Kirino Natsuo
Im Alter frei, selbstbewußt und nicht ganz ohne Sex: Kirino Natsuos
Wegweiser für ein erfülltes Seniorendasein
1. Zur Autorin
Kirino Natsuo, bürgerlicher Name Hashioka Mariko, geboren 1951 in Kanazawa, studierte
Rechtswissenschaften an der Seikei Universität/Tokyo und schloß ihr Studium 1974 ab. Kirino
nahm in wirtschaftlich schwierigen Zeiten (Ölschock) verschiedene Stellen an, u.a. im
Marketingbereich. Sie machte, wie sie festhält, negative Erfahrungen als Frau am Arbeitsplatz.
Ihre schriftstellerische Laufbahn begann in den 1980er Jahren, nachdem sie eine
Drehbuchautoren-Schreibschule (scenario writer school) besucht hatte. Unter dem Pseudonym
Nohara Noemi trat sie zunächst als Verfasserin von romance novels hervor, dann wechselte sie
zum hardboiled-Genre. Im Jahr 1993 erhielt Kirino den renommierten Edogawa-Ranpo-Preis
für Kriminalliteratur. Heute lebt die Autorin mit ihrer Familie in Musashino/Tokyo.
Zu Kirino liegen noch kaum wissenschaftliche Arbeiten vor: R. Copeland (2002, 2004)
behandelt die frühen Kriminalromane (Detektivin Murano Miro). A. Seaman (2004) erörtert
das Thema Sexualität in den Miro-Romanen der Autorin, die sie zur „third wave of womenmystery writers“ zählt (S. 19, 86-118), L. Gebhardt (2005) analysiert den erfolgreichen
Mörderinnenroman „OUT“ unter dem Aspekt von Kirinos innovativer literarischer
Auseinandersetzung mit dem Thema Frau in der Gesellschaft.
Kirino zeigt im Hinblick auf Hobbys wie Skifahren, Bowling und Mah Jong eine antiintellektualistische Haltung. Sie ist Vertreterin einer japanischen Literatur, die sich jenseits desstark japanbezogenen alten Establishments, mit Blick auf das internationale Geschehen, neu
positioniert.

1. Ein literarischer Ratgeber für den Silbermarkt
Kirino Natsuo erweist sich zunehmend als Spezialistin für Befreiungsschläge. In demvielbeachteten Roman „OUT“ (1997) erzählt die Autorin von der drastischen Emanzipation
japanischer Hausfrauen via Mord, respektive via der Beseitigung eines Ehemannes und desBetreibens eines lukrativen Leichenentsorgungsdiensts. Während es in „OUT“ zwei der vierProtagonistinnen gelingt, den Zwängen ihrer trostlosen Mittelklasseexistenz in einerjapanischen Vorstadt zu entkommen, erkämpft sich in Tamamoe! (2005; Glühe, Seele, brenne!)
die verwitwete Seniorin Sekiguchi Toshiko ihren Weg zu einem selbstbestimmten undglücklichen zweiten Leben.
Als ihr Mann im Bad den plötzlichen Herztod stirbt wird die 59 jährige Toshiko vom behüteten
Ehefrauendasein in die rauhe Wirklichkeit gestoßen. Hier warten bereits einige unangenehme
Dinge auf sie: Zunächst die Erkenntnis, daß ihr Mann Takayuki seit langen Jahren eine Geliebte
hatte. Dann wird sie mit den egoistischen Wünschen ihres Sohnes Akiyuki konfrontiert, derseinen erfolglosen Amerikaaufenthalt abbrechen und mit Frau und Kindern in Toshikos kleines
Haus ziehen will. Auch die Tochter Miho denkt daran, einen Teil des Erbes zu beanspruchen,
um
sich
mit
ihrem
FreundeineExistenz
aufzubauen.

