出光美術館研究紀要第二十七号抜刷
二〇二二年三月二十五日発行

青花瓷器、所謂「雲堂手」に関する研究 壺（罐）類を中心に

徳 留 大 輔青花瓷器、所謂「雲堂手」に関する研究 ︱︱ 壺（罐）類を中心に［徳留大輔］

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出光美術館
明時代
中国
景徳鎮窯
青花群仙図蓋付壺
口絵 1–1

青花瓷器、所謂「雲堂手」に関する研究 ︱︱ 壺（罐）類を中心に［徳留大輔］

口絵 1–26

青花瓷器、所謂「雲堂手」に関する研究 ︱︱ 壺（罐）類を中心に［徳留大輔］

口絵 1–3

口絵 1–4（高台）7

一、研究略史

はじめにも筒形香炉や火入れを茶碗として転用した作例が最も知られる。例えば、

囲気を有する作例のものが「雲堂手」として認識されてきた。その中でる。湧き立つような雲の表現が特徴的な雲気文と楼閣ならびに同様の雰

青花瓷器、所謂「雲堂手」に関する研究 ── 壺（罐）類を中心に二、「空白期」およびその前後における壺類の文様の種類

千利休が香炉・火入れを転用して茶碗として用いるようになったと言わ

徳 留 大 輔三、考察一 「雲堂手」壺に描かれた人物・故事とれる「紀三井寺」（個人蔵）には、器面には青花 （染付）で楼閣、雲気文、

人物文 （高士）、 遠 く に 聳 え 立 つ 山 々 が 描 か れ て い る。 こ の 他、 十 八 世

描かれた背景の問題
四、考察二 「雲堂手」の系譜関係を巡る問題が分かる ［註 ］。

文香炉が作られていたことからも、「雲堂手」が人気を博していたことが 配 さ れ て い る 作 例 や、 寛 文 二 年 （一六六二）銘 を 有 す る 陶 胎 染 付 雲 堂

いる。また肥前では十七世紀前半の作と考えられる水指に楼閣、雲気文や永楽保全 （一七九五―一八五四）らにより作られていたことが知られて写しが、尾形乾山 （一六六三─一七四三）、仁阿弥道八 （一七八三―一八五五）

群の中にも「雲堂手」は見られる。さらに日本では、その「雲堂手」の紀から十九世紀頃にも焼造されたと思われる、所謂新渡物と称される一

近代以前にも舶来していた可能性について

五、考察三 「雲堂手」壺類が

おわりに

はじめに
日本に伝世する中国陶瓷の中に「雲堂手」の作品がある。その多くは

この「雲堂手」は、日本における中国陶瓷の受容を考える上で重要な作行きの一つでありながらも、後述するように分類をはじめ、系譜関係］で焼かれた青花のうち、器面に雲と楼閣が簡略に絵付けされたものを日本の茶人たちが珍重した陶磁器」［註

や編年上の問題があることが知られている。一方で近年その生産地であ十五世紀から十六世紀を中心に、「（主に）景徳鎮民窯 ［註3］の こ と で あ り、「雲屋台」とも称されてい1

青花瓷器、所謂「雲堂手」に関する研究 ︱︱ 壺（罐）類を中心に［徳留大輔］

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出光美術館研究紀 要 第 二 十 七 号 （ 二 〇 二 一 年 度 ）る景徳鎮窯における発掘調査、ならびに日本における出土事例の増加や伝世品の付属品から、受容の状況を考える上で重要な資料が紹介されている。

一─二、大きく二類型ある「雲堂手」の理解についてができると指摘されている ［註 ］
。すなわち、①群：小形の碗などに簡

現 在 の と こ ろ「 雲 堂 手 」 は、 大 き く 以 下 の 二 つ の 類 型 に 分 け る こ と14としたい。また簡単ではあるが、伝世品 （付属品を含む）の情報や日本に構成や特徴などを整理し、時間軸や系譜関係を考える上での基礎的研究

す る 碗 や 火 入 れ の 類 は ① 群 に 入 り、 主 に 茶 陶 と し て 受 容 さ れ た。 ② 群

同様の文様が精緻に表された青花である。先述した紀三井寺をはじめとその他にも碗よりもさらに大形の鉢類なども見られる。

①群に関しては、茶の湯の器であることから、その名称やいつ頃から使用されてきたのかについて古くから注目されてきた。なおかつて「雲ものと考えられており、その後「雲堂手染付」の語句が貞亨三年 （一六に登場する「くもの染付」「雲染付」が「雲堂手」のことを指している十七世紀前半に活躍した茶人・小堀遠州 （一五七九―一六四七）の茶会記「雲堂手」という名称は日本における呼称である。その名称に関しては、

一─一、「雲堂手」の名称と近代以前の認識についても指摘されている ［註 ］
。 し か し、 こ れ は ② 群 も 同 様 の 問 題 を 抱 え て いて、その系譜の問題から②群は①群に先行して焼造されはじめた可能性

十七世紀代に入っても続いている可能性が指摘されてきた ［註 ］
。加えことから、その焼造年代に関しては十五世紀中頃を中心に十六世紀から材の文様でも青花の発色、意匠が崩れて簡略化しているものも見られる付とは異なる一群として理解がなされている。また器形の特徴や同じ題

堂手」は古染付の一種として評価されたこともあったが、現在では古染。また草間直方 （一七五三―一八八六）に 登 場 し て い る よ う で あ る ［註 ］

一、研究略 史が舶来していた可能性についても言及したい。

に関しては、壺 （中国では罐と称される）類以外にも梅瓶も数多く見られ、略な筆致で雲と楼閣人物文様を表した青花、②群：大形の壺に （①群と）6おける「雲堂手」の出土状況から、近代以前にも日本に「雲堂手」壺類

そこで本論では「雲堂手」、中でも壺類 （口絵 ）について、その文様1るが、生産地である景徳鎮窯での出土状況などが判然としてこなかった

本 論 で 注 目 す る ② 群 に 属 す る 壺 類 は 茶 の 湯 の 道 具 で は な か っ た こ と、

近世以前から伝世してきた作品の存在が判然としないことや日本の遺跡からの出土例がほとんどなかったこともあり、主だった研究は戦後といが「真の染付」、雲堂は「草行」という関係であると記されている ［註 ］。
こ の こ と か ら 所 謂、 青 花「 雲 堂 手 」 の 存 在 は、 茶 碗・ 火 入 れ な ど のの写しを含めて茶碗・火入れ類はよく見られるが、壺類は非常に稀であうことになる。戦前の売り立て目録を見ても、「雲堂手」に関してはそ（手）」という名称も定着しつつあったものと言える。

器 種 が 茶 人 を 中 心 に 江 戸 時 代 に 入 り 広 ま り、 十 七 世 紀 後 半 に は「 雲 堂5ており、さらに紀三井寺と雲堂は同一の系譜のものであるが、紀三井寺

三一）による『茶器名物図彙』の「染付茶碗之部」では、紀三井寺・雲7ため、必ずしも解決しているとは言えない。

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堂・鉢の子・松竹梅筒・金襴手・同五良大甫が項目として取り上げられ4

る。
ただし後述するように、数は少ないものの、近代以前に舶来していた可能性も今後考えておく必要があることは注意しておきたい。

一─三、
「空白期」
「暗黒期」に関して

一─四、先行研究における②群「雲堂手」に関しての様式的理解「雲堂手」の壺・梅瓶に関しては、器形の特徴と文様構成、釉調・青花の発色をもとに、その編年観と様式的な理解への言及が行われてきた。

久志卓眞氏は「雲堂手」壺類の多くは、明時代前半の宣徳期頃の作例と考えられているが、その一方で例えば壺の肩部の文様に嘉靖から万暦下るなど、「雲堂手」が比較的長い期間にわたって焼造されていた可能期に多用される雲鶴文を施すような作品があり、それらは時期がさらにその焼造年代に関しては明時代前期の宣徳期から中期の「空白期」、そ性を指摘している ［註 ］
。またあわせて「雲堂手」の中にも文様の構成

さてこの「雲堂手」の作品の多くは、先述したように民窯製品であり、し て 成 化 期 頃 が 中 心 で あ っ た と 考 え ら れ て き た が、 近 年 は そ の 多 く が「空白期」に焼造されていたとの見解が増えている。

や意匠の精緻さなどをもとに、官窯と民窯の両者が存在していた可能性

年 代・ 様 式 を 理 解 す る 上 で の 基 準 作 が 少 な い こ と か ら、 中 国 陶 瓷 史 上、二朝三代の時代は、官窯瓷器に年款銘が記されず、その様相が不明確で（一四三六―四九年）
・景泰 （一四五〇―五六年）
・天順 （一四五七―六四年）の

官 窯 製 品 で は 年 款 銘 を 記 す こ と が 始 ま っ て い る が、 宣 徳 期 の 後 の 正 統

っきり示すものがあり、特に器面上の各種の従文様 （唐草文と花卉折枝文、に 着 目 す る と「 様 式 上 多 少 の く ず れ を 見 せ な が ら、 明 初 的 な 古 格 を は少ないことから曖昧模糊としていると述べている ［註 ］
。ただし、文様の 青 花、 と く に 空 白 期 （暗黒時代）の 作 品 の 認 定 や 年 代 観 が 発 掘 資 料 も

その後、藤岡了一氏は明時代の陶瓷史を外観する中で、明時代の民窯も想定している。

この時期は「空白期」あるいは「暗黒期」と称されている ［註 ］。

ところで、「雲堂手」壺が焼造され始めた時代とされる明時代前期は、

11に な る。 一 四 三 五 年 に 第 五 代 の 宣 宗 が 没 し、 そ の 子 朱 祁󠄀󠄀󠄀 （英宗・正統

この「空白期」における政治・社会的状況を簡単に記すと以下のよう連続性の存在を説いている ［註 ］。

表す要素として従文様の重要性を指摘しているとともに、宣徳期からのそれに波涛文、蕉葉帯文、蓮弁帯文など）に そ の特 徴 があ る 」 と、時 間 軸 を12朝）が八歳で皇帝となった。しかし北伐の結果破れ、英宗がモンゴル人

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二十八年間は政治的に不安定であったこともあり、それが要因の一つと帝に返り咲き、年号を天順に改めている。この英宗、代宗の二帝三朝の「奪門の変」で、英宗が再び皇宗・景泰朝）が皇位を継承した。その後、の俘虜となった「土木の変」（一四四九年）により、英宗の弟の朱祁󠄀󠄀
󠄀 （代に民窯の器に継承されたとする。なおその画題は『三国志演義』の「曹は元時代の青花壺にあり、明時代初期の青花の世界にも持ち込まれ、特物図の画題を絵巻風な展開で表す一群であることに着目する。その初源

また明初の青花の中でも、時代的特徴を示す作例としては主文様に人

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曲・物語のほか、琴棋書画、文人・高士の遊山逍遙などの文人趣味豊か

公 贈 雲 長 袍 」 の 段 や 王 昭 君 の 物 語「 明 姫 怨 」 と い っ た 当 時 流 行 し た 戯青花瓷器、所謂「雲堂手」に関する研究 ︱︱ 壺（罐）類を中心に［徳留大輔］

なって当該期の瓷器は衰退 （停滞）期に陥ったと認識されてきた ［註 ］
。

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出光美術館研究紀 要 第 二 十 七 号 （ 二 〇 二 一 年 度 ）なもの、西王母や群仙図といった道教的神仙を扱ったものが多いと、大別している。そしてそれらの主たる文様が展開する中で、画面の背景に基づいたものである可能性を指摘している ［註 ］。

ま た 明 時 代 の 景 徳 鎮 民 窯 の 展 開 を 論 じ た 矢 部 良 明 氏 は、 明 時 代 初 期

また神仙の世界・神聖な境地を示すなどの効果をもたらしているとする。

土青花を基準作品としながら、当該期の前後の時期の宣徳・成化年間の景徳鎮御器廠遺址の発掘調査が本格化する以前においては、紀年墓出研究はもちろん中国でも行われてきた。

これまで日本における先行研究を取り上げたが、この時期に着目した

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青花との比較を行う中で進められてきた ［註 ］
。しかし、生産地である

大きく流れるような雲形の意匠 （雲気文）を、場面の区切りとして用い、

18（前期）とされる青花瓷器の陶技・形・文様などの各要素に着目し、精粗の差や年款銘の有無に関係なく、大きく二つの傾向があるとする ［註 ］。

式の伝統にうえに存立している」作品群である ［註 ］
。この元様式の伝（だみじ）には独特の細かい濃淡があるもの」である。もう一つは「元様にも形容される細膩な潤いのある釉調をたたえた白磁胎で、青花の濃地

一つは「宣徳在銘の作品およびそれと同じ磁質の青花であり、俗に白玉14と、また人物文の題材は歴史物語に取材していることから、そのようなて、胴部に主文様、その上下に唐草文などの従文様による構図であるこ統という視点に関しては、中澤富士雄氏が「雲堂手」の文様構成に関し手」に関する記述を取り上げ、その成果をまとめておきたい ［註 ］。

氏 に よ り 行 わ れ て い る こ と か ら、 こ こ で は「 空 白 期 」 な ら び に「 雲 堂

基づいた整理作業の一部の報告と数多くの分析が主に江建新氏や呂成龍

井敦氏も基本的に先述の矢部氏が指摘する二つの傾向があるとした上］、 青 花 海 馬 文 四 鋪 首 器 座、民窯の五彩磁器に通じるものまで変化があり、製作時期にある程度の幅いに着目すると、宣徳期の青花に近いものから日本で古赤絵と呼ばれるづけられる作品の中には「唐草文や折枝文、蓮弁文などの形式化の度合が、胎・釉は宣徳官窯の瓷器と非常に類似していることが明らかにされが 出 土 し て い る。 出 土 品 の 特 徴 か ら、 正 統 官 窯 の 遺 物 は 年 款 銘 は な い、 青 花 纏 枝 宝 相 花 文 葫 芦 瓶、 青 花 海 水 文 碗 な ど
瓶と小型の耳の特徴が共通）

青花纏枝団花双耳瓶 （景泰四年・一四五三年紀年墓出土の青花折枝牡丹文双耳

年間の青花瓷器を代表する様式であるとともに、元青花の様式の規範に施されており、これは正統官窯の瓷器の一つの特徴である。

をもたせて考えるべき」と、さらに詳細な特徴に着目した指摘をしていこ の 調 査 に お い て は、 青 花 雲 龍 文 缸 ［ 図20た。その一方で、多くの器物に波涛文 （報告では海水文と表記）の装飾がで、元時代の青花瓷器の要素を受け継ぎながら、明時代の空白期と位置

21

16

る ［註 ］。また金原さやこ氏は、中国国内の消費地遺跡である墓地出土1の成果 ［註 ］①一九八八年十一月の景徳鎮珠山御器廠遺址西墻一帯での正統官窯遺存の発見とそ

景徳鎮御器廠遺址については正式な発掘報告書はないが、発掘調査に

一─五、景徳鎮御器廠遺址などの出土資料から理解されていることかにされている。そこで、次に景徳鎮の発掘成果を整理しておきたい。

景徳鎮御器廠遺址をはじめとする出土資料により近年多くのことが明ら19

特徴が元青花の人物文に通じるところがあると指摘する ［註 ］
。また今

15

資料をもとに先述した②群の所謂「雲堂手」の壺類などは正統から天順

17

②一九九五年の珠山明御器廠遺址西側東司嶺の工事現場における出土事例とその成果 ［註 ］

当該地点からは、宣徳年製の年款銘を有する瓷器片が出土した地層の上の層位から、所謂「雲堂手」の青花八仙人物大壺 （罐）の破片が複数
出 土 し、 年 款 銘 は な い が、 胎・ 釉・ 青 花 料 （コバルト）は 宣 徳 期 の 器 物］とも類似している。

］し、 ま た 明 時 代 の 民 窯 で あ る 湖と類似している。それは一九八三年に珠山中路で出土した「空白期」の
青花片と雲気文や人物文が類似 ［図田窯で出土した「空白期」の青花人物雲気文碗 ［図江建新氏はこの成果をもとに「雲堂手」の壺類には官窯製品と民窯製品があると指摘する。
③二〇〇七年九月の元明時代の窯業の中心地区の一つである戴家弄澡堂工地一帯出
土の「空白期」青花瓷器 ［註 ］

当該地点からは青花盤・碗・高足碗が出土し、いずれにもキズが見られることから、焼造の結果選ばれなかった落選品 （製品として合格しなかったもの）がまとめて廃棄された場所であったと考えられている。それらの文様は雲龍、雲鳳などであり、その風格はそれまでに知られたものと は 異 な り、 ま た 清 宮 旧 蔵 品 に も 見 ら れ る も の で は な か っ た。 一 方 で、湖北省に所在する明時代藩王家族墓から出土した瓷器とその特徴が類似していることから、これらの瓷器は明代藩王府と密接な関係があると想定され、おそらく湖北藩王府による注文生産の失敗品である可能性が指摘されている。
④ 二 〇 一 四 年 の 龍 珠 閣 北 麓 の 住 居 改 築 プ ロ ジ ェ ク ト に 基 づ く、 緊 急 調 査 に お け る 御器廠遺址の調査とその成果 ［註 ］

発掘調査面積は約五〇〇平方メートルであり、発掘調査区における地

湖田窯出土の空白期の青花人物文碗片

図3

3

2

青花瓷器、所謂「雲堂手」に関する研究 ︱︱ 壺（罐）類を中心に［徳留大輔］

図1

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24

1988 年景徳鎮御窯遺址出土の青花雲龍文缸（正統時期）
景徳鎮御窯博物館

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珠山中路出土の空白期の青花人物文片

図222

順までの「空白期」の単純層である。その上面の第九層は成化期の地層層の層位や遺物の堆積が良好で、当該調査の地層の第八層は正統から天性も視野にいれるべきであると述べている ［註 ］。

正統十四年の「土木の変」といった政治・社会関係が影響している可能

その要因として正統期はモンゴルの瓦刺部による度重なる侵攻、そして出光美術館研究紀 要 第 二 十 七 号 （ 二 〇 二 一 年 度 ）で、一部「空白期」と思われる年款銘のない青花が見られるものの、主18は少なくとも、以下のことが注目すべき点として整理できる。

