令和３年度 年報

大阪府立上方演芸資料館／ワッハ上方

目 次
１ ごあいさつ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・ １

２ 「創設時の高揚感をいま一度」

寄稿

上田

文世

・・・・・・・・２（運営懇話会殿堂入り部会委員、演芸ライター）

３ 上方演芸資料館運営状況（令和３年度）

・・・・・・・・・・・・５

４ 収蔵資料の紹介「発見！桂家残月資料」

荻田

清・・・・・ ・・・・・・・・15（運営懇話会資料整理・活用部会長、梅花女子大学名誉教授）「桂家残月とレコード吹込」

大西秀紀

・・・・・・・・・・・21（運営懇話会資料整理・活用部会委員、
京都市立芸術大学日本伝統音楽研究センター客員研究員）

５ 展示資料の紹介、収蔵資料の紹介（資料整理の現場から） ・・・・・・・25
６ 上方演芸資料館（ワッハ上方）の経緯等

・・・・・・・・・・・・41【表紙の写真】桂家残月の直筆台本、御座敷名簿・各席講題控
講談の革新をめざした桂家残月の資料群。大正後半の新講談の創作活動が詳しくわかる多数の台本（点取り、演者控え）のほか、出勤帳ともいえる『御座敷名簿・各席講題控』も残っていた。詳細は本文参照。

ごあいさつ大阪府立上方演芸資料館（ワッハ上方）では、上方演芸の発展と振興に特に大きな役割を果たし、広く府民の皆様から愛され親しまれた方で、後進の目標となる方を、「上方演芸の殿堂入り」名人として表彰しており、これまでに、61組97名の方々が殿堂入りをされています。
現在、全ての殿堂入り名人のイラストを一同に展示し、当館所蔵の資料などとともに、その足跡をたどる企画展示「イラストで振り返る上方演芸殿堂入り名人展」を開催しています。多くの皆様にご覧いただければ幸いです。
企画展示の開催にあたり、平成８年度の第１回殿堂入りよりこれまでの間、全ての殿堂入り名人の姿を描き続けてくださった成瀬國晴氏に、この場を借りてお礼申し上
げますとともに、長きにわたり、資料館の運営にご支援、ご協力をいただきましたす
べての方々に心から感謝申し上げます。
さて、当館の運営につきましては、今年度も新型コロナウイルス感染症の影響により、イベントの参加人数を縮小するなど、活動制限を余儀なくされることもありましたが、感染防止対策を徹底し、企画展示や毎月開催している体験型講習会などを通じて、世代を超えて多くの方々にご来館いただき、上方演芸の歴史に触れ、楽しんでい
ただけるよう様々な取り組みを進めています。
特に、今年度は、上方演芸にあまり馴染みのない若い世代にも、その魅力を伝えていけるよう、夏休み期間を利用した子ども向け体験型講習会やクイズラリーを実施し、多くの子どもたちに上方演芸について学んでいただくことができました。
また、認知度向上に向け、今年度より新たにYouTubeによる情報発信を開始するとともに、TwitterなどのSNSによる日々の情報発信についても、トレンドを意識した内容を取り入れるなど、創意工夫をしながら取り組んでいます。
今後とも、資料館が世代を超えた多くの方々に親しまれ、全国で唯一の「笑い」をテーマにした体験型資料館として、広く上方演芸の魅力を発信できるよう努めてまいりますので、関係者の皆様方には一層のお力添えをお願い申し上げます。
結びに、本年報を通じて、皆様方が当館の取り組みについて、ご理解を深めていた
だくことができれば、幸いに存じます。
令和４年１１月

館長

佐藤

謙一

1

創設時の高揚感をいま一度
上田

文世（殿堂入り部会委員）（演芸ライター）
大阪府立上方演芸資料館（ワッハ上方）が大阪・千日前にオープンしたのは、1996（平成８）年 11 月 15 日だった。前日の式典でオープニングの口上があり、創設に関わった、落語家の桂米朝さん、漫才の夢路いとし・喜味こいしさん、浪曲の春野百合子さん、そして講談師の三代目旭堂南陵さんが登壇した。司会は吉本興業の西川きよしさん。
南陵さんの口上が特に面白かった。ワッハ上方への期待感と、開設したことへの高揚感に溢れていたからだ。やや長いが要約しながら引用させていただく。
「大阪のイメージは、私の子どもの時分は煙突の数と、もうもうとした煙でした。これぞ『大大阪』の姿と自慢しておりました」「ところが、その後、煙で病人がでけましてから、これはいかんというので、次にできあがりましたイメージは『商都・大阪』です。といっても金もうけだけが人間の生きるべき道ではございません。
『金なんぞいらねえや』という芸能人もいて、うわべだけですけれども、本当は欲しい
んですがね。これはいかんということになりまして、そこで出ましたのが食べ物、おいしいたこ
焼きでございます」「しかし、大阪の代表がたこ焼きでは軽いような気がします。そこへ出ましたのが、このワッ
ハ上方でございます。私の先祖の講釈師が東京へ参りましたときに、東京の講釈師が『おい、上方』と言われまして、それで『何じゃい、下方』と、こう返事したそうです」「その上方に『ワッハ上方』ができまして、それから『芸能人の大阪』というイメージができあがりまして、誠に我々も鼻が高うございます」「まあ、こういう所を大阪では、けつまずくほど、こしらえてもらいたい、と思うております」
このとき南陵さん 79 歳、上方講談協会の会長をしていた。

図１ ワッハ上方オープニングの口上(筆者撮影)
左端から、三代目旭堂南陵さん、二代目春野百合子さん、三代目桂米朝さん、喜味こいしさん、
夢路いとしさん2

演芸担当の新聞記者をしていた筆者は、この口上を聞いて「そうだ、そうだ」と実感した。実際、芸能人の方々も、この施設を担当される役所の方々も、ここを使ってイベントを開く方々も、
そして、ここを取材する私たちも、笑いの都・大阪のシンボル・イメージとして、ものすごい高
揚感、期待感をワッハ上方に抱いた。
それは、ワッハ上方を使ってイベントを開く芸能人に強く表れている。
４代目・伊東雄三館長のときに出した『ワッハホール 15 年の歩み』（2010（平成 22）年刊行）には、５階にあったワッハ上方演芸ホールの使用状況が出ている。それによると、漫才、講談、落語、演劇など、あらゆるジャンルの芸能人が、このホールを競うように利用している。利用率
４分の１と、最も利用が多いのが落語で、次いで同程度の漫才・コント、そして演劇と続き、邦舞、邦楽もよく利用されていた。
視聴率などを巡って、日頃は、熾烈な競争を繰り広げているＮＨＫをはじめ、在阪のテレビ放送各局も開館前から、これまた競うように積極的に協力体制を築いていった。その一つが「昔の笑い・今の笑い」と題したお笑い番組作りだ。大阪・ミナミの料亭に伝わる座敷芸の「へらへら踊り」も披露・収録された。三味や太鼓に合わせて四人の女性が舞い踊り、途中で逆立ちもあるというユーモラスなものだ。寄席の踊りなども収録され、出演する側も「永久保存」されるというので大張り切り。お客さんで会場は立ち見も出るほどだった。
愛好家から寄せられた五千点余のＳＰレコードから漫才、落語、浪曲の名人芸を選び、その場で再生して聞く会もあった。朝 10 時半から夜９時まで、ＴＶ各局が秘蔵のテープを出し合い、お客さんと一緒に楽しむ会もあった。今では全く見ることも聞くこともできない「三曲萬歳」や「数え唄」が流れ、50 ほどの座席が長時間にも関わらず、いつも誰かが座っていた。
以下はオープン後のことだが、５階の演芸ホールでは、様々なジャンルの催しがあった。現役だった筆者は、三脚にカメラを据えて、主に最後尾から見せてもらった。滅多に見られない小松
まことさんの「うしろ面」も、ここで写真に記録しながら見ることが出来た（2002（平成 14）年２月）。
東京の伝統芸能も見ることが出来た。漫才コンビの特別公演で、江戸糸あやつり人形がゲスト出演したのだ。1998（平成 10）年 10 月のことで、これもカメラに収めながら眺めた。取材という名目で筆者も楽しんでいた。いろんな芸能との接点がここにあり、その存在を教えてくれたところであった。
2003（平成 15）年８月 22 日から３日間、ワッハホールのほか、４階の上方亭など、ほとんどすべての施設を使って開かれた「上方芸能まつり ｉｎ ミナミ」では、筆者もスタッフの一人として参加した。大阪のお笑いはもとより、講談、浪曲、さらには能・狂言、雅楽、上方唄、地唄があり、府下に残る伝統芸能の公演も見ることが出来た。
例えば、河内長野市の「西代神楽」で獅子舞のユーモラスな動きが面白かった（図２）。そのほか、高槻市の保存会による淀川三十石船 船唄（図３）などで、このようなイベントでなければ見られない、珍しい芸能であった。
まだまだ暑さが盛りの頃で、女性スタッフが浴衣姿でビラを配るなどした。熱意が実って、記録に残るほどの入場者があったと伺っている。
3

盛り上がったのは、運営の関係者だけではない。一般の人たちも、高揚感を持って、開場の日を待ち望んでいた。近畿一円、いや全国あちこちから、古いレコード（ＳＰ）やチラシ、雑誌、台本、舞台衣装、小道具などの提供申し出があった。発足時には二万点余の資料が集まったと聞いている。
運営を担う大阪府のスタッフも燃えていた。「なにわ文化を、みっちり味おうておくんなはれ」
を合い言葉に、資料収集や展示室、演芸ホールの運営などに走り回っていた。動き出し始めた新
しいなにわの名所への期待感に応えようと奔走していた。
ところが 2008（平成 20）年２月、府の財政難から「財政非常事態宣言」が出され、資料館も見直しの対象となった。
多くの方からの署名を集め存続を願うも、その後は縮小されていくばかり。
「こんなところを、けつまずくほど、こしらえてもらいたい」と、オープニングの口上で話していた三代目旭堂南陵さんの夢は叶わず、演芸ホールも無くなってしまった。
現スタッフの努力は今も続き、様々なイベントを考え出し、集客力アップに努めているとはいえ、現状をみると寂しさはつのる。創設時、見る側も演じる側も、そして運営する側も抱いたあの高揚感、熱き想いを今一度、取り戻せないのか。そのためには我々や府民は何をなすべきか。
どんなことで協力すべきか、改めて考え続けていきたい。

図２

西代神楽(筆者撮影）

上方芸能まつり in ミナミにて（2003.8.22～8.24）

図３

淀川三十石船 船唄(筆者撮影）

上方芸能まつり in ミナミにて（2003.8.22～8.24）

4

上方演芸資料館運営状況（令和３年度）■ 上方演芸資料館（ワッハ上方）入館者数・視聴ブースリクエスト件数〔月別推移〕

入館者数

視聴ブース

１日あたり

開館日数

リクエスト件数

の平均人数

（月計）

4月

※１

803 人

※１

21 日

38 人

153 件

5月

※１

0人

※１

0日

0人

0件

6月

449 人

8日

56 人

80 件

7月

1,199 人

27 日

44 人

215 件

8月

1,316 人

26 日

51 人

212 件

9月

1,169 人

26 日

45 人

210 件

10 月

1,426 人

27 日

53 人

271 件

11 月

1,462 人

24 日

61 人

223 件

12 月

1,355 人

24 日

56 人

185 件

1月

1,357 人

24 日

57 人

191 件

2月

1,012 人

24 日

42 人

178 件

3月

1,664 人

27 日

62 人

264 件

合 計

13,212 人

258 日

51 人

2,182 件※１

令和 3 年 4 月 25 日から 6 月 20 日まで臨時休館（新型コロナウイルス感染症拡大防止）
令和 3 年 11 月 30 日臨時休館（館内点検）〔休館日〕毎週月曜日（月曜日が祝日の場合は、翌平日が休館日）及び年末年始〔過去３か年（平成 30 年度～令和２年度）〕

入館者数

１日あたり

開館日数

の平均人数

視聴ブース
リクエスト件数
（月計）

H30

※２

7,567 人

※２

171 日

44 人

4,623 件R1

※３

34,541 人

※３

264 日

131 人

4,857 件R2

※４

12,166 人

※４

266 日

46 人

2,509 件※２

平成 30 年 4 月１日～11 月 30 日までの数値（施設改修工事のため、平成 30 年 12 月１日～平成 31 年 4 月 23 日まで休館）〔休館日〕毎週水、木曜日及び年末年始※３ 平成 31 年 4 月 24 日（リニューアルオープン）～令和 2 年 2 月 28 日までの数値
令和 2 年 2 月 29 日から 3 月 31 日臨時休館(新型コロナウイルス感染症拡大防止)※４ 令和 2 年 4 月 1 日から 5 月 18 日臨時休館(新型コロナウイルス感染症拡大防止)

