jaspm

NEWSLETTER #120
日本ポピュラー音楽学会

vol.31 no.2

Jul 2019

p.1 第 31 回 JASPM 年次大会の開催と発表募集について
p.3 2019 年度第 1 回関西地区例会報告 ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・輪島裕介
p.5 2019 年度第 1 回関東地区例会報告 ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・大久保真由・三間美知太郎・若宮花瑛
Information
p.7 事務局よりの金沢大会に続くアジアで 2 度目の IASPM 大会に向け

第 31 回 JASPM 年次大会の開催と発表募集についてて、国際的・学際的な研究をすすめる好機となればと願っています。
現在のアジア（系）ポピュラー音楽研究の熱気を体感し、【ご挨拶】そこに参加する最初のステップとして、7 日午後の個人発大会実行委員長 輪島裕介

表と並行して、3 分間の英語発表を行うセッションを企画

JASPM 第 31 回大会は、2019 年 12 月 7 日(土)・8 日(日)しています。研究キャリアや言語運用能力にかかわらず、に、大阪大学豊中キャンパスで開催されることになりま奮ってご参加ください。

した。

大阪は古代以来、アジア大陸への窓口でしたが、一方で、大会のタイムテーブルは、7 日(土)午後に個人発表と特日本近代における民間主導の都市開発の先駆でもありま

別企画の英語セッション、夕方に総会、8 日(日)午前にワした。大阪北郊に位置する大阪大学豊中キャンパス（元旧ークショップ、午後にシンポジウムを計画しています。シ

制浪速高校）は、20 世紀初頭の私鉄沿線開発のなかで風ンポジウムでは、シン・ヒュンジュン氏（韓国）、何東洪光明媚な郊外型学園として作られた場所です。そのため、氏（台湾）、ケヴィン・フェレス氏（アメリカ）ほかをお阪急梅田駅（大阪駅）から約 20 分、伊丹空港からもモノ迎えして、近年勃興しつつあるインターアジア及びアジレールで約 5 分とアクセスしやすく、また自然豊かな立

ア系アメリカのポピュラー音楽研究との関連のなかで、地です。

日本のポピュラー音楽とその研究を位置づける企画を考

12 月に大阪大学で皆さんとお会いできるのを楽しみにえています。昨年の 30 回大会での歴史的な総括を承けて、しております。

初心に立ち返りつつ、次の時代を展望することを目指すものです。奇しくも、2021 年の国際ポピュラー音楽学会は韓国・大邱で開催されることが決定しました。1997 年
1

・ワークショップ： 3 時間
【発表募集】
研究活動担当理事 輪島裕介

■ワークショップ企画案について

本年度の大会での個人発表（12 月 7 日(土)午後）、ワークショップでは、一つのテーマをめぐって多ワークショップ（12 月 8 日(日)午前）の募集をいたし角的に提起される問題について、フロアとパネルのます。発表申込書（個人発表用とワークショップ用の間で時間をかけて議論することができます。ご自分それぞれのワードファイルがあります）をダウンロの研究フィールドの意義を知らしめる絶好の機会でードし、必要事項を記載して、下記メールアドレスますので、奮ってお申込ください。

で添付ファイルにて送信してください。なお郵送等パネルは通常、3 名ほどの発表者（問題提起者）とによる申込を希望される方は、下記の問い合わせ先1 名の討論者から構成されます。申込時に全員の名前までご連絡ください。申込締切（7 月 31 日(水)）後にを記載することを原則とします。申込時に討論者に研究活動委員会が申込内容を吟味したうえで、発表ついてやむを得ず未定であるという場合は、申込採についてのお知らせを個別に連絡いたします。

択となれば、人選について研究活動委員会より相談

また、特別企画として、12 月 7 日(土)午後に、3 分させていただきます。なお非会員も問題提起者や討間の英語ショート発表を行います。こちらは特に締論者になることができますが、謝礼や交通費は支払切を設けず随時申込みを受付けます。個人発表と重われません。

ねての応募も可能です。ご希望の方はお名前・所属と発表題目のみをメールでお知らせください。

■申込締切
個人発表・ワークショップとも 2019 年 7 月 31 日(水)■申込書類

※8 月 3 日（土）を過ぎても研究活動委員会より受学会ウェブサイト（http://www.jaspm.jp/）からダウ領の連絡がない場合には、下記の問い合わせ先にごンロードすることができます。

