公益社団法人 日本芸能実演家団体協議会

CENTER FORPERFORMERS’ RIGHTSADMINISTRATION NEWS

特実演家著作隣接権センター

テクノロジー×実演 …… 2集

― 歌声合成技術―

アジア地域の実演家権利管理団体育成支援について …… 4

VOL .95
J A N. 2 0 2 0
C ONT E NTS
Movement …… 6
Action …… 7
Column/Essay …… 8

年頭に当たってNomura Man

公益社団法人日本芸能実演家団体協議会 会長

野村 萬

昨年、令和という新しい御代を迎べきなり」と申し上げました。正にこ術基本法への改正の背景として示されえ、本年は、いよいよ東京オリンピッの心を忘れず、組織においては「老・「社会の状況が著しく変化する中た、ク・パラリンピック開催の年となりま壮・青」が密なる緊張感を以て事に臨で、観光やまちづくり、国際交流等幅す。さらに、実演家の権利保護の歴史みつつ、公益法人としての責任と意志広い関連分野との連携を視野に入れたにおいては、旧著作権法の改正によを持続させていかなければなりません。

総合的な文化芸術政策の展開が求めらり、「演奏・歌唱」が著作物として位昨年はまた、私にとりまして、望外「文化芸術のれている」との認識は、置づけられて100年、現行著作権法がな栄誉を賜わる年でありました。11

本質的な価値」を土台としたうえで、成立し、新たな著作隣接権制度の下、月に頂きました文化勲章は、舞台活動文化芸術省のありかたの起点として捉実演家の権利が認められてより50年の成果に留まらず、平成9年より勤めえる事の出来る理念でありましょう。という、大きな大きな時代の節目に当「我がております芸団協会長として、「継承・さらに、文化芸術にとって、たります。

国の芸能の発展向上に尽力している」

創造・発展」が、何よりも大切である

この節目に臨み、実演家著作隣接権との評価を併せてのものでありましことは言うを俟ちません。このことがセンターCPRA事業、また、実演芸術た。組織運営に当たり、実演家自身の社会に確りと位置づくためには、次代振興事業の運営の核に据えるべきは、目配りの大切さを思い、「太郎冠者のを担う子どもたちが、豊かな文化環境常に変わらず、社会において芸能が果エネルギーと心」で勤めたいと念じてにあることが肝要であり、議連の決議たすべき役割について、自らに問い、参りましただけに、誠に有難く、重くに取り上げられた「芸術教育の充実」

かつ担い続ける強い自覚にあろうと考受け止めております。

が、文化芸術立国の基盤となるもの、河村建夫議連会長による、「五輪のと申し上げても過言ではありません。

去る10月15日、文化芸術振興議員連

年には文化省」の提唱より早5年。12「国会芸術祭」において私はまた、盟主催の「国会芸術祭」において私は月の議連総会においては、「具体的検「大いなる志の成就を 堅く心に決す「我が日本の芸能は 古より今に至る討に直ちに着手すること」との「決議」るものなり」との宣言を結びの言葉とまで 人々の日々の営みより生れ出でが行われ、文化庁の「京都移転に向け致しましたが、年頭に当たり、この言豊かなる文化の礎となる……我らのた効果及び影響の検証」という課題が葉を以て本年を覚悟の年とし、邁進す

生きる支え 人々の生きる誇りと申す掲げられました。平成29年、文化芸る所存を申し上げ、御挨拶と致します。

えます。

テクノロジー×実演 ― 歌声合成技術―

図：VOCALOID（波形接続型）

レコードや放送の誕生により実演家の権利が創設されたように、ボイスバンク

実演家の権利と技術の進展は切っても切り離せない関係にある。

音声素片を取り出し加工

そこで、シリーズ「テクノロジー×実演」では、最新技術の動向を追いつつ、実演家の権利について考えてみたい。初回となる今回は歌声合成技術について取り上げる。

歌声合成技術の代名詞、VOCALOIDの歌声で違う歌を歌わせることが簡単答えを出させることは可能だと思いまにできるようになったのか。吉田さんす」。AI美空ひばりの語り部分を担当はいう。
「学習には一般的に入手できしたヤマハの才野慶二郎さんはいう。

