「果てなき航路」為 1940 年電影「天涯路」（A Long Voyage Home）之日文譯名網路時代的出版再發現

術，文藝復興時期的人文主義者們熱愛羊皮紙和手抄本，看不起
活字版書籍。當時，基於活字的出版還是相當弱勢的手段，但對毅然決然要將書做出來的意志卻是必要的手段。即使在技術極為株式會社 Voyager

董事長

萩野正昭

幼稚的時期，也認為能夠它能認真地存活，確信活字文化能於未來綻放出朵朵字花。

❖ 我難以忘懷的幾件事♦ Voyager 的電子書
直到現在，我還會停下腳步沉思：自己為什麼會想去做數位出版這一行呢？
既非出於夢想，也並非因為有自信。倒不如說，是當我要逃離

1905 年（明治 38 年）作為綠蔭叢書第一篇
自費出版的《破戒》，卷首插圖由鏑木清方所
繪製。

過於嚴酷的現實時，輾轉到達的荒地上剛好有著「數位」存在。
我既不是工程師，也不懂技術，更不知道「最新銳」的意義。正如鋤頭、鐵鍬或是釘子、錘子能夠拯救我們的工具一般，我們手
中握著的是「數位」這個樸素的希望。
創立Voyager後所制作的第一本介紹手冊中，寫著如下這段話

我們大量、廣泛地使用語言，並認為語言是重要的傳達手段，語──『在這個世界上，一定有著想讀你的書的人』。

因為那是我們用得最嫻熟的手段。正如滿天的群星一樣，我們輕鬆地從無數語言組成的宇宙中編織出一句句的話來。我們還擁有過如語言一般，直到今天還充滿力量，具有廣泛可能性的其他手段嗎？為了語言和自由，我們想利用新的技術。巨大的變化一
定會到來。這並不是指使用什麼樣的機器，而是「閱讀」和「書寫」間的距離會無限接近。我們所期望的理想狀態是：作為讀者
的同時，我們也是探求時代證據的作者。我們將數位出版作為求
生存的武器，期待著所有來參加這場戰鬥的人們使用。
島崎藤村在寫作《破戒》時，為了出版這本書得到了兩個人的援助。
「本書得以問世，是拜函館的秦慶治先生、以及信濃的神津猛先生所賜。在完筆付印之日，我將這個故事獻給這兩位恩人。」
這句話寫在書的開頭，意味著《破戒》是依靠自身的力量出版
的。如果有出版社介入的話，是不會附記這樣的文章的。作為「綠蔭叢書」中的一本，島崎藤村親手讓《破戒》問世了。據說
他在裝訂完成之日，跟在裝滿書的手推車後面發書。也許就是島

1990 年代初期的 Voyager 介紹手冊：
以「在這個世界上，一定有著想讀你的書的人」作為標題。

崎藤村親自推著推車吧？
不知不覺間天明破曉這樣的事，至少是不會出現在嶄新的出版
世界的。不管是推還是拉，這是一個必須有意識地施力才能開拓

肯定會有人在某個地方等著讀你的書──數位出版正是從這種

的世界。

信念中所誕生。「你的書肯定不會被很多人閱讀」，由這樣的嘆♦“元年”改變了什麼嗎？

息中孕育出了數位出版。儘管有著紙和印刷這兩種人類的偉大發明，卻不得不選擇通過冰冷的機器來辛苦閱讀的原因就是：雖然
知道我們的書沒有銷路，但仍然不想放棄發出自己聲音的理想。

我們是為了追求什麼才走進了數位的世界、我們難以遺忘的失

作為人類的我們，傳遞給這個世界的東西並不會都得到祝福，但望、我們難以遺忘的希望，我認為這都是必須時時回想、置於心

其中不能被忘記的東西卻不會消失，會一直留存下去。我們的工中的重要事情。我們持續挹注想望那名為數位的新出版型態──

作之一，就是不管使用何種方法，都要把這些東西傳遞出去。這到底，「電子書籍元年」是從何而生的呢？也許是因為多少賣出也是我們依賴科技的理由所在。

了一些電子書籍。但是，這不過就是讀者買了書而已，從這之中

在 500 年前，剛剛誕生的活版印刷僅是尚在搖籃中的稚嫩技我們看不到任何具備拓展性的空間。所以，僅發展了讓人們買書2

的機制而已。
另一方面，在買書之前，連會員登錄都不能如願的情況仍舊
非 常顯著 。 很多系 統也因 受 到 駭 客 攻 擊 而 癱 瘓 。 著 作 權 管 理（DRM=Digital Rights Management）的強化使得買了書也不能讀的人依然為數眾多。越是強化管理，所購買的書就越會被牢
牢限制在特定書店的機制下。這等同於在自己買的書上時時掛上鎖或以繩子綁著一般，不同的只是這鎖和繩子我們以肉眼看不到而已。

於 舊 金 山“InternetArchive” 總 部， 創 辦 人 Brewster Kahle（ 左 ） 與 筆 者。2010 年
Voyager 與“InternetArchive”合作，達成共識推動該團體所提倡的「確立電子出版基礎
設施活動」。

①要有能讀書的機器（設備裝置），②要有符合機器所對應格式的電子書本身（內容），③要有銷售電子書的電子書店。
這些條件，既可以獨立存在，也可以全部整合在一起。因此，“InternetArchive”以集聚網際網路上所存在各種訊息為目標，致力於影片、圖片、聲音、
書以及網頁的徹底存檔。

有勢力的企業們共同設立新公司，或是頻繁地進行企業間合作。
這都是基於硬體整合軟體，軟體整合硬體，將流通收入麾下的想法。使這些生意得以成立的就是網際網路，前提當然是具備網際

在美國的舊金山，有一家名為”InternetArchive”的非營利團

網路這個可利用的共通基礎。事實上這個網際網路的基礎，對於體。以成為數位時代的檔案館為目標，推進各種資訊的數位化，數位出版來說，才應該作為我們所有人的社會資產而受到關注。

同時也積極致力於書籍的數位出版。其中之一，便是開放圖書
館（“OpenLibrary”）計畫，主要是將超過著作權保護期的書

有關電子書的各式各樣新聞受到報導，很多設備╱裝置、很多

籍，也就是公有領域圖書，以 EPUB 、 MOBI 、 DAISY 、 PDF

遞送╱銷售機制誕生了。這些也許都是出於把讀者看作是「顧客等格式提供。“InternetArchive”的負責人Brewster Kahle在一為神」的想法。但是這裡共通的一點，就是只把讀者看作是購買

次訪談中，就DRM和電子書籍的關係做了以下闡述──者而已。也就是說，對於數位出版而言，主角仍舊沒變，還是把受歡迎作家的小說或者漫畫送上市面，把讀者當作消費者，只要

我們對從“InternetArchive”下載電子書籍，以及從

他們買了書就結束，是與紙本出版相同的模式。可以說，於實際“OpenLibrary”網站下載借閱電子書籍的兩群人進行了調查。

現狀中，讀者毫無任何發揮的空間。

他們都是完成登入手續，找到自己想看的電子書籍後就進行下載讀者不能只被放在買書這個位置上。讀者是讀書的人，同時也

的人。儘管電子書籍已經存放在電腦上了，但實際上能打開電子

是寫書的人，只不過身是市井中無名者的一員，被放在次要的地

書籍的人卻不到半數，因為他們使用了DRM 技術中得到公認的位上罷了。若作者毫無名氣，書就很難賣出。因此，不僅是著名Adobe Digital Editions而造成這樣的結果。這個統計告訴我們作家，那些經常上電視的藝人或者體育選手的書也被大量企劃、

一個事實，就是很多讀者對此感到沮喪。電子書籍的安全保護不充斥市場。紙本出版無止境地追求名人效應，使得提供少數者支

應該是這樣的。電子化閱讀的機制，應該轉到使用 Web 瀏覽器

援這一出版的原本意義完全被拋在腦後。

這個方向上。擁有友善安全機制的Books in Browsers於在這一

既然承認出版界已陷入這種狀況，那麼數位出版還要重蹈覆轍點上非常出色。因為透過 Web 瀏覽器閱讀，所以擁有不需選擇嗎？那些迎接所謂“元年”，於日本數位出版中華麗登場的大企

