ネット部門で金賞を受賞した
坂本龍一氏＆岩井俊雄氏。

コンピュータアートの祭典

アルスエレクトロニカ
フェスティバル・レポート
9 月 8 日から13 日まで、オーストリアのリンツ市で恒例の「アルスエレクトロニカフェスティバル」（以下「AEF」。
本誌 10月号「ネットワークアート最前線」参照）が開催された。
これはコンピュータやネットワークを使ったアート作品の国際展で、優れた作品には賞が贈られる。
フェスティバルの目玉ともいえるアルスエレクトロニカ大賞では、インタラクティブアート部門で岩井俊雄＋坂本龍一の「 Music Plays Images× Images Play Music」
が 、ネット 部 門 で は セ ン ソリウムチ ー ム の「 Sensorium」（ www.
sensorium.org）が金賞を受賞。4 部門のうち、2 部門を日本勢が占める結果となった。
コンピュータアートの祭典としてはシーグラフやイセアと並んで有名なAEFだが、その実態はどのようなものか。センソリウムチームのディレクターの1人である小崎氏に滞在日記を綴ってもらった。

9月8日 月ライブで幕を開けた
フェスティバル初日
オープニングイベント「ボディビルダー」。サウンドに合わせてアルスエレクトロニカセンターの外 壁 に映 像 が投 影 された。
（写真提供：アルスエレクトロニカセンター。以下 AEC）

ステラークのパフォー
マンス「パラサイト」。

注 1）アルスエレクトロニカセンター（http://www.aec.at/）：オーストリアのリンツにあるメディアアート専門の美術館。毎年ここを中心会場としてアルスエレクトロニカフェステ
ィバルが行われる。

300 INTERNET magazine 1997/12

カメラマンの菊地さんは北イタリアのマジョーレ湖畔に住んでいる。ミラノで彼と落ち合い、陸路リンツへ向かった。アルプスを越え、ザルツブルクの湖沼地帯を横目で見ながら夕方 7 時過ぎに到着。F1 取材の専門家でもある菊地さんは「リンツまで？ 900キロ弱だから、ま、6〜7時間でしょ」と言っていたが、本当に7時間弱で走り抜けるとは思わなかった……。
初秋に近いとはいえヨーロッパの夏は日が長く、ドナウ川の水面は陽光を受けてきらきらと光っていた。オーストリア重工業の中心地と聞いていたけれど、思いのほかきれいな街だ。
アルスエレクトロニカセンター（注 1。
以下「AEC」）はドナウ河畔にある市庁舎

文：小崎哲哉

写真：菊地薫Text :Tetsuya OZAKI

Photos : Kaoru KIKUCHIの真向かい、つまり、リンツ市でも屈指の一等地に位置している。市の入れ込みようが想像されるロケーションだが、市庁舎との間の目抜き通りは歩行者天国になっていて大勢の人が歩いていた。市庁舎の前庭ではオープニングライブ「ボディビル
ダー」が始まっている。通りには5 か所に大型スクリーンが設置され、その様子が映し出されていた。
予定より1 時間半オシて午後10 時半からAEC で「パラサイト」を観る。これはオーストラリアのベテランアーティスト、ステラークによるマルチメディアパフォーマ
ンスで、全裸に近い体に各種のセンサーを装着し、映像と音楽をリアルタイムに生成するいうもの。フェスティバルのテーマ「フレッシュファクター（肉体的要素）」に合わせたのだろうが、もう少し自分のフレッシュファクターを鍛えたほうがいいのではと思った（笑）
。
終演後、遅い夕食をとって午前 1 時半過ぎにラマダ・ホテルにチェックイン。

