096

Chapter III
II

Film Exhibition Yearbook ｜ 2018

特別調査

公開作品の増加と地域における上映作品・上映活動の多様性を考える

ここでは、増加の一途を辿っている「公開作品」と地域における上映活動の有り様について、考えてみたい。
公開作品の内容–
映画館での公開作品数は、1990 年代以降 2004 年までは、多少の増減はあるものの、大体 550－700 本を推移してきたが、2013 年に日本映画、外国映画とも500 本を越え、公開本数は初めて1000 本を越えた。その後も2018 年まで、ほぼ毎年増え続けており、日本映画製作者連盟発表の 2018 年の公開本数は、日本映画 613 本、外国映画 579 本で、合計 1192 本となっている。
コミュニティシネマセンターでも、インターネットに掲載された情報を元に「公開作品」リストを作成し、日本映画 606 本、外国映画 643 本、合計 1249 本という数値を得ている。映連発表の数値とは多少の齟齬があるが、こちらで得たデータを元に公開作品の内容を見てみる。
公開規模

日本映画、外国映画を、公開規模と公開された映画館（シネコン／ミニシアター・シネコン以外）に分類して得られた数値が fig.01である。
「 300 館以上」の映画館で公開されたのは、日本映画 45 本、外国映画 36 本である。日本映画では「ドラえもん」や「ポケモン」「名探偵コナン」
等のアニメシリーズや、『未来のミライ』『劇場版コード・ブルードクターヘリ緊急救命』『妻よ薔薇のように 家族はつらいよIII 』『検察側の罪人』『空飛ぶタイヤ』等々、外国映画では、『ボヘミアン・ラプソディ』『ジュラシック・ワールド／炎の王国』『スター・ウォーズ／最後のジェダイ』『グレイテスト・ショーマン』『リメンバー・ミー』『ミッション：インポッシブル／フォールアウト』といった「大作」「話題作」が並ぶ。これらの作品はシネマ・コンプレックス（シネコン）でしか公開されていない。2018 年には唯一、都内のミニシ
アター2 館での公開からスタートしてシネコンにも拡大し、最終的には 350 館近い公開館数となった『カメラを止めるな！』があったが、このような作品は例外中の例外である。
「 150 館以上」で公開された日本映画も概ねシネコンのみで上映されている。2018 年は『モリのいる場所』（2018｜沖田修一）（2018｜大森立嗣）（2018｜豊田利晃）『日日是好日』『泣き虫しょったんの奇跡』の3 作品が、東京で、シネコンとミニシアターで同時公開され、その後、多くのミニシアター・既存興行館で上映されている。他方、外（2017｜スティーブン・スピ
国映画は 150 館以上で公開された作品でも、『 ペンタゴン・ペーパーズ 最高機密文書』
ルバーグ）（2017｜ギレルモ・デル・トロ）（2017｜スティーブン・チョボウスキー）『シェイプ・オブ・ウォーター』『ワンダー 君は太陽』（2018｜クリント・イーストウッド）等、多くの作品がミニシアターでも上映されている。
『 15 時 17 分、パリ行き』「70－149 館で公開された」外国映画をみると、東京ではミニシアターで公開された（ミニシアター・シネコン同時公開を含む）（2017｜キャスリン・
ピグロー『） 君の名前で僕を呼んで』（2017｜ルカ・グァダニーノ）『デトロイト』『ファントム・スレッド』（2017｜ポール・トーマス・アンダーソン）（2017｜マイケル・ムーア）（2017｜『華氏 119 』『アイ，トーニャ 史上最大のスキャンダル』クレイグ・ギレスピー）（2017｜グレタ・ガーウィグ）『レディ・バード』
といった作品、あるいはシネコンで公開された『スリー・ビ（2017｜マーティン・マクドナー）（2017｜ジョー・ライト）
ルボード』『ウィンストン・チャーチル ヒトラーから世界を救った男』『 The

