ご挨拶Greetings

株式会社モリサワ 代表取締役社長

森澤彰彦
Akihiko Morisawa
CEO and President, Morisawa Inc.

目次
Contents

1924 年に写真植字機を発明し印刷の歴史に新たなページを加えて以来、モリサワ

In 1924, Morisawa invented a phototypesetting machine, thus ushering in a new era

は、「文字を通じて社会に貢献する」という企業理念のもとでつねに文字とともに歩み、

in the history of printing. Since then, Morisawa has continued to develop along with

文字とともに文化をつくってきました。このたび「タイプデザインコンペティション
2012」を開催し、優れたタイプフェイスとタイプデザイナーの発掘に寄与することは、私どもにとって大きな喜びです。その開催の成果を、ここに受賞作品集として発刊し、

the evolution of letters and has devoted itself to the creation of a letter culture under the corporate philosophy of “Contributing to Society through Letters.” As such, it

応募状況

and designers by holding the Morisawa Type Design Competition. This book is a

Overview of Entries

collection of the prizewinning works from the competition held in 2012.

今回のコンペティションは、1984 〜 2002 年の間、3 年ごとに実施し書体デザインのThe Morisawa Type Design Competition is the successor of the triennial Morisawaの時を経て、新たな出発を迎えたものです。告知期間は短期であったにもかかわらず、
世界 29 カ国・地域から合計 615 点もの作品が寄せられたことは主催者として実に喜
ばしく、応募されたみなさまのご努力に心から敬意を表します。また 2 日間にわたり厳正な審査に当たられた審査員の先生方、開催にご尽力いただいた関係者のみなさまに心より御礼を申し上げるとともに、新たに創設した「明石賞」をはじめ、運営に力を合わせ取り組んでくれたモリサワ文研のみなさまに感謝いたします。

Awards International Typeface Design Competition that was held between 1984
and 2002 and gained worldwide recognition in the field of type design. Ten years
later, the 2012 competition received a total of 615 entries from 29 countries andregions despite the short period for applications. This gives us great satisfaction as
the organizer, and we would like to express our sincere respect to all applicants fortheir fine efforts to complete their works within the period. We also wish to convey
our gratitude to the judges who carefully screened the entries over the two days
and to all the individuals who helped make the competition a success. Last but notleast, we are thankful to the people of Morisawa Bunken Inc., who cooperated with

写植機、電算写植機、DT P と、文字を取り巻く環境が進化を遂げるのにあわせ、私

us in the administration of the competition, including the new Akashi Award.

どものつくる文字も、時代の要請に応える研磨を重ねてきました。そして、世界の潮As the environment surrounding letters has been evolving with the successive

流に日本が飲み込まれようとする現在、日本の文字文化はまた大きな転機を迎えよう
としています。多様化するメディアやデバイス、グローバル化や多言語化の中で、優れたスタイルと機能を備えたフォントへの需要はいっそう高まっています。このよう

introduction of phototypesetting machines, computerized phototypesetting machines, and desktop publishing systems, Morisawa’s typefaces have been refined torespond to the needs of the times. With the tide of global change sweeping Japan,
the culture of letters in this country stands at a major crossroads today. Diversified

な時代において、このタイプデザインコンペティションが、タイプフェイスという大media and devices as well as globalization and multilingualism have stimulated

きな文化資産のさらなる発展に貢献することを念願しています。

demand for fonts with superior styles and functions.

今回は、審査対象を和文と欧文に限りましたが、いずれは幅広い言語に対応することも視野に入れながら、まずは 2 年に1 回、2014 年と 2016 年の開催を予定しています。
今回もすばらしい作品が賞を獲得しましたが、今後は本コンペティションがますます世界中に浸透し、さらに優秀なタイプフェイスが集まることを期待しています。みなさまの一層のご支援をお願い申し上げます。

In such an age, we earnestly hope that our Type Design Competition will further
contribute to the development of typeface, which is an important cultural asset.
Although this year’s competition only accepted typefaces for Japanese and Latin
letters, we are planning to expand the scope of entries to include other languages
in the competitions to be held in 2014 and 2016. As we have truly outstanding
works as prizewinners this year, we expect to see more entries of even higher quality in future competitions. For this we will strive to raise the profile of the Morisawa
Type Design Competition throughout the world. We would greatly appreciate yourcontinued support of our endeavors.

04

Awardsis our great pleasure to play a central role in the discovery of outstanding typefaces

ご報告いたします。
世界で広く認知いただいた「モリサワ賞 国際タイプフェイスコンテスト」から 10 年

賞

審査員

05

06

Judgesタイプデザインコンペティション 2012 の経過

07

The Progress of the Morisawa Type Design Competition 2012

入賞作品・入賞者

10

The Award Works, Winners

講評

42

General Comments from the Judges

表彰式Awards Ceremony

47

賞

応募状況

AwardsOverview of Entries

モリサワ 賞

Morisawa Award

独創性に富み、かつ、文字全体および組みの審美性が総合This award is given to outstanding typefaces that display

的に高く、タイプフェイスとして新しい可能性の追究に成功

exceptional originality and a strong sense of aesthetics in

している、優れた書体に贈られる。全応募作品がエントリー対象。和文部門・欧文部門ともに、金・銀・銅各賞を 1 点選出。
作者には、表彰状とトロフィー、副賞として賞金を授与する。
副賞
金賞 ：100 万円
銀賞 ：50 万円
銅賞 ：30 万円
和文部門・欧文部門（各 1 点）

terms of letterforms and composition, thus successfully

エントリー作品数は和文部門 239 点、欧文部門 376 点

方、欧文部門ではサンセリフ 103 点、ローマン・セリフ

応募も多く、アメリカ合衆国、イギリス・ハンガリー・スの計 615 点を数えた。うちファミリーでの応募は和文84 点に続き、ディスプレイ書体が 78 点に上った。

ペインなどの欧州、さらには中南米、中東など応募は世

部門で 37 ファミリー、欧文部門で 43 ファミリーに上る。

明石賞へは和文部門で 190 点、欧文部門で 278 点と応界各地にわたり、あわせて 29 の国と地域からの作品を

また和文部門 ・ 欧文部門にまたがる応募も 3作品みられ、

募作の 7 割以上がエントリーされ、ファン投票へは、和集める国際的なコンペティションとなった。

文字環境を取り巻くグローバル化への意識がうかがえた。

文部門では全体の約 5 割に当たる137 点、欧文部門ではAll entries are eligible for this award.

書体の分類別では、和文部門ではデザイン・ディスプレ

8 割近い 298 点がエントリーされた。

The Gold, Silver, and Bronze Prizes are conferred on one

イ書体が 90 点と飛び抜けて多く、筆書体 ・ 手書き風も作品提出者数は 298 名。日本からが 191名と多数を占め合わせると半数以上がディスプレイ系で占められた。一たが、次いで中国・台湾をはじめとするアジア圏 からの

exploring new possibilities in the world of typeface.

typeface each in the Kanji and Latin Categories.
Winners are given a certificate, a trophy, and prize money.
Prize money
Gold Prize: 1 million yen
Silver Prize: 500,000 yen

書体分類別エントリー数

応募者の国と地域

Bronze Prize: 300,000 yen

The number of entries by categories

Countries and regions of applicants(for each prizewinner in each category)

和文部門
総点数

Total

明石賞

Akashi Award

モリサワ賞の候補となる作品の中でもとくに、モリサワかThis award is given to typefaces that are deemed mostらの製品化にふさわしい優れた作品に贈られる。エントリー

suitable for commercialization by Morisawa Inc.

は応募者が任意に選択。和文部門・欧文部門ともに、受賞作
各 1 点を選出。また受賞作品はモリサワから 2 年以内のリ

239

欧文部門
総点数

Total

Latin category

376

84

ローマン・セリフて制作を進行する。作者には、表彰状とトロフィー、副賞

40

Serif

ment, with the aim of releasing the typeface within two

100 万円Winners are given a certificate, a trophy, and prize money.

Ming (Song)34

Sans-serif

14

筆書体

keted by Morisawa under the provisions of a rights agreeyears.

明朝系

103

90

38

Prize money23

1 million yen(for each prizewinner in each category)Blushデザイン・ディスプレイ

サンセリフ

Sans-serif

手書き風
その他

Other

61

China

スペイン

スラブセリフスクリプト／手書き風

Script / Handwriting

Japan

USA
台湾

Taiwanメキシコ

Mexicoトリニダード・トバゴ

Trinidad and Tobago
ブラジル

フィリピン

Philippines

トルコ

カタール

TurkeyイスラエルBlackletter

アメリカ合衆国

日本

Hong Kong

India

Italy

ブラックレター

Canada

香港

インド

イタリア

Slab serif

37
2

Handwriting

中国

Spain

カナダ

RussiaUkraineフランス

Display

11

韓国

ロシア

ウクライナ

UK

ディスプレイ

Display

Kyrgyzstan

South Korea

France78

キルギスタン

Germany

ゴシック系

Each prizewinning typeface will be produced and mar-

副賞

Hungary

ドイツ

イギリス

Entry to the competition for the Akashi Award is optional.
respectively.

ハンガリー

クロアチア

Croatia

Morisawa Award.
One typeface is selected in the Kanji and Latin Categories,

和文部門・欧文部門（各 1 点）

Kanji category

The winner is selected from among the candidates for the

リースを前提とし、受賞後、権利関係に定める条件に従っとして賞金を授与する。

注：書体の分類は応募者の自己申告による。

IsraelQatar

オーストラリア
タイ

Australia

Brazilチリ

Chile

アルゼンチン

Argentina

Thailand

その他

Other

ファン投票

People’s Choice Award

The Morisawa Type Design Competition 2012 received

that more than half of the submitted works were dis-

including 191 designers from Japan, which made up thea total of 615 entries, of which 239 were submitted toplay typefaces. In the Latin Category, the breakdown ofmajority, followed by entrants from China, Taiwan, andWeb 公開による一般の方からの人気投票。エントリーは応This award is given to typefaces chosen by popular

the Kanji Category and 376 to the Latin Category.

entries was 103 sans-serif typefaces, 84 serif typefaces,

other Asian countries and regions. The competition

募者が任意に選択。和文部門・欧文部門ともに、得票 1 位・

vote online.

Among the works submitted, there were 37 typeface

and 78 display typefaces.

also attracted applicants from other regions, including

Entry to the competition for the People’s Choice Award

families entered in the Kanji Category and 43 in theOver 70 percent of all entries, including 190 works in

the Americas (the United States and others), Europe

is optional.

