2021

東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021

P.1 ／頁 .1（総扉）

東京都庭園美術館 紀要 2021

2022.03/29 火

p.1（初校）op>KOEISHA- 大塚

東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021

東京都庭園美術館 紀要 2021
目次

令和 3 年度修理報告 ････････････････････････････････････････････････････････････････････････････････････ 5
高橋さおり（東京都庭園美術館 管理係 建物維持管理担当）

旧朝香宮邸との対峙 ････････････････････････････････････････････････････････････････････････････････････ 39
吉田奈緒子（東京都庭園美術館 学芸員）

2022.03/29 火2022.03/29 火

p.3（再校）op>KOEISHA- 大塚
p.3（初校）op>KOEISHA- 大塚

P.3 ／頁 .3（目次）東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021

令和 3 年度修理報告
高橋さおり（東京都庭園美術館 管理係 建物維持管理担当）

Saori TAKAHASHIManagement Section
Tokyo Metropolitan Teien Art Museum

2022.03/29 火

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P.5 ／頁 .5（扉 ̲ 高橋さおり）

P.6 ／頁 .6-37（紀要）

東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021

令和3年度修理報告
東京都庭園美術館 管理係 建物維持管理担当

高橋さおり

令和３年度は東京都が実施する機械警備リニューアル工事のため、2021（令和３）年11月29日から2022（令和４）年１月14日までの期間、
東京都庭園美術館本館（以後、旧朝香宮邸本館）の公開を休止し、展覧会準備等期間を除く約１ヶ月間に本館内で複数の工事を実施した。本稿
では、実施した複数の工事のうち、文化財修理にかかるもの２件に関し、各項目「修理内容その他」については、
以下の通り報告する（※１）。なお、修理等請負者の修理報告書を引用およびリライトしている。

（※ 1 ）
本稿に記載のない工事については、令和 3 年度東京
都庭園美術館年報「美術館維持管理」に記載している。

１.ラフコート修理
１-１

修理概要

１-２

修理経緯

１-３

破損・劣化状況

１-４

修理方針

１-５

修理内容・その他

１-６

まとめ

２.カーテンボックス修理
２-１

修理概要

２-２

修理経緯

２-３

破損・劣化状況

２-４

修理方針

２-５

修理内容・その他

２-５-１

カーテンボックス固定下地と方法

２-５-２

カーテンボックス突板及び合板に関して

２-６

（
東
宮
p

分析等

２-６-１

樹種分析

２-６-２

接着剤・塗装等に関する分析

２-７

考察

２-８

まとめ

（

6

令和 3 年度修理報告

2022.03/30 水 p.6-37（五校 2）op>KOEISHA- 大塚
2022.03/29 火 p.6-37（四校 2）op>KOEISHA- 大塚
2022.03/24 木 p.1-32（三校）op>KOEISHA- 大塚
2022.03/23 水 p.1-32（再校）op>KOEISHA- 大塚
2022.03/18 金 p.1-26（初校）op>KOEISHA- 大塚

東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021

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１.ラフコート修理
１-１

修理概要

修理件名：旧朝香宮邸本館ラフコート壁部分修理委託
修理期間：2021（令和３）年12月８日〜 12月10日※見本作成を含まない現地作業
修理作業者：工房いにしへ（作業責任者：佐野智恵子、作業者：志岐、荒木）
技術協力：公益財団法人文化財建造物保存技術協会
修理内容：旧朝香宮邸本館ラフコート塗壁のうち、欠損している箇所の修理を行った。
修理箇所は（図１）に示した計６箇所であるが、その他作業時に気が付いた箇所に対しても実施した。

京る。

（ 1 -1

図1）

１-２

修理経緯

旧朝香宮邸は年間約260日程度、美術館として公開している施設であり、年間計４回の展覧会期間を設け多くの来館者を迎え入れている。
2012（平成24）〜 2013（平成25）年度に実施した大規模改修後には綺麗な内装となっていたが、美術館として運営する中で壁面にも微細な欠損が各所で生じ始めていることから、今回の休館期間において部分修理を実施することとした。
１-３（※ 2 ）
東京都庭園美術館編集『アール・デコ建築意匠 朝香宮邸の美と技法』、2014（平成26）年12月、鹿島出版会、
p.77

破損・劣化状況

今 回 修 理 し た「 ラ フ コ ー ト（RUFKOTE）」（ ※ ２） は、 米 国 のH. B.
Wigginʼs Sons & Chicago社製の壁仕上げ材であり、その材料で模様付けされた壁を指す。ラフコート壁は宮邸内に色や模様が何パターンか存在し、緑色に塗られた廊下、階段、２階広間（写真１〜３に一部示した）、
１階受付外套室、２階合の間などに用いられている。今回は緑色に着色されたラフコート壁のうち表面が微細に欠損した６箇所（図１）を主に（※ 3 ）㎜程度のものから60㎜の欠損箇所を修理した。

修理した（※３）。いずれの箇所も表面の緑色に着色された部分が欠損し、漆喰層が表面に出ていたり、場所によっては、砂漆喰も表面に出てくるなどしていた（写真４）。今回は、表面の欠損部分に対して応急処置的に修理を実施するのみとした。

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令和 3 年度修理報告

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東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021（ 1 -3 写真 1 ）1 階受付・外套室前廊下ラフコート『アール・デコ建築意匠』より転載（ 1 -3 写真 2 ）2 階北側ベランダ（北の間）前廊下ラフコート」『アール・デコ建築意匠』より転載（ 1 -3 写真 3 ）2 階広間ラフコート『アール・デコ建築意匠』より転載（ 1 -3 写真 4 ）修理①欠損し砂漆喰まで出ている箇所

内壁其他ラフコート塗
一、材料ハ外國製品ヲ使用シ模様色合等見本塗ニ依リ優秀ナル職工ニ施工セシムベシ一、下地ハ漆喰塗仕様同斷トシ定規摺リ仕上ケトス
一、下地乾燥後掃除ヲナシラフコート（ノロ）ヲ平坦ニ二、三囘塗リ
見本塗ノ模様ニ依リ海綿又ハ適當ノ器具ヲ以テ模様ヲ附シ乾燥後サンドペーパーニテ摺リ上ケ引止液二囘塗リ色素ヲ掛ケボロノ類
ニテ濃淡ニ仕上ケ但シ模様ニ依リテハ金粉其他ノ材料ヲ使用セシ
ム
一、リシン及ラフコート共材料ハ未開封ノ儘持込ミテ係員之檢査ヲ受クベシ（ 1 -3 資料 1 ）
1933（昭和 8 ）年竣工時の仕様『朝香宮邸新築工事録』（※ 4 ）より抜粋

１-４

修理方針

（※ 4 ）『朝香宮邸新築工事録』（宮内庁宮内公文書館所蔵）は、1930（昭和 5 ）年から1933（昭和 8 ）年までの宮内省
内匠寮の起案・仕様書を宮内省図書寮または内匠寮が評価・選別し、題を付けて11冊にまとめたもの。保存は図書寮が行ってきた（※ 2 ）前述のとおり米国のH. B. Wigginʼs Sons & Chicago社製の壁仕上げ材である「ラフコート（RUFKOTE）」を今回修理したが、現在は流通していない製品であることや、修理箇所が微細な範囲であることから左官の技術ではなく陶磁器修復の専門家による修理を試みた（※５）。今回
実施箇所において将来別の方法で修理を施すことも想定し、オリジナルのラフコートや下地の漆喰などに与える影響が少なく可逆性のある方法（※ 5 ）
美術品を直す際は主に「修復」を用いるが、建造物である旧朝香宮邸内の壁を直すため本稿では「修理」という用語を用いている。

や、修理後に修理部材が剥落しないことに留意し以下の工程で実施した。

8

令和 3 年度修理報告

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2022.03/29 火 p.6-37（四校 2）op>KOEISHA- 大塚
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（紀要）

