本を書く人たちへ 鎌田純子
本とネットとRomancer 大谷和利
アメリカ出版界で一体何が変わろうとしているのだろうか 秦 隆司
私たちに身方するメディアなどない 萩野正昭

た本を残すことがとても難しいのです。伸び盛りのハードウェア、

本を書く人たちへ
株式会社ボイジャー 代表取締役

OS は変化する定めにありました。ハードの機能を目一杯利用して作られた電子本は、ハードとともに消えるしかありませんでした。次第

鎌田純子に何が電子出版だという気持ちになっていきました。
2008 年 に ア ッ プ ル が AppStore を オ ー プ ン し ま し た。iPod
Touch 用のアプリケーションが有料で配信できるストアです。iPod
Touch は使い心地満点のデバイスでした。これはすごい、と思いま❖ Web ブラウザで本が読めるした。私たちはビューアとコンテンツを一体化させ、アプリケーショ▽ 22 年前の電子本

ンとして本の配信を試みました。しかしすぐに、本を売る場としては

電子出版を目指す会社としてボイジャーを立ち上げたのは 22 年前、深刻な欠陥を持っているとわかりました。アップルはコンテンツの内

1992 年 10 月のことです。Google の検索もアマゾンの Kindle もアッ容を検閲したのです。独自のルールをふりかざし、合格、不合格を決

プルの iPhone もない時代でした。電子出版の概念それ自体も確立しめつけてきました。私たちは納得出来ない理由で本がリジェクトされていませんでした。出版とは出版社が取次や書店を通じて印刷した本るという現実に直面しました。入浴シーンがあるからこのコミックはを流通させることでした。その仕組みは数多の書籍によって磨き抜か

不合格、
ジョブズの実績に触れているからこの評論は不合格。
メーカー

れ、緻密に組み合わされていました。そこには電子が入り込む余地はの独断で出版活動を阻みたいのか。これがアップル自慢の仕組みなのありませんでした。

か。私たちは納得できませんでした。そしてもっと自由な仕組みを求2011 年、IDPF（International Digital Publishing Forum： 国

めるようになっていきました。

際電子出版フォーラム）が策定を進めている EPUB が、EPUB 3 と▽ Any Difference?

して生まれ変わりました。EPUB は世界標準の電子本のファイル
フォーマットです。EPUB 3 では、日本語を含め世界各国の言語へ

転機は EPUB 3 の誕生と同じ、2011 年に訪れました。私たちはの適応、インタラクティビティ、アクセシビリティ、マルチメディア

Books in Browsers 方式と呼ばれる、Web ブラウザで電子本を読むなど、多くの仕様が組み込まれました。そして、ビューア、制作ツー

仕組みの開発を始めました。私たちの方式は、その頭文字をとってル、配布の仕組みなどが整理されていきました。今、電子本に携わる「BinB（ビー イン ビー）」と名付けました。読書用端末としてスマー

人で EPUB を知らない人はいないでしょう。

トフォンやタブレットを使い、そこにある HTML5 対応の Web ブ

しかし 1992 年当時はネット上の書店もなく、電子本を知る人はごラウザで本を読む仕組みです。インターネットへ接続し、ホームペー

く限られていました。電子出版って何ですか、とよく聞かれました。

ジを見るときとまったく同じ手順で電子本が読めるというものです。

その度に力をこめて、電子とはデジタルです。パーソナルコンピューそれまで私たちはドットブック（.book）という独自ファイルフォー

タです。
ご自分で音声や動画を組み入れた本を作って出版するのです。

マットをメインに展開してきましたが、初めて EPUB 3 を採用しま

その本はモニターの上で読む電子本なのです、と訴えていました。私した。私たちもまた、世界の標準に舵を切るべき時が来たのです。
2011 年夏の［国際］電子出版 EXPO 用に考えた BinB のキャッチたちは「デジタル」という言葉に夢を抱いていたのです。

フレーズが、"Any Difference?" です。電子本用アプリケーションで▽何が電子出版だの読書と Web ブラウザでの読書、何が違うの？ という思いを込め

そのころのパソコンは、１台あたり 3、40 万円もする高価格商品ました。本ならば、簡単に読めるのは当たり前のことなのに、電子本でしたが、今のパソコンと比べれば能力はまるで赤ん坊程度のものでだと読書の前にアプリケーションをインストールしなければならなした。

い。しかしインストールという壁は高く、多くの人がインストールでたった数年の内に CPU は 16 ビットから 32 ビットへ、ディスプレ

きずに諦めてしまうことがわかってきました。それならばアプリケー

イも 640 × 400 ピクセルから 1280 × 1024 ピクセルへ、256 色からションを無くして壁を取り壊せないものか。とは言え、何もないわけ

フルカラーへと変わりました。
成長速度は予想以上のものでした。
アッにはいきません。代わりに選んだのが Web ブラウザでした。

プル、HP、NEC、富士通、日立など、パソコンメーカーは新しい機やってみると Web ブラウザでも充分、本を読めると実感しました。

種を次々と発売しました。
コンテンツを流通し続けるためには、
ビュー

短期間に多くの端末に対応することができます。検閲もリジェクトもア、制作ツールの両方ともバージョンアップを繰り返さなければなりありません。

ませんでした。バージョンアップをしても、まったく売れない作品が20 年かかって、読者がデジタルを意識しない仕組みを提供できるほとんどでした。気力も萎え、体力もそがれ、転覆寸前でした。私たところまで来ました。BinB は電子本を読むための機能（ファイルを

ちはデジタルの魅力を体で感じていて、このフィールドでやるという開く、ページをめくる、章を移動する、閲覧書籍の管理をする等）を思い込みだけに支えられていました。

備え、なおかつ Web ページを見るのと同じ手軽さで使えます。読書

本を作る上では書くことがいちばん大変です。紙で出版されれば書に必要なものは皆さんがすでに持っている端末とWebブラウザだけ、いたものは本として残ります。ところが、電子本だと精魂込めて作っそこで「読む」というボタンをクリックするだけです。その使い心地

2が評価され、Yahoo! ブックストア、BookLive! などの電子本書店、▽まず書くことから始めよう

講談社、集英社など出版社のポータルサイトで採用されています。

一歩、前に進んでみましょう。

Google アナリティクスと連動し、アップルやアマゾンからは得られ

ここからは、本を出してみたいと考えたことがない方へのお話です。

ないマーケティング情報を直接手に入れられることも、ビジネス面を本を出したいと思ったことはなくても、一冊も本を読んだことがない

後押ししています。

人はいません。100 人いれば 100 冊以上の本が読まれているはずです。

電子本に対する好き嫌いはいまだ根強く残っています。印刷本の方

どんな風に読まれて来たのでしょうか。飽きるまで読んだ、眠気が吹が読みやすい、インクの香りが好き、手触りがいい、実物が残るのでき飛ぶほど釘付けになった、
人生のヒントをもらった、
恋をしたくなっ安心など、よく比較されます。こう言われると、以前は気持ちを押さた、
私が思いつくままに並べてみました。
共通する体験はあったでしょ

えられないままに電子本でもいいフォントを使っていますから読みやうか。
もう一つ考えてみてください。本を読む時間、減っていませんか？

すいです、縦書きです、検索もできますと言い返していました。今で私は減ってきています。どちらかというと書く方に時間を使っていまはこんな理屈を並べる必要はなくなりました。
BinB でもう一度、電子出版に気合いが入りました。Web ブラウ

す。書くというのは、仕事のメールだったり、Facebook への書き込

ザによって誰もが電子本を読めるようになる。世界中に暮らすインみだったりです。そこで小さな対話が生まれることがあります。反対ターネットユーザーが電子本の読者になる。
新しい時代が来たのです。

意見をもらったり、「いいね！」が集まったりします。そうした積み重ねが楽しいのです。電子本のことやデジタルのことを書いてみよう
かと思ったり、自分なりの人生訓を載せてみようかと考えたり、酔狂❖語る力の回復にも川柳をひねろうとしたり、対話に反応して、何かを書き記したく▽ 目撃者として記録し発信するなります。

インターネットでは、個人は情報の発信者でもあります。今まで電時には、自らの主張を書かなければいけないと考えることがありま

子本は本として扱われず、社会の隅っこで小さくなっていました。個す。生まれたばかりの主張は弱いものです。主張することは誰にとっ人もまた発信する手段をたやすく持つわけにはいきませんでした。

ても勇気のいることです。そしてその怖さを乗り越えてもしも書き残Web ブラウザで電子本が読めるようになり世界が変わります。イン

せたなら、誰かに読んでほしいと思います。事実の記録がいちばんだ

ターネットは個人のメディアなのです。

よ、思ったまま書きなよ、そんな風に言ってもらえたら私にも書くこ

すでに私たちは毎日のコミュニケーションにインターネットを利用とができます。

しています。それをメディアと呼ぶと急に遠いものに感じます。でももしも書けたとしたら、あなたならどのような形で読んでもらいた本来のメディアはコミュニケーションの延長だったのではないでしょいでしょうか。

うか。あなたと、あなたを知っている人の間で交わされる会話や手紙、

紀伊國屋書店やジュンク堂書店で売りたいですか？ 書店で流通さこれらはメディアと呼ぶにはあまりに小さいかもしれません。
でも「口

せたいか、という意味です。この方法は個人で書店へ掛け合うか、流コミ」という言葉がちゃんとあります。情報を受け取って、情報を返通を仕切る取次会社と契約しなければなりませんので、残念ながら個す。会話も手紙も、個人のメディアとしての役目を長い間果たして来人では無理です。

たのです。

書店流通は毎年８万点もの新刊が出版される、出版ビジネスのためインターネットは新聞や雑誌、ましてやテレビとは異なります。こに磨き上げられた特殊な仕組みなのです。個人が利用できるチャンス