連絡ください。

・個人発表用申込書 Jaspm31individual※現在非会員の方は、入会申込をされたのちに発・ワークショップ用申込書 Jaspm31workshop

表申込をしてください。入会申込はリンクを参照し上記のリンクから申込書をダウンロードし、必要てください。http://www.jaspm.jp/?page_id=90

事項を記載してください。
■特別企画 JASPM31 英語ショート発表企画■今大会のプログラムについて・目的：

今大会は、第一日（12 月 7 日(土)）午後に個人発表– JASPM 会員の国際会議発表にむけた最初の一歩と英語ショート発表、第二日（12 月 8 日(日)）午前にをつくる。なお IAPSM（インターアジアポピュラ

ワークショップ、同日の午後にシンポジウムというー音楽研究グループ）2020 年大会応募締め切りは順でプログラムを組んでおります。個人発表をする

12 月末

会員が、同日の懇親会で参加者と交流を深められる– ブロークン・イングリッシュでの議論に親しみ、よう意図したものです。個人発表とワークショップ

楽しむの申込にあたっては、日程にご留意ください。個人発– 非日本語話者ゲストとの交流

表と英語ショート発表は重ねて応募していただけま・使用言語：英語す。

・エントリー：英語のタイトルのみ。随時受付
・形式：■発表時間（予定）について– トーク 3 分（音源再生こみ、時間厳守）

・個人発表： 30 分（発表 20 分＋質疑応答 10 分）＋ディスカッション 3 分
2

– 250〜350 ワードを目安に英語原稿を作成する

秋吉康晴氏の企画で、日本音楽学会西日本支部例会と（必須）の合同で行われた本シンポジウムは、「レコード」とい– トーク内容にあわせた音源を 1 曲だけ再生する

うモノを媒介項として、音及び音楽が機械的に生成され（必須）る仕組みや、そこでしばしば音響生成のモデルとなり、– スライドを使用する場合は 3 枚以内にまとめる

また表演的な発音行為を実践する主体ともなる身体について考察する、きわめて視野の広い、野心的なものであ■大会での個人研究発表、ワークショップのった。パネリストの城一裕氏、DJ Sniff 氏とも、実践者

ニューズレターへの報告に関してと研究者の視点を高い次元で兼ね備えた人物であり、興大会での個人研究発表、ワークショップは、翌年 3

味深い実践の紹介とそれに基づく洞察が随所に示され月発行予定のニューズレターに報告を書いていただ

た。

く必要があります。発表の申込をなさる方はご承知

プログラムは、秋吉氏による「針に触れる、音を感じおきください。

る」と題された、企画意図の紹介と問題設定を兼ねた報・締切：2020 年 2 月 7 日(金)告に始まり、城一裕氏の「ポストデジタル以降の音を生・分量：3000 字程度み出す構造」、DJ Sniff 氏の「Record as Instruments, Record

・原稿の提出先：学会ニューズレター担当

as Traces」に続けて全体討議・質疑応答が行われた。

（nl@jaspm.jp）

秋吉氏は、自身の研究テーマを「音響技術の文化史／・報告内容：文化論」と規定し、その観点から、まず「ニューメディ

①個人研究発表はご自身の発表の内容と質疑につアの状況」を敷衍する。現在のデジタル／コンピュータいてまとめてください。に依拠する「ニューメディア」が、「モノからデータへ②ワークショップは、問題提起者や討論者以外での移行」によって特徴づけられることを指摘した上で、報告者を決めていただき、内容と質疑についてま「モノ」と「データ」が、あたかもデカルトの心身二元とめてください。報告者が決まりましたら、お手数論に類似するかたちで分離し、「モノ性」が感化されてですが、お名前と連絡先を、学会ニューズレター担いるのではないかと問題を設定する。そのうえで、「『モ当（nl@jaspm.jp）までお知らせ下さい。