以上、長くなったが近年における発掘調査の結果から、「空白期」に「空白期」の地層から出土した陶瓷器の種類は豊富で、器物の特徴か

・「空白期」には、宣徳期の影響が強い段階 （正統期）のものと成化期の影響が強い段階 （天順期）のものがあること。

・ 正 統 期 の 特 徴 の 一 つ と し て 海 獣 文 が 代 表 的 で あ る こ と。 ま た 海 水 文（波涛文）も頻繁に使用されていること。

・正統期の壺 （罐）の中に元青花の特徴を有するものがあること。

・「雲堂手」には官窯製品と民窯製品があること。

発掘調査により明らかにされた現象に関しては、先述した日本人研究である。

碗、盤や梨形水注、双耳瓶などが主要である。これらの製品は胎・釉・者による視点や考察とも共通する部分が少なくない。とくに「雲堂手」

本論では壺類に限定しているため、全体的な編年を組み立てることは

青花料や文様など第七層から出土する成化官窯の時期に非常に類似する

ただしあくまでも二期に区分できるこれらの器物は第八層という同一難しいが、空白期あるいはその前後の青花壺類の特徴をもとに、「雲堂

壺に見られる系譜関係については注目される部分である。

の地層から出土しているため、この第八層の時期は第二期の器物の年代

手」壺類の特徴を抽出したい。なお多くは器形の特徴を比較するためのでの参考とした。

になることは否めないが、必要に応じて器形についても年代を考える上の下限ということになる。江建新氏は、『明史』巻八二にある記述をも］。この二〇〇四年の調査における「空白期」

実測図がないことから、ここでは文様とその構成に着目し、やや恣意的ことから、「空白期」後期、天順官窯の遺物であると評価されている。

碗・盤、青花嬰児文碗・高足碗・盤や、団花文を有する器物で碗、高足

第二期は、青花雲文錐拱龍文碗・高足碗・盤、青花海水龍文碗・高足く受けた正統官窯早期の特徴とされている。

近い。また海獣文が描かれることが多いことが宣徳官窯の影響をより強海水文碗、高足碗、盤などがあり、胎・釉・青花料の特徴が宣徳官窯に

第一期は青花雲龍文缸をはじめ、青花海獣文花盆、青花觚、枕、綉墩、ら大きく二つの時期に細分できるとされている。

に成化の年款銘を有する官窯瓷器が出土している。

26と に、 こ の 地 層 の 年 代 を「 空 白 期 」 後 期、 天 順 八 年 （一四六四）前 後 であると指摘している ［註た壺の造形や文様の画法および底部の処理が元青花と類似する点を上げ、非御窯青花と表現している）の壺 （罐）に、孔雀牡丹文が見られること、ま氏も同様の見解を示している。さらに正統期における民窯青花 （呂氏はの地層の出土遺物が大きく二つの時期に分かれるという考えは、呂成龍

25

例から宝珠形の摘まみを有する蓋を伴う事例 ［附図―⑤⑪など］もあり、

1

器形の特徴である。

―

⑦］
。これは所

謂は古赤絵の壺などで「雲堂手」に類似する作例にも共通して見られる部から底部にかけて大きく広がるタイプがある ［附図本来は陶瓷器の蓋を伴っていたものが多かったと思われる。さらに胴裾

11

二、「空白期」およびその前後における壺類の文様の種類
まず本章で取り上げる作品について述べておきたい。
基本的には壺類であり、近年、所謂「空白期」に属すると先行研究で取り上げられているものが中心である ［附表 ］。ただし「雲堂手」の作
品の中には、「空白期」よりもさらに時期的にやや遡る作例や下る可能。
と器高）を示した ［註 ］

口径（単位：cm）

二─二、サイズの特徴

二─一、「空白期」の壺（罐）類の代表的な種類について

その結果、おおよそ口

）
cm

壺（有蓋）

性があるものもある。このため一部「空白期」の作例以外の特徴も抽出

壺類は大きく二つのサイズヴァリエーショ

し て い る 可 能 性 も 生 じ て し ま う が、 そ の 一 方 で と く に 従 文 様 に つ い て、
その種類や同じ種類の文様の中でも形式化、あるいは変化していく過程ンがある。図表 １ を も と に「 空 白では附が反映されている可能性もあること、また「雲堂手」の系譜関係を考える上でも重要であると思われることから、これらを合わせて整理・分析期」に該当するとされ「空白期」の壺類は基本的に頸部・肩部・胴部・胴裾部とそれぞれに径が一〇センチメートすることにしたい。

文様帯が設けられている。胴部に主文様、その他の部分は従文様となっ

ル未満×器高二〇セン

器高（単位：

図 4 「空白期」前後の時期の壺類のサイズ（口径×器高）

る壺類のサイズ （口径ている。作品によっては肩部がさらに上下二段組で文様帯が構成され都チメートル未満の小形

よりも大形のものがあのものと、そのサイズ

器形は多くは頸部から口縁部にかけて直線的に立ち上がり、肩が膨よ的に文様もシンプルで施すものが多く、全体ることが分かる。小形①］。また出土品の事⑧など］。後者は時期がやや下る可能性がある。

かに張り、胴裾部にかけて収束し、底部にかけてやや広がりを見せるタいる。

合五段組になっているものがあるが、多くは四段組で文様は表現されて

27

壺の主文様は植物文を

─

―

―

19

４

②⑤など］であり、肩から底部にかけてゆっくりと収束す

イプ ［附図るタイプもある ［附図3

また稀に肩部に鋪首を付けるものがある ［附図1

青花瓷器、所謂「雲堂手」に関する研究 ︱︱ 壺（罐）類を中心に［徳留大輔］

1

1

3

壺

1

1

1

出光美術館研究紀 要 第 二 十 七 号 （ 二 〇 二 一 年 度 ）

いる ［図
、附図
―

⑫］
［註

］
。その内の一点の青花人物図蓋付壺は楼

20

―

―

い。一点、かなり小形であるが、文様は簡略化されながらも「雲堂手」

ートル以上であり、蓋なしの器高でおおよそ三〇〜四〇センチメートル

ただいずれにせよ「雲堂手」壺は、基本的には器高は約二〇センチメ

作品自体は十五世紀半ばというより十五世紀後半から十六世紀初頭の可と理解できる作例がある。安徽省含山県財政局宿舎工地墓地から出土しが 中 心 と な っ て い る こ と が 分 か る。 こ れ は お そ ら く 器 物 の 有 す る 機 能、したとされていて、少なくともこのうち二点は十五世紀半ば頃とされて明・弘治年間紀年墓出土の青花人物図蓋付壺（安徽省含山県財政局宿舎工地明弘治年間紀年墓出土）
図5

一つ目は、Ａ類：植物・花卉文を中心とするもの （纏枝牡丹文、蓮華文などからさらに細分することができる。

主文様はその図の組合わせの特徴から大きく三つに、そしてその構図

二─三、主文様の特徴と構成い。

両者の組合わせをもとに、いくつか代表的な特徴の作例について述べた

まず簡単に主文様の特徴を取り上げ、その後、従文様を紹介し、その（退化）しているように見えるものが多数ある。

文 様 を 表 現 し て い て も、 そ の 表 現 が 複 雑 に な っ た り、 あ る い は 簡 素 化

して従文様はかなり多数に及ぶ。主文様に対して従文様は同一の内容の

次に文様の特徴と構成を見てみたい。主文様は大きく三つ、それに対しているものと思われる。

また器に文様を描く上で十分に面 （空間）が必要であったこととも関係た青花人物図蓋付壺である ［図 ］
。当該墓地からは五点の青花壺が出土メートル）の 作 品 が あ る。 こ れ ら は い ず れ も 楼 閣・ 人 物、 主 文 様 を 区 画

4

能性を考えた方が良い作例と思われる。

1

す る よ う な 渦 巻 く 雲 気 文 が 特 徴 的 な 典 型 的 な「 雲 堂 手 」 の 作 例 で は な備えるビクトリア＆ アルバート美術館 ［附図ず、肩・胴裾部の従文様も簡略化されている印象を受ける。この墓地は5

人物文と花卉文を中心に部分的に雲気文が見られる「雲堂手」の特徴を

土の青花蘭竹文蓋付壺 ［附図閣、琴をもつ童子、そして高士を表現した、所謂「携琴訪友図」を題材

崩れた意匠のものが多い。主文様は植物文であるが、「雲堂手」に見ら28れる雲気文を部分的にでも有する作例としては、湖北省武昌明八王墓出1としている ［図 ］
。 か な り ラ フ な 筆 致 で あ り、 雲 気 文 も 線 の 太 さ を 変 え

1④］（ 総 高 一 七・ 五 セ ン チ メ ー ト ル ）、また5

弘治年間 （一四八八─一五〇五）の紀年を有する墓であることから、この

1①］（高さ一九・一センチ

25］が最も数が多く見られ、また花卉や唐草―］と 同 一 の 墓 か ら 出 土 し た と さ れ て い る こ と か ら、 一 部

であるものと思われ、青花花卉文蓋付壺 ［附図人物図壺 ［図の作例は十五世紀後半から十六世紀初頭まで下る可能性がある。
Ａ ２ 類 は、 中 心 の 花 卉 文 や 法 輪 文 の ま わ り に 纏 枝 花 卉 文 （ 花 卉 唐 草 ）が描かれず、雲気文 （雲流文）が周辺に配され文様帯を構成するもので―⑧⑨⑩］と、より写実的にモチーフを描く表現のＢ２類 ［附図―①〜⑧、附図――①②］。このタイプが基本的にるものと、部分的にわずかに雲気文が配されるものがある）と 組 合 わ さ る も のである （Ｃ１類）［附図

人 物 図 に 対 し て、 そ れ ら を 強 調 す る よ う に 配 さ れ る。 そ し て 雲 気 文 そがある。そしてなによりも雲気文の表現が最も力強く、また中心となる

このＣ１類は雲気の表現、また全体の文様構図においてもさらに細分

②］
。前者は、

―

Ａ３類はＡ１類の纏枝花卉文の表現とは異なり、枝から花卉文が大き

―

―

③④
2

Ａ４類は、樹木や植物が描かれるが、渦状の雲気文を一部伴う、「雲堂手」との影響関係がより強いと考えられる作例である ［附図
。
⑤］

―

⑥］
。

あるが、文様中の空に対応するように描かれ雲の外側は太く描くが、内―⑦］。Ｃ１ｃ 類は、緩やかに線状にそして部分的に渦状に表し、側 は 細 い 線 と 部 分 的 に「Ｕ 」 字 状 の 線 を 併 用 し て 表 現 す る も の で あ る
［附図

、

］
。Ｃ １ ｄ 類 は 雲 気 文 が 湧 き 上 が る よ う に 描 か れ
No.53

雲の中心となる線から、小枝状 （あるいは垂柳状）に雲気の表現を行うものである ［附表そして雲気文の外形線に沿って、さらに細い線で内側に一本 （もしくはる部分もある一方で、場面の上面に部分的に空に浮かぶ雲状に描かれる。

11

Ａ５類は花卉文から伸びる枝葉を中心の花卉文周辺でまとまるように描く ［附図330

二つ目はＢ類：動物・瑞獣・鳥 （孔雀、水鳥）文を中心に花卉・植物と2

青花瓷器、所謂「雲堂手」に関する研究 ︱︱ 壺（罐）類を中心に［徳留大輔］

21

1

1

がある。

のものは一番外側を太く、さらにその内側 （場合によっては外側）を「Ｕ」①］と青花の濃淡で花弁全体を描く方法がある ［附図ものの表現に関して、花弁の縁取りや鋸歯状に葉脈を描く方法 ［附図可 能 で あ る。Ｃ １ａ 類 が 現 存 す る 作 品 と し て は 最 も 多 い と 思 わ れ る が、る。

物文の採用、器面の空間構成、文様表現が関係することが指摘されてい「 雲 堂 手 」 と 分 類 さ れ て き た 作 例 で あ り、 こ れ ま で 元 青 花 に 見 ら れ る 人

4

景徳鎮珠山から出土した「大明宣徳年製」銘を有する黄地青花牡丹文盤

2

字 （あるいはその逆）状に線を幾重にも描く。Ｃ１ｂ類は渦巻く雲気文で1

1

く広がるように描かれる特徴があり、また花卉が地上から力強く伸びて

③④］
。

1

1

主文様を描く文様帯を広く、またその画面に人物図を大きめに描く傾向

―

3

1

いる、より写実的なイメージでの花卉文となっている。ただし花卉そのある ［附図15
1

2

組合わされるものである。様々な文様が凝縮して構成されるＢ１類 ［附図⑦］が見られる。

1など。また花卉文ではないが、法輪文も含む）である。

①②、⑤〜⑫］［註

このうち胴中央に宝相華、花卉文を配して唐草状に枝が展開するＡ１―

2

三つ目はＣ 類：人物 （仙人、仙女、騎馬人物、高士）、楼閣を中心にさら

類 ［附図

1

の表現も多様である。おそらく花卉文の表現などからさらに細分が可能

29に雲気文 （雲気文にも湧き立つような勢いのある雲気文が文様の背景に広く広が1⑫］は先に見た青花

11の牡丹の表現にも類似しており ［註 ］
、より宣徳期に近い作例の可能性

2

出光美術館研究紀 要 第 二 十 七 号 （ 二 〇 二 一 年 度 ）

―

①②］
。

二本）の線を用いて表現するものである ［附図―⑧］。中にはさらに簡3、 No.53］は主文様の一なる可能性が高い。

二─四、従文様の特徴と構成 ［附図 ］ある。次に、従文様について見てみたい。

もとにした検証ができたわけではないが、やはり時期差がある可能性がかの特徴をもとに細分される可能性がある。出土状況など明確な根拠を

以上、主文様は大きく三つの主な題材の文様に分けられ、またいくつ

22

頸 部 に は、 巻 草 文 （ 蔓 唐 草 ）［ 附 図

2
図

―

⑪］
、無文 ［附図―①］、纏枝花卉文 ［附図

―

―

②］
、

⑫］が

⑤⑥］は、菱繋ぎ、卍字繋ぎ、七紀前半頃の作例であると思われる。Ｃ４類については、碗類で宣徳期かにも見られないことから、やはり成化期以降、十五世紀後半から十六世可能性がある。後述する従文様が極めて崩れており、少なくとも成化期ものが相当崩れており、精粗の差であるのか、時期差であるのか両方のと同時期もしくはさらに時期が下る可能性がある。Ｃ３類は主文様その文 に は 雲 気 文 が 流 れ る よ う な 雲 気 文Ａ ［附図側に文様 （雑宝文）を施したりするもの ［附図雲気文と組合わせたり ［附図―まとめて幾何学文系としておきたい。さらにこの幾何学文を地文としてを描き込んだ意匠である。細分できる可能性はあるが、繁雑になるため、

宝繋ぎ、亀甲文様あるいはそれらの単位文様の中に小点や小花状の文様

1―⑨］と、雲流気文状で⑧］がある。また雲気⑦］、所謂窓枠状の開光、さらにその内ら成化期に唐子をモチーフとした文様が描かれるが壺類には基本的に見あるが、渦状になった中心から四方に雲気が広がるもの （雲気文Ｂ ）［附2―

られない。後述する従文様の特徴が、古手ではなく、蓮弁文が簡略化し1⑩］がある。
図

1―たものであることを考えると、やはり十五世紀後半から十六世紀前半に

2―③］と回文を一筆描き状に連続して並列するもの （雷文Ｂ）［附図ある。雷文は回文をＳ 字状につなげ、これを並列するもの （雷文Ａ）［附雷文、雲気文、幾何学文系、圏線 ［附図―従文様は主に、器の頸部、肩部、胴裾部に表されている。

］

リエーションが豊富である。

④］、Ｃ４類は嬰

―主文様となる文様も簡略化が進んでいるものと思われ、雲気文の表現と―

1・頸部 ［附図③］、より単純な人物表現のＣ３類 ［附図⑤］。Ｃ ２類は、やや胴長

2

2

1

合わせて考えると、成化期以降の作例と考えられる。

――

1

こ の 他、 渦 状 の 雲 気 文 を 伴 わ な い が 人 物 と 楼 閣 が 表 現 さ れ るＣ ２ 類［附図

児 （唐子）が表現されるものである ［附図であるが底部形態はＣ１ｄ類のように底部にかけて緩やかに収束する器

2

1

2

1

1

④］がある。幾何学文系 ［附図―24形であり、また胴裾部に明瞭な文様帯が見られないことから、Ｃ１ｄ類

1

1

1

つに琴棋書画の囲碁の場面を描いているが、通常三名の人物を描く際に1各部位に施された文様は大きくいくつかの特徴に分けられるが、ヴァている。また例えば本型式に該当する作品 ［附表

文が表現される方法は、官窯製品の碗などを見ると成化期以降に流行しまたＣ１ｃ 類の雲気文に見られる空間の下方に向かって小枝状に雲気部が広く外側に開いており、正徳期頃の可能性が高い。

Ｃ１ａ 類は基本的に「空白期」を中心とする時期、Ｃ１ｂ類は、胴裾略化が進んだ雲気文の表現もある ［附図

1
4

1

2

2

2

4

中 央 の 人 物 に は 頭 光 を 描 く が、 本 作 品 に は そ れ が 見 ら れ な い こ と か ら、

2

1
1

4

2

1

・肩部 ［附図
―

、附図
―

、附図

3

―

2

］

4
参考①、①②］、霊芝状の雲気文と組合―⑫］は、芭蕉は単層で表されるが、幅い る。 Ａ・Ｂ 類 の い ず れ も 芭 蕉 の 長 さ は お お よ そ 同 じ で、 比 較 的 短 い。
一方で、仰芭蕉文Ｃ 類 ［附図⑩］

