取材・文／平山友子
撮影︵特記以外︶／齋藤さだむ

杉岡製材所の一角に建つ方丈板倉斎（さい）。災害の拠点、製材技術の展示、そして復興への願いと鎮魂という想いが込められている。

内部の柱は板目使い、壁板は源平材、床は白太の浮づくり。
ありふれた材料を活かす事例として見せている。

3床には、拈華微笑の座像を安置。
高良杉の床板を宙に浮かせて前に座った人が座像の目線と合うように取り付けた。

2

上／遠くの山がもっとも美しく見える位置を検討し、露台の高さを1m50㎝に決めた。
左／外壁は1尺幅の赤身の板。板と板の間に雇い実を入れて留めている。隅や窓回りの施工は特別な工夫が必要だった。

5

内部には床柱のように北山杉を棟持柱として立てた。
わずか10cmの径に梁を三方差しにしている。
ロフトへは、段板を互い違いに配したハシゴで上がる。
像を置いた床との仕切りともなる。

4

東面には朝日の直射をさえぎるためにしとみ戸を設けた。
工業製品である窓ガラスの存在感が消えた。
建具製作は佐賀県鳥栖市にある手島木工所の手島弘視さん。

長年自然乾燥させて黒ずんだ丸太は、割角に挽き、製品に仕上げることで輝きを放つ。製材所の一角にあることで、完成した方丈板倉斎の工程が手に取るようにわかる。

幹線道路から 本入った閑静な通りに︑ した﹂スギ材でつくる方丈 ︵約３ｍ四方︶の板倉安藤さんが考えた方丈板倉斎の原型は︑清水寺の舞台を思わせる露台には神社のだ︵〜 頁参照︶︒材は節有りでも無地でような 階 が取り付く︒行き過ぎる人が光り輝くように現れる素木の方丈板倉斎︒

1来たら一棟すべての材を木取りする︒スクしながら自然乾燥させている︒注文がけたスギの高齢樹丸太を︑大量にストッを熟知し︑目利きの技を発揮して買い付材所３代目の杉岡世邦さん︒品種の特性興味深そうに眺めていく︒建主は杉岡製さんの斎＝﹁杉岡斎﹂には︑今の時代に由があると︑安藤さんは宣言する︒杉岡

制度や行き過ぎた市場原理主義からの自基準法の適用外︒そこにがんじがらめのが表れる︒そもそも︑３坪の空間は建築つくる人次第︒ 人が建てれば の個性もかまわない︒屋根材や内装の仕上げも10こちから聞こえた︒まるでスギが加害者た︒﹁もうスギはよか﹂という声があち壊させた︒祖父が植えた山の木も流されは︑建設地がハザードマップで３〜５ｍ

斎を高さ１ｍ ㎝の露台の上に乗せたの所も床下浸水の被害を受けた︒方丈板倉の役割を示すこと︒豪雨の際に杉岡製材そのひとつが災害時の二次拠点としてる︒

向けたいくつもの想いが織り込まれてい10になったようだった︒それでも再び立ち植林されたスギが押し流され︑人家を倒ちのめした︒大量の土砂とともに︑山に九州北部豪雨は︑そんな杉岡さんを打ギをこよなく愛する木挽き棟梁だ︒

16︵ 〜 頁参照︶を協働し︑安藤邦廣さんにソーシャルアートラボと復興ガーデン

足 美加子さんをはじめとする九州大学

九州大学大学院芸術工学研究院教授の知う︒﹁災害時に命を守れたら︑その次に活動をした︒そうした経験を踏まえている板倉の避難小屋を被災地につくる支援

１６年の熊本地震の際には︑庭先に建て上がれたのは︑やはりスギがあったから︒ 浸水と色分けされたからだ︒また︑２０50た︒その延長線上に方丈板倉斎がある︒

製材所の一角に建てる倉庫の助言を求めいて休める場所が欠かせません﹂︒感染力や活力を保ち続けるためには︑落ち着必要なのは生活の再建です︒再建する気それにしても︑単なる避難小屋ならば︑地方に拠点を持つ際の住居にもなり得る︒症が拡大する今︑密集した都市を避けてして安藤先生が方丈板倉斎の構想を発表と大工の技術が一体となり︑一般に流通大径木から板に挽いた︒﹁今の林業は若赤身を柾目使いにしている︒直径１ｍのさんにとっては思い出深い山︒茅葺き職

その山にあったスギの皮を使った︒杉岡の建設のために伐られることになった︒

大事に手入れした山が被災し︑砂防ダム屋根は杉皮葺きだ︒杉岡さんの祖父が密度の高い空間になった︒

い木をどんどん切って回した方がよいと割角にする木も当然大径木だ︒こうしたす﹂︒柱や梁に使ったのは芯去りの割角︒

まで育てて山に置いておく方がいいんでに直径 ㎝の北山杉を持ってきました﹂︒ると思っています︒そういう意味でここ丸柱が立つ︒﹁人工林の原点は北山にあ

内部には空間を分けるように北山杉の一枚慈しむように葺いた︒

木が︑今は合板や集成材の材料にさえでも︑治山治水を考えても︑木は高樹齢道がなく︑安値でしか売れないからです︒ 人の上村淳さんはその想いに応え︑一枚いわれています︒大きく育った木は使い面出入口左の外壁板には１尺幅のスギの製材所としての矜持の表れでもある︒南建物である必要はないだろう︒杉岡斎は︑ する材料を使った室内が︑茶室のようにここまで張り詰めたような緊張感が漂うされ︑これだ︑これを建てたいと思いまが湧かずにいました︒それから１年ほど

