№ 1 – 2019Миниоперы как разновидность пародийного перформанса ............ 80Меньшиков Леонид Александрович (Санкт-Петербург) — кандидат
философских наук, доцент, проректор по учебно-методической работе
Академии Русского балета имени А.Я. Вагановой.
E-mail: lmensch@mail.ruВ статье исследуются жанрово-стилевые особенности специфической формы
художественной практики группы «Флюксус», получившей название «миниопера».
Она создана американским художником и музыкантом Бенджамином Паттерсономна пересечении эстетических закономерностей авангардного и постмодернистского
искусства. Это своеобразный тип пародийного перформанса, основанный напреобразовании сюжетов и музыкального материала популярных опер. Дляопределения еë места в системе жанров искусства флюксуса используются описанияи материалы, относящиеся к постановке миниопер автором. Основу используемой
методологии составляет морфологический анализ, задачей которого определена
систематизация основных форм акционистских художественных практик.
На материале трех миниопер Паттерсона, основанных на пародировании оперПуччини, Вагнера и Бизе, установлены особенности жанра миниоперы какпародийного
перформанса.
Выявленасистема
выразительныхсредств,используемых при создании такой формы произведений. Определеныпостмодернистские и авангардные принципы использования этих выразительныхсредств. Обнаружена роль перформативности, пародийности, интермедиальности впостроении системы выразительных средств миниопер. Статья завершаетсявыводами о месте жанра в системе художественных форм искусства флюксуса.
Ключевые слова: Перформанс, пародия, опера, миниопера, акционизм,постмодернизм, флюксус, современное искусство, интермедиа, авангард.
ЛИТЕРАТУРА1. Адорно Т. Эстетическая теория. Москва: Республика, 2001. 527 с.
2. Бергсон А. Смех. Москва: Искусство, 1992. 127 с.
3. Денисов А.В. О феномене пародии в музыкальном искусстве // Человек икультура. 2012. № 1. С. 206–227.
4. Ильин И.П. Постмодернизм: Словарь терминов. Москва: ИНИОН РАН;Интрада, 2001. 483 с.
5. Ильин И.П. Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм. Москва:Интрада, 1996. 253 с.
6. Каткова М.В. Искусство действия: Перформанс — художественное явлениевторой половины ХХ века: Дис. <…> канд. искусств: 17.00.04. Москва, 2000. 164 с.
7. Лиотар Ж.-Ф. Состояние постмодерна. Москва: Ин-т эксперим. социологии;СПб.: Алетейя, 1998. 160 с.
8. Ницше Ф. Казус Вагнер: Туринское письмо в мае 1888 // Ницше Ф. КазусВагнер; Сумерки кумиров; Антихрист; Ecce Homo. Москва: Олма-пресс, 2001. С. 51–74.
9. Савкина А.В. Сакральное в современном искусстве // Система ценностей
современного общества. 2011. № 20. С. 75–79.
10. Тарасов А.Н. Постмодернистские арт-практики: Хеппенинг, перформанс //Аналитика культурологии. 2009. № 15. С. 99–101.
11. Тарасов А.Н. Постструктурализм как философская основа художественнойкультуры постмодернизма // Известия Рос. гос. пед. ун-та им. А.И. Герцена. 2008.
№ 74–1. С. 478– 483.
12. Тарасов А.Н. Теория деконструкции как философско-теоретическая основаэстетики постмодернизма // Философия и общество. 2009. № 1. С. 174–187.
13. Тынянов Ю.Н. О пародии // Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы.

Кино. Москва: Наука, 1977. С. 284–310.
14. Усовская Э.А. Постмодернизм. Минск: ТетраСистемс, 2006. 256 с. 15. ФишерЛихте Э. Эстетика перформативности. Москва: Play&Play, Канон+, 2015. 376 с.
16. Фрейденберг О.М. Происхождение пародии // Учëные записки Тартуского
университета. Вып. 308: Труды по знаковым системам. Т. 6. Тарту: Изд-воТартуского ун-та, 1973. С. 490–497.
17. Шиканова В.В. Система производства современной духовной культуры вперспективе постмодернизма // Вестник Твер. гос. ун-та. Серия «Философия». 2014.
№ 1. С. 165–173.
18. Dumett M. Corporate Imaginations: Fluxus Strategies for Living. Oakland:
University of California Press, 2017. 385 p.
19. Gann K. American Music in the Twentieth Century. N. Y.: Schirmer Books, 1997.
400 p.
20. Grimshaw J. Draw a Straight Line and Follow It: The Music and Mysticism of La
Monte Young. Oxford: Oxford University Press, 2011. 264 p.
21. Stegmayer B. Ben Patterson: Event Scores. Berlin: Verlag für zeitgenössischeKunst und Theorie, 2012. 318 p.
REFERENCES
1. Adorno T. Esteticheskaya teoriya [Aesthetic Theory]. Moskva: Respublika [Moscow:
Publishing house «Republic»]. 2001. 527 p.
2. Bergson A. Smekh [Laughter]. Moskva: Iskusstvo [Moscow: Publishing house«Art»]. 1992. 127 p.
3. Denisov A.V. O fenomene parodii v muzykal’nom iskusstve [About Parody inMusic]. Chelovek i kul’tura [Man and Culture]. 2012. № 1. P. 206–227.
