FOTOS: H. HÄRLE, HERSTELLER

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Nummer Sicher
Sie überlassen nichts dem Zufall: Die Monoblöcke M-6000
markieren fortan die Leistungsspitze im Accuphase-Portfolio.
Und haben das Zeug, selbst nüchterne Hörer zu verzaubern.
Von Malte Ruhnke

Giganten, ein Grund zum Jubeln, diebesten Endstufen aller Zeiten – mit
diesen Superlativen begrüßte AUDIO
die Accuphase-Monoblöcke M-8000
im Jahr 2002. Was – bei allem
Respekt – will der Renommier-Hersteller an diesen Geräten noch
toppen, wenn er
nun anno
2008 dieM-6000 präsentiert? Die Fortschritte in derVerstärkertechnik, so dachte ich, sind dochin den letzten sechs Jahren allenfalls kleine
Verbesserungen gewesen, und weder vonden schieren Abmessungen noch von den
Leistungsdaten her können die Neuen die
bisherigen Platzhirsche überflügeln.
Nun gut, die Tugenden der japanischen
Kraftwerke können selbst für nüchterne
Zeitgenossen nicht zur Debatte: Stabilität
bis zum Gehtnichtmehr bürgt dafür, dassselbst an kritischen Boxen das Klangergebnis nicht durch eine Wechselwirkung
mit dem Amp verfälscht wird; Leistungsreserven jenseits von Gut und Bösekitzeln
auchwirkungsgradschwache Schallwandler aus
ihrer Reserve. Monat für P

www.audio.de

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Monat werden die neuesten HiFi-Geräte
im AUDIO-Hörraum vorstellig. Eine Endstufe, die immer und unter allen Umständen stabil arbeitet, ist da als Vergleichpures Gold wert.

DA CAPO
Apropos Wert – darin scheint der größte
Unterschied der beiden Accuphase-Monoszu liegen: Musste man für die alten M-8000
noch 38 000 Euro pro Paar berappen, bieten die M-6000 für 24 000 Euro nun ähnlich vielversprechende Reserven. Das ist
immer noch unglaublich viel Geld für ein
Endstufenpärchen, doch nicht mehr ganz
so viel, wenn man sich Wertstabilität undFertigungsqualität einer Accuphase-Komponente vor Augen führt.
Verändert hat sich äußerlich wenig, nur
die in den 8000ern noch dezent verstecktenAusstattungsmerkmale wanderten selbstAusstattungsm
bewusst auf died Front: die schaltbare Eindie absolute Phasengangsempfindlichkeit,nd
die Eingangswahl zwischenlage und dsymmetrisch und asymmetrisch.

VORSPIEL MIT TECHNIKVORSPIE
Im Innern gib
gibt’s dagegen für Accuphasegewaltige VerändeMaßstäbe geradezu
gebipolarer Transistoren sorgen
rungen: Statt b
landläufig als
nun Feldeffekt-Modelle,
Feldeffebekannt, für die allerletzte VerMOSFETs bek
Während konventionelle Transtärkung. Wäbipolaren Bauart einen kleisistoren der bzu verstärken suchen,nen Basisstrom
Basisstro
MOSFETs vergleichbar einem
arbeiten die MTunnel für died Elektronen. Dessen Breite
Durchflussmenge wird nurund damit Dvon einem eelektrischen Feld geregelt –Für die Ewigkeit gebaut: oben die massigen
Siebkondensatoren, in deder Mitte der Accuphaseeigene Trafo, seitlich die Kühlkörper.
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aud_05_08_118_123.indd 120w w w.a u d io .de.de27.03.2008 18:20:57 Uhrdas Bauprinzip erinnert eher an eineRöhre, weshalb viele High Ender den
MOSFETs auch einen röhrenähnlichen
Klang attestieren.
Statt auf eine reine Class-A-Schaltung,bei der alle Endtransistoren permanent
die Hälfte der Maximalleistung als nutzlose Wärme verfeuern, setzt Accuphasein den großen Monos auf eine GegentaktSchaltung im A/B-Betrieb. Eine Batterievon jeweils 16 MOSFETs übernimmt die
Verstärkung der Signalanteile unter derNulllinie, eine andere kümmert sich um
die Anteile darüber.
Bei einer solchen Topologie – zudem
noch einer mit 32 Transistoren – drohen
genau an der Nulllinie Übernahmeverzerrungen. Deshalb teilen die AccuphaseIngenieure die Transistoren in zwei parallele Gruppen zu je 16 und befeuern sie
mit zwei Treiberstufen und Gegenkopplungsschleifen. Diese Ansteuerung nennt
Accuphase „Double MCS“ („Multiple Pw w w.a u d io .d e