れら旧来のマスメディアでは私たちは情報の受け手でした。それぞれは限られています。まず編集者や出版社に認めてもらい、商業作家との組織が取材した情報は私たち用に編集されて、記事となり番組とな

して本を出してもらわなければなりません。自費出版を請け負う会社

りました。私たちが見聞きさせてもらえる部分は、取材全体からすれに頼めば、数十万円以上の費用はかかりますが、原稿をレイアウトしば 100 分の１にも満たないでしょう。

て、印刷して、製本して、本にすることができます。書店に並べるこ2011 年の震災のころを思い出します。テレビは同じ内容を繰り返とも可能です。ただし、書店のお客さまは私たちのことをまったく知していました。編集で隠された部分を想像し、裏側に思いをめぐらせらないわけですから、手にとってもらえたらそれこそ奇跡と言うべきました。原発は問題ない、本当に？ そんな気持ちを抱きました。私でしょう。本を読者に届ける部分は想像以上に難しいのです。

はインターネットで海外の報道、個人が配信するビデオ、Twitter

そこで電子本の出番です。電子本ならば本を制作する部分、読者にや Facebook を見ていました。知り合いが急にアメリカへ移住した

届ける流通の部分を簡単にすることができます。費用の負担も少ない

こと、関西のデータセンターの需要が急増したことを知りました。海し、本を届ける部分でメールや SNS、ブログを使うことができます。

外企業では日本在住スタッフへの帰国命令が発せられている、IT 企

言わば産地直送です。テレビ番組であれば自分で作ることはできませ

業が地震への対策を急遽とっていると、事態の深刻さをインターネッん。でも本ならば自分で作ることができる、本を作る醍醐味を自分でトの情報が裏付けていました。

も味わうことができる。そこが電子本の良さだと思います。書くこと

インターネットは世界に向かって大きく開かれています。私たちはから始めましょう。

世界に向けて自由に発信できるメディアを手にしているのです。

3

▽Word から 5 分でできる電子本

かがメールを転送してくれたら、また一人読者が増えます。本を挟んこの 7 月から始まる新しいサービス Romancer（ロマンサー）をであなたとあなたの読者がつながります。

例に、電子本の制作と流通の方法をご説明しましょう。

この URL は、BinB の仕組みを使っています。ですから、URL を制作の第一歩は原稿を書くことですが、これは説明するまでもあり

Web ブラウザで表示するだけで、電子本を読むことができます。読ません。一般的に Word を使っておられる方も多いことでしょう。

者に必要な IT 技術は Web ページを見ることだけです。

Word で書いてください。そして docx フォーマットで保存します。

読んだ方から、
この字が間違っているときっと指摘されるでしょう。

このファイルを使います。コミックを描いておられる方は PDF や画

ワープロ入力の変換ミスはプロも見落としがちです。本になると不思像ファイルを用意してください。

議と気がつくものです。また読み直してみると言い回しを修正したく原稿のファイルが用意できたら次はいよいよ電子本の制作です。

なる箇所が必ず見つかるでしょう。
これもプロでもよくあることです。

Romancer へファイルをアップロードし、変換ボタンを押します。

そんな時はお手元の原稿のファイルを修正して、もう一度アップロー

電子本が出来るまでしばし待ちます。数分です。振り仮名（ルビ）がドします。そして変換ボタンを押せば、修正版が出来上がります。

多かったり、戯曲だったり、作品によってはもう少しかかるかもしれ

読者は同じリンクで修正版を読むことができます。この特徴を生かません。

して連載版を作ることができます。

モニター上に電子本のためのボタン（リンク）が２種類、現れます。
出来上がりました。

❖本はあなたを待っている

２種類のボタンはそれぞれ用途が異なります。

▽電子本を始めよう

一つは電子本のファイルをダウンロードするためのボタンです。
EPUB 3 形式のファイルを得ることができます。EPUB 3 は電子本

あなたの一冊から電子本は始まります。

のファイルフォーマットの中でもっとも汎用性があります。すでにさ青空文庫（http://www.aozora.gr.jp）というインターネットの電子図書館をご存知でしょうか。著作権の保護期間が過ぎた作品の電子

まざまな表示用アプリケーションが存在します。

テキストを集めた電子図書館です。

アマゾンで販売することもできます。アマゾンには、Amazon
Kindle ダイレクト・パブリッシング（略して KDP）という個人向青空文庫は 1997 年 7 月に始まりました。Web サイトの公開と同けの出版支援サービスがあります。KDP のアカウントを作れば誰で時に電子テキストとして登録された作品は 5 冊、二葉亭四迷『余が言も販売できます。KDP については書籍も数多く発行されています。

文一致の由来』、森鷗外『高瀬舟』、与謝野晶子『みだれ髪』（明治 34

インターネットでも体験談、成功談、登録ハウツーなどを調べること

年版と昭和８年版）、中島敦『山月記』です。
公開後すぐに青空文庫には多くのボランティアの皆さんが集まりまができます。
もう一つは直接 Web ブラウザで読むための URL です。この URLした。作品の選択、資料集め、入力、校正といった作業を相互に助けを本を読んでほしいと思う人に、ご自分のメールや SNS で伝えてく合いながら行うようになりました。2000年には1,000冊を超えました。

ださい。インターネットを通じて、相手の方の Web ブラウザの上で

青空文庫の世話人である故・富田倫生さんは、自分が思い描いていた

あなたの本が開かれます。地球の裏側であっても関係ありません。誰よりもはるかに多くの人に賛同してもらい、信じられない速さで 1,000冊を超えて驚いたと語っていました。そして、2014 年には 12,000 冊に到達したのです。

従来：著者と読者のコミュニケーションを出版社／編集者が担う

また、富田倫生さんはこう書き残しています。

出版社
著者

編集者

コミュニケーション

読者

印
刷
所

本はいつも空にいて、誰かが読み始めるのを待っている。

取書

http://aozora.binb.jp/reader/main.html?cid=56499

次店（富田倫生 著『本の未来』より）
たった 5 冊の本から青空文庫に 12,000 冊の本が積みあがったように、あなたの一冊がスタートなのです。

インターネット：著者と読者のコミュニケーションをデジタルがつなぐ

著者●自己出版（電子本）●オンデマンド印刷▽つながりの中に本がある

読者

仕事柄、私は今まで何冊もの電子本を読んできました。
『死ねばい
いのに』
『志高く 孫正義正伝』『弾言』『ブラックジャックによろしく』

コミュニケーション『サバイバル』『もし高校野球の女子マネージャーがドラッカーの『マSNS ブログ メール

ネジメント』を読んだら』……。
これらの電子本を読んだ動機は一般的なものではありません。
直接、4

できる可能性を持っているからこそ、電子本は私たちの社会を豊かにする灯となり得るのだと思います。
最初にハードウェアの進化と引き換えに消え去った電子本で「何が電子出版だ」という思いをしたと書きました。残ることが何よりも重要です。そして忘れてはならない他の要素も、自戒を込めて書き留めておきます。
電子本の６要素：EBOOKS：将来にわたって、保管・記録・表示ができる
ETERNITY（永続性）：グローバルな市場、端末に対応する
BORDERLESS（ボーダーレス）

著作権保護期間延長反対を訴え、活動する富田倫生さん。富田さん無しに日本の電子出版を語ることはあり得ない。Kindle も KOBO も、電子本書店導入期には青空文庫の電子テキストを利用した。青空文庫の活動を継続的に支援するため「本の未来基金（http://honnomirai.net）」も開設された。

：オープンスタンダード技術を採用する
OPEN（オープン）：新しいコンテンツの出版を目指す
ORIGINALITY（オリジナリティ）：残したい知識、経験を詰め込む
KNOWLEDGE（ナレッジ）：読者と著者のつながりを生かす
SOCIAL（ソーシャル）

電子本制作をお手伝いさせていただいたり、他社のシステムを研究しようということで読むことになったという方が正確です。こうした背景がなかったら、これらの電子本を読んだだろうか、正直に申し上げ

コミュニケーションの先にメディアがあり、誰もが利用できるメてそういう気持ちも湧きます。何より、見つけられたでしょうか。

ディアとして本があります。つまるところ、本は器です。器という観

インターネット上でどう発見してもらうか。この発見可能性（ディ点からは電子本も本です。以前はスマートフォンなど携帯できる端末

スカバラビリティ）は、電子本に限らず、印刷本の課題でもあります。

がありませんでした。読むためには特別な端末が必要でした。印刷本

キーワードから Google、Yahoo! などの検索システムの結果の上位と同じと言い切るにはかなり無理をしていました。今は違います。手にどうやって本のタイトルを表示するか。SNS にどうやったら本ののひらサイズでインターネットにつながるデバイスが数万円、数千円

タイトルを表示できるか。インターネット中に広告を張り巡らし、テで手に入ります。
印刷本であれば、費用の負担を計算せずに本を作ることはできませレビ CM を実行すれば、多大な効果があると聞きますが、そんな予ん。電子本だからこそ、思い切り挑戦することができます。出版の原算は用意できるわけがありません。
インターネット上に情報があったとしても、そこには圧倒的に多く点は発表することです。問いかけたいことをしっかりとまとめて、形の無料の情報が存在します。その中から本を選んでもらわなければ、にして世に出すことです。私たちの個人の記憶や経験を個人レベルで本は開いてもらえません。電子本はインターネットにあるわけですか

まとめた形にできることが電子本のいちばんの強みです。
自らの意見を語り、発信をしてこそ、です。インターネット時代でら、書店で手にとってもらえる奇跡と同様、単なる検索では発見されは私たちは単なる情報の消費者ではありません。私たちは消費者に留にくいと考えた方がいいでしょう。

