今号から連載に参加させていただくことになった。簡単に自己紹介をしておくと、ぼくはもうすぐ４★★★★★★★★★★★

８歳。独身。職業は大学の非常勤講師。専門はアメリカ文学・映画・ジェンダー。ぼくは少年時代★★★★★★★★★★★に重いトラウマを負い、いまだにそこから立ち直ってはいない。あえて、定職を見つける努力もせず、結婚もせず、女っけのない生活をしてきたのも、男は痛い！

少年時代のトラウマを乗り越えることができないことが、ひとつの原因だった。自分を変えようと努力しなかったわけじゃない。ぼくは３０過ぎてからの１８年間で、１０人以上のカウンセラーにつき、心療内科で薬ももらい、男性運動にも参加し、念願かなって、本も出した。人づきあいもたくさんしてきた。ぼくを可愛がってくれる先生も何人もいるし、一緒に飯や風呂に行く、友達も何人もいる。
とりわけ、大親友とは１０年以上のつきあいだ。
でも、その彼にさえ、ぼくはまだ少年期のトラウマを具体的には話していない。彼は援助職ではないし、一流の高校から一流大学に入り、エリートコースを生きてきた人だ。ぼくの過去を知ったら、もう友達ではいてくれないのではないか？ という心配がよぎる。ぼくは、少年時代に重い十字架を背負わされた。それが原因で、ぼくは、自分は半端者だという低い自尊感情から抜け出すことができないのだ。

國友万裕

今更、新たなカウンセラーを見つけても、もう得られるものはないだろう。心療内科の先生からも、「あなたはもうクライアント経験のプロだし、カウン第１回セリングの限界だよ」と言われている。これからは自分に頼るしかない。援助に関連しているものだ
ったら、条件は問わないとのことだったので、ぼく

悪人

は、この連載を続けていくことで、自分を援助していきたいと思っている。
自己援助の方法として映画を使おうと思う。気182

に入った映画、とりわけ男性主人公に同一化できメージがまず頭に浮かぶのだろうか？ 九州が男た映画を主として使っていきたいと考えている。

尊女卑であることは、ぼくも認めるのだが、しかし、男性主人公に同一化できる映画は、ぼくの抱えぼくが問いかけたいのは、「男尊女卑が、男にとってきた問題を、その主人公も共有しているというて、良いことなの？」ということだ。

ことで、「つらいのは、俺だけじゃないんだ」というぼくは、自分が男だってことを受け入れるのに気持ちにさせてくれるからである。

膨大な時間がかかった。

さて、第一回は『悪人』（李相日監督 ２０１０）を普通の人は、そんなことは意識しないで生きて見て思ったことである。

いる。人間の人生には、その人の素因と環境、そぼくが生まれたのは九州の熊本市。ぼくは京都れから運命が影響するとぼくは思っている。ぼくの大学に入るまでの１９年間、この土地で過ごしの場合は、たまたまジェンダー・センサティブな素た。『悪人』を見て、何よりも思ったのは九州の風因をもち、たまたま生まれ育った環境が超ジェン土だった。これは僕が九州を背負っているから感ダー主義的な環境で、さらに悪い時には悪いことじるのだろうか。ここには確実に九州の匂いがあが重なるという運命で、ジェンダーにもがき苦しみ、る。とはいっても、この映画の舞台となるのは、佐結局、まだ引きこもりや不登校という言葉もない頃、賀と長崎で、同じ九州でも、熊本や鹿児島ほど九自分の殻に引きこもってしまった。

州的な土地柄ではないと聞いている。佐賀は都

ぼくは物心つく頃から、スポーツや喧嘩ができ会である博多が近いし、長崎は港町でバタ臭いず、女の腐ったような子だと言われ続けた。しかし、イメージだ。

小学校３年までは曲りなりに普通の男の子だったでも、これは九州らしい話なのである。原作・脚と思う。仲良し４人組で遊びまわり、仮面ライダー本の吉田修一も長崎の出身だし、製作者側も、やウルトラマンに夢中になっていた。