Latin Category.

the Kanji Category and 278 in the Latin Category, com-(the United Kingdom, Hungary, Spain, and others), andEntries that receive the largest and second largest number

Three typefaces were entered in both categories,

peted for the Akashi Award.

the Middle East, making the competition truly inter-of votes are selected as winners in the Kanji and Latin

signifying a growing awareness of the globalization of

For the People’s Choice Award, there were 137 works

national with entries received from 29 countries andletter cultures.

entered in the Kanji Category, accounting for about 50

regions in total.

By typeface classification, display typefaces were by far

percent of all applications in that category, and 298

the most numerous entries in the Kanji Category withentries in the Latin Category, representing nearly 80

90 typefaces submitted. Combining these typefaces

percent of the category total.

Note: Entries were classified based on the classification stated bywith brush-style and script typefaces, it could be said

Entries were received from a total of 298 designers,

the applicant.

2 位を選出する。作者には、表彰状とトロフィー、記念品を授与する。

Categories.
Winners are given a certificate, a trophy, and a commemorative gift.

04

05

審査員

タイプデザインコンペティション 2012 の経過

JudgesThe Progress of the Morisawa Type Design Competition 2 012

2 012
コンペティション
告知開始

作品公募開始

応募受付終了（公式サイトにて）

ファン投票

審査会

審査結果発表表彰式

3 月 14 日

7月2日

9 月 30 日

10 月 11日〜17 日

10 月 18 日・19 日

10 月 26 日

11月 8 日March 14

July 2September 30

October 11–17

October 18 and 19

October 26

November 8

Announcement ofCompetition

Public entries
begin

Public entries end

Voting for
People’s Choice
Award

JudgingAnnouncementof Results

Awards Ceremony

審査経過

Screening Process「タイプデザインコンペティション 2012」は、2012 年 7 月 2 日に公募を開始、作品

The Morisawa Type Design Competition 2012 received entries through the official

はコンペティション公式サイトで受け付け、9 月末日に締め切った。応募総数は 615
点（和文部門 239 点、欧文部門 376 点）、日本を中心にアジア各国やヨーロッパ・アメ
リカなど、世界 29 の国・地域から力作が寄せられた。応募要項ファイルのダウンロー
ド数は和文部門・欧文部門合計で 3,355 を数え、インターネット時代における世界規
模のタイプフェイスへの関心の高さを物語った。
審査会は 10 月 18 日、19 日の 2 日間にわたり、株式会社モリサワ 本社大ホールにて行われた。モリサワ賞の審査は、和文部門では小塚昌彦氏、鳥海修氏、永原康史
氏、原研哉氏の 4 氏が、欧文部門にはマシュー・カーター氏、サイラス・ハイスミス氏、
小林章氏、サラ・ソスコルン氏の 4 氏が当たり、明石賞の審査にはモリサワ文研株式会社社長の森澤典久が和文部門・欧文部門の両部門で当たった。
初日は審査開始に先立ち、コンペティションのロゴマーク、およびポスターや告知
ちらしなどのデザイン監修を担当した秋田寛氏が 10 月 16 日に逝去されたことを受け、会場全員で感謝と追悼の黙祷を捧げた。また審査委員長にマシュー・カーター氏を、タイプデザインディレクター

aMasahiko Kozuka Type Design Director
鳥海 修

タイプデザイナー

グラフィックデザイナー

b

デザイナー

Kenya Hara Designere

サイ ラ ス・ハ イ ス ミ スタイプデザイナーc

小林 章

タイプデザイナー

森澤典久

b

c

e d

続く 2 日目の審査では各作品の個性や魅力について活発な意見交換を行いながら、よi

り細部におよぶ検討を進めた。和文部門ではまず、初日と同様に造形の美しさと完成g

度の観点から候補作を再度検討。同カテゴリー内での比較も行いつつ絞り込み、7 作

Akira Kobayashi Type Designerdサラ・ソ ス コ ル ン

タイプデザイナー

Sara Soskolne Type Designer

品が残された。その後は、各作品が体現するコンセプトへの評価も交えながら、再度
1 点ずつ全審査員の合議によって受賞作を検討。最終的に、現代のフォント環境や書hah

体デザインへの提案を含んだ作品に評価が集まり、各賞が決定された。

g
06

07

the Kanji and Latin Categories, showing heightened worldwide interest in typeface
design in the digital age.
The screening was conducted on October 18 and 19 in the conference room at theMorisawa Inc. head office. The judges in the Kanji Category were Masahiko Kozuka,
Osamu Torinoumi, Yasuhito Nagahara, and Kenya Hara, and in the Latin Category,Matthew Carter, Cyrus Highsmith, Akira Kobayashi, and Sara Soskolne. President
Tsunehisa Morisawa of Morisawa Bunken Inc. served as judge for the Akashi Awardin both the Kanji and Latin Categories.
Before starting the screening on the first day, a moment of silence was held inhonor of Kan Akita, who passed away on October 16. All gathered recognized withgratitude the great contribution Mr. Akita had made in supervising the creation of
the competition’s logo and the overall design concept of the publicity material, including posters and leaflets. Following this, Matthew Carter was elected as chair ofing processes for the two categories commenced under these elected leaders.

部門はとくに注目すべき作品 9 点と次点の 23 点を翌日に残して、初日を終了した。
f

The Application Guidelines were downloaded a total of 3,355 times including both

門に分かれて審査を開始した。

からは審査員間での合議も交えて 2 次審査、3 次審査と進み、和文部門は 21 点、欧文

fcountries and regions mainly in Asia (including Japan), Europe, and the Americas.

the jury and Masahiko Kozuka as head judge in the Kanji Category. Separate screen-

えた段階で、和文部門 ・欧文部門とも応募総数の 4 分の 1 程度に絞り込まれた。午後i

モリサワ文研株式会社 社長

Tsunehisa Morisawa President, Morisawa Bunken Inc.

Cyrus Highsmith Type Designer

Yasuhito Nagahara Graphic Designer
原 研哉

タイプデザイナー

Matthew Carter Type Designer

Osamu Torinoumi Type Designer
永原康史

マ シ ュ ー・カ ー タ ー(239 for the Kanji Category and 376 for the Latin Category) were submitted from 29

和文部門の進行役には小塚昌彦氏を選出し、2 氏のリードのもとで和文部門と欧文部
1 次審査は、作品に対して各審査員が票を入れる方法が採られ、午前の 1 次審査を終

小塚昌彦

competition website between July 2 and September 30. A total of 615 typefaces

In the first round of screening held in the morning, each judge chose typefacesthat they deemed to be qualified for the second round and awarded them points.
About one-quarter of all entries advanced to the next stage in both categories. In
the second and third rounds of screening held in the afternoon, the judges choseworks by consensus, resulting in 21 finalists in the Kanji Category and nine first-tierand 23 second-tier finalists in the Latin Category. This wrapped up the first dayof screening.
On the second day, more detailed screening was carried out through intensive
discussions among the judges on the originality and attractiveness of each finalist.
In the Kanji Category, the judges reviewed the works in terms of beauty of form anddegree of finish as fonts, as they had on the first day. By comparing the finalists andawarding them each points, they narrowed the pool down to seven.
Further examinations and discussions of individual works and their design concepts

欧文部門では、まず初日に選んだとくに注目すべき 9 点を個別に検討、優れている

7 名となった。

followed. Through this process, the judges selected by consensus winners thatIn the two categories, a total of eight typefaces were selected for the Morisawa

点と課題について意見を交わし、賞候補とそれ以外に振り分けた。中には、独創的な

なおモリサワ賞・明石賞の審査とは別途、ファン投票にエントリーのあった作品につwere effective in proposing an innovative approach to type design and today’s fontAward (Gold, Silver, and Bronze Prizes) and the Akashi Award. Since the winner of

デザインで好感を集めたものの、フォントとして実現することは難しいと判断された

いては、10 月 11 日から 17 日にかけて Web 公開方式による一般の方からのファン投

environment. In the Latin Category, the judges reexamined the nine first-tier finalists

the Bronze Prize of the Morisawa Award in the Kanji Category also won the Akashi

作品もみられた。さらに次点群を改めて検討し、数点を選んだうえ、組版時のリズム、票も実施。投票数は和文部門・欧文部門全体で 6,592 票に上り、それぞれ得票 1 位とselected the previous day, discussed their strong and weak points, and narrowedAward, there were seven winners in total.

down the candidate pool. Some of the works impressed the judges favorably but

Independent from the screening for the Morisawa and Akashi Awards, online

書体としての統一感、文字サイズの変化への対応性などを詳細に見ながら、順位付け

2 位が選出された。

were not chosen as finalists because of their potential difficulty in developing intovoting for the People’s Choice Award was conducted between October 11 and 17,

fonts. The judges also reevaluated the second-tier finalists, choosing several ofwith the total number of votes reaching 6,592 in both categories. The People’s

them and ranking them through consensus, with careful consideration given to their

Choice Award was conferred on the two typefaces that received the largest andtexture in text, consistency in form, and versatility in font size. The judges selected

second largest number of votes in each category.

を合議。その結果、金賞には、8 書体の同一ファミリーでエントリーしたうちの 2 書体が「完成度が群を抜く」として選ばれた。
最終的に和文部門・欧文部門両部門で、モリサワ賞の金・銀・銅各賞および明石賞の、

two weights in the eight-weight typeface family that demonstrated the highest levelof excellence, as the Gold Prize winner.

