景観・デザイン研究講演集

No.10

December 2014	 	 

風景と感情の結びつきに関する一考察	 
～現代日本の流行歌を分析対象として～鍵村	  香澄1・尾崎	  信2・中井	  祐3	 1

非会員	  東京大学大学院工学系研究科社会基盤学専攻（〒113-8656 東京都文京区本郷7-3-1，
E-mail:kagimura@keikan.t.u-tokyo.ac.jp）
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正会員	  工修	  東京大学大学院工学系研究科社会基盤学専攻（〒113-8656 東京都文京区本郷7-3-1，
E-mail:osaki@civil.t.u-tokyo.ac.jp）
正会員	  工博	  東京大学大学院工学系研究科社会基盤学専攻（〒113-8656 東京都文京区本郷7-3-1，
E-mail:yu@civil.t.u-tokyo.ac.jp）	 

本研究では，ある特定の感情と結びつけられやすい風景が存在するのかどうか，という問いに関する知見を得るために，現代の日本の流行歌を対象に，歌詞に含まれる風景記述と感情記述，および楽曲の有する感情的性格について，それらの関連性を分析した．その結果，現代の日本の流行歌では，街や都会の描写が，傷つく哀しみと傷ついた相手を守りたい愛情とともに描かれる傾向があることなど，風景と感情の結びつきについて，4 つの特徴的な組合せを見つけた．また，既往研究成果を参照しつつサウンドの有する感情的性格との関連性を探したが，一部例外を除き，明確な傾向を見いだすことはできなかった．	 

キーワード : 風景, 感情, 流行歌, 歌詞，サウンド

１．はじめにるという観点から，現代日本の流行歌を対象とする．	 

(1)背景と目的	 	  なお，歌詞だけでなくサウンドも歌を構成する重要な	  「景観」という語が「人間をとりまく環境のながめ」要素である．ニューミュージックの登場以降，それ以前

1を表すのに対して，「風景」という語は「暗黙に人間の歌詞のメッセージ性重視の曲からサウンドの表現を重の内的（主観的）システムから還元される何ものかを含視した曲へ流行歌の傾向が移り変わっていった（小んで」2いるとされる．つまり「風景」には人間の感情

川,1988）3ことから，歌われる風景とサウンドによる感が投影されることがあり，古来より詩や歌においてそれ情的な表現の関連も取り扱うべきであり，サウンドの持が表現手法として用いられてきたことはよく知られていつ感情的性格も本研究では考慮の対象とする．	 	 

る．本研究のきっかけとなる問いは，ある特定の感情と	 結びつけられやすい風景，すなわち感情と風景の結びつ(3)既往研究	 

きの「型」は存在するのであろうか，というものである．

景観の分野において行われてきた言説・テクストを対

これまで，人間が知覚する風景に関わる研究では，主に象とした研究は，文学作品を扱った尾野ら(2011)4や，歌景観イメージの構造の把握に焦点があてられ，人間の感の歌詞を扱った島児ら	 (1994)5，鈴木(1998)6などがある

情と風景の関わりに関する知見はほとんど得られていなが，これらの研究では人間が抱く景観イメージの構造にい．そこで，本研究では，現代日本における感情と風景焦点があてられ，感情との関わりという視点で景観・風の結びつきの型に関する知見を得ることを目的とする．	 	 

景を扱うものではない．毛利ら(1994)7は感情的な表現も	 考慮しているが，海のイメージタイプのみを対象として(2)対象	 いる.	 	 	  本研究は，現代の日本の流行歌を対象とする．理由は社会学の分野では見田(1967)8や小野澤(2013)9など，流大きく二点ある．まず，歌には，歌詞中に風景描写と感行歌の歌詞中の語句の出現傾向を分析して日本人の心の情描写の双方が含まれることが多くあるため，感情と風あり方を明らかにする試みが行われてきている．しかし，景の結びつきを観察するに適した対象であると考えられそれは風景論の文脈ではなく，本研究において一定の参る点である．また，その歌詞が現代日本語であり誤解な考となるものの，目的および成果が大きく異なる．	 

く解釈・分析しやすいという点，さらに大衆性を得てい	 262

	 ２．手法	 	 (1)対象曲の選定	 

b)歌詞中の感情記述（E）	 	  分析対象とする現代日本の流行歌を選定する際，本研	  次に，歌詞中の感情に関する語を抽出・分類した．	 

究では，1968 年から,一貫した評価基準（調査協力店に①：歌詞から感情に関する語を抽出する．	 

おける売上）で受賞作品を選定しているとされる「オリ②：中村明(1993)『感情表現辞典』13に基づき，①で抽コン年間ランキング」（2003 年以前は「日本レコード出した語が属する感情のカテゴリを分類し，「感情要素10セールス大賞」） の 1968 年から 2012 年のシングルセE」とする．（以下，E と表記）	 