狭細長であることが特徴的である。また仰芭蕉文ＡＣ②類 ［附図

―

―

―

―

―

⑬］
、菱状

―

⑯〜

⑭⑮］
。向日葵

㉒㉓］
、山崖

㉔］
。また主文様の一部に―㉑］。この事例は一例のみであり、かなり特異な事例

文と波涛文を組合わせるものもある ［附図瑞獣も描かれるが地文を波涛文とする組合わせ ［附図である。

見られる ［附図の模様を散らし、さらに屈輪文を組合わせ地も青花で塗りつぶす事例もの花模様を半分ずつ上下に三角形を為すように配し、その間に雑宝文状

輪文 （もしくは霊芝か）を組合わせるものもある ［附図。また肩部の文様を上下二段に分け、下段に纏枝花卉文、上段に屈⑳］

き、肩部の地文を幾何学文で埋めているものも見られる ［附図の開光 （窓枠）をもうけその内側に折枝花卉文 （蓮華、桃、霊芝など）を描れるものもある。纏枝花卉文が肩部を一周巡るもの ［附図纏 枝 花 卉 文 系 の 文 様 の 花 卉 は 多 く は 蓮 華 で あ り、 牡 丹 や 霊 芝 と 思 わ―

文 （仰蓮弁文）と芭蕉文 （仰芭蕉文）、折枝花卉文を中心とするもの、瑞獣のように芭蕉を二層で表現するが、その長さが一方は長く、一方は短い

頭文 間を瓔 珞で飾 ったり ［附図③］、また如意頭文と如意頭文の間を点文ならびに花④］、幾何学文で埋めるものも見られる

3

3

―
―

2

2

わせたり ［附図⑤］。

卉文と組合わさるもの ［附図
―

⑥］
、

⑤］
、蓮
―

2

［附図

蓮弁文は肩部と胴裾部にも描かれており、両者の部位では文様の天地が逆になるが、基本的なモチーフは共通している。
肩 部 に 描 か れ る 仰 蓮 弁 文 の 種 類 は、 基 本 的 に 変 形 蓮 弁 文 （あるいはラ―マ式蓮弁文とも称される）で、それぞれ蓮弁はしっかりと表現されている。

このうち蓮弁と蓮弁の間に何も模様を施さないＢ①類 ［附図

弁と蓮弁の間を先端のみやや尖らせて線で表現するＢ②類 ［附図⑦］が見られ33⑧⑨］、単層のＢ類 ［附図

―

⑪］が

―

―

㉗］
、

㉖］
、先端部は緩㉕］。またおそらくその祖形は屈輪文と思われる

屈輪文状にはっきりと連続して表されるＡ類 ［附図

―

㉘］が見ら

やかに凹凸・渦状の形態を残すも内側は円文を重ねるＢ類 ［附図

―

4

4

4

Ｂ 類 に 近 い が 雲 頭 の 外 縁 部 が 半 円 状 を 呈 す るＣ 類 ［ 附 図

2

2

2

れる。雲頭文Ａ類は屈輪文の形がはっきりと分かるのに対して、Ｂ→Ｃ

4

れる。

―

3

鶴を表現することがあるが、肩部に従文様として雲気雑宝文と組合わせ

―

2

2

仰芭蕉文は芭蕉の葉が単層のものと二層のものがある。
二層状になっているＡ類 ［附図3見られる。両者ともに葉の周囲を青花で描き、中央の葉脈を白く残して2

青花瓷器、所謂「雲堂手」に関する研究 ︱︱ 壺（罐）類を中心に［徳留大輔］

232る。文様の変化の方向性としては、元時代の青花のラマ式蓮弁文の描きさ ら に 蓮 弁 と 蓮 弁 の 間 を 青 花 で 線 を ひ くＢ ④ 類 ［ 附 図

3

3

2

2

3

2

2

るものもある ［附図

3

2

2

方同様に、それぞれ各蓮弁文を明確に描く仰蓮弁文Ｂ①類が古い表現方

2

2

2

2

如 意 頭 文 系 は 如 意 頭 文 の 内 側 に 花 卉 や 鳳 凰、 宝 相 華 文 を 描 き、 如 意や 山 崖 文 と 波 涛 文 を 組 合 わ せ た も の、 鶴 文 と 雑 宝 文 を 組 合 わ せ た も の、肩部には大きく如意頭文を中心としたもの、天地が逆転している蓮弁2ものも見られる。さらに葉脈の部分は青花で塗りつぶしている。

32

屈輪文を基本とした雲頭文、如意雲文、雲気文、折枝果文が見られる。

2

2も の で、 雲 気 状・ 渦 文 状 に 一 周 巡 る よ う に 雲 頭 文 が 配 さ れ る が、 よ り

3

3

2

法で、その後、徐々に隣接する蓮弁文の間を加飾していくことが予想さ

2

2

2

出光美術館研究紀 要 第 二 十 七 号 （ 二 〇 二 一 年 度 ）―⑪］、 さ ら に 簡 略 化 が 進 み 横 位 の 圏 線 を 上 下 に、 そ の 間 を 縦 位 に

線 を 簡 単 に 描 くＦ 類 ［ 附 図

㉚㉛］
、とくに
㉚］
。

③］

⑥］
、

⑫］が見られる。また同じく蓮弁文とさく、Ｃ類にいくにつれて時期的に新しい可能性がある。なお全体にこれれるもので全体を渦巻きながら団栗状の文様を並列していく蓮弁文Ｇ類―――④］がある。蓮弁文―⑦］。また蓮弁間は

2

5

―

⑯］
、単独で描かれる草花文 ［附図

―

―

―

―

―

⑮］
。また花卉唐草⑰］、圏線 ［附図⑲］、波涛文＋山崖文 ［附図

―

⑳］
、

㉑］
、波涛文の上面に一段文様帯があり、そこに、 No.53］を巡らすものも見られる。

波涛文＋亀文 ［附図を連続して一周表わすもの ［附図さらに胴裾部でよく見られる文様としては波涛文が多く、波涛文のみ⑱］を施すものもわずかに見られる。

文 ［附図部が描かれていない如意頭崩文も見られる ［附図この他、これも小形の作品で一点のみの事例であるが、如意頭文の上

白期よりも下り、かつ粗製品であることが要因）もあると思われる。

は大きさの問題 （いずれも器高が二〇センチメートル未満、そして時期的にも空Ｃ１類には蓮弁文ＥとＦ類は見られない。おそらくはこの二つに関して差を示している可能性も想定される。ちなみに所謂「雲堂手」の典型のそのためこの文様の差異は時期差を示す可能性があるが、一方で精粗の略 化 が 進 ん だＥ 類 →Ｆ 類 と 蓮 弁 文 の 文 様 は 変 化 し て い る 可 能 性 が あ る。

蓮弁文Ｂ ① （→②）類→③類→④・⑤類、さらにＢ 類→Ｃ 類、また簡⑭］がある。

⑬］、また類似した外形でその内側を縦位状に線文を施すＨ類―

らの文様は「空白期」に典型とされる作品には見られないことから、時
［附図

―

］

―

⑤］と同様に蓮弁と蓮弁の間に――期がやや下る文様の可能性が高い。
［附図方もしくは四方に配すものが数少ないが見られ ［附図

―

①］
、芭蕉の

正統二年の墓地から出土したものにもこの従文様がある ［附図・胴裾部 ［附図②］がある。

―

胴裾部は主に芭蕉文、蓮弁文、波涛文などが見られる。

―

芭蕉文は芭蕉の葉が一枚一枚描かれているＡ類 ［附図
葉が層状に描かれるＢ類 ［附図―蓮弁の間をすべて塗りつぶすＢ④類がある ［附図するＢ②類よりもさらに太線で線の中を塗りつぶすＢ③類 ［附図何も模様を施さない。蓮弁と蓮弁の間を先端のみやや尖らせて線で表現

Ｂ ① 類 は 先 の 仰 蓮 弁 文Ｂ ① 類 ［ 附 図と 蓮 弁 の 先 端 は 緩 や か な 平 坦 状 のＡ ② 類 ［附図共有しているタイプで、蓮弁の先端が凸状を呈するＡ①類 ［附図列する蓮弁が連続し、それぞれ接する箇所は一本の線で相互に葉の縁を蓮弁文は主に変形蓮弁文であるがヴァリエーションが豊富である。並

5

―

―

5

⑩］
、一応蓮弁文の区画を意識しながら粗雑に描く蓮弁文Ｅ類 ［附数の文様が組合わさり、ヴァリエーションも豊富であることが分かる。

以上、長くなったが頸部・肩部・胴裾部の従文様の種類について見て

雑宝文 ［附表

5

2

⑧］が

2

4

4

2

ある。この他、変形蓮弁文の特徴を残すが、蓮弁の文様がより図案化されて直線的に表現される蓮弁文Ｃ類 ［附図2

略化され、蓮弁文を線とその間を塗りつぶして表現する蓮弁文Ｄ類 ［附
図

5

5

5

2

きた。従文様はかなりの種類があり、また各部位に一つだけでなく、複

―

2

2

5

5

5

2

5

曲線上に二本線、その内側を太線で塗りつぶすＢ ⑤類 ［附図

5

5

5

2

2

2

2
5

5

2

⑨］
、その文様がさらに簡

2

2

2

5

1

3

2

5

2

2

この他、地文は白地を活かし折枝花卉文、折枝果文を連続させずに三

5

図

24
5

類へと文様が簡略化していることから、これらはＡ類が時期的により古
5
2

2
2

2

二─五、主文様と従文様の組合わせの傾向

さて、ではこれらの各文様の組合わせについては規則性があるのであ埋め、等間隔に４ から５ つの開光 （窓枠）をもうけ、その内側には花卉文や瑞獣などを描くものが非常に多い。一方でＡ類は肩部の文様は・ 所謂「雲堂手」壺の他、動物文を描き元青花との影響関係が指摘され背景は白地を活かし、纏枝唐草文を配するのが一般的である。

ある。種類が豊富で繁雑なため、ここでは所謂「雲堂手」壺類 （主文様る主文様Ｂ類の肩部の従文様にも、一部にＣ１類と同様に地を幾何学

ろうか。主文様と各部位に表された従文様の関係を示したのが附表２でＣ １類）と、空白期前後で数量が多く見られ、民窯だけでなく官窯製品

文で埋める作例が見られる。

屈輪文」がある。
［主文様と胴裾部の従文様の関係］［附表］

楼閣図などを組合わせて描かれる、所謂「雲堂手」壺類 （主文様Ｃ１類）

以 上、 主 文 様 に 人 物 図 （ 仙 人、 仙 女、 騎 馬 人 物 な ど ）と 雲 気 文 を は じ め、

二─六、小結・波涛文は基本的に主文様Ｃ１ａ 類ならびにＢ類に偏る。

いが）を胴裾部に施す事例が見られる。

・ い ず れ の 主 文 様 で も 蓮 弁 文 な ら び に 芭 蕉 文 （ 主 文 様Ａ １ 類 で は 事 例 は 少 な―・また一点、特異な事例として主文様Ｂ１類で肩部に「葵花三角文帯＋も存在した可能性が指摘されているＡ１類、さらには「雲堂手」壺類とも系譜に関連があると思われるＡ３・Ａ４類、Ｂ類についてはとくに注］・所謂「雲堂手」（Ｃ１類）とＢ１類では幾何学文系も共通して使用。
・所謂「雲堂手」（Ｃ１類）はさらに雷文、雲気文等のヴァリエーションが豊富で、雲気文はＣ１ｂ・Ｃ１ｄ類に偏る。
・花卉文が中心となる主文様Ａ１類は頸部に圏線を施すものが多い。

を中心に、主に同時期とされる「空白期」ならびにその前後の時期に比］定される作品の主文様と従文様の題材・種類を分類し、その組合わせと―・従文様の纏枝花卉文は主文様Ａ１・３・４ 類、Ｂ 類、所謂「雲堂手」

その結果、所謂「雲堂手」壺類の従文様は、他の主文様と共通する従特徴を見てきた。

・仰芭蕉文は主文様Ａ１類、Ｃ１類で見られるが、Ａ１類では芭蕉は幅文様を採用する一方で、極めてヴァリエーションが豊富であることを明の典型的な作品として、主文様が纏枝花卉文の作例 （主文様Ａ類）として

主に肩部の纏枝唐草文、胴裾部の蓮弁文と芭蕉文がある。この組合わせ

広で短く描くタイプ （仰芭蕉文Ａ類）が多い一方で、Ｃ１ｄ類では幅狭

とくに、Ｃ１ａ 類は肩部の地文を七宝綴りなどの幾何学文や波涛文で青花瓷器、所謂「雲堂手」に関する研究 ︱︱ 壺（罐）類を中心に［徳留大輔］

25

・ 所謂「雲堂手」（Ｃ１類）は肩部の文様のヴァリーションが豊富。

ら か に し た。 こ の 時 期 に 異 な る 主 文 様 間 で あ っ て も 共 通 す る 従 文 様 は、

（Ｃ１類）で共有されている。

［主文様と肩部の従文様の関係］［附表3

細長く描くタイプ （仰芭蕉文Ｃ②類系）が多い。

22

意して見ていきたい。

―

附表２をもとに主文様と頸部に表された従文様の関係を端的にまとめると以下のようになる。
［主文様と頸部の従文様の関係］［附表1・主文様の種類に関わらず、巻草文 （唐草文）は共通して使用。

22

出光美術館研究紀 要 第 二 十 七 号 （ 二 〇 二 一 年 度 ）は、東京国立博物館所蔵の青花八吉祥文壺 ［附図―②］がある。この1］、「纏枝花卉文」をその文様の構図して見られるようになったと考えられる。花卉文の描き方には技法的な能性が高い。そのためこれらの従文様は主文様が異なっていても、共通

すると、この文様の組合わせ、中でも従文様は民窯にも影響を与えた可文Ｃ 類系の幅狭細長の芭蕉文である。また主文様の中で、弈棋図 （囲碁流気文）を有する作例が五例ある。それら肩部の文様はいずれも仰芭蕉

上の典型的な「雲堂手」壺の作例に関しては、やはり頸部に雲気文 （雲こ の 他、 主 文 様Ｃ １ｄ 類 に 関 し て も、 器 高 が 二 〇 セ ン チ メ ー ト ル 以

違いがあるものも見られるが ［註ある。それは、明時代よりも遡る元時代の青花瓷に見られる人物や当時

民窯で取り入れられた。その代表的なものが、主文様のＣ１類やＢ類でその一方で、永楽期や宣徳期の景徳鎮官窯には見られない特徴が主にの「空白期」よりも時期がさらに下る可能性が指摘できる。なお先行研に該当する作例に関しても主文様Ｃ１ａ 類が多く見られる十五世紀中頃

略化されている可能性がある。これらのことを考えると主文様Ｃ１ｄ類類に描かれる同図の老人には頭光が描かれていない。このため文様が簡思われる。

流行していた故事等に取材した図柄の選定と表現であったわけであるが、究では「空白期」の後の成化年間頃の作行きとする考え方もあり、本論

元青花瓷に見られる従文様の特徴 ［註なされ、ヴァリエーションの豊富さを生み出したものと考えられる。

と言える。またそれは民窯だからこそ様々な組合わせの従文様の表現が文様の表現など新しい文様や組合わせ、要素が生み出されたりしている

そこでは例えば宣徳期に流行していた波涛文を取り入れ、また肩部の従32

三、考察一 「雲堂手」壺に描かれた人物・故事と手」の主文様Ｃ１類は、雲気文の表現ならびにその造形的特徴から最も様と従文様を中心に整理してきた。ここでは出光美術館に所蔵される二

これまで「雲堂手」壺の特徴について、「空白期」前後の壺類の主文描かれた背景の問題数が多く見られるＣ１ａ 類以外にも細分できることを指摘した。このう

さて、所謂「雲堂手」の主文様の画題に関しては、『三国志』の「曹点の「雲堂手」壺の主文様に描かれた主題について考察を進めたい。
⑦］、胴裾部から底部にかけて大きく緩やかに広が公贈雲長袍」の段や王昭君の物語「明姫怨」といった当時流行していた―る特徴は十五世紀後半から十六世紀前半頃 （あるいは、正徳期）に見られ物語・故事のほか、琴棋書画、文人・高士の遊山逍遙などの文人趣味豊であったが ［附図る器形的特徴であり、また従文様でも頸部に表された雲気文 （雲流気文）

3

ちＣ１ｂ類は今回集成した限りにおいては北京市朝陽区出土の一例のみ

なお今回は編年に関しては具体的に検討できていないが、所謂「雲堂でもその方向性で考えておきたい。

］をそのまま採用するのではなく、は、中央に座する老人の頭部には頭光が描かれるものの、主文様Ｃ１ｄ図）を表し、三人の老人を描くが、主文様Ｃ１ａ 類に見られる同文様で様である。

は、十五世紀半ばの「空白期」に見られる壺類には用いられていない文

26の中で用いるということが、とくに民窯では重要な要素であったものと作品は官窯の作例である可能性が指摘されている。仮に官窯の作例だと

1

31

1

鹿が描かれ、それぞれに餌を与えているのであろうか、人物が描かれて］で あ る。

かなもの、西王母や群仙図といった道教的神仙を扱ったものが多いと指

―

いる。

・口絵

2

述べてきた主文様Ｃ１類の作例であり、宝珠の鈕の蓋を伴い、現存する物が描かれないなどの若干の相違はあるが、四川省成都外南衣冠廟明墓

この構図と題材は碁盤の手前に描かれた鶴と鹿の向きやその両側に人

］
。

33

文様は主文様を胴部に、頸部には幾何学文系 （亀甲繋ぎ）、肩部は波涛文

図７は岡田美術館が所蔵する青花琴棋図壺である。底裏は無釉で露胎（七宝繋ぎ）の文様を地文として均等に五つの菱形の開光 （窓枠）
、その内で あ り、 胴 部 形 態 も 典 型 的 な「 雲 堂 手 」 壺 で あ る。 頸 部、 肩 部、 胴 部、胴部の主文様は湧き立つ渦巻き文様と松樹文を利用し、大きく二つの側には纏枝花卉文が配され、胴裾部には芭蕉文が描かれる。主文様が描

