電子出版、本気の時代
株式会社ボイジャー 代表取締役

鎌田純子

ボイジャーは1992年にデジタル出版専門の会社としてスタート

青空文庫のアーカイブ活動が始まったのをきっかけに、目に障がしました。始めたばかりのころ、「紙の本はなくなるのですか？」

いを持つ人たちからも勇気をもらいました。紙の本はただの紙の束とよく聞かれました。当時、紙の出版は成長の頂点に達する勢いでだ。手でさわってもツルツルしているだけで読むことはできない。

したから、なくなるなんてとても思えませんでした。しかし視野をけれどもデジタルの本はデータでできている。音声読み上げができ

広げて今の現実を見るならば、この言い方は正しくなかったかもし

る。これこそが本だと言われました。見た目の機能ではなく、デジれません。

タルの本にはもっと深い役目がある、そう考え始めました。

いつまでも本が存在すると思うべきではないのではないか。何よりも作る人の努力が報われなければ、世の中のものすべて、
何であっ

出版の限界

ても存在し続けることはむずかしいのではないか。こちらの方が正しい言い方だったと思います。

一方、紙の出版はこの20年あまりの間にどんなふうに変化して紙の本は簡単には壊れません。壊れないがゆえに、本質的な意味きたのでしょうか。

で喪失の危険にあることに気がつかないのです。本を出したい、そ

主に本の流通は、出版社と、取次と呼ばれる出版専門の卸業者と、の思いだけでは本は出せなくなっています。特に商業出版でおきて書店で構成されています。取次によってあらゆる出版社の本が全国いる流通の破綻、ジャンルの集中は深刻です。

の書店へ、読者へと届けられていきます（図 1 参照）。

現実的に考えれば、出版する人間がいなくなれば出版はなくなり

特徴は、全国どの書店でも販売価格は同じであること（再販制度ます。デジタルの本は、こうした危機の時代に芽を出したのです。

／再販売価格維持制度）。委託という方法で販売が行われること。

これまでの流れを振り返ってみます。

返品分から再度出荷できること。その際、新品と同じ価格で売ることが義務付けられていること。日本独自のローカルなシステムであること、などです。

デジタルの本の役目

この流通システムによって出版市場は1996年に 2 兆6564億円とボイジャーをスタートした当時、私たちはデジタルで何でもできいうピークに達しました。その後、2015年までに40％以上の市場ることの方に目を奪われていました。1993年に発売した日本初のが喪失し、 1 兆5220億円となりました（図 2 参照）。

電子出版ツールは「エキスパンドブック」といいます。本を拡張す

日本の出版社数が一番多かったのは1997年、4,612社。2015年にるという意味です。文章に画像、音声、動画データを組み合わせたは3,489社となりました（＊1）。書店数も減少しています。この10年ほ

デジタルの本を作ることができるパソコンソフトでした。

どで見ると2005年、17,153店。2014年、12,793店（＊2）。出版関係者

作った本はフロッピーディスクや CD-ROM にして、主に電気屋には常識ですが一般的にはほとんど意識されていません。

さんのパソコンソフトのコーナーで販売しました。パソコンは電気

現役大学生に数字をつたえると、彼らは自分たちが生まれたころ

屋さんの主力商品になりつつありました。ハードの付属品のようにがピークだったという事実に素直に「驚いた」「知らなかった」と本を売ってもらっていたのです。
『A Hard Day's Night（邦題：ビー言います。

トルズがやって来る ヤァ！ヤァ！ヤァ！）』や『新潮文庫の100冊』

出版市場の衰えは出版のトレンドに影響を与えています。

のようにヒットした作品もありましたが、ほとんどは売れないまま

商業出版社の本は消費者向けの商品です。売れなければ存在できに終わりました。

ません。出版社は売れる作品を作家から仕入れるための目利きとな

ちょうど CD-ROM のソフトウェアが売れなくなり始めたころ、るプロフェッショナルの役割に重点を置くようになりました。売れ

エキスパンドブックも壁にぶつかっていました。目新しさが消え、
書

読

店

者

次

者

取

著

アだけでは解決できない欠点が目立つようになっていました。

出版社

読むためにパソコンが要る、持ち運びができないなど、ソフトウェ
投げ出さずに来れたのは、私たち以外にデジタルの利点に気づい

返品てくれた人がいたからです。青空文庫（http://www.aozora.gr.jp/）

返品の創始者である故・富田倫生さんもその 1 人です。
ご自身のノンフィ
クション作品が断裁処分になったことで、作家個人が作品を残す方

図１：商業出版の販売ルートは複数あるが、最も多いのは取次出版販売会社（取次）と書店を経るルート。最近では出版社が書店と直接取引するルートも徐々に増えている法として注目していただきました。

2

紙の出版の販売金額
30,000（億円）

書籍の販売部数と出版点数
100,000（万部）

推定販売金額（雑誌）25,000

出版点数（点）

80,000

推定販売金額（書籍）100,000（点）

販売部数（万部）

80,00020,00060,00060,00040,00040,00020,00020,00015,00010,000
5,000
0
’ 60

’ 65

’ 70

’ 75

’ 80

’ 85

’ 90

’ 95

’ 00

’ 05

’ 10

0
’ 60

’ 15

’ 65

’ 70

’ 75

’ 80

’ 85

’ 90

’ 95

’ 00

’ 05

’ 10

0
’ 15

図２：紙の出版（書籍・雑誌の合計）は 96 年をピークに市場の縮小が進んでいる。
出版科学研究所「出版指標年報」をもとに作成

図３：出版点数は増えても、全体の販売部数増にはつながっていない様子が見て取れる。出版科学研究所「出版指標年報」をもとに作成るテーマ、売れる作家の作品にかたよっていきます。こうした施策

トアで売ることができます。

で市場が回復できたかというと、そう簡単にはいきませんでした。

インターネットにはすでに多くのデジタルの本の書店が並んでいますます売れる図式を求めるようになり、メディア・ミックスに走ます。Kindle 以外の書店名をあげてみましょう。iBooks Store、楽りました。出版社が今現在、アニメーション化、映画化、TV ドラ

天 Kobo、Yahoo! ブックストア、コミックシーモア、BookLive!、

マ化しやすい作品を重要視しているのは明らかです。

紀伊國屋書店、LINE マンガなど、どの書店もスマートフォンでア

また、売上の減少を新刊点数でカバーしようとする実態も見えクセスし、買ってすぐに読むことができます。

ています。1960年の書籍の出版点数は11,173点でした。戦後の景2010年ごろを境に、デジタルの本はスマホで読まれるものにな

気の上向きとともに徐々に増加し、出版市場がピークを迎えたりました。20代、30代の若者はゲームをはじめエンタメが簡単に

1996年は63,054点です。2015年ではそこからさらに25% 増えて手に入る環境で育ち、スマホを肌身離さず持ち歩き、ネット経由の

76,445点となったのです（図 3 参照）。

コミュニケーション、情報収集に余念がありません。彼らの世代ではスマホの保有率は、iPhone の登場からたった 9 年の間に90% 以

40％近い返品率も問題です。出版社に戻った本を在庫しておく
倉庫の経費は大手出版社では年に数億円に及んでいます。在庫を縮上に達しました（*3）。

小できれば節約になります。ただし、さまざまな努力をしたとして

紙とデジタル、同時に出版されることも増えました。読者は好き

も限界はあります。保管していても仕方がない。ついに売れ残ったな方を選ぶことができます。デジタルでは EPUB という、インター

本は産業廃棄物となり、粉々に断裁されます。

ネットでの流通に適応した世界標準の電子書籍ファイル形式が使わ

過剰な出版点数と高い返品率、売上減少と相次ぐ書店の閉店、これます。2011年10月、日本の書籍に必要な縦書きのレイアウトやれらは商業出版を支えてきた明治以降の流通制度が破綻しかかってページの進行方向などの仕様が EPUB の規格に追加されたため、いることを表しています。大量生産、大量消費のために磨きあげら

作りやすくなりました。

れてきた流通システムに、紙の出版はこれ以上寄りかかることはで出版社と作家の間で交わされる出版契約も、最近は一般的にデきません。大手出版社であっても厳しいのは同じです。本を出すだ

ジタル化の条項が含まれていると聞いています。デジタル化も我けではなく、会員制を作り、講演会や勉強会の開催など、いろいろが社に、と手続き面でも用意万端です。出版社は最初からすべてのな手法を用いる企画もでてきています。

権利をおさえるようになりました。コミックやライトノベルでは両方出版されることが標準になってきています。その結果、特にコ

ネットの時代電子出版の市場規模

こうした変化の背景にあるものは、18世紀の産業革命以来の大

1,600
（億円）

革命と言われるインターネットです。

1,200

最近はオンライン書店を利用する人が増えていることはご存知でしょう。紀伊國屋書店、丸善・ジュンク堂・文教堂と提携する

800

honto など、日本の書店もありますが、最大手は米国シアトル生まれのアマゾンです。

計 1,502

電子書籍
1,149
882

70
0

ます。アマゾンは誰とでも直に取引をします。個人も法人も関係ありません。ホームページで申し込みをして、利用規約に同意するだ

電子雑誌

計 1,144400

アマゾンで売られている本には実は取次を経由しないものがあり

電子コミック

125

192

228

2014 年2015 年

図４：出版科学研究所「出版指標年報」では、電子出版の統計データは 2014 年
からようやく公開が始まった。紙では「書籍」「雑誌」に含まれていたコミックが別枠で計上されている