5■ 上方演芸資料館運営懇話会
１回開催

開催実績

（令和４年３月 23 日）■ 上方演芸資料館運営懇話会 各部会 開催実績
・殿堂入り部会
２回開催 （令和４年２月１日、令和４年３月 15 日）
・資料整理・活用部会
12 回開催（月１回開催）
・企画部会
２回開催

（令和３年 12 月 27 日、令和４年２月 22 日）

・放送資料部会
１回開催 （令和４年３月 29 日

書面による開催）■ 研修会実施報告
資料整理・活用部会（資料整理に係る有識者会議）委員が研修を実施。
テーマに沿って、資料館職員が受講。
＜実績＞
開催日

部会等

研

修

内

容

5 月 11 日

第 2 回部会

上方演芸資料館とわたし

荻田部会長

6月8日

第 3 回部会

上方演芸資料館とわたし

荻田部会長

7 月 13 日

第 4 回部会

曾我廼家劇などの番付の見方について

荻田部会長

9 月 14 日

第 6 回部会

12 月 14 日

第 9 回部会

1 月 18 日

第 10 回部会

2月8日

第 11 回部会

上方講談の歴史資料断片

荻田部会長

3月8日

第 12 回部会

上方講談の歴史資料断片２

荻田部会長

砂川捨丸の SP レコード—府立上方演芸資料館所蔵盤について
日吉川秋水の資料について
山崎整『関西発レコード 120 年埋もれた音と歴史』
より

6

講師

大西委員
荻田部会長
大西委員

■常設展示場

開催実績

所

常設展示エリア

内

容

展示風景

【テーマ・ねらい等】
大阪弁の解説パネルや、歴史的価値のあるポスター展示のほか、映像音声視聴ブースを設置。上方演芸の歴史を知ることができるコーナー。

7

■特別展示場

開催実績

所

企画展示エリア

内

容

展示風景

【テーマ・ねらい等】
上半期「上方演芸の殿堂入り」
名人 特別展」（夢路いとし・喜味こいし）
期間
令和 3 年 4 月 3 日～8 月 31 日
夢路いとし・喜味こいしは、
2004（平成 16）年に「上方演芸の殿堂入り」名人として表彰。
昭和から平成にかけて誰もが楽しめる身近な話題を取り入れたしゃべくり漫才で、漫才の最高峰に達したと評価され、兄弟コンビとして長く活躍。
多くの方々に親しまれ、上方演芸の発展と振興に大きな役割を果たしたお二人の写真パネルなどの資料を展示。

8

■企画展示場

開催実績

所

企画展示エリア

内

容

展示風景

【テーマ・ねらい等】「演芸人さんと言葉展」
期間
令和3年9月11日～令和4年3月31日

演芸人が巧みにあやつる言
葉は、笑いを誘うだけでなく、魅力的な登場人物を演じるな
ど演芸の世界をつくりあげている。
演芸人自身が大事にしてきた言葉と、演芸人がファンにプレゼントした色紙に書き込む言葉の数々をパネルで紹介し、演芸の魅力を紹介。
「周年を迎えられた方」、「襲
名された方」、「賞を受賞された方」など、演芸人の節目を迎えた方々の「言葉」にまつわるエ
ピソードを月替わりで紹介。

9■25 周年記念企画
場

開催実績

所

体験エリア

内

容

展示風景

【内容】
「25周年を記念した上方演芸の殿堂入り」名人の展示
期間
令和3年11月10日～令和4年3月31日

1996（平成８）年11月15日に開館した上方演芸資料館の25周年を記念して、上方演芸の殿堂入り名人の資料紹介コーナーを設置。
紹介コーナーでは、奇術で初めて殿堂入りしたゼンジー北京、結成80年の中田ダイマル・
ラケット、没後20年の人生幸朗
や2022（令和４）年に節目を迎える橘ノ円都、露の五郎兵衛、
梅中軒鶯童、春野百合子、二代
目旭堂南陵、三代目旭堂南陵の資料を展示。

■ 館内イベント開催実績〇体験型講習会（ワークショップ）及び専門家講演会
開催回数

16 回、参加者数

※主催事業

205 人

（開催期間：令和３年 10 月～令和４年３月）〇在阪放送局とのコラボイベント「ワッハ上方トークイベント
開催回数

１回、参加者数

至芸！いとこい漫才を偲ぶ」
15 人

10

（開催日：令和４年１月 23 日）

＜内容＞
回数
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
※

開催日

内容

講師

参加人数

10 月 16 日

講談の魅力、楽しみ方

旭堂南鈴

30 人

11 月 6 日

漫才の仕組みブランケット30 人

11 月 20 日

浪曲の魅力、楽しみ方

京山幸乃

30 人

12 月 4 日

諸芸（マジック）のテクニックにしね・ザ・タイガー

22 人

12 月 18 日

講談の魅力、楽しみ方

旭堂南扇・旭堂南喜

20 人

荻田清

24 人

浪曲の魅力、楽しみ方

三原麻衣

22 人

ワッハ上方トークイベント

津田慎一、高見孔二、

1月8日
1 月 22 日
1 月 23 日
2月5日
3月5日「なつかしの浪曲資料」
収蔵資料から「至芸！いとこい漫才を偲ぶ」 藤田曜、高垣伸博
落語の魅力、楽しみ方「音で聴く。砂川捨丸の世界」
収蔵資料から

桂三実

12 人

大西秀紀

15 人

ワークショップは 2 部制で実施
各回の定員は 15 名に限定（新型コロナウイルス感染症拡大防止）
ただし 1 月 8 日開催分は定員 30 名

○アマチュア団体との事業連携
開催回数

15 回、参加者数※共催事業含む
184 人（開催期間：令和３年 10 月～令和４年３月）※各回の定員は 15 名に限定（新型コロナウイルス感染症拡大防止）
ただし 12 月 25 日開催分は定員 30 名

11

15 人

合計 220 人

上方演芸の殿堂入り
上方演芸は大阪の誇るべき文化としていつの時代も人々に愛され、受け継がれてきました。
それぞれの時代に光り輝き、大勢の観客を楽しませた演芸人さんがあまたおられます。
上方演芸資料館では、平成８（1996）年度から、「上方演芸の発展と振興に特に大きな役割を果たし、広く府民の皆様から愛され親しまれた方で、後進の目標となる方」を対象に選考し、「上方演芸の殿堂入り」名人を決定しています。令和２（2020）年度（第 24 回）までに落語・浪曲・講談・漫才・漫談・コメディアンなど 59 組 95 名の方々が受賞されました。
第25回目となる令和３（2021）年度は、笑福亭仁鶴さん、初代真山一郎さんが受賞され、表彰式は、令和４（2022）年７月14日に大阪府公館で開催しました。

初代真山一郎

笑福亭仁鶴（画）イラストレーター成瀬國晴氏

12

「上方演芸の殿堂入り」名人一覧表
第１回（平成８年度）

初代桂春団治、五代目笑福亭松鶴、横山エンタツ・花菱アチャコ、
砂川捨丸・中村春代、二代目旭堂南陵、三代目吉田奈良丸

第２回（平成９年度）

ミスワカナ・玉松一郎、中田ダイマル・ラケット、花月亭九里丸

第３回（平成 10 年度）

六代目笑福亭松鶴、芦乃家雁玉・林田十郎、梅中軒鶯童

第４回（平成 11 年度）

二代目桂春団治、松葉家奴・二代目松葉家喜久奴、初代京山幸枝若第５回（平成 12 年度）

四代目桂米団治、松鶴家光晴・浮世亭夢若、西条凡児

第６回（平成 13 年度）

二代目桂枝雀、浪花家市松・浪花家芳子、冨士月子

第７回（平成 14 年度）

橘ノ円都、桜川末子・二代目松鶴家千代八、吾妻ひな子

第８回（平成 15 年度）

都家文雄・静代、林家とみ

第９回（平成 16 年度）

夢路いとし・喜味こいし、横山やすし・西川きよし

第 10 回（平成 17 年度）

三代目林家染丸、五代目桂文枝、海原お浜・小浜、宮川左近ショー

第 11 回（平成 18 年度）

ミヤコ蝶々・南都雄二、人生幸朗・生恵幸子、三代目旭堂南陵

第 12 回（平成 19 年度）

ミスワカサ・島ひろし、島田洋之介・今喜多代、京唄子・鳳啓助

第 13 回（平成 20 年度）

横山ホットブラザーズ、暁伸・ミスハワイ

第 14 回（平成 22 年度）

三代目桂米朝第 15 回（平成 23 年度）

二代目露の五郎兵衛、若井はんじ・けんじ

第 16 回（平成 24 年度）

上方柳次・柳太、岡八郎（コメディアンとして）第 17 回（平成 25 年度）

川上のぼる、木川かえる

第 18 回（平成 26 年度）

二代目平和ラッパ、タイヘイトリオ

第 19 回（平成 27 年度）

秋田Ａスケ・Ｂスケ、花紀京（コメディアンとして）第 20 回（平成 28 年度）

三代目桂春団治、二代目春野百合子

第 21 回（平成 29 年度）

かしまし娘

第 22 回（平成 30 年度）

レツゴー三匹、三遊亭小円・木村栄子

13

第 23 回（令和元年度）

笑福亭松之助、Ｗヤング

第 24 回（令和２年度）

ゼンジー北京第 25 回（令和３年度）

笑福亭仁鶴、初代真山一郎※

平成８年度～令和３度／61 組 97 名

14

収蔵資料の紹介
発見！桂家残月資料
荻田 清（資料整理・活用部会長）（梅花女子大学名誉教授）「発見」とは、今までなぜ気づかなかったのかという反省でもある。筆者が上方演芸資料館の資料整理に関わるようになった頃、『上方芸能』198 号(平成 27〔2015〕年 12 月刊)に「「上方演芸」の「資料館」としての上方演芸資料館」という文章を寄稿した。その中で、収蔵資料に偏りがあることを嘆いたが、「自筆原稿など超一級資料もある」と述べた。今回紹介する残月資料はまさにその超一級資料だと思われる。が、恥ずかしながらその時まだ気づいていなかった。受け入れの記録によれば、資料館が正式に開館するかなり以前、準備段階の平成２（1990）年 12 月 18日に入ったとある。平成 30（2018）年収蔵庫を千日前から咲洲に移転する際に、一点ずつ資料館の封筒に納められ一箱にまとめているのを見た。それなのに今まで手をつけなかったのは、筆者
自身、桂家残月への関心が薄かったためといわざるをえない。
桂家残月について、最初に『日本芸能人名事典』(平成７（1995）年、三省堂)で確認しておく。
明治七(1874)十一・二八－大正一五(1926)

明治・大正期の寄席色物芸人。本名は一説に小野菊水。はじめ講釈の二代錦城斎一山の門で菊水。明治三〇年代に大阪へ移り、三友派、大八会などに参加。残月楼菊水また桂家残月の名で「新講談」「改良人情噺」を演じた。明治末には一時活動写真の弁士に転じたが、大正の中ごろにはまた寄席に復帰。大正の末近くまで吉本の連名にみえる。
事典の性格上簡略ながら要を得た説明で、芸人残月の評価はこの文章に尽くされているかもし．．
れない。しかし、「寄席色物芸人」に分類してしまうのは、この人などの演じた「新講談」への評価が低すぎるように思う。また、上の説明は活動弁士時代を経て寄席に復帰した大正の中ごろ
以降の説明が乏しい。上方演芸資料館に所蔵されている資料は、まさにその時期の足跡を残したものということができるのである。
まずは、資料の全体像を示しておこう。
１、桂家残月台本集１ 大正十年秋九月

新材料

・近世史略 榎本ノ軍用金・伊藤公ト女

大正十年十月十七日初上り

・鍾馗床(明治初年の物語)

・宮様ト秀公(閑院宮)・婆の恩・市川小団治 恨ニ報ゆるに徳

名優ノ心がけ 大正十一ノ八月廿七日此稿初ム

・西郷隆盛先生ト御いくさん

・秩父宮殿下雍仁親王

２、桂家残月台本集２ 大正六年六月

大正八年桜月改定

・竹田宮殿下(洋物店

御手袋)・北白川宮殿下(弐銭銅貨)

