ライブオーディエンスのTwitter利用の特徴とその様相― お笑いライブ参加とTwitter利用の相互作用について―
Usage of Twitter on a Live Japanese Comedy Performance:
Interaction between the live performance experience and Twitter use

高橋

みちな*

Michina TAKAHASHI

１．研究背景と目的
Twitterの利用者数は近年増加の一途を辿っには利用方法・利用行動ならびに時間的推移にており、2012年12月の時点で月間アクティブ

よるそれらの変化、あるいは利用者同士のコ

ユーザー数が２億人を超えたと報告されていミュニケーションの様相）を具体的なツイート

る1）。Twitter利用者に関しては、利用者間のネットワーク分析ならびに利用者による投のレベルまで検討した研究は管見の限りほとん
ど存在しない。

稿の内容分析についての研究が多くなされてTwitter利用の在り方に大きく影響を与えいる。前者については、利用者間情報伝播にる要因として、Twitterのアーキテクチャが関する研究（Cha, Haddadi, Benevenuto, and挙げられる。140字という制約、リプライ（返Gummadi., 2010）、利用者のフォロー／フォ信）・リツイート（再投稿）・ハッシュタグ

ロワー関係によるネットワークの研究（小などの機能、PC・携帯電話・スマートフォン

出・斉藤・風間・鳥海，2013）がある。後者など複数の手段により利用可能といった点がコについては、内容分類を提案する研究（Dann,

ミュニケーションの即時性・共時性・偶発性・

2010；Honeycutt, and Herring, 2009；Java,

選択的な同期性の面でその利用の在り方に影響

Song, Finin, and Tseng, 2007；Jansen, Zhang,を与えている（濱野，2008：203-204）。しかSobel, and Chowdury,2009）、日本では東日しアーキテクチャはその利用の在り方を完全に

本大震災の際の投稿データからキーワードを抽決めるものではない。利用者は様々な機能を用出しその投稿傾向を数量的に分析する研究（梅途に応じて利用するため、予め利用の在り方は島・宮部・荒牧・灘本，2011；須田・小嶋・

決められないのである。やや大袈裟かもしれ伊藤・石亀・鳥海，2013）がなされている。

ないが、利用者が創造的に利用法を生み出してしかしながら、Twitter利用の在り方（具体的いるといえるかもしれない。本論文では、お笑

2）* 東京大学大学院学際情報学府博士課程
キーワード：Twitter、ライブ、オーディエンス、コミュニティ、テレビ

191

いライブ参加時のTwitter利用に関して実際のでは研究の第一歩として、筆者が長年関与してデータを分析することにより、現実の出来事ときたお笑いライブを対象とする。なお、お笑い

Twitter利用との相互作用を示すことを目的とライブは1980年代後半頃から寄席とは異なるする。

演芸場や劇場で行われるようになったライブで従来、「ライブ」というと音楽の生演奏が想ある。これは都市部で誕生した比較的新しいも定され、ポピュラー音楽研究の分野で自明ののであり、今回の検討は、ある種のオーディエ

ものとして語られてきた（宮入・佐藤 2011：

ンス・コミュニティの初期段階の記録としての19）。しかし近年、ライブと銘打った様々な意義も考えられる。

イベントが行われるようになっている。本論文

２．お笑いライブ参加におけるTwitter利用とは
2.1

対象メッセージデータについて対象とするデータは、お笑いライブ「第二回休憩はなかった。なお、B・C・Dは18日14時

鬼ヶ島単独ライブ『地獄への通学路』」に関の公演を、Aは18日18時の公演を、Eは17日19

する投稿である。今回は、オーディエンス５名

時と18日18時の公演の２回をそれぞれ鑑賞し（A・B・C・D・E）ならびにDのフォロワー

た。Xはいずれの公演も鑑賞していない。

（X）の計６名の投稿を対象とした。なお、対象となったメッセージ数は計34であり、A・B・C・D・Eの５名はTwitter上でフォ

うち８メッセージが他者へのリプライ、３メッ

ローをし合っており、互いの投稿を各自のタイセージが他者の投稿のリツイートであった。な

ムライン上で閲覧することができる関係にあっお調査時点（2011年12月）では、Twitterを利た。XはDをフォローしている者であった。

用してお笑いライブに参加するオーディエンス

当該ライブは、プロダクション人力舎所属のは限られており、キーワード検索による投稿のお笑い芸人「鬼ヶ島」（野田祐介・大川原篤抽出も数が限られてしまった。そのため今回

