REPORT @KCUA
2021–2022

34

KYOTO EXPERIMENT との 協働事業

Damage》なども紹介し、キッチュでクイア、として、パフォーマンスから映像、デザそして恍惚に満ちたチェンの精神世界 へイン、ファッション、電子音楽、宗教まで、多面的に接近する貴重な機会となりました。

「おそらくこれは展示ではない（としたら、何だ？）」

mamoru: THIS probably IS NOT AN EXHIBITION (then otherwise what?)

ジャンルやメディアを自由に横断する中国ミレニアル世代の旗手、チェン・ティエンジュオによる日本での初個展を開催

mamoru、池田精堂、仲村健太郎、小林加代子、松本久木、藤田瑞穂

しました。チェンの作品制作の過程において、パフォーマンスはのちに独立した映像作品へと発展を遂げ、それをさらに彫刻 や 絵画、空間 と 融合 させることで、2021 年 10 月 5 日（火）–10 月 31 日（日）チェン・ティエンジュオ「牧羊人」

新たなパフォーマンスの舞台を生み出し、

展示室：@KCUA 1, 2, Gallery B, C

創造的で有機的な進化を重ねています。

開催日数：24 日間

本展 のタイトルである「牧羊人」（ムーヤンレン）は、中国語で「羊飼い」を意味し、多くの宗教において「失われた魂の探究」を意味するメタファーであり、転じて精神的変容の出発点を象徴します。チベッ
ト系仏教の信者であり、現代のクラブカルチャーにも精通するチェンの手によって、神秘的な宗教儀式とレイブパーティが混淆したような祝祭的空間が演出され
ま し た。 最 新 の 映 像 作 品《The Dust》にもとづいたパフォーマティブなインスタレーショのほか、旧作の《TRANCE》や 《ISHVARA》、《An Atypical Brainmamoru, Mizuho Fujita, Seido Ikeda, Kayoko Kobayashi, Hisaki Matsumoto, Kentaro Nakamura

KYOTO EXPERIMENT 2021 AUTUMN

入場者数：1,394 人
企画：KYOTO EXPERIMENT、京都市立芸術大学
ギャラリー @KCUA

制作：partner in crime
主催：KYOTO EXPERIMENT、京都市立芸術大学
関連イベント・ 10 月 1 日（金）16:00–20:00
ニュイ・ブランシュのための展覧会特別プレビュー・ 10 月 2 日（土）16:00–19:00
ライブパフォーマンス

出演：Eartaker, Prettybwoy,

Violent Magic Orchestra
・ 10 月 3 日（日）16:00–19:00
ライブパフォーマンス

phase 0: 2021.12.11 Sat.–12.26 Sun.

出演：Mars 89, Violet Magic Orchestra,

phase 1, 2, 3: 2022.1.4 Tue.–3.21 Mon.

¥ØU$UK€ ¥UK1MAT$U
写真44

来田 猛（展示）、前谷 開（パフォーマンス／提供：KYOTO EXPERIMENT）

Photos by Takeru Koroda (Exhibition), Kai Maetani (Performance, courtesy of KYOTO EXPERIMENT)45

市立芸術大学（京都芸大） では、本学独自の「知と創造のありか」を探求し、教育・研究・創造の連携を図るための議論を進めています。@KCUA では、本学芸術資料館が有する芸術資料を新たな視点から調査・研究・活用することを目指した実mamoru〈思索の地図〉2020.12

2023 年 のキャンパス 移転 に 向 け、京都

京都市立芸術大学芸術資料館収蔵品活用展「第十門第四類」（mamoru「おそらくこれは 展示ではない（としたら、何だ？）」phase 0）

University Art Museum, Kyoto City University of Arts Collection Exhibition:

