目次
電子出版が「出版」になる日

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1 ヵ月で 300 万冊の本を読者に届けた BinB
EPUB 制作のワークフロー

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セルフ・パブリッシングのその次へ流されて それからの二人

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電子出版が「出版」になる日株式会社ボイジャー 取締役❖オリジナリティを求めて▽インターネット前夜の作品

鎌田純子

ボイジャーは、インターネットが普及する以前から eBook を制作
してきました。オリジナリティと永続性の間で実験と失敗を重ねてきたと言ってよいと思います。実際にどんなコンテンツがあったのか。
ここで 1980 年代後半から 1990 年代半ばにかけて制作された作品を❖「電子」の護符

ご紹介しましょう。

私は「メール」という言葉を聞くと、つくづくインターネットは一

これらの作品には共通した特徴が備わっています。

般的になったんだな、と実感します。インターネットは、30 年前の・個々人の知識が作品に深く反映されている

日本には無かったモノです。15 年前でもまだ、その実態はよく理解

・企画自体、独創性に溢れている

されておらず、ほんの一部の IT 好きの人たちが熱中しているだけで・デジタルでしかできない表現を追求しているした。

CD コンパニオン ベートーベン交響曲第九番

テレビ会議、デジタルアーカイブ、ビデオオンデマンドなど潜在的な可能性は語れても、実現するにはインフラが追いついていませんで1989 年制作。UCLA で音楽を教えていたロバート・ウィンター氏した。時代が変わり、インターネットなら音声も映像も無料、テキスによる音楽教育ソフトで、ベートーベンの作曲法を解説したもの。

トのやりとりも無料、そんな理解が定着していきました。今は誰もがeBook コンテンツの CD-ROM が普及する以前の作品。音楽 CD をパソコン、スマートフォン、タブレットなどのデジタル機器を利用し、Macintosh の CD-ROM ドライブに入れ、それを HyperCard で制インターネットを使っています。インターネット自身、特に意識され御していた。HyperCard のソフトはフロッピーディスクで提供した。

るモノですらなくなりました。

曲を小節や音符の単位で分析し、CD の音楽と合成音声の対比や、曲基本的なコミュニケーションツールであった手紙や葉書は、「電子のタイミングに合わせた楽譜の強調表示などを盛り込んだ。ウィンタ

メール」に置き換わり、瞬く間にその呼び名から「電子」が消えていー氏自身がコンテンツのオーサリングを直接担当しなければ実現でききました。現代の若者は、単純なメッセージ交換のさらにその先、なかった作品である。
「CD コンパニオン」シリーズ続編には、シュFacebook、Twitter、グリー、モバゲー、アメーバ、LinkedIn、ーベルト、R・シュトラウス、ドボルザーク、モーツァルト、ストラLINE など、ソーシャル・ネットワーキング・サービス（SNS）を自

ビンスキーなどがある。
映像資料 URL http://youtu.be/6KmM8Rx1uZI

然に利用しています。
電子出版はどうでしょう。そろそろ「出版」と呼んでもらえないものかと思いますが、まだまだ「電子」の護符がオデコに貼り付いています。紙の書籍の価値は社会的・経済的に私たちの生活の中にしっかりと根付いています。電子が同等の、あるいはそれを超える価値を得るためには大きな壁が残っています。
▽「出版」となるための 6 要素
私は eBook が一般化し、電子出版が「出版」と呼んでもらうためには、少なくとも次の６要素が必要だと考えています。

ポケットガイド、アナリーゼ、鑑賞の手引き、第九ゲームなど全 5 パートで構成

ポケットガイド 聞きたいところをクリックするだけで指定位置から再生可能

アナリーゼ 参考オーディオも使用しながらリズムや主題の特徴を解説

符点リズムの解説例 曲に合わせて楽譜を反転し、リズムの違いを解説

鑑賞の手引き 該当する箇所で、文字「CONTRAST!!（対比）」が点滅

第九ゲーム ヒアリング、譜面、伝記、という 3 テーマで問題を用意

Ｅternity（永続性）：将来にわたって、保管・記録・表示ができる：グローバルな市場、端末に対応するＢorderless（ボーダーレス）：オープンスタンダード技術、形式を採用する
Ｏpen（オープン）：新しいコンテンツの出版を目指す
Ｏriginality（オリジナリティ）：残したい知識、経験を詰め込む
Ｋnowledge（ナレッジ）：読者と著者のソーシャルなつながりを生かす
Ｓocial（ソーシャル）
eBook は生まれたばかりの未熟者です。機能面に目を奪われてしまうと、動画や音声を組み込み、紙とは違う表現ができることを強調した作品を作ることになりがちです。自分から「電子」の護符を貼り付けているようなものです。そしてそれは「永続性」の維持を難しくしてしまうことでもあります。その例をお話ししましょう。

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思い出のために／アイ・フォトグラフ・トゥ・リメンバー

1993 年にはエキスパンドブック、1998 年にはドットブック

1991 年制作。ラテンアメリカの写真家ペドロ・メイヤー氏による（.book）、T-Time（ティータイム）を開発しました。

CD-ROM の写真集。メイヤー氏の両親の最期を記録した、限りなくパーソナルな作品。100 枚のモノクロ写真とメイヤー氏自身によるナ

T-Time の書店流通用パッケージ
初代 T-Time は TXT 形式
フ ァ イ ル、HTML 形 式
ファイルなどデジタルテ
キストを読むユーティリ
ティソフトとして発売した。電気店ルートと書店
ルートの二手で同時に販売。大学ノートを模したデザインは平野甲賀さん
によるもの。

レーション、友人の弾くピアノ伴奏を収録。この作品が、Seybold
Digital World Conference（1991 年）で上映された時、会場からはすすり泣きが聞こえたという。現在メイヤー氏が Flash 版を公開中。
映像資料 URL http://youtu.be/eJnF56ihev4
Flash 版 URL http://bit.ly/iptr_flash

ビートルズがやって来る ヤァ！ヤァ！ヤァ！
1993 年制作。90 分の音楽映画をまるごと 1 枚の CD-ROM に収録。

ボイジャーは幸運なことに、初期の作品を作った時、作家や編集者

映画が進むにつれてシナリオのページをめくる、あるいはシナリオのと一緒にツール開発を行うことができました。例えば「CD コンパニ場面から映画の頭出しを行うなど、映画とシナリオを一体化して鑑賞

オン」シリーズでは、音楽評論家の方たちと仕事をしました。その時することができる。その他、補助機能として検索や読んだページのマに用意したオーサリングツールでは、音楽の再生開始位置と終了位置

ークなどが可能。映画はアップル社の QuickTime によってデジタル

をデータとして記録することができました。彼らにはその位置の記録

化、コンテンツのベースには同じくアップル社製の HyperCard が使方法と再生ボタンの作成方法を覚えてもらいました。解説の文章は、われた。Windows にも移植された。

はなから彼ら自身の中にあるのですから、後は音楽に従って思い切り書いてもらえばいいわけです。

ヒロシマ・ナガサキのまえに『CD-ROM 版 新潮文庫の 100 冊』に採用されたエキスパンドブッ

1995 年制作。ドキュメンタリー映画「The Day After Trinity」

クを作るときには、日本を代表するブックデザイナーである杉浦康平

を主軸にした作品。原爆の開発「マンハッタン計画」を推進した J・さんや平野甲賀さんから基本的な文字サイズ、行間、余白などの意見

ロバート・オッペンハイマーの軌跡を紹介する他、ハンス・ベーテ等をいただきました。書籍のイロハを直接習い、できるだけ eBook への科学者への映画非収録分のインタビュー、開発当時の記録映像・写盛り込めるよう、つとめました。また私たちの方からはデジタルの強真・FBI の書類、監督ジョン・エルスによるコメントなどを収録。

みや魅力を伝え、CD-ROM の容量を生かしてみよう、カラー画像を

日本語訳は富田倫生氏（青空文庫呼びかけ人）
・富田晶子氏が担当。

入れてみようと、呼びかけることができました。

インタビュー部分を BinB（ビー イン ビー）ストアにて入手できる。

エキスパンドブックには、基本的な eBook の要素がほぼ備わって

映像資料 URL http://youtu.be/mwIq6vKZN-8

いました。特徴をあげてみましょう。テキストデータは１ページずつ

BinB ストア URL http://tt2.me/13632

表示されていましたし、日本語特有の表現である縦組、ルビ（振り仮名）などの要素も実現できていました。その他、紙の本を超える機能

CD-ROM 版 新潮文庫の 100 冊として、本文内検索、検索結果の保存、ブックマークなどが可能でし1995 年制作。100 冊入って 1 万 5000 円という高額商品として制作た。動画や音声を文章と結びつけていく表現も提供していました。

されたエキスパンドブック形式の作品。芥川龍之介、夏目漱石、宮沢賢治といった文豪の他、村上春樹、五木寛之、野坂昭如、筒井康隆、
塩野七生など現役作家作品が収録されている。販売実績は 3 万枚以上。
4 億 5000 万円の売上は eBook コンテンツとしては記録的である。
参考 URL http://bit.ly/shincho_cd（当時の報道資料）
ボイジャーでは、その他の CD-ROM 作品の概要をビデオにし、YouTube に公開しています。
http://www.youtube.com/user/VoyagerLibrary

