「アーティストの音楽がより豊かでダイナミックなものとなるキッカケを提示すること、それこそが私のなすべきことだと考えています」- Dr. Robert Moog

Moog SUB 37 ユーザーズ・マニュアル目次

開封して中身を確認する..........................................................5
設置、配線をする....................................................................5
SUB 37の主な特長...............................................................7
サウンドの基礎.......................................................................7
バンク、プリセットの選択....................................................... 10
PROGRAMMINGセクション.............................................. 11
キーボード・オクターブ・ボタン............................................... 12
ARPEGGIATORセクション............................................... 13
ステップ・シーケンサーの基礎について.................................... 15
ステップ・エディット・モード.................................................... 16
GLIDEセクション................................................................ 19
MODセクション.................................................................. 20
OSCILLATORSセクション................................................ 23
MIXERセクション............................................................... 25
FILTERセクション.............................................................. 26
ENVELOPE GENERATORSセクション............................ 27
OUTPUTセクション........................................................... 32
MIDIメニュー...................................................................... 33
PRESET EDITメニュー..................................................... 36
GLOBALメニュー.............................................................. 40
CONTROLLERSメニュー.................................................. 46
MIDI関連の動作について..................................................... 48
NRPNリスト....................................................................... 52
仕様................................................................................... 56

4開封して中身を確認する
同梱物をチェックしましょう

この度はMoog SUB 37をお買い上げいただき、誠にありがとうございます。SUB 37の箱を開封する際は、本体の破損や同梱物の紛失がないようにご注意下さい。また、修理等の理由で本体を発送する際に備えて、梱包箱を保管しておくことをお勧めします。
Moog SUB 37の梱包箱には、次のアイテムが同梱されています：
1. SUB 37シンセサイザー本体
2. 電源コード
3. ユーザーズ・マニュアル
4. 愛用者カード
Moog SUB 37の設置/演奏には、次のアイテムが必要となります：
1. SUB 37本体を安定して支えられるスタンド、またはテーブル
2. 1/4インチ（6.35mm）標準プラグ仕様の楽器用ケーブル（シールド）とアンプ内蔵スピーカー、または1/4インチ（6.35mm）標準ステレオ・プラグ
仕様のヘッドフォン
3. 適切に配線されているコンセント

設置、配線をする
SUB 37本体を安定して支えられるキーボード・スタンドまたはテーブルに本体を設置し、演奏しやすい高さに調節します。

5

電源コネクター
SUB 37の本体左側のパネルにある電源コネクターに付属の電源コードを接続し、コードのもう一方のプラグをコンセントに接続します。
重要：本機の電源は、アースされているコンセントを必ずご使用ください。SUB 37はユニバーサル電源を内蔵していますので、
１００〜２４０V、50/60HzのAC電源に対応し、消費電力は１３Wです。電源コードを接続しましたら、電源コネクターの隣にある電源スイッチを押して電源を入れます。
注意：本機のオシレーターは、アナログ・シンセサイザーとしては非常に安定度の高い設計を採用していますが、特に冬季など、本機を外気に触れる場所で保管した後に室内で使用される場合などは、SUB 37の電源投入後、オシレーターのチューニングが安定するまで６０秒ほど何もせず、本機を温める必要がある場合があります。

オーディオ出力〔MASTER VOLUME〕ノブを左 いっぱいに回しておき、1/4インチ（6.35mm）標 準プラグ仕 様 の 楽 器 用ケーブル（シー ルド）をSUB 37の〔AUDIO OUT〕ジャックに接続し、もう一方のプラグをパワード・スピーカー（アンプ内蔵スピーカー）
やミキサーなどに接続します。キーボードを演奏しながら〔MASTER VOLUME〕ノブを少しずつ上げていき、音量を調整します。
ヘッドフォンをご使用の場合は、〔HEADPHONE VOLUME〕ノブを左いっぱいに回しておき、ヘッドフォンのプラグ（6.35mm標準ステレオ・プラグ）
をヘッドフォン・ジャック（フロントパネル右下にあります）に接続し、〔HEADPHONE VOLUME〕ノブを上げていき、適度な音量に調整します。この時、〔MASTER VOLUME〕ノブがある程度上がっていないとヘッドフォンから音が出ませんのでご注意下さい。

外部オーディオ入力〔AUDIO OUT〕ジャックの上にあるのが外部オーディオ入力の〔EXT IN〕ジャックです。このジャックに入力したオーディオ信号をSUB 37のフィル
ターで加工することができます。なお、
このジャックはラインレベルに対応し、接続はアンバランス
（不平衡）
です。
注意：外部オーディオを流し続けるには、SUB 37のキーボードを押し続ける必要があります。Moog FS-1フットスイッチまたはアンプ・エンベロープ・セクションにある〔LATCH ON〕ボタンを押すことで外部オーディオを流し続けることも可能です。

USB端子
SUB 37をコンピュータに接続する場合は、USBケーブルをSUB 37のUSBポートに接続し、もう一方のプラグをコンピュータのUSBポートに接続します。SUB 37はUSB-MIDIには対応していますが、USBでオーディオ信号を流すことはできません。また、SUB 37をコンピュータに接続してご使用の場合、USBドライバー・ソフトは必要ありません。

MIDI端子SUB 37を外部MIDI機器と組み合わせて使用する場合は、１〜２本のMIDIケーブルが必要となります。SUB 37をMIDIコントローラーとして使用する
場合は、SUB 37の〔MIDI OUT〕コネクターと外部MIDI機器のMIDIインプットをMIDIケーブルで接続します。
外部MIDI機器でSUB 37をコントロールする場合は、SUB 37の〔MIDI IN〕コネクターと外部MIDI機器のMIDIアウトプットをMIDIケーブルで接続します。なお、
デフォルト設定では、SUB 37のMIDIチャンネルは送信、受信ともに「１」に設定されています。

コントロール・ボルテージ（CV）入力〔PITCH CV〕、
〔FILTER CV〕、〔VOL CV〕の各インプットには、Moog EP-3などのエクスプレッション・ペダルや、
０〜+5Vのコントロール・ボルテー
ジ（CV）を接続できます。例えば、TRSプラグ仕様のエクスプレッション・ペダルを〔VOL CV〕インプットに接続すると、SUB 37の音量レベルをペダル
でコントロールできます。同様に、TRSプラグ仕様のエクスプレッション・ペダルを〔FILTER CV〕インプットに接続することで、フィルターのカットオフ・
フリケンシーをペダルでコントロールできます。また、〔PITCH CV〕インプットでは、CVが１ボルト変化するとオシレーターのピッチが１オクターブ変化
する「1V/Oct」規格を採用しています。
〔KB GATE〕インプットに+5Vの信号を入力すると、SUB 37のエンベロープがトリガーされます。

6

SUB 37の主な特長
SUB 37は、Moogシンセサイザーの伝統を継承した２ノート・タイプのパラフォニック・アナログ・シンセサイザーです。ボディには堅牢なブラック仕上げのスチール製シャシーにアルミ押し出し材を採用し、両サイドは木製側板で仕上げました。また、キーボードにはベロシティ、アフタータッチ対応の高品
位３７鍵キーボードを採用し、高い表現力と演奏性を実現しました。演奏や音作り、
コントロールなどで決定的なスペックとなるフロントパネルにはダイレ
クトな操作性を重視して４０個のノブ、７４個のスイッチを配置し、音作りはもちろんのこと、音色のセーブや選択も簡単でより分かりやすく、しかも素早く行えます。また、各ノブやスイッチはMIDIメッセージの送受信が行え、DAWのオートメーションに対応しているだけでなく、パワフルなMIDIコントロー
ラーとしても活用できます。
SUB 37独自の機能の１つに、２音を同時に演奏できる「DUO MODE」（デュオ・モード）があります。この機能は、SUB 37の安定性に優れた２基のオシレーターをそれぞれ異なるピッチ（音程）で演奏することができるもので、両方のボイスは20Hz〜20kHzのカットオフ範囲を実現した伝統のMoog
Ladder Filter（ラダー・フィルター）１基に入力されます。このフィルター・セクションにはフィルターの切れ味を決めるフィルター・スロープや、歪みを生み出すMultiDrive（マルチドライブ）をはじめとする各種パラメーターがあります。また、新設計のミキサー・フィードバック機能と組み合わせることにより、
これまで以上に非常に幅広い音作りをお楽しみいただけます。
また、SUB 37は自由にアサインできる２系統のモジュレーション・バス、ループ可能な２系統のDAHDSRエンベロープ、さらに６４音のパラフォニック・
ステップ・レコーダーを内蔵したパワフルなアルペジエイターを搭載しています。これらの各セクションにはシンク・スイッチがあり、これにより内部クロッ
クや外部MIDIクロックとの同期が可能です。もちろん非同期のフリー・ランニング動作も可能です。
このような豊富な機能と、「１ノブ１機能」を重視して設計されたSUB 37は、
スタジオ用シンセサイザーとしてはもちろんのこと、サウンド・デザインやステージでのライブ演奏にも最適な１台です。

サウンドの基礎
シンセサイザーに初めて触れてから間もない方は、
このセクションをお読みになることでシンセに関する音響学の基礎について理解が深まるかと思います。また、長年シンセに親しんでこられた方も、
このセクションが新たな発見につながるかも知れません。
一般的な楽音を構成している要素には、音程、音量、長さ、音色があります。これらの要素をコントロールすることにより、単なる音が楽音に変化します。
非常に単純化した言い方をしますと、音は何か物体が振動し、その振動が物体の周囲の空気に伝わることで発生します。その物体はギターの弦やスピー
カー以外にも、素早く動く特性がある物体全般が当てはまります。個々の振動は「波」や「サイクル」とも呼ばれ、その振動の周期は「周波数」と言います。
周波数がその音のピッチ（音程）となり、私たちはそのピッチの高低を音階として感じ取ります。周波数は一般的にヘルツ（Hz）という単位で表現され、その数値は１秒間における振動数を示します。つまり、１秒間あたり１,０００回の振動は１キロヘルツ（1kHz）ということになります。

7

振幅、つまり振動の大きさにより、音の大きさが決まります。振幅の大きな音は音量の大きな音ですし、逆に振幅の小さな音は静かな音になります。音の大きさは、振動している物体が周囲の空気をどれだけ多く振動させているかにもよりますし、振動している物体の振動しやすさによっても変化します。
また、音程や音量だけでは、何の音なのか、あるいはどんな楽器が鳴っているのかを言い当てることは簡単ではありません。楽音にはそれぞれ固有の音
色があります（ところで音色のことを英語ではTimbreと言いますが、米国英語での発音はティンバーではなくタンバーが正しい発音です）。この音色の違いにより、私たちはそれが何の楽器音であるかを聴き分けています。
楽音の波形を１サイクル（周期）だけ切り取りそれを分析すると、周波数や振幅が異なる様々なサイン波が複雑に組み合わさっていることが分かります。
この時、各サイン波の周波数が互いに整数比の関係にある場合（楽音ではこの状態が一般的です）、
これらのサイン波を総称して整数次倍音と呼びます。音色は一般的に、
この整数次倍音の内容によって変化します。最初の倍音（１倍音）は、各サイン波の中で最も低い周波数であり、同時に最も振幅の大きいものであり、その音全体のピッチを決定する役割があります。
１倍音以上の倍音をオーバートーンと呼ぶこともあります。また、倍音の周波数が高くなるにつれ、その振幅は小さくなるのが一般的です。
これらの倍音が組み合わさることにより、その音が振動する形は固有のものとなります。これをシンセの世界では「波形」と呼んでいます。周波数（ピッチ）や振幅（音量）が様々でも、倍音構成により波形は決まり、この波形がその音の音色を決定づけるのです。
アコースティックの世界では物体が実際に振動することにより音が出ますが、シンセの世界では電子的な信号を発生させ、その信号を増幅させて音にしています。シンセサイザーでは、音に含まれる周波数や振幅などの要素をそれぞれ調整することで音を作り出しています。また、アナログ・シンセサイ
ザーでは、音の発生源であるセクションをオシレーターと呼んでいます。
オシレーターの波形で、その音の倍音構成が決まります。波形によっては、倍音を豊富に含むものもあれば、倍音が比較的少ないものもあります。また、波形によっては特定の倍音がまとまって抜け落ちているものもあります。鋸歯状波（ノコギリ波）
や矩形波のように倍音を豊富に含む波形は、倍音構成が非常に複雑です。一方、三角波やパルス幅の狭いパルス波のように倍音が比較的少ない波形では、倍音構成はややシンプルです。
ハモンド・オルガンなどのように、各倍音を１つずつミックスして音色（波形）を組み立てていく方法とは異なり、SUB 37のようなアナログ・シンセサイ
ザーでは、倍音を豊富に含んだ波形をフィルターに通すことにより、不要な倍音をカットして必要な部分を取り出したり、特定の倍音を強調させたりして音色を作り出します。このような方法をサブトラクティブ・シンセシス（減算合成）と呼んでいます。

8

オシレーター、フィルター、モジュレーター、その他のセクションは、それぞれが最も音作りをしやすいように接続されています。モジュラー・シンセサイ
ザーとは異なり、SUB 37に内蔵の各セクションの多くの接続は固定化されていますので、必ずしも各セクション間を自由に接続できるというわけではありません（しかしSUB 37のモジュレーション・バスを活用することで非常に自由度の高い接続ができます）。
シンセサイザーの内部を流れる電子信号には、信号経路によってオーディオ信号とコントロール信号の２種類があります。一般的には、
オーディオ信号はオシレーターからスタートしてフィルターに流れ、アンプを通りオーディオ出力へ進みます。コントロール信号にはその間の各セクション（モジュール）
を制御してオーディオ信号のピッチや音色、波形や音量などに変化を付ける役割があります。
信号が何かをコントロールしている場合、それがオーディオ信号をコントロールしているのか、あるいはその他のコントロール信号をコントロールしているのかに関わらず、そのような状態をモジュレーション（変調）と呼びます。例えば、クルマの運転をシンセの世界に置き換えて言えば、ハンドル操作は進行方向のモジュレーション、アクセル・ペダルの操作はスピードに対するモジュレーションとなります。また、SUB 37のキーボードを演奏している場合、それは本機のピッチをモジュレーションしているとも言えます。フィルターのカットオフのノブを手で操作することもモジュレーションの一種ですし、LFOやエンベロープでコントロールすることももちろんモジュレーションと言います。また、モジュレーションをする側とされる側の関係は１対１とは限らず、複数のコントロール・ソースで１つのパラメーターをモジュレーションすることもあります。
以下の図は、SUB 37の音作りに関する信号経路をまとめたものです。図の実線はオーディオ信号、点線はコントロール信号です：

SUB 37では、コントロール・ボルテージ（CV）に加え、MIDIメッセージでもコントロールできます。本機のキーボードからのCVや外部MIDI機器からのMIDIノート・オン・メッセージを受信すると、ゲート信号をエンベロープ・ジェネレーターに送り、オシレーターのピッチをコントロールするCVも同時に送り出します。ゲート信号を受けたエンベロープ・ジェネレーターは、
フィルターやアンプをコントロールするCVを送り出します。
SUB 37のフロントパネルにある各ノブやボタンからはMIDIメッセージを送信します（NRPNモードの場合）。この機能は、ノブやボタンのリアルタイム
操作をコンピュータ・ベースのDAWにレコーディングする際や、外部MIDI機器を本機のフロントパネルからコントロールする場合にも便利です。また、
SUB 37の音色を構成する各要素のことを総称してパラメーターと呼び、各要素にはそれぞれ個別の名称があります。

9バンク、プリセットの選択
SUB 37には２５６個のエディット可能なプリセットが工場出荷時にメモリーされています。これらのプリセットは１６個のバンクに分かれ、各バンクとも
１６個のパッチが入っています。ここでは、パッチの呼び出し方やエディット方法、セーブの手順についてご紹介します。ちなみにシンセの音色プログラムを指す「パッチ」という言葉は、モジュラー・シンセで音作りをする際に数々のモジュールをパッチ・コードで接続していたことに由来しています。

バンク、プリセットを選択する（〔BANK/PRESET〕ボタンを使用する場合）
1.〔BANK〕ボタンを押します。するとボタンが点灯します。
2. １〜１６の〔PRESET〕ボタンから１つを選んで押し、バンクを選択します。この時、新しいプリセットを選択するまでは、〔BANK〕、〔PRESET〕の各ボタンは暗いままとなります。
3. １〜１６の〔PRESET〕ボタンから１つを選んで押し、先に選択したバンク内のプリセットが選択します。この時、選択した〔PRESET〕ボタンが点灯します。
注意：〔BANK〕ボタンを押さずに〔PRESET〕ボタンを押してプリセットを選択した場合は、その時に選択されていたバンク内のプリセットが選択されます。

ここで少し時間を取り、全プリセットを聴いてみましょう。この時、ノブをいくつか回してみてどのように音色が変化するのかをチェックしてみましょう。点灯している〔PRESET〕ボタンを押すと、元のプリセット音色に戻ります。
注意：ディスプレイがプリセット・モードでない場合で、その時選択しているバンクがどのバンクなのかをチェックしたい場合は、〔BANK〕ボタンを押します。すると、その時選択しているバンク・ナンバーに対応する〔PRESET〕ボタン（１〜１６）が点灯します。プリセット選択モードに戻るには、もう一度〔BANK〕ボタンを押します。

バンク、プリセットを選択する（〔CURSOR〕ボタン、〔▼/▲〕ボタンを使用する場合）
最初にPROGRAMMINGセクション（フロントパネル左端のディスプレイがあるセクション）の〔PRESET〕ボタンが点灯していることを確認します。
この時、ディスプレイにはその時選択しているプリセット名が表示され（２行に渡ることもあります）、その次にバンク・ナンバー（BNK）、
プリセット・ナンバー（PRESET）
が表示されます。最下行にはそのプリセットのカテゴリー（CAT）
が表示されます。
この状態で、〔CURSOR〕ボタンでプリセット・ナンバーをハイライト表示させ、〔▼/▲〕ボタンを押して２５６個の全プリセットをスクロールすることができます。
〔▼/▲〕ボタンを長押しするとスクロールするスピードが速くなります。
バンクの１６番のプリセットを選択した状態で〔▲〕ボタンを押すと、次のバンクの１番のプリセットに切り替わります。

カテゴリー内のプリセットをブラウズする
1.〔CURSOR〕ボタンでディスプレイ内のカテゴリー・タイプ（MISC、LEAD、BASS、BRASSなど）
をハイライト表示させます。
2.〔▼/▲〕ボタンでカテゴリー・タイプをスクロールして選択します。
3.〔CURSOR〕ボタンを押してディスプレイ内のCAT（カテゴリー）
をハイライト表示にします。
4.〔▼/▲〕ボタンで選択したカテゴリー内の全プリセットをスクロールできます。
注意：カテゴリーはセーブ・モードで割り当てることができます。

プリセットのリネーム、セーブ
プリセットのセーブ方法は非常にシンプルです。プリセットをセーブすると、同じ場所に前に入っていたプリセットを上書きしますのでご注意下さい。

10

プリセットをセーブする
1.〔SAVE〕ボタンを押します。
2. この状態で、プリセットに新たな名前を付けることができます。
〔▼/▲〕ボタンでカーソルを動かし、〔FINE TUNE〕ノブで文字をスクロールして選択します。次に〔▼/▲〕ボタンでCAT（カテゴリー）
を選択し、〔FINE TUNE〕ノブでカテゴリーをスクロールして選択します。プリセット名、
カテゴ
リーに問題がなければ〔SAVE〕ボタンを押して確定させます。プリセット名の変更は、〔CURSOR〕ボタンと〔▼/▲〕ボタンでも行えます。
3. フロントパネルの下部にある〔BANK/PRESET〕ボタンでプリセットのセーブ先を指定します。セーブを中止したい場合は、〔PRESET〕ボタンを押します。
4. セーブ先に問題がなければ、〔SAVE〕ボタンを１秒間長押ししてセーブを確定させます。セーブを中止したい場合は、〔SAVE〕ボタンを長押しす
る前に〔PRESET〕ボタンを押します。
注意：最初に〔SAVE〕ボタンを押すと、フロントパネルのパラメーターのノブやボタンの状態がフリーズされ、そのセッティングがセーブされます。

ここで少し時間を取り、全プリセットを聴いてみましょう。この時、ノブをいくつか回してみてどのように音色が変化するのかをチェックしてみましょう。点灯している〔PRESET〕ボタンを押すと、元のプリセット音色に戻ります。
注意：ディスプレイがプリセット・モードでない場合で、その時選択しているバンクがどのバンクなのかをチェックしたい場合は、〔BANK〕ボタンを押します。すると、その時選択しているバンク・ナンバーに対応する〔PRESET〕ボタン（１〜１６）が点灯します。プリセット選択モードに戻るには、もう一度〔BANK〕ボタンを押します。

PROGRAMMINGセクション
SUB 37には、フロントパネルに現れていない機能が数多く入っています。PROGRAMMING（プログラミング）セク
ションでは、それらの機能に簡単にアクセスできます。
〔▼/▲〕、〔CURSOR〕ボタン：プリセットの選択やメニュー内のカーソル移動、
ディスプレイに表示されたパラメーターのエディットに使用します。

〔COMPARE〕ボタン〔COMPARE〕（コンペア）ボタンは、プリセットをエディットした際に元のプリセット（セーブされているプリセット）と聴き比べる時に使用します。プリセットをエディットし、〔COMPARE〕ボタンを押すと、エディット中のプリセットを消去
せずに、元のプリセットを呼び出します。
〔COMPARE〕ボタンが点灯している時は、元のプリセット（セーブされているプリセット）を聴くことができ、この時はエディットができません。また、〔COMPARE〕ボタンが点灯している場合、別のプリセットを選択してその音をチェックすることもできます。この時もエディット中のプリセットは消去されません。
〔COMPARE〕ボタンが消灯するとコンペア・モードが解除され、エディット中のプリセットに戻ります。
注意：コンペア・モードは〔PRESET〕ボタンを押して解除することもできます。

