報告女性映画プロデューサー吉崎道代氏特別講義開催報告
Report on Special Lecture by Female Film Producer Michiyo Yoshizaki

因藤 靖久

INDO Yasuhisa

デジタルハリウッド大学 メディアサイエンス研究所 研究員
Digital Hollywood University, Media Science Laboratory, Researcher

自伝本『嵐を呼ぶ女

アカデミー賞を獲った日本人女性映画プロデューサー、愛と闘いの記録』[1] の発売に合わせてロンドンから世界的な映画プロデューサー吉崎道代氏が帰国することになった。本人のリクエストで次世代の映画人を目指したい若者へ向けての特別講義をおこないたいという。次世代の映画人育成という考え方に共感してデジタルハリウッド大学に相談をして今回の特別講義が実現した。特別講義のタイトルは、「『嵐を呼ぶ女
愛と闘いの記録』出版記念 !!

アカデミー賞を獲った日本人女性映画プロデューサー、世界を駆ける女性映画プロデューサーはどのようにして生まれたか？」とした。進行をおこなった

私として、本講義を通してこれから未来にチャレンジしていく若人に伝えたいポイントを整理して紀要にまとめた。

1. 吉崎道代氏特別講義に際して

2. 講義内容に関してのポイント
2.1 マーロン・ブランドに憧れて世界の映画界を目指す

2022 年 7 月 7 日 ( 木 )19：30 からデジタルハリウッド大学駿河台
ホールにて吉崎道代氏 ( 注 1) の帰国特別講義を開催した。今回の帰国は吉崎氏が自伝本『嵐を呼ぶ女

今回の講義では理解しやすくするために、時系列に沿って吉崎氏のアカデミー賞を獲った日本人女性プロフィールを紹介しながら、今までの経歴の中で重要と思われる映画プロデューサー、愛と闘いの記録』の出版に合わせて、プロモーポイントごとに話をする進行とした。

ションとパーティーに参加するためであった。吉崎氏はイギリス、世界に目を向ける切っ掛けは、大分での女学生時代にマーロン・ロンドンに居住しており、今年80歳となる今も新作映画のプロデューブランドが吉崎氏の神様となって、世界のどこか片隅で構わないのスを数多く手掛けている現役の映画プロデューサーである。帰国にで、世界の映画界で働きたいという動機から留学を計画する。

際して本人からのリクエストとして基調講演をおこないたいというイタリアを選んだ理由は当時のイタリア映画。ロッセリーニやヴィ要望を受けての開催となった。講義の主旨としてはこれから映画業界スコンティ、フェリーニといった監督たちに衝撃を受けたからだという。

を目指す学生や映画を製作したいと考えているクリエイター志望の学生時代から彼女の行動力は眼を見張る。イタリア映画監督に関学生など、映画の未来を切り開こうとしている若者たちへの指針とする 100 ページ程の英語の論文を作成して、イタリア国立映画実験なればという考えからである。

センターに送り入学許可を得たのだ。

デジタルハリウッド大学内からの受講者を増やすために、図書館吉崎氏のこのエピソードは、自分がやりたいことが明確になったら、の VTuber 図書紹介のコーナーで自伝本を紹介してもらい学生への実現に向けての具体的なアクションを起こすことが重要であると教え興味喚起をおこなった。また、映画業界を志す学生を多数擁する日てくれる。丁度、その頃の吉崎氏の年齢に近い今回参加している本大学藝術学部映画学科の学生に呼びかけた。そして、実際に映画学生たちに、一歩踏み出す勇気を後押し出来る実例として伝わって業界で業務に従事している松竹ナビの若手のスタッフにも声をかけた。

くれればと考えた。

本講義の進行を円滑におこなうには、映画業界のことを理解した

2.2 イタリア留学時代

上で嚙み砕いてわかりやすく言語化出来る人でないと吉崎氏の話を伝えられないと判断して、私自身がおこなうことにした。加えて吉崎

イタリア留学時代の話は私の様な映画人にとってはとても羨ましく、氏が過去に所属していた日本ヘラルド映画で宣伝をしていた坂上直行

興味深い逸話である。イタリア映画最盛期の監督陣が留学先の学校氏に一緒に登壇してもらい、吉崎氏の講義をフォローしてもらう盤石では教壇に立っていたという。パゾリーニ、ヴィスコンティ、ロッセな体制を整えた。