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Nur die Hälfte:
16 MOSFETs
arbeiten pro
Gehäuseseite
im Gegentaktbetrieb – oben
Push (grünePfeile), unten
Pull (rote Pfeile),in der Mitte dieTreiberstufen. Fürden gigantischen
Stromﬂuss sindPlatinenbahnen
zu klein, deshalb
lötet Accuphasezusätzliche
Leiterschienen(gelbe Pfeile) auf
das Board.

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AUDIOphile
AUDIOphile

Circuit Summing-up“). Sie soll besonders
genau, besonders sanft Eingangs- undAusgangssignale miteinander vergleichen– und damit für beste Rauschabstände
sorgen. Das alles geschieht durchgehend
vollsymmetrisch, um negative und positive Halbwellen unabhängig von der Masse
bearbeiten zu können.
Im Labor lieferten die Monos nahezu
perfekte Werte – und doch könnten sie
noch mehr. Auch an einem Ohm Last
und darunter soll die Spannung vollkommen stabil bleiben, zwei Monos können

Aufgeräumt: Außer den symmetrischen und den asymmetrischen
Eingängen (links) sitzen nur noch
die Ausgangsklemmen und derPhasenschalter hinten.

zudem per Brückenschaltung zum Einkanaler mutieren und dann 2400 Wattmobilisieren.

STÖRENFRIEDE RAUS
Dass eine Anlage auf diesem Niveau
schlechte Bedingungen nicht toleriert,
bewiesen die Accuphase-Monos anschlie-ßend im Verbund mit den Lautsprechern
KEF Reference 207/2. Oberflächlich betrachtet lieferte die Kombi druckvolle undantrittsschnelle Klänge, und doch war
kein Tester mit dem im Bass wenig ausgewogenen und insgesamt zu harschen
Klangbild so richtig zufrieden. In derVorfreude aufs erste Hören hatte es die
AUDIO-Crew nämlich schlicht versäumt,ein Pärchen noch im Hörraum befindlicher
Superboxen aus dem Raum zu verbannen.
Sie führten sich wie unkontrollierte Bassfallen auf und entzogen dem Klangbild

AUDIO MESSLABORDie Accuphase-Monos M-6000
sind eher auf unbedingte Stabilität gezüchtet denn auf hohe Spannungsspitzen – zu erkennen am
perfekt ebenen Leistungswürfel(rechts) und der annähernden
Leistungsverdoppelung bei halbierter Impedanz, die sich bis hinunter zu einem Ohm (ohne Abbildung) fortsetzt. Auch bei induktiver
und kapazitiver Belastung, wenn
Strom- und Spannungsspitzen
zeitlich auseinanderdriften, zeigt
das Diagramm (zu den Seiten hin)122

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keinerlei Einbruch. Trotz dieses
Stabilitäts-Primats liefern die
Accuphase-Monos mit 44 Voltauch für hochohmige, wirkungsgradschwache Boxen vollkommen
ausreichende Leistung.
Die Klirrverteilung ist im Diagramm optisch nicht perfekt, jedoch in sich konsistent und insgesamt auf niedrigem Niveau.
Erreicht die Endstufe ihre Leistungsgrenze, liegt die höchste
Klirrkomponente lediglich bei 0,05
Prozent.

Dynamischer Klirrverlauf M-6000
k2: schwarz; k3: rot;k4: grün; k5: blau

AUDIO-Kennzahl (AK) 79
Sinusleistungan 8/4 ΩStereo
238/473 W

Sehr gleichmäßig steigende,
niedere Klirrkomponenten,
lediglich leichte Überschneidungen. Insgesamt niedriges
Klirr-Niveau.

Absolut stabil mit
44 Volt in allen Lastsituationen.

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entscheidende Energie. Das spricht einerseits für die Qualität der Kette, macht
allerdings auch klar, dass bei aller Begeisterung für die feine Endstufentechnik
die großen akustischen Unterschiede beim
Lautsprecher und der Raumakustik zu
suchen sind.