No. 10-4

験的な展覧会に取り組んできました。それらの 展覧会 で 試 みてきた 芸術資料 の(mamoru: THIS probably IS NOT AN EXHIBITION (then otherwise what?) phase 0)「活用」 に 共通 するのは、資料 が 収蔵 さ池田雲樵、今尾景年、幸野楳嶺、巨勢小石、鈴木松年、竹内栖鳳、谷口香嶠、原 在泉、mamoru、望月玉泉、山元春挙れてから現在に至るまでの、収蔵品の背Zaisen Hara, Unsho Ikeda, Keinen Imao, Bairei Kono, Shoseki Kose, mamoru, Gyokusen Mochizuki, Shonen Suzuki, Seiho Takeuchi,景にある／あった物事を推察し、そこかKokyo Taniguchi, Shunkyo Yamamoto

ら新たな語りのあり方を探ろうとする姿

勢 です。2021 年度 は、想像 を 喚起 する
言葉やイメージ、そして歴史の中に埋もれてしまった小さな出来事に意識を向けて、全感覚を傾けそれを聴き、探究する
アーティストの mamoru と協働し、〔アー「おそらくこれは展示ではない（としたら、何だ？）」カイヴ〕の声を聴き、考察するためのプ

プレイヤー：

いたパフォーマンスを行う。

mamoru：今回 のプロジェクトの 発案者。プロジェ

仲村健太郎、小林加代子（Studio Kentaro Nakamura）：

クトの 発信源となるハイパーテキストの 執筆者。その特設ウェブサイトならびに関連資料 のデザインを担当。

ロジェクトを 立 ち 上 げました。3 ヶ 月 にわたって続くこのプロジェクトは、展覧会場 と 特設 ウ ェ ブ サ イ ト の 2 箇所 に てmamoru を 含 む 6 人 の「 プレイヤー」 の「プレイ」によって、phase 0, 1, 2, 3 の 4段階で展開していきました。
46

池田精堂：会場を舞台 に 設営作業＝展示技術を用

テキストは 転じて各プレイヤーに 向 けた 投 げかけで

松本久木（有限会社松本工房）：「第十門第四類」 のフラもあり、時 にはスコア的なものにもなっているので、イヤーならびに @KCUA 会場 のビジュアルデザイン

いわばコンポーザー 的バンドリーダー 的な役割 のプを担当。

レイヤー（相当な部分 が各プレイヤーにゆだねられているため、プ藤田瑞穂（@KCUA）：「第十門第四類」構成、各フェー

ロジェクトを「私 の 作品」 のようには 考 えていない ）。2 階 のシアズでの 変化 に伴ってアップされるテキストと記録、プタールームの 映像出品者。

ロジェクトの 企画・運営を担当。

2021.12.11 Sat.–12.26 Sun.
47

プロジェクトの初手となる「phase 0」で展示室には、これから起こる何かを示唆すは、芸術資料館収蔵品活用展「第十門第るかのように、収蔵品以外に 1 点、mamoru四類」として本学所蔵資料の展示を行いの自宅の天井からやってきた紙飛行機をました。
「第十門第四類」 とは、本展 で絵手本の上空に設置しました。

取り上げた、明治期から続く図書台帳の「第十門」（粉本類）の「第四類」として分類された写生用手本画を指します。学校の創立当初、教材として活躍したこれらの手本画は、教育方針の変化とともに実用されることが少なくなり、第二次世界大戦後 の 昭和 26 年 の 再分類時 には 図書台帳から「割愛」されます。やがて昭和57 年に所蔵資料の再整理が始まると「第十門第四類」を含む非現用資料も博物館資料として登録され、歴史を考察する上での研究対象となってその価値、役割が変化 していきま し た。
「第十門第四類」
では、これら資料にまつわるエピソードを、mamoru が本プロジェクトのために制作した〈思索の地図〉（p. 46 参照）にある、〔歴史〕 を〔記述〕 しようとするために〔 アーカイヴ 〕 を〔聴 く 〕 という 行為 のある一つの形だと捉え、資料とその保存の歴史に着目しました。

48

49

2 階 の 展示室（@KCUA 2） では、mamoru

phase（0 以前から）1（から 2 へ）438–による自作・改造楽器、ループペダルな前の phase で進め、深めた考察と、様々な資料やリサーチを通じ、過どの 機材 を 用 いた 即興演奏 の 記録映像

