コルカタのハルモニウム産業に関する民族音楽学的研究―ハルモニウム製作に見るコルカタの都市性―

岡東京芸術大学音楽学部

緒言

田恵

美教育研究助手

１. コルカタにおけるハルモニウム受容史

1991 年の経済自由化政策以降、インドは急激な経済

ハルモニウムは、手鍵盤とストップ（音栓）を備え、成長を遂げている。新興富裕層や中間層の台頭に伴う内鞴からの気流によって金属製リードが振動して発音する需拡大や、外資系企業の参入、膨大な NRI（在外インド人）

自由簧の気鳴楽器である。1842 年にフランスで特許・の輩出といった急速な社会・経済的変化は、インドの楽商標登録されて以降、その製作技術は欧米諸国のみなら器産業にも少なからず影響を及ぼしている。

ず、アジア諸国にも波及した。

インドでは、古典声楽や宗教歌謡の伴奏楽器としてハ

英国統治下のコルカタでは、1886 年にドゥワルキン

ルモニウム（図１）と呼ばれる小型の鍵盤楽器が浸透し楽器工房の創設者ダルカナト・ゴシュ（1847–1928）が、ている。現在、国内のハルモニウム産業は、輸出の増加輸入品を改良した初の国産ハルモニウムを発表した。当が顕著な成長産業である。だが一方で、インド東部コル時、西洋楽器の輸入販売や修理に従事していたダルカナ

カタのその産業は、高度な技術力を維持しているにも拘トは、ハルモニウムの鞴を内蔵型から外付型の手漕ぎ式らず、近年は大量生産される他都市の製品に圧倒されてへと変え、床に置いて胡座の体勢で演奏可能な小型品を停滞傾向にある。90 年代以降の社会・経済的変動の中で、製作する。

各都市の楽器産業は、加速化する変化にいかに戦略的に当時のコルカタは、芸術や学問の都として東西文化の対応してゆくかという問題に直面し、変化への適応性の融合が図られ、アジア人初のノーベル文学賞を受賞した

有無が、都市間における産業規模の格差を助長している。

ロビンドロナト・タクル（1861–1941）を筆頭に、国際本研究では、コルカタのハルモニウム産業に焦点化し、的にも著名な文化人を輩出してきた。ダルカナトはコルハルモニウムの受容史やその楽器構造・機能を考察した

カタの知識人や音楽家にその改良楽器を寄贈し、音楽学上で、コルカタの楽器産業の特質を抽出することを目的

者 S.M. タクル（1840–1914）や前述のロビンドロナト等とする。

多数が、ダルカナトの元に返信の書簡を寄せている。そ図1

コルカタ製ハルモニウム
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美

こでは小型ながらも気鳴楽器に特有の力強い音量が賞賛

放送から AIR に派遣された英国人で、同時期に AIR のされ、国産ハルモニウムは地元の文化人の支持を得て、ディレクターであった英作曲家のジョン・フォールズ

古典声楽や宗教歌謡の伴奏楽器として採用されていっ（1880–1939）による記事、それは微分音をもつインドた。

音楽には平均律に調律されたハルモニウムは適さないと20 世紀初頭はインドのルネサンス期とも称され、音いう内容であったが、その考えに感化され、翌 1939 年楽界においても重要な転換期であった。19 世紀後半かの局内会議において同放送局でのハルモニウムの禁止をらのナショナル・アイデンティティの高揚を背景に、決定した。

V･D･ パルスカル（1872–1931）や V･N･ バートカンデー

ラジオ放送上のハルモニウムの不遇の時代は 30 年以（1860–1936）といった国内の音楽学者が頭角を現し、上も続いたが、1971 年の AIR 主催のハルモニウム討論

音楽理論の体系化や音楽教育の改革、そして音楽会議の会では、番組上のハルモニウムの使用禁止に対する再検実施が活発化し始めた。こうした音楽的環境の変化はハ討が議題として掲げられ、各地から集結した音楽家や音ルモニウムの浸透にも少なからず関与している。
例えば、楽学者等が、使用推進派と否定派の立場から討論を交わ

音楽教育機関の設立は音楽学習者を拡大させ、声楽の授した。その後、AIR は遂に使用禁止を部分的に撤回する

業ではそれまでの伴奏楽器であった擦弦楽器のサーラン決断を示し、規制緩和の方向へと動いた。

ギーの代替として、ハルモニウムが定着していったのでハルモニウムは西洋由来の楽器であると同時に、鍵盤ある。

楽器という、言わば二重苦を背負った楽器である。だが国産ハルモニウムが浸透する一方で、非難や論争も勃

コルカタにおけるその受容史を概観すると、逆境の中に発するようになった。その矛先は、それが欧州由来の「外もそこには創造性を発揮する職人や演奏家の存在があ来楽器」であることよりも、平均律に調律された「鍵盤り、地元の文化人がその産業を支えてきた。一方でハル楽器」であるが故に、インド音楽の要である微分音や、モニウム論争を代表する諸々の事象においては、西洋人装飾技法が表現できない点に向けられた。の関与も無視できない。即ち、コルカタという英国植民北インドでは、1939 年に国営ラジオ放送 All India

