ベネッセハウス ミュージアム
― ベネッセアートサイト直島の原点として

At the Core of Benesse Art Site Naoshima:
Benesse House Museum

JAN 2024

ベ ネッセハウス ミュージアム
— ­ベ ネッセアートサイト直島の原 点として ­­—­場をオープンした。そして、その監修を担当した安藤忠

commissioned Tadao Ando, who had been supervisor of

雄に類例のない美術館の設計を依頼した。

the construction of the camping ground, to design Benesse

何度も直島を訪れた安藤は、海から陸にかけてのなだらかな地形をじっくりと観察し、スケッチを重ねた。そしAt the Core of Benesse Art Site Naoshima:
Benesse House Museum

House Museum.
Ando, who had visited the island repeatedly, thoroughly
observed the gentle landform from the seashore to theて円、 正方形、 三角形、 直方体などの幾何学形態で構

inland area, and sketched it multiple times. He designed

成され、建築物の半分を地中に埋めることで、瀬戸内のa structure consisting of geometric shapes such as circles,

景観を保ち、 豊かな自然を望むことのできる建築を設計

squares, triangles and cuboids, and in which the bottom
half was buried underground so that the Setouchi

ベネッセハウス ミュージアムは1992 年、 直島における安藤忠雄設計による最初のした。そして、 ギャラリースペースだけでなくすべての建築として誕生した。今号では、ベネッセアートサイト直島の原点である滞在型美

客室にもアート作品が展示され、宿泊客は滞在の間、一術館の歩みとそこからの展開を振り返る。

日を通して美術館での作品鑑賞を楽しむことができるベ

every guest room, Benesse House Museum was completed

Benesse House Museum opened in 1992 as the ﬁrst structure in Naoshima

ネッセハウス ミュージアムが直島に誕生した。

on Naoshima, where guests can enjoy experiencing art

安藤は、のちに「安藤忠雄の建築０」（TOTO 出版、2010 年）

Ando later explained it in Tadao Ando 0: Process andのなかで以下のように語っている。

Idea as follows:

designed by Tadao Ando. This issue looks back at how the hotel-museum, which
represents the core of Benesse Art Site Naoshima, has developed over the years.

この島で、場所とアートと建築との新しい関係をつくるのだというクライアントと、アートディレクタ

自然と対話する建築
1934 年、日本で 初めて国立公園として指定された瀬戸内海国立公園に属する直島から見える景色は、「穏やか

Architecture in Dialog with Nature

Museum（formerly Naoshima Contemporary Art Museum）issouthern

shore

of

Naoshima.

From

the

tenacity of the art director, over time the project

museumsurrounded by bushes of low trees such as pine and wildとなった茶褐色の浜辺の先には、時間帯 や季節、天気with time, the seasons, and the weather, over the brown-

がっていくようである。

place, art, and architecture, and the passion andsituated almost entirely underground, on the cape of theazalea, one can look out at the ocean that changes color

重なる穏やかな瀬戸内の景色は、水平に果てしなく広client, who has made new relationships betweena facility in which an art museum and hotel are combined,

灌木で構成された森に囲まれ、砂と花崗岩が混然一体によって、その色が変化する海が広がる。島々が折り

However, on this island, with the strength of the

The ocean as seen from the island is perfectly described

誕生したベネッセハウス ミュージアム（旧：直島コンテンた施設である。美術館はマツや野生のつつじなどの低from morning until night.

was designated as the ﬁrst national park of Japan in 1934.
by the words, “the calm Seto Inland Sea.” Benesse House

中に半ば埋め込まれた、美術館とホテルが一体となっscenic and rich nature. With works of art mounted in

Naoshima belongs to the Setonaikai National Park, which

な瀬戸内海」という言葉がしっくりとなじむ。1992 年にポラリーアートミュージアム）は、直島の南端にある岬の地

ーの情熱と執念は逞しく、時を経るごとにプロジ

landscape would not be spoiled and one could enjoy thecolored shore in which sands and granite are mixed. The
serene seascape with small islands far and near seems tospread inﬁnitely.
In 1989, Benesse Holdings, Inc. （formerly Fukutake

ベネッセホールディングス（旧：福武書店）は1988 年から「人と文化を育てる」をテーマに、直島で取り組む「直島文化村構想」の一環として、1989 年、直島国際キャンプ

Publishing） created Naoshima International Camping

Ground as part of an initiative that began in 1988 called
the “Naoshima Cultural Village Plan,” which aimed to“develop human beings and culture.” The company then
安藤忠雄によるスケッチ
2

3

Drawings by Tadao Ando ©Tadao Ando Architect & Associatesェクトはエリアとプログラムを拡大、建築も生物

has enlarged in area and program, and stagedが増殖するように、段階的に建築が重ねられた。常additions have accumulated as if the buildingsに成長の過程にある、その生命感がこの場所のエ
ネルギーの源である。
（「安藤忠雄の建築０」p.173より抜
粋・引用）

ミュージアムへのアプローチ
1992 年 7月、オープ ニング 企画展として「三宅一生展

直島の自然や建築と溶け合うアート

Works of Art that Harmonize with Nature
and Architecture in Naoshima

were propagating like living things. In this process

長い道のりを経て、建築の中へと入っていくと、内of constant growth, a sense of life is the source of部はこれまで の印象とは 違った 別の 表情を 見 せthe energy of this place.

る。この部屋にいたるまでの道のりは、明るい日射

completely diﬀerent from those previous. The path

しの中を海岸から階段を使って少しずつ高いとこ

up to this room took you on a sunny walk from the（Tadao Ando 0: Process and Idea p.172）

ろに向かっていくという明るさや高みへの上昇運動であり、その後は入り口をピークにしてそれま

The Pathway to Benesse House Museum

After going along the long path and passing into
the building, the inside presents you with a sightseaside and, using the staircase, to a graduallyhigher place. It was a rising movement in brightness
and height. The entrance to the building deﬁnes

In July 1992, the “ISSEY MIYAKE ʼ92 TWIST exhibition,

でと逆に暗く細い通路を下りながら円筒形のギャ

ツイスト」が 開催された際、玄関口として設計されたオ

the inaugural event of Benesse House Museum, took

ラリーへたどり着くという下降運動になっていく。

come before, what follows is a downward

カメの鼻桟橋から直島に上陸した来館者は、まずシー

place. Visitors to the museum who landed on the island

10m を超える天井高をもった円筒形のギャラリー

movement along a dark, narrow hallway arriving at

サイドギャラリー（旧：日光浴場）が建つ大階段を上った。
シーサイドギャラリーは南北方向に細長く、東に向いた大きな開口部から内部に光が差し込み、眼前には海が広がる。小山穂太郎「With a Suggestion of Red」
、大
竹伸朗「隔壁シリーズ」などの展示を経 て、2000 年からはウォルター・デ・マリアの「見えて / 見えず 知って/ 知れず」が展示されている。黒い花崗岩でできた 2 つfrom the quay Okame-no-hana ﬁrst had to climb up theは、コンクリートの壁をそのまま使い、天井の窓か

grand staircase to where the Seaside Gallery （formerly
an elongated space running from north to south, and a

暗く、穴の中か洞窟にでもいるような印象を与え

large opening facing the east from which light entered.