リーニ、フォルコ・クィリチなどの錚々たる映画監督の教えを受けたという。
当時、イタリア国立映画実験センターで学ぶ日本人女性は彼女だけだったという。パイオニアとしての苦労も感じ取れる。最初に直面したのは語学力の問題。しかし、それよりも深刻だったのは社会的な事情で学校が閉鎖となり就学困難に陥ったことだ。この状況を恩師であるパゾリーニから別の映画学校を紹介してもらい事なきを得る。
このエピソードは困難にあったとしても乗り越えていく突破力を感じさせるエピソードである。今の学生から見ると学校が閉鎖されることは現実的ではないかも知れないが、困難に立ち向かうバイタリティを感じてもらえれば良いのではないだろうか。

2.3 映画の買付の仕事

図1:講義をする吉崎氏 撮影：鈴木佑(デジタルハリウッド大学)

留学から帰国後、テレビの AD などの仕事を経て日本ヘラルド映画に入社する。その時にイタリア映画に詳しいことを評価され、今度©︎2022 Digital Hollywood University

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2.6 NDF インターナショナル設立。アカデミー賞受賞作品製作は映画買付の仕事を担ってイタリアに赴く。時代はビデオの草創期で、二次利用のビデオ市場が拡大。映画コンテンツの市場が劇場当時、企業メセナが盛んで、文化貢献に企業が積極的な社会情勢

公開だけではなくビデオ市場向けの作品買付が新たに広がってきたもあり、立ち上げた製作会社 NDF インターナショナルには出資が集頃である。今はハリウッド映画が映画産業の中心に位置しているが、まった。設立から程なくして『クライング・ゲーム』（ニール・ジョー

当時はイタリアを初めとしてヨーロッパ映画の市場価値が高かった。

ダン監督）、『ハワーズ・エンド』（ジェイムズ・アイボリー監督）をプロ時代の流れの中で彼女が活躍出来る映画買付という仕事を得ることデュースすることになる。2 作品とも世界的に大ヒットして米アカデになる。

ミー賞で計 15 部門にノミネートされ、『クライング・ゲーム』は脚本賞、『ハワーズ・エンド』は主演女優賞、脚色賞、美術賞を受賞する

今でもホラー映画の金字塔となっている『ソンビ』や名作と語り継がことになる。

れている『ニュー・シネマ・パラダイス』なども彼女がディールをおこなった作品。表舞台では伝えられていない裏方としての映画買付とい映画プロデューサーとして米アカデミー賞ノミネート、受賞作品にう仕事の一端が感じられるエピソードである。本講義で映画買付の仕携わった吉崎氏が日本ではほとんど知られていない理由としては、事を初めて知るだろう学生にもわかりやすく伝えられればと考えた。

活躍の場を日本ではなくて世界市場と位置付けているからだ。彼女はロンドンを拠点として映画プロデュースをおこなっている。

2.4 巨匠フェリーニとの交流製作する映画にほとんど日本からの出資はなく、出資者はイギリス

吉崎氏はフェリーニの『甘い生活』が素晴らしくて 30 回ほどは観てを中心とした海外の投資家で構成されている。そして、完成した作品いるという。撮影現場に会いに行くところから交流が始まり、サーカスはイギリス映画という位置付けとなる。に一緒に行く逸話は当時のフェリーニの人となりを知ることが出来る

もう一つの理由は、日本におけるセルフパブリシティを一切おこエピソードだ。遠い異国の巨匠の懐に入り込みプライベートも含めなってこなかったからだとも言える。だからこそ、今回の特別講義て交流をしていた日本人女性が他にいたであろうか。

は貴重な機会だったと言える。

彼女の処世術を知る上でこのエピソードは興味深い。この話から

2.7 映画プロデュースの考え方学生が学んで欲しいことは、行動力が挙げられる。臆することなく吉崎氏の映画をプロデュースする際の考え方をお伺いしたいと思い、突き進む彼女の行動する力が数々の実績を生んでいるのだ。聴講する本の中の彼女の考え方がわかるポイントを抽出して質問した。

