公益社団法人 日本芸能実演家団体協議会

CENTER FORPERFORMERS’ RIGHTSADMINISTRATION NEWS

実演家著作隣接権センター

法律家の陥穽 ― パブリシティ権理論の再構築 ―私が音事協顧問に就任した25年前、最利を、その呼称も含め正面から認めた。

そこに大きな落とし穴がある。それをす初に受けた業務が「専属芸術家統一契約

パブリシティ権確立のために永らく闘っでに端的に明らかにしていたのがプロ野書」の全面改訂であった。そこでは、いてきた音事協としては、誠に喜ばしいこ

球選手会訴訟である。ゲームメーカーのやでもプロダクションの役割は何かといとである。

コナミがプロ野球選手の肖像を利用する

うことを突き詰めざるを得なかった。そただ、この最高裁判決は、我が国法律にあたって、いったい誰の許諾を得ればのためプロダクション業務の実態調査を

実務家の理論的検討に内在する混乱を、適法な取引になったのかという、単純素

とことん行ったが、専属契約の理論的位

図らずも露呈してしまった。従来の下級朴にして最も基本的な問題を突き付けた。

置付けを行ううえで多大なるヒントを与審判例は、パブリシティ権を財産権と解

我が国法律実務家のパブリシティ権理

えてくれたのは、阿部浩二教授のパブリする考え方が主流であった。アメリカに論は、海賊版対策という、権利侵害からシティの権利に関する論稿であった。プおけるパブリシティ権生成・発展の沿革の救済法として構築されてきた。そのた

ロダクションがアーティストを発掘・育に鑑みれば、当然といえば余りに当然のめ差止請求の根拠として人格権説への傾成し、これを世に売り出して大成させてことであった。しかし、近時いつのまに斜が生まれた。しかし、では、まともにいく過程は、まさしくアーティストとのやら人格権説が裁判実務に忍び込み、主パブリシティ権取引をしようと望む者は、協同によるパブリシティ価値の創造その流となりつつあった。今般の最高裁判決

いったい誰と取引すればよいのか。人格ものである。かくして、音事協は、パブは、パブリシティ権を「人格権に由来す

権説のままでそもそも「取引」が成立す

リシティの権利はアーティストとプロダる権利」としたので、一見その流れの延るのか。我々がパブリシティ権取引市場

クションの（準）共有であるとの理論的帰

長線上にあるように思われるが、他方での発展を願うとすれば、どのような取引結に至る。

「商品の販売等を促進する顧客引力を排ルールを作ればよいのか。そこでも迅速

パブリシティの権利は、プライバシー

他的に利用する権利」がパブリシティ権

適正な取引を実現するためには、ますまの権利から派生したもののこれとは全くであるという。これは、パブリシティ価す団体的処理が必要ではないのか。

別の権利として、アメリカのコモンロー

値が商業的価値であることを前提とした

音事協は阿部教授を座長とするパブリ

上生成・発展したものである。この権利

財産権的理解そのものである。また、最シティ権研究会の中間報告を近いうちには、我が国に輸入され、明文の法律上の高裁判決は、この権利を「氏名・肖像等発表する。そこで、この問題に答えるこ

根拠はないものの、キャラクターグッズの排他的利用」に無条件に根拠付けていととしている。

などの海賊版対策という極めて実践的なる。しかし、このような理解は、パブリ領域において、大いに活用されることとシティの権利の沿革とは無縁の、明らかなった。その結果、この権利を肯定するにドイツ観念法学的な理解である。

下級審判例が多数生み出された。

なぜこのような混乱が生まれたのか。

昨年２月のピンク・レディー事件最高

また、パブリシティ権の理解としてはこ裁判決は、最高裁として初めて、この権の最高裁判決のままでよいのか。実は、一般社団法人日本音楽事業者協会顧問／弁護士

錦織 淳

Nishikohri Atsushi●巻頭メッセージ

法律家の陥穽 ― パブリシティ権理論の再構築 ― …… 1

VOL.68M A Y. 2 013
CONTENTS●●特集

映像を巡る環境の変化と実演家 〜 半田正夫・青山学院大学名誉教授に聞く〜 …… 2
ウェブキャスティングを巡る状況について 〜欧州の法制度と現状〜 …… 5

Movement …… 6
Column／Essay …… 8

映像を巡る環境の変化と実演家〜半田正夫・青山学院大学名誉教授に聞く〜
前回の CPRAnews では、インタ ー ネ ッ トの普及やデジタル技術の進展に伴う環境の変化がミュージシャン等音楽実演家に与える影響について、マーヴェリック・ディー・シー
代表の大石征裕氏に伺った。
こうした変化は当然俳優等映像分野の実演家にも大きな影響を与える。しかし、劇場用映画については、いったん出演に同意したら、その後の映画の利用について、俳優は何ら権利を主張できない、といういわゆる「ワンチャンス主義」が現行法制定以来ずっと解消できずにいる。この点について過去
何度か解決の機運が高まったものの、結局関係者間の溝は埋
まらず、今日に至っている。当時の経緯を良く知る半田正夫・
青山学院大学名誉教授に、映像実演の保護について、私的録音録画補償金制度の問題、さらにはデジタル時代の著作権法の在り方まで、お話を伺った。

俳優にもミュージシャンと同等の権利が与えられるべき企画部広報課榧野睦子

された出演者リストに基づき、権利者間

ら、利用者に多少で合意された計算式にのっとって、分配の犠牲を強いるもをしています。長年の分配経験をもってのであってもやむ

すれば、映画の二次使用料等の分配につを得ないというこ

いても十分対応できると思います。

とで導入されまし
たが、今になって

昔、ドイツで研究していた際に、エキ

ほころびが出てき

ストラとして映画に出演したことがありたということではます。その時、万が一事故があった際のないでしょうか。

保障など詳細に記載した契約書に署名を求められ、感心した記憶があります。日―海外では製造

本では、このような契約を結ぶ慣行が根業者や輸入業者がづいていないことも問題だと思います。

私的録音録画補償

いずれにせよ、北京条約ができた今は金の支払義務者ですが、日本では、製造係者の要望が強いところのみ小手先で手ら、このままでは、劇場用映画に関する立法化に結び付けるチャンスですから、業者や輸入業者は補償金の支払い請求や直しをしているだけです。その結果、複ワンチャンス主義が残ってしまうでしょ