インターネットマガジン／株式会社インプレスR&D©1994-2007 Impress R&D9 月9日 火
坂本氏＆岩井氏のライブは大盛況
午前8時起床。別のホテルにいるセンソリウム（注 2）のスタッフに電話をする。
全体を統括するマネージングディレクターの西村佳哲さんは、とっくに外出したのか、一晩中帰っていないのか、ともあれ不在。ウェブホッパーなどを担当したディレ
クターの江渡浩一郎さんの部屋につないでもらうと、寝入りばなだったのか「ふい〜」という死にそうな声。インスタレーションのための実働部隊は1週間ほど前から現地に入っているが、おそらくほとんど寝ていないに違いない。
メインの展示会場の1 つデザインセンタ
ーはラマダ・ホテルと隣り合っている。体育館のように広い2 階建ての建物に入ると、いましたいました。入り口の右奥で、西村さん、ネットサウンド担当ディレクタ
ーの東工大・大野浩之助教授、全体のアートディレクション担当の東泉一郎さんが工作の時間よろしく作業をしている。
「本当はもうできてなきゃいけないんだけど」と東泉さん。ネットワークのトラフィックを可聴化したネットサウンドは、同じくトラフィックを可視化したウェブホッパーとともに、審査員のみならず多くの参加アーティストから絶賛を受けたという。
寝不足のためだろう、みんな眼が赤かった。
地階から2階までをひととおり見たあと、AECに行ってプレス向きガイディドツアーに参加する。常設作品も出展作品も娯楽性に富んだレベルの高いものが多く、デジタルハイテクノロジーを駆使しているわりに、展示自体にはアナログ的とでもいうような雰囲気が漂っている。要するに手作り感。パ
リにある科学産業博物館「ラ・ヴィレット」の威圧的な冷たさではなく、サンフランシスコのチルドレンミュージアム「エクスプロラトリウム」のなごみ系温かさとでも言ったらいいだろうか。
午 後 8 時 。 市 の東 部 にある劇 場「Posthof」に岩井俊雄×坂本龍一の「Music Plays Images × Images PlayMusic」を観に（聴きに？）行く。入場券はプラチナチケットと化し、600人収容の劇場は超満員だった。
インターネットユーザーに演奏に参加してもらう「リモートピアノ」（注3）はルーターがダウンしたためにうまくいかなかった。だが、それ以外は大成功。教授のピアノが奏でる音が流星のような、あるいは幾何学的な模様の映像となってスクリーンを飛び交うごとに、また、岩井氏が即興で作るパターンが教授のフレーズに影響を与える度に、観客＝聴衆は「オー」という歓声をあげ、終演後には万雷の拍手がしばし鳴りやまなかった。
コンサート終了後、ラマダ・ホテルでレセプションパーティー。藤幡正樹氏、ジェフリー・ショー氏、クリスチャン・メラー氏らの顔も見える。

メイン会場となったアルスエレクト
ロニカセンター（上）とデザインセンター。

jhttp://www.sensorium.org

注 2）センソリウム：昨年インターネ
ット上で行われていた「インターネット 1996 ワールドエキスポジション」の日本テーマ館のウェブサイト。
注 3）リモート・ピアノ：ウェブ上
で特定のキーを叩くと、ライブ会場にあるピアノがそれに連動して演奏するしくみ。

「センソリウム」スタッフによるインスタレーション。好 評 だったウェブホッパー（上 ）とネットサウンド（下）。

坂本氏＆岩井氏の「Music Plays Images ×Images Play Music」。昨年水戸芸術館で行われた公演とほぼ同じプログラムだった。今年 12月に日本でも公演される予定（AEC）。

インターネットマガジン／株式会社インプレスR&D©1994-2007 Impress R&D

INTERNET magazine 1997/12301

の電子アートフェスティバルがはらむ逆説的にして根源的な矛盾。
午 後 9 時 。 オーストリア国 営 放 送（ORF）のスタジオで、アルスエレクトロニカ大賞授賞式。インタラクティブアート、ネット以外の2 部門は、コンピュータアニメーションがスコット・スクワイアーズ、コンピュータミュージックがマット・ヘッ
カートと、米国人 2 人が金賞を受賞した。受賞作
品のプレゼンテーションを見て思ったのはジャンル間の垣根が低くなり、どんどん融合しているということ。これも、電子アートが持つ逆説的・根源的矛
盾の1 つだ。
センソリウムの竹村真
一 プロデューサーが「我々は新しいページをつくったのではない。ネットワークが生きていることを示すために、既存のリソースや技術を組み合わせて、インターネット自体をコンテンツ化したのだ」と、なかなかいいスピーチをする。

