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2020 夏号

拡がる建築家の職能・職域 1

国・地域・文化を超えてFORUM
日本のタネをケニアでカタチに
海外レポート
覗いてみました他人の流儀
建築ウォームアップ
温故知新
日本型規制社会と知的生産
良質な建築、これからのまちづくり
活動報告
わたしの愛用ツール

公益社団法人 日本建築家協会

関東甲信越支部

P A R T N E R S

E Y E㈱ 東京工営

しももとむね お

下元宗郎社長

経済合理性を検討したうえで設計者のニーズに最適な海外建材を提案
株式会社 東京工営は、海外建材のフローリング（無垢・複合・床暖房対応）や、デッキ（天然木・人工木）、羽目板などを扱う技術系の建材専門商社です。1998（平成 10）年に前身の株式会社大阪工営／輸入資材部門として業務をスタートし、2007（平成 19）年 10 月に設立されました。フローリング材は、オークを中心に顧客のニーズに合わせて多様な商材を取り揃え、既製品だけでなく、さまざまな特注案件に対応しています。

海外建材を取り扱ううえで大切にしていることを、下元宗郎社長にうかがいました。

限られた予算内で多様な設計者のニーズに応える
当社は、海外建材を輸入・販売する専門商社です。私がこの仕事を始めた

30 年ほど前は、食料品やアパレルなども国産主義で、フローリング材も国産の銘木が良しとされる風潮でした。しかし、設計される方たちは常に銘木をフローリングを放射状に施工したクリニックの事例（設計：DOG 一級建築士事務所

写真：中山保寛）

経済合理性に基づいた
最適なプランを提案する求めているわけではなく、案件によっな試験機関の検査や JAS 規格への適合、ては節があってもいいし、板目と柾自社試験などを徹底して行い、日本の目が混ざっていても構わない。限られ基準を満たしたものを提供しています。

既製品も数多く揃えていますが、カた予算内で、求められている優先順位

また、国産建材と比べて、品質や性能

スタマイズや特注品にも柔軟に対応し、が違うということがわかってきました。

など相対的に見て割安に感じていただ

予算や納期、デザイン性など、総合的ですから、私たちはそのニーズに応えくことを重視しています。

に経済合理性を考えながら最適なプランを提案します。

るため、海外で多様なネットワークを

当社の木質系フローリングは、機もち、最も適した海外建材を調達し販

密性の高い現代の建築環境に適した含

これまでの事例として、家具店舗へ売しています。

水率で出荷し、反ったり不具合のなの、店舗ごとのコンセプトに合わせた

一般的な製品販売以外に私たちが得いように努めています。最近は複合材

特注フローリングの提案などがありま意としているのは、ストライクゾーンの技術が上がってきたこともあり、無す。また、土足対応の床で、キズがつの四隅を突くようなマニアックな分野

垢材の風合いを持ちながらも扱いやす

きにくく質感も残るマットな塗装で仕です。創業時から、リーズナブルな価

い、複合フローリング（表面単板 2mm、上げたいという要望には、海外の塗料格で案件向け特注品を提供することに3mm、4mm 厚）が選ばれるケースが増メーカーと協議のうえ、硬度と耐摩耗こだわっていたことを建築家の小嶋一

えています。とくに、幅広のオーク系性を確保したつや消し塗料を開発して浩先生が最初に面白がってくださり、が商業施設や住宅などに人気です。

対応しました。計画段階から参加し、これは大変自信になりました。

人工木デッキ「バイタルデッキ」シ

サンプル作成を何度も繰り返すことも今の若い世代は、どの商品も国産でリーズは、人工木の長年の課題であっあるかどうかはあまり気にしていませ

た伸縮や吸水の問題をクリアしていま

これからも、こだわりの商材をリーん。建材も同じで、海外建材に目を向す。メンテナンスが簡単で割安感があ

ズナブルな価格でご提供できるよう追ける企業が増え始めています。時代はり、販売を伸ばしています。

求してまいります。

あります。

大きく変わったと感じています。
https://www.tokyokoei.com

日本の基準を満たした
安心・安全な建材を提供
海外の建材を扱う上でまず大切にしているのは、安心・安全です。公的

木製フローリング・木製デッキ・人工木デッキ・樹脂性フローリング・
木製羽目板など、海外建築材料の輸入販売。

〒 112-0014 東京都文京区関口 1-24-8 東宝江戸川橋ビル 9 階
TEL：03-5225-4080 FAX：03-5225-4081■商品サンプルを無料提供中です。お電話または当社 HPよりご依頼ください。

CONTENTS■ COLONNADE
4

特集：拡がる建築家の職能・職域
5

国・地域・文化を超えてPechaKucha 20 × 20

クライン ダイサム アーキテクツ アストリッド クライン

マーク ダイサム久山幸成
8

アメリカでの経験とその後の活動

9

北欧の建築やデザインの魅力を広める ̶北欧建築・デザイン協会（SADI）における活動を通して̶

10

英国から世界へ

11

境界を越えた経験を自分の財産に

KBKS

中村

暁

リオタデザイン関本竜太

ホプキンス・アーキテクツ

南雲要輔

UME architects

梅原悟

OSA ジャパン

坂田泉■ FORUM
12

連載：日本のタネをケニアでカタチに

第1回

ソシアルデザイングループ OSA ̶その軌跡と展望̶
14

海外レポート16

覗いてみました他人の流儀 高山 明氏に聞く 観客の身体感覚や知覚を動かす演劇のかたちを模索する

ドバイでのアクション

waiwai

寺本健一

Bulletin 編集 WG
19

建築ウォームアップ —建築のはじまりかたを探る—

20

温故知新

21

22

オンデザインの実験

オンデザインパートナーズ

言葉
抱負を語る

働く場としての医療福祉建築

抱負を語る

私の建築家像

連載：日本型規制社会と知的生産 —イタリアン・セオリーから学ぶもの—「イタリアン・セオリー」から読めること（前編）25

良質な建築、これからのまちづくり

26

活動報告

28
29
30

司

小川真樹

共同建築設計事務所

山田明子

畝森泰行建築設計事務所

畝森泰行

第1回
大倉冨美雄デザイン事務所

平和通り商店街アーケード老朽化問題に関わり感じたこと
NPO 法人建築家教育推進機構をご存知ですか西田小川真樹建築綜合計画

大倉冨美雄

クロトン

下地鉄郎

atelierA5 建築設計事務所

清水裕子

交流委員会 A グループ

旧三河島汚水処分場喞筒場施設見学会

三谷セキサン

賀川昌一

交流委員会 C グループ

建物見学会「出雲・松江・米子」報告

ニットー

日東英成

わたしの愛用ツール
電卓とシャープペンシル／ オリジナル電気プレート／ Apple Macintosh■ BACKYARD
31

広報からのお知らせ 「JIA・SDGs 建築フォーラム 2020」開催延期のお知らせ

31

編集後記

2

パートナーズアイ

建築系学生のための情報サイト「LUCHTA」と連携しています

株式会社東京工営 経済合理性を検討したうえで設計者のニーズに最適な海外建材を提案

表紙写真：PechaKucha Night Tokyo vol.165 （撮影 Brian Scott Peterson）

公益社団法人 日本建築家協会 関東甲信越支部〒 150-0001 東京都渋谷区神宮前 2-3-18 JIA 館
Tel：03-3408-8291 ㈹ Fax：03-3408-8294
https://www.jia-kanto.org/

特 集2020 年度テーマ

拡がる建築家の職能・職域 1

国・地域・文化を超えてはじめにれるのではないでしょうか。

『Bulletin』では、2020 年度も昨年に続き年度テーマを設定し、年間を通してテーマに沿った特集記事を掲載し

秋号：拡がる建築家の職能・職域 2ていきます。

「領域・分野を超えて」

今年度のテーマは、「拡がる建築家の職能・職域」です。

第 2 弾となる秋号では、「領域・分野を超えて」をサブ

COLONNADE

2020 年初頭より新型コロナウイルス感染症（COVID-19）

テーマとし、建築、土木、都市計画、ランドスケープ、の影響が拡大し、私たちは予期せぬ急激な社会環境の変

環境、家具・インテリアといった、従来の縦割り型の分化の中に立たされています。しかし、こうした感染症の類を超えた活動や異分野を架橋する活動、そして CM ／影響を別としても、急速に変化し流動化する社会、情報

PM ／ FM、不動産、コンサルティングなど関連領域を化・多様化する世界の中にあって、近年、建築家の職能・横断し、設計や協働のかたちを拡張し推し進める方々の職域、そして果たすべき役割は大きく変化し拡張してい取り組みについて具体的にご紹介する予定です。

ると考えられます。建築という専門性の礎の上に、地域や分野・領域、そして従来の建築家の設計活動の枠組み

冬号：拡がる建築家の職能・職域 3を超えたさまざまな活動が、JIA 内外を問わず広く見ら「設計を超えて」れます。

第 3 弾となる冬号では、「設計を超えて」と題し、建築今年度の特集では、そのような多岐にわたる実践に取設計やデザイン、監理あるいはそれらにまつわるマネジ

り組む方々の活動についてご紹介いたします。年度を通

メントや協力業務を超えて、さらに、事業そのものや施した構成は、以下を予定しています。

設運営、制度面での改革等、ともすれば設計の在り方自体をメタレベルから問い直すような活動を取り上げたい

夏号：拡がる建築家の職能・職域 1と考えています。

「国・地域・文化を超えて」
第 1 弾となる今号においてはサブテーマを「国・地域・

いみじくも「拡がる建築家の職能・職域」というテー文化を超えて」と題し、グローバル化する世界の中で、マ自体が示唆しているように、各号の分類はあくまで便

国境や文化を超えて活躍の場を拡げている建築家や組織、宜的なものであり、むしろ互いにオーバーラップし、建そしてその実践に焦点を当てています。海外出身で国内築家の活動の多様性があぶり出されるようなきっかけとで活躍する建築家や、逆に海外をフィールドに活躍するなることを企図しています。

日本の建築家の個々の活動。また、建築家ならではの国

特集の最後となる春号においては、年度テーマを振り際交流や地域貢献のあり方について、具体的に紹介いた返り、また新たな視点を獲得できるような企画を今後検します。

討していく予定です。建築家という職能それ自体や、そ折しも 1 月の JIA「新春の集い」において、六鹿正治会の伝統・教育の中に、社会の変化や職能・職域の拡張に長より、SDGsへの取り組みに象徴される建築家のリー

柔軟に対応する遺伝子が存するとして、年度を通して、ダーシップ、行政との連携強化に加えて、建築家の「国その一端と未来への可能性が誌面から感じられるような際性」の重要性が語られました。本特集で執筆いただい特集になればと願っています。

た方々のその多様な活動から、国内外を問わず、今後の建築家が果たしうる役割や職能としての可能性が感じら

4

Bulletin 2020 夏号（『Bulletin』編集長 会田友朗）

特 集 拡がる建築家の職能・職域 1

PechaKucha 20 × 20

国・地域・文化を超えてクライン ダイサム アーキテクツ

アストリッド クライン
マーク ダイサム
久山幸成

2020 年 4 月 20 日現在、世界中で新型コロナウイルス

現在世界 1,220 以上の都市に広がるクリエイティブ・プ

感染拡大に伴い各国で外出禁止や自粛措置が続いている。

ラットフォームである。各都市のオーガナイザーがそれ

東京も同様に 4 月 7 日に発令された緊急事態宣言のもと、ぞれのコミュニティで PechaKucha Night イベントを開

人と人との接触機会を減らすべく在宅勤務や外出自粛措催しているのが特徴で、現在はオンラインベースのプ置がとられている。

ラットフォーム構築にも力を入れている。
1

INSPIRE the WORLDは、2010 年ニュージーランド

踏み出すこととなった。4 月 10 日、16 日、INSPIRE theのクライストチャーチの震災後に、PechaKuchaの各WORLDを冠した PechaKucha オンラインイベントが開都市が被災地支援のファンドレイズのために開催した催された。世界的な危機的状況のなかでクリエイターた

INSPIRE（元気づけるの意味）イベントが始まりであ

ちはどのように生き、この先にどのような未来を描こうる。東日本大震災の際にも世界中の PechaKucha 都市としているかを人々に届けるイベントとなっている。

から多くの支援とメッセージが届けられた。非常事態にあるときも人々のポジティビティ、クリエイティビ

INSPIRE the WORLD

PechaKucha 20 × 20 は、2003 年に私たちが始めたひ
とつのイベント PechaKucha Night 東京から始まった、

デザインイベント時に開催したスペシャルイベントの様子

ティを世界中に届けるという活動を続けることによってPechaKuchaのネットワークが世界の問題解決の一助となりうる大きな可能性を示すものとなった。

（撮影：Michael Holmes）

Bulletin 2020 夏号

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COLONNADE

そのような状況の中、PechaKuchaは新たな一歩を2020 年 4 月 16 日に行われたオンラインイベントの様子

2011 年世界各国で行われた INSPIRE JAPAN イベントのポスター（の一部）

PechaKuchaの生い立ち

COLONNADE

なぜ私たち建築家がこのようなイベントを立ち上げ、スターではなくヒーロー
誰もが主役であるという PechaKucha スピリット

続けることになったのか。それは建築家として常に問題

この 20 枚× 20 秒というフォーマットが、建築家だけ解決と向き合いながら日々建築を実現することに取り組でなく多くのクリエイターが自身の作品や見たこと体験んでいるからだと思う。建築は、依頼する人、設計するしたことを紹介することにとても有効だったことで、東人、施工する人が最終的にそれを利用する人のためにさ

京でのイベントは回を重ねるごとにさまざまなプレゼン

まざまな課題と向き合いながら実現するという常にポジターに登壇してもらうこととなった。クリエイティブにティブな関係の構築によって成り立っているからに他なは常にインプットが必要だが、私たちにとって月に 1 回らない。

さまざまなプレゼンターの刺激的なプロジェクトに出会

PechaKuchaが生まれた 2003 年当時、私たちは複数のクリエイターと Deluxeと名付けたシェアオフィス
で活動をしながら、イベントスペースとして西麻布にうことは、貴重なインプットとコミュニケーションの場となっていった。
特に私たちが PechaKuchaの魅力と考えているのは、SuperDeluxeというスペースの運営を始めた。平日のイ

