型
（底板 - 小口板）

（底板 - 小口板）

※岡林（2018）を引用・一部加筆

図3．器物の基礎構造（左）と釘の種類（右）する中型・小型の鉄釘36点を対象とした。
上述のとおり、釘に残存する木材から木棺など

側板

木口

木口

板目
または
柾目
貫入材

図2．鉄釘の比較（左：大型

5㎝

①

②

③

④

⑤

⑥

⑦

⑧

の器物を想定復元する研究は、古墳時代の釘付式木棺において実践されており精緻な研究成果が報告されている（例えば岡林2018b）。本稿では先行研究における調査手法を基本として検討を進める。
先ず、木棺などの器物は身と蓋の組み合わせにより構成されており、基本的な構造は以下のよう

木口（図3左）。
に定義されている３）

板目

・身 は原則的に底板1枚、側板2枚、小口板2枚の計5枚を組み合わせた構造
・釘付けは、「側板と小口板」・「底板と側板」・「底板と小口板」の3通り
・底 板と側板の木取りはいずれも材の繊維方向が板の長軸方向に一致し、小口板は材の繊維方向が水平に

10

鉄釘に残る木材痕跡を用いた木棺構造の復元的研究

A‐Ⅰ

A‐Ⅱ

A‐Ⅲ

A‐Ⅳ

B‐Ⅰ

B‐Ⅱ

B‐Ⅲ

B‐Ⅳ

C‐Ⅰ

C‐Ⅱ

C‐Ⅲ

C‐Ⅳ

図4．器物の木取り（上）と釘の木材パターン（下）柾目釘に残存する木材断面（木口面）と繊維方向のＡ型の鉄釘は、頭部側の木材（以下、貫通材）

向きとが明らかなことから、釘の木材パターンをが「柾目－木口」、
先端部側の木材（以下、貫入材）

具体的に提示することができる（図4・下）。

が「柾目－板目」であり、これに一致する木材パ

図4に示す器物の木取り及び釘の木材パターン

ターンはＡ－Ⅰ型である。Ａ型と識別した12点はと未知資料の観察結果とを比較・検証することで、いずれもＡ－Ⅰ型である（図15・16）。

釘に残存する木材から器物を想定復元することがＡ型の出土位置は木棺推定位置の四隅に集中し可能となる。

ている（図5）。各隅から三点ずつ出土しており、南東隅に釘7・8・34、南西隅に釘25－24・55・60、

5．鉄釘の観察結果

北 東 隅 に 釘1－39・2・43、 北 西 隅 に 釘16－19・

鉄釘36点（中型32点、小型4点）の木材を観察・

17・59となる。

分類した結果、Ａ型12点、Ｂ型8点、Ｃ型9点、不Ｂ型の鉄釘は、貫通材が「柾目－木口」、貫入

４）

明3点を確認した 。個々の観察結果を表1に、鉄材が「板目－木口」であり、これに一致する木材

釘の木材パターンを出土状況に反映したものを図

パターンはＢ－Ⅰ型である。Ｂ型と識別した8点5に示す。

はいずれもＢ－Ⅰ型である（図17・18）。

表1．鉄釘の観察結果

釘番号 形状・サイズ

貫通材

貫入材

木材パターン 釘番号 形状・サイズ

貫通材

貫入材

木材パターン

―

1-39

完形・中型

木口 - 柾目 板目 - 柾目

A-Ⅰ

40

完形・中型

木口 - 柾目

B 型？

2

完形・中型

木口 - 柾目 板目 - 柾目

A-Ⅰ

42

完形・中型

柾目 - 木口 木口 - 柾目C-Ⅰ

木口 - 柾目 板目 - 柾目

3

完形・小型

柾目 - 木口 木口 - 柾目

C-Ⅰ

43

完形・中型

4

完形・小型

柾目 - 木口 木口 - 柾目

C-Ⅰ

47

先端のみ・中型―

A-Ⅰ

木口 - 柾目

B 型？

7

完形・中型

木口 - 柾目 板目 - 柾目

A-Ⅰ

51

完形・中型

木口 - 柾目 木口 - 柾目

B-Ⅰ

8

完形・中型

木口 - 柾目 板目 - 柾目

A-Ⅰ

52

完形・中型

木口 - 柾目 木口 - 柾目

B-Ⅰ

12

完形・中型

木口 - 柾目 木口 - 柾目

B-Ⅰ

53

完形・中型

木口 - 柾目 木口 - 柾目

B-Ⅰ

16-19

完形・中型

木口 - 柾目 板目 - 柾目

A-Ⅰ

54-26

完形・中型

木口 - 柾目 木口 - 柾目

B-Ⅰ

17

完形・中型

木口 - 柾目 板目 - 柾目

A-Ⅰ

55

完形・中型

木口 - 柾目 板目 - 柾目

A-Ⅰ

18

完形・小型

柾目 - 木口

C 型？

59

完形・中型

木口 - 柾目 板目 - 柾目

A-Ⅰ

22

完形・小型

柾目 - 木口 木口 - 柾目

―

C-Ⅰ

60

完形・中型

木口 - 柾目 板目 - 柾目

A-Ⅰ

25-24

完形・中型

木口 - 柾目 板目 - 柾目

A-Ⅰ

67

完形・中型

木口 - 柾目 木口 - 柾目

B-Ⅰ

32

完形・中型

柾目 - 木口 木口 - 柾目

C-Ⅰ

68

完形・中型

柾目 - 木口 木口 - 柾目

C-Ⅰ

34

完形・中型

木口 - 柾目 板目 - 柾目

A-Ⅰ

69

完形・中型

柾目 - 木口 木口 - 柾目

C-Ⅰ

36

完形・中型

柾目 - 木口 木口 - 柾目

C-Ⅰ

70

完形・中型

木口 - 柾目 木口 - 柾目

B-Ⅰ

37-29

完形・中型

木口 - 柾目 木口 - 柾目

B-Ⅰ

71

完形・中型

柾目 - 木口 木口 - 柾目

C-Ⅰ16
17 59 70
18
71 19
69 22
24
2568
60 67

53

52

1
40 2
39 4342
3

51

26
54

4
47

12

B 型：8 点C 型：9 点板目

36
342937 7 80

A 型：12 点

木口32

木棺推定位置55

不明 3 点図5．鉄釘の出土状況と木材パターン

柾目

1m

A‐Ⅰ

B‐Ⅰ

C‐Ⅰ

図6．木棺構造と鉄釘の木材パターン

鉄釘に残る木材痕跡を用いた木棺構造の復元的研究

11

Ｂ型の出土位置は、木棺推定線の長軸方向に一釘 3・貫通材

定の間隔を空けて出土している（図5）。各辺から

釘 4・貫通材

4点 ず つ 出 土 し て お り、 南 側 長 軸 に 釘12・37－

年輪界
年輪界

29・54－26・67、北側長軸に釘51・52・53・70となる。
Ｃ型の鉄釘は、貫通材が「柾目－木口」、貫入
材が「木口－柾目」であり、これに一致する木材
パターンはＣ－Ⅰ型である。Ｃ型と識別した9点はいずれもＣ－Ⅰ型である（図19・20）。
Ｃ型の出土位置は、木棺推定線の短軸方向に集中している（図5）。各辺から4～5点が出土してお

釘3

釘4

年輪界

蓋板

年輪界
釘 34

釘 1-39
釘 1-39・貫通材

側板
（北側）

年輪界

釘 34・貫通材

側板（南側）
小口板（東側）

釘2

釘7
年輪界

釘 2・貫通材
年輪界

釘 7・貫通材

釘 43

釘8

年輪界

底板
釘 43・貫通材

釘 42り、東側短軸に釘3・4・32・36・42、西側短軸に

釘 32

釘 8・貫通材

釘 36

年輪界
年輪界
年輪界

釘22・68・69・71となる。釘22・32・42は小型、

釘 42・貫通材

釘 32・貫通材

釘 36・貫通材

それ以外は全て中型である。
木材パターンが不明な3点のうち、釘18・40は

釘 18・貫通材

釘 22・貫通材

完形、釘47は頭部が欠損している。釘18は貫入材、釘40は貫通材が残存せず、釘47は頭部が欠損しているため木材パターンを特定することができない。
しかし、釘のサイズや出土位置から、釘40・47はＢ型、釘18はＣ型の可能性が高い。
観察の結果、鉄釘の木材パターンは、Ａ－Ⅰ型・
Ｂ－Ⅰ型・Ｃ－Ⅰ型となり、これらで構成する器

釘 18

年輪界

釘 16-19・貫通材

釘 55

側板
（北側）

年輪界

小口板（西側）年輪界
釘 60

釘 17・貫通材

釘 60・貫通材

年輪界

釘 25-24

釘 59

年輪界
年輪界

底板
釘 59・貫通材

釘 71

釘 69

釘 25-24・貫通材

釘 68

年輪界

年輪界

年輪界

釘 71・貫通材

釘 69・貫通材

釘 68・貫通材

図7．側板・底板・蓋板の木取り

前項において木棺の基本的な構造を板目板の組
み合わせと推定した。以下、鉄釘に残存する木材

釘１-39・2・43から更に詳細な木棺構造について復元・検討を行釘 34・7・8
小口板（東側）釘 1-39・貫入材

6－1．各材の木取り

釘 34・貫入材

側板（北側）
釘 2・貫入材

側板（南側）

釘 1-39
釘2
側板
釘 43
（北側）

年輪の向きからこれを推定する。前提として、Ａ
型は側板と小口板の緊結に用いるため、貫通材は釘 55・貫通材

側板
（南側）

釘 17

6．考察―木炭木槨墓の想定復元―

木棺を構成する各材の木取りについて、木材の蓋板

釘 16-19

なお、材の樹種はヒノキである（高・平方1996）
。

う。

釘 22

年輪界

物の木取りは図4の「①」が該当する。①は小口板・側板・底板・蓋板のいずれも板目板となる（図6）
。

年輪界

年輪界

小口板
（東側）

釘 7・貫入材

釘 34
釘7
側板
（南側）

釘8

釘 43・貫入材

釘 8・貫入材

側板、貫入材は小口板の木取りを示す。同様に、Ｂ型の貫通材は蓋・底板、貫入材は側板、Ｃ型の貫通材は蓋・底板、貫入材は小口板の木取りを示側板（北側）

す。これら木材の年輪の方向から、各材の木取り

釘 16-19（木表・木裏）の推定が可能となる５）。
まず、Ａ型の貫通材から南北側板の木取りを推

側板
（北側）

側板は木表が木棺の外面と推定できる。北側板は、

12

鉄釘に残る木材痕跡を用いた木棺構造の復元的研究

小口板
（西側）

釘 55

釘 55・貫入材

側板（南側）

釘 25-24

釘 17・貫入材

いずれも釘の先端側に湾曲する（図7）。東西隅の貫通材で年輪の向きは矛盾なく一致しており、南

釘 59

釘 60

定する。南側板は、南東隅の釘7・8・34、南西隅の釘25－24・55・60で構成する。貫通材の年輪は

側板
（南側）

釘 17
釘 16-19・貫入材

釘 60・貫入材
小口板（西側）
釘１6・17・59

釘 55・60・25-24

釘 59・貫入材

釘 25-24・貫入材

図8．側板・小口板の木取り

年輪界

年輪界

年輪界

側板
（北側）

№52

釘 51

釘 40

釘 52

年輪界

釘 53

年輪界

年輪界

年輪界

年輪界

№37-29

側板
（南側）

№47
№12
№54-26

貫通材

年輪界

貫通材

年輪界

側板
（南側）

№53

№70

木部無し

№40
№51

側板
（北側）

年輪界

貫入材

年輪界

貫入材

年輪界

№67

頭部欠損

年輪界

年輪界

年輪界
底板

釘 70
釘 70・53・52・51・40

年輪界

年輪界

釘 67

釘 54-26

釘 12

釘 37-29

釘 47

釘 67・54-26・12・47・37-29

図9．底板・側板の木取り

北 東 隅 の 釘1－39・2・43、 北 西 隅 の 釘16－19・Ｂ型の貫通材からは底板、貫入材からは側板の17・59で構成する。貫通材の年輪は全て釘の先端木取りを推定する。貫通材の年輪は南側長軸（釘側に湾曲する（図7）。北側板も南側板と同様、木37－29・47・12・54・67）、 北 側 長 軸（ 釘40・表が木棺の外面と推定できる。

51・52・53・70）でいずれも釘の先端側に湾曲す

次にＡ型の貫入材から東西小口板の木取りを推る（図9）。貫通材の年輪の向きはＣ型・中型釘の定する。貫入材の木材は「柾目－板目」となり、貫通材と同様である。貫入材の年輪は、釘の長軸

柾目面の木繊維の幅から年輪の向きを判別できる。

に対し極端に傾斜しているが、南北長軸でいずれ

東小口板は南東隅の釘7・8・34、北東隅の釘1も釘の先端側に湾曲する（図9）。年輪の向きはＡ－39・2・43で構成する。これら貫入材の木繊維型の貫通材と同様である。

は木棺の内側から外側に向け狭くなる箇所が確認

Ｂ型の年輪の向きは貫通材・貫入材共にＡ・Ｃできる（図8）。南東隅・北東隅の貫入材この傾向型の観察結果と同様であり、底板・側板の木取りは一致しており、東小口板は木表が木棺の外面とはＡ・Ｃ型で推定したものと矛盾はない。

推定できる。西小口板は南西隅の釘25－24・55・

以上、木材の年輪の方向から推定する各材の木

60、北西隅の釘16－19・17・59で構成する。貫入取りは、小口板・側板・底板は木表が木棺の外面材の木繊維はいずれも木棺の内側から外側に向けとなり、蓋板は木裏が木棺の外面となる木棺構造

狭くなる箇所が確認できる（図8）。西小口板も東を想定できる（図10）。各材の板厚の平均値は、小口板と同様、木表が木棺の外面と推定できる。

南側板3.1㎝・北側板3.4㎝・蓋板2.1㎝・底板2.7㎝

Ｃ型の貫通材から蓋板・底板の木取りを推定すである（図11）。

る。Ｃ型の鉄釘は木棺の東西短軸から出土し、中型釘と小型釘とがある。形状から中型釘は棺身、小型釘は棺蓋の緊結に用いたと推定している。

№3№4

中型釘は東側短軸の釘32・36・42、西側短軸の釘68・69・71で構成する。貫通材の年輪はいずれも釘の先端側に湾曲する（図7）。中型釘の材は木木裏

表が木棺の外面と推定できる。一方、小型釘は東№1・39

側短軸の釘3・4、西側短軸の釘18・22で構成する。
貫通材の年輪はいずれも釘の頭部側に湾曲する

蓋板

№34
№22

木取りを推定する。側板はＡ型の貫通材、底板はＣ型の貫通材により木取りを推定しているが、Ｂ型ではそれらと矛盾が無いか検証する。

№8
№36

木裏
№51

木裏

側板
（北側）

る。当初の想定どおり、中型釘は「底板－小口板」、

最後にＢ型の貫通材・貫入材から底板・側板の

№32

№40

なるため、両者が別材に緊結していることが分か

できる 。

№7

№42

きる。中型釘と小型釘で貫通材の年輪の向きが異

６）

木表

№18

（図7）
。小型釘の材は木裏が木棺の外面と推定で小型釘は「蓋板－小口板」の緊結に用いたと推定

小口板
（東側）

№2
№43

木表

底板
№16・19
№17

小口板
（西側）

№59

№37・29

№52
№47

№53

側板
（南側）

№70

木表

№55

№12

№54・26№60№71№25・24

№69

№67

A型

B型

C型

№68

鉄釘 32 点A 型 12 点・B 型 10 点・C 型 10 点

図10．安祥寺下寺跡木棺の想定復元図

鉄釘に残る木材痕跡を用いた木棺構造の復元的研究

13

2.0 ㎝

2.6 ㎝

3.0 ㎝

3.3 ㎝

る要素のひとつであろう。安祥寺下寺跡の木棺に使用した鉄釘は、C型（小型釘）を除き頭部の向きが揃っており、鉄釘の緊結に際し一定の基準や蓋板規格があったことを想起させる。一方で、本遺跡（C 型：釘 4）における特異な事象である可能性も考慮すべきである。

底板（C 型：釘 69）
北側板

南側板

（A 型：釘 17）（A 型：釘 60）

0

5㎝

釘3

図11．各材の板厚6－2．鉄釘の緊結
木炭木槨墓から出土した中型・小形の鉄釘は、断面角型で頭部を折り曲げた形状をしている。前
項で提示した木棺の木取り・年輪の方向により、

釘2

釘 18
釘 22

釘 16-19

側板
（北側）

側板
（南側）

釘 17

小口板
（西側）

釘 59

小口板
（東側）

釘 43

釘 34
釘7

釘 42

釘 55

釘8

釘 32
釘 36

釘 60

側板
（南側）

釘 71
釘 25-24

釘 69

釘4

釘 1-39

側板
（北側）

釘 68

各材に緊結した鉄釘の向き（折り曲げた頭部の向【A 型・C 型の緊結】き）を推定することができる。
A型の鉄釘は12点、頭部を木棺の上下方向に向ける。南側板の南東隅（釘34・7・8）は「上・上・

小口板
（東側）

上」
、南西隅（釘55・60・25－24）は「上・下・上」、
北側板の北東隅（釘1－39・2・43）は「下・下・下」
、

側板
（北側）

北西隅（釘16－19・17・59）は「下・下・下」と

№40

№51

なる（図12・上）。A型の鉄釘はいずれも頭部を№37-29

側板
（南側）

№52

木棺の上下方向に向けて緊結している。

№47

№53

B型の鉄釘は10点、頭部を木棺の短軸方向に向№12ける。B型は南側板の長軸（釘37－29・47・12・№70

54－26・67）、 北 側 板 の 長 軸（ 釘40・51・52・

小口板
（西側）

№54-26№67

53・70）があり、いずれも頭部を木棺の短軸方向【B 型の緊結】（木棺の内側）に向けて緊結している（図12・下）。

図12．A型（側板-小口板）緊結方法の復元案

折り曲げた鉄釘の頭部を全て同じ方向に揃えていることから、一定の基準・規格を元に緊結したことが推測できる。
C型の鉄釘は10点（中型6点・小型4点）、底板と小口板の緊結に用いた中型釘は、頭部を木棺の