実演家は積極的に行動を起こすべきだと受領に協力しているだけで、支払義務者

雑でつぎはぎだらけのおかしな法律とう。しかしながら、北京条約は視聴覚的思います。

はあくまでユーザーという構造になってなってしまっています。デジタル時代にいます。コンテンツ配信へのデジタル課

即した著作権法を一から作るべき時期に金が容易になっている今日では、このよきていると思います。とはいえ、このような構造を梃に、ユーザーからの直接徴

うな腰を据えてする仕事は、２、３年で収を考えてもいいかもしれません。

異動する役人の方々には難しい。それで―ビデオや衛星放送の発達に伴って、実演を保護するための条約であり、日本

現行法立法当時には予想されなかったほもそれを認めて署名をし、今後加盟する

ど劇場用映画の二次利用の機会が増加しのであれば、せめて、俳優に対しても音ました。このような状況の変化に対応しの実演と同等の保護を認めるべきではなて実演家等の権利を見直すべき、といういでしょうか。また、実演家サイドもそ―他にも、技術の進展や環境の変化にことで、平成４年、文化庁長官裁定によれを主張するべきだと思います。

対応できていない著作権法上の課題は数

私的録音録画補償金制度に欠陥が生じ

私的複製に係る権利制限は
撤廃すべき

あれば、学会で集中的に検討し、文化庁に提案するくらいの勢いがあってもいい

多くあり、その一つに、私的録音録画補た一因は、私的使用のための複製は自由

究協議会」が設置されました。半田先生

まいました。その後、視聴覚的実演の保―音の実演と同等の権利とおっしゃい

償金制度があります。先生は初めてこのであるという権利制限規定を設けたこと著作権法は本来文化法であり、創作をは、この協議会で委員を務められました。

護に関する条約が国際的に検討されはじますと？

制度を日本に紹介されたそうですが、今にあると思います。旧著作権法では「器保護する手段にすぎないはずなのに、いの状況をどのように感じていらっしゃい械的化学的方法」に依らない複製に限っ

つの間にか経済的利益をもたらす権利をますか。

て、私的使用目的の複製が自由でした。

得ることが目的となってきてしまってい現行法は、録音録画機器がようやく出てる気がします。著作権とはどうあるべき

り、「映画の二次的利用に関する調査研めたことから、再度機運が高まり、平成のではないかと思っています。

当時、新聞に載った記事が印象に残っ

９年、「映像分野の著作権等に関する懇

商業用レコードが放送で使われたりレています。過去活躍されたけれど、今で談会」が設置されました。この懇談会でンタルされることについて、実演家は二はあまり映画に出演されていない女優さ

半田先生は座長を務められました。

次使用料請求権や報酬請求権を持ってい

たまたまドイツの雑誌を見ていたら、きた頃に制定されました。そのため、時か、という原点に立ち返って、そこからます。一方、俳優は自分が出演する映画

一つの条文にこだわった文献が次から次代の波に乗り遅れるのではないか、との新しい制度の在り方を考える必要があるのではないでしょうか。

んのエピソードです。その女優さんが確定申告に行ったところ、税務署職員に所協議会での経験から当事者間の話し合の二次利用について全く権利がありませに出てきたので、集めて読み始めたとこ懸念から、立法者はこのような制限を取得隠しを疑われたというのです。あなた

いのみでは解決が難しいことがわかり、ん。同じ実演家なのに、音楽と映像ではろ補償金制度の話でした。当時は単なるり払い、全ての私的使用目的の複製は自の出演作品がテレビで沢山再放送されて懇談会では有識者、つまり第三者を多く不平等な状況になっているのです。せめ

紹介のつもりでしたが数年後突然脚光を由ということに変えてしまいました。こ―我々権利者も、時代の風潮に流されいるのだから、こんなに収入が少ないわ

委員とし、立法的解決も含めた検討をすて、映画の二次利用について、同等の権

あび、文化審議会での検討が始まりまし

れがそもそもの失敗だったと私は思ってず、しっかりとした考えを持って活動しけがない、というわけです。劇場用映画ることとしました。ところが、委員が多利を与えるべきではないでしょうか。

た。しかし私は当初から、こういう方式

います。たとえワンコピーでもまかりなていきたいと思います。今日は貴重なお話をありがとうございました。

の ワ ン チャン ス 主 義 に つ い て 説 明 し、いと、限られた時間の中で議論を深める

このような主張に対して、俳優と一口でしかお金を取る方法はないのだろうか、

らんというふうにしていれば、今日のよ

やっと納得してもらったということです。

のは難しい。そのためワーキンググルー

でいっても、主演クラスからエキストラ

法的に非常に問題があるのではないかとうな問題は起こらなかったはずです。もこのような実演家の窮状を救うため、

プを設置し、特定の課題については少人まで幅があり、とても全員に使用料等を思っていました。特に、必ずしも録音録

ちろん全ての利用を把握することはでき協議会では実演家、映画製作者、映画監

数で集中的に検討することとしました。

分配できないのではないか、という反論

画機器の購入者が著作物を録音録画するず、大部分の複製が野放しとなるでしょ

督等当事者を一堂に集めて、話し合いでしかし、ワーキンググループでは、条約もあります。しかしながら、そうした使保証がないにも関わらず、補償金を課す

うが、利用者がおびえながら複製する、解決を図ろうとしました。しかし、映画案に対する日本の立場、特に実演家人格用料等をプールして、映画の振興や実演点が問題だと思いました。ドイツに調査