ノ』としてのレコード、ターンテーブル」に注意を促す。そこで、メディア考古学的な観点を採用し、録音技■個人発表・ワークショップ申込書送付先・問い合わせ術の起源に遡り、エジソンによる発明の触覚的な性質を先強調し、また、発明者によるパフォーマンスから、フォ研究活動委員会 輪島裕介

ノグラフの楽器としての性質を備えていたことに注意をメールアドレス yskwjm_at_let.osaka-u.ac.jp（_at_を喚起する。これは、発明家、創作家でもあり演奏家でもアットマークに変えてご送信ください）あり研究者でもある城氏、DJ Sniff 氏を呼び込むうえで、きわめて効果的な文脈設定であえると感じた。
続いて城氏は、ジャック・アタリを引用した「音楽は2019 年度第 1 回関西地区例会報告
輪島裕介

社会に先駆けるのか？ それとも遅れているのか？」という問いを冒頭で提示する。それに対する答えとして、音響技術の進化の系統樹のなかで、次世代以降には受けシンポジウム「音・機械・身体—レコードを巡る諸実践」

継がれなかった「枝」にあたる部分の再検討と、そこに

日時：2019 年 1 月 19 日(土) 14:00 開始

孕まれる「起こり得た別の進化」の可能性に基づく創作

場所：同志社女子大学今出川キャンパスを行う、という活動の中心的な主題を示した（報告者自純生館 3 階 301 教室

身は、氏の問題意識を完全に理解しているか甚だおぼつかないのだが、そのように理解した、ということでご容3赦いただきたい）。そうした観点から、モホリ＝ナギややや余談めくが、懇親会の席で、この発言を承けて、刀根康尚といった芸術家から、Wave Net や Acoustoflidic

私は「先の発言でのヨーロッパ白人男性中心主義批判にといった音響合成技術の先端的な動向までを射程に入れは深く同意するが、そこでアジアでの活動をどう位置づつつ、自身と、氏の研究室の学生による創作を紹介しけるのか。結局ヨーロッパ的な規範と英語でのコミュニた。なかでも「紙のレコード」は、氏の代表的な仕事とケーション能力を習得した現地エリートとの交流、といして、この分野に疎い報告者も知ってはいたが、その理う地点を越えることはできるのだろうか」という、非常念や創作の文脈について改めて理解を深めることができに意地の悪い質問をぶつけてみたのだが、氏は、そのこた。その技術はクリエイティヴ・コモンズに基づいて公とを率直に認めた上で、「しかし音楽の場合は、とりわ開されており、私自身も機会があればぜひ作ってみたい

け即興の場合は、言葉がカタコトであっても、また表現と感じた。また、物理モデルをデータ化したデジタル音がカタコト的であってもコミュニケーションが成立する源を再物理化する試みは、「ポストデジタル」の具体的のだ」といった見解を示してくれた。本編終了後のことな方向としてなるほどと思わせられ、音響信号を電極でゆえ正確な文言ではないが、これも胸のすくような意見イカに流し、色素の変化を引き出す作品から、動物の知であると感じ入った。

覚に関する倫理的問題を見出すくだりも印象的だった。

本編に戻って、パネリストによるディスカッションでゲストである DJ Sniff 氏は、自身の立場を DJ 音楽と実は、秋吉氏から「演奏」という行為についてどう考える

験音楽を越境し、レコードとレコードプレイヤーを楽器か、という問いがあり、城氏は、制作プロセス自体を一として用いるターンテーブリストであると規定した上つのパフォーマンスとして提示している、と応えた。DJ

で、自身の即興的な表現や関連する諸実践について豊富

Sniff 氏は、即興と録音は別であり、後者についてはコンな実例を基に報告した。報告者にとって興味深かったのセプトが必要だ、と応じた。そして、録音物を制作するは、「聴く」ことと「演奏」することの可逆性についのは一種の「物販」であり、名前を認知させるための手て、マイク／ヘッドホンの音声入出力の可逆性を参照し段である、という言葉もあった。続けて、DJ Sniff 氏かながら指摘し、そのことを、即興という表現スタイルら、いわゆるハイファイ志向とは逆の「ノイズ」が作品と、彼が自覚的に名乗る「DJ」の音楽性と関連付けて述の中心となっていることの意味についての問いがあり、べたくだりである。さらに、「書く」ことをヨーロッパ