地の辺境で芽吹き、東西文化の混沌とナショナリズムのRadio（以下、AIR）が同放送でのハルモニウムの使用気運が高揚する中で、ハルモニウムはまさにそうした時を全面的に禁止する事態に発展した。決断を下した総代の潮流を象徴する楽器と言っても過言ではないだろう。

ディレクターのライオネル・フィールデンは、英 BBC

２. コルカタ製ハルモニウムの特徴
コルカタでハルモニウム産業が興隆すると、産業は他都市にも波及し、インド最大の商業都市ムンバイでは1935 年頃、デリーでは 1947 年のインド独立前後から本格的な生産が始まった。今日でもその産業の主要都市は、上記の 3 都市である（図２）。
ムンバイを含むマハーラーシュトラ地域では、19 世紀後半から 20 世紀初頭にかけて流行したマラーティー語の舞台歌劇で盛んに輸入ハルモニウムが使用され、以後ムンバイで興隆する楽器製作にも、歌劇に適した音量や発音といった機能面において影響を及ぼしている。
またデリーの産業は、1947 年の印パ分離独立に伴ってラホールやパンジャーブ地方から移住してきたシク教徒によって担われ、近年は市内近郊の UP 州ノイダ等に量産可能な工場を整備し、国外輸出率も非常に高い。またメディアを駆使したインターネット販売や欧米での販売店の設置等、NRI に向けた国外輸出の流通販路を急速
図2に拡大している。インドのハルモニウム産業は、生産者

ハルモニウム産業関連都市
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コルカタのハルモニウム産業に関する民族音楽学的研究

図3

コルカタ製携帯型ハルモニウム

左図は収納時、中央・右図は演奏時である楽器工房が流通・販売を直接手掛けるため、こうの箱を外して、楽器本体を引上げることによって、背後した流通・販売面での変化が、変化の時流に乗れないコに付帯した鞴の開閉が可能となる。

ルカタの一部の楽器工房の存続を揺るがしていることは本体の外箱は、デリー製は安価なパイン材の使用が主事実である。

流であるが、コルカタでは、MP 州やミャンマー産のチーだが、都市単位での産業格差が顕著な中でも、「コルク材を確保し、材質に拘泥した製作が続けられている。

カタ製＝高品質」という認識はデリーやムンバイにおい上蓋部分の装飾細工は各工房のロゴマークの意味をもても顕在であり、ここでは具体的に、コルカタ製の主なち、木材加工専門の部品工房が請負い、鞴についても鞴構造や機能を幾つか列挙し、他都市の製品との相違点を専門の部品工房で製作される。

考察する。

送風機能（図４）に関しては、鞴を閉じると鞴内部の空気が圧縮されて一気に本体に流れ込み、空気袋には圧送風機構：コルカタ製で主流の携帯型（図３）は、収納縮された空気が充満する。ストップを引出した場合、ス

時は取手と鍵が付いた箱状であるが、演奏時には上半分トップ盤の穴を留めていた栓が連動し、空気が空気袋からストップ盤の穴を通してリード盤へと流れ込む。ハルモニウムは気流の圧力が各部分に直接かかるために、外箱の硬度やリード盤及びストップ盤の密閉度が不可欠であり、そこに職人の精巧な技術が要求される。
鍵盤構造：コルカタ製が高品質として名を馳せる理由
は、その精密な鍵盤構造にあり、移調鍵盤がその特徴である。それはリード盤や鍵盤のレバー部分を固定したまま、鍵の部分だけを左右に平行移動させることによって移調可能となる仕掛けである。
次に、鍵が動く仕組みについて考察すると、現在、デ

図4リー製やムンバイ製では、金属製のスプリングを直接鍵断面図からみる送風の仕組み

図5

レバー型鍵盤の仕組み（左・中央は鍵とレバー、左はレバーの断面図）
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岡田

恵

美に当てて動かす方法が一般的であるが、コルカタ製の主徴は、楽器工房とその下請の部品工房の連携によって産

流は木製レバーと鍵を噛ませたレバー型鍵盤（図５）で業が成立している点である。コルカタ市内に隣接したハある。レバー型鍵盤は、鍵とレバー双方の切り込みが噛ウラー市やフグリー市にある多くの下請工房は 5 人以