心を痛めながら複製するだけでもだいぶの興行成績があまり良くなかったことも権の在り方についての議論に終始し、経家全体のために使用するという方法もあに行った際にこの点を関係者に質問した抑制効果があるのではないかと思ってい

あってか、映画会社は「無いものは出せ

済的権利については何ら解決できません

るわけで、分配できないから支払わない

ところ、購入者は、録音録画する権利をました。ましてや今ではエンドユーザーない」の一点張りでした。普段歯に衣着でした。

という理屈は通らないのではないかと思買ったということだから問題ないとの回の利用状況が把握できるのですから、思います。

答でした。しかし、本人が了承している

い切って転換すべきではないかと思いま

ならともかく、税金のように否応なく課す。他人が創作した労に報いて、敬意をせぬ発言で有名な映画監督も、このような映画会社の主張に一言も反論できず、―俳優の権利保護は、日本に限らず、だまったまま。映画業界の力関係をまざ

世界的に解決が難しい課題です。そうし―芸団協 CPRA は指定団体として商業金されるのでは納得いかないのではない

払って、たとえワンコピーであっても使まざと見せつけられた思いでした。

た中、昨年、ようやく北京条約が採択さ用レコードに関する放送二次使用料や貸かと思い、審議会でもそのような指摘を

用料を支払うべきだと思います。

れました。
―この協議会では２年にわたり頻繁に与報酬を長年徴収分配しています。また、しました。日本での導入が遅れたのは、できるだけ正確な分配をするように、デー

このように理論的に問題があったからだ―このほかにも課題が山積しています。

会議を開催して検討を進めましたが、結日本の現行著作権法は北京条約の条文

タベースの整備に日々努めています。テと思っています。結局は、著作物の創造

現行著作権法はアナログ技術を前提と局まとめを得られないまま、終了してしに反した規定があるわけではないですか

レビドラマについては、放送局から提出を保護することが著作権本来の趣旨だかしたもので、デジタル時代の今日でも関2

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半田正夫（はんだ・まさお）

1933年生まれ。北海道大学卒業。青山学院
大学名誉教授。法学博士。青山学院大学学長、
青山学院理事長を経て、現在は TMI 総合法律事務所顧問弁護士。公益社団法人 日本複製権センター理事長。著書として、「著作権法概説（15版）」、「著作権法の研究」、「著作権の窓から」ほか多数。

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ウェブキャスティングを巡る状況について〜欧州の法制度と現状〜

諸外国では、インターネットのみで、楽曲などのコンテンツをストリーミング送信するサービス、いわゆるウェブキャ
スティングによるサービスが普及している。しかも、地上ラジオ放送と同じような形で、予め編成、選曲された楽曲を一方的にストリーミング送信するインターネットラジオだけではなく、 例えば、 アメリカの PANDORA RADIO のように、従来のインターネットラジオとは違った「パーソナライ
ズド・ラジオ」といったサービスが登場し、人気を得ている。

図１ WPPT における商業用レコードに収録された実演家の権利

オンデマンド送信

このような「 パ ー ソナライズド・ラジオ 」は、わが国においても芽生えつつある。
そこで、本稿では、諸外国におけるウェブキャスティングに係るサービスを紹介するとともに、ウェブキャスティングに係る欧州の法制度と現状の概要について紹介したい。

インターネットラジオが進化した「パーソナライズド・ラジオ」

るものの、日本からは利用できない（2013年
４月５日時点）。この PANDORA RADIO が「インターネットラジオ」のイメージとして 「パーソナライズド・ラジオ」として、とりわ

ウェブキャスティングを巡る
欧州の法制度と実務

報酬請求権

有線放送による同時再送信

放送以外の方法により送信するほか、公衆が聴くことができるようにすることを含む（WPPT 2条（ｇ））

料額などが設定されている。例えば、イギリスの PPL では、標準的なインターネットラジ（１ポンド＝130円として、約0.093円）の使用料額などを定めている（詳細は、PPL のウェ
ブサイトに掲載されている（http://www.
ppluk. com/I-Play-Music/Radio-Broadcasting/Radio-types/Online-radio-and-services）
）。ま

有線放送

君塚陽介

ングに応じた使用料額や、収入に応じた使用

楽曲１ストリーミングにつき0.000722ポンド
公衆への伝達権（WPPT 15条）

演奏※ている。使用料の額は、１楽曲１ストリーミ

オの場合、2013年については最低使用料と１

サイマルキャスティング

徴収業務部契約課

することもできる。

許諾権

有線又は無線の方法により、公衆の選択する場所及び時間において利用可能な状態に置くこと（WPPT 10条）

ウェブキャスティング

放送（WPPT 15条）

放送

国では、このサービスを利用することができ利用可能化権（WPPT 10条）

コード製作者に対して、使用料の分配を行っ

報酬請求権

公衆によって受信されることを目的とする無線による送信（WPPT 2条（ｆ））※例えば、レストランやバーなどで CD を再生して、聴かせる行為

た、ドイツの GVL では、非商用インターネッ
トラジオと商用インターネットラジオとに分け、非商用インターネットラジオは、１楽曲
１ストリーミングにつき0.000333ユーロ（１ユーロ＝110円として、約0.036円）といった

ドイツでは、商業用レコードを放送に用いンダ隣接権法７条１項）。言い換えると、商使用料額を定めたり、商用インターネットラ

る場合には、実演家に対して報酬請求権を与業用レコードが放送や公衆への伝達に用いらジオは、収入額に応じた使用料額を定めたりえており、この「放送」にウェブキャスティン