新材料・同 菓物爺(竹田宮殿下と菓物売老爺)
・同・皇太子ト馬丁ノ重太郎(国母陛下)

牛太郎

上・下

・鬼無里ノ尻内平四郎

・北白川宮殿下ト画伯(北白川殿下と尾竹画伯)
15

３、桂家残月台本集３ 大正十年弐月
・御化師匠 大正六年五月

半七捕物帳 壱巻

原作者岡本綺堂先生

文芸倶楽部

・入谷田圃 大正十年二月十九日より起稿、大正七年二月之文芸倶楽部
・半鐘の音 大正十年二月起稿、大正六年六月文芸倶楽部
・柳橋の殺人(原名お照の父)
・人の首(原名湯屋の二階)

大正十年二月廿三日起稿、大正七年四月文芸倶楽部
大正十年三月起稿、大正六年四月文芸

・旅画師(原名旅画師) 大正十年参月三日起稿、大正九年一月の文芸倶楽部
４、桂家残月台本集４ 大正拾壱年の新材料
・男爵大倉喜八郎

残月述

大正十一、八、三十ノ出来

・星と横田 (はさみこみ紙一枚あり)
・ふんどしの物語(児玉と後藤)

大正十三年一月五日作終り

・皇太子(そばやノ御美談)

大正十三年正月九日

稿終り

・良子女王殿下 付山梨大将

大正十三年正月十日初め、大正十三年正月十七日稿終り、大正十三年二月一日種初めは、中本・富貴・紅梅亭・北の新地
・二重橋

大正十三ノ正月十七日起稿

・皇太子軽井沢に御避暑大正十三年四月九日出来・御成婚の当夜

大正十三ノ七月十二日完成

・加藤高明

大正十三ノ九月十一日終り、下巻ハあんまの美談別本ニアリ

上・財部大将 上下

大正十三年九月十七日

・三代目尾上菊五郎
・澄宮殿下崇仁親王
５、半七捕物帳 上下

此稿終り

大正十三ノ九月サンデー毎日、大正十四年正月廿二日稿終り
大正十四年正月廿五日稿出来、二月四日、南陽・京三・富貴、種下シ
石燈籠ノ巻

大正八年二月十六日起稿

６、〔鬼っ子の素性を追う〕(表紙欠、題名不明仮題、筆写台本)

７、〔乃木と船頭〕(表紙欠、題名不明仮題、筆写台本、わら半紙)

８、海坊主 半七捕物帳ノ内

大正十四年五月起稿、六月四日出来

９、はりこの寅 原作岡本綺堂先□10、甘酒売 岡本綺堂氏原作

大正十年七月起稿、十月出来

11、江戸探偵 朝顔屋敷 上下
12、法衣屋事件

大正十年□月起稿(あとヤブレ)

大正九ノ四月号

大正九ノ九月号

大正八年八月十一日稿、三人会旅行紀念、於広島市
大正十一年九月十五日出来、九席

13、〔児玉と刑事〕(表紙欠、題名不明仮題、筆写台本)
14、〔乃木大将墓参〕(表紙欠、題名不明仮題、筆写メモ)
15、笠森団子 全

大正十一年七月廿八日出来 十三席分

16、〔恋の山県有朋〕 (表紙欠、題名不明仮題、筆写台本)
17、かまぼこやころし 二

大正八年一月廿八日

18、かまぼこやころし 三

大正八年一月廿九日記

19、文政奇聞 槍突ノ上

大正八年五月卅日稿、於神戸市打出旅館

20、皇室美談鴫鳴く山 大正八年五月十四日稿、故きよ子紀念、神戸市福山楼上稿
21、〔娘義太夫と溝口末吉〕(表紙欠、題名不明仮題、筆写台本)

22、御座敷名簿・各席講題控
16

23、アルバム 一冊
１～21 までを台本集・台本としたが、厳密にいえば、芝居でいう台本というよりは、自身口演のための手控えであり、「点取り」というべきかもしれない。ていねいに台詞を記した部分が多いが、「………の弁」と省略した箇所も出てくる(注１)。しかし、全体としては、このまま読み上げても口演になるような詳しさである。半紙または罫紙に墨書(一部ペン書き)。達筆な文字で記されている。起稿、脱稿の日付を末尾に記したものもある。
内容は皇室物、明治偉人伝ともいうべき軍人や明治政府の要人の逸話、そこに文芸倶楽部から採った「半七捕物帳」が入り込み、それがかなりを占めている。ここには、当然かもしれないが、古典的な演目はみられない。自筆の新講談の原稿は当時の世相を反映した歴史資料として貴重である。新聞の切り抜きがはさまれていたり、素材となった雑誌が記されている場合もあり、それらを確認し、比較する作業が求められよう。
この資料群の眼目ともいうべきは『御座敷名簿・各席講題控』である。大正後期の演芸界を知る上で価値の高い自筆の記録である。日付欄のある帳面にていねいに記されており、二部に分かれる。
前半の御座敷名簿は、座敷がかかった場合の主催者、場所、演じた演目、仲介した（あるいは同行した？）人物名が書かれていると思われる。第一頁を〔図版１〕で示す。
扉に注意書きがあり、依頼を受けた順に書き留めているため、日付に前後があると断っている。書き出しの大正九年正月四日を読むと、「「南陵」(注２)からの話があって、回生病院で余興が行われる予定であったが、無期延期になった」という意味かと解釈する。次は下に行き、正月十日、「材木商からの余興依頼、「堺宇」で「富士川初陣」を演じた」ということであろうか。「正」「＋」「〇」は符牒と思われるが、不明。この１頁だけを見ても、注目しておきたいのは、演目に「富士川初陣」「赤垣」「ほりべ」が見られることである。「冨士川初陣」は太閤記の藤吉郎初陣、「赤垣」は義士伝の赤垣源蔵、「ほりべ」は義士伝の堀部安兵衛ではないかと推測される(注３)。もちろん、新作派の演者であるから、内容はかなり改作されている可能性は考えられるが、一応古典講談と見られる。依頼者としては育英校、玉造橋学校などの学校関係が多く出てくる。今日でもこの傾向は普通のことかもしれない〔図版１〕が、この人の場合、特に「教育的」要素の濃いことが歓迎されたと推察できる。また、桃谷順天
堂などの大阪の大企業、財界人からの御座敷も確認でき、当時の社会情勢を窺うこともできよう。御座敷控えの最後は大正十五年四月二十四日「舛
いない。演題のある最後は四月七日「立小便

ほりべ上
17

今橋ホテル」。ここには演題が記されて
三宅 信濃橋 なだ萬」である。四月

二十四日の御座敷には行かなかった（病気等で行けなかった）と考えられる。
後半の各席講題控は、寄席出勤の記録である。吉本の本拠地ともいうべき南地花月亭の出番、
大正九年正月上席からはじまり、席ごとにまとめて記している。当初のアキがなくなれば、「〇〇ノ二」といった形で書きついでいく。例として、紅梅亭のはじめの部分を出してみよう〔図版２〕。

〔図版２〕(欄外)十一年

紅梅ノ一

九月十一日庄太郎／小師団長／画伯／竹田ノ上／犬殺し／そばやノ子／東海ホテル／光菊／平助さん／おとく上下／
十一ノ十八日紋右かわりニゆき／紋ノかわり

竹田ノ下／十一ノ廿日

紋ノかわり左官や子／
十一ノ廿一

ヘボン氏／児玉ノ一／児玉ノ二／西郷ノ下／太平さん／向嶋／画伯／小松宮様／命令／伊トスリ上／十二月十五日
十九日 廿日 や

ほりべ上／犬殺し／十六日

十七日

や／十八日

(以下略)

このように毎日の演題をこまめに記している(注４)。「紋右かわりニゆき」というのは、舞踊の三舛家紋右衛門の代演という意味であろう。その他興味をひいた記事を拾いあげると、「大正十三年六月四日伯山独演会、倶楽部行」「大正十四年一月十四日
十四年一月三十一日、新町(瓢亭)

紅梅亭 遊三かわり」「大正四年八月十一日～十九日 天満花月

長談会」「大正十四年六月二日三日 伯山独演会」「大正十研究会」「大正十五年二月二十日 紅梅亭

講談三人会」など。
紅梅亭出演のはじめとなった大正十一年九月十一日という日付に注目したい。吉本が紅梅亭の経営をはじめたのが大正十一年九月。この時、周知のように、上方落語の歴史にとっては重大な出来事が起こった。三友派と花月連が合併となって、合同公演を三日初日で行った(『富士正晴記

18

念館所蔵 寄席番組類目録』所収の摺物など)。吉本は紅梅亭や新町瓢亭といった、桂派・三友派のかつての本拠地を傘下におさめた。残月は、九月上旬は京都の西陣の席・新京極芦辺館に出演していて、この紀念興行に加わっていないが、九月中席には紅梅亭・瓢亭にも出演している。この頃、一晩四席の掛け持ちが普通だったが、残月も主要な小屋三・四軒をほぼコンスタントに回っている。この時期、衰退期とはいえ、まだ落語家中心に座組されているが、吉本にとってこの人も貴重な戦力だったといえよう。
なお、最終の記事は大正十五年四月上席、天満花月・京三倶楽部・紅梅亭・三光館となっている。天満花月は「四月一日菓物や(欄外)今男改名ヒル席」とあるだけで終わっているが、京三

倶楽部・紅梅亭・三光館は十日まで演題が記されている（予定演目だったかもしれない）。ここまでの寄席出勤が確認できる。その後の消息は不明。
次にアルバムについてふれておこう。アルバムには 35 葉の写真が貼られているが、家族と思われる写真が 20 葉と半数以上を占めている。演芸に関係する集合写真もあるが、残月本人を確定す
るのはむつかしい。ただ、紛れもない本人と判断できた一枚があった。保存の悪い写真ながら掲
出しておく〔図版３〕。御座敷がかかって口演に出向いた時のものと思われ、後ろに式次第が貼られている。それには「講演／一 秀吉ノ青年時

代

桂家残月」とあり、

宇田川文海／余興 新講談

扇子で「新講談」を指しているように見える。短髪でやや面長、おとなしそうな眉と目、笑を浮かべたように見える唇。『落語系図』には、明治 36（1903）年１月 30 日撮影の集合写真があり、芸人名も記されている。前列右端に残月が出ており、28 歳の若い残月であるが、よく似ていると思う。伝統的な講釈師のいかめしいイメージとはほど遠い風貌といえよう。このイメージをもとに、『吉本興業百五年史』
72・73 頁に載る大集合写真、大正十一年九月、吉本が大阪の演芸界を制覇した頃の写真を見ると、左下隅に落語家と距離をとる感じで、火鉢に手をかざしているのが、残月と思われる。遠慮がちに存在感を示している。吉本における彼の置かれていた位置を象徴しているように思うのである。この人の「新講〔図版３〕談」を大正後期という時代を踏まえて、再評価しなければならないと感じている。

なお、本稿は残月資料整理の中間報告であり、調査不十分をお詫びしたい。後日何かの形でもう一度触れたいと思っている。また、『御座敷名簿・各席講題控』は各方面からのご教示を求めるのが最善の策と思われるため、全文翻刻紹介の準備をすすめている。
このあたりまで執筆した時、島田司書から「残月の写真のパネルとその元の写真が見付かった」という知らせを受けた。おそらくは同時に資料館に入ったものの、明らかに残月と判断され、しかも保存の良い写真のみ整理されたと推察される。パネルの裏には「桂家残月
19

講釈師」と書いた説明テープもあり、展示に使用された痕跡をもとどめていた。元の写真は名古屋市南大津町の岩田写真館の台紙に貼られたもので、台紙の表紙に残月自筆で「大正十四年十月写ス

十一月名

古屋市放送局ヨリ送付ノ品」と記されている。『御座敷名簿・各席講題控』に名古屋行きは記されていなかったが、十月中席は空白であった。この間に名古屋に行ったと思われる。先に述べた
残月の容貌の特徴がこの一枚で確認できた〔図版４〕。

〔図版４〕

筆者にとって大きな発見ではありましたが、多くの人の手がすでに入っていたことを知りました。資料館発足
時、資料収集に尽力された方々に、改めて御礼申し上げます。

注１、「点取り」については、晩年講釈師に転じた笑福亭円笑(二代目松鶴)のものについて触れたことがある。
参照されたい（「池田文庫の落語資料」『館報池田文庫』第九号、平成８（1996）年４月）。