〔SAVE〕ボタン
このボタンは、プリセットをセーブする時に使用します。

〔MIDI/GLOBAL〕ボタン〔MIDI〕、〔GLOBAL〕の各ボタンは、MIDIチャンネルの設定やポット・モード、キーボードの発音優先度など、SUB 37の各種設定を変更する時に使用します。また、
ノート・キャリブレーション機能やプリセット・データの書き出しを行う際にも、これらのボタンを使用します。詳しくは本マニュアルの３３ページ（MIDI）、
４０ページ（GLOBAL）
をご参照下さい。

11

〔PRESET/PANEL〕ボタン〔PRESET〕、〔PANEL〕の各ボタンは、SUB 37を演奏する時に使用します。プリセット・モードは、プリセットを選択して演奏するモードです。この時、プリセットにセーブされている各パラメーターの設定と、フロントパネル上のノブのセッティングとは必ずしも一致しません。一方のパネル・モードでは、その時のフロントパネルのノブやボタンのセッティングをそのまま反映した音色になります。この時のフロントパネル上の各パラメーターの設定は、通常のメモリーとは別のバッファにメモリーされますので、プリセットとは別の「もう１つの」メモリーとして活用することもできます。また、パネル・モードを抜ける前に作成したシーケンス・データも、
このバッファにメモリーされます。なお、シーケンス・データ以外のパネル・モードのセッティングを呼び出したい場
合は、〔BANK〕ボタンを押しながら〔PANEL〕ボタンを押してパネル・モードに入ります。

PRESET EDITメニュー〔PRESET/EDIT〕ボタンを長押しするとPRESET EDIT（プリセット・エディット）
メニューに入ります。このメニューでは、
フロントパネル上に表れていないプリセット・パラメーターにアクセスできます。詳しくは３６ページの「PRESET EDITメニュー」をご参照下さい。

パネルのイニシャライズ（初期化）〔PANEL/INIT〕ボタンを長押しすると、
フロントパネルのセッティングをデフォルト状態に初期化します。この機能は、最初から音色を作りたい場合に便利です。

〔FINE TUNE〕ノブ
このノブで２つのオシレーターのチューニングを上下半音の範囲で微調整できます。SUB 37のチューニングを別の楽器、特に一般的なピッチとはわず
かに異なる楽器のチューニングと合わせたい時に便利です。

キーボード・オクターブ・ボタン〔KB OCTAVE〕ボタンを使用すると、SUB 37の３オクターブの鍵盤で最大７オクターブの音域を演奏することができます。
〔〕ボタンを１回押すと、SUB 37のピッチが１オクターブ下がります。このボタンをもう一度押すと、さらに１オクターブ下がります。同様に、〔〕ボタンを１回押すと、SUB 37のピッチが１オクターブ上がり、もう一度このボタンを押すとさらに１オクターブ上がります。
〔KB OCTAVE〕ボタンの両方が消灯している場合、SUB 37のピッチは通常のオクターブ設定になります。
〔KB
OCTAVE〕ボタンのどちらかが暗めに点灯している場合は、１オクターブ上または下にトランスポーズされている状態です。また、〔KB OCTAVE〕ボ
タンのどちらかが明るく点灯している場合は２オクターブ上または下にトランスポーズしている状態です。
注意：SUB 37は1V/1オクターブ・スケールによるアナログ・シンセサイザーですので、極端な高音域や低音域では必ずしも正確なピッチで発音しないことがありますのでご注意ください。

〔KB OCTAVE〕ボタンでオクターブを切り替えをした場合、SUB 37から送信するMIDIノート・ナンバーも同様にトランスポーズします。

〔KB OCTAVE〕ボタンのその他の機能
デフォルト・キーボード・オクターブ〔KB OCTAVE〕ボタンの両方を同時に短く押すと、その時のオクターブ設定がリセットされ、通常のオクターブ設定に戻ります。

クイック・キーボード・トランスポーズ〔KB OCTAVE〕ボタンの両方を同時に長押しすると、SUB 37のキーボードの低音部２オクターブを使って半音ステップで１オクターブ下（-12半音）から１オクターブ上（+12半音）までの範囲でトランスポーズできます。
鍵盤中央の「ド」を押すと、トランスポーズが+0（デフォルト値）になります。中央ドから低音側（左側）ではトランスポーズが低くなり、中央ドから高音側（右側）
では高くなります。また、この時の設定はプリセット・エディット1.5のパラメーター表示に反映され、プリセットにメモリーもできます。

MIDIパニック〔KB OCTAVE〕ボタンの両方を同時に約１秒間長押しすると、MIDIパニック・メッセージ（オール・ノート・オフ、
コントローラー・オフ）
を送信します。これ
は、MIDIエラーなどでSUB 37の音が止まらなくなってしまった場合に使用します。

12

ARPEGGIATORセクション
ARPEGGIATOR（アルペジエイター）セクションの〔ON〕ボタンを押すと、
このセクションとメニューでの設定に従って、単音や和音を一連のシーケンスとして演奏できます。また、最大６４ステップのフレーズを作成して再生させることも可能です。このフレーズは、
プリセットごとにメモリーできます。

〔LATCH〕ボタン
このボタンがオンの場合、キーボードから手を放してもアルペジエイターによる演奏がそのまま続きます。この時、別の単音や和音をキーボードで指定すると、アルペジエイターの設定に従って演奏します。
〔LATCH〕ボタンがオンの状態で、キーボードで単音や和音を押したまま、さらに別の音をキーボードで追加すると、アルペジオ演奏に追加した音も加わります。また、キーボードから手を放し、次にキーボードを弾くと、その音（単音または和音）
でアルペジオ演奏をします。

〔RATE〕ノブ
このノブでアルペジエイターのスピードを2BPM（１分間に２拍）〜280BPM（１分間に２８０拍）の範囲で調整できます。
〔SYNC〕ボタンが点灯している場合、このノブでSUB 37の内部クロックまたは外部のMIDIクロックに対して音符単位でアルペジエイターのスピードを調整できます（クロック分割）。MIDIクロック分割の詳細につきましては、
４８ページをご参照下さい。

〔SYNC〕ボタン
このボタンがオンの場合、アルペジエイターはSUB 37の内部クロックまたは外部MIDIクロック・メッセージと同期します。MIDIクロック・メッセージは２４ppq（４分音符あたり２４パルス）のメッセージで、DAW（レコーディング・
ソフトウェア）やドラムマシンなどから送信されるメッセージです。MIDIクロック・メッセージの送信方法につきましては、
ご使用のMIDI機器の取扱説明書などをご参照下さい。SUB 37のアルペジエイターがMIDIクロック・メッ
セージと同期している場合に〔RATE〕ノブを回すと、そのテンポに合ったタイミングでアルペジエイターのス
ピードを音符単位で調整することができます（クロック分割）。この時、アルペジエイターのスピードは全音符×４〜
６４分音符三連の範囲で調整できます。
重要：〔SYNC〕ボタンがオンの場合でタップ・テンポ・モードに入っていない場合、MIDIクロックを受信していてもアルペジエイターは演奏しません。

〔TAP〕ボタン（〔SYNC〕ボタン）〔SYNC〕ボタンは、アルペジエイターのスピードをタップ・テンポで設定する際にも使用します。タップ・テンポでアルペジエイターのスピードを設定するには、〔SYNC〕ボタンを１秒間長押しします。するとタップ・テンポ・モードに入り、〔SYNC〕ボタンを繰り返し押すと、そのタイミングからテンポを割り出します（ボタンは４分音符のタイミングで押します）。
〔SYNC〕ボタンを３回目に押した時点でSUB 37の内部クロックが更新され、そのタイミングによるテンポになります。
４回目以降は、各回の平均値を割り出して内部クロックが更新されます。また、タップ・テンポによるテンポ設定をやり直す場合は、
５秒間待ってから再び〔SYNC〕ボタンを３回以上押します。タップ・テンポ・モードから抜けるには、〔SYNC〕ボタンを１秒間長押しします。

〔RANGE〕ボタン〔RANGE〕ボタンで、アルペジオ演奏の音域を設定できます。音域は、-2オクターブから+2オクターブまでの範囲をオクターブ単位で切り替えられます。
〔RANGE〕ボタンを２回以上押すと、「０」と「-2」または「+2」の両方が点灯します。この場合、アルペジエイターはオリジナルのオクターブを演奏してから次のオクターブ（１オクターブ上または下）に続いて次のオクターブ（２オクターブ上または下）を演奏し、その次は１オクターブ上または下を演奏してからオリジナルのオクターブを演奏します。

13

〔BACK/FORTH〕ボタン〔BACK/FORTH〕ボタンが点灯している場合、アルペジエイターはUP（アップ）、DWN（ダウン）のパターンを交互に繰り返して演奏します。
例えば、〔PATTERN〕ノブで「UP」を選択し、〔BACK/FORTH〕ボタンをオフの状態でCのコード（ドミソ）を押さえると、アルペジエイターはド・ミ・ソ・
ド・ミ・ソ…の順に演奏しますが、〔BACK/FORTH〕ボタンをオンにすると、
ド・ミ・ソ・ミ・
ド…の順で演奏します。また、〔PATTERN〕ノブで「ORDR」（オーダー）を選択した場合は、キーボードを押した順に演奏し、次にその逆順で演奏し、再び押した順に演奏するというように繰り返します。なお、〔PATTERN〕ノブで「RND」（ランダム）、「SEQ」（シーケンス）を選択している場合は、〔BACK/FORTH〕ボタンは無効となります。
注意：PRESET EDITメニューにはEND NOTESというパラメーター（３９ページ）があり、これでアルペジオ演奏の最初と最後の音を１回（ONCE）演奏する
か、あるいは２回（TWICE）演奏するかを設定できます。例えば、〔PATTERN〕ノブで「UP」を選択し、〔BACK/FORTH〕ボタンをオンにし、END NOTESパ
ラメーターの設定を「ONCE」にすると、
ド・ミ・ソ・ミ・ド…の順に演奏し、END NOTESパラメーターの設定を「TWICE」にすると、
ド・ミ・ソ・ソ・ミ・ド・ド…の順に演奏します。

〔INVERT〕ボタン〔INVERT〕ボタンが点灯している場合、アルペジエイターはキーボードで押さえた各音のオクターブ違いの音を演奏してから次の音に移ります。例えば、〔RANGE〕ボタンで「+1」を選択し、〔INVERT〕ボタンがオンの状態でCのコード（ドミソ）を押さえると、アルペジエイターはド・ド（１オクターブ上）・ミ・ミ（１オクターブ上）・ソ・ソ（１オクターブ上）…の順に演奏します。なお、この機能はオクターブ違いの音を演奏するためのものですので、〔RANGE〕
ボタンで「０」を選択している場合は無効となります。

〔PATTERN〕ノブ〔PATTERN〕ノブでアルペジエイターのパターンを選択します。
「UP」を選択すると、キーボードで押さえた最低音から最高音に向かって順に演奏します。
「DWN」では、キーボードで押さえた最高音から最低音に向かって順に演奏します。
「ORDR」を選択した場合は、キーボードを押した順に演奏します。
「RND」の場合は、キーボードで押さえた各音をランダムに演奏します。
また、〔PATTERN〕ノブでは内蔵ステップ・シーケンサーを選択することもできます。アルペジエイターの〔ON〕ボタンが消灯している状態で、〔PATTERN〕ノブを「REC」に合わせてからキーボードを弾くと、それまでメモリーされていたシーケンス・データを消去します。これにより、最大６４音までの新たなステップ・シーケンスを作成できます。また、誤って〔PATTERN〕ノブを「REC」にしてしまっても、キーボードを弾かない限りシーケンス・
データは消去されません。この場合は、〔PATTERN〕ノブを別のポジションに合わせ直せばOKです。ステップ・シーケンサーの詳細につきましては、
１５
ページをご参照下さい。

〔REST〕ボタン（〔ON〕ボタン）〔ON〕ボタンはアルペジエイターのオン/オフ切り替えを行ったり、オフの状態でアルペジエイターの設定をし、オンにしてアルペジオ演奏をするといった使い方ができますが、〔PATTERN〕ノブを「REC」に合わせた状態では、このボタンは〔REST〕ボタンとして機能します。シーケンスのレコーディン
グ中にこのボタンを押すと、次のステップに移動し、シーケンスに休符を入れることができます。

〔TIE〕ボタン（〔LATCH〕ボタン）〔LATCH〕ボタンをオンにすると、キーボードから手を放してもそのままアルペジオ演奏が続くラッチ機能が働きますが、ステップ・シーケンスのレコー
ディング・モードでは、
このボタンは〔TIE〕ボタンとして機能します。シーケンスのレコーディング中にこのボタンを押すと、前のステップと次のステップをつなぎ、タイを入れることができます。

14

ステップ・シーケンサーの基礎について
アルペジエイターをオフ（〔ON〕ボタン消灯）にし、〔PATTERN〕ノブを「REC」に合わせます。キーボードを１音押すと、それまで入っていたシーケン
ス・データが消去され、押した音が新たなシーケンスのステップ１に入ります。この時、ディスプレイには「REC 01 / 01」と表示され、シーケンスのステッ
プ１がレコーディングされたことを表示します。以降、キーボードで音程を入力したり、〔REST〕ボタンで休符を入れたりして、最大６４ステップまでのシーケンスを作成できます。
キーボードで音程を入力してから〔TIE〕ボタンを押すと、そのステップと次のステップがつながり、タイが入ります。タイは、前のステップと異なる長さの音符を入力する場合の他に、音程は変化してもエンベロープはトリガーさせたくない場合にも使用できます。
〔TIE〕ボタンを押し、次のステップも同じ音程を入力すると、前のステップと次のステップがつながり、同じ音程で２倍の長さの音符になります。
注意：GLIDE（グライド）セクションの〔ON〕ボタンが点灯している状態で、〔ＬＥＧＡＴＯ〕ボタンが点灯している場合、タイを入れたステップにのみグライドをかけることができます。

〔TIE〕ボタンを使用する以外にも、前の音程を入力した時にその鍵盤が上がり切る前に次の音程を入力することでもタイを入れることができます。なお、
この方法はDUO MODE時には使用できませんのでご注意下さい。
シーケンスの作成が終わりましたら、〔PATTERN〕ノブを「SEQ」に合わせ、アルペジエイターの〔ON〕ボタンを押してオンにします。これで作成したシーケンスを再生することができ、この時にキーボードを押すと、その音程にシーケンス・データがトランスポーズします（キーボードを押した音程からシーケンスがスタートします）。
注意：GLOBAL（グローバル）メニューにあるREF NOTEパラメーターを「MID C」に設定し、キーボードの中央C（ド）を押すと、シーケンスが入力した通りの音程で演奏します。この時、キーボードの中央C#（ドのシャープ）を押すと、シーケンスが半音上がった状態で演奏します。また、中央Cの下のBb（シのフラット）を押すと、１音下がった状態でシーケンスを演奏します。

デュオ・モードでのステップ・シーケンス作成
DUO MODEがオンの場合、１ステップにつき単音または２ボイスの音を入れることができます。キー
ボード上で２音を同時に弾くと、シーケンサーではそれを２つの音程を同時に弾いたことと認識します。
この時、〔KB CTRL〕（キーボード・コントロール）
ボタン（OSCILLATORSセクション）でどちらの音程をどちらのオシレーターで演奏するかを設定できます。
シーケンスを再生した時に、２ボイスで再生しているステップが聴こえた場合は、そのステップに２音入っていることになります。また、２つのオシレーター
両方が同じ音程を演奏しているステップは、単音のステップということになります。
シーケンスの再生中にキーボードで２音を押しても、２音入っているステップはそのまま演奏します（シーケンス・データが優先して発音されます）。
１音のみのステップでは、〔KB CTRK〕ボタンの設定に従ってキーボードで弾いた音も発音します。これにより、シーケンスに合わせて単音のメロディをキーボードで演奏することができます。
シーケンスの内容が単音の場合、そのシーケンスに合わせてもう１音をキーボードで演奏することができます。この時、２ボイスのステップがある場合は、そのステップでのキーボードの演奏は無効となります。
注意：ステップ・シーケンスはプリセットごとにメモリーできます。これを応用して、同じ音色で複数のプリセットをメモリーし、それぞれに異なるフレーズのシーケンスを入れておくことも可能です。

15

ステップ・エディット・モード
ステップ・エディット・モードを使用すれば、シーケンスの各ステップのすべてをエディットできます（リアルタイム、非リアルタイムともに可能です）。各ス
テップには、
ノート・ナンバー（１音または２音）、ベロシティ、
レストやタイの有無、SEQ MOD（モジュレーション）の値が含まれています。また、シーケンスの先頭ステップを任意のステップに指定できたり（非破壊的に設定できます）、任意のステップを最終ステップに指定することもできます。さらにシーケ
ンスのビート位置調整に便利なROTATE（ローテート）機能や、任意のステップをバイパスするSKIP（スキップ）機能、任意のステップを細かい音価（音符）で連打し、スタッター・エフェクトを演出できるRATCHET（ラチェット）機能も使用できます。

ステップ・エディット・モードのオン/オフ
ア ル ペ ジ エ イタ ー の〔PATTERN〕ノブ を「SEQ」また は「REC」にセットし、〔BANK〕ボ タンを 押しな がら〔LATCH〕ボタンを押すと、ステップ・エディット・モードに入ったり、抜けたりします。また、ステップ・エディット・モードに入っている状態で、〔PATTERN〕ノブを「SEQ」または「REC」以外のポジション（「UP」、「DWN」、「ORDR」、
または「RND」）にセットすることで、
ステップ・エディット・モードから抜けることもできます。
ステップ・エディット・モードでは、〔PRESET〕ボタン（１〜１６）を各ステップ・データの表示やエディットに使用します。１〜６４の各ステップは、
１６ステップごとに最大４ページに渡って表示されます。ページの切り替えは、〔BANK〕ボタンを押しながら〔KB
OCTAVE〕ボタンを押すと次のページへ、〔BANK〕ボタンを押しながら〔KB OCTAVE〕ボタンを押すと前のページへ移動します。また、現在表示しているページ（P1〜P4）はLCDディスプレイの右下コーナー部分に表示されます。

シーケンス・ページ・チェイス（グローバル・メニュー２）
シーケンスのページは、進行に沿って表示させることができます。オン（デフォルト設定）の場合、各ステップ・ボタン（〔PRESET〕ボタンの１〜１６）は最初にステップ１〜１６を表示し、以降順次ステップ１７〜３２、ステップ３３〜４８、ステップ４９〜６４というように表示します。このチェイス機能がオフの場合
は、シーケンスの進行に関係なく選択したページが表示されたままとなります。

ステップ・エディット・モード時のビジュアル表示について
ステップ・エディット・モードに入っている場合、〔BANK〕ボタンがゆっくりと点滅します。また、シーケンスのステップが選択されていない状態でも、〔BANK〕ボタンがゆっくりと点滅します。
LCDの下部には次のような情報が左から右へ表示されます：• シーケンスのプレイ状況：ストップ「■」、プレイ「」、ポーズ「II」•「EDIT」：ステップ・エディット・モードに入っていることを表示します。
•「CURRENT STEP (1/XX)」：その時に選択しているステップ・ナンバーを表示します。
•「LAST STEP (X/64)」：ラスト・ステップ（最終ステップ）に指定されているステップ・ナンバーを表示します。ラスト・ステップの演奏後、シーケン
スは先頭に戻って演奏を続けます。
〔PRESET〕ボタンのうち、暗めに点灯しているのが発音するステップを表し、レスト（休符）に指定されているステップや、
ラスト・ステップ以降のステップ
は消灯します。
例：８ステップのシーケンスで、ステップ５がレストに指定されている場合、ステップ１〜４、６〜８は暗めに点灯し、ステップ９〜６４は消灯しています。

シーケンスが演奏している場合、プレイ中のステップは明るく点灯します。シーケンスの進行に従って、〔PRESET〕ボタンの１〜１６が順次明るく点灯していきます。

ステップをエディットする
エディットしたいステップを選択するには、〔BANK〕ボタンを押しながら、エディットしたいステップ・ボタン（〔PRESET〕ボタンの１〜１６のいずれか）を押します。すると、〔BANK〕ボタンが消灯し、今度は選択したステップ・ボタンが点滅します。これでエディットしたいステップの選択は完了です。次にエディットしたいステップを選択するには、エディットしたいステップ・ボタンを押すだけで選択できます。
このモードから抜けて、ステップをエディットしない状態に戻すには、〔BANK〕ボタンを押します。すると〔BANK〕ボタンが点滅を始め、それまで選択していたステップ・ボタンは、その時の状況に従った点灯パターン（上記「ステップ・エディット・モード時のビジュアル表示について」をご参照ください）
に戻り
ます。

16

ステップをエディットする（続き）
エディットするステップを選択した状態で…
レスト（〔ON〕ボタン）、
タイ（〔LATCH〕ボタン）を押すと、そのステップにレスト（休符）
やタイ（前のステップにつなげる）
が入ります。
選択したステップのノート（音程）情報（鍵盤またはMIDIで入力したもの）
は、次のようにエディットできます：
レストやタイ、
ラチェット機能のデータは消去さ• ノン・レガート奏法による音程情報は、Pitch １でエディットできます。Pitch 1をエディットした場合、れます。
• レガート奏法による音程情報は、Pitch 2でエディットできます。
注意：シーケンスをレコーディングした時に〔DUO MODE〕ボタンがオンになっていた場合、音程情報のエディットはPitch 2で行い、Pitch 1はエディットする
必要はありません。

ステップのエディット中に〔PATTERN〕ノブを「SEQ」の代わりに「REC」にセットすると、選択したステップからステップ・レコーディングを始めることができます。鍵盤で音程を入力して鍵盤から手を放すと、そのステップの選択が解除され、次のステップに自動的に進むという、一般的なステップ・レコー
ディングの手順でシーケンスを入力できます。

ステップをタイでつなげる
ステップ・ボタンを押しながら別のステップ・ボタンを押すと、その区間がタイでつながります。タイでつないだ区間の最終ステップが、すでに別のタイでつながっていた場合、元のタイは消去されます。また、タイでつないだ同じ区間のステップ・ボタン（開始ステップと最終ステップの２つ）を同時に押すと、
その区間のタイが解除されます。

