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カラーネガフィルムの技術系統化調査
A Systematic Survey of Technologies Developed for Color Negative Films

久米 裕二 Yuji Kume
■ 要旨
人類には楽しい時間や、感動を受けた状況を思い出として残したいという根源的な欲求がある。しかし、昔は文字に書き、絵に描いて残すしか方法がなかった。ところが、銀塩写真という技術が 200 年くらい前に発明され、ヨーロッパを中心に発展してきた。そして、この銀塩写真術は、多くの人の努力や優れた発明等により新たな改良を加えることで、産業として徐々に根付き始めた。
日本にも 19 世紀半ばに銀塩写真の技術が欧米から伝わった。そして、日本人の真摯で緻密な国民性も加わり、国産のフィルムを作ろうと欧米の技術を必死で真似し追いつこうと努力した。粘り強い苦労と努力を継続した結果、1980 年代になると日本企業は独自の銀塩写真技術を創り始めるまでに至った。その後も、日本企業は世界に誇る銀塩写真技術を次々と産み出し、世界の銀塩写真材料業界を牽引していった。
銀塩写真の発明の歴史については、他に幾つかの書籍が出版されているので、ここでは簡単にその歴史と技術内容を紹介するにとどめ、主に 1980 年代から日本企業がカラーネガフィルム分野において世界最高レベルの技術を確立していく状況について記述することとした。
銀塩写真感光材料には、カメラという暗箱一つがあれば、光を当てるだけで美しい風景が簡単に記録できるよ
うに沢山の機能が組み込まれている。この銀塩写真感光材料に関して、資料や報告類を可能な限り集め、纏まった記録として報告を後世に残すという観点から、今回の系統化調査を実施した。主たる調査対象は、銀塩写真
フィルムの中でも最も感度が高く、かつ多くの機能が詰まったカラーネガフィルムとした。カラーネガフィルム
としては、アマチュアが使用する一般用カラーネガフィルムの他に、営業写真館で使われる営業写真用カラーネ
ガフィルムや映画撮影で使用される映画用カラーネガフィルムを併せて検討対象として調査を進めた。
カラーネガフィルムの発展の歴史は、一言で言うと、見た通りに写る美しい色再現の追及と、いつでもどこでも写真が撮れるように高感度化の追及であった。白黒フィルムからカラーフィルムが発明され、初期の貧弱な色再現から何とか実物に近い色に近づけるため、カラードカプラーや DIR カプラー等の主要技術を筆頭に様々な発明や工夫が行われた。また、被写人物がじっと動かないで我慢しなくても、何時でも何処でも速いスピード
でシャッターがきれるようにフィルムの感度が上げられ、露光ラチチュード（露光量の許容度）が広げられた。
19 世紀初期に発明された世界最古の写真とされるヘリオグラフィーは ISO 感度が 0.00005 であったと言われているが、20 世紀末にはカラー写真で ISO 感度 800〜1600 を常用感度とするまでに至った。まさに、ヘリオグラ
フィーに対して、カラー化を達成したうえに、更に 1000 万倍以上もの高感度化を成し遂げたということになる。
その発展の歴史の中で、日本企業は ISO100 から 400 → 800 → 1600 への高感度化、超高感度化に対して先頭を切って開発を推進した。本報告では、このカラーネガフィルムシステムの開発の歴史を記載するだけでなく、商品開発時の苦労やその中に導入されたハロゲン化銀や機能性カプラー等の重要発明の開発の経緯などについても簡単に紹介する。
デジタルカメラという革新技術が銀塩写真に置き換わった今、再び銀塩写真が一般写真の主役に立ち返る可能性は低いとは思うが、カラーネガフィルムの開発で生み出された発明や技術は違う形で将来に受け継いでいかれるものと信じる。困難にぶち当たった時、研究者達はどのような苦労をして、何を考えて、どんな幸運をつかまえて大発明を成し遂げたのか。この報告書が、若い技術者達の今後の研究活動において、ブレークスルーのための一助となれば幸いである。

■ Abstract
Human beings have a genuine desire to record the memories of their pleasant and impressive experiences, andcould however realize it only by writing and drawing for a long time, until a technology designated as silver halide
photography was invented in Europe about 200 years ago. Then, enormous eﬀorts and resultant remarkableinventions made by many people have steadily improved this technology, and made it possible for it to take rootin the industry.
Silver halide photography was introduced to Japan from Europe in the mid-nineteenth century. Owing totheir sincere and delicate character, Japanese people made extensive eﬀorts to catch up with this technology,
particularly that for domestic production of photographic ﬁlms. As a result of their tenacious eﬀorts and labors,
Japanese companies became to develop their own unique silver halide photographic technologies in the 1980s.
Subsequently, they became to be one of the leaders in producing silver halide photographic materials with worldʼ
s highest-class performances.
Since the history of silver halide photography was already dealt with in details in several reference books, it is
only brieﬂy described here. Instead, this paper mainly describes the technical progresses for the establishment ofcolor negative ﬁlms with worldʼs highest-level performance since the 1980s in Japan.
Color negative films are provided with many functions that made it possible to take pictures of beautiful
landscapes simply by shedding their light images on them in a camera. Although there are many technical data
and reports on color negative ﬁlms, they are dispersed too widely to be used eﬀectively in future. Taking into
account this situation, the present author has collected those data and reports as many as possible, and put themin order here to give a systematic survey on the technologies for color negative ﬁlms. Color negative ﬁlms havethe highest sensitivity among silver halide photographic materials and are provided with many functions. They
include color negative ﬁlms for amateur consumers, those for business in photo studios, and those for movies.
The history of technologies developed for color negative films is composed of the progresses in color
reproduction and sensitivity for taking precise pictures at any time and place. The evolution of black-and-whiteﬁlms was followed by the invention of color ﬁlms and subsequent progress in color reproduction owing to thedevelopment of remarkable technologies such as colored couplers and DIR (Development Inhibitor Releasing)couplers. The sensitivity and latitude of exposure for taking a picture were enhanced so remarkably that one cantake a picture only by pressing the shutter of a camera with high shutter speed at any time and any place, evenwhen a photographic subject is moving. In contrast to the oldest photography, heliography that was invented at
the beginning of 19th century and had ISO sensitivity of as low as 0.00005, color negative ﬁlms has become
to have ISO sensitivity of 800-1600 at the end of the 20th century, thus achieving sensitivity increase by morethan 10 million times for each of three primary colors. In the history of this development, Japanese companies
especially promoted sensitivity from ISO100 to 400-1600 and have been taking the lead in realizing ultrahighsensitivity. This paper is undertaken to describe, not only the progress of color negative ﬁlms since the 1980s,
but also details of hard works endured for the development of important technologies with silver halide grains andfunctional couplers in color negative ﬁlms.
Since color negative ﬁlms are now overwhelmed in market by digital still cameras, they will not play a central
role again in ordinary photography in future. However, technologies created during the development of color
negative ﬁlms are expected to be transmitted to new areas developing for future. When researchers encounterdiﬃculties, it might be helpful for them to know what hardships their predecessors faced, how they thought, andwhat good fortunes they caught to overcome the hardships. The present author would be happy if this paper could
be of some help for young researchers to make breakthroughs in their research activities in future.

■ Proﬁle久米■ Contents

裕二 Yuji Kume

国立科学博物館産業技術史資料情報センター主任調査員
昭和44年3月
昭和48年3月
昭和50年3月
昭和50年4月
昭和58年〜
平成10年〜
平成14年〜
平成17年〜
平成22年8月
平成23年4月

高知県私立土佐高校卒業
大阪大学基礎工学部合成化学科卒業（物理化学専攻）
大阪大学基礎工学部修士課程修了（物理化学専攻）
富士写真フイルム株式会社入社、足柄工場にて製造技術開発に従事
足柄研究所に異動。カラーネガフィルム商品化研究に従事
研究部長としてカラーネガフィルムの商品化
研究統括
カラーペーパー、レントゲン写真などの銀塩写
真商品開発
新規材料研究（インクジェット用素材、銀塩ホ
ログラフィー材料など）
同社を定年退職
国立科学博物館産業技術史資料情報センター
主任調査員

1. はじめに ………………………………………………… 277
2. 銀塩写真の特徴と分類 ……………………………… 278
3. カラーネガフィルムの層構造と主要技術 ……… 283
4. 銀塩写真の発明から近代カラーネガフィルム開発までの流れ … 286
5. 欧米写真術の日本への伝搬 ………………………… 293
6. 欧米写真技術のキャッチアップと銀塩写真フィルムの国産化（第一次世界大戦から第二次世界大戦まで）… 296
7. 第二次世界大戦から 1960 年代までの日本の写真感光材料産業の発展 … 300
8. 1970 年代のカラーネガフィルムの開発 ……… 306
9. 1980 年代のカラーネガフィルムの開発 ……… 309
10. 1990 年代のカラーネガフィルムの開発 …… 323
11. 2000 年以降のカラーネガフィルムの開発 … 332
12. 銀塩写真における重要技術誕生の経緯、秘話 … 344
13. 日本が世界最高レベルの技術開発を成し遂げた理由の考察 … 355
14. あとがきと謝辞 ……………………………………… 358
カラーネガフィルムの系統化図 ……………………… 360
カラーネガフィルムの登録候補一覧 ………………… 361
カラーネガフィルムの開発歴史年表 ………………… 362

1 はじめに
銀塩写真は 200 年くらい前にヨーロッパで発明され性や鮮鋭度の改良も重要課題であるが、これらは高感た。一口に銀塩写真と言っても、白黒写真やカラー写度化の必要要件としてとらえた。
）本報告ではこれら

真、ネガ / ポジ系から反転系、アマチュア用からプロを写真関連以外の一般の人でも理解できるように、な

フェッショナル用、また一般撮影用から X 線撮影用るべく平易に記述することを心掛けた。

や印刷用まで、様々な種類の銀塩写真フィルムが存在

本報告の構成としては、第 2 章、第 3 章で銀塩写真する。その中で本報告は特にカラーネガフィルムを調の特徴及びカラーネガフィルムの層構造と主要技術に査対象とすることにした。

ついて説明する。第 4 章では写真が発明されてから近白黒写真でもカラー写真でも、歴史的にみて最初の代カラーネガフィルムが開発されるまでの世界の流れ

発明は直接画像を観察できる反転フィルム（例：白黒を簡単に説明し、第 5 章以降から日本における写真産

写真＝ダゲレオタイプ、カラー写真＝コダクローム）業の勃興と発展の歴史を紹介する。欧米写真術が日であった。また、ネガ / ポジ系ではポジへのプリント本に伝搬し、国産化を成し遂げ、世界最高レベルの時に画質（鮮鋭性等）の劣化が発生するため、反転

カラーネガフィルムを開発するに至るまでの苦闘の歴

フィルムの方が画質的にも有利であった。しかし、そ史を第 5 章から第 11 章まで、年代ごとに区切って紹れにも係わらず歴史的な事実として、一般写真でも映介する。一方、第 12 章では銀塩写真の歴史の中でカ画でも撮影には 90％以上ネガフィルムが使用されてラーネガフィルムにとっての重要技術がどのようにしきたのである。その理由として、ネガ / ポジ系は①多て誕生してきたのか、その経緯や秘話について紹介す数の複製プリントを作れる②露光ラチチュード（許容る。第 13 章では、銀塩写真カラーネガフィルム分野度）が広い③プリントサイズが自由④オリジナル像がで、日本が世界最高レベルの技術開発を成し遂げるこ

保存できる等の優位性が挙げられる。

とが出来たその要因について考察する。

1935 年にコダック社は反転型カラー写真（スライ

本報告では、「写真とともに百年」（小西六写真工業

ドフィルム）のコダクロームを発明し発売したが、大株式会社（編）、昭和 48 年 3 月 25 日発行）、「富士フ

多数の顧客が欲しいのはプリントであることを痛いほ

イルム 50 年のあゆみ」（富士写真フイルム株式会社

ど思い知らされた。そこで同社はコダクローム型の反（編）、昭和 59 年 10 月 20 日発行）
、及び「総天然色へ

転ペーパーを開発して反転→反転プロセスでプリントの一世紀」（石川英輔 著、青土社、1997 年 8 月 25 日

を顧客に提供する準備を始めた。しかし「処理プロセ

発行）を参考文献として随所に活用させて戴いた。まスが極度に複雑で長く、得られるプリントの色がひた、技術年代の確認として、「カラー写真技術辞典」

どく劣悪で、開発担当者は悪夢をみているようであっ（二村隆夫 編、写真工業出版社、1993 年 1 月 16 日発た。別の開発チームがカラーネガ / ペーパープロセス

行）を参考にさせて戴いた。

の開発に成功してくれたので助かった」と、悪夢を見

写真関連各社の社名であるが、小西六兵衛商店からていた一人で、後にカラードカップラーを発明し研究

コニカミノルタにいたるまで何度も変更され、富士写所長を勤めた W.T. ハンソン Jr. が回顧している。カ

真フイルムが富士フイルムと社名変更されているが、ラーネガフィルムは歴史的にみて、銀塩写真において

本報告では年代と共に必ずしも正確な社名の記述がな

圧倒的に主要な地位・王道を占めていたのである。

されてない部分もあり、小西六やコニカ、フジフイル

カラーネガフィルムの発展の歴史は、一言で言うとムと簡略化して記載した箇所もある。同様に、他の写見た通りに写る美しい色再現の追及といつでもどこで真関連会社もコダック、アグファ、ニコン、キャノン

も写真が撮れるように高感度化の追及である。
（粒状等、簡略名で記載していることもお許し願いたい。

カラーネガフィルムの技術系統化調査277

2 銀塩写真の特徴と分類
2.1 銀塩写真の特徴と像形成の原理

このネガフィルムを白黒印画紙に露光し、同じ現像操作を繰り返すことで印画紙上にポジ像が形成されることになる。

銀塩写真とは、感光性のハロゲン化銀粒子を受光センサーとして像情報を捉え、現像等の増幅工程により、像情報を目に見える形に変換するシステムであ
る。

2.1.2

カラー写真の発色の原理

次にカラー写真の原理（図 2.2）について説明する。
カラー写真は、波長の短い紫外光から波長の長い赤外光など、様々な波長の光がある中で、人間の眼に見え2.1.1

る 400nm〜700nm 近くの青、緑、赤の可視光に感じ

白黒写真の原理

白黒写真は風景等を金属銀により白黒で再現する写て、色の三原色を利用して、イエロー、マゼンタ、シ真である。まず古くから利用されてきた白黒写真の原

アンの色素によりカラーの画像を再現する写真であ理（図 2.1）について説明する。

る。

フ ィ ル ム 膜 で は ゼ ラ チ ン が 膜 形 成 物 質（ バ イ ン

フィルム膜ではゼラチンがバインダーとして用いらダー）として用いられ、その中にハロゲン化銀が添加れ、ハロゲン化銀に加えてカプラーが添加されていされている。撮影時に被写体の陰影がフィルム上に投る。カプラーとは現像液中の現像主薬とカップリング

影され、ハロゲン化銀が光を受ける。光を受けたハロ

反応することで色素を形成する有機化合物のことであ

ゲン化銀は表面に微細な銀核を生成する（潜像と呼ばる。イエロー色、マゼンタ色、シアン色と、それぞれれる）。

異なる分子構造を持つカプラーが存在する。撮影時にこのフィルムを現像液に浸漬するとゼラチンが水で被写体の陰影がフィルム上に投影され、ハロゲン化銀

膨潤し、現像主薬が容易に膜中に侵入する。そして、が光を受ける。光を受けたハロゲン化銀は表面に微細微細な銀核を触媒として現像主薬がハロゲン化銀を還な銀核を生成する（潜像と呼ばれる）。

元し銀になる（現像主薬は酸化される）。一方、光のこのフィルムをカラー現像液に浸漬すると、ゼラ

当たっていないハロゲン化銀は還元されずそのまま残チンが水で膨潤し、現像主薬が容易に膜中に侵入する。

る。そして、白黒現像と同様に現像主薬が、微細な銀次に定着液に通して、現像されなかったハロゲン化

核を触媒としてハロゲン化銀を還元し銀になると同時銀を溶解してフィルム膜内から除去する（定着工程）。

に、酸化還元反応により現像主薬が酸化される（図 2.2

その後、水洗して乾燥させると、輝度の逆転した白黒①）。そして、この現像主薬の酸化物が泳動し、近隣

ネガフィルムが出来る。

に存在するカプラーとカップリング反応することで色素を形成する（図 2.2 ②）。一方、光の当たっていな
いハロゲン化銀は現像されずそのまま残る。
次に現像された銀は黒色であり色再現には不要のため、まず漂白液中で酸化されて元のハロゲン化銀に戻される（漂白工程）。
さらに定着液に通すことで、露光された部位もされない部位も全てのハロゲン化銀を溶解してフィルム膜から除去する（定着工程）。
その後、水洗して乾燥させると、輝度が反転し、かつ色相も反転した色素像（青色の反転色はイエロー、
緑色の反転色はマゼンタ、赤色の反転色はシアンとなる）を持つカラーネガフィルムが出来る。
これをカラー印画紙に露光し同現像操作を繰り返す

図 2.1

278

白黒銀塩写真の像形成原理

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August

ことで印画紙上にカラーのポジ像を形成する。

ト（PEN）等も使用されている。各支持体の化学構
造式を図 2.4 に示す。

図 2.2

2.1.3

カラー銀塩写真の像形成原理

銀塩写真の構成

銀塩写真フィルムは通常、感光性ハロゲン化銀の微結晶粒子をゼラチン中に分散し、種々の添加剤とカ

図 2.4

各支持体の化学構造式

ラー写真の場合は発色用のカプラーを加えて得られる
写真乳剤を支持体上に塗布して製造される（図 2.3）。
ハロゲン化銀を含む乳剤層は複数あるが、この図は単純化のために一層のみを示した。

（2）ゼラチン
フィルム膜中でバインダーとして用いられている素材はゼラチンである。写真の歴史からみて、コロジオ
ンからゼラチンに変わって 100 年以上が経過しているが、他の合成バインダーには未だに置き換わっていな
い。これはゼラチンが次のような優れた性質を持っていることによる 1）。
a．ハロゲン化銀の分散性に優れ、自在にハロゲン

図 2.3

銀塩カラー写真の乳剤層の構造

化銀の形や大きさの異なった結晶粒子を容易に作ることができる。
b．ゼラチン中の核酸残基による増感、抑制等の写

ここで、カラーネガフィルムを構成する各組成について簡単に説明する。

真性に有効な物質を含んでいる。
c．ゾル / ゲル変化の性質を持ち、支持体に写真乳剤を塗布後すぐに冷却することで、均一な塗膜（1）支持体カラーネガフィルムの支持体は寸法安定性や耐水性を安定に製造でき、そのままの状態でさらに乾燥できるため、高生産性に繋がる。

に優れ、かつ剛性のあるものが必要である。ロール

d．硬膜剤が容易に反応できる被反応基が多く存在

フィルムの支持体には、古くはセルロイドが用いられし、層形成中あるいは後に層中で架橋反応を行たが、不燃性の観点からセルローストリアセテート

わせることができる。架橋後はゾル / ゲル変化

（TAC）が主に用いられるようになった。また、平面がなくなるものの、現像過程で膨潤し、薬品の性や強度確保のために、ペットボトルでお馴染みのポ拡散を容易にする。しかも、水中でもかなりのリエチレンテレフタレート（PET）が使用され、近強さが保たれ処理操作に耐えうる優れた物理的年の APS フィルム用としてポリエチレンナフタレー

性質を持つ。

カラーネガフィルムの技術系統化調査279

ゼラチンは動物の体内に最も多く存在する繊維状タ

収は禁制遷移に基づくため吸収係数は小さいが、禁制

ンパク質である水不溶性のコラーゲンを、酸あるいは遷移のため逆反応（発生した光電子の失活）も起こりアルカリで前処理した後、熱加水分解して可溶化し抽にくいという重要な性質を持つ。

出したものである（図 2.5 にコラーゲンとゼラチンの

図 2.6 で潜像形成過程（ガーニー・モットー理論 6））

関係を示す）。原料としては主に、牛骨や豚皮等を主について簡単に示す。光が吸収されると価電子帯の電原料としている。ゼラチンにはハロゲン化銀に対して子が伝導帯に励起され、ハロゲン化銀結晶表面の感光増感効果を持つ微少成分が存在するということが昔か

核にトラップされる（電子過程）。ついで、ハロゲンら知られていた。そして、増感効果のあるゼラチンに化銀結晶中の格子間銀イオンが感光核に近づきトラッ

は「からし」の匂いがあることに気付き、イオウ増感

プされた電子と中和することで銀原子となる（イオン剤が見出された。現在では、微少成分が性能に影響を過程）。電子過程、イオン過程を繰り返し、銀原子 3与えると製造ロット毎に写真性が変化する可能性を持〜4 個以上の集合体となることで現像の際に触媒としつため、性能に影響のある成分を分離し増感剤としてて作用する現像核（潜像）となる。ハロゲン化銀結晶

別添加する一方、ゼラチン自体は脱塩処理等により、表面の感光核は粒子内の格子欠陥であったり化学増感

写真性に対して不活性なタイプへと変化している。

工程で作られた硫化銀や硫化金であったりする。ハロ

近年、牛に牛海綿状脳症（BSE）が発生する問題がゲン化銀の感度を向上するための化学増感として、イ発生したが、ゼラチン製造会社である株式会社ニッ

オウ増感、金増感、還元増感等様々な研究が行われ著

ピによると、BSE 発生のない国であるオーストラリ

しい進歩を遂げた。ハロゲン化銀の研究だけで、膨大

ア、ニュージーランド、インドから輸入した牛骨を使な報告があるが、本報告では省略する。

用し、さらに特定部位を除いた原料のみを使用するという対策を図っているうえに、製造工程そのものがBSE の異常プリオンを不活性化させる働きを持つこともあり、安全弁が幾重にも施されているということである 4）。

図 2.6

図 2.5

コラーゲンとゼラチンとペプタイドの関係 4）

潜像の形成過程 5）（4）カラー発色現像
カラー写真における発色反応は図 2.7 で表される。
より詳しくは、発色現像主薬として用いられているパ（3）ハロゲン化銀
ハロゲン化銀粒子には塩化銀、臭化銀、ヨウ化銀、ラフェニレンジアミン（PPD）が 1 電子酸化されてセヨウ臭化銀など多種のハロゲン組成を持つ粒子が存在

ミキノンとなり、不均化により 2 電子酸化体のキノンし、大きさも百分の数μ〜数μまで様々なサイズがあジイミン（QDI）となる。2 当量カプラーの場合は、る。ハロゲン化銀に光が当たると特定の波長の光が吸この一個の QDI がカプラーとのカップリング反応に収される。カラーネガフィルムでよく使われるヨウ臭より色素を形成する。

化銀では、可視光のうち青光だけを吸収する。この吸280

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August表 2.1

画像媒体

種類

銀塩写真の分類 1）

主な分類と用途

白黒ネガ 一般用ネガフィルム
感光材料 赤外撮影用ネガフィルム
白黒印画
紙

図 2.7

カラー写真における 2 当量カプラーの発色現像機
構 7）

白黒写真
（ 画 像 が Ｘ線感光金属銀） 材料

カプラーの代表的な構造として、イエローカプラーを図 2.8 に、マゼンタカプラーを図 2.9 に、シアンカ
プラーを図 2.10 に示す。各カプラーの活性メチレン部（黒矢印で示す）が現像主薬の酸化体とカップリン

カラー写
真（画像
が有機色
素）
図 2.8

イエローカプラー1） 図 2.9

マゼンタカプラー1）

医療用フィルム（直接撮影用、間接撮影用）
バ ッ ジ フ ィ ル ム（ Ｘ 線 用、
γ線用）
工 業 用 フ ィ ル ム（ 高 感 度、標準、微粒子）

印刷製版
用感光材
料

リスフィルムグラビアフィルム
ファクシミリフィルム
スキャナーフィルム

カラーネ
ガ感光材
料

一般用カラーネガフィルム
営業写真用カラーネガフィ
ルム
映画用カラーネガフィルム

カラー印
画紙

ネガポジタイプ印画紙
リバーサルタイプ印画紙
映画用ポジフィルム

カラーリ
バーサル
感光材料

内型タイプフィルム外型タイプフィルム

その他の
フィルム

インスタントフィルム等

グし生成した色素の共役結合の共鳴状態の大きさによってそれぞれの波長の色を示す。

一般用印画紙階調の異なるタイプの印画紙（1〜4 号等）

X 線感光材料は、X 線が物体を透過する性質を利用
図 2.101）
シアンカプラー（２種）

して被写体内部の様子を撮影するフィルムであり、直接撮影用と間接撮影用がある。また、医療用と工業用に分けられ、さらに用途により分類される。医療用で2.2 銀塩写真の分類

は人体の被爆線量を少なく抑えるためにフィルムが高感度化され、さらに使い勝手の向上としてドライ化や迅速処理化が進められている 7）。

銀塩写真を大きく分類すると、表 2.1 のように、ハロゲン化銀を還元した金属銀を画像として使用する白印刷製版用感光材料には、上表のように各種の製版用に合わせた感光材料が開発されている。

黒写真とハロゲン化銀をセンサーとして用い、画像を

カラーネガ感光材料やカラー印画紙はカラー画像を有機化合物（色素）で表現するカラー写真とに分けら得るために、銀塩写真で最も広く用いられているシスれる。

テムである。今回の報告では、下線を引いた一般用カ

白黒ネガフィルムや白黒印画紙は最も古くから見出

ラーネガフィルム、営業写真用カラーネガフィルム、されてきたシステムであり、高感度から低感度、報道

映画用カラーネガフィルムを中心として、以降で詳細

用からポートレート用まで、印画紙の階調や支持体種に説明する。

類も併せて、多くの組み合わせ商品が市場導入されている。

カラーリバーサル感光材料は直接ポジ像が得られる
カラー写真として、歴史上最初に開発された製品である。最初は現像液中にカプラーを有し現像時に乳剤層中に発色色素として着色させる外式現像方式が発明さ

カラーネガフィルムの技術系統化調査

281

れたが、現像処理が非常に複雑であり、カプラーが乳引用文献

剤中に含まれる内式現像方式が発明されることで、近1）「カラー写真感光材料用高機能ケミカルス」、新井

年はほとんど内式現像方式になった。ネガ / ポジ方式

厚明 ら、シーエムシー出版、27、136（2002）のようなプリント工程や色補正がなく直接画像が得ら

2）「写真の化学」、笹井明、㈱写真工業出版会、16

れ、プリント時の色変化や情報劣化がないため、得ら（昭和 62 年）れる画像が非常に鮮明で美しく、プロ写真家やアドア

3）「新写真システム用 A-PEN 支持体の開発」、品川マ層に多く使用されるが、露光許容度が小さく撮影が幸雄ら、富士フイルム研究報告、42、62（1997）
4）「ゼラチン・ペプタイドテクニカルノート」、株式

難しい感材である。
その他のフィルムとして、ポラロイドの名前でよく知られる、撮影と同時に画像が得られるインスタント
フィルムを始め、多様なフィルムやシステムが存在す

会社ニッピ編5）「写真感光材料の発展と今後の展望」、大石恭史、
化学工学、49（9）、26（1985）
6） R. F. Gurney and N. F. Mott, Proc. Roy. Soc.

る。

（London）,Ser. A, 164（1938）151
7）「放射線写真学」、大松秀樹ら、㈱富士フイルムメ
ディカル発行、274（平成 15 年 4 月 1 日）

282

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August

3 カラーネガフィルムの層構造と主要技術
3.1 カラーネガフィルムの層構造（露光時の光量の許容度）を持たせるために大サイズ
から小サイズのハロゲン化銀粒子を添加している。この中で大サイズの粒子がフィルムの粒状性を特に悪化

一般アマチュア用カラーネガフィルムは、約 120μmさせる。これについて、センシトメトリー曲線を使っのトリアセチルセルロース（TAC）ベース上に、約て説明する。センシトメトリー曲線とは横軸を露光す

20μm 程度の厚さで、ハロゲン化銀を含む乳剤層やる光量（logE）に取り、縦軸にカラーネガフィルム

その他の層を含めて 10〜20 層が精密に重層塗布されが現像された後の色素の光学濃度（Optical Density）ている。各々の層はゼラチン膜で形成されており、塗の値を取る。露光量が増加するに従って色素濃度が増布された後、硬膜剤によりゼラチン同士を化学結合加することで情報を記録する。よって、センシトメト（架橋反応）させることで、水に濡れても膨潤するがリー曲線は右上がりの直線となるように設計される。

溶解しない強靭な膜を形成する。一般的に、カラーネ
ガフィルムには表 3.1 のように多くの層が塗設されている。

（1）1 層構成の粒状（図 3.1）
感光層が 1 層で構成されている場合をみてみると、感度の高い大サイズ粒子も感度の低い小サイズ粒子も

表 3.1

一般的なカラーネガフィルムの層構造例

層名

層数

添加物

保護層

1層

マット剤、滑らせ剤、帯電防止剤

紫外線吸収層

1層

紫外線吸収剤、超微粒子ハ
ロゲン化銀

青色感光層

3層

ハロゲン化銀、分光増感剤、発色カプラーイエローフィ
ルター層

1層

脱色性イエローフィルター（コロイド銀、固体染料等）

緑色感光層

3層

ハロゲン化銀、分光増感剤、発色カプラー

混色防止層

1層

混色防止剤

赤色感光層

3層

ハロゲン化銀、分光増感剤、発色カプラー

カブリ防止層

1層

カブリ防止剤

アンチハレー
ション層

1層

黒色染料（コロイド銀、黒色染料等）

同じ一つの乳剤層にミックスして添加されている。露光量に合わせてハロゲン化銀が感光し現像液中で色素に変換される。その場合の色素雲を図 3.1 の中段に示す。大サイズのザラザラした粒状が露光量の少ない領域から多い領域まで覆っていることが分かる。この大サイズ粒子がフィルム全体の粒状を悪化させている。
粒状を加えたイメージのセンシトメトリー曲線を図3.1 の下段に示す。

下塗り層
支持体

トリアセチルセルロースベース等

3.2 画質改良のための主要技術
図 3.1 １層構成の場合の粒状を拡大して表したイメージ図 1）

これらの層に搭載されている主要技術について以下に解説する。

（2）2 層構成の粒状（図 3.2）
それに対して、感光層の層構成を 2 層に増やし、13.2.1

粒状消失技術カラーネガフィルムは非常に広範囲のラチチュード

層目に大サイズ粒子を、2 層目に小サイズ粒子を配置した場合を考える。露光量が少ない場合は 1 層構成とカラーネガフィルムの技術系統化調査

283

同じく大サイズ粒子のみが発色するが、露光量が増加

ルム中の緑色感光性層に予めイエローに着色したカプ

するに従って 1 層目は発色粒子数が増え、ある露光量

ラー（カラードカプラー）を添加しておき（図 3.3 B）、

を越えると 1 層目が一様に発色し大サイズの粒状が消マゼンタ色素の発色量に応じて減色するように設計す

失してしまう。また濃度の増加もなくなる。この露光ることで、緑光の入力に対し、マゼンタ色領域のみ増領域において 2 層目のハロゲン化銀粒子が感光し、色加することが可能となり色濁りを防止することが出来

素に変換されることで情報が記録される。しかし、そる（図 3.3 C）3）。赤色感光層にも別色のカラードカプの時の色素雲は小サイズ粒子のものであり、粒状はザラー（赤色）を添加しているため、カラーネガフィル

ラツキの小さなものになる（図 3.2 中段）。こうして、

ムはオレンジ色を呈している。（第 12.4 章にカラード露光量が増加すると大サイズ粒子の粒状が消え、小サ

カプラー発明の経緯を記載する）

イズ粒子の粒状に改善させることが出来る設計を粒状消失設計と呼ぶ。この設計がカラーネガフィルムの画
質改良に大きな進歩をもたらした 2）。

図 3.3

3.2.3

カラードカプラーによる色再現性向上機構 4）

現像抑制カプラーによる画質向上技術

人間の目には網膜上に視細胞が一面に並べられている。稈体という主に光の強度のみを感知する視細胞と図 3.2 ２層構成の場合の粒状を拡大して表したイメージ図

1）錐体という色を感知する視細胞がある（網膜の焦点付
近は錐体が多く、周辺には稈体が多く配置されていカラードカプラーによる色再現向上技術

る）。網膜に入射した光は視細胞により電気信号に変カラードカプラーによる色再現性向上機構につい換され、神経線維層を通り脳に到達する。この間に周て、図 3.3 で説明する。カラーネガフィルムが緑光で囲の信号を抑制し、僅かな強弱や微妙な色の違いを明露光されたとすると、その光の強さに応じたマゼンタ

らかにする作用を人間は有する。

3.2.2

284

色の色素を形成し光情報を記録する。その時マゼンタ

カラーネガフィルムでも同様な仕組みとして、現色素は有機化合物であるため 500〜600nm の緑光吸収

像 抑 制 剤 放 出 カ プ ラ ー（Development Inhibitorの他に 400〜500nm のスペクトル域にも副吸収を持つ

Releasing Coupler : DIR カプラー）が使用されてい（図 3.3 A）。そのため、緑光のみを当てた場合でも、る。DIR カプラーは感光層でカプラーが現像主薬のマゼンタ成分（500〜600nm 吸収）だけでなくイエ

酸化物と反応し色素を形成する際に、反応離脱基としロー成分（400〜500nm 吸収）の吸収量も増え、青色て現像を抑制する物質を放出するカプラーをいう 5）。

成分が混ざり色が濁ることになる。カラーネガフィル

赤、緑、青の各感光層に添加しておくと、白い光に当

ムは光情報の輝度や色層が反転した形で記録され、カたった場合に赤、緑、青の各層から抑制物質が放出さ

ラー印画紙にプリントすることでカラー写真を完成され現像が進み難くなる。しかし、緑光のみが当たったせる情報記録材料であり、カラーネガフィルム自体は場合には赤と青は現像されず、赤と青からの抑制物質

観賞用のフィルムではない。そこで、カラーネガフィが発生しないため現像が白色光の時よりよく進むこと

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August

になり、白色光に対する緑光の濃度比が高くなること

Jr. ら、US2, 449, 966,（EK）（1944）等

で緑光の彩度を向上させる。DIR カプラーは色再現4）「カラー銀塩感光材料の技術改革史 第 2 部発色現を強調する以外に自分の層の現像も抑制することでハ像（その 3）1940、1950 年代における Kodak 社

ロゲン化銀粒子一個一個の色素雲を小さくする。こによる強力な技術構築」、大石恭史、日本写真学のことにより粒状性改良にも寄与する。また、アン

会誌、71、349（2008）

シャープマスクという効果によりエッジ効果も向上させる。コダックの Barr らがこの DIR カプラーを開発
6）

7）

し 、カラーネガフィルムに最初に応用した 。

5）「カラー写真感光材料用高機能ケミカルス」、新井厚明ら、シーエムシー出版、182（2002）
6）「 P h o t o g r a p h i c E l e m e n t s a n d U t i l i z i n g
Mercaptan-Forming Couplers」、C. R. Barr ら、

引用文献

USP3, 227, 554,（EK）（1966）等

1）「改訂 写真工学の基礎 −銀塩写真編−」、三宅洋7）「Development-Inhibitor-Releasing（DIR）

一ら、㈳日本写真学会編、コロナ社、673（1998）

Couplers in Color Photography」、C. R. Barr, J. R.

