〆 牙ち 債
冨● 堂〃産 食官 呼第 7 号◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆

1997

食官 噂.豹 食
信

手 多産

研

究

紀

第 7 号

1997

要

序
近年、地域における市民の学習意欲が高まり、当館としましては、多様化する市民ニーズに対して必ずしも十分に対応ができていないという面もあろう力と存じますが、そうした要望に応えるべく、日常の調査・研究を積み上げてレー
こうと考えております。
周知のとおり1992年から開始された青森県の三内丸山遺跡の発掘は、これまでの縄文時代のイメージを大きく塗り替え、函館空港遺跡群の発掘とあいまって地域を越えた関心の広まりをみせている中で一昨年のHI月L5日に当館主催征「縄文人の青函交流」と題したシンポジウムを開催したところであります
本号には、このシンポジウムで基調講演をされた青森大学の村越潔教授に論文としてまとめていただきました。青函の両地域の人々が、縄文時代の早期力ら交流を開始し、晩期に至るまで盛んに行われていたことを近年の発掘などの成果をもとに論述されています。当日の熱気に満ちた会場の雰囲気をあらためて思い起こされます。

また挿絵画家研究者の小笠原洋子氏に当市出身の梁川剛一に関する論文をし‐ただきました。氏は遺族の梁川美恵子さんとも親しくされていますが、従来の価値体系のなかで亜流とされていた挿絵にも「全力投入であった」梁川剛一の人となりを作品を通して論じていただきました。当館に収蔵されている梁川剛

一の挿絵原画や絵画に関する研究にも一石を投ずることと思われます。
次に当館の保科智治学芸員が担当して平成6．7年度にわたり開催されたワークショプの調査結果を掲載しました。これは講座の参加者が主体的に箱館戦争に係わる墓石調査を行ったものであります。学習活動の成果をこうした形で発表するのは、はじめての試みですが、機会があれば、この種のものをこれ力らも充実させてまいりたいと考えております。

終わりに本書の刊行にあたり、ご寄稿いただきました村越、小笠原の両氏にこの場をお借りして厚く御礼を申し上げますとともに、関係各位におかれましては今後ともご指導を賜りますようお願いいたします1997年3月

市立函館博物館長
菅原繁昭

目 次

序

｢縄文人の青函交流」シンポジウム………………………………．．…･…；

縄文人の青函交流

村越潔……･……･………‐
序言………………………………………………………．．……。
津軽海峡・…･…･…………………………………………………．．…・
文化交流(1)。…………･…･……･………………………………･………・
旧石器時代
文化交流(2)……………………………………･………………………．。
縄文時代草創期･早期･前期･中期･後期･晩期
文化交流(3)…･……．．…………………･……………………………･…： 12
土器以外の遺物
まとめ………………………………………………………………

13｢箱館戦争関係墓碑」調査について
一ワークシヨップ「箱館戦争の史跡を探る」のまとめ
保 科 智 治 ……………………15

挿絵史にみる梁川剛一
小笠原洋子・……………．．…4乏｢縄文人の青函交流」シンポジウム
市立函館博物館シンポジウム「縄文人の青亀ケ岡土器にその姿を捉えることが出来る。

函交流」は平成7(1995)年10月15日函館ハーこのほか石器・石製品の原材（黒曜石・ヒス

バービューホテルを会場に開催されました。

イ）や、接着剤としてのアスファルトなどに

道内外の考古学研究者や‑‑．般市民等総じて約もその証拠は顕著に現れ、自然の障害と見ら200名が集まり、全国的に注目を集めている

れがちな津軽海峡は、南北文化交流の大動脈｢三内丸山遺跡｣、「函館空港遺跡群」の発掘であったと考えられよう。

調査の成果から縄文時代の青函文化圏につして討議がなされました。ここでは、パンフレッ■村越

トから各報告の概要を再録します。そのな力

1
9
2
9
年

北海道常呂郡野付牛町（現北見市）生まオ

から、村越潔先生の基調講演「縄文人の青函

1
9
5
3
年

日本大学文学部史学科卒

交流」については、概要に加えて新たにまと

1
9
5
8
年

弘前大学へ赴任めていただた論文を紹介し、シンポジウムの

1
9
7
8
年

弘前大学教授成果を綴りたいと思います。なお、村越先生

1995年

弘前大学退官青森大学考古学研究所長の後半のスライド説明部分は省略させていた

潔（むらこしきよし）

青森大学教授弘前大学名誉教授

だきましたので、ご了承ください。
青森県文化財保護審議会委員

基調講演縄文人の青函交流

青森県立郷土館協議委員

村越潔
おもな著書・論文

北海道と本州を隔て、潮の流れが速いこと「円筒土器文化」（雄山閣）

で知られる津軽海峡を縄文人は物ともせず頻「青森県の原始時代」（北方新社）

繁に渡海を行っていたと聞くと、多くの人々「亀ケ岡式土器」（ニュー・サイエンス社；

は疑念を抱くことであろう。しかしそれは紛れもない事実であり、その証拠は縄文時代の報告1縄文の巨大集落三内丸山遺跡

各期に及んで発見されている。地理上の位置

岡田康博

から考えると、東北北部の青森県は本州の地を北上して来た文化を北海道へ渡し、逆に北三内丸山遺跡は、日本最大の縄文集落跡でからの文化が本州へ渡る最初の地であり、南ある。しかしただ巨大であるだけではなく、北文化の終着または始発地として重要な役割

長期間に亘って定住生活が営まれ、計画的なを演じ、道南の函館市周辺もまた同様であっ

ムラ作りが行われていたのである。大量の円たろう。

筒土器や土偶が製作・消費され、他地域から海峡を挟んだ南北交流の証明は、縄文時代
早期から土器の形態・文様に具現されておりも交易によって様々なものが持ち込まれた。
決して閉ざされた社会ではないのである。

とくに前・中期の円筒土器をはじめ、晩期の−1−

狩猟・採集の他にヒョウタン・マメ・ゴポ

市立函館博物館研究紀要第7号

ウなどの栽培も行われ、野生のヒエも食料としずつ津軽海￨峡を舟で運ばれたものの中身力していた。集落の周りには、大量のクリの木

分かってきた。

が存在していた。これらは、縄文人が積極的分析された代表的なものとしては請翠（硬に自然に対して働きかけをした結果によるも玉）と黒曜石がある。輩翠は北陸の糸魚川産のである。そして、それらは集落の前方に広である。また、北海道産黒曜石を用いた石器

がる陸奥湾と後方の広大な森林の豊かな実りが青森県域からも出土している。また、分析によって支えられていたのは当然のことであによるものではないが、北海道域には産しなる。

いはずのものも北海道の縄文遺跡から出土し三内丸山遺跡は、巨大な長期定住型集落のている。琉泊、天然アスファルト、ベンケイ

可能性が高い。今後の本格的な調査・解析に貝などの貝、猪などであ0、本州（以南）力

よって、その実体が明らかになるにつれて、ら海峡を越えてもたらされたものと思われる

縄文文化を見直す大きな契機となると考えら

これらは海峡を渡ったもののほんの一部に過ぎないが、縄文時代の津軽海峡交流を具体れる。

的に物語っている。この交流がどのような内■岡田容をもち、どのように移りかわっているのか

康博（おかだやすひろ）

1
9
5
7
年

青森県弘前市生まれ

1
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8
1
年

弘前大学教育学部卒

このような視点が今後必要になろう。

〃森県教育委員会青森県埋蔵文化財捌査セン

■福田

ター勤務

1947年

友之（ふぐだともゆき）
肯森県弘前市生まれ

1992毒

三内丸山遺跡調査責任者

弘前大学人文学部卒

1995‑i青森県教育庁文化課三内丸山遺跡対策室総括

東北大学大学院文学研究科修士課程終』′

主査

おもな著苔・論文

1973垂

北海道教育委員会文化課勤務

1
9
7
9
亀

青森県教育委員会勤務

現『；

青森県立郷土館隼芸主幹「考古学の世界」（ぎようせい）
おもな著書・論文「円筒土器文化の庖大集落」（雄山閣「弥生時代終末の土器」「角川日本地名大辞典・青森」「製鉄遺跡の諸問題」「図説青森県の歴史」「岨ケ岡文化の交易・ものの移動」「北日本の考古学」「狩猟文土器考」「津軽海峡の先史文化交流」

報告2縄文の津軽海峡を渡ったもの
福田友之

東北地方北部と北海道南部の遺跡の出土展「北日本におけるベンケイガイ交易一報告には、従来から類似するものが多いことが卿られているが、ここ10数年来の理化学的手法
による出士品の産地分析の進展もあって、多・−2−出土遺物の化学分析による交易ルートの解明小笠原正明

｢純文人の背函交流」シンポジウム

天然アスファルトは、縄文時代の後期・晩

格的には明治時代初期のエドワード．モース

期を中心に北・東日本において接着剤として

ジョン・ミルン等の外国人学者の調査・報告

広く使われていた。産地が秋田、山形、新潟

によって明らかにされたのに始まる。

などの日本海側に限定されているため、当時函館周辺において明治時代以降、昭和初期

はたいへんな貴重品であったと思われる。北にかけて採集されてきた先史時代の生活用具

海道教育大学函館校の物質科学教室では、出類が、北海道独自というよりは東北地方北部

土天然アスファルトの化学分析の方法を開発との共通'性が多いことが明らかとなり、かな

し、縄文時代におけるアスファルトの交易ルー

り古い時期から海峡を往来する交流を頻繁にトを解明を目指した。これまでに、秋田方面行っていたと考えられていた。昭和24年のサのアスファルトと新潟県南部のものとで化学

イベ沢遺跡の発掘調査によって、縄文時代前

構造上の違いがあり、道南の南茅部出土の試期・中期にわたる円筒土器文化の大規模な集料は化学成分としては秋田方面のものに似て落跡が存在したことが確実となり、また翌2いるという結果が得られている。この講演で

年の住吉町遺跡の発掘調査により、縄文時代

は、このような出土天然アスファルトの化学

早期の文化層力雅認されたことで、より一層分析を中心に、ガラスの組成分析、マイクロ

東北地方との繋がりが強いことが明らかとなっブロードの接着剤の化学分析、土器の胎土分た。

析など、北海道教育大学および北海道大学で昭和30年代以降に順次調査されてきた先史進められているいくつかの研究の成果を紹介

時代遺跡でも、津軽海峡を挟んだ津軽や下北

し、青函交易ルートの役割について議論する

地方などとほぼ同様な文化の内容のものが多く、北海道南部と東北地方北部はほとんど同■小笠原正明（おがさわらまさあき）

一の文化圏にあることなど、青函の交流の実

1943年岩手県盛岡市生まれ

態が明確になってきている。ただ、交易によ1968年北海道大学大学院理学研究科修士課程終r

る物質の伝播なのか、人々の移動によるもの

1974年アメリカ・ウエイン州虻大学留学

なのか、また各時代の文化は北上なのかそれ

1980年ポーランド・ウツチエ科大学で研究とも南下なのかなど解明すべき課題は多く存

1984年スウェーデン・スツーツビク研究所で研究在する。さらに、海流による水上交通と湊の1992年北海道大学工学部助教授を経て結びつきと遺跡の立地・分布状況についても関連性を考える必要がある。

北海道教育大学顔館校教授
1995年北海道大学商等教育機能開発総合センター教

良信（たはらよしのぶ）

授

■田原

i:学博士

1
9
5
2
年

北海道函館市生まれ

1
9
7
5
年

駒沢大学文学部歴史学科考古学専攻卒

1
9
7
9
年

函館市教育委員会社会教育部社会教育課勤務

1
9
8
9
年

市立函館博物館勤務学芸員

1994年

函館市教育委員会社会教育部文化財課勤務主報告4函館周辺の先史時代遺跡の概要
田原良信

函館の先史時'代遺跡の存在については、すでに江戸時代の文献に紹介されているが、本−3−奔市立函館博物館研究紀要第7号

1981年北海道大学大学院博士課程単位取得退学

おもな著書・論文「日本の旧石器文化」

札幌医科大学第2解剖学講座助手「函館空港第4地点・中野遺跡

現在国京歴史民俗博物館考古研究部助教授「史跡志苔館跡」「サイベ沢遺跡」

おもな著書・論文「海獣狩猟から見た津軽海峡の文化交流「特別史跡五稜郭跡」｢イヌと日本人」
コーディネーター

西本豊弘｢縄文時代の食生活」｢縄文時代のテリトリーについて■西本

豊弘（にしもととよひろ

1
9
4
7
年

大阪府大阪市生まれ

1971年

早稲田大学教育学部卒

青函圏主要関連遺跡一覧
青 森 圏

日 ノ 浜 遺 跡 （(
恵悪
山山
町町
）

i戸井貝塚（戸井町）,湯川貝塚（函館市:釜谷適跡（戸井町）:新進4遺跡（木古内町:渦の里適跡詐（知内町1石倉貝塚（凋航市）イベ；

遺跡（禰航il:

尻 B遺跡（附茅郁町．
晴町i 遺跡（函館市：町 A遺 跡 （ 戸 井 町 二
川町 遺跡（函航市：

現台卓遺跡（函館市：マ列

掴一頭狸

BC6.500f

ベ沢圭

井貝

木凧

BC1,000(

ナ ス 野 遺 跡（南茅部町？

Ｂ１

ハサ戸八豊

函館空港第4地点 （ 函 館 市 ；貝般文尖底土器

根井沼遺跡（三沢rfi
白浜遺跡（八戸市
日計遺跡く八戸市

女名沢過跡（函館市

久根別週跡上礎町
添 山 遺 跡 （(上上侭
侭町町
札苅遺跡木古木古
内内町
町

BC3.0004

蝿文尖底土器物見台避跡〈東通村

高丘町遺跡（函館I肘
聖山遺跡（上飯町，

一一

赤伽1堂貝壕（八戸rIl
ムシリ遺跡（飛通村

悪山貝塚（悪山町
西桔梗遺跡（函航I揃尾白内通跡（隊町

地ヶ岡式土器一十腰内式土器一円筒上層式土器

投じ谷地貝坂（八戸市BC2,0004

恵山式土盟
田舎館式．

オセドウ貝壕（市洲村
熊沢遺跡（粁森市
大平遺跡（大鰐町
水師遺跡（碇ヶ関村

BC1．000年

一円筒下府式上器一岬穂趣群恥蛙鑑栄平(1)弧石 神 遺 跡 （ 森 田 村

０

山過
ツ森貝

４

花遺
の平遺

市市村町村村内丸山通聯つ厩戸岬砺
育む三三天六くＩくくＩく跡跡跡跡塚跡

十腰内遺跡（弘前市
近野遺跡（青嘩市
堀合I遺跡平賀町）
小牧野遺跡青探市）
戯沢遺跡（青撫Ih

ＣＢ

大石平遺跡六ケ所村

弥生時代加

ドウマンチャ貝大 間 町
壕坂大是 川 遺 跡
跡八
八戸市

弥生崎代

玉清水遺跡
跡青
青探市

地ケ岡式土器一十腰内式土器︽円筒上層式土器

跡平館村︑︾幸一■配■畢画竺盃一画画■麹︾〆郵

路（木造町

函 館 圏

時 武

田舎館式．

亀ヶ岡遺
今 津 違

ｆＬ００８０Ｏｏ０Ｂ４■４︒

垂 柳 遺 跡 (田舎館村
字 鉄 遺 跡 三晦村
大 石 平 遺 跡 (六ケ所町
五枯野遺跡 (尾上町
荒 谷 通 跡 (南郷村

磯原2道跡（函館市：塚（戸井町：跡（南茅部町j
跡（砺館市冒

住吉町過跡（開航1:I跡（函館.1/)
跡く函館市曽跡〈函館I;'西 股 遣

跡く函館市；

鳴 川 遺跡（七飯町．

中野A蝋
中野B遺鶴平（2）遺跡（八戸市）
日計遺跡（八戸市）

畏者久保遺跡（収北町
大平山元I遺跡（銀田町BC8000耳

大平山元Ⅱ｡Ⅲ遺跡蟹田町）

石川1週跡（函館市）

吹 越 遺 跡 横 浜 町

新遭4遺跡（木古内町）

丸山溜池遁跡（木造町

湯の里遺跡群（知内町）−4−

縄 文 人 の

青

函交流

村 越 潔
館山（大鼻岬）まで27.7km、竜飛岬（本州）序言

晴れた日に下北半島突端の大間崎に立つとと白神岬（北海道）の間は19.4kmあり、その函館山が指呼の間に見え、逆に函館山山頂力間を西の日本海から、東へ向って暖かい対馬

らは、津軽・下北半島はもとより、遠く津軽海流が流入し、下北半島の尻屋崎東方で、北内陸部の岩木山を望見することも出来る。恐海道の太平洋側に沿って南下して来た、冷た

らく縄文人は、津軽海峡を隔てた両突端に立っい干島海流に合流すると言われており、海峡て、対岸の世界に憧￨景の念を抱いたことであを流れる潮流（津軽暖流）は、平均時速約4ろう。

^7kmの速度をもって流れているが、その流本州と北海道を引き離している津軽海峡はれは北海道側よりも本州側の方が速く、竜飛

昔から海の難所として知られ、江戸時代など

岬沖で約2〜10km、大間崎沖では約2〜13km

でも巡察使の渡海は命懸けであったし、大型船の洞爺丸（国鉄青函連絡船4,337t)も、たとえ台風の襲来とは言え、沈没による多数の犠牲者を出すなど、南北交流の障害となっていた事実は否定出来ない。しかし縄文時代には、われわれが想像する以上に、人々の交流

』 ‐

一 宅 一

がなされていたのである。
ｰ

一 一

﹃二

津軽海峡

回 ＝

青函海底トンネルの建設工事をモデルに製

津軽海峡から見た北海道函館山

作された『海￨峡』と言う映画があった。「昔マンモスが渡ったこの海峡に、今人の歩いてに達すると言う。

渡れる道をつけたい｡」をキャッチフレース

このような難所である津軽海￨￨晩を、縄文人に、高倉健・吉永小百合・三浦友和・大谷直に想いを込めて昭和45年(1970)7月から、子の面々が、スクリーン上で活躍し感激した

手製の筏（キナンボ号一アイヌ語で言う魚の想い出があるし、また石川さゆりが歌う「津マンボウのこと）を用いて渡海に挑戦し、失軽海峡冬景色」なども、この津軽海峡を有名

敗を重ねながら翌年の8月10日に至り、津軽にした。

半島の権現崎（青森県北津軽郡小泊村）を舟ところでこの海峡は、大間崎（本州）と汐出して、渡島半島の松前郡福島町岩部海岸ま

首岬（北海道）の間が18.8km、大間崎から函で約13時間を要し成功したのである。その後−5−

市立函館博物館研究紀要第7号

もカヌーによる渡海や泳いでの横断など、人リス人で日本の地震学の父とも言われる.ミ間の力の可能性と限界に挑戦を試み、冒険,L

ルンにより、その相違の現象を発見したT､Wを燃やす魅力をこの海峡が秘めており、縄文ブラキストンの名をとって、北アジアの動物人から受け継いだ血の騒ぎが、挑戦者の心情分布に関する境界「ブラキストン線」と呼ばを揺さぶるのかも知れない。

れている。

今日この津軽海峡は、現代科学の粋を尽して完成した青函海底トンネル（青森県東津軽文化交流（1）

郡今別町浜名〜北海道上磯郡知内町湯ノ里間

旧石器時代地質学で言う第四紀更新世の53.85km)によって、彼我の交流は安全に力

時代は別名氷河時代とも言われ、地球上を覆っつ駿足になされている。

ている氷床が現在よりも広範囲に、かつ厚く

アジア大陸の東縁に弓状をなして連なる日堆積していたと考えられている。その現象に本列島は、北から宗谷（LaPerouse）・津

寒冷のため、多量の水分が凝固し氷となった

軽・対馬と朝鮮などの海峡によって分離されもので、水分の供給源は恐らく海洋であった

またこれらの海峡により日本海・オホーツクろう。当然のことながら氷床の拡大によって

海・太平洋と繋がっている。ところが、これ海水面が低下し、最終氷期の第二亜氷期(Wら三海￨峡は同時に形成されたものではなく、

2）には100〜130mも低下したとされている

地質学分野の見解では、地史で言う第四紀更したがってこのような見解を基に考察すると新世（洪積世とも言われる）後期の第三間氷

最終氷期の海面低下量諸説期(Riss〜Wiirm間氷期)、ないしは最終氷

年度計算者低下蓮期(Wiirm間氷期）の第二亜氷期以降に、津(単位、軽と対馬ならびに朝鮮海峡が成立し、北アシアに近接する間宮(Tatar)海峡と宗谷海￨峡
は遅れて第四紀完新世（沖積世とも言う）初期のころ、つまり氷河時代が終って後氷期に年度計算者低下量(単位､，

1928Antcvs

90

1
9
6
2
D
o
n
n
e
t
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l
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j
J
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1934Daly

85

1966戸谷L3

1947Flint

102

1971Flint132(成瀬洋「第四紀』1982年p.56より引用

入ってから成立したとされ、そのため北方で活動していた巨象（マンモス）は、津軽海峡

津軽海峡は、渡島半島の白神岬と津軽半島のを渡ることが出来ずに北海道でストップし、竜飛岬との間にあると言われる、松前・田山・それに代わって海峡が成立する以前に本州と須田の海釜（狭い範囲で深くなっている海底

北海道との陸橋を往来していた、ナウマンゾ域）を避けて通れば、歩いて渡ることも可能

ウの化石骨が両地域において発見されている。

であったろう。その後は亜間氷期と亜氷期力

津軽海峡の成立によ'ｿ、北海道と本州にお交互に到来するが、100mを越えるほど海水いて、動物などの棲息に種類の相違が見られ面の低下をもたらす寒冷気候は襲来しなかっるようになった。たとえばヒグマ・ナキウサ

たようであり、先述のブラキストン線で示し

ギ・クロテンなどは本州に棲息が見られず、た動物の渡海は不可能になるのである。

逆にモグラ・ムササピ・カモシカ・ブツポウ

われわれの祖先は、このような自然の試練

ソウなどは、海峡を越えた北には棲息しなしを乗り越えながら海峡を往来していたと思わと言われ、これら動物群の差異を基に、イギれる。たとえば後期旧石器に属する石刃・荒−6−村越潔：縄文人の青函交流屋型彫刻刀、湧別技法ないしはその技法の範

草創期縄文草創期に属する遺物は、本州

囲に含まれる、大平山元Ⅱ遺跡の尖頭器・彫側で昭和50年（1975）11月に発掘調査された器を製作する技法（大平山元技法）と、立ﾉ｜津軽半島中央部の蟹田町大平山元I遺跡から型有舌尖頭器などは、北海道および東北地方

刃部を研磨した局部磨製石斧とともに出土しから中部地方にかけて広い分布を見るが、杉た無文土器の発見を最初として、その後は東久保型ナイフは、本州の中部地方から東北地

北縦貫高速自動車道八戸線の建設工事に伴い

方に広がりを示しながら、北海道には見られ

昭和56年（1981）に緊急調査が行われた八戸ないと言われており、旧石器時代における交市鴨平(2)遺跡より爪形文土器が出土し、さら流は、海峡の成立後には円滑でなかったように昭和62年（1987）には、石油備蓄基地に関である連の調査によって、上北郡六ケ所村表館(1)遺跡から隆起線文土器が発見されるなど、縄文草創期の土器文化が、本州北端の地に到達し文化交流（2）縄文時代長く、そして寒冷であった氷河ていた事実を証明したのである。ただし当該時代が過ぎ、やがて人類は後氷期を迎えるに期の土器文化は、現在のところ海を越えてに至り、地質学で言う第四紀完新世なる時代力

いないようである。

到来したのである。今まで居座っていた氷床

早期縄文早期に入ると、海を越えた交は後退し、気温は次第に温暖化の方向へと進流は次第に活発となり、とくに二枚貝（アナみ、それにしたがって人類の活動も活発になっダラ属）の腹縁を利用し施文された土器が、た日本列島ではこの時代を、文化史の上で北海道と本州の両地域で出土し、頻繁に交流