史・和田貴志）による単独ライブ公演であり、は、当該ライブについての投稿を行なってお2011年12月17日から18日にかけて東京都杉並

り、筆者がTwitterを通じてメッセージ内容を区にある劇場「座・高円寺２」にて全３公演

研究に利用するための許諾をとることができた（17日19時開演・18日14時開演・18時開演）

計６名による投稿を対象とした。これは投稿のが開催された。公演ではコントが６作品演じら著作権と投稿者のプライバシーも考慮した判断

れ、それぞれの幕間にはVTRによるコントがである。

流された。公演時間は約２時間であり、途中

192

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情報学研究

№86

2.2

お笑いライブに際するTwitterメッセージの分類

お笑いライブに限らず、ライブ体験に際し投いライブの際に投稿されるTwitterメッセージ

稿されたTwitterのメッセージ分類は管見の限の分類を作成した（表１は分類とそれに含まれり存在しない。そこで、筆者のこれまでのお笑

るメッセージの例を示す）。これにより、メッいオーディエンスに対する観察、およびライブ

セージは時間軸（投稿のタイミング）と投稿者に際するTwitter投稿の経験にもとづき、お笑のライブ体験に関わる軸で分類される。

表１

お笑いライブに際し投稿されるTwitterメッセージの分類

投稿タイミング
（１）

開演前

（２）

分類
参加報告
レポート

（３）

終了報告

（４）

感想
終演後

（５）
（６）

レポート
意見

具体的には、時間軸（投稿のタイミング）を「開演前」・「終演後」の２種類に、ライブ体

メッセージ内容
向かっていること・会場にいること・期待感等（例：「今から向かいます」「楽しみ！」）会場の様子・当日券や物販の販売状況等の情報（例：「すごい人」「グッズ売り切れた」）
ライブが終わったこと・ライブ後の行動報告（例：「終わってご飯食べながらライブ話中」）
おもしろかった・つまらなかった等の感情（例：「面白かった」「今日のネタはイマイチ」
披露されたネタ・ライブの構成・出演者の発言や服装・使用BGM、客席の反応等の情報（例：「スーツだった」「企画は大喜利だった」）
芸人への思い・ネタの解釈等の批評・考察（例：「あのネタはオチを変えた方がいい」）稿については、メッセージの主要な部分にもとづいて分類した。

験に関わる軸を「報告」・「レポート」・「感表２には、今回対象とする2.1節のお笑いラ想」・「意見」の４種類に分類した。ただし、イブ参加時の投稿数をまとめた。演目や出演者「感想」・「意見」はライブの内容に関係するなど公演に関する内容についての主観的なメッものとしたため、「開演前」には存在しえな

セージである「（６）意見」の割合が最も高いい。このため、全体の分類は、６種類となっことがわかる。

た。分類にあたり、複数の要素を持っている投

表２

対象ライブに際し投稿されたTwitterメッセージの分類ごとの数と割合

投稿タイミング
（１）
（２）
（３）
（４）
（５）
（６）

開演前

終演後

分類
参加報告
開演前レポート
終了報告
感想
終了後レポート
意見

ライブオーディエンスの Twitter 利用の特徴とその様相

投稿数

割合
4
1
3
5
3
18

11.8％
2.9％
8.8％
14.7％
8.8％
52.9％

193

なお、現行のお笑いライブは開演中に携帯電イブも禁止されていたため、上記の分類には開話・スマートフォンなどを使用できないものが演中のメッセージに関するものは含まれていな

ほとんどである。本論文で対象としたお笑いラい。

３．お笑いライブに際するTwitter利用の実際
本章では、2.2節で分類したお笑いライブに催日・開演時間を問わずライブ参加時に発生す

際し投稿されたメッセージの内容を分類ごとにる出来事の順に対応するよう投稿を例示する。

具体的に検討し、お笑いライブ参加とTwitter

3.1節・3.2節が開演前、3.3節から3.6節までが終利用の相互作用の様相を示す。なお、わかりや演後の投稿である。

すさを考慮し、調査対象者が鑑賞した公演の開

3.1（１）参加報告

まず「（１）参加報告」に該当するメッセー
ジを例示する。以下は、18日昼公演を見に大阪から東京に向かう旨を記したDの投稿である。

「！」マークから、ライブが楽しみであるという感情の高揚や期待感がうかがえる。
また、Eは17日の公演に向かう際、自分と相互フォローの関係にあり、当日昼に別のお笑
いライブに参加したPに対して次のリプライを