城氏は、素材の差や継ぎ目なども、作品を構成する重要的な伝統と結びつけたうえで、さらに、そこから自由にな情報である、と応じ、秋吉氏も、「ノイズがのってい離脱する特権もまたヨーロッパ白人男性のものなのではる」という聞き方自体がレコードやラジオによる音楽聴ないか、という指摘には強く膝を打った。「何にもとら取が普及して以降、事後的にできたのではないか、と補われない自由な表現者／創作者」としての「芸術家」と足した。

いう理念が、近代ヨーロッパ的な社会制度と規範のなかフロアからの質問では、増田聡会員から、「作品」がで特権化されたものであるという指摘自体は決して珍しどの水準で捉えられているか、という問いがあり、城いものではないが、ヨーロッパで長く活動する一方、香氏、Sniff 氏の両者とも、録音物を作品と捉える立場に違

港で教鞭をとり、アジア各地の実験的即興演奏家に広く和感を表明した。CD が「物販」である、という文脈

呼びかける「アジアン・ミーティング・フェスティヴァで、アカデミアや文化施設も「物販」と同様の、「アール」を組織する氏ならではのきわめて重い指摘であるとティストを守る場所」としての機能を果たしているので感じた。デレク・ベイリーに由来する「イディオマティはないか、という見解もあらわれた。

ックではない即興」が、ある面では「神」に比せられる

この日は、近隣で関連が深いイベントが多く開催され自由な創造主体としての特権的なパフォーマーのあり方ていたこともあり、絶対的な参加人数は必ずしも多いとを含意してしまう傾向に、常々違和感を感じていた私にはいえなかったが、懇親会への出席率やそこでの白熱しとって、まさに蒙を啓かれる指摘であった。

た議論から判断する限り、きわめて質の高い聴衆を得て、大変充実したイベントであったと断言できる。私見4

では、今回「音」と「機械」について、そして、音響生メタルの下位ジャンルというよりもメタルコアの要素が成のモデルあるいはメディアとしての感官についての議強いのではないかという点を指摘した。

論はかなり深められたが、感覚統合的な共感覚的な存在

質疑応答において挙がったご指摘・ご質問について、主としての身体については、まだまだ議論を深める余地がな内容は以下の通りである。

あるように思われる。ぜひ今後の続編を期待したい。願（1）ジェントというジャンルの規模感について

わくばパフォーマンス付きで。

論文及び発表の中では、インターネットでの流行の言（輪島裕介）及にほぼ留まっている。しかし、なぜジェントの中からアニマルズ・アズ・リーダーズを取り上げたのかに説得力を与えるためにも、ジェント自体がどのくらいの規模で認2019 年度第 1 回関東地区例会報告

知・支持されているジャンルなのかについて、より具体的

大久保真由・三間美知太郎・若宮花瑛

な説明があると良い（例えば、日本国内でジェントを自称しているバンドがいるのか、世界のどの国で人気なのか、修士論文・博士論文報告会など）。

日時：2019 年 3 月 23 日(土) 14:00～17:00（2）アニマルズ・アズ・リーダーズをメタルの文脈のみ

会場：武蔵大学 1 号館 4 階 1403 教室

で論じることに対する指摘

報告者：

アニマルズ・アズ・リーダーズのサウンドは、必ずしも大久保真由（東京芸術大学音楽学部楽理科）

メタルやメタルコアに括って論じるができないのではな

三間美知太郎（東北大学大学院国際文化研究科）いか。メインコンポーザーであるギタリストが黒人であ若宮花瑛（武蔵大学大学院人文科研究科）ること、ファッションなどの様々な要素から考察する必要があり、従来の技巧的なメタルギタリストと並べて語発表 1：

れないのではないか。アニマルズ・アズ・リーダーズ自体「アニマルズ・アズ・リーダーズの楽曲におけるは、CD ショップなどの棚分類ではポストロックなどに分複雑なリズムパターンについて」類される場合もある。特定のリズムの繰り返しという点

