スチールデザイン
No.23

一般社団法人日本鉄鋼連盟

スチールデザイン

No.23

17

GINZA KABUKIZA
設計

三菱地所設計
隈研吾建築都市設計事務所
構造設計

三菱地所設計編集委員
委員長 : 髙梨晃一（東京大学名誉教授）

委員:隈研吾（建築家）委

員 : 佐々木睦朗（構造家）

委

員 : 手塚貴晴（建築家）委

員 : 西沢立衛（建築家）委

員 : 馬場

璋造（建築評論家）

委

員 : 藤澤一善（JFE スチール）

委員 : 一戸康生（新日鐵住金）

委

員 : 金子

悦三（新日鐵住金）

委

員 : 高木伸之（JFE スチール）

委員:北芳男（神戸製鋼所）

座談会

メガトラスを介して大きな劇場空間の上に超高層タワーが載る

鉄骨造で木造を表現
劇場部分の意匠について教えてください。

隈●第四期歌舞伎座は鉄筋コンクリー
ト造で、外装部分も基本的にはコンク
リートでつくられていました。しかし、今回は高層タワーを併設するため、構造形式は鉄骨造になり、第四期を継承するといっても同じ素材を使うことができませんでした。
劇場の外装部分は、鉄骨の骨格の上に PC 版を重ねています。組物は軽量な GRC（ガラス繊維強化コンクリート）、垂木は屋根に反りがありひとつ

隈 研吾（隈研吾建築都市設計事務所）
野村和宣（三菱地所設計・意匠）
川村 浩（三菱地所設計・構造）
石橋洋二（三菱地所設計・構造）

ひとつ部材の寸法が変わってくるのでアルミを採用しました。それぞれ適材
適所で素材を選んでいます。

高木伸之（編集委員・司会）

野村●木造の軸組構法には、部材の勝

歌舞伎座正面の唐破風。外壁平部は PC 版、垂木はアルミ、柱・梁・組物は GRC でできている。

ち負けという関係があります。今回はを積極的に取り込みながら軽やかな歌舞伎座を実現している。劇場とタワーの切替部分には構築上の要となる「メガトラス」を配置。柱のない大きな劇場空間をつくり上げ、その上に建つ超高層オフィスタワーを支えている。

歌舞伎座の精神の継承
まず最初に、今回のプロジェクトの概要とコンセプトをご説明いただけますか。

材料は違いますが、木造のそういう考
9,040

東京・銀座にある歌舞伎座が、新しく劇場「歌舞伎座」とその上に建つ超高層オフィス「歌舞伎座タワー」からなる、地下 4 階、地上 29 階の複合施設「GINZA KABUKIZA」として生まれ変わった。和風建築の伝統的な意匠を鉄骨造で再現するという難題に挑戦し、最新技術え方をできる限り踏襲しました。もちろんすべてそれでは解けませんが、そ▽PHRFL▽PH2FL ▽建物高さ▽PH1FLれをもとに素材を決めていきました。
隈●今回鉄骨造にすることで、鉄筋コンクリート造の第四期と外観のイメー

事務室

▽29FL

事務室

▽28FL

事務室

▽27FL

事務室

▽26FL

事務室

▽25FL
▽24FL

るかということでした。そのためには、ジが変わってしまうことも心配されまには劇場の安定した事業性も求められ、事務室

第四期歌舞伎座を知りつくしている松した。しかし、もしこれらの部材全部

▽23FL

事務室

▽22FL

「GINZA KABUKIZA」はオフィスビル

竹様、歌舞伎座様のご意見は欠かせまをコンクリートで型枠をとっていった

事務室

▽21FL

事務室

▽20FL

を併設した複合開発となっています。

せんでした。デザインは隈先生と一緒

ら、ものすごくコストがかかっただろ

事務室

▽19FL

このプロジェクトの大きな目標は、にまとめ、プランニングや構造などにうし、できあがりもこんな軽やかには

事務室

▽18FL

事務室

▽17FL

ならなかったと思います。

事務室

▽16FL

事務室

▽15FL

人々に愛されてきた歌舞伎座の歴史を力を発揮させていただきました。

100 年以上の歴史を持つ歌舞伎座の建継承し、さらにそこに今の時代に合っ

隈●実際には、いろいろな点で変更が

中層EV
昇降路

しかも、そもそも歌舞伎座のデザイて替えで、今回は第五期にあたりまた新しい機能を取り入れることでした。

ありました。例えば、歌舞伎座の外壁

ンは日本の木造伝統建築を表現していす。先代の歌舞伎座（第四期歌舞伎座、今まで建て替えや改修をくりかえしたについてですが、第四期の外壁は排気るので、第四期の鉄筋コンクリート造