学生への刺激になればと考えて、敢えてフェリーニとの逸話をピック

そのポイントとは、下記の 4 点。

アップして彼女に投げかけた。講義では詳しく説明することはなかったが、自伝本の中のこのエピソードは当時の空気感が伝わってくる(1) 英語の映画であること記憶に残るエピソードだ。

(2) ゲリラ手法(3) 有名な監督を使う(4) 社会性のあるテーマをエッジ―に描く
自伝本の中にも数々の映画をプロデュースする際に何度も出てくる。
映画製作の重要なポイントと言える。英語の映画ということは世界市場に向けて作品を作るということで、ゲリラ手法は製作コストを下げる施策である。有名な監督の起用はビジネス的にも品質保証を意味する。社会性のあるテーマをエッジ―に描くというのは、時代性を捉えて注目を集める内容を先鋭的に描くという考え方だ。香港が中国に返還されるタイミングで公開を想定して製作していた『チャイニーズ・ボックス』（ウェイン・ワン監督）などは上手くはいかなかったが、彼女なりの映画ビジネスの法則を考えての展開だった。数々の映画を生み出す上でのフィロソフィーとでも言うべきエッセンスである。
トライアル＆エラーを繰り返していくうちに自分なりの方法論を編み出していくことが出来る。
この方法論は映画製作を目指している若者たちにも参考になるの

図2:フェデリコ・フェリーニ監督と吉崎道代氏ではないだろうか。

2.5 映画の買付の限界

3. 講義についての総括

映画買付をおこなっていた吉崎氏が映画製作プロデューサーとなる

3.1 吉崎氏の女性に対する熱いメッセージ

転機についての話である。当時、彼女が買付したかった作品、ケビン・

本 講 義 の セッティングに 際しては 海 外 か ら ゲストを招 聘する 時

コスナー 監 督 の『 ダンス・ウィズ・ウルブズ 』とベ ル ナルド・ベ ルと同じ考え方で進めた。例えば来日予定日から充分に余裕を持ってトルッチ監督の『ラストエンペラー』が本社の意向により買付が実現し開催日程の調整をおこなった。しかし、様々なトラブルが発生してなかった。最終決定は当時勤めていた日本ヘラルド映画の首脳陣の来日は講義の前日となり、登壇する吉崎氏は体調を崩していて、車判断によって決まる。ヒットすると確信した作品でも自分一人では椅子での登壇となった。後日談ではあるが講義の時は背骨の圧迫骨決めることが出来なかった。

折を起こしていて、とても講義が出来る様な体調ではなかったと聞く。

そのもどかしい想いが自分だけで決済出来る自分の会社を設立する

しかし、激痛に耐えて微塵も体調不良の様子を見せずに 90 分の有意ことを決断させる。吉崎氏は本講義の中でも転機となったこのエピ

義な講義をやり通した。意志の強さとやり通すことの信念を感じた。

ソードは特に話をしたいことのひとつとしていた。それだけ彼女の人

今回はコロナの感染が若干落ち着いていた時期に開催出来たこと生にとっての大きな転機になったということだ。人生の大きなターニにより、会場参加とオンライン参加のハイブリット形式での講義とングポイントである。

なった。会場の参加者の中に多くの女性がいるのを見て吉崎氏は応援

長い人生の中では生き方を変える大きな転換点があることを教えの言葉を伝えた。自分が子育てをしながらプライベートを犠牲にするてくれる。

©︎2022 Digital Hollywood University

ことなく仕事をおこなって来た自負があるのだろう。“恋をしなくて58

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はいけません。恋は糧になるから”“私生活を犠牲にすることはない”

参考文献“女性は映画界に向いている。がんばれ”という温かくも心強いメッ[1] 『嵐を呼ぶ女 アカデミー賞を獲った日本人女性映画プロデュー

セージで締め括った。

サー、愛と闘いの記録』

3.2 あとがき本に関する参考情報

余談になるが、私が吉崎氏に最初にお会いしたのは今から約12https://www.kinejunshop.com/items/63253594

年前になる。妻が日本ヘラルド映画国際部で働いていたことがあり、

著者：吉崎道代

吉崎氏は、当時 NDF インターナショナルを立ち上げて数々の作品を編集：山田克己（igi）製作し、そのほとんどの作品を日本ヘラルド映画が日本での権利をプロデューサー：坂上直行買付して配給していた。そのつながりから家族旅行でイギリスに赴

