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2021 春号

拡がる建築家の職能・職域 4建築を超えてFORUM
第 4 回 JIA 神奈川建築フォーラム
ソシアルデザイングループ OSA
海外レポート
覗いてみました他人の流儀
建築ウォームアップ
良質な建築、これからのまちづくり
温故知新
日本型規制社会と知的生産活動報告
わたしの愛用ツール

公益社団法人 日本建築家協会

関東甲信越支部

P A R T N E R S

E Y E

大光電機㈱ 常務取締役 串間隆一 氏

多彩な LED 技術と照明プランで空間に最適なあかりを届ける
大光電機株式会社は、1926（大正 15）年に大光電機製作所として創業。1948（昭和 23）年に会社を設立し、照明のデザイン

から製造・販売まで一貫して行う、照明器具専業メーカーです。近年は LED 照明のリーディングカンパニーとして、商空間・住空間のさまざまなシーンにマッチする、デザインや機能の優れた商品を数多く展開。全国に営業拠点とショールームがあり、お客様をサポートしています。また、JIAとは 2006 年から「建築家のあかりコンペ」を開催しています。

大光電機のこれまでの歩みと、注力していることや取り扱い商品について、串間隆一常務にお話ををうかがいました。

商業空間と住空間のあかり環境を提供する

環境を提供できるよう努めています。

当社は照明器具を製造・販売しているメーカーです。バブル崩壊後、業績

照明デザイナーがライティングプランを提案が厳しい時に、現社長の前芝辰二が社商品開発や技術力だけでなく、照明長に就任し、会社を立て直すために社のプランニングの提案にも注力してい内改革を行いました。それまで明確でます。住宅では、以前は部屋の真ん中なかった経営戦略をきちんと打ち立て、に照明器具を 1 つ付ければ十分でした

この時から、事業の大きな柱を、飲食・が、生活スタイルの変化や間取りが複物販などの商業施設関連の照明と住宅雑になったことで、ダウンライトや間照明とし、これが当社の特色になって接照明を多用することが一般的になりいます。

ました。その分、照明の配灯計画が難

社員教育にも力を入れ、社是に加え、経営理念と価値観を新たに掲げて、こしくなり、取付方法ひとつで空間を台無しにしてしまうこともあります。

屋外照明「ZERO シリーズ」施工例

好評の「ZERO シリーズ」
第 3 弾 約 200 点を開発中

れらが書かれた小冊子（DAIKO WAY）

当社は照明計画を専門に行う TACT

現在、さまざまな機能をもつ付加価を全社員が携帯し、朝礼などでも復唱（Total Advance Creative Team）と い

値の高い商品の開発・販売に力を入れすることで、経営の軸を浸透させてきう部署があり、全国約 110 名の照明計ています。住宅照明では、電球色・昼ました。売上だけでなく、協調性や誠画・特注設計のプロフェッショナルが、白色・温白色の 3 色に切り替えること

実性を大切に、お客様に真摯に提案す

豊富な経験とノウハウをもとに、設計ができる「よくばりシリーズ」により、る姿勢が大光電機の風土となり、それ者や施主の方々がイメージする空間にシーンに合わせてお好みの色味で生活がお客様からの信頼につながり企業と適したライティングプランを提案してしていただくことができます。

して成長してきました。

います。

また、大変好評の屋外照明「ZERO

また、LED 照明の商品化にもいち早

TACTの住宅チームの先駆者であるシリーズ」は、“ 重耐塩塗装 ”で、かつ、く取り組み、現在は LED 照明の開発・

高木英敏や、造園の照明を得意とする“ 塗装色は同一価格 ”が大きなウリで、製造・販売を通して、より良いあかり

花井架津彦など、デザイナーが個人名

重点商品、差別化商品として引き続き、で活躍しているのも当社の特徴で、セ注力していきます。現在、第 3 弾の新ミナーや本の出版を通して、照明業界製品も開発中で、約 200 点の発表を予の発展にも貢献しています。

定しています。ぜひ、ご期待ください。

大光電機株式会社

www.lighting-daiko.co.jp

照明器具全般のデザインから製造・販売を行っています。

大光電機
本社ビル

■本社
大阪市中央区高麗橋 3-2-7 TEL：06-6222-6240 FAX：06-6222-6252■ライティングコア東京（ショールーム／全国 9 ヵ所で展開）
東京都墨田区両国 4-31-17 TEL：03-5600-7780 FAX：03-5600-7790
営業時間：10:00 ～ 18:00 休館日：土日祝日、振替休日、年末年始、夏期休暇※ショールームは、新型コロナウイルス感染拡大防止対策として、事前に予約をお願いしています。

CONTENTS■ COLONNADE
4

特集：拡がる建築家の職能・職域 ４2020 年度特集テーマ関連企画

特別シンポジウム「建築を超えて」

プレゼンテーション／クロストーク
登壇者

秋吉浩気

VUILD

寺田尚樹

インターオフィス、ノルジャパン、テラダデザイン一級建築士事務所、テラダモケイ

馬場正尊Open A、東北芸術工科大学

寺田真理子 横浜国立大学大学院都市イノベーション研究院 Y-GSA

進行役■ FORUM12

第 4 回 JIA 神奈川建築フォーラム —旧横浜市庁舎の保全・活用から考える、街のサステナビリティ—
シンポジウム「旧横浜市庁舎の可能性について〜 20 世紀建築の保存と活用を考える〜」
田井勝馬

田井勝馬建築設計工房

14

連載：ソシアルデザイングループ OSA —その軌跡と展望—16

海外レポート18

覗いてみました他人の流儀 鶴巻和哉氏に聞く

20

建築ウォームアップ —建築のはじまりかたを探る—

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良質な建築、これからのまちづくり

第4回

命を守る住宅へ

OSA ジャパン

パンデミックのニューヨークから未来を想う

坂田 泉

南 惣一郎

好きなアニメーションをつくり続ける

Bulletin 編集 WG

新しいコンペのあり方を求めて関東学院大学／コンテンポラリーズ

柳澤 潤

建築・まちづくり支援プラットフォーム宮城̶宮城県内の建築関係 4 団体が連携し、中立的立場で自治体の相談に応える̶
22

温故知新

23

宮城県建築住宅センター三浦俊德

工学院大学名誉教授／アーバン・ハウス都市建築研究所

倉田直道

まちをデザインすることは暮らしをデザインすること抱負を語る

長く作っていくこと抱負を語る

今までのこと… これからのこと…

佐久間達也空間計画所

MY Architect Office24

連載：日本型規制社会と知的生産 —イタリアン・セオリーから学ぶもの—

28

活動報告

個性や能力を十分に活かす社会をつくるためには

29

大倉冨美雄デザイン事務所

大倉冨美雄

̶協力会員アンケートを実施̶

交流委員会 A グループ

コロナ禍でのグループ活動

交流委員会 E グループ

2020 年の JIA 活動を振り返って

わたしの愛用ツール

渡辺恭祥

第4回

̶正会員と協力会員を結ぶ、オンライン技術セミナー実施に向けて̶
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佐久間達也

三谷セキサン

賀川昌一

きんでん

若佐明継

スウィング

金山 大

Pathfinderの旅行用カバン／「Twinmotion」と「InShot」■ BACKYARD
31

ひといき

悦楽と癒し

31

編集後記

2

パートナーズアイ

大光電機株式会社

多彩な LED 技術と照明プランで空間に最適なあかりを届ける

表紙写真：「まれびとの家」施工風景（設計 VUILD、2019 年） 撮影 黒部駿人

公益社団法人 日本建築家協会 関東甲信越支部〒 150-0001 東京都渋谷区神宮前 2-3-18 JIA 館
Tel：03-3408-8291 ㈹ Fax：03-3408-8294
https://www.jia-kanto.org/

特 集

拡がる建築家の職能・職域 42020 年度特集テーマ関連企画

特別シンポジウム

建築を超えて今年度は「拡がる建築家の職能・職域」をテーマに、従来の領域や分野を超えた多様な活動をされている方々にフォーカスを当てて特集してきました。最終回の今回は「建築を超えて」と題し、まさに「拡がる建築家の職能・職域」をご自身の活動を通して体現されている皆さまをお招きし、オンラインでシンポジウムを開催いたしました。
ご登壇者は、秋吉浩気さん、寺田尚樹さん、馬場正尊さんの 3 名、そして司会進行を寺田真理子さんにお願いしました。前半は、お一人ずつ、どのような「建築を超えた」活動をされているのか、後半は 4 名にクロストークを通して、建築家の在り方や表現方法などをお話ししていただきました。

（『Bulletin』編集長 会田友朗）



COLONNADE

シンポジウム
開催日

2020 年 12 月 18 日（金）18：30 〜 21：00 オンライン配信（Zoom ウェビナー形式）

登壇者

秋吉浩気

アーキテクト／メタアーキテクト

寺田尚樹

建築家／デザイナー
インターオフィス代表取締役社長、ノルジャパン取締役上級副社長、VUILD 代表取締役

テラダデザイン一級建築士事務所主幹、テラダモケイ

馬場正尊

上段左から 寺田真理子さん、寺田尚樹さん
下段左から 秋吉浩気さん、馬場正尊さん

建築家Open A 代表取締役、東京 R 不動産ディレクター、
東北芸術工科大学教授、JIA 正会員

司会・進行

寺田真理子

キュレーター
横浜国立大学大学院都市イノベーション研究院 Y-GSA 准教授、

Y-GSA スタジオ・マネージャー

公益社団法人 日本建築家協会 関東甲信越支部 広報委員会

主催（このシンポジウムは NPO 法人建築家教育推進機構の助成を受けて開催しました）

司会・進行

寺田（真） 寺田真理子と申します。今回、「拡がる建築家の職能・職域」というテーマでシンポジウムのお話をいただき、私自身横浜国立大学で建築教育に携わっておりますが、学生をはじめとする今の日本の若い人たちがこれから社会に出て行く時に、希プレゼンテーション

建築とメディアとムーブメント
馬場正尊（Open A ／東北芸術工科大学）

望や勇気をもって建築の世界に飛び込み、新しい領域にチャレンジしてほしい、そのきっかけになればと思い、今回進行役として参加させていただ
くことになりました。
本日のご登壇者のお三方は、建築という分野に新とで、建築の領域を開いていこうという意味と、コン
ピューター業界用語で行動を全部オープンにするというしい価値観で、大変クリエイティブなお仕事をさ意味を兼ねています。iPhoneは OSが公開されているかれておられます。私もお話をうかがえるのを楽し

らこそ、世の中の人が新しいアプリを開発できるように、みにしておりました。

方法論を公開することを Open Architectureといい、ま

それでは、お一人ずつレクチャーをしていただきます。まずは馬場さんからお願いします。

4

僕の設計事務所 Open Aは、Open Architectureのこ

Bulletin 2021 春号

さにこれを実践しようとしています。
建築とメディアを掛け合わせることで、少し言い過ぎ1 階が駐車場、2 階が食品倉庫として使われていた東日本橋の古いビルをリノベーションした初期の Open A 事務所（撮影：阿野太一）

泊まれる公園として再生した「INN THE PARK」（撮影：阪野貴也）

空間ができるプロセスの逆転（馬場）

かもしれませんがムーブメントを起こすようなことを標

その次に変えたいと思ったのが公共空間です。禁止榜してやってきたのではないかなと今思っています。

事項だらけの日本の公園を変えたい、プライベートとバプリックの中間領域である新しいコモンスペース

た。大学院卒業後は広告会社に就職しましたが、そのをつくること自体が建築の役割なのではないかと考え、間もつくり続け、20 代後半の時に会社を休職し、同人誌『RePUBLIC：公共空間のリノベーション』（学芸出版社、だった『A 』を雑誌として 4 年間発行しました。これは2013）という本を書きました。こうしたメディアや、実

建築と都市とサブカルチャーをつなぐような雑誌で、例際に公園にポップアップのカフェを仮設でつくるプロ

えば宮崎駿さんに「あなたの都市論を聞きたい」というジェクトなどを通じて、公共空間リノベーションのムー

熱いラブレターを送り、この無名の雑誌のインタビュー

ブメントをつくろうとしたんです。

に答えてもらったりもしました。僕はその時、メディア

静岡県沼津市では、行政から廃墟のようになっているは会いたい人に会い、やりたいことを考えるための魔法

少年自然の家を民間に貸したいという相談を受け、少年の絨毯だなと思ったのです。

自然の家をリノベーションするだけでなく、その周りのその後、都心部で六本木ヒルズや丸ビルなどの超高公園も含めて宿泊施設であると見立てることで、泊まれ層再開発が進む一方で、古い建物がどんどん余っている公園「INN THE PARK」として再生しました。重要だっることに気がつきました。ちょうどその頃、アメリカ

たのは公園の新しい活用方法を提案することだったので、に行き、捨て去られた中華街をギャラリー街に変えてい森の中に球体テントを吊るして、そこに宿泊できるようる若者や、廃墟となったデパートをギャラリーにリノにしました。これをきっかけに、この公園で映画祭をしベーションする人を取材してきました。そこで自分も古たり、キャンプをしたり、いろいろなことが展開されるい建物のリノベーションに挑戦してみようと思い、最初ようになりました。ここは Open Aが企画・設計だけでは小さな空間を白く塗るところから始めました。リノはなく、ホテルの運営までしています。僕は自分がつベーションできそうな物件を探している時に見つけた面

くったものがきっかけになり、その空間を他者がどんど

白い空き物件をブログで発表したら、「それ借りられない

ん拡張して使うようになることが嬉しいのです。Openの？」という声が殺到して、これを機に仲間たちと「東Architecture、まさにオープンリソースとして空間が使

京 R 不動産」を立ち上げます。今まで不動産屋が嫌ってわれているような感覚を覚えます。

いたような物件を、違う価値観から紹介することで人気

また、自分の空間を自分でつくれるようなプラットを得ることができました。リノベーションというムーブ

フォームをつくりたいと思い、「toolbox」という建材のメントをドライブするひとつの役割を担ってくれたかな

販売サイトも 10 年前から運営しています。

と思っています。

近代は建築家が「計画」し、「つくって」から「使う」とその後も、事務所がある神田・東日本橋の裏通りの空いう順で物事は進んでいました。しかし今は、まず「使う」

き物件をギャラリー化するようなアートイベントを 10側の構想力があり、それを「つくり」、そしてそれを「計画」

年間続け、気がつけばリノベーション物件も増え、まちに還元するというように、物事の成り立ちが逆転していの風景と歩く人が変わっていきました。これはもしかしるのではないかという気がするのです。建築家は、近代て新しいタイプの都市計画なのではないかと思い、「エリ