レストのオン/オフ
ステップ・ボタンを押すと、そのステップのレストのオン/オフ切替ができます。

ファースト・ステップ、ラスト・ステップを設定する
任意のステップをシーケンスのファースト・ステップ（最初のステップ）にするには、ファースト・ステップにしたいステップ・ボタンを押しながら〔KB
OCTAVE〕ボタンを押します。また、シーケンスのラスト・ステップ（最後のステップ）を指定するには、ラスト・ステップにしたいステップ・ボタンを押しながら〔KB OCTAVE〕ボタンを押します。

注意：ラスト・ステップは、LCD下の〔CURSOR〕ボタンを押してステップ・ナンバーにカーソルを合わせ、〔▲〕/〔▼〕
ボタンで指定することもできます。

ローテート機能を使う〔BANK〕ボタンを押しながらARPEGGIATORセクションにある〔RANGE〕、〔RANGE〕ボタンを押すことで、シーケンスのパターン全体を前後にシフトさせることができます。
•〔BANK〕＋〔RANGE〕を１回押すごとに、シーケンス・パターン全体が１ステップずつ前（左）にシフトします。

•〔BANK〕＋〔RANGE〕を１回押すごとに、シーケンス・パターン全体が１ステップずつ後（右）にシフトします。

注意：シーケンス・パターンをローテートさせる場合、パターンのトランスポーズ・モードにご注意ください。シーケンス・パターンのトランスポーズ・モードはGLOBAL MENU 2.2/SEQ OPTIONSサブ・メニューで設定でき、「FIRST」（ パターンの最初の音程：デフォルト設定）と、「MID C」（ 中央ドを弾くとレコーディング時と同じキーで演奏）のどちらかに設定できます。この設定が「FIRST」だった状態でパターンをローテートすると、パターンの最初の音程がルートになり、鍵盤上で指定した音程との差でトランスポーズします。また、「MID C」に設定していた場合は、パターンの最初の音程に関係なく、鍵盤上の中央ド（ノー
ト・ナンバー４８）を弾くと、レコーディング時のオリジナル・キーで演奏します。ライブでシーケンス・パターンのローテート機能を使用される場合、GLOBALMENU2.2/SEQ OPTIONSサブ・メニューの設定は「MID C」にしておくことをお勧めします。

スキップ機能を使う
ステップ・ボタンを押しながら、ARPEGGIATORセクションの〔ON〕ボタン（REST）
を押すと、そのステップがスキップになり、そのステップを飛ばして演奏します。例えば、
ステップ３をスキップにした場合、
ステップ２の次にステップ４を演奏します。

17

ラチェット機能
ステップ・ボタンを押しながらARPEGGIATORセクションの〔LATCH〕ボタン（TIE）
を押すと、そのステップのラチェット機能のオン/オフ切替ができます。ラチェット機能をオンにすると、そのステップの音の長さの範囲内でそのステップを繰り返し演奏し、スタッターのようなエフェクトがかかります。繰
り返し演奏する回数は「1x」（繰り返しなし）から「8x」まで設定できます。このRACHET CNT（ラチェット・カウント：繰り返しする回数）は、PRESETEDIT/SEQUENCERサブ・メニューで設定できます。
注意：ラチェット・カウントはモジュレーション・デスティネーション（モジュレーション先）にも指定できます。

ラチェット・カウントは、パネル上の操作でも設定可能です。
〔BANK〕ボタンを押しながら、ARPEGGIATORセクションの〔BACK/FORTH〕ボタン
を押すとカウントが減り、〔BANK〕ボタンを押しながらARPEGGIATORセクションの〔INVERT〕ボタンを押すとカウントが増えます。
注意：ラチェット・カウントの設定はシーケンス全体に適用されますので、ステップ単位での設定はできません。ですが、ラチェット・カウントのパラメーター（RTCHT
CT）
をシーケンスのモジュレーション（SEQ MOD：下記をご参照ください）にアサインすることでラチェット・カウントを自在にコントロールでき、ステップごとに異なるラチェット・カウントで演奏することができます。

やってみましょう：GLOBAL MENU > CV MAPPINGに入り、VOLUMEをRTCHT CTにアサインします。次に、エクスプレッション・ペダルを
SUB 37本体左側のパネルにある〔VOL CV〕ジャックに接続します。シーケンスの任意のステップでラチェット機能をオンにし、シーケンスを演奏させながらエクスプレッション・ペダルを操作すると、ラチェット・カウントをリアルタイムにコントロールできます。

モジュレーション・ホイール、SEQ MODの設定
ステップ・レコーディングでのシーケンスのレコーディング時や、ステップ・エディット中には、モジュレーション・ホイールのポジション（SEQ MODの値）がステップごとに記録されます。ここで記録されるSEQ MODの値は、次の２つに利用できます：• モジュレーション・デスティネーション（モジュレーション先）のパラメーターに直接アサインする• MOD 1またはMOD 2ソース
（SEQ MOD）
として使用する
SEQ MODの値は、PRESET EDIT > SEQUENCER > MOD DSTに入ってパラメーターにアサインできます。モジュレーションの深さはMOD
DSTパラメーターのすぐ下に表示されるSEQ MOD AMTで設定できます。ここでの設定は「OFF」（０％）から「１００％」の範囲で行えます。また、
MODWHL CTRLパラメーターをオンにしておくと、シーケンスの演奏中にモジュレーション・ホイールを操作することでモジュレーションの深さをコントロールできます。
重要なポイントですが、SEQ MODの値はプラスとマイナスの両方があるバイポーラです。つまり、モジュレーション・ホイールのポジションが完全に下がっている状態では、SEQ MODの値は-100%になり、逆にモジュレーション・ホイールが完全に上がっている状態では+100%になります。また、モジュレーション・ホイールのポジションがちょうど中間にある場合はSEQ MODの値は0%（モジュレーション先のパラメーターが変化しない）
として記録
されます。
もう１つ重要なポイントですが、SEQ MODの値はモジュレーション先のパラメーターの設定にプラスされます。例えば、MOD DST（モジュレーション先）
がOSC2 LEV（オシレーター２のレベル）
で、MIXERセクションでのオシレーター２のレベルが「５」に設定されていた場合、バイポーラであるSEQ
MODの値でオシレーター２のレベルを完全な無音からフル・ボリュームまでの範囲でコントロールできます。ところが、MIXERセクションでのオシレー
ター２のレベルが「０」に設定されいた場合は、レベルが「０」以上にならない限り、バイポーラであるSEQ MODのマイナス範囲は無効となります。少し複雑かも知れませんが、シンプルな設定で試してみて、その仕組みをご理解いただければ、非常に使えるツールとなります。
レスト、タイ、
ファースト・ステップ、
ラスト・ステップ、
ラチェット、
スキップの各設定とSEQ MODの値は、すべてシーケンスごとにメモリーできます。

シーケンスを素早く消去する〔BANK〕ボタンを押しながら〔PATTERN〕ノブを「REC」ポジションにセットします。シーケンスが止まっている場合は、この操作でシーケンスを完全に消去できます。また、シーケンスが演奏中の場合は、シーケンスは止まらず、
シーケンスの長さ（総ステップ数）
はそのまま残り、各ステップのデータのみを消去します。

18

GLIDEセクション
グライド（ポルタメント、またはグリッサンドとも呼ばれます）
は、
２つの音程間を滑らかにつなぐ機能です。

〔TIME〕ノブ
このノブでキーボードを弾いた時にあるピッチから次のピッチへ滑らかに変化する時間を調整します。

〔OSC〕ボタン
グライドをかけるオシレーターをこのボタンで選択します。オシレーター１または２、あるいは両方に選択できます。グライドがかかるオシレーター（１または２、あるいは両方）
は、LEDが点灯します。

〔TYPE〕ボタン
グライドのタイプをこのボタンで選択できます。タイプは、
リニア・コンスタント・レイト（LCR）、
リニア・コンスタント・タイム（LCT）、エクスポネンシャル（EXP）の３タイプです。
• LCR：ピッチの変化量が一定のタイプです。
２つのピッチの間隔が大きいほど、最初のピッチから次のピッチへの到達時間が長くなります。
• LCT：２つのピッチの間隔に関係なく、一定の時間でピッチ変化します。
• EXP：ピッチが指数カーブ的に変化します。最初は急激に変化し、ターゲットのピッチに近づくと、ゆっくりとした変化になります。

〔GATED〕ボタン〔GATED〕ボタンをオン（点灯します）にすると、キーボードのゲート信号に応じてグライドがスタート/ストップします。この場
合、
ピッチCVはキーボードを弾いている時にだけグライドがかかります。
〔GATED〕ボタンがオフの場合は、ピッチCVはター
ゲットのピッチに到達する前にキーボードから手が離れてもそのピッチに向かってグライドを続けます。この機能のオン/オフによる聴感上の違いは、
グラ
イド・タイムを大きくした場合により顕著になります。

〔LEGATO〕ボタン
グライド機能は一般的に、奏法に関係なく２つのピッチ間を滑らかにつなぐ機能ですが、〔LEGATO〕ボタンを押してオンにする（点灯します）と、最初に弾いた鍵盤が完全に上がり切る前に次の鍵盤を弾いた場合、つまりレガート奏法で演奏した時にのみ、グライドがかかります。

〔ON〕ボタン
グライド機能のオン/オフ切り替えをこのボタンで行います。オンになると、このボタンが点灯します。オフの場合、〔TIME〕ノブが上がっている状態でも、グライドはかかりません。

19

MODセクション
MOD（モジュレーション）
セクションは、シンセサイザーの音作りや演奏で非常に重要なパートの１つです。シンセサイザーのオーディオ信号を変調するということは、音そのものに何らかの変化を付けているということになります。また、コントロール信号にモジュレーションかけるということは、そのコントロールするものに何らかの変化を加えているということになります。シンセサ
イザーのコントロール信号は、モジュレーション元からモジュレーション先へと伝わります。SUB
37では、
コントロール信号でオシレーターのピッチや波形、フィルターのカットオフ、VCAのレベル、LFOの周期、ノイズ・レベル、EG（エンベロープ）のタイムの他にも、様々なモジュレーション
先をPRESET EDITメニューから選択できます。
SUB 37には２基のモジュレーション・バス
（MOD 1、MOD 2）があります。この２つはほとん
ど同じものですが、
デフォルト設定ではMOD 1全体のデプス（モジュレーションの深さ）をモジュレーション・ホイールで調整できるように設定されています。この設定を変更することもできます
し、〔CONTROLLERS〕ボタンを使用してその他のさらに豊富なモジュレーション・パラメー
ターにアクセスすることも可能です。
ロー・フリケンシー・オシレーター（LFO）
は、可聴帯域以下の低い周波数の周期的な波形を生成します。SUB 37のLFOには〔HI RANGE〕ボタンもあり、これによりLFOの周期を可聴帯域に上げることもできます。可聴帯域以下では、周期的に起こるモジュレーションに適しています。一方、可聴帯域ではモジュレーション先に何らかの倍音変化を付ける際に効果的です。
LFOがオシレーターのピッチをモジュレーションしている場合、オシレーターのピッチはLFOの波形に沿って変化します。例えば、LFOの波形が三角波であれば、オシレーターのピッチは三角波に沿って上下します。また、LFOの周期やモジュレーションの深さによっては、ビブラートにもなります。ビブラートは、活き活きとした表現を付けるのに幅広く使われている技法です。バイオリニ
ストやギタリストなら、弦を押さえている手を揺らすことでビブラートを作り出しますし、シンガー
であれば声のピッチを穏やかに揺らすことでビブラートを出しています。シンセ・プレイヤーはLFOを使ってオシレーターのピッチを揺らすことでビブラートを作り出すのです。この時、〔LFORATE〕ノブでLFOの周期を、モジュレーション・ホイールでLFOの振幅（モジュレーション（ここではビブラート）の深さ）をそれぞれ調整します。

MODセクションのコントロール類〔LFO RATE〕ノブ
デフォルト設定では、〔LFO RATE〕ノブでLFOの周期を0.1Hz（１０秒で１サイクル）〜100Hz（１秒間に１００サイクル）の範囲で調整できます。
〔HI
RANGE〕ボタンをオンにすると、周期が１０倍速くなります。

〔MOD SOURCE〕セレクター
このノブでモジュレーションのソースを選択します。選択できるソースは、LFOの５種類の波形、フィルター・エンベロープまたはプログラム・ソースです。
このノブを左いっぱいに回した位置でLFOの三角波が出力され、特にビブラートを作る際に便利です。このノブを右へ回していくと、次のポジションは矩形波になります。矩形波は、トリルやトレモロなどといった表現に適しています。次の２つのポジションは鋸歯状波とランプ波（鋸歯状波を反転したもの）
で、この波形をピッチのモジュレーションに使用すると、警報音やSF映画のようなレーザー銃の音、他にもピッチの上昇/下降を繰り返す効果音作りに応用できます。次のポジションはサンプル＆ホールドで、ランダムなコントロール信号を出力します（1970年代のSF映画などでコンピュータが演算している時の効果音を思い浮かべてみて下さい）。
〔MOD SOURCE〕セレクターを「F. EG/PGM」にセットすると、LFOがバイパス（オフ）になり、デフォルト設定ではフィルター・エンベロープをモジュレーション・ソースとして使用できます。また、その他のモジュレーション・ソースは〔CONTROLLERS〕ボタンを押して使用できます。詳しくは、
４６ペー
ジの「CONTROLLERSメニュー」をご参照下さい。

20

〔HI RANGE〕ボタン
このボタンがオンの場合（点灯します）、LFOの周期が１０倍速くなります。この場合、LFOの周期は1Hz（１秒間に１サイクル）〜1,000Hz（１秒間に1,000サイクル=1kHz）の範囲で調整できます。
注意：このボタンのオン/オフどちらの状態でも、ビブラートに適した周期（５〜１０Hz）をカバーしています。

〔SYNC〕ボタン〔SYNC〕ボタンがオンの場合（点灯します）、LFOの周期はSUB 37の内部クロック、または外部MIDIクロックと同期します。この場合、〔LFO RATE〕
ノブでクロックのテンポに合った音符単位でLFOの周期を選択できます。

〔KB RESET〕ボタン〔KB RESET〕（キーボードLFOリセット）
ボタンをオン（点灯します）にすると、LFOの周期がキーボードを弾くタイミングでリセットされ、LFOの波形が最初からスタートします。
〔KB RESET〕がオフ（消灯します）の場合、LFOの周期はフリー・ランニングとなり、キーボードを弾くタイミングに関係なく動作します。

〔PITCH AMT〕ノブ
このノブでオシレーター１、オシレーター２、あるいは両方のピッチをモジュレーションする深さを調整します。このノブはバイポーラーで、センターの位置を境にマイナス（左側）、
プラス（右側）の２つの領域があります。

〔OSC〕ボタン〔OSC〕ボタンは〔PITCH AMT〕ノブと関連して動作します。このボタンでピッチ・モジュレーションをかけたいオシレーター（１、２、または両方）を選択します。

〔FILTER AMT〕ノブ
このノブでフィルターのカットオフ・フリケンシーをモジュレーションする深さを調整します。LFOをモジュレーション・ソースに使用すれば、ゆっくりとしたフィルター・スウィープやウォブル・サウンド、
リピートするような音色変化を作り出せます。このノブはバイポーラーで、センターの位置を境にマイナス
（左
側）
とプラス
（右側）の２つの領域があります。

〔CONTROLLERS〕ボタン
このボタンを押すとMOD 1またはMOD 2 CONTROLメニューがディスプレイに表示されます。このメニューで、モジュレーション・ホイールやベロシ
ティ、アフタータッチ、アサイナブルのコントローラー４でモジュレーションがかかる量をそれぞれ調整します。詳しくは４６ページの「CONTROLLERS
メニュー」をご参照下さい。

〔MOD AMT〕ノブ〔MOD DEST〕ボタンで選択したモジュレーション先にかかるモジュレーションの量を、このノブで調整します。このノブはバイポーラーで、センターの位置を境にマイナス（左側）とプラス（右側）の２つの領域があります。

〔MOD DEST〕ボタン
このボタンで、〔MOD SOURCE〕セレクターで選択したコントロール（モジュレーション）信号の送り先（モジュレーション先）を選択します。選択可能なモジュレーション先は、もう一方のLFOの周期、VCAレベル、オシレーター１の波形、オシレーター２の波形、両方のオシレーターの波形、
ノイズ・レベル、EG（エンベロープ）のタイムの他に、CONTROLLERSメニューで様々なパラメーターをモジュレーション先に割り当てることができます。
CONTROLLERSメニューの詳細につきましては、
４６ページをご参照下さい。

21

LFO RATELFOの周期をモジュレーションする際に使用します（MOD 1からはLFO 2の周期を、MOD 2からはLFO 1の周期をモジュレーションします）。

VCA LEVEL
VCAのレベル、つまり音量をモジュレーションする際に使用します。LFOの周期を遅く設定すればトレモロに、速くすればリング・モジュレーションのようなサウンドになります。

OSC 1 WAVE
OSC 2 WAVEBOTH
上記のいずれかを選択した場合、モジュレーション・ソースでオシレーターの波形をモジュレーションします。この場合、オシレーター波形の倍音構成など
がダイナミックに変化します。なお、サブオシレーターは常に矩形波のみを出力しますので、波形のモジュレーションはかかりません。

NOISE LEVELMIXERセクションでのノイズのボリュームをモジュレーションする際に使用します。この場合、〔MOD AMT〕ノブの設定はMIXERセクションの〔NOISE〕ノブの設定値に加算された状態で動作します。

EG TIME/PGM
このモジュレーション先を選択した場合、デフォルト設定では、エンベロープの全体的な形を変えずにエンベロープ・ジェネレーターのタイム関連の各パ
ラメーターをモジュレーションします。
〔MOD AMT〕ノブがセンター位置よりも左側（マイナス）に設定されている場合、エンベロープの各タイムは短くなる方向でモジュレーションがかかり、センター位置よりも右側（プラス）に設定されている場合は、エンベロープの各タイムが長くなる方向でモジュレーションがかかります。
また、
このモジュレーション先を選択し、〔CONTROLLERS〕ボタンを使用してその他のパラメーターをモジュレーション先に設定することも可能です。詳しくは４６ページの「CONTROLLERSメニュー」をご参照下さい。
注意：プログラマブル（PGM）モジュレーション・デスティネーションは、MOD １またはMOD ２セクション下部にある〔MOD DEST〕ボタンを押しながら、モジュレーション先に指定したいパラメーターのノブを回すか、そのパラメーターのボタンを押すことで素早く設定することができます。

22

OSCILLATORSセクション
オシレーター１、２はSUB 37のサウンドの源となる最も重要なパートです。各オシレーターとも三角波、鋸歯状波、矩形波、パルス波の４種類の基本波形を内蔵しています。また、〔WAVE〕ノブは連続可変しますので、波形と波形の中間のサウンドを出すこともできます。
三角波は、奇数次倍音のみを含んだ波形です。基音成分が非常に大きく、倍音成分は他の波形と比
べてごくわずかしか含まれていません。一方のオシレーターで三角波以外の波形を使用し、もう一方のオシレーターで三角波を選択してミックスすると、倍音成分にはあまり影響を及ぼすことなく、
基音成分のみを強調することができます。
フィルターを通していない鋸歯状波は、整数次倍音をすべて含んでいるためにとてもブライトな音がします。倍音の周波数が高くなるにつれ、その振幅は小さくなっていきます。鋸歯状波は、
シンセ・
ベースやブラスのシミュレーション・サウンド、その他にも様々なサウンドに適した波形です。
矩形波やパルス波は、奇数次倍音のみを含んだ波形で、波形が変化させることで奇数次倍音の構成を変化させることができ、基本波形の中では最もフレキシブルな波形と言えます。パルス波をイメージするには、
１秒間に数百回から数千回動作するオン/オフ・スイッチを思い浮かべると分かりやすいかも知れません。パルス波の周波数が440Hzであれば１秒間に４４０回スイッチをオン/オフしているといったイメージで、その結果、中央C（ド）の上のA（ラ）の音程に聴こえることになります。波形の１周期でオン、オフが１回起き、スイッチがオンになっている間がいわゆるパルス幅となり、
この幅はパーセンテージで表示することが一般的です。このパルス幅が50%の場合、つまり、スイッチのオン、オフの間隔が同一の状態が矩形波です。パルス幅による音色変化は、どの状態でも独特の倍音構成となり非常にユニークな音がしますので、それを応用して様々なサウンドを作り出せます。
波形をスイッチで選択するタイプのシンセとは異なり、SUB 37ではオシレーターの波形を連続的に切り替えることができますので、例えば鋸歯状波と矩形波の中間の音を出すことができます。また、ちょうど中間の音だけでなく、２つの波形間の微妙なバランスの音も出せます。
オシレーターのピッチは通常、キーボードやピッチ・ホイール、アルペジエイター、
ステップ・シーケンサー、あるいは外部からのMIDIメッセージでコントロールしますが、それ以外にもMOD 1、MOD 2のモジュレーション・バスでオシレーターのピッチや波形をモジュレーションすることも可能です。

オシレーターのコントロール類〔OCTAVE〕セレクター
このセレクターでオシレーターのオクターブを切り替えます。
１６〜２'の各レンジはフィートという単位で、これはパイプ・オルガンのパイプの長さに由来しています。SUB 37の〔OCTAVE〕セレクターでは４段階のオクターブを選択でき、最低音域は16'、最高音域は2'です。

〔WAVE〕ノブ
このノブでオシレーターの波形を三角波から鋸歯状波や矩形波を経て、パルス幅の狭いパルス波まで調整できます。
〔WAVE〕ノブを三角波から時計回りに回していくと徐々に鋸歯状波に変わり、倍音成分が増えていきます。続けてノブを回していき、矩形波のポジションになると、それまでの偶数次倍音が抜け落ち、代わりに奇数次倍音が強調された音になります。さらにノブをパルス波に向かって回していくと、倍音成分が変化しながら基音成分が相対的に小さくなっていきます。このパラメーターは、MOD 1、MOD 2のモジュレーション・バスでモジュレーションをかけ、倍音構成が刻々と変化するような音色を作り出すこともできます。