Chapter III

映画上映活動年鑑｜2018

Chapter III

0 97

2｜公開作品の増加と地域における上映作品・上映活動の多様性を考える

特別調査

fig. 01 2018 年に公開された映画（公開規模別｜ODS 、旧作リバイバル、特集を除く）

日本映画

外国映画
本数

シネコン シネコン＋ ミニシアター
のみ
ミニシアター のみ

45

44
41
16
16
12
23
1714183

A 300 館以上
B 150－299 館
C 101－149 館
C 70－99 館
D 50－69 館E 30－49 館
F 10－29 館
9 館以下

169以上合計

501

4423273154
1081371015203616108000141354
139
211

本数

シネコン シネコン＋ ミニシアターのみ
ミニシアター のみ

36360
9232052

A 300 館以上
B 150－299 館
C 70－149 館
D 50－69 館
E 30－49 館
F 10－29 館
9 館以下

54以上合計377

18324586
106018223433
273137

001
950
7751
188

（2017｜ソフィア・コッポラ）（2017｜SS・ラージャマウリ）Beguiled ビガイルド 欲望のめざめ』『バーフバリ王の凱旋 完全版』
（2016｜アシュリング・ウォルシュ）『しあわせの絵の具 愛を描く人 モード・ルイス』
といった、かつて、いわゆる“ミニシアター系”と称された作品の中でも大きめの作品は、現在では、地域によってシネコンで公開されることもあれば、ミニシアター／既存興行館で公開されることもある。メジャーな大作はシネコンで公開され、アート系・インディペンデント系の作品はミニシアターで公開される、というかつての明確な線引きは無くなっている。
シネコンは「大作」のみを上映しているわけではない。日本映画の 291 本、外国映画の 189 本が、シネコンで（2018｜白石和彌）上映されている。日本映画では、40－50 館の規模で公開された『サニー 32 』
『素敵なダイナ（2018｜富永昌敬）（2018｜秦建日子）（2018｜瀬々敬久）
マイトスキャンダル』『キスできる餃子』『菊とギロチン』『ここは（2018｜廣木隆一）（2018｜榊英雄）（2017｜尹美亜）等の作
退屈迎えに来て』『生きる街』『一陽来復 Life Goes On 』

品がシネコンでも上映されている。
公開作品の種類

日本映画の公開作品 606 本の内訳をみると、劇映画・アニメーションの新作が 442 本、ドキュメンタリー映画が 59 本、公演やライブ等の ODS が 23 本、特集上映（短篇・若手・その他）が 11 企画 82 本となっている。

2018 年も多くのドキュメンタリー映画が劇場公開されたが、『フジコ・ヘミングの時間』『太陽の塔』『、MIFUNE：
THE LAST SAMURAI 』
といった限られた作品以外は、ミニシアターのみで 10－40 館の規模で公開されてい（2017｜遠藤協・大澤未来）
る。毎日映画コンクール・ドキュメンタリー映画賞を受賞した『廻り神楽』、キネマ旬報ベスト（2018｜三上知恵・大矢英代）
10・文化映画第1位の『沖縄スパイ戦史』、原一男監督の力作『ニッポン国 VS 泉南石綿村』、想田和弘監督の新作『港町』等はいずれもミニシアターのみでの公開である。
日本映画の特集で、10 館以上で上映されたのは 4 企画のみで、このうちの 2 企画は LDH PICTURES による短篇集 2 パッケージで約 120 のシネコンで上映されている。また、アニメーション作家・村田朋泰の特集「夢の記憶装置」はミニシアターのみ13 館で上映された。他の 7つの特集はいずれも東京のミニシアター1 館（－3館）（今回の調査では日本映画のデジタルリマスター版の特集については情報を採取していない）のみでの上映である。

ODS23 本のうち、K SEVEN STORIES や蜷川幸雄シアター、シネマ歌舞伎、熊川哲也 K バレエ カンパニー等のシリーズはシネマコンプレックスのみで上映されている。
外国映画の内訳は、劇映画・アニメーションの新作が 332 本、ドキュメンタリー映画 45 本、ODS が 46 本、旧作デジタルリマスター版のリバイバル公開が 29 本、特集上映が 12 企画 52 本で、以上の小計が 504 本。さらに、東京の1 館（あるいは 2 、3 館）のみで特集上映された作品が 139 本あり、合計 643 本となっている。
外国映画では、旧作のデジタルリマスター版のリバイバル公開が増えている。2018 年には約 29 本が公開さ『ストリート・オブ・ファイヤー』
れたが、いわゆるクラシックの名画ではなく、70－80 年代のヒット作（『ラストワルツ』1978 、1984 、1977 、1982 、1978 等）、あるいはミニシアター全盛期のヒット作『恐怖の報酬』『遊星からの物体 X』『ディア・ハンター』（『ムトゥ 踊るマハラジャ』1995 、『欲望の翼』1990 、『モーリス』1987、『メイド・イン・ホンコン』1997 等）が相次いで公開され、公（1952）（1970）
開当時を知っている映画ファンを集めている。
『禁じられた遊び』、『暗殺のオペラ』、『モアナ 南海