1951 年竣工）は、建築家吉田五十八の集大成が第四期歌舞伎座だと考え、劇ガスの影響などでベージュに近い色に設計でしたが、老朽化や耐震性、バリ場は基本的にはそれを継承しています。

アフリーなどの点で問題があり、それ

事務室
事務室

136,460

芸能である歌舞伎を継承していくため

事務室

隈 ● こ の「GINZA KABUKIZA」は、

▽13FL
▽12FL

事務室

▽11FL

よりも、今回の鉄骨＋ PC 版の方が向

事務室

▽10FL

事務室

なっていました。しかし、皆さん歌舞いていたように思います。木造は分節

▽9FL

事務室

▽8FL

しかし、今回は第四期の建物を継承し伎座の外壁は白いと思っています。どされているピースひとつひとつを組み▽7FL

らの機能を更新するため建て替えを余たというより、皆さんの頭の中にあるういう白を塗ったら、みんなが第四期

合わせてつくりますから、それを鉄筋▽6FL

儀なくされました。また、日本の伝統第四期を継承したというのが正しいのと同じ色だと思ってくれるのか考え、

コンクリート造で無理につくっていたではないかと思っています。

今回は実際は第四期よりも少し白くし

第三期、第四期の方がこの点では苦労

野村●建物自体の継承というより、殿ています。

があったのかもしれません。

研吾氏

色の問題だけでなく、光、温度なそういう意味では、今回は素材の違ね。私ども三菱地所設計は、これまで

ど、すべてにおいて、皆さんが頭の中いを最先端の現代技術でサポートしたに歴史的建造物の保存や復元のプロで描いている歌舞伎座を継承していこからこそ、継承がスムーズにいったのジェクトに携わってきましたが、今回うとしました。この部分は、建築のプだと思います。

今まで経験したものと大きく違うこと

ロフェッショナルな人たちから見ると、

野村●第四期歌舞伎座は、第三期を改

は、目に見えない伝統をいかに継承す

すごく面白い部分じゃないかと僕は思修したものなので、今回解体時にその木挽町ホールロビー 一幕見席

▽4FL

ロビー

▽3FL

客席

ロビー

▽2FL

舞台

大間
地下鉄コンコース

地下連絡路

木挽町広場

▽1FL

▽GL
（TP＋2.78）▽B1FL（TP−1.50）

店舗

中水設備室 ポンプ室
中水槽

断面図

▽31m

▽5FL

▽B2FL
（TP−5.70）

奈落

28,380

隈堂である歌舞伎座の精神の継承ですよ

歌舞伎座
ギャラリー

（GL＋137.50m）

▽14FL

事務室

屋上庭園

▽最高高さ
（GL＋145.50m）

特高電気室

▽B3FL
（TP−11.70）▽B4FL（TP−20.55）▽底版（TP−25.60）

1/1200うのです。
4

スチールデザイン

No.23

スチールデザイン No.235

吹寄竿縁天井の GRC による音響反射板

SLC の業平格子壁

ロビーの手摺

事務室

木挽町
ホール

写真館

歌舞伎座ギャラリー

基準階
屋上庭園

5階

第四期のデザインを継承した劇場客席部分

両方の作り方を見ることができました。

んど変わりません。しかし、以前の座は舞台から近くて見る分には非常に良

垂木は、第三期の時はコンクリートで席の狭さを解消するため、椅子は幅いのですが、天井や壁からの反射音が打ち上げていましたが、第四期ではラを 30mm、前後に 60mm 余裕を持っ弱く、音環境が十分ではありませんでスモルタルで軽く仕上げていたことがてつくっています。その分、椅子の背した。今回はこの 1 階席に音が効率的わかりました。やはりこれまでも軽さを薄くしたりして何とか拡張分を吸収に届くように、天井の中に新たに半円を求めたデザインをしていたのだと思していますが、それでも客席全体で形の反射板を設けました。