では物事のスタートに立ち会うことができましたが、ポアリノベーション」と名付けました。今はそれが一人歩

スト近代ではいちばん最後になってしまうかもしれませ

きして一般名詞のように使われていますが、まさに点がん。ですから、僕は積極的に運営に関わったり、「toolbox」

面になってエリアを変えていく、新しい都市計画の方法のようにつくるところから建築を設計する、逆のルート論のひとつとして意識するようになりました。

を意識的にして新しい時代についていこうとしています。
Bulletin 2021 春号

5

COLONNADE

大学院時代から、『A 』という同人誌をつくっていまし最初に設計した住宅「T・HOUSE」

1/100 建築模型用添景セット

15.0%のアイスクリーム
スプーン
（寺田）

COLONNADE

さらに、今は建築家や大工さんや工務店と、それを使し、商品化しました。ハガキサイズの紙にレーザーカッ

うユーザーなどの境界線がすごく曖昧になっていて、職トで人などがかたどられていて、組み上げると 1/100 の能が溶け合いはじめているのではないかと思うようにな

小さな模型ができます。これを始めたことで、建築といりました。Open Architectureを標榜している身として、う請負仕事ではなく、自分で企画してブランドを立ち上「つくる」ことと「使う」ことを横断しながら、いかにしげてデザインして売るという、建築の設計料とは違うかて都市や空間の当事者になり、それらに対してリアルなたちの収入ができ、ビジネスという実感が湧く仕事にな

コミットメントができるかを考え、好奇心の赴くままにりました。さらに、企業やメーカーのプロモーションの仕事をしているところです。

ツールとして使いたいという話もくるようになり、新たなビジネスに変わってきました。

15.0％というブランドも展開しています。テラダモケ

自分で企画してビジネスを展開する

イと同じように、企画を立てて、メーカーとコラボレー

寺田尚樹（インターオフィス、ノルジャパン、

ションし、デザインだけではなくて全体のブランドディ

テラダデザイン一級建築士事務所、テラダモケイ）

レクションもしています。これは、富山県の高岡の鋳物工場から、鋳物の技術を使って何かつくれないかという

僕は大学卒業後、ロンドンの AA スクールに行きまし

相談を受けたのがきっかけです。アルミは鏡面に磨いたた。日本だと建築家はやはり家をつくる人で、インテリ

仕上げが難しいのですが、その技術でアイスクリームス

アデザイナー、プロダクトデザイナーというように職能

プーンをつくることにしました。アルミは熱伝導率が高がかなり分かれていますが、ヨーロッパでは建築家が車いので、手の熱がスプーンにすぐに伝わり、カチカチのやプロダクトのデザインをしたり、映画を撮ったり、クアイスでも簡単に掬えます。

リエイティブな仕事はなんでもできるようなイメージがあったからです。

ここからの 2 つはこれまでと大きく変わるのですが、今、インターオフィスという、主にヨーロッパの高級

テラダデザインは僕が日本に帰ってきて立ち上げた建ファニチャーを輸入販売する会社を任されています。そ築設計事務所です。最初に設計した住宅が『新建築 住

れから、ノル（Knoll）というアメリカのブランドの日本宅特集』に掲載され、表紙にもなりました。これでどん法人の運営もしており、青山にあるショールームでは、

どん仕事がくると思ったのですが、ぜんぜん来ない。今

ミース・ファン・デル・ローエのバルセロナチェアや、エー

思えばちょっとやりすぎたのかもしれません。その時に、

ロ・サーリネンのテーブルや椅子などを展示・販売して自分の想いをぶつけるだけでは物事は実現できないといます。これらの家具は以前はリプロダクション品ばか実感しました。そのあと設計した 7 階建てのテナントビりでしたが、本物を日本で紹介したいと思い、ノルに直ルでは、看板の代わりにビルのファサードに大きな QR

接行って交渉してきました。僕以外にも日本のいろいろ

コードを付けました。テナントが変わるたびに看板を付なところから交渉に来ていて、コンペティションになっけ替えるよりも、QR コードの向こうのバーチャルな看たのですが、僕はお金の話は一切せずに、家具のバック板の情報を書き換える方がハンディで安いし、そのアプグランドや建築家のことを語ることができたので、お前リの開発もしたりしました。

に任せるよと言ってもらえました。その時に、建築学科

設計事務所では住宅やビル、オフィスのインテリア、を出たことが役に立ったように思いました。僕は今、こ

サインデザインなどをしていたのですが、やはり日本でのように海外のメーカーに行って輸入交渉をすることも設計事務所というかたちでやると、建築の設計以外の分

仕事のひとつになっています。家具の開発の企画なども野になかなか出られない。そこで立ち上げたのがテラダ

現在進めているところです。

モケイです。模型に添える人などの添景をプロダクト化
6

Bulletin 2021 春号

特 集 拡がる建築家の職能・職域 4 特別シンポジウム：建築を超えてShopBotで家具をつくる中学生（撮影：Shunsuke Anai） クラウドサービス「EMARF」の操作画面

生き生きとした暮らしを自分自身でつくる
秋吉浩気（VUILD）「まれびとの家」（2019）
（撮影：Takumi Ota）
（秋吉）

りをサポートするようなソフトウエアの開発をしています。この 3 つの事業の連動によって会社をまわし、建築に関わることができる人を増やす、ひと言で言うと建築の民主化を掲げ、どこでも誰でも自分たちの地域の資源を使って、自分たちの力で理想の暮らしをつくっていけ

名乗りながら、メタアーキテクトとも名乗っています。

るような社会を構築することをビジョンに掲げています。

学生時代は意匠系の研究室にいましたが、どんなコン

ShopBotの導入先の多くは中山間地域なのですが、熊ペでも最優秀賞を取ってしまうような同期や先輩がいて、本県の南小国町では製材所に ShopBotが入っていて、中建築を考えることが少しゲーム化していて、コンペを取学生がデータづくりを覚え、自分で材料を選んで家具をることが次につながるという風潮を割と引いた目で見てつくるという部活動を始めています。

いました。ちょうどその頃に東日本大震災があり、建築

一方で、一からデザインを教えて、制作までのいろい学を学んできた自分たちに何ができるのか考える時期がろなソフトを覚えてもらうのはかなり大変なので、先ほありました。どういう力があれば自分自身で社会に対しど 3 つ目の事業として話しましたが、専門的な加工の知て何かを訴求できるのかを考え、建築意匠であまり扱わ

識やデータづくりの知識がなくても、デザインデータ

れていなかった、「情報技術」と、「社会に対してどのようを Webにアップすれば加工コード・見積が自動生成さにコミュニケーションしていくか」ということ、そしてれる仕組みも開発しました。このプラットフォームは「ビジネス」「ものづくり」という 4 つに整理しました。
、「EMARF」といい、今 1,000 人超のユーザーがいます。

ここの 4 つにアプローチするために、デジタルファブ

今は、「EMARF」のデータが、ShopBotからもう少し

リケーションを学ぼうと、3D プリンティングを研究し大型の機械まで、すべてのデジタル加工機に接続できるている慶應義塾大学環境情報学部の田中浩也研究室に入ように開発を進めています。また、CADがなくても素り、2 年間でデジタルデザインとメタデザインを習得し人がデザインしたものがつくれるインターフェースも開ました。メタデザインとは、個人がデザインし、ものづ発していて、建築や家具をつくりたい時に、誰でも工房

くりする行為を支援する環境をつくることを指します。

をもてるような仕組みをつくろうとしています。

またこの 2 年間で、企業から協働研究費を獲得する経験

また、より複雑な加工ができる大型の多軸加工機ををしたり、アイデアを実現するためのものづくりスキル

2 台導入し、これを使って今 300 ㎡くらいの建築物を設を身につけ、そのまま独立しました。

計しています。一方で、住宅も設計していて、傾斜地

2017 年に VUILDを設立し、建築意匠を中心に据えなを 3D スキャンで評価して、その形にふさわしい木部品

がら、株式というかたちで事業会社・投資家から資金をを工場生産してユニット化し、建設しようとしていまいただき、そのリターンとして 5 年から 10 年かけて社す。こういう事例を通して、構築されたシステムをまた会変革を起こす。このビジョンを理解してくださった株「EMARF」のシステムに戻していき、それをまたオープ

主と協働関係を結び、出資してもらって一緒に事業をンにしていくというように、自分でつくりながらそれを行っています。

どうやって民主化するかということを日々考えています。

VUILDの事業は大きく分けて 3 つあります。1 つ目に、

2019 年に竣工した「まれびとの家」という住宅では、

デジタルデータでものづくりができる基盤を整えるため

自分たちで土地を探すところからやったのですが、地方に、ShopBotというデジタル加工機を 3 年間かけて全国に行くと遊休資源がたくさんあり、森林資源も使ってく

63 ヵ所（2021 年 2 月現在）の製材所や工務店に導入してきれという状況にあるので、そういう場所で住宅供給者、ました。2 つ目に、一級建築士事務所としてデザインと開発者としてどのようなことができるかという新規事業施工をしています。3 つ目として、デザインやものづく

も新たな領域として取り組んでいるところです。
Bulletin 2021 春号

7

COLONNADE

私は VUILDという会社をやっていまして、建築家とクロストーク

どのように職能・職域を拡張するかに住宅はそうです。ある程度みんなが共有できる感覚がないと難しい。プロダクトも同じで、プロダクトはある程度の数をつくって売っていきますから、マジョリ
ティーというか、みんなに受け入れられるものをつくらないと仕事にならないのです。

寺田（真） ここからは皆さんに質問させていただきます。

ただ、テラダモケイの紙の模型やアイスクリームス

社会が変革し、時代が変わろうとしていますが、プーンはどう考えてもマジョリティー側ではないですよ

建築家はどのように個としての自分を拡げながね。昔は生まれることさえできなかったようなものでらものづくりをしていけばいいのでしょうか。
コロナ禍の今、学生もなかなか人と話せないよ
うな状況が多く、いろいろな体験をしたくても外国にも行けないなかで、建築に対してどのよ
うに夢をもてばいいか悩んでいると思います。

も、インターネットなど今の環境の中で、本当に共感できる少数の人とちゃんとつながれば、ものがつくれることがわかりました。そこからだんだん拡がっていくのです。だから馬場さんもおっしゃるように、だんだん自由になってきたのかなと感じます。インターオフィスやノ

COLONNADE

馬場 今まさに社会と個人の関係性が変わってきている

ルの家具は万人向けではありません。ですから、それも時期なのではないかという気がします。秋吉さんのレク

本当につながりたい人とつながるビジネスをしていかな

チャーを聞いていても、いかに建築の専門性がない個人

くてはいけないと思っています。

が空間をつくることにコミットできるかを模索しているように思います。それは僕もスタンスが近くて、「東京 R

寺田（真） 秋吉さんは我々より若い世代ですが、今の時代をどのように捉えていますか。

不動産」は一般の人が面白い空間にアクセスする方法だ
し、「toolbox」も空間を自分で編集するための道具箱の秋吉

ようなものとしてつくりました。もしかしたらそこに大を手伝ってくれた横浜国立大学大学院 Y-GSAの学生は、

きなフィールドが拡がっているのではないでしょうか。

今埼玉県の小川町に移住して空き家を改修していますし、

最近学生の動きが面白くて、以前「まれびとの家」

既存の建築教育では、建築家たる職能として、いかに「EMARF」の利用者の半分は学生で、ちゃんとクライア建築をつくるかということを教えてきたし、とくに僕らントを見つけて、費用をもらって、「EMARF」で部品をの世代は個の表現をいかに建築として実現するのかとい

出力して組み立てて納品しています。それから、最近うことを学んできました。ただ現代はどうも違っていて、僕らのところに新卒で入って来た人は、コロナ禍の今が僕たちはいろいろな人びとが空間をつくることに関わる

チャンスということで、「移住してもいいですか」と言う

フォーマットやシステムをつくること自体を建築と呼ぼので、「どこでも仕事はできるし、どこにでも ShopBotはうとしているような気がします。みんながハッピーになあるから好きにしな」と伝えました。建築のバックグラ

るいい空間をつくるというゴールは一緒なのだと思いま

ンドと機械と PCさえあれば世の中動かせちゃう、そう

すが、そこに到達する道筋は複数用意されているのではいう面白い時代になってきています。本社機能を持たず、ないかと今日の話を聞いて改めて感じました。

出社義務もない我々のメンバーたちも、そういう状況だだからといって、既存の建築教育やそこからの学びがと思います。

古くなっているのかといえば決してそんなことはなくて、一級建築士は 30 数万人いても、そのうち約 20 万人は

建築や空間をつくる基本的な知識や方法論を知っている

ほぼ首都圏にいるという状況ですが、仕事のニーズや余からこそ、僕らはそこを基軸に拡張することができるの

白は首都圏よりもう少し広いところにある気がしていて、だと思います。今は建築をつくることに対してとても自埼玉に移住した学生に話を聞くと、そこには仕事が溢れ由な時期になっているのではないかとポジティブに感じていて、これつくってよと頼まれることもあるそうです。

ています。

デザインができて、まちづくりもできて、ものづくりも寺田

僕が建築家になりたい、ものをつくる仕事をしたできる。しかもコミュニケーション力と提案力もあって、いと思ったのは、自分が他の人とちょっと違う感覚や美絵にもできる。そんな人材はなかなかいません。地方都

意識を持っているのではないかと思ったからなんです。

市はそういう人たちのフィールドとニーズに溢れている

しかし、実際仕事を始めてみると、みんなと違う感覚をので、彼らは水を得た魚のように泳ぐのではないかなと、持っていると仕事にならないことがわかりました。とく今後の動きが楽しみです。

8

Bulletin 2021 春号

特 集 拡がる建築家の職能・職域 4 特別シンポジウム：建築を超えて馬場

その感じ、よくわかります。東北芸工大は山形にあるのですが、馬場研究室でも大学院生の時に起業して、しまっているのは問題だと感じています。
やはり、どれだけ自分のやりたいことができたのか、

新しい仕事をつくり出していくことそのものを論文にし深掘りできるか。それを、その先共有したり、世の中にた人がいます。彼はコーヒー屋を起業しつつ街づくりの拡げるための手法として、事業や会社、お金があるので仕事をし、道路空間でのマルシェを社会実験として受注す。建築の領域を拡げた先に何があるのかということがしたりして、街の風景を変えるようなことを次から次へ大事だと思います。自分は誰もが表現者だと思っているとやっていくんです。

し、自分自身もその中で楽しんで表現できる表現者であ

地方都市は挑戦を求めているから、際立った活動をしりたいです。
垂直型のスターアーキテクトも、もともとは単体の建と思います。秋吉さんの話にあった、Y-GSAの学生が小築を通して世の中を良くして未来につなげたいという川町に行ったら即戦力になるという社会は面白い。講義

思いはあるのでしょう。その思いを遠くに飛ばすためが全部リモートになり、大学に行かなくてもよくなったに、建築の外に水平展開させていく、オープンにしてい瞬間に、日本各地で面白い実践をしながら大学教育も受く。そうすることにより、一般の人の個のレベルが上がけられるという現象が起こるはずで、パンドラの箱はす