書店和設備的優點。想要偷走圖書館中的藏書是件可行的事，實業出版

際上也真的有人偷書。在這狀況下，現行的安全對策使得循正規

出對於讀者的數位意義。

管道的讀者想要閱讀電子書籍這件事，變得非常困難。

銷售系統中，並沒有以打破現有秩序為前提，更沒有找當然，人們想怎麼做都是自由的，我們也無從制止。也正因為如此，讀者，以及想支援讀者的人們齊心協力、集思廣益想出辦讓我們來看一下圍繞電子書籍的市場狀況吧。僅就電子書籍而

法的時代到來了。

言，為了把它送到讀者手中，必須要滿足以下條件：

3日本以外的參與者，也都是在世界上有代表性的推動數位出版 的 團 體 和 企 業 ， 涵 蓋 北 美 、 歐 洲 、 亞 洲 各 國 。 由此可理解EPUB3的發展具有著相當大的影響力。
另一方面，日本的總務省、經濟產業省、文部科學省都在關注數位出版的世界動向，積極地呼籲業界組織，建構了對數位出版各種各樣議題進行協商的平台。日本數位出版中的「電子書籍
交換格式標準化計畫」，便是在這樣運作中而誕生的計畫。

2011 年 5 月在紐約舉辦的 Book Expo America 上，Amazon 公司積極推出了針對新獨
立作家的出版支援。

對於日本的出版社來說，就是把已經起步的廣泛電子化資料單
純化，也就是將國內的檔案格式差異抑制到最小限度，使其順利
地與EPUB為代表的世界標準兼容，這是我們認為本計畫所包含❖ 檔案格式不屬於任何人

的目的，所以Voyager積極參與制定「電子書籍交換格式」，並且達成了多數的目標。透過將出版社以往制作的電子化資料轉換

裝置所支援的內容格式，需要依其來

成「電子書籍交換格式」，就能解決他們對未來相容上的擔憂。

準備內容──也就是書自身。格式有很多不同的形式，Voyager

電子書籍有著對應設備

不僅dotBook 能夠與 XMDF 相互轉換格式，也確保了向 EPUB3

的dotBook（.book）也是其中之一。

轉換的渠道。不管世界共通的格式成為任何樣貌，我們都擁有

格式正朝著世界標準化、共通性的方向推進，可以說是電子書

了可以立即轉換的手段。接下來的問題，就是以EPUB3 為象徵

籍獲得一般性、普遍性之路。要想普及，這種一般性、普遍性必的世界共通檔案數據的電子書閱讀器（瀏覽程式）該是如何的樣

不可少，我認為這是使市場真正迎來曙光的重要原因。在這個意貌，已成為我們的下一個課題。

義上，誕生於電子書的黎明期，在日文表現上獲得一定評價的

dotBook，已經到了向下一個階段過渡的時期。把電子書籍這種❖ 閱讀轉向至瀏覽器上

公共的社會手段視為自己所有，用圍牆或邊界線保護起來的時代
已經結束了。dotBook的新任務，就是將其本身轉向往世界的普電子書閱讀器是採用特定的硬體和作業系統開發而成。由於要

遍性移行。我們正考慮，當它發揮其應有的作用後，應該把支撐對應各種硬體和作業系統，因此這樣的電子書閱讀器被稱為專用

點轉向下一個地平線。

EPUB3 作為數位出版的世界標準象徵而備受矚目。雖然還難

應用軟體。

以斷言它是否能夠承擔世界共通性的重任。但即使是被任何東西Apple 和 Android 的專用應用軟體，彼此基於完全不同的技

取而代之，EPUB3 所提示的一切原則，毫無疑問都應該受到尊術。開發對應多數不同設備的專用應用軟體相當費力。但人們一重、受到沿用。因為它是世界各國的成員在同一個會議桌上拼命

貫採取的態度是：當一個設備席捲市場，如果預估依靠這個硬體

協議才得出的結果。下面來自日本的團體、企業也都參與其中。

能夠獲得相當的銷售額，就會不怕費力，盡力去解決，這是我們

日本電子書籍出版社協會、日本電子出版協會、Sony 、大日

一貫的態度。但把「能這麼做」當作自身擁有實力卻是個錯覺。

本印刷、凸版印刷、 Sharp 、 Impress 、 INFOCITY 、 EAST 、

一旦順著這個氣勢，掌握了硬體、也掌握了專用應用程式、更Voyager等。

掌握內容投放的商店就更顯得不可一世。成為統整這一切並掌握
的強勢者，開始審查電子書的內容、制定對自己有利的收費條
件、以自我本位為優先，最後就會造成強化使用者束縛的結果。
這樣的話，自由的出版活動還能否持續下去嗎？這個問題一直困擾著從事數位出版的我們。能否從公司獨占（Proprietary ）的世界，變成跨越圍牆和界線、大家都能攜手共有的社會性資源
呢？能否盡快將電子出版提升到這個境界呢？很多人都在努力地
嘗試解決這些問題。
追求將數位出版與社群閱讀(“Social Reading”)相結合的團體最先注意到這個問題。“Social Reading”是指引用電子書籍
的內文或利用書頁的留白空間，將感想與意見在一定的團體間、
或者有共同閱讀體驗的不特定讀者間交流的傳播方式。
與此同時，Twitter、Facebook等社交網站以極強的氣勢普及開來，很明顯其發展趨勢是電子閱讀與社會交流的融合。既然
稱為“Social Reading ”，首先要能在線上通過 Web 瀏覽器來閱讀。最重要的是大家能夠共享，不能用圍牆或界線等限制來相

2011 年 5 月在紐約召開發布 EPUB3 的 IDPF 總會上，日本電子書籍出版社協會的野間
省伸講談社社長進行基調發言。

互阻隔。在這個意義上，能在網頁瀏覽器上閱讀保證了共享的基

4

己的能力與局限，也知道前方路途嚴峻。但是我們希望不做表面
文章，一直作為一個樸素的、廉價的、靈活的、頑強的、有百姓
的包容心、為人們儉樸的智慧提供協助的媒體。
最後介紹一本電子書。這是一位當了50年電影攝影師的男性留下的遺著。我把為這本書寫的「前言」附記在這裡──

2010年12月16日，福井久彥告別了人世。
過了一段時間以後，我才聽到這個消息。我拿到這本書的書
稿，是在他去世的兩年多前，起因是一次聚會上的對話。當時他
客氣地說：也許內容比較專業和偏頗，但我想把自己生活過來的
世界傳達出來。過後不久，用電腦打出來的稿件就送到了我的手上。那之後過了很長時間，沒想到卻接到了他的噩耗。
由於我從20 多歲到 30 歲前半期在電影製作行業工作，因此認
識很多電影人。用福井久彥的話說就是「活動屋」（譯註：日本
早期將電影稱作活動寫真，從事電影行業的人也被稱為活動屋）的人。這幾年，當時的工作伙伴相繼離世了。很多人似乎都想要
留下些什麼，嘴裡嘟囔著，挑詞揀句，想要堆積成並不流暢的文章。以他們的手腕，如果用影片來表達，都能拍得非常流利，但Voyager 也參加了“SocialBook”開發計劃，由日、美、歐、中共同發起。
讀書可在 On Screen 分享。
出發時我們抱著的希望是：把我們應該思考的事，以及源自經驗和知識的活動，都積累
到我們 20 年的歷史之中。

在文字面前卻像少年那樣顯得笨拙。但是人們可以從這裡看到切
切實實的人間真情，因為其中隨處可見腳踏實地的人所散發的純真。對於這些幾乎不會被回顧的聲音，我們的社會怎樣才能有著
讚許他們的機會呢？我希望能得到大家的支持，而作為其中的一礎。