注２、南陵は二代目旭堂南陵。この名は、大正十二年六月三日、同年七月五日、十四年十月卅日にも出ている。
注３、演目は略称のため確信はもてないが、太閤記物では「長短(槍試合)」、義士伝では「間喜兵衛」などの名も見られる。
注４、「や」は休演。他の箇所では、京三倶楽部の十一年七月廿一日「ゆけどやらず」。（７月 29 日）「間ニ合ハズゆかず」などの記録も出てくる。

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収蔵資料の紹介
桂家残月とレコード吹込
大西 秀紀(資料整理・活用部会委員)（京都市立芸術大学日本伝統音楽研究センター客員研究員）

大阪府立上方演芸資料館は、明治・大正期に活動した講談師桂家残月にまつわるいくつかの資料を所蔵しているが、その中のひとつに『御座敷名簿

各席講題控（以下・講題控）』がある。

これは大正９（1920）年１月から大正 14(1925)年４月 24 日の間に、残月が寄席以外に出演した
場所と演じた講題を自ら記した手控えで、その中にレコード会社での吹込（録音）に関する情報も記録されていることが今回の調査で判明した。一般にレコードに関する情報はレコード各社発行の月報類等から発売時期は分かるが、吹込時期について知るにはレコード会社の内部資料である吹込台帳を見なければならない。ただ残月が吹込をおこなった各社は現存しておらず、吹込台帳もすべて失われていると考えられるため、この講題控はレコード資料としても非常に重要な意
味を持つといえる。本稿ではまず桂家残月のディスコグラフィを作成し、講題控に記された吹込に関する情報を検証したい（なお講題控以外の桂家残月資料については、本誌掲載の荻田清「発見！桂家残月資料」を参照されたい）。

桂家残月について桂家残月（明治７（1874）年 11 月 28 日－大正 15（1926）年）は明治・大正期に活動した寄席色物芸人で、本名は一説に小野菊水。はじめ講釈の二代目錦城斎一山の門で菊水となったが、
明治 30 年代に大阪へ移り、三友派、大八会などに参加。残月楼菊水また桂家残月の名で「新講談」「改良人情噺」を演じた。明治末には一時活動写真の弁士に転じたが、こちらは大正８（1919）年に廃業し 1)、大正の中頃にはまた寄席に復帰。大正の末近くまで吉本の連名にみえる
2)。
残月が明治 41（1908）年に九州へ巡業した際に、福岡県博多の新聞『九州日報』にインタビ

ュー記事「残月の身上話」が７回にわたり連載された 3)。その７月７日掲載分に「（前略）私の動作入立ばなしは東京ではめづらしいので人気を得まして毎年三ヶ月づゝ出席の約束が出来て居ります」と語っている。ここから当時すでに活動場所を大阪に移していたが、年に三ヶ月は東京

21

の席に出演していたことが伺える。一般に講談は釈台を張扇で叩きつつ物語を聞かせる芸だが、「動作入立ちばなし」ということは釈台を使わず、漫談のように立ったまま物語を聞かせたのだ
ろうか。またこの記事では「トテも昔風のやりかたや普通の事では（講談は・引用者注）衰退す
るのみでありまする。西洋音楽と調和して琵琶でなし、うかれ節でなし、講談でなし、上るりでなし、一種不思議な者をやらふと考へて居り升。」とも語っていて、当時すでに講談の手法にこだわらない芸を模索していたことが伺える。そしてこの後大阪で活動写真の弁士に転じたようだ。

桂家残月ディスコグラフィ
番号

タイトル

レーベル レコード番号

ナショナル A345/A346
1 伏見宮殿下御美徳
ナショナル A365/A366
2 閑院宮妃殿下御慈悲ナショナル A291/A292
3 故小松宮殿下御美徳
東京蓄1555/1556
4 三笠艦上の美談
東京蓄1557/1558
5 恋の乃木大将
東京蓄1559/1560
6 新派美談 公爵と百姓
バタフライ 不詳
7 故竹田宮殿下と学生
バタフライ 不詳
8 故北白川宮殿下と愛犬
トーア
不詳
9 乃木将軍と芸者お徳
ニットー
1130
10 御成婚記念 東宮殿下の巻
ニットー
1131
11 御成婚記念 良子女王殿下の巻
トーア
不詳
12 堀部安兵衛
アサヒ
224
13 銀婚御式記念 今上陛下塩原御美談
アサヒ225
14 銀婚御式記念 国母陛下沼津御美談
ニットー1508-915 御銀婚式記念 聖上陛下の巻
オリエント 3106
16 恋の乃木さん
内外1525/1526
17 兒玉大将の立小便
内外1527/1528
18 軍馬の去勢
355/356
19 教育講談 故加藤首相 青年時代ノ逸話 特許
特許
420/42120 乃木大将と兒玉大将
ヒコーキ
7520
21 乃木将軍と命令宿特許不詳
22 教育講談 秩父宮殿下御高徳
ヒコーキ
不詳
23 軍事美談 南京松

図 １

年
月
『講題控』記載事項
大正6（1917） 12 該当なし
1 該当なし大正7（1918）
7-8 該当なし
大正8（1919） 5 該当なし
大正8（1919） 6-8 該当なし
大正8（1919） 9 該当なし
大正10（1921） 10 大正10年7月11日 酒井公声堂 竹田ノ下
大正11（1922） 1 大正10年7月11日 酒井公声堂 犬殺し
大正12（1923） 12 大正12年11月20日 ハト吹込 おとく上
2 大正12年11月14日 日東吹込 八嶋 国母
大正13（1924） 2 大正12年11月14日 日東吹込 ほくろ 良子
3 大正12年11月20日 ハト吹込 ほりべノ上
5 大正14年3月2日 アサヒ蓄音キ 塩原
5 大正14年3月2日 アサヒ蓄音キ 沼津
大正14(1925)
5 該当なし7 大正14年5月9日 オリエント 恋ノ乃木
大正14-15？ 大正14年11月3日 貝印吹込 立小便
大正14-15？ 大正14年11月3日 貝印吹込2 大正15年2月1日 酒井公声 加藤ノ上
大正15(1926) ？ 大正15年2月1日 酒井公声 乃木児玉
10 大正14年11月16日 命令
2 大正15年2月1日 酒井公声 秩父ト
昭和2(1927)
3 大正14年10月8日 合同蓄音 南京松

桂家残月ディスコグラフィ

図１は現在発売が確認された桂家残月の SP レコード 22 種 23 枚のディスコグラフィ（音盤目録）である。レコード各社発行の月報類等 5)からの情報をまとめ、発売時期の順に並べた。各行先頭の番号は文中でレコード盤を指し示すために付けたもので、それ以上の意味はない。
残月のレコードは（15）のニットー盤のみが２枚組で、あとはすべて１枚物である。内容は（12）「堀部安兵衛」を除くと、新聞記事を元ネタとした 4)皇室関係者や軍人の美談である。残月のレコードデビューと考えられる(1)−(3)のナショナル盤三種は、同社のカタログでは「活動講談」というジャンルになっているが、このレコードを吹込んだ頃残月は活動写真の弁士をしていたので、内容は活動写真とは直接の関係はないもののこのような名称が付いたのだろう。ナショナルレコードは製造元の大阪蓄音機が大正７(1918)年３月に東洋蓄音器（東洋蓄）と合併し、その商品の一部はオリエントレコードとして再発売され、その後東洋蓄が日本蓄音器商会（日22蓄）と合併後もオリエントのカタログに残った。
図 1 ではオリエント盤は(16)のみだが、実際は(１)～(３)の再プレスが３種あるため、最終的にオリエント盤は都合４種ということになる。当館所蔵の（２）「閑院宮妃殿下御仁徳」は日蓄との合併後の盤である（図２）。
講題控に記載された情報が表１右の「『講題控』記載事項」である。講題は「竹田ノ下」というよ
うな略称で記されているため、レコードタイトルと一致していると判断しにくいものもあるが、概図２

閑院宮妃殿下御仁徳（当館所蔵）

ね合致していると思われる。ただ講題控の大正 11 年４月 13 日の項には「日東蓄音

竹田ノ手袋、小杉「小師団長 」とあり（p.12）、ニットーレコードに吹込んだことを窺わせるが、残月のニットー盤はカタログ上は(10)(11)(15)の３種４枚を確認するのみで、この「竹田ノ手袋」等
はレコード化されなかった可能性がある。
吹込まれてからレコードが発売されるまでの間隔はまちまちで、（19）のように吹込と同月に発売されるものもあれば、(21)のように一年近く間隔が開くものもある。（23）の演者名は「故・桂家残月」となっていて、元来お蔵入りになっていたものが追悼盤のようなかたちで発売されたのではないだろうか。
図１のレーベルの項を見るとその種類は 10 種におよび、東京蓄とヒコーキを除くと大正後期の京（オリエント）・阪（ナショナル、バタフライ、ニットー、トーア、特許）・神（内外）および名古屋（アサヒ）と、関西と名古屋のほぼすべてのレーベルを制覇した感がある。ヒコーキは東京の合同蓄音器のレーベルだが、(21)(23)は関東大震災後に大阪に設けられたスタジオで吹込まれた。このことからも、レコード各社は自社のカタログに残月の美談モノを置こうとしたことが分かる。その一方で、残月のレコードはいずれも一社あたり多くて３種類程度で、それ以上品数を増やしても、需要は見込めないと各社は判断したのではないだろうか。

ラジオ出演
講題控にはレコード吹込以外にラジオ番組の出演も記されている。まだ仮放送の時期で、大阪
では三越百貨店大阪店屋上に放送所があった。残月は大正 14(1925)年 10 月４日と 10 日に出演

23

している。大阪朝日新聞の朝刊第１面の「今日の放送」を見ると４日は昼、10 日は夜の出番だった。
10 月４日講談

加藤高明子爵の出世美談

10 月 10 日

講談

大西郷逸話

岡本義雄

岡本義雄

演者の岡本義雄とは残月のことだろう。講題からもそれは明らかである。残月は当時吉本の所属だったが、放送開始の頃から吉本は所属芸人のラジオ出演を禁止していたため 6)、芸名では出演できず変名を使ったと思われる。

以上、講題控から桂家残月のレコード吹込時期とラジオ出演を紹介したが、講題控は晩年の残月の活動状況を知るための第一級の資料であることは言うまでもない。当資料から残月の寄席出
演以外の活動を明らかにすることを今後の課題としたい。

【註】
１)

片岡一郎『活動写真弁史』、共和国、2020、pp.566

２)

倉田・藤波編『日本芸能人名事典』、三省堂、1995、pp.236

３)「上方落語史料集成」（http://blog.livedoor.jp/bunnzaemon/

４)

３）に同じ

５)

倉田喜弘『演芸資料選書４

参照 2022 年 8 月 9 日）

演芸レコード発売目録』国立劇場、1990

ニットータイムス、ナショナルレコード一枚刷総目録、ツル印総目録、『蓄音器世界』、『音楽と蓄音機』等
６)『吉本八十年の歩み』、吉本興業、1992、pp.31

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展示資料の紹介
企画展示「演芸人さんと言葉」展の紹介
大村一人（上方演芸資料館学芸員）（１）はじめにワッハ上方の企画展示エリアでは、年度の企画において、１人（１組）の演芸人に焦点をあて、その芸や功績から上方演芸の魅力を紹介する「特別展」と、様々な切り口でもって上方演芸の魅力を紹介する「企画展示」が催される。
今回は令和３年度下半期に催された企画展示「演芸人さんと言葉」展の概要について紹介する。
当館の「企画展示」の方針として、次の３つがある。
・収蔵資料を活用しながらも、常設展示とは異なる新たな切り口で、上方演芸に親しんでいただけるような展示を行うこと。
・落語、漫才、講談、浪曲、上方喜劇、諸芸といった幅広いジャンルの上方演芸をとりあげ、世代やプロダクションの垣根を超えた展示をつくること。
・上方演芸の歴史にもふれること
令和３年度の企画展示「演芸人さんと言葉」展もこの方針に沿って企画した。
（２）『演芸人さんと言葉』展の概略
演芸人が巧みにあやつる言葉は、笑いを誘うだけでなく、魅力的な登場人物を演じるなど演芸の世界を作り上げている。演芸人自身が大事にしてきた言葉や演芸人がファンにプレゼントした色紙に書き込む言葉の数々を紹介し、演芸の魅力を紹介する。
「周年を迎えられた方」「襲名された方」「賞を受賞された方」など、演芸人として、大きな節目を迎えた方々の「言葉」にまつわるエピソード等を月替わりで紹介した。また、その演芸人に関係する資料（ワッハ上方の収蔵資料）を展示し、展示をより深みのあるものにした。
展示内容は、演芸人のサイン色紙を展示するとともに、サイン色紙のメッセージに込められた
思い、エピソード等について、演芸人にインタビューを行い、その内容をパネルにして、写真とともに展示した。
インタビューの質問内容は、演芸人が来館者に伝えたいこと、来館者が演芸人に聞いてみたいと思われることをベースに、何度も考察を繰り返し決めた。
（３）具体的な演芸人のインタビュー内容
今回ご協力いただいた演芸人は以下のとおり。（敬称略）
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かしまし娘の正司歌江、四代目桂福団治、西川きよし、三代目桂南光、松浦四郎若、旭堂南鱗、
二代目桂八十八、沢村さくら、笑福亭喬介、ビスケットブラザーズ