縄文時代と呼称している。

のなされた状況が捉えられている。なかでもところでこの縄文時代は六期に分類され、函館空港の拡張に関連した中野A遺跡では、古い方から草創期→早期→前期→中期→後期

江坂輝禰（現慶膳大学名誉教授）によって命→晩期のように呼ばれ、年代は「考古学の世名された、物見台式土器（下北半島の東通村

界jを参考にすると、

尻屋物見台遺跡出土土器を標式とする）期の'住居跡と土職が発見され、隣接の中野B遺跡

草創期12000年前〜10000年前

では、住吉町式土器（函館市住吉町遺跡出土

早期10000年前〜6000年前の土器を標式とする）期の住居跡ならびに土前期6000年前〜5000年前

壌（フラスコ状ピットと言われる）も多数検

中期5000年前〜4000年前出されており、本州側でも、たとえば八戸市

後期4000年前〜3000年前

河原木の売場遺跡において、住吉町式ないし晩期3000年前 釧圭謡はその仲間が出土し、出土した層位から物見台式（千歳式）土器の前段階に位置すると考のように考えられている。近ごろ話題になっえられている。

ている青森市の三内丸山遺跡を、縄文前期＃

近年ムシリ遺跡出土の土器について詳細な葉(5500年前）から縄文中期末(4000年前）

検討が江坂輝禰と中村五郎によってなされ、に至る1500年間の生活の跡と言うのは、この連名で論考が発表されている。その論考のな分類と年代に基づいている。

かに、先述の中野A遺跡から、沈線文を主体−7−

市立函館博物館研究紀要第7号としたムシリ1式土器（下北郡東通村尻屋ム

し交流が行われていたものと考えられる

シリ遺跡出土の土器を標式とする）が出土していると言われる。

このような本州側からの伝播に対し、北海道で生まれ育った東釧路Ⅳ式ならびに中茶路式土器などが、海を越えてもたらされ、太平洋側の東通村前坂下⑬および六ケ所村表館(1遺跡において発見されている。北海道と本州とは、少なくとも縄文早期の中葉から後葉にかけて、交流の頻度は高かったと言えよう。

＝

縄文前期円筒下層a式土器
石神遺跡出土

前期の中葉になると、東北北部では円筒土器下層式（略して円筒下層式）と言われる、胎土にイネ科植物の繊維を加え、言わばバケツを長くしたような形状をもつ土器が出現した。この土器の名称は、昭和初期に長谷部言人と山内清男（当時、東北大学に在籍）によこて命名・分類され、現在でも当初のaob．
本州出土の北海道系土器（中茶路式

c・d類（今では類よりも式で呼ぶ場合が多表館(1)遺跡出土い）なる形式名が用いられており、一方では前期縄文前期は、さきの早期を凌駕す

形式の細分化も試みられ、とくにd式土器にるほどの交流がなされている。前半期には北二分されて、d1式ならびにd2式と呼ばれ海道において、斜･縄文と竹管押切りの施されている。

た、尖底深鉢形を呈する春日町式土器が現わ

北海道では江差町椴川遺跡の椴川式土器

れ、渡島半島南部で繁栄を見せるが、この土(円筒下層a式に対比）をはじめ、函館市西器に類似するものは、東北北部の早稲田第6

桔梗町のサイベ沢遺跡出土土器を標式として

類土器（三沢市早稲田貝塚出土の土器を標式設定された、サイベ沢Ⅱ．Ⅲ．Ⅳ式を前期にとし、第1類から第6類まで形式設定がなさ組み入れ、円筒下層式の各形式土器と対比されている）であり、恐らく両形式土器は接触

せている。

−8−

村越潔：縄文人の青函交流

ところでこの円筒下層式土器は、想鋤像以上器の分布は広く、北は円筒下層式土器が達の広い範囲に分布を見せ、北は北海道の石狩た石狩川河口付近を越えて、遠く礼文島（上川河口にある石狩町上花畔1遺跡を北限とし泊3遺跡）を北限とし、一方では日高山脈西南は岩手県の太平洋に面する田野畑村を起点側の海岸地帯を南下して「えりも町」に及んに西へ向い、盛岡市を経て奥羽山脈を横断しでおり、南は岩手県の北上市から奥羽山脈を秋田県の八郎潟周辺まで広がってお'7，さら越えて、秋田県の横手市にまで広がりを見せに一部は、遠く富山県氷見市の朝日貝塚や、ている。なお円筒上層式ないしは同じ系統の

能登半島の石川県能都町に所在する真脇遺跡

仲間に含められるような土器は、北海道旭jl

で、円筒下層d1式土器の仲間が出土してし市の嵐山ならびに神居古漂8遺跡などに見る。

れると言われ、南は日本海に浮ぶ山形県酒田

中期縄文中期の東北北部は、円筒土器
上層式（略して円筒上層式）土器が盛んに製

市沖の、飛島にある葡萄崎遺跡が南限のようである。

作使用された時代である。土器の形態は、基土器の器面に豪華な装飾を巡らし、繁栄を本的にさきの下層式と同様であるが、口縁力誇った円筒上層式土器も、中期後半になると波状ないし山形を呈し、口頚部に粘土の紐を東北南部で大きな力をはぐくんでいた大木武

貼り付けて、器面の装飾を豪華に作り上げて土器の北上を許し、とくに円筒上層d式土器を境に、器面の粘土紐装飾は姿を消し、代わって沈線文が、主体文様の地位を占める円筒上層e式土器を出現させ、その後に至って円筒上層式土器は、大木式土器のなかに吸収されてしまうのである。
北の北海道は、さきの前期に引き続いてサイベ沢出土の土器をV式からⅦ式まで細分しまた中期初頭の位置に恵山町日ノ浜遺跡出土の古武井式土器を充て、東北北部の円筒上層式土器との編年対比を行い、渡島半島の日本

海側では、古武井式（本州の円筒上層a式）に対比可能な土器に勝山館Ⅲ式を、サイベ沢
V式（円筒上層b式）に対比される土器として、十兵衛沢Ⅱ式を充てている。なお渡島半島では、円筒上層式系統の土器に続いて、東北北部と同様に大木8b式系統の土器が現われ、大木式の影響を少なくとも受けているようである。

縄文中期円筒上層a式土器

後期縄文後期は、関東地方の称名寺式

石神遺跡出土(神奈川県横浜市金沢区の称名寺貝塚出土土いる。胎土に植物繊維の含入はない。この±器を標式とする）に続く堀之内式（千葉県市−9−市立函館博物館研究紀要第7号

川市堀之内貝塚出土土器を標式とする）、な

る虻田町の入江貝塚（入江式）などの土器にらびに加曽利B式（千葉県千葉市若葉区の加見られ、これらに後続すると思われる小樽市

曽利貝塚B地点出土土器を標式とする）系統の餓澗遺跡出土土器を標式として命名されたの土器が北上して東北南部に入り、門前式

銃澗式には十腰内Ⅲ式土器の姿を読み取るこ(岩手県陸前高田市の門前貝塚出土土器を標とが出来る。このような本州との深い繋が'〉式とする）・宮戸各式（宮城県桃生郡鳴瀬町をもつ土器に対し、北海道で育った突癌を有宮戸里浜貝塚出土土器を標式とする）の土器

する堂林式土器が、逆に海を越えて、津軽半を成立させ、さらに東北北部へと進出して、島の陸奥湾に面する平舘村尻高(4)遺跡や、津

後期初頭に位置付けられる牛ケ沢式土器（八軽地方内陸部の平賀町小金森遺跡・下北半島

戸市根城の牛ケ沢(3)遺跡出土土器を標式とす

突端の大間町ドウマンチャ貝塚および、むでる）をはじめ、岩木山北東麓にある弘前市十市の大湊近川遺跡などから出土している。

腰内遺跡出土の土器を標式として設定された縄文後期は東北北部において、大小の河原

十腰内I式からⅥ式に至る土器文化を誕生さ

石や土器（斐棺）を用いて造られた墳墓の多せた。

く見られる時代でもある。一般に縄文時代の本州のこのような土器編年と対比される北墳墓は、各期を通じて、地表を長楕円形（′j

海道の状況は、非学浅才のため明確に述べる判形）に掘り、遺体の多くは手足を折り曲Iずことは出来ないが、道南部において十腰内Iた、言わば屈葬の状態で埋葬された事例が多式土器の影響を受けたものが知内町の湧元遺く、青森県では遺体の残っていた例として、跡（湧元式）ならびに、噴火湾の北側に面す

三戸町の泉山遺跡（中期）・十和田市明戸遺跡（晩期）・八戸市八幡遺跡（晩期）・同市
是川中居遺跡をあげることが出来る。また物を貯蔵したと思われる、フラスコ状ピット(断面の形状が化学の実験で使うフラスコに類似しており、この名が用いられるようになこた。袋状土壌とも言われる）を転用した土壌墓も、前期の時代に多く見られるようである
これら一般的な土壌墓に対し、板状を呈する石や、河原石を用いて箱形の施設を造り、その内部に遺体を埋葬した石棺墓と言われるもの、大型の土器（壷の形態をなすもの、大型の深鉢がある）を利用した蕊棺と呼ばれる

土淵官などがあり、さらに多数の石を用いて造成した配石遺構や同じく広く円状に並べた環状列石（ストーン・サークルとも呼ばれる
本州出土の北海道系土器（堂林式＞
大湊近川遺跡出土も発見されているc

ところでこのような墳墓のなかでも、北海道との関連を有すると考えられる遺構は、土−m−

村越潔：縄文人の青函交流

壌墓を除くと、石を利用した積石墓または積(大洞B式→大洞BC式→大洞C1式→大洞石石棺墓と環状列石であろうか。前者の積石C2式→大洞A式→大洞A'式）が評価され、墓などは、北海道において多数発見され、日亀ケ岡の名は、東北地方の縄文晩期に栄えた

高の静内町御殿山遺跡はその代表的なもので文化の総称として使われているに過ぎない。

あろう。本州では青森市久栗坂の山野峠で昭仮に総称あるいは俗称であるにしても、人々

和8年（1933）に発見され、さらに昭和42年に親しまれ呼称されている亀ケ岡または亀ケ(1967）と同57年に調査が行われて、石棺墓

岡式なる土器は、津軽海l峡を越えて北海道にの上に沢山の石が、ケールンのように積まｵ′

伝播し、南は東北地方一帯に広がりを見せ、ている状態を確認している。また後者の環状さらに西進を続けて、遠く近畿地方の神戸市列石は、本州側において国の史跡指定を受l了灘区にある篠原仲町（篠原B)遺跡をはじめた青森市の小牧野遺跡や三戸郡田子町の関遺和歌山県の日高川流域などにも達している。

跡、下北半島の東通村尻屋にある札地遺跡なところで海￨峡を越えて北へ向った亀ケ岡土

どのほか、南の岩手県では二戸市の荒谷遺跡

器は、北海道開拓記念館の野村崇によると、をはじめ、時期は遡るが、中期には北上市の第1期とされる大洞B式・同BC式土器は渡樺山遺跡。秋田県は国の特別史跡となってし島半島南部に、第Ⅱ期の大洞C1式土器は、る、鹿角市の大湯遺跡・膳巣町の伊勢堂岱遺

北限を余市町の大谷地貝塚、東限は夕張郡由跡などをあげることが出来よう。北海道に渡仁町の東三川遺跡であり、Ⅲ期の大洞C2式

ると、著名な同類遺跡として深川市の音江・

土器は、北限が石狩町のシビシウス遺跡から

小樽市の忍路・余市町の西Ill奇山遺跡などがあ

余市町の大川遺跡、第Ⅳ期の日ノ浜式と言わり、いずれも付随する土壌内から、副葬品とれる大洞A式土器は、北限を道北端の稚内市思われる遺物が発見され、共同墓地的な性格

大岬にあるオニキリベツ遺跡、東限は釧路市が強い。本州では小牧野・樺山・大湯などでの緑ケ岡遺跡であるとされ、晩期最終末の大斐棺を伴っている。

洞A'式土器については、実体が不明で把握さ晩期縄文時代の最後を飾る晩期は、俗れていないと言われていた。

しかしその後になって道内の調査研究が進に言う亀ケ岡土器文化（略して亀ケ岡文化）

み、第1期の土器は渡島半島を北上して、積の繁栄した時代である。

この亀ケ岡なる名は、青森県西津軽郡木造

丹半島の基部に当る余市町大川ならびに入舟町所在の亀ケ岡遺跡に因んで命名されたもの

遺跡に達し、宇田川洋によると、一部は遠くで、遺跡の発見が江戸時代に遡り、しかも地オホーツク海に面する湧別町芭露の二軒橋遺元民によって掘り出された遺物が、国内はも跡から、斜里町朱円のウナベツ川遺跡に達しとより、海外にまで流出して有名になった。