去 のある場面 における音風景を再生 するなどしてきた「THE WAY I「 おとづれ 」（2007 年 6 月 9 日七針（東京）、9 月 15

HEAR」シリーズ、を通じて取り組んできた想像で行うリスニング、を日 Bank Art NYK hall（神奈川））とスコアやカー生み出す音的な記述、に関する考察を起点に、特に各プレイヤー間におこっているインタープレイとフィードバックの 記録をどうするのかというドなどの 資料（ つまり mamoru 自身 の〔 アーカ点に留保しつつ、イヴ〕）を、収蔵品とともに展示しました。

・ 1 月 4 日（第一火曜日）：mamoru よりハイパーテキストが Googleドキュメントにアップされ、現時点以前の phase 中のやりとりなどを受けた

また、phase 0 開幕と同時に、特設ウェブ上でのプロジェクト・アップデートがアナウンスされる。空間が再公開され、1 月 11 日の設営作業に関する発表がある。

サイト（担当プレイヤー：仲村健太郎、小林加代子

・ 1 月 11 日（テキストアップ後 の @KCUA 休館日）：設営作業を実施する。他 の）では、mamoru が（Studio Kentaro Nakamura）プレイヤーの作業も上の期日を目安にすすめる。

自ら「グルーヴ体」と呼ぶ文章の独特の＊ 実作業 が間 に合 わない場合 は、少なくとも各プレイヤーはそのリアクションと今後試そうと思ったことと意図などを共有する。

リズムがウェブ上に表現され、ハイパー

・ 1 月 12 日以降：変化した空間を受 け、各プレイヤーからフィードバッ

テキストによって注釈、脱線、連想が交クがあり、次 の phase に関する方向性あるいは予感 が交換・醸成差しはじめました。

され、随時、空間・紙媒体・Web にアップされることもある。
おそらくこれはスケジュールであり、スコアでもある（のか？）／ mamoru（2022 年 3 月 1 日アップデート版）

phase（0 以前から）0（から 1 へ）414–
京都市立芸術大学芸術資料館収蔵品活用展「第十門第四類」を引き継ぐ（とは？）準備として、・ 12 月 11 日以降：展示空間には「プロジェクト開始前」という胎動 が持ち込まれ、その実プロジェクトは（とっくの前から、つまりphase 0 以前が存在する）開始されていて、0 から 1 へと向 かっているから、その 間に得た（る） 考察、本プロジェクトを体現 する方法・技法 に 関 する思索、実験を起点にしたハイパーテキストをマテリアルに Web 空間の試験運用、それを経つつさらに phase 1 へと向かう様がしれっと公開される。

50・ phase 移行前後 に phase（0 以前 から）1（ から 2） に 関してのレポート(https://gallery.kcua.ac.jp/articles/2022/8246/) がアップされる。

mamoru の〈思索 の 地図〉（p. 46 参照） にある「activation を 展示 することで per-form されうる 何 かとは？」 という 問 いを手がかりに、mamoru から送られてきた「THE WAY I HEAR」の関連資料に着想を得て、様々な視点からの記録（A の視点から、B の視点から、あるいは A と B の両方によって残された、あるものに関する記述。一つの物事を異なった 視点 から 記録 したもの ） ならびにモノの軌跡についてのメモを作成し、空間にプレイヤーの思考を〔アーカイヴ〕することを試みました。そして̶̶51あぁ、そうかそうだったんだ
そうそうそう

絵手本にも同じ様なことが言えるだろう（か？）おもむろに絵手本の作者にとってはあるいは勝手にそこに描かれた内容を描くことが私はそもそもの目的ではなかった（はず？）→

理解した

描かれた内容を誰かが真似て描くこと→そうだ

そのことを通じて生まれる経験的な理解⏎

これはを経て、別の何かを生 み出すこと
とうもろこしの桂剥きを知ったことでわたしの発想が変化しそれが目的？

生まれた

つまりさお手本は道なの（かもしれない）

橙（だいだい）の種をさささっ！と道ってたどっていくと→取ってしまう方法道の先へと通じていって→
どこか別の場所へ出るじゃない？⏎学ぶとはそういうことだ
勝手にそれってとうもろこしを桂剥く時にも言えるやっちゃうんだことで→と言いつつ 、はっきりとは言えないけど→これは何かの PART1（だと思うんですよ）⏎52

