平成 29 年度 年報

市川福治氏

豆木魚

大阪府立上方演芸資料館／ワッハ上方

目 次

１

ごあいさつ

１

２

わたしとワッハ上方

２３大阪府立上方演芸資料館運営状況（平成２９年度）

５

４

所蔵資料の紹介

15５

資料紹介（資料整理の現場から）

25

６大阪府立上方演芸資料館（ワッハ上方）の経緯等

35

表紙の写真

豆木魚

あほだら経を演じる時に、指に挟んで叩きながら拍子をとる道具。
市川福治（いちかわふくじ、1904 年～1976 年）の使用していたもの。
福治は広島生まれ、もとは歌舞伎の女形、後に剣劇やダンス、レヴューの一座を結成し地方巡業。
さらに漫才転向。器用に種々の芸をこなした一つがあほだら経だった。

ごあいさつ大阪府立上方演芸資料館／ワッハ上方は、平成５年に漫才師である砂川捨丸師匠の遺品である「鼓」が大阪府に寄贈されたことをきっかけとして、平成８年の１１月に上方演芸発祥の地といわれる「ナンバ」の現在地に設立をされました。
以来、２１年の歳月を経ましたが、この間、大阪府の非常に厳しい財政状況を背景とした行財政改革の取り組みの中で、存続や運営主体をめぐって庁内で激しい議論が展開されてきました。
現ワッハ上方は、「上方演芸の発祥から現在までの歴史を伝えていけるよう、継続的に資料を収集し、幅広い人々が活用できる形で蓄積していくべき」という大阪アーツカウンシルの提言を踏まえ、平成２７年度から大阪府の直営として、収蔵資料の内、約５万４千点の登録資料を３年間で整理することを目標として、鋭意取組んでまいりました。
館外展示の取組み等と併せ、タイトなスケジュールでありましたが、無事目標どおり、今年度、分類作業を終えることができました。
平行して、昨年度から、今後のワッハ上方のあり方につきまして、これまでの経緯等を踏まえつつ、検討を進めてまいりました。
その結果、来年度には、全国で唯一の演芸資料館であるワッハ上方を、大阪人のア
イデンティテイの一つである「笑い」をはじめとする上方演芸の文化を守り、継承す
る重要な拠点と位置づけ、大阪が培ってきた「笑い」の魅力を、広く発信していける
よう、現施設をリニューアルすることといたしました。
府民はもとより外国人旅行者にも上方演芸に触れ、その魅力を体験していただくことで、新たな大阪の文化創造につながる、ワッハ上方がそのような施設となるよう、がんばってまいりますので、放送関係者の他、これまでワッハ上方を支えていただいた関係者の皆様方には、引き続き、ご理解、ご協力をお願いいたします。
最後に、本報で、こうした平成２９年度のワッハ上方の取組をご紹介させていただ
くことにより、ワッハ上方を、より理解し、興味を持っていただく一助になれば幸いでございます。

館長

1

大河内

隆生

わたしとワッハ上方
成瀬

國晴（イラストレーター）

大阪・日本橋三丁目で生を得たわたしにとって、もの心がついた頃から「千日前」や「新世界」
界隈は遊び場だった。
道具屋筋を抜けて千日前、南海通りを歩き、精華国民学校へ通学していた。
その頃、いまワッハ上方（大阪府立上方演芸資料館）があるビルのところは新金比羅宮だった。
この宮の北側にあった路地を抜け、南海通りに出るショートカットもよくやったものだ。
いまは、ワッハ上方の入口にあるゲームセンターに入りゲーム機の中を右に折れ、正面入口から南海通りに出ることを時々やるが、往時の路地は既に無いため、こうして昔の思い出を辿るしかない。
この路地から南海通りに出る右側には「いとし・こいし」師匠らが出ていた漫才の「南陽館」
左側には演芸の「大阪花月劇場」があった。
新金比羅宮の向い、いまの「ＮＧＫシアター」は広場であった。正月はサーカスがやってきた
し、夏にはお化け屋敷が建った。
この広場の東南角付近に貯水池がつくられたのは、本土空襲が予想された昭和 19 年頃だった。
学校への行き帰りに貯水池建設の作業を見ていたから、粘土で固めてゆく行程をよく覚えている。
ノリ面が傾斜していて、出来上がったら子供たちが落ちたら危険だという恐怖心があった。
新金比羅宮の北は「弥生座」（昭和 17〜南宝劇場と改称、同 20 空襲で焼失）、弥生座と南陽館
は裏でつながっていた。
後年、ワッハ上方で運営懇話会の会議のあと窓から下を眺めた時、Ｌ字型になった屋根のつながりがよくわかり驚いたことがある。
千日前を北へ南海通りを越すと右に「大劇（大阪劇場）」「ニュース館」「常盤座」がつづき、向かいには「敷島劇場」があった。
溝ノ側を越すと左は「大阪歌舞伎座」、右に「アシベ小劇場」「あしべ劇場」があってその北に
千日前通りが横たわる。
これらの劇場で「レビュー」
「漫才」
「軽演劇」
「映画」
「芝居」などを観て多くの思い出を重ねたが、この繁華な町もセピア色の彼方になった。
明治３年（１８７０）千日刑場が廃止され、上方落語「らくだ」でも知られる火葬場、千日墓地が、天王寺斎場、飛田斎場に移転された。
そして千日墓地のあとに残った不毛の地を、奥田辨次郎、横井勘市、逢坂彌、藤原重助らが、千日前という花園につくり上げた。
これらの人々と、わたしの祖父成瀬駒吉はかかわりがあった。
大正７年（１９１８）10 月、大阪府が「方面委員制度」を発足させた。
その第一回大阪府大阪市南区方面委員に、祖父は委嘱を受けている。
当時、祖父は日本橋三丁目で「旅人宿むかでや」を開業しており「宿屋業・衛生組合理事」の肩書があった。
2

方面委員は、主に都市中間層の者が選ばれる無給の名誉職で、管内の社会調査、生活困窮者の保護指導、社会施設との連絡にあたる役割を負った。
「名誉や利益を目的とせず、骨身を惜しまず世のために働く人」「受け持ち区域から病気で薬を得られぬ人や飢えて食べられない人を出さない責任感をもつ人」など厳しい資格も要った。
祖父が受持った「難波第一方面」は、北は千日前通り、東は堺筋の一本西の筋（住吉街道）、西は南海線、一部大阪球場前（当時、球場はない）、南は日本橋四丁目付近を東西に結ぶエリアだった。
当然千日前の盛り場はすべて入る。
こんな祖父と、千日前を拓いた人たちとのかかわりは当然のことだ。
平成８年（１９９６）４月から約１年半、わたしは朝日新聞の大阪版に「なにわ難波のかやくめし」を連載し、その中に祖父とこの人たちとの出会いのことなどを詳しく書き、２年後、東方出版から同名本として上梓した。
祖父は昭和 11 年９月に逝き、同年１月に生まれたわたしを抱いて後を託したのだろうか、わた
しの心の中には「千日前」という灯がいつも輝いている。
平成８年（１９９６）11 月 15 日、大阪府立上方演芸資料館が、わたしゆかりの千日前ＹＥＳ・ＮＡＭＢＡビル内に開館した。
その数年前、建築設計以前の段階で、吹き抜けロビーホールに殿堂入りする上方芸人の記念になるものを作りたいがと、館にかかわる人からアイデアの要請があった。
わたしの頭にひらめいたのは、三人奴の「松葉づくし」だった。
ロビーホールの壁面に、常緑の松に見立てた扇子を組んでゆき、その扇子に殿堂入りした人の名前を毎年書き加えてゆくという案だったが、ロビーもホールも出来なかったため、このアイデ
アは実らなかった。
いよいよ開館前になって、初代館長になった狛林利男さんから「殿堂入りした演芸人の似顔絵を描いてほしい」というオファーがきた。
狛林さんとは、彼が朝日放送時代に出逢っている。
江戸期の浮世絵師・東洲斎写楽を模戯した「見立て写楽 当世東西名物男」と題した個展を大阪・東京で開いて「似顔絵の成瀬」と称せられた年の昭和 49 年（１９７４）のことだ。
この年、彼のプロデュースした「米朝ファミリー和朗亭」の番組に携ったのがきっかけで、番組宣伝用の「司会者花かるた」と名した花札を任天堂で製作した。
一月の鶴は笑福亭仁鶴、二月のうぐいすはキダ・タロー、以下ミヤコ蝶々、上岡龍太郎、横山
やすし・西川きよし、桂三枝、浜村淳、京唄子・鳳啓介、桂米朝、藤本義一、西条凡児らを絵札に描き込んだ珍品で大いに評判を呼んだ。
これら「司会者花かるた」は、後に拡大コピーされワッハの居酒屋「こいさん」に飾られた。
その他にも、開館時の各所には注文を受けて描いた芸人の絵が展示され、出口そばの売店では第１回殿堂入りの芸人を描いた「絵はがき」も販売された。
第１回目の殿堂入りで描いたのは「初代桂春團治」「五代目笑福亭松鶴」「横山エンタツ・花菱
アチャコ」「砂川捨丸・中村春代」「三代目吉田奈良丸」「二代目旭堂南陵」の６点８人。
以後、今回の第 21 回目「かしまし娘」まで 54 点 85 人の芸人を描いてきた。