ていると言われ、さらに南へ下って十勝の浦

しかしながら考古学の上では、遺跡の発見力

幌町下浦¥堤にある、若月および共栄Bなどの古いにもかかわらず、遺物と出土層位とを詳遺跡でも見られるらしい。

細に分析し、新古を決定する研究方法論を欠次いで第Ⅱ期になると、分布の範囲は逆に大いていた結果、岩手県大船渡市赤崎町に所在

きく縮小し、大半は石狩勇払低地帯を越えるする大洞貝塚出土の土器を、層位学的ならびほどの力を発揮せず、その低地帯を越えたのに形式学的に分類した山内清男の6形式設定

は1遺跡（勇払郡厚真町の共和遺跡）のみの−〃−市立函館博物館研究紀要第7号

ようである。

森市大浦貝塚で発見されているようである。

第Ⅲ期は渡島半島に分布が集中し、一部は生活必需品であった石器のなかで、剥離面

噴火湾に沿い東進して、白老町の社台1遺跡

が鋭利な切り口をもつ黒曜石は、北海道産のにその証拠が印されている。一方、日本海側

ものが多量に本州側へもたらされている。出では野村崇の説のごとく、石狩町シビシウス

土当該遺物のなかには優品もあり、珍重されならびに余市の大川遺跡あたりが北限に当るた移入品であったろう。主に下北ならびに津ようである。

軽半島の沿岸遺跡から出土し、一部は十和田

第Ⅳ期もさきの野村が示している見解を逸市などの内陸部にまで伝播している。

脱するほどではないが、礼文島の上泊3遺跡

青森県にも黒曜石の産出地（日本海側で仁より出土したⅡ群A類土器のなかに、変形工

木造町の出来島海岸・岩木山北麓の鯵ヶ沢町

字文を有する深鉢があり、したがって亀ケ岡

鳴沢川河床・深浦町）はあるが、気泡が多く土器文化の余波は、大岬のオニキリベツ遺跡

大半は利用出来ない状態であり、そのため剥と同様に、北海道の最北端にまで達している

片石器のほとんどは、津軽半島の脊梁山地にことは間違いない。

多い珪質頁岩が使われている。なお北海道産

このように縄文晩期の土器文化は、海を越の黒曜石は、北へ向って分布の広がりを見せ

えて時間の経過とともに波紋のごとき広がり

ラ・ベルーズ（宗谷）海峡を越えてサハリンを見せ、北海道の奥地にまで達している。

(樺太）を通り、さらにタタール（間宮）海一方、亀ケ岡文化の北上に対し、反対に北海道の土器が本州にも伝播を見せている。た峡を経て、ロシアの沿海州にまで達していると言われる。

とえば本州の大洞B式土器に相当するとされ縄文人も現代人と同様に、美しい石を利用る上ノ国式類似の土器が、下北半島突端のドして身を飾り、美しさを誇示していたことでウマンチャ貝塚ならびに、亀ケ岡の本拠地であろう。聡珊（玉髄）と言われる乳白色なしも出土し、日ノ浜式土器は、津軽半島の突端

しは、だいだい色を呈する石の出土例も多くに近い三厩村字鉄・十三湖北岸にある市浦村

このような産地の限られている石の出土は、の五月女殖・陸奥湾に臨む平舘村の今津など交易を物語る証拠の品として扱われること力の諸遺跡でも発見されており、活発な交流力多い。その代表格は藷翠であろう。産地は現なされていた事実を物語っている。

在のところ、長野県の安曇野地方から北流し
新潟県西部の糸魚川市で日本海へ注ぐ、姫(I

文化交流（3）の支流である小滝川と、同じく新潟県の西端

土器以外の遺物津軽海峡を挟んだ南北のにある青海町の橋立とされ、これらの原石の交流は、土器以外の用具類にも現れている。

産地はもとより、川に転石となっている石をたとえば縄文早期後半期に本州側で出現した利用し身を飾ったものであろう。青森から糸漁具の回転離頭話は、次の前期になると海を魚川までは、JRの営業距離で617.4km、青越えて、函館市のサイベ沢や、噴火湾北岸の海まで624kmあり、いかに縄文人が健脚であ伊達市北黄金貝塚で出土し、晩期には北海道るとしても、採石に行って重い原石を運搬すにおいて、日本海と津軽海峡沿岸で見られ、ることは考えられず、丸木舟あるいは筏を使

本州では日本海に近い亀ケ岡と、陸奥湾の青用したとしても遠過ぎると思われ、恐らく物々−12−村越潔：純文人の青函交流交換と言う手段で入手したものであろう。こて行ったものと思うのような藷翠を入手加工し、装身具に利用す

るのは縄文中期に入ってからであり、青森市

追記本稿は1995年10月15日に、函館ハーバーの三内丸山遺跡では、盛土遺構（無機遺物のビューホテルで開催された、シンポジウム『縄廃棄場＝祭祁場と考えられる）から出土して文人の青函交流』における基調講演の内容であおり、なかには未製品も見られ、したがってる。末尾の引用・参考文献については新たに発

彼等は製品を入手したのみではなく、原石を表されたものも加えている。
（青森大学教授）

入手し、三内丸山の地で加工し細工を施したものもあったろう。研磨や穿孔など、加工の引用・参考文献

過程を示すものも出土している。

湊正雄・井尻正二『日本列島』岩波新書

このほか接着剤に用いられた天然アスファ

ルトをはじめ、本州でも南の地域に棲息する

1
9
5
8
年

亀井節夫『日本に象がいたころ」岩波新

オオツタノハ（伊豆諸島の南部や、南西諸島
以南に棲息）ならびに、イモガイ（房総半島書1967年以南に棲息）・ベンケイガイの北海道への伝

成瀬洋『第四紀』岩波書店1982年

播も見られる。なおこの類の遺物について、

星野通平・小林高寿「津軽海峡」『世界去る9月23日から本日(10月15日）まで、八大百科事典」191959年

戸市博物館で開催されている「新発見考古速

青森県立郷土館「大平山元I遺跡発掘調査

報展」において、虻田町入江貝塚より出土し報告書」1979年，同「大平山元Ⅱ遺跡発掘

たオオツタノハの腕輪と、イモガイ製の玉力調査報告書:1980年，同『大平山元Ⅲ遺跡

展示されており、今後ますますこのような遺発掘調査報告書』1981年

芹津長介編「古代史発掘(1)最古の狩人た物の発見が増加するものと考える。

ち」1974年

森浩一・佐原員監修『考古学の世界①北まとめ

以上のごとく、津軽海峡を仲立ちにした北海道・東北』ぎようせい1993年

青森県教育委員会『表館(1)遺跡発掘調査報

海道と本州の交流について、縄文時代に絞り概観を試みた。多くの参集された方々は、本告書Ⅲ』県報1201989年

同「鴨平(2)遺跡発掘調査報告書」県報

州を主体とした話に失望されたことと思う。

731983年

なお今回発表を省略した諸遺物のなかには、

北海道埋蔵文化財センター「中野B遺跡の

木古内町札苅遺跡出土の石刀にきわめて類似のものが、海峡を隔てた津軽半島の三厩村宇概要」『現地説明会資料」1995年
越田賢一郎「中野B遺跡の意味するもの」

鉄遺跡でも発見され、また土製の装身具であり、璃瑞ならびに碧玉などの小石を象恢した『朝日カルチャーセンター資料j1996年
江坂輝禰・中村五郎「青森県ムシリ遺跡に遺物も、海峡を挟んで出土するなど、海を越えた交流は、難所をものともせず頻繁に行わついて」「北海道考古学」311995年

れていたようであり、北と南が互いに刺激し青森県教育委員会「前坂下⑬」「下北地合いながら縄文文化を支え、そして発展させ

点原子力発電所建設予定地内埋蔵文化財調査報−13−市立函館博物館研究紀要第7号

告書」751984年

秋田県埋蔵文化財センター『伊勢堂岱遺跡

長谷部言人「円筒土器文化」『人類学雑現地説明会資料』1996年

誌』42−11927年

清水潤三編「亀ケ岡遺跡』三田史学会

山内清男「関東北に於ける繊維土器」『史1959年

前学雑誌』1−21929年

青森県立郷土館「亀ケ岡石器時代遺跡j

野村崇・菊池俊彦編『北海道考古学講座j

1984年

1
9
8
0
年

野村崇「いわゆる亀ケ岡式土器の北方へ

石狩町教育委員会「石狩町上花畔地区宅地開発事業に伴う埋蔵文化財調査報告書:199の伝播について」「北海道開拓記念館研究年
報』31975年

年

野村崇『日本の古代遺跡10北海道1
林謙作「円筒土器」「世界考古学事典．

1988年

上1979年

余市町教育委員会「1994年度大川遺跡発掘

能都町教育委員会ほか『石川県能都町真脇

調査概報』1995年

遺跡』1986年

余市町教育委員会「1995年度余市入舟遺跡

北海道埋蔵文化財センター『礼文島幌泊段発掘調査概報』1996年

丘の遺跡群（東上泊・上泊3．上泊4遺跡）一

宇田川洋「大洞式幣舞式・緑ケ岡式土

道々礼文島線特改1種工事用地内埋蔵文化財発器出土・遺跡」『考古遺跡遺物地名表2

掘調査報告一道調査報告普」191985年

原始・古代』（所収）柏書房1983年

柏書房『日本歴史地図原始・古代編上
1
9
8
2
年

北海道埋蔵文化財センター『社台1遺跡・
虎杖浜4遺跡・千歳4遺跡・富岸遺跡』198

今井富士雄・磯崎正彦「十腰内遺跡」

年『岩木山11966年

市浦村教育委員会『市浦村五月女箔遺跡」

青森県教育委員会「尻高4」『一般国道

1983年

280号今津バイパス建設事業に係る埋蔵文化財
発掘調査報告書』県報891985年

青森県教育委員会『今津遺跡・間沢遺跡発掘調査報告書〕県報951986年

平賀町教育委員会「青森県平賀町唐竹地区
埋蔵文化財発掘調査報告書」1974年

福田友之「縄文時代の物と人の移動」『北日本の考古学』1994年

江坂輝荊ほか「大間町ドウマンチャ貝塚」

三厩村教育委員会「宇鉄遺跡」1996年『下北1967年
青森県教育委員会「大湊近川遺跡発掘調査
報告書」県報1041987年
青森県教育委員会「泉山遺跡Ⅲ』県報1901996年

