2013 年 8 月、神戸で行なわれたサザンオー

エッセイルスターズの復活ライブに出かけた。4 万人

私が経営するフェリシモは全国の生活者のを超える観客は 3 時間におよぶ生のステージ

方々にカタログやウェブを通じて多様なオリに魅了された。10 年前にも神戸で行なわれジナル商品を販売する会社である。さまざまたステージを見ていたが、今回はその時の何なフェリシモのカタログや、500 色の色えん十倍もの感動を覚えた。病を克服し再び舞台ぴつなどの商品を目にしていただいた方もいに立つ桑田佳祐は 32 曲もの名曲を休むことらっしゃるかも知れない。ビジネスの特性上、なく歌い続けた。私は魂の歌声に触れた気が私たちがお客さまと直接接することは少ない。

した。

それゆえに、お客さまとお会いする機会を意

私は彼らと同世代で、学生時代にはブルー識的に設けるようにしている。1995 年の阪グラスというジャンルのバンドを組んで活動

神淡路大震災をきっかけに誕生した「神戸学していた。フォークソングの洗礼を受けて校」は月に一度、各界の第一人者にご登壇い育った私は大学に入ると、当然のようにギただくメッセージライブである。これまでにターを買い、音楽サークルに入った。そこで200 名近くの著名人の方々にスピーカーをお出会ったブルーグラスは、当初、どの曲目を引き受けいただいた。
「神戸学校」は準備から聴いても同じようだと感じていたが、夏に入当日の運営までのすべてを入社二年目までのる頃にはこの音楽の虜になっていた。ライブ

社員たちが行なう。彼らに人と接することのハウスなどで演奏をさせてもらうことも大切さを感じて欲しいからであり、ひとつのあった。得たバイト代は殆どの場合、その場舞台を作り上げる大変さ、楽しさ、達成感を所での飲み代に消えた。葉山マリーナで演奏味わって欲しいからである。

していた時には、クルーズを終えて通りが舞台を観る。舞台に立つ。舞台をつくる。

かった中村玉緒さん、勝新太郎さんご夫妻に人は生きている中でさまざまな役割を持つ。

演奏を聴いていただいたこともあった。中村

役割と舞台はそれぞれの人生シナリオに大きさんからは「頑張ってね」と声を掛けられた。

な意味を与えてくれる。

ご本人の記憶に残っているとは思えないが、矢 崎和彦

た今も中村さんのようには振る舞えない。

そんな舞台が私は好きだ。

テレビでしか見たことのない有名人から、そ「舞 台を観る 舞 台に立つ 舞台をつくる」

んな風に接していただいたことは、私の心に大きなタカラモノとなった。以来、そのように人に向かい合える人間になりたいと思い

Illustration / Asuka Kitahara

続けているが、器の違いは歴然で58歳になっS A N Z U I ぱっしょん

プ ロとつくる、大 舞 台 へ の 挑 戦！ 〜 富 山 県 立 工 業 高 等 学 校 吹 奏 楽 部 〜

やざきかずひこ＝株式会社フェリシモ代表取締役社長。1955年大阪市生まれ。1978 年学習院大学経済学部卒業。2005 年 3月
神戸大学大学院経営学研究科終了 MBA 取得。1978 年株式会社フェリシモ入社。1987年より現職。公益社団法人企業メセナ協議会評議員。第 30 回毎日経済人賞、2012 年神戸市産業功労者賞受賞。著書『ともにしあわせになるしあわせ』（ 英治出版）。