3

当初は、この絵をもとにして作られた操り人形で、その芸人の所作などを模した小劇を館内で演じていたが、いまは人形も作られなくなった。
往時のワッハ上方では、４階「上方演芸の殿堂ギャラリー」にてこの絵と操り人形が展示されていたし、上方演芸の歴史を紹介する展示品陳列や、小演芸場「上方亭」（50 人収容）、５階の「ワッハホール」（３００人収容）、７階の「レッスンルーム」などもあったが、平成 25 年（２０１３）
３月、規模縮小のため閉鎖され、現在は７階に「演芸ライブラリー」を残すのみになっている。
そんな中、今年２月、「ワッハ上方がリニューアルする方針」と毎日新聞が報じた。
約６万点を越す資料の常設展示スペースの復活や、芸人によるミニライブができる舞台の新設などのリニューアルを約１年かけて行う予定とあるが、笑都大阪の博物館としての再生が世界に誇れるものになることを祈っている。
わたしはこれまで狛林利男、井上宏、有川寛、伊東雄三ら歴代館長のもとで運営懇話会委員を
18 年間務めてきた。
その設置の要因は「大阪府立上方演芸資料館」の円滑な運営を行うためのもので、資料館が行う上方演芸の保存・新興に資する資料に関し意見を述べたり、「上方演芸の殿堂入り」にふさわしい演芸人の選考を行い、大阪府知事に推薦したりすることなどが所掌事務である。任期は２年で15 人以内を知事が委嘱するのだが、上方演芸に関する前職経験がある者の中から選ばれることになっている。
平成 22 年（２０１０）８月 23 日、東西落語家で初の文化勲章を受けた人間国宝・三代目桂米朝さんの第 14 回上方演芸の殿堂入り表彰式があった。
この晴れの日、わたしは大阪歴史博物館からいただいた、74 年ぶりにようやく会えた祖父の写真を胸にして、孫二人と千日前を歩いた。
「おじいさん、どうですか、あなたの時代の千日前とはずい分変ったでしょう」と心の会話をしながら、孫たちにも私との思い出をもたせようと考えて歩いた。
米朝さんは車椅子だったが、米團治さん司会の座談会では、小佐田定雄さんと私を相手に楽しく喋っておられた。
当初、運営懇話会委員として殿堂入りの芸人を選考していた、桂米朝、夢路いとし、喜味こい
し、露の五郎さんらを始め、初代館長狛林利男さんも逝去されている。
移転存亡の危機をのり越え「ワッハ上方」は小さいながら生きている。
「夫婦善哉」でよく知られる大阪の作家・織田作之助は、ミナミ、それも千日前をこよなく愛していた。この地域を題材にした作品も多い。
昭和二十年三月十四日未明、大阪大空襲により一夜にして消滅したこの町の人々に十日後会い、その逞しさを「起ち上る大阪ー戦災余話」や「神経」、「文楽の人」などで賞讃している。
「散っても散っても季節が来れば咲くという文化の花の命永さに、今年の春をはじめて感ずる思いを抱いたことであろう……」と。
どっこいミナミは生きている。
ＮＨＫ朝ドラ「わろてんか」の主人公ではないが「笑ろてますか」。
泣く間があったら「笑わんかいな」。
織田作之助と同時代、ミナミ千日前の空気を共有していた私は、祖父から受けた千日前の歴史のなかにいる。
4大阪府立上方演芸資料館運営状況（平成 29 年度）■ 上方演芸資料館（ワッハ上方）入館者数実績〔月別推移〕
月

営業
日数

４月

男

性

女

人

中高生

小学生
以 下

22

816

10

５月

22

813

６月

21

７月

性
計

ﾘｸｴｽﾄ
件数

人

中高生

小学生
以 下

14

299

3

11

1,153

658

4

22

349

6

13

1,207

617

697

53

11

301

57

12

1,131

608

23

837

10

18

368

8

19

1,260

632

８月

21

956

17

48

479

17

51

1,568

608

９月

21

716

1

9

395

6

4

1,131

510

１０月

23

756

9

11

386

1

20

1,183

562

１１月

20

743

0

8

386

2

10

1,149

564

１２月

20

694

0

10

313

6

15

1,038

556

１月

20

657

2

17

250

2

8

936

510

２月

20

720

4

8

327

5

10

1074

567

３月

22

765

25

22

414

12

28

1,266

704

計

255

9,170

135

198

4,267

125

201

14,096

7,096

H27

257

13,105

283

291

5,313

351

223

19,566

9,520

H28

255

10,123

119

252

4,079

121

194

14,888

8,122

大

大

《参考：1 日平均入館者数》
H27 年度

７６．１人

H28 年度５８．４人

H29 年度

５５．３人■ 映像音声資料視聴上位 10 点
タイトル
蔵出し名作吉本新喜劇 花紀京 岡八郎 泥棒と鈴／恋の売上税
サンドウィッチマンライブ 2007
永久保存版

吉本新喜劇ギャグ 100 連発５

横丁へよ～こちょ！編

20 世紀名人伝説 爆笑!! やすしきよし漫才大全集 ①てなもんや三度笠

爆笑傑作集１Ｍ－１グランプリ 2010 Disc.１
蔵出し名作吉本新喜劇 花紀京 岡八郎 スリ貴族／究極の結婚式
讀賣テレビ開局 45 周年記念

平成紅梅亭特選落語会 特選噺家の会

讀賣テレビ開局 45 周年記念

平成紅梅亭特選落語会 饗宴！夢の前夜祭

よしもと栄光の 80 年代漫才第１巻（横山やすし・西川きよし）

5■ 運営懇話会開催実績
平成 29 年度は、計２回を開催 （12 月 14 日（木）、1 月 25 日（木））■ 資料活用検討委員会開催実績
平成 29 年度は、計２回を開催 （9 月 21 日（木）、2 月 28 日（水））■ 資料整理部会開催実績
平成 29 年度は、計２３回を開催■ 研修会実施報告
資料整理部会の荻田部会長の提案により、本年度第 5 回部会から、部会出席者で研修会を実施。
毎回テーマに沿って、荻田部会長、大西委員所蔵の CD 等を視聴しながら、両先生から講義を受
けた。
＜実績＞
部

会

開

催 日

研

修 内 容

第 5 回

6 月 13 日（火） 「国勢調査とレコード」について ＊エンタツ・アチャコ

第 6 回

6 月 27 日（火） 「語り芸の世界」について

第 7 回

7 月 11 日（火） 「浪花節 名優中村鴈次郎」について＊初代中村鴈次郎 三代目吉田奈良丸

第 8 回

7 月 25 日（火） 三代目奈良丸の「勧進帳」について

第 9 回

8 月 8 日（火） 「ＳＰレコード蓄音機の操作方法」について

第 10 回

8 月 22 日（火） 「萬歳から漫才へ」について ＊ウグイス・チャップリン

第 11 回

9 月 12 日（火） 「絵口合の楽しさ」について

第 12 回

9 月 26 日（火） 「岡本玉治」について

第 13 回 10 月 10 日（火） 近代漫才の祖 「玉子屋円辰」について
第 15 回 11 月 14 日（火） 「三曲萬歳」について *砂川捨丸
第 16 回 11 月 28 日（火） 「大和萬歳」について
第 17 回 12 月 12 日（火） 「阿保陀羅経」について
第 18 回

1 月 9 日（火） 「天龍決意を語る」について

6

■ 館外展示開催実績○目的：大阪が誇る上方演芸の過去から現代までの移り変わりと、その時代に活躍した演者にまつわる資料を展示し、府民に上方演芸に親しんでもらう機会を提供するとともに、ワッハ上方のＰＲを図った。
○場所：府内３ヶ所（大阪市内［キタ・ナンバ］、東大阪市）
場

所

開催時期等

会場風景

よしもと漫才劇場【開催時期】

YES・NAMBA ﾋﾞﾙ

・10 月 21 日(土)～29 日(日)＊5 階 EV 前ﾎｰﾙ
（大阪市中央区）〔9 日間〕【見学者数】
・ホール来館者数

6,989 人【タイトル】
・「萬歳から漫才へ」

大阪工業大学【開催時期】

梅田ｷｬﾝﾊﾟｽ

・11 月 15 日(水)～30 日(木)「OIT 梅田ﾀﾜｰ」〔16 日間〕＊1 階ギャラリー

【見学者数】（大阪市北区）・来館者数

12,197 人【タイトル】
・「萬歳から漫才へ」【アンケート結果】
・満足度

大阪府立

75.9％

【開催時期】
・1 月 30 日(火)～2 月 25(日）

中央図書館〔27 日間〕＊1 階展示ｺｰﾅｰ
A・B（東大阪市）【タイトル】
・「わろてんか」の時代の上方演芸～萬歳から漫才へ～【見学者数】
・来館者数

44,801 人【アンケート結果】
・満足度

88.2％

［参考：展示期間中の講演会］
主催：府立中央図書館

日時：2 月 18 日（土）講

師：荻田 清テーマ：「『わろてんか』に出てきた芸能」･･･二○加、まんざい、あほだら経
など･･･

7

■ 演芸ライブラリー（紹介）開催期間

テーマ・紹介資料

第１４回

4/1～4/30●錦影絵（映像）『とっておき米朝噺し 第 22 回錦影絵』『芸能わらいえて第 13 回』『YTV サロン 上方寄席・西の旅』（音声）『ドオキュメント 日本の放浪芸』（書籍）『ものがたり 芸能と社会』『桂米朝集成 第三巻』
『上方 12 号（復刻）
』他

第１５回

5/1～6/30●京唄子（映像）『てなもんや三度笠爆笑傑作集 1』『松竹名人会 第一集』
『唄子・啓助のごめんやす』『今年はこうなる！‘84 爆笑大予言』他（音声）『第二回上方漫才大賞記念 演芸大会』『澤田隆治が選んだ 爆笑！漫才傑作選
（４）
』
（書籍）
『花も嵐も踏み越えて』『人生は回り舞台 私の“堀の中”物語』

第１６回

6/1～6/30●柳家三亀坊（映像）『和朗亭 八 おーるど寄席』『気がつけば紙芝居～柳家三亀坊伝説～』『柳家三亀松 粋･艶 都々逸』他（書籍）『惜別 お笑い人』『桂米朝集成 第一巻～第三巻』『米朝よもやま噺』『上方芸能 137 号』他

第１７回

7/1～7/31●音曲漫才（音楽ショウ）（映像）『松竹名人会 第二集』
『とんぼり寄席』『漫才笑学校 2 いとし・こいし漫才編年史』『第 9 回上方お笑い大賞』他（書籍）『泣いて笑ってちりとてちん』『上方芸能 35 号』他

第１８回

8/1～8/31●落語家の踊り（映像）『初代桂南天師のずぼら』『三代桂春団治師の五段返し』『四代林家染丸師の桃太郎』他（書籍）『鹿のかげ筆』『二代目さん』『桂春団治 はなしの世界』『米朝よもやま噺』『米朝よもやま噺 藝 これ一生』他