D1「と、いうわけで今から東京行きま送っている。

す！」posted at 2011.12.17 23:08:18
E4「@P おつです！楽しかったようで何
この投稿に対し、GのフォロワーであるXから反応（リプライ）があった。

X2「@D え！いーな☆なんかの観覧です
か?」posted at 2011.12.17 23:10:00
D3「@X鬼ヶ島の単独ですー」posted at
2011.12.17 23:30:30

よりっす！こっちは鬼ヶ島会場に向かってますよー」posted at 2011.12.17 17:40:17
E4は、Pが鑑賞したライブの楽しさを共有
し、E自身はこれから「鬼ヶ島」のライブに参加することを伝えている。他者のライブ体験を受けて、自身がこれから鑑賞するライブへの期
待感を膨らませていることが伝わる交流であ些細な会話であるが、これがDの今回のライる。

ブ体験のはじまりである。D1の語尾についた194

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№86

3.2

（２）開演前レポート

続いてライブ前に投稿された「（２）レポー

これは、会場限定で販売されるライブグッズ

ト」のメッセージを示す。以下は、18日の昼を購入しようとしたが、目前で売り切れたこと公演にやってきたBの投稿である。

の悔しさを含めたグッズ販売状況の報告である。

B5「わたしの前で鬼ヶ島ボールペン売り
切れ…！」2011.12.18 13:51:08

3.3（３）終了報告

次に、ライブ後の「（３）終了報告」としてによるライブの余韻が記されている。

のメッセージを例示する。

C8「鬼ヶ島単独→GO!GO!ライブ終了。今
A6「若武者→鬼ヶ島単独の素敵なハシゴ

日お付き合いくださったみなさまほんとうが終わった。今年ももう終わりだなぁ。」にありがとうございました。楽しかったで

2011.12.18 20:38:16

す。」2011.12.18 22:54:08

E7「鬼ヶ島単独三公演目（見るのは二回目）行ってきました！この流れで新宿駅のCは18日の昼公演を鑑賞し、その後別のラ鬼ヶ島表紙an（筆者注：無料配布されていイブに参加し、それらの終了を投稿した。C8るアルバイト情報誌）の山を見ると、まるは、その際共に行動した仲間に感謝の意を示でまだコントが続いているかのような…」

す投稿である。不特定多数の人間が目にする

2011.12.18 20:47:54

Twitterに仲間内の交流を記述するこの投稿
は、相手を明示しなくとも分かるだろうという

AとEは18日の夜公演を鑑賞した。A6では、推測のもとにある曖昧さとゆるやかさのあるコ

公演前に別のライブに行っていたために、そのミュニケーションを示す。Twitterによるオー「ハシゴ」が終わったことを中心に、ライブ終ディエンス同士の繋がりの在り方の一端が見て演を報告している。E7では、ライブの終了報取れよう。

告がなされるとともに、ライブ後の自らの行動

3.4

（４）感想

続いて「（４）感想」として投稿されたメッセージを例示する。

ますきだー」2011.12.17 21:41:32
E10「鬼ヶ島サイコーー!!両方の意味
でーー!!!」2011.12.17 22:06:28

E9「おにがしま単独終了ーーーおにがし

ライブオーディエンスの Twitter 利用の特徴とその様相

D11「鬼ヶ島単独昼公演終了ー！

195あー、、、笑い疲れた…」2011.12.18
16:53:10

ライブ後、Eは出演者に対する自らの思いを（E9・E10）、Dは笑い疲れたこと

B12「鬼ヶ島単独楽しかったー！ザマンを（D11）、Bは楽しい気持ちを投稿した

ザの後の最初のライブが鬼ヶ島でよかっ（B12）。また、Bの投稿からは前日にテレビ

たー！」2011.12.18 17:55:49

放送された漫才コンテスト『THE MANZAI

D13「大阪に帰ってきて電車の中です。今2011』（フジテレビ）（メッセージ中「ザマ回は日帰りだったけど、なかなか濃密な時間ンザ」）から立て続けに好みのお笑いを見らを過ごせてよかったなぁ、と。鬼ヶ島単独はれた満足感が伝えられている。なお、大阪か