098

Film Exhibition Yearbook ｜ 2018

Chapter III（1926 ）の歓喜』といった巨匠の作品を含め、そのほとんどがミニシアター15－30 館程度での公開である。製作

50 周年を迎えた『 2001 年宇宙の旅』の 4K デジタルリマスター版は、シネコンの IMAX シアターで 2 週間限定公開され、国立映画アーカイブでも70ミリ・ニュープリント版（クリストファー・ノーラン監修）のフィルム上映が行われて話題をよんだ。
また、デジタルリマスター版による特集も数多く配給されている。
「ベルイマン生誕 100 年映画祭」では大作『ファニーとアレクサンデル』を含む13 作品が、ミニシアターを中心に27 館で上映された。このほか、アラン・ロブ＝グリエ特集（7 作品）、ジョージア映画の巨匠・テンギズ・アブラゼ監督「祈り3 部作」、ジャン・ヴィゴ特集、ハ『夜の浜辺でひとり』『正しい日 間違えた日』『クレアのル・ハートリー復活祭、また、ホン・サンス監督の 4 作品（『それから』カメラ』）連続公開も行われている。
これらの特集も、ミニシアター（名画座、自主上映、シネマテークを含む）で10－30 館程度の公開となっている。
外国映画の ODS は、METライブビューイング、英国ロイヤル・オペラ・ハウス、ナショナル・シアター・ライヴ等のシリーズがシネマコンプレックスを中心に公開されている。fig.02

fig. 02 2018 年に公開された映画（種類別）
日本映画

本数

公開規模

一般映画新作（劇映画・アニメーション）

1－300 館以上
1－50 館
1－50 館

特集上映（短篇・若手・その他）

442
59
2382

日本映画合計606

ドキュメンタリーODS

外国映画

本数

公開規模

一般映画新作（劇映画・アニメーション）

332
45
46
29
52

1－300 館以上
1－50 館
1－20 館
1－50 館
5－30 館

ドキュメンタリー

ODS
旧作デジタルリマスター版
特集上映（旧作デジタルリバイバル）
以上小計504

1 館（あるいは 2、3 館）
のみでの上映139

外国映画合計643

日本映画＋外国映画

1249

8 企画

備考

59 本中 46 本がミニシアターでの上映
23 本中 15 本がシネコンでの上映
11 企画中 7企画は1－3館での上映•日本映画製作者連盟発表本数 613 本
備考

45本中 37 本がミニシアターでの上映
46 本中 36 本がシネコンでの上映
ほぼミニシアターでの上映
12 企画すべてミニシアターでの上映
東京の 1－2 館のみでの上映•日本映画製作者連盟発表本数 579 本•日本映画製作者連盟発表本数 1192 本

シネコンの上映作品／ミニシアターの上映作品–
2018 年 8月 大分県–
コミュニティシネマセンターでは、大分県の映画館の、2018 年 8 月の上映作品を詳細に調査した。
大分県は人口約 115 万人、大分市に人口の約 40% が集中している。県内には 35 スクリーンあり、このうちシネコンは 3 館 30スクリーン、大分市のシネマ 5 、シネマ 5bis 、別府市のブルーバード劇場、日田市のシネマテーク・リベルテと、県内に 4 スクリーンのミニシアターがあることが大分県の特徴である。fig.03

8 月の上映作品をみると、当然のことながら、シネコンとミニシアターでは上映作品が全く異なっている。前項の「公開作品の内容」
を読んでも、各地域でそれぞれの映画館がどのようなあり方をしているのかはわからず、シネコンでもかなり多様な作品を上映しているんじゃないかという印象を受ける。あるいは、ミニシアターで上映している作品の多くがシネコンでも上映されていて、ミニシアターでしか見られない映画はごく低予算のインディペンデント映画か特集上映だけなのかと感じられるかもしれない。しかし、実際に具体的な上映作品リストを見ると、そうとは言えないことがわかる。
シネコンで上映された作品をみると、特に8 月は夏休み興行で大作が目白押しで、上映作品の大半が全国300 館以上で公開される超大作、話題作で占められている。どのシネコンでも、上映する作品にさほど変わり

