東京都庭園美術館
紀要
Tokyo Metropolitan Teien Art Museum
The Bulletin2023東京都庭園美術館 紀要 2023

東京都庭園美術館 紀要 2023

目次

美術館ウェブサイトにおける「装飾性」と「機能性」は共存可能か？
―東京都庭園美術館ウェブサイトリニューアルを事例として―………… 1
斉藤

音夢（東京都庭園美術館 学芸員）

茶室「光華」における茶会等行事について―文化財活用の意義―………………………………………… 37
板谷敏弘（東京都庭園美術館 学芸員）

美術館ウェブサイトにおける「装飾性」と「機能性」は共存可能か？
－東京都庭園美術館ウェブサイトリニューアルを事例として－

斉藤

音夢（東京都庭園美術館

学芸員）

Nemu SAITOCuratorTokyo Metropolitan Teien Art Museum

東京都庭園美術館 紀要 2023

はじめに……………………………………………………………………………… 3

第 1 章 ウェブサイトの概要… …………………………………………………… 4
第 1 節 ウェブサイトの変遷… ……………………………………………… 4
第 2 節 ウェブサイトの構造… ……………………………………………… 6
第 3 節 ウェブサイトの内容… ……………………………………………… 14

第 2 章 ウェブサイトリニューアルの背景………………………………………… 17
第1節

顕在化する課題……………………………………………………… 17

第2節

開館 40 周年を節目とした改革… ………………………………… 18

第3節

情報アクセシビリティへの応答… ………………………………… 19

第 3 章 ウェブサイトリニューアルの流れ………………………………………… 22
第1節

準備と契約…………………………………………………………… 22

第2節

制作と運用…………………………………………………………… 24

第 4 章 ウェブサイトリニューアルの内容………………………………………… 26
第1節

装飾性について……………………………………………………… 26

第2節

機能性について……………………………………………………… 30

第3節

装飾性と機能性の共存……………………………………………… 32

おわりに……………………………………………………………………………… 34【参考文献】………………………………………………………………………… 35-2-

美術館ウェブサイトにおける「装飾性」と「機能性」は共存可能か？

はじめに美術館に訪れる前に、その美術館のウェブサイトを閲覧れた人に、この美術館の「素敵さ」や「おしゃれさ」を感じする人はどのくらいいるだろうか？おそらく、アクセス方法やてもらうためには、特徴ある「装飾性」も必要なのではない

開館時間の確認、そしてなにより、今開催中の展覧会はか。

どのようなものが観られるのかを、来館前に公式サイトでウェブサイトのデザインにおける「装飾性」と「機能性」とチェックする人は少なくないだろう。

いう視点で考えたときに、これまでは、どうしても重視する

東京都庭園美術館（ 以下、庭園美術館 ）は、1983

方に偏りが出てしまうことが課題としてあった 3。しかし、今（昭和 58）年に開館してから、2023（令和 5）年 10月1回のサイトリニューアルでは、その両輪のバランスを保つた

日に40 周年を迎えた。これを機に、庭園美術館の公式

めの最善の方法を探る、壮大ともいえる挑戦をしている。

サイトは、これまでのデザインや機能を刷新し、大規模リ

本稿では、まず第 1 章において、庭園美術館の公式

ニューアルを行なった。本稿では、なぜ今回このようなリ

ウェブサイトの変遷（第 1 節）や構造の分析（第 2 節）、な

ニューアルを実施するに至ったのかという背景と、そのリらびに内容の比較（第 3 節）を行う。

ニューアルの内容、そしてローンチまでの具体的な流れに

第 2 章では、サイトリニューアルの背景として、どのようついてまとめる。さらに、庭園美術館を一事例として捉えな課題があったのかを述べ（第 1 節）、さらに、どのような

4

4

4

4

4

4

ながら、「美術館の公式サイトにおいて、装飾性と機能性点を意識して検討を進めたのかについて触れる（第 2 節）。

4 4 4 4は共存可能なのか？」という問い、すなわち、「おしゃれで
4 4 4

同章では、情報アクセシビリティという観点において、国4 4 4 4 4

（誰もが ）使いやすいウェブサイトは実現できるのか？」といの法整備を踏まえながら、どのように応答していくかというう問いについて考察を行う。

指針について述べる（第 3 節）。

昨今、「ウェブアクセシビリティ」は重要なテーマとなって第 3 章では、サイトリニューアルに係る作業の流れを総1いる。その整備や基盤構築のための導入ガイドブック を覧し、準備と契約（第 1 節）、制作と運用（第 2 節）に分

デジタル庁は公開し、達成すべきミッションとして「誰一人けて述べる。

取り残されない、人に優しいデジタル化を。」ということを掲

第 4 章では、サイトリニューアルの内容について、第 1げている。たしかに、誰もが使いやすいウェブサイトの実節では装飾性の観点から、第 2 節では機能性の観点か

現は、喫緊の課題であり、達成しなければならないことでら述べ、結果的に、果たして装飾性と機能性は共存可

2ある 。本稿において「機能性」という言葉で概ね示される

能なのか、検証と考察を行う（第 3 節）。

のは、このウェブアクセシビリティの拡充ということだ。

さいごに、本リニューアルを通して見えてきた課題につい一方で、あらゆる人々が使いやすく、利用できるものといて触れながら、美術館や文化施設をとりまく公式ウェブサ

うのは、汎用性が重視され、画一的なデザインに陥ってしイトの未来について、キーワードである「装飾性」と「機能まう可能性がある。初めて庭園美術館のウェブサイトへ訪性」の共存という観点から、展望を述べる。

1 デジタル庁は、これからウェブアクセシビリティに取り組みたいと考える事業者向けのガイドブックを、2022 年 12 月 5 日に一般公開した（最終
改訂：2023 年 11 月 10 日）。デジタル庁．
“ウェブアクセシビリティ導入ガイドブック”https://www.digital.go.jp/resources/introduction-toweb-accessibility-guidebook（2024.2.25）
2 庭園美術館を運営する公益財団法人東京都歴史文化財団においては、「あらゆる人が芸術文化を楽しめる共生社会の実現」に向け、2023
年度から 3 か年計画として、「東京都歴史文化財団におけるアクセシビリティ向上の取組」の推進を宣言した。本取組における第 1 フェーズ
として目指すべき目標は、「情報サポート」とされ、「情報発信に関わる整備」の実現を目指す。具体的にはウェブサイトの拡充ならびに更新が挙げられる。アーツカウンシル東京 .“東京都歴史文化財団におけるアクセシビリティ向上の取組”
https://www.artscouncil-tokyo.jp/uploads/2023/12/4_reference-1_231225.pdf（2024.2.25）
4 44 4 4 4 4 4 4

4 4 4 4 4 4 4

4 4

3 機能性を重視するあまり、単調で平凡な、おもしろみに欠ける、見ていてダサいサイトになってしまうか、あるいは装飾性を追求するあまり、デザ
4 4 4 4 4 4 444

4 4 4 4 4 4 4 4 4

4 4 4 4 44

4 4 4 4 4 4 44

4 4 4 4 4 4

インとはいえ文字が小さすぎて読めない、知りたい情報がどこにあるか見つけられないサイトになってしまうことは、往々にしてある。ジュリア・カ
セム（2014）によれば、「しかし不幸にも、日本における公的空間におけるユニバーサル・デザインの表現の多くは、建物環境のガイドラインを優先させる官僚的文化により、審美的側面よりも機能性、デザインの卓越性よりもコンプライアンスが全てのレベルにおいて優先されてきた。」とされるように、どちらかといえば日本は、機能性を重視する傾向があり、美しさを追求していくこと、すなわち装飾性への意識は低い、もしくは優先度が低いといえる。ジュリア・カセム（2014）．
『「インクルーシブデザイン」という発想 : 排除しないプロセスのデザイン』. ホートン・秋穂訳 .
株式会社フィルムアート社 , p. 96.

-3-

東京都庭園美術館 紀要 2023

第 1 章 ウェブサイトの概要
第 1 節 ウェブサイトの変遷
庭園美術館のウェブサイト（以下、サイト）は、今回のて「teien-art-museum.ne.jp」を使用しているため、サイリニューアル後のサイトを含めると、大きく4 期に分けられる

トをリニューアルする毎に、以前のサイト情報は書き換えら（ 図 1）。第 1 期は、2005（ 平成 17）年まで運用されてれ、更新されてしまう。したがって、アーカイブサイトとしていた 1。続く第 2 期は、2014（平成 26）年まで運用されて残っている第 2 期と、運用中の第 4 期を除いては、閲覧

おり、こちらは現在でもアーカイブサイト上で閲覧可能であは不可能である4。なぜ過去に運用されていたサイトの内、る2。その後、第 3 期は2023（令和 5）年 9月30日まで運第 2 期のみアーカイブ化されているのかというと、庭園美用され、現在の第 4 期は既述の通り、開館 40 周年を迎術館の長期休館時期とその期間が重なることに起因すえた2023 年 10月1日から運用を開始している。

る。庭園美術館は、2011 年（平成 23）11月に本館（旧

3

朝香宮邸）
の改修及び新館改築のため、長期休館に入っ

庭園美術館の公式サイトにおいて、ドメイン名 は一貫し

図 1（1-1-a）（左上）第 1 期サイト：～ 2005 年まで（右上）第 2 期サイト：～ 2014 年まで（左下）第 3 期サイト：～ 2023 年 9月まで （右下）第 4 期サイト： 2023 年 10月～

1 開設は 2000（平成 12）年 9 月。2002（平成 14）年 12 月に軽微なデザインの変更があったが、基本的な構造は変更がないので、第 1 期にまとめる（第 2 節参照）。
2 東京都庭園美術館 “休館中ウェブサイ.
ト”https://www.teien-art-museum.ne.jp/archive/（2024.2.25）
3 ウェブサイトの URL の一部を指し、いわばインターネット上における住所のような役割を果たす。
（https://warp.da.ndl.go.jp/contents/reccommend/mechanism/4 アメリカの 非 営 利 団 体 が 運 営し て い る“Wayback Machine”
mechanism_wayback.html）では、過去の当館のサイトでアーカイブされている期間・時点があれば閲覧できるページもある。世界のウェブ
アーカイブ事情については、国立国会図書館が運用している以下が詳しい。国立国会図書館 .“世界のウェブアーカイブ（おすすめコンテンツ）”   https://warp.da.ndl.go.jp/contents/reccommend/world_wa/index.html（2024.2.25）-4-

美術館ウェブサイトにおける「装飾性」と「機能性」は共存可能か？

た 5。そこから約 3 年後の 2014 年 11月22日にリニューア

実はこの開館から現在まで開催した展覧会を総覧でき

ルオープンをするまでの期間、第 2 期サイトは情報発信のる催しを今年度、開館 40 周年の節目として開催した（図ハブとして機能していた。さらに、同サイトには、1983 年

2）。サイト上では、2 つの時期にまたがって参照しなけれの開館時から2011 年 11月からの休館に至るまでに開催ばならない40 年間の展覧会のチラシを展示し、来場者かされた展覧会情報が、全て掲載されている6。現サイトでらは当館にまつわる思い出を募集した 7。このように、サイは、リニューアルオープン後の 2011 年からの展覧会しかト内だけでは十分に情報を得られない場合もあることから、掲載されていないので、開館から現在までの展覧会を総

実地での企画も組み合わせて、より充実させたものを提供覧するためには、第 2 期サイトと現サイトの両方を参照する

していくことを重視している。そして、実地開催の様子や必要があるといえる。

レポートを、写真や動画、文書としてまとめ、またサイト内に掲載していくことで、情報の蓄積を図ることができる8。

図 2 (1-1-b)「開館 40 周年記念事業 ウェルカムラウンジ教えてください、わたしのいい日」展示風景
（撮影：大倉英揮）

5 	 本館改修の主な目的は、文化財としての維持管理を適切に行うため、設備改修や補修工事を実施し、新館改築の主な目的は、美術館としての機能を補完する管理棟の役割を担わせるために実施した。
6 東京都庭園美術館 “過去の展覧会”.
https://www.teien-art-museum.ne.jp/archive/exhib/index.html（2024.2.25）
7 2023 年 8 月 11 日（金・祝）～ 9 月 3 日（日）の 21 日間、正門横スペースにて、「開館 40 周年記念事業 ウェルカムラウンジ 教えてください、
わたしのいい日」を実施した。
8 会場では、実際に来場者に記入いただいた 40 年間の当館にまつわる思い出メッセージカードも展示していたが、現在はサイト上で掲載し、いつでも閲覧できる。東京都庭園美術館 “ウェルカム.
ラウンジ”https://teien-art-museum.ne.jp/event/welcomelounge2023/（2024.2.25）-5-東京都庭園美術館 紀要 2023

第 2 節 ウェブサイトの構造
ら、それぞれの特徴について述べる。2005 年まで運用さ

本節では、第 1 期から第 4 期のサイトにおいて、どのよう1な構造なのかを分析する。主にサイトマップ を参照しなが

No.

第1階層
1 トップページ
2

れていた第 1 期サイトのサイトマップは以下である（図 3）。

第2階層

第3階層

利用案内

4

交通案内

開館時間・料金の説明

5

マップ

PDFの掲載館内マップ

各室の平面図掲載

館内ご注意

6
7
8

ミュージアムショップ

9

ミュージアムグッズ
カフェ・レストラン

10
11

メニュー
ミュージアムニュース

13

最新ニュース

14

美術館からのお知らせ
特集

15
16

展覧会
現在の展覧会

17
18

詳細

19

過去の展覧会

20

詳細
年間展覧会スケジュール

21
22

友の会

23

庭園美術館について

入館割引の説明
庭園美術館について

24
25

施設紹介

26

朝香宮邸内装に参加したフランス人
庭園案内(美術館の四季)

29

庭園マップ

30

庭園だより

31
32

四季の庭園の様子掲載

庭園フォトギャラリー
付属施設利用案内

33

新館ホールの利用

34

茶室「光華」の利用

35
36

設計概要掲載朝香宮家について

27
28

コンテンツ内容

総合案内

3

12

第4階層

利用予約検索

未実装

フロアガイド1Fフロアマップ

37
38

1F大食堂を動画で見る

IPIX

39

1F次室・香水塔を動画で見る

IPIX

1F大客室を動画で見る

IPIX

40
41
42

2Fフロアマップ
イベント・講演会

43

講演会

44
45

コンサート
リンク

46

東京都関連

47

協力・協賛会社

図 3（1-2-a）
第 1 期 サイトマップ

1 ウェブページにおいて、内容や構造をリスト化したもの。本稿では、すでに公開されていたものを含めて、筆者により情報を整理し、改変を加えている。リストの項目としては、ページの階層毎に内容を示している。一番右欄には、具体的なコンテンツの内容を示している。

-6-

美術館ウェブサイトにおける「装飾性」と「機能性」は共存可能か？

第 1 期サイトは、2002 年 12月まで運用されていたデザイン（図 4-1）と、それ以降のデザイン（図 4-2）に変更があるが、基本的な構造の変更はなく、サイトマップにも大幅な変更は見られない。
ページ数としては、全 47 ページで構成されており、第4 階層までの構造となっている。ウェブページにおける「階層」というのは、大きな情報から小さな情報により細分化していくことを指す。いわば、属性を分けていき、カテゴリー化していくという意味をもつ。たとえば、第 1 期サイトマップの第 2 階層にある「総合案内」から、第 2 階層の「交通案内」を選択し、その後に第 3 階層の「マップ」を参照することで、段階を踏んで、より詳細な情報を得ることができる。また、第 1 期サイトは、デザイン変更前の表示言語は日本語のみであったが、デザイン変更後は英語ページが実装されている（図 5）。

図 4-1（1-2-b）
第 1 期サイト：～ 2002 年 12月まで運用

図 4-2（1-2-b）
第 1 期サイト：～ 2005 年 7月まで運用-7-

東京都庭園美術館 紀要 2023

4 期サイトリニューアルにあたっては、この 3 つの色の構成がとても重要であった。それぞれの色がどのような役割をもち、作用しあうのか基本原則を確認していく。
ウェブページのデザインにおいて、上記の 3 色の配色
バランスとして適切なのは、ベースカラーが 70%、メインカ
ラーが 25%、アクセントカラーが 5% であるとされる。ベー
スカラーはサイト内の基本となる色で、使用量が一番多く、基調色として、そのサイト全体の印象を左右する。続いて使用量が多いのが、メインカラーである。「ベースカラーとの組み合わせでニュアンスを加えたり、イメージの表情を豊かにする色」7とされるように、この補完色によって、サイ
トイメージの方向が概ね固まるといえる。一番使用量が少ないアクセントカラーは、「全体を引き締めたり、注意を引
き変化を生み出す色」（ingectar-e 2020: 011）として使用される。他 2 色とのコントラストがはっきりとしていて、目立たせたい内容などを際立たせるような配色をとる。たとえば、第 1 期サイトの変更後と変更前のデザインにおける3色の構成（ベース、メイン、アクセント）は、図 6 のように示すことができる。

図 5（1-2-c）
第 1 期サイト：英語ページ

デザインについて、とりわけ変更前と変更後の使用色について分析すると、変更前のベースカラーはホワイトで、メインカラーに灰みのある赤系の色 2を使用している。そして、アクセントカラーとして、ブラックを用いているが、メインカ
ラーについては、第 1 階層のトップページのみに適用されている。たとえば、第 2 階層の「展覧会」や「庭園美術館について」では、それぞれのメインカラーは、あざやかな
青紫系の色 3と暗い青紫系の色 4 が用いられており、階層毎に異なっているという特徴がある。一方で、変更後のサイトは、ベースカラーにホワイトを用いているのは同じだが、メインカラーに暗い黄緑系の色 5を用い、アクセントカラー
はあざやかな黄系の色 6を用いている。
ここで、さきに述べた「ベースカラー」「メインカラー」「アクセントカラー」について、詳しくみていきたい。今回の第2 カラーコードは「#a06470」
3 カラーコードは「#000090」

図 6（1-2-d）（上）変更前：第 1 期サイト  
（下）変更後：第 1 期サイト

4 カラーコードは「#333366」
5 カラーコードは「#628442」
6 カラーコードは「#cdb804」

7 ingectar-e（2020）.『見てわかる、迷わず決まる配色アイデア 3 色だけでセンスのいい色』. インプレス , p. 011.

-8-

美術館ウェブサイトにおける「装飾性」と「機能性」は共存可能か？

No.