九州の風土を描くことを意識していたのではない

そのぼくが、自分が男だということを理不尽に感かと思われる。主役の妻夫木聡（福岡出身）、深じ始めたのは、小学校の４年生ころからだった。４津絵里（大分出身）を始め、三石研（福岡出身）、年生になって組替えがあり、担任の先生が変わっ宮崎美子（熊本出身）など、脇役も九州出身の俳た。３０代半ばの女の先生で、「男の子は将来、一優が多く出演している。

家の大黒柱にならなきゃいけないのよ」が口癖。
当然のように女子よりも男子に厳しくする。男子に１．男尊女卑という名の男性差別のみあたえられる厳しい体罰の日々。顔が腫れあがるまで殴られた子もいた。一方で、女子はどぼくが九州の出身だというと、たいていの人は、れだけ反抗しても、殴られない。男はわずかなこ「じゃあ、九州男児なんですね。そうは見えないけとでも、彼女の気分次第で殴られる。しかし、彼ど（笑）」と反応する。実際には、九州の人は、自女に悪気はない。彼女は、「女よりも男のほうが大分のことを九州男児なんて言わない。他の地方事、だから男子には厳しくしてあげているのだ」との人たちが勝手にイメージしているだけのことだ。

思っている。「女はどっちみち、男にのっかってい男尊女卑的で、日本男児的で、寡黙な男というイればいいんだから、適当に甘やかしていればいい183

のだ」と・・・。

をすると言いだしたのは、受験を間近にひかえた

運が悪いことにこの先生の担任は６年生まで３中学３年の秋のことだった。ぼくは、女子に同一年も続いた。５年生の頃からだろうか。ぼくは次第化していたので、元々、肌を見られるのは恥ずかに男子の仲間から外れ始めた。男子と遊んでいしかった。プールの時間は仕方がないけども、普ると殴られる危険性が出てくる。いつしか僕は女通の体育の授業まで上半身裸でするなんて、何子たちと遊び始めた。女子と一緒だったら、ちょっの必然性があるのか。この先生曰く、「受験にそとくらい悪いことをしても殴られる危険性はなかっなえて、身体を鍛錬するため」とのことだが、これた。まさか同じことをしているのに、男のぼくだけは何の根拠もない言い訳に過ぎないことは、中学殴って、他の女子たちは殴らないなんて、そこま生のぼくにもわかっていた。この先生はマッチョ・で不平等なことは、さすがのこの女の先生でもでフリーク、男子全員を裸にして自分のマッチョ大きなかった。あの当時のぼくには、女の子たちが好き欲望を満たそうとしていたのだ。

シェルターだったのだ。しかし、女子とばかり遊ん九州でも冬は厳寒だ。寒いつらさもあるが、何でいるぼくを、他の女子たちは「おかま」とからかよりも、全員裸なんて言う状況は、恥ずかしいをい始めた。確かに、あの当時のぼくは、半分は女通り越していた。男子校ならまだしも、女子たちの子に同一化していた。

目がある。極めつけは、学校のグラウンドではなく、そして中学へ。中学になると、一気に雰囲気は学校の外を裸で走らされたことだ。「いくらなんで変わる。女の世界から男の世界への移行。女性も、行き過ぎだよ」と他の男子たちもぼやいていた。の先生が過半数の小学校から、男の先生が支配でも、彼らは恥ずかしいという感情よりも、男の一する教育へと変わっていく。男子生徒たちも、一員でいたいという思いのほうが勝っている。それ気に男になっていく。そのなかで、女子に同一化でやむなく教師に従い、上半身裸のまま外を走らしていたぼくは、もはや女子の仲間にも入れない。