けです。同じようにデジタルの本もアマゾンが運営する Kindle ス

3

ミックではデジタルの売上が前年比30% 以上伸びています（図 4が出版社の意向よりも優先できること、個人の意志によって本が出参照）。

版できることです。これは、従来の出版の枠から飛び出していく新今のデジタル出版は本当に恵まれています。持ち歩けるデバイス

しい挑戦です。そしてインターネットと融けあう部分も持つでしょも書店も作品も、数多く存在します。

う。たとえば、ウェブ上の動画や音声情報へ直接リンクをする、コミュニティサイトとの連携を図る、パッケージにとどまらず、デジタルの本はインターネットとの融合を実現するはずです。

本の原点

なぜデジタルの本がインターネットのようにいかないのか。なぜ出版社が先んじて作家個人からすべての権利をおさえてしまうのデジタルの本があるジャンルの本に限られてしまうのか。この問題

ならば、商業出版の原理にしたがって、売れるジャンルのデジタルが解決しないかぎり、手放しで喜ぶべきではないでしょう。20年

出版が優先されることになります。そしてデジタルの本の役目は、以上にわたって、草 1 本はえていないような荒野を細々とたがや

そのジャンルの紙の本を置き換えることに制限されていきます。欧

してきたからなのか、今はまだ成功と呼んでしまってはならない、

米ではプリント・アンダー・グラス（ガラスの下の印刷物）と揶揄という考えが常に頭に浮かびます。

する言い方で呼ぶ人もいます。なぜ紙の本をわざわざガラス越しに読む必要があるの、というわけです。

本にデジタルの良さを溶け込ませる

デジタルの本の市場はスタート当時とは比較にならないほど成長しました。しかし、プリント・アンダー・グラスのままならば、紙しかし悲観するものではありません。今では誰もが水か空気のよの出版の一部分を切り取っただけの世界になっていってしまいま

うに思っているインターネットもほんの数年前まで、例えるならばす。歪んだ縮小形です。これはデジタルの本にとって危機的な問題

エベレストの頂のようなものだったのです。一般的に見れば、インです。

ターネットは難しくて、使うことを考えることすらない、手が届か本を出すことを英語でパブリッシュ（publish）と言います。ラ

ないものでした。それをスマートフォンや SNS が変えてしまった

テン語の「人々」（popul）という名詞から、人々に知らせるというのです。そして社会全体にインターネットが行き渡りました。デジ

動詞が生まれたそうです。パブリッシュには、公表する、広報する、タルの本に必要なインフラの問題は解決しました。

出版するという意味があります。本の原点は、情報を整理して、ひ残る問題は 2 つあります。 1 つは出版する人たちの思うがまま、とまとめにして、パッケージとして読者に届けることなのです。

デジタルの本を簡単に作るための道具です。

私たちは何かを知りたいときにずっと本を頼りにしてきました。

簡単に作れれば、プリント・アンダー・グラスではない、多様性

絵本にはじまり、教科書、参考書、実用書、小説、ノンフィクショのあるデジタルの本の世界を作っていく力となるでしょう。

ン、辞書、事典と本を読んできました。本には始まりと終わりがあ

具体的に簡単に作るとは、どんなことなのでしょうか。まず、作り、順番に情報が並んでいます。同じテーマであっても子供向けか家個人が使えること。IT リテラシーが不要であること。廉価であら大人向けまで、初心者向けから専門家向けまで、さまざまなレベること。
作った本の公開が容易であること。
必要な時に必要なサポー

ルの本があります。このことが知識の吸収を助けています。

トが受けられることなどが考えられます。

どんな疑問も無料で検索で調べられるのだから、インターネット

私たちなりの答えが、2014年 7 月から提供している無料のウェだけあればいいじゃないの、本も雑誌もなくなるね、と言われるこ

ブサービス「ロマンサー（https://romancer.voyager.co.jp/）」です。

ともあります。しかしこの考えは、本というパッケージとしての良主なユーザーは自ら出版をする作家個人です。

さを無視した考え方です。無尽蔵の情報のつながりをうまく整理し開発のときに、決めなければならなかったことは、素材としてどているのが本というメディアなのです。

ういった種類のデータを使えるようにするのか。そして、どういっ

私たちはこの本の良さにデジタルの良さを溶け込ませていきたい

た種類のデジタルの本を作れるようにすればいいのか、ということのです。本にとってのデジタルの良さとは、インターネットが作りでした。結果として、作家個人にデジタルの本という新しいメディ上げた平等な情報発信環境の良さと考えることができるでしょう。

アを試していただくとすれば、広く使われている Word を受け付け

インターネットでは、日記代わりにブログを書いたり、Twitter

られるようにするのがもっとも良いのではないかと考えました。同や Facebook で参加したイベントの様子を公開したり、レシピサイ

時に PDF ファイルを受け付けられるようにしました。そして、出トに投稿したり、YouTube にビデオを公開したりする人もいます。

来上がるデジタルの本は、汎用性のある EPUB ファイルとしまし誰もが自由に参加することでインターネットにはたくさんの情報がた（図 5 参照）。

集まってきたのです。その情報を無限に繋ぎあわせることも自由に

もう 1 つは、どのように本の存在を知らせていけばいいのか、行うことができます。

ということです。商業出版ですと、宣伝販促のために新聞雑誌にこれからのデジタルの本はインターネットを土壌として育ち、従広告を出す費用は、最低でも数万円、常識的には数十万円かかりま

来の本の良さとデジタルの良さの両方を持つ本になるはずです。

す。書評コーナーや新刊コーナーの紹介枠は広告主の作品が取り扱基礎となるのはインターネットでの自由な活動です。個人の思い

われることが大半ですので、こうした方法は結局、個人には向いて

4

マ』なども含み、やっと200作品まで来ました。執筆順に公開して

I Tリテラシー

高いるので、オートバイやサーフィンなどをモチーフにした、1970

DT P ソフト

年代、80年代のアメリカの雰囲気があるお洒落な作品が並んでいfacebook
twitter LINE

ます。

低

高

企画の中心地として片岡義男.com（http://kataokayoshio.com）

商業性

商業性

ブログ

を運営しています。

Word

企画を進めるうちに、 1 人の作家のすべてを楽しんでみようと

インターネット

いうアイデアが生まれました。片岡義男.com で、若手のスタッフ
が「片岡義男エッセイ365」コーナーを始めました。

デジカメ

片岡義男サポータを募り、計画全体への参加の呼びかけも行って低

I Tリテラシー

います。この挑戦は新しいコミュニティが生まれるような予感があ

図５：ロマンサー開発前の調査によれば、作家が原稿執筆に使うのは Word などの身近なアプリケーションが多い。しかし通常の商業出版では、専門の DTP ソフ
トで編集されることが多く、作家は最終データを手元に置くことができないります。
今までは読者は好きな作家の本を 1 冊買うだけでした。しかし、インターネットがつなぐ作家と読者の関係は、もっと近いのだと思いません。

います（図 6 参照）。

個人が使える方法は、個人と個人とのつながりではないでしょう

片岡義男さんは何でもやってくださいと、とてもオープンです。

か。メール、SNS など日常のデジタルを活用すれば、ご自分の読誕生日メッセージを受け取ったり、撮影した写真を集めた「kataoka

者に直接手渡すことができます。

フォト」を提供したり、作品以外の部分まで楽しんでもらう仕掛け

方法は複数あります。ただし、メールにファイルを添付する、ごに積極的です。

自分のホームページにダウンロードのボタンを置くといった方法は

かつて、私たちはデジタルの本はハードが進化すれば当たり前の

一見、良さそうに思えますが、実際には、ほとんどの人が読むとこように読めなくなるものだとあきらめていました。心をこめた作品

ろで操作に迷ってしまいます。読むための専用アプリケーションがも泡のように消えていきました。しかしこの辛い経験も、過去の話必要なため、メールや SNS を読んだ後、どうしていいのかわからです。

ずに、つまずいてしまうのです。デジタルの本も、本ならばもっと

私たちの生活にはインターネットが染み込んでいます。フィルム

簡単に読めなければなりません。

がデジタルカメラに変わったように、馬車が自動車に変わったよう

ロマンサーで用意した方法は、 1 冊ごと専用の URL です。そのに、人は手軽に本を手にいれる環境を手放すことはないでしょう。

URL をメールで送ったり、SNS のメッセージ上に乗せます。読者本を出したい、その気持ちがあれば出せる。この自由さを自ら捨てはそのまま、本を開くことができます。

