実演家著作隣接権センター
CENTER FORPERFORMERS’ RIGTHTSADMINISTRATION NEWSTO PROTEC T A ND E XPA ND PER FOR MER S’ R IGHTS「五輪の年」には文化省「空襲は激化しており、これ以上、国相邸を来日の鄧小平中国副首相が訪ね問わず同志を語らって議員立法するこ

民を塗炭の苦しみに陥れ、文化を破壊ます。鄧小平はその後、中国の共産党とは極めて大事なことと考えておりま

し、世界人類の不幸を招くのは、私の中央軍事委員会主席として、党、国家す。そこにも聖徳太子が十七条憲法に欲していないところである」。太平洋の最高実力者となるのですが、田中元いう「和を以て貴しとなす」の論理が戦争の終結に強硬に反対する陸軍に困首相を「井戸を掘った恩人」として敬意働きます。わが日本文化の淵源はこのじ果てた鈴木貫太郎首相らが開いた御を表したのです。文化芸術のどんな分「和の精神」です。

前会議で、昭和天皇が下されたご聖断

野でも 井戸を掘る 著作者は人々から

実は2020年の東京オリンピック・パにも「文化」の二文字があるように、文敬愛されて当然だし、それだけにその

ラリンピックに合わせて、日本が文化化こそわが日本の国柄を象徴する言葉

立場も重く、権利は擁護されるべきで芸術立国を目指そうという動きがいまと確信致します。この国にふさわしいす。

小さな波からうねりに変わろうとしてこう

ふた

呼び名は文化大国です。そのことに昨今はインフォメーション・コミュ

います。その中の狙いの一つは、各省

人々を目覚めさせ、文化を支え、発展

ニケーション・テクノロジー（情報通庁の文化に関わる部署を束ねた強力なさせるのが芸術の世界でしょう。

信技術＝ ICT）社会といわれるように、

リーダーシップを持つ文化省の創設で古来、朝鮮半島を通じての中国大陸

例えば、映像、音楽などの分野でも２す。

との活発な交流から、時に大陸文化の次、３次利用が極めて安易にできます。

橋本龍太郎内閣が行政改革を旗印に模倣とみられがちな日本文化は固有の

それは往々著作権者の権利を侵害する。

省庁再編を断行したのですが、21世紀発想を持ち、長い歴史と伝統を刻んで映像、音楽などの違法配信はたとえ私になっていささか元気を失ったかにみ参りました。推古天皇時代の小野妹子的使用に供するにしても違法です。たえる日本の再生は、日本文化をしっかの名がよく知られる遣隋使、犬上御田

だ、違法性が軽微にとどまるとの理由

り世界に発信できるかにかかっていま

鋤が最初で、数百人が10数回派遣されで罰則の適用は見送られてきました。

す。省庁再々編の渦を巻き起こすことた遣唐使の数より、実は中国から来日

しかし違法ファイルのダウンロードが「五輪の年にはで文化省を実現する。

する遣日使の方が多かったという歴史

年間、６千500億円（正規音楽配信価格）

文化省」を合い言葉に党派を超えて取的事実が、日本が中国文化を摂取するに上ることとなり、不肖・私も先頭にり組んで参ります。CPRA のご協賛を以上に、日本固有の文化が中国に輸出立ち、超党派で２年以下の懲役、200万

期待致します。

されていたことを物語っています。

円以下の罰金刑を科すよう著作権法をお の の いも こ

いぬかみ の み たすき

中国といえば、戦後1972年、電撃的改正議員立法致しました。

に日中国交正常化を実現したのは、当我が国では大半が政府提出法案とい時の田中角栄首相です。後に不幸にもわれますが、私は国会議員が自ら国民

ロッキード事件被告となった田中元首の声に耳を傾け、吸い上げ、与野党を文化芸術振興議員連盟会長・衆議院議員●巻頭メッセージ「五輪の年」には文化省 …… 1

VOL.72
MAY.2014
CONTENTS●●特集

海外徴収・分配業務から振り返る芸団協 CPRAの歩み …… 2
急速に普及が進むハイレゾ音源は、何をもたらすのか？ …… 5

Information, Column／Essay …… 8

河村建夫

Kawamura Takeo

海外徴収・分配業務から振り返る
芸団協CPRAの歩み
これまで本誌では、国内の徴収・分配業務の観点から芸団
協 CPRA の20年を振り返ったが、今回は海外団体との契約に基づく海外徴収・分配業務について、商業用レコード二次
使用料（以下「二次使用料」という）、商業用レコードの貸与に係る使用料・報酬（以下「貸レコード使用料」という）ならである。
まず海外団体あての分配額の推移を見てみると、やはり一番のポイントは二次使用料と私的録音補償金の分配をトラッ

びに私的録音録画補償金の分配の歴史を中心に振り返るとともに、今後の課題を明らかにしたい。

配は2008年度）からであるといえよう。

芸団協 CPRA 運営委員
（総務、海外徴収分配担当）

タに基づき分配を請求することになり分

安部次郎

配対象が個別権利者となったため、海外相互送金型で契約されるべきだという機のことが国内権利者への分配総額の増額（ローマ条約第12条）

運が一気に盛り上がったのである。

という結果にもつながった。

◦1993年～ 私的録音補償金

さらに2006年度 SCAPR 総会においてちなみに分配額は2002年度が群を抜い（邦盤徴収開始と同時）相互送金型の契約締結を推進するSCAPRているように見えるが、これは相互送金◦1996年～ 貸レコード使用料