り、公共性やデザイン、またプロの仕事に対する理解

でに開いているのではないでしょうか。

度が上がるのです。そこではじめて、プロフェッショナ

寺田（真） オンラインで学生もやる気をなくして悩んでいるのではないかと思っていたところ、今の話を聞いて安心しました。

ルなデザイナーやアーキテクトの勝負になってくるのではないでしょうか。ですから、建築家はただ領域を拡げていろいろな事業をやればいいという話ではありません。
そこをはき違えている人に会うことが多いので、間違えないでほしいです。

これからの建築家の在り方

馬場

大きな社会の問題は個人の中にこそある、という気がします。僕自身、大きな社会問題を解決しようというよりも、「R 不動産」も「toolbox」も自分の好奇心や問寺田（真） 社会が変革して、人口も生産者も減り、一方で題意識を追求するという、極めて個人的なところから始

空き家が増え続けている中で、建築家、また建まっています。ただ、自分が切実にほしいものや、解決

築教育は、これまでの既存の枠組みにとらわれしたいと思っているものは、案外たくさんの人が同じよ

ない新しい価値感をどのように社会の中に見出していくかが非常に重要ではないかと思っています。
秋吉さんは建築論壇で建築教育について、 垂直的な統合的な建築家 と 水平分散型建築家

うに思っていたりするんですよね。個人の中にこそ実はマスが存在している気がするので、いきなり社会の課題を解決しようとするのではなく、まず自分の中の問題意識に対して素直になるということでいいのではないでということを書かれています。これからの建築しょうか。社会的課題を解決するぞ！と大上段に構える家の在り方をどのように考えていますか。

と、何かを見失ってしまいそうです。自分の中の問題意識に積極的に向き合って、それをきちんと表明していく

秋吉

学生は影響を受けやすくて、「起業すればいいんだ」と、手法に注目しがちなところがあります。学生の卒業設計などの講評会を聞いていても、何か目先の社会問題を解決するためのデザインのようになってしまってことから丁寧にやっていくと、それが社会の課題の解決につながっていくのではないかと思います。
寺田（真） 馬場さんは大学で学生にどのような設計課題を出したりしていますか。

いると感じました。僕もプレゼンテーションではあたかも課題解決のためにやりましたと話すことがありますが、馬場

最初はこういうことをやってみたら面白いんじゃないか

得するにはオーソドックスな課題も絶対に必要だと思うと考え、その積み重ねの中で自分なりのビジョンが生まので、図書館の設計なども当然やります。同時に、コロれ、その先に社会にこういうベネフィットがあるんだとナ禍で授業が全部リモートになった時は、自分の家とそ言えることがあると思うのです。そこを勘違いして、2、こを中心にした半径 200mのエリアをリサーチして、エ3 年の短期的な課題解決型のデザインが多くなってきてリアリノベーションしようという課題を出しました。自

建築を設計するという基本的なスキルや思考を体

Bulletin 2021 春号

9COLONNADE

やすくて、かつそれを寛容に受け止める度量があるのだ

分の家もその地域に貢献し、還元できるような何かにリ表現する上で大事にしていること

ノベーションし、そのリサーチとエリアリノベーション
を CGと 5 分の映像でプレゼンするというものでした。
この課題を出した理由は、まず自分が主体となって、寺田（真） 皆さん時代を読みながら、これまでの既存の枠組みへの問いを形にして表現するのが巧みで、自分の周りの空間を考えたり動かしたりすることを学ん

それが共感を得るのかなと思いました。表現すでほしかったというのが 1 つ目の理由で、それを映像とる上で大事にしていることはありますか。

いう新しい手段でプレゼンテーションしてほしいというのが 2 つ目の理由です。新しい気づきを誘発するような秋吉

課題を出すように工夫しています。

でも、すごく下手くそな仕上がりでも、素早く世の中に

寺田（真） 学生の好奇心や関心を引き出しながら、建築を考えるということも課題に込めなくてはならな
い。教える側の建築を考える目線も問われていますよね。

COLONNADE

寺田さんは家具のレクチャーでのメッセージはどのようなものでしたか。

最初に完成形をつくらないことですね。粗い状態出して失敗を恐れないことです。失敗した数ほどフィードバックをもらえるし、フィードバックをもらった人ほど成長すると思います。1 年かけて 1 個の作品をつくるより、1 年中毎日作品を出してそれをアップデートした
ほうが、より多くの経験になります。臨機応変にフィードバックして変えていくアジャイルな姿勢を、ものづくりにおいても生き方においてもかなり重要視しています。

僕は主にモダンファニチャーの歴史をレクチャー

デジタルの弊害は完成したものをつくり込まないといしていましたが、そこで話すことは僕の勝手な解釈なんけないことで、例えばデジタルファブリケーションもそです。作品から自分なりに解釈していくと、建築家やデうです。でもそういう弊害を意識すると、完成していな

ザイナーの生き様や家具の成り立ちが見えてきます。先いラフな状態でいかに世の中に出して伝えられるかが、ほど個人の興味という話もありましたが、名作と言われこのデジタルの解像度が高い時代において、とても重要る家具にはどう考えても合理的でないものがたくさんあなことだと思うのです。

りますし、やはり個人の興味が爆発しているからこそ個寺田

性的なものができたのだと思います。社会問題を解決すきっかけをつくり、それを失敗も含めていろいろな人がることだけを意識していたら、ああいった家具は生まれやることで、自分がやらずとも全体の経験値を上げていていないでしょう。

る。そこがすごく面白いです。

寺田

僕が建築教育を受けた時は、社会問題を解決するとか、

馬場

秋吉さんは人を巻き込むのが上手ですね。ある

僕も秋吉さんと同じです。情報は発信するところそれを見つけることが卒業設計のほぼすべてのような感に集まると思っていて、社会に問いかけるような感覚でじでした。でも、自分の興味のあるものや、そこに強引建築をつくってみたり、メディアをつくってみたりしてにもっていくくらいのエネルギーがないと面白くないでいます。自分で本などメディアをつくって問いかけて、すよね。今の学生さんは自分の内面を出すのが恥ずかし

いろいろなリアクションをもらう中で、「そんなことを言がる人が多いような気がします。

うなら、この公園をリノベーションしてみてよ」などと個人の興味に忠実に深く掘っていくことでも社会相談がきて、そのフィードバックとして建築をつくってにちゃんと到達しますよね。それが得意な人は、掘った社会に提示するというような。回答を出すことが、再び先で社会にぶつかればいいのではないでしょうか。

次の問いかけになっていくようなことを永遠繰り返して

馬場

寺田

やはり掘り進んでいくとどこかに到達しますよね。

いる気がします。そういう意味では、アジャイルな発想

僕は垂直に深く掘っていくタイプですが、掘り進んでいを少し長期スパンでダイナミックに仕掛けている感じでくと次のきっかけが生まれ、その連鎖反応が面白いのでしょうか。僕の中では建築をつくることもメディアをつす。何かプロジェクトをしていても、ひとつやると新しくることも、「これどう？」と社会に問いかけ続けている

い展開や新しい人との出会いがあり、その繰り返しで僕ような感覚です。

はここまで来たような気がします。

寺田

僕は自分への問いかけが、結果的に社会に問いかけていることになるくらいが気楽でいいです。
馬場

そうかもしれません。どうしてもレクチャーで話

すと、うまくいった話ばかりになりますよね。でもその10

Bulletin 2021 春号

特 集 拡がる建築家の職能・職域 4 特別シンポジウム：建築を超えて裏には、やってみてダメだったことがみんなゴロゴロし学生ともオンライン
でつなぎ、質問に答えていただいたているはずなんです（笑）
。
秋吉

問いかけには、無責任な問いかけとそうでない問

いかけがあって、最近の大御所建築家は無責任な問いかけだけして何もしない人が多い気がします。馬場さんは、問いかけをして自分でもやっているので、ムーブメントにつながるのだと思います。

学生に向けて建築単体をつくるときも実は同じだと思います。うまくいかないこともありますが、それを繰り返すことを前提にチャレンジする。どれだけ繰り返せたかが力になって

寺田（真） ここで JIA 学生会員の長谷川さんにつなぎます。

いくのではないでしょうか。それを楽しんでやってみて
ください。
秋吉

くらいの仲間と一緒に暮らしながら空き家を改修していある人が、結果的にすごい建築家になっているのだと思ます。今日は私たち学生からも質問させていただきます。

います。

杉山（学生） 芝浦工業大学 4 年の杉山真道です。本日は教育の面で言うと、建築的思考には戦略思考的側面が貴重なお話をありがとうございます。先ほど失敗を恐れあると思うのですが、戦略が練れてビジョンはつくれてないことというお話がありましたが、皆さんのうまくい

も、実行するスキルや行動力は教えられていないのが問かなかった話を聞かせていただけますか。

題だと思っています。ビジネスや企業やお金はただの手

僕の最初の建築作品は雑誌の表紙にはなりました

段だし、使えるものは使ったらいい。そういうアクセス

が、設計事務所の経営的には大失敗ですよ。でもやりと手段をきちんと大人が教えないといけませんが、それきったことは自信になるし、失敗も必ず糧になります。

があまりにも教育の現場にないような気がします。

寺田

馬場

僕は学生時代に子どもができて結婚をしたので、貧乏のどん底で、設備事務所でフルタイムで働いていま

寺田（真） 教育って本当に重要で、社会が変わる中で教える側も意識を変えていかなくてはいけないと秋したが、その時お世話になった人が今では Open Aの設吉さんの言葉を聞いて再認識しました。

備設計を支えてくれています。とにかく必死にやっていると、失敗もプラスになっていることが多いです。
秋吉

私もたくさん失敗していて言えないことの方が多馬場

全く同感です。

寺田

建築家はやはり表現者であるということだと思ういのですが、例えば 1 作目の「まれびとの家」は雨漏りので、自分を出すことを恥ずかしがっているようだった

していて時々直しています。これは自分たちも出資してらやめてしまったほうがいいと僕は思います。自分を表共同所有している建物なのですが、建築家が最初に自邸現する手段として建築があるわけなので、建築ではなくを設計するのはそういうことかと思ったりしました。

て他の手段で表現した方がいい場合は他の表現を使えば「失敗しちゃった」と言えるのが 20 代だと思いますし、いいだけです。建築をやるのが目的ではなくて、自分のとくに学生は社会からサポート受けやすい立場ですから、

考えや思いをいかに伝えるかを目的にすればいいのでな

好きなことをやればいいと思います。

いでしょうか。

寺田（真） 最後に今回のテーマ「拡張する建築家の職能・寺田（真） ありがとうございます。表現者としてどう歩ん職域」に対してひと言いただけますでしょうか。

でいるか、そして自分の問題こそが社会の問題

馬場

建築という言葉や領域や表現は素晴らしいし、大につながるというのは、まさにそうだと思いました。それから、最後に秋吉さんもおっしゃっ好きです。でも建築という呪縛にしばられすぎても面白ていたように、これからの建築教育そのものもくないので、やはり自分のやりたいこと、もしくはやる

やはり問われている時代なので、そこはみんなべきこと、やれることを発見してとりあえずどんどん
やってみる。躊躇しているだけもったいないですから。

で考えていければなと思います。
本日はどうもありがとうございました。

Bulletin 2021 春号

11

COLONNADE

馬場さんの言われた通りで、それをやれる勇気が長谷川（学生） JIA 学生会員の長谷川理奈です。今、10 人

第 4 回 JIA 神奈川建築フォーラム―旧横浜市庁舎の保全・活用から考える、街のサステナビリティ―
シンポジウム「旧横浜市庁舎の可能性について〜20世紀建築の保存と活用を考える〜」
神奈川地域会副代表

日程：2020 年 12 月 12 日（土）場所：横浜市役所 1 階 市民協働推進センタースペース A・B（オンライン同時開催）

田井勝馬

昨年 12 月、「第 4 回 JIA 神奈川建築フォーラム」と題、梶山祐実氏（横浜市都市整備局 都
ISD 部門グループ長）

し、横浜市庁舎においてシンポジウムが開催された。今市デザイン室長）を迎え、それぞれからテーマに沿ったレ

回、横浜市庁舎移転に伴い、横浜市、横浜歴史資産調査会、クチャーをいただいた。司会は JIA 神奈川の田井が務めた。

「歴史を生かしたまちづく
JIA 神奈川の三団体が共催し、20 世紀建築の保存とリユース（活用と再利用）についてりセミナー（シンポジウム 1）＋ JIA 神奈川建築フォーラ〜 DOCOMOMOの取り組み／渡邉研司氏

ム（シンポジウム 2）」を企画。会場は徹底した人数制限

渡邉氏は、モダニズム建築とは何か？

と感染防止対策を施し、同時にオンライン配信も行った。

DOCOMOMOの保存活動について話を「旧横浜市
12 月 5 日に開催した「シンポジウム 1」は、された。建築はその時代の思想、技術、庁舎の歴史・文化的価値を探る！」と題し、旧横浜市庁

芸術、生活が反映されたもの。その街が舎にフォーカスした企画を行い、松隈洋氏（京都工芸繊

歴史の記憶喪失にならないためにも、当時の建築に光を維大学教授）、吉田鋼市氏（横浜国立大学名誉教授）、内当て、建築家の想いと想像力を未来に繋げることが 20

田青蔵氏（神奈川大学教授）が登壇した。

世紀建築の保存活用に繋がるのではないか。20 世紀建築

FORUM

続く 12 月 12 日に開催した「シンポジウム 2」は、「旧横を文化遺産としてみなし、未来へ繋げていくことが重要

浜市庁舎の可能性について〜 20 世紀建築の保存と活用であると説かれた。また戦前の様式建築の保存・活用はを考える」と題し、20 世紀建築をより俯瞰的に見た上で広く認識されてきているが、これからは戦後の近代建築の保全・活用にフォーカスしたシンポジウムを企画した。

の保存・活用が課題となるのでは、との指摘もあった。

以下、JIA 神奈川が中心となって企画した「シンポジウム 2」について報告する。

歴史的建造物の保全活用を推進する手法（エリアコンセプトブックの活用について）／梶山祐実氏

はじめに JIA 神奈川の小泉雅生代表より、旧市庁舎の梶山氏からは、歴史的建造物の保全

建築家の功績を巡る展覧会とも連携しつつ、旧市庁舎跡活用に向けた取り組みにおいて、新た地利用をはじめ、20 世紀建築の保存活用を再考すること

な ま ち づ く り の 方 向 性 を 示 す「AREA

で、サステナブルな建築・まちの課題と可能性について

CONCEPT BOOK」の 活 用 方 法 が 説 明

議論したい旨の説明がされた。

された。そして、市民、事業者、行政が共に議論することにより、横浜らしい景観や目標を設定し、アイデアを

第 1 部  シンポジウム
第 1 部は、渡邉研司氏（東海大学教授／ DOCOMOMO

japan 代表）と青木健氏（三井不動産 関内プロジェクト推進準備室室長）、関谷和則氏（竹中工務店東京本店設計部

出し合いながら魅力と個性のある質の高い景観づくりを行う「創造的協議」という方法が、横浜の景観づくりの最大の特徴であることも力説された。
旧市庁舎街区プロジェクトにおける