ールス部門の楽曲11に着目した．各年上位５位の楽曲の表-3	  感情要素（出典：中村明『感情表現辞典』）	 

うち，風景に投影した感情が楽曲の主題となっていない

感情語句の例

コミックソングなどを除外した 169 曲を対象曲とする．

喜

めでたい，うれしい，満足，楽しい，快，微笑

なお，対象曲における年代別の曲数は以下の通りである．	 

怒

立腹，憤る，癪，不機嫌，どなる哀

悲しい，泣く，哀れ，淋しい，むなしい

怖恥

こわい，ふるえる，心細い
恥ずかしい，晴れがましい，赤面

好愛，恋しい，あこがれる，好き，なつかしい厭嫌，憎い，悔しい，困る，憂鬱，しょげる，苦しい昂

あせる，いらいら，緊張，興奮，感動安

ほっとする，平然，気楽驚

びっくり，ショック，面くらう，呆然，意外

表-1	  対象曲の年代別曲数	 
1968-69 年 1970 年代 1980 年代 1990 年代 2000 年代 2010-12 年

727364345

11	 (2)対象曲からのデータ抽出	 
12	  次に，各曲の歌詩 に含まれる風景および感情に関する記述を抽出し，またサウンドの特徴について分類を行	 

い，分析用のデータとする．	 

c)サウンドの感情的性格	 

a)歌詞中の風景記述（P,S,T）	 	  サウンドの感情的性格，つまり“この曲は悲しい曲で	  歌詞中の風景に関する記述は多様であるため，ここである”などと聴き手が楽曲に対して知覚する感情的な性は便宜的に風景記述を三つの要素に分解して整理をする．

格に関する研究としては，長調と短調，テンポの速度なつまり，風景記述を，その“場所”と，「風」や「夕日」

どの音楽的な特徴と，聴き手が知覚する感情的性格の関など風景の一要素となりうる“状況”と，季節・時刻な係を SD 法で測定する実験が Bruner（1990）14により行わ

どの“時間”の組み合わせとして捉え，次の手順でデーれており，表-4 のような傾向が確認されている．これ

タを抽出した．	 

を参考に，本研究では対象曲の調とテンポを調べた．	 

①：歌詞から“場所”“状況”“時間”に関する記述を

表-4	  既往研究から判明している音楽の感情的性格と調・テンポの関係（出典：Bruner,1990）	 

抽出する．	 

感情的性格Serious
重々しいSad
悲しいSentimental
感情的なSerene
穏やかなHumorous
愉快な②：抽出した記述のうち，似通ったものを同一カテゴリに分け，それぞれ「場所要素 P」「状況要素 S」「時間要素 T」とする（以下，P,S,T と表記）．	 
表-2	  風景を構成する３要素	 
P	  場所要素
1なし
2
街・都会
3
海
4
道
5
家・部屋・窓
6
北国
7
川
8
駅・鉄道
9
その他

S	  状況要素
1
風
2雨
3
空
4なし
5
太陽
6夕日
7
星
8
波
9
月
10雪11樹木
12
雲
13
寒さ
14
虹
15
人波・人混み
16
暗闇
17
その他

T	  時間要素
1なし
2
夜
3
夕
4
夏
5
冬
6
春
7
昼
8
朝
9
秋

調

テンポ

Major

Slow

Minor

Slow

Minor

Slow

Major

Slow

Major

Fast

感情的性格
Happy
嬉しい
Exciting
興奮する
Majestic
威厳があるFrightening
恐ろしい調

テンポ

Major

Fast

Major

Fast

Major

MediumMinor

Slow	 
(3)分析・考察の流れ	 	  本研究では以下の流れで分析・考察を行う．	 
①：P,S の各項目の組み合わせのうち，出現頻度の高い組合せを抽出する．	 
②：①で抽出した同じ P,S の組み合わせを持つ曲の E や調・テンポに一定の傾向があるか調べる．	 
③：②で，一定の傾向を示した P,S の組み合わせについて，歌詞の全体的な描写の傾向を確認，考察する．	 	  ①でどのような風景が現代日本の流行歌の歌詞でよく	  ※1	 項目「なし」は，それぞれ場所，状況，時間の記述がないことを指す	 	  ※2	 項目「太陽」は，日差し，晴れなど，「朝日」や「夕日」とは性質を異にする太陽の描写を指す	 	  ※3	 記述はあるが，出現回数が 4 曲以下の項目はすべて「その他」にまとめた	 