まっていてはいけないのです。私たち個人こそ目撃者として事実を記

メディアはコミュニケーションの延長にあると書きました。個人同録し発信する役目を担っているのです。

士のコミュニケーションは強い信頼関係の下に築かれています。友人が面白いと勧めてくれたからという理由で読んだ本がどれほど多いで

私たちの発信は小さい。だからこそ、心からわかり合い伝え合いたしょう。興味あるテーマの講演を聞いた会場で買った本も少なくあり

い、言うべきことを言える道具として、自分でも使えると思うのです。

ません。これは本の存在を知る人や著者と、私という読者が直接つながったからです。発見可能性という点では、あなたの電子本とあなたを知る読者のつながりは、何よりも強いと言えます。試し読み、購入
から読書までの簡易性などは、印刷本よりも優れているのですから、つながりの中で本を発見してもらい、読んでもらうことができると思います。

▽電子本の６要素：EBOOKS
私たち一人一人に、自分にしか書けない知識、経験、主張があり

鎌田純子（かまた・じゅんこ）

ます。その想いをご自身の言葉で電子本に込めてください。その電子

1957 年生まれ。パイオニア LDC にて、レーザーディ

本がインターネットを通じて流通されたのなら、私たちの社会はどれ

スクの市場導入やマルチメディア作品の企画制作などに従事した後、1992 年株式会社ボイジャーの設立に参加。

ほど豊かになれることでしょう。私は皆さんがお書きになったオリジ

CD-ROM や Web のプロデュース、電子出版関連ツール

ナリティ溢れる電子本を読みたいと考えています。そしてコミュニの制作販売を担当。2013 年 10 月、代表取締役就任。

ケーションをし、意見を深めていきたいと願っています。それが実現

5

鑑賞するためには決まった上映時刻に映画館に行く必要があるもの

本とネットと Romancer
フリーランス・テクノロジーライターの、それは各地に複数存在しており、ある程度、都合に合わせて選ぶことができる。演劇と比べ、即時性の点で鑑賞者に多少歩み寄った形

大谷和利

だが、
物語の進行においてはやはり非双方向的な状態に留まっている。
さらに、テレビドラマ（セルビデオなども含む）となると、臨場感は映画よりも一層乏しくなり、情報量も限られてくる。しかし、どこかに移動することなく自宅でチャンネルを合わせるだけで鑑賞できる❖即時性と双方向性がキーとなったメディアの普及ため、即時性はかなり高いものとなる。また、放送時刻は決まってい過去長きに渡る書籍の進化を、アラン・ケイによるメディアと人のるが、録画装置との組み合わせで後から観たいときに再生できるよう関係性とのアナロジーで捉えてみると、とても興味深い。

になり、必要に応じて物語を早送りや早戻し、あるいはポーズできる

ご存知のようにアラン・ケイは、パーソナルコンピュータの思という意味で、少しだけ双方向的な要素も加わった。

想上の父と評される人物である。ボイジャーの萩野正昭さんが、そして、コンピュータゲームでは、特に初期の頃は解像度が低く、かつて「季刊・本とコンピュータ」誌上で発表され、つい先日、

視覚的な情報量は非常に限定されていた。だが、ゲーム機のある場所

Romancer（ロマンサー）による電子化によって誰もが簡単に読め

で、思いついたときにいつでも始められるという即時性、および、鑑るようになった『萩野正昭のふんばれ、デジタル！』（http://r.binb.

賞者（プレーヤー）が物語の進行に深く関われるという双方向性の高

jp/epm/e1_2707_03052014040622）の中の「コンピュータ革命はこさで、過去のメディアをはるかに凌駕したのだ。

れからだ」の項にも「神童」としての健在ぶりが描かれているので、このときには、まだコンピュータゲームのソフト自体はカートリッ

ぜひご一読をお勧めしたい。

ジなどの形式で流通していたが、今では、インターネット経由のダウ

そのアラン・ケイが、メディアと人の関係性において注目したのは、

ンロード販売が主流になり、さらに即時性が高まっている。

視覚的な情報量と即時性と双方向性のバランスであった。彼は、人々

こうした分析から、ケイは、情報量が低下しても高い即時性と双方が物語を楽しむためのメディア（媒体）として、演劇、映画、テレビ

向性を持つメディアに人々はより強く惹かれると結論づけた。もちろ

ドラマ、コンピュータゲームを採り上げ、それらの違いをその３つのん、これは各メディアの優劣とは無関係である。たとえば、演劇や映軸によって分析し、人が、なぜコンピュータゲームに夢中になるのか

画が今も支持されているのは、臨場感の高さや、あえて決まった時刻を論じたのである。

に特定の場所に足を運び、他の人々と体験を共有するというイベント

それによれば、生で演じられる演劇は、演者と鑑賞者が同じ場を共性に、別の魅力を見いだしているからに他ならない。

有し、目の前で劇が進行することから、最も情報量が多い。演劇が持
つこの臨場感は、他の３つのメディアを大きく圧倒している。

❖書籍の形態の進化と人との関係性

反面、演劇を鑑賞するためには、特定の役者が出演する唯一の劇場まで足を運ぶ必要があり、しかも、上演時間が決まっているので、鑑

さて、そこで書籍の進化を振り返ってみると、本の概念の原型を作っ

賞者の都合に合わせた場所や時刻で観られるわけではない。その意味たとされるのは６世紀初頭のイタリアの修道士であり、大判の羊皮紙において、即時性に欠け、しかも、物語が勝手に進んでしまう点で非を使って鷲ペンで聖句を写したものがそれにあたる。革ひもを使って双方向的と言える。

綴じられたページのまとまりに別の革を被せて表紙とし、表面に金具

これに対して映画は、臨場感では演劇よりも劣るものの、巨大なスや宝石をあしらうことで高い装飾性を付加していた。
書き文字自体も、クリーンに映し出されることで、それなりの情報量が確保されている。

読みやすさよりは中世的な美意識を重視した図案のようなディテールを持ち、わずか数ページを制作するのに、半年から１年を費やしたとされるほどだ。
結果的に、内容のみならず、羊皮紙の手触りや荘厳な装丁、手書きされた種々のインクの筆跡など、そこに含まれるすべての情報が、宗教的な価値を読み手に伝え後世に残す書籍の価値となった。
と同時に、宝飾品並みに貴重なそれらの本は、ごく限られた人間のみの目に触れるものであり、しかも、わざわざ保管場所に出向いて閲覧することが求められた。すなわち、即時性はなく、読者と著者とが何らかのやりとりをできるような双方向性とも無縁の存在だった。
ウンベルト・エーコが著し映画にもなった『薔薇の名前』では、重要な写本が、それを収蔵する建物もろとも焼け落ちるシーンがクライ
マックスとして描かれており、そこには単なる図書の焼失ではなく、

萩野正昭 著『萩野正昭のふんばれ、デジタル！』

１つの文化や歴史が抹殺されるような意味合いが含まれている。

6

余談だが、それほど貴重な存在であったにも関わらず、中世の写本の中には、制作を担当した修道士の愚痴が書き込まれたものもあり、その苦労が伝わってくるのが興味深い（http://tinyurl.
com/7p663n4）。それによれば、「神よありがとう。もうすぐ（日が落ちて）暗くなる」（筆者註：写本は、基本的に明るいうちに行なわれた）。
「この羊皮紙は毛深いぞ」（精製が不十分で書きにくい）。
「やっと写し終えた。頼むから何か飲み物をくれ」（作業の過酷さからの解放）。
「写本は退屈で骨が折れる。背中は曲がり、眼が弱り、腹と脇腹を痛めつける」（もう、くたくただ）。
「読者よ、書き手に尊敬を」（この大変さをわかって欲しい）、といった言葉が並び、修道士といえども人の子であったことが窺い知れる。
このような状況が長く続いた後、羊皮紙よりも手軽で扱いも容易な（左）グーテンベルク聖書（色付きの飾り文字と飾り罫は手描き）（右）15 世紀のインキュナブラ＝活字印刷物（装飾性の高い角の保護金具や綴じ金具に注意）

紙の本の普及は、15 世紀半ばのグーテンベルクによる印刷術の発明を契機として始まった。それでも、インキュナブラとして知られる初期の活字印刷本は印刷部数も少なく、同じ内容の本を閲覧できる場所

ろまで辿り着いたと言えるだろう。

が多少増えたとはいえ、そもそもそれらの存在を知る者自体がごく僅

その上で、近くの本屋や図書館まで出かければ読みたい本を手にでか。一部の特権階級の専有物に近かったと考えられる。

きる、あるいは、通販で注文すれば１、２日ほどで自宅に届くという写本から活字印刷への移行は、手書き文字のニュアンスという情報

即時性は、先のメディアになぞらえると映画とテレビドラマの中間的が失われる一方、特にその黎明期には即時性がほんの少し向上したにな段階にあったようなものだった。

留まり、双方向性とは相変わらず無縁と言えた。
近代になり、ようやく大量出版時代が訪れて各地に書店が整備され❖インターネットによる迅速なコミュニケーションの実現

ると、紙の本は身近な知識の宝庫として人気を博していく。装丁に凝った豪華本は、かつてのインキュナブラの系譜を引き継ぐものと言本の流通システムの整備は、読者がコンテンツを得る際の時間的・えるが、一般的な雑誌やハードカバー、文庫本は、目的に応じて異な空間的な制約を減らし、即時性をある程度まで向上させた。しかし、る進化を遂げた。

双方向性の点では、ほとんど進歩が見られなかった。

たとえば、雑誌類は、写真やイラストをふんだんに盛り込んだり、情報の送り手と受け手の間のコミュニケーションとしては、読者が目を惹くレイアウトや色遣いを駆使したりして、読者の興味をかき立

既存の郵便制度などを利用して作家にファンレターを書いたり、雑誌

てようとする。あるいは、ハードカバーや文庫本では、定型化を進めの編集部がアンケート葉書を綴じ込んで人気のある記事のフィード

たり装丁を簡略化することでコストを下げ、フォントもシンプルにしバックを得る、あるいは、内容に対する意見やコメントを求めるといて可読性を上げる工夫をしている。だが、どちらにも共通するのは、うあたりに留まっていた。
ところで、かつて大英帝国が産業革命によって近代的な生産システ