る。それによってこの美術館の中でも最も内省的

afternoon it is dark, giving the impression that you

で自身の存在を感じさせる場所である。

are in a hole or a cave. This allows you, even

Visitors can see the ocean spread out in front of them.
After showing With a Suggestion of Red by Hotaro

そこにブルース・ナウマンの「100 生きて死ね」がKoyama and the “Shipyard Works” series by Shinro

1点だけ展示されている。

Ohtake among others, the gallery currently exhibits Seen
2000. Two dark granite spheres sit quietly in the space,

ンが 窓を塞ぐようにつくられ ているため、同様に形」が揺れている。
丘から左手に海を眺めながら道なりに歩みを進める

reﬂecting the seascape at each time and each day. On thenatural lighting from the ceiling. Even in thewithin the museum, maximum introspection. You
feel your own existence. Only one piece is displayed
here: Bruce Naumanʼs 100 Live and Die.

その先に出てはじめて明るい光の充満した空間とGeorge Rickey elegantly sways, shining in pewter. Walkingなる。

と、見晴らしのよいカーブで道が二手に分かれる。ベネ

the path splits into two directions. Climbing up the slope

ここは10mを基本単位とした立方体を4つつなぎ合ッセハウス ミュージアムの館名板のある坂を上ると、with the sign indicating Benesse House Museum, one can

わせたようなメインギャラリーとなるが、小片のひ

クリート打ち放しの円筒形の構造物が現れる。

and is designed to take advantage of the mostly

光があまり届かない部屋である。

hill that leads to the grand staircase, Three Squares byalong the pathway from the hill with seascape on the left,

風化が 進んだ粗削りな大理石の外壁と、その奥にコン

ceiling of over 10 meters high has concrete walls

ら主な採光をするように設計されていて、昼なお次の部屋もヤニス・クネリスのインスタレーショ

上では、鈍色に輝くジョージ・リッキーの「三枚の正方

a cylindrical gallery. The cylindrical gallery, with its

Sun-Bathing Place）was located. The Seaside Gallery hasの球体は、その日、その時の海の景色を映し出しながら、 / Unseen Known / Unknown by Walter De Maria since
ひっそりと並んでいる。そして、大階段とつながる丘のthe pathʼs end and its peak. In contrast to what has

see an eroded and rough-surfaced marble wall and a bare

とつが北西側に向いていて、そこには大きな窓があconcrete cylindrical structure.

左：桟橋からベネッセハウス ミュージアムを望む

右：ウォルター・デ・マリア「見えて / 見えず 知って / 知れず」
Left: View from the private pier Right: Walter De Maria, Seen/ Unseen Known/ Unknown

左：ジョージ・リッキー「三枚の正方形」 右：ベネッセハウス ミュージアムのエントランス付近

Left: George Rickey, Three Squares Right: Vicinity of Benesse House Museum entrance
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り、かつ壁面は白く塗られているため、それまでとThe next room is one in which comparatively thereャード・ロング「瀬戸内海の流木の円（1997年）」、蔡國強

many works of art exhibited in open air. As a result, mostの対比もあっていっそうの明るさを感じる。

is not much light because a Jannis Kounellis「文 化 大 混 浴 直 島のため のプロジェクト（1998 年）」、ウof the works in the exhibition, including Pumpkin by

夕日が沈む時間帯は室内は赤く染まるほど外光の変化に左右される。西側に面した窓は他にもあり、どの窓も外へとつながっていて自由に行き来でき、

installation blocks the windows.

ォル ター・デ・マリア「見 え て / 見 え ず 知って / 知 れ ず

After this room, you ﬁnally come to space ﬁlled（2000年）」、須田悦弘「雑草（2002年）」などがサイトスペシwith bright light. Next is the main gallery consisting

Yayoi Kusama, remained and became part of permanent
exhibitions on Naoshima. These experimental projects assuch became the prototype for site-speciﬁc works of artof 4 connected cube-like rooms with 10 meters

フィック・ワーク として公開された。これらの流れは、気がつくと内と外の境界がことのほかあいまいなsides. One of the long sides faces northwest and1998 年か ら 始まった「直 島・家プロジェクト」を 通し

point. Works such as Cylinder Bisected by Plane（1996）

構造へと変化している。
（「Remain in Naoshima」p.76、

has large windows. The wall is painted white. Theて、「歴史」や「地域生活」というキーワードを加えながby Dan Graham, Untitled（1996）by Jannis Kounellis, The

p.81より抜粋）

strong contrast with the darkness that has been so

ら、豊島、犬島での新たな活動にもつながっていった。

prominent up to this point makes the visitor keenly

美術館の建物や敷地を超えた展開へ
屋外テラス の壁面に展示されている杉本博司の「タイム・エクスポーズド」は、1994年か ら 1995 年に か け て

また、実験的な取り組みとして、開館 10 周年企画とaware of the brightness. When the evening sun

on Benesse Art Site Naoshima and served as a turning

Secret of the Sky（1997） by Kan Yasuda, Inland Sea
Driftwood Circle（1997） by Richard Long, Cultural
Melting Bath: Project for Naoshima（1998）by Cai Guo-sinks, the inside of the room is almost dyed red by

して開催され た「スタンダ ード」展（2001年）と、15 周年

the changing outside light. There are other windows企画である「直島スタンダード２」（2006 年）がある。美Walter De Maria, Weeds（2002）by Yoshihiro Suda followed

術館の建物や敷地を離れ、島全体のさまざまな家や施

and were exhibited as site-speciﬁc works. This trend ledon the west side. Each window is connected withthe outside and you can pass through them freely.