地に等間隔に四箇所、開光 （窓枠）をもうけその内側に瑞獣 （飛馬）が描場面を描いている。文様全体の四分の三近くを占める一面の題材は、弈

かれる胴部には湧き立つ雲気文が空中に広がり、一面には碁盤を三方から囲んだ三人の人物が描かれ、左右の人物は墩に腰掛けている。中央の人 物 は 如 意 を 手 に し、 そ の 後 ろ に は 頭 光 が 描 か れ る。 こ の 画 面 の 右 手］。真ん中の老人は杖をもち、その後ろには頭光が描かれている。その左手奥側には中国の伝統的打楽には琴を奏でる人物とその人物に仕える二人の童子 （唐子）が描かれる。

―

器の拍板と笛子と呼ばれる横笛を吹く二人の男性、その手前には牡丹を

なお右側の童子が手にするのは七宝繋ぎ文様をあしらった琴袋であろう。

・口絵

生けた花盆と楽器と思しき道具をもつ人物二人が描かれる。また碁盤か

左手には琴を携える童子が後ろを振り返り、その視線の先には仙人のよ

またこの作品以外にも琴棋書画図を配した雲堂手壺の作例は知られ

ら右手奥側には大きな長頸瓶をもち、額には白毫を思わせるような点が青花瓷器、所謂「雲堂手」に関する研究 ︱︱ 壺（罐）類を中心に［徳留大輔］

27

画巻をもつ男性二人が描かれる。また碁盤の手前には右手に鶴と左手にうな人物が表されているが、「携琴訪友図」を意識した文様であると思座して、囲碁を指している ［図棋図 （囲碁図）であり、方形の碁盤を囲んで三人の老人が墩 （腰掛け）に

胴裾部の四つの文様帯からなり、頸部は幾何学文系、肩部は幾何学文系

見られる。

また主文様で共通する画題を有しながら、別の文様が展開する事例も、 No.16］とほぼ共通している ［註雲堂手の壺の中でもかなり大形の作品である。身の頸部から口縁部にか

胴下部にかけて収束し、胴裾付近から底部にかけて広がる器形は、十五出土の青花人物図壺 ［附表前進する仙女、両側には大形の羽扇を手にした侍者を伴っている。

雲気文による開光 （窓枠）
、その内側中央には果物をのせた盤を手にして弈棋 図 の 反 対 に 描 か れ た 文 様 は 仙 人 祝 寿 図 ［図摘されていることは先述した通りである。なおこの時代はまだ『三国志演義』が出版される前の時代であり、また十六世紀中頃の万暦期における銅板印刷が発達する時代よりもまだ前の段階である。

1

け て 低 く 内 傾 し、 端 部 が や や 肥 厚 で あ る。 肩 に か け て た っ ぷ り と 張 り、

図６・口絵１は出光美術館所蔵の青花群仙図蓋付壺である。これまで

6

かれている。胴裾部は波涛文が巡る。

世紀中頃の特徴をもつと考えられる。内刳りとなった底部は無釉である。

1

描かれた仙女と思しき人物、刀を背負い、また大形の壺をもつ人物二人

1

われる。

1

が描かれ、その手前側には漆器の盆であろうか、盞托を手にする人物と6

出光美術館研究紀 要 第 二 十 七 号 （ 二 〇 二 一 年 度 ）図6

青花群仙図蓋付壺

景徳鎮窯

中国

明時代中期

蓋付高 48.5cm

出光美術館

28

青花瓷器、所謂「雲堂手」に関する研究 ︱︱ 壺（罐）類を中心に［徳留大輔］

岡田美術館

高 35.0cm

明時代中期

中国

景徳鎮窯

青花琴棋図壺図7

29

出光美術館研究紀 要 第 二 十 七 号 （ 二 〇 二 一 年 度 ）弈棋図 （囲碁図）に関する版本などがあったと思われるが、印刷技術があろう。図様の選択の自由度の高さがあったのかもしれない。あるいはそれに付随する意匠で、必ずしも描く必要がなかったということなのではこの画題の時には必須の情報であり、それ以外の登場するモチーフはする、そして左右の人物は墩に腰掛けるという構図は共通する。これら三人の人物と中心の人物は頭光を伴い杖状のもの （あるいは如意）を手にの巻中の第六葉の挿図にその場面が描かれている ［図 ］
。このことからるのである。元時代に刊行された （至治新刊全相平話）『全相平和三国志』の武将 （大将）が曹操の指示で関羽に錦の袍を差し出す様子を描いてい雲長袍」に取材しているとされる。つまりこの橋は覇陵橋で、その手前から関羽 （雲長）であると考えられ、この画題が『三国志』の「曹公贈

人の武人が描かれ、その最も左の人物は青龍偃月刀を手にしていること

り大きかったのかもしれない。

もこの場面が明時代初期においても流行していたことが分かる。

］。この作品は別の面に描かれている橋を中心に見た場合、右手に三30より発達する明時代末期以前においては、一つのモチーフの振れ幅はよるが、例えば 弈棋図 （囲碁図）に着目した場合、基本となる方形の碁盤、9本壺もやはり空白期に頻繁に見られる口縁部がやや玉縁状を呈し、胴具が描かれ、月も見られる。「曹公贈雲長袍」の故事に従えば、関羽はの背景となる空中に橋の右側と同じように渦巻き状の雲気文さらには武―］、そして残りの描かれるべきなのであろうが、そのような構図となっていない。この騎―馬人物図が右手の関羽の図様と直接関係があるのか、いまのところははそのためどちらかと言えば、橋の右手の方に曹操ならびに配下の武将が部がたっぷりと張り、胴下部につれて収束し、底部にかけて広がる器形

主文様は全体の四分の三程度に騎馬人物図 ［図四分の一の空間を利用した一面には琴を弾く人物 ［図ただこのことを考える上で、もう一点、松岡美術館所蔵の青花三国志
図壺 ［図］の 文 様 を 見 て み た い。 本 作 品 も そ の 特 徴 か ら、 京 都 国 立 博

乗する人物は三人描かれ、中央に配された人物は、烏紗帽を被り、その物館所蔵の青花壺とほぼ同時代の作品と考えてよい。

その構図と描かれた人物や馬ならびに馬具の表現は、左右は反転するがしろ帽子のような形にも見える。これは京都国立博物館の青花壺も同様

国志演義』では知られるが、ここに描かれているのは錦というよりもむく武将が漢人ではなく非漢人にも見える。また錦を贈呈することが『三基本的な構図と描かれた人物の様子・意匠も共通するが関羽の前で跪

11

京都国立博物館が所蔵する騎馬人物図の表現と極めて類似している ［図こ の 騎 馬 人 物 図 の 場 面 に つ い て は 今 の と こ ろ は っ き り と は し な い が、かれる人物は鎧・甲冑をまとった武人であることは間違いない。

意匠は官服のように見えるがはっきりとはしない。一方でその前後に描

者の図は直接的な連続性はないものと思われる。本作品において馬に騎っきりとは分からない。

］
、その左手

部と胴裾部に従文様、胴部に広く主文様が描かれている。

青 龍 偃 月 刀 で 曹 操 か ら の 錦 を 受 け 取 り、 そ し て 曹 操 の 元 を 去 っ て い く。

て左手にも馬に乗る人物が二人描かれている。この場面には二人の人物

京都国立博物館所蔵の青花壺の文様に関しては、橋 （覇陵橋）を隔て10である。底部裏はやはり内刳りされ無釉で露胎である。文様は頸部、肩そのことは次に見る青花騎馬人物図壺も同様のことが言える ［図 ］。
8には香炉をもつ童子、その右手には読書する人物が描かれる。前者と後

1

2

8

8

青花瓷器、所謂「雲堂手」に関する研究 ︱︱ 壺（罐）類を中心に［徳留大輔］

図 8-2

図8

31

青花騎馬人物図壺 景徳鎮窯
高 33.0cm 出光美術館

図 8-1

中国

明時代中期

図 10 「曹公贈雲長袍」（『全相平和三国志』）の場面の挿図

図 8-3

国立公文書館

青花三国志図壺（部分）京都国立博物館

図 9-3

青花騎馬人物図壺（部分の反転画像）
出光美術館

出光美術館研究紀 要 第 二 十 七 号 （ 二 〇 二 一 年 度 ）

図 9-2

図 9-1

青花三国志図壺 景徳鎮窯 中国 明時代中期
高 32.8cm 京都国立博物館（G 甲 470）

（下

展開写真）

32
図 11

青花三国志図壺

景徳鎮窯

中国

明時代中期

高 35.5cm

松岡美術館

国立博物館所蔵と松岡美術館所蔵作品では同じにも関わらず、漢人と非で、少なくとも錦ではない。また、関羽の前に跪く人物の表現が、京都たことを伺わせ、民窯ならではの作品であると考えられる。

に当時の流行の図案を取り入れた結果であり、そういった需要が高かっしたりする作例はやはり見られる。このことは景徳鎮窯において積極的本論では壺類のみを分析の対象としているため、「雲堂手」全体の特四、考察二 「雲堂手」の系譜関係を巡る問題

漢 人 に 見 え る こ と は 興 味 深 い。 こ の よ う な 違 い が 生 じ る 背 景 と し て は、
印刷出版が本格化する明時代末の嘉靖 （一五二二―六六）・万暦 （一五七三『全相平和三国―一六二〇）期よりも遡る時代に作られた青花瓷であり、ることを考えると「三国志」の内容も民間でまだ様々に語り継がれてい徴を必ずしも整理できているわけではない。とくに壺類同様に比較的遺志』が刊行されていたとは言え、『三国志演義』が出版される以前であて、また別の版本の影響により人物の表現にも違いが生じた可能性もあ品が多く、また出土事例も多い梅瓶類の分析が今後必要となることは承考察を行っておきたい。

知の上で、「雲堂手」が出現した系譜あるいはその筋道について簡単なる。
ただいずれにせよこの二点の作品は、主な五名の人物は、その背景に描かれた雲気文や雲気文の背後に見える武具・月 （もしくは太陽）の表現

雲 長 袍 」 の 場 面 を 描 い て い る も の と 考 え ら れ る。 そ れ を 前 提 に す る と、れていない。このため、ここに描かれている騎馬人物図全体は「曹公贈せ て 神 仙 の 世 界・ 神 聖 な 境 地 を 示 し た り な ど の 効 果 を 生 み 出 し て い る。

し、その場面を明確にしたり、主となる文様の題材と雲気文とを組合わはその一つの種類である。それは主文様に人物図の画題を絵巻風に展開

空白期には大きく三つの主文様を特徴とする壺類が存在し、「雲堂手」

この橋を隔てて描かれる二人の騎馬人物の表現は、先述したように左右その初源が元時代の青花壺にあることは先行研究でも指摘されているこも共通しており、またこの場面は雲気文やその他の植物文などで区切ら反転すると出光美術館蔵の騎馬人物表現と同じである。つまり出光美術

元青花における人物図は絵巻状に、故事や物語の複数の場面が描かれとは既に述べた。

そうであれば、出光美術館の青花騎馬人物図壺に見られる主文様の構成る。中には開光 （窓枠）により場面を区切ることも行われている。元時

館蔵の騎馬人物図も三国志に取材する題材が描かれている可能性が高い。

は、「三国志」と「琴棋書画」の画面が一つの壺に描かれていることに代にはまだ空白期のように雲気文を器全体に大きく描き、場面を分ける効果をもたらすような表現方法は見られないが、中心となる文様を強調なる。
今回取り上げた出光美術館所蔵の二点の作品だけを見ても、これらのする役割を果たす雲気文は出現している ［図 ］。

その後、明時代洪武・永楽期には器に人物図と雲文を組合わせて描く作品と共通する故事やテーマに取材する作品が他に存在していることが知られているが、近似する構図・文様があるにも関わらず細部の人物の作例は基本的に見られないが、宣徳官窯では人物図を描き、文様全体を青花瓷器、所謂「雲堂手」に関する研究 ︱︱ 壺（罐）類を中心に［徳留大輔］

33

表現が異なったり、関連性がない文様同士を一つの器の文様として採用

12出光美術館研究紀 要 第 二 十 七 号 （ 二 〇 二 一 年 度 ）］は 馬 上 杯 と も 称 さ れ る。 端 反 り の 杯 に 裾

絵巻状に展開する作例が見られる。
青花楼閣人物高足杯 ［図広がりの高い柄 （脚）がついた杯で、一部に補修があるが発色の鮮やかな上手の作である。外面側壁には楼閣と女性の図を描き、脚部には太湖
石と花木を描く。内面にはコバルトで梵字を記し、高脚内にコバルトを用い二重円圏の中に楷書体で「大明宣徳年製」銘を二行に記している。
改めて杯部の文様に着目すると東屋のような楼閣、そしてそこに置かれた墩に座る婦女図、その前に広がる庭では二人の童子が描かれる。その手前には太湖石、欄干が奥にまで伸びている。画面奥側には水辺の様子は描かれてはいないが、長くしだれる枝が描かれ、まるでしだれ柳のような大きな樹木である。興味深いのは、その細い枝は樹木から伸びているというよりも、その樹木と空中の境界を描き出す雲文から伸びていることである。渦巻き状の雲文は一部で、全体に丁寧に描かれるが、その雲文は地上の場面と空中の世界を分かつ境界を示す役割を果たしているようにも見え、先に見た元青花の雲気文のもつ機能と共通する特徴と

図 は宣徳期から空白期、そして成化期の人物文と雲文を組合わせてい。

徳期の特徴を生み出している。またこのような事例は本作にとどまらなり、元青花、さらには明時代初期の永楽官窯の雰囲気を残しつつも、宣かしながら描かれる様子は、永楽期の盤に表される意匠とも共通してお青花楼閣人物高足杯
景徳鎮官窯 中国「大明宣徳年製」銘
出光美術館

高 7.5cm

青花の碗類が伝世品、また景徳鎮の珠山からも出土事例が見られる。碗

34

類に関しては國立故宮博物院の所蔵作品の中には、渦巻き状で湧き立つ言える。一方で元青花の要素を継承しながらも、巨石や植物が余白を活

元時代

中国

青花人物文瓶 景徳鎮窯
高 31.0cm 出光美術館

図 12

13

図 13

描いた所謂「雲堂手」の碗・鉢類である。
「大明宣徳年製」銘を有する

14

―

〜

］
。空白期に

雲気文が器に描かれた文様の場面の境界を示すような表現、また大人のみならず嬰児 （童子・唐子）もよく登場している ［図3―］が出土してい区切るような境界となる表現も見られる ［図 ］
。 ま た 壺 類 の 主 文 様Ａ 類

いることも要因の一つとなっているが、雲気文が植物文様と植物文様を器のサイズが碗類よりも大きいため文様自体を描くスペースが広がってさらに民窯製品にも精緻な構図と筆致で描かれた鉢類が知られている。

成化期と継承されていたことを示していると考えられるのである。

る。つまり景徳鎮官窯の中で、所謂「雲堂手」の特徴が宣徳期、空白期、世する作例と類似した雲気文や欄干を描いた碗 ［図て景徳鎮御窯遺址珠山北麓からもやはり童子を描き、宣徳・成化期の伝関しては年款銘を有するものがないため判然としないが、成化期におい14やＣ類の中には、年款銘はないものの官窯製品である可能性が高い作品があることも指摘されており、さらにそれらの作品は主文様・従文様ともに民窯製品にも見られる。

器と考えられる製品が出土しており、「元青花を継承し永楽青花に啓示

品の質の高さが想定されることを指摘している ［註 ］
。このことからも

紅緑青藍白地青花等瓷器」の私造が禁じられていることにより、民窯製

これまでも景徳鎮珠山地区における明・洪武時期の地層から、御窯瓷を与える様を如実に示す」との指摘もある ［註 ］
。また至正様式から洪武様式をへて永楽様式、さらには宣徳様式への展開について、「区別を民窯製品において広く官窯製品と共通する文様が認められることになっ卯の条や『明英宗実録』正統十二年十二月甲戌の条から、民間から光禄

精品は官窯器に匹敵する」とし、さらに『明英宗実録』正統元年九月乙期 」 の 作 品 に つ い て は、 そ の 特 徴 か ら「 三 朝 の 民 窯 は 精 粗 の 別 が あ り、あり、空白期に関してもその延長上にあると言える。江建新氏は「空白

ものが空白期の官窯において主要でない （ほとんどない）。また「雲堂手」

渦巻く雲気文を用いて一つの器の中に異なる文様・場面を描かく作例の空 間 表 現 の 意 欲 と、 そ の 表 現 上 の 破 綻 を 示 し て い る 」 と 指 摘 す る ［ 註 ］。

という事実もある。「雲堂手」の表現について、今井氏は「三次元的な青花瓷器、所謂「雲堂手」に関する研究 ︱︱ 壺（罐）類を中心に［徳留大輔］の意匠設計は、永楽期や宣徳期の景徳鎮官窯の壺・瓶類の文様構成とももちながらも継続しており、区別・断絶より継続性・連続性」［註ていると言える。その一方で、「雲堂手」壺・瓶類の官窯製品が少ない

36

37

35

青花松竹文輪花鉢 景徳鎮窯 中国 明時代中期
口径 25.4cm 大阪市立東洋陶磁美術館

14
14

寺の用を満たした「磁器」の存在や官窯製品に匹敵したであろう「黄紫

35

図 15

15

］が

34

出光美術館研究紀 要 第 二 十 七 号 （ 二 〇 二 一 年 度 ）図 14-2青花嬰戯図碗
景徳鎮官窯 中国「大明宣徳年製」銘
國立故宮博物院（故瓷 013594）

図 14-3

青花人物文碗
景徳鎮官窯 中国「大明宣徳年製」銘
口径 14.8cm 1993 年景徳鎮珠山出土
景徳鎮市陶瓷考古研究所

図 14-4青花嬰戯文碗
景徳鎮官窯 中国「大明成化年製」銘
口径 15.4cm 景徳鎮明清御窯遺址出土
景徳鎮市陶瓷考古研究所

口径 18.4cm

図 14-1

青花仙女乗鶴図碗
景徳鎮官窯 中国「大明宣徳年製」銘
國立故宮博物院（故瓷 003131）

口径 19.7cm

36
図 14

宣徳期から成化期の「雲堂手」系統の碗・鉢異なっており、典型的な官窯と「雲堂手」の意匠設計は異なる系譜にあるものと理解できる。ただ両者は宣徳期頃から相互に影響を与え始めていたのである。
つまり空白期の特徴的な作例の一つである所謂「雲堂手」は元青花の意匠表現が明時代の宣徳官窯に継承され、空白期、成化期と継承されていたと同時に、空白期においては主に官窯から民窯へとその意匠が共有者や伝来の過程は判然としないが、収納されている箱は古い様相を呈し

