青森県立郷土館研究紀要 第43号
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76， 2019.3

新収蔵

松木満史が描いた従軍スケッチ紹介と記述からの考察
中村理香 1)Introductionof NewCollectionMilitarySketc
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RikaNAKAMURA
キーワード:松木満史、従軍スケッチ、新しき村美術 展覧会、 白樺 派

1 はじめに

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7年企画展「紗同両史展」をご覧になった松木ルミ氏(松木満史の三女)から、所蔵の松オ寸前史の作品及び関連資料を青森県立郷土却に寄贈したいという申し入れがあり、今年度受け入れた。油絵 50点をはじめ、水彩画、スケッチ 900点余り、額、スクラップ。
ブ、ック等ほか貴重な資料をいただし、た。また、ルミ氏が幼少期の頃、絵のモデ、ルをしたことなど、のエヒ。
ソードもうかがい、画家松木満史の人柄や交友関系など、家族でなければ分からないこともお聞きすることが出来九
松木満史(まつきまんしo 1906 (明治 39)年"'‑'1971 (昭和 46) 年は、青森県木造町(現つがる市)生まれ。本名金七。青森に出てはじめ仏{剰接リを学ぶ。棟方志功が設立した「青光画社」に、鷹山宇一 (1908"'‑'
1999)、古藤正雄 (1907"'‑'1986)、 下 酌 榊 郎 (1901"'‑'1986)らと参加した。 1923 (大正 12) 年、武者小路実篤の「新しき村j 運動の会員になる。 1926 (昭和元)年よ来。 1927年国画会に 初 対 主 以 降
国画会を中心に活動する。画家としての実績を重ねていく 一方、 1932 (昭和 7) 年から 3年間玉川学園中等部で美術の指導にも携わった。
また、白樺派の中心人物で、ある武者小路実篤と直接交流する機会を得るなど、人脈の面でも広がりを見せた。 1938 (昭和l3)年、 31歳で念願の渡仏を決行する。パリ専門学校で素描等を学ぶが、単却兄の悪化と息子の死により 1年半ほどでの帰国。短し、滞在で、あったが、フランスで彼が得たものは、明るい光を画面にとどめていく印象派の感覚と手法で、あった。 1943 (昭和 18) 年、松木は従軍画家として北支に派
遣天然痘にかかり 1944(昭和 19)年九死に一生を得て 7月に帰国している。残されている従軍時代のスケッチは、柔らカな筆致ながら、確かな画家の目と樹"jが、戦場の緊張をよく伝えてし、る。終戦後、家族と上京するが、1947 (昭和 22)年、単身帰省し、 青森市の堤川川べりに小さなアトリエを建てて住むO

ここには多くの芸術家仲間たちが集い、サロンのような千嬉JIを果たしたとし、われる。 1955 (昭和 30)年、 三園慶一、中野桂樹、古藤正雄、鷹山宇ーとし、った、戦前からの青森出身の芸術家として第一線で活躍してきた仲間たちと「青生命を結成、県立図書館で個展を開催する。 1959 (昭和 34) 年"'‑'
1960 (昭和 35) 年、東奥昨跡氏kに63回にわたり「青森県の素描」を掲載。

1959 (昭和 34) 年、第 l 回青森県文化賞を受賞。 棟方志功が中央で.~~ヰ西を高めていく一方で、郷里にとどまり、 青森県の美術界の中心となってして 。 1961 (昭和 36) 年脳溢血に倒れ、以降筆 を執ることなく、 1971 (昭和 46)年、 65歳で世を去る。
今回は新たに寄贈になった資料の中から、この度整理した従軍画家としての作品 35点を紹介するとともに、そこに残されていた記述から、白樺派との関わりを考察してみた。

2 従軍スケッチの裏に残されていた記述について
今回従軍スケッチの中の 2枚に、 「新しき村」 美術展覧会に関わると考えられる言己主が見つかった。 (図版@裏 図版@裏参照)言己主は以下の通りである。
「新しき村美術展覧会」についての記述①(図版~裏)