第1階層
1 トップページ

第2階層

2

休館に関するお知らせ

3

美術館について

4

第3階層

第4階層

コンテンツ内容

朝香宮家について
アール・デコ5

朝香宮邸のアール・デコ

6

朝香宮邸内装に参加したフランス人

7

旧朝香宮邸の歴史を訪ねて

館刊行誌の再録

8

連載・特集[PDF]

9

PDFの掲載設計概要掲載施設概要(東京都庭園美術館・茶室「光華」・1F平面図・2F平面図)

10

1F大食堂を動画で見る

IPIX

11

1F次室・香水塔を動画で見る

IPIX

12

1F大客室を動画で見る

IPIX

14

ポップアップ表記で詳細記載

過去の展覧会13
ワークショップ&トーク 2011-201415

Vol.1 東京都庭園美術館（1）「密度が高くて目が離せない！アール・デコ日仏エンドレスバトル！」

16

Vol.2 東京都庭園美術館（2）「文化財建造物を見る・診る・看る」

17

Vol.3 アール・デコてくてくトーク 銀座編

18Vol.4 アール・デコてくてくトーク 新橋・日本橋編

19

Vol.5 ワークショップ「切り紙でつくる『たてもの文様帖』」

20

Vol.6 ワークショップ「架空のテイビ 小冊子にしてみる」

21
22

美術館Blog
邸宅美術館のアートな空間23

第1回 原美術館（旧原邦造邸）

24

第2回 三菱一号館美術館（旧三菱一号館）

25

第3回 大原美術館

26

第4回 アサヒビール大山崎山荘美術館

27

第5回 ＜海外編＞ラ・ピシーヌ美術館

28

第6回 ＜海外編＞デスピオ-ヴレリック美術館

29

第7回 東京ステーションギャラリー
第8回 ＜海外編＞アンパン男爵邸 (Villa Empain)

30
31

当館竣工の礎となった博覧会の紹介

1925 アールデコ博

32

第1回 『ようこそ！アール・デコExpoへ』

33

第2回 『フランス大使館 応接サロン』

34

第3回 『フランス大使館 アンサンブル展示とエントランスホール』

35

第4回 『フランス大使館 書斎と喫煙室』

36

第5回 『アンリ・ラパンと国立セーブル製陶所パヴィリオン』

37

第6回 『コレクショヌール館とグランド・サロン』

38

第7回 『ラリックの噴水』

39

第8回 『百貨店のパヴィリオン』

40

第9回 『アール・デコ博覧会公式報告書』

41

第10回 『ポール・ポワレの川舟パヴィリオン』

42

第11回 『エスプリ・ヌーヴォー館』

43

第12回 『ソヴィエト館』

44

第13回 『オーストリア館とウィーン工房』

45
46

第14回 『日本館』（最終回）
来館者から公募した写真を掲載

フォトギャラリー
アール・デコフォトギャラリー47
48

バックナンバーリスト

49

庭園フォトギャラリー50

バックナンバーリスト

51

女子に捧げる アール・デコ レクチャー

52

みんなでつくる「たてもの文様帖」

53（今月の『たてもの文様帖』）

ワークショップの成果紹介
バックナンバー54

たてもの文様切り紙指南

55

発見！たてもの文様 投稿はこちらから

56
57

下村菜穂さんインタビュー
美術館からのお知らせ

58

リンク

59

プライバシーポリシー

60

よくある質問図 7（1-2-e）
第 2 期  サイトマップ

2014 年まで運用されていた第 2 期サイトについても同様に、サイトマップ（図 7）とデザイン（図 8）について分析
していこう。構造的には、ページ数が大幅に増えたことが特徴である。第 1 期サイトが 47 ページだったのに対し、第 2 期サイトは60 ページになっている。ただし、階層に関しては第 1 期と同様、第 4 階層までの構造となっている。
ページ数が増えた理由としては、第 3 階層に位置付けられるコンテンツが、第 1 期サイトと比べて約 2 倍の数になったことが挙げられる。第 3 階層には、美術館の概要に加えて、対談の収録や建物に関するエッセイの連載記事な

図 8（1-2-f）
第 2 期サイトの色の構成どがみられる。既述の通り、この第 2 期サイト運用中は、-9-

東京都庭園美術館 紀要 2023

No.

第1階層

第２階層

第３階層

第４階層

第5階層

第6階層

コ ン テン ツ 内 容

1 トップページ
2

下層ページへのリンク

美術館について3

館長からのごあいさつ

館長交代に伴い未更新

4

旧朝香宮邸とは/沿革

年表形式の記載

5

本館の各室について

本館の各室を写真とともに紹介

6

旧朝香宮邸内装にかかわった人々

7
8

設計概要
NEWS

9
10

NEWS詳細ページ
展覧会

11

開催中の展覧会

12

展覧会詳細ページ13

年表形式の記載

年間予定

14

開催予定の展覧会

15

展覧会詳細ページ16

これまでの展覧会

17

展覧会詳細ページ

18

来館のご案内（基本情報・チケット・アクセス・所在地/お問い合せ先・バリアフリーについて・フロアマップ・敷地マップ・鑑賞時のお願い・下層ページへのリンク

19

ウィンターガーデン見学の注意事項）

PDFの掲載団体のご利用・教育活動について

20

団体予約申し込みフォーム

21

入力確認

22

完了

23

よくあるご質問

24

お客様へのお願い

25

プログラム

26

すべてのプログラム

27

プログラム詳細ページ
展覧会関連プログラム

28
29

プログラム詳細ページ

30

ラーニング・プログラム

31

プログラム詳細ページ

32

ラーニング・プログラム 活動報告

33

活動ブログ詳細ページ

34

パフォーマンス＆イベント

35

パフォーマンス＆イベント詳細ページ

36

これまでのプログラム

37
38

プログラム詳細ページ
下層ページへのリンク集

プレス関係の方々へ

PDFの掲載39

プレスリリース

40

商業目的の画像の利用・撮影について

41
その他画像利用について

43

お問い合わせフォーム

44

入力確認

45

完了

46
47

PDFの掲載ロケ撮影

42

PDFの掲載ユニークベニューについて
コレクション48

コレクション詳細ページ

49

紀要・年報

50

レストラン、カフェ＆ショップ

51

PDFの掲載レストラン

52レストラン詳細ページ

53

カフェ

54

カフェ詳細ページ55

ミュージアムショップ

56

ミュージアムショップ詳細ページ

57

庭園について58

東京都庭園美術館公式アプリ

59

3Dオンラインビューイング

60

寄付金のお願い

61

リンク集

62

サイトポリシー

360°パノラマビュー視聴63
ウェブアクセシビリティ
64 休館中Webサイト

図 9（1-2-g）
第 3 期  サイトマップ- 10 -

美術館ウェブサイトにおける「装飾性」と「機能性」は共存可能か？

3 年ほど休館の期間があった。実際に来館することはでき
ないが、サイト上での充実した発信を定期的に行っていた姿勢が伺える。実地での体験が難しい場合は、ウェブサ
イトというプラットフォームを駆使して、オンラインコンテンツを楽しんでもらうという、相互補完的な役割を担っていた。
その他、表示言語については、引き続き英語ページのみの実装である。
デザインについては、メインカラーを多用していることが特徴的である。どれも暖色系の色だが、灰みの黄系の色・深い黄系の色・鈍い橙系の色・深い赤系の色など 8、

図 10（1-2-h）
第 3 期サイトの色の構成

同系色の色で展開している。アクセントカラーは、使用されているページが限られているが 9、明るい赤紫系の色 10

は、それぞれ 2005 年～ 2014 年（第 2 期）と 2015 年～を用いている。

2023 年（ 第 3 期 ）に運用されてきた。このことは、ユー

2023 年 9月まで運 用されていた第 3 期サイトは、なじザーが当館のサイトを閲覧するときに、どのような「端末」

みのある方も多いだろう。2014 年のリニューアルオープン

を用いていたのかという点で、大きく変化する時期と重なを機にローンチされた同サイトは、これまでのサイトで初める。

て、表示言語が日本語、英語に加えて、フランス語、繁スマートフォンが日本国内に初めて登場したのは、2008

体字、簡体字、韓国語の 6 言語対応となった。ページ数（ 平 成 20）年 頃である12。 総 務 省が統 計を取り始めたは全 64 ページで、第 2 期サイトと同程度のボリューム感と2010（平成 22）年から、スマートフォンの世帯保有率はいえる。一方で、階層は第 6 階層まで増えてしまい、深く

右肩上がりで、2020（令和 2）年には約 8 割の世帯が保潜ってページを見ていかなければ、得たい情報に辿り着け有している13。個人が利用する端末としては、約 9 割以ない構造となった（図 9）。

上の人がスマートフォンを使っているという調査結果もみら

他方、デザインはダイナミックな構成となった。トップペーれる14。当館のサイトへのアクセス解析を行うと、やはりス

ジ上部に、展覧会毎のメインビジュアルを配置し、スライド

マートフォンユーザーが半数以上で、日によっては7 から8

ショー形式を採用している。ユーザーは一目で、今どのよ割程度を占めることもある。これにより、スマートフォン画面

うな展覧会を開催しているのか把握できるといえる。一方での見え方という面で、どういったデザインがふさわしいので、色の構成はかなりシンプルだ。ベースカラーのホワイトかという視点も重要視しなければならなくなった。さらにいと、メインカラーのブラックでほとんど構成され、アクセント

えば、画面上の読み込み速度や操作性といった機能的

11

カラーは、ごくわずかな箇所にあざやかな橙系の色 を用な側面においても、スマートフォンファーストで構築していく

いている（図 10）。

必要があり、とりわけ第 3 期サイトでは、急速に拡大する

さて、ここで各期のサイトが運用されてきた年代の社会

スマートフォン利用者へのサービス向上のため、既存の運的動向について考えてみたい。とりわけ、第 2 期と第 3 期

用及びシステム内での試行錯誤を要した。

8… カラーコードは順に、「#b1a282」「#bc9335」「#a98a60」「#b97b57」「#b45e45」
9… 「フォトギャラリー」 ページのみである。東京都庭園美術館….…“アール・デコ… Photo… Gallery”… https://www.teien-art-… museum.ne.jp/archive/photo/artdeco.html（2024.2.25）
10…カラーコードは「#eb4484」
11…カラーコードは「#eb6207」。なお、図…10…のトップページ上部には、2021（令和…3）年開催の「20…世紀のポスター展」のメインビジュアルが配置されている。このメインビジュアルによって、サイトの印象は大きく変わる構造がよくわかる。
12…総務省.…“進化するデジタル経済とその先にある…Society… 5.0”
… https://www.soumu.go.jp/johotsusintokei/whitepaper/ja/r01/html/
nd111110.html（2024.2.25）
13…総務省．
“デジタル活用の状況”…https://www.soumu.go.jp/johotsusintokei/whitepaper/ja/r03/html/nd111100.html（2024.2.25）…
14…総務省．
“デジタル利用環境・サービス等の活用状況”… https://www.soumu.go.jp/johotsusintokei/whitepaper/ja/r03/html/nd111110.

html（2024.2.25）- 11 -

東京都庭園美術館 紀要 2023

1R

第1階層
1 トップページ

第２階層

2

検索結果

3

展覧会（開催中・開催予定/これまでの展覧会）

第4階層

コンテ ンツ内 容

展覧会詳細

4
5

第３階層

美術館・建物（東京都庭園美術館とは）館としてのミッション掲載

6

使命と基本方針（新規）7

旧朝香宮邸について

8

旧朝香宮邸の歴史を訪ねて

9

旧朝香宮邸内装にかかわった人々

10

土地・建物の沿革

11

館⻑ごあいさつ12

コレクション
コレクション詳細

13「I.B.MUSEUM SaaS」と連携

14

敷地・フロアマップ（本館の各室について）

本館の各室を写真とともに紹介

15

紀要・年報

PDFの掲載16

出版物（新規）

館刊行の出版物を掲載

17

庭園・茶室（庭園について・茶室・庭園の植物（新規）・庭園の地図）

見頃の植物を掲載

18

来館のご案内（本日の予定（新規）・開館時間・アクセス）

本日の予定を掲載

19

チケットの予約・購入

20

年間パスポート（新規）

21

カレンダー

22

バリアフリーについて23

フラットデーのご案内（新規）24

団体のご利⽤・教育活動について

25

年間パスについて掲載

フラットデーについて掲載

イベント（イベント・コンサート・茶室行事・これまでの活動）

26

詳細

27

ラーニングプログラム（ラーニングプログラムについて・ウェルカムルーム・スクールプログラム・展覧会関連プログラム・アクセスプログラム・

28

やさしい日本語プログラム・美術館講座・これまでの活動記録）

ウェルカムルーム詳細
スクールプログラム詳細

29
30

ショップ・レストラン＆カフェ

31

お知らせ
詳細

32
33

プレス情報・商業目的のご利用（プレスリリース・広報用画像一覧・商業目的の利用について）34

よくあるご質問

35

お客様へのお願い36

寄付⾦のお願い37

サイトポリシー38

ウェブアクセシビリティ

39

プライバシーポリシー（新規）40

お問い合わせ（全体お問い合わせ）
確認

41

完了

42
43

お問い合わせ（団体予約・バス駐車場のお申込み）
確認

44

完了

45
46

お問い合わせ（都内小中高のバス駐車場のお申込み）
確認

47

完了

48
49

お問い合わせ（イベント・プログラム参加のお申込み）
確認

50

完了

51
52

お問い合わせ（広報用画像のお申込み）
確認

53

完了

54
55

お問い合わせ（ロケーション撮影のお申込み）
確認

56

完了

57
58

お問い合わせ（ユニークベニューのお問い合せ）
確認

59

完了

60
61

お問い合わせ（プレスのお問合せ）
確認

62

完了

63
64

リリースはPDFを掲載

リンク集

65

表示エラー404（新規）66

休館中Webサイト

図 11（1-2-i）
第 4 期  サイトマップ

第 4 期サイトについては、上述のような利用端末の変化

り、スムーズな閲覧の導線を実現している。表示言語にも踏まえて、構築の段階から、スマートフォン利用者にとっついては、第 3 期同様、6 言語展開で、英語に関しては、てよりよい機能とデザインを検討した。詳しい内容について

日本語ページのほぼミラーページとなるように整備している。

は、次節ならびに第 4 章で論じるので、ここでは、これま色の構成についてはさらに大きな変更がある（図 12）。こで同様サイトマップと使用色を中心に、構造を分析したい。

れまで第 1 期から第 3 期まで使用されていたベースカラー、

図 11 のサイトマップを見ると、ページ数は全 66 ページ

すなわちサイト上で一番使用量の多い色はホワイトであっと、最大となっているが、階層自体は第 4 階層までとなた。一方、第 4 期サイトでは、ベージュに近いような、や- 12 -

美術館ウェブサイトにおける「装飾性」と「機能性」は共存可能か？

や灰色い橙系の色 15を用いている。これは、本館外壁の色をイメージしたものだ（図 13-1）。メインカラーに使用している灰みの緑系の色 16も、本館内の壁面や、庭園のグリーンを想起させる意味合いで用いている（図 13-2）。
第 4 章で詳しく触れるが、サイト上でいかに当館の魅力を伝えられるか、という点は、第 4 期サイトの制作時には大変重視したポイントである。その中で、建築意匠や建物の構造などを取り入れていくことにより、その魅力を表現できると考えた。「装飾性」を重視したのである。このこと
から、色の構成やコンテンツのレイアウトに至るまで、綿密図 12（1-2-j）
第 4 期サイトの色の構成（左：PC  右：SP）に構築している。

図 13-1（1-2-k）
本館の外壁（リシン掻き落とし）

図 13-2（1-2-k）
本館 2 階の内壁（ラフコート）

15 カラーコードは「#ede8e2」
16 カラーコードは「#7fb9aa」で、アクセントカラーも濃いグリーン系の色を使用している（#01685a）。

- 13 -

東京都庭園美術館 紀要 2023

第 3 節 ウェブサイトの内容
本節では、各期サイトにおいて、どのようなページが存

現在運用中の第 4 期サイトは、ユーザーのアクセス解析

在し、どのようなコンテンツを設けているのかについて、特をもとに、「いま知りたい情報」への導線を強化している点

筆すべき点を確認する。

が特筆すべき点である。トップページを開いてすぐに、図

第 1 期サイトでは、第 2 階層に「庭園案内（美術館の四15に示される全ての内容のアンサーに辿り着くように設計季）」というページを設け、日々最新の情報を更新していしている。さらに、トップページのスライドショー画像をタッた。具体的には、「庭園マップ」や「庭園だより」というコー

プすると、それぞれの該当するページに遷移する仕組みとナーがあり、さらに「庭園フォトギャラリー」というコーナーで、なっている。スマートフォン画面では、気になるものをタップ

植物などの写真を掲載し、リアルタイムで情報を届けていするという操作がごく自然に行われる。そういった観点から、た。このように、庭園の四季の様子を伝えるコンテンツがユーザーの操作性に着目し、たとえば、トップページで美充実していた点が特筆すべき点である。

しい庭園美術館の画像が移り変わっていく際に、思わず続く第 2 期サイトでは、第 2 階層の「美術館について」とタップしてしまうと、その画像に関連するページに遷移していうページが拡充され、朝香宮邸やアール・デコに関する

いくのである。ユーザーの興味関心に沿って、サイト内の解説がより強化された。これにより、美術館の建築や装飾

回遊を促す効果的な仕組みであるといえる。

について、サイトから詳しく情報を得られるようになった。こ

ここまで、第 1 節では各サイトの変遷を整理し、第 2 節れまで収集・蓄積された資料が、サイトを介して広く公開

では構造分析を行い、第 3 節において内容を見てきた。とされるようになったという点が特筆すべき点である。さらに、りわけ、大規模リニューアルを経て現在運用中の第 4 期

第 2 節でも触れたが、開館から2011 年までに開催された

サイトについては、過去の 3 期と比べて、デザイン的、機展覧会のアーカイブが現在でも閲覧できる点や、長期休

能的に大幅な変更を加えていることが伺える。なぜそのよ

館時における情報発信の支柱的ハブとして機能していたうな修正や変更を加えることになったのか、そして、どのよ

点も、特筆すべき点である。

うな目的でリニューアルを行なったのか、続く第 2 章で述べていく。

次の第 3 期サイトは、これまでのサイト運用の中で初めて、多言語化ページを設けた点が特筆すべき点である。
図 9 で参照したサイトマップをもとに、どのページが多言語化（英語、フランス語、繁体字、簡体字、韓国語）されたのかを、図 14 で示している。これによると、多言語化されているページとしては、美術館の概要や来館のご案内、
そして、展覧会情報やカフェならびにミュージアムショップな
どの付帯施設が挙げられる。一方で、プログラムやイベン
トなどのページは英語のみの展開となっていたことが伺える。

- 14 -

美術館ウェブサイトにおける「装飾性」と「機能性」は共存可能か？

No.