設、路地において、人々の暮らしや 歴史に深く関わる

Qiang, Seen / Unseen Known / Unknown（2000） by

to Art House Project（1998 -）and new activities developed

行われた企画展である「Open Airʼ 94 Out of Bounds −The boarder between inside and outside is

海景の中の現代美術展−」で 初めて展示された。本展

especially vague and before you know it, the作品が制作・展示された。鑑賞者は作品だけを見て回structure changes.

るのではなく、直島の町を歩き、体験を通じて歴史やAnother experimental project was the 10th and（Remain in Naoshima pp.86, 90）

現在の姿を知り、島の人々とも語り合う。このような15th anniversary exhibitions, “STANDARD”（2001）andは瀬戸内海の風景の中で作品と周囲の自然を調和、もしくは対峙させることで、新たな風景を生み出すことを目指し、アーティストに直島まで足を運んでもらい、
現地での作品制作を基本とした。美術的、建築的な魅力を高めるため、屋外にも積極的に作品が展示された。
結果として草間彌生「南瓜」など、このとき出品された作品の多くがそのまま常設作品となった。これらの取展示の手法は、瀬戸内国際芸術祭（2010 年〜）にも受け継Projects Crossing the Physical Borders ofEach Museum

exhibition, “Open Air ʼ94 Out of Bounds̶̶ Contemporary

イトスペシフィック・ワーク の 先 駆けとなり、そ の 後

landscapes by making works of art and the surroundingハム「平面によって 2 分割された円筒（1996年）」、ヤニス・
クネリス「無 題（1996 年）」、安田侃「天 秘（1997年）」、リチ

左：ベネッセハウス ミュージアム外観

新たなギャラリーの誕生

wall of the outdoor terrace, was ﬁrst shown in the special
Art in the Seascape.” This exhibition aimed to create newadditional themes such as local history and life culture.

“Naoshima Standard 2”（2006）. Works of art deeply
related to the lives of islanders and their history werecreated and exhibited in various places other thanmuseums and outside their premises, such as houses,

Time Exposed by Hiroshi Sugimoto, exhibited on the

り組みが、ベネッセアートサイト直島の中核を成すサの展開を方向づけることになった。その後、ダン・グラ

がれていったといえるだろう。

across other islands, Teshima and Inujima, involving

時を経るごとにプロジェクトは拡大し、直島を訪れる
鑑賞者の増加に呼応して、宿泊棟として1995 年にベネ

nature either harmonize or confront each other amidst

ッセハウス オーバル、2006 年にベネッセハウス パーク、

the Seto Inland Sea. Artists were invited to visit and stay

ビ ー チが オープ ンし、新 たに ニキ・ド・サンファル の

in Naoshima to create their works. In order to highlightnon-artistic facilities, and streets. Visitors did not merely
see these works but also walked around the streets ofNaoshima. Through the experiences, they also learned
and talked about Naoshimaʼs local history and current
situation with the residents. This feature was passed onto
the Setouchi Triennale（2010-）.

生命感あふれる屋外作品が設置されるなど、まるで生

artistic and architectural allure, the exhibition encouraged

右：ベネッセハウス ミュージアム内観

左：ヤニス・クネリス「無題」 右：杉本博司「タイム・エクスポーズド」

Left: Jannis Kounellis, Untitled Right: Hiroshi Sugimoto, Time Exposed ©Hiroshi Sugimoto

Left: Exterior of Benesse House Museum Right: Interior of Benesse House Museum
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物が増殖するように段階的に質も量も充実していった。
30年の節目を迎えた 2022 年には、ヴァレーギャラリーと杉本博司ギャラリー 時の回廊の二つのギャラリーが誕生した。
ヴァレーギャラリーは、安藤忠雄によるベネッセア
ートサイト直島においては 9 番目、かつ最も小さい建築で、周囲の自然環境も含めて一帯をギャラリー空間
としてとらえている。杉本博司ギャラリー 時の回廊は、

Establishment of New GalleriesWith time, the activities of Benesse Art Site Naoshima
have expanded. In response to the increasing number ofvisitors to Naoshima, more hotels have been created:
Benesse House Oval in 1995 and Benesse House Park
and Beach in 2006. The exhibition spaces gradually
expanded organically, and exhibitions of lively sculptures
by Niki de Saint Phalle were added outdoors. 2022
marked the 30th anniversary, and two new galleries,

ベネッセハウス パーク内にあり、一部はホテルゲスト

namely Valley Gallery and HIROSHI SUGIMOTO

用のラウンジ空間としても機能している。

GALLERY TIME CORRIDORS, were opened.

2024 年 6月には、ベネッセハウス ミュージアムを中心に、2016 年から2022 年にかけてシンガポール・ビエ

Valley Gallery is the ninth and smallest structure
designed by Tadao Ando on Benesse Art Site Naoshima.
It was built with the intent to include the entire

ンナーレを舞台とした第11−13回ベネッセ賞の受賞ア

surrounding natural environment as gallery space as well.

ーティストの作品展示をシンガポール美術館との協働

HIROSHI SUGIMOTO GALLERY TIME CORRIDORS

企画で予定している。ベネッセ賞受賞者のこの場にあわせて構想・設置された作品群の展示を通して、ベネッ

is situated within Benesse House Park, with part of it
functioning as the lounge for hotel guests.
In June 2024, a group exhibition of artists who have

セアートサイト直島の原点ともいえるベネッセハウス

been awarded the 11-13th Benesse Prize at the Singapore

ミュージアムの成り立ちや「ベネッセ＝よく生きる」にBiennale（from 2016 ‒ 2022）will be held at Benesse House

ついて、あらためて考えるきっかけとなることを意図

Museum and other spaces nearby, in cooperation with the

している。
〔参考文献〕
・「Naoshima Contemporary Art Museum（」鹿島出版会、1996 年）
・「Remain in Naoshima」（株式会社ベネッセコーポレーション、2000 年）
・「安藤忠雄の建築０」（TOTO 出版、2010 年）
・「安藤忠雄 建築家と建築作品」（鹿島出版、2017 年）
・「安藤忠雄展―挑戦―」（安藤忠雄建築展実行委員会、2017 年）