新しき村展覧会
美術展覧会前新宿の紀伊国屋の階上で展覧会を聞えたのは昭和二年の夏だったから今年で丁度二十年になる O その時の出品者は斎藤徳三郎や今 巴里にいる原田彦太郎武者小路先生及び夫人など少品だったが気持ちのいい展
覧会であった
今度村の絵を描く連中で展覧会を開くことにした。最初はデパートの一部か画廊を借りてやるつもりの所、段々大がかりに話は進んで美や￨諸官で開くことに した。村の絵を描く連中はあまり展覧会に出すことを目的にしていないのが撤の遠い人達ばかりだ。が)最近村にも回開館志が出まわってその方の集まりや音楽部も出多く(し 1わゆる画壇と l来たり、絵の批評会が出来たりして若い人も大分集まるようになったので、先生と相談して落選のない気楽な展覧会とえふことにした。それにしても、村の者だけではあまり美祢諸官の会場が大きすぎるので、村の会員でなくとも村に好意を持っている画家、及び吾々が絵を出してもらいたい人をおさそいする事にした。その人達と同じ壁で作品を発表する事は、吾々も大いに勉強になる し自分の力量もをのじと解り、今後の仕事の為になると思うからで。この展覧会の特色はむしろO1) 青森県立郷 並 官 主 任学芸主査 (干030‑0802 青森市本町二丁目 8‑14)

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中村理香

「新しき村美術展覧会」についての記述②(図版⑧の裏)
出品者のうちでも春陽会も国展も 二科会 光風会等々 新展の人もあり、年齢の点でも武者小路先生のように六十才以上の人から、他の公募展のように二十才位の若い人もあり 。あざやかな旗色のよい慮にむしろこの展覧会の特色があるのではなし 1かと思っている。今年は輸送やその他の関係で他方の有望な作家からの集まりが少ないので来年は万全の策を立て、吾々も全力を出したいと思っている。
新しき村の美術展覧会を新宿の紀伊国屋書屈で、開えたのが昭和三年の夏だから今年で丁度二十年になる O 永い年月の 斎藤徳三郎、今は巴里にいる原田彦太郎なども出した。その他沢山あったが、住所不明の者が大分ある。そのかわり新しい仲間も次々できた。
村の絵を描く仲間があまり公募展に出すことを目的にしていないので画壇 とはあまり縁の遠い人達ばかりだが、最近村にも回覧誌ができて、その方の集まりや音楽部、美術部などもできて若い熱心な人も大分あるので、武者小路先j館の会場はあまり広いので、 村の会員ばかりでなく生と相談して落選のない気楽な展覧会を開くことにした。美やI‑村に好意を持っている画家と 我々は絵を出してもらいたい人をおさそいした。それらの人達と同じ壁で作品を発表することは楽しみであり 、吾々も大えに勉強になる し、 自分の力量をおのじと解って今後の仕事の為になると思うからで出品者のうちの春陽会も国展二科独立光風会等に

3 白樺派、「新しき村」との関わりについて
2枚の言国主は、メモ書きのようであり、誰かに宛てた手紙のようでもある。鉛筆で書かれており、途中書き足した部分や修正されたところもあり、文脈がわかりづらいところもある。 どちらも途中で明れているのだが、内容は昭和 2年に新宿の紀伊国屋書庖で行われた第 1回「新しき村展覧会」から 20年後に行う「新しき村美術展覧会Jfこ関する言己主のようである。そこでまず、松木の白樺派、新しき村との関わりを辿ってみる。
青森で木周5をしながら洋画への思し、を膨らませてし叱松木は、 1923 (大正 12)年、 16歳の時に肋膜炎を患い、半年ほど川完することとなる。週涜後は実家の木造で絵画、彫刻、 音楽などの勉学に励んだ。このころ読んだ葛西善三 と幸信志 「白樺」は松木の生涯を決定づけることになる。松木はまた、 葛西新八郎 (1897 (明治 30)年'"'‑'1
926 (大正 15)年)が主宰していた木造の文化サークル「土曜会」 に参加してし、丸葛西は弘前市出身で、弘前中学を出たのち早稲田大学哲特ヰに学んた白樺派に傾倒し、武者小路実篤のもとを訪れてもいる。土曜会は、彼が学んだ白樺派についての矢帰哉を参加者に伝達する場として機能していたようである。16歳の松木は年上の先輩達に混じって、常連として熱心に会の活動に参加していた。松木は文化的重度の高い地元の先輩達の指導を受けつつ、自らの感性を高めていっ丸
松木が土曜会に参加するようになった 1923年には、「新しき村」運動への参加もしている。
「新しき村」とは、武者小路実篤 (1884'"'‑'1976年)が「人間らしく 生きる」、 「自己を生かす」社会の実現を目 指して、 1918 (大正 7)年に宮崎県児湯君同胡町に設立した共同体である。
武者小路の著作や講演を通 して紹介され、各地に支部が作られた。
青森でこの運動に共鳴したのは、老舗呉月即苫の跡取りで後に衆静完議員 となった淡谷悠蔵 (1897 (明治 30)年'""'‑'1995 (平成 7) 年)である。淡谷は義務教育修了後に家業を継ぐが、商人としての暮 らしに疑問を感じ、 青森市郊外の新械で百姓暮 らしを始めた。
「新しき村」が開村された翌年の 1919(大正 8) 年には、同地に 「新 しき中出 青森支部を設立している。松木はこの運動に共鳴し会員になっ f
こ0 8こう して 「白樺j に代表されるような当時の新 しし、思潮を伝える文芸雑誌から先端の西洋 部背の矢面哉を吸収し、 美術のみならず文学にも幅広い関心を持ちながら、フランスへの憧れを募 らせていっ t~