エキスパンドブック画面 読みやすさは
その後のシステムに引き継がれている

検索用ダイアログ 検索結果は前後の文章とともに一覧表示され、ジャンプ可能

テキスト注釈 被注釈文字をクリックす
るとビームの先に補足情報が表示される

動画注釈 動画の呼び出し方法は補足
情報が文字の場合と同じ操作▽道具から作る
eBook には、制作用のオーサリングツールと、読むときに利用するビューア、両方のアプリケーションが必要です。オーサリングツールで作成されたデータを販売し、読者がビューアを使ってそのデータを開く、という具合です。ボイジャーが eBook をスタートした頃は、デジタルで読む eBook を作るための基礎的なインフラが無かったので、基礎の基礎から開発していきました。

エキスパンドブックでの表示例

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▽ OS と共に去りぬ▽ボイジャー、本に出会う

新しい OS が発売されるときには、どれも最高の OS といわれ、新ボイジャーが発想のヒントを探し求めていたときに出会ったのが、しいハードも発売されます。旧型と比較し、どれほど進化したかが耳

オライリー社から発行された『マニフェスト 本の未来』（原題 Book:をふさぎたくなるほど言いたてられます。進化そのものは止めようが

A Futurist's Manifesto）です。欧米を中心に、eBook ビジネスにありません。しかしハードには必ず寿命があります。ハードメーカー

本気で挑戦する人たちの実体験が詰まっている一冊でした。すぐさまは巧言令色と言われようとも、買い替え需要を喚起し利益を追求する

翻訳権を取得し、2013 年 2 月に eBook 版、紙版の両方をボイジャー

ものなのです。OS が進歩し、ハードウェアが変わっていく間に、どから発行しました。

れだけ手をかけて制作したとしてもソフトウェアには不具合が出てき

eBook の世界は起業家目線で見直すと、思いもよらないビジネスます。特に物理的に CD-ROM の中へ固定されてしまった CD-ROM

チャンスに溢れているのだな、と改めて気がつきました。

ソフトは対応のしようもなく、20 年余りの間に次々と再生環境を失その一例をご紹介しましょう。第 20 章に、書評サイト「グッドリっていきました。OS が変わり、ハードが変わり、消え去っていく。

ーズ」を創設した O・チャンドラー氏が「本はどのようにして発見

あきれるほどデジタルは脆いのです。

される？」という題名で寄稿しています。グッドリーズは 2007 年 1

先ほどの作品は複数の幸運が重なって完成し、世に送り出されまし月にサービス開始、2012 年時点でユーザーは 750 万人、書籍は 2 億た。しかしこれらの作品は今では見ることができません。こんな脆い

8000 万点の登録があったといいます。2013 年 3 月にグッドリーズが土台では、何も打ち立てられないのは当然のことでしょう。私たちはアマゾンに買収されるというニュースが発表されました。金額は 2 億

再生環境を失ってからようやく、eBook の未来のためには、永続性

ドルとも言われています。アマゾンはインターネット上の本屋さん。

を保った上で、オリジナリティを表現すべきなのだと気がつきました。

グッドリーズは本の批評が集まっているところ。これ以上の組み合わせはないのかもしれません。2013 年 6 月現在ユーザーは前年の倍以上の 1800 万人、批評対象となる書籍は 5 億 7000 万点に増え、拡大❖『マニフェスト 本の未来』

を続けています。

▽ミニチュアからの脱出

このように eBook では書評サイトでビジネスすることも可能です

今の eBook 流通は、読者と著者の間に出版社と流通会社が介在すし、本の検索サービスや書誌の流通でビジネスすることも可能です。

るという、既存の出版モデルを真似ています。ただ、eBook には物

本のコミュニティをサポートする会社も、新たなサービスに取り組む

理的なパッケージがないので、印刷という工程はありません。そこで

公共図書館もあります。同時にそのチャンスは、とてもかすかなもの

大手印刷会社は流通会社、つまり eBook 取次として真っ先に電子出なので、目をこらしていないと見えて来ませんし、体当たりで実際に版市場に参入し、部数に応じて売上があがる eBook の卸問屋、取次やってみないと手に入らないこともわかりました。

ビジネスを始めました。

▽コンテンツビジネスは、コンテナからコンテキストへ

2012 年から 2013 年にかけて、アマゾン、アップル、グーグルといった世界的規模の IT 企業が、日本の eBook 市場に参入しました。

読者は情報〈コンテンツ〉を得るために本を買う、と仮定してみま

eBook 市場は年々伸びていますが、出版市場全体は 1996 年をピーク

しょう。読者は問題の解決のために、お金を払って有用な知識を求めに縮小し続けています。eBook が出版市場の一部と考えると、ているのだと。こう書くと、情報を得る手段はまるで本だけのようで

eBook も最終的には縮小していくことになります。既存モデルを踏すが、実際にはもっと多くの方法があります。

襲し、そのミニチュア版のビジネスを続けていけば、本当にそうなっ

私ならまず身近に知識を持つ人がいるかどうかを考えて、ひらめいてしまうでしょう。eBook が成功するためには、発想の逆転が必要

たとしたら直接、電話かメールで相談します。インターネットでも情です。

報を探します。
読者は「有用性」を求めています。本がもっとも手に入りやすい情報ならば本を買う。しかし本に代わるものがあるならば、しかも無償の情報があるならば、本を買うとは限らない。情報の源に著者がいる
ことは間違いありませんが、情報自身が本という入れ物〈コンテナ〉に入っている必然性はないのです。今までのビジネスは読者をコンテ
ナの消費者としてきましたが、その発想の土台が eBook では消失しているということです。インフラの基礎が整った今は、マネタイズのポイントを変えるべき時なのだと思います。
著者や編集者は、本の周りには音や映像なども含めて、もっと幅の広い情報〈コンテキスト〉があったことを知っています。これから、
こうしたコンテキストを読者と共有することが必要となるでしょう。
読者は、本にはない情報からコンテンツにたどりつく。著者の発言からたどりつく。批評からたどりつく。課題はコンテキストをどう作るかです。

バウカー社調査。2012 年米国のオンライン書店の売上が初めて在来型書店のそれ（計
31.6%）を上回り、43.8% を占めたという。

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出版という言葉に縛られず、ネットに目をやれば、すでに双方向のコンテンツの解放：利点の確立

チャンクの
数が多い
高度な細分
化が可能な
コンテンツ

場所作りで成功をおさめているサイトが存在します。そこでは、コンテンツを仲立ちとして情報の送り手であるコアな層と受け手が結びつ

料理本

宗教（特に聖書）

いています。例えば、OTAKU（オタク）についての情報を得よう

教育書
技術書・医学書

レファレンス

注釈入りの本

コンテンツ
の複雑性

ビジネス書

とする人が、TOKYO OTAKU MODE（https://www.facebook.

旅行ガイド

com/tokyootakumode）にアクセスしたとしましょう。そこには

模擬テスト

OTAKU に関する最良の情報が集まっています。料理好きの方ならフィクションシリーズ
歴史小説（人物、場所、事件などに関するもの）

旅行記

クックパッド（http://cookpad.com）を利用したことがあるでしょう。
材料から、料理名から、人気のあるレシピを見ることができます。十

学術論文
小説
チャンクの
数が少ない
細分化が
難しい
低い
コンテンツ （一回のみの利用）

分に実用的です。さらにこの二つのサイトでは、自分も発信ができま
再利用の頻度す。サイトを発見し利用し、自らの創造へと結びついています。

高い

利用者同士のつながり、双方向の流れが大切なのです。eBook にも生かせるはずです。リアルな本屋さんでは手作りの POP は、新聞・B・オレアリ氏によるコンテンツの複雑性と再利用の頻度のスケッチ
コンテンツを細分化し、出版としての可能性、利用可能ジャンルを示している
出典：『マニフェスト 本の未来』（B・オレアリ、H・マクガイア編 ボイジャー刊）
BinB ストア（http://tt2.me/15294）他で入手可能雑誌の宣伝よりも販売促進に効果的だと言われています。著者と読者の間の空間を埋める効果があるのかもしれません。eBook は、物理的に本屋さんの店頭に並ぶものではないのですから、新しい視点を持❖はじめにネットワークありき

つことが必要です。宣伝費を尽くしてネット上に eBook のバナー広▽読者と著者を双方向でつなぐ

告を行えばいいというものでもないでしょう。双方向を当たり前のこ本を取り巻く環境全体が大きく変わり、近いうちに、読者と著者のととして、一つ一つ活動すればよいのだと思います。

間に出版社と流通会社が介在するという、今までの出版のビジネスモ▽ネットの恵みデルが変わるでしょう。
とはいえ、コンテンツを eBook という電子的なコンテナに入れ、ボイジャーでは eBook のビューアとそのファイル形式を作って来

ネットにぷかりと浮かべるだけでは読者には届きません。リアルな本

たこと、そしてそれは OS の変化に対してとても脆いものだというこ屋さんでは足を踏み入れた瞬間、数万点の本が次々と視界に入ってきとをお話ししました。ここに焦点をしぼると eBook の将来がまるでます。eBook ではこうしたアピールはできません。ネットで流通す無いように思えますが、そうではありません。この間、インターネッ

るものであることを前提に、読者に eBook を発見してもらう、発見

トの中核である Web ブラウザが進化を続けてきました。結果として性「ディスカバラビリティ」が課題です。

読書システムとして機能できるレベルに到達しつつあることに注目していただきたいと思います。

第一にネット上の「検索」に対応することはもちろんです。ボイジャーでもできる限り eBook の内容を的確にネットに掲載しようとしWeb ブラウザそのものが読書システムとなると、ネットのコンテています。普通、本の内容は一面的には切り取れないので、推薦者のンツとシームレスに連携することができます。ネットの恵みを本へ流