初音ミクの大ヒットで広く浸透したないであろう歌声だけのデータが必要「ただし、今までのイメージとは全くヤ マ ハ 株 式 会 社 のVOCALOID™ はです。市販のCDだと、楽器など他の違う『真っ赤な太陽』を歌ったときに着々と進化を続けている。人間らしい音も収録されているので学習に使用すは、どのように歌うか、美空ひばりさ歌声にするにはかなりの技量と時間がるのは難しいですね」。VOCALOID：AI

んなりの創意工夫があり、全く新しい必要だった調整も、現在では大幅に操を開発したヤマハの大道竜之介さんもものが生まれたと思うのです。一方、作性が改善され、初心者でも気軽に歌指摘する。
「2分程度の歌声データを読AIはあくまで過去のデータから学ん声創作が可能になった。エディターとみ込ませれば、その人の特徴をある程だものから解を出すので、その点が違呼ばれる専用ソフトに歌詞と音符を入度捉えたものは作り出せます。ただしうと思います」。今後の目標について、力すると、歌声の「ボイスバンク」か著名な歌手の場合には、聴き手側の吉田さんはいう。「物凄い早口や高音、ら最も適した音声素片と呼ばれる声のハードルが高い。ファンの方が納得す低音など、機械だからこそ出せる歌声パーツが自動的に選択、接続され歌声る歌声を作るには、相応のデータ量がもあります。人間らしい歌声だけでな歌声約5時間を学習することで合成シが合成される。音声素片は、専用にレ必要です」。それではVOCALOID：AIのく、人間では出せない歌声も求めていステムが完成し、歌詞付きの楽譜を入コーディングした歌声から切り出し、長所と短所は何だろうか。VOCALOID：

きたい。VOCALOIDは楽器のような力するだけで人間の歌声と比べても遜加工して作成される。レコーディング

AIの場合には、AIがメロディ、文脈もの。クリエイターの思いを表現する

色 の な い 歌 声 が 合 成 で き る と い う。

では歌手や声優が専用のスクリプトをに応じた歌声を推測し合成してくれ上で出せない歌声はない、というとこ「この技術の進歩はとても早く、音楽一定のリズム、テンポ、音程で繰り返る。一方、AIの解釈が付くため、ユーろを目指していきます」。

す。VOCALOIDの開発を担当するヤザーの意向に沿ってフラットに利用でマハの吉田雅史さんは、ボイスバンク

き る 通 常 のVOCALOIDと は 異 な る。

を制作する際、「ユーザーが、その歌「例えば今回のプロジェクトでは、新声で一番歌わせたいであろう歌を想定曲をプロデュースされた秋元康さんのし、それに合わせて作っていきます」。

お考えに合わせて制作しました。創り2019年9月に放映された『NHKスペ素片選択

接続

合成エンジンエディター
図：VOCALOID：AI（統計モデル型）

合成歌声
音声

歌声

音符

歌詞

♪
歌詞、音符

合成歌声
音声

学習済み統計モデル

まれてくるのか。楽しみですね」。て生まれた新しい歌声ですが、これを実演とみるべきか、著作物とみるべき歌声合成技術と実演家の権利か、あるいは産業財産権と考えるべきCDを制作した段階では高速演算が可最後に歌声合成技術と実演家の権利れていないようです。実演と考えた場能なコンピュータでも5分の歌を合成との関係について、藤原浩弁護士に合であっても、誰が実演家となるので統計モデル型
歌声合成技術の進化するのに10時間近くかかっていまし伺った。

しょう か。な お、VOCALOIDを 駆 使たが、それから1カ月くらいで処理速「実演家の著作隣接権は、実演そのして創作活動をする、いわゆる『ボカ度が約600倍早まったそうです」。「今ものの利用に働くこととなっているたロP』は、実演家として、芸団協CPRA