2）「Colour Photographic Multi-Layer Material」，

Thirtle, P. W. Vittum, Photogr. Sci. Eng., 13, 74,

Erich Bockly ら、Brit. 923, 045,（Agfa）（1961）

214（1969）3）「Integral Mask for Color Film」, W. T. Hanson,

カラーネガフィルムの技術系統化調査285

4 銀塩写真の発明から近代カラーネガフィルム開発までの流れ
この章では、銀塩写真が発明されてから様々な改良を通して近代のカラーネガフィルムが出来るまでの歴可能とした（ヘリオグラフィー、陽画像）。この陽画（ポジ像）作成機構を図 4.2 に示す。

1）

史を簡単に説明する 。写真の最初の発明については
ニエプスであるとか、銀塩写真としてはダゲールであるとか、いやタルボットこそがネガ / ポジタイプを発明し最初であるとかの議論があるが、ここでは、単にこのような銀塩写真開発の歴史があることを技術や原理と共に記載するにとどめる。

4.1 銀塩物質による感光性発見の生い立ち
銀塩（塩化銀）が日光で黒く変化するという感光性を持つことは、ドイツ人のゲオルグ・ファブリシウスにより 1556 年に見出されていた。その後、1725 年にドイツの化学者 J. H. シュルツェが硝酸銀と白土の化合物の混合液を塗った紙の上に、文字を書いた透明な紙を乗せ太陽光にさらすと黒地に白い文字が現れることを見つけ、1727 年にこれを発表した。この光の化学作用を利用して物の形を忠実に描こうとする実験がヨーロッパの学者や画家の間で始まり銀塩写真の発明に繋がっていくことになる。

ジョセフ・ニセフォール・ニエプスに

4.2 よるヘリオグラフィーの発明

1825 年にジョセフ・ニセフォール・ニエプス（図図 4.2

ヘリオグラフィーの陽画作成機構

4.1）によって撮られた写真が現存する世界最古の写真とされている。

しかし、露光時間が 8〜20 時間もかかったとされ、建物や静物等の動かないものの光景（図 4.3 等）しか写すことができず、あまり実用的なものではなかった。1829 年から、より進んだ写真技術開発のためダゲール（後述）と協力し、光で化学反応する銀化合物を使う研究（銀塩写真の研究）を始めたが、1833 年に脳卒中で急死した。

図 4.1 ニセフォール ･ ニエプス 2）

彼はカメラ・オブスクラ（ラテン語で「暗い部屋」の意）に写される像を何とか固定したいと考えた。実験で風景を捉えることには成功していたものの像はすぐに消え去った。その後も実験を繰り返し、腐食防止用に使うアスファルトの一種でパレスチナ産の「ユダヤの土瀝青」を使用することを思いつき、像の固定を

286

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August

図 4.3

ニエプスによる写真「眺め」､ 1826 年 3）

4.3

ルイ・ジャック・マンデ・ダゲールによるダゲレオタイプ写真のとなったために、ダゲレオタイプを国内では誰でも使えるようになった。1939 年の公開講演時にはネガ /ポジ法の創始者であるタルボット（後述）もカロタイ

ルイ・ジャック・マンデ・ダゲール（図 4.4）はニ

プ銀塩写真を既に完成していたと言われている。しかエプスと研究を開始し 1831 年にはヨウ化銀の感光性

し、タゲレオタイプは圧倒的に高精細であり、またフ等を発見した。ニエプスの没後も独力で研究を進め、ランス政府が特許を買い取ったこともあって瞬く間に1839 年 1 月にフランス科学アカデミーの公式報告書

ヨーロッパやアメリカに普及した。

でダゲレオタイプの写真の発明を告知した。ダゲレオ機構を図 4.6 に示す。まず銀メッキした銅版にヨウタイプの写真は銀メッキをした銅版を感光材料として素蒸気をあて、表面に微細なヨウ化銀結晶を沈着させ用い、直接ポジ像が焼き付けられ（陽画像）、感光面る。これをカメラに入れて撮影すると、光の当たった側から鑑賞することで左右が反転した像になった。ま所はまず微細な銀核が形成され（この時点では目に見た、複製ができず撮影された写真はたった 1 枚しかな

えない潜像）、次いで水銀蒸気に曝すことで銀核が銀いことになる。初期のダゲレオタイプは露光にまだ/ 水銀アマルガムに変化して白くなり、一方、光の当

10〜20 分もかかり肖像写真には使えなかった。タン

たらない所はその次の定着工程でヨウ化銀が洗い流さ

ブル大通りという風景写真では、通りを歩く多くの人れることで直接陽画像が形成されることになる。この達はその風景から立ち去るのが早かったため写らず、

ダゲレオタイプ写真こそが銀塩写真の最初だとも言わ

靴磨きのために片足を台にのせて不動の姿勢をとってれる。
（ダゲレオタイプ写真の発明の経緯についてはいる人物のみが写った。

第 12.1 章を参照）

図 4.4

ルイ ･ ジャック ･ マンデ ･ ダゲール 2）

その後、レンズと感光材料の改良が行われ 1〜2 分
程度の露光時間で済むようになった（図 4.5）。

図 4.5

ダゲレオタイプで撮った銀板写真 2）

この技法が著名な天文学者でありフランス下院議員でもあったフランソワ・アラゴーの関心をひき、彼はこの技法をフランス政府に買い上げさせるように働き

図 4.6

ダゲレオタイプ写真の陽画作成機構

かけた。この提案が実現し、特許がフランス政府のも

カラーネガフィルムの技術系統化調査

287

4.4

ウィリアム・ヘンリー・フォックス・
タルボットによるカロタイプ写真

た。この当時カロタイプは画像に紙のテクスチャーが入り込み、タルボット自身が「レンブラント調」の効果と称したように、ダゲレオタイプの迫真性に比べて現代の写真は、まずネガ像を作りそれから明暗と左細部のイメージが不鮮明であった。また、特徴である

右の反転を正常化したポジ像を際限なく複製出来る技

ネガからポジへの転写自体が当時では煩わしいものと法として知られている。このネガ／ポジ法を最初に見られていた。そのうえ、ダゲールが政府からの公的発明したのがイギリスのタルボット（図 4.7）であり、支援を受けたことに比較して、タルボットは一人で技

カロタイプ写真法（タルボタイプとも呼ばれる）であ法の改善に取り組んだり、商業的な利益を得ようと試る。

みたりしながら、独力で発明後の舵取りをしなければならなかった。1841 年に特許を取得したが以降の 10
年間特許の使用権に関して非妥協的な姿勢に終始したため、この写真術の発展が妨げられてしまった。しかし、このネガ／ポジ方式は現代の銀塩写真の基礎をなし、その意味では現代の銀塩写真の第一号として捉えることが出来る（図 4.8 にカロタイプ写真を示す）。
また、1844 年には世界で始めての写真入り書物「自然の鉛筆」を出版し、写真入り出版物の先駆けともなった（図 4.9）。
図 4.7 ウ ィ リ ア ム ･ ヘ ンリー･フォックス ･ タルボット 2）

彼は化学ばかりでなく天文学、数学、光学の知識を有し、大学教育を受け進歩的な考えを身につけていた。1833 年のイタリアへの新婚旅行中に美しい風景を見て、カメラ・オブスクラの映像を永続的に固定したいという願いを持った。そして、次亜硫酸ソー
ダ（ハイポ）によるハロゲン化銀の溶解定着を発見したハーシェル等と親交を持ちつつ写真の研究を進める
ことで独自の写真術を展開していった。1835 年の夏

図 4.8カロタイプの紙ネガ写真

1940〜60 年頃 3）頃には硝酸銀溶液に浸し乾燥させた紙をヨウ化カリウ
ム溶液に再度浸して、ヨウ化銀を感光性物質として用いた感光紙を開発した。それに露光し定着、乾燥した（ネガ像）後、再度感光性を与えた紙にネガ像を通して密着露光することでポジ像を得る方法を開発した。
当初はハロゲン化銀の潜像を現像液処理することを知らなかったが、1840 年秋に現像液による潜像の増幅法を発見することで、快晴下でも 30 分程の露光時間
が 30 秒程に短縮され肖像の撮影も可能となった。

図 4.9

1844 年出版「自然の鉛筆｣ より 3）

タルボットは 1839 年 1 月のダゲールによるフランス科学アカデミーでのダゲレオタイプ写真の報告に心を動かされ、直後の 1839 年 2 月に、1837 年以来実験を中断していた自身の技法の公開をロンドンの英国学

288

フレデリック・スコット・アーチャー

4.5 による湿式コロジオン写真士院等で行った。しかし、ダゲレオタイプに比べて複カロタイプは明瞭さ不足と像の薄れの問題があり肖製や拡大縮小が可能であるという物理的・実用的な利像写真家や出版業者にとって紙写真術の最も大きな課点は明白であるものの、発明が公表された時点では題であった。そこで鮮明度を上げるために支持体を紙

あからさまに二番手の地位として人々に受け取られからガラスに置き換える努力が為された。ガラス支持

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August体はステレオ写真やスライド陽画にもふさわしい素材であった。1847 年にフランスで銀塩の結合剤としてアリュブメン（卵白）を用いる技法が発表された。しかし、露光時間がダゲレオタイプより長くなり、肖像
写真等に依然として使いづらい状況にあった。そのよ
うななかで、イギリス人のアーチャーが 1851 年にコロジオンを結合剤として用いる方法を発表した。コロ
ジオンとはニトロセルロースをエタノールとジエチル
エーテールで溶解したものであり、湿式コロジオン写
真とはヨウ化コロジオン液をガラス板に塗布し硝酸銀溶液に漬けたものである。湿った状態で用いると感度が高く、露光時間が劇的に短縮されるため、湿板法または湿式コロジオン法と呼ばれる。この発見により、肖像写真や出版物に、ダゲレオタイプの鮮明さとカロ

図 4.11

湿板時代の写真撮影風景の仕組み（1854〜70
2）
年頃）

リチャード・リーチ・マドックスによ4.6 るゼラチンを用いた乾板写真

タイプの複製等の利便性を兼ね備えた写真を提供する

1871 年にマドックスが臭化銀をゼラチン溶液に混ことが出来るようになった。アーチャーは技術を広くぜた感光乳剤を開発した（図 4.12）。この感光乳剤を公開したため（特許取得しなかった）、タルボットのガラス板に塗布して乾燥させたゼラチン乾板は感度も特許権問題からも解放され、多くの人に使用され広高く、また撮影者自身が用意しなければならないコロ

まっていった。印画紙にも鮮明性を得る為に用いられ

ジオン湿板に比べて、工場で大量生産して予め沢山用たが、像の薄れ、すなわち画像安定性の問題は残り、意する事が出来た。これにより野外での撮影の機動性

退色しないカーボン印画紙等の検討もこの頃なされも飛躍的に高まったほか、これまでは撮れなかった動た。

く人々等も撮れるようになった。エドワード・マイブ

図 4.10 にはネガ写真のポジ鑑賞法を示す。写真の右下部がネガ像である。これに黒い布を敷いたり黒いリッジによる走る馬や飛ぶ人間の動きを捉えた連続写
真等もこの乾板写真で撮影された。

ニスを裏から塗ることで、左上部のようにポジ像に見える。これは現像銀が光を散乱し白く見える現象を利用している。図 4.11 には当時の写真撮影風景を示す。
撮影者がその場でコロジオン湿板を作り、湿ったうちに撮影することが必要であった。

図 4.12

ガラス乾板と取枠と写真プリント 3）

ジョージ・イーストマンによるロール

4.7 フィルムの普及

銀行員から転身して写真乾板の製造を工業的に成功させたアメリカのジョージ・イーストマンはロール
フィルムとそのカメラを 1888 年に誕生させた。初め
図 4.10｢アンブロタイプ｣（コロジオン湿板の黒バック
4）
写真）は紙のベースに写真乳剤を塗布乾燥させた長巻のフィルムを発案し販売したが、彼のビジネスはブレークしなかった。そこで、もう一工夫し、100 枚分撮れるフィルムを詰めたカメラを販売し、撮影が終わった
らカメラごと送ってもらい、現像とプリントをして再び新しいフィルムを詰めたカメラ（図 4.13）と一緒

カラーネガフィルムの技術系統化調査

289

に送り返すというシステムを考え出した。
「あなたは映画用フィルムの 2 駒分を使用するカメラを 1914 年

シャッターを押すだけ。後は私達がやります。
（Youに試作した（ウル・ライカ）。1920 年に会社を引き継

press the button, we do the rest.）」というスローガ

いだエルンスト・ライツ 2 世がウル・ライカに着目

ンが支持され、コダックカメラを大々的に宣伝するこ

し、改良を加え 1925 年にライカ A（ライツのカメラとで大成功をおさめ、コダックの名が全世界に知れの意、図 4.15）として生産、販売した。それまでは密渡った。さらに、コダックの名声を不動にしたのは、着プリントが主流であったが、ライカはフィルムが小1912 年発売のベストポケット・コダック（図 4.14）

さいため引き伸ばしを前提として引き伸ばし機もシスであり、画面サイズが 4cm × 6.5cm とそれまでよりテムとして販売した。この引き伸ばし画質に耐えられ

小さく、ベスト（チョッキ）のポケットにも楽に入るるようにレンズも高性能のものが作り出された。まということで写真の需要をアマチュアまで広めた。

た、フィルムサイズが小さくなったため、広角気味にまた支持体として、1889 年に紙ベースから透明セ撮影しトリミングする従来方式から、画角に合わせた

ルロイドベースのフィルムに改良された。ただ、セル

交換レンズが開発され、カメラが進化していくきっか

ロイドベースは発火性が高く映画館での火災等が頻発けともなった。

し、後に TAC ベースや PET ベースに代わっていくことになる。

図 4.15
図 4.13 ザ・コダック（100 枚撮）1888
年（25 ド ル で 販 売､ 10 ド ル で
3）プリントとフィルム詰替）

ライツ社による 35mm カメラ ｢ライカ A｣
1925 年発売 3）

次に銀塩写真のカラー化についての流れを紹介する。

マクスウェルによる 3 原色に分解した

4.9 世界初のカラー映像（加色法）

人間の眼が色をどう感じ取るかについて 1802 年、
ヤングとヘルムホルツが 3 原色説を提案した。そして、 ス コ ッ ト ラ ン ド 人 の 古 典 電 磁 気 学 を 確 立 し た
ジェームズ・クラーク・マクスウェル（カラー写真原理の発見者）は 1861 年に光の 3 原色である青、緑、
赤のフィルターを着けて撮影した 3 枚の写真を重ねることで史上初めてのカラー写真の映写に成功し 3 原色
図 4.14 ベ ス ト ポ ケ ッ ト ･ コ ダ ッ ク
3）
カメラ（1915 年のもの）

ライツ社による 35mm カメラ「ライ4.8 カ」の誕生290説を立証した。

デュ・オーロンによる減色法カラー

4.10 写真の発表

カラー写真技術の父と呼ばれるフランス人のルイ・デュコ・デュ・オーロンは光の加色法に加えて、色素1894 年に発明されたアメリカのエジソンの 35mmを用いて紙やフィルムの上に減色法でカラー写真が作

映画用フィルムを写真用フィルムに転用して、小型カれる論文を 1869 年にフランス写真協会に提出した。

メラを考案する動きが欧米で見られるようになった。

まさに現代のカラーフィルムの仕組みを示している。

ドイツのライツ社が試作を重ねて 1925 年に発売した

その他にもデジカメで使用される三色モザイク・スク「ライカ A」はその後の小型カメラ時代の幕開けとリーン分解法やカラーテレビ用カメラで使用するワンなった。技術者であるオスカー・バルナックが 35mm

ショット・カメラ等も考案した 5）。

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August

4.11

ヘルマン・ヴィルヘルム・フォーゲルによる増感色素の発見

当時のハロゲン化銀には色を感じる感色性に乏しいという弱点があった。ハロゲン化銀の固有感度は紫外

ときに白黒乾板層は感光して微少な黒い点を形成する。これを反転現像という操作で白黒を逆転し、透過光で見れば、画像を記録するときに透過した部分はでんぷんのフィルターの色が見えることになり、カラー
画像ができる（図 4.17）。

線から青光までしかなく、カラー写真はおろか白黒写真も限られた表現しか出来なかった。ドイツのフォー
ゲルは 1873 年に、ハロゲン化銀乳剤の中に色素を添加することにより、より長波長側の緑光や赤光まで光を感じさせることが出来ることをドイツ化学会誌に発表した 6）。この色素は感光色素や増感色素と呼ばれる。その後も増感色素の研究は当時染色工業が盛んであったドイツを中心に行われ、優れた増感作用を示す
増感色素が見いだされていった 7）。
（増感色素の発見の経緯については第 12.2 章を参照）

図 4.17

オートクローム乾板の製品元箱とスライド 3）

ルミエール兄弟によるオートクロー

4.12 ム法の考案

フランスのルミエール兄弟がオートクロム乾板の写

コダックによる 3 層塗布方式の外式

4.13 カラーフィルムの発売

8）

真方式を 1904 年に考案した。コダックが 1935 年に 3

アメリカの化学者レオポルド・ゴドウィスキーとレ層塗布方式のカラーフィルムを発売するまで、一枚でオポルド・マンズが 20 年以上の研究の歳月を要した

撮れる唯一のカラー写真であった。

末に、コダック研究所職員と 3 層塗布方式で外式反転

オートクロームカラー乾板はじゃがいものでんぷん現像を行うコダクロームを共同開発するに至った。映に色を付けたものをフィルターとして利用している。

画フィルムとして 1935 年に、シートフィルムとして1mm 四方に R、G、B（赤、緑、紫青）三原色のいず

1938 年に、ロールフィルムとして 1942 年に発売されれかの色がついた約 5,000 個のでんぷん粒がランダムた。それまでは、光を 3 色分解して撮影し、それぞれに塗られている（図 4.16）。

の分解単色フィルムを貼りあわせてカラー写真を作成する方法が使われていたが、一つのフィルムで一回の撮影でカラー写真が作成できることになり、このフィルムの発明によりカラー写真の作成が非常に簡略化されることになった。とはいえ、外式タイプの反転カ
ラーフィルムであり、現像時に浸透調節式現像法という非常に複雑な現像処理を必要とし、コダック社で精密にコントロールした現像のみでしかカラー写真が作れなかった。
（外式カラーフィルム発明の経緯につい

図 4.16

フィルターに使われたジャガイモのデンプン 3）

オートクロームカラー乾板は、まず、粘着性のある樹脂をガラス板の上に塗り、その上に R、G、B（赤、ては第 12.3 章を参照）

アグファによる内式カラーネガフィ

4.14 ルムの発売

8）緑、紫青）三原色のでんぷんを塗る。更にでんぷん粒

アグファの有機化学者 W. シュナイダーは耐拡散性の隙間を埋めるため油煙（カーボン）を塗り、その上基と親水性基を併せ持つ水可溶性カプラー、いわゆるに白黒の感光剤を塗った構造である。撮影はガラス

アグファ型カプラーを 1936 年に完成した。このカプ板側から光を当てて行う。でんぷん粒が微少なフィル

ラーを用いることで、カプラーを各々赤、緑、青の感

ターとして働き、それぞれの色に応じた光のみを透過

光層に固定し、一回の現像でカラー写真が得られるモ

させ、でんぷんフィルターの下の白黒乾板層を感光さ

ノパック感材を作ることが出来るようになった。アグせる。つまり、フィルターに対応した光が入って来た

ファはまず開発負担と市場準備の軽いカラー反転フィ

カラーネガフィルムの技術系統化調査

291

ルムの商品化を決定し、1936 年にアグファカラー ノ

ロー発色現像液でイエロー色に発色させる、という、イを発売した。コダックの外式コダカラー発売から 1

複雑でかつ現像時間や現像液の濃度を正確に管理しな年後である。さらに、カラーネガ・ポジ方式の開発にいと出来ない、力づくのカラーフィルムの現像法で取り組み、1939 年には映画用カラーネガ・ポジフィ

あった。

ルムの生産が開始された。ドイツ映画会社のウファは

その後、選択現像法という非常に合理的かつ現像工

1939 年から 2 年がかりでミュージカル風劇映画「ご程の簡略化された現像法が開発された。選択現像法の婦人方は外交上手」を完成させている。ここに初め現像工程とは、まず撮影により感光した青、緑、赤のて、水溶性カプラーを内蔵し、処理を大幅に簡略化でハロゲン化銀を第一現像液により白黒現像し（発色はきる、飛躍的な革新技術の入った多層カラーネガフィ

させない）、その後、フィルム中に残ったハロゲン化

ルムが完成することになった。
（内式カラーネガフィ

銀を赤、青、緑光の順に一色ずつ露光しては水溶性カ

ルム発明の経緯については第 12.5 章を参照）

プラーを添加した現像液で発色処理するという工程

4.15

コダックによるオイルプロテクト型
カラーフィルムの発売

アグファの内式カラー写真では水溶性カプラーを直を 3 回繰り返すことによりカラー写真を得る方法である。
引用文献

接感光乳剤に混ぜたが、コダックはカプラーを油状

1）「A World History of Photography 写真の歴史」、の液体に溶解し、さらにこれをゼラチン液に混ぜてナオミ・ローゼンブラム、美術出版社㈱、1998

乳化する新方式の内式カラーネガフィルムのコダカ

年 6 月 8 日発行、「総天然色への一世紀」、石川英ラーフィルムを 1942 年に発売した。これにより、近輔 著、青土社、1997 年 8 月 25 日発行

代カラーネガフィルムの基本骨格が確立されるに至っ
1）

た 。

等

2）「写真とともに百年」、小西六写真工業㈱編、1、
昭和 48 年 4 月 10 日発行
3） フジフォトミュージアム展示品図録「写真初期・＊外式反転カラーフィルムについて
外式カラーフィルムとは、内式と違ってフィルム内にカプラーを含有せず、青、緑、赤に分光増感されたハロゲン化銀のみをゼラチン膜中に含有し、発色現像
液に水溶性カプラーを添加することで、現像時にシアン、マゼンタ、イエローの各色を一色ずつ現像発色さ

富士フイルムプレゼンテック㈱編、2-01、2009 年
9 月第二版発行
4） フジフォトミュージアムにて展示物を撮影、2012
年2月
5）「総天然色への一世紀」、石川英輔、青土社、39（1997）

せるフィルムをいう。
レオポルド・ゴドウィスキーとレオポルド・マンズ

6）「Ueber die Lichtempfindlichkeit des Brom-の開発した外式反転カラーフィルムの現像は浸透調節

silbers für die sogenannten chemisch式現像法と呼ばれる非常に複雑な操作を要した。第一unwirksamen Farben」, H. Vogel, Berichte der

現像で露光部を白黒現像した後、赤感光層をシアン発

Deutschen Chemischen Gesellschaft, 6, 1302

色させるために、まず青、緑、赤の感光層全てをシア（1873）

ン発色現像液でシアン色に発色させる。次に、浸透漂白工程で上部に位置する青、緑の感光層を正確に漂292

乾板からフィルムへ小型カメラ時代が始まった」、

7）「化学の原典 4 光化学」、谷忠昭、日本化学会編、学術出版センター、69（1986）

白し、シアン発色を無色化すると共に現像された銀も

8）「カラー銀塩感光材料の技術改革史 第 2 部発色現

ハロゲン化銀に戻す。さらに、マゼンタ発色現像液で像（その 1 ）発色現像の発明と多層カラー感材

青、緑の感光層をマゼンタ色に発色させた後、青感光の出現」、大石恭史、日本写真学会誌、71、184

層を再度、漂白する。最後に、残った青感光層をイエ（2008）

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August5 欧米写真術の日本への伝搬
5.1

日本人による写真術の輸入と写真館の開設

真を習い、1862 年 6 月に横浜野毛に写真館を開設する等の動きが出てきた。

1843 年に長崎に渡来したオランダの東インド会社の船により、ダゲールの発明による写真術（ダゲレオタイプ）が輸入されたが、引き取り手がなく積み荷のまま持ち帰られてしまった。この時島津藩御用商人・
上野俊之丞常足（上野彦馬の父）が立ち会い、簡単なメモではあったがカメラをスケッチし寸法を書き留めていた。
5 年後の 1848 年にダゲレオタイプ写真術が再輸入され、上野俊之丞が引き取り、薩摩藩に献上された。
図 5.2

ついで二度目に輸入されたカメラも薩摩藩に送られ、初めは江戸藩邸で、後に鹿児島に移して写真術の研究が進められた。そして 1857 年 9 月 17 日に家臣で下岡蓮杖 2）5.2 外国人による日本風景等の撮影ある市来四郎により藩主島津斉彬公の銀板による肖像
写真撮影に成功した。これが日本人による最初の写真

一方、日本を撮影した最古のダゲレオタイプ写真と撮影とされている（図 5.1）。この成功には、市来四郎

しては、ペリー艦隊に随行した写真家のエリファレッ

らの撮影チームに加え、原書からの翻訳を業務とする

ト・ブラウン・ジュニアによる 1854 年の撮影が最初

川本幸民、松木弘安らの貢献も大きかった。

であるとされている。またその年に、プーチャン提督
率いるロシア艦隊のディアナ号に乗り込んでいた海軍
大尉 アレクサンドル・フョードロビッチ・モジャイ
スキーも日本各地を撮影し始めた。
その後も、1880〜90 年頃の幕末から明治初期にかけては、従軍写真家により日本各地が多数撮影されている。日本での見聞を写真に収めた形にした写真アルバムを「横浜写真」と呼び、外国人の帰国時のみやげとして販売した。蒔絵を表紙にした豪華な装丁の写真帳（図 5.3）で日光等の風景や神社仏閣、働く人や女性、幕末の風俗等多岐にわたっている（図 5.4）。写真の多くは鶏卵紙写真プリントで、さらに絵師により彩図 5.1 島津斉彬公家臣を写すの図 1）

色が薄く加えられていた。

写真研究は薩摩藩ばかりでなく各藩や各地の蘭学者によって 1850 年頃から蘭書による研究として始まった。1853 年 に は 長 崎 に 着 任 し た フ ァ ン・ デ ル・ ブ
ルックから直接に写真術を教えてもらった。その後任のオランダの軍医ポンペ・ファン・メーデルフォルトの時代に入ると堀江鍬次郎、上野彦馬による自製器材
での湿板写真の習得が行われるようになり、上野彦馬
は 1862 年 11 月に長崎中島川畔に写真館を開設した。
また横浜では下岡蓮杖（図 5.2）が米領事館の通弁官
H. C. J. ヒュースケンと米写真家ウンシンから湿板写

図 5.3｢横浜写真｣ アルバムの装丁 2）

カラーネガフィルムの技術系統化調査

293

たり半狂乱の態であったが、1907 年 12 月のある日構内から姿を消し結局フランスに帰国してしまった。
六桜社での乾板の開発は一旦頓挫したが、印画紙については研究が続行され国産化を達成していく。
5.3.1
図 5.4

｢横浜写真｣ アルバムより 2）

さくら白金タイプ紙の発売

1903 年に国産初の印画紙「さくら白金タイプ紙」を発売した（図 5.5）。塩化白金酸カリウムとシュウ酸

5.3

日本における写真材料商店の勃興と自前の工業化

第二鉄の混合水溶液を感光剤とし、これを白金原紙と称する舶来の用紙に塗り、じゅうたんの上に広げる
か、あるいは乾燥室に紐をはりわたしてこれにつるし

日本では、1871 年に浅沼商会が東京日本橋に写真て乾燥させる。乾燥が終わると定められたサイズに裁材料店を開業し、1873 年には小西六兵衛商店が東京

断しブリキ缶につめて出荷する。この紙にネガ原板を麹町に開店し写真材料を扱い始めた。創業時は感光材

密着して日光で 1、2 分焼くと、黄色の地に淡緑色のとして湿版を輸入していたが、次いで乾板に移行し

かすかな画像が出る。これをシュウ酸カリウムとリンた。カメラは主に英国製を輸入していた。

酸カリウムの混合液に浸すと黒白鮮明な画像となり現日本製の暗箱カメラは 1881 年の浅沼商会「暗函」

われる。これを稀塩酸で定着水洗して乾燥する。
「プに始まる。1889 年には国産のアマチュア用カメラがラチナム

ブラック」の濃淡以外には何の不純物も登場した。有田商会が手札版のボックス・カメラを市含まず、色調が高雅で永久に色が変わらない。非常に販した。次いで浅沼商会・小西六兵衛商店をはじめ数高級な印画紙であったが、ただ、湿気に弱く一カ月も社が市場に参入した。当時のカメラは木製蛇腹式の構持たず乾燥剤の挿入も必要だし、全紙 1 枚に白金を約造、レンズは 1 枚か 2 枚、シャッターはレンズキャッ

0.4g 使い価格が高い、等の弱点があった。

プの開閉、というもので、素朴で簡単なものであった。
小西六兵衛商店は後に小西六写真工業に改組し、撮影機材と感光材料の本格的な生産販売に乗り出した。
カメラについては 1903 年に手提暗箱「チェリー」を発売した。しかしながら構造・設計の殆どは海外製品の模倣であり、レンズやシャッターの主用部品は輸入品に頼っていた。ところが 1914 年に勃発した世界大戦により、海外からの機材・部品・薬品の輸入が困難になり、国産化が要望された。また、同時期には軍部から光学兵器の国産化の要請もあって、自前の写真工

図 5.5

さくら白金タイプ紙の外箱図柄 1）業（光学工業）を確立する気運が強まった。

294

一方、感光材料の開発についてみると、小西六店主

5.3.2 さくら POP（Printing-Out Paper）の発売の杉浦六右衛門はフランス人技師のジョルジュ・ス

1904 年 12 月に鶏卵紙に替わる POP（焼きだし印

ゾールと米独で研究を積んだ生田益雄という二人の技画紙）を発売した。ゼラチン液中に大量の硝酸銀をい術者を雇い、1905 年に淀橋に写真乳剤研究所を創設れ、これに少量の塩化銀と有機酸類を加えた写真乳剤した。六右衛門は感光材料の製造は店とは別の事業体

をバライタ紙の光沢面に塗布した。大量製造のためにとして発足させたいとかねてから考えており、この工

ドイツのケービッヒ社にコーティング・マシーンを注場を「六桜社」と命名した。研究を重ね乾板の試作ま文し、幅 1m、毎分 5m の速度の塗布を行うことで六で漕ぎつけて製造を開始したのだが思わぬ事故が続い

桜社は本格的な工場へと変革していった。その頃、国た。黒い斑点が一帯に出て何枚か重ねておくと密着す

産品を和製と言っていたが、 和製安もの、舶来上等る。原因の追及が 1 年以上も続いた。その頃、日本乾という言葉が流布し販売に苦労した。しかし、1904

板㈱が設立され英人コマークほか 2 名の技師が乾板製

年の日露戦争のため舶来品の入手が困難な状況が起こ造にあたり、商品がまがりなりにも市場導入されたこ

り、この製品の性能も認められ始めたことから販売もとにスゾールはショックを覚えた。わめいたり、泣い

伸びていった。ところが、翌年 4 月頃から、ムラ故障

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August

が発生した。気温が上がったことにより乾燥中にゼている。

ラチン膜中の乳剤が一部流動してしまうことが分かっ

一方、1919 年に設立された大日本セルロイドはフィた。そこで、冷却装置を直ぐに発注すると共に、それルムの国産化を計画し、コダック社からの技術導入をまでは 10 月から 3 月までしか POP を製造しないこ交渉したが不調に終り自力での開発に切換えた。1928と等を決めてこれを凌いだりした。

年にフィルム試験所を設け 1932 年には映画用ポジ・

5.4

湿板写真から乾板写真、ロールフィル
ム、カラーフィルムへの移行

フィルムの開発に成功し 1936 年にはロール・フィル
ムを発売した。1934 年に同社は写真部門を切り離して富士写真フイルム㈱が誕生することになる。

英国などで工業生産された乾板（1871 年発明）がコダック、デュポン、アグファの海外各社は 1934

市販されていたころ、日本ではまだ湿板写真が全盛時

年頃よりパトローネ入りの 35mm フィルムを売出し、代であった。日本で最初に乾板を使用したのは上野彦

これが普及型の 35mm カメラの流行に拍車をかけた。

馬であった。1881 年の冬に、長崎停泊中のロシア艦

それ以前は各カメラに専用マガジンを備えており、長隊士官から欧州製の乾板を譲り受け、試写したところ

尺の 35mm フィルムを切って自分でフィルムを装填

好結果をえた。彦馬の薦めにより感光材料卸商の浅沼するというステップが必要だったが、その手数が省け商会が 1883 年に英国から初めて乾板を輸入した。横ることになった。

浜に着いた乾板を税関が無知のため開封してしまうよ1935 年には遂にカラーフィルムが世の中に出現しうなミスもあったが、この頃から都市部を中心にようた。米国コダック社が先駆者であった。日本では 6 年

やく乾板が使われだした。

ほど遅れて小西六が、その後さらに 6 年遅れて富士写

日本では大正期はもちろん昭和に入っても乾板の真フイルムがカラーフィルムを発売した。小西六（六ウェイトが高かった。ロールフィルム、後には 35 ミ

桜社製）の製品は 35mm18 枚撮りで 10 円かかり、そリフィルムを使うカメラも日本に輸入されてはきたの当時の大卒初任給が 70 円程度であったので、今日が、これらはあくまでアマチュア用であり、感光材料

ならば 2〜3 万円位にも相当する高価なものであった。

消費の大半は依然として営業写真分野であり乾板でそしてここから、国産カラーネガフィルムの開発、改あった。外国製乾板は品種が豊富でロールフィルムの良の歴史が始まることとなる。

比ではなく、ネガ原版での修正作業を含め暗室作業がやりやすい面もあった。重い、かさばる、危険等のマ

引用文献

イナス面もあるが、それ以上に乾板は使い易かった。

1）「写真とともに百年」、小西六写真工業㈱編、5、国産乾板の製造は 1884 年で浅沼商会から「東京乾板」が販売された。

昭和 48 年 4 月 10 日発行
2） フジフォトミュージアム展示品図録「写真初期・

日本のロールフィルムとしては、1928 年に菊フィ乾板からフィルムへ小型カメラ時代が始まった」、

ルムが発売され、次いで 1929 年に小西六がさくら

富士フイルムプレゼンテック㈱編、5-01、2009 年

フィルムの国産化に成功した。価格はベスト判 8 枚撮

9 月第二版発行

りが 50 銭、ブローニー判 6 枚撮りが 55 銭と記録されカラーネガフィルムの技術系統化調査295

6 欧米写真技術のキャッチアップと銀塩写真フィルムの国産化（第一次世界大戦から第二次世界大戦まで）

小西六の銀塩写真フィルム国産化への
歩み

6.1
6.1.1

合資会社の発足と大震災からの復興

しかし、1931 年夏、フィルムにかぶりが発生するというクレームが殺到した。井戸水を分析し室内の塵対策も講じ乳剤も繰り返し水洗したが事故は収まらなかった。秋風が吹く頃には訳が分からぬまま嘘の第一次世界大戦を契機に急激な発展を遂げた日本経

ように自然に止んでしまう。1932 年は無事だったが、済は、終戦とともに一転して不況の時期を迎える。世

1933 年には再び発生した。結局、原因は良好な原材の中は恐慌状態に陥り不況が進行していった。ドイツ料の継続的な入手難や設備の不具合などにあったが、からのインフレによる安い価格のカメラが流れ込み六一時は 12〜13 万本という 2 カ月以上の生産量に匹敵

桜社製のカメラは売れ行きが止まってしまった。そんする在庫がたまる等の苦労があった。この頃、フィル

な中、新時代に対応しようと小西六兵衛商店は 1921

ムや印画紙は六桜社の感光材料部で製造されていて、

年合資会社に改組した。1923 年には関東大震災に襲

フィルム製造部門は準備、仕込、乾燥、包装に分かれ

われ、商品も建物も多数失った。しかし、日本橋の小ており、作業員の数は 50 名前後で月間生産量は約 1

西六本店は店員を半減し、江戸時代からの和服を洋服

万 1,000m2 であった。そして 1933 年からの六桜社のと靴に改め、店内の雰囲気も一転させて頑張った。ま

第二次整備計画によりフィルムベース幅が 55cm からた、輸入品のガスライト紙（感光度が低く密着焼き付

110cm に広げられ増産対応のために 3 交代制になっ

けだけに用いられた塩化銀乳剤を塗った印画紙）が市た。

中で使われていたが、大震災で東京中の輸入在庫がな

1933 年の事故を最後にさくらフィルムの品質は安

くなり、小西六本店はコダック社、イルフォード社、

定し生産も増加し、原料のゼラチンの輸入量も増えて

インペリアル社などからガスライト紙を輸入して拡販いった。そこで六桜社は 1934 年に設立された（合）に努めた。

野洲写真化学工業所（現野洲化学工業㈱）と共同研究を始め、翌年夏には六桜社のゼラチン需要の一部をま

6.1.2

さくらフィルム製造の苦難かなえるようにした。一方、乳剤の重要原料である硝日本のロールフィルムとしては、1928 年に旭日写酸銀については、早くから自給体制を整え、1928 年

真工業㈱が国産初の菊フィルムを発売した。一方、には 640kg だった硝酸銀の年間生産量は 1937 年には

六桜社では長岡菊三郎が復帰し、感光乳剤の研究を

4,800kg にまで増加した。

1922 年から始めていた。当初は乾板研究を対象としていたが、小西六本店が既に各社の乾板を販売してい6.1.3

株式会社への衣替えと日野分工場の創立たため、やがてロールフィルムの研究へと移っていっ1931 年の満州事変がきっかけとなり、翌年には満た。そして、菊フィルムよりも高品質の六桜社製さく

州国の建国が宣言された。その翌年、日本は国際連盟

らフィルムを 1929 年に開発することに成功した。発を脱退し 1937 年には日中戦争が勃発する。国内では売当初のフィルム（127（ベスト判）/ 8 枚撮り 50 銭、軍事用の注文が増える一方、1940 年には第 12 回オリ120（ブローニー判）/ 6 枚撮り 55 銭）は、ブリキ容

ンピック東京大会が開かれることになり、この和戦両器に入れられ、六右衛門の書による「さくら」の文字面に展開される需要にあたるために、1937 年に資金が印刷された（図 6.1）。

確保や運営面で有利な㈱小西六へと衣替えした。しかしその後、日中戦争に突入し、心ならずも軍需工場としての道をたどることとなる。
その頃、満州や上海戦線でのさくらフィルムの使用
結果が良く、陸海軍当局は 1931 年頃から航空フィル
ムの試作注文を出すようになり、小西六はわが国唯一の軍用フィルム工場となった。当時、デュポン社のフィルムベースを輸入していたが、軍当局はベースからフィルムまでの一貫生産を強く要望し、さくら航空

図 6.1

296

さくらフィルム、ブリキ缶入り（1929 年）1）

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August

フィルムの育成に力を入れ始めた。この状況の中、六桜社の敷地は次第に手狭になり、郊外に分工場の建設

ハロゲン化銀にも戻し、最後に最上層をイエロー発色を決めた。八王子、日野、立川、橋本などの関東山麓現像させる方法である。

一帯から茨城県、埼玉県まで調査対象を広げ、日野

これに対して、小西六はカラーネガフィルムの 3 つ

台の雑木林が工場用地に決定した。1935 年に登記し、の感色性を利用し、カラー現像の大幅な時間短縮と工日野分工場としてベース製造関係の建設工事が 1938

程削減を実現した。白黒現像後にまず上部から青色露年に完了した。

光しイエロー発色現像する。次に背面から赤色露光しシアン発色現像を行う。その後、白光にて緑感光層に

6.1.4

さくら天然色フィルムの発売

潜像を作りマゼンタ発色現像を行うという酸化剤に1935 年にコダック社が外式発色現像方式の多層カよる漂白を使わない現像法を開発し、選択露光式現像

ラー反転フィルム コダクロームを発売したことを法として発表、発売した。外式カラー現像と浸透調節

契機に、この方式の調査、研究が技師西村龍介のも法による酸化処理が必要であったコダックの複雑な現とで進められた。乳剤製造、多層塗布技術、感光色

像工程が簡略化された。
「このような単純な方法では素、カプラー、現像剤などの総合的な研究の成果とし

コダック社からクレームがあってもおかしくなさそうて、1940 年に小西六はさくら天然色フィルムを完成だが、それがなかったというところをみると、それだ

1）した （図 6.2）
。コダックのコダクローム、アグファ

け工業力の差が大きくて、当時我々は彼らの目にもとのカラーフィルム ノイについで、世界で 3 番目のカ

まらぬ存在であったということかもしれない。…しかラーフィルムの開発であった。日本でこそ最大手でもし、その後コダクロームを新型に改良したと称して、世界の写真市場では地味な存在にすぎなかった小西六

現像法を浸透調節式から選択露光式に改めたと思われというメーカーがいきなり 3 番目にカラーフィルムをる節が多分にある。偶然な一致である。
」との西村の発表、発売することは驚くべきことであった。

述懐がある 3）。まさに、世界のコダックと競争して小西六は独自の新しい技術を開発したのである。
さくら天然色フィルムは太平洋戦争中の 1944 年 12月まで生産され、総生産量は約 7,500m2（35mm18 枚
撮り換算で約 20 万本）に達した。
6.1.5

小西六写真工業㈱の発足と満州映画協会

1943 年 4 月 1 日に㈱小西六は小西六写真工業㈱に社名変更した。同時に六桜社を淀橋工場、六桜社日野分工場を日野工場と改めた。また、小売業務が廃止さ
図 6.2

さくら天然色フィルム（1941 年）

れ、ひたすら軍需生産に邁進することとなった。そして、1944 年 1 月には軍需会社に第一次指定された。

研究はコダクロームを参考にすることから始まっ

1944 年秋、満州映画協会（略称満映、理事長甘粕た。薄く切って顕微鏡で観察し基本構造を調べた後、正彦）から、さくら天然色フィルムを使用して満州国

赤いバラを何回も撮ってみて、いかにすればきれいにの宣撫映画を作りたいという話がきた。検討の結果ス色が出るか日野工場で仲間と寝泊りしながら試行錯誤

ライド作成とはなるが、1945 年 2 月にその指導のた

2）を繰り返した 。

めに 3 名の技術者が満州に渡った。しかし、8 月の太

また、コダックには浸透調節式現像法という特許が平洋戦争の終結と共に中国共産党に接収され東北電影

あり、これを回避するためにかなりの苦心を払った。

公司（映画会社）となった。3 名は、戦後の混乱期にこの浸透調節式現像法とは、白黒現像後の発色現像を

映画用ポジフィルムの製造やニュース映画の製作にする際に、まず 3 つの感光層を全てシアン発色に現像従事し、今日の中国映画産業の基礎作りに貢献した。

し、そのあと青感光層と緑感光層を酸化剤とハロゲン

フー・チャン、クー・チュアン共著の「満州で処理することにより消色し、かつ現像銀をハロゲ画の諸相」には「日本の映画人が人民映画に参加した

ン化銀に戻す。この時、厳密に時間と調節剤を規定す

日々と、彼らが新中国の映画事業に尽くした努力を、ることで、上の 2 つの感光層のみを酸化させる。その中国の映画人は永遠に忘れない」と記されている。3

後、上の 2 つの感光層をマゼンタ発色現像し、次いで名が無事帰国したのは 1953 年であった。

国策映

最上層の青感光層のみを同じく酸化処理して消色し、カラーネガフィルムの技術系統化調査297

6.1.6

太平洋戦争の終結と軍需生産の終焉

1944 年 6 月のマリアナ沖海戦での敗北以降、米機の日本本土空襲が本格化した。1945 年 5 月の大空襲

富士写真フイルム㈱の誕生と銀塩写真

6.3 フィルム国産化への挑戦

で小西六の淀橋工場、総合研究所等が被害を受け、九第一次世界大戦後、1919 年に誕生した大日本セル州出張所や大阪支店も全焼した。そして 1945 年 8 月

ロイド㈱の社長森田（図 6.4）はセルロイドの新しい

15 日に終戦を迎えた。8 月 25 日に軍需会社などの指需要先として、写真フィルム、映画用フィルムの将来定取り消しが告示され、進駐した連合軍が会社の存続性に着目し、その国産化が社会的責務であるとして、を許すかどうか誰にも分からない時を迎えた。

フィルムベースの研究から着手した。全くの未開発分

6.2

オリエンタル写真工業㈱によるカラー
ネガフィルムの開発 4）野であり、米国コダック社との提携を求めたが拒否され、自力の開発を決意して 1928 年にフィルム試験所を創設し、工業化のための製造研究に邁進した。幾多

オリエンタル写真工業㈱では戦前、カラー写真の研の問題山積に悪戦苦闘しながらも、東洋乾板㈱と提携

究を綜合写真化学研究所で行っており、3 層式天然色

し、1930 年には写真乳剤研究をフィルム試験所に移写真についてはほぼ研究が完成し、陸軍の要請によりして本格的研究を進め、1932 年には映画用ポジフィ

2 層式の研究を始めていた。しかし、戦後公開された

ルムの試作に成功した（図 6.5）。

アグファ社の技術をベースにネガカラーフィルムの研究に着手した。そして、1951 年には同方式のカラー
リバーサルフィルム（ASA 感度 12）の発表を行った。
1952 年に研究が認められ、通商産業大臣より 700
万円の研究交付金を受け、1953 年には戦争で破壊された第一工場の天然色部門の復旧工事が完了した。そして、同年 3 月にネガ・ポジ式カラーシステムの研究が完成し、4 月にネガカラーフィルム オリカラー