Toshiko nimmt eine Auszeit und verläßt einige Tage ihr Zuhause. Sie findet Zuflucht in einem
Kapselhotel am Bahnhof Tachikawa. Dort macht sie entscheidende Erfahrungen, dahingehend,
daß sie erkennt, wie weltfremd sie bisher war, wieviele andere Lebensstile undÜberlebensweisen es gibt. Lehrreich ist für sie vor allem die Begegnung mit Noda, demManager des Hotels, und mit einer „Profi-Oma“, einer alten Frau, die sich dauerhaft im Hoteleinquartiert hat. Für ihre Ratschläge, die sie den Gästen geschickt aufnötigt, streicht diegewiefte alte Dame Geld ein und kann so ihren Unterhalt sichern. Die Protagonistin, die intensiv
über ihre Umwelt und ihre eigenen Vorstellungen und Ziele nachzudenken beginnt, sieht ihre
Familie zusehends distanzierter. Emotional noch sehr instabil, sucht sie verstärkt den Kontakt
mit der Außenwelt, um sich neu zu orientieren. Endlich wagt sie auch die Konfrontation mit ItôAkiko, der Geliebten ihres Mannes. Akiko ist erstaunlicherweise keine jüngere Frau, sondern
mit 63 Jahren älter als Toshiko. Akiko besitzt ein Spezialitätenrestaurant für japanische SobaNudeln, in das, wie es sich herausstellt größere Summen von Takayukis Geld geflossen sind.
Toshiko, die meist nur mit drei Freundinnen aus der Schulzeit verkehrt, macht Bekanntschaft
mit dem Freundeskreis ihres Mannes, unter anderem mit Tsukamoto, einem sehr attraktivenälteren verheirateten Herrn. Tsukamoto macht ihr Komplimente, beschenkt sie und beteuert, siesehr attraktiv zu finden und sie unbedingt näher kennenlernen zu wollen. Es kommt zu einer
Liebesnacht in einem luxuriösen Hotel in Shinjuku.
Im Laufe der Wochen und Monate, die nach dem Tod ihres Ehemanns vergehen, gelingt es
Toshiko ihre Gefühle der Einsamkeit, Enttäuschung und Wut gegenüber Ehemann und Familie
zu bewältigen. Durch den unfreiwilligen Reifeprozess lernt sie es, sich zu behaupten, mit ihren
Selbstzweifeln umzugehen und eine souveräne Lebenseinstellung zu gewinnen. Toshiko macht
ihren Kindern klar, daß sie das Haus nicht für die Erbschaftsauszahlung verkaufen wird, fordert
von Itô Akiko das der Familie Sekiguchi zustehende Geld zurück und geht schließlich, so deutetes die letzte Passage des Romans an, das Wagnis ein, sich längerfristig mit dem verheirateten
Tsukamoto einzulassen.
Tamamoe! (2005; Glühe, Seele, brenne!) ist ein gelungener Beitrag zum aktuellen Tatbestand
Alter in der sogenannten japanischen Alterungsgesellschaft. Er setzt dreiunddreißig Jahre nachAriyoshi Sawakos berühmtem Roman Kôkotsu no hito („Die Entrückten“; engl. „The TwilightYears“) von 1972 zeitgemäße Akzente. Während Ariyoshis millionenfach verkaufter Bestseller
die Schwerpunkte Senilität und Pflege in der Familie diskutiert, nimmt sich Kirino aus derPerspektive mündiger Senioren der Frage an, wie man sich die späten Lebensdekaden
befriedigend gestalten kann. Insofern sucht die Autorin Anknüpfungspunkte zum aktuellen
Trend der Ratgeberliteratur (ikikata no hon), die für jede Generation und Problemlage
entsprechende Anleitungen bereithält. Kirinos Seniorenroman stellt einen literarischen
Wegweiser zum Glück für den sogenannten „Silber Markt“ dar und ist deshalb eine äußerstgeschickt
plaziertePublikation.