村越潔「北東北の葬制」『よれしる考古J31987年
村越潔「青森県の配石遺構」『小牧野遺跡発掘調査報告書』所収1996年−14−

｢箱館戦争関係墓碑」調査について−ワークショップ「箱館戦争の史跡を探る」のまとめ一

保 科 智 治・調査の概要進行した際に今回おこなった調査結果が、復本報告は、平成6．7年度の2年間にわたこ

元等の際の一助になると思われる。

次に各箇所の調査結果の概要について触れておこなった市民参加のワークショップ（通年講座）で得られた箱館戦争に関する墓石調ておきたい。

査の結果報告である＊護国神社

平成6年度は、中野宏一・山本喜利・山本

ここには59基の墓碑があり、新政府軍各藩

寛の3氏が参加し、「官軍海軍墓地」（船見町の戦死者のものである。松前神止山．江差松．「護国神社」（青柳町）・「大円寺」①

ノ岱の招魂場と同様、函館招魂場から移され(神山）の3箇所の調査をおこなった。

たものである。

平成7年度は、五十嵐和子・梅田慶・加藤各藩の墓碑の数は、福山藩16基（明治元年

成一・鈴木孝夫・鈴木悦子・中野宏一・楢山

戦死者分13基・明治2年戦死者分3基)、弘チエ・村端京子の8氏が参加し、「実行寺」

前藩18基（明治元年戦死者分4基・明治2年(船見町）・「大円寺」②．「護国神社」の戦死者分14基)、大野藩12基（明治元年戦死調査をおこなった。

者分2基・明治2年戦死者分10基)、御親兵

調査方法は、調査カードに資料名・所在地・6基（明治2年)、津藩1基（明治2年)、松状態・スケッチ・寸法等を記入していくもの

前藩1基（明治2年)、鹿児島藩1基（明治とした2年5名合葬)、飛龍水夫1基（明治2年)、

不明1基、海軍戦死者1基（官軍海軍墓地の2年間にわたる調査の結果、98点にのぼる｢箱館戦争関係墓碑」のカードを作成するこものとほぼ同内容)、となっている。

とができた。

＊官軍海軍墓地
ここには5基の墓碑があり、海戦により戦・調査結果死した人物のものである。「己巳役海軍戦死

従来まとまった形での「箱館戦争関係墓碑一碑」には甲鉄5名・朝陽61名・春日5名．飛の調査はおこなわれておらず、2年間の調査

龍1名の合計72名の戦死者が刻まれている。

により市内の「箱館戦争関係墓碑」の全体像｢函館府在住隊墓碑」には朝陽に乗り組んでが多少なりとも浮かび上がってきたものと思いた函館府在住隊9名の名前が刻まれている。

うこの調査によって現段階における墓碑のその他春日乗組員3名の墓碑が存在する。

状態が把握され、一部の墓碑については磨滅＊実行寺

等の進行により文字の判読が不可能な状態に

ここには7基の墓碑があり、1基を除くとなっていることも分かった。今後、磨滅等力

旧幕府脱走軍のものと思われる。旧幕府脱走

/
.
:
;

市立函館博物館研究紀要第7号

軍のものと思われる墓碑6基のうち、明治元

平成7年度は、平成6年度の反省をふまえ

年戦死者の墓碑が4基、明治2年戦死者の墓て史料調査をおこなう前に、箱館戦争全体の碑が2基あるが、明治2年のものについてに流れを知るためにも史料を読むことをおこなっ

当時の状況から後年建てられたものと思われた。史料は字体もさほどくずれていない「麦る。旧幕府脱走軍の墓碑は道南には他に数基叢録jを使用した。当初の目的は『麦叢録』

しか存在しない。

を書き下し活字化する予定であったが、担当＊大円寺

者の不手際により−大鳥圭介『幕末実戦史」

大円寺において調査をおこなった墓碑は2両(新人物往来社1978）一に『麦叢録jが活基であるが、「箱館戦争関係墓碑」とは関係字化されていることを途中で気付き、書き下のないものも含まれる。表では「大円寺①」・したものと活字化されたものを読み比べてし｢大円寺②」とわけてある。「大円寺①」は〈という内容に変更した。

｢旧官修墓地」と書かれた木柱のところにあ

幸いにも実際に史料を読んだことによってる3基である。「大円寺②」は「箱館奉行役

概説だけでは理解できなかった部分がかな0

宅墓所」と書かれた木柱のところにある24基把握できるようになったと同時に、さらに細である。「大円寺①」の3基は明治元年に戦かい部分についての関心を持ち、自ら図書館

死した新政府軍兵士のものである。「大円寺に足を運んで調べようという参加者もでてき②」は22基が箱館奉行役役関係者のものと思た。ワークショップのひとつの目的である自われるが、2基が箱館戦争戦死者関係のもの

発的活動の育成という点では多少ではある力である。1基は旧幕府脱走軍のもの、もう1効果があったものと思う。

基は函館府在住隊のものである。
・2年間のワークショップ
2年間のワークショップを通じて市内に残・文献調査

墓碑調査をおこなった後に、その史料的裏付けと「箱館戦争」を刊本からではなく、史された「箱館戦争関係墓碑」の記録を残せた
ことは大きな成果であったと思う。

料から調べることを目的として文献調査を試

当初参加者は、1年間をかけて自分たちで調査をすることを意識していなかったこととみた。

平成6年度は、市立函館図書館所蔵の箱館

このような調査を経験したことがなかったこ

戦争関係史料を調査した。調査方法は墓碑調とから戸惑い気1床ではあったが、調査を進め

査と同様カードに資料名・内容・作成者・作ていくうちに墓碑調査のカード作成はある程

成年代等を記入していくものとした。

度自分自身でおこなえるようになった。

しかし、図書館を利用することがはじめて

しかし、2年間を通して参加した人が1名であったり、郷土資料室を利用するのがはじということもあって、ワークショップの目標

めてであったこと、普段みることのないくずである参加者自身が何をどのように調べ、どし字などのため墓碑調査のようには進まな力

ういう形でまとめていくかということには到った。そのため、文献調査についてはとりあ

達できなかった。担当者の力不足を痛感する

えず史料に触れることに主眼をおき、内容の点である。今後は、参加者がいかにこの目標

把握・カード作成はおこなわなかった。

に到達できるかを検討課題としたい−16−

保科智治：「箱館戦争関係墓碑」調査について

参考文献＊凡例−この一覧では墓碑に刻まれている文字

神山茂「箱館戦争（戊辰己巳役）幕軍陣のみを掲載し、寸法等は省略した。

残者氏名考」（一）〜（十）旧字・異体字は新字に統一した。なお、

神山茂「明治戊辰己巳役官軍殉難者考」｢廿」「舟」についてはそのままとした。

脇哲『埋もれていた箱館戦争』（みや備考欄のアルファベットと数字は概略

ま瞥房1981）

図における墓碑の位置を示す。他に墓永田青雲「道南の碑一北海道道南における碑があるものはその所在地を示した。

碑砺・墓銘の研究』（幻洋社19

なお、一覧にある場合は所在地と一覧

96）に付した番号を並記した。

「函館護国神社史」（九）（｢函館護国神

No.61裏面については、永田青雲「道南社々報」第10号1964）の碑」を参考とした。

『函館市史」通説編第二巻（函館市1990□は文字数が分かる場合の不明文字を『江差町史」第三巻資料三（江差町1979

表す。

『松前町史」通説編第二巻（松前町1993［］は文字数が分からない場合の不明文字を表す

下記
調査および本報告をまとめるにあたり、下室の機関および方々にご協力・ご教示をいただきた･この場をお借りしてお礼を申し上げたい。

(敬称略・順不同）
・護国神社
・実行寺

・大円寺
・函館市史編さん室紺野哲也
・大野町社会教育課三上敏一
・上磯町社会教育課藤井利明
・函館市北方民族資料館野村祐一−17−壷馬料謹望二一一

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小笠原洋子：挿絵史にみる梁川剛一−29−

市立函館博物館研究紀要第7号

彼の明快で盤かな色彩感覚は︑函館という風光明蝿な近代的都市の風物から︑自然に体得した感性である︒この街が︑梁川剛一という画家を生んだのである︒

そして彼自身が持っていた情熱と健康的な精神は︑生命感
了に満ちた人物像を生み出し︑永遠に少年少女たちを鼓舞する力を持っていると言えるだろう︒︵挿絵画家研究家︶

昭和六年六月三日付臆渡辺徳治氏
昭和五十四年制作
昭和三十七年制作
昭和三十一年発行
昭和三十二年発行

昭和十二年揚子江に停泊中の米軍艦を︑日本軍が撃沈し︑日米が緊張状態に陥る︒この時在米の二世神父が﹁リンカーン﹂を大統領に送り︑緊張緩和に役立てた︒

昭斎若．こ⁝亥・琴全三十八冊中︑三十冊の表紙絵を担当し︑八編の作品に描ノく︑○

昭和十二年発行
昭和十三年発行
昭和十三年発行

参考文献﹁旧制中学物語﹂札幌市教育委員会編

北海道新聞社

一：梁鵬剛一さしえ展﹂図録平成三年芸術の森美術館﹁子どもの文化﹂平成三年子ども文化研究所編
寅カッチ﹂平成六年北海道子ども文化研究同人誌

そ延のの他他資料協力梁川美恵子氏・弥生美術館

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3

(6)（5）（4）（3）（2）（1）註
(7)⑩（9）（8

小笠原洋子：挿絵史にみる梁川剛

たということであろうｃ

永く︑挿絵は︑本画の亜流と位置づけられてきた︒

くの手抜きをしない完成度にある弄一全てが︑一点の名画のように見応えがあり︑しかも子どもの心を捕らえる︑ダイナミッ

挿絵とは︑本質的に雑誌あるいは書物在っての絵であり︑物語在ってのイラストである︒

クな迫力に満ちている︒

この揺るぎない作風を支えたものは︑自らの甘えを許さな

代の我が国では︑欧米の文化圏で︑我が国ほどに発達がみら

また︑文化の基準を欧米の価値観に頼ることの多かった近そして︑世界の絵本に引けを取らない日本の絵本作りを目れなかった児童向けの娯楽雑誌に︑それ自体低い評価しか与い︑強靭な精神力であろう︒

指して︑梁川剛一がこれらの名作を生み出せたのは︑彼が各えなかったことも指摘できる︒

しかし︑近年︑挿絵の研究も進み︑出版美術が日本の近代民族の異なる顔を︑骨格から描き分けることのできる基本的な技法を身につけていたためである︒こういう児童向け画家

文化の中で果たした役割が︑以外に大きいことは証明されつ

剛一のような︑読者におもねるためのデフォルメを加えな台として開放されていたという点も特筆したい︒

雑誌は︑日本の画家たちにとって世界でも特殊な︑発表の舞特質性など︑出版美術の発展を促した様々な外因に加えて︑出版のマスプロ化や編集の形態の他︑我が国独自の娯楽のつ辛めつ匂Ｏが存在したということは︑戦後の児童文化と児童の情操教育
にとって︑非常に貴重なことだったといわなければならない︒

梁川剛一がした仕事は︑そうした後世に残してゆく画業であった︒

剛一は︑﹁過激と冷静の間を均衡を保ちつつ動揺せよ﹂という︑ゲーテの言葉を好んだ︒

彼が︑これに近い体質を持っていたことは想像に難くない︒

そして我が国の挿絵が︑必ずしも本画の亜流と言い切れな

い絵が︑娯楽雑誌の中で不動の位置を確保したということも︑だが︑もう一度剛一の絵を見てみたい︒彼自身がつくり出

いのは︑今後もっと証明されることになるはずであるが︑剛

しかし︑この言葉と︑剛一の一生を重ねてみると︑﹁過激﹂したスタイルではなくアカデミックなスタイルで︑これだけ

一の挿絵は︑主流と亜流の境界をとりはらったと言っていい

日本の雑誌が持つ高い許容性である︒の個性的な人物像をひとりひとり描き上げるには︑いかに過だろう︒彼の挿絵の仕事は︑日本の優れた出版美術を一層高﹁動揺﹂より︑﹁冷静﹂﹁均衡﹂に納得が集約される︒

激な感情の傾斜を注ぎこまなければならないかということで彼の絵は︑現代でも少年少女に感銘を与える︒そして現代

め︑日本の絵画史上の流れを変えることに︑一石を投じたこ

アカデミックな手法をもっと崩して︑際どい動揺のまま︑でも彼の絵本や挿絵は︑世界に通用するはずである︒歴史のある︒そういうものが吐露されていなければ︑娯楽雑誌とし彼自身のスタイルで描くことも︑彼には可能だったはずだ︒とである︒

しかし︑彼は︑当時の挿絵や絵本が必要としていたものを︑係ではない︒

ある街︑世界に窓を開いた街函館が︑そういう彼の絵と無関て︑読者の感覚や官能までをくすぐらない︒

選んだのである︒それが同時に︑彼にしかできない仕事であっ

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市立函館博物館研究紀要第7号

一

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図響

｢リンカーン」（表紙）昭和12年
講談社『講談社の絵本28,﹃小学館・ワイドカラー版少年少女の名作﹄などに活躍の場

して︑﹃講談社の絵本﹄﹃講談社版世界名作全集﹄︵図５︶︑

百マンス﹂︵東西南北社︶などの雑誌に描くようになる︒そやがて戦後を迎え︑彼は再び︑﹃少年クラブ﹂︵講談社︶や︑︵新日本文化協会︶への投稿であった︒の設立・出版と︑札幌で発行されていた雑誌一北の子供﹈