１-５

修理内容・その他

本修理では事前に修理見本を作成し（写真５、６）、気になる点や注意事項などを相互で確認し合ってから現地作業を行った（写真７〜 14）。
①洗浄：有機溶剤（アセトン）
で表面及び破損面のクリーニングを行った。
②下地作成：小さい破損部は、フリーハンドで凹凸を付けた。大きい
破損部は、凹凸を復すためにシリコン系材料（ブルーミックス、
アグサジャパン）で型を取った。
③充填：充填前にオリジナルのラフコート、下地の漆喰に修復材料が浸潤しないように、アクリル樹脂（ParaloidB72、TALAS）の皮膜を塗布した。
※浅く欠けている箇所は③㽎１のみ、深く広範囲に欠けている箇所は③㽎１、２の作業を行った。
③‐１：浅く欠けている箇所は酢酸ビニル樹脂系充填剤（壁パテ、セメダイン）に若干、ソーダ石灰方形酸ガラス（グラスバブル
ズ S32HS、3M）を混合したもので充填した。
③‐２：深く広範囲に欠けている表面は酢酸ビニル樹脂系充填剤（壁パテ、セメダイン）に若干グラスバブルズを混合したもので、型取り成形したものを施し、伱間充填はParaloidB72とグラス
バブルズを混合したもので行った。
④補彩：色と質感（艶感）を合わせるためにアクリル樹脂（Glolden
Acrylics及びRustinsCeramic Glaze）をメディウムとして使用
し色（顔料、Cornelissen）を定着させた。

（ 1 -5 写真 5 ）見本① ※色味は現場合わせとした

は、
省
寮が
保存

（ 1 -5 写真 6 ）見本②

修理工程写真物でと（ 1 -5 写真 7 ）①洗浄：アセトンでクリーニング

92022.03/30 水2022.03/29 火2022.03/24 木2022.03/23 水2022.03/18 金

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令和 3 年度修理報告（ 1 -5 写真 8 ）②下地作成：型取りの様子
ブルーのシリコン系材料で壁から型をとり、ソーダ
石灰方形酸ガラスで整形する

P.10 ／頁 .6-37（紀要）

東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021（ 1 -5 写真 9 ）③充填：修復材料の浸潤を防止する皮膜を塗布（ 1 -5 写真10）④充填：深く欠けている場所には芯を充填（ 1 -5 写真11）⑤充填：型取りしたパーツを貼り付け（ 1 -5 写真12）⑥充填：パーツ箇所以外は表面の凹凸をフリーハ
ンドで作成（ 1 -5 写真13）⑦補彩：補彩をしている途中（ 1 -5 写真14）⑥完成：点線で四角く囲った部分が修理箇所

１-６

まとめ

補彩やオリジナル材と新規材との接着等を考えると、今回の陶磁器修復専門家による修理は適任であったと考えているが、１- ３でも述べたように、旧朝香宮邸内に残存するラフコート壁は今回修理した緑色に塗られた壁以外にも何種類かあり、中にはオリジナルのラフコート壁の上にペンキ塗装されてしまっている箇所もある。今回の修理は物理的破損が主な劣化要因であったが、ペンキ塗装された箇所については物理的破損以外の劣化要因もあるため破損剥離状況も今回修理箇所と全く異なる。元は同じ素材であっても状況により修理に関するアプローチが異な10

令和 3 年度修理報告

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るため、今後も文化財に関する専門家の協力を仰ぎながら適切な維持管理方法を模索してゆきたい。

２.カーテンボックス修理
２-１

修理概要

修理件名：旧朝香宮邸本館カーテンボックス修理工事
修理期間：2021（令和３）年12月６日〜 12月22日※突板製作を含まない現地作業
修理作業者：松井リフォーム株式会社
木工事：日本木工株式会社
突板製作・貼付工事：株式会社銘林
塗装工事：株式会社伊原塗装
技術協力：公益財団法人文化財建造物保存技術協会
修理内容：旧朝香宮邸本館カーテンボックス（大広間４箇所、小客室
４箇所、大客室10箇所）のうち、カーテンボックス内の木材（合板）の変形・表面破損、および入隅部分に伱間ができている５箇所（大広間３箇所、小客室２箇所）の修理を行った（図２、写真15〜18）。

（ 2 -1 図 2 ）修理箇所は四角く囲った部分（ 2 -1 写真15）
大広間（ 2 -1 写真16）
大広間カーテンボックスNo.３（修理前）112022.03/30 水2022.03/29 火2022.03/24 木2022.03/23 水2022.03/18 金

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令和 3 年度修理報告

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東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021（ 2 -1 写真17）
小客室

２-２

（ 2 -1 写真18）
小客室カーテンボックスNo.1 （修理前）

修理経緯

カーテンボックスは窓の両脇にあるカーテンを仕舞う空間であるが、窓周りにおける長年の結露等水分により、カーテンボックス内部の合板が破損変形し、大広間No.１・２は入隅部分の伱間を部分的に確認していた。入隅部分に出来た伱間は、外気流入や害虫侵入のリスクがあり美術館施設として望ましくないため、今まで簡易的に塞いでいたが、今回の休館期間を機に修理を実施した。なお本工事は、「保存修理の短期ス
ケジュール検討案（公益財団法人文化財建造物保存技術協会作成、2017（平成29）年度）」において挙げられた項目のひとつであり、2022（令和２）年度に大広間・小客室・大客室の破損状況・修理方法検討の調査を行い、調査の結果を基に実施した。

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（紀要）

２-３

破損・劣化状況

令和２年度の調査時点では、破損状況や劣化状態を表１の通り確認し、修理範囲と修理方法の検討をおこなった。なお、カーテンボックスの見下図を図３に、使用されていた合板の構造を図４に示した。
2 -3

表 1 ：カーテンボックス破損・劣化状況について

大広間
小客室

劣化状態

①カーテンボックス下部から中央にかけて、外壁側面と底面で突板の浮きや下地材の反りや破損があった。
②図3で底面と示した合板の反りが大きく、外壁側入隅に伱間が出来ていた（大広間
NO.1、2）。
※特に大広間NO.1は10㎜程度の伱間が出来ていた。調査時点で伱間を簡易的に塞いでいる。
③表面（室内側）より裏側（外壁側）の突板や下地材の劣化が進んでいた。
※劣化状態確認・修理方法検討のため令和２年度調査時に開口調査も実施した（写真19、20、図3、4）。
④劣化が著しい部分は合板として構成されていた部材が、バラバラの状態となり、強度等もない状態（開口調査時に確認）。

原因①長年の結露等水分により合板全体が吸湿と乾燥が繰り返し起こり、劣化したものと考えられる。
②長年の結露等水分の影響により、合板を貼り合せた糊の接着能力が弱まったため。

修理検討①芯材が反っている部分や、突板が剥離してしまっている部分は、撤去し交換、もしくはオリジナル材を残しながらの修理が必要。
②表面（室内側）の突板は浮きが大きい場合、突板の貼り替え等が必要。
③現時点で根本的な結露対策を実施するのは難しいため、修理で使用する材料等で水分から受ける影響を緩やかにする。

備考①大広間カーテンボックスNO.4は劣化の程度が低いため、NO.1〜3と同様の修理は行わない。
②小客室東側カーテンボックス2 ヶ所は劣化していないため今回は行わない。
※2004（平成16）2008（平成18）年度のアンリ・ラパン壁画修理時に修理済

劣化状態①表面（室内側）突板は、一部に小さい浮き下地材の反りやガタツキが多少あるが、大広間や小客室に比べると状態は良い。

修理検討①建物保存、美術館の運営に支障が出るほどの劣化状態ではないため今回修理は行わ
ない。

大客室

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令和 3 年度修理報告

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東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021

（
『
部
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商
料
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求
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ら
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技
は

