Jahresbericht
2017
Jahresbericht 2017

HERAUSGEGEBEN VON SABINE HAAGHERAUSGEGEBEN VON SABINE HAAGInhalt

Das Jahr auf einen Blick

4

Vorwort der Geschäftsführung

7

Generaldirektorin Sabine Haag im Gespräch

8

Ausstellen

13

Sammeln

22

Bewahren24

Forschen30

Vermitteln

40Begegnen48

Beteiligen

52

Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter58

Summary

62

Impressum64Das Jahr auf einen BlickFACEBOOK
Ende des Jahres konnte das
Kunsthistorische Museum
den 70.000sten Fan auf seiner Facebook-Seite begrüßen.
Regelmäßig teilen wir mit

BESUCHSZAHLEN

unserer Facebook-Community
interessante News rund um

Das Kunsthistorische Muse-das Museum, Eventeinladun-um Wien und seine Partner-

gen sowie Gewinnspiele undmuseen waren 2017 beliebt

spannende Angebote unserer

wie nie zuvor. Über 1,4 Mio.

Kooperationspartner.

BesucherInnen durften wir
bei uns begrüßen.
VERMITTLUNG
101.475 BesucherInnen aller AltersFUNDRAISERIN DES JAHRES

gruppen nahmen unser Kunstvermitt-Generaldirektorin Sabine Haag wurde

lungsprogramm bestehend aus 6.002
Atelierworkshops, Ferienspielaktionen,

vom Fundraising Verband Austria fürFührungen und Vorträgen 2017 inihre Verdienste um das Spendenwesen

Anspruch. Dies bedeutet gegenüber

zur Fundraiserin des Jahres gekürt.

dem Vorjahr eine Steigerung von 17 %.

(Foto: Rene Wallentin)

FREUNDE
Der Verein der Freunde des Kunsthis-GANYMED FE MALE

torischen Museums bietet seinen 3.000

AutorInnen und Künst-Mitgliedern exklusive Previews, Kunst-

lerInnen warfen unter-

und Kulturreisen sowie Einblicke hinterschiedlichste Blicke auf die

die Kulissen am Tag der Freunde. 2017

Malerei des Abendlandes

unterstützten die Freunde das Museum

und suchten das Weibliche

mit rund € 51.000. Danke!

in der Gemäldegalerie
des Kunsthistorischen

2017 war damit das bisherige Rekord-

Museums.

jahr für das Kunsthistorische Museum.

CAFÉ NEUTALKS#ICHBINMARIAKUNSTSCHATZINach einem umfangreichen Planungs-

Sehr beliebt bei den Gästen

Wer sich auf eine bewusst

und Auswahlprozess und der anschlie-

ist unser Rahmenprogramm,leichtfüßige Reise durch

Unsere beliebte Abendveranstaltung Kunstschatzi wurde mitßenden Überarbeitung der Architektur,

insbesondere die beiden

die Vielfalt an Marien-des Designs, aber auch der Karte wurde

Gesprächsreihen Alte Meister

darstellungen in derdas Museumscafé in der Kuppelhalle

im Gespäch und Modern &Gemäldegalerie begeben

Anfang des Jahres wiedereröffnet.

Contemporary Talks.

möchte, sollte unsere
Website www.khm.at/
kunstgeschichten/ besuREFLEXIONEN
Auch der jungen Kunst bot das Museum eine Plattform. Die Ausstellung
Reflexionen präsentierte elf zeitgenös-

chen. Alle zwei Wochen
wird hier ein Werk aus
der Ich-Perspektive
Marias beschrieben.

sische Interpretationen Alter Meistervon AbsolventInnen der Fotoklasse derGraphischen.

DAS JAHR AUF EINEN BLICK

4DAS JAHR AUF EINEN BLICK

5

acht Events erfolgreich fortgeführt. Das Motto »Be my
Valentine« lockte am 14. Februar fast 1.500 junge BesucherInnen in unser Museum, wo sie Drinks, Musik und Kunst
genießen konnten.

Vorwort
Das Kunsthistorische Museum Wien bot seinen BesucherInnen 2017 ein interessantes
und abwechslungsreiches Ausstellungsprogramm mit der großangelegten Schau zum
flämischen Altmeister Peter Paul Rubens als dessen Höhepunkt. Unter dem Titel Kraft
der Verwandlung widmete sich die Ausstellung, die zahlreiche bedeutende Leihgaben
aus internationalen Museen zu Gast hatte, ab Oktober dem Schaffensprozess dieses
Malergenies. Der Publikumszuspruch war enorm und von einhelliger Begeisterung
getragen.
Bereits im Februar fand in der Gemäldegalerie die vierte Auflage der bemerkenswerten Ganymed-Reihe, produziert von Jacqueline Kornmüller und Peter Wolf, statt.
Von März bis Juni zeigten wir in Kooperation mit dem Nationalen Archäologischen
Museum in Sofia und der Österreichischen Akademie der Wissenschaften die vielbeachtete Ausstellung Das erste Gold. Ebenfalls im März startete unser MariaTheresia-Schwerpunkt: Die Kaiserliche Wagenburg war einer von vier Standorten der
großen Jubiläumsausstellung 300 Jahre Maria Theresia und das Münzkabinett zeigte
in der Ausstellung Zuhanden Ihrer Majestät die Medaillen der Monarchin. Auf Schloss
Ambras Innsbruck war ab Mitte Juni die große Sonderausstellung Ferdinand II. –450 Jahre Tiroler Landesfürst zu sehen, die im Herbst 2017 nach Prag weiterwanderte.
Eine Arcimboldo-Schau, an der das Kunsthistorische Museum wesentlich beteiligt war,
wurde im Sommer zunächst im Museum of Western Art in Tokio und ab Herbst im
Palazzo Barbarini in Rom präsentiert.
Auf Hochtouren laufen die Vorbereitungen für das Highlight der kommenden Ausstellungssaison: 2019 jährt sich der Todestag von Pieter Bruegel d. Ä. zum 450. Mal.
Aus diesem Anlass widmet unser Museum ab 2. Oktober 2018 diesem bedeutendsten
niederländischen Maler des 16. Jahrhunderts die weltweit erste große monografische
Ausstellung mit wichtigen internationalen Leihgaben.
Die wissenschaftliche Forschung der letzten sieben Jahre in den verschiedenen Sammlungen des Museums stand 2017 im Mittelpunkt einer Evaluierung durch den Österreichischen Wissenschaftsfonds (FWF) unter Beteiligung von acht internationalen GutachterInnen. Der Endbericht stellt unseren ForscherInnen ein hervorragendes Zeugnis aus.
2017 konnten wir die Besuchszahlen leicht erhöhen und wiederum mehr als 1,4 Millionen Gäste an unseren Museumsstandorten in Wien und Innsbruck willkommen heißen.
Die Eintritts- und Shoperlöse zusammen mit weiteren Einnahmen aus Veranstaltungen und Events, einem höchst attraktiven Vermittlungsprogramm, unserem internationalen Ausstellungsvertrieb sowie aus großzügigen Sponsorings und Spenden führten
zu einem beachtlichen Eigenwirtschaftlichkeitsgrad von über 40 Prozent.
Unser Dank ergeht an alle Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter für ihre geleistete Arbeit
und ihren großen Einsatz 2017. Allen, die am Zustandekommen dieses Jahresberichtes mitgewirkt haben, sei an dieser Stelle gleichfalls aufrichtig gedankt. Namentlich
erwähnt sei Benjamin Mayr von der Abteilung Publikationswesen, der unseren Jahresbericht einem zeitgemäßen Relaunch unterzogen hat.
Dr. Sabine Haag
Generaldirektorin

6

VORWORT

7

Dr. Paul Frey
Geschäftsführer

Generaldirektorin
Sabine Haag im
Gespräch
2017 war ein ereignisreiches Jahr, nicht nur global gesehen, sondern ganz besonders
auch für das Kunsthistorische Museum. Was waren Ihre persönlichen Höhepunkte?
Gerade im Herbstprogramm folgte ein Höhepunkt dem anderen. Besonders eindrucksvoll war die Eröffnung unserer großen Rubens-Ausstellung, die durch die intensive Kooperation mit den flämischen Institutionen noch an internationaler Bedeutung
gewonnen hat.
Wenig später ging es auf der anderen Seite der Ringstraße weiter: Am 25. Oktoberfand die große Eröffnung des Weltmuseums Wien statt. Eindrucksvoll war nicht nur
der starke Zulauf an diesem Tag, sondern auch die von André Heller kuratierte Eröffnungsshow am Heldenplatz, der es gelang, auf dieses lebendige und globale Museum
aufmerksam zu machen. Das neue Weltmuseum Wien möchte die Bevölkerung einladen mitzudiskutieren und eine aktive Rolle im Museumsalltag einzunehmen.
Und wunderbarerweise hat sich auch in unserem dritten Schwesternmuseum, dem
Theatermuseum, noch etwas sehr Schönes ereignet: die Gemäldegalerie der Akademie
der bildenden Künste ist für drei Jahre als Gast ins Palais Lobkowitz eingezogen.
Die Öffentlichkeit bewertet ein Museum zumeist nach seinem Ausstellungsprogramm.
Andere museale Kernaufgaben treten dabei in den Hintergrund oder werden überhaupt
vergessen. Wie stehen Sie zu dieser Gewichtung?
Es stellt sich in erster Linie die Frage, wie das Museum wahrgenommen werden
möchte. Natürlich könnte man meinen, dass die Sammlungen des Kunsthistorischen
Museums durch ihre einzigartige Qualität und Tiefe immer im Blickpunkt der Öffentlichkeit stehen und permanenter Besuchsanreiz sein müssten; aber bedingt durch dieseständige Verfügbarkeit wird natürlich ein Besuch auch leicht aufgeschoben. Ich bin der
Ansicht, dass die Sonderausstellungen zurecht eine große Rolle in der Gunst des Publikums spielen. Sie sind ein lebendiges Zeichen, das es dem Museum ermöglicht, durch
aktuelle Fragestellungen und spezielle Konzepte auf seine permanenten Sammlungen aufmerksam zu machen. Auch kommen dank der Sonderausstellungen attraktive
Leihgaben ins Haus, die sonst für die BesucherInnen des Kunsthistorischen Museums
nicht zu sehen sind. Zwar stellt dies jedes Mal eine Budgetherausforderung dar, docheine gut gemachte, aufregend inszenierte Ausstellung lockt natürlich, wie am Beispiel
Rubens deutlich zu sehen ist, viele Gäste an und macht – bei kluger Fokussierung –auch auf die Höhepunkte der eigenen Sammlung gekonnt aufmerksam. Mir war von
Beginn an wichtig, dass Sonderausstellungen aus unseren großartigen Sammlungsbeständen heraus entwickelt werden!
IM GESPRÄCH

8

KAPITEL9

Aber auch mit den anderen Kernthemen wie Wissenschaft, Vermittlung und Tourismus versuchen wir, in der Öffentlichkeit präsent zu sein. Da kommen dann natürlichsehr schnell auch die Zahlen ins Spiel, mit denen sich scheinbar der Erfolg eines Museums messen lässt. Dennoch sollte man neben der Quantität auch die Qualität nicht
aus den Augen verlieren.
Es war Ihnen stets ein Anliegen, mit den Sammlungen des Hauses, aber auch mit dem
Ausstellungsprogramm ein möglichst breites Publikum anzusprechen. Gleichzeitig
waren Sie darum bemüht, die Tradition des Hauses zu bewahren und fortzuführen.
Ein schwieriger Spagat?
Als eine der Top-Sammlungen der Welt muss man sich natürlich immer wieder die
Frage nach dem Sinn der Museumsarbeit stellen: Für wen machen wir das? Wollen
wir bloße Verwalter sein? Oder wollen wir diesen Schatz, den wir verwahren, mit derÖffentlichkeit teilen? Hier hat sich wirklich ein Paradigmenwechsel ereignet. Schon allein die staatliche Finanzierung verpflichtet uns dazu, dass wir uns ganz konkret an das
Publikum wenden – durch Ausstellungen, Publikationen, Events etc. Das impliziert ein
Eingehen auf eine doch sehr heterogene Gruppe von Menschen und ein sehr differenziertes Arbeiten, im Besonderen in der Vermittlung. Wir wollen den Dialog mit dem
Publikum suchen. Das ist eine Herausforderung, der man sich stellen muss und an deren
Bewältigung man sich auch messen lassen muss: sind wir als Museum attraktiv genug?

Bruegel

2. OKTOBER 2018 BIS 13. JÄNNER 2019

MIT UNTERSTÜTZUNG VON

Anlässlich des 450. Todestages von Pieter
Bruegel d. Ä. widmet das KunsthistorischeMuseum dem bedeutendsten niederländischen
Maler des 16. Jahrhunderts die weltweit erste
große monografische Ausstellung.

IM GESPRÄCH

Gebannte Blicke – Kinder für Kunst zu begeistern, ist ein besonderes Anliegen unserer
Kunstvermittlung.

Ein weiteres wichtiges Thema ist die Barrierefreiheit, die allen BesucherInnen einen
erfüllenden Museumsbesuch ermöglichen soll.
Es stellt sich auch die Frage, wie man die profunde wissenschaftliche Arbeit, die an
unserem Haus geleistet wird, der Öffentlichkeit näherbringen kann. Sehr oft besteht
hier die Befürchtung, dass die Inhalte verflachen, wenn man sich mit der tiefen Wissenschaft an das breite Publikum wendet. Dass dies allerdings einfach eine Frage derSprache und Themensetzung ist, sieht man anhand der gerade erschienenen großen
Saliera-Publikation. Mit einer schönen Geschichte kann man Technik, Provenienz undden Bezug zur jüngeren Geschichte, kann man die Frage, was ein Kunstwerk nochheute vermitteln kann, auch einem breiteren Publikum nahebringen, ohne den wissenschaftlichen Anspruch einzubüßen.