計 11 人（10 組）。

協力いただいた演芸人のサイン色紙には、次のように書かれている。
〇正司歌江 「幸福みえますか」〇桂福団治 「酒よりも 人の話しに 酔わされて」〇西川きよし 「ちいさなことからコツコツと」（手拭いに書かれたメッセージ）〇桂南光 「五風十雨」〇松浦四郎若 「泣かされて今泣く人は〇旭堂南鱗 「朝日うけ 光るうろこや

又笑う

泣かした人はいつか又泣く」出世魚」〇沢村さくら 「一心に」〇笑福亭喬介 「笑えるから楽しい

楽しいから笑える」〇ビスケットブラザーズ 「猿楽からはじまった芸能が我らの手により豚楽へ」〇桂八十八 名前だけのサイン色紙
そして、差し上げた質問は以下のとおりである。
「演芸人になろうと決めた時に、背中を押してくれたのは誰のどのような言葉ですか」「修行中に糧にした言葉はありますか」「師匠からもらった言葉で印象に残っている言葉はありますか」「ファンからもらった言葉で一番印象に残っているものはありますか」「サイン色紙に記したメッセージはどのような気持ちで書いたものですか」「このメッセージ以外に、色紙に記入するものはありますか」「こんなところにもメッセージを書いたことがあると言うエピソードはありますか」「〇〇（落語、漫才、浪曲、講談、曲師）の魅力を語っていただけますか」「演芸ファンにひと言」
以上の質問に対しての返事が書かれたキャプションを、月替わりに展示する形式をとった。
具体的な返答としては、「演芸人になろうと決めた時に、背中を押してくれたのは誰のどのような言葉ですか」に対して、桂福団治さんは、「この世界に入る時は、家族からは反対されていたので、背中を押すような言葉はなかった。でも、父親が『男子志をたてて郷関をでず

学若し成ら

ずんば 死すとも帰らず』と家を出る時に吟じてもらった。落語の道を極める決心を固めた」と
語られた。

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「修行中に糧にした言葉はありますか」に対して、旭堂南鱗さんは「二代目神田山陽師からの言葉で『芸の道に限りなし。死ぬまで修行』、その言葉を聞いて、どこまでやれるかは分からない
けど、辞めずに講談を続けようと思った。」と語られた。
「師匠からもらった言葉で印象に残っている言葉はありますか」に対して、桂八十八さんは、「（師匠の三代目桂
米朝さんをあげて）知らないことは正直に知らないといいなさい。知らないことを『知りません』ということは決して恥ではない。知ったかぶりをして『知っています』って言うてずっと知らないでおることの方が恥や」と語られた。
「ファンからもらった言葉で一番印象に残っているものはありますか」に対して、西川きよしさんは、「たくさんの方に声をかけていただきました。
『がんばりや』という言
葉が素直にうれしいですね」と語られた。「言葉には声の高低、イントネーション、聞く側への伝わり方で意味が変わってきこえることがありますが、この言葉にはそのような違いがないと思います」と語られた。
「サイン色紙に記したメッセージはどのような気持ちで書いたものですか」に対して、正司歌江さんは、「『幸福みえますか』を色紙に書き始めて半世紀は過ぎるでしょうか。若い頃、不平不満ばかり言っていた私があるとき、ふと小さな幸せを感じたことがありました。それからは次から次へと、物事に感謝する心が大きく育ちました。色紙を貰ってくださった人々に“あなたにも幸せがありますヨ。気づいて下さい、
そして感謝してください”という気持ちで書きました」と語られた。
「このメッセージ以外に、色紙に記入するものはありますか」に対して、松浦四郎若さんは、「『思無邪』。孔子の言葉だ
ったと思います。自分を表す言葉だと思っています。他には『気に入らぬ 風もあろうに

柳かな』も書きます。仏教から引用した言葉で、置かれた立場で流れに身を任せたいという意味だったかと思います。
」と語られた。
「こんなところにもメッセージを書いたことがあると言うエピソードはありますか」に対して、桂南光さんは、「飲み屋さんで会った人が、奥さんがファンだからサインを書いてほしいとお願いされ、色紙がなかったので、箸袋の裏にサイ企画展の様子ンを書いたことがあります。暫くして、その箸袋がないと．．．
．．．
思ったら、その人が話をしながらこよりにしていたんですね（笑）。「こよりになってますよ」と言ったら「これでも嫁さんは喜ぶと思います」と言われました」と語られた。
27

「〇〇（落語、漫才、浪曲、講談、曲師）の魅力を語っていただけますか。
」に対して、沢村さくらさんは、「私は、節と三味線の『間』、グルーヴ感を楽しみに聞いていました。最近は、物語の持つ力が気になってきています。聴き続けると、新しい楽しみ方ができて、色んな楽しみ方ができると思います。
」と語られた。
「演芸ファンにひと言」に対して、笑福亭喬介さんは、「生で落語を見に来てほしいです。私の落語をテレビや YouTube でも見ることはできますが、画面の中の自分は、平面なので 20％くらい
しか面白さが伝わっていないと思うんです。劇場や寄席で、周りのお客さんと笑って、一緒に楽しんでいただきたいと思います」と話された。また、ビスケットブラザーズのお二人は、「古典芸
能や芸能文化をいろいろと学んだうえで、何故かこうなっちゃいました。よろしければ、僕らの漫才を見に来てください」と声を揃えて話された。
発せられた（書かれた）個性豊かな言葉により、普段見ることができない演芸人の姿を垣間見ることができ、演芸ファンの方はもとより演芸ファンでない方も、より演芸の魅力に近づけたのではないかと考える。
（４）展示された主な資料「演芸人さんの言葉」に関しては、壁に紹介したが、演者に関する資料も、収蔵庫にあるものを選んで展示した。下記は展示資料の主なものである。（敬称略）
かしまし娘…砂川捨丸追善興行のパンフレット
桂福団治…書籍「誰でもできる

手話小話咄集」「上

方落語はどこへゆく」
西川きよし…なんば花月のめくり
桂南光…桂枝雀一門の手拭い（桂べかこ（現三代目桂南光）が描いた一門の噺家のイラストがプリントされた手拭い）
旭堂南鱗…真打昇進披露口上
松浦四郎若…浪曲教室 発表会パンフレット
沢村さくら…沢村さくら、真山隼人手書きジャケットのお手製 CD
桂八十八…扇子
笑福亭喬介…ワッハ上方のワークショップ出演時にいただいたサイン色紙
ビスケットブラザーズ…特になし
企画展の様子28

（５）インタビュー日と場所（敬称略）
・８月４日

旭堂南鱗：阿倍野駅前の喫茶店にて

・８月５日

松浦四郎若：天王寺駅前の喫茶店にて

・８月６日

桂福団治：松竹芸能内事務所にて

・８月 15 日

西川きよし：なんばグランド花月にて

・８月 16 日

沢村さくら：阿倍野駅前の喫茶店にて
桂南光：米朝事務所にて
桂八十八：米朝事務所にて

・８月 19 日

笑福亭喬介：松竹芸能内事務所にて

・９月６日 ビスケットブラザーズ：なんばグランド

企画展の様子花月にて・正司歌江：直接のインタビューはなく、メールでやりとりをした。
（６）令和３年度の他の展示（敬称略）
令和３年度の上半期の特別展は「夢路いとし・喜味こいし

上方漫才を支えた兄弟コンビ展」を実施した。それ以外に「ワッハ上方 25 周年」を記念して、漫才、落語、浪曲、講談の殿堂入り名人から各２人ずつの紹介する展示も行った。
夢路いとし・喜味こいしの二人は、役者の両親とともに地方巡業で子役として舞台に立ち、昭和 12（1937）年、荒川芳丸に入門し、荒川芳博・芳坊の名で漫才師としてのキャリアをスタートさせた。二人のしゃべくり漫才は「上方漫才の最高峰」「上方漫才の至宝」と称され、兄弟の漫才コンビとして、昭和から平成にかけて長く活躍した。遺族の方やプロダクションの協力もいただ
いて、多くの来館者に二人の軌跡を味わっていただいた。
「ワッハ上方 25 周年」を記念して企画展示室の一部をつかって催した。漫才では「中田ダイマ
ル・ラケット」と「人生幸朗・生恵幸子」、落語では「二代目露の五郎兵衛」と「橘ノ圓都」、浪曲では「梅中軒鶯童」と「二代目春野百合子」、講談では「二代目旭堂南陵」と「三代目旭堂南陵」の紹介を行った。
また、令和２年度の「上方演芸の殿堂入り」名人となったゼンジー北京の紹介も同様に行った。
（７）おわりに
まずは、この企画に関して、ご協力いただいた演芸人やプロダクションの方々に御礼申し上げたい。貴重な時間を融通していただき、感謝の念に堪えない限りである。
インタビューを通して演芸人にアプローチさせていただき、演芸人の様々な顔をみせていただ
いた。実際の演芸人とのインタビューでは沈黙が続く方もいれば、色々な話をしていただく方もいた。エピソードも含め、演芸人の意外な面もキャプションにできる限り反映させたつもりである。
演芸人の意外な一面やエピソードなども含め、様々な情報をキャプションを通して多くの方々に伝えたいと思い企画した言葉展であるが、演芸人にしゃべっていただいた言葉をキャプション
の文字にする難しさを感じた。語る言葉には感情なども籠っているため、文字にするのは本当に難しい。できる限り、多くの方々に「言葉」を伝えられたと思うが、やはり、実際の高座（舞台）29を見て、そこから醸し出されるもの感じとることが、演芸人を知る上で一番の近道と思われる。
また、コロナ対策には今まで通り、万全を期して臨んだことも付け加えておきたい。

二代目旭堂南陵、三代目旭堂南陵の資料＜参考文献＞
大阪ゲラゲラ学会 『もうひとつの上方演芸』 （株）たちばな出版
相羽秋夫 『現代上方演芸人名鑑』
三田純一 『昭和上方笑芸史』（有）少年者 1980

學藝書林

1993

倉田喜弘・藤波隆之 『日本芸能人名事典』

三省堂

1995

大阪府立上方演芸資料館 『上方演芸大全』

創元社

2008

30

1997

収蔵資料の紹介（資料整理の現場から）寄贈ＳＰレコードの紹介
大西律子(上方演芸資料館学芸員)

ここでは、令和３年度に収蔵資料として新しく登録したＳＰレコードを紹介したい。
平成 31(2019)年１月、当館リニューアルオープンの前に「親が集めていた浪曲や落語などのレコードがたくさんあるので、店舗の引っ越しを機に寄贈したい」とのお申し出があった。その後、調査や寄贈受け入れ手続きを経て、資料登録作業を行ったものである。
ご寄贈いただいたＳＰレコードの内訳は、落語 14 枚・漫才/漫芸１枚・浪曲 53 枚・漫談１
枚・漫芸１枚・都々逸３枚・女義太夫(女流義太夫)１枚・義太夫５枚の合計 79 枚。
次に示すリストに、ＳＰレコード 79 枚の調査・登録内容をまとめている。
タイトル

書誌番号 ジャンル

演

者

レーベル

レコード番号

発売時期

重複なし

66098 落語

阿弥陀池(1)(2)

初代桂春団治ニットー4227

昭和5(1930)年10月

66099 落語

阿弥陀池(3)(4)

初代桂春団治ニットー4228

昭和5(1930)年10月

66100 落語

黄金の大黒(1)(2)

初代桂春団治ポリドール

716

昭和6(1931)年1月

66101 落語

黄金の大黒(3)(4)