言葉や書評を掲載することもあります。また、2013 年からは、30 人し込むようなものです。ボイジャーでは 2011 年にこうした思想に基

規模のお客さまを対象としたリアルなイベントを月 1 回ペースで行っ

づき「BinB」という読書システムを発表しました。すでに複数の書ています。その記録を編集し、ネットに掲載しています。自分たちが店で利用されています。今まで読者と eBook をへだてていたアプリ

できる規模で世界中の人たちとつながる、著者と読者のための双方向

ケーションのインストールも不要です。実際に使ってもビューアに気のコミュニケーションの場を創ろうとしています。

がつかない、理想的な形のビューアです。ここでは世界標準規格である EPUB 形式を利用できるので、技術面でも従来よりもやりやすい環境だと言えるでしょう。
こうしたインフラが整ってくると、さまざまな可能性を試すことができます。先ほどの電子出版が「出版」となるための 6 要素
EBOOKS の中で、Originality（オリジナリティ）と Knowledge（ナレッジ）が企画の柱です。誰でも語りたいテーマを持つときがあることでしょう。eBook はネットの時代の小さなメディア、ガリ版のようなものです。テーマは自由に選んでよいのです。そしてネットがあれば、アジアへ、世界へ語りかけることができます。
ボイジャーでは『マニフェスト本の未来』に続き、eBook の未来と現代への問題提起をテーマとして出版していこうと考えています。
幸いボイジャーは欧米にもアジアにも手を取り合える多くの友人に恵
まれています。例えば台湾や韓国には eBook で恊働できる友人がい

情報の送り手のコアと受け手のコアを結びつけ、ユーザー獲得に成功しているサイトにはクックパッド、TOKYO OTAKU MODE などがある。

ます。同じ時代に問題を共有し、それぞれの考えをぶつけあうことで、さらに出版の電子的意義を進化させていきたいと考えています。 ■5

です。ブラウザを本のビューアとして使うアイデアは、Books In

1ヵ月で300万冊の本を読者に届けた BinB
株式会社ボイジャー 開発部部長

Browsers というカンファレンスで生まれました。2010 年から始まったこのカンファレンスは、毎年サンフランシスコにある Internet

林 純一Archive で行われ、ボイジャーも当初からの参加メンバーに名を連ねています。

❖ 1ヵ月で 300 万冊の本を読者に届けた集英社サイト
2013 年 4 月、集英社は『週刊ヤングジャンプ』に連載中の『キングダム』10 巻を、2 週間限定で無料公開するというキャンペーンを行いました。
『キングダム』は秦の始皇帝による中国統一前の春秋戦
国時代を描いた歴史活劇で、アニメ化もされている人気漫画です。全
30 巻のうち１巻から 10 巻までを Web 上で公開したところ大変な反響を呼び、5 月には 2 度目の無料公開キャンペーンが行われることとなりました。その結果、計 4 週間で 300 万冊以上が読者に届けられたのです。
このキャンペーンのために使われたのが、ボイジャーの読書システ
ム「BinB（ビー イン ビー）」です。BinB を使うことで、キャンペ
2010 年にサンフランシスコの Internet Archive で開催された、Books In Browsersの会場の様子。ブラウザ型ビューアに関するワークショップが開かれた。

ーンサイト上からのクリックひとつで『キングダム』を読み始めることができました。300 万冊の読者の方には、普段 Web サイトを見るのと同じ手軽さで、作品を楽しんでもらえたのではないでしょうか。

iBookstore や Kindle に代表されるアプリケーション型ビューアの場合、本を読むには、あらかじめアプリが組み込まれた専用デバイスを購入するか、手持ちのデバイスに専用アプリをダウンロードすることが必要になります。さらに本を購入した後、ファイルのダウンロードが必要です。読みたい本を見つけてから読み始めるまでに、多くの手間と時間、そして IT に関する知識を求められるわけです。
目を転じて、YouTube などの動画配信サイトや音楽配信サイト、
ニュースサイトはどうでしょうか。見たい動画、聞きたい音楽、読みたい記事を見つけたら、その場ですぐに見ることができます。
電子書籍も同じくらいの気軽さで読めなければならないとの思い
が、ボイジャーをブラウザベースのビューア開発へと駆り立てる原動©キングダム

原泰久／集英社

力となりました。

『キングダム』10 巻分無料公開サイト（2013 年 5 月 26 日までの期間限定公開）

キャンペーンサイトへのアクセスは、スマートフォンやタブレットといったモバイル端末が過半数を占めていました。その多くが Twitter
や Facebook 等のソーシャル・ネットワーキング・サービス（SNS）
を経由したものです。
『キングダム』を読んだ人が Twitter やFacebook で感動を伝え、それを見た別の人がリンクを踏むことで新たな読者になる。SNS を通じて読書の連鎖が繰り返され、300 万冊分の『キングダム』が読み継がれていったことがわかります。
ここに、ネットのつながりの中で広がる本の姿が見えてくるのではないでしょうか。Web と本の間を簡単に行き来できる BinB の仕組
みが、それを可能にしています。

❖ BinB とは
Brad Flickinger

ボイジャーの BinB は、Web ブラウザを使って本を読むシステム

読みたい書籍をタッチしたら、すぐに読めるビューアが電子書籍には求められている。

6

とはいえ、ビジネスレベルの品質を実現するには、さまざまな課題

BinB サービスが始まりました。

がありました。例えば、複数の電子書籍フォーマット（EPUB 3、ドットブック（.book）、PDF 等）への対応。読みやすさを左右する表

それまでの専用アプリから Web ベースの BinB へとシフトした

示の美しさや速さを追求するために、独自技術による描画エンジンやYahoo! ブックストアでは、立ち読みから購入、読書までのすべてを

画像圧縮エンジンを実装しました。本を違法コピーから守る DRM（デブラウザ上で行えるようになりました。アップデートも容易になった

ジタル著作権管理）の仕組みも、手法を幾重にも組み合わせることでことで、販売できるタイトルも順次増えてきています。また簡単に利独自に実現しています。

用できるようになった結果、読者からの問い合わせが減り、ユーザー

HTML5 の最新技術を利用することによって、iPhone、iPad、サポートの負荷は軽くなりました。

Android 等のモバイル端末に加え、Windows、Mac に搭載される

当初は専用アプリとの併用でスタートしたサービスでしたが、専用

複数ブラウザへの対応も行いました。

アプリよりも BinB を選択する読者が増えたことを受けて、パソコン向けのサービスではアプリの配布を打ち切り、BinB に完全にシフト専用のデバイスも、専用のアプリもいらないことが、BinB の最大するまでに至っています。

の利点です。現在発売されているデバイスには HTML5 対応のブラウザが搭載されていますから、スマホでも、タブレットでも、パソコ

集英社の月刊漫画雑誌『ジャンプ SQ.』が 2013 年の 5 月から 6 月

ンでも、試し読みから購入、読書までのすべてを手元のデバイスで行

にかけて行った無料公開キャンペーン「MASTER OF SQ.COMIC

うことができます。作品中の言葉を Google 検索で調べたり、気に入FESTIVAL!」のサイトでは、Yahoo! ブックストアを含む各書店へったフレーズを Twitter に投稿できるソーシャル機能なども、ブラのリンクが紹介されていました。そこにはこんな注意書きがありま

ウザベースの得意とするところです。

した。

BinB を使ったサービスの利点は、運用側にもあります。iPhone/
iPad アプリの電子書籍では売上げの 30% をアップルに支払う必要がYahoo! ブックストアのみ、各巻を直接ビューアが開いて読む事がありましたが、BinB ならプラットフォーム側の制約から自由になれできます。

ます。この制約の中に、プラットフォーム側による一方的なリジェク※ Yahoo! ブックストア以外で読む場合、端末が対応していない場

トがあることは、出版する者にとっては重大な問題です。さらに合がございます。ご了承ください。

BinB では、本やシステムのバージョンアップはサーバ上で管理され※ Yahoo! ブックストア以外で読む場合、新規アカウントの作成がるファイルを更新するだけです。Twitter や Facebook 等の Web必要になる場合がございます。ご了承ください。

サービスとの連携の強さは、『キングダム』の例に見るとおりです。

© 集英社
集英社 MASTER OF SQ.COMIC FESTIVAL!（６月４日までの期間限定公開）

2012©Tetsuya Mihara, ©Voyager Japan.Inc.
HTML5 の最新技術を利用した読書システム「BinB」。ブラウザがあればそのまま書籍が読める。

読みたい本がすぐそこにあるのに、アプリケーションのダウンロードを要求されたり、アカウントを作るよう求められたりしたら、どん❖専用アプリケーションから BinB へシフトした Yahoo!
ブックストアな気持ちになるでしょうか。いまあなたが見ている端末では読めません、と言われた場面を想像してみてください。きっと本を読むのを諦めてしまうのではないでしょうか。

2011 年 12 月に BinB を発表して以来、国内外の eBook 書店や書籍 PR サイトでの導入が広がっています。Yahoo! ブックストアもそ

遭遇と発見のチャンスをつかむことが、いま求められています。出

の一つです。2012 年 7 月の第 16 回［国際］電子出版 EXPO 開催に会ったときに即、本を開き、読み始められる。これこそが、BinB が合わせ、ストアシステムの一部として、Yahoo! ブックストアでの実現する本の世界です。