Singapore Art Museum. Through the works of art created
and installed site-speciﬁcally by the Benesse Prizewinners, the exhibition aims to encourage people toreﬂect upon the history of Benesse House Museum whichlies at the core of Benesse Art Site Naoshima and theidea of “benesse=well-being.”
List of References:
Naoshima Contemporary Art Museum（Kajima Institute Publishing, 1996）
Remain in Naoshima（Benesse Corporation, 2000）
Tadao Ando 0: Process and Idea（TOTO, 2019）
Ando Tadao: Kenchikuka to Kenchiku Sakuhin [Tadao Ando: Architect and His Works]（Kajima Institute Publishing, 2017）
Ando Tadao- ten - Chosen- [Tadao Ando Exhibition - Challenges-]（Ando Tadao Kenchikuten Executive Committee, 2017）

ベネッセハウスミュージアム

建築データ

設計・監理： 安藤忠雄建築研究所
施

草間彌生「南瓜」2022 年 Yayoi Kusama Pumpkin 2022 ©YAYOI KUSAMA
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工： 鹿島建設

Benesse House Museum Architectural Data
Architect: Tadao Ando Architect & Associates
General Contractor: Kajima Corporation

設 計 期 間： 1988 年 5 月〜1990 年 10 月

Design Period: May 1988 - October 1990

施 工 期 間： 1990 年 10 月〜1992 年 3 月

Construction Period: October 1990 - March 1992

構造・規模：鉄筋コンクリート造

Structure: Reinforced concrete

敷 地 面 積：44,700.0 ㎡

Site Area: 44,700.0 ㎡

建 築 面 積：1,775.5 ㎡

Building Area: 1,775.5 ㎡

延 床 面 積：3,643.4 ㎡

Total Floor Area: 3,643.4 ㎡

直島新美術館（仮称）の開館に向けて
ベネッセアートサイト直島の活動のさらなる発展形へ

The Opening of Naoshima New Museum of Art（ tentative name）
̶ Reaching a New Phase of Benesse Art Site Naoshimaʼs Activities ̶

公益財団法人 福武財団は、2025 年春、直島・本村地区近くの高台に、新たに「直島新美術館（仮称）」（以下「新美術館」）を開館します。

新美術館は、ベネッセアートサイト直島において安藤忠雄設計による10 番目のアート施設です。
地下 2 階、地上1階の 3 層からなる美術館では、日本も含めたアジア地域のアーティストの代表作やコミッション・ワークを中心に展示・収集します。
また、企画展示の開催や、トーク、ワークショップといったパブリックプログラムなどの展示以外の美術館活動にも取り組み、より多様な視点や表現、時代や社会に対する重層的なメッセージを発信
するとともに、繰り返し人々が訪れ、島内外の多種多様な人々が出会う交流・連携の場としても機能

個々の施設から美術館群へ

From Individual Facilities to a Group of Museums

直島には1990 年代初頭より、ベネッセアートサイト直島が 企画・運営する作品、施設が 数々設置されてきました。
まず、瀬 戸内海に面した南部には、安藤忠雄設計によるベネッセハウス ミュージアム（1992年開館）
や地中美術館（2004 年）、
李禹
煥美術館（2010年）がつくられました。
そして、島民の生活や行政の中心的な地区である本村地区では、
空き家となった古い家屋などを改修しアーティストが空間そのものを作品化する「家プロジェクト」（1998年〜）
やANDO MUSEUM（2010年）が 公開されています。島の玄関口の宮ノ浦地区では、実際に入浴できる直島銭湯「Ｉ♥湯」（2009年）や旧パチンコ店をギャラリーに改修した宮浦ギャラリー六区（2013 年）などで、瀬 戸内の島々の歴史、文化、民俗に新たな視点を通して触れることができます。
このように、島内に点在する数々の施設によって美術 館群が 形成されていくなか、新美術館は、これらを有機的に結びつけるものとして機能します。

Since the 1990s, Benesse Art Site Naoshima has established andmanaged several facilities in Naoshima. Located in the southernpart of the island that faces the Seto Inland Sea are Benesse
House Museum（1992）, Chichu Art Museum（2004）and Lee Ufan
Museum（2010）, all designed by Tadao Ando. In the Honmura
district, the central area for residents and town administration,
Art House Project（ongoing since 1998）, which aims to renovate
old houses that have become vacant to create installations ofworks of art, and ANDO MUSEUM（2010）have been developed.
In the Miyanoura district, the entrance to the island, there is
Naoshima Bath “ I ♥ 湯”（2009）, where visitors can actually takea bath, and Miyanoura Gallery 6（2013）, a remodeled former
pachinko parlor, all of which provide new perspectives andinsights into the Setouchi region's history, culture, and folk
tradition.
While there are a number of facilities spread across theisland, the new museum will function to link them all togetherorganically and form a collective entity.

ベネッセアートサイト直島で10番目となる安藤建築

Andoʼs 10th Architectural Work in Benesse Art Site
Naoshima

新美術館の建築は、1992 年開館のベネッセハウス ミュージアム以
降、30 年以上にわたり直島の数々の建物を手掛けてきた安藤忠雄
氏が 設計を担当します。
丘の稜線をゆるやかにつなぐような大きな屋根 が 特徴的な建物は 地下 2 階、地上 1階建てです。
トップライトから自然光が入る階段室は地上から地下まで直線状に続いており、階段の両側に 4 つのギャラリーが配置される予定です。地上フロアの北側にはカフェを併設し、瀬戸内海を望むテラスから、豊島をはじめとする島々や 行き交う漁船など、瀬 戸内海らしい景観を眺めることができます。

させていきます。
新美術館によって島内の数々のアート施設をつなげ、それらを美術館群として捉え直すことで、よ
り一層自然や集落と一体化したアート体験を創出するとともに、アートと建築、自然、そしてコミュニ
ティの調和・融合のさらなる発展形をベネッセアートサイト直島の活動は目指します。
※本原稿は、2023 年 9月5日（火）発信の「ベネッセアートサイト直島 プレスリリース」をベースに作成。

Fukutake Foundation announces the opening of the new museum ̶“Naoshima New Museum of Art（tentative name）”̶ scheduled for the spring of 2025 located on a hilltop near the Honmura districtof Naoshima, with Akiko Miki as the director.
The new museum is designed by Tadao Ando, and it will be his tenth architectural work
among the art facilities of Benesse Art Site Naoshima. In a three-storied structure that houses
two basement floors and a ground floor, the museum will exhibit and build a collection of major
works and commissioned works of artists from the Asian region including Japan.
The museum will present special exhibitions and conduct various public programs such as
talk events and workshops with an aim to communicate diverse viewpoints, expressions, andmulti-layered messages about the time and society we live in. The museum is also expected tofunction as a place where people visit time after time and can experience a multitude of diverse
exchanges and connections with others from inside and outside the island.
As the new museum will connect with existing art facilities on the island, this group of
museums will be able to offer experiences of art that are unified with the surrounding nature andcommunities more than ever, seeking to achieve the harmonization of art, architecture, nature,and local communities on an even greater level.