初代桂春団治ポリドール

717

昭和6(1931)年1月

66102 落語

三十石(1)(2)

初代桂春団治ニットー5969

昭和8(1933)年3月

66103 落語

三十石(3)(4)

初代桂春団治ニットー5970

昭和8(1933)年3月

66104 落語

三人道中(1)(2)

初代桂春団治

リーガル

65319

昭和8(1933)年1月

66105 落語

三人道中(3)(4)

初代桂春団治

リーガル

65320

昭和8(1933)年1月

66106 落語

猫の災難(1)(2)

初代桂春団治

タイヘイ

11180

初出3678-3679
昭和7(1932)年11月

66107 落語

猫の災難(3)(4)

初代桂春団治

タイヘイ

11181

初出3678-3679
昭和7(1932)年11月

66108 落語

へっつい盗人(1)(2)

初代桂春団治

オリエント

60504

昭和6(1931)年8月

66109 落語

へっつい盗人(3)(4)

初代桂春団治

オリエント

60505

昭和6(1931)年8月

66110 落語餅搗き(1)(2)

初代桂春団治タイヘイ3735

昭和7(1932)年12月

66111 落語餅搗き(3)(4)

初代桂春団治タイヘイ

3736

昭和7(1932)年12月

ワカナのジャングルを征く/楽しき演芸館

玉松ワカナ ・一郎/新興快速舞隊(あきれたぼういず改メ)

テイチク

T3316

昭和17(1942)年6月
名人会寄席夕第二輯

66113 浪曲

会津の小鉄(加茂の磧)(1)(2)

京山幸枝

レゾナー

R315

初出ニットー5275
昭和6(1931)年8月○

66114 浪曲

会津の小鉄(加茂の磧)(3)(4)

京山幸枝

レゾナー

R316

初出ニットー5276
昭和6(1931)年8月○

66115 浪曲

会津の小鉄(とん久の義侠)(1)(2)

京山幸枝

タイヘイ

10443

昭和6(1931)年9月?
昭和9(1934)年1月?

○

66116 浪曲

会津の小鉄(とん久の義侠)(3)(4)

京山幸枝

タイヘイ

10444

昭和6(1931)年9月?

○

66122 浪曲

大岡政談(石子伴作)(1)(2)

京山小円

コロムビア

25294

66112

漫才/
漫芸

66123 浪曲

大岡政談(石子伴作)(3)(4)

京山小円

コロムビア

25295

66134 浪曲

義民伝(宗五郎子別れ)(1)(2)

京山小円

コロムビア

25057

66135 浪曲

義民伝(宗五郎子別れ)(3)(4)

京山小円

31

コロムビア

25058

初出ニッポノホン16835

昭和3(1928)年4月
初出ニッポノホン16836

昭和3(1928)年4月
初出ニッポノホン15253

大正13(1924)年3月
初出ニッポノホン15254

大正13(1924)年3月

○

○
○

タイトル

書誌番号 ジャンル

66137 浪曲

五郎正宗(1)(2)

演

者

京山小円

レーベル

レコード番号

コロムビア

25280

66138 浪曲

五郎正宗(1)(2)

京山小円

コロムビア

24118

66139 浪曲

五郎正宗(3)(4)

京山小円

コロムビア

24119

発売時期

重複なし

昭和3(1928)年12月
初出ニッポノホン16894

昭和3(1928)年6月
初出ニッポノホン16895

昭和3(1928)年6月
初出ニッポノホン15510

66144 浪曲

佐倉の曙義民伝(東叡山直訴)(1)(2)

京山小円

コロムビア

24114

66145 浪曲

佐倉の曙義民伝(東叡山直訴)(3)(4)

京山小円

コロムビア

24115

66156 浪曲

乃木将軍と辻占売り(前編)(1)(2)

寿々木米若

テイチク

1111

昭和12(1937)年1月

66157 浪曲

乃木将軍と辻占売り(前編)(3)(4)

寿々木米若

テイチク

1112

昭和12(1937)年1月

66158 浪曲

乃木将軍と辻占売り(後編)(3)(4)

寿々木米若

テイチク

1114

昭和12(1937)年1-2月?

66146 浪曲

祖国の花嫁(後編)(1)(2)

二代目天中軒雲月

テイチク

2495

昭和14(1939)年1月

66130 浪曲

紀文売出す(1)(2)

梅中軒鶯童

テイチク

N340

昭和14(1939)年12月○

66131 浪曲

紀文売出す(3)(4)

梅中軒鶯童

テイチク

N341

昭和14(1939)年12月○

66132 浪曲

紀文売出す(5)(6)

梅中軒鶯童

テイチク

N342

昭和14(1939)年12月○

66133 浪曲

紀文売出す(7)(8)

梅中軒鶯童

テイチク

N343

昭和14(1939)年12月○

66147 浪曲

吃又大津絵道中(1)(2)

梅中軒鶯童

テイチク

A213

昭和15(1940)年9月○

66148 浪曲

吃又大津絵道中(3)(4)

梅中軒鶯童

テイチク

A214

昭和15(1940)年9月○

66149 浪曲

吃又大津絵道中(5)(6)

梅中軒鶯童

テイチク

A215

昭和15(1940)年9月○

66150 浪曲

吃又大津絵道中(7)(8)

梅中軒鶯童

テイチク

A216

昭和15(1940)年9月○

66160 浪曲

吉原百人斬(戸田川の恨み)(1)(2)

梅中軒鶯童

タイヘイ

10106

初出6040昭和9(1934)年10月○○

大正14(1925)年1月
初出ニッポノホン15511

大正14(1925)年1月○

66161 浪曲

吉原百人斬(戸田川の恨み)(3)(4)

梅中軒鶯童

タイヘイ

10107

初出6041
昭和9(1934)年10月

66162 浪曲

吉原百人斬(斬り込み)(1)(2)

梅中軒鶯童

タイヘイ

10110

初出6091
昭和9(1934)年12月?

○○

66163 浪曲

吉原百人斬(斬り込み)(3)(4)

梅中軒鶯童

タイヘイ

10111

初出6091
昭和9(1934)年12月?

66164 浪曲

吉原百人斬(故郷の別れ)(1)(2)

梅中軒鶯童

タイヘイ

10290

昭和13(1938)年9-10月?

66165 浪曲

吉原百人斬(故郷の別れ)(3)(4)

梅中軒鶯童

タイヘイ

10291

昭和13(1938)年9-10月?

○

66124 浪曲

鬼吉の度胸(続編) 富士川の血煙(1)(2)

広澤虎造

テイチク

1853

初出15058
昭和9(1934)年11月○

66125 浪曲

鬼吉の度胸(続編) 富士川の血煙(3)(4)

広澤虎造

テイチク

1854

初出15058
昭和9(1934)年11月○

66126 浪曲

お萬の度胸(1)(2)

広澤虎造、美家好(三味線)

テイチク

N344

昭和15(1940)年?

○

66127 浪曲

お萬の度胸(3)(4)

広澤虎造、美家好(三味線)

テイチク

N345

昭和15(1940)年?

66128 浪曲

お萬の度胸(5)(6)

広澤虎造、美家好(三味線)

テイチク

N346

昭和15(1940)年?

66129 浪曲

お萬の度胸(7)(8）

広澤虎造、美家好(三味線)

テイチク

N347

昭和15(1940)年?

66136 浪曲

吉良の仁吉(7)(8)

広澤虎造

テイチク

2841

昭和15(1940)年2月

66140 浪曲

最後の荒神山(1)(2)

広澤虎造

テイチク

A435

昭和16(1941)年11月臨

66141 浪曲

最後の荒神山(3)(4)

広澤虎造

テイチク

A436

昭和16(1941)年11月臨

66142 浪曲

最後の荒神山(5)(6)

広澤虎造

テイチク

A437

昭和16(1941)年11月臨

66143 浪曲

最後の荒神山(7)(8)

広澤虎造

テイチク

A438

昭和16(1941)年11月臨

66151 浪曲

仁吉男の歌(1)(2)

広澤虎造、美家好(三味線)

テイチク

A183

昭和15(1940)年8月臨

66152 浪曲

仁吉男の歌(3)(4)

広澤虎造、美家好(三味線)

テイチク

A184

昭和15(1940)年8月臨

66153 浪曲

仁吉男の歌(7)(8)

広澤虎造、美家好(三味線)

テイチク

A186

昭和15(1940)年8月臨

66154 浪曲

仁吉男の歌(9)(10)広澤虎造、美家好(三味線)

テイチク

A187

昭和15(1940)年8月臨

32

タイトル

演

者

レーベル

レコード番号

発売時期

66155 浪曲

仁吉男の歌(11)(12)

広澤虎造、美家好(三味線)

テイチク

A188

昭和15(1940)年8月臨

66159 浪曲

森の石松(三十石道中)(3)(4)

広澤虎造

テイチク

1507

昭和12(1937)年11月

66117 浪曲

天野屋利兵衛(3)(4)

冨士月子

ニットー

S1700

初出タイヘイ15404
昭和11(1936)年8月

66118 浪曲大石山鹿護送(1)(2)

三代目吉田奈良丸

タイヘイ

5053

昭和7(1932)年12月

66119 浪曲大石山鹿護送(3)(4)

三代目吉田奈良丸

タイヘイ

5054

昭和7(1932)年12月

66120 浪曲

大石廓通い(1)(2)

三代目吉田奈良丸

タイヘイ

5055

昭和8(1933)年1月

66121 浪曲

大石廓通い(3)(4)

三代目吉田奈良丸

タイヘイ

5056

昭和8(1933)年1月

66166 漫談

浪曲学校(上)(下)

井口静波

キング

11007

昭和11(1936)年10月

66175 漫芸

三亀松漫芸 三亀松の慰問袋(上)(下)

柳家三亀松、
三味線・囃子(伴奏)

リーガル

69517

昭和14(1939)年6月

柳家三亀松

リーガル

68268

昭和12(1937)年2-3月?

書誌番号 ジャンル

66173 都々逸 小唄 都々逸/小唄 都々逸(馬子唄入)

都々逸 声色入 河内山玄関先/
都々逸 新内入 水野草庵子作・みの吉殺し

重複なし

○

○

○

○

柳家三亀松

リーガル

67594

昭和11(1936)年1-2月?

三亀松漫芸 都々逸(新内入り)/
66176 都々逸
三亀松漫芸 都々逸(台詞入り)

柳家三亀松

リーガル

69362

昭和14(1939)年2月

66172 女義太夫 壺坂(呂昇サワリ集の中)(上)(下)

豊竹呂昇

コロムビア

25429

昭和4(1929)年2月○

朝顔日記(宿屋の段)(3)(夫を慕う念力に)/
66167 義太夫
朝顔日記(宿屋の段)(4)(思えば此身は先の世で)竹本錣太夫(太夫)、豊澤新左衛門(三味線)

ビクター

53041

昭和9(1934)年5月○

66168 義太夫 太功記十段目(1)(2)

竹本南部太夫、
野沢吉弥(三味線)

ニットー

5044

昭和6(1931)年1-2月?

○

66169 義太夫 太功記十段目(3)(4)

竹本南部太夫、
野沢吉弥(三味線)

ニットー

5045

昭和6(1931)年1-2月?