員，這也是我們的理想。

採用HTML5的電子書閱讀器，因為保證支援最新Web標準技

說著這些漂亮話，卻因為動作磨蹭，最終錯過了結實的時期，術而受到矚目。 HTML5 是包括 CSS 和 JavaScript 等多種技術的對此我必須要向作者福井久彥道歉。真是對不起！雖然成了遲到

新 Web 標準的總稱。這些技術繼承了在長期的經驗下所獲得的的果實，還請大家靜靜地來品嘗一下。

近用性（解決了殘障人士的使用問題）、安全、相容性等網路社
會共有資產，不屬於特定企業的獨占資源，而是任何人都可利用
的公開財產。
如果電子書閱讀器能成為網頁瀏覽器的標準配置，我們就可以像上網一樣來閱覽電子書籍，而不用在意使用哪種硬體。因為不管哪種硬體上都具備網頁瀏覽器。不管你是用iPhone來讀，還是用Android來讀，或是用Kindle來讀都是自由的，可以在各種硬體的瀏覽器上實現電子書籍的最佳化閱讀。這樣的話，不管是從
出版的角度，還是從讀者的角度來說，都可以大幅度消除迄今為
止所累積的壓力。
這種依靠網頁瀏覽器來閱讀電子書的系統，總稱為“Books in

Browsers”。在北美，已誕生了數個使用網頁瀏覽器的“Books
in Browsers”。

❖ 數位為了誰而發光閃耀？
什麼是數位時代的出版？對於這個問題，我已經反覆強調過：福井久彥著《活動屋五十年》電子書
從非常私人的體驗來記錄
的電影 · 膠卷的興亡，最終成了作者的遺書
在理想書店發售 定價
300 日元 ( 不含稅 )http://voyager-store.com/
risohshoten

它是鼓勵自己，相信自己的力量做下去的事業，而不是誰會來替
你做的事情。我們剛好趕上數位時代這個理應強烈參與新型態出版的時代。這絕不誇張。你現在就邁出第一步，把想要說的話，想要寫的東西寫下來吧。不管是以電子方式還是其他方式，寫，才是最重要的工作。我們只是思考如何來進行支援。我們知道自5

作為說明。「文字順走型」隨著視窗尺寸、文字大小的變更，頁次構

EPUB3 到底改變了什麼？

成、單頁的行數、單行的字數也會隨之變化；「版面複製型」則是如
同PDF一般，就算調整視窗尺寸，呈現版面也固定不變。當螢幕尺寸

株式會社 Voyager 開發部

小池利明

變大，電子書對應文字順走亦是必然之至。
在這狀況下，Voyager的閱讀器應用程式「T-Time」與數位出版
使用的格式「dotBook」也應運而生。

dotBook集結了來自眾多出版社的需求，當然也包括了多數讀者的❖ 日文電子書籍表現的進程想望。
支援文字順走的電子書是與印刷紙本採用迥然相異邏輯運作的媒♦ Voyager 的電子書

介，該以如何的樣貌呈現才是正確的呢？就在以能夠文字順走為前提，一方面持續套用紙本書排版規則作為呈現樣貌的試誤中的同時，「電子書籍元年」──這個詞彙去年不絕於耳。但是日本的電子書
籍則擁有著更長的歷史。無論是Voyager的dotBook（.book）格式閱讀器與格式與內容的製作方式也不斷持續進化。

或者是Sharp的XMDF格式，都有著約十年的歷史。更進一步來論，
這不僅僅是閱讀器與格式的歷史而已，同時也是由出版社開拓數位出❖ 電子書籍交換格式版的歷史。
而在更早之前，1993年，Voyager就以名為「ExpandedBook」♦ 所謂電子書籍交換格式標準化計畫

的工具開始了數位出版事業。當時ExpandedBook是以蘋果電腦公司
（現在的蘋果公司）供Macintosh使用的軟體HyperCard為基礎，以於是，dotBook和XMDF都製作了數萬筆以上的內容，「電子書橫向排版呈現，雖然在日文書籍的表現上並不能稱為理想，卻是嘗試籍」這個詞彙也開始滲透到一般大眾之中（由此開始，也不再使用單

在「電腦螢幕上讀書」的肇始。

本的「電子書」，而使用多數的「電子書籍」這個詞彙），市場也大

接著為了追求文字直排、Ruby注音文字、禁則避頭點處理等日文

幅度擴展，隨著閱讀設備持續地銷售，內容採用多種格式分別製作的

版面的表現性，於1995年發表了「ExpandedBook Toolkit II」。

問題就開始浮上檯面了。於這樣的狀況之中，日本總務省、文部科學

同年，新潮社使用ExpandedBook的CD-ROM「新潮文庫100

省和經濟產業省1三省協同召開的「數位網路社會中，關於促進出版品冊」上市。由於當時標準的電腦螢幕為13吋╱ 72dpi ╱ 640 × 480像

利用懇談會」（簡稱「三省懇」）所推進的計畫之一，就是「電子書素，所以不僅於電子書，所謂的「多媒體內容」，也以符合此規格的

籍交換格式標準化計畫」。

固定畫面設計為主流。接著轉機隨即到來，也就是螢幕尺寸的變大和♦ 現有日文電子書籍表現的有效利用

網際網路的普及。

本計畫最大的特色，就是取得出版社所提供迄今為止製作成的大量♦ 文字順走型

電子書籍資料，供實證實驗使用，再就分析結果逐一檢討。包括透過對格式規格的回饋，以提高規格的精準度。

電子書的型態最近常用兩個術語「文字順走型」和「版面複製型」「小型媒體的必要」ExpandBook 版本「小型媒體的必要」dotBook 版本6

■ 交換格式「交換格式」
package.xml「交換格式」檔案構成「交換格式」
內文檔案

如同前面所述，目前日文電子書籍是在試誤中不斷積累。許多製作❖ EPUB3

者並不會做出「因為是電子書籍，只要這樣的呈現就好了」的決定，
而會盡可能地想要再現紙本書的樣貌，這樣的檔案也不在少數。就算♦ EPUB3 的概述

不能夠呈現，也至少希望能夠將原來的呈現方式標示（Mark Up）出來。電子書籍交換格式就成為反應了這種思維的格式。就算對遞送到

接著將目光投向世界的動向。若電子書籍交換格式是以交換為目的

讀者手中為目的的格式（ Reader's format）來說，這些標示會成為而製作的格式（ Generic format），那麼就能說EPUB是主要以遞雜訊；但以交換為目的的格式（ Generic format），卻必須保存這些送為目的的格式（ Reader's format）。當然，也有採用EPUB作為得被留存的資訊。

交換格式的案例。但是大多數人對於EPUB所期待的是：以EPUB製作，就能遞送到任何地方，這就是全球標準的長處。

♦ 電子書籍交換格式的概要

EPUB是由名為國際數位出版聯盟IDPF（International Digital

電子書籍交換格式是以交換為目的而生，並非遞送用的格式，所以

Publishing Forum）此一電子書籍（eBook）標準化團體所推動的

dotBook與XMDF也不屬於其中。應該基於廣泛使用的技術，例如檔案格式規格，保持了對HTML和Web瀏覽器的開放性，為了讓行

採用以XHTML為基礎的記述方式或以CSS為基礎的記述方式，並且動設備與筆記型電腦等設備於離線狀態也能閱讀，以下載遞送為前提

能夠簡易轉換成其他格式。同時XHTML和CSS所沒有的機能也應該

下，採用了包裝化，並且以XHTML為基礎的規格。EPUB3，是在

獨自追加於其中。

EPUB2上大幅增加各項功能的規格。其特徵為：

package.xml這個檔案中紀錄了清單檔案（manifest）和呈現的順• 內容採用HTML5為記述方式；

序（Spine）。

• 基於全球語系延伸支援，讓定義文字直排與閱讀方向、指定

也有著以XML形式紀錄書誌訊息的檔案，以及紀錄全體設定的檔

Ruby注音文字成為可能；• 詮釋資料或書籍基本資料（metadata）；

案。
至於內文，則是以基於XHTML的記述方式紀錄的XML檔案，呈• 支援MathML（數學公式等的記述語言）；現方式則是採基於CSS的記述方式所紀錄的CSS檔案。