（
※

（
「
各
ぺ
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（
工
給
が
ト
い

（ 2 -3 -表 1 写真19・20）
2020（令和 2 ）年度調査時に一部撤去したカーテンボックス合板（ 2 -3 -表 1 図 3 ）開口した部分（ウる材
ほ（ 2 -3 -表 1 図 4 ）使用されていた合板の構造（大広間）

（
ペ
の
ロ
色
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で
化

（
京
活
p

14

令和 3 年度修理報告

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東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021（※ 6 ）『朝香宮邸御新築関費書類』（日本大学図書館生産工学
部分館所蔵）は、1929（昭和 ）年 月から1933（昭和 ）年12月までの朝香宮邸建築に関わった会社・商店・個人の伝票（領収書）を綴った23冊からなる資料。朝香宮家と各取引者とのやりとりの記録は、「領収書」から始まり「支払伝票」「竣工届（納品書）」「請求書」「入札価格」「仕様書」「注文書」の順番で綴られている（※ 2 ）。但し、1932（昭和 ）年 月から11月までの記録がなく『関費書類』を調査研究した
天野圭悟は『アール・デコ建築意匠 朝香宮邸の美と技法』の中で、現存する23冊以外にも数冊あったのではないかと述べている。

P.15 ／頁 .6-37
（紀要）

２-４

修理方針

文化財の修理はオリジナル材を必要以上に撤去せず極力残すことが大前提であるため、今回の修理でもそのようにした。そのため、天井から床まで3,600㎜（大広間）
・3,280㎜（小客室）の合板全てを撤去交換するわけではなく、部分的に撤去交換（大広間）、室内側の突板・下地の交換だけで済むものは済ませることとした（小客室）。また反りの激しい底面は、新しく製作した合板をオリジナル材の上に被せるように納めた（大広間、小客室）。
カーテンボックスの主な劣化原因は窓周りの結露等水分によるものであるが、根本的な結露対策を講じることは難しいため、新規材料に耐水（※ 7 ）※ 2 、p.116

性能が高い木材や防水・防腐性能のある塗料を塗り、この先の対策とした。

（※ 8 ）「朝香宮邸新築二付一部室内造作工事仕様書」には、各部屋表面材料の記載があり、小客室の材料である
ぺロバは宮内省から支給、大広間の材料であるウォル
ナットは外国産の優良材を使用することと指定がある（資料 2 、 5 ）。また、『関係費書類』のなかには、施工した内外木材工藝株式会社（※14）が宮内省から支給された木材の残材を譲り受けた記録もあり、ぺロバが使用されていることが読み取れる。但し、ウォルナッ
トについては購入記録や検品・製品保証等の記録がな
いため、仕様書の記載の通りであると判断している。

朝香宮邸新築時の資料である『朝香宮邸新築工事録』
（以下、
『工事録』
※４）及び『朝香宮邸御新築関費書類』（以下、『関係費書類』※６）から、大広間は「ウォルナット」、小客室は「ペロバ」と表面材料（突板）が明らかになっている（※８）。今回修理において大広間は同種の材料である「ウォルナット」、小客室の「ペロバ」は現在建材として流通していないため、朝香宮邸に使用されたペロバ材の特徴の一つでもある斑入りがある「ホワイトシカモア」を選定することとした（資料２・表３）。

表2：
『工事録』
『関係費書類』から読み解く各部屋の表面
材料と宮内省からの支給材
表面材料＊

部屋名

宮内庁からの支給材＊＊

ウォルナット大広間

─

外国産の優良材指定

大客室

シコモール

ベニヤ上張り用（板・薄板）

小客室

ペロバ

ベニヤ上張り用（板・薄板）

殿下書斎

シトロニエ

ベニヤ上張り用（板・薄板）＊…『工事録』による／＊＊…『関費書類』による（ 2 -4 資料 2 ）『朝香宮邸御新築関係費書類』日本大学図書館生産工学部分館蔵
朝香宮邸新築二付一部室内造作工事仕様書「各室仕上之概要」抜粋※巻末に仕様書全体を掲載している（※ 9 ）
ウォルナットは、クルミ科の落葉広葉樹で北米に産する。我が国の鬼胡桃（オニグルミ）がこれにあたる。
材質は強靭で狂いが少なく、高級家具材として用いる
ほか、銃床材として重用されている（※ 2 、p.80）。

（2-4表3）オリジナル表面材料と修理材料について
部屋名

（※10）
ペロバはペローバロザとも呼ばれ、キョウチクトウ科の広葉樹で、ブラジル、アルゼンチン、ボリビア、コロンビア、ベネズエラに生育する。特徴は、辺材は白色から黄白色で芯材は黄色から赤色で、紫色から暗色の縞または斑点をもつ。木目は通直から著しく交錯まで幅があり、肌目は緻密。床や造作材、建具、家具、化粧用単板、合板、楽器にも使われる（※ 2 、p.81）。

オリジナル材料

大広間

ウォルナット
（※9）

小客室

ぺロバ
（※10）

（※11）
京極迪宏『ウッドエンジニアリング入門 木の強さを活かす』、2004（平成16）年 3 月、株式会社学芸出版社、
p.120-12115

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令和 3 年度修理報告

修理材料

備考

ウォルナット材（板目）

調査時にオリジナル材が板目であ る と 目 視 で 判 断 し、 板 目 の
ウォルナット材を選定した。

オリジナル材であるぺロバは、
現在、突板として流通していな
ホワイトシカモア
いため、オリジナル材と見た目（ちぢみ入り）
や風合いが類似している、ホワ
イトシカモア材を選定した。

P.16 ／頁 .6-37
（紀要）

２-５

東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021

修理内容・その他

修理内容は、竣工図面である図面１〜４に詳しく記載し、修理に使用した材料の一部は表４にまとめた。今回は部分解体修理であったた
め、普段は隠れている部分を多数確認することが出来、それらは朝香宮邸や昭和初期の施工に関連する貴重な記録でもあるので、２-５-１及び２-５-２にまとめ本報告に記録しておく。
（2-5

表4）使用材料（一部）部材

材料名／納品元／メーカー

突板（大広間）ウォールナット化粧合板株式会社 銘林

板目
板目

3,800×200×ｔ4
3,800×125×ｔ4

突板（小客室）ホワイトシカモア化粧合板株式会社 銘林柾目柾目

3,800×265×ｔ4
3,800×95×ｔ4

下地ベニヤ

ラワンベニヤT1F4
株式会社 坂昌資材

900×1,800×t12

防腐剤

水性キシラモン３Ｗ
大阪ガスケミカル 株式会社

防腐、防蟻、防虫仕上ワニス

スパーワニス
大日本塗料 株式会社─

色止めラックニス

漂白セラックニス
東日本塗料 株式会社

─

着色塗料

水性ステインユニオンペイント 株式会社

２-５-１

仕様

ブラック
レッド
イエロー

68−01
68−04
68−07

カーテンボックス固定下地と方法

大広間オリジナルカーテンボックスに関し、外壁側合板撤去作業中・撤去後に確認した、オリジナルカーテンボックスの固定下地３種類、①枠シャクリ加工、②側面固定、③底面固定についてまとめた。
今回修理では外壁側側面合板を部分撤去したのみであるが、撤去時に底面とコンクリートの間をファイバースコープで確認すると、図５に示すようにコの字型の合板が納められていた。加えて柱や横胴縁はなく図５①②③に示したような３種類の下地で、コの字型のカーテン
ボックス部材を固定していることが分かった。

16

令和 3 年度修理報告

2022.03/30 水 p.6-37（五校 2）op>KOEISHA- 大塚
2022.03/29 火 p.6-37（四校 2）op>KOEISHA- 大塚
2022.03/24 木 p.1-32（三校）op>KOEISHA- 大塚
2022.03/23 水 p.1-32（再校）op>KOEISHA- 大塚
2022.03/18 金 p.1-26（初校）op>KOEISHA- 大塚