新ガイドラインを制定、2009年度 SCAPR型に移行した2001年度分の送金が2002年

加盟、発効した1989年にまでさかのぼる。

（TRIPs 協定第11条および第14条）

総会で正式に B 協定の廃止が決議され、度分にずれ込んだことによるものであり、折しもこの前年、欧州９カ国の団体に◦2001年～ 私的録画補償金

３年以内すなわち2012年12月31日までにまた2009年度の二次使用料分の伸びにつ

よって SCAPR（Societies' Council for the（邦盤徴収開始と同時）

はすべての契約を A 協定へ移行するよういても、前年度に処理が終わらなかったにとの勧告が出されたのである。

分配を遅れて実施したことによるものでRights、日本語名称：実演家権利管理団
体協議会、通称：スカプル）という国際３．分配業務の変遷

組織が設立された。この SCAPR は、実

芸団協 CPRA も複数の団体との契約を

貸レコード使用料については全体的にからは実際の送金を開始したが、その間大きな変化のない分配が行われているが、

SCAPRは当初、徴収した報酬等の分配

芸団協 CPRA 自身の分配方式が大きな転二次使用料に関しては各年度の契約状況

正に受け取ることができるように各国ににあたって次のような２つの方式を提唱し換期を迎えたこともこのＡ協定締結に大などがその総額に大きな影響を及ぼしておける実演家著作隣接権の集中管理団体

た。

きな拍車をかけることとなった。すなわ

いることがわかる。

り、日 本 の ローマ 条 約 発 効 を 受 け て①相互送金型（通称：Ａ協定）
徴収した報酬等を契約相手先に送金

SCAPR 会員団体との連携協力について打診を受けたのが、芸団協の海外団体との正式な交流の始まりである。

する契約。
②非相互送金型（通称：Ｂ協定）
徴収は行うが実際の送金は行わない

これを受けて1990年から海外団体との契約。

契約交渉等具体的な交流が開始された

貸レコード

8

デジタル有料放送
放送二次使用料

6

4

2

0

2002

ち従前は IFPI（国際レコード産業連盟）

たとえば2012年度はアメリカ Sound

によって年に一度公表される世界の音楽

Exchangeと契約が締結されたことにより録音物売上データを使用し、日本およびアメリカ盤のデジタル有料放送にかかる契約締結国全体での売り上げ比に基づい二次使用料の分配が2006年度にまで遡って分配資金を按分するといういわゆるて実施されたこと、またその対象楽曲おIFPI 方式を用いて二次使用料と私的録音よび分配額が大きいことから全体の分配

補償金を分配していたが、2006年度より額を大きく伸ばす結果となった。さらに楽曲の使用実績によるトラックデータ方

2013年度には韓国 FKMP との契約締結に式へと変更したのである。

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

2012

2013（年度）

2011

2012

2013（年度）

図２：海外団体からの徴収額の推移
（億円）

0.5

ある。

Ｂ協定からＡ協定へと移行し、2002年度

演家が経済的権利から生じる報酬等を公間の連携を強化することを目的としてお私的録音への総分配額がこれまでの按分方式より◦1990年～ 二次使用料

Collective Management of Performers'

私的録画

この方式により各団体が対象楽曲のデー

歴史のはじまりは、日本がローマ条約に芸団協としての海外徴収・分配業務の10

クデータ方式に変換した2006年度分（分もかなり減少したことがわかる。またこ

１．海外団体との交流のはじまり図１：海外団体あての分配額の推移
（億円）

私的録画
私的録音

0.4

放送二次使用料

0.3

0.2

0.1

0

2001

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2009

2010

が、やはり大きく動き出したのは芸団協

そして当時は②の非相互送金型が主流

CPRA が設立された1993年からである。

であった。この背景には、実演家への報ともない、新たに韓国盤を分配対象としらそれぞれ分配の請求を受け、私的録画締結により徴収が開始されたデジタル有

同年 SCAPR 総会にオブザーバーとして

酬等は個人の実演家に支払われるものと

なお、SCAPR の指導のもとＢ協定からたこと、またちょうどその対象年度とな

録音補償金を含む約6億円の分配を実施

料放送にかかる二次使用料が非常に大きするに至った。

く2012年度の徴収額は過去最高に跳ね上参加した芸団協 CPRA は、1998年に正式するよりむしろ社会全体の利益となるよ

Ａ協定への移行が進んだ中でも、いまだる2011～2012年ごろのいわゆる K-POP

加入を申請、翌1999年にSCAPR 正会員とうに使用されるべきではないかという主

分配用データの不備などが理由でＡ協定

ブームの影響もあり対象楽曲および分配

さて、海外団体との契約は双務契約ががっている。過去２年度分遡っての徴収して承認されている。

張が国際的に根強かったことがある。

２．徴収業務の開始締結が困難であるとする団体も存在した。

額が大きくなったことから分配総額がさ原則である。すなわちお互いに報酬等を金額であるので今後同額の徴収は見込ま

芸団協もそれに従い国内において団体

そうした団体とは最終期限の2012年12月

らに増える結果となった。

送金することが義務付けられている。それないが、海外徴収全体の大きな割合を分配を行っていたため、海外団体との契31日まではＢ協定を継続させ、それに私的録音補償金については年々その額の観点からここで徴収についても少し触占め続けることは明白である。