のべ 8 作品を選定。明石賞の和文部門はモリサワ賞銅賞とのダブル受賞で、入賞者は08

09

入賞作品・入賞者
The Award Works, Winners

モリサワ賞 Morisawa Award

明石賞 Akashi Award

ファン 投票 People’s Choice Award

和文部門 Kanji Category

和文部門 Kanji Category

和文部門 Kanji Category

金賞

銀賞

銅賞

得票1位

和 蘭（わらん）スプリングヘアー（春の髪）

すずむし

すずむし

すずむし

Tegaki

岡 野 邦 彦［ 日 本 ］

卯月重尚［日本］

豊島 晶［ 日本］

豊島 晶［日本］

豊島 晶［日本］

ニール・サマアワー［アメリカ］

Gold Prize

Silver Prize

Bronze Prize

Suzumushi

1st Prize

2nd Prize

Waran

Spring Hair (Haru-no-Kami )Suzumushi

Aki Toyoshima [ Japan]

Suzumushi

TegakiKunihiko Okano [ Japan]

Shigenao Uzuki [ Japan]

Aki Toyoshima [ Japan]

Aki Toyoshima [ Japan]

Neil Summerour [USA]

欧文部門 Latin Category

欧文部門 Latin Category

金賞

銀賞

銅賞

得票2位

欧文部門 Latin Category

得票1位

得票2位

Blanco Medium / Medium Italic

HasharBaldufaJara

Latin Seal

Blanco Bold

デヴィッド・フォスター［オーストラリア］

ダニエル・サビィーノ［ブラジル］

フェラン・ミラン・オリヴァラス［イギリス］

ティモシー・ドナルドソン［イギリス］

ハオ・チャン［中国］デヴィッド・フォスター［オーストラリア］

Gold Prize

Silver Prize

Bronze PrizeJara

1st Prize

2nd Prize

Blanco Medium / Medium Italic

HasharBaldufa

Timothy Donaldson [UK]David Foster [Australia]

Daniel Sabino [Brazil]

Ferran Milan Oliveras [UK]1011

Latin Seal

Blanco Bold

Hao Zhang [China]

David Foster [Australia]モリサワ賞［和文部門］金 賞
和蘭（わらん）岡野邦 彦
制作意図
和文の重心を下げ、末広がりにして、和欧文の横組みの並びを意識した和欧混植／併記用書体。書
体名はデザインイメージとした日本の蘭のつつま
しさ、重心が低いことと低地国のオランダ（和蘭陀）をかけています。江戸期に和蘭陀から多くの西洋文化が渡来し日本文化に大きな刺激を与えた
ように、この書体が日本文化と世界を橋渡しする
ツールとなるように願っています。
プロフィール1971 年兵庫県出身。1995 年京都市立芸術大学
ビジュアル ・ デザイン専攻卒。株式会社イング
アソシエイツ、Type Project を経て、2008 年
Shotype Design 設立。2011 年 オランダ・ハー
グ王立芸術アカデミー（KABK）タイプ＆メディア修士課程修了。Photo-Lettering より Quintet
リリース。

Morisawa Award [ Kanji Category]Gold Prize
Waran
Kunihiko Okano
Intention of the work
Waran (literally “Japanese orchid”) is a typeface
designed for use when mixing Japanesecharacters and Latin letters. Composed of letterforms that have a low waist and broaden slightly
toward the base, this typeface is envisaged forthe vertical typesetting of Japanese and Latincharacters. The name “Waran” comes from the
motif of the design, the Japanese orchid which is
associated with modesty, and the name also
plays on the low waist of the typeface and the
low-lying country of the Netherlands. (The kanji
used to write Waran is also used in the Japaneseword for the Netherlands.) Just as much Westernculture entered Japan through the Dutch during
the Edo period (1603 –1868) and greatly influenced Japanese culture, I hope this typeface willserve as a vehicle of intercultural communication
between Japan and the rest of the world.
Biography
Born in 1971 in Hyogo Prefecture, Japan.
Graduated from the Visual Design Department of
Kyoto City University of Arts in 1995. After
working for Ing Associates Inc. and Type Project,founded Shotype Design in 2008. In 2011,
completed the master’s program in Type andMedia at the Royal Academy of Art (KABK) in The
Hague, the Netherlands. Released an original
typeface called Quintet from Photo-Letteringin 2011.

12

13

選評

Judges’ Comments

小塚昌彦

Masahiko Kozuka

書体には個々の文字の美しさだけでなく、A well-designed typeface requires not only
beauty in individual letters, but also smooth

組版としての流れも必要です。視覚化しflow in composition. Waran successfully

た言葉の表情のような流れが漢字・かなを

achieves the smooth flow of visually expressed

通じてトータルにつくり出され、そこにwords with its harmonious combination of

作者の個性がうまく融合している点を評

kanji and kana, and skillfully demonstrates

価しました。横線の後ろにトメを付けず

the designer’s originality. The letterforms are

頭にアクセントを置いた、やや隷書風のsomewhat reisho (clerical) in style with hori-

筆法にも新しさがあり、これが流れるよ

zontal lines that have an accent on the top
and no stop at the end. Together they produce

うな表情を生み出しています。

a fresh look and achieve fluid expression.

鳥海 修

Osamu Torinoumi

和文と欧文をトータルで考えるというコ

I am impressed by the typeface’s aim of inte-

ンセプトがすばらしい。またとくに漢字が、grating Japanese and Latin letters in one con-

作者自身が字を書くときの自然な手の動

cept. The form of the kanji in particular is fluid

きをそのまま表現したような、無理のな

and very beautiful, effectively reflecting thenatural movement of the designer’s hand when

い造形で非常に美しい。「挙」「緒」 にみwriting with a brush. The two kanji of 挙 and 緒,られるような、ハライが横棒を突き抜け

where diagonal strokes pass through horizon-ている表現もその表れでしょうか。かな

tal lines, well illustrate this. The kana could be

はサイズや運筆などに手を入れるともっfurther refined by making adjustments to sizeと良くなると思います。

and stroke.

永原康史

Yasuhito NagaharaThis typeface stood out among all the entries

全応募作の中でも抜きん出たコンセプト

for its outstanding concept. Being slightlyを持つ作品として注目していました。漢

trapezoidal in form, the individual letters seem

字の骨格が少し台形で、一つひとつ見る

poorly balanced when seen in isolation, butとバランスが悪いようにも思えるのですthey achieve stability in the horizontal setting,が、横で組むと安定感が生まれ、欧文のaligning with the x-height of the Latin letters.

エックスハイトと合う造りになっていまThis typeface has the specific aim of creating

す。欧文と和文をトータルに考えるといan integrated design of Latin and Japanese letters and is able to skillfully communicate thisうコンセプトが明確で、それを組みでき

concept in composition.

ちんと伝達する力量を持っています。

Kenya Hara

原 研哉

I was first attracted by this typeface for its

独特の骨格や、時には丸く時にはしっか

distinctive form, including the unique shape

り押さえたカドやハネの工夫など、造形of its letters and its ingenious use of sharp

としての独自性にまず惹かれました。流

and rounded angles as well as hooks. Soft,fluid strokes are skillfully applied to achieve a

れるように柔らかい筆致をうまく生かし、

harmonious blend between the Japanese and和 欧 を 融 合 さ せ て 使 お う と し て い ま す。

Latin letters. Careful consideration is also given

約物も和欧の流れを遮らない工夫があり、

to the design of punctuation marks so that

「多言語を組める書体」という、現在のフォthey do not hinder the smooth flow of the mix-

ントが直面している課題に向き合う意図

ture of Japanese and Latin letters. I particularly

を高く評価しました。

appreciate the designer’s ambition to designa typeface for multilingual typesetting, a key
issue facing the world of fonts today.

モリサワ賞［和文部門］

14

15

Morisawa Award [Kanji Category]モリサワ賞［和文部門］銀 賞
スプリングヘアー（春の髪）
卯月重 尚
制作意図
新奇性を重視し、日本の文字が分からない人が見ても心地よく感じられる流れを感性のままに再現してみました。出来上がった結果、女性のロング
ヘアーが春風に吹かれているイメージが表現されたかと思います。縦組み主体の書体で、大見出し、
タイトル、グラフィック構成パーツなど、使い方は自由な発想で見つけていただければと思います。
プロフィール1957 年東京都出身。中央大学卒業後、株式会社
写研入社、橋本和夫、鈴木勉に師事。現在川越市在住。フリーの書体デザイナー。

Morisawa Award [ Kanji Category]
Silver Prize
Spring Hair (Haru-no-Kami)
Shigenao Uzuki
Intention of the work
In designing Spring Hair, I sought something novel
and used my imagination to create fluid letterforms that give a sense of lightness even to those
who are not familiar with Japanese characters.
Letting my imagination flow freely, I was able tocapture in the typeface the image of a woman’slong hair blowing in the spring breeze. Equippedwith display and headline families and graphic
parts, the typeface is designed for use mainly inhorizontal typesetting. I hope users find their own
unique applications.
Biography
Born in 1957 in Tokyo, Japan. After graduatingfrom Chuo University, entered Sha-Ken Co., Ltd.
where he worked under type design masters
Kazuo Hashimoto and Tsutomu Suzuki. Currently
works as a freelance type designer. Lives in Kawagoe, Saitama Prefecture.

16

17

選評

Judges’ Comments

小塚昌彦

Masahiko Kozuka

こういうアイデアの書体は今までになThis is a unique and unprecedented typeface
that would not have been accepted in the

かったもので、写植時代には受け入れに

phototypesetting era. Half of the character

くかった発想といえるでしょう。レター

space is dedicated to the overall shape of the

スペースの半分で漢字・かなの主な骨格を

kanji and kana while the other half is used to

処理して、あとの半分はハライ、というconvey mood through the use of sweepingより「雰囲気」に使うという野心作で、非strokes. Its ambitious design has a highly mod-

常にモダンに見えるし、目に付きますね。

ern look that captures the eye. It would make

使い方によっては面白いディスプレイタ

a unique display type in the right context.

イプになりますね。

Osamu Torinoumi
This typeface is very distinctive and novel in its

鳥海 修

method of expression. It is indeed worthy of

非常に個性的で、今までにこういう処理

this prize in that the designer boldly attempt-をした文字はありませんでした。誰もや

ed something that nobody has done before

らなかったことに果敢に取り組み、これand successfully designed a large number of

だけの文字数を書ききったことは受賞に

characters. It seems that the designer was trying to show elegance and sensitivity, but I was

値すると思います。ただ作者は優雅さや

a little perplexed as I find this typeface some-

繊細さを表現しようと意図していたよう

what stiff and comical and suitable for use in

ですが、それはどうか。やや硬くコミカ

cartoon titles.

ルな印象があり、マンガのタイトルなどに向いていると思います。

Yasuhito NagaharaThis typeface scored the highest in the “eccen-

永原康史

tric form” group. It is a completely new kindof Japanese typeface with its distinctive right

いわゆる「奇抜な造形」の書体群の中で最sweeping strokes, enabling it to produce beau-

高評価を集めた作品です。右ハライに特tiful lines in the vertical setting and to create

徴があり、縦組みで美しいラインが出る点、

strokes comparable to descenders in the Latin

また同時に欧文のディセンダに相当する

alphabet. Despite its deviation from regular

ような空間が生まれる点は、今までの日Japanese letterforms, I regard this typeface

本語書体になかった個性です。一般的な

highly because of its strong design concept.