当然面白かったし、Go!Go!Liveも楽しかった

ら東京にライブを見に来ていたDは、大阪になぁ」2011.12.19 06:56:48

戻ってからも「面白かった」と投稿している（D13）。

3.5（５）終演後レポート「（５）終演後レポート」としては、次のよ
うな投稿が見られた。

A16「鬼ヶ島単独、爆笑問題から花が来ていたのが嬉しかった。タイタンライブに出たからかな？この関係性、大事に大事に育ってE14「エンドトークの「やっと終わった」

いきます様に。関根さん親子やレッカペのプ「やっと終わったとか言うな！」て言い争

ロデューサーさんから来てたのもとても素晴

いからの三人での罵り合い、昔東京03（筆らしい。」2011.12.18 22:50:57

者注：お笑い芸人）もやってたよねwいいなぁ！」2011.12.18 21:05:30

E14は、ライブのエンディングトークの内容

B15「鬼ヶ島単独千秋楽終わったのでちに触れている。BはTwitterで千秋楽が終了しょっとだけ。ライブ中に全員で玉入れしたん

たことを確認し、ライブの内容に言及するB15

だぜ…！座席に「玉」が置いてあった時の怖を投稿した。A16は会場に届いていた花につい面白さ…！細かい所までこってて素晴らしての報告とそれに対する思いを述べている。こかった。ネタは120％鬼ヶ島でもっと見たい

れらはいずれも語り手の考えや判断が含まれる

わ。昼の部カメラ入ってたのでDVD化するが、プログラムやライブ会場に関する客観的なんじゃないかな？ってちょっと期待しちゃ

レポートである。

う。」2011.12.18 22:31:35

196

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情報学研究

№86

3.6

（６）意見

最後に「（６）意見」すなわちライブで見た

Eは「鬼ヶ島」が持つ世界観に関する意見

芸人やネタに対する批評・考察として投稿され（E17）、最近の「鬼ヶ島」の活動と今回のラたメッセージを例示する。

イブを比較した意見（E18）、出演者に対する思い（E21）、ライブの内容・構成に対するE17「やっぱり鬼ヶ島にはドグラマグラ

賛辞（E22）を述べている。Cはライブの世界が似合うなー、別に本人たちは意識してな観を中心に思いを述べている（C19・C20）。

さそうなのがまた良いじゃありませんか」

C19・C20はライブ全体やネタの世界観に関連

2011.12.18 20:58:35

する他の作品を対比的に示しており、ネタに対E18「ラジオとかテレビとか、ここ数ヶ月
いろんな媒体で鬼ヶ島見れたけど、ライブする考察の要素を持つ。Cのこれらの投稿に対し、Eは次のように反応した。

のパワーはやっぱり次元が違いますね～。
ライブの鬼ヶ島最強すぎます！」2011.12.18
21:14:41
C19「鬼ヶ島すごかったなぁ。ふたりでネタ作っててひとりはネタ考えなくて、それE23「@C

あの眼帯の野田さん（筆者

注：「運動会」における野田祐介）のファンになっちゃいましたよ！他の野田さんと別人すぎます！」2011.12.18 23:18:45

であのブレなさって。私は世にも奇妙な物

C24「@E 個人的に、あれで足元が下駄

語と笑ゥせぇるすまんが心底恐ろしかっただったら本気で丸尾末広の漫画の登場人物で子供なので、あの世界はほんとうに恐ろしした！

い。理屈も通じない、救いも約束されない世

明もなんもないのに、あれだけで異常性が界。純粋な恐怖は、そのまま笑いだった。」

びしばし伝わってくるのがすごかったです2011.12.18 23:02:29……。」2011.12.18 23:25:39

あとは江戸川乱歩とか。眼帯の説C20「「運動会」が怖かったなー。あれ、そのまんま丸尾末広に漫画にしてもらいたいよ。」2011.12.18 23:04:58

E23は、C20の投稿に対するリプライである。C20の投稿をきっかけに２人の間ではライ

E21「運動会の大川原さん、鬼ヶ島女生

ブの世界観が共有されていることが確認され徒役史上最高のキュートさだったわあ…」

た。ここでCとEは、短時間に複数の投稿連続

2011.12.18 23:45:08

で行ったり（E17-18・C19-20・E21-22）、リ

E22「単独ライブ中に（しかもあんなオチ

プライを重ねたりしている（C20-E23-C24）。

の直後に）お客さん参加のアトラクション入

これは、Twitterを介して両者の間にライブのれるって、もうなんすかね、どういう脳の余韻が継続しているために、更新間隔の短い投作りしてたらそんなことが思いつくんすか