コンテンツそのものにフォーカスするという方向性だ。
今、振り返ってきたように、本は、元々、記された内容だけでなく、ムを確立した後、その次に手がけたことが何であったかは、あまり知その器となる部分まで含めた全体が価値を持つものだった。それが、られていない。実は、世界各地に植民地を擁し、太陽の沈まない国と何世紀もの時を経て、技術の発展にも後押しされ、伝えるべき情報の呼ばれるほどの領土を保有していた彼らが整備を急いだのは、それら本質的な部分が、どうすれば効果的に伝達されるのかを追求するとこのすべてをつなぐ地球規模の電信ネットワークであった。
また、アメリカ合衆国の南北戦争において、最終的に北軍が勝利した大きな要因も、司令部が電信システムによって前線の状況をいち早く把握し、武器や弾薬を的確に移送できたことにある。
今から見れば機能や利用できる人間は遥かに限定的ではあったものの、
地球上の主要拠点を結ぶ電信網が高速通信を実現したことにより、人々は必要とする情報を素早く得て、生活や仕事、ひいては国家戦略に役立てることができるようになった。
ただし、電信が扱える情報は基本的にテキストのみであった上、やり取りも１対１または１対多に限られていた。また、情報の発信や受信は、限られた基地局に出向いて行なう必要があった。
これに対して、技術の進歩は、画像、音声、動画を含むマルチメディ

持ち去られないよう、鎖で読書台に繋がれた手書きの写本（イタリア、チェ
ゼーナ図書館）

アデータを、多対多で、しかも自宅や会社に居ながらにして送受信で7

きる情報インフラを生み出した。それが 1990 年代の半ば頃から徐々て表現した内容があること。
２、
内容が紙葉に印刷されていること。
３、に一般化し、今では必要不可欠に近い存在として定着したインター

紙葉がバラバラにならないようにひとまとめにされ、製本によって中ネットだ。

身と表紙がそろっていること。４、ある程度の分量があること（裏表特に、ティム・バーナーズ・リーらが考案した WWW（ワールド・の表紙を除き 50 ページ以上の非定期の出版物）」との定義が見られる。

ワイド・ウェブ）は、
誰もが電子的な情報ページ（Web サイト）をネッ

おわかりのように、これらの定義は、「印刷」されたり「綴じたもの」

ト上に持つことができる仕組みを作り出し、さらに、Web を利用しになっていることが前提である点で、すでに古いと言わざるをえない。

て個人が定型的な形式で日記的な記録（Log）を残せる Web Log、

加えて、ページ数の厳密な規定も、あまり意味を成さないように感じ

略して Blog（ブログ）や、登録メンバーによる近況報告とそれに対られる。

する書き込みなどを通じてバーチャルなコミュニティ形成を行なう

それでも、実情に即したエッセンスを取り出すならば、「文字、図録、SNS（ソーシャル・ネットワーキング・サービス）が人気を博すよう写真など」が含まれ「編集」されて「ひとまとまり」になっているとになっていった。

いう部分だろう。

Web サイトもブログも SNS も、書き込んだ結果が即座に反映され、このあたりを、紙の本の時代から巧みにすくいとっていた、あるい

コメント欄などを通じて、情報の送り手と受け手が互いにメッセージ

は普遍的な定義に辿り着いていたのは、
新明解国語辞典かもしれない。

を交換できる。ここに至って、人類は完全に即時的かつ双方向的なコ

それによれば、本とは「人に読んでもらいたいことを書い（印刷し）ミュニケーション手段を手に入れ、それを使って自由に自分を表現すてまとめた物」を指すとされる。ここには、図録や写真などへの言及ることが可能となったのである。

はないものの、「読んでもらいたい」からには、文字以外にも理解の助けになりそうな要素は必然的に入ると考えてしかるべきだろう。
また、「印刷し」の部分が（ ）付きなのは、必ずしも印刷されていなくても良く、書かれていさえすれば本であることを意味している。
印刷という工程は、本にとっての必要条件ではなかったわけだ。
逆に必須なのは、「まとめた物」という部分である。つまり、単純に思いついたことが書き散らかされているのではなく、「ある意図を以て内容が吟味され、読んでもらいたい情報が最も効果的に伝わるような構成を持つ」ことが求められる。これは、先の『「編集」されて「ひとまとまり」になっている』という、他の辞書による定義のエッセンスとも合致する。
これらの点を踏まえて、改めて『「本」とは何か？』という問いにアラン・ケイは３つの軸をもとにメディアと人との関係を考察答えてみると、それは「人に読んでもらいたいことを、文字、図録、写真などを交えて記述し、意図が効果的に伝わるように編集し、ひと❖ Web サイト、ブログ、SNS と、本との違いとは？

まとまりにしたもの」となろうか。１つのトピックが数ページに渡っ

ところが、それらの Web サイトやブログ、SNS は、いずれも「本」て展開され、あるテーマを形成する全体を読むのに数時間以上かかるではなかった。

こともある。

今、『「本」ではなかった』と簡単に書いてしまったが、読者の皆さ

伝説的な「Whole Earth Catalog」や「WIRED」の元編集者、んの頭の中には、当然ながら『「本」とは何か？』という疑問が出てケヴィン・ケリーも、『「本」とは物体のことではなく、持続して展きたことと思う。

開される論点やナラティブ（語り／ストーリー）だ』という主旨のそこで大辞林にあたってみると、「本」は「書物、書籍」となって発言をした（http://wired.jp/2012/01/28/future-of-reading-kevin-いる。では「書物」は何かというと「本、書籍」であり、さらに「書kelly/）。

籍」は「本、書物」なので、まったく埒が明かない。

同時に、彼が自身の経験から感じている読者の興味の持続時間は、

これが広辞苑では「本（書物）」は「文字や図画などを書き、また一般的な Web ページの場合には数分に過ぎないが、本の場合には 10は印刷して一冊に綴じたもの」とされており、明鏡国語辞典だと「文時間近いこともざらにあるとしている。

章・絵・写真などを編集して印刷した紙葉を、ひとまとまりに綴じてこれを踏まえて一般的な Web サイトでは、ページあたり 1,000 字装丁したもの」となる。

前後のレイアウトで１ページ１トピックの構成とし、数ページで１

また、ユネスコが統計をとる都合上、1964 年に便宜的に採択した

テーマとしている場合が多い。また、コンテンツの送り手も、読者が基準では「表紙はページ数に入れず、本文が少なくとも 49 ページ以途中から読んだり、部分的に読むことを意識し、はやめのテンポで話上から成る、印刷された非定期刊行物」とされている。

を進めることがある。つまり、Web サイトでは、じっくり読ませる

さらに、出版ニュース社が 1971 年に発行した「出版事典」には、本（書よりも、手早く情報を与えるというスタンスでコンテンツが作られる籍）に関して「１、文字、図録、写真などについて、伝達を目的としことが普通なのだ。

8

一方でブログの場合、特に趣味をテーマとしたものなどでは、
１ペー
ジに結構長いテキストが収まり、内容的に充実していることも少なくない。しかし、今度はレイアウトの問題から、長文を読むのに適さない、あるいは苦痛にすらなるケースもある。
そして、言うまでもなく両者共に横書きが基本であり、内容に合わ
せて縦書きのコンテンツを提供したくとも、それなりのノウハウが求められるか、システムによっては不可能だったりする。
ただし、これらのコンテンツでも、編集者の視点で再構成を行なって読みやすいレイアウトを施し、書籍として販売されて実際に成功を収めるものも現れている。このことから、「本」における「編集」と「ひ大谷和利 著『コンセプ党通信特別号』とまとまりに」する方法の重要さが、一層理解できる。
それでは SNS はどうかと言えば、その時々の思いつきや、気になった情報、あるいは、目の前で起こったことなどを断続的、突発的に発信・記録するための場であるため、持続的な展開やストーリー性にはれたり、公開後の改訂や非公開状態への変更なども自在に行なえるの欠けており、やはり「本」とは異なる存在である。

は、著者の立場から見ても大変魅力的だ。

インターネットの普及により、誰もが簡単に情報を公開して、自分その上で、Romancer への個人的な要望を挙げるならば、せっなりの表現を行なうことが可能な時代は訪れたものの、「読む」／「読かくの Web ベースサービスなので、双方向性の充実に力を入れてませる」ためのプラットフォームとしては、物足りないところがあっいっていただきたいと思う。具体的には、現状でも著者や読者がコたと言わざるをえないだろう。

メントを付けて共有することが本単位では可能だが、理想的にはCommentPress（http://futureofthebook.org/commentpress/）に見られるような、段落単位で細かく行なえることを望みたい。そう❖ Romancer がつなぐ「ネット」と「本」のギャップ

なれば、電子書籍を利用した読書の意義が、過去にないレベルに達す

この物足りなさは、いわゆる電子書籍リーダーのハードウェアやソることは間違いない。

フトウェアによって補われてきた。そうした専用のデバイスやビュー

もちろん、Romancer は、クラウドサービスに基づく Web アプリ

ワーアプリを利用すれば、インターネットが実現した即時性を活かし的に提供されるため、もしも、このような仕様強化が行なわれた場合て、必要な書籍を（販売リストにあれば）瞬時にダウンロードして読でも、ユーザー側ではバージョンアップなどの操作を一切行なわず、むことができる。そこで扱われているのは、本稿で触れてきた「本」インスタントかつシームレスに新たな機能が利用できるようになることしての体裁が整い、長時間の読書にも耐えるコンテンツである。

とも大きなメリットだ。

その反面、Web サイトやブログ、SNS のような、汎用のブラウザ

ちなみに、前出のケヴィン・ケリーは、近い将来の出版環境に関さえあれば、コンテンツの送り手が自らの手で情報をアップロードしして「雑誌の記事より長くて、本より短いもの、そこにビジネスてリアルタイムで公開することが可能な自由さは失われた。また、読チャンスはあるだろう」と新たなフォーマットの出現を予測する。