大久保真由（東京芸術大学音楽学部楽理科）

では、ニュー・ウェーブとも関連性があるのではないか。

アニマルズ・アズ・リーダーズ Animals as Leaders とは（3）音楽のジャンル分類を扱うことに関する注意点

ワシントン D.C.を拠点に活動するバンドである。ギター

ジャンル分類は、譜面に起こした音だけでは決まらず、２人、ドラム１人の３人構成で、楽器のみの演奏で構成さ発祥地やファッションスタイル、思想、ボーカルの声質なれている。このバンドはジェント Djent と呼ばれる音楽ジど、あらゆる要素が絡んでくるものであり、注意が必要でャンルに分類される場合が多い。

ある。

本論文は、このバンドの楽曲「Kascade」を取り上げ、また、いわゆる”メタラー”と呼ばれるメタルの演奏者

楽曲中で用いられた”ジェント的”なリズムパターンに着やファンは、メタルの中でもさらに下位ジャンルの分類眼した。論文の目的は、楽曲に複雑なリズムを用いた工夫を細分化していく傾向があるという指摘も挙がった（こが施されている点を明らかにし、それらが聴取の際にもの現象は EDM にも見られるという興味深い指摘もあったらす影響を考察することである。

た）。下位ジャンルを細分類していくことで、新たなジャ発表においては、まずアニマルズ・アズ・リーダーズとンルを確立し、独自性を獲得する事に繋がるのではないはどのようなバンドなのか、そしてジェントとはどういかと思われる。

った音楽ジャンルなのかを概観した。そして Kascade のド（4）リズムの効果を説明する根拠に「冗長性」という観ラムパターンを譜面で表し、このリズムパターンが「ポリ点を用いることに対してメトリック」に分類し得ることを指摘した。また、発表時参考論文として用いた榊原彩子『音楽の繰り返し聴取に加えた新たな考察として、ジェントはプログレッシブ・が快感情に及ぼす影響 : リズムパターンの冗長性とハー5

モニーの典型性』の正当性に関する指摘。ポリメトリック

そして、いよいよ中西部カントリーが「白人の音楽」へにも様々な用いられ方があり（例：ガムラン）、ポリメトと人種化された経緯を考察した。中西部白人農民をター

リックを繰り返して続けていくリズムパターンは、果たゲットにしたラジオ番組等の音楽関連産業は、南部民謡して本当に「冗長性」を取り払えるものなのか。

をカントリーとして売り出していく。そこで、よりリスナ

また、本論文のようにリズムについて論じる上で、よりー受けすることをもくろんだ音楽関連産業は、南部民謡サンプルを増やして分析し、類型化いく必要がある点にをよりリスナーの価値観に近い音楽へと改変する。ここ

ついても指摘をいただいた。

において、上述した白人性も南部民謡に反映されること

今回の発表では、質疑応答を通して新たな視点を得るとなり、元々人種性のなかった南部民謡は「アメリカ開拓ことができ、大変有意義な経験となった。また、研究テー者の音楽」という「白人の音楽」へと変貌を遂げることとマ自体における課題と、論文執筆能力における課題、両方なる。

を見つめ直す大きな契機となった。今回の発表を踏まえ、こうしたカントリーの事例から明らかになるのは、ア今後もさらに研究を進めていきたい。

メリカにおける文化の人種による既定の在り方である。
（大久保真由）

中西部のカントリーは、リスナーとなる中西部白人農民の白人性を反映する形で、音楽関連産業によって、南部民発表 2：

謡に白人性が構築され、「白人の音楽」として成立してい「カントリー・ミュージックにおける白人性構築った。こうしたことから、人種による文化の規定とは、文―大恐慌期アメリカ中西部における人種と音楽―」化の受け手の人種観を踏まえた上で、文化の作り手によ三間美知太郎（東北大学大学院国際文化研究科）って行われると結論付けた。

本報告は、大恐慌期の中西部におけるカントリー・ミュ

フロアからは、ジム・クロウ法がいかに異人種間での文ージック（以下、カントリー）を通して、いかにアメリカ化の共有を可能にしたか、というご質問をいただいた。報合衆国における文化が人種によって規定されるかを明ら