東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021

P.17 ／頁 .6-37
（紀要）

17

2022.03/30 水2022.03/29 火2022.03/24 木2022.03/23 水2022.03/18 金

p.6-37（五校 2）op>KOEISHA- 大塚
p.6-37（四校 2）op>KOEISHA- 大塚
p.1-32（三校）op>KOEISHA- 大塚
p.1-32（再校）op>KOEISHA- 大塚
p.1-26（初校）op>KOEISHA- 大塚（2-5-1

図面1）（2-5-1

図面2）

令和 3 年度修理報告

P.18 ／頁 .6-37（紀要）

東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021（2-5-1

図面3）（2-5-1

図面4）

18

令和 3 年度修理報告

2022.03/30 水 p.6-37（五校 2）op>KOEISHA- 大塚
2022.03/29 火 p.6-37（四校 2）op>KOEISHA- 大塚
2022.03/24 木 p.1-32（三校）op>KOEISHA- 大塚
2022.03/23 水 p.1-32（再校）op>KOEISHA- 大塚
2022.03/18 金 p.1-26（初校）op>KOEISHA- 大塚

東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021

P.19 ／頁 .6-37（紀要）（ 2 -5 -1 ）19

2022.03/30 水2022.03/29 火2022.03/24 木2022.03/23 水2022.03/18 金

p.6-37（五校 2）op>KOEISHA- 大塚
p.6-37（四校 2）op>KOEISHA- 大塚
p.1-32（三校）op>KOEISHA- 大塚
p.1-32（再校）op>KOEISHA- 大塚
p.1-26（初校）op>KOEISHA- 大塚

令和 3 年度修理報告

P.20 ／頁 .6-37
（紀要）

２-５-２

東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021

カーテンボックス突板及び合板に関して

大広間No.１〜３は合板を部分撤去、小客室No.２は突板・下地のみを部分撤去した（工事内容の詳細は図面１〜４、撤去材や劣化損傷については２ ５ ２ １に記載）。
撤去作業、撤去部材により明らかになった項目について以下の通りまとめた。
大広間・小客室はそれぞれ撤去状況が異なるが、合板の構成は同じであると想定される。撤去材を計測・目視で確認した情報を図８、表５に示すが、芯材の幅や厚さはいずれも同じであるので（芯材は、大広間・小客室共に厚さ約11㎜）、異なる厚さの突板（大広間≒1.0㎜、
小客室≒0.5㎜）を下地（大広間≒1.0㎜、小客室≒1.5㎜）で調整しな（ 2 -5 -2 図 8 ）
大広間と小客室の合板構造

がら表面材料に関係なく、５枚合わせ合板の厚みは15㎜としたのではないかと推測した。
次に、突板のジョイント方法である（図９）。大広間室内壁面は櫛状の組み合わせを使った木材の継ぎ方であるフィンガージョイントが用いられているが、カーテンボックス突板は一直線に並べた形で継がれるバットジョイントであった。それに対して、小客室は室内柱がバッ
トジョイント、カーテンボックスはフィンガージョイントであった。
いずれも現代も使用されている継ぎ方であり、大広間室内壁面・小客室に用いられているフィンガージョイント（垂直）は強度的な信頼性が高く、フィンガーが長いほど強度が増すとされている（※11）。上述（ 2 -5 -2 図 9 ）上村武『木材の実際知識』、1988（昭和63）年８月、東洋経済新報社、p.79より抜粋のとおり、大広間カーテンボックス合板は表面・裏面共にバットジョ
イントであったが撤去材の裏面を確認したところ、No.3のジョイント
部分は紙のような物で止付けられていた（写真34）。
大広間カーテンボックスNo.１は撤去した合板から室名の「大広間」と書かれた札が出てきており、竣工時に用いられた材料であることが分かる（写真36、37）。また、撤去したNo.２の合板からは表側（室内側）の下地と芯材の間から「表」と読める文字が出てくるなど（写真40、41）
合板への加工は日本で行ったものと推測できる（詳細は、２-７考察参照）。

（2-5-2（写真26）
大広間室内フィンガージョイント

表5）大広間・小客室撤去材まとめ
部屋名

大広間

小客室

カバノキ科カバノキ属

マメ科ブラジルボク属

下地

アオイ科シナノキ属

アオイ科シナノキ属

芯材

モクレン科モクレン属

─

突板厚さ

1.0㎜

0.5㎜

下地厚さ

1.0㎜

1.5㎜

11.0㎜

11.0㎜

突板厚さ

1.0㎜

─

下地厚さ

1.0㎜

─

ジョイント方法（表面突板）

バットジョイントフィンガージョイント

ジョイント方法（裏面突板）

バットジョイント─

NO.1~3は、合板を部分撤去
NO.4は、撤去せず

NO.1は、剥離していた表面突板を再度貼りつけた。
NO.2は、表面突板・下地を部分撤去。

突板
樹種※詳細2-6-1

表面
(室内側)
芯材厚さ
裏面
（外壁側）

撤去範囲
（外壁側突板）（写真27）
大広間カーテンボックスバットジョイント（写真28）
小客室室内バットジョイント20

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2022.03/30 水 p.6-37（五校 2）op>KOEISHA- 大塚
2022.03/29 火 p.6-37（四校 2）op>KOEISHA- 大塚
2022.03/24 木 p.1-32（三校）op>KOEISHA- 大塚
2022.03/23 水 p.1-32（再校）op>KOEISHA- 大塚
2022.03/18 金 p.1-26（初校）op>KOEISHA- 大塚

東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021

P.21 ／頁 .6-37（紀要）（ 2 -5 -2 -1 ）撤去材について

東

212022.03/30 水2022.03/29 火2022.03/24 木2022.03/23 水2022.03/18 金

p.6-37（五校 2）op>KOEISHA- 大塚
p.6-37（四校 2）op>KOEISHA- 大塚
p.1-32（三校）op>KOEISHA- 大塚
p.1-32（再校）op>KOEISHA- 大塚
p.1-26（初校）op>KOEISHA- 大塚

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P.22 ／頁 .6-37（紀要）

東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021（ 2 -5 -2 -2 ）22

令和 3 年度修理報告

2022.03/30 水 p.6-37（五校 2）op>KOEISHA- 大塚
2022.03/29 火 p.6-37（四校 2）op>KOEISHA- 大塚
2022.03/24 木 p.1-32（三校）op>KOEISHA- 大塚
2022.03/23 水 p.1-32（再校）op>KOEISHA- 大塚
2022.03/18 金 p.1-26（初校）op>KOEISHA- 大塚

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P.23 ／頁 .6-37（紀要）（ 2 -5 -2 -3 ）大広間カーテンボックス裏面突板に貼られていた札について※図中、四角く囲った部分が札23

2022.03/30 水2022.03/29 火2022.03/24 木2022.03/23 水2022.03/18 金

p.6-37（五校 2）op>KOEISHA- 大塚
p.6-37（四校 2）op>KOEISHA- 大塚
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P.24 ／頁 .6-37（紀要）

東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021（ 2 -5 -2 -4 ）大広間カーテンボックス下地剤と芯材の間の文字について24

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2022.03/30 水 p.6-37（五校 2）op>KOEISHA- 大塚
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P.25 ／頁 .6-37
（紀要）

２-６

分析等

部分撤去材を使用し、樹種分析・接着剤・塗装等の分析を行った。今回は修理後に撤去部材を用い、朝香宮邸に使用された材料を解明するため行った。以下に分析結果を示す。なお、２-６-２の分析結果について
は国立文化財機構東京文化財研究所保存科学研究センターによる報告を引用している。
２-６-１

樹種分析

分析機関：国立研究開発法人森林研究・整備機構

森林総合研究所

項目：木材の鑑定、樹種（科・属名まで）
結果と考察：結果は表６のとおり。分析に使用した試料は写真42に示したとおりである。
大広間はウォルナット材と「朝香宮邸新築二付一部室内造作工
事仕様書」に記載があるが、カバノキ科カバノキ属が検出された。
検出したカバノキ科カバノキ属は楢や桜、濃い目に塗装してウォルナットやチークの代用品として使用されている。２ ５ ２で述
べた通り、カーテンボックス合板のジョイント方法と室内のジョイント方法が異なることや、見比べるとカーテンボックスと室内の風合いが若干異なるなどを考えると、カーテンボックス内に使（2-6-1