図 6.4 森田茂吉 5） 図 6.5

三井本館における商品展示説
明会 5）（ASA 感度 12）及びカラーペーパー オリカラーペー
パーを発売した。このオリカラーが国産初のカラーネ
ガフィルムである。

1932 年には大量の良質の水と綺麗な空気が豊かな
工場適地を求めて、神奈川県西部の箱根外輪山麓に位置する南足柄村（現南足柄市）に決定した。そして、
10 万 m2 の用地を確保し、1933 年にはフィルムベー
ス工場、フィルム工場、乾板工場、印画紙工場を主とする一大工場群を完成した。
足柄工場の建設と並行して、大日本セルロイドは写真フィルム国産化事業の困難さを訴求し、政府に助成措置を申請し、商工省より 120 万円の交付を取り付け

図 6.3

4）

オリカラーフィルム（1953 年）た。1934 年に写真フィルム事業を独立させ、資本金300 万円の新会社 富士写真フイルム㈱を誕生させた。

その後、1959 年にはオリカラーニュータイプ（ASA

ここに映画用フィルムなど写真フィルムをフィルム

感度 50）が発売された。さらに、1965 年に箱のデザ

ベースから乾板、印画紙までの製造を行う総合写真感

インをブルー基調に一新したオリカラーN100（ASA

光材料メーカーがスタートした。

感度 100）が発売された。しかし、色再現性やカラー

しかし、新会社発足直後、外国製品の値下げや映画

バランスに欠点が多く、生産技術上も 1 層ずつの塗布

界の国産フィルムボイコット声明により大打撃を受けと極めて非効率であり、ゴミ、スタチック等により収る。1934 年にフジ陽画用フィルムが商工省係官の第率も悪かった。そのため、1967 年に全面的に製造販

一回規格検査を受け出荷開始したが、不買運動や品質売を中止することになった。

上の問題から販売が難航した。そこで、ドイツ人技師のマウエルホフ博士を招聘して写真乳剤の改良に努めるが、創立以来 4 期連続の大幅赤字で存亡の危機に立たされる。浅野社長は「自分は、この写真フィルム

298

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August

工業を生涯の事業として、あくまでやり抜く決意であるから、志を同じくする人は、自分と運命をともにされたい」と悲壮な決意を披歴した。その中で品質第一主義を貫き、全社一丸となって改良に取り組んだ結果、1936 年に新しいフィルムベースによる映画用ポジフィルムを完成する。さらに映画用ネガフィルム、
ロールフィルム、X −レイフィルムなど相次いで市場に送り出すことで業績は一挙に好転し、1937 年には累積赤字を一掃して初の配当を実施するとともに資本金を 1,000 万円に増資した。
1937 年には日中戦争が勃発し、戦時体制に移行す

図 6.6

モザイクスクリーン方式 5）（1939 年）

ると経済統制が実施され写真感光材料の輸入が大幅に制限された。そのため、国内メーカーの市場が拡大したが、戦争が長引くに従い写真需要は停滞する。
写真感光材料の原材料は、高品質のものが要求され企業秘密に属する部分が多く自家製造するのが理想であり、戦時体制移行のため海外調達も困難になってきたため、1938 年に原材料薬品製造用に小田原工場を建設した。また、川上工場（ゼラチン工場）、今泉工場（バライタ紙用原紙工場）を建設し、自給化を進め

図 6.7

バイパック乾板方式 5）（1941 年）た。1936 年ドイツ人エミール・ウィンキン技師を招きバライタ紙の製造研究を進めた。しかし、日中戦争の長期化に伴い、バライタ紙用原紙の生産は出来な
くなり、今泉工場は地図用紙等の製造に当たるようになった。
写真化学の分野においては、世界の有力メーカーは独自の研究所を設け研究開発に凌ぎを削っていた。そこで 1939 年に足柄工場の北側の農地を買収し、ここに研究所を設立し、写真乳剤、天然色写真、フィルム
ベース、合成薬品の研究等に取り組んだ。天然色写
真の研究では、モザイクスクリーン方式（図 6.6）と、
図 6.8

多層発色現像方式の研究を進めた。そして、バイパッ

転染印画法 5）
（1941 年）

ク乾板（図 6.7）、転染式カラー印画法（図 6.8）などを試作し、来るべきカラー写真時代の基礎を築いた。
1941 年に太平洋戦争に突入すると、民需生産は低下するが、軍需が激増し増産に追われた。このため、1943 年には資本金を 2,500 万円に増資し、工場の拡張

引用文献1）「写真とともに百年」、小西六写真工業㈱編、378、
昭和 48 年 4 月 10 日発行
2）「ひっそり咲かせたバラの赤」、西村竜介、日本経工事に着手した。しかし、資材不足と度重なる空襲で済新聞 1986 年 5 月 15 日

小田原工場等被災し、軍の要請で満州への移設を計画

3）「多層式天然色フィルム＜主として発色現像にするものの、1945 年のソ連の参戦により計画中止をついて＞（Ⅰ）」、西村竜介、写真科学十月号

余儀なくされるなか、8 月 15 日に終戦を迎え、全工

集＊天然色写真、23（1944 年）

場の操業を停止した。

特4）「オリエンタル写真工業株式会社 70 年史」、オリエンタル㈱編、44、1989 年 9 月 22 日発行
5）「富士フイルム 50 年のあゆみ」、富士写真フイル
ム㈱編、3、昭和 59 年 10 月 20 日発行

カラーネガフィルムの技術系統化調査299

7 第二次世界大戦から 1960 年代までの日本の写真感光材料産業の発展
7.1 第二次世界大戦後の復興追いつくかということが最も大きな課題であった。そのためにまず、各種の海外技術情報の入手に努めてきたが、ドイツのアグファ社の技術が連合軍の占領調査

第 二 次 世 界 大 戦 の 終 結 を 迎 え、 フ ジ フ イ ル ム は1945 年 9 月には全従業員を解雇せざるを得なくなったが、その後占領軍当局の映画用フィルム生産再開という指示を受け再び活動を開始することとなる。

報告 PB レポートとして公開され、国内各社の戦後の研究の再出発に大きな影響を与えた。

7.2 写真需要の回復

敗戦直後の苦しい生活の中で、民衆は娯楽としてわずかに映画とラジオを求めていた。戦時中の映画に対終戦によって再び平和が訪れはしたものの人びとはする軍部統制は撤廃され、GHQ は戦後の映画製作方

日々の生活に追われ写真どころではなかった。しか針を打ち出して占領目的達成のための一つの有力手段し、1946〜47 年頃になると徐々に営業写真館は戦災として映画活用を考えた。10 月早々に GHQ は戦後ので焼失したスタジオの再建に乗り出し、写真材料店も

人心安定化方策の一環として映画用フィルム生産再開

次第に店舗を整備して営業活動を再開し始めた。たの仮許可書を出した。1945 年 10 月 1 日に事業再開のだ、戦後の原料費の著しい高騰などインフレの影響を日を迎えた富士写真フイルム社長の春木は再出発にか受け製造コストが大幅に高くなっていた。このため、ける決意を述べ従業員への協力を求めた。

数次にわたって公定価格の改訂が行われ、ロールフィ「占領下にあって、自由を失い、状勢判断の資料を

ルムブローニー判（6cm × 6cm サイズで 12 枚撮）1

欠いているわれわれとしては、会社が今後どうなる本の小売価格は終戦時 2 円 41 銭であったものが 1948

か、確たる見極めはつかない。しかし、あくまで写真

年 7 月末には 138 円となった。

工業を継続したいと念じ、規模を縮小して、操業を再

1949 年頃から一般用ロールフィルムの供給不足も開することにした。…（中略） しかし、正式な許可

次第に緩和され、同年秋には、一般市場への供給量もを得ているのではないから、あるいは最悪の事態に増加してきた。敗戦後の窮乏の中で食糧の確保に追わ陥って、早く会社を去った人のほうが、今日再採用とれていた人びとの生活も、このころからようやく安定

なった人よりも、幸せだったという結果にならないとを取り戻しつつあり、人びとの間にも写真需要が起こもかぎらない。しかし、原料から写真フィルムを製造りかけてきた。そして、1950 年には公定価格制度はして、国内の需要をまかない、外国品を駆逐すること廃止されるに至った。

は、当社創業の精神であり、使命である。前途まこと

同 1950 年 6 月、朝鮮動乱がぼっ発し情勢が大きくに困難で、かつ、不安もあるが、どうか、創業時代に変わった。特需の増大によって、鉱工業生産は増加傾けたあの情熱と努力を、再びこの事業に注いでいた

し、日本経済は不況から抜け出し、戦後の混乱期によ

だきたい。
」

うやく終止符を打つことができた。ちょうどそのこ

一方、小西六も、1945 年 10 月に本社として東京

ろ、朝鮮動乱の報道でわが国のカメラの優秀性が認め営業所を設置し、大阪、名古屋、福岡等の営業所もられたこともあって、アマチュア写真熱も次第に広活動を再開した。戦後激増した結核の撲滅のために、がっていった。

GHQ の指示でレントゲンフィルムの増産要請が出さ

その頃、小西六は生産設備の拡充を行い 1950 年代

れ、その生産を確保するために、一時はロールフィルの初めにはベースの製造を、並行生産していたダイアムの製造禁止令まで出されたが、緩和を粘り強く陳情

セテート（DAC）ベースを中止してトリアセテートすることで、禁止令は解除され、ロールフィルムも市（TAC：三酢酸セルロース）ベース一本に切替えた。

場に出回るようになってきた。

また、新しい乳剤工場も建設し、感光材料の製造を拡

終戦とともに、研究活動も一時中断したが、事業の再開に伴って研究活動を再開した。スタートに当たっては、まず海外のトップメーカーの技術水準にいかに

300

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August

大していった。当時の小西六のフィルムの生産量は以下のように増加している。

表 7.1

第二次世界大戦後の小西六のフィルム生産量 1）

ズシャッター付 35mm カメラを発売した。このカメ
ラは小型軽量で携帯に便利であり、またこのカメラに

年

フィルム（千 m2）

1951 年

739

1952 年

883

1953 年

1007

6cm × 6cm 判のカメラの生産数量を上回った。これ1954 年

1269に伴い 35mm 判フィルムの使用量も増加し、フィル

1955 年

1724

ムの出荷量でも 1960 年には 35mm 判フィルムがロー使用する 35mm 判フィルムは 1 本当たり撮影できる枚数が多いなどの長所が一般に認められ、35mm カメラの生産数量は 1956 年にロールフィルムを使用する

ルフィルムをしのぐようになった。

7.3 乾板からカットフィルムへの移行

35mm 判黒白フィルムの包装形式は、暗室装てん用とパトローネ入りの 2 種類があった。フィルムに遮光紙をかぶせて缶に入れてある長巻の暗室装てん用フィ

乾板はガラス板に写真感光乳剤を塗布したもので、

ルムは、カメラにフィルムを装てんする場合、暗室でその性質上、破損事故の懸念や保管スペース・携帯性

缶の中のフィルムをパトローネかマガジンに詰め替えなど、取り扱い上の問題があった。これをカットフィる作業を必要とする。この暗室装てん用フィルムは、

ルムに切り換えると、ユーザーにとっては取り扱い上

パトローネ入りのフィルムと比較して販売価格が割安の問題が解消され、また修整作業もしやすく現像も容で、写真材料販売店では暗室装てん用フィルムをパト易であり、製造メーカーにとっても均一な製品を大ローネに詰め替えて販売するようになり、このことが量に生産できるメリットがあった。戦後間もないころ

35mm 判フィルムの需要を増加させる一つの要因ともで、乾板用の良質なガラスの入手が困難であったことなった。このため、35mm 判フィルムでは暗室装てんもあった。カットフィルムの商品化に際しては、特に用フィルムのウェイトが圧倒的に高くなっていた。

湿度が高い場合の平面性の保持を配慮し、フィルム

ところが、このパトローネに詰め替える作業は、作ベースの厚みを厚くし、フィルムの写真乳剤側の反対

業中にフィルムに傷がついたり、思わぬ故障が発生し側にカーリング防止層を塗布するなどの対策をとり、たりして製品の品質に対する信頼度が失われる恐れもまた、カットフィルムを装てんする専用シースを同時あり、信用を守るうえからもゆるがせにできない問題に発売してユーザーの便宜を図った。

であった。

営業写真用として、フジフイルムは 1946 年 10 月パ

このような情勢を検討した結果、新聞社やプロ写

ンクロタイプ富士ポートレートカットフィルムを発

真家向けなど専門家用の 30.5m 巻きフィルムを除き、売した。その後 1951 年 5 月に富士ポートレートパン

35mm 判フィルムをすべてパトローネ入りとすること

クロマチック SS カットフィルム（感度 ASA100）をとした。標準販売価格は従来の暗室装てん用フィルム

発売し、1958 年にはフィルムベースを不燃性の TACの価格に近い価格に設定し、実質的に大幅な値下げをベースに切り換えた。翌 1959 年にはカットフィルム断行しこの切り換えを円滑に進めた。

の名称をシートフィルムと改め、さらに翌 1960 年 5月にはネオパン SSS シートフィルム（感度 ASA200）

7.5 フジフイルムの発展を発売した。小西六も、1949 年 3 月にさくらカット
フィルム・ポートレートパンクロを発売し、さらに1959 年にはさくらカットフィルム

コニパン SS を発

1950 年代の商品化研究

1950 年代における写真感光材料商品の開発面における成果は高感度白黒フィルムの開発とカラーフィル

売した。

7.4

7.5.1

35mm 判フィルムの需要拡大とパト
ローネ入り製品への切り換え

ムの商品化であった。
高感度フィルムの開発については、PB レポートにある金増感（金の化合物を用いて、写真乳剤の感度を

戦後、画面サイズが 6cm × 6cm 判のロールフィル増加させる技術）の研究を進めて安定した増感方法をムを使用するカメラを中心にカメラ需要が伸長しカ確立し、1952 年 4 月にネオパン SS で実用化すること

メラブームが訪れたが、1950 年代に入ると 35mm カができた。金増感法が発明されたのは 1936 年であり、メラが徐々に増えはじめた。1950 年代半ばに至って、

アグファ社の R. コスロフスキーにより高感度微粒子

カメラメーカー各社は、相次いで廉価な普及型のレン乳剤の製造に有効な増感法として発明された 2）。フジ

カラーネガフィルムの技術系統化調査301

フイルムの金増感の実用化は世界的にみると金増感のの裁断が必要である。ロールフィルムの場合には、こ発見から 16 年遅れたことになる。

れを遮光紙とともにスプールに巻き込み、巻き込まれ一方、カラーフィルムについては戦時中から研究をたフィルムを包装紙に包み、商品名を印刷した小箱に続けていたが、戦後、外式カラーフィルムを完成し、入れて封をする。これらの工程の大半は、暗室内の作

次いで内式カラーフィルムの開発に取り組んだ。内式業であり加工工程と称する。

カラーフィルムにはカプラーが水溶性でそのまま乳剤

戦前から最も苦心したのが映画用フィルムの加工でに添加できる型（アグファ型ともいわれる）と、カプあり、フィルムを裁断する裁断機やせん孔機の精度不

ラーを油に溶解しそのカプラー含有の油を細い油滴

良によって画面に揺れが出たり、裁断時に出てくるゴとして安定した型にして乳剤に添加する型、すなわちミ故障が発生したりした。戦後フィルムベースの不燃

オイルプロテクト型（コダック型ともいわれる）とが化時にもフィルムベースの組成変更に伴い裁断機やせあった。オイルプロテクト型はカプラーと写真乳剤中

ん孔機の切れ味不良という問題に直面したが、新しいのハロゲン化銀粒子が直接に接触することがないの合金材料を使用することによって解決した。

で、生フィルムのもちがよいといわれていた。

ロールフィルムの分野ではフィルムと遮光紙との接しかし、当初からオイルプロテクト型の開発に取り着故障に悩まされたが、これは夏期の高温多湿に起因組むのは困難であり、それに対し水溶性カプラーを使するものであった。戦後の高分子化学の進歩によって用する方式は、PB レポートでその内容がほぼ明らか

防湿包装技術が格段に進歩したため、この技術進歩をにされていたので、まず水溶性カプラーを採用する

包装技術の改善に活用した。そのため 1950 年代に入方針で研究を開始した。そして、この水溶性カプラー

ると遮光紙の技術進歩が著しく、東南アジア方面のよを使用して、1955 年に映画用内式カラーネガフィル

うな高温多湿地帯に輸出しても遮光紙の防湿不良によムの最初の製品を商品化し、次いで 1958 年 10 月に一る接着故障は全く発生せず信頼性を高めることができ

般用カラーネガフィルム・カラーペーパーを商品化し

た。

た。
7.5.4
7.5.2

開発

生産技術研究の進展

PB レポートをはじめとして海外の技術資料から多1958 年に発売したフジカラーネガフィルムは 20 枚

くの示唆を得ながら生産技術の研究にも取り組んだ。

撮 1 種類だけであったが、1960 年 4 月に新たに 12 枚

写真乳剤の塗布技術においては、新しい界面活性剤を撮を発売した。しかし、その感度は ASA32 と黒白用いて、フィルムベースに乳剤層と保護膜層を同時にフィルムの標準とされたネオパン SS（ASA100）に重層塗布する技術を検討し、高速連続塗布の技術を確比べてはるかに低く、感度の向上を求める声が強かっ立した。これによって、高感度フィルムの写真乳剤層た。そこでカラーネガフィルムの感度向上を目指し、に保護膜を安定して塗設し、すり傷や静電気の発生に1961 年 10 月に N50（ASA50）を発売した。

よる製造工程上の故障を減少させた。
塗布方式においても、従来のディップコート方式

2 年後の 1963 年 10 月には色補正を自動的に行う機能をもつフジカラーN64

35mm 判フィルム（12 枚（フィルムベースまたはバライタ紙を写真乳剤液に軽撮および 20 枚撮）を発売し、12 月にはブローニー判

く浸して塗布する方法）に代わる新しい塗布方式としフィルム（6cm × 6cmて、エアーナイフコート方式（塗布後、余分な乳剤にフィルムは、従来のカラーネガフィルム（図 7.1）と空気を吹き付けてかき落としてしまう方式）の研究に異なり、オレンジ色をしているマスク付きフィルム

取り組み、実用化に成功した。

（図 7.2）であった。第一章で説明したようにカラード

6 枚撮）を発売した。この

写真乳剤の製造技術面では、フィルムの鮮鋭度向上

カプラーとは現像後カラーネガフィルムに含まれていのために乳剤の高銀化（ハロゲン化銀量に対してゼラ

るマゼンタ色素とシアン色素の色の濁りを補正する役

チン量を少なくすること）として、写真乳剤から水分割を果たす。

をできるだけ取り除く脱水法の研究を進め、その技術を実用化した。
7.5.3

加工技術の進歩

フィルムの生産には、広幅塗布後、必要なサイズへ

302

1960 年代の一般用カラーネガフィルムの

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.Augustラー感光材料に使用していたカプラーは水溶性のカプラーであった。オイルプロテクト型カプラーを使用したカラーフィルムと水溶性カプラーを使用したカラーフィルムとは現像処理方式が異なり、またオイルプロ
テクト型カプラーを使用したカラーフィルムは生フィ
ルムの保存性や現像後の画像耐久性などが優れてい
図 7.1

従来のカラーネガ
フ ィ ル ム（ 現 像3）
後）

図 7.2 マスク付きカラー
ネガフィルム（現像後）3）た。
このため、フジフイルムは 1966 年 4 月に発売のカラー反転フィルムニュータイプフジカラーR100 でオ
イルプロテクト型カプラーを使用した。その後、1969

35mm

年 3 月にカラーぺーパー、1971 年 4 月にカラーネガ

判フィルムを全国一斉に発売し、12 月にはブローニーフィルム ニュータイプフジカラーN100 とオイルプロ

判フィルムも発売した。N64 で開発したカラードカ

テクト型カプラーを使用した新製品を順次市場に導入

プラーを採用したうえに、感度もネオパン SS と同じした。小西六もナウカラーという愛称をつけたオイル

ASA100 でユーザーに使いやすく、また粒状性を細か

プロテクト型のさくらカラーN-100 を 1971 年に発売

くして、人の肌・洋服の生地などを自然に描写できる

したが、日本企業の開発はコダックが 1942 年に開発

ような改善が為された。

したカラーネガフィルム コダカラーから約 30 年遅れ

ついで、1965 年 8 月にはフジカラーN100

このころになると、カラーフィルムを現像する現像ての市場導入となった。しかし、このオイルプロテク

所（現像所のことを略して「ラボ」という）も順次増

ト型カプラーの使用によりワールドタイプとなり、世加し全国的なカラーラボ網が整備され、どこでもカ界各国への輸出の道が開かれることとなった。

ラーネガフィルムの現像とカラープリントの製作ができる体制が整ってきた。そこで、ユーザーがカラー

7.5.6

営業写真用カラーネガフィルムの開発

フィルムを購入しやすくするために、カラーフィルム

フジフイルムの営業写真市場への展開は 1963 年 6の販売価格をフィルム価格と現像料とに分け、現像料

月フジカラーN50 シートフィルムを発売したことか

は現像所ごとに定めて利用者が現像する際に支払うこら始まる。同年 12 月には一般用で N64 を発売したのととした。現像料を分離した後の N100 の標準小売価と同時にフジカラーN64 シートフィルムを発売した。

格は、35mm 判 12 枚撮 290 円、同 20 枚撮 420 円、ブ

婚礼写真でもカラー写真が撮られ始めてきたころであ

ローニー判（6cm × 6cm

6 枚撮）330 円であった。

り、この分野の商品開発にも力を注ぎ、1965 年 12 月

前年に開催された東京オリンピックを機に、アマには感度 ASA80 デーライトタイプのニュータイプフ

チュア写真家の間にカラー写真への関心が高まり、ジカラーネガティブフィルムを市場導入した。1966

1960 年代の半ばには 35mm 判一般用フィルムの全販

年 9 月にはタングステン光源適性をもつ感度 ASA32

売量に占めるカラーフィルムの割合は約 10％前後にのフジカラーネガティブフィルム / タイプ L（L はまで達し、1960 年代後半にはカラーフィルムの使用

Long Exposure、長時間露光の略）を商品化した。タ

比率が急速に増加していった。

イプ L は写真館にセットされた電球照明を被写体に当てて撮影するタイプの感材で、目で見ながら撮影用

7.5.5

コダック社開発のオイルプロテクト型へのの照明をコントロール出来るという特徴を持つ。但移行し、撮影の瞬間の光量が少ないために、数十分の一秒

当時、世界各国のカラーフィルム市場でコダック社

から数秒のシャッタースピードという比較的長時間のの製品が圧倒的に高いシェアを占め、各国の現像所で露光時間が必要であり、被写体が動くと画像がブレるもコダック製品の現像処方で現像作業が行われている

等の欠点を有する。また、色温度の低いタングステン

実態があり、日本から世界市場へ参入するためには、光源において忠実な色再現が出来るように、フィルム

カラーフィルムもカラーぺーパーもコダック社製品との青、緑、赤の感度バランスを調整する等の感材の性

同一現像処理ラインに乗る製品を開発することが不可

能変更も必要である。一方、従来のデーライトタイプ

欠の課題であった。

品もタイプ S（S は Short Exposure、短時間露光の略）

コダック社のカラー感光材料にはオイルプロテクトと改称された。タイプ S はストロボ撮影用の感材と型のカプラーが使用されていたが、日本製の内式カいう意味であり、タングステン光源のような大げさな

カラーネガフィルムの技術系統化調査

303

照明設備を必要としないものの、撮影者はストロボ発

一方、並行して PET ベースの研究も推進しており、光時にどのように被写体に光が当たっているかを洞察フィルムベースとしていずれを選択するかが重要な問する経験と技術を必要とし、また感材設計においても題となった。最も大きな観点はプラスチックとしての数百分の一秒から数万分の一秒で露光するためのハロ

将来性の見通しであるが、大量生産によるコストダウ

ゲン化銀の性能改良が必要であった。しかしこれら

ンは需要規模の大きい繊維工業用素材となるかどうかの開発により、撮影条件に従ってタイプ S とタイプ Lに依存していた。その点、ポリカーボネートは繊維用を使い分けすることによって、カラーバランスの合っ素材としては特に優れた特長をもたず、PET は風合た高品質のカラー写真が得られるようになった。フィい、強さなどの特徴から繊維素材として大きな需要がルムベースも従来の TAC べースから PET べースに見込まれ量産される機運があり PET が選択された。

改めカーリングの減少が図られた。

PET はイギリスの ICI 社が工業化に成功した熱可塑性プラスチックで、1957 年 2 月に東洋レーヨン株

7.5.7

式会社（現東レ株式会社）、帝国人造絹糸株式会社（現PET ベースの開発

戦後、石炭から石油への化学工業の原料転換に伴って、新しい繊維用化学素材が次々と生み出された。そ帝人株式会社）の 2 社と ICI 社との間で技術提携契約が結ばれ国産化の道が開かれた。

れらの中にはフィルムベースとして優れた特性をもつ

PET べースを使用するフィルムの試作研究には当ものも少なくなく、世界の写真感光材料メーカーの間

初デュポン社や ICI 社のベースを購入して開始したで新素材によるフィルムベースの開発が進められていが、東洋レーヨンが PET 生産を開始したので同社のた。

ルミラー（PET フィルムの商品名）も購入して試作

フジフイルムでも、フィルムベースの不燃化を目指を続けた。べースのせん孔やテープ接合などの加工した TAC べースの開発に一応の目途がついた 1952

技術も完成し試作研究の見通しも立ち、東洋レーヨ

年ごろから、寸度安定性や強度など諸特性のより優れンからサブライセンスを受け PET べースを自社生産たフィルムべースを開発すべく、次世代のフィルムする方針で 1961 年 3 月に契約を締結した。デュポン

ベース素材の研究に着手した。そして、ポリ塩化ビ社に続いて 1960 年にコダック社でもリスフィルムのニール、ポリスチレン、ポリカーボネート、そしてポ

PET べース品の出荷が開始され、また 1966 年秋デュリエチレンテレフタレート（略して PET）と新素材

ポン社が X −レイフィルムのべースに PET を使用しの出現ごとにフィルムベース素材としての可否を検討

はじめコダック社もこれに追随するといったことからしていった。

PET ベースの開発に拍車がかかった。

ポリ塩化ビニールはコスト的には最も割安だったが連続製造技術に難点があり、品質的にも耐熱性が劣り映画用カラーネガフィルムの開発

映画館数は 1950 年にはほぼ戦前の水準を回復し、結局使用を見送った。

304

7.5.8

電気絶縁性に優れ初期の高分子工業の花形であった

その後も増加を続け 1958 年には 7,000 館を超えた。

ポリスチレンは、透明で二軸延伸（長さ方向と幅方向

この年には映画製作本数も 500 本を数え、年間映画観とに高温で延伸すること）によって強い透明なフィル

客数も 11 億 2,700 万人とピークに達した。これは国ムが得られるため、フィルムベースの検討対象となっ民 1 人当たり毎月ほぼ 1 回の割合で映画を見ていた計た。最大の特長は湿度によって寸度の変化がないこと算になる。

で、製版用フィルムの無伸縮ベースとしては好適で1956 年にはこの年がわが国で初めて輸入映画が上あった。しかし、85℃以上で急に軟らかくなる性質が映されてから 60 年目に当たることを記念して、12 月

あり、耐熱性の点で不十分であった。

1 日を「映画の日」と定めた。しかし、1958 年をピー

ポリカーボネートは 1956 年バイエル社が合成に成クとして映画観客数は下降に転じ、1960 年代に入る

功したプラスチック材料の一種であり、強度・透明とその傾向が加速し、1963 年にはピーク時のほぼ半性・耐衝撃性・耐熱性・電気絶縁性も十分であり、し分にまで減少した（図 7.3 参照）。これは経済の高度かも現用のベースである TAC ベースと全く同じ装置

成長に伴って、レジャーの多様化とテレビの出現に起で製膜できる点も極めて有利であった。そこで、その因するといわれる。日本でテレビ本放送が開始された合成法の研究を進めるとともに、反応溶液から直接ポのは 1953 年であり、その後民間テレビ局の開局、テリカーボネートベースとする合成・製膜一貫製造法のレビ受像機の量産化と価格低下などによってテレビは開発に取り組んだ。

急速に普及した。

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August

市場を席巻していた。
コダック社に対抗し得るフィルムの開発を最重点課題として研究を進めた結果、フジフイルムは 1965
年 1 月に改良タイプ 8513 を商品化することができた。
このタイプは、感度を露光指数 50 にアップするとともに、前々年に発売した一般用カラーネガフィルムに採用したカラードカプラーを採用し、濁りのない忠実な色再現が期待できるマスク付きフィルムとなった。
さらに同年 10 月、階調や色再現性を改良したタイプ
8514 を完成した。タイプ 8514 に至り、十分実用しう
図 7.3

日本映画の入場者数の推移 4）るものとの評価が得られ、大映作品「ザ・ガードマン
東京用心棒」に使用されたのを皮切りに、その後、多くの作品に使用されるようになった。

このようなテレビの急速な普及に対抗し、映画会社

一方、世界市場へ参入するために求められる輸出適では観客の減少を抑えるために、迫力ある映像の展開

性とは、他のアマチュア用カラーフィルムの場合と同をねらって映写画面の拡大、すなわちワイドスクリー

様に、世界中どこでもフィルムの現像処理が可能なこン方式の採用や、カラー作品の増加を進めていった。

と、つまりコダック社の製品と同一現像処理ができる

また、従来の量産主義から大作主義への転換、製作部製品であることであった。

門の人員の削減など、各種の合理化施策も進められ、映画用カラーフィルムの輸出適性を最初に実現した

多くの映画館が姿を消すなど映画産業は非常に厳しいのはカラーポジフィルムであり、1968 年 3 月、16mm

状態におかれるに至った。

カラーポジフィルム（タイプ 8829）を、同年 9 月に35mm 劇映画分野のワイドスクリーン化は 1953 年

は 35mm カラーポジフィルム（タイプ 8819）を商品

わが国に初めてシネマスコープ方式の映画作品が輸入化した。この商品化により映画用 35mm カラーポジ

公開されたことに始まる。スクリーンの縦横幅比を従フィルムの輸出は急速に増加した。

来の 2 倍近くに拡大した大画面による迫力で観客の話

映画用 35mm カラーネガフィルムの輸出適性品（タ題を呼んだ。それ以降ワイドスクリーン映画が輸入さイプ 8515）は、翌 1969 年 11 月に完成した。このフィれ、1957 年には邦画のワイドスクリーンによる製作

ルムの感度は露光指数 100 となり、セット撮影や夜間も始まり、1960 年代に入ると映画館で上映される劇撮影も容易になり、粒状性や色再現性も向上した。引

映画のほとんどがワイドスクリーン映画となった。そき続いて、1972 年 2 月には、35mm カラーネガフィのために、映画用フィルムには、より一層画質の向上

ルム改良品（タイプ 8516）を発売した。この改良品が求められた。

によって映画用カラーネガフィルムは世界水準の品質

1951 年フジフイルムの「カルメン故郷に帰る」でを達成し、従来から使用されている劇映画の分野をは

わが国劇映画のカラー作品製作がスタートしたもの

じめ、新たに PR 映画や教育文化映画にも広く使用さの、1950 年代半ばまでの劇映画製作はほとんど黒白れるようになっていく。

作品で占められていた。その後、内式ネガ・ポジ方式のカラーフィルムの登場によって、1950 代後半か

引用文献

らカラー作品の製作が増加しはじめ、1962 年からは

1）「写真とともに百年」、小西六写真工業㈱編、昭和

カラー作品の数が黒白作品を上回り始めた。国産の48 年 4 月 10 日発行等

35mm 映画用カラーポジフィルムの販売量も次第に増

2）「 金 増 感 」、R. Koslowsky and H. Mueller, Agfa

加し、1960 年代に入ると国内市場の大半を占めるに

Film Plant, Wolfen, Germany. Reports September-

至った。

October（1936）等

しかし、カラーネガフィルム市場では、事情は異なっていた。1958 年に発売したフジカラーネガフィ
ルム

タイプ 8512（露光指数 25）が映画製作会社に使用され始めたころ、コダック社はニュータイプ品

3）「富士フイルム 50 年のあゆみ」、富士写真フイル
ム㈱編、108、昭和 59 年 10 月 20 日発行
4） 一般社団法人

日本映画製作者連盟ホームページ

日本映画産業統計

過去データー一覧表より（露光指数 50）を開発して 2 倍の高感度化により日本

カラーネガフィルムの技術系統化調査305

8 1970 年代のカラーネガフィルムの開発
1970 年代は日本の感材メーカーがようやくコダッ

品の後追いを続けてきた日本メーカーにとって、海外

クのカラーネガフィルムの後ろ姿を捉えるまでに技術の先進メーカーに先んじてそれを上回る製品をつくり進歩を遂げた時代である。1971 年 1 月一般用カラー

出すことができたという意味で画期的な新製品であっロールフィルムの輸入が自由化され、同年 4 月からはた。その後、1977 年 3 月には小西六がサクラカラー

関税率も引き下げられ、これを機に輸入品の値下げが400 を、同年 5 月にはコダックがコダカラー400 を相実施されて日本国内の市場も海外市場と同様の国際競次いで発売した。それまではカラーフィルムの感度争時代に突入した。

を上げると旧タイプは廃止されたが、今回は ASA400

1972 年 3 月コダック社は 110 サイズポケットシスの新タイプに対して ASA100 のタイプも販売を続け、テムを開発・発表した。このシステムはフィルムの画

カラーネガフィルムとして初めての感度面での多様化

面が 35mm 判サイズの 4 分の 1 という小さい面積で、が始まった。

この小さな面積からカラープリントに拡大しても耐えられるようにシャープネスおよび粒状性を改良した新8.1 フジフイルムの開発

しいカラーネガフィルム コダカラーⅡが開発された。
この感材には DIR カプラー（Development Inhibitor

306

8.1.1

フジカラーF- Ⅱ 400 の発売

Releasing カプラー）と呼ばれる、現像中に現像抑制

この新製品の企画に当たっては、まず写真需要の拡剤を放出し、粒状性や鮮鋭性、色再現性を向上するカ大という見地に立って、その感度の目標をどこに置くプラーが新たに添加された。また、コダカラーⅡは現かということから検討を始めた。アマチュアの写真撮像処理でも高温迅速処理を可能にし、従来約 1 時間近

影では屋外撮影が圧倒的に多いが、室内撮影もアマくかかっていた現像処理時間は約半分に短縮された。

チュアの全撮影ショット数の約 4 分の 1 を占めていこれに対して、フジフイルムは IRG という独自のた。そして室内撮影の場合、手ぶれや露光不足が少な技術を完成してフジカラーF- Ⅱを開発し、市場へのからず見受けられていた。数々の市場調査データを基

出 荷 を 1974 年 11 月 よ り 開 始 し た。IRG 技 術 と は、にして検討した結果、写真需要拡大のためには室内撮

Inhibitor-Releasing Grain（現像抑制物質放出型粒子）

影をより容易にすることが喫緊の課題であり、そのたの頭文字をとったもので、写真乳剤粒子に現像抑制剤

めには現在普及している大部分のカメラでストロボなをあらかじめ均一に吸着させておき、光の当たった粒

どの補助光なしに室内で撮影することができる高感度子から現像中に抑制剤が放出され、それによって現像のフィルムを開発する必要があると考えた。しかも屋

銀が粗大化するのを防ぐというものである。コダック

外撮影に使用しても、夏の海辺でも冬のスキー場でもの「カプラーからカップリング反応時に抑制剤を放出

露光がオーバーにならず適正露光が得られねばならなする」方式とは全く異なる方式からの開発であった。

い。つまり、屋内・屋外を問わず使用できる感度が求一 方、 コ ニ カ は 1974 年 9 月 に サ ク ラ カ ラ ー Ⅱ

められる。このような考え方に立って検討した結果、

N-100 を発売した。この感材にはコダックの DIR カ

フィルムの感度目標を ASA400 に設定した。また、プラー特許に関連しない DIR カプラーを新たに開発

ストロボを使用しないで室内撮影が可能になると、当し導入した。コダックの DIR カプラー特許は作用原

然ながら蛍光灯やタングステン光などの光源下で撮影

理を概念的に保護しておらず化学構造を特定したに過される可能性が高くなるので、これらの光源に対するぎなかったので、コダック特許の「カップリング反応

適性も要求された。

によって色素と抑制剤を形成する」という請求範囲かフィルムの感光性の基礎になっているのは無数のハら外れた「色素を形成しない」無呈色 DIR カプラー

ロゲン化銀微結晶である。この結晶粒子を大きくするを開発し、3 種の感光層に共通使用した。

ほど感度が高くなるが、ある程度以上にこのサイズを

次のエポックとしては ASA 感度 400 のカラーネガ

大きくしても到達できる感度には限界があった。検討

フィルムの開発である。1976 年 9 月に開かれた第 14を進めていくことで新たに二つの技術を開発した。そ回フォトキナにおいて、フジフイルムは世界初の高感の一つは集中核型粒子、すなわち CLG（Concentrated

度カラーネガ（ASA400）フジカラーF- Ⅱ 400 を発表

Latent-image Grain）技術である。大サイズ粒子になした。これまでは、海外の先進メーカーが開発した製

ると光照射で発生した電子が一か所に集まらず亜潜像

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August

となって分散するため、折角大サイズ化してもそれ以

F- Ⅱプロフェッショナル

タイプ S（感度 ASA100）

上感度が上がらなくなる。これに対して、粒子のヨーと 感 度 ア ッ プ し た タ イ プ L（ 感 度 ASA80） を 発 売

ド組成や形状等をコントロールすることで、亜潜像し、1980 年 4 月には、フジカラーF- Ⅱ 400 で開発しの分散という非効率を抑制したハロゲン化銀粒子を作た CLG 技術を用いた新しい写真乳剤を使用し、フり出し高感度化を実現した。もう一つは ICL（Image

ジカラー100 プロフェッショナル

Controlling Layer） という画像制御層 技 術 で あ る。

ASA100）とタイプ L（感度 ASA80）をそれぞれ開発

カラーネガフィルムは赤、緑、青に感ずる三つの層かした。

タイプ S（感度らなるが、これらの層はそれぞれ高感度と低感度の 2層から作られていた。ICL 技術はこの高感度層と低感

8.1.3

映画用カラーネガフィルムの開発

度層の間に ICL という新しい乳剤層を加えることに1968 年開発のカラーポジフィルムタイプ 8819 やよって高感度層の大きなハロゲン化銀粒子の色素像が1972 年開発のカラーネガフィルムタイプ 8516 など、低感度層に滲み出すのを防ぎ粒状性を良化させるととオイルプロテクトカプラーを導入した輸出適性品の完もにシャープな画像を得られるようにする技術であ成により映画用フィルムの輸出が拡大していった。特る。

に、映画用カラーポジフィルムは輸出も順調に伸長

このため F- Ⅱ 400 の写真乳剤層は中間層や保護層

し、米国でも大量に使用されるようになった。しかなどを加えると合計 14 層で形成されたが、塗布技術

し、カラーネガフィルムについては現場での長年のの改良と新鋭カラー工場の設備化によってこの多層塗使い慣れなどもあってなかなか採用されなかったが、布を可能とした。

20 世紀フォックス社の人気テレビ映画「ペリー・メ
イスン」に使用されてから使用作品数も徐々に増加していった。1977 年 6 月にはフジカラーネガティブ
フィルム A を開発したが、このフィルムも新開発カプラーや IRG 技術、CLG 技術をもとにした新しい写真乳剤を採用し、露光指数 100 の感度で微粒子かつ優れたシャープネスで画質が一層向上し、特に 16mm映画の分野で威力を発揮した。また、現像処理面でも