また、記載されている人物、斎麗許忠三郎、原田彦太郎の経歴と 白樺派とのかかわりについては以下の通りである。
斎麟恵三郎 (
1901'""'‑'1971)は明治 34年東京市 日本橋で父安太郎・母くわの三男 として生まれた。生家は三越デ、ノミー トの￨殊にあり、海産加工品を商う 豪商の蒲鉾問屋「池上島で御曹司 として育った。斎藤家には上野の美やf‑
南 交 の学生が寄食していたので徳三郎少年も日本画を学んたまた、徳三郎は 「大正デモクラシー」日朝tの「 白樺派」 の芸術家集団と交遊があっ t~ 当時、徳三郎は武者小路実篤ぞ柳宗|党等

ι大正 3年より我が千葉の我孫子に住んでし、て 白樺派の芸林諜固と親しくなった。白樺派は 「個性の伸張を第ー とする理想主義」 を掲げ孫子の豆諸小路家の別荘には白樺派 5人組が移り住んた手持小路実篤 (28歳)・志賀直哉 (30歳)柳宗悦 (25歳・民芸運動の創始者)・
柳兼子 。2歳・柳宗￨見の妻 ・日本の近代声楽法を確立 した。ベル リンでリサイタルを開き ドイツ人を驚￨号させ乞 日 本人最高のリード歌
手、軍歌を歌 うことを拒否する。)バーナー ド・リーチ (27歳 ・イ ギリスの陶芸家 ・エッチングを初めて 日本に紹介する。陶芸家浜田庄司と親交あり 。民芸運動に参加する。)徳三郎少年はこれらの人達と交わった。大正 7年に徳三郎 (18歳)は、武者小路実篤に誘われ宮崎県日向に行き 「新しき村」の設立に参加し九「新しき村」は 15名の設立会員で、あった。また徳3 問、武者小路の「カボチャの絵」の先生でもある。徳三郎は新しき村に後期印象のセザンヌの 「風景」とゴ、ッホの 「ヒマワリ 」の絵を持っていっ九親が徳三郎をフランスに留学させるとの話に、それなら絵を買ってくれと頼み 4千 5百円で購入し新しき村に届けて貰った。岸田劉生 とは武者小路実篤を通して知り合いになった。徳三郎は大正 13年に岸田劉生が結成 した 「春陽会」第 l回展に出展した。武者小路は徳三郎を大調和会展の事務局主任に任じた。 徳~3~の最初の妻は白樹嗣人の河町亘勢の弟子で、あった。

原田梨白(18901954)。本名は原田彦太郎。東京の鮒可岸の長男として生を受けた。 ところが稼業の魚河岸 を継ぐことなく、白樺派と交・

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新収蔵

松木満史が描いた従軍スケヅチ紹介と記述からの考察

流し、 長輿善郎や岸田劉生らと特に親交を深めている。一時期、防ぶら屋』なる天婦羅屋を開業。名付け親は岸田劉生。 岸田劉生著『劉生 日言司にも原田は登場する。その後、絵心 と天婦羅道具を持って第二次大戦前のパリへ。そして戦前・ 戦中 ・鞘麦をフランスと ドイ ツで暮 らし、祖国の土を再U曹占むことなく世を去った。パ リ時代は、サロン ・ド一 トンヌにも参加し、街のギャラ リーにおいても展覧会(リーフレッ トの序文は岡本太郎)を開催するものの知名度は低かった。 しかし、刊行物では、アジア通の駐 日フランス大使ポール ・クローデルの著書 IlbODOITZUJlや日本人外交官の父とフランス人の母の娘として リヨンで生まれた作家 同kouYamata (山田菊)の日本の中産階級の恋愛をテーマと した小説 内仏S，
ばol
J の挿絵も描し 、ている。