「継承」
「再生」
「創造」について／青木健氏
青木氏には、関内地区全体のまちづく
り開発目標と理念、将来像をマクロ的に語っていただいた。その中でも「まちづくりの理念」はどのまちでも普遍である
べきで、それぞれの街が持つ歴史的・文化的背景に応じて、
「継承」
「再生」
「創造」することが重要であると説かれた。
第 1 部 シンポジウムの様子

12

Bulletin 2021 春号

そして関内から関外地区へと創造的・経済的活動が生まれる持続可能な街を、ハード・ソフトの両面から目指したいとの強い想いが示された。

村野藤吾展 —旧横浜市庁舎の建築家—

旧横浜市庁舎の可能性について／関谷和則氏

日程：2020 年 10 月 30 日（金）〜 12 月 27 日（日）関谷氏からは、旧横浜市庁舎の市民広

場所：BankART KAI KO間は解体されるが、村野藤吾の想いである市民に開かれた場の創出として、商業

今回、横浜市内で建築に関する

建築を介し「賑わいのあるまちづくり」

展覧会や講演会が相次いで開催さを目指し、新たな「しかけ」として、ハードとソフトをれ た。M meets Mと 称 し て 同 時兼ね備えた市民広間を提案する。また、保存活用する行開催されたのが村野藤吾展と槇政棟は、市民の記憶を残したレガシーホテルとして新た

文彦展である。
「村野藤吾展―旧に再生・創造する旨の説明がされた。

横浜市庁舎の建築家―」は、旧帝

第 2 部 パネルディスカッション

蚕 倉 庫 内 の BankART KAIKO の

第 2 部は、会場からの質疑を交えたパネルディスカッ
ションとなった。

村野藤吾展の会場展示風景

オープニングにあたる。京都工芸繊維大学美術工芸資料館の協力の下、JIA 神奈川、神奈川建築士会をはじめ建会場からは、跡地利用による街並み景観の変貌におい築関係者の熱意で、村野藤吾の代表作模型、写真、およて、容積率と高層棟の高さの見解について質疑が上がっび旧横浜市庁舎の原図やスケッチ等が数多く展示され、た。青木氏からは、容積を最大限確保することが重要でとても見応えのある内容であった。その中でもひときわはなく、地域と周辺環境のポテンシャルを生かした利用目を引いたのが、旧横浜市庁舎の原図の数々、手摺り原

こそがこれからの社会に応えるものであり、横浜市とも

寸図、そして天井レリーフのエスキースであった。現在景観に相応した高さを協議していると説明があった。まデジタル化が当たり前の時代おいて、美濃紙に丁寧に描た関谷氏からは、建設当時とは反対側からのアプローチ

かれた図面、何本もの鉛筆の線が描く優しい曲線は、まによる賑わいの創出、新たなデッキレベルでの歩行者動さに設計者の想いや息遣い、執着心が感じられた。
また展示には、村野藤吾本人の設計への想い「ことば」

図面をもとに具体的な話が付加された。その一方で、商が示されたパネルもあった。例えばディテールについ

業施設に依存した開発への疑問の声も上がった。旧市庁て、「ジョイント部分にワンクッションおいて、お互いに舎の「設計者の想い」
が、商業という新たな「しかけ」によっ

ぶつかり合わないで共存するようなディテールにすれば、て継承されるのか、子どもたちから老人までみんなが集その建物で生活する人々の心が和み、人と人の心が触れえる市民広間は再生されるのか、という不安の声も……。

合いトゲトゲしさが無くなって平和になると思いますよ」。以前、恩師に「建築をどう創るかは、どう生きる

今回のシンポジウムを通して、「誰のための市民広間なかだ」と言われたことを思い出した。まさに村野は、設のか」「子どもからお年寄りまで集える施設ができるのか」計を愛し、社会を愛し、人を愛した生き方であり、創りといった多くの意見が脳裏に焼き付いている。また商業方だったのだと。旧横浜市庁舎の市民広間の設計思想は、施設の「しかけ」は、地域の商いを誘導できるのか、資本

まさに彼の「市民への愛」が表徴されているのだと改め主義に任せた店舗セレクトになりはしないか。村野が望て感じた。

んでいた市民中心のあり方と、新たに創出される施設の今回、旧市庁舎行政棟は保全・活用されることになっあり方を私たち市民は最後まで見届けなければいけない。

た。村野の設計思想に想いを馳せて関心を持つこと、保またその一方で、私たち市民の課題も浮き彫りになった。

存意識を持つことは、新しい建築をつくる際にも歴史に私たちは、建築やこの街に対する自負心がどれだけある

耐えうる建築としての意識となると感じた。

のだろうか。自負心の欠如は取りもなおさず近代建築の「社会的条件は、非常に変わっていくことでしょう。

保存意識の低さにも繋がっていくのではないか。建築だ

それに対応してやっていくには、一つのことだけ言った

けではなくあらゆることにおいて言えることだが、単にり、理屈だけ言ってもダメですよ。絶えず「サムシング・

情熱に差があるようにも思える。市民・事業者・行政をニュー」これをやらないと……」

交えての議論、まさしく創造的協議が今後の横浜のまちづくりに大きな影響を与えるものだと改めて確信した。

村野藤吾より、私たちに想いを託されたようにも聞こえた。
Bulletin 2021 春号

13

FORUM

線の確保と商業施設を取り込んだ賑わいの創出について、

連載：ソシアルデザイングループ OSA ̶その軌跡と展望̶ 第 4 回

命を守る住宅へ
JIA国際委員会
一般社団法人OSA ジャパン

坂田

命を守れない住宅

泉

Affordable Housing とはナイロビで雨季になると頻発するのが、アパートの倒壊。

さらに、ケニアの住宅において大きな課題となるのは、

原因はさまざまだが、まず指摘できるのはアパートの躯体

そのコストである。現職のウフル・ケニヤッタ大統領は、の脆弱性。その背景には、構造基準を守らない、施工品質

第 2 期目の就任時の 2017 年、今後 5 年間の 4 つの最優先が悪い、不当な増築を重ねる、といった背景が指摘できる。

課題『Big Four』の中で、「Universal Health Coverage（健康）」、「Manufacturing（工業）」、「Food Security（食）」と共に、「Affordable Housing（住宅）」を掲げ、国民に 50
2万戸の住宅を提供することを約束している。

頻発するアパートの倒壊（BBC NEWS 2017年6月）

こうした状況を改善するためには、住宅建築の施工や工事監理に関わる人材の育成が重要ということで、私たちは、2018 年 7 月から 2019 年 9 月まで、JICAの資金により、
1

FORUM

ケニアにおける「住宅建築人材育成事業」の調査を行った。
人材の育成と同時に重要なのが、住宅の構造体の脆弱Affordable Housing への政府指標と実例展示（2018 年 11 月）

性を改善するための技術的アプローチ。例えば、安価で高政府は、「Affordable Housing」の標準プランや販売価

品質なコンクリートの構造体を工場で製造する「プレキャ

格などの指標を設定すると共に、その実例の展示場もストコンクリート工法」の導入に私たちは着目している。

開設している。政府指標によれば、例えば、30㎡の One

ケニアにおける建築の構造方式は圧倒的に「ラーメンBedroom タイプの販売価格は約 1,000,000 円（1ケニアシリ構造」が多い。柱、梁、床を鉄筋コンクリートで施工し、ング＝ 1 円で換算）、仮に建設工事費を 800,000 円とすれば、非耐力壁は内部も外部も石積みというパターン。内部の㎡単価は 26,000 円。日本の一般的な RC 造による共同住宅

石積壁は、設備配管施工時に穴を開けられ、削られ、配の 10 分の 1 という感じだろう。実例展示場には、例えば、管はモルタルで塗り込められ、漏水、メンテナンス不良

中国のメーカーによる発砲スチロールを使った工法などなど、配管トラブルの原因となっている。このような配で、この価格帯をクリアしたものもあるが、日本の建設業

管では、仮に都市レベルでインフラの整備が進んだとし者にとってほとんど到達不可能な領域である。
「Affordableても、住民のライフラインとなる末端の設備機器が持続「Low Cost Housing」、つまり、「建設工事費のHousing」を、的に本来の性能を発揮するのは難しい。

低価格化」と捉えると、日本勢にはまったく競争力はない。

3「命を守る」という観点から見た時、ケニアの住宅の状況は、人材、工法、設備の点で改善すべき大きな課題を抱えている。

設備分離型共同住宅
住宅は「高い」だけでなく、「長い」買いものである。日
本勢がケニアにおける「Affordable Housing」に取り組むとすれば、建設工事費のような一時的なコストではなく、建設後、持続的に発生するコスト（つまり、ライフサイクルコスト）の軽減と長い目で見た価値の形成というアプ

石積壁に埋め込まれる設備配管

14

Bulletin 2021 春号

ローチを取るべきだろう。

住宅の価値の究極は「命を守る」ことである。私たちは、命を守る住宅へ「命を守る住宅」に対して、住民のライフラインとなる住

この「設備分離型共同住宅」の最大の特徴は、住民の宅設備と、住宅本体のそれぞれに異なるアプローチを取命に直結する住宅設備をプレファブユニットとして分離るべく、「設備分離型共同住宅」に取り組んでいる。

した点にある。分離することによって、水、エネルギー、「設備分離型共同住宅」は、通常の生活のための「リビ温熱の供給といった従来の住宅設備の機能だけでなく、ングゾーン」から分離された「ライフゾーン」に、水、電IoT 等の最新技術により、住民の健康管理や医療、医薬

気、衛生、温熱といった命に直結する設備機器をプレファサービスとの連携機能を付加することも可能になる。

ブユニット化した「住宅設備ユニット」を導入するものだ。

例えば、「住宅設備ユニット」のトイレに搭載される予定

そのねらいは、住宅における長い時間軸でのコスト削減の「健康管理モニタリングシステム」は、住民の尿から健と価値形成にある。主な特徴は以下のとおりである。

康状態を感知し、病気の早期発見、予防につながるサー「住宅設備ユニット」は初期の工事費には含めず、建主
1）

ビスを提供するためのものである。このシステムをオンに長期リースすることで、初期の建設コストを軽減する

ラインによる医療カウンセリング、医薬品デリバリーサー「住宅設備ユニット」は住宅本体とは分離されているので、
2）

ビスにつなげることで、住民の健康管理はさらに充実し設備機器のメンテナンス、更新が容易なため、ライフサたものとなる。こうしたデジタル技術によって、住宅を

イクルコストの軽減、設備機器の長寿命化にも貢献する

住民自身による健康管理、在宅治療（Self-Medication）の「住宅設備ユニット」には、IoT 技術による遠隔操作・
3）

最前線にすることは、病院や薬局へのアクセスが難しい

管理機能が与えられ、水、電気、ガス等の料金は「従量課金制」で、居住者が支払いやすい仕組みとする

4

アフリカにおいては大きなインパクトがある。
コロナ後の世界では、「命を守る」ことがアフリカだけでなく、先進国の住宅においても求められるようになるだ
ろう。私たちは、コロナ後の世界における先進国の住宅も視野に入れながら、まずはアフリカを舞台に、「設備分離型共同住宅」による「命を守る住宅」を目指していく。

2019 年、2020 年の 2 年度にわたり、国交省の「住宅建築技術国際展開支援事業」に応募、採択され、「設備分離型共同住宅」のケニアにおけるパイロットプロジェクトの実施に5向けて技術検証を進めている。新型コロナウイルスの影
響は大きい。しかし、ケニア側カウンターパートは、私の「古巣」、ジョモ・ケニヤッタ農工大学建築学部をはじめ、長年のパートナーばかり。今まで築いてきた信頼を軸にこの難局を乗り越えるつもりだ。その成果については、また別の機会に改めて、ご報告したい。

ジョモ・ケニヤッタ農工大学建築学部スタッフと（2019 年 12 月）〈注〉「案件化調査」
採択事業（株式会社ブレインワークスとの提携）
1： 2017年度 JICA

2：『Big Four』については、http://www.president.go.keを参照されたい。
3： 国交省「建築着工統計調査 / 住宅着工統計」2019 年による。
4：「トイレ設置型健康管理モニタリングシステム」については、サイマッ
クス株式会社ホームページ（https://symax.jp/）を参照のこと。
「設備分離型共同住宅」プロトタイプモデル（設計：OSA）

5： 国交省 2019 年度、2020 年度「住宅建築技術国際展開支援事業」採択案件〈連載各回のタイトル〉
第 1 回 日本のタネをケニアでカタチに／第 2 回 ケニアのエネルギー、住環境事情／第 3 回 生活（LIVING）と生命（LIFE）の循環を目指して

Bulletin 2021 春号

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FORUM

その第一歩として、私たちは、株式会社フジタと共に、

海外レポート

パンデミックのニューヨークから未来を想う

南

おそらく時代の大きな転換期になる今般のパンデミッの人口の 20 ％以上が郊外

クの只中において、さまざまな立場からこの状況を直視に避難し、リモートワー

することは、この時代を生きている我々にとって必要不クの普及によりウォール

可欠であり、生死にかかわる問題であるがため、自分の街やミッドタウンなどの人生の立脚点を素直に問い直す絶好の機会であろう。

オフィス街は人影がなくかの辰野金吾は今から約 100 年前の 1919 年 3 月 25 日

なってしまった。

惣一郎

人のいないマンハッタンのグランドセン
トラル駅に 64 歳で亡くなっている。奇しくもスペイン風邪が猛それとは反対に、マンハッタンの中心地にある 341ヘ

威を振るった時代であり、世界中で 5,000 万人以上の死

クタールにも及ぶ広大なセントラルパークでは、例年よ者数が記録されている。辰野金吾もこの病魔によって亡りも青々と、もみの木や赤杉が生い茂り、鳥やリスなどくなった 1 人である。

の小動物は元気いっぱい走り回っている。

FORUM

ここで辰野金吾が生まれ育った時代を改めて再確認し

私は 2000 年にニューヨークに移住し、日本企業の米てみたい。辰野金吾の幼少期は、政治を動かす者の多く

国進出のお手伝いをするコンサルティング会社を経営しは、薩摩、長州、肥前などの限られた藩の出身者で占めている。この 20 年で世界中の方々と触れ合う機会に恵られるという社会的不公平感が蔓延しており、旧勢力とまれてきた。そこで感じた日本人および外国人の考え方

新興勢力の覇権争いで日本は分断されていた。また一方に触れたいと思う。

で、海外からは西欧列国の帝国主義にさらされており、ニューヨークに来て間もない頃から、いろいろとお世

日清日露戦争に追い込まれ、その後、世界初の大戦であ話になっているユダヤ人の友人は、第二次世界大戦後、る第一次世界大戦が勃発している。

イスラエルからニューヨークに家族で移り住み、そこか

このように辰野金吾が生きた時代は、戦争に次ぐ戦争

ら不動産業で大成功をおさめ、今では 3 棟のビルのオーに巻き込まれた時代であり、その状況下で東京駅丸の内ナーになっている。その彼が、「お金を稼げば家族が安心

駅舎や日本銀行などの名建築を残している。我々が生きして生活できると思い頑張ってきたが、お金では安心はている現代社会とは比べものにならないほど、厳しい時買えないということが今回のコロナでわかった」と寂し