ま た 昭 和 十 八 年 （一九四三）に 久 志 卓 眞 氏 に よ り 出 版 さ れ た『 支 那 明

明時代中期

中国

青花楼閣騎馬人物図壺 景徳鎮窯
高 37.1cm 香雪美術館

されながら、さらに民窯では民間で流行していた故事等の意匠 （これは元青花にもあるわけであるが）も加わり、より民間の需要にあった多様な文様構成が生まれていったのである ［註 ］
。ただし印刷技術の発展により版本が広がる前の段階に主に作られている「雲堂手」に関しては、同じ故事に取材していても、先述したような背景からその表現に大きな差異が生じていたことを示している可能性がある。

五、考察三 「 雲 堂 手 」 壺 類 が先述したように、②群に属する「雲堂手」壺類は、①群の茶碗や火入ており、その墨書に従えば寛永十八年、すなわち一六四一年であるから近代以前にも舶来していた可能性について

れと比べて近世以前に舶来していた可能性を示す作品は非常に少ない。

て目録を見る限りでは、壺類の「雲堂手」は管見では見当たらず、川崎

初陶磁図鑑』には「雲堂手」の壺類が複数点掲載されており、久志氏自

江戸時代前半には日本にあった蓋然性を物語っている。

重工業株式会社の創業者である川崎正蔵 （一八三七―一九一二）の旧蔵品

身の所蔵品であった「雲堂手西王母図大壺」は伝・前田侯爵家かその分

明治時代から昭和時代の初期にかけて行われた旧大名家などの売り立が、その売り立てに登場するのみである。本作品は現在、香雪美術館に家の旧蔵品とされ、大名道具として伝承されていたものであった可能性が述べられている ［註 ］。

］さ れ て い る が、 本 作 品 を 収 納 す る 木 箱 の 底 裏 に は「 寛 永 拾所蔵 ［図八年／巳弐月吉日」の年紀が墨書されている ［註 ］
。川崎家以前の所蔵

40

図 16

38

青花瓷器、所謂「雲堂手」に関する研究 ︱︱ 壺（罐）類を中心に［徳留大輔］

37

39

16

出光美術館研究紀 要 第 二 十 七 号 （ 二 〇 二 一 年 度 ）

図 17

図 18

首里城正殿地区出土の青花「雲堂手」梅瓶

博多遺跡（博多小学校跡地）SD156 出土の青花「雲堂手」碗

38
図 19

切畑第 3 遺跡出土青花梅瓶（一対）日本における出土状況について十分な集成作業はできていないが、「雲日本の遺跡における青花雲堂手壺の出土例も非常に少ない。本論では

窯青花瓷に関しては、この時期の焼造量と海外への流通量とも関連して派遣の際、根拠地となる頃の所産であると考えられている。なお景徳鎮も出土する数量は少なく、博多に所在する妙楽寺が一四五二年の遣明船いると思われるが、全国的に見ても中国陶瓷は龍泉窯系青瓷が景徳鎮窯堂手」の壺・瓶類は沖縄に散見される。
例えば琉球王朝の首里城からは「雲堂手」の梅瓶が一例ではあるが出青花の総量を遙かに上回っている ［註 ］
。このように考えると十五世紀・註］。出土した地区は琉球国の政治及び儀礼を司る

土している ［図中枢施設である「正殿」が所在していた。
また同じ沖縄の久米島においては、宇江城城跡からは所謂「雲堂手」と思われる直口の壺 （罐）が出土している。今のところ「雲堂手」の壺の中頃の段階では、日本における青花の流通はそれほど多くなく、また

比較的サイズの大きい壺類の舶来も多くはなかったものと思われる。

］
。出土状況

ところで十五世紀後半の作例と考えられる一対の青花梅瓶が、宮崎県］［註の 詳 細 は 不 明 と さ れ て い る が、 肩 部 に 蓮 弁 文 で 囲 ん だ 唐 草 文 と 霊 芝 文

都 城 市 に 所 在 す る 切 畑 第３ 遺 跡 で 出 土 し て い る ［ 図沖縄以外での出土例はさらに非常に少ないものと思われる。遺構の年（如意頭文）、胴部に宝相華唐草文、裾には簡略した蓮弁文が配された青からその年代は十五世紀後半と考えられている ［註 ］
。出土遺物は土師

18の碗に（一五八九）、「卍」、「徳叟□雲禅定門

大連□辰建立」と刻字されている。

石塔の年代やどの寺院の住持のための供養塔であるかについては、いく

つかの可能性が想定されているようであるが、いずれにせよ青花梅瓶一対は石塔への供養品である可能性が高いとされている。

このように日本においては空白期ならびにその直後頃の青花瓷、とくに壺・瓶類に関しては舶来した数量は極めて少なかったと思われる。たの関しては岩山の意匠がやや簡略化しているものと思われ、類似した意匠

17だしその年代の青花瓷が同時代あるいはその後の時代の遺跡から出土しずれもおおよそ同時期の製品であると位置づけられる。図かれている文様に違いはあるものの、その構図は「雲堂手」に属し、い青花瓷では、皿や端反り碗が三点出土している。碗類は器の外面に描見られる。

器、朝鮮王朝陶器、備前焼のほか、中国陶瓷では青瓷、白瓷、青花瓷が42にフィリピン・パンダナン島沈没船の引き上げ青花碗がある ［註 ］
。こ

18一点が発見されたと記録されている。また石塔に「天正十七丑七月□」代 が 分 か る も の と し て 博 多 遺 跡 群 の 博 多 小 学 校 跡 地 の 調 査 （ HKT― 111）

類はこの事例のみと思われる。

44

花 瓷 器 瓶 二 点 （一対）と と も に 白 磁 仏 花 瓶 一 点 （近世以降）、砂岩製石塔45

41のＳＤ１５６ （溝状遺構）の事例がある ［図 ］
。報告書によると出土遺物

19

17

五世紀後半頃が妥当であると考えられ、景徳鎮における生産年代とほぼの溝から共伴する龍泉窯青瓷の特徴から考えても、この遺構の年代は十少し時代が下って舶来した可能性もある。その経路に関しては、現状でていることは注目される。焼造された同時代に舶来したのか、あるいは四川省成都外南衣冠廟明墓出土の雲堂手の壺は、十五世紀代中頃の作例ははっきりしない部分も多い。しかし後者に関しては、先に取り上げた

青花瓷器、所謂「雲堂手」に関する研究 ︱︱ 壺（罐）類を中心に［徳留大輔］

39

なお、このＳＤ １５ ６ 溝から出土した青花碗 （Ｂ１群）は博多遺跡で同時期に「雲堂手」の碗類は博多に舶来していたことを示している。

43

註

註

註

註

註

3

2

1

来していなくても、十六世紀代に流通していた古い「雲堂手」の壺・瓶類が日本に舶来した可能性があるのである。
つまりこのことは現在、日本に伝世する「雲堂手」の壺・瓶類の中にも江戸時代頃には舶来していた可能性がある作品があることを考慮しておく必要があることを物語っているのである。

おわりに本論では、青花瓷の所謂「雲堂手」の壺類について、主に十五世紀中頃から後半頃に焼造された壺類全体の中での特徴について、器に表された主文様と従文様を通して整理を行った。またあわせて元青花からの系譜に着目しながら、明時代にどのように「雲堂手」の様式が生み出されたのか、初歩的な考察を行った。さらに伝世品の付属品の情報や「雲堂手」の壺・梅瓶、碗・鉢類の日本における出土状況から近代以前に日本に壺類が舶来していた可能性があることについても指摘した。
ただし今回の分析は壺類のみであり、梅瓶、瓶、碗・鉢類など、全体を通しての比較ができていない。また文様の描き方に対する技法的特徴

製品がある可能性が近年指摘されており、あえて（主に）と補記した。

三号別冊）』鹿島美術財団、二〇一六年）、一九〇頁。

金原さやこ「初期雲堂手の様式的特徴について」（『鹿島美術研究（年報第三水指の事例は戸栗美術館蔵。 http://www.toguri-museum.or.jp/gakugei/back/2012_09.

（二〇二一年十二月五日確認）。陶胎染付雲堂文香炉については佐賀県立php
九州陶磁文化館蔵。佐賀県立九州陶磁文化館編『セラミック九州 佐賀県立九州陶磁文化館報』（ No.50、二〇一四年）、三頁。
 谷 晃「 茶 会 記 に 現 れ た 中 国 陶 磁 」（『 茶 会 記 の 研 究 』 淡 交 社、 二 〇 〇 一 年 ）、
一六七―二四二頁。

金原さやこ「初期雲堂手の様式的特徴について」（『鹿島美術研究（年報第三草間直方『茶器名物図彙上・中・下』（文彩社、一九七六年）。

明』小学館、一九七六年）
、一

三号別冊）
』鹿島美術財団、二〇一六年）、一九〇頁。

その受容の様相』（淡交社、二〇二〇世紀中期景徳鎮瓷器特集』上海書画出版社、二〇問題」（上海博物館編『灼爍重現：

世紀中期景徳鎮瓷器特集』上海書画出

一三年）、一九五─二〇〇頁。江建新「略論明正統、景泰、天順瓷器及相関江建新「略論正統景泰天順瓷器」（『景徳鎮陶瓷考古研究』科学出版社、二〇

一九年）、二七─三七頁。

海博物館編『灼爍重現：

一九五─二〇〇頁。江建新「略論明正統、景泰、天順瓷器及相関問題」（上論正統景泰天順瓷器」（『 景 徳 鎮 陶 瓷 考 古 研 究 』 科 学 出 版 社、 二 〇 一 三 年 ）、

耿宝昌『明清瓷器鑑定』（紫禁城出版社、二〇〇六年）、八四頁。江建新「略三号別冊）』鹿島美術財団、二〇一六年）、一九〇頁。

金原さやこ「初期雲堂手の様式的特徴について」（『鹿島美術研究（年報第三年）、一五六―一五七頁。徳留大輔『唐物茶碗』（淡交社、二〇二一年）。

八五頁。善田のぶ代『古染付と祥瑞

藤岡了一「明初の磁器」（『世界陶磁全集14

出光美術館研究紀 要 第 二 十 七 号 （ 二 〇 二 一 年 度 ）註

4ていないなどの課題も残っている。今後の課題としたい。

註5

版社、二〇一九年）、二七─三七頁。

15

であるが、実際に墓地に副葬されたのは買地券から考証して、下限は万註

6

藤岡了一『明の染付陶磁大系』（平凡社、一九七五年）。藤岡了一「明初久志卓眞『支那明初陶磁図鑑』（寶雲舎、一九四三年）、四六・四七頁。
42

暦 十 二 年 （一五八四）と さ れ て い る。 こ の こ と は、 十 五 世 紀 中 頃 に 焼 造註

7と分類との関係、また当該期には青花料の原料 （国産か外国産か）の変化

15

された青花壺が、中国国内で十六世紀後半においても伝世・使用されて註8焼造されたものと考えられるが、後述するように「雲堂手」の中にも官窯の

註

9

40

基本的にこれまで民窯製品であると考えられてきた。現在でも多くは民窯でも指摘されており、青花の色調の変化についても検討が必要である。こ註

10いたことを示している。その場合、日本には空白期の製品が同時期に舶

の他、本論では出土状況をもとにした器物の機能や性格付けが検討でき

12 11

註

泰、天順御窯瓷器

註

註

註

註

註

註

註

29

28

27

26

25

24

景徳鎮御窯遺址出土与故宮博物院蔵伝世瓷器対比』故宮出版社、二〇一九年）、三二六頁。

註30

景徳鎮御窯遺址出土与故宮博物院蔵伝世瓷器対比』故景徳鎮御窯遺址出土与故宮博物院蔵伝世瓷器対比』故宮

八巻：安徽』（科学出版社、二〇〇七年）、図版

世紀中期景徳鎮瓷器特集

灼爍重現』（ 上 海 書 画 出 版 社、

帝の磁器─新発見の景徳鎮官窯─』大阪市立東洋陶磁美術館、一九九五年）、

 劉 新 園「 景 徳 鎮 の 早 期 墓 葬 発 見 の 磁 器 と 珠 山 出 土 の 元・ 明 官 窯 遺 物 」（
『皇（『収蔵家』二〇一二年第七期）、六―一二頁。

二〇一九年）、図２３１。張琴「明瓷遺珍 四川博物院藏成都明墓出土瓷器」

 上 海 博 物 館 編『文が多い。

元時代の青花瓷の壺（罐）類の従文様は、例えば胴裾部であればラマ式蓮弁

本件は、研究会の中で新井崇之氏にもご指摘ならびにご教示をいただいた。

没骨法と鉤勒法による花卉の表現の違いがあることが指摘されている。また三。

鴻禧芸術文教基金会『景徳鎮出土明宣徳官窯瓷器』（一九九八年）、図八五―

能性が高い。

は二本線で表現されている。図５ の作例と合わせて考えても、時期が下る可花卉から伸びる枝葉は一本線で描かれることが多いが、附図１ ―１ ⑫の作品

２２２。

張柏編『中国出土瓷器全集ートルの範疇に収まっている。

高は二〇センチメートル以上、多くは三〇センチメートルから四〇センチメ

イズを見てみても、後述するＣ１類が中心となるが、所謂「雲堂手」壺は器も大きくなる、正比例の関係にある傾向がある。その結果をもとに器高のサ

わけではない。ただし、おおよそ器高のサイズが大きければ、口径のサイズ

このグラフでは今回集成した全ての作品のサイズのデータが反映されている

一部の作品に関しては、器高のサイズしか分からないものがある。このため、出版社、二〇一九年）、三二八頁。

泰、天順御窯瓷器呂成龍「浅談対明代正統、景泰、天順朝景徳鎮瓷器的認識」（『明代正統、景除已燒完者照数起解、未完者悉皆停止、差委官員即便回京」（『明憲宗実録』）。

天順八年正月「江西饒州府、浙江處州府、見差内官在彼燒造磁器、詔書到日、

宮出版社、二〇一九年）、三〇八―三二一頁。

景泰、天順御窯瓷器註 江 建 新「 景 徳 鎮 出 土 明 正 統、 景 泰、 天 順 瓷 器 及 相 関 問 題 研 究 」（『 明 代 正 統、

註

31明』小学館、一九七六年）、一五三―一八六頁。
明』小学館、一九七六年）、

明』小学館、一九七六年）、

元・ 明 の 青 花 』（平凡社、一二〇〇九年）、七頁。今井敦「明早期青花瓷的両種流派―以雲堂手流派為例今井敦「東洋の染付の諸相」（『染付―藍が彩るアジアの器』東京国立博物館、
論文稿』上

註

32

の磁器」（『世界陶磁全集

註（提要）」（『灼爍重現：十五世紀中期景徳鎮瓷器国際学術研討会
海博物館、二〇一九年）、一三―一四〇頁。

明代部分』（中華書局香港分局、一九八四

三号別冊）』鹿島美術財団、二〇一六年）、一九六頁。

金原さやこ「初期雲堂手の様式的特徴について」（『鹿島美術研究（年報第三 例 え ば 、 耿 宝 昌『 明 清 瓷 器 鑑 定年）。耿氏は編年や様式の特徴については、出土資料が少ないことから確定
的 で は な い と し な が ら も、 多 く の 示 唆 的 な 知 見 を 述 べ て い る。 本 論 と の 関 わ
り で 言 え ば 、 壺（ 罐 ） 類 に 関 し て は 正 統 期 に 該 当 す る 可 能 性 の あ る 作 例 は 頸部の形態が宣徳期のそれに類似し直線的に立ち上がる特徴を呈するなどのほか、当該期の官・民窯作品は相互の影響関係が強いことを指摘している。
 江 建 新「 景 徳 鎮 出 土 明 正 統 、 景 泰 、 天 順 瓷 器 及 相 関 問 題 研 究 」（『 明 代 正 統、
景徳鎮御窯遺址出土与故宮博物院蔵伝世瓷器対比』故景徳鎮御窯遺宮出版社、二〇一九年）、三〇八―三二一頁。呂成龍「浅談対明代正統、景泰、景 泰、 天 順 御 窯 瓷 器

天順朝景徳鎮瓷器的認識」（『明代正統、景泰、天順御窯瓷器

址 出 土 与 故 宮 博 物 院 蔵 伝 世 瓷 器 対 比 』 故 宮 出 版 社、 二 〇 一 九 年 ）
、三二二―
三三三頁。
 江 建 新「 景 徳 鎮 出 土 明 正 統 、 景 泰 、 天 順 瓷 器 及 相 関 問 題 研 究 」（『 明 代 正 統、
景徳鎮御窯遺址出土与故宮博物院蔵伝世瓷器対比』故宮出版社、二〇一九年）、三〇八―三二一頁。

景 泰、 天 順 御 窯 瓷 器

 江 建 新「 景 徳 鎮 出 土 明 正 統 、 景 泰 、 天 順 瓷 器 及 相 関 問 題 研 究 」（『 明 代 正 統、
景徳鎮御窯遺址出土与故宮博物院蔵伝世瓷器対比』故宮出版社、二〇一九年）、三〇八―三二一頁。