発行：キネマ旬報社

いた際にご自宅を訪問。高級住宅街の一角の日本庭園のある家で

発売日：2022年7月ディナーをご馳走になった。その時の縁で吉崎氏から指名で帰国時

定価：2,750円（税込）の自伝本の宣伝協力の依頼が来た。私は現在、映画業界の次世代言語：日本語育成に尽力しており、吉崎氏の講義は学生たちへの強烈な刺激となると考えて依頼を受け、今回の講義の企画をすることになった。

＜書籍内容＞

世界の映画界で仕事をしたいという想いから日本を飛び出して序章 クリント・イーストウッド 私のアパートにやって来た変な男

イタリアに留学する。彼女が学生の時代は 1ドル＝ 360 円の時代で、1章 オスカー受賞式出席そしてオスカー授賞式の舞台裏で展開する、今以上に海外へ行くこと自体が高いハードルであった時代である。

女優たちの熾烈な闘い

イタリアで学び、映画の買付をおこなって、活躍の場をロンドンに移し

2章 オスカー負の遺産て映画プロデューサーとして知名度を上げた。未婚の母として異国3章 フラッシュバックの地で子育てをしながら数々の作品をプロデュースしていくバイタリ

4章 ディストリビューターとして買い付けた映画と、思い出深い映画

ティは今も全く衰えていない。

5章 ヘラルド・ポニー会社設立

自叙伝にも何度か登場する息子アド氏も今では母の後継者として6章 NDFジャパン製作会社設立(1992年)

映画のプロデュースの他、テレビドラマのショーランナーとしても新7章 映画製作会社NDFインターナショナル設立(1995年)作を生み出している。

8章 プロデューサーとは、そしてその役目

吉崎氏の生きざまはまさしく自伝本のタイトルの通り「嵐を呼ぶ女」

9章 企画中の映画作品の人生である。今回の吉崎氏の講義から刺激を受けて世界に飛び出

10章 幻の傑作映画製作記

して活躍出来る次世代の映画人が育ってくれることを願っている。

11章 コロナパンデミック時代の映画製作(英国のケース)
12章 ムービー(映画)の未来像（注 1）
吉崎道代氏プロフィール
大分県出身。高校卒業後、イタリア・ローマに留学し映画学校で学ぶ。
1975 年、日本ヘラルド映画社に入社。ディストリビューターとして欧州映画日本配給権の買付に携わる。『ニュー・シネマ・パラダイス』（1988 年、ジュゼッペ・トルナトーレ監督）の日本配給権取得により日本でベストディストリビューター賞を受賞。配給買付業の傍ら、大島渚監督の『戦場のメリークリスマス』（1983 年）の全契約を取りまとめる。1992 年、映画製作会社 NDF ジャパンを設立。
製作投資や共同製作をした代表作として『裸のランチ』（1991 年、デヴィッド・クローネンバーグ監督、Genie 最優秀映画賞他）、『ハワーズ・エンド』（1992 年、ジェームズ・アイヴォリー監督、アカデミー賞 9 部門ノミネート、主演女優・脚色・美術賞受賞）、『クライング・ゲーム』（1992 年、ニール・ジョーダン監督、アカデミー賞 6 部門ノミネート、脚本賞受賞）、『スモーク』（1995 年、ウェイン・ワン監督、ベルリン国際映画祭銀熊賞受賞）などがある。1995 年

NDF インターナショナルを英国で設立。
『カーマ・スートラ／愛の教科書』（1996 年、ミーラー・ナーイル監督）、『バスキア』（1996 年、ジュリアン・シュナーベル監督）、『チャイニーズ・ボックス』（1997 年、ウェイン・ワン監督）、『オスカー・ワイルド』（1997 年、ブライアン・ギルバート監督）、『タイタス』（1999 年、ジュリー・テイモア監督）などの世界的なヒット作を製作。

©︎2022 Digital Hollywood University59

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