稿・リプライがなされているものと考えられ

ねぇっつって」2011.12.18 23:47:33

る。

ライブオーディエンスの Twitter 利用の特徴とその様相

197

また、Eは自分がフォローしている他者

したネタを作り続けることができるっての（Q・R・S）の投稿をリツイートし、自らのはすごいなぁ、と思いました。」2011.12.19

感想を投稿している。

07:47:05
D29「鬼ヶ島のネタの怖さって子供の頃にE25「グランジ惚れます！ RT @Q: 昨日

漠然と感じるような物語の中の恐怖心を刺の鬼ヶ島単独を、グランジ（筆者注：お笑い

激するよなぁ、と思うのです。呪いのネタ芸人）が観に来ていた。ご自身たちが認定とか留年のネタとか直接的なやつはそんなされている大会（筆者注：『THE MANZAIに怖くないんだけど、ずっと立たされるネ2011』）を見ずして鬼ライブに来る心意

タとかはバックボーンが怖すぎるんだよ！」

気。」2011.12.18 21:00:34

2011.12.19 07:48:42

E26「RT @R: 第二回鬼ヶ島単独ライブ

D30「呪いのビデオでの野田さんの「見た「地獄への通学路」行きました。とにかくね？」ってセリフは僕は割りと本気であー

個々のネタの密度が濃い。コンセプチュ

いうの怖いです。Youtubeにアップして、アルで美しい舞台。面白かったです。」

何も知らない人が見たら、本当に何かしら

2011.12.18 21:39:32の頭のおかしい映像だと思われそうな。」

E27「今日はもう、もんのすごいいろんな2011.12.19 07:56:16

方向に狂ってらっしゃいましたねー！人ってD31「呪いのネタ、本編の方は、とにか

34歳であんなにジャンプできるんですね、

く大川原さんがかわいかったなぁ、と。あ痺れましたよ RT @S: 狂った役をやるおお

れこそ、絵本の世界じゃん！」2011.12.19

かわらさんちょうツボだなあ。笑いがとまら

07:58:52

ん！」2011.12.18 21:48:45
これらの投稿を見たEは、ネタの怖さに関す
EはQやSの投稿に自分の意見を加え（E25・る投稿（D29）に反応し、Dと議論する。

E27）、Rの投稿を再投稿する（E26）リツ
イートをしている。このように、Eを介して

E32「@D ですよね…！！＞子供の頃の恐

Q・R・Sの投稿が拡散される。リツイートに

怖 立たされるネタは設定があんなにムチャ

よってもライブ体験が共有され、オーディエン

クチャなのに、野田さんの感情の動き方とかス同士の繋がりが広がるのである。

が変に現実味あるのが怖いですよね。本当にそして、Dは主に芸人に対する考察を中心とした感想を相次いで投稿している。

9年間人生をムダにされた真相があんな発覚の仕方したら、そりゃ叫ぶしかないわみたいな…」2011.12.19 08:00:26

D28「鬼ヶ島の単独は本当にただただ鬼ヶD33「@E もうとにかく大川原さんの感情

島で、あんなにブレずに怖さと可愛さが同居が見えないところもとにかく怖いです。け198

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№86

ど、教師の理不尽さ、って本当にあーいうる。これを受け、両者はさらに議論を重ねていところがあったりするんですよね・・・怖る（D33・E34）。なお、大阪から上京していい・・・」2011.12.19 08:02:28

たDのこれらの投稿は帰阪してから連続でなさ

E34「@Dですねぇ！子供の視点から見たれている。これは即時的な共有ではないが、大人への恐怖みたいのを感じますよ、大川原

D（と投稿に反応したE）の主観的な時間軸で先生。最後野田さんが救われなさすぎてもは、ライブの余韻が翌朝も継続しているのかもう、鬼ヶ島おそろしすぎます！」2011.12.19

しれない。もしそうならば、Twitterの繋がり

08:10:53

においてはこうした時間のズレも容認されるゆるやかさがあると考えられる。

E32はD29の意見に同意する旨の投稿であ４．お笑いライブ参加時とテレビ視聴時とのTwitter利用にみる現実の出来事とTwitter利用との関わり
３章で具体的な投稿を検討してきたように、