されることになった。通りかかったおばさんたちが他の男子とも同一化できない。自分の夢想の世あきれ顔で見ていた。ぼくはというと、断固として界の中で遊ぶしかなかった。

裸になることを拒否し、必死の思いで教師に嘆願

ここで、また不幸な出会いがぼくを待っていた。

し、シャツ一枚を着用させてもらった。男であるこ中学２年の時にやってきた体育教師だ。大学をとを拒否したのだ。あの時のぼくを嘲笑う教師の卒業して、教員採用試験に落ち続け、５年くらい顔。あれは教育者の顔でも、人間の顔でもなかっ浪人したらしい。まだ２０代後半で、この時が初めた。男性的な支配力で周囲を威圧できる男は、ての正式な教員としての就任だった。この人を始どれだけ非人間的なことをしても、許されてしまう

業式で見たときから、何らかのトラブルが起きそうのだ・・・…そのことをあの教師から教えられた。

だと予感していた。見ただけで怖いような番長のぼくは一気に自分の心のバランスを崩していっような風貌。人の気持ちを理解する気はない。俺た。受験前だというのに成績は一気に下降し、何が一番なんだ。俺のルールはお前のルールなん度も職員室に呼び出される日々。母には悲しいだという態度。

顔をされる。クラスメートたちはますます遠い存在

この教師が、男子全員上半身裸で体育の授業となった。志望ランクを落として、高校には合格し184

たものの、ぼくは学校に行くことができなくなった。

われるだろうか。男であることは理不尽だ。九州

当時はまだ不登校なんて言う言葉はない。近所が、男尊女卑であることは事実だと思うが、男尊の人たちからは白眼視された。精神科に行っても女卑であることはむしろ男にとって悲劇だ。男は話にはならず、地元の公立の相談所に通った。

家畜のような扱いを受けるのに、一方で、男は女ここでまたも不幸な出会いが起きる。担当のカよりも偉いんだという価値観を内面化していなくてウンセラーである。当時、３０過ぎの男性。地元のはならない。なんという矛盾。

高校から熊大を出て、そして、公務員になったみ

ぼくの九州での体験を話すと、「やはり九州はたいだ。おそらく、最初からカウンセラーになりた保守的だねー」「一体、いつの時代のことなの？

いなんていう気持ちはなかったに違いない。配属

ぼくたちの頃は体罰なんてなかったよ」「皆の前で、されてから、心理の勉強を始めたのだろう。頭もよ裸になれってー。熊本ってそんなとこなの？」「そくて、スポーツマンで、鈍感で、間違っても不登校のカウンセラー、ちょっと変だよね。カウンセラーとになるような性格の人ではなかった。

しては下の下だよ」と驚きの言葉を漏らす人は少ある時、ぼくはこのカウンセラーに、「ぼくは映なくない。

画が好きだから、脚本家になりたいんです」と話し

もちろん、ぼくの経験は個人的な経験だ。九州た。もちろん、脚本家なんて誰でもなれる仕事でに育った人が必ずしも同じ目にあってきたわけじはないことは、ぼくだってわかっている、ただ夢とゃない。他の地方であっても、同じような体験をしして言ったことだった。ところが、思わぬ反応が返た人はいるに違いない。また人間の心というものってきた。このカウンセラーは、真っ青になって、は変わるもので、出会う時期が違っていたら、ぼく「大人になったら、女房子供を食わせなきゃいけは、九州の人たちを受け入れることができたのかないのに、そんなバカなことを考えて」と必死になもしれない。そのことがわかっていながら、九州をって、ぼくの夢を壊そうとするのだ。夢を持つこと未だに蔑視しているぼくは大人げないのかもしれ自体が罪悪だとこの人は思っているみたいだった。

ない。自分の世界を狭くしているのかもしれない。

ぼくは、この先生にスリッパを投げつけた。この先

しかし、ぼくの九州に対する憎しみは今も消えて生は夢を見ることの価値をまったくわかっていなはいない。ぼくの九州での少年時代は、不幸ない。そんなものは時間の浪費だと思っている。そ出会いにばかり満ちていて、幸せな出会いは思して、「食わせんといかん」という言葉。この人は、い出せないくらいに少ないのだ。