33

註 藤岡了一『明の染付 陶磁大系 』（平凡社、一九七五年）、九九頁。
二二六―二 六 一 頁 。

註16
景 泰、 天 順 御 窯 瓷 器

15註 矢部良明「景徳鎮民窯の展開」（『世界陶磁全集

註

17

14

42

註 矢部良明「景徳鎮民窯の展開」（『世界陶磁全集註18

二五〇・二 五 一 頁 。

註19

呂成龍「浅談対明代正統、景泰、天順朝景徳鎮瓷器的認識」（『明代正統、景34

14 中 澤 富 士 雄・ 長 谷 川 祥 子 編 著『 中 国 の 陶 磁 ８註20

九九五年）。

註21

青花瓷器、所謂「雲堂手」に関する研究 ︱︱ 壺（罐）類を中心に［徳留大輔］

41

22

14

14 13

15

23

出光美術館研究紀 要 第 二 十 七 号 （ 二 〇 二 一 年 度 ）八―一四頁 。

註註註一三年）、一九五―二〇〇頁（原文は『中国古陶瓷研究』第六輯、二〇〇〇江建新「略論正統景泰天順瓷器」（『景徳鎮陶瓷考古研究』科学出版社、二〇

年に掲載）。
 今 井 敦「 明 早 期 青 花 瓷 的 両 種 流 派 ― 以 雲 堂 手 流 派 為 例 （ 提 要 ）」（『灼爍重現：

十五世紀中期景徳鎮瓷器国際学術研討会 論文稿』上海博物館、二〇一九年）、

註⑨）、その後、童子図―⑤）。またそれは

12

42
図

図

図

図

図

図

第一四一集』、二〇一九年）、三五―三六頁。

故宮博物院、景徳鎮市陶瓷考古研究所編『明代正統、景泰、天順御窯瓷器

図［図版出典］

報告書

日本貿易陶磁研究会、二〇一七年）、一一九―一二四頁。都城市教育委員会
切. 畑第３ 遺跡」（
『都城市内遺跡
都城市文化財調査
事務局文化財課「

14

筆者撮影。

出光美術館蔵。

岡田美術館提供。

出光美術館蔵。

より転載。

景徳鎮御窯遺址出土与故宮博物院蔵伝世瓷器対比』故より転載。

景徳鎮御窯遺址出土与故宮博物院蔵伝世瓷器対比』故より転載。

張柏『中国出土瓷器全集 ８安徽』
（科学出版社、二〇〇七年）、図版２２２筆者作成。

宮出版社、二〇一九年）、図版

景泰、天順御窯瓷器

江 建 新「 景 徳 鎮 出 土 明 正 統、 景 泰、 天 順 瓷 器 及 相 関 問 題 研 究 」（『 明 代 正 統、

宮出版社、二〇一九年）、図版

景泰、天順御窯瓷器

江 建 新「 景 徳 鎮 出 土 明 正 統、 景 泰、 天 順 瓷 器 及 相 関 問 題 研 究 」（『 明 代 正 統、年）
、図版６より転載。

景徳鎮御窯遺址出土与故宮博物院蔵伝世瓷器対比』（故宮出版社、二〇一九

図
図

図

図

博多小学校建設に伴う埋蔵文化財発掘調査報告

立埋蔵文化財センター調査報告書 第八二集』（二〇一六年）。
 福 岡 市 教 育 委 員 会『 博 多図図

国 立 公 文 書 館 デ ジ タ ル ア ー カ イ ブ『 全 相 平 和 』「 至 治 新 刊 全 相 平 話 三 国 志 」。

─

より転載。
https://digitalarchive.npm.gov.tw/Antique/Content?uid=1062&Dept=U

より転載。
No.92

https://www.digital.archives.go.jp/DAS/pickup/view/detail/detailArchivより転載。
es/0503000000/0000000810/00
松岡美術館『東洋陶磁名品図録』（一九九一年）、

─〇四より転載。
張柏編『中国出土瓷器全集
９６より転載。

─江西』（科学出版社、二〇〇七年）図版１より転載。
https://digitalarchive.npm.gov.tw/Antique/Content?uid=1067&Dept=U鴻禧芸術文教基金会『景徳鎮出土明宣徳官窯瓷器』（一九九八年）、図一
─

出光美術館蔵。

出光美術館蔵。

図

図

図

図
名藏シタダル海底遺

、
No.37

20

一三─一四 〇 頁 。
このことは「雲堂手」の中に見られる唐子図についても同様のことが言える。

註1

第七一一集』（福岡市教育委員会二〇〇二

福岡市埋蔵文化財調査報告年）、一三七頁。

書

遺跡・遺物図版」（『沖縄県石垣島、東洋陶磁学会、二〇〇三年）、五―二二頁。
VOL.32
 栗 山 葉 子「 切 畑 第 ３ 遺 跡 の 青 花 磁 器 瓶 に つ い て 」（『 貿 易 陶 磁 研 究 』

 金 城 亀 信「 首 里 城 「 京 の 内 」 跡 倉 庫 跡 出 土 の 陶 磁 器 に つ い て 」（『東洋陶瓷』〇〇九年）、図四八Ｄ、一八九頁。

跡共同研究報告書―大濱永亘氏調査収集資料を中心に』先島文化研究所、二関口広次「第６章2金沢陽「明代賦役制度と官窯督造より見た、“空白期” 官窯についてのいく
つかの示唆」（『灼爍重現世紀中期景徳鎮瓷器国際学術研討会 論文稿』、

註
明 時 代 前 期 の 官 窯 に は、 童 子（ 唐 子 ） 図 を 描 く 事 例 は 少 な く、 と く に 壺 類 には基本的に見られない。しかし高足杯（図 ）や碗・鉢類には所謂「雲堂手」―

を 構 成 す る 人 物 文 の 一 つ に 童 子（ 唐 子 ） が 描 か れ て い る。 そ れ が 空 白 期 の 後
半 か ら 成 化 期 に か け て 壺 類 に も 採 用 さ れ（ 附 図の 民 窯 の 壺 の 主 文 様 と し て 取 り 入 ら れ て い る（ 附 図八六―八七 頁 、 一 二 四 ― 一 二 五 頁 。

註

沖縄県

中之島香雪美術館『茶席を彩る中国のやきもの』（二〇一九年）、図版一〇二、影響を及ぼ し て い る と 思 わ れ る 。

そ の 後 の 十 六 世 紀 の 嘉 靖 期・ 万 暦 期 の 官 窯 の 壺 類 に 童 子 図 の 採 用 に も 大 き な

4

そ の も の の も つ 吉 祥 の 意 味 が よ り 好 ま れ、 十 五 世 紀 後 半 か ら 十 六 世 紀 前 半 頃

31

註 久志卓眞『支那明初陶磁図鑑』（寶雲舎、一九四三年）、三頁。

註3

上海博物館、二〇一九年）、四〇頁。

註

1

21

14

13

 沖 縄 県 立 埋 蔵 文 化 財 セ ン タ ー『 首 里 城 跡 ─ 正 殿 地 区 発 掘 調 査 報 告 書

註

4

1

35
41 40

5

2

36
42

6

3

4

37
43

7

14 14 14 13 12 11

38
44

8

15

85

10 9

14

39
45

図

図

図

中澤富士雄、長谷川祥子『元・明の青花』（平凡社、一九九五年）
、図版

図

16

15

よ

81

より転載 。
図・・

18

福 岡 市 教 育 委 員 会『 博 多より転載 。

─

53

17

中に文献

都城市文化財調書』（福岡市埋蔵文化財調査報告第七一一集、二〇〇二年）、第切畑第３遺跡」（『都城市内遺跡
12

景徳鎮御窯遺址出土与故宮］参考①は以下の文献による。故宮博物院、景徳の 番 号 に 該 当。 附 表

第１４１集』二〇一九年）、図４より転載。

都 城 市 教 育 委 員 会「査報告書
─に関しては各図版の右下の番号が附表

記 載。 た だ し ［ 附 図1

鎮 市 陶 瓷 考 古 研 究 所 編『 明 代 洪 武 永 楽 御 窯 瓷 器

2

・

14
2

］⑤ ─ 、
1

お よ び［ 附 図

2

─

2

博物院蔵伝世瓷器対比』（故宮出版社、二〇一五年）、図版 。
なお、［附図
會提供。

［謝辞］

4

91

］⑩は鴻禧藝術文教基金

5

春生、山田正樹、横山梓

なお本研究は科研費の研究助成の成果の一部
JP20H01320,JP19K01105

也、落合治子、佐藤有沙、塩谷尚子、田畑潤、田中克子、王建文、八木史、川島公之、菊地大樹、小林仁、小林優子、廖桂英、三笠景子、森達新井崇之、降矢哲男、堀内秀樹、今井敦、砂澤祐子、江建新、梶山博

して感謝申し上げます。（アルファベット表記順・敬称略）

ともに資料調査等に際して便宜を図っていただきました。末筆ですが記

本論をまとめるにあたり、以下の方々に多くのご教示をいただいたと

1

1

85

25
19
2

95

博多小学校建設に伴う埋蔵文化財発掘調査報告

立埋蔵文化財センター調査報告書

沖 縄 県 立 埋 蔵 文 化 財 セ ン タ ー『 首 里 城 跡 正- 殿地区発掘調査報告書 沖縄県
第八二集』（二〇一六年）、第 図・図版り転載。

中之島香雪美術館『茶席を彩る中国のやきもの』（二〇一九年）、図１０２よ

り転載。

図

17

附図

18

青花瓷器、所謂「雲堂手」に関する研究 ︱︱ 壺（罐）類を中心に［徳留大輔］

です。

43

19
1

主文 A1 類

主文 A2 類

UNT0015①
青花纏枝牡丹文双耳壺
墨書「正統二年」（1437）銘
The Art Institute of Chicago

UNT0011②
青花八吉祥文壺
15 世紀 東京国立博物館
Image: TNM Image Archives

UNT0013⑤
青花纏枝蓮文蓋付壺
15 世紀 江西省新建県明正
統二年（1437）寧恵王朱磐斌
墓出土 江西省博物館

UNT0014⑥
青花纏枝蓮文蓋付壺
15 世紀 江西省新建県明正
統二年（1437）寧恵王朱磐斌
墓出土 江西省博物館

UNT0060⑦
青花纏枝蓮文蓋付壺
15 世紀 広東省東莞市羅亭信墓出土
広東省博物館

UNT0063⑧
青花纏枝蓮文蓋壺
15 世紀 江西省新建県里郷
明正統二年（1437）寧恵王墓
出土 江西省博物館

UNT0065⑩
青花花卉文瓜稜形蓋付壺
15 世紀
江蘇省南京弘小覚寺塘塔墓出土
南京博物院

UNT0068⑪
青花折枝花卉文蓋付壺
15 世紀
安徽省潜山県太平塔地宮出土
潜山博物館

UNT0070⑫
青花花卉文蓋付壺
15 世紀
安徽省含山県財政局宿工地
明弘治年間紀年墓出土
含山県文物管理所⑨
青花纏枝蓮文壺
15 世紀
上海博物館

UNT0064③
青花法輪文壺
15 世紀 江蘇省泰州市泰西郷魯庄大隊出土
泰州市博物館

UNT0027④青花花卉文蓋付壺
15 世紀後半− 16 世紀前半
Victoria & Albert Museum©Victoria & Albert Museum,London

出光美術館研究紀 要 第 二 十 七 号 （ 二 〇 二 一 年 度 ）［附図 1–1］「空白期」の壺類─主文様別

UNT001644

青花瓷器、所謂「雲堂手」に関する研究 ︱︱ 壺（罐）類を中心に［徳留大輔］［附図 1–2］「空白期」の壺類─主文様別
主文 A3 類

主文 A4 類

UNT0075①
青花牡丹文壺15 世紀
多摩中央信用金庫②
青花牡丹図壺15 世紀
出光美術館

主文 B2 類⑦青花樹鳥図大壺
15 世紀
五島美術館

UNT0046③
青花松竹梅文罐
15 世紀
故宮博物院

UNT0001

UNT0012④青花蘭竹文蓋付壺
15 世紀
湖北省武昌明八王墓
湖北省博物館

主文 A5 類

UNT0038

UNT0033⑥
青花牡丹文蓋付壺
15 世紀後半 − 16 世紀初頭
Victoria & Albert Museum©Victoria & Albert Museum, London

UNT0067⑤
青花雲涛花卉文壺
15 世紀
北京市出土 北京市文物研究所

主文 B1 類45

UNT0010⑧
青花鴛鴦蓮池文蓋付壺
15 世紀
湖北省武漢市江夏区流芳嶺
明妃子墓出土 武漢博物館⑨
青花孔雀文壺
15 世紀
天明楼

UNT0018

UNT0017⑩
青花海水瑞獣文壺
15 世紀
The Metropolitan Museum of Art

主文 C1a 類

UNT0002①
青花琴棋書画仕女図壺
15 世紀
上海博物館（胡恵春氏・王華雲氏寄贈）

UNT0026④
青花楼閣人物図壺
15 世紀
The British Museum（1937,0716.79）© The Trustees of the British Museum②
青花琴棋書画図壺
15 世紀
戸栗美術館

UNT0037

UNT0040③
青花楼閣人物図大壺
15 世紀
東京国立博物館（谷村庄平氏寄贈）
Image: TNM Image Archives⑤
青花人物図壺
15 世紀
北京海淀区学院路出土

UNT0004⑥
青花人物図壺
15 世紀
北京芸術博物館

首都博物館

主文 C1b 類⑦
青花人物図壺
15 世紀後半 − 16 世紀前半
北京市朝陽区八里庄出土

出光美術館研究紀 要 第 二 十 七 号 （ 二 〇 二 一 年 度 ）［附図 1–3］「空白期」の壺類─主文様別

UNT0005

主文 C1d 類

UNT0045⑧
青花人物蓋付壺
15 世紀中 − 後半
國立故宮博物院

UNT002146

青花瓷器、所謂「雲堂手」に関する研究 ︱︱ 壺（罐）類を中心に［徳留大輔］［附図 1–4］「空白期」の壺類─主文様別
主文 C1d 類

UNT0032①
青花楼閣人物文壺
15 世紀後半
Victoria & Albert Museum©Victoria & Albert Museum, London

UNT0028②
青花人物蓋付壺
15 世紀後半 − 16 世紀前半
Victoria & Albert Museum©Victoria & Albert Museum, London

主文 C2 類主文 C3 類

UNT0035③
青花人物文蓋付壺
15 世紀後半
Victoria & Albert Museum©Victoria & Albert Museum, London

47

主文 C4 類⑤–1

UNT0042⑤–2
青花嬰戯円小壺
15 世紀後半− 16 世紀前半
鴻禧藝術文教基金會

UNT0042

UNT0029④
青花人物蓋付壺
15 世紀後半 − 16 世紀前半
Victoria & Albert Museum©Victoria & Albert Museum, London

巻草文（蔓唐草）①

雷文 A

UNT0002③

纏枝花卉文（蓮華）②

UNT0051

⑤

④

⑨

無文

UNT0003⑥

UNT0021⑦

UNT0074
開光（雑宝）＋ 幾何学文地⑧

UNT0030

UNT0008

雲気文 / 幾何文系

雲気文 B（雲流気文）⑩

UNT0004
幾何学文系

雲気文 A（雲流気文）

UNT0014⑫

UNT0007
雷文 B

圏線

⑪

幾何学文系

出光美術館研究紀 要 第 二 十 七 号 （ 二 〇 二 一 年 度 ）［附図 2–1］ 従文様（頸部）UNT0036

UNT0010［附図 2–2］ 従文様（肩部–1）

参考①（永楽期）
如意頭文（花卉）/ 瓔珞①

UNT0035

如意頭文（花卉文）/ 霊芝文＋屈輪文繋？

③

UNT0045

如意頭文（鳳凰）/ 瓔珞＋草花文②

UNT0032

如意頭文（花卉流水文）/ 点文＋花卉④

UNT0064

如意頭文（宝相華）/ 幾何学文系⑤

UNT005048

青花瓷器、所謂「雲堂手」に関する研究 ︱︱ 壺（罐）類を中心に［徳留大輔］［附図 2–3］ 従文様（肩部–2）
仰蓮弁文 B ①⑧⑤⑪

UNT0028

仰芭蕉文 A ①⑨⑥

仰芭蕉文 C

UNT0012⑫

UNT0046

UNT0015
仰蓮弁文 B ④⑦

仰芭蕉文 AC ②※註：芭蕉文の分類におけるアルファベットの後の①は芭蕉の葉の周囲をダミで縁取り、中央の葉脈を白く残すもの、②は葉脈部分も塗りつぶしていることを示す。胴裾も同様。