鉄釘の長軸

鉄釘の長軸
蓋板

木繊維の方向釘 55

釘 16

短軸方向（左右方向）に向ける。東小口の短軸（釘

側板
（北側）

42・32・36）では「右・右・左」、西小口の短軸（釘

小口板（西側）釘 17

71・69・68）では「右・右・左」となる（図12・上）
。

釘 60

釘 25

釘 59

C型の中型釘はいずれも頭部を木棺の短軸方向に木繊維の方向

側板
（南側）

底板

向けて緊結している。

【鉄釘の長軸を水平】

一方、蓋板と小口板の緊結に用いた小型釘では頭部の向きは一様ではない。西小口の短軸（釘18・22）では「左・左」と中型釘と同様に木棺の

鉄釘の長軸

鉄釘の長軸

蓋板
木繊維の方向木繊維の方向釘 16

短軸方向を向くが、東小口の短軸（釘3・4）では折り曲げた鉄釘の頭部を木棺の長軸方向に向けている（図12・上）。点数こそ少ないが他の鉄釘とは異なり頭部の向きにばらつきがある。
鉄釘の頭部に加飾の痕跡は確認されず、折り曲
げた頭部の形状は、木棺の製作技法や手順に関す

14

鉄釘に残る木材痕跡を用いた木棺構造の復元的研究

釘 55
側板
（北側）

釘 17

側板
（南側）
小口板（西側）

釘 59

釘 60

釘 25

底板

【貫入材の木繊維を水平】

図13．A型（側板-小口板）緊結方法の復元案

この点については他の木棺墓との比較・検討を

6－3．木棺構造の比較

踏まえて次項で後述する。

安祥寺下寺跡の木棺構造について同時期の木炭

この他、A型の鉄釘に付着した木材の状況から

槨木棺墓である東中谷遺跡［奈良県高取町・9世

緊結方法の復元案を提示する。A型は木棺の側板

紀後半］（北山2013、小林2023）
・宮ノ本遺跡［福と小口板の緊結に用い、四隅各3点（上段・中段・

岡県太宰府市・9世紀後半～10世紀中葉］（城戸下段）で構成する。このうち上段（釘1－39・16

2006、小林2022）の事例と比較・検討する。

－19・34・55） と 下 段（ 釘8・24－25・43・59）

まず、木棺の基本的な構造と鉄釘の木材パターの8点では、小口板にあたる貫入材の木繊維がいンを比較する（図14）。鉄釘の木材パターンは、

ずれも釘の長軸に対し斜めに付着している状況を

東中谷遺跡・宮ノ本遺跡共にＡ－Ⅰ型・Ｂ－Ⅰ型・確認できる（図13・上）。器物の基礎構造において、Ｃ－Ⅰ型で構成しており、小口板・側板・底板・小口板は材の繊維方向が水平になると定義してい蓋板はいずれも板目板となる。木棺の基本的な構る（図3）。小口板に対し水平方向に釘を緊結した

造と鉄釘の木材パターンは3つの遺跡で共通して場合、貫入材の木繊維は釘の長軸に平行となる。

いる。一方、各材の木取り（木表・木裏）につい中段（釘2・7・17・60）の4点では、貫入材の木ては共通する箇所もあるが各々で若干異なってい

繊維は釘の長軸に平行でありこの定義のとおりとる。また、材の伸縮性など必ずしも木材の特性を

７）

なる 。

活かした構造になっていない。

貫入材の木繊維が釘の長軸に対し斜めに付着す

次に木棺に使用した鉄釘の点数を比較する。鉄る状況を推定するにあたり、その一つに、小口板

釘は、安祥寺下寺跡32点、東中谷遺跡28点、宮ノに対し釘を斜め方向に打ち込んだ緊結方法を提示

本遺跡37点となり、多少の差はあるが30～40点程することができる。上段・下段の貫入材の木繊維度である。点数の差異を比較すると、最大で9点、を中段と同様、小口板に対し平行にした場合、両最小で4点に収まっており、遺跡毎に大きな差は者の釘は小口板に対して斜め方向に緊結する形と無く少ない誤差と判断してよいのではないだろうなる。その場合、釘の向きは、上段の釘は木棺のか。中でも、A型は四隅に各3点、合計12点と3つ斜め上方、下段の釘は木棺の斜め下方に向けて緊の遺跡で同数且つ同様の使用方法である。

結することになる（図13・下）。

鉄釘の形状は、断面方形で頭部を折り曲げた形

A型の緊結方法については検討の余地が残ってで共通している。各材における鉄釘の頭部は、Aいるが、上・下段の貫入材が釘の長軸に対し斜め型は木棺の上下方向、B型は木棺の短軸（内側）、に付着する状況について何らかの理由が求められ

C型は木棺の短軸（左右方向）に向けて緊結してる。ここでは木材の痕跡から推定できるひとつのいる 。頭部の向きは、B型・C型で方向の異なる復元案として提示する。

ものが数点あるが、基本的には折り曲げた頭部を

8）

同じ方向に向けて緊結している。

木裏

木裏

木表

小口板
（東側）
蓋板

木表

蓋板

木表

木裏

底板

小口板
（西側）

木裏

蓋板

木裏

木裏
木裏

側板
（北側）

小口板
（東側）

小口板
（東側）

木表

木裏
側板
（北側）

木表

木表

底板

小口板
（西側）

側板
（南側）

A型

B型

C型

側板
（北側）

木裏

木表

底板

小口板
（西側）

側板
（南側）

A型

B型

C型

木裏

側板
（南側）
木表

A型

B型

・安祥寺下寺跡（京都府京都市）

・東中谷遺跡（奈良県高取町）

・宮ノ本遺跡（福岡県太宰府市）

・平安時代前期（9 世紀後半）

・平安時代前期（9 世紀後半）

・平安時代前期（9 世紀後半～ 10 世紀中葉）

・鉄釘 32 点・鉄釘 28 点・鉄釘 37 点

A 型 12 点・B 型 10 点・C 型 10 点

A 型 12 点・B 型 9 点・C 型 7 点

C型

A 型 12 点・B 型 19 点・C 型 6 点

図14．木棺の構造の比較

鉄釘に残る木材痕跡を用いた木棺構造の復元的研究

15この他、全ての木棺に共通する要素として、鉄釘の頭部には加飾が無いこと、樹種はヒノキ等の５）例えば、Ａ型の貫通材の年輪が釘の先端側（内針葉樹であること、残存する木材に漆塗膜は確認側）に向けて湾曲する場合には、側板は木棺のされず白木の木棺と推定できることがある。

外面を木表とする木取りになる。貫通材の年輪

安祥寺下寺跡・東中谷遺跡・宮ノ本遺跡の木棺が頭部側（外側）に向けて湾曲する場合には、は、基礎構造、釘の点数、緊結方法などにおいて側板は木棺の外面を木裏とする木取りになる。

共通する要素が多く、一定の基準・規格が存在し

６）小型釘の釘18は貫入材が残っておらず木材パていた可能性を推測できる。改めて、安祥寺下寺

ターンを特定できないが、小型の形状・出土位跡の想定復元図を見ると、各材の木取りや釘の数・置・貫通材の年輪の方向からC型とした。

配置がほぼ左右対称となっており、他の木棺と比７）A型の貫入材以外では、同じく小口板に緊結較してより整った印象を受ける構造となっている。

したC型の貫入材でも木繊維が水平であること

7．おわりにを確認できる。
８）A型の折り曲げた頭部は3遺跡36点の全てが鉄釘に残存する木材痕跡を解剖学的形質により上下方向のいずれかを向く。宮ノ本遺跡の木棺分類することで木棺の構造や各材の木取り、釘のでは、上・下段の貫通材と中段の貫通材で年輪緊結方法などを具体的な形で復元・提示した。

の向きが異なるが、これは側板と小口板が組手

本稿における木棺の復元手法は、顕微鏡観察による木材組織の分類を繰り返し実施する極めて単純なものである。単純なだけにその根拠は明確であり、類例との比較や追認も容易である。一方、木棺の復元には、鉄釘の出土位置・層位・釘の状態など発掘調査における考古学的情報が必要不可
欠であることは言うまでもない。考古学・文化財
科学、双方の情報が揃うことで詳細な想定復元が可能となる。
木炭木槨墓からは本稿で対象とした中型・小型の鉄釘以外にも、木槨やそれを構成する横木に用いたと推定する大型釘が多数出土している。また、木棺・木槨以外の小型釘も複数点存在する。今後
それらの調査を実施することで安祥寺下寺跡木炭
木槨墓の全体像を明らかにすることが期待できる。
【註】
１）釘の実測図に記載される木目は、目視確認の容易な柾目面における木繊維の方向であることが多い。しかし、実測図の木目が必ずしも柾目
面の木繊維を表現したものでは無いため、木材断面の特定には顕微鏡による木材組織の観察が必須である。
２）安祥寺下寺跡の概要は『平成五年度京都市埋蔵文化財調査概要』を引用、一部加筆した。
３）蓋は底板と同じ一枚板を被せた単純なものや木棺よりひと回り大きく身を覆う形のかぶせ蓋など幾つかの形状や構造が想定できるが、本稿では底板と同じ一枚板と仮定する。
４） 釘1・39、 釘16・19、 釘24・25、 釘29・37が16接合したため鉄釘は合計32点となった。

鉄釘に残る木材痕跡を用いた木棺構造の復元的研究継ぎであったためと推定している。この場合でも釘の頭部は上下方向を向いている。

A 型：南側板‐東・西小口板
側板（南側）‐小口板（西側）側板（南側）‐小口板（東側）

貫通材

貫通材

年輪界

年輪界

貫入材

貫入材

釘 34

A-Ⅰ

釘 55
正面

A-Ⅰ

側面

正面

側面

正面

側面

貫通材

貫通材

側面

年輪界

年輪界

貫入材

貫入材

A-Ⅰ

A-Ⅰ
釘7

釘 60
正面

側面

貫通材

貫通材

年輪界

年輪界

貫入材

貫入材

A-Ⅰ

釘 25‐24

釘8
正面
：観察箇所

正面

A-Ⅰ

側面

：観察箇所（裏面）

図15．南側板-東・西小口板の鉄釘と顕微鏡写真

鉄釘に残る木材痕跡を用いた木棺構造の復元的研究

17

A 型：北側板‐東・西小口板
側板（北側）‐小口板（西側）

側板（北側）‐小口板（東側）

貫通材

貫通材

年輪界

貫入材

貫入材

釘 1‐39A-Ⅰ

釘 16‐19
正面

A-Ⅰ

側面

貫通材

貫通材

年輪界

側面

正面

側面

正面

側面

年輪界

貫入材

貫入材

釘 17
正面

側面

貫通材

貫通材

年輪界

年輪界

貫入材

貫入材

A-Ⅰ

釘 59

釘 43
正面

A-Ⅰ

側面

：観察箇所（裏面）

図16．北側板-東・西小口板の鉄釘と顕微鏡写真

18

正面

A-Ⅰ

A-Ⅰ
釘2

：観察箇所

年輪界

鉄釘に残る木材痕跡を用いた木棺構造の復元的研究

B 型：底板‐南側板
底板‐側板（南側）

底板‐側板（南側）

年輪界
貫通材

貫通材

貫入材

貫入材

釘 67

年輪界

B-Ⅰ

釘 47

正面

頭部欠損

頭部欠損

年輪界

B-Ⅰ

側面

正面

側面

年輪界
貫通材

貫通材

貫入材

貫入材

釘 54‐26

年輪界

年輪界

B-Ⅰ

B-Ⅰ

年輪界

釘 37‐29
正面

側面

正面

側面

貫通材

年輪界

貫入材

釘 12

B-Ⅰ

年輪界

正面
：観察箇所

側面

：観察箇所（裏面）図17．底板-南側板の鉄釘と顕微鏡写真

鉄釘に残る木材痕跡を用いた木棺構造の復元的研究

19

B 型：底板‐北側板
底板‐側板（北側）

底板‐側板（北側）

貫通材

貫通材

年輪界

年輪界

年輪界

貫入材

貫入材

釘 70

B-Ⅰ

正面

側面

貫通材

貫通材

年輪界

B-Ⅰ

正面

側面

木部無し

木部無し

貫入材

貫入材

釘 53

年輪界

B-Ⅰ

釘 51

B 型？

年輪界

年輪界

釘 40
正面

側面

貫通材

年輪界

貫入材

釘 52

B-Ⅰ

年輪界

正面
：観察箇所

側面

：観察箇所（裏面）図18．底板-北側板の鉄釘と顕微鏡写真

20

鉄釘に残る木材痕跡を用いた木棺構造の復元的研究

正面

側面

C 型：蓋板‐東・西小口板
蓋板‐小口板（西側）蓋板‐小口板（東側）

貫通材

貫通材

年輪界

年輪界

貫入材

貫入材

釘3

年輪界

釘 18

C-Ⅰ

正面

年輪界

正面

貫通材

年輪界

側面

年輪界

貫入材

貫入材

C-Ⅰ

木部無し

C-Ⅰ

側面

貫通材

釘4

木部無し

年輪界

正面

釘 22

C-Ⅰ

側面

年輪界

正面

側面

：観察箇所

図19．蓋板-東・西小口板の鉄釘と顕微鏡写真

鉄釘に残る木材痕跡を用いた木棺構造の復元的研究

21

C 型：底板‐東・西小口板
底板‐小口板（西側）

底板‐小口板（東側）

貫通材

貫通材
年輪界

年輪界

釘 42

貫入材

貫入材

年輪界

釘 71

C-Ⅰ

正面

C-Ⅰ

年輪界

正面

側面

側面

貫通材

貫通材

年輪界

年輪界

貫入材

貫入材

釘 32

C-Ⅰ

釘 69

年輪界

C-Ⅰ
年輪界

正面

正面

側面

側面

貫通材

貫通材

年輪界

年輪界

釘 36

貫入材

貫入材

年輪界

釘 68

C-Ⅰ

C-Ⅰ
年輪界

正面
：観察箇所

側面

：観察箇所（裏面）図20．底板-東・西小口板の鉄釘と顕微鏡写真

22

鉄釘に残る木材痕跡を用いた木棺構造の復元的研究

正面

側面

【参考文献】

文化財調査概要』財団法人京都市埋蔵文化財研

石川智紀 2001『新保遺跡』新潟県埋蔵文化財調

究所 pp.87-90

査報告書第103集 新潟県教育委員会・財団法人
新潟県埋蔵文化財調査事業団 pp.107-109
梅原末治 1937「河内磯長御嶺山古墳」『近畿地方
古墳墓の調査二』

小林啓 2022「宮ノ本遺跡木炭槨木棺墓の想定復元―鉄釘に残存する木材の解剖学的形質による分類―」『太宰府市公文書館紀要―年報太宰府
学―第16号』太宰府市公文書館 pp.5-22

岡林孝作 1994「木棺系統論―釘を使用した木棺

小林啓 2023「鉄釘に残る木材痕跡による木棺のの復元的検討と位置づけ―」『橿原考古学研究

想定復元―東中谷遺跡木炭槨木棺墓を対象とし

所論集第十二 創立五十五周年記念』奈良県立て―」『日本文化財科学会第40回記念大会研究

橿原考古学研究所 pp.405-522

発表要旨集』日本文化財科学会 pp.152-153

岡林孝作 2006『古墳時代木棺の用材選択に関す

千賀久 1976『葛城・石光山古墳群』奈良県史跡る研究』平成15年度～平成17年度科学研究費助

名勝天然記念物調査報告第31冊 奈良県立橿原成事業（基盤研究（Ｃ））研究成果報告書 奈良
県立橿原考古学研究所
岡林孝作 2009『古墳時代におけるコウヤマキ材の利用実態に関する総合的研究』平成18年度～
平成20年度科学研究費助成事業（基盤研究（B））
研究成果報告書 奈良県立橿原考古学研究所
岡林孝作 2015『古墳時代木棺の展開過程における鎹の基礎的研究』平成24年度～平成26年度科

考古学研究所 pp.413-417
中野咲 2019『常喜院山古墳』奈良県文化財調査
報 告 書 第180集 奈 良 県 立 橿 原 考 古 学 研 究 所
pp.38-44
福岡澄男 1969『野添古墳群発掘調査報告書』滋賀県文化財調査報告書第4冊 滋賀県教育委員会
pp.69-72
福島雅儀 1981『旭山古墳群発掘調査報告』京都学研究費助成事業（基盤研究（Ｃ））研究成果

市埋蔵文化財研究所調査報告第5冊 財団法人京報告書 奈良県立橿原考古学研究所 pp.64-70

都市埋蔵文化財研究所 pp.46-49

岡林孝作 2016『十五郎穴横穴墓群―東日本最大

渡辺正気・古賀精里 1954『筑前国朝倉郡狐塚古墳』

級の横穴墓群の調査―』（公財）ひたちなか市

福岡県文化財調査報告書第十七輯 福岡県教育

生活・文化・スポーツ公社文化財調査報告第42

委員会 pp.26-36

集 ひたちなか市教育委員会・公益財団法人ひたちなか市生活・文化・スポーツ公社 pp.255259
岡林孝作 2018a「釘付式木棺の系譜と機能」『古墳時代棺槨の構造と系譜』同成社【付記】
本稿の作成にあたり資料調査をご快諾頂いた公益財団法人京都市埋蔵文化財研究所、現地対応を頂いた関晃史氏・北村彩氏に御礼申し上げます。

岡林孝作 2018b『古墳出土の鉄釘に付着した材組

なお本稿は、令和5年度科学研究費助成事業（基織の観察からみた木棺の用材利用法と棺構造の盤（Ｃ）「有機物痕跡を用いた考古資料の復元的復元的研究』平成27年度～平成29年度科学研究研究」課題番号22Ｋ01013

費助成事業（基盤研究（Ｃ））研究成果報告書の成果の一部である。

研究代表者小林啓）

奈良県立橿原考古学研究所 pp.1-11
川口陽子 2017『堀池遺跡 第3・5・6次発掘調査』
筑紫野市文化財調査報告書第112集 筑紫野市教育委員会 pp.101-102
北山峰生 2013『東中谷遺跡・松山城跡―高取バ
イパス建設に伴う調査報告書3―』奈良県文化財調査報告書第158集 奈良県立橿原考古学研究
所 pp.98-102
城戸康利 2006『太宰府・佐野地区遺跡群22―宮ノ本遺跡第11・12・13次調査―』太宰府市の文化財第86集 太宰府市教育委員会 pp.88
高正龍・平方幸雄 1996『平成五年度京都市埋蔵鉄釘に残る木材痕跡を用いた木棺構造の復元的研究