れる場合には、実演家らの許諾権は制限され、 している。さらに、受信できる端末機器が増は、地上ラジオ放送と同様に、予め編成、選け優れているのは、プロのミュージシャンが曲された楽曲を、インターネット上で、一方楽曲ひとつひとつを解析して、リスナーに対 （１）欧州の法制度グが含まれるものと理解されている（ドイツ

報酬請求権が与えられることとなり、ウェブ

えたり、「パーソナライズド・ラジオ」であっ的にリスナーに対して送信するサービスが想するリコメンデーション・エンジンを構築しウェブキャスティングについては、1996年

著作権法78条２項１号）。そして、レコード

キャスティングには、この報酬請求権が適用たりする場合には、使用料額が増額される仕像されるだろう。例えば、アメリカには LIVEている点にある。これにより、リスナーの嗜に成立したWIPO実演・レコード条約（WPPT）

製作者は、実演家が放送から受け取る報酬にされるものと理解されている。他方、フラン組になっている（詳細は、GVL のウェブサイ

365というサイト（http://www.live365.com） 好に合わせて、プロの目による選りすぐりのの第15条に定める「公衆への伝達」が適用され対して分配請求権を有している（ドイツ著作

スでは、実演家およびレコード製作者は、公トに使用料規程が掲載されている（https://があり、ロックやポップス、ジャズ、カント

楽曲がストリーミング送信されることになる。 るものと理解されている。すなわち、WPPT権法86条）。他方、イギリスでは、レコードは衆への伝達について許諾権を与えている（フwww.gvl.de/pdf/webcasting-tarif.pdf））。

リーなど、自分の好きなジャンルに特化した

PANDORA RADIO は、アメリカに約5,800万15条の規定では、実演家およびレコード製作

著作物として保護されており、ドイツと同じ

ランス知的財産法212の３条、213の１条）。オ

ドイツの GVL やイギリスの PPL では、それインターネットラジオ局を探し出すことがで人のリスナーを抱え、地上ラジオ放送を含め者は、商業用レコードを放送または公衆へのようにウェブキャスティングは「放送」にあた

ランダと同様にフランスでも、商業用レコーぞれの団体内部の取り決めによって、実演家

きる。自分の好きなジャンルに応じたインター

た全米ラジオ局の中で聴取率は上位にあると伝達に利用する場合には、衡平な報酬請求権ると理解される（イギリス著作権、意匠及びドをレストランやバーで直接聞かせる場合や、 とレコード製作者との間で、徴収したウェブ

ネットラジオ局から、パソコンやスマートフォいう。また、2012年度の売り上げ予測としてを有するものと定められている（図１参照）。

特許法６条（１）および（1A））。レコード製

放送する場合には、実演家およびレコード製

キャスティングに係る使用料は、50対50で配ンなどの携帯端末に、予め編成、選曲されたは４億3,200万ドル（１ドル＝90円として約388

ただし、加盟国は、条約を上回る保護、例え

作者は、この「放送」を含む「公衆への伝達」 作者の許諾権を制限し、報酬請求権を与える

分されており、オランダの SENA では、法律

楽曲が一方的にストリーミング送信される。

億円）に上るとも言われ、その多くは広告収

ば、実演家またはレコード製作者に許諾権をについて許諾権を有し（イギリス著作権、意との規定があるが（フランス知的財産法214のの規定に基づいて、実演家とレコード製作者

入によるものであるという。

付与することも可能であるし、逆に当該規定

匠及び特許法16条、20条）、実演家は、レコー

１条）、ウェブキャスティングは、フランス知との間で50対50の比率で配分されている（オランダ隣接権法７条３項）。

このようなインターネットラジオを更に進「パーソナライズド・ラジオ」には、アメリを国内法において、一部しか適用しない、まド製作者に対して、利用可能化を除く公衆へ的財産法が定める「放送」にはあたらず、このラジオ」というものだ。まず、リスナーは、 カの PANDORA RADIO 以外にも、イギリス

たは全く適用しないとする留保も可能となっの伝達などについて分配請求権を有するもの

権利制限の対象にはならないと考えられてい他方、フランスには、実演家およびレコー

好きなジャンルまたはアーティストなどを指ている。また、欧州で1992年（2006年に改正）とされている（イギリス著作権、意匠及び特る。フランスでは、この「放送」を、ローマ条ド製作者で構成される SPRE という団体があ、ドイツの AUPEO!
定すると、スタートとなる「種」の１曲がスト （http://www.we7.com）に成立した貸与権指令では、放送および公衆許法182条のＤ）。

、フランスのDeezer
リーミング送信される。これに対して、リス （https://www.aupeo.com）

への伝達に商業用レコードを用いる場合には、オランダでは、実演家およびレコード製作

ナーが「好き（Good）」又は「嫌い（Bad）」のボ （http://www.deezer.com）といったサービス

実演家およびレコード製作者には必ず報酬請者に放送や利用可能化、公衆への伝達につい化させたのが、いわゆる「パーソナライズド・の Last.fm（http://www.lastfm.jp）や We7

約や WPPT に定める「放送」と同じものであるが、SPRE は、報酬請求権に基づく使用料るとしているのである。

の徴収を行っているため、許諾権が適用されるウェブキャスティングからは使用料を徴収（２）欧州における現状

求権を与えなければならないとする規定があて許諾権が与えられている（オランダ隣接権あった楽曲が次々と送信されることになる。

このような多くのサービスは、主に広告収入り（貸与権指令８条２項）、EU 加盟国は、放法２条１項、６条１項）。しかしながら、商自分が聴きたい楽曲を特定することはできなで運営されており、無料でサービスを利用する

送及び公衆への伝達について、実演家および業用レコードについては、報酬が支払われる

いが、リスナーの反応に応じて、聴くことがこともできるが、楽曲の間に広告が挿入されレコード製作者に対して少なくとも報酬請求ことを条件に、実演家およびレコード製作者

すなわち、ドイツの GVL、イギリスの PPL、 による議論が進められたが、2011年にウェブできる楽曲が異なってくるため、リスナー一たり、低音質であったり、聴くことができる