7■

ります。こんなことにならないように、作る側としての対策を念頭にEPUB 制作のワークフロー
株式会社ボイジャー 事業部プロジェクト室

置いておくべきです。しばらくの間はどのビューア、どの書店でも問題なく流通できるようなシンプルな EPUB の作り方を体得すること小池利明が重要です。

❖はじめに
どのように EPUB 形式の電子書籍は作られるのか？
EPUB の特徴である「オープンフォーマット」について、オープ

縦書きの文中に横書きの表を入れた場合、表示が切れてしまうことがある。

ンであることの何が利点なのか、その利点を生かしてどのようにEPUB を作ることができるのかを説明します。それに続いて、現実の「EPUB 制作のワークフロー」についてもお話ししましょう。一般的な電子書籍制作の要点にもふれてみます。

❖プロプライエタリ（占有）とオープン（公開）▽オープンフォーマットとは正しい EPUB ファイルを作ったはずなのに正しく表示されない例

誰かが権利を保有し、仕様が占有されているフォーマットを「プロプライエタリ」なフォーマットといいます。占有されている関係で、ビューアやオーサリングツールは権利を持つ会社以外は自由に作ることはできません。

こういう状況は、未来永劫続くことではありません。ビューアやツ一方、その仕様が公開され、誰もが無償で利用できるフォーマット

ールが成熟し、どれも自由に選択できるというオープンフォーマット

のことを「オープン」なフォーマットといいます。EPUB はオープのメリットを享受する日はそう遠いことではありません。こういったンなフォーマットで、管理を行っているのは非営利の標準化団体であ

課題については、勉強会があったり、メーリングリストでの議論がある IDPF（InternationalDigitalPublishingForum）です。

ったりと、利害関係を超えた活発な情報交換が行われています。そうEPUB のビューアを開発している会社は、アップル、アマゾン、

いった情報も公開されていますので、明らかに収束に向かっている方

グーグル等、複数存在します。ボイジャーもその一つです。IDPF 自向にあることは間違いありません。

身によっても「Readium」というビューアが提供されています。
電子書籍の歴史の中で、つい最近までその多くは「プロプライエタ❖ EPUB 制作のワークフロー

リ」なフォーマットが主流を占めていました。ことの良し悪しではな

EPUB 制作のワークフローについて、具体的なお話に入っていき

く、市場そのものが大きくない状況では、世界の共通性を視野にいれましょう。

た「オープン」なフォーマットが注目されることはなかったのです。
ようやく市場も立ち上がり、人々が電子書籍の共通したフォーマット

一般的にオーサリングツールを使った制作方法は最も簡単な制作方を求める時代になってきました。EPUB はそれ自体、長い歴史を持法です。しかし残念ながら EPUB のオーサリングツールは各社で開ってはいますが、ちょうど来るべき時代との遭遇を果たし、電子書籍

発が進んでいますが、まだまだ発展途上です。これはビューア自体ものスタンダードといえる立場になってきました。この EPUB という

まだまだ発展途上であるという事情にもよります。この状況下で、ど電子書籍のフォーマットを手にしたことは大きな福音でした。
私達は、のように EPUB が制作されるのか、一般的な電子書籍制作の要点を少なくとも何らかのフォーマットを選ばなければ電子書籍に踏み切る

解説した後、実際の事例について私たちの推奨する例を紹介していきことができなかった日々からは前進して、迷うことなく何を出版するます。

のかといった内容そのものに注力していくことができるようになったのです。

▽一般的な電子書籍制作のポイント▽注意しておくべきこと・オーサリングツールで制作

一般的な EPUB の制作方法は大きく、以下の二つに分類されます。
しかし課題もあります。オープンなフォーマットの場合、フォーマ・構造化されたテキストからの変換

ットが策定されてから、ビューアやツールが開発され普及するまでに前述のようにオーサリングツールの進化はまだ初期段階にあるのかなりの時間がかかります。特に EPUB 3 は普及の過渡期にあり、で、ここでは割愛し、構造化されたテキストからの変換について説明

ビューア、ツールともに発展途上にあるといわざるをえません。

していきます。

現状では、EPUB 3 として正しいファイルを作ったはずなのに、「構造化されたテキスト」とは、電子書籍業界ではよく聞く言葉でそのファイルを閲覧するビューアで正しく表示できない場合がまだあ

すが、業界以外では耳慣れないものです。簡単に言えば、見出し等を8使って、きちんと意味付けしたテキストのことです。これはテキストともあります。
「見出し 1」「見出し 2」のように番号でレベルわけすに変換用のマークを付与して作ることもできますし、ワープロソフト

ることもあります。本稿では「見出し 1」「見出し 2」「見出し 3」とや DTP ソフトで制作して出力する（XML や HTML）こともできいう用語を使います。

ます。

文章を書く際には、見出しのレベルの順番が重要です。必ず「見出どの方法で制作する場合でも、注意すべきポイントがあります。以し 1」からはじめます。そしてスキップはできません。

下の順に説明して行きましょう。

ワープロ等で文章を書く場合、単に文字サイズを大きくしたり、太書籍全体の構成字にしたりと、見た目を変えることで見出しを設定する方も多いかも文書の構造しれません。見た目を変えただけで設定が完了したとすることはでき

画像の入れ方ません。 ワープロソフトの場合には「スタイルの設定」で「見出し 1」

文字の装飾「見出し 2」を選択することで設定を完了して下さい。この設定手順

これらは、ご自分で初めて原稿を用意する方や、個人で電子出版をを踏むことを習慣にしましょう。

やってみたいと思っている方は意識していただきたいことです。この（注）なぜ見た目だけで見出しを設定してはいけないのでしょうか。文字サイズが大きいとか、太字になっているとかいう見え方は、あくまでも見た目の表現にすぎません。それを見た人間は、見出しだろうと推測できます。しかし電子機器にとってはそれが見出しであるかどうかはわかりません。多くのビューアは「見出しごとにジャンプする」という機能を持っています。その機能を使うためには正しい見出しの設定が必要なのです。正しく設定したメリッ
トは、読み上げソフトを使った場合などで明らかでしょう。

ポイントを外してしまうと、ビューアによって表示品質に大きく差がでてしまうこともあれば、そもそも EPUB として正しく変換できな
い場合もあります。
「リフロー型」と呼ばれるテキスト中心の EPUBの場合には特に重要です。

書籍全体の構成
電子書籍の出来上がりをイメージしてみましょう。全体の構成は、

「段落」
の注意点は
「改行とスペースを使った位置揃えは行なわない」

標準的には以下のようになります。

ということです。
例えば、段落全体を 3 文字下げたい場合に、全角スペース 3 つで行頭を下げ、改行を入れて、また全角スペース 3 つで行頭を下げる、※表紙は画像にするのが一般的

表紙※「まえがき」と「あとがき」は省略される場合があるという書き方は禁物です。ワープロソフトの場合には「スタイルの設定」で段落の字下げを行なう方法があるので、そちらを使いましょう。

本文
まえがき

画像の入れ方

見出し１

作品には挿絵や説明用の図版が必要な場合が多々あります。
その際、

段落

EPUB の閲覧機器の画面サイズはまちまちであること。そして、文

見出し２
段落
目次

字サイズの変更や縦置き、横置きという読者の意思で閲覧状況が変化段落することを考えておきましょう。画像のレイアウトにあまりこだわら

見出し３

ずに、段落と段落の間にポンと入れておくのがいいでしょう。

段落
画像
本文

PDF はレイアウトをガッチリと決めるものですから、画像のレイ

段落
見出し２

アウトも凝ったことができます。大きめのサイズの表示画面をもつタ

段落

ブレット端末などではその効果が現れても、モバイル端末の小さな表

画像
あとがき

示サイズでは、レイアウトをいかに凝った（画像に対するテキストの

見出し３
見出し１

回り込みを含む）ところで、そもそも小さすぎて閲覧できない場合も段落あります。ある意味で、ゆるやかなレイアウトを心がけようとしか言

見出し２

えません。

段落
奥付

文字の装飾
段落内の文章で、強調等の目的で文字を装飾したり、ルビ（振り仮

電子書籍の標準的な構成名）をつけたりする場合もあります。括弧で囲まれた注釈などは文字

文書の構造

サイズを小さくする場合もあります。

本文を書く場合は「見出し」を使った文書の構造を意識してくださ▽リフロー型の EPUB 制作

い。ワープロソフトや DTP ソフトであれば「スタイル」を使います。

ここで、ボイジャーが提供する「EPUB 3 メーカー」を例にとって、電子書籍を考えているのであれば、原稿執筆のときにスタイルを使う
習慣をつけておくと、ずっと楽に、正確に電子書籍を作ることができ

リフロー型の EPUB 制作のワークフローについて説明しましょう。

ます。

「EPUB 3 メーカー」とは、EPUB 3 メーカー用入力データを、

見出しのレベルを使って、構造的な文書を作ります。
「章」
「節」
「項」

EPUB 3 へ変換する Web サービスです。文字系コンテンツにもマンと言ったり、「大見出し」「中見出し」「小見出し」と言ったりするこ

ガ系コンテンツにも対応しています。
変換時、「電書協制作ガイド準拠」

9

そして「汎用（Kindle/iBooks/Google/kobo/Yahoo! 対応）」の形（注）LibreOﬃ
ce：オープンソースのオフィススイート。ネイティブの保存形式
は OpenDocumentFormat（ODF）。MSOﬃ
ce の保存形式の読み書きもできる。