有名人やスターだけでなく、誰もがプレゼンターとしてベント収入が厳しいことから、何か自分たちでイベント

作品や活動をシェアできるところである。垣根のないフを企画しようということになった。

ラットな仕組みのおかげで隠れたヒーロー、ヒロインが当時デジタルカメラが普及し始め、オフィスではプロ

毎回ステージに現れる、まさに誰もが主役であるというジェクトの進捗報告でデジタル写真を Macの Keynote

空気がその場に生まれる。そしてその場にいる参加者がにまとめたスライドショー形式によって報告するスタイまたその PechaKucha スピリットに共感するというポジルを始めていた。いまでは当たり前になっていることだ

ティブな循環が生まれ続いていく。

が、当時は誰もが簡単にスライドレクチャーを始められるということは極めて画期的なことだった。

次第に東京で登壇したり、参加したりしたクリエイ
ターから自分たちの都市でも開催できないかという声

そこで私たちはその仕組みを使いながら、まだ作品が上がり、各都市のオーガナイザーが生まれることとが少なく講演などもできない若い人でも参加できるイなった。彼らは私たちと同じように本業を持ちながらベントを企画しようということになった。建築家のレクパッションで自分たち都市の PechaKuchaを運営し、コ

チャーといえば膨大なスライドと長い話というイメージ

ミュニティに貢献している。建築が完成した後、それをだが、20 枚のスライドに限定し、しかも 1 枚につき 20 秒

使っていく人の情熱によって生きられるものとなるようという制限を設け、登壇者は 1 人につき 6 分 40 秒というに PechaKuchaもこのように多くのオーガナイザーたち

短いトークにして 1 回のイベントに 10 人出演してもらうの情熱によって支えられ、各コミュニティや都市の魅力ことにした。1 人の登壇者が 5 〜 10 人の友人を誘えば 100が日々再発見されているのである。まさに運営する人と人規模の集客が見込めると考えたからである。そうしてそこに参加する人がみな主役であるというスピリットに

2003 年 2 月 20 日 20 時 20 分、PechaKucha Night 東 京 がよって PechaKuchaは生きている。

誕生した。
6

Bulletin 2020 夏号

特 集 拡がる建築家の職能・職域 1

国・地域・文化を超えてCreative Games 2020 より良い世界のために2020 年、20 × 20 を 冠 に 抱 き 東 京 で 生 ま れ た PechaKuchaにとって、東京オリンピックが決定したときから特別な年になるよう計画してきたことがある。それはCreative Gamesというクリエイティブの祭典を東京で行うことだった。東京から世界に広がった PechaKuchaのネットワークに呼びかけ、世界中からさまざまなプ
レゼンターが東京に集まって PechaKuchaを行うもので、

Creativity in your cities を合言葉にそれぞれの未来につ

世 界 各 都 市 の オ ー ガ ナ イ ザ ー が 東 京 に 集 ま り 会 議 を 行 っ た PechaKucha
PowWow2018
（撮影：Brian Scott Peterson）

いて語り合う場にしたいと考えていた。
現在の新型コロナウイルス感染症の世界的流行の影響とができるよう、これからも PechaKuchaとそのネットで、この企画を今年実現することは非常に難しい状況とワークを育んでいきたいと考えている。

なったが、私たちはこういう状況だからこそ、世界中の＊ 1：pechakucha.com＊ 2：worldarchitecturefestival.com

気持ちがより強くなっている。プレゼンテーションのオ
ンラインプラットフォーム化も数年前から同時に進めており、PechaKuchaのプラットフォームによって世界の人々がより良い未来を思い描ける新しい企画として再検討を進めている。
この夏には World Architecture Foundationと共同で“Isolation Transformed” をテーマにコンペが開催されAstrid Klein（アストリッド クライン）
1962 年イタリア・バレーゼ生まれ。1986 年エコール・ド・アール・デコラティー
フ卒業（フランス・ストラスブール）。1988 年ロイヤル ･ カレッジ ･ オブ ･ アート修了。1988 年伊東豊雄建築設計事務所。1991 年クライン ダイサム アーキ
テクツ設立。2009 年〜武蔵野美術大学客員教授。

Mark Dytham（マーク ダイサム）

用してサブミットする、これまでのコンペとは違ったユ

1964 年イギリス・ノーサンプトンシャー生まれ。1985 年ニューキャッスル大学卒業。1986 年 SOM（アメリカ・シカゴ）。1988 年ロイヤル ･ カレッジ ･ オブ
･ アート首席修了。1988 年 SOM（イギリス・ロンドン）。1988 年伊東豊雄建築
設計事務所。1991 年クライン ダイサム アーキテクツ設立。

ニークなものになるだろう。

久山幸成（ひさやま ゆきなり）

2

る。PechaKucha Createというオンラインシステムを利建築家として問題を乗り越え、新しい価値をつくり出せるよう、世界中のクリエイティビティに常に触れるこPechaKucha Night Tokyoの様子 東京は 4 月のイベントで 170 回を数える

1973 年兵庫県生まれ。1996 年横浜国立大学工学部建設学科建築学コース卒業。
1996 年〜クライン ダイサム アーキテクツ。2007 年〜関東学院大学非常勤講師。2016 年〜桑沢デザイン研究所非常勤講師。

（撮影：Brian Scott Peterson）

Bulletin 2020 夏号

7

COLONNADE

人々がどんな未来に何を思い描くのかを知りたいというアメリカでの経験とその後の活動
アメリカ建築家協会日本支部前会長
KBKS

中村

暁

ニューヨーク州のプラットインスティテュートを卒業

これは建築分野から派生して依頼された仕事であります

し、当時の建築学部の学部長であった、トーマス・ハンが、今後も業務依頼を受けていきたいと思っています。

COLONNADE

ラハンのもとで働き始めました。所員 5 名程度のアトリ

日常の業務に加え、昨年はアメリカ建築家協会日本エ設計事務所で、私が最初に担当したのが芸能プロダク

支部（AIA Japan）の会長を務めました。現在、AIAの総ションオフィスでした。その後はコミュニティセンター

会員数は約 94,000 人で、日本支部には昨年時で 93 名のや新興宗教の施設など、さまざまな用途の建築物の設計

アーキテクト、インターナショナルアソシエイトおよに関わりました。施主や施工業者との英語でのコミュニびアソシエイト会員が在籍しています。各支部では年ケーションは非常に困難でしたが、図面や模型を通して

間 18 学習単位以上を提供することが義務付けられてい考えを伝えることができたので、多くの情報をそれらにます。AIA Japanでは、各会員の持つネットワークを通詰め込む努力をしました。

し国内外の建築家による講義や、シンポジウム、街歩き

2008 年にリーマンショックがアメリカを震源として起を行う形で、学習単位を提供しています。昨年はフロリ

こり、事務所の仕事も少しずつ減り、2010 年に帰国しましダ国際大学と AIA 会員による “Resilience and the Built

た。その当時の多くの外国人建築家の選択肢は帰国するか、

Environment”というシンポジウムを行い、明治大学の大学に戻るか、多くのプロジェクトが進行していた中国会場に約 300 名が集まりました。AIA Japanではデザイに移るかでしたが、帰国を選択しました。帰国後はアメンの知識を一般に普及させる活動として、これらの講義

リカとの繋がりを残したいと思い、ゲンスラーの東京事やシンポジウムを一般にも公開しています。

務所に転職しました。ゲンスラーでは建築という構築物

AIAで は 近 年、 地 球 温 暖 化 対 策 に 伴 う 二 酸 化 炭 素の設計というよりは、エクスペリエンスを生む場の提案（CO2）排出量削減に力を注いでいます。二酸化炭素削減に重きが置かれていました。6,000 人規模の組織設計事務を含む環境対策には早くから注目し、建築家主導による所のアプローチは、ハンラハンのような正統派モダニス

気候変動対策に取り組んでいます。具体的には会員へのトのそれとは大きく異なりました。この両方の事務所で教育を含めたリソースの提供および、国や地方議会、行学んだことは私にとって非常に良い経験であったと思っ政またはモデル建築基準作成団体（ICC）への政策の提ています。ゲンスラーでは役割分担制であったため、今言などを行っています。今後は、CO2 削減目標達成に法では私と同様にこの設計事務所から独立していった仲間

的拘束力を持つ政策を導入する国や地方自治体が増えるとお互いの強みを活かし共同作業を行うこともあります。

でしょう。金融の分野においても企業の環境への配慮が先日、仲間の 1 人から建築専門用語に対応できる通訳者

1 つの企業評価基準となる流れであり、企業は CO2 削減として声が掛かり、2 日間通訳業務のお手伝いをしました。

により積極的になってきています。私がコンサルタントを務めるある企業でも、2039 年までにカーボンニュート
ラル達成という独自の目標を掲げており、具体的な方策を現在作成中です。あるプラントメーカーの営業担当者
は、多くの企業から同様の相談が来ていると話していました。社会全体がカーボンニュートラル実現に向かう中で、この分野での建築家の多種多様な活躍の場が増えると思われます。
中村

AIA Japan 2019 の忘年会、ホテルニューグランド本館にて

8

Bulletin 2020 夏号

暁（なかむら あきら）

1976 年ドイツ連邦共和国、ハンブルク生まれ。2004 年プラットインスティ
テュート卒業（ニューヨーク州）。2004 年〜 10 年ハンラハン・マイヤーズ・アー
キテクツ（ニューヨーク州）。2010年〜19年ゲンスラー・アンド・アソシエイツ・
インターナショナル・リミテッド。2019 年 KBKS 設立。

特 集 拡がる建築家の職能・職域 1

国・地域・文化を超えて北欧の建築やデザインの魅力を広める̶北欧建築・デザイン協会（SADI）における活動を通して̶

リオタデザイン
SADI 理事関本竜太

私は大学を卒業したのち、設計事務所での勤務を経て講演企画を、これほどの頻度で開催している団体は国内

2000 年にフィンランドのアールト大学（当時はヘルシン

では唯一ではないかと自負する。

キ工科大学）へ留学した。留学のきっかけは、1998 年に企画立案における 3 つの軸
この講演企画の立案にあたっては、大きく分けて 3 つ

かな建築空間や、穏やかな国民性などに魅了されたことの軸がある。ひとつは国内在住の、北欧に関わる建築家などが大きかった。現地での生活は、私にとって何ものやデザイナーの仕事にフォーカスを当て紹介するというにも代えがたい財産となった。留学を終えて帰国後、私軸。最近ではウェグナーの Y チェアのペーパーコード張は自らの事務所を立ちあげ、個人住宅を中心とした設計りを修復する職人に登壇いただき、目の前で張り替えを活動を始めた。何も売りにできるものがない駆け出しの実演する企画があり、多くの来場者で会場が溢れた。

私は、北欧で学んだデザインの考えや生活意識、そして次に、会員相互の親睦の場を設けるという軸。これはそこでつながった人脈を糧に、自分なりに活動領域を広

年に一度の「北欧クリスマスの集い」や、アールトといっげてゆくほかなかった。

た北欧の建築家の魅力や北欧各国の建築の違いなどにつ

北欧建築・デザイン協会（SADI）

いて、座談会形式で語り合うというもの。北欧と一括り

そんな折りに北欧建築・デザイン協会（SADI）に入会にしても、北欧各国でその違いは大きく、それらを語りさせていただくこととなった。2002 年にアルヴァ・アー

合うことで、それが結果的に会員相互の親睦になるといルトの住宅の展覧会を新宿の OZONEで開催し、私はそう趣旨である。

の展覧会において事務局として関わることとなったのだ

そして最後に、北欧に惹かれる根を考えるという軸。

が、SADIはその運営を手伝ってくださった実行委員会

こちらは直接建築やデザインとは関係がなくとも、北欧のメンバーの多くが所属しており、一緒に活動しようと諸国の文化背景を探ることで、どうして我々は北欧の建声をかけていただいたのがきっかけだった。

築やデザインに惹かれるのかという “ 根 ”を探ろうといSADIは、北欧諸国の建築とデザインを国内に紹介し、うものである。主に歴史家や研究者の方々にご登壇いた

日本と北欧の相互理解や研究を行うため 1983 年に発足

だき、北欧の歴史や文化背景などについてのご講演をいした協会である。初代会長は樋口清氏で、設立当時のメ

ただいている。

ンバーにはアールトの事務所にも在籍していた武藤章氏

こうした個人活動は、本業である設計活動とは直接のの名もある。現在では会員数 100 名を数え、北欧建築な関わりは持たないが、建築家という職能を考えたとき、

らびにデザインを愛好する者の団体としては国内最大規

我々はただ目の前の業務をこなすだけでは不十分である模の協会となっている。この協会で私は理事と企画委員と考える。建築家は技術者であると同時に、文化の啓蒙

長を兼任し、企画委員会を組織しながら年に 6 回程度の者でなくてはならない。自らの経験に裏付けられた知識講演会等を企画している。北欧建築とデザインに関わるや人脈を活かし、建築文化を広め、人をつなげ、それを必要としている人に情報を拡散するという活動もまた建築家の職域であろう。
日本は歴史と素晴らしい文化を持つ国であるが、北欧の国々から学ぶべきことはまだまだ多い。日本と北欧とを架橋した建築家活動を今後も続けてゆきたい。
関本竜太（せきもと りょうた）

Y チェアのペーパーコード張り実演（講師：坂本茂氏）

JIA正会員

1971 年埼玉県生まれ。1994 年日本大学理工学部建築学科卒業。1994 〜 99 年
エーディーネットワーク建築研究所。2000 〜 01 年フィンランド ヘルシンキ工科大学（現アールト大学）留学。2001 年、現地の設計事務所でプロジェク
トに関わる。帰国後、2002 年リオタデザイン設立。

Bulletin 2020 夏号

9COLONNADE

はじめて北欧を訪れた際に出会った、その懐深くおおら英国から世界へ
ホプキンス・アーキテクツ

南雲要輔

COLONNADE

私がマイケル・ホプキンス・アンド・パートナーズにを取るように事務所から言われるようになった。英国の入社した 2001 年 4 月、事務所は初めての国外プロジェク

建築家登録機関に問い合わせると、日本の建築士資格はトを設計中だった。それまで研修のためのビザで勤務し考慮されないので英国の大学（RIBA Part 1, 2）卒業と同た EU 以外の外国人はいたが、労働許可証を取得して雇程度の教育を受けているかインタビューで判断するとの用された人はいなかった。事務所が EU 以外の人を雇うことだった。3 人のインタビュアーの前で 1 時間程、日には、英国や EU 内で人材がいないため、どうしても他本の大学の卒業設計、修士論文、実務経験と英国での修から雇用せざるを得ない等の理由が必要になる。事務所