図 8.1

フジカラーF-Ⅱ400 1）（35mm 判とブローニーと 110 フィルム）

8.1.2

営業写真用カラーネガフィルムの開発

40℃を超える高温迅速処理に適応する特性をもたせる
ことが可能となり、現像所の迅速処理化に対応出来るようになった。
8.1.4

研究体制の進歩

1960 年代から婚礼写真にカラー写真が使われ始め

1970 年代に入って、研究テーマごとに異なった専た。1972 年をピークとするブライダルブームは営業門分野の研究者によるプロジェクトチームを編成し、写真におけるカラー写真化に大きな影響を与え、婚礼研究の効率的遂行が図られた。タスクフォースシステ

写真だけでなく、その他の需要にもカラー写真化が促ムによる組織運営が研究の効率を高めるうえで効果を進された。七五三や成人式などの記念写真をはじめ、あげた。また、研究所内に評価部門を新設したが、こポートレートや家族写真、学校写真、観光地での記念のことも研究者に商品設計に対する考え方の変化を促

写真にまで及び、1970 年代後半にはこの分野でもカすきっかけを与えた。一方、研究用の測定設備も進展

ラー写真が黒白写真を上回った。

し、試作したハロゲン化銀の結晶に対するマイクロ波

こうした情勢の中、1972 年 3 月にフジフイルムは吸収や誘電損失からハロゲン化銀中の電子電導度を測オイルプロテクトカプラーを採用したフジカラーN

定することが可能になり、その結果からハロゲン化銀

プロフェッショナルタイプ S（短時間露光用、感度

結晶の性質とそれが写真乳剤にどう影響するかを理解

ASA100）とタイプ L（長時間露光用、感度 ASA50）

していこうとしていった。分析担当部門でも、単に素を開発した。

材の構造式を追求するだけでなく、なぜそこにそのよ

次 い で 1976 年 1 月、 一 般 用 で 開 発 し た IRG（ 現

うな構造をもつ化合物が使われているのかという技術

像抑制物質放出型粒子）技術を基礎にして粒状性や思想を推定するような分析を行うようになってきた。

シャープネスを向上させた微粒子タイプのフジカラー

フーリエ変換− NMR やレーザーラマンスペクトル測

カラーネガフィルムの技術系統化調査

307

定装置といった物質の形体や分子構造を推定すること（フィルム極小部の写真特性を測定評価する技術）のが可能な各種の機器が急速に進歩し、それを研究にタ

精度向上、あるいは多年にわたる色再現基礎研究（色イムリーに採り入れていった。

をどういう数字で表示すれば正確に表すことができる

フジカラーF- Ⅱの商品化ではコダック社やコニカ

かという研究）の成果から、レーザーを用いた精巧なに対して遅れをとった。これが研究のマネジメント

カラーシミュレーターの開発に成功した。このカラーの進め方を反省するきっかけとなり、2 年後に世界にシミュレーターを活用することによって、実験を行わ先駆けてフジカラーF- Ⅱ 400 を開発する大きな原動なくても一連の商品群の開発に際して重要な指針を与力となった。フジカラーF- Ⅱ 400 は、単に世界初のえることができるようになった。解析技術者や画像分

ASA400 の高感度カラーネガフィルムとして世界の大析技術者も商品化プロジェクトに活発に参画するようきな話題になっただけでなく、その中に独自の技術がになり、総合チーム力として商品化に寄与するように盛り込まれた点でも大きな成果であった。また、世界なった。

をリードするものをわれわれにも開発できるのだとい
引用文献

う自信を技術者に与えた。
これらの新製品を開発する際、威力となったものの一つとして画質評価法の進歩がある。すなわち、コン
ピューターの進歩普及によるミクロセンシトメトリー

308

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August1）「富士フイルム 50 年のあゆみ」、富士写真フイル
ム㈱編、221、昭和 59 年 10 月 20 日発行

9 1980 年代のカラーネガフィルムの開発
1980 年代は日本各社が独自技術を開発し始め、技術的にも世界最高レベルに達し、カラーネガフィルムという商品としても世界のユーザーから信頼を持って認知され出した時代である。この頃になると、写真は日常生活のあらゆる場面に登場するようになり、ユー
ザーのショット数（写真撮影コマ数）も年々増加してきた。カメラの世帯普及率も 1977 年には 80％を超えた。またカラー写真の比率は 1979 年には 85％に 1983
年には 88％に達した。このように年々拡大してきた

図 9.1

1）
フジカラーHR100 と HR400（35mm 判）

アマチュア写真市場も 1980 年代に入って日本経済の伸びが低下する中で需要の拡大に鈍化の兆しが現われ

二重構造粒子というのは、約 1 ミクロンの写真乳剤てきた。出生率や婚姻件数の低下や旅行件数の伸び悩粒子を内殻と外殻の二重構造とした写真乳剤である。

みなど写真需要にとっては厳しいデータが予測され、光を粒子全体で吸収して高感度を確保するとともに、アマチュア写真市場は大きな曲がり角にさしかかりこ

外殻は光によって発生する電子を確実にとらえ、内殻れまでの成長期から成熟期に入っていくだろうと見らは粒子の現像をコントロールして画像の粗れを防ぐとれるようになった。このような市場変化の中で、写真いうように、外殻と内殼の役割分担を明確にし、感度需要拡大のために多数の新商品開発を進めた。

と粒状性を両立する技術である。

9.1 フジフイルムの感光材料開発

また L- カプラー（ラテックスカプラーの略）とは従来カプラーを高沸点オイルに分散しオイルドロプ
レット化するのに対して、カプラーをラテックス化

9.1.1

フジカラーHR フィルムの開発することで分散オイルを減らす技術である 2）。こうし

フジフイルムは 1958 年に内式カプラー方式でカて写真乳剤層中に高密度にカプラーを組み入れること

ラーネガ市場に進出して以来その品質向上に努め、そで、乳剤層の薄層化を可能にし、光の散乱を減少させの結果カラーネガフィルムは国内市場で高いシェアをてシャープな画像を形成する技術である。

占め経営を支える最大の商品に成長した。1981 年に一方、スーパーDIR カプラーは新タイプの現像抑はロサンゼルスオリンピックの公式記録フィルムとし

制剤放出型（DIR）カプラーであり、従来の DIR カて採用されるまでになった。このタイミングをとらプラーに比べ現像抑制作用の到達距離を格段に長くすえ、新世代のカラーネガ フジカラーHR100、400 を開ることに成功した。このカプラーの使用により、画像

発し、1983 年 2 月から国内外に一斉発売した。この制御効果を低周波領域にも発現し、色彩度やシャープ

フジカラーHR には二重構造粒子と L- カプラーそしネスを大幅に向上させることが可能となった。

てスーパーDIR カプラーという新しい技術が盛り込

フ ジ カ ラ ーHR は 感 度 ISO100（ISO 感 度 表 示 は、まれ、粒状性、鮮鋭性、色彩度を飛躍的に向上させた。

国際規格として、わが国では 1981 年 5 月から順次、この技術の導入によりカラーネガフィルム市場におい

従来の ASA 感度に代えて表示された）の HR100 とて初めて世界のトップレベルとして肩を並べることが感度 ISO400 の HR400 の 2 種類を発売し、次いで同できるようになった。

年 11 月、感度 ISO200 のフジカラーHR200 を追加発
売した。
9.1.2

スーパーDIR カプラーの発明 3）

画質向上に関するカラーネガフィルムの主要な研究
は、光センサーとしてのハロゲン化銀乳剤及び色素像形成に関与する機能性化合物の二つの項目に大別される。DIR（Development Inhibitor

Releasing） カ プ

ラーはその中の機能性化合物に属するものである。こカラーネガフィルムの技術系統化調査309

の DIR カプラーは、前述したように 1972 年のコダカ

ゲン化銀のそれ以降の現像を抑制し始めるため、図ラーⅡで初めて導入され、画質を飛躍的に向上させ9.4 のように境界領域にエッジを持つ点線のような色た。

像プロファイルが出現することになる。

DIR カ プ ラ ー の 色 再 現 性 改 良 機 構 に 関 し て は 第

このように、周りを抑制することによる境界領域を

3.2.3 章で簡単に説明したが、ここでは鮮鋭性が改良

強調する作用は人間の眼でも起こり、マッハ効果、等

4）される機構を説明する 。DIR カプラーは図 9.2 のスとしてよく知られている。枕草子の「春は、あけぼの。

キームのようにカラー現像主薬がカップリングするとやうやう白くなりゆく、山ぎは少し明りて、紫だちた

同時に現像抑制剤を放出する。

る雲のほそくたなびきたる」の「山ぎは」が少し明る

この現像抑制剤が以下のような働きでエッジ効果を生み出す。図 9.3 において右半分に矩形の光が照射さこの DIR カプラーによるエッジ形成の効果を詳しれたとする。光が当たった領域のハロゲン化銀が現く解析する目的で、エッジの幅と見た目のシャープさ像され始める。すると、この領域で均一に DIR カプとの関係についての実験が精力的に為された。その結ラーとカラー現像主薬の酸化体がカップリングするこ果を解析していくうちに、シャープにエッジを強調すとで色像を形成し始めると同時に現像抑制剤が放出さるためには拡散性が小さい方が好ましいと従来は直感れる。この現像抑制剤は拡散性を有し、膜中で高濃度的に考えられていたが、エッジの幅があまり狭いと人側から低濃度側への現像抑制剤の流れが起こり、現像

間の眼の解像限界を越え、プリントを見たとき鮮鋭な抑制剤濃度は点線のような濃度プロファイルとなる。

印象を与えにくいため適度な幅が必要ではないかといこの濃度プロファイルで、今度は現像抑制剤がハロう考えが浮かんだ。そして詳細な実験の結果、従来よ

図 9.2

図 9.3

310

く見えるのもこの現象による。

DIR カプラーの抑制剤放出機構 3）

現像時の抑制剤の拡散挙動

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August

図 9.4

拡散した抑制剤によるエッジ効果の発現機構

りも逆に拡散性を大きくすることで画像のシャープさ

ルは現像抑制剤の拡散性が高いことが示唆される。

がより強調されることが分かってきた。
一方、現像抑制剤が上下方向に拡散すると、他の感色性層を抑制し色彩度を向上する重層効果が増大する
ことが知られている。しかし、重層効果は単に DIR
カプラーを増量するだけでは達成されない。何故なら、抑制剤は他層を抑制するだけでなく、自層も抑制してしまうからである。そして、抑制を補おうと多量のハロゲン化銀を使うと、乳剤層が厚くなり、光の散乱を増加し鮮鋭性を損なってしまう。
そこで、どういうタイプの抑制剤が重層効果発現に好ましいのか、2 種の典型的な現像抑制剤について拡散性を調べた。図 9.5 に示すように、他層への現像抑
制剤の拡散性を調べる実験を行った。上層には感度を持たないハロゲン化銀を配置し、現像抑制剤の吸着物

図 9.6

2 種の抑制剤の拡散性比較テスト 3）

質として使用する。下層には増感したハロゲン化銀とカプラーを配置した。露光後、ある一定濃度の現像抑

そこで、拡散性を表す尺度として制剤を有する処理液にフィルムを浸漬し、その後、現

Df ＝｛（D0 − D0.7）/D0｝× 10

像して発色度を測ることで、現像抑制剤がどれだけ上D0：現像抑制剤無添加

層のハロゲン化銀を通過し下層に到達出来るのかを調

D0.7：上層のハロゲン化銀量（A）＝ 0.7g/m2

べるテストである。

次に上層にハロゲン化銀を含まない（A ＝ 0）試料をとりを用いて、現像抑制能を表す尺度として
In ＝｛（D0 − D）/ D0｝× 100 をとる。
置換基 X、Y を変更した種々の現像抑制剤について、In に対する Df をプロットし、結果を図 9.7 に示
した。

図 9.5

抑制剤の拡散度測定のためのモデル実験 3）

その結果を図 9.6 に示す。上の曲線（△印）は現像抑制剤がメルカプトテトラゾールの場合であり、上層のハロゲン化銀量（A）を 0.7g/m2 以上増加すると、
D/D0 が 1 に近くなり、下層をほとんど抑制出来なく

図 9.7

二種の抑制剤の拡散度と抑制度比較 3）

なるのに対して、下の曲線（○印）の 5 ブロモベンゾ
トリアゾールの場合はハロゲン化銀量（A）を 6g/m2

図 9.7 より、置換基により抑制度を様々に変化させ近くまで増加しても、D/D0 が 0.5 に近く、上層のハても、○印のベンゾトリアゾール類が従来から使用のロゲン化銀層を通過して下層の乳剤を充分抑制出来て△印のメルカプトテトラゾール類よりも他層への拡散いることが分かる。即ち、5 ブロモベンゾトリアゾー性が本質的に高いことが分かり、この化合物を現像抑

カラーネガフィルムの技術系統化調査

311

制基の基本骨格として採用した 5）。

こうして開発されたスーパーDIR カプラーを用い

ところが、現像抑制剤の拡散性を大きくすると、一たフィルムのエッジ効果と色彩度について、図 9.10

部が現像液中に溶出・蓄積し、大量にフィルムを処理

及び図 9.11 に示す。図 9.10 の左側（スーパーDIR カ

すると、全体の現像が抑制される問題が発生した（図プラー）は右側（従来型 DIR カプラー）に対してエッ9.8）。実用的には致命的な問題であり、拡散性の向上

ジ効果がよく効いていることが分かる。また、図 9.11とは原理的に相反する。

では、点線のスーパーDIR カプラーを入れた 160S の方が一点鎖線の従来型 DIR カプラーを入れた 100S より色再現領域が拡大していることも分かる。

図 9.8

大量処理後の写真性の変化 3）
図 9.10

新旧 DIR カプラーによるエッジ効果比較 3）

図 9.11

新旧 DIR カプラーによる色再現領域比較 3）

上記の問題を一挙に解決したのが、加水分解型 DIR
カプラーであり、現像液に流出した現像抑制剤を現像
液中で失活させるという新たな概念のもとに分子設計された。その反応機構を図 9.9 に示す 5）。現像処理時に、加水分解型 DIR カプラーから離脱した現像抑制剤（上段）は、フィルム膜中で抑制作用を発揮するが一部は現像液に流出する。現像液に流出した抑制剤は現像後ゆるやかな速度でエステル結合の部分が加水分解されカルボン酸となる（下段）。カルボン酸になると現像抑制作用は非常に小さい。
ただ加水分解反応が速すぎると現像時間中にも加水分解が始まり目的とするエッジ効果や重層効果が減少
し、加水分解反応が遅すぎると処理液汚染の問題が生じる。そこでエステルの置換基 R の最適選択を行った。

図 9.9

312

国立科学博物館技術の系統化調査報告

加水分解型抑制剤の作用機構 2）

Vol.17 2012.AugustスーパーDIR カプラーとは、現像抑制剤の基本骨9.1.4

A- カプラー（Image Ampliﬁer Releasing
Coupler）の発明 7）格にベンゾトリアゾールを用い、置換基にエステル基を導入して水溶性を増加することで拡散性を増すと共カラー現像は、潜像を形成したハロゲン化銀のみをに、現像液中では流出した抑制剤をゆるやかに加水分

選択的に還元し色像へと変換する増幅プロセスであ解し抑制能の無い物質に失活させる DIR カプラーのり、その増幅率は 109 程度にもなる。カラーネガフィことである。

ルムの感度はこの色像変換効率によっても支配される

こ の ス ー パ ーDIR カ プ ラ ー は カ ラ ー ネ ガ フ ィ ル

ため、高感度化を実現するためには、ハロゲン化銀粒

ム HR100、400 に導入され、抜群の鮮鋭性と色再現

子の光感度を高める課題と共に、この色像変換効率の性を実現した。そして、この素材は HG シリーズや向上も重要な課題である。

REALA 等にも引き続き使用されていくことになる。

色像変換効率を向上させるために、色像形成反応中（第 12.7 章にスーパーDIR カプラー発明の経緯についの副反応を抑制する色素変換効率向上の試みやカラーて記載する）

現像主薬酸化体（QDI：キノンジイミン）の失活を抑えるための色素形成速度増加の試み、等がなされてき9.1.3

フジカラーHR1600 の開発た。しかし、更に検討を進めることで、色像変換効率「ロウソク 1 本の光でカラー写真がバッチリ」と報に影響する重要な因子が新たに見出されてきた。それ道された、その時点で世界最高感度を持つカラーフィ

は、生成した QDI が周辺のハロゲン化銀の潜像を酸

ルム フジカラーHR1600 が 1984 年に発売された。こ化漂白したり、高感度化のためのハロゲン化銀粒子サのフジカラーHR1600 はその前年の 1983 年に発売しイズやヨードイオン含量の増大に伴って極端に現像速たフジカラーHR シリーズを生み出した技術に、さら度が低下し QDI の発生そのものが減少する、というに発展させた新しい技術を加えて完成した。

問題である。

その一つは新型二重構造粒子（Advanced Double

このような、カラー現像過程の非効率を補償するこStructure Grains）の開発である。この技術の開発にとを目的とした機能性カプラーとして A- カプラーがよって、光の吸収効率を向上させる技術と高感度化に開発された。図 9.12 に示すように、A- カプラーは露必要な電子トラップと正孔処理機能をハロゲン銀粒子

光部に生成した QDI とのカップリング反応に続いて、内部に正確に組み込ませることができるようになり、現像を著しく促進する Ampliﬁer を放出して QDI に

従来の感度限界を越えることができた（発明の経緯による潜像の酸化漂白を相殺する機能を発現する。

ついては第 12.8 章を参照）。また精密に粒子サイズ
をコントロールした微粒子ハロゲン化銀を用いた光反射層を導入し感光層を通過した光を再活用することで高感度化を図った。
もう一つの新技術は、A- カプラー（Image Ampliﬁer
Releasing Coupler）の開発である。この A- カプラーの開発によって、カラー現像時におけるハロゲン化銀の感光核の失活を抑制し、感光した写真乳剤粒子を効
率よく色素像に変換させることを可能にした。

図 9.12A- カプラーの Ampliﬁer 放出機構 7）

A- カプラーの酸化漂白防止についての作用模式図

この製品の誕生によって、その場にあるわずかな光を図 9.13 に示す。左側の普通のカラーフィルムの場だけでその場の雰囲気を生かした自然な写真が撮れる

合、感光したハロゲン化銀が QDI のために酸化されようになったし、スポーツなどの動きの速い被写体を

色素像の数が減少するのに対して、右側の A- カプ

高速シャッターで瞬間的にとらえる写真、あるいは被ラーを用いたフィルムは酸化が防止され感光したハロ

写界深度（被写体の前後のピントの合う範囲）の深い

ゲン化銀が色素像にきちんと変換されていることが分

写真が撮れるなど、写真の撮影範囲を大きく広げるこかる。

とができるようになった。

カラーネガフィルムの技術系統化調査

313

9.1.5コンパクトカメラの高機能化とフジカラー
スーパーHG400 の開発 8）35mm コンパクトカメラは 1960 年代から自動露出、ストロボ内蔵、自動焦点、日付写し込み、自動装填・
巻上げ・巻戻し、ズーム化と多機能化が大きく進展していくが、この進展と共にフィルムへの高感度化要求も増していった。例えば、カメラを高ズーム化して、かつ小型化を保つためにはレンズの絞りを狭くせざるを得ず撮影時の光量不足が加速していった。当時は感度 ISO100 のカラーネガフィルムが 8 割近く用いられていたが ISO100 カラーネガの一般ユーザーのプリ
ント 2,000 枚を無作為に抽出し調査した結果、失敗率
が 20％にも達し、そのうち約 12％がピント不良、約7％がブレであった。そこで ISO100 と ISO400 のフィルムを用いて同一被写体の 250 ショットの撮影結果を比較したところ、ISO100 フィルムでは失敗率が約
図 9.13 A-カプラーの Ampliﬁer による酸化漂白防止機構

7）

16％に対して ISO400 フィルムでは 8％を下回る結果となった。これは、感度の上昇によりレンズを絞り込

Ampliﬁer の拡散性のコントロールについては、単

むことで被写界深度を広げピンボケを抑制し、シャッに長鎖アルキル基の導入などだけでは不十分であり、タースピードを速くすることで手ブレや被写体の動き

ヘテロ環メルカプト誘導体やアゾール類等のハロゲンによるブレを低減したことによると考えられる。

化銀粒子への強力な吸着基の導入が必須であった。こしかし一方では、ISO400 のフィルムは粒状性、鮮れにより、Ampliﬁer が放出された近傍のハロゲン化

鋭性及び色再現の点で満足されていなかった。そこ

銀のみに増幅作用を発現させることが始めて可能とでシグマクリスタル技術や新規 DIRR カプラー等の技なった（図 9.14 参照）。

術を開発し、それらを搭載することで ISO400 カラー
フィルムの常用化画質を達成した。
シグマクリスタル粒子は、もともとヨウ化銀含有率の高いコアとヨウ化銀含有率の低いシェルからなる二重構造を有する。この内部構造をさらに強化し、入射光より生じた電子を効率的に表面潜像形成に導くと共に正孔との再結合を抑制する。また、現像過程では内部高ヨード層が現像を自己抑制し色素雲の広がり過ぎを防止する。さらに、乳剤粒子表面を改質し、増感色素の吸着を増強すると共に、感光核を集中化して潜像分散を防ぎ、捕獲した光の利用効率を高めた。光吸収と潜像形成効率の飛躍的向上により、感度を維持し

図 9.14A-カプラーAmpliﬁer の拡散性のコントロール 7）

たままでハロゲン化銀粒子の体積を約 1/3 まで低減した。また、発色用素材の改良により膜厚を低減し、光A- カプラーは QDI とのカップリング反応で Ampliﬁer

散乱を減らすことで鮮鋭性も向上させた。旧タイプとを放出するが、通常のレドックス母核に Ampliﬁer を新タイプについて、フィルム断面の電子顕微鏡写真を結合することで、酸化とそれに続く求核付加脱離反応

図 9.15 に示すが、HG400（右図）は旧 400（左図）にで Ampliﬁer を放出する化合物となることから、イン

対してハロゲン化銀の微粒子化と膜厚の低下が如実にスタントカラーフィルム等、他方面への展開もなされ表れている。

た。

314

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August図 9.15

旧 400 と新 400 のフィルム断面写真比較 8）

DIRR カ プ ラ ー と は 現 像 抑 制 剤 リ リ ー サ ー 放 出

9.1.6

映画用カラーネガフィルムの開発（Development Inhibitor Releaser Releasing） カ プ

フジカラーネガティブフィルム A は、1977 年発売

ラーの略である。従来の DIR カプラーが一段階の反以来、内外の映画製作に広く採用されてきたが、映画応で現像抑制剤が放出されるのに対して、DIRR カプ

用カラーネガフィルムも一般写真用フィルムと同様にラーはまず一段階の反応でプレカーサーが放出され拡

高感度フィルムを求める声が一層強まってきた。1958

散した後、抑制したい層で現像主薬の酸化体と反応し年に日本で初めて劇映画にカラーネガフィルムが使て初めて現像抑制剤を放出する。この機構により離れ用されたときは露光指数 25 の低い感度であったが、た層への層間効果を効率よく効かすことが可能となっ1980 年 9 月に世界に先駆けて高感度フジカラーネガ

た。図 9.16 に赤感光層で放出されたプレカーサーがティブフィルム A250（露光指数 250）を発売した。

青感光層で抑制剤として作用する機構を示す。また

高拡大率を必要とする映画用フィルムの高感度品の開スーパーDIR カプラーと同様に現像抑制剤が現像タ

発には多くの困難を伴ったが、新型カプラーをはじめンクのなかで失活するように設計されており低補充タとする新素材や新技術を導入して高感度化を実現しイプの現像処理においても現像液を疲労させることがた。また、粒状性・シャープネスも十分実用可能な性少ない。

能を有した。A250 は世界中どこでも現像できるワー
ルドタイプであり、またさらに感度を優先する場合は増感現像により超高感度フィルムとしても使用できるなどの特長をもった。
高感度フィルムの活用によって、その場の明るさをそのまま利用して撮影することが可能になり、周りの人などに気付かれずドキュメンタリータッチでリアルな映像が得られる。また、セット撮影でもレンズの絞
り込みによるシャープな画像描写が可能で、動きの激しいアクション撮影も容易になるなど、映像表現の拡大に繋がる大きな効果があった。

図 9.16

新規 DIRR カプラーの抑制剤放出機構

9）1982 年 3 月にはビバリーヒルトンホテルにおいて、1981 年度米国アカデミー賞の科学技術部門の授与式

これらの技術により高画質化を達成することで、が行われ、フジカラーネガティブフィルム A250 はア

ISO400 感度カラーネガフィルムの常用化に拍車がか

カデミー科学技術賞としてオスカー像が授与されていかると共に、「写ルンです Hi」にも使用されることでる。さらに、1982 年 9 月には米国テレビ芸術科学ア

レンズ付きフィルムの普及が促進されていくことにカデミーからエミー賞（技術賞）を受賞している。

なった。

1983 年 4 月には、無公害の過硫酸塩漂白処理適性をもたせたフジカラーネガティブフィルム A（タイプ 8511）と高感度ネガ AX（タイプ 8512）を発売しカラーネガフィルムの技術系統化調査

315

た。高感度ネガ AX は感度を露光指数 320 にアップさせ、撮影領域と映像表現の拡大に威力を発揮した。
9.1.7

世界初の第 4 の感色層を導入したフジカ
ラーREALA の開発 10）1980 年代後半になると、カラーネガフィルムの画質も向上し、感度 100 フィルムの粒状性や鮮鋭性、また色の彩度もかなりの人が満足するレベルに近づいてきた。一方、色彩度の向上と相対して、色変わりという問題が新たに浮上してきた。これは、紫色の服地が赤っぽく変化したり、花の色が実物と異なったり、蛍
光灯下の風景が緑っぽくなったりする現象である。ネ

図 9.18錐体物質の差吸収スペクトル（霊長類）11）

ガ / ポジ法では、カラーネガフィルムからカラー印画
紙へプリントする時に色のバランスを調節すること

ところで、図 9.18 のように人間の眼の 3 つのスペで、着目する被写体の色の調節は可能である。しかクトルは何故、波長の重なりが大きいのであろうか。

し、その被写体に人物が写っているとその人物の顔も例えば、赤、緑、青の感度の重なりが全くないブロッ

同時に補正され、不満足な肌色に変化してしまうとい

ク型感度を持つフィルムを仮定する（図 9.19）。次に、う問題が生じる。一方、カラーネガフィルムの彩度をそのフィルムに 450nm から 650nm までの単色光を露落とせば、プリント時の被写体の色変わりは目立ちに光し、現像して得られたプリント色の主波長を縦軸くくなるが鮮やかな風景全体が色褪せてしまう。そこに、露光した単色光の波長を横軸にとったグラフをでプリントの彩度は保ったまま色の忠実性も向上した

図 9.20 に示す。理想的には、各波長で露光した単色

カラーネガフィルムを開発しようという検討が開始さ

光と同じ色再現を示すためには傾き 1 の直線をもつ必れた。

要がある。しかし、ブロック型感度の場合、例えば人間の眼には図 9.17 に示すように、網膜上に色彩

500nm から 600nm の範囲でみると緑感光層しか感度を感じ取る錐体という視細胞が並び、赤、緑、紫の 3を持たないため、この波長範囲では同一色相の緑の色

つの視細胞からなることが知られている。また、図再現しか示さなくなる。即ち、少しずつ違った緑色の9.18 には 3 つの視細胞の差吸収スペクトルについて示

単色光に対して、一色の緑色でしか再現されないことした。

になる。このことから分かるように、3 つの視細胞の感度の重なりがあることによって始めて、微妙な色の違いを認識出来るのである。

図 9.19図 9.17316

人間の眼の網膜上の視細胞配列

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August

仮定したブロック型感度カラーネガフィルム 10）

を補償するための色彩度増幅を現実的には達成出来ない。また、カラーネガフィルムは層設計上、上から青、緑、赤の感光層として重層に塗布されているため、分光感度を重ねることが原理的に難しい。例えば図 9.22に示すように、緑の感度を長波側に伸ばすと、長波化した領域の入射光は緑感光層で吸収され、赤感光層では感度が逆に低下するという、分光感度の重なりが意図したように増加しない現象が起こる。
図 9.20ブロック型感度フィルムの色忠実性 10）

一方、人間の視細胞が光信号を受けてから脳に信号を伝達するまでの間に様々な信号処理を行っていることも知られている。その一つが側抑制と呼ばれる機構であり、モデル図を図 9.21 に示す。
緑光がこの 3 つの視細胞に降り注いできたとすると、分光感度に重なりのある赤、緑、紫の 3 つの視細胞が光を感知するが、信号伝達過程においてこの視細胞から隣の視細胞に抑制物質を光信号量に比例して出

図 9.22

緑感光層長波化に伴う赤感光層の波長変化

す。緑の光信号量が多く抑制物質も多く出すため、隣の赤や紫の視細胞からの信号量をより抑えることで、ところで、白色用紙上の左側の部分に様々な波長の緑色が強調されて脳に伝わることになる。このよう単色光を当て、右側の部分にある決まった波長の青、に、人間の眼は分光感度の重なりで微妙な色の違いを

緑、赤の光をミックスして当てることで、どのような捉え、一方で信号伝達過程において側抑制という作用

光量の組み合わせにすれば左側の入射光と同じ色が右を用いて色彩度の強調を行っている。

側で再現出来るかという人間の眼の等色関数を求める
実験が為されている 12）。ところが、青を 435.8nm、緑を 546.1nm、赤を 700nm という波長の単色光を用いて実験を行ったところ、どうしても同じ色が再現出来ない波長域があることが分かった。光には、同じ色相に見える色同士に別の同じ色を同量加えても、両者は同じ色に見えるという加法定理がある。そこで、左側にどうしても 3 色の光で再現出来ない 500nm 付近の単色光を当て、さらに赤光を加え、右側を青光と緑光を組み合わせた光で調節すると、左右が見た目で同じ色を再現出来るようになるという結果が得られた。式で表すと単色光（実験光）＋赤光＝青光＋緑光となる。ここで、赤光を右辺に移項すると単色光（実験光）＝青光＋緑光−赤光

図 9.21側抑制による色彩度の強調 11）となる。
色像にブロック色素を用いたと仮定して、上記のような実験から得られた人間の眼の等色関数を図 9.23

それでは、色忠実性を向上させるためにカラーネガに示す。負の値は上述の式から得られた結果である。

フィルムにおいても、3 つの赤、青、緑の分光感度を単純に重ねればいいということになるが、これを行うと現実には色彩度の極端な低下を伴う。そして、これカラーネガフィルムの技術系統化調査317

図 9.23

ブロック色素を用いた場合の人間の眼の等色関数 10）

図 9.25

従来フィルム（HR100）の色忠実性 10）

そこで、カラーネガフィルムでもこの等色関数に近い、色忠実性に優れた分光感度を再現しようという試みを行った。カラーネガフィルムには DIR カプラーという他層の現像を抑制出来る化合物が用いられている。しかし、緑感光層からそのまま単純に赤感光層に抑制をかけると、抑制をかけたい負の領域の 480nm
か ら 550nm ば か り で な く、550nm か ら 600nm の 長
波側にも赤感光層への強い抑制がかかってしまい、上記のような等色関数に近い分光感度が得られない。
色々な実験を繰り返したが、結局有効な手段は得られ

図 9.26

第 4 の感色層を導入したフィルムの色忠実性 10）なかった。これは元々光の情報を記録する際に、短波側の緑と長波側の緑をうまく分離して捉えずに抑制をこの技術を世界で初めて搭載したカラーネガフィルかけていることが原因である。そこで、図 9.24 に示ムとして、1989 年にフジカラーREALA フィルムをす CL 層という新たな第 4 の感色層を導入し、この層発売した。例えば、いけばな展におけるクレマチスのから赤感光層へ抑制を強くかけることで、人間の眼に花の色や、ファッションショーの服の微妙な色の違い

よくマッチした、忠実な色再現性を確立することが出が見事に再現され、特に色再現に厳しいアドアマ層か来るようになった。

ら絶賛され使用された。この技術は、負の分光感度を持つということで、始めはなかなか多くの人に理解されなかったが、色の忠実性を何とか改良したいという研究者の執念と、地道に色再現性の基礎研究を追求してきた色再現理論の応用と、コンピューターを用いた論理展開とシミュレーションの活用により、見事に開花した日本発の革新技術として、徐々にその性能の高さが浸透し、世界の写真材料分野で大きく賞賛された。

図 9.24

第４の感色層の分光感度波長 10）9.1.8 レンズ付きフィルム「写ルンです」の開発 13）「写ルンです」は、カメラではなくレンズの付いた

318

色再現の改良効果を下図に示す。図 9.25 はこれま

カラーネガフィルムとして 1986 年にフジフイルムかでのカラーネガフィルムであり、階段状の色再現性不ら発売された。しかし、この構想は過去に何度かプロ良部分が残るが、図 9.26 の第 4 の感色層を導入した

ジェクトとして検討され、お蔵入りになっていた。以

新しいカラーネガフィルムでは従来フィルムに比べて前に検討が為された時は、プリントの画質をある程

各波長に対して顕著な色忠実度の改良効果が分かる。

度維持するために、専用のカメラボックスと新しい

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.Augustサイズのカラーフィルムを使うことを前提として検これで本当に写るかナといった疑問が出た。これ討されたため、専用フィルムを作ると加工する費用がに対する担当者のどうしてもアップするし、またカラーフィルムの現像ままネーミングに採用し、遊び心を入れるという視点

所でも新しい処理ラインを作る必要が生じ、いくらカから、 写るんです の るん をルンルン気分の ル

メラの回収率を上げる等の手段を考えても、とても手ン

写るんですヨという回答をそのに変えて「写ルンです」とネーミングした。

頃な値段での写真撮影システムを作るというコンセプ

発表、発売するや、国内、海外のメディアに大きく

トに対する壁を打ち破ることが出来なかった。ところ

取り上げられ、その発想と使い捨て時代という世相にが、1972 年にコダックが市場導入したポケットカメもマッチし、当初計画の年間 100 万本を大きく上回

ラシステム、110 サイズフィルムの伸びに陰りがみえ

り、翌年までに 300 万本販売されるというヒット商品てきたことから、この拡販策を検討する一環としてレとなった。

ンズ付フィルムの構想が再度浮かび上がった。それま発売と同時にアンケート用紙を添付し、いち早く

では、写真の画質を考慮し、あまり小画面化すること

ユーザーの不満点をフィードバックしたところ、一番は念頭になかったが、110 フィルム（35mm フィルム

大きな不満点は暗い曇天の日や日中でも室内などでの 1/4 の画面サイズ）を使うことを前提として検討しは、あまり写りが良くないという内容であった。そこたため、新サイズのフィルムを開発する手間も、現像で、1986 年の 6 月に発売を開始したが、8 月には次の所での新しいラインの追加も必要なくなり、それまで改良に着手を始めた。

の検討での問題点を一挙に越えることが出来た。さら既にインフラの整っているフィルムの使用を前提とに、110 フィルムは元々カートリッジ自体が遮光されし、35mm サイズのカラーネガフィルムを次世代に採ているため、カメラボックスからの光漏れを容易に用することとした。またフィルム感度を 100 から 400

防止することが出来た。一方、カラーネガフィルムはに向上することで、暗い場所での写りが改良される

1983 年発売の HR フィルムで大幅な高画質化が達成

と共に、35mm サイズにサイズアップすることでプリされ、感度 100 を持つ HR100 を用いれば、110 フィント画質も改良されることが分かった。また、フジフ

ルムの画質も一般ユーザーに許容されるレベルである

イルム製のコンパクトカメラで逆装填法という、一旦ことが分かっていた。さらに、スーパーHR100 とい

パトローネからフィルムを全て巻きだしておいて、撮う新たな商品の開発が進んでおり、さらに品質のレベ

影が済むとパトローネに巻き戻していく方式の実績がルアップが図れるという見通しもあった。

あったため、レンズ付フィルムに逆装填してフィルム

問題は如何に安価にこのカメラ部分を作ることが出を入れ、撮り終わったらそのままパトローネを現像所

来るかにかかっていた。その頃、レンズは単玉レンズに出すだけで良いという、カメラ店でも非常に簡単にでもガラスが使用され、それを磨いてさらに表面に紫処理できるシステムが構築できた。また、このシステ

外線防止コート層をつけることが必要であった。とこムを採用したレンズ付フィルムを基本特許として権利

ろが、プラスチックレンズを用いると、元々の素材が化することで、世界中に強い特許群を形成出来た。こ紫外線をカットするし、素材コストも非常に安価になうして、撮影領域の拡大とプリント画質の改良を実現

る。ただ、表面をレンズとして使用するだけの滑らかした「写ルンです Hi」を翌年の 1987 年には発売するに仕上げる技術がなかったため、その技術を持つメーに至った。

カーを求めて全国を探し回った。そして、単玉のレンレンズ付フィルムは、更にストロボ装着などの高ズの形状は自社で設計し、表面加工の出来る会社でそ機能化へと進化していくが、その後も販売数が増加のレンズを成形することで一気にコストダウンを図っ

し 35mm ロールフィルムの 15％以上のシェアーを占た。ファインダーもレンズを使用しない素抜けのタイめた。年間数千万台以上もの販売数というメリットをプにしたが、却って明るく見易いファインダーと好評活かして、ストロボユニットのコストダウンも可能とであった。レンズを F11 とすることで、1m から∞ました。その後、望遠や防水機能のついたレンズ付フィで被写界深度が得られるように設計し、シャッタース

ルムなどの多様化も加わり、写真産業の確固たる分

ピードも手振れ防止の観点から 1/100 秒固定とし、単野として発展していくことになった。また、カラーネ

純な蹴飛ばしシャッターに徹した。

ガフィルムへの独自の高感度化要請も高まり、レンズ

軽くて小さなカメラボックスができ、ユーザーは付フィルム専用の ISO800、1600 カラーネガフィルム

フィルムを巻き上げて、被写体に向けてシャッターボ

という超高感度感材の開発へと波及していくことにもタンを押すだけで良い。この試作品を見せたところ、なった。

カラーネガフィルムの技術系統化調査319

「写ルンです」はピーク時にはロールカラーフィル
ムの販売数量の 20％近くまで増加し（図 9.27 参照）、

9.2 小西六（コニカ）の感光材料開発

販売金額もロールカラーフィルムの売り上げに迫る程に成長したが、この開発に特に革新的な新規技術がコダックが 1982 年にディスクシステムを発表し、あった訳ではない。しかし、これには、将来への鋭い性能を向上した VR フィルムシリーズを市場導入して洞察力や時代感覚等の下記に述べる成功要因があっ以降、小西六も新製品の市場導入が相次いだ。1983た。

年から 1985 年にかけては、ハロゲン化銀にキュー①単純化：110 フィルムの振興策から検討がスタート

ビ ッ ク ク リ ス タ ル 技 術 を 用 い た サ ク ラ カ ラ ーDisc

することで、画面サイズが固定された。これが画面

フ ィ ル ム と SR シ リ ー ズ（SR100、200、400、1600）

サイズ選択に対する迷いや不要な可能性の検討を排の市場導入が行われた。また、1987 年には社名が小除した。また、カラーネガフィルムの性能も向上

西六からコニカに変更され、1987 年から 1989 年にし、110 サイズでもユーザーが受け入れられる画質

かけては、コニカカラーGX100、400、3200、GX Ⅱ

レベルになっていた。

100、GX200 プロフェッショナルと GX シリーズの市②時代先取：一回だけの使い切り商品が使い捨ての時場導入が推進された。さらに、感度で分類しても一般代にマッチし、ユーザーに好意的に受け入れられユーザーにはフィルムの使い方が分かりにくいといた。そして、その使い易さはやがて世界中に広まっう声から、1988 年には GX100M「ママ撮って」、1989ていった。

年には GX400「ズームしま専科」という、ユーザー③簡単性：最初に徹底的に写す機能一本に絞ることでへの使い方を訴求した用途提案型名称のカラーネガ

簡単化を追求した。撮影者は勿論、カメラ店も分解

フィルムが発売された。そして、これらの中にはハロしてパトローネを取り出すだけでよく、現像所も今

ゲン化銀粒子形成技術、高速高発色カプラー、タイミ

までのラインに通すだけでよかった。

ング DIR カプラー等の様々な新規技術が盛り込まれ④発 展 性： 感 度 100 か ら 400 へ、110 サ イ ズ か らていった。特徴的な商品を以下に解説する。

35mm サイズに移行することで、すぐに改良タイプ
による撮影領域拡大と画質の向上を可能とした。さ9.2.1

GX100 の開発（1987 年）15）

らに、巻き取り方法の問題も逆装填法という実績がカラーネガ・ポジシステムの発展過程に於いて、カ

既にあり、無用の心配や不毛な議論を不要とした。

ラーフィルムが有する高情報容量を携帯の簡便さ等に⑤実行力：プラスチックレンズの導入等、良かれと還元する試みがイーストマンコダック社によって行思ったことは直ぐに実行に移し、取り入れていっ

われ、1982 年にディスクシステムとして商品化された。そのため、非常に迅速な開発・改良を実現し、た。これはカメラの小型化、簡便性からみれば画期この文化が多様な商品開発に波及していった。

的な商品であったが、画面サイズが 35mm の 1/10 になった為プリント品質の劣化、特に鮮鋭性の劣化が大きく、ユーザーの要求する画質レベルが年々向上している中で市場から受け入れられなかった。このような状況下、世界最高の鮮鋭性を有するカラー感材として
GX100 を開発した。この高鮮鋭性を達成するために
以下の 3 種の技術を導入した。
①タイミング DIR 化合物
1972 年にイーストマンコダック社が DIR カプラーを実用化し粒状性・鮮鋭性（エッジ効果）が大幅に改良された。これはカプラーの活性点に現像抑制剤が直接置換された化合物であるが、高画質化への要求が高

図 9.27

レンズ付フィルムの国内出荷本数推移 14）

まる中、非常に大きなエッジ効果を発現するタイミン
グ DIR カプラーがコダック社より提案された。これは分子内求核置換反応により現像抑制剤を遠距離にて放出するものであるが、コニカは図 9.28 に示すように分子内電子移動反応により同等以上の効果を発揮す320

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August図 9.28

コダック型（上段）とコニカ型（下段）のタイミング DIR カプラー抑制剤放出機構の違い 16）

るタイミング DIR 化合物を開発した。

部の境界領域に浅いエレクトロントラップが多数存在②感光層薄膜化に適したカプラー

することが判明した。光で発生した電子と正孔が再結

感材の鮮鋭性は上層の膜厚が厚くなるほど劣化する

合すると減感してしまうため、再結合過程を減らす

ことは良く知られており、薄膜化を目的にカプラーとことが高感度化に繋がるとして、この結果に基づいた

その溶剤の容量に着目しカプラーの開発を行った。カ

新たな仮説を立てて最適な乳剤設計を試みた。この結プラーの役割は定められた条件下で必要な濃度を持つ果、単純なコアシェル構造ではなく中間に適当な沃化色素を生成することであるが、体積（カプラーと溶剤）

銀含有層を設けることにより、増感色素吸着による光と発色濃度の関係を調べ、最小の体積で最大濃度を示

伝導シグナルの減少が少なく、それに対応して写真す新規の黄色カプラーを見出した。このカプラーの選感度の上昇が見られ、この乳剤を Multitr Structure

択により、約 20％の薄膜化が達成できた。

Crystal（MSC）と名付けた。この MSC は 0.3〜2μm③光散乱を減少させたハロゲン化銀粒子の微結晶の中にハロゲン組成の異なる層が 3 層以上存

ハロゲン化銀は屈折率がバインダーであるゼラチン

在しており、結晶成長過程は数 nm 程度の精度で制御と大きく異なるため、光を散乱する性質があり、鮮鋭が必要であり、ハロゲン化銀の晶析反応の精密な制御性に悪影響を及ぼす。特に可視光領域では 0.3〜0.6μmが不可欠であった。また、高度の単分散性が MSC にの粒子が最も大きな散乱を示す。従来の ISO100 のカは必須となったが、生産技術を含めて新規のハロゲン

ラーネガフィルムはこの範囲の粒子径が使用されてい化銀生成技術を開発し大量生産を可能とした。このよ

たが、後述する MSC 粒子を用いることによりこの範うにして得られた MSC は従来のハロゲン化銀と異な囲の粒子径を避けて設計が可能となった。

り粒径が 1μm 以上となっても感度上昇が鈍化することなく、また、小粒径においても同粒径で約 1.5 倍感

9.2.2

15）

GX3200 の開発（1987 年）

度が高い事が分かった。この結果、MSC により世界

ISO1000 以上の高感度カラーネガフィルムには光吸最高感度を有する GX3200 を開発する事ができた。な

収過程・潜像形成過程・現像過程の各プロセスに対しお、この感材は副次的に低照度不軌が改善され、低照機能するようなハロゲン化銀結晶技術、層構成技術、度露光を行う天体写真において、より効果を発揮する

素材技術の新規技術が導入された。コニカはハロゲンものとなった。

化銀を更に改良する事により世界最高感度を有する
ISO3200 を達成する事ができた。
①多重構造 AgX 結晶（Multi Structure Crystal）

9.2.3

GX200 プロフェッショナルの開発（1988年）17）

コニカが採用したコア部高沃化銀コアシェル乳剤を

感度が ISO100 と 400 の間にある感材というのでは

マイクロ波光伝導シグナルにて光電子の寿命ならびになく、「ポートレート等の人物撮影を用途とする」と数を正確に解析した所、コア部またはコア部とシェルいう明確な感材コンセプトのもと、色鮮やかでメリハ

カラーネガフィルムの技術系統化調査

321

リの効いた質感描写力が優れると同時に、階調描写力

4）「Development-Inhibitor-Releasing（DIR）の豊かなカラー感材を開発する事を目標とした。この

Couplers in Color Photograpy」、C. R. Barr, J. R.