23

〔HARD SYNC〕ボタン
このボタンをオンにする（点灯します）と、
オシレーター２の位相がオシレーター１にロックされ、オシレーター間の位相のズレがなくなります。
２つのオシレーターが同期（シンク）している場合、オシレーター１の波形がサイクルするタイミングでオシレーター２の波形サイクルがオシレーター１と異なっていても強制的に合わせます。これによりオシレーター２の波形が変化し、倍音構成がより複雑になります。この倍音構成の変化は２つのオシレーターそれぞれの倍音構成やピッチ差によって変化し、同時にオシレーター２のピッチを変化させると、音程ではなく音色が変化します。このため、〔HARD SYNC〕ボタンがオンの場合は、オシレーター２のピッチにモジュレーションをかけることで、独特の音色変化を作り出せます。
注意：オシレーター１のピッチがオシレーター２のピッチよりも高い場合、オシレーター２の波形がオシレーター１にロックできない状態になり、オシレーター２の音がほとんど出ないか、まったく出ない状態になります。

〔KB RESET〕ボタン
このボタンをオンにする（点灯します）と、キーボードを弾くタイミングでオシレーターの位相をゼロからスタートさせることができます。これにより、アタックがよりハッキリとしたサウンドになります。また、アタックの瞬間に「プチッ」というような小さなクリック音がすることもあります。アンプ・エンベロー
プのリリース・タイムを短く設定することにより、この機能による効果を最大限に活かすことができます。

〔DUO MODE〕ボタン〔DUO MODE〕ボタンがオン（点灯します）の場合、SUB 37は〔KB CTRL〕ボタンの設定に従い、オシレーター１、２のピッチを個別にコントロールすることができます（２音の演奏が可能になります）。

〔KB CTRL〕ボタン〔DUO MODE〕がオンの場合に、オシレーター２がどちらの音を受け持つかをこのボタンで選択します。
•「HI」が点灯：オシレーター２はキーボードで演奏している時の最高音を発音します。この時、オシレーター１が最低音を発音します。
•「LO」が点灯：オシレーター２はキーボードで演奏している時の最低音を発音します。この時、オシレーター１が最高音を発音します。
• オフ（「HI」、「LO」両方が消灯）：オシレーター２のピッチはキーボード上の音程に反応せず、一定のピッチで発音します。この時、〔FREQUENCY〕
ノブの可変範囲が±３オクターブに拡大し、より幅広いピッチをオシレーター２で発音させることができます。

〔FREQUENCY〕ノブ
このノブでオシレーター２のピッチを、〔OCTAVE〕セレクターで選択したオクターブの範囲内で調整します。
〔FREQUENCY〕ノブは、センターの位置を境に左右へ上下７半音の範囲でピッチを変化させることができます。このノブがセンターの位置で、オシレーター１と同じ音程になります（〔OCTAVE〕セレクターの設定により、オクターブが異なる場合があります）。このノブをセンター位置からわずかに左右どちらかへ回すことにより、オシレーター１のピッチとの間にデチューン効果やフェイズ効果が生じます。また、このノブを左右どちらかの最大/最小値に回すと、オシレーター２のピッチはオシレーター１のピッチに対して五度下または上の関係となり（両方のオシレーターのオクターブが同じ場合）、いわゆる「パワーコード」を指１本で演奏できます。

〔BEAT FREQ〕ノブ〔BEAT FREQ〕ノブは、オシレーター１のピッチに対するオシレーター２のビート・フリケンシー（うなりの周期）を調整する時に使用します。可変幅は±3.5Hzで、ノブのセンター位置でデチューンなし（0Hz）になります。
２つのオシレーターのピッチが完全に一致していない場合に、２つのオシレーターの音が互いに干渉してうなりが生じますが、
ビート・フリケンシーはこの時のうなりの周期を指します。通常、この時のうなりの周期は、両方のオシレーターのピッチに比例するように変化しますが、
このパラメーターでは、オシレーター１と２のピッチ差をHz単位で設定することで常に同じ周波数差にすることができ、演奏する音程に関係なく常に同じうなりの周期にすることができます。
一方、〔FREQUENCY〕ノブではセント（１セントは半音の1/100）
をベースにオシレーター２のピッチが変化しますので、両方のオシレーターのピッチが例えば１オクターブ上がると、それに応じてうなりの周期も２倍になります。
注意：２つのオシレーターのビート・フリケンシー（うなりの周期）を演奏する音程に関係なく一定にしたい場合は、〔FREQUENCY〕ノブをセンター位置に（可
能な限り完全ユニゾンに）してから、〔BEAT FREQ〕ノブでデチューンします。また、２つのオシレーターのピッチを可能な限り完全なユニゾンにしたい場合は、〔BEAT FREQ〕ノブをセンターの位置にセットします。

24

MIXERセクション
ミキサー・セクションでは、SUB 37の４系統のオーディオ・ソース、そして外部オーディオ入力またはミキサー・フィードバック信号をミックスします。各オーディオ・ソースにはそれぞれのレベルを調整できるノブとミュート・ボタンがあります。ミュート・ボタンは、各オーディオ・ソースのレベルをプリセット的にセットしておき、ボタンを押すだけでオン/オフするといった便利な使い方もできます。各ノブは左いっぱいに回すとレベルが「０」になり、最大値は「１０」です。このノブが「５」を超えるとフィルターの入力部で歪みが出始めます。
このことを利用して、特定のソースだけを歪ませたり、
フィルターを通してもそのソースを目立たせるというようなことも可能です。

MIXERセクションのコントロール類〔OSC 1〕ノブ
このノブでオシレーター１のレベルを調整します。レベルが「５」を超えるとユニティ・ゲインを超え、フィル
ターの入力部で歪みが出始めます。また、レベルが「５」以下の場合は歪みのないクリーンな音になります。

〔SUB 1〕ノブ
このノブでサブ・オシレーターのレベルを調整します。レベルが「５」を超えるとユニティ・ゲイン以上になり、フィルターの入力部で歪みが出始めます。また、レベルが「５」以下の場合は歪みのないクリーンな音になります。SUB 37のサブ・オシレーターは、常にオシレーター１の１オクターブ下の音程を発音し、波形は矩形波のみとなります。サブ・オシレーターを使用すると、サウンド全体に厚みが出て、よりソリッドなサウンドになることが一般的です。特にMoog特有の太いシンセ・ベース・サウンド作りに便利です。

〔OSC 2〕ノブ
このノブでオシレーター２のレベルを調整します。レベルが「５」を超えるとユニティ・ゲインを超え、フィル
ターの入力部で歪みが出始めます。また、レベルが「５」以下の場合は歪みのないクリーンな音になります。

〔NOISE〕ノブ
このノブでSUB 37のピンク・ノイズ・ジェネレーターのレベルを調整します。レベルが「５」を超えるとユニティ・ゲイン以上になり、フィルターの入力部で歪みが出始めます。ノイズは、パンチのあるパーカッション音やピッチ感の希薄なサウンド作りに便利なソースです。
オシレーターがピッチのある波形を出力するのに対し、
ノイズ・ジェネレーターはピッチのない音を出力します。ノイズには大別してホワイト・ノイズとピンク・ノイズの２種類があり、ホワイト・ノイズは、すべての色（の光）を同じ割合で合成すると白になるように、可聴帯域のすべての周波数を等量に含んでいます。ちょうどFMラジオのチューニングが合っていない時の音に似ています。また、人間の脳の知覚経路の関係で、聴感上は低域成分よりも高域成分が大きいように聴こえます。
SUB 37のノイズ・ジェネレーターは、
ピンク・ノイズを出力します。ピンク・ノイズはオクターブ単位での振幅が均一化されたもので、ホワイト・ノイズよりも低域成分が強調された深みのある音がします。このためFMラジオのノイズというよりは滝の音に近い音がします。また、多くのシンセ・プレイヤーの間
では、
ホワイト・ノイズよりもピンク・ノイズのほうが応用範囲が広いと言われています。

〔FDBK / EXT IN〕ノブ
SUB 37の本体左側の接続パネルにある〔AUDIO IN〕ジャックに何も接続されていない場合、〔FDBK / EXT IN〕ノブでこのミキサーの出力をこのチャンネルに入力してフィードバックとして使用できます。レベル設定により様々なディストーションを作り出せます。例えばレベルが大きければカオス的で凶暴なサウンドになったり、レベルを控えめにすればメロウな歪みになります。
重要：このノブの設定は、本機全体の出力レベル（音量）に大きな影響を及ぼしますので、レベル設定をする際にはアンプやミキサー、スピーカーなどの接続機器が破損することのないように、十分にご注意下さい。

25

FILTERセクション
音色は、倍音の量の多さとその音量的な強さで決まります。倍音を豊富に含んだオシレーター波形などのオーディオ信号から不要な部分を取り除き、必要な部分を残す、つまり音色を作り出すのがSUB 37のフィルターの役割です。
SUB 37は、伝統的なMoogローパス・ラダー・フィルターに４段階のスロープ選択機能をプラスしたものを搭載しています。ローパス・フィルターは、
カットオフ・フリケンシーと呼ばれるポイントまでの周波数成分を通過させ、それ以上の高域成分の振幅を決められたスロープに従って小さくするタイプのフィルターです。カットオフはノブを回して自由に変更したり、エンベロープやLFOからのコントロール信号で変化させることができます。
カットオフのノブを最小値にまで回すと、フィルターから通過できる音がなくなり、音が出なくなります。
その状態から〔CUTOFF〕ノブを少しずつ上げていくと、最初に聴こえてくるのがオーディオ信号の最低域の音です。続けてカットオフを上げていくと、オーディオ信号の音色が徐々に明るくなっていきます。
フィルター・エンベロープは、カットオフ・フリケンシーを変化させるのに非常に便利で最も重要なコント
ロール・ソースの１つです。
SUB 37のフィルターのもう１つの特長がレゾナンスです。レゾナンスは、
カットオフ・フリケンシー付近のオーディオ信号をフィルターの出力から再びフィルターに入力させて、つまりフィードバックさせてその帯域のレベルを持ち上げます。このため、レゾナンスを上げていくと、カットオフ・フリケンシー付近の帯域に当たる倍音が強調され、カットオフ・フリケンシーの変化も聴感上分かりやすい音になります。

FILTERセクションのコントロール類〔CUTOFF〕ノブ
このノブを回すとフィルターのカットオフ・フリケンシーが変化します。最低値は20Hzで、この状態ではオーディオ信号は通過できず、音が出ない状態になります。最大値は20kHzで、オーディオ信号の全帯
域を通過させることができます。

〔RESONANCE〕ノブ
このノブでフィルターの出力から再びフィルターに入力する信号のレベル、つまりフィードバック量を調整します。このノブを最低値から時計回りに回していくとレゾナンスが徐々に増大していき、
カットオフ・フリケンシー付近の帯域の音量が大きくなります。また、このノブが「７」を超えると自己発振が始まります。

〔MULTIDRIVE〕ノブMultiDrive（マルチドライブ）は、いわゆるディストーション回路で、非対称オーバードライブによるチューブ風で暖かみのある穏やかな歪みから、過激でハードな歪みまでをスムーズに調整できます。この回路はフィルターとアンプの間に搭載され、OTA、FET素子による２つの増幅段があり、〔MULTIDRIVE〕ノブで２つの増幅段のドライブ量を調整します。ノブの設定を高くするほど、よりアグレッシブで深く歪んだサウンドになります。マルチドライブを活用することにより、より目立ち、エッジのあるサウンドになり、フィルターのレゾナンスやオシレーターの波形やミキサー・セクションのレベ
ルの変化によく反応する音色になります。

26

〔SLOPE〕ボタン〔SLOPE〕ボタンを押すと、フィルターのスロープ（フィルターの切れ味の鋭さ）を１ポール（-6dB/oct）、
２ポール（-12dB/oct）、
３ポール（-18dB/oct）、
またはMoog伝統の４ポール（-24dB/oct）のいずれかに変更できます。また、この設定は演奏中にリアルタイムで切り替えることができます。

〔EG AMT〕ノブ
このノブは、フィルター・エンベロープでどれだけフィルターのカットオフ・フリケンシーをコントロールするかを調整する際に使用します。つまり、〔EG
AMT〕（EGアマウント）
ノブでフィルター・エンベロープによるモジュレーションの深さを設定するのが、このノブです。
〔EG AMT〕ノブはバイポーラーですので、ノブのセンターの位置を境にマイナス
（左側）
とプラス
（右側）の２つの領域があります。センター位置から時計回り（右）に回すと、フィルター・エンベロープの設定に応じて〔CUTOFF〕ノブの設定値から上がる方向にカットオフ・フリケンシーが変化します。
逆に、センター位置から反時計回り（左）にこのノブを回すと、〔CUTOFF〕ノブの設定値から下がる方向にカットオフ・フリケンシーが変化します。なお、〔CUTOFF〕ノブの設定値が非常に高い場合、〔EG AMT〕の設定を高くしてもあまり音が変化しません。
反対に〔CUTOFF〕ノブの設定値が低い場合、フィルター・エンベロープによるモジュレーション効果は非常に大きくなりますが、
カットオフ・フリケンシーが非常に低い場合、〔EG AMT〕ノブをマイナス側（左）に回しても、あまり音に変化が起きないことがあります。

〔KB TRACK〕ノブ
このノブで、キーボード上を演奏する音程に応じてフィルターのカットオフ・フリケンシーが変化する量を調整できます。
〔KB TRACK〕ノブが左いっぱいに回した状態（最低値）の場合、キーボード上で演奏する音程に関係なくカットオフ・フリケンシーは変化せず一定のままになります。
〔KB TRACK〕ノ
ブがセンター位置の状態で、キーボード上の音程とカットオフ・フリケンシーとの関係が１：１となります（キーボード上の音程が１オクターブ上がると、カッ
トオフ・フリケンシーも１オクターブ上がります）。この時、C3の音程（MIDIノート・ナンバー４８）でカットオフ・フリケンシーが〔CUTOFF〕ノブの設定値と同じになります。また、〔KB TRACK〕ノブを右いっぱいに回した状態では、
カットオフ・フリケンシーとキーボード上の音程との関係が２：１となります。

ENVELOPE GENERATORSセクション

音を作る場合、どんな音でもその音の音量や明るさが最大になる瞬間があり、多くの場合、音の出だしの部分でそれが起こります。この、音の出だしの部
分のことを「アタック」と呼びます。アタックは、シンバルのロールのように徐々に盛り上がっていくこともあれば、スティックでシンバルを強く叩いた時のように一瞬の場合もあり、もちろん両者の間の場合もあります。このアタックの様子で、その楽器をどのように演奏しているかを想像するヒントになることがよくあります。同じことが音の鳴り終わりの部分にも言えます。徐々に消え行くような音もあれば、瞬間的に途切れる音もあります。このような音の鳴り終わりの部分のことを「リリース」と呼びます。アタックとリリース、そしてその間に起こる音量や音色の時間的な変化により、その音のエンベロープが形成されるのです。

27

SUB 37には、２基のエンベロープ・ジェネレーター（略して「EG」と呼びます）があります。
１つはフィルター用で音色をコントロールし、もう１つはアンプ用で音量をコントロールします。キーボードを弾くと、そこからコントロール信号が流れ、EGがアタックからスタートします。SUB 37のような電圧制御
方式のシンセサイザーでは、
この時のコントロール信号を「ゲート信号」と呼びます。キーボードから手を放すとゲート信号がオフになり、その瞬間にEG
ではリリースの段階に移行します。
SUB 37のEGはどちらも、ディレイ、アタック、ホールド、ディケイ、サスティン、
リリースの６ステージ構成になっています（各段階の頭文字を取って「DAHDSR」とも呼びます）。デフォルト設定では、４つのノブがそれぞれアタック、ディケイ、サスティン、
リリースの４つのパラメーター（ADSR）
をコン
トロールします。アタック（・タイム）
は、EGの出力（コントロール・ボルテージ（CV）の電圧）が最大値に達するまでの時間をコントロールし、
ディケイ
（・タイ
ム）は、サスティン・レベルに到達するまでの時間をコントロールします。サスティン・レベルは、キーボードを押し続け、キーボードから手が離れるまで、ノブで設定したレベル（EGが出力するCVの電圧）を維持します。キーボードから手を放すと、EGの出力はゼロに向かって下がって行きます。この時、EGの出力がゼロになるまでの時間をコントロールするのがリリース（・タイム）です。このように、アタック、ディケイ、
リリースは時間を設定するパラメーターですが、サスティンはコントロール信号（CV）のレベル（電圧）を設定するパラメーターです。
また、EGは必ずしもアタックから順番通りに各ステージを進むとは限りません。アタックの段階でEGの出力が最大値に達する前に、あるいはディケイがサスティン・レベルに到達する前にキーボードから手を放すと、その瞬間にリリースの段階に移行します。例えばスタカート（非常に短く弾く）奏法で演奏した場合、アタックの設定にもよりますがディケイの段階を踏まずにリリースに移行することもあるでしょうし、逆にレガート奏法（前に演奏したキーから指を放す前に次のキーを弾く奏法）で演奏した場合は、次の音はアタックからスタートせず、前の音のエンベロープの状態を引き継ぎ、音程のみが変わるということもあります。この場合、エンベロープはキーボードから手を放すまでサスティン・レベルをキープします。このように、エンベロープの設定だけでなく、奏法によっても演奏上のニュアンスを付けることができるのです。
また、〔KNOB SHIFT〕ボタン（フィルターEGのアタックとアンプEGのアタックの間にあります）
を押すとこのボタンが点滅し、各EGの最初の２つのノブ（アタックとディケイ）でディレイとホールドを調整でき、残りの２つのノブ（サスティンとリリース）ではキーボード・ベロシティ（鍵盤を弾く強弱）とキー
ボード・
トラッキングの感度をそれぞれ調整できます。

フィルター・エンベロープのコントロール類〔ATTACK〕ノブ
このノブでカットオフ・フリケンシーが〔CUTOFF〕ノブの設定
から〔EG AMT〕ノブの設定に従って最大値（または最小値）に変化するまでの時間を設定します。設定可能な時間の範囲は１
ミリ秒〜１０秒です。また、フィルターEGをオシレーターのピッチや波形をモジュレーションする設定にしている場合は、この〔ATTACK〕ノブでコントロール信号が最大値に達するまでの時間を設定します。

〔DECAY〕ノブ
このノブで最大値に達したカットオフ・フリケンシーが、サスティン・
レベルに到達するまでの時間を設定します。設定可能な時間の範囲は１ミリ秒〜１０秒です。また、フィルターEGでオシレーターのピッチや波形をモジュレーションする設定にしている場合は、
この〔DECAY〕ノブでコントロール信号がサスティン・レベルに到達するまでの時間を設定します。

28

〔SUSTAIN〕ノブ
このノブでディケイの段階が終了した後のカットオフ・フリケンシーを設定します。この段階でのレベル（カットオフ・フリケンシー）
は、ゲート信号がオフになるまで維持されます。設定可能なレベルの範囲は、ノブの位置「１」〜「１０」で0%〜100%になります。なお、
フィルターの〔EG AMT〕ノブの設定により、実際のカットオフ・フリケンシーは変わりますのでご注意下さい。また、フィルターEGでオシレーターのピッチや波形をモジュレーションする設定にしている場合は、
この〔SUSTAIN〕ノブでディケイの段階が終了後のピッチや波形を設定できます。

〔RELEASE〕ノブ
キーボードから手を放した後、カットオフ・フリケンシーがフィルター・セクションの〔CUTOFF〕ノブの設定値に戻るまでの時間を、このノブで設定します。設定可能な時間の範囲は１ミリ秒〜１０秒です。また、フィルターEGでオシレーターのピッチや波形をモジュレーションする設定にしている場合は、
この〔RELEASE〕ノブで元のピッチや波形に戻るまでの時間を設定できます。

〔MULTI TRIG〕ボタン
デフォルト設定では、レガート奏法で演奏した場合、エンベロープは再トリガーせず、前の音のエンベロープを引き継いで音程のみが変わります。このことを「シングル・トリガリング」と呼びます。
〔MULTI TRIG〕ボタンを押してオンにする（点灯します）と、レガート奏法で演奏した場合でも、エンベロープは
新しい音を弾いた時点で再トリガーします。この時の動作を「マルチ・トリガリング」と呼びます。速いパッセージのすべての音にアタックを付けて演奏したい場合などに便利です。

〔RESET〕ボタン
この機能がオフになっているデフォルト設定では、EGのアタックはその時のEGの出力レベルから最大レベルに向かって上昇します。
〔RESET〕ボタンを押してオンにする（点灯します）と、EGのアタックがその時のEGの出力レベルに関係なく、キーボードを弾く都度、常に最小レベルからスタートします。
この時の効果は、アタックとリリースを長めに設定している場合によりハッキリ現れます。

〔SYNC〕ボタン〔SYNC〕ボタンを押してオンにする（点灯します）と、EGは内部クロックまたは外部MIDIクロックのテンポに合ったタイミングで再トリガーします。この時、PRESET EDITメニュー内のFILTER EG CLOCK DIVパラメーターでEGが再トリガーするタイミングを音符単位で設定できます（クロック分割）。設定可能な音符につきましては、
４８ページの表をご参照下さい。

〔LOOP〕ボタン
通常、EGはキーボードを１回弾くと１回のみ動作します。
〔LOOP〕ボタンを押してループ状態にする（点灯します）と、キーボードを押している間EGのディレイ、アタック、
ホールド、
ディケイ、
リリースの各ステージを順に繰り返して動作します。これを応用して、フィルターEGを複雑な波形を作れるLFOのように使用することができます。また、EGの各タイムの設定を短くすると、繰り返すスピードが速くなります。

〔LATCH ON〕ボタン〔LATCH ON〕ボタンを押してオンにする（点灯します）と、エンベロープをコントロールするゲート信号が常にオンの状態となり、キーボードを押し続けているのと同じような状態になります。

〔KNOB SHIFT〕ボタンがオンの場合のフィルターEGのコントロール類〔DELAY〕ノブ〔KNOB SHIFT〕ボタンがオンの場合（点滅します）、〔ATTACK〕ノブは〔DELAY〕ノブとして機能し、キーボードを弾いた瞬間からフィルターEGのアタックがスタートするまでのディレイ・タイムを設定できます。このディレイ・タイムを設定するには、最初に〔KNOB SHIFT〕ボタンを押してから、
フィ
ルターEGの〔ATTACK〕ノブを回します。ディレイ・タイムの設定範囲は０ミリ秒〜１０秒です。