告者は、異人種間において音楽が共有された具体的なエかにするものである。カントリーは、南部の民謡を商業化ピソードを交えながら、ジム・クロウ法という絶対的な人して発展していった音楽ジャンルである。もともと人種種的規範が南部白人の人種意識を満足させ、そしてその性のなかった南部の民謡が、いかにして「白人の音楽」と結果として、音楽が人種的規範を体現する装置とならなしてのカントリーへと変貌を遂げたかを考察した。

かったことを説明した。また、ラジオ番組が一方的に人種

まず、カントリーの起源となった南部の民謡が、いかにを切り分けた結果、「白人音楽」「黒人音楽」が生まれたの黒人と白人に共有された文化であったかを概観した。そではとのご指摘もいただいた。報告者は、リスナーの人種の後、先行研究では「白人の音楽」として語られることが観があって初めて「白人音楽」が成立した背景を指摘した多かった南部のカントリーにおいても、人種性がなかっうえで、必ずしもラジオ番組による一方的な規定でなく、たことを指摘した。そして、その要因としては、当時南部むしろリスナーとラジオ番組の相互作用によって人種化で敷かれていた人種主義的な法律であるジム・クロウ法が成立することを説明した。一方でカントリー・ミュージにあったことを明らかにした。こうした分析結果から、ックとヒルビリー・ミュージックの語彙の変化に留意す「白人の音楽」が生まれたのは、ジム・クロウ法のようなべきとのご指摘もいただき、大いに今後の研究への参考

人種主義的な法律の存在しない中西部であると指摘した。とさせていただきたく思う。

次に、中西部のカントリーのリスナーとなる中西部白（三間美知太郎）

人農民の人種観がいかなるものだったのかを検討した。
白人性概念を用いながら考察し、中西部白人農民の白人

発表 3：

性は「アメリカ生まれの白人が真正なアメリカ人である」「パチンコ台で再生される音楽 ―修士論文『パチンコだったことを指摘した。

業界におけるコンテンツ消費について』より」
若宮花瑛（武蔵大学大学院人文科研究科）
6

本報告は、修士論文「パチンコ業界におけるコンテンツとは何かといった質問や、既存のコンテンツのファンと消費についてより」をもとにした発表であった。近年、パの関係に関する質問など、積極的な議論が行われた。今後チンコホールに設置されているパチンコ台の多くが、アの研究へのアドバイスとして、プレイヤーへのインタビニメやアーティスト等の既存のコンテンツとタイアップ

ュー調査や、パチンコ台のテクノロジーの発展と演出のした「タイアップ機」と呼ばれるものである。パチンコ台発展の関係性の比較も面白いのではないかという意見もにおけるタイアップ比率は年々増加し、それらの台は毎あった。

年販売台数の上位を占めている。修士論文では、現在のパ今後は、報告会での質疑応答で頂いたアドバイスや質チンコを文化研究の視点から捉え、パチンコ産業がどの問の内容を踏まえ、さらに掘り下げた調査、分析を行ってようにコンテンツを消費しているのかを明らかにした上いきたいと思う。

で、パチンコ産業の持つ文化産業としての役割について（若宮花瑛）考察を行った。
本報告では、修士論文のうち、パチンコ業界に関わる人々へのインタビュー調査と終章の考察に関する内容を主に報告した。インタビュー調査では、パチンコホール企業、遊技機メーカー、日本遊技機工業組合といった異なる◆information◆

立場の人々へインタビューを行った。インタビュー調査の中で、パチンコホール企業からは、AKB グループとの事務局よりタイアップ機の景品として CD を頒布するというキャンペーンを行い、それが人気であったことが語られた。遊技機メーカーからは、演出としての音を重視し、近年スピー

1. 原稿募集

カーの数を従来よりも増やした筐体を販売していること

JASPM ニューズレターは、会員からの自発的な寄稿をや、アイドルグループや映画等の既存のコンテンツとの中心に構成しています。何らかのかたちで JASPM の活動

タイアップ機を製作する場合、製作者やプロデューサーやポピュラー音楽研究にかかわるものであれば歓迎しまが企画に参加し、タイアップ機の演出の為の新たな楽曲す。字数の厳密な規定はありませんが、紙面の制約からや映像を共に製作するということが語られた。特に演出