第1階層

第２階層

第３階層

第４階層

第5階層

第6階層

1 トップページ
2

多言語●

美術館について●3

館長からのごあいさつ●

4

旧朝香宮邸とは/沿革●

5

本館の各室について●

6

旧朝香宮邸内装にかかわった人々

●

7

設計概要

8
9
10

●

NEWS

英語のみ
NEWS詳細ページ

英語のみ

展覧会

11

●
開催中の展覧会●

12

展覧会詳細ページ

13

年間予定

14

●
英語のみ

開催予定の展覧会●

15

展覧会詳細ページ16●

これまでの展覧会

一部のみ

17

展覧会詳細ページ

一部のみ

18

来館のご案内（基本情報・チケット・アクセス・所在地/お問い合せ先・バリアフリーについて・フロアマップ・敷地マップ・鑑賞時のお願い・

19

ウィンターガーデン見学の注意事項）

20

団体予約申し込みフォーム

21

入力確認

22

完了

23

よくあるご質問

24

お客様へのお願い

25

プログラム

26

●
●
すべてのプログラム

英語のみ

27

プログラム詳細ページ

28

英語のみ
プログラム詳細ページ

30

英語のみ

ラーニング・プログラム

英語のみ

31

プログラム詳細ページ

32

英語のみ

ラーニング・プログラム 活動報告

33

活動ブログ詳細ページ

34

パフォーマンス＆イベント

35

英語のみ
パフォーマンス＆イベント詳細ページ

36

これまでのプログラム

英語のみ
英語のみ

37

プログラム詳細ページ

英語のみ

プレス関係の方々へ

39

プレスリリース

40

商業目的の画像の利用・撮影について

英語のみ

41

ロケ撮影

42

その他画像利用について

43

お問い合わせフォーム

英語のみ

44

入力確認

45

英語のみ
完了

46
47

英語のみ

展覧会関連プログラム

29

38

●

団体のご利用・教育活動について

英語のみ

ユニークベニューについて
コレクション48

コレクション詳細ページ

49

紀要・年報

50

レストラン、カフェ＆ショップ

51

●
レストラン

52

●
レストラン詳細ページ

53

カフェ

54

●
カフェ詳細ページ55

ミュージアムショップ

56

●
●
●

ミュージアムショップ詳細ページ●

57

庭園について●58

東京都庭園美術館公式アプリ●

59

3Dオンラインビューイング

60

寄付金のお願い

61

リンク集

62

サイトポリシー63
ウェブアクセシビリティ
64 休館中Webサイト

図 14（1-3-a）
第 3 期サイトでの多言語化対応ページ- 15 -

東京都庭園美術館 紀要 2023

図 15（1-3-b）
SPのトップページの導線- 16 -

美術館ウェブサイトにおける「装飾性」と「機能性」は共存可能か？

第 2 章 ウェブサイトリニューアルの背景
第1節

顕在化する課題

本節では、サイトリニューアルを実施するに至った背景と捉えることもできる。しかしこれは同時に、本館の歴史について述べる。前章でも触れた通り、サイトを閲覧するや建築意匠、そして庭園や茶室の解説情報といったコン

際の端末が、パソコンからスマートフォンに急速に変化してテンツの閲覧は大変少なく、加えて、様々なワークショップきたという社会的要因も含めて、当館サイトにおける顕在やプログラムを実施しているという情報も、ユーザーには伝化する課題への早急な解決が、第一の背景であった。

わっていない（閲覧してもらえていない）という結果を示し

具体的な課題のひとつは、前回のサイトリニューアルかているのだ。第 1 期サイトから、整理・蓄積してきた資料

ら約 9 年が経過しており、既存の運用及びシステム内でや情報が、単に公開されているだけで、いわば誰の目には、顕在化してきた課題に対応できなくなってしまったことも届いていないという状況となっていた。こちらが伝えたいだ。たとえば、サイト全体に使用している文字が小さく読内容と、ユーザーに伝わっている内容に乖離が進んでい

みづらいこと。あるいは、画像ファイルに代替テキスト1 がき、その要因はサイトの構造やデザインに依るものだと判含まれていないこと。そして、情報が蓄積されていったこ断される。

とで階層が深くなってしまい、スムーズなアクセス導線が機

上述の課題をまとめると、ユーザー目線においては、機能していないことなどが挙げられる2。また、膨大な情報の能性やデザイン性、そして情報の整理やスムーズな導線

蓄積により、ページの読み込み速度が一部遅くなってしま確保という課題の解決が求められていた。翻って、管理

い、ユーザーフレンドリーではない状況を生み出してしまっ

者目線での課題もあった。管理者、すなわちサイトを運用3ていた。アクセス解析 からも、サイトを訪れるユーザーのする立場において、サイト運用会社の作業を介するものがうち、毎月概ね9 割が新規ユーザーで、何度もサイトに訪ほとんどであったことから、「更新性」という面で大幅なタれるリピーターがほとんどいないという結果となった。

イムラグが生じていた。そこで、美術館職員自らが更新でふたつめの課題は、庭園美術館の本館（旧朝香宮邸）

きるようにCMS5を実装することなど、情報公開の即時性の建築意匠の多彩さなど、いわゆるホワイトキューブの美を担保するためのシステム導入も要検討事項のひとつで術館ではない「建物自体が美術品」という魅力や、緑にあった。さらに、情報を発信するということに対して、美術囲まれた四季折々の庭園の魅力が、サイト上からはあまり

館全体で責任をもち、職員一人ひとりが意識を高めていく

伝わっていないということである。実際ユーザーが、どのというきっかけにもなるとして、サイト運用会社への一括依ページを閲覧しているかをアクセス解析をもとに検証したと頼ではない方法を探った。

ころ、多くは「展覧会詳細ページ」と「ミュージアムショップ、
カフェ、レストラン詳細ページ」という結果となった 4。たしかに、美術館の要となる展覧会情報を閲覧してもらうこと
や、付帯施設の利用促進につながるきっかけとなっている

1 サイト内で表示される画像について、何らかの事情で画像が表示されない時や、読み上げ機能を使って閲覧する時に、画像の内容を伝えるための代わりになるテキストのこと。
2 アクセス解析より、第 3 期サイトの運用当時（コロナ禍含む）は、チケットの事前予約制を大きく訴求する必要があったが、実際チケットページ
への流入率はかなり低かった。
3 本章で参照しているアクセス解析元は、主に Google アナリティクスで、第 3 期サイト運用中の 2022 年度の任意の月から参照している。
4 しかし、これらのページに辿り着くまでに階層が深く（図 14 参照、第 4 階層に位置する）、ユーザーが目的のページに達するまでの導線が適切でないといえる。
5 Contents Management System の略。サイト上のテキスト、画像、動画などのデジタルコンテンツを一括管理するシステムのこと。当館の第4 期サイトでは、「WordPress」を採用した。

- 17 -

東京都庭園美術館 紀要 2023

第2節

開館 40 周年を節目とした改革

東京都庭園美術館は、1983（昭和 58）年 10月1日に開館し、2023（令和 5）年 10月1日に40 周年を迎えたが、その歩みを少し振り返りたい 1。
美術館としての開館から10 年後の 1993（ 平成 5）年に、本館（旧朝香宮邸）が東京都指定有形文化財（建造物）
第 1 号に指定される。その後、設備改修や修繕工事などを経ながら、2011（平成 23）年に本館の改修及び新館
改築のため休館し、2013（平成 25）年 12月に改修工事完了及び新館竣工となる。この時に開館 30 周年を迎えている。
2014（平成 26）年 11月22日にリニューアルオープンを迎え 2、翌 2015（ 平成 27）年に、本館、茶室、正門、倉庫、自動車庫が国の重要文化財に指定される。
2017（平成 29）年には、本館にエレベーターが設置され、翌 2018（平成 30）年には、西洋庭園、レストランが竣工し、総合開館となる。実は、完成形としての庭園美
術館の歩みは、この総合開館を起点とすると、5 年ほどしか経っていないのだ。2023 年 10月1日の開館 40 周年は、完成形となって初めての周年の節目であるともいえる。
第 1 章で述べた第 1 期から第 3 期サイトの変遷についても、その歩みを振り返ると、はじめの第 1 期サイトは2005（平成 17）年まで運用され、次の第 2 期サイトは2014 年までの運用、そして第 3 期サイトは2023 年までの運用である。その移り変わりのスパンは、約 9 年毎といえる。本
章の第 1 節で述べた、顕在化する課題の早急な解決を急ぎながらも、この開館 40 周年を節目として、改めて「庭園美術館らしさとは何か？」という探究を深め、その中で、
サイトリニューアルを通して、庭園美術館ならではのブランドイメージ 3 の拡充を図ることが重要であるという意識が芽生えてきたのである。

1 図 16 に詳しい年表をまとめた。
2 	 リニューアルオープン後、初めて開催された展覧会は「アーキテクツ／ 1933 ／ Shirokane アール・デコ建築をみる」ならびに、「内藤礼 信の感情」。
3 具体的な内容については、第 4 章第 1 節にて述べている。

- 18 -

美術館ウェブサイトにおける「装飾性」と「機能性」は共存可能か？

第 3 節 情報アクセシビリティへの応答
東 京 都 庭 園 美 術館ホームページは、高齢者や障 害や建物、公共交通機関などを利用する際に、段差や狭者を含む誰もが利用できるものとなるよう、JIS X 8341-

い通路のため、通行や利用が困難になってしまう「物理的

3:2016「日本産業規格 高齢者・障害者等配慮設計指針な障壁」。第 2として、教育機会や雇用現場、生活面に－情報通信における機器、ソフトウェア及びサービス－第 3

おいて、現行の社会ルールのため、能力以前に均等な部：ウェブコンテンツ」のレベル「AA」に準拠することを目機会を与えられない「制度的な障壁」。第 3として、情報標とする。1を得る際に、その伝達の仕方が視覚情報のみ、あるいは聴覚情報のみ、もしくは分かりにくい表現のため、必要

上記の宣言は、第 3 期サイトから現在のサイトまで継続な情報が均等に与えられない「文化・情報面での障壁」。

して掲載されている。この規格は、「高齢者及び障害のそして第 4として、障害のある方への無関心や無意識、ある人を含む全ての利用者が、使用している端末，ウェブ

さらに偏見や差別といった「意識面での障壁」が挙げられ

ブラウザ，支援技術などに関係なく利用することができるよる。これらの障壁を取り払っていくことを社会的責務とした

うに，ウェブコンテンツが確保すべきアクセシビリティの基準

上で、私たちは個別の事象に取り組んでいかなければな

2

について規定する」（JIS X 8341-3 ： 2016, 1）もので、らないのである。

当館サイトはこの規格をもとに一定レベルの基準をクリアし社会的障壁の除去を進めるにあたって重要なのが、「合なければならないという大前提がある。この背景には、「誰

理的な配慮の提供」といえる。なぜなら、障害のある方もが」「全ての人が」という言葉に集約されるように、一の個別のニーズに合わせて、可能な範囲で対応や措置

人として取り残されない社会の環境づくりや仕組みづくりををとること（= 合理的な配慮の提供）で、様々な社会的障進める法の制定が根底にある。

壁の除去につながるからだ。この合理的な配慮の提供を
3

2013 年 6月に障害者差別解消法 が制定され、2016

適切に実施するためには、その基盤として「環境の整備」（ 平成 28）年 4月1日から施行となったが、同法の第一が必要となる。具体的には、施設内のバリアフリー化や、条にある通り、障害のある方も、ない方も平等に扱われ、障害のある方に合わせたコミュニケーションツールの導入、その人権が保障されることで、障害の有無にかかわらず

さらには、ウェブサイトにおける情報アクセシビリティ の向互いに共生できる社会の実現を目指すことが掲げられてい上などが含まれる。これらの整備に加えて、職員に対しる。そのような社会実現を可能にするために、一体私たちてアクセシビリティ研修を行うことや、施設運用に即したマにはどのような責務が生じるのかというと、「社会的障壁」

ニュアルの作成なども、整備の一貫となる。上述をまとめとされるものの除去に取り組みながら、「合理的な配慮のると、可能な範囲で環境の整備をした中で、合理的な配提供」に係る「環境の整備」を行うということである。

慮の提供がなされ、結果として社会的障壁の除去が実現「社会的障壁」とは、同法第二条にある通り、社会にされるのである。

4

おける事物、制度、慣行、観念その他一切のものを指し、

さて、情報アクセシビリティの強化という点において重要

これは大きく4 つに分けることができる。第 1として、道路な法が、2022（令和 4）年 5月に交付・施行された 5。障1 東京都庭園美術館 “ウェブアクセシ.
ビリティ”https://www.teien-art-museum.ne.jp/accessibility/（2024.2.25）
  https://webdesk.jsa.or.jp/preview/pre_jis_x_08341_003_000_2016_j_ed10_ch.pdf
2 日本規格協会 .“JIS X 8341-3：2016”（2024.2.25）
3 「障害を理由とする差別の解消の推進に関する法律」（平成 25 年法律第 65 号）は、2021（令和 3）年 5 月に改正され、改正法は 2024
年（令和 6）年 4 月 1 日から施行される（令和 3 年法律第 56 号）。主な改正点は、事業者（国、独立行政法人等、地方公共団体及び地方独立行政法人を除く、商業その他の事業を行う者）の、社会的障壁の除去並ならびに合理的配慮の提供について、努力義務から「義務」へと変更された。
4 本稿では、「ウェブアクセシビリティ」という用語を、「ウェブサイトにおける情報アクセシビリティ」と同義として用いている。ウェブアクセシビリティの概念については、以下が詳しい。アライド・ブレインズ編（2008）.『Web アクセシビリティ JIS 規格完全ガイド 改訂版』. 安藤昌也監修 .
日経 BP 社 , pp. 8-17.
5 	 「障害者による情報の取得及び利用並びに意思疎通に係る施策の推進に関する法律案」（令和４年法律第 50 号）- 19 -

東京都庭園美術館 紀要 2023

害者情報アクセシビリティ・コミュニケーション施策推進法

物理的な設備は、それを現に作らないと利用できないが、案では、いわば、障害のある方も、ない方も、タイムラグ

ウェブサイトは、そこにあるだけで、一定の状況が整ってなく均質的に情報を取得・利用することが求められている。

いる人々にとってはアクセシブルに利用できる。このことは、この責務に対して、美術館サイトも例外ではなく、むしろやはりウェブサイトのプレゼンスを高めており、だからこそ、情報取得の面で大変重要な役割を担うものである。たとウェブサイトにおける情報アクセシビリティの向上は、重要

えば、当館のウェブサイトは、最新情報の発信においてな責務なのである。

要となるもので、各種コンテンツ（アクセス方法やフロアマッ

これまで述べてきたとおり、当館サイトにおいて顕在化す

プ情報など）の掲載ツールとして機能している。さらに、申る課題や、法整備をはじめとする社会的動向を踏まえても、し込み制のイベント実施の際は、申請受付フォームの設置

ウェブサイトの拡充や更新は、情報アクセシビリティの基盤場所であること、そして何より、展覧会チケットの事前購

ないし環境の整備という面で、重要となることが理解でき入窓口としても機能させていることは、重要な点だ。すなる。この理解の上で、サイトリニューアルに着手する際に、わち、美術館をとりまく環境全体をみても、公式ウェブサイ

基本となる観点として、以下の事項が見えてくる。

トのプレゼンスは非常に高いのである。
ウェブサイトのプレゼンスの高さという側面について、もう① ウェブサイトにおける情報発信ならびに情報公少し詳しくみていきたい。これまで述べてきた美術館をとりま

開の即時性を担保することによって、結果として、く環境の整備として、物理的な側面、すなわちハード面に

ウェブアクセシビリティの拡充につながる。

おける設備の増強も、もちろん重要な点である。本章第 2② ユーザーフレンドリーとインクルーシブデザイン 9 の節でも述べたように、当館においては、2017 年に本館エ考えの下、ウェブサイトにおいて、どのようなデザレベーターが設置され、その他にも多機能トイレの整備や、インを以って作用させるのが望ましいか、求められ6

館内および庭園 のバリアフリー化など、様々な物理的側

るか、適切か。

面における環境整備を行ってきた。しかし、その整備には工事のための長期的な休館を必要とすること、さらにユニ

前者において、具体的には、サイト管理者に美術館職

バーサル・デザインの観点から、想定されうる全ての利用員を想定し、CMS の導入などによって、即時的な更新を

7

状況 に対応する機能を盛り込むことなど、設置者側にお可能にしていくことを目標としている。後者においては、誰いてクリアすべきポイントが多いともいえる。

もが使いやすい機能性をもちながら、一方で庭園美術館

他方、ウェブサイトにおける各種コンテンツは、ユーザー

ならではの魅力を伝える装飾性を両立させ、且つそれが側において、その享受内容を変えることが可能だ。すな

適切であることを目標としている。そのためには、制作のわち、視覚障害のある方でも、PC-Talkerといったスク

段階からウェブアクセシビリティに係る専門業者と協同し、リーンリーダーを用いれば、サイト上にあるコンテンツを読障害のある方々の当事者チェックを重ねながら、ローンチ

み上げて理解することができる。サイト内の色調や文字サまでにフィードバックを重ねていくことが重要だと考えた。

イズが適切でない場合は、デバイス上で設定の変更や調次章では、本章で述べた制作目標をもとに、どのような整をしたり、「支援技術」とされる補助システムを駆使して、

ロードマップで実際のリニューアル作業を進めたのかにつ8すでにあるコンテンツを自由自在に享受することができる 。

いて述べる。

6 	 庭園美術館の庭園には、「バリアフリー園路」が設けられ、ベビーカーを利用する方や車椅子を利用する方が、通行しやすいルートを整備し、さらに庭園マップ（配布物）ならびにフロアマップ（ウェブサイト）にて、そのルートを示している。東京都庭園美術館 .“敷地・フロアマップ”
https://www.teien-art-museum.ne.jp/museum/ﬂoor_map/（2024.2.25）
7 	 車椅子を利用する方、乳幼児をお連れの方、オストメイトの方、同伴が必要な方などに、全て対応できる機能を有さなければならない。
8 	 支援技術の種類や利用状況については、以下が詳しい。伊原力也他（2023）.『Web アプリケーションアクセシビリティ: 今日から始める現場からの改善』. 株式会社技術評論社 , pp. 508-551.
9 ジュリア・カセム（2014）によれば、「インクルーシブデザインは人間の多様性の容認と理解に基づいている」（2014:119）とされ、インクルーシ
ブデザインのアプローチの根底として、ユーザーを中心とした考えがあるとされる（同 :117）。今回のサイトリニューアルでいえば、制作段階で幅広いユーザーからのニーズを取り込み、デザインへのアプローチをすることで、インクルーシブデザインの推進を図ることを目指した。

- 20 -

美術館ウェブサイトにおける「装飾性」と「機能性」は共存可能か？

1983 (昭和58)

東京都庭園美術館 開館

1993 (平成5)2000 (平成12)公式ウェブサイト 開設

2002 (平成14)第1期サイト 改修

2005 (平成17)第2期サイト リニューアル

2011 (平成23)

本館改修・新館増築のため休館

2013 (平成25)2014 (平成26)東京都庭園美術館 リニューアルオープン

2015 (平成27)

本館等 国の重要文化財 指定

第3期サイト リニューアル2016 (平成28)2018 (平成30)

総合開館

2020 (令和2)2021 (令和3)2022 (令和4)2023 (令和5)第4期サイト リニューアル2024 (令和6)
図 16（2-3-a）
サイトリニューアルとそれに伴う美術館動向及び社会的動向- 21 -

東京都庭園美術館 紀要 2023

第 3 章 ウェブサイトリニューアルの流れ
第1節

準備と契約

前章において述べた、サイトリニューアルの背景としてて作りたいページを加えたサイトマップの検討や、建築意の顕在化する課題や、情報アクセシビリティへの応答と匠をどう組み込んでいくかといったデザインの検討など、要いう点をもとに、当館として目指すべき指針がみえた。リ

件定義のラフの構想といったものだ。おおよそローンチの 1

ニューアル作業の進め方や、判断材料が出揃ったところ

年前からそのような作業に着手し、備えていた 1。
今回のサイトリニューアルにあたっては、3 つの契約の締で、具体的なローンチまでの流れをみていこう。図 17にお結によって進められた。コンサルタント業務契約、サイト制