美術館の外観は本村の集落の景観になじむよう、焼杉のイ
メージに合わせた黒漆喰の外壁や小石が積まれた塀などを予定しており、美術館までのアプローチを含む建築は、直島の歴史や人々の営みと体験が緩やかにつながるようデザインされます。

より多様な視点、より幅広い美術館活動へ：

アジアの現代アートと交流・連携し発信拠点に

ベネッセアートサイト直島では、ベネッセハウス ミュージアムや地
中美術 館などを中心に、欧 米の 優 れた現代アート作品を数多く収集・展示してきましたが、近年は、ベネッセグループの企業理念である「Benesse ＝よく生きる」の探求につながるようなアーティス
トの活動を支援する目的で 1995 年よりスタートしたベネッセ賞の舞台を、ヴェネツィア・ビエンナーレからシンガポール・ビエンナー
レに移行するなど、アジア地域の現代アートへの注目と関心を深めています。
新美術館では、日本も含めたアジア地域のアーティス
トによる社会 や環境、時代に対する独自の批評精神を感じさせる作品を中心に展示・収集します。
また、本美術館では、企画展示の開催や、トーク、ワークショッ
プといったパブリックプログラムなどの展示以外 のより幅広い美術館活動にも取り組みます。こうして、これまで以上に多様な視点
や表現、時代や社会に対する重層的なメッセージを発信するとともに、繰り返し人々が 訪れ、島内外の多種多様な人々が出会う交流・連携の場として機能することに努めます。

直島新美術館（仮称）施設概要
名称
場所
敷地面積
延床面積
開館
ディレクター「直島新美術館（仮称）」外観イメージ

Rendered image of Naoshima New Museum of Art（tentative name）©Tadao Ando Architect & Associates

1011

直島新美術館（仮称）香川県香川郡直島町 3299-73
6,017.67 ㎡
3,176.43 ㎡
2025 年春
三木あき子

The architecture of the new museum is designed by Tadao
Ando, who has worked on projects for Naoshima for over three
decades beginning with Benesse House Museum, which opened
in 1992. The structure of the new museum features a large roof
whose slope resonates with the slope of the hill and consists ofthree stories, with two floors underground and one on groundlevel. The staircase room where natural light enters from theskylight extends downward straight from ground level to theunderground floors. Located on both sides of the staircase
are four galleries. There is a cafe on the northern part of theground floor, which offers a scenic view of Teshima Island andfishermenʼs boats coming and going, characteristic of the Seto
Inland Sea.
The exterior of the museum will be composed of black
plaster reminiscent of burned cedar walls, and a stacked
pebble fence, to blend with the surrounding landscape of the
Honmura area. The architecture and the path leading up to theentrance are designed to connect the experience of visitors with
Naoshima's history and peopleʼs lives.

Toward More Diverse Perspectives and Broader
Museum Activities: A Platform for Exchanges andCollaboration with Asian Contemporary Art
Benesse Art Site Naoshima has primarily collected and exhibited
prominent works of Western contemporary artists at Benesse
House Museum and Chichu Art Museum. It is, however, recently
deepening its attention and interest towards contemporary artof Asia as it changed the venue for the Benesse Prize, which
was established in 1995 to encourage artists' activities thatinspire us to reflect upon "benesse=well-being," from the Venice
Biennale to the Singapore Biennale. The new museum willcollect, and exhibit works of art from Asia including Japan that
demonstrate individual artists' unique and critical perspectives
towards society, the environment, and our time.
The new museum will develop a wider range of museum
activities including special exhibitions as well as various
programs such as talk events and workshops. Through these
efforts, it will communicate increasingly diverse perspectives,
expressions, and multi-layered messages, functioning as aplace where people visit repeatedly to make encounters andfoster exchanges and alignments with those from both insideand outside of the island.

Outline of Naoshima New Museum of Art（ tentative name ）Name: Naoshima New Museum of Art（ tentative name）
Location: 3299-73 Naoshima, Kagawa, Japan
Lot area: 6,017.67 ㎡
Total floor area: 3,176.43 ㎡
Opening date: Spring 2025
Director: Akiko Miki

直島新美術館（仮称）へのメッセージ

Messages on Naoshima New Museum of Art（tentative name）

安藤忠雄（建築家）
直島を世界的に有名な芸術文化の島として開花させたのは、福武總一郎さんの熱意に他ならないと私は考えています。世界中に立派な美術館はたくさんありますが、直島のようにクライアント個人の感性が光り輝いている美術館は稀有だと思います。福武さんとの出会いから35年以上経った今、新美術館に携わるのも、
福武さんの自由な精神と強い意志に、これからもついていこうという気持ちがあるからです。

福武總一郎（公益財団法人 福武財団名誉理事長）
私にとって新美術館は、35年以上にわたるこれまでの活動の集大成と言えます。新美術館では、基本、
アジアのアートを中心として開始する予定です。ベネッセアートサイト直島全体として考えれば、新たな美Tadao Ando（Architect）

術館ができることによって、作品は欧米と日本を含むアジア地域にわたることになります。新美術館も幸I believe it was more than anything Mr. Soichiro Fukutake's enthusiasm and passion that led Naoshima to
ﬂourish as a world-famous island of art and culture. While there are a number of wonderful art museums
around the world, I have not seen many that demonstrate the personal senses of an individual as vividly
as the one in Naoshima does. Working on this new museum project, 35 years since I first met Mr.
Fukutake, I am drawn more than ever to follow his liberal spirit and strong will now and going forward
into the future.

せなコミュニティづくりに貢献することで、少しでも明るい未来の象徴になることを願います。

Soichiro Fukutake（Honorary Chairman, Fukutake Foundation）

For me, the new museum is the culmination of what I have done for over 35 years. For this initiative wewill place our focus on Asian art. The works in the collection of Benesse Art Site Naoshima will hence
extend from the West to Asia, including Japan. It is my hope that the new museum will symbolize abright future by contributing to the formation of happy communities.