Sie haben gerade die Heterogenität der MuseumsbesucherInnen angesprochen. Könnten
Sie noch ausführen, inwiefern sich die Zusammensetzung des Publikums als auch dessen
Verhalten bzw. dessen Interessen in den vergangenen Jahren verändert haben?
Wir sprechen von einer großen Bandbreite des Publikums: Kinder, Jugendliche, Menschen mit Migrationshintergrund, TouristInnen, das sogenannte Bildungsbürgertum, die
Scientific Community – die Liste ließe sich fortführen. All diese Menschen anzusprechen,schaffen wir nur, indem wir uns immer wieder die Frage stellen, welche Themen unsere
heutige Gesellschaft beschäftigen. Kunst reflektiert diese Themen nicht nur häufig; anihr lässt sich auch gesellschaftlicher Wandel über die Jahrhunderte hinweg betrachten.
Gerade die große Bruegel-Ausstellung im Herbst wird dafür ein gutes Beispiel sein.
Worin sehen Sie die größten Herausforderungen für das Museum des 21. Jahrhunderts?
Eine neue Herausforderung liegt darin, dass ein Museumsbesuch nicht mehr nur mit
dem physischen Betreten des Hauses beginnt, sondern bereits vorab digital vorbereitet, mit den angebotenen Apps begleitet und auch nachbereitet wird. Hier haben wir
die Konkurrenz, die zum Teil sehr innovativ im digitalen Raum arbeitet und auch überhöhere Ressourcen verfügt, sehr genau studiert. Es ist uns so gelungen, zum Beispiel
durch die Online Sammlung, unsere Apps oder die sozialen Netzwerke wie Facebook
und Instagram, den Qualitätsstandard, den wir in unseren Sammlungen vorweisen
können, auch auf diesem Gebiet zu halten.
Wir arbeiten auch permanent an der Verbesserung des Besuchserlebnisses, etwa
mithilfe von BesucherInnenbefragungen. So ist es uns durch ein attraktives Ausstellungsprogramm und eine am internationalen Markt sehr aktive Tourismusabteilung
in den letzten Jahren gelungen, unsere unterschiedlichen Zielgruppen eindrucksvoll
auszubauen. Nicht zuletzt haben wir das auch unserer Kunstvermittlung zu verdanken, die man sicher als die beste aller Wiener Museen bezeichnen kann. Wir legenhier ein ganz besonderes Augenmerk auf Schulklassen, denn frühe und inspirierendeMuseumsbesuche sind die Basis für eine lebenslange Bindung. Das Museum wird dannzu einer relevanten Institution.
10

Bitte geben Sie uns abschließend noch einen kurzen Ausblick auf 2018. Was dürfen
wir uns im und vom Kunsthistorischen Museum erwarten?
Das hochgesteckte Ziel für 2018 ist, dass es das beste Jahr der letzten Dekade
werden soll, sozusagen ein Feuerwerk an Höhepunkten an allen Standorten unseres
Museumsverbands.
Im Kunsthistorischen Museum starten wir mit der Klimt-Brücke, die sich vor fünf
Jahren bereits als Publikumsmagnet erwiesen hat. Das erfolgreiche Format Ganymedgeht ab März unter dem Motto »Nature« in die fünfte Runde. Die Ausstellung The
Shape of Time wird einen spannenden Spaziergang durch unsere Sammlung bieten,
der zugleich Entwicklungen der Kunst ab 1800 bis heute veranschaulicht. Ab Juni
haben wir dann die Eremitage mit sechzehn Gemälden bei uns zu Gast. Und last, but
not least findet im Spätherbst die bereits erwähnte Ausstellung von Werken Pieter
Bruegels d. Ä. statt, eine Kooperation von Kuratorinnen des Hauses mit internationalen Kollegen, die seit vielen Jahren intensiv vorbereitet wird. Die Ausstellung kannso nur in Wien gezeigt werden, da ja alle zwölf Originalgemälde im Besitz unseres
Museums aus Gründen des Denkmalschutzes Österreich nicht verlassen dürfen –tatsächlich also ein »once in a lifetime«-Ereignis.

IM GESPRÄCH

11

Rubens
Kraft der Verwandlung

INFORMATIONEN ZUR AUSSTELLUNG

17. OKTOBER 2017 BIS 21. JÄNNER 2018
KUNSTHISTORISCHES MUSEUM WIENKURATIERT VON:GERLINDE GRUBER
STEFAN WEPPELMANNJOCHEN SANDERGESTALTET VON:
KAJ DELUGAN(BLAICH+DELUGAN ARCHITEKTEN)
ORGANISIERT VON:
ANDREA SCHÜRZUNTERSTÜTZT VON:

Peter Paul Rubens war seinerzeit ein Star – und ist es bis heute! Sein Name steht fürdie Malerei einer ganzen Epoche, die Zeit des Barock.
2017/18 widmete ihm das Kunsthistorische Museum Wien in Kooperation mit dem
Frankfurter Städel Museum eine große Ausstellung. Sie erklärte den Meister einmal nicht
als den Maler opulenten Fleisches und raumfüllender Historienbilder, sondern eröffnete
frische und neue Blicke auf seinen Zeichenblock und seine Kompositionsentwürfe unddamit letztlich in die produktive Atmosphäre seines Ateliers: Unter dem Titel Kraft der
Verwandlung vereinte die Schau Rubens’ Quellen – Werke der Antike, der Renaissanceund seiner Zeitgenossen – und stellte sie den originellen Bilderfindungen des Malers gegenüber. Auf diese Weise wurde das Prozesshafte im Schöpfungsvorgang bei Rubens undseiner großen Werkstatt anschaulich und zum eigentlichen Ausstellungsthema.
Anhand von etwa 120 Objekten – Zeichnungen, Druckgrafiken, Skulpturen aus
Marmor und Bronze, Gemälden auf Kupfer, Leinwand und Holz – konnten die Besucherinnen und Besucher somit nachvollziehen, wie tief Rubens in den Dialog mit
Kunstwerken berühmter Vorgänger eintrat und wie das Verfahren der motivischen Aneignung, Übertragung und Transformation sein über fünfzigjähriges Schaffen charakterisiert hat. Die Vielfalt künstlerischer Rezeption war damit als Eigenheit des Malers
erlebbar, als seine geniehafte Leistung, die nicht nur ein enormes visuelles Gedächtnis
voraussetzte, sondern vor allem außerordentliche Vorstellungskraft, die Rubens für
Kompositionen von größter Wirkmacht zu verdichten verstand.
Neben berühmten Gemälden aus dem umfangreichen Rubens-Bestand des Kunsthistorischen Museums, wie dem sogenannten Pelzchen oder dem späten Selbstbildnis,
waren für diese Ausstellung auch etwa siebzig Leihgaben aus den großen Sammlungender Welt – dem Prado in Madrid, der Eremitage in St. Petersburg oder der National
Gallery of Art in Washington, D.C. – nach Wien gereist und boten einen einzigartigen
Schauzusammenhang, der Rubens’ Kunst mit neuer Unmittelbarkeit und Nähe einem
großen Publikum vermittelt hat.
PRESSESTIMMEN»It is unlikely there will be another Rubens exhibition of this quality and quantity –an embarras de richesse – for a generation.« – The Art Newspaper»The exhibition is rooted in the museum’s superb Rubens collection, but includes
masterpieces from just about every A-list institution in Europe and America. […] We
may not see its like again for years.« – The Sunday Times»Die Wiener Ausstellung führt uns also in schöner Anschaulichkeit vor: Was wir heute
bei Rubens als Genietat genießen, ist in langwierigen Arbeitsprozessen entstanden.
Großes gelingt nur dem, der sich mit Großem misst.« – Süddeutsche Zeitung»Die vielgelobte Ausstellung Rubens. Kraft der Verwandlung im Kunsthistorischen
Museum ist ein Must-see des heurigen Ausstellungsjahres.« – Falter

AUSSTELLEN

13

Ferdinand II.
450 Jahre Tiroler Landesfürst

INFORMATIONEN ZUR AUSSTELLUNG

15. JUNI BIS 8. OKTOBER 2017
SCHLOSS AMBRAS INNSBRUCKKURATIERT VON:
VERONIKA SANDBICHLER
THOMAS KUSTERKATHARINA SEIDLGESTALTET VON:GERHARD VEIGELORGANISIERT VON:NIKOLAUS KEUSCHTHOMAS KUSTERVERONIKA SANDBICHLER
UNTERSTÜTZT VON:2017 jährte sich der feierlichen Einzug Erzherzog Ferdinands II. in Innsbruck zum
450. Mal. Anlässlich dieses Jubiläums widmete das Kunsthistorische Museum Wien
gemeinsam mit der Nationalgalerie Prag und der Akademie der Wissenschaften derTschechischen Republik dem Habsburger Fürsten erstmals eine große Ausstellung
auf Schloss Ambras Innsbruck – jenem Ort, an dem er seine sichtbarsten Spuren mit
dem einzigartigen Renaissance-Ensemble, den Rüstkammern sowie der Kunst- undWunderkammer hinterlassen hat. Die hochkarätige Großausstellung erstreckte sichüber das gesamte Schloss und bot die einmalige Gelegenheit, die verschiedenen Facetten der Persönlichkeit Erzherzog Ferdinands II. zu entdecken.
Der Sohn Kaiser Ferdinands I. war zunächst dessen Statthalter im Königreich Böhmen, bevor er ab 1567 in Innsbruck rund 30 Jahre die Geschicke der Grafschaft Tirol
und der Österreichischen Vorlande lenkte. Ferdinand II. entwickelte an den Orten
seines politischen Wirkens eine ausgeprägte höfische Repräsentationskultur und trugwesentlich zur Verbreitung der Renaissance in Mitteleuropa bei. Zudem war Ferdinand II. eine der bedeutendsten Sammlerpersönlichkeiten der Geschichte. Für seine
bereits damals weithin berühmten Sammlungen ließ der Renaissancefürst ein eigenes
Museumsgebäude errichten, das bis heute am ursprünglichen Ort erhalten geblieben
ist. Schloss Ambras Innsbruck ist damit das älteste Museum der Welt und ein unvergleichliches Kulturdenkmal der Renaissance. Sein Sammlungskonzept war bahnbrechend für die Entwicklung des Museumswesens.
Im Rahmen der Ausstellung waren erstmals ganz besondere Objekte der Sammlung
Ferdinands II. wieder in ihrem originalen Kontext auf Schloss Ambras zu sehen. Als
besondere Attraktion erwartete die BesucherInnen eine Visualisierung der Kunst- undWunderkammer Erzherzog Ferdinands II. – am originalen Ort und im ursprünglichen
Zustand, wie er aus dem Nachlassinventar von 1596 überliefert ist. Zudem übertrugen
acht Werke internationaler zeitgenössischer KünstlerInnen den Kunstkammergedanken der Renaissance in die Gegenwart. Einzigartige Leihgaben von nationalen undinternationalen Museen, Kunstsammlungen und Bibliotheken sowie aus Privatbesitz
ergänzten die Jubiläumsausstellung.
Im Rahmen der von Schloss Ambras initiierten Programmreihe #ferdinand2017
wurde durch 36 Kultur- und Bildungsinstitutionen die große Relevanz von Ferdinands
bedeutendem kulturellen Erbe für unsere Gegenwart in Form von Ausstellungen,Konzerten, Vorträgen, Workshops, Forschungsprojekten, Lesungen und vielem mehr
verdeutlicht.
PRESSESTIMMEN»Ein Geniestreich der am 488. Geburtstag Ferdinands eröffneten Ausstellung ist die
Rekonstruktion [der] ersten Kunst- und Wunderkammer.« – Salzburger Nachrichten»Die liebevoll komponierte Sonderausstellung reiht Objekte aneinander, die bislang
wenig oder gar nicht gezeigt wurden.« – Die Zeit

AUSSTELLEN

14KAPITEL15

300 Jahre
Maria Theresia
Strategin – Mutter – Reformerin
INFORMATIONEN ZUR AUSSTELLUNG

15. MÄRZ 2017 BIS 21. JÄNNER 2018
KAISERLICHE WAGENBURG WIENKURATIERT VON:MONICA KURZEL-RUNTSCHEINERGESTALTET VON:
TILO PERKMANNARCHITETTURA21 (SERENELLA ZOPPOLAT,TOBIAS KREUZER, JOHANNA LEON)ORGANISIERT VON:MARIANNE HERGOVICHSANDRA GERSTLRESTAURATORISCH BETREUT VON:ERNST GREGOR
MATTHIAS MANZINIMICHAELA MORELLIMARIANNE NOVOTNY-KARGLDANIELA SAILER

Anlässlich des 300. Geburtstags Maria Theresias präsentierte Kuratorin Monica KurzelRuntscheiner unter dem Titel Frauenpower und Lebensfreude eine völlig neue Sicht
auf die Monarchin. Nicht Politik und Kriege standen im Zentrum der Schau, sondern ihre Lebenslust, ihre Feste und ihre Selbstdarstellung im Spannungsfeld zwischen
weiblicher Identität und »männlicher« Herrschermacht. Als Frau an der Spitze desStaates überschritt Maria Theresia zwar die gesellschaftlichen Grenzen der damaligen
Zeit, doch präsentierte sie sich dabei stets als Ausnahme, die die »gottgewollte« Ordnung der Geschlechter nicht infrage stellte. Dieser kluge Schachzug bildete gemeinsam mit ihrer offen gelebten Weiblichkeit, ihrer Vitalität und ihrer Lebensfreude den
Grundstein ihres außergewöhnlichen Erfolges.
Anhand geschickt präsentierter Beispiele und eigens angefertigter Film-Dokumentationen machte die Ausstellung dieses erstaunliche Phänomen nach 300 Jahren wieder greifbar. So konnten die BesucherInnen entdecken, welche logistischen und zeremoniellen
Herausforderungen ein »schwangerer Herrscher« einem barocken Hofstaat bereitete, wasfür eine Revolution es im 18. Jahrhundert war, eine Frau regelmäßig zu Pferd zu sehen
und wie Maria Theresia mit der schwierigen Situation umging, ihrem geliebten Ehemannzumindest in den ersten Regierungsjahren an Rang und Macht weit überlegen zu sein.
Die gelungene Ausstellungsarchitektur von Tilo Perkmann und Serenella Zoppolat
ließ die heitere Welt des Wiener Rokoko in neuem Glanz erstrahlen und setzte die imposanten goldenen Schlitten und Kutschen ebenso perfekt in Szene, wie die erstmals
gezeigten prächtigen Ornate des von Maria Theresia gegründeten Ungarischen Sankt
Stephans Ordens.
Die Ausstellung fand begeistertes Echo in in- und ausländischen Medien und wurde
vom Publikum regelrecht gestürmt.
PRESSESTIMME»Was hingegen überliefert ist rund um Pferde, Kutschen und die damit verbundenen
Repräsentationsaufgaben (sowie die Rolle und Stellung der Frau), hat Monica KurzelRuntscheiner, Direktorin der Wagenburg in Schönbrunn, ebendort anlässlich desrunden Geburtsjahres der großen Monarchin zusammengestellt – in der grandiosen
Ausstellung 300 Jahre Maria Theresia – Strategin – Mutter – Reformerin […]: absolut
sehenswert.« – Der Standard
BESUCHERSTIMME»Ihre Ausstellung zum Jubiläum von Maria Theresia in der Wagenburg, die ich im vergangenen Jahr besuchen konnte, war für mich im Übrigen ein Highlight in der Reihe
der Festpräsentationen. So schön geschriebene, knappe und informative Texte, so ein
Geschick, mit wenigen Veränderungen und Umstellungen der großen Karossen eineneue Story zu erzählen. Die fabelhaften Objekte und die gut gemachten Videos habe
ich mir mit großem Vergnügen im Detail angesehen. Besser kann man so etwas nichtmachen.« – Dr. S. T., München

KAPITEL

16

AUSSTELLEN

17

Das erste GoldAda Tepe: Das älteste Goldbergwerk Europas

INFORMATIONEN ZUR AUSSTELLUNG

7. MÄRZ BIS 25. JUNI 2017
KUNSTHISTORISCHES MUSEUM WIENKURATIERT VON:CHRISTO POPOVBARBARA HOREJSSTEFAN ALEXANDROVGEORG PLATTNERGESTALTET VON:GERHARD VEIGEL

Der unscheinbare Name Ada Tepe steht für einen archäologischen Sensationsfund.
Im bulgarischen Rhodopengebirge befindet sich dieses älteste bekannte prähistorische
Goldbergwerk Europas. Von rund 1500 v. Chr. bis zum Ende der Bronzezeit um etwa
1000 v. Chr. wurde hier der Abbau des Edelmetalls betrieben. WissenschaftlerInnender Österreichischen und der Bulgarischen Akademie der Wissenschaften erforschen
seit 2016 die dort gemachten Funde.
Ausgewählte Objekte wurden nun im Kunsthistorischen Museum in der Ausstellung Das erste Gold – eine Kooperation mit dem Nationalen Archäologischen Institut mit Museum, Bulgarische Akademie der Wissenschaften, Sofia (NAIM), und dem
Institut für Orientalische und Europäische Archäologie (OREA) der Österreichischen
Akademie der Wissenschaften – erstmals der Öffentlichkeit präsentiert. Eine virtuelle
Rekonstruktion und Funde aus dem Bergwerk demonstrierten das Alltagsleben der
Menschen, die hier gearbeitet haben. Im Zentrum der Schau stand der Schatzfund vonVălčitrăn, der größte Schatz der Bronzezeit mit etwa 12,5 Kilogramm Gold. Er zeugt
von dem Reichtum und den technischen Fähigkeiten der damaligen Zeit. Die Kontinuität der Bedeutung des bis zu 3500 Jahre alten bulgarischen Goldes wurde mit Meisterwerken aus der spätklassischen/hellenistischen und römischen Epoche dargestellt.