以及整體記述方式的擴增等等：

如同EPUB般包裝（或封存）方法則未規定。

• 支援影片及聲音；• 文字同步播放聲音；7

■ EPUB3
EPUB3 封包說明

EPUB3 的內文檔案

EPUB3 的檔案構成 以上這些檔案以 ZIP 形式封存• 支援SVG；

具體而言是包含：• 支援JavaScript。

• 使用樣式表；

以及各方面對多媒體（Rich Media）的擴增。對於日本出版界而

• 以標示反應章、項、節等構造；

言，版本升級最值得注目的要點還是以能支援定義文字直排和閱讀方

其他還有：向、指定Ruby注音文字為最。

• 當要紀錄相同呈現方式（文字尺寸等），就算有著多種方法，也
必須統一使用一種方法；♦ dotBook ╱電子書籍交換格式╱ EPUB3• 紀錄外文JIS規格外的文字時採用註記寫入Unicode值等方法，

EPUB3規格大幅度擴增這件事，使得EPUB3極有可能成為今後世

留下讓能轉換成其他格式的資訊。

界標準的電子書籍格式。可是，規格才制定完成的EPUB3，現時點

這些都相當重要。

支援的閱讀器尚未普及，日文電子書籍在一時之間，採用過往格式的為了閱讀以採用此方法製作的dotBook與EPUB檔案，Voyager準

內容與採用EPUB的內容將會並存。電子書籍交換格式可以說就是為備了嶄新的閱讀系統：Books in Browsers。

了填補這段時間而存在。
我們沒有必要袖手旁觀，現在製作dotBook，若有必要的話，就❖ Books in Browsers powered by Voyager

轉換為EPUB3。電子書籍交換格式的角色就是為了轉換而準備的武器。例如，電子書籍交換格式能夠簡單地將其中的package.xml、全♦ Books in Browsers 是什麼？

體設定、書誌情報檔案轉換程EPUB3的包裝資料（.opd），樣式檔
能轉換為CSS檔案，內文XML檔案能夠轉為HTML5檔案。

Books in Browsers是使用Web瀏覽器閱讀系統的總稱。

於這狀況下，我們推薦以交換為重心的製作方式，所謂「以交換為到目前為止， Voyager 提供了名為 T-Time Plugin 、 T-Time

重心的製作方式」絕對不是「盡可能地削除機能、能讓任何格式、任Crochet的Web瀏覽器外掛元件提供在瀏覽器上的閱讀系統，使用

何平台都能觀看這種最小限度的製作方式」。重點在於「意識到結構

Books in Browser稱呼的狀況下，就不需要採用特別的外掛元件，僅化的製作方式」。

採用Web瀏覽器的標準功能，讓個人電腦、智慧型手機、平板電腦等

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搭載瀏覽器的設備能夠閱讀書籍。透過這系統，讀者從購買電子書到閱

任何能夠運行支援HTML5 Web瀏覽器的設備都能夠運作，個人電讀為止，都能在Web瀏覽器上無縫隙地一氣呵成。閱讀器的提供者不腦、iPhone、iPad、Android智慧型手機、Android平板電腦……

需要針對設備開發應用程式，也能對應逐漸增加的各種各樣平台和科技

無論是任何硬體上、或者於任何作業系統上，甚至透過任何電子書店

產品。

販賣，都不受影響，能夠輕易地實現多設備支援的目標。
這就是Voyager所提倡的新型態閱讀方式。

♦ Voyager 所提供的 Books in Browsers

Web的呈現一般依靠Web的組版引擎（render engine）。Safari
與Google Chrome的組版引擎稱為Webkit，被廣泛採用為EPUB閱
讀器的組版引擎。可是，當應用於電子書籍的呈現上時有缺點。當規
格變更造成呈現方式的改變時，認為OK的文字呈現很有可能變得不一樣。就算不至於到那程度，因為版本不同，呈現的結果也會不一致，這樣的狀況是無可避免的。
透過 T-Time 與 dotBook 不停致力於追求電子書籍文字呈現的Voyager，在不依賴瀏覽器的組版引擎、也不使用外掛元件等附加功能的狀況下思索出解決之道，就是採用Canvas因應。

Canvas是HTML5功能之一，是為了讓瀏覽器能夠繪製圖像而制定
的功能。
採用這項功能，就能讓瀏覽器也能表現出迄今T-Time所能實現的文
字呈現。當然支援dotBook格式，呈現EPUB3也沒有問題。
電子書籍交換格式也能即時於伺服器上轉換成EPUB3，讓呈現成為可能。也能夠對應使用者動作，像文字尺寸的變更、視窗尺寸的調「小型媒體的必要」EPUB 版本

整、橫排╱直排切換都能瞬間呈現於文字順走版面，也支援版面的放大。
在智慧型手機上眾所關注的明朝體2和JIS第三、第四水準文字3顯示等，可以透過Web字型以正常顯示。

■ Books in Browsers「戰後大眾媒介回遊記」以文字直排呈現「戰後大眾媒介回遊記」以文字橫排呈現譯註：
1，等同於台灣的內政部、教育部與經濟部；總務省的功能也涵蓋交通部 ( 郵政通信 )、NCC 等機關職掌。
2，如中文常用的明體、宋體等襯邊字3，如中文的異體字、古漢字等一般字型不會收錄的字9

於 Android 上使用 Web 字型顯示明朝體結果，EPUB成為了英語圈電子書籍實質的標準格式。更進一步，讀字障礙者的願望

2011年IDPF公開了添加富有各項日文特有功能的EPUB3.0公開草讓電子書成為所有人都能讀的書吧！！

稿，也期盼成為日本標準的電子書籍格式。
這個電子出版的標準規格，從最初就以提供近用性為目的而設計，

BRC（日本無障礙資料資源中心）副理事長

EPUB 3.0也就在這脈絡下，同時成為了DAISY 4.0標準。順帶一松井 進

提，DAISY原來是由DAISY Consortium這個國際性非營利法人組
織所制定，提供給視覺障礙者使用錄音圖書的國際格式，最近也進化
為發展障礙者、學習障礙者、智能障礙者等各類讀字障礙者也能使用❖ 前言

的通用、近用電子書籍格式。
更進一步來說，現任IDPF理事長及DAISY Consortium秘書長二職由George Kerscher這位全盲的工程師兼任一事，也顯現了美國出

古騰堡的印刷技術將福音傳遞給多數的人們，但是對於全盲的我而言，印刷的書籍只不過就是一疊紙，手摸起來，因為材質不同而感

版業界對於近用性有多麼地重視。

覺到光滑或者粗糙，內容則是完全無法閱讀，是充滿障礙的出版物而
已。

❖ 電子書籍閱讀設備的朗讀對應狀況

現實而言，認為紙本書不可能實現通用設計（Universal Design）
並不為過，但在電子書籍上要保障近用性（Accessibility）卻不會

在日本，2010年被稱為已經不曉得是第幾次的電子書籍元年，各種那麼困難。至少，像現在的我這般，無法自由閱讀的人們而言，電子電子書籍閱讀設備相繼上市。同時電子書籍格式也出現紛立的狀況，

書籍醞釀著讓我們能夠自由選擇自己想讀的書的可能性。本文將就電

我們也力求盡快推動標準化，早一天、是一天。
實際上，在日本Kindle被視為宛如江戶末年逼迫幕府開國的美國黑子書籍近用性的現狀與今後將要面對的課題、以及未來的展望逐一介