代下での建築活動だったのである。

くつぶやいたことが強く印象に残っている。これは、経辰野金吾は晩年に長男から、本人がつくった多くの建済性や合理性を最優先した資本主義の象徴である摩天楼

築物の中で気に入った建物を聞かれ、「一つもない。俺はの輝く時代から、人間・動物・植物が共生する自然回帰

一生懸命やったがダメだったなあ」と答えたそうである。

の時代に大きく舵が切られたことを意味する。

この言葉は、彼の志の高さを表すだけではなく、たび重

今回のパンデミックを受け、私自身の生活も大きく変なる戦争で人間の死を直視することにより、人間は有限わった。子どもの学校がオンラであり、またその人間のつくる建築物も有限であるとい

イン授業になったことと、義う、ごく当たり前のことを肌感覚でわかっていた辰野金

父が 80 歳を超えておりコロナ

吾の謙虚な気持ちが流れていたのではと思うのである。

感染のリスクがあるため、マンハッタンから北へ車で 8 時間

マンハッタンは、2020 年 3 月よりロックダウンされ、ほど行った、1980 年冬季オリン

レストランをはじめブロードウェイなどのエンターテ

ピックが開催されたレイクプラ

インメントがすべて止まってしまった。毎年 5,000 万人

シッドがあるアディロンダック

訪れていた観光客は、ほぼゼロになり、マンハッタン

山地の山小屋に避難した。

16

Bulletin 2021 春号

家族で避難した山小屋

左：山小屋の周辺には豊かな自然が広がる／右上：近くの湖／右下：山小屋の中の様子

私はマンハッタンでの仕事があるため、2 週間ごとに西洋人は、とにかく決断すると行動が非常に早い。一山小屋まで食料を車で運び、そこで 1 週間過ごし、また見、何も考えていない軽率な行動のようにも思える時もマンハッタンへ戻るという生活パターンを 6 ヵ月間続けあるが、自分の直観力は論理的思考力にも勝るという自た。ハドソン川沿いを走るルート 87 をドライブするの負を皆持っているように感じる。ニューヨークで成功しだが、マンハッタンを出て 1 時間も走れば、いきなり風ている中国人、韓国人も同じような思考回路である。情景は田園地帯となり、アメリカがいかに自然豊かな国で報化が進んでいる現代においては、あらゆる選択肢に振あるかと同時に、東京を中心とした都市群が世界一のメり回され、石橋を叩き過ぎる性格の日本人は、なかなか

ガロポリスであることを改めて思い起こされた。

チャンスを掴めないのではないかと思う。

ルート 87 を降りると人口数千人の小さい町が続き、私は東京生まれの東京育ちであるため、このような長山道に入る頃には、野生のシカが飛び出してくるため、期間山で過ごすことはもとより、このような自給自足の時速を 30キロ以下に落とさなくてはならない。

生活をすることも初めてであった。Wi-Fiがほとんどつながらない環境で、キツツキの巣づくりの音で目覚め、降り積もり氷点下の日が多かった。5 月に入ると急速に暖炉の薪が消えるころに寝てしまうという原始的な生活

緑が芽吹き、外灯には無数の虫が集まり、ゼンマイやツは、今まで経験したことがなかった。自然に包まれていクシなどの山菜が溢れていた。8 月になる頃には、近くるという安堵感から、心から幸せを感じることができた。

の湖の水温が急速に上がるため水泳を楽しむことができ

ドイツの文豪ゲーテは「なぜ私は好んで自然と交わる

た。野菜は農家から分けてもらい、ミルクやチーズは近かというと、自然は常に正しく、誤りはもっぱら私の方

くの牧場から購入し、魚は川や湖で釣り上げるなど、物にあるからだ」という言葉を残している。なぜゲーテ自価の高いマンハッタンの 10 分の 1 の生活費に抑えられ身、自然と交わる必要性を感じ取っていたのか？ それることに驚いてしまった。

は、自然には人間の心の根底にある無意識の世界を浄化

ひょんなことから隣の山小屋に避難しているフランス
人家族に頼まれて日本食を作ることとなり、川で釣ったする作用があることを知っていたのだと思う。

1 月 7 日、東京に 2 度目の緊急事態宣言が発令された。

ニジマスの塩焼きと、道端に生えている山菜を摘んで天このようなパンデミックの状況下であればこそ、この浄ぷらにしてみた。思いのほか天ぷらがウケて、何度も天化された心により、未来への希望の光を見ることができ

ぷらパーティーをすることとなり、山小屋の周りに自生るのではないだろうか。

している山菜がなくなるほど摘みつくしてしまった。ア

自分とは何か、これからどこに向かえば納得のできるディロンダック山地の周辺は、完全な白人エリアであり、人生を選択することができるのか、この問いに対して、東洋人を見かけることはほとんどないため、山菜を探し考える時間を与えてくれたパンデミックという状況に感回っている私の姿は白人の目にはとても奇妙な光景に謝したいと思っている。

映った思う。フランス人家族は、「コロナのおかげで自然の中で生活する機会を得ることができた。この経験を無駄にしないように母国に帰って残りの人生を考え直す」と言い残し、帰国していった。

南 惣一郎（みなみ そういちろう）
1965 年東京生まれ。東京工業大学大学院社会理工学研究科修了。
国際結婚により 2000 年からニューヨークに在住。米国進出企業を対象にコンサルティング会社を経営。ニューヨーク州不動産ライセンス保有。

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FORUM

山小屋生活を始めたのは 3 月下旬からで、朝夕は雪が覗いてみました他人の流儀

鶴巻和哉 氏に聞く

好きなアニメーションをつくり続ける
今回お話をうかがったのは、アニメーション監督の鶴巻和哉さん。アニメーターとして数多くの作品に携わり、テレビアニメ『新世紀エヴァンゲリオン』以降は、監督、演出家としても活躍しておられます。シリーズ完結編とされる映画『シン・エヴァンゲリオン劇場版』の公開を控えた鶴巻さんに、
子供時代のことからアニメーターの仕事のことまで、お話しいただきました。

—— アニメーターを志したきっかけを教えてください。
子どもの頃から漫画やアニメが好きで、いつも絵を描—— 作品ごとに画風が違いますが、アニメーターはそれに合わせてタッチを変えて描くのですか。

いていました。小学生の頃よく描いていたのは世界一周

どの作品も、原作の漫画とアニメーションでは絵がだするための架空の船の内部図面で、ボイラー室や船長室、

いぶ違います。漫画家個人が全部描くのと違って、アニ

船員の寝室、食糧貯蔵庫などを想像しながら描いていま

メの絵は数十人のアニメーターが手分けをして描くので、した。
「ウルトラセブン」で滝から戦闘機が飛び出てくる万人が描きやすいものにデザインし直されているんです。

シーンを見て、その滝の奥には滑走路と格納庫があり秘ただし、そうはいってもそれぞれ手癖があるので、うま

密基地に繋がっていることを想像して山の断面図を描いい人もいれば、あまりうまくない人もいるし、うまい

たり、そんな絵ばかり描いていました。

けれどすごく癖が強い絵を描く人もいます。だから詳し

僕は新潟の田舎出身で、小学生の時は 1 学年 16 人、中学でも 40 人程度しかおらず、アニメのマニアックな部

い人が見ると、今週と先週の絵が違うことがわかったり、CMの前後で絵が変わったことがわかったりします。

FORUM

分を共有できる友だちがいなかったのですが、高校生

スタジオジャイアンツには 4、5 年いて、その後、先輩になって初めて自分よりも知識のあるオタク友だちに出に声をかけてもらい、僕が学生時代から好きだったガイ

会って、よりのめり込んでいきました。ぼんやりと絵をナックスという、のちに『新世紀エヴァンゲリオン』を描く仕事に就けたらいいなくらいに思っていましたが、制作する会社で仕事をすることになりました。

アニメーター（アニメの作画を担当する職種）なら、完

アニメーターはスタジオに所属していても基本的には全歩合制なので 1 円も稼げないということはなさそうと、

フリーランスなんです。なので作品ごとに人が入れ替わ親に黙ったまま、東京の専門学校の資料を取り寄せ、さることも多いのですが、僕はガイナックスにいた庵野秀らに新聞奨学生に応募する手配も済ませていました。

明（監督）をはじめ、そこで働くうまいスタッフから学

今考えると、よく誰にも相談しないままこんな大胆な決断ができたものだと思います。親は絵の仕事なんてすびたかったので、参加したアニメの制作が終わった後も、ガイナックスに残りました。

ぐに食えなくなって帰ってくると思っていたのでしょう。
数年遊んできなさい、くらいの感じで特別反対もされずにあっさり認めてくれました。

——『エヴァンゲリオン』シリーズは庵野さんのオリジ
ナル作品ですが、制作が始まった頃のことを教えてください。

——専門学校卒業後、最初にどこの門を叩いたのですか。

『新世紀エヴァンゲリオン』は、漫画よりも先にアニメ

最初はスタジオジャイアンツという、練馬にあるアニとして始まった企画で、1995 〜 96 年にテレビシリーズがメーションスタジオに入りました。毎週放送されるテレ

放送されました。僕はそれまでは単に、
いちアニメーター

ビアニメは、半分は元請けの制作会社がつくり、残りのでしたが、『エヴァンゲリオン』シリーズではアニメー

半分は下請けのスタジオ数社が分担して制作するというターとしてだけでなく、演出や監督としても参加するよ

ように、ローテーションでつくることが多いです。スタ

うになりました。

ジオジャイアンツはその下請けのスタジオで、「ゲゲゲの鬼太郎」や「めぞん一刻」などを担当しました。
朝の 10 時くらいに出社して、夜中の 12 時くらいまで、
食事の時間以外はずっと机で絵を描いていました。

アニメーションは監督が全体を見て、その次に監督が要求したことを、絵コンテという演出の設計図のようなものを描く部署があり、さらにその次に絵コンテをもとにアニメーターに細かく指示をする現場監督がいます。この全てを監督がこなす場合もあれば、分業する場合もあります。

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鶴巻さんが描いた『ヱヴァンゲリヲン新劇場版：破』の絵コンテ©︎ カラー『エヴァンゲリオン』シリーズでは、僕はこの現場監督

かたちづくられていったものです。いずれ他とは違う日に当たる役割をしていて、一部絵コンテでも参加してい本独特の 3DCGの表現をつくっていけると思っています。

ます。当時のガイナックスは、ちょうど「ウルトラマン」
や「仮面ライダー」「、マジンガー Z」「、宇宙戦艦ヤマト」「、ガ—— 今後アニメにどのように関わっていきたいですか。

ンダム」あたりをリアルタイムで体験している世代が集幸いなことに、今もまだアニメ制作に関わっていればまっていて、好きな世界観やデザインに共通認識がある

それだけで楽しいので、役職にこだわりはありません。

ので、みんなでわいわいと楽しくつくることができました。

若い頃はお金がなかったし、歳をとってからは体力的に辛いということはありますが、絵を描いているうちは楽——『新世紀エヴァンゲリオン』は当時社会現象にまでなりましたが、なぜそこまでヒットしたのだと思いますか。

しいですからね。好きなことを仕事にできているからだと思います。
ただ、仕事を始めてからはあまりインプットができていなくて、学生時代に見聞きしたアニメや漫画、小説の分たちが絶対に面白いものをつくっているという謎の自貯金だけで、食いつないできたようなところがあります。

信はありましたが、それがこれほど広く受け入れてもら

最近は、子どものおかげで低年齢層向けのアニメや少えたのは幸運だったのだと思っています。

年漫画などに触れる機会が戻ってきました。一緒に見て

ただし、制作当時の社会の空気や感覚を表現しようといると、とうの昔に忘れてしまっていた純粋なリアク

いう自覚はありました。放送されたのは 1995 年の 10 月

ションに驚くこともあります。そういった感覚をもう一からですが、制作中だったその年の初頭に阪神・淡路大度取り戻して大切にしていきたいと思います。

震災とオウムの地下鉄サリン事件がありましたし、当時の若い人たちの感じていることや悩みをなんとか回収しようとしていたように思います。

—— 貴重なお話をいただきありがとうございました。
いよいよ公開される『ヱヴァンゲリヲン新劇場版』
シリーズ完結編の『シン・エヴァンゲリオン劇場版』——日 本のアニメは手描きの美学があると思いますが、CGはどのように取り入れていますか。
現在でも自動車や宇宙船などは 3DCGが担当し、キャも楽しみにしています。
インタビュー：2020 年 11 月 11 日

akimichi designにて

聞き手：関本竜太・会田友朗・中澤克秀（『Bulletin』編集 WG）

ラクターは手描きのアニメーターが担当するというよ
うに、使い分けて制作していることが多いと思います。

PROFILE

3DCGはメカニカルなものには合っていますが、キャラ

鶴巻 和哉（つるまき かずや）

クターは少し堅苦しい感じになってしまいます。ディズ

アニメーション監督・アニメーター／株式会社カラー所属

ニーなどと比べると、日本のアニメーションはまだまだ

1966 年新潟県生まれ。スタジオジャイアンツにてアニメーターとしてデビューした後、ガイナックスに移籍。
『新世紀エヴァンゲリオン』
では副監督を務め、デザインや設定にも関わった。代表作に OVA『フリクリ』、『トップをねらえ 2 ！』など。2006 年、庵野秀明が設立した
株式会社カラーに移籍。
『ヱヴァンゲリヲン新劇場版』シリーズでは監督を務めつつ、画コンテ、デザインワークスも手掛ける。

そこは遅れています。
世界でも評価されている日本の手描きアニメーションの表現技術は、試行錯誤と玉石混淆の長い積み重ねの上に

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FORUM

正直にいうとよくわからないままです。少なくとも自—建築のはじまりかたを探る—
建築ウォームアップ 活動報告

新しいコンペのあり方を求めて柳澤潤2006 年 10 月 6 日、その日は朝から気持ちの良い秋晴れだった。長野県塩尻市文化センターにて「大門中央通
り市街地再開発ビル」、後の塩尻市市民交流センター（えんぱーく）の最終審査が市民に公開されるかたちで行われた。審査委員長は建築家の山本理顕さん、その他の審査員の構成は建築家 2 名、経済学専門（地方創生など）大学教授 1 名、図書館専門家 1 名、助役（現副市長）1 名の計 6 名。応募 191 案からの最終選考に残った 5 組がプレ
ゼンテーション 15 分、質疑応答 15 分という公開審査であった。審査は午後 1 時から始まり、3 時くらいには終昨年参加したプロポーザル（木の圀・木曽町の庁舎づくりⅠ）の作品集、よくまとまっている好例