独学で建築を学び、1969 年安藤忠雄建築研究所設立。1979 年「住吉の長屋」で日本建築学会賞、1993 年日本芸術院賞、1995 年プリツカー賞、2005 年国際建築家連合（UIA）ゴールドメダル、2010 年ジョン・F・ケネディーセンター芸術金賞、後藤新平賞、文化勲章、2015 年イタリアの星勲章グランデ・ウフィチャーレ章、2016 年イサム・ノグチ賞、2021年レジオン・ドヌール勲章コマンドゥールなど受賞多数。1997 年から東京大学教授、現在、名誉教授。

ベネッセアートサイト直島代表。瀬戸内国際芸術祭 総合プロデューサー。大地の芸術祭 越後妻有アートトリエンナーレ 総合プロデューサー。公益財団法人 福武財団 名誉理事長。株式会社ベネッセホールディングス 名誉顧問。1973 年株式会社福武書店入社。1986 年代表取締役社長。2007
年に代表取締役会長兼 CEO。2016 年 10月より名誉顧問。

President of Benesse Art Site Naoshima; General Producer of the Setouchi Triennale; General Producer of the Echigo-Tsumari Art
Triennale; Honorary Chairman of Fukutake Foundation; and Honorary Advisor of Benesse Holdings, Inc. Joined Fukutake Publishingin 1973 and became the CEO in 1986. Became the CEO and Chairman of Benesse Holdings, Inc. in 2007, then Honorary Advisor since
October 2016.

A self-taught architect who founded Tadao Ando Architects & Associates in 1969. Recipient of many notable awards including the, the Gold Medal of UIA（2005）, the Pritzker Architecture
Architectural Institute of Japan Prize for “Row House in Sumiyoshi ”（1979）, John F. Kennedy Center Gold Medal in the Arts（2010）, Shimpei Goto Award（2010）, Order of Culture（Japan, 2010）, OrderPrize（1995）, Grand Officer of the Order of Merit（Italy, 2015）, Isamu Noguchi Award（2016）, Légion d'honneurof Art and Letters（France, 2013）. Professor of the University of Tokyo since 1997, currently honorary professor.
Commandeur（2021）

福武英明（公益財団法人 福武財団理事長）

三木あき子（直島新美術館（仮称）ディレクター）

建築や作品は完成すると、それが最終形であると思われがちです。しかし、その先に何か新たな “動き” や“循環 ”を生み出すことはできないだろうか ― ベネッセアー

ことを望みます。

この新しい美術館では、企画展示の開催や、パブリックプログラム、出版物制作などの展示以外のより幅広い美術館活動にも取り組んでいく予定です。
ベネッセアートサイト直島の活動の次なるフェーズに向けた新たな美術館の展開によって、地域に根差しつつ世界に開かれた直島らしい美術館の在りようとともに、アートと建築と自然、そしてコミュニティのさらなる調和・融合のかたちを探求していければと思います。

Hideaki Fukutake（Chairman, Fukutake Foundation）

Akiko Miki（Director）

トサイト直島において新美術館は、この “動き” を促す連携の拠点の役割を担うことになると思います。新美術館を拠点として、アーティストや建築家だけでなく、島民や来訪者も含めた方々との交流や協働を通して、新たな “動き” が生み出されていく

Once completed, buildings and works of art tend to be seen as being in their ﬁnal states. Isnʼt it possible,
however, to create something new, such as “movements” or “circulation” even after the “completion”? For
Benesse Art Site Naoshima, this new museum will play a role as a platform to promote “movements”assuch. With the museum as a base, I hope we will generate new “movements” through conversations
and collaborations not only between artists and architects but across a wide spectrum of encounters andexchanges including those between islanders and visitors.

In this new museum, we will present special exhibitions and conduct wider range of museum
activities such as public programs, and the production of publications. Through the development of
the new museum that will lead to a new phase of Benesse Art Site Naoshima, we aspire to createa model unique to Naoshima that is both locally rooted and open to the world and hope to explore
ways to further develop harmonization of art, architecture, nature, and community.
ベネッセアートサイト直島インターナショナルアーティスティックディレクター、パレ・ド・トーキョー（パリ）チーフ／シニア・キュレーター（2000− 2014）等を歴任。ヨコハマトリエンナーレ（ 2011 アーティスティック・ディレクター、2017 コ・ディレクター）等複数の国際展 / 芸術祭を手掛けるとともに、バービカンアートギャラリー（ロンドン）、台北市立美術館、韓国国立現代美術館、森美術館、横浜美術館、京都市京セラ美術館
といった国内外主要美術館のゲストキュレーターも数多く務める。

公益財団法人 福武財団 理事長。株式会社ベネッセホールディングス 取締役。
株式会社キーエンス、株式会社エス・エム・エスを経て、ニュージーランドにてefu Investment Ltd を設立。Kings Plant Barn、Consult Recruitment、
Hulbert Houseなど、複数の企業を現地で経営。2020 年 Still Ltd を創業し、様々な事業やイニシアティブを通して、世代を超えて残る新しい文化を興す活動に取り組む。2023 年 1月より福武財団 理事長。

International Artistic Director of Benesse Art Site Naoshima. Former chief and senior curator at Palais de Tokyo（Paris, 2000-2014）.
Her curatorial experience includes major international exhibitions such as the Yokohama Triennale（Artistic Director 2011 and, Taipei Fine Arts Museum, National Museum of Modern
CoDirector 2017）as well as guest curator at Barbican Art Gallery（London）, Yokohama Museum of Art, Kyoto City KYOCERA Museum of Art, among otherand Contemporary Art, Korea, Mori Art Museum（Tokyo）
notable museums in Japan and overseas.

Chairman of Fukutake Foundation; Non-executive Director of Benesse Holdings, Inc. After working for KEYENCE CORPORATION, andSMS Co., Ltd., Fukutake founded efu Investment Ltd. in New Zealand and overseeing various companies such as Kings Plant Barn,
Consult Recruitment, and Hulbert House. Founded Still, Ltd. in 2020 and has conducted diverse cross-generational and cross-borderbusiness endeavors and aims at fostering a new culture that transcends borders and generations. Has serves as Chairman of Fukutake
Foundation since January 2023.