ORGANISIERT VON:NIKOLAUS KEUSCHPRESSESTIMMEN»In der Ausstellung werden Leben und Kultur der Gesellschaft der Menschen vom
Ada Tepe anhand verschiedener Fundkomplexe aus der Region greifbar gemacht.«– Der Standard

UNTERSTÜTZT VON:AUSSTELLEN

18

KAPITEL19

Weitere AusstellungenAusstellungshöhepunkte
2018
Ein Ausblick

KUNSTHISTORISCHES MUSEUM WIENKUNSTHISTORISCHES MUSEUM WIEN

Philipp Schönborn
Sammlung
14. Februar bis 3. September 2017

Stairway to Klimt
Mit Klimt auf Augenhöhe
13. Februar bis 2. September 20182012 spannte sich bereits eine Brücke überdie gesamte Breite des Prunkstiegenhauses
des Kunsthistorischen Museums, um den
BesucherInnen die Möglichkeit zu geben,
Klimts Gemälde an der Nordwand des Stiegenhauses aus der Nähe zu betrachten. Das
war ein großer Publikumserfolg, den wir
anlässlich des 100. Todesjahres von Gustav
Klimt gerne wiederholen möchten.

Ansichtssache #18
Otto van Veen (1556–1629): Starke Frauen:
Amazonen und Skythen
24. März bis 16. Juli 2017
Zuhanden Ihrer Majestät
Medaillen Maria Theresias
28. März 2017 bis 28. April 2019
Parsifal’s Traum: Chefsache »K.U.N.S.T.«
Jonathan Meese
In Kooperation mit den Wiener Festwochen
12. Mai bis 18. Juni 2017
Flandern zu Gast
Madonna mit Kind – Dieric Bouts (um1415–1475), Nachfolge
Aus dem M – Museum Leuven
30. Juni 2017 bis 30. Juni 2018
Ansichtssache #19
Martin Marquart. Ein Goldschmied undseine verborgene Seite
21. Juli bis 19. November 2017

Reflexionen
11 zeitgenössische Interpretationen Alter
Meister
20. September 2017 bis 25. Februar 2018

SCHLOSS AMBRAS INNSBRUCK

Das Haus der Medusa
Römische Wandmalerei aus Enns
In Kooperation mit dem Bundesdenkmalamt
21. November 2017 bis 8. April 2018

Zu Gast in Ambras
Der Jugendliche Herkules
21. September bis 31. Oktober 2017

Der Ambraser Schüttelkasten
6. April bis 5. Juni 2017

THESEUSTEMPEL WIEN
Herbert Albrecht
Stein und Bronze
19. September 2017 bis 14. Januar 2018

AUSSTELLEN

Ansichtssache #20
Girolamo da Treviso. Ein Traum von derAntike24. November 2017 bis 18. März 201820

Kathleen Ryan
Bacchante
26. April bis 1. Oktober 2017

The Shape of Time
6. März bis 8. Juli 2018
Neunzehn zwischen 1800 und heute entstandene Werke bedeutender KünstlerInnen
wie J.M.W. Turner, Paul Cézanne, Édouard
Manet, Pablo Picasso, Mark Rothko oder
Maria Lassnig kommen als Leihgaben in die
Gemäldegalerie, wo sie auf Werke aus den
Beständen des Kunsthistorischen Museums
treffen. Spannende Begegnungen spüren
Entwicklungen von Ideen und Bildern im
Lauf der Jahrhunderte auf.
theshapeoftime.khm.at
Die Eremitage zu Gast
6. Juni bis 2. September 2018
Dank der Unterstützung von OMV und Gazprom werden diesen Sommer rund fünfzehn Meisterwerke aus der St. Petersburger
Eremitage im Kunsthistorischen Museum
AUSSTELLENSCHLOSS AMBRAS INNSBRUCK
Wien zu Gast sein. Die Bilder sollen in
einen Dialog mit Werken aus der Gemäldegalerie treten und die Kennerschaft undSammelleidenschaft der Häuser Habsburg
und Romanow demonstrieren.
Artist Curators: Wes Anderson & Juman Malouf
11. September 2018 bis 20. Jänner 2019
Der US-amerikanische Filmregisseur Wes
Anderson kuratiert gemeinsam mit seiner
Frau Juman Malouf eine Ausstellung mit
Objekten des Kunsthistorischen Museums.
Als Schaudepot inszeniert, sollen ungewöhnliche Konstellationen neue Blicke auf
bekannte und weniger bekannte Stücke aus
den unterschiedlichen Sammlungen desMuseums eröffnen.
Bruegel
2. Oktober 2018 bis 13. Jänner 20192019 jährt sich der Todestag von Pieter
Bruegel d. Ä. zum 450. Mal. Aus diesem Anlass widmet das Kunsthistorische Museum
diesem bedeutendsten niederländischen
Maler des 16. Jahrhunderts die weltweit
erste große monografische Ausstellung.
Bruegels Bilderzählungen sind Kunstwerke
von zeitloser Wirkmacht – ab Herbst 2018
werden sie ein großes Publikum in Wien
faszinieren.
bruegel.khm.at

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Frauen – Kunst und Macht
Drei Sammlerinnen aus dem Hause Habsburg
14. Juni bis 7. Oktober
Als Stellvertreterinnen des Kaisers und Gemahlinnen königlicher Häupter nahmen
prominente Habsburgerinnen eine führende Rolle auf dem Gebiet das Sammelns undFörderns von Kunst ein. Erstmalig wird ineiner Ausstellung in vergleichender Analysedas weibliche Mäzenatentum anhand dreier
außergewöhnlicher Repräsentantinnen deshöfischen Kunstbetriebs – Margarete vonÖsterreich, Maria von Ungarn und Katharina von Österreich – veranschaulicht.

THESEUSTEMPEL WIEN
Felix Gonzalez-Torres
25. April bis 7. Oktober 2018
Dieses Jahr wird in der Reihe von Einzelpräsentationen zeitgenössischer Kunstwerke im Theseustempel, der Außenstelledes Kunsthistorischen Museums im Volksgarten, eine Arbeit des kubanisch-amerikanischen Künstlers Felix Gonzalez-Torres
zu sehen sein.

Neuerwerbungen

HOFJAGD- UND RÜSTKAMMEREin Paar Handschuhe
Zugehörig zum Fußturnierharnisch Kaiser Leopolds I., um 1675 (Hofjagd- und Rüstkammer, Inv.-Nrn. B 154, A 1865, A 2266)
Hofjagd- und Rüstkammer, Inv.-Nr. A 2456
Erwerbung mit Unterstützung des Vereins der Freunde des Kunsthistorischen MuseumsMÜNZKABINETT

Maximilian I.
Medaille, 1508 (?)
Buntmetall, Guss, Dm. 37,8 mm
Münzkabinett, Inv.-Nr. MD 7085
Schenkung des Vereins der Freunde des Kunsthistorischen Museums
Dank des Vereins der Freunde konnte eine der seltenen zu Lebzeiten hergestellten
Gussmedaillen Maximilians I. erworben werden. Maximilian förderte nur die geprägte
Schaumünze, gegossene Medaillen sind bis auf wenige Stücke – darunter eben die Neuerwerbung – posthum entstanden. Die Medaille zeigt das Porträt des Kaisers und auf
der Gegenseite einen Adler, der direkt antik-römischen Vorlagen folgt. Entstanden ist
sie wohl zur Krönung von 1508, Medailleur und Auftraggeber sind jedoch unbekannt.
Der Bestand des Kunsthistorischen Museums an Münzen und Medaillen Maximilians
bildet seit jeher die Referenzsammlung, zumal die Stücke allesamt aus bedeutenden
Sammlungen, darunter jene von Karl VI. und Franz I. Stephan, stammen.

WAGENBURG

Darstellung der Spanischen Hofreitschule in Wien
Unbekannter Künstler, nach 1735
Lavierte Federzeichnung auf Papier
338 × 759 mm
Wagenburg, Inv.-Nr. Z 298

Der Fußturnierharnisch Kaiser Leopolds I. von ca. 1675 ist ein seltenes Beispiel habsburgischer Turnierausrüstung aus der Spätzeit dieser höfischen Sportart. Er ist geprägt durch stilistische Rückgriffe auf Dekorationsformen der Spätrenaissance. Daserworbene Paar Handschuhe dürfte im 19. Jahrhundert, während der Napoleonischen
Kriege, für die kaiserliche Rüstkammer verloren gegangen sein. Nun ist es gelungen,dieses Objekt der ehemaligen kaiserlichen Sammlungen wieder mit den übrigen Teilendes Harnischs zu vereinen.

SAMMELN

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Die äußerst detailgenaue Zeichnung zeigt die Spanische Hofreitschule, die im Inneren
1734 weitgehend und 1735 komplett fertiggestellt war. Das Blatt entstand wohl damals
oder in den Jahren danach, vermutlich aber vor 1750. Dargestellt sind eine Längsseite,
Teile der beiden Schmalseiten (links die Kaiserloge mit dem Reiterporträt Karls VI.),
Teile der Decke und der Reitbahn. Auf der Reitbahn befinden sich zwei Reiter, die mit
ihren Pferden Übungen durchführen. Weitere Personen sind auf den Galerien und im
Erdgeschoßbereich dargestellt. Das Blatt ist seit März 2017 dauerhaft in der Schauhalle der Wagenburg ausgestellt.

SAMMELN

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Gewitterlandschaft

RESTAURIERTES OBJEKTPeter Paul Rubens
Gewitterlandschaft mit Jupiter, Merkur,
Philemon und Baucis
1620/25–1636
Gemäldegalerie, Inv.-Nr. 690
Projektteam: George Bisacca, José de la Fuente,
Gerlinde Gruber, Elke Oberthaler, Georg Prast,
Ina Slama, Aleksandra Hola, Adam Pokorny,
Johannes Schäfer
Projektdauer: 2015–2017

Während der Parkettabnahme

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Die Komplexität der aus siebzehn Eichenholzbrettern bestehenden Gewitterlandschaft
erforderte hochspezifisches Wissen und Erfahrung. Durch das große Engagement vonElke Oberthaler und Gerlinde Gruber konnte ein Team internationaler Tafelbildexperten aus dem Metropolitan Museum of Art in New York und dem Museo del Prado
in Madrid zusammengestellt werden, das gemeinsam mit den RestauratorInnen desKunsthistorischen Museums ein Konzept für die Konservierung des Gemäldes entwickelte und in mehrjähriger Arbeit durchführte. Großzügig unterstützt wurde das
Projekt von der Getty Panel Paintings Initiative.
Die Gewitterlandschaft setzt sich aus einem mittleren sowie zwei lateralen Bildteilen zusammen. In Reaktion auf bereits früh entstandene Schäden wurde die Tafel
im 19. Jahrhundert bis auf 6 Millimeter gedünnt und parkettiert. Massive Bewegungsblockaden führten zur Ausbildung von Rissen, die sich in den letzten Jahren vergrößerten. Es war daher notwendig, die unbewegliche Parkettierung durch ein neues, speziell
angefertigtes Stützsystem zu ersetzen.
Nach der Kartierung aller Schadensphänomene wurden alle Kittmassen, die sich inden Rissbereichen befanden, entfernt. Das Parkett wurde eingeschnitten und schichtenweise abgespalten. Die folgende Reinigung der Rückseite war essenziell, um eine
gute Basis für das neue Stützsystem zu erreichen. Nach der Konsolidierung von Rissen
und Sprüngen sollten die drei sehr dünnen Tafelflächen gestützt und ohne Verleimung
miteinander verbunden werden. Das neue Stützsystem stabilisiert die Gemälderückseiten einerseits mittels 140 Federelementen und verbindet andererseits – ohne Verklebung – die beiden äußeren Bildteile mit einem zusätzlichen Federsystem.
Der Fokus der Restaurierung der Bildseite lag auf der Reduzierung des trüb gewordenen, vergilbten Firnisüberzuges, der die ursprüngliche Leuchtkraft der Farben beeinträchtigte, und dem vorwiegend mechanischen Entfernen störender nachgedunkelterÜbermalungen, die großflächig im Bereich der Risse aufgebracht wurden. Dadurch
konnte über weite Strecken gut erhaltene originale Malerei freigelegt werden. Fehlstellen wurden leicht unter dem Niveau der umliegenden Malschicht gekittet, mit Gouachefarben strukturiert und bis auf einige transparente Akzente in Harz-Ölfarbe mit Aquarellfarben retuschiert. Zuletzt wurde ein Naturharzfirnis gesprüht, der sowohl als
Schutzschicht als auch zur Vereinheitlichung des Oberflächenglanzes dient.
Um optimale konservatorische Bedingungen für dieses Bild zu schaffen, wurde einein den Zierrahmen integrierte Klimavitrine angefertigt.

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Nach der Restaurierung

Vor der Restaurierung

Tafelbildzusammensetzung und Illustration
der sukzessiven originalen Vergrößerung

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Neue flexible Stützkonstruktion mit
FederelementenFaltenrockharnisch

RESTAURIERTES OBJEKT

Knaben-Faltenrockharnisch Kaiser Karls V.
Hofplattner Konrad Seusenhofer
Innsbruck und wohl Augsburg (goldene Beschläge), 1512–1514
Hofjagd- und Rüstkammer, Inv.-Nr. A 109
Restauriert von Christa Angermann

Der Innsbrucker Hofplattner Konrad Seusenhofer ist der Schöpfer dieses 1512 datierten, in Augsburg dekorierten Knaben-Faltenrockharnischs, der der Form eines weiten
Mantels nach dem Vorbild einer bordürenbesetzten niederländischen Schaube folgt.
Darunter befindet sich ein schmaler Anzug. Der Mantel wird nachgebildet in Faltenrock, Brust- und Rückenteil sowie weiten, kurze Ärmel darstellenden Schulterteilen,
alle belegt mit vergoldeten Silberbändern. Die Rüstungsteile an Armen und Beinensetzen sich davon ab, indem sie mittels herausgetriebener Formen und begleitenderÄtzdekore ein schmales gepufftes Kostüm nachahmen.
Die Bearbeitung von 2017 schließt an eine von 2004 an, die sich mit der großteils
verlorenen, heute durch Retuschen angedeuteten, zweifarbigen Gestaltung der äußeren Oberflächen beschäftigt hatte. Da an Teilen der Rüstung, vornehmlich am Faltenrock, in jüngerer Vergangenheit akute Materialspannungen festgestellt wurden, die bei
Leihgabetransporten zu Rissen und Formschäden führten, wurde nach den Ursachen
gesucht. Man erkannte sie durchwegs als Folgeschäden einer früheren, zu weit eingreifenden Restaurierung, die gleichermaßen enorme Verluste an Oberflächen, Montageund Lederteilen, wie auch unzählige lokale Verformungen brachte.
Die derzeitigen Arbeiten, die noch nicht abgeschlossen sind, konzentrieren sichauf die Schäden am Faltenrock. Dieser besteht aus zwei übereinander gelagerten, inkonische Falten getriebenen Ringteilen, die vertikal in eine linke und rechte Hälfte
geteilt sind. Das größte Augenmerk lag darauf, 180 kleine Formverschiebungen in
der Treibarbeit der Rockfalten durch sanftes Rückformen einer Entspannung zuzuführen. Langsame Vorgehensweise erlaubte, die einzelnen Verschiebungen konkret ihren Einzelursachen zuzuordnen und so in klaren Abfolgen einzugreifen, wodurch das
Arbeitsziel erreicht werden konnte. Um den Materialdruck in den Verschlusspartien
an der Taille ebenfalls zu verringern, wurden alte, sekundär hinzugefügte, zu wuchtig
geratene Teile wie Scharniere gegen neue, nach historischen Vorbildern zugefertigte
ausgetauscht. Zum Schutz allzu geschädigter Ränder wurden Unterlegungen angefertigt und rezent montierte Stiftverbindungen durch neue, Reversibilität garantierende
Schrauben ersetzt.