ため階調描写力を高めると同時に ISO100 同等の画質

Thirtle, P. W. Vittum, Photogr. Sci. Eng., 13, 74,を維持するという相反する技術課題を達成するために

214（1969）

画像設計シミュレーションを駆使し、技術検討内容を

5）「Pursuing Better Color Reproduction Quality（Ⅱ）

明らかにした。具体的には以下の技術を精力的に検討（Molecular Design of the Novel DIR Coupler）」、

し、初期の目的を達成した。

坂上恵、安達慶一、市嶋靖司、小林英俊、日本写①多重構造 AgX 結晶（Multi Structure Crystal）

真学会年次大会、A-23（昭和 60 年）

前述の通り多重構造を持つハロゲン化銀結晶を形成

6）「カラー写真画像の形成方法」、横田幸夫、青野俊

する技術であり、光により結晶内部に発生した光電子

明、広瀬武司、特公昭 59. 43736（昭和 59 年）

を感光核に効率よく捕捉できるため高い感度を有する。

7）「カラー写真感光材料用高機能ケミカルス」、新井厚明 ら、シーエムシー出版、175（2002）②高速高発色性カプラー
GX100 と同様に最小の体積で最大濃度を示す黄色

8）「常用カラーネガフィルムスーパーHG400 その設

カプラーを使用することで、青感性層の膜厚を低減

計思想と技術」、芝原嘉彦、井駒秀人、池上真平、し、鮮鋭性を向上した。

フジフイルム研究報告、36、1（1991）③インターイメージコントロール技術（IIE）

9）「ハロゲン化銀写真材料調製技術の最近の進歩」、

IIE に関する主な感材構成因子、例えば高反応性タ

宮坂信章、日本写真学会誌、54、156（1991）

イミング DIR 化合物の反応性、現像抑制基の抑制性、

10）「フジカラーリアラの色再現」、佐々木登、高橋公

拡散性、AgX の現像性・被現像抑制性、発色カプラー

治、井駒秀人、日本写真学会誌、52、41（1989）の反応性、ゼラチン塗膜の諸物性等を一つ一つコント11）「感覚の生理学」生命科学シリーズ、高木雅行、

ロールし、且つ相互の因子を精密に制御して、最適の裳華房（1989）
12）「色再現光学の基礎

層間効果を達成した。
④高反応性タイミング DIR 化合物

2．色の表示方法」、大田登、

コロナ社、8（1997）

高反応性カプラー母核を有し、タイミング反応基に13）「フジカラー写ルンです、写ルンです Hi」、持田

より現像抑制させたい層までの拡散時間をもって現像

光義、大村紘、武井尚司、フジフイルム研究報告、抑制剤を放出する。また、この抑制剤は AgX の現像

33、15（1988）

速度、被抑制性に応じて選択することが可能である。

14）「高感度・高画質を訴求した導入促進」、フォトマーケット 7 月号、26、6（2005）15）「コニカに於けるカラー感材・処理の開発動向」、

引用文献
1）「富士フイルム 50 年のあゆみ」、富士写真フイル
ム㈱編、341、昭和 59 年 10 月 20 日発行
2）「アニオン離脱ピラゾロンカプラー」、古舘信生、
フジフイルム研究報告、34、1（1989）
3）「DIR カプラーの最近の進歩」、市嶋靖司、フジフ
イルム研究報告、35、27（1990）

322

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August

小板橋光夫、Konica Tec. Rep., 1, 5（1988）16）「カラー銀塩感光材料の技術革新史 第 2 部 発色
現 像（ そ の 5）」、 大 石 恭 史、 日 本 写 真 学 会 誌、
72、95（2009）17）「GX200 プロフェッショナルの開発」、榛葉悟、
山田良隆、Konica Tec. Rep., 2, 132（1989）10 1990 年代のカラーネガフィルムの開発
銀塩カメラの量的主体であるコンパクトカメラは

ら QV-10 が 49,800 円という価格で発売されてから、

1960 年代に自動露出（AE）機構を付け、1970 年代に

DSC は一般ユーザーにも手に届く価格となった。そはストロボ内蔵、自動焦点機構を内蔵し、1980 年代の後も、画素数が増え、画質もアップするという技術にはズーム機能付与と進化が進み、1990 年代には小開発が続き、周知のごとく 2000 年代にはカメラ販売型ながらデート、自動装填、巻上げ、巻戻し機構等、量からカラープリントの数量まで完全に銀塩写真か電子制御による多機能化されたコンパクトカメラとならデジタル写真に移行することになる。そのため、図り進化が続いた。非常に使い勝手が向上したものの10.1 からも分かるように、1990 年代は歴史的に見てズーム化のためレンズが暗くなるし高倍率ズームのた

銀塩カラーフィルムが最も出荷され、一般用の銀塩写

め撮影時の手振れが激しくなる等の負荷が増加し、カ真産業として成熟し繁栄した時期ということになる。

ラーネガフィルムにはより一層の高感度化が求められた。また、レンズ付フィルムもそのずば抜けた簡便

10.1 フジフイルムの感光材料開発

性、携帯性から、望遠や広角、パノラマ等の様々な用途に拡大し、これらに対する高感度化や撮影領域の拡大という新たな品質要求が発生してきた。

フ ジ フ イ ル ム は 1992 年 に ス ー パ ーG シ リ ー ズ、
1994 年にスーパーG ACE シリーズを開発した。まそういった状況の中、1990 年代は 1980 年代に開発た、1996 年にはアドバンスト フォト システム（APS）

した日本で生まれた独自技術をさらに発展させ、高感をコダック他 3 社と共同発表し、APS 専用フィルム

度化、色再現性改良や露光領域拡大を目的とした新しネクシアを市場導入した。1998 年には感度 400 にもいカラーネガフィルムを生み出すことで、日本メー第 4 の感色層を導入した SUPER シリーズを、1999

カーによるカメラ開発やミニラボ開発、プリンター開

年には改良した SUPERIA シリーズを開発した。さ発と歩調を合わせながら二人三脚で、世界をリードしらに、1996 年にはデジタルミニラボシステムとしてていった。

フロンティアを開発し、デジタル処理との融合によりしかし、1981 年のソニーによるマビカ発表以降、プリント画質の向上を図った。一方、営業写真分野でカメラにもデジタル化の波がひたひたと押し寄せた。

は 1994 年にフジカラー160NS シリーズを商品化し、1987 年にフジフイルムが東芝と共同してメモリー

色再現性、特に肌色再現を大幅に向上した。映画用

カードにデジタル信号として記録する世界初のデジタ分野では 1994〜1995 年にかけて超高感度タイプを中ル・スチル・カメラ（DSC）試作機 DS-1P が発表さ

心に映画用カラーネガフィルムを相次いで導入し、市れ、翌年には市販された。この頃は周辺機器込で 160

場の活性化を牽引した。特徴的な商品を以下に解説す

万円とまだまだ高価であったが、1995 年にカシオかる。

図 10.1

一般用ロールフィルムの国内出荷量推移 1）

カラーネガフィルムの技術系統化調査323

10.1.1 写ルンですスーパー800 の開発（1993 年）2）

10.2 に示すように形と大きさの良く揃った薄型六角平

前述のように「写ルンです」は発売以来 3 年で約板粒子で、光粒子により発生した光電子を粒子の周辺25 倍の急成長を遂げ、1992 年の統計によれば日本で部に一時的に蓄積し、最終的に六角形の一点に極めて約 6000 万本、ショット数にすると年間約 15 億ショッ

効率よく潜像形成できるように内部構造を設計したもトが撮影された計算になる。

のである。平板度をアップして表面吸着出来る増感色

レンズ付フィルムのコンセプトは発売の当初から素の量を増やすことでより高感度化し、この複合効果

ユーザーによく理解され、露光不足や画質が不十分でで画質の劣化を抑えつつ ISO 感度 800 を達成した。

も受容されてきたが、ここまで消費量が増えてきたことで、撮影の成功率を向上させることはメーカーの社会的責任と考えた。定期的な仕上がり調査から、露光不足や画質不満足のコマが 2 割弱存在し、感度を 2 倍に高めることでこれを半減させられることが見込まれた。そこで、「写ルンです」には既に感度 ISO400 のカラーネガフィルムが使われていたので、レンズ付
フィルム専用に感度 ISO800 の開発をスタートした。

図 10.2高感度化のためにはハロゲン化銀のサイズを大きくSUFG（スーパーユニフォームファイングレイン）の粒子構造 2）しなければならないが、大きくするとセンサーとしてのハロゲン化銀粒子の個数が減少し、粒状が悪化す

一方、素材としても、1983 年開発の L- カプラーにる。これを補うために、塗布銀量を増加すると、自然

加えて、少量のオイルまたはオイルなしでも優れた発

3）

放射線による画質の劣化が起こる 。光に対する感度

色性を示すフジフイルム独自のカプラーを開発し 6）、と放射線に対する感度は比例する。さらに放射線の影

薄層化による鮮鋭性の向上を行った。

響は単に放射線を吸収したハロゲン化銀が感光するの

こうして写ルンですスーパー800 を 1993 年 4 月に

みならず、その粒子から発生した 2 次電子線により周発売したが、プロカメラマンがこのフィルムの性能に囲のハロゲン化銀粒子も同時に感光するので、非常に着目し、レンズ付きフィルムの外装を解体しこのフィ

大きいブツブツとした粗大粒状が発生し画質を著しくルムをカメラに装填して使用し始めた。1993 年 6 月

4）損なう 。そのため、塗布銀量を増加させないで済むの皇太子殿下と小和田雅子様のロイヤルウェディン

微粒子高感度化の技術開発が進められた。

グ、同年のウィンブルドン全英テニス大会等でこうしこの一連のハロゲン化銀形成の改良技術がシグマクた使い方がなされ、このフィルムの性能の高さが実証

リスタル技術と総称される。シグマクリスタル技術はされた。そこで、1994 年 9 月にはスーパーG ACE800

ハロゲン化銀の内部に意図的に物性の異なる複数の構という名称で 35mm のカラーネガフィルム単体とし造を形成し、感光時あるいは現像時に特別の効果をもて発売されるに至った。

たらすように粒子を設計し、さらにこれを精密にコントロールして製造する技術を総称したものである。

10.1.2

7）（1994 年）

その始めは 1983 年発売の HR シリーズに導入した

324

営業写真用 160NS シリーズの開発

二重構造粒子 5） であり、光吸収により発生した電子

フ ジ フ イ ル ム は、1962 年 フ ジ カ ラ ーN50 シ ー トと正孔を外殻と内殻で分離し有効に潜像を形成するとフィルムを発売して以来、営業写真分野の市場ニーズ

共に、現像時にも粒状の悪化を防ぐように設計されに合わせて様々なカラーネガフィルムを市場に導入した画期的な粒子である。その後、1984 年には新型二てきた。

重構造粒子が開発され、1989 年に粒子表面を改質し、営業写真用カラーネガフィルムにとって最も大切な

増感色素の吸着増強、感光核の集中と光電子の利用効

品質は肌色再現である。より厳密に言うと、グレイバ

率向上により、体積を従来粒子の 1/3 まで低減させたランスがとれ、全体の色調が整った中で肌色が好まし

シグマクリスタル粒子へと進化した。

い色に再現されるうえに、肌の明部から暗部にかけて

ISO800 の開発には、1992 年に開発したスーパーのつながりが滑らかであることである。1984 年に発G400 に採用された SFG（スーパーファイングレイ

売されたフジカラーNSP はスーパーDIR カプラーのン）技術を更に進化させ SUFG（スーパーユニフォー

採用により重層効果を増加し、彩度（色の鮮やかさ）

ムファイングレイン）技術を開発した。この技術は図を上げ、広い色再現領域を実現できた。しかし、逆に

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August彩度の高さが肌の一部に不適切な発色を生じ、肌のつに低明度側を低彩度に調節することで肌色の繋がりがながりを悪化させる傾向があった。

非常に滑らかで柔らかく見え（左側）、また逆にする

そこで、まず営業写真分野ではプリント時に厳密（高明度側を低彩度）と肌の繋がりがギスギスして顔な色調の調節が可能で第 4 の感色層技術を最大限に活が硬く見える（右側）ことが分かった（図 10.3）。

用出来ることから、この技術を導入し忠実色再現性を以前、インターネガというフィルムの開発を担当し大きく向上させた。また、シグマクリスタル技術や最たが、このフィルムの階調は高明度側がより硬調にな

新の素材技術を導入して粒状性や鮮鋭性の改良を行っ

る逆反りカーブであった。リバーサルフィルムからイた。さらに、新規のカプラーや DIR カプラーを用いてンターネガフィルムを作成してジャイアントプリン

8）

世界最高レベルの画像保存性を達成した 。しかし、

ト 10）を焼き付ける場合の中間フィルムであるが、イ肌の一部の不適切な発色は依然として残っていた。

ンターネガフィルム作成時の露光量を変化させること

色々なテストを繰り返しているうちに、肌色が非常で、最終的に硬調のプリントも軟調のプリントも自在に滑らかで美しくなったプリントを発見した。それはに作ることが出来るという階調可変のフィルムであっシミュレーション画像であり、プリント再現曲線を任た。この機能に関して、露光量に応じて階調変化させ意に変更した中の一つであった。どの部分の変更の寄るのではなく、露光量に応じて彩度を変化させるとい与が大きいのか、どういう技術的タームに置き換えらう発想に置き換えた。高露光側ほど高彩度にする設計れるのか、を徹底的に追及した。色は明度、彩度、色である。人間の眼には桿体という白黒の光を感じる視相により一義的に定義できる。検討の結果、明度と彩細胞と錐体という色を感じる視細胞と 2 種類があり、度の関係に迫ることが出来た。一方、文献からも、オ

桿体は感度が高く暗い場所で働き、錐体は感度が低く

リジナルの絵からバラバラの色相の方向に変化させた

明るい場所で働く。即ち、暗い場所は白黒に、明るいプリントと一定の方向に変化させたプリントをみると場所はカラーにという見え方は人間の視細胞の機能と変化量は同じでも全体の絵の見え方が異なること等のもマッチしていると考えられた。

9）

知見を得ることができた 。即ち、周囲の色同士の配この考えに沿って感材を開発することで品位の高い置の仕方で見え方が変化するということである。そこ

肌色色調が再現された。ただ、露光量をかなり控えてである一つの顔についてどうすれば滑らかな肌色再現

撮影するとプリントが墨絵に似た色彩度の低いプリンが得られるかの解析を繰り返した結果、明度、色相はトとなる。おそるおそる営業写真館に意見を伺いに一定だが、彩度の軸において高明度側を高彩度に、低

いくと、あるシチュエーションではまさにこんな写明度側を低彩度に調節することで滑らかで美しい肌色

真が撮りたかったのだよ、と絶賛され自信を深めた。

が再現出来ることを発見した。不思議なことに明度

営業写真館はカラーネガフィルムを様々に使いこな（即ち全体階調）は全く同じでも、高明度側を高彩度し、フィルム設計者も気が付かないような性能を引き（Ａ）（Ｂ）
図 10.3 明度 / 彩度軸の変更による肌色つながりの比較 7）

カラーネガフィルムの技術系統化調査

325出す。1994 年 2 月にフジカラープロフェッショナル

10.1.3

アドバンスト・フォト・システムの開発 11）160NS、NL、NC として発売を開始した。実力の乏し

アドバンスト・フォト・システム（ADVANCED PHOTO

い写真館には少し使い難い面もあったが、多くの写真

SYSTEM、以下 APS システムと記す）はこれまでの館には好意的に受け入れられ、新製品の切替えにつき写真の世界において最大のフォーマットの変革であっもののクレームなどはほとんどなかった。

た。このシステムはフジフイルム、イーストマンコ

NS というタイプはストロボ光源用で、NL はタン

ダック、キャノン、ミノルタ、ニコンの 5 社が共同で、グステン光源用である。NC というのは建築写真用カ

現在のシステムより良い写真をより簡便な方法で撮影

ラーネガフィルムであり、これについて少し説明を加できるようにという意図で開発し 1996 年に発表、発える。素晴らしいギャラリーやホールを広告用に撮売されたものである。

影したり、新築建造物の内装写真を印刷用に撮影する
場合等に、外光（太陽光）と室内光（蛍光灯）で色味が変化してしまう（蛍光灯がグリーン味に写る）問題があった。そこで、従来はカメラマンが、太陽光のみの照明で撮影した後、カメラを固定したまま、窓のシャッターを閉じたり、夜中まで待ったりした後、マ
ゼンタのフィルターで色補正をして蛍光灯下で二重撮影をするという大変な苦労をしていた。さらに、二重露光の露光量を間違えたり、カメラが振動で少しでも移動したりすると再度撮り直しが必要であった。しかし、このフィルムを用いれば、フィルターワークを全く必要とせず、一回で撮影出来た。図 10.4 の左図は従来のフィルムで撮影され、蛍光灯がグリーン味とな

このシステムの特徴は以下の内容である。
①カートリッジ及びフィルムフォーマットが小型化しカメラが一層コンパクトになる。
②ベロのないカートリッジでフィルム装填がより簡単、確実になる。
③一本のフィルム中で 3 種のプリントタイプ（C、H、P タイプ）が自由に選べる。
④プリント両面への印字やプリント品質の向上が可能となる。
⑤全コマを一枚にプリントするインデックスプリント
で撮影絵柄が一覧できる。
⑥現像済ネガをカートリッジ入りで返却。情報入出力機能でデジタル機器とも併用できる。

るが、新フィルムの右図では蛍光灯も窓から降り注ぐ
太陽光と同様に白色に写ることが分かる。ただ、営業（1）新カートリッジとプリントシステムの開発

写真用では人物撮影のために階調を柔らかくしてある

フィルムは図 10.5 に示すように、オールプラスチッ

ので、新たに建築写真用に硬調なフィルムを NC とし

クのカートリッジに装填され、カメラや他のメカニズて商品化した。

ムでフィルムを所定の位置に引き出す。
① 35mm フィルムシステムより小型で携帯に便利な
小型カメラの開発が可能となる。
②装填はワンタッチ方式で装填ミスの心配がなく、二（NSP）
図 10.4326

国立科学博物館技術の系統化調査報告（NC）
新旧フィルムによる蛍光灯適性比較 7）

Vol.17 2012.August重露光防止機能も付与されている。

された撮影年月日、ユーザー指定のタイトル等の情報③撮影途中でカートリッジを交換できる。

が印字される。

④カートリッジにフィルムの使用状態（未使用、撮影途中等）を示すマークがある。

一方、インデックスプリントは、各コマを小さな画像として纏めてプリントしたものであり、各コマのフ⑤カートリッジが現像済フィルムの保管・携帯容器となる。

レーム番号と指定のプリントタイプも同時に表記されている。インデックスプリントは液晶方式でカラーペーパーに焼き付け、同時プリントと連続してプリントできる（図 10.7）。

図 10.5APS フィルムカートリッジ 11）
図 10.7

インデックスプリント例 11）

画面サイズは 35mm のハーフサイズに近く 15、25、
40 枚撮りを揃える。支持体はポリエチレンナフタ
レート（PEN）を使用する 12）。この支持体は現行のトリアセチルセルロース（TAC）よりも薄く、高い（2）フィルム開発
カラーネガフィルムの各種サイズフォーマットに強度を有する。また、平面性が高くネガを平坦に保対する画質許容率を調べると図 10.8 に示すように、ち、きつく巻きこんでも癖がつきにくい特長を有する。

APS システムはハーフサイズに相当するため現在の

さらに、フィルムには透明な磁気層がコーティング

感材を流用しても十分許容されると判断される。

されている。その磁気層に露光時のカメラデーターやユーザーの入力データーを記録することができる。また製造段階で、ユーザーの識別や機器の自動読み取りが可能な ID 番号が割り付けられている。
APS システムでは、撮影時カメラがフィルム上に図10.6 のように光学的、磁気的に情報を記録し、以降のシステムでその情報を活用することができる。また、現像工程でも情報が記録される。情報内容には年月日、時分、プリントタイプ、選択タイトル、同時プリント枚数
指定、カートリッジ装填方向、被写体輝度、ストロボ発
光有無、人工光可能性フラグ、撮影倍率等がある。

図 10.8

各種ネガフォーマットサイズに対する画質許容度（スーパーG100）11）

APS シ ス テ ム に は、PQI（Basic Print Quality
Improvement 機能）というカメラで記録された撮影
情報、露光データーをプリント機器が自動的に読み取り、プリント時に最善のプリント条件を決定し品質向上を図る機能が付与されている。APS システムの総図 10.6

フィルム中の光学及び磁気トラック

11）

合画質（トータル Q）はトータル Q ＝カメラ Q ×フィルム Q ×プリンターQ

プリント工程では、3 種類のタイプ（C、H、P タ

×ペーパーQ ×その他（PQI など）

イプ）をコマ毎に選択してプリントできる。プリントで表される。フィルム Q については感度、階調、色の裏面には、コマ番号、ID ナンバーやカメラで記録

再現性は画面サイズとは独立だが、画面サイズが約

カラーネガフィルムの技術系統化調査327

1/2 となっているため、35mm フィルムに対して粒状のフジカラーネガフィルム SUPER400 を発売した。

性、鮮鋭性は 1/ √2 倍低下することになる。

フジフイルムはこれまで、1989 年のフジカラーフィ
ルム リアラで第 4 の感色層技術を導入し、色再現に

そこで、①ハロゲン化銀の SUFG 技術（前述）

おける鮮やかさと忠実性を同時に進歩させた。一方、②新開発の離脱基が一定時間後に 2 回の自己反応を起同年フジカラースーパーHG400 を開発し感度 ISO400

こし、周辺に拡散してから現像抑制作用を発揮するの常用化を推進した。しかし、ISO400 の常用化が進

新規タイミング DIR カプラー

むと、より室内撮影が増え蛍光灯のグリーン味が目立③新 DIR カプラーとカラードカプラーの複合乳剤技術を活用したアドバンスト・リアルトーン技術④各種活性ガスに対する不活性化剤や安定化剤等によ

つようになり、近年のガーデニングブームから花の色変わりが気になるようになってきた。
そのため ISO400 への第 4 の感色層技術の導入を目指した。ただ、第 4 層を設置すると特に緑感性層へのる膜安定化技術を 駆 使 す る こ と に よ り、 ネ ク シ ア F（ISO100）、A

感度負荷が生じ、低感化を補うためのハロゲン化銀サ（ISO200）、H（ISO400）のカラーネガフィルムを開イズアップは粒状等の画質劣化を伴うことになる。従発し、同年（1996 年）発売した。

来、カラーネガフィルムの感光層は上から順に短波側

カメラの新機構等についての説明は省略するが、カの乳剤層が配置され、青感層→緑感層→赤感層の順に

メラ、フィルム、プリンター、現像機、写真店等で総なっている。リアラにおいても、青感層→第 4 層→緑合的に APS システムの準備を整え、1996 年に発売を

感層→赤感層の順に配置されていた。しかし、本来、開始してから 2000 年くらいまで順調に販売が増加し

第 4 の感色層は赤感層に抑制をかける層であり、赤感た。しかし、デジタルカメラの台頭による簡便さや層に近い方が有利である。

撮影時の情報量の多さ、即時性等では比較にならず、そこで、第 4 層を緑感層の下に配置させたところ、

2000 年以降販売量が減少していくことになる。大胆

緑感層（高感層、中感層、低感層）の低感層と接するなフォーマットの変更と情報記録のプリントシステムこととなり、第 4 層と緑感層を分ける混色防止層をなへの活用を図ったこのシステムは、もう少し早く世にくしても、緑感層からの現像影響を受けにくいことが出ていれば主流になる潜在能力を秘めていたが、デジ分かった。また、第 4 層が緑感層の下に配置されるこ

タルカメラという革新技術の躍進の前に、日本企業がとから、緑感層にとって緑光の感度ロスがなくなり、変革に大きな役割を担ったシステムではあったが、残さらに、赤感層に近いため第 4 層の本来の目的である

念ながら大きな日の目を見ることなく次第にシュリン

赤感層への抑制量が増加することも分かった。一方、クしていくことになる。

第 4 層に到達する光量は緑感層の通過時に一部吸収され、第 4 層の感度という観点からは不利である。これ

10.1.4

フジカラーSUPER400 の開発

13）1998 年に、第 4 の感色性層を導入した感度 ISO400についてはハロゲン化銀の SUFG 技術等により解消した。（ニューフォースレイヤー技術 14））（a）Super400（b）Current type
図 10.9 第 4 の感色層技術による色忠実性改良例 13）328

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August図 10.9 に衣服の色変わりの一例を紹介する。人間

ネガフィルムが使用される環境が変化し撮影領域が拡の眼では同じ紫色に見える衣服が、従来のフィルムで大した。しかしながら、このような環境変化に対し高は右図 b のように紫色の上着に対して内側に着た紫

感度カラーネガフィルムはどうあるべきかと云う観点

色のニットのセーターが赤味に再現されているのが分より多数のプリントの解析を行った結果、蛍光灯下でかる。しかし、第 4 の感色層技術を導入することによのストロボ光撮影での緑味の強い不自然なプリント、り左図 a のように内側のセーターも外側の上着も共に露光不足でのザラツキ（粒状性）、極端な過度あるい紫色に再現されるようになることが分かる。

は極少ない露光量での撮影による色バランスの崩れた

フジカラー

SUPER400 に使用した技術は以下のプリントが多いことが明らかとなった。このため蛍光通りである

灯等の人工光源下においても人間が見ているままの自①ニューフォースレイヤー技術（前述）

然な色再現ができると同時に粒状性等の画質が一段と②ハロゲン化銀の SUFG 技術（前述）

向上し高感度フィルムでありながら常用フィルムとし③ 2 段タイミング DIR カプラー技術て使用できる品位を目的に以下の特性を付与すること放出された離脱基（T1-T2-DI）が図 10.10 の（2）（3）
の 2 ステップの反応を通じて DI を放出する。この反応速度を制御することにより、よりエッジ効果を強調することが可能となった。

とした。
⑴異種光源適性
蛍光灯とストロボ光またはデイライトとのミックス
光源下での自然な色再現⑵ ISO100 フィルムに匹敵する高い画質
特に露光量不足でも良好な粒状性⑶極めて広い露光ラチテュード
露光量大過剰でも良好なカラーバランス

図 10.10 2 段タイミング DIR カプラーの抑制剤放出機構 13）④ YF 固体分散染料技術
ネクシア H400 には APS の小フォーマットによるこれらの特性を付与するために以下の技術を検討し目的を達成した。
① SSF（Simulated Spectral Foundation）技術

画質劣化抑制のためにイエローフィルター（YF）用

色再現のシミュレーション技術を駆使し、良好な固体分散染料を導入している。通常イエローフィル

色をプリント上に再現するために、カラーネガフィ

ターにはコロイド銀が使用されるが、コロイド銀のブ

ルムの分光感度分布と異感光層間の重層効果（Inter

ロードな吸収が緑感層の感度を損なうため、吸収スペ

Image Eﬀect）を適切にコントロール。これにより異クトル端の切れが良い固体分散染料を用いて感度低下

種光源適性が大幅に改善された 。

を防止し画質改良に繋げた。

② C-MSC（Clean Multi-Structure Crystal）技術
粒子サイズが良く揃った、極めてクリーンなハロゲ

35mm フィルムの SUPER400 に加えて、APS フィ

ン化銀結晶（図 10.11 に示す）を形成する技術であり、ルムのネクシア H400 を 1998 年に発売することで、感光により結晶内部に発生した光電子を感光核に効率よ度 400 常用化と APS システムの普及促進に貢献した。

く捕捉できるため高い感度を有する。従って従来より10.2 コニカの感光材料開発

も小粒径の結晶で同等以上の感度が得られ、極めて粒状性の良い画像が形成された。

1990 年代、コニカは 1990〜91 年にスーパーDD シ
リーズ、インプレッサ 50 プロ、1997 年にセピアフィ
ルム、1999 年にはセンチュリアシリーズ等を開発し、カラー銀塩写真産業の発展に対し大きな一翼を担った。特徴的な商品を以下に解説する。
10.2.1

コ ニ カ カ ラ ー ス ー パ ーDD400 の 開 発
15）（1990 年）

カメラの機能向上、特にストロボ内蔵に伴いカラー

図 10.11

C-MSC 粒子写真 15）

カラーネガフィルムの技術系統化調査329

③層構成技術

粒子は△印の従来粒子に対して、どの粒子サイズにお人間の眼に特に敏感な緑感光層と赤感光層を各々高いても高い感度を有することが分かる。また光散乱の感度、中感度、低感度の三層で形成する事により（図大きな 0.3〜0.5μm の粒径のハロゲン化銀の回避が可

10.12）、高〜低の各露光領域での画質を自在に設計で能となり、鮮鋭性向上にも寄与した。

き、粒状性の向上とともに露光ラチチュードが拡大された。

図 10.1210.2.2

DD400 の層構成 15）

図 10.13

コニカカラー インプレッサ 50 プロフェッ

C-MSC 粒子の高感度化 16）16）
ショナルの開発（1991 年）

プロ写真家及びハイアマチュアを対象として、あくまでも画質に拘り非常に優れた粒状性、鮮鋭性および②遠作用 DIR カプラー技術
現像抑制作用のコントロールにより現像効果

色再現性を有し、被写体の画像情報を最高レベルで記（Edge 効果）を増大させ鮮鋭性を向上した。

録できる感度 ISO50 のカラーネガフィルムを提供す③ Simulated Spectral Foundation Technology（SSF

ることを目的に開発した。特に色再現については自然技術）

界の様々な色、各種色票、和服や洋服等の中から一千ス ー パ ーDD400 と 同 様 に、 分 光 感 度 と 層 間 効 果

色を越える実在色について、カラー写真での再現のさ（IIE と略す）の最適な組合せをコンピューターシミュ

れ方とその色の反射スペクトルを測定し、両者の関係

レーションで設計する技術と、分光感度と IIE を設計を綿密に検討した結果、特定の領域の色において再現

通りコントロールする技術により色再現性を大幅に向性、描写力が劣っている事が明らかとなった。よって上した。特に従来のカラーネガフィルムに比べ青、赤

開発目標を以下に定めた。

感性層の分光感度の短波化と青、緑、赤感性層相互の⑴鮮鋭性、粒状性

6 方向の IIE のバランスを光に応じて変化させるのが常 用 フ ィ ル ム の 4 × 5 サ イ ズ フ ィ ル ム（10cm ×
12.5cm） か ら の プ リ ン ト と 同 等 画 質 を 120 サ イ ズ

好ましいことが明確となった。
以上の技術開発を行うことにより、粒状性・鮮鋭性（6cm × 7cm）でつくる事ができる画質

が初期目標に達すると同時に、オリジナルの色に非常⑵色再現性に近い忠実な色再現性を有するカラーネガフィルムを見たままの色を再現する。特に（a）紫、青緑の色

提供することができた。

相変化のない再現、（b）赤から赤紫の色相弁別性の向上、（c）赤の陰影描写力の向上

10.2.3

コニカカラー センチュリア 800（1999年）17）

これらの目標を達成させるために① C-MSC（Clean Multi-Structure Crystal）技術

330

コニカのカラーフィルムの開発コンセプトである「誰でも、どこでも、いつでも簡単に写真を楽しめる」

スーパーDD400 と同様に極めてクリーンなハロゲを更に発展させ、「色再現性を代表とした高画質化・ン化銀結晶を形成する技術であり、光により結晶内部

どの様な状況下でもきれいなプリントができる安定に発生した光電子を感光核に効率よく捕捉できるため性・地球環境保護を率先して目指す企業としての責任

高い感度を有する。小粒径で高い感度を有し、良好な垂範」をシリーズコンセプトとして 21 世紀に向けた粒状性を達成した。図 10.13 に示すように、○印の新コニカカラー センチュリア 100、200、400、800 を開

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August発した。特にセンチュリア 800 は高感度フィルムのメ

佐々木 登、富士フイルム研究報告、39、1（1994）

リットを活かしつつ、常用感材として使用され得る特

3） Y.Nozawa, H. Ikoma, SPSEʼs 40 th Annual性を付与すべく開発を行った。よって、設計主眼を以下においた。

Coference, Rochester, New York, USA（1987）
4）「超高感度フィルムに対する自然放射線の影響」、⑴広いラチチュードによる安定した色バランス

写真工業、野沢 靖ら、写真工業出版社、44（11）、⑵ミックス光源下（自然光、ストロボ光、蛍光灯光）

92（1986）

でも自然な色再現性⑶原色から中間色（赤紫、青紫、青緑等）までより忠実な色再現

5）「超高感度・高画質カラーネガフィルムの開発」、
高田俊二、平野積、電気化学、56、705（1988）
6）「5. アミド -1- ナフトール型シアンカプラーの開発」、小林英俊、御林慶司、日本写真学会誌、57、これらを実現するために以下の 4 種類の新規技術を導入した。
① CENTURIA Crystal Technology
AgX 結晶の微細構造を精緻に設計・制御した受光面積が大きく、且つ均質性の高い粒子に高度な光センサー機能を組込むことにより、従来比で体積が約 1/2

316（1994）
7）「フジカラープロフェッショナルカラーネガフィ
ルム 160NS、NL、NC の開発」、久米裕二、荒河純、小林英俊、井駒秀人、富士フイルム研究報告、
40、22（1995）
8）「ハロゲン化銀カラー写真感光材料」、川岸俊雄、

でありながら高感度を実現した。

富田俊一、内田稔、特登 2668810 号（1997）② CENTURIA Coupler Technology

9）「Color Theory and Color Imaging Systems

分子設計によりカプラーのバラストおよび活性点置: Past, Present and Future」, J. J. McCann,

換基成分を最適化し、CENTURIA Crystal との現像

JOURNAL of Imaging and Technology, 42, 70

速度バランスを最適化する事により高感度で且つ高画（1998）等

質な性能を実現した。
③ CENTURIA DIR Coupler Technology
反応速度、現像抑制能、現像抑制剤の拡散距離の最適化により鮮鋭性と同時に中間色再現性を大幅に改良した。
④ Reﬁned Spectral Sensitivity Technology10）「New フ ジ G カ ラ ー フ ィ ル ム PROLASER FC/
FT の開発」、松本淳、久米裕二、富士フイルム
研究報告、49、32（2004）11）「アドバンスト・フォト・システムの開発」、池上
真平 ら、富士フイルム研究報告、41、1（1996）12）「新写真システム用 A-PEN 支持体の開発」、品川

新規増感色素とその使用技術の最適化により、分光幸雄 ら、富士フイルム研究報告、42、59（1997）

感度分布を適正化し、ミックス光源適性と中間色再現

13）「フジカラーSuper400/NexiaH400 の開発」
、須賀

性を同時に実現した。
これらの技術により、プロ、ハイアマチュアのみならず、これまで高感度フィルムに馴染みの少ないアマ
チュアにも使いやすいカラーネガフィルムを提供する事ができた。

陽一、富士フイルム研究報告、44、7（1999）
14）Y. Kume et al, IS&Tʼs 1999 PICS Coference, 189（1999）
15）「コニカカラーSuperDD400 の開発」
、嶋崎博ら、
Konica Tec. Rep. 4, 28（1991）
16）「コニカカラーIMPRESA50Professional の開発」、