描かれるのかを把握した上で，②③では歌詞中の風景記
述と感情記述や，それらとサウンドの感情的性格の関わりを分析することを意図している．	 

263

	 ３．分析と考察	 

一般的なメトロノームのメモリが Moderato（中位の速さ）(1)データの概観	 

=88～96,	 Allegretto（やや快速）=100～108 としている

a)歌詞中の風景記述・感情記述の傾向	 

ことを参考に，89 以下，110 以上をそれぞれ遅い，速い	  ２．(2)a)および b)で抽出した風景記述 P，S，T およ

テンポ，その中間を中位のテンポとしている．	 

び感情記述 E の各項目が出現する曲数を図-1 に示す．	 	  調性はやや長調が多いものの，顕著な傾向は見られな	  場所要素 P および時間要素 T は，記述のないものが最い．テンポは速いものが過半数を占めている．	 

も多く見られ，状況要素 S は顕著に多い項目は見られなかった．全体として，現代日本の流行歌は，特定の場所の風景を記述せず，風や雨などの自然現象を比喩的に用いる傾向が窺える．	 	  感情要素 E は，好，哀，厭，喜が突出して多く，現代日本の流行歌に表現される感情に一定の傾向があることがわかる．	 	 
図-2	  サウンドの調性	 	 	 図-3	  サウンドのテンポ	 

(2)分析対象曲の抽出	 
a)P と S の頻出組合せ	 その 1：S が単独のケース	 	  風景記述を P,S,T に分解して取り扱う際，視覚表現ではない T はそれ自体では風景を表現し得ず，P,S に対する修飾的な性格を有するにとどまる．そのため，分析対	 象を抽出する際には，P と S の組合せとしてよく見られるもの（表-5）から選出することとする．一方で，風景図-1	  風景記述 P,S,T，感情記述 E の各項目の出現曲数	 

記述を構成する要素として最も主要なものが P である．

b)サウンドの傾向	 

S のみの記述は自然現象等を比喩的に用いた表現にとど	  対象曲における調性と，テンポ（１分間の拍数）の分まることが多く，風景の表現とは言い難いものも見られ布を図-2,3 に示した．なお，２．(2)c)で示した既往研

る．それゆえに分析・考察の対象としては，P と S の頻究成果を適用できる形にするため，テンポを遅，中，速出組合せのうち，場所の記述があるもの（P≠なし）とに分類し，その曲数・割合を付記した．テンポの分類は，し，表-5 にゴシック体で示した．	 

264	 b)P と S の頻出組合せ	 その 2：S が複合するケース	 	  ひとつの風景記述に対して，基本的に P はひとつ対応する（平均出現個数 1.09）が，S は複数の記述が複合的に対応することが多い（平均出現個数 1.56）．そのため，S が複合して現れるケースも分析・考察の対象とす
る．P と S ふたつ（S1,S2）の頻出組合せを表-6 に示し，出現数が 10 以上のものを分析対象とし，ゴシック体で示した．	 
表-5	  P と S（単独）の	 頻出組合せ（出現数 10 以上）	 

表-6	  P と S（複合）の	 頻出組合せ（出現数 5 以上）	 

Pなし

S
風

出現数27Pなし	 

S1風	 

S2 出現数雨	 
12	 なし
なし

雨
空

21
18なし
なし

風
雨

空
空

8街・都会	 なし	 15街・都会 風

虹5なし

星13※分析対象をゴシック体で表記	 

なし

太陽

11街・都会	 風	 

11海	 波	 11なし	 夕日	 

106※分析対象をゴシック体で表記	 	 c)分析対象とする P と S の組合せ	 	  以上の手順で抽出した，分析対象とする P と S の組合せ一覧を表-7 に示した．なお，それぞれの組合せについて，感情要素 E やサウンドの特徴的な傾向を付記している．E は当該組合せの曲数の 7 割以上，サウンドは 4
割以上に共通しているものを書き出している．	 
表-7	  分析対象とする P,S の組合せとその特徴	 
歌詞

