テレビ番組における時間デザイン―初期ニュース番組生成プロセスと時間要素の相関に関する考察―

Time Design on TV-Program: The Consideration of Interrelation between
Time Element and Generating Process of Early News Programs
古川柳子*

Ryuko Furukawa

１．はじめに
本論文は、日本のテレビ視聴の基本的なスタ

テレビの時間特性が人間の心象に与えている作

イルが形作られた1960年代前半に登場し、今動の分析（Berger, 1976）等、テレビが社会的日のニュース番組の原型を創ったといわれる

時間に及ぼした影響はさまざまな角度から論じ２つの番組の生成過程を例にとりながら、「番られてきた。しかし、「テレビの何が、どのよ組」という枠組みの基本的デザインに、「時うに」社会時間を編成するというような作用に間」という要素がどのように関与しているかを繋がり得るのか、逆に、テレビ番組の在り様に考察することを目的とする。

社会の時間がどう影響を及ぼしているかという20世紀後半、放送、特にテレビが社会の時間
編成に大きな影響を及ぼしたメディアであったことに関する、実例に即した具体的な考察はあまり見当たらない。

とする論考は数多い。近代生活の時計化が最終

テレビ研究の中での「番組」をめぐる議論は的にテレビによって細密化されたとする真木悠

その「内容」が対象とされることが多い。しか介の指摘（真木, 2003）、「日常生活の中で時し本論文で著者が着目するのは「番組」という間とメディアが厳密に連動するという概念は放枠組みである。テレビとは、時間という地盤の送が始まるまで存在しなかった」とし、ナショ

上に、時間軸を孕む映像という表現手段で「番ナルな時間割を家庭に挿入したことがテレビの組」を構築し、その隙間の時間を販売する、い最大の作用だったとする吉見俊哉の考察（吉わば時間産業そのものである。｢番組｣という

見, 2003）、後藤和彦の編成論（後藤, 1967）

言葉も、自明なものとして厳密に定義されぬまや佐田一彦の放送と時間の関係性の解説（佐ま使われる傾向があるが、放送法でも「放送番田, 1988）、藤竹暁のテレビの『同時性』の社

組とは、放送をする事項の種類、内容、分量、会的影響や（藤竹, 2004）、ルネ･ベルジェのおよび配列をいう」と定義されているように、*東京大学大学院学際情報学府博士課程
キーワード：時間のデザイン、情報速度、時間共有、編成企画、番組構築、映像演出

191

「番組」には「何を」を見せるかだけでなく、としたのは、技術的、社会的変化に伴い番組内「どのぐらいの時間」「どういう順番」で見せに複雑な時間性を内包してきたジャンルである

るかという時間的概念も含まれる。また「番という理由による。この調査の中で「番組」と組」は、テレビと視聴者が映像を媒介として時は相互に関連しあう３つのプロセスを経て生成間を共有し、日々生まれる社会の出来事と人間されており、番組制作者たちは各段階で、視聴の記憶を繋ぐ装置という側面も持っている。放者の生活時間や認知時間など質の違った社会送史に残るとして挙げられる「アポロ11号月

的な時間を意識しながら番組デザインを決めて面着陸」「ケネディ暗殺」「浅間山荘事件」

いることに気がついた。その３つのプロセスと「東欧革命」「湾岸戦争」「同時多発テロ」等

は、24時間365日の時間の地盤の上に放送時間

は、日本人の多くがまさに「出来事が出来事にを設定し、番組コンセプトを企画する「編成企なっていく時間」をテレビ画面で同時に見つめ画」、その企画概念を具現化するために番組内た出来事であり、多くの場合、その映像を見ての時間・空間構造を、技術的、経済的な制約にいた自分自身の人生の一場面と共に思い出され合わせて構築する「番組構築」、構築された番るのではなかろうか。今日、私たちが持ってい組の枠組みに情報を映像化して流し込む「映像る「心象」は、どこまでが自分の直接体験で、演出」である。このそれぞれのプロセスで、どどこからがメディア体験なのか曖昧になりがちのような時間要素がいかに番組デザインを規定だが、個人の「心象」となっている映像が多くしているかを詳細に検討することは、視聴者をの人々に共有されればそれは社会の記憶となめぐる社会の時間と番組に埋め込まれたテレビ

り、蓄積されながら歴史という時間を形作っての時間の関係を考察するうえで、有効な方法だ

いく。メディアと時間の関係は個人の記憶や歴と考える。

史の生成にも密接に関わる重要な問題ともいえ本論文では、この調査で得た日本のニュースる。しかし、この「時間」という要素がどのよ

番組の原型を作ったとされる『きょうのニュー

うに「番組」のデザインに織り込まれているのス（NHK・1960～1972）』と、日本型キャス

か、それは社会との間でいかなる機能を果たしターニュースの魁といわれる『ニュースコー

ているのか、ということは先行研究の中であまプ（TBS・1962～1990）』の事例をもとに、り重視されてはこなかった。

当時としては画期的とされたこれらの番組デザ

2004年、私は「番組」生成過程への社会的諸インに対する時間要素の関与を「編成企画」

要因の関与を明らかにするために、新しい視聴「番組構築」「映像演出」の３つの観点から分習慣を創造した画期的な番組として、テレビ史析する。論文構成は、２章でテレビ編成史におの中に位置づけられている報道情報系の六番組

ける対象番組誕生の時代的位置づけを確認したについて、番組立ち上げに関わった制作者たち

上で、３章、４章で『きょうのニュース』と1へのインタビュー調査、資料調査を行った 。対『ニュースコープ』の生成過程と時間要素の関象番組を「報道情報系・レギュラー・生番組」