日本語の造形を逸脱していますが、それ

Kenya Hara

がしっかりした設計のうえに成り立ってThis typeface is unique in terms of its radi-

いるところを評価しました。

cal alignment and style elements. If you lookclosely at the individual letters, their distinc-

原 研哉

tiveness will stand out more and more, creat-

造形要素や配置が極端で、個別に見ると

ing an almost frightening impression. How-

むしろ怖いような「異形の文字」。しかしever, when the letters are brought together to

組版は、柳が風にそよぐような不思議なcompose a text, they give a different impression, one of a mystical softness like a willow

柔らかさも感じさせます。縦組みだけでswaying in the breeze. I gave the typeface

なく、横組みの右肩上がりの独特のライhigh marks for its unique right upward-sloping

ンにも注目しました。何よりこの今まで

lines, not only in the vertical setting, but alsoにはない発想を、ロゴタイプではなくフォin the horizontal setting. I respect the designer

ントとしてここまで設計し尽くしたとこ

for the novelty of the design concept and forろに敬意を表したいですね。

working out every detail of the letters as afont, not a logotype.

モリサワ賞［和文部門］

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19

Morisawa Award [Kanji Category]モリサワ賞［和文部門］銅 賞
明石賞［ 和文部門］
すずむし
豊島 晶
制作意図
江戸落語や小噺のような、下町の人情的で温かみのある世界観で制作したディスプレイ書体です。
漢字やカタカナに比べ、ひらがなを柔らかく書いていますので、漢字とひらがなを組み合わせることによって漢字のみ（ひらがなのみ）の印象とはまた違った表情になります。コロコロとしたリズ
ミカルな雰囲気を楽しんでいただければと思います。
プロフィール1977 年名古屋市出身。短大、専門学校を卒業後、いくつかのデザイン制作会社を経て 2009 年渡米。
現在はフリーランスとして活動。 ニューヨーク在住。FONT1000 メンバー。

Morisawa Award [ Kanji Category]Bronze Prize
Akashi Award [ Kanji Category]Suzumushi
Aki Toyoshima
Intention of the work
Suzumushi is a display typeface with a warm
human touch. Its design motif comes from thescenes of commoners downtown which are often
the topic of Edo -rakugo storytelling andkobanashi short tales. Because hiragana isdesigned to appear soft in comparison to kanji
and katakana, a combination of kanji and hiragana creates a different look from kanji-only or
hiragana-only texts. I hope users enjoy the roundand rhythmic look of the typeface.
Biography
Born in 1977 in Nagoya, Japan. Worked for several design companies following study at a juniorcollege and a technical school. Moved to USA
in 2009. Currently works as a freelance designer
in New York City and serves as a member of the
Font 1000 independent typeface development
project.

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21

選評

Judges’ Comments

小塚昌彦

Masahiko Kozuka

スタイル自体は過去にもあったものです

Although the style itself is not new, I regard
this typeface as worthy of the prize because

が、全体の「アンバランスのバランス」とof its humorous expression that achieves an

でもいうべきユーモラスな表情が、受賞“unbalanced balance” overall. Its unique coun-に値すると評価しました。たとえば「聞」

ters that can be seen in such kanji as 聞 andや「成」にみられる独特のカウンターの取成 and a deformed Chinese character radical

り方、しんにょうを途中で止めるようなshin’nyo (), with the bottom line clipped toデフォルメなどが非常に面白く、作者のhalf length, are very striking, demonstrating the

センスを感じます。ただひらがなには少artistic sense of the designer. The design ofthe hiragana still has much room for improve-

し難あり。今後に期待します。

ment. I look forward to the future development of this typeface.

鳥海 修
とくに漢字のほうが良いですね。大きなOsamu Torinoumi

しずく形のエレメント、審査中は個人的

I am particularly attracted by the form of theに「おたまじゃくし」とよんでいたんでkanji. The skillful use of large teardrop-shaped

すが、これをすごく上手に使って、愛らelements, which I personally called “tadpoles” during the screening discussions, con-

しく明るく仕上げています。起筆末筆のtributes to the typeface’s playful and appeal-

ディテールは別として、このエレメント

ing finish. Aside from the details of the begin-

を除けばすべて直線で構成されているの

ning and ending strokes, all elements exceptに、その直線的なところをあまり直線に

for the teardrop-shaped ones are composed of

思わせないところがうまいですね。

straight lines, but these lines are expertly rendered so that they do not give the impression

永原康史

of being straight.

一見、墨が溜まっているように見えるの

Yasuhito Nagahara

だけれど、近くで見ると実は手書きの線

At first glance, the ink drops appear to be

は ほ と ん ど み と め ら れ ま せ ん。 そ こ が、

made from overlapping lines, but taking a clos-

従来からある手書きのレタリングや他の

er look reveals that there is almost no trace of

描き文字風明朝作品とは一線を画し、タ

handwritten lines. This is why this typeface is

イプフェイスとして成功している所以で

successful as it is, unlike conventional hand-

すね。崩した明朝体の持つ独特の可愛ら

written lettering and other drawing-style Mingcho types. This typeface has a little something

しさの中にもプラスαの表情があり、広special that sets it apart from other casual

く愛される要素を持っています。

style Ming-cho with distinct, charming touches.
These special elements will lead to the wide

原 研哉

popularity of this typeface.

にじみやかすれといった筆文字のニュア
ン ス を、 よ く 整 理 さ れ 単 純 化 さ れ た ベ

Kenya Hara

ジェ曲線で表現しきっているのが見事で

I am quite impressed by the designer’s technique of expressing the calligraphic blurred or

す。一方で起筆や末筆のディテールは注

scratched look by using well-organized and意深く処理され、偶然に頼るのではなくsimplified Bézier curves. In addition, she gives

緻密な計算のうえで、稚拙さや訥々とし

the typeface a primitive and halting quality by

た雰囲気を表現していることが分かりま

paying meticulous attention to the details ofす。これぞ「フォントデザイン」の高度な

the start and end of each stroke and making

仕事といえるでしょう。

precise calculations rather than improvising.
This is exactly what a professional font design
should be.

森澤典久
部分で見ると大きさも位置もちぐはぐな

Tsunehisa Morisawa

のに、一つの文字として見ると不思議とI appreciated the unique and interesting shape

バランスが取れている、骨格の面白さを

of the letters. Although the individual elements

評価しました。両がなとも細部まで工夫

are not uniform in size or position, each letter

を凝らしてあり、かつ、漢字とうまく調

overall somehow achieves a good balance. I also

和している点も良いですね。現在のモリ

gave high scores to the hiragana and katakana
for their finely tuned design and excellent bal-

サワのラインナップを補うジャンルであance with the kanji. This typeface will enhance

り、さまざまな場面で使いやすそうな点

Morisawa’s current product portfolio and isも明石賞にふさわしいと思います。

qualified as the recipient of the Akashi Awardfor its potential for versatile application.

モリサワ 賞［和文部門］／ 明石 賞［和文部門］

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Morisawa Award [Kanji Category] / Akashi Award [Kanji Category]モリサワ賞［欧文部門］金 賞
Blanco Medium / Medium Italic
デ ヴィッド・フォスター

制作意図

プ ロフィー ル

Intention of the work

Biography

紙媒体の長文向け本文用セリフ書体。現代的2005 年オーストラリア ・ スインバン大学デBlanco is a serif typeface for reading sizes inDavid graduated from Swinburne University

なイメージを目指し、その骨太のデザイン

ザイン学部卒。グラフィックデザイナーとしprint for extended texts. It hopes to convey

with a Bachelor of Design in 2005. After five

は Plantin、Fleischmann、Caslon などの書て 5 年間働いたのち、オランダ・ハーグ王立a contemporary voice in its appearance.

years as a graphic designer, he attended the

体にインスピレーションを得ています。イタ

芸術アカデミー（KABK）タイプ & メディア

Its sturdiness is derived from the influencemaster’s program in Type and Media at the

リック体はローマン体と同じ黒みを保ちなが修士課程修了。

of typefaces like Plantin, Fleischmann andRoyal Academy of Art (KABK) in The Hague,

Caslon. The italic is designed to be more

the Netherlands.

ら、通常よりも明快な印象を与えています。

outspoken while maintaining the same grey
value as the roman.

Morisawa Award [ Latin Category]Gold Prize
Blanco Medium / Medium Italic
David Foster
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25

選評

Judges’ Comments

マシュー・カーター

サ イ ラ ス・ハ イ ス ミス

小林 章

サ ラ・ソ ス コ ル ン

Matthew Carter

Cyrus Highsmith

Akira Kobayashi

Sara Soskolne

革新的なデザインでもなければ、伝統的であ候補作中で群を抜いて能力が高かった作品で一番の魅力は読みやすさ。リズムがきちんと絶妙なバランスを目指した作品といえます。

This is a very high-quality typeface that can-Of all the finalists, this typeface demon-

The greatest appeal of this typeface is its

This typeface manages to achieve that most

るともいえませんが、非常に完成度の高い書す。デザイン設計、スペースの取り方が際立っできていて、とくにイタリックはスクリプト

きわめて骨太で、質実剛健な正統派の本文用

not be described as either innovative or

strated the finest technique. Its design andlegibility. The typeface has a well-balanced

tricky of balancing acts-it is an extremely

体です。優れた可読性と良いリズム、流れをていますし、文字セットの数が多く、もっと体に近い読みやすさがあります。たとえば「 g 」

書体でありながら、非常に現代的で新鮮な印

traditional. With excellent legibility, rhythm,

spacing are excellent, and the large number

rhythm, and the italics in particular havesolid, workhorse text face in the most tradi-

備えていますし、機能的なタイプフェイスなもプロ的だと感じました。数字は大文字の高と「 r 」などの合字（リガチャ）も巧みで、リズ

象も与えます。一番優れていると思った点は、and flow, it exhibits distinct individuality andof character sets shows a highly professional

good legibility like that of a script type. For

tional sense, but at the same time feels thor-

がらも個性を感じさせます。タイプデザインさに揃えたものだけでなく小文字の高さに揃ムを崩さないための細やかな設計がなされて小さいサイズで組んだときの美しさです。一functionality at the same time. It seems thatapproach. Having both lining and non-lining

example, ligatures such as gr are skillful withoughly contemporary and fresh. What excitesについてきちんとした教育を受けた人によっえたものも用意されていました。品のある優いる。良い意味で常識的で落ち着きのあるデ方、大きなサイズで組んだときでも、文字のthis typeface was made by a designer well

figures also merits attention. With its elegant

a fine-tuned design to keep good rhythm.

me most about the design is how beauti-てデザインされた書体のように見受けられま

等生的なデザインで、良い意味で目立ちすぎ

ザインで、とくに目を惹く文字はないのです

ディテールの美しさが現れます。ここにもう

educated in the art of type design. Very suit-and conventional design, this typeface is un-

The typeface is very easy to read thanks tofully it sets at small sizes; yet when set large

able for practical use.

derstated in a positive way while embodying

its design which is classic in the good sense.

it reveals some truly lovely details. Anotherす。非常に実用的な書体だと思います。

ない。本来あるべきタイプフェイスの姿を具が、そのかわりに非常に読みやすい書体となっ一つの絶妙なバランスを見て取ることができ現しています。

ています。

ます。実に巧みなデザインです。

モリサワ賞［欧文部門］

what an ideal typeface should be.

tricky balancing act, and one this design also
does expertly.