戦時中︑札幌での彼の主な仕事は︑絵本の出版社エルム社

一家は札幌の妻の実家に疎開することになった︒

ならなくなった︒更に剛一は︑東中野の自宅を戦災で焼失し︑しかし戦争中は︑出版統制が起こり︑刊行物の発刊はままことになる︒

涯に︑平面作品だけで四八○○点ものリンカーン制作をする

剛一と−〃︑︾カー︑〆の関わりにそれ力仁も続Ｖた彼に生:4集﹂︵ポプラ社︶︑﹃世界偉人全集﹂︵借成社︶などに︑偉人とを移していく︒また彼は︑﹃世界名言集﹄・﹃こども伝記全

鳶
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脱罰
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図5

「ジャングル・ブック｢ジャングル・ブック」（ジャケット）昭和27年
講談社『講談社版世界名作全集21』
油彩・紙22.0×12.8cmの仕事を山のように抱えた多忙多作の時代︑同時に制作され因みに︑この三点の力作は︑彼が雑誌の連載や︑口絵なども厳密な区分は当然不可能であるが︒

戦前の昭和十二年に︑﹃講談社版世界名作物語﹄の全巻装順を行い︑戦前の代表作として同全集中に︑﹁巌窟王﹈﹁三銃士﹈﹁鉄仮面聖などの挿絵が含まれているので︑この点からもっとも︑︹全集の時代︺を戦後に区分したものの︑彼は戦中の主なる仕事として区分してもいいかもしれない︒

幌で彼自身が設立した︑エルム社の絵本作りに因んで︑仮に戦前戦後の両方に跨がる︑彼の︹絵本の時代︺は︑戦中札時代︺とすれば︑戦後を︹全集の時代︺と呼ぶことができる︒

以上のように︑剛一の絵画制作の業績は︑戦前を︹雑誌の＋最後にノ︑のであった︒

号呼に深たにとんと全てぴ・入物と言えるにと多く一Ｖ偉・入像を穂一た︒剛一の挿絵の最大の優れた点は︑そういう中にあって全

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41

蜜？

油彩・キャンバス33.5×36.5citi

小笠原洋子：挿絵史にみる梁川剛一

る容貌や風格を与えて︑魅力的な悪人として人格化した︒この物語と挿絵が︑少年たちの恐怖心を煽るだけに終わらず︑

彼らに文学的な実感と︑小気味のいい爽快感を与えた要因には︑乱歩の少年探偵世界を健全に解釈した︑剛一の前向きな姿勢と健康的な描写によるところが大きい︒
翌年﹁少年探偵圏﹂は︑単行本として発行された︒︵図２︶

また彼は︑昭和十三年のその年︑﹁少年倶楽部﹄に︑佐藤紅緑作﹁黒将軍快々識﹂と共に︑乱歩の少年探偵園シリーズ﹁妖怪博士﹂を︑十五年には﹁新賓島﹂を描いた︒

これらの小説挿絵は︑剛一にとっても︑その後彼が︑世界中の物語を手がける絵本画家へと導かれる糸口となった︒

出してくる︑生き生きとした鼓動や笑い声や体温である︒そズに︑﹁石の花﹂︵図３︶や﹁クオレ物語﹈など多数を描くこに当たる﹁リンカーン﹂を描く︒以後彼は︑この絵本シリー

みであり︑彼自身でこれを主張して︑実行した︒

それは︑第一作目の﹁リンカーン﹂︵図４︶のときからの試

彼は︑これらの絵本の原画を︑たびたび油彩で描いたが︑叩の後の彼の絵にも︑一貫して描き続けられたこれらの特徴は︑自身が持つ向日性の生命力の現れなのである︒

九絵本の時代装値も︑﹁赤本﹂と呼ばれた絵草紙と変わらないもので︑そそれまでの絵本と言えば︑内容も前近代的な昔話を主とし︑描いたわけは︑現在その絵本を見れば一目瞭然であるだろう︒

し︑それでも彼が意思をひるがえさず︑十五号キャンバスに描かれるということは︑製本コストに負担が掛かった︒しか水彩に統一されていた絵本の原画が︑キャンバスに油彩でれらが路傍で二〜三冊並べて売られるというケースも少なく

見開きページ三十二枚と表紙の計三十三枚は︑それ自体タブ﹃講談社の絵本﹄シリーズは︑昭和十一年に創刊された︒

なかった︒

た︒昭和十七年までに二○三冊を刊行した︵戦後も再発行︶

し︑欧米風で近代的な絵本を目標とする︑画期的な企画であっした︒この絵本﹁リンカーン﹂は︑日米親善の役割を果たす

ンカーンに似てくるほど︑不眠不休でこの作品の制作に没頭

格調高い︑本格的な絵本をめざした剛一は︑顔つきまでリ

ローに等しい名画の連作である︒

この絵本シリーズは︑オフセット印刷の技術の向上を含め︑などのエピソードも豊富である︒

この絵本シリーズは︑そういう草紙風の内容や形態を一掃

油彩・キャンバス32.0×32.0cm

６

ズーα第一工⁝昇冊麗一

講談社『講談社の絵本155』とになる︒

剛一に昭斎二⁝二年昨こ一仏絵本︑一言津・⁝｢石の花」（表紙）昭和31年●単に彼のデッサンカの豊かさによるものだけではなく︑剛一

剛一の絵の魅力は︑躍動感のある肢体の皮膚の裏から謬み

図0

昭和の児童文化の一代エポックを担ったのである︒

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−調一

〆〜

市 立 函館 博 物 館 研 究 紀 要 第 7 号

成言龍る﹄剛一か描き下る：：一た挿絵カニ＋：五：津を占め勝一の挿絵は︑昭和五年以来︑百版以上版を重ねた挿絵からの転罪一参一年探鐘︾国﹂

昭和十一年一月﹃少年倶楽部﹄は︑江戸川乱歩の初の少年

両画家の画風は︑むしろ異趣であった︒剛一の描く線は柔して︑翌年の二月より﹁少年探偵閲﹂と名を変えて︑新たに挿絵は小林秀恒︵明治四十一年〜昭和十七年︶が描いた︒そこぱやしひでつれ探偵小説を掲載する︒この時の作品は﹁怪人二十面相﹂で︑軟であり︑勝一の引く線は鋭利である︒それが絵全体に及ぼ二十面相と明智小五郎率いる少年探偵園の︑探偵物語が開始

載で︑十九点が掲載された︒

す印象は︑弾力性と︑硬質性とに分かれている︒しかしこのするのである︒

剛一が︑この連載小説の挿絵を描いた︒

別冊付録﹁敵中横断三百里﹂の中で︑両画家の挿絵は全く違
和感を示さないのである︒

彼は︑そうした上辺のテクニックを駆使したのではなく︑勝ン・トリオと言い︑この作品のモダンで迫力のある作風は︑定と言い︑怪人二十面相・明智小五郎・小林少年のゴールデ

乱歩小説の卓越したストーリー性と言い︑都会風な舞台設

一の挿絵を含むこの物語の世界に︑ひたすら忠実でありたい

剛一の画風とよくマッチして︑彼の絵の特質を余すところな

剛一が︑勝一の絵に画風を似せたと思われる箇所はない︒と思ったのである︒

剛一は︑明智の顔をまず塑像で作り︑それを様々な角度かく伝えるものだった︒

描写に優れていた剛一と︑果てしない大雪原の様や︑挺身斥ら観察して︑この理知と人間性に勝った名探偵像を︑平面上

顔の微妙な表情表現や︑戦闘場面などの激しい動きの人物
候の孤独を象徴する不動の影に手腕を発揮した勝一に︑それに生き生きと描き写した︒

また二十面相という謎の無国籍的な人物に︑場面場面異なぞれ得意な場面を割り当てた編集も成功していた︒そして︑剛一は︑この作品で︑勝一に譲らない評価と人気を得たのであった︒

このとき︑﹃少年倶楽部﹄の若き読者と︑その親たちは︑

確かな手応えのある作家を得たと確信したに違いない︒時代は︑これまで漂っていた大正ロマン風の揺らめくような情緒を抜けて︑堅強な精神を育む絵を必要としていたからである︒

もし︑梁川剛一が挿絵を描かなかったら︑日本の大衆児童
雑誌は︑もっと軟弱な様相を呈したかもしれない︒高畠華宵の存在を失ったとき︑講談社は読者を取り戻そうとして︑吉川英治や大悌二郎ら少年小説を書く作家と︑華宵に似た絵を講談社
水彩・紙19.0×15.0cm

昭和13年｢少年探偵園」（単行本カバー絵

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描く画家を育成した︒次は︑華宵と大正ロマンを越える画家の出現が待たれていたのである︒

図2

小笠原洋子：挿絵史にみる梁川剛一

とくに彼ｇ戦後の活躍の舞台である世界の名作全集や偉人伝︑絵本の絵などに見られる︑少年や青年や︑また女性たちの︑その顔の表情からはみなぎるような存在感が伝わってくる︒それは︑夢二の美人画や華宵の美少年が︑漂わせた妖艶なエロチシズムとは正反対の︑健康美であり︑セクシャリ
ティである︒

私は︑それもまた︑圧倒されるような生命のエロチシズムだと言いたい︒

それだからこそ︑梁川剛一の挿絵からは︑アカデミズムを越えた︑壮大なロマンが感じられるのである︒⁝一：一一敵中権断三三里﹂

そして昭和十一年︑同誌では別冊として︑前述の﹁敵中横たものは︑勝一と同じものだったからだ︒それは︑確かなテ脱帽したとしてもおかしくはない︒剛一が芸術上の理想とし別冊付録﹁敵中横断三百里﹂の挿絵は︑総数四十四点で構のであった︒

断三百里﹂を付録に付けるのである︒ここで梁川剛一は︑椛

最高の美術教育を受けた剛一が︑独学であった勝一の絵には︑一本の省略も許さない超人的なテクニックであった︒

剛一が︑続けてこの文の中に記すように︑勝一のペン画と和五十二年の﹁椛島勝一画集﹂︵誰談社︶に寄稿している︒

は偉大なものがあると思います︒﹂という一文を︑剛一は昭他の追従を許さない椛島勝一のペン画の様式を確保した功績

講談社『リバイバル名作名画集jクニックにより︑時代を越え︑後世に残る作品を描くことな剛一は︑予てより勝一の絵を評価していた︒﹁画風を歴然と維持し︑中でも独特のペン画にあっては︑

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剛一の﹃少年倶楽部﹂︵大日本雄排曾講談社︶におけるデビュー作は︑昭和十一年一月号から連載された﹁黒い境珠﹂
四月からは︑﹁魔海の蜜﹂︵南洋一郎作︶の挿絵を担当し︑︵久米正雄作︶であった︒

連載中の﹁黒い員珠﹂と同時掲載になるため︑前者は松前潮という名前で揮墓した︒

その間の三月︑彼は﹁敵中横断三百里﹂の付録を描き︑これは彼 の 代 表 作 と も な っ た ︒ ︵ 図 １ ︶﹁敵中横断三百里﹂は︑山中峯太郎の実録小説で︑昭和五年既に本誌に連載され︑空前のセンセーションを巻き起こす︒｢敵中横断三百里」再制作昭和50年

島勝一と共に挿絵を担当したのであった︒

このとき挿絵を担当したのは︑椛島勝一であった︒

図

水彩・紙26.2×39.7cm

市立函館博物館研究紀要第7号の中で︑剛一が優れていた点は︑言うまでもなく彼がどんなの力量を発揮しなければならなかった︒他の無数の挿絵画家

そうした中で仕事を始める←に挿絵画家としての相当には残らない幻想画なのである︒

もなるのであろう︒挿絵は︑そういう意味では正統の絵画史てしまう︒それがまた︑短い幼少時の鮮烈な思い出の要素と無Ｉ草①責Ｉ流行や人の穿霞くす卜玩にれて消耗ロロとな︾