たテレビ文化はライブと近接的であり、お笑い

お笑いライブ参加時のTwitter利用は共時性を

ライブはテレビバラエティに出演する芸人が登重視した現実の出来事との相互作用を特徴と場する点でとりわけ近接性が高い。

している。Twitterと現実の出来事との関係でテレビ視聴時のTwitter利用の事例研究に言えば、顕著な出来事がある場合、それにつWohn & Na（2011）がある。同研究と本論文

いての情報がTwitterに集積される。災害時のの事例は、ライブとテレビという対象の異なTwitter利用はその一例である。しかしライブ

り、日米間のTwitter利用傾向の異なり、対象体験の場合、前章の投稿例にあるように、リアとするTwitter利用者の異なり、対象データのルタイムにライブを楽しみ、体験を共有する行

規模・収集方法の異なりといった条件の差があ為、すなわち時間の流れの共有が重視される傾り、そのまま比較することは困難である。今回向にある。

は予備的検討として、３章のお笑いライブ参加

こうしたライブ参加時と関連するTwitter利

時とテレビ視聴時のTwitter利用それぞれの特用として、テレビ視聴時のTwitter利用があ徴をみることにより、現実の出来事とTwitterる。生放送・音楽番組・バラエティ番組といっ利用との関係を考察する。

4.1

テレビ視聴時のTwitter利用についての事例研究

テレビ視聴時のTwitter利用の事例研究で（２）テレビ視聴中の他の利用者とのインタ

あるWohn & Na（2011）は、主に（１）テレラクション（リプライ）量、（３）テレビ視

ビ視聴中に投稿されるメッセージのタイプ、聴体験を共有する記号（ハッシュタグ・URL

ライブオーディエンスの Twitter 利用の特徴とその様相

199など）の使用量をリサーチクエスチョン（以中・放送後）に収集され、プライバシー設定が下RQ）としている。分析に使用されたデータ「公開」で、予め設定したキーワードを含み、は、いずれも米国の全国放送の番組である平日

英文で書かれたものが対象となった。政治番組

昼間の政治番組ならびにアイドルオーディショ

は1, 307メッセージ、娯楽番組は1,012メッセー

ン娯楽番組に際して投稿されたメッセージであジが分析対象とされた。

る。メッセージは放送時間付近（放送前・放送

表３ テレビ視聴時のTwitterメッセージ分類とその割合（Wohn & Na，2011）
（a）
（b）
（c）
（d）

分類
注意
情報
感情
意見

メッセージタイプ
自分に関する客観的なメッセージ
プログラムに関する客観的なメッセージ
自分に関する主観的なメッセージ
プログラムに関する主観的なメッセージ

政治番組
15.53％
22.8％
23.3％
38.3％

娯楽番組
22.1％
28.7％
17.2％
31.9％

RQ（１）については、主観的／客観的、自はインタラクティブではないことが明らかと

分自身に関すること／プログラムに関することなった。RQ（３）についてはハッシュタグのの２つの軸によって、メッセージ内容は（a）

使用が多く、ピーク時には政治番組の35％、注意・（b）情報・（c）感情・（d）意見の４

娯楽番組の40％の投稿に使用されていた。こ種類に分類され、その割合はそれぞれ表３のよ

れらの結果からWohn & Na（2011）は、利用

うになっている。割合が高いのは、政治番組・者は「（d）意見」を最も多く投稿し、番組視娯楽番組ともに「（d）意見」である。RQ

聴中に直接的なやり取りこそしていないもの（２）については、放送中に利用者同士のインの、ハッシュタグなどを使用してメッセージをタラクションが確認された投稿は全体の４％以シェアすることで擬似的な視聴集団を形成し、下であり、研究対象とされたテレビ視聴者同士

テレビ視聴を共同体験とするとしている。

4.2

出来事に対する投稿の継続性

テレビ視聴時のTwitter利用の特徴として、たようにライブ開演前から投稿がなされ、終演

番組の前後のTwitter利用が少ないことが挙げ後はテレビ視聴よりもある程度長時間、投稿がられる。Wohn & Na（2011）によると、特に続けられる。この傾向は、本論文で対象とした娯楽番組の場合、放送が終了すると投稿数が激ライブではそもそも開演中に投稿ができないこ