「男子、扶養者たるべし」という考えを、何の疑問

２．怒ることしか許されない男たちも感じずに受け入れていた。こんな人にぼくが心を開けるわけがなかったが、当時は熊本で他に少年のカウンセリングをやってくれる場所はなく、ぼくは、子供の頃、「男は三年に三口」という言仕方がないから、２年ほど、ぼくはこのカウンセラ

葉を教えられた。これは全国的な言葉なのかと思ーのところに通うことを余儀なくされた。っていたら、そうではないらしく、関西の人たちは、そんな格言聞いたこともないという人もいる。

体罰に耐えろ！上半身裸になれ！！ 家族を九州では、男は寡黙でなくてはならない。一般

食わせんといかん！！！ こんなことを女子が言185

に九州の男は、感情表現が下手だし、それを禁描かれる。すなわち、彼の泣く・笑うという行為は、じられる。「男は泣いちゃいけない」「へらへら笑っむしろ軽薄な泣き笑いとして描かれているのだ。

ちゃいけない」・・・・・・『悪人』で、まず九州らしさ主役の祐一の台詞もきわめて少ない。妻夫木を感じたのは、主役から脇役の人物にいたるまで、聡といえば、息子にしたいような、可愛らしい好青男たちはほとんど泣かない・笑わないということで年というイメージがあって、『ウォーター・ボーイズ』ある。

（矢口史靖監督 ２００１）『ジョゼと虎と魚たち』（犬娘の佳乃（満島ひかり）が殺された後、父親の童一心 ２００３）など、他の映画では、むしろ饒舌

石橋佳男（柄本明）は、いつまでも取り調べられなで表情豊かな役が多いのだが、この映画に限っい警察を激しく怒った後で、男泣きにむせぶ。まては、例外的に無口で無表情である。彼にとってた、１シーンだけ登場するバスの運転手は、殺人はイメージチェンジの役であり、この話自体も、彼者・清水祐一（妻夫木聡）の家族としてマスコミにの他の映画でのキャラクターがその背後に見える追いかけられる祖母房枝（樹木希林）に、「あんたからこそ成り立つ。妻夫木は悪人には見えないし、が悪いわけじゃなかっだけん。しっかりせないかん

怒ったような顔を男の美学とする男にも見えない。

よ」と言葉をかけ、思いやりを示しながら、顔は彼

彼をこういう表情にしてしまったのは、やはり、九女のほうを見ようともせず、厳しく叱ったような言

州なのではないかと、アンチ九州のぼくは、考えい方をする。男たちは、泣きたくても、やさしい感てしまうのである。

情をもっていても、表向きは怒るという表現しかで３．遠い東京

きないのだ。もっとも、普段は怒ったような顔の男たちだからこそ、男泣きや思いやりのある言葉が、よりいっそうに真実味を帯びて感じられることは確

主役の祐一と光代（深津絵里）を結びつけるもかで、九州男児が、男性からも女性からもかっこのは、出会い系サイトである。しかし、2 人とも出良いと見られてきたのは、そういう部分なのだろう。

会い系サイトで出会った相手と遊ぶような性格の運転手の横顔に既視感があって、「九州は相変人物じゃない。男のほうは仕事が終わると、風呂わらずだなあ」と苦笑いしてしまった。と飯と病気の祖父のために病院通いするしかな映画の男性登場人物のなかで、わずかに泣いい土木作業員。女のほうは、同居している妹は彼たり、笑ったりの場面が出てくるのは、佳乃が好き氏がいるのに、自分はひとりでケーキをかじるしになる、金持ちの大学生・増尾圭吾（岡田将生）かない紳士服店勤務の女性。いまどき珍しい大だが、彼が泣くのは、警察に佳乃殺しの容疑者と和撫子風のしとやかな女性として登場する。このして捕まる場面であり、「男のくせにみっともなく泣２人がなぜ出会い系に頼るかというと、2 人とも自きやがって」というセリフが出てくる。一方で、彼が分から積極的に異性と付き合えるような性格では楽しそうに笑うのは、容疑がはれて、死んだ佳乃ないからである。