8

展示風景

第１９回

第２０回

第２１回

第２２回

開催期間

テーマ・紹介資料

9/1～9/30●上方喜劇、大集合（映像）『藤山寛美十八番箱 六／笑艶 桂春団治
（第一部～第三部）』『花紀京 岡八郎 蔵出し名作吉本新喜劇／泥棒と鈴 恋の売上税』他（書籍）『上方喜劇 鶴家団十郎から藤山寛美まで』『喜劇百年記念誌 喜劇百年 曽我廼家劇から松竹新喜劇』『上方放送お笑い史』他

10/1～10/31●三曲万歳（あいならえ）（映像）『芸能わらいえて第 12 回』『和朗亭第 54 回』『上方漫才今昔大絵巻』『第 2 回昔の笑い・今の笑い』他（書籍）『上方演芸辞典』『寄席楽屋事典』『ものがたり 芸能と社会』『上方演芸大全』他

11/1～11/30

●新作落語
（映像）
『とっておき米朝噺し 36 除夜の雪』『平成紅梅亭 第 8 回』
『桂枝雀落語大全第十八集茶漬けえんま/
幽霊の辻』『特選！！落語全集第 48 回』他（書籍）『上方はなし（下）』『上方芸能』『米朝落語全集増補改訂版第四巻さ～た』他

12/1～12/26●浪曲のケレンネタとケレン読み（映像）三代目吉川秋水『水戸黄門漫遊記江戸の巻』他
三代広沢駒蔵『左甚五郎 千人坊主（前半）』他（音声）初代日吉川秋斎『木津の勘助』他（書籍）『上方芸能』『米朝よもやま噺 藝、これ一生』『実録浪曲史』他

2018 年
第２３回 1/5～1/31●平成元年（1989 年）のテレビ（映像）『第 10 回 ABC お笑い新人グランプリ』『第 19 回 NHK 上方漫才コンテスト』『創作漫才春の陣（1989.03.05）』『とんぼり寄席（1989.06.29）』『おはよう浪曲（1989.07.23）』他『NHK 上方落語の会 あくびの稽古』他（書籍）『こちら JOBK NHK 大阪放送七十年』『上方芸能 100 号』他

9

展示風景

開催期間

第２４回

第２５回

テーマ・紹介資料

2/1～2/28●阿呆陀羅経
（映像）『漫才笑学校 第２回』
『とっておき米朝噺し 第４６回』『古今東西！一芸名人博覧会』他（音声）『アホダラ経』（書籍）『口演 上方芸人誌』『桂米朝集成 第二巻』
『上方落語のはなし』『上方漫才黄金時代』他

3/1～3/31●廣澤瓢右衛門
（映像）『和朗亭 第３６回』『和朗亭 第７２回』『和朗亭 第８１回』『第８回 上方お笑い大賞』他（書籍）『藝能東西創刊号から終刊号』『上方芸能６３号～７３号』『悪声伝 広沢瓢右衛門の不思議』『東西浪曲大名鑑』他

開催期間

テーマ

小展示

4/1～5/31●新着図書紹介小展示

7/1～3/31●ミニコーナーＲＡＫＵＧＯｉｎＥＮＧＬＩＳＨ

小展示

7/28～9/30●第９回なにわなんでも大阪検定

小展示

9/30～3/31●吉本興業創設者吉本せい

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展示風景

上方演芸の殿堂入り
上方演芸は大阪の誇るべき文化としていつの時代も人々に愛され、受け継がれてきました。それぞれの時代に光り輝き、大勢の観客を楽しませた演芸人さんがあまたおられます。 大阪府立上方演芸資料館では、時代を代表する演芸人の方々の功績や魅力を後世に伝えたいと考えています。

「上方演芸の殿堂入り」とは…
上方演芸資料館では、「上方演芸の発展と振興に特に大きな役割を果たし、広く府民の皆様から愛し親しまれた方で、後進の目標となる方」を対象に選考し、「上方演芸の殿堂入り」名人を決定しています。これまでに落語・浪曲・講談・漫才・漫談・コメディアンなど 54 組 85 名の方々が受章されています。
また、第 21 回目を迎えた平成 29 年度は、かしまし娘さんが受章されました。

かしまし娘（画）イラストレーター成瀬國晴氏

第 21 回上方演芸の殿堂入り表彰式典にて
平成 30 年 3 月 29 日大阪府公館

11

「上方演芸の殿堂入り」演者一覧表

第１回（平成８年度）

初代桂春団治、五代目笑福亭松鶴、横山エンタツ・花菱アチャコ、
砂川捨丸・中村春代、二代目旭堂南陵、三代目吉田奈良丸

第２回（平成９年度）

ミスワカナ・玉松一郎、中田ダイマル・中田ラケット、花月亭九里丸

第３回（平成 10 年度）

六代目笑福亭松鶴、芦乃家雁玉・林田十郎、梅中軒鶯童

第４回（平成 11 年度）

二代目桂春団治、松葉家奴・二代目松葉家喜久奴、初代京山幸枝若第５回（平成 12 年度）

四代目桂米団治、松鶴家光晴・浮世亭夢若、西条凡児

第６回（平成 13 年度）

二代目桂枝雀、浪花家市松・浪花家芳子、冨士月子

第７回（平成 14 年度）

橘ノ円都、桜川末子・二代目松鶴家千代八、吾妻ひな子

第８回（平成 15 年度）

都家文雄・都家静代、林家とみ

第９回（平成 16 年度）

夢路いとし・喜味こいし、横山やすし・西川きよし

第 10 回（平成 17 年度）

三代目林家染丸、五代目桂文枝、海原お浜・海原小浜、宮川左近ショー

第 11 回（平成 18 年度）

ミヤコ蝶々・南都雄二、人生幸朗・生恵幸子、三代目旭堂南陵

第 12 回（平成 19 年度）

ミスワカサ・島ひろし、島田洋之介・今喜多代、京唄子・鳳啓助

第 13 回（平成 20 年度）

横山ホットブラザーズ、暁伸・ミスハワイ

第 14 回（平成 22 年度）

三代目桂米朝第 15 回（平成 23 年度）

二代目露の五郎兵衛、若井はんじ・若井けんじ

第 16 回（平成 24 年度）

上方柳次・上方柳太、岡八朗（コメディアン）

第 17 回（平成 25 年度）

川上のぼる、木川かえる

第 18 回（平成 26 年度）

二代目平和ラッパ、タイヘイトリオ（ﾀｲﾍｲ洋児・ﾀｲﾍｲ夢路・ﾀｲﾍｲ糸路）

第 19 回（平成 27 年度）

秋田ＡスケＢスケ、花紀京（コメディアン）

第 20 回（平成 28 年度）

三代目桂春団治、二代目春野百合子

第 21 回（平成 29 年度）

かしまし娘

※

平成８年～平成 29 年度／54 組 85 名
12

新しく開架した資料一覧（タイトル 50 音順）
秋田實

笑いの変遷

藤田富美恵

ありがとう、わが師春団治

福団治覚え書き

著

桂福団治

著

一升桝の度量池波正太郎

著

江戸前の釣り三遊亭金馬

著

ＮＨＫドラマガイド連続テレビ小説わろてんかＰａｒｔ１
ＮＨＫドラマガイド連続テレビ小説わろてんかＰａｒｔ２
エンタツアチャコのぼくらは探偵

上田賢一

著

大阪＜映画＞事始め

武部好伸

著

上岡龍太郎話芸一代

戸田学

上方芸能今昔がたり
上方落語考究昭和の舞台覚え書き

著

山田庄一

笑いの世界、咄と噺のはなし

保志学

著
著

上方落語史観高島幸次

上方落語の戦後史

戸田学

著

桂文我

著

上方落語＜東の旅＞通し口演
機嫌よく暮らす
喜六と清八

伊勢参宮神賑桂子師匠９０歳、元気の秘密

著

内海桂子

大笑いお伊勢参り

桂文我

著
著

桂子八十歳の腹づつみ

内海桂子

著

芸人という生きもの

吉川潮

小雁の京都人の取扱説明書

芦屋小雁

著

内海桂子

著

小松政夫

著

シネマで夢を見てたいねん

芦屋小雁

著

芝居小屋と寄席の近代―「遊芸」から「文化」へ

倉田喜弘

著

しゃれことば事典

相羽秋夫

著

笑劇の人生

芦屋小雁

著

正蔵一代

林家正蔵

著

笑福亭晃瓶の京都ほのぼの暮らし

笑福亭晃瓶

昭和と師弟愛植木等と歩いた４３年

小松政夫

スター万華鏡昭和の風に吹かれて

なべおさみ

著

雑誌『ユリイカ』第４７巻第８号、「特集：桂米朝」
師匠！
時代とフザケた男

素晴らしき未完成品

エノケンからＡＫＢ４８までを笑わせ続ける喜劇人

芦屋小雁７７歳

著
著

芦屋小雁

著

絶滅危惧職、講談師を生きる

神田松之丞

曾根崎艶話

小林一三

13

著

著

著

高田文夫の大衆芸能図鑑

高田文夫

著

蝶々にエノケン中山千夏

著

徳川夢声のあかるみ十五年

徳川夢声

著

徳川夢声の小説と漫談これ一冊で

徳川夢声

著

浪花節

真鍋昌賢

著

八代目正蔵戦中日記

林家正蔵

著

噺家根問

雷門小福と桂小文吾

瀧口雅仁

著

花も嵐も、講釈師が語ります。

神田香織

著

火花

又吉直樹

著

私が出会った巨星たち

流動する語り芸

演者と聴衆の近代

病室の＜シャボン玉ホリデー＞
編集長のボロ鞄

ハナ肇と過ごした最期の２９日間

雑誌＜上方芸能＞の１６年＜みそか寄席＞三百回達成

なべおさみ

著

木津川計

足かけ二十五年の軌跡

著

桂文我

著

吉本せい―お笑い帝国を築いた女

青山誠著

吉本せいと林正之助

坂本優二

吉本興業百五年史

愛と勇気の言葉

浪曲定席木馬亭よ、永遠なれ。

芸豪烈伝＋浪曲日記

長田衛

著
著

浪曲の神髄

日本人の魂の叫びが聞こえる

芦川淳平

著

ロッパ食談

完全版

古川緑波

著

ロッパ随筆

苦笑風呂

古川緑波

著

古川緑波

著

話術（新装版）

徳川夢声

著

私だけが知っている金言・笑言・名言録

高田文夫

著

＜わろてんか＞を商いにした街

廣田誠

ロッパ日記代わり

手当り次第

大阪

14

著

所蔵資料の紹介『壹生宝』について－－曾我廼家五郎の歌舞伎役者時代の資料－－
荻田 清(資料整理部会長)(梅花女子大学名誉教授)
たかすぶんしち本館所蔵の高須文七文庫のなかには、古い貴重な文献が多い。中でも筆者が特に注目したのは、そ が の や ご ろ う