引用文献
1）「高感度・高画質を訴求した導入促進」、フォトマーケット 7 月号、26、6（2005）など

嶋崎博ら、Konica Tec. Rep. 5, 20（1992）17）「使い易さを追求した高感度フィルムの開発」、川
島保彦ら、Konica Tec. Rep. 12, 143（1999）

2）「 フ ジカラー写ルンですスーパー800 の 開 発 」、

カラーネガフィルムの技術系統化調査

331

11 2000 年以降のカラーネガフィルムの開発
2000 年以降も銀塩カラーネガフィルムの開発は進（2）優れた粒状性と長続きする高感度・高画質；自然み、各社の超高感度感材開発競争による、一般アマ

放射線によるカブリ濃度の上昇とカブリ粒状劣化

チュアの撮影領域拡大と失敗写真の解消が図られた。

（図 11.1 に示す）の改善

しかし一方、いよいよデジタルカメラが急速に進展（3）優れた異種光源適性；世界最高レベルの実効感度

し、画素数アップや感度向上に加え、取得した撮影情報から、光源（太陽光、タングステン光、蛍光灯等）に適した異種光源適性の付与（4）環境を配慮した地球に優しい製品設計を識別したり、画面上で顔を認識したり、コンピューターの情報処理を駆使した開発が進むことから、カメ
ラ販売量からカラープリント量までデジタルカメラがほとんど主流を占めるに到った。銀塩カメラやカ
ラーネガフィルムも更なる改良を進めたが、時代の潮流には抗えず、コニカミノルタは 2006 年にアマチュ
アフィルム・カメラ事業を終了する。2000 年代はカ
ラーネガフィルムとデジタルカメラの主客交代の時期となった。

コニカの感光材料開発とアマ用事業

11.1 の終焉

2000 年 に コ ニ カ カ ラ ー New Centuria シ リ ー ズ

図 11.1

自然放射線による粒状悪化影響 1）

これらの設計思想実現のため、以下の技術を導入し（35mm800/400、APS800） を 開 発 し、2002 年 に はた。

コ ニ カ カ ラ ー Centuria Super シ リ ー ズ（100、200、①マルチコートクリスタル（MCC）技術；主平面と400、800、1600、プロフェッショナル）を開発し、市側面のハロゲン組成コントロールにより、双方の粒場展開した。しかし、コニカはデジタルカメラの急速

子のメリットだけを兼ね備えたハロゲン化銀粒子をな台頭により、1903 年に国産初の印画紙、1941 年に開発し、感度と粒状性の両立が可能となった。

国産初のカラー反転フィルムを発売するなど、日本の②ウルトラコンシスタントクリスタル（UCC）技術；

写真産業を一世紀以上にわたり支えてきたアマチュア

粒径及び形状の単分散性に加え、ハロゲン化銀粒子

フィルム・カメラ事業から 2006 年に撤退した。特徴のハロゲン構造、及び格子欠陥まで粒子間で均一にのある商品について以下に解説する。

制御した粒子（図 11.2 に示す）により、現像の均一化により粒状性が大幅に改良された（図 11.3 参

11.1.1

コニカカラーの開発

ニューセンチュリア 800

1）照）。また、このハロゲン化銀粒子は自然放射線の影響も少なく、自然放射線による保存性劣化が大幅

2000 年になると各社とも新しい ISO800 フィルムをに改善された。

市場投入し、銀塩フィルムの超高感度時代の幕開けの様相を呈した。その中でコニカはこれまでの独自技術を更に深化させ、高感度を意識することなく何時でも簡単に写真を楽しめるように設計した New Centuria
800 ズームスーパーを 2000 年に開発した。このフィルムはコニカカラーの伝統である
た肌の質感

美しい肌色と優れに加え、ISO800 フィルム常用化の重要なスペックとして以下の点を重視した設計を行った。
（1）世界最高レベルの実効感度；低露光域の許容度アップに設計の焦点を絞り、世界最高レベルの実
効感度の実現332

国立科学博物館技術の系統化調査報告

図 11.2

Vol.17 2012.August

UCC 技術による粒状性の改良 1）

される総合画質値を加味した満足度からなる 3 次元の写真撮影空間である。
これを実現するためには単に高感度だけではなく、画質、使いやすさの全ての面において大幅な性能向上が必要であり、特に微粒子高感度化技術と自然放射線耐性向上技術がポイントとなった。以下に概要を示
す。
①ス ー パ ー マ ル チ コ ー ト ク リ ス タ ル 技 術（Super
図 11.3総合画質の改良効果 1）MCC）；New Centuria 800 に 搭 載 さ れ た MCC 技術を更に進化させた単分散高アスペクト比六角平板③イグジスティングライトスペクトラム（ELS）技

乳剤であり（図 11.5）、MCC に対して光吸収効率は術；様々な光源スペクトルに基づき分光感度をコン

約 2 倍、体積は約 2/3 となり、感度と画質を両立しトロールすることにより、色相再現性とストロボ適た。

性、タングステン適性が備わった異種光源適性の両立が可能となった。
④環境問題のない可塑剤；誘電率、logP、溶解度パラメーターを指針として環境問題のない脂肪酸エステ
ル系可塑剤を見出し、環境適性が大幅に改善された。また、高発色性ゆえ、大幅な薄膜化が可能となった（図 11.4 参照）。

図 11.5

スーパーマルチコートクリスタル技術 2）②自然放射線耐性向上技術；Super MCC 技術による図 11.4

ニューセンチュリア 800 の膜厚薄層効果 1）

現像時の発色色素の生成量抑制により自然放射線によるカブリ時の巨大色素雲の抑制と同時に、ウルト

これらにより常用フィルムとして日常様々な用途にラコンシスタントクリスタル技術によるγ線感光性

対応するだけではなく、高感度フィルムのユーザーメ低減により、カブリを約 1/2 に低減し、感度と自然リットをより魅力的に享受できる常用高感度フィルム

放射線耐性を両立した。
③フォトセンシティビティーエンハンサー技術；イエとして提供できた。

ローフィルター層のコロイド銀を新規の 2 種の固定11.1.2 コ ニ カ カ ラ ー セ ン チ ュ リ ア ス ー パ ー性イエロー染料（図 11.6）に置き換えることにより、

2）保存安定性、溶解物理現像に伴うカブリ解消、緑感

1600 の開発

2000 年 に 発 表 し た ニ ュ ー セ ン チ ュ リ ア 800 に 続き、2 年後、更なる高感度化を推し進めたセンチュリ層の感度向上と同時に、青光成分のシャープなフィ
ルター特性（図 11.7）で色分離が向上した。

アスーパー1600 は、「誰でも、どこでも、いつでも簡
単に写真を楽しめる」と言う開発コンセプトを更に発展させた。また写真撮影領域の拡大から Shooting
Performance Space の拡大へと発展させ、常用化を
現実のものとした超高感度フィルムである。
この Shooting Performance Space は従来の写真撮
影領域に実技面での使いやすさのファクター、ならびに粒状性、鮮鋭性及び色再現性のファクターから算出

図 11.62 種のイエロー染料の立体構造式 2）

カラーネガフィルムの技術系統化調査

333

なり、1999 年には 35mm フォーマットで 400 比率が50％を超えるようになった 4）。一方、コンパクトカ
メラの小型軽量化とズームレンズの高倍率化が進み、
1990/91 年頃の 2 倍ズームカメラから 1998/99 年には3 倍ズームカメラへと主力製品が移行し、ズーム側のレンズの絞り値が 8 から 11 を超えるまでになった。
また、撮影シーンの調査からもズーム撮影、屋内撮影、夜間撮影が 50％以上を占めており、これらの動きか
ら、フィルムにはさらなる高感度化の要求が増大して
図 11.7

緑感層の分光感度比較 2）

いった。
そこで、以下の観点からの技術開発を行い、常用

これに加えてロバストネスエンハンサー、イグジ

フィルムとして、より高感度のズームマスター800 をスティングライトスペクトル技術を導入する事によ2000 年に開発した。

り、常用フィルム並みの画質と使いやすい特性を兼ね①忠実色再現性の向上

備え、世界のスポーツイベントやフラッシュを使用しない雰囲気重視のシーン、高倍率ズームカメラでの使第 4 の感色層技術を導入。
②アンダー側ラチチュード（低露光域の許容度 ; 特に用など、初心者からハイアマチュア、プロの写真家の色彩度）の向上

方まで安心して使用できる新常用フィルムを提供でき

SUFG 技術から単分散高アスペクト比化と浅い電子トラップの導入 5）による FINE Σ乳剤（図 11.8）技術

た。

11.2

フジフイルムの感材開発と銀塩技術の新分野への展開を開発。この粒子を用いて、図 11.9 に示すように低露光域側の色彩度を向上した。

2000 年にスペリアズームマスター800 とスペリア
1600 のスペリアシリーズ、2001 年に「写ルンですエ
クセレント」を完成し、2003 年にはスペリアビーナ
スシリーズを発売した。2004 年にはノンフラッシュによる新しい写真システム「ナチュラルフォトシス
テム」を提案し、フジカラーNATURA を市場導入した。また、営業写真分野では 2005 年にフジカラープ
ロ 160NS シリーズを開発した。さらに、撮影のデジタル化が遅い映画用分野では、2001 年に第 4 の感色層技術を搭載した昼光用フジカラーネガフィルム リ
アラ 500D を開発し、2005 年にはエテルナシリーズを

図 11.8 従来乳剤と FINE Σ乳剤の電子顕微鏡写真比較 3）

市場導入した。さらに、2007 年には CG（コンピュー
ターグラフィックス）との相性を考慮したデジタルレ
コーダー出力専用フィルム エテルナ− RDI を開発するなど、近年まで新製品の開発を継続し、市場の活性化を図った。デジタルカメラによる影響は甚大なるものの、銀塩カラーネガフィルムの市場提供を続け、「写ルンです」の開発を含め、銀塩写真文化の灯を守り続けた。また銀塩写真技術の新分野への展開に関しても簡単に記述する。
11.2.1

フジカラーズームマスター800 の開発 3）

1989 年のスーパーHG400 の発売が、常用フィルム
感度の ISO100 から 400 へのターニングポイントと334

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August

図 11.9新 800 のアンダー側彩度向上効果 3）

影での白オバケ−プリント（強いフラッシュ光で顔な③シャープネスの向上
新規 DIR カプラーによりイメージシャープネスをどの主要被写体だけが真白く写り込むこと）を防止す
る（図 11.11）。

さらに増大。
このズームマスター800 の開発から、カラーネガ
フィルムは ISO 感度 800 以上の超高感度感材開発競争が始まることになった。
11.2.2

超高画質 写ルンですエクセレントの開発 6）

2001 年 12 月に発売した写ルンですエクセレントは
超 高 感 度 カ ラ ー ネ ガ フ ィ ル ム SUPERIA1600 と AE
（自動露出補正）機構及び自動調光フラッシュを組み合わせ、低露光域側の撮影領域拡大と高露光域側の小図 11.10

エクセレントのレンズ構造 6）

絞り化によるシャープネス向上を達成した。
SUPERIA1600 は 2000 年 12 月に発売された ISO 感
度 1600 の超高感度カラーネガフィルムであり、第 4の感色層技術、FINE- Σ乳剤技術、新規 DIR カプラー
技術等を駆使し、感度と画質、さらに色再現性（色忠実性）の改良を図り、一般アマチュアでも汎用的に使用できるフィルムとして仕上げられた。
写ルンですエクセレントは、撮影レンズに非球面の 2 枚玉を用い、AE 回路により、低露光側では F8、
LV 値 11 以上の高露光側ではビトウィンタイプの絞り を 挿 入 し F18 と 切 替 え る 方 式 に な っ て い る（ 図

図 11.11

撮影距離に対するフラッシュ光量調節 6）

11.10）。高露光域では従来の写ルンですのレンズ絞り値を F11 から F18 に絞り込むことで、画面中心から

システム感度アップと自動調光フラッシュの効果を周辺までのシャープネスが改善し、周辺光量のアップ

図 11.12 に示す。フラッシュ光量が調節され、システ

及び色収差の減少も加えて、従来の写ルンですにない

ム感度アップによる背景描写力と併せて人物 / 背景間

最高画質を達成した。また、低露光域では、絞り F8の露光量バランスが改善されていることが分かる。

と調光フラッシュの採用により、背景も取り込んだ臨

超高感度フィルム SUPERIA1600 とこれらの高機場感のあるプリントが得られるように工夫した。調光

能部品をコンパクトに、かつ低価格で開発し写ルンでフラッシュは受光センサーによりフラッシュ光の反射

すエクセレントに装着することによって、安価なカメ量を検出しフラッシュ光量を調節することで、近接撮ラに負けない写りと携帯性を両立した。

図 11.12

自動調光フラッシュとシステム感度アップの効果 6）

カラーネガフィルムの技術系統化調査

335

ナチュラルフォトシステムの開発 7）

ラ 1600 を装填した場合には ISO400 と認識させるこ

2004 年 10 月 に、 新 開 発 カ メ ラ NATURA S と カとで、＋ 2EV の露光を補正させることとした。一方、ラーネガフィルム NATURA 1600 を組み合わせて、その他の市販のフィルムを使用した場合には通常の露ノンフラッシュの自然な雰囲気の写真撮影が可能であ

光補正で一般の汎用カメラとして使用できる。

るナチュラフォトシステム（NP システム）を発表、③システム感度

11.2.3発売した。デジタルカメラの普及率が 50％を超え、ノンフラッシュを標榜するからには、あらゆる明

写真産業は機能とコストが優先される市場になりつつるさでユーザーの期待に応える描写が出来なければあったが、銀塩写真の高感度と高ラチチュード（広いならないが、数多くの実写テストにより、LV（Light

露光許容域）の特徴を最大限に活かした情緒価値の高Value）3.5 をシステム感度の目標値に設定すること

い商品の提供を試みた。

とした。こうすると、街灯の近くの人物やキャンドル＊

デジタルカメラの常用 ISO 感度は 100〜200（ 2002に照らされた人物等が描写可能である。一方、シャッ

年時点）に対して、カラーネガフィルムの常用 ISO

ター速度は 1/45 秒で手振れ発生率が 5％以下となる

感度は 1600 と高く、撮影のダイナミックレンジも、

結果から、この速度制限を設けることとした。フィル

CCD は＋ 1EV（EV とは Exposure Value の略。2 の

ムに ISO1600 を用いた場合、LV3.5 のシステム感度をべき乗で、1 違うと露光量が 2 倍、2 違うと 4 倍、3達成するためには F2.0 という極めて明るいレンズが違うと 8 倍の差となる）即ち 2 倍程度であるが、カ必要である。そこで、非球面レンズ 2 枚を含む 6 群 7

ラーネガフィルムは＋ 8EV、即ち適正露光から 256枚で構成された F1.9 のレンズを開発した。

倍までの光量変化に対しても画像情報の記録が可能で
8）

NP モードの露光制御を図 11.13 に示すが、屋内、ある 。これはカラーネガフィルムにおいては、どん

夜間撮影領域では＋ 2EV の露光制御を行い、1/45 秒

な露光条件の場合でも撮影の失敗がなくほとんど映像のシャッター速度規制をかける。一方、日中屋外はの記録が可能であることを意味する。

低色温度光源の出現確立がないため、露出補正を＋ところで、通常ユーザーがどのような場所で撮影し1.5EV に下げる設定とした。

ているのかについて露光量（LV 値）の頻度分布を調査した結果、室内や夜間の撮影が 40％以上もの比率に及んでいることが分かった。これまで、高感度フィルムを用いてフラッシュ撮影時の背景描写の向上を行ってきたが、今回はこれまでの延長線とは異なる、
ノンフラッシュ撮影に取り組んだ。しかし、これにはいくつもの越えなければならない課題があった。
①適切な露出
実写による解析で、中央部重点平均測光に対して人物の露出は概ね 2EV 程度アンダーとなった。これは
図 11.13

水平面照度や壁面照度に比べて部屋中央部の鉛直面照

ナチュラ S の露出制御 7）度がどうしても暗くなることに起因する。
NP システムと通常撮影の比較を図 11.14 に示す。フ

②色温度
近年の照明設計では「落ち着き」や「安らぎ感」をラッシュ発光により、近くの被写体のみが白く浮き上

与える、色温度の低い暖色系の照明が増えている。タがる、いわゆる白オバケが解消され、自然なプリント

ングステン電球や電球色の蛍光灯を用いるケースが増仕上がりになることが分かる。また、ノンフラッシュ

えてきた。しかし、カラーネガフィルムは 5000K ののメリットはまわりに気兼ねなく撮影可能であり、フデーライト光源を前提に設計されている。また、カメラッシュ発光によりその場の雰囲気を壊すこともな

ラの測光は緑色を中心とした分光感度になっている。

い。美術館等、フラッシュが禁止されている場所でもこのため、色温度の低い電球等の光源下では特に青感撮影可能であり、眩しさもなく、赤目も発生しない。

性層の感度が不足してしまうことが分かった。

336

フジフイルムは、2004 年に銀塩写真のメリットを

これらのことから、室内等のノンフラッシュ撮影で活かした NP システムを新たに市場導入することで、は＋ 2EV 程度のオーバー側への露光補正が必要であ

あくまで情緒価値の高い写真の楽しさを提供し続けてることが分かった。そこで、専用のフィルム ナチュ

いった。

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August図 11.14

NP システムによるプリント例比較 7）

11.2.4 映 画 用 カ ラ ー ネ ガ フ ィ ル ム ETERNA シ
リーズの開発9）

E. I. 500 のカラーネガフィルムの発売というように、世界に先駆けて高感度感材の市場導入を果たした。そフジフイルムの映画用カラーネガフィルム開発のれ以降も性能改良を続けた。一例として、同じ E. I.

歴史は、1947 年に 3 色方式外式反転フィルムの試作

500 の感度を持つカラーネガフィルムである AX500を完成させて以来、1955 年に映画用内式（アグファ（1989 年）、F-500（1991 年）、New Super F-500（1998

型水溶性カプラー使用）カラーネガフィルムを開発

年）について比較してみると図 11.15 の電子顕微鏡断し、1969 年に映画用内式（コダック型オイルブロテ

面写真から分かるようにハロゲン化銀の粒子体積がクトカプラー使用）カラーネガフィルムを開発してきAX500 から New Super F-500 で 1/3 以下にまで減少た。その後も、高感度化、画質改良及び目的別多様化

し、その結果として図 11.16 のように粒状性が大きく品種の開発に務め、1980 年に E. I. 250、1984 年には改善されていることが分かる 10）。

図 11.15 映画用カラーネガフィルムの断面写真の推移 10）（電子顕微鏡）図 11.16

緑感光層の粒状性改良の推移 10）

カラーネガフィルムの技術系統化調査337

これらの改良は、一般用カラーネガフィルム分野で開発した、ハロゲン化銀の革新技術（シグマクリスタにじみ等が問題となり、また階調や色再現性の様々な変化が色補正を困難にする等の課題が発生した。

ル技術）であり、新規の有機素材技術（新規 DIR カ
プラー等）の映画用カラーネガフィルムヘの展開によるものであった。
そして、これらの改良の集大成として、2004 年には
11）
E. I. 500 ETERNA500（タングステンタイプ）、2005

年に軟調 E. I. 400 ETERNA400（タングステンタイプ）、
E. I. 250、250D の ETERNA250、250D（D: デイライト
タイプ）という高感度かつ高画質の映画用撮影カラー
ネガフィルム ETERNA シリーズを市場導入した 12）。
米国の「American Cinematographer」誌上で紹介されている映画撮影に使用されたカラーガフィルムの感度別比率をみると、中、高感度フィルムの使用が増え、2003 年になると高感度（E. I. 500）と中庸感度（E.
I. 250）のフィルムで全体の 80％を占めるようになっている。これは、暗いシーンの撮影だけでなく、撮影用ライティング機材の簡素化によるコストダウンや機動性向上のため、等に由来する。また、映画一作品に使用されるカラーネガフィルムの数も二種類以上にな

図 11.17

映画フィルム作成のワークフロー9）

ることが多くなってきた。これまで高感度フィルムは感度が優先され画質がやや疎かにされていたが、感度ところで、一般用カラーネガフィルムがデーライトが異なるフィルムがシームレスに繋がる場合の画質のタイプ、すなわち、光源の色温度が高い昼光色（約差異（インターカット適性）が小さいことも映画作品

5500°K）用の設計に対して、映画用カラーネガフィの質向上のうえで重要になってきた。そこで、画質のルムの多くは色温度の低いタングステン用（約 3200°

高い低感度（E. I. 125）フィルムに対して、E. I. 250、K）に設計されている。図 11.18 に色温度の違いによ

500 フィルムをシリーズで改良し、性能の揃ったライるエネルギー分布の波長依存性を示す。

ンナップで市場に提供するための検討を開始した。
図 11.17 に映画撮影から上映までの流れについて簡単に示す。通常、フィルム使用の場合は撮影済ネガフィルムから 2 度のインターミディエイトフィルムヘの焼き付けによる複製ネガフィルムを作り、これから上映用ポジフィルムに焼き付ける。一方、デジタル化も進展しオールデジタル化については、2000 年に開発された SONY 製 HD24p ビデオカメラを用いジョージ・ルーカスが「Star Wars Episode 2」を撮影から

図 11.18 デーライト光とタングステン光の相対的な波長のエネルギー分布比較 10)

上映までデジタルでできることを業界に示したが、上338

映プロジェクターの導入、メンテナンスコストや海賊

この図から分かるように、光源がタングステン光の版防止、アーカイバルの信頼性などの観点からオール

場合、青色光のエネルギーが赤色光に対して相対的にデジタル化への普及は鈍かった。ただ、編集工程では低く、青感性層の感度を高く設計する必要がある。大高解像度で情報を取り扱えるデジタル映像技術の進

まかに、各感色性層の一般用フィルムとの感度の対応

歩から、銀塩フィルムの画像にコンピューターグラ

関係を示すと、下記のようになる。

フィック（CG）を合成編集し、現実には有り得ない

映画用 E. I. 500 フィルム

一般用カラーネガフィルム

映像を創り出しフィルムにアナログ変換して上映され青ISO1600

る作品が増加した。このデジタル変換プロセスにおい緑

ISO800て、撮影フィルムの粒状性や編集時の画像エッジ部の赤ISO400

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August

これから分かるように、特に映画用カラーネガフィ

上記の技術を搭載することにより、粒状性を例にとルムの開発には青感性層の高感度化と画質劣化抑制

ると、図 11.21 から分かるように実線の ETERNA500が 重 要 と な る。 ま た、 映 画 は 1 秒 間 に 24 コ マ（ 約は長破線の従来 E. I. 500 フィルムから大幅に粒状性50cm）のスピードで撮影され、カメラノイズ或いはを改良し、不満の少ない E. I. 250 フィルムに近い世

カメラ内の走行時の榛みや傷などの外的圧力に対する界最高水準の粒状性を実現できた。

適性も要求される。
こ れ ら の 課 題 を 踏 ま え、ETERUNA シ リ ー ズ のフィルムには下記の技術が盛り込まれた。
①スーパ一・ナノ・ストラクチャー・シグマ・グレイ
ン技術②スーパー・エフィシェント・DIR カプラー技術③スーパー・エフィシェント・カプラー技術
スーパ−・ナノ・ストラクチャー・シグマ・グレイ
ン技術について、簡単に説明を加える。まず光吸収率を向上させるために、粒子の平板度をあげて増感色素

図 11.21ETERNA500 の粒状性改良効果 9）による受光断面積を増加させた。また、潜像形成効率を向上させることも重要であり、光電子と色素正孔のさらに色再現性や鮮鋭性の改良と併せて、暗保存堅

再結合による固有減感防止のために、光電子を一時捕

牢性に優れた新規カプラーの採用によりアーカイブ性

獲できる電子蓄積部として、平板粒子のフリンジ部にも向上し、デジタル時代にも充分に威力を発揮する

刃状転位構造を内蔵させてきたが（図 11.19）、平板粒

ETERNA シリーズのカラーネガフィルム群を市場に子の厚みが薄くなるにつれて転位構造が不均一となっ提供することができた。

た。そこで平板粒子基盤と格子定数のミスマッチが大きいハロゲン化銀エピタキシーをホスト粒子側面に局在させる成長法を開発し、この課題を克服した。図11.2.5

映画用デジタルレコーダー出力専用フィル
ム ETERNA-RDI の開発 13)

11.20 は電子顕微鏡によるハロゲン化銀の透過写真で2005 年の ETERNA シリーズの開発に続き、2007

あるが、新開発粒子はフリンジ部に集中して、高密度

年には映画製作におけるトータル画質向上のソリュー

で均一な刃状転位が内蔵されていることが分かる。

ションとして、フィルムレコーディング画質を飛躍的に向上させる、業界初のデジタルレコーダー出力専用
フィルム ETERNA-RDI を市場導入した。
近年、映画製作におけるデジタル編集比率は着実に増加し、現在では 80％を超えるに至っている。
こうしたトレンドと共に、映画製作のワークフロー
も変化をとげてきた。図 11.22 のように、ネガフィル
ムをスキャニングした高画質の画像に、さまざまなデジタル画像を合成し、デジタルマスターが作られる。
フィルムレコーダーを用いて、これを出力フィルムに

図 11.19

潜像形成の模式図

9）

記録し、さらに複製フィルムを作成した後、ポジフィ
ルムにプリントし上映される。

図 11.20

新旧粒子の刃状転位比較 9）

カラーネガフィルムの技術系統化調査

339

スーパー・ナノ・キュービック・グレイン技術について簡単に説明する。インターメディエイトフィ
ルムは高い鮮鋭性と優れた粒状性を必要とし、0.1〜0.2μm の微粒子ハロゲン化銀を使用している。これまでのアナログ方式である撮影ネガフィルムから面露光をする場合は露光時間が 1/1000 秒オーダーであったが、走査型レーザー露光方式の場合では露光時間が数十ナノ秒（ナノ秒とは 10 − 9 秒）となり、露光時間
がこれまでの 106 分の 1 に短縮される。このため、高照度相反則不軌 14）（相反則不軌とは露光時間×露光照
度のトータル露光量が同じでも、感度が変わる現象を図 11.22 近 年 の 映 画 フ ィ ル ム 作 成 に お け る ワ ー ク フ
ロー13）いう）が発生していた。これに対して、イリジウム錯

フィルムレコーディング工程は、デジタル / アナロ

浅い電子トラップを形成することで、超短時間露光にグ変換を行い、トータル画質を左右する重要な工程でより発生した光電子を一時捕捉し、潜像として有効にある。さまざまな技術革新がなされたが、1998 年に活用させられるようにした。また、増感色素の会合性

独 ARRI 社がレーザー走査記録方式の ARRILASER

や親疎水性の詳細な検討から、従来知られていなかっを開発し、飛躍的な高精細、高コントラスト化によるた特定の増感色素の組み合わせによって、フィルムレ

高画質化を達成した。しかし、レコーディング用フィ

コーダーの各レーザー光の波長にあった分光感度スペ

ルムは従来のアナログ編集用インターメディエイト

クトルを生み出すことで、レコーダーとのマッチング

フィルムが使用されていたため、デジタルマスターのを図った。この変更により、オーバー露光による色濁

情報量がフィルムに充分に伝達されていなかった。

りも抑制できた。

体をハロゲン化銀粒子内部の適切な位置にドープし、そこで、ハイライト部の画像にじみと混色による色

これらの改良により、実質的に感度を 10 倍近く高再現の劣化、及び長尺レコーディング時のトップ / ラ

められ、これを原資に小粒子化と銀量削減を果たし、スト駒間の色ずれに的を絞り、性能改良研究を開始しスーパー・エフィシェント・ライト・コントロール技

た。画像にじみとは、劇場スクリーンは横幅 25m を術も併用することで、にじみ低減に対する相乗効果を超えるものも多く、拡大率は実に 1200 倍を超えるた生んだ。

め、インターメディエイトフィルム作成時の微細な映画分野においても、フジフイルムは 2000 年以降

フィルム内の光散乱が上映時ににじみとして写る現象

も銀塩写真の文化の灯を守りながら、デジタル技術とをいう。混色による色再現劣化とは、レーザーの光量の融合を図り、高画質で使い勝手の良いシステムとしをあげてインターメディエイトフィルムに露光した場ての製品の開発を継続していった。

合、露光のレーザー光はあくまで単色であるが、フィ
ルム中ではレーザー光と異なる感色性層が僅かな感度

銀塩写真技術の新分野への展開 15）を持つことで発色し色純度を落とすことである。ま

銀塩写真の技術は、現在では産業用機能性材料のみ

た、トップ / ラスト駒間の色ずれとは、レーザーによならずヘルスケア商品（化粧品・サプリメント）等へるフィルムへのレコーディングが 1 コマ数秒かかり、も新たな展開を続けている。フジフイルムは、写真

2000ft 長 1 ロールのレコーディングに 15 時間以上要

フィルムへの研究開発を通じて獲得した「画像技術」、

するため、その後すぐに現像すると露光後時間の経っ「機能性材料技術」などを他分野にも応用することでたトップと露光直後のラストの駒間で、潜像保存性のさまざまな事業への進出を果たしてきた（図 11.23 参差により各感色性層間のわずかな色バランスの変化が照）。その結果、2010 年現在、一般撮影用カラーフィ起こる現象をいう。

ルムの売り上げはフジフイルム連結売上高の約 2％をこれらの課題に対して、①スーパー・ナノ・キュー
ビック・グレイン技術や②スーパー・エフィシェン
ト・ライト・コントロール技術を新たに開発することにより、前記課題を克服し ETERNA-RDI フィルムを市場導入することができた。

340

11.2.6

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August

占めるにとどまり、売上高の大半は写真フィルム以外のビジネスによって生み出されている。

図 11.23

フジフイルムの製品開発の歴史一覧 15）

現在の事業は表 11.1 のように 5 事業から構成され形」、「多層精密塗布・パターニング」、「薄膜形成・加ているが、多くの事業は銀塩写真技術から派生したコ工」、「機能性ポリマー合成」の 8 要素技術に分類されア技術が中核に在ることが分かる。

る。これらの要素技術の組合せが新たな製品や事業を生み出す根幹となっている（図 11.24 参照）。具体的

表 11.1

フジフイルムの事業分野 15）

な製品の例を以下に述べる。
（1）液晶用フィルムの製品例
ワイドビューフィルム（WV）は、カラーフィルム
で使用する TAC フィルムを支持体として、その上に独自のディスコティック液晶でコーティングされたフィルムである。液晶ディスプレイの視野角拡大の効果が得られるフィルムで、フジフイルムが世界に先駆け開発した。液晶の構成図を図 11.25 右に示す。通常は液晶セルを通過した光は指向性を持ち、正面しか明るくないが、WV フィルムを装着することで、指向性

写真材料技術の中核は、大きくは「分散」、「粒子形を解消し広い角度に均一な光を届ける。このため、ど成」、「機能性分子合成」、「酸化還元処理」、「精密成の方向から見ても明るい液晶画面が見られることにな

図 11.24

写真材料技術をコアとした技術発展 15）

カラーネガフィルムの技術系統化調査341

図 11.25 液晶の構成図とワイドビューフィルムの効果 15）る。図 11.25 左画面の左側に WV フィルムが装着されテクノロジー技術が多くの製品に活かされている。

ており、上下左右どこから見ても、果物が同じ明るさで再現されていることが分かる。TAC フィルムの製造も銀塩に由来する独自の、数多くの生産技術によっ（3）医療診断システムへの応用例
例えば、写真の現像プロセスで用いる銀塩の増幅技術を応用することで、一般的な診断薬と比較して約て支えられている。

100 倍の高感度でインフルエンザウイルスを検出でき（2）機能性化粧品・サプリメントの製品例
銀塩写真技術から生まれた機能性化粧品アスタリフ

る「超高感度イムノクロマト法インフルエンザ診断シ
ステム」を開発した。（2011 年）

トに使われている技術を概説する。

「超高感度イムノクロマト法インフルエンザ診断シ①コラーゲン技術

ステム」は、試薬中の金コロイド標識の周りで銀を増写真フィルムの主原料であるゼラチンは、肌の主成

幅させて標識のサイズを拡大することで、試薬上に検分と同じコラーゲンから抽出したものである。写真研

体と試薬の抗原抗体反応によってできる判定ラインを究の歴史はゼラチンやコラーゲン研究の歴史でもあっよりはっきりと示すことができる。さらに、生化学自た。その研究成果が化粧品やサプリメントなどに応用

動分析装置やデジタルカメラなどで培った画像認識技

され、未来への可能性を広げている。

術を応用した読み取り機能搭載のデンシトメトリー分②写真の色あせ防止技術

析装置「富士ドライケム IMMUNO AG1」での測定

以前撮った写真がいつのまにか色あせているという結果を自動判定することで判定誤差を格段に低減させ

写真の色あせの原因は、活性酸素による酸化現象であた。これにより、発症初期などのウイルスが少ない状る。フジフイルムは写真プリントや生フィルムの劣化態における診断精度を大幅に向上させた。

を守るために、製品または成分の酸化を制御する技術

以上、写真材料を土台とした基盤技術から派生するの開発に力を注いできた。人間の体内でも重要な化合

新たな製品や事業の可能性は未だ尽きない。あらため物である水溶性のビタミン C や油溶性のビタミン Eて、新たな製品開発や上市を通じて確立された銀塩写等がカラーネガフィルムにも添加され酸化劣化を防い

真技術の高度さと精緻さを少しでも認識していただけできた。その技術がアンチエイジング技術として機能ると光栄である。

性化粧品やサプリメントの開発に活かされている。
引用文献③ナノテクノロジー

342

スキンケアに重要なことは必要な成分を働きはその

1）「次世代カラーネガフィルム New Centuria の開ままに肌の必要な場所（角層まで）へしっかりと届け発」、大谷博史 ら、Konica Tec. Rep., 14, 9（2001）

ることである。実はこれは写真フィルムの持つ機能と

2）「常用超高感度カラーネガフィルムの開発」、岩崎

よく似ている。さまざまな働きをもつ成分を、働きは利彦、高田宏、大谷博史、Konica Tec. Rep., 16,

そのままに超微粒子化し非常に薄いフィルムの中の必5（2000）

要な層へ安定して配置することで優れた写真フィルム

3）「フジカラー ズームマスター800 の開発」、須賀は作られる。この微細化し必要な場所で働かせるナノ

陽一、久米裕二ら、富士フイルム研究報告、46、

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August10）「高感度映画用カラーネガフィルム New Super F

9（2001）
4）「高画質の訴求と APS で普及を促進」、フォト
マーケット 8 月号、21（268）、11（2000）
5） 大脇知徳ら、日本写真学会秋季大会予稿集、29シリーズの開発」、西村亮治、槙野克美、富士フイルム研究報告、45、1（2000）
11）「Fujicolor Negative Film 500」、富士写真フイル
ム㈱、映画テレビ技術、630、75（2005）（1995）
6）「超高画質 写ルンですエクセレントの開発」、野12）「Fujicolor Negative Film 400/250/250D」、富士

口修由、久米裕二ら、富士フイルム研究報告、

写真フイルム㈱、映画テレビ技術、641、51（2006）

47、7（2002）
7）「NATURAL PHOTO SYSTEM の 開 発 」、 内 田
充洋ら、富士フイルム研究報告、50、4（2005）
8） Mittsuhiro

Uchida et al., ICIS ʼ02, TOKYO, 120（2002）
9）「映画用カラーネガフィルム ETERNA シリーズの開発」
、白井英行ら、富士フイルム研究報告、

13）「映画用デジタルレコーダー出力専用フィルム
ETERNA-RDI の開発」、富士フイルム研究報告、
53、1（2008）14）「写真感光材料の特性値のバラツキ」、林淳、材料科学、17、25（1980）15）フジフイルムホームページ、フジフイルム・ア
ニュアル・レポート 2011 など

51、12（2006）

カラーネガフィルムの技術系統化調査343

12 銀塩写真における重要技術誕生の経緯、秘話
12.1

ダゲールによるダゲレオタイプの発明

鎌田 彌壽治著の「写真知識」から以下の文章を引
1）

り、未だかつてないほど人心を沸かした。この日はちょうど月曜日にあたり夏の好天に恵まれ、開会は午後 3 時というのに正午前からあらゆる学者、好事用する 。

家、美術家等々が会場に押しよせ文字どおり立錐の余『1827 年 8 月、フランス・パリのソルボーン大学で地もなく開会を待った。アラゴーが発表を行いダゲー

フランスの大科学者アンドレ・ヂュマスという人が科ルの作品である銀板写真 3 枚を大衆に見せたところ、学に関する大講演をやったことがある。講演が終わっ

群衆は感きわまって涙を流し、フランスの大歴史家パた時、講堂を圧する大聴衆の中から、いかにも疲れ

ウル・ヂュラローヘは「こんな大発明が現れてきた以切ったような一婦人が、ヂュマス先生のそばに近づ

上、もはや従来の通常の絵画は跡を絶つであろう」とき、おそるおそる先生にたずねた。

呻いた。

「先生まことに失礼ですが、私にとりましては非常

ダゲレオタイプ写真についていうと、銀メッキを施に大切なことを、この機会に先生におたずねしたいのした銅板の上にヨードの蒸気をあてて作るのだが、そであります。お許しを願います。じつは私はダゲールのヨウ化銀粒子は非常に微小なサイズと推測され、感と申す画家の妻であります。私の主人は数年前から、度は低く 30 分くらいの露光を要した。そこで、写真

彼が以前から風景画を描くために使い慣れたカメラ

技術者は被写人物に「身体や顔の位置さえ狂わさなけの、焦点上に映じた自然物の映像を、化学薬品か何かれば露光中でもいくどか 1〜2 分間ぐらい眼を閉じてで、瞬間的に固定捕捉せんと思いたち、その後は夜もいてもよい」という忠告を与えたという珍談もある。

ほとんど眠らず、夢中になって一所懸命であります。

有名なパリの「タンブル街風景」の写真では、ほとん

あまりに熱心なので、私はもはや、彼は精神に異常をどの通行人は感度が低く写らなかったが、靴磨きのた呈したものと心配でたまりません。先生そんなことめに片足を上げて静止していた紳士のみが撮影され世が、はたして実際にできるものでしょうか、いや私は界最古の銀塩写真での被写人物となった。ダゲレオタ

もはや主人は発狂したものと思います。それで世界のイプ写真は低感度ではあるが、ヨウ化銀が超微粒子で大科学者ヂュマス先生に、これに関しご意見をお聞かあるが故に、風景写真等において非常に精密な描写がせ願いたいのであります─。
」

撮影され、人々は虫メガネで写真を覗いてその忠実さ

ヂュマス先生少時、瞑目沈思ののち、「それはすこに驚愕したそうである。拡大すると、肉眼では見えな

ぶるむつかしい質問でありますが、私は現在の人間のいくらい遠方にある文字までもが判読できるほどの圧知識では、まずまず不可能と存じます。ただし、それ

倒的な画像の精緻さであると評された。大体においてが未来永劫に不可能であるかどうかを、今ここで断定

昔の写真は、感度は低いもののハロゲン化銀のサイズするわけにまいりかねます。ですから、あなたのご主が微小なため非常に高精細な画質の写真が多い。

人が発狂した、というのは、またここで断定するわけ

ダゲールという人物は、舞台背景画家・パノラマ画
家・ジオラマ作家としても活動していたらしく、発明にはまいりませぬ─。
」

344

士院で公表した。その時の光景は、実に壮観緊張であこの話は写真術の発明家ダゲールが 1851 年に死

よりも創作活動に力を入れていたマルチな才能を持つ

んだとき、当のヂュマス大先生自身が、Illustrated

活動家だったとよく評されている。しかし現実には、London News, 26, July. 1851. 紙上に発表したもので10 年以上も銀塩写真の発明に没頭した粘り強い研究ある。
』

者であった。多分、彼は写真のネガ像を得る等の成果

上記のような苦労が実を結び、フランス人画家のダは既に得ていたのではないかと言われているが、あくゲールは、夫人がヂュマス先生に以上の質問をしてかまでポジ像でないと写真でないとして研究を続けた。

ら 13 年後の 1839 年 1 月 7 日に、天文台長であり学士そしてある時、ダゲールが失敗した露光銀板を後で磨院会員、参議院であるアラゴーという人物を通じていて再使用するために薬品棚に入れておいたところ、