約についてもまずはＢ協定を締結するこ

よって徴収された報酬等について2006年は減少しているものの二次使用料の分配れておきたい。

なお2012年度、2013年度の私的録画補ととし、1990年の契約締結開始以降 B 協

度からは「共通目的基金」として、さらに比率による按分によって各団体への分配

海外からの徴収額は図２に示すとおり償金の徴収額が大きいのはスペイン AIE

SCAPRは設立当初から自国内で発生し定分として徴収を行った二次使用料につ

2011年度以降は「海外実演家支援基金」とを行っており、一方私的録画補償金につであるが、ご覧いただいておわかりのとが1996年度までに遡って最終精算していた契約相手団体の委任者が受け取る権利

いては国内権利者に対して分配を行った。

して留保し、日本国内における海外実演

いては2006年度のアメリカ SAG との契約

おり、毎年の金額のばらつきが多い。

ることによるものであり、この規模の徴を有する報酬について公正に徴収・分配

ところが2001年に SCAPR が非営利法家の活動支援等に使用することとしていを皮切りに海外分配を開始し、対象作品

これはその年に新たに契約した団体のを行うことを目的とした契約の締結を推人として正式に設立され組織がより強靭た。

への分配請求に基づいての分配を行って数であったり、分配の請求に基づく計算

進したため、芸団協としても複数の団体

なものとなったことを受け、これまでのきた。

が遅れたため翌年度にまとめて送金されとの契約交渉を行い、海外の契約締結先

契約形態にも大きな変化が訪れる。それ

団体の権利者分として次のとおり徴収をまでの10年間における実演家の権利意識開始した。

の高まりとともに、情報化による技術の

2v o l .7 2

４．徴収・分配実績

このように2013年度には33団体と契約たりといったさまざまな事情によるものを締結し、アメリカ盤を除く二次使用料で、平均するとこれまでは毎年2,000万に関しては約50,000楽曲のデータを対象

円程度の徴収規模であると考えられる。

進展によって使用楽曲データに基づく個

図１、図２は、契約締結団体との徴に19団体、貸レコード使用料に関しては

ただし分配のところでも述べたよう人分配が可能になりつつあったことで、収・分配額の推移をそれぞれ示したもの

約35,000楽曲のデータを対象に19団体かに、アメリカ SoundExchange との契約

M A Y . 2 0 14v o l .7 2

収額もあと数年で終息するであろうと推測される。
ちなみに2013年度には14団体から約2,100万円を徴収した。

M A Y . 2 0 14

3

５．SCAPR 主導の新たな徴収・分配方式への挑戦

しかしながら、芸団協 CPRA としては

商務情報政策局クリエイティブ産業課が自身が管理している日本語表記のデータ「クール・ジャパン／クリエイティブ産業

ベースをいかにローマ字表記のものに変政策」を担当し「クールジャパン戦略担当

上述のように各団体間では使用楽曲換していくかという大きな課題にぶつ大臣」ポストを新設、さらには「クールデータに基づく徴収・分配が円滑に実施かっている。たとえば「ジョウ」という名ジャパン推進会議」を設置し、戦略産業

されるようになってきたが、実際にはい前は各団体によって Jo、Joe、Jou、Joh分野である日本の文化・産業の世界進出

くつかの問題も生じてきていた。

などと表記されてくる。これまでは芸団

促進、国内外への発信などの政策を官民

そのもっとも大きな問題が権利者の重協 CPRA の担当者が目で確認し、それが協同で強く推進し、コンテンツの海外展

複委任である。つまり複数の団体へ委任「ジョウ」という芸団協 CPRA の委任者で開促進事業として平成25年度には170億円をしている権利者については報酬等の分あるかどうかの特定を行ってきたが、こもの予算がついているところである。し配の請求が重複するという事例が多数発

れがデータベース上でどこまであいまいかしながら現在のところ、ゲームや漫画・生した。この重複委任についてどの団体検索として抽出できるかという点で開発

アニメなどのいわゆるサブカルチャーや、に分配を行うかの調整・確定に手間と時側と芸団協 CPRA 側との調整が必要とファッション、食文化といったところが間を要したため先に触れたような分配がなっている。また作品タイトルがその国諸外国からクールであると評価を受ける

翌年度にずれこむ事態が往々にして生じによって違うというケースが多い。表記

一方で音楽市場の拡大についてはまだまてきていたのである。

方法のみならず異名同一作品をどこまでだ課題が多いと感じられる。

このような問題を解消することを目的
として SCAPR は２つのデータベースの正確に抽出できるかが問題となるのである。

急速に普及が進むハイレゾ音源は、何をもたらすのか？
オーディオ専門誌だけでなく、一般誌や新聞などでも最近よく話題になっているハイレゾ・オーディオ。従来の CD よ
りも格段に音質がいいデジタルオーディオのことで、それに対応したコンテンツ、再生を可能にするハードウェアなども続々と登場している。ただハイレゾという言葉は聞いたことがあっても、これがどんなものなのか、しっかりと理解できている人はミュージシャンや音楽業界の人でも少ないのが実