船一般而引起紛騷已經經過了一年以上，期盼電子書籍能夠實現近用紹。

性的人中，也有一部分對Kindle投以期盼。
作為電子書籍先進國家的美國，前一世代的Kindles DX已經具備❖ 視覺障礙者與讀書

讓文字透過聲音合成引擎以提供朗讀的功能，因為選單與導引操作並

首先，日本的視覺障礙者現在是使用什麼方式讀書呢？過去，點字

未支援語音朗讀功能，美國視覺障礙者團體的美國全國失明者聯會

圖書館、公共圖書館與志工團體等等，數十年間不停製作點字圖書、（NFB, National Federation of the Blind）與美國失明者協議會

錄音圖書，供使用者借出。最近隨著電腦與網際網路的普及，而能透

（ACB, American Council of the Blind）以禁止對於障礙者做出

過公開播送方式借出、從「サピエ圖書館」（由日本全國視覺障礙者

差別待遇的美國殘障法案（ADA, Americans with Disabilities

情報提供設施協會經營）能以聽的方式閱讀想讀的書；註冊的話，情Act）為根據，以教學採用Kindle DX時，於資訊存取面向上會造成

報提供設施也能以郵寄的方式讓你借到圖書。

視覺障礙者的立場處於不利，指控使用Kindle教學，對於某些視覺障接著，基於平成22年（2010年）1月1日施行的日本著作權法修正條

礙的學生會造成差別的待遇。

例（特別是37條第3項），讓點字化、錄音化之外、「其他各種讓視覺

結果使得Kindle 3 —這款厚僅8.5mm、重僅282g的輕薄電子書籍

障礙者等能夠使用的必要方式」得以受到複製，並且公開播送給使用閱讀器也內建了TTS朗讀功能，雖然功能並非完善，但也具備了語音者，讓能夠製作的媒體種類得以擴增。

導引操作的功能，某種程度上具備了近用性。

對於出版社而言，我們讀書障礙者迄今僅止於要求出版品點字化、

此外，iPad與iPhone雖然出貨時內建了名為VoiceOver的螢幕朗

錄音化、文字放大的社會福利對象而已，我們並不被視為顧客。但是讀功能，但卻不能以聲音來閱讀iBooks中的書籍。不過，就算是美

電子書籍能夠透過TTS（合成聲音）朗讀、及螢幕的放大機能、點字國，Sony Reader與Nook等其他的電子書籍閱讀器也還在毫無近用

顯示器等支援機器的組合，得以進化為讓我們以一己之力就能閱讀的性的狀態，僅能等候未來能有所支援。

工具。在確保近用性與通用設計等一定條件完備的狀況下，我們讀書Android智慧型手機比起iPhone再落後幾步，另一方面Google

障礙者也能成為「顧客」，將有機會脫離社會福利的對象這個角色。

eBooks也因為加上了Adobe Content Server的DRM保護的關係，
現狀在支援的設備上也不具備朗讀功能。
就日本國產的電子書籍閱讀裝置而言，目前尚未有內建日文TTS的❖ 關於電子書籍的標準格式

機器上市，僅能期盼未來的進化發展能夠確保近用性。

為讓電子書籍能夠彼此互相轉換而制定的標準格式「EPUB」，
於 2007 年由國際數位出版聯盟 IDPF （ International Digital❖ 朝向著作權保護與近用性的共存

Publishing Forum）發表了稱為EPUB2.0的電子書籍標準規格。
2008 年受到美國與英國的出版協會支持、 2009 年受到 Google 與

書籍到底是為了誰而存在呢？就算有著讀字障礙，但我們對於讀書

Nook、以及2010年的iBooks所相繼採用。

的慾望卻與一般人無異。DRM（數位著作權保護）保障著作權不受10

〈航跡〉VOYAGER TIMELINE

非法複製侵犯的同時，也能於電子書籍閱讀裝置上確保近用性成為重
要的課題。近用性必須依靠通用設計與輔助技術的協同作業才得以實現。
我們能夠理解DRM的重要性，但確保近用性卻更應該優先於前，
我不認為「所有人的『讀書權』應該優先」這件事，到了現在還需要
重申一遍。使用過度的DRM保護會阻礙讀者的易用性（Usability）

1998年 6 月

網際網路〈文字直排〉讀書術『T-Time』（CD-ROM 包裝）上市。讓 HTML 能以文庫書形式呈現。

1998年10月

引進 dotBook 的前身，T-Time 專用檔案 TTZ 格式。

2000年 6 月

引進 dotBook（.book）格式

2000年 6 月

為 了 販 賣 dotBook， 推 出 Web 瀏 覽 器 用 外 掛 元 件
T-TimePlug：支援 dotBook 格式、文字橫排、導入試讀
系統。遞送端可以管理在 Web 瀏覽器上 dotBook 的可讀時間。

和近用性，我認為建構不會影響到輔助技術的系統是當務之急。
無論如何，為了實現讓所有人都能閱讀電子書籍的環境，必須靠各
位的協助才得以達成，在此先謝謝各位的幫忙。

2000年 9 月

經由出版社共同創辦的電子書城「電子文庫パプリ」， 角 川 書 店、 講 談 社、 集 英 社、 新 潮 社 四 社 採 用「
dotBook」格式。
自社營運的線上書店「理想書店」開始採用 dotBook 格式遞送。

2001年 9 月

推出 T-Time WinCE ╱ Pocket PC 版。dotBook 支援設備
增加。

2002年 3 月

與 Architump 社合作，推出讓該社 Palm 軟體「Pook」能夠支援 dotBook 格式的軟體「T-Break」。dotBook 支援設
備增加。

2004年 4 月

推出能將 T-Time 呈現轉為 PDF 的軟體「T-Bridge」。

2005年 3 月

推出T-Time 5.5。加入將版面呈現以圖檔輸出的功能。

2006年 2 月

T-Time 加入低視力模式。視覺障礙者透過調整文字尺寸、黑白反轉、放大鏡模式而能夠閱讀 dotBook。
T-Time與朗讀軟體「電子說書人（電子かたりべ）」連動，讓dotBook能夠被朗讀。

2006年10月

與 Celsys、Infocity 合作，引進供攜帶電話使用的多用途
電子書籍閱讀器「BookSurfing」。dotBook 檔案可轉換
成 BookSurfing 形式（現在為 BS 格式），令配送到攜帶
電話上得以實現。

2008年 5 月

推出 T-Time Crochet。能夠將 dotBook 檔案切割並以加密方式配送，面對如漫畫等大容量內容，能夠達成瞬時
回應使用者的顯示要求的配送方式。

2008年 7 月

透過將 dotBook 格式的漫畫內容轉為應用程式，透過於App Store 販賣而開始能於 iPhone 上遞送。

將 T-Time 程式庫提供給「高知系統」公司所開發的軟體，達到僅需利用鍵盤操作就能朗讀 dotBook
2008年11月 「MyBook」
內容。

松井進
1971年生於千葉縣。目前任職於千葉縣立西部圖書
館。從事視覺障礙者與導盲犬相關的演講以及推行出
版的無障礙化活動。著有《導盲犬 Q&A 》等書，作品《電子繪本，導盲犬安德魯的一天》正於理想書店
販賣。

11

2009年 7 月

自社線上書店「理想書店」的 dotBook 販賣業務透過
iPhone App「 理 想 BookViewer」， 開 始 於 PC 與 iPhone上遞送 dotBook。