写真42）樹種分析に使用した材料

用された材料と室内に使用されている材料が異なる可能性も考えられる。
次に小客室であるが、分析の結果マメ科ブラジルボク属が検出された。「ペロパローザ」とも呼ばれる「ぺロバ」はキョウチク
トウ科の広葉樹である。目視で室内の柱に使用されている木材と見比べると風合いが類似しており、カーテンボックスと同じ突板が使用されている可能性が高い。最後に、下地材については、大広間・小客室共に同様の下地材（アオイ科シナノキ属）が使用されており、このことから加工場所は同じであったと推測できる。

（2-6-1

表6）樹種分析結果一覧

部屋名

大広間
NO.1

小客室
NO.2

２-６-２

種類

分析結果

試料のサイズ

科属
カバノキ属（Betula）

a.突板

6.5×2.3×ｔ0.12㎝ 程度

カバノキ科（Betulaceae）

b.下地

5×14×ｔ0.12㎝ 程度

アオイ科（Malvaceae）

シナノキ属（Tilia）

c.芯材

1.2×19×ｔ1㎝ 程度

モクレン科（Magnoliaceae）

モクレン属（Magnolia）

d.突板

5×14×ｔ0.06㎝ 程度

マメ科
ブラジルボク属（Leguminosae） （Paburasilia）

e.下地

2.5×15×ｔ0.2㎝ 程度

アオイ科（Malvaceae）

シナノキ属（Tilia）

接着剤・塗装等に関する分析

分析機関：独立行政法人国立文化財機構東京文化財研究所
学研究センター
試料：ａ. 小客室 下地材＋芯材の接着層
分析試料１点（写真43）（2-6-2ｂ. 大広間 突板に塗布された接着剤（乳白色）

写真43）試料ａ252022.03/30 水2022.03/29 火2022.03/24 木2022.03/23 水2022.03/18 金

p.6-37（五校 2）op>KOEISHA- 大塚
p.6-37（四校 2）op>KOEISHA- 大塚
p.1-32（三校）op>KOEISHA- 大塚
p.1-32（再校）op>KOEISHA- 大塚
p.1-26（初校）op>KOEISHA- 大塚

令和 3 年度修理報告

保存科

P.26 ／頁 .6-37（紀要）

東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021

分析試料１点（写真44）
ｃ. 大広間突板に塗布された光沢のある塗料

分析試料３点（写真45、46）
分析方法：１. 熱分解ガスクロマトグラフィー／質量分析法（pyGC-MS）各試料を採取し、メチル化した上で分析に供した。
２. 赤外分光分析（※ｂとｃのみ実施した）分析結果：ａ. 接着成分として想定していたが、油塗料であると推測される。
主成分として、パルミチン酸メチル、ステアリン酸メチルを検出した。これらは動・植物油の脂肪分に含まれる一般的な脂肪酸であるが、油脂の特定はこの情報からのみでは難しい。また、副成分としてミスチリン酸メチルを検出した。荏油や魚油、パーム
油などの特定の油脂・油は、パルミチン酸、ステアリン酸の他にミリスチン酸という脂肪酸も含む（ただし、これらのうちパーム
油は硬化性が低いため塗料として使用したとは考えづらく、もしも使用していた場合は、光沢をもたせる用途などで添加している可能性が考えられる）。
以上の結果により、荏油や魚油などが使用されていたか、あるいは動・植物油に荏油や魚油、パーム油などを混ぜて使用している可能性が考えられる。

（
ア
年
画
か
の
1
大
他
数
る
室
装
（2-6-2

写真44）試料ｂ

（
『
殿
モ
と
が

分析結果：ｂ. タンパク質系の成分は確認できなかった。
赤外分光分析にて、炭酸カルシウムと多糖類（セルロースやデンプン等）の混合物と考えられるスペクトルが得られた。
熱分解ガスクロマトグラフィー／質量分析法では、あまりピー

（
内
あ
治
発
機
術
に
室
和
重
の
サ

ク数は多くなく（有機物が少ないことを意味する）、レボグルコ
サンと少量のフタル酸が得られた。レボグルコサンは多糖類の存在を意味し、フタル酸については材料の可塑剤由来の可能性がある。
当初合板に使用された接着剤はカゼインであると想定していたがカゼインである可能性は低いと考えられる。

（
『
日

26

令和 3 年度修理報告

2022.03/30 水 p.6-37（五校 2）op>KOEISHA- 大塚
2022.03/29 火 p.6-37（四校 2）op>KOEISHA- 大塚
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2022.03/23 水 p.1-32（再校）op>KOEISHA- 大塚
2022.03/18 金 p.1-26（初校）op>KOEISHA- 大塚

東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021（2-6-2

P.27 ／頁 .6-37（紀要）写真45）試料ｃ（2-6-2

写真46）試料ｃ

分析結果：ｃ.ニトロセルロースが主成分であると推測される。
赤外分光分析ではニトロセルロースと類似するスペクトルが得られた。
また、熱分解GC ／ MSの結果ではフタル酸エステルの複数のピーク及び両末端に二重結合を有する単鎖アルキルのピークが検出されている。
ラッカー塗りにニトロセルロースが使用されることはあり得る
ため、突板表面の光沢のある塗装はフタル酸が添加されたラッカー塗であると推測される。
２-７
（※12）
アンリ・ラパン（Henri Rapin）パリ1873（明治 6 年）
年−パリ1939（昭和14）年
画家、室内装飾家、デザイナー。1920（大正 ）年から1934（昭和 ）年にかけて国立セーヴル製陶所の芸術顧問、及び装飾美術家協会の副会長に就任。
1925（大正14）年のアール・デコ博では、「フランス大使館」の大サロンとダイニング・ルームを手がけた。
他にも、「コレクター館」、「セーヴル製陶所館」など、数々のパヴィリオンの企画やデザインを担当している。旧朝香宮邸では、正面玄関、大広間、次室、大客室、大食堂、小客室、書斎、殿下居間の、全 室の内装デザインを手掛けている。
（※13）
『関係費書類』には、
内外木材工藝株式会社（※14）が「御殿廻りベニヤ上貼材」のうち、大客室で使用したシコ
モール材を立て替え購入した記録がある。記録によると、フランスから輸入し神戸港で荷揚げしていること
が分かる。

考察

2021（令和３）年12月修理実施後、僅か２ヶ月間のまとめのため、資料調査を含め考察としてはまだまだ不十分ではあるが、現時点での考察を以下の通り記載する。これらは朝香宮邸建造の歴史に関わることであるので今後も継続して調査を行いたい。
1933（昭和８）年に竣工したアール・デコ様式の建物である旧朝香宮
邸は、建物の造営は宮内省内匠寮が行い、内装デザインの一部をフランス人デザイナーのアンリ・ラパン（※12）が行った。その為か、ラパンが手がけた部屋の内装材は海外輸入の材料が多く使われ、今回修理した
カーテンボックスの仕上げ材も海外輸入品であることが『関費書類』（※
13）の記録からもうかがえる。

ラパンがデザインした部屋のうち、大広間・大客室・小客室・書斎４
部屋の内装工事は、全体工事を請負っていた戸田組ではなく、内外木材（※14）
内外木材工藝株式会社は、株式会社大林組の創業者である大林芳五郎が建築請負の補助部門として1895（明治28）年に大阪西区に手挽き製材工業を設けたのが発端とされている。1905（明治38）年には電動の製材機械を導入するなど本格的な生産を行い、いち早く美術建築分野へ進出したとされている。旧朝香宮邸以外にも、「神奈川県庁舎（1928、大正 年）」「旧東京帝室博物館本館（現：東京国立博物館本館）（1937、昭和 年）」「三井本館（1929、昭和 年）」など現在、重要文化財指定を受けている建物をはじめとして多数の内装工事を行っている（株式会社内外テクノスweb
サイト及び※15）。