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Morisawa Award [Latin Category]モリサワ賞［欧文部門］銀 賞
Hasharダニエル・サビィーノ

制作意図

プ ロフィー ル

Intention of the work

Biography

一般にスクリプト書体は、波のような流れと

ブラジル出身。書体デザイナー。サンパウ

Because script typefaces are generally

Daniel Sabino is a Brazilian type designer

スワッシュやオーナメントの多用を特徴とし、

ロ に 自 身 の ス タ ジ オ ・Blackletra を 持 つ。

very wavy and have plenty of swashes andbased on Sao Paulo and running his own

エレガントで上品なイメージがあります。そ2011 年バルセロナ自治大学 ・EINA デザイ

ornaments, they are normally associatedstudio, Blackletra. In 2011 he graduated on

れに対して Hashar は力強く積極的なイメーン学校で応用タイポグラフィ学の修士号を取with elegance and suavity. Hashar, on thethe M.A. Tipografia Avanzada from EINA/

ジで、従来とは違うシーンでの使用に適して得。専攻は書体デザインとタイポグラフィ。

other hand, is made to be aggressive, andUAB, Barcelona, specializing in Type Design

suitable for other kinds of projects. It is theand Typography.

います。曲線の分解を試みた結果、動きに面
白さが生まれ、スクリプト書体というジャンルに新たな視点をもたらすことになりました。

Morisawa Award [ Latin Category]

result of the experimentation of fracturing
the curves and it offers some interesting
solutions and a broad new feeling for the
category.

Silver Prize
HasharDaniel Sabino
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選評

Judges’ Comments

マシュー・カーター

サ イ ラ ス・ハ イ ス ミス

小林 章

サ ラ・ソ ス コ ル ン

Matthew Carter

Cyrus Highsmith

Akira Kobayashi

非常に明快な手書き文字にも、自然に描かれスピード感のあるギザギザの線がとても好き

個性の強い字形ですが、縦線と斜めの線の角

スクリプト書体はソフトで繊細な印象になり

This typeface offers quite a distinct design,

I like the typeface’s jagged lines; they give aWith its very unique letterforms, this type-

Script typefaces tend to be quite soft or deli-た文字にも、ささっと描かれた文字のようにです。実は初期に選から漏れそうになったの度に一定の法則を設けるなどデザイナーの力がちですが、この書体はそのイメージを見事

having the appearance simultaneously ofsense of speed. I recommended this type-

face reflects the designer’s high level of com-cate in character, but this script face is won-も見える個性的な書体です。しかし、小文字を私が推した作品で、最終的に良い賞を得ら量を随所に感じますね。合字（リガチャ）のうに打ち破り、生き生きと、元気のあるデザイ

clear handwriting, naturally written letters,

face in the early stage, when it was about

petency in many aspects including the rules

derfully, and atypically, brisk and vigorous. In

同士のつながりを見ると、細心の注意を払っ

れてうれしく思っています。全体が一つの明

まい使い方もみられ、たとえば連続する小文

ンに仕上がっています。滑らかな流れは保ち

and letters written hurriedly. But one canto be eliminated from the selection, so I am

applied to the angle of vertical and diagonal

fact it’s the opposite of soft and delicate —てうまく処理されていることが見て取れます。

確なアイデアで貫かれ、書体としてまとまって字の「ｌ」では大小を付けてリズムのある魅力

ながらも、繊細で柔らかなイメージとは正反

see in the lowercase letters that meticulous

glad that it is receiving an award. The type-lines. The skilled use of ligatures is also note-

although still very fluid in its forward motion,

これはそう簡単なことではありません。非常います。惜しいのはカンマやピリオド。
「 i 」や的な形になっています。
「 h 」と「 k 」のスワッ

対に、力強くがっしりしています。スクリプ

attention has been paid to make the lettersface comes together well as a set and has aworthy: consecutive lowercase l ’s are eachconversely it is undeniably strong and robust.

に面白いアイデアをうまく形にした良い例だ「ｊ」の上の点と違って丸い形のために、他のシュの付いた字形は、装飾的でありながら邪ト書体の持つ柔らかさと生き生きとした躍動

flow smoothly. This is no easy job. This work

clear concept running throughout the entire

given a different height, making an attractive

The tension between the softness we expect

is a good example of transforming an excel-

design. But there is one area that needs im-

rhythmical shape. I also see skill in the let-of a joining script and the vigor and dyna-と思います。

文字の個性と異なって見えてしまっています。

魔ではないデザインで、うまいなと思いますね。

感との間に存在する緊張感が、この書体の大lent idea into an excellent typeface.

provement: because a comma and a period

terforms of h and k with a swash. They aremism this one delivers is what makes thistake a round shape unlike the shape of thedecorative and yet not too gaudy.

typeface so enjoyable.

きな魅力です。

Sara Soskolne

tittle of the i and j, they stand out oddly fromthe other letters in terms of characteristics.

モリサワ賞［欧文部門］

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31

Morisawa Award [Latin Category]モリサワ賞［欧文部門］銅 賞
Baldufa
フェラン・ミラン・オリヴァラス

制作意図

プ ロフィー ル

Intention of the work

Biography

文化的な内容を含んだカタログや小冊子向け

1979 年スペイン・バルセロナ出身。マッサー

Baldufa is a typeface designed for cata-

Born in Barcelona, Spain in 1979. Studiedにデザインされた書体。字形は、昔の印刷物

ナ美術学校卒。イギリス・レディング大学で

logues and small publications of cultural

Graphic Design at Massana School of Art.

にみられるような若干の歪みや独特の風合い

書体デザインの修士号を取得。現在、ダルト

content. The forms are inspired by the slight

Relocated to the UK and obtained an M.A.

にインスピレーションを得ています。丸みをン・マーグ・スタジオに勤務。

distortions and idiosyncrasies that came

Degree in Typeface Design at the Univer-with old printing methods. It has distinct,

sity of Reading. Currently employed at thefeatures such as rounded serifs, irregularstudio Dalton Maag.

帯びたセリフ、ムラのある縦線、インクト
ラップ（文字の鋭角部分にあらかじめＶ字型の切り込みを入れ、インクが溜まって見えな

Morisawa Award [ Latin Category]Bronze Prize

have not come at the cost of legibility: The

思い切り細くしています。いずれの特徴も可

typeface remains suitable for both small

スプレイの両方に適しています。

Ferran Milan Oliveras
32

33

thin junctions. These experiments in form

いようにする）のほか、画線が交わる部分は読性を損なうことがなく、細かい文字、ディBaldufavertical streams, ink traps and extremely

and display text.

選評

Judges’ Comments

マシュー・カーター

サ イ ラ ス・ハ イ ス ミス

小林 章

サ ラ・ソ ス コ ル ン

Matthew Carter

Cyrus Highsmith

Akira Kobayashi

Sara Soskolne

この書体は小さいサイズでは優れた可読性をスペースの取り方や線の描き方がとても良く、数字をきれいにつくるのは案外難しいものでしっかりとした骨格に可愛さと個性を備えたThis typeface has excellent legibility in theThis typeface sets itself apart from the other

Designing numerals is surprisingly difficult,This typeface combines a strong underlying

備えていますが、大きなサイズで見たときに他の作品から際立っていました。魅力的な個

すが、この作品ではとても良い形をしていてデザインです。小文字「n」の上のセリフにsmall size. But in the large size I noticed

entries with its good spacing and drawing. It

but these are well balanced and have a very

structure with some rather sweet and distinc-はいくつか気になる点がありました。大きな性を持ち、「 a 」はとくに可愛いです。ただ曲バランスも優れています。ただセリフが上下みられるように型破りなディテールがありな

some points for improvement and more at-

has attractive characteristics and the shapegood shape. Regarding the upper and lower

tive details. In fact some of its details, such as

サイズでどのように見えるか、もう少し注意

線が直線と接するときのデザインには少し戸に付くとき、下のものは上の裏返しのデザイ

がらも、全体としてまとまりを見せています。

tention should have been paid to how theof the letter a is particularly cute.

serifs on the letters, however, it seems thatthe top serifs on letters like the n, are quite

を払うべきだったと思います。それでも非常

惑いを覚えました。この部分は大きなサイズンとなっていますが、とくに意味が感じられ応募作品には異なるウエイトのものも含まれtypeface looks in that size. Having said that,

But I was a little puzzled by the design of thethere is no special meaning to the design

unconventional and yet the typeface comesに高いクオリティを持ったデザインといえるにしたときに良くは見えないでしょうし、小ず、どちらかに統一したほうが良いのではなていましたが、選外としたのは、特徴的なセthe design is of excellent quality and there

parts where a curved line touches a straightof the lower serif as it is simply a reversed

together quite well as a whole. Although thisでしょう。評価すべきところがたくさんあり、 さなサイズでも何かの機能を果たしているといでしょうか。小さいサイズなら気にならな

リフ処理が細いウエイトでは控えめで良かっare many things that are worthy of commen-line. I think this detail is distracting at large

version of the upper one. I suggest that thetypeface was entered in other weights asdation. It is a very unique typeface.

sizes and in small sizes it has no function.

shape of the serifs be unified in one of thewell, we only selected this weight as a finalist,

かつ個性的なタイプフェイスだと思います。

いのですが、大きなサイズにしたとき、目にたものの、より太いウエイトではやや目立ち

two ways, because while being less notice-because while its unique serifs are still deli-付きそうです。

すぎるように感じたからです。その点さえ改

able in the small size, the difference is easily

cate enough to be integrated into the whole

spotted in the large size.

in the lighter weight, in the heavier weight

は思えません。

善できれば、
間違いなく可能性のある書体です。

they become a little overbearing. But if that
could be resolved further we thought the restof the family had definite potential as well.

モリサワ賞［欧文部門］

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35

Morisawa Award [Latin Category]明石賞［ 欧文部門］
Jara
ティモシー・ドナルドソン

制作意図

プ ロフィー ル

Intention of the work

Biography

二つの異なる要素の融合と、実体のないもの

本の執筆のほか、カリグラファー、パフォー

Jara is an attempt to be two things at once

Timothy Donaldson is a letterworker:の表現を試みた書体。ブラックレター体とグマー、講師として、文字をめぐるさまざまな

as well as something it is not: a typeface

a writer, drawer, performer and educator.