を「あんな女・・・」と嘯きながら、仲間と盛り上がっ映像的に印象的なのは、１人でケーキをかじっている場面である。死人に平気で鞭を打つ、彼ている光代の表情が、アップで丁寧に撮られ、ふの無神経さに思わず激しい反発を示す同級生がと妹の部屋をみると布団がよじれている。すなわ186

ち、彼女の留守中に妹が彼氏とセックスをしていが、そうでもしなければ、友達も見つからないのがたことがわかる。パシッと障子をしめる彼女。この彼女の現実なのである。

一場面で彼女が性体験が少なく、古風な女性で車のなかでの 2 人の会話は 2 人を心情を見事あることが示される。に表現している。

祐一を描く場面で印象的なのは、祐一の大叔父である憲夫（三石研）とのやりとりの場面だ。パ

光代：私、金髪の人と付き合うなんて思わなかンツ一枚の祐一が外風呂へ向かおうとしていると、った。

憲夫から声をかけられる。恥ずかしそうに身体を祐一：いや、鏡見たら、急に変えたくなって。

隠しながら、祐一は俯きがちに風呂へと向かう。

光代：その気持ちわかる気がする。

頭はヤンキ―ふうに金髪に染めておきながら、自分の貧弱な身体を隠す祐一は、シャイな大人し２人とも閉塞的な生活から抜け出せない自分かい青年であることが示唆される。また外付けの風ら脱皮したい。その思いが胸に鬱積しているため、呂がついているところも、九州らしいのではない

突然、火種に火がついたように柄にもないことをしか。てしまうのである。出会い系サイトや金髪は、逆

光代は妹を世話する立場にいる、祐一は祖父説的に彼らの抑圧された生活を物語ることになを世話する立場にいる、すなわち、家族の犠牲にる。

なっているような存在だ。この２人が恋に落ちるのこの映画では、祐一が佳乃の下着姿の動画をは、何よりも同じような境遇であるがゆえにシンパ見つめている場面や、光代からのメールを受け取シーを感じるからだろう。

る場面などに携帯もひとつの重要な小道具として２人が駅で初めて会う場面では、いきなり、祐二使われている。今は以前にも増して、コミュニケーから「ホテルへ行こう」と誘われ、光代は戸惑いなションや情報が伝わるのは速くなっていて、地方がらもそれに応じてしまう。この時、祐一は、佳乃にいてもすぐに情報が得られることは事実だ。しを殺した後なので、どうすることもできない思いをかし、その一方で、地方には文化イベントや娯楽セックスで紛らわしたいという気持ちもあったに違施設が少ないため、文化を十分にエンジョイするいないが、それと同時に、九州男児らしく口下手こともできない。また九州の場合は、中央から離な彼は、光代のお喋りに上手く付き合っていく自れているため、東京の情報は知っていても、東京信がないように見える。出会い系サイトに頼るのも、まで頻繁に行くことはきわめて難しい。

出会い系に登録するような女性だったら、セックラブホテルでセックスをした後、ふたりはこういうスを求めても、文句は言わないだろうという思いも会話を交わす。

あるからだろう。また一方の光代も、これまでの大人しい生活からどこかで抜け出したいという願望

光代：ねえ、ここに来る途中、安売りの靴屋があをもっていたがために、受け入れてしまう。彼女ったやろ。あそこを右に回ってまっすぐ田んぼ

自身も述懐するように、真面目な交際相手を求めの中を進んだところが私の高校だったとよ。そて、出会い系サイトに頼るなんて、「ダサい」のだのちょっと手前に小学校と中学校・・・・・・今の187職場もあの国道沿い・・・・・・・なんか考えてみ東京に仕事で通っている人も少なくない。 しかし、たら、私って、あの国道から全然離れんやった