なかむらさんごろう

曾我廼家五郎(以下五郎と略す)が、中村珊瑚郎の弟子時代に書き留めたと思われる書冊についてである。今回はそのうちの一つ、『壹生宝』を簡略に紹介しておきたい。
（本文中、僭越ながら敬称略）。
五郎が歌舞伎役者から出発したことはよく知られている。その師匠は明治大阪の名優・なかむらそうじゆうろう

中 村 宗 十 郎 の弟子、中村珊瑚郎だった。明治１０年(1877)９月６日生まれの五郎１７才(以下数え年)の明治２６年に、「弁護士を思ひ切つて役者」(注１)の世界に飛び込んだ。五郎の事績の研
究は、鍛治明彦「曾我廼家喜劇その成立の軌跡」(『歌舞伎 研究と批評』４２号、２００９年４月)がたいへん詳しい。この論考は資料に基づいて、従来の説を検証し、訂正した。五郎には『曾我廼家五郎自伝 喜劇一代男』(注２、以下『自伝』と略す)、「僕の四十年」(注３)という自伝風の文章があり、どうしてもそこに頼ってしまう。自伝ゆえの思い込みや記憶違いを正そうとしたのが鍛治論文といえる。日露戦争の新聞号外を無筆の人が読んで騒動を起こす「無筆の号外」の初演が、明治３７年２月浪花座ではなく、５月神戸の朝日座だということを、各地の新聞記事などをもとに明らかにもされた。このあと鍛治は同誌４３号から５７号まで１５回にわたり、「曾我廼家喜劇上演記録」も発表している。
五郎の歌舞伎役者時代のことも、「曾我廼家喜劇その成立の軌跡」は、歌舞伎資料を博捜して、詳しくおさえている。
「珊之助」の名は、五郎の前にすでに資料に出てくるということも指摘された。筆者も歌舞伎見立番付の明治２６年のもの(注４)に、中村珊之助を見出したが、五郎の珊之助か別人かは微妙である。
みたじゅんいち三田純市著『道頓堀』(白川書院、１９７５年)の「喜劇誕生」の章に、喉頭ガンで声を失った五郎との筆談記事（昭和２３年７月１７日大阪新聞）が出ている。その一部にーーー延若さんとの関係はーーー
五郎丈(忙しい筆談に老眼鏡外したり掛けたり)ボク達の二十の頃、京都道場の芝居(註・現松竹座)ボクは珊瑚郎の弟子のカブキ下廻り珊之助といった。若手売り出しの延二郎時代の延若さんの座員になる。ボクの芸の師匠なり、恩人なり

15じつかわえんじゃくとあり、五郎は二代目実川延若との関係を強調している。鍛治論文でも『近代歌舞伎年表 京都
えんじろう篇』から、明治２９年４月南座若手歌舞伎実川延二郎一座に珊之助の名を確認している。五郎の芝居の基本は歌舞伎にあったとみて間違いないと思うが、その見方を補強する資料として、『壹生宝』を紹介しておきたい。
まずは本の体裁、表紙から説明する。
こより【体裁】和装本。半紙本、袋綴じ、紙縒綴じ。
【表紙】厚紙、白。
【用紙】薄手半紙、罫線入、１２行。
【丁数】１４０丁（２８０頁）〔表紙〕
明治三十酉年壹月吉日新調梨園/演劇 壹生宝台詞簿
第壹号『壹生宝』表紙
題の「壹生宝」は、一生の宝物という意味であろう。
「台詞簿」というのは、歌舞伎の役ごとにセリフを抜き書きした「書き抜き」を集めたもの。明治３０年１月から新たに描き始めたのか、書き溜めたものを清書してまとめたものかはわからない。
「第壹号」とあるからは、書き継いでい〔ママ〕

く予定だったとわかる。表紙の裏は文字がなく、扉に当たる頁には「中村珊瑚 朗

〔ママ〕

問 人

中村珊之助 印〔和田〕」と、一字一字文字色を変え装飾的に記している。
「和田」は本名の丸印。
その裏には「さがり小」の文字が一行目にあるのみで、意味不明。
次の丁の表（頁でいえば、３頁）から、目次が続く。
目出度はじめ一

雨夜伽累物語若徒惣助

二

雨夜伽累物語こし元御露

三

雨夜伽累物語

女房御菊

四

腕試覚剣法

忰甚之助

五

腕試覚剣法

紅裏甚三

六

雷御新朝日梅雨清丁児徳松

七

雷御新旭梅雨清

高橋民二郎

八苅萱桑門築紫女之助

九苅萱桑門築紫女房橋立

十苅萱桑門築紫

夕しで

16

十一

苅萱桑門築紫堅物太朗

十二姫鏡二タ 葉絵草紙

奴三千助

十三

苅萱桑門築紫御台所御牧之方十四

稲妻双紙 大序 三ツ目

佐々良三八

十五

大蔵卿都双紙 桧垣御殿

一条大蔵長成公

十六

白井権八

奴定助

十七

兜軍記 阿古屋琴責

十八

源平布引之滝 舟場 九郎助内 齊藤実盛

十九

檜山実記 三人割台詞

宿屋場

庄司重忠
相馬大作

御さき 刃ヤ太吉

〔ママ〕

二十

天網島

川正之場

粉屋孫右衛門

〔ママ〕

廿一

一ノ谷兜

軍記 あばらや菊之前

廿二

一ノ谷兜軍記 須磨浦

熊谷小次郎直家

廿三一ノ谷兜軍記 須磨浦

無官太夫敦盛公

廿四一ノ谷兜軍記 熊谷陣屋

堤 軍次

廿五

うす雪 御てん 清水 せんぎ 筋書

園部左衛門

〔ママ〕

廿六

薄雲

廿七

大蔵卿都双紙 桧垣御殿

妻鳴瀬

廿八

義経千本桜 しいの木

主馬小金吾成里

義経千本桜 すしや

娘お里

廿九

清水之場

頼国年

〔ママ〕

三十

管

原伝授 賀之祝

女房八重

卅一

同

手ら子や

女房戸浪

卅二

金毘羅 志渡寺

三十三 腰越状 五斗目貫

妻すが之や
妻 高之谷

三十四 本朝二十四孝 桔梗原 三だんめ 妻唐織
三十五 (朱筆)本朝二十四孝 桔梗原妻入江

三十六 (朱筆)御所桜 堀川 弁慶夜

妻花之井

三十七 近江源氏先陣館 八ツ目

妻早瀬

三十八 蘭蝶此糸 若木屋

奴逸平

三十九 仝

やりての御かん四十一 艶競石川染 妾宅

妾御滝

四十二 三人新兵衛 男達恋達引

姉葉まじ

四十

奴宅内

蘭蝶此糸 若木屋

17

『壹生宝』目次と日記部分（頁でいえば、６頁、７頁）
ここに挙げられている演目をみれば、一部明治の新作も含まれてはいるが(注５)、時代物(丸本物)を中心とした歌舞伎の旧作である。著名な作品の役名を見れば、立役・女方とも主役・準主役級の役名も見られる。この頃のことを「僕の四十年」には次のようにある（ふり仮名は省略）。
二十一歳

徴兵適齢で堺へ帰つて検査をうけた 勿論親族一同へは秘密である、乙種補充兵だと聞いて再び旅役者となつて、但馬播州辺の掛小屋芝居を廻つて居た
二十二歳

中国辺の田舎を廻つて日を送つた 此一座は有名な播州座といつて、一種かわつた役者のみで時代もの専門で、五里徒歩しては一日開演し、十里草鞋がけで行つては藁小屋で一夜演るといふ有様で実に面白い風習である、機を見て此芝居の内容をかいて見たいと思ふ、此年も暮れた
目次に出ている歌舞伎の外題をみれば、この播州座のことに符合してくる。この頃のことを『自あらしきちさぶろう伝』では、播州加古川の寿座を本拠とした嵐吉三郎座(大芝居の岡島屋とは別人)とし(注６)、「義太夫を重んじて、相当皮肉な院本物でも、大序から大切りまで通し狂言で演じていた」という。
その一座で「重宝がられて、過分な優遇も受け」「この安穏な生活に甘んぢていたら、一生旅役者として」終わっていたかもしれないという。まさにこのことを証明している資料といえよう。

18そして、目次のあとに１丁（２頁）分、日記が含まれている。固有名詞を含めて難読箇所が多いが翻刻してみる。判読できなかった文字を■で示した。誤読などご教示ください。
五月十五日

此雨天ニテ芝居休業

此日今市ヨリ杵築神社へ参ル

此日御かあ

ばゞ

松江

利三郎方 嵐寛之助ト

広島

へ帰宅スル
十六日 狂言前ト同ジ
十七日

此日広島県安芸郡呉港和庄町ヒガキ座まへ

市稲荷町百二十三番地 中村翫幸ト

湖二郎

仝天満町西ノハナ

吉田甚助内中村すえ蔵ト

三軒之

所がきヲ聞ク 此後大ゴテ〳〵ニテ スグ松江へ帰ル
翌十八日 無事〔ママ〕

十九日 此日豊丸頭取ニテ鳥取行の話定めまる
翌廿日

珊若諸共ニ豊丸立タス

此日御かゝ

ばゞへ

ちゞみのきものとしゆつばんを買て貰ふ
廿一日

此日島根徳市方ニテ高田ノ件ニつきヱライゴテ〳〵

此夜堺ヨリ電報クル〔アスケンサ スグカイレ〕 之レにて大きに驚き スグ局待電報ヲ堺市役所へ発信ス
翌廿二日

市役所より〔キタル十八ニチ〕トシテ返信ス

之レにて堺宅へ手紙ヲ出ス

此夜

津田街道三町目鈴々子方ノ使トシテ 清水信子金三円もつてくる 此夜信子ハ色ニナル
翌廿三日 右之金にてめのふの土産品ヲ■リアル(裏は、上の数字だけで、日記の文字無し)(丁がかわって)小三ヲスル