ることは、もう必要ないのです。

作家個人と読者個人が直接つながっていくことが、これからの本（＊1）出版ニュース社「出版ニュース2016年 6 月中旬号」（＊2）日本出版販売株式会社「2015 出版物販売額の実態」（＊3）総務省「平成27年版 情報通信白書」スマートフォン世帯保有状況の形です。

作家個人と読者個人、そしてコミュニティ
私たちボイジャーが2015年 7 月から進めている例を紹介しましょう。
「片岡義男 全著作電子化計画」
です。代表作である『スローなブギにしてくれ』、『彼のオートバイ、彼女の島』、『メイン・テー著者
クリエイター
深い知識
原点

ファン
知識への共感参加／支援意欲鎌田純子（かまた・じゅんこ）
1957年生まれ。パイオニア LDC にて、レーザーディ

読者

スクの市場導入やマルチメディア作品の企画制作などに

淡い共感
購買意欲

従事した後、1992年株式会社ボイジャーの設立に参加。
CD-ROM や Web のプロデュース、電子出版関連ツー
ルの制作販売を担当。2013年10月より代表取締役。

図６：コミュニティのイメージ

5

菊とキティーちゃん ――「かわいい」の力を日本は使いこなせるか
株式会社アルトジャパン 取締役副社長

マット・アルト

共栄圏を軍事力で拡大し、菊と刀が一組になりました。しかし時代『菊と刀』の時代が終わり ...

は変わり、日本はルース・ベネディクトが思いもよらなかった国に

海上自衛隊第 2 護衛隊群所属の「きりしま」

はイージス弾道なりました。刀はサムライ、ロボット、アニメやマンガの美少女主（＊1）

ミサイル防衛システム、ファランクス近接防御火器 2 基、Mk 36

人公の象徴になりました。

SUBROC チャフ発射機 4 基を装備した最新鋭ミサイル護衛艦です。装備についてはフリートウィーク2015（＊2）の一環として同艦「クール・ジャパン」の行方に乗船した際にかわいいマスコットが説明してくれました。灰色の防御壁に貼られた奇妙なポスターには、同艦の防衛システムが微笑

戦後、日本は軍事国家ではなく、経済大国への道を歩みました。

むかわいいキャラクターとして描かれています。
「きりしま非公認

70年代から80年代にかけて日本が製造大国として台頭したのは、（＊3）
ゆるキャラ！ チャッフィー」。ポスターにはチャフ弾（＊4）の発保護主義的な通商条約と国内の創意工夫により自動車産業と電子産

射音がポンポンという擬音語で描かれています。敵のミサイルが飛業が花開き、世界市場を席巻したためです。近年、製造業は日本国来する様子をかわいらしく描くポスターは、西洋人の目には奇妙に

内から中国をはじめとするアジア諸国に流出し、日本の主要産業は見えます。70年前に太平洋で激戦を経験した日本が戦争をこのよ

製造産業からエンターテイメント産業に、つまりアメリカの政治学

うに見ていることは理解に苦しみます。私の祖父は、アメリカ海軍者ジョセフ・ナイが「ソフト・パワー」と呼ぶ産業に移行しつつあの戦艦「アラバマ」の乗組員でした。このような日本を祖父がどうります。

感じるかは想像するしかありません。

「パワー」とは何でしょうか？ 対人関係ではパワーとは、他人

日本とアメリカは歴史、政治、経済の 3 面で密接につながっての行動や意思を変える力です。しかしながら外交というコンテクス

います。一度は敵対し、80年代には激しい経済競争を繰り広げまトでは経済力や軍事力として使われます。安全保障を全面的にアメしたが、日米の同盟関係は「アジアにおける米国安全保障の要石」

リカに依存する日本は、軍事面では弱い国ですが、情報が複雑に交だと米国務省が表現するほど重要なものです。日米外交はアジア地

差する現在の情報社会においては、真のパワーは刀や軍事力ではあ域だけではなく世界に及ぶほどの影響力を持っています。2015年

りません。真のパワーは魅力などで他人を動かす力、イメージや観夏に論争を呼んだ「日米防衛協力のための指針」の見直しは、両経点を操る力です。日本は二度と国外に出兵しない国ですが、「魅力済大国の関係を一段と強めることになりました。その反面、1853

攻撃（charm offensive）」は何十年も前から行われているのです。

年に黒船がもたらした開国以来の日米関係は、誤解の歴史でもあり皮肉なことに、真のパワーの力を日本のリーダーたちは最近までます。

認めませんでした。日本のクリエイターたちは国内市場にターゲッ

大戦中に執筆され、1946年に出版された文化人類学者ルース・トを絞り、国外での評判にほとんど注意を払いませんでした。一部

ベネディクトの『菊と刀』は、第 2 次世界大戦中の日本軍の理解の作品は海外市場でも販売されましたが、成功はまちまちで、そのしがたい行為を分析した本です。古い手法でまとめられた調査です

傾向は特に英語圏の国々で顕著でした。翻訳作業のほとんどは、翻が、戦後国内外において、戦時中の日本の行動の理解に大きな影響

訳家ではなく権利を買い取った外国のライセンシーが担当し、そのを与えました。菊は天皇家の紋章として日本人の愛国心と伝統を象結果奇妙にローカライゼーションされた作品が多く販売されまし

徴する花です。ベネディクトの時代、日本はのちに崩壊した大東亜た。例えば、『マッハ GoGoGo』（英語タイトルは『Speed Racer』）
は原作国を隠蔽するためにキャラクターやプロットが入れ替えられた作品です。台詞も滑稽なほど早口になることがあり、物笑いの種になりました。
にもかかわらず、日本のポップカルチャーは世界に不思議な影響を与え始めました。80年代のアメリカ、日本車をバットでめちゃ
くちゃに壊す抗議行動、通称「ジャパン・バッシング」の時代、大人たちが輸入車に腹を立てている横で子供たちはまったく違う輸入品に興奮していました。
『AKIRA』をはじめとする日本のマンガ、アニメ（マクロス）、おもちゃ（トランスフォーマー）、映画（ゴジラ）などがアメリカの若者の心を捉えました。1990年代の初め、

6

任天堂をはじめとする日本製ゲームの台頭とともにこの傾向は強まの側面にかわいい美少女キャラクターがペイントされたコブラ攻撃りました。2000年代の初めには、日本のポップカルチャーの影響

ヘリコプターもありました。日本の軍事力は世界でも最高レベルでを受けた子供たちが成人し、独自の作品を作り始めました。
ハリウッ

す。潜水艦、戦闘機、ミサイル防衛システム、空母など最新鋭装備

ドの映画監督、
ウォシャウスキー姉妹やクエンティン・タランティーの後ろには、強固な日米相互防衛援助協定が控えています。人類のノは日本文化の影響をオープンに認めています。

歴史には多くの軍隊が登場しますが、かわいい軍隊は自衛隊が史上このような日本文化の影響を今の日本政府は「クール・ジャパン」

初めてです。

と呼んでいます。クール・ジャパンという名称は長年存在していま「かわいい」と軍隊という奇妙な組み合わせを説明する方法は様々したが、公式スローガンになったのは、2013年の10兆円経済刺激です。その一つが、早稲田大学教授が2014年に NY タイムスに寄策の一環であるジャパン・ブランド・ファンドが採用した時です。

稿したエッセイの以下のくだりです。
「日本は戦争の歴史を避ける

ジャパン・ブランド・ファンドは「海外市場で需要のある魅力的な（＊5）
メカニズムを作り上げました」。つまり「かわいい」は困難な課

日本製品を扱うビジネスのための基金団体」です。このイニシアチ

題を完全に無害なものに中和することです。

ブの成否の判断には時期早尚ですが、もしかしたら政治家の机上のこれはあくまでも事態を説明する一つの方法です。また正しい解

空論にお金をつぎ込むだけに終わるかもしれません。ただ日本政府

釈かどうかも定かではありません。
「きりしま」乗船中に出会ったが海外ファンの心を勝ち取ろうとしていることは確かです。

自衛隊員で、職務や戦争を軽んじるような隊員はいませんでした。

皮肉なのは、現在の日本のスタジオの作品が以前に比べて海外市

かわいいマスコットが日本社会の抱える困難な課題において、重要場の需要に合っていないことです。今の日本のポップカルチャーでな役割を果たしていることは事実です。この事実は日本中で見るこは少女を性的に描写した「ロリータ」がもてはやされており、このとができます。通行者に注意を呼びかける道路標識、人には話しにことが外国人を不快にさせています。
「艦隊これくしょん ­艦こ

くい病気の薬の宣伝用マスコット、税務署の納税案内にまでかわいれ­」などのイラスト系、AKB48などのアイドルがその例です。マッいマスコットが採用されています。かわいいイメージは人々の注意