11﹁自分の中では何となく倉庫のイメージ10ともったいない︑というのが僕からの訴宝だと思われていない︒見せて使わないなっている︒﹁日本の山は宝の山なのに︑の木像がある︒作者は知足美加子さん︒奥には﹁拈華微笑﹂と名付けられた少女

これは床柱のような存在なのだそうだ︒

岡さんの意図を汲み︑無理難題に応えてを負ったのは︑大工の池上一則さん︒杉ギが使われた杉岡斎で︑木を活かす任務ないと木が活きません﹂︒さまざまなスいに見せるのは難しいけれど︑それをしる段階で多く出るんです︒源平材をきれの中〟﹂なのだそうだ︒﹁源平材は製材すこにでもあるスギ︒うちの在庫では〝中使いにしている︒杉岡さんいわく︑﹁どの白太を使った︒３・５寸角の柱は板目は︑心の拠り所にもなり得ることを示しできるようになりました﹂︒方丈板倉斎なり︑像を介して心を割って話すことがります︒像が入った途端に人々が車座にど︑誰かと裸の心で向き合う場所でもあ倉斎はひとりでこもる場所でもあるけれそれを受けて安藤さんはいう︒﹁方丈板は全く変わったと杉岡さんは述懐する︒

この丸柱と木像によって︑杉岡斎の印象この像を安置する鎮魂の場所でもある︒

した流木のクスノキを彫った︒杉岡斎はと願った杉岡さんとともに被災地で回収﹁ 被災した木にもう一度命を与えたい ﹂細部まで神経が行き届いた施工をした︒ている︒

内部は壁板には源平材︑床板には無地えかけです﹂︒

木を見せることを前提とした製材の技術

6
7

1710

所在地／福岡県朝倉市
設計／里山建築研究所
製材／杉岡製材所
施工／大工・池上算規
屋根／上村組
露台設計・施工／建築工房悠山想5 これから製材する丸太の木口には木割りの指示がチョークで書かれている。だが、この線の通りに鋸を入れるとは限らない。台車に載せて転がし、木の形や芯の位置を見て鋸を入れる。
6 7 最初に鋸を入れるのは芯に近い位置。もっとも大きな応力を解放してから化粧面を挽く。
8 どこをどう取れば節が出ないかなど、実際の木口を前にして安藤さんに解説する杉岡さん。

「杉岡斎」は木の使い方を見せるショールーム的な役割も果たしている。
「今の木造建築は製材の重要性がすっかり抜け落ちています。この技術をよみがえらせないと、
1
1 丸太の説明をする杉岡さん。
木口を見れば品種をはじめ、産地や木の来歴、性質までわかるという。
2 3 製材する前に丸太の皮を剥ぐ。こうやって剥（は）がした杉皮を、杉岡斎の屋根材として使用した。伐採してから時間が経てば経つほど、皮は剥ぎにくくなる。
4 大径木の丸太を高々と掲げて運ぶ。こうやって見ると、積み上げてストックしていた時よりも圧倒的な存在感を発揮している。

5

7

日本の山は宝の山にならないのではないでしょうか。僕が提案するひとつの回答がこの杉岡斎なんです」。
構造材は渡り腮に組み、柱以外はすべて木口を見せている。天井板も外まで伸ばしていて木口を見せた。杉岡斎で使った構造材は、すべて芯去りの割角。芯去り材は大径木からしか取れないが、節の少ない美しい表情が出るのだという。木の割り方には２つ割り、４つ割り、４丁取り、柾取りといった種類があって、それぞれの特徴を見せるためでもあると杉岡さんは話す。
「木口を見せることでどんな割り方をしているかわかるし、元の丸太2の形もイメージできます」。木が割れないようにするにはどのように木取りをすればいいか、柾目と板目の使い分けなど、使う場所に応じた適材適所の木取りを提案するための製材見本にしている。
また、木口には品種によるスギの性質も表れるのだという。一口にスギといっても、品種は多岐にわたり、性質も異なる。それを大きく分けると実生系と挿し木系になる。実生系の方がおとなしい材質のため、杉岡さん

8は造作や建具、板材など、曲がったり反ったりしてほし63

くない場所に使っている。一方の挿し木系は力強い品種を選び、柱や梁に使うのだという。たとえば露台に上がる階段には、あえて品種の違うスギを使っている。挿し9 ４つ割りという木取り。必ず腹と背を割るように鋸を入れる。割った材は柱に使用する。

木系は英彦山周辺の帆柱地区由来のスギ。とても固く、10 ２つ割りは桁や梁を取るための木取り。芯側の面は応力が解放され、曲がりが生じている。自然乾燥させた後に修正挽きする。
11 大径木から４寸角と５寸角を合わせて７つの材を挽いた。どの材も赤身を使うことができる。芯の部分は節が多く、化粧にはあまり使わないとのこと。

製材する時に暴れる。だが、帆柱になるように靱性も高くて強く、割れが入りにくいのだという。一方、実生系のスギの木口は真ん中に芯があって冬目が細い。柔らかくてすっとした見た目だけど、割れやすいのだという。
また、同じ実生系でも品種や産地によって表情が微妙に異なる。こうして比較できることで、適材適所の使い方
4がわかる。木挽き棟梁の目利きの技が発揮されている。

杉岡製材所の従業員たち。そろいのTシャツは、安藤邦廣さんがデザインした日本板倉建築協会のもの。

119109CO N TAC T I N F O R M AT I O N
有限会社杉岡製材所
福岡県朝倉市杷木久喜宮888
tel.0946-23-8088
http://www.sugiokatoshikuni.com
8