います。

奥行が約 1m 大きくなっています。また、客席の床の傾斜も少し急にしてい伝統的意匠を守りながら観劇環境を改善て、劇場全体の高さも 1.5m 高くなっ劇場の内装も第四期を継承してつ
くられているのでしょうか。

ています。特に上の 3 階席から見た方

隈●基本的には第四期を継承していまには、「垂直的にボリュームが増えましす。劇場の内装でこだわったのは、業たね」「伸びやかな感じがさらに出て

平格子壁という菱形の伝統的な模様をした吉田先生は、この壁の材料にボー

隈●座席数は 1,808 席、一幕見席 156

していますが、劇場をより良くするた

ル紙のようなものを使っていました。

席を加えて定員 1,964 名で以前とほとめに変更した箇所もあります。今回のボール紙だからこそできる、やわらか

第五期では、3 階席からの舞台の見えい質感や微妙なテクスチャーがあった方を改善するため、今話にあったようと思うので、そのやわらかさを現在のに第四期と比べて床の傾斜がわずかで材料で、しかも不燃材料でどうやったすが急になっています。また、舞台照ら復元できるか大変悩みました。最終

明用のライティングボックスを客席の的に北海道のメーカーの SLC（独立気

後ろに入れるために、吹寄竿縁天井の泡軽量セメント）を採用することにな

傾斜も少し急にしました。

り、そこに元の壁と同様の型でつくっ

さらに、第四期歌舞伎座は、1 階席

6

スチールデザイン

No.23

客席上部

客席

客席

食堂

2階

3階

なり

野村●基本的には第四期の意匠を踏襲

野村和宣氏

客席上部

ひら

使った客席横の壁です。第四期を設計

ふきよせさおぶち

食堂

オフィス
エントランス
ホール上部

ロビーいる」と言っていただいています。

劇場自体の大きさは以前と変わり
ましたか。

舞台上部

舞台上部

てもらいました。

舞台

奈落
オフィス
エントランス
ホール

店舗

店舗
客席

店舗
木挽町広場

店舗
大間

切符売場

店舗
店舗

店舗

N

地下鉄コンコース

平面図

1/1500地下 2 階

1階

スチールデザイン No.23

7

野村●この壁は、音響的にも非常に重ています。今回は、屋上庭園の前の空が、この壁受けだけは 3 階から固定し要なんです。歌舞伎は生音を劇場全体間でもトラスの斜めの線が露出していて立っています。固定されている 3 階に行き渡らせる必要があるため、側壁

ますが、これも違和感なくうまく馴染と、2 階、4 階、5 階との変形差は意匠も重要な音響反射材の役割を果たしまんでいます。

的には目立たない外周に少し隠れるよ
うにクリアランスをとりました。

す。第四期は音響の評価が高かったので、今回もそれを引き継げるようにデザインは変えず、業平格子壁を使うことにしました。材料にもこだわり、表繊細な内装のための下地壁は途中でも下地には留まっているのですか。

劇場内部は 4 層にわたる無柱の大空間です。内装材を取り付けるのにも工夫が必要だったのではないでしょうか。

石橋● 3 階以外のレベルでは、面外方

隈●業平格子の SLC パネルを壁に取向に対してはスライドできるようにしり付ける方法は工夫をしました。パネています。面外は、しなやかに、あるルを取り付ける時、普通だと伸縮目地程度馴染むだろうということで支点を隈●劇場の壁面の業平格子もそうです

が必要になってきますが、伸縮目地がとっています。壁の仕上げはビスでが、菱形をモチーフにした斜めのデザ

表に出てしまうと、劇場全体の繊細なボードに付いていて、ボードが軽鉄とインがいろいろなところに使われていイメージが崩れてしまうので、伸縮目

剛にくっついています。通常だと、軽ます。斜めのデザインは、吉田デザイ

地をとらずにこのパネルを張り上げる

鉄と本体鉄骨とがスライドするようにンの真骨頂だと思います。天井の反射方法を考えました。何十メートルもあしなければいけませんが、今回は、壁板もその斜めがすごくきれいに出ている巨大な壁面を伸縮目地なしで張るな全体をブレースで補強した面内剛性のます。第三期歌舞伎座までは格天井とんて普通はできないことです。