不満も少なくなかったCD や音楽配信の音質しばだ。

情だろう。そこで、このハイレゾはどんな特徴を持つもの
で、従来の CD、ネットでの音楽配信などと何がどう違うのか、改めて整理しながら説明してみよう。

有限会社フラクタル・デザイン

藤本健

22.05kHzまでの音を収録することが可能。

では、CD が最高音質なのだろうか？

医 学 上、人 間 の 耳 が 感 知 で き る の は

圧縮音楽データの場合、CD を元に圧縮20kHz までと言われているから、CD の

今後はアニソンやボカロ人気を足掛かオーディオ CD が登場したのは1982年

するから CD と比較されることが多いが、サンプリングレートは通常は十分といえりに欧米の音楽市場への J-POP 流通を促のこと。それまでのレコードと比較して、何もCD が一番いいというわけではない。

る数値なのだ。ところが、医学的には聴採用を提案した。これが、各団体が権利

しかしながら、これまでの徴収・分配

進し、ひいてはそれが実演家の報酬等のより高音質でノイズのないクリアな音ととくにオーディオ愛好家の間では、以

こえないはずのもっと高い音も、人間はを管理するすべての実演家情報を集約すにかかるデータ処理の作業負担を考える

徴収につながる糸口となるように芸団協

いうことで、急速広まっていったが、そ前から「CD よりレコードのほうが音が感知できるようなのだ。耳が知覚している IPD（International Performers' Dataと、両データベースの開発は非常に大きCPRA としてできる施策は何かを考えてれから30年以上経過した現状でも CD はいい」といった声が上がっていたが、あるのか、体全体で受け止めているのかな

base、日本語名称：国際実演家データ

な意味があり正式な運用に期待するとこいきたい。

現役の音楽メディアとして幅広く利用さながち迷信というわけではないのだ。確ど、ハッキリしたことはわからないが、ベース）と、各団体が権利を管理するすろは大きい。現在明らかになっている問

また、アジア地域における日本の音楽れている。

かにレコードの場合、プチプチいうポッ

サンプリングレートが44.1kHz のサウン

べての音楽・映像作品情報を集約する

題点をクリアできるよう今後の開発状況

市場規模は欧米に比して非常に大きいと一方、2000年ごろから広まってきたのプノイズというものが入るし、サーとい

ドと96kHz のサウンドを比較すると、確VRDB（Virtual Recording Database、日に関心を持ちつつ、新たな徴収・分配方考えられる。しかしながら残念なことにが iTunes store や moraに代表される音楽

うヒスノイズもあるから、そうした心配

かに違いを感じることができる。聴力検

本語名称：音楽映像作品データベース）式に対して芸団協 CPRA としても積極的

アジア地域には実演家の権利を管理して配信サイトを利用した圧縮音楽データおのない CD のほうが高品質ではある。と査などをすると、30代、40代、50代と年である。

にかかわっていきたいと考えるところでいる団体を有する国が非常に少ない。現

よび、パソコンを利用して CD からリッ

ころが、レコードでは聴こえた微妙な音

齢が上がるほど、高い周波数が聴こえな

在芸団協 CPRA と契約を締結しているのピング（ダビング）した MP3や AAC など

が CD で聴こえないケースが多々あるの

くなり、60代にもなると15kHz 程度が限は韓国 FKMP のみであり、管理団体が存の圧縮音楽データだ。
「CD の音質とほぼだ。たとえば、オーケストラの演奏の冒

界 に な る。そ れ な の に 聴 き 比 べ る と

これらのデータベースにアクセスするある。

ことによって、各権利者の委任状況、委

６．芸団協 CPRA の
海外業務の課題

在しているマレーシア、フィリピンにつ変わらない」とされる、これら MP3や頭でバイオリンから入る最初の微かな音

44.1kHz での音と96kHz での音に差が感いては徴収・分配の実態がいまだ不透明

AAC のデータは老若男女を問わず、多くが聴こえなかったり、最後の余韻が聴こじられるので、どこかで受け止めているである。またベトナム政府は管理団体のの人たちに利用されており、街中を見てえなかったりする。この辺りが CD の限ということなのだろう。

であっても瞬時に個人を特定できること

このように芸団協 CPRA はこれまでの設立認可に積極的だと言われているがい

も、iPhone や iPod、ウォークマンなどで界の一つでもあったのだ。

になる。また同じ権利者であっても作品

海外諸団体と友好な関係を築きつつ公正

まだに設立されたという情報は得ていな音楽を聴く人で溢れかえっている。

によって分配先が異なるというケースもかつ円滑な徴収・分配業務を実施してきい。今後はこうしたアジア地域の実態把技術の進化によって、このように便利少なくないが、この点についても両デーている。とりわけ分配業務に関しては、握につとめ、SCAPRとも連携を取りながに扱えるようになった音楽ではあるが、タベースを利用することによって容易に詳細なデータに基づく適正な分配を行っ