権をその国内法において定めなければならなの許諾を得なくとも、放送または公衆への伝

オランダの SENA が、ウェブキャスティング達に用いることができるとされている（オラから直接使用料を徴収し、実演家およびレタンを押すことによって、リスナーの嗜好にがある。

人一人のためのインターネットラジオ局、つ端末機器が制限されるなど限定的なサービス

いとしている。WPPT では、当該規定を留保

まり「パーソナライズド・ラジオ」ということになっている。一定期間無料試聴サービスをすることが可能であるが、貸与権指令では、になる。筆者らが、このサービスを実際に体利用し、リスナーが月額固定料金を支払う有留保することを認めていない。そのため、例験したところ、最初に同じアーティストを指料会員になると、広告が挿入されなくなった

えば、わが国のように、WPPT 15条の規定を定し、それぞれの嗜好に応じて「好き」、「嫌り、より高音質になったり、聴くことができ留保して、レストランやバーなどにおいて音い」を選択していったところ、聴くことがでる端末機器の制限がなくなり、あらゆる機器

楽 CDを再生する行為について実演家やレコーきる楽曲は、全く違うものになっており、自で楽曲を聴くことができるようになる。

ド製作者に権利を付与しないことは、EU 加

分の嗜好に合わせて、様々な新しい楽曲に巡

また、ソーシャル・ネットワーキング・サー

り会うことができるのが魅力と考えられる。

ビス（SNS）と連携して、自分の聴いているパー

このような「パーソナライズド・ラジオ」で、 ソナライズド・ラジオ局を共有することもで欧州の多くの国では、貸与権指令および最も成功していると言われるのが、アメリカ

きるし、音楽配信ダウンロードサービスやイ

WPPT に沿って国内法が整備されている。欧の PANDORA RADIO（http://www.pandora.

ンターネット通販サイトと連携して、「パー州の主な国におけるウェブキャスティングにcom）だ。PANDORA RADIO は、2000年にソナライズド・ラジオ」で気に入った楽曲を適用される実演家およびレコード製作者の権アメリカでサービスが開始され、いくつかの別にダウンロードしたり、CD で購入したり利を整理すると、図２のようになる。

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根拠法

実演家

レコード
製作者

キャスティングに関する権利の集中管理については合意に至らなかったことなどが紹介されている（ADAMIウェブサイト（http:// www.
adami.fr/defendre-les-droits-des-artistes/

ドイツ

イギリス

オランダ

フランス

1965年著作権及び隣接権法1988年
著作権、意匠
及び特許法

1993年
隣接権法

1992年
知的財産法

報酬請求権

報酬請求権
（レコード製作者への分配請求権）

許諾権→
報酬請求権

許諾権

許諾権

許諾権→
報酬請求権

報酬請求権
（実演家への分配請求権）

体 ADAMI のウェブサイトによると、フラン演家およびレコード製作者で構成される団体、 ス政府により指名された調停人の下で関係者

図２ 欧州におけるウェブキャスティングに適用される権利

盟国では、貸与権指令の規定から認められな
いことになる。

していない。また、実演家の権利集中管理団

ドイツ、イギリスおよびオランダでは、実droits-des-artistes-interpretes-sur-internet.
html）に概要が紹介されている）。
〔参考文献〕◦Paul Edward Geller and Melville B. Nimmer, International
Copyright Law and Practice , LexisNexis, 2012◦榎本幹朗「未来は音楽が連れてくる」MUSICMAN NET特別
連載企画（http://www.musicman-net.com/SPPJ01）◦イギリスPPLウェブサイト（http://www.ppluk.com）◦ドイツGVLウェブサイト（https://www.gvl.de）

許諾権◦フランスADAMIウェブサイト（http://www.adami.fr）◦フランス SPRE ウェブサイト（http://www.spre.fr）

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平成 25 年度

事務局体制を一新

芸団協 CPRA事業計画

芸団協は、4月1日、事務局組織を一新し、以下の通りの体制となった。それ

芸団協平成25年度事業計画が、3月7日の理事会で承認された。
このうち、 実演家著作隣接権センター業務の事業計画を紹介する。
１．実演家著作隣接権センター事業を的確に行う

に伴い、職員の担当職務の変更を行うとともに、人事異動を行った。

加）等を通じて、私的録音録画補償金制度の周に引続き、一般社団法人日本音楽事業者協会、一般（aRma）及び他の権利者団体との協力関係に基知と実演家の意見を普及させるための広報活動

社団法人日本音楽制作者連盟、一般社団法人演奏家

づき新規の委任取得及び委任者の管理体制の整を推進する。

権利処理合同機構、一般社団法人映像実演権利者合備を行う。

領及び分配を行う。

及びこれに準ずる業務を適正に実施するのために調査研究を行う
１）関係官庁、関係の権利者諸団体・機構と連携し、実演家の肖像パブリシティ権啓蒙キャン

り決め及び徴収分配を行う。また、最適な使用センターの充実を図り、各権利者団体との情報

例や文献等の研究を行い、実演家の肖像パブリ

共有システムの拡充を行う。

シティ権の理論形成に努める。

（４）
実演家の権利の擁護及び拡大に向けた運動を展開する

料徴収方法について検討を行う。
３）実演家に係る私的録音録画補償金の受領及び分
配を行う。
（２）
実演家の著作隣接権及び報酬請求権の処理に関する業務を適正に実施する
１）商業用レコード実演の放送用録音につき、一任型管理事業として権利行使の受任、利用の許諾
及び使用料の徴収分配を行う。
２）放送番組に使用された商業用レコード実演の送極的に行う
１）広報誌「CPRA ニュース」を定期的に刊行し、権大、集中管理による実演家への対価の還元に向利者、利用者及び国民一般に向けて、実演家のけた調査研究を地道に行い、シンクタンク機能