29

〔HOLD〕ノブ〔KNOB SHIFT〕ボタンを押してオンにする（点滅します）と、
フィルターEGの〔DECAY〕ノブは〔HOLD〕ノブとして機能し、アタックとディケイの間にホールドのステージが入り、EGの最大出力を一定時間キープします。このステージでは、フィルターのカットオフ・フリケンシーが最大値を維持します（実際のカットオフ・フリケンシーは〔EG AMT〕ノブの設定により変化します）。ホールド・タイムを設定するには、最初に〔KNOB SHIFT〕ボタンを押してオンにし、
フィルターEGの〔DECAY〕ノブを回します。設定可能な時間の範囲は０〜１０秒です。

〔VEL AMT〕ノブ〔KNOB SHIFT〕ボタンを押してオンにする（点滅します）と、
フィルターEGの〔SUSTAIN〕ノブは〔VEL AMT〕
（ベロシティ・アマウント）
ノブとして動作し、キーボードを演奏するタッチの強弱でフィルターの開閉をコントロールする感度を調整できます。この時、キーボードを弱く弾くとカットオフ・フリ
ケンシーが低めの柔らかな音に、強く弾くとカットオフ・フリケンシーが上がってブライトな音になります。この機能を設定するには、〔KNOB SHIFT〕ボ
タンを押してオンにし、フィルターEGの〔SUSTAIN〕ノブを回します。設定可能範囲は0%〜100%です。なお、ベロシティが最大の場合はベロシティ・
アマウントは常に最大になり、〔VEL AMT〕ノブが高めの設定の場合はベロシティの感度が強くなっていますので、弱めのタッチで演奏してもブライトな音色で演奏できます。

〔KB TRACK〕ノブ〔KNOB SHIFT〕ボタンを押してオンにする（点滅します）と、〔RELEASE〕ノブは〔KB TRACK〕（フィルター・キーボード・
トラッキング・アマウント）
ノブとして動作します。この場合、キーボードを弾く音程により、
フィルターEGのディケイ、
リリースの各タイムが変化します。この機能を設定するには、〔KNOB SHIFT〕ボタンを押してオンにし、フィルターEGの〔RELEASE〕ノブを回します。設定可能範囲は０〜２：１で、ノブがセンターの位置で１：１の状態、つまり、キーボードを弾く音程に応じて、フィルターEGのディケイ、
リリースの各タイムが変化する（高い音程を弾くほど各タイムが短くなります）比率が１：１になります。

アンプ・エンベロープのコントロール類〔ATTACK〕ノブ
このノブで、キーボードを弾いた瞬間からアンプEGの出力が最大（ミキサー・セクションの出力値）になるまでの時間を設定します。設定可能範囲は１ミリ秒〜１０秒です。

〔DECAY〕ノブ
このノブで、アタックのステージが終了した瞬間からサスティン・レベルに到達するまでの時間を設定します。設定可能範囲は１ミリ秒〜１０秒です。

〔SUSTAIN〕ノブ
このノブで、ディケイのステージが終了し、キーボードから手が離れるまでの間のアンプEGの出力（音量：ミキサー・セクションの出力値）
を設定します。
設定可能範囲はノブの位置が「１」〜「１０」で0%〜100% になります。

〔RELEASE〕ノブ
このノブで、キーボードから手が離れてからアンプEGの出力（音量：ミキサー・セクションの出力値）がゼロになるまでの時間を設定します。設定可能範
囲は１ミリ秒〜１０秒です。

〔MULTI TRIG〕ボタン
SUB 37がデフォルト設定の場合、キーボードをレガート奏法で演奏するとアンプEGは再トリガーせず、前の音のエンベロープを引き継ぎながら次の音の音程に変わります。このことを「シングル・
トリガリング」と呼びます。
〔MULTI TRIG〕ボタンを押してオンにする（点灯します）と、奏法に関わらずキー
ボードを弾いた時点でアンプEGが必ず再トリガーします。この状態を「マルチ・トリガリング」と呼びます。速いパッセージのすべての音にアタックを付けて演奏したい場合などに便利です。

30

〔RESET〕ボタン
この機能がオフになっているデフォルト設定では、EGのアタックはその時のEGの出力レベルから最大レベルに向かって上昇します。
〔RESET〕ボタンを押してオンにする（点灯します）と、EGのアタックがその時のEGの出力レベルに関係なく、キーボードを弾く都度、常に最小レベルからスタートします。
この時の効果は、アタックとリリースを長めに設定している場合によりハッキリ現れます。

〔SYNC〕ボタン〔SYNC〕ボタンを押してオンにする（点灯します）と、EGは内部クロックまたは外部MIDIクロックのテンポに合ったタイミングで再トリガーします。この時、PRESET EDITメニュー内のFILTER EG CLOCK DIVパラメーターでEGが再トリガーするタイミングを音符単位で設定できます（クロック分割）。設定可能な音符につきましては、
４８ページの表をご参照下さい。

〔LOOP〕ボタン
通常、EGはキーボードを１回弾くと１回のみ動作します。
〔LOOP〕ボタンを押してループ状態にする（点灯します）と、キーボードを押している間EGのディレイ、アタック、
ホールド、
ディケイ、
リリースの各ステージを順に繰り返して動作します。これを応用して、アンプEGを複雑な波形を作れるLFOのように使用することができます。また、EGの各タイムの設定を短くすると、繰り返すスピードが速くなります。

〔LATCH ON〕ボタン〔LATCH ON〕ボタンを押してオンにする（点灯します）と、エンベロープをコントロールするゲート信号が常にオンの状態となり、キーボードを押し続けているのと同じような状態になります。

〔KNOB SHIFT〕ボタンがオンの場合のアンプEGのコントロール類〔DELAY〕ノブ〔KNOB SHIFT〕ボタンがオンの場合（点滅します）、〔ATTACK〕ノブは〔DELAY〕ノブとして機能し、キーボードを弾いた瞬間からアンプEGのアタックがスタートするまでのディレイ・タイムを設定できます。このディレイ・タイムを設定するには、最初に〔KNOB SHIFT〕ボタンを押してから、アンプ
EGの〔ATTACK〕ノブを回します。ディレイ・タイムの設定範囲は０ミリ秒〜１０秒です。
注意：アンプEGのディレイ・タイムは、〔LOOP〕ボタンがオンになっている時（点灯時）にのみ設定できます。

〔HOLD〕ノブ〔KNOB SHIFT〕ボタンを押してオンにする（点滅します）と、アンプEGの〔DECAY〕ノブは〔HOLD〕ノブとして機能し、アタックとディケイの間にホールドのステージが入り、EGの最大出力を一定時間キープします。このステージでは、アンプEGの出力（音量）が最大値を維持します（実際の音
量はミキサー・セクションの設定により変化します）。ホールド・タイムを設定するには、最初に〔KNOB SHIFT〕ボタンを押してオンにし、アンプEGの〔DECAY〕ノブを回します。設定可能な時間の範囲は０〜１０秒です。

〔VEL AMT〕ノブ〔KNOB SHIFT〕ボタンを押してオンにする（点滅します）と、アンプEGの〔SUSTAIN〕ノブは〔VEL AMT〕
（ベロシティ・アマウント）
ノブとして動作し、キーボードを演奏するタッチの強弱で音量をコントロールする感度を調整できます。この時、キーボードを弱く弾くと音量が小さく、強く弾くと音量が大きくなります。この機能を設定するには、〔KNOB SHIFT〕ボタンを押してオンにし、アンプEGの〔SUSTAIN〕ノブを回します。設定可能範囲は0%〜100%です。なお、ベロシティが最大の場合はベロシティ・アマウントは常に最大になり、〔VEL AMT〕ノブが高めの設定の場合はベロシティの感度が強くなっていますので、弱めのタッチで演奏しても大きめの音量で演奏できます。

〔KB TRACK〕ノブ〔KNOB SHIFT〕ボタンを押してオンにする（点滅します）と、〔RELEASE〕ノブは〔KB TRACK〕（アンプ・キーボード・
トラッキング・アマウント）
ノブとして動作します。この場合、キーボードを弾く音程により、アンプEGのディケイ、
リリースの各タイムが変化します。この機能を設定するには、〔KNOB
SHIFT〕ボタンを押してオンにし、アンプEGの〔RELEASE〕ノブを回します。設定可能範囲は０〜２：１で、ノブがセンターの位置で１：１の状態、つまり、キーボードを弾く音程に応じて、アンプEGのディケイ、
リリースの各タイムが変化する（高い音程を弾くほど各タイムが短くなります）比率が１：１にな
ります。

31

OUTPUTセクション〔VOLUME〕ノブ
このノブで、SUB 37の本体左側の〔AUDIO OUT〕ジャックから出力されるオーディオ信号の音量を調整します。右いっぱいに回すと最大出力になり、左いっぱいに回すと無音になります。ボリュームの設定はプリセットごとにメモリーでき、
PRESET EDITメニュー内のPRESET VOLUMEパラメーターで行います。詳しくは３９ページをご参照下さい。
また、PRESET VOLUMEパラメーターが「OFF」の場合は、
この〔VOLUME〕ノブの設定がそのまま反映されます。
注意：PRESET VOLUMEパラメーターは、〔VOLUME〕ノブから独立して動作します。

〔MUTE〕ボタン
このボタンは〔AUDIO OUT〕ジャックからの出力をミュートしたい時に使用します。
〔HEADPHONES〕ジャックからの出力は、このボタンを押してもミュートしません。この機能は、〔AUDIO OUT〕からの出力を無音にし、ヘッドフォンでのみモニターしたい場合に便利です。また、SUB 37をコントローラーとして使用し、本機の音はミュートして外部機器の音だけをモニターするという使い方もあります。ミュート時は、
このボタンが点灯します。

〔HEADPHONES VOLUME〕ノブ
ヘッドフォン・ジャックからの出力レベルを調整します。なお、
このノブはメインの〔VOLUME〕ノブと連動していますので、メインの〔VOLUME〕ノブを回すと、ヘッドフォン・ジャックからの音量も変わります。

〔HEADPHONES〕ジャック
1/4インチ（6.35mm）標準ステレオ・ジャック仕様のヘッドフォン端子です。
〔HEADPHONES〕ジャックに出力される信号はモノラルですが、ヘッドフォンの両方のスピーカーから音が出ます。

32

MIDIメニューPROGRAMMINGセクションにある〔MIDI〕ボタンを押すとMIDIメニューに入ります。このメニューでは、MIDIメッセージの送受信に関連する各種パラメーターの設定を行います。
〔MIDI〕ボタンが点灯してMIDIメニューに入っている場合、
ディスプレイにはその時に入っているページ番号と、小数点に続いてその時選択しているパラメーターの番号が表示されます。パラメーターの選択は〔▼/▲〕ボタンで行い、設定の変更は〔FINE TUNE〕ノブで行います。
注意：〔CURSOR〕ボタンでカーソルをパラメーターを選択し、〔▼/▲〕ボタンでパラメーターの設定を変更することもできます。選択したパラメーターから抜ける場合は、〔CURSOR〕ボタンをもう一度押します。

複数のページにまたがっているパラメーターでは、〔 ▼〕ボタンを押すと次のページのパラメーターが表示されます。また、GLOBALメニュー内の
MENU WRAPパラメーターが「OFF」の場合、最終ページの最後のパラメーターを選択した状態で〔▼〕ボタンを押してもページ表示が循環しなくなります。

サブ・メニューのパラメーター
パラメーターの中にはサブ・メニューがあるものもあり、その場合はメニュー・タイトルに「>>」が表示されます。サブ・メニューに入るには、「>>」表示のあるメニュー・タイトルを選択してハイライト表示させ、〔CURSOR〕ボタンを押します。サブ・メニューから抜けるには、「<<」（戻る）表示があるパラメー
ターを選択してハイライト表示させ、〔CURSOR〕ボタンを押します。

33

MIDIメニューのパラメーター
IN CHANNEL (MIDI MENU 1.1)
SUB 37の受信用MIDIチャンネルを設定します。MIDIチャンネルは１〜１６の他に「ALL」が選択できます。
「ALL」の場合、SUB 37はオムニ・モードで動作します。デフォルト設定は「１」です。

OUT CHANNEL (MIDI MENU 1.2)
SUB 37の送信用MIDIチャンネルを設定します。MIDIチャンネルは１〜１６の範囲で選択できます。デフォルト設定は「１」です。

SEND PGM CHG (MIDI MENU 1.3)
SUB 37からMIDIプログラム・チェンジ・メッセージを送信するかどうかを設定します。
「ON」（デフォルト設定）
で送信、「OFF」で非送信になります。

RCV PGM CHG (MIDI MENU 1.4)
ＭＩＤＩプログラム・チェンジ・メッセージを受信するかどうかを設定します。
「ON」（デフォルト設定）
で受信、「OFF」で非受信になります。

IN PORTS (MIDI MENU 2.1)
外部機器からのMIDIメッセージを受信するポートを設定します。ポートは、「OFF」、「DIN」（MIDIコネクター）、「USB」、「BOTH」（MIDIコネクターとUSBポートの両方）から選択できます。デフォルト設定は「BOTH」です。

OUT PORTS (MIDI MENU 2.2)
SUB 37からMIDIメッセージを送信するポートを設定します。ポートは、「OFF」、「DIN」、「USB」、「BOTH」から選択できます。デフォルト設定は「BOTH」です。

ECHO DIN IN (MIDI MENU 2.3)
５ピンDINコネクターの〔MIDI IN〕
コネクターから受信したMIDIメッセージと、SUB 37から送信するMIDIメッセージをマージして送信するポートを設定します。これにより、〔MIDI OUT〕コネクターや〔USB〕ポートをMIDIスルーのように使用できます。ポートは、「OFF」（デフォルト設定）、「DIN」、「USB」、「BOTH」から選択できます。

ECHO USB IN (MIDI MENU 2.4)
〔USB〕ポートから受信したMIDIメッセージと、SUB 37から送信するMIDIメッセージをマージして送信するポートを設定します。これにより、
〔MIDI
OUT〕
コネクターや〔USB〕
ポートをMIDIマージとして使用できます。ポートは、「OFF」（デフォルト設定）、「DIN」、「USB」、「BOTH」から選択できます。

POLY NUMBER (MIDI MENU 3.1)
Moogシンセサイザーには、複数台をMIDI接続してポリフォニック・シンセサイザーとして動作できる機能に対応した機種があり、SUB 37もこの機能に対応しています。このパラメーターは、
この機能に対応したMoogシンセサイザーとMIDI接続した場合に、SUB 37をポリフォニック・シンセサイザーの１ボイスとして機能させるかどうかを設定します。この機能を使用する場合、他のMoogシンセサイザーとMIDIコネクター経由で接続する必要があります。また、複数のシンセサイザーを同じボイスに割り当てることはできません。なお、他のシンセサイザーがMIDI接続されていない場合、この機能は「OFF」になります。

POLY MAX (MIDI MENU 3.2)
Moogシンセサイザーを複数台MIDI接続し、ポリフォニック・シンセサイザーとして使用する場合の最大発音数を設定します。この時、MIDI接続した台数
以上の数値は設定できませんのでご注意下さい。デフォルト設定値は「３」です。

OUT FILTERS (MIDI MENU 3.3)
「OUT FILTERS >>」をハイライト表示させ、〔CURSOR〕ボタンを押すと次のサブ・メニューに入ります：
KEYS
「ON」
（デフォルト設定）にすると、SUB 37のキーボードから送信するMIDIノート・メッセージとともにチャンネル・プレッシャー・メッセージ（アフタータッチ）
も送信します。
WHEELS「ON」（デフォルト設定）にすると、ピッチ・ベンド、モジュレーション・ホイールの各MIDIメッセージが送信可能になります。
PANEL
「ON」
（デフォルト設定）にすると、フロントパネル上のすべてのノブやボタンからのMIDIメッセージ送信が可能になります。
KNB NRPN/CC
SUB 37のフロントパネルのノブやボタンから送信するMIDIメッセージのタイプをCC（コントロール・チェンジ・メッセージ）
またはNRPN（ノン・レジスタード・パラメーター・ナンバー）のどちらにするかを設定します。デフォルト設定は「CC」（コントロール・チェンジ）です。
34

CC FORMATCC（コントロール・チェンジ）を送信する際のフォーマットを７ビットまたは１４ビット（高精度）のどちらかにするかを設定します。なお、
１４ビットの精度が不要な場合は７ビット（デフォルト設定）
をご使用下さい。MIDIメッセージの転送帯域の節約にもなります（MIDIのデータ量が極端に多い
場合、信号に遅れが生じることがあります）。

CLOCK OPTIONS (MIDI MENU 3.4)
「CLOCK OPTIONS >>」をハイライト表示させ、〔CURSOR〕ボタンを押すと次のサブ・メニューに入ります：
SEND CLOCK
SUB 37からMIDIクロックを送信するかどうかを設定します。
「OFF」の場合は送信しません。
「ARP」に設定した場合は、アルペジエイターやシーケンスの動作時のみ、MIDIクロックを送信します。
「ON」の場合は常にMIDIクロックを送信します。
SEND ST/STP「ON」（デフォルト設定）の場合、シーケンスのスタート、ストップ時にMIDIスタート、ストップ・メッセージを送信します。
「OFF」の場合、SUB 37
からMIDIスタート、
ストップ・メッセージは送信しません。
FOLLOW SPP「ON」の場合で、SUB 37が外部MIDIクロックに同期している場合、MIDIソング・ポジション・ポインタに追従します。この場合、DAWなどの外部
MIDIシーケンサーの曲中の位置と同期し、SUB 37のシーケンスを１拍目以外の位置からでも同期して演奏させることができます。

SYSEX (MIDI MENU 3.5)
「SYSEX >>」をハイライト表示させ、〔CURSOR〕ボタンを押すと次のサブ・メニューに入ります：
注意：SysEx（システム・エクスクルーシブ）
ダンプを行っている場合、ダンプ送信が終了するまで〔MIDI〕
ボタンが赤く点滅します。

BUFFER SEND
このコマンドは、SUB 37のエディット・バッファ（エディット中で未セーブの音色データ）の内容をSysExダンプで送信する際に使用します。送信は、〔CURSOR〕ボタンを押してSENDパラメーターをハイライト表示させ、〔▼/▲〕ボタンのどちらかを押すと開始します。
注意：このコマンドを使用して別のSUB 37にデータを送信した場合、データは受信したSUB 37のエディット・バッファに入りますが、プリセットとしては未セー
ブの状態となります。このデータをプリセットとしてセーブする場合は、
１１ページの「プリセットをセーブする」の手順で行います。この方法には、受信したデー
タを好きな場所（番号）にセーブできるというメリットがあります。

SEQUENCE SEND
このコマンドは、SUB 37のエディット・バッファに入っているエディット中のシーケンス・データ（セーブ済みのシーケンス・データではありません）
をSysExダンプで送信する際に使用します。
〔CURSOR〕ボタンを押してSENDパラメーターをハイライト表示させ、〔▲/▼〕ボタンのどちらかを押すと送信が始まります。
注意：このコマンドを使用して別のSUB 37にデータを送信した場合、データは受信したSUB 37のエディット・バッファに入りますが、プリセットとしては未セー
ブの状態となります。このデータをプリセットとしてセーブする場合は、
１１ページの「プリセットをセーブする」の手順で行います。この方法には、プリセットのシーケンス・データを上書きせずに、受信したシーケンス・データを好きな場所（番号）にセーブできるというメリットがあります。

CURRENT PRESET
このコマンドは、その時に選択しているプリセットの音色データをSysExダンプで送信する際に使用します。送信は、〔CURSOR〕ボタンを押してSENDパラメーターをハイライト表示させ、〔▼/▲〕ボタンのどちらかを押すと開始します。
注意：このコマンドを使用して別のSUB 37にデータを送信した場合、データは送信側のSUB 37と同じバンク、番号にセーブされます。この場合、受信側のSUB 37の同一バンク、番号のデータは上書きされてしまいますので、このコマンドを使用する前には受信側のSUB 37のデータのバックアップを必ず取っておくことをお勧めします。

ALL PRESETS
このコマンドは、SUB 37にメモリーされている全２５６個のプリセットの音色データをSysExダンプで送信する際に使用します。送信は、〔CURSOR〕ボタンを押してSENDパラメーターをハイライト表示させ、〔▼/▲〕ボタンのどちらかを押すと開始します。
注意：このコマンドを使用して別のSUB 37にデータを送信した場合、受信側のSUB 37の全プリセット・データが受信したデータに上書きされますので、このコマンドを使用する前には受信側のSUB 37のデータのバックアップを必ず取っておくことをお勧めします。

BULK DUMP
このコマンドは、SUB 37にメモリーされている全データ（プリセット、MIDI設定、グローバル設定）をSysExダンプで送信する際に使用します。
送信は、〔CURSOR〕ボタンでSENDパラメーターをハイライト表示させ、〔▼/▲〕ボタンのどちらかを押すと開始します。
注意：このコマンドを使用して別のSUB 37にデータを送信した場合、受信側のSUB 37の全データ（プリセット、MIDI設定、グローバル設定のすべて）が受信したデータに上書きされますので、このコマンドを使用する前には受信側のSUB 37のデータのバックアップを取っておくことをお勧めします。

35

PRESET EDITメニュー

PROGRAMMINGセクションにある〔PRESET〕ボタンを１秒間長押しすると、PRESET EDITメニューに入ります。このメニューでは、SUB 37のフロントパネルに表れていない各種パラメーターの設定を行えます。このメニューに入ると、ディスプレイにはその時に入っているページ番号と、小数点に続いてその時選択しているパラメーターの番号が表示されます。設定の変更は、〔▼/▲〕ボタンを押してパラメーターを選択し、〔FINE TUNE〕ノブを回して行います。
注意：〔CURSOR〕ボタンでカーソルをパラメーターを選択し、〔▼/▲〕ボタンでパラメーターの設定を変更することもできます。選択したパラメーターから抜ける場合は、〔CURSOR〕ボタンをもう一度押します。