チョなヒーローや恐怖のモンスターなどの古いタイプから、もっとをひき、興味関心を集める効果があります。それを害悪だとは思い

ソフトに、男性的なキャラクターから女性的なキャラクターに、つません。なぜかといえば、日本人は軍隊について深く考えるべきだ

まり刀から離れる方向に、日本人の嗜好は大きく変化しました。

からです。
思うに、軍隊がかわいいキャラクターを採用する時代を恐れる必要はありません。怖いのは軍隊がかわいいキャラクターを使わなく日本の「かわいい」の潜在力て済むようになる時、つまり日本社会が軍隊の役割に心地よさを感

もしもマッチョ、ハード、男性的な価値観が20世紀の日本観をじ始める時です。私は自衛隊員を深く尊敬しています。けれども、作り出したなら、21世紀の日本のソフト・パワーの象徴は何でしょ

日本社会が軍隊を心地よく思う時代が来ないことを祈っています。

うか？ 私は「ハロー・キティー」とその仲間だと思います。日本

日本であれ私の母国であれ、どんな国でも、簡単に兵士を戦場に送のかわいいマスコットは「かわいい」という日本文化のパワフルな

ることがないよう祈っています。

シンボルです。

日本語訳：室大輔（ボイジャー）「かわいい」を英語に直訳すると Cute ですが、使われ方は英語（＊1）https://ja.wikipedia.org/wiki/きりしま_(護衛艦)（＊2）自衛隊観艦式の一部として開催される一般公開イベント（＊3）https://pbs.twimg.com/media/CQ68Q2EVAAACKEg.jpg（＊4 ）敵ミサイルの目標を撹乱するために発射されるおとり弾（＊5）http://www.nytimes.com/2014/03/13/opinion/kato-from-anne-frank-tohello-kitty.htmlと違います。もっとも一般的なのは、簡略化された線、丸みのある形、大きな目、均整の取れた見た目、そして純粋な少女らしさを狙っ
た未熟さの演出が特徴です。消費者の需要に応じた結果ですが、今では Photoshop のフィルターのように何にでも適用されています。
このフィルターを理解し、その暗号を解くことは、外国人の目には
大きく矛盾する日本文化を理解するための鍵となります。
「かわいい」とはベストセラーマンガからアイドルまで、日本のポップカル
チャーが内包する暗黒物質（dark matter）といえるでしょう。存在はわかりにくいけれど、確実にあるのです。
「かわいい」はクリエ
イターにとどまらず、PR のためにゆるキャラを作るような地方自マット・アルト（Matt Alt）

治体や自衛隊などの政府機関に至るまでが利用するところとなって株式会社アルトジャパン取締役副社長。特許からエンいます。

ターテイメントまで幅広い翻訳をてがけると同時に、日本に10年住んだ私でさえも、フリートウィーク2015で「きり日本のポップカルチャーを中心に記事や本を多数執筆

しま」に乗船して多数のかわいいポスターを見るまで、その奥深さしている。文化庁などが主催する「マンガ翻訳コンテ
スト」の審査員を務めている。現在、日本を紹介するに気がつきませんでした。かわいいキャラクターは海上自衛隊だけ

海 外 向 け 番 組『Japanology Plus』（NHK ワ ー ルド ）ではなく、陸上自衛隊も採用しています。同じ年の展示では、機体撮影 © Dan Szpara

7のレポーターとしても出演中。

世界への挑戦
作家

藤井太洋

訳には苦労もあっただろうが、中文を読むことのできないわたしに初めての海外出版

はその機微がなかなかわからない。後に雯麗氏に会ったときに日本

友人や知人に届けたい。

語で使われる二重否定に苦労したと伝えられたとき、翻訳を原文でそう思って書き始めた『Gene Mapper』は英語や中国語で海外の読めないことに悔しさと恐れを抱いた。二重否定は日本語でもあま

友人たちにも読んでもらいたかった。できれば、彼ら彼女らの口かりよいものとされない文章の書き方だ。

ら「面白いよ」と言って周囲に勧めてもらうつもりでいた。

こうやって中文版はセルフパブリッシングで世に出すことがで一段目の翻訳はともかくとして二段目のハードルが高いことは、き、ロイヤルティ報告によれば数百名の読者に届いたようだ。この前職でそこそこの成功を収めたソフトウェアの輸入販売と、失敗し版があるおかげでのちに出た早川書房の『Gene Mapper -full

た海外進出の体験から身に染みて分かっていた。

build-』の商業出版ができないのだが、それでもあの時の作品が国コンテンツが言語の壁を越えるには、大きな二つの条件がある。

境を超えたことは、わたしの大きな財産だ。

【現地化／ローカライズ】はネイティブの手によるものでなけれ中国本土への挑戦にも出版人が必要なことに変わりはない。国家ばならない、そして広める人が必要だ。どんな「よいもの」であっの統一を妨げる作品には出版許可が下りないことはよく知られていても、作り手が英語や中国語版を作って持っていって並べれば広まるが、今年の 9 月に北京で行われる星雲賞の授賞式に招待されてるなんてことはない。

いる関係で、短編を一つ、「科幻世界」という当地の SF 雑誌に掲小説ならば翻訳者と当地の出版人が必要なのだ。

載していただくことになった。そこで作品を二つ提案してみた。

幸いなことに、
中国語圏の台湾へはすぐに道ができた。
ブックフェ

片方は NO と言われるだろうと思っての提案だったが、案の定アで知遇を得たボイジャーの萩野氏に、台湾で電子書籍に携わってだった。
『伊藤計劃トリビュート』というアンソロジーに寄稿した「公いる董福興／ボビー・タン氏を紹介していただいたのだ。かつて日

正的戦闘規範」という作品なのだが、天安門事件に参加した罪で新本で編集者としても勤務していた董氏は、まだ仕様と実態が乖離し疆へ追放された学生の息子が主人公で、青蔵鉄道で東トルキスタンている縦書きの EPUB についても造詣が深く、日本語と同じ縦書

独立運動を煽るテロリストと戦う、というものだ。担当者は「そのきの繁体中文での出版を行うパートナーとしてこれ以上ない相手

概要でダメです。検閲ワードをよくそこまで揃えましたね」と笑っだった。繁体中文版があれば中国本土で使われている簡体中文へのてくれた。

翻訳は、ほぼ変換ですむ。実際、翻訳された『基因設計師』は董氏「公正的戦闘規範」が中国語になることなどもともと考えていなの出版社 Wanderer や、Kindle の始まっていない台湾の独立系電子

かったのだが、この話を聞かせたある中国人作家は、直せばよいの

書籍ストアから発売されたあとで、中国本土の「唐茶」という電子だと言ってくれた。実際のところ、中国共産党を悪し様に描いた作

書籍ストアから発売されている。

品も数多く翻訳されて出版されているという。中国を「C 国」とし董氏の雇った翻訳者は【神楽坂雯麗／かぐらざか・ウェンリー】

たり、機械的にベトナムの地名に置き換えることで出版できたりすという筆名で、日本のアニメ、ゲームに親しんでいる方だった。翻るのだという。その機微はわたしたちには分からない。水先案内人
たる出版人が必要なことは間違いなさそうだ。

中断した英語版のセルフパブリッシング
時系列を戻そう。
セルフパブリッシングの中国語版は、董福興というこれ以上はな
いパートナーのおかげで第一歩を踏み出すことができたが、セルフ
パブリッシングでの英語版は結局のところ実行していない。
英語は他のどの言語よりも重要だ。
一度英語になれば他の言語圏の読者の目に触れる機会も増え、売り込むこともできる。特にアジア圏ならば、英語圏から「降ってくる」タイトルが圧倒的に有利で、販売だけのことを考えるならば、英語からの重訳の方がありがたがられるほどだ。

繁体中文版『基因設計師』の販売画面（Wanderer のサイトより）8だが、英語への翻訳は高いコストがかかる。
『Gene Mapper』の英語版出版社からの二つの提案

場合、英訳を業者に依頼すると300万円ほどかかることがわかった。
そこで私はジョブマッチングサイトで英語ネイティブの翻訳家を探

英語圏への再挑戦は早川書房から『Gene Mapper -full build-』として商業出版されたことで道が開けた。いくつかの英語圏の出版社すことにした。
余談になるが、海外進出について「英語への翻訳は原文を正しくと話す機会が持てたのだが、二つの版元から同じ懸念が示された。

読める日本人がいいのではないか？」と聞かれて驚くことがある。

西海岸で生まれたオープンソースを称揚し、彼ら流のビジネスを受だめだ。全く意味がない。アウトプットが英語の小説なのだから、け入れるストーリーラインが現場に住み、闇も知るであろう米国の英語で小説が書ける訳者でなければならない。できれば、英文学が読者に白々しく受け止められないかというものだ。苦い指摘だった

根付いている文化に住む人が望ましい。

が、テーマにまで踏み込んだ部分まで読んでくれたことに感謝した。

そんなわけで、申し訳なく思いながらも、多数の日英翻訳者登録

ありがたいことにサンフランシスコに本拠を置く VIZ メディアがあるシンガポールとフィリピン、インドは除外した。実際にはいのインプリント（レーベルに相当する）、Haikasoru は、それでも、い訳者がいたのかもしれないが、当たる可能性は低い。そして翻訳と英語版の出版に乗りだしてくれた。ジム・ハバート氏による翻訳家の組合があるため安値で請けてくれないアメリカ、
イギリス、
オー