権利や CPRA の活動等に対する理解を促進すの充実及び強化を図り、実演家の権利の擁護及る広報活動を行う。
２）新広報誌を発行し、「実演芸術が国民生活をいか２）「Culture First」運動を権利者諸団体と共同で推に豊かにしているか」、「優れた音楽や映像コン

進し、著作権及び実演家の権利をめぐる諸問題

テンツがいかに社会に貢献しているか」といっの解決を目指す。

た視点から、実演芸術のすばらしさ、楽しさを
広く国民一般にアピールする。

行使の受任、利用の許諾及び使用料の徴収分配など政府関係の会合における議論に積極的に参３）公益社団法人著作権情報センター（CRIC）の会を行う。テレビ放送番組の異時送信について加し、著作権法改正に関わる特定課題に関する員として、著作権等の普及啓蒙や調査研究に係は、委託に基づき一般社団法人日本レコード協調査研究を行う。

る事業への参加協力を引き続き行う。WIPO が３）IP マルチキャストによる放送の同時再送信にお４）視聴覚的実演に関する WIPO 北京条約の締結を

アジア地域に向けて実施する著作権・著作隣接受け、国内対応を含めた視聴覚実演に係る制度

権制度の普及活動にも協力し、国内外の関係機の改善に向けて重点的に調査研究を行う。
５）WIPO 著作権等常設委員会（SCCR）等に引き続管理事業として権利行使の受任、補償金の受領き参加するとともに、国際俳優連盟（FIA）や

４）CPRA 独自の取り組みとして、アジア太平洋地をめぐって、利用者団体と引き続き交渉を行う。

国際音楽家連盟（FIM）への支援（寄附）を継続

域における実演家の集中管理団体の育成・助成

して積極的な連携を図りつつ、実演家等の国際のあり方について引き続き検討を進めるととも送信可能化につき、一任型管理事業として権利組織が主催する会合（SCAPR 総会を５月に京都に、特に著作権制度の大きな転換期を迎える中行使の受任、利用の許諾及び使用料の分配を行で開催）や地域セミナーに参加し、実演家の権国の状況を注視し、情報収集に努める。また、う。

利保護の国際的なネットワークの形成と強化に立命館大学産業社会学部の音楽関連合同寄附講

５）IP マルチキャストによる放送の同時再送信に努める。また、著作権法学会、国際著作権法学

座に対する支援（寄附）を継続するとともに、おける放送実演の補償金の徴収と分配につき、会（A L A I）
、国 際 著 作 権 法 学 会 日 本 支 部

同講座の受講生に関して実演芸術や実演家の権権利者団体と引き続き検討を行う。

（ALAI JAPAN）等の学際的場を通じて、理論

利 に 対 す る 理 解 を 促 進 す る た め の 方 策 や、てきた「過渡的受け皿」業務終了後の残務処理を引き続き行う。
７）非一任型管理に基づき徴収してきた過去分の放送実演使用料の分配を引き続き行う。

的な側面から実演家の権利のあり方について引CPRA による他大学への寄附・公開講座開講のき続き調査研究、情報収集に努める。

可能性について検討を進める。

６）関係官庁、関係団体と連携し、実演家の権利及

５）CPRA が実演家の著作隣接権を扱う専門機関とび著作隣接権思想の教育、普及及び啓蒙活動をして設置されてから、平成25年10月で20年を迎行う。

えるにあたり、20周年記念事業として平成25年（５）
私的録音録画補償金制度の適正化を実現するた

８）一 般 社 団 法 人 映 像 コ ン テ ン ツ 権 利 処 理 機 構

１）私的録画補償金管理協会（SARVH）と東芝との作隣接権及び報酬請求権の円滑な処理に努める

裁判の判決を受け、私的録音録画補償金制度のと同時に、引き続き業務改善を進める。

維持と改革及び発展に向けた活動並びに国際的利処理業務を適正に進めるために委任者の管理

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vol .68

いう事業だ。東京都、東京文化発信プロジェクト室、東京

慣れない世界で毎回根気強く挑戦し続ける姿は、「お稽古」

井上 滋

米屋 尚子

間 由紀

関 伊佐央

感応だった。16回の稽古を重ね、去る３月20日に宝生能楽

実演芸術振興部専任部長

堂で、27・28日には浅草公会堂で発表会が行われた。晴れ山田 曜子

谷垣内 和子の舞台でピンと伸びた背筋、真剣な顔つきは誇らしげで、

徴収業務部映像権利処理課課長
徴収業務部映像権利処理課課長

企画部政策推進室室長という時間の中に実演家がぶつける真摯なエネルギーへの実演芸術振興部企画制作課課長

やり遂げた安堵と喜びの笑顔は格別だ。その後の講師の実

小林 俊範

鈴木 恭子

演には、文字通り瞳を輝かせて見入っていた。

佐野 康順

大和 滋

芸能に対する感性を開いていく。そして、実演家の「日常」

企画部部長兼実演芸術振興部部長
実演芸術振興部花伝舎事業課課長

経理部経理課課長
出向（一般社団法人私的録音補償金管理協会事務局長）

７カ月の間、子どもたちやその家族は、実演家を通してと「非日常」の両方の世界に触れ、そこに貫かれた揺るぎない精神に触れるからこそ、彼らに対する憧憬と尊敬の心が育っていくのだと思う。

平成 25 年度新職員入社式を開催
４月１日（月）、平成25年度新職員入社式を開催した。今回採用されたのは、男性２名、女性１名の計３名。野村萬芸団協会長、崎元讓 CPRA 業務
運営委員会委員長、増山周事務局長の挨拶及び新規職員の自己紹介があった
後、先輩職員の激励の言葉で、式は和やかに終了した。