fig. 03

大分県の映画館（2018 年）
映画館

スクリーン

シネマコンプレックス

330

ミニシアター／名画座

401

40
1

シネマコンプレックス以外 55

合計

35

既存興行館
成人映画館

8

映画館・スクリーン数（キネマ旬報社刊）、『映画年鑑』別冊「映画館名簿」（コミュニティシネマセンター刊）参照『映画上映活動年鑑』

映画上映活動年鑑｜2018

Chapter III

099

2｜公開作品の増加と地域における上映作品・上映活動の多様性を考える

日本映画

全国公開館数

分類

12
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
1920
21
2223
24

『未来のミライ』『劇場版ポケットモンスター みんなの物語』『名探偵コナン ゼロの執行人』『カメラを止めるな！』『劇場版 七つの大罪 天空の囚われ人』『劇場版コード・ブルードクターヘリ緊急救命』『検察側の罪人』『空飛ぶタイヤ』『 BLEACH 』『万引き家族』『劇場版 仮面ライダービルド Be the one ／快盗戦隊ルパンレンジャーVS 警察戦隊パトレンジャー en ﬁlm 』『パンク侍、斬られて候』『 SUNNY 強い気持ち・強い愛』『虹色デイズ』『僕のヒーローアカデミア THE MOVIE ―2 人の英雄（ヒーロー）』『センセイ君主』『銀魂 2 掟は破るためにこそある』『青夏 きみに恋した30日』
クルンといのちの星』『それいけ！アンパンマン かがやけ！
『ペンギン・ハイウェイ』『ちいさな英雄―カニとタマゴと透明人間』『 Bz 30th Year Exhibition SCENES 1988–2018 劇場版』
『ピース・ニッポン』『ミュージカル 刀剣乱舞 阿津賀志山異聞 2018 巴里』

367
364
360
349
345
345
334
330
328
328
324
322
317
317
299
297
272
234
208
192
120
84
64

アニメーション
アニメーション
アニメーション
劇映画
アニメーション
劇映画
劇映画劇映画
劇映画
劇映画
劇映画
劇映画
劇映画
劇映画
アニメーション
劇映画
劇映画
劇映画
アニメーション
アニメーション
アニメーション

1
2
3
4
5
6
7

『ジュラシック・ワールド／炎の王国』『ミッション :インポッシブル フォールアウト』『インクレディブル・ファミリー』『ハン・ソロ／スター・ウォーズ・ストーリー』『アントマン &ワスプ』『マンマ・ミーア！ヒア・ウィー・ゴー』『オーシャンズ 8 』

1
2
3

アイドリッシュセブン 1st LIVE「 Road To Inﬁnity 」ディレイビューイング
GENERATIONS LIVE TOUR 2018 “ UNITED JOURNEY ” ライブ・ビューイングPKCZ(R)×DTC―湯けむり純情篇 from HiGH&LOW
完成披露試写 &PREMIUM LIVE ライブビューイング
日本映画

公開館数

分類

1
2
3
4
5
6
7
8

『カメラを止めるな！』『モリのいる場所』『フジコ・ヘミングの時間』『ルームロンダリング』『菊とギロチン』『志乃ちゃんは自分の名前が言えない』『沖縄スパイ戦史』『港町』
大映男優祭 全 21 作品

349
167
79
59
48
47
43
27

劇映画
劇映画
ドキュメンタリー
劇映画
劇映画
劇映画
ドキュメンタリー
ドキュメンタリー
特集

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19

『 30 年後の同窓会』『レディ・バード』『 29 歳問題』『セラヴィ！』『女と男の観覧車』『天命の城』『パティ・ケイク$ 』『ブリグズビー・ベア』『ゲッベルスと私』『子どもが教えてくれたこと』『告白小説、その結末』『ヒトラーを欺いた黄色い星』『ザ・ビッグハウス』『ジェイン・ジェイコブズ ニューヨーク都市計画革命』『大人のためのグリム童話 手をなくした少女』『それから』『夜の浜辺でひとり』『正しい日／間違えた日』『クレアのカメラ』