サウンドPS街・都会	  なし	 E哀・好	 街・都会	 風	 

哀・好	 海	 波	 好	 なし	 

調

テンポ

感情的性格

長	 速	 

愉快・嬉しい・興奮	 （特徴的な傾向なし）	 
長	 速	 

愉快・嬉しい・興奮	 風	  雨	  哀・好・厭	  長	 中	 

威厳がある	 	 (3)分析	 a)P「街・都会」，S「なし」の組合せ	 	  「街・都会の中で傷を負った相手を癒す」描写を持つ曲が 15 曲中 5 曲存在した．例としては，“この都会は戦場だから	  男はみんな傷を負った戦士	  どうぞ心の痛みをぬぐって	  小さな子供の昔に帰って熱い胸に甘えて”（1982 年「聖母たちのララバイ」岩崎宏美）“間違いだらけの街	  何かが自分変えようとしてもおびえないで”“君をそこから救い出すよ”（2007 年「Keep	 the	 faith」
嵐）などの表現が当てはまる．過半数に当てはまるような顕著な傾向ではないものの，傷つく「哀しみ」と傷ついた相手を守りたい「愛情」が，街や都会の描写とともに描かれる傾向がある．	 
また，	 “移りゆく街はまるで僕らを急かすように”（2003 年「さくら（独唱）」森山直太朗），“都会は265秒刻みのあわただしさ”（1982 年「セーラー服と機関銃」薬師丸ひろ子），“誰の目にもとまることないまま街角のポスターは色あせて消えていく”（1994 年「恋しさとせつなさと心強さと」篠原涼子 with	 t.komuro）のように，慌ただしく変化していく街の描写を含む曲が5 曲みられた．感情要素 E＝「哀」「好」を含まない「世界でいちばん熱い夏」（1989 年，プリンセス・プリンセス）でも“たいくつなイルミネーション	  ざわめく都会のノイズ	  ステレオタイプの毎日”という表現があることから，「街・都会」は疲弊させるもの，傷付けるものというようなイメージがあるともいえる．	 
サウンドの傾向「長調・速い」の組み合わせは既往研
究では「嬉しい」「興奮する」を表すとされていた．	 
“たったひとりを感じる強さ	  のがしたくない街の中で”（1986 年「My	 Revolution」渡辺美里），“金のハンドルで街を飛びまわれ楽しむことにくぎづけ”（1989 年「Diamonds」プリンセス・プリンセス）のように，嬉しさ・興奮と関連がある曲は 2 曲のみであり，「街・都会」と関連性の高い感情と言い切れるような明確な傾向はこ
こでは導き出せなかった．	 	 
b)P「街・都会」，S「風」の組合せ	 	  喫茶店のくもり硝子の向うの“風の街”とともに失恋の哀愁が描かれる「ルビーの指環」（1981 年，寺尾聰）のような，失恋・恋の終わりの哀しみを描くものが 11
曲中 3 曲あった．また，“木枯らしのビル街”に出たことで変わってしまう恋人を描いた「木綿のハンカチーフ」（1976 年，太田裕美）のように恋人とのすれ違いを描くものも 3 曲あり，これら二つの描かれ方を合わせると，過半数の曲で「街・都会―風」の組合せと「哀」「好」との結びつきが確認できる．	 	 
c)P「海」，S「波」の組合せ	 	  恋心の描写を明確に含んだ曲が 11 曲中 8 曲みられた．
その中で，“しのび逢うつらさ	  夜が明けるつらさ”“波の瀬にゆれてにくい影が帰る”（1971 年「西武門哀歌」加藤登紀子）や“波間に消えるまぶしい夏さ	  引き際せめてカッコつけるぜ”“愛を誓ったメモリーリン
グ	  曲に合わせて海に投げるよ”（1984 年「涙のリクエスト」チェッカーズ），のように，哀しみ，つらさなどを表現したものは 2 曲に過ぎなかった一方，“波乗りあざやか拍手をあびてキッスの嵐”“うっとりさせるテクニック腹が立つほどよ”（1977 年「渚のシンドバッド」ピンク・レディー），“青い海	  波打ち際で君と会いたい”（2010 年「ポニーテールとシュシュ」AKB48）などのように，盛り上がる恋心を表現した曲は 8 曲あった．「海―波」の組合せは，感情要素 E＝「好」だけで	 なく，長調・速いテンポで表される「喜び」や「興奮」	 これらの分析結果より，現代日本における風景と感情とも関わりがあると考えられる．	 の結びつきの「型」の一端を示した．	 	 	 d)P「なし」，S1「風」，S2「雨」の組合せ	 