フランス議会にダゲールの写真術を報告し、彼の発明

翌日、露光した部分に白いポジ像が現れていた。驚いを天下に公表することになった。その後、ダゲレオタて、何故白いポジ像が出現したのかその原因を調べる

イプ撮影法の詳細について同年 8 月 19 日にパリの学ために、薬品棚にある薬品を一つ一つ調べていったと

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.Augustころ、なんと壊れた水銀温度計からこぼれ出た数個のら提供を受けた色素コラリンを、臭化物を含むコロジ

水銀粒とハロゲン化銀表面の銀核で白いアマルガムをオン液に添加して塗布し、硝酸銀で感光化して得た赤作り出しポジ像が描かれていることを発見した。そし色に染まった湿板をスペクトル露光したところ、青とて、水銀蒸気に当てて現像する方法を見出し、さらに黄の両波長域にはっきりと認められる感度を得た。彼

濃厚食塩水に浸すことによりヨウ化銀を洗い流し（後はまた同湿板を用いて、青と黄色の二色より成るパにはハイポ溶液が使用される）、光を当てても変化しターンを写真撮影することによっても黄色域に感度をないポジタイプの固定写真像を作成するに至った。長持つことを実証した。

年に亘る研究の末、偶然の水銀温度計の破損によりタゲレオタイプ写真が発明されることになった。

12.2

フォーゲルによるハロゲン化銀分光
増感技術の誕生 2）、3）

1873 年 の ド イ ツ 化 学 会 誌 Berichte に 発 表 さ れ た
フォーゲルの感色性拡大の新知見 4） は写真界の注目を集めた。しかしその後、当時実力派の研究者から、結果を確認できない、フォーゲルの実験方法に疑念ありとの報告が相次いだ。さらには、フォーゲル氏自身

ドイツの光化学者ヘルマン W. フォーゲルは 1834

が色盲ではないのかと揶揄されるまでに至った。これ

年にベルリンの近くの Dobrilugk という小さな村にに対し、フォーゲルは断固とした短い論文で応え、ま商人の子として生まれた。彼の父は家業を継いで商人

た、色素を作用させる方法にも工夫を凝らしていっとなるように強要したが、フォーゲル自身は何かもった。例えば、臭化物のコロジオン溶液に添加する時にと価値のあることをしたいと願い自然科学への興味をは無効なシアニン色素も、出来上がった湿板の上に色持ち続けた。彼が写真に強い興味を抱くようになった

素溶液を上塗りした時には色増感剤として有効であるのは、彼がベルリン大学の鉱物博物館の助手時代であこと等を見出した。さらに、フランスの物理学者エり、岩石の断面の拡大写真を撮ることが必要になってドモンド・ ベクレルが葉緑素による赤光への増感をからである。彼は 1863 年に1874 年に報告し、色増感を確認し拡張する動きも現

光の中での塩化銀、臭化銀、およびヨウ化銀の挙動および写真の理論についてと題した博士論文を提出した。

れ始め、漸く広く認知されるに至った。
色増感に対して向けられた否定と不信は、取りも直

彼は色増感などの写真科学の研究を進めると共に、さずこの発明の意外性、革新性を表している。そし日食観測のための海外遠征に加わったりしていた。そて、この発明も下記に述べるいくつかの偶然と幸運にして、天体観測に対するハロゲン化銀の適性を調べる

助けられて成し遂げられたのであった。

べく、太陽光をプリズムで分光したスペクトルに各①彼は若いころ、船のボーイとなって航海しようとし

種の感光材料を露光しては感色性を測定していた。当たが、急病のため船出することができなかった。し初、彼は感光材料の調整方法によっては感光域が青か

かし、六か月後にその船の乗務員は全員黄熱病で死らさらに長波側に僅かながら拡張することがある現象亡した。

に期待を寄せ、これを注意深く調べていた。1873 年②発見時の色素コラリンの増感効果は小さく、不安定

早春に、ある一種の臭化銀コロジオン乾板が緑光に対でもあり非常に捉えにくいもので、狭い条件範囲でして他では見られない高い感度を示していることにしか効果が現れなかった。特に色素の添加量は微量気付いた。それは英国の Stuart Wortley 社の商品ででしか効かず、それ以上の色素添加は全体感度を下あった。当のメーカーや他のユーザーも気付かない

げるだけであった。彼はかすかな異常現象を鋭い観ほどの僅かな感色性の差異であったがフォーゲルはこ

察力で捉え、的を射た実験と考察の積み重ねで現象れを見逃さなかった。そこで彼が同社主にこの乾板のの本質を把握し重要性を明確に認識した。

素性を問い合わせたところ、コロジオン乳剤層上に硝③色素によるハロゲン化銀の感色性拡大は当時の人の酸ウラニル、ガム、没食子酸塩とある種の黄色色素

意表をついた発想だった。
「光を吸収する物体だけを含む液が上塗りされているとの報告を得た。一方、が光による化学的変化を受ける」という Grotthus-

フォーゲルが Wortley 乾板を水エタノールで洗うと、Draper の法則が確立され、普遍的に成り立つと信もはや緑感度は認められなかった。黄色色素は像のハじられていた。そこへ、単に染料を乳剤に加えるだ

レーション防止に使われていたが、これ以外の成分はけで感色性が拡大できるとのフォーゲル発明の報に

当時コロジオン乾板に広く使用されていたから、彼は接して、多くの科学者は驚き疑い、有り得ないと断色素に注目した。

じた。

フォーゲルは同僚の有機化学者リーバーマン教授か④用いた乳剤がコロジオン臭化銀であった点も幸運で

カラーネガフィルムの技術系統化調査

345あった。発明時の乳剤がもしゼラチン媒体であった写すべきである」と、発明の重点をフィルムの作成になら、ずっと小さな増感作用しか示さず効果を見逃移す、即ち、物理学から化学への転向を図った。1921

した可能性も有り得る。

年 10 月には B、G、R の白黒ネガ銀像に補色を着色

フォーゲルが色素コラリンを用いて初めて観察したする特許出願をした。色分離は悪く、実用的価値はな

分光増感の性能はかなり低いものであった。コラリン

かったが、写真乳剤や現像処理等の技術要素の理解をによる分光増感の量子効率は小さく臭化銀への吸着も深め、実験操作にも習熟した。減色法プリントで当時5）弱いことが分かっている 。しかし、現在ではシアニ主流である色素転染法（Y、M、C の 3 枚のポジプリ

ン色素やメロシアニン色素から量子効率が 1 に近いントを各々作り密着してカラープリントを作成する方

数々の優れた増感色素が見出されている。また、効率

法）に彼らは目もくれず、乳剤層中に色像を形成するが低い色素の場合でも第二の化合物を添加することに方法に集中したことは注目に値する。将来への優れより効率が高くなり、しばしば 1 に近い値となることた洞察力をもっていたということであろう。1921 年

6）1 月には開発の基本方針を示す重要特許を出願しておが、ほとんど同時にシアり、その中で制限浸透法による色の分離発色法も示さがあり、強色増感と呼ばれる技術として発展した 。
7）

そしてジェリー とシーベ

8）

ニン色素を用いて J 会合体と呼ばれる特異な凝集体を形成する技術を見出してから、分光増感技術は現在の1922 年にウッド教授から紹介を受けたコダック研

銀塩写真にとって欠くことのできない根幹技術となっ究所長ミースは彼らから研究について説明され、最近て成長していった。

の進歩と熱意に感銘を受けて資材等の提供を約束す

12.3

多層カラー感材コダクロームの開発の歴史 9）

る。ミースは「時代を変えるような大きな革新は部外者の飛躍的発想から生まれる」との信念を持ち、辛抱強く支援を続けることになる。さらに、マンズが両親

コダックは 1900 年初頭に、これからのコダックのの欧州演奏旅行に同行した時に産業振興に熱心な企業

発展を駆動するのは一般消費者市場であるとし、次のから彼らは資金援助も受けた。しかし、特許出願から発展に重要な技術の一つはカラー写真であると考えみて 1926 年頃まではっきりした成果は見当たらない。

た。コダックはルミエールのオートクロム方式や減色

打開のきっかけは、1927 年にザ・ヒストリー・オ

法 2 色プリント方式、レンチキュラー加色法反転方式

ブ・スリーカラーフォトグラフィー（E. J. ウォール等の検討を 1930 年頃まで重ねたが、事業的に成功す

著 1925 年）を読み、その中の R. フィッシャーによるるものはなかった。そして、1930 年にマンズとゴド

発色現像の解説から知識を得た時に訪れた。ただ、2フスキーをコダック研究所に迎え、多層カラー感材のつの乳剤層に異なる色のカプラーを入れてカラー現像

本格的研究を進めることになる。

してもアルカリ性の現像液中で 2 種の色素が溶解移

レオポルド・マンズとレオポルド・ゴドフスキーJr

動するため色分離が出来ない。そこで、彼らは 1 層には共に 16 歳の時の 1916 年にニューヨークの高校で出

R、G、B の乳剤を並べる mixed grains の研究を始め、会った。共に音楽家の父を持ち音楽家志望であった

カラー現像によってフルカラーを得る内容で 1927 年

が、写真への趣味も共有していた。ある日、映画館で11 月に特許出願した。色飽和度は低いが一応フルカ

カラー映画を見た時、4 色のカラー像を別々の映写機ラーが得られた。

からスクリーン上で合成する加色方式であったため、一方、コダックでは 1929 年にブルッカーが合成し像の重なりが不十分で輪郭から色が滲んでいた。これた凝集型色素が吸着力も高く、乳剤層中を事実上移動を見て、自分たちでこれを改良しようと考えた。理科

しないという知見が得られたが、コダックのカラー写室を借り、企てを周囲に語ることで、劇場を貸してく

真化の試みは事業的に期待されたような普及を見ず、れる興業主や光学専門家のウッド大学教授等、応援の転染方式という新たなテクニカラーシステムの市場導輪ができていった。高校を卒業して其々違う大学に進入も迫っていた。

学したが、連絡を取り合いながら、カラー写真の検討

先述したようにミースは 1930 年にマンズとゴドフ

も進め、1920 年には特許出願を行った。それは映写

スキーをコダック研究所に迎え、本格的な研究をス

機のレンズ移動機構の特許であった。劇場の映写機にタートさせた。1932 年には制限浸透技術を層差別にその光学系を取り付け映写したが、カラー画像は芳し用いるカラー写真の特許を出願した。しかし、1929

くなく映写技師には調整しにくいと評された。

年から大不況が始まり、1932〜3 年頃は研究所を巡る

そこで彼らは「完成した一本のカラープリントを映

346

れている。

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August

経営環境が厳しくなっていった。また、1933 年 5 月

には研究の最大理解者であり創業者である G. イース

改良は、第一には不要吸収の少ない色素を与えるカプ

トマンが急死（自殺）した。そこで、ミースは市場導ラーの開発であったが、現有のカプラーを用いての少入が可能な 2 色フィルムの早急な商品化を図ると共しでも良い色彩を得ようという試みも為されていた。

に、制限浸透技術の権利化や改良カプラーの特許化を

コダック社の R. M. エバンスと W.T. ハンソン Jr は行った。

1937〜1941 年までの間に実用化を多数試みたが、そ1933 年までに彼らが築き上げた技術に基づいて、れに伴う現像工程の一層の複雑化のため実施までにはコダックの研究者、技術者と昼夜を問わず働き、3 色

至らなかった。1943 年には色像の階調を硬くして色フィルムの実現に目途をたてた。マンズとゴドフス

彩感を強調するコントラスト・マスキング法 12）がコ

キーは品質向上の意欲に際限がなかったが、ミースがダカラーフィルムに導入されたが若干の色再現改良にこの段階で商品化を決断した。そして、1935 年 4 月

留まっていた。

15 日にアマチュア向けの 16mm 幅 3 色反転カラーシ

ところが 1943 年 2 月にハンソンは就寝中、新しいネフィルム「コダクローム」を発売した。これは史上色再現法の発想を得る。それは、「カプラー自身が着

初の 3 色重層モノパック感材であり、市場展開されて色しており、カラー現像時にその色を消しながら本来いたアマチュア用シネカメラにそのまま入れて撮影すの発色ができれば不要吸収は補償することができる。
」

る事が出来た。

というものであった。翌朝、その原理を半ページの覚

このコダクロームフィルムは市場で歓迎され、一夜にして成功であることが明らかになった。この外式カ書に記し、同社の有機化学者であるヴィタムにこのよ
うに働く化合物はないかと尋ねた。

ラーネガフィルムの現像は前記に説明したように複雑

この時、ワイスバーガー研究室にロシアから逃れてな工程であり、コダックの現像所に運び集中処理されきた I. L. オストミスレンスキー教授が客員研究員とたが、これまでのような R、G、B 分解露光して 3 枚して滞在していた。彼の研究テーマはアゾピラゾロンの分解フィルムを作る等の必要がなく、今までの白黒色素であり、彼から黄色色素の提供を受けたワイス

写真の撮影、映写機材が使えることで、従来の方式

バーガーは、「反応位置が既にアゾ基で占められたピに対する大きな進歩となった 10）。この成功の要因は、

ラゾロンは発色しないはずだが、もしものことがある

マンズとゴドフスキーの楽観的な行動力とコダック社

かもしれない」と発色テストをヴィタムに依頼した。

の総合的な技術力が相俟って可能とした強行突破でヴィタムがカラー現像した結果、驚いたことに黄色いあった。彼らがカラー映画の改良を志してから約 20

色素がピラゾロンとの反応によりマゼンタ色に発色し年目の完成であり、理想を求め目標に対しブレない執た。当時としては常識を覆すような発見ではあった念を強く感じる。また、音楽家でありながら、物理学、が、ただその時はこの化合物の当面の使い道もなく、化学への転身を図った天才的能力に敬服する。一方、収納棚に収められていた。

大企業であるコダックがこの二人にカラー写真の一方

ハンソンからの質問を受け、ハンソンとヴィタムは式を託したことにも（勿論、他の方式の検討は行って直ちにそのアゾピラゾロン色素をハンソン案のカラーいたが）、驚きを覚える。ミースのいう「時代を変え

ドカプラーとして評価したところ、青色領域の不要吸るような大きな革新は部外者の飛躍的発想から生まれ収を補償できることを実証できた。夢の中の課題発想る」との信念が強かったのか、今、繙けば当然と思が、偶然にもテストした化合物との出会いによってえる多層カラー感材の発想が当時はあまりに飛躍的で一気に具体化することになった。そして、ワイスバー

あったのか。いずれにしても、長く辛抱強い開発の歴

ガーも加わり実用化へのチーム活動が開始された。

史により、今日の近代的なカラー写真の第一歩が誕生

酸化体によって置換され、イエローカラードカプラー

した。

12.4

そして、カプラー反応位のアゾ基がカラー現像薬のカラードカプラーによる色再現改良
方式の誕生 11）からマゼンタの色素を形成することがヴィタムらによって確かめられた。イエローカラードマゼンタカプ
ラーとレッドカラードシアンカプラーの一般式を図1940 年代初頭に市場に出回っていた発色方式のカ12.1 に示す。イエローカラードマゼンタカプラーの母

ラー写真の色彩はかなり貧弱であった。当時使用して核は 1 - アリル - 5 - ピラゾロンであり、反応位にアゾいたカプラーは必要とする波長以外の不要吸収を相当

基がついていて黄色を呈するが、パラフェニレンジアに持っており、これがもたらす色劣化をネガとポジかミンのカラー現像薬とカップリングすることで、アゾら二重に受けるため再現色の純度は低かった。この

基を離脱しマゼンタ発色する（図 12.1 の上図）
。レッ

カラーネガフィルムの技術系統化調査347

ドカラードシアンカプラーは母核がナフトールであり、反応位にアゾ基がつき赤色を呈するが、カラー現
像薬とカップリングすることで、アゾ基を離脱しシアン発色する（図 12.1 の下図）。

アグファによる内式（カプラー内蔵

12.5 型）カラーネガフィルムの発明

1930 年代半ば、ドイツのヒットラー内閣からの国威発動要請と、カラー写真分野の他社の動き（テクニカラー社の転染法導入、コダックのモノパックカラー
感材の開発等）を背景として、アグファ社は研究所
長の J. エガートにカラー写真開発の促進をあらためて要請した。この頃、同社の有機化学者 W. シュナイ
ダーは白黒用現像薬の改良に携わっていたが、現像により現像銀の生成に加えて色素が副生成することに関心を持った。また、以前には白黒感材のハレーション防止として脱色可能な色素をフィルム内の 1 層に固定する技術を実用化していた。1912 年にドイツ人のR. フィッシャーによって、赤、緑、青の各感光層の中にハロゲン化銀と各発色剤（カプラー）を入れてお図 12.1 各種カラードカプラーの構造式例

き、現像で発色させるという多層カラー写真の原理が考案されていた。そこで、シュナイダーはこの色素分

カラードカプラーを採用した最初の製品は、1947

子の特定基をカプラー分子に組み入れれば、カプラー

年発売のプロ用エクタカラーシートフィルムで、同を乳剤層に固定できるだろうと直感的に考えた。そし年ハンソンらがマスキング技術の原理を発表していて、彼はカラー写真の実務は全くなかったが、このカ13）。ついで、1948 年に一般用コダカラーフィルム、プラーをそれぞれの感光層に内蔵させたモノパック感

1950 年には映画用イーストマンカラーネガフィルム材を作れば、1 回の現像で各層を発色しカラー写真を（ECN）が上市された。特に映画用フィルムのインパ作れると主張した。彼は上司の G. ヴィルマンズと 2

クトは大きく、それまでは色素転染方式のテクニカ

人で新カプラーの開発を始めた。

る

ラーとアグファ型内式カラーが主に市場で用いられてこれに対して、研究所長のエガートは猛烈に反発しいたが、後から参入した ECN フィルムが急速に使用た。理由は、発色現像を重層で構成するのは絶望的にされることとなり、コダック社は映画という大きな事困難であるという考えと、業務範囲外であるというこ

業分野を獲得することが出来ることになった。

とであった。しかし、上層部はシュナイダーの提案はカラードカプラーの発明は、色再現の改良に苦しんでいた一人の優秀なる物理化学研究者の就寝中の啓示

348

筋が通っていると直感し、1935 年 4 月 9 日に研究を進めるべきであるとの裁定を下した。

とそれを実証する優れた有機化学者との共同作業によ

5 月にはシュナイダーを長とするチームが編成されるものであり、更には戦争で逃れてきた客員研究員か研究が進められたが、ハレーション防止染料の固定化

らの素材提供を常識にとらわれずに愚直にテストしよ

基ではカプラーの固定化は不十分であった。しかし、うとした等の偶然の幸運にも助けられている。困難なシュナイダー構想に強く惹かれた研究者らが自発的に課題に苦しみながら別アプローチからの解決アイデア

協力を申し出て集まり、組織を超えて研究が進めらを思いついた柔軟な思考と、周囲の技術にアンテナをれた。1935 年の 5 〜 6 月には長鎖アルキル基をカプ張り常識にとらわれずに実験した行動力が融合した結ラーに付加するという基幹的な技術が発想された。6果の素晴らしい発明であると考える。

月末には K. クメタートが長鎖脂肪族基を持つ 5- ピラ

日 本では、フジフイルムが 1963 年 に、 小 西 六 がゾロンカプラーを合成した。これはアルカリ性現像液

1967 年に、特許期限の切れたカラードカプラー型マで処理しても層間を移動しないことが確かめられ、発スキングを自社感材に組み入れたが、時期的な技術

色基を 5- ピラゾロンに固定して、さらに検討が進め

格差は大きな開きがあった。その頃のコダック社の技られた。しかし、このカプラーを使用すると、大粒子術、特許及び基礎研究発表については、日本の研究者の発色不良、乳剤感度低下、現像後のフィルムの濁達は敬意を持って学び、可能なものを最大限に吸収、り、隣接層との密着性悪化等の問題が起こった。これ利用しようとしていた。

に対して、シュナイダーは過去の経験から、可溶化基

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August

の付加で解決できると直感的に見通し、その路線を突1950 年代初期にスタウファー、ハンソン、キャロき進んだ。そして、耐拡散基と親水性基を併せ持つア

ルらが乳剤の混合を検討したが、最大の問題は増感色

グファ型カプラーを何と着想から僅か 8 か月で完成

素の乳剤粒子間移動であった。非常に移動しにくい色した。その時点では改良できた機構は分からなかった素を選択しても時間と共に色素が移動してしまう。そが、1940 年代になって、このアグファ型カプラーは

こで、回避のために塗布ヘッド入口に混合機を設け、巨大なアニオン性ミセルを形成し、ゼラチン中にコロ3 乳剤の混合直後に塗布乾燥して色素の移動を防ごう

イド的に位置を保っていることが確認され、シュナイとした。何とか増感色素の移動は食い止めたものの、ダーの直感が正しいことが証明された。

今度は混合しきれずに残った乳剤の微少な塊が塗布面

シュナイダーはカラーネガ・ポジ系の開発を主張したものの、アグファ社は開発負担と市場準備が軽いカ
ラー反転フィルムの商品化を決定し、1936 年 10 月にアグファ反転カラーフィルムに毛状の細かい筋として発生するのを完全に除去できなかった。
こ の mixed grain プ ロ ジ ェ ク ト に 参 加 し て い た

ノイを発表し、11 月

T. A. ラッセルは、研究所での試験乳剤塗布工程で研に発売した。その後もカラーネガ・ポジ系の開発に取究者を支援するグループにいたが、テスト量の急増にり組み、1939 年に映画用としてカラーネガ・ポジフィ

応えるために小型塗布機の改良や増設に取り組んでいルムの予備的な生産を開始することになった。この内た。彼は「このように混じり難い乳剤を面接合させ、式カラーフィルムの誕生により、外式カラーフィルム

そのままフィルムベースに落とすことはできないか」に対して現像工程が圧倒的に簡略化され、近代カラーと逆転の発想をし、1951 年にドラム上のフィルムに

ネガ・ポジシステムが完成された。カラーネガフィル

別個の 2 個のホッパーから 2 つの乳剤を重ねて塗る装ムの歴史上、偉大な発明であり、コダックも方式は独置を考案し特許を取得した 14）（図 12.2）。1954 年 4 月

自のオイルプロテクト型カプラーではあるが、直ぐにには、設計図を書き、上司に承認を得て社内の作成所

追随することになる。

でこの装置を作成した。この時上司は内心気乗りしな

この発明は、ドイツ全体の圧倒的な化学技術力の高かったものの、たった 150 ドルなのでそのままサインさやフィッシャーの原理提案を技術基盤として、シュした。ところが試験したところ、2 組のモデル塗布液

ナイダーの偉才と、上司たちの先見の明（この発想はで 2 層が明確に塗り分けられていた。すぐさま上司のものになるという洞察力）により、正攻法で課題に立指示で、映画用ポジフィルム 4 層を 2 回塗布した試料

ち向かい、超短期間に成し遂げられた。さらに、時代を断面観察し写真性試験をしたところ乳剤の混合がな

背景として 1930 年代初めに長鎖脂肪族基をつけた染いことが分かった。担当役員のミースに報告し、すぐ料による強染着性皮革用染料についての情報があっに mixed grain プロジェクトは中止され、本方式の検たことも付け加える。この発明は、カラーネガフィル

討を行うこととなった。

ムの歴史の中で高い化学技術力を存分に駆使して正面から課題を解決した、優れた偉業として位置づけられる。

12.6 同時多層塗布技術の発明

9）1950 年代、多層のカラー感材は乳剤層を 1 層づつ
塗布・乾燥することを繰り返して製造していた。コダック社のマスキング付きカラーフィルムは一般写真
分野と映画用分野で市場拡大し、生産量が増加した。
その結果として、①多回数塗布で経費が嵩む② 3 乳剤
層がバラバラに塗布量変動するためカラーバランスが

図 12.2 ラッセルによる二層同時塗布断面図 14）

崩れる③希釈液を塗布するため乾燥負荷が大きい、等の問題がコダック社で顕在化した。その克服のため

ラッセルの発明は多くの人を驚かせ、また直ちにはに、まず取り組んだのは感色性の異なる乳剤を 1 層に信じられなかった。多層塗布では乾燥に大きな負荷がする mixed grain 技術であり、カプラー内蔵感材ではかかり非現実的との反論も出たが、ビード塗布が塗布

mixed packet 技術であった。

液の濃厚化を可能とし、高速塗布により各層を薄くでカラーネガフィルムの技術系統化調査

349

きる利点に繋がることも明らかとなった。ラッセルは

マン・コダックが巨人であり、なんとかその技術に追ビギンら専門技術者の協力を得て、液間の界面張力バいつけるように日本のメーカーは頑張っていた。富士

ランスが良ければ層流界面は安定に維持できること、

写真フイルムは 1976 年に世界に先駆けて、ISO 感度

界面は液流変化の大きいビード内でも保存され、対岸400 のカラーネガフィルム「フジカラーF Ⅱ 400」をのフィルムに移すことが出来ること等を確認した。さ開発し、技術力としても世界のレベルに近づいている

らに、生産技術専門家のガスらとの協議により、ス

状況にあり、新 400 開発を通して自分たちでも世界一

ライド型供給方式と結合したマルチスライド機構をを目指せるのだという感触や自信が醸成されつつある

15）

考案し、1955 年に特許出願することも出来た （図時期でもあった。高画質のフィルムを作るには、主と

12.3）。これにより多層同時塗布を可能とし、カラーして粒状性、鮮鋭性、色再現性を改良することが必要

フィルム製造は精度も高く、大きな生産効率向上に繋であり、現行フィルムに既に添加している DIR カプ

がることとなった。

ラーの小改良でも画質を改善できるのではないかということで坂上に与えられたテーマであり、何か出てくるかもしれないからやらせておこうといった感じであった。
DIR カプラーは現像時に抑制剤を放出して、近隣のハロゲン化銀の現像を抑制することで様々な効果を出現させる物質である。過去の実験では抑制剤の拡散性を大きくすると吸着力が落ち抑制度が極端に低下
し、添加量が 5〜10 倍以上も必要となるため、抑制剤の拡散性を上げるということは現像を抑制するというDIR カプラーの本質から外れていると考える人がほ図 12.3 4 層同時塗布ホッパーの断面図

15）

とんどであった。また、抑制効果をハロゲン化銀の近傍で効かせるためにはあまり抑制剤が泳動してはいけ

この発明は、当該技術の開発を専門としないラッセ
ルによる乳剤が混合し難い現象からの逆転の発想と早そこで、合成部門には抑制剤の拡散性を従来タイプ期の実証が、その技術の専門家と結びついて価値の高よりさらに落とした現像抑制効果の大きい DIR カプ

い発明に短期間で成長した例である。特許は多数の国

ラー（分子量が大きいアルキル置換基等を付加）を合に出願され、日本でも 1958 年 10 月に「多層塗布方成してもらいながら検討を進めたが、現像抑制効果法」（特公昭 33.8977）として公告された。世界の感材は大きいもののエッジ効果（画像の輪郭を強調するメーカーは 1975 年までの有効期間中ロイヤリティー効果）はなかなか上がらない。また、従来のものとどを払って実施ライセンスを受けた。この技術は、そのう比較したら良いかという評価方法も手探りであっ後の多層化によるカラーフィルムの性能アップを容易た。現像抑制させるカプラーなので、反応のカップリにし、銀塩写真の技術向上に大いに貢献することとング速度も異なれば、現像の結果得られる性能を表すなった。

特性曲線も添加量によって様々に変わり、正しい評価

12.7

350

ないという常識も漠然とながら存在していた。

スーパー DIR カプラー（高拡散性、加水分解型）の発明 16）をするのに難儀をしていた。同じ抑制剤でもカップリ
ング速度が変わるとエッジ効果も変わるのではないかとか、色々な意見が錯綜し、外部からは評価方法がま

入社 4 年目のフジフイルムの研究員、坂上（さかのずいのではないかという批判も大きかった。そこで、うえ）は DIR カプラーの改良についての研究テーマ

評価の標準となるモデル系を考案した。そして、離脱を与えられた。その当時（1970 年後半）は、カラー基の拡散性の影響を評価するために拡散性を落とした

ネガフィルムに使用する新しい素材の特許公開数も減抑制剤を組み込んだカップリング速度の異なる種々のり始め、もはやあまり新しい化合物は開発されない

DIR カプラーを評価した。拡散性の大きい抑制剤をだろうという気運が写真材料業界に流れていた。そ用いると添加量が従来の 5〜10 倍も必要になり、色濁

こで、研究所長の上田は選抜した研究者を集め、我々りが生じるため使えるはずがないと言われていたが方の手で世界を驚かすような高画質のカラーネガフィル

向性を明確にするために評価に組み込み、X 線で露光

ムを作ろうと皆を鼓舞した。写真の世界ではイーストし現像したエッジ効果のデーターを眺めては加工する

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.Augustという毎日を繰り返していた。
ある時に、これは方向性が違うのではないかとピンとくるものがあった。そして、エッジ効果の発現するの下に抑制剤の置換基の種類やアルキル鎖長を変更することで候補物質を絞り込み、スーパーDIR カプラーが完成した。

メカニズムを改めて問い直した。即ち、現像と同時にフィルム中にスーパーDIR カプラーを増量して添抑制剤が放出され、拡散しながら現像中のハロゲン化

加することで、大きくエッジ効果を向上させることが銀に吸着し現像抑制する。画像のエッジの部分では抑できたし、また、遠くまで抑制剤が拡散することで、制剤の濃度勾配が大きく拡散しやすいため抑制剤が効

他感光層への抑制効果が強まり色彩度を大きく上げる

きにくくなる、ということを改めて考え直した。する

ことが出来た。さらに、現像抑制効果によりハロゲンと、漠然と頭に描いていたエッジ効果の発現のメカニ

化銀一個一個の色素形成量を抑え、粒状性改良にも繋ズムと抑制剤の拡散性との関係が見えた。ジグゾーパ

げられた。そして、二重構造粒子技術（後述）、L カ

ズルのようにぴったり合致した。そうか！と眼からウプラー技術と併せて、1983 年 2 月にフジフイルムはロコがぽろっと落ちた。そこで、昔実験した人から拡

HR シリーズと呼ばれるカラーネガフィルムを発売し散性が高く抑制度が弱くて使えないと聞いていた化合た。この HR シリーズの中で、特に感度 100 を持つ物を試してみると、添加量を増やして抑制度をきちん

HR100 は総合画質としてその時点でカラーネガフィと合わせて比較したところ非常に大きなエッジ効果がルムとして世界最高レベルの品質を示し、コダックの現れることを発見した。合成部門からは今まで言って製品品質を追い越し、名実共にフジフイルムを世界いることと違うとイヤミを言われたものの、小幅塗布

トップレベルの写真フィルムメーカーへと導くことがサンプルでカラーネガの試験品を作り実技撮影を行っできた。

て、大きく鮮鋭性の向上したプリントを見せると、どんどん良いサンプルを合成してくれるようになり、ハ
ロゲン化銀開発のグループもそれに適した乳剤を作ってくれるようになった。
この素材を用いて、カラーネガフィルムの改良を進めていったが、ある時、ランニングテスト（同じ現像液で大量に新フィルムの現像を行う疲労耐性テスト）をすると、その後の現像で感度が下がるという現象にこの発明の成功は、①その時点での常識を疑ってエッジ効果とは何かという原理を問い直したこと② DIR カプラーの複雑で分かり難い実験結果に対して新しいモデル系を考案し評価方法の工夫をしたこと③拡散性アップに伴う現像液汚染という問題を加水分解という別の機構から根本解決したこと

ぶち当たった。これは放出された現像抑制剤が拡散しで あ り、 こ の ス ー パ ーDIR カ プ ラ ー は そ れ 以 降 のてフィルム中から現像液中に泳ぎ出し、現像液に蓄DIR カプラーの機能性向上のための重要な設計指針積した結果であることが分かった。抑制剤の拡散性をとなった。

落とせば、現像液汚染は減るがエッジの改良効果も減る。エッジの改良効果を保ちつつ、現像液汚染を防止できる方法がないかという第 2 の山にぶつかった。彼

ハロゲン化銀 新型二重構造粒子（明12.8 確な層状構造双晶粒子）の発明

17）は頭を抱えた。しかし、チーム内で議論しあう中で、12.7 で述べたスーパーDIR カプラーの開発と同じ蓄積した抑制剤を現像液中で無害化出来るのではない

く、フジフイルムで世界一の画質を持つカラーネガ

かというアイデアが合成を担当していた小林、市嶋よフィルムを作ろうと、高田は乳剤の改良研究に取り組り出された。これまでの検討の中で、カルボン酸（−んでいた。高田のテーマは青感光層の乳剤の改良でCOOH）基のついた本タイプの抑制剤はハロゲン化銀あった。赤色感光層や緑色感光層のハロゲン化銀は増への吸着性が極めて低く、抑制効果がなくなることを感色素により光を吸収して感光するが、ハロゲン化

知っていたのだ。そこで、現像抑制剤をエステル型

銀は元々、それ自体が青光に感度を持っている。そしの化合物に変更し、現像液中（pH〜10 の高アルカリて、その粒子のハロゲン組成を変えることで、光吸収液）でカルボン酸型に加水分解することを考えた。あ係数が変わることが知られていた。カラーネガフィル

まり早く加水分解するとフィルム現像時の抑制効果

ムに使用される乳剤は感度の観点からヨウ臭化銀乳剤が減り、遅いと現像液汚染による減感効果が残るたが用いられているが、ヨード比率を上げることで青光

め、フィルムの処理量と現像液の補充量との関係を計の吸収量もアップすることが分かっていた。しかし、算し、現像液中での半減期が 4 分程度であれば現像液

従来の添加量から大幅にヨード比率を上げるとハロゲ汚染が無視できることを実験でも確かめた。この指針

ン化銀の現像速度が極端に低下し、全く使いものにな

カラーネガフィルムの技術系統化調査351

らなくなる。感度を向上させるために様々な方法を試速すると共に、粒状の荒れ防止のために、ある程度現みたものの、この光吸収と現像性の背反現象をクリア

像が進むと内部高ヨード層で現像が停止するという自できる有効な方法は見いだせなかった。

動現像停止機構が作用することも分かった。この発明

ある時、高田は杉本及び斎藤が開発した臨界成長法に先行する坂東らの正常晶二重構造粒子も併せて、こ

18）を知り、これがブレーク

れらの技術はフジカラーHR100 やフジカラーHR1600

スルーの糸口になるのではという予感に身震いした。

から HG シリーズへと広く展開され、総合画質が世界

臨界成長法とはハロゲン化銀の核を成長させるギリギ

最高レベルのカラーネガフィルムを生み出す一つの大リの高濃度で粒子成長させる方法であり、オストワル

きな原動力となった。

による単分散乳剤形成法

ド熟成（小粒子を溶解して大粒子にくっつけ、ハロゲ

この発明はハロゲン化銀の高ヨード化による光吸収

ン組成を再配列させながら成長させる熟成）という量アップで高感化を目指したが、現像性との取り合い

溶解工程を極端に減らした方法であるため、粒子内のが起こり、両立を図った二重構造粒子が、思いがけず

ヨード組成の再配列、均一平衡化を防止してくれると

光電子と正孔の再結合による減感を抑制していること考えた。これを用いて、粒子内部をそれ以上固溶しなを発見し、その後のハロゲン化銀の高感度化の考え方

い限界の高ヨード層とし、粒子表面を低ヨード層とすの礎を築いた。光吸収だけでは説明できない現象の不ることで、光吸収を粒子内部の高ヨード層で増加し、明部分を曖昧にせず、粘り強くその原因を解析するこ

現像遅れは粒子表面の低ヨード層で回避するという考とで、ハロゲン化銀の感光機構に対する重要な考え方え方である。

を明確にしたのである。この発明に対して、平成 9 年

しかし、実際に粒子形成を行おうとすると、僅かに銀イオンの過飽和度が上がると新たな微粒子核が発生
して多分散化が起こり、銀イオンの過飽和度が下がるとヨードの粒子表面への浸み出しが増加し現像を抑制

352

度には科学技術庁長官発明賞も授与されている 19）。

第 4 の感色層による色再現性改良技

12.9 術の発明20）してしまうということが起こった。しかし、何度も何

フジフイルムの佐々木は、1989 年に色彩度と色忠度も丁寧に粒子形成中のタンク内の銀電位を変化しな

実度を世界で初めて高いレベルで併せ持つフジカラー

がらコントロールすることや、硝酸銀溶液とハロゲン

REALA を開発し市場導入した。

溶液の混合方法を改良して銀電位分布のバラツキを減

佐々木は入社して、まずカラーペーパーの商品化研らす検討を加えることにより、ついに内部が固溶限界究に携わった後、カラーネガフィルムの商品化研究に近い高ヨード層で表面が低ヨード層のハロゲン化銀室に異動した。そこで、カラーネガフィルムの商品

粒子を作り出すことができた。

化研究を進め、1983 年のフジカラーHR100 商品開発

この粒子に化学増感を施し性能をチェックしたとこ

おいては、このフィルムの色再現に関して全体の指ろ、感度が大きく向上した。これは光吸収量を増加で揮をふるうまでに至った。前述したように、フジカきたためであるだろうと、さらに分析を進めていった

ラーHR100 はその発表時点で世界最高レベルの粒状

ところ、どうも光吸収では説明できない更なる高感度性、鮮鋭性、色彩度を達成し、カラーネガフィルムの分の寄与が存在することが分かってきた。そこで、さ総合性能を飛躍的に向上させた。しかし、佐々木はこらに粒子内の光電子や正孔の動きを調べていったとこれに満足していなかった。何故なら、鮮やかな色は誰

ろ、驚くべきことに高ヨード層が正孔を引き寄せ、低もが見てすぐに分かる程、彩度が向上していたが、淡ヨード層が電子をトラップすることで、電子と正孔のい色や中間色が忠実に再現されにくい欠点を有してい再結合による減感を効果的に防止していることが明らた。赤や緑や青は彩度が上がり、夏の青空やコバルトかとなった。さらに、高ヨード層と低ヨード層の界面

ブルーの海は鮮やかに撮れた。しかし、淡いうぐいす付近に格子欠陥による浅い電子トラップを形成し、光色からは青味が取れ黄色っぽく再現されたり、紫色の電子を一時捕獲することで高感度化をより促進する機

花が赤く写ってしまったりした。彼は、赤や青の原色構も形成していることが分かった。制御せずに粒子形とうぐいす色などの中間色が共に綺麗に忠実に再現さ成しても決して得られない、明確な内部高ヨード層 /れるように、分光感度を変え DIR カプラーによる重表面低ヨード層を持つ新型二重構造粒子乳剤を開発す

層効果を変え徹底的に実験を試みたが、結局、色彩度ることで、卓越した高感度化を達成した。さらに、前を上げると中間色の忠実性が破綻し、忠実性を重視す

述のスーパーDIR カプラーの増量使用により現像がると色彩度が落ち、これらを両立する答えが得られな抑制される状態においても表面低ヨード化で現像を加かった。

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.Augustそこで、彼は人間の眼の仕組みについてもう一度掘は眼で見るように撮れなかったので、緑の感度に大きり下げて勉強した。そして、負の分光感度をカラーネく影響して緑っぽく写ったに過ぎない。色再現の研究

ガフィルムに採用できないかという考えに辿り着い室でも、ヴィゼツキーチャート（様々な波長の光を組た。社内には色再現に関して学術的に検討している研み合わせているが、人間の眼には白色に見えるチャー究室もあった。負の分光感度はその研究者達と議論すト）の光をプリズムで分光合成し、その光で撮影するるなかで、出てきた課題でもあったが、ただ彼らは、と新フィルムが明らかに白色に近く写り、人間の眼の人間の眼は 3 色の分光感度で構成されているため 3 色

分光感度に近いカラーネガフィルムであることを立証の分光感度層で原理的に全ての色は再現されるはずだ

した。

と主張した。確かに原理としては正しかったが、人間

彼はこの技術を用いた新しいカラーネガフィルムをの眼とカラーネガフィルムには本質的に様々な違いを商品化すべきであると提案し、研究トップの大石はフ持つ。人間の眼では平面上に赤、緑、青に感じる錐体

ジカラーREALA の開発計画を即断した。HR100 で細胞が配列しており、お互いの分光感度も大きな重な

粒状性、鮮鋭性、色彩度を高いレベルで達成し、そのりを持っている。しかし、カラーネガフィルムは赤、後は高感度商品の開発に商品化が向かっていたが、見緑、青の感光層が重層に配置され、上層を通ってきたた通りに写るという色忠実性の商品化方向が存在する

光はその層で吸収されるため下層では光量が減り分光ことを証明し、カラーネガフィルムの多様化を先導し感度を上層と下層で大きく重ねることは構造上困難とた。当初は感度 100 の一般用ネガだけであったが、営なる。そこで、この分光感度の重なりが小さく重層効

業写真用や映画用のカラーネガフィルムにも展開し、果が小さい銀塩写真システムで色彩度と色忠実性を両

一般用ネガでも感度 100 から 400、800、1600 と第 4立させるために効果的な方法が、まさに負の分光感度の感色層技術を発展させていくことになる。

の活用であると彼は考えたのである。

日本発の第 4 の感色層技術は、第 4 層や第 5 層など

彼は一人、新たな分光増感剤を合成部門で作ってもをつければそれは忠実になるよという傍観者や色再現

らい、DIR カプラーやカラードカプラーを使って闇の理論研究者からの批判はあったが、現実に新たなカ研で第 4 の感色層を搭載したカラーネガフィルムを試

ラーネガフィルムを作り出し、色彩度と色忠実性の双作した。この層を青感光層と緑感光層の間に配置し、方を飛躍的に向上させた。これを上回る色再現の技術

フィルムを試作して検討を重ねていくうちに、カラー

は銀塩写真系においては未だ開発されていない。まドカプラーは不要であることや DIR カプラーに加えた、この方法はデジタルカメラ等にも一部で応用されてマゼンタカプラーで発色させるほうが良い等の知見ている。3 つの感光層系での実験を徹底的にやりつくを得て、漸くプロトタイプを作成した。これを暗室でし、第 4 の感色層の付与が必要だと執念を持って作り裁断しパーフォレーション溝を加えパトローネに巻き上げたのだが、様々なネガティブストローク（例え善込んで撮影できるカラーネガフィルムを作り、これを意であっても）に打ち勝って、負の分光感度理論が有

カメラに入れて街に出た。妻にマクベスチャートとい効であることを真から理解し、論理的に正しいことをう色のついた板を持たせ花屋の前で色々な花と一緒行えば最後には必ず勝つことを信じて研究を続けたこに撮影した。それを実験室に持ち帰り、現像、プリンとが成功の鍵となった。

トを繰り返した。これを何度も繰り返すうちに、明ら
かに植物の緑の葉っぱのイエローグリーンやシアング

尚、この発明は平成 14 年度に優れた発明として全国発明表彰を受けている 21）。

リーンが忠実に分離され、かつ鮮やかに再現されるようになった。紫色の花も赤くならず、あくまで紫色に引用文献再現された。

1）「写真知識」、鎌田 彌壽治、印刷学会出版部発行、これを評価部門に持ちこみ実技テストを依頼したところ、評価研究室がザワザワ騒ぎ始めた。蛍光灯のついた景色を撮影したところ、通常蛍光灯が緑っぽく再1、（昭和 42 年 11 月）
2）「化学の原典 4 光化学」
、谷忠昭、日本化学会編、学術出版センター、69（1986）

現されるのだが、ほとんど緑に再現されない、という

3）「カラー銀塩感光材料の技術革新史 第 1 部 分光のだ。すごいフィルムだという大きな動揺が起こり始

増感（上）1920 年代まで」、大石恭史、日本写真めた。しかし、これは彼にとっては当たり前であっ学会誌、70、295（2007）

た。眼でみたように撮れるようにフィルムを作成した

4）「Ueber die Lichtempfindlichkeit des Brom-

から、蛍光灯の光も白色に写る。これまでのフィルム

silbers für die sogenannten chemisch

カラーネガフィルムの技術系統化調査

353

unwirksamen Farben」、H. Vogel, Berichte der12）「Improvements in Methods of Producing Colour

Deutschen Chemischen Gesellschaft, 6, 1302

Photographs Employing Colour Correction and（1873）

Colour Photographic Materials therefor」, R. E.
Crowther, Br. 541, 298（EK）（1941）

5）「 T h e F i r s t H u n d r e d Y e a r s o f S p e c t r a l
Sensitization」, W. West, Photogr. Sci. Eng., 18,13）「カラードカプラーによるマスキングの原理」、W.
T. Hanson, Jr., P. W. Vittum, PSAJ., 13, 94（1947）

35（1974）
6）「 R e v i e w

of

the

Mechanismsof14）「二層同時塗布特許」、Br. 726, 783, T. A. Russell，
D. C. Bellis（EK）（1951. 3. 6/1956）

Supersensitization」、P. B. Gilman, Jr., Photogr.
Sci. Eng., 18, 418（1974）等

15）「スライド型多層同時塗布特許」、US2, 761, 419，
J. A. Mercier, W. A. Torpey, T. A. Russell（EK）

7） E. E. Jelley, Nature, 138, 1009（1936）, 139, 631（1955. 2. 23/1956）（1937）等
8） G . S c h e i b e , L . K a n d l e r , H . E c k e r ，Naturwissenshaften, 25, 75（1937）等

17）私信、高田俊二氏より 2011 年 12 月聞き取り調査

9）「カラー銀塩感光材料の技術改革史 第 2 部発色18）「Growth Mechanism and Size Distribution of

現像（その 1）発色現像の発明と多層カラー感材

AgBr Tabular Grains」、T. Sugimoto, Photogr.