係を考察する。５章では２つの事例および、そ192

東京大学大学院情報学環紀要

情報学研究

№79

の後の報道番組にとって大きな時間要素と確認

聴者の「時間共有」と番組デザインの関係を分される、映像の「情報速度」およびテレビと視

析し、終章では今後の研究課題を確認したい。

２．考察対象番組の報道情報番組編成史における位置づけ
まず、報道情報番組の編成史における考察対だった。放送開始当初のニュースの状況は、象番組の時代的位置づけを確認しておく。今日1953年のNHK編成表によると午後0：50から４でこそ、テレビは速報性に優れたメディアとさ分、午後7：20から５分の二回、1955年でも正れ、プライム時間帯にNHK、民放各局に大型

午に15分、午後７時と９時に各10分編成されニュース番組が並んでいるが、このような状況る程度だったが 、1960年には｢アナウンサーが日常化するのは、1970年代後半から大きくがカメラにむかってニュースを読む｣いわゆる進んだ取材や中継における放送技術革新と大型ニュースの基本形を定着させたとされる『きょ報道番組を支える経済的裏づけが番組編成にうのニュース（NHK）』の放送が始まり、反映されるようになる1980年代以降である。

1962年にはキャスターニュースの魁と位置づ

1974年に初めてゴールデンタイムに編成された

けられている『ニュースコープ（TBS）』が『ニュースセンター９時（NHK）』は、放送スタートした。それまで「テレビ視聴には不向技術の進歩を受け止め新しいニュース表現に挑き」とされていた朝の時間帯に『木島則夫モー戦する先鞭をつけた。80年代に入ると民放各社

ニングショー（NET・現テレビ朝日）』が毎も報道に力を入れ始め、1983年の番組統計では日放送されるようになったのはその二年後。今「報道」と分類されている放送時間が民放でもでこそ、「ワイドショー」というジャンルの先40％を超える（萩原・川端, 2001）。1985年に鞭をつけたとされる番組だが、番組開始当初は編成された『ニュースステーション（テレビ朝

朝の時間帯開拓の中で「今、画面の向こうにい日）』の成功は、残業などで9時には帰宅できる主婦にとってのニュースとは何か」という問ない人々の需要や、日本人の視聴傾向が変化しい直しから始まったニュースショーであったてきたことを可視化し、各局の午後10時以降の（浅田, 1968）。

報道系番組編成への流れの転換点となった。

3

テレビがマス・メディアとして成立するにそれまで自明のものとされてきた日本人の基は、「マス」といえる数の人々に同時に情報を本的なテレビ視聴傾向が形成されたのは、平日

届ける情報速度や、その人々がテレビと時間をの平均テレビ視聴時間が今日とほぼ同じレベル共有するための番組の定時性、周期性などの前の３時間に近づき、食事に合わせるように朝昼提が必要だ。だが、その前提をテレビは最初か晩の視聴ピークが明確に現れてくる1960年か

ら持っていたわけではない。1953年の放送開

ら65年の間といわれる 。今日の報道情報番組

2

始当初、東京・大阪・名古屋のきわめて局地的の原点となる番組が続々と登場するのもこの頃にしか見られなかった放送を全国に届けるためテレビ番組における時間デザイン

193

には基幹マイクロ回線の設置が必要であり、電背景には、電波普及、受像機普及等の技術的側

波中継のためのテレビ局開設免許を大量発行す面と、視聴需要に合致した番組の登場が相乗的

4

る目途がつくのは1958年のことだ 。翌1959年に関与していたといえよう。『きょうのニューの皇太子御成婚はテレビ受像機普及のきっかけ

ス』がスタートする1960年は、このような状と言われるが、これが日本初のメディアイベン

況の中でテレビがまさに繁華街の「電動紙芝トとなりえたのも、日本全国で時間を共有でき居」から全国を網羅する「マス・メディア」にる構造がその前年までに整えられた結果だっその存在をシフトしていく過渡期だった。

た。日本人のテレビ視聴形態が形成されていく

３．『きょうのニュース』―「情報速度」との戦い
3.1

編成企画：番組誕生の背景

1960年４月、午後10時に20分番組として編がある。

成された『きょうのニュース』はNHKテレビ

テレビ放送開始時、まだフィルムでニュース

ニュース関係者にとって挑戦的な試みだったこ

制作する能力がなかったテレビ局は、映画館でとが、当時の座談会のコメントから垣間見えの上映が終わった「映画ニュース」を借りてきる。「建前だけで言えばもちろん全部のテレて放送していた。当然、速報性など望むべくも

ビニュースが今の第三の形式『きょうのニューなかった。一方、映像のないニュースは「映画ス』式になるのが理想なんでしょうが。（本野ニュース」とは別に、「パターンや写真」を画

享一NHK報道局次長・当時）」「行き着く先

面いっぱいに撮りきり、アナウンサーがニュー

は、『きょうのニュース』のようなニュース・スナレーションをつけて放送されていたが、そショウ的なものではないかと思うのです。（橋の原稿はラジオのニュース原稿の流用だった 。

5

7

本忠正NHK報道局外信部長・当時） 」しか

まだほとんどの人がニュースはラジオで聞いてし、当時斬新とされた「固定した顔ぶれのアナ

いた当時、NHKの報道セクションはラジオ局内

ウンサーを進行役とし、アナウンサーを映し出にしかなかったのである。1954年からはNHK自すスタジオ映像をベースに、フィルムやテロッ局で撮影したニュースも放送し始めたが、まだプなどの方法を駆使し、その日一日のニュース