わるかと思っていたら、何度も決選投票を経て、結局 6時過ぎにようやく決着がついた。結果は 4 対 2、薄氷の員に建築家が少ないことや実績重視のものが多いことが勝利。東京に帰る電車の最終便にスタッフ 3 人で興奮気気になっている。そういうコンペやプロポーザルの結果味に飛び乗ったことも昨日のことのようだ。

は目に見えていて、ほぼ無難な案が選ばれる。一方、審FORUM

少し前置きが長くなったが、あれから 15 年、事務所

査過程や結果も詳細に公開され、審査過程や風景をまととしては毎年 3、4 個くらいのペースで公共のコンペやめて作品集にしているような自治体もある。結局のとこ

プロポーザルに参加してきた。参加する理由はいくつ

ろ、良いコンペかどうかはやってみるまで分からないのかあるが、自分の建築に対する考えを自由に表現できるである。審査員の構成が行政や学識経験者に偏っている発表の場であり、一建築家としてその地域や地方に貢献

コンペは、実績が重視される。これだけははっきりしてできることがあるとすれば、やはり公共建築しかないといる。

思っているからである。コンペやプロポーザルに参加す

毎回慎重に応募要項を読み込み、コンペの主催者がどる時にはまずコンペの形式（オープン、指名、デザイン

んな思いでこのコンペを開いたかを想像し、その土地にビルド、PFI、etc.）の他に審査員の構成、コンペのプロ行って敷地と向き合い、できるだけ地元の人と会話する。

グラム、敷地、工期、コストを検討し、参加するか否か

さらに地元の図書館に行って郷土資料を漁り、時に役所を決定している。しかしながら最近はこの審査員の構成に行って地図を買い、地元で食事をし、空気を吸って帰ってくる。多少はインターネットのお陰で情報が手に入れやすくなっても、この繰り返しである。そのエネルギーと考え抜いた案だけは誰にも負けない自負があるか
らこそ、負けた時は頭が真っ白になる。そのくらい疲弊し、困憊する。おそらくこれからもそういうやり方を貫いていくと思う。

JIA 会員として今思うことは、全てのコンペやプロポー
ザルには少なくとも建築家（構造家、設備家を含む）を 2 名以上入れてもらいたい。また、経験や実績重視でなく、
写真上・右：2006 年 10 月 6 日のプロポーザルで使用した書き下ろし原稿。推敲を重ねて本番に臨む

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若い建築家も広く参加できる真の意味での開かれたコンペの開催を期待するとともに、その実現に働きかけたい。

良質な建築、これからのまちづくり

建築・まちづくり支援プラットフォーム宮城̶宮城県内の建築関係 4 団体が連携し、中立的立場で自治体の相談に応える̶

一般財団法人 宮城県
建築住宅センター理事長三浦俊德

昨年（令和 2 年）9 月に宮城県内の建築関係 4 団体（日本建築家協会東北支部宮城地域会、宮城県建築士事務所の声がけのもとに研究会が立ち上がり、4 団体による「プラットフォーム」を形成することとなりました。

協会、宮城県建築士会、宮城県建築住宅センター）が連携し、市町村を中心とした自治体の公共建築整備やまち

プラットフォームとしての取り組み

づくりの支援のための組織として「建築・まちづくり支

地域の建築に関わる専門家として、自治体の相談に対援プラットフォーム宮城」を立ち上げました。その背景し、中立的立場でアドバイスや提案を行うことがプラッ

や取り組みなどについて紹介します。

トフォームの取り組みの中心です。
市町村の担当者は、公共建築整備やまちづくりをどの背景と設立の経緯

ように進めていくかに悩んでいたり、そういったことをどこに相談していいのかも分からず困っています。
「建設等総合管理計画」を策定し、公共建築の長寿命化や再築・まちづくり支援プラットフォーム宮城」は、そういっ配置などが進められています。また、宮城県では、東日た相談の窓口となり、アドバイスしていこうというもの

本大震災からの復興が進む中、住民合意形成の重要性等です。具体的には、公共建築の構想・計画から、設計、も指摘され、さまざまなかたちで住民主体のまちづくり

建設、運営といったプロセスや手法、住民中心のまちづが進められています。さらには、県民会館や仙台市役所

くりの手法や合意形成の方法への対応などを想定していの建て替え等大規模な公共施設の計画が進められようとます。

しており、市民、県民意識の高まりも見せています。

プラットフォーム立ち上げの準備段階においては、東一方、建築技術職員のいない小規模な自治体もあるこ

日本大震災で大きな被害を受けた女川町から廃校となっとから、公共建築やまちづくりに対する理解やスキルのた小中学校の利活用の相談を受けて、プラットフォーム

蓄積等が進まず、さまざまな場面で担当者が苦慮していとしてサウンディング調査の実施を提案し、現在進行中

るのも事実です。

の案件もあります。このようなケースも含め、さまざま国においては、平成 30 年「発注者支援に対応する関な相談に対応できればと考えています。

係法人」の公表や発注者のマネジメントを補完することを目的としたピュア型 CM 方式の検討なども進められて
います。

これから
プラットフォームとしては、相談へのアドバイスや提こういった状況を踏まえ、公共建築整備やまちづくり

案だけでなく、先進的な事例の収集や公共施設整備のノに対し、地域の建築関係の専門家が一定の役割を担うこ

ウハウの蓄積等も図り、自治体や住民に対する中立的立とが重要という認識のもと、4 団体が連携し、中立的立場での情報提供もできればと考えています。

場で自治体を支援することを目的とする「建築・まちづ
くり支援プラットフォーム宮城」を設立しました。

プラットフォームはまだ立ち上がったばかりですし、
これまでにはなかった組織形態でもあり、市町村からの建築関係の 3 団体は、仙台市役所の建て替え等に関し相談等に対する実績を 1 つひとつ積み上げ、取り組みをて市民参加の議論の場である「ラウンドテーブル」を共充実させ地域貢献を進めることで、信頼される「建築・同で展開してきた連携の実績があり、宮城県建築住宅セ

まちづくり支援プラットフォーム宮城」を目指していきンターは、自治体の公共施設整備支援が目的の 1 つとしたいと思っています。

て設立されていることから、国土交通省東北地方整備局

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FORUM

人口減少・少子高齢化が進む中、自治体では「公共施温故知新

まちをデザインすることは暮らしをデザインすること
倉田直道

FORUM

一昨年、ロンドン、ニューヨークで、かつては治安がこれらの地区は通常の開発からも見放され、長い間放悪く荒廃したまちが再生されている様を何ヵ所か調査し置されてきた場所でもあり、その結果、既成の社会規範てきた。これらは Blighted Area（荒廃地区）と呼ばれた地からも比較的自由であり、彼らの暮らしに対する創造力

区で、歴史的には工場、倉庫、操車場など産業用途で使（想像力）を発揮する場が多く残っている。その自由な創われていた土地や移民労働者の居住地区であったが、産造力の発露である、エスニック・フード、オーガニック・

業活動の変容に伴い衰退し、その状態で都市開発からもフードのレストラン、グリーンマーケット、ファーマー

取り残された地区であり、欧米の多くの大都市に存在しズマーケット、世界中のコーヒー豆を焙煎して提供するている。特に酷い地区はスラム、ゲットー、スキッドロー

カフェ、ワークスペースや交流スペースが一体となったとも呼ばれ、貧困・失業、犯罪、バンダリズムなど、手カフェレストラン、シェアオフィス、コワーキングプレがつけられない社会問題を抱えた地区でもあった。1960

イス、アート系ブックショップ、オリジナルクラフトを

年代にはアメリカ政府の政策としてスラムクリアランス

扱う雑貨店、カスタム自転車店、アートスペースとアーという名の下でアーバンリニューアルが行われたが、物

トイベント、アーティスト・イン・レジデンス、音楽ス

理的な環境は更新されたものの、フェデラルブルドーザー

タジオやライブハウスなど文化芸術活動、歩行者や自転と呼ばれたように、それまでそこで生活していた居住者車が主役の公共空間や公園等の緑豊かなパブリックスの生活やコミュニティを破壊する結果となった。ジェイペースなど、多様なライフスタイルや生活の価値観が表ン・ジェイコブスが批判したのもこうした開発であった。

出したものがまちに溢れ、古く朽ちそうだった建物を最今こうした悪所とも呼ばれるような地区の再生が世界

低限リノベしたまちの佇まいと相俟ってまちの魅力を生同時多発的に進んでいる。そこに共通するのは、経済論

み出している。彼らは間違いなく暮らしの場としての選理に基づく再開発ではない、多様な暮らしの価値を体現

択肢を自らが主体的に獲得しようとしている。アンリ・

した新しい人々の活動の集積がまちを漸進的に変えてきルフェーヴルがかつて〈都市への権利〉として提唱した、ていることである。これらの地区の多くは、低廉な家賃

出会いと遊戯の中心、参加する活動の場、使用価値が優により、アーティストなどクリエイティブな人々が暮ら先される場として都市空間の再生と創造、すなわち〈都し始めたことを切掛けに、IT 関連やコミュニティビジネ

市への権利〉としての都市空間を生活者の手に取り戻す

スの起業家など、
若いまちづくり（活動）の担い手にスター

都市的実践である〈まちのデザイン〉が新しい位置を獲トアップの場や個々のライフスタイルに合わせた多様な得する時代を迎えつつあるような予感がする。一方、こ居住施設やワークスペースを提供している。提供していうしたまちでは、土地の価値が向上した結果、これまでるというより、彼ら自らがそうした場を創出、獲得しての居住者が住み続けられない、ジェントリフィケーショ

いるといってもよい。

ンという新たな課題に直面している。

ニューヨーク・ブルックリン・ダンボ地区の風景

ニューヨーク・ブルックリン・ダンボ地区のカフェ

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温故知新

抱負を語る

抱負を語る

長く作っていくこと

今までのこと…
これからのこと…

佐久間達也

渡辺恭祥

JIAに入会した 2020 年春には、独立 20 年を迎えていた。

建築の仕事に携わり早いもので 25 年以上の月日が流

恥ずかしながら独立当初から今日に至ってもずっと低空れました。このたび、執筆の依頼をいただき、良い機会

飛行のままであるが、やめることもできず瞬く間に年月なので少々過去を振り返ってみようと思います。

が過ぎた。あるとき、武者小路実篤の「この道より我を幼少期を東京都下で過ごし、近所の高校に進学。何と生かす道なし」という言葉を知って、開き直ろうと考えなく設計の仕事に憧れを抱き、建築の専門学校に進学した。現在、非常勤講師として担当している科目の中に建ました。富士山の麓にある全寮制の 4 年制の学校で、「図築材料の講義がある。設計者が引き受ける授業は一般的面を見れる大工を養成しよう」と、授業も日本建築に特には意匠に関するものであり、材料は専門ではないのだ

化し、大工技術や茶道も学ぶ珍しい学校でした。卒業後、が、担当させていただいている。やってみると授業の準何も考えず就職した共同住宅の得意な設計事務所で勉強備は大変だが、意外にも熱中でき、遠回りながら自分のし資格を取り、建築の基本と法律・実務を学びました。

意匠にも役立つかもしれないと前向きに考えている。こデザインや建築に対する考え方を学びたくてアトリエ系のように自分は純粋な建築家というイメージからは遠く、の事務所へ飛び込み、現代木造住宅を学びたくて自分で人前で建築家と名乗るようなこともしない。

設計した小さな共同住宅で大工の手元もやりました。

1999 年、自分の力を試したくて独立。最初の頃は下セプトを考えるように指導されているだろう。このコン請けや申請代行業務がほとんどでしたが、徐々に自社でセプトという言葉は、少し行き過ぎていると感じている。

の設計・監理業務を行うようになりました。用途・規模・

何か意図を持って特別なアイデアで作らなければならな構造にこだわらず、何にでも挑戦する気持ちで邁進していと錯覚しそうになるけれども、人々が普通に暮らす住きました。

宅や店などの日常的な建築を思うと、そこには普通さと個人邸・共同住宅・別荘・店舗・事務所等、さまざまいうものがある。普通の建築とは長い歴史の上に培われな建物を設計し、さまざまなクライアントに出会いましたものであり、そこには誰もが分かるような建築の元とた。その中で私はこの仕事で一番大切なことは「クライいえるものが内在している。私はこの普通さという広いアントの考え・思い・理想をどこまで理解し、どこまで世界とつながっていたいと思う。その上で今の人の生活実現できるか、そしてどれだけ超えられるか」であるとに少し情感を添える建築を考えていきたい。

考えています。建物が完成した時、私の仕事は終わります。

力まず、何とか長く作っていければと思う。JIAに入建物が完成した時、その建物の評価が始まります。動き

会したからには JIAの名に恥じぬよう、日々精進したい。

や五感で感じる評価は人それぞれです。
暮らしてみて使ってみて、「やっぱりこの人に頼んで良かった」と言われる仕事ができるよう、日々精進を重ねていこうと思います。

水戸の二世帯住宅

西湖 W 邸

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FORUM

建築を学ぶ学生は、おそらく設計の授業の中で、コン連載：日本型規制社会と知的生産 ̶イタリアン・セオリーから学ぶもの̶ 第 4 回
NPO 日本デザイン協会（JDA）セミナー

個性や能力を十分に活かす社会をつくるためには2019 年 2 月 26 日に JIA 館にて開催されたセミナーの記録を 4 回に分けて掲載しています。
登壇者：神田順（東大名誉教授）、山本想太郎（JIA 関東甲信越支部デザイン部会長）、
連健夫（日本建築まちづくり適正支援機構代表理事）、大倉冨美雄（進行）共催：（公社）日本建築家協会（JIA）関東甲信越支部デザイン部会

ディスカッション

NPO 日本デザイン協会理事長
元デザイン部会長

大倉冨美雄

感性みたいなものがどうやって育つのか、知的なものがどうやって育っていくのかという話と、今の規制社会デザインや芸術が知的生産として認められていないの中で専門家がどういう役割を果たしていくのかという

大倉●会場からもご意見をうかがいます。

のは、少し違うような気がしました。

FORUM

湯本（会場）● JIA 関東甲信越支部 港地域会の湯本です。

例えば、経済指標をお金で計る、しかも地域通貨では

私も大倉さんが言われたように、どうも明治につくらなく国が発行した通貨で、資本経済の中で国が価値を決れた知的生産機関・大学等がとても偏っていて、デザイ

めるのはとても分かりやすいわけです。同じように、教ンや芸術は非常に狭いところに押し込められ、知的生産

育現場では偏差値を決めて、偏差値の中で大学がランクとして全く認められていないのではないかと思うのです。

付けされ、その中で企業も採用人事を行っている。東さらに遡ると、江戸時代には新規御法度といって、幕京大学に入学するために、偏差値を上げる訓練をやって府の体制を脅かすような新しいことをしてはならぬといきた人たちが政治家になる。なってもきちんと分かってうものがあり、明治には富国強兵が優先され、今に続くやってくれればいいのですが…。非常に分かりやすい尺

現代日本社会の中に目に見えにくい規制など邪魔するも度だけで単一にやってきたところがほころんでいるのに、のがたくさんあって、うまく進まなくなっているのではそういう仕組みだけでお金を廻しているところが潤ってないでしょうか。