53

橙（だいだい）の種のことだけではない→と言いつつ 、はっきりとは言えないけど→紛れもなくまだ終わってない感じがしているから→
そう、思考は続く→

THANKS FOR TUNING IN →アー、アー、アー⏎アーカイヴよ→

俺 の 話 は→お前となんらの関係もないかのようだ…
が⏎どうだろう？→アーカイヴよ→
お前は経験を残すことができるか？
お前は経験を生み出すことができるか？
お前は経験を伝えることができるか？

一人の人間のライフスパンを超えて？

どうだろう？

いや、

記述よ

わたしが問うているのは

54

アーカイヴではなくお前は経験を残すことができるか？

もう少し還元された「記述」に対してか？

お前は経験を生み出すことができるか？という気もする

お前は経験を伝えることができるか？

（mamoru「20220108_ とうもろこしの 桂剥きにしたものを食った 経験 が橙（だいだい）の 種をさささって取ってしまう方法を生んだ」より）

55

phase（0 以前から）2（から 3 へ）467–「橙（だいだい）以下省略」に現れた何か、

前 の phase から続く思索、試作、思考、試行、錯誤、実験、考察「何かしらを剥く方法」というを起点にしつつ 、実現・実装にいたっていないアイデアをなんとかして、空間、紙媒体、Web に反映させることを目標に、：mamoru よりハイパーテキストが Googleドキュ・ 2 月 1 日（第一火曜日）
メントにアップされ 、プロジェクト・アップデートが伝達されるかもしれないが、必 ずしもハイパーテキストのアップデート版 が 公開され 、2 月 7 日の設営作業に関する発表があるわけではない。
・ 2 月 7 日（テキストアップ後 の @KCUA 休館日）：設営作業を実施する。
・ 2 月 8 日以降：一連 の 変化を受 け、各プレイヤーからフィードバッ
クがあり、次 の phase に 関 する方向性 あるいは 予感 が 交換・醸成され 、随時、空間・紙媒体・Web にアップされる。
・ phase 移行前後 に phase（0 以前 から）2（ から 3） に 関してのレポート(https://gallery.kcua.ac.jp/articles/2022/8321/) がアップされる。

この場合は「とうもろこし以下省略」に代表される無形文化的なもの、が「わたしは生きてきた」のひとつの発露であって、芋づる式に、あるいは、原形追跡不可能なレベルであれやこれやの経験などが、一体化し、混在している、リアル。
いやこれもう、当たり前なんですけどね、でも何かひっかかるんですよ、もうちょっと掘り下げたら何かありそうなのになーっていうそういうときあるじゃないですか？
そういうやつです、いま。
それで、何が言いたいかというと・・・

影響とインスピレーションの 速度 の 違いっていうか・・・
そもそも影響もインスピレーションも受けてありきなので、そこもまた考えに含めないといけないんですよね。

何かを残すときに、それが何であるか、何だと思われるのかそれがどのくらいの速度をもったものなのか、規定できないと思うんですけどね・・・（mamoru「20220124_ 影響とインスピレーションの 速度 の 違い」より）