九州は東京のサテライトにはなり得ないだろう。とねぇ。あの国道を行ったり来たりしよっただけ『悪人』では、都会と地方の対比は描かれてはいで・・・・・・。

るが、東京ではなく、博多との対比ということにな

祐一：俺も似たようなもんっていることに注目してほしい。東京や大阪は距

光代：でも、海の近くに住んどっとやろ？ 海の離的に遠いため、九州人には博多が東京に代わ近くとか羨ましかあ。

る華の都会である。

祐一：目の前に海のあったら、もうそん先どこもそうそう、ぼくが大学に入るときのことだ。予備行かれんような気になるよ。

校の先生は、保護者も一緒の進路指導面談で、母に言ったものだ。「博多の西南学院大学でもい光代が勤務先のウインドウから、ふと雨のなかいんじゃないんですか？ 東京や関西に出るよりに放置されている一台の自転車を見つめる場面も、博多くらいのほうが安心ですたいね」が挿入されるが、この自転車は光代や祐一の状

４．男性被害！？

況を物語る指標である。人通りもないところにポツンと置かれて、雨に濡れながらも、動くことはで『悪人』というタイトルがついたこの映画だが、きない自転車・・・・・・それは２人に似ているのである。

主役の殺人者・祐一は、同情的に描かれる。彼

もう 20 年以上前に、根岸吉太郎監督の『永遠のが「悪人」でないことは言うまでもない。それでは、１/２』（１９８７）という映画があった。これも九州の一体、誰が悪人なのか？ 誰とも言えないだろう。

話だが、今でも覚えているのは、大竹しのぶが津おそらく原作者も監督も、誰を悪人だとも思ってい田塾大学卒業後、九州に戻ったという設定になっない。人間は誰しもある面で加害者（悪人）であり、ていて、そのことを彼女が恋人の時任三郎に話ある面で被害者でありうるということが、『悪人』のすと、「すごいなあ」と彼が言う。「東京出るなん描きたいところではないかと思われる。
この映画の優れたところは、脇役にいたるまで、て」と・・・・・・。「大学のことじゃなくて・・・・・・」と大ひとりひとりの登場人物を存在感たっぷりに描き竹。
彼女は、おそらく優等生で、東京の大学に出しこんでいて、それぞれの人物の生活感が垣間見てもらえたのだろう。しかし、それほどの優等生でえるような演出と演技がされるため、誰が悪人とももなかった彼のほうは、東京なんて夢の夢なので断言できないようなニュアンスを残しているところある。

である。

思えば、地方分権は、ぼくが学生の頃から訴え強いて言えば、おそらく多くの観客たちは、殺さられていた。なのに、東京一極集中は緩和されるれた（ということは、もっとも被害者であるはずの）どころか、拍車がかかるばかりだ。埼玉や千葉、佳乃が一番悪いと感じるだろう。あるいは、彼女

栃木や茨城は東京のサテライト。さらにサテライトを夜道に放り出してしまった圭吾に批判の目を向は広がっていて、今となっては、山梨や長野からけるかもしれない。

188事件の起きた夜。祐一と会う約束をしていた佳われたものだ。しかし、『婚前特急』（前田弘二 ２乃は、偶然、圭吾と会って、祐一はほったらかし０１１）など、最近の映画では、心と身体を切り離しにして、圭吾の車に乗ってしまう。佳乃は圭吾がて考える若い女性は、むしろ現代的に肯定的にと好きなので、助手席から運転している圭吾にあらえられたりもする。フェミニスト的に考えるならば、