昨年８月発行のこの CPRA news で、WIPO 北京条約採択を記念し、野村萬会長が世阿弥の「見・聞・心」を引用
しメッセージを送ったとのレポートがあった。「見」「聞」
に関する条約が整った今、国内法による「心」へのサポートが必須との主旨であったと認識している。法がハード面だとすると、政策・事業というソフト面において、キッズ
伝統芸能体験もその一助となり、ひいては実演家に対する社会的理解に繋がると信じ、今年度も準備を始めている。
（実演芸術振興部

川島）

度中に記念書籍を出版する。

めの活動を行う（aRma）に協力し、放送実演に係る実演家の著（３）
指定団体及び著作権等管理事業者として各種権にわたり指導し、その成果をプロ仕様の舞台で発表するとを見たことも聞いたこともない現代っ子が殆どだ。しかし、入れを積極的に行う。

４）放送実演に係る番組販売、ビデオグラム化及びの円滑化に資するため、非委任者に関して行っ曲・長唄の実演家が7カ月

抽選で320名の子どもたちを迎え９月にスタート。伝統芸能◦人事異動（4 月1日付け。役職員のみ。）

関によるセミナー等への参加及び研修生の受けける商業用レコード実演の利用につき、一任型

６）放送実演に関して、放送事業者による二次利用

象に、能楽・日本舞踊・箏

５年目となる24年度は、800名を超える応募の中から、徴収業務部部長

３）知的財産戦略本部及び文化審議会著作権分科会

分配を行う。

キッズ伝統芸能体験は、

発・伝統 WA 感動実行委員会が主催し、芸団協はその実行（７）
実演家の権利及び集中管理に係る広報活動を積信可能化につき、一任型管理事業として、権利会を通じて徴収し、委任者に係る使用料の受領表れている。

委員会の一員であるとともに、事務局を担っている。

１）実演家の新たな権利の獲得と既存の権利の拡び拡大に向けた運動を展開する。

花伝舎事業課又は使用料につき、権利行使の受任、総額の取

２）意識調査や実態調査を実施するとともに、裁判

企画制作課

２）実演家に係る商業用レコードの貸与に係る報酬

４）業務管理システムを活用するとともに、データ

研究室

外での調査研究を進める。

経理課

は国民一般の理解の促進に努める。

政策推進室

する。

広報課

た、新たな利用に関する集中管理について国内法務課を充実させるとともに、中高生や保護者ひいて

法人管理課

用をはじめとする技術面の支援を引き続き実施

システム技術課

任、総額の取り決め及び徴収分配を行う。ま

総務人事課

き展開する。また、法制化等に備えて基礎資料

海外業務課

活動の停止を求めるキャンペーン活動を引き続協力し、データベースやシステムの構築及び運映像課（aRma）の自走化に向けた取り組みに積極的にレコードの二次使用料につき、権利行使の受

音楽課

１）実演家に係る放送及び有線放送における商業用しの中にも、それは確かに小学生から高校生までを対映像権利処理課

ペーン及びパブリシティ権不正使用者に対する契約課

３）一 般 社 団 法 人 映 像 コ ン テ ン ツ 権 利 処 理 機 構

見つめる子どもたちの眼差
実演芸術
振興部

行うとともに、諸外国から使用料及び報酬の受（６）
実演家の肖像権パブリシティ権の確立及び発展

著作隣接権
総合研究所

処理及び調査研究広報活動を推進する。
（１）
文化庁長官の指定に係る業務（指定団体業務）

も、発表会終了後、講師を究を引き続き行う。
経理部

及び権利者のための使用料や報酬の徴収分配を

事務局

企画部

機関として一層の充実を図るとともに、以下の権利れない。毎年同様の声が届く。また、声にはならずと

３）海外における私的録音録画補償金制度の調査研

総務部（相互管理）の締結を更に進め、外国人実演家

保護者からの感想が忘れら

理事会

分配業務部

を行い、実演家の権利擁護及び集中管理に係る専門事業終了後に寄せられた

徴収業務部

２）諸外国の実演家の権利管理団体とＡタイプ協定

尊敬の念を抱いたようです。
」

ム（JASRAC、MPA や日本レコード協会も参

１）一 般 社 団 法 人 映 像 コ ン テ ン ツ 権 利 処 理 機 構

同機構との協力関係に基づき、その業務基盤の整備「息子は、生まれて初めて◦事務局組織図

実演家著作隣接権センター（CPRA）は、前年度5年目の「キッズ伝統芸能体験」が終了。6 年目始動

以上

な動向も踏まえた調査研究を進める。
２）「Culture First」運動や文化芸術推進フォーラ

M A Y . 2 0 13

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田澤祐一

公益社団法人日本芸能実演家団体協議会 常務理事
公益社団法人落語芸術協会 常任理事兼事務局長

5月5日は芸能花伝舎へ！
「芸術体験ひろば」を開催します！

まだ若い頃ある方から面白いことを聞いた。年はいくつになった？ 32歳になりまし毎年恒例！今年も５月５日こどもの日、芸

子ども達とご家族がプロの芸能実演家と触れ

能花伝舎では『芸術体験ひろば』を開催しま

あい、一日楽しめる企画として毎年好評を得す。子どもたちに芸能の魅力を感じてもらうています。今年は乳幼児向け「０•１•２歳児ことを目的に、芸団協正会員団体と関係団体と家族のゆったりルーム」や大人向けに「震を中心に音楽や演劇、人形劇、ダンス、マ