2010年 5 月

自社線上書店「理想書店」的 dotBook 販賣業務透過
iPad App「Voyager Books」，dotBook 遞送範圍擴大到
iPad。

2010年12月

線上書店書城化。直營二號店 altbook 開張。獲得社團
法人日本電子出版協會（JEPA）頒發的線上服務獎。

2011年 3 月

「東洋經濟新報社」書店開幕，是電子書城「VOYAGER
STORE」的三號店。

2011年 5 月

「 古 騰 堡 21」 書 店 開 幕， 是 電 子 書 城「VOYAGER
STORE」的四號店

2011年 7 月

電子書城「 VOYAGER STORE 」的五、六號店預計開張。

那時，紙本書籍的銷售數量達到了最高頂峰。但是無法掌握出版要

累積於青空的一萬筆公版書檔

領的一部分「弱者」，有著更為熟悉的另外一個選擇，就是求諸於數
位管道。像我這種書賣不掉的作者，就會想讓自己已經絕版的書，以

青空文庫

富田倫生

ExpandedBook的方式留存於世。
第一代ExpandedBook規格對日文排版規則的支援相當貧弱。於是

青空文庫是於1997年創辦的純文字檔案庫。主要包含兩種類的作

Voyager就拋棄HyperCard技術，從零開始重新開始製作，到了1995

品，其一，是已經超過著作權保護期間、進入公有領域的作品；以及

年完全面目一新。不但加寬了頁面尺寸，也提升了排版的支援性，下仍在著作權保護時間內，但著作權擁有者提供給讀者自由取閱的作

了相當的功夫後使字型顯示更加滑順。新潮社就以此製作出「新潮文品。

庫100冊」的CD-ROM開始販賣，其績效足以於日後繼續推出一系列的產品。

超過著作權保護的作品由志工進行輸入、校對的工作。透過八百人
一棒接一棒傳遞累積的書籍檔案，於去年 6月8日公開，橫光利一所

在此之前，Sony已經準備好以字典、辭典為對象的電子書規格，

著的《上海》而達到一萬冊。青空文庫的誕生與發展和在日本東京國

鼓勵出版社以8公分CD-ROM出版，1990年推出了顯示用的播放器。

際書展上國際電子出版EXPO設立攤位，製作這本書冊的株式會社

NEC則在1993年推出採用3.5吋磁碟片的電子書播放器，可以視為

Voyager有著深刻的關聯。

❖ 電子書籍元年 1990
由於 Google 書籍搜尋、Amazon 的 Kindle 、 Apple 的 iPad 與

iPhone等產品令人注目，2010年也被稱呼為電子書籍元年。不過，對
於Voyager的創業團隊、青空文庫的召集人而言，所謂的元年，早已
是20年前的事了。
契機是出於採用Macintosh上卡片型資訊管理系統— HyperCard
以作為書頁表現這個點子而起。
利用Pioneer所開發的大容量數位媒介LD（LaserDisk），嘗試
製作一系列影像作品的美國Voyager公司，於1990年代初期開始了一項實驗。於HyperCard中輸入文字、製作出翻頁就能夠閱讀的機制，
命名為ExpandedBook。由於使用了對應多媒體的HyperCard，能為了對應日文排版要求而從頭開始打造的第二代 ExpandedBook。不但支援直排、Ruby
文字，也能辦到嵌入型式的排版組合。本圖就是開啟嵌入影片的展示。

夠於文字之外，與圖片、聲音、影片互相搭配組合。當時採用這項技術開始電子出版事業的Voyager，也推出了讓使用者能夠自行製作電Kindle的祖先。相對於電子設備的開發商決定規格後，鼓勵出版社使

子書的創作系統產品。
當時身在Pioneer，探索自家LD這種媒介可能性的萩野正昭為首等

用的作法，ExpandedBook具備讓書籍製作廣為開放的特點。

數人，也呼應了這個動態。於日本創立姊妹公司Voyager Japan，從

這些各式各樣的實驗任何一項，就結果來說，並未導致電子書籍

事ExpandedBook的日文化。

的世界更為擴大發揚。但是，數位化字典辭典所增進的便利性、專用
閱讀器的挑戰、提供如電子謄寫版般讓一般人更易親近的出版工具等
等，研究將書數位化後能做些什麼的實驗，在這時期的確是一再反覆進行。接著，新版本ExpandedBook誕生的1995年，數位出版加入
了另一個決定性的構成要素。
那就是網際網路。
但就算將書本電子化，但傳遞方式在當時，依然擺脫不了「物」的型態。即使在封閉性的電腦通信網路內已經能夠上傳檔案彼此分享，
但主要的發行管道還是以CD-ROM與磁碟片為主的物流。這個瓶頸隨
著商業化而一口氣登上社會基礎建設地位的網際網路普及後，就成為了過去式。
解決發行的問題後，電子書店與電子圖書館的條件就已充足。在擁有ExpandedBook這個製作電子書工具的人之中，對這兩者的意願也
隨之高漲。

使用 HyperCard 技術的第一代 ExpandedBook。就算經過日文化，當時也僅支援文字橫
排，排版功能也相當貧乏。但是因為「自己也能動手做」的概念，吸引了不少使用者。

當時吸引在Voyager工作的野口英司先生的，就是電子圖書館。

12

「著作權已經過期的作品，自己輸入就好。有沒有誰要一起來做

去了呈現如書籍一般的版面再現能力，也失去了易讀性。但是，從網

這件事，呼朋引伴一起來吧。文學、語言學的研究者中也有人願意將

路上取得文字、當場轉換於容易閱讀的呈現方式這件事，T-Time已經

作品上傳到網路上。就讓我們來問問他們讓不讓我們使用。一定有人

證明為可行。排版資訊若以電腦能夠處理的形式寫進檔案中的話，或願意把自己的作品放到網路上嘛。想讓作品被人們閱讀的話，就作成

早或晚，版型都能夠在螢幕上重新呈現。我們決定採用最不可能因為ExpandedBook放上去吧。對於公司來說也是很好的宣傳方式，就讓

淘汰而無法開啟的文字檔案作為能夠長久保存內容的核心。

我們使用Voyager的伺服器。不需要花錢。現在就能開始做，就讓我

書籍的排版該採用哪些文字作為紀錄，我們整理在「標註一覽」的們動手吧！」

頁面之中。只要參照該頁面，無論是誰都可以使用純文字編輯器而產

於是1 9 9 7年夏天，在V o y a g e r伺服器上的角落中，

生青空文庫形式的文字檔案。也為了各式各樣機器開發能夠基於青空

ExpandedBook圖書館青空文庫就這麼誕生。以當時在福井大學服務

文庫形式的文字檔案再現版型呈現，如直排、Ruby注音文字等，的軟的岡島昭浩先生輸入的的五本作品為始，就這麼低調地出發了。

體。針對轉換XHTML使用的程式，我們也公開了「排版指南」。
放棄採用特定的檔案格式，僅採用純文字形式，這樣的大膽決策經
過這十年到底帶來了什麼，結果是不是對的，你可以在自己使用的機❖ 從 ExpandedBook 圖書館轉為純文字檔案庫

器上頭得到驗證。

談到電子書籍，人們對於多媒體與互動性有著期待。對於Voyager

在ExpandedBook之後，Voyager建立了dotBook格式，將以文而言，從過往發展的延長線上，也有著向追求功能面的選項吧。

字為基礎構成的書的「原液」，流向各式各樣的機器，再加上能提供

但是，他們面對著網際網路這個全新到來的狀況時，卻提出了似乎

如紙本書籍呈現的一貫思維，在數位出版產業中更具備不可動搖的地讓ExpandedBook存在意義由內部消失的奇妙發想。T-Time就如一位。

本沒有內容的白紙書本一般出現了。

接著現在，他們更想要以標準檔案格式連結書誌資訊的網絡，接納美國Internet Archive所提倡的Book Server構想這個嶄新的想法，

透過網際網路，電子書籍不管要送到哪裡，都能幾乎不花成本在一

圍繞著電子書籍的思想實驗，還在繼續進行著。

瞬間遞送到位。此外，在網路上令人想閱讀的內容也開始逐漸增加。

如此一來又會將書籍的世界帶向如何的未來呢？就算要再花個5年、就算不是以電子書籍的形式發表，那些也毫無疑問地是該被閱讀的內

10年累積青空文庫上的文檔，我也想一窺究竟。

容。
打造ExpandedBook的工程師們，為了更加舒適地閱讀2ch（日本最大的匿名線上討論區）上的內容，開始將自己打造的電子書籍
系統作為空白的書本一般利用。為了想要更為仔細地閱讀，便有了從網頁上取得內容匯入其中，立即就能成為電子書籍的發想。套用