1,000 字から 3,000 字程度が望ましいです。ただし、原稿としての新しい楽曲の製作に関しては、タイアップ機の料はありません。

付加価値を高めるだけではなく、楽曲の使用料を削減す

また、自著論文・著書など、会員の皆さんのアウトプッるというメリットがあるということも語られた。

トについてもお知らせ下さい。紙面で随時告知します。こインタビュー調査の結果を踏まえて行った考察では、ちらはポピュラー音楽研究に限定しません。いずれも編遊技機メーカー、パチンコホール、パチンコ台のそれぞれ集担当の判断で適当に削ることがありますのであらかじが文化産業としての機能を持っていることを示した。ハ

めご承知おきください。

ワード・S・ベッカーやキース・ニーガスが文化産業を捉

ニューズレターは学会ウェブサイト掲載の PDF で年 3

える上で用いた概念をパチンコ産業に当てはめることで、回（2 月、5 月、11 月）の刊行、紙面で年 1 回（8 月）の遊技機メーカーはコンテンツ生産の場としての機能、パ刊行となっております。住所変更等、会員の動静に関する

チンコホールは作品の分配の機能、パチンコ台はメディ

情報は、紙面で発行される号にのみ掲載され、インターネアとしての媒介の機能を持つとし、今後のパチンコ業界ット上で公開されることはありません。PDF で発行されは文化産業としての機能を強めていくのではないかと考たニューズレターは JASPM ウェブサイトのニューズレタ察した。

ーのページに掲載されています。

以上の報告を踏まえ、質疑応答では、マスメディアやゲ（URL：http://www.jaspm.jp/newsletter.html）

ームとは異なるパチンコ台独自のメディアとしての特徴
78 月の紙媒体での発行号については、会員の動静に関する個人情報を削除したものを、他の号と同様に PDF により掲載しております。次号（121 号）は 2019 年 8 月発行予定です。原稿締切は 2019 年 8 月 10 日とします。また次々号（122 号）は 2019 年 11 月発行予定です。原稿締切
は 2019 年 10 月 20 日とします。
投稿原稿の送り先は JASPM 広報ニューズレター担当(nl@jaspm.jp)ですので、お間違えなきようご注意ください。
ニューズレター編集に関する連絡も上記にお願いいたします。
2．住所･所属の変更届と退会について住所や所属、およびメールアドレスに変更があった場合、また退会届は、できるだけ早く学会事務局（jimu@jaspm.jp）まで郵便または E メールでお知らせく
ださい。ご連絡がない場合、学会誌や郵便物がお手元に届かないなどのご迷惑をおかけするおそれがございます。
例会などのお知らせは E メールにて行なっております。
メールアドレスの変更についても、速やかなご連絡を事務局までお願いいたします。
NEWSLETTER 第 120 号（vol.31 no.2）
2019 年 7 月 16 日発行
発行：日本ポピュラー音楽学会（JASPM）
会長 井上貴子
理事 毛利嘉孝・細川周平・南田勝也・東谷護・増田聡・鈴木洋子・伏木香織・輪島裕介・日高良祐
JASPM

3．会費請求と会員のメールアドレス問い合わせについて2019 年 3 月に、2019 年度の会費請求書類を、学会誌Vol.22（2018）と一緒に会員の皆様のお手元にお届けしました。学会誌は 2018 年度の会費納入者にお送りしておりますので、学会誌が同封されていない場合は、速やかに会費を納入いただきますようお願いします（会費納入後速やかに会誌を送付いたします）。

学会事務局：〒120-0034
東京都足立区千住 1-25-1
東京藝術大学 千住キャンパス
大学院国際芸術創造研究科
毛利嘉孝研究室内
jimu@jaspm.jp（事務一般）
nl@jaspm.jp （ニューズレター関係）
http://www.jaspm.jp

なお、会員の皆様には、電子メールにて随時、学会からのお知らせ「JASPM メールニュース」をお送りしておりますが、最近、メールが不着となる会員の方が増えております。そのため、会費請求書類とあわせて、会員の皆様に最新のメールアドレスの問い合わせに関する書類を同封しております。メールニュースが届いておられない会員の皆様につきましては、ご留意の上ご回答いただきましたら幸いです。

振替：00160-3-412057 日本ポピュラー音楽学会
編集：日高良祐8