いてスケジュールの詳細が確認できる。
リニューアル作業を進めるにあたって、最初に行ったこと

作契約、そして、アクセシビリティ診断契約だ。本リニュー

は、内部の美術館職員へのヒアリングである。当館で働

アルでは、サイト制作会社の選定について、企画コンペ

いてきた年数も経験も異なる様々な職員ひとりひとりに、ま形式を採用した。それに先立って、提案依頼書や募集ずは率直なサイトの印象や、改善してほしい点などを募っ

要項、想定サイトマップの内容など、専門的見地からのアた。このヒアリングの実施前後において、アクセス解析のドバイスをふまえた内容にしたいと考え、コンサルタント業

分析や国内外のウェブサイトの調査をもとに、ある程度サイ務を依頼した。サイト制作にかかるシステム面や費用面のトの課題点などの洗い出しを行った上で、リニューアル担

妥当性についての知識が不足していたため、このような手当者が盛り込みたい内容や修正したい点などの方向性を段を選択した。実際、準備の段階で構想していたラフ案明示できるように整えた。具体的には、新規コンテンツとしを、提案依頼書に落とし込む際には、専門業者のアドバ

作業の内容
リニューアル内容のラフ検討

2022年

詳細

9月

10月

2023年
11月

12月

1月

2024年
2月

3月

4月

5月

6月

7月

8月

課題の洗い出し└ アクセス解析分析└ 職員ヒアリング└ 国内外のサイト調査└ アクセシビリティ調査・検討

要件定義のラフ検討

想定サイトマップ検討└ 新規ページ内容検討

想定デザイン検討└ サイトコンセプト検討└ 国内外のサイト調査

コンサルタント契約締結

コンペ実施内容の検討└ 提案依頼書検討・作成└ 募集要項検討・作成└ 想定サイトマップ作成└ オブザーバー業務

企画コンペ実施
リニューアル業者契約締結
要件の定義
アクセシビリティ診断

募集・選定・審査
リニューアル作業開始
サイトマップ作成
ワイヤーフレーム作成
業者選定・契約└ デザインチェック└ テンプレートチェック└ アクセシビリティ適合性検査└ ユーザーテスト

デザイン

デザインの検討・決定└ 主要ページ└ ①グループ└ ②グループ└ ③グループ└ ④グループ└ 多言語デザイン調整

素材支給

テキスト・画像の提供└ 新規画像撮り下ろし└ 日本語テキスト作成└ 多言語テキスト翻訳

公開・運用

公開・運用開始└ プレスリリース配信

図 17（3-1-a） サイトリニューアルに係るロードマップ

1 第 1 章第 2 節にある図 11「第 4 期 サイトマップ」内で、橙色にハイライトをしたページが新規ページである。

- 22 -

9月

10月

11月

12月

1月

2月

美術館ウェブサイトにおける「装飾性」と「機能性」は共存可能か？

イスなしには、示すことができない内容も多かった。特に、第 2 章でも述べたように、第 3 期サイトに顕在化していた諸課題に関しては、数値をもとに分析結果を提示し、この改善のためにはこの施策が必要である、という具体化するところまでが必要であった。加えて、職員ヒアリングで募った内容を精査し、どこまでが技術的・費用的に実現可能なのか、基準点を設けて判断していくことも、この段階で行った。このような点から、これからサイトを制作する立場の方々に、私たちが目指すリニューアル像を淀みなく伝えるための媒介者として、コンサルタント業者は重要な役割を果たすものであった。
アクセシビリティ診断業者との協同も、ウェブアクセシビリ
ティの向上を目指すためには必須のことであった。どのように制作の段階から協同していけるのかを考察するところからのスタートだった。結果として、JIS 規格 2 に沿った適合性検査を、段階的に分けて専門業者に依頼し、彼らの評価をもとに改修を行った。詳しい内容は次節で述べる
が、サイトローンチまでに、必ず適合性検査をクリアしなけ
ればならないという要件があったため、そのような手段を選択した。

2 第 2 章第 3 節参照。

- 23 -

東京都庭園美術館 紀要 2023

第2節

制作と運用

制作会社との実働に入ったのは、2023（令和 5）年 4格をするということに照準を当て、デザイン調整を進めてい月初頭からであった。サイトのローンチは、開館 40 周年にくことになる。この最終関門である適合性検査は、9月19あたる10月1日を目標としていたことから、実質 6 ヶ月間で日から開始し、9月27日の時点で適合率は90% 程度で制作することになる。最初に行ったのは、要件の定義で、あった。その後、改修を経て、晴れて9月29日に適合率1

サイトマップやワイヤーフレーム の作成であった。サイトマッ

100%となり、基準としていた適合レベル 3 に達することがプに関しては、準備の段階から少しずつ固め始め、提案できた。

依頼書の作成時には概ね出来上がっていた。しかし、改サ イトマップ や ワイヤ ーフレ ー ム 作 成 の 段 階もめてサイト内におけるコンテンツの「導線」と「グルーピング」

そうだ が、 お およそ の 方 向 性 が 確 定 す る 前 に、という点を考えた時に、確定に時間を要した。理由は、と美術館内部でのコンセンサスをとっておくことも重要である。

りわけ教育普及事業など、過去の膨大なプログラムがあ

本リニューアル作業の流れの中でいえば、要件の定義のるものは、グルーピングや見せ方が不明瞭になってしまい、際に、内部での意見交換を行い、細かにデザインへ反映

その整理が必要であったからだ。差し当たって、コンテンしていく形をとった。

ツ自体の質と量については、これまでの各期サイトの充実

制作の段階で、重要な作業のひとつに、素材の支給した蓄積があったので、新規コンテンツの検討やそのペーがある。サイトに反映するテキストや画像といった素材につジへの導線というよりは、上述のような、たくさんのコンテン

いては、美術館からの完全支給のため、デザインに組みツの交通整理やすみ分けといった側面に、考慮の時間を込ませる、あるいは調和させるための要件を制作会社と要したといえる。ワイヤーフレーム作成に関しては、サイト

確認しながら整える必要があった。特に画像に関しては、マップ作成と並行して行い、概ね固まってきた段階で、デスマートフォンとパソコン画面において表示される画像の適

ザインの検討へ移行していった。

正サイズがそれぞれ異なるので、構図なども含めて綿密

上述のとおり要件の定義を経て、デザインの検討に進に揃えることが要された。時間的、予算的な制約もあるこ

んだが、これと並行してアクセシビリティ診断に係る作業もとから、すでにある素材でまかなったものも多かったが、た行なうことになる。デザインの検討ならびに確定は、主要

とえばトップページに恒常的に掲載されるスライドショーなどページと、その他 4 つのグループに分けて進め、主要ペーは、新しく撮り下ろしたものを活用した。

ジの方向性の確定を優先して行った。なぜなら、トップ

様々なフェーズを経て、制作作業は進められたが、ここページや展覧会ページといった全体のトーンアンドマナーのでひとつ重要なことを学んだ。それは、「イメージする力、方向性に大きく関わるものを主要ページとして、色の構成想定する力」が強く必要とされていることだ。制作の段階からフォントに至るまで、この段階で決めるための判断材

で、どれほど運用時の想定が出来ているか、という視点

料には、ウェブアクセシビリティの観点も含める必要があっは非常に重要である。たとえば、イベント・プログラムなどたからだ。アクセシビリティ診断業者による「デザインチェッの申し込みに関して、申し込み用フォームのフォーマットを2

ク」及び「テンプレートチェック」という適正検査 を受けなが構築するときに、申請者が回答する内容（氏名・アドレス・

ら、フィードバックを踏まえて改修を進めていった。最終的学年など）に漏れがないかなど、あらかじめ想定される全に、ローンチまでにはJIS 規格における適合性検査の合ての状況を、その構築の段階でイメージできなければ、運1 ウェブページ構築における、ページの枠組みや動線のこと。制作段階におけるいわば設計図を指す。
2 ともに検査期間は、第 1 回が 2023 年 8 月 14 日～ 2023 年 8 月 20 日で、第 2 回が 2023 年 8 月 14 日～ 2023 年 8 月 27 日。各検査の適合率は平均して、第 1 回が 81%、第 2 回が 71% であった。最終の適合性検査合格に向けて、どういった点を改善すべきかという具体策がここで明示されたといえる。
3 適合レベルには「A、AA、AAA」がある。当館は「AA」レベルをクリア基準としていた。詳しくは、既出のデジタル庁「ウェブアクセシビリ
ティ導入ガイドブック」p. 18 を参照のこと。

- 24 -

美術館ウェブサイトにおける「装飾性」と「機能性」は共存可能か？

用時によいフォームを用意しておくことができない 4。他にも、各ページ間の相関図をあらかじめ考えておき、ページ内での相互リンク挿入を充実させることなど、先回りしてイメージすることで、より充実したページになるといえる5。
晴れて10月1日に無事サイトがローンチされるが、運用を開始するにあたって、全職員に向けて、リニューアルサ
イトに係る説明会を開催した。新しく導入したCMS の使
い方や、サイトの構造、そして、デザインのポイントについて述べつつも、このウェブサイトは、ウェブアクセシビリティを重視した内容となっており、その継続のためには、職員
ひとりひとりが意識をもって運用に携わっていくことが必要であることを伝える機会となった。
それでは、上述のような制作の流れを経て完成した新サイトについて、次章で詳しくみていこう。

4 	 展覧会詳細ページにおいても同様に、想定される全ての情報（巡回展情報・グッズ情報・作家プロフィールなど）を、まだ全貌が見えていな
いデザインの枠組みの中で、決め込んでいかなければならない。実際、作品リストの掲載は、具体的な想定から漏れていたので、現行では、既存のフォーマット内で試行錯誤する他ない状況となっている。
5 アクセシビリティ診断の一貫で当事者チェックを行った際に、「バリアフリーについて」というページ内に、関連する「フロアマップ」ページのリンク挿入がなかった点を指摘いただいたことが挙げられる。

- 25 -

東京都庭園美術館 紀要 2023

第 4 章 ウェブサイトリニューアルの内容
第1節

装飾性について庭園美術館の実際の建物内にあしらわれた装飾が、
ウェブサイト上で、どのように取り入れることができるのか。
そして、ユーザーにとって、心地よいデザインとは、どの程度まで飾り、あるいは除くことが最善なのか。このような考慮の下、本サイトリニューアルにおいて最大の目的のひとつである、いかに庭園美術館の魅力をサイト上で伝えられるかということを、実際のサイト内にあしらわれた装飾をみながら、紐解いていく。
トップページには、様々な建築意匠を採用している。図18を参照されたい。
①から⑥に振られたモチーフの基となった建物の装飾については、順に次の通りだ。まず、①は本館運転手室の丸窓をモチーフとしている。②は、本館大客室にあるマックス・アングラン（Max Ingland, 1908‒1969）1 作のエッチングガラス扉をモチーフとしている。③は、本館廊下にある、臣下廻り2との境目の両開き扉の鋳物をモチーフとしている。④は、本館正面玄関にあるルネ・ラリック（RenéLalique, 1860-1945）3 作のガラスレリーフ扉をモチーフとしている。⑤は、本館妃殿下居間にある、ラジエーター
カバーをモチーフとしている。⑥は、本館第二階段の手摺りの鋳物をモチーフとしている。実際の建物の装飾については、図 19にまとめた。

1 フランスの画家、ガラス工芸家。
2 事務官や身の回りの世話をする人々が使用するスペースのこと。
3 フランスの宝飾デザイナー、ガラス工芸家。

- 26 -

美術館ウェブサイトにおける「装飾性」と「機能性」は共存可能か？

図 18（4-1-a）
トップページにあしらわれた装飾

図 19（4-1-b）
上段左から順に、①②③ 下段左から順に、④⑤⑥- 27 -

東京都庭園美術館 紀要 2023

このように、実際の建物内でも細部に見出せる建築意
匠を、サイト内の細部にも同様に組み込ませることで、実際の建物との連なりや、デザインとして調和させるように心がけている。装飾を装飾としてあしらう、という基本的なトーンアンドマナーの中で、翻ってダイナミックにデザインした部分がある。それは、建築の構造や空間の特徴を取り入れたことだ。たとえば、図 20に見られるような、アーチ型の建築や階段の段差は、トップページのスライドショー画像を実装しているデザイン部分に見出せる。

図 20（4-1-c）
トップページと建築空間の対比- 28 -

美術館ウェブサイトにおける「装飾性」と「機能性」は共存可能か？

さて、ここからは、上記でみてきたようなデザインの結果

開館 40 周年を迎えるにあたり、職員全体で行ったウォー

において、なぜそのような手法にしたのか、という背景にムアップワークショップ「あなたの理想の美術館」（2023

ついて述べたい。「庭園美術館ならではのブランドイメー

年 1月11日実施）では、とりわけ庭園の活用についてのジを拡充する」ということや、「庭園美術館らしさを追求す

関心や期待が高いという結果がでた。それを紐解くと、癒る」ということを、サイトに取り入れる際に、国内外問わずしの空間であることや、非日常性を感じられる場所である

様々な美術館や文化施設のサイトを比較検討したことによという認識が、職員間で共通していた。このことからも、り、ポイントとなることが見えてきた。それは、サイト上でそ

重要文化財の本館（旧朝香宮邸）及び緑豊かな庭園かの美術館らしさを伝えるときの手法の違いである。「何をら想起される上質さ、洗練さ、落ち着き、癒しといった点打ち出すのか」を見定めて、それを「どのように打ち出すを、庭園美術館のブランドイメージとして確立させ、こののか」を、効果的にデザインに取り入れていくことが大変

先も定着させていくための重要なポイントとして、サイト内で重要であるのだ。

の表現の方法を模索したのだった。

以下の表は、概ね美術館サイトにおけるデザインの根底

上述のようなブランドイメージを、装飾性を以って表現すにある事象として、考えられ得うることをまとめたものである。

る際に、たとえば「緑風が香る」「四季を愛でる」「桜風がそよぐ」「緑に囲まれた邸宅の静けさ」「歴史の技巧」

下記の表でいえば、庭園美術館は3 番に近いといえる。

「記憶の館」「都会のオアシス」というキーワードを掲げて当館には、これまで受け継がれてきた美の系譜や、歴史デザインを進めている。なぜトップページが季節感を感じさとともに紡がれてきた建物の記憶がある。また、その名前せる画像のスライドショーなのか、なぜサイト全体の色の構の由来ともなる、緑豊かで広大な庭園の存在は、他の美成をベージュや緑にしたのか、なぜサイトの細部にわたっ

術館との違いを見出せる特別なものだ。「展覧会と庭園」て装飾を施したのか、というひとつひとつの結果が、庭園という両翼をのばしていくことが、目指すべき美術館像であ美術館のブランドイメージを拡充させるための手法として機り、それを打ち出していくことが、果たすべき目標とも考え能させる目的があったといえる。

られる。

美術館サイトのデザインについて 4
打ち出す事柄 -What1
2
3
4

打ち出す方法 -How-

その理由 -Why-

展覧会情報

展覧会のメインビジュアル ・世 界巡回展などブロックバスターの展覧会の開催が…
を全面に表示多いからコレクション

作品や作家のビジュアルを ・作 家美術館などマスターピースが揃い、作品に大きなレイアウト表示力があるから

空間や建築

スライドショー等でテーマや ・展覧会とプラスアルファの総合的な体験を促したいから
季節感を表現美術館そのもの

アクセス情報を表示

・美術館の存在を周知したいから

4 1 の 例としては、 東 京 都 美 術 館（https://www.tobikan.jp/）、2 の 例としては Van Gogh Museum Amsterdam（https://www.
vangoghmuseum.nl/en）、3 の例としては、島根県立美術館（https://www.shimane-art-museum.jp/）、4 の例としては、青森県立美術館（https://www.aomori-museum.jp/）などが挙げられる。

- 29 -

東京都庭園美術館 紀要 2023

第2節

機能性について「ユーザーフレンドリー」という言葉は、ユーザーにとってに集束することが多い。その場合のデザインとは、「機能使いやすく、扱いやすいことを指す。「『ユーザーフレンド性」に係るものである。たとえば、第 3 期サイト運用中は、リー』であるかどうかの大まかな判断基準は、『この道具チケットをどこから買えばいいのかわからない、というお問は私がしてほしいことをやってくれたか？』である」（クリフ・合せが多発していた。これを改善するために第 4 期サイト

1

クアン, ロバート・ファブリカント 2020: 017）とされるように、では、誰もがチケットだと判別できるピクトグラムをフッター

たとえばサイト内の動作が、ユーザーにとって期待通りのも部分に配置することにした（図 22）。

のとなっているか否かで、ユーザーフレンドリーかどうかは「ユニバーサル・デザイン」2とは、このチケットのピクトグ判定される。さらにいえば、ユーザーにとって優先度の高ラムのようなものを指す。あらかじめ、デザインによって可い情報が、階層を踏まなくても辿り着ける構造になっている

能な限り多くの人々が利用しやすい環境を作り出すことで、こと、すなわち、情報の整理と導線の確保が適切に達成

デザインにおける機能性への応答がなされる。ここで着目されていれば、ユーザーフレンドリーなサイトということがいしたいのが、あらゆる人々を対象にするということは、一える。当館では多種多様なイベントやプログラムを実施し方で、デザインが均一的となってしまい、独自性や創造性ているが、それらの属性、つまり参加できるか、事前申しの発揮が思うようにできないという問題が生じてしまう。い

込み制なのか、定員があるのか、などということをあらかじ

わば、装飾性の排除による、デザインの制限ともいえる。

めグルーピングし、デザインに組み込んでいる（図 21）。

加えて、このようなユニバーサルなデザインによって、果た
して多くの人々は本当に利用しやすくなるのか、という点もサイトを利用する際に、ユーザーにとって何か不具合が指摘される。

生じているとすると、多くの場合、それはデザインの問題

図 21（4-2-a）
主なグルーピング

図 22（4-2-b）フッターのピクトグラム（SP）

1 クリフ・クアン / ロバート・ファブリカント（2020）.『「ユーザーフレンドリー」 全史 : 世界と人間を変えてきた「使いやすいモノ」の法則』. 尼
丁千津子訳 . 株式会社双葉社
2 1997 年にアメリカ・ノースカロライナ州立大学（NCSU）のロン・メイス（Ron Mace, 1941-1998）率いるプロジェクトチームは、「ユニバーサ
ル・デザインに関する 7 原則」を提唱した。NC State University, Center for Universal Design, College of Design.“The Principles
of Universal Design”https://design.ncsu.edu/wp-content/uploads/2022/11/principles-of-universal-design.pdf（2024.2.25）- 30 -

美術館ウェブサイトにおける「装飾性」と「機能性」は共存可能か？

多くのヨーロッパのデザイナーもアメリカと同様、ユニバー
サルという言葉をデザインに対してあまり使いたがらない。
人や味覚、環境が多様であるということを考慮したとき、すべての人に受け入れられるデザインというのは達成不可能であり、望まれもせず、現実的ではないからだ（ジュリア・カセム 2014: 68）。
上述からもわかる通り、ユニバーサル・デザインを取り入れることだけでは、デザインにおける機能性を十分果たすことはできないという側面から、第 2 章第 3 節でも触れた通り、「インクルーシブデザイン」という考え方の意義が問われる。プロセスの段階からあらゆるユーザーのニーズを踏
まえて、デザインに取り込んでいくことで、本当の意味での「誰も取りこぼさない」機能性を有したデザインに近づいていくことができるのだ。