23

ICCP-Bulletin 2023/Page25

ICCP-Bulletin 2023

受託事業報告書

令和5年度
受託名
善寳寺五百羅漢像保存修復業務
法音寺所蔵「両界曼荼羅」応急修

宗教法人善寳寺

期間
2023.04.01～2026.03.31

2022.06.01～2023.08.31

宗教法人八海山法音寺

2022.06.01～2023.08.31

武者人形「楠木正成公」一式修復

個人

2022.10.17～2023.04.01

龍正寺蔵珊底羅大将像修復業務

宗教法人種嶽山龍正寺

2023.04.01～2023.10.31

長沼孝三彫塑館蔵「東亜進軍」修

一般財団法人文教の杜

復調査

ながい

法音寺所蔵「両界曼荼羅」保存箱
制作事業

旧青山本邸所蔵「洛中洛外図屏風」
応急修理業務
県立図書館蔵「額縁書画」応急修
理業務
東根市所蔵作品保存修復業務委託
山形市指定文化財現況調査業務委
託
米沢市教育委員会 令和５年度大南遺跡出土木製品保存処理
北前船協議会 春日神社所蔵「船絵馬」修復調査業務
田嶋家所蔵油彩画応急修理業務【西洋絵画】
田嶋家所蔵日本画応急修理業務【東洋絵画】

熊野神社文化財収蔵施設保存環境調査業務
三内丸山遺跡北盛土保存処理業務
委託

真実

宮本

晶朗

元

喜載

杉山

恵助

元

喜載

笹岡

直美

元

喜載

笹岡

直美

宮本

晶朗

笹岡

直美

元

喜載

杉山

恵助
喜載

元

東根市

2023.08.10～2024.03.31

中右恵理子

山形市

2023.06.13～2024.03.22

青野友哉

米沢市教育委員会

2023.07.03～2024.03.15

伊藤

幸司

鶴岡市

2023.07.18～2024.03.30

元

喜載

個人

2023.08.21～2024.03.31

中右恵理子

個人

2023.08.21～2024.03.31

元

喜載

2023.08.03～2024.03.08

伊藤幸司

株式会社乃村工藝社

2024.03.01～2025.03.31

元

喜載

花巻市

2023.07.14～2024.03.15

佐々木淑美

大船渡市

2023.04.26～2024.03.25

佐々木淑美

三内丸山遺跡センター

2023.07.28～2024.02.22

大阪府立狭山池博物館堤体等保守

大阪府富田林土木事務

点検所

保存修復受託研究活動

門田2023.12.25～2024.03.31

財機構

人形彩色調査研究直美

山形県立図書館

安定化

令和５年度花巻市博物館所蔵花巻

笹岡

2023.05.01～2024.03.31

独立行政法人国立文化

吉朱印状修理2023.07.20～2025.03.15

担当者

遊佐町

陸前高田市立博物館木材加工資料
もりおか歴文館南部信直宛豊臣秀Ⅰ

委託者

宗教法人八海山法音寺

理事業

26

修復・調査研究一覧

2023.11.08～2024.03.15

佐々木淑美
成瀬

正和

佐々木淑美
成瀬

正和

受託名
要行寺 四菩薩像・三光天子像・大黒天像ほか一式修復
不動明王三尊像修復「順動丸シャフト」保存処理技術指
導

委託者

門田

真実

2021.04.01～2024.03.31

笹岡直美

2023.08.24～2024.02.29

伊藤幸司

2023.07.21～2026.03.31

中右恵理子

2023.07.21～2026.03.31

元

喜載

2023.06.01～2024.02.28

伊藤

幸司

個人
株式会社大石組

洋絵画】保存修復郎記念財団

安達峰一郎記念財団 所蔵作品【東公益財団法人安達峰一

洋絵画】保存修復

郎記念財団

柱保存処理業務直美

2021.04.01～2024.03.31

公益財団法人安達峰一

東京大学

担当者
笹岡

宗教法人要行寺

安達峰一郎記念財団 所蔵作品【西2023年度秋田県成沢２遺跡出土木

期間

Ⅰ

保存修復受託研究活動

27

新潟県長岡市「順動丸シャフト」保存処理技術指導業務
伊藤幸司

ITO,Kouji／文化財保存修復研究センター研究員・教授

1．対象資料新潟県長岡市指定文化財順動丸鉄製シャフト（長さ約4m、重さ4t）2点（図1･2）。

図3

図1

保存処理装置

順動丸シャフト（保存処理前）

図4

図2

保存処理装置 水槽部分

順動丸シャフト 復元図

2．指導内容現地での指導は2023年10月2･3日、11月12･13日、12月1～3日、12月27日、2024年1月20･21日、3月3･4日の12日のみで、日常的に長岡市教育委員会
加藤由美子氏と連絡を取り、作業員（大石組）に作業全般に渡って指示し、作業を進めた。
2－1

含浸処理装置の設計･製作

図5

保存処理装置 シャフトの設置状態

れを検討した後、同社が製作した（図3～5）。

このシャフト２本を完全に水没・浸漬する含浸槽は強度が求められる。また、含浸槽を満たすト

2－2

接合

レハロースも多量となり、加熱する装置や電気料

2－1と併行して、脱塩処理･含浸処理の工程で金等の費用も高額となる。以前に大型木製品の含脱落する恐れのある箇所についてはエポキシ樹脂

浸処理方法として上方からシャワーヘッドを用いを用いて接合、充填した。

て散布する方法を実験し、良好な結果が得られていたことから、今回はその方法を採用した。形状や機能についての提案を受けて大石組が設計、そ28

Ⅱ

保存修復受託研究事例

2－3

脱塩処理

10月13日から加温した水道水をシャワーで散布、

脱塩処理を行った。溶液を採取し塩化物イオン、

トレハロースを加熱しながら少量の水を与えて再硫酸イオン濃度を測定した。11月30日に脱塩処理

溶解し、更に加熱して結晶化･ガラス化を図り、を終了した。

表面を被覆して腐食を抑制し、シャフト表面の質感を高めた（図6）
。

2－4

含浸処理

12月1日からトレハロース含浸処理法を開始した。含浸手法は脱塩処理と同様に、保存処理装置
中でシャワーを用いて散布する方法で行った（図３．まとめ
今回の海揚がり鉄製シャフトの保存処理には大きな目的が2つあった。

5）。使用したのはトレハ（株式会社林原製）で、ひとつは、大型の鉄製遺物に対し、従来の長期

4日間で50％Bxを超えるように短時間で濃度を上間にわたる脱塩処理や合成樹脂を用いる減圧樹脂

げた。これは鉄の腐食を抑制するための方策であ含浸を行うのではなく、トレハロースを用いてごる。2024年1月まで50～60％Bx程度を維持し、1く短期間で保存処理を終えることである。これは月9日からは更に温度を上げ、濃度を60～70％Bx

当初の計画どおりに完了することができた。

程度に保ち、1月18日に含浸を終えた。

もうひとつは、地元の人々の手によって保存処理を行うことである。具体的には、安全な方法･手法を採用することによって、専門性の高い技術や知識を求めることなく保存処理作業を行うことであり、これも達成することが出来た。
保存処理は一時のものであるが、処理後の活用･保管は長きに渡る。安全で扱い易いトレハ
ロースを用いたことにより、今後の保管･展示中に何らかの問題が生じたとしても地元の施設で、地元の人々の手によって対処することができる。

図6

シャワーによる含浸処理

海揚がりの鉄製遺物に対するトレハロース法の効果は、鷹島海底遺跡（長崎県松浦市）出土元寇沈船の木鉄複合材遺物の保存処理後の経過観察か

2－5

含浸処理装置の解体･シャフトの移動

ら確認できているが、今回のシャフトは表面がごシャフトを保存処理装置から取り出すため、大く薄く錆層で覆われているが内部には健全な金属

石組によって装置を解体し、シャフトを取り出し鉄が残っている。錆化が進んで金属鉄が残っていて移動した。

ない鷹島例とは根本的に考え方を変える必要があった。金属鉄が良好に残っている事例としては

2－6

表面処理

三重津海軍所跡（佐賀県佐賀市）
出土のボルトナッ

1月20日からスチームクリーナーやドライヤー

トがある。縦方向に切断されていたが、錆に覆わなどを使用し、資料表面に固着しているトレハ

れていた。この切断面を研磨して再度鏡面を出し、ロースを溶解、除去した。これと併行して表層のトレハロースをガラス化して被覆して仕上げた経験がある。今回の事例は木質を伴っていないこと、
錆層が薄いことなどから、三重津例に近い発想で作業を進めた。
今回のトレハロース含浸処理法による保存の成否は数年処理後に明らかになるであろう。いずれにせよ、順動丸鉄製シャフトの保存処理は今後同様の事案に対して重要な指針を示すものと思われる。
（本稿で掲載した図･写真は長岡市立科学博物館か

図7

順動丸シャフト 表面処理後（右側）らご提供いただいた。
）

Ⅱ

保存修復受託研究事例29米沢市大南遺跡出土木製品保存処理業務
伊藤幸司

ITO,Kouji／文化財保存修復研究センター研究員・教授

野場知聡

NOBA,Chisato／文化財保存修復研究センター嘱託研究員

1．対象資料
大南遺跡出土木製品3点（L-69、L-121、L-126）
3点である。

2．保存処理工程2－1

事前調査・記録保存処理前の状態を記録するため法量測定、外観写真撮影を行った。
2－2

クリーニング･脱色処理

図2

キレート剤（EDTA）1％溶液80℃中に一昼夜浸漬して脱色、その後、水の濁りがなくなるまで
水替えを数回行った。

2－5

固化乾燥に伴う資料重量の変化

表面処理

スチームクリーナー（アルファミラージュ：
MRS-B20）を使用し、資料表面に固着している

2－3

トレハロースを高温水蒸気で溶解、除去した。

含浸処理

トレハロース含浸処理法による強化、安定化処理を行った。含浸処理にはトレハ（株式会社林原

2－6

接合･樹脂充填製）を用い、2023年10月25日に20％Bx程度から

資料L-69に接合する資料片6点について、シア

開始し、12月20日に70％Bxまで上昇させ、12月

ノアクリレート系接着剤（東亞合成株式会社：ア

28日に含浸処理を終了し資料を取り上げた。

ロンアルファ）を用いて仮接合した後、エポキシ

含浸処理の進行は、対象資料の重量を測定し、その結果（図1）から判断した。

系充填剤（コニシ社：ウッドエポキシ）を使用し、必要箇所に補填した。補填した箇所はアクリル系
絵の具を用いて補彩した。
2－7

保存処理後記録保存処理後の状態を記録するため外観の写真撮影を行った。
2－8

まとめ

トレハロースで含浸処理した出土木製品は、ト
レハロースが持つ特性から従来の方法に比較する
図1

2－4

30

Ⅱ

含浸濃度と資料重量の変化

固化と温湿度環境の許容範囲は広いが、保管環境には一定の配慮が必要である。具体的には、極端な高湿度・低湿度や、風が常時当たるような環境には

含浸処理後は常温下に置くことで資料内部のト

置かないこと、袋の中など密閉した状態にしない

レハロース水溶液が過飽和状態となり固化する。

こと、ホコリが付着する環境に置かないこと、でこれに併せて不要な水分を除去するため、資料にある。一般的には相対湿度５０～６０％程度の室風を当てて乾燥させた。固化の進行は対象資料の内で、密閉性のないコンテナの中に薄葉紙を一枚重量を測定、乾燥による重量の減少（Fig.２）かかぶせる程度の状態で保管し、定期的に天地返し、ら判断した。

観察していただくことが望ましい。

保存修復受託研究事例

L-69処理前（左）、処理後（右）L-121処理前（左）、処理後（右）L-126処理前（左）、処理後（右）Ⅱ

保存修復受託研究事例

31

善寳寺五百羅漢像保存修復業務

2023年度事業報告

笹岡直美

SASAOKA,Naomi／文化財保存修復研究センター研究員・准教授

門田真実

MONDEN,Makoto／文化財保存修復研究センター常勤嘱託研究員

宮本晶朗

MIYAMOTO,Akira／文化財保存修復研究センター研究員・准教授

1．善寳寺五百羅漢像保存修復業務について

2．2023年度事業概要
2023年度からも引き続き複数年度設計（2023～
2025年度・3カ年）で進行し、3カ年で54体修復予定の内、2023年度は14体（羅漢像13・大黒天像1）を完了した。また過年度に完了していた羅漢像について、部材の発見や交換に伴う追加修復を実施した。
2015～2023年度の修復進捗
五百羅漢堂内図▲五百羅漢堂

本事業は龍澤山善寳寺（山形県鶴岡市）五百羅
漢堂内安置の500体を超える仏像群に対する保存修復事業で、宗教法人善寳寺からの委託として

2015～2022年度修復

2015年度より開始し、2035年度の完了を目指している。
2015～16年度は堂内の環境調査、仏像の現状と損傷状況調査、羅漢像2体の修復を完了した。
2017年度は12体（羅漢像9・発願主寄付者像3）

また本事業においては、新型コロナウイルス感染症対策を発端として、WEBコンテンツを利用した修復事業の周知と活動報告を継続的に実施している。

を完了した。併せて東北芸術工科大学全体の協力◎Webサイトを得て事業の推進と周知を進め、五百羅漢堂前に◎Instagram

修復事業を示す看板を設置した。
2018年度は16体（羅漢像15・善寳寺歴代像1）

https://www.instagram.com/gohyakurakan.
project/◎X

名が明らかになった。

2023年度主なスケジュールの拡大調査・床下調査を実施、20体（羅漢像18・
善寳寺歴代像1・賓頭盧像1）を完了した。
2020年度からは、修復設計について単年度から
複数年度設計（3カ年）へ変更し、作業効率の向
年度の修復数は23体（羅漢像21・十大弟子像2）、2021年度は31体（羅漢像27・十大弟子像4）、2022
年度は26体（羅漢像19・十大弟子像4・釈迦如来
像1・文殊菩薩像1・普賢菩薩像1）を修復し、3カ
年80体を完了した。

Ⅱ

保存修復受託研究事例@500rakanproject◇2022年度修復像の安置

4月
通年上を図った。3カ年で80体の完了を目指し、202032

https://500rakan.net/の修復を完了し、仏像に記された銘文から制作者
2019年度は、修復工程の再検討と五百羅漢堂内

2023年度修復

9～11月◇2023年度修復像の搬出◇詳細調査・X線撮影・修復作業◇修復作業◇機器分析調査◇五百羅漢堂内にて四天王像（多聞天
像・広目天像）の修復作業◇公開修復◇修復後撮影・記録

1～3月 ◇修復完了像搬入◇2024年度修復像の搬出

3．修復概要

4．研究発表・公開修復

本事業では、五百羅漢像を含む堂内の仏像が群

4－1

研究発表

像表現であることに鑑み、全体として統一感のあ

第6回公益財団法人芳泉文化財団文化財保存学

る修復を目標としている。基本的には仏像の現状

日本画・彫刻研究発表展「美しさの新機軸～日本を維持することを優先としつつも、信仰対象であ画・彫刻過去から未来へ～」（東京藝術大学大学

ることへの配慮から、部材や彩色が失われている

美術館・2023年11月3日（金・祝）～12日（日））箇所の位置によっては捕作や補彩を検討する。実にて五百羅漢像の制作技法等に関連する研究発表

施は根拠の得られる場合とする。

を実施した。

すべての像について、修復処置前には全体と部

芳泉文化財団では「日本画・彫刻の保存修復」「日分の写真撮影・損傷状態や法量確認など目視によ

本映画の制作・研究」について、大学院生や若手る詳細調査・X線による構造調査・二酸化炭素に研究者育成を目的とした研究助成があり、この研よる殺虫処理をおこなった。修復処置後は全体と究展示はその成果発表にあたる。2023年度は新型部分の写真撮影・記録をおこなった。

コロナウイルス感染症の影響で延期となっていた本修復に使用した主な材料について、彩色の剥複数年分をまとめての開催となった。

落止めには主に牛膠・布海苔、損傷状況に応じて2020・2021年度に本学大学院生として助成を得

アクリル樹脂・セルロース等を併用した。部材のていた2名が成果の展示とギャラリートークを実接着には、矧ぎ面にアクリル樹脂を塗布し再修復施した。

に配慮した上で、エポキシ樹脂系化学反応形接着剤や中性PVAｃ接着剤を使用した。補彩を実施する場合にはアクリル絵の具・日本画顔料を併用した。

【2020年度助成研究】
門田真実「龍澤山善寳寺五百羅漢像模刻制作
から見る造像技法の一考察」【2021年度助成研究】
佐藤真依「京都仏師・畑次郎右衛門による錐点技法利用についての研究―龍澤山善寳寺
五百羅漢像を中心に―」▲五百羅漢像（坐像）の構成▲展示の様子▲五百羅漢像（立像）の構成▲ギャラリートークの様子

Ⅱ

保存修復受託研究事例

33

4－2

5．2023年度修復

公開修復

2023年度は五百羅漢堂内で拝観者に向けた公開
修復を実施した（10月5日～7日・10月13日～15日・5－1

羅漢像【01-26】

総高（曲彔地付～光背）69.1cm

12月13日～16日）。
2023年10月15日（日）には善寳寺主催の「北前船セミナーin善寳寺」が開催され、本事業では五百羅漢堂特別拝観・公開修復・堂内での解説を実施した。併せて、東北芸術工科大学文化財保存
修復学科・芸術工学研究科（大学院）の学生は、当該セミナーに参加し授業の一環とした。