士研究を説明し質問を受けた。日本の経験は与えられたは弁護士と相談し、初めて地震国ギリシャで設計するた敷地と設計条件の中で良い設計をする試みとして評価さめに地震国の建築士が必要で募集をしたが適当な人材がれたが、その敷地にその建築を建てることがその都市に私しかいなかった、という理由で労働許可書を取得した。

とってどのように有効なのかという疑問を持たれた。英入社後はアテネの建設会社社屋とノッティンガム大学

国での研究が、既存の都市を検証し問題点をあぶり出し、の設計を担当したが、7 月には奇しくも東京の新丸の内

その環境を向上させるための提案だったので納得してもビルディングの設計競技をすることになった。その結果

らい無事英国の大学卒業（RIBA Part 1, 2）と同等の資格

我々の提案が選ばれ、初めての EU 圏外のプロジェクト

を得た。

となった。

英国の建築家資格（RIBA Part 3）を取得するには、大2003 年にホプキンスは初めて米国のプロジェクトを受学のパートタイムコースに入学して事務所の経営や設計注した。これはノッティンガム大学の建築主が、米国で契約・工事契約など実務に必要なことを習う。そこで英の国際会議において環境配慮型建築を望む北アリゾナ大

国の設計業務はコンサルタントやコントラクターとの分学へホプキンス事務所を紹介してくれたことによる。地業になっていることを学んだ。建築家は多くのコンサル

球温暖化など世界共通の問題に対する提案は、国境を越タントやコントラクターを取り纏めて建築を設計する

えて必要とされる。その後、米国の大学からの設計依頼

リード・コンサルタントという役割を担う。そのため、は続き、事務所は 6 つの大学から設計を依頼されている。

多くのコンサルタントから成るデザインチームの分業を

2004 年にはドバイのゲート・ヴィレッジ・マスタープ

指揮しコーディネートすることに慣れている。海外のプランの提案が採用され、初めての海外支店がドバイに設

ロジェクトを遂行する際、必ずその国の建築家やエンジ立された。1998 年にリチャード・ロジャースを議長にアー

ニア、コントラクターと協働するが、国際的な協働体制

バン・タスク・フォースが設立されて以来、都市を検証をつくり運営することも国内と同様に進められる。

しデザインによって再興をはかるマスタープランニング

対する日本の建築家は、エンジニアとの区別がなく工は、英国の建築家にとって重要な仕事になっている。

学教育を受けている。エンジニアの区分も英国ほど細分

英国で建築を建てるには、プランニングアプリケー

化されてなく、より少ないコンサルタントの数でプロションを申請し許可を得る。この申請に、基本設計図書

ジェクトを進められる。コンパクトなデザインチームはの他にデザイン・アンド・アクセス・ステートメントと決断も早いし、作成される設計図書は標準仕様書や標準呼ばれるレポートを添付する。このレポートの中で、な詳細図などもあり効率良く整合性も高い。柔軟な日本のぜその建築がその敷地に必要か、いかに都市の景観を向デザインチームが持つ優位性は世界のプロジェクトで生上させるか、どのように市民のために良い結果をもたらかすことができる。

すかなど、既存都市の分析を基にした提案をしなければならない。こうした都市と繋がる建築デザインの提案が、国外からも評価され求められているように思える。
入社後 4 年が経ち永住権を得ると、英国の建築家資格
10

Bulletin 2020 夏号

南雲要輔（なぐも ようすけ）

JIA正会員

1966 年東京都生まれ。1990 年日本大学大学院修士課程修了。1990-99 年竹中工務店設計部。2001 年 AA スクール大学院 DRL 修了。2001 年〜 ホプキンス・
アーキテクツ。作品に、新丸の内ビルディング、ハックニーサービスセンター、
ブレント・シビックセンター、聖トーマス病院イーストウイングほか。

特 集 拡がる建築家の職能・職域 1

国・地域・文化を超えて境界を越えた経験を自分の財産にUME architects

梅原1996 年、大学院修了後、デンマーク王立芸術アカデミー
へ留学した。学生時代、海外旅行でいちばん住んでみた

悟

アリングや分業化が世界トップクラスということもあり、個人よりもチームで仕事する方が主であった。
自分が主担当だったのは、集合住宅（プロジェクトの約

じながら時間を過ごした。デンマークのデザインは建築

半数）、住宅、超高層（27 歳で初プロジェクトリーダー作や家具が有名だが、プロダクトや家電、食器など何気な品、1999 年当時竣工していればオランダ 1 の高さ 150m）、

く目や手にするモノがシンプルかつスタイリッシュ、まホテル（5 つ星）
、コンプレックス、カトリック教会、サッ

さに自分好みであった。何より、自分の知識や経験の未カースタジアム（日本代表の堂安律選手が昨季まで所属）、

熟さを痛感する良い機会になった。

各種コンペなど。常に関わりを持つ行政もルールだけで1998 年、オランダの建築事務所 Wiel Arets Architects

はなく、都市や環境そして景観に対して何がベストなので働き始めた。現在、スイスやドイツにもオフィスがあかを専門家と一緒に考えたり、既成概念や法令の枠にとるが、当時、Wielを中心に、デザイナー（設計）、テクニ

らわれない提案を受け入れたりする姿勢に感心した。

カル（ディテール）、インターン（半年単位）、秘書、PR2010 年、東京の住宅 AʼHouseを機に帰国する。オラという構成で、『EL Croquis』や『a+u』等の雑誌にも特集

ンダ人クライアントのための週末住宅という小さなプロが組まれていた有名事務所とはいえ、オランダ人を中心ジェクトであったが、オランダ人・日本人それぞれの考に欧州人ばかり。日本人はおろか、ビザが必要なスタッ

える常識の差異や製品の規格の違いもあって、想像以上

フは自分が初めてという状況であった。当時のオランダに難航した。オランダにも多くの有名外国人建築家によは現代建築の最先端、そのデザインの特徴は非常にユる建築が建っているが、どれも傑作とは言いがたい。そニークといえ、正直なところ好みではなかったが、そのれには契約も関係しているだろうが、知識とやはり現地

点 Wiel Aretsの建築は例外であった。

の協力建築家とのコミュニケーションが大事である。

オランダの意匠系建築設計事務所は企画から基本・実

現在、アメリカの建築事務所と協働で住宅（京都）を施設計ぐらいまでで、以降の施工図面や現場監理は別の設計している。以前の苦い経験もあって、正直、断ろう

専門事務所に委託することも多い。その中で、所内にテと思ったが、これまでと違った経験という意味でも挑戦

クニカルスタッフがいるのはとても勉強になったし、何することにした。予想通り大変なことも多いが、かなりより設計意図を共有できるのはデザイン面で心強かった。

良い建築になるのでは、と自分自身も期待している。

プロジェクトは 1 割程度しか実現しなかったが、その併行して、4 つの大学で非常勤講師をしている。安定分、多種多様で国際的、プログラムも厳密なものは少なく、志向の強い今の学生に、海外の事例を多く紹介し、興味

むしろ進めながらどんどん変わっていくもの、中にはクをもっと持ってもらい、あわよくば実際に留学や海外でライアントが代わるものすらあった。
スプーンなどのキッ

働いて視野や見聞を広げてほしいと思っている。海外がチンウェアから、家具、インテリア、建築そして都市計

日本よりも優れているということではなく、日本では決画まで、スケールも幅広い。住宅のような小さなプロジェ

して味わえない経験をしてもらいたい、という想いもある。

クトでも、構造はもちろん、設備とも常に協働する。それは環境レベルでクリアすべき法的なハードルが高かっ

境界は国や言語といったものではなく、たこともある。他にも必要に応じて、いろんな専門家（ラ自分の中に存在するのではないだろうか。

ンドスケープアーキテクトやアート・インテリアコーディ

経験することで真に理解し、自分の財産となる。

ネーターなど）と協働することが多く、特に生物学者へのヒアリングは、有名な動物専用橋以外にも鳥の飛ぶ方
向（空港付近の高層ビル）や水生生物の領域（水辺のコンプレックス）など、刺激的であった。
オランダはワークシェ

梅原 悟（うめはら さとる）

JIA正会員

1972 年京都生まれ。1994 年京都工芸繊維大学卒業。1996 年同大学院修士課
程修了。1996 〜 97 年デンマーク王立芸術アカデミー（コペンハーゲン）留学。
1998 〜 2013 年 Wiel Arets Architects 勤務（オランダ）。2010 年 UME architects設立。大阪市立大学、立命館大学、近畿大学、大阪工業大学にて非常勤講師。

Bulletin 2020 夏号

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COLONNADE

いと思った街コペンハーゲンで、1 年半、建築を肌で感連載：日本のタネをケニアでカタチに

第1回

ソシアルデザイングループOSA
̶その軌跡と展望̶

JIA国際委員会
一般社団法人OSA ジャパン

坂田

はじめに

泉

担当したのは、建築学部の第 1 期生として全国から集2011 年 3 月末。私は 30 年近く勤めた前川國男建築設まった選りすぐりの俊英たち。私は平日の 5 日間、そう計事務所を退職し、アフリカ、ケニアとの技術協力を目した「エリート予備軍」相手に授業を受け持つ一方、休的とする組織、一般社団法人 OSA ジャパンを起業した。

日には「もうひとつの仕事」に没頭した。スケッチブッ

2011 年 3 月といえば、未曾有の大震災が日本を襲った

ク片手に町を歩き回り、道端でたくましく生きる人々の年。私の起業はその前年に決意したので、震災との関連姿を描きとめていったのだ。

はない。しかし、今にして思えば、日本にとっての大きな節目に、私自身の人生の折り返し点が重なったことに宿命を感じる。
そして、来年で 10 年目を迎えようという今、折しも、新型コロナウイルスが全世界を閉塞に追いやっている。
日本とケニアをまたぐ私の活動もその影響を受けざるを「Jua Kali（熱い太陽）」と呼ばれる露天職人

得ないだろう。変わりゆく世界のありようを追いながら、これから 4 回にわたり、これまでの軌跡と展望を描いてそこで感じたのは、社会の底に充満する人々の力だっFORUMた。道端でたくましく生きる人々が体現する「道端の力」

みたいと思う。

と、大学で学生たちに伝えられる「大学の力」。いつしか、原点

この「ふたつの力」が私の中で大きなテーマとなっていっ

なぜ、アフリカ、それもケニアなのか。それはまったた。ケニアという社会のあるべき姿を考えた時、この「ふく思いもよらぬところから舞い込んだ招待だった。前

たつの力」を共に活かすことがどうしても必要ではない

川事務所に勤めて 10 年ほど経ったある日。母校、京都かと考えたのだ。

大学から、ケニアの大学で建築を教えてみないかとい「大学の力」に象徴される現代の技術や知識がケニア

う誘いを受けた。その大学とは、ジョモ・ケニヤッタにもたらすものは測りしれない。しかし、「大学の力」と農工大学（Jomo Kenyatta University of Agriculture andは無縁に生きる人々も、自分たちが手に取れる手段と創Technology、 以 下、JKUAT）。 日 本 が 1980 年 代 か ら

意で日々の暮らしを構築している。この人々の力に眼をODA（政府開発援助）の一環として、校舎の建設、カリ向け、その力を活かすことを考えない限り、ケニア社会

キュラムの整備、教員の派遣、留学生の受け入れ等、まの上から下まで行き渡る豊かで明るい未来は実現できなさに手塩にかけて育ててきた大学だ。私は 1994 年から 1

いのではないか―そうした「宿題」のようなものを抱え、年間、JICA（国際協力機構）派遣専門家として、JKUAT

私は帰国した。

1の建築学部で設計と建築論を教えることになる。
「虹プロジェクト」の立ち上げ
帰国後 15 年の歳月を経た 2010 年 8 月、私は、日本とケニアの間に虹を架けるような仕事をと、在日ケニア人
建築家の Dick Olangoと「虹プロジェクト」を立ち上げた。虹は何かと何かの「間」に架かるもの。日本とケニアのどちらかがどちらかを主導するのでなく、同じ地平学生と共に（1995 年）

12Bulletin 2020 夏号に立ったもの同士が互いにできることを通じて、何かすばらしいものを生み出してゆこうと考えた。この思いは、う宿命に他ならない。前川の中にはそうした「株式会社」

ケニアの社会にみなぎる「人々の力」を活かすべきだとへの懐疑があったと思う。私が「OSA ジャパン」の形態いう考えにも通じている。日本とケニアの「間」のそうとして「一般社団法人」を選んだのも同様の理由だ。

2

した可能性を象徴するのが「虹」という言葉だった。

さらに、OSA ジャパンとは別に存在する「ソシアルデ
ザイングループ OSA」
（以下、OSA）は、まさに「MID同人」

ソシアルデザイングループ OSAのオマージュといってもよい組織だ。

「虹プロジェクト」には日本とケニアにふたつの拠点が必要だ。そこで私たちは、2011 年 1 月、まず日本側活動拠点として、一般社団法人 OSA ジャパンを設立した。
同年 5 月には、国連大学研究員（当時）でエコノミストのEmmanuel Mutisyaをメンバーに迎え、2012 年 8 月には、Olangoと Mutisyaがケニア側拠点として OSA Kenyaを設立した。OSA ジャパンと OSA Kenya は、メンバーそれぞれの職能とネットワークを活かし、「日本のタネをケ
ニアでカタチに」をモットーに、ケニアにおける日本企

プラットフォームとしての OSA

業のインクルーシブ（包括的）な事業展開を支援する「ソ3

シアルデザイングループ OSA」として、一体的に活動しその特色は以下のとおり。

ている。

• OSAは、専門的な職能を有するメンバーがプロジェ
クトごとに同じ志の下に集まり、プロジェクトが終われば解散する柔軟なプラットフォーム• OSAの活動は収益を優先しない• メンバーは、自らの職能によって自らの生計を支• メンバーの国籍、所属先の所在地は問わない「ソシアルデザイングループ OSA」は、その設立以来、• OSAの活動について JICA 等の公的機関のプロポー

日本とケニアのさまざまな職能のパートナーが共に働くザルに応募する場合は、一般社団法人 OSA ジャパ

柔軟な「プラットフォーム」として機能している。活動

ンが応募主体となり、参加メンバーは所属先の許の詳細は次回以降に譲るとして、今回は私たちのボーダ可のもと、OSA ジャパンとプロジェクト単位の有

レスな活動を支える「組織」について述べてみたい。そ期雇用契約を結ぶの根幹には、前川國男の組織論がある。

• メンバーがプロジェクトで得た知見は自分の属する組織に持ち帰り、将来的な OSAとの連携に活かす「MID 同人」の教え
前川國男は、自ら亡き後の「前川國男建築設計事務