み合う仕掛けであり、鍵を下に押すとレバーが引上げら下で構成され、大工のカーストや、革を扱うため、下層れ、同時に空気穴を封じていたパレットが浮き上がってのベンガル・イスラム教徒が多いのも特徴である。知識発音する。この仕組みが移調鍵盤機能を可能にさせ、言や技術をもった職人の増加を抑制するため、製作技術はい換えれば、移調鍵盤機能付ハルモニウムがコルカタ以外部に口外されず、イスラム居住区での閉鎖的な生産外では製作されない理由には、こうした鍵盤構造による体制が、高度な技術力の継承に一役買ってきたと考え事情がある。

られる。

楽器の価格設定も、こうした鍵盤構造や付属機能にだが一方で、製作時間の短縮やコストといった生産性よって異なり、2010 年時点では、移調鍵盤機能付ハルの観点から見れば、そうした分業体制を貫くことは、効モニウムは Rs.20,000（約 40,000 円）程で、デリー製ハ率的とは考え難い。事実、ドゥワルキン工房では月々ルモニウム（Rs.4,000 前後）と比較すると非常に高価で20 台前後を製作するが、これは機械化されたデリーのある。

大手工房の月間 700 台という生産量とはかけ離れ、市場占有率から見ても非常に僅かな数字である。

リード：リード（図６）に関しては、当初、コルカタでそして第二の特徴には、リード製造をパリタナに依存はフランスやドイツからの輸入リードを使用していたしている点にある。他都市のようにリード製造を含む完が、1947 年の独立を契機とした輸入関税の引上げに全生産体制にある場合は、各工房単位で生産量の調整がよって輸入品が高騰し、以後はパリタナ製リードに依存可能であるが、コルカタの場合は、パリタナでのリードすることになった。

生産量に限度がある以上、ハルモニウムの生産台数にも国産リードの製造は、青銅加工が盛んであった北西常に上限がある。

部グジャラート州のパリタナという小さな街で 1905
年に始まった。その経緯は、1901 年にパリタナに隣最後に接するバーウナガル藩国の藩王バーウスィンジー 2 世

コルカタの工房では、男子の後継者不足や、国外への（1875–1919）が、所有していたドイツ製ハルモニウム販路開拓の遅れ、また電子キーボードの流入といったの修理のために、パリタナの街から 2 人の鍛冶屋を召様々な不安要素を抱え、今後の存続を危惧する工房関係喚したことに因る。2010 年時点、パリタナには 7 つの者も少なくない。しかしながら、コルカタのハルモニウリード製造工房があり、何れも 2 人の鍛冶職人の血筋ム産業全体が一種の「共同体」として成立している以上、を引いた子孫がリード産業を担っている。リード工房で例え一工房が販路拡大を目指して経営改革を掲げたとしは、鋳造、鍛金、研磨、取付、調律の 5 種の作業工程が、ても、実際には生産量を格段に上げる体制にはない。

約 30 名の職人によって手作業で進められる。一工房で近年、電子鍵盤楽器が急激に需要拡大するインドでは、の月間生産量は平均 150 セットであり、コルカタの工2007 年には日系企業のヤマハやカシオがインド市場向房に出荷されたパリタナ製リードは、最終的に、A の音けの電子キーボードを発表するに至り、そうした状況に叉（A= 440Hz）を用いて 12 平均律で調律される。

対して、「電子キーボードは誰もが簡単に演奏可能なインスタントな楽器」として嫌悪を露にする工房経営者もいる。だが皮肉なことに、歴史的に見れば、インドにお３. コルカタのハルモニウム産業の特質
コルカタの産業の体制を以下に整理すれば、第一の特けるハルモニウムの浸透は、鍵盤というインターフェー

図6
4リード

コルカタのハルモニウム産業に関する民族音楽学的研究

ス、即ち、高い視覚的要素を武器に、従来の伴奏楽器で団より学術研究奨励金を賜りましたこと、財団の関係各あったフレットレスな擦弦楽器よりも習得が容易であっ位に篤く御礼申し上げます。

たことがその普及の一因であった。裏返せば、鍵盤楽器であるハルモニウムは、当時は「インスタント」な楽器文であったと言えなくもない。かつて新旧の楽器をめぐる

1) Baruah, U.L. : This is All India Radio: a handbook of radio
broadcasting in India., pp.4–8, All India Radio, 1983.
2) Sambamoorty, P. : Sangeet Natak Akademi Journal ., 20,

対立や論争が起こったように、
約 100 年の周期で「伝統」の座が塗り替えられて変容していく。

謝献

pp.5–29, 1971.
3) Bakhle, Janaki. : Two men and music: Nationalism in辞the making of an Indian Classical Traditon., p.88, Oxford
University Press, 2005.

本研究の遂行にあたり、公益財団法人三島海雲記念財5