者にとっては無料のコンテンツを読むだけでも、特定のサービスに対Romancer は、もちろんあらゆる長さの電子書籍の出版に対応してして登録を行ない、何がしかの個人情報を提供する必要が生じる。

いるが、気軽にリアルタイムで公開でき、改訂も容易という特性から、

それはビジネス上の囲い込みや、高度な機能性の提供のためには避そうした新しい読み物のプラットフォームとしても一番近いところにけられないところだが、商業・非商業を問わず、ただ純粋にネット上ある技術ではないかと思うのである。

で著書を公開、あるいは読書を楽しみたいというニーズとは相容れない部分もあった。
Romancer は、こうしたギャップを埋め、著者にも読者にも最大限の即時性と自由度を与えようとする電子出版ツールだと言える。筆者も、『コンセプ党通信特別号』（http://r.binb.jp/epm/
e1_2808_12052014071742）という小品を Romancer を使って公開してみたが、多くの人が使い慣れているであろう Word ファイル上

大谷和利（おおたに・かずとし）で見出しなどの設定を行ない、表紙や図版のイメージを指定の形式で1958 年生まれ。テクノロジーライターとして様々な媒用意するだけで、数分後にはもう主要な Web ブラウザ上で「本」と体で活躍。スティーブ・ジョブズ、ビル・ゲイツ、スティーブ・ウォズニアックらへのインタビュー経験を持つ。原して読める手軽さに感動した。

宿「アシストオン」取締役、NPO 法人「MOSA」副会

自分ですべてコントロールできるだけに、細かな調整に凝り始める長も務める。著書に『アップルの未来』『成功する会社とキリがないのは致し方ないとしても、公開ギリギリまで手を加えらはなぜ「写真」を大事にするのか』など。

9

その理由は、彼らの人柄や辿ってきた経歴の興味深さももちろんだ

アメリカ出版界で一体何がが、一番の理由は OR Books が、通常のディストリビューション・

変わろうとしているのだろうか
ブックジャムブックス 編集主幹

ルートを使わず、インターネットのみでの本の出版をする出版社だったことだ。つまり、OR Books は、紙としてはプリント・オンデマ
ンド、あるいは紙を使わない電子書籍だけで本を出版していく出版社

秦 隆司

なのだ。
ふたりのインタビューについてはここで（ジョン・オークス：http://

僕はほとんど毎朝、近くの 3 軒あるカフェのなかの 1 軒に行き、1 日

bit.ly/johnoakes コリン・ロビンソン：http://bit.ly/colinrobinson）の最初のコーヒーを飲みニュースを読む。その日やることを確認して、読めるのでもう繰り返すことはしないが、僕が最初に思ったことは、仕事を始める。いまニューヨークに住んでいる僕の仕事は多くの場合、

インターネットのみを使っての出版社が生きのびていくことができる

アメリカの出版界に関することが多い。出版に関する記事を読んだり、のだろうかというものだった。

アメリカの編集者に会ったり、何かを書いたりだ。こんな生活をしてこの点、ジョンもコリンも同じ意見を持っていた。それは「これまいるうちに自分でも意識しないうちにアメリカ出版界のことを知るようでの出版のやり方はすでに終わりを告げています。OR Books は自になった。今、アメリカ出版界は変わろうとしている。その流れがど分たちが出版したいと思う本を出していくために選んだ道です」といこに向かっているのか。今回は、僕なりにその流れを探ってみた。

うものだ。
アメリカやイギリスの出版界で長い経験を持つふたりが何年も何年もみてきたものは一連の決まった流れだった。本のアイディアを出し❖ OR Books という出版社が出したひとつの答えて出版会議にかけ、約 1 年後に本が出て、出来る限りの冊数を本屋に僕のアパートの近くに OR Books という出版社がある。アパート

流す。そして多くの本は売れずに戻ってきてしまう。

の前の通りである 6th アベニューを渡り、グリニッチビレッジの迷「とてもフラストレーションが溜まり、悲しく、それに無駄でもあ路のような小さな道のひとつを、その日の気分で選んで斜めに南に向りました」とジョンは言う。それが優れた本であっても多くの場合はかう。そうするとどの道を通ってもほとんどヴァリック通りにぶつか

同じ結果となった。

る。ヴァリック通りはミッドタウンでは 7th アベニューと呼ばれて彼らが OR Books という新たな形の出版社を立ち上げたのは「自いる道路だがダウンタウンに来ると通りの名前が変わる。そのヴァ分たちは新しいやり方を見つけなければならない」というある種、切リック通りに OR Books のオフィスがある。

羽詰まった思いからだった。

OR Books は、グローブ・プレスやフォー・ウォールズ・エイト・

ジョンはこう言っている。
「今はとてもエキサイティングな時であウインドウズなどの出版社で編集者・発行人だったジョン・オークス

ると同時に恐ろしい時期でもあります。出版社が成功する道は、いまと、イギリスの出版社を経てアメリカの大手出版社スクリブナーのシ数多く存在しています。5 年、10 年前は本を出版する方法はひとつ

ニア・エディターとなったコリン・ロビンソンによって作られた出版だけでしたが、今はそうではありません」

社だ。OR という社名はオークス、ロビンソンの頭文字から取った社

果たして出版業界は変わっていっているのだろうか。また、変わっ名だ。

ていくならどう変わってくのだろうか。これは僕にとってもとても興

僕は、幸福なことにこのふたりの両方にインタビューをしている。

味深い質問だった。

別々の機会に会ったのだが、どちらも印象に残るインタビューだった。

❖出版社の挑戦はデジタル技術への適合ではない
カート・ヴォネガットの作品を出版しているセブン・ストーリーズ・プレス。この出版社を創設し社主でもあるダン・サイモンとは子供が小学校で同じクラスという縁で知り合いとなった。

ジョン・オークス

このダンとの話も「対談」（http://bit.ly/dansimon）として読める。
ダンとの話で僕が感じた印象は、クノッフの編集者で村上春樹のアメ
リカの編集者であるゲイリー・フィスケットジョンの話を聞いた時と同じものだった。
フィスケットジョンとのインタビューで印象に残った言葉がある。
僕はアメリカでは本が売れなくなっているのではないかという質問をした。フィスケットジョンはその時にベストセラーとなっていた
コリン・ロビンソン『Cold Mountain』という本を引き合いに出しこう言った。
「『Cold Mountain』は全米図書賞もとり、120 万部売れている。でもこの部数はアメリカの人口と比べると0.5%にも満たないんだ。
フィクションを読む人はもっといるはずだと思っている」

10

彼は、本はこれからももっと売れていいはずで、それに向けてよい

消費者がいかに本を見つけるか本を出して、多くの人によい本の存在を知ってもらう努力をしていく
と言った。

印刷書籍

フィスケットジョンの言葉にみられるように現在、アメリカの編集

1 位：店内ディスプレー／店内の棚／回転ディスプレー
2 位：友人や親戚からの勧め
3 位：ベストセラーリスト
4 位：オンライン（著者のサイト）

者は、将来の本の売上げに対しそれほどの危機感を抱いていない。何故なら、アメリカの本の市場は日本と違い必ずしも「不況」ではない

電子書籍からだ。アメリカ出版者協会の書籍業界スタディ・グループ（BISG）
が発表した数字によると会員となっている約 1,200 社の一般書籍の年

1 位：友人や親戚からの勧め
2 位：オンライン（立ち読みコーナー／サンプル）
3 位：オンライン（サイトのお勧めコーナー）
4 位：ベストセラーリスト

間売上は約 150 億ドル。これは 2012 年と比べると約１% の伸びで、

5 位：オンライン（小売業者からの電子メール）＊1

2011 年から 2012 年の期間には約７% の伸びがあった。

しかし、その商品構成や売り方が大きく変わってきている。

バウカー・マーケット・リサーチのデータをもとに作成

アメリカの言論誌「ニュー・リパブリック」はアメリカの一般書籍の純利益の変遷を載せた記事を発表した。ハードカバーを見てみる

きた電子書籍だが、2013 年は電子書籍の成長速度は落ち着いてきて、と 2008 年の約 52 億ドルの純利益が 2012 年には約 51 億ドルに落ち、出版社の売上げのなかで電子書籍が占める割合は約 30% 程度になっ

ペーパーバックからの純利益は約 52 億ドルから約 49 億 1,000 ドルている。現在のこの数字には、電子書籍のセルフ・パブリシングの数に落ちている。一方、同じ時期の電子書籍からの純利益を見てみると字は含まれていない。セルフ・パブリシングも電子書籍出版では重要