はスケジュール通りに進み、初稿が出たときに編集者から二つ提案

ストラリアとニュージーランドも除外した。

を受けた。

必然的に国は絞られる。現地の作家が英語で小説を書くフィンラ

一つめは登場人物の名前を変更して欲しいということだった。

ンドやノルウェーもあたったが、日本語ができる訳者は見つけきれ『Gene Mapper』のオリジナルでは自然な会話文を心がけていたなかった。そうやって探しているうちに、アイルランド人の翻訳家

ため、会話文での呼びかけは「〜さん」と姓を呼ぶことが多かったを発見した。普段は製薬会社のマニュアルなどを手がけているようが、英語版のダイアローグ（会話文）はファーストネームに変更さだったが、ブログで P.K. ディックの作品を好んでいることを知っれ、ナレーションやモノローグなどの地の文では姓が書かれるスタて、コンタクトをとることにした。中南米を旅しているようだった

イルで翻訳されていた。ここで、登場人物の名前が似すぎているこが、そんなボヘミアンな雰囲気も気に入った。

とが可読性を落としていると指摘されたのだ。

パナマにいた彼は一般的な翻訳ギャランティの半金を分割して支読んでわたしも納得した。確かに読みにくい。主要な登場人物で払い、残りはロイヤルティで賄うという提案に乗ってくれた。交渉ある黒川、キタムラ、金田という三人の姓はローマ字にするとはスムーズに進み、初稿もスケジュール通りにいただいたが、折りKurokawa、Kitamura、Kaneda。すべて「K」ではじまり「a」で悪しくわたしが業務で体調を崩してしまい、彼の英訳を精査する時終わる。主人公は Hayashida なので、すべての日本人キャラクター

間が取れなくなってしまったことと、広める方法が見つからなかっの姓が「a」で終わるのだ。これはいけない、ということでキタムたことから中断を申し入れた。

ラの名前を Yagodoh（【矢御堂／ヤゴドウ】）に変更し、その名前を主人公が初めて聞いたときのモノローグも付け加えた。

サンフランシスコの Haikasoru から英語版が出た今でも、私家版を英訳してくれた彼とはコンタクトを取っている。彼自身の翻訳がもう一つの提案はエピローグの追加だった。担当編集者は『Gene

世に出なかったことは残念だったと言いながらも、わたしの成功を

Mapper』に続編があると思っていたようで、その続編に繋がる部

祈ってくれたメッセージはありがたかった。

分をぜひ書いて欲しいとのことだった。確かに近年のエンターテイ

わたしの目から見て悪くはない英訳ではあったし、知人はきっとメント小説と比べると、日本でのソフトカバー単行本に相当するト

楽しんでくれたことだろう。だが「広めよう」という意思を持つ出レードペーパーバックで230ページ未満の『Gene Mapper』は短い

版人がいない状態で進めることにどうしても踏み切れなかった。ダウンロード販売サイトに登録することができ、広告が打てて、ファンが一人や二人現れても、広める意思を持つ出版人がいなければ埋没してしまう。
今年、あるスペイン語圏の SF 作家が自分自身で英語版を作り、英語圏の作家に書き直してもらってセルフパブリッシングしている事例を聞いた。作品もそこそこ面白く精力的な販売プロモーションを行ってはいるが、英語のレビューはつかない。自身の英訳を元に、フィニッシュしてもらう手法はいつかオンラインマガジンへの持ち込みで試してみたいものだが、独立した本として売るには出版人が必要だと改めて感じた次第だ。

『Gene Mapper』英語版。早川書房の印刷本をもとに 2015 年、米国 Haikasoru
社から刊行された

9

作品にあたる。よく引き合いに出されるパオロ・バチガルピ氏の『ね「国際化」の重要性

じまき少女（The Windup Girl）』は350ページ、『 神の水（The
Water Knife）』も384ページだ。続編があると思ってしまうのも無

わたしの作った、わたしよりも上手の手による英訳を読み通した

理はないし、ぼんやりとしたアイディアもないわけではなかった。

時、これからはできるだけ翻訳されうる作品を書いていこうと決意

そこで続編のプロローグに考えていたシーンをエピローグとして書

した。

き下ろし、
英訳して追加していただいた。この追加のおかげで『Gene

難しい指針だが、前職にヒントがあった。

Mapper』を読み終えたときの満足度は増したはずだ。このオリジ

ソフトウェア開発では、海外に製品を持っていく際に「ローカラナルはどこかで公開したいものだ。

イズ」と「国際化」を考える。メニューやダイアログに登場する文
字列やコンテンツを翻訳していく作業と販売網の整備がローカライ
ズで、それが可能なように作ることを「国際化」と呼ぶ。文字列を翻訳に教えられるプログラムコードから入れ替え可能なリソースへと切り離したり、明示的に申し入れがあった変更はこの二点だったが、訳者のジム・

内部の文字コードを Unicode にしておいたり、ソフトウェアが動

ハバート氏はオリジナルのミスも数多く修正していた。
『Gene

作する OS や Web ブラウザーの言語の扱いと衝突しないように開Mapper』はなにせわたしの初めての小説だ。技術的に至っていな

発していったりする作業だ。地味だがここで手を抜くとローカライ

い部分がいくつもあった。翻訳では独白と描写がしっかりと区分け

ズに苦労を強いられる。

され、同じことを繰り返し書いている部分が一つにまとめられてい文学ならばローカライズは訳者の翻訳と出版社のマーケティングたりした。今書けばこうするだろう、と思うような部分も多く、自にあたる。では、国際化に相当する部分はあるのだろうか。著者に分の成長を確かめることができた。

やれることがあるだろうか。
わたしはあると思う。
マクロには作品の独立性とテーマの普遍性、編集者と代理人に、『Gene Mapper』の英語版が日本語版より増えていないと知らされたわたしは勇気づけられた。

ミクロには文の整合性を高めていくことだ。

「翻訳すると文章の量は増える。日本語は省略の文化があるから普遍的なテーマと国際化の関係はわかりやすい。死別の苦しみやね。漢字もあるし」と短絡してしまいがちだが、違う。実際にやっ子を持つ喜びは世界共通だ。ここでは独立性について説明したい。

てみればわかるが、英語から日本語でも、それどころか同じ言語でわたしは作品が単独で鑑賞に値するならば、言語の壁を越えやすい

同じ情報が伝わるように書き直しても、多くの場合文章は増える。

と考えている。
例えばわたしは物語の重要な部分で文学作品や批評、小説家は作品の贅肉をそぎ落とすためにあらゆる手を使い、自分の歌詞の引用を行わない。音楽が流れているということは書いても、書いている文章を研いでいるからだ。すべての「小説の書き方」にその曲名を記したことはない。SF 小説なので出番が少ないという不要な文を削れと書いてある。その過程を経た作品が他者の手でのも理由の一つだが、読者の感情を動かすために他者の作品を借り書き直されたときに減るわけがない。英訳版が同じ分量に収まった

れば、受け止め方が世代や文化によって変わってしまう。借りてくということは、ハバート氏の技術がわたしよりも高いことを示してる作品の印象を越えられるほどの描写ができるならばやるかもしれいた。

ないが、そこまで書けるならば具体的な引用を行う必要もない。

落ち込むこともあった。とある登場人物に対して主人公が「女性もちろんコンテクストから切り離された作品などあるはずもないなのか」と驚く部分がばっさりと削られていたところだ。女性を差が、そこを自覚して書くことが作品を独立させ、ひいては言語の壁

別する意識などないつもりだったが、あったのだ。それが翻訳で示も越えやすくなるだろうと考えている。

されてしまった。実際のところは、「he」と「she」で性別がはっき『Gene Mapper』は多数のレビューを Amazon や Goodreads でいり示される英語である人物が女性か男性かを隠すのは難しいため、ただいているが、面白いことに、レビューの内容は日本の読者が投そのくだりを削っただけなのかもしれない。ともあれ、この修正に稿したものとそれほど変わらない。曰く、地続きの設定がリアルだ、は大いに気づかされた。

拡張現実と遺伝子組み換えの組み合わせは面白い、ページをめくる
手が止まらなかった。もちろん人物が薄っぺらい、会話が単調だと翻訳の確認をしているときには気づかなかったハバート氏の上手いった低い評価までもがほぼ共通している。