歌声合成技術には、従来のVOCA-回学習した歌声は、約6年前、当時デめ、歌声合成技術を用いて著名な歌手から使用料の分配を受けています。こ手の意向に合わせた歌声を合成するた

LOIDのような波形接続型のほか、歌ビューしたばかりの声優さんのものでの歌声で新曲を歌わせ、無断でこれをれまでの既成概念では解決できない多シャル AIでよみがえる美空ひばり』では、め、AIと 人 間 の コ ミュニ ケーション

い方を事前に機械学習して求めた統計す。プロとして実績を積んだ今、『こ販売等した場合であっても、その歌手くの問題があり、新時代における実演AI 技術を用いた『VOCALOID：AI』をどのように取るか、が今後の課題のモデルを用いて歌声を合成するVOCA-

んな下手な歌声で新曲を出してほしくの実演（歌声）そのものを利用していの保護について、これから議論していにより、故・美空ひばりさんの新曲ライ一つですね」。

LOID：AIのような統計モデル型があない』と思うかもしれません。一方、ない場合には、著作隣接権侵害には当かなければならないと思います」。

ブを実現させた。従来のVOCALOID「亡くなった人の歌声を蘇らせるのる。
「波形接続型はサンプラー、統計自分の歌声が作品として残ることに意たらないことになります。しかしそのでは必要となるボイスバンク用のレには、倫理的な問題もあると思いまモデル型はヴォコーダーとイメージす義を見出す声優さんもいます」。最近ような場合であっても、その歌手の名コーディングが、故人であるためできす」と、ブランド戦略本部の山室大亮

れば分かりやすいかもしれません」。

では日本マイクロソフトの元・女子高声やブランドイメージを利用しているない。そこで従来と異なる合成方式をさんは指摘する。
「今回は、ご遺族と歌声合成技術の動向にも詳しいDTM

生AI「りんな」がメジャーデビューす以上、現行法であっても、不法行為や用いた『VOCALOID：AI』を使用し、所属レコード会社のご理解とご協力がステーションの藤本健さんはいう。藤るなど、統計モデル型にも注目が集不正競争、あるいはパブリシティ権や所属レコード会社や遺族から提供されあったからこそ、実現できたのです」。

本さんは、AI歌声合成（統計モデルまってきている。「どんどん人間に近肖像権といった観点から、歌手の利益た音声データを用いてAIに学習させ例えば演歌歌手の歌声で全く違う曲調型）による世界初の音楽CDを発売しい歌声に技術が進化している一方で、を保護すべきであると思います。まることで歌声を作り出した。の曲、例えばロックを歌わせることはている。藤本さんが利用したのは名古いかにも合成音といったロボットヴォた、AI等による実演の翻案に対するそれでは、一般の人が著名な歌手のできるのだろうか。
「AIに演歌歌手と屋工業大学と株式会社テクノスピーチイスを好む層も厚い。『人間の歌声』

保護のあり方についても検討すべきか

CDを用いてAIに学習させて、その歌手ロック歌手両方の歌い方を学ばせて、が共同開発した技術で、一人の歌手のという頂上を目指す中でさらに何が生もしれません。次に、AI技術によっ

2

vol .95

JAN. 2020

か、どのような形で保護すべきかについても、現時点では特段の議論も行わ

vol .95（法制広報部榧野睦子）〈参考文献〉⃝剣持秀紀、藤本健『ボーカロイド技術論―歌声合成の基礎とその仕組み』（ヤマハミュージッ
クメディア、2014年）⃝山岸順一、徳田恵一ほか『おしゃべりなコンピュータ―音声合成技術の現在と未来』（丸善出版、2015年）⃝高野敦、東将大「売れる歌声」（日経エレクトロニクス2019年8月号）JAN. 20203

アジア地域の実演家権利管理団体育成支援について
芸団協CPRAでは創設当初より文化庁やWIPOに協力し、アジア地域における実演家権利管理団体育成支援を行ってきた。