編集後記
何となく「家事は母、遊びは父」と役割分担されている我が家。
「カンゲキのススメ」取材も兼ねて、子供と二人、人形劇を観に行く機会が増えた。電車の中でクイズを出し合ったり、帰りに外で鬼ごっこをしたり…。
「あの人形劇、面白かったよね〜」と思い出したように子どもが言う。そのたびに心がほわっとあったかくなる。小学校の頃、「遠足は帰るまでが遠足」と言われたが、観劇も行き帰りも含めて楽しむものだと再確認した。
（榧）
学生のころは、広い世界を知りたくて、アンテナを張る、感度を高くする、そんなことがキーワードだった。仕事を始めて、業界の限られた深みにもがき、“旬” を探す時間が薄れていた気がする。一般の人にさまざまなジャンルの魅力を伝えるには？どんな人をどういった切り口で取り上げるとよいのか。他分野で働いている友人に会うと、まずは市場調査（笑）
。雑誌の見方も変わってきた。取材では感銘を受けることばかり。すべてを文字にすることはできないけど、みんなに感動を伝えていきたい。
（大）昨夏、富山市芸術文化ホールで上演されたミュージカル『ハロー・ドーが初めてという生徒もいた。楽器の演奏だけでなく、隊列を組んで歩きリー』には、パレードの楽隊として富山県立工業高等学校の吹奏楽部39ながら演奏するマーチング・バンドの技法を習得するのに、他校の先生つるぎみゆき名が特別出演していた。元宝塚歌劇団の剣幸が演じる主人公をはじめ、からも指導を受け、練習に練習を重ねていた。そのがんばりは、ミュー登場人物たちが楽しみにパレードを待ちわびていたところに、舞台奥かジカルの舞台稽古の直前まで、吹奏楽コンクールの県代表として北陸大ら軽快な音楽を奏でながら、白とブルーの衣裳に身を包んだ楽隊がやっ会に出場していたというところにも表れている。てくる。その凛々しい姿に、ホール中の観客も「待ってました！」とばかりに、プロの俳優とともに大舞台に立って、どんな気分？という質問に、「緊盛んに暖かい拍手を送る。プロの俳優たちに伍しての、颯爽たる登場だ。

張します。でも幕がさっと上がって登場すると、嬉しくなって緊張も忘れる」

富山工業高校の吹奏楽部が同ミュージカルに出演するのは２度目。２年と、部長の佐渡栞さん。
「練習の時は、下手くそなバンドだと思って一生前に上演したときも高校生のマーチング・バンドの登場が話題のひとつで、懸命練習するけれど、舞台に立ったらプロの意識で」と、しっかり気持ち好評につき再演が決まった。３年生は２度目の出演だが、前回と同じ楽器、の切り替えをしたドラムメジャー（＝指揮者）の広瀬静香さん。この晴れパートを担当しているのは７名だけ。あとの部員はプロとの共演は初めて姿を見てちょうだいという高揚した気持ちが、パレードシーンを盛り上げという中、富山公演４ステージ、東京公演６ステージをこなした。なかには、ていたのだろう。カーテンコールの時の高校生たちの最高の笑顔が、何４月にミュージカル出演にあこがれて入部したものの、楽器にふれることともまぶしかった。

取材協力：公益財団法人富山市民文化事業団、富山県立工業高等学校

発行：公益社団法人 日本芸能実演家団体協議会
実演家著作隣接権センター（芸団協ＣＰＲＡ）
発行日：２０１4年1月6日
発行人：浅原恒男（芸団協常務理事 広報担当）
編集人：松武秀樹（芸団協CPRA法制広報委員会副委員長）
編集顧問：大笹吉雄（演劇評論家）
編集：芸団協ＣＰＲＡ法制広報委員会SANZUI 編集プロジェクトチーム
鈴木明文（音事協）、板垣一誠（音制連）、小林俊範、榧野睦子、大井優子、小泉美樹、川崎佑（芸団協ＣＰＲＡ）
編集者：山縣基与志（JAPANOLOGY-MUSEUM）
アートディレクター ：新村則人
デザイナー：庭野広祐（新村デザイン事務所）
協力：公益社団法人日本舞踊協会、芸能花伝舎、公益財団法人日本フィルハーモニー交響楽団、公益財団法人日本舞台芸術振興会、東京バレエ団、公益社団法人能楽協会、新国立劇場、東京オペラシティ、東京會館
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芸団協・実演家著作隣接権センター（CPRA）とは
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CPRAは実演家の権利処理業務を適正に行うための専門機関として、公益社団法人日本芸能実演家団体協議会（芸団協）と関係団体の協力により1993年に発足しました。
レコードやCDを放送で使ったり、レンタルしたり、テレビ番組をDVD化するとき等の権利処理と使用料等の徴収を行い、委任権利者に分配しています。それに留まらず、広く実演芸術の円滑な流通と権利の擁護を目的として幅広い活動を展開しています。詳しくはホームページをご覧下さい。 http://www.cpra.jp

SAN Z U I vol.03_ 2014 winter 22 -23