式を指定することができます。出力された EPUB 3 は、ソースレベ
ルで無駄がなくシンプルです。正確な構造を持つプロ向けの品質を持「スタイル」を使って指定をしていきます。特に見出しについては、っています。
このサービスは現在は法人向けですが、Microsoft（MS）
 Word 原「見出し 1」「見出し 2」を使って指定します。MSOﬃ
ce、LibreOﬃ
ce

稿からの変換にも対応した個人向けのサービスも今秋公開予定です。

ともに標準で用意されている見出しの「スタイル」指定で行います。

EPUB3メーカー自体の詳細は以下の URL をごらんください。

見出し以外の段落には、自分で自由に名前をつけたスタイルを使ってhttps://pro.dotbook.jp/mkepub_man/manual.html

もかまいません。

入力データ

変換と変換ロジック

最初の工程は、変換用の入力データを用意することです。前述の構「EPUB 3メーカー」の場合、目次、奥付は、入力データが最終的造を意識してください。

な EPUB ファイルに変換されるときに自動的に生成されます。表紙「本文」は「見出し」と、それぞれの章の内容となる「段落」や挿については、用意された表紙用の画像を EPUB の先頭ページ（およ入される画像等で構成されます。それぞれの段落は、中央寄せ、右寄

び書棚表示用のカバーイメージ）として使用します。目次は、見出し

せ（縦書きの場合には下寄せ）のように位置揃えされる場合がありまとしてマークアップされた箇所から自動的に生成します。奥付は別途す。また箇条書きのようにインデントしたり、引用のように字下げを用意された、書籍タイトル、著者名等の書誌情報の項目から自動的に行う場合もあります。段落内の文章にはルビをつけたり、書体、文字生成します。

サイズ、文字色を指定したり、圏点や傍線などで強調したりします。
電子書籍ならではの機能としてハイパーリンクを指定することもでき

出力形式

ます。

「出力形式」とは変換後のフォーマットです。もちろん EPUB3 で

EPUB 3メーカーでは、青空文庫が使用する青空注記をベースとす。先に述べたように各種端末の差異を考慮した EPUB 3 に変換ししたマークアップ形式「DP マークアップ」という独自の形式を用意ます。
「EPUB 3メーカー」では、「緊デジ向け（電書協制作ガイド

しています。

準拠）」と「Kindle/iBooks/Google/kobo/Yahoo! 等対応」の二つ（注）青空注記：青空文庫で使用されているマークアップ形式。

の形式を出力形式に採用しています。
「緊デジ向け（電書協制作ガイ「DP マークアップ」では、見出し、画像、段落の字下げやインデ

電書協 EPUB 3 制作ガイドと同じものです。こちらは、プリセット

ントおよび行揃え、ルビの指定やテキストに対する各種装飾（書体、の CSS（スタイルシート）が用意されています。

ド準拠）」とは、その名の通り、緊デジの制作仕様に準拠したもので、文字サイズ、文字色、縦中横、圏点、傍線）、ハイパーリンクの指定を行うことができます。

「Kindle/iBooks/Google/kobo/Yahoo! 等 対 応 」 は EPUBJP（EPUB 3 日本語ベーシック基準 http://www.epubjp.com/home）

この方法に加えて、ワープロを使って EPUB に変換するために原に準拠し、かつ iBooks や Kindle（KF8）に必要なメタデータも追稿を作成する具体的な例を紹介します。原稿は MS Word あるいは加したものです。前項で述べたワープロ原稿からの変換の場合には、

LibreOﬃ
ce を使って作成します。

こちらの形式で出力されます。

【入力データ】【変換された EPUB の表示】

◎テキストへ DP マークアップ指定
全角の黒四角（■）
で
見出し指定

EPUB 3
メーカー
ルビ指定

変換
◎MS Word での指定

スタイルで見出し指定

ルビ指定

どちらの作り方でも同等の変換結果となる

EPUB 3 メーカーでの EPUB 変換フロー

10▽画像を中心とした EPUB 制作
ここまで説明してきた内容は主としてテキスト中心の書籍のものです。これを「リフロー形式」と呼びます。これに対して、マンガや写真集のような画像中心の書籍を「フィックス型」あるいは「固定レイアウト形式」と呼んでいます。リフロー形式と固定レイアウト形式では、制作ワークフローが全く異なります。リフロー形式については前
項で書きましたので、ここで固定レイアウト形式について説明しておきましょう。
ここではすべてのページが画像である書籍の説明をします。

パソコンでのプレビュー

固定レイアウト形式のコンテンツとは「画像が順番に並んでいるだ
け」のものですが、見開きページをきちんと表示するためには、次のスマートフォンでのプレビュー

EPUB 3 メーカーのプレビュー機能

設定が必要です。

❖ EPUB の未来

・ページめくり方向（「右から左」あるいは「左から右」）の指定
・奇数ページと偶数ページ（左ページと右ページ）の指定▽さらに進んだ拡張固定レイアウト
文字系リフローテキストと固定レイアウトが混在した型式について
も EPUB では「固定レイアウト」として定義されています。現状では「Readium」以外でこれに対応したビューアはまだまだ少ないで
7

6

5

4

3

2

すが、今後は対応ビューアも増えてくるでしょう。

1

さ ら に「 拡 張 固 定 レ イ ア ウ ト（Advanced/Hybrid Fixed

ページめくり方向

見開きページの表示例

Layouts）」というフォーマットも策定されつつあります。ケータイ

ブラックジャックによろしく 作 佐藤秀峰
漫画 on web：http://mangaonweb.com

コミックのようなコマからコマにスクロールする表現や、ふきだしの部分がバイリンガルになるコミック、固定レイアウトで読んでいて、部分的にリフローで表示する部分を呼び出すことができるような雑誌目次機能が必要な場合、クリッカブルマップを使った目次ページをの表現などが可能になります。

用意したり、EPUB のナビゲーション機能を使用します。

▽オープンフォーマットのメリットはこれから
今回は、「発展途上」の現状を踏まえて、各種端末の差異を考慮した制作ワークフローについて紹介しました。いろいろな不統一や混乱が残っているという印象があるかもしれません。しかしそれはもう少しの辛抱です。オープンでスタンダードなフォーマットには、各社・各自が自由にソリューションを開発できる余地がひろがっています。
だから、いろいろなサービスが生まれてくることでしょう。そこからより良いサービスが成長し、私たちに新たな力を与えてくれることを期待します。
ナビゲーション機能の例

より良いものを選択する自由も残されています。ひたすら多機能な

ブラックジャックによろしく 作 佐藤秀峰
漫画 on web：http://mangaonweb.com

ツールに心血を注ぐ開発者もいるでしょう。機能は少ないが安定して▽プレビュー

使いやすく、不変・永続を視野に入れたツールの開発を重視する人もEPUB には epubcheck という、EPUB のファイル形式が正しいいるでしょう。特定書店で売るだけでいい、リッチなコンテンツを配かどうかをチェックしてくれるツールが用意されていますので、変換信したいと思うのか、どの書店向けにも配信できる安定と広汎を望む

後にはまずこれを使ってチェックを行ないます。EPUB 3メーカーのか、何を求めるかによって最適なソリューションは変わってくるは

では、変換プロセスに epubcheck を組み込んでいますので、正常にずです。最適なソリューションが見つからなければ、自分で作ってし変換された場合にはファイル形式は問題ありません。

まえと行動することもできるのです。

そして EPUB3メーカーには、正常に変換された EPUB を確認す

そんな時代はすぐそこにまで来ています。忘れてはならないのは、るためのプレビュー機能が用意されています。Web サービスですの

ここへ至るまでの長い試行錯誤の歴史のあったことです。数限りない

で、PC だけでなく、スマートフォンやタブレットでも見ることがでトライアルが世界の共通性に近づける努力につながっていったのできます。誤字脱字はもちろん、指定したレイアウトの確認などを行い、す。
どうかあなたもまた新しいトライに果敢に挑戦してみてください。

問題あれば、原稿を修正して再度変換します。問題無ければダウンロ

ードして完了です。

11■

よう引き上げてくれている。じつは普段のライター仕事で、大きな修

セルフ・パブリッシングのその次へ
電子雑誌トルタル編集長

正指示を受けることは滅多にありません。昨今の出版不況のせいか、校正作業も簡略化されてしまうケースも増えています。しかし、それ古田 靖

でも編集者は読んで、指摘をしてくれる。ところがセルフ・パブリッ
シングでは、内容をチェックする人間がいません。これは、ひどく不安なものでした。
1 人で良い本をつくるのはとても難しい。出版に携わってきた人間❖電子出版とセルフ・パブリッシングなので、余計に強くそう思ったのかもしれません。強い意志と知識、『トルタル』というタイトルの電子雑誌をつくっている古田と申し技術があればクリアできた問題かもしれませんが、それよりもセルフ・ます。本職はライターです。1995 年にライターを始めた自分は、原パブリッシングの身軽さを生かしながら、作り手同士がサポートしあ

稿をペンで「書いた」という経験がほとんどありません。最初からワえる場が必要だと思うようになりました。そこで考えたのが、連載コープロやパソコンにデジタルで「入力」していたからです。すでに印ラムを集めた「電子雑誌」というメディアです。

