坂東玉三郎

B and o Tama sa b uro「 京 鹿 子 娘 道 成 寺 」の舞台より Photo / Takashi Okamoto

大勢のお客様とが共有して作り上げるさぶられる︒歌舞伎俳優という枠を遙が目に強烈に焼き付き︑心を激しく揺観るとその美しい姿や立ち居振る舞いのではないだろうか？一度でも舞台を美という言葉はこの人のためにあるます﹂

えていかなければならないのだと思い何を望んでいるのかを常に私たちも考や っ て そ の 魅 力 を 見 つ け て く れ る か︑て い く の か︑あ る い は お 客 様 が ど う

感じてもらえるものをどうやって作っ

舞 台 こそ 人 生のすべてかに超え︑世界の一流芸術家とのコラものです︒ですから︑そういう魅力を舞 台に 立つために 朝 起 きて ︑観客の感動が次々と伝承され︑長い時舞台芸術は一朝一夕にできたもので東玉三郎さん︒歌舞伎座終演後の観客間をかけて進化し熟成され続けてきた︒

ボレーションを実現させ︑日本はもとの興奮がまだ残る中︑舞台芸術の魅力

そして今を生きる玉三郎さんも芸術家はない︒先人の涙ぐましい精進や情熱︑や将来について話を伺った︒

として頂点を日々追い求めている︒

より世界から賞賛され続ける五代目坂﹁演 技 と い う の は 人 間 の 感 情 の 再 構 築﹁私 は い ろ ん な 意 味 で 自 分 の 人 生 を かいます︒江戸時代の芝居小屋でも今のが小さかろうが︑昔も今も同じだと思うんですよ︒これは劇場が大きかろうしていかなければならないことだと思の一番の価値だと思いますし︑大事に体となって観るということが舞台芸術同士が同じ時間と空間を共有して︑一観ることができる︒でも︑やはり人間ピューターなどがあり︑そこで演劇もいます︒今ではテレビやDVDやコン際に劇場という場で出会うことだと思切なことは何か？それは人と人とが実は感情を伝えるために根本的に一番大の感情を再構築するわけです︒それでまれます︒われわれ俳優は舞台で︑そ〝反 応〟と い う ３ つ の 過 程 を 辿 っ て 生ないのです︒

ればならない︑やり続けなければならのためにできる限りのことはやらなけために︑いつも考え続け︑舞台の一瞬いく手立てや舞台での芝居が絵になるています︒スムーズにその役に入っても最高の状態で舞台に立つように務め衣装だけでなくお化粧も含めて︑いつさ ん に 作 っ て も ら う こ と も あ り ま す︒

意したり︑時には素材から探して職人見たり調べたり︑身につけるものを用ての取組みの時間︑いろいろなものをそうでしょう︒作品に対する俳優とし自己管理もそうでしょうし︑お稽古もことのように思います︒日頃の健康やの上で演じる瞬間にかけているというに言うと︑人生のすべての時間を舞台俳優の修行というのは 若い時にあれこれ迷ったり︑いろんなことに興味手軽な楽しみ方が増え︑劇場に足を運中 し て 修 行 し た こ と が 一 生 を 左 右 し︑難しい時期にあえて脇目もふらずに集の世界です︒非日常の時空間を俳優とんです︒そして芝居というのは異次元ことにはその本質は伝わらないと思うのは︑実際に目の前で体験してみないや︑意外性︑そして演技の奥にあるも感情の表現︑アクロバティックな動き

目の前で繰り広げられる演者の気迫や舞台に立つために朝起きて︑終演したう気などもおきなくなります︒今では開演前にどこかへ寄っていこうかといい時のように終演後どこに行こうか？に舞台を務めることで精一杯です︒若見ている暇は無くなってきます︒無事知れません︒年齢を重ねていくと脇をすが︑どんなに進んだ映像があっても︑ 後々どれだけ自分に返ってくるか計り

ぶお客様が減少しているという時代で今はたくさんのメディアが登場して︑ を持ち︑一つのことに集中することが共通です︒

るということ︒これは古今東西︑万国歌舞伎座でも俳優が観客の目の前にい感 情 表 現 と い う の は〝感 受〟︑〝浸 透〟︑ けて芝居をしているつもりです︒簡単だと私は考えています︒そして人間の明 日の舞 台のために 生 きていく

Photo / Takashi Okamoto

SAN Z U I vol.01_ 2013 summer 2 6 -27

私 はお 客 様 を
異 次 元の本 質 的 な 世 界︑
見 えない 世 界に連 れていく 案 内 人様がそれを感じて体験ができることこの灯は決して消えないと思うし︑消しきたり⁝︒鳥である必要はないのだけ感じて頂いたり︑叶わぬものが見えてえてきたり︑観ている人の中に悲哀を娘が死んでいくことによって人生が見して︑異次元の世界に入り込める︒鷺るのか？それは非現実の鷺娘を窓口に例えばなぜ﹃鷺娘﹄のような踊りをやて〝チ ン〟︑〝ト ン〟︑〝シ ャ ン〟と や っえるということではなく︑楽器に触れれられたら最高ですね︒頭ごなしに教小学校などでも音曲などにいつでも触を 作 ら な け れ ば な ら な い と 思 い ま す︒