工藝株式会社（現在の株式会社内外テクノス）（※14）が「朝香宮邸新築（※15）
『日本木材工藝 １巻１号』、1933（昭和日本木材工藝協會

わっていたと記されている（※15）。ここに列記された建物が現在、文化）年月、二付一部造作工事（資料５）」を入札で落とし施工している。木材の製材から施工までを請負える会社である内外木材工藝株式会社は、1933（昭和８）年に発行された『日本木材工藝１巻１号』によると、外国産材料
から国内産材料までを取り扱っている会社として事業紹介されており、その頃の施工実績として朝香宮御殿造作工事をはじめとして、新議事堂
御便殿内部仕上木工事・日本銀行本店仕上木工事・三井本館内部仕上木工事・御料車内部造作工事や、それまで英国の業者が主に内装仕上げを行っていた船舶工事として浅間丸、龍田丸船室一部仕上工事などにも携財的価値が高く残っていることを鑑みると、内外木材工藝株式会社はこ272022.03/30 水2022.03/29 火2022.03/24 木2022.03/23 水2022.03/18 金

p.6-37（五校 2）op>KOEISHA- 大塚
p.6-37（四校 2）op>KOEISHA- 大塚
p.1-32（三校）op>KOEISHA- 大塚
p.1-32（再校）op>KOEISHA- 大塚
p.1-26（初校）op>KOEISHA- 大塚

令和 3 年度修理報告

P.28 ／頁 .6-37（紀要）

東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021の頃既に高度な技術を誇っていたことがうかがえる。
今回のカーテンボックス修理では昭和初期の合板を扱う事となったが、この時期の日本における合板やベニヤは一体どういった物を指すのであろうか。朝香宮邸を建設していた昭和初期は、広く建築に合板やベニヤ板が使用されていなかった様であるが、用語としては現在と変わらない。つまり「ベニヤ板」は、原木・木材を薄く板状にスライスした１枚の板を３枚以上貼り合わせたものを指し、それらを３枚以上の複数枚奇数に重ね合わせて接着したものを「合板」と呼んでいる。また、原木・木材を薄く板状にスライスした１枚の板は「ベニヤ」「薄板」「単板」と呼んでいる（※16）。
朝香宮邸新築工事に関する資料には表面仕上げ材である材料は、原木・ベニヤ（仕様書による）、板・薄板（『関費書類』内の内訳書による）と記載されている。
「朝香宮邸新築二付一部造作工事仕様書」には「ベニヤ造り」とカーテンボックスの施工仕様が記されており、これらの記載
からカーテンボックスは無垢板材ではなく、薄くスライスした板を使用した構造であることがわかる。
日本における合板工業は1909（明治42）年に農商務省山林局が宮崎県
鍛治谷澤製材工場に木工場を附設し、回転鉋削機が導入されたことからスタートしており、国産広葉樹活用方法として合板が工業製造され茶箱製造用に使用されていた。無垢板を使用する慣習が強かった日本では、
その黎明期において合板は「人ヲ偽ルモノナリ」とまで酷評されていたようであるが、日露戦争・第一次世界大戦期に茶箱やゴム箱製造用の合板として大いに発展し輸出が盛んとなった。その後、大正末期から昭和初期になり、価格低廉・大物を容易に作れる・膨張収縮による狂い知らず・軽い・曲げ物製造に適している・美術的製品を低廉かつ容易に作れる等、合板の特徴が良く理解され、箱製造以外にも用いられるようになった（※17）。箱以外に用いられるようになった合板は、建築材料だけでな
く①家具、②楽器類、③車両・船舶・飛行機・自動車、④家内装飾用、⑤扉などに使用されていた。このように、箱以外の用途として使用され始めた合板であるが、建築材料として盛んに使用され始めたのは昭和初期からで、当時日本における合板業界の重鎮であった日本プライウード
株式会社専務取締役である小池榮氏は、「応接間又は陳列窓等の造作化
粧材として使用すれば、其材種の撰擇如何によりベニヤ板の持つ特徴を遺憾なく発揮するのである。（※18）」と、高級工芸品の様なベニヤ板を室内造作に使用する可能性を述べている。
「朝香宮邸新築二付一部造作工事仕様書」により施工されることとなった大広間・大客室・小客室・殿下書斎であるが、『関係費書類』には「朝香宮邸新築二付一部室内設計変更」の記録も綴られている。設計変更は
主に建具類の変更についてであり、例えば当初設計では次室側第一応（※16）
本稿をまとめるにあたり参考にした、昭和初期のベニ
ヤ板・合板に関する資料ではそれぞれ以下のように記載されている。
「我國で近頃所謂ベニアと稱して居るものは殆ど合板を指す様であるが、ベニア又はベニヤと云う言葉は、勿論英語のVeneerから起つたものである。然るにVeneerなる語は英米では主として木材の薄板を指し、合板にはplywoodを使用してゐる。獨逸語
に於ても薄板と合板とは判然別々の語が用ひられ、
薄板にはFurnier、合板にはSperrholzと云ふ語を用ひて両者を區別して居る。本文の所謂ベニアと云ふのは合板（Plywood; Sperrholz）を指すのであって、英語のVeneerを意味するのではない。混同し易いから茲に豫め断っておく。然し吾國で之等の外来語を其儘用ふるならば、ベニア；プライウッドと對稱するのが適當と思はれる。然し此處に云ふ薄板とは、工作物の表面貼付の目的、又は合板製作の為に用ひらるゞ薄板を指すこと勿論である」『日本木材工藝
１巻１号』、※15、p.47参照「今日普通にベニヤ板と稱されてゐるのは三枚以上の合せ板で、嚴密に云へば原木を薄く剥いた儘の一枚板を單板と云ひ、此單板を三枚乃至數枚併せたものを合板と稱するのである。本書では市場の慣稱に従ひベニヤ板と云ふ用語を用ひる事とするが、アメリカでは單板をベニヤと稱し、合板をプライウードと稱してゐる。
」※18、p.11参照
・「普通の意味に於ける合板とはPly-wood（Sperrholz）の譯語にして木材の薄板（Veneer, Furnier）數枚を互に繊維を直角の方向に膠着して一枚の板と梨たるものの謂なり、元来英語の”Ply”なる語は中心となるべきものありて之を包むことを意味するものにして従ひて合板は中心（心）となる材を他の材を以て包みたるものと解すべきものなるべし、合板は特殊の場合を除き奇数枚の薄板を合せたるものなること
此點よりするも蓋し故なしとせざるなり。而して中心及び之を包む材が共に薄板なる場合は狭義の合板にして中心が厚板乃至は角材なる場合はネリツケ材（Weneering）として區分せらるゞことあり。
」※17、
p. 参照
（※17）
『合板に關する調査：昭和十年三月調査 利用業務参考
資料：第 號』、1934（昭和 ）年、大阪営林局（※18）
倉持善三郎『ベニヤ板』、1934（昭和 9 ）年10月22日、
東京木材通信社、p.37

接・小客室扉はマックス・アングランのエッチングガラスだったようだ
が、設計変更時には現在のロイロ塗りの扉とするなどの記録が残されている。それら一連の資料の中に、内外木材工藝株式会社が２回ほど工期延長願いをした記録もある（表７）。前述のとおり、内外木材工藝株式会
社は自ら製材し施工までを行う会社で朝香宮邸新築工事を請け負う以前
から現在重要文化財に指定されている建物の室内造作工事を行っていた28

令和 3 年度修理報告

2022.03/30 水 p.6-37（五校 2）op>KOEISHA- 大塚
2022.03/29 火 p.6-37（四校 2）op>KOEISHA- 大塚
2022.03/24 木 p.1-32（三校）op>KOEISHA- 大塚
2022.03/23 水 p.1-32（再校）op>KOEISHA- 大塚
2022.03/18 金 p.1-26（初校）op>KOEISHA- 大塚