▲修復前【01-26】▲「北前船セミナーin善寳寺」告知資料▲修復後【01-26】▲セミナー特別拝観の様子▲Ｘ線調査【01-26】▲公開修復（12月）

銘文 本体「二百九十六」、光背「二百九十六」と記される。
※本体と曲彔は一体にて彫出される。

34

Ⅱ

保存修復受託研究事例

5－2

羅漢像【01-25】

5－3

総高（框座地付～光背）73.1cm

羅漢像【02-26】

総高（框座地付～光背）74.3cm

岩座高 19.6cm

岩座幅 35.9cm

岩座奥 17.5cm

岩座高 19.6cm

岩座幅 35.8cm

岩座奥 17.3

框座高 3.7cm

框座幅 45.8cm

框座奥 36.4cm

框座高 3.6cm

框座幅 45.6cm

框座奥 36.1cm▲修復前【01-25】▲修復前【02-26】▲修復後【01-25】▲修復後【02-26】▲Ｘ線調査【01-25】▲Ｘ線調査【02-26】

銘文 光背「四番」、岩座「第四」（白書）、框座「第銘文 光背「十四」、岩座「十八番」
（白書）
「十四」
、

四番」と記される。

框座「十四」と記される。

Ⅱ

保存修復受託研究事例

35

5－4

羅漢像【02-25】

5－5

総高（框座地付～光背）74.7cm

羅漢像【03-25】

総高（框座地付～光背）76.0cm

岩座高19.5cm

岩座幅35.2cm

岩座奥17.3cm

岩座高 16.6cm

岩座幅 36.3cm

岩座奥 18.8cm

框座高3.6cm

框座幅45.5cm

框座奥36cm

框座高 7.0cm

框座幅 47.4cm

框座奥 33.6cm▲修復前【02-25】▲修復前【03-25】▲修復後【03-25】▲修復後【02-25】▲Ｘ線調査【03-25】▲Ｘ線調査【02-25】

Ⅱ座「二百九十六」「下」、框座「二百六十九」「右銘文 光背「二十」、岩座「二十壱番」
（白書）
「二十」
、

手鉢物」
「作」と記される。

框座「二十」と記される。

※本年度修復【14-25】岩座「二百九十六」と記さ※右手は欠失する。

36

銘文 本体「二百六十九」、光背「二百六十九」、岩保存修復受託研究事例

れることから、岩座のみ入れ替えをおこなった。

5－6

羅漢像【03-24】

5－7

総高（框座地付～光背）75.8cm

羅漢像【04-24】

総高（框座地付～光背）76.3cm

岩座高 16.6cm

岩座幅 36.7cm

框座奥 18.8cm

岩座高 16.5cm

岩座幅 37㎝

岩座奥 29.1㎝

框座高 7.0cm

框座幅 47.1cm

框座奥 33.6cm

框座高 7.0cm

框座幅 47.3cm

框座奥 33.3㎝▲修復前【03-24】▲修復前【04-24】▲修復後【03-24】▲修復後【04-24】▲Ｘ線調査【03-24】▲Ｘ線調査【04-24】

銘文 本体「二百六十六」、光背「二百六十六」、岩座「二百六十六」「又」、框座「二百六十六」「読経」

銘文 本体「四百十一」、光背「四百十一」、岩座「作」「□（涌）形」、持物「二百六十六」と記さ「四百十一」「を」「口（ロ？）」、
框座四百十一」「を」れる。

「口（ロ？）」と記される。

※2023年度修復により、調整のため本体と岩座の間に4mm厚の板材を設置した。

Ⅱ

保存修復受託研究事例

37

5－8

羅漢像【13-25】

5－9

総高（框座地付～光背）78.3cm

総高（框座地付～光背）75.8cm

岩座高 16.6㎝

岩座幅 36.8㎝

岩座奥 18.8㎝

岩座高 16.7cm

岩座幅 36.6cm

岩座奥 18.9cm

框座高 7.2㎝

框座幅 47.5㎝

框座奥 33.6㎝

框座高 7.3cm

框座幅 47.4cm

框座奥 33.7cm▲修復前【13-25】▲修復前【14-25】▲修復後【13-25】▲修復後【14-25】▲Ｘ線調査【13-25】▲Ｘ線調査【14-25】

銘文 本体「百四十七」、岩座「四百十七」、框座

銘文 本体「三百十六」、光背「□□（三百？）／「百六十□ばん」「□□」「□（徳？）□（惣？）
」
「た

十六」
、
岩座「十六番」「下」、
框座「百六十九ばん」

る麻形）」「三十一」と記される。

「右手畑物□（立？）ち／形」「二十七」と記され※2023年度修復により、調整のため本体と岩座のる。

間に4mm厚の板材を設置した。

38

羅漢像【14-25】

Ⅱ

保存修復受託研究事例※本年度【03-25】と岩座のみを入替えた。

5－10

羅漢像【14-24】

5－11

総高（框座地付～光背）97.1cm

羅漢像【12-23】

総高（岩座地付～頭頂）66.4cm

框座高 7.1cm

框座幅 47.3cm

框座奥 33.5cm

岩座高 16.6㎝

岩座幅 36.5㎝

岩座奥 19㎝

岩座高 7.7cm

岩座幅 29.9cm

岩座奥 25.5cm

框座高 7.1㎝

框座幅 47.6㎝

框座奥 33.6㎝▲修復前【14-24】▲修復前【12-23】▲修復後【14-24】▲修復後【12-23】▲Ｘ線調査【14-24】▲Ｘ線調査【12-23】

銘文 本体
「上」
「ゆひ／さし」「三百ばん」、光背「三百銘文 本体「百八拾壱」「×印」「□□□」、岩座／ばん」「立ゆひさ／し」、岩座「三百ばん」「ゆ「百五十二」「十三」、框座「×」

ひさ／し」「数珠」「□（四角形の記号）」、框座「三百※光背・光背受は欠失する。

ばん」「□（四角形の記号）」「立像」※両手先は欠失する。

Ⅱ

保存修復受託研究事例

39

5－12

羅漢像【12-22】

5－13

総高（框座地付～頭頂）65.7cm

総高（框座地付～光背）97.3cm

岩座高 16.3㎝

岩座幅 36.5㎝

岩座奥 18.4㎝

框座高 6.9cm 框座幅 47.3cm 框座奥 33.5cm

框座高 7.1㎝

框座幅 47.6㎝

框座奥 33.8㎝

岩座高 6.3cm

Ⅱ

岩座幅 33.4cm

岩座奥 26.5cm▲修復前【12-22】▲修復前【13-22】▲修復後【12-22】▲修復後【13-22】▲Ｘ線調査【12-22】▲Ｘ線調査【13-22】

銘文 本体「二番」、岩座「十二番」「ロ」、框座「五十七銘文 本体「百五十」「一百五十」、光背「百五十」、番」「本朝作足手／□け」「松」

岩座「百五十」、框座「百五十」※右手先・右足先・光背・光背受は欠失する。

40

羅漢像【13-22】

保存修復受託研究事例

5－14

6．まとめ

大黒天

総高（框座地付～頭頂）62.5cm

2023年度は堂内西側島形の壇に安置する一群に俵高13.9cm

俵幅32.8cm

俵奥35.4cm

着手し、複数年度設計（2023～2025年度・3カ年）

框高7.3cm

框幅39.2cm

框奥36.4cmのうち14体（羅漢像13・大黒天像1）を完了した。
大黒天像台座には「安政三丙辰年／京大仏師／
畑治郎右衛門／作」と明記され、本修復において初めて作者銘とともに具体的な年号を確認した。
さらにX線透過調査からは、大黒天像が背中に担ぐ袋の内刳り部分に、小さな木製の立像が納められていることがわかった。
大黒天像は五百羅漢像と並べて遜色ない大きさ
であり、五百羅漢堂入口より内部を見た際、比較的目立つ位置に安置されていた。この点に何となしの違和感を持っていたものの、銘文に五百羅漢堂仏像群の制作者である京都仏師・畑次郎右衛門▲修復前 大黒天の名と造立年（もしくは奉納年）の明記、加えて本体に胎内仏が確認できることから、大黒天像の制作が善寳寺側からの依頼ではなく、もしかすると畑自身による奉納ではないか、と想像して違和感に合点がいったように思われる。
五百羅漢堂は堂内の木札より安政二年（1855年）に落慶したことが判明しており、堂内の仏像群も概ね同時に納められたと推測される。また善寳寺
文書「龍王殿羅漢尊奉加帳」（年代不明であるが「右羅漢御尊像新規建立仕度発願所…」と記される点から嘉永年間に記されたと考えられる）には、
五百羅漢堂内の仏像を列挙し、それらの大きさと費用について記しているが、ここに大黒天像は記▲修復後 大黒天載がない。ただし「龍王殿羅漢尊奉加帳」に記されない仏像は大黒天像以外も五百羅漢堂にはいく
つか存在するため、一概に畑による奉納と考えることはできない。

▲Ｘ線調査 大黒天

銘文 台座「安政三丙辰年／京大仏師／畑治良右衛門／作」※胎内納入品あり▲大黒天像の安置場所

Ⅱ

保存修復受託研究事例

41

五百羅漢像については、本年度修復像同士で岩座の入れ替えを実施した。
【03-25】は本体・光背・框座には「二百六十九」と記すが岩座のみが「十六番」、【14-25】の岩座「二百六十九」と確認できたことから、本年度で入れ替えを行い【03-25】
は一式に回復した。

▲【03-25】本体▲大黒天像台座銘文▲【03-25】光背▲【03-25】框座▲【14-25】岩座▲大黒天像Ｘ線透過画像 袋部分

42

Ⅱ

保存修復受託研究事例

また過年度に修復が完了している像については、

2022年度【11-29】は、2021年度【17-30】光背

2021年度【05-31】本体は左手が欠失していたが、（本体と合わなかったことから別保管）が一致した。

2019年度に実施した五百羅漢堂床下調査で発見し伴い2022年度【11-29】の光背は隣接する2022年

た左手先の一致が判明した。

度【10-29】に設置した。

▲2019年度床下調査▲2022年度【11-29】に2021年度【17-30】光背が一致▲2021年度【05-31】
2019年度に床下より回収した左手先が一致▲発見した左手首▲【11-29】光背受▲【17-30】光背軸▲本像の左袖内部

双方に「ち」と書かれ符号が一致▲2022年度【10-29】に2022年度【11-29】光背を設置

Ⅱ

保存修復受託研究事例

432022年度【06-28】は、光背部材の一部・右手先・
右沓先を欠失していたが、五百羅漢像を先行調査した結果、【15-25】より右手先、【14-29】より右
沓先、【04-23】より光背部材をそれぞれ発見し回復した。

▲【04-23】より光背部材

2017年度【26-30】本体は光背受を失っており、台座附番「三百二」と一致する光背を同年度【2730】より回収したが設置していなかった。2017年
度以降も、周辺から該当部材を発見することが出▲2022年度【06-28】修復後来ず、また見つかる可能性も低いと判断し、本年度で光背受の新規作成を実施し、光背を設置した。

▲【26-30】2017年度▲【26-30】2023年度▲2023年度【06-28】欠失部材を発見、追加修復後▲【15-25】より右手先

44

Ⅱ

保存修復受託研究事例▲【14-29】より右沓先▲【26-30】2017年度修復後背面

▲【26-30】2023年度修復後背面

このように、入れ替わりを回復した像や台座は、上下左右に隣接するものではなく、それなりに離れていた。また過年度および先行調査で確認された部材についても、隣接する像からの発見ではなく、例えば通路を挟んだ対面、といった程度には離れて安置する像からの発見であった。
本事業が開始してから2023年度で8年目となり、修復と調査の蓄積によって、過年度に修復を完了した像への追加修復が増加した。善寳寺五百羅漢像の制作背景などを明らかにすることと併せて、五百羅漢堂が経てきた歴史と堂内仏像の修復履歴についても解明に繋がることを期待したい。

Ⅱ

保存修復受託研究事例45

文教の杜ながい 長沼孝三彫塑館「東亜進軍」修復中間報告

46

Ⅱ

宮本晶朗

MIYAMOTO,Akira ／文化財保存修復研究センター研究員・准教授

笹岡直美

SASAOKA,Naomi／文化財保存修復研究センター研究員・准教授

保存修復受託研究事例

▲修復前

正面

▲修復前

背面

▲修復前

右面

▲修復前

左面

1．作品概要
名称：東亜進軍
作者：長沼孝三
制作時期：昭 和17年（1942年 ）12月3日 か ら25日まで東京府美術館（現・東京都美術館）
で開催された大東亜戦争美術展覧会へ出展されている。
品質構造：石膏・金属・木材など
形状：半球状の地山に3体の男性裸像をあらわす。
背中合わせに立つ2体が、背面に鳥の翼をあらわした1体をそれぞれの片手で上方向▲図1

へ掲げるような構成をとる。
寸法：総高174cm

地山幅81cm

翼の白色材剥離

地山奥48㎝

修復期間：令和5年10月～令和6年3月

2．修復概要2－1．主な損傷状態
表面を覆う白色材の剥離・剥落（図1・2・3）
本作品の表面には、長沼孝三彫塑館以前の所有者によって塗られた白色材（ペンキの類か）が全体を覆っていた。この白色材が作品本来の彫刻形状をみえにくくしているだけでなく、経年によって劣化して剥離剥落しており、外観を著
しく損なっていた。
亀裂（図4・5）
作品全体の高さの中央付近、つまり翼をもつ男性像を右側から支える男性像の股間付近や大腿部を中心に石膏層の亀裂がみられた。この亀裂は内部に至るものとみられ、構造上の破損が推測できた。また、外圧による打痕のような部分もみられた。

▲図2

有翼男性像胸部の白色材剥離錆（図6）内部の金属が錆びて、石膏が変色していた。特
に床と接触する地山の周縁部の一部は内部から変色し破損していた。構造材である番線の錆が推測された。

Ⅱ

保存修復受託研究事例

47

▲図6

地山周縁部の錆

2－2．修復方針
本作品の損傷は、表面を覆う後補白色材によって、作品としての美観と形状を損なっている点が挙げられる。また、後補白色材で隠されている構造的な損傷回復を必要とする。
そこで本修復では、まずは作品の彫刻形状の回▲図3

正面男性像右肩付近の白色材剥離復を目指し、併せて構造補強について検討する。
2－3．修復作業
後補白色材の除去
後補白色材を除去するにあたり、溶剤での溶解テストをおこなった（水・エタノール・アセトン・トルエン・キシレン他）。主要な溶剤の中ではトルエンでのみ溶解可能であることがわかった。しかし、トルエンは人体への有害性が高いことから、本処置においてはまずは物理的な除去作業を実施
した。

▲図4

正面男性像股間付近の亀裂

ピンセットおよび竹箆を用いて後補白色材を除去した（図7・8）。この際、当初の石膏である彫刻面を傷つけないように慎重に作業を進めた。
白色材を除去すると、作業前にはわからなかった亀裂や穴が空いている箇所が明らかになった（図9･10）。穴には充填材（シリコンか）が詰められ（図11）、上から白色材が塗られていた。この充填についても、以前の所有者によるものとみられた。白色材の下から確認できた穴は現時点で計10ヵ所程度となった（図12）
。

▲図5

48

Ⅱ

保存修復受託研究事例

正面男性像大腿部の亀裂

▲図7

▲図11

ピンセットによる作業▲図8

竹箆による作業▲図12

除去した充填材

白色材の除去後明らかになった穴

3．今後の修復について
令和5年度は、本作品の移送（長沼孝三彫塑館
から文化財保存修復研究センター）、修復前調査（写真撮影・X線透過撮影・3Dスキャナー計測）、修復処置（後補白色材の除去）を実施した。
詳細調査と修復処置により、本作品は表面に塗られた後補塗料による視覚的な損傷だけでなく、構造上の問題（亀裂や空隙）を有していることが明らかになった。
▲図9

白色材除去で亀裂がさらに明らかになった

令和6年度は、引き続き後補白色材の除去を実施する。その後、X線透過撮影と作品底部からの内部観察で明らかになった本作品の構造上の問題を改善する作業に着手する。修復作業で判明した複数の穴や亀裂について、どこまでの形状回復（復元）を実施するか検討を要する。

▲図10

穴の充填材を除去

Ⅱ

保存修復受託研究事例

49

旧青山邸所蔵「洛中洛外図屛風」応急修理
元喜載

WON, Heejae／文化財保存修復研究センター研究員・専任講師

1．作品概要目的として応急修理を行った。絵具は比較的安・名称：洛中洛外図屛風定しているように見えるが、経年劣化を考慮し

・作者：土佐光孚（1780～1852）

絵具の点検を行い、必要に応じて剥離・剥落止

・制作年度：江戸末期（19世紀）めを行った。裏張り紙の一部が大きく破れ、下・品質・形状：紙本金地著色

張り紙が露出している箇所、打突については、

屏風装（六曲一双）

・工期：令和5年9月27日～令和6年3月31日

2．修理概要①修理前損傷状態

3．修理工程及び実施処置
以上の修理方針に則り、以下の処置を行った。

・破れ・裂け①殺虫作業

左隻の2扇、3扇の間の蝶番が切れていた。な

作品全体をガスバリア性フィルムで覆い、二お、切れた蝶番の前尾瀬が破れ、欠失が生じ酸化炭素を注入した状態で約2か月間脱酸処ていた。

理を施した。
②写真撮影・損傷記録

全体的に安定しているように見えるが、奥尾修理前全図、分割、ディテールを写真撮影し、瀬付近の絵具が粉状化していた、また、朱色作品上の損傷を記録した。

が部分的な剥離が生じていた。
・付着物
表面に虫糞、埃などが付着していた。

③絵具の点検および剥落止め
彩色箇所に2mm角にカットして湿した吸い取り紙を置き、一定の時間後、吸い取り紙に＜構造＞

付着する絵具の粒子の有無にて絵具の点検を・縁行った。点検の際に、絵具の粒子が付着して経年劣化により縁に著しく汚れが付着していいる箇所には牛皮膠水溶液（2wt%）を絵具た。また、飾り金具の変形、金具一部が欠失

表面に塗布した後、ポリエステル紙（12g/㎡）

していた。

とケイドライ®そして散弾の重しを順に重ね・裂の損傷
小縁、大縁の経年劣化、摩擦により擦り減っていた。また、接着力の低下により外れ、一部は欠失が見られた。
・裏張り紙の損傷て静置乾燥させた。必要に応じて同様の作業を3回～5回繰り返した。
④汚れの除去
本紙表面に先の柔らかい筆とミュージアムク
リーナーを用いて、本紙表面に付着している

経年劣化、取り扱いの不注意により裏張り紙

酸性物質などの埃を除去した。また、水分をが大きく破れ、欠失、裂けが生じていた。

硬く絞ったケイドライ®を用いて縁に付着し②修理方針
経年劣化による汚れが見えるものの屏風全体的Ⅱを用いて損傷が目立たないように補強を行った。

＜本紙部分＞

・絵具の剥離・剥落

50

下地の補強を行い、美観を損ねぬように補修紙ている汚れを拭き取った。
⑤蝶番の付け直し

な損傷は少なく安定していた。但し、左隻の2扇、左隻の2扇、3扇の蝶番を付け直すために切れ3扇の間の蝶番が完全に切れて自立できないこた箇所の旧尾瀬紙に湿りを入れて外した。切と、同じく左隻の裏張り紙が大きく破れて紙のれた旧蝶番紙を除去後、蝶番周辺の本紙を少

一部がぶら下がっていることから展示などの活し持ち上げ補強用の楮紙（細川紙_7匁）を挟用が不可能な状態であった。今回の作業では切み込み、小麦澱粉糊を用いて貼り付けた。強れた蝶番を付け直し、安全な取り扱いができる度を増すために楮紙（石州紙_4匁）、小麦澱

こと、そしてさらなる損傷の進行を防ぐことを

粉糊を用いてもう一層貼り付けた。持ち上げ

保存修復受託研究事例

た本紙を補強用の楮紙に貼り付けた後、最初②修復材料・表装材料などに外した尾瀬の紙をもとの所に貼り付けた。
また、欠失している尾瀬には新たに金箔の紙表2．

種を用いて補修を行った。

別

仕

水

用いて再接着させた。

小麦澱粉糊［中村製糊］
本紙：牛皮膠［天理山文化遺
膠産研究所］
クルーセル® ［株式会社パレット］

紙

奥尾瀬周辺の糊離れした箇所に小麦澱粉糊を

接着剤⑥糊離れした本紙の再接着

補

強

紙

前

尾

瀬

⑦打突、破れの補強
損傷の形に合わせて整形した厚めの鳥の子紙に、裏張り紙の色に合わせて事前に染めた和紙を貼り付けた紙、小麦澱粉糊を用いて補強
染料

を行った。
⑧縁の解れ止め
大縁、小縁ともに摩擦により糸が解れた箇所

様

イオン交換水
糊

絵

具

楮紙：
［石州紙］
、
［細川紙］
鳥の子紙：
［株式会社溝川商店］
金箔押紙
補強用紙染め：アクリル絵具［
T U R N E R A C R Y L
GOUACHE： タ ー ナ ー 色 彩 株
式会社］にはクルーセルG®2.5％を用いて接着をさせた。
⑨記録
全ての処置を行った後、修理後の写真撮影を行った上で、今回の修復に関する記録を集約した。
⑩保存・収納修理の際に出た下地の紙の一部は別置保存とし、作品を含めたすべてを所蔵館に返却した。
⑪報告書作成損傷状況、処置内容、使用材料、画像などを掲載した報告書を作成した。

4．修理前後仕様及び使用材料①寸法
表1．
（単位：cm）

No.