次回以降、日本とケニアをまたぐ「ソシアルデザイン所」の後継組織として「MID 同人」を構想していた。前グループ OSA」の多様な活動について、その軌跡を追っ

川の遺志に賛同するメンバー（MID 同人）が自分の組織てみたい。

で仕事をしつつ、プロジェクトごとに集まり、プロジェ
クトが終われば解散するという柔軟な輪郭を持つ組織だ。

MIDは、あくまで「同人」が同じ志のもとに集まる場であるから、株主に資本や方針を支配される「株式会社」〈注〉

1： 私のジョモ・ケニヤッタ農工大学時代については下記を参照されたい。
『ムチョラジ！―描きながら考えた僕のナイロビ 12 ヵ月』
（求龍堂）

4

2：「虹プロジェクト」については下記を参照されたい。

もともと、「株式会社」は、大航海時代にヨーロッパ列

3：「OSA」は「Olango and Sakata Associates」の略。

強諸国がアジア、アフリカを植民地化する過程で、資産

4：「MID 同人構想」については下記を参照されたい。

という形態はふさわしくない。

家が出資し、利益を自らに還元する仕組みとして生まれた。
「株主の利益最大化」は、株式会社が誕生とともに担「虹プロジェクト」ホームページ：http://osa-rainbow.com『前川國男とその組織̶受け継がれるもの』（橋本功／前川建築設計事務所所長 ／「JIA News」2001 年 6 月）

http://www.jia.or.jp/topics/planning/2001/06_01-02.htm

Bulletin 2020 夏号

13

FORUM

えるために、OSAとは別の組織に属する「ソシアルデザイングループ OSA」立ち上げ（2012年・Mutisya（左）、Olango（右））海外レポート

ドバイでのアクション

寺本健一

予測できない状況

アルワルカのモスクの礼拝室はトップライトからの自2020 年 4 月末の現在、ドバイでも段階的なロックダウ

然光で満たされ、日中は人工光を必要としません。敬虔ンが実施されています。私たちの事務所も 3 月末より事な信者は早朝から夜まで 5 回モスクを訪れますが、各時務所を完全に閉じ、リモートワークに移行しました。先間帯に礼拝室の空間が異なった様相で信者を迎え入れての見通しが定かではないプロジェクトもあり、心配が全います。

くないわけではありません。けれども思い返すと、2012
年にドバイに拠点を移したときも、新しい仕事があるのかないのか分からない状況でしたし、中東文化に関しても知らないことばかりでした。日々起こる予測できない
出来事を、面白いと捉えることで、ここまで実践を積み重ねることができたのだと思います。

アルワルカのモスク（撮影：堀田貞雄）

アラビア語に「インシャラー」という言葉があります。
神の御心のままに、という訳になるのですが、私は「なるようにしかならない」という解釈をしています。ドバ

自前のゼネコン

FORUM

イでは、工期が守られることの方が珍しいし、支払いは規模の大きなヴィラの工事は、クライアントがコンス

大抵遅れます。また突然、事務所のキャパシティを超え

トラクションマネージャーを雇い入れ、分離発注をしなるような大きな仕事が舞い込んできたりもします。コン

がら直営で進めていく場合が多くあります。これは自前トロールしようと思ってもその通りいかないことも多く、でゼネコンをもってしまうようなもので、いわゆる普請

常に寛容な態度が要求される環境です。余裕をもって楽道楽になり工期は長くなります。あるヴィラは 8 年経っ

観的に経営を進めていくように心がけています。

てやっと上棟し、これから仕上げ工事が行われる予定でマジリス

す。いつ完成するか分からない「インシャラー」なプロ

変化・流動が前提のベドウィン（アラブの遊牧民族）文化においては、何よりも知人との情報交換を大事にしジェクトです。
設計と工事の同時進行ます。伝統的には、マジリスと呼ばれる応接間での顔を75 個のリサイクル海上コンテナを組み合わせて、ギャ合わせた紹介が重視されてきました。一度出会って信頼

ラリー・カフェ・ショップ・オフィスなどを含んだ多目

した後には、実績の少ない若い人でも機会を与える文化的複合施設をデザインしました。伝統的なアラビックのです。私たちのプロジェクトのほとんどは、クライアン

都市構造を参照して、シッカ（路地）で結ばれたコート

ト間の紹介によるものです。そのいくつかをご紹介しまヤードが主体となるように各建物を配置しました。依頼す。

を受けてから 6 ヵ月以内に工事を完了しなければならな

ドネーションによるモスク

UAEの一般的なモスクは個人名義の寄付金で建てられることが多く、予算に余裕がないケースがほとんどです。そのため安価で工事を請け負う施工者と仕事をすることになります。図面を正確に読み取ってもらえず、英語の通じないケースもあり、現場で壁にハンドスケッチ
して設計意図を伝えたこともありました。
14

Bulletin 2020 夏号

多目的複合施設「ハイ d3」（撮影：堀田貞雄）

かったので、設計開始と同時に基礎工事もスタートしま
した。当初、5 年後に解体される予定と聞いていましたが、資本による新しい公共空間がつくれたと思います。
同様に、サウジアラビアのジェッダにも、同国では初

7 年目の現在も活用されています。

となる複合用途アートセンターをデザインし、今秋の竣

オールスター

工に向けて工事が進んでいます。

ドバイのスカイラインを一望する新しい人工島におけ

砂漠の国のウエットランド

る計画で、100 ｍの長さのプライベートビーチをもつ 6,500

2020 年ヴェネチアビエンナーレ・UAE 館のキュレー㎡の敷地に延床 2,500㎡のビーチヴィラをデザインしま

ターにパートナーのワイル・アル・アワーと共に選出さした。日本と関わりの深いビジネスを展開する資産家

れ、8 月からの開催に向けてリサーチと展示のデザイン

で、中東最大のアートコレクターの 1 人でもあるクライをしています。砂漠のイメージの UAEですが、10 のウアントから、ゲストをもてなすためにサプライズのある

エットランド（湿地帯）がラムサール条約に登録されてデザインを求められました。インテリアデザインは東京います。そのウエットランドに見られる塩鉱物のリサーのスーパーポテトに、ランドスケープはシンガポールのチから着想を得て、海水淡水化事業の廃棄物を再利用しサラダドレッシングに声をかけました。屋上に設けた日た新しいセメントの開発を行っています。

本庭園の作庭は京都の植彌加藤造園、ビーチガーデンに

このセメントを用いた 6,000ピースのプレキャストブ

は藤森照信さんに茶室のデザインと施工を依頼しました。

ロックをビエンナーレ会場で組み上げて展示する予定で

地上階では外部のランドスケープを積極的に室内にまです。UAE 内の 2 つの大学、日本の東京大学、米国ニュー持ち込み室内外を一体的に取り扱い、上階の全居室はす

ヨークのアーティスト、そして EU イタリアの工事業者

べて専用のテラスをもち、各々の眺望を確保しました。

と協働しています。さまざまな国籍の人々と協働・共存する、UAEらしいチーム構成で準備を進めています。
アクション
ドバイに移り住み 8 年が経ちました。予測できない状
況を好奇心で楽しみ、観察し、全力でデザインするというアクションの連続でした。ロックダウンが理由で、動きの少ない静かな 1 ヵ月を過ごすことができましたが、もうしばらく自宅に籠る必要がありそうです。ゆっくりと次のアクションを思い描いているところです。

民間資本による公共空間
ドバイクリーク沿いに、アートセンターとアートパー
クをデザインしました。ドバイは 85 ％が外国籍の住民で構成される、文字通りグローバルな社会です。地縁的なコミュニティが醸成されにくい都市ですが、近年はアートを中心にしたコミュニティが活発になっています。アートを通したアクティビティによって新しい価値観を提供する場が求められました。鑑賞のためだけの権威的な美術館建築ではない、プラットフォームとしての
アートセンターです。アートパークと共に無料で利用でき、観光客も含めて、国籍・年齢を問わず、幅広い層の人たちが出会える場となりました。ドバイらしい、民間

自宅からの風景

寺本 健一（てらもと けんいち）
waiwai
ファンディングパートナー・プリンシパルアーキテクト「ジャミールアートセンター」と「ジャダフアートパーク」（撮影：Jeff Durkin）

1974 年生まれ。2000 年東京理科大学大学院修了。2000 年ノイトリング・
リ ー ダ イ ク（オ ラ ン ダ）。2002 年 CAt（C+A Tokyo）。2012 年 ibda design共同代表。2018 年 waiwaiに改名。ドバイ・東京を拠点とする。

Bulletin 2020 夏号

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FORUM

ジュメイラのビー
チヴィラ（撮影：Darren
Bradley）

覗いてみました他人の流儀

高山 明 氏に聞く

観客の身体感覚や知覚を動かす
演劇のかたちを模索する
今回お話をうかがったのは、アーティストであり演出家の高山明さん。ドイツで演劇と出合い、現在は日本を拠点に都市を舞台にした作品を数多く手がけ、国内外で独自の演劇プロジェクトを展開しておられます。演劇に対する思いや、現在考えておられることをお話しいただきました。

—— 演劇活動を始めたきっかけを教えてください。

撮影：奥祐司出し、街が舞台で、1 本の道を歩いた時に身体がどう感

ドイツの思想家ヴァルター・ベンヤミンなどを勉強しじ、知覚がどう変わるかというその体験が演劇になるのたいと思い、22 歳の時にドイツのフライブルク大学に留ではないかと思い、都市に出ました。ですから、劇場か学しました。しかし、ドイツ語で学ぶことは想像以上にら都市に出たというよりも、主役が舞台上の俳優から観困難で、絶望感や孤独を感じていた時に、シュトゥッ

客の身体・知覚になったということです。それが演劇のトガルトでピーター・ブルックという演出家の「妻を帽根本だと思ったのです。

子とまちがえた男」という舞台を見る機会がありました。
その時、決して自分は舞台に没入していたわけではないのですが、とても集中していて、身体感覚や知覚が覚醒—— 都市を舞台にした最初の作品はどのようなものだったのでしょうか。

FORUMするような体験をしたのです。これに衝撃を受け、その晩、僕らの稽古場が西巣鴨にあり、近くの巣鴨地蔵通り商そのまま夜行列車に乗ってブルックの拠点であるパリに店街を舞台に、歩く身振りだけで作品をつくろうと考え向かうことにしました。そうしたら偶然その日がその舞ました。その頃は時間もありましたから、バイノーラル

台の最終日だったので、ブルックのカンパニーの俳優さ

マイクという人間の耳に近い条件で録れるマイクをつけんたちも同じ列車に乗っていたんです。パリ駅に着いて、て、地蔵通り商店街をとにかく毎日歩いて録音し、そのその中の日本人俳優さんに話しかけ、それがきっかけと音源を聞き直すことを繰り返しました。そうすると、通なり演劇を始めることになりました。それまで演劇なん

り沿いの魚屋や八百屋の掛け声など環境音が録音されてて興味もなかったのですが、その時は絶望感や生活の厳いて、自分の身体感覚や知覚を、その録音元を聞いてもしさもあり、すがるような気持ちだったのだと思います。

らうだけで他の人に再体験してもらえる。音を使えば地それから 5 年ほどドイツで舞台づくりをしていました。

図がなくても人をナビゲーションできるということに気

そのあと日本に帰って来ましたが、日本の方が演劇をすが付きました。

るには状況が厳しくて、製本機械会社で働きながら戯曲

そういうコンセプトでつくったのがツアー・パフォーなどを書き、5 年ほど細々と演劇活動をしていました。

マンス「一方通行路〜サルタヒコへの旅〜」（2006 年）と2002 年、33 歳の時に Port B（ポルトビー）という創作いう作品で、半年くらいかけて約 500 回録音した環境音

ユニットを立ち上げ、それから数年は劇場で舞台作品をを編集し、観客が「音の地図」を聞きながら歩くというつくっていました。

ツアー形式のものでした。もちろんその途中で指示を入れたり、メリハリをつけるための装置も設けながら、普—— そ の後なぜ劇場ではなく都市を舞台にするようになったのですか。

段見慣れているものが、どのようにすれば違った景色になるのかということに挑戦しました。

ドイツにいる時は舞台をつくることが楽しくて、舞台

ブルックの舞台を見て始まった演劇が、ようやくそこをどうつくるかが演劇だという発想になっていました。

にきてツアー・パフォーマンスという自分なりのスタイ

ところが日本に帰ってきて舞台すらなかなかつくること

ルで接続されたような気がしました。それからは舞台もができない状況で、なぜ自分は演劇を始めたのか、少しつくりながら、同時に外にも出るようになりました。

距離をもって考えられるようになり、帰国から 3 年くらい経ったある時、自分の演劇の出発点は観客としての身
体感覚や知覚だったということに気づいたのです。
そのことを、Port Bを立ち上げた数年後に改めて思い16

Bulletin 2020 夏号——主役が観客の身体というのは面白い発想ですね。
ギリシャ時代が西洋演劇の始まりと言われていて、演劇はギリシャ語でテアトロン、英語だとシアターですが、

そもそも「テアトロン」は客席のことを指すのです。ですから、自分が個人的にやってきたことも演劇史の中で見るとそれほど的外れではなかったと思っています。
ギリシャ時代の舞台作家たちは、将軍や今でいう官僚のようなポジションにある人で、戯曲はほぼギリシャ神話を題材にしていました。ギリシャ神話のある部分を解釈し直して舞台に乗せ、集まった市民はそれを見ながら街のことや国家のことを考えました。
数年前にアテネに行った時に、アクロポリスのディオ
ニソス劇場を見に行きました。劇場は丘にあり、斜面が客席になっていて、観客の視線の先には小さな舞台、そアテネのディオニソス劇場の後ろに街が見えます。観客は舞台を見ながら街も見てなってきたり、デザインが 100％機能しなくても構わないたことが非常によくわかりました。テアトロンが客席

いし、むしろそっちのほうが面白いと思うようになってを指していたように、劇場は観客が舞台を見ながら考えきています。フレームや環境が決まっていれば、その環る場とされていたのです。

境がそこに入った人を振り付けてくれるからです。建築

そして当時そこに集められたのは市民全員ではなく、でいう広場のデザインに近いのかもしれません。

アテネ生まれの成人男性のみ、女性や未成年者や外国人や奴隷は排除されていました。アテネの古代劇場という—— 都市を舞台とした作品など、独自の展開をされていと少し神格化されていて、デモクラシーの発祥の場など