2. Altersstadien und Altersglück
Gängigen Definitionen gegenwärtiger Lebensmodelle nach, zählt die Seniorenschicht, mit dersich der Text befaßt, nicht zu den wirklich „alten“ Menschen. Es sind Frauen und Männer EndeFünfzig bis Ende Sechzig, die also noch mindestens eineinhalb bis zwei Dekaden aktiv amLeben teilhaben können. Zwei Grundvoraussetzungen für eine erfüllte erste Altersphase spricht
Kirino an: Gesundheit und Geld. Und im Falle der Frauen kommt der Faktor Selbstbehauptunghinzu.
Wie so oft bei Kirino bietet die Familie keine Voraussetzung für das Frauenglück. Der Ehemannerweist sich als bequemer Egoist, der seine Interessen ganz selbstverständlich wahrnimmt ohne
auf die Gefühle der Gattin zu achten. Dergestalt gelingt ihm ein wunderbares Doppelleben auf
zwei Schauplätzen seines Daseins mit dem Vorteil ausgedehnter Wahlmöglichkeiten (er kannsich jederzeit für einen Lebensabend mit der Geliebten entscheiden) und dichter
Erlebnisintensität. Problematisch gestaltet sich das Verhältnis der Mutter zum Sohn. Nach dem
unerwarteten Tod von Takayuki möchte Akiyuki wie selbstverständlich über die Zukunft derMutter bestimmen, wobei er die Situation zu seinem Vorteil ausnutzen will. Obwohl er sich
seitdem er vor acht Jahren nach Amerika ging, kaum gemeldet hat, plant er nun mit seiner Frauund zwei kleinen Kindern, alle Fremde für Toshiko, in das Elternhaus zu ziehen. Erst alsToshiko, die sein anmaßendes Benehmen und seine kaltes Kalkül als abstoßend empfinden
muß, sich durchsetzt und ihm - erfreulicherweise mit Unterstützung ihrer Tochter Miho Grenzen weist, zieht er sich zurück; Akiyuki und seine Frau werden wieder nach Amerikagehen, allerdings auf getrennten Wegen, die Ehe ist in einer Krise.
Hilfreicher als der Sohn zeigen sich zunächst die drei gleichaltrigen Freundinnen Toshikos, dieihr in der schwierigen Zeit beistehen. Nach und nach emanzipiert sich die Protagonistin jedochvon den ehemaligen Schulkameradinnen, zu unterschiedlich sind die Meinungen undLebensentwürfe. Yamada Eiko, mit der sie anfänglich viel Austausch pflegt, tritt überdies amEnde als Rivalin in Sachen Tsukamoto auf. Fremde Menschen aus verschiedenen Milieus sindes, die Toshikos Entwicklung anregen und begleiten. So vermittelt der Roman die Botschaft,das enge Umfeld eines Hausfrauenfrauen- und Mutterdaseins zu verlassen, um in derAußenwelt, in der Beziehung zu bislang Unbekannten den Horizont zu erweitern. Indem manneue Pfade betritt, wird die Begrenztheit des bisherigen Lebens deutlich, zahlreiche unerwarteteMöglichkeiten ergeben sich. Toshiko schließt sich der Laienkochgruppe an, in der ihr Mann
Mitglied war, erfährt hier von der Geliebten (und dem investierten Vermögen) und trifft ihren
späteren Freund Tsukamoto. Hobbygruppe, aber auch zufällige Bekanntschaften, sind wichtig,
betont der Text, selbst wenn daraus manche Enttäuschung erwächst. Die Lehre, die Toshiko
mitgegeben wird, lautet, daß man Risiken eingehen muß, um die Chance auf Glück zu erhalten.
Sollte sich auch das begehrte Glück nicht unmittelbar einstellen, ist doch die Erfahrung ein
Wert
ansichundverhilftzu
einem
entspannten
Lebensgefühl.
3. Sex, Selbstbehauptung und eine „graue Romanze“
Mit ihrer Diskussion um Sex im Alter, berührt die Autorin ein spezielles Feld desSeniorendiskurses. Sie plädiert für eine freie Alterssexualität und sieht es jenseits auch in Japanbestehender Tabus und Konventionen als selbstverständlich an, diesbezügliche Bedürfnisse
anzumelden.
Tsukamoto spricht mit Toshiko offen über das Thema: „‘Meine Frau ist mir in dieser Hinsicht
keine Partnerin mehr. Ich bin zwar älter geworden, aber trotzdem noch ein Mann. Wie war esdenn bei Ihnen und Ihrem Mann?’“ Als Takayuki Geschlechtsverkehr wollte, war sie damals
ebenso nicht mehr auf ihn eingegangen. Wann war das eigentlich gewesen? Vor langer, langer
Zeit“ (S. 200). Für Toshiko bedeutet die sexuelle Interaktion mit Tsukamoto, der in den „Augen
der Welt“ vielleicht nur „in die Kategorie alter Mann zählte“, eine entscheidende Entwicklung.
Tsukamoto ist von Toshiko sehr angetan und bittet ein weiteres Mal um ihre Gunst. Sie lehntab, da Tsukamoto ein Lovehotel ansteuert, was für Toshiko einen billigen Beigeschmack hat.
Längere Zeit bleibt der Kontakt unterbrochen. Dazu trägt auch bei, daß Toshikos Freundin Eikobehauptet, gemeinsam mit Tsukamoto verreist zu sein; in Toshiko keimt der Zweifel, ob
Tsukamoto nicht eventuell ein „Opa-Playboy“ sein könnte, der jede Frau erobern will. Es stelltsich jedoch heraus, daß es sich bei der Fahrt nur um eine Gruppenreise gehandelt hat.