さを改めて認識する機会があった。昨年の夏、サンフランシスコの書店で朗読会を開くことになったとき、練習のために読み上げた

ハバード氏の翻訳はもちろんのこと、「国際化」がうまくいった『Gene Mapper』に新しい価値が付け加えられていることに気づいのだろう。

た。選ばれた単語のリズムは心地よく、ページは鳴っていた。わた
したちが漢字を選ぶように、ハバート氏は音を選んでいたのだ。

米国でのプロモーション活動

多くのことを学んだ『Gene Mapper』の英語版だが、ジム・ハバー

そんな風に英訳された『Gene Mapper』を広めるために、ワシント氏に訳してもらって本当によかったと思う。

トン州のスポケーンで行われた SF 大会、ワールドコンへ行くこと

翻訳者は小説家よりも小説が上手くあるべきなのだ。

にした。

10

出版元である Haikasoru が手配してくれたので、二日間ほどサンフランシスコに滞在して Borderland Books という書店で朗読会を開かせてもらった。
映画などで見たこともあると思うが、米国で作家が行う書籍のプ
ロモーションといえば書店で行うリーディング──朗読だ。
わたしも書店の一角に置かれたテーブルについて、英訳された『Gene Mapper』の冒頭と、ヤゴドウというハッカーが犬に化けて登場するシーンを読み上げた。先に書いたとおりジム・ハバート氏の訳文はたいへんに読みやすく、単語のハイフネーションにだけ気をつけていれば、ネイティブでないわたしでも英語らしい音を出すことができた。
勘違いしてはいけないのだが、これはファンサービスではない。
まだその本を知らない人へ向けたプロモーションなのだ。椅子にワールドコンに出展していたオンラインマガジン「LightSpeed」のブースにて。短編「Violation of the TrueNet Security Act」は「LightSpeed」に掲載後、ニール・クラーク氏の編集する傑作選に収録された

座って聴いてくれる人へももちろんだが、書棚で本を探している人に向けて声を投げかける。朗読が終わったらしばらくテーブルに残って、やってくる人々と会話を交わし、サインを求められればサニール・クラーク氏の年刊傑作選、『The Best Science Fiction』にインする。午後一杯をまるごと使うイベントだった。

収録されることになった。日本人の SF 作品が英語圏の傑作選に収録されるのは2000年の菅浩江氏の「そばかすのフィギュア」以来続いて赴いたワールドコンではいくつかのパネルに登壇し、朗読だという。

を行い、米国の SF コミュニティの人々とコーヒーテーブルを囲んだ。衝撃を受けたのはサイバーパンクやホラーなどのサブジャンル

今年の11月にはシンガポールの文芸フェスティバルに招待されを代表する作家を集めた大喜利のような企画に参加したときのことた。推薦してくれたのはワールドコンで出会い、今も連絡を取り続だ。聴衆を三名使って、サブジャンルを表すスキット──寸劇を作けている新進 SF 作家のケン・リュウ氏だ。中国で行われる星雲賞

れというお題が出た。作劇に使える時間は 3 分。私はなにもできへ招待してくれたメンバーの中にもワールドコンで話をしたメンなかった。だが、他の作家たちは与えられた 3 分で 5 分ほどの寸

バーが何人もいる。

劇を作りあげて、聴衆とともに熱演してみせた。その時わたしは、

この幸運を逃さないようにしていきたい。

演劇が文学と強く結びついていること、そしてその繋がりを英語圏

そのためにどうすればいいだろう──などと迷ってはいない。普遍的なテーマを持った、独立した作品を書く。そして当地へ行き、の作家たちが学んでいて、空気のように扱えることを知った。
多くのベテラン作家と肩を組み、テーブルを囲んで話し合う機会

普通の一人の作家としてプロモーションとファンサービスを行い、が持てた一週間は、充実という言葉では言い表せないほどの日々

作家や編集者たちと交流を持つ。より大きく飛躍する出会いを得るだった。

ためにはこれしかない。

心がけたのは、普通の作家であることだった。海外に行ったとき43歳でデビューしたわたしには時間が残されていない。充分な「日本から来ました」という言葉に意味はない。アラバマからだっ

密度を持った作品を書く体力が充実している期間はあと20年ほどてロスアンゼルスからだって人は来るし、中国からも、内戦の収まだろう。いま手の内にあるアイディアをすべて書き切れないことだ

らないシリアからも来るのだ。日本がアニメやマンガなどで素晴

けはわかっている。

らしい作品を出していることは事実だが、そのこととわたしにはネタが切れる心配だけはしなくてよさそうだ。

なんの関係もない。わたしは「サイバーパンクの新作を書いたのでプロモーションするためにやってきた。
『Gene Mapper』は、きっとあなたが初めて読むタイプの作品だろう」と繰り返したことで、今年もワールドコンに行こうと思えるほどには友人を作ることができた。

藤井太洋（ふじい・たいよう）

そして世界へ

1971年生まれ。2012年、電子書籍『Gene Mapper』

渡航費と宿泊費に英語版の印税をすべて投入することになったをセルフパブリッシングして話題に。翌年、増補改訂版『Gene Mapper -full build-』を早川書房より刊行し、が、徐々に成果は出はじめている。

商業デビューする。2014年に刊行した『オービタル・

商業デビューした短編「コラボレーション」の英訳版、「Violation

クラウド』で第35回日本 SF 大賞、第46回星雲賞日本of the TrueNet Security Act」は、ワールドコンで知遇を得た編集者、

長編部門を受賞する。日本 SF 作家クラブ第18代会長。

11小豆島発の雑誌「その船にのって」ができるまで
メディア・プロデューサー

平野公子

それにしても、島にいる若者たちの人間力の高さには眼を見張る

インターネットがあれば何処でも暮らせるものがあったのでした。経済効率や利潤大追求とはほど遠い、が、

私が装丁家の平野甲賀とともに小豆島に移住してから 2 年半が生業の働き方はもちろん、いろんなことに楽しみを見つけ出すこと、経ちました。

それを実現にもっていくスキルと実行力、互助力に私は大いに刺激

なぜ移住したのか、なぜ小豆島だったのか、明確に理由があったされたのでした。そして、いまここでこの島で出来る限りのことをわけではありません。東京から遠く離れられれば何処でもよかった

力つきるまでやってやろうじゃないの、とまぁ、またもや一発勝負

ような、今おもいだせるのは、劇場運営で食いつぶしての出奔であっの悪いクセがあたまをもたげてきたのでした。

たのが第一の動機、他はごくボヤっとしたことだったような気がし

まず地方発の、そこに暮らす人の等身大の記録を本にしようと思ています。が、私は考えるより動くのが得意なので、動くのが先、い立ちました。

動いて行くうちに理由はあとからついてきた、というのが本当のとこ

東京時代から付き合いのあった晶文社の斉藤さんに相談すると、ろです。気がつけば立派に老人の年齢である私たち夫婦はあれよ

できるものならやってみてください、というお返事。きっと半信半

あれよの間にすっかり島の住人となり、おまけに若い仲間たちとそ疑だったのでしょう、が、とても有り難いことでした。故郷東京とれなりに楽しく忙しく暮らしている今日、という案配です。無謀な行

ひとつ繋がりました。それで17人の若者に、自分の仕事について、

動でいつも夫を巻き添えにしてしまうのは、ちょっぴりですが申し訳

あるいは自分が手がけたイベントについて、とりあえず好きなようないことだと反省しております。50年の不作と諦めてもらうしかありに思うがままに書いてもらうことにしました。生産現場 7 カ所のません。

紹介はイラストルポを高松在住のイラストレーターオビカカズミさ

ただひとつ。これだけは確か。インターネットがこれほど発達しんにほぼ一年かけてやっていただきました。原稿は17人からはポていなければ地方、それも離島にくることはなかった、ということ。

ツポツ集まってきたのですが、長さマチマチ、これはどう読んだら島に来てからいままでどおり細々でも平野甲賀は装丁の仕事を続けいいのか、という自分史的なもの、半ページにもいかない短文のもているし、私はネットを使って本の仕事やイベント作りをやれていの、などなど。まとめて読んでみたものの、文章で人に何か伝えるます。インターネットは移住の第一のツールです。

ことの難しさに頭をかかえたのでした。

さて、地方の島で生活すると、いろんなことが変化します。便利

さてここからだ、どこからだ？

は不便に、苦は楽に、疎遠は親密に、質素が贅沢に。おっとりの夫

本人が書き直せそうな人にはもう一度チャレンジしてもらい、今はさらにおっとり度が増し、朝早く起き、写経のように文字を描き、度は文字数もおおかた決めて言いわたす。他の原稿はじっくりひと

装丁の仕事をし、猫と遊び、草をむしり、焚き火に精出し、おそら

りずつその人を思い浮かべながら読んでいく、申し訳ないがバサッ

く今日が何曜日かも気にせず、もし物忘れシートの記入を試みれば、と切ったり、ちょこっと加えたり、まるごと入れ替えたり、手をい痴ほう老人の仲間入り必定なほど、のどかです。私は私で朝は遅くれさせていただいた。斉藤さんと二度、三度やりとりしながら、よ

起き、島のモノやコトやひとが面白くて面白くて、毎日歩き回り、

うやく全体のまとまりとページ数が見えてきたのが、昨年末です。

夜遅くまで起きてお酒を飲んでいる。日々日々こうして、生まれ故そして今年の 2 月『おいでよ、小豆島。
』（晶文社刊）として、こ郷東京は、私たちからドンドン遠ざかっていったのでした。