フィルム現像所も局内にはなく、撮影してから6を伝える形式 」という番組コンセプトは、今放送するまでの現像、焼付け、編集等の工程時から見るとあまりにも「あたりまえ」だ。この間をいかに圧縮するかが大問題だった。地方で番組の時代的意味を理解するには、「進行役の撮影されたフィルムを急遽運ぶ場合は、列車のアナウンサー」も「アナウンサーを映し出すス

車掌や乗客に託して運んでもらったというエピ

タジオ」も存在しなかった時代に『きょうのソードも残されている 。つまり、映像記録媒体

ニュース』が企画、編成された背景を知る必要

がフィルムだけだった時代、映像情報を伝達す

1948東京大学大学院情報学環紀要

情報学研究

№79

る「情報速度」は「物流速度」だったのだ。視に行っているうちの子供が出やせんかという身聴者からも「テレビ・ニュースの速報性という近なところから、それと同時に日本はどうなる

ことには、自ずから『絵にする』ための制約がかという心配で、刻々のニュースをむさぼるよ

伴うので、ラジオや新聞のニュースとは根本かうに聴視したでしょう。 」折りしもテレビのら違う面があると思う。政治問題、経済問題な

全国回線網が完成しつつある時期で、「田舎のど絵にならぬニュースの場合には、テレビはさおばさん、お母さん」にとっても、「テレビらに弱点を露呈する。（大谷東平・大阪管区気ジョン」で遠くで起こっている激動を、動く映

912象台長） 」と指摘される有様で、「動くニュー像で家にいながらにして共有する、それまでなス」は速報性に劣るニュースであり、映像の珍かった体験が全国に広がり始めたのである。

しさのみが求められていたのが実態だった。

1959年、NHKはラジオ、テレビを総合する「速報性のない映像」の課題は、皮肉にも本格的な報道体制整備に乗り出し、この流れのテレビの力が社会的に強く認識されることに中で『きょうのニュース』も編成されることによってより大きく浮上していく。1959年からなる。本野報道局次長（当時）は『きょうの始まった60年安保をめぐる激しい議論や動乱

ニュース』の編成方針を次のように語っていは、テレビでも現場からの生中継やフィルム映る。「画になるとか、ならないとかいうことよ10

像で連日放送された 。当時NHK社会部の記者りも、まず、ニュース価値のあるものは必ず取だった梅村耕一は「60年安保の頃は一日に２り上げていくという考え方から、話す人が主体

回ぐらい中継に出たこともあった。中継は大変になり、フィルムやその他いろんな材料を使っだったけど、技術の人たちは文句もいわずにてニュースを伝える方式を取り入れた。まず

11

やってくれた」と回想する 。当時の中継車はそれを午後10時の『きょうのニュース』から200本もの真空管が車内で点火される巨大なも始めたわけです。 」テレビへの期待の高まりので、同じ位の大きさの電源車を必要とする、の中で「テレビしか見ていない人でも重要な

今では考えられないほど大掛かりなものだった

ニュースは全部わかるようにしなければならのだ。一連の安保報道は、今起こっていることない」という要請が、映像がなければ重要なを映像で伝える状況ではテレビが独壇場になる

ニュースでも落されてしまっていたテレビの、ことをテレビニュースの制作者たちに認識さ報道媒体としての欠陥の克服を迫ることになっせ、一般視聴者にも強く印象付けた。1960年

たのだ。

5

の一年の放送を振り返る座談会で、当時朝日新番組開始時に『きょうのニュース』が午後聞の論説委員だった伊藤昇は、この年が放送10時に編成されたことに関しては、当初からニュースに対する関心が非常に高まった年だっ「（『きょうのニュース』は）毎日午後10時かたと総括し、次のように語っている。「その第らになっているが、せめてもう30分繰り上げ

一はなんといっても安保騒ぎです。あのときられないものだろうか。（佐野文子・当時旭川

は、田舎のおばさん、お母さんも、東京の大学

厚生保護夫人会長） 」という視聴者の声があ

テレビ番組における時間デザイン

9195

がっていた。1960年代前半にはテレビ視聴時間

NHKの７時のニュースとして定着する。1960

が延びていたとはいえ、今日とは状況が全く違

年頃はまさにテレビの平均視聴時間が急速にい、夜10時といえばストンと視聴率が落ちてし伸び始める時期で、テレビでニュースを見る人

まう時間帯である。だが当時のニュース制作スが増えれば、視聴者の生活時間の「見やすい時

ピードを考えると、その日の出来事をその日の間」にその放送が求められた 。同時に、午後

うちに総合的に知ること自体、立派な「速報」

７時への放送時間の移動は、後述する『ニューだったといえよう。翌1961年４月に『きょうのスコープ』が午後６時半から編成され話題を集

ニュース』の放送時間は午後９時半に前倒しにめ始めたことも無視できなかった。

13なり、さらに1963年４月、午後７時へと移動し

3.2

番組構築：「ニュースを読む人間」の機能『きょうのニュース』にとって「アナウン

サーが姿を出してニュースを読んだ時は全く評サーが画面に出てニュースを読む」形式は、判が悪かった 」状態で、テレビニュースの担

映像の速度が間に合わない「画のないニュー

当者にとっては「映像のないニュース」の際にス」を、ニュースを読む人間を映像化すること

何を映すのかが大きな課題だったのである。

7で表現する仕組みだった。しかし、今日の感覚「速報性のない映像ニュース」と「動く映像では考えにくいことだが、当時の日本人にはアのないパターンニュース」。双方の欠点を補いナウンサーが画面に登場することに抵抗感がながら一つの番組として成立させる試行錯誤はあり、この形式に批判も少なくなかったといそれまでも繰り返されてきたが、当時の技術でう。「『きょうのニュース』については、そのはすべてのニュースを映像化することも、映像