ロテスク体の特徴を融合させ、実際には表面活動に従事。

的な文字でしかないものを、あたかもそこに存在するかのように表現しました。官能的な豊満さを追求したこの書体は、社会の矛盾を鋭く突いたチリのアーティスト、ビクトル ・ハラに対するオマージュでもあります。

Akashi Award [ Latin Category]
Jara
Timothy Donaldson
3637that merges the tropes of blackletter andgrotesque and a play on the simulacrum ofletterform while only being a lettershape. It
explores a sense of the erotic and corpulent
and honours a great observer of contradictions, Victor Jara.

選評

Judges’ Comments

マシュー・カーター

サ イ ラ ス・ハ イ ス ミ ス

小林 章

サ ラ・ソ ス コ ル ン

森澤典久

Matthew Carter

Cyrus Highsmith

Akira Kobayashi

Sara Soskolne

Tsunehisa Morisawa

私たちはこの書体が気に入っていま

黒の面積が非常に多く、普通では全作品中、一番びっくりした作品で明石賞に選んだ理由は、とても面白

真っ黒な形の中に白い線を引くこと

Although we all liked this typeface,A very funny typeface with ample

Of all submitted works, this type-

We chose this typeface as the win-

I found this typeface original for

したが、明石賞に選ぶには少々ためない線の描かれ方をしていてとてす。最初見て驚いたのは、大文字のく、実験的な作品である一方、書体

で文字を表現しているという点に独

we were a little hesitant to select it

black areas and unusual lines. The

face excited me the most. First, I

ner of the Akashi Award because

the way it expresses letters by

らいがありました。限界を超えて文もファニー。魅力的な“身ぶり”の「 O 」の文字にヘアラインが入ってが持つ可能性を最大限に生かすため

創性を感じました。インパクトの強as the winner of the Akashi Award.

letters are bouncy having curves

was surprised by the hairlines on

although it is quite fun and experi-

drawing white lines in the black

字を押し出した、とても巧妙なデザ

カーブを持った弾力性のある文字でいたこと。普通は大文字を並べるとには、さらに改良が必要であると感い、今までになかったデザインだと

Its design is very ingenious, making

with attractive expressiveness. Be-

the capital letter O. A series of capi-

mental, we could still see room forareas. It is quite an innovative

インですし、誇張されたタイプフェす。大きなサイズでしか使えません

縦線が多く続き退屈になりがちです

じたからです。モリサワフォントと思います。フォント化に当たっては、

letters extend beyond their limita-cause the usage is limited to text

tal letters often tends to be boring

improvement before it is resolved

design with very strong impact.

イスは面白く、独創性もあります。 が、ポスターや本の表紙などで装飾が、これなら緩急が付いて味わいがしての将来性を高めるために、作者｢ T ｣ と ｢ h ｣ や「 L ｣ と ｢A 」など多tions, and its rather exaggerated

in the large size, it will fit well for

because of its continuous verticalenough to fulfill its potential as a

Although there are some issues to

しかし、すべての文字が同じように的に使うのが良いでしょう。ただ合あります。実は筆法にかなったデザとモリサワの開発チームが協力して

種多様な合字（リガチャ）をどう実

forms are amusing and exhibit orig-

decorative uses such as on posters

lines, but this typeface successfully

design. It’s our hope that the de-be solved to create a font, includ-

inality. But not all letters succeed

or book covers. But its ligatures areadds rhythm and appeal to the let-signer and the development teaming how to incorporate various liga-

うまくいっているとはいえないから

字（リガチャ）のある書体は読みにインになっていて、手の動きに応じ取り組むことを期待しています。

装するのかという課題は残りますが、

in producing the same effect. If theless legible and, compared to non-terforms. Its design follows the tech-at Morisawa will be able to worktures like Th and LA, this typefaceです。なんとかうまく形にすること

くく、合字のないものと比べるとてちゃんとカットが入っているので合字を生かした新しいデザインの可designer can manage to resolve

ligatures, lack rhythm and flow.

nique of calligraphy with inserted

together to develop that potential

is very interesting and has promiseができれば、すばらしい書体になる

リズムも流れも良くないように思読める。スピード感、流れのある書

能性をも追求しうる、非常に面白い

this, it will certainly become an ex-

cuts according to the hand move-as a future Morisawa release.

in that it could expand its designと思います。

います。

体ですね。

書体だと感じました。

cellent typeface.

ment. This is what makes the type-potential by using unique ligatures.

face legible. The typeface still maintains a sense of speed and flow.

明石賞［欧文部門］

38

39

Akashi Award [Latin Category]ファン 投 票
People’s Choice Award［ 和文部門］得 票 1 位［ 和文部門］得 票 2 位［ 欧文部門］得票 1 位［ 欧文部門］得 票 2 位

すずむし／豊 島 晶

Tegaki ／ニール・サマアワー

Latin Seal ／ハオ・チャン

Blanco Bold ／デヴィッド・フォスター[Kanji Category] 1st Prize[ Kanji Category] 2nd Prize[Latin Category] 1st Prize[ Latin Category] 2nd Prize

Suzumushi / Aki Toyoshima

Tegaki / Neil Summerour

Latin Seal / Hao Zhang

Blanco Bold / David Foster

40

41

講評
General Comments from the Judges

小塚昌彦

鳥海 修

永原康史

原 研哉

Masahiko Kozuka

Osamu Torinoumi

Yasuhito Nagahara

Kenya Hara

以前の「モリサワ賞 国際タイプフェイスコンテスト」から10 年を経て、再度このよ

字游工房という文字づくりの会社の人間が、モリサワさんの審査員を務めさせてい全体に既視感のある作品が多かった印象ですが、これだけの書体が既に世の中にあ肉筆の書でもなくロゴタイプでもない「活字」、再現性があり、組むことで表現する文

うなコンペティションが開催されたことは、私にとって大きな驚きであり喜びでしただくということで、自分にできることは何だろうと思いながら準備を進めました。

ふれている以上、それは致し方ない点もあります。その中で、「なぜこれを新たな書字として、どんな新しい提案があるかという観点から審査を進めました。また、現在た。と同時に、この10 年の技術的・環境的な大変動を背景に、 応募者の文字に対するとはいえ、やはり自分が普段大切にしていることからは離れられません。まずは完体としてつくるのか」という提案が明確な作品を高く評価しました。最低限の造形の書体を取り巻く環境を考えると、日・中・韓・欧をワンセットで組めることや、そ意識の変化にも期待を寄せていました。その意味で、全体のレベルは上がったものの、成度の高さ、とくに日本語書体で重要な、かなの出来に注目することになりました。

性をクリアしているのは当然のことですが、最終的には、現状で多少破綻があろうとれがどんな環境でもきちんとブラウズできること、そうした新しい情報環境にマッチ

大きな変革への提言がなかったのは少し残念です。

もっと本文書体や実験的な書体が来るかなと楽しみにしていたのですが、むしろ力をも、明確なコンセプトがある作品を重視しました。

した書体の開発が、今後当然望まれるはずです。そのような観点があるかということ

たしかにタイプフェイスのデザインには、つねに技術的な背景が付きまといます。鉛抜いた気張らない感じの見出し書体が多かったのは少し残念でした。フォントが誰に応募作の中に「うまい字」はいくつもあり、とくに筆書系では見事な字がみられました。

も一つの興味でした。

の活字を離れても、写植には送りやレンズサイズが、デジタルフォントでは解像度なでもつくれるようになり、それがレタリングへの関心を高め、裾野を広げている一方

しかし、それをタイプフェイスとしてどうしたいのかという意図が伝わってこなかっ

今後もこの国際性という文脈での期待は続くと思いますが、それは従来からある書体

どが制約となってきました。でもたとえば明治以前には、木版の 1 ページ整版も存在

で、文字づくりを一生の仕事にしよう、これから 100 年使われる文字を生み出そうとたのが残念です。たとえば一つの文字に何通りものアウトラインを与え、高度なアルを単に混植するということではなく、各言語を一体として捉えた、一つの世界を見せしたわけです。今後のメディアや技術変革の可能性を踏まえ、「ことばを組む」といいった覚悟や、挑戦する心は薄れているのかもしれません。

ゴリズムで手で書くときのようなゆらぎを表現する ── そんな未来の書体を思わせてほしいということです。実現されれば、世界が生んだ一つの知恵の結晶として、イう原点に立ち戻って、四角いスペースを離れる冒険に挑戦してほしいと思います。

これまで文字はどのように変化してきたかという歴史をきちんと踏まえれば、そこるようなアイデアがあれば、筆書体であることが生きてきたでしょう。また、現在のンターナショナルな文字文化が新たに立ち上がってくるでしょう。その一方で、文字

また日本語の中でもとくにひらがなは、組版中の出現率が 47.5％以上と重要な位置に今後の書体へのヒントは数多くあると思います。たとえば横組みの明朝はどうな

フォント技術は非常に高く、たとえば合字（リガチャ）など、従来日本語では使われなのローカル性を大切に、日本語ならではの特性を花開かせるような作品にも期待してを占める一方、一字ではほぼ意味をなさない表音という性格を持っています。それだ

るのか、筆で書かない時代の新しい書体とはどんなものか、合字（リガチャ）機能をかった機能も多彩に使えるようになっています。このような技術をどう取り入れるのいます。今回、文字の作り手と使い手がともに審査に当たったことは、自分にとってけに、かなは一字一字の造形にとどまらず、かな全体としてのデザインが「美しい日使って従来のボディからはみ出すようなフォントは生み出せないのか……。そんなかという提案も、 あっても良かったのではないかと思います。「フォント化すること」

も非常に勉強になりました。今後は和文と欧文でも議論のポイントを共有できれば、本語のフォント」に直結するのではないでしょうか。

新しいことを思い切りやって見せてほしいと思います。

の意味をいま一度問うことを、次回の応募作に期待しています。

さらに広がりが得られるのではないかと思います。

It was a great surprise and joy for me that the Morisawa Awards International

As a type designer at Jiyu-Kobo, Ltd., I wondered what kind of role I could play as

Overall, many entries looked similar to existing designs, but that cannot be helped

In screening entries, I looked for typefaces that took a novel approach to letters,

Typeface Design Competition was restarted as the Morisawa Type Design Com-a judge for the Morisawa Type Design Competition. As I prepared for the screen-

to some degree because we live in a world where there is a plethora of typefaces.