Bei einem weiteren Treffen des Soba-Kreises klären sich die Dinge. Tsukamoto gibt zuVerstehen, daß er an Eiko nicht interessiert ist. Eine amüsante Wende nimmt das Geschehen,
als Tsukamoto Toshiko mit einem Magazinartikel konfrontiert, in dem offensichtlich ihrer
beider Beziehung unter dem Motto „romance grey“ (S. 359) abgehandelt wird. Toshiko hatte
tatsächlich einer zufälligen Bekanntschaft, die sich nun als Kolumnistin einer Seniorenpostilleentpuppt, von ihren Irrungen und Wirrungen berichtet. Tsukamoto entnimmt der für Toshikopeinlichen Beichte, daß sie für ihn Gefühle hegt und betrachtet den Essay mit Humor.
In der Schlußszene sitzen beide in einem Starbuck Cafe. Neonlicht spiegelt sich auf nassen
Straßen, eben hat der Regen aufgehört. Toshiko ist im Reinen mit sich selbst. Sie sieht derZukunft gelassen und vielleicht sogar mit einigen gerechtfertigten Erwartungen entgegen.
Der Ausklang im nächtlichen Cafe evoziert noch einmal das Motto Kirinos, Frauen sollten „aufder dunklen Seite gehen“. Mit ihrer Entscheidung die Konventionen hinter sich zu lassen undeigene Bedürfnisse wahrzunehmen, befolgt die befreite Witwe Toshiko den Wegweiser für ein
erfülltes Seniorendasein. Die Autorin Kirino Natsuo wird ihrer Rolle als „Profi-Ratgeberin“
gerecht.

Bibliographie
Copeland, Rebecca (2002): “‛M is for Murder: K is for Kirino Natsuo’: Japanese Women
Mystery Writers and the Constructed Family”. In: Arntzen, Sonja und Janice Brown (Hg.):
Reading and Writing Japanese Women Texts. Conference Proceedings. University of Alberty,
S.123-126.
Copeland, Rebecca (2004): “Woman Uncovered: Pornography and Power in the Detective
Fiction of Kirino Natsuo”. In: Japan Forum, Vol. 16, S. 249-269.
Gebhardt, Lisette (2007): „Der dunkle Weg der Kirino Natsuo. Unrechtserfahrungen als Themajapanischer Gegenwartsliteratur“. In: Opfermann, Susanne (Hg.): Unrechtserfahrungen.
Königstein:
UlrikeHelmerVerlag,
S.137-157.
KirinoNatsuo(2005):

Tamamoe!

Tokyo:

Mainichishinbunsha.

Seaman, Amanda C. (2004): Bodies of Evidence. Women, Society and Detective Fiction in1990s
Japan.
Honolulu:
UniversityofHawai’iPress.

(Lisette Gebhardt, März 2006)