ら芸団協 CPRA がアジア各国における著音質という面では不満の声も少なくな特定ができるのである。

ており、そのデータの精密さと分配の正作隣接権の権利管理システムの確立に関かった。

確さは SCAPR 会員団体の中でも高く評する支援活動の先陣を切っていけるよう価されている。

な体制作りも必要であると考えられる。

任 範 囲（ワール ド ワ イ ド な の か テ リ ト
リーなのか）、委任開始日のほか、生年月日や性別などにより同姓同名の実演家

実はこれらのデータベースは EU を中心とする SCAPR 会員団体が15年ほど前

このように量子化ビット数とサンプリ
ングレートを CD よりも上げたデータのことをハイレゾ、ハイレゾ音源などと呼より繊細に音を表現できる
ハイレゾ

んでいるのだ。正しくはハイレゾリュー
ション＝ High Resolution の略であり、直なぜ CD がレコードより劣る面がある

訳すれば「高い分解能」となる。荒い音

まず、圧縮音楽データから見ていこう。

のか？それは CD が量子化ビット数16bit、の CD と比較してきめ細かい音を表現す

MP3や AAC などの圧縮方式は、CD の

サンプリングレート44.1kHzというフォーることができる、ということなのだ。ハからすでに開発・運用を試みてきたもの

その一方で、４で述べたことからもおもちろんこれらはいずれもすぐに結果

データサイズと比較して1/5さらには1/10

マットになっていることに起因する。まイレゾの細かい定義というものがあるわであったが、結局それ以外の団体とのわかりのように、芸団協 CPRA の海外かに結びつくとは考えにくい。しかしながとコンパクトに圧縮できるのが特徴だが、ず量子化ビット数は音量をどこまで細かけではないが、一般的には24bit/96kHz

データのやりとりは残り、二重の作業がらの徴収額はその分配額にまだまだ遠く

ら10年、20年のスパンでみれば必ず芸団

正確に表現すると「非可逆圧縮」と呼ばく再現できるかを意味するもので1bit なや24bit/192kHz のフォーマットのデータ必要となることから何度もとん挫してき

及ばないというのが現状である。もちろ

協 CPRA の海外徴収額の増加につながるれる圧縮方式であり、CD の音質と似てら２段階、2bit なら４段階、3bit なら８のことをハイレゾ音源と呼んでいる。もたようである。

ん実際に芸団協 CPRA 委任者の楽曲が海ものと信じて、芸団協 CPRA 海外徴収・非なるものなのだ。つまりCDの音のデー

段 階…と ２ の 階 乗 段 階 に なって い て、ちろん、このハイレゾのデータは MP3や2012年度 SCAPR 総会において正式に外で使用されなければ当然報酬等の分配

分配委員会としての使命を考え遂行してタから人間に感じにくい音、聴き取りに16bit だと65,536段階。これだけあれば、

AAC のような非可逆な圧縮は用いられて両データベースが SCAPR のもとで管理は受けられないわけで、そういった意味

いきたいと考える。

くい音を削除してしまうことで、コンパ

普通の音は十分表現できるのだが、とっいない。非圧縮の WAV や AIFF、また圧運用されることが決議され、2016年度のでは日本の楽曲がより多く海外へ進出し、クトにしているため、比較しながら聴いても小さい音の場合、収録しきれない

縮はするものの、完全に元の状態に戻す

完全統合に向けて現在その作業が進めらより多くの人々に聞いていただけるようてみると音質に違いが見えてくるはずだ。

ケースがあるのだ。

ことが可能な「可逆圧縮」方式の FLAC

れているところである。

な戦略を考えることも今後の課題である

たとえばシンバルの音が変質していたり、

一方サンプリングレートは、どこまでと思われる。

ボーカルの声質が微妙に変わっていたり高い音まで収録できるかを意味するもの。

このようなハイレゾ音源が登場したこ

折から日本政府では、経済産業省製造する。そのため、音質を気にする人から

理論上、サンプリングレートの半分までとで、CD よりも高音質であり、かつレ

産業局に「クール・ジャパン室」を設置、は、「音が悪い」と評価されることもしば

収録することが可能だから、CD の場合

コードにも決して負けない音を再現でき

従って芸団協 CPRAに対してもSCAPR
会員団体として両データベースへのデー
タ提供が求められることとなった。

4v o l .7 2

M A Y . 2 0 14v o l .7 2が広く用いられている。

M A Y . 2 0 14

5

るようになったのだ。

採用されているものと同じ。そのため、ハイレゾ楽曲配信サービス「e-onkyo
music」と、同サービスで独占配信してい る 坂 本 龍 一「Merry Christmas Mr.
Lawrence -30th Anniversary Edition-」

パソコンを中心とした流通・再生システム

SACD 作品が DSD 音源として切り出されるケースも多いし、アナログテープから
DSD 音源が作られるケースも増えている。
ただし、再生するには DSD に対応した特

さて、そのハイレゾ対応の音楽コンテ

殊なハードウェア、ソフトウェアが必要

PCとUSBケーブルで接続するだけで手軽に高音質再生できる USB-DAC「KORG DS-DAC-100」（写真提供：
株式会社コルグ）

ンツだが、その入手方法や再生方法がこれまでの CD とは大きく変わってきている。すでに iTunes Store や mora などのになるため、まだ特殊な存在であることも事実。また数あるハイレゾ作品の中で、DSD 音源は、まだ数少ない存在ではある