災とアーティスト」と題した鑑賞プログラム

ジック、伝統芸能などの鑑賞や体験のプログも実施します。詳細は芸団協ホームページを

ラムを約30本実施します。周辺町会・商店会

ご覧ください。５月５日はご家族みなさまでの協力による各種模擬店やバザーも出店され、芸能花伝舎へ！

日時：2013年５月５日（日・祝）10:00 16:00
参加費：無料（一部、要材料費）
お楽しみいただけます。

自分の年齢を３で割ってみな、社会人としての時間がでるよ。９時～17時が定時のころの話だ。10時40分はまだ午前中の真ん中でばりばりと仕事をする時間だ。36歳はちょうど12時でお昼休み、新卒から12年目あたりか。少し立ち止まって不惑の40歳

会場：芸能花伝舎（西新宿6-12-30）

対象：乳幼児から大人まで。ご家族や大人同士でも主催：芸能花伝舎／新宿区（文化体験プログラム）

た。じゃ10時40分くらいかな！何ですか？

プログラ（13時20分）は午後の仕事に取り掛かるための準備休憩時間か。この号が出る５月は新卒の社員が五月病にかかるとよく聞く。

ム：詳細はチラシ〈芸能花伝舎ホームページ（http://www.geidankyo.or.jp/12kaden/）

23歳は午前７時40分だ出社前で怠い眠い会

イ ン フォメーション 内 か ら ア ク セ ス〉を ご 覧 く だ さ い。◎ 申 込 締 切：４ 月 2 4 日（水）社行きたくないと思う時間か！

＊結果連絡は４月27日（土）頃までに、お申込みいただいた方法（メールまたはハガキ）で通知予定

お問い合わせ：「芸術体験ひろば」事務局

03-5909-3060（平日10時〜18時）

一方で実演家は芸歴を３で割ってみるとキャリア時間が判かる。実演家は時間が遅くなるほど磨かれ、芸の極みに至る午後11時20分（芸歴70年）が上限時間で、その先は使用料規程を一部変更

パー！の累計加入件数は、スタートした平成7年

もう神の領域だ。前者の事務職系は逆に時

芸団協 CPRA は、使用料規程第11条２項に定は23万件程度であったが、平成25年２月現在はめる利用（地上放送を行う一般放送事業者が行う全体で約379万件に増加した。ただし、ここ数年間が遅くなるにつれて定年に向かうのだが。

オンデマンド型のストリーム送信及びダウンローの契約件数は横ばい傾向である。

ド送信を目的とする利用）についての使用料率の今後のトピックとしては、124/128度サービ変更に伴い、同規程を一部改正した。修正箇所はスにおいて、一部のチャンネルを除き、ハイビ

以下の通り。
変更した使用料規程全文を芸団協 CPRA ホーム

ジョン化に伴う放送方式の変更（映像圧縮方式

年の６月で53歳だ。17時40分、まだ所属する会の就業時間内（10時～18時）。これから「MPEG-2」から「H.264」へ）を平成26年５月

何時まで残業して、会のお役にたつようにするか頑張らないといけない！

ページに掲載しているので、詳細はそちらをご覧

末までに進めることとなっている。この方策に伴下さい（http://www.cpra.jp/web2/plazaweb/

い、多くの放送事業者が免許を返上して番組供給

news/2013/130306.html）。なお、新使用料事業者となり、免許上の放送事業者は株式会社ス

規程は、平成25年４月１日より実施している。

カパーブロードキャスティングに一本化される。
今後の徴収対象について、現行著作権法上の規衛星放送協会と平成24年度商業用レコード
放送使用料について合意

65歳（21時20分）は退社するにはよい時間か。後は第二の人生が待っている。私は今定や実質的な運営を整理しつつ、見直していく必要があると考えられる。

芸団協は49年目で16時20分。まだまだ残された役割が山ほどある時間だ。その使命を行うのに芸団協を船に見立てたらどうか。
「芸団協丸」船長は野村会長、補佐するのが役員各位、機関長は芸能実演家及び芸術団
体各位、航海士は CPRA 関係団体及び事務

一般社団法人衛星放送協会とは、衛星放送（いわゆる東経124/128度・110度で展開する「ス局員各位の布陣だ。各位の力が一つになりカパー！」放送サービスにおける音楽・映画・ス

大海に『公益法人』の旗をひらめかせて出ポーツ等の専門チャンネル）に使用される商業用航。まず本年は東北三陸の各港に「芸能でレコードの二次使用料等の算定方式について、半

豊かな心」の積み荷を降ろし、ゆくゆくは

年以上に亘る協議の結果、平成24年度（24年４世界中の港に日本芸術文化の著作の権利を

月から25年３月まで）の取り扱いに関し基本協

伝え、同時に実演家芸術公演を運ぶ芸団協

定を締結した。

丸。

使用料の計算方法は前年度と同様だが、重要な変更点は、衛星放送市場の黎明期より講じてきた

いざ！『全速前進！取り舵いっぱ～い。
東北へ進路を取れ』

多チャンネル保有社の最低使用料の扱い）につい

CPRAは、関係団体とともに、文化を大切にする社会の実現を求め活動しています。

て、段階的に廃止することになったことである。

http://www.culturefirst.jp/

新参が少しのぼせすぎました。すいません。

使用料の特例措置（レコード使用が僅少な場合や

衛星放送協会のホームページによると、スカ

前記の時間は何の根拠も無い一説です。

vol.68 通巻68号 2013年5月1日発行
発行／実演家著作隣接権センター 編集／CPRA法制広報委員会 デザイン／株式会社ネオプラン
公益社団法人 日本芸能実演家団体協議会
実演家著作隣接権センター（CPRA）

新国立劇場〒 163-1466 東京都新宿区西新宿 3-20-2 東京オペラシティタワー 11F
TEL. 03-5353-6600（代表） FAX. 03-5353-6614
http://www.cpra.jp

東京
オペラシティ
タワー 11F
京王新線初台駅
出口〈東口〉●←笹塚

京王新線初台駅

山手通り

甲州街道
新宿→