Oberer und unterer Faltenring mit feuervergoldeten Silberauflagen und vier verschiedenen Verschlusselementen: Die enge Lochreihe
entlang des vorderen Ausschnittes weist auf
ein hier vermutetes ursprünglich montiertes
Ringelgeflecht hin.

Hintere Scharnierverschlüsse vor der Restaurierung: Unpassende Formgebung und Materialstärken beider aus neuerer Zeit stammenden
Scharniere führten zu Materialspannungen,
Rissen und Fehlstellen.

Neue Unterlegungen unter beschädigten
Zonen des oberen Faltenringes
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Vor der Restaurierung27Hammerflügel

RESTAURIERTES OBJEKTDer Hammerflügel von Nannette Streicher
op. 961
Wien, 1813
Sammlung alter Musikinstrumente,
Inv.-Nr. SAM 844
Restauriert von Ina Hoheisel und Alfons Huber

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Zum 200. Jubiläum seiner Herstellung wurde der Hammerflügel op. 961 von Nannette
Streicher (1769–1833) zum Schwerpunktprojekt ausgewählt. Die Tochter von Johann
Andreas Stein, dem berühmtesten deutschen Klavierbauer der Mozart-Zeit, hatte vonklein auf in der Werkstatt des Vaters in Augsburg gelernt und gilt als erste Klavierbauerin der Geschichte.
Der Flügel befand sich in einem stark beschädigten, umgebauten, unspielbaren Zustand. Nach Anfertigung einer 1:1-Zeichnung des Instruments wurde im Team derSammlung entschieden, eine Gesamtrestaurierung durchzuführen. Da bei der Vermittlung ein Schwerpunkt in der Geschichte des Wiener Klavierbaus liegt und kein
Instrument dieser Werkstatt ausgestellt ist, sollte diese Lücke geschlossen werden.
Die Wiederherstellung der klanglichen Erlebbarkeit wird als Beitrag zum Erhalt desimmateriellen Kulturerbes gesehen.
Die augenfälligste Veränderung bestand in einem Umbau der Pedalanlage, wobei
im 19. Jahrhundert die originale Lyra auf eine neue Konstruktion geschraubt worden
war. Das Klavier hatte ursprünglich vier Holzpedale mit Pedalsteg, die nach zeitnahen
Vorbildern unter Verwendung von altem Furnier rekonstruiert wurden.
Der Resonanzboden wies Risse, lose Rippen und einen Scherbruch an der Basswand auf, verursacht durch zu hohe Zugbelastung der späteren Besaitung, die 30 %über der der Originalbesaitung lag. Nach Rissverleimung, Entspannen der Rippen und
Schwundkompensation konnte der Boden mit wiedergewonnener Vorspannung eingesetzt werden.
Obwohl der Stimmstock rissfrei und der Wirbelsitz ausreichend schienen, wurde zur
Sicherheit eine Röntgenaufnahme gemacht. Dabei zeigte der Stimmstock im Tenorbereich etliche Risse. Das Wirbelfeld wurde nach der schon mehrfach durchgeführten
Methode mit Araldite® verklebt.
Die Besaitung orientiert sich an anderen Streicher-Flügeln mit originalen Saiten;
die Zugkraft ist um 7 % geringer als original. Der konservatorische »Trick«, mit schwächerer Besaitung das Potenzial des Klaviers auszuschöpfen, besteht darin, die Saiten
dünner zu wählen, aber durch die adäquate Stimmtonhöhe optimale Auslastung zu
erreichen.
Elf Hammerstiele mussten rekonstruiert und durch Ausdünnen abgestimmt werden.
Die sekundären Intonierleder ersetzte man durch vegetabil gegerbtes Schafleder. Bei
der Dämpfung mussten zahlreiche verlorene Führungsstäbchen und Dämpfer rekonstruiert und alles neu aufgesetzt werden. Das fehlende Fagott- und Moderator-Register
wurde nach dem Vorbild im TMW rekonstruiert.
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Nach der Restaurierung

Rekonstruierte Pedalanlage

Röntgenaufnahme: Risse im Wirbelfeld

Die tief zerkratzte und am Deckel dunkel übermalte Oberfläche wurde gereinigt,
regeneriert und mit einer zeitgenössischen Mischpolitur versehen.
Die Restaurierung wurde der Öffentlichkeit am 17. März vorgestellt, und in deranschließenden Soirée demonstrierte Susanne von Laun das wiedergewonnene klangliche Potenzial dieses besonderen Flügels.
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Forschen

Partner im Bereich der internationalen (Weiter)Entwicklung museumsrelevanter Forschungsfelder, wie zum Beispiel präventiv-konservatorischer Fragen zur Aufbewahrung und Ausstellung von Objekten oder bei der Anwendung neuer Methoden undMaterialien in der Restaurierung.
Das Museum positioniert sich im Umfeld der großen internationalen Forschungseinrichtungen durch Kontextualisierung der Forschung in Kooperation und Abstimmung mit Universitäten, Bibliotheken und Museen im In- und Ausland und gestaltet
dadurch relevante Forschungsthemen mit.
EVALUIERUNG DURCH DEN FWF

Site Visits im Museum statt. Im November 2017 wurde der fertige Evaluierungsbericht
schließlich dem Kuratorium präsentiert. Er ist seither auch auf der Website des Museums
abrufbar (www.khm.at/erfahren/forschung/evaluierung-der-forschung-2009-2015/).
Die im Evaluierungsbericht angesprochenen Verbesserungsvorschläge werden
selbstverständlich aufgegriffen und – sofern sie sich nicht ohnehin schon im Stadium
der Umsetzung befinden – unmittelbar in die nächsten Schritte der Entwicklung derForschung im Kunsthistorischen Museum Eingang finden. Die erste Reaktion auf das
Ergebnis der Evaluierung ist die Einsetzung eines Forschungsrats. Dadurch soll die
Kommunikation und Kooperation zwischen den Sammlungen und Abteilungen weiterverbessert werden.
Oberstes Ziel in der Weiterentwicklung des Kunsthistorischen Museums ist die Ausarbeitung einer Forschungsstrategie, die auf der Objekt- und Sammlungsgeschichte
mit Fokus auf Dissemination basieren muss. Die Digitalisierung wird in Form eines
Online-Bestandskatalogs sowie mittels Datenbanken und e-Publishing weiterentwickelt und soll einen digitalen Besuch des Museums ermöglichen.
Um in einem sich international weiterentwickelnden Forschungsumfeld auch in Zukunft, dem Ansehen der Institution gerecht, mithalten zu können, ist die Infrastruktur
dringend verbesserungswürdig. Dies gilt gleichermaßen für die räumliche Situation
einzelner Bereiche, für die Anschaffung und den Betrieb von Forschungsequipmententsprechend dem State of the Art vergleichbarer Organisationen, wie insbesondere
für den Personalstand zur wissenschaftlichen Bearbeitung des Sammlungsbestandes.
Im Zusammenhang mit der Strategieentwicklung wollen wir einen Diskurs über dasAlleinstellungsmerkmal des Kunsthistorischen Museums anstoßen und insbesondere
das Forschungsbewusstsein unseres Hauses in einem Leitbilddiskurs verankert wissen.
Grundsätzlich entspricht das positive Ergebnis der Evaluierung weitgehend unserer Selbsteinschätzung und unterstreicht die Erfüllung des gesetzlichen Auftrags zur
Forschung im Kunsthistorischen Museum. Ebenso ist sie Auslöser eines Prozesses der
kontinuierlichen (strategischen) Schärfung und Optimierung der verbandsweiten Forschungsagenden. In naher Zukunft wird deshalb auch die Forschungsleistung in den
beiden anderen Verbandsmuseen Theatermuseum und Weltmuseum Wien in diesem
Rahmen betrachtet werden.
Weitere Informationen zur Forschung am Kunsthistorischen Museum, darunterauch eine Auflistung der wissenschaftlichen Tätigkeit unserer MitarbeiterInnen, finden Sie unter: www.khm.at/erfahren/forschung/.

Das Kunsthistorische Museum Wien ist Österreichs größte außeruniversitäre Forschungseinrichtung für kunsthistorische Fächer. Hinter den Kulissen des Ausstellungsund Museumsbetriebs arbeiten KuratorInnen, RestauratorInnen und NaturwissenschaftlerInnen an wissenschaftlichen Projekten, die eine unverzichtbare Grundlage
für eine adäquate Vermittlung sowie für Ausstellungen und Publikationen darstellen.
Die allgemeine Zielsetzungen der Forschungstätigkeit sind die Bewahrung, derAusbau, die wissenschaftliche Erschließung, die Präsentation und die Verwaltung desSammlungsgutes, das zu den bedeutendsten weltweit zählt. Darüber hinaus definierender große historische Hintergrund als Sammlungsbestand des ehemaligen Kaiserhauses sowie die kunst- und kulturgeschichtliche und -politische Bedeutung des Kunsthistorischen Museums in der Gegenwart die besondere Zweckbestimmung des Hauses.
Unserer akademischen Tradition verpflichtet, leisten wir kunstwissenschaftliche undarchäologisch-kulturwissenschaftliche Forschung, unterstützt durch erfolgreiches Einwerben von Drittmitteln.
Das Kunsthistorische Museum hat einen weiteren Schwerpunkt in objektbezogener
naturwissenschaftlich-technischer Forschung. Die Analyse und Dokumentation desSammlungsbestandes stehen dabei ebenso im Fokus wie dessen Bewahrung, Restaurierung und technologische Aufarbeitung. Darüber hinaus ist das Museum ein aktiver
FORSCHEN

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Die wissenschaftliche Geschäftsführung entschloss sich 2017 – in Vorbereitung einer
weitreichenden Strategie zur Erreichung der wissenschaftlichen Ziele – zu einer Evaluierung des aktuellen Forschungsstandes und der Ausrichtung der Forschung durch denÖsterreichischen Wissenschaftsfonds (FWF). Internationale GutachterInnen aus dem
Museums- und Universitätsbereich analysierten zunächst die von den einzelnen Sammlungen des Kunsthistorischen Museums vorgelegten wissenschaftlichen Leistungenaus dem Zeitraum von 2009 bis 2015. Anschließend fand eine zweitägige Klausur mit

FORSCHEN

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Die Tafelbilder vonPieter Bruegel d. Ä.

FORSCHUNGSPROJEKTVermessung der Tafelstärke von Pieter
Bruegels Turmbau zu Babel

FORSCHENIn Vorbereitung auf die bahnbrechende Ausstellung Bruegel, die am 2. Oktober 2018
eröffnet wird, unternimmt das Kunsthistorische Museum bereits seit 2012 mit Unterstützung der Getty Panel Paintings Initiative eine eingehende Zustandsüberprüfung
und umfassende technologische Untersuchung der zwölf Tafelbilder des Meisters aus
dem eigenen Bestand.
Diese tiefgreifenden technologischen Untersuchungen der Tafelbilder beinhalten
unter anderem Röntgen- und Infrarotaufnahmen, Pigmentanalysen sowie 3D-Aufnahmen der Bilder. Alle diese Arbeiten werden ausschließlich in der Restaurierwerkstätte der Gemäldegalerie des Kunsthistorischen Museums durchgeführt. Mithilfe dieser
Analysen öffnet sich dem wissenschaftlichen ExpertInnenteam der kreative Schaffensprozess Pieter Bruegels und »die Hand des Meisters« wird greifbar.

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High-Resolution-Aufnahme von Pieter Bruegels
Bauerntanz

Die ersten Forschungsergebnisse haben bereits viele neue Erkenntnisse zutage gefördert und stoßen in der internationalen Fachwelt auf beachtliches Interesse. Beispielweise konnten mittels Infrarotaufnahmen erstmals die unter den Malschichten
aller zwölf Gemälde verborgenen Unterzeichnungen sichtbar gemacht werden, die bisher kaum erforscht sind.
Das Wiener Forschungsprojekt versteht sich als wegweisender Beitrag zur Erforschungund wissenschaftlichen Bearbeitung von Bruegels Werk. In regelmäßigen Abständen treffen internationale Expertinnen und Experten der niederländischen Malerei und Grafik
zu Kolloquien in Wien zusammen, um neue Forschungsergebnisse zu diskutieren.

BRUEGEL-WEBSITE UND -VIEWER

Ein wichtiges Ziel des großen Forschungsprojekts ist es, alle wissenschaftlichen Forschungsergebnisse in eine eigene Bruegel-Website einfließen zu lassen. Der sogenannte
Bruegel-Viewer wird ab Oktober 2018 für alle Interessierten im Internet einen kostenlosen interaktiven Zugang zu Bruegels Bildwelten und zu den wissenschaftlichen
Erkenntnissen über die Tafelbilder Pieter Bruegels aus dem Bestand des Kunsthistorischen Museums bieten.
Gemeinsam mit der TU Wien wurde ein Positionierungssystem entwickelt, das die
hochauflösenden Aufnahmen in den verschiedenen Wellenlängenbereichen in der für
die Weiterverarbeitung erforderlichen Qualität ermöglicht. Die hochaufgelösten digitalen Detailaufnahmen werden zu einem großen Bild zusammengefügt und untereinander registriert. Die von der Universität Brüssel erstellte Software ermöglicht es den
BetrachterInnen nicht nur, jedes kleinste Detail der Gemälde zu sehen, sondern auchdieselben Details in verschiedenen Wellenlängenbereichen – also zum Beispiel in derInfrarot- oder in der Röntgenaufnahme – zu vergleichen. Durch diese Methode ist esmöglich, in die faszinierenden Bildwelten des niederländischen Malers einzutauchen
und ihren Entstehungsprozess bis in die tiefsten Malschichten zu erforschen.