いる。金と偏差値みたいなかたちに日本の社会がなって社会の中にある障害や規制を具体的に掘り起こして対いるのです。それは明治の時につくられた仕組みではな策を論じていただくと、より分かりやすくなると思いま

く、この 30 〜 40 年の話です。だから、30 年も掛けなくてすし、さらに日本の教育の体制や、政治体制についてもももっと簡単に変えられると僕は思います。

話を聞いてみたくなりました。
神田●さらなる議論を期待されているのですね。

理念とルールはセットで提示する

大倉●ご意見ありがとうございます。

山本●湯本さんの「目に見えにくい規制がある」ということもそうですし、神田さん、大倉さんのプレゼンテー

人為でルール化されたものは簡単に変えられるはずションも同じ観点を持っていて、結局、日本の社会が理

神田●ところで、大倉さんのお話にあった「知的感性経

念のないルールや制度のようなものに縛られているので

験力」は誰の言葉ですか？

はないか、ということだと思うのです。確かに、明治に大倉●私の造語です。

入ってきた「脱亜入欧」みたいなものに、わけの分から

神田●正直、何を言っているのか分かりません（笑）
。

ない縛られ方をしているという実感は私にもあります。

けれど、感覚として思ったのは、知的生産が軽視される

そういう現実から見ても、我々を縛っている規制やルーようになっていったのは 1970 年から今日までということ

ルを一括りにするものではないと思っています。それをです。もちろん明治時代に、列強に対してどうしようと分類しはじめると大変なのですが……。

いう話は当然あるのですが、その時はある意味、列強と先ほど、建築基準法には理念の提示がないという話を対等にやってきた。その後、対等じゃないのに戦争してしました。その良いところは、自明でない理念は押し付

負けたわけです。

けないところですが、神田さんがおっしゃっているよう

しかし、科学や芸術の議論は 1900 年代も同じようにさに、理念がないと何だか分からないものが押し付けられれていたわけで、今、我々が議論しているようなこともてしまう側面は確かにあると思います。しかしそこから100 年前だって議論していたと思うのです。

が注意が必要なところで、理念のないルールの危険さと、

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Bulletin 2021 春号

ルールのない理念の危険さは、実は同じだと思うのです。

「資格を取れば専門家」、という「自己責任」もない

最近、いわゆる基本法、理念法みたいなものはたくさ

連● 2000 年に交付された地方分権一括法はひとつのチャ

んできています。それらは理念を提示するけれど罰則のンスです。地域の条例でさまざまなことを決めることがようなルールはあまりありません。
「ヘイトスピーチ規できるようになってきました。しかし、それがまだまだ制法」などはまさに典型的な例で、「ヘイトスピーチはい

なのは、地方自治体が自分で責任を持ちたくないと思っ

けないものですよ」と言っていますが、罰則というルー「自ているからです。今日のシンポジウムで大切な視点は、ルはない。
これに対し、川崎市は「ヘイトスピーチ規制法」

己責任」の話と、「どこまで裁量を入れていくか」というこに基づいて公共施設の使用を拒否したり、定義も判断もとだと思うのです。

曖昧な「ヘイトスピーチ」に刑事罰を与える条例を独自につくったりしました。

例えば先ほどの話で言えば、日本だと建築士資格がな
いと確認申請が取れません。一方イギリスでは誰でも許ルールのない、あるいは曖昧な理念は、それこそ権力

可申請を出せますが、建築家、つまり専門家に依頼します。

に利用されかねないと思うのです。だからこそ、ルール

ちゃんとした人に頼もうという意識があるのです。これと理念はセットでなければなりませんが、セットであれ

は「自己責任」ですよね。つまり、経験の積み上げというば、そのルールは当然価値観を押し付けるという側面をことで、なるべく規制をつくらないようにしている。裁もつことにもなります。

量と自己責任ということを、今後考えていく必要がある

先ほど、 芸術の感性の価値と、知的生産への社会的と思います。

認 識 の 間 に ギ ャ ッ プ が あ る と い う 話 も あ り ま し た が、

神田●責任という言葉は便利な言葉で、建築基本法の中ギャップがあって当たり前 です。 芸術的創造行為というでは、建築主に自己責任ということを言っているのですのは、既成の価値観に対する破壊を意味するもの ですかが、逆に言うと、弱者に自己責任はすごく酷な話です。

ら、 現行の社会システムと合致し続けるはずがありませ

今は、福祉も教育も弱者に自己責任をと言っています。

ん。 むしろその ギャップが生じている状態こそ正常で、やはり 1,000㎡の空間をつくる人には自己責任があるの理念が押し付けられるからこそ、それに対する破壊といと同時に、10,000㎡の建築をつくる人と、200㎡の家をつう創造も生まれてくるといえるでしょう。

くる人は社会に対する責任のレベルが違う。そういうことを社会が受け入れるべきです。ということは、それをギャップによる衝突がきちんと発動していないというこ

許可する人にも責任がある。ルールを型通りやっておいとなのではないでしょうか。例えば日本のアート市場は、て、責任を取らなくていいというのが日本型規制社会 と世界の先進国でも最小レベルです。日本のアーティスト

してできている。その中で、力のある人がきちんと顔をの価格相場も日本では決められないくらいに小さい市場出して責任を取る、という社会にすることじゃないかとです。それは、我々が理念のないルール、あるいはルー思うのです。

ルのない理念の中で過ごしているという弊害 なのかもし

建築の社会でいちばん難しいのは資格の問題ではなく、れません。ルールの背景にある理念に反対したり、破壊法律の中で一級建築士でなければできない仕事はたくさしたりするような欲望が生まれにくい状態になっている

んあるけれど、それは法律を適用できる資格者に過ぎず、ということです。

プロフェッショナルではないということです。

ですから、もし「建築基本法（仮）」をつくることにな

社会に対して建築家がどのように役に立つのか、建築るならば、理念のみを提示するものではなく、理念とルー家協会は建築士会ときちんと議論してほしいです。一般

ルがきちんとセットになっていることを希望します。

の人も、建築士ということで頼むのか、建築家というこ

神田●要は 建築基準法が全国一律なのが問題 なんです。

とで頼むのかで言葉も変わるし、しきたりも変わってく建築は本来地域のものですから、ルールは地域でつくっる、ということかなと思うのです。

たほうがいい。全国一律で理念とルールをつくってしまったら、大企業、大量生産の人には有利でも、地域でやっ客体性の上に生きることと、主体性に還ることの差ている人には非常に不利になる。だから「基本法」の理念

大倉●先ほど神田さんが、私の「知的感性経験力」を分かの部分は、国でつくる代わりに、ルールや規定の部分はらないとおっしゃいましたが、言葉に対する感性が皆少地域でつくりましょう、というのが狙いなのです。

しずつ違うので仕方がないですね。結局、言葉でコミュ
ニケーションし、言葉で法律をつくるのですから、そのあたりの難しさを感じました。私は美術大学出身で絵ば
Bulletin 2021 春号

25

FORUM

実は、我々がもやもやと不安に感じているのは、そのかり描いていて、ある時期まで言葉を信じていませんでした。しかし社会に出たら全く無能で役立たずで、慌てて言葉の勉強をしました。今も言葉を捜している状態です。
感性の違いは人間のバリエーションであり、特に建築家やデザイナーは、感性と理性の間にあって、思考を客

さいごに̶̶ 人は何のために生きているのか？
̶̶ 日本人は、死から立ち上がる生について、一体どのくらい真剣に考えているのか。

体性の上に立てようとする人と、主体性の上に立とうと日頃の事務手続きばかりに追われ日が暮れて、気がつする人との間に散らばっているから難しい。前者は一般

いたら、もう自分の生命の終わりになっていた……、なに科学者や工学系であり、論理としての言語や数字で考んて現実を思うと、ぞっとするのが普通だろう。この国えることに長けており、後者は芸術系などで、視覚や体は、それを気付かせないような社会の仕組みになってい感で考えます。そこを私は気にしているのですが、「知的ると言えよう。コロナ禍の今だからこそ、この感覚は現

感性経験力」もそこから出てきた言葉です。

実のものとなりつつある。

ところで、「知的生産」という言葉を出してくださった

個人としての生存の核を持たないとも思える我々日本のは仙田満さんで、今日来ておられるので少しお話しい人は、押し付けられる既得の体制（核）に流されやすい。

ただけますか。

「これが現実だ」と受け入れている人が多ければ、当然それが「現実」となる。しかし、それは我々が本当に求「知的生産者の公共調達に関わる法整備」についてめているものかどうかの検証をしていない。生きている

仙田（会場）●私は知的生産者の公共調達に関わる法整備ことを慈しみ、個人の個性や能力を十分に活かす社会は、について、6 年くらい学術会議を中心に取り組んできま

我々が検証してつくれるはずだ。

した。日本では知的サービス、知的生産の公共調達の時そのための背景と対策を知るのがこの企画の狙いだが、に、会計法において対価の競争を原則としています。こ追い詰められた建築家たちが話す分、それだけ深刻だが、れを何とかしないと次に進めないのではないかという結置かれた職能事情からの発想から抜け出て、具体的な一論に立ち、この岩盤といわれる法律を何とか変えていき

般社会問題としての解決策に還元するのはなかなか難したいと思って行動し、政治的にも働きかけています。

いようだ。

FORUM

今日の神田さんの、建築基本法（仮）が必要だという考えに共感しているのですが、建築のみならず、知的生

神田さん、山本さんがネグリやアガンベン、エスポジ

産者選定の問題点を除去して、それから日本の知的生産トを語っていた時に、彼らの言う「生」の政治や生活が、の価値を上げないと展望が開けないんじゃないかなと感何を本質的に問題にしていたのかを考えていたわけだが、じています。

そこに個人の「生への主体性」を問う大きな触媒の役を建築という分野だけではなく、造園設計、土木設計はもちろん、知的生産としてデザインやコンサルテーショ

果たしたのが、第二次世界大戦だったのではないかという予感を助けてくれそうな記事に出会った。

ン、翻訳、グラフィック、あるいはプロダクトデザイン

主題をさらに掘り下げることになるが、それは『高村等の領域の発注が対価の競争を原則にしているところを光太郎の戦後』（中村稔 著、青土社）という著書への評で、変えていきたい。そうしないと、知的生産行為そのもの「自らの『愚』究明する表現人の責任」（『朝日新聞』2019の価値を上げられませんし、日本の文化そのものも展望

年 7 月 20 日付）と題し、石川健治東大教授（憲法学）が次がないのではないか。この展望を開いて、次の世代に引のように語っている。

き継ぎたいと願っています。
公共調達の知的生産者が設計分野だけでなく、もう少「19 世紀ドイツの法学者ギールケは、普仏戦争開戦直し広がっていければと思っています。いわゆる国土交通

前の首都ベルリンで、『共同体の精神が、原始の力で、ほ省マターでなく、経産省、文科省、文化庁等、あらゆる

とんど官能的な形象を伴って我々の前に発現し、…我々知的生産に関わる省庁に関係する会計法をぜひ変えたいの個としての存在を感じさせなくなる』経験をしたといと考えています。

う。

大倉●ありがとうございます。まだまだご意見のある方もいらっしゃると思いますが、本日はこのあたりで終わりにさせていただきます。

（セミナーはここまで）

同種の体験が日本では、共同体精神の特権的な表現人であった天皇を、表象として用いて語られる。
たとえば、真珠湾攻撃の一報をきいた体験を、詩人・
高村光太郎は次のように回想している。
『…昨日は遠い26

Bulletin 2021 春号

昔となり、／遠い昔が今となった。／天皇あやふし。／

関連書籍紹介

ただこの一語が／私の一切を決定した。／…私の耳は祖

イタリアン・セオリー（中公叢書）

先の声で満たされ、／天皇が、天皇がと／あへぐ意識は

岡田温司著

眩 いた。
』
（
『暗愚小伝』から）

B6 判 269ページ
発行：中央公論新社、2014 年

以降の高村は、共同体精神の卓越した表現者として、戦争を鼓舞する詩を書いた。少なからぬ若者がそれに励まされて死地に赴いた」「戦後派としての彼らがそれぞれに格闘した『日本』という問題は、……時局への加担者として『二律背反』に苦しんだ高村によっても、真摯な反省の対象となっていた。自らを『愚劣の典型』とみて、『この特殊国の特殊な雰囲気の中にあって、いかに自己が埋没され、いかに自己の魂がへし折られていたか』を究明した高村の作業は、『暗愚小伝』を含む詩集『典型』に結実した」

生政治、神学の世俗化、否定の思考。この三つ巴こそがイ
タリアン・セオリーの最大の特徴である。アガンベン、ネグリ、エスポジト、タフーリらの思想が描く、イタリア現代思想の生きて脈打つ軌跡を辿った 1 冊。
本セミナーでは、ここに記された「イタリアン・セオリー」
を核に、日本の現状を考えた。

ここから我々は、あの時代、そして今が、日本人をど

持続可能社会と地域創生のためのう規定しているのかを感じ取り、推定することが大切で

建築基本法制定あろう。

建築基本法制定準備会編でも改めて、なぜこのくだりを引用したのか。

B6 判 212ページ
発行：A-Forum 出版、2020 年

討議の中でも言ってきたが、我々の脳裏には、現実に対して知的に対応できる部分と、知的分析力だけでは、どうしても体の動きが取れなくなるような領域があると思われる。一番「体に響いている職能」の一つが建築家、建築が、50 年、100 年先を見据えた持続可能社会にふさわしの想いがあり、この後者の現実感の例を高村に見たようい豊かな社会資産として維持形成していくために、これかな気がしたからだ。これが「理念」に繋がる。
もちろん、天皇と建築基本法（仮）を同列に語ることでFORUM

あるいはデザイナーや、ある種のアーティストだろうとらの建築の道しるべとなる「建築基本法」について、その必要性を解説した 1 冊。

はない。そこにある、人間性の偏在性を承知の上で、法規制の問題（「ルール」化）を組み上げていくことだと思う。
方策を立て、具体的行動に出るためには、前者の知的能力も絶対に必要である。

登壇者

実は、建築家を含め多くの近隣分野の専門家には、この両者を人間存在の根底から見つめ、うまく繋ぎ合わせる能力を持つことはとても簡単ではないと思われ、その難しさがこのセミナーでの討議の有効さを物語ってくれ
たようにも思う。
我田引水のようでも、「難解だが、有意義」。
この国では、もし創造する個性の民意の形成と納得が

大倉冨美雄

神田

NPO 日本デザイン協会理事長
JIA 関東甲信越支部デザイン部会
元部会長

東京大学名誉教授

順

山本想太郎

連

JIA 関東甲信越支部デザイン部会部会長

日本建築まちづくり適正支援機構
代表理事

難しいなら、建築家やデザイナーの知的資産（または専門性）を保護し、適正に法整備化することが絶対に必要である。
このセミナー記録によって、今回の討議の持つ意味の
本当の深さを追体験し、その本意を実践に結び付ける同志が増えれば、願ってもないことだと思う。
（大倉冨美雄）健夫