切リ

はんがくにて斎姫ニテ

替狂言

前

御半長ニテ長吉ト

切

はんがく

前は同じ
廿九日

卅日

両日は 前

小袖よめいりヤクハ娘御玉ト真之介とヲスル

まちがいニテ

中又切ニテたいこ持ヲスル

五斗ニテ 切吉田やニテ

廿九日のばんに津田街道のつわ

れ人より 花一円もろう
五月一日 又松蔵より祝義代五十銭ト一円トヲうけとる
五月二日

前廿四孝ニテ妻唐織

切

御所桜ニテ花ノ井ト切

近江八景ニテこいなみ

ヲスル 此日入かけ 此ばんヨリ 御とも■■と三日四日ノ朝まで雨天ニテ芝居の休ミゆへいつゞけ

此日かへりしところ えらいゴテ〳〵

此ばん 津田街道三丁め 石すが子より金一円もろう事アル翌五日 芝居スル 矢張前の狂言也
六日ノ日 前かるかや 切

同じくかるかやにて 女の助をスル

七日の日 雨天にてヤスミ
八日ノ日より 忠臣蔵ニテ御かるト石堂ヲスル
九日ノ日ニ

松蔵より今市行の芝居二日分もろうてくる

小家まへ八百徳ニヤドヲトリ 諸所へ手紙ダス
翌十一日 雨天ニテ休業

19

此日ゆうけいに今市へつき

芝居

十二日

此日今市町中ヲ町まわりしてすぐ初日 狂言

式三番ト先代はぎにて中ノ太夫

トヨリ兼ヲスル 此日サトヨリ手紙クル
十三日

狂言

前管原 切

はんがくにて八重と戸浪トヲスル

此日 トモ

テツ

吉岡

ヨリ手紙クル
十四日

狂言

前

大蔵 中

千両のぼり

切 重之井ニテ御定ト鳴瀬ト北野ヤモ平ヲスル
今市の地名は山陰道・山陽道にもあり、杵築神社は広島三次の神社かと思われ、松江・広島・呉などの地名もあり、場所を特定できないでいるが、中国辺を渡り歩いていた時代のものといえよう。また、徴兵検査の件が出てくることから、明治３７年 4 月２８日から５月１４日までの日
記だとわかる。この時期、五郎は忙しく小さな小屋をまわりつつ、旅回りの一座で相応の役をあてがわれながら、歌舞伎の基本を身に着け、日記からは楽しく日々を送っていたように見える。

【注】
１：「僕の四十年」(『上方趣味』大正 7 年正月号)の１７歳の項
２：上田芝有編『曾我廼家五郎自伝
我廼家五郎述喜劇一代男』(表紙題、昭和２３年、大毎書房)。この本の題名は扉には「曾喜劇一代男」、奥付では「喜劇一代男

曾我廼家五郎自伝」とあって、混乱しやすい。

３：「僕の四十年」(『上方趣味』大正 7 年正月号、大正７年春の巻)
４：明治２６年１月「大日本俳優一覧」(大阪・西岡庄造版)の東方三段目
あまよばなしかさねものがたり

うでだめしおぼえのわざもの５：「 雨 夜 伽 累 物 語 」は明治１７年５月京都北側芝居初演、累の怪談物。
「 腕 試 覚 剣 法 」は明治１８年
７月角の芝居。腕の喜三郎の話。「檜山実記」は明治１４年９月角の芝居。講談で有名な相馬大作の話。
「雷御新朝日梅雨清」は、同題の作品を見つけていないが、毒婦雷お新を扱った「雷於新後日物語」が明治２４年７月３１日から弁天座で上演されている。番付の「語り」によれば、朝日新聞雑報をもとに脚色して大入りをとった作
品の三年目の後日作品だという。お新以外はみな旧幕時代の話。
６：寺河俊人著『播州歌舞伎の主役たち』(昭和５３年、日本放送出版協会)には、嵐小六(大芝居の吉田屋とは別人)の座の活躍を記した後に「大阪の砂川捨丸や曾我廼家五郎も一座に加わっていたという話もある。」と出てくる。

20

所蔵資料の紹介

楽語荘発行のレコード
大西 秀紀(資料整理部会委員)（京都市立芸術大学日本伝統音楽研究センター客員研究員）
１

五代目松鶴と「楽語荘」活動

昭和に入り漫才人気が高まる一方で、落語は徐々に衰退の兆しが見えていた。すでに大阪の主要な寄席を掌中に収めていた吉本は、興行の上で漫才をより重要視するようになる。当時吉本にしょうふくていしょかく

かつらみきすけはやしやそめまる

さんゆうていえんばは五代目笑福亭松鶴をはじめ、二代目桂三木助、二代目林家染丸、三代目三遊亭円馬といった大看板が在籍したが、劇場では漫才の売れっ子には重要なうしろの出番が与えられ、落語はベテラ
ン勢でも三ッ目や四ッ目の浅い出番が当てられた。当然長講のネタなど出来る持ち時間もない。
はるだんじ

初代春團治亡きあと噺家の間には、いつしか落語の将来を悲観するような気分が漂い始めたとい（１）う。
そんな状況に、このままでは上方落語は滅んでしまうという強い危機感を抱いた松鶴は、東成区片江町にあった自宅を「楽語荘」と名づけ若手育成の道場とし、同人を募り、昭和 11 年 4 月に私財を投じて、機関誌的な性格を持つ『上方はなし』を発刊（昭和 15 年 10 月の第 49 集を最後に、統制による紙不足で終刊）。翌 12 年には吉本を退社し、大阪、京都の「上方はなしを聴く会」を（２）

はじめ、工場慰問や学校での余興などの地道な活動を続けた。
よねだんじ

しょうおう

「楽語荘」の活動には松鶴以外に、三代目桂米團治や笑福亭松翁（四代目松鶴）を顧問格に、
なかはませいほよねのすけ『上方はなし』の編集・執筆にも尽力した中濱静圃こと二代目桂米之助（後の四代目米團治）
、桂
かりゅう

し かく

ふくえん

え んか

ふくまつ

花柳（後の三代目枝鶴）、二代目笑福亭福圓、笑福亭圓歌、二代目笑福亭福松などが参加した。米團治を除くといずれも当時第一線を離れていた噺家達だが、あらためてじっくりと落語が出来る
（３）

場を得て、
「上方はなしを聴く会」の楽屋は非常に活気があったという。
（４）

松鶴は「楽語荘」の活動を続ける事を条件に、昭和 18 年 5 月に吉本に復帰するが、その後の空たちばなやかきつ襲で大阪の街は焦土と化し、吉本の劇場も焼失した。しかし終戦後もすぐに二代目立花家花橘、
ふ み の や

たちばなのえんと

はるすけ

むぎだんじ

ぶんだんじ

文の家かしく（後の三代目福松）、橘ノ圓都、初代桂春輔、前記米之助、桂麦團治（後の四代目文團治）、
ぶ んし

四代目桂文枝らと「上方はなしを聴く会」を再開。昭和 25 年に亡くなるまで、「楽語荘」の活動は続けられた。その後半生は上方落語の保存と復興にささげられたといっても過言ではなく、現（５）在の上方落語は五代目松鶴抜きには語れないといえる。
２

楽語荘発行のレコード『上方はなし』には松鶴名義の落語速記が多数掲載されていて、それがこの雑誌の資料的価値を高めていることはいうまでもない。文字による大阪落語の記録だが、これがレコードなら、噺家の肉声でより正確に残すことができる。花橘や初代春團治と並んで、大正期より数多くのレコ21

ードを吹込んだ松鶴にとって、楽語荘によるレコード制作にたどり着くのは、きわめて自然な流れだったといえよう。
□SP レコード「天王寺詣り」

五代目笑福亭松鶴

ダイヤモンド楽語荘発行（図 1）1023-1025（3 枚 6 面、昭和 13 年制作ヵ）「天王寺詣り」は笑福亭にとって大切な演目で、「楽語荘」発行を謳うレコードとしてこれが選ばれたことは、松鶴の心意気が窺えて興味深い。自分の不注意から愛犬を喪った男が、その供養のために知人の案内で、彼岸の参詣客で賑わう四天王寺へ引導鐘をついてもらいに行く。いわばそれだけの物語だが、四天王寺への道筋から、境内を見て回る間の建物や亀の池の説明、押し寿司の屋台や竹ゴマなどの物売り、あるいはのぞきやカラクリなどの見世物や物乞いなどの描写が長々と続く。それだけに聴き手をダレさせず、メリハリを付けながらサゲへ運ぶのは、非常に高いレベルの技術が要求される。松鶴は味わい深い語り口で、彼岸の天王寺詣りののどかな空気を描き出している。
（６）『上方はなし』11 号に五代目松鶴「天王寺詣り」の速記が掲載されていて、もちろん過不足はあるものの、レコードもほぼこの速記の通りに進行する。ただ松鶴の口調はこちらよりも、むし（７）

ろ『郷土雑誌 上方』第 3 号に掲載された速記に近い。六代目松鶴によると「この三代の御師匠さんが書いて残したもんが今大阪落語の文献になってるんですわ。うちらの親父が「上方はなし」（８）を書いてだしたのなんかみな三代目の書いたもんです」ということだが、この『上方はなし』の速記も三代目松鶴（竹山人）によるものかも知れない。
楽語荘発行の落語レコードは、この「天王寺詣り」だけのようだが（他にダイヤモンドレーベ（９）ルの寄席囃子のレコードもあるようだ）、不思議なことに「上方はなし」には、このレコードあるいはレコード化に触れた記事や広告が見当たらない。唯一関わりのあるものといえば、『上方はなし 第 33 集』（昭和 14 年 2 月）に掲載された、ダイヤモンドレコード・日本録音株式会社の広告である（図 2）。これには「笑福亭松鶴師が大阪落語趣味同好の方々へ頒布の為め吹込つゝある
ダイヤモンドレコード」とあるが、この「吹込つゝある」という表現が何とも悩ましいところである。レコードを同人へ頒布するためには何らかの告知が必要だが、チラシを本誌に挟み込むな
どの方法をとったのだろうか。
３