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Cellinis Saliera
Die Biographie eines Kunstwerks

Im Jahr 1543 überreichte Benvenuto Cellini dem König von Frankreich, François Ier,
ein goldenes Kunstwerk, dessen Idee von entgegengesetzten Polen wie Salz und Pfeffer, Wasser und Erde, Mann und Frau dominiert wird. Geschaffen aus kostbarem Material und geleitet von komplexen und vieldeutigen inhaltlichen Komponenten gehört
dieses Werk zum Vollkommensten, was die Kunst des Manierismus hervorgebracht
hat. Seinem Auftraggeber diente es als Distinktionsinstrument, dessen Nachfolgern
als Unterpfand im Dienste europäischer Diplomatie. Im Laufe seines facettenreichen
Daseins war es vielbeachtet, aber auch fast vergessen, hochgeschätzt, aber auch oft
missverstanden.
Dem wechselvollen Leben dieses wohldokumentierten Meisterwerks nachzuspüren,es gleichsam als sich verändernden Organismus zu betrachten, dessen Biographie geschrieben werden will, hat sich ein von Generaldirektorin Sabine Haag und Kunstkammer-Kurator Paulus Rainer herausgegebener Prachtband zur Aufgabe gemacht.
Cellinis Saliera. Die Biographie eines Kunstwerks orientiert sich inhaltlich wie auch
im Aufbau an der Idee der Erfassung des Lebens eines Kunstwerks, aber auch an zwei
Schriften des Künstlers: der Vita und den Trattati. Dem technischen Lehrbuch entsprechend gleicht der zweite Teil der Publikation mit seinen naturwissenschaftlichen undtechnischen Untersuchungen der Beschreibung der Anatomie des Werkes. Der erste
Teil ist seine Biographie: Sie beginnt mit dem sozialen und historischen Umfeld, führt
weiter zur Entstehung des Werkes und zeichnet dessen Charakterbild – die Ikonographie. Weiters werden die Stationen im Leben der Saliera nachgezeichnet, von der gedanklichen Geburt im Zeitalter des Manierismus bis hinein in unsere Zeit. Ein Epilog
widmet sich den Münzen und Medaillen des Künstlers, die sich im Kunsthistorischen
Museum befinden und rundet so den Blick auf Künstler, Werk und Sammler ab.
Für das Vorhaben, den Blick auf ein beispielloses Kunstwerk möglichst breit anzulegen und dieses aus verschiedenen Blickwinkeln zu beleuchten, wurden die WissenschaftlerInnen des Kunsthistorischen Museums – Martina Grießer, Helene Hanzer,
Gabriele Helke, Paulus Rainer, Konrad Schlegel, Katja Schmitz-von Ledebur, Katharina Uhlir, Heinz Winter und Karin Zeleny – durch ExpertInnen aus dem internationalen Universitäts- und Museumsbereich ergänzt: Denise Allen vom Metropolitan
Museum of Art in New York, Michèle Bimenet-Privat vom Musée du Louvre in Paris,
Andreas Prater von der Universität Freiburg, Martin Warnke von der Universität Hamburg und Sascha Winter von der Akademie der Wissenschaften zu Göttingen bereichern die Publikation mit ihren Beiträgen.

Die Saliera, zerlegt in ihre Bauteile

FORSCHEN

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Röntgenfluoreszenzanalyse der Saliera

Für die naturwissenschaftlichen Untersuchungen wurden zudem die TU Wien,
die Seibersdorf Laboratories der IAEA und die FH Oberösterreich Forschungs- und
Entwicklungs-GmbH, Wels, einbezogen. Auf diese Weise konnten Ergebnisse erzielt
werden, die neue Grundlagen schaffen und gleichzeitig einem herausragenden Kunstwerk von europäischer Dimension gerecht werden. Dies gilt möglicherweise auch für
die grundlegende Herangehensweise, die richtungsweisend für weitere Projekte sein
könnte.
Paulus Rainer – Sabine Haag (Hgg.)
Cellinis Saliera
Die Biographie eines Kunstwerks(Schriften des Kunsthistorischen Museums, Band 19)
376 Seiten Textteil & 56 Seiten Bildteil
Holzhausen Verlag, Wien
€ 49,95
Erscheinungstermin: März 2018
Gefördert von der Samuel H. Kress Foundation New York und dem Verein der Freunde des Kunsthistorischen Museums

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Heritage Science Days
Eine Initiative für Österreichs Beteiligung
am Aufbau einer europaweiten ForschungsinfrastrukturÖsterreichische Museen, Universitäten, außeruniversitäre Forschungseinrichtungen
und Institutionen aus dem Bereich des Denkmalschutzes engagieren sich seit Langem
in der Erforschung und Erhaltung des gemeinsamen kulturellen Erbes Österreichs undEuropas. Die dreitägige Forschungskonferenz Heritage Science Days, die das Kunsthistorische Museum Wien zusammen mit der Technischen Universität Wien und derÖsterreichischen Akademie der Wissenschaften von 22. bis 24. November 2017 veranstaltete, ermöglichte erstmals einen Überblick über die in Österreich bereits durchgeführten Forschungstätigkeiten auf diesem Gebiet. Die Themen der rund dreißig
Vorträge reichten von den Auswirkungen des Klimawandels auf die Erhaltung von
Kunstwerken über Palastrekonstruktionen in 4D durch digitale Archäologie bis hin
zu den Möglichkeiten zerstörungsfreier Untersuchungsmethoden bei Alten Meistern.
Anlass für die erstmalige Durchführung der Heritage Science Days war der Aufbau
einer europaweiten Forschungsinfrastruktur mit dem Titel E-RIHS European Research
Infrastructure for Heritage Science als Teil der EU-Roadmap zur themenbezogenen
Vernetzung von Forschungseinrichtungen. Bisher ist Österreich trotz seiner Stellungals wichtige Forschungs- und Kulturnation nicht direkt an diesem Prozess beteiligt.
Nicht zuletzt war es allen teilnehmenden Institutionen ein wichtiges Anliegen im
Hinblick auf das Kulturerbejahr 2018 auf die besondere Bedeutung von Heritage
Science in Österreich aufmerksam zu machen.
Zu den UnterstützerInnen der Initiative zählen u. a.:
Michael Alram (KHM, ÖAW)Eva Blimlinger (Akademie der bildenden Künste)
Johannes Fröhlich (TU Wien)
Sabine Haag (KHM)
Sabine Ladstätter (ÖAW)
Bernhard Palme (Universität Wien, ÖAW, ÖNB)Luca Pezzati (E-RIHS coordinator; INO-CNR, Italy)
Klement Tockner (FWF)
www.heritagesciencedays2017.at

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Publikationen

AUSSTELLUNGSKATALOGEMUSEUMSFÜHRER

Das erste Gold. Ada Tepe: das älteste
Goldbergwerk Europas

Fraiture, Christophe Maggi und Georg Prast, hg. vonSabine Haag und Stefan Weppelmann

The Building. Franz Joseph I and the Kunsthistorisches Museum

Hg. von Sabine Haag, Christo Popov, Barbara Horejs,

50 Seiten, KHM-Museumsverband, Wien 2017,von Cäcilia Bischoff und Franz Pichorner, hg. vonStefan Alexandrov und Georg Plattner

ISBN 978-3-99020-133-6 (dt.), ISBN 978-3-99020-

Sabine Haag

208 Seiten, KHM-Museumsverband, Wien 2017,134-3 (engl.), € 7,95

120 Seiten, KHM-Museumsverband, Wien 2017,

ISBN 978-3-99020-130-5 (dt.), € 24,95

ISBN 978-3-99020-135-0 (engl.), € 9,95

Maria Theresia 1717–1780. Strategin –Mutter – Reformerin

Ansichtssache #19: Ein Goldschmied undseine verborgene Seite

Schloss Ambras Innsbruckvon Guido Messling und Jutta Höflinger, hg. vonHg. von Sabine Haag

Hg. von Elfriede Iby, Martin Mutschlechner, Werner

Sabine Haag und Stefan Weppelmann

72 Seiten, KHM-Museumsverband, Wien 2017, ISBN

Telesko und Karl Vocelka

28 Seiten, KHM-Museumsverband, Wien 2017,978-3-99020-137-4 (franz.), ISBN 978-3-99020-138-1

352 Seiten, Amalthea, Wien 2017, ISBN 978-3-99050-

ISBN 978-3-99020-142-8 (dt.), € 4,95

(ital.), ISBN 978-3-99020-139-8 (engl.),€ 9,95

Ansichtssache #20: Ein Traum von derAntikeMONOGRAFIEN

von Francesca Del Torre Scheuch und Eva Goetz,

075-0 (dt.), ISBN 978-3-99050-087-3 (engl.), € 34,-

Zuhanden Ihrer Majestät. Medaillen Maria
Theresias
Hg. von Sabine Haaghg. von Sabine Haag und Stefan Weppelmann

Fashion in Steel. The Landsknecht Armourof Wilhelm von Rogendorf

100 Seiten, KHM-Museumsverband, Wien 2017,30 Seiten, KHM-Museumsverband, Wien 2017,von Stefan Krause

ISBN 978-3-99020-132-9 (dt.), € 14,95

ISBN 978-3-99020-157-2 (dt.), € 4,95

120 Seiten, KHM-Museumsverband – Yale Univer-

Herbert Albrecht. Stein und Bronze

Der Ambraser Schüttelkasten

Hg. von Sabine Haag und Andreas Rudigier

Hg. von Sabine Haag

112 Seiten, vorarlberg museum – KHM-Museums-

48 Seiten, KHM-Museumsverband, Wien 2017,

Turnier. Tausend Jahre Ritterspieleverband, Bregenz – Wien 2017, ISBN 978-3-99020-

ISBN 978-3-99020-131-2 (dt.), € 6,95

Hg. von Stefan Krause und Matthias Pfaffenbichlersity Press, Wien – New Haven – London 2017, ISBN141-1 (dt.), € 14,95

978-3-300-23086-4 (engl.), € 35,90

384 Seiten, Hirmer, München 2017, ISBN 978-399020-140-4 (dt.), € 39,95

Rubens – Kraft der Verwandlung

Ferdinand II. – 450 Jahre Tiroler Landesfürst

Hg. von Gerlinde Gruber, Sabine Haag, Stefan Wep-

Hg. von Sabine Haag und Veronika Sandbichler

PERIODIKA

pelmann und Jochen Sander

368 Seiten, Haymon, Innsbruck 2017, ISBN 978-3-

312 Seiten, Hirmer, München 2017, ISBN 978-3-

7099-3401-2 (dt.), ISBN 978-3-7099-3402-9 (engl.),Technologische Studien, Bd. 1299020-146-6 (dt.), ISBN 978-3-99020-147-3 (engl.),€ 29,95

144 Seiten, KHM-Museumsverband, Wien 2017,€ 39,95

ISBN 978-3-99020-128-2 (dt.), € 24,95

Zu Gast in Ambras: jugendlicher Herkules
Ansichtssache #18: Starke Frauen: Amazonen und Perserinnen des Otto van Veen

von Konrad Schlegel, hg. von Sabine Haag undvon Gerlinde Gruber, Michael Odlozil, Pascale

8 Seiten, KHM-Museumsverband, Wien 2017

FORSCHEN

Veronika Sandbichler

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Unsere Publikationen sind in den Shops desKunsthistorischen Museums sowie untershop.khm.at erhältlich.

LEGO® im
Kunsthistorischen
MuseumDie Kunstvermittlung hat 2017 gemeinsam mit der Narodna galerija in Ljubljana (Slowenien), der Galerija Matice srpske in Novi Sad (Serbien) und Daniel Weiss (SISE– Social Innovation Social Entrepeneur, Barcelona) das durch die Europäische Union(Programm Kreatives Europa) geförderte Projekt HearMe abgeschlossen. Dabei wurde
ein vollkommen neuartiges, bis zu dreistündiges Workshop-Format für Jugendliche(14–19 Jahre) entwickelt und am Kunsthistorischen Museum rund 300-mal mit überwältigender Resonanz durchgeführt.
Daniel Weiss führte die drei Kunstvermittlungsteams in Methoden wie BRICKme(Building Resilience Innovation Co-creation Knowledge Methodology), LEGO®
SERIOUS PLAY® und Design Thinking ein, durch die der Einsatz von LEGO® im Museum systematisch vorbereitet wurde.
Der Erfahrungsaustausch bei gegenseitigen Besuchen der Teams während der Projektlaufzeit beförderte die Qualität der Workshops enorm. Eine internationale Fachkonferenz in Wien (29. und 30. September) mit TeilnehmerInnen aus Ungarn, Italien,
Griechenland, Deutschland, Slowenien, Serbien und Österreich diente der Verbreitung und Diskussion des neuen Kunstvermittlungsformates. In einem in den Sprachen
der drei Partnerländer sowie in Englisch erschienenen Projekt-Leitfaden (Redaktion:
Barbara Herbst) sind die Ergebnisse dauerhaft dokumentiert.
Die spielerische Herangehensweise über den niederschwelligen Einsatz von LEGO®
ermöglicht einen mühelosen Zugang zu Werken der antiken Bildhauerei genauso wie
zu Gemälden etwa von Tizian oder van Dyck. Im Zentrum der Workshops steht abernicht der Wissenstransfer kunsthistorischer Themen, vielmehr geht es vor allem um
die Interaktion und Dynamik innerhalb der Gruppe. Die Kunstwerke werden zum
Medium oder Katalysator eines Prozesses, der den verletzungsfreien Austausch überIndividualität und Diversität ermöglicht und Empathie fördert. Dabei kommen durchaus brisante Aspekte von Identität, Biografie und Gruppenzugehörigkeit zur Sprache.
Der spielerische Ansatz dieses innovativen und mit hohem Spaßfaktor versehenen
Vermittlungsformates ließ die Bearbeitung derartiger, für Teenager relevanter Themenmühelos zu. Kommunikation, Präsentation und Performance sind Teil dieses Konzepts, das sich als geeignet erwies, Persönlichkeitsentfaltung und Teambuilding zu befördern. Dieser offene, emotionale und intensive Zugang war für die TeilnehmerInnen
eine starke Erfahrung und hat sie das Museum als einen Ort eigenen, selbstbewussten
Handelns erleben lassen; etwaige Schwellen- oder Berührungsängste gegenüber den
Alten Meistern kamen so gar nicht erst auf.
2018 werden wir eine 90- bis 120-minütige Fassung des neuen Formats entwickeln
und dauerhaft in unser Programm aufnehmen.
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Rubens
Kommunikation & Marketing