両名いずれも「新 しき村」 の会員で、武者小路実篤と深し 、かかわりを持ちながら、絵を描し、ていた ことがわかる。また、二人ともフランスに留学し、原田は昭和 22年の「第 l目新しき村美術展覧会」が聞かれた時には、松木の言国主通り渡仏しておりその後帰国する ことがな
かっ t~

これまでも、 「樺歪の美術史J (中畑長三郎著)に、 「翌年(昭和 2年)から 「新しき村労貯展」や「国展」を中心に制作を続けてゆく 。
「白樺」を理論的背景に学んできただけに、武者小路実篤の「新しき村展」や国画会の方向に進んだ、のは当然で、もあった。武者小路とは上こ。実篤自身 「松木満史画集」の別冊に「松木満史君」の懇切
京後直接親交を重ねていたようで、しばしば武者小路家を訪ねては語り合っ fな文を寄せているが、満史の飾り気のない言葉に心 うたれた事を書き綴ったもので、ある。
」 とあるように、 武者小路実篤との交流は書かれていたが、この度見つかった言己主、で 「新しき村美術展覧会」を通したより具体的な深い交流の様子が伺える。
武者小路実篤の年譜を見ると927年 (昭和 2年) 4
2歳 6月 第 1回「新しき村展覧会j を新宿 ・紀伊国屋で開{邑「最初にかし 、た油絵」と記す《南瓜》以後、油・11
1月 第 1回 「大調和展覧会」開(邑」
絵もさかんに描くようになる。 1194
7年(昭和 22年) 62歳 5月 京都支部主催の個展を京都 ・高島屋で、東京支部主催第 1回「新しき村鄭貯展覧会」を都美術館で・1012月開催(毎年出品)「武者小路実篤個展」を銀座 ・シパタギャラ リーで開催コこの年長与善郎、志賀直哉、安部能成、和辻哲郎、小泉信三 らと新しし喋信志発行を計画する。
」

2年には東京都美術館で新しとあり、 昭和 2年に紀伊国屋書屈で「第 1回新しき村美術展覧会」が聞かれたことがわかる。また、昭和 2
新 しき村美術展覧会」が聞かれた。松木の言己主は、この 2つの美術展覧会のことだと 思われる。
き村東京支部主催第 1回 「松木から下津木鉢郎に送られた昭和 2年の展覧会の目録と 、裏に書かれた手紙がある。目録の中には、この展覧会に「新しき村コに共鳴
柿 良J 1
初夏遊歩」 、斎麟恵三郎は「路上スケッチJ、原田彦太郎はしていた原田彦太郎そ帝劇恵三郎の名がある。松木満史は「緑刷 、景J 1
ヤコブの夢」 、武者小路実篤は 「番外作品数有、J I習作」を出品 している。「番外作品数庶」の中に、武者小路実篤の初めて「西瓜と 茄子J 1f
齢、たとされる油絵「南瓜Jが含まれていて、その絵の師が言己主にある斎藤討恵三郎とし 、うことである。全 28点と武者小路実篤の番外作品数点が展示された。松木が書いていた通り 、出品数は少なく 小規模ながら気持ちの良い展覧会だったので、あろう 。
松木満子氏 作品頒布曾」 とし、う記事の 「
松木氏の略歴」の中で、 「
尚ほ松木氏は昨年 5月、武者昭和 3年 3月 5日発行の西北幸斤報の 「新らしき村の展覧会」を起し、」 ωとある。松木によって語られたものか定小路実篤、千家刃奮、 河野通勢、宮崎丈二、)11立制言一等と共に 「かではないが、こ の記事も松木が展覧会の企画に携わっていたことをうかがわせるものである。 (昭和 5年ごろまでは月前子」の表記を使こ0)っていT

松木は昭和 2年の「第 1目新しき村美術展覧会」を回想し、 20年目の「新しき村期 ‑ii
展覧会」にっし、て、構想、を練り 、企画し、提案事項二会場が広いを記 している。場所は、はじめはデパー トでと考えていたものが、話がだんだん進んで美術館で聞かれることになったよう f
ために、新しき村の会員の若者だけでなく 、村に好意 を持っている者、そして、松木ら企画を考えているメンバーが絵を出してもらいたいと依頼する人たちの絵を出品することを考えてし寸こ。松木は展覧会を企画するメンバーの一人であり 、また、 「武者小路先生 と相談して、落選のなし 、気楽な展覧会を開くことにした」とあることから、展覧会の主旨を提案 し、 決定する重要な役割を担っていたと考えられる。また、武者小路先生とも親しし、再噺にあることが伺 える。
「第 l目新しき村美術展 目録」には会場 :東京 ・上野 ・都剣陥官 会期:昭和 22年