1213普通では知り合えないような方がうちにきて、言葉を交わしたり、一時でもお茶を一緒に飲んだりすることができたのは、私にとって大きな財産です。

島のひとびといろいろな方と会話ができるようにするためには、自分がある程度の情報を持っていないといけません。世間で起こってIslandersʼ Stories

いることに興味を持って、テレビでいろいろな番組を見たり、本や新聞を読んだりしています。そうやってお話ししていくう
ちに、若い方からお年を召した方まで、年齢に合った話題がわかるようになりました。島のお友達は同年代の人がほとんどなので、直島に来る幅広い年代の方とお付き合いできるのは楽しいことです。

年を重ねるごとに世界が広がりました
石川万里子さん
私が小・中学生の頃は一学年に 300 人近くの生徒がいて、すごくにぎやかでした。一クラスが 55 人ほどだったのですが、３分の１くらいは東京から直島製錬所に転勤になった方の子どもさんがいらしてたんです。島育ちの子どもとは少し違う雰
囲気をまとっていて、お母さん方もモダンで素敵でした。憧れを感じていましたね。そういう方々は大体３年くらいで入れ替わって、都会の空気が絶えず入ってきていたような気がします。直島が現在のように文化的な島になったのは、このようなことも関係しているのではないでしょうか。
結婚を機に島を離れていましたが、父が亡くなって母が直島

My World has Expanded Year by Year
Mariko Ishikawa

お客さんを招き入れるのに、季節感も大切にしています。季節の花を玄関先に飾ったり、暖かくなってきたなと思ったら涼しそうなガラスの食器を使ったり。食べ物も旬を意識していWhen I was in primary and junior-high school, students
were abundant, with almost 300 in every grade level. Backthen, the classrooms were filled with around 55 students
each, and about a third of them were the children of
people who had moved from Tokyo to Naoshima to work
for Naoshima Smelter & Refinery, Mitsubishi Materials
Corporation. They had an air about them quite different
from ours, with mothers who looked modern andsophisticated. I admired them. We had newcomers likethem in and out every three years or so, who continuously
brought what seemed like fresh urban air to the island.
The fact that Naoshima has become such a cultural island
may be related to its history as such.

ます。そうやって自分を高めていくことで、普通は年を重ねると世界が狭くなってしまうと思うけど、私は世界が広がっていったんです。

2019 年からは The Naoshima Plan「水」（＊ 2）のスタッフとしてアルバイトをしています。ああいう場所でじっくり鑑賞
する人は、一人で見たり感じたりしたい人が多いんじゃないかと思って、あまり話しかけないことを心がけているんです。
そうやっていろいろなことを考え、工夫することが刺激になっています。
最近、本村に美容室ができました。美容室に行くために、で一人になったので、直島に帰ることにしました。私は二人姉妹の長女なので、家を継がないといけません。両親がいなくなってから帰るよりも、母がいる間に帰った方が、家とのつながりが切れなくてよいような気がしたんです。
「過疎の島に帰るのか」という気持ちもありましたが、ちょうど同じ時期にベネッセハウスができたことで、これから直島はどんどん素敵になっていくんじゃないかと期待に胸が弾みました。そういう気持ちで故郷に帰ってこられるのは幸せなことだなと思いましたね。
「のれんプロジェクト」（＊ 1）では、加納容子先生がうちの庭の松をイメージしてのれんを作ってくださいました。こののれんをかけたことがきっかけとなって、本村に来た観光客の方とお話ししたり、家に招き入れたりし始めたんです。のれんには人を引きつける何かがあるんでしょう。安藤忠雄先生は何度もうちに来てくださっています。初めてお会いしたときは名刺に庭の松を描いてくださって、「石川さんのところの松は日本一だ」とほめてくださいました。ベネッセのスタッフの方が「お庭を見せてあげてほしい」と言って、お客さんを連れてくることもよくありました。直島には二つの顔があって、安藤先生が建てるような近代的な建築や現代アートと、うちのような古民家の両方が味わえる島になっていますよね。

普段はあまり見かけない宮ノ浦の人がうちの前を通るんです。

I had been away from the island since I got married,
but when my mother became alone after my father
died, I decided to return. Since I am the elder of her two
daughters, I had to take over the house. It seemed betterto come back when my mother was alive than when bothof my parents were gone because I felt I could keep acloser bond with our house. “Am I really going back to thisdepopulated island?” I honestly asked myself. However,when I discovered Benesse House had just opened aroundthat time, I began to have expectations that Naoshima waschanging in a very positive direction. I felt happy to havethose feelings of excitement coming back home.

新しい場所ができるとそうやって人の流れが変わることもあるんですね。私も先日、The Naoshima Plan「住」（＊3）を見るために、あまり行ったことのない宮ノ浦の裏の通りを歩きました。
「住」を見て、こんなお家があったんだなと驚きましたよ。家の中から見える山の風景にすごく感激したんです。
森というよりは雑木林のようで、木立の間から空が透けて見えました。その透け感や、木が揺れて風の気配を感じられるのがすごくいいなと思って。また直島を見直しました。

＊ 1 2001年「スタンダード」展で作品の一つとして展開された、直島・本村の家々の軒下にのれんをかけるプロジェクト。のれんは染色家の加納容子が住人と対話し、家の歴史や住人の思いをモチーフや色彩に反映して制作された。展覧会終了後、直島島民の要望によりプロジェクト化、現在も継続中。

When the “Noren Project”（＊1） was launched, the artist
Yoko Kano created a noren（Japanese-style entrance
curtain）for my house inspired by the pine tree in ourgarden. When it was mounted at the entrance, I came out
to talk to tourists traveling in the Honmura district andinvited them into our house. I suppose the noren had thepower to attract people. Mr. Tadao Ando has stopped by
my house several times. At our first meeting, he gave me
his business card on which he drew our pine tree, saying,“Your pine tree is the best one in Japan.” Benesse staff
members often came, requesting permission to show

＊ 2・3 The Naoshima Plan は、三分一博志が 2011 年より直島で展開しているプロジェクト。個々の建築や街区、水路などのリサーチを通して、直島の風、水、太陽などの「動く素材」を顕在化させ、価値を再認識する試み。

2019 年に本村で「水」、2022 年に宮ノ浦で「住」を公開。現在は「水」のみ作品として公開している。
※本原稿は、「島の人びとのことば―ベネッセアートサイト直島によせて」（2023
年 3 月 27 日、ベネッセアートサイト直島発行）の石川万里子さん（テキスト
執筆：中岡志帆）の文章から抜粋し、再編集したものです。