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活動報告

交流委員会 Aグループ

コロナ禍でのグループ活動
̶協力会員アンケートを実施̶

交流委員会
法人協力 A グループ
三谷セキサン株式会社

賀川昌一

グループ活動報告の執筆依頼を受けましたが、2020 年⑤その他

はコロナ禍で「見学会」は計画することができず、「ゴル

テレワークの規定制度化、LINE WORKSを利用したフコンペ」は中止、会議は「Web 会議」が主流で、そのコロナ関連情報の社内共有、Web 会議の推奨等々、ネッ

後のお楽しみ「懇親会」は当然なし。本当に活動らしいト環境の中でいろいろな対応をしている企業が多く見受活動をすることができない 1 年でした。働き方改革でスけられました。

タートした時差出勤等々が、いつの間にかコロナ対策となっている企業も多かったのではないでしょうか。

以上が交流委員会 A グループ会員各社の取り組み状況です。

交流委員会 A グループでは、グループ内の会員企業に対してコロナ禍の状況をたずねるアンケート調査を行いましたので、それぞれの取り組みを報告いたします。
Aグループ協力会員アンケート（2020年12月中旬での状況）①業務形態について
時差出勤の推奨やテレワークの実施、出社率 50 〜

FORUM

75％以下が主でしたが、100％出社している企業もまだ多くありました。事務所内では各社アクリル板等を使用

A グループ内の Web 会議の様子して工夫しているようです。
②飲食関係について飲食を禁止している企業はありませんでしたが、飲食するとしても少人数がほとんどで、接客を伴う二次会等

最後に、個人的な経験談（おまけ）でお茶を濁させていただきます。

は禁止となっていました。また、社内の会食で大多数の私事ですが、福井を根城にする単身赴任者です。去る

ものは禁止という企業も多く、なかには、会食はすべて

2020 年 10 月末に所用で福井の自宅に帰りました。自宅禁止している企業もあり、おおむね自粛モードです。

の車庫に車を入れ、ボチボチ家に入ろうとした時、足元飲食店を利用するとしても、「感染防止ガイドライン」

を過ぎて行く黒い影！

よく見るとなんと約 1 ｍの成獣を遵守している旨の掲示がある店に限るなど、3 密を避のクマが四つん這いで車庫の奥へ。追い出そうとするとけながらが基本のようです。

「ハーハー」息を荒げて私の方へ……。とりあえず妻を家③営業形態についての方へ向かわせ、クマと格闘（？）
、何度か足元を爪で引っ営業先（得意先）に対しては、客先に配慮した上で訪問掻かれましたが、傷は浅く食い込みもなし。スーツは泥している企業が圧倒的でした。Webで対応しているとこと爪の引っ掻きでアウトでしたが、噛まれなくて良かっろも数社。また不要不急の出張を控えるなどといったとた……、ああ怖かった……。

ころもありました。
④グループ員個々の状況
参加しているグループ員は上席者が多いため、ほぼ出社している方が多く、通常とあまり変化がないように見受けられました。その代わり、時差出勤などで対応しているようです。
28

Bulletin 2021 春号

5 分ほどのクマとの格闘劇でした
が、勝てるわけもなく、ウィリー・ウィリアムス（空手家）は凄いなと思う今日この頃でした。

活動報告

交流委員会 Eグループ

2020 年の JIA 活動を振り返って
̶正会員と協力会員を結ぶ、交流委員会
法人協力 E グループ代表幹事
株式会社きんでん

オンライン技術セミナー実施に向けて̶

若佐明継

本来であれば、日本中が熱狂の渦の中で東京オリンて、正会員と協力会員との接点を “ オンライン技術セミ

ピックが華々しく開催される予定でしたが、年初からのナー ”というかたちで結びつけ、それぞれの企業が営業

新型コロナウイルスの影響で延期となり、4 月には緊急活動を行えるためにも、委員会活動として交流委員会と事態宣言が発令され、社会人として営業を始めて 32 年、して実施に向けて動き出しました。

初めて 3 ヵ月あまりのテレワーク業務を経験しました。
緊急事態宣言が解除され通常通り出社したのですが、

私たち E グループは、電気工事会社・蓄電池メーカー・
防災メーカー・照明メーカーで構成されており、交流委

今までの、人との繋がりを大切にし、いろいろなかたち員会が推奨する “ オンライン技術セミナー ”を各社の営で人との接点を増やしながら行う営業ができなくなり、業活動の一環として組み込んでもらうために各社に働き

これまでの常識が通用しない世界になってしまいました。

かけ、入会継続している意義を改めて創生しようと動き

多人数の会合や会食が原則禁止になり、ご了解を得て出しました。
オンラインセミナーを開催するにあたって、単なる会

ミナーが主流になり、3 密という言葉が流行語になって社の新製品紹介セミナーでは正会員の方々に視聴してもしまいました。この新型コロナウイルスがもたらした影

らうことは難しいと考え、それを解決する打開策の 1 つ

響は、日本経済（世界経済）にもいろいろなかたちで影として、内容は勉強会の側面を前面に出し、CPDの申を落とし、従来の常識を改め、従前からの営業スタイル

請を行い、多くの正会員の方々に視聴してもらえるようを転換せざるを得なくなりました。

にグループ内で議論を進めています。

また、JIA 関東甲信越支部交流委員会 E グループの活2020 年度はコロナ禍の中での経済活動を経験しまし

動も、グループ会議は Teams 会議に変更しました。恒たが、新型コロナウイルスがワクチンなどで終焉に向

例の屋形船による視察会やグループ内の懇親会はすべてかったとしても、また新たなウイルスが蔓延するかもし中止となり、支部のイベントも軒並み中止になったことれません。そう考えると、コロナ禍での考え方や働き方

で、正会員との交流を目的とした懇親会もなくなりましは、コロナ禍での生活形式が基本となることを思慮するた。結果として、支部での部会活動や E グループとしてと、すべてが前の通りになるとは思えません。

の活動がほとんどできない状況になってしまいました。

コロナの影響で時代の流れが急速に早まりましたが、このような状態が続けば、協力会員としての入会意義

日頃の営業活動や JIA 活動において、その時代で何が一が薄れてしまい、退会等の事態になり兼ねない状況です。

番良い考え方なのか、昭和の人間ですが頭を柔軟に切りそこで交流委員会では、相野谷交流委員長が中心となっ替えて、新しい時代の行動を目指したいと考えています。

毎年恒例だった「納涼屋形船施設見学会」や懇親会も 2020 年度は中止になりました。こんな会合が再び行えることを願っています。
（写真は 2019 年時）

Bulletin 2021 春号

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FORUM

いない訪問はできなくなり、オンラインによる会合やセわたしの愛用ツール
建設現場やオフィスで、皆さんはどんなツールを使っていますか？
「わたしの愛用ツール」では、皆さんが普段仕事で使っている愛用品やマストアイテム、人に薦めたくなる便利なツールなどを紹介します。
今回は、重い荷物を運ぶ時に最適なカバンと、簡単に動画を作成できるツールを紹介していただきました。

意匠チタン営業マンの快適移動ツール

プレゼンテーション動画制作に欠かせない

Pathfinderの旅行用カバン「Twinmotion」と「InShot」

ち けん

知見徹摩

村田行庸

最小容量

左から、5 泊以上、3 泊以上（Pathfinder）、2 泊以内（RIMOWA）

最大容量

動画制作ソフト「Twinmotion」で作成した動画をスマホアプリ「InShot」で編集

FORUM

意匠チタンは需要規模が小さく、世界中が営業担当範囲な

4 年前より、作図を AutoCADから BIM ツール Archicadに移ので出張が多くなる上に、現物サンプルは必須アイテム。重行し、顧客へのプレゼン訴求力が格段に良くなった。それまいサンプルを持ち安全に行動できる旅行用カバンは、私の重では、2D-CAD 図をもとにカットパースを外注依頼したり、要な旅の友である。

手描きスケッチで色鉛筆で軽く着色したり、さまざまな手法

チタン最大の特徴は構造発色で、色差境界線がないため代表的な色見本でも 130 を超え、通常 20 種類程度のサンプルを試みていた。しかし、常に設計は変更していくもの。その都度直していくのは骨の折れる作業であった。

片を持参し、出張時には 200 枚以上のチタン片をカバンに入

BIMに移行して特にプレゼンの受けが良いのが動画であれ、空港では「HEAVY」のタグがつけられることになる。キャる。敷地全体から、歩く目線で外観・内観と 1、2 分程度でリーケースの走行性能は仕事の成功の鍵を握っている。

案内できる。もちろん、BIM-xによるウォークスルーも効果

これまでたくさんのキャリーケースを壊してきた結果、的だが、準備と操作に手間取ることもある。その点、動画〈Pathfinder〉に行き着いた。いくつかの航空会社でも正式採ファイルであれば、どの PCでも見ることができる。しかも、用されているブランドである。少々重いが重量級荷物を入BGMや効果音が盛り上げてくれる。

れても滑るように走行でき、ハンドルが頑丈で伸ばしてもあるスポーツ施設の記者発表会見で動画を披露した。BIM

折れ曲がることがない。これが折れ曲がると税関で止めらの 3D モデルは設計時には完成しているので、動画を作成しれる確率が高い（自説）。人相の問題だと噂されてきたが、た時間は半日ほど。BIM ソフトと互換性のあるレンダリング

Pathfinderにしてからはスムーズに通過！！マチが拡張して容ソフト「Twinmotion」で映したいカットをたどりながら、カ量が 50%も変化できることも快適移動の重要ポイントだ。

メラ位置をセットしていく。そして、完成した動画ファイル

そのカバンに必ず入れている携帯用ウォシュレットも隠れをスマホに移し、動画編集アプリ「InShot」で効果音と BGM

た必需品で、海外の手洗い事情を知った子どもたちが父の日を入れてリサイズする。しかも、どれも無料で使えている。

にくれた秀逸な一品。単 3 乾電池 1 本で 2 週間以上使え、仕プレゼンテーションの勝負時のわたしの愛用ツールです。

事に集中できる。さすがにこれの現物写真は載せにくいので（アライ設計）Web サイトでご確認を。
30

Bulletin 2021 春号（日本製鐵）

コラム

ひといき

悦楽と癒し
50 を前に思うところあり、遅まきながら JIA 近畿支部に入会してまだ 1 年足らずの新参者です。私の趣味と言いましても、「hobby」というよりは遊興にふける「道楽」といったゆるい世
界になります。
若い頃から（本業をおざなりにして……）何か自身に形を与えたいと、さまざまなものに手を付けてきましたが、何を始めてもまぁ続かない……。そんな生来の面倒くさがり屋の私でも何となく続けてこられたのがバイク（オートバイ）でした。
バイクが趣味といっても、人それぞれ楽しみ方やその流派は星の数ほどあります。走り屋派、カスタム派、コスプレ派、コレクション派など、枚挙にいとまがありません。
私の場合は、バイクとともに彼方を目指すツーリング派と相棒の MOTO GUZZI（モトグッツィ）

いった類になります。この志向性も年齢とともに変化してくるのがバイク乗りの特徴かもしれません。若い頃はいわゆるカス
タム派で、共同体意識をくすぐられ同種のカスタムバイクでつものがあり語りつくせませんが、特性や設計思想を肌で感じな

るんで走ったりもしましたが、年齢とともに興味の矛先も変わがら、空を飛んでいるような解放感を伴いつつ、美しい街道をり、バイク単体よりも乗ることに伴うプレジャーの方に対象が駆け抜ける喜びは、バイク乗りだけに与えられた悦楽と癒しの移ってきたようです。

境地といえます。

これまで乗り継いできたバイク遍歴は、一貫して「空冷 2 気

まだ見ぬ美しい自然のきらめきや風の薫り、地域の風土とと筒エンジン」で、カワサキの並列、BMWの水平対向、ドゥカティ

もにある美しい建築までの道程を想うだけで心が弾んできます。

の L 型と乗り継ぎ、今はモトグッツィの縦置き V 型エンジンがGoogleMapに記した「行ってみたいリスト」の緑旗はますます相棒です。エンジンの味わいや楽しさは、それぞれに滋味深い

増えるばかりです。

（金山 大）

編集後記

最近のはまりもの■いかに快適にオンラインに接続するかを日々追求しています。どんど■ 4 寸角の小さなチェス盤（ドイツ製木工製品）を挟んで娘との対戦。おん増えるガジェットの数々…まわりからも呆れられています。
（関本）

互いに好きな酒を飲みながら静かな時間が流れます。
（市村）■「麒麟がくる」。大河ドラマには興味がなくて数十年見てなかったが、■オンライン講演会、リモート卒業設計コンクールの機材や方法をネッ
トや YouTubeで検索しまくりました。それからやっと解放されました。

■家飲み充実度向上策として、My 包丁に家庭用ワインクーラーなどで（吉田）

レストラン化、食材は業務用取り寄せサイトをフル活用。
（知見）■サブスクリプションにより映画見放題。今まで見たかった映画を次か■地下鉄の窓全開の昨今、外出のおともはノイズキャンセリングヘッド

ら次へと見つけてしまうので、自粛の強い味方です。
（長谷川）

フォン。目を閉じ音楽に浸る。たいてい 1 駅は乗り過ごしてる。
（会田）■外食することが少なくなり、休日にはスキレットで好きな魚介類を入■今まで何度か育てては枯らしてしまった観葉植物。今回は枯れずに育っ

れてアヒージョを作ってまったりとすることが定着してきた。
（望月）てくれているので、なんとも愛おしく癒されています。
（青木）：公益社団法人 日本建築家協会
関東甲信越支部 広報委員会
委員長 ：市村宏文
副委員長 ：中澤克秀
委員：会田友朗・吉田 満・望月厚司・関本竜太

編集編集長 ：会田友朗
副編集長 ：関本竜太
編集ワーキングメンバー：広報委員＋長澤 徹・中山 薫・有泉絵美・
八田雅章・青木律典・長谷川理奈・立石博巳
編集・制作：南風舎■ 定価 300 円 + 税／会員の購読料は会費に含まれています。

Bulletin 287 2021  春号
発行日：令和 3 年 3 月 15 日
発行人：大西摩弥
発行所：公益社団法人 日本建築家協会

関東甲信越支部〒 150-0001 東京都渋谷区神宮前 2-3-18 JIA 館
Tel：03-3408-8291 ㈹ Fax：03-3408-8294
印刷：株式会社 協進印刷
■ JIA 関東甲信越支部関連サイト一覧
・（公社）日本建築家協会（JIA） http://www.jia.or.jp/
・JIA 関東甲信越支部 https://www.jia-kanto.org/© 公益社団法人 日本建築家協会 関東甲信越支部 2021

Bulletin 2021 春号

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BACKYARD

歴史の脇役が主人公という斬新な設定にはまり全編見てしまった。
（中澤）Bulletin 287 2021 年春号