Wie bei großen Ausstellungen üblich, fanden die ersten Besprechungen zur Kommunikation der Rubens-Ausstellung bereits über ein Jahr vor der Eröffnung statt. Gemeinsam
mit den KuratorInnen wurde aus dem Ausstellungskonzept ein detaillierter Kommunikationsplan entwickelt, der alle vier Bereiche (Presse, Marketing, Fundraising und
Events) umfasste und auf den wichtigsten Stories für Rubens aufbaute: Neben der »Kraft
der Verwandlung« – der im Untertitel der Ausstellung verankerten Haupterzählung vom
kreativen Prozess des flämischen Meisters – waren das Themen wie »Rubens als Superstar seiner Zeit«, die Restaurierung der Verkündigung (Betreff eines Spendenmailings im
Herbst 2016) wissenschaftliche Entdeckungen bei der Arbeit an der Gewitterlandschaft,die Kooperation mit dem Flämischen Tourismusverband im Rahmen von Flemish Masters on Tour, Geschichten und Fotos rund um den Aufbau und einige mehr.
Die Planung des Kommunikations-Mixes und der einzelnen Formate erfolgte Anfang
2017. In einer Marktforschung, die sowohl heimisches als auch internationales Publikum umfasste, wurden verschiedene Sujets abgetestet und daraus die Entscheidung füreine Kampagne mit zwei Sujets (Ecce Homo aus St. Petersburg und ein Ausschnitt aus
Die vier Paradiesflüsse) abgeleitet. Neben den »klassischen« Formaten wie Presseaussendungen, individueller JournalistInnenbetreuung, einer großen Pressekonferenz am
Tag der Eröffnung, Postern, Web, Social Media, Newslettern, Foldern und interner
Kommunikation wurde für Rubens eine Vielzahl von Sonderwerbeformen, Veranstaltungen, ein umfassendes Rahmenprogramm und Spezialkooperationen festgelegt.
Ein paar Beispiele:
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•
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eine eigens gestaltete umfassende Rubens-Website
Inserate in ausgewählten Print- und Online-Medien
Pressereisen mit österreichischen und internationalen JournalistInnen
Gesprächsreihen im Zeichen von Rubens: Alte Meister im Gespräch undModern & Contemporary Talks
Rubens-Videos auf INFOSCREEN
Werbung auf Rikschas sowie auf Bussen und Zügen der ÖBB nach Bratislava,
Prag und Budapest sowie im CAT (City Airport Train)
die Rubens-Galerie am Flughafen
Rubens-Spots in Kinos in ganz Österreich

Anlässlich des nahenden Beginns der Ausstellung gab es eine große Fundraising-Galasowie Previews für Sponsoren und VIPs. Die feierliche Eröffnung fand am 16. Oktoberin der Kuppelhalle statt.Insgesamt haben rund 250.000 BesucherInnen Rubens – Kraft
der Verwandlung gesehen, begleitet von einem Rahmenprogramm aus Veranstaltungenfür das junge Publikum, für die Freunde des Museums sowie für alle, die tiefer eintauchen wollten in die Welt des Barockstars Rubens.
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Instagram@kunsthistorischesmuseumvienna

Entwicklung Abonnenten von 1.1. bis
31.12.2017 (Quelle: NapoleonCat)

2017 war bereits das zweite Jahr für unseren Instagram-Account @kunsthistorischesmuseumvienna, der am 1. Jänner 2016 startete. Fast täglich teilten wir auch dieses Jahr
wieder Momente aus dem Museumsalltag, Kunstwerke aus unseren Sammlungen und
Aufnahmen, die BesucherInnen selbst gemacht hatten. Dieses Angebot wird auf Instagram von Menschen auf der ganzen Welt geschätzt und erfreut sich einer laufend
wachsenden AbonnentInnenzahl. Bereits fast 27.000 Instagram NutzerInnen folgten
dem Account @kunsthistorischesmuseumvienna per 31. Dezember 2017. Der Anteil der User aus dem Ausland liegt derzeit bei 80 %. Einige dieser internationalen
AbonnentInneen können das Museum aufgrund der geografischen Entfernung nur
sehr selten oder nie persönlich besuchen. Auf Instagram wird das KunsthistorischeMuseum für sie trotzdem täglich erlebbar.

Instameet empty museum zu Rubens – Kraft
der Verwandlung

Verschiedene Aktivitäten machten dieses Jahr auf Instagram zu einem besonders spannenden und erfolgreichen. Instameets, bei denen die lokale Instagram-Community ins
Museum eingeladen wurde, öffneten das Haus für diese äußerst interaktive und interessierte Zielgruppe, die als Multiplikator fungiert. Anlässlich der Sonderausstellung Rubens– Kraft der Verwandlung wurden auch BloggerInnen eingeladen. Bei einer Führung undanschließendem Gespräch konnte Kuratorin Gerlinde Gruber nicht nur die Idee derAusstellung tiefgehend vermitteln, sondern auch Einblicke in die Vorbereitung und Planung geben. Dadurch entstanden spannende Blogartikel aus neuen Blickwinkeln.
Im Rahmen von sogenannten Instaswaps tauschten wir unseren Account mit anderen
Museen: Den Anfang machte das Naturhistorische Museum Wien, gefolgt vom Städel
Museum in Frankfurt. Durch den Tausch der Accounts wurden neue NutzerInnen angesprochen, von denen einige in der Folge auch unseren Account abonnierten.
Lokal und international wurden anlassbezogen inhaltliche Kooperationen mit anderen Museen umgesetzt. Besonders hervorzuheben ist die Kooperation mit dem Museédu Louvre anlässlich der Ausstellung Rubens – Kraft der Verwandlung. Wie in der Ausstellung selbst wurden auch auf Instagram Kunstwerke im Dialog präsentiert und derSchaffensprozess von Peter Paul Rubens erklärt. Die Beiträge erschienen nicht nur auf
unserem Instagram-Account, sondern auch auf dem des Louvre. Dies brachte viele neueinteressierte AbonnentInnen für @kunsthistorischesmuseumvienna.

Kooperationsposting mit @museelouvre
Screenshots @kunsthistorischesmuseumvienna(Quelle: Instagram, Status: 1.1.2018)

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Visuelle Medien &Corporate Design

Jedes Jahr versucht man in Bilanzen und Jahresberichten, die vorangegangenen Jahre
zu übertreffen.
Generell wird dabei manchmal vergessen, die Basis up to date zu halten und
Grundaufgaben wieder in den Fokus zu rücken.
Neben der ganzen Bandbreite an Aufgaben und Projekten, hat die Abteilung Visuelle Medien ein besonderes Augenmerk auf die Digitalisierung der Bestände und desSekundärmaterials gelegt. Eine Tätigkeit, die in der Hektik des vom schnellen Ablauf
der Projekte und Aufgaben geprägten Arbeitsalltags allzu leicht in den Hintergrund zu
rutschen droht.
Neu etablierte Bereiche wie 3D-Fotografie und -Film nehmen als Aushängeschilder
einen besonderen Stellenwert ein und werden in Zukunft verstärkt eingesetzt werden.
Zweifellos war, ohne mit Listen und Zahlen aufzuwarten, 2017 in vielen Bereichen
ein bemerkenswert »starkes« und produktives Jahr mit einem besonders guten Team!

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Chronik

24.4.
Modern & Contemporary Talk: Peter Doigin conversation with Jasper Sharp
25.4.
Eröffnung der Ausstellung Kathleen Ryan:
Bacchante im Theseustempel, Volksgarten
8.5.
Vortrag von Ernst Pernicka in der Reihe
Alte Meister im Gespräch: »Nach Goldedrängt, am Golde hängt doch alles.« Kleine
Kulturgeschichte des Goldes
13.5.
Happy Birthday Maria Theresia! Führungen
im Kunsthistorischen Museum

6.6.
Vortrag in der Reihe Kunstkontext von Werner Telesko: Kunst und Politik. Maria Theresia und die visuellen Strategien des Hauses Habsburg-Lothringen
8.6.
Vortrag in der Reihe Alte Meister im Gespräch von Hendrik Mäkeler: Bargeldgebrauch in historischer Perspektive
13.6.
Vortrag in der Reihe Alte Meister im Gespräch von Hristo Popov: Ada Tepe. Das
älteste Goldbergwerk Europas

14.6.
Eröffnung der Ausstellung Ferdinand II. –450 Jahre Tiroler Landesfürst in Schloss
Ambras Innsbruck
19.6.
Michael Schönborn liest aus Thomas Bernhards Roman Alte Meister im Bassano Saal,
inmitten der Fotoschau seines Bruders Philipp
19.6.
Eröffnung der Arcimboldo-Ausstellung im
National Museum of Western Art, Tokio
28.6.
76. Sitzung des Kuratoriums des KHMMuseumsverbandes

Sabine Haag und Jonathan Meese in der Gemäldegalerie
1.1.
Amtsantritt von Fritz Fischer als Direktor
der Kunstkammer sowie der Geistlichen
und Weltlichen Schatzkammer

20.2.
Vortrag von Ron Spronk in der Reihe Alte
Meister im Gespräch: Beyond Devilish Details. Looking Closer at Jheronimus Boschdes Bundes an das Land Salzburg anlässlich
des Jubiläums »200 Jahre Salzburg bei Österreich«: 169 Gemälde des Kunsthistorischen
Museums gehen an das Land Salzburg.

27.1.
Eröffnung der Lucas-Cranach-Ausstellung
im National Museum of Art, Osaka

27.2.
Modern & Contemporary Talk: Markus
Schinwald im Gespräch mit Jasper Sharp

14.3.
Eröffnung der Ausstellung 300 Jahre Maria
Theresia. Frauenpower und Lebensfreude inder Kaiserlichen Wagenburg

13.2.
Eröffnung der Foto-Ausstellung Sammlung
von Philipp Schönborn

6.3.
Eröffnung der Ausstellung Das erste Gold.
Ada Tepe: Das älteste Goldbergwerk Europas im Kunsthistorischen Museum

18.2.
Premiere von Ganymed Fe male, der neuen
Inszenierung von Jacqueline Kornmüller

BEGEGNEN

10.3.
Gemeinsame Pressekonferenz mit LH Haslauer und BM Drozda in der Residenz in
Salzburg zur Übertragung von Kunstwerken
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Eröffnung Das erste Gold

Christoph Kardinal Schönborn mit seinen Brüdern Philipp und MichaelPeter Doig in der GemäldegaleriePrinzessin Astrid von Belgien und SE Botschafter Willem Van deVoorde mit Sabine Haag

27.3.
Eröffnung der Ausstellung Zuhanden Ihrer
Majestät. Medaillen Maria Theresias im
Münzkabinett
28.3.
75. Sitzung des Kuratoriums des KHMMuseumsverbandes

BEGEGNEN

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Jasper Sharp und Markus Schinwald

Sabine Haag und BM Harald Mahrer

Wes Anderson und Juman Malouf in der Gemäldegalerie
Sabine Haag mit dem Schauspieler Jannis Niewöhner

19.8.
Veranstaltung für die International Friendsof the Kunsthistorisches Museum im Schloss
Arenberg Salzburg: Podiumsdiskussion von
Sabine Haag mit Galerist Thaddaeus Ropac
und Sammler Reinhold Würth
1.9.
BM Thomas Drozda präsentiert den MitarbeiterInnen des KHM-Museumsverbands
im Bassano Saal den neuen Generaldirektor, Eike Schmidt (ab 2019)
18.9.
Eröffnung der Ausstellung Herbert Albrecht.
Stein und Bronze in Kooperation mit dem
vorarlberg museum in der Antikensammlung
BEGEGNEN

Altbundespräsident Heinz Fischer und seine Frau Margit bei derEröffnung von Rubens – Kraft der Verwandlung

19.9.
77. Sitzung des Kuratoriums des KHMMuseumsverbandes

9.10.
Verleihung Fundraiserin des Jahres an Sabine
Haag (Fundraising Verband Österreich)

19.9.
Eröffnung der Ausstellung Reflexionen in
Kooperation mit der Graphischen Lehranstalt im Bassano Saal

13.10.
Rubens-Fundraising-Dinner, Kuppelhalle

22.9.
KHM-Wissenschaftstag: Thema Evaluierung der Forschung durch den FWF (Moderation Arnold Mettnitzer)
24.9.
Kunstvermittlungstag Gemma Museum!
Neue Wege zur Kunst
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16.10.
Eröffnung der Ausstellung Rubens – Kraft der
Verwandlung
19.10.
Eröffnung der Arcimboldo-Ausstellung im
Palazzo Barbarini, Rom
24.10.
Eröffnung der Ausstellung Gold & Bronze.

Metals, Technologies and networks in the
Eastern Balkans during the Bronze Age im
Nationalen Archäologischen Museum, Sofia
23.10.
Vortrag von Nico van Hout in der Reihe
Alte Meister im Gespräch: On bearded men.
Rubens and handsaws
27.10.–1.11.
Reise der Classic Patrons nach New York31.10.
Golden Fleece Gala der International Friendsof the Kunsthistorisches Museum, Neue Galerie, New York
2.11.
Eröffnung der Ausstellung Ferdinand II. in
der Prager Nationalgalerie
BEGEGNEN

13.11.
Vortrag von Nils Büttner in der Reihe Alte
Meister im Gespräch: Peter Paul Rubens.
Sinnbildkunst und Voyeurismus
14.11.
78. Sitzung des Kuratoriums des KHM-Museumsverbandes

Tag der Freunde des Kunsthistorischen Museums
11.12.
Modern & Contemporary Talk: Cecily Brown
in conversation with Jasper Sharp
12.12. Kunstschatzi Ikonen mit Buchpräsentation von Dagmar Koller

20.11.
Eröffnung der Fokus-Denkmal-Ausstellung
Das Haus der Medusa. Römische Wandmalerei aus Enns

13.12.
Sabine Haag wird zur Präsidentin der österreichischen UNESCO-Kommission bestellt

27.11.
Modern & Contemporary Talk: Neil MacGregor in conversation with Sabine Haag

18.12.
Weihnachtsfeier
Museums

27.11.
Jahrespressekonferenz der Generaldirektorin;
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desKunsthistorischenFundraising &Sponsoring

Großen Anklang fand das jährliche Fundraising Dinner am 13. Oktober 2017. Unter dem Motto rouge et noir feierten mehr als 230 Gäste
mit dem Kunsthistorischen Museum die Preview der Sonderausstellung
Rubens – Kraft der Verwandlung.

Das unabhängige Wirtschaftskomitee Initiativen Wirtschaft für Kunst
vergab gemeinsam mit dem ORF bereits zum 29. Mal den Österreichischen Kunstsponsoringpreis Maecenas. Generaldirektorin Sabine
Haag nahm bei einem Festakt am 29. November 2017 im Hotel Imperial die Auszeichnung entgegen.
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Zum zweiten Mal standder Spendenaufruf desMuseums ganz im Zeichen der fragilen Werke
Pieter Bruegels d. Ä.

Die Österreichische Verkehrsbüro AG, Businesspartner des Kunsthistorischen Museums, feierte am 17. Mai 2017 ihr hundertjähriges Bestehen
im Haus am Ring.

Peter Pauls Rubens’ Ecce Homo aus der St. Petersburger Eremitage
konnte mit Unterstützung von OMV und Gazprom als Leihgabe fürdie Sonderausstellung in Wien gewonnen werden.

Die Vortragsreihe Alte Meister im Gespräch konnte 2017 durch die
Unterstützung des Dorotheums erfolgreich weitergeführt werden.

Die Classic Patrons und die Contemporary Patrons konnten 2017 ein
vielfältiges und außergewöhnliches Programm genießen. Unter der
Leitung von Franz Pichorner und Georg Plattner reisten die Classic
Patrons im April in die bulgarische Hauptstadt Sofia.

Ende Oktober luden die International Friends of the Kunsthistorisches
Museum bereits zum dritten Mal zur Golden Fleece Gala in der Neuen
Galerie New York. Zahlreiche illustre Gäste folgten der Einladung und
genossen Wiener Kunst, Kultur und Kulinarik in höchster Qualität.

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Freunde desKunsthistorischen
Museums
Der Verein der Freunde des Kunsthistorischen Museums wird von der Generalsekretärin
Alessandra Arseni geführt. Als Assistentinnen der Geschäftsführung fungieren Petra
Schönfelder und Kathrin Klein. Etwa dreißig ehrenamtlich tätige Damen betreuen den
Informationsstand der Freunde im Vestibül des Museums und sind unterstützend bei
der Abwicklung der an Führungen und Vorträgen reichen Monatsprogramme tätig.