ほかいろいろの批判もあるが、日本の視聴者

ニュースが「速報性」の壁を越えることも不可

は、放送のやり方について、一つのものをつか能だった。すでに米国ではコメンテーターがんでおらず、また、慣れていないせいだろう

ニュースを伝えるのが主流であることは認識さと思います。テレビニュースと言えば、映画館れていたこともあり、NHKはそれまでフィルでやっているニュース映画のようなものでいい

ムとテロップだけで構成されていたニュース番

んだという考え方がある。（道津編集部長・当組の構造を、ニュースを伝える被写体となる人5時） 」。テレビ以前に存在していたラジオや間を中核に据え、映像のないニュースは原稿を映画のニュースでは、アナウンスは裏で読まれ読む人を映像化する番組デザインへと変更するるものだった。「一種の機械的役割を握っていことによって、「ニュース価値のあるものは必たニュース・アナウンサーが突然生身の姿をテず取り上げる」という編成方針を実現しようと

14

レビ画面に現す 」ことへの違和感があったたしたのである。

めか、当時は「残念ながら日本では、アナウン

196

東京大学大学院情報学環紀要

情報学研究

№79

3.3

映像演出：アナウンスの型とスタジオ映像の登場

番組の編成企画のコンセプトは、最終的にはとした平常着のような型が最も良いと言ってい映像化することで視聴者に対して可視化される。庶民的で飾り気のない、それでいて品のある。『きょうのニュース』のアナウンサーは日るアナウンスは、洗い張りのきいた平常着から本で初めて、姿が映像として映る状態でニュー感じられる親近さに通じる。この気持ちでカメスを読み、取材記者や解説委員などの話をス

ラに向かえば、顔と言葉に自然な表情が滲みタジオで聞く役割が求められた人々だった。映出て、原稿の有無に関わらず楽に話せると思像化にあたってはアナウンサーの有り様やアう。」

ナウンス方法にもさまざまな議論が生じたとい
15

16

アナウンサーの登場と共に初めて画面に映しう 。報道局からは、「アナウンサーはニュー出されるようになったもの、それはその人物がスの内容を充分理解しないで読んでいるので存在するニューススタジオ空間だった。これは説得力が弱い」という意見もあったが、結局後述するように、報道情報系番組にとって社会「放送記者はトークの経験がなく、外部ジャーと茶の間の「今」という時間を繋ぎ、メディアナリストに任せるには問題がある」ということと視聴者が時間共有する「場」として重要な意

で、「厳正中立で権威のあるニュースが当然味を持つ空間となっていく。「ニュースを伝えの基本」とするNHKニュースのコンセプトをる人間」と「その人間が存在する空間」の映像体現する存在として、ベテランアナウンサー

は、マス･メディアとして歩み始めたテレビが11が採用された 。『きょうのニュース』の初代

報道媒体へと脱皮する葛藤の中で、出来事の現

アナウンサーで後に「NHKの無形文化財」と場から放送までの「情報速度」の欠落を補うまで言われるようになる今福祝の目指した型仕組みとして生み出された。これに、より積極

は、NHK的アナウンスの原型となったといえ的な意味を持たせていったのが『ニュースコー

よう。「私はいつも、アナウンスはコザッパリ

プ』であった。

４．『ニュースコープ』―「時間共有」への挑戦
4.1

編成企画：「ゴールデンタイムの入り口」の時間帯開拓

1960年にラジオ東京テレビから社名変更した

いたが、その入り口の18時台は「サラリーマン

東京テレビ（TBS）が、「月曜から土曜日の午はまだ帰っておらず女子供しか家にいない時間

後6半、まさにゴールデンタイムの入り口に新帯」とされ、TBSも含め各局子供向け番組が横味のあるニュース番組を編成する」という方針

並びで編成されていた。そんなゴールデンタイを打ち出したのは、『きょうのニュース』開始

ムの入り口に、当時のテレビ営業にとって「売から二年後、1962年のことだった。すでに19時れないお荷物」だったニュースを、30分も編成

以降は「ゴールデンタイム」と意識され始めてすることに対する危惧は決して小さくはなかっ

テレビ番組における時間デザイン

197

たという。しかしこの編成の背景には、後にリーダーだった宿谷禮一の記憶に蘇ってきたの

TBS社長となる今道潤三専務の「次は報道に力がTBSテレビ放送開始時に午後７時から15分17を入れる」という強い意向が働いていた 。す枠で編成された『東京テレニュース』という番でにドラマ分野では芸術祭の賞を総なめにする組だった。放送開始準備の勉強のために渡米し力をつけ始めていたTBS だが、日々のニューた赤枝清が、当時の日本のニュースとは全く違

ス番組は相変わらず「映画ニュース」を借りてう、生身の人間が画面に顔を出して語りかける

くる形式が主流だった。まだ記者クラブにも入アメリカの「ニュースショー」を見て衝撃を受れず、原稿も新聞の協力に頼らざるを得なかっ

け、帰国後日本でも実現しようと奮闘する。だたテレビ報道担当者たちにとっても、自分たちがテレビ草創期の限られた制作体制では半年もの力でテレビならではのニュース番組を創るこ

もたず、この番組はあっという間に姿を消しとは悲願だったのである。

た。この日本ではまだきちんと実現できていな『ニュースコープ』準備班のスタッフたち

い「キャスターニュース」に挑戦しようと議論

は、テレビとは何か、先行メディアとの違いはが、「人間が人間の言葉で伝えるニュース」をどこなのかという議論の中で、テレビが視聴具現化する企画段階で集約され 、最終的に次されている空間や、画面を見つめている人間をのような番組コンセプトに繋がっていった。