in other words, letters that were neither handwriting nor logotype, were reproduc-

petition after a ten-year hiatus. As a judge for the competition, I expected to see

ing with this question in mind, I decided I would place importance on what I value

In light of this, I gave high scores to entries that clearly articulated merit as newible, and were expressive when in composition. I was also interested in whether

entries demonstrate a fresh perspective on letters with the great changes that havemost in type design. I therefore decided to focus on the entries’ degree of finish as

typefaces. I especially valued designs that demonstrated a clear concept, even if

there would be typefaces suited to today’s typeface environment that calls for the

taken place in technology and the lettering environment over the past decade. I

letters, especially kana, an important element in Japanese typefaces.

they still had some inconsistencies in letterform, provided, of course, that they satis-

development of typefaces that accommodate the emerging information environ-

was a little disappointed, therefore, that no entry showed a particularly innovative

I had expected to see more entries that were text typefaces or experimental type-fied the minimum requirements in terms of form.

ment where multilingual typesetting of Japanese, Chinese, Korean, and Latin letters

approach toward type design, although the level of the entries overall was higher

faces, so I was a little disappointed that many of the entries were headline typefac-

Several entries contained some exceptional letters; this was true for the brush-styleis possible and such composed text can be browsed in any digital setting.

than ten years ago.

es with a relaxed, casual touch. Technological advancement has made it possible

typefaces in particular. It is regrettable, however, that the individual letters failed to

Expectations for typefaces will continue to heighten in the context of globalization,

Designing typeface has always been constrained by technical factors: even after thefor anybody to develop fonts, thus stimulating an interest in lettering and contribut-

come together to create an expressive typeface. If the designers could have created

but these expectations will not be satisfied by a simple mixing of existing typefaces.

hot-metal era of printing, the designer’s control has continued to be restricted in

ing to its popularity. At the same time, however, there may be fewer dedicated anda concept that hinted at a future typeface, for example, one that reproduces theRather, it will require the creation of a single world by seeing different languages

such areas as letter spacing and lens size in the case of phototypesetting and reso-

pioneering souls who pursue a career as a type designer or strive to create lettersmovements found in natural handwriting, by giving each letter various outlines andas forming a single whole. If this is achieved, a new global culture of letters will

lution in the case of digital fonts. Even before the Meiji period (1868 –1912), how-for use for the next 100 years.

applying advanced algorithms, they would have been able to fully exploit the fea-

emerge as the crystallization of world wisdom. Having said that, I also expect toever, innovative designs did exist in woodblock printing where letters and pictures

If designers familiarize themselves with the evolution of letters, they will find manytures of brush-style typefaces. I had also wanted to see entries incorporate today’s

see Japanese typefaces that place importance on locality and express the uniquewere freely laid out in one page with no constraints. In light of the possibilities ofideas for future type designs. How will the Ming-cho type in the horizontal typeset-

highly sophisticated font technology that enables the use of ligatures and othernature of the Japanese language.

further innovations on media and technology, I would like designers to go back toting develop from here? What kind of typeface is appropriate in an era where thevarious functions that have not traditionally been used in Japanese fonts. I hope

Being a judge for the Morisawa Type Design Competition was a very rewarding

the basics of “composing words” and boldly take on the challenge of going beyond

brush is used less in writing? Can fonts be extended beyond their body by using

future applicants will think more deeply about the significance of font development.

experience for me in that both designers and users of letters participated in thethe set square space.

ligatures? I want designers to have enough boldness and creativity to find novel

screening. In the future, I hope we will share common issues in Latin and Japanese

In regard to hiragana, while it plays an important role in the Japanese writing

answers to such questions.

letters in order to broaden the world of typeface design.

system, making up over 47.5 percent of typeset text in Japanese, it is a phonogramthat itself has little meaning. With this in mind, hiragana should be designed as aset of characters, rather than focusing on individual characters. Such an approach
would result in the development of a beautiful Japanese font.
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マシュー・カーター

サイラス・ハイスミス

小林 章

サラ・ソスコルン

Matthew Carter

Cyrus Highsmith

Akira Kobayashi

Sara Soskolne

今回、各賞を受賞した作品以外にも、応募されたタイプデザインの中に多くの可能性

今回審査員として招いていただき、すばらしい時間が過ごせたことをモリサワのみな

今回初めてモリサワのコンペティションの審査に参加し、面白い経験をさせていただ

まず、「タイプデザインコンペティション 2012」の審査員としてとても充実した時間を感じました。選外とした作品についても、高いクオリティのものがありましたし、さまに感謝いたします。私は欧文担当でしたが、和文部門にも興味深い書体が数々あきました。

を過ごせたこと、そして、モリサワのコンペティションがこうして再開されたことを良いアイデアのものもありました。

り、遠くから眺めていました。

応募作品には手書きの動きを取り入れたデザインが多く、とくに興味深かったのは合うれしく思います。真に優れた書体を生み出すには、独創性とそれを形にするスキル「タイプデザインコンペティション」に勝つための王道は存在しません。しかし、優欧文書体では全体的にはディスプレイ書体、見出し用書体が多く、本文書体が少ない

字（リガチャ）の多用です。
「 f ｣と｢ i 」など通常考えられる組合せを超え、たとえば「 g ｣が必要です。今年の応募作品にはそのいずれかに長けていた作品が多く見られました。

れたアイデアとそれを形にすること、その二つが両立できれば、審査でも良い評価に印象を受けましたし、カリグラフィから強い影響を受けたものが数多く見受けられたと ｢ r 」などよく見ないと気付かないところにまで合字が使われていて面白かったです

しかし、両方の要素に秀でた作品に出会うのはなかなか大変なことでした。

つながります。それはたやすいことではありませんし、とても大変なことです。しように思います。もっとも、本文書体は、近年つくられたものも含めオールドスタイ

ね。一方で今回、奇抜なデザインとの出会いを期待していましたが意外に少なく、伝将来応募を考える人たちに薦めたいのは、まずじっくりと時間をかけて構想を練り、

かしデザイナーたちがこの選評を読めば、私たちが何を見ていて何を見ていないのか、

ルのものが巷にあふれていますし、今あるものはどれも優れているので、新たなア

統的な趣の見出し書体が多かったように思います。次回の応募者には、審査員をびっ膨らませ、しばらく距離を置いて客観的に見ること、そして信頼できる人に作品を見何を重要と考えていて何を重要とは考えていないのかが、分かるのではないかと思いプローチが必要となるのですが。実用性の高い機能的な書体があれば良かったですね。

くりさせるようなものをぜひつくってほしいですね。さらに、単に ABC を並べるだ

せ、意見をもらうことです。これはとても大切です。他人の意見に耳を傾ければ自分ます。

装飾的な書体なら、もっと驚くような冒険的なデザインが見たかったところです。

けでなく、「この書体をこう使ってほしい」と単語や文章を実際に組んで見せるデモの作品を違った角度から見ることができ、これまで当たり前と思っていた考えを見10 年前にもモリサワのコンペティションがありましたが、その頃から比べると多く

今後書体デザインを志す人に伝えたいのは、書体が大きなストーリーの一部であるとンストレーションに、もっと工夫があると良いと思います。

直せます。これは私自身にとっても、書体をデザインするうえで欠かせない部分です。

のものが変わりました。私たちの世界そのものも、タイプデザインの世界もです。私認識したうえでデザインすることの重要性です。たとえば 1 冊の本なら、表紙、内

またせっかく日本での開催ですから、今回も若干の応募がありましたが、和文と欧私のスタジオはコラボレイティブ（協働的）な雰囲気に満ちています。以前のようにたちはその中で、また新たにタイプデザインコンペティションをつくりあげようとし容、紙などとともに書体も、物語を語る一助とならなければなりません。面白いこと

文の組合せにも挑戦してほしいですね。欧米のコンペティションでは、たとえばギリ

一人でコツコツと仕事をする環境に戻るなんて考えられませんし、孤独な仕事が優れています。2 年後に行われる次回のコンペティションでは、より多くのエントリーがに、汎用的なものを意図してデザインすると結果的にどこにも使えない文字になってシャ文字と欧文とを合わせた応募などがよくみられます。ここでは和欧それぞれベたデザイナーの道につながるとも思いません。自分の作品を細部に至るまで見ることあるでしょうし、応募作品の水準もまた高いものになっていくことを期待します。

しまいますが、逆に具体的にイメージしてつくればつくるほど、さまざまな場面で活ストな審査員がそろいますから、みんなの議論の的になるようなものが出てくると面は大変な作業ですが、他者の目を通すことで、自身では気付かなかったことが見えて躍できる文字が生まれます。これはつねにではありませんが、頻繁に起こることです。

白いでしょうね。日本はもちろん世界中のデザイナーが挑戦してほしいところです。

くるはず。これが自分の判断力を高め、作品の質を上げる唯一の方法なのです。

I saw plenty of potential not only in the prize-winning works, but also in the other

I would like to express my appreciation to the people of Morisawa for giving me

This is the first time I have served as a judge for the Morisawa Type Design Compe-

First, I want to say how very much I enjoyed participating in judging this year’s com-

entries. Even among the works of non-finalists, some demonstrated exceptional

this wonderful opportunity to serve as a judge for the Morisawa Type Design

tition, and it was an interesting experience.

petition, and how glad I am that the Morisawa Company has revived it again.

quality or original ideas.

Competition. I was in charge of the Latin category, but I also looked from afar at the

Many of the entries incorporated movements found in handwriting, and what fasci-

Any truly outstanding typeface design is made such by virtue of both the originality

There is no royal road to winning the Morisawa Type Design Competition. But if

entries in the Kanji category and saw many interesting typefaces.

nated me the most was the heavy use of ligatures.

of its voice, and by the skill of its execution. We found that many of the entries forone succeeds in transforming excellent ideas into concrete forms, it will result in a

In the Latin category, there were fewer text typefaces than display and headline

Beyond fi and other standard combinations, I found it quite interesting to see thethe competition this year were very strong in either one aspect or the other, but

good evaluation. Of course that is no easy task.

ones, and many of the works seemed to have been strongly influenced by cal-use of ligatures such as gr in places where it is hard to notice unless you look

the true challenge was to find those rare examples which were equally strong in both.

In fact it is a very challenging one. But by reading these comments from the judges,

ligraphy. These days we see so many old-style text typefaces even among thosecarefully. For this competition, I looked forward to encountering novel designs, but,

If I were to offer some advice to future applicants, it would be that in addition to

I hope designers will discover what we look at and what we don’t look at, andreleased in recent years. Existing typefaces are of high quality so developing newcontrary to my expectations, there were few such works.

allowing themselves as much time as possible for their ideas to percolate andwhat we think is important and what we think is not important in the selection

ones requires a novel approach.