56

57

phase（0 以前から）3（からどこへ？）494–
今回 のプロジェクトは「何（だったん）だ？」と、最終的な考察をしつこく行う、が（あるいはそれによって）極力、断定的な振る舞いは回避、保留され、結論はどこまでも先送りされることが告げられる（んじゃないかと現時点では思っている）、だろうという考察を起点に、しつつ、当初、・ 3 月 15–21 日（プロジェクト最終週）：ハイパーテキスト、空間（も適宜）の両
方 が 日々アップデートを 行うかもしれない。 ひょっとすると現場 にmamoru が入り、滞在するのだろうか？ 関連動画はどんどんアップされ？積極的に公開される？（としたら、何だ？）としていたが、 むしろ mamoru はテキスト各種を 3 月 1–7 日 に 書き上げ、プレイヤー達と共有し、そこから何かが生まれるかもしれない最低限 の 時間 を確保 することを目指 すということ。また 3 月 7 日前後 に、@KCUA の 1, 2 階展示室空間、特設 Web サイト、紙媒体の全てがアップデートされるだろうこと。また、非公開ではあるが 3 月 14 日 の 休館日に全プレイヤーが @KCUA の 空間に集合し様々なフィードバックがなされ、その 様子 が撮影されるだろうこと。14 日の 全プレイヤーミーティ
ングの 際に新たな動きがあるかもしれない、とは思いつつも、余程ことが無い限りは最後 の 1 週間ほどはこのプロジェクトの 余韻を響かせようと思っている、ので mamoru が滞在したり動画のアップはないだろうな、ということ。そしてやはり・ 3 月 21 日（プロジェクト最終日）以降：全くの未定、ということだけは決定している。

5859

糸を縫う針のごとく・・・

高音域

それはphase から phase へと広がる水面

中音域

ありそうだ

掻き分け進むこのテキストの低音域と、（おそらく）刻むその航路

少しずつずらし万感の想いを込めたは、エフェメラルなピントを合わし空の轍

見えない音像を捉えようとしラスト・フライト

糸を縫う針のごとく・・・

版を重ねを、君は見たんじゃないか？

結論は先送りながら、そもそも何にフォーカスするのかね？

あるいはその響きを垣間見えるのはただの動きと、さらに絞り疑う

どこかで聴いたかなりことを繰り返しの、だろうか？

アーカイヴには捉え難き振り出しに戻し

おそらくこれは展示ではない（としたら、何だ？）

問いに問いかける、留保すると、ある朱に染まった空の空のは、牛歩する意図をいっさいは空？

ある種の戦術でもある問うで、割愛される？

断定を避ける間にと、軌跡はない？

ことで、自らを開き続ける予定通りに調和されはしないことで生まれ得るはじゃあパフォーマンスとは定義できない？

メビウスの輪むしろそうは 言 ってもパフォーマンスではないとも的な、この種の円環は逆（説）に飛ぶ？

言い切れない？

ぐるぐると反芻の、だろうか？

としたら、何だ？

する、うちに、傾くと、想い巡らしながらと、逆照射

ただただアイデアや理解なんてものはする、複数の意図が交差

想像はいつも遅れてやってくるんだ

し、プレイする果てに、可能だと、つぶやきながらそれぞれがノブを捻る EQ

そうだ

三月をむかえる、今60より）（mamoru「20220227_ 糸を縫う針 _projection text」

またアップデート61

「何だ？」をめぐる、終わることのない思索̶̶ phase［からどこへ｜記録／先送り］「ん？ これ 何だ？」とA 事象に対して思ったときにわたしは A 事象に対して生まれる。（ちなみに「あ〜これね」と言う反応 の 場合 はわたしには変化 がなく何も生まれない、あるいはすでに生まれていただけの話。
）それに対して A 事象をスルーし「ん？これ何だ？」と思 わなかった人 がいたとすれば、その 人 はＡ事象に対しては 生まれていない。してこのプロジェクトは「終わった」のだろうか？ 会期は約 1年前に終了し、その後の約半年にわたって、なぜか毎回どうしても 2 時間以上かかってしまうオンラインミーティングを重ね *、2022 年 10 月 14 日、プロジェクトの【記録】としての「リアル系phase［記録／先送り］として世に放ったのだった。

本学の収蔵品に限らず、古今東西のさまざまなアーカイヴは、たとえ「プレイヤー」たち自身の探求が何らかの理由で停止何かのものごとの記録や痕跡として残されたものである。時としたとしても、他 の 誰 かが 何 らかの 形 でそれらを 受 け 止 めて、ともに失われてしまったもの、人々の記憶からすっかり消えてまた何かが動きはじめるかもしれない。つまり、必ずしも終わんだルートをたどり、後 の 祭り、そこは孤高なゾーンとなり、いやが応にも到しまったものも星の数ほどあったはずだ。私たちがいま目にすりがあるとは限らない、というわけだ。発生し続ける「何だ？」