の出現」、大石恭史、日本写真学会誌、71、184

Sci. Eng., 28, 137（1984）
19 「明確な層状構造を有する写真感光性ハロゲン化（2008）
映像…デジタル化時代に向けて 第 2 章 3

銀微結晶の発明（特許第 1818914 号）」、高田俊二、

項」、光技術情報誌ライトエッジ、No.19（2000

石丸信吾、大島直人、平成 9 年度全国発明表彰科

年 7 月）

学技術庁長官賞

10）
「特集

11）
「カラー銀塩感光材料の技術改革史 第 2 部発色現35416）私信、坂上恵氏より 2011 年 12 月聞き取り調査

20

私信、佐々木登氏より 2011 年 12 月聞き取り調査

像（その 3）1940、1950 年代における Kodak 社

21 「第 4 の感色性を有するカラーネガフィルムの開による強力な技術構築」、大石恭史、日本写真学

発（特許第 1,859,346 号）」、佐々木登、高橋公司、

会誌、71、349（2008）

平成 14 年度全国発明表彰、朝日新聞発明賞

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August

13 日本が世界最高レベルの技術開発を成し遂げた理由の考察
西洋の写真術が 19 世紀半ばに日本に伝わって以来、

おいても高純度でバラツキの少ない原材料を確保でき日本人の手で銀塩写真を作ろうと努力を重ねてきた。

た。そして、その安定性に支えられ品質の一定した写

そして、1980 年代には世界最高レベルの技術を独創

真フィルムを製造することが出来た。他方では、写真し、その後も銀塩の写真業界をリードし続けた。このに影響する不純物を分析し必要な成分は添加剤として日本が欧米の技術を追い続け、追い越し、世界を牽引

新たに添加するという解析技術の進歩も安定製造の一することが出来るようになった理由は一体何だったの翼を担った。それはまた、銀塩フィルムの感光メカニであろうか。それには、時代背景を通した産業発展のズム研究にも役立ち、新たな発明や発見に繋がった。

時期や日本の勤勉な国民性、等多くの要素が絡んでいフジフイルムでは自社製の硝酸銀を使用している

ると思われる。それらについて、筆者が思い当たる項

が、たまたま中国製の 99.99％の純度を持つ硝酸銀に目を幾つか列挙してみる（日本だけに当てはまる訳で切替えるテストを行ったところ、それでも感度が約十はない項目もあるが敢えて記述する）。網羅性などは分の一に低下してしまう現象が起こった。それだけ、ないが、これから成長するであろう分野の開発の進め

銀塩写真分野ではごく僅かな不純物が性能に影響を与方に少しでも参考になれば幸いである。

えた。

（1）日本の写真工業全体で世界の写真産業を牽引（3）基礎研究から製造化までの広範囲な研究遂行［分戦前は欧米の写真関連産業が世界の流れを牽引して業（海外）vs. オーバーラップ（日本）］いた。例えば、カラー感材開発はコダックやアグファ

海外の研究者は自分の研究領域に深く狭く傾注し、が最高の技術を持って感材を開発し、カメラ、レンズ

リサーチャー＝研究、エンジニア＝製造という分業制

はライカやツァイスがトップ企業であり、現像機やプの意識が強かった。しかし、日本の研究者は広い視点

リンターもコダックやアグファ等が商品の多くを提供

で研究から製造化に至るまでの範囲に関与し、基礎研していた。しかし、日本の企業はこれに何とか風穴を究と製造技術をオーバーラップさせながら開発を推進

あけようと努力した。特に銀塩カメラや現像機の開発した。そして、少量研究スケールでの試作品性能を必等には細かい精度と信頼性の高い技術が必要であり、ずしも大量の製造過程で発揮出来ないという問題点をまた使い勝手等の応用技術開発の余地もかなり存在し解析していくことによって製造技術の改良に繋げたた。これらの課題は、日本人の特性にも良くマッチ

り、研究段階から製造適性を付与する設計を行うこと

し、世界をリードする技術を次々と開発していった。

でコスト競争力を持つ商品に仕上げることが出来た。

そして、近年では銀塩カメラではニコン、ペンタック
ス、キャノン、オリンパス、ミノルタ等といった日本（4）小異を捨て大同につく潔さと自社への高い忠誠心製品がその性能の良さと使い勝手の良さで欧米製品を日本では、チームとしての自分の役割を良く認識駆逐していった。また、現像機も、大ラボでの大型現し、自分の専門でないテーマでも必要とあらば自ら率像処理に対して、小回りがきき、短時間処理が可能な先して担当し研究した。また、早く新製品を世の中にミニラボ機器の開発を日本企業であるノーリツやコニ送り出すために、実験やデーター出しを定時間までにカ、フジフイルムが牽引し、新しい需要に応えた。こ行い、そのデーターの吟味と打合せ、次の処方作成はのような写真市場で、カラーネガフィルムの開発も新

深夜までかけて行うということで、研究のサイクル

しいカメラやミニラボのニーズを間近に聞きながら、を短縮して頑張った。世界に後れを取っているので何それに即応した新しいフィルムとして、二人三脚で開としても追いつこうという気持ちを当たり前のように発を進めた。カラーネガフィルムの発展において、日皆が強く持っていた。残業制限等、ややこしい規制も本の写真工業会全体が世界を牽引したという一面が存

当時は少なく、どうすればより高い性能が得られる

在すると思われる。

か、トラブルの原因をどうすれば解決出来るか、だけにひたすら没頭して打ち込めた。個人の権利主張より（2）日本企業全体の実力向上

もチームの利益を優先するという意識も強かった。まさらにもっと大きな視点でいえば、日本企業全体のた、時として強いリーダーシップを持つ人物が現れ技術レベルが上がり、例えば写真用の原材料の調達にて、製品の技術力を大きく引き上げることが出来る時

カラーネガフィルムの技術系統化調査355

代でもあった。今のインターネットの時代とは違い、（6）強い実行力と現場主義

商品開発が個人の力量に依存することも多く、リー考えたことは兎に角直ぐにやってみようとする行動

ダーの強い意志がワンランクアップした製品の開発に力に溢れていた。自分が知っていることはこの世の森繋がった。

羅万象の中の僅かであり、実験をして事実に対して忠実に向き合う必要性を強く感じていた。謙虚に事実に（5）創業時からの度々の危機を乗り越えたトップの向き合って研究を進めることで小さな気付きを見出した。そのためには、まずやってみることが大切であ

強い信念
フジフイルムの歴史を振り返ってみると、創業当時

り、議論と並行して実験を精力的に行った。思いついから数多くの危機が発生したが、トップが強い信念をたら、夕方からでも実験室に行き一人で実験を繰り返

掲げ従業員がそれに呼応して努力し、多数の苦難を乗した。また、実験室に赴き実験補助者と一緒に話をす

り越えてきたことがうかがえる。

ることでどういう環境で行われた実験結果であるかも

創業時（1935 年）の淺野社長が、創業以来 4 期連

分かり、センシトカーブからのデーターだけで判断す

続の赤字に至った時の言葉。
「資本金の 40％に及ぶ巨るのではなく、塗布フィルムや現像後のサンプルを額の助成金交付を約束されて、写真フィルム工業を確

じっくり覗き込むこと等で実験時のトラブルを見抜い

立して外国品を駆逐することを自分に課せられた使命たり、現場での新たな問題を見つけたりした。現場にと観じ、会社経営に当たってきたが、毎期赤字を続足を運び、作業者と話をすることで様々な発見や新たけて、会社は憂慮すべき状態にある。前途有為の諸な現象の理解を得た。

君を、今後どうなるかわからない会社に縛っておくことは忍びがたい。他のよい会社へ転ずる道があるなら（7）高い目標設定と遂行力

ば、なんら遠慮することなく、当社を去られたい。い

あるべき姿、理想像を目標として設定し、それをまならば退職手当も若干出せる。ただ自分は、この写やり抜くために皆が粛々と研究を重ねた。その中で、真フィルム工業を生涯の事業として、あくまでやり抜

スーパーDIR カプラーや二重構造粒子などのようなく決意であるから、志を同じくする人は、会社に残っ

重要発明も産まれたし、製造故障に対する現実的な改て、自分と運命をともにされたい。
」

良策等も次々と産み出された。兎に角、目標を値切ら

また、終戦直後（1945 年）の春木社長が全従業員ずに作り上げるのだという気概にあふれ、その努力の一斉解雇後の不安の中の再操業において発した言葉。

中から様々なアイデアが実行に移された。仲間同士で「占領下にあって、自由を失い、状勢判断の資料を議論しあい、失敗したら何故、何故、何故という追及欠いているわれわれとしては、会社が今後どうなるにより作用機構を自ら提案しながら、高い目標に対しか、確たる見極めはつかない。しかし、あくまで写真て妥協することなく解決していった。納期との兼ね合工業を継続したいと念じ、規模を縮小して、操業を再

いで途中下車することはあっても、高い目標は必ず胸開することにした。先日の商工省との懇談会では、写の中に刻まれていた。

真感光材料の製造は、楽観はもとより許されないが、悲観のみを要しないということであったから、細々とは続けられると思う。しかし、正式な許可を得ている

1970 年代の頃から、専門技術者（有機化学、無機のではないから、あるいは最悪の事態に陥って、早く

化学、シミュレーション等）を入れたプロジェクト

会社を去った人のほうが、今日再採用となった人よりチームによる開発が始まり、これにより革新的な発明も、幸せだったという結果にならないともかぎらなをもたらした。それまでの半職人的な商品開発から抜い。しかし、原料から写真フィルムを製造して、国内

け出し、技術専門集団による研究開発に大きく変化しの需要をまかない、外国品を駆逐することは、当社創た。現在、プロジェクトチーム化してやるのは手法と業の精神であり、使命である。前途まことに困難で、して当たり前であるが、その当時はそんなやり方が良かつ、不安もあるが、どうか、創業時代に傾けたあのく分からず、苦労しながらチームを作り上げたし、開情熱と努力を、再びこの事業に注いでいただきたい。」

発トップも進んでそれを牽引するなど、全員で手探り

勿論、小西六でも同様の苦難をトップの強い信念にしながら進めた。その当時の新しいやり方にいつも果

より、会社一丸となって乗り越えたことは言うまでも
ない。

356

（8）研究体制変革へのチャレンジ

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August

敢にチャレンジしていった。

（9）大目標が明確

標として開発に邁進した。この銀塩写真システムの究

風景や人物を簡単に記録出来る方法は、その当時、極目標を完成することに脇目も振らずに没頭出来たこ

現実的な手段として銀塩写真方式しかなかった。そしとが技術発展の大きな一因でもあった。大目標に対して、コダックが掲げた「あなたはボタンを押すだけ。

て不安を持たず、一心不乱に突き進んでいける環境が後は我々が全部やります。
（You press the button, we

無形の大きな心の支えとなっていた。

do the rest.）」という言葉を銀塩写真の一つの究極目

カラーネガフィルムの技術系統化調査357

14 あとがきと謝辞

358

筆者自身、本報告を纏めるまで銀塩写真の発展の歴

徹底的な文献の調査活動と、兎に角アイデアを出して史について知らないことも沢山あったが、纏めていく

やってみようという膨大な実行力を通して、技術を少うちに先人達の苦労と生まれてきた様々な発明におけしずつ築き上げていった。この努力が結実する過程にる成功への道筋を感じながら本報告を調査し終えた。

ついて、調査を進めながら少し理解できたような気が最初にも述べたように本報告では銀塩写真の発明からする。小西六の「さくら天然色フィルム」開発におけ

近代カラーネガフィルムの開発の歴史の流れをなるべ

る選択露光式現像法は、後のコダックの現像法とほぼく分かり易く書き綴ろうとした。ハロゲン化銀の研究

同じ考え方であるが、カラー写真の原理に基づいて小だけでも、あるいは使用される機能性カプラーの研究

西六独自で考え抜いて編み出したものである。また、だけでも、本報告以上のページを割いて纏められるだ

フジフイルムが 1983 年発売のフジカラーHR-100 で独けの膨大な研究成果があるが、ここではカラーネガ

創的な発明を駆使して、その当時で世界最高レベルのフィルムの商品化を中心にページを割いた。

総合画質を持つカラーネガフィルムの商品化を達成し銀塩写真が発明されてから今日まで、カラーネガた。これは 1976 年のフジカラーF Ⅱ 400 によって世フィルムの開発といえば高感度化と色再現性の向上

界で初めて感度 400 のカラーネガフィルムを開発したに力が注がれてきたと言ってよい。19 世紀初期にことが自信に繋がり、自分たちでも世界一のフィルム

ニエプスが発明したヘリオグラフィーは ISO 感度がが作れるのだという風土を醸成したことで、生き生き

0.00005 であったが、19 世紀後半のゼラチン乾板発明と新規な技術の発明発掘に邁進した結果である。そのの頃には ISO 感度が 1〜10 位にまで高められた。そ後、日本企業は世界と肩を並べて次々と新技術を搭載の後、カラー写真が発明されてからも高感度化が進めした商品を世に送り出していった。

られ、20 世紀末には ISO1600 を常用感度とするまで

第 12 章には筆者が調べた限りの銀塩写真におけるに至った。まさに、ヘリオグラフィーに対して、カ

重要技術誕生の経緯や秘話を纏めた章として記述した

ラー化を達成したうえに、更に約 1,000 万倍以上ものが、大発明は一朝一夕に生まれたものではないことが高感度化を成し遂げたということになる。その発展分かる。向かうべきテーマを明確にして、長い期間のの過程で、日本企業は ISO100 から 400 → 800 → 1600

打ち破れない苦難の期間を経て、仲間からの情報でへの高感度化、超高感度化に対して先頭を切って開発あったり、何気ない結果からのセレンディピティーでを進めた。勿論、高感度化に伴う粒状性、鮮鋭性の荒あったり、しつこく粘った結果こぼれ出てきた成果でれを改良しながらである。一方、カラー写真は欧米であったり、偶然の実験結果との遭遇であったり、して発明され、色再現の重要技術であるカラードカプラー

産まれたものであった。

や DIR カプラーの技術も欧米で生み出された。しか銀塩写真が再び一般ポートレート等の主役に立ち返し、その後、日本企業は高拡散性のスーパーDIR カ

る可能性は低いと思うが、カラーネガフィルムの開発

プラーを発明し色彩度を飛躍的に向上した。さらに、で生み出された発明や技術は違う形で将来に受け継い

独創的な日本発の第 4 の感色層技術を開発することででいかれるものと信じる。日本人は幾度の苦難を乗り

色彩度と色忠実性を両立させ日本の色再現技術を世界越えて成長している粘り強い民族である。カラーネに冠たる技術に高めた。

ガフィルムの分野でも、筆者が会社に入社した 40 年遅れていた日本がどうやって技術のトップに上り詰

位前は、日本人に世界最高レベルの技術が作れるなどめたのか。19 世紀半ばに写真術が日本に伝来して以ととても思われていなかったし、さらにその前の時代

来、初めて日本で写真撮影を成功させた時もただ撮影

は、いつ会社が潰れるか分からないという瀬戸際を歩法を真似るだけでなく、原書からの翻訳を行う班と共んでいた。振り返ってみると、いつの時代も苦しい時同して勉強しながらチームの力で撮影を成し遂げた。

代だと感じて頑張ってきた結果が、近年になって世界

また、小西六がカラー写真「さくら天然色フィルム」のトップまで上り詰める原動力になっている。本報告を世界で三番目に国産化する過程においても、欧米のを読んで、昔は良かったという回顧録ではなく、どん文献や資料を丹念に調べ上げて、実験結果との整合性な苦しい時代にも、どんな困難なテーマにも将来へのを見極めながら進めることで開発を成し遂げた。日本

発展の芽が潜んでいるとして、前向きに歩んでいくた

人の何とかして追いつこうという地道な努力に加え、めの一つの道標になることを希望して筆をおきたい。

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August最後に、この報告書をとおして述べた筆者の独断的な意見については、様々な見解の一つとしてお許しいム）、米国イメージング科学技術学会名誉会員 谷 忠
昭様（元富士フイルム）に感謝致します。

ただきたい。また、カラーネガフィルムの歴史には、

さらに、本報告の執筆のために面談や資料提供など

現像処理の進歩（簡易化、迅速化）やカラーペーパー

でご協力戴いた、九州大学最先端有機光エレクトロニの進歩等も密接に絡んでいる。しかし、本報告で述べ

クス研究センター教授 坂上 恵様、富士ゼロックス㈱るには紙面も限られており、中途半端になるとして割佐々木 登様、富士フイルム㈱御林 慶司様、坂田 敏彦

愛した。是非、今後のテーマとして、銀塩写真の他分

様、柴山 繁様、佐土原 哲也様、山本 佳之様、一般財

野の報告と共に抽出されることを期待する。

団法人工業所有権協力センター 大村 紘様、ニッピ㈱百瀬 好樹様、鈴木 哲様やその他の多くの方々にお礼

本報告の執筆を進言し、かつ様々な情報提供をしてを申し上げます。

戴いた富士フイルム㈱の山田 隆様、高田 俊二様（兼そして、原稿の見直しなどの多大な協力と有益な助日本写真学会会長）に感謝します。また、多くの資言さらに活力を与えてくれた薬剤師であり、かつ妻で料や情報の提供を戴いたコニカミノルタの仲川 敏様、ある久米敦子にも感謝の念を添えたい。

元日本写真学会会長

大石 恭史様（元富士フイル

カラーネガフィルムの技術系統化調査359

カラーネガフィルムの系統化図

360

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August

コニカ株式会社

コニカミノルタビジネスエキスパー
ト株式会社 東京都日野市さくら町
1 番地

コニカカラーIMPRESA 50 プロ
フェッショナル9

10

保存

富士写真フイルム株式会社

富士フイルム株式会社 神奈川工場
イメージング材料生産部 神奈川県
南足柄市中沼 210

フジカラー
SUPERG
ACE800（「写ルン 保存ですスーパー800」に使用）

小西六写真工業株式会社

コニカミノルタビジネスエキスパー
ト株式会社 東京都日野市さくら町
1 番地

保存

コニカカラーGX3200 プロフェッショナル

8

富士写真フイルム株式会社

富士フイルム株式会社 神奈川工場
イメージング材料生産部 神奈川県
南足柄市中沼 210

保存

フジカラー
HR16007

富士写真フイルム株式会社

保存6

富士フイルム株式会社 神奈川工場
イメージング材料生産部 神奈川県
南足柄市中沼 210

フジカラー
SUPER HG400

富士写真フイルム株式会社

保存5

富士フイルム株式会社 神奈川工場
イメージング材料生産部 神奈川県
南足柄市中沼 210

フジカラー
HR100

富士写真フイルム株式会社

富士フイルム株式会社 神奈川工場
イメージング材料生産部 神奈川県
南足柄市中沼 210

保存

フジカラー
REALA

4

世界初の ISO 感度 3200 を持つカラーネガフィルム。
「MSC技術」を開発。低照度不軌に優れ、特に天体写真で効果を発揮した。

世界初の ISO 感度 1600 を持つカラーネガフィルムを開発した。
「新型二重構造粒子技術」、「A −カプラー技術」により従来の感度の壁を克服した。

ISO 感度 400 のカラーネガフィルムで一般ユーザーが許容出来る画質レベルを達成し、感度 400 フィルムの常用化を導いた。
「シグマクリスタル技術」、「DIRR カプラー技術」の新規技術を開発。

日本で初めて ISO 感度 100 で世界最高レベルの画質（粒状性、鮮鋭性、色彩度）を達成したカラーネガフィルムである。
「二重構造粒子技術」、「スーパーDIR カプラー技術」、「L −カプ
ラー技術」の新規技術を開発。

色彩度と色忠実性を両立させるために、世の中に全くコンセ
プトのない「第四の感色層技術」を日本企業として独自に開発し、商品化した。

世界初の感度 400 を持つカラーネガフィルム。これまで日本
企業は欧米の商品の追随をしていたが、初めて「世界初」という新製品を開発した。その後の日本企業の進展のきっかけとなる記念碑的商品である。

日本で初めてのカラー写真を、世界で 3 番目に独力で開発した。

レンズ付きフィルムという、日本初の簡便に写真が撮れる新しい写真文化を産み出した。

選定理由1991 年

画質に拘り、非常に優れた粒状性、鮮鋭性および色再現性を有する感度 50 の超高画質カラーネガフィルムである。

1993 年（「 写 ル ン で す レンズ付きフィルム（LF）の撮影領域をより拡大するために、
スーパー800」） LF に特化して開発された世界初の ISO 感度 800 を有するカ
1994 年
ラーネガフィルム。感度と露光ラチチュード拡大のために、（「 S U P E R G 「SUFG 技術」を開発。
ACE800」）1987 年

1984 年

1989 年

1983 年

1989 年

1976 年

富士写真フイルム株式会社

富士フイルム株式会社フジフイルム
スクエア写真歴史博物館 東京都港区

保存1948 年
中家佐三（小西六寫眞工業株（昭和 23 年 9 月
式会社天然色フィルム係）
10 日）

1941 年

1986 年

製作年

コニカミノルタホールディングス株
式会社 東京都日野市さくら町 1 番
地

株式会社小西六（工場六桜社
で製造）

コニカミノルタビジネスエキスパー
ト株式会社 東京都日野市さくら町
1 番地

3

保存

さくら天然色フィルム

富士写真フイルム株式会社

富士フイルム株式会社フジフイルム
スクエア写真歴史博物館

制作者

フジカラー
F-II400

保存

レンズ付きフィル
ム「写ルンです」

所在地

保存

資料
形態

名称

カラーネガフィルムの登録候補一覧

研 究 報 告 書「さくら天然色フィルムの製造方法に就いて」

2

1

番号

カラーネガフィルムの技術系統化調査

361

362

国立科学博物館技術の系統化調査報告

Vol.17 2012.August

1972

1971

1967
1969

1966

1965

1964

1963

1961

1960

1958

1957

3 色方式一般用ブローニー判外式反転カラーフィルム（ASA10）発売
3 色方式一般用 35mm 判外式反転カラーフィルム（ASA10）発売
国産初の劇映画、総天然色「カルメン故郷に帰る」公開

コダックのマン、ゴドウィスキーによる外式反転カラーフィルムの発売
アグファ社が内式（水溶性カプラー）反転カラーフィルム ノイの発売
アグファ社が映画用内式（水溶性カプラー）カラーネガ・ポジフィ
ルムを完成

ライツによるライカ A（35mm）カメラの発売

内式（アグファ）方式「さくらフィルム
ASA16 発売

コニカラーネガティブ」

DIR カプラーを用いたコダカラーⅡ、110 システム発売

中国カラー感光材料の生産開始

コダックがインスタマチックシステムを発表、発売

オリエンタルが国産初の内式カラーネガ発売

コダックが内式オイルプロテクト型、コダカラーカラーネガ・ロー
ルフィルム発売「さくら天然色フィルム」による、16mm 観光映画「夢」を制作し コダックがカラードカプラーを用いたエクタカラーシートフィルム
公表（国産初の天然色映画）
発売
国産初の外式反転カラーフィルム「さくら天然色フィルム」再発売 コダックが TAC ベースによる映画フィルムの不燃化に成功

国産初の外式反転カラーフィルム「さくら天然色フィルム」発売（国内初、世界でも 3 番目）

六桜社製ロールフィルム「さくらフヰルム」を発売

世界の主な出来事
ニエプス ヘリオグラフィーによる世界最古の写真撮影
ダゲールのダゲレオタイプ写真、タルボットのカロタイプ写真の発
表
アーチャーの湿式コロジオン写真
マクスウェルの分解写真合成（加色法）による三原色説の公開立証
デュコ・デュ・オーロンが減色法カラーを発表
マドックスのゼラチン乾板写真
杉浦六三郎、東京麹町の小西屋六兵衛店で写真および石版材料の取 フォーゲルによるが増感色素の発見
り扱い開始。
（後のコニカ株式会社の創業）
イーストマンがコダック社と命名、カメラとロールフィルム一体販
売
国産初のブランド付カメラ『チェリー手提用暗函』発売。国産初の印画紙「さくら白金タイプ紙」発売「さくら POP（Printing-Out Paper 焼き出し印画紙）発売
ルミエール兄弟によるオートクロム法の展示
オリエンタル写真工業創立

コニカ（小西六）

映画用内式（アグファ型）35mm フジカラーネガティブフィルム（タイプ 8512）発売 フジカラー
ネガフィルムによる最初の長編劇映画作品「楢山節考」（松竹作品）を公開、一般用内式（アグファ型）フジカラーネガ発売（35mm 判、ロール ASA32）、すべての写真フィルムを不燃性ベースに転換完了
35mm 判カラーネガフィルムに 12 枚撮を発売
映画用 16mm フジカラーポジティブフィルム（タイプ 8827）発売、35mm 判フィルムの日中装てん化を実施、フジカラーN50（35mm 判、ロール）発売
フジカラーN50 シートフィルム 発売 、カラードカプラーを用いたフジカラーN64（35mm 判、シート、ロール）発売「さくらカラーネガティブ 100」
（世界初の ASA100）発売
映画用カラーネガ（タイプ 8513、8514）発売、フジカラーN100（35mm 判）発売、カラーフィル
ムの販売価格から現像料を分離 ニュータイプフジカラーネガティブフィルム（シート）発売
フジカラーネガフィルムタイプ L（ASA32）、タイプ S（ASA80）（ロール、シート）発売、ニュー
タイプフジカラーR100（35mm 判）発売（オイルプロテクト型カプラー使用の最初の製品）「さくらカラーN100」（カラードカプラー導入）発売
映画用 35mm フジカラーネガ（8515）発売
映画用 16mm フジカラーネガ（8516）発売、ニュータイプフジカラーN100（35mm 判）オイルプ さくらカラーN-100（愛称ナウカラー）オイルプロテクト型発売
ロテクト型発売
フジカラーN プロフェッショナルタイプ S、タイプ L 発売

映画用内式（アグファ型）カラーネガ（タイプ 8511）発売
フジカラー8mm フィルム（ダブル 8 用外型反転カラー）発売

3 色方式外式反転カラーフィルム試作完成

1948
1949
1951
1953
1955

バイパック乾板による天然色写真を出品

ロールフィルム発売

東洋乾板㈱による東洋トロピカル乾板 発売
ロールフィルムを試作（大日本フヰルムと命名）
富士写真フイルム㈱創立、東洋乾板㈱を合併

大日本セルロイド株式会社創立 東洋乾板株式会社創立
東洋乾板㈱による ST 乾板 発売

フジフイルム

1947

1942

1941

1939

1936

1935

1904
1919
1921
1925
1929
1931
1934

1903

1888

1873

1851
1861
1862
1871

1839

1825

カラーネガフィルムの開発歴史年表

カラーネガフィルムの技術系統化調査

363

2008
2009

2007

2006

2005

2004

2003

2002

2001

2000

1999

1998

1997

1996

1995

1994

1990
1991
1992
1993

1989

1988

1987

1985
1986

1984

1983

1981
1982

1980

1977

1976

1975

1974

サクラカラーⅡ（無呈色 DIR カプラー）発売
世界初の連動ストロボ内蔵 35mm カメラ「コニカ C35EF（ピッカ
リコニカ）
」発売

フジカラー映画用カラーネガ ETERNA Vivid 500 発売

フジカラーF-II プロフェッショナル タイプ S、L（ロール、シート）発売 世界初の感度 400 を持
つフジカラーF-II400（35mm 判）発売
映画用 35mm フジカラーネガ A（タイプ 8517）発売、フジカラーF-II400 ポケット 発売
世界初の自動焦点カメラ「コニカ C35AF（ジャスピンコニカ）」発 コダカラー400 発売
売。サクラカラー400 発売
映画用 35mm・16mm フジカラーネガ A250（8518、8528）発売（世界初の EI250）、フジカラー
100 プロフェッショナル タイプ S フジカラー80 プロフェッショナル タイプ L 発売
フジインスタントカラーフィルム FI-10 発売
ソニーが電子スチルカメラ マビカ発表
ディスクシステム発表、HR ディスクフィルム発売
映画用フジカラーネガ A（8511、8521）、高感度タイプ AX（8512、8522）発売、フジカラー サクラカラーHR ディスク（ISO200）サクラカラーSR200、100 サ コダック VR シリーズ（100、200、400、1000、ディスク）発売
HR100、200、400（35mm 判）発売（スーパーDIR､ ポリマーカプラー、二重構造粒子）
クラカラーSR プロフェッショナル発売
映画用フジカラー高感度ネガ AX（露光指数 500）発表（世界初の EI500）、フジカラーHR1600 サクラカラーSR400、SR ディスク、サクラナイスプリントシステム（35mm 判）発売、フジカラー160 プロフェッショナル S、L（ロール、シート）発売
NPS − 1（無水洗処理）発売
サクラカラーSR1600 発売
フジカラー「SUPER HR」シリーズ 発売、フジカラー「写ルンです」発売
サクラカラーSR-V100 発売
コダカラーVR-G シリーズ発売
写ルンです Hi 、FLASH 発売
サクラからコニカへブランド名を変更、コニカカラーGX（100、 コダックがレンズ付きフィルム発売、フジフイルム、東芝共同開発
200、400、3200、プロフェッショナル）、レンズ付きフィルム「よ デジタルスチルカメラ試作機（DS-1P）発表（160 万円）
く撮れぞうくん」発売
映画用カラーネガ F シリーズ 発売、フジカラーインターネガフィルム発売「ママ撮って GX-100M」「ズームしま専科 GX-400」発売
コダカラーゴールドシリーズ発売
フジカラーSUPER HG シリーズ（HG400 で常用化推進）、色忠実性を向上したフジカラーリアラ コニカカラーGX Ⅱ 100 発売
発売、写ルンです 望遠、接近 発売
写ルンです パノラミック Hi 発売、フジクローム「ベルビア」発売
コニカカラーSUPERDD（100、200、400、プロフェッショナル）発売
映画用カラーネガ F500 発売、写ルンです 防水、パノラミックフラッシュ 発売
コニカカラーIMPRESA50 プロフェッショナル発売
フジカラースーパーG シリーズ 発売、写ルンです エコノショット、迫力ビジョン 発売
コニカカラーXG400、撮りっきりコニカ MiNi 発売
写ルンです スーパー800 、パノラマ切替 発売
映画用カラーネガフィルム F（64D、125、250、250D）発売、フジカラー160NS、160NL 発売、フコダック ロイヤルゴールド シリーズ発売
ジカラースーパーG ACE400、800 発売、写ルンです スーパー800 望遠、ACE FLASH15 発売
カシオからデジタルカメラ QV-10 が 49,800 円で発売
映画用カラーネガ スーパーF シリーズ FCI、F-500 発売、フジカラースーパーG ACE100 発売、 コニカカラーLV100、200 発売
スーパー写ルンです 発売、米国イーストマン・コダック社が「日本の一般写真市場は閉鎖的」であるとして米国通商代表部に提訴→ 1998 年にコダックが全面敗訴
フジカラーリアラ ACE、スーパー V100 発売、APS システム発表、フジカラーネクシアシリー コ ニ カ カ ラ ーJX100、400、 コ ニ カ カ ラ ー プ ロ フ ェ ッ シ ョ ナ ル APS システム発表、コダックが APS 用アドバンティックスシリー
ズ 発売、写ルンです Golf、スーパースリム、Black ＆ White 等 発売、デジタルラボシステム「フ 160PS、コニカカラーLV400 プロフェッショナル、APS 用 JX フィ ズフィルム発売
ロンティア」発売
ルム発売
フジカラーnexia セピア、写ルンです スーパースリム セピア APS 発売、New 写ルンです エー コニカモノクローム セピア調 400、コニカカラーJX200M ママ撮っ コダカラーゴールドフィルム（100、200、400、MAX800）発売
ス 800 発売て 肌 色、 コ ニ カ JX200M 素 肌 美 人、 コ ニ カ プ ロ フ ェ ッ シ ョ ナ ル
160PL 発売
映画用カラーネガ F-64D、125 、新 500 発売、第四の感色層を搭載したフジカラーnexia H400、 撮りっきりコニカ超 Mini800 フラッシュ（CENTURIA800 使用）
A200、SUPER400、100 発売、写ルンです スーパースリム 切替等 発売、新インスタント写真シ 発売
ステム instax mini 10「チェキ」発売
映画用カラーネガフィルム F-250/250D ニュータイプ 発売、フジカラーPRO400（PN400）発売、 コ ニ カ カ ラ ー CENTURIA100、200、400、800、 コ ニ カ
カラーネガフィルム SUPERIA シリーズ 発売、デジタルミニラボ「フロンティア 350」発売
CENTURIAAPS200、400 発売
映画用カラーネガフィルム NEO F-400 発売、フジカラーSUPERIA ズームマスター800、1600、 コニカカラーNewCENTURIA800 ズームスーパーAPS800 ズーム
nexia ズームマスター800 発売、写ルンです デート Flash25 等 発売
スーパー発売映画用カラーネガフィルム REALA500D 発売、フジカラーnexia400、nexia200、PRO800 発売、 コニカカラーNewCENTURIA400 発売
写ルンです New 望遠 27 等 発売
フジカラーNew PRO 400 発売、デジタルミニラボ「フロンティア 340E」発売
コ ニ カ カ ラ ーCENTURIA SUPER シ リ ー ズ 100、200、400、800、1600 発売
フジカラーSUPERIA Venus シリーズ発売、写ルンです Night & Day 等 発売、「写ルンです」 コニカカラーCENTURIA ポートレート 400（135）、プロ 400（120）1986 年誕生から出荷数 10 億本突破
発売
ノ ン フ ラ ッ シ ュ に よ る 新 し い 写 真 ナ チ ュ ラ ル フ ォ ト（NP） シ ス テ ム、35mm カ ラ ー ネ ガ
NATURA 1600 発売、フジカラープロフェッショナルカラーネガ PRO160NS、NH 発売、写ルン
です 800 プレミアム等発売
フジカラー映画用カラーネガ ETERNA 500、400、250／250D 発売、フジカラーPRO160NC 発売、
コダック プロ用ポートラ エンハンストカラーネガ発売
写ルンです Room & Day Super Flash 27 等発売
写ルンです 1600Hi・Speed Flash 27／39 発売
銀塩アマチュアフィルム事業から撤退
フジカラー映画用カラーネガ ETERNA Vivid 160、映画用のデジタルインターメディエイト用レ
コダック映画用カラーネガ ビジョン 3 発売
コーディングフィルム ETERNA-RDI、カラー用デュープフィルム ETERNA-CI 発売

フジカラーF-II（35mm 判）発売（IRG 技術）
フジカラーF-II ポケットフィルム 発売

国立科学博物館
技術の系統化調査報告 第 17 集
平成24（2012）
年8月20日■編集

独立行政法人

国立科学博物館

産業技術史資料情報センター（担当：コーディネイト・エディット 永田 宇征、エディット 大倉 敏彦）■発行

独立行政法人

国立科学博物館〒 110-8718

東京都台東区上野公園 7-20

TEL：03-3822-0111■印刷

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