9 月10 日 水
アルスエレクトロニカ
大賞授賞式
今回は電子メールのチェックに少々悩まされた。
モジュラージャックのアダプターを持っていったのだが、部屋からは直接コネクトできず、ホテル内のビジネスセンターを使わなければならない。欧米にアクセスポイントが多いという理由でIBMネットに加入していったのだが、たくさんの人が利用するので当然混んでいる。アーティストなど
フェスティバル招待者はAECのアカウントをもらっているからいいけれど、そうでな
いとこういうときはちょっと困る。やや苦戦したあげく、なんとか速報をインターネットマガジンに送稿する。
午後、デザインセンターでAEFのアーティスティックディレクター、ゲルフリート・シュトッカー氏に、ラマダ・ホテルで坂本教授に、それぞれインタビュー。2 人とも「ネットの重要性が高まるにつれ、フェスティバルを特定の場所で開くことの意味は相対的に薄れていく」と指摘する。今日

アルスエレクトロニカ
フェスティバル・レポート

竹村プロデューサーにインタビューした
あと、インタラクティブアート部門のフォーラムを観にORF のスタジオへ行く。
岩井氏が「Music Plays 〜」の発想の源について、映像や具体的なものを用いて非常に分かりやすいレクチャーを行う。
いつもながら、岩井氏の英語は、その作品に似て論理的で、筋道がたどりやすく、曖昧なところがない。こういう言葉こそが真に国際的なのだと思う。「一昨日の復讐（リベンジ）です」と言いつつ行った「リモート・ピアノ」もこの日は無事成功！
フォーラムには米国人アーティストのポール・ギャリン氏も参加していた。センサーを備えた監視カメラと有刺鉄線、モニターとで構成されたインタラクティブ作品「ボーダー・パトロール」は、さまざまな理由で展示されなかった。今回のAEF にはアクチュアルな問題意識を持った作品が302 INTERNET magazine 1997/12

オーストリア国
営 放 送 スタジオ
内 での授 賞 式 風景。ORF はフェスティバルの主催者でもある。

金賞受賞者。写真左より竹村真一氏、岩井俊雄氏、スコット・スクワイアーズ氏、マット・ヘッカート氏。

コンピュータアートの祭典

9 月11 日 木
参加アーチストによるフォーラムも充実

ラマダ・ホテルの部屋にあったモジュラージャック。国ごとに形が違うからめんどうだ。

少ないだけに残念なことだ。ちなみにギャリン氏は認定団体のNSIによるドメインネーム登録の独占的状態に反対していて、名刺を渡しておいたら帰国後さっそくこの問題に関するメッセージが送られてきた。
夜はデザインセンターのホールでダムタイプの「OR」を見た。会場の床がフラットで後部座席から舞台面が見えないという致命的欠点があり、やや気の毒だった。

参加アーチストによるフォーラムの様子。

日本から参加したアートユニット、ダムタイプの作品「OR」。

インターネットマガジン／株式会社インプレスR&D©1994-2007 Impress R&D9 月12 日 金
リンツ城で見た「ディスプレイスト・エンペラーズ」
フォーラムでセンソリウムのプレゼンをしている竹村氏（左）と西村氏。

朝10 時からORF のスタジオでネット部門のフォーラム。
センソリウムチームのプレゼンテーショ
ンは当初映像が出なくてはらはらしたが、最終的にはうまく運んだ。原因はプロジェクターの結線が外れていたというおマヌケなもの。プレゼン後のディスカッションでは、ORFスタジオアート＆サイエンス部門のチーフで、シュトッカー氏と並んでAEFのアーティスティックディレクターでもあポストペットでお馴染みの八谷和彦氏も参加。今回は「見ることは信じること」でインタラクティブアート部門の賞を受賞した。

るクリスチーネ・ショップ氏の言葉が印象的だった。昨年も同じことを述べたそうだが、曰く「私たちはアーティストたちにネットをメディアとして用いるよう奨励しているのです」。
センソリウムチームのメンバーの個別インタビューを行ったあと、AECでベルリンから来たArt+Comの2人と少し話をする。
2 メートル近くありそうな長身の2 人に「Do you play basketball?」と冗談を言うと、「No, we play keyboards.」とお茶目に切り返された。
夜はマット・ヘッカートのコンサート「マシン・サウンド」を途中で抜け出し（ノイズ系ってあんまり得意じゃないんす…
…）、「見ることは信じること」を出展している八谷和彦さんや西村さんたちと一緒にリンツ城に「ディスプレイスト・エンペラーズ」を観に行く。メキシコ系カナダ人アーティストのラファエル・ロサノ＝ヘンメルが中心となってつくった作品で、表現・意図ともに壮大な構想のインタラクティブアートだ。建築系出身の西村さんもしきりに感心する。
「フェスティバルを特定の場所で開くことの意味」を問うたこのような作品は珍しい。