17

意識するようになっていった。時はまさに、「1）NHKのような官報的な雰囲気を打破

NHKのテレビ契約件数が1000万台を突破し、し、視聴者が理解し、感動して、喜びや悲しみ

家庭内でテレビを見ることが定着していく時期の反応のあるものとする。2）10分のニュースだった。テレビと映画の根本的な違い、それはが30分に伸びたという量の変化ではなく、質「家庭の茶の間の中に現実的に存在しているメを向上させる。そのためには従来の国内ニューディア」ということではないか。日常と地続きス、海外ニュース、スポーツニュースの枠を取のメディアなら、上から下に情報を下すようなり払って、総合的、弾力的な編集をする。3）

既存のニュースではなく、「茶の間という空間

常に視聴者の関心、興味も答えることに最も重に溶け込む雰囲気の、人間が人間の言葉で伝え点をおいて内容の編集を行う。4）新鮮でかつるニュース」のかたちを作るべきだという、熱親近感をもたせるため、従来のフィルムだけの18

心な議論が重ねられたという 。当時、準備班

4.2

形式から生スタジオに切り替える。」

19

番組構築：「現場―スタジオ―茶の間」の時間共有

準備班で最も若かった太田浩は入社五年目出しでニュースをまわすという方向にコンセプだった。「新しいテレビニュース番組はテレビ

トをシフトしたメリットは絶大だった。テレビで育った俺にできなくて誰に出来る」と意気が持っている機能を使って、今まで考えていな込んだという。「ニュースをフィルムニュース

かったようなことが出来そうだということにな

から生のスタジオ放送に切り替えて、人間が顔り、テレビの可能性がどんどん広がっていくよ198

東京大学大学院情報学環紀要

情報学研究

№79

20

うな気がした」と太田は振り返る 。

る、いわゆる「中継現場とのかけあい」だが、しかし、テレビの新しい機能を駆動させる中異空間の「今」をスタジオの「今」に同時に組核的存在としての「キャスター」に彼らが求めみ込む番組の時間構造は『ニュースコープ』以たものは、NHKが「アナウンサー」に求めた

前には考えられなかったのである。試行錯誤のものとは違っていた。太田が思い描いたキャス

末、技術局からアイドホールという大スクリー

ター像とは、「いわゆるアナウンサーとは違っンを使えば可能かもしれないという提案が出て自分の言葉でしゃべり、スタジオで展開されてきた。アイドホールとは、映像をスクリーンるすべてのニュースを、映像が出たり消えたの裏側から投射して拡大表示する映像投射装り、中継がつながったりも含めてリードする存

置で、当時アメリカではボクシングなどの試合在」だった。「キャスター」とは、どうあるべを見せる興行に盛んに使われていた。実験のきかという議論の中で、個性を殺して原稿を読結果、準備班は「これでいこう」とその場で決む訓練をされたアナウンサーには務まらないだ

定。当時日本に二台しかなかったといわれるア

ろうとの理由で局のアナウンサーは選択肢からイドホールの一台をさっそく手配する。ちなみ

20はずされた 。茶の間との接点となる存在でもに、二台目のアイドホールは、半年後NHKのあるキャスターは、視聴者に受け入れられる人『きょうのニュース』が押さえることになる 。

間性も重要となる。その上で掲げられた選考基

太田たちの目論見を技術的に支えていったの

準は「政治、経済、国際情勢にも広い識見があが中継車の小型化の成功だ。TBSは1964年にり、広い視野と良識があって、カメラフェイス

電源車が必要ない発電機装備の報道専門中継車

や声がよく、茶の間に溶け込む暖かいキャラクを導入した。何か事件が起こればすぐに中継車

ターで、ある程度の年配の人」と非常に厳し

一台だけで中継ができることは、当時の常識をく、当然人選は難航を極めた。最終的に共同通塗り替える画期的なことだった 。アイドホー

信記者だった田英夫と読売新聞記者出身の戸川ルを窓とし、スタジオと中継先と茶の間がリア

猪佐武が初代キャスターに決まったのは、番組

ルタイムで結ばれる。これはまさにベルジュが

19

開始まで10日足らずとなっていた 。

20

17「われわれは、同時に事件の現場と居間にい太田たちはスタジオにも新たな機能を託し、る。別の言い方をすれば、自分の家の中と外に

それまでになかった番組構造を実現しようとし同時にいることになる。（略）つまり、時間た。それはスタジオのキャスターと中継映像をの同時性が場所そのものの同一性あるいは隣接ひとつの画面に同時に入れ込み、中継現場にい性を信じ込ませるように仕向けるのである。

る人間とキャスターが同画面内で会話をする状（Berger, 1876：37）」と分析する状況を、日況だ。今でこそテレビの定番的表現となってい常のニュース番組の中で実現する試みだった。

テレビ番組における時間デザイン

199

4.3

映像演出：キャスターの映像と「時間共有」感覚「日本最初のキャスター」といわれることにて・・・」と語られることで、本来自分とは関なった田が、スタッフが求めるキャスター像

係のない事件現場の時空間と自分との間に心理を画面の中で実現するために、試行錯誤の中的な関わりができる。この時キャスターは視聴で目指すようになったのは、「茶の間の一員者にとって感情移入し時間を共有する対象となとして家族と一緒に話しているような雰囲気でり、その映像は無機質なナレーションと共にニュースを伝えること」だったという。そのた