62
74
28
58
53
44
42
52
42
45
28
44
24
28
23
28
28
28
28

リチャード・リンクレイター監督
劇映画
劇映画
劇映画
劇映画
ウディ・アレン監督
劇映画
劇映画
劇映画
劇映画
ドキュメンタリー
ドキュメンタリーロマン・ポランスキー監督
劇映画
劇映画
ドキュメンタリー
ドキュメンタリー
アニメーション
ホン・サンス監督
劇映画
ホン・サンス監督
劇映画
ホン・サンス監督
劇映画
ホン・サンス監督
劇映画

fig. 04

2018年 8月に大分県のシネマ・コンプレックスで上映された作品

特別調査

ODS
ドキュメンタリー

ODS

外国映画

371
366
364
363
356
336
326

劇映画
劇映画
アニメーション
劇映画
劇映画
劇映画
劇映画

ライブビューイング

fig. 052018年 8月に「シネマ 5」及び「シネマ 5bis」で上映された作品

155

備考

外国映画

10 0

Film Exhibition Yearbook ｜ 2018

Chapter III

はないことを考えると、ミニシアターがない地域のシネコンであっても、100 館以下で公開されるようなアート系・インディペンデント系の作品が上映されることはほとんどない、ごく限られたスクリーンでの限定的な公開に止まっていると考えられる。fig.04
他方、シネマ 5 、シネマ 5bis の 2 スクリーンでは、7 本のドキュメンタリー映画とホン・サンス監督特集を含む

27 本の新作と日本映画の特集（大映男優祭）という多彩なプログラムが組まれている。fig.05
さらに指摘しておきたいのは、シネコンでは、上映された 34 作品のうち、日本映画が 27 本で外国映画が 7本にとどまっていることである。しかも、外国映画 7 本はすべて、ハリウッド・メジャーの作品で、300 館以上で公開された大作である。シネマ5＋シネマ 5bis では 27 作品＋1 特集のうち、19 本が外国映画であり、その中にはドキュメンタリー映画やアジア映画、ヨーロッパ映画も含まれている。
映画は、娯楽であり芸術作品であると同時に、その時代や地域、そこに生きる人々の重要な記録でもある。人は映画を通して訪れたことのない世界を知り、様々な人種や民族、文化や歴史、価値観に触れ、異質な存在、他者を受容することを学ぶことができる。外国人観光客が年々増加し、今後、外国人居住者も増加していくことが予想される現在、このような多様な映画が上映される場は益々重要になると考えられる。
シネコンができたことで、それまでの映画館の古いイメージが一新され、車社会のニーズに合わせた場所で、多くの映画が上映され、多くの人が映画を見ることができるようになったことは間違いない。とはいえ、シネコンでは上映されない重要な映画も多く存在しており、地域の映画文化の多様性を確保するという点では、やはり、ミニシアターやシネマテークのようなコミュニティシネマが非常に重要な役割を果たしていることを忘れてはならない。

上映作品と上映活動の多様性–
地域の映画文化を考えるときに、上映作品の多様性が重要であることに異論はないところだろう。しかし、アート系の映画を上映する地方のミニシアターや既存興行館の多くが、集客が難しい、観客が減少している、若い観客をよぶことができていない、スタッフも集まりにくいという悩みを抱えている。
この状況を打開しようと、積極的に、観客の創造、拡大を目指して新しい試みをするミニシアター、地域コミュニティとの関わりを強化しようと奮闘するコミュニティシネマや上映者も少なくない。ここでは、3つのコミュニティシネマを紹介したい。

映画×書店×カフェのカルチャー拠点–
出町座｜京都市

https://demachiza.com/–
出町座は 2017 年 12月に開館した映画館で、上京区の出町枡形商店街の中にある。
映画館（2スクリーン・48 席／42 席）に、カフェ、書店が併設され、トークやワークショップができる小さなフリースペースもある。映画館では連日10－12 本の映画を上映。映画に関する様々なイベント（トークや舞台挨拶等）、ワークショップや講座も頻繁に実施している。大学が多い京都の特徴を活かして、講座やトークイベントには映画関係者のみならず、近隣の大学や文化機関の様々な研究者や専門家が登壇する。このように様々なイベントを行うことで、多様な客層にアピールし、映画の見方を提示し、映画を見るきっかけを作ろうとしている。出町座
は、大都市京都にありながら、地域に密着した “町の風景 ”に溶け込む映画館となっている。京都及び関西のミニシアターのネットワークにも積極的に関わり、2019 年 2 月には、大阪・シネヌーヴォ、神戸・元町映画館とともに近年の日本インディペンデント映画 13 本をセレクトした特集「次世代映画ショーケース 2019 」を開催した。