ExpandedBook格式後，這個工具也能支援視窗尺寸的調整、橫排直排的切換與文字編輯，便從中孕育出了T-Time。
我不認為活用多媒體與互動性的電子書籍於本質上是「走錯方向」。於1990年代的實驗期間也是以此為目標，事實上也做出了美觀
的優質作品。未來也一定會有這樣的作品誕生。只是，構成這種電子
書籍，必須有著堅實的軟體作為基礎。個人電腦持續變革，能夠用來閱讀的電子機器開始各式各樣實驗的此一時期，於不停變化、誕生隨
即消逝的環境之中，特定的格式想要永久持續支援，實際上是不可能
的。格式不應該成為將作品封閉於其中的牢籠，不然當對應新環境的
動力消逝之時，就會牽連使得作品一併失去生命。
那麼，在我們所想到各式各樣的可能性之中，先集中在純文字上如何呢？文字無論是直排或者橫排、加入各種排版要素，僅不過是單純地將在紙面上能做到的事轉移到螢幕上而已。不過，網際網路使得複製、遞送成本降到極低，是紙本書籍難以想像的事情。迄今為止人類
所累積的大半知識與表現，都透過紙本書籍的方式所承繼累積。那麼
光是將其內容以文字轉移到網際網路上，讓人們於任何時間、在任何

富田倫生

地方都能夠取用，書就能以另一種方式，開展全新的世界。

青空文庫召集人。作家。著作有《個人電腦創世紀》、2002年5月，青空文庫停止提供ExpandedBook格式的書籍。取代《書的未來》、《青空重新開始》等書。

其主要檔案格式地位的是標示排版訊息的純文字。除了純文字之外，TwitterID: aobeka

也提供供程式轉換所使用的XHTML版本，縮減到僅有這兩種格式。

URL: http://attic.neophilia.co.jp

停止製作成ExpandedBook格式後，青空文庫的文檔於一時之間失13電子書籍的製作方式

1

指定封面圖片［＃中心全面cover.png］

株式會社 Voyager 董事 企劃室長

鎌田純子

<img src="img/cover.png" width="100%" orgwidth="640" orgheight="480" a=0
shrink=screen>❖ 文字型電子書籍檔案的製作
以下介紹Voyager實際使用的製作方式。
會使用到的工具為純文字編輯器和下列符號。
█

全形的黑色四角形

﹝ ﹞

全形的括號

《 》

全形的書名號

⎟全型的直棒狀符號

2

純文字編輯器包含付費、免費有著多種選擇。請選擇任何一種來使■■電子化への序用。
製作順序大致上分為兩個步驟。

1，註記標示：將上列記號輸入內文之中以整理原稿。
2，加上標籤：接著使用轉換程式，將註記自動轉換成標籤。

小標<h2 t-class="section"><a name="mark̲000"><t-tab>電子化への序</a></h2>
3

拼音（Ruby）
そのまえからワープロ専用機《せんようき》は使っていたから、いちおう、ひろい意味

實際上，掌握整本書籍的構造與現在紙本書編輯者於進稿前所進行でのデジタル文化の洗礼はうけていた。

的原稿整理是相同的事。也可以比喻為桌上出版排版軟體（DTP）所
用的樣式表。

そのまえからワープロ<t-r>専用機（せんようき）は使っていたから、いちおう、ひろ一開始讓我們以便於閱讀的製作方式來處理資料。以整理結構要素

い意味でのデジタル文化の洗礼はうけていた。<br>

為目標來輸入記號。設計要素之後還能夠多次修改。以這種記號處理
的方式做為第一步，比起直接輸入標籤（< >內的文字）的方式，能夠更加快速且確實。
這裡介紹的註記標示是基於網際網路電子圖書館青空文庫的標示一覽（ http://www.aozora.gr.jp/annotation/）所定義的。
當然，若手上有著書籍的DTP檔案，也能使用該份文字檔進行。
另外，當使用整理好的樣式表時，從DTP檔案中取出已經加入標籤
的內文的文字，標注的樣式本來就能夠進行轉換處理。
範例文章我們採用津野海太郎所著的《小型媒體的必要》一書作為

4

說明。

置底／置右
［＃此起置右］津野海太郎<div align="right">❖ 資料網站

津野海太郎</div>

與加註標籤相關的資料：

dotPress 進稿的方法［＃到此置右結束］

5https://www.dotbook.jp/dotPress/3_1_text.html

縮排、指定文字尺寸［＃此起縮排兩字］［＃此起90％］この序文は、一九八一年、はじめて電子化したエキ

青空文庫╱標示一覽スパンドブック版の序文として書かれたものです。［＃到此90％結束］［＃到此縮排結http://www.aozora.gr.jp/annotation/

束］<br start="2L"><font xsize=90%>この序文は、一九八一年、はじめて電子化したエキスパンドブック版の序文として書かれたものです。</font><br start=0>14

取得文字編輯器的網站：

Windows［＃中心全面cover.png］

以Web瀏覽器搜尋「純文字編輯器」，依照指示下載■■電子化への序
私がマッキントッシュを使いはじめたのが一九八八年で、この本は一九八一年、その七例：

年まえにだした。したがってこれは、私個人にとってはパーソナル・コンピューター以前の本ということになる。
そのまえからワープロ専用機《せんようき》は使っていたから、いちおう、ひろい意味

窓の杜：http://www.forest.impress.co.jp/lib/offc/document/txteditor/

でのデジタル文化の洗礼はうけていた。
でも、それはあくまでも実用のための道具という理解に片よったもので、たとえば一九

Vector：http://www.vector.co.jp/vpack/ﬁlearea/win/writing/edit/

七〇年代のはじめ、アラン・ケイやビル・アトキンソンやテッド・ネルソンといった連中がパーソナル・コンピューターにこめた夢などといったことがらについては、ほとんどなんの知識ももっていなかったように思う。
それどころか、かねがね私にはコンピューターへの漠然たる反感があって、この本を書MacOSX

いた時期にもそれがまだ完全には消えていなかった。したがって、ここでの「小さなメディア」という表現には、いわば「大きなメディア」の代表としてのコンピューターにた以Web瀏覽器搜尋「純文字編輯器」，依照指示下載

いする当時の私の批判的感情が、かなり色こく反映しているはずである。
その後、マッキントッシュの「ハイパーカード」を知ったことで、私の反コンピュー例：

ター感情は急速に揺らぎはじめた。そして三年後、そのハイパーカード文化の流れのなかでボイジャーの「エキスパンドブック」と出会うころまでには、私のコンピューター観は大きく変わってしまっていた。

Vector：http://www.vector.co.jp/vpack/filearea/mac/writing/edit/

私が自分からコンピューターに近づいたのか、それともコンピューターのほうが次第に私に近づいてきたのか。

お気に入りのアプリケーション検索：

どちらといってもいいのだが、よく考えると、なにも理由がないのにきらいなものをす
すんでうけいれるほど、私は寛容な人間ではない。だとしたら、やはり後者――当初、巨

http://favorite-app.net/Mac/text/text.html

大システムとして構想されたコンピューターが、長い時間をかけて、ゆっくり私のほうに歩みよってきたのだと考えておくほうがいいのだろう。
パーソナル・コンピューター以前にだした『小さなメディアの必要』が、いま「エキスパンドブック」版として刊行される。この本を書いたころの私といまの私とのあいだには共通する部分と共通しない部分がある。人間は変わる。でも、変われば変わるほど同じ、ともいえる。私としてはそれなりに複雑な気分なのである。
本書は一九八一年に晶文社から刊行された。元本はすでに絶版になっている。いったん活字本としては消えた本が電子本のかたちでどうよみがえるか。興味ぶかい実験の機会をあたえてくださった萩野正昭さんに感謝します。

內文註記標示範例

一九九七年九月［＃ここから右寄せ］津野海太郎［＃ここで右寄せ終わり］

內文註記標示TTX標籤
T-Time呈現［＃此起縮排兩字］［＃此起90％］この序文は、一九八一年、はじめて電子化したエキスパ
ンドブック版の序文として書かれたものです。［＃到此90％結束］［＃到此縮排結束］

6

標題／小標
■I
■■森の印刷所■I■■森の印刷所<h1 t-class="chapter"><a name="mark̲001">Ⅰ</a></h1>ウィリアム・モリスは金儲けの天才だったという説がある。そう書いたのは渡部昇一<t-pb t-class="body̲text">