流される誰が撮ったのかわからないフィルム

めに田は、記者が書くニュース原稿をすべて自ニュースとは質の違った感覚を、その時空間に分の言葉に直して画用紙にメモ書きし、それを対して誘発する。キャスターの存在とスタジオ

カメラの下の譜面台に置いて紙芝居のように引空間は、視聴者に「時間の同時性と場所の同一き抜いてもらいながら、カメラレンズに向かっ性」の感覚を醸成し、「出来事の現場」と「茶てニュースを伝える工夫をした。いわば手動プの間」の間の「時間共有」構造を実現する媒体

ロンプターである。田が「語りかけるようにとしてデザインされていった。

ニュースを伝える」ことに拘ったのは、アナウ『ニュースコープ』は大方の危惧に反し放送

ンサーが文語体のニュース原稿を流暢に読み上

初日から視聴率15％を超えた。この反響につげる速度が、はたして一般の視聴者の理解する

いて太田は、「それまでの映画ニュースに慣時間と合っているのかと、かねがね疑問に思っれていた人たちの目から見ると、非常に新鮮

ていたからでもあった。「その人その人によっだったのだと思う。そういう手紙をたくさんいて頭の回転速度は違うのだから、ニュースを理ただいた。それから、田さんの人気がすごかっ

解してもらうためには、遅いくらいでないとつたんです。」と振り返る 。今日でも「日本的いてこれない人もいたのでしょう」と田は振りなキャスター」に求められる存在意味は、視聴

18

返る 。

20

者にとって遠く離れた空間や出来事を引き寄せキャスター自ら現場に取材に行き、生中継をるために、快く時間共有関係を持てる存在であしたり取材フィルムを持ち帰って話すスタイル

ることに、より重きが置かれる傾向があるようも『ニュースコープ』から始まった。田は現場に思う。『ニュースコープ』が実現した、視聴からニュースを伝えることの意味を「『今・こ者が「時間共有」したいと感ずる媒体としてのこ』この状態が現実の現場なのです。私がいる「キャスター」、「出来事の現場」と「茶の『今・ここ』に皆さんも一緒にいましょう、間」を同時的に繋ぐ場としての「スタジオ」の18ということなんです」と語る 。毎日見ている

発想は、その後の生放送番組をデザインする際よく知った人が事件の現場にいる映像を見、の志向性にも流れ込んでいるといえよう。

その人物に「この場所ではこういうことがあっ200

東京大学大学院情報学環紀要

情報学研究

№79

５．報道番組デザインを規定する時間要素―「情報速度」と「時間共有」
二つの初期ニュース番組の事例において、どニュースを見る時間感覚が定着したこの事例ののような時間要素が番組デザインを規定してき現象を始め、60年代半ばの朝のワイドショー

たかを、番組生成の３つのプロセスで確認して群、80年代後半の午後10時以降の大型ニューきたが、いずれの段階でも希求されている時間

ス番組群の場合など、その後のテレビ史の中で要素が、映像を出来る限り同時的に届ける「情も繰り返されてきたのである。

報速度」と、「番組」と視聴者の生活時間や認一方、「映像演出」の段階で「時間共有」の

知時間を連動させる「時間共有」関係の確保で対象となるのは、人間が映像を理解するためのあることが見えてくる。

認知時間、映像と感覚的に同期する生理時間な「編成企画」で主に意識されるのは社会の生

ど、視聴者が体験する時間である。動く映像は活時間である。テレビの時間は、すでに顕在化

それ自体の動きの中に時間軸を孕んでおり、情されている社会の時間の流れに寄り添ってきた

報の受け手はメディア側の時間軸にそって映だけではない。４章で触れた通り、『ニュース像情報を読解することを迫られる。ベルジュコープ』以前、午後６時台のニュース需要は少もテレビ・コミュニケーションの特性を、「こないと考えられていた。しかし、そこに「茶のの新しいコミュニケーションは、空間を定着し間の中で人が人に語りかける」というコンセプ

た形によらないで、連続する時間と感覚の一致トを掲げて挑戦的に編成されたたニュース番組

によって成立するのである。（Berger, 1976：と「時間共有」関係を持つ視聴者が増加するこ

59）」と論じている。これは記号化された情とで、この時間帯にニュースを見たいという潜報を紙等の物質に固定して運搬し、情報の伝達

在的要請が醸成されていたことが顕在化し、時間後に読者が各自の時間軸の中でその情報をこれによって夕方の時間帯の可能性を知った

読解する、新聞や雑誌などの活字メディアと大『きょうのニュース』も午後７時に移動するこ

きく違う映像メディアの時間特性である。「テとになった。ある時間帯に潜在していた生活時

レビを見る」という行為自体、映像と人間の間間の変化やメディアへの要請が、新たな番組編の「時間共有」なしには成立しないのだ。この成の成功によって可視化され、さらにその時間ことは「映像演出」の時間デザインに対して大帯に類似番組が誘発されることで、社会の側にきな影響をもたらしている。テレビの視聴者に新たな視聴習慣が定着するプロセスは「時間帯

映像音声情報を理解してもらうためには、番組の開拓」と呼ばれる。番組と「時間共有」関係

制作者はきわめて多数の人々の情報認知に必を持つ人々の割合を数値化したのが視聴率であ要な時間軸を意識しながら、映像の時間軸をり、「時間帯の開拓」は経済的にもその時間帯設計することが求められる。しかも視聴者がが「売れる時間」になることも意味する。この快く同期できるテンポ、リズム、タイミング