ますが、ご自身の活動は演劇と捉えていますか。

と思われていますが、実は人を動員することと排除する

外側から見たら僕が演劇をやっていると思う人はほとことが同時に行われていた場所だったのです。
劇場が暴力性と排除する機能を持っていたという点は、見逃してはいけないポイントだと思います。

んどいないでしょう。実際、美術の仕事が多いですし、
ここ 10 年で演劇の仕事がきたのは国内はほとんどなくて、2 つくらいです。ですからアート活動をしていると—— 演劇における暴力性とは具体的にどのようなことでしょうか。

いるという意識がとても強いです。
最初は作品を演劇として見てもらえないことを残念に「一方通行路」では、実は観客は非常に暴力的な体験感じていましたが、今はどう見られようが、どう体験さをしていることになるんです。というのは、僕が体験しれようが構わないと思っています。ですが、自分としてたことやデザインしたことをそのまま反復させるわけではつくる上でのベースは演劇だというのは常々意識してすから。そこには、デザイン通りに動いてくれているといますし、それがないと遠くに行けないような、深く潜いう快楽があるし、動かされている方もデザイン通りにれないような気がしています。

動くことに快楽をもつと僕は思っています。
ところがある時ウィーンでプレスカンファレンスをした際に、客席から「自分の身体感覚によって人の身体感—— 演劇が行われる空間をつくるのは建築家です。建築家に何を期待しますか。

覚をコントロールすることをどう考えているのか。その劇場の歴史についてお話しします。僕は近代演劇を完

倫理や暴力性をどう考えているのか」と質問されました。

成させたのは音楽家のリヒャルト・ワーグナーだと思っ

その時に僕は答えられなかったのですが、それはとてもています。それまで劇場はギリシャ時代のなごりがあり、重要な質問だなと思い、その後そのことをどうしても意

舞台の奥に街を模した模型がつくられ、観客はそれを見識するようになりました。

ながら舞台を鑑賞していました。それをワーグナーは、

振り付けすることへの躊躇もありますが、振り付けの自身の作品を上映するために設計したバイロイト祝祭劇

ようなフレームがないと実はただの生活になってしまっ場（1897 年）で、舞台の奥を深くして、どの席からも同て、普段の生活が異物として見えてきません。それは良じ景色が見えるようにし、都市を完全に分断させました。

くないので、振り付けや動線をデザインすることは暴力

そしてオーケストラピットを観客の視界に入らないよう的なんですが、必要なことだと考えています。

地下に隠し、上演中は客席の電気を消すようにした。つ

ただ最近は以前よりデザインの仕方が強引ではなくまり舞台にひたすら没入させるようにしました。これがBulletin 2020 夏号

17

FORUM

思われているのでしょうが、自分としては演劇をやってギリシャの劇場では舞台を見ながら街のことを考えていたということ。ただそこでネックになるのが、コロナで問題になる、人が集まるということだと思います。もちろん時代とともに集まり方が変容することを受け入れ、そのための新しい形式を発明していかなくてはいけませ「東京ヘテロトピア」より（撮影：蓮沼昌宏）

ん。街のことを考えるメディウムが舞台であると定義す
るならば、今の時代、劇場に集まらなくても、アプリやWeb サイトでもいいのかもしれません。しかし、人が
近代演劇の完成で、この図式をうまく使ったのがナチス

物理的に集まることの意味は何か、そこには古代から何です。アドルフ・ヒトラーやヨーゼフ・ゲッベルス、ア

千年も築いてきたものがありますから、それはやはり大ルベルト・シュペーアがワーグナーに傾倒したのは、ファ事で、「濃厚接触」の価値を捨てたくはないという気持ち

シズムが持つ論理とワーグナーが完成させた論理が非常もあります。

に相性がよかったから。極論を言うと、近代演劇が独裁者を構造的に支えてしまった歴史があると思います。
この近代演劇のスタイルが現代の劇場に適用されてい—— それは人が集まる場を設計する建築家に突きつけられた課題でもあります。

て、今でも劇場では携帯電話の電源を切り、暗くなった

僕の作品に、「東京ヘテロトピア」など、都市の中で参ら舞台に集中してくださいというある種のルールがあり加者を移動させることがテーマのプロジェクトがありま

ますし、イベントや強度のある祝祭は一極集中がベース

すが、それはコロナによる影響を大きく受けることになになっています。

ります。移動できない時にどうすればいいのかは、実はFORUMですから、この歴史に対して、これから劇場やイベン

演劇を考える上でとても大事なテーマだと思っています。

ト会場、あるいは都市の中の祝祭のデザインがどうある

それはもしかしたら建築にも通じることかもしれません。

べきかはとても重要なことだと思います。建築物は時間

民俗学者の折口信夫曰く、演劇の起源は田楽で、田楽をかけて人の身体感覚を変容させることができます。こは宗教行事の田遊びを真似たもの。田遊びに行けない人

れまでとは違う、われわれが思う存分楽しめる新しい演たちが、田楽のパフォーマンスをする人たちを自分の町劇スタイルがあった時に、どういう建築が必要なのか。

に呼ぶようになったといいます。富士山に行けない人がどういう建築をつくれば、人々のファシズム的な欲求が近所の神社に富士山を模したものをつくって疑似体験し撹乱されたり、解体されたりするのか。プロジェクトのたというのもそうですが、日本の芸能や演劇は、ほとん

演出側と建築家がタッグを組み、新しい知覚のモデルにどオリジナルの場所でサイトスペシフィックなものを体なる劇場や広場をデザインしていただきたいと思います。

験できない人のためにつくられている。基本的にそういう時に生まれているのです。ですから、新型コロナウイ—— 新型コロナウイルスの蔓延がご自身の活動にも大きく影響しているのではないでしょうか。

ルスが蔓延して移動できない今こそ、何か考えなくてはいけないと思っています。

建築倉庫ミュージアムで、2 月から「模型都市東京」という企画展を開催していますが、休館している状況です。
海外でも展覧会などに出展を予定していましたが、延期になったり、この先予定しているものも開催されるかわ
かりません。

—— これからの演劇・建築のことも含めて大変貴重なお話をいただき、ありがとうございました。
インタビュー：2020 年 4 月 2 日

Skypeで実施

聞き手：会田友朗・関本竜太（『Bulletin』編集 WG）

このような状況だからこそ、今取り組みたいと思っていることが 3 つあります。ひとつは、演劇的な思考や発想が他の分野の人にも有効に生かしてもらえるように、

PROFILE高山 明（たかやまあきら）

きちんと文章にしたい。2 つ目は、コロナの時代でもで演出家

きる演劇のかたちを探したい。3 つ目は、継続的な都市

1969 年さいたま市生まれ。演出家・アーティスト。演劇ユニット
PortB（ポルト・ビー）主宰。既存の演劇の枠組を超え、現実の都市に介入するプロジェクトを世界各地で展開している。近年では、美術、文学、観光、建築、教育といった異分野とのコラボレーションに活動の領域を拡げ、演劇的発想を観光や都市プロジェクト、教育事業やメディア開発などに応用する取り組みを行っている。

の機能として存在しうるようなものを、とくに東京で模索したい。
その時にヒントになるのが、繰り返しになりますが、
18

Bulletin 2020 夏号

建築ウォームアップ —建築のはじまりかたを探る—

オンデザインの実験

西田司

すごいタイミングで寄稿の依頼をもらったものだ。建やってみれば、両方できた方がいいよね、という類の話

築のはじまりかたを紹介する時に、オンデザインのウリだが、新たに始めるときに必ずある、上手くいっているは、大きな模型や、思考のプロセスを紹介するブックレッのか上手くいっていないのかさえもわからない、地味なト、そしてプレゼンまでの複数回の対面コミュニケーショ

筋トレのような時期が難所で挫折しそうになる。

ンであるが、いまのコロナの影響ですべてできなくなってしまった。
大きな模型はモデリングと CG 検討にかたちを変え、いま僕は、事務所の若手にも付き合ってもらい、動画編集を夜な夜なやっている。オンラインのコミュニケー
ションで、自分が伝えたいことを PDFやパワポで伝え

ブックレットは動画的なものに変化を余儀なくされていることを限界に思い、動画を使えるようになろうと始める。対面コミュニケーションはすべてオンライン会議にてみたが、体力的、能力的にギリギリを感じている（若なった。

手はデジタルネイティブなので、どんどん上手くなるし、模型であれば、全体と部分の両方を一瞬で把握できていたものが、モデリングでの打ち合わせになると、その少しくらい無理しても翌日働けるが、僕は翌日は終日眼が痛い……）。
オンラインの会議も、非常事態宣言後、毎日 6 時間ほスも大事だけれど、もっとフィジカルに体験的な部分や

どやると、コツを摑み始めて（言葉にするのが難しいが、土地の変遷などを伝えたいと思うと、ブックレットでは

会議室で人対人でやっているのではなく、相手の空間となく、動画的なものになっていく。

自分の空間が接続してると思えるようになり、相手に配

普段の対面打ち合わせは、相手の目線や、家族の会話などから、要望の重み付けや言いづらいけれど心では感慮できるようになってきて）から、プレゼンや打ち合わ
せもそんなにストレスではなくなってきている。

じていることなどを察することもあるが、オンラインのそう、思い返してみると、大きな模型もプレゼンのブッ

打ち合わせだとすべてがフラットに聞こえて、なかなか

クレットも、対面コミュニケーションのコツも、始めの悩ましい……。

頃は手探りだったなと思う。建築は、出来上がれば実際とは言っても、コロナは明日突然無くならないし、プに体験できるけど、仕事の始まりは、いつも実際のモノ

レゼンの方法や、仕事の始まり方は、変わらざるを得なはない（という宿命だ）。そんな時に、施主がどうやっい。そして、その後の世界がすべて元通りかというと、て歩き始めるかといえば、出来上がりの空間を描く側のそれも少し違うかもしれないと思うと、ここでシフトし創造力や妄想力に巻き込まれていくからだと思う。それて経験したプレゼンテーションやコミュニケーションのを表象するのが今までは模型であり、プレゼンのブックツールや手法は、ぜひともハイブリッドして今後に活か

レットであり、対面コミュニケーションだった。ただ僕したいと思う。

自身、（破れかぶれな気持ちも多いが）最近、発見や新し

頭ではわかっていても、自分が得意だと思うことを手い価値に自分が揺さぶられることを楽しんでいる。その放して新しいことをするのは結構ストレスだ。新しいこ

時々でフィードバックし言語化し、そこでしか生まれなとはほぼゼロベースで始まるから、いきなりビギナー

い建築を探求するプロセスは、とても学びが多い。

である。これまでも、手描きから CADに移行した時や、こんな時でも思うことは、建築は、常にどんな状況で

建築とまちづくりを並走させ始めた時など、同じようなも、ひらかれている。それは出来上がった建物だけでは経験をしている。手描きが上手い人ほど CADに移行すない。建築の楽しさを考えたり設計したりすることの価るのをためらうし、建築の設計経験が多ければ多いほど、値を、一人ひとりが自分のこととして向き合う楽しさを、

まちづくりは門外漢だという空気をまとう。どちらも僕たちは、日々模索している。
Bulletin 2020 夏号

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FORUM

部分にフォーカスした説明や意見交換になるし、プロセ

温故知新

言葉

小川真樹

若い頃に耳にした、たったひとことの言葉が、その人は、見方によっては何かに徹しきれない建築家が出来上の内に沈着することがある。まるで心の奥に引っ掛かっがり、設計の得意分野はもとより、スタイルも定まらず、た魚の小骨のように、いつも気になり、生涯無くなるこ

大学の講師としても、建築設計だけではなく専門外の「生とがない。私にはそれが 2 つある。

物に学ぶデザイン」などまで担当するありさまとなった。

脚本家だった私の父は、何人かの若いお弟子さんたち

それに満足はしていないが、後悔もしていない。

FORUMを替わるがわる自分の書斎横の小部屋に寝泊まりさせ、

得意分野が無いと書きながら、最近の私はたまたま「お共同でテレビドラマのホン（脚本）を書いていた。彼ら

寺」の仕事が多い。もちろん専門ではなく 50 代になっの会話は家中に筒抜けで、子ども心に、親父はいつか殺て初めてやらせてもらった用途なのだが、おもしろいこされるのではないか、と思うほどの厳しい言葉を聞かさとに寺院建築には決まり事が予想外に少なかった。つまれていたのだが、あるとき父がこんなことを言ったのだ。

り自由なのだ。歴史上の仏教建築には時代ごとの「型」「おまえはホンのことばかり考えているから駄目なんだ。

があるが、それらに倣えとは誰も言わない。大切にすべ

他の仕事を経験して出直して来い」と。それは、次に何きなのは型ではなく、その時代に現われる解釈なのだろが起こるか身構えるほど恐ろしく、苛酷な言葉だった。

うと思った。解釈であれば自分で考えねばならず、そのそれから 10 年、藝大大学院時代に「樹形の構成原理

根拠を先達に求めるのは筋違いとなる。たまたま出会っと環境への対応」という研究をご一緒させていただいた

た「お寺の仕事」が、何かを教えてくれたような気がし

恩師、奥村昭雄先生から、酒飲み話で忘れがたい言葉を

ている。

聞いた。
「でもね、本ってのは読まない方がいいんだよ。

もちろん、先人の素晴らしい仕事には日々打ちのめさ

そうす

れ、そこから学ぶべきことは、ひとりの人間の一生にはると自分で考えなくなるんだよ」というのだ。これは先収まらないほど多いとも思っている。と同時に、我々が達の言葉を聞くなともとれ、このシリーズのテーマ「温社会から求められることは急激に変化しており、従来の故知新」とは逆に思えるけれど、
私にとっては、
これが「温職業観の内に居てはいけないと多くの建築家が感じてい故」にほかならない魅力的な言葉だった。

るだろう。これほどまでに根底から自分で考えることが読むとそれで分かったような気になるでしょ？

引っ掛かった小骨をなんとかしたい私は、なかば否求められる時代は無かったかもしれないが、仕事や建築

応なくこの 2 つの言葉を「いつも同じ土俵の中に居ては教育の場で若い人たちに接するとき、彼らが敏感にそれ良いものはできない」、「既成の言説を鵜呑みにせずに自を捉えていると感じることがある。その、まだ弱い知新ら考えよ」と、自分に分かりやすく翻訳した。その結果の萌芽とともに考えていきたいと、今の私は思っている。