Many entries were rather traditional headline typefaces. I do hope that next time

evolve, and gain the critical distance that time permits, I also think it is crucial toprocess.

I wanted to see more practical and functional typefaces and more ambitious de-applicants will create more innovative works that excite the judges.

have other people whose opinion you trust look at your work — to get critical feed-

Many things have changed since the last Morisawa competition ten years ago.

signs for decorative typefaces.

I also expected to see entrants use more techniques to present their type designs,

back along the way which enables you to see what you are making from another

This is not only true of the world we live in, but also of the world of type design.

To everyone who will be designing type in the future, I would like to stress thenot just simply displaying letters but arranging them to form words and sentences

perspective, and to question some of the decisions you might otherwise have justAmid this environment, we have embarked on the endeavor of developing a type-

importance of designing typefaces with the recognition that they are essential ele-in order to show how the type can be used.

taken for granted. To me this is an essential part of the design process.

face design competition for the new era.

ments in a story. Take a book, for instance.

As the competition was organized in Japan, I would have liked to see more entries

The studio where I work has a very collaborative culture. I can’t imagine ever want-

At the next competition in 2014, we expect to see more entries that demonstrate

Typefaces together with the cover, the content, and the paper should help thethat attempt to combine Japanese and Latin characters. In competitions in theing to work alone again — I don’t think working in isolation is conducive to becom-

higher quality.

storytelling. Interestingly, designing versatile typefaces often results in a very

West, there are many works that combine Greek and Latin alphabets, for example.

ing the best designer you can be. It’s extremely difficult to truly see your own work,

limited range of application. But the more specific the design is, the greater the

Since the judges for the Morisawa Type Design Competition are among the best

but through the eyes of others you are able to see things that you would neverchance the typeface will be used in a variety of contexts.

in the Japanese and Latin categories, it would certainly be interesting to have such

notice on your own, and that can only make your work stronger and your own judg-

This is not always the case, but it happens quite frequently.

provocative entries. I expect to see more designers not only in Japan but through-ment even better.

out the world take on this challenge.

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表彰式
Awards Ceremony「タイプデザインコンペティション 2012」の表彰式は、2012 年 11 月 8 日、株式会社

The awards ceremony of the Morisawa Type Design Competition 2012 was

モリサワ 東京本社にて執り行われた。

held on November 8, 2012 at the Tokyo head office of Morisawa Inc.

まず代表取締役社長 森澤彰彦が開会の挨拶を述べ、「すばらしいタイプフェイスデザ
インを発掘するために開催された本コンペティションは、満足のゆく成果を得た」と報告。短い応募期間ながらも多数の作品が国内外から集まったことに、改めて感謝の森澤典久
Tsunehisa Morisawa

Judges present at the ceremony then gave general comments on the prizewinningいる」と評した。
次いで、モリサワ賞 和文部門 金賞を受賞した岡野邦彦氏が「和文のデザインは初挑

う、今後も取組みを続けていきたいと考えています。

戦だったので、うれしい以上にびっくりしています」とコメント。フリーランスのタ

明石賞の選定に当たっては、商品にできるデザインであることも重視しました。たとイプデザイナーとして、本コンペティションのようなタイプデザインの評価の場があえば味わいの再現やデータサイズの点でデジタル化に困難がないか、またさまざまなシーンで多くの方々に使っていただけそうかといった点です。一方で、一定の完成度をクリアしていれば、製品化の過程で改善が可能なことも判断の要素に加味しました。

meticulous attention to detail and many of the designs were creative.
Here he referenced Waran, the Gold Prize winner in the Kanji Category, saying thatevery single line of the typeface was filled with spirit.
Responding to this remark, Kunihiko Okano, the designer of Waran, said that hewas surprised more than excited on hearing that he had won the award, because
this was his first attempt to design a Japanese typeface. He expressed appreciation
for the Morisawa Type Design Competition because it provides a valuable op-

前提につくられた書体です。日本だけでなく、世界の方に使ってもらえるように育て

their typefaces. He also expressed his future plans to further refine Waran, which「タイプデザインコンペティション 2012」は幕を閉じた。

今回の審査では、モリサワのラインナップを補う良い作品を選出できたと満足する一he sensed a heightened awareness of letters and typefaces as every entry paid

portunity for freelance type designers like him to receive constructive feedback on

最後の閉会宣言をもって、2012 年 3 月の告知からおよそ 8 カ月にわたり開催されたな完成品にしていけるかが楽しみです。

works. Masahiko Kozuka, who served as head judge in the Kanji Category, said

ることについて喜びを表し、「和蘭（わらん）は和文書体ですが、欧文書体との併用をていきたい」と次のステップへの抱負を語った。

今回の欧文受賞作はその特性が現れたもので、今後作者の方とも相談しながら、どんmany entries from Japan and from around the world despite the short period

続いて、式に参加した各審査員が作品を総評。和文部門の審査進行役を務めた小塚昌

部門で金賞に輝いた書体「和蘭（わらん）」については「線の 1 本にまで魂がこもってデザイナーによるすばらしい書体が増え、使い手が多彩な書体を自由に選択できるよtypeface designs. He again expressed his gratitude that the competition received
for applications.

ンが多くあり、文字や書体に対する意識の高まりを感じた」と話し、モリサワ賞 和文

さんいらっしゃることを改めて実感し、非常にうれしく思いました。優れたタイプ

with the great success of the competition which aimed to discover outstanding

意を示した。
彦氏は「いずれの応募作もきめ細かく、またエスプリの利いたタイプフェイスデザイ

コンペティションの審査を通じて、日々書体デザインに取り組んでおられる方がたくPresident Akihiko Morisawa gave the opening remarks and stated his pleasure

is designed for use when mixing Japanese characters and Latin letters, in order todevelop it so that it is used not only in Japan but also throughout the world.
The awards ceremony was then officially closed, thus ending the eight-month
Morisawa Type Design Competition 2012 that had begun with the March 2012 announcement of the competition.

方で、とくに和文部門はおとなしかったという印象もあります。スタンダードな明朝・ゴシックの数が少ないのも少し寂しい点でした。少々の破綻はあってもチャレンジのある作品、既存の良い書体に迫る工夫のある骨太な作品を、今後も期待したいですね。
As a judge for the competition, I realized afresh that there are many people engaged in typeface design on a daily basis, and this gave me great pleasure. We at
Morisawa will continue to provide designers with an opportunity to develop new
typefaces by holding this competition. In this way, we will ensure that more andmore outstanding typefaces by excellent designers are discovered and users haveincreasingly wider options.
In selecting the winners of the Akashi Award, I focused on the feasibility of thedesign as a commercial product. Specifically, I paid close attention to factors suchas versatility in usage and the degree of difficulty in digital reproduction in terms ofthe distinctive elements in the typeface and data volume. I also based my judgmenton the fact that the chosen typeface can be refined during the production processprovided a certain degree of finish has been achieved at the stage of the competition. The prizewinning work in the Latin Category reflects this consideration. I lookforward to developing this typeface through discussions with the designer.
While I am satisfied overall with the competition results that enabled us to selectworks that will surely enhance our product portfolio, I have the impression that
entries in the Kanji Category were not very ambitious. I am also a little disappointed that there were few entries of standard Ming-cho and sans-serif typefaces.
At the next competition, I hope to see more entries that break new ground even if
they still have some inconsistencies in design and more entries that are bold andingenious and are on a par with good typefaces already on the market.

受賞者に贈られたトロフィー。立方体の上部にはそれぞれ受賞作品の書体があしらわれている。
The trophies for each winner. The prize-winning typeface is printed on the upper part of each cube.

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次回の「タイプデザインコンペティション」は、2014 年に開催予定です。応募告知 ・ 要項など、詳しくはコンペティション公式サイト
にて発表します。

The Morisawa Type Design Competition will be held again
in 2014. Entry details will be announced on the official
competition website.

http: //competition.morisawa.co.jp

2013 年 1 月発行

Issued January, 2013

株式会社モリサワ

Morisawa Inc.

〒 556 - 0012 大阪市浪速区敷津東 2 - 6 -25
Tel. 06 - 6649 -2151 Fax. 06 - 6649 - 2153
タイプデザインコンペティション 2 012 事務局〒 162 - 0822 東京都新宿区下宮比町 2 -27 株式会社モリサワ内
Tel. 03 - 3267- 1318

Fax. 03 - 3267-1536

URL. http://competition.morisawa.co.jp

編集協力

坂本 綾、永野 香（有限会社アリカ）

2- 6 -25 Shikitsu-higashi, Naniwa-ku, Osaka 556 - 0012, Japan
Tel. + 81- 6 - 6649 -2151 Fax. +81- 6 - 6649 -2153
Office of the Morisawa Type Design Competition 2012c /o Morisawa Inc., 2 -27, Shimomiyabi- cho,
Shinjuku-ku, Tokyo 162 - 0822, Japan
Tel. +81- 3 - 3267-1318 Fax. +81- 3 - 3267-1536
URL. http://competition.morisawa.co.jp
Editorial Cooperation

小林功二

Aya Sakamoto, Kaori Nagano (Arika Inc.)
Koji Kobayashi

アートディレクション

秋田 寛

Art Direction

Kan Akita

デザイン

橋本祐治、佐々木未来（アキタ・デザイン・カン）

DesignYuji Hashimoto, Miku Sasaki (Akita Design Kan Inc.)

写真

吉永和志

Photo

Kazushi Yoshinaga

掲載されている書体は、提出されたオリジナル作品を尊重しつつ、

The typefaces contained in this book have been edited for publication with due care

本作品集向けに再編集をしています。一部の作品は必要に応じて拡大縮小しています。

taken to preserve the original designs as much as possible.

審査の過程において、課題と異なる部分（課題文字の過不足など）がある作品についても、

Some of the works have been enlarged or reduced in size as necessary.

課題を最低限満たし大きく逸脱しない範囲において、提出されたすべての作品がAll entries were subject to judging, including those that failed to meet certain

選考の対象となりました。

criteria (e.g., an excess or shortage of assigned letters) but satisfied the minimum

すべての受賞作品は、事務局による精査を経て、審査員の合意に基づき決定されています。

requirements and did not deviate too much from the intent of the competition.

本受賞作品集ならびに入賞作品の無断複製を禁じます。

All prizewinning works were selected by the judges based on a consensus process
after a preliminary review by the competition secretariat of all submissions.

2013.2

Unauthorized duplication of this book and the award works is prohibited.