- 31 -

東京都庭園美術館 紀要 2023

第3節

装飾性と機能性の共存

アクセシビリティ診断の際に、以下のようなフィードバック

Talkerなどのスクリーンリーダーユーザーにとっては、見出があった。

し部分 3 がまず初めに読み上げられるようになっておらず、「装飾の目的であれば適正とみなされるが、何かしらのそのため本来は自分にとって不要なコンテンツはスキップし情報を伝える目的であれば、不適合な項目がみられる」て、取得したい情報にすぐさま辿り着きたいのに、そうできないという点を指摘された。

これは、サイト内には目的別に、大きく分けて2 種類の文字フォントを使用していることに関係する。ひとつは、情

もうひとつのフィードバックは、サイト内の「カレンダー」

報伝達手段として、読んでもらうための文字としているもの（図 25）の動作についてであった。これまで多くのウェブ（ 図 23-1）、もうひとつは、装飾物としてそのページを彩

サイトでは、カレンダー内のコンテンツは読み上げられないる、飾り文字 1として表示しているものだ（図 23-2）。

ことが多かったが、このサイトでは読める仕立てになってい仮に、読ませるためだけの文字フォントだけでサイト内をる点が評価された。目で見て利用するユーザーにとっても、構築すると、やはり変化のない単調なサイトとなってしまう

展覧会情報と休館日は色の違いで識別でき、その他のイが、飾り文字を組み合わせることで、このサイトならでは

ベント情報などについては、文字情報から判別できる。この特徴や独自性が表現されるといえる。前節で述べたようのように、スクリーンリーダーユーザーと、目で見て利用すに、機能性を重視する際に必ず生じるデザインの均一性

るユーザーの双方において、異なるユーザーエクスペリエ

は、装飾性を組み合わせることで、創造的なデザインとしンスを達成させている。

て変化させることができる。その上で、機能性と装飾性のこのふたつのフィードバックをまとめると、バリアフリーの44

双方が目的を共にして、デザインに落とし込まれている調

ページについては、よいユーザー体験ができている場合

4 4 4もあれば、わるいユーザー体験となってしまう場合もある。

4

和の状態が重要であるといえる。

他方、カレンダーのページについては、どのユーザーも概
ねよい体験ができているといえる。それは、ひとつのイン
ターフェースで、異なるユーザーエクスペリエンスを生み出すことに成功していることを示す。後者の事例は、機能性と装飾性の調和という面で評価されるものである。
結論として、ユーザーエクスペリエンス、すなわちよい
ユーザー体験を拡張させるために、装飾性と機能性の共存は必須である。あらゆるユーザーをとりこぼさないためには、この両者の共存を探っていくことが重要なキーとなる。
つまり、デザインの内実によって「ユーザーエクスペリエン（上）図 23-1（下）図 23-2（4-3-a）スの拡張」が可能となり、それは装飾性によって担保されさらに興味深いフィードバックをふたつ挙げたい。サイト

ることもあれば、機能性によって担保されることもある。両内の「バリアフリーについて」（図 24）というページでは、方のバランスを慎重に検討することが重要なのだ。

2

アコーディオンメニュー を採用しているが、このデザイン
によって、目で見て利用するユーザーはいち早く取得したい情報を察知でき、参照できる。しかし一方で、PC-

1 アール・デコ調のタイポグラフィーを採用している。
2 	 コンテンツ毎に折りたたみ式のメニューとなっており、対象コンテンツをクリックすると開いて展開するデザインのこと。
3 「障害のあるお客様へ」や「車椅子をご利用の方へ」などを指す。

- 32 -

美術館ウェブサイトにおける「装飾性」と「機能性」は共存可能か？

図 24（4-3-b）

図 25（4-3-c）- 33 -

東京都庭園美術館 紀要 2023

おわりに
サイトリニューアルを終えてからの運用フェーズに移ったや、その後のアーカイブ情報を掲載することなど、情報の1

今、「真実の瞬間」に触れる機会は多い 。実際ユーザー蓄積と展開によって、真の情報アクセシビリティ強化につはどのように操作しているのか、本当のところ使いやすい

ながるのである。また、施設の設備改修などにより、現にのか、どのような点を改善すべきなのか、その応答の日々

美術館へ足を運べない時、情報の発信や提供の要となるだ。

のは、なによりもウェブサイトである。これまでも当館では幾度となく、そういった経験をしてきた。その場合に基盤とな

全力で取り組んだにもかかわらず、それまでなぜか隠るウェブサイトの存在は明実で、現場を補完する役割としれていた小さな問題点が目の前にいくつも浮かび上がって、より重視していくことが大切だ。

てくる。あなたはそのプロトタイプを作業場に持ちかえっ

後者については、ユーザーフレンドリーやユニバーサル・て細かい修正だけでもいくつか入れられるよう、時間がデザイン、インクルーシブデザインの考え方をそのままデザ

止まってくれればいいのにと思うだろう。もちろん、そのインに取り入れてしまうと、「機能性」ばかり重視される恐後すぐに修正の機会は訪れるし、引き続き何度も何度もれがある。そうではなく、「装飾性」との共存を図ることで、デザインの改善に取り組まなければならない。デザイナー「ユーザーエクスペリエンスの拡張」を可能にしていくといとユーザーとのこうしたフィードバックサイクルは、まさにうことが、第 4 章によって結論づけられた。

「ユーザーフレンドリーな世界」の鼓動である（クリフ・ク

美術館ウェブサイトにおいて、「装飾性」に表されるこ
4 4

4

4

4 4 4 4

4 4

4

4

4 4 4

4 4

とは、その美術館らしさであったり、その美術館を物語る

アン, ロバート・ファブリカント 2020: 446）。

4 4

4 4

ものである。一方で、「機能性」に表されることは、ユー
4 4 4 4 44 4 4 4 4 4 4 4

4 4 4 4 4 4

4 4 4 4

4

サイトリニューアルに着手する際に、重視する観点とし

ザーフレンドリーであることや、ユニバーサル・デザイン、もて、私たちはふたつの事項を考えた 2。繰り返しになるが、しくはインクルーシブデザインを試みていることである。本

ひとつはウェブサイトにおける情報発信ならびに情報公開

稿を通して、庭園美術館のリニューアル後のウェブサイト

の即時性を担保することによって、結果として、ウェブアクをみたときに、これらの装飾性と機能性は、共存している

セシビリティの拡充につながるという見立てと、ユーザーフということがいえる。ここで着目すべきは、どのように共存・レンドリーとインクルーシブデザインの考えの下、ウェブサイ

調和させるかを、ユーザーとの対話を通して追求していく

トにおいて、どのようなデザインを以て作用させるのが望まことだ。それは、制作の段階から必要なことであり、さらしいか、求められるか、適切かを検討するということであにいえば、ローンチした後も継続させていかなければならる。

ない事柄だ。「おしゃれで（誰もが ）使いやすい ウェブサ

4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4

4 4 4 44 4 4 4 4

4 4 4 4 4 4

4 4 4

4 4 4 4 4

前者は、どちらかと言えば、一般ユーザーに係ることとイトは実現できるのか？」という問いの答えは、実際のとこいうより、一緒に働く仲間との協同作業に依る。CMS がろユーザーに託されている。ただし、デザインをする者た

実装された今、職員ひとりひとりが情報発信への意識を高ちが、そのようなサイトを実現するための一手段として、装く持つことで、更新性が保たれ、ウェブサイトアクセシビリ

飾性と機能性の共存を図るという観点を持ち合わせ、トラティの拡充につながっていくということは共通認識としてあイアンドエラーの中で実践していくことは、非常に有効なこる。ただし、サイト内だけの充実だけでは果たせないこととであり、また大変意義深い。

も多い。第 1 章第 1 節でも触れたが、実地開催との連動

1 	 第 3 章第 1 節の図 17 にあるロードマップをみてわかるとおり、2024 年 1 月から継続的に、あらゆるバックグラウンドをもつユーザーの方々による使用テストを行なっている。
2 第 2 章第 3 節参照。

- 34 -

美術館ウェブサイトにおける「装飾性」と「機能性」は共存可能か？

【参考文献】［書籍］
アライド・ブレインズ編（2008）．
『Webアクセシビリティ

College of Design.“The Principles of Universal

JIS 規格完全ガイド 改訂版 』．安藤昌也監修．日経

Design ”https://design.ncsu.edu/wp-content/

BP 社

uploads/2 0 2 2/1 1/principles-of-universal-design.

伊 原 力 也・小 林 大 輔・桝 田 草 一・山 本 伶（2023）．
『WEB+DB PRESS plusシリーズ Webアプリケー
ションアクセシビリティ 今日から始める現場からの改
善 』．株式会社技術評論社
クリフ・クアン/ロバート・ファブリカント（2020）．
『「ユー
ザーフレンドリー」全史 世界と人間を変えてきた「使いやすいモノ」の法則 』．尼丁千津子訳．株式会社双葉社
ジュリア・カセム（2014）.『「インクルーシブデザイン」という発想 ： 排除しないプロセスのデザイン』．平井康之
監修．ホートン・秋穂訳 . 株式会社フィルムアート社
ingectar-e（2020）．
『 見てわかる、迷わず決まる配色アイデア 3 色だけでセンスのいい色 』．インプレス［ウェブサイト］
ア ーツカウンシル 東 京．
“東 京 都 歴 史 文 化 財 団に
お け るアクセ シビリティ向 上 の 取 組 ”https://www.artscouncil-tokyo.jp/uploads/2 0 2 3/1 2/4_
reference-1_231225.pdf（ 2024.2.25）
国立国会図書館 .“世界のウェブアーカイブ（おすすめコン テ ン ツ）”https://warp.da.ndl.go.jp/contents/
reccommend/world_wa/index.html（ 2024.2.25）
総務省 “情報通信白書.
令和元年度版”https://www.
soumu.go.jp/johotsusintokei/whitepaper/ja/
r01/html/nd111110.html（ 2024.2.25）
デジタル庁“ウ. ェブアクセシビリティ導入ガイ
ドブック”https://www.digital.go.jp/resources/introduction-toweb-accessibility-guidebook（2024.2.25）
東京都庭園美術館 .“公式ウェブサイト”https://www.
teien-art-museum.ne.jp（2024.2.25）
日 本

規

格

協

会．
“JIS X 8 3 4 1-3 ： 2 0 1 6 ”

h t t p s : / / webdesk.jsa.or.jp/preview/pre_ jis_x_08341_003_000_2016_j_ed10_ch.pdf（2024.2.25）
NC State University, Center for Universal Design,- 35 -

pdf（ 2024.2.25）

茶室「光華」における茶会等行事について－文化財活用の意義－

板谷敏弘（東京都庭園美術館

学芸員）

Toshihiro ITAYA
CuratorTokyo Metropolitan Teien Art Museum

茶室「光華」における茶会等行事についてはじめにば、この時の改修工事は「当初部材の再利用など当時の部材、仕様、仕上を尊重し改修として比較的文化財

東京都庭園美術館の日本庭園内には、朝香宮邸時代

修理に近い改修」であったとしており、その時点での現況に建てられた茶室「光華」がある。竣工年月日は不明だ

調査を主として、文化財としての「光華」の価値を評価しが、1936 年（昭和 11）8月に上棟したことは残された棟ている。その調査の成果のうえで、2015 年（平成 27）に札から明らかになっている。設計は武者小路千家宗匠のは本館等とともに重要文化財に指定され、2016 年（平成1

中川砂村（是足庵） 、施工は「昭和の名工」とも評され28）に耐震補強が行われ現在に至っている。

た大阪の数寄屋大工平田雅哉 2 である。

建築や竣工後の用途など、不明な点については引き続

竣工年月日不明が象徴的であるとおり、「光華」についき資料の所在調査や現況調査等を継続していずれ明らかては建築の経緯や建築に関わる図面や記録、竣工後のにしていきたいが、本稿では美術館の主催事業として実朝香宮邸時代の用途等についても極めて資料が乏しく謎施している茶会等行事の概要について文化財の活用といが多い。一方、敷地、建物が東京都の所有となり、美う観点から記述していきたい。その中で、文化財活用の術館として開館する直前の 1983 年（昭和 58）7月に改修意義について明らかにしていけたらと思う。また、建築や工事が行われているが、2010 年（平成 22）に東京都生用途等に係る未解明な点についても、現段階では筆者の活文化局が実施した調査「旧朝香宮邸（東京都庭園美

推論に過ぎない部分も多いが触れていくつもりである。

術館）庭園等および付属建造物群調査」の報告書によれ「光華」広間「光華」小間- 39 -

東京都庭園美術館 紀要 2023

「光華」外観「光華」平面図- 40 -

茶室「光華」における茶会等行事について

１ 活用の経緯

して一般公開することを原則とし、貸出しは行わない。
◦ 美術館主催の茶会、茶道体験等の事業を行う。

1983 年（昭和 58）の美術館開館以降、「光華」はど

また、本館に準じた維持管理を行うことや、一般公開にのように活用されていたのか。40 年の歳月が経った現在、あたっては来館者の安全確保のため段差の大きい広間、文書として確認できるものはなく、公式写真も残されていな

小間については開放せず立礼席までの立ち入りにすることいため知ることができない。電子データとして確認できるのとした。また、主催茶会や茶道体験を実施するにあたり、は、2005 年（平成 17）から2007 年（平成 19）の間、貸裸火（炭火等）を使用する必要があることから、運営者と出施設として一般の方（法人、個人を問わず）の茶会行して所轄の消防署に必要な手続きをし、火気の使用許可

事等に利用されていたことである。ただし、利用頻度はそを得ることができた。

れほど多くはなかった。そして耐震性の問題から2008 年

以上のような準備を経た後、2017 年（平成 29）12月3（平成 20）からは貸出施設の対象から外れ非公開となり、日に武者小路千家家元後嗣千宗屋氏を亭主に迎え茶室

そのまま2011 年（平成 23）の 11月からの美術館全体の開きを行い、同日に一般公募による参加者を対象とした初大規模改修工事に伴う3 年間の休館期間に入る。美術

めての美術館主催の茶会を実施した。以来、美術館開

館は2014 年（平成 26）11月にリニューアルオープンする

館日での一般公開と定例的な茶会等行事を継続して今日が、大規模改修に茶室の改修は含まれていなかったために至っている。

耐震性の問題は解決されておらず、また茶室が含まれる

なお、2021 年（令和 3）4月に「東京都庭園美術館条

日本庭園の改修工事も未完だったため、リニューアルオー

例」が施行され、庭園美術館は「公の施設」となり、公プン後も非公開の状態は続いた。

益財団法人東京都歴史文化財団が指定管理者として施

ただし、休館期間中に今後の茶室活用の検討をしてい設の維持管理や美術館事業を行っている。条例や施行た。非公開となる前に行っていた貸出施設としての利用規則において茶室は貸出施設となっておらず、その活用が考えられたが、前述した2010 年（平成 22）の東京都については前述の方針を継承している。

生活文化局による調査で、その文化財としての価値が確認されたことと、本館等と共に重要文化財に指定される可２ 活用の現況

能性が高いことから、文化財の保存継承を一義とした活用方法に方向性はシフトされた。2015 年（平成 27）の重（１）一般公開・特別公開

要文化財指定の後、2016 年（平成 28）の工事では耐震補強を行いつつ、長く未使用、非公開のため劣化や文化財としての「光華」の活用において最も重視してい損傷が甚だしく進行した部分については修理が行われた。

るのは、全ての来館者が誰でも均しく文化財建築の内部

その修理はすでに指定物件となっている文化財の修理での実見ができるということである。約 90 年前に建てられたあり、またちょうどこのころ、平田雅哉の系譜を引く大阪の「光華」は近代数寄屋建築としてほぼ改変されておらず、

平田建設株式会社で、竣工時と思われる「光華」の写真

およそバリアフリーとは言い難い建物である。ただ幸いなこが発見され、現況が竣工時とほぼ変わらないものであることに「光華」は当時の茶室としては珍しい立礼席を備えてとが確認できた。つまり「光華」の文化財としての価値がいる。立礼席は靴を脱ぐ必要がない土間作りであり、東再確認されたことになる。

側入口のガラス引き戸の敷居に若干の高さがあるが、容このような状況のなか、工事後の「光華」の活用につい易に跨げる程度であり、車椅子用のスロープの設置も可て再度検討した。その際、茶室を有する都内近県の美能である。つまり立礼席までは誰でもがストレス無く立ち入

術館や庭園等の現地調査、担当者へのヒアリング、有識ることができ、「光華」の内部を見学することが出来る。
この一般公開を重視するのには理由がある。前述のと者の意見聴取等を経て、物件の所有者である東京都の所管部署と協議しながら、以下の方針をたてた。

おり、茶室活用検討の段階で、都内近県で茶室を備え◦ 重 要文化財を保護しつつ、全ての来館者が貴重な建る美術館等の現地調査と担当者へのヒアリングを行った築物に親しむことができるよう、庭園公開事業の一環と結果、多くの茶室は貸出しに供されており、一方で通常- 41 -

東京都庭園美術館 紀要 2023

は非公開となっていることが確認できた。一般の来場者は、重視する理由である。

もちろん外観を見ることは出来るが内部には通常立ち入れ

なお、「光華」の公開は通常立礼席までとしているが、ないのである。それには建物の維持管理や文化財の保秋の紅葉シーズンには広間まで立ち入れる特別公開を期

護、あるいは貸出し優先として使用料（収入）を確保する

間限定で行っている。「光華」は日本庭園をいわゆる借景という所有者や運営側の理由があるわけだが、そのためとするロケーションで立地しており、広間から眺める日本庭に茶室という目的が特化された、ある意味特殊な建築物、園の紅葉の美しさもまた文化財的な価値がある。そして茶文化財を実見し、実見することで得られる発見や一種の室は茶室として活用することでその建築的な特徴や、宮感動を得る機会が失われているのではないかと感じたから家の茶室としての特異性も発見することができることから、である。

通常の公開のほかに以下に述べるようなさまざまな茶室行

いみじくも当館の本館旧朝香宮邸は、アール・デコ様式事を実施している。

を正確に保存継承している貴重な建築物であり、現在は美術館の展示室として一般に公開されている。だがこの本館も宮邸時代はもちろん、その後吉田外相・首相の公（２）茶会等行事

邸、外国の賓客を迎える迎賓館、そして所有者であった「光華」では年間を通じてさまざまな美術館主催事業を西武鉄道の迎賓施設という変遷により、一般の人が建物行っている。その目的は要約すれば以下のとおりとなる。

内部に入る機会はほとんどなく、そのため「幻の館」とさえ◦茶 会、茶会体験、建築のトークイベント、親子向け、呼ばれたという。象徴的なエピソードとして、西武鉄道か

外国人向けなど、内容や対象をバラエティ豊かにするこら東京都がこの土地と建物を取得するとき、土地は有償とで、茶の経験者、上級者だけでなく、より多くの方にであったが建物、旧朝香宮邸は無償譲渡だった。つまり参加の機会を提供し、「光華」を実見、体感してもらう

その時点では、この建物の文化財的な価値は全く認識さこと。

れていなかったのである。それが 1983 年（昭和 58）の美◦これらを通じて「光華」の認知度を上げ、また文化財と術館開館以降、多くの方々の目に触れ、また美術館の学しての価値を認識してもらうことで、保存継承への理解

芸員や外部の研究者の調査研究の成果が発表されるにを促進すること。

つれ、旧朝香宮邸の価値が再認識されることになり、開館からわずか 10 年後の 1993 年（平成 5）には東京都指では、具体的な行事について、その目的やねらいを明