東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021

P.29 ／頁 .6-37（紀要）にもかかわらず、「御支給材ノ佛國ヨリ送附セラレタルべニア上張用薄板ハ私儀ニ於テ未ダ嘗テ使用ノ經驗ナキ材料故施工上非常ナル困難ト研究ヲ要シ」と１度目の工期延長理由を述べている（資料３）。『工事録』及び『関係費書類』の記録によると、フランスからの輸入材を宮内庁から支給された仕上げ材料で大客室・小客室・殿下書斎は施工されているが（※８、表２）、２- ５- ２に記した通り、大広間No.２で撤去した合板の表側

下地材に漢字で「表」と読める文字が出てきた（写真40、41）。また、小客室No.１の表側薄板を剥がしたところにも大広間と同様に何か文字が書かれていた。筆者らは当初、仕様書にある「ベニヤ造り」という言葉に引っ張られ合板そのものが海外から輸入された材料であるのではないか

ベニ
記と推測していた。しかし、撤去材に漢字で「表」と記載があること、費

ど合
言葉
然
薄板
逸語
れ、
用
云ふ
て、
い
来語
對稱
は、
用ひ
工藝

の取り扱いが難しい」といった主旨の記載、新築工事を請負った内外木用目録に「薄板・原木」との記載や、竣工時期延期願いにある「ベニヤ材工藝株式会社が製材から加工・施工を含め工事を行える会社であること、樹種分析から大広間と小客室に用いられた下地材が同じ樹種であることなどを総合的に考えると、カーテンボックスに使用された合板のう
ち薄板（突板）は海外輸入品であり合板への加工は日本で行ったと推測することが出来る。
また、大広間の仕上げ材は仕様の中で「ウォルナットは外国産の優良材」を指定しているだけであるので自社工場で用意したものと推測できる。自社工場で外国産のウォルナットを利用し木材から薄板（突板）への加工、合板への加工を行ったと仮定すると、今回修理工事の際に計測

以上
の一
たも
稱に
アメ
ード

した板厚の差からも輸入材の薄板（突板）に対する「材料の取り扱いが

lz）
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以て
特殊
と
中
合板
材
7、

以上、本修理より得られた知見をまとめると、次の３点に集約される。

非常に難しく研究が必要だ」といった訴えも納得でき、これらの記録や
薄板（突板）の現物から一部室内造作工事は非常に困難な工事であった
ことがうかがえる。
①旧朝香宮邸のうちアンリ・ラパンがデザインした大広間・大客室・小客室・殿下書斎の４部屋に使用された合板は、日本における室内
造作化粧材としての初期の例であること。
②大客室・小客室・殿下書斎は宮内省から支給された薄板（突板）はフランスからの輸入品を用い、合板の加工は日本で行っていたこと。
③今まで日本で加工されていた合板と異なり、フランス輸入の室内造
作化粧材としての薄板（突板）は美術工芸品のように厚さが薄く取扱いに難儀したということ。

参考
（2-7

表7）「朝香宮邸新築二付一部造作工事」の着手から竣工まで（『関係費書類』より）1932（昭和7）.5.26

工事着手

─

1932（昭和7）.12.15

竣工予定＊1932（昭和7）12.12
工期延長願い（１回目）（資料3）
フランスから輸入したベニヤの取扱いが難しいため
1933（昭和8）2.28へ工期延長願い

1933（昭和8）2.28

竣工予定（延長1回目）＊1933（昭和8）2.20
工期延長願い（2回目）（資料4）
内装工事以外のその他の関連工事の関係のため
1933（昭和8）4.30へ工期延長願い

1933（昭和8）4.30

竣工（延長2回目）─日、

292022.03/30 水2022.03/29 火2022.03/24 木2022.03/23 水2022.03/18 金

p.6-37（五校 2）op>KOEISHA- 大塚
p.6-37（四校 2）op>KOEISHA- 大塚
p.1-32（三校）op>KOEISHA- 大塚
p.1-32（再校）op>KOEISHA- 大塚
p.1-26（初校）op>KOEISHA- 大塚

令和 3 年度修理報告

P.30 ／頁 .6-37（紀要）

東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021（ 2 -7 資料 3 ）
工期延長願い（１回目）『朝香宮邸御新築関係費書類』より抜粋（ 2 -7 資料 4 ）
工期延長願い（ 2 回目）『朝香宮邸御新築関係費書類』より抜粋

30

令和 3 年度修理報告

2022.03/30 水 p.6-37（五校 2）op>KOEISHA- 大塚
2022.03/29 火 p.6-37（四校 2）op>KOEISHA- 大塚
2022.03/24 木 p.1-32（三校）op>KOEISHA- 大塚
2022.03/23 水 p.1-32（再校）op>KOEISHA- 大塚
2022.03/18 金 p.1-26（初校）op>KOEISHA- 大塚

東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021

P.31 ／頁 .6-37（紀要）（ 2 -7 資料 5 ）
朝香宮邸新築二付一部室内造作工事仕様書より各室仕上之概要 『朝香宮邸御新築関係費書類』より抜粋

312022.03/30 水2022.03/29 火2022.03/24 木2022.03/23 水2022.03/18 金

p.6-37（五校 2）op>KOEISHA- 大塚
p.6-37（四校 2）op>KOEISHA- 大塚
p.1-32（三校）op>KOEISHA- 大塚
p.1-32（再校）op>KOEISHA- 大塚
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令和 3 年度修理報告

P.32 ／頁 .6-37（紀要）

東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021

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2022.03/29 火 p.6-37（四校 2）op>KOEISHA- 大塚
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東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021

P.33 ／頁 .6-37
（紀要）

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P.34 ／頁 .6-37（紀要）

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P.35 ／頁 .6-37
（紀要）

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令和 3 年度修理報告

P.36 ／頁 .6-37（紀要）

東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021

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東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021

P.37 ／頁 .6-37
（紀要）

２-８

まとめ

今回修理を行なったカーテンボックスの劣化要因は、2017（平成29）年の文化財建造物保存技術協会の報告にもあるように、木材の経年によるものというよりも冬場の結露等水分が影響であると考えている。しかしながら、文化財建造物を美術館として運営している限りは年間安定した温湿度を維持する必要があるため、劣化要因を防ぐことは大変難しい。
そのため今回修理で使用した新規材には水分による劣化が緩やかになる
ような対策を行ったが、同様の劣化損傷は今後も起こりうる。現在、新規材とオリジナル材の劣化が少しでも軽減するように、年間通して除湿剤を各カーテンボックスに設置すると共にデータロガーで温湿度を年間通して確認するなどの対応を行っており、今回の修理で終わることなく経過を確認する予定である。新しい技術やアイデア等で今以上により効
果的な方法があれば、今後方法を一新して行きたいと考えている。
最後に今回の２つの修理、また本稿執筆において多大な協力をいただ
いた関係各位にはこの場を借りて心よりお礼申し上げます。

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p.6-37（四校 2）op>KOEISHA- 大塚
p.1-32（三校）op>KOEISHA- 大塚
p.1-32（再校）op>KOEISHA- 大塚
p.1-26（初校）op>KOEISHA- 大塚