ハイレゾ音源を高音質で再生できるウォークマンⓇ「SONY NW-ZX1」（写真提供：ソニー株式会社）

音楽配信を利用している人であれば、ほとんど違和感はないと思うが、ハイレゾが、「一般的なハイレゾ音源よりも高音質だ」という人も多く人気も出てきている。
今後 DSD 音源も含め、ハイレゾ音源ののコンテンツは基本的にインターネットを利用した音楽配信サービスを利用する

クマン Ⓡなどハイレゾ対応のポータブル

形になっている。

オーディオ機器も登場してきているので、

MP3や AAC の場合、CD からリッピン
グするという手段もあったが、ハイレゾ

ハイレゾ音源を持ち歩くことも可能になってきている。

さまざまなジャンルの作品が続々登場が存在するからだ。通常は、このように音質な状態で保存されているケースが多マーケットは大きく広がっていきそうで高音質で制作されたデータをCDのフォー

いため、そのテープを元に改めて24bit/はあるが、現状においては CD や一般的マットである16bit/44.1kHz に落として96kHz や24bit/192kHz でデジタル化され、な圧縮音源の流通量と比較すると、まだところで、ハイレゾ音源は誰がどのよ

出荷されている。その劣化させる作業をそのままハイレゾ音源としてリリースさまだ少ないのが実情。この先、どのくらの場合、そもそも CD よりも高音質のそうしたことからも分かる通り、現在

うにして作っているのだろうか？そもそせずにそのまま音楽配信しているのがハ

れているものも増えているのだ。そのたい増えるのか、CD のマーケットを超える

フォーマットであるだけに CD から生成のハイレゾ音源のファイルは基本的にコも、どうして CD より高音質な音源を作

イレゾ音源というわけなのだ。

めに、70年代、80年代の作品が最近に日がくるのかは、多くの人たちが注目しすることはできず、ネットを経由してダ

ピープロテクトや著作権管理機能などはることができるのだろうか？

なってハイレゾ音源化しているのだ。

ているところだ。

ウンロードして利用する必要がある。現施されていない。ユーザーにとっては非

それはレコーディングは CD よりも高でのレコーディングが行われるように

在、国内でハイレゾのコンテンツを配信

常に利便性が高いし、こうしたことに音質な24bit/96kHz や24bit/192kHz となったのは、比較的最近のこと。それ以24bit/96kHz、24bit/192kHzといったもの

している主なサイトは、

よってハイレゾ音源の売り上げも増えていったフォーマットで行われており、そ前だと24bit/48kHz でのレコーディングのほかに「DSD 」と呼ばれるフォーマッ・e-onkyo music

きているが、不法コピーの例も出てきてれをやはり24bit/96kHz、24bit/192kHz

が主流だったし、さらに以前になるとアトのコンテンツも存在している。これは・mora

いるのは事実であり、今後の大きな課題のままミックスダウン を行っているの

ナログテープでのレコーディングが基本

1bit オーディオなどとも呼ばれるもので、・OTOTOYとなっているのだ。

で、制作現場には、その高音質なデータだった。とくにこのアナログテープは高技術的には SuperAudioCD （SACD）で※2

もっとも24bit/96kHz や24bit/192kHz

な お、こ の ハ イ レ ゾ 音 源 の 中 に は、

※１：PC と直結できる USB 端末をもつデジタル・アナ
ログ・コンバーター※２：数多くのチャンネルに分けて多重録音されたものを混ぜ合わせ、音質や抑揚を決めて一つの曲にまとめていく過程。
（大辞泉）※３："Direct Stream Digital" の略※４：ソニーと Philips により規格化された次世代 CD
規格のひとつ。

※3

※4

＊＊＊

・HQM STORE
・music.jp
・VICTOR STUDIO HD-Music.
な ど。価 格 は、アーティス ト や 作 品 によってさまざまではあるが、１曲あたり200円～500円、１アルバムあたり1,500
円～7,000円と、従来の圧縮オーディオの音楽配信や CD 価格と比較すると同等かやや高めといったところだ。
こうしてダウンロードした楽曲を再生する環境も広がってきているが、パソコンを中枢におくオーディオシステムの構
築が基本的なスタイルとなっている。といっても、一般のパソコンでそのまま音を再生させても、まともな音にならないのは誰もがご存じのとおり。そこで、ハイレゾ音源を再生するためのハードウェ
アであるUSB-DAC と呼ばれる装置を取※1

り付けるとともに、ハイレゾ再生用のソインタビュー

時代のニーズに合わせてハイレゾが登場してきた

オーバーして、音が割れてしまいますが、トラックでのレコーディングが限界でしハイレゾの普及によって、スタジオでデジタル技術の進化によって、音が割れた。でもポップスの場合、100トラック

作られた最高の音が一般のリスナーに届ずに音量を大きくすることが簡単にでき程度を使うことが多く、性能的に不可能

くようになることは、良いことだと思っています。ミュージシャン、エンジニア

るようになってきました。具体的にはリだったのです。それがこなせるようになっ

CD が生まれて30年。その間、いろい

ミッタというエフェクトを利用するのでたのは、ここ5、6年の話。だからこそ、 が一体となり、興奮の中で作り上げる最ろな形でデジタル技術が登場し、それにすが、CD が持つダイナミックレンジ ※いまようやくハイレゾでの音楽制作が本