５．今後の課題	  “風に吹かれても雨に打たれても信じた愛に背を向け	  本研究は，風景と感情の結びつきの「型」を求めて進るな”（1988 年「乾杯」長渕剛），“雨は止んだ	  風は止んだ	  見たことのない光が差すよ	  今が時だ”（2010 年「Beginner」AKB48）というように雨と風をセットにして困難の象徴として表現した曲は 12 曲中 4 曲あった．その他の描かれ方としては，“夜風がそっと恋の終わりを告げる”（1992 年「涙のキッス」サザンオールスターズ），“思い出はいつの日も雨”（2000 年「TSUNAMI」サザンオールスターズ）のような，失恋の哀しみを象徴した風や雨，“やわらかく君をつつむあの風になる”（1991 年「ラブ・ストーリーは突然に」小田和正），“愛はきっと降り注ぐ雨のように”（2008
年「truth」嵐）のような愛情を象徴する風や雨があった．明確な傾向として判断はできないが，これらの表現から，「風」や「雨」という状況要素と「哀」「好」「厭」との関わりは読み取れる．サウンドの傾向「長調・中位の速さ」は既往研究では「威厳がある」感情的性格と結びつくとされていたが，ここからその関連はみられない．	 	 

めてきたわけであるが，３．(1)	 a)で示したように，対象とした流行歌の大半には風景描写が含まれていない．
これが現代的な傾向であるのか，そもそも流行歌のような一時的な大衆性を獲得するメディアに特定の風景を描き入れることが不向きであるのかは，本研究では明らかになっていない．今後の課題としては，伝統的な俳句・和歌を対象とするような，時系列変化を見る研究や，地域の民謡などを対象にするような，ある特定の共同体に共有される風景と感情の結びつきを探る研究により，より豊かな知見が得られるものと考える．	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	  	 脚注	 1	 土木工学大系編集委員会編，中村良夫他著（1977）『土木工学大系 13	 景観論』彰国社，pp.2	 
2	 篠原修編，斎藤潮他著（1998）『景観用語辞典』彰国社，pp.12	 
3	 小川博司（1988）『音楽する社会』勁草書房,	 pp.4270	 
4	 尾野薫,	 星野裕司,	 山下雄史（2011）「『苦界浄土』
における暮らしの心象風景」土木学会	 景観・デザイン
研究講演集,	 No.7,	 pp.	 126-135	 
４．結論
5	 島児伸次,	 仲間浩一,	 岡田昌彰（1994）「歌謡曲の情	  現代日本の流行歌として「オリコン年間ランキング」
景描写からみた駅空間のイメージに関する基礎的研究」,	 の各年のシングルセールス部門上位曲を対象に歌詞に含都市計画論文集(29),	 pp.589-594	 
6
まれる風景記述と感情記述を抽出し，それらの結びつき	 鈴木康子（1998）「松任谷由実の歌詞にみる『都市的なるもの』の風景」お茶の水地理	 Vol.39,	 pp.119-120	 
およびそれらとサウンドの感情的性格の関わりについて
7	 毛利隆子,	 後藤春彦（1994）「歌にあらわれる『海』分析を行った結果，次の傾向を指摘した．	 のイメージの変容―日本人の海の原風景観に関する基礎	 的研究―」,	 都市計画論文集(29),	 pp.595-600	 
・	  街や都会の描写は，傷つく「哀しみ」と傷ついた相8	 見田宗介（1967）『近代日本の心情の歴史―流行歌の手を守りたい「愛情」とともに描かれる傾向がある．	 	  社会心理史』,	 講談社	 
9
・	  街や都会が「風」と組合せて描かれる場合，「哀」	 小野澤志保（2013）「J-POP における日本語の研究―現代流行歌の歌詞に見る特徴―」,	 
国文(119),	 pp.73-61	 
「好」という感情との結びつきが確認できる．	 
10	 オリコン株式会社 HP	 ・	  海と波の組合せの描写を含む曲には，大多数が恋心＜http://www.oricon.co.jp/rank/index2.html＞（2014年の描写を明確に含んだ曲であり，うち盛り上がる恋9 月 17 日閲覧）	 
心を表現した曲が顕著に多く「好」という感情要素
11	 	 ランキングデータは『コンフィデンス年鑑』1970との結びつきが確認できる．	 
1979 年版,	 『オリコン年鑑』1980-2009 年版,	 『ORICON	 ・	  「風」や「雨」という状況要素は，困難の象徴としエンタメ・マーケット白書』2009-2012 年版による.	 
12て表現されるなど，「哀」「好」「厭」との関わり	 	 歌詞検索サービス	  歌ネット＜http://www.utanet.com/＞を参照した	 が窺える．	 
13	 中村明（1993）『感情表現辞典』,	 東京堂出版	 
・	  これらの歌詞中の風景と感情の結びつきに対して，
14	 	 G.C.Bruner II.（1990）Music, Mood and Marketing, Journal of
サウンドの特徴という観点から既往研究成果に基づ
marketing, Vol.54,No.4, pp.94-104	 
いて考察を試みたが，海と波の組合せで描かれる風景を除いて，既往成果との一致を確認することはできなかった．	 

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