刷工程もかなりの部分がデジタル化されていたと思いますが、当時は基本的なイメージはバンドです。歌、楽器、曲、歌詞などを寄せ集

まだ通信環境や互換性といった条件が整っておらず、パソコンのない

めて、定期的に 1 冊の電子書籍をつくる。電子書籍はさまざまなコン

編集部も少なくありませんでした。そのため、多くの場合は自宅のプテンツを格納できる可能性がありますから、興味がある方は得意分野

リンタで原稿を出力し、編集部に FAX 送信していました。その後メ問わずにすべて受け入れることにしました。ようするに「当方ライタ

ールで送信することが当たり前になり、出力の場は編集部に移ります。

ー。それ以外のパート全員募集」という張り紙を近所のレコード店に

この頃になっても、まだどこかの段階で、誰かが出力された紙を見なするような感覚で Facebook で呼びかけをおこなったのです。そしがら、もう一度デジタルデータとして入力し直していたのでしょう。

て、2012 年 4 月 1 日電子雑誌『トルタル』の創刊（http://bit.ly/

でも、やがて編集行程のデジタル化も進行し、この二度手間は解消さ

toru_1）にこぎつけました。その後 4 号までリリースし、別冊 2 タ

れます。おおまかにいえば、いまでは紙出力は印刷所でだけおこなえ

イトルを合わせた総ダウンロード数は累計で 1 万 2000 を越えたぐら

ば良い、ということになっていると思います。

いです。
（2013 年 5 月末現在）

この流れでいうと、電子書籍というのは、読者さえも紙に出力する必要のないカタチにまで行き着いた新しい本だといえます。もし、こ❖ソ ーシャル・ネットワーキング・サービス（SNS）とクラウドサービスをつかえば、集団で電子出版ができる

れが広く受け入れられるのならば、これまで「出版」に必須だとされてきた舞台装置は大きく変化していくはずです。
具体的に何が変わるんだろう。そう思った僕は、2010 年からアマ『トルタル』は EPUB 3 の電子書籍ですが、フォーマットだけでな

ゾンや iOS アプリ、パブーといったサービスをつかって何冊か電子く、制作環境もほぼすべてデジタル化されているのが特徴だと思いま

書籍をつくり、出版してみました。売上はほどほどでしたが、これます。そもそも Facebook で集まったメンバーの所在地は最初からバでとまったく違うアプローチでもちゃんと本を出すことができましラバラでした。北は北海道、南は鹿児島、アメリカ、フランスにも連た。とくに強く感じたのはカジュアルさです。
「出版」という行為と載陣がいるのでリアルに集まったり、素材をやりとりすることは不可

ほとんど同じことが、パソコン上で自由に出来てしまう。文章を書く能なのです。

ことを生業としてきた人間にとって、これは大変な魅力でした。いわ

編集部は Facebook のグループ機能を利用し、文字原稿と進行状

ゆるセルフ・パブリッシングの可能性に惹かれたのです。

況は Google Drive で共有しています。校正や編集作業もクラウド上でおこなうことができるのがこのサービスの利点です。画像や動画、音楽のデータのようなデータサイズの大きいものは同じくクラウドス❖ 1 人きりで「良い本」をつくるのは難しい

トレージの SkyDrive に上げ、連載ごとに作成したフォルダで管理。
完成した原稿もここに放り込むので、最後はここが素材倉庫になりま

ボーン・デジタルな本なら、誰でもすぐに出版ができる。これは本す。これをプログラマやエンジニア、コーダーといったメンバーが取当のことです。でも、すぐにその限界にも気づきました。
例えば表紙です。電子書籍は手にとって見れない分、表紙アイコン

り出してマークアップし、GitHub で公開されている EPUB 生成プ

が大きなアピールポイントになります。これは誰かに頼む必要があり

ログラム gepub に上げ、試作版のデータを生成。これを Facebook

ました。またデザインやレイアウトに凝るためには、やはりプログラの編集部に持っていき、各自がダウンロードして、それぞれの端末やマやデザイナーの力を借りた方がいい。また電子書籍の宣伝にはOS などでチェック。校正やバグがあれば報告し、修正を加えた新た

Web の知識も必要だと感じていました。そして、これら以上に欲しな試作版を生成して、再び確認という作業を何度か繰り返して、出来かったのが、第三者の目です。従来の出版には編集者や校正者という上がり。リリース日を決め、各メンバーはそれぞれ時間のあるときに、存在がいます。企画意図を把握している彼ら彼女らが「最初の読者」

共有素材や他のメンバーの投稿をつかって、Facebook や Twitter、として原稿を読み、チェックしてくれることで品質を一定以上にする

ブログなどで告知をする。これが基本の流れです。

12こうした制作が可能になったのは、SNS の機能充実はもちろんです

ざまな人が入ってこられるような場にすることが必要だと思います。

が、素材を共有し・編集することの可能なクラウドストレージサービ

現在『トルタル』には 80 名ほどのメンバーがいますが、そのなかスがこの時期に急速に進化したことが大きかったと思います。2 年前にはこれまで出版とは無縁だったミュージシャン、作曲家、映像クリ

だったら、こんなことを個人の集まりだけでやることはできなかったで

エーター、ダンサーといった方々がいます。彼らが参加することで、しょう。1 年前でも、もっと現場は混乱した気がします。その意味では、映像作品を連載したり、宣伝ビデオをつくったりといったことが可能

Web の進化が可能にした電子出版のカタチだといえると思います。

になりました。また従来はコンテンツの中身にタッチしないことが常

この制作工程は、試行錯誤を繰り返しているうちに、自然に生まれだった印刷、DTP 関連の人たちにも積極的に関わってもらっていまたものに過ぎません。ですが、色々な方に面白がっていただいているす。ボーン・デジタルの本を考える上で、従来の本の現場を知り尽くようです。それで「CROWD パブリッシング」と名付けてみました。

している彼らのアイデアや感覚は非常に参考になっています。またデ

CLOUD サービスをつかった製作者集団（CROWD）による出版といザイナーがつくったオリジナルフォントを実装した電子書籍の試作とうぐらいの意味なのですが、このような集団による電子出版にはセル

いった実験も、こうしたメンバーの協力のおかげで進められるように

フ・パブリッシングをさらに発展させる可能性があると思っています。

なりました。
しかし、これだけではまだ足りない。じつは、そう感じています。
現状は、以前から「コンテンツ」と呼ばれたものを、ただパッケージ❖集団で電子出版をすることの意義と可能性しているだけに過ぎません。これだけじゃ、おもしろくない。実際、『トルタル』は現在無料で配布（http://bit.ly/toru_k）しているの『トルタル』の編集部内では、これまで交わることのなかったクリエ

で、ビジネス的な部分についてはまだこれからです。今後は連載をまイター同士が交錯することで、新しいアイデアがすでに生まれ始めてとめた単行本を販売するなどの試行錯誤を始める予定ですが、上手くいます。例えばコラムを執筆してくださっている万年筆職人さんからいくかは分かりません。

は、ペンそのものにインターネット連携、アプリの機能などを持たせしかし、それでも、CROWD パブリッシングには多くのメリット

た「次世代筆記インターフェース」の構想について教えてもらいましがあると実感しています。クリエイター同士が互いのスキルを提供した。ワープロの登場以降「入力」するものになっていた筆記の現場が、あえるのはもちろんのこと、それ以上に大きいのは、ソーシャルメデ

再び変わるかもしれません。ニューヨークで修行中の若手ダンサーかィアをつかった宣伝効果でした。電子コンテンツを多くの方に知ってらは、
ダンスフィルムとして制作された短編映画が送られてきました。

もらうには Web プロモーションが肝心だとよくいわれますが、彼らは映像とダンスをつかったホールやストリートでのイベントを構

CROWD パブリッシングでは日常的にシェアやリツイートなどで協想しているようです。また将棋の指導員をするライターとピクニック

力しあえる仲間を持つことができるのです。

団体主宰者が連携して「将棋やボードゲームを楽しむピクニックイベ

そして最大の利点は、制作工程のあちこちに「第三者」が介在できント」が企画され、全国各地に広がりつつあります。こうした構想やることだと思います。
『トルタル』の制作では従来の編集者的な役割

イベントすらも「コンテンツ」として、本の中で見せられないか。読も導入していますが、それ以外のメンバーにも、制作の大部分がシェんでもらえないか。生まれるアイデアが、どんどん落とし込まれてい

アされています。その気になれば、誰でも、あらゆる工程にもタッチ

く「本」を、ぼくは夢想しています。

できるのです。意外なところから「こうした方がいいんじゃない？」

もしかしたら、妄想が膨らみすぎているのかもしれません。でも「こという新しいアイデアが出てくるし、Twitter で打ち合わせているれからの本」の最終形なんて、まだ誰にも分からないでしょう。だっときに、知らない方からズバリな指摘を受けることも少なくありませたらやってみる価値はあるはず。それは「本」を拡張するだけでなく、ん。脇から意見が出るのは面倒くさい面もありますが、会議やブレイ「コンテンツ」という概念も拡張することにつながるのではないかと

ンストーミングの機会をイチイチ設けなくても、自然に偶有性が高ま思うのです。
繰り返しになってしまいますが、「電子書籍」というメディアは、るような仕組みが組み込めるのは、この制作スタイルの大きなメリッ

本を電子化しただけのものではないと思います。あらゆるクリエイタ

トだと考えています。
このような融通性の高い環境で制作を続けてきたおかげで、メンバーが集える場になり、制作の現場も、コンテンツの概念も変えていくーの構成についても新しい可能性が見えてきました。従来の出版の感可能性を秘めているのです。
『トルタル』をやってみて、そんなふう