UNT0039⑩

UNT0027

開光（折枝花卉）/ 幾何学文地纏枝花卉文

UNT0002⑯

UNT0036

開光（蓮・桃）/ 4 団花＋幾何学文地⑰

UNT0005纏枝花卉文（蓮華唐草）＋屈輪文

開光（折枝花卉）/ 幾何文地＋雲気文

開光（折枝蓮花文）/ 幾何学文地＋牡丹文地

⑭

⑱

⑲

UNT0024⑮

UNT0007㉑

UNT0044㉓⑳

UNT0010

UNT0003

UNT0018

開光（霊芝文）/ 幾何学文地

開光（瑞獣＋波涛文）/ 幾何学文地

瑞獣 / 波涛文地㉒

UNT0053
葵花三角文帯＋屈輪文

纏枝花卉文（蓮華）＋屈輪文

49

UNT0013

UNT0058
仰蓮弁文 B ②⑬

仰芭蕉文 B ①

仰芭蕉文 A ①

UNT0047

開光（山崖）/ 波涛文地㉔

UNT0004

雲頭文 A（屈輪文）

鶴文 / 雲気雑宝文㉕㉖

UNT0020

UNT0063

UNT0067㉗

UNT0071

雲頭文 C（屈輪文）

折枝花卉・果文㉚

雲頭文 B（屈輪文）㉘㉛

UNT0070

UNT0065［附図 2–5］ 従文様（胴裾部）
芭蕉文 A ①①

蓮弁文 A ①

UNT0003③

UNT0016

芭蕉文 B ①②

蓮弁文 B ①⑤

UNT0047④

蓮弁文 D

UNT0058⑩

蓮弁文 B ③

蓮弁文 A ②

UNT0071⑥⑪⑯

UNT0036⑰

UNT0051⑱

UNT0065⑮⑲

UNT0006

UNT0010

UNT0014

UNT0032⑭

UNT0063波涛文＋亀文波涛文＋山崖文

⑳

⑬

蓮弁文 H

UNT0068⑨

波涛文（＋山崖文）

UNT0045
蓮弁文 C

如意頭崩文

UNT0028

蓮弁文 G

UNT0035⑧

圏線⑫

蓮弁文 B ⑤

草花文

UNT0012
蓮弁文 F

蓮弁文 B ④

花卉唐草文

UNT0042
蓮弁文 E

UNT0015⑦

出光美術館研究紀 要 第 二 十 七 号 （ 二 〇 二 一 年 度 ）［附図 2–4］ 従文様（肩部–3）㉑

UNT005450

青花瓷器、所謂「雲堂手」に関する研究 ︱︱ 壺（罐）類を中心に［徳留大輔］

附図 2 の作品名称（画像はいずれも部分）・所蔵先は次の通りである（附表 1 に対応）。
［附図 2–1］①青花琴棋書画仕女図壺（上海博物館）（UNT0002）、②青花雲堂手人物図壺（UNT0051）、③青花人物故事図
壺（北京藝術博物館）（UNT0007）、④青花人物図壺（上海博物館）（UNT0003）、⑤青花人物図壺（首都博物館）（UNT0004）、⑥青花人物故事図壺（天津博物館）（UNT0008）、⑦青花八仙人図壺（故宮博物院）（UNT0074）、⑧
青花楼閣人物図壺（UNT0036）、⑨青花人物蓋付壺（國立故宮博物院）（UNT0021）、⑩青花鴛鴦蓮池文蓋付壺（武漢博物館）（UNT0010）、⑪青花纏枝蓮文蓋付壺（江西省博物館）（UNT0014）、⑫青花人物文壺（Victoria ＆Albert Museum） ©Victoria & Albert Museum, London（UNT0030）［附図 2–2］
参 考 ① 青 花 折 枝 花 卉 文 壺（ 故 宮 博 物 院 ）、 ① 青 花 人 物 文 蓋 付 壺（Victoria ＆ Albert Museum）©Victoria &Albert Museum, London（UNT0035）、②青花楼閣人物文壺（Victoria ＆ Albert Museum）©Victoria & AlbertMuseum, London（UNT0032）、③青花人物図壺（UNT0045）、④青花法輪文壺（泰州市博物館）（UNT0064）、⑤
青花雲堂手人物図壺（UNT0050）［附図 2–3］⑤青花仙釈慶寿大壺（Asian Art Museum）（UNT0058）、⑥青花纏枝牡丹文双耳壺 墨書「正統二年」銘（The Art
Institute of Chicago ）(UNT0015)、⑦青花牡丹孔雀麒麟図壺（UNT0039）、⑧青花纏枝蓮文蓋付壺（江西省博物館）（UNT0013）、⑨青花蘭竹文蓋付壺（湖北省博物館）（UNT0012）、⑩青花花卉文蓋付壺（Victoria ＆ AlbertMuseum）©Victoria & Albert Museum, London（UNT0027）、⑪青花人物蓋付壺（Victoria ＆ Albert Museum）©Victoria & Albert Museum, London（UNT0028）、⑫青花牡丹図壺（出光美術館）（UNT0046）、⑬青花琴棋書画
仕女図壺（上海博物館）（UNT0002）、⑭青花八仙過海文壺（北京藝術博物館）（UNT0024）、⑮青花人物故事図壺（北京藝術博物館）（UNT0007）、⑯青花楼閣人物図壺（UNT0036）、⑰青花人物図壺（北京藝術博物館）（UNT0005）、⑱青花雲堂手三国志図壺（京都国立博物館）（UNT0053）、⑲青花孔雀文壺（天明楼）（UNT0018）、⑳青花雲堂手
人物図壺（UNT0047）、㉑青花鴛鴦蓮池文蓋付壺（武漢博物館）（UNT0010）、㉒青花八仙酔興図壺（UNT0044）、㉓青花人物図壺（上海博物館）（UNT0003）、㉔青花人物図壺（首都博物館）（UNT0004）［附図 2–4］㉕青花八仙慶寿文壺（故宮博物院）（UNT0020）、㉖青花雲涛花卉文壺（北京市文物研究所）（UNT0067）、㉗青花
人物文蓋付壺（含山県文物管理所）（UNT0071）、㉘青花人物文蓋付壺（含山県文物管理所）（UNT0070）［附図 2–5］①青花人物図壺（上海博物館）（UNT0003）、②青花雲堂手人物図壺（UNT0047）、③青花纏枝蓮文壺（上海博物館）（UNT0016）、④青花人物文蓋付壺（含山県文物管理所）（UNT0071）、⑤青花仙釈慶寿大壺（Asian Art
Museum）（UNT0058）、 ⑥ 青 花 纏 枝 牡 丹 文 双 耳 壺（The Art Institute of Chicago）（UNT0015）、⑦青花雲堂
手 人 物 図 壺（UNT0051）、 ⑧ 青 花 人 物 図 壺（UNT0045）、 ⑨ 青 花 楼 閣 人 物 文 壺（Victoria ＆ Albert Museum）©Victoria & Albert Museum, London（UNT0032）、⑩青花嬰戯円小壺（鴻禧藝術文教基金會）（UNT0042）、⑪
青花蘭竹文蓋付壺（湖北省博物館）（UNT0012）、⑫青花人物蓋付壺（Victoria ＆ Albert Museum）©Victoria &Albert Museum, London（UNT0028）、⑬青花纏枝蓮文蓋付壺（江西省博物館）（UNT0014）、⑭青花纏枝蓮文蓋付壺（江西省博物館）（UNT0063）、⑮青花折枝花卉文蓋付壺（潜山博物館）（UNT0068）、⑯青花楼閣人物図壺（UNT0036）、⑰青花人物文蓋付壺（Victoria ＆ Albert Museum）©Victoria & Albert Museum, London（UNT0035）、⑱青花花卉文瓜稜形蓋付壺（南京博物院）（UNT0065）、⑲青花人物図壺（四川省博物院）（UNT0006）、⑳青花鴛
鴦蓮池文蓋付壺（武漢博物館）（UNT0010）、㉑青花雲堂手三国志図壺（UNT0054）

51

高
（cm）
（※ 3）

口径
（cm）

33

17.5

故宮博物院

上海博物館編 2019a、図 224

34.4

22.1

上海博物館（胡恵春氏・
王華雲氏寄贈）上海博物館編 2019、図 227

37.5

20.3

上海博物館

上海博物館編 2019、図 228

36

21.5

首都博物館（元・北京文物研究所）

上海博物館編 2019、図 229

36.6

21

北京藝術博物館

上海博物館編 2019、図 230（総）47.8

21

33.8

19.5

北京藝術博物館

上海博物館編 2019、図 232

37.7

22.3

天津博物館

上海博物館編 2019、図 233

35.5

21.5

天津博物館

上海博物館編 2019、図 234

（総）50

20.5

湖北省武漢市江夏区流芳嶺
武漢博物館
明妃子墓

上海博物館編 2019、図 209

29.4

13

（総）17.5

6.2（総）19.5

出土地点

北京市海淀区学院路

所蔵先

四川省成都外南衣冠廟明墓 四川省博物院

文献

上海博物館編 2019、図 231。張琴 2012「明瓷遗珍 四川
博物院藏成都明墓出土瓷器」『収蔵家』2012 年第 7 期

東京国立博物館

上海博物館編 2019、図 8

湖北省武昌市明八王墓

湖北省博物館

上海博物館編 2019、図 210

8.6

江西省神建県明正統二年（1437）寧恵王朱磐斌墓

江西省博物館

上海博物館編 2019、図 211（総）19.5

8.6

江西省神建県明正統二年（1437）寧恵王朱磐斌墓

江西省博物館

上海博物館編 2019、図 212

43

41.6

江西省神建県明正統二年（1437）寧恵王朱磐斌墓The Art Institute ofChicago

上海博物館編 2019、図 222

28.7

17.7

上海博物館

上海博物館編 2019、図 223

35.6

21

The Metropolitan
Museum of Art

上海博物館編 2019、図 225

34.2

13.8

天明楼

上海博物館編 2019、図 226

故宮博物院

https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=253e3c604e
f84659b43447783f695be2&source=1

35.7

21.4

故宮博物院

故宮博物院、景徳鎮市陶瓷考古研究所 2019a、図版 003

（総）32

13.6

國立故宮博物院( 故瓷 010290N）

https://digitalarchive.npm.gov.tw/Antique/Content?uid=26553&Dept=U

35.5

19.2

中国国家博物館

曲永建編著 2011、279 参閲覧

上海博物館

曲永建編著 2011、227 参閲覧

北京藝術博物館

曲永建編著 2011、419 参閲覧

39.1
33.6

18.8

21.6

10.5

36

34

曲永建編著 2011、216 参閲覧
The British Museum（1937,0716.79）

https://www.britishmuseum.org/collection/object/
A_1937-0716-79

出光美術館研究紀 要 第 二 十 七 号 （ 二 〇 二 一 年 度 ）註：※ 1：番号は筆者による資料整理番号。附図 1、2 の各挿図の右下に表示する番号に対応。※ 2：年代に関しては各報告書や所蔵館の情報をもとに作成。※ 3：高さの項目（総）の表示は蓋付高を示す。なお表中の「？」はその可能性が高いことを示す。

52

［附表 1］ 所謂「雲堂手」壺類に関する作品・資料集成一覧
青花瓷器、所謂「雲堂手」に関する研究 ︱︱ 壺（罐）類を中心に［徳留大輔］
53

通し
番号

従文様

番号 2
（※ 1）

作品名

1

UNT0001

青花松竹梅文壺

15 世紀（正統A４期）

巻草文（蔓唐草） 纏枝花卉文（牡丹唐草）

蓮弁文 A ①

2

UNT0002

青花琴棋書画仕女図壺

15 世紀（正統C１- 天順期）巻草文（蔓唐草） 纏枝花卉文

芭蕉文 B ②

3

UNT0003

青花人物図壺

15 世紀（正統C１- 天順期）

雷文 B

開光（瑞獣＋波涛文）/幾何文地

芭蕉文 A ①

4

UNT0004

青花人物図壺

15 世紀（正統C１- 天順期）

幾何学文系

開光（山崖）/ 波涛文地
（海水江崖文）芭蕉文 A ① ’

5

UNT0005

青花人物図壺

15 世紀（正統C１- 天順期）

幾何学文系

開光 ( 蓮・桃 )/4 団花＋
幾何学文地

蓮弁文 G

6

UNT0006

青花人物図壺

15 世紀（正統C１- 天順期）

幾何学文系

瑞獣 / 波涛文地

波涛文＋山崖文7

UNT0007

青花人物故事図壺

15 世紀（正統C１- 天順期）雷文 A

纏枝花卉文（蓮華）＋屈輪文（or 如意頭文）

芭蕉文 B ②8

UNT0008

青花人物故事図壺

15 世紀（正統C１- 天順期）

幾何学文系

開光（折枝花卉文）/4 団
芭蕉文 A ① ’花＋幾何学文地

9

UNT0009

青花人物故事図壺

15 世紀（正統C１- 天順期）

幾何学文系

開光（折枝花卉文〈霊芝〉）/ 幾何学文地

波涛文

10

UNT0010青花鴛鴦蓮池文蓋付壺

15 世紀（正統B１- 天順期）

雲気文 B（雲流気文）

葵花三角文帯＋屈輪文

波涛文＋山崖文11

UNT0011

青花八吉祥文壺

15 世紀（正統A１- 天順期）巻草文（蔓唐草） 纏枝花卉文（牡丹唐草）

芭蕉文 B ②12

UNT0012

青花蘭竹文蓋付壺

15 世紀（正統A４- 天順期）

無文

仰芭蕉文 A ①

蓮弁文 E

13

UNT0013青花纏枝蓮文蓋付壺

1437（正統二）
A１
年

圏線

仰芭蕉文 A ①

蓮弁文 G

14

UNT0014

青花纏枝蓮文蓋付壺

1437（正統二）
A１
年

圏線

仰芭蕉文 A ①

蓮弁文 G

15

UNT0015

青花纏枝牡丹文双耳壺 1437（正統二）A１
墨書「正統二年」銘
年

16

UNT0016

青花纏枝蓮文壺

15 世紀（正統A１- 天順期）巻草文（蔓唐草） 纏枝花卉文（蓮華唐草）

蓮弁文 A ①

17

UNT0017

青花海水瑞獣文壺

15 世紀（正統B１- 天順期）

幾何学文系

開光（折枝蓮華文）/ 幾
何学文地

芭蕉文 A ①18

UNT0018

青花孔雀文壺

15 世紀（正統B１- 天順期）巻草文（蔓唐草）開光（折枝蓮華文）/ 幾
何学文＋牡丹文地波涛文19

UNT0019

青花人物図壺

正徳期※

C１

幾何学文系

開光（瑞獣）/ 波涛文地

波涛文

20

UNT0020

青花八仙慶寿文壺（青 15 世紀（正統C１
花人物故事図壺）- 天順期）

幾何学文系

鶴文 / 雲気雑宝文

波涛文

21

UNT0021

青花人物蓋付壺

15 世紀中 - 後
C １ｄ
半

雲気文 A（雲流気文）

仰芭蕉文 C ②（＋屈輪文）

蓮弁文 B ⑤22

UNT0022

青花人物壺

15 世紀（正統C１- 天順期）

雷文？

開光（花卉文）/ 幾何学
文地

芭蕉文 A ②23

UNT0023

青花人物壺

15 世紀（正統C１- 天順期）巻草文（蔓唐草）開光（折枝花卉文）/ 幾
何学文地

芭蕉文 A ②24

UNT0024

青花八仙過海文壺

15 世紀中 - 後C１
半巻草文（蔓唐草）纏枝花卉文（蓮華唐草＋
屈輪文？

波涛文

25

UNT0025

青花纏枝桃文壺

15 世紀（正統C１- 天順期）巻草文（蔓唐草） 仰蓮弁文 B ①

蓮弁文 B ①26

UNT0026

青花楼閣人物図壺

15 世紀（天順C１期）

巻草文（蔓唐草） 鶴文 / 雲気波涛文年代（※ 2）

主文
頸部

肩部

胴裾部

方形開光（雑宝） 仰蓮弁文 B ②＋纏枝蓮華
蓮弁文 B ③
＋幾何学文地
文

口径
（cm）

所蔵先

文献

（総）15.9

Victoria ＆ AlbertMuseum(C.12&A-1927)

https://collections.vam.ac.uk/item/O494762/jar-and-lidunknown/（総）12.4

Victoria ＆ AlbertMuseum(C.13&A-1923）

https://collections.vam.ac.uk/item/O494769/jar-andcover-unknown/（総）12.4

Victoria ＆ AlbertMuseum(C.40&A-1946）

https://collections.vam.ac.uk/item/O494718/jar-and-lidunknown/

11.1

Victoria ＆ AlbertMuseum(C.51-1930）

https://collections.vam.ac.uk/item/O494746/jarunknown/

河北博物院

穆俏言 2019「河北博物院蔵 15 世紀中期景徳鎮瓷器−兼談永宣官窯対民窯的影響」『15 世紀中期景徳鎮瓷器国際
学術研討会 灼爍重現』図 2、273 ー 292 頁、278・279
頁

Victoria ＆ AlbertMuseum（C.116-1928）

https://collections.vam.ac.uk/item/O498877/jarunknown/

37

出土地点

21.5

19.1
（総）12.1

Victoria ＆ Albert
https://collections.vam.ac.uk/item/O494770/jar-and-lidMuseum（C.926&A-1922） unknown/（総）16.5

Victoria ＆ Albert
https://collections.vam.ac.uk/item/O494774/jar-and-lidMuseum（C.496&A-1921） unknown/
藤岡了一 1975、展開図 3。藤岡了一・長谷部学爾 1976、
図 35、44 頁

37.7

22

35.6

21.7

戸栗美術館

藤岡了一・長谷部学爾 1976、図 36、45 頁

33.5

20

五島美術館

藤岡了一・長谷部学爾 1976、図 37・38、46・47 頁

37

22.6

藤岡了一・長谷部学爾 1976、図 39・40、48・49 頁

38.7

東京国立博物館 ( 谷村庄平氏寄贈 )