○

66170 義太夫 堀川猿回し(1)(2)

竹本南部太夫、野澤吉弥(糸)、野澤八造(ツレ)

ニットー

5445

昭和7(1932)年1月○

66171 義太夫 堀川猿回し(3)(4)

竹本南部太夫、野澤吉弥(糸)、野澤八造(ツレ)

ニットー

5446

昭和7(1932)年1月○

66174 都々逸

寄贈ＳＰレコード 79 枚のうち、これまで当館にて所蔵のなかったものは 34 枚あり、該当するレコードについては上に示すリストの右端欄に○を記した。34 枚のレコードは、当館で全く所蔵していなかったもののほかに、同タイトルのなかで一部欠けていた巻号、同タイトル・同レー
ベルでレコード番号が違っているものなどもあった。ジャンルごとの内訳は、落語・漫談・都々逸・女義太夫が各１枚、浪曲が 25 枚、義太夫節が５枚となっている。
そして、今回ＳＰレコードをご寄贈いただいたことにより、レコード本体と歌詞カードが揃ったものが１組ある。それは、井口静波の「浪曲学校(上)(下)」である。このタイトルに関しては
今まで歌詞カードのみを所蔵しており、レコード本体の所蔵はなかった(「浪曲学校」歌詞カー
ドの資料コード：00201491)。ジャンルは「漫談」、タイトルは「浪曲学校」というこのレコード
は、歌詞カードによると、教師と生徒によって浪曲の授業が面白おかしく繰り広げられるという内容で、そのなかには「紺屋高尾」や「五郎正宗」、吉田奈良丸など、当時人気のあった浪曲の演目や実在した浪曲師の名前が盛り込まれている。
また、79 枚の寄贈ＳＰレコードは、いずれも大正 13(1924)年から昭和 17(1942)年の間に発売されたもので、このコレクションからは上方演芸の歴史の一端をうかがうことができる。
大正時代末から昭和の初めにかけては、明治時代から続く日本の近代化によって工業が盛んになり、地方から都市へと人口が集中するようになった時期である。その結果、娯楽は都市に住む

33

人々だけでなく、地方から都市に移り住んだ人々にも分かりやすく楽しめるものが好まれるようになり、上方の演芸もこの影響を受けることとなった。近代化以前より大阪に住む人々は、自らの生活が題材となっている落語を好んだが、労働のために大阪に移った人々は、大阪の習慣を知らずとも楽しめる漫才を好んだのである。
これまで寄席の中心であった落語は、芸の方向性の違いにより、伝統的な落語を重視するグループや賑やかで楽しめる芸をよしとするグループに分裂し、そして衰退の様相を見せはじめる。
人気の陰りはじめた落語に代わって台頭してきたのは、漫才である。大正時代に吉本が大阪の寄席を制覇すると、寄席では漫才が多く演じられるようになった。そして、昭和に入ると、これまでの「萬歳」「万歳」「万才」などとは異なる新たな表記「漫才」と、しゃべくり漫才が生まれて、多くの漫才師が寄席を彩った。
砂川捨丸は従来の芸づくし漫才を「高級萬歳」と銘打ち、紋付羽織に袴姿で演じて人気を得た。また、しゃべくり漫才は当時の出来事や流行を題材にした誰もが楽しめる漫才で、瞬く間に大人気となり、横山エンタツ・花菱アチャコ、ミスワカナ・玉松一郎らが活躍した。こうして、落語は漫才にその人気をとってかわられるようになってしまった。
このように、落語が逆境の時代を迎えつつあるなかでも、変わらず絶大な人気を誇ったのが初代桂春団治(通説による)である。初代桂春団治は、従来の落語に工夫を加えて笑いを追及し、多数のＳＰレコードに落語を吹き込んだ。そのレコードは、昭和９(1934)年に亡くなった後も戦後まで売れ続けるほどの人気であった。今回ご寄贈いただいた 14 枚の落語ＳＰレコードがすべて初代桂春団治のものであるのも、この人気を反映しているかのように思われる。一方、漫才/
漫芸のレコードは１枚ではあるものの、玉松ワカナ・一郎(ミスワカナ・玉松一郎)や新興快速舞隊(あきれたぼういず)と、こちらも当時人気のあった２組が吹き込んでいる。この漫才/漫芸Ｓ
Ｐレコードは、複数演者の吹き込みによる６枚組レコード「名人會寄席の夕 第二輯」のなかの１枚である。
そして、寄贈ＳＰレコード 79 枚中 53 枚と最も多数を占めているのは浪曲のレコードである。
落語や講談に比べて新しい演芸の浪曲は、祭文や説教節といったさまざまな芸を取り入れて発展し、やがて講談から取り入れたネタに節をつけて語るようになった。浪曲もまた、地方から都市へと移り住んだ人々の支持を集めて寄席や劇場へ進出し、やがてその人気を全国区のものとしていった。浪曲の人気は、レコードによる影響も大きい。ご寄贈いただいた浪曲レコードも、当時の浪曲人気を物語るかのように、その枚数だけではなく、吹き込んだ演者の数も多い。京山幸枝・京山小円・寿々木米若・二代目天中軒雲月・梅中軒鶯童・冨士月子・三代目吉田奈良丸、そして東京の広澤虎造と、大正から昭和に活躍したさまざまな浪曲師のレコードがある。
また、大正から戦前まではＳＰレコード全盛の時代でもある。海外で生まれ、明治時代に日本へ入ってきたＳＰレコードは、大正時代末にアコースティック録音から電気録音へと変わり、昭和になると、国内レーベルが続々と設立された。これらのレーベルからはそれぞれ、演芸のレコードが数多く発売されている。演芸のＳＰレコードが発売されることによって、寄席や劇場に行くことができなくても、演芸が楽しめるようになった。また反対に、演芸のレコードを聴いて、34

実際の芸を見てみたいと寄席に足を運んだ人もいたことだろう。このような演芸の楽しみ方は、
令和の現代にも通じるものがあると考える。現代では、ライブ会場で演者や歌手の実演を楽しみ、家や移動中には公演のライブ配信を見たり、パソコン・スマートフォンなどにダウンロード
したデータを視聴して楽しんでいる。こうして見てみると、時代によってジャンルや記録する媒体の違いはあっても、それを見て・聴いて楽しむこと自体に関しては、昔も今も同じで変わらな
いのではないだろうか。
近ごろは、かつての流行が「平成レトロ」「昭和レトロ」として再び脚光を浴びているという。年代を経たものの良さに注目が集まっているこの時期に、人々に親しまれ受け継がれてきた
上方演芸のＳＰレコードがあったことを知り、そして聴いていただければ幸いである(当館の映像音声視聴ブースでは、当館所蔵のＳＰレコード(一部)の音源をお聴きいただけます)。
また、開館 25 周年を迎えた今もなお「当館で上方演芸の資料を役立ててほしい」と資料寄贈のお話をいただけることに、心より感謝申しあげます。

＜参考文献＞
前田勇『上方落語の歴史』、杉本書店、1966 年
正岡容『日本浪曲史』、南北社、1968 年
倉田喜弘『演芸資料選書・４ －演芸レコード販売目録－』、国立劇場、1990 年
三田純市『昭和上方笑芸史』、學藝書林、1993 年
倉田喜弘・難波隆之編『日本芸能人名事典』、三省堂、1995 年
大阪府立上方演芸資料館編『上方演芸大全』、創元社、2008 年
毛利眞人『ＳＰレコード入門 －基礎知識から活用まで』、スタイルノート、2022 年

35

収蔵資料の紹介（資料整理の現場から）曽我廼家五郎劇『蔭日向』資料の紹介
島田智子（上方演芸資料館司書 )

令和元年度の年報において、曽我廼家五郎劇『蔭日向』の訂正脚本（昭和 23(1948)年１月、名古屋御園座）を紹介した。これは、病によって声が出にくくなった五郎のために曽我廼家十吾が改訂したものである。今回はその『蔭日向』にまつわる当館所蔵資料を３点紹介する。
１．辻番付「曽我廼家五郎一派短期興行」〔資料コード 00601435〕
昭和二年九月十五日より廿六日まで十二日間限り 道頓堀中座
451×625mm（裏打ちのサイズは 472×647mm）

五郎劇における『蔭日向』初上演のときの番付。貴重な資料でありながら、登録情報（当館の収蔵資料管理システムに入力されている資料名）に誤りがあり、前回の調査ではたどりつけなか
ったが、その後の資料整理の過程で発見することができた。
中央の「狂言五種に就ゐて」によると、５作品とも新作である。この文章だけではどういうス
トーリーなのか想像しづらいが、次のように紹介されている。

36

第

第

第

第

第

種 暑
五
四
三
二
一
扨 中
『
『
『
『
『
て 休
喧
蔭
色
紅
御
ど み
位
嘩
日
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花
薔
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向
緒
薇
車
な 幸
ー
』
』
』
』
花 に 以
』
…
…
…
…
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や 喧 拗 … 砕 ト は の び 継 は も と 花 い は 草 内 は
咲 那
ら 嘩 ね は か 滴 、 落 の ぎ 、 当 見 緒 赤 、 、 証 、き 朝 上
仲 殴 た 、 れ 落 釣 し 中 若 御 人 守 切 縄 相 其 話 実
ま 鮮
直 る り 相 て す 瓶 種 に 君 高 一 る れ の 惚 御 を 話
五 す へ
り 引 怒 思 後 情 落 に 生 安 二 生 親 ぬ 結 れ 本 種 ！
郎やと一
犬 掻 つ の に の し 候 れ 々 十 懸 心 様 び の 人 に 主
劇 ら 旅
も く た 中 苦 露 の 。 た 御 五 命 馬 に 目 望 に し 人
作 出 烏
喰 其 り の 笑 の 秋
筋 誕 万 に 鹿 と を み は て 公
者 来 、
わ の 気 夫 が 玉 の書 生 石 候 な 他 し 叶 内 一 は堺
損 拾ず 後 儘 婦 残 、 夕
き 、 、 。 親 所 つ ふ 々 幕 立
ひ ふに は が ほ り そ 草
は 上 松
よ な か た に 書 派
は た呆 何 過 ど 候 れ の、 を 平と が り 夫 候 い な
平 種
漁
に で
れ 時 ぎ 泣 。 が 葉
旧 下 家
笑 ら 〆 婦 。 た 実
御 新
居 の て い参 末
ゐ へ の
わ 、 め 仲お 業
用 作
り 間 痴 た惨 に落 と 御れ じ た 、
笑 家
捨 五
人
候 に 話 りに 一
語 喜 世て つ 両 固
ひ 、
。
、

各

狂
言
五
種
に
就
ゐ
て

上段左側には『蔭日向』の絵があり、「氷」と書かれた屋台を背に腕組みをして立つ店主らしき
男性と、彼に許しを請うか頼みごとをするかのようにひざまずく男女が描かれている。この構図
は、翌昭和３(1928)年３月の新橋演舞場公演の際の絵本（大阪府立中之島図書館蔵）でも同様である。但し、公演時期の違いにより、絵本では「しる」の屋台である（時期によって屋台で扱う品が変わる点については、令和元年度年報の拙稿を参照されたい）。
下段の「登場人名」欄では、舞台設定と配役が確認できる。『蔭日向』のみ次に示す。

一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一 一
作
兵
衛
の
嬶

放 田 植 自 兵 夕 使 女 出
浪 舎 木 転 卒 刊 戻 か 前者 者 屋 車売 り み 持にの ゆ の
熊 某 藤 乗
下 い 男
本
助 っ
女
お 文
た
町 吉
男

あ 工 会 按 辻 冷
ん 夫 社 摩 車 し
こ
員
夫 飴
仲
屋
仕
甚 阿
七 部
作
兵
衛

蝶 十 三 五 蝶 貞 五 富 蝶 二 蝶 一 一 宗 時 五
六 五 郎 楽 太 蝶 鶴 士 寿 三 笑 満 郎 蝶 右 郎
郎
丸
郎
衛
門

第
四
天
王
寺
附
近
ガ
ー
ド
下

蔭
日
向
一
場

「放浪者 熊本文吉」の「十五」が、のちの「十吾」である。ここで十吾の名前の変遷をたど

37

ると、子役の頃は大門亭大蝶一座で「文蝶」、明治 39(1906)年に曽我廼家十郎に弟子入りして「曽我廼家文福」、十郎の元を離れた後、大正５(1916)年に「茂林寺文福」を名乗る。十郎の没後、五郎が昭和２(1927)年４月に十郎の三回忌追善興行をおこなうにあたって五郎劇に加入、十郎の「十」と五郎の「五」で「曽我廼家十五」となった。そして、五郎劇を離れて「十吾」と改める。
なお、一般に、十吾が五郎劇を退団、改名したのは昭和２(1927)年とされているが、先述の昭和３(1928)年３月の新橋演舞場公演の絵本にも、同じく「放浪者

熊本文吉」に「十五」の名がある。よって、少なくとも昭和３年３月にはまだ五郎劇にいたと考えられる。
『蔭日向』が表題作となっている『曽我廼家五郎全集』第８巻（アルス、昭和６(1931)年刊）と照合すると、全集には配役は書かれていないが、舞台設定は同じ「天王寺附近ガード下」で、登場人物もほぼ一致している。
初演から 21 年後、五郎にとって最後の『蔭日向』となった昭和 23(1948)年の公演（１月は名古屋御園座、２月は大阪中座）では、声に問題を抱える五郎のために十吾が台本を改訂した（令和元年度年報で紹介した〝訂正脚本〟）。そのため登場人物も大幅に変わっており、単純に比較することはできないが、昭和 23 年２月中座公演の絵本（令和元年度年報 p40 で紹介）をもとに配役に限って見ると、双方に共通する演者は五郎、三郎、十吾（十五）の３人だけで、なかでも同じ
人物「熊本文七」を演じているのは十吾のみである。
これらにより、十吾は五郎劇における『蔭日向』初演時から参加しており、主役に並び立つ重要な役を演じたことが確認できた。五郎の晩年に改訂も手掛けていることから、「もともと、蔭日
向も親心子心も十吾の作である」という高須文七の解説（令和元年度年報 p35 で紹介）の信ぴょ
う性が高まるのではないだろうか。
２．道具帳「蔭日向」〔資料コード 00476218〕
彩色
大きさ 133×365mm
右側にえんぴつ書きで「蔭日向」の文字と「かすしる」の屋台の絵