複数のページにまたがっているパラメーターでは、〔 ▼〕ボタンを押すと次のページのパラメーターが表示されます。また、GLOBALメニュー内の
MENU WRAPパラメーターが「OFF」の場合、最終ページの最後のパラメーターを選択した状態で〔▼〕ボタンを押してもページ表示が循環しなくなります。

サブ・メニューのパラメーター
パラメーターの中にはサブ・メニューがあるものもあり、その場合はメニュー・タイトルに「>>」が表示されます。サブ・メニューに入るには、「>>」表示のあるメニュー・タイトルを選択してハイライト表示させ、〔CURSOR〕ボタンを押します。サブ・メニューから抜けるには、「<<」（戻る）表示があるパラメー
ターを選択してハイライト表示させ、〔CURSOR〕ボタンを押します。

36

PRESET EDITメニューのパラメーター
ARPEGGIATOR (PRESET EDIT 1.1)
「ARPEGGIATOR >>」をハイライト表示させ、〔CURSOR〕ボタンを押すと次のサブ・メニューに入ります：
GATE LENGTH
アルペジエイターが発音する各音のゲートの長さを設定します。デフォルト設定は「50%」で、これは発音する音符の半分の長さになります。設定が50%を超えると、フィルターとアンプEGのリリース部分が次に発音する音にオーバーラップすることがあります。このパラメーターの設定
可能範囲は「OFF」（発音しません）〜100%（各音の隙間がないレガート奏法の状態）です。
CLOCK DIVSUB 37の内部クロック、または外部からのMIDIクロックのテンポに対し、アルペジエイターが発音する音符を設定します。このパラメーターの最初に表示される設定値は「４」で、これは全音符×４（MIDIクロック384個分）に相当します。最も短い音符は「1/64T」で、
６４分音符の三連符（MIDIクロック１個分）に相当します。その他の各音符につきましては、
４８ページの表（クロック分割）
をご参照下さい。
SWING
このパラメーターでシーケンス・データに「スウィング感」を付けることができます。設定範囲は0%〜100%で、「50%」（デフォルト設定）の状
態ですべての音符が均等に発音する状態（ストレート）になります。この設定が50%以下の場合、均等な状態と比べて偶数拍の発音が早め
（突っ
込み気味）
になり、逆に50%以上の場合は、偶数拍の発音が遅め（モタリ気味）になります。
「0%」の状態では偶数拍のみ発音し、「100%」の状
態では奇数拍のみが発音します。
注意：MOD BUS 1、MOD BUS 2それぞれのCONTROLLERエディット・ページには、LFO 1 SWING、LFO 2 SWINGというパラメーターがあります。このパラメーターの設定が「ON」（デフォルト設定）で、そのLFOのシンクがオンの場合、上記SWINGパラメーターの設定値に従って、そのLFOにスウィングがかかります。

STEP 1 RESET
このパラメーターは、アルペジエイター動作時のモジュレーション・バス
（MOD 1、
２）
やオシレーターのKB RESET機能の動作を設定します。
このパラメーターの設定が「ON」の場合、KB RESET機能はアルペジオやシーケンスの最初の音にのみ動作します。このパラメーターの設定
が「OFF」の場合、KB RESET機能はアルペジオやシーケンスの各音で動作します。
END NOTES
このパラメーターは〔BACK/FORTH〕ボタンがオン（点灯）の場合にのみ有効となり、アルペジオ・パターンが繰り返し演奏する際に最初と最後の音を演奏する回数を１回、または２回のどちらかに設定します。
例：〔PATTERN〕セレクターで「UP」を選択し、〔BACK/FORTH〕ボタンが点灯している状態でCのコード（ド・ミ・ソ）をキーボードで押さえると、このパラメーターの設定が「ONCE」（１回）の場合、アルペジオ演奏はド・ミ・ソ・ミ・
ド…となります。設定が「TWICE」（２回）の場合は、
ド・ミ・ソ・ソ・ミ・
ド・
ド…となります。

SEQUENCER (PRESET EDIT 1.2)
「SEQUENCER >>」をハイライト表示させ、〔CURSOR〕ボタンを押すとSEQUENCERサブ・メニューに入ります。
MOD DST
このパラメーターでシーケンサーのモジュレーション先（MOD DST）
を設定できます。シーケンスの各ステップに記録されたモジュレーション・
ホイールの位置は、ホイールのセンター位置を「０」としたバイポーラのモジュレーション・データ（SEQ MOD）
として、シーケンスの演奏時に他のパラメーターをモジュレーションすることができます。デフォルト設定は「OFF」です。
SEQ MOD AMT
上記MOD DSTパラメーターで設定したモジュレーション（SEQ MOD）の深さを、
このパラメーターで調整します。設定範囲は「OFF」
（デフォ
ルト設定）
〜「100%」です。
SEQ MOD ONLY
このパラメーターが「ON」の場合、シーケンサーを演奏させても発音しませんが、モジュレーション・データ（SEQ MOD）のみを出力し、最大６４ステップのモジュレーション・ソースとして利用できます。デフォルト設定は「OFF」です。

37

MODWHL CTRL
このパラメーターを「ON」にすると、SEQ MODの値をモジュレーション・ホイールでリアルタイムにコントロールできます。この時の最大値はSEQ MOD AMTパラメーターの設定値になります。デフォルト設定は「OFF」です。
注意：シーケンスの各ステップのSEQ MODの値は、シーケンスのレコーディング時やステップ・エディット時に記録されます。また、SEQ MODの値はマイナ
スとプラスがあるバイポーラですので、モジュレーション・ホイールが完全に下がっている状態でマイナスの最大値に、逆にホイールが完全に上がっている状態
でプラスの最大値になり、センター位置では「０」、つまりモジュレーションがかからない状態になります。
例：SEQ MODを使ってスイッチ・タイプのパラメーターをコントロールする（通常でオフ、モジュレーションがかかるとオン）場合、シーケンスのレコーディング
時やステップ・エディット時に、オンにさせたいステップでモジュレーション・ホイールを完全に上げた状態にしておきます。逆に通常でオン、モジュレーションがかかるとオフにしたい場合は、オフにさせたいステップでモジュレーション・ホイールを完全に下げた状態にしておき、そのステップにマイナスの最大値を記録させておきます。

RATCHET CT
シーケンスにラチェット機能を使用しているステップがある場合、
このラチェット・カウント・パラメーターでラチェット機能がオンになっているス
テップがそのステップの長さの中で細かいタイミングで繰り返し発音する回数を設定できます。設定範囲は「1x」（繰り返しなし）
から
「8x」
（８回
繰り返し）
までです。デフォルト設定は「2x」です。

FILTER EG (PRESET EDIT 1.3)
「FILTER EG >>」をハイライト表示させ、〔CURSOR〕ボタンを押すと次のサブ・メニューに入ります：
GATE SRC
フィルターEGをコントロールするゲート信号のソースを設定します。設定が「NOTES」の場合、キーボードとアルペジエイターのみがフィル
ターEGをトリガーできます。この場合、SUB 37の左側のパネルにある〔KB GATE〕ジャックからのゲート信号には反応しません。
設定が「EXT」の場合は、〔KB GATE〕ジャックからのゲート信号にのみフィルターEGが反応し、キーボードやアルペジエイターの動作には反応しません。また、設定が「BOTH」の場合は、キーボードやアルペジエイター、〔KB GATE〕ジャックからのゲート信号すべてにフィルターEGが反応します。
EXP. ATTACK
フィルターEGのアタックのカーブをリニア（OFF：デフォルト設定）
またはエクスポネンシャル（ON）のどちらかに設定します。エクスポネンシャ
ルの場合、最大値に近づくにつれ、EGの出力変化が急激になります。アタック・タイムの設定次第で、どちらのカーブにも音色上のメリットがあり、速いアタック、遅いアタックなど欲しい音色によって使い分けができます。
CLOCK DIV
フィルターEGの〔SYNC〕ボタンがオン（点灯）の場合に、SUB 37の内部クロック、または外部からのMIDIクロックのテンポに対し、EGが繰り返し動作するタイミングを音符単位で設定します。このパラメーターの最初に表示される設定値は「４」で、これは全音符×４（MIDIクロック384個分）に相当します。最も短い音符は「1/64T」で、
６４分音符の三連符（MIDIクロック１個分）に相当します。その他の各音符につきましては、
４８
ページの表（クロック分割）
をご参照下さい。

38

AMPLIFIER EG (PRESET EDIT MENU 1.4)
「AMPLIFIER EG >>」をハイライト表示させ、〔CURSOR〕ボタンを押すと次のサブ・メニューに入ります：
GATE SRC
アンプEGをコントロールするゲート信号のソースを設定します。設定が「NOTES」の場合、キーボードとアルペジエイターのみがアンプEGをトリガーできます。この場合、SUB 37の左側のパネルにある〔KB GATE〕ジャックからのゲート信号には反応しません。設定が「EXT」の場
合は、〔KB GATE〕ジャックからのゲート信号にのみアンプEGが反応し、キーボードやアルペジエイターの動作には反応しません。また、設定が「BOTH」の場合は、キーボードやアルペジエイター、〔KB GATE〕ジャックからのゲート信号すべてにアンプEGが反応します。
EXP. ATTACK
アンプEGのアタックのカーブをリニア（OFF：デフォルト設定）
またはエクスポネンシャル（ON）のどちらかに設定します。エクスポネンシャルの場合、最大値に近づくにつれ、EGの出力変化が急激になります。アタック・タイムの設定次第で、どちらのカーブにも音色上のメリットがあります。
CLOCK DIV
アンプEGの〔SYNC〕ボタンがオン（点灯）の場合に、SUB 37の内部クロック、または外部からのMIDIクロックのテンポに対し、EGが繰り返し動作するタイミングを音符単位で設定します。このパラメーターの最初に表示される設定値は「４」で、これは全音符×４（MIDIクロック384個分）に相当します。最も短い音符は「1/64T」で、
６４分音符の三連符（MIDIクロック１個分）に相当します。その他の各音符につきましては、
４８
ページの表（クロック分割）
をご参照下さい。

KB TRNSPOSE (PRESET EDIT MENU 1.5)
このパラメーターでSUB 37のキーボードを上下１オクターブの範囲で半音ステップ（-12半音〜+12半音）でトランスポーズさせることができます。
デフォルト設定は「OFF」です。パネル上の操作でトランスポーズをするには、〔KB OCTAVE〕の２つのボタンを同時に押しながら、鍵盤上の下２オクターブの中からトランスポーズさせたい位置のキーを押します。中央ドを押すとトランスポーズが「＋０」（デフォルト設定）の状態になります。中央ドから低音側（左側）のキーを押すとデフォルト設定よりも低くトランスポーズし、逆に中央ドから高音側（右側）のキーを押すとデフォルト設定よりも高くトラン
スポーズします。この設定は、プリセットにメモリーできます。

KB PRIORITY (PRESET EDIT MENU 2.1)
SUB 37はモノフォニック・シンセサイザー（DUO MODEでない限り）ですので、最大同時発音数は１です。では２つの音をキーボードで弾くとどうなるのでしょう？デフォルト設定では、後に弾いた音を優先して発音します。これを後着優先と呼びます。このパラメーターでは、それを低音優先、または高音優先に変更できます。
「LOW」を選択すると低音優先（２つの音を弾いた場合、低い音を優先して発音）となり、「HIGH」を選択すると高音優先（２つの音を弾いた場合、高い音を優先して発音）になります。また、「LAST」は後着優先です。
〔DUO MODE〕ボタンがオンになり点灯している場合は、オ
シレーター２の動作がオシレーター・セクションの〔LO〕、〔HI〕LEDの状態（〔KB CTRL〕ボタンの設定）
により、低音（〔LO〕LED点灯時）、または高音（〔HI〕LED点灯時）、あるいはキーボードの音程には反応しない（両方のLEDとも消灯）動作になります。このパラメーターは、
プリセットごとにメモリーできますが、GLOBALメニューにも同種のパラメーターがあり、そちらはこのパラメーターの設定よりも優先して動作します。このため、ここでの設定がGLOBALメニューでのパラメーターの設定と一致しない場合、GLOBALメニューでの設定を優先し、このパラメーターの設定は無効となります。

BEND UP (PRESET EDIT MENU 2.2)
ピッチ・ホイールを上げた場合の最大ピッチ・ベンド量を半音単位で設定します。デフォルト設定は「+2」（２半音＝１音、
２００セント）です。設定可能範囲は+0〜+24（２オクターブ上）です。

BEND DOWN (PRESET EDIT MENU 2.3)
ピッチ・ホイールを下げた場合の最大ピッチ・ベンド量を半音単位で設定します。デフォルト設定は「-2」（２半音＝１音、
２００セント）です。設定可能範囲は-0〜-24（２オクターブ下）
です。

BEND DEST (PRESET EDIT MENU 2.4)
ピッチ・ホイールの操作に反応するオシレーターを設定します。
「NONE」の場合、２つのオシレーターはどちらもピッチ・ホイールの操作に反応しません。
これにより、
ピッチ・ホイールを他のパラメーターのモジュレーション・ソースとして使用できます。
「OSC 1」の場合、
ピッチ・ホイールの操作でオシレー
ター１のみをコントロールできます。
「OSC 2」の場合は、オシレーター２のみをコントロールでき、「BOTH」の場合は両方のオシレーターをピッチ・ホ
イールでコントロールできます。

PRESET VOL (PRESET EDIT MENU 2.5)
プリセットごとの音量を設定します。各プリセットの音量を揃えたい場合に便利です。デフォルト設定は「100%」です。設定可能範囲はOFF（0%）〜100%です。

39

GLOBALメニュー

PROGRAMMINGセクションにある〔GLOBAL〕ボタンを押すと、GLOBALメニューに入ります。このメニューでは、SUB 37の全プリセットに適用される本機全体の設定を行うパラメーターが入っています。また、
このメニューに入ると、ディスプレイにはその時に入っているページ番号、小数点に続いてその時に選択しているパラメーターの番号が表示されます。
〔▼/▲〕ボタンでパラメーターを選択し、〔FINE TUNE〕ノブで設定を変更します。
注意：〔CURSOR〕ボタンでカーソルをパラメーターを選択し、〔▼/▲〕ボタンでパラメーターの設定を変更することもできます。選択したパラメーターから抜ける場合は、〔CURSOR〕ボタンをもう一度押します。

複数のページにまたがっているパラメーターでは、〔 ▼〕ボタンを押すと次のページのパラメーターが表示されます。また、GLOBALメニュー内の
MENU WRAPパラメーターが「OFF」の場合、最終ページの最後のパラメーターを選択した状態で〔▼〕ボタンを押してもページ表示が循環しなくな
ります。

40

サブ・メニューのパラメーター
パラメーターの中にはサブ・メニューがあるものもあり、その場合はメニュー・タイトルに「>>」が表示されます。サブ・メニューに入るには、「>>」表示のあるメニュー・タイトルを選択してハイライト表示させ、〔CURSOR〕ボタンを押します。サブ・メニューから抜けるには、「<<」（戻る）表示があるパラメー
ターを選択してハイライト表示させ、〔CURSOR〕ボタンを押します。

GLOBALメニューのパラメーター
TUNING SCALES (GLOBAL MENU 1.1)
SUB 37には、最大３１種類の音律をメモリーできます。設定値「０」（デフォルト設定）は１２音平均律です。その他の音律は、Phatty Tunerアプリケー
ション（Mac ＆ Window版）
で作成し、SUB 37にロードできます。このPhatty Tunerアプリケーションは、Moogウェブサイトから無料でダウンロード
できます。
「TUNING SCALE >>」をハイライト表示させ、〔CURSOR〕ボタンを押すとTUNING SCALEサブ・メニューに入ります。このサブ・メニューでは、〔FINE TUNE〕ノブを回して音律を選択できます。また、音律はMIDIメッセージのRPN（レジスタード・パラメーター・ナンバー）MSB 0、LSB 3で変更することもできます。RPNのLSB 3以降のMIDIメッセージ（データ）
は「データ・エントリー」（CC#39）として０〜３１の値をSUB 37に送信し、その値に対応する音律（０〜３１）が選択されます。また、音律の選択は、CC#96（インクリメント）、CC#97（デクリメント）
で音律を１つずつ切り替えることも可能です。RPNのMSB（上位ビット）
はCC#101で、LSB（下位ビット）
はCC#100でそれぞれ指定します。
SUB 37はMIDIチューニング・スタンダードのシングルノート・チューニング・チェンジ、バルク・チューニング・ダンプ（全１２８ノートのチューニング）に加え、スケール/オクターブ・フォーマットに対応しています。
１２８音分（全MIDIノート）のチューニング・テーブルは、アクティブ・メモリーに蓄えられますが、電源を切ると消去されます。
MIDIシングルノート・チューニング・チェンジに関する資料は、こちらから入手できます（英文）：http://www.midi.org/techspecs/midituning.php
また、数多くのチューニング・テーブルをプリセットで内蔵したコンピュータ用ソフトウェア「Scala」も使用できます：
http://www.huygens-fokker.org/scala/

VARIANCE (GLOBAL MENU 1.2)
このパラメーターを使用することで、発音するたびにピッチに微妙なランダム効果（デチューン）がかかります。デチューン幅は、発音の都度変化します。
また、オシレーター１と２のデチューンはシンメトリーになります。例えば、オシレーター１のデチューンが3.1セント高かった場合、オシレーター２のデチューンは3.1セント低くなります。デチューン幅は0.1セント単位で設定でき、最大値は40.0セントです。

KB PRIORITY (GLOBAL MENU 1.3)
SUB 37はモノフォニック・シンセサイザー（DUO MODEでない限り）ですので、最大同時発音数は１です。デフォルト設定では、後に弾いた音を優先して発音します。これを後着優先と呼びます。このパラメーターでは、それを低音優先、
または高音優先に変更できます。
「LOW」を選択すると低音優先（２
つの音を弾いた場合、低い音を優先して発音）となり、「HIGH」を選択すると高音優先（２つの音を弾いた場合、高い音を優先して発音）になります。また、「LAST」は後着優先となり、「PRST」を選択した場合はPRESET EDITメニューのKB PRIORITYパラメーター（PRESET EDIT MENU 2.1）の設定で動作します。
〔DUO MODE〕ボタンがオンになり点灯している場合は、オシレーター２の動作がオシレーター・セクションの〔LO〕、〔HI〕LEDの状態（〔KB CTRL〕ボタンの設定）
により、低音（〔LO〕LED点灯時）、または高音（〔HI〕LED点灯時）、あるいはキーボードの音程には反応しない（両方のLEDとも消灯）動作になります。
注意：このパラメーターの設定を「PRST」以外にセットした場合、全プリセットでその設定が適用されます。

POT MODE (GLOBAL MENU 1.4)
プリセットを切り替えると、フロントパネルのノブの位置とそのパラメーターの設定値（メモリーされている設定）が一致しないことがほとんどになります。このPOT MODEでは、その時にノブを回すとパラメーターがどのように反応するかを設定します。
ABS（アブソリュート：デフォルト設定）：このモードでは、ノブを回した瞬間にパラメーターの値がノブの位置にジャンプします。
THRU（パス・スルー）：このモードでは、ノブの位置がパラメーターの設定値にヒットするまでは何も反応しません。
RLTV（レラティブ）：このモードでは、ノブを少し回すとパラメーターの設定値が小さく反応し、ノブを大きく回すとそれに応じてパラメーターの設定値が大きく変化します。これにより、ノブを回した時にパラメーターの設定値が急激にジャンプして変化するのを防ぐことができます。
注意：RLTV、THRUモードはライブ演奏の時に便利なモードです。一方、ABSモードは新たな音を作る場合に便利です。

41

LOCAL CONTROL (GLOBAL MENU 1.5)
「LOCAL CONTROL >>」をハイライト表示させ、〔CURSOR〕ボタンを押すとLOCAL CONTROLサブ・メニューに入ります。このサブ・メニューには、SUB 37のキーボードやコントロール部と音源部を分離してMIDIコントローラーとして使用する場合や、MIDIコントローラーやDAW（レコーディン
グ・ソフトウェア）
でSUB 37をコントロールする場合に便利なパラメーターが入っています。
ALL
このパラメーターが「ON」の場合、SUB 37のキーボードやコントロール部（フロントパネルのノブやボタンも含みます）からMIDIメッセージがSUB 37本体と、指定した〔MIDI OUT〕
（MIDIコネクターまたはUSBポート）に送信されます（ローカル・オン動作）。
「OFF」の場合は、SUB 37のキーボードやコントロール部からのMIDIメッセージは指定した〔MIDI OUT〕にのみ送信され、SUB 37の音源部は反応しません（ローカル・オ
フ動作）。
KEYS
このパラメーターが「ON」の場合、SUB 37のキーボードからのMIDIメッセージがSUB 37の音源部、指定した〔MIDI OUT〕
（MIDIコネクター
またはUSBポート）に送信されます。
「OFF」の場合は、キーボードからのMIDIメッセージが指定した〔MIDI OUT〕にのみ送信されます。この場
合、キーボードでSUB 37の音源部をコントロールすることができなくなります。
WHEELS
このパラメーターが「ON」の場合、SUB 37のピッチ・ホイール、モジュレーション・ホイールからのMIDIメッセージはSUB 37の音源部、指定した〔MIDI OUT〕
（MIDIコネクターまたはUSB ポート）に送信されます。
「OFF」の場合は、
ピッチ・ホイール、モジュレーション・ホイールからのMIDIメッセージは指定した〔MIDI OUT〕にのみ送信されます。この場合、ピッチ・ホイール、モジュレーション・ホイールでSUB 37の音源部をコントロールすることができなくなります。
PANEL
このパラメーターが「ON」の場合、SUB 37のフロントパネルのノブやボタンからのMIDIメッセージはSUB 37の音源部、指定した
〔MIDI
OUT〕
（MIDIコネクターまたはUSB ポート）に送信されます。
「OFF」の場合は、
フロントパネルのノブやボタンからのMIDIメッセージは指定した〔MIDI OUT〕にのみ送信されます。この場合、フロントパネルのノブやボタンでSUB 37の音源部をコントロールすることができなくなります。