東京国立博物館 2009『染付−藍が彩るアジアの器』
No.22

鴻禧藝術文教基金會

舒佩琦 2019「浅談幾件鴻禧館蔵明代 “ 空白期 “ 青花瓷」
『灼爍重現 15 世紀中期景徳鎮瓷器国際学術研討会 論文稿』上海博物館、249 頁

9.6

5.7

36.5

21.5

藤岡了一・長谷部学爾 1976、図 159、169 頁

3722

藤岡了一・長谷部学爾 1976、図 160、169 頁（総）43.5

18.5

28.8

藤岡了一・長谷部学爾 1976、図 162、169 頁。『中国出土陶瓷全集 北京巻』No.147

北京市朝陽区八里庄
出光美術館

出光美術館 2011『明清陶磁の名品』図 41

39.5

藤岡了一 1975、カラー図 20、図 38・39・40

37.3

藤岡了一 1975、図 35、36、37、47

33.3

21.5

出光美術館研究紀 要 第 二 十 七 号 （ 二 〇 二 一 年 度 ）

高
（cm）
（※ 3）

出光美術館

藤岡了一 1975、図 41、44
藤岡了一 1975、図 42、45

32.2

藤岡了一 1975、図 43、46

23.8

藤岡了一 1975、図 48

37
36.6

京都国立博物館

藤岡了一 1975、単色図 56、展開図 1
藤岡了一 1975、展開図 254

青花瓷器、所謂「雲堂手」に関する研究 ︱︱ 壺（罐）類を中心に［徳留大輔］
55

従文様

通し
番号

番号 2
（※ 1）

27

UNT0027

青花花卉文蓋付壺

15 世紀

A２

28

UNT0028

青花人物蓋付壺

15 世紀後半-16 世紀前半

29

UNT0029

青花人物蓋付壺30

UNT0030

31

作品名

年代（※ 2）

主文
頸部

肩部

胴裾部

雷文？

仰芭蕉文 AC ②

芭蕉文 AC ②

C１？

仰芭蕉文 B ①

蓮弁文 F

15 世紀後半-16 世紀前半

C３

圏線

仰芭蕉文 B ①

蓮弁文 F

青花人物文壺

15 世紀後半-16 世紀前半

C３

無文

仰芭蕉文 B ①

蓮弁文 E

UNT0031

青花孔雀牡丹文壺

15 世紀（正統
B１
期）

幾何学文系

蓮華文

（纏枝）花卉文（蓮華文）32

UNT0032

青花楼閣人物文壺

15 世紀後半

C １ｄ

雷文 B ？

如意頭文（鳳凰）/ 瓔珞
＋草花文

蓮弁文 C

33

UNT0033

青花牡丹文蓋付壺

15 世紀後半-16 世紀前半

A５

圏線？

仰芭蕉文 B ①

蓮弁文 F

34

UNT0035

青花人物文蓋付壺

15 世紀後半

C２

雷文

如意頭文（花卉）/ 瓔珞 （圏線＋）草花

35

UNT0036

青花楼閣人物図壺

15 世紀（正統C１- 天順期）

開光（雑宝）＋
幾何学文地

開光（折枝花卉文）/ 幾
何学文地

36

UNT0037

青花琴棋書画図壺

15 世紀（正統C１- 天順期）雷文 B

纏枝花卉文（蓮華唐草？） 芭蕉文 B ①②37

UNT0038

青花樹鳥図大壺

15 世紀

巻草文（蔓唐草） 纏枝花卉文（牡丹唐草）

波涛文

38

UNT0039

青花牡丹孔雀麒麟図壺

15 世紀（正統B１- 天順期）

幾何学文系

仰蓮弁文 B ④

芭蕉文 A ①②39

UNT0040

青花楼閣人物図大壺

15 世紀（正統C１- 天順期）

幾何学文系

開光（折枝蓮華文）/ 幾
何学文地

蓮弁文 A ①40

UNT0042

青花嬰戯円小壺

15 世紀後半-16 世紀前半

無文

仰蓮弁文 C

蓮弁文 D

41

UNT0043

青花人物図壺

15 世紀（正統C１- 天順期）雷文 A

纏枝花卉文（蓮華唐草）

芭蕉文 B ①②42

UNT0044

青花八仙酔興図壺

15 世紀（正統C１- 天順期）

幾何学文系

瑞獣 / 波涛文地波涛文

43

UNT0045

青花人物図壺

15 世紀後半-16 世紀前半

C １ｂ

雲気文 A（雲流気文）

如意頭文（花卉文）/ 霊
芝文＋屈輪文繋？

蓮弁文 B ⑤44

UNT0046

青花牡丹図壺

15 世紀

A３

雲気文 A（雲流気文）

仰芭蕉文 C ②

芭蕉文 A ②45

UNT0047

青花雲堂手人物図壺

15 世紀

C１

幾何学文系

開光（折枝花卉文〈霊芝〉）/ 幾何学文地

芭蕉文 B ①46

UNT0048

青花雲堂手八酔仙人図
15 世紀
壺

C１

幾何学文系

開光（瑞獣）/ 波涛文地

波涛文

47

UNT0049

青花騎馬人物図壺

15 世紀

C１

幾何学文系

纏枝花卉文（牡丹唐草？） 芭蕉文 B ①②48

UNT0050

青花雲堂手人物図壺

15 世紀

C１

巻草文（蔓唐草）如意頭文（宝相華）/ 幾
何学文系

芭蕉文 B ②49

UNT0051

青花雲堂手人物図壺

15 世紀

C１

纏枝花卉（蓮華？）文

如意頭文（瑞獣等）/ 霊芝＋？

蓮弁文 B ④50

UNT0052

青花雲堂手人物図壺

15 世紀

C １ｄ

雲気文 A（雲流気文）

仰芭蕉文 C ②（＋屈輪文？）

蓮弁文 B ⑤51

UNT0053

青花雲堂手三国志図壺 15 世紀

C１

幾何学文系

開光（折枝花卉文）/ 幾
何学文地＋雲気文

波涛文

52

UNT0054

青花雲堂手三国志図壺 15 世紀

C１

幾何学文系

開光（瑞獣〈海馬〉）/ 波波涛文＋亀文
涛文地

B２

C４

花卉唐草文

口径
（cm）

34

21

出土地点

所蔵先

文献

林原美術館 1989『林原美術館名品選』No.229
早稲田大学會津八一記念
博物館（富岡重憲コレクション）

早稲田大学會津八一記念博物館 2018『博士の愛した中国
陶磁−美と技の 5000 年−』、No.54

香雪美術館

中之島香雪美術館 2019『茶席を彩る中国のやきもの』図
102

35.9

Asian Art Museum（Brundage Collection)
B60P90

http://searchcollection.asianart.org/view/objects/asitem/
search@/0?t:state:flow=3243649a-8502-4925-b79d7c860237fa55

39.7

Asian Art Museum（Brundage Collection)
B60P1228

http://searchcollection.asianart.org/view/objects/asitem/
search@/0?t:state:flow=47cdce48-3355-446c-80f7e48e579d9d02

広東省博物館『中国出土陶瓷全集 10 巻：広東、広西、海南、四 川、重慶、香港、澳門、台湾』No.61

出光美術館

出光美術館 2011『明清陶磁の名品』図 42

35.6
37.1

（総）15.721

7.5

広東省東莞市羅亭信墓（総）48.5（総）19.5

8.6

江西省新建県里郷明正統二江西省博物館年寧恵王墓『中国出土瓷器全集

14 巻：江西』No.182

17.7

7.7

江蘇省泰州市泰西郷魯庄大泰州市博物館隊『中国出土瓷器全集

7 巻：江蘇』No.190（総）13.9

7江蘇省南京弘小覚寺塘塔墓 南京博物院『中国出土瓷器全集

7 巻：江蘇』No.195

24.2

15

北京市海淀区城石橋地区『中国出土瓷器全集

1 巻：北京』No.145

14

9.8

北京市

北京市文物研究所『中国出土瓷器全集

1 巻：北京』No.146（総）11.8

5.6

安徽省潜山県太平塔地宮

潜山博物館『中国出土瓷器全集

1 巻：安徽』No.9

（総）10

5.7

安徽省含山県財政局宿舎工含山県文物管理所
地明弘治年間紀年墓『中国出土瓷器全集

1 巻：安徽』No.222

（総）10

5.7

安徽省含山県財政局宿舎工含山県文物管理所
地明弘治年間紀年墓『中国出土瓷器全集

1 巻：安徽』No.222

The Princessehof National https://collectie.princessehof.nl/?diw-id=tresoar_
Museum of Ceramics
princessehof_NO-00665

37.4
（総）31

17

故宮博物院

故宮博物院、景徳鎮市陶瓷考古研究所 2019b、図版 001

35

17.7

故宮博物院

故宮博物院、景徳鎮市陶瓷考古研究所 2019b、図版 002

34

多摩中央信用金庫

中澤富士雄、長谷川祥子 1995『元・明の青花』平凡社、
図版 78

35

岡田美術館

岡田美術館

故宮博物院

故宮博物院、景徳鎮市陶瓷考古研究所 2019a、図版 001

松岡美術館

松岡美術館 1991『東洋陶磁名品図録』No.92

40
35.5

出光美術館研究紀 要 第 二 十 七 号 （ 二 〇 二 一 年 度 ）

高
（cm）
（※ 3）

20

付記：紙面の都合上、以下の文献は次のように略して表記した。
曲永建編著 2011 ＝曲永建編著 2011『北京出土瓷片断代與鑑賞』文物出版社。上海博物館編 2019 ＝上海博物館編 2019『15 世紀中期景徳鎮瓷器特集 灼爍重現』。故宮博物院、景徳鎮市陶瓷考古研究所 2019a ＝故宮博物院、景徳鎮市陶瓷考古研究所 2019a『明代正統、景泰、天順御窯瓷器 景徳鎮御窯遺址出土与故宮博物院伝世瓷器対比』故宮出版社。故宮博物院、景徳鎮市陶瓷考古研究所 2019b ＝故宮博物院、景徳鎮市陶瓷考古研究所 2019b『明代成化御窯瓷器 上 景徳鎮御窯遺址出土与故宮博物院伝世瓷器対比』故宮出版社。藤岡了一 1975 ＝藤岡了一 1975『陶磁大系 42 明の染付』平凡社。藤岡了一・長谷部学爾 1976 ＝藤岡了一・長谷部学爾責任編集、座右宝刊行
会 1976『世界陶磁全集 14 明』小学館

56

青花瓷器、所謂「雲堂手」に関する研究 ︱︱ 壺（罐）類を中心に［徳留大輔］
57

従文様

通し
番号

番号 2
（※ 1）

作品名

53

UNT0055

青花人物図壺

15 世紀後半

54

UNT0056

青花八仙図大壺

15 世紀（正統C１- 天順期）

55

UNT0057

青花楼閣騎馬人物図壺 15 世紀

56

UNT0058

青花仙釈慶寿大壺

57

UNT0059

青花官人出行雅集図大 15 世紀（景泰C１壺- 天順期）

58

UNT0060

青花纏枝蓮文蓋付壺

59

UNT006260

年代（※ 2）

主文
頸部
C １ｃ

C１

15 世紀（景泰C１- 天順期）

肩部

胴裾部

雷文 A

鶴文＋雲気（霊芝文）波涛文＋雑宝文幾何学文系

開光（折枝花卉文）/ 幾
何学文地

芭蕉文 B ① ’

幾何学文系

瑞獣 / 波涛文地

波涛文

巻草文（蔓唐草） 仰蓮弁文 B ①

蓮弁文 B ①

巻草文（蔓唐草）開光（折枝花卉文）/ 幾
何学文地

芭蕉文 A ①②15 世紀（天順A１期）

圏線

仰芭蕉文 A ①

蓮弁文 G

青花群仙図蓋付壺

15 世紀

幾何学文系

開光（瑞獣）/ 波涛文地波涛文

UNT0063

青花纏枝蓮文蓋付壺

1437（正統二）
A１
年

圏線

折枝果文

蓮弁文 H

61

UNT0064

青花法輪文壺

15 世紀

雷文 A

如意頭文（花卉流水文）/ 点文＋花卉文

蓮弁文 B ②62

UNT0065

青花花卉文瓜稜形蓋付 15 世紀（正統
A１
壺
期）

圏線

折枝花卉文（梅花）圏線

63UNT0066

青花携琴訪友図壺

15 世紀後半

雲気文 A（雲流気文）

仰芭蕉文 C蓮弁文 B ④64

UNT0067

青花雲涛花卉文壺

15 世紀（宣徳A４- 成化期）圏線

雲頭文 A（屈輪文）

蓮弁文 G

65

UNT0068

青花折枝花卉文蓋付壺

15 世紀（永楽
A１
- 正統）

圏線

雲頭文 A（屈輪文）

如意頭崩文

66

UNT0070

青花花卉文蓋付壺

15 世紀（正統A１- 天順期）

不詳（雲気文？） 雲頭文 C（屈輪文）

蓮弁文 A ②67

UNT0071

青花人物文蓋付壺

1488-1505

不詳（雲気文？） 雲頭文 B（屈輪文）

蓮弁文 A ②68

UNT0072

青花仕女図壺

15 世紀（正統C１- 天順期）

雷文 B

纏枝花卉文

芭蕉文 B ①69

UNT0073

青花高士図蓋付壺

15 世紀中 - 後
C １ｄ
半

雲気文 A（雲流気文）

仰芭蕉文 C ②

蓮弁文 B ③70

UNT0074

青花八仙人図壺

15 世紀中 - 後
C １ｄ
半

雲気文 / 幾何学
文系

仰芭蕉文 C ②＋屈輪文

芭蕉文 C ②
＋屈輪文

71

UNT0075

青花牡丹文壺

15 世紀（正統A３- 天順期）巻草文（蔓唐草） 纏枝花卉文（蓮華唐草？） 芭蕉文 B ①②72

UNT0076

青花琴棋図壺

15 世紀（正統C１- 天順期）

幾何学文系

開光（花卉文）/ 幾何学
文地

芭蕉文 A ① ’73

UNT0077

青花孔雀牡丹文図壺

15 世紀（正統B１- 天順期）巻草文（蔓唐草） 纏枝花卉文（蓮唐草）蓮弁文 B ②74

UNT0078

青花三国志図壺

15 世紀（正統C１- 天順期）

幾何学文系

C１

A２

C １ｄ

C １ｄ

開光（折枝花卉文）/ 幾
何学文地

波涛文

［附表 2–1］ 主文様と従文様（頸部）の相関関係表（纏枝） 花卉唐草 圏線（圏線
花卉文
文
＋草花含）

波涛文

波涛文

波涛＋
山崖

従文様（頸部）

波涛＋亀

巻草文

纏枝花
卉文

波涛＋
雑宝
1

1

雷文

A

？

1

3

1

4

1

雲気文

B

A

2

1

2
A

開光
幾何
（雑宝）
学文
＋幾何
系
学文地

雷文

圏線

雲気文
/ 幾何
学文系

B

？

6

1
1

5
1

1

1
主文様

1
11

1

1

1

B

2

2

1
8

3

1

1

2

2

19

1

2
1

ｃ

C

1

ｄ

1

1

ｂ

1

1

？

1

ａ

1

無文 不詳

出光美術館研究紀 要 第 二 十 七 号 （ 二 〇 二 一 年 度 ）従文様（胴裾部）

1

2

4

1

1

1

3

1

4

1
1

従文様（肩部）

纏枝花卉文

波涛文

開光（折
開光（折 開光（折 開光（折瑞獣 / 波
纏枝花卉
開光（蓮・
纏枝花卉
枝花卉文
枝花卉）/ 枝蓮華文） 枝花卉文 葵花三角 涛文地、文（蓮華桃）/4 団文（蓮・〈蓮華〉）/
幾何学文 / 幾何学 〈霊芝〉）/ 文帯＋屈 or 開光
唐草）＋
花＋幾何
牡丹等）
幾何学文
地＋雲気 文地＋牡 幾何学文
輪文
（瑞獣）/
屈輪文
学文地
地
文
丹文地
地
波涛文地

鶴文

開光（瑞
開光（山
獣＋波涛
鶴文 / 雲
崖）/ 波
文）＋幾
気雑宝文
涛文地
何学文地

折枝花卉・
果文

雲頭文

鶴文 / 雲
気

2

A

B

1

？

C

2

1
1

1

2

2

1

1
5

2

9

2

2

7

1

1

1

1

1
1

58

［附表 2–3］ 主文様と従文様（胴裾部）の相関関係表

芭蕉文

1

A①

A②

1

1

B①

B②

B③

B④

B⑤

C

D

E

G

H

3

1

1

1

1

4

1

5

1
1

1

B

F

1

1

3

A

C ②＋
屈輪文

1

2

如意頭
崩文

蓮弁文

A ① A ① ’ A ①② A ② AC ② B ① B ① ’ B ①② B ②

主文様

青花瓷器、所謂「雲堂手」に関する研究 ︱︱ 壺（罐）類を中心に［徳留大輔］

従文様（胴裾部）

1

1

1

1

1

2
ａ

1

3

1

2

2

1

3

3

1

2

1

1

ｂ

1

1

1

ｃ

C

ｄ

1

1

1

1

2

1

2
3

1

4

1

1

［附表 2–2］ 主文様と従文様（肩部）の相関関係表
従文様（肩部）

如意頭文

仰蓮弁文

/ 瓔珞＋ / 霊芝文/ 幾何学 如意頭文/ 瓔珞 草花文（・ ＋屈輪文
文系
＋花卉文
花卉文）
繋

B①

1

B ②＋纏
枝蓮花文

B④

B⑤

C

1

2
A

B②

仰芭蕉文

B①

3

仰芭蕉文 仰芭蕉文C（②を C ②＋屈
含む）
輪文

C

1
1
1

5

1

1

1

主文様

2

1

ａ

1

ｂ

1

1

2

1

1

ｃ

C

ｄ
2

1

1

1

3
4

AC ②

1

3

B

B ②＋纏
枝蓮華文

1

4

59

A①

2
1

3

1

— Centering on the Typology and Genealogy of JarsTOKUDOME, Daisuke
There is a type called "undō-de" in Chinese ceramics transmitted to Japan and inherited foryears. "Undō-de" is a blue and white porcelain fired in the commercial kilns of Jingdezhen mainly inthe 15th and 16th centuries of the Ming dynasty and are called by its name because of "the simple
painting of clouds and towered buildings as a decoration on the ceramic vessel that Japanese tea masters
valued so much." It is called "kumoyatai (meaning also clouds and towered buildings)" as well.
In previous research, it has been recognized that "undō-de" can be roughly divided into two
types. They are (1) small blue and white porcelain bowls with the decoration of motifs like clouds,
towered buildings and people drawn with a simple brushstroke, and (2) large blue and white porcelainjars with the same kind of decoration. The former has been specially favored by the tea masters.
The main period when "undō-de" was produced were during Zhengtong, Jingtai, and Tianshun
years of the Ming dynasty in the 15th century. And these were also known as the "interregnum period"or "dark period" of Jingdezhen because the conditions of production are not well known as the official
products of these periods do not come with an emperor's reign name inscription. "Undō-de" is among
variations of ceramics produced during this “interregnum period”. Of two categories mentioned above,
the information on the latter such as the stylistic framework and genealogy of its emergence is really
limited because of scarcity of materials and the unfortunate fact that they were not main utensils of
the tea ceremony. For the works of the “interregnum period” it is usually known that the decoration
motifs and patterns are often mixed in ceramics of the periods before and after sandwiching this period.
Therefore, the purpose of this paper is to pay attention to the official and commercial kiln products inthe periods before and after the "interregnum period" such as Yongle and Xuande, and Chenghua, and,then, to examine the stylistic features of "undō-de" and find its place in the chronology.
Moreover, the author wishes to point out the possibility of distribution and acceptance of thelatter type in the early modern period Japan, which has not been considered up to now, gathering theinformation of "undō-de" excavated in recent years and also of the inherited pieces.

出光美術館研究紀 要 第 二 十 七 号 （ 二 〇 二 一 年 度 ）A Study on the So-called "Undō-de" of Blue and White Porcelain236

出光美術館研究紀要

集
行

作
刷

光

美

公益財団法人

出

第二十七号

館

（二〇二一年度）

術

電話 〇三 ─ 三二一三 ─ 九四〇二

東京都千代田区丸の内 三 ─一─一

佐 藤 編 集 事 務 所

東洋美術印刷株式会社

Printed in Japan

二〇二二年三月二十五日

編
発

制
印

© Idemitsu Museum of Arts, 2022