左隻
縦

右隻
横

縦

横

全体

173.2

377.5

173.8

378.5

本紙

157.4

361.9

157.6

361.7

1扇

157.4

56.5

157.6

56.4

2扇

157.4

62.2

157.6

62.2

3扇

157.4

62.2

157.6

62.4

4扇

157.4

62.2

157.6

62.4

5扇

157.4

62.2

157.6

62.4

6扇

157.4

56.6

157.6

56.6

Ⅱ

保存修復受託研究事例

51

52

Ⅱ

保存修復受託研究事例

RBG レッド

RBG シアン

RBG グリーン

RBG マゼンタ

RBG イエロー

RBG ブルー

ホワイト

オレンジ

シミ、汚れ

引っ掛け傷

紙継ぎ

付着物

欠失

その他

変色・褪色

色ガイド

裂け・破れ

表3．損傷図面

5．損傷図面図1．右隻_6、5扇_表Ⅱ

保存修復受託研究事例

53

図2．右隻_4、3扇_表

図3．右隻_2、1扇_表54

Ⅱ

保存修復受託研究事例

図4．右隻_1、2扇_裏

図5．右隻_3、4扇_裏

Ⅱ

保存修復受託研究事例

55

図6．右隻_5、6扇_裏

図7．左隻_6、5扇_表56

Ⅱ

保存修復受託研究事例

図8．左隻_4、3扇_表

図9．左隻_2、1扇_表Ⅱ

保存修復受託研究事例

57

図10．左隻_1、2扇_裏

図11．左隻_3、4扇_裏

図12．左隻_5、6扇_裏
58

Ⅱ

保存修復受託研究事例

Ⅱ

保存修復受託研究事例

59

①全図

6．作品の写真

図13．右隻（表）_修理前

図14．右隻（表）_修理後60

Ⅱ

保存修復受託研究事例

図15．右隻（裏）_修理前
Ⅱ

保存修復受託研究事例

61

図16．右隻（裏）_修理後
62

Ⅱ

保存修復受託研究事例

図17．左隻（表）_修理前
Ⅱ

保存修復受託研究事例

63

図18．左隻（表）_修理後
64

Ⅱ

保存修復受託研究事例

図19．左隻（裏）_修理前
Ⅱ

保存修復受託研究事例

65

図20．左隻（裏）_修理後
66

Ⅱ

保存修復受託研究事例

②部分写真図21．金具の変形_修理前

図22．金具の変形_修理後

図23．大縁の解れ_修理前

図24．大縁の解れ_修理後

図25．大縁の解れ_修理前

図26．大縁の解れ_修理後

図27．大縁の糊離れ_修理前

図28．大縁の糊離れ_修理後

Ⅱ

保存修復受託研究事例

67

68

Ⅱ

図29．縁の汚れ_修理前

図30．縁の汚れ_修理後

図31．蝶番の破れ_修理前

図32．蝶番の破れ_修理後

図33．前尾瀬の欠失_修理前

図34．前尾瀬の欠失_修理後

図35． 裏張り紙の破れ_修理前

図36． 裏張り紙の破れ_修理後保存修復受託研究事例

図37．裏張り紙の破れ_修理前

図38．裏張り紙の破れ_修理後

図39．裏張り紙の破れ_修理前

図40．裏張り紙の破れ_修理後

図41．絵具の剥離・剥落_修理前

図42．絵具の剥離・剥落_修理後図43．絵具の剥離・剥落_修理前

図44．絵具の剥離・剥落_修理後

Ⅱ

保存修復受託研究事例

69

7．工程写真

70Ⅱ

図45．殺虫作業

図46．作品調査

図47．ドライクリーニング

図48．付着物除去

図49． 汚れの除去_縁

図50．剥離・剥落止め

図51．蝶番修理_旧尾瀬紙の外し図52．蝶番修理_切れた蝶番の除去

保存修復受託研究事例

図53．蝶番修理_本紙の持ち上げ

図54．蝶番修理_補強用の紙の貼り付け

図55．蝶番修理_本紙の貼り付け

図56．蝶番修理_補強用の紙の貼り付け

図57．蝶番修理_2層目の補強

図58．蝶番修理_尾瀬紙の再接着

図59．打突傷の補強

図60．外れた本紙の糊付けⅡ保存修復受託研究事例

71

図61．変形した飾り金具の成型

図63．解れた糸の再接着

72

Ⅱ

保存修復受託研究事例

図62．縁の再接着東根市収蔵
中右恵理子

菅原洸人作水彩画3点の保存処置

NAKAU, Eriko／文化財保存修復研究センター研究員・准教授

1．はじめに
前年度に引き続き令和5年度に東根市が所蔵する水彩画11点、油彩画3点の全14点の保存処置を裏書があり、神戸市内の住所、郵便番号、電話
FAX番号、作者名の入ったスタンプが押されている。

行った。本年度はカビ被害が認められた全14点す
べてに燻蒸処置を行い、そのうち菅原洸人の水彩【作品3】

画3点についてクリーニングやマット交換などの作品名：夜のこたつ

保存処置を行った。燻蒸処置を行った他の11点に

制作年：2003年

ついては次年度以降に必要な保存処置を行う予定

技法材料：紙に水彩（ガッシュ）である。燻蒸はイカリ消毒株式会社に依頼し、エ

作品寸法：510㎜×589㎜

キヒュームS®を使用して東北芸術工科大学文化

備考： 画面右下に「HIGASHINE YAMAGATA

財保存修復研究センター施設内にて行った。以下

K.SUGAHARA」の署名がある。裏面に「2003年に今年度に行った水彩画3点の処置について報告「夜のこたつ」 菅原洸人画」の裏書があり、神する。

戸市内の住所、郵便番号、電話FAX番号、作者

2．菅原洸人水彩画3点の保存処置
菅原洸人（1922―2013）は山形県東郷村（現在名の入ったスタンプが押されている。
2－2．作品の状態の東根市）の出身で、神戸に定住しヨーロッパの水彩画3点はすべて窓マットに両端の上部2箇所

風物などを多く描いた。昨年度から保存処置ををセロハンテープで固定された状態で、前面にガ行っている東根市所蔵の水彩画の連作では郷土のラス板、裏面に合板の裏蓋のあるアルミフレーム

伝統行事や日常の風景がモチーフとなっている。

に額装されている。裏蓋と作品の間にはそれぞれ同じ図柄のポスターが挿入されており、このポス

2－1．作品概要

ターは額に見本として入っていたものと考えられ【作品1】（図1～4）る。額装された作品はすべて同じ規格の紙箱に

作品名：箱ぞり

入っている。紙箱には、ビニール袋に入った付属

制作年：2003年の吊り紐、過去の展示に使用された作品タイトル

技法材料：紙に水彩（ガッシュ）のプレートが同梱されている。

作品寸法：505㎜×588㎜

作品はすべて表面に凹凸のある水彩紙にガッ

備考： 画面左下に「HIGASHINE YAMAGATA

シュで描かれている。水彩紙はおおよその大きさ

K.SUGAHARA」の署名がある。裏面に「2003年は同じであるものの、四辺の寸法は各作品で異「箱ぞり」 菅原洸人画」の裏書があり、神戸市

なっており、四角も直角ではないことから、制作内の住所、郵便番号、電話FAX番号、作者名の入っにあたり作者が裁断したものと考えられる。作品

たスタンプが押されている。

はすべて水彩紙の周縁部に余白を残した状態でやや内側に描かれている。窓マットは画面の端を僅【作品2】

かに覆うように取り付けられている。すべての作

作品名：おさえど（どんど焼き）

品において窓マットの天地方向に余裕がなく、一

制作年：2003年

部の作品は窓マットから作品の天地がはみ出して技法材料：紙に水彩（ガッシュ）いる。

作品寸法：509㎜×592㎜

すべての作品において、額前面のガラス板に表

備考：画面右下に「HIGASHINE YAMAGATA

裏ともカビが付着し汚損が著しい（図9）。合板のK.SUGAHARA」の署名がある。裏面に「2003裏蓋や紙箱にもカビが付着している。額のアルミ

年 「おさえど（どんど焼き）」 菅原洸人画」のフレームに引っ掻き傷などがみられる。支持体のⅡ保存修復受託研究事例73

紙には、画面の周辺の余白部分に波打ちが生じている。裏面には、窓マットに貼り付けるため使用されたセロハンテープが付着している（図13）。

14. 修復報告書を作成した。

3．おわりに

水彩画には幸い表裏ともカビによる汚損は認めら

菅原洸人の水彩画の処置は前年度に10点行ってれず、絵具層の厚塗り箇所にわずかに亀裂や浮きおり、今年度は燻蒸を行ったのが10点、保存修復

上がりが認められる（図11）ものの状態は良好で処置を行ったのがうち3点である。制作年はすべある。

て2003年である。署名にも作者名に「HIGASHINEYAMAGATA」が加えられており、郷土の四季

2－3．処置内容

折々の行事などが描かれている。ヨーロッパの風

3点の水彩画は、作品そのものに大きな損傷、物などを多く扱ってきた作者の画業の中でも、こ劣化はみられないものの、額のガラス板に著しくれら20点の水彩画の連作は作者と出身地である東カビが発生していた。保存処置を行う上では、カ根市をつなぐ貴重な作品である。次年度に引き続ビに対する燻蒸、汚損のクリーニングに重点を置

き燻蒸の終わった7点の保存修復処置を行う予定

くこととした。また作品を安定した状態で額装すとしており、保存処置後の作品が今後とも東根市るためにブックマットに装着することとし、中性で多くの市民の方々に親しまれ大切に受け継がれ紙製の保存箱を新調し今後の安全な保管に留意しることを願っている。

た。絵具層の剥落箇所はわずかで、美観に影響を与えるほどではないため、接着強化処置にとどめ、補彩は行わないこととした。
3点に共通する主な処置内容は以下の通りであ

参考文献等
東根市公益文化施設まなびあテラス東根市収蔵作

1. 額装された状態の写真撮影を行った（図1、2）。

品展

2. 額と窓マットから作品を取り外した。

（ 最 終 閲 覧 日2024/3/27） https://www.

3. 処 置前の写真撮影および状態調査を行った

manabiaterrace.jp/event/art-gallery/（図3、4）。

a-event_20221103/

5. 額に付着したカビを、70w/w％エタノール水溶液を含ませたウエスで拭いて殺菌除去した（図9、10）。
6. 絵具層の浮き上がり箇所にメチルセルロースを筆でさし接着強化した（図11、12）。
7. 柔らかい刷毛を用いて、作品の画面および裏面のドライクリーニングを行った。
8. 作品裏面に付着したセロハンテープを剥がし、残留した粘着剤を酢酸エチルと綿棒を使用して軽減した（図13、14）。
9. 作品のみの処置後の写真撮影を行った（図7、8）。
10. 新規のブックマットの台紙側に、和紙で作成したヒンジで作品を固定した（図15～17）。
11. ブックマットに装着した作品をオリジナルの額に戻し額装した（図18、19）。
12. 再額装後の状態を撮影し記録した（図5、6）。
13. 額装した作品を新規の中性紙製保存箱に収納した。

Ⅱ

多大なるご協力をいただきました。

る。

4. エキヒュームS®による燻蒸処置。

74

本事業の保存修復処置にあたっては鏡将人氏に保存修復受託研究事例

菅原洸人

内なる光を求めて2022年

修復作品画像（参考作品《箱ぞり》）

図1.《箱ぞり》処置前・額入り

画面

図5.《箱ぞり》処置後・額入り

画面

図2.《箱ぞり》処置前・額入り

裏面

図6.《箱ぞり》処置後・額入り

裏面

図3.《箱ぞり》処置前

画面

図7.《箱ぞり》処置後

画面

図4.《箱ぞり》処置前

裏面

図8.《箱ぞり》処置後

裏面

Ⅱ

保存修復受託研究事例

75

処置途中画像76

Ⅱ

図9. ガラス板に生じたカビ（処置前）図10. ガラス板に生じたカビ（処置後）図11. 絵具層の浮き上がり（処置前）図12. 絵具層の浮き上がり（処置後）図13. 裏面のテープ痕（処置前）図14. 裏面のテープ痕（処置後）保存修復受託研究事例

図15. ヒンジ取り付け後（画面）図16. ヒンジ取り付け後（裏面）図17. 新規のブックマットに装着後

図18. ブックマット装着後（画面）図19. ブックマット装着後（裏面）Ⅱ

保存修復受託研究事例

77

個人蔵
中右恵理子

78

Ⅱ

西洋画3点の保存修復処置

NAKAU, Eriko／文化財保存修復研究センター研究員・准教授

図１．古吉弘《KYLEZ》修復前 額付き 画面

図2．古吉弘《KYLEZ》修復前 額付き 裏面

図3．古吉弘《KYLEZ》修復前 画面

図4．古吉弘《KYLEZ》修復前 裏面

図5．西山真一《港の出城》修復前 額付き 画面

図6．西山真一《港の出城》修復前 額付き 裏面

保存修復受託研究事例

図7．西山真一《港の出城》修復前 画面

図8．西山真一《港の出城》修復前 裏面

図9．児玉幸雄《秋色浅間山》修復前 額付き 画面

図10．児玉幸雄《秋色浅間山》修復前 額付き 裏面

図11．児玉幸雄《秋色浅間山》修復前 画面

図12．児玉幸雄《秋色浅間山》修復前 裏面

Ⅱ

保存修復受託研究事例

79

1．はじめに

額寸法：679㎜×751㎜×106㎜

個人の所蔵する絵画作品にカビが生じていると

署 名 な ど： 画 面 左 下 に 黒 色 の 油 絵 具 で「Y.

の相談を受け、カビの殺菌とクリーニングを主とKodama」と署名がある。キャンバス裏面左下にした西洋画3点の保存修復処置を行った。作品の

黒色のペンで「秋色浅間山

概要、状態、処置内容について以下に報告する。

ている。裏面の木枠右上隅に黒丸内に岡の字の2．作品概要作品はすべて前面にガラスまたはアクリル板、裏面に蓋の付いた額に収められているが、額のデマーク（マルオカ工業株式会社のメーカー印）とF10のスタンプ、その下にSTRETCHER.STRPS
PAT.1201237のスタンプがある。

ザインは作品により異なる。すべてキャンバスに

3．作品の状態

描かれており、うち2点は油彩画、1点はアクリル【作品1】（図1～4）画と考えられる。3点とも異なる作者によって描かれている。

児玉幸雄」と書かれ作品は木製のパネルに貼られたキャンバスに油絵具で描かれている。画面は非常に平滑で黒色の背景に人物がほのかな明かりで浮かび上がるよう【作品1】に描かれている。ワニスが塗布されており全体に

作者名：古吉弘

光沢感が強い。光沢は均一ではなく刷毛で塗布し作品名：KYLEZた際にむらが生じている。キャンバスの張りしろ

制作年：不詳は全体に青色に塗られ、その上から白色がまだら

技法材料：キャンバスに油彩に塗られている。パネルの裏面全体に白色塗料が作品寸法：457㎜×382㎜×18㎜

付着している。

額寸法：570㎜×495㎜×40㎜

絵具層の固着状況は良好で亀裂や浮き上がりは署 名 な ど： 画 面 右 下 に 赤 色 の 油 絵 具 でみられないが、画面の周縁部に額に当たって擦れ「Huruyoshi」 と 署 名 が あ り、 そ の 下 に「op.