Die Hamburger Elbphilharmonie© Nightflyer

Am Tag der Freunde in der Restaurierwerkstätte derAntikensammlung

ZU BESUCH IN HAMBURG
Unter der Leitung von Petra Schönfelder reisten die Freunde im April für ein paar Tagenach Hamburg. Ein Highlight der Reise war der Besuch der Elbphilharmonie. Überdie im Aufbau befindliche Hafencity näherten wir uns dem Konzerthaus, um mit dereinzigartigen Rolltreppe hinauf auf die Plaza zu gelangen, wo wir einen ersten Einblickin die Architektur von Herzog & de Meuron bekamen. Beeindruckt von der Aussichtüber die Stadt, war die Vorfreude auf das Konzert am Abend groß.
TAG DER FREUNDE
Der Tag der Freunde fand 2017 am 27. November statt. An diesem Montag wurden exklusiv für die Mitglieder des Vereins die Tore des Museums geöffnet. Unter dem Motto»Neues aus …« informierten die DirektorInnen, KuratorInnen und KunstvermittlerInnen aller Sammlungen in Form von Führungen über Aktuelles. Im Rahmen kurzer
Blicke hinter die Kulissen konnten auch für gewöhnlich nicht zugängliche Orte, wie
die Restaurierwerkstätten oder das unterirdische Museum, besucht werden.
GESELLSCHAFT DER FREUNDE VONSCHLOSS AMBRASIm Vereinsjahr 2017 konnte mit der großzügigen Zuwendung der Gesellschaft der
Freunde von Schloss Ambras das Gemälde Erzherzöge Maximilian und Ferdinand als
Kinder (nach Jakob Seisenegger, nach 1534) für die große Jubiläumsausstellung Ferdinand II. – 450 Jahre Tiroler Landesfürst restauriert werden. Es wird künftig dauerhaftin der Habsburger Porträtgalerie zu sehen sein.
Höhepunkte des Vereinslebens waren die Kulturreisen nach Wien zur Rubens-Ausstellung und nach Prag. Dort stand unter dem Motto »Auf den Spuren Erzherzog
Ferdinands II. in Prag« unter anderem die in Kooperation mit Schloss Ambras entstandene Ferdinand-Ausstellung in der Winterreitschule des Palais Waldstein auf dem
Programm.

Die am Informationsstand im Kunsthistorischen Museum und im Büro des Vereins
hilfreich tätigen Damen

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KURATORIUM, VEREINE,BETRIEBSRATMITGLIEDER DES KURATORIUMS DES KHM-MUSEUMSVERBANDES 2017
Vorsitzender:
Dr. Rudolf ERTL
Stellvertreter:
em. Univ.-Prof. Dr. TheodorÖHLINGERMinR MMag. Bernhard MAZEGGERMinR MMag.Dr. Thomas KOHLERTADir Johann PAUXBERGERPeter TAMPIER
HR Dr. Josef KIRCHBERGER
Dr. Brigitte BORCHHARDTBIRBAUMER
SC i.R. Dr. Ingrid NOWOTNYVORSTANDSMITGLIEDER DES
VEREINS DER FREUNDE DESKUNSTHISTORISCHENMUSEUMS
Obmann:Dr. Hartwig LÖGER (bis 31.12.)
1. Stellvertreter:
HR Prof. Dr. Wilfried SEIPEL
2. Stellvertreter:
Dr. Johanna SCHÖNBURGHARTENSTEIN
Schriftführer:em. Univ.-Prof. Dr. TheodorÖHLINGER
Schatzmeister:Dr. Michael HUBER
Mag. Dr. Alfred BROGYANYIRA Dr. Martin EDER
GD Dr. Sabine HAAGGD Mag. Harald NOGRASEK(bis 6.11.)
GD DI Dr. Georg PÖLZL
Präsidentin Dr. Helga RABLSTADLER (ab 6.11.)
Präsident Dkfm. Dr. Claus J. RAIDLKR Herbert SCHIMETSCHEK
Dr. Gertrude TUMPEL-GUGERELLMITARBEITERINNEN UND
MITARBEITER

GENERALDIREKTION,WISSENSCHAFTLICHEGESCHÄFTSFÜHRUNG
Dr. Sabine HAAG,
Generaldirektorin, Wissenschaftliche
Geschäftsführerin
Dr. Franz PICHORNER,
Stellvertreter der Generaldirektorin,
Generalsekretär, Prokurist

MITARBEITERINNEN UND MITARBEITER58

VORSTANDSMITGLIEDER DES
VEREINS INTERNATIONALFRIENDS OF THE KUNSTHISTORISCHES MUSEUM
President:
Dr. Géza von HABSBURG
Vice President:
GD Dr. Sabine HAAG
Directors:
Dr. Stephen M. HARNIK(Treasurer)
Dr. Franz PICHORNER
Secretary:
Mag. Bärbel HOLAUSHEINTSCHELMembers: Dr. Renée PRICE
Dr. Johanna SCHÖNBURGHARTENSTEIN
Elizabeth MADIGAN-JOST(Managing Direktor)
Mag. Raimund MAGISGESELLSCHAFT DER FREUNDEVON SCHLOSS AMBRAS
Obfrau: Dr. Elisabeth ZANON
1. Obfrau-Stellvertreterin und
Schriftführung: Elisabeth PIEBER
2. Obfrau-Stellvertreterin:
Dr. Brigitte BÖCK
Kassierin und Stellvertreterin
Schriftführung:Susanne KÖNIGSHOFER
Institutionell kooptierte
Vorstandsmitglieder:
Dr. Sabine HAAG
Dr. Veronika SANDBICHLER
Rechnungsprüferin:
Mag. Roman NAGER
Rechnungsprüferin-Stellvertreter:
Prof. Dr. Lukas MADERSBACHER
Wissenschaftlicher Beirat:
HR Dr. Franz CARAMELLE
Prof. Dr. Lukas MADERSBACHER
Prof. Dr. Markus NEUWIRT

Eva-Marie HARSDORF
Natascha Susanne GRAFPUBLIKATIONSWESEN
Dr. Franz PICHORNER, Leiter
Benjamin MAYR, BA
Mag. Annette VAN DER VYVER
Mag. Agnes STILLFRIED
Dr. Karin ZELENY

Prof. Dr. Julia HÖRMANN-THURN
UND TAXISVORSTANDSMITGLIEDER DES
VEREINS DER FREUNDE DER
WAGENBURG
Präsidentin:
Dkfm. Heide SENGER-WEISS
Vizepräsidentin:
Dr. Monica KURZELRUNTSCHEINER
Kassierin:
Mag. Diana MAUTNER-MARKHOF
Rechnungsprüfer: Dr. Stefan WURSTVORSTANDSMITGLIEDER DES
VEREINS FREUNDE DER HOFJAGD- UND RÜSTKAMMER
Präsident: BM a.D. DI Josef PRÖLL
Vizepräsident:
Dr. Christian KONRAD
Schatzmeister: Mag. Peter BÖHLER
Vizeschatzmeister:Mag. Andreas TREICHLGeneralsekretär: Karl HOHENLOHEBETRIEBSRAT DES KHMMUSEUMSVERBANDES
Vorsitzender: Gerhard HOFMAYR
1. Stellvertreter: Peter TAMPIER
2. Stellvertreterin:
Marianne NOVOTNY-KARGL
3. Stellvertreter:
Michael BAMBERGER
Michael GREGOR
Ing. Bertrun KOS
Ing. Peter GREGORC
Mag. Kinga KAPELA
Birgit SCHULTSCHIK
Klaus STEFFE
Nusret DUCEVIC
Heinrich SCHWEIGER,
Behindertenvertrauenssprecher
Susanne MADER, Assistentin

KAUFMÄNNISCHEGESCHÄFTSFÜHRUNG
Dr. Paul FREY,
Kaufmännischer Geschäftsführer
Mag. Verena HOFER, MAS,
Stellvertreterin des Kaufmännischen
Geschäftsführers, Prokuristin
Dr. André ALVARADO-DUPUY,
Stellvertreter des Kaufmännischen
Geschäftsführers, Prokurist

Dr. Karoline SCHWEIZER, Referentin des Geschäftsführers (ab 15.1.)
Sonja SELLINGERÄGYPTISCH-ORIENTALISCHESAMMLUNG
Dr. Regina HÖLZL, Direktorin
Mag. Michaela HÜTTNER
Barbara KOVACS
AR Irene MÜHLBACHER
Restaurierung
Mag. Irene ENGELHARDT
Mag. Vanessa NOVAKANTIKENSAMMLUNG
Dr. Georg PLATTNER, Direktor
Dr. Manuela LAUBENBERGER
Mag. Karoline ZHUBER-OKROG
Birgit OSWALD
Mag. Stephanie STOSS, BA
HR Dr. Kurt GSCHWANTLER*
Restaurierung
Mag. Angelika KATHREIN
Mag. Marko PRSKALO
Mag. Bettina VAK
KUNSTKAMMER, WELTLICHE
UND GEISTLICHESCHATZKAMMER
Dr. Fritz FISCHER, Direktor (ab 1.1.)
Dr. Franz KIRCHWEGER
Mag. Paulus RAINER
Dr. Konrad Friedrich SCHLEGEL
Dr. Katja SCHMITZ-VON LEDEBUR
Sieglinde KUNST
Karin LYDTIN
Restaurierung
Mag. Helene HANZER
Mag. Johanna DIEHL
Dipl.-Rest. Barbara GOLDMANN
Mag. Herbert REITSCHULERAndrea ANTONIUKKarin HAMMERSCHMID
Eva-Maria JERABEK
Michaela KRATOCHWIL
Sabine SVEC
GEMÄLDEGALERIE
Dr. Stefan WEPPELMANN,
DirektorDr. Francesca DEL TORRESCHEUCH
Dr. Gerlinde GRUBER
Dr. Guido MESSLING
Dr. Sabine PÉNOTDr. Gudrun SWOBODA

Anja HEITZER (bis 31.10.)
Mag. Alice HOPPEHARNONCOURT
Anne CAMPMAN, BA
Linda WAGNER
Christine SURTMANN
Restaurierung
HR Mag. Elke OBERTHALER,
Leiterin
Mag. Monika STROLZ
Dipl.-Rest. (FH) Eva GÖTZ
Mag. Jutta HÖFLINGER
Mag. Ingrid HOPFNER
Mag. Michael ODLOZIL
Mag. Georg PRAST
Mag. Ina SLAMA
Sonja KOCIAN
Rahmenwerkstatt
AR Rudolf HLAVA
Markus GEYER
MÜNZKABINETTHR Univ.-Doz. Dr. Michael ALRAM,
DirektorDr. Heinz WINTER
Dr. Klaus VONDROVEC
Mag. Anna Katharina
FABIANKOWITSCH
Julia Sophia HANELT, BA* (ab 1.8.)
Mag. Andrea MAYR*
Mag. Kathrin SIEGL* (1.1.–31.12.)
Elisabeth JUNG
Andrea HAWLIKRestaurierung
René TRAUM
SAMMLUNG ALTERMUSIKINSTRUMENTE
HR Dr. Rudolf HOPFNER, Direktor
Dr. Beatrix DARMSTÄDTER, MAS
Restaurierung
OR Univ.-Doz. Mag. Dr. Alfons
HUBER
Dipl.-Rest. Ina HOHEISELHOFJAGD- UND RÜSTKAMMER
Dr. Matthias PFAFFENBICHLER,
Direktor (bis 31.12.)
Dr. Stefan KRAUSE
Michaela GREGOR
Birgit SCHULTSCHIK
Restaurierung
FOI Martina POYER
Mag. Petra FUCHS
Mag. Caridad NIETO-DÍAZ (Karenz)
Jorge SEPÚLVEDA HERREROSMITARBEITERINNEN UND MITARBEITER

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WAGENBURG UND
MONTURDEPOT
Dr. Monica KURZELRUNTSCHEINER
MAS, Direktorin
Dr. Mario DÖBERL
Sandra GERSTL
Mag. Dr. Nora PÄRR (18.4.–14.5.)
Restaurierung
Ernst GREGOR
Mag. Matthias MANZINI
Dipl.-Rest. Michaela MORELLI
Mag. Marianne NOVOTNY-KARGL
Dipl.-Rest. Daniela SAILERSCHLOSS AMBRAS INNSBRUCK
Dr. Veronika SANDBICHLER,
Direktorin
Dr. Thomas KUSTER
Dr. Armin BERGER
Dr. Katharina SEIDL
Evelyn TAURER
Günter HOFERPeter WEBHOFER
Kunstvermittlung
Mag. Jutta BIRNEGGER
Mag. Sandra KAINDL-MARSOUN
Carmen OBERBERGER
Restaurierung
Hannes ASTL
Besucherdienst Ambras
Oskar PLANGGER, Teamleiter
Christoph ATTLMAYR
Hannes Marcel BICHLER
Elia DE ZORDO
Nadine GEBHARTRob GLOGOVSEKBora GÜVENER
Simone GWOSDZElfriede MARCHL
Wanda MOHILOVA
Güllü ÖZCELIK
Magdalena ZOPF
Shop & Sales Ambras
Mag. Arnold SIGL, Shopleiter
Maricela PACHECO DE HUSS
Mag. Norbert WÄGER
BIBLIOTHEKAR Beatrix KRILLER-ERDRICH,
Direktorin
Roman KADERABEK
Martina BECK
Mag. Eva LUTTENBERGER*
Claudia MOSER, BA*
Mag. Vera UNGER*ARCHIV
Dr. Franz PICHORNER, Direktor,
Provenienzbeauftragter
Dr. Susanne HEHENBERGER
Franz SCHULTSCHIK
Provenienzforschung für das KHM
Dr. Monika LÖSCHER**
Nikolaus CZERNIN, Zivildiener(bis 30.6.)
Sergej BRUKNER, Zivildiener(ab 1.10.)
Büro der Kommission fürProvenienzforschungim Bundesdenkmalamt
MMag. Alexandra CARUSO**
Mag. Lisa FRANK**
Mag. Christina GSCHIEL**
Mag. Anneliese SCHALLMEINER**
Mag. Anita STELZL-GALLIAN**