等身大の暮らしを本にする
もともと静かに老夫婦で暮らすつもりであった小豆島で、できたら植物を相手に小豆島のベニシアさんになろう、決してヤクザなことはやらずにおこうと誓って故郷を後にしたというのに、思いもか
けず若い人たちとイベントをやったり、いろんな移住相談にのった
り、行政のお手伝いをさせていただいたり、展示を企画したり、やめられない止まらない私の因果な性分で、私は相談役ではありまし
たが、この原稿を書いている 5 月22日には小豆島初落語会まで開催の運びとなったのでした。

最終的にできあがった本を手に、メンバーで記念撮影（写真提供：三村ひかり）

12

の本は世に出ました。
いま読み返すと失敗がたくさんあります。私が入れる穴があれば入りたいくらいです。が、この本のおかげで、島への関心が思わぬところからも届いたのも事実です。北の果て北海道から興味を寄せていただいたのも意外なことでした。島のなかでもお互いがお互いの書いたものを読むことで新発見があったようです。

小豆島文学との出会い
実は私はこの本を作りつつ、島の役場の仕事で違うことに手をつけていました。

7 月 1 日に出航した電子雑誌「その船にのって」。無料で読めるインタビューやエッセイ、映像も。http://sonofune.net/

小豆島は同じ地区、同じ時期に壺井栄、壺井繁治、黒島伝治 3 人の文学者が生まれ育ったという稀な場所でもあります。また流浪の電子雑誌、いよいよ出航

俳人尾崎放哉終焉の地でもあります。
『二十四の瞳』の壺井栄しか知らなかった私ですが、島に来てから黒島伝治を貪り読み、壺井栄

ここまで考えつくと平野甲賀にコトのあらましをぶつけてみましの1600はあるといわれている作品群を読みあさり、現存しているた。話の途中で雑誌のタイトルを考えろ、というのです。そうだ、

壺井夫妻の家（『二十四の瞳』の舞台となった分教所が見える家）、

いつも最初にタイトルありきの人でした。
で、おおまかな構想はもっ黒島伝治の家（80年前の随筆にでてくる家の間取り！）を役場のてはいましたが、もちろん誰に連載をたのむとか、どんなウェブ構

みなさんに案内されたときには、私の出来るやり方で、彼らの作品

築にするとか、誰が雑誌を運営していくのか、などなど何も定めてをもう一度世に出したい、という気持ちがふつふつと沸き上るのをいないうちに、ある日、ポッと浮かんで来たのが小豆島発電子雑誌

押さえることができませんでした。それから彼らの作品をとりあげ「その船にのって」というタイトルでした。島へくるのも島からでて小さな朗読会を開いたり、読書会をひらいたりすると、島の人たていくのも船に乗らねば何処にも行けません。
いったん船にのると、

ちでも誰も彼らの本を読んだことがなかったのがわかり、朗読をと不思議なもので、その船で世界の果てまでいけるのではないか、とおしてみなで彼らの物語再発見を味わうことができたのでした。

夢想してしまいます。コレだ、とタイトルを告げると、描き文字のですが、もっと形にしたい。島にいる私がやらずにいったい誰が巨匠はさっそくその日のうちに「その船にのって」のロゴをつくっやるというのだろう。

てしまいました。もうあとにはひけません。

特に壺井栄のストーリーテラーとしての資質に惹かれていた私

電子雑誌の連載は島の若者と海外に暮らす若者、沖縄、いずれ台

は、おそらく島の生活をつぶさにみていた少女栄の眼に写った物語

湾や香港に暮らす若者たちにたのむことにしました。船はいろんな

は、100年前の島の生活者を活写していると想像しました。しかもものを載せます。電子本の装丁は全部やってみたいという平野甲賀

どこの地方の庶民とも共通だったのではないか、と。おおげさに言の意向で、小豆島の文学者の古本を再編集、新人の棚、エンタメ本

えば100年前の日本人の庶民の暮しが物語の中に息づいているのでと、やがて拡がっていきます。すでに装丁は美しくできあがってきす。壺井栄は眼と耳の確かな人です。栄の短編だけでも新しく編みています。ウェブの特色でイベント情報や映像や写真もあざやかに直して選集にできないか、児童文学書の中で選集ができないか ...。

入れていきますが、読み物中心の雑誌にしていきたいです。プロのそこでハタとおもいつき、膝をたたいたのが、電子本です。

もの書きはすくないですが、いずれここから新人も出てほしい。電さっそくボイジャーの萩野さんにご相談しました。電子本のデの子本と紙の本の交互作用も期待したい。誌上で紹介していく小豆島

字も知らないのにです。たしか、それは自分たちで作れるんじゃなの産物も味わって欲しい。

いですか、作り方もおしえますよ、というのが最初のご返事だった「その船にのって」は編集のメンバーは 4 人（誰も経験なし）でと思います。

出航しました。資金なしのわれわれです。読者から年間購読料

さて、またもやここからです。

2000円を徴収させていただくのも、無料が常識のウェブでどこま

前述の本『おいでよ、小豆島。
』が出てからまだ数カ月ですが、で応援いただけるのか、私たちなりの挑戦です。

この本に納まりきらなかったことや人が後から後からでてきました。
もう本にはできない、してもらえない、が、だったらもっと刻々と平野公子（ひらの・きみこ）

増えつづけるイマを伝えるメディアを作れないか、その中に島の文

1945年、東京神田生まれ。メデイア • プロデューサー。

学者の電子本を棚としておくことはできないか、その座りで両方と出版、舞台企画多数。2005年から2012年まで小劇場も実現することは可能か？ もちろん萩野さんにもメールを出しつ

シアターイワトの劇場運営代表。2014年、小豆島に移住。小豆島町文化振興アドバイザー。
「その船にのって」

つパズルのように考えていくと、これは電子版雑誌を発行していく

編集担当。

のが妥当なのではないか、というところにたどりついたのでした。

13

ひとりの物書きの存在
作家

僕の母親の父方を二百年ほどさかのぼると、そこにはひとりの物

片岡義男

関しては、僕ひとりだけの自発性にゆだねられたものではあるけ書きがいたという。これは確かな事実のようだ。いまから二百年前れど。

は一八○○年代初頭だ。歴史年表を見ると、伊能忠敬が元気で測量

僕がこれまでに書いた何冊もの本と、その書き手である僕自身とに歩いていたことがわかる。
『東海道中膝栗毛』の初編がこの頃にのあいだには、一冊残らず常に、出版社が介在した。当然のことと刊行されている。

して誰もなんとも思わないが、これは考えてみれば驚くべきことで僕のご先祖さまがなにを書いていたかまだ誰も知らないが、とにはないか。なににどう驚くのか。いくつかあるから順番に書いていかく彼は僕にはとても読めないような毛筆の字で、一冊の本になる

こう。まずいちばん大きな驚きは、原稿を書いてそれを校正刷りにほどの文章を紙に書き、それを木版彫りの職人に彫ってもらっていし、必要な訂正をすべておこなうところまでを僕はおこない、そこた。その木版から紙に印刷したのは、そのあとの製本の作業も含め

からあとは、手を離れた、という状態となる事実だ。これは驚きにて、ご先祖自身だったのではないか。

値しないだろうか。本になるまでの作業にほとんど接触しないし、何部くらい作ったのか。一冊がいくらだったのか。どのようにし本になって販路へと出ていく過程、そして書店にならんでからも、て売ったのか。買う人はどんな人だったのか。なにひとつわからな

接触はない。

いけれど、おぼろげな推測を楽しむなら、それはいくらでも自由だ。

それが二百年の差というものだよ、ご先祖ときみとのあいだに誰もが買うものではなかったのではないか。ある程度以上に裕福ある二百年のなかですべては進歩し、産業技術は極点まで発達してな、しかも知的と言っていい階層の人たちが、買ったのではないか。

洗練された分業制が確立され、あらゆる職能のひとつひとつが産業

たとえばご先祖は、金持ちの名家を一軒ずつ訪ねては、新作を買っや職業として成立して報酬を呼ぶのさ、というような解説は、現状てもらっていたのではないか。近江八幡を中心に、旧家の蔵のなかをただ説明しているだけにすぎない。だから物書きもそのような職を探したなら、一冊や二冊は見つかるような気もする。読者対象は能のひとつなんだよ、ということになってしまうだけだ。

お寺だったかもしれない。
あるいはまったく逆に、『東海道中膝栗毛』

原稿から校正刷りをへて、本という物体に仕上がるまでの過程にの亜流のそのまた亜流のような作品だったら、販路も読者もまるっ

密着して過ごそうと思うなら、それはかなり簡単に可能だ。本にすきり違ったはずだ。

る作業じたいも自分でおこないたければ、それも出来る。思いどお彼は物書きに専念していたようだ。本業の仕事はしなくてもいいりの本を初めて作ることが出来て感動する、というような幸せを手状況だったのだ。ついでだから書いておくと、母親の父方は、聖徳にすることもあり得る。ではその本を、印刷した部数すべて、自分太子までさかのぼることの出来る、近江八幡の数珠屋さんだ。きわで売ってみたらどうかという段階の話になると、それは嫌だ、とほ