ダイヤモンドレコード

ダイヤモンドレコードは大阪市西成区姫松通 3-22 にあった、委託制作専門の日本録音株式会社のレーベルである。同社は大阪窯業セメント株式会社重役だった磯野小次郎が、昭和 12 年 5 月に設立した録音スタジオで、レコード盤の製造は東淀川区宮原町にあったコッカレコード株式会社（10）が請け負っていた。盤質は必ずしも良好ではなく、プレスが甘いため盤面に凹凸が見られたり、素材の脆さから割れやすい盤も時に見受けられる。
レコードが入る紙袋（スリーブ）には、「日本唯一の完備せる吹込装置／三分間毎にぶつ切りの面倒を要せず／無限長時間の吹込装置／出張の吹込も自由自在／日満独米仏特許出願済（／は改行）」と、長時間録音が可能な最新の設備であることを謳っている。具体的なことは不明だが、昭（11）

和 10 年頃にはすでにドイツでテープレコーダーが実用化・市販されていたようだから、同社が国

22

内大手に先駆けて導入した可能性は考えられる。もしそうなら、松鶴は我が国で最初にテープ録音を体験した噺家といえる。
ダイヤモンドレコードは一般の販売ルートに乗らない委託制作盤のため、総目録といったカタログは存在せず、その全貌は不明である。実物が確認されているものでは、襲名直後の四代目
たけもとおりたゆう

つなたゆう

たけざわだんろく

や しち

竹本織太夫（後の八代目綱太夫）と七代目竹沢団六（後の十代目弥七）コンビの「ひらかな盛衰
きくはらことじ記

なかはしぎょうむ

逆櫓の段」や、菊原琴治の三味線組歌、中橋暁夢の箏組歌といった、大阪の著名な演奏家による録音があり、いずれも大変貴重なものである。
４

おわりに

当時はメーカーを問わず、落語のレコードは 1 枚か 2 枚組で発売されるのがほとんどであった。
言い換えれば落語レコードは 2 枚組を超えると売れないという確信を、レコード業界は持っていたということだろう。そうなると長くても 13～4 分程度にはネタをまとめなければならない。松
こ かく

（12）

鶴の「天王寺詣り」のレコードは、光鶴時代の 1 枚（オリエント A1401/A1402）と枝鶴時代の 2（13）枚組（コッカ 8242-8243）がすでにあったが、当然ながらいずれも部分的なものだった。必ずししょかくも全編ではないが、この 3 枚組の「天王寺詣り」は、松鶴にとって満を持した録音だったといえよう。
ただ現在 SP レコードが流通する中古市場などで、このレコードを見かけることはまずない。実際の頒布数は意外に少なかったのではないだろうか。レコードの自主制作は「楽語荘」にとって、経済的に荷が重い企画だったかも知れないが、それだけにこの「天王寺詣り」が残されたことの意味は大きい。
（ こ の 「 天 王 寺 詣 り 」 の 音 源 は 、 当 館 ラ イ ブ ラ リ ー に て お 聴 き い た だ け ま す 。）

図1

「天王寺詣り」レーベル（大阪府立上方演芸資料館蔵）

図2

ダイヤモンドレコードの広告『上方はなし 第 33 集』（昭和 14 年 2 月）

23

【註】
（１） 香川登志緒『大阪の笑芸人』、晶文社、昭和 52（1977）、p.107-112（２） 『古今東西落語家事典』、平凡社、平成元（1989）、p.314-316（３） （１）に同じ（４） （１）に同じ（５） （２）に同じ（６） 五代目笑福亭松鶴「天王寺詣り」『上方はなし』、第 11 号、楽語荘、昭和 12（1937）（７） 笑福亭枝鶴「大阪落語 天王寺詣り」『郷土雑誌 上方』
、第 3 号、天王寺研究号、上方郷土研究会、昭和 6（1931）、p.154-159（８） （１）に同じ（９） 前田憲司「演者紹介」『昭和戦前面白落語全集 ―上方篇― 解説書』
、日本音声保存、平成
18（2006）、p.30（10） 『蓄音機レコード製作所並発行所明細表

昭和 13 年末現在』、内務省警保局図書課、昭和 13(1938)、p.4-5（11）「ワイヤーレコーダー全史」『大人の科学マガジン Vol.23 』、学習研究社、平成 21（2009）、
p.6-11（12） 都家歌六『落語レコード八十年史 上』、国書刊行会、昭和 62(1987）、p.85（13） 都家歌六『落語レコード八十年史 下』、国書刊行会、昭和 62(1987）、p.441【参考文献】＊戸田学編『六世笑福亭松鶴はなし』、岩波書店、平成 16（2004）＊「五世松鶴 噺家五十年」『別冊＊桂米朝『米朝ばなし

上方はなし』、三一書房、昭和 47(1972)、p.5-35

上方落語地図』、毎日新聞社、昭和 56(1981)＊豊田善敬『戦後（昭和 20 年～23 年）の上方落語～五代目笑福亭松鶴を中心とした出演記録～』、
私家版、平成 21(2009)＊『吉本八十年の歩み』、吉本興業、平成 4（1992）＊『吉本興業百五年史』、吉本興業、平成 29（2017）24

資料紹介（資料整理の現場から）「当る寅歳初春興行 1950 初笑ひ名人会」
髙草

瞳

ポスター

(上方演芸資料館学芸員)

当館には戦前から現代までの多くの寄席・演芸場のポスターが保管されている。今回は京都の新京極通りにあった寄席・富貴席でおこなわれた興行ポスターについてご紹介したいと思う。
１、富貴席とは

図１ 当る寅歳初春興行 1950
初笑ひ名人会 ポスター

下京区（現中京区）新京極通り蛸薬師上
ル東側町 503～505 番地にあった。反対派
お か だ まさたろうの総大将岡田政太郎の所有で、1919（大正8）年 7 月 1 日新築落城。落語の定席として繁昌したが、1944（昭和 19）年 5 月 1
日から浪花節の常設館に鞍替えし、時々漫才もやるものの、たいていは浪曲を掛けていた。1948（昭和 23）年 3 月 1 日から元の落語や漫才の席に戻り、当時の支配人は
そ

ね

ち はる

曽根千晴が勧めた。1958（昭和 33）年 12
月上席を最後に、翌年 1 月 21 日から富貴
ミュージックホールと改め、ヌードショー（１）

専門の劇場となった 。
今回紹介するポスターは、1950（昭和25）年のものであり、落語や漫才の席として経営されていた頃のものである。
ゆ めじ

富 貴 席 の 専 属 芸 人 で あ っ た 夢路 い ときみし・喜味こいしの著書やインタビューによると、戦後すぐの富貴席は横田興行部が運
よ こ た しげ お

営しており、夢路いとし・喜味こいしは経営者であった横田繁雄氏に声をかけられて、富貴席の（２）専属になったといわれている 。
横田興行部について、当館に所蔵されている資料を確認してみた。京都の富貴席のプログラム
は現在 9 点所蔵しており、1953（昭和 28）年 5 月発行のプログラムには「横田興行株式会社」、
1949（昭和 24）年 8 月 1 日発行のプログラムには横田興行社直営」という記載があった。このポスターにも「横田興行社直営」と書かれている。
建物の構造は、一階席は椅子席、二階席は畳敷きであり、囃子場は上手に、楽屋は舞台の下で楽屋口の裏手には墓地があったという。三階は、歌舞連の控室となっていたようだ。舞台の下の25

楽屋は狭く、舞台の足音が響くほどだったというエピソードなどが多数の芸人により多く語られ（２）～（５）ている。

２、ポスターに記載されている人物について

左上から

左下から

かつらはるだん じ

はるだん じはやしだごろう）

桂 春団治 【のちの二代目桂春団治】
ふ み の やふみ

やなぎやゆき え

林田五郎・柳家雪江

やへ いわ

文ノ家かしく（文の家かしく）きしょうふくていふく まつ

ゆ めじ【のちの三代目笑 福 亭 福松】

や

か らく

き

み

夢路いとし・喜味こいし

たちばな の えん といちようさい と い ち

橘 ノ円都

と いち

一陽斎都一【のちのジャグラー都一】

こ はる

はるだん じわかやま う め お

桂小春 【のちの三代目桂春団治】

若山梅夫

ぶんだん じたからや わ ら く

桂文團治

宝家和楽

た ん ば や く り ま る

かげつてい

すけ

丹波家九里丸 【のちの花月亭九里丸】
ふ うき かね

平和ニコニコ・喜音家花楽

すけ

あ きた

アキタＡ助・Ｂ助 (秋田Ａスケ・Ｂスケ）

ぶ どうらくれん

はるさめ

富貴歌舞道楽連こ

桂春雨・ワカ子

よねまる

いちりんてい か ちょう

桂米丸

あらかわ か つ み

まつばら

一輪亭花 蝶・荒川勝美【のちの松原勝美】

たちばな の まどか

み

き すけ

橘 ノ 圓 【のちの三代目桂三木助】○林田五郎・柳家雪江
このポスターは初春興行であり、当時の新聞広告によると、元旦から～10 日までおこなわれて
（６）

いた 。

出演者について調査する中で、林田五郎は 1950（昭和 25）年 1 月 1 日に亡くなっているという（７）

ことがわかった 。 当時の新聞記事を調査してみたところ、12 月 31 日に帰宅後、そのまま目を覚（８）（９）

まさず、元旦の午後 5 時に死亡が確認されたという記事がみられた 。

ポスターに記載はされているが、出演することはできなかったのだろう。
○一陽斎都一
当館所蔵の「花月亭九里丸置土産 笑魂系図」や「笑魂系図回答綴」によると、一陽斎都一から
ジャグラー都一に改名していたことが確認できた。
その時期の「関西演芸協会

大福帳」で、当館が所蔵している資料でこの時期のものでは昭和

26 年・昭和 29 年・昭和 30 年の資料がある。そちらを確認すると、
発行年

表記名

昭和 26 年

9 月吉日

一陽斎都一

昭和 29 年

申年元旦

一陽斎都一

昭和 30 年乙未元旦

ジャグラー都一

昭和 29 年までは「一陽斎都一」であったが、昭和 30 年からは「ジャグラー都一」と表記されていた。
「一陽斎都一」から「ジャグラー都一」に改名した時期はその期間とみられる。
26