CV MAPPING (GLOBAL MENU 2.1)
CVマッピングは、SUB 37の〔PITCH CV〕、
〔VOLUME CV〕、
〔KB GATE〕の各インプットからのコントロール信号とSUB 37の各種パラメー
ターや機能を結ぶマッピング機能を管理できるサブメニューです。
〔PITCH CV〕、
〔VOLUME CV〕の各インプットは標準TRSプラグで外部CV機器と接続でき、連続可変するパラメーターのコントロールに使用できます。
〔KB GATE〕インプットは標準TSプラグでフットスイッチなど外部機器と接続でき、オン/オフなどスイッチ動作のパラメーターのコントロールができます。
PITCH
外 部CV機 器 から〔PITCH CV〕インプットに入 力 さ れ たCVは、SUB 37の あらゆるパ ラメー タ ー にマッピング で きます。また、次 のSQMODAMT、RTCHT CT、ST1 RESETの各種機能のコントロールも可能です。
SQMODAMT
シーケンスの各ステップに記録されているモジュレーション・データ（SEQ MOD）の出力レベルを、各ステップのプロポーションを保ったまま、全体に上下（スケーリング）
することができます。
RTCHT CT
ラチェット機能のカウント数（1x〜8x）をリアルタイムにコントロールできます。ラチェット機能がオンになっているすべてのステップに対して適用されます。
ST1 RESET
ステップ１リセットは、アルペジエイターやシーケンサーをステップ１からリスタートさせるための機能で、入力したCVが2.5Vを超える（2.5V
以下の状態から2.5V以上の電圧に変化する）とトリガーがかかり、
ステップ１からリスタートします。このST1 RESETとSTEP ADV（後述）の両方を駆使することで、SUB 37のシーケンサーを外部トリガーで同期させ、様々なクリエイティブな演奏ができます。
VOLUME
外部CV機器から〔VOLUME CV〕インプットに入力されたCVは、SUB 37のあらゆるパラメーターにマッピングできます。また、上述のSQMODAMT、RTCHT CT、ST1 RESETの各種機能のコントロールも可能です。
GATE〔KB GATE〕インプットに入力された信号は、SUB 37のオン/オフ・タイプのスイッチ動作パラメーターにマッピングできます。また、次のSTEP ADV、SUST PEDの各機能のコントロールも可能です。

42

STEP ADV〔KB GATE〕インプットに入力したトリガー信号で、アルペジエイターやシーケンサーのステップを進めることができます。このステップ・アド
バンス機能を使用している場合は、アルペジエイターやシーケンサーはSUB 37の内部クロックや外部MIDIクロックとの同期は中断します（LFOやエンベロープは、アルペジエイター・セクションのSYNC設定に従って引き続き本機の内部クロックや外部MIDIクロックと同期可能です）。
SUST PED〔KB GATE〕インプットに入力したトリガー信号で、SUB 37のゲートやエンベロープを直接トリガーさせることなく、
シンプルなサスティン・
ペダルとして機能させることができます。
GATE INVERT「ON」にすると〔KB GATE〕インプットに入力された信号の極性を反転します。これにより、
オープン・タイプ、
クローズ・タイプ、どちらのフットス
イッチも使用できます。デフォルト設定は「OFF」です。
PER PRESET「ON」の場合、CVマッピング機能はプリセットごとにメモリーされている設定を適用します。
「OFF」（デフォルト設定）の場合は、GLOBALメ
ニューでのCVマッピングの設定が全プリセットに適用されます。

SEQUENCER OPTIONS (GLOBAL MENU 2.2)
「SEQ OPTIONS >>」をハイライト表示させ、〔CURSOR〕ボタンを押すと、SEQUENCER OPTIONSサブ・メニューに入ります：
REF NOTE
ARPEGGIATORセクションでステップ・シーケンスを演奏している場合、キーボードでシーケンスを演奏するキーを指定できます。SEQ REFが「FIRST」（デフォルト設定）の場合、キーボードで指定した音程がそのままシーケンスの最初の音程になります。SEQ REFを「MID C」にセットした場合は、キーボードの中央C（ド）を弾くとシーケンスにメモリーされている最初の音程でスタートし、中央C（ド）よりも低い音程のキーを弾く
と、中央C
（ド）
との音程差に応じてシーケンスをトランスポーズして演奏します。どちらの設定にもそれぞれのメリットがありますが、「FIRST」のほうがよりシンプルで分かりやすい設定です。
PHASE RESET
このパラメーターが「ON」の場合、キーボードを弾いたタイミングでシーケンスを最初からスタート/リスタートさせることができます。
「OFF」（デフォルト設定）の場合、シーケンスがスタート/リスタートするタイミングはアルペジエイターの設定やMIDIスタート・メッセージでコントロー
ルできますが、キーボードを弾いたタイミングではスタート/リスタートしません。
注意：このパラメーターが「OFF」の場合で、１拍目よりも前のタイミングでキーボードを弾いても、アルペジエイターやシーケンスは次のビートが来るまでス
タートしません。

LATCH RSTRT
このラッチ・リスタートは、〔LATCH〕ボタンが点灯している時のシーケンサーの動作を設定するパラメーターです。
「ON」の場合、シーケンスの演奏中にキーボードを弾くと、最初のステップに戻ってリスタートします。
「OFF」（デフォルト設定）の場合、シーケンスを演奏中にキーボードを弾
いてもリスタートせず、そのタイミングでキーボードを弾いた音程に従ってシーケンスがトランスポーズします。また、どちらの設定の場合でも、キーボードを弾いた１音目から手が離れていない状態で２音目を弾くと、シーケンスはリスタートせずにトランスポーズします。
DLAY PGM CHG
このディレイ・プログラム・チェンジが「ON」の場合、シーケンスを演奏中にプリセットを切り替えても、そのシーケンスのラスト・ステップを演奏するまではプリセットが切り替わらず、シーケンスの１ステップ目を演奏するタイミングで次のプリセットに切り替わります。また、切り替えたプリセッ
トにもシーケンスが入っている場合は、プリセットが切り替わった瞬間にそのシーケンスを続けて切れ目なく演奏します。この機能が「OFF」（デ
フォルト設定）の場合、プリセットはすぐに切り替わります。
MIDI OUT
このパラメーターでは、SUB 37から出力されるMIDIノート・メッセージを、キーボードで弾いたもの（KEYS）、あるいはアルペジエイターのシーケンスによるもの（SEQ）のどちらかに選択できます。デフォルト設定は、「SEQ」です。

43

SEQ PG CHASE (GLOBAL MENU 2.3)
このシーケンス・ページ・チェイスは、
ステップ・エディット・モード時のシーケンスのステップのページ表示設定（１〜４ページ）
を切り替えるパラメーターです。
「ON」（デフォルト設定）の場合、ステップの表示（〔PRESET〕ボタン１〜１６）
は、演奏しているシーケンスのステップに追従してページが切り替わります。
「OFF」の場合、表示しているページに関係なくシーケンスは演奏し、ページの切替は手動で行えますので複数のページにまたがってエディットしたい場合などに便利です。

FINE TUNE (GLOBAL MENU 2.4)
このパラメーターでは、各エディット・メニュー（EDIT PRESET、MIDIメニュー、GLOBALメニュー、CONTROLLERS）
やプリセットのリネーム時の〔FINE TUNE〕ノブの機能を設定します。
「TUNE」にセットすると、〔FINE TUNE〕ノブは常にSUB 37のチューニング微調整としてのみ動作します。
「EDIT」（デフォルト設定）にセットした場合、〔FINE TUNE〕ノブでディスプレイ上でハイライト表示されているパラメーターの設定値を、最初に〔CURSOR〕ボタンを押さずに変更でき、上記各メニューやリネーム画面から抜けると、通常の機能（チューニング微調整）に戻ります。

PRESET MWHL (GLOBAL MENU 2.5)
このパラメーターでは、各プリセットでのモジュレーション・ホイールによるモジュレーションの深さを、各プリセットにメモリーされている設定を参照する
か、あるいはその時のモジュレーション・ホイールの位置をそのまま反映するかのどちらかを設定します。
「ON」（デフォルト設定）の場合、各プリセットでセーブした時点でのモジュレーション・ホイールの位置を参照し、「OFF」の場合は物理的なモジュレーション・ホイールの位置を参照します。

CALIBRATION (GLOBAL MENU 3.1)
「CALIBRATION >>」がハイライト表示している状態で〔CURSOR〕ボタンを押すと、CALIBRATIONサブ・メニューに入ります。このサブ・メニュー
では、オシレーターやアフタータッチ、〔PITCH CV〕
インプットのキャリブレーションを行えます。また、
このサブ・メニューの各パラメーターには、さらに下層のメニューがあります。
NOTE CAL「NOTE CAL >>」がハイライト表示している状態で〔CURSOR〕ボタンを押すと、NOTE CALIBRATIONメニューに入ります。このメ
ニューでは、オシレーターの各ピッチを正確な状態に調整するノート・キャリブレーションの全行程を行えます。このキャリブレーションがスタート
すると、SUB 37のオシレーターで発音可能な全ピッチのチューニングを高精度で行います。この間、SUB 37は各音程を測定し、正確なピッチに調整し、そのピッチを発音するCVの電圧値を記録し、本体にメモリーします。
注意：ノート・キャリブレーションは〔FINE TUNE〕ノブとはまったく別の機能です。
〔FINE TUNE〕ノブではSUB 37全体のチューニングを他の楽器のピッチに合わせる時に使用するのが一般的な使用法です。

SUB 37のオシレーターは安定度が非常に高く、
ノート・キャリブレーションが必要となる場面はほとんどありません。
ノート・キャリブレーションを行うには、キャリブレーションをする音域を指定し、〔SAVE〕ボタンを押します。通常はSUB 37のオシレーターが発音できる全音域（MIDIノート・ナンバー１５〜１１６）がキャリブレーションの対象となりますが、
ノート・キャリブレーションは非常に時間がかかりますので、ごく一部の音程のみを修正したい場合は、キャリブレーションを行う音域を指定することで時間の節約になります。但し、ノート・キャリブ
レーションは全音域で行うのが通常です。
START NOTE
ノート・キャリブレーションの対象音域の最低音を指定します。特別な事情がない限り、
このパラメーターの設定値は「１５」のままにしておくのがベストです。
END NOTE
ノート・キャリブレーションの対象音域の最高音を指定します。特別な事情がない限り、
このパラメーターの設定値は「１１６」のままにしておくのがベストです。
PRESSURE CAL「PRESSURE CAL >>」がハイライト表示している状態で〔CURSOR〕ボタンを押すと、PRESSURE CALIBRATIONメニューに入り、ア
フタータッチのセンサーのキャリブレーションを行えます。
SENSOR
アフタータッチ・センサーのリアルタイムの検出値を表示します。アフタータッチの機能が動作する最低値や最高値を設定する際に、キーボー
ドを弱く押したり（またはキーボードを弾かない）、強く押し込んだりして、ここに表示される値を使用します。キーによっては最高値に差が出る
場合があります。
MINIMUMアフタータッチ機能が動作する最低値を設定します。アフタータッチの機能を最大限に活用するには、キーボードを弾いていない状態でのア
フタータッチ・センサーの検出値を最低値にすることになります。また、キーボードを強めに押し込んでからアフタータッチが働き始めるようにしたい場合は、キーボードを押し込み、その時にSENSORに表示される検出値を最低値に設定することもできます。
〔CURSOR〕ボタンを押してMINIMUMをハイライト表示させ、〔SAVE〕ボタンを押すと、その時にSENSORに表示されている検出値が最低値として設定されます。
44

MAXIMUM
アフタータッチ機能が動作する最高値を設定します。アフタータッチ機能を最大限に活用するには、複数のキーを同時に強く押し込んで
SENSORに表示される検出値をなるべく大きくする必要があります。
〔CURSOR〕ボタンを押してMAXIMUMをハイライト表示させ、〔SAVE〕ボタンを押すと、その時にSENSORに表示されている検出値が最高値として設定されます。
SLEW
このパラメーターは、アフタータッチ・センサーの出力に一種のグライド（ポルタメント）をかける際のグライド・タイムを設定します。数値が大きくなるほど、よりスムーズなアフタータッチのレスポンスになります。このスムーズ感には個人差がありますので、ぜひ色々な数値を試してみて下さい。デフォルト設定は、「２００」です。
PITCH CV CAL「PITCH CV CAL >>」がハイライト表示している状態で、〔CURSOR〕ボタンを押すとPITCH CV CALIBRATIONメニューに入り、〔PITCH CV〕
インプットに入力されるCVに対するキャリブレーションを行います。
RECORD 1V
１ボルトのDCを〔PITCH CV〕インプットに入れ、〔SAVE〕ボタンを押します。
RECORD 4V
４ボルトのDCを〔PITCH CV〕インプットに入れ、〔SAVE〕ボタンを押します。
SET DEFAULT
キャリブレーションの結果が思わしくない場合、〔SAVE〕ボタンを押すとデフォルト設定の1V、4V入力時のキャリブレーションに戻せます。
VOL CV CAL「VOL CV CAL >>」がハイライト表示している状態で、〔CURSOR〕ボタンを押すとVOL CV CALIBRATIONメニューに入り、〔VOLUMECV〕
インプットに入力されるCVに対するキャリブレーションを行います。
RECORD 1V
１ボルトのDCを〔VOLUME CV〕インプットに入れ、〔SAVE〕ボタンを押します。
RECORD 4V
４ボルトのDCを〔VOLUME CV〕インプットに入れ、〔SAVE〕ボタンを押します。
USE DEFAULT
キャリブレーションの結果が思わしくない場合、〔SAVE〕ボタンを押すとデフォルト設定の1V、4V入力時のキャリブレーションに戻せます。

INIT SETTINGS (GLOBAL MENU 3.2)
「INIT SETTINGS >>」がハイライト表示している状態で〔CURSOR〕ボタンを押すと、MIDIメニューとGLOBALメニューの全システム設定を初期化するページに入ります。
〔SAVE〕ボタンを長押しし、ディスプレイに表示される５〜１のカウントダウンが完全に終了するまで長押しすると全システム
設定が初期化されます。カウントダウンが始まり、「１」が終わる前に〔SAVE〕ボタンから手を放すと初期化は中止になります。
注意：この機能を実行してもプリセットの音色データは消去されず、MIDI、GLOBALの各メニューの設定値のみを初期化します。

CONTRAST (GLOBAL MENU 3.3)
ディスプレイのコントラストを設定します。低い数値の場合、文字がよりクリアに見え、数値が高い場合は文字がより暗く見えます。最適な設定は、ディスプレイを見る角度や周囲の明るさや気温によっても変わります。デフォルト設定は「64%」です。

MENU WRAP (GLOBAL MENU 3.4)
このパラメーターを「ON」に設定すると、メニュー内の最後のパラメーターの次に、そのメニューの最初のパラメーターに移動できます。
「OFF」に設定
した場合は、
メニュー内の最後のパラメーターを選択した状態で〔▼〕ボタンを押しても、何も反応しません。

LIGHT SHOW (GLOBAL MENU 3.5)
このパラメーターを「ON」にするとライトショーが始まり、
フロントパネルのLEDが1960 年代風の「未来」的なムードで点滅します。ライブの曲間でのビジュアル効果や、テレビ出演時の演出、友達を招いてパーティを開いたときの電飾などに最適です。デフォルト設定はもちろん「OFF」です（LEDが諸方で勝手に点滅していると操作に差し障りがありますので）。また、
このパラメーターが「ON」の時、ARPEGGIATORセクションの〔RATE〕ノブでライトショーのスピードを調整できます。

FIRMWARE AND PANEL VERSIONSUB 37にインストールされているファームウェアのバージョンをLCDの下部に表示します。
45

CONTROLLERSメニュー

MOD 1またはMOD 2セクションの〔CONTROLLERS〕ボタンを押すと、ディスプレイにCONTROLメニューが表示されます。このメニューでは、モジュレーション・ホイールやベロシティ、アフタータッチ、自由にアサイン可能なコントローラー４のモジュレーション量（深さ）を設定できます。このモジュレーション量は-100%〜100%の範囲がありますので、マイナス方向（逆相）のモジュレーションを設定することも可能です。メニュー内のパラメー
ターの選択は〔▼/▲〕ボタンで行い、設定の変更は〔FINE TUNE〕ノブで行います。
注意：〔CURSOR〕ボタンでカーソルをパラメーターを選択し、〔▼/▲〕ボタンでパラメーターの設定を変更することもできます。選択したパラメーターから抜ける場合は、〔CURSOR〕ボタンをもう一度押します。

サブ・メニューのパラメーター
パラメーターの中にはサブ・メニューがあるものもあり、その場合はメニュー・タイトルに「>>」が表示されます。サブ・メニューに入るには、「>>」表示のあるメニュー・タイトルを選択してハイライト表示させ、〔CURSOR〕ボタンを押します。サブ・メニューから抜けるには、「<<」（戻る）表示があるパラメー
ターを選択してハイライト表示させ、〔CURSOR〕ボタンを押します。

CONTROLメニューのパラメーター
MOD WHEEL
モジュレーション・ホイールを最高値に上げ切った時のモジュレーションの深さを設定します。設定可能範囲は-100%〜+100%です。

VELOCITY
キーボード・ベロシティが最高値の時のモジュレーションの深さを設定します。設定可能範囲は-100%〜+100%です。

AFTERTOUCH
アフタータッチが最高値の時のモジュレーションの深さを設定します。設定可能範囲は-100%〜+100%です。

CTRL4 AMT
外部からのMIDIコントロール・チェンジ・メッセージ（現状ではCC#2に固定されています）、
またはその他のCTRL4ソース（後述）を受信した時のモジュレーションの深さを設定します。設定可能範囲は-100%〜+100%です。

CTRL4 SRC
このパラメーターでコントロール４のソースを選択できます。これまでのバージョンでは、CC#2（ブレス・コントローラー）固定でしたが、本バージョンからはCC#2の他にFLT EG（フィルターEG）、AMP EG（アンプEG）、LFO1、LFO2を選択できます。例えばFLT EGを選択した場合、フィルターEGのDELAYパラメーターでLFOがかかり始めるディレイ・タイムを設定することもできます。
MOD (1 OR 2) EDIT
「MOD x EDIT >>」（「x」には１または２が入ります）
をハイライト表示させ、〔CURSOR〕ボタンを押すとMOD EDITサブ・メニューに入ります。

46

PGM SRC
モジュレーション・バス
（MOD 1、MOD 2）の〔SOURCE〕セレクターを「PGM」にセットした時のソース（デフォルト設定ではフィルターEG）を
以下の中から選択できます：
AMP EG

アンプEG

CONST ON

SINE LFO

LFOのサイン波

NOISE LFO

常時オンの信号LFOのノイズ出力

OSC 1 PCH

オシレーター１のピッチ

OSC 2 PCH

オシレーター２のピッチ

SEQ NOTE

シーケンスの音程

SEQ VEL

シーケンスのベロシティ

SEQ MOD

シーケンスのステップにメモリーされているモジュレーション・ホイールの量

PRESSURE

その時のアフタータッチ量

VELOCITY

直近のノート・オンのベロシティ

KB TRACK

その時のキーボード・トラックの値（バイポーラ、MIDIノート#48が中心値）

PGM DST
モジュレーション・バス
（MOD 1、MOD 2）の〔MOD1(2) DEST〕ボタンを「PGM」にセットした場合のモジュレーション先（デフォルト設定ではEG TIME）
を以下の中から選択できます：
FILT RES