父の原稿「13 日金曜日マカロニ死す」

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Bulletin 2020 夏号

奥村先生の黒松の形態変化スケッチ

私の近作「増上寺塔頭・宝珠院」の賑わい

温故知新

抱負を語る

抱負を語る

働く場としての医療福祉建築

私の建築家像うねもりひろゆき

山田明子

畝森泰行

医療・福祉施設の設計に携わっている。特に大切にし

この度、JIAに入会しました。建築家として自分の事ているのは、治療・療養・生活する患者さんにとって快務所を開設して約 10 年になります。この 10 年、独立す

適な環境とは何かを問い続けること。モノ言えぬクライる頃には想像もできなかったほど、自分も含め建築家のアントの声を聴くこと。
「5 日間の入院」と聞けば短いと仕事は幅広くなったように感じます。リノベーションが感じるかもしれないが、自分に置き換えると自宅から圧倒的に増え、建物を設計する以外にも、事業計画や出られなくなったら 1 日でも長いと実感するに違いない。

まちづくりに広がるプロジェクトが多く見られるよう不安を少しでも和らげ穏やかに過ごせる、自分らしい生になりました。例えば、住宅もシェアハウスや家開きなき方が実現できる、スタッフを身近に感じられ安心感のど、これまでの住まいを越えた使われ方が生まれていま持てる空間、そういった視点が重要と考えている。

す。機能も複合化し、お年寄りや子どもたち、子育て世
代や障がい者など、さまざまな人に向けた建築も求めら向きな仕事と対比すると、医療や福祉に従事する方々の献れてきました。そのため、僕自身も協働で設計する機会

身的な姿勢にはいつも頭が下がる。新型コロナウイルスが増え、同世代の建築家や組織設計事務所、また異なる

感染拡大の影響を受け、医療従事者の活躍や苦悩、そし分野の専門家など、出自や立場の異なる人たちと一緒にて疲弊が毎日伝わってくる。高齢者や障がい者のケアを設計することが多くなりました。これらの変化は、かつする方々も神経を尖らせる日々が続いているに違いない。

て近代建築が想定したものとは異なり、いかに社会が複「働き方改革」が推進される中、医療や福祉に携わる

雑で多様化しているかを表していると思います。

方たちの職場環境も当然十分に配慮しなければならない。

さまざまなプロジェクトや協働を通じて、建築家とは気持ちのよい休憩室や充実したスタッフ食堂は必要だが、何だろうと考えることがあります。新しくつくること自もっと重要なことがあると思っている。

体が問われ、また情報化が加速し、環境への配慮と持続医療施設では助からない命もたくさんある中、ご家族性が求められるこれからの時代に、建築家は何をつくり、に懸命に尽くしてくれてありがとうと言われたり、終の何を示すのか。ひとつに定義することは難しいけれど、住処として施設に暮らす高齢者の方からここで最期を迎少なくとも自分の建築家像とは何かを 10 年経ってようえられよかったと感謝を告げられることは、働く方の苦

やく考えるようになりました。JIAの入会を機に、たく労が報われ喜びを感じられる瞬間なのではないかと想像さんのことを学ばせていただき、少しずつでもその輪郭できる。結局、患者さんや入居者・利用者の声にはならをもたせていければと思います。

ない声にどれだけ耳を傾け、想像力を働かせ、その人らしく過ごせる空間をつくることができるか、これが働く方のやりがいや充実感に影響してくるのではないか。今この状況の中、医療・福祉建築のあり方を改めて考える機会を与えられているように感じる。

長野県立こころの医療センター
駒ヶ根

須賀川市民交流センター tette

Bulletin 2020 夏号

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FORUM

私たちの仕事、モノづくりに関わるどちらかというと前連載：日本型規制社会と知的生産 ̶イタリアン・セオリーから学ぶもの̶ 第 1 回
NPO 日本デザイン協会（JDA）セミナー「イタリアン・セオリー」から読めること（前編）2019 年 2 月 26 日に JIA 館にて開催されたセミナーの記録を 4 回に分けて掲載します。
登壇者：神田順（東大名誉教授）、山本想太郎（日本建築家協会デザイン部会長）、
連健夫（日本建築まちづくり適正支援機構代表理事）、大倉冨美雄（進行）共催：（公社）日本建築家協会（JIA）関東甲信越支部デザイン部会

NPO 日本デザイン協会理事長
元デザイン部会長

大倉冨美雄

言葉や数字の判断を超えた表現領域を誰が保証するのかや『真理』といった観念的で抽象的な問題よりも、生や

才能あるフリーランスを格差社会化から救うには

歴史の、現実的で具体的な問題（個人の自由と規律、権新型コロナウイルス感染拡大で緊急事態宣言が出たこ力の対応など）に関心が向けられてきた」という視点がと、しかも、ここで話題のイタリアがこれほど被害を受重要になりそうだ。それは、いわゆる近代主義への批判

けるとは、このセミナー開催時には思いもつかなかった。

にも通じている。そしてその、「貰った近代主義」の残滓「イタリアン・セオリー」という言葉は、英語圏で「フから抜け出せないのが日本（人）なのかもしれない。

レンチ・セオリー」に代わって台頭してきた、という言「生の現実」で繋がる日本の問題い方があったことを捉えて、岡田温司氏（京都大学教授）が著書とした（2014 年）概念である。

それを承知で、後論で現代日本の社会問題として、前論の核心を活用すればよいのだろうが、登壇者各人の関本セミナーは、それに影響を受けたという神田順氏（元心の力点は異なっている。例えば建築法規の認識につい東京大学教授）を招いて、「イタリアン・セオリー」を核て、この国の「規制」をあえて造語風に言えば、変えらに日本の現状を考えようとしたものだ。神田氏は、現行れる〈技術知〉法と見るか、
簡単には動かせない〈慣習知〉の国の定める建築基準法の上をいく建築基本法（仮）を

法に根を持つと見るか、という価値比重の差になっても創ろうと活動されてきた、社会活動家でもある。

現れてくるように。それでも、実感としての我々の人生

FORUM

ここで言う「イタリア」は、その文化を背景にしつつも、や、その生を助けるための法整備を考える時、「イタリア

いわゆる観光案内的な話ではない。しかし、観光大国とン・セオリー」のもたらす「生の現実」性や資本主義に欠して異人種の受け入れにも寛大な国が、ウイルスの被害ける倫理観が、ここで繋がってくるのではないだろうか。

をヨーロッパで真っ先に受け、拡散を止められなかった
理由を、この国特有の「開放感」のようなものに結び付

本稿は今回から分割して掲載されるので、先に登壇者ける気はないが、どこか深淵での繋がりはありそうだ。

の発言を簡単に紹介して、全体の進行を示しておきたい。

そもそも、「イタリアン・セオリー」という、在伊 10 年

はじめに、神田順氏が日本の設計環境に潜む問題（真の経験者である私からしても、言葉で表現することが難の専門家軽視）を言及し、そこから「イタリアン・セオ

しい感性的・倫理的な世界観は、単にイタリア人だけのリー」を紹介する。次に、山本想太郎氏から社会構造とものではなく、人類全体が個人のバランス感覚で判断しして変えることはできない「選ぶ者」と「選ばれる者」へていく問題に転化していくように思える。

の言及があり、現行の建築基準法はそれほど悪くない、

このセミナーのテーマは、このように抽象性もあるたとする立場を示す。3 人目の 連 健夫氏は、イギリスでのめ、4 人の登壇者のそれぞれの想いや経験から語る内容

経験を含めて、実際に設計環境を変えていく立場としてには、主題の統合への一貫性が無いように感じられるか

具体例を紹介する。最後にまとめとして、日本に深く根もしれない。それは「イタリアン・セオリー」が醸し出

付いた、「上が指示し、下が追従する」体制に順応する現す問題（前論）と、「日本の規制社会（特に建築界を例に）」状に至った経過を大倉が語る。

問題（後論）との乖離感にも関わるだろう。

1 回のセミナーとしては重く広範であるが、AI 指向社

前論には、哲学的にナチス時代の戦争体験から尾を引会に向かう一方、改めて人間存在の根本を問われる今のく欧米の思想史に加え、「貧」を讃える宗教上の死生観へ

時代に、忘れられがちで根源に戻りにくい、この国の設の想いが加わっており、一概に日本人に体感するのは難計環境の本質問題が語られている。日本社会全体をも俯

しい面も感じられる。岡田教授が言うように、「イタリア

瞰する良い参考資料になることを期待したい。

ン・セオリー」が、それまでの哲学の主流だった「『主体』
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Bulletin 2020 夏号（大倉冨美雄）セミナー「イタリアン・セオリー」から読めること
神田 順 （東京大学大名誉教授）

何でも数値と金で決める、この国の仕組みはおかしい「イタリアン・セオリー」に出合ったのは、2003 年発
1

足の建築基本法制定準備会で、法律を議論していた時でセミナーの様子した。建築基準法というのは基本的に規制法になっての基準法改正は、性能規定化という言葉に沿うものの、

いますが、そもそも法律は何のためにあるのか。例え

性能自体を専門家に委ねるのでなく、「国の定める計算方

ば、24 時間、機械換気をすることが最低基準として規定

法、決めた基準で確かめたものを安全と見なす」となった

されていますが、法律で高気密・高断熱住宅が義務付けのです。逆に言うと、国が認めた基準で計算しないもの

られるとなると、それは人間の生き方を決めることにな

は安全と見なさないというわけです。あまりにもおかしる。 法律がそういうことを決めるとはどういうことか？

いのですが、多くの専門家が声を上げても、法律は変わと、準備会を立ち上げた後ずっと思ってきたのですが、『イ

らないのが現状です。

タリアン・セオリー』を読み、現代の国が定める法律の意味がわかった気がしたのです。

構造家として、単体規定のところで質をどうするのか、言葉、式ですべてを規定するのは無理だと思っています。

セミナータイトルにある「規制社会と知的生産」を語っ

集団規定の方は、規制側が何を狙うといえば、自由主義経ていると「イタリアン・セオリー」の話になると思います

済の中での規制緩和、つまり経済の活性化です。 いちばので、最初にいくつか具体的に紹介します。

ん便利なものとして容積率を大きくする流れがあり、これにより街の景観ががた落ちしている現状があるのです。

「金で判断する設計入札は、る法整備の動き」の記録です。

こういう中で建築の専門家が、将来の建築の望ましい

何としてもおかしい」と、建築学会も提案はしたけれど現

あり方について発言をしても、容積率が 800％や 1000％

実は変わらない。特に、公共建築や公共事業に関しては、になるというところでは非常に無力になる。これは経済会計法があり、なるべく安いものを採用するように国が原理の横暴でしょうが、こういう中で建築家は、経済原

決めています。それは建築だけでなく、いろいろな分野

理に迎合するのでなく、法律を変えることで本来の活動で金銭で決める流れがあり、これに対して、学術会議でができるようにしていかなければならないと思います。

も「公共調達」として、知的生産者の選定のための法整備を求めてきました。

これは、逆に金銭の多寡で判断しないとなると、中身

巨大企業支援の体制がもたらす社会のゆがみ
岡田温司さんの書いた『イタリアン・セオリー』につでの判断が必要で、それでできるのかとの指摘もされていて私なりに解説させていただきます。

きました。これには公開・非公開の問題や、行政が選ぶ『イタリアン・セオリー』で扱う、ネグリ、アガンベ

ので誰を指名するのか決まっていたりすると金銭の多寡

ン、エスポジトは、80 代、70 代、60 代と 10 歳くらいず

よりも別の問題が出てくるのですが、こういう動きがあつ年齢差のあるイタリアの哲学者です。それぞれの時代

るということ。これはまさに規制社会と知的生産の話で、背景のもとで自分の思考を整理して哲学ができている人

社会的な仕組みとしてはうまくいっていない例です。

たちだと思いますし、活躍の場もイタリア国内だけでな

次に「建築基準法における法規制の問題」ですが、構造を専門とする自分の意識としては、建物の安全性につ2

く、アメリカでもあり、それらの視点から彼らが新しい哲学の場を開いています。

いては、専門家が自分の知識と知恵で評価すべきであっ特に今の資本主義、市場経済の中で社会が動いているて、法律にどのくらい適合しているか等では判断できなことに関しては、まずネグリが書いた『帝国』で、我々いと思っていました。しかし、それまでの（旧）法規は、が一般に考えていた帝国主義のこととは少し違い、もっ最低基準を謳っておきながら「構造物は雪、風、地震にと広い視野を描いています。市場経済の中で、巨大企業

対して安全でなければならない。それは構造計算で確かには実に巧妙に各原理が応用され、動いてきている。特めることが出来る」というのが主文だったのが、1998 年に戦後、グローバルなスケールになってきており、小さ（A-Forum 出版）を発刊。
（注 1）建築基本法の制定を目指し、任意団体として発足。4 月に『持続可能社会と地域創生のための建築基本法制定』（注 2）彼らは必ずしもイタリア在住者とは限らない。発表年代による時代感覚の差はわずかでも、ここに至るまでの時代背景は意識しておく必要がある。例えば、ネグリの『帝国』初版本発刊は 1995 年（平成 7 年。阪神・淡路大震災、地下鉄サリン事件のあった年）。

Bulletin 2020 夏号

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FORUM

最初は仙田満先生の「知的生産者の公共調達に関わ「イタリアン・セオリー」が扱う3人のイタリア人思想家・哲学者と、そのキーワード

アントニオ・ネグリ『帝国』2003 年（マルチチュード、生政治（1）、グローバル市場経済）

ジョルジョ・アガンベン 『ホモ・サケル』2007 年（生政治（2）、宗教の世俗化・法の押しつけ）ロベルト・エスポジト『近代政治の脱構築』2009 年（生政治（3））※生政治は、3 人が違った意識で問題にしている。

「法律が生き方を決めている。それでいいのだろうか」という問題を投げかけています。
日本は第二次世界大戦をきちんと乗り越えていないところがあるのですが、ドイツはナチスの存在を大きな失敗として学習し深く反省し、その後の社会の形成を考えてきました。それが「イタリアン・セオリー」に引き継がれています。ここに見えるいろいろな見方が、社会の「ゆがみ」や「矛盾点」を解決するきっかけとなり、「イタリア

な企業は太刀打ちできない状態なのですが、それを上手

ン・セオリーから学ぶもの」という今回のテーマに繋がれく扱っています。

ばと思っています。

つまり、微妙に独占を許しながら大きくしていく仕組

ネグリは東日本大震災の後、日本に来て講演したのでみがあって、お金を増やしていくことが巧妙になってきすが、「あれだけの事故があって、まだ原発をやるの？」ている。直接、国が戦争で侵略しなくても、国と国の経と言っているのです。きちんと考えることが必要なんだ