令和元年度年報の拙稿で触れたように、高須文七が遺した道具帳にも『蔭日向』が含まれてい38

〔書込み部分拡大〕る。道具帳は舞台美術において重要な図面で、舞台を正面から見たときの舞台装置が描かれており、芝居の舞台背景や大道具製作のもとになる。本稿の執筆にあたり文七のご遺族から貴重なお話をうかがえたのだが、文七は常々、「絵を描けるだけでは道具帳は描けない。芝居のわかる人、脚本の読める人、つまり、人間（役者）の出入りがわかる
人でないとだめだ」と語っていたそうである。また、この屋台の絵のように、空いたスペースにいろいろと書込みをしていたとのことで、実際にこの資料より細かくたくさんの書込みがある道具帳も多い。
『蔭日向』は一場の芝居であるからか、現在、『蔭日向』と特定できる道具帳はこの１枚のみである。これだけで、どこのガード下なのか、
いつ制作されたものかを特定することは難しい。しかし、右側に書き込まれた絵がかすじるの屋台であることから、冬季に上演する舞台のために描かれたものであることは間違いないだろう。
３．曽我廼家五郎全集

全 12 巻

内容見本

予約募集〔資料コード 00571851〕
アルス 二つ折り２枚 申込書付き
わら半紙に赤と青の２色刷り

両面印刷

189×131mm

申込書は黒１色刷り（155×356mm）両面印刷 四つ折りで貼付〔左：表紙、右：４、５ページ目〕『曽我廼家五郎全集』は全 12 巻で、昭和５(1930)年７月から順次刊行された。『蔭日向』は第８巻に収録されており、１で紹介した辻番付第二の演目『色花緒』も第 10 巻の表題作になっている。
内容見本の本紙最終ページに、第一回配本の第１巻『恋を忘れた女』は「発売（どこの本屋にもあります）」、第二回配本の第２巻『涙』は「八月上旬発売」とあることから、第１巻が刊行された昭和５(1930)年７月に発行されたと考えられる。申込書は、片面は申込書と全集会費一覧表・

39

講座会費一覧表が、もう片面には監査票・払込票・払込通知票・受領票が印刷されている。全集
（

マ

マ

）

は『ファブル昆虫記』全 11 巻や『白秋全集』全 18 巻など、講座は『機械工学大講座』全 18 巻や『建築大講座』全 16 巻、『美術大講座』全 10 巻など、演芸とは関わりの薄い分野の本である。
本紙３ページ目から７ページ目には、宗教家の田中智学をはじめ、東京市長（当時）の永田秀
次郎、歌人の吉井勇、歌『曽我廼家五郎全集』推薦人一覧

舞伎役者の市川猿之助
肩書

名前

掲
載
順

第１巻

（二代目・のちの初代猿

内容見本

第１巻
での

肩書

名前

掲載順

翁）等、さまざまな業種

―

田中智学

1

―

田中智学

拓務次官 侯爵

小村欣一

2

拓務次官 侯爵

小村欣一

2の人物総勢 20 名からの東京市社会局社会教育課長 池園哲太郎

3

劇評家

河竹繁俊

11

東京朝日新聞社々会部長

鈴木文史郎

4

松竹社長

大谷竹次郎

21

推薦文が掲載されてい

慶大教授

佐々木邦

5

東京朝日新聞社 社会部長

鈴木文史郎

4

吉井勇

6

歌人

吉井勇

6

東京市長

永田秀次郎

7

東京市長

永田秀次郎

7

松坂屋本店専務

桑原益太郎

8

貴族院議員

関直彦

25

帝国劇場専務る。なお、全集第１巻の巻末にも 28 ページにわ

―

1

山本久三郎

9

俳優

市川猿之助

15

―

伊原青々園

10 警視総監

丸山鶴吉

24

―

河竹繁俊

11 レート本舗 主人

平尾賛平

18

新橋演舞場社長

川村徳太郎

12 松屋 専務取締役

内藤彦一

19

法政大学教授陶山務

13 東京朝日新聞社顧問

杉村楚人冠

20

い。また、推薦文も第１

俳優

伊井蓉峯

14 法政大学 教授

陶山務

13

俳優

市川猿之助

15 帝劇 専務

山本久三郎

9

集の方が長いものがあ

陸軍中将

長岡外史

16 慶大教授佐々木邦

5

り、内容見本には基本的

評劇家

福地信世

17 都新聞伊原青々園

10

レート本舗主人

平尾賛平

18 陸軍中将

長岡外史

16には第１集の推薦文をそ

松屋専務

内藤彦一

19 東京市社会教育課長

池園哲太郎

3

東京朝日新聞社顧問

杉村楚人冠

20

川村徳太郎

12

松竹合名社々長

大谷竹次郎

21

―

久保田金僊

22

大阪駅長

大角鉞

23

警視総監

丸山鶴吉

24

・「－」は肩書が書かれていないことを示す

貴族院議員

関直彦

25

・塗りつぶした人物は第１巻にのみ掲載

結城禮一郎

26

たって推薦人が名を連ねているが、こちらの方が内容見本よりも６名多のまま載せるが、紙面の都合か、一部削ったり編集したりしたものを掲載する場合もあったようで―ある。双方の推薦人を一―

計 20 名計 26 名覧にした表を右に示す。
以上、台本に端を発し、番付、道具帳、全集の販促資料と、種別の異なる『蔭日向』の資料を見てきた。今後も関連資料が見付かれば紹介していきたい。

＜参考文献＞＊新生松竹新喜劇文芸部・松竹関西演劇部編集、白井信彦監修『喜劇百年 曽我廼家劇から松竹
新喜劇』松竹株式会社関西演劇部、2004 年＊三田純市『上方喜劇 鶴家団十郎から藤山寛美まで』、白水社、1993 年＊大槻茂『喜劇の帝王 渋谷天外伝』、小学館、1999 年＊倉田喜弘・藤波隆之編集『日本芸能人名事典』三省堂、1995 年＊山口廣一『大阪の芸と人』、布井書房、1967 年＊東川松治「戦後上方喜劇私史」、『上方芸能』所収

40

上方演芸資料館（ワッハ上方）の経緯等【経 緯】○ 平 成 元 年 ３ 月 故砂川捨丸氏の遺族から、氏が愛用された貴重な鼓を大阪府に寄贈○ 平 成 ２ 年 １ 月 貴重な資料の散逸を防ぎ、大阪が誇る文化遺産である「上方演芸の歴史」
とともに後世に残していく必要があるとして、「上方演芸保存振興検討委
員会」（会長：井上宏 関西大学教授）を設置○ 平 成 ４ 年 ３ 月 同委員会において「上方演芸保存振興事業基本構想」を取りまとめ、資料館の設置を提言○ 平 成 ５ 年 １ ２ 月 大阪府において、資料館の立地場所を大阪市中央区難波千日前に決定○ 平 成 ６ 年 ７ 月 基本構想を受け、大阪府において資料館に関する基本計画を策定○ 平 成 ８ 年 ３ 月 大阪府立上方演芸資料館条例を公布
○ 同

年

８ 月

3,000 を上回る一般公募の中から資料館の愛称が「ワッハ上方」に決定○ 同

年 1 1 月 展示室、演芸ホール、演芸サロン・資料室、レッスンルームや収蔵庫等から構成される有料施設として、大阪府立上方演芸資料館がオープン○ 平 成 20 年 ２ 月

大阪府が「財政非常事態」を宣言し、全ての事業、出資法人及び公の施設をゼロベースで見直すこととし、資料館もその対象となる○

平 成 21 年 12 月 「大阪府戦略本部会議」において、「資料館が今後も果たすべき役割は、資料の収集・保存、資料の活用（展示・ライブラリー）、レファレンスサ
ービスであり、「公演」「育成」は民に委ねる」との方針を決定○ 平 成 22 年 12 月 演芸ホールを廃止○ 平 成 2 5 年 １ 月 「大阪府戦略本部会議」において、「当面は、現地において、常設展示を縮小し、より効率的な運営を行い、無料での利用に供するとともに、巡回展示や大学との連携等による研究機能の充実など新たな展開を図る」との方針を決定○ 同

年 ４ 月 展示室・レッスンルームを廃止するとともに、入館を無料とする○ 平 成 2 6 年 ７ 月 「大阪府市文化振興会議アーツカウンシル部会」が、資料館の今後の方向性について、「大阪独自の文化である上方演芸を後世に伝えていくことは
大阪府の文化行政が担うべき役割の一つであり、現時点では、資料館がその仕事を果たすことが望ましい」と提言○ 平 成 27 年 ４ 月

提言を踏まえ、資料の整理・活用を継続的かつ計画的に取り組めるよう、
指定管理者による運営を改め、大阪府の直営による運営を開始○ 平 成 30 年 ７ 月

収蔵庫を大阪府咲洲庁舎に移転○ 30 同

多くの府民や観光客等が上方演芸に触れ、楽しみながら、その魅力を知

年 11 月ることができる「体験型」の事業を中心に企画・運営を実施するという方針に基づき、リニューアル工事に着手○ 平 成 31 年 ４ 月

リニューアルオープン

41

【機能の推移】
平成 23 年 4 月～
（縮小）

開館～
場
所

４
階

区分

面積(㎡)

展示室

1,170.991

演芸ﾗｲﾌﾞﾗﾘｰ

150.0（15 ブース）

小演芸場
[上方亭]
（有料）

98.44
（74 席）

５
階

演芸ホール
（有料）

1,484.34

６
階

事務室

326.705

ﾚｯｽﾝﾙｰﾑ

99.85（60 席)

（有料）

７
階

区分

面積(㎡)

存置

同

区分

平成 31 年 4 月～
（全面リニューアル）

面積(㎡)

区分

廃

左

面積(㎡)

止

※1

廃

止

※2
存置

同左

廃

(改修)
※3

存置
収蔵庫

平成 25 年 4 月～
（縮小・無料化）

同左

同左

260.00

存置

同左

止

(改修)
常設展示エリア・視聴ブース(5 ブース)(改修)
企画展示エリア・
演芸ステージ・
体験エリア・
エンディング通路

99.500305.750（事務室含む）
共用部分
合計

250.0933,591.979

存置2,107.639※1

ライブラリーは、9 ブースに縮小のうえ 7 階へ移設

※2

平成 22 年 12 月に演芸ホールを廃止

※

3

同左

(改修)

609.943

レッスンルーム（有料）を廃止のうえ、ライブラリー(9 ブース)及び事務室に改修

42204.693609.943

【管理運営】
期
開

館

間

管

～平成 14 年 ３月

理

運

営

備

考

(財)大阪府文化振興財団

管理運営委託平成 14 年４月～平成 18 年 ３月

大 阪 府

直営

平成 18 年４月～平成 22 年 12 月

（ＮＰＯ）ニューウエーブ日東大阪

指定管理

平成 23 年１月～平成 23 年 ３月

大 阪 府

直営（休館）

平成 23 年４月～平成 27 年 ３月

吉本興業グループ

指定管理

平成 27 年４月～

大 阪 府

直営

【歴代館長】期

間

歴

平成 ８年 11 月 ～狛林利男

平成 11 年

４月～

井上

宏

平成 14 年

４月～

有川

寛

平成 18 年

４月～

伊東

雄三

平成 23 年１月～

★大阪府直営＜休館＞

平成 23 年

４月～

河井

泉

平成 25 年

４月～

井上

明

平成 26 年

４月～

田中

宏幸

平成 27 年４月～

★大阪府直営

43

代

館

長

名

大阪府立上方演芸資料館
編集・発行〒542-0075

令和３年度年報

大阪府立上方演芸資料館
大阪市中央区難波千日前 12-7
ＹＥＳ・ＮＡＭＢＡビル７階
TEL：06-6631-0884
令和４年 11 月発行