● ● ●2010 年 9 月 １日

第4号

発行 東京鉄構工業協同組合

特別寄稿

ロケットづくりの経験を鉄骨製作に活かす決意
中込 良之(株)中込製作所

私は、約 12 年勤めていた三菱重工を退職し、本年 3 月より、父が経営している㈱中込工業所に勤めることに致しました。
三菱重工では最初の 1 年半、広島製作所の鉄構技術部で港湾コンテナクレーンの設計をしておりましたが、会社としての「成長分野への事業の選択と集中」のため、名古屋航空宇宙システム製作所に移り、それ以後 10 年間、ロケットの構造設計に携わってきました。
私が開発当初から初号機打上まで携わってきた H-IIB ロケットを中心に以下についてお話させていただきます。
・ ロケット構造の特徴について
・ ロケット開発特有のことがら・ ロケットの品質保証について（１）

ロケット構造の特徴についてロケットの性能は、ツィオルコフスキーの公式という簡単な式で表すことができます。
推進剤込みのロケット質量ロケットの最終到達速度 = 噴射ガスの速度×ln
ロケット本体だけの質量
この式から、衛星軌道に到達させるために第一宇宙速度 7.9km/s まで加速する場合、以下の 3 つの方法があることがわかります。
1) 噴射ガスの速度が大きい燃料を採用する。 ロケットの燃料としては噴射ガスの速度が大きい液体水素と液体酸素の組み合わせを採用しています。なお、液体水素を用いるのは空気の無い宇宙空間で燃料を燃焼させるためです。
2) 本体を軽くして中に一杯推進剤を積む。ロケットでは機体重量の約９割が燃料であり、それ以外の 1 割の重量の中で、膨大な量の推進剤を入れておく燃料タンクやエンジン、軌道へ運ぶ衛星その他の構造物を設計しているため、極限までの軽量化を行っています。
3) 多段式ロケットとして、燃焼終了後に不要な構造体を切り離す。 固体ロケットブースタ⇒液体ロ
ケット第 1 段⇒液体ロケット第 2 段の順に燃焼終了し、切り離される。

八 丁 堀 便 り 4号

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Ｐ ２

また、タンクは推進薬を搭載するだけではなく、ロケット全体を支える構造としての役割も持っており、タンク圧力や液体水素−253℃による熱荷重だけでなく、射点に設置された時の自重（500 トン）や地上の風荷重に耐え、なおかつ飛行中はエンジンの推力（1200 トン）と空力荷重、ブースタからの荷重などに耐える軽量で丈夫な構造が求められます。
そのためロケットの材料は密度が鉄の 3 分の 1 であるアルミ合金や炭素繊維複合材（CFRP）を使用して、構造としても少ない部材で強度・剛性が得られるように、タンクのリブ一体削り出しのアイソグリッド構造構造や、段間部の CFRP サンドイッチパネル構造のように軽量化設計しています。
アイソグリッド構造
20mm の板からすじを残し板厚3mm まで削り出す

CFRP サンドイッチパネル構造

八 丁 堀 便 り 第4号（２）

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Ｐ ３

ロケット開発特有のこと

ロケット開発の特徴は、飛行機や車、他の構造物と違い、一度打ち上げたらその後は、何が起こっても、地上に戻して補修することができない一発勝負だということです。そのため、「実証主義」で、地上でできる試験は全て行います。どんな詳細な解析を行っても実物をつくって試験をすることを原則としています。
構造設計では、実機と同じ機体を製造し、構造部位ごとに飛行時の荷重を負荷する強度試験を行います。解析予測に対して試験結果を比較することで、両者が一致しない箇所については詳細に検討することで解析評価技術が向上できるし、実際の打上前に大きな自信にもなります。
また、その後、全機体を組み合わせて、飛行シーケンスを模擬した燃焼試験を行います。
それでも、フライト時の条件を全て確認することはできないため、確認できていない項目を明確にし、解析や過去の機種のフライト結果を用いて一つ一つ潰していきます。

構造強度試験の例

燃焼試験の状況八 丁 堀 便 り 第4号

（３）

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Ｐ ４

ロケットの品質保証についてロケット製造においては、CFRP 成形プロセスや溶接、熱処理など特殊技量や特殊管理を必要とする製造プロセスがあります。それらのプロセスを中心に、工程 FMEA（工程故障モード影響解析：PFMEA）を行い、工程の各プロセスで発生する不良やバラツキを予測し、その影響を定量的に評価して対策の優先順位を決め、実行します。また、影響が大きい加工パラメータを抽出し、それらについては毎号機、グラフにプロットし、少しでも異常の初期兆候を示すものは無いかと確認し、工程を改善していきます。

工程 FMEA の例

八 丁 堀 便 り 第4号

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Ｐ ５

経験を踏まえて今後の鉄骨製作に活かしていく決意
私は、対象となる製品は違いますが、大学時代からずっと構造設計を学んできて、大学院では建築物の耐震設計、入社後 1 年半まではコンテナクレーンの設計、その後はロケットで高度な強度設計技術を身につけてきました。
鉄骨製作業を継ぐことに対して、この歳まで建設業の実務経験が無く、人脈も無いのは確かにハンディになると思いましたが、それ以上に、製品は異なってもバックグラウンドにある設計思想や品質保証の考え方は共通であるし、今後、業務を応用・発展させていく上で異業種の経験が必ず生きると思いました。
更に、現状、国内外で地震により何千人という命が亡くなっているという現実を見るとまだまだ経済的なものも含めて技術で解決すべき課題があるのではないかということ、弊社中込工業所は鉄骨耐震補強工事を手がけていることを考えると、自分のやってきたことは繋がっていたのだと思いました。この年まで身につけてきた構造強度の評価技術、構造設計技術をこの業界で生かせるように、まずは建築の現物をよく見てよく学び、現業務以外のこともいろんな人から吸収して学んでいきたいと考えております。
写真は三菱重工時代の中込良之さん