9 月13 日 土
街ぐるみで盛り上がった
フェスティバル

Art+Com の 作 品 「 The Invisible
Shape of Things Past」（AEC）。

ラファエル・ロサノ=ヘンメルの「ディスプレイスト・エンペラーズ」（AEC）。

コンピュータミュージック部門で金賞を受賞したマット・ヘッカートの「マシン・サウンド」（AEC）。

（著者プロフィール）
小崎哲哉（おざき・てつや）
電 子 出 版 プロデューサー、 ジャーナリスト。
CD-ROM ブック『デジタル歌舞伎エンサイクロ
ペディア』（『マルチメディア歌舞伎』に改題。
アスキー刊）でマルチメディアグランプリ95 教育作品賞、MILIA96審査員特別賞などを受賞。
インターネットワールドエキスポ 96 日本ゾーン・テーマ館「センソリウム」のコアメンバーの1 人だが、「アルスの受賞はほかのディレクターのsenseware（コンテンツ）に対するもの。
今回はインスタレーションの制作も手伝っていないし、楽させてもらってます」（笑）とのこと。

インターネットマガジン／株式会社インプレスR&D©1994-2007 Impress R&D

最終日は雨。プレスオフィスに別れの挨
拶に行き、展示撤収中のラファエルたちにリンツ城で短いインタビューをしてから遅い昼食をとってリンツの街をあとにする。
フェスティバルを通じて感じられたのは、AECスタッフに限らず、地元リンツの人々の熱意と明るさだった。人口22 万という街の規模がちょうどいいのかもしれない。
自らアーティストであるシュトッカー氏の人柄も大きいようだ。ともあれ、街をあげてフェスティバルを作り、慈しみ、楽しんでいる様子が伝わってくる。
「特定の場所で開くことの意味」は薄れていくかもしれないが、もう一度来たいと思った。ライブの感動、実際に触れることのできる作品、生身の人間との出会い……。バーチャル空間では味わえないリアルな喜びが、たしかにそこにはあったのだから。

INTERNET magazine 1997/12303

［インターネットマガジン バックナンバーアーカイブ］ ご利用上の注意
この PDF ファイルは、株式会社インプレス R&D（株式会社インプレスから分割）が 1994 年～2006 年まで発行した月刊誌『インターネットマガジン』の誌面を PDF 化し、「インターネットマガジン バックナンバーアーカイブ」として以下のウェブサイト「All-in-One INTERNET magazine 2.0」で公開しているものです。

http://i.impressRD.jp/bn
このファイルをご利用いただくにあたり、下記の注意事項を必ずお読みください。
z 記載されている内容（技術解説、URL、団体・企業名、商品名、価格、プレゼント募集、アンケートなど）は発行当時のものです。
z 収録されている内容は著作権法上の保護を受けています。著作権はそれぞれの記事の著作者（執筆者、写真の撮影者、イラストの作成者、編集部など）が保持しています。
z 著作者から許諾が得られなかった著作物は収録されていない場合があります。
z このファイルやその内容を改変したり、商用を目的として再利用することはできません。あくまで個人や企業の非商用利用での閲覧、複製、送信に限られます。
z 収録されている内容を何らかの媒体に引用としてご利用する際は、出典として媒体名および月号、該当ページ番号、発行元（株式会社インプレス R&D）、コピーライトなどの情報をご明記ください。
z オリジナルの雑誌の発行時点では、株式会社インプレス R&D（当時は株式会社インプレス）と著作権者は内容が正確なものであるように最大限に努めましたが、すべての情報が完全に正確であることは保証できません。このファイルの内容に起因する直接的および間接的な損害に対して、一切の責任を負いません。お客様個人の責任においてご利用ください。

このファイルに関するお問い合わせ先
All-in-One INTERNET magazine 編集部
im-info@impress.co.jp
Copyright © 1994-2007 Impress R&D, an Impress Group company. All rights reserved.