定有形文化財［建造物］に指定されている。このように公らかにしながら紹介する。なお当館での行事の参加者に開され、多くの方に実見され、調査研究の対象になりそ

ついては、公式ウェブサイトによる事前申込制で、定員をの価値が再認識されること、そして価値ある文化財として超えた場合は抽選、参加費については菓子や抹茶等の保存継承していく必要性をみなが共有することが最も大切

実費相当としている。

なことであると考えており、それが「光華」の一般公開を- 42 -

茶室「光華」における茶会等行事について① 「春の呈茶」、「秋の呈茶」の経験はもちろん問わず、初心者、未経験者でも気軽に恒例的な行事として「春の呈茶」、「秋の呈茶」を実施

参加できるものとしている。つまり、この行事はなるべく多くしている。これは、当館が立地している港区の華道茶道の方に「光華」での茶会を体験していただくことを一義とし連盟に亭主を務めていただいており、地域連携の意味もたものである。なお、毎回ではないが立礼席も茶席としてある。諸行事のなかではいわゆる「大寄せ茶会」に近い使用することもある。後述するが、現存する立礼卓は「光ものであり、一席当たりの定員は15 ～ 20 名程度（コロナ華」竣工時からあるもので、1936 年（昭和 11）に朝香宮

禍中は10 名程度）と、「光華」広間（9 畳＋1 畳床の間）

家に納められたことが明らかになっている。立礼卓の炉をの許容人数の最大値に近いものとし、1日の席数は4 ～使ってお点前もでき、参加者も椅子に座って喫茶できる。

6 席、一席の時間は40 ～ 60 分程度である。内容は主そして椅子に座ってみると、立礼席の床の間や窓の高さ

菓子、抹茶の提供、道具等の説明で茶席を終えたあと、が考え抜かれたものであることにも気が付くのである。

学芸員による小間（四畳半）の案内を行うこともある。茶令和 4 年度「春の呈茶」

令和 3 年度「秋の呈茶」- 43 -

東京都庭園美術館 紀要 2023

②茶会体験 「重文わかる茶会」

めの茶会」であり、初心者や未経験者こそ楽しめるものに

春・秋の呈茶はなるべく多くの方に「光華」を実見、体している。

感していただくことを目的としているため、建築や茶の湯に「重文わかる茶会」では、茶会における「趣向」に重きついての説明や解説は少なからず省いている。しかしながを置き、二十四節季に準拠しながらその日の茶会の「趣ら、「光華」は宮家邸宅の敷地内にあるという特殊性があ向」つまりテーマを決め、道具組や主菓子に工夫を凝らしり、また平田雅哉という名工が手掛けている茶室という建ている。参加者はそれらを実見、体験しながら謎解きのよ

築的な魅力もある。茶室は茶の湯をするために建てられ

うに「趣向」の発見に至ることができる。また、点前座とたものなので、その特徴や機能性をより理解するには、あ上座の関係、床の間の位置、蹲と席入りの場所、露 地

る程度茶の湯の知識が必要となる。そしてその基礎知識の役割、飛び石のことなど、茶室が茶会を行うための機のもとに「光華」をじっくりと見ると、宮家の茶室の特殊性能性を備えた建築であることと、皇族の茶室であるがためも少し見えてくる。茶会体験行事は、一席当たりの定員に純然たる「侘茶」の席とは若干異なる趣を感じることがを8 ～ 10 名程度（小間に一斉にはいれる人数）、時間をできるだろう。その理解のために学芸員の解説も補足的に

ろ

つくばい

60 ～ 70 分とし、茶会とは？というレクチャーや蹲での清め、じしている。参加者はこの茶会体験を通じて「光華」というにじ席入り（躙り口を含む）、お菓子の食べ方、抹茶の飲み

茶室の文化財としての価値にも気づくことができる。まさに方、茶碗の拝見等について、ひとつひとつ説明と実技を「重文わかる」茶会である。

交えながら進行していくものである。いわば「茶会を知るた

令和 5 年度

令和 5 年度- 44 -

茶室「光華」における茶会等行事について③茶会体験 「はじめてのお茶会」

住宅に住んでいる子供は極めてまれであろう。「床の間」「重文わかる茶会」は初心者、未経験者向けの茶会でや「炉」をやさしい言葉やイラスト、写真で解説してもなかあるが、内容的にはおとな向けといえる。そもそも茶室でなかイメージがわかない。であれば、来館すればいつでもの「茶会」と聞くと、小学生児童には縁遠い行事と受け取実物を目にすることができる「光華」の広間をそのままモデられがちであるが、客としての参加であれば、小学中高

ルにしたほうがわかりやすいだろうと考えたからである。

学年で十分楽しみ、また作法の意味を理解することができ「はじめてのお茶会」は、このパンフレットに沿って茶会る。そこでまずは小学生にもわかりやすい「茶室「光華」にを実体験してみようという行事である。対象は子供（小学

ようこそ 初心者とこどものための茶会ガイド」というパンフ

3 ～ 6 年生）と保護者のペア、また茶の初心者（未経験

レット（後述）を作製した。このパンフレットを作製するとき者）とした。この茶会を通じて、参加者は茶会の進行やに留意したのは、「茶室「光華」の広間での茶会に参加

作法の意味、道具のことなどを学ぶとともに、「光華」がする場合」を想定して記述したことである。子供向けの茶単なる「日本的な木造建築」ではなく、茶の湯を行うための湯や茶会のガイドはあることはあるが、今現在、特に都の「茶室」であることも同時に理解できるようプログラムを組内で「床の間」があったり、ましてや「炉」が切られているんでいる。

令和 4 年度

令和 4 年度- 45 -

東京都庭園美術館 紀要 2023

④ 「こども茶会」

辞儀の仕方、その日の主菓子の意味、主菓子の食べ方、こちらも子供を対象とした行事である。③と異なるのは、

お茶の飲み方などを習ったうえで、次に主菓子の出し方、「こども茶会」は参加する子供たちに客としてではなく亭

茶筅での点茶、茶碗の出し方など亭主役を体験する。そ

主として客をもてなす、思いやるという茶の湯の基本的なして1 時間後に保護者と合流し、それぞれの子供が保護考え方を、実際に自分が亭主役になって実践してみること

者に床の間の説明、主菓子の説明、道具の説明などをで理解を深めるためのものである。③よりはもっと茶の湯にしたあと、茶筅で点茶をし、それを保護者に飲んでいた寄った内容であるが、主客を転じた時に茶室という空間がだくという流れになる。もとより、たったの 1 時間でどれほどどのような機能を備えているかを体感することができる。

覚えられるかと言えば、もちろん完璧であるはずがないが、具体的には子供（小学 3 ～ 6 年生）と保護者がペアで実は子供たちはおとなが驚くほど出来るようになるものであ参加していただくが、プログラムとしては最初にペアは分離る。合流して子供たちのおもてなしを受けた保護者たちはし、はじめの 1 時間は子供たちだけで講師の茶人による一様に驚きの表情をしている。茶室と茶の湯というコンテン

広間での模擬茶会の体験をする。その中で、床の間のツを利用した「子供と保護者のためのプログラム」として、掛軸の読み方と意味、その他の道具の名前と用途、お今後も実施していく予定である。

令和 4 年度

令和 4 年度- 46 -

茶室「光華」における茶会等行事について⑤ 「夏の特別茶会」、「冬の特別茶会」

述）を観たあと、広間で主菓子、そして「無事」という言先に記したとおり、「 光 華 」 は1936 年（ 昭 和 11）に

葉と本日の趣向を解説したのち、小間で薄茶を一服して上棟、その後竣工したのち、ほとんど改変されることなくいただき、最後に炉の炭火を拝見して終了という流れであ2015 年（平成 27）に重要文化財に指定されている。そる。道具は白で揃えている。これは、光の三原色を合わの段階でエアコンは設置されていなかったので、現在でもせると白になる、つまりすべてを受け入れた色であり、そのエアコンはない。したがって茶室内の夏の暑さ、冬の寒さ

うえで無垢で穢れのない心を象徴させている。広間からはたいへん厳しいものがあり、そのため茶室行事について見る日本庭園の借景の素晴らしさはもちろん計算された設は気候の穏やかな春と秋に実施することがほとんどである。

計であり、小間の下地窓や連子窓から入る陽が、炉や床

しかし当然ながら茶の湯は季節を限って行なわれるものでの間に格子の影を写し出すのも計算のうえである。また炉はなく、エアコンがなかった時代から春夏秋冬、季節にという茶室ならではの設えに炭火の灯り、そして四畳半と応じて趣向を凝らして行われてきた。そして夏は涼しさを、いうサイズなら十分な温もり、このような茶室建築の特徴、

冬は暖かさを感じられるよう、建築そのものにも工夫がなさ

素晴らしさを体感できるのはこの茶会ならではである。アンれている。エアコンのない「光華」であるからこそ、数寄

ケートでは「今後も茶会を続けて下さい。重要文化財も活屋建築の特徴に気づくことができるのである。

用しないと宝の持ち腐れになってしまうと思うので。文化財

夏の特別茶会では「涼感」を趣向とし、道具のほとんどの必要性をより感じられると思います」という言葉も聞かれはガラス製のものを用いている。きっかけは2020 年（令和た。

2）10月～ 2021 年（令和 3）1月に実施した企画展「生命の庭－8 人の現代作家が見つけた小宇宙」の出品作家であった青木美歌氏にガラス製の棗、水指、花入れの製作をお願いしたことからである。アーティストである青木氏に、使用することを前提とした「道具」の製作を依頼することに若干のためらいはあったが、美術館の茶室で現代作家の作品を使用することに意義を感じお願いしたところ、ご快諾いただいた。完成した作品は青木氏らしい造形で透明感に溢れ、しかも道具の用途を満たす素晴らしいものであり、以来夏の特別茶会で使用している。茶碗、茶杓は市販のガラス製、建水は市販のサラダボウルを見立てとし

令和 4 年度夏の特別茶会「ガラスの清寂」て用い、またルネ・ラリックのアンティークのボウルを茶碗に見立てて使用している。茶会は広間で行うが、「光華」の広間は東、西、南面がガラス戸または障子で開放可能なことから、出来るだけ開放した状態としている。南面の軒下にはすだれを掛け、ガラスの風鈴も多数掛けている。
菓子は錦玉を主とした透明感のある特注品、抹茶は冷茶としている。まさに五感で涼を感じる仕掛けで、アンケートでは「風が通るのですずしく、おいしいお茶もいただけて、
よい時間をすごさせていただきました。日本建築の良さもたのしませていただきました」という感想も寄せられている。
冬の特別茶会は、時期的には12月に行うことが多く、散っていく木々の葉の儚さと、一方で何事も受け入れて動じない心を、「無事」という禅語に託した趣向としている。
2021 年に制作した「光華」のプロモーションビデオ（後- 47 -

令和 5 年度冬の特別茶会「光と影の清寂」

東京都庭園美術館 紀要 2023

⑥ 「トークイベント」

務店、大工棟梁の芹澤毅氏に講師をお願いした。芹澤

茶会等の行事は、茶の湯を行うための茶室の機能性を

氏は京都の数寄屋大工安井清氏の教えを受け、現在は理解するのに役立つものであるが、一方で数寄屋建築の文化財建造物木工技能者であり、小田原城の「平成の特徴や、「光華」そのものの建築的な特徴をより明らかに大改修」にも携わった大工棟梁である。内容的には前年するために実施しているのがトークイベントで、年度に1 回を踏襲したが、芹澤氏からはより大工の技法に注目したお行っている。

話しがあり、それにより「光華」の建材の質の良さや施工初年度（令和 2 年度）は、京都の中村外二工務店代技術の高さを再確認することができた。それは、素人には表で数寄屋大工棟梁の中村義明氏 3を講師にお招きし、なかなか一見しただけではわからない話しが多く、「光華」「光華」の立礼席、広間、小間を巡りながら数寄屋建築の文化財としての価値、貴重さを参加者とともに共有するとは何か、数寄屋建築の見方ということを、国宝の待庵ことができるものだった。

など数々の茶室の例も出しつつ解説していただき、その上4 年目の令和 5 年度も、小沢教授と芹澤氏に講師をおで「光華」の特徴についてお話しいただいた。

願いしたが、芹澤氏には無理を言って、実技も行ってい2 年目は建築史家の小沢朝江氏（東海大学建築都市

ただいた。具体的には平鉋掛けと槍鉋掛け、そして光付

学部建築学科教授）と水澤工務店 4 の建築部長（当時）けの技法についてである。鉋掛けでは、現在でも機械加の川嶋健史氏、大工棟梁（当時）の久保田豊氏にお越工では及ばない職人の手の感覚の精緻さを実演していた

しいただき、小沢教授が書院造と数寄屋造の比較対照

だき、丸材を交叉させる光付けの技術の難しさも実物にのレクチャーをしたあと、川嶋氏と久保田氏とともに「光華」

よって示された。例えば丸太と丸竹を交叉させている「光の外観や各部屋を巡りながら建築的な特徴についてそれ華」立礼席の天井の仕上げだけでも「一か月はかかるかもぞれ意見や感想を述べた。水澤工務店は東京の、関東しれない」という話があり、これも「光華」がいかに丁寧に、の数寄屋建築を手掛けているが、「光華」は基本的にはいかに高い技術で建てられたかを示すものである。また小京都、関西の数寄屋建築であり、その違いについてのお沢教授からは、とくに小間の特異さ、つまり窓が多く明る話が興味深かった。また川嶋氏からは、「光華」の上棟

いこと、天井が高いこと、点前座の光の入り方にみる演が 1936 年（昭和 11）の 8月ならば、この規模であれば同出効果など、皇族の茶室であることを意識した造りになっ年の 12月には竣工していてもおかしくない、という見解がていることなどの説明があり、「光華」の特異性、希少性示された。これは本稿の冒頭に述べた「光華」の竣工時が注目された。いずれも建築上の文化財的価値を再認識期の考察にあたり、非常に参考になる重要な見解だといさせるものであり、参加者に強い印象を与えただけでなく、

5

える 。

「光華」の調査研究に大いに寄与する内容となっている。

3 年目は同じく小沢教授と、小田原のせりざわたけし工

令和 3 年度

令和 5 年度- 48 -

茶室「光華」における茶会等行事について⑦その他①～⑥は毎年度定例的に実施している行事であるが、これ以外に単発的に実施した事業がある。その目的は同じく茶室という文化財の活用と、幅広い興味を持った方々への情報発信である。簡単に紹介する。
㋐ 「作 陶と茶席－大切な人のために茶碗を作り、 茶を点てる－」
コロナ禍直前の 2019 年（令和元）10月・ 11月に実施した。言うまでもなく、茶碗は茶の湯にとって最も大切な平成 31 年度

道具である。当時、インバウンドが急激に増加する中、いわゆる「爆買い」ではなく日本文化の「体験」が注目され㋑ 光華茶会スペシャル 「書と茶の湯のひととき」ており、作陶の体験ができる陶芸教室も盛りであったと記憶している。それはインバウンドだけでなく、日本人、それ活用の経緯で述べたとおり、耐震補強後の茶室開き

も老若男女に受け入れられやすい「体験」であったので、を武者小路千家家元後嗣千宗屋氏に務めていただいて作陶と茶席をセットにした企画とした。

以来、武者小路千家とは定例的に「光華茶会」を実施

子供と保護者、あるいは友人同士などペアでの参加としてきたが、新型コロナの感染状況とのタイミングが悪く、し、タイトルのとおりお互いに相手のための茶碗を作り、出2019 年 12月の第 5 回「光華茶会」を最後に長く中断する来上がった茶碗で相手のために茶を点てるという内容であこととなった。しかし、今年 2023 年（令和 5）5月に武者る。作陶の講師には近隣（港区白金）で陶芸教室を行っ

小路千家教授の傳田妙京氏を亭主に迎え、3 年半ぶりにていた陶芸家の角田啓男氏らに依頼した。茶室内で作「光華茶会」を再開することができた。この間、上記①

陶はできないため、こちらは新館のトラックヤードで行い、～⑥のとおり当館の茶室行事もバラエティが増したことか

角田氏に教室に持ち帰っていただき、そこで焼成してもらっら、「光華茶会」もまたこれらとは別の関心層をターゲットとた。約 1 か月後に焼成した茶碗をそれぞれの参加者に戻し、「光華」活用と参加者の裾野を広げるための企画をし、茶室広間で相手のために作った茶碗で相手のために考えた。その中で傳田氏の旧知の仲である書家の根本

茶を点ててもらった。点茶の指導は「重文わかる茶会」で知氏をご紹介いただき、光華茶会スペシャルとして「書と毎回亭主をお願いしている沼尻宗真氏、海老澤宗香氏

茶の湯のひととき」を実施することとした。根本氏は2024にお願いした。茶の湯の最も基本となる「相手への思いや年（令和 6）NHK 大河ドラマ「光る君へ」の題字揮毫をさり」をテーマにした事業であるが、陶芸に関心のある方、れた方という話題性もあったが、最近の茶道研究のなか

またペア参加の楽しさなどに訴求し、最後に茶席の場となで、「侘茶」の精神性の根幹に和歌（連歌）の「冷え枯る「光華」に誘うことを狙いとした。

れ」の風情が注目されていて 6、「書」とくに「仮名」は歌を書き留める記号であり音符のようなものという根本氏の言葉に共感したことが大きい。
立礼席で根本氏の書に関する簡単なレクチャーののち、参加者は「仮名」書きの実技を根本氏の指導のもと行い、最後に色紙に清書した。その後の広間での茶席は傳田氏が亭主となり、床の間には根本氏の書作品の掛軸を掛け、また歌に結び付けて珠光スタイルの多彩な茶碗で呈茶をした。小間の説明は美術館担当が行ったが、床の間には根本氏書の源信明の歌の短冊を掛け、「冷え枯れ」と「侘茶」について、最近の研究動向を話した。参平成 31 年度

加者には書道の経験者もおり、また根本氏目当ての方もい- 49 -

東京都庭園美術館 紀要 2023て、新しい関心層に「光華」のアピールができた。

いと記述されている。報告書には年別の推移が書かれていないので増減傾向は把握できないが、10 代の茶道への関心は決して低いとは言い切れない。当館の茶室行事に10 代の応募、参加が少ない最大の理由は、情報が対象者に届いていないということに尽きると思われるが、これを一気に打開することは難しい。そこで発想を転換して、美術館の茶室行事の「参加者」になってもらうのではなく、「実施者」になってもらうことはできないかと考えた。つまり美術館主催の茶会において、学校茶道部が「亭主」となり、茶会参加者に呈茶等を行うということである。
きっか けは 財 団 全 体 で 取り組んでいる「Welcome
Youth」である。これは18 歳以下の方が気軽に芸術文

令和 5 年度

化に親しんでいただく機会を提供する目的で都立美術館・博物館の観覧料を免除する事業である。平成 31 年度の「Welcome Youth」に際し、当館では観覧料の免除以外に、若者たちがむしろ主体的に美術館の事業に関わる機会を創出できないかと考え、「光華」での高校茶道部による茶会を計画した。趣旨に賛同してくれる高校茶道部も決まり、2020 年（令和 2）3月に実施する予定であったが、折しも新型コロナウィルス感染拡大が著しい時期と重なってしまい、止む無く中止せざるを得なくなった。
その後も新型コロナウィルス感染拡大に伴い、学校の令和 5 年度