表3：アジアにおける制度概況
韓国

中国

インド

ベトナム

フィリピン

●－－●

●

－●

●

●

－

●

放送・有線放送

△

╳

○

△

レコード演奏

△

╳

○

FKMP－

ISRA

ローマ条約
WPPT
※

※

権利管理団体また2010年度からは、アジア地域の団体から研修生を受け入れ、独自の実務研修を行っており※○：許諾権来年度からはSCAPR※1と連携し、より体系立てた支援を行うことを目指している。

マレーシア インドネシア

タイ

ネパール

日本

－－－

●

●

●－－

●

△

△

△

△

○

△

△

△

△

△

△

○

╳

APPA

PRSP

RPM

SELMI－PSN

CPRA△：報酬請求権

ローマ条約やWPPTの締結状況は2019年9月末現在のもの。

独自の実務研修開始から10年目を迎える今、これまでの歩みと成果を振り返るとともに、い職員も多く、熱心に質問や意見交換

課題や今後の見通しについてまとめる。

をし、多くの知見を持ち帰っている。
しかしながら、日本との法制度の違いもさることながら、文化や産業構造の違25%増加している。

アジア地域への期待

法制度に関して、アジアではカラオ

実務研修の実績と課題

ケや飲食店におけるレコードの利用にい、また今日では国境を超えたデジタル配信サービスがすでに主流である等といった時代背景の違いもある。芸団協

芸 団 協CPRAと 海 外 団 体 と の 交 流

ついて、著作権者のみならず著作隣接

一方、芸団協CPRAによる独自の実CPRAの発展に裏付けられた知見がは、1998年SCAPRに正会員として加権者にも権利を付与している国が多

務研修は、韓国FKMPと2010年の双務あっても必ずしも団体運営が容易に軌盟してから本格的に始まった。現在でく、管理制度が整えば、徴収額増加も契約締結を機に始まった。FKMPとは5道に乗るとは限らず、資金難に陥り運営は31か国41団体と双務契約を締結し、期待しうる。

年間にわたり、職員の交換研修も行いに苦労するケースも多い。芸団協CPRA交流を深めつつ、芸団協CPRAからデーとしても、研修を修了した団体と交流をタ管理や分配計算方法など細部に及ぶ継続し、支援する必要があるだろう。

それぞれの国で徴収した使用料を相互に分配している（表1参照）。ただし、アジア地域の現状と協力支援研修を行った。その結果、FKMPは2012を上回る状態が続いている。これにアジア諸国では、既にローマ条約やを開始している。また2017年に研修をは、たとえば海外には貸レコードビジWPPTに加盟し、放送二次使用料制度実施したインドISRAも翌年から海外ネス自体がなく、一方的に使用料を分等を有するとともに実演家の権利管理徴収分配を開始するに至った。

配するのみといった事情もある。

団体が存在する国もある。一方、国際研修は一年に一回、団体職員二、三条約に未加盟であるなど権利保護が不名を招聘して一週間程度かけ実施して十分な国もある（表3参照）。

いる。日本の集中管理制度や芸団協

SCAPR内に設置されている開発協締結相手には欧米の団体が多いこともあり、海外への分配が海外からの徴収

一方、JASRAC（日本音楽著作権協会）の状況をみると ※2、2017年度の年から国内分配、2014年には海外分配

今後の展望

海外徴収分配委員会 安部次郎委員長コメント

近年、研修を受けた団体からの評判の声も広まり、SCAPRも芸団協CPRAの活動に興味を示している。

海 外 入 金 トップ10に ア ジ ア か ら3か

そこで、WIPOや政府間の連携によっCPRAの組織運営にはじまり、利用者力ワーキンググループは、支援対象地国・地域が入っている。さらに、11位て、ローマ 条 約 やWPPTへ の 加 盟 のとの交渉、分配計算方法、委任者管理、域を中南米、アフリカ、アジアと3つ中 国、12位 マ レーシ ア、17位 シ ン ガ