高の音、最高の感動がどのまま伝わるの合わせて音楽制作現場でも最高の音を追96dB のうち、上の20dB 程度しか使わな格的にできるようになってきたのです。

ですから、喜ばしいことです。ただ、作及してきました。昨今のハイレゾブーム

い音となってしまっています。この辺り

もっとも、われわれエンジニアの側もり手の権利が守られるか、という点ではに伴い「16bit/44.1kHz は悪い音」なんてがオーディオファンから不満になってい長年44.1kHz や48kHz で音楽制作をして不安も感じています。音をよくする技術いう人まで出てきていますが、冗談じゃるために、ハイレゾというニーズが高まっいただけに、その環境が体に染みついてだけでなく、権利を守れる技術も作らなない、というのが正直な思いです。とくたのではないでしょうか？

いるんです。96kHz まで広げると、ある

くてはいけないのではないか、と。もちにポップスにおいては、音数が多い中、

もっとも、レベルを上げる処理を行う

意味、音がキレイすぎてピンと来なかっろん、リスナーの利便性を損なわない範

それをどうやって16bit/44.1kH のフォーのはマスタリングの現場であり、昨今もたり、柔らかい音になりすぎる気もする

囲で、いい技術が登場してくれることをマットに詰め込むのかを工夫し、そのノレコーディングスタジオの中では、広いこともあります。とはいえ、われわれエ

期待しています。

ウハウが30年溜まってきたのです。だか

ダイナミックレンジを持つ形で制作をしンジニアは、いつも、その時代のハイス

ら、CD 作品は、このフォーマットで最て お り、こ こ で の マ ス ターは 2 4 b i t /ペックを意識しながら、最新の技術をで善な音として調整してあるのです。

96kHz、24bit/192kHz が普通になってきるだけ取り入れようと努力してきたわ※音の大小の変化の幅。繊細な音の変化、無音から一気に大音量が出るような瞬発力など、大音量から小音量まで豊かに再現できる能力を表す。（『丸ごと一冊ハイレゾオーディオ 完全ガイド』インプレス
ジャパン、2014）

フトウェアを使って再生するのだ。USB-

ただ、ここ数年、音圧のレベル戦争ときました。とはいえ、10年前に24bit/

けで、現在もそれに取り組んでいるとこなっており、これが一つの問題にはなっ96kHz でのレコーディング、ミキシング

ろです。

DAC 以降は、一般のアンプやスピーカーていました。ラジオ局などで音楽をかけができたのかというと、否です。現在のを通して再生することになるが、従来のたときに、よりインパクトを出すために

デジタルレコーディングはコンピュータ

高級オーディオ機器と比較して、かなり大きいレベルの作品にするのが昨今の風

上の DAW（Digital Audio Workstation）

安価にシステムが構築できるのも大きな潮。各アーティストも、自分の音をできというシステムを使って行うのですが、るだけ大きく聴かせたいという意識が出

その処理能力によってできることが変てきて、レベル戦争となっているわけでわってくるのですが、10年前だと24bit/

す。通常、レベルを上げていくと音量

96kHz ならせいぜい24トラックとか30

ポイントとなっている。
なお、ネットワークオーディオと呼ばれる機器にダウンロードした楽曲をコ

実演家の立場からはじめてハイレゾ音源を聴いたとき、身体が震えた。耳だけでなく体中で音楽を受け止める心地よさがたまらない。
音楽を作り、演奏する立場からすれば、自分の作品をより正確に表現できるハイレゾ技術の到来は本当に喜ばしいことだ。
演奏者がお互いに影響し合って作り出す生の迫力が伝わる。昨今増えているような、別々にパートを制作して、同じ楽曲の参加者が一度も顔を合わさずに作成される音楽に、ハイレゾ音源は似合わない。
記事中にあるとおり、ハイレゾ音源は基本的にコピーフリーで配信されている。ユーザーの使い勝手をよくすること
で、音楽の奥深さを堪能して欲しい、でも違法配信は困る…。実演家としては、

梅津達男

日本ミキサー協会

何とも痛し痒しの状況だ。この微妙な実
演家の気持ちをいかに上手く伝えること

理事長が出来るか。今後も模索は続く。

1968年日本ビクターに入社、レコーディングエンジニアとして活躍。83年フリーに、デルスタジオを経て、03年
ミキサーズラボ取締役顧問となり現在に至る

松武秀樹

芸団協 CPRA 運営委員（広報担当）

ピーして再生する方法もあるし、ウォー

6v o l .7 2

M A Y . 2 0 14v o l .7 2

M A Y . 2 0 14

7

内田勝正

芸団協 CPRA業務について「管理委託契約約款」と「使用料規程」を一部変更

映像実演権利者合同機構（PRE） 副代表理事
芸団協CPRA 運営委員

平成25年度の国内権利者分配を実施

本日、３月11日早朝起床、歯磨き

芸団協CPRAは、有線放送番組に録音された

芸団協 CPRA は、平成25年度国内権利者

レコード実演の送信可能化と、交通機関内に分配を次のように実施した。音楽関連として、おける上映用ビデオグラムへの録音又は録画指定団体業務の商業用レコード二次使用料及に対応することを目的とした管理範囲の拡大