たためと思われる絵具の剥落箇所や金色の付着物

DCCCXXXV」と書かれている。裏面に裏書はなが認められる（図14）。暗く光沢の強い画面の所々い。

に白っぽいカビが生じておりカビが生じた箇所は光沢が失われている（図13）。額のガラスにもカ【作品2】

ビが生じている。

作者名：西山真一
作品名：港の出城
制作年：不詳【作品2】（図5～8）
作品は木枠に張り込まれたキャンバスに油絵具

技法材料：キャンバスに油彩で描かれている。キャンバスは麻布に白色塗料の作品寸法：457㎜×533㎜×23㎜

地塗りが施された既製品で1平方㎝あたりの織り

額寸法：665㎜×740㎜×105㎜

糸本数が経糸15本、緯糸16本の中目である。灰色

署 名 な ど： 画 面 右 下 に 黒 色 の 油 絵 具 での空と淡い褐色の建物がスケッチ風にウエットイ「S.Nishiyama」と署名がある。裏面の木枠左辺にンウエットで描かれている。空に用いられた白色「港の出城（ブルターニュ） 西山真一筆」と墨書などはやや厚く塗られているが、白色のキャンバされている。裏面の木枠左上隅に黒丸内に岡の字ス地を塗り残している箇所もあり、絵具の厚みにのマーク（マルオカ工業株式会社のメーカー印）

違いがある。絵具には光沢があるがワニスは塗布とF10のスタンプがある。

されていない。
絵具層の固着は良好で亀裂や浮き上がりは生じ

80

【作品3】

ていない。画面全体にカビに起因すると考えられ

作者名：児玉幸雄

る褐色点状の付着物が多数あり、空や手前の地面

作品名：秋色浅間山

部分に特に著しい。また黒色部分など絵具層の一

制作年：不詳部に白いカビが塊で付着している（図17）。額の技法材料：キャンバスにアクリルガラスにもカビが生じている。また、額の側面に

作品寸法：459㎜×532㎜×24㎜

塗装の浮き上がりや剥落が生じている（図18）。

Ⅱ保存修復受託研究事例

【作品3】（図9～12）
作品は木枠に張り込まれたキャンバスに描かれを含ませた綿棒を用いてクリーニングした（図
15）
。

ている。
描き方からアクリル絵具と推測する。
キャ

4. 裏
 面に付着した埃塵やカビの残留物を、ミュー

ンバスは麻布に白色塗料の地塗りが施された既製ジアムクリーナーで吸引除去後、70w/w％エ

品で1平方㎝あたりの織り糸本数が経糸20本、緯タノール水溶液を含ませたウエスで拭き殺菌

糸16本のやや細目である。地塗り層の上に白色のした（図23）。

絵具を全体に塗り、鮮やかな色合いで青い空と白

5. 額
 の表裏、内部をミュージアムクリーナーでク

い雲、遠景の紅葉した山と近景の木々を黄色や赤

リーニング後、ガラス板やアクリル板などを、色で描いている。動きのある素早い筆致で下層の70w/w％エタノール水溶液を含ませたウエス

白色を塗り残しながら描いている。ワニスは塗布されていない。
地塗り層は表面が非常に滑らかで光沢感がありで拭き殺菌した（図19）。
6. 処置後の状態を撮影し記録した（図25～36）。
7. 修復報告書を作成した。

硬いため、側面の布が折れた箇所などに亀裂、浮き上がり、剥落が生じている（図21）。絵具層の個別の作品には以下のような処置を追加して固着は良好で亀裂や浮き上がりは生じていない。

行った。

画面全体にカビが生じている。空の部分は灰色の【作品1】

点状のようなカビが付着し、山や木を描いた部分

カビ痕の光沢がなくなっている箇所にダンマル

では暗色の絵具にカビが付着し白っぽく見えていワニスを筆でさし周囲の光沢に合わせて調整したる（図22）。額のアクリルにもカビが生じている。

（図16）
。

4．処置方針3点の絵画とも絵具層の固着状態は良好である【作品2】
額の上辺、下辺および右辺側面に浮き上がりが生じていたため、膠水を用いて接着強化を行ったが、絵画表面にはカビが著しく生じており、額の

（図20）
。

ガラスにもカビによる汚損が見られる。カビに対【作品3】

してはガス燻蒸による殺菌を行う。絵画表面に生じたカビについては燻蒸後にクリーニングを行い可能な限り除去する。カビの発生状態により絵具層内部に着色が及んでいる場合にはクリーニング

キャンバス側面の地塗り層の浮き上がり箇所を、膠水を用いて接着強化した（図24）。

6．おわりにで除去しきれない可能性があるが、その場合、補キャンバスに描かれた油彩画およびアクリル画

彩などによる美的な処置は行わない。【作品1】ににカビの生じた事例であったが、それぞれの作品

ついては、画面に光沢が強いため、必要に応じてでカビの形状や発生状況は異なっており、作品のワニスを用いてカビ跡の光沢調整を行う。裏面に

状況に合わせた対応が求められた。今回、一部のもカビの発生が疑われるため、燻蒸後に裏面のド

褐色点状のカビ痕を除き多くは除去することが出ライクリーニングを行う。額のガラスについても来た。カビの進行度合いによっては完全な除去はクリーニングを行う。処置は主にカビに対しての難しくなるため、カビの発生を予防する環境管理

応急的な処置のみを行う。

についても尽力していきたい。

5．処置内容3点に共通する主な処置内容は以下の通りであ

本事業の保存修復処置にあたっては岡田裕梨氏に多大なるご協力をいただきました。

る。燻蒸はイカリ消毒株式会社に依頼し、エキ
ヒュームS®を使用して東北芸術工科大学文化財
保存修復研究センター施設内にて行った。
1. 処置前の写真撮影および状態調査を行った。
2. エキヒュームS®による燻蒸処置。
3. 画面に付着した埃塵やカビの残留物を、精製水Ⅱ

保存修復受託研究事例81

【作業途中写真】

82

Ⅱ

図13．古吉弘《KYLEZ》カビ部分

図14．古吉弘《KYLEZ》額当たりによる傷図15．古吉弘《KYLEZ》カビのクリーニング

図16．古吉弘《KYLEZ》カビ痕の光沢調整

図17．西山真一《港の出城》カビ部分

図18．西山真一《港の出城》額の剥落・浮き上がり

図19．西山真一《港の出城》額のクリーニング

図20．西山真一《港の出城》額側面の接着強化

保存修復受託研究事例

図21．児玉幸雄《秋色浅間山》地塗り層の剥落・浮き上がり

図22．児玉幸雄《秋色浅間山》カビ部分

図23．児玉幸雄《秋色浅間山》裏面のクリーニング

図24．児玉幸雄《秋色浅間山》地塗り層の接着強化【修復後写真】図25．古吉弘《KYLEZ》修復後 画面

図26．古吉弘《KYLEZ》修復後 裏面

Ⅱ

保存修復受託研究事例

83

84

Ⅱ

図27．古吉弘《KYLEZ》修復後 額付き 画面

図28．古吉弘《KYLEZ》修復後 額付き 裏面

図29．西山真一《港の出城》修復後 画面

図30．西山真一《港の出城》修復後 裏面

図31．西山真一《港の出城》修復後 額付き 画面

図32．西山真一《港の出城》修復後 額付き 裏面

保存修復受託研究事例

図33．児玉幸雄《秋色浅間山》修復後 画面

図34．児玉幸雄《秋色浅間山》修復後 裏面

図35．児玉幸雄《秋色浅間山》修復後 額付き 画面

図36．児玉幸雄《秋色浅間山》修復後 額付き 裏面

Ⅱ

保存修復受託研究事例

85

公益財団法人安達峰一郎記念財団所蔵
Emile Baes《安達の肖像画》保存修復処置
中右恵理子

NAKAU, Eriko／文化財保存修復研究センター研究員・准教授

図1. Emile Baes《安達の肖像画》修復前 額付き 画面

図3．Emile Baes《安達の肖像画》修復前 画面

86

Ⅱ

保存修復受託研究事例

図2．Emile Baes《安達の肖像画》修復前 額付き

図4. Emile Baes《安達の肖像画》修復前 裏面

裏面

図5．Emile Baes《安達の肖像画》修復前 画面上部

図7．Emile Baes《安達の肖像画》修復前 画面

側光線

紫外線蛍光

図6．Emile Baes《安達の肖像画》修復前 画面下部

図8．Emile Baes《安達の肖像画》修復前

画面

Ⅱ

側光線

赤外線反射

保存修復受託研究事例

87

1．はじめに〇技法材料：キャンバスに油彩

公益財団法人安達峰一郎記念財団は、安達峰一〇作品寸法：2005㎜×1510㎜×28㎜

郎の夫人かねが初代理事長となり、安達峰一郎の〇額寸法：2078㎜×1576㎜×43㎜

偉業を顕彰し、国際的人材を育成するために1960〇署名など：画面右下に黒色の油絵具で「Emile

年に設立された。

Baes」と署名がある。額の裏面左下に鉛筆でア

安達峰一郎（1869-1934）は山形県山辺町に生

ルファベットの文字が記入されているが判読でき

まれ、東京帝国大学法学部仏法科を卒業し外務省ない。また、額の裏側左辺には2か所にラベルがに入省した。イタリア、フランス、メキシコ、ベ貼られている。１つは古いインデックスシールのルギーなどの任地に赴き、その間に日露戦争、第ようなものに「3」の数字と「絵画（ぶどうの部屋）」

一次世界大戦、満州事変などが起きる中、国際法と記され、もう1つは財団の管理用のラベルである。

の学識者として活躍し、晩年には国際司法裁判所長を務めた。
財団には安達峰一郎の遺品や書籍類などに加え、3．作品の状態
3－1. 組成

安達の取集した絵画のコレクションが所蔵されて作品には細縁の額が取り付けられている。作品

いる。コレクションには安達と交流のあったベルの大きさに比して額は非常に華奢である。幅は43

ギーの作家の作品が多く含まれているほか、安達㎜で厚みは22㎜である。表側は四辺の角と中央にが支援していた日本人画家の作品も含まれている。

レリーフ模様があり、全体は金色の地で一部が細本年度より3年計画で安達峰一郎記念財団の絵

い黒枠で囲まれている。側面はすべて黒色に塗ら

画コレクションの保存修復事業を当センターで行れており、裏面は木地のままである。表面の金色

うこととなり、初年度はEmile Baesの描いた《安の下層には赤色の下塗りが見え、その下は白色地

達の肖像画》の保存修復処置を行った。本作は安である。入れ子の深さは10㎜で作品は大きく裏面

達峰一郎の等身大の肖像画であり、財団にとって側に露出している。作品が額に収められているとも大変貴重な作品である。以下に本作品の保存修

いうよりは額が作品の前面に付けられている。作復処置について報告する。

品は釘で額に固定されている。通常吊り金具は額

2．作品概要に付けられているが、本作は作品の木枠に吊り金具と針金が付けられている（図1、2）。

本作の作者であるEmile Baes（1879-1953）は

作品は木枠に張り込まれたキャンバスに油絵具

ベルギー出身の画家である。ブリュッセルの王立で描かれている。キャンバスの繊維は麻で、1平芸術アカデミーで学び、その後パリでカバネルや方㎝あたりの織り糸本数が経糸14本、緯糸13本でボナらに学んだ。ベルギーやパリのサロンで活動ある。糸は細いが間隔に隙間がある。そのためかし、裸体画や肖像画を油彩で描いたほか、パステ

地塗り塗料が裏面に染み出している箇所がある。

ル画、版画も制作し、美術史の著作物も出版して上辺と下辺に織物の耳があり、天地方向の長さがいる。本作の制作年は不明であるが、ベルギーあ

織物の幅と一致している。端から端までの幅は

るいはフランスに安達が滞在中にBaesと交流を

2100㎜である。キャンバスは釘で木枠に固定され持つ機会があり、肖像画家として知名度のあったている。各辺の釘の間隔や本数は不均一で、右辺

作者に自身の肖像画の依頼をしたのではないだろに対し、左辺や下辺の本数が多く、張り直し等でうか。安達は多忙であったと思われるので写真を追加されたと考えられる。木枠には十字形の中桟元に制作されたのではないかと考える。Baesはが入っている。外枠の幅は59㎜、中桟の幅は60㎜

関東大震災が起こった後にベルギーの画家たちがである。木枠には楔穴が12か所あり、そのすべて行った支援活動の中心的人物でもあったことから、に楔が打ち込まれている（図4）。

1923年の震災以前に安達がベルギー公使として活動していた頃に知り合った可能性が高い。

地塗り層は目視で2層確認できる。下層はやや褐色化したクリーム色の層で、キャンバスの裏面にも染み出している。その上に白色の塗料が塗ら〇作者名：Emile Baes
〇作品名：安達の肖像画〇制作年：不詳

88

Ⅱ

保存修復受託研究事例れている。
絵具層は黒、褐色、赤の限られた色彩で主に構成されており、全体に筆致や盛り上げなど油絵具

の特徴を生かした塗り方である。顔の部分は緻密

また顔の部分には褐色斑点が多く生じている。絵に丁寧に描きこまれているが、衣服や背景は粗く具層の固着は良好で浮き上がりや剥落はほとんど描いて緩急をつけている。赤外線反射写真（図8）

生じていない。画面の周縁部に額当たりによる擦では、本作の下描き線が見える。顔の部分は木炭れ傷がわずかに生じている程度である（図16）。

などを使用して丁寧に描かれている。安達の右足

人物の衣服やカーテンの黒色部分などに白色化しは微妙に位置を修正した跡がうかがえる。また背ている箇所が多くみられる（図17）。赤色で描か景の衝立も細部まで描かれていたことがわかる。

れた衝立部分には描画時に起因する乾燥性の亀裂

使われている絵具は不透明色だが薄く塗ることでが多く生じている。ワニスには光沢むらがあり、透明色のような効果を得ている。下層から色が透黄変も生じているが本作は暗い色調で描かれていけて見え、絵具層が薄くても重厚感がある（図3）。

るため鑑賞を著しく妨げてはいない。画面全体にワニスが塗布されているが、画面に光沢のむらが生じている。紫外線蛍光写真（図7）では、ワ
ニスが黄緑色の蛍光を発しており、蛍光が弱い個

埃汚れが付着している。

4．処置方針

所や黒っぽく見える箇所は光沢がない個所と一致

安達峰一郎のコレクションはこれまで修復の手している。背後のカーテンの花模様はワニスの塗がほとんど入っておらず、額もすべて安達が入手

布後に描き加えられた可能性がある。

した当時のままである。額も含め制作当時の状況を残した形で保管することに意義があると考え、

3－2. 損傷

作品を安定して保存するために必要な最低限の処

額の表側の金色部分には褐色斑点が多数生じて置を行うことを基本とする。木枠などの部材も著いる他擦れ傷なども認められる（図9）。周縁部にしい不具合がない限り再使用する。支持体であるは浮き上がりや剥落が多く生じており（図10）、

キャンバスに生じているたわみや変形は、本作の上辺に沿って広範囲に欠損がある。下辺を中心に安定的な保存に望ましくないため、木枠とキャン

額の内側から裏面にかけてカビの付着が認められバスを分離して変形修正、張り直しの処置を行う。

る。下辺の両隅には虫の脱皮殻が付着している。

張り戻しの際には、将来的により安定した状態で裏面には釘やネジによる穴が多数生じている。額

保存するためルースライニングにより補強を行う。

の角を固定する金具や作品を額に固定する釘に錆

一方、作品は修復後に財団において展示する計画が生じている（図11）。

があり、鑑賞のために美観を整える必要がある。

作品を木枠に固定している釘に錆が生じ、腐食

そのため欠損部の充填・補彩など作品を鑑賞する

により一部の釘穴が拡大している。そのため上辺ために必要な美的処置を必要最低限に行う。修復の中央から左端にかけてキャンバスが釘から外れ材料は作品を傷めないものを選定し、将来的に除て固定されていない状態である。全体に張りに緩去可能な可逆性のあるものを使用する。

みが生じており、四隅には張りじわによる変形、
木枠当たりによる変形、画面下方の膨らみなどが認められる（図5、6）。右足の膝付近に天地方向

5．処置内容処置方針を踏まえて以下のような処置を実施しに約60mmの裂けがあるが、裏面から薄い布を接た。

着して補強されており、布の形に変形が生じてい1．額からの取り外し前、取り外し後の画面・裏る（図12、13）。キャンバスの裏面は広範囲に油面の写真撮影および赤外線反射写真、紫外線性のシミが生じて褐色化している。シミの形状は

蛍光写真の撮影を行った。

画面のカーテンの描写箇所や人物の上半身、靴な

2．作品の状態調査および耐溶剤テストを行った。

どの描写と一致している。キャンバスの裏面や木

3．額 の浮き上がり箇所に10w/w％牛膠水溶液

枠の内側などに白色のカビが多く生じており（図を筆でさし、シリコンシートを当てて電気ゴ

14）、特に左側に集中している。同様に左側に集テで加温加圧して接着強化した（図18）。

中して白色の液体が飛び散って付着した跡がある。

4．額 に付着したカビを70w/w％エタノール水

裏面全体に汚れが付着しており、特に下辺付近に溶液を含ませた綿棒で殺菌除去した後、精製汚れが著しく堆積している。

水を含ませた綿棒で拭き表面の汚れを除去し画面の一部にもカビの付着がみられる（図15）。

た（ 図19）。額の裏面に付着した埃汚れはⅡ

保存修復受託研究事例

89ミュージアムクリーナーで吸引後、ケミカル

15．画面に付着した埃汚れを、精製水を含ませたスポンジで拭き除去した。裏面のラベルを取綿棒を用いてクリーニングした（図31）。

り外した。
5．キャンバス裏面や画面、木枠に付着したカビを70w/w％エタノール水溶液を含ませたス

布して光沢の調整を行った。

ポンジを押し当てて殺菌除去した（図20）。

17．絵具層の欠損部にウサギ膠水溶液（膠：水＝1:13）とボローニャ石膏を混合した充填剤をを４枚用意し、長辺の片側の糸を幅10mm程用いて充填し（図32）、周囲の画面の高さに度抜き、丸包丁で端を削いで薄くした。

合わせて整形後、修復用アクリル樹脂絵具を

7．キャンバスを木枠に固定していた釘を抜き、用いて周囲の色に合わせて補彩した（図33）。

木枠とキャンバスを分離した（図21）。

クリーニングで除去できなかった顔の褐色斑

8．キャンバスの裏面に堆積した埃汚れを、ミュー

点の一部を、目立たないように修復用アクリ
ル樹脂絵具で補彩した。

ポンジで拭き除去した。その後70w/w％エ

18．額の欠損部をウサギ膠と石膏の充填剤で充填・

タノール水溶液を含ませたウエスで拭き殺菌

整形し、水彩絵具で補彩した。また金色部分した（図22）。

に生じていた褐色斑点も目立たないように補9．木枠の汚れをミュージアムクリーナーで吸引彩した。

後、ケミカルスポンジで拭き除去し、70w/

19．作品の厚みに合わせて額の裏側に泥足を加工

w％エタノール水溶液を含ませたウエスで拭した。必要寸法の杉製の角材を用意し、予めき殺菌した（図23）。

T字金具取付箇所に凹みを作った。アクリル

10．キャンバスの破れ箇所に裏面から接着されて絵具で着色後、ステンレス製のネジで額の裏いた布をわずかに湿らせながら剥がし、残留面に固定した。泥足により作品が裏面側に露していた接着剤をできる限り除去した（図出することなく保護され、固定用の金具も取

24）。破れ目と交差するように麻糸を10w/

り付けやすくなることを目的とする（図34）。

w％牛膠水溶液で接着して補修した（図25）。

20．作品保護のために入子の内側にフレームシー

11．キャンバスに生じた四隅の変形箇所や破れの旧補修による変形箇所に、ゴアテックスを用いてわずかに湿りを与え、プレスして変形のリングテープを貼り、額擦れを予防するため、画面の端が接する面にGSフェルトをEVA樹脂で接着した（図34）。

修正を行った（図26）。また、画面側からア

21．作品を額に戻し、額と作品の隙間に中性紙をイロンで加温、加圧するなどして変形を修正挿入して額の中で作品が動かないように位置した（図27）。
12．用意しておいた帯状の麻布を、BEVAシートを用いてキャンバスの裏面から張りしろに接着して補強した（図28）。
13．ポリエステル布（ターガルボイル）をステンレス製のステープルで固定し木枠に張り込み、布の端を折り込んでBEVAシートで木枠裏面を固定した。
22．ステンレス製のT字金具を泥足に取り付けて作品を押さえ額に固定した（図35）。
23．額裏面の四つ角の金具の錆を除去し、防錆のためにアクリル樹脂を塗布した。
24．額裏面に貼られていたラベルをフィルムに包んで左辺上部にネジで取り付けた。