○荒川勝美あらかわせんぼう

一輪亭花蝶とコンビを組んでいた松原勝美は、「笑魂系図回答綴」によると、最初「荒川千坊」と名のり、その後「松原勝美」に改名したとされている。
当館所蔵の「関西演芸協会

大福帳」によると、「松原勝美」は、昭和 26 年までは「荒川勝美」

で記載されており、昭和 29 年には「松原勝美」で記載されていた。
このポスターに記載されている「荒川勝美」は、おそらく「松原勝美」ではないかと思われる。
○富貴歌舞道楽連
か ぶ れ ん

はなやぎ な お こ

当館所蔵のプログラムに「富貴歌舞連」が出演しているものがあり、花柳尚子などが歌舞伎舞踊を披露していた様子がうかがえる。
図 2 富貴 プログラム 水無月演芸大会 6 月 1 日～10 日 1953(昭和 28)年 5 月発行

ポスターに記載されている「富貴歌舞道楽連」と「富貴歌舞連」は同一のものであるかどうか
ぶん こうは不明だが、「富貴歌舞連」は「歌舞連」と略され、芸人によるエピソードも多数みられた。桂文紅の 1958（昭和 33）年の春の富貴席でのエピソードを少し紹介しておく。
（前略）花柳尚子さんの素顔と対面して意外とお婆さんに驚いたものだ。高座を見る
かぎり、こぼれるような、あの色気はどこからきたものであろう。
「十年前、よく舞台を見させて貰いました・・・」と言葉を交わしている、その横をキリッキリッと滑車をき（４）しませて緞帳が上がる 。

花柳尚子の高座がとても華やかであったことがうかがえる。

27

〇出演者同士の関係について
最後に、ふれておきたい背景のひとつとして、喜味こいしが語る富貴席のエピソードを紹介したいと思う。
二代目桂春団治師匠には、私は可愛がってもろてんや。私は息子の今の三代目（桂春団治）と仲が良かったから、「お客さんと飲みに行くから一緒においで」と誘ってくれてな。
朝早く富貴の楽屋へ行ったら三代目が来てて、「何してるねん？」と訊いたら「文の家かしく（のちの三代目笑福亭福松を襲名）師匠に踊りを習ってる。
」と言う。
「ほんなら、わしも習うわ」というてな、落語の踊りを一緒に習ったで。かしく師匠というのは「わしは座布団一枚あれば踊れる」というお方やからね。私は「富士の裾野」だけ教えても（４）

ろうたな 。

富貴席が戦後、落語や漫才の席に戻ったのは 1948（昭和 23）年 2 月 1 日からであり、夢路いとし・喜味こいしが専属になったのはそれ以降、そして 1953（昭和 28）年に 2 月 25 日には二代目
桂春団治が死去している。上記のエピソードが、何年頃のものかは明かされていないが、その間のものである。
〇最後に今回、『資料整理の現場から』の記事として、当館に所蔵している資料の一部を紹介する貴重な機会を頂きました。参考資料とした『笑魂系図回答綴』をはじめとした資料も、大変貴重な資料であり、当館には研究に活用していただけるような資料がまだほかにもあります。 一日も早く、様々な方々に利用していただけるよう資料整理に取り組んでいきたいと思います。

参考資料（館所蔵品）
花月亭九里丸『九里丸置土産 笑魂系図』1961（昭和 36）年 1 月『笑魂系図回答綴』1960（昭和 35）年 6 月 笑魂系図の基になったアンケート『富貴 プログラム』

1953（昭和 28）年 5 月発行
1949（昭和 24）年 8 月発行『関西演芸協会 大福帳』 1951（昭和 26）年 9 月
1954（昭和 29）年 1 月
1955（昭和 30）年 1 月

28

【註】
（１） 橋本礼一編「京都の寄席」『藝能懇話 第十六号 ＝特集 上方の寄席＝』、大阪藝
能懇話会、平成 17（2005）、p95（２） 喜味こいし・戸田学『いとしこいし想い出がたり』、岩波書房、平成 20（2008）、ｐ104（３） 桂米朝・上岡龍太郎『米朝・上岡が語る昭和上方漫才』、朝日新聞社、平成 12（2000）、
ｐ220（４） 桂文紅「追憶の寄席“富貴”」『藝能懇話 第三号』、大阪藝能懇話会、平成 2（1990）、
ｐ126（５） 桂米朝『桂米朝集成第二巻 上方落語２』、岩波書店、平成 16（2004）、ｐ220（６） 京都新聞 広告 昭和 25（1950）年 1 月 1 日夕刊（７） 倉田喜弘・藤波隆之 編『日本芸能人名事典』、三省堂、平成 7（1995）、p761（８） 毎日新聞 昭和 25（1950）年 1 月 3 日夕刊（９） 京都新聞 昭和 25（1950）年 1 月 3 日夕刊

29

資料紹介（資料整理の現場から）「みなと祭」ポスターの年代調査報告島田智子(上方演芸資料館司書)

当館所蔵のポスターは寄席や演芸場のものが多いが、ほかにも芸人が出演した映画や放送番組、
催しものの告知など、さまざまな種類がある。それらのなかからここでは、大阪市・大阪港振興
協会主催「みなと祭」のポスターを取り上げる。
「7 月 15 日・大阪港開港記念日」とあるので開催月日は明白だが、平成 27 年度から実施している資料整理の過程において、このポスターの登録情報（システムに入力されている発行年）に疑問が生じたため、調査をおこなった。

ポスターの大きさは縦 37.8 ㎝×横 53.2 ㎝（裏打ち縦 38.3 ㎝×横 53.9 ㎝）。左側上から約 1.8㎝のところから斜め右方向に約 14.4 ㎝切り取られている。裏面の数ヶ所に文字が書かれており、一部表面から透けて見える。
ポスターには大阪市の市章（みおつくし）が入った船の絵が大きく描かれ、船体には踊るような書体で、白抜きの「みなと祭」の文字がある。空と海が青、船体や文字は黒、各所に効果的に赤が用いられ、非常に目をひく。また、船の進行によって起きる波しぶきか白波か、ポスター中
央部の白い部分に祭当日の「もよおし」の内容が詳しく書かれている。まるで絵本のような意匠である。ポスター下部の「日本勧業銀行」は広告主と思われる。
ポスターから得られる情報を確認しながら年代の調査を進めるため、中央部の記載事項を次に
示す。
30

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７
月

15
お 日
し の

「みなと祭」

慶応 4 年（明治元年）7 月 15 日に大阪港を開港したことにちなみ、7 月 15 日が大阪港開港記念日に制定されたのは昭和 7 年のことである。同年におこなわれた記念行事が第 1 回の「みなと祭」（１）

で、現在も続いている。
ポスターでは「みなと祭」であるが、かつては「港まつり」「港祭」とも表記されており、『昭（２）

和大阪市史』には次のように掲載されている。（本稿では基本的に「みなと祭」とし、引用等の際は原資料の表記に従った。また、新字体を用いることとする。
）
港祭 市は昭和七年以来、みなと祭を挙行している。横浜・神戸が『国の港』であるのに反して、大阪港は『市民の港』である。市民の深い理解の下に、測り知れぬ苦心と努力の賜であり、その発展は、如実に市の発展を意味している。それで、慶応四年に大阪港が開港場とせられた日をえらび、七月十五日を大阪港の記念日として、市が主催となり、港の祭を挙行したのである。それは今日の繁栄と将来の飛躍のため、独り港湾関係者のみならず、全市民と共に祝福し、また先人の偉業を追想し、今後の努力を誓うためである。昭和七年の第一回港祭には十四日にラジオ講演が行われ、十五日には築港第二突堤で祭典を挙行し、港内見学・余興があり、ラジオ娯楽放送が行われ、市民は続々港につめかけた。十
二年の港祭はあたかも開港七十年に当つたので、水に陸に多彩な宣伝陣がはり巡らされ、全市を、みなと祭一色でぬりつぶしたのであつた。
『水の都』大阪は、大阪港の発展によつて、その使命を完うすることができるであろう。
『市民の港』の祭として大阪市が力を入れ、市民にも定着していた様子がうかがえて、ポスタ
ーから受ける楽しげな印象とも符合する。そんな「みなと祭」の変遷を『大阪港史』第２巻、第（３）３巻をもとにまとめると、次のようになる。

31

昭和

月／日

できごと

概

7年

7／15

第一回港まつり要

港湾部主催で第二突堤基部に天幕を張り、厳粛な式典と簡素な祝宴を開催。特設舞台で種々の余興を実施。

8年

6／26

10 年

大阪港記念日協

港湾部内に事務所を置く大阪港記念日協賛会が設立さ賛会創立れ、以後の港まつりはこの会が主催、実施。

第四回港まつり対外的な余興が企画されたほか、大阪港が市民の港であるとの認識を深めるため、市民による港内見学を実施。

14 年～20 年

時局の影響により縮小化（余興の廃止・開催場所の変更など）

21 年

戦後第一回港ま戦災に遭った市民の気持を慰め、復興への意欲を高める

つりためにも盛大に開催。

7／15

中央突堤の式場近くに模擬店を出し、歌謡コンクールを催す。行事の一つとして、港内見学を復活。
22 年

7／10

大阪港振興協会

かつての大阪港記念日協賛会および大阪港振興促進会の設立

志を継ぐ団体として大阪港振興協会を設立。港まつりは
この年から大阪港振興協会との共催に。

今回取り上げているポスターの「みなと祭」を大阪市と共に主催している「大阪港振興協会」
は昭和 22 年 7 月 10 日設立であることから、このポスターは同 22 年以降のものであることがわかる。
２

日本勧業銀行ポスター下部の日本勧業銀行大阪支店は大正 7 年 9 月に大阪市東区北浜に新設、同 15 年東区淡路町に移転し、昭和 36 年に東区大川町に再度移転している。一方の船場支店は、昭和 24 年 1 月（４）に大阪市東区博労町に新設された。
３

関西演芸協会

後援として大阪中央放送局と並んでいる関西演芸協会は、関西の演芸人の団結と親睦を目的と（５）して結成されたもので、昭和 24 年 4 月 23 日に発足した。
２、３によりポスターの年代はさらに下り、昭和 24 年以降と考えられる。
た ん ば や く り ま る