働きかけがなされるとともに、各国の海外団体との契約による徴収分配等とに分け管理しており、アジアを担当すポールと続いており、東南アジア諸国

法制度が整い、実演家の権利管理団体

いった業務毎に、各部署の担当者が専る理事団体イギリスPPLに協力するかも含めてアジアにおける利用増進が窺が設立されることが先ずは重要であ門的な講義を行う一方、研修を通してえる（表2参照）。

り、芸団協CPRAは、WIPOや文化庁

ア ジ ア 地 域 か らJASRACへ の 入 金
は、2013年 度 は1億2,400万 円 だった

るようになっているが、他の国についてそれに含まれる実演の利用増が期待では実務を理解し委任者や管理楽曲のデーき、そのためには適正かつ衡平な使用料タベース化などを進める一方で、利用者等の徴収のための相互の権利管理が必要やレコード製作者との交渉が難航するなとなる。しかしながらアジアにおいて放どのため、いまだ安定した国内徴収分配

送二次使用料制度や実演家の報酬請求権が実現していないという厳しい現状にあを有する国はいまだ限られており、実演る。ていえば日本を含めて8か国しかない。

協力ワーキンググループと連携し、来年海外業務課の職員がサポートにあたるによる支援活動も視野に入れている。

すなわち各国が、①著作権にかかる法整度以降は上述の①、②、③をより多角的による各国知財当局職員らへの研修にことで、研修生の理解度を確かめつ

すでに昨年11月にベトナムのハノイ

備、②法に基づく団体による権利管理制かつ横断的に支援できるよう検討を開始積極的に協力してきた。

つ、訪れる団体の成熟度に合わせた研で11か国から21名の参加者を集めて度の導入、③団体による権利処理の実したところである。

開催された地域著作権研修の講師とし務、の3つのフェーズのいずれかにおい

海外徴収分配委員会では従前より海外て開発途上であり、それぞれの状況に応団体との契約に基づく徴収業務の強化にじた支援が緊急の課題といえよう。

取り組んでいるが、この中には今すぐ対修を実施している。研修生の中には若国

表2：2017年度JASRAC海外入金ランキング
順位

国・地域

順位が参加したところである。
国・地域

1

PPL

イギリス

1

イタリア

6

香港

2

SAMI

スウェーデン

2

フランス

7イギリス

3

ABRAMUS

ブラジル

3

ドイツ

8

台湾

4

SoundExchange

アメリカ

4

韓国

9

ブラジル

5

GVL

ドイツ

5

アメリカ

10

オーストラリアvol .95

模を鑑みると、日本のコンテンツおよびそこで芸団協CPRAはSCAPRの開発

表１：2018年度CPRA海外徴収額トップ5か国

4

楽曲データに基づく徴収分配が開始できたちで、芸団協CPRAは新たな枠組みて要請を受け、海外業務課・小島職員
団体

アジア地域における音楽市場の成長規

家の権利を管理する団体を持つ国についところ2017年度は1億5,700万円と約順位

上段左：2017年インドISRA研修風景。上段右：2019年ベトナムAPPA研修風景。下段左：2018年韓国FKMP一行が来訪、長年の親交を祝いレセプションを開催。下段右：2018年フィリピンPRSP研修にて芸能花伝舎訪問。

JAN. 2020（法制広報部阿部奈々子）※１：実演家権利管理団体協議会（Societies’ Council
for the Collective Management of Performers’Rights）※２：2019年1月23日JASRACシンポジウム「音楽コンテンツの海外展開と著作権―アジア・太平洋地域を中心に―」資料より

海外徴収分配委員会では2010年度よ応すべき課題もあれば、長期的に見た徴り上記③に特化した研修を開始し、これ収額の増加という課題もあり、アジア地までに韓国、マレーシア、インド、フィ域の団体育成支援事業は後者に紐づく重

リピン、ベトナムからの研修生を受け入要な課題の1つであると考えられる。しれた。韓国とインドについてはすでに芸たがって引き続き本事業に積極的に取り団協CPRAとも双務契約を締結し使用組んでまいりたい。