ABTEILUNGEN
KOMMUNIKATION &MARKETING
Mag. Florian POLLACK,
Abteilungsleiter
Presse & PR
Mag. Sarah AISTLEITNER
Nina AUINGER-SUTTERLÜTY, MAS
Ruth STRONDL, MAS
Marketing
Dr. Cäcilia BISCHOFF
Mag. Gudrun HATVAGNER
Mag. Angelika KRONREIF
Nikola WINKLER
EventsMag. Alexander KIMMERL
Maximilian KOHOUT
Edyta KOSTECKA
Tina MADL
Fundraising
Mag. Bärbel HOLAUS-HEINTSCHEL
Mag. Friederike HILLEBRAND (ab 6.3.)
Mag. Katrin RIEDL, BA
AUSSTELLUNGSMANAGEMENT
Dr. Christian HÖLZL, Abteilungsleiter, Prokurist
Mag. Ulrike BECKER
Mag. Marianne HERGOVICH
Mag. Friederike HILLEBRAND (bis 5.3.)
Mag. Nikolaus KEUSCH
Mag. Andrea SCHÜRZ
Mag. Marlene POECKH, Registrarin(ab 6.6.)
Anita ANTONYKUNSTVERMITTLUNG –KUNSTHISTORISCHES MUSEUM
Mag. Andreas ZIMMERMANN,
Abteilungsleiter
Mag. Barbara HERBST
Dr. Rotraut KRALL
Mag. Daniel UCHTMANN
Melanie GRANDITSCH, MA
Mag. Veronika LUXMag. Magdalena ÖLZANT
Mag. Fedora SZECHENYIMag. Art. Jeremias ALTMANN
Mag. Dominik BANKLER
Mag. Eva BOISGARD
Dr. Friederike FORST-BATTAGLIA
Dr. David GASCHE
Mag. Julia HAIMBURGER, Bakk.
Nataliya HENERALOVA
Mag. Martina HAUSCHKA
Julia HÄUSSLER, BA
Mag. Claudia HOGL
Dagmar ILLE
Lisa JUEN
Mag. Spiridoula KATSAROU
Mag. Andreas KERN, MSc
Mag. Evelyn KLAMMER
Mag. Nikolett KOCH, Bakk. BA
Larissa KOPP
Mag. Manuel KREINER
Mag. Roman LIST
Mag. Andrea MARBACH
Mag. Ilona NEUFFER-HOFFMANN
Anna NOWAK
Cigdem ÖZEL, MA
Charlotte PERSOGLIA
Mag. Olimpia PIETRANGELI
Alexander PIRKER, MA
Elke PÜHRINGER, MA
Mag. Marco Antonio RICCIMag. Elisabeth RITTER
Benjamin ROWLES, BA
Mag. Eve SARGE
Rita SCHEIBL, BA
Mag. Birgit A. SCHMIDT
Mag. Stephanie STOSS, BA
Selin STÜTZ, BA
Theresa WAGENER, BA
Mag. Elisa WAGNER
Mag. Stefan WEBER
Mag. Rolf WIENKÖTTER
Audioguide
Dr. Natalie LETTNER
Mag. Alexander SMITHKREATIVDIREKTION, VISUELLE
MEDIEN & CORPORATE DESIGN
Stefan ZEISLER, Abteilungsleiter
Mag. Katrin RIEDL, BA
Fotoatelier
Sanela ANTIC
Michael AUMÜLLER
Michael EDER
Christian MENDEZ
Thomas RITTER
Alexander ROSOLI
Andreas ULDRICH
GrafikMag. Nina FUCHS
Mag. Michaela NOLL
Johanna KOPP, Dipl. Designerin
TMS
Christina ABZIEHER
Mag. Peter KLOSER
Craig Andrew ROBINSON
Neue Medien und Internet
Peter STEINACHER
Mag. Rita NEULINGER
Video/Film
Barbara SCHWERTFÜHRER
NATURWISSENSCHAFTLICHESLABOR
Dr. Martina GRIESSER,
Abteilungsleiterin
Dr. Václav PITTHARD
DI Sabine STANEKDr. Katharina UHLIRRegina FALLMANN
RECHNUNGSWESEN &FINANZEN
Mag.(FH) Zsuzsanna PINTER, MAS,
Abteilungsleiterin
Eva FENZ (ab 10.4.)
Petra GRANITZ (bis 14.5.)
Johannes KAPFER
Marcus KRACHER, BA (ab 1.12.)
Florian KRAMER
Karin KULHANEK
Astrid MÄHRRomana MATZNER (bis. 31.3.)
Doris RAMBEK (ab 1.7.)
Brigitta SCHERZER
Susanne SCHMIDTGEBÄUDEMANAGEMENT
Ing. Stefan FLECK, Abteilungsleiter
André BERKI

MITARBEITERINNEN UND MITARBEITER

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Karamo CEESAY
Johannes CERMAK
Franz CSAN (bis 30.9.)
AR Ing. Wolfgang EDER
Manfred EISELT (bis 5.7.)
Zoltan FEHER
Wolfgang FIALA
Andrea FIDLER
Thomas GAISBERGER
Kurt HOFER
Zoran JANKOVIC (ab 18.9.)
Dominik KOLLER
Günter KOLLER
Ing. Bertrun KOS
Patrick KRAMMEL
Rudolf KREUZMarkus LENHART
FOI Maximilian PAVLOVICS
Bruno PLONER
Alfred SCHODL
Kurt SCHOPFHAUSER (bis 31.1.)
Walter SCHWEIGER
Jörg STARKDI Angelika POLSTER
Robert WALDBAUER
RECHT
Mag. Verena HOFER, MAS, Abteilungsleiterin, Stellvertreterin des Kaufmännischen Geschäftsführers, Prokuristin
TICKETING & TOURISMUS
Mag. Verena HOFER, MAS,
Abteilungsleiterin
TicketingMartina KUSLITSSarah MÜLLER, MSc
Tourismus
Mag. Markus KUSTATSCHER
Mag. Maria GATTRINGER
Karin KULHANEKPERSONALMANAGEMENT,ORGANISATION & EINKAUF
Dr. André ALVARADO-DUPUY,
Abteilungsleiter Personalmanagement
Prokurist
Mag.(FH) Eva STIEGLER-WILFERT,
Abteilungsleiterin Organisation &Einkauf
MitarbeiterInnen der beiden
Abteilungen
Karol BARTECKI, BA MSc
Monika BAUER
Viktoria BOGDANOVIC, BA
Svetlana JANKOVIC, BA

FI Andrea RISCHER
Vesta SCHOCK, BA
GUEST SERVICE
Wolfgang TOBLER, MBA,
AbteilungsleiterAndreas HRUZA, Standortverantwortlicher Kunsthistorisches Museum
Roland CZASKA, BSc, Standortverantwortlicher Weltmuseum Wien,
Hofjagd- und Rüstkammer, Sammlung alter Musikinstrumente
Axel WEINUNDBROT, Standortverantwortlicher Schatzkammer und
Theatermuseum
TeamleiterInnen Kunsthistorisches
MuseumWalter ANABITH
Josef DIRNBERGER
Nusret DUCEVIC
Andreas PRUNER
Barbara REITER, BA
Martina SEITSCHEKJulia ZIEGLER
TeamleiterInnen Weltmuseum Wien,
Hofjagd- und Rüstkammer, Sammlung alter Musikinstrumente
Admir DUCEVIC
Roman SCHÖBERLE
Mag. Irene JOBST (bis 30.6.)
TeamleiterInnen Schatzkammer und
Theatermuseum
Jürgen MATZNER-VOLFINGHarald JANDRASITS
Stv. TeamleiterInnen aller Standorte
Kurt BEINRÜCKER
Elvira GARIPOVA, BSc
Franz HÖLLERER
MMag. Christof POLESNYClaudia RADL, BA BA (ab 1.5.)
Philipp RIESS (ab 18.4.)
Sibylle RITTERBAND-LÄUBLI
Christian STEMPROKPeter WEISSArzhang ZANDI
MitarbeiterInnen
Mag. Agnieszka ALTBART (bis 22.3.)
Monika ANDRASSIK (ab 13.6.)
Mag. Davide ANDREANI, BA
Asimina ARCHOLEKA
Violetta AVAZNIA
Alexandra BARTH (ab 20.6.)
Elke BEINRÜCKER-STRADNER
Lajos BERKI
John BLANKENSHIP
Karin BROINGER
Evelyn CARRASCO-de DIETRICH

Erich CEPERA
Agnes CSERVINKA
Michele DA SILVA
Herbert DEISENBERGER
Georg DIETRICH
Katharina DIETRICH
Klaus DIETRICH, BA MA (ab 1.9.)
Berina DUG
Hajrudin DUG
Gerhard EDLINGER
Günther EICHINGER
Borbala FILEP (ab 18.9.)
Thomas GRUBER
Dr. Susanne GRÜNES
Anna GUST
Saskia HABER MA
Harald HABLE
Alexander HATZL
Monique HELLMUTHSCHIRNHOFER
Nataliya HENERALOVA
Christoph HICK (bis 15.4.)
Christoph HINTERLEITNER
Malgorzata HÖPFLER
MMag. Gerald HOFER
Claudia HOHENBÜCHLER
Gerald HOLZER
Gerhard HYL
Gordana JAMINA-MOCEVIC
Gottfried JAMNIG
Dr. Carla JOUAN DIAS ANGELO
de SOUZA, MA (ab 27.3.)
Robert KAINZ
Ewa KAPELA
Rainer KNAPEK
Herbert KNAUREK
Mag. Christina KRAL-BÖRNER
Tamas KUSLITS
Duc Dan LAM
Nadja LANIK
Faina LEVIT (ab 2.12.)
Fabio LOPES CAIADO
Mag. Karl LUX
Michael MACH
Gladys MACHICAO-MENDEZ
Eva MALIK
Christian MARCEV
Lea MARINELL, BA (ab 9.9.)
Jean-Christophe MASTNAKClaudia MATTES
Milica MIJATOVIC, BA (ab 6.6.)
Adelheid MIKES
Elisabeth MITTENDORFER (ab 3.9.)
Domna MOURTIADOU
Cheikh NIASS
Delia ORCASITASMichael OTTO
Mag. Zuzana PETRIKOVA (ab 19.8.)
Astrid PISCHINGER
Zuzana PREE (ab 1.12.)
Katrin QUENDLER
Rita RAITH
Marta RAJKOWSKA
Nina RECHNER, BA (ab 1.9.)
Markus REITERER
Rosario REQUENA PLAZA (ab 9.5.)
Peter RIEPL
Carmen SANTISTEBAN DUENAS(ab 26.8.)
Isabel SCHMIDT, MA (ab 01.09.)
David SCHREIER
Albert SCHWELLA
Heide-Marie SZOKOL
Dhery TORRICO
Sergio VELASQUEZ GIL (ab 27.8.)
Paolo VEZZELLI (ab 12.9.)
Gordana WEISSIngrid ZELLNER
Karl ZEMANN (ab 4.7.)
Mag. Mushegh ZHOROYAN
Rudolf ZIEGLER
MitarbeiterInnen Wagenburg:
Benjamin KRISCHNIG (bis 31.12.)
Robert MAHRHOFER
Fernando RIEDERER (ab 1.2.)
Andreas RÜHRIG
Araksya SARUKHANYAN
Wanda SZKWAREKAndreas WIESINGER (ab 4.12.)

Sicherheitstechnik
Elvir OSMANOVIC, Leiter
Herwig WEICHSELBAUMER
Christoph WOLF
Poststelle
Hugo HAMPE
Michael MOSER
Sicherheitsdienst
Iris BINDER (ab 1.8.)
Thomas BREITSCHING
Hector Rodney COSTABILEMONTES DE OCA
Alfred DIABL
Christian EXENBERGER
Georg FLACKL
Andreas FÖSSLEITNER
Isger GLAUNINGER (1.3.–30.9.)
Wolfgang HUBER
Gerhard IFKOVITSBernhard KOLLER
Andreas KUNZ
Siegfried LAZANSKY
Johann NEUBERGER
Gerhard NIEDERMAYR
Robert PEPIC (bis 31.7.)
Yvonne PICHLERPeter PLANEGGER
Christian PORUBSKY
Norbert PUNTIGAM
Aleksandra STANISLJEVIC
Klaus STEFFE
Eduard THORWARTL
Robert WIESERSHOPS & REPRO
Mag. Christoph PAIDASCH,
Abteilungsleiter
Walter HADEN
Ladislav NAGY
Mag. Constantia NICOLAIDOUCarlos Gustavo RODRIGUEZ
Waltraud SCHAAR
Carina SULZ, BA
Anna TSCHIPPAN
Repro
Ilse JUNG
Florian KUGLERINFORMATIONSTECHNOLOGIE
Ing. Peter GREGORC,
Abteilungsleiter
Robert FANTA
Thomas GRAF
Ing. Bruno GUTIERREZ CASTRO
Manuela KRONLACHNER
Kunal KUMAR
Craig Andrew ROBINSON
Thomas SCHNAITT
Stephan TEUSCHL
Ing. Lukas WIESERSICHERHEITSMANAGEMENT
Felia BRUGGER, MSc.,
AbteilungsleiterinPeter TAMPIER, Assistenz,
Sicherheitsfachkraft,
Brandschutz
Teamleiter Sicherheitsdienst
Roman SISCHKA

MITARBEITERINNEN UND MITARBEITER

61* MitarbeiterIn
Forschungsprojekt** finanziert vom BKA

Summary

In 2017 the Kunsthistorisches Museum Vienna offered its visitors a rich and varied
programme of exhibitions crowned by a major monograph show of the works of PeterPaul Rubens. Entitled The Power of Transformation, this highly successful and muchacclaimed exhibition included numerous international loans and looked at the creative process of the »prince of painters«.
In February, the Picture Gallery hosted the fourth instalment of the remarkable
Ganymed series, again produced by Jacqueline Kornmüller and Peter Wolf. From
March to June we showed the acclaimed exhibition The First Gold, organised in collaboration with the National Archaeological Museum in Sofia and the Austrian Academy of Sciences. Our focus on Maria Theresa also began in March: the Imperial Carriage Museum was one of the four venues of the important jubilee exhibition 300 Years
Maria Theresa, and the Coin Collection presented medals In Her Majesty’s Hands.
From the middle of June, Ambras Castle Innsbruck hosted Ferdinand II – 450 Years
Sovereign Ruler of Tyrol, which subsequently moved to Prague. An exhibition on Arcimboldo, to which the Kunsthistorisches Museum was a leading contributor, was firstshown at the Museum of Western Art in Tokyo before opening at the Palazzo Barberiniin Rome in the autumn.
Preparations for upcoming exhibitions are running at full speed: 2019 marks the450th anniversary of the death of Pieter Bruegel the Elder, and the museum is hosting
the first-ever monograph exhibition – complete with numerous important international loans – dedicated to the greatest Netherlandish painter of the sixteenth century,
which will open on 2 October 2018.
In 2017, the Austrian Science Fund (FWF), together with eight international experts,
evaluated seven years of research and scholarship carried out by our different collections. The final report rated the work of our researchers and curators as outstanding.
In 2017, we again achieved a slight increase in the number of visitors and welcomedover 1.4 million of them at our locations in Vienna and Innsbruck. Entrance fees andthe proceeds from the museum shops together with revenues from rentals and events,
our attractive education programme, international exhibitions and generous sponsors
helped us achieve an impressive self-sufficiency level of forty per cent.
We are deeply indebted to our colleagues for their dedicated work and commitment
throughout 2017. We are also very grateful to everyone who involved in producing thisannual report, especially Benjamin Mayr from the Editorial and Publishing Department, who is responsible for the modern relaunch of our annual report.

SUMMARY

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Impressum

Medieninhaber
KHM-Museumsverband
Burgring 51010 Wien
Herausgeberin
Sabine Haag
RedaktionFranz Pichorner
Benjamin Mayr
Lektorat
Benjamin MayrÜbersetzung
Agnes Stillfried
Kreativdirektor
Stefan Zeisler
Grafische Gestaltung
Clemens Wihlidal
Bildbearbeitung
Michael Aumüller
Thomas Ritter
Fotos
Christian Mendez
Thomas Ritter
Alexander Rosoli
Andreas Uldrich© falls nicht anders angegeben: KHM-Museumsverband
Druck
Druckerei Walla GmbH, Wien
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