GRANDE FINALE
Unter den flugs optimierten Bedingungenergründeten mit Bernhard Rietschel undLothar Brandt zwei erfahrene Verstärkertester die subtilen Unterschiede zwischen den Accuphase-Amps und den alsReferenz herbeigerufenen Monoblöcken
Audionet Max (AUDIO 3/08). Gerade unterdem Aspekt der Klangschönheit erschienen die Audionets den vier Expertenohren
zunächst unschlagbar. Feinauflösend, zart,
dabei doch natürlich, so charakterisierten
sie die Klänge von Dvoráks 8. Sinfonie(AUDIO pure music one, Bose) mit derKombination Audionet und KEF. DenM-6000 bescheinigten sie eine breitere,doch auch im Höhenbereich sehr korrekte,nicht ganz so schwelgerische Spielweise.
Eine Geschmacksfrage? Möglicherweise,und doch würde ich als Lautsprechertester
stets die etwas volleren Accuphase-Monosvorziehen. Ihnen mussten die Kollegenattestieren, der tonalen Wahrheit ein minimales Stückchen näherzukommen.
Das bestätigte sich, als mit „Snow (HeyOh)“ von den Red Hot Chili Peppers(„Stadium Arcadium“, Warner) zusätzlich
Kontrolle und Stabilität gefragt waren.
Keine Millisekunde ließen die M-6000
Zweifel aufkommen, dass sie von ihrer
satten, dynamisch kontrollierten und dennoch unendlich transparenten Spielweise
auch nur einen Mikrometer abweichen
würden. Ja, mit solcherlei Material klangen sie sogar ehrlicher und präziser als
das gar 46 000 Euro teure Pärchen Octave
Jubilee (siehe Seite 110), dem sie auchinsgesamt erstaunlich nahe kamen.
Erst recht, wenn mit der historischen
Isophon Vertigo (AUDIO 2/94) und ihren
1 Ohm Minimalimpedanz ein wahrer
Verstärker-Killer elektrisch an den Klemmen zog. Dass dieser Alte Held tonalnicht mehr ganz auf der Höhe der Zeit
ist, offenbarten die Accuphase-Monos in
Strawinskys „Sacre du Printemps“ (SirSimon Rattle, EMI). Auch die schwer zu

kontrollierenden Bandpass-Tieftöner der
Vertigo schienen durch eine geradezu
autoritäre Führung gebändigt und spielten
trocken und klar die zahllosen PaukenEruptionen. Mit einer solchen Box machen
die gigantischen Leistungsreserven derAccuphase-Monos durchaus Sinn – diegroßen VU-Meter auf der Front können
per „Peak hold“-Funktion den lautesten
Ausschlag dokumentieren, der im AUDIOTest über 50 Prozent lag.
ƒFAZIT
MALTE RUHNKEAUDIO-Redakteur

Privat Aktivboxen hören und beruﬂich
Lautsprecher testen – nicht die idealen
Voraussetzungen, um beim Test einer Endstufe restlos ins Schwärmen zu geraten.
Trotzdem – die Accuphase-Monos habenmich in ihren Bann gezogen. Sie bieten mir
das beruhigende Gefühl, immer Herr derLage zu sein, egal, welcher Lautsprecher
von ihnen angetrieben wird.
Endstufe

STECKBRIEFACCUPHASE
M-6000 MONO
Vertrieb
www.
Preis
Garantiezeit
Maße B x H x TGewicht
Eingänge Cinch/XLR
Pegelregler
KanäleMono-Betrieb
Besonderheiten

P.I.A.
0 61 50 / 50 02 5accuphase.de
24 000 Euro (Paar)
3 Jahre46,5 x 22 x 50 cm
38,5 kg (Stück)
1/1-12 bis 0 dB1■
brückbar

AUDIOGRAMM
Å Ehrliche und unendlich stabile Endstufe füralle Lebenslagen undBoxen.
Í Für Schöngeisterbeinahe zu ehrlich.
Klang Cinch/XLR
Ausstattung
BedienungVerarbeitungüberragend
sehr gutintuitivüberragend

130/130

AUDIOüberragend 130ReferenzklassePRÄDIKAT
Vergleich zu anderen Testgeräten siehe AUDIO-Bestenliste.

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