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EU指令に関する勉強会を開催

国会芸術祭を開催

2019年10月23日及び30日、「レコードの利用形態に見迎え、6月に欧州連合（EU）において発効した「デジタル2019年10月15日、文化芸術振興議員連盟と文化芸術推る実演家の権利～欧州著作権法の最新動向から～」につい単一市場における著作権指令」をテーマに取り上げた。中進フォーラムとの共催により「国会芸術祭」が、国会議事て勉強会を開催した。主に委任権利者を対象とした勉強会

井秀範CPRA法制広報委員長による挨拶の後、安藤教授の堂近くの星稜会館で開催された。

で、2017年度から3回目の開催となる。

講演が行われた。

「国会芸術祭」は、スポーツだけでなく文化の祭典でも前回に引き続き、安藤和宏東洋大学法学部教授を講師に同指令のうち、委任権利者の関心が高いであろう条文がある2020年東京オリンピック・パラリンピック大会の開取り上げられた。まず、YouTubeのようなオンラインコ催を控え、国権の最高機関である国会において文化芸術振ンテンツ共有サービスプロバイダが音楽から得ている収益興の機運を高めるとともに、真の文化芸術立国の早期実現と、音楽の権利者が得ている収益とが不均衡であるというを目指して開催したもの。

Value Gap問題について、その根本原因とされるセーフハー

山東昭子参議院議長の挨拶の後、河村建夫文化芸術振興

バー条項について解説があった。その後、同指令のオンラ議員連盟会長からの開会宣言を受けて、野村萬文化芸術推

インコンテンツ共有サービスプロバイダに係る規制につい進フォーラム議長から決意表明が行われた。て説明があった。次に、製作者等と著作者、実演家で交渉

和代人平氏による「光り絵」にはじまり、柿沼康二氏に力に差がある中、利用契約において著作者及び実演家が公よる「文化芸術省」の書道パフォーマンス、大前光市氏に正な報酬を受け取れるよう、製作者等に義務を課し、著作よるダンス「さくら者及び実演家に権利を付与する規定について取り上げた。

徳穂氏と花柳基氏の筝曲「令和薫風」による日本舞踊や、勉強会参加者を対象に行ったアンケートでは、これらのチャイコフスキー国際コンクール優勝者の上原彩子氏と佐規定について日本でも導入を望む声が多く、関心の高さがうかがえた。

勉強会の様子野村萬文化芸術推進フォーラム議長による決意表明

さくら」が実演された。また、吾妻藤美枝子氏とによる協演も行われた。
最後には、大友直人氏による指揮のもと、山東昭子参議院議長も参加した国会議員有志による合唱団が「春が来た」、「こいのぼり」など四季にちなんだ日本の童謡を歌い上げた。

ALAI 研究大会がプラハで開催
2019年のALAI（国際著作権法学会）大会が、9月19日及び20日にチェコのプラハで開催された。EUで集中管理

なお、文化芸術推進フォーラムでは、Twitter（アカウント：@ArtCultureFORUM）やInstagram（アカウント：と利用者双方に最大の利益をもたらすことができるとの意@artcultureforum）を通じて、当日の模様や出演者への見があった。

インタビューをお届けしている。

団体に関する欧州指令が採択されてから5周年ということ

パネル討論「集中管理団体に関する欧州指令から5年」もあり、大会のテーマは “Collective Management（集中では、同指令に係る今後の手続や課題、英国の欧州連合離管理）” とされ、CISAC（著作権協会国際連合）をはじめ脱による影響等について説明があった。同指令により各国とする集中管理団体実務者も多く登壇し、議論を行った。

ごとのライセンスではなく、一つの集中管理団体が複数国

大会初日、CISAC事務局長Gadi Oron氏よりテクノロのライセンスを行う形に変化しているが、ユーザーの利便ジーの発展と集中管理団体の役割について基調講演があっ性をさらに高める上で複数の集中管理団体の共通窓口となた。同氏は、技術革新によって市場の変化が先行するのはる「オンラインライセンス・ハブ」の重要性が高まってい歴史の常であり、それに応える形で変化を遂げながらも、ると指摘した。