上から―
出町座外観、出町座入口、出町座カフェ

映画上映活動年鑑｜2018

Chapter III

2｜公開作品の増加と地域における上映作品・上映活動の多様性を考える

特別調査

101

映画のある暮らし–
シネマ尾道｜広島県尾道市

http://cinemaonomichi.com/–
2001 年に尾道市内で最後の映画館「尾道松竹」が閉館した後、2004 年に「尾道に映画館をつくる会」がつくられ、5 年にわたり様々な活動を展開、2008 年、尾道松竹を改装して、人口 13 万人の尾道市にNPO 法人によるミニシアター「シネマ尾道」が開館した。創設者であり、支配人でもある河本清順さんと彼女を取り巻くスタッフの個性が映画館の随所に見られる。開館 10周年となる2018 年 4 月に完成した手作りの看板は、シネマ尾道と関わりの深い大林宣彦監督の『花筐／HANAGATAMI 』に出演した満島真之介さんと呉市出身の絵本作家の長田真作さんが地元の小中学生たちと一緒に作った。

1 スクリーン 112 席の映画館では、毎日 5 回 3－4 作品、1 年間で約 140 本もの映画を上映している。また、通常の上映に合わせて、様々なイベントを頻繁に開催し、多様な層の誘客、観客開拓につとめており、SNSを頻繁に更新して、上映作品やイベントを丁寧に紹介している。自治体や地域の NPO 、団体との連携事業も積極的に実施。2017 年に始まった「尾道映画祭」の事務局もシネマ尾道内にある。子どもや中高校生など「こども映画制作ワークショップ」「『東京物語』鑑賞ワークショップ」等）
若年層を対象にした企画（「こども映画館」にも力を入れている。2018 年、広島文化賞を受賞した。
左から―
シネマ尾道外観
看板制作ワークショップ

広島市映像文化ライブラリー外観―

1981年開館の地方自治体初のシネマテーク–
広島市映像文化ライブラリー

http://www.cf.city.hiroshima.jp/eizou/index.html#top–
広島市映像文化ライブラリーは、1981 年に広島市中央図書館の隣に開館した地方自治体初の映画アーカ
イブで、広島に関わる多くの映画を収集保存し、連日上映も行っている。メインプログラムではコレクション作品を中心に日本映画の特集（2019 年 3 月は鈴木清順監督特集）を組み、併せて外国映画の特集（2019 年 3 月は山形国際ドキュメンタリー映画祭優秀作品上映会）、子ども向けの映画を上映するファミリーシアターや文化映画鑑賞会も定期的に開催、映画に関わるレクチャーや活弁付き上映会、子ども向けのワークショップ等も実施している。
公共文化施設であるため、入場料金は大人 510 円と非常に安く映画を鑑賞することができる。169 席のシア
ターはかなり古くなっており、観客の高齢化も見られるが、多彩な企画に手堅く集客、広島国際アニメーションフェスティバルや広島国際映画祭の会場としても使われ、地域の文化施設として親しまれている。年間上映日（1日2－3回上映）
数は約 260 日、年間観客数は 3万2000人（1回平均約 50人）に上る。

102

Film Exhibition Yearbook ｜ 2018

これらのミニシアターやシネマテークのあり方をみると、上映される映画の多様性とともに、上映される場所の多様性、地域の固有性、観客の多様性にも目を向ける必要があると感じる。出町座も、シネマ尾道も、広島市
映像文化ライブラリーも、それぞれが存在する町で、それぞれを取り巻く環境、自治体や商店街や文化施設、学校、映画館等々との関わりの中で、自らの位置を定め、“顔の見える映画館 ”、その地域になくてはならない存在となるべく活動を続けている。
このような映画館、コミュニティシネマは、全国各地に多く存在している。シネコンが映画館の主流となり、既存興行館が閉館、映画館がない町が増える一方で、自分の町に映画館を取り戻したい、身近な場所に映画を上映する場所を作りたいという人も増えている。多様な映画を、多様な場所で見ることができるというだけでも、その町のクオリティ・オブ・ライフは向上するに違いない。
全国各地で様々に奮闘する映画館や映画祭、シネマテーク、自主上映、こうした活動を支え、活気づける仕組みが今後、益々重要となってくる。

Chapter III