ようなパターンはゴールデンタイムの入り口では、時代、時間帯、視聴対象等によって違う。

テレビ番組における時間デザイン

201

『ニュースコープ』が「視聴者と共にあるこ

乗せることを可能にしたENGカメラの普及とと」を配慮に入れながら、キャスターの語りの中継の機動化が、出来事の発生と同時的な映像

スピードや画面の表現をめぐって試行錯誤を伝達を可能にし、送り手も受け手も共に「出行ったように、番組制作者が視聴者の状況を推来事が出来事になっていく時間」をテレビ画

し量りながら映像のスピード、カットの長さ、面で共有する経験が日常化する1980年代以降

字幕スーパーの表示、動きのタイミングなどのだ。60年代に『きょうのニュース』のアナウ

時間要素をデザインする作業は番組制作現場でンサー、『ニュースコープ』のキャスターおよ

日常的に行われているのである。

びスタジオ空間に託された機能も、フィルム時「編成企画」で設定された番組の放送時間と代に「物流速度」であった映像の「情報速度」

視聴者の生活時間、「映像演出」での認知時間を補い、視聴者との「時間共有」関係を目指しや生理時間との連携を計算に入れながら、出来て開発された仕組だった。本論文ではあまり詳事の時間とスタジオの時間を同時的に連携させしく触れられないが、『木島則夫モーニングる「情報速度」を確保し、出来事の現場と視聴ショー』の初代プロデューサー浅田孝彦は、者の間の「時間共有」構造を作ることは「番組「視聴者との『今』の共有」に拘り直すため構築」での時間に関わる重要な作業である。

に、ニュースに関わる人や物をすべてスタジオ「情報速度」を確保する技術が「番組」の中に持ち込んだ。ハプニングも含めスタジオのすで「映像演出」に繋がって初めて、視聴者は出べてを生中継して視聴者と「時間共有」しよ

来事の現場と「時間共有」できるようになるわ

うという発想から、後に「ワイドショー」と総けだが、このことは、社会に対するテレビの最称されるジャンルの原型となる番組デザインは大の強みといわれる時間特性を日常的に担保す編み出されたることにも繋がっている。テレビ放送開始からの中で続けられてきた「情報速度」と「時間共５年後の1958年、『思想』の特集「マス・メ有」を結びつける方法の希求は、番組の新しいディアとしてのテレビジョン」の巻頭論文で、かたちを生み出す大きな要因だったともいえる

清水幾太郎はテレビが史上初めて実現した時間

のである。

21

。それぞれの時代の技術的限界

特性を、現在の時間をその経過と同時的に人々

このように、テレビ番組の生成プロセスにおに知らせることが出来、過去に繰り入れられていては、社会の出来事と番組の同時性を担保

いく現在を映像化する「実物と映像の同時性」

するための「情報速度」を獲得し、番組と視と論じている（清水, 1958：18）。確かに、街聴者、あるいは社会の出来事と視聴者の間の頭テレビに群がる群衆風景の背後には、別の場「時間共有」関係を構築するための時間デザイ

所の出来事を同時的に共有する、人類初の体験

ンが、「編成企画」「番組構築」「映像演出」

に対する衝撃が存在していた。しかし、「実物の各段階で行われている。これらの時間要素がと映像の同時性」が本当の意味で日常的に実現テレビ番組の在り様を大きく規定していることされるようになるのは、撮影後即映像を電波には、本論文で確認してきたとおりである。しか202

東京大学大学院情報学環紀要

情報学研究

№79

し同時に、視聴者とテレビの接点である「番を考察する際の重要な手がかりを含んでいると組」という枠組みの時間デザインが、単に「時思われる。この考察をさらに進めるためには、計代わり」に計測される視聴者の生活時間のみ

人間の内側でテレビの時間がどう作動しているならず、認知や感覚に関わる体験される時間とかという側面も詳細に見ていく必要があろう。

の同期を意識しながら、複層的に行われている

それは稿を改めて論考を深めていきたいと思ことは、テレビの時間と社会の時間の相互作用う。

６．今後の課題
本論文は、20世紀のニュース番組の原型をという枠組みの中で規定されてきた映像コンテ

作った2つの番組に焦点を当てつつ、「番組」

ンツが、時間をずらし、空間を移して視聴され生成への時間的要素の関与を考察してきた。

ることが日常化していくことは、20世紀後半

しかし、この論考は365日24時間を貫く時間軸の基幹的メディアとされたテレビにおける「編が社会的なメディア環境の中心に存在していた成」という概念の有効性、「番組」という枠組

20世紀後半の状況を前提としている。21世紀

みの考え方、「映像」コンテンツの在り様などに入って、テレビのデジタル化はテレビ受信機を、根底から再考することが迫られるであろ自体を重層的にコンテンツを送出すると媒体へう。本論文ではテレビの時間のみを考察対象とと変えつつある。インターネットやモバイルメ

したが、今後ひとつのメディアの時間性を考察

ディアの普及は、断片化された映像が持ち運ばする際、個人をめぐる他メディアとの相関も視れ、「マス」と括られてきた受け手が双方向的野に入れる必要も出てくる。時間という要素がに情報発信を行う現象を日常化してきた。これ

人間とメディア、メディアと社会の間をどのよに伴い、マスメディアを中心に単一的、一方的

うに媒介し、相互の在り様に影響をもたらしてに流れていた20世紀的メディア時間の様相はいるのかを考察していくことは、メディアと社

大きく変容し、重層化、断片化、双方向化され会を相互関係的に見ていく上で、今後も重要なつつある。

課題であろう。複合的に変容するメディア環境

メディアの形態がどう変わろうとも、人々のの中で、メディアと社会の時間の相関を考察す「情報速度」への希求が消えるわけはなく、人る研究の方法論の開発も含めて考えていきた