めて実務的な人だった聖徳太子は、地場産業の振興を目標のひとつ

とんどの書き手は言うだろう。苦労と成果はあまりにも釣り合わなにし、僕の先祖には瓦あるいは数珠の製造業になるよう勧めたといいことが、よくわかっているからだ。そしてここにこそ、出版社問う。先祖は数珠を選んだ。

題の核心がある、と僕は判断している。
◎◎

なぜこんなことを書くかというと、物書きに専念してただ書くだ

出版社が作った本は、取り次ぎという中間流通代行業者をへて、けではなく、印刷と製本、そして販売も自分でおこなっていた、

小売り書店というこんどは販売の代行業へと、まわっていく。小売

二百年前のご先祖と、いまここにいるおなじく物書きであるこの僕り書店は日本で年間に千軒以上が廃業したこともあるという。自分との、差異について僕は考えるからだ。彼は専業の著述者であるとでなにか商売をするとしたら書店だけは絶対にやりたくない、と同時に、木版を彫るのは別として、それ以外はすべて基本的にはひ言っていた編集者がいた。広く名を知られた出版社で営業をかなりとりでこなす、ひとり出版社でもあった。僕は書くことだけに専念経験したのち、編集部に配属されて編集の仕事をしている男性だっしている。書くものが活字になり始めて半世紀ということになってた。書店だけは絶対に嫌だと言って彼があげた理由は、仕事が細いるが、これだけの期間のなかで書いた原稿は、すべて出版社からかく点数が多い、商いの額が小さい、仕事の量が膨大なのに利益は依頼されて書いたものだ。なにかないかと編集者に言われて提案す少ない、労働は一家総出となってしまう、休めない、といったこと

ること、さらにはなにも言われなくても提案することなどは、出版だった。

社に勤務する編集者があればこそのことだから、いっさいひっくる

なんの魅力もない書店が多い事実は、関心のあるほとんどの人がめて、すべては依頼に応えて書いたものだ。なにをどう書くかに認めるはずだ。利益率の問題なのだ、と僕は思う。ひと坪あたりの

14

▲▲

売り上げが一日にどれだけあればいいか、というような計算に支配されている書店の、書棚と言わずどこと言わず、いたるところにそ片岡義男.com
kataokayoshio.com

現在ボイジャーと共に「片岡義男
全著作電子化計画」が進んでいる。
小説はすでに 200 作品がデジタル化を完了し、各書店で販売中。つづく約 300 作品も順次公開される。

の計算がにじみ出ている。出版は文化だと、規模の大きい出版社ほど言いたがるが、とんでもない、規模が大きいと言ったって、漫画の売り上げが落ちてきた、さあどうしよう、という程度のきわめて底の浅いものでしかない。そして規模の大きい出版社が、書店の利

Web サイトでは刊行情報、イベン
ト／キャンペーン情報、掲載情報などの最新ニュースに加え、エッセイを毎日無料で配信。自身が撮影した写真 5000 枚や、「片岡義男
全著作電子化計画」支援の案内も。

益の低さ、労働の荷重さ、店としての魅力のなさ、廃業の多さなどを作り出している。規模の大きさゆえにややゆとりがあり、本の定価を低く設定するからだ。
ふと入ってみた書店で僕が三千円の本を買ったとすると、この定価の二十五パーセント、つまり七百五十円がその書店に利益として入らないと、経営と労働が苦しいのはあたりまえであり、一軒の書店としての独自な魅力など、出せっこない。しかも二十五パーセン
トという数字は、最低限これだけはという下限なのだ。いまの日本で書店を経営し、そこで本を売ることをとおしてなんらかの価値を験してもらう。本を売ることの難しさとその裏にある魅力とを、な生む仕事を続けたいと思う人を支えるのは、利益率二十五パーセン

んとなく感じ続けたことから、いつのまにか生まれた持論なのだと、トという数字であるべきだ。

いまの僕は思う。

定価を低く抑える方針で存続してきた規模の大きい出版社ほど、規模の大きな出版社が慣行のように維持してきた低い定価の設定

定価の四分の一を書店の利益とすることの可能な本を作るのが難し

は、本を売ることにともなう難しさを、規模の大きさを利用して回い。全国の小売り書店に犠牲を強いてきた規模の大きい出版社の、避することを図ろうとした結果のものだ。
安いほど売りやすかろう、

最大の弱点はここにある。ここ、と僕はひと言で言うけれど、分析という考えだ。小売り書店の絶えることのない大量の廃業は、本をしていくと内容は複雑多岐でおたがいにからみ合い、いきつくとこ売ることの難しさを、流通によって増幅されたかたちで背負わされ、ろは戦後の日本とはなにだったのか、というようなことになってしそれにつぶれていく過程だ。売ること。これがいちばん難しい。本まう。

を売るとは、
なになのか。売るからには利益を想定しているのだが、では本をめぐる利益とは、どのような性質のものなのか。難しい問◎

題を考えていくにあたって、もっとも効果があるのは、すべての規

これまでに僕が書いてきたすべての本に出版者が介在している模をいったん最小単位にまで小さくすることだ。この意味で、ひとが、どの仕事の場合にも、仕事相手は担当の編集者ひとりだった。

り出版社にはもっとも大きな希望を託すことが出来る。

編集者の背後にある会社を意識したことは一度もなかった。会社を◎相手にしておこなう仕事ではないからだ。僕というひとりの書き手に対して、仕事ごとにひとりの編集者が相手として登場する。この僕の先祖にいたひとりの物書きにとって、主たる販路のある場所

関係はなかなかいいものだ。そして良くない方向へ傾くときには、は京都だっただろう。書店はあったに違いない。しかしいくら都とかならず背後の会社が深く関係する。

は言え、四つ辻ごとに書店が繁盛していたとも思えない。二百年前だから書き手にとってもっとも好ましいのは、仕事ごとにひとりの京都に、五軒の書店があったかどうか。あったと仮定して、そのの編集者のみを相手にすることであり、そこから延長線を引いて考五軒を営業してまわった先祖が、五軒のうち三軒で一冊ずつ自分のえると、そのすぐれた編集者が同時に、規模のきわめて小さい出版

著作が売れていたのを知ったなら、その日の彼は宿の一室に落ち着

社の良き経営者であるといい、という構図が浮かんでくる。編集者

いて、たいそう充足したのではなかったか。

であると同時に経営者でもあるなら、営業つまり販売の領域でも、（編集部注）この一文は、2002年 9 月発行『季刊・本とコンピュータ』に掲載された文章「仕事相手はいつもひとりの編集者」を改題・改稿したものです。

かなりのところまで仕事を引き受けることになる。そこからさらに延長線を引っぱると、書き手は書き手であることにとどまってもいいのか、という問題にぶつかる。書き手は売り手にはならないのか、

片岡義男（かたおか・よしお）という問題だ。出来た本を売るとはどういうことかという、もっと

1939年東京生まれ。戦時中山口県の岩国へ疎開、広島も難しい問題において、書き手の僕はひとり出版社の編集・経営者

県の呉に移り瀬戸内で過ごしたのち、13歳で東京に戻と、おなじ一線上にならぶわけだ。

る。早稲田大学在学中より雑誌『ミステリーマガジン』などでコラムや翻訳を発表するようになり、74年『白どの出版社も自分のところの本を売る小売書店を、少なくとも一い波の荒野へ』で作家デビュー。2016年には自伝的小

軒は持つべきだ、と僕はずっと以前から持論として思っている。独説『コーヒーにドーナツ盤、
黒いニットのタイ。
』を発表。

立採算にしておき、編集や営業の人たちに、小売り店舗の運営を体

執筆、翻訳、写真と幅広く活動を続ける。

15

片岡義男 全著作電子化計画 サポータ募集中！ これからの本はみんなこうなる池澤夏樹 を電子で読む「impala e-books」 入手の難しかった初期の名作も、話題の新作もText: the next frontier 本と出版のこれからを見つめる

これからの本の話をしよう
2016年 9 月1 日

第 1 刷発行

発行者
発行所

鎌田純子
株式会社ボイジャー〒150-0001 東京都渋谷区神宮前 5- 41-14
http://www.voyager.co.jp
tel: 03- 5467-7070 / fax: 03-5467-7080
e-mail: infomgr@voyager.co.jp

表紙絵
表紙デザイン
印刷製本

葛飾北斎
平野甲賀
株式会社丸井工文社

・本カタログ記載の内容、金額などは予告なく変更することがあります
・T-Time、.book ／ドットブック、BinB、Romancer およびそのロゴは、株式会社ボイジャーの登録商標です
・その他、記載されている会社名、製品名は、各社の登録商標または商標です
2016.9.1