令和 3 年度修理報告

東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021

旧朝香宮邸との対峙
吉田奈緒子（東京都庭園美術館 学芸員）

Naoko YOSHIDA
CuratorTokyo Metropolitan Teien Art Museum

2022.03/30 水2022.03/29 火p.39（再校）op>KOEISHA- 大塚
p.39（初校）op>KOEISHA- 大塚

P.39 ／頁 .39（扉 ̲ 吉田奈緒子）

P.40 ／頁 .40-41（旧朝香宮邸との対峙 ̲ 吉田奈緒子 ̲4 色）

東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021

旧朝香宮邸との対峙
東京都庭園美術館 学芸員

吉田奈緒子

東京都庭園美術館、本館。旧朝香宮邸。1933年（昭和８）に竣工した
この歴史的建造物は、昭和初期に建てられた皇室建築、実際に邸宅として使われていた歴史を紡ぐ場所、フランス直輸入のアール・デコを今に伝える稀有な存在、当時の最先端かつ最高級の素材と技法が織り成す芸
術作品、として知られるなど様々な顔を持つ。
当館は毎年約４本の展覧会を開催し、展示会場として旧朝香宮邸を公開している。絵画、工芸、写真、歴史、ファッション、コンテンポラリー
アートまで、扱う内容は多岐にわたるが、空間にどうマッチするか、展
示作品を最善の状態でご覧いただくのはもちろんのこと、会場である旧朝香宮邸も含めていかにお楽しみいただけるか、という部分にも重きを置いている。それはホワイトキューブの展示室に作品を加えて配置していくような足し算にも似た作業の他、時にアール・デコの独特な空間によって作品の魅力を損なわないように邪魔しないように、といった引き算になるケースもある。旧朝香宮邸を活用して展覧会を成立させるための特異な計算を、私たち学芸員は日頃より行っている。
そしてもうひとつ。旧朝香宮邸の大切なエレメントとして挙げられるのが、保護・保存していかなければならない文化財であること。展示室として日々活用しつつ、国指定の重要文化財である点を忘れてはならな
い。誕生からまもなく90年を迎える建造物がゆえ、美術館として安全に運営していく上で、修繕や整備等の調整を欠かすことができない。それはただ単に壊れた箇所を新たにして綺麗にするという単純なものではな
く、文化財を後世に継承するために遺す・直す・補うという三本柱の作業を、計画的かつ的確に行うことで実現し得るものである。
旧朝香宮邸と向き合うハードルは、毎回展示レイアウトを検討する際に顕著となる。展示に合わせて（前述したような計算に合わせて）、建
物や部屋の設計を変えることが不可能な中で、内容を組み立てると共に空間に落とし込んでいく。例えば、絵画の展示を計画しているとして、
まず本館の壁面には直にフック等を打ち込んで掛けることができないた
め、展示用のレールを設けた部屋についてはワイヤーで吊って展示する
方法を検討する。それ以外の案もしくは展示用レールがない部屋の場合には、本来の壁の前に仮設の壁面を立てることで対処する。制作する壁面の寸法や色、位置、向き等の一切を、作品と展示場所に合わせて考える。他にもいくつか歴史的建造物が持つ展示空間特有の制約があり、これらを考慮しながらレイアウトを構築していく。理想と現実の間でひと40

旧朝香宮邸との対峙

2022.03/29 火 p.40-41（再校）op>KOEISHA- 大塚
2022.03/28 月 p.1-2（初校）op>KOEISHA- 大塚

東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021

P.41 ／頁 .40-41（旧朝香宮邸との対峙 ̲ 吉田奈緒子 ̲4 色）

しきり悩むことも少なくないが、毎回あれこれと思案する時間は、学芸員として充実した楽しいひと時であることもまた間違いない。
そんな旧朝香宮邸の建物自体にフォーカスし、更なる周知を目標に企画しているのが建物公開展である。ここ数年、春先から初夏にかけての会期で定期的に開催してきた建物公開展は、令和３年度からの条例施行により、年に一度必ず実施することが公的に定められた。
通常の展覧会では仮設の壁が立ち、立ち入ることのできる部屋が限られる場合もあるが、建物公開展の期間には竣工当時のオリジナル部分や室内意匠、歴史的背景等を紹介しつつ、可能な限り純粋に旧朝香宮邸を堪能していただくことを意図している。また、宮邸時代に食堂として使用されていた場所でのテーブルセッティング等、家具や調度を据えて邸宅空間を演出する情景展示や、残存するオリジナルの壁紙の一片を元にして造る室内再現、宮家旧蔵品の展示から沿革や由縁を解説する歴史展
示をはじめ、過去には様々な試みをこの機会に行ってきた。作品保護の観点から普段は絶対に不可となる窓からの自然光も、カーテンを開け放って外の景色と併せて楽しめる建物公開展ならではのコンテンツとなり得る。
これまで培った調査や研究の成果を披露する場であり、当館の取り組
みや旧朝香宮邸の文化財としての側面に対するご理解を深めていただけ
るチャンスという点でも、建物公開展の意義は大きいものであると感じている。毎回違うテーマや切り口でお楽しみいただけるよう担当が趣向を凝らしているところにもぜひご期待いただきたい。
今後も文化財として末永く受け継いでいく視点を持ちながら、旧朝香宮邸を舞台に魅力ある展示を展開していく。当館のミッションを胸に、私自身初めてこの館を訪れた時の心が動いた瞬間を忘れずに―。

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2022.03/29 火2022.03/28 月

p.40-41（再校）op>KOEISHA- 大塚
p.1-2（初校）op>KOEISHA- 大塚

旧朝香宮邸との対峙

東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021

P.43 ／頁 .43（編集後記）■編集後記
東京都庭園美術館の本年度の紀要は、当館の 2 名の職員による論考を掲載いたします。
当館管理係において建物維持管理を担当する高橋さおりは、
重要文化財である旧朝香宮邸（東京都庭園美術館本館）の維持管理に携わる日々の業務経験をふまえ、昨年に引き続き論考を執筆しています。本年度は、本館壁面の塗装部分およびカーテンボックスの損傷および補修の状態と経過について、公益財団法人文化財建造物保存技術協会をはじめとする調査・分析協力
をふまえ、詳細をリポートして纏められたものです。当館を特徴づける貴重な歴史的建造物を後世に伝えるため、常日頃の建物維持管理は最も重要な要素であり、このような記録と分析は重要な意味を持つものであると思われます。
当館学芸員である吉田奈緒子によるテキストもまた、重要文化財である旧朝香宮邸を考察対象としています。公開され鑑賞される建築空間としての美術館は、歴史的建造物ゆえにホワイ
トキューブギャラリーとは異なる特質を備えています。１年に１度開催される「建物公開展」の担当学芸員としての現場での経験を踏まえた論考となっています。
当館におけるそれぞれの担当業務を踏まえて執筆された論考
は、携わった建物維持管理や展覧会開催に纏わる思考を深め、今後のさらなる美術館活動に有益なものとなることと思います。
最後になりましたが、本紀要制作にあたり、多くの方々のご尽力を賜りました。ここに納められた原稿執筆にあたりご尽力賜
りましたすべての関係者の皆様に、心より御礼申し上げます。
（東京都庭園美術館学芸員 神保京子）

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2022.03/29 火2022.03/29 火p.43（三校）op>KOEISHA- 大塚
p.43（再校）op>KOEISHA- 大塚
p.43（初校）op>KOEISHA- 大塚

P.34 ／頁 .34（奥付）

東京都庭園美術館 ̲ 紀要 ̲2021

東京都庭園美術館 紀要 2021
発行日：2022 年 3 月 31 日
編集：東京都庭園美術館
制作：株式会社公栄社
表紙デザイン：有限会社アルカ
発行：公益財団法人東京都歴史文化財団 東京都庭園美術館〒 108-0071 東京都港区白金台 5-21-9
Tel: 03-3443-0201

The Bulletin 2021
Tokyo Metropolitan Teien Art Museum
March 31, 2022
Edited by Tokyo Metropolitan Teien Art Museum
Produced by Koei-sha Co., Ltd.
Cover design by Arca Co., Ltd.
Published by Tokyo Metropolitan Foundation for History and Culture
Tokyo Metropolitan Teien Art Museum © 2021
5-21-9 Shirokanedai, Minato-ku, Tokyo 108-0071 Japan
Phone 03-3443-0201

Printed in Japan

2022.03/30 水2022.03/29 火2022.03/29 火p.34（三校）op>KOEISHA- 大塚
p.34（再校）op>KOEISHA- 大塚
p.34（初校）op>KOEISHA- 大塚