覚で考えれば、文・絵・写真・編集・デザイン・組版・プログラムのに考えるようになりました。僭越かもしれませんが、今後もそのためできるプロがそろえば、最低限のユニットになるはずです。さらににできることをやっていこうと思っています。

Web マーケティングに詳しい人も加えれば最強にみえるかもしれませ古田ん。でもこの発想は、従来の本づくりの延長に過ぎないと思います。

■

靖1969 年愛知県生。ライターとして活動する傍ら、そこから出来上がるものは、ただの「電子（での）出版」で終わってし2010 年より電子書籍を手がける個人レーベルカナ

まう気がするのです。Web の進化を、電子書籍の普及を、ただそれだ

カナ書房をスタート。2012 年 4 月、EPUB 3 のけで終わらせるのはもったいないのではないでしょうか。
「これからの電子雑誌『トルタル』を創刊。
カナカナ書房本」という未知のメディアを考えるためには、さらに間口を広く、さま13

http://kanakanabooks.com/

32 年の後、「未来のランダムハウス」さえ至らない現実をまえに、流されて それからの二人
株式会社ボイジャー 代表取締役

目標は最初の頃より複雑なものになったとボブは伏し目がちにもらす。
「未来の出版社」になるだけでは不十分だと気がついたからだ、
と。

萩野正昭

どんな言い訳にせよ、流されて漂う長い長い時間が私たちの前には広がっていくばかりだった。

❖不思議な縁のはじまり❖出版社になる前にここに自分が立っているのは理由がある。そして自分が頼った、あ

やっておくべきことがあるだろう。オレたちの仕事には道具というるいは縋 った人の姿がある。私にとってボブ・スタイン（Bob

ものが必要だ。鉛筆と紙があれば事足りるなんていうものじゃない。

Stein）は、新しい出版という仕事の海を渡った 30 年の同志であり、けれど、コンピューターの使い手にしか操作できないものじゃダメだ。

相棒であり、生きていく支えだった。この男がいなければ、私は今、

いちいちお伺いを立て、ああだこうだと指図される窮屈は承服しかね

ここにいることはなかった。

る。自由でなきゃいけない。テクノロジーの力を持たざる者が手にす

すが

いや、はじめて会ったのは 32ることだ、だから現状を突き抜けるおおらかな基盤を構築するには、年前のことだよと、ボブは妙にこ創造のためのしたたかなツール（道具）が必要だ。

おろそだわる。１年たりとも疎かにした

お前はジーン・ヤングブラッドを知っているだろう。彼の「エキスくないと思ったのかもしれない。

パンデッド・シネマ」は、映像の可能性にチャレンジした幾多の実験

なぜなら彼にとっても私との出会

映画を詳しく紹介している。そしてここが重要だと思うが、ハリウッ

いが全ての出発だった。私たちはド映像産業の大成の前に、憤死したおびただしい数の映像パイオニア

決して航跡を残して走り去る船にがいたことだ。

乗ったわけではなかった。流され私はボブと出会った当時、レーザーディスクの制作担当として、こて、漂って、それでも声を張り上の手の実験映画を収録する「映像の先駆者」シリーズをプロデュース

げて励まし合い、小舟で海を渡ろしていた。
私にとってはメジャーな娯楽映画など何の興味もなかった。

うとした。一時たりとも共にいる

映像を止めて、一コマ送ったり、戻ったりできる機能を実装したレー

ことを忘れられない必死の航海だった。

ザーディスクに、憤死した先駆者の深い意図を読み取らせることこそ、
イラストレーション

表現の可能性を見つめることであり、メディアの使命ではないかと信

小島武

じきっていた。たかが百数十年の映像の歴史、フィルムに結像するイ
二人の出会いを今でも覚えている。ロサンゼルスのみすぼらしいフリュージョンにあの手この手で取っ組み合った試みは、新しい創造そァストフード店で私たちは飲み物だけを注文して小一時間を過ごしのものだった。

た。
道路を隔てた向こう側に新装のショッピングモールが見えていた。

私はボブと映像の歴史を話し合った。フランスでの「シネマ・ヴェ

車の出入りはひっきりなしで、消費をむさぼる幸福のかおりがこちら、英国ドキュメンタリー運動＊2、ドイツの「エンサイクロペ
リテ＊1」

側にも届いていた。

＊3」など。世界には映像に関わる
ディア・シネマトグラフィカ（EC）

語るボブは襟のすり切れたシャツを着ていた。すでに禿げ上がった

さまざまな運動が存在してきた。空想ではなく現実が映像の一方の使額を突き出し、やるべきことの偉大さを語った。偉大なのはわかった命だった。けれど映像が現実を掴むためには目で見える姿だけではなが、それでどうだというのだ、と私は切り返した。お前は分かっていく耳で聞こえる音が必要だった。
映像にとって音声のシンクロ（同時録音）がいかに大きな高い壁でない、必要なものが何なのかを。金だよ、お金だよ、丁寧に資金と言あったかは、映画そのものが無声映画として発祥したことからも分かってもいい、と。
深い理解の出来る英語の力は持っていなかった。しかし、そんな風ることだろう。絵と音のシンクロを手にするまでには長い時間がかかに聞こえたような気がした。あるならくれてやりたいところだが、生っている。映像に音が加わることで開かれた世界の躍動、真実、あの憎自分にそんな金は持ち合わせがない。こんなところで詐欺師のよう新鮮な感動の体験を知る人は、デジカメにさえ動画録音機能が常識とに食い下がられてお金が出てくると思ったら大間違い、第一お金が工して備わった現在では見つけようがないだろう。
ボブと私の話はヨリス・イヴェンスの映画「世界の河はひとつの歌面できるのは君の大そう偉大なアイデアを実現させる提案が形を成しをうたう」に及んだ。お互いを見つめ合うのではなく、もろともに一ていなければならんだろう。
そうか、それなら提案とやらをつくってみようか。そしてボブはこつの方向を見るような心地よい錯覚を二人は感じていた。身はどこにう言った。
「未来のランダムハウス」になろうじゃないか。随分妙なあろうとも、目を世界へ、心を祖国へ。思わず肩を組まんという気持

ヤツだな、常識というものがないのだろうか。結局、話はここまでのちだった。

ことだった。
私はただ常軌を越えた何かをやりたくて仕方がなかった。

正直、シネマ・ヴェリテや映像人類学の話を日本人のオマエから聞

それだけが彼との接点だった。ある意味で資格ありと相手に見込まれかされるとは思わなかった。ボブの反応には、日本人への意外性が見たようで、気分は悪くはなかった。不思議な縁のはじまりだった。

てとれた。ジーン・ヤングブラッドの話が出てきたから、頷くだけでうなずことを済ますわけにはいかなかった。日本人を甘く見るなという気持

14

ちは確かにあった。その「エキスパンデッド・シネマ」のエキスパン

日の米びつを思うことしきりだった。貧しくていいじゃないか。少なドをとって、私たちのツールは「エキスパンドブック」と命名された

くともオレはそうするよ。人のお金に頼ってそこで何かができたのなのだ。出版を考える前に、私たちは映像の歴史から未来を見ようとしらば、優しい言葉でも掛けてくれよナ。ボブの背中に無言の挨拶をしたし、道具としてのコンピューターを印刷に置き換えていた。

て私はその場を退くしかなかった。

❖ばかばかしさと哀しみと❖好きな言葉は「諦め」ツール開発に全てのエネルギーを費した。消費したと言った方が正頼ることはやめよう。一人で行くしかない。自分のできること、そ直なところだろう。さすがに浪費とは言いたくないが、現実は翻弄されに殉じよう。自分が話す、書く、日本語だけ考えればいい。世界だれる毎日だった。

なんてどうでもいい、勝手にやってくれ。オレが使えるとしたら日本

例によって私たちは「エキスパンドブック」をこう宣伝した。何で語でしかないのだから。好きな言葉は何ですかと問われたら、日本語もできる、誰もが、簡単に……。このスローガンは今でも誰かが繰りで「諦め」ですと答えよう。それっきゃない。

返している。リアルに言い直せば、できることは限定され、一部の人何もかもが無になった気がした。しかし考えないわけにはいかなか

だけが、困難を乗り越えて掴むもの……に過ぎない。もちろん資金的った。意地もあった。成功者による基金も鷹揚な財団もない日本の現バックアップがあり、好意的な支持者に恵まれ、忍耐強い長い時間を実から資金を得ることも無理な以上、素朴な道具に依拠するしかない

かけたケーススタディを経ることができるなら、スローガンは現実のだろう。ボブが潤沢な栄養価をもったビーフシチューを煮込んでいる

ものにもなるだろう。そんな幸運が舞い降りることは、だがありえなのなら、私はさっと湯がいた蕎麦で対抗しよう。どっちがいいかなど

い。結局は騙しのスローガンとして潰えていく。

判断はできない。

だま

おうよう

つい

裏切られるのは読者／ユーザーばかりではない。
コンピューターに、捨てた。やるべきことは一つしかない。文字だ。その究極の太古かよって、もって、立つ、私たちは、コンピューターの基準に則り開発ら使い続けられた真実の道具に向かい合い、これを最も進んだ現代のを進めることになる。この基準はれっきとした私企業が決めるのであ