減するという。これは、政治番組と比較して娯とに影響されていると考えられる。

楽番組が放送後に議論が継続するような内容で

ただし、この点が傾向に影響する唯一の要因はないためであるとされている。他方、お笑いであるか否かは議論の余地がある。たとえば、ライブに際するTwitter利用の場合、３章でみオーディエンスの性質の違いも要因の１つであ200

東京大学大学院情報学環紀要

情報学研究

№86

り得る。テレビ視聴中の投稿は、チャンネルを互フォローの関係にあり、同じライブを見た者

合わせれば誰もが視聴できるという点で不特定同士リプライを送ることに抵抗が薄かったため多数の視聴者が行うものであり、それは番組に、議論が継続した可能性も考えられる。この中の一時的な視聴者集団による投稿である。他ように、現実の出来事が生起した際のTwitter

方、お笑いライブに際しての投稿は、ライブと利用は、利用者の関係性によっても対象となる

いう限定的な体験をした者によって投稿され、出来事に関する投稿の継続性が左右されること関心を持つ者同士で共有されるものである。なが考えられる。

お今回対象としたデータでは、６名中５名が相4.3

出来事に対する投稿内容

Wohn & Na（2011）においては、番組内容に、ライブのプログラムによって投稿されるによって投稿されるメッセージタイプの割合がメッセージタイプの割合が異なる可能性があ

異なることが示唆されている。表３のとおり、る。さらに言えば、番組内容だけでなく視聴者

政治番組・娯楽番組とも「（d）意見」の割合（ライブの場合は参加者）の知識やプログラムが最も高いが、政治番組の方がその割合が高くへの参与度合いによって投稿内容が異なり、割なっている。これは娯楽番組と比較して、政治合が変わってくる可能性もある。本論文で対象

番組は議論が発生しやすい内容であるためであとしたお笑いライブ参加時のデータにおいてラると考えられる。

イブ後に意見交換が行われているのは、その影

番組中のリアルタイムなTwitter利用が可能

響かもしれない。つまり、現実の出来事についであるテレビ視聴とは異なり、お笑いライブはてTwitterに投稿される内容は、投稿者のその公演中のリアルタイムな投稿は困難であるが出来事に対するコミットメントの程度によって（2.2節参照）、お笑いライブについても同様も変化する可能性があり得る。

５.結論と今後の課題
5.1

結論

本論文では、お笑いライブに関して現実の出特定多数に向けて投稿するTwitter利用の在り

来事とTwitter利用との相互作用について検討方もみられた。これは、リプライ機能による対した。対象としたライブ参加時の投稿は、時間象を明示した返信とは異なり、文脈を共有するの流れの共有を重視する点に特徴があり、本来仲間の存在を前提とするものである。コミュニは個別の体験であるライブを共同体験化する傾ティの外部から見れば誰に宛てたメッセージか向がみられた。また、自分がライブへ参加する分からないものでも、その中にいるメンバーが旨や、同じライブに参加した者へのお礼を不閲覧すれば分かる。これはライブという限定的

ライブオーディエンスの Twitter 利用の特徴とその様相

201

な体験への参与、さらにはTwitterの140字とやライブレポート、ライブを見た後の思いという字数制限や複数の利用手段をもつアーキテ

いった言語化された体験が即時に投稿され、そクチャが可能にしたTwitterの創造的な使用とれを目にした他者とのインタラクションや他者

いえるかもしれない。

の投稿のリツイートがみられた。これは、本お笑いライブのように外部に生起する現実の来一回性の個別体験であったはずのお笑いラ

出来事の場合、Twitterの利用がその出来事をイブが共有され、蓄積されていく過程と捉える介した利用者の共同性の感覚を生む。ただし、ことができる。つまり、お笑いライブに際する

その出来事について投稿する人々の関係性や、

Twitter利用は、オーディエンスの単純な体験

出来事へのコミットメントの程度によって投稿共有やそれに伴う繋がり（コミュニティ形成）

行動の継続性や投稿内容に差が生まれる可能性への希求を満たすだけでなく、オーディエンスがある。この可能性の検討については今後の課にとってより豊かな体験を提供する可能性があ