八 丁 堀 便 り 第4号

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お 釜

旅人

Ｐ ６

阿部 修一(川岸工業株式会社)

山形へ 7 月 3 日、4 日と一泊の旅をしてきました。千葉からのバスツアーに女房と二人で参加した。
総勢 24、５人。2〜５人のグループの集まりでそれ以外は全く見知らぬ人たちです。他人と同じバスで嫌だと思う方には不向きな旅行方法だと思いますが熟れてしまえば新幹線でも飛行機でも全くの他人同士で同乗するのですから気にならなくなります。マイカーと較べても自分で運転が好きなら別ですが何時眠っても安全に目的地に誘導してくれる。こんな快適な方法はないのではないでしょうか？自分の行きたいコースを選択し申し込みして、集合場所へ。後はゆっくりです。山形では米沢牛を食べ、ホタルを鑑賞、サクランボに舌鼓を打ち、蔵王のお釜を眺め満足してくることができました。
自然に飛び交くホタルを見たのは何年前だったでしょうか？(40 年以上か)小野温泉では村おこしにホタルを養殖し成虫を自然に放しているとの事。日本の 3 種を同時に見られるのは此処しかないそうです。真っ暗な闇をほんのりとまあるく照らし青白いゆっくりした点滅のホタルの恋の世界が堪能できました。サクランボは話が長くなりますのでとにかく美味しい、とても美味しかった。と、だけ書いておきます。
最後にお釜。20 年間に 4 回行き見れたのは最初と今回、後は雲(霧)の中で４〜５ｍ先が見える程度でした。打率５割、結構自慢できる数値の様ですが家族で行った最初のお釜が何と行っても１番で何度行っても超えることは無いでしょう。

蔵王のお釜

写真 阿部 修一

八 丁 堀 便 り 第4号● ● ●ＪＡＺＺの楽しみ方

Ｐ ７

加藤哲夫 (事務局長)

私がＪＡＺＺを聴くようになったのは、４０年ほど前の１９７０年代の大学紛争が最も激しい頃、大学がロックアウトされて授業が行われなくなり、やることがなくＪＡＺＺ好きの友人に誘われて新宿のジャズライブハウスに通うようになってからです。新宿には、当時伊勢丹の裏にあった老舗の「ＰＩＴＩＮＮ」や歌舞伎町の「タロー」や靖国通り沿いの「ＤＵＧ」等ＬＩＶＥ ＨＯＵＳＥが多数有りました。
私は中でも「ＰＩＴ ＩＮＮ」 や 「タロー」にたびたび通うようになりました。当時は、日野皓正、ジョージ大塚、鈴木勲、山下洋輔等現在でも第一線で活躍するミュージシャンが毎日のように出演していて、彼らの演奏に熱狂していきました。
それをきっかけにして、私はジャズが好きになり、レコードをコレクションするようになりました。現在、６０年代のハードパップやモダンジャズからストレートなジャズまで約 3,500 枚のコレクションになりました。さらにＣＤが約 3,000 枚有ります。
以前は、仕事に疲れた時にビル・エバンス トリオやＭＪＱのレコードを良く聴きました。リリカルなジャズに癒されました。また、嫌なことが有るときは、アート・ブレキーやリー・モーガン、ジョン・コルトレーン等 60 年代のブルーノートレコードと対決して聴きました。何か勇気をもらった気がしました。
当時ジャズは音圧を身体に感じて聞くもの、ミュージシャンの汗が飛んでくる範囲で聴くものである。と私は考えていました。しかし、現在は、家庭環境の問題もあり、音量を上げてジャズのＣＤをかけることができなくなったのが残念です。また、ライブも以前のように行くことができなくなりました。

・写真はブルーノートレコード の アート・ブレキーとジャズメッセンジャーズ
２０００年に私の住む多摩市で、テナーサックス奏者の松本英彦 のメモリアルコンサートを主催したことが有ります。
彼は戦後日本のＪＡＺＺの創始者の一人で、中村八大、ジョージ川口等とビッグ・フォーで活躍したミュージシャンです。たまたま、彼の奥さんと知り合いジャズの話で意気投合し、メモリアルコンサートを行おうと言うことになり、ニュー・ヨークからビルェバンス・トリオのベーシストであったエディー・ゴメスを招請してコンサートを開催しました。楽屋での話やリハーサルに立ち会ったり、ホテルでの打ち上げなど楽しい思い出です。その時のドラマーが、マイルス・デイビス グループで演奏していたことのあるジミー・コブでした。3 年ほど前にニュー・ヨークのハーレムのクラブで彼のグループの演奏を聴くことができました。
最近は歳をとったせいかジャズボーカルを聴くことが多くなりました。数年前にニュー・ヨークで聴いたジェイラ・ジョーダン（60 年代活躍した伝説のボーカリスト）のライブでのエンターテイメントに感動し、ジャズボーカルを聴き始めました。ビリー・ホリデー、サラ・ボーン、カーメン・マックレー、トニー・ベネット等を 60 年代から 70 年代のジャズボーカルが中心です。これからはライブも積極的に聴きに行こうと考えています。
＊編集部からのお願い

年 4 回の発行を目標にしています。皆様の原稿をお待ちしています。