済競争に企業が関わってきたり、巨大企業を国が保護すと思いました。日本はあれだけの事故があったのに、何るなど、経済的に侵略できてしまう。経済活性化は誰でも考えていないように思います。

も評価するが、格差は拡大していく。独占禁止法があり

アガンベンのところで「宗教の世俗化」の話をしまし

ながら、国は自ら例外を作って微妙に独占を許していく。

たが、ネグリのところでは「マルチチュード」という言

お金の扱い方、法律のルールがなかなか巧妙になってき葉がよく出てきます。マルクス主義としての中国、ソ連ているのです。最近では中国のアフリカ進出の例もありの時代は人民と資本家との対比だったので、人々を一括『帝国』は、このことをうまく書いています。
ます。

りにしてしまっていましたが、「マルチチュード」は人と人の集合体のことで、そこに人の生活や生き方がある。そ

市場経済が、すなわち「宗教」である

れが大事ですし、どうやって政治がそれを運営できるか

FORUM

ファーガソンの『文明』でも、プロテスタントの勤勉だと思います。現実にはグローバルな市場経済がお金のさがアメリカ合衆国をつくり、資本、科学、医学が結び世界では力を持っていて、大きく廻している中で、問題ついて発展し、現在まで続いているとしています。フラはどうしたら人が気持ちよく生活できるかだと思うのでンスにもデリダやフーコーがいて、それらを踏まえてイす。

タリアの哲学者たちは語っていると思いました。
岡田さんが中心に挙げているのがアガンベンの
『ホモ・

注3

「合意形成による力」と、「既成権力の無理な押しつけ」

サケル』で、
その意味は「聖なる人」で、「魔女」をキーワー

アガンベンの『ホモ・サケル』を読んだのですが、ポドとして使っています。
「魔女」には、人を殺しても死刑

イントは、constituting powerと constituted powerの対比にならないが、人間としては見なされないという概念がです。Constitutionは「憲法」のことですが、constituting

あり、現代の宗教活動もこれに例えています。

powerは、仕組みや法律はこうあるべきと提案することで宗教改革時には、カトリックの腐敗をプロテスタントあり（編注：つまり「合意形成による力」）、専門家が専門が解放し、日本でも明治になって神仏統合令などが進みの分野でどう社会や制度を良くしようかと力を出し合ってました。それまで宗教が人の支えとなってきたのはわ

助けていくことです。

かりますが、現在は宗教も市場経済の中でなければ生きconstituted powerは、国や自治体は憲法や法律の枠内残れません。市場に歯向かうものは、例えばどんなに優で権力が与えられているわけですから、人々は、権力側れた芸術家でも滅ぼされるし、あるいはどこかに隠れてから規制を受けることを言います（編注：つまり「既成権しか仕事ができない。それに乗じて、「市場経済が宗教に」力の無理な押しつけ」）。

なってしまっているのです。そのことをアガンベンは書

しかし、いつまでも与えられ、そこにばかり権力が集いています。宗教に対して「違う」、「経済活性化に対してまるだけでは、本来の社会の仕組みや価値基準が、人々違う」と言うと「お前は異端者だ」となるのです。

のためというより、わかりやすい市場価値や貨幣価値に流れやすい。価値を評価できる人がきちんと評価しない

法律や体制が生き方を決めている
エスポジトの『近代政治の脱構築』も難しいのですが、
24

Bulletin 2020 夏号と、ますます価値は認められないと思います。
（次号に続く）（注 3）個人の生き方を限定する法律や体制が進む中、どうしたら個人を活かし、一方の規制権力をコントロールできるかという課題が大きくなる。宗教の世俗化を語るアガンベンだが、そこに生じた宗教の締め付けが、転じて市場経済の活性化がもたらす締め付け（＝既成権力）に変わったと受け取られ、それを形成する法規制への疑問を投げかける。

良質な建築、これからのまちづくり

平和通り商店街アーケード
老朽化問題に関わり感じたこと
沖縄支部・
まちづくり委員

下地鉄郎てもらえるかも」という期待もあったのではないかと思う。

の「平和通り商店街アーケード」の老朽化現状について関

一方、安全面で不安のあるアーケードを、行政側が全係者から相談を受け、那覇市より業務委託を受けたまち

面的に撤去しようとしているのではないかという余計なづくりコンサルと連携する形で、沖縄県建築士会まちづ

疑念や誤解も一部あったように記憶している。だだ、行

くり委員会とも協力し、その課題解決のお手伝いとして政関係者へのヒアリングも重ねるなかで、市側としても

約 1 年関わった。相談を受けたきっかけは、那覇市内で当然撤去ありきではなく、（一枚岩ではないが）老朽化問の築古の空き家改修や、別地域でのアーケード沿い商業

題の解決には商店街側で主体的に取り組んでもらいたい

ビル（検査済証無し）再生実績等があったためだと思う。

気持ちが強い。その気持ちが事業予算化の背景でもある。

平和館という名の映画館があったことから名付けられ事業は業務委託通りに進み、関係者の多さによる告知

たという「平和通り（市道）」にアーケードが設置された不足や意見の不一致を若干残しながらも、最終的には組のは昭和 56 年。2017 年時点でのアーケード沿いの店舗

合の主要メンバーが主体になり、前向きで選択性のある数は約 180（うち組合店舗約 120）店、側面建物数は 90 棟

ヴィジョンにはたどり着けたのではないかと思う。とはにも及ぶ。戦後の闇市から続く那覇のシンボルであり、いえ、その後も根本的な予算的な解決と継続的な解決案

また大きな観光文化資源ともいえ、県民の関心も高く、見直しを続けていく必要がある。組合の主要メンバーの意見交換会などのワークショップの模様や抱えている課

ひとりが「ようやくスタート地点に立つことができた」

題について何度も新聞等で取り上げられた。

と話されていたことが印象的であり、通りと共に生きて·アーケード実測・老朽化調査・同種事例調査

きた覚悟を感じた。

·指導課や消防等へのヒアリング

まちの建築家という立場でできること·通り会へのヒアリング

関わる建築家の経験や技術によっても関わり方は異·土地所有者・建物所有者・店子等へのヒアリング

なってくると思うが、まちづくりの場面では、本事業の·維持費、撤去費、建替え費等の概算見積もり

ように商店街当事者・行政・市民それぞれの異なる意見·予算や工期などを含めた課題整理表を中立的立場で作成を吸収した上で、どちらにも寄りかからずに責任を伴う·ワークショップなどでのアンケートを踏まえてのそれぞれ

意見を積極的に出していくプロ意識や行動が重要であるのパターンでの提案と実感した。特に、空間像を的確なタイミングで提示し事業の大きな目的は、組合を中心とした商店街関係者ていける建築家の特定技能を武器に、まちづくりの場

が主体的になり未来志向のヴィジョンをつくり上げるこ

面において「建築関係に詳しいボランティア」ではなく、とであることからも、関係者への事前調整などにも気をまちづくりの進展にとって必要不可欠な専門家として認使ったのを記憶している。

知してもらう努力を地道に続けていきたい。

商店街関係者・行政側・市民それぞれの意見
多くの商店街関係者にとってのアーケードの存在は日常的な風景でもあるため、初期のヒアリングのなかでは、そのままの現状でいいのではないかという意見が目立った。火災時の消火活動などの防災面に影響を与える老朽化の問題は、かねてより関係者の間では議題になることはあったが、商店街側としては「アーケードのある通りは市道でもあることから、できれば市の管理でなんとかしアーケードおよび側面建築物の課題整理（建築物からの視点）

Bulletin 2020 夏号

25

FORUM

2017 年、沖縄県那覇市国際通りに繋がる全長約 360m

活動報告

NPO 法人建築家教育推進機構をご存知ですかNPO 法人建築家
教育推進機構 理事

清水裕子●助成金対象プログラム

1. NPO 法人建築家教育推進機構とは
特定非営利活動法人建築家教育推進機構（以下 NPO 法

A. セミナー・講演会の開催

人建築家教育推進機構）をご存知でしょうか。JIA ホーム

B. 出版物作成

ページや、JIA 機関誌の広告でたまに目にされたことがC. 見学会・イベント開催

あるかもしれませんが、NPO 法人建築家教育推進機構は

JIA 会員であれば、どなたでも助成金の申請をするこJIAの会員も理事、委員となり活動している団体です。歴とができますが、この制度をご存知の会員は少なく、申代の JIA 会長は副理事長を務められています。JIAの連携

請は 1 年に 10 件程度となっています。助成金の額は現在、組織構成の中で俯瞰して見ると、下記図の位置付けです。

5 万円となっており、教育イベントの実施費をすべて賄NPO 法人建築家教育推進機構は建築家の教育を目的える金額ではありませんが、教育活動へのインセンティに、2008 年に JIAと日建学院が共同で設立した NPO 法

ブになればと考えています。JIA 会員の教育活動を活発

人で、一級建築士定期講習テキストを主体的に編著してにすることが第一の目的です。

います。

2. 問題解決と特別研究会

JIA 会員が「NPO 法人建築家教育推進機構／日建学院」

上記のような活動を行っている NPO 法人建築家教育

25％が NPO 法人建築家教育推進機構に支払われる流れ推進機構ですが、その存在は周知されておらず、JIA 会となっています。会員のみでなく、会員が主宰する事務

員の定期講習受講率は高くありません。近年の数字で所で働く非会員の所員が受講した場合も同じ金額が支払見てみると、3,554 名の正会員中、1,423 名（3 年間の合われます（申し込みの際は JIAの会員または所員の欄に計）の受講に留まっています（2020 年 3 月時点）。ただし、チェックを入れてください）。現在、この 25％の協力金

会員が主宰する事務所で働く非会員の所員の受講は 541

を JIA 会員である次のプログラム主催者に助成金として名となっており、合わせて 1,964 名が受講されています。

提供しています。

多くの会員とその所員が受講すれば、収入源が増え、助公益社団法人日本建築家協会（JIA）連携組織説明図

株式会社

大株主

保険代理店委託契約

建築家会館

会
館
活
用

賃借契約

持株会

集金事務費・集金事務運営費支払
広告・協賛金支払クラブ使用料支払
家賃支払

株主になれるのは
JIA会員のみ会員（名誉・フェロー・正・準・協力）

開発・審査協力

JIA

研修資料提供JIA建築家賠償責任保険（ケンバイ）

一級建築士定期講習

受講

会費

国際情報・
国際ネット
ワーク

ア 設
ー 計
カ
イ
進
ヴ
活
動
推
化
文
計

成

・展覧会の開催
・作品集等の作成
・設計文化財の保全・活用

助

理事会

材

建築文化継承機構

金沢工業大学

理事会

コンテンツ
の提供

日建学院

協力金

UIA

公益社団法人日本建築家協会（JIA）連携組織説明図

Bulletin 2020 夏号

特定非営利活動法人

建築家教育推進機構

UNESCO

26

商品
提供

人

KIT

特定非営利活動法人

日本興亜
株式会社

取扱
代理店

理事会-支部-地域会

連携協定

損害保険ジャパン

代理店手数料支払

取締役会

設

FORUM

が主催する一級建築士定期講習を受けた場合、受講料の組織再編特別委員会

2020.3.18

成金の額を増やすことができます。助成金申請も広くは〈助成を受けたイベントのパンフレット〉

周知されていないため、多くの会員に還元できていない状況です。
そのような状況の中、NPO 法人建築家教育推進機構を立ち上げた理事からの提案で、比較的若い JIA 会員で構成した「特別研究会」を立ち上げ、問題点について話し合う機会を持ちました。
特別研究会では NPO 法人建築家教育推進機構の問題

図 3 都城市民会館見学会 図4 ADR調停人とは何か？ 図5 商店街の再生とこれからに留まらず、JIA 自体の問題点についても話題が及び、●「ADR 調停人とは何か？」JIAまちづくり委員会

意義ある機会となりました。現在、挙げられた意見をも（A. セミナー・講演会の開催）（図 4）とに下記の変革を行っています。

JIA 会館 5F 会議室で行われた関東甲信越支部まちづくり委員会主催の講演会です。成果品として講演内容

チラシの刷新JIA 会員へ NPO 法人建築家教育推進機構の存在を知っの DVDが提出され、本部ホームページの JIA VIDEOてもらう（特別研究会に参加した半数以上の会員が NPO（YouTube）にて公開されています。

法人建築家教育推進機構の存在を知らなかった）。
（図 1）●「商店街の再生とこれから／「昭和の町」商店街」都市デザ

定期講習パンフレットデザインの刷新

イン部会 （A. セミナー・講演会の開催）（図 5）

多くの JIA 会員に受講してもらう（今までのパンフ

建築家クラブで行われた関東甲信越支部都市デザイン

レットは JIA 色が薄いため、他団体主催の講習と受け取部会の講演会です。成果品として講演内容の DVDが提られていた）。
（図 2）

出されました。

定期講習会場に建築家会館を加える
多くの JIA 会員に受講してもらい、JIAへの入会者を増やす（定期講習の受講が JIAに入会する機会になればと考えた）。

4. 成果品の活用提出された DVDは本部ホームページの JIA VIDEO（YouTube）にて公開されます。この JIA VIDEOは本部
ると単位が取得できる仕組みができています。

JIA 本部ホームページの「JIA VIDEO」（YouTube）で講演会

図 1 チラシを刷新

図 2 定期講習パンフレット

5. JIA 会員の皆様へのお願い
教育イベントを開催しようとしていても赤字になって

3. 助成金を受けた教育イベントの例

しまう恐れがある時に、NPO 法人建築家教育推進機構

過去に助成金を受けた教育イベントの事例を挙げます。

を思い出して下さい。イベント開催を諦めず、申請をし皆様もご自分が携わっている支部、地域会、委員会、部ていただければと思います。

会で活用できないかご検討ください。

「A. セミナー・講演会の開催」の成果品である動画提●「都城市民会館見学会」JIA 九州支部

出については機材の調達など難しい面があるとの意見も（C. 見学会・イベント開催）（図 3）

伺っています。今年度からはより多くの会員に助成金申解体が決定された都城市民会館（設計：菊竹清訓建

請をしてもらうため、簡単な成果品での助成金申請（金築設計事務所）の見学会を JIA 九州支部が企画しました。

額は今より低くなります）を加える予定です（「令和 2 年

成果品として、見学会の報告書が提出されました。報告6 月 16 日改訂」の帳票をお使いください）。

書原本は NPO 法人建築家教育推進機構にて保管してい

JIA 定期講習の申し込み、および助成金の申請は JIAます。今後公開方法について検討していきたいと考えて本部のホームページより行うことができます。ぜひ、一います。