2008 年は 6,400 万ドルだったものが 2012 年には約 31 億ドルに伸びな分野で、今後も成長していくと予測されている。

＊2

伝統的な出版社の多くは、紙の本の売上げが落ちることを恐れ、電ている。

ペンギン・ランダムハウスの英国部門の CEO であるトム・ウェル

子書籍に 4 ドル以下の価格をつけない。そのため、4 ドル以下の電子＊3
ドンはこう言っている。

書籍市場をセルフ・パブリシングあるいはインディ出版社に明け渡し「出版業界が窮地に陥っていると言う人もいますが、彼らの意見はている感がある。

完全に間違っています。私は何故彼らがそういう見方をするのか理解

また、今後有名著者のセルフ・パブリシングも増えていくと予想さできません」れている。その理由は、印税の収入だ。アメリカ大手出版社の電子書

昨年、合併が完了したペンギン・ランダムハウスは現在約 1 万籍に対する印税はだいたい 25％で、それは今後も変わらないだろう。

5,000 人の作家を抱える出版社となっている。ウェルドンは、出版業

しかし、セルフ・パブリシングをおこなえば、販売サイトによるが約界はどのエンターテイメント／クリエーティブ業界よりもデジタル世

70％が著者に支払われる。

界に適合してきていると言う。

一方出版社としては、電子書籍の伸びがひとまず落ち着き、これか「この 4 年間、ペンギンとランダムハウスは経済的に最も素晴らし

ら数年間、電子書籍が売上げに占める割合が約 30% ということが分い年を迎えています」

かれば、売上戦略も練り易くなる。数年前の「これからどうなっていペンギン・ブックス UK の Twitter には 70 万を超えるフォロワー

くのだ」「どうすればいいのだ」というパニック感覚は今のアメリカがおり、毎月、会社から送られる電子メールの 2,500 通が開封される出版界には見られない。

という。

では、実際に読者はどこから本を買い、電子書籍はどのジャンルの「今後の挑戦はデジタル技術への適合ではありません。問題は、次本が売れているのだろうか。

に出版される素晴らしい本をいかに読者に知ってもらうかです」

これもバウカーからの統計となるが、13 歳以上の読者が買った本

アマゾンは客の検索をもとに「お勧め商品」を紹介しているが、を対象とした 2012 年と 2013 年の 3 月までの数字では、ペーパーバッ

ウェルドンによると出版社はアマゾンより深く読者を知る必要があ

クが全体の 45% を占め、27% がハードカバー。電子書籍は全体のるという。

22% となっている。

「彼らがどこに集まっているのか、何が好きなのか、いかに語りか

固い数字が続き申し訳ないが、さらに統計を見ていくと読者のけたらよいかなどです」。ペンギンとしては、まだ読者を知るプロセ

42% がインターネット上で本を買っていることが分かる。また、読スの初期段階だが、読者との個人的な繋がりを持つ最良の方法を必ず者の 15% が実際に店舗を構えるチェーン書店で本を買い、店舗を構

みつけていくという。

える独立系書店からは６%、ウォルマートなどのマス・マーチャンダ

これはいわゆる「Discoverability（発見可能性）」の問題だが、読イザーからも同じく６%となっている。
では電子書籍だけに目を向け、者がどうやってその本を見つけ出すかが印刷書籍と電子書籍では異どんなジャンルの電子書籍が売れているかというと、ニューヨーク・なっている。この違いについてバウカー・マーケット・リサーチが面

タイムズ紙によるとロマンス小説が最もよく売れていて、ヤングアダ＊4＊5

白いデータを出している。

ルト、児童本も伸びていると言う。

タブレット端末やスマホが売れ続けている今、デジタル機器上で本を読むという人は増え続けていくはずだ。しかし、電子書籍が唯一の❖電子書籍の「売れる」フォーミュラ

「読書」の形となることは考えにくい。ピュー・リサーチの調査によ＊6
デジ
ると電子書籍だけを読むという読者は全体の４% に過ぎない。

さて、ここ数年間、前年比 200% などという驚異的な成長を見せて11

タル機器を持っている多くの読者は紙の本も読み電子書籍も読んでいリンズやディズニーなどの大手出版社と契約を結んでいるが、読み放るということで、電子書籍と紙の本は今後も共存していくだろう。

題サイトの今後の課題は、大手出版社からのさらなる業務協力をどう強化していくかだろう。しかし、読み放題サイトは今後ひとつの形となっていくはずだ。

❖次々と生まれている出版界の新たな動き
さて、固い統計の数字から現在と将来のアメリカ出版界を見てきた❖デジタル専門出版社の思いはアンチ・プリントか？

が、全体の流れとして「本」の価格は下がっていく傾向にあり、一方最後に出版社ではないが、変わりゆく出版業界に対応していこうとでデジタル技術によりアメリカでは「本」はより多くの人に読まれてする人々のためのクラスがアメリカで生まれている。そのひとつがいくことになると予測されている。
そして現在のこの出版界の新たな流れのなかにいる編集者・発行人

ニューヨーク市立大学院ジャーナリズム科（CUNY Graduateのひとりが、先ほど紹介した OR Books のジョン・オークスだ。彼

School of Journalism）に属する CUNY パブリシング・インスティの言葉を紹介してみよう。

＊82013 年にジョン・オークスによって設立され、テュート（CPI）。

「今まで働いてきた出版社では出版した本が売れるか売れないかは、

彼がディレクターとなっている学部だ。CPI は現在の出版界の重要出版してからの 6 週間で分かりました。その間、みんなで固唾を飲んな変化が何であるか、現在のブック・プロダクションのプロセス、マーで書店での売れ行きを見守って、多くの場合は思ったような売れ行き

ケティングとディストリビューションなどをテーマとしたセミナーをとはならず、本が返ってきてしまいました」

提供している。このセミナーでは新しいアイディアやそのアイディア

かたず

しかし、電子書籍とオンデマンド本だけを出版する OR Books でを実践している編集者や発行人、マーケティング・ディレクターが講は違った売れ方をしているという。

義を担当する。電子書籍出版のスタートアップを考えている人や、す「いうなればスロー・バーン（ゆっくり燃えていく）。出版した本はでに出版界に身を置いている人にとって現在、あるいは未来の出版業

時間をかけて売れていきます。私たちにとってこれはよいことです。

を学べるよい機会といえる。

最もよく売れるのはアメリカ、カナダですが、オーストラリア、ヨーということでいろいろな観点から現在の出版界や今後の出版を見てロッパなどでも売れていて、どの本が世界のどこで売れるのかをみるきた。画面上で読書が可能となるデジタル機器は今後も売れていき、のは興味深いものがあります」

電子書籍も書籍販売の 1 セグメントに成長した。冒頭でジョン・オー

OR Books のアプローチは直接顧客に本を売るという考えが基本

クスの「今はとてもエキサイティングな時だ」という言葉を紹介したとなっている。書店にはあまり関わり無く、他の本にみられるようなが、アメリカ出版界が変わっていく時代を迎えているのは間違いない。

大きな値引きもしない。そして、本を出荷したら返本は受け付けない。

最後に彼の出版人・編集者としての現在の思いを紹介してみよう。

しかし、OR Books の販売方法に問題が無いわけではない。OR「私はアンチ・プリントでもないし、プロ・デジタルでさえもあり

Books の抱える一番の問題は販売部数の少なさだ。もともと、著名ません。出版人として、コンテンツを効率的にそして読者が欲しがる作家やエンターテイメント作家の本でブロックバスター本を出そうと形態で届けたいだけです。言うなれば読者そして著者の召使いといういう意図がなく、自分たちにとって価値があると思える作家の本を出ところです」

そうと作られた出版社なので、発行部数は少なくなる。

現在、著者、編集者、出版社は本を読者に届ける新たな道を手にししかし、一方で返本がないのでキャッシュフローでは問題がないとたといえる。今後、進化するデジタル技術を取り入れて出版活動をし言う。また、作品を買う時は必ず外国出版権も買い、外国や国内の出ていくアメリカ出版界にどんな新しい動きがあるのだろうか。考える

版社に翻訳権／出版権を売り、その収入が OR Books の約 1/3 の収だけでわくわくしてくる。

入になっている。

＊1
＊2
＊3
＊4
＊5
＊6
＊7
＊8

OR Books のやり方は今の時代のなかでの本の提供の仕方のひと
つだが、その他にも違ったアプローチで本を提供しようとしている出
版社／企業があるので簡単に紹介してみよう。
ひとつは、ブルックリンにあるローゼンフェルド・メディア。ここは本の出版を入り口に「ユーザー・エキスペリアンス（UX：ある製品やサービスを利用したり、消費したりした時に得られる体験の総体）」を作り上げようとする会社だ。具体的には、著者となる人物に

パブリシャーズ・ウィークリー誌：http://bit.ly/pw_vj
ニュー・リパブリック誌：http://bit.ly/nr_vj
ガーディアン紙：http://bit.ly/tg_vj
ランダム・ノーツ（バウカー・マーケット・リサーチ）：http://bit.ly/rn_vj
ニューヨーク・タイムズ紙：http://bit.ly/vyt_vj
ピュー・リサーチ：http://bit.ly/pew_vj
Cnet：http://bit.ly/cn_vj
CPI：http://bit.ly/cuny_vj

秦

専門性のある本を書いてもらい、その著者のブランディングを積極的

隆司（はた・たかし）

東京生まれ。マサチューセッツ大学卒業後、記者、編集におこなう。そして、そこからコンサルティングや講演や研修などの者をへてニューヨークで独立。1996 年にアメリカ文学

業務をおこなうもの。本から発生させた「UX」の波及効果を狙った専門誌『アメリカン・ブックジャム』を創刊。訳書に『マニフェスト 本の未来』、著書に『スロー・トレインに乗っアプローチだ。

ていこう』など。

また、最近では Scribd や Oyster という月ごとに 10 ドル程度のFacebook：https://www.facebook.com/

定額購読料を支払えば、何冊ダウンロードをしても自由という読み放BookjamBooks＊7
題形式の読書サイトも注目を集め出している。 Oyster はハーパコ

Twitter：https://twitter.com/BookjamBooks

12

たのはフリードリヒ・キットラー＊１というドイツの文芸・メディア

私たちに身方するメディアなどない
株式会社ボイジャー プロジェクト室

評論家である。技術のうえでほんとうにそうであったというのではな
く、読者の心の中のイマジネールなものにおいてそうであったのだと

萩野正昭

だいたい

彼は続ける。けっして記憶することのできないデータの流れを代替するものとして、書物は絶大な権力と名声をえた。
やがて発明されるフィ
ルムや蓄音機の技術によって視覚と聴覚は紙からは分断され、独自表
現のメディアとしておのおの自立していくことになる。書くことは、❖無援の中から立ちあがる伝播の悲哀

タイプライターという発明があったものの、ずっと紙という媒体から離れることはなかった。

多くの人に考えや意志を伝えるために私たちはメディアをもってい
でんぱ

つかさ

る。けれど伝播を司どる力は、すでに確立した強大なメディアに取りしんし囲まれた世界にある。
そこに身をまかせていると言ってもいいだろう。

“モノ”をいう一番の身方は本だった。地味だけれど、真摯に“モノ”