れこれ話しかけるのだが、圭吾は彼女の態度が男は複数の女性とセックスを楽しむことが許容さなんとなく気に入らない。「にんにくの匂いがする」

れるのに、女には許されないというのは、男女不と餃子を食べてきたばかりの佳乃を咎め始め、平等である。佳乃は性に対する考え方が自由奔「アンタなんか安っぽか。アンタ、なんでよう知りも放なだけのことで、何も悪いことはしていない。む

せん男の車に、こうやってひょこひょこ乗ってくるしろ、上にあげた圭吾の台詞には、彼の男尊女

わけ？ 女なら、普通断るやろ。アンタみたいな卑的な古い女性観がくみ取れて、彼が事件の原女、正直、俺タイプじゃないったいね。降りてくれ因をつくった人物であると思う人もいるだろう。

ん？ 自分で降りんなら、俺が蹴り出しちゃろう

しかし、祐一は、どうだろうか。彼は佳乃の奔放か？ その変にたっとれば、誰か乗せてくれるさ。

さを咎めてはいない。彼は、むしろ、彼女が安易アンタ、誰の車にでも乗るんちゃろ」と、彼女が女に約束をやぶったことに傷ついてしまったのだ。

性でありながら、性的に放逸で、男への警戒心な祐一は、子供の頃に、両親が離婚し、母からはどが全然ない女性であることに嫌悪感を催し、強ほったらかしにされ、祖母に育てられたという設定引に彼女を車から降ろしてしまう。になっている。幼い祐一は、母親との約束通り、夜道でひとりしゃがんでいる佳乃を車で追って灯台を見ながら、母が戻ってくるのをひとりぼっちきた祐一が、「大丈夫？」と自分の車で送ろうとすで待ち続けた。しかし、母は結局、彼を迎えにはるのだが、佳乃は、「人殺し！ 警察に言ってやるこなかった。祐一は、「お母さんは戻ってくる！」とけん！ 襲われたって言ってやる！ 拉致されて、大人たちに訴えたのだけど、誰も信じてくれなかレイプされそうになったって！ 私の親戚に弁護った。そのトラウマがいまだに彼を苦しめている。

士おるっちゃけん。馬鹿にせんでよ！ 私、あん一番、自分を愛してくれるはずの母から捨てられたみたいな男と付き合うような女じゃないっちゃける、さらに誰からも信じてもらえない、俺は誰からん！！あんたなんか誰が信じるもんか」と冷淡にも愛されない人間なのか・・・・・・その孤独感は長突き放す。その後、怒りにかられた祐一は、佳乃い間、彼のなかに亡霊のように住みついていたにともみ合いになった末、心ならずも彼女を殺してし違いない。そのため、祐一との約束を平気で破り、まう。

さらに「あんたなんか誰が信じるもんか！」と叫ぶ

佳乃はセックスを楽しむことに対しての罪悪感

佳乃に、祐一は母に捨てられた記憶をオーバーがまったくない女性で、祐一は、佳乃に言わせれラップさせてしまい、激しいフラッシュバックの末ばセックスが上手いことだけが取り柄なので、セッに彼女を殺してしまうのである。言いかえれば、

クスフレンドと割り切って付き合っていたのだ。か

祐一は、女性から２度の精神的なレイプを受けてつては、男は愛がなくてもセックスができるが、女しまったのである。

はセックスだけを切り離すことはできないのだと言

ぼくは、以前、あるフェミニストから、「被害者の189権力」という言葉を教わったことがある。「私たち祐一が母にたまに会って１０００円、２０００円せびる（女）は、被害者なのよ。あんたたち（男）は加害のは、母を被害者に見せるための彼なりの思い者なんだから、文句を言っても信じてもらえないやりであることが語られている。「どっちも被害者のよ」という理論だ。上にあげた佳乃の台詞は、まになれんですから」と・・・・・・。祐一は自分から加さしく被害者の権力の濫用の一例である。もっとも、害者の役を買って出てしまっていたのだ。