度ご確認ください。
Bulletin 2020 夏号

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FORUM

ホームページの CPD バナーから入り、最後まで閲覧す活動報告

交流委員会 A グループ

旧三河島汚水処分場喞筒場施設
見学会

交流委員会
法人協力 A グループ
三谷セキサン株式会社

賀川昌一

令和元年 12 月 12 日、荒川区にある国指定重要文化財②入口阻水扉室上屋「旧三河島汚水処分場喞 筒場施設」を見学しました。総

東・西に各 1 棟ずつあり、メンテナンス等で下水の流れを一

勢 11 名で約 1 時間半の見学会となりました。終了後は時的に止める扉が地下にある。

忘年会を兼ねた懇親会へ。参加者は 15 名に増え、楽し③沈砂池

く早い時間の一夜へと。今は自粛ムード（2020 年 4 月現

下水中の土砂類を沈殿させて取り除く。

在）でなかなかできませんが……。

④濾格室上屋下水中のゴミを取り除くスクリーンを設置。

さて、「旧三河島汚水処分場喞筒場施設」は、日本で最⑤土運車引揚装置（インクライン）用電動機室

初の近代下水処理場である旧三河島汚水処理場の代表的下水中から取り除いた土砂類やゴミを積んだ土運車（トロッ遺構として、平成 19 年 12 月 4 日に下水道分野の遺構でコ）を坂の上まで引き上げる機械を設置。トロッコ設計図はは初めて国の重要文化財（建造物）に指定されました。

当然ながら青焼、久方ぶりです。

見学会は、14 時 30 分「門衛所」前に集合し、東京都下

⑥量水器室

FORUM

水道局職員の案内でスタート。門衛所を後にし、会議室

下水量を計測するベンチュリメータなる設備が地下に。

へと案内されました。そこでは、この施設に係る映画を⑦喞筒井接続暗渠および喞筒井見せていただき、概要や歴史などさまざまな説明を受け二系統に分かれて流入した下水が合流し、各喞筒井に流入。

ました。この施設は東京市の米元晋一技師を中心として⑧喞筒室

建設がすすめられ、大正 11 年 3 月に運転を開始。その下水を地下の喞筒井から吸い揚げるポンプを 10 台設置。

うちの水処理施設は時代とともに最新技術へとなりまし

ここには昔からのクレーンがあり、皆で動かしてみた。

た。しかし、他施設が更新する一方、喞筒場施設は大正 11（1922）年から平成 11（1999）年に稼働停止するまで、旧態を保持し続けたようです。
説明終了後は、いよいよ建造物の見学です。ヘルメッ
トと軍手をお借りし、施設へと向かいました。拝見させていただいた施設は以下の通りです。
①門衛所

施設内部の見学が終わったところで、外に出て建物を見てみる。夕陽に輝く外観はレンガ造りで、近代化遺産としての趣を発していた。見学会の締めは質疑タイム、お土産にはマンホールカード。一見の価値ありです。
最後に、案内をしてくださった東京都下水道局の皆様、懇切丁寧に説明いただき、感謝・感謝です。

表玄関として、大正 14 年に建設。
（今回の待ち合せ場所）

旧三河島汚水処分場喞筒場施設（東京都下水道局 ホームページより）

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Bulletin 2020 夏号

見学会参加者で記念撮影

活動報告

交流委員会 Cグループ

建物見学会「出雲・松江・米子」報告

交流委員会
法人協力 C グループ
株式会社ニットー

日東英成

交流委員会法人協力会員 C グループでは、毎年恒例で会員企業の工場視察や地方の歴史的建築、最新の建築作
品、アート、街並みなどを視察しています。

C グループは屋根材、金属、建具、アルミ製品、左官材、タイル、レンガなど非常に幅の広いメーカー、施工

出雲大社前駅（昭和 5 年築）

参道の神門通り。土木学会デザイン賞受賞

木綿街道を学ぶメンバーたち

絶景の足立美術館。まさに日本一

加茂川・中海遊覧船。ガイドが優秀

島根県松江市のシンボル松江城

業者等で構成されており、こういった視察でも各社の情報網が発揮され、見る、歩く、食べるなど非常に内容の濃い視察旅行となっています。
昨年 11 月 8 日、9 日の 2 日間、古代神話の面影漂う山陰の出雲・松江・米子を巡りました。最初に訪問したのは「出雲大社」。一畑電鉄の出雲大社前駅からスタートです。
ステンドグラスと膨らみのあるドーム屋根のレトロな
駅舎は、昭和 5 年に建築された RC 造平屋建で、国の重要文化財に登録されています。
「神門通り」は出雲大社の観性の向上と歩車共存の歩ける通りに変わりました。参道には店舗が立ち並び、賑わいがあります。参道を歩く
こと 5 分、いよいよ出雲大社に到着です。

話も楽しめました。

2 日目は日本一の日本庭園として知られる「足立美術館」へ。横山大観はじめ美術工芸品を多数所蔵しています。

主祭神は大国 主 大神。古来より 10 月は全国の神々が庭園は徹底した管理で塵ひとつなく、納得の日本庭園で出雲大社に集まり、諸国に神がいなくなることから、「神した。土蔵の残る旧加茂川から中海へは遊覧船が運行さ無月」と言われますが、ここ出雲地方だけは「神 在 月」

れています。ガイドさんの話に頷きながらしばしの船旅と呼ばれています。天気もよく、非常にありがたい月にでした。
飛来するかもめの餌付けもどきどきの体験でした。

参拝でき幸運でした。

最後に松江市のシンボル「松江城」。山陰地方では天次に向かったのは雲州平田の木綿街道。宍道湖と日本守が残る唯一の城で、別名「千鳥城」と呼ばれ、2015 年

海に挟まれたこの地域は、江戸時代に木綿業が盛んになに国宝に指定されました。1611（慶長 16）年に完成した

り、当時を偲ぶ切妻妻入の商家や白壁の土蔵が数多く威風堂々たる姿は、まさに千鳥が羽を広げたようです。

残っています。酒蔵や和菓子店などで地元の人たちと会

今回 2 日間でしたが、非常に濃密な楽しい時間を過ごすことができました。このような機会をいただき感謝するとともに、今後も JIA の正会員の方々と楽しく交流していきたいと考えています。

今回の視察の目玉である「出雲大社」。大きな注連縄が目に飛び込む

松江しんじ湖温 泉「松 平 閣」
にてメンバー
揃って夕食会

Bulletin 2020 夏号

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FORUM

参道を延伸する形で整備されたもので、石畳の参道へ景わたしの愛用ツール
建設現場やオフィスで、皆さんはどんなツールを使っていますか？
「わたしの愛用ツール」では、皆さんが普段仕事で使っている愛用品やマスト
アイテム、人に薦めたくなる便利なツールなどを紹介します。
今回は、長年使い続けている関数電卓、シャープペンシル、Apple 製品と、オリジナルの電気プレートを紹介していただきました。

電卓とシャープペンシル

オリジナル電気プレート

Apple Macintosh

髙橋和夫

代田正司

中村高淑

「CASIO 関数電卓 fx-115」と「Pentel グラフペンシ
ル PG5」

ステンレス無垢板のオリジナル電気プレート

職住一体の事務所兼住宅「中村自邸＋ 2 つのアトリ
エ」にある 7 台の Mac

FORUM

およそ 34 年前の 1986 年 1 月、現在

16 年ほど前、住宅のクライアントの1989年だったか、大学生の時にTEPIAの仕事の始まりである建築構造設計事「スイッチプレートのデザインってこれを見に行った。偶然 Appleの展示会が務所に入所以来、ず〜っと使い続けてしかないですか？」のひと言から、既あり Macに初めて触れた。実家の PC-いる「CASIO関数電卓 fx-115」と「Pentel

製では対応できず事務所としてオリジ

8001 〜 9801 と違い、コマンドなしにグラフペンシル PG5」。

ナルデザインの電気プレートをつくる

好きな場所に図形が描けることに驚い

当時はすでに計算尺にとって代わりことにチャレンジすることとなった。

た。当時、絵が描けるパーソナルコン

電卓を用いた計算が主流となってい「材質は金属とし無垢の質感が感じ

ピューターは Macしかなかった。学生

た。乗除算および三角関数、対数、平られること」が共有された価値観。試に買える代物ではなかったが、設計事

方根、立方根などの計算が容易にでき、行錯誤の末、プレートはステンレス

務所で働きだすと先輩が自腹で SE30

2 ＋ 3 ｘ 2 ＝？一般的な電卓では「10」2mmの無垢板とし、背後の臓物を隠すを購入して事務所に持ち込んだ。1 年としてしまう計算も、正しく四則計算空間を設けるためステンレスバーの下も経つと、私の担当案件でも全図面を行い「8」と正解を出してくれ大変重駄を溶接した。長い付き合いの金物屋が CAD 化された。インターネットの宝している。

さんの献身的な協力もあり、シンプル普及もあって、独立した 1998 年には

設計図はトレーシングペーパーに平ではあるが存在感のあるプレートが完PowerBookと携帯電話さえあればどこ

行定規を使いシャープペンシルで描い成した。取り付けると壁面から無垢板でも仕事ができ、デジタル技術によるていた。線の太さを一定にするためペが 3mmほど浮き上がり、陰影のある立

データ共有は第三次産業革命だと思っ

ンシルを回転させながら線を引いたも体感も出る。どのような大型プレート

た。iPhoneによってビデオ通話が身近のだ。回転させるのに邪魔なクリップも製作可能。しかし問題はプレートとになり、所内や現場でも実践していた。

部を外せばよりいっそう手にフィット

してはかなり高価なこと、どこの現場

そして今、新型コロナウイルス感染

しとても使いやすい。

でも使うわけにはいかない。16 年間で拡大という非常事態により、一気にテ採用を承諾いただいた軒数は 6 軒ほど。

レワークが加速することになった。こ

当時とは劇的に変わっているが、両者電気プレートが存在感を主張すべき

れからの都市や人々の暮らしや仕事、は今でもこれからもず〜っと良き仕事

かは意見の分かれるところだが、拘り建築や住宅がどのように変化するののパートナーである。

のオリジナルとして永く提案していきか、時代を生きていたい。

構造計算の方法も設計図の描き方も（スタジオ創）たい。
30

Bulletin 2020 夏号（アクト建築設計事務所）（中村高淑建築設計事務所）

広報からのお知らせ「JIA・SDGs 建築フォーラム 2020」開催延期のお知らせ
2020 年初めには全く想像も付かなかった、新型コロナウ

催をいったん延期することを理事会に提案いたしました。

イルスによる大規模な感染が全世界を網羅して広がっていま

JIAの主な 4 つの活動の 4 会議合同会議ではすでに意見交換す。4 月 7 日に発令された日本の緊急事態宣言は、1 ヵ月半余をスタートさせていますが、今後も引き続き議論いただき、りの自粛期間を経てようやく解除されたところですが、まだより充実した「SDGsへの建築家からの発信」ができればとまだ予断を許しません。

期待をしています。日々の糧に追われながらも、地球の未来

WHOによるパンデミック宣言の後、委員会では 2 度にわたり開催の是非を議論いたしましたが、このコロナ旋風につという大きな視点も JIAだからこそ見失ってはいけないとの思いからです。

いては、SDGsが掲げている地球の持続的発展のための喫緊、今後もいっそうの皆様のお力をお借りしたいと思います。

かつ具体的な課題として捉え、10 月に予定していた SDGs 建（JIA・SDGs 建築フォーラム 2020 実行委員会 委員長上浪 寛）

築フォーラムは開催可能な日程を探りながら、10 月 30 日開

建築系学生のための情報サイト「LUCHTA」と連携しています

https://luchta.jp

広報委員会は、法人協力会員企業の㈱建築資料研究社／
日建学院が企画運営する、建築系学生のための情報サイト「LUCHTA」と連携しています。支部のさまざまなイベント（特に学生向け）を広報が情報提供し、サイトで発信することでJIAの活動を学生に知ってもらう機会にもなっています。
今後は、「『旅の追憶』̶̶建築家がおすすめする 実際に見に行ってほしい建築物 5 選」など、「LUCHTA」に掲載する新企画を検討中です。ぜひお楽しみに！
（広報委員会 HPWG 主査

中澤克秀）

編集後記

ステイホーム■こんなに風が気持ちが良いのに外出のできない GWや毎週末、中庭に■ステイホーム期間に、行き場に困っていた保護犬を家族に迎え入れまテーブルを出して 1 日中過ごしています。
（関本）した。家族全員が癒され、毎日トイレに苦戦し、退屈できない毎日となっ■自宅兼用事務所で家に居ることが多いが、この春は庭の花をじっくり

ています。
（長澤）
■ 2 月末に自宅の引越し。子育て環境を考えてのことでしたが、なんと■プラモデル作ろうと思い立ち宝箱を開けると、未開封 9 箱、制作途中も偶然のタイミング。環境の大事さが身に沁みます。
（会田）のバイク 3 台が出てきました。そっと宝箱を閉じました。
（市村）■断捨離や片付け、庭仕事などため込んでたコトを少しずつやろうと思■社員は自宅でリモート作業なので、1 人事務所内にて自粛のはずが、工

います。
（吉田）

事現場は進み、やむなく打ち合わせに行くことになった GW。
（望月）：公益社団法人 日本建築家協会
関東甲信越支部 広報委員会
委員長 ：市村宏文
副委員長 ：中澤克秀
委員：会田友朗・吉田 満・望月厚司・関本竜太

編集編集長 ：会田友朗
副編集長 ：関本竜太
編集ワーキングメンバー：広報委員＋長澤 徹・中山 薫・有泉絵美・
八田雅章・立石博巳
編集・制作：南風舎■ 定価 300 円 + 税／会員の購読料は会費に含まれています。

Bulletin 284 2020  夏号
発行日：令和 2 年 6 月 15 日
発行人：大西摩弥
発行所：公益社団法人 日本建築家協会

関東甲信越支部〒 150-0001 東京都渋谷区神宮前 2-3-18 JIA 館
Tel：03-3408-8291 ㈹ Fax：03-3408-8294
印刷：株式会社 協進印刷
■ JIA 関東甲信越支部関連サイト一覧
・（公社）日本建築家協会（JIA） http://www.jia.or.jp/
・JIA 関東甲信越支部 https://www.jia-kanto.org/© 公益社団法人 日本建築家協会 関東甲信越支部 2020

Bulletin 2020 夏号

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BACKYARD

観察できて、新たな発見もあり、ステイホームも悪くない。
（中澤）Bulletin 284 2020 年夏号