技術のどこかに引っ掛けてみたかった。持たざる者が手にする力、私り、私企業が変更するものだ。何時何時、こちらの勝手な思い込みがは忘れてはいない。笑わば笑えである。

いつなんどき

裏切られたって文句の言える筋合いではない。

快適に読めればいい。ネットの上に、自分たちの書いたシンプルなひょう

強い誰かのもとに寄りかかりビジネスを成立させていく。君子は豹文章を縦書きで、もちろん横書きだって瞬時に表示する。日本語であ変し、こっちの勝手な思い込みはものの見事に覆される。徒労感、る以上、ルビや禁則や字下げなどの基本ルールは備わっている。こう

ばかばかしさと哀しみの辛酸をなめること、どうしようもない。

したもっとも基底にある原則を大切に、それ以上の余計な虚飾は捨て「エキスパンドブック」はもともとアップルの「HyperCard」に依去って向かい合うことが「諦め」の中から生まれていった。

へん

くつがえ

しんさん

存した。その後アップルの「QuickTime」への注力に従ってそっち

このソフトを私たちは T-Time（ティータイム）と呼んだ。そしてへ流され、アップルの経営判断による「QuickTime」チームの解散

T-Time という閲覧ビューアで最適に読める電子書籍フォーマットとによって、進路を失い路頭に迷うことになった。

してドットブック（.book）をつくった。.book は講談社を中心とした多くの出版社に採用され、出版社が販売する電子書籍のフォーマ「エキスパンドブック」
は頓挫した。しかしボブはへこたれなかった。

ットとして浸透していった。

計画は「Publishing on the Web」へと進み、「TK2 ／ TK3（ツールキット 2/3）」という開発に深化した。ニューヨークの制作チーム、

一方で、ビーフシチューを煮込んでいたボブは、むせ返る厨房で苦ブルガリアのプログラマ、サンフランシスコのデザイナーという陣容しんでいた。あれもできる、これもできるが結局は脚を掬うことになが見事な見栄えを実現させた。開発には時間を要した。その間の経済った。沸き立つ鍋をいくつも前にして、今はできない、もうすぐ必ず。

を支えたものは、成功者による基金や支援を惜しまない鷹揚な財団か分かっている、バージョンアップで、を連発した。

すく

おうよう

らの出資だった。ボブは金策にあたっては「グル」として振る舞った。

とうとう「TK2 ／ TK3」は完成しなかった。
「私は時代の先を進

どこからそんな金が出てくるのだろう？ ボブ、あなたはメディア

みすぎている。この戦いは短期決戦ではありえない。時間と共に少しの荒海を進む労働者・兵士たろうとしたんじゃなかったのか。額に汗ずつ、そして確実に進行する現象……」。何とでも言え。できなかっ

して働き、
倹しく夜はテーブルで思索者になるはずじゃなかったのか。

たことは厳然とした事実ではないか。そして、これまで開発に投じら端で見る限り、それは優雅なものだった。いつのまにか有名大学の講れた資金は「グル」に捧げられた信頼と期待だったんじゃないのか。

つま師におさまり、あてがわれた門番付きの専用宿舎に鎮座ましまし、家

大きな賭けの華々しさと結末の冷酷さを知った。地道な努力と一握に大きな犬など飼って、夜な夜なインテリを集めて食卓を囲む。

りの糧のあまりの軽さを知った。どちらが正しいのかは分からない。
ましゃく

どちらも人を生かすには間尺にあっていないことだけは確かだった。

何度か招かれて私もそのテーブルについたことがある。交わされる難解な英語に嫌気がさして私は窓辺に逃げるように立った。眼下にワシントン広場が見えている。おいおい、ここはニューヨークのど真ん❖誰も分かってくれない

中じゃないか。
どうすりゃいいのか。親に勘当受けし身の上のごとく、寄る辺ない時を経て、電子出版の状況も激変した。アマゾンはこの市場の圧倒

極貧の有様。ここでしゃあしゃあと未来を語る資格の一片もなく、明的優位を確立しはじめた。ことの次第が明らかになるに従って、出版

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社と流通を仕切る書店の力関係には大きな差が生じることを誰もが認なかっただけだ。そこにたまたまボブとの出会いがあり、二人して識するようになった。その具体例として、出版社はアマゾンをはじめ「出帆」したに過ぎない。ただ、一度未知なる航海に出た以上、遭遇とする大型ネット書店での販売を通して、自社売上情報以外の何ものする雨も風も日照りさえも受けとめていかねばならない。

しゅっぱん

なりわい

電子出版に限ったことじゃない。
この世の中の何を生業としようと、も手にできないでいる現実を改めて知ることになった。

そこには自ずと人としての責任と誇りがあるはずだ。たとえ私がそし「TK2 ／ TK3」の失敗から、ボブは盛んに「ソーシャル」を語りてボブが、出版という仕事から遠く離れていたとしても、今ある自分はじめた。本というものの本質は固まったパッケージだ。本がネットの向かい合う対象に真摯たる気持ちでいただろうし、いたいと願うだ

へ流れ出ることで不定形の情報に即していくのだと直感したのだ。そろう。その意味において、新しい時代を築こうテクノロジーやビジネ

んなインフラストラクチャは独自に構築するしかない。

スで、大きな役割を演じねばならないのは個々としての人の品格ではしん しテキストをオンラインにアップロードし、ページ両端のマージンにないか。大きな波やうねりに翻弄される藻くずのような人の影、たか読者が集い話し合えるようにする。そのビジョンを実現するためにボだかちっぽけな存在としての身体、これをもってなお、挫けることな

ブは「SocialBook」を起業した。ソーシャルブックとは、分かりやいまっすぐな人の意志の何たる尊いことかと思う。ボブは私に、私はすく言えば知り合いと読書ができるシステムだ。

ボブに、お互い流されてか弱く儚い身の上を思い知らされながら、そ

くじ

はかな

はがね

二人はひとつだった。
こにかすかに光る鋼の心を認め合ったのだろう。

英文学のクラスでの実験、高校のスペイン語の授業で実施された使
用例、ドイツのベストセラー小説を対象にしたもの、映画を「読む」＊ 1 シネマ・ヴェリテ：フランス語で「真実映画」の意味。映像の作り手が被写体の人々と関わる記録手法。作り手の存在が映画から排除される虚構上のトリックを排した。フランスの映像人類学者ジャン・ルーシュが推進者として有名。
＊2 英 国ドキュメンタリー運動：イギリスの記録映画作家ポール・ローサ、ジョン・グリアスンらが提唱した映画の教育効果、宣伝効果を利用した社会変革をめざす運動。
「ドキュメンタリー」という用語の起源となった。
＊3 エ ンサイクロペディア・シネマトグラフィカ (EC)：ドイツ、ゲッチンゲンの科学映画研究所の G・ウォルフ教授の提唱で創設された国際的な学術研究と大学教育用の科学映像資料の収集運動。

メカニズムとしてソーシャルブックを利用した例。
ただし、これはなにがしかの教育的効果を目的とする試みである。
誰もが映画の教育、あるいは映画を通した読書のようなものを映画に期待したい訳ではない。これは映画に向き合わされる強制が加わった
視聴形態だ。そういうことを本当に人はしたいのだろうか？ 意見や感想はあったとしても、再び映画の一シーンへ自分を戻し、そこにコメントとして自分の足跡を残していきたいと思う人も、思う映画も極

イラストレーション

めて少ないものではないか。所詮、人は映画というメディアを消費す成瀬 修

るにすぎない存在だと思う。ボブ、そうじゃないのか？
このテクノロジーの開発を促進し、市場に参入するための資金集めに走り回った時にいくつかのことが分かってきた。ボブはこう私に言

not as a Technique, but as a Ray of Hope

い、続けた。私はソーシャルブックはすごいプラットフォームだと信じている、同時にユーザーに実際に使ってもらうにはある程度の時間
けわがかかることだろう。そこまでの道のりは険しい坂だ。投資家が興味を持つにはその成長速度が遅すぎることにも気がついた。
なんてヤツだと私は思った。懲りないヤツだとも。そしてぽつり「誰も分かってくれない」とボブは独りごとをもらした。

❖二人はひとつ抱きしめてやりたかった。誰も分かってくれないなんて、ここにオレがいるじゃないか。どんなに意見や立場が異なっていようとずっと一緒にやってきた。姿が見えなかった時もある。けれど、どこかで、情報の海を航海する

世界のどこかで同志は必死に戦っているとずっと思いつづけてきた。
「上を向いて歩こう」をつくった中村八大は、散々生きてくたびれた命へのメッセージを書く時期がきたと、晩年になってある曲を残した。この唄はどの CD にも入っていない。うろ覚えに記してみた。

2013年7月3日
2013年7月10日

第１版第１刷発行
第１版第２刷発行

表紙デザイン
本文デザイン

平野甲賀
株式会社丸井工文社

発行所

生きるということは、誰かに借りをつくることだ。生きるということは、その借りを返していくことだ。誰かにそうして貰ったよ
うに、誰かにそうしてあげよう……

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・本カタログ記載の内容、金額などは予告なく変更することがあります。
・T-Time、.book／ドットブック、BinBおよびそのロゴは、株式会社ボイジャーの登録商標です。
・その他、記載されている会社名、製品名は、各社の登録商標または商標です。

私は電子出版という現代の新たな産業の芽をとやかく語ることに関心があるわけではない。私は単に常軌を逸したことがしたくてたまら

2013.7.10

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