フィルターのレゾナンス量

FILT DRV

フィルターのマルチドライブ量

FILT SLP

フィルター・スロープ（-6、-12、-18、-24）

F EG AMT

フィルターEGアマウント

F KB AMT

フィルターのキーボード・
トラック量

OSC1 LEV

オシレーター１の音量レベル

SUB LEV

サブオシレーターの音量レベル

OSC 2 LEV

オシレーター２の音量レベル

EXFB LEV

外部オーディオ入力/フィードバックのレベル

OSC1 ON

オシレーター１のオン/オフ

SUB ON

サブオシレーターのオン/オフ

OSC2 ON

オシレーター２のオン/オフ

NOISE ON

ノイズ・ジェネレーターのオン/オフ

EXFB ON

外部オーディオ入力/フィードバックのオン/オフ

ARP RATE

アルペジエイターのスピード

ARP CLKDV

アルペジエイターのクロック分割

ARP RNG

アルペジエイターのレンジ

ARP BKFD

アルペジエイターの〔BACK/FORTH〕

ARP BFMD

アルペジエイターの〔BACK/FORTH〕時のエンド・ノート設定ARP INV

アルペジエイターの〔INVERT〕

ARP GLEN

アルペジエイターのゲート長

ARP RUN

アルペジエイターのスタート/ストップ

GLD TIME

グライド・タイム

GLD OSC

グライドをかけるオシレーター

GLD TYPE

グライドのタイプ（LCR、LCT、EXP）

GLD GATE

グライド・ゲートの機能のオン/オフ

GLD LGTO

グライド・レガート機能

GLD ON

グライドのオン/オフ

LFO1CKDIV

LFO1のクロック分割（Sync時のみ）

LFO1RNGE

LFO1の周期レンジ（Low、Med、High）

LFO1SYNC

LFO1の〔SYNC〕
オン/オフ

LFO1KBRS

LFO1のキーボード・リセット機能のオン/オフ

LFO1KBTRKLFO1のキーボード・
トラック量

MOD1PAMT

MODバス１の〔PITCH AMT〕

MOD1FAMT

MODバス１の〔FILTER AMT〕

MOD1PGMA

MODバス１の〔MOD 1 AMT〕

MOD1PDST

MODバス１の〔MOD1 DEST〕

LFO2CKDIV

LFO2のクロック分割（Sync時のみ）

LFO2RNGE

LFO2の周期レンジ（Low、Med、High）

LFO2SYNC

LFO2の〔SYNC〕
オン/オフ

LFO2KRSTLFO2のキーボード・リセット機能のオン/オフ

LFO2KTRKLFO2のキーボード・
トラック量

MOD2PAMT

MODバス２の〔PITCH AMT〕

MOD2FAMT

MODバス２の〔FILTER AMT〕

MOD2PGMA

MODバス２の〔MOD 2 AMT〕

MOD2PDST

MODバス２の〔MOD 2 DEST〕

OSC1 OCT

オシレーター１のオクターブ（16'、8'、4'、2'）OSC2 SYNC

オシレーター２の〔HARD SYNC〕
オン/オフ

OSCKBRST

オシレーターの〔KB RESET〕

OSC2 OCT

オシレーター２のオクターブ（16'、8'、4'、2'）OSC2KCTL

オシレーター２の〔KB CTRL〕（Lo、Hi、Drone）

OSC2 DUO

オシレーター２の〔DUO MODE〕
オン/オフ

OSC2BEAT

オシレーター２の〔BEAT FREQ〕

OSC2 FREQ

オシレーター２の〔FREQUENCY〕

F EG DCY

フィルターEGのディケイ・タイム

F EG ATK

フィルターEGのアタック・タイム

F EG REL

フィルターEGのリリース・タイム

F EG SUS

フィルターEGのサスティン・レベル

F EG HLD

フィルターEGのホールド・タイム

F EG DLY

フィルターEGのディレイ・タイム

FEG KTRK

フィルターEGのキーボード・
トラック量

FEG VAMT

フィルターEGのベロシティ感度

FEG RST

フィルターEGの〔RESET〕
オン/オフ

FEG MTRG

フィルターEGの〔MULTI TRIG〕
オン/オフ

FEG LOOP

フィルターEGの〔LOOP〕
オン/オフ

FEG SYNC

フィルターEGの〔SYNC〕
オン/オフ

A EG ATK

アンプEGのアタック・タイム

FEG LTCH

フィルターEGの〔LATCH ON〕
オン（常時）/オフ

A EG SUS

アンプEGのサスティン・レベル

A EG DCY

アンプEGのディケイ・タイム

A EG HLD

アンプEGのホールド・タイム

A EG REL

アンプEGのリリース・タイム

AEG KTRK

アンプEGのキーボード・
トラック量

AEG VAMT

アンプEGのベロシティ感度

AEG RST

アンプEGの〔RESET〕
オン/オフ

AEG MTRG

アンプEGの〔MULTI TRIG〕
オン/オフ

AEG LOOP

アンプEGの〔LOOP〕
オン/オフ

AEG SYNC

アンプEGの〔SYNC〕
オン/オフ

OUT VOL

マスター・ボリューム・レベル

AEG LTCH

アンプEGの〔LATCH ON〕
オン（常時）/オフ

BEND DOWN

ピッチ・ベンド（下方向）の最大ベンド量

BEND UP

ピッチ・ベンド（上方向）の最大ベンド量47

PGM DST（続き）
LFO1SWNG

LFO 1のスウィング量

ARP SWING

アルペジエイターのスウィング量

SQMODAMTSEQ MODのモジュレーション量LFO2SWNG

LFO 2のスウィング量

RTCHT CT

ラチェット機能のカウント数（１〜８）

LFO KBTRACKLFO KBTRACK（LFOキーボード・トラック）
は、キーボードを弾く音域（ノート・ナンバー）
でLFOの周期が変化する量を設定するパラメーターです。
設定範囲は「0%」〜「200%」です。設定値が「0%」以上の場合、高音域になるほどLFOの周期が速くなります。
LFO (1 OR 2) SWING
このパラメーターが「ON」（デフォルト設定）の場合、PRESET EDIT / ARPEGGIATORサブ・メニューで設定したスウィング量でLFOの周期がスウィングします。

MIDI関連の動作について
MIDIチャンネル
デフォルト設定では、SUB 37のMIDIチャンネルは送受信ともに「１」に設定されていますが、送信、受信それぞれで個別のMIDIチャンネル（１〜１６）を設定できます。

MIDIコントロール・チェンジ（CC）メッセージ
４９ページの表は、MIDIコントロール・チェンジ・メッセージの送受信が可能なパラメーターと、そのCCナンバーなどをまとめたものです。

MIDIクロック分割
以下の表は、アルペジエイターやLFO、エンベロープの〔SYNC〕ボタンをオンにした場合に、選択できる音符をまとめたものです。また、LFO1、LFO2の周期はMIDIコントロール・チェンジ・メッセージで音符を指定できます（LFO1＝CC#3、LFO2＝CC#8）。
音符

CCの値（CC#3、CC#8）

全音符×４ (4 WHOLE)

0〜6

全音符×３ (3 WHOLE)

7〜12

全音符×２ (2 WHOLE)

13〜18

全音符＋２分音符 (WH + 1/2)

19〜24

全音符 (WH)

25〜30

付点２分音符 (1/2 DOT)

31〜36

全音符三連 (WH T)

37〜42

２分音符 (1/2)

43〜48

付点４分音符 (1/4 DOT)

49〜54

２分音符三連 (1/2 T)

55〜60

４分音符 (1/4)

61〜67

付点８分音符 (1/8 DOT)

68〜73

４分音符三連 (1/4 T)

74〜79

８分音符 (1/8)

80〜85

付点１６分音符 (1/16 DOT)

86〜91

８分音符三連 (1/8 T)

92〜97

１６分音符 (1/16)

98〜103

１６分音符三連 (1/16 T)

104〜109

３２分音符 (1/32)

110〜115

３２分音符三連 (1/32 T)

116〜121

６４分音符三連 (1/64 T)

122〜12748

MIDIコントロール・チェンジ・リスト
パラメーター名

MIDI CCナンバー

CCの値

BANK SELECT0

常に０を送信

MOD WHEEL

１（MSB）、
３３（LSB）

0〜127（MSB）、0〜16383（MSB、LSB）（予備：MIDI BREATH CTRL）

２（MSB）、
３４（LSB）

0〜127（MSB）、0〜16383（MSB、LSB）

LFO 1 RATE

３（MSB）、
３５（LSB）

0〜127（MSB）、0〜16383（MSB、LSB）

MOD 1 PITCH AMT

４（MSB）、
３６（LSB）

0〜127（MSB）、0〜16383（MSB、LSB）

GLIDE TIME

５（MSB）、
３７（LSB）

0〜127（MSB）、0〜16383（MSB、LSB）（予備：DATA ENTRY）

６（MSB）、
３８（LSB）

MASTER VOLUME

７（MSB）、
３９（LSB）

0〜127（MSB）、0〜16383（MSB、LSB）

LFO 2 RATE

８（MSB）、
４０（LSB）

0〜127（MSB）、0〜16383（MSB、LSB）
0〜127（MSB）、0〜16383（MSB、LSB）

OSC 1 WAVE

９（MSB）、
４１（LSB）（予備：MIDI PAN）

１０
（MSB）、
４２（LSB）

MOD 1 FILTER AMT

１１(MSB）、
４３（LSB）

0〜127（MSB）、0〜16383（MSB、LSB）

OSC 2 FREQ

１２
（MSB）、
４４（LSB）

0〜127（MSB）、0〜16383（MSB、LSB）

OSC 2 BEAT FREQ

１３（MSB）、
４５（LSB）

0〜127（MSB）、0〜16383（MSB、LSB）

OSC 2 WAVE

１４
（MSB）、
４６（LSB）

0〜127（MSB）、0〜16383（MSB、LSB）

MOD 2 PITCH AMT

１５（MSB）、
４７（LSB）

0〜127（MSB）、0〜16383（MSB、LSB）

MOD 2 FILTER AMT

１６（MSB）、
４８（LSB）

0〜127（MSB）、0〜16383（MSB、LSB）

MOD 2 PGM DEST AMT

１７（MSB）、
４９（LSB）

0〜127（MSB）、0〜16383（MSB、LSB）

FILTER MULTIDRIVE

１８（MSB）、
５０（LSB）

0〜127（MSB）、0〜16383（MSB、LSB）

FILTER CUTOFF

１９（MSB）、
５１（LSB）

0〜127（MSB）、0〜16383（MSB、LSB）

MOD 1 PGM DEST AMT

２０（MSB）、
５２（LSB）

0〜127（MSB）、0〜16383（MSB、LSB）

FILTER RESONANCE

２１（MSB）、
５３（LSB）

0〜127（MSB）、0〜16383（MSB、LSB）

FILTER KB AMT

２２（MSB）、
５４（LSB）

0〜127（MSB）、0〜16383（MSB、LSB）

FILTER EG ATTACK TIME

２３
（MSB）、
５５（LSB）

0〜127（MSB）、0〜16383（MSB、LSB）

FILTER EG DECAY TIME

２４（MSB）、
５６（LSB）

0〜127（MSB）、0〜16383（MSB、LSB）

FILTER EG SUSTAIN LEVEL

２５（MSB）、
５７（LSB）

0〜127（MSB）、0〜16383（MSB、LSB）

FILTER EG RELEASE TIME

２６（MSB）、
５８（LSB）

0〜127（MSB）、0〜16383（MSB、LSB）

FILTER EG AMT

２７（MSB）、
５９（LSB）

0〜127（MSB）、0〜16383（MSB、LSB）

AMP EG ATTACK TIME

２８（MSB）、
６０（LSB）

0〜127（MSB）、0〜16383（MSB、LSB）

AMP EG DECAY TIME

２９（MSB）、
６１（LSB）

0〜127（MSB）、0〜16383（MSB、LSB）

AMP EG SUSTAIN LEVEL

３０（MSB）、
６２（LSB）

0〜127（MSB）、0〜16383（MSB、LSB）

AMP EG RELEASE TIME

３１
（MSB）、
６３（LSB）

0〜127（MSB）、0〜16383（MSB、LSB）

BANK SELECT (LSB)32

０ = プリセット・バンク1〜8
１ ＝ プリセット・バンク9〜16

HOLD PEDAL/SUSTAIN

64

0 = オフ、64 = オン

GLIDE

65

0 = オフ、64 = オン

ARPEGGIATOR LATCH

69

0 = オフ、64 = オン

MOD 1 OSC 1/2 SEL

70

0 = OSC1+OSC2
43 = OSC1、85 = OSC2

MOD 1 SOURCE

71

0 = LFO三角波、21 = LFO矩形波、
43 = LFO鋸歯状波、64 = LFOランプ波、
85 = S&H、107 = F.EG/PGM

MOD 2 SOURCE

72

0 = LFO三角波、21 = LFO矩形波、
43 = LFO鋸歯状波、64 = LFOランプ波、
85 = S&H、107 = F.EG/PGM

49

パラメーター名

MIDI CCナンバー

CCの値

ARP ON/OFF

73

0 = オフ、64 = オン

OSC 1 OCTAVE

74

0 = 16'、32 = 8'、64 = 4'、96 = 2'

OSC 2 OCTAVE

75

0 = 16'、32 = 8'、64 = 4'、96 = 2'

LFO 1 RANGE

76

0 = Low、43 = Medium、85 = HighOSC 2 HARD SYNC ON/OFF

77

0 = オフ、64 = オン

LFO 2 RANGE

78

0 = Low、43 = Medium、85 = HighFILTER EG KB AMT

79

0〜127

AMP EG KB AMT

80

0〜127

OSC KB RESET ON/OFF

81

0 = オフ、64 = オン

FILTER EG RESET

82

0 = オフ、64 = オン

AMP EG RESET

83

0 = オフ、64 = オン

GLIDE TYPE

85

0 = LCR、43 = LCT、85 = EXPFILTER EG VEL AMT

86

0〜127

AMP EG VEL AMT

87

0〜127

MOD 2 OSC 1/2 SEL88

0 = OSC1+OSC2
43 = OSC1、85 = OSC2KB OCTAVE89

0 = -2 Oct、26 = -1 Oct、51 = +0 Oct、
77 = +1 Oct、102 = +2 Oct

MOD 1 DEST

91

0 = LFO2 Rate、18 = VCA Level、
37 = OSC1 Wave、55 = OSC1+OSC2 Wave、
73 = OSC2 Wave、91 = Noise Level、
110 = EG Time/PGM

MOD 2 DEST

92

0 = LFO2 Rate、18 = VCA Level、
37 = OSC1 Wave、55 = OSC1+OSC2 Wave、
73 = OSC2 Wave、91 = Noise Level、
110 = EG Time/PGM

LFO 1 KB RESET

93

0 = オフ、64 = オン

GLIDE LEGATO

94

0 = オフ、64 = オン

LFO 2 KB RESET

95

0 = オフ、64 = オン

（予備：DATA INCREMENT）

96（予備：DATA DECREMENT）

97（予備：NRPN LSB）

98

（予備：NRPN MSB）

99

（予備：RPN LSB）

100

（予備：RPN MSB）

101

GLIDE DEST OSC 1/2/BOTH

102

0 = OSC1+OSC2、
43 = OSC1、85 = OSC2FILTER EG DELAY

103

0〜127

AMP EG DELAY

104

0〜127

FILTER EG HOLD

105

0〜127

50

パラメーター名

MIDI CCナンバー

CCの値

AMP EG HOLD

106

0〜127

PITCH BEND UP AMOUNT

107

0〜+24半音

PITCH BEND DOWN AMOUNT

108

0〜-24半音FILTER SLOPE
（ポール）

109

0 = -6dB、32 = -12dB、
64 = -18dB、96 = -24dB

OSC DUO MODE ON/OFF

110

0 = オフ、64 = オン

KBD CTRL LO/HI

111

0 = なし、32 = LO、64 = HI

FILTER EG MULTI TRIG112

0 = オフ、64 = オン

AMP EG MULTI TRIG

113

0 = オフ、64 = オン

OSC 1 LEVEL

114

0〜127

OSC 1 SUB LEVEL

115

0〜127

OSC 2 LEVEL

116

0〜127

NOISE LEVEL

117

0〜127

FEEDBACK/EXT LEVEL

118

0〜127

KB TRANSPOSE

119

受信のみ、-12〜+13半音

LOCAL CONTROL ON/OFF

122

0 = オフ、64 = オン

51

NRPNリスト
NRPN（ノン・レジスタード・パラメーター・ナンバー）を使用すると、CC（コントロール・チェンジ）
よりもさらに多くのコントロールを行えます（16,000種
類以上）。
SUB 37には１５０以上の音色パラメーターがありますので、一般のMIDI CCでは全パラメーターをカバーできません。本機のフロントパネルのすべてのノブやボタンの操作をMIDIメッセージとして送信するには、KNB NRPN/CCパラメーターを「NRPN」モードにセットします（３４ページ（MIDIメニュー）
をご参照下さい）。
注意：必ずしもすべてのDAW（レコーディング・ソフトウェア）がNRPNメッセージの編集が簡単に行えるというわけではありませんので、MIDI CCのほうが分かりやすい場合もあります。
パラメーター名

値の範囲

NRPN

NRPN MSB（CC#99）NRPN LSB（CC#98）

MOD WHEEL

16384

402

3

18

ARP RATE

16384

403

3

19

ARP SYNC

2

404

3

20

ARP RANGE

7

405

3

21

ARP BACK FORTH

2

406

3

22

ARP BF MODE

2

407

3

23

ARP INVERT

2

408

3

24

ARP PATTERN

6

409

3

25

ARP RUN

2

410

3

26

ARP LATCH

2

411

3

27

ARP GATE LEN

16384

412

3

28

ARP CLK DIV

21

413

3

29

414

3

30

予備
予備

415

3

31

2

416

3

32

GLIDE TIME

16384

417

3

33

GLIDE OSC

3

418

3

34

GLIDE TYPE

3

419

3

35

GLIDE GATE

2

420

3

36

GLIDE LEGATO

2

421

3

37

GLIDE ON

2

422

3

38

LFO 1 RATE

16384

423

3

39

LFO 1 RANGE

3

424

3

40

LFO 1 SYNC

2

425

3

41

LFO 1 KB RESET

2

426

3

42

LFO 1 CLK DIV

21

427

3

43

LFO 1 CLK SRC

2

428

3

44

429

3

45

430

3

46

予備

431

3

47

予備

432

3

48

予備

433

3

49

ARP STEP 1 RESET予備
LFO 1 KB TRACK

16384

52

パラメーター名

値の範囲

予備

NRPN

NRPN MSB（CC#9９）NRPN LSB（CC#98）

434

3

50

MOD 1 MWHL AMT

16384

435

3

51

MOD 1 VELOCITY AMT

16384

436

3

52

MOD 1 PRESSURE AMT

16384

437

3

53

MOD 1 CTRL4 AMT

16384

438

3

54

439

3

55

予備
MOD 1 SOURCE

6

440

3

56

MOD 1 PGM SRC

8

441

3

57

MOD 1 DEST

7

442

3

58

MOD 1 PGM DEST

89

443

3

59

MOD 1 PGM AMT

16384

444

3

60

MOD 1 PITCH AMT

16384

445

3

61

MOD 1 FILTER AMT

16384

446

3

62

MOD 1 PITCH DEST

3

447

3

63

LFO 2 RATE

16384

448

3

64

LFO 2 RANGE

3

449

3

65

LFO 2 SYNC

2

450

3

66

LFO 2 KB RESET

2

451

3

67

LFO 2 CLK DIV

21

452

3

68

LFO 2 CLK SRC

2

453

3

69

454

3

70

予備

455

3

71

予備

LFO 2 KB TRACK

16384

456

3

72

予備

457

3

73

予備

458

3

74

予備

459

3

75

MOD 2 MWHL AMT

16384

460

3

76

MOD 2 VELOCITY AMT

16384

461

3

77

MOD 2 PRESSURE AMT

16384

462

3

78

MOD 2 CTRL4 AMT

16384

463

3

79

464

3

80

予備
MOD 2 SOURCE

6

465

3

81

MOD 2 PGM SRC

8

466

3

82

MOD 2 DEST

7

467

3

83

MOD 2 PGM DEST

89

468

3

84

MOD 2 PGM AMT

16384

469

3

85

MOD 2 PITCH AMT

16384

470

3

86

MOD 2 FILTER AMT

16384

471

3

87

MOD 2 PITCH DEST

3

472

3

88

473

3

89

予備

53

NRPN

NRPN MSB（CC#99）NRPN LSB（CC#98）

予備

474

3

90

予備

475

3

91

予備

476

3

92

予備

477

3

93

予備

478

3

94

パラメーター名

値の範囲

OSC 1 OCTAVE

4

479

3

95

OSC 1 WAVE

16384

480

3

96

OSC 2 HARD SYNC

2

481

3

97

OSC KB RESET

2

482

3

98

OSC 2 OCTAVE

4

483

3

99

OSC 2 WAVE

16384

484

3

100

OSC 2 KB CTRL

3

485

3

101

OSC 2 DUO MODE

2

486

3

102

OSC 2 FREQUENCY

16384

487

3

103

OSC 2 BEAT

16384

488

3

104

OSC 1 LEVEL

16384

489

3

105

OSC 1 ON

2

490

3

106

SUB OSC ON

2

491

3

107

SUB OSC LEVEL

16384

492

3

108

OSC 2 LEVEL

16384

493

3

109

2

494

3

110

OSC 2 ON

2

495

3

111

NOISE LEVELNOISE ON

16384

496

3

112

FB EXT LEVEL

16384

497

3

113

2

498

3

114

FILTER CUTOFF

16384

499

3

115

FILTER RESONANCE

16384

500

3

116

FILTER DRIVE

16384

501

3

117

FB EXT ON

FILTER SLOPE

4

502

3

118

FILTER EG AMT

16384

503

3

119

FILTER KB AMT

16384

504

3

120

F EG ATTACK

16384

505

3

121

F EG DECAY

16384

506

3

122

F EG SUTAIN

16384

507

3

123

F EG RELEASE

16384

508

3

124

F EG DELAY

16384

509

3

125

F EG HOLD

16384

510

3

126

F EG VEL AMT

16384

511

3

127

F EG KB TRACK

16384

512

4

0

F EG MULTI TRIG

2

513

4

1

54

パラメーター名

値の範囲

NRPN

NRPN MSB（CC#99）NRPN LSB（CC#98）F EG RESET

2

514

4

2

F EG SYNC

2

515

4

3

F EG LOOP

2

516

4

4

F EG LATCH

2

517

4

5

F EG CLK DIV

21

518

4

6

519

4

7

520

4

8

予備

521

4

9

予備

522

4

10

予備

523

4

11

予備

524

4

12

予備
F EG ATTK EXP

2

55

仕様
• タイプ：プログラマブル・パラフォニック・アナログ・シンセサイザー• 音源部：100%アナログ• 鍵盤数：３７• 鍵盤：セミ・ウェイテッド
（アフタータッチ付き）• コントローラー：ピッチ・ベンド・ホイール、モジュレーション・ホイール、ベロシティ、アフタータッチ• 同時発音数：１または２（選択可能）• サウンド・ソース：波形可変式オシレーター×２、矩形波サブオシレーター×１、アナログ・ノイズ・ジェネレーター×１、外部オーディオ入力/フィル
ター・フィードバック×１• オシレーター・キャリブレーション・レンジ：22Hz〜6.8kHz、保証音域：MIDIノート・ナンバー１８〜１１６（オクターブ = 8'）• モジュレーション・ソース：LFO（三角波、矩形波、鋸歯状波、ランプ波）、サンプル＆ホールド、
フィルターEG/プログラム
オシレーター２ピッチ、オシレーター１＆２ピッチ、フィルター・カットオフ、LFO周期、• モジュレーション・デスティネーション：オシレーター１ピッチ、VCAレベル、
オシレーター１波形、オシレーター２波形、オシレーター１＆２波形、
ノイズ・レベル、EGタイム、
プログラマブル・デスティネーション• フィルター：20Hz〜20kHz Moogラダー・フィルター（6/12/18/24 dB/oct フィルター・スロープ、マルチドライブ付き）• LFO周期：0.01Hz〜1,000Hz• トランスポーズ：±２オクターブ• プリセット：２５６プリセット（１６プリセット×１６バンク）• オーディオ入力端子：１（6.35mm標準ジャック）• オーディオ出力端子：１（メイン：6.35mm標準ジャック）、
１（ヘッドフォン：6.35mm標準ステレオ・ジャック）• CV/GATE入力端子：フィルターCV、ピッチCV、ボリュームCV、キーボード・ゲート• 外形寸法：680 (W) x 375 (D) x 170 (H) mm• 重量：10kg• 動作温度：１０〜３５ºC• 動作可能温度：１０〜５０ºC• 電源：100VAC〜240VAC、50/60Hz• 消費電力：13W

仕様は予告なく変更することがあります。
MoogはMoog Music Inc.の登録商標です。

56