び貸レコード使用料、著作権等管理業務の録

ル、穏やかに見える東京の街並み、と、委任に関する事項および手数料等の変更

音権使用料及び送信可能化権使用料、一般社に伴い、「管理委託契約約款」を一部変更した。

団法人私的録音補償金管理協会（sarah）から

しかし３年前「東日本大震災」が起き

また、衛星テレビ放送番組を放送と同時に受領した私的録音補償金につき、総額で約62ストリーム送信する場合の使用料に関する規億４千万円を分配した。また、新規に委任を定を追加するため、「使用料規程」を一部変更受け付けた権利者に対して、商業用レコード

状況に、心が痛みます。しかし東京した。

二次使用料、貸レコード使用料、私的録音補でもいつか必ず起こるであろうと、

この変更した管理委託契約約款と使用料規
程は、著作権等管理事業法に基づき、平成26年

償金の遡及分として、総額で約２億４千万円を分配した。

をしながら37階建の高層マンション
より窓外を見ると、乱立する高層ビました。仮設住宅で27万人の方々が未だ不自由な生活を強いられている

想定される南海トラフが要因の直下型地震の被害は如何程のものか、考３月18日に文化庁に届け出た。変更の詳細は、映像関連として、著作権等管理業務の録画

芸団協 CPRA ホームページに掲載している。

権使用料及び送信可能化権使用料、一般社団

えるだけで末恐ろしい事です。
「（協）

新管理委託契約約款は、届出日の平成26年

法人私的録画補償金管理協会（SARVH）から３月18日より実施されている。新使用料規程受領した私的録画補償金、一般社団法人映像

日本俳優連合」では「頑張ろう！東日は、著作権等管理事業法の規定に基づき、届

コンテンツ権利処理機構（aRma）から受領し出日から30日後の、平成26年4月18日からた有線同時再送信報酬につき、総額で約11億実施されている。

１千万円を分配した。

本」のチャリティ・イベントを行っています。平成24年、25年毎回1,000
人以上の方々が芸能花伝舎に集結して、各種イベントを楽しんで頂き、海外でのワークショップ等に講師を派遣

中管理の経験が浅いため、多くの問題が生じて義援金は岩手、福島、宮城の県東京いる。一つの分野において複数の集中管理団体

増山事務局長が、シンガポールで開催されたが許認可されているため、利用者から大変不便

事務所に出向きお渡ししました。我々「実演家の権利と集中管理に関するワークショッとの批判を受けている。意見交換会では、現地

プ（２月12〜13日）」及びマレーシアで開催さ団体が直面する様々な実務問題に対し、日本側

れた「日本及びマレーシア両国の権利集中管理

専門家から事例等を紹介するとともに、具体的

私、俳優実演家としては、年齢的団体による意見交換会（２月18日）」、「著作権なアドバイスを行った。公開セミナーでは、マの集中管理団体に関する公開セミナー（２月

スコミや利用者からの質問や意見に対し丁寧にには高齢者の仲間入りをしてしまい19日）」に講師として参加した。

解説し、集中管理の必要性と利便性について一

俳優が少しでも復興の手助けをできればとの思いです。

ました。青春時代に各劇団の若手と前者は、アジア諸国での実演家保護の強化及定の理解が得られたと思われる。セミナー開催

云われ、テレビ、映画、舞台にと１び集中管理の推進を図るため、WIPO と SCAPRの合間に増山事務局長は、現地の実演家２団体

年中休みも無く、働いてきましたが、が共同で開催したもの。計11か国約20名の政府を訪問し、現地事情の説明と報告を受けた。

年齢とともに仕事の量も減り、同年代表及び実演家団体関係者が参加した。増山事代の俳優仲間の訃報が相次ぐ中、残務局長は芸団協 CPRA を代表して、日本での実演家保護及び集中管理の現状と経験を紹介しり少ない俳優人生を如何に生きるかた。参加者から各国での保護状況等に関する報模索中です。しかし芸能の仕事は心告があり、集中管理を実施する際の問題点や対身共に健康であれば定年はありませ

処方法等についても盛んに意見交換がなされた。

ん。これからも演技の研鑽を積んで、一方、後者は文化庁事業の一環として、マ一作品でも多く出演して、お客様に

レーシア政府の求めに応じて開催された。芸団
協 CPRA の他、JASRAC、レコード協会からも専門家が派遣され、実務に関する紹介等が行われた。
マレーシアでは、国際条約レベルの著作権及び著作隣接権保護が実施されているものの、集CPRAは、関係団体とともに、文化を大切にする社会の実現を求め活動しています。

感動して頂けるよう、夢を持ち続けていきたいと思います。

http://www.culturefirst.jp/

vol.72 通巻72号 2014年5月1日発行
発行／実演家著作隣接権センター 編集／芸団協 CPRA 法制広報委員会 デザイン／株式会社ネオプラン
公益社団法人 日本芸能実演家団体協議会
実演家著作隣接権センター（CPRA）

新国立劇場〒 163-1466 東京都新宿区西新宿 3-20-2 東京オペラシティタワー 11F
TEL. 03-5353-6600（代表） FAX. 03-5353-6614
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