九州の女性の場合は、被害者の権力というよりも、映画の終盤、警察に追われる祐一と光代だが、「弱者の権力」を悪用するケースが多いように思ここで、祐一はなぜ、衝動的に光代を殺そうとすえる。なるほど、確か長崎出身の村上龍も言ってるのか？ それは彼女を共犯者にしたくないからいたと思うけど、九州の女は「男でしょ！」「男のくである。ここでも、祐一は、自分が加害者になろうせに・・・」という言葉を頻繁に口にするし、男にプとするのだが、それは何故なのか？ 深読みをすレッシャーをかけようとする傾向が強い。九州は、るならば、九州の男尊女卑的な教育のせいで、表向きは男が威張っているように見えて、実は女無意識のうちにそういう選択をしてしまうのではなも男尊女卑を利用しているというのが実情なのいか。九州は、男が被害者になることは許されなだ。

い。そうであるのならば、光代には迷惑をかけた

フェミニズムを批判するわけではないが、フェミくないと・・・・・・。

ニストが「男・加害者 女・被害者」という図式を広祐一は、光代と初めてホテルで過ごした後で、めてしまったため、「女・加害者 男・被害者」とい「これしかないんだ」とすまなさそうに彼女にお金うケースはなかなか認めてもらえない。それを真を渡す。この場面でのセックスは、彼女の合意の正面から描いている映画は『それでもボクはやっうえでのことであり、お金を払わなくてはならないてない』（周防正行監督 ２００７）だが、『悪人』にということはない。むしろお金を払うと、彼女を娼も、女性に対する批判が垣間見えてくる。日本は婦扱いしたことになり、彼女の自尊心を傷つけて欧米に比べれば、ジェンダー意識が遅れているとしまう。しかし、祐一が律義にお金を払ってしまう言われるが、日本でも徐々に男性被害は映画にのは、自分に自信がないからだ。俺みたいな男は、描かれるようになってきているのである。

お金を払わなければセックスはさせてもらえない

祐一の母親・依子は、映画では１シーンしか出のだ・・・。

てこないが、余貴美子が存在感たっぷりに演じて要するに祐一は、自尊感情が低いのである。

いる。祐一は、房江たちの目をしのんで、時々、そして、祐一の自尊感情の低さは、母に捨てられ彼女と会っていた。「私だって、祐一には悪かことたトラウマが根源的な原因であると思われる。そしたと思っている。だけん今でも会うたびに、涙流うであるのならば、この映画の悪人は依子とするして謝っとるよ。あん子はお金せびるとやけんね。

こともできるかもしれない。「早くに、光代と出会っぎりぎりで生活しよる私から１０００円でも、２０００円ていたら・・・・・・」というセリフを祐一は口にするが、でも！！」と久々に房江の前に現れた彼女は、自男に自己肯定感をつけさせるのは女性（光代）で分もつらい思いをしているのだと訴えるのだが、あり、またその肯定感を潰してしまうのも女性（依実は、原作には、さらに説明が加えられていて、子・佳乃）なのである。そのことを女性たちに考え190て欲しいなあ。
男性ジェンダーの被害者であるぼくは、基本的に女性に対して厳しい。したがって、すぐそういう解釈をしてしまいたくなる。でも、それを言うとフェミニストから、「あなたが女性を下位の者であるべきと考えているから、そう感じるんだ」と怒られてしまう。「別に下位の者とは思っていないよ」と訴えても、納得してもらえない。フェミニストを怒らせずに、ぼくの気持ちを訴えていくには、「男は痛い！」ということを、映画という多くの人が共有する媒体を通して、あの手この手で語っていくことだろう。
次号でも、そういう作品をとりあげてみたいと思っている。本当に男は痛い！！！
（この文を書くにあたって、映画の他に『悪人（上下）』『悪人 シナリオ版』（朝日文庫）を参照した）。

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