5月 23日より 5月 30日 ま で 主 催 ，新しき村東京支部とあり 、洋画の部に松米満史は 「童女立像」を、武者小路実篤は「自画像J 1
青糾勿」
木食上人作業 師園J I
瓦鶏園J I
野菜園JI庭園圃」を、下津木鉢郎は 「干繰」を出品している。また、日 本画の部に武者小路実篤は「巧薬J I
瑞 閥 新同窟J 1
干柿園周到を出品している。出品総数は、洋画と 日本画を合わせておよそ 200点にも及び、昭和 2年「
瑞 恥 「青木一枝J 1の美術展覧会に比べるとやはり大掛かりなものとなってしも。

4人の出品者の中にいて、斎 麟)
忠三郎や原 田彦太郎 といった白樺派の名だ、松木は、 昭和 2年の「新 しき村美術展覧会」で比数少ない 10年 目の美術展覧会でも、その企画にも携わるほどの荊宝となり 、新子委員と して活躍してし 、たたるメンバーに名を連ねてし 、ることから、20年目に聞かれる「新しき村展覧会」向けて、会を盛り上げようと 心躍らせて構想、を練る松木の思いが伝わのではなし 、かと考えられる。 2

0代る言己主である。また、この年は有望な作家からの作品の集まりが悪いため、来年は万全の策を講じたいとしづ意欲も示されている。 1で白樺派に触れ西洋の印象派に憧れてフランス留学を果た し、間近でそれらの作品を見て学んだ。そして帰国 してますます制作への意欲をふくらませた松木である。 白樺派の新 しき村のメンノ tー として熱き思いを抱いて活動していたのであろう 。
しかしこの年の秋このような強い思いを秘めながら松木は青森に帰省することになる。

20年目の 「新 しき村美術展覧会」を新たに第 1固 とした背景や、どのような主旨で行われたのか、松木がどのような形で、かかわっていたのか、まだまだこの言己主からだけでは十分解明されたとは言えないが、上京後の松木の「新しき村会員」として先生 と慕う 武者小路とのウi

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中村理香

関わりや「新 しき村美術展覧会」における松木のf
鰭JIがわかる貴重な資料である。

4 おわりに開のスケッチ、鞘麦青森J
日朝tの県内各地のスケッ
今回寄贈になった資料には、ここ で、紹介 した従軍剛tのスケッチの他にも、フランス日チ類など、数多くの貴重なものがある。また、絵lこ対する思いが書かれた言己主もある。それらについても今後整理しながら、更に調査を進めていきたい。

5 詞
括宇
貴重な作品 ・資料を青森県立郷.::J:j'官へ寄贈 し、 調査に協力 していただU、た松木ルミ氏に心から語、官を申し上げます。

註が 青森県立郷土鵡 研 究 紀 要 第 41号 松 木満史研究のための序論 4木造 ・青森日刊につし 、て164"‑'165頁 和山大輔 2018年 で和山大輔氏は木造 ・青森日寺代は松木が画家と して、あるし壮一人の人間と しての価値観を形成する上で重要な経験をした時期で、あったと述べている。
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松オ寸前子氏 作品頒布曾」西北幸牌R 1928‑03‑05(参考文献)
中畑長四郎『津軽の美術史』、北方新社、 1991年
青森県立郷土館『松木満史とその時代展』、 1
991年
青森県史編さん文化財部会編『青森県史青森県環境生活部
青森県郷土館

文化財 編 美 術 工 芸 』、青森県 、2010年

県民生活文化課 県 史 編 さ ん グ、ル一フ

研 究紀要

第28号「青光画社」考一棟方志功生誕百年にちなんで

青森県郷土館 研 究 紀 要 第 41号 松 木 満 史 研 究 の た め の 序 論 和 山 大輔

封馬恵美子

2却00似4年

2017年

調布武者小路記念館ホームページ参照 http://www.
mushakoji.
org/index.
html
松 宮 輝 明 ブ ロ グ 「 武 者 小 路 実 篤 の 絵 の 師 斎 藤 徳 三 郎 の 生 涯 (15) 参 照 /htt
ps:
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Books&Things andthings.
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松木満史が描いた従軍スケッチ紹介と記述からの考察図版②

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松木満史が描いた従軍スケッチ紹介と 記述からの考察

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