集中管理団体による権利の集中管理がクリエイター保護に

大会二日目、パネル討論「技術が主導する著作権管理」

資するという仕組みはおよそ200年にわたって続いてきてでは、音楽配信の場合一再生当たりの使用料が少ないにもおり、今後も社会において重要な役割を担うであろうと強かかわらず、利用報告データは多く、分配業務の負担が大調した。

きいため、管理費が増加している現状を指摘した上で、パネル討論「競争法と著作権の集中管理」では、同一分様々な団体が導入している技術的な解決方法について紹介

野で複数の集中管理団体が競争する状態はコストの増加とがあった。その他、視聴覚芸術に関する集中管理や拡大集それに伴う権利者への分配額の減少、さらには利用者側の中管理に関する議論も行われた。

負担増加による海賊版流通や無許諾利用を誘発し得るとオンラインでのコンテンツ利用が主流となっている現し、集中管理の効果を最大化するためには集中管理団体の在、集中管理の在り方については引き続き、各国の制度や独占的地位は自然と正当化されうるし、それにより権利者議論の状況を注視する必要がある。

6

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柿沼康二氏による書「文化芸術省」と国会議員合唱団による合唱

野村萬芸団協会長が文化勲章受章
2019年11月3日、皇居にて文化勲章親授式（伝達式）が行われ、天皇陛下より、野村萬芸団協会長に文化勲章が授与され、内閣総理大臣から勲記が伝達された。
2020年1月に卒寿を迎える今も、現役として舞台に立ち続けていることをはじめ、狂言の魅力を国の内外に伝え、多くの人々に感銘を与えるととともに、狂言の継承保存に尽力し、新作や復曲にも積極的に取り組んできたことなどの功績が受章理由として挙げられ、能楽師としては4人目の受章となる。
また、野村萬芸団協会長は、1977年に芸団協理事に就任し、1997年から現在に至るまで芸団協会長を務めている。
芸団協会長として、わが国の芸能の発展向上に尽力していることも受章理由に挙げられており、中村歌右衛門芸団協前会記者会見の様子（撮影：あかさか くみ）長に引き続いての受章となった。

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JAN. 20207

こと、②スクリーンショットを行う際に▎著作権分科会の動向について
2019年10月30日、法制・基本問題

違法画像等が入り込むことを適法にする小委員会（第3回）が開催された。「写ため写り込みに係る権利制限規定を拡充り込みに係る権利制限規定の拡充に関すすること、③軽微なダウンロードを適法る中間まとめ」が行われ、意見募集を実にすること、の三つの追加措置について施することになった。また、研究目的に議論された。

係る権利制限規定の創設について、来年

なお芸団協CPRAはパブリックコメン度の議論に向けた調査研究を実施するこ

ト募集に対し、対象範囲拡大を検討するとになった。

にあたっては、音楽・映像に係る法改正

高村 宏
芸団協CPRA貸レコード使用料委員会副委員長
一般社団法人演奏家権利処理合同機構MPN
法務部／情報管理部 部長

先般、中国の北京を訪問し、現地の音楽事情や音楽制作の現場に触れる機会をいただきました。
すでに中国でもパッケージから配信へと主役が入れ替わっていますが、そこには我々に馴染み深い名称とは異なる中国独自のサービスプロバイダーが何億人ものユー

なお芸団協CPRAは意見募集に対し、の趣旨と成立経緯を十分理解する必要が現時点において具体的な立法事実が示さあること、海賊版対策として有効な手段れておらず、裁判例もないままに権利制か検証した上で、民事上の違法化にとど限規定を拡充する方向で中間まとめがまめ、刑罰化については様子をみる等柔軟とめられており、極めて独善的な内容でで説得力のある対応があってもいいのでのがありました。レコーディングスタジオある、とした上で、このような法改正がはないかとの意見を提出している。