剛一は︑昭和五十年に﹁わたしの挿画論﹂という文章を︑

声剛一の挿画論

その中で︑梁川剛一はどんな個性を発揮しただろうか︒

絵でも描きこなす︑アカデミックで基礎的な能力があったという点であろう︒また︑彼が彫刻家であったということも︑
特異な点として挙げられるかもしれない︒⁝︶力⁝︶｜挿絵の魅夫に本乗一三ノ軍⁝とに号の詮の芦一萱一た

挿絵という絵そのものが︑タブローとは価値観が違っていた︒

彼は︑その中で︑挿絵はアカデミックでなければならない﹁梁川剛一挿画大集﹂︵講談社︶に載せている︒

ばかりではなく︑雑誌といういわゆる娯楽メディアは︑文学と言う︒その意味は︑文章に忠実な描写ができることである

それは︑物語をイラストレートする目的の絵だから︑と言う
で言えば︑例えば純文学と大衆文学という分け方があるのよとしている︒つまり︑挿絵は︑文章を正しく伝えるための︑剛一が︑今日まで忘れられない挿絵画家として︑人々の心絶対にさけなければなりません︒﹂﹁表現のバックボーンとなる構想の設計には︑自己主張は求されると言うのである︒

誰にでも理解できる絵画であり︑そこには伝統的な技法が要

うに︑自然と別のものを指向したのである︒

大衆娯楽雑誌は︑児童向けであれ成人向けであれ︑営利上の目的からも︑知性より感性に訴えかけるものでなければならなかった︒とくに幼少時に我々が目にした雑誌の中の絵は︑学校で教えられる︑言わば﹁公の絵画﹂とは異なり︑家庭で眺める﹁私の絵﹂として︑むしろ強く感覚の中に残存していであろう︒しかし︑たとえば竹久夢二が︑独学で挿絵を描き︑を捕らえるのは︑確かに彼の優れたアカデミズムによるもの

そうした絵の持つ最大の価値判断は︑読者がいかに自分自挿絵史上に名を残したように︑私は剛一がアカデミズムだける場合が多い︒

身の本質的な部分と接点を持つかということであろう︒本質で︑その魅力を今日に伝えているのではないと思う︒

彫刻家の剛一が︑挿絵を描き始めたとき︑動機はどうであとは︑本能であり︑無意識の分野であり︑その人の感覚の原点と言ってもいい部分かもしれない︒と語っている︒彫刻だけでは家族を養えなかったための全力

れ︑彼はどちらにも同等の力を注いだ︒﹁全力投球であった﹂ていたと言えよう︒彼らには︑数知れぬ流行画家の中から︑ではなく︑それが彼自身の芸術家としての使命感だったと思

そうした挿絵を描く作家は︑彼自身も際立った個性を持っ琴星のごとく現れて複数のページを制覇する才能や︑一定のえるのは︑その挿絵の中からは脈脈と︑子どもの心に訴えか

剛一の描く人物は︑必ず生命感に溢れている︒

ける命の躍動が伝わってくるからだ︒

人気を獲得して一城を築くような才覚もあった︒

ただ︑逆に本能や感覚に訴えるというものは︑恒久性や普遍性とは対局にあるものだ︒これがメディアとなる場合︑根

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小笠原洋子：挿絵史にみる梁川剛一

想起するし︑長崎グラバー園のマダムバタフライと言えば︑のクラーク博士のレリーフと言えば一少年よ大志を抱け﹂を翌年︑第八回帝展には︑﹁審判﹂を出品し︑続いて入選︒﹁蝶々夫人﹂像を思い出す︒それらの作者が︑梁川剛一なの技﹂を出品して入選する
その年︑彼は︑東京美術学校彫刻科塑像部を首席で卒業した︒
これに着色して出品した作品は︑第九回帝展で入賞となった︒

を描いた人と言えば︑﹁ああ！﹂と言う︒それが梁川剛一なを描いた画家︑あるいは﹃講談社の絵本﹄で﹁リンカーン﹂

また︑多くの人が︑一少年倶楽部﹂に﹁敵中横断三百里﹂である︒

卒業後︑剛一は家族と共に︑約一年函館の実家に身を寄せのだ︒

卒業制作の﹁襖悩﹂は︑卒業制作コンクールで一等となり︑る︒この間にも︑彼は彫刻の制作を重ね︑﹁高田屋嘉兵衛﹂のエスキースなどが作られた︒この像は︑現在函館山を背にが︑その前年まで彫刻の仕事を続けている︒昭和九年に第十テレビのない時代︑雑誌は最高の娯楽であり︑中でも挿絵挿絵画家の活躍は︑百花練乱のごとく華やかであった︒

絵の黄金時代﹂を迎える︒とくに少年少女向け雑誌における

明治時代の末から昭和時代初期にかけて︑出版文化は﹁挿五挿絵画家当たることも︑このことを裏書きする事実だと言えよう︒

功し︑東中野にアトリエ付きの家を作ることができた時代に彫刻家として認められた昭和十年代が︑挿絵画家として成であった︒

梁川剛一は︑名実共に﹁彫刻家であり︑同時に挿絵画家﹂

当たる年の﹁キリスト﹂である︒

そして挿絵は︑最後まで筆を捨てなかった︒絶筆は没年に五回帝展の特選を取ってからは︑無鑑査であった︒

剛一は︑昭和六十一年四月二十六日︑八十四歳で死去する

して立つ函館のシンボル的彫像の﹁高田屋嘉兵衛﹂となって︑彼が昭和三十三年に完成させる作品であった︒

四剛一と挿絵
昭和四年に函館を引き上げた剛一は︑東京の高田馬場に居を構えた︒

そして彼が︑本格的に挿絵を描くようになったのは︑昭和六年︑﹃小学一年生﹄︵小学館︶の見開きページに﹁動物の花見﹂という口絵を描いて以来であった︒
筒井敏夫という︑児童小説家の紹介による掲載だった︒

当時は︑絵だけでは食べていけない両家のほとんどが︑雑誌に挿絵を描いて生計をたてた︒

逆に言えば︑当時の少年少女雑誌には︑優れた絵画作品が満載されていたということだ︒

剛一夫妻には︑長女ルリ子と︑次女美恵子が誕生していた︒

彼は︑当初彫刻制作の傍らのアルバイトとして︑挿絵を引きは︑現代の映像文化に代わる強烈な視覚文化の一端を呈していた︒評判のいい挿絵画家の絵は毎号登場し︑その画家たち受けたのであった︒

ところで︑梁川剛一という作家は︑当時から今日まで︑彫を︑熱狂的なファンが支援し︑彼らは現代のスター並みの人気を博したのであった︒

刻家と挿絵画家の︑ほぼ同程度の評価と知名度を保ってきた︒

たとえば多くの人は︑美術に関心がなくても︑北海道大学

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市立函館博物館研究紀要第7号

姿勢が窺い知れる︒との出会いなどからは︑情熱的で積極性に富んだ︑彼の人間らの指を切った血書で求婚する︑増井多津子二戸籍はタツ︶

わし︑この条件で在学を許可されるのである︒

後は成績向上に努め︑年内には特待生になるという約束を交不足をまねき︑剛一は退学寸前となった：そこで彼は︑そのしかし︑後年多忙の創作活動の中にあってさえ︑彼が︑科

彼は︑ここで︑事実上応用科学と縁を切る︒

ものはない︒質草も失うほど貧窮する時期もあれば︑戦争も学的な技能と関心を︑生涯にわたって持ち続けた事実は︑た剛一の一生に︑大きな転落の時期や︑暗転の出来事という体験している︒更に芸術上の葛藤は︑社会や人間関係に関す

びたび閃くアイディアから実際に作り上げてしまう発明品に剛一は︑若き日に応用科学を目指した理由の一つは︑発明

よって︑計り知ることができる︒

る等しなみの課題以上に︑少なくはなかったはずである︒

しかし︑健康的にも家庭的にも才能的にも︑不運でも不幸でもなかった彼の生涯は︑総じて恵まれていたと言えるだろ

発明品の中には︑特許を取った楕円を描くコンパス︑どこ家になりたかったためだと︑述懐している︒

青年時代︑ナポレオンの絵は元より︑﹁森の処女﹂︵ビョル

からでも立体的に見えるテレビ︑自動楽譜捲り機︑雨の日に︑﹃ノＯ

ソン作︶の一場面を絵に描いてみたり︑島崎藤村を愛読してバスを降りるとき︑自動的に開く雨避けなど数知れなかった︒

沖﹄よ入〃牌︾剛一は︑授業料免除の特典を得たために︑親からの仕送りプであった︒

り︑生涯を通して破綻の少ない︑芸術家にはむしろ稀なタイ

彼の人生は︑いわば成功者が歩む︑正統派の生きざまであな成績を修めて特待生となった︒

彫刻家として生きることを決意した剛一は︑約束通り優秀産する︒多津子二十歳︑剛一二十二歳であった︒

東京美術学校在学中の大正十三年︑多津子が長男妻児を出

三彫刻家として大いに芸術に親しんだ剛一が︑同時に理数系にも秀でていた
ことは︑彼がいかに才能豊かな人であったかを物語るものである︒

大正十二年︑二十一歳の年︑剛一は東京高等工業学校︵現︑東京工業大学︶応用科学科を受験する︒

しかし︑彼はその受験に失敗する︒そして上京中に上野の博覧会で観た彫刻に感動して︑東京美術学校︵現︑東京芸術大学美術学部︶を受験︑これに合格する︒

彫刻科塑像部への入学を︑剛一は︑兵役逃れのためであったと語っている︒

だが︑翌年彼は︑再び東京高等工業学校への受験に挑んだ︒

だが︑彼の周辺には︑美術学校の教授である北村西望を初を絶たれた︒この時代︑剛一はどん底の貧乏暮らしをする︒

りの婚約者であった多津子と︑東京目白に所帯を持った彼の︑め︑朝倉文夫や建畠大夢ら優れた先達があり︑彼らからの励

このことの背景には︑東京美術学校入学と同時に︑予てよ

将来的な生活設計が掛かっていたと推測される︒彫刻や絵で

大正十五年︑剛一は二十四歳で︑第七回帝展に処女作﹁競ましと︑学友たちの友情に支えられるのである︒

しかし受験のための予備校通いの結果は︑美術学校の出席は︑簡単に生活は成り立たなかった︒

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小笠原洋子：挿絵史にみる梁川剛一

ぽごｄ
１国︲ｌ﹄

梁川剛一（昭和29年：

視点から離脱するが︑敢えて一言差し挟ませてもらえれば運命の糸や宿命というものの存在に思いを馳せざるを得ない︒

梁川剛一ほど︑生涯を通して︑ナポレオンを少年たちのために描いた画家はいないだろう︒そして梁川剛一という画家の描いた世界の偉人画を︑どれだけ多くの人々が︑少年時代の思い出として懐中に留めてきたことだろう︒

まるで剛一少年には︑人生の方向が定められ︑自分自身が果たす生涯の仕事を︑予知し準備してきたようである︒少なくともそれは無垢なる少年時代から︑彼がほんとうに望んだ仕事だったということに間違いはない︒

十四歳で剛一は︑鉄道員であった父親の転勤で︑札幌市北四条西七丁目に転居し︑北海中学に入学した︒

北海中学は︑のびのびとした校風の私立中学であり︑小説家たちが巣立った学校である︒

家となった子母沢寛︑島木健作︵共に中退︶ら︑多くの芸術

どんぐりかい剛一は︑ここで応援団に入団する一方︑札幌の美術界を担うことになる画家たちを育てた﹁団栗会﹂という美術部に所属して︑のちに彫刻家となった本郷新らと︑絵を描いていた︒
二青年時一代