４ 丹波家九里丸
プログラム第二部で司会を務める丹波家九里丸とは、第２回に上方演芸の殿堂入りした漫談家、
かげつてい

（６）

花月亭九里丸のことである。
わ

た

だ まさる

九里丸の亭号について、和多田 勝 氏は『笑芸人生劇場 花月亭九里丸伝』のなかで、吉本興業
よしもとたいぞう（７）の創始者吉本泰三が直々に「花月亭」と名付けたというエピソードを描いている。そして、九里丸が「花月亭」を「丹波家」に変えたのは昭和 22 年 3 月、松竹のもとでの「上方趣味大阪落語の（８）会」出演に際してのことであり、再び「花月亭」に戻るのは、昭和 25 年 3 月に泰三の妻せいが亡（９）

くなってからとしている。
32つまり、九里丸が「丹波家」を名乗っていたのは昭和 22 年 3 月から昭和 25 年 3 月までの約 3年間であり、この時期に実際に「丹波家」の亭号で活動していたことは、昭和 24 年 11 月の「上（10）方演芸会」放送台本や、本号で当館学芸員の高草氏が紹介する 1950（昭和 25 年）富貴ポスター
等でも確認できる。

以上のことから、大阪港開港記念日の 7 月 15 日に大阪港振興協会、日本勧業銀行大阪支店と船場支店、関西演芸協会、「丹波家」九里丸が同時に存在したのは昭和 24 年のみとなり、当館のポスターは昭和 24 年の「みなと祭」のものであると推定した。この推定にもとづき調査したところ、次のような資料が確認できた。
〇昭和 24 年 7 月 15 日発行の『大阪日日新聞』7 月 16 日（土）夕刊 1 面「起ち上つた大阪港 ミナトまつり」
大阪港が貿易港として世界の仲間入りをしてから八十二年、きよう十五日はその記念日に当るので大阪市では築港を中心に盛大なミナト祭を挙行、朝十時市のランチ（筆者註：蒸気機
関で走る小船やモーターボートなど、連絡用の小艇）にのつて港内見学をはじめ多彩な行事をくりひろげた
この日港頭地域は商店街が軒並に紅提灯をつるし、在港各船は赤、青、黄の信号旗で船体をかざつて祝い、港内見学は一般市民と八幡屋、南、北の田辺小学校児童約二千名が淀丸、大和丸など七隻のランチでお昼ごろまで荷揚げや施設をはじめ港内を見学した
午後一時から夕にかけて中央突堤南側の特設スタジオで港湾関係従業者の「素人のど自慢大会」漫才、浪曲など演芸会、映画「立ちあがる大阪港」などがあつた（11）〇『大阪市政年鑑

昭和 25年』 第 1 部記述編 14 港湾「昭和 24 年の大阪港」

港まつり（開港記念日）
明治元年大阪港開港を記念する第 18 回港祭が例により本市と大阪港振興協会共催のもとに、7 月 15 日の開港記念日を期して盛大に挙行せられた。
港頭地区において記念余興・対市民宣伝が行われ、港内見学の催もあり、また 6 月に完成した記録映画「起ち上る大阪港」を映写し市民の大阪港への関心と市営港の誇りを新にした。
港内見学や「素人のど自慢大会」、演芸会があったことは紹介されているが、残念ながら出演芸人についての言及はない。しかし、ポスター中央部に記載のプログラム第三部「映画『たちあがる大阪港』」が映写されたこと、その映画は 6 月に完成したばかりだったことがわかる。
はやしだじゅうろう

あし のや がんぎょく

また、紙数の都合上、プログラム第二部に出演した九里丸以外の芸人（林田 十 郎・芦ノ家雁 玉 、
もり こ う じ

よ し だ きくごろう

よ しだ なら まるじょう

森幸児、吉田菊五郎、吉田奈良丸 嬢 ）について詳しく述べることはできないが、いずれも同時代に活躍していたことが、当時のラジオ番組出演、新聞記事、関西演芸協会の「会員大入聚」（会員
名簿）、浪曲番付等からうかがえる。
よって、このポスターは昭和 24 年 7 月 15 日の「みなと祭」のものであると考えられる。

33

【註】
（１）近年は「大阪港みなとまつり」という名称で、7 月 15 日と海の日（7 月第 3 月曜日）を中
心に開催されている。昨年（平成 29 年）は開港 150 周年にあたり、記念事業の一環として
例年より拡大した内容で実施された。
（２）大阪市役所『昭和大阪市史 概説篇』昭和 26（1951）、p.89‐90（３）大阪市港湾局『大阪港史』第 2 巻、昭和 36（1961）、p.460‐481、同第 3 巻、昭和 39（1964）、
p.784、790、791（４）日本勧業銀行調査部中村孝士『日本勧業銀行七十年史』、日本勧業銀行、昭和 42（1967）、「営業店小史」p.35（５）樋口保美「戦後の上方落語年表」（『芸能懇話』第十七号）、大阪芸能懇話会、平成 18（2006）、
p.51 また、三田純市『昭和上方笑芸史』、学芸書林、平成 5（1993）の「［資料 2］昭和上
方笑芸年表」（田中鳩平制作、三田純市監修）p.378 昭和 24 年（一九四九年）には、日にちの記載はないが「4 月 関西演芸協会発足（会長旭堂南陵）」とある。
（６）花月亭九里丸については、大阪府立上方演芸資料館 WEB サイト「上方演芸の殿堂入り」
http://wahha-kamigata.jp/dendou/ 第 2 回（平成 9 年度）を参照されたい。
（７）和多田勝『笑芸人生劇場 花月亭九里丸伝』、少年社、昭和 56（1981）、p.163（８）同 p.238‐240（９）同 p.248（10）大阪中央放送局台本
五枚目ウラ「十郎昭和二十四年十一月二日「上方演芸会（8）」では、皆様、丹波の名産は栗にちなみまして、上方演芸界の名物、丹波家くり丸さんをご紹介いたします」。
六枚目オモテ「（これにて、丹波家くり丸さんの登場となり、世相ほがらかニュースの漫談となる。
）」 ＊当館はこの台本のコピーを所蔵している。
（11）大阪市役所『大阪市政年鑑 昭和 25 年』、昭和 25 年 、p.165＊「はしがき」に「この『1950 年版（昭和 25 年版）』は原則として昭和 24 年 1 月から昭和
25 年 3 月 31 日までの大阪市政の動きを暦年または会計年度に従い記述編・統計編・便覧編にわけて編集収録したものである」とある。

34

大阪府立上方演芸資料館（ワッハ上方）の経緯等【経 緯】○ 平成元年 ３月○ 平成２年 １月○ 平成４年 ３月

故砂川捨丸氏の遺族から氏ゆかりの鼓を受領
上方演芸保存振興検討委員会（会長：井上 宏 関西大学教授）を設置検討委員会が基本構想を策定（上方演芸保存振興事業の拠点施設として「上方演芸資料館（仮称）」の設置を提言）○

平成５年１２月

資料館の立地場所を決定（大阪市中央区難波千日前）○

平成６年 ７月

基本構想を受け、府が基本計画を発表○

平成７年 ３月

上方演芸資料館入居予定ビル（YES-NAMBA ビル）着工○

平成８年 ３月

大阪府立上方演芸資料館条例公布

○

同

年 ８月

上方演芸資料館の愛称（ワッハ上方）とシンボルマークを決定

○

同

年１１月

府立上方演芸資料館オープン（15 日）○

平成２１年１２月 戦略本部会議決定：①本館の役割は「資料の収集・保存・活用（公演、育成は民）」、②吉本興業からの提案を受け入れ、平成 23・24 年度は現地存続（但し、目標入館者数 40 万人を設定し、達成状況等を踏まえ、以降のあり方を検討）○

平成２２年１２月 演芸ホールを廃止○

平成２５年 １月 戦略本部会議決定：①当面２年間は、現地において規模縮小の上、効率的に運営（入場料は無料）、②運営費は５千万円以下、原状回復費を含め
１億円以下

○

平成２５年 ４月 展示室・レッスンルームを廃止○

平成２６年 ７月 大阪府市文化振興会議アーツカウンシル部会が、今後の方向性を提言（※）○

平成２７年 ４月 府の直営（資料整理を行いつつ、今後の方針を検討）【機

能】
開館～22 年 12 月
区 分

展示室

23 年 4 月～24 年 3 月

場所

面 積
(㎡)

４階

1,170.991

演芸ﾗｲﾌﾞﾗﾘｰ（無料）小演芸場[上方亭]（有料）150.0（15 ブース）
98.44（74 席）

演芸ホール（有料）

５階

1,484.34

事務室

６階

326.705

ﾚｯｽﾝﾙｰﾑ（有料）７階
収蔵庫(共用部分)

区分

存置

面 積
(㎡)

同

廃止

左

計

区

廃 止
（ﾗｲﾌﾞﾗﾘｰは
9 ﾌﾞｰｽに縮小して 7 階へ）

廃

99.85（60 席）

存置

3,591.979

35

分

面 積
(㎡)

－

－

同

左

260.00250.093合25 年 4 月～

廃 止＊ﾗｲﾌﾞﾗﾘｰへ変更
存

2,107.639

止

609.943置
609.943

【管理運営】
期
開間

館 ～14 年３月

管理運営

備

考

(財)大阪府文化振興財団

管理運営委託14 年４月～18 年３月

大阪府

直営

18 年４月～22 年 12 月

（ＮＰＯ）ニューウエーブ日東大阪

指定管理

23 年１月～23 年３月

大阪府

直営

23 年４月～27 年３月

吉本興業グループ

指定管理

27 年４月～大阪府

直営【歴代館長】
期

間

歴

Ｈ８ 年１１月 ～狛林 利男

Ｈ１１年 ４月～

井上 宏

Ｈ１４年 ４月～

有川 寛

Ｈ１８年 ４月～

伊東 雄三

Ｈ２３年 １月～★大阪府直営＜休館＞

Ｈ２３年 ４月～

河井 泉

Ｈ２５年 ４月～

井上 明

Ｈ２６年 ４月～

田中 宏幸

Ｈ２７年 ４月～★大阪府直営

36

代 館 長 名大阪府立上方演芸資料館
編集・発行〒542-0075

平成２９年度年報

大阪府立上方演芸資料館
大阪市中央区難波千日前 12-7
ＹＥＳ・ＮＡＭＢＡビル７階
TEL：06-6631-0884
平成 30 年 6 月発行