4. Il’in I.P. Postmodernizm: Slovar’ terminov [Postmodernism: TerminologicalDictionary]. Moskva: INION RAN; Intrada [Moscow: Institute of Science Information in
Social Studies; Russian Academy of Sciences; Publishing house «Intrada»]. 2001. 483 p.
5. Il’in I.P. Poststrukturalizm. Dekonstruktivizm. Postmodernizm [Post-structuralism.
Deconstructivism. Postmodernism]. Moskva: Intrada [Moscow: Publishing house«Intrada»]. 1996. 253 p.
6. Katkova M.V. Iskusstvo deystviya: Performans — khudozhestvennoe yavlenievtoroy poloviny XX veka: Dissertatsiya kandidata iskusstvovedeniya [Action Art:
Performance as the Art Phenomenon of the second half of the 20th century: Thesis for thedegree of PhD]. Moskva [Moscow]. 2000. 164 p.
7. Liotar Zh.-F. Sostoyanie postmoderna [The Postmodern Condition]. Moskva:Institut eksperimentalnoy psikhologii; SPb.: Aleteyya [Moscow: Publishing house«Institute of Experimental Psychology»; Saint-Petersburg: Publishing house «Aletheia»].
1998. 160 p.
8. Nitsshe F. Kazus Vagner: Turinskoe pismo v mae 1888 [The Wagner Case]. Nitsshe
F. Kazus Vagner; Sumerki kumirov; Antikhrist; Ecce Homo [The Wagner Case; Twilight ofthe Idols; Antichrist; Ecce Homo]. Moskva: Olma-press [Moscow: Publishing house«Olma-press»]. 2001. P. 51–74.
9. Savkina A.V. Sakralnoe v sovremennom iskusstve [The Sacred in the Modern Art].
Sistema tsennostey sovremennogo obshchestva [Values of modern society]. 2011. № 20.
P. 75–79.
10. Tarasov A.N. Postmodernistskie art-praktiki: Kheppening, performans[Postmodern Art Technologies: Happening, Performance]. Analitika kulturologii[Analytics of Cultural Science]. 2009. № 15. P. 99–101.
11. Tarasov A.N. Poststrukturalizm kak filosofskaya osnova khudozhestvennoy kultury
postmodernizma [Post-structuralism as Philosophical Basis of Postmodernist Art].
Izvestiya Rossiyskogo gosudarstvennogo pedagogicheskogo universiteta imeni A. I.
Gertsena [Izvestia: Herzen University Journal of Humanities & Science]. 2008. № 74–1.
P. 478–483.
12. Tarasov A.N. Teoriya dekonstruktsii kak filosofsko-teoreticheskaya osnova estetiki
postmodernizma [Theory of Deconstruction as Philosophical and Theoretical Basis ofPostmodernist Aesthetics]. Filosofiya i obshchestvo [Philosophy and Society]. 2009. № 1.
P. 174–187.
13. Tynyanov Yu.N. O parodii [About Parody]. Tynyanov Yu. N. Poetika. Istoriya
literatury. Kino [Poetics. History of literature. Cinema]. Moskva: Nauka [Moscow:Publishing house «Nauka»]. 1977. P. 284–310.
14. Usovskaya E.A. Postmodernizm [Postmodernism]. Minsk: TetraSistems [Minsk:Publishing house «TetraSistems»]. 2006. 256 p.
15. Fisher-Likhte E. Estetika performativnosti [Aesthetics of Performativity]. Moskva:
Play&Play, Kanon+ [Moscow: Publishing houses «Play&Play» and «Kanon+»]. 2015. 376
p.
16. Frejdenberg O.M. Proiskhozhdenie parodii [The Origin of Parody]. Uchenye
zapiski Tartuskogo universiteta. Vyp. 308: Trudy po znakovym sistemam. T. 6 [ScientificNotes of Tartu University. Issue 308. Works in Semiotics. Volume 6]. Tartu: Izdatel’stvo
Tartuskogo universiteta [Tartu: Publishing house of Tartu University]. 1973. P. 490–497.
17. Shikanova V.V. Sistema proizvodstva sovremennoy dukhovnoy kultury v
perspektive postmodernizma [System of Modern Non-material Culture Production in theLong Term of Postmodernism]. Vestnik Tverskogo gosudarstvennogo universiteta. Seriya«Filosofiya» [Bulletin of Tver State University. Philosophy]. 2014. № 1. P. 165–173.
18. Dumett M. Corporate Imaginations: Fluxus Strategies for Living. Oakland:
University of California Press, 2017. 385 p.
19. Gann K. American Music in the Twentieth Century. N. Y.: Schirmer Books, 1997.
400 p.
20. Grimshaw J. Draw a Straight Line and Follow It: The Music and Mysticism of La
Monte Young. Oxford: Oxford University Press, 2011. 264 p.
21. Stegmayer B. Ben Patterson: Event Scores. Berlin: Verlag für zeitgenössischeKunst und Theorie, 2012. 318 p.
***
Меньшиков Л.А. Миниоперы как разновидность пародийного перформанса //Ученые записки Российской академии музыки имени Гнесиных. 2019. № 1. С. 80–98
Menshikov L.A. Minioperas as Genre of Parody Performance // Scholarly Papers ofRussian Gnesins Academy of Music. 2019. № 1. P. 80–98