楽器を演奏したり︑そして声を出す場ずは小さな子ども達を集めて踊ったり伎などは養成所もいいですけれど︑まそ︑素晴らしい舞台だと信じています︒ てはならないものだと思います︒歌舞

れども鳥であることによって︑逆に人綺麗だねで終わっては観る意味はない観ている人達の中に入ってくる︒ただのの上手なれということです︒これがに続けられるでしょうし︑好きこそもすればお稽古しろと言わなくても勝手間の悲哀や魂や感情が浮き彫りになり︑ ているうちに好きになってくる︒そうかもしれません︒すべての思いは叶わきっかけとなって志を持って︑お稽古歌舞伎は役者３００人に対して３０ない︑怨んでも怨んでも報われない情舞台で垣間見て貰いたいのです︒それ００人の裏方が支えて舞台ができ上がを続けて舞台への道を歩んでいく子がは劇場の中のことだけではなく︑自分ります︒小道具の職人さんの後継者問念などを清姫を通して表現したり︑仏の人生の問題だし︑人間の普遍的なこ題や素材の入手も難しいものもありま一人でも増えて欲しいですね︒とだと思います︒行き着くところは舞す︒そういったことも含めて︑舞台で教でいう諸行無常や色即是空の世界を台も哲学や宗教と同じなのかもしれま

人と人とが出会い︑別の世界を感じてもらうために今われわれが何をしなけせん︒

華やかな見た目や美しい衣装だった最近とても嬉しかったことがありまればならないか︑そしてとにかくやっことの奥にある世界を本当に理解する︒

す︒ダンスパフォーマンスの世界で二りというのはあくまでも手立てなのでもちろんそれが綺麗だとか美しいと感てみることが急務だと思います︒

玉三郎さんの美の奥には厳しい修行やす︒具体的に目の前で演じられているら明日の舞台のために生きていく︒嫌十代三十代の若者が実演することに興きました︒さんざんバーチャルだ︑デじることも先ずは大事だけれども︑舞そしてそのためには︑やはり私自身がジ タ ル だ っ て い う 世 界 に 浸 り き っ て︑鍛錬︑飽くなき美への好奇心と探求が人生のすべてを舞台のために捧げない逆に実演というものを新鮮に感じたり︑でもそうなっていくんです︒若い時はと伝えることは難しいと思います︒私

人と人とが実際に会わなければ生まれ味を持って︑自分たちで活躍する場をはお客様を異次元の本質的な世界︑見ない感動や感情の大切さに気づいてき台の本質は奥にある世界をお客様に感﹁私 が 演 技 で 一 番 大 事 に し て い る こ とえない世界に連れていく案内人だとたのかもしれません︒これは大きな希あった︒演技の奥にある世界について台に立つのではない︒良かれ悪しかれは︑役者を観ながら︑あるいは芝居を思っています﹂

力 が あ り ま す︒力 が 有 り 余 っ て い る︒

俳優は超人的でなければならないので観ていながら︑その奥にある別の世界を観て感動して︑生き方を見つけたり︑ を舞台に捧げて︑これまで以上に精進じてもらうことだと私は思っています︒ 作って頑張っているっていうことを聞しょう︒だからこそ凝縮された修行をを感じてもらうことです︒眼で楽しんしていくつもりです︒皆様︑是非劇場

さらに話は続く︒

して舞台に立たなければお客様は感動でいるうちは三次元的ですよね︒楽し悲哀や恋心を感じて︑人生により深みでお目にかかりましょう﹂

その余力をどうやって内なるものにしないし納得して下さいません︒舞台

んでいるんだけれど知らないうちにさをもって生きることができるようにな持っていき︑それをどう一生続けていで生き残るためには一人ひとりの自覚らに異次元の世界に誘っていく︒異次るのだろう︒そんな舞台芸術の将来をPROFILE 歌舞伎俳優︒当代きっての人気と実力を誇り﹁奇跡の女形﹂といわれる︒屋号は大和屋︒７歳で坂東喜の普通に生きてきて︑普通の人間が舞実演芸術の灯は決して消えないと修行が不可欠です︒そしてそれを何元といっても何も霊的な世界とかそう

玉三郎さんはどのように考えているの﹁心中刃は氷の朔日﹂で５代目坂東玉三郎を襲名︒２０１

くのかが俳優としての生き様です︒

気ない形で見せることがさらに大事でいうのではありません︒奥深い人間のだろうか︒

章である﹁コマンドゥール﹂受章︒

持者︵人間国宝︶認定︑１３年フランス芸術文化勲章最高１年京都賞受賞︑１２年に重要無形文化財歌舞伎女形保字︵きのじ︶の芸名で初舞台を踏み︑１９６４年歌舞伎座望です︒私もこれからも人生のすべてす︒凄いでしょと言って舞台に立つの本質ということでしょうか︒幕があい﹁舞 台 に 関 わ る 者 は 本 当 に 頑 張 ら な け

奥にある世界があるからこそ︑舞台ではなく︑何気なくやるからこそお客て観ている世界よりももっと奥に時空ればと︑つくづく思います︒実演芸術

いざな様は心から楽しめると思うんです﹂

を超えた異次元的な世界がある︒お客すべては舞台の美のために︑そしてSAN Z U I vol.01_ 2013 summer 2 8 -29

坂東玉三郎B a nd o Ta m a s a bu ro「 京 鹿 子 娘 道 成 寺 」の舞台より
Photo / Takashi Okamoto