に接着した（図29）。その上から作品をステ

25．作品の裏面に挟まれていたラベルをフィルム

ンレス製のステープルで固定し木枠に張り込に包んで、木枠裏面の右上角にネジで取り付んだ。ステープルを打つ箇所にはキャンバスけた。

の地塗りを傷めないように中性紙を挿入した（図30）。張りしろの端を銅製の小鋲で木枠裏面に固定した。
14．張り込み作業によって生じた画面周縁部の絵具層の浮き上がりを5w/w％牛膠水溶液で接着強化した。

Ⅱ

く見えている箇所にダンマルワニスを筆で塗6．作品の張りしろを補強するための帯状の麻布

ジアムクリーナーで吸引した後、ケミカルス

90

16．ワニスによる光沢が著しくなくなり、白っぽ

保存修復受託研究事例

26．ステンレス製の吊り金具とケブラー繊維の吊り紐を新規に取り付けた。
27．処置後の状態を撮影し記録した。
28．修復報告書を作成した。

5．おわりに

参考文献等

Emile Baesの作品は安達峰一郎のコレクショ

財団法人安達峰一郎記念財団発行 『安達峰一郎、

ン中に数点あり、肖像画も描いていることから安人と業績』2009年

達とは交流が深かったことがうかがえる。国際法

浮村直光編

財団法人安達峰一郎記念財団発行

学者として知られる安達だが、財団に残る安達の『世界の良心安達峰一郎博士』1969年

絵画コレクションについては詳しい調査が行われWikipedia The Free Encyclopediaていない。作品の裏書なども含め保存していくこ

Émile Baes（最終閲覧日：2024/04/01）とで、安達と芸術家たちとの交流という新たな側

https://en.wikipedia.org/wiki/%C3%89mile_Baes

面を知る貴重な資料となると考える。
本事業の保存修復処置にあたっては、岡田裕梨
氏、松井菜那氏に多大なるご協力をいただきました。
【修復前部分写真】

図9．額に生じた褐色斑点

図11．額の金具や釘の錆図10．額の剥落箇所

図12．破れ箇所（画面）

図13．破れ箇所の補修痕（裏面）Ⅱ

保存修復受託研究事例

91

図14．裏面のカビ図15．画面のカビ

図16．周縁部の額当たり

図17．画面の白色化【作業途中写真】

図18．額の接着強化

92

Ⅱ

保存修復受託研究事例

図19．額のクリーニング

図20．カビの殺菌除去

図21．木枠の取り外し

図22．キャンバス裏面のクリーニング

図23．木枠のクリーニング

図24．急補修の除去

図25．破れの補修後

図26．キャンバスの変形修正

図27．キャンバスの変形修正

Ⅱ保存修復受託研究事例

93

94

Ⅱ

保存修復受託研究事例

図28．張りしろの補強

図29．ポリエステル布の張り込み後図30．作品の張り込み

図31．画面のクリーニング

図32．欠損部の充填

図33．充填箇所の補彩図34．額の改修後

図35．作品を額に固定

【修復後写真】

図36．Emile Baes《安達の肖像画》修復後 画面

図38．Emile Baes《安達の肖像画》修復後 画面上部

図37．Emile Baes《安達の肖像画》修復後 裏面

側光線

図39．Emile Baes《安達の肖像画》修復後 画面下部

Ⅱ

側光線

保存修復受託研究事例

95

図40．Emile Baes《安達の肖像画》修復後 額付き 画面

96

Ⅱ

保存修復受託研究事例

図41．Emile Baes《安達の肖像画》修復後 額付き 裏面

ICCP-Bulletin 2023/Page97

ICCP-Bulletin 2023

文化財保存修復研究事業

Ⅰ センター公開講座・講演会
公開講座 全3回「文化財調査・研究をめぐる諸相や課題」
東北芸術工科大学文化財保存修復研究センターでは、地域の文化財をいかに守り、その活用と保存・修復の技術的課題について、地域の方々とともに語り合う場として、2014年度より「連続公開講座」を開講してまいりました。しかし、世界的な新型コロナウイルス感染症の拡大によって対面開催が困難となり、休止を経て、2021年度に「オンライン公開講座」として再開いたしました。配信にはWEB会議システムZoomを利用し、聴講希望者は事前の申し込みでご参加いただきました。
2023年度は「文化財調査・研究をめぐる諸相や課題」とテーマを掲げ、全3回のオンライン公開講座を開催しました。講座開催後にはアーカイブ動画として期間限定でWEB公開し、センターホームページよりご覧いただけるようにいたしました。
▼公開講座一覧
開講日

題

目

講

師

聴講者数

第1回

2023年8月26日（土）やまがたレトロ館所蔵
高橋源吉作油彩画の調査と修復について

准教授
中右恵理子

38名

第2回

2023年9月30日（土）

縄文時代の葬墓制研究－考古学と骨科学からわかること－

准教授
青野友哉

60名

第3回

2023年12月9日（土）

居場所を失う神仏－廃村や廃堂に伴う文化財保存の問題－

准教授
宮本晶朗

60名

▼公開講座告知資料・配信風景

第1回公開講座「やまがたレトロ館所蔵・高橋源吉作油彩画の調査と修復について」
講師：中右恵理子 准教授

98

センター公開講座・講演会

第2回公開講座「縄文時代の葬墓制研究－考古学と骨科学からわかること－」
講師：青野友哉 准教授

第3回公開講座「居場所を失う神仏－廃村や廃堂に伴う文化財保存の問題－」
講師：宮本晶朗 准教授

センター公開講座・講演会

99

講演会
センター長・成瀬正和教授によるオンライン講演会を開催いたしました。第75回正倉院展開催に際し、宮内庁正倉院事務所で長年宝物の保存に従事してきた成瀬教授の視点から、展覧会で出陳される宝物を中心に、より正倉院展を楽しめるよう宝物の魅力を解説いたしました。
▼開催日程
開演日
講演会

2023年10月14日（土）題目

100倍楽しい！正倉院展2023

講

師

教授
成瀬正和

▼2023年度講演会広告資料・配信風景

講演会「100倍楽しい！正倉院展2023」
講師：成瀬正和 教授

100

センター公開講座・講演会

聴講者数
50名

Ⅱ

第2回 専門技術講演会「トレハロース含浸処理法の実務－実作業のための知識と技術－」
伊藤幸司

ITO, Kouji／文化財保存修復研究センター研究員・教授

昨年度に続き、トレハロース含浸処理法の実際的な技術を伝えることを目的として「専門技術講

を重量変化のグラフから読み解く方法などを解説した。

演会」を開催した。昨年はトレハロース含浸処理

最終段階の表面処理については、基本的な方法

法を広く知っていただくために国内外に広く参加とスチームクリーナーを使う方法について、動画を募り、基礎的な内容を含めてオンライン開催しを用いて説明した。

た。本年度は専門家を対象とした対面での実習を旨とした。

後半は、固化後の木製品の表面処理や仕上げ方

開催方法は対面とオンラインの双方で、実習中の実習を行った。8月末までに近隣の4つの埋蔵文はその様子をオンラインで配信した。近隣の埋蔵化財組織から数点の木製品を預かり、講演会まで

文化財関係機関からの参加者には事前に出土木製の間に可能な限り含浸処理、固化乾燥工程を終え、品をご提供頂いて講演会当日までに含浸処理工程

それぞれの担当者の実習に用いた。それ以外の対を終え、その表面処理をそれぞれの担当者が行っ面参加者には当方で用意した実習用のサンプル材

た。

を用いて行った。お湯・筆・ペーパーウエスだけで仕上げる最も機材を使わない方法や、ピンス

開催方法：対面、オンライン配信（Zoom）

ポットで加熱できるヒーターを用いる方法など、申込者数：対面10名、オンライン25名

対象物の状態や最終的な仕上がりを想定した表面

内容処理方法を体験していただいた。参加者全員が非
常に熱心に作業に取り組まれ、それぞれに手応え

前半後半の二部構成とし、前半は実務上必要なを感じていただけたと思う。この実習にはトレハ

知識についての講義、後半は含浸処理の工程を終

ロース含浸処理法研究会から3名が参加し、自らえた木製品、更に固化乾燥工程を終えた木製品をの知識･経験を参加者に分かり易く伝えてくれた。

対象に実習を行った。

このことが参加者に理解を深めていただくことに前半の講義では、①トレハロースの基本的な性状②濃度測定装置の種類の適正③糖度計による濃度測定の注意点

繋がった。

まとめ
時間が限られていたために全ての資料を仕上げ④トレハロースとトレハ（市販品）の差異

ることは出来なかったが、トレハロース含浸処理などについて概説した後、鷹島海底遺跡（松浦

法ならば大がかりな機材は無くても木製品の含浸

市）出土元寇沈船の隔壁板、大坂城跡出土漆椀、処理、表面処理を実施することが可能であること

唐古鍵遺跡出土大型木柱などの保存処理事例につがお分かりいただけたと思う。その表れとして、

いて、問題点や対処策などを解説した。

ある参加者から2024年度に恒温器を導入してトレ続いて、ハロース含浸処理法による木製品の保存処理を開⑤トレハロースの結晶とガラスの違い

始するとの連絡を受けた。当方としては可能な限⑥トレハロースガラスの生成の方法

りサポートするとともに、これに続いて自前でのなどを、繊維製品や編組製品の保存処理事例を

保存処理を検討する組織が増え、少しでも多くの挙げて説明した。また、含浸処理工程や固化乾燥

木製品が保存処理されるように、今後もトレハ工程においては重量変化の把握が大切であり、ロース含浸処理法の普及に努める。

⑦固化乾燥工程の進行と完了の判断

専門技術講演会

101

Ⅲ

東北芸術工科大学文化財保存修復研究センター

専門家会議「X線CT装置導入による調査･研究の進展と新たな展開」
伊藤幸司

ITO, Kouji／文化財保存修復研究センター研究員・教授

笹岡直美

SASAOKA, Naomi／文化財保存修復研究センター研究員・准教授

2023年度、文部科学省の「私立学校施設整備費補助金」を得てX線CT撮影装置を導入した。

技法や規格性の解明が期待できる。

これは文化財調査に必要不可欠となっているX

発表2：片岡氏は弘前大学北日本考古学研究セン

線透過撮影装置の老朽化に伴う更新に際して、X

ターの副センター長も担っておられ、現在、CT

線CT撮影装置を導入し、調査手法や研究精度のを用いた青森県内外の縄文時代の漆工芸研究や石向上、研究対象範囲の拡大を目的としている。

材構築文化財の保存のための三次元デジタルアー

装置は2024年3月に設置されたが、これに先立っ

カイブ標準化の研究などを行っている。特にCTて学外からの専門会を招聘して、学内の教員･学を用いた調査については最先端を走っておられ、生を対象とした会議を開催した。

縄文時代の漆櫛、籃胎漆器、木胎漆器、漆濾し布、

開催日時：令和5年11月11日（土）9：00～12：40

飾り弓などの研究において大きな成果を挙げられ主ている。中でも同氏が画像処理された漆櫛のCT

催：文化財保存修復研究センター

実施方法：対面

画像は、内在する紐などの痕跡が明瞭で、これま

参加者数：20名

でに見たことがない精緻なものであった。

プログラム①X線CT装置導入に至る経緯と概要（伊藤幸司・
東北芸術工科大学）

発表3：小林氏が所属する九州歴史資料館はいち
早くCTを導入されており、北部九州を中心とする埋蔵文化財調査で実績を上げてきている。同氏は、古賀市船原古墳埋納坑出土遺物の調査におい②発表1：善寳寺五百羅漢像に見られる錐点技法て現地での遺物の取り上げ、CTによる調査、保解明への期待（笹岡直美・東北芸術工科大学）

存処理という一連の作業･研究を担当されている。

③発表2：縄文時代の漆工芸研究におけるX線CT

土塊の状態でCT撮影を行い、その中の歩揺付雲の役割（片岡太郎・弘前大学、リモートで講演）

珠の形状を明らかにしたことは、CTによる事前④発表3：九州歴史資料館におけるX線CT調査による成果（小林啓・九州歴史資料館）

調査の重要性を再認識した。
発表4：冨塚氏は今回導入したCT装置の設計･製⑤発表4：東北芸術工科大学納入X線CT装置の機作者である。当方からの要望は幾つかあったが、能と特徴（冨塚貴史・株式会社Voxel Works）

前述した羅漢像の全身が撮影可能であることが第⑥総合討議・閉会（進行：伊藤）

発表内容一義であった。同氏はＸ線撮像部（フラットパネ
ル）を移動させて撮影した後にデータ合成（タイリングCT）するシステムを採用、この機能によっ

発表1：笹岡の専門は木製品を中心とした仏教文て高さ1,000mm、幅600mmφまでの対象物をCT

化財の保存修復で、現在、善寳寺五百羅漢像保存

撮影でき、羅漢像の撮影を可能にした。撮影精度

修復プロジェクトを主導している。その調査過程も高精細モードの場合は有効解像度0.11mmピッで群像制作に係わる技法と思われる「錐点」が穿チで、錐点の調査にも十分耐え得る仕様である。

たれていることを発見しX線撮影を行ってきたが、昨年、山形県工業技術センターで羅漢像頭部のみ

102

ングシステムを備えており、五百羅漢群像の制作

まとめのCT撮影を行った。結果、錐点の存在やその深導入したCT撮影装置は2024年度から本格稼働さに加え、穿たれた位置を正確に測定することがし、その成果は公開講演会などの場で公表する予可能であることが分かった。今回導入する装置は定である。また、学外からの利用受入も検討して五百羅漢像全体のCT撮影が出来るようにタイリ

いる。

専門家会議

羅漢像の外観とX線CT撮影画像
右下画像には木組みや、内刳りのノミ跡などが明瞭に映し出されている。

専門家会議

103

ICCP-Bulletin 2023/Page105

ICCP-Bulletin 2023

センターの活動

東北芸術工科大学文化財保存修復研究センターの活動「東洋絵画修復室における研修生の成果報告」
元

喜載

杉山恵助

WON, Heejae／文化財保存修復研究センター研究員・講師
SUGIYAMA, Keisuke／文化財保存修復学科・教授

東北芸術工科大学・文化財保存修復研究セン
ターでは、職業意識の啓発および専門的能力の向上を目的として、2024年度から研究生（インターン）受入制度導入を予定しているが、それに先立
ち、東洋絵画修復室にて第1回目の研究生を受け入れた。

1．研修生について・氏 名：ナ デ ー ジ ュ デ ゥ ケ ル ワ （ N a d è g e
Duqueyroix）
・所 属：フランス国立図書館（ B i b l i o t h è q u e

裏打ち練習風景

nationale de France）
・職位：パーパーコンサベーション部門のヘッド

2．実施場所および期間について
・場所：文化財保存修復研究センター・東洋絵画
修復室
・期間：2023 年 7 月 3 日～2023 年 7 月 21 日（平日9：00～17：00）

3．研修内容・知識と技術の習得：日本の修復材料や伝統的な授業への参加修理技法に関して学んだ。西洋でもよく使われている和紙や布海苔のように修復材料の特徴に・受託作業への参加：元研究員の指導の元、学生

ついて、また丸包丁や竹ヘラのような道具の使たちと一緒に東洋絵画修復室の受託作業に参加

い方について基本技術を学んだ。また、東洋絵した。法音寺所蔵「両界曼荼羅」の折伏せ作業、画修復ゼミの授業にも参加し、掛軸の製作工程

遊佐町旧青山邸所蔵「洛中洛外図屛風」縁のクを学生と一緒に見学した。その後、フランスでリーニング作業を行った。

も行う和紙を用いた裏打ち技術の向上のため、元研究員の指導に習い、自主練習を行った。

106

センターの活動受託作業指導風景

特別講義の様子

・学生への影響 研修期間中、東洋絵画修復ゼミの学生たちから西洋でよく使われている修復材料や技法について、また海外の大学教育などについて質疑応答が行われ、卒業研究および修士研究にその内容の一部を反映することができた。

5．まとめ
受託作業（クリーニング）

海外の紙資料の修復では1960年代から和紙を使用した日本の書画修復の技術が応用されている。
ナデージュ氏は大学時代日本の技術を学び、西洋・情報交流：日本とフランスでの修復技法についにて保存修復士としての豊富な経験を持っている。

てディスカッションを行い、技法の差異を理解

今回研修生を受け入れたことにより、常に日本し合った。また保存修復士になるための教育のと西洋の技術や考え方の違いを議論し、お互いの違いなどについても議論を交わした。

情報共有と意見交換をすることができた。なお、・センター見学：センター内の他の部門の修復室

保存科学の先端を走る西洋で実験を伴う研究が盛に伺い、センターで請け負っている受託作品のんに行われているものことを研究者の立場から直作業について説明を受けた。

接お話しを聞くことができた。
世界の紙資料修復の専門家は日本の和紙や糊を

4．教育への寄与

使用した伝統技術を必要としており、日本での研・特別講義

修を望む人も多い。また海外の保存修復を学ぶ大 7 月 19 日に「The Prints and Photograph

学では卒業要件として、海外でのインターンを必

Department Conservation Studio at the

須としているところも多く、日本でのインターン

French National Library」フランス国立図書館

シップを希望している。研修生を受け入れる数少での保存修復士の業務について英語での特別講ない国内機関として、今後、文化財保存修復研究義を開催（通訳：元研究員）し、その後質疑応

センターが優秀な人材の育成の一助になることが答が行われた。文化財保存修復学科の学生のみできると考える。

ならず、他学科の学生を含めて60名以上の学生が参加した。

センターの活動107令和5年度 文化財保存修復研究センター 研究員の活動報告①公刊図書等、②③④報告書・論文・解説等、⑤⑥学会発表・講演会等、⑦所属学会・委員等、⑧研究等、⑨⑩科研費・研究助成、⑪その他

成瀬正和
①編者

NARUSE Masakazu（センター長・教授）
成瀬正和

2024.3「日常管理のノウハウ・アドバイス」『山形県文化財管理・防災ハンドブック［美術工芸品］』94p②報告

成瀬正和、鶴真美

浜貝塚研究』8②報告2024.3「鳥浜貝塚出土漆器に用いられた赤色顔料・白色物質の化学的調査」『鳥

福井県立若狭歴史博物館

pp.31-36

岡田文男、成瀬正和、本吉恵理子、村上由美子、網谷克彦

時代前期の漆製品の塗膜構造調査」『鳥浜貝塚研究』8②報告成瀬正和、領塚正浩

市教育委員会④テレビ出演⑤学会発表2024.3「鳥浜貝塚から出土した縄文福井県立若狭歴史博物館

pp.37-1442024.3「赤色顔料が付着した遺物」『国指定史跡曽谷貝塚総括報告書』市川pp.147-151
2023.6.19「日本のお宝を守れ!