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their guests our garden. Now Naoshima has two faces:
you can experience both ʻmodernʼ architecture designed
by Mr. Ando and contemporary art and old houses likeours. People who you donʼt get to meet everyday came tovisit and talk to us, and even have tea with us. These kindof encounters are like treasures to me.
In order to talk with different kinds of people, one has tohave a wide knowledge base to some extent. I choose
to stay curious about what is happening in the world bywatching TV and reading books and newspapers. Talking
with many people young and old, I have become moreaware of what topics fit certain age groups. Since myislander friends belong to the same age group, it is fun forme to communicate with others at different ages.
When inviting guests to our house, I tend to think of
the season. I arrange seasonal flowers to decorate theentrance and use glassware when it is getting warmer.
I also place importance on seasonal food. By “polishing”
myself in this way, my world has expanded, as opposed tobeing shut in a small world when reaching old age.
Since 2019 I have been working part-time at The
Naoshima Plan“The Water.”（＊2）I try not to talk to visitors.
I suppose people who come to this kind of place would
like to be left alone. Thinking about various things anddifferent ways to do things keeps me feeling energized.
Recently, a hair salon opened in the Honmura district.
People whom I had never seen before from the Miyanoura
district come passing by my house to visit the salon.
I learned that something new can change the flow ofpeople. The other day, I walked the back streets ofMiyanoura, which I have rarely used before, to see The
Naoshima Plan “JU.”（＊3）I was surprised to see that there
used to be a house like this. The mountain view from thehouse was also impressive. I could see the sky through athicket of assorted trees. With the translucency and thetrees swaying in the winds, the view was special. I felt likeI had rediscovered the charm of Naoshima.
*1 As part of the “ STANDARD ” exhibition in 2001, the “Noren Project ”
decorated the entrances of the houses in the Honmura district. Yoko
Kano, the artist of the project, interviewed the residents to learn about
the history of each house and their ideas and thoughts so that the designof each noren could reflect what she heard in its motifs and colors.
The project continued after the exhibition as requested by Naoshimaresidents, and it is still ongoing.
*2 and 3 The Naoshima Plan is a continuing project by architect Hiroshi
Sambuichi in Naoshima since 2011. It aims to research the architecture ofold houses, streets, waterways, among other structures, and highlights
and reevaluates how “ moving materials,” such as winds, water andsunlight, are used in Naoshima. “ The Water ” began in 2019 in Honmuraand “JU” in Miyanoura in 2022. Now it is possible to see “ The Water ” as awork of art.
This text is based on the words of Ms. Mariko Ishikawa in Shima no
Hitobito no Kotoba - Benesse Art Site Naoshima ni Yosete〔 Islanders ʼWords - On Benesse Art Site Naoshima〕, edited by Shiho Nakaoka et al.,Benesse Art Site Naoshima, 2023.

ベネッセアートサイト直島とは「ベネッセアートサイト直島」は、直島・豊島（香川県）、犬島（岡山県）を舞台に株式会社ベネッセホールデ
ィングスと公益財団法人 福武財団が展開しているアート活動の総称です。
瀬戸内海の風景の中、ひとつの場所に、時間をかけてアートをつくりあげていくこと― 各島の自然や、地域固有の文化の中に、現代アートや建築を置くことによって、どこにもない特別な場所を生み出していくことが「ベネッセアートサイト直島」の基本方針です。
各島でのアート作品との出会い、日本の原風景ともいえる瀬戸内の風景や地域の人々との触れ合いを通して、訪れる方がベネッセホールディングスの企業理念である「ベネッセ̶よく生きる」とは何かについて考えてくださることを目指しています。
そして、活動を継 続することによって地域の環境・文化・経済すべての面において社会貢献できるよう、
現代アートとそれを包括する場である地域がともに成長し続ける関係を築いていきたいと考えています。

About Benesse Art Site Naoshima
Benesse Art Site Naoshima is the general name for the art-related activities conducted by Benesse Holdings,
Inc., and Fukutake Foundation on the islands of Naoshima, Teshima (Kagawa Prefecture), and Inujima (Okayama
Prefecture). The fundamental aim is to create art on each site embraced by the landscape of the Seto Inland
Sea and taking ample time to create a special place like no other, bringing contemporary art and architecture
into the nature and local culture inherent in the individual islands. Through encounters with works of art,
sceneries, and residents of the Seto Inland Sea region, we seek to inspire visitors to reﬂect on the meaning of
the motto of Benesse Holdings, Inc., "benesse=well-being." Moreover, in continuing our activities, we hope tonurture a relationship of mutual growth between contemporary art and the region in order to make a positive
contribution to the environment, culture, and economy of local communities

目次

Contents

ベネッセハウス ミュージアム
―ベネッセアートサイト直島の原点として
pp10-13 直島新美術館（仮称）の開館に向けて―ベネッセアートサイト直島の活動のさらなる発展形へ
pp14-15 島のひとびと

pp2-9
At the Core of Benesse Art Site Naoshima: Benesse House Museum
pp10-13 The Opening of Naoshima New Museum of Art（tentative name）― Reaching a New Phase of Benesse Art Site Naoshimaʼs Activities
pp14-15 Islandersʼ Stories

pp2-9

Benesse Art Site Naoshima Periodical Magazine JAN 2024
Publisher: Soichiro Fukutake
Editors: Kiyomi Waki（Benesse Art Site Naoshima）
Yoko Hemmi（Prop Position）
Translators: Sumiko Yamakawa, Caroline Mikako ElderJapanese proof reader: Natsuo Kamikata
Designer: Asami Sato（SATOSANKAI）
Photo credit: Tomio Ohashi（p.4）, Osamu Watanabe（p.5 right）,
Naoharu Obayashi（p.6 right）, Shigeo Anzai（p.7）, Tadasu Yamamoto（p.8）

Published by Benesse Art Site Naoshima（Fukutake Foundation, Benesse Holdings, Inc.）

2249-7 Naoshima, Kagawa 761-3110
Phone: +81-（0）87-892-2550
Date: JANUARY 31, 2024
Printing / Binding: KYODOPRESS CO., LTD.
No part of this publication may be reproduced without permission
except as permitted under copyright law.
©2024 Benesse Art Site Naoshima Printed in Japan

本誌の電子版は、ベネッセアートサイト直島の公式ウェブサイトでご覧になれます。

https://benesse-artsite.jp/about/magazine/
The digital edition of this magazine can be viewed on the official website Benesse
Art Site Naoshima.
https://benesse-artsite.jp/en/about/magazine/

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