剛一のナポレオン熱は︑中学時代も続き︑﹁ナポレオン大ナポレオン・ポナパルトという一勇者への傾倒ぶりや︑彼将﹂というあだ名までついた︒

水彩による葉書大のこの絵には︑後年︑数知れぬほど多く

自身応援団での副団長としての活動など︑この頃の剛一からは︑男性的で勇壮なことへの関心事が浮き彫りにされる︒

一方彼は︑ロシア文学・フランス文学を愛好し︑熱心に図南米雄飛という︑夢も持っていた︒

なぜ︑親友が三十年もの間︑剛一の偉人画を持ち続けていた

書館通いをする文学青年でもあった︒そして十九歳の年︑自なぜ剛一がナポレオンの絵を幼少時代から描き続けたか︑ている︒のナポレオン等︑世界の偉人像を描いた剛一の才能が萌芽しされていた︒

度彼自身に見せたかったことが︑少年時代の思い出と共に記

切に保管していたことと︑その鬼才振りを伝える絵をもう一函館の生んだ天才画家梁川剛一の絵を︑それまで何よりも大剛一の許に届けられた︒添えられた書簡には︑親友であり︑卒業時︑学友に贈った一枚のナポレオン画が︑三十年後のな絵で︑多くのナポレオン像を描いた︒

科︶の時代︑剛一はナポレオンが大好きという少年で︑得意

函館市東川小学校︵尋常科︶︑及び函館市宝小学校︵高等歳までの少年時代を過ごした︒

生後すぐ亀太郎の兄鶴松の養子となり函館市旭町で十三ｰ

か︑そういうことをここで真剣に問題化するのは︑客観的な

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毒

市立函館博物館研究紀要第7号

す一・一．〃一

たかばたけ

大正末期︑夢二の後を受け︑挿絵で頭角を表したのが冨畠

ユ・々岩一︑夕幸﹈・レマニプマ・操．．−．砥一・四マロー岬雇﹃一人々は彼らの絵から︑帝展などで観る絵とは別の︑あるい華宵︵明治二十一年〜昭和四十一年︶や︑加藤まさを︵明治せたは浮世絵や絵草紙とも異なる︑もっと自分の感覚に近い︑当三十年〜昭和五十二年︶︑蕗谷虹児︵明治三十一年〜昭和五

かしよう時の美意識やファッションなどの風俗・文化を見て取り︑吸十四年︶ら︑押情画と呼ばれる少女絵のジャンルを得意とした挿絵画家であった︒

り︑この線は︑当時の雑誌出版に使われた凸版印刷によってとくに高畠華宵の絵の特徴は︑リアルで鮮烈な線描写にあふ冬営やこうじ

収しようとしたのである︒

しかし︑諸雑誌の中には︑伝統的な日本画風のタッチによる︑歴史物語絵や軍記物なども描かれ︑様々な挿絵が盛り沢
山に掲載された︒

華宵は︑少年を描くのも得意であり︑とくに﹃少年倶楽部﹄

鮮やかに伝えられた︒

生活や日常の意識︑時世の動きや方向に敏感であり︑そうしいずれにせよ︑雑誌の編集そのものも︑挿絵も︑一般人のた世俗性や流行を基盤にしていた︒したがって︑雑誌の形態
や内容︑挿絵のテーマやモチーフは︑その時々の出来事や︑主流を占めた︒

争物・冒険物などのテーマが多く︑勇壮かつ危機迫る描写がこの時代は世界大戦の時局で︑挿絵もその気運を受けた戦出版は︑平版印刷によるオフセットに時代に入っていた︒

ちであった︒

七年︶︑椛鳥勝一︵明治二十一年〜昭和四十年︶らの画家たかぱし上かついち︵明治三十六年〜現︶︑山口将吉郎︵明治二十九年〜昭和四十

やまぐちしようきちろう

で絶大な人気を誇っていた︒しかし大正十三年末︑画料の問
題がこじれ︑彼は講談社の一切の仕事から手を引く︒華宵な
きあと︑﹃少年倶楽部﹄からデビューするのが︑伊藤彦造

社会感情を如実に反映していた︒

挿絵画家の活躍の変動や︑人気の衰退も︑現代のタレントのように推移した︒

四挿絵画家と印刷扱法
明治二十年代には石版印刷が盛んになり︑木版とは味の違う美人画などが刷られ︑三十年代には三色印刷も行われた︒
四十年代に入ると︑オフセット印刷の方法が導入されたが︑梁川剛一は︑こうした雑誌の舞台の中から︑昭和十年ころ

絵登場する︒印刷は︑写植機の実用化が開始されつつあった︒

挿

挿絵は︑木版画によって紹介されることも多かった︒
この時代を代表する挿絵画家としては︑夢二の名があげら

二章梁｜出生と少年時代のの長男として函館に生まれた︒

梁川剛一は︑明治三十五年三月三十日︑梁川亀太郎・ヨコ一れるが︑彼の初期の挿絵作品の特徴は︑たっぷりと墨を含んで走るような早い筆致や︑消え入りそうなか細い筆先が︑何度も輪郭をたどるような線にあり︑それらは木版で活かされていた︒

彼はまた︑日本画・洋画・浮世絵風の版画から︑挿絵・商業デザイン・立体に至るまで︑幅広く創作の場を広げたマル

剛

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川

小笠原洋子：挿絵史にみる梁川剛一

した竹久夢二︵明治十七年〜昭和九年︶の存在が大きい︒

夢二の処女画集は︑彼自身のコマ絵を集めた﹃夢二画集春の巻﹄︵明治四十二年発行・洛陽堂︶であった︒

本稿の二章で述べる梁服剛一は↑主にこうした少年少女向

け雑誌の中で活躍した作家であった︒

当時創刊された︑代表的な少年少女雑誌を挙げると︑﹃少年世界﹄﹃幼年世界﹄︵博文館︶︑﹃日本少年﹄﹃少女の友﹄︵賓業之日本社︶︑﹃少女画報﹂︵東京社︶︑﹃少年倶楽部﹄﹁少女倶

竹久夢二は︑現代では一般的に︑飛び抜けて個性的な絵を描いて︑特殊な画風を作り上げた画家として有名であるが︑楽部﹄︵大日本雄僻曾講談社︶︑﹃新少女﹂︵婦人之友社︶︑な

わたなぺよへい

実際には当時︑渡辺与平︵明治二十年〜明治四十四年︶ら︑

どがあり︑これらは明治時代末期から昭和初期にかけて次々の文化に新たな光が投じられたこともあげられる︒

このことの背景には︑大正リベラルの風潮により︑子どもである︒と発行され︑出版文化と出版美術を形成する舞台となったの酷似したスタイルで描く画家が他にも多くいた︒
彼らは一様に︑伝統的な大和絵や浮世絵の画風から離れ︑西欧の絵画︑とくにアール・ヌーヴォーなどの世紀末美術から影響を受けた絵を描き始めた画家たちであった︒

ただ︑その中で夢二一人が︑現代にまでその名を残した理

挿絵は︑従来︑物語などの文章理解を補佐したり︑円滑にするものであると同時に︑視覚を楽しませるものであった︒

由は︑挿絵︵またはコマ絵︶におけるスタイルだけではなく︑もっと他に︑彼にしか持ちえなかった強いオリジナリティが大正期の雑誌における挿絵は︑表紙絵や口絵まで含めれば︑欧米化を生活の中に取り入れようとした時代でもあった︒

また︑この時代は︑日本人の一般庶民が個人のレベルで︑割を分担したのである︒

文章から一層自立した美術的な形で︑雑誌の構成上重要な役存在したためであると言えよう︒

三近代挿絵
前代の木版画の後を受けた近代の挿絵が︑一層の発達を遂げるに至ったのは︑印刷技術の進歩に伴う︑出版物の大量生
そして挿絵画家と呼ばれる画家たちが︑新たな脚光を浴びそのものにョ−ロッパ絵画の匂いを載せた絵は︑この時代のの文物を︑いち早くモチーフにしようとしたり︑美術的手法﹁ハイカラ﹂と呼びならわされた︑海外のモダニズム文化

るようになったのも︑大正時代を中心とする明治時代末から

大衆娯楽雑誌や女性向け雑誌にとっても︑なくてはならない産が行われるようになったことによる︒

昭和にかけての時代区分における︑雑誌という印刷文化の上ビジュアル上のセールスポイントであり︑これらが後の我が国の視覚文化の発達に及ぼした影響は大きい︒

からであった︒

この時代の︑雑誌における挿絵の目ざましい発展によって︑

近代挿絵は︑諸雑誌の中でも︑少年少女向けの娯楽雑誌に楽の舞台で︑アカデミックな日本画や洋画とは一線を画したによるヨーロッパ的なモダニズム絵画は︑雑誌という大衆娯中でも︑明治時代末期から大正時代の初めの︑竹久夢二ら顕著であり︑この時代の大●衆文化の担い手となる傑出した作﹁拝情画﹂というポピュラーアートの分野を開拓し︑流行さ

我が国の︑近代出版美術は確立されたと言っていい︒

家は︑これらの雑誌から輩出された︒

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挿絵史にみる梁
二早挿絵の歴史
一挿絵前史

や多色刷の技術︑また芸術性の高い装順などに認められるだ

当時の︑木版印刷による出版文化の育成は︑文字の美しさしたのである︒

江戸時代には︑木版による︑世界でも屈指の出版文化が開花

しかし︑我が国では︑版木を原版とする木版が中心であり︑国における出版は︑本格的に開始された︒

印刷文化を促し︑印刷職人を生み出した︒この頃から︑我が近世初頭︑朝鮮とヨーロッパから輸入された活字の技術は︑

古代より行われていた︒

これに墨を塗って︑紙に摺り出すという初期の印刷手法も︑出版は︑古くは筆写の方法で行われたが︑板に文字を彫り︑

きには 語 れ な い ︒

挿絵の発達は︑印刷技術と出版文化の発達との関わりを抜代の絵巻物や︑室町時代の奈良絵本などに遡ることができる︒

挿絵の歴史は︑奈良時代の経典における絵解きや︑平安時理解を補うものとして発生︑発達した︒

挿絵とは︑現代で言うイラストレーションであり︑文章の岡リ

けではなく︑それらの出版物が一般に流布する土台としての︑

小笠原洋子

流通経済社会の発達と無関係ではなかった︒
二絵草紙とコー﹀．絵

江戸時代は︑出版文化の中心も︑上方から江戸に移った︒

この大消費経済都市において︑出版は︑流通ルートが整い︑営業も成立したのである︒この時代の出版文化を代表する︑書物や浮世絵版画が︑江戸文化全体の中で担った役割は大き
いＯ

当時︑挿絵は︑﹁絵草紙﹂と呼ばれる和綴じの木版本︑とくに子ども向けに読解し易く編まれた﹁赤本﹂と称される物語本の中に取り入れられた︒

版木に彫られた︑流麗な書体の︑仮名まじり文字と一体化した木版画は︑和紙面上に墨色または濃い色刷を特徴とし︑

これは︑世界にも類を見ない書物史上の美本として︑我が国の近代大衆娯楽雑誌の前身に位置づけられる︒

明治期には︑新聞紙面に︑時事などの風刺絵が盛んに登場する︒これもまた近代挿絵の先駆けになった︒

この︑いわゆる一こま漫画は︑当時﹁コマ絵﹂と称され︑雑誌にもカットとして載った︒﹁コマ絵﹂が︑日本の挿絵の発展に与することになった経

緯には︑明治三十年代末にコマ絵の投稿作家としてデビュー

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市立函館博物館研究紀要第7号

1997年3月31日発行

編集・発行市立 函館博物館〒040

函館市青柳町17‑1（函館公園内）

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TEL0138‑45‑0845FAX0138‑43‑3594

BULLETINOF

HAKODATECITYMUSEUMCONTENTS

Preface

KIYOSHIMURAKOSHI:CulturalexchangebyJyomonpeople
acrosstheTSUGARUstraits.

TOMOHARUHOSHINA

InvestigationonthegravestonesrelatedtotheHakodateWar.
−Summaryoftheworkshop
InvestigationontheHistoricalSitesoftheHakodateWar 一

YOKOOGASAWARA:AstudyofGoichiYanagawa.
一fromthehistorvofillustrations‑

199？

Publisher:HakodateCityMuseum

17‑1,Aoyagicho,HakodateCity,Hokkaido040,Japan
Tel0138‑23‑5480Fax0138‑23‑0831