部活動もさまざまな制限を受けたことは周知のとおりであ

３ 新たな取り組み－光華倶楽部－

る。一方で美術館側ではこの事業のブラッシュアップを考（１）実施の背景ひとつとして各国の大使館が非常に多いことが挙げられえていた。当館は港区に立地しているが、港区の特徴の

これまで２で記したとおり、重要文化財の「光華」を多くる。把握しているだけでも100 弱あり、その数は突出しての方に知っていただき、その文化財的価値を認知してもいる。この立地を何かに活かせないかと考えていた。そらうために、さまざまな関心層に向けて行事を行っている。

れは当館の公式ウェブサイトにある美術館の「今後の方向だが、応募者、参加者のなかで10 代（中学生・高校生）

性」のなかに、「2．ダイバーシティーへの取組の推進」がの割合は極めて少ない。令和 2 年度の文化庁の調査報あり、「近隣の公共機関・文化施設と連携した在住外国

7

告書 によると、国内の茶道人口は減少傾向にあり、また人などに向けた交流事業を充実していくことで、多文化共茶道に携わる年齢層は高齢化が進んでいることがはっき

生社会づくりへの貢献を果たしていきます。」と表明していりしている。一方で平成 29 年度改訂の小・中学校の学るとおりである。大使館との連携はこれに該当するが、具習指導要領に「我が国の伝統と文化の尊重」について学

体的にどのような連携をすればよいかを模索していた。そ習内容に含めることが記載されていることが背景にあってこで考えたのが高校茶道部と大使館をマッチングし、茶か「総合的な学習の時間」、高等学校では「総合的な探道部が大使館の方々を招いて「光華」で茶会を催し、そ求の時間」において茶道体験を行う例が見られるという。

の返礼として大使館が茶道部員の訪問を受け入れるといまた同報告書によると、小・中・高・大学における部活動

う建付けである。その目的としては、「光華」の更なる有やサークルの「茶道部」の数は決して少なくなく、とくに高

効活用、高校茶道部を通じて若年層に「光華」の文化財等学校においては文化部総数に占める茶道部の割合も高的価値を伝えていくこと、高校生と各国大使館との国際- 50 -

茶室「光華」における茶会等行事について交流の一助となり「多文化共生社会づくりへの貢献を果た決まった。また、大使館訪問は11月16日となった。日程

す」ことである。これを事業化するにあたり、事業名を「光等が確定したのが実施の 2 週間前ほどだったが、慶應女華倶楽部」とした。「倶楽部」としたのは、高校茶道部に

子高には日程確定前から諸準備をしていただいており、なは部活動（クラブ）の延長として気楽に、積極的に参加しんとか間に合った。

てほしいという意味を込めている。

茶会当日は、朝から担当となった慶應女子高 2 年生
部員とともに準備をし、リハーサルも行って動きやタイムス（２）試行

ケジュールを確認、修正していった。14 時にルーマニア「光華倶楽部」における茶会については、これまでの茶大使館の方々が茶室に集合し、立礼席での挨拶、露地

室行事のノウハウと経験からある程度のイメージはあったを通って広間蹲で清め、広間に席入り、お菓子の提供、が、この事業全体の運営についてはいくつも課題があっ呈茶という進行だった。お点前や半東による説明、蹲でた。まず高校茶道部とのパイプも交流もなかったので、どのデモ、お菓子や茶の運び等はすべて生徒たちが行っのように参加の声がけをするかという前段階でのハードルた。なお、言語は英語である。呈茶終了後に、大使館があったが、最も危惧したのは、現在の高校茶道部の活の方々に点茶体験をしていただいた。2 人に1 人の割合

動実態（部員の状況、活動の頻度等）がわからず、高で生徒が付き、点茶のレクチャーを行った。呈茶まではお校生たちの茶の湯のレベルがわからなかったことである。

点前を見たり、半東の説明に耳を傾けるなど、あまり会話つまり事前にイメージしている茶会が出来るものなのかどうの余地はなかったが、点茶体験になるとお互いに顔を突かの見極めができないということになる。そして更に大きなき合わせ、会話が生まれ、とても親密な空間となりコミュニ

課題は、大使館とのパイプがないので、参加してくれる大ケーションが活発になった。ところどころ笑いが起きるなど

使館が有るか無いかさえ探りようがなかったことである。

和やかな雰囲気となり、時間が過ぎるのが惜しまれる感じ

そこで、まずは一度でも試行してみることとした。高校であったが、開始から60 分を過ぎたあたりで終了とした。

茶道部については、港区内の茶道部のある高校（中高

大使館訪問は平日であったため、午後 4 時からの訪問

一貫を含む）に、「光華倶楽部」の趣旨説明と参加意向となった。ルーマニア大使館内は比較的広いロビーがあを確認するためのアンケートを郵送した。その中で明確るので、茶会担当の 2 年生だけでなく1 年生・ 3 年生も参に参加意向の回答があったのが慶應義塾女子高等学校加した。日本の大学に留学しているルーマニア大使館研（ 以下、慶應女子高 ）茶道部だったので、高校は同校

修生が日本語でルーマニアの地理、歴史、生活、文化、を候補とした。大使館候補については港区の一般財団

観光地等についてパワポで説明、その後質疑応答を行っ

法人港区国際交流協会に協力を依頼した。同協会につた。およそ1 時間の訪問であった。

いては、茶室行事とは別に、「ダイバーシティーへの取組

双方に事後アンケートを行ったが、大使館、高校ともたの推進」の一環として実施している「やさしい日本語プロ

いへん満足で有意義であったとの回答を得た。大使館のグラム」の開催にあたり協力、協同していただいた実績

方々は、茶会というセレモニーそのものの珍しさ、面白さがあった。また、同協会は港区内の大使館との交流があが新鮮であり、また日本の若者と交流できたことが楽しかっ

り、港区民を対象に協会主催の「大使館訪問」もすでにたようである。高校生たちには緊張感があるなか、自分た複数回行っていた。今回の協力を依頼した頃、ちょうど協ちで考えた説明やおもてなしができ、外国の方と交流でき会主催の「ルーマニア大使館訪問」があったので、筆者たことに達成感を感じたとのことだった。全体でみても時も同席させていただいた。そこで一例ではあるが、大使

間、内容、難易度、コミュニケーション等のバランスが良く、館訪問のイメージを持つことができた。「光華倶楽部」の「光華倶楽部」茶会のひとつの定型となり得る感触があっ打診候補としては、いくつかの大使館の名前も伺っていたたので、試行として成果があった。ただ、今回は港区国が、今回は試行でもあったので、この機会にルーマニア際交流協会の協力で参加する大使館が決まったが、そ大使館一本に絞って参加を打診した。参加意向、日程、れでも調整に時間を要するなど、大使館との連携事業の参加人数等いくつか調整を要し時間がかかったが、2022

難しさを実感することとなった。

年（令和 4）11月13日に慶應女子高との茶会を行うことが- 51 -

東京都庭園美術館 紀要 2023

ルーマニア大使館＆慶應義塾女子高

茶会

ルーマニア大使館訪問（３）本格実施

本件の窓口となる部署に情報が届かないのではないかと試行により「光華倶楽部」の事業運営の目途や課題推察する。茶会、大使館訪問それぞれの実施可能な日が見えてきたので、令和５年度からの本格実施に向けて、

程、時間、人数等の再確認をしながら、結局可能な大試行の直後から準備に入った。まずは高校と大使館それ

使館は4 か国に絞られた。その日程に合致する高校をピッぞれに参加の意向調査をすることとし、大使館についてクアップし、部員数、活動状況を勘案しながら同条件のは港区内とし、高校については23 区内に範囲を広げ一場合は抽選とし、4 校を決定した。

斉にアンケート調査を行なった。なお、この意向調査から①ギリシャ大使館＆岩倉高等学校

日程を含めたマッチングまでは外部の業者に業務委託し・大 使 館 訪 問た。年間の目標は４組とした。その結果、参加意向の高2023 年（ 令 和 5）11月3日（ 金・祝 ）10 ： 30 ～ 11 ： 50

校は25 校に達し、一方で大使館は電話での問い合わせ

・茶会

参加生徒 6 名

2023 年（令和 5）11月23日（木・祝）13 ： 00

を含め6 か国に留まった。高校が多かったのは、アンケー～ 14 ： 10

トと一緒に送った光華倶楽部のご案内に、試行の事例を「光華倶楽部」では、高校茶道部による茶会の返礼の写真入りで紹介したことで、高校茶道部の活動として興意味で大使館訪問受け入れをお願いしているが、今回味を持っていただけたことが理由であろう。一方で大使はギリシャ大使館の日程都合により大使館訪問が先となっ

館は、やはりパイプのないところにアンケート等を送っても、た。大使館の物理的なスペース等から受け入れ可能人- 52 -

大使館 7 名

茶室「光華」における茶会等行事について数が決まってくるが、ギリシャ大使館はスペースの関係でに、同内容を記した手書きのパンフレットが参加者に配ら8 名程度とのことだったので、茶会に参加する生徒が主とれた。試行時と同じように、お菓子、呈茶までは静かになっての訪問となった。大使館では大使次席のご挨拶の進行したが、点茶体験ではとても和やかな雰囲気となり、

あと、日本人スタッフによるギリシャの歴史、文化、生活、

また大使館の方々が非常にフレンドリーに話しかけてくれた

観光等に関するプレゼンがあった。説明のあとの質疑でことで、生徒たちも積極的にコミュニケーションをとることがは生徒たちが非常に活発な質問をし、スタッフの方がとてできた。終わりに大使からの御礼の言葉があり、記念撮も丁寧に答えてくださったため、予定時間を超過した。最影をして終了した。

後に大使次席のご挨拶があり、生徒たちには訪問の記念

アンケートでは、大使館の方々は茶会の雰囲気と庭園品が渡され、最後に記念撮影をして終了した。

を含めた茶室のロケーションのすばらしさへの賞賛があっ茶会は内容、進行とも前年度の試行に習った。迎える

たほか、とくに生徒たちの熱意、誠意に心を動かされたよ

生徒は2 年生 6 名で、言語は英語で進行した。大使館うであった。生徒たちはこの日までの準備を含め、無事には大使ご夫妻、次席ら7 名が参加した。学校紹介、茶終えた達成感と貴重な国際交流体験ができたことへの感

道のこと、道具のことなどを半東が英語で説明するととも謝の言葉が綴られていた。

ギリシャ大使館＆岩倉高校

茶会

ギリシャ大使館訪問- 53 -

東京都庭園美術館 紀要 2023

②ドイツ連邦共和国大使館＆慶應義塾女子高等学校
・茶 会

大使館訪問は当初 2024 年 2月5日の予定であったが、2023 年（ 令 和 5）11月26日（日）14 ： 00 ～15 ： 10

大使館 11 名・大使館訪問～ 17:30

首都圏では珍しく大雪となり、交通機関に支障が出る恐れがあったため、3月12日に延期して実施した。当日は季2024 年（令和 6）3月12日（火）16 ： 30

節外れの大雨であった。ドイツ大使館内にある日本庭園を参加生徒 18 名

ご案内いただく予定であったが、大雨のため散策はでき

前年度の試行に続いて慶應女子高の参加となったが、ず、大使館内の会議室で初めに主席公使からご挨拶と2 年生が担当するため前年度とは違う生徒たちによる茶会

記念撮影があり、そのあとドイツ外交官と日本人スタッフにとなった。内容、進行は試行時と同じである。なお「光華よるレクチャーがあった。生徒たちからも積極的な質問が倶楽部」における茶会で使用する道具は、美術館所有あり、一つ一つ丁寧にお答えいただいた。ドイツ大使館ののものはすべて使用可であり、また担当する学校からの持シェフが焼いたというプレッツェルが振舞われ、また帰りにち込みも可としている。茶会の趣向のなかで相手国へのは冊子やグッズ等のお土産をいただいた。主席公使のご敬意が込められるが、それを体現する道具組も各校と美挨拶では、茶会にたいへん感銘を受けたとのことで、そ術館で話し合いながら決めている。そのため美術館所有の時の生徒たちのおもてなしに応えるかのように、大使館の道具だけではカバーしきれないところは、各学校の持ちも温かく生徒たちを迎え入れてくれ、心の交流ができたの込みとなる。今回の茶会では、ドイツ国旗（3 色旗）を連ではないかと思う。

想させる黒、赤、黄（金）のうちの黄にあたる茶碗、マイ
セン窯の水指、音符を象った蓋置等は高校側からの持ち込みとなった。主菓子は神楽坂の梅花亭製で、ドイツの国花である矢車菊を針切り技法で製作していただいたもの
で、和菓子職人の高い技術が際立ったものである。やはり点茶体験の場面になるとコミュニケーションが活発となり、双方に笑顔が溢れ、素晴らしい時間を共有できた。出席された主席公使から御礼の言葉があり、記念撮影をして終了したが、大使館の方々が退室するタイミングで、茶道部生徒のヴァイオリン演奏があった。曲はドイツ国家で、見事な演奏に拍手喝采のうちに散会した。

ドイツ連邦共和国大使館訪問

ドイツ連邦共和国大使館＆慶應義塾女子高

茶会- 54 -

茶室「光華」における茶会等行事について③モロッコ王国大使館＆城西大学附属城西中学校・高

杉並学院高校茶道部は部員数が多く活発に活動をし等学校ている。茶会は6 名の部員が担当した。内容、進行は・大使館訪問

2024 年（令和 6）2月24日（土）他の茶会と同様であり、言語は英語を使用した。日頃か2023 年 10月ころ両者のマッチングが成り、2024 年 2月

ら
「明るく楽しく」をモットーに活動していることもあり、緊張

11日に茶会を行う予定であったが 2月1日にモロッコ王国

しながらも笑顔の絶えないおもてなしを心がけていた。大大使館からキャンセルの連絡があった。直接はマッチング

使館の参加者は9 名で、そのうち5 名が女性ということも業務を委託している外部業者に連絡があったが、理由にあったのかもしれないが、最初からとてもフレンドリーで日本

ついては「参加者が集まらない」とのことであった。委託の茶に興味を示してくれた。主菓子はイランの国花である

業者とも協議したが、少なくとも年度内でのリスケジュール

薔薇と、日本の季節感を表す梅の 2 種類を用意した。とくの可能性は極めて低いことから、止む無く茶会は中止するに薔薇については、相手への敬意を示すという茶の湯のこととした。

心が伝わったように感じられ、とても喜ばれた。点茶体験

一方大使館訪問は受け入れ可とのことで、予定通り2

で場は和んだが、今回は生徒たちのアイデアで点茶体験

月24日に生徒、顧問、美術館の担当者で大使館を訪問

終了後に日本の「福笑い」というアトラクションが取り入れらした。大使館は独立した建物だがそれほど大きくはなく、れ、大使館の方々も一緒に興じていただき、一層和やか

ミーティングルームのような場所で大使館の文化参事官よで笑顔の絶えない茶席となった。最後に全員で記念撮影

り、モロッコに関するプレゼンがあった。パワーポイントによをして茶会は終了した。

るプレゼン資料は日本語の文字があったが、参事官から大使館訪問は、はじめに大使館内で公使や文化センの説明はすべて英語だった。また生徒たちにはキーホルター長代理のご挨拶があり、日本人顧問によるイランに関

ダーやパンフレットが渡されたほか、モロッコのお茶が提供

するプレゼンがあった。そのあと大使公邸に招かれ、そこされた。生徒から若干の質問があり、最後に記念撮影をでイランの茶やお菓子のおもてなしを受けた。後半には大して終了した。

使も参加され、イランの伝統楽器について説明してくださり、生徒たちにとてもフレンドリーに接してくださった。名残の尽④イラン・イスラム共和国大使館＆杉並学院高等学校

きない雰囲気であったが、予定時間を大幅に超過してい・茶会たので最後に記念撮影をして終了した。生徒たちには記2024 年（令和 6）2月12日（月・祝） 14:00 ～15:30
・大使館訪問

念品も渡され、たいへん充実した、そして親密な訪問とな2024 年（令和 6）2月14日（水） 18:00

り、茶会を含めて有意義な国際交流の機会となった。

～ 19:00

モロッコ王国大使館訪問- 55 -

東京都庭園美術館 紀要 2023

イラン・イスラム共和国大使館＆杉並学院高校

茶会

イラン・イスラム共和国大使館訪問（4）課題と展望取れない。また学校の所在地にもよるが、大使館訪問も試行を経て本格実施となり、まだ1 年しか実績はないが、通常の大使館開室時間に間に合わない。日曜日、祝日ですでにそれぞれの進行においていくつもの課題が挙げられあっても各種学校行事や定期試験前など、部活動ができる。ここでは3 点に絞って記しておきたい。

ないことも多い。大使館側も、とくに茶会参加については①大使館へのコンタクト

公式行事ではなく一種の余暇なので平日対応は難しく、日前述したが、令和 5 年度の実施にあたり港区内の大使

曜日は当然各自予定があるので、まとまった人数（茶会の館 100 弱に意向調査を送ったところ、問い合わせを含めレ

目安は10 名程度）を集めるのが難しいようである。結果スポンスがあったのは6 か国に過ぎない。これほど少なかっ

的には茶会は日曜日か祝日、大使館訪問は祝日か平日のた理由は明らかではないが、推測するに大使館内の適切夕方というケースになっているが、1 年を通して実施可能なな部署にその情報が届いていないことが考えられる。それ日はそれほど多くないのが現状である。

ぞれの大使館の内部事情はもちろんわからないが、大使

また、今年度はモロッコ王国大使館が直前で茶会をキャ館に寄せられる膨大な量の情報や問い合わせのなかで、ンセルという事態もあった。大使館内部の事情や状況は

日本の美術館からのこのような意向調査については、なか

知る由もないが、準備を進めてきた学校側には精神的にもなか対応できないのではないか。もちろん適切な部署の眼負担をかけることになってしまった。このようなことは例外的に触れても、そもそも関心がないということも十分考えられと思いたいが、この事業の目的や意義について、各大使る。今回は郵送による一斉調査であったが、今後はなん館にもっと理解してもらえるよう努力しなければならないだろ

らか対象を絞って丁寧なコンタクトをする必要がある。また、う。

大使館同士の横の情報交換は比較的活発という話も聞い③美術館側の実施体制ているので、参加した大使館を足掛かりに情報が広がっていくことにも期待したい。

① ②にも関連するが、この事業には大使館、高校との各種調整や茶会の準備にかなり多くの時間と労力を要す②日程の確保る。当面、年間の目標は4 組、茶会と大使館訪問を合わ

大使館、高校の意向が確認できマッチングができたとしせると、当日対応（土日祝日含む）だけで8日間を費やすこても、茶会と大使館訪問の日程調整はたやすくない。まとになる。仮に大使館の参加意向が増えれば、さらに実ず高校側では、茶道部の活動は課外活動なので、茶会施回数が増えることになる。もちろん「光華倶楽部」の趣や大使館訪問参加の余地は、土曜日を含めた平日の授旨や目的に照らせば、回数が増えること自体は望ましいこ