で、私たちはこの奇説に、エッセイスト・クラブ賞をえたかれの著書『腐敗の時代』のなかで接することができる。

<h2 t-class="section"><a name="mark̲002"><t-tab>森の印刷所</a></h2>

ケルムスコット版として知られる本の装幀のみならず、壁紙や織物の天才的なデザイナーだったモリスは、同時に、イギリス労働運動の先達のひとり、イギリスで最初のマルクス主義者のひとりでもあった。この、モリスにおけるデザインと社会主義とのむすびつ
きが、渡部にはことのほか不愉快だったようだ。これでは安心して、自分の書斎を美しい
モリス・プリントでかざることすらできないではないか。かれの「知的生活」にとって、モリスをもっと消化しやすいものにしておかなくてはならない。そのための「方法」が、モリスを金儲けの天才にしたてあげることだった。
……（中略）……

「モリスは運動そのものから失意のうちに引退したわけではなかった。一八九八年の死に至るまで、かつてほどの頻度はないにしても、その運動はつづいたし、少なくなったのも九一年来の健康のいちじるしい悪化のせいであって、運動に対して興味を失ったり幻滅したりしたからではない」。
［＃画像moris.png］
晩年の数年間にかぎっても、渡部昇一のモリスと小野二郎のモリスとは正反対の顔だちをしている。両者のちがいには調整の余地がない。これは私の推測だが、渡部は「ラディ
カル・デザインの思想」と副題された小野の本を読んで、それにたいする一種のあてこすりとして、かれのモリス論を書いたのではあるまいか。「急進的な思想を抱いたデザイ
ナーという言葉から連想されるようなものはモリスには全然なかった」と渡部はいいつのる。大胆なひとだ。これに反論するのはやはり小野の役目であろう。
渡部昇一はかれの買いとりマンションにおける「知的生活」の安定と充実のために、モ7

指定圖片
［＃画像moris.png］

リスの壁紙をモリスの社会主義ぬきで所有する「方法」をあみだし、それをかれの読者に披露することができた。読者諸君の私有意識をくすぐり、見てはならない夢からかれらをひきはなしておくために、にせのモリス像をでっちあげた。このモリスは抽象的な空間の<img src="img/moris.png" width="293" height="385" ><br clear=all>

なかに不意にあらわれたのではない。それは一九七○年代なかばの日本という具体的な状況のなかで、もうひとつのモリスを否定し、せせらわらい、時代おくれのものとするために、ほとんどそのことのためだけにもちだされたのである。天下の大勢は自分に有利だ。
いまならどんなきたない手口もゆるされる。かれはそう思っていたにちがいない。
＊
書店にゆく。おおくのばあい、入口のすぐかたわらに読書コーナーがもうけられている。読書案内、読書法、書物随筆といった種類の本が、めだっておおくなった。こうした「本についての本」の洪水からまっさきにきこえてくるのは、本について意識過剰にならざるをえなくなった出版関係者の悲鳴のようなものである。そこには私自身の悲鳴もまじっている。本が売れない本屋は、本ではなく、本のイメージを売る。本を読むこと、本を買うこと、本を所有することが、いかに充実した行為であるかという雰囲気を売る。
……（後略）……

15

■ 漫畫呈現範例❖ 試著重新定義“書”
製作電子書的困難之處就是必須對應呈現設備的多樣性。
最具代表性的智慧型手機，一般常見的設備螢幕通常小於3∼4吋；而若以個人電腦為對象的話，也有可能遇到30吋以上的螢幕。各設備
的顯示速度也各有不同。能夠帶在身邊，具備如紙本一般自由翻頁能力的設備大概僅有iPad2而已。就速度來說，一般的閱讀專用設備多數採用電子紙，換頁速度就會極端遲緩。能夠顯示的字體也會依照設
備而有所不同。
紙本書籍若從設計面來看是相當複雜的。漫畫、文學書、非小說

iPhone 螢幕直置

iPad 螢幕直置

iPad 螢幕橫置

類、實用書、雜誌、學習參考書、地圖、旅行指南、型錄、腳本等
等，當然可以全部混合起來稱之為書，但依照種類不同，版型與製作

學習參考書的話就是問題與解說，要在小螢幕中塞入解答也不得不與設計所花的工夫也完全不同。不過紙本書籍有著相當長的歷史。經

花一般工夫才能辦到。與文字中心的類別不同，這些類別的呈現方式

過了長時間累積各式各樣的版型與適合該種類的設計才到達今天這程

可以說全部都還在剛開始研究的階段。現階段的閱讀程式與檔案格式度。

也不能稱為完整。不管是哪一種，於螢幕上的呈現要達到能夠均衡設
計的目標，還得要進一步的開發才行。從書籍因為種類而不斷分岐進另一方面，電子書籍現在剛起步，設備也正在進化途中，並非已經化，構成如系統樹般的世界來看，電子書籍還尚未成熟。

固定、不會變化。唯一我們能夠確定的，就是接下來還會繼續變化這件事。這就是我所認為與紙本書籍最大的差異所在。
對於電子書籍而言，要讓讀者能夠舒服地閱讀，與紙本書籍一樣需

❖ 文字類的特長“文字順走”

要設計力，但是，礙於設備的緣故，能夠對應所有設備的方便格式目

無論是EPUB或者dotBook（.book）及Sharp制定的XMDF都

前尚未被制定出來。

具備文字的順走功能。當螢幕尺寸小時，一頁的文字量則較少；當在

所以，在製作之前得要了解要製作的書具備哪些元素，請先認真地將結構元素整理清楚。並且思考這些結構元素能夠搭配哪些能夠利用

大螢幕上時，文字量則會增加。調整文字尺寸的放大、縮小時，頁面

的規格以產生好的結果。若直接套用紙本編排的話，可能會產生易讀

上的文字量也會隨之變更。插畫也會隨著文字一併順走。這個規格受性上的差異。

到各式各樣的設備所支援。
當要製作以文字為中心的電子書籍時，推薦使用文字順走方式。文
字順走方式當然不是萬能的。如果不希望和紙本的呈現不同，想要與❖ 書的結構元素

紙本一致時請使用PDF格式。至於要選擇哪一種，則會與要支援那一

對於數位化而言，具備最佳適應性的內容當以漫畫與文學書莫屬。

款設備為對象而不同。若要同時對應大小不同的各種螢幕尺寸的話，

漫畫的結構元素是畫格與頁。原本的頁面是以A4或B5尺寸的漫畫

文字順走方式是必須的。

雜誌到文庫本大小為基準進行設計。不管是哪一種，想要塞進不足四吋大的電子書籍設備上，尺寸都顯得太大。
於是就有了縮放各畫格方式的構思。以畫格為單位切分的呈現方式
稱為逐格顯示。配合畫格位置放大頁面中部份範圍則稱為平移捲軸顯示。針對小型設備，一般會由這兩種中選擇其中一種製作。iPad之類
平板電腦型的閱讀程式則是於直置時呈現單頁、橫置時呈現跨頁雙頁
顯示為主流。
文學書的元素則稍微複雜一點。為了分隔故事段落，而有著稱為章的單位。每一章的開始處會以換頁或者扉頁作為區隔，以告知讀者
「這裡故事有著段落區隔」。目錄則是將每章的標題並列，並且寫下每章開始頁面的頁次。本文中，困難的漢字與專有名詞彙於側邊加上

Ruby注音文字。書信的引用等則會以縮排或框線呈現。
那麼換成電子書籍該怎麼辦呢？針對文字類的電子書籍，無論是Voyager的dotBook或者是Sharp的XMDF，於規格上都已經充分涵蓋這些基本元素了。
例如前面提到的扉頁，無論dotBook或者XMDF都能夠指定扉頁。但要是其他的閱讀器不支援換頁功能的話，就不能呈現出扉頁的效果。這種狀況下，就只能使用粗體字，或者採用更換文字顏色等其他的方法，以宣示標題前面的章已經結束、標題後是新一章的開始。
如果是實用書的話，更會加入腳註、索引、參考書籍一覽等等元素。雜誌的話則還有圖說與照片、小標等元素。

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