題としたい。

ると考えられる。

また今回対象としたライブでは、会場の様子

5.2

今後の課題

本論文では、予備的検討としてテレビ視聴時

用動向の違いはライブ参加・テレビ視聴に際すのTwitter利用に関する研究を参照しながら、るTwitter利用の在り方に影響している可能性

外部に出来事が生起した場合のTwitter利用のがある。

特徴についても検討した。しかし、対象はお笑

本論文は事例研究として、現実の出来事といライブ・政治番組・バラエティ番組であり、Twitter利用との相互作用について創造的とも知見を一般化するにはデータの種類や量、調査いえるかもしれない側面をみてきた。Twitter

対象とするオーディエンスなど多くの要因を考が「いま」・「ここ」に関する情報を共有でき慮に入れた考察が必要となる。たとえば、日米るツールであると考えると、音楽など他のライ間でTwitterの利用およびそれに対する認識がブにも今回の知見は一般化できる可能性があ同様であることを前提とすることはできない。

る。しかし、今回のような利用法がお笑いライ

2010年12月のピュー・リサーチセンターの報ブに特化したものか、ライブ一般にも見られる告によると、米国と比較して日本のソーシャルかについては更なる検討を要する。

メディアの利用率は低いとされている

3）。他

今後は、お笑い以外のライブ・Twitter以外

方、ニールセン・オンラインによる2010年３のツールについても研究対象を拡げることによ

月の月間インターネット利用動向調査においてり、インターネット・コミュニケーションに参は、Twitterへの訪問者数の割合（リーチ率）

与する人々によるソーシャルメディアの創造的で日本が米国を抜いて世界第１位となったこと

使用について考察を深めたいと考えている。

が報告されている202

4）。このインターネット利東京大学大学院情報学環紀要

情報学研究

№86

註
1）

2012年12月18日（日本時間同19日）付のTwitter社公式アカウントによる投稿
https://twitter.com/twitter/status/281051652235087872 （2013.10.27 参照）による。

2）

Twitterにおいて特定の話題に関する投稿を示す記号。投稿の際に「#文字列」と入力すると同じ「#文字列」が含まれる投稿をグループ化して表示することができる。この「#文字列」をハッシュタグと呼ぶ。

3）

Global Publics Embrace Social Networking: Computer and Cell Phone Usage Up Around the World ―― Pew Research Center,
December 15, 2010.
http://pewresearch.org/pubs/1830/social-networking-computer-cell-phone-usage-around-the-world（2013.10.27参照）による。

4）「『mixi』の訪問者数が1,000万人を突破、Twitterも急成長を維持～ニールセン・オンライン、2010年3月の月間インターネット
利用動向調査結果を発表～」―― ニールセン・ネットレイティングス, 2010年04月27日.
http://www.netratings.co.jp/news_release//2010/04/Newsrelease20100427.html（2013.10.27参照）による。

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ライブオーディエンスの Twitter 利用の特徴とその様相

203

高橋

みちな（たかはし・みちな）

1987 年 12 月生まれ
［最終学歴］東京大学大学院学際情報学府修士課程修了［専攻領域］インターネット・コミュニケーション論［著書・論文］高橋みちな（2013）「ライブという場の現代的様相とその機能に関する探索的研究―Twitter で繋がるお笑いオーディエンスの事例から―」コンテンツ文化史学会『コンテンツ文化史研究』,vol.8,pp.34-54.
［所属］東京大学大学院学際情報学府博士後期課程［所属学会］社会情報学会、コンテンツ文化史学会

204

東京大学大学院情報学環紀要

情報学研究

№86

Usage of Twitter on a Live Japanese Comedy
Performance:
Interaction between the live performanceexperience and Twitter use
Michina TAKAHASHI*

Abstract
This study examines the creative use of Twitter by audiences to connect tweets to thelive performance experience. In the Internet age, to some extent, live experiences have beenreappraised by entertainment fans. It seems that the distinctiveness of Twitter communication
enhance the enjoyment of live performances. However, not much practical research has been
conducted. In this study, the tweets posted on Twitter by live audiences are qualitatively
analyzed. Analysis of these tweets indicates that audiences at live performances share theirexperiences on Twitter before as well as after the performance.

Tweeting enhances theaudiences' experience of the live performance and their feelings of connection to each other.
This study demonstrates the tactful use of Twitter by live audiences on Japanese comedy.
Therefore, generalizability of its effect to other types of live performances must be verified. To
do this, we need to gather and examine tweets for several live performances and audiences.

* Graduate School of Interdisciplinary Information Studies, the University of Tokyo
Key Words：Twitter, Live Entertainment, Audience, Community, Watching TV .

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