保存修復&湿気対策」よじごじDays,

高畠孝宗、谷口陽子、岡田文男、成瀬正和、中神敬子

テレビ東京

2023.8.10-13「目梨泊（北海道枝幸町）

出土オホーツク文化期の刀装具の技法材料分析からみえる北東アジアのグローバル交易」『東アジア文化遺産国際シンポジウム in 札幌』北海道大学⑤学 会 発 表

pp.69-74

柳 成 煜、 オ ド フ ァ ン ガ ラ グ レ ス、 今 津 節 生、 成 瀬 正 和、 メ ン ト バ ザ ル オ ユ ン ト ル ガ

2023.8.10-13「古代北東アジアにおける鉛系顔料の使用についての調査―モンゴル草原出土遺物を中心に―」『東アジア文化遺産国際シンポジウム in 札幌』北海道大学⑥講演2023.11.1「正倉院宝物を守る」日本博物館協会東北支部主催・令和5年度日本博物館協会東北支部・

東北地区博物館協会研修会⑦所属学会伊藤幸司

pp.485-488

山形県生涯学習センター遊学館

漆工史学会、日本考古学協会、日本文化財科学会、文化財保存修復学会

ITO Kouji（教授）

①執筆

伊藤幸司

2024.3「金工品」『山形県文化財管理・防災ハンドブック［美術工芸品］』pp.50-51

③論 文

伊藤幸司

2024.3 トレハロースを用いた文化財保存『文化財科学』88

日本文化財科学会

pp.65-68④記事 「文化財保護にも貢献⑤学会発表トレハロースの力」『Newsweek』39巻12号

pp.38-39

伊藤幸司 2023.8.10-13「海底遺跡出土遺物へのトレハロース含浸処理法の有効性－元寇沈

船隔壁板の保存技術－」『東アジア文化遺産国際シンポジウム in 札幌』北海道大学⑤学会発表小林啓、安木由美、伊藤幸司

2023.8.10-13「トレハロース含浸処理した海底遺跡出土遺物の経年変化調査」『東アジア文化遺産国際シンポジウム in 札幌』北海道大学⑤学会発表小林啓、安木由美、伊藤幸司

pp.465-468

2023.10.20-22「鷹島海底遺跡出土元寇沈船の用材傾向」『日

本文化財科学会第40回記念大会』なら歴史芸術文化村⑥講演pp.93-98

pp.150-151

2023.10.27-28「The properties of Trehalose in expanding the range of objects to be conserved:

archaeological objects, wood-iron composite objects, and iron」UNESCO Workshop on Emergency
Preparedness and Underwater Cultural Heritage in Southeast Asia

Sofitel Hotel, Siem Reap,

Cambodia⑥講演2023.10.27-28「Environmental benefits of using Trehalose and Renewable Energy: a departurefrom the existing concept of conservation treatments」UNESCO Workshop on Emergency
Preparedness and Underwater Cultural Heritage in Southeast Asia

Sofitel Hotel, Siem Reap,

Cambodia⑥講習会 2024.3.23-24「トレハロースを使った鉄製品保存処理の実践と社会実装に向けて」2023年度北108研究員一覧活動報告

海道･東北保存科学研究会第38回例会 in 山形

東北芸術工科大学文化財保存修復研究センター⑥講習会 2023.5.29-6.2「ガルバルガス遺跡出土漆塗柱の含浸処理について」モンゴル国立カラコルム博
物館
⑥講習会

2023.12.17-20「ガルバルガス遺跡出土漆塗柱の表面処理について」モンゴル国立文化遺産セン

ター
⑥講演

2023.9.12「良い錆と悪い錆－出土青銅製文化財の保存処理方法」サマルカンド考古学研究所⑥講習会

2023.7.18-20「トレハロース含浸処理法の基礎と実践」タイ王国文化省芸術局職員への研修（主催：九州国立博物館･松浦市）松浦市立埋蔵文化財センター⑦所属学会

日本文化財科学会、文化財保存修復学会⑦委員会等

大坂城豊臣石保存公開委員会、松浦市鷹島海底遺跡調査指導委員会、史跡闘鶏山古墳保存科

学ワーキンググループ⑨科研「トレハロース法による包括的保存処理方法の研究」（研究代表者）⑨科研「海底出土複合遺物の保存・展示・活用に関する総合的研究」（研究分担者）⑪その他

2024.3.26

北海道東北保存科学研究会事務局、トレハロース含浸処理法研究会主宰、モンゴル

国立文化遺産センター・モンゴル国立カラコルム博物館・タイ王国文化省・サマルカンド考古学研究所
への技術移転笹岡直美①執筆

SASAOKA Naomi（准教授）笹岡直美④テレビ出演

2024.3「仏像」『山形県文化財管理・防災ハンドブック［美術工芸品］』pp.18-21

2023.6.19「日本のお宝を守れ!

⑤学会発表

保存修復&湿気対策」よじごじDays,

テレビ東京

笹岡直美、安中尚史、守屋友江、石井清純、中原ゆかり、平井智親、南原一貴

2023.6.24-

25「ハワイ日系仏教寺院の新出資料・文化財に関する調査報告：2020～2023年オアフ島」『第45回文化財保存修復学会大阪』国立民族学博物館

pp.156-157⑦所属学会

文化財保存修復学会、法華経文化研究所⑦委員会等

山形県指定文化財保存実態調査・調査員⑨科研「ハワイ日系仏教寺院の文献資料および文化財の体系化と活用による仏教史研究」（研究分担者）
元喜載

WON Heejae（講師）

①執筆

元喜載

2024.3「古文書」『山形県文化財管理・防災ハンドブック［美術工芸品］』pp.26-29④記事

2023.12.15「住民の熱意 船絵馬再生」山形新聞⑥講演2023.11.27「遊佐町_調査内容から観る『船絵馬』」令和5年度ゆざ学講座遊佐町浜通りの漁業・海運に関わる歴史文化⑥講習会

遊佐町生涯学習センター

2024.2.4「世界にほこる和紙」ワークショップ

一般社団法人心游舎

東北芸術工科大学⑦所属学会

文化財保存修復学会⑦委員会等

山形県指定文化財保存実態調査・調査員、国宝修理装潢師連盟外部登録技術者⑨科研 「和紙を用いる酸性化防止実験の基礎研究」（研究代表者）
杉山恵助

SUGIYAMA Keisuke（教授）

①執筆

杉山恵助

④テレビ出演

2024.3「掛軸」『山形県文化財管理・防災ハンドブック［美術工芸品］』pp.22-25

2023.6.19「日本のお宝を守れ!

⑤学会発表 2023.6.25

保存修復&湿気対策」よじごじDays,

杉山恵助、山口紗奈「修理報告書から読み解く装潢文化財の修理方針－本格解体

修理時の表具の取り扱い－」文化財保存修復学会第45回大会⑥講習会

2023.8.21-24

テレビ東京

国立民族学博物館

pp.152-153

紙資料修理のための伝統的日本絵画修理技術ワークショップ「イースト・ミーツ・

ウエスト上級編」バイエルン州立図書館修復研究所⑥講習会

2024.2.4「世界にほこる和紙」ワークショップ⑦所属学会

一般社団法人心游舎

東北芸術工科大学

文化財保存修復学会、Institute of Conservation

研究員一覧活動報告109⑦委員会等

山形県米沢市上杉文書調査委員、山形県指定文化財保存実態調査・調査委員、東京文化財研究所 文化遺産国際協力センター 客員研究員、文化財保存修復学会編集委員
中右恵理子

NAKAU Eriko（准教授）

①執筆

中右恵理子

2024.3「油絵」『山形県文化財管理・防災ハンドブック［美術工芸品］』pp.30-33⑥講演

2023.11.19「絵画修復の現場から －柏倉清助作品が展示されるまで」東根市公益文化施設まなび

あテラス東根市美術館⑦所属学会⑧研究

文化財保存修復学会、明治美術学会

宮本晶朗

昭和音楽大学学芸員資格課程非常勤講師⑥講演

MIYAMOTO Akira（准教授）2023.8.20「第6回文化財と地域を保存する／修復する」佐賀大学美術館開館10周年特別記念展トークシリーズ「地域・歴史・芸術～私たちは何をどう保存するのか？」佐賀大学美術館⑥講演

2023.9.9「レリーフって何だろう？その歴史と魅力について：レリーフの歴史」時代と形式を超

える3作家
⑥講 演

Relife（レリーフ）展トークショー

文教の杜ながい2023.10.2「 第4回 地 域 と ア ー ト 」 暮 ら し と 働 き 方 を ア ー ト の 視 点 か ら 考 え る

Jun Kikuchi

Graphic⑥講演

君島彩子、宮本晶朗、佐々木香輔の陶彫セミナー⑥パネリスト

2023.1「陶の仏―近代常滑の陶彫」企画展陶の仏―近代常滑

録画オンライン配信

木越純、中山ダイスケ、宮本晶朗「これからのアートと文化財 ビジネス視点でアートと文化財を学ぶ」東北芸術工科大学卒業／研究修了制作展⑦所属学会

文化財保存修復学会⑦委員会等

白鷹町文化財保護審議会⑧研究山形大学地域教育文化学部非常勤講師、東洋美術学校保存修復科外来講師

佐々木淑美
①執筆

東北芸術工科大学

SASAKI Juni（准教授）佐々木淑美

2024.3「保存環境」『山形県文化財管理・防災ハンドブック［美術工芸品］』pp.14-

17
④記事

2023.9.9

書評「自分自身とつながりのあるモノ、場所、実践として見つめ、考える～遺産と向き合い、守っていくために～」『図書新聞』3606号⑤学会発表武久出版（株）pp.5

2023.10.21-22「文化財保管施設としての既存建築物の再活用―山形県中山町の事例―」『日本文化財科学会第40回記念大会』なら歴史芸術文化村⑤学会発表2023.10.21-22

pp.12-13

佐々木淑美、竹谷優菜、井戸博章「須賀川特撮アーカイブセンター収蔵映画

フィルムの保存に関する調査」『日本文化財科学会第40回記念大会』なら歴史芸術文化村⑥講義2023.7.21「博物館・美術館における収蔵環境」第II期5回Goppion Academy

ショールーム「Goppion Academy Conservation Study series」Volume 09⑥パネリスト

2023.1.20-21

株式会社秀光青山

pp.6-9

高妻洋成、松井敏也、小椋大輔、猪又宏、佐々木淑美「富沢遺跡のこれまで、

そしてこれから」富沢遺跡保存研究会

仙台市富沢遺跡保存館⑦所属学会

日本建築学会、日本ビザンツ学会、日本文化財科学会、文化財保存修復学会⑦委員会等

文化遺産国際コンソーシアム欧州分科会、仙台市富沢遺跡保存館「地底の森ミュージアム」

保存処理検討会委員⑧研究

武蔵大学国際教養学部非常勤講師⑨科研「三内丸山遺跡の土遺構の保存に関する総合的研究」（研究分担者）⑨科研「ウィトルウィウス後の古代ローマの庶民建築」（研究分担者）

110pp.288-289

研究員一覧活動報告

北野博司

KITANO Hiroshi（教授）①共著 2023.5

北野博司、髙橋香乃、遊佐穂乃香、扇采加『最上期山形城絵図の世界』東北芸術工科大学歴史遺産学科①執筆

北野博司

2024.2「文化財石垣の保存」『拡大する文化財・文化遺産－博物館資料新論』雄山閣

pp.81-92
①執 筆

北野博司

2024.3「石造物」『山形県文化財管理・防災ハンドブック［美術工芸品］』山形県

pp.52-53①執筆

2023.6「石垣の安定性評価と保存管理」『文化財石垣の安定性評価と管理の指針』公益財団法人

松井角平記念財団助成金2022年度研究成果報告書（研究代表者）石垣研究会
③論 文

北野博司

2024.3「最上期の近世山形城と城下町」『羽陽文化』168

pp.55-61
山形県文化財保護協会

pp.3-16⑥学会発表北野博司

2023.7.15「石材産地からみる城石垣の採石技術」『中近世城郭等の石垣利用と石材』

岩手考古学会第54回研究大会⑥講習会

紫波町情報交流館

pp.1-82024.7.16「石垣修理における歴史の証拠の保存」令和5年度文化財石垣保存技術協議会技能者養成研修〔講義研修〕日本城郭センター

姫路市⑥学会発表北野博司

2023.10.21「石垣普請の技術」山形考古学会2023年度大会

遊学館⑥学会発表

北野博司 2023.11.25「石垣普請の組織と技術」福島県考古学会第65回大会

福島県考古学会白河市立図書館⑥講演2024.3.3「城絵図の見方・読み方」最上義光歴史館歴史講座

霞城公民館⑥パネルディスカッション 2024.1.26「文化財石垣保存修理20年の歩みとこれから」第19回全国城跡等石垣整備調査研究会⑦所属学会
青野友哉①共著

イーグレひめじ日本考古学協会、日本遺跡学会、文化財石垣保存技術協議会

AONO Tomoya（教授）青野友哉

2024.1「巨大噴火・津波がアイヌ社会に与えた影響」『列島の人々は火山災害にどのように向き合ってきたのか 火山災害考古学から今を考える』山川出版社②報告

青野友哉、永谷幸人、三谷智広、中村賢太郎、パレオ・ラボ年代測定グループ

シリ遺跡発掘調査概要報告4」『歴史遺産研究』18②報告18pp.225-238

青野友哉、北野博司、渡部裕司

2024.3「有珠モpp.49-60

2024.3「酒田市生石2遺跡発掘調査概要報告3」『歴史遺産研究』

pp.43-48

③論文

青野友哉

2023.6「続縄文文化の評価」『季刊考古学』別冊42

④解説

青野友哉

2023.5「書評 池谷和信編『アイヌのビーズ

pp.74-77

美と祈りの二万年』」『日本考古学』56pp.103-108④解説

2023.12「学際領域研究の動向」『日本考古学年報』75⑤学会発表pp.8-11

青野友哉 2023.5.20「北海南部・東北北部の続縄文文化」北海道考古学会2023年度研究大会

北海道大学⑤学会発表横山英介、青野友哉

日本考古学協会第89回総会⑤学会発表2023.5.28「考古学が捉えた自然災害と復旧―アイヌ社会の被災履歴―」

東海大学

青野友哉、高瀬克範、永谷幸人

実験研究」日本動物考古学会第10回大会⑤学会発表TOMOYA AONO

2023.8.9

2023.7.1「墓坑内出土の骨・遺物のタフォノミーに関する

北海道大学総合博物館
Classification of Shell/Bone Beads in the Epi-Jomon Culture

and Elucidation of Their Use 14th International Council for Archaeozoology Conference Cairns,
Australia⑤学会発表吉村和久、青野友哉、山口晴香、米田穣、澤田純明、能登征美遺跡の古代人が利用した天然水のフッ素濃度」日本分析化学会第72年会⑤学会発表2023.9.13「北海道有珠周辺

熊本城ホール

2024.2.19「北海道有珠モシリ遺跡の多数合葬・複葬例－埋葬過程の復元と受傷痕跡の分析－」研究員一覧活動報告111

学術変革領域研究（A）総合生物考古学⑦所属学会2023年度第2回研究集会

オンライン

日本考古学協会、日本文化財科学会、日本人類学会、日本動物考古学会、考古学研究会⑨科研「受傷人骨の骨科学分析による縄文終末期の埋葬原理と社会変容の解明」（研究代表者）⑨科研「縄文家族論の新展開：廃屋墓出土人骨群の血縁関係と埋葬過程の解明」（研究分担者）⑨科研「縄考古学的方法による先史人類における社会構造の研究」（研究分担者）

112

研究員一覧活動報告

著者略歴
令和6年4月1日現在
小林 啓

KOBAYASHI Akira

現職／九州歴史資料館
学歴／東北芸術工科大学大学院修了
専門／保存科学
著書・論文／「宮ノ本遺跡木炭槨木棺墓の想定復元－鉄釘に残存する木材の解剖学的形質による分類－」太宰府市公文書館紀要年報太宰府学

著者略歴

113

研究員一覧
令和6年4月1日現在○センター長北野

博司

教授／考古学○センター研究員
伊藤幸司

教授／文化財保存修復研究センター／保存科学

笹岡直美

准教授／文化財保存修復研究センター／古典彫刻修復

元喜載

講師／文化財保存修復研究センター／東洋絵画修復

杉山恵助

教授／文化財保存修復学科兼任／東洋絵画修復

中右恵理子

准教授／文化財保存修復学科兼任／西洋絵画修復

宮本准教授／文化財保存修復学科兼任／古典・近現代彫刻晶朗

地域文化財保存修復

佐々木淑美

准教授／文化財保存修復学科兼任／保存科学

青野友哉

教授／歴史遺産学科兼任／考古学佐藤祐輔

准教授／歴史遺産学科兼任／日本考古学

門田真実

嘱託研究員／文化財保存修復研究センター／古典彫刻修復佐藤真依

嘱託職員（文化財保存修復研究センター担当）／古典彫刻修復・保存科学○客員研究員
石㟢

武志

保存科学

井戸

博章

古典・近現代彫刻修復

及川

規

岡本

篤志

大手前大学／文化財三次元計測

柿田喜則

株式会社東京文化財センター／古典彫刻修復

研究員一覧

美術品制作

金原美奈子

一般社団法人文化財科学研究センター／環境考古学

河㟢衣美

橿原考古学研究所／保存科学小林啓

九州歴史資料館／保存科学

添田雄二

幕別町教育委員会／地質学

中村力也

宮内庁正倉院事務所／保存科学

成瀬

正和

保存科学

藤原

徹

文化財修復工房明舎／立体作品修復

村串まどか

文化財科学

安木

由美

長崎県松浦市教育委員会／保存科学山田修

奈良県立大学／文化財の活用

大和あすか

東京藝術大学／文化財科学吉村

九州大学／分析・地球科学、考古科学

和久

米田奈美子

114

保存科学

西洋絵画修復令和5年度
東北芸術工科大学 文化財保存修復研究センター紀要
令和6年6月30日発行
東北芸術工科大学

文化財保存修復研究センター〒990-9530

山形県山形市上桜田三丁目4番5号

TEL

023-627-2204

FAX

023-627-2303

E-mailiccp@aga.tuad.ac.jp

ホームページ

http://www.iccp.jp/

ISSN 2185−8829

令和５年度
東北芸術工科大学
文化財保存修復研究センター紀要

TOHOKU UNIVERSITY OF
ART AND DESIGN

東北芸術工科大学

文化財保存修復研究センター
紀要
TOHOKU UNIVERSITY OF
ART AND DESIGN

Bulletin of Institute forConservation of Cultural Property

Bulletin of Institute forConservation of Cultural Property

2024. 6

Bulletin of Institute forConservation of Cultural Property
2023

令和５年度