業終了後つまり放課後か、日曜日、祝日に限られる。放とではあるが、先に記したとおり茶室行事は定例、単発

課後は当然時間が遅くなり、茶会の準備に必要な時間も的なものを含めてほかに多数ある。そのどれもが目的やター- 56 -

茶室「光華」における茶会等行事についてゲットを定めたものであり、欠かすことはできない。現状、茶室行事に携わる主担当職員は1 名だけであり、それも４ 「光華」の広報、PR

茶室行事専管ではなく、他の教育普及事業や広報事業

文化財の理解促進と保存継承、そのための活用につも担当していることから、事業の継続性が危惧される。人いて述べてきた。上述した活用事例そのものが「光華」

員不足は当館に限ったことではなくどこでも課題であるが、最大の広報、PRだと考えているが、その他コンテンツで今年度も行った一部業務の外部委託を効率的に導入しても広報等を行っているので簡単に紹介する。

いくことを考えなければならない。

①茶室「光華」 紹介動画（Youtube 公式アカウント）https://www.youtube.com/watch?v=SfO6imOKdic「光華倶楽部」はまだ実績は浅いが、担当者として感じ

日本庭園内に建つ「光華」は四季折々の風情があるが、たことはある。

最も美しいのは12月上旬の初冬の時季であると筆者はまず、高校生たちの適応力である。現在の高校生たち

思っている。この頃、紅葉は終わりを迎え、木々の葉が散は、いわゆるコロナ禍に中学、高校時代を過ごし、あらゆ

りゆき、陽は低くその光は長くなって「光華」の奥深くまでる行事や部活動も制限されていた。茶道部も対外的な活を一瞬照らし、すぐに暗くなる。この風情を感じてもらいた

動はほとんどできず、自校の稽古場でない「光華」で茶会いという目的から制作した動画である。セリフや解説は一を行うこと、そして外国の方々を相手に英語対応すること切ないが、茶室であることを明らかにするために、前述のは初めての経験であり、戸惑いも緊張もあることは想像に

沼尻宗真氏、海老澤宗香氏に演者になってもらい、小間難くない。また当日まで「光華」で稽古することはできず、でのお点前と正客を演じていただいた。冨田勲「亡き王本番の日の午前中に準備とリハーサルを行う。リハーサル

女のためのパヴァーヌ」（ラヴェル）が全篇に流れる印象的の段階ではかなりぎこちないが、いざ本番では修正をしてな動画となっている。冬の特別茶会「光と影の清寂」のモ

立派に亭主を勤めていた。口々に「緊張した」と語っていチーフでもある。

たが、その柔軟性と適応力は驚くばかりである。

撮影： 2021 年（令和 3）12月

一方、大使館との連絡調整の難しさは前述したとおりで

演者：沼尻宗真、海老澤宗香

あるが、各国の文化、習慣、考え方の違いはあって当然

楽曲：冨田勲「亡き王女のためのパヴァーヌ」（ラヴェル）である。そのような中で、茶会と大使館訪問を通じてお互

時間：５分５５秒

い共感し、理解しあえることもたくさんある。違うことと共感

映像：株式会社らくだスタジオ

すること、そのどちらも知ることが多文化共生の第一歩な② 「茶 室 「光華」 にようこそ 初心者とこどものためののだろう。調整や段取りの難しさから交流を避けるのでは

茶会ガイド」 パンフレット

なく、難しいからこそ学べることがたくさんあり、交流する

文字どおり初心者と子供を対象として、イラストとやさし意味があると改めて思った。

い言葉で「光華」広間での茶会に参加するという想定で作成した6 つ折りのコンパクトなガイドである。茶会への持
ち物、簡単な作法、広間での茶会の流れ、お茶の飲み方、茶碗の拝見等のほか、茶道具の簡単な解説、ミニ知識、床の間のスケッチ等の内容である。茶会における作法は面倒くさく理解しがたいと思われがちであるが、その根底は亭主と客がお互いに相手をおもいやる心であることがわかるよう執筆した。「はじめてのお茶会」は、このガイドの実践編としている。茶室内で無料配布。
発行： 2022 年（令和 4）4月29日（改訂： 2023 年（令和 5）4月29日）
デザイン・イラスト：松尾由佳（Nica）- 57 -

東京都庭園美術館 紀要 2023

③重要文化財茶室 「光華」 パンフレット「光華」の解説パンフレット。4 つ折りで、概要と平面図、

発行： 2022 年（令和 4）10月10日

立礼席、広間、小間、桟瓦葺、こけら葺、聚楽壁の画

デザイン：smbetsmb

像と簡単な解説を付けている。茶室内で無料配布。

- 58 -

茶室「光華」における茶会等行事についておわりにについては宮内省内匠寮の公式な記録や竣工時の写真などの一次資料のほか、後年の聞き取り調査、回顧録な

茶室行事の参加者（「光華倶楽部」を含む）を除いた

どを含めれば比較的資料があるが、「光華」については、茶室入室者数は、令和 5 年度（4月～ 12月）の実績で前述した平田建設所蔵の竣工当時と思われる写真以外

59,437 人である。また同期間に実施した茶室行事ののべは、全くと言っていいほど資料がない、少なくとも未発掘

参加者数は350 人であり、合わせて約 6 万人が「光華」状態である。その唯一の資料ともいえる竣工写真についを実見、あるいは行事体験をしていることになる。この数ても撮影年月日は不詳である。朝香宮家や朝香宮邸に関字が多いか少ないか比較対照する指標がないので評価しする後年の聞き取りや回顧録の中でも「光華」のことはほかねるが、同時期に本館・新館で開催された展覧会のぼ触れられていない。それはつまり、施主であった朝香宮

入場者数は約 14 万人であることから、わずか 85㎡の茶鳩彦王以外は、家族、関係者、研究者、そして美術館室の入室者数としては多いと言って良いだろう。文化財をとなって以降の学芸員も含めて「光華」に対する興味関公開し、茶室として活用し、多くの方に認知してもらうこと心が極めて薄かったことを意味する 。しかし、茶の湯（侘でその保存継承を図るという目的に照らせば、一定の成茶）と皇族（あるいは公家、宮中）との歴史的な距離感を果を上げていると考えている。今後も公開、活用を継続し含めて考えれば 9、皇族である朝香宮が自邸敷地内に数ていきたい。

寄屋建築の「光華」を建てた意義、意味は決して小さくな

8い。

一方で課題も多い。行事等を担当する人員の問題は先に述べたとおりであるが、その他にも文化財建築の物「光華」の建築的、歴史的な調査研究を進展させ、そ理的な維持管理の課題がある。およそ90 年前に建てられの成果を一般公開や茶室行事を通じて発信していく意味

た木造建築は、2016 年（平成 28）の耐震補強とそれには、本館における「建物公開」や企画展の開催と全く同伴う修繕工事により、今現在のところ目立った破損や劣化様に極めて重要なことであり、美術館の使命と言える。繰

はない。しかし、
ドロバチや雨水の跳ねによる外壁の破損、り返しになるが、「光華」の文化財としての価値を認識し、カビの発生、茶室を覆うような樹木の落ち葉による雨樋の調査研究を進展させ、その成果を一般公開やさまざまな詰まり、それを防ぐための清掃、シロアリの防除、木製建

茶室行事に活かし、より多くの方に「光華」の実見、体験

具の調整等日常的に注視し対処すべきことは多い。また、をしていただき、それによって「光華」を保存継承していく

トークイベントの講師を毎年お願いしている小沢教授によ意義や意識を向上させていくことが、最も大切なことなのれば、庇のむくりが大きくなっている、つまり庇が下がってきである。

ているのではないかとの懸念の声もいただいた。「光華」の庇はこけら葺であるが、その杉板には銅板が被せられ最後に、一言申し添えたい。茶室の公開及び行事をている。この銅板被せが建築当初からなのかはわかって担当する筆者自身は、茶の湯の経験がない。また茶道

いない。ただ、銅板のため、かなりの重量になるが、そも

史や建築も専門外である。したがって、とくに諸行事を実

そも庇の設計、工法がその重量を想定したものなのかとい施する際には、茶人をはじめ研究者、大工棟梁、書家、

う疑問もある。これは経過観察をして、大きな破損や事故

陶芸家、菓子職人等、それぞれのプロフェッショナルに依を未然に防ぐようにしなければならない。これらの課題につ頼することになる。プロである彼らは、常にこちらが期待しいては、現在別に進行している、「旧朝香宮邸（東京都ている以上のパフォーマンスを見せてくれる。茶室行事で庭園美術館）保存活用計画」策定のための検討、調査

は、当日の参加者にアンケートを行っているが、どの行事研究に包括されることを期待したい。

も大半が、というよりほぼ全員が「大変満足」という感想を

また文化財としての建築的な調査研究のほか、そもそも寄せている。それは、諸行事を支えてくれる方々が本当

朝香宮が「光華」を建てた理由や経緯、竣工後の使用のプロだからであろう。そのプロの方々が一様に語るのは、

用途、吉田茂公邸の時代、迎賓館の時代、西武鉄道

茶室「光華」の価値であり素晴らしさである。文化財であの迎賓施設の時代それぞれの用途など、およそ90 年間る「光華」の価値を共有し、公開や諸行事を通じて多くのの「光華」の歴史に関する調査研究も必須である。本館

参加者にもそれが伝わり、保存継承に繋がっていくことを- 59 -

東京都庭園美術館 紀要 2023

信じて、今後も「光華」を積極的に活用していきたい。

造り 平田雅也作品集』毎日新聞社、1972）「青山御所の茶室」とは、大正天皇妃であった貞明皇太后が1930 年（昭和 5）建てた「秋泉亭」のことである。「秋泉亭」

註は 1945 年（昭和 20）2 月、米軍の空襲により焼失している。この作品集が出版された 1972 年（昭和 47）当時、現在の美術

1 中川砂村（是足庵）1880 － 1957

館の土地と建物（茶室等を含む）は西武鉄道の所有で、用途と武者小路千家の茶人であり、木津宗泉（茶室設計者、家元補

しては国の迎賓館として使用されていた時期にあたる。言うまでも佐役）の弟子として茶室の設計も行う。独立当初の平田雅也をなく「光華」は存在していたので、なぜ平田が「すでになくなっ指導しつつ、共に多くの茶室を建てている。

ている」と思ったのかはわからない。平田自身がそのように思った

2 平田雅哉 1900 － 1980

としても出版・編集側が調べればすぐにわかったはずで、作品集

大阪市に生まれ、小学校を中退して大工の道に入り、1918 年に掲載されなかったことが今更ながら残念でならない。

（大正 7）大阪の藤原新三郎棟梁に師事した。独立後は中川次に、朝香宮邸の庭園設計者である宮内省内匠寮の中島卯三

砂村と共に茶室を手掛けたほか、料亭、旅館、住宅等、数寄郎は、1956 年（昭和 31）の『造園雑誌』の中で、「茶室は昭屋建築を数多く手がけた。

和 12 年（1937）竣工」と記載している。

3 中村義明 1946 － 2022
中村外二工務店代表 / 数寄屋大工棟梁。1946 年（昭和 21）、大工の神様と呼ばれた中村外二の次男として京都市に生まれる。
大学卒業後、中村外二工務店に入り、大工としてのキャリアをス
工事を皮切りに、米国ニューヨークのロックフェラ邸 (1972 年 )、松 下 幸 之 助 邸 茶 室 (1973 年 )、 伊 勢 神 宮 茶 室 (1982 〜 1985月とされており、命名することなく茶室開きをしたことになる。
一方、現存するモノの記録としては、2010 年（平成 22）の調
昭和拾一年八月廿七日 宗匠

建築に携わってきた。俵屋旅館や菊乃井、和久傳など旅館や料亭との付き合いも長く、ひらまつの「高台寺十牛庵」 開業の際、数寄屋建築の再生に携わった。

中川是足庵

大工棟梁

平田

雅哉」と記されている。
また 2017 年（平成 29）に、建築当初から存在していたと思われる立礼卓の修復を行ったが、それにあたり卓を解体したところ、

4 水澤工務店

天板の裏側、外見では見えないところに「朝香宮家1914 年（大正 3）水澤文次郎が東京・芝琴平で創業。水澤文十一年十月吉日大阪市西区阿波堀五－三次郎は、進取の精神をもつ腕利きの棟梁であり、明治維新以降の西洋化・近代化による日本人の生活様式や住宅建築の変化の吉田五十八、村野藤吾、堀口捨己、谷口吉郎などの住宅・茶

昭和
作」

奉命

敏

太刻」と刻印されている。
棟札、立礼卓に記されている年月日はおそらく疑いようがない。これを踏まえて、水澤工務店川嶋氏の 1936 年末か 37 年初頭に室を手がけ、その精神を 3 代 100 年以上にわたり受け継いでい竣工して、1937 年 2 月に茶室開きをしたならば整合性があるといる。

う見解は重要である（芹澤毅氏も同意見であった）。一方で、茶5 「光華」の竣工年に関する考察は別稿を期したいと考えている

室開きの時に命名されていないことや、平田自伝の記述との相違が、これに関連する事項について簡単に記しておく。
まず施工した平田雅哉関係であるが、自伝である『大工一代』（池田書店、1961 初版）の中では「戦時中の話だけど、昭和については説明し難く、建築と竣工に関することについては今後も調査研究を進めたい。
6 神津朝夫『茶の湯の歴史』（角川文庫、2021）

12 年頃、朝香宮家の仕事をしたことがある」と書かれ、同書の7 「令和 2 年度

年譜では「昭和 13 年（1938）朝香宮邸立礼席・座敷」と書

生活文化調査研究事業（茶道）報告書」（文

化庁地域文化創生本部事務局、2021）

かれている。また平田建設で発見された写真は台紙アルバム状に8 朝香宮家家族の聞き取りとしては、1998 年（平成 10）9 月に華なっているが、その表紙のフィルムのところに「東京都 目黒
坪千円

納

辻市松

さらに、「光華」の扁額の背面には「昭和 13 年春

分たちの持ちうる技術と知恵・知識を注いでかたちにした。以来、工事平田雅哉

工匠と記されているのが確認された。

なかで生まれた「近代数寄屋」という新しい技法・様式を、自設計中川砂村宮家茶室の茶室開きは 1937 年（昭和 12）2 月 19 日とされてい査で「光華」屋根裏から棟札が見つかり、そこには「上棟式

年 )、京都迎賓館主賓室座敷 (2006 年 ) など、錚々たる数寄屋

茶席

創業者の田中太介の自伝『働く喜び』（1961）によれば、朝香る。しかし朝香宮が茶室を「光華」と命名したのは 1937 年 12タート。1970 年（昭和 45）、大阪万博日本庭園内茶室の新築

朝香宮

また、当時朝香宮と親交の深かった田中車輛（現・近畿車輛）

族資料調査委員会が次女の大給湛子さんに行い活字化した「旧昭和拾一年春」とマジックペンのようなもので書かれている。また、平田の晩年には平田が手掛けた建築に関する写真や図面を収録した作品集が出版されているが、そのなかに「光華」はない。
実は、平田は「光華」はもう無くなっていると思っていたようである。作品集に収録されている平田の言葉を記しておく。

朝香宮邸をたずねて」 が非常に参考になるが、この中でも「光華」に関する質疑は行われなかったようである。ただ、朝香家に残された「ご紋付天目台」に関連するコラム記事の中で、茶に関する湛子さんの話しが掲載されている。
 私は当時、江戸千家のお茶を習っておりました。お茶室「光華」の茶室開きのときは、秩父宮様をはじめ宮様方をお招きして、

	 茶室のことでも、長年の協力者であった中川宗匠とも、思えばお薄をたてて天目台に乗せてお出しし、召し上がって頂いたことをよく口論したものだ。（中略）藤原棟梁の縁で木津宗匠の仕事も思い出します。

したが、中川さんは木津宗匠のお弟子さんで、独立後は中川宗匠の仕事が主であった。朝香宮家の茶室は中川宗匠の関係であちなみに、遠山記念館依田徹氏の著書によれば、この茶室開き

り、青山御所の茶室は木津宗匠の縁であった。今はこの二つとのときに朝香宮殿下の代点を行ったのは、江戸千家の式守蝸牛も、すでになくなっていると思う。（平田雅哉・恒成一訓『数寄屋とのことである。

- 60 -

茶室「光華」における茶会等行事について

9 皇室、公家、宮中等と茶の湯に関する研究としては、以下を参照した。
谷端昭夫『公家茶道の研究』（思文閣出版、2005）
依田徹『皇室と茶の湯』（淡交社、2019）

廣田吉崇「近代における茶の湯家元と天皇との距離－天皇・皇族への献茶にみる家元の社会的地位の向上－」（国際日本文化研究センター「日本研究 44 77-130」、2011） 非常に大雑把に要約すれば、千利休以降の「侘茶」は武家の文化であり、その精神性や住環境を含めて、皇室や公家の嗜好に合わなかったのではないか、それゆえ、茶の湯は朝廷儀礼に準ずるものと認識はされていたが、素養と個人的な興味の範囲で捉えられる部分が多く、和歌における冷泉家や蹴鞠における飛鳥井家のごとく茶の湯を家職とする公家は存在せず求心力に欠けた、という見解である。その流れで言えば、ではなぜ皇族である朝香宮が「侘茶」のための茶室「光華」を建てたのか、という命題について考察する意味は十分ある。

- 61 -

東京都庭園美術館 紀要 2023

平田建設所蔵アルバムより、竣工時と思われる「光華」立礼席。この立礼卓と椅子は現存している

平田建設所蔵アルバム表紙

棟札

立礼卓

墨書

- 62 -

扁額背面

編集後記
東京都庭園美術館紀要 2023は、当館の 2 名の学芸員による論考を掲載します。
まず、広報担当であった斉藤音夢による一つ目の論考は、開館 40 周年を機に行った公式ウェ
ブサイトの大規模リニューアルについて、実施者としてその経緯を詳細にまとめたレポートです。リニューアルに当たり、昨今のウェブサイトに求められている「機能性」と、館の特色である「装飾性」との共存という難題に果敢に挑んだ様子がうかがえ、今後のウェブサイト運営の指針を示す
内容となっています。
次に、事業担当係長を務める板谷敏弘による二つ目の論考は、当館の日本庭園にある茶室「光華」について、館事業において積極的に公開、活用している状況について述べたものです。
2023 年度から本格実施した「光華倶楽部」等により、幅広い利用者に文化財としての価値を伝えるとともに、保存継承への理解を促す執筆者の思いが伝わってきます。
それぞれの調査研究が、当館の今後のさらなる発展に寄与することを期待します。最後になりましたが、本紀要制作にあたり、多くの方々のご尽力を賜りました。ここに納められた原稿執筆にあたりご尽力賜りましたすべての関係者の皆様に、心より御礼申し上げます。
（東京都庭園美術館- 63 -岡本純子）

東京都庭園美術館 紀要 2023
発行日： 2024 年 6月24日
編集：東京都庭園美術館
制作：株式会社石井印刷
発行：公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都庭園美術館〒108-0071 東京都港区白金台 5-21-9
Tel: 03-3443-0201

The Bulletin 2023
Tokyo Metropolitan Teien Art Museum
June 24, 2024 Edited by Tokyo Metropolitan Teien Art Museum
Produced by Ishii – Printing Service
Published by Tokyo Metropolitan Foundation for History and Culture
Tokyo Metropolitan Teien Art Museum © 20245-21-9 Shirokanedai, Minato-ku, Tokyo 108-0071 Japan
Phone 03-3443-0201
Printed in Japan