で出会った制作陣は、日本では考えられな実現される場合、当該権利制限規定をよりどころにした権利侵害をいたずらに誘発することも懸念されることから、慎重な議論を求める意見を提出している。

▎総務省勉強会が『同時配信等に伴う権利処理の円滑化のため対応が必要な課題』とりまとめ▎侵害コンテンツのダウンロード違法化の制度設計等に関する検討会の設置

る勉強会は、放送番組の同時配信等にお本検討会は、侵害コンテンツのダウン研究するため、2018年12月から総務ロード違法化の見直し等を含む著作権法省において非公開で開催された。2019

改正法案の国会提出が見送られたことを年6月の規制改革推進会議による『規制受けて、実効的な海賊版対策を講じるこ改革推進に関する第5次答申』も踏まえとと、国民の正当な情報収集等についてて、同年11月の本勉強会では、日本放萎縮を生じさせないことという二つの要送協会及び民放在京キー局5社が同時配

請がバランスよく並び立つ適切な制度設信等の円滑な実施に向けた環境整備のた計等について検討を行うほか、リーチサめ改善が必要と考える課題についてとりイト対策の在り方等についても検討を行まとめを行った。

ける迅速かつ円滑な権利処理の在り方をスマホ・ネイティブ世代です。
音づくりに関しても、とても興味深いも2019年11月27日に開催された第一時配信等」の範囲を柔軟な内容とするよ

回会合では、本検討会では、侵害コンテう従前より求めているとした上で、放送ンツの私的使用目的でのダウンロードにと別個に配信の許諾を得ることや、権利ついて、すでに違法とされている音楽・制限等により放送では不要な許諾が配信

映像については切り離し、それ以外の部では必要となり手続きが困難であること分の取扱いについて検討を行うこと等の等について具体的な事例を挙げて、全て基本方針が了承された。また、①普及啓の課題への対応と改善が不可欠との考え

発・教育等や運用上の配慮、施行状況のを示している。

公益社団法人 日本芸能実演家団体協議会
実演家著作隣接権センター（CPRA）〒 163-1466 東京都新宿区西新宿 3-20-2 東京オペラシティタワー 11F
TEL. 03-5353-6600（代表） FAX. 03-5353-6614
http://www.cpra.jp

その技術を吸収しようと真剣な眼差しで質問を繰り出してきます。
「どうしたらストリングスがあんなに柔らかい音になるんですか？」
中国では予算や時間を優先するが故にどうしても質にこだわれない部分があるとのことですが、日本とて決して皆が潤沢な環境のもとで制作をしているわけではありません。何かあるとすれば、それは日本が長年培ってきた『音楽づくりの総合力』ということになるのでしょう。
また、中国のアーティストは費用が高い国内ではなくロンドンでマスタリングをするケースが多いそうですが、音の仕上がりのサウンドとの親和性が高いのではないかとも考えているようです。
そんな話を聞きながら、音楽のクオリティーアップに身を乗り出して取り組む若い世代が中心となって活躍し始めた、まさに温故知新を体現しているこの国が、いずれ音楽でも先進国となる日はそう遠くないのではないか、そんな風に感じずにはいられませんでした。
ここは負けていられませんね、ニッポン！

フォローアップに関する規定を追加する

通巻95号 2020年1月1日発行
編集 / 芸団協 CPRA 法制広報委員会

クオリティーに敬意を払い、そして貪欲にとしては、むしろ日本で行ったほうが中国

本とりまとめでは、著作権法上、「同う目的で、文化庁に設置された。

vol.95ました。それをけん引しているのは中国のいほど一様に皆若く、彼らは日本の音楽のネット同時配信に係る権利処理に関す

発行 / 実演家著作隣接権センター

ザーを抱えて急成長を遂げている姿がありデザイン / 株式会社ネオプラン

CPRAは、関係団体とともに、文化を大切にする社会の実現を求め活動しています。

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