間がメディアと接触する限りそこに「時間共い。

有」が発生する。しかし、これまで「番組」

註
1

調査対象番組は「きょうのニュース（NHK）」「ニュースコープ（TBS）」「木島則夫モーニングショー（NET）」「ニュースセンター９時（NHK）」「ズームイン！朝！
！
（NTV）」「ニュースステーション（テレビ朝日）」。

テレビ番組における時間デザイン

203詳細は古川柳子（2004）：『テレビジョンにおける時間デザイン』修士論文を参照
2

NHK放送文化研究所編（2003）：『テレビ視聴の50年』p116-118を参照

3

日本放送協会・総合放送文化研究所：『テレビ番組の変遷』「放送学研究28号」の編成表を参照

4

林 進（1958）：「テレビジョンの歴史」『思想11月号』岩波書店p139を参照

5

日本放送協会（1960）：「NHKのニュース放送」『NHK放送文化10月号』同上p19・p18参照

6

NHK放送文化研究所（2003）：『テレビ視聴の50年』・p29を参照

7

日本放送協会（1955）：『NHK放送文化第２号』p６-p８に掲載されたNHKテレビニュース担当者の座談会では初期のテレビニュース状況や、1964年始まった「映画ニュース」と「パターンニュース」を合わせて放送するための苦労などが語られている。

8

後藤和彦談：2004年９月12日。東京にて対面インタビューによる聞き取り調査。

9

日本放送協会（1960）：「ラジオのニュース・テレビのニュース」『NHK放送文化第10号』p８・p12・p18参照

10

1960年５月16日から６月23日までの安保関係のテレビ番組は、NHKが54本、民放30社で549本にのぼった。NHK放送文化研究所
監修（2002）「放送の20世紀」p139を参照

11

梅村耕一談 2004年10月31日。東京・成城学園前にて対面インタビューよる聞き取り調査。

12

日本放送協会（1960）：「明日の放送のために〜1960年の放送年評」『NHK放送文化12月号』p10参照

13

日本放送協会（1961）：「ラジオ・テレビの特性を生かして」『NHK放送文化第4号』参照

14

反町正喜（1960）：「テレビ・ニュース」『NHK放送文化１月号』p58参照

15

NHKアナウンサー史編纂委員会（1992）：『アナウンサーたちの70年』講談社p311参照

16

NHK（1960）：『アナウンス研究』 に掲載された今福祝のコメント

17『TBS社史』p199・ｐ110-112・p200・P219参照

18

田英夫談 2004年９月14日。東京・永田町にて対面インタビューによる聞き取り調査。

19

浜口浩三（当時報道部副部長）（1962）：『JNNレポート11月号』参照

20

太田浩談 2004年10月17日。神奈川・横浜にて対面インタビューによる聞き取り調査。

21

浅田孝彦 2004年７月31日 東京・西永福にて対面インタビューによる聞き取り調査

参考文献
浅田孝彦（1968）：「ニュースショーに賭ける」現代ジャーナリズム出版会
後藤和彦（1967）：「放送編成・政策論」岩崎放送出版社
佐田一彦（1988）：「放送と時間」文一総合出版
清水幾太郎（1958）：「テレビジョン時代」『思想・11月号』岩波書店
中山康雄（2003）：「時間論の構築」勁草書房
藤竹暁（2004）：「環境になったメディア」北樹木出版
萩原滋編著（2001）：「変容するメディアとニュース報道」丸善株式会社
真木悠介（2003）：「時間の比較社会学」岩波書店
吉見俊哉（2003）：「テレビが家にやってきた」『思想』12月号・岩波書店
Rene Berger（1976）：La Tele-Fission＝江口真治訳（1980）「テレフィッション」竹内書店新社

古川柳子（ふるかわりゅうこ）

1957年１月24日生まれ[出身大学又は最終学歴] 東京大学大学院学際情報学府修士課程[専攻領域] メディア論[著書・論文]「掌の中で起こったモードの融合―モバイル放送をめぐる時間デザイン」『コミュナルなケータイ』水越伸編著（2007）[所属] 東京大学大学院学際情報学府博士課程[所属学会] 日本マスコミュニケーション学会、基礎デザイン学会

204

東京大学大学院情報学環紀要

情報学研究

№79

Time Design on TV-Program:
The Consideration of Interrelation between
Time Element and Generating Process of
Early News Programs
Ryuko Furukawa

Abstract
The purpose of this paper is to consider how the time element takes part in generation of
the TV program design. I consider this theme as an example of the generating process of two
news programs that arose in the first half of the 1960's when the basic television watching styleof Japan was formed. These 2 programs are said to have created the prototype of the news
program of Japan.
I investigated interview study and document research on the process how these programs
were made. Based on these surveys, I analyzed the relation between the time element andthe generating process of TV programs from three points of view: "planning of the program”"construction of the program", and "image production". And I found that “the information
speed” of image and “the Sharing time” between programs and audiences are very importanttime element in the TV program design.
In the 20th century, television broadcasting has been influential on the "time of the society".
However, the television research had not focused in the following points very much, how thetime element in the television programs have been designed, and what kind of function does thetime in TV programs have in the time of society.
It enters the 21st century, we are facing to change of the media environment because of theappearance of the digital technology. Now,I think it is very important to know the correlation
between TV program design and the time element for us, because the idea will become a clue toconsider the relation between the time of media and the society, which will be more and more
complicated in the future.

* Graduate School of Interdisciplinary Information Studies, the University of Tokyo
Key Words：Time Design, Information Speed, Sharing time, Planning of the Program, Construction of the Program, Image
Production.
テレビ番組における時間デザイン

205