達してしまう袋小路。

ることができるのは、そうしたなかで失われることなく蓄積さに思索をめぐらせる phase［記録／先送り］は、世の定説をも覆れ、現在 に 至 るまで 保存 されてきたものだけである。 そして、すかもしれない？ という希望に、きっと満ちている。

正確には疑問を持てば持っただけ「わたし」が生まれ、生まれまくるのでその成長やら死やらその数だけ面倒見なくてはいけない。そう面倒なんだよ「何だ？」は。
（mamoru「20220623_ 何 だ？続編」より。2023 年 3 月時点 では 未公開（会期後 に 書 かれたため？

Web 系アーカイヴ未収録であることを 2023 年 3 月 6 日に筆者発見））

それらも、あくまで過去のものごとに関する何らかの断片でし
それらが「生かない。どのように読み解こうとも、時空を超えて、きていた」頃と同じように経験を得ることはできない。しかし、もしその記録から何かを感じ取り、そこからつながる別の何かアーカイヴ（『おそらくこれはアーカイヴにはなり得ない（かもしれないが…そう2020 年 10 月、mamoru に「京都市立芸術大学芸術資料館収について思索を深めたりすることは可能だ。そうすればアーカとも言い切れない？）としたら、何だ？ phase［記録／先送り］』、通称：「オイル本」、

蔵品活用展」とは「大学が持つ芸術資源（有形無形問わず）はどのイヴは、そこから派生した何かとともにいまの時代に接続され、ように活用可能なのかを考えるためのシリーズで、極端に言う新たな経験を生みだすものになり得る。

詳細は p. 99）」と「Web 系 アーカイヴ（https://gallery.kcua.ac.jp/mamoru）」の公開に至った。普通に考えて、プロジェクトとしてはいったん完了した体を成している。しかし「プレイヤー」たちによると 持 ってくるものは 1 点 でも 成立 する 」 と説明したことからこ

私は、こうした一連の行為そのものが、アーカイヴの「活用」

Facebook Messenger のグループチャットは未だ途切れることのプロジェクトははじまった（それから 2 年半が経とうとしている現在は、1 点に重要な要素の一つだと考えている。
「活」とは、「勢いよく動く、どころか概念のみで物理的な収蔵品はなくても成立するんじゃないか、とすら思ってなく続いている。それはプロジェクトの残響なのか、あるいは生き生きしている」こと、「生きる、暮らす」こと、「動きを殺いる）。このことについて、後 に mamoru は「「大学 が 持 つ 芸術さないで役立てる」ことなどを意味する文字だ。
「何だ？」から資源」のより無形なものであると思われる「やってみる」みたはじまる思索と、それを体現しようとするための実験、その過いな 大学 が 本来 もっている「 お 仕事 チックな “ 置 きに 行 く ” 行程の試行錯誤̶̶それはまさにこのプロジェクトでずっとやっ為ではない」教育機関ならではのバッファを最大限に活かすこてきたことである。そして会期が終わってもなお「何だ？」はとが下敷きになった末に（彼女は「第十門第四類」を作り出すプロジェクト連鎖的にとめどなく発生し、「アイデアや理解なんてものはいつの主要な一人のプレイヤーとなり、他のプレイヤーも加わり）今回 のプロジェも遅れてやってくる（p. 61 参照）」がゆえに新たな発見も続く。そまだ 完全 に 終 わってはいないのか。 そもそも、完全 に 終 わる、とはどういうことなのだろう？ そんなことを 考 えてはまた 思索の森に迷い込む。……なるほど。このプロジェクトに端を発するいくつもの「何だ？」について考えるのをやめない限りは終わらない、あるいは終わった気になれないのかもしれない。
62