誰かにたよることなく、かぎりなく自分にちかづけて伝播を行おうとをいう小さなメディアが私たちには備わっていた。これは出版がなしするなら、そのパワーは自ずとかぎられたものになってくる。

得てきたものだ。未來社、晶文社、みすず書房……いろんな小さな出

政治家の街頭演説はたとえ駅前でおおくの人を集めたとしても、直版社がしっかりとした本を出してきた。けれど彼らの活動は拡大して接におよぶ数は明らかに限定されたものだろう。かつて右翼の領 袖いるようにはおもえない。結局、それはメディア自身の興亡と深く関が新橋や数寄屋橋で人々に呼びかけている姿をなん度も見たことがあ係することなのではないか。メディアには担うべき言論が備わっている。日焼けした禿げあがった額、眼光鋭く、手を振りあげて「アカ」

るのだとおもう。けれど紙のメディアで従来の活動をする基盤は変化の恐怖を語っている。背後に吊るされた布に描かれた世界地図には、したのだ。なぜなのか？ よく把握できていない。けれど目の前に現赤く塗られた広範囲の国々が示されている。領袖はそれを指す。迫力れる現象として、事実は事実だろう。

りようしゆう

こうぼう

にな

かい

にも意を介さず、街ゆく人は通りすぎていく。投じるエネルギーに比でき上がったシナリオを映画として公開するのは、そこに加わるス
ばくだい

タッフの数、投入される映像機材や技術などからして莫大な費用がかしてなんとも効率のわるい伝播の方法ではなかったろうか。
私の僚友ボブ・スタインは毛沢東主義者だった。彼はコロンビア大

かり、容易に上映にたどりつくことはできない。放送であればもう少学の門前で毎日ビラを配っていた。そのビラはまず読まれることもな

し小規模かもしれないが、電波を流すことには特別の免許が必要だ。

く消え去るにすぎなかった。文中の一行に反応する誰かに希望を託し

だれもが勝手にできることではない。

なて配ってはいたものの、あまりの無反応に心が萎えるおもいだった。

本だけが公平にものをいう自由なメディアとして多様なコミュニ

両者の例は主義主張の両極端にあるものの、ともに無援の中から立ケーションを支えてきた。ただ 20 世紀末の数十年間に生じたけたた

ちあがる伝播の悲哀を伝えている。声を荒げようとありったけに叫ぼましい出版点数の増加と経済至上主義によって変貌は起こってきた。

うと、呼応する声など返ってこない。
“モノ”をいうこの果てしない

売れる本がいい本だという主張が大勢を占め、出版の自由よりも売れ孤独感をみんな噛みしめている。それでも突き動かされるように人はる本の選抜が始まった。
“モノ”をいう主役は書く者から出す者へ移人とのつながりを求める。この不思議さに心を動かす原風景の中に、り進んでいった。
出版とは、単に紙の本としてのパッケージングがあったわけではな

私は出版という意味を示す鍵が隠されているとおもってきた。

い。固定化された物体としての本をあらかじめ製造し在庫する以上、話し掛けるなにが問われるよりも、群がる人の数を撮らえた写真が保管と流通が伴うものだ。流通には売れた足し算だけでなく、返品と紙面に載ること、あるいは受像機に映ることこそ伝播の引き金となっいう引き算もついてまわる。複雑な物流のシステム処理が、売れるこている。全体をざっくりグロスで飲み込む態度を煽り、中味を知ることだけを見ていた時代を経て、上回る返品処理に傾斜していったとき、とよりも短絡的に好きか嫌いかが流れをきめていく。この動きを決定

大きな負の遺産が残されていく現実に向きあわねばならなかった。私づけているのは大きなメディアの「中立」というまやかしだろう。どたちは身方としての本というメディアを失った。

あお

へいそく

と

はな

の視点に立って“モノ”をいうか（Point of View）、それがなくて

私たちがおかれた閉塞を Web が解き放とうとしていると次第にお成りたつコミュニケーションなどあるはずはない。そして視点とは容もうようになった。身方するメディアなどあろうこともない世界の中易に一元化できるものではなく多元化する方向にある。数の減衰に耐で、すがるようにデジタルへ離散し、自力でメディアの開墾に励む人々

えるビジネスはなく、メディアもまた掛け算に安住する道をすすむ。

の群れがあったことをこの 20 年、目撃してきたのではなかったろうか。

げんすい

りさん

まとめあげたその圧倒的集合のうえに座ることこそメディアの本領といわんばかりに。この時代のまっただ中に私たちはいる。でも“モノ”❖伝統的な本に取って代わるメディアをいう一人でありたい。

メディアの浮沈にいちいち左右されていたのでは主張がぐらついてしまう。必要なメディアを選択していく冷静さを人は素早く、賢く、❖ “モノ” をいう一番の身方が本だった時代

準備していくべきだ。
そう思って 22 年間、ボイジャーは電子的な出版ツールをつくり続1800 年には書物は映画であり、かつレコードであった。こう言っ13

けてきた。満足できるものはつくれなかった。どれを見ても一冊の紙長く続いてきた本の歴史を経て、紙に優る一体なにが電子に備わっの本以上になってはいなかった。根本的問題の一つは、依存する技術ているのかを、明確に説得できる材料はまだない。けれど、飽くなき基盤（OS やハードウェア）の変化に左右されねばならない環境の中挑戦を続けていくのみだろう。
挑戦につきものの危険に怯むだろうか。

に、出版それ自身が従属していることだった。出版の掲げる自由や自そんな余裕があるとでもいうのだろうか。私たちは新しい発見に向か

立からほど遠いものだった。

い合おうとしているのだ。

あひる

なんとかしたい。そのために突きつけられてきたものは、真に紙の出版社に対してデジタルへの取組みを呼びかけてきたオライリー社

本からの脱却だった。見た目の美的レベルでの競争を諦めることだっの代表ティム・オライリーは、あるときこんな卑近な例を示して、新た。美しさを求めずにそれに代わる必須な本の要件とは一体なんだろしい発見に向かう意義について呼びかけた。彼は、たくさんのベリー

うか？ 本はパッケージされた完成度を保持している。この素晴らしが写ったスライドを見せて、この中には美味しいベリーとともに毒のさは一方で固定化することによってはじめて生まれている。一切の変あるベリーも含まれている、どれが食べられ、どれが食べられないの

形、変化を許さない。余白への書き込みや、咀嚼を通じて生まれる注か？ それを私たちが分かっているのは、身を以て事実を知らせた人

釈をつける、こうしたメタ情報を扱っていくことは、パッケージ化さ＊３がいたからだと訴えた。

そしやく

れ、固定化された紙の本では限界をもっている。ここに電子出版が取り組むべき出版の未来が隠されている。

日本の電子出版を語る上で忘れることのできない青空文庫の活動

OS やハードウェアからの脱却ができれば、インターネット流通をは、一切の無償の行為の上に成り立ってきた。金銭という私たちが追頼りに、なにか拓かれた地平に立つことができる。Web 上に出版をい求める日々の糧を見ないという、もっとも危険な挑戦があってはじ再構築する動きが生まれていったのはごく自然なことだった。

めて、青空文庫は日本の古典の存在をデジタルとして私たちに示したひらかてのだ。ここに公開されている万を越えるデータが日本の電子出版の起2010 年頃からサンフランシスコのインターネット・アーカイブを爆となったことは事実であろう。これを存分に利用したのは一体誰でおこ中心に興ってきた BiB = Books in Browsers の活動は、同じ悩みをあったろうか？

抱える未来の出版に関わる実践者の集まりを呼びかけてきた。そこで挑戦は大きなリスクを伴う。お金を儲けるどころか失うことにもなの主張は、インターネットと本の区別は完全に恣意的なものであり、りかねない。けれど率直に言えば、実利を凌駕する言いたいこと、残近い将来に区別は消滅する――というものだった。

したいことがあったればこそ、私たちは新しい発見に向かい合う一人

し い

りようが

現在の「電子書籍」ビジネスは紙の本のビジネスをそっくりそのまでありうるということだろう。この志こそ本の新しい世界がどのようま引き継ぐものだ。本の中味までも紙の本のように動作させようと意なものになるのかを見出だす原動力なのだ。いまやネット上でなにか

図的に制約を課し束縛してきた。これが出版社主導の飼いならされたを利用可能にするさまざまな活動が興り、呼応するさらなる活動が輪「電子書籍」の正体だろう。BiB カンファレンスの主要メンバーであっをひろげている。そして、本がネット上にあったほうが、読者にとったヒュー・マクガイアはこう主張し、インターネットでは常識でも現て便利であることは明確であると、ヒュー・マクガイアが一貫して主状「電子書籍」ではできないことのリストを次のように提示した。

張した現実が、私たちの目前にやってきている。

おこ◎コピー＆ペーストできない❖メディアと書き手の連帯が欠かせない時代◎特定の章や語句をリンクつきで紹介できない◎電子書籍を検索し、電子書籍の中に直接入るリンクができない

一番の身方は誰なのか？ 簡単には見えてこない。
“モノ”をいう◎書店の壁を越えて感想や意見を共有できない（特定書店内に限定）

困難へ追いやろうとする力は厳然と働いている。オマエはただの人、◎引用したい箇所を特定して出力する要求を実現できる API がない

読むだけの人、見ている人にすぎず、“モノ”をいう必要などなにも◎位置情報の抽出、その検索がない

ないと瞬間わからされるのがオチだろう。あるとすれば軽薄短小のア……などなど。

マチュア遊戯程度のものだ。いがみ合うことに溜飲を下げる。それが

げんぜん

りゅういん

お似合いだとばかりに。私たちはこうした因子であるかぎりにおいて
ヒュー・マクガイアは、やがて BiB カンファレンスの同志たち認められる一人にすぎない。けれど、きっとその中から“モノ”をいに呼びかけ、各自の考えや試みを一つの本にまとめあげていった。