大きい下地鉄骨に固定し、下地鉄骨とフラットの天井だったものを、第四期

石橋●通常でしたら壁は層ごとに動き

本体鉄骨との間でスライドさせることから天井を斜めにかしげたり、吉田先を変えて、伸縮目地を水平にも鉛直で、多層にまたがる一体的な壁をつく

生はそういう斜めの持っている近代性にもとらなければいけません。しかりました。

のようなものを使うのがすごく上手でし、この劇場の壁は 2 階から 4 階と層した。

をまたいでいますので、今回は変形を面の格子状の細かな凹凸も音響反射に影響すると考え、できるだけ忠実に再現しています。
手摺など、ところどころに斜めの線を使ったデザインがあります。

向だけは留めていますが、面内の、いわゆる目地をとらなければいけない方

大間。絨毯の菱形文様は第四期創建時のものを再現のあるブドウ棚（吊り元）の下地を鉄い、舞台上での音が変わってきて役者

音についていろいろ検証しました。

骨で組み、天井全体が 5 階の床と一体さんの足にも負担がかかるということ

隈●ちなみに、第四期では 1 階の客席になるようにしました。壁との取り合で、最終的に以前とほぼ同じ厚みにしのところに 2 階の階段席を支える柱がいは、呑み込み部でクリアランスをました。下地や根太も以前と同じよう立っていましたが、これがとても邪魔斜めというのは、ブレースなど、構吸収する場所を周りに集中させるため、客席天井も重要な音響反射材になっているのでしょうか。

造的にもいろいろなところで効果的に壁全体が 3 階の床と一緒に動くように、

野村●はい。天井全体も壁と同じようとって整理しました。

に木で組みましたが、最後には鉄骨にだったんです。その柱の後ろの席が売使われていますよね。そういう機能性

壁一体をひとつの剛な下地で構成するに音響反射に影響があるので、なるべ

川村●天井は、はじめの設計では吊天接続するのでやはり音響面が心配されれないということで、柱を取るようにや合理性と伝統を組み合わせるために、設計としています。鉄骨部材は基本的

く形状を変えずに、第四期の吹寄竿縁井にする予定でしたが、着工後に東日ました。

要望がありました。

吉田先生は斜めを使ったような気がしに層に馴染んでくっつくのが普通です

天井（R 形状の大天井）を継承してい本大震災が発生し、各地で大規模な吊石橋● 1 階のスラブは本当は構造的に

川村●具体的に話すと、2 階、3 階の客ます。素材は GRG（グラスファイバー

天井の被害が報告されていましたので、ガッチリ固めたいのですが、舞台の真席は、大きなトラスで跳ね出している強化石膏）を使っています。

ブドウ棚の鉄骨に下地材を直接取り付

ん中に奈落（舞台の地下）の穴を開けのですが、この床の鉄骨の中に TMD

ける剛天井に変更しました。

なくてはならない。その周りは、演技（チューンド・マス・ダンパー）とい中の音を奈落で反響させるために、穴う制振装置を仕込んでいて、それで上だらけの床とする必要がありましたが、下の歩行振動を抑制しています。

天井の構造についても教えてください。

音響と振動に配慮した構法

梁だけで何とか固めました。舞台は従はなく、SRCの梁の上にある程度スパ

TMD は劇場ではよく使われているのでしょうか。

ンのある木の下地で構成するようにし川村●そうですね。特に、客席で観客んでした。天井の一番上は 5 階の床と劇場の一番重要なところといえるのが舞台だと思いますが、歌舞伎の舞台ということでつくり方も特殊だったのではないでしょうか。

ました。

が音に合わせてジャンプしたりすると、くっついていて、それが 3 階くらいの隈●舞台には、神奈川県の丹沢で伐採ところまで下りてくるので、先ほどのしたヒノキの無垢材を使っています。

壁との取り合いでさらに競ってきます。

この舞台の感触も以前と同じようにと

石橋●この天井は、かなりの傾斜をもって下ってきていて、これも側壁と同じ
第四期客席断面線ように思いきり層をまたいでしまうので、構造的に整理しなければなりませ

劇場客席の断面、第四期との比較

8

スチールデザイン

No.23

来の音を守るために、