べく、「 オイル 本」 と「Web 系 アーカイヴ 」 をプロジェクトの有」注 1-1）と振り返っている。

断絶 があることは 致し方ない。これが世 に言う「考えれば考えるほど孤独 にいうバリアントで微細な差異を考えると、「何だ？」 はいつだって絶妙に入り組説。 さて、 このテキストを 書 いている 2023 年 3 月現在、 はたして「プレイヤー」たちは、この実験の結論を未来に先送りすい」（mamoru「20211011_ おそらくこれは展示ではない（としたら、何だ？）_ 共だとすれば当然 わたしはＡ事象に関してその 人にアクセスできない、というかなる」だ。A と簡単に言ってのけたがもちろん A に近似した A1 や A2ʼ や An とはじまりがあるものには必ず終わりがある、というのが世の定

クトが「おそらく・・・」生まれたのだと思うとすでに感慨深* 経緯については『おそらくこれはアーカイヴにはなり得ない（かもしれないが…そうとも言い切 れない？）としたら、何だ？ phase［記録／先送り］』の構

成要素 の 一部である「ご依頼書」 に詳細 に記されている。それ 以降、これまでの主要な動きは以下の通り。

・ 「Web 系アーカイヴ」が東京 TDC2023 に入選。
・ 松本工房オンラインショップにて「オイル 本」 のやたら熱 のこもった委託販売ページ（http://shop.matsumotokobo.com/?pid=173071545）が始動。
・ 2022 年 10 月 14 日に行われた「オイル本」とWeb 系アーカイヴの 公開を記念したトークイベントの記録映像（https://vimeo.com/800238824）を公開。
・ 2020 年度の京都市立芸術大学芸術資料館収蔵品活用展からこのプロジェクトまでを論じた拙論「パンデミック後のイメージの行方̶̶「静のアーカイブ」から「動的イメージ」へ」を所収（pp. 310–357）した『拡張するイメージ̶̶人類学とアートの 境界なき探究』（藤田瑞穂、川瀬慈、村津蘭編、亜紀書房、2023 年）刊行。

それから……？
（藤田瑞穂／ @KCUA チーフキュレーター／プログラムディレクター）

632021 年 12 月 11 日（土）–12 月 26 日（日）2022 年 1 月 4 日（火）–3 月 21 日（月・祝）

京都市立芸術大学芸術資料館収蔵品活用展

mamoru「第十門第四類」「おそらくこれは展示ではない（としたら、何だ？）」

mamoru「 おそらくこれは 展示ではない（としたら、何だ？）」phase 0

展示室：@KCUA 1, 2
開催日数：67 日間

展示室：@KCUA 1, 2入場者数：1390 人

開催日数：14 日間

企画：京都市立芸術大学ギャラリー @KCUA

入場者数：409 人

主催：京都市立芸術大学

企画：京都市立芸術大学ギャラリー @KCUA

助成：公益財団法人野村財団

主催：京都市立芸術大学

京芸 transmit program 2021
KCUA Transmit Program 2021

大槻拓矢、岡本 秀、北浦雄大、棒立ち
Yudai Kitaura, Shu Okamoto, Takuya Otsuki, Bodachi（mamoru「おそらくこれは展示ではない（としたら、何だ？）」）

助成：公益財団法人野村財団（mamoru「おそらくこれは展示ではない（としたら、何だ？）」）

関連イベント・ 2022 年 7 月 7 日（木）18:00–19:00
公開アーカイヴィング「 おそらくこれはアーカイヴにはなり得ない（ かもしれないが … そうとも言 い 切 れない？）としたら、何だ？」

出演：mamoru
・ 2022 年 10 月 14 日（金）18:00–19:00「 おそらくこれはアーカイヴにはなり得ない（かもしれないが…そうとも言い切れない？）としたら、何だ？」

ローンチ記念トークイベント

出演：mamoru、池田精堂、小林加代子、仲村健太郎、藤田瑞穂、松本久木

2021.4.17 Sat.–7.11 Sun.
写真64

来田 猛

Photos by Takeru Koroda

まで臨時休館。展示室変更のため 6 月 7 日まで非公開）（新型コロナウイルス感染拡大予防の観点から 2021 年 4 月25日（日）– 5月 31日（月）（日）–11 日（金）65