う一人たらんはじまりの道があるとおもう。

2012 年に『Book: A Futurist’s Manifesto』としてオライリー社か

私たちが書こうとする“モノ”、伝えようとする“モノ”は、自分ら出版された。27 の貴重な活動記録が収録されている。翌年（2013 年）たちの境遇、立場での経験に基づく事実の記録に近いのだとおもう。

にはボイジャーから『マニフェスト 本の未来』として日本語版が出事実といういい方にひっかかるならば、その人の視点と言い換えても＊２されている。 本自体の制作プロセスを大胆にデジタルに取り込み、いいだろう。客観的ではなかったとしても、現場にいたその人の体験

ネット上に流通させる仕組を築きあげていく PressBooks（プレスから紡がれる言葉なのだ。所詮、数をたよるようなものではない。反ブックス）というものがここから生まれ、ヒュー・マクガイアが主導響するなにものもない、
遠くへ過ぎ去り帰らない無数の声に違いない。

する電子出版システムとして稼働していくことになった。

これを記録するメディアなど容易には見出だせない。捨て去ってしま

つむ

しよせん

うのか、価値を見ようとするのか、私たちは大きな岐路に立っている。

14

学ぶべきものは、しかし幾多にあったのだ。いくつかの体験から、分の作品を公開し、電子出版の汎用データである EPUB を同時に取手探りに私たちは教訓をつかんできた。
青空文庫の活動もそうだろう。

得できる。この EPUB を利用して有力書店での販売を自らおこなう

インターネット・アーカイブで行われてきた Books in Browsers でことも、ボイジャーと共同して出版ビジネスを展開していくことも可の討論もそうだったろう。これら討論から発展してまとめられた『マ能になっている。

ニフェスト 本の未来』での論考……そして何人かの試みに対する追加取材も敢行されてきた。
そこでなにが語られたか、
どんな提案があっ❖はっきりものを言おう

たか、なにが具体的につくられてきたか、今これを誰もが見える形で＊４
パブリッシュすることが可能になっている。
すべてはデジタルの支

書くこと、描くことが、今を次の時代へつないでいく。屈折をへて、かたん

ひら援を利用したものであり、デジタルなくしてできたことではなかった。

なにかに加担していく道を切り拓く。歯をくいしばるような誰もが背発言を拾い上げた者、記述した者、広くあまねく公開・出版した者。

負わされる状況の苦しさを見つめ、切り捨てられていくことへの反抗

そこに見えてくるのは、依然としてかすかな兆候であるとはいえ、おと、生きるものの証しが、書き手への行動に結実していって欲しい。

互いが書き手と連帯してデジタルを出版の術としていこうという意志

自分たちだけがプロフェッショナルだと思い込み、人が書くことをあではなかったか。

たかも低位な活動と見なして蔑まないで欲しい。どんな作家であろう

あか

すべ

さげす

と、無名であった昔があったことだろう。みんな、多くの失敗から一
つか

私たちは自分自身のメディアを必要としている。メディアを育て条の輝きを掴んできたのではないか。

確立していく努力を求められている。これは誰もいない真っ暗な広場

誰かがやってくれることではない。立派な人、力のある人は、多々で、見えない空想の支持者に呼びかける無援の行為に似ている。かついる。だけど、なにかを与えてくれるのを待っている生き方から離れて私が目撃した、街頭で地図を指す右翼の領袖のように、そして門ていかねばならない。必要なものは自分の力で作ることができる。少前でビラを配っていた左翼の闘士のように。しかし、私たちもまたこ

なくとも自分の仕事や関わりの中で経験した知の力に誇りをもとう。

こから始める時が来ているのだ。
自らの言葉で語りかける一人として、それは私たちがもつすべてなのだ。想いを自分たちのメディアに込めそこに立つべきであると。

ていこう。もっとはっきりものを言おう。そのために支援できる、貢りようしゆう献できる、デジタルを追求していく。これは電子出版に関わる人間のうよきよくせつかかん

紆余曲折を経た私たちボイジャーの出版ツールは、本に向き合う有責務だ。書く人たちを勇気づけよう。果敢に挑戦する時代の担い手を効性の一つも提示できなかったことはすでに述べてきた。でも私たち創造していこう。いくら儲かるなどと今は言うな。そんなことで人心は諦めなかった。諦めることなどできなかった。他へ進むなんの道もを惑わすな。死して成る、その覚悟がない電子出版など掃いて捨て去

私たちにはなかったのだ。三度、四度、新たな出版ツールを提案する

るゴミにすぎないと私はおもう。

ことになった。そして“Romancer”（ロマンサー）と名づけられた出＊５
版ツールにたどりつくことになった。

自分にできることはある………けれど、できないこともある。それ

Books in Browsers カンファレンスからの教訓として、
ボイジャー

ぞれのできることを出し合っていく。分かち合うこと、与えること、は本を Web ブラウザで閲覧する方向に全面的にシフトしていった。

それをしっかり心に刻みつけよ、と技術は教えている。私たちは 22「BinB」という商標で導入された閲覧方式は、2011 年 12 月 8 日より

年のデジタルとの格闘から、そう学んできた。与えあうなにかを相互スタートしている。この閲覧システムは、Web ブラウザをリーダーに持ち合っていることは確かなことだ。手を握り合うことを通じて新として利用する以上、特別な可読用アプリケーションをダウンロード

しいプロトタイプをつくりだしていくことこそ電子出版の歩むべき道

する必要がない。自分のコンテンツを書店の意向で勝手にリジェクトではないだろうか。

かくとう

され閲覧不能にさせられることもない。その意味で「BinB」は自由＊ 1 フリードリヒ・キットラー『グラモフォン・フィルム・タイプライター』
＊ 2 『マニフェスト
本の未来』：http://tt2.me/15294＊3 ア
 ーロン・スワーツ追悼――ティム・オライリー：http://youtu.be/inHRV6PkSU＊ 4 「これからの本の話をしよう――『マニフェスト
本の未来』寄稿者が語る」：

http://dotplace.jp/archives/category/これからの本の話をしよう＊ 5 Romancer：https://romancer.voyager.co.jp

度の前進であった。Web ブラウザさえあれば即、目的のコンテンツ
を自分の端末で閲覧することができる。この直感的な読書スタイルが評判を呼び、「BinB」はいくつもの有名書店、大手出版社にも採用い
ただいた。
しかし、
私たちがさんざん主張してきた、“モノ”をいう一人たらん、数をたよらず無視されてきた人々への支援をカバーしていく問題に直面していた。
「BinB」は Web ブラウザでコンテンツを閲覧させる平易で直感的な読書を提供するが、一方でそれを保証するサーバ・シス

萩野正昭（はぎの・まさあき）

テムを保持していなければならない。これを個人や小規模の出版社が1946 年東京都生まれ。株式会社ボイジャー取締役・プ

維持するというのは現実的ではなかった。

ロジェクト室長。1970 年、映画助監督をふりだしに、
ビデオ制作、パイオニア LDC でのレーザーディスク制“Romancer”は、いうならば誰もが Web 上にコンテンツを公開

作等を経て 1992 年にボイジャー・ジャパンを設立。著し、自分のコントロールのもとに作品を販売できる仕組を提供するも書に『電子書籍奮戦記』『木で軍艦をつくった男』。

のだ。“Romancer” という列車に乗って、目的地である Web 上に自15

池澤夏樹×ボイジャー

池澤夏樹、デジタルへ。
ワープロで書いた最初の芥川賞作家・池澤夏樹が電子本を本格始動
ボイジャー全面協力のもと販売決定！

『静かな大地』『クジラが見る夢』

７月１日

７月下旬 『タマリンドの木』『骨は珊瑚、眼は真珠』『明るい旅情』
以降、続々刊行予定！
ボイジャーの本『マニフェスト 本の未来』
ヒュー・マクガイア＆ブライアン・オレアリ編『本とあなたをデジタルでつなぐ』『ツール・オブ・チェンジ
本の未来をつくる12の戦略』
オライリー・メディア編

秦隆司／宮家あゆみ／室大輔

ボイジャープロジェクト室訳『これからの本の話をしよう』

編

DOTPLACE

編

印刷版

本体2800円＋税

電子版

RomancerでRomancerでhttp://bit.ly/bookmani

http://bit.ly/bookbtoc

http://bit.ly/bookjoin

http://bit.ly/korekaranohon

出版メカニズムは「デジタル」により本質的な変貌をとげる！ 総勢29人の執筆者が語る“本の未来”。オライリー×ボイジャー第１作。

世界のトップ・イノベーターの議論を凝縮した、デジタル時代に自らの実践で出版に挑む人のための一冊。オライリー×ボイジャー第２作。

22年の間電子出版を追い続けてきたボイジャーの実践と提言。デジタルコミック協議会でのプ
レゼンテーションをRomancerで再編集。

電子版

本体1000円＋税

本体500円＋税

無料公開中！

本とあなたをデジタルでつなぐ
2014年7月2日
表紙デザイン
本文デザイン
発行所

第１版第１刷発行

平野甲賀
株式会社丸井工文社

株式会社ボイジャー〒150-0001 東京都渋谷区神宮前5-41-14
http://www.voyager.co.jp/
tel. 03-5467-7070 fax. 03-5467-7080
e-mail. infomgr@voyager.co.jp

・本カタログ記載の内容、金額などは予告なく変更することがあります。
・T-Time、.book／ドットブック、BinB、Romancerおよびそのロゴは、株式会社ボイジャーの登録商標です。
・その他、記載されている会社名、製品名は、各社の登録商標または商標です。
2014.7.02

無料公開中！

『マニフェスト 本の未来』執筆者のインタビュー
動画を日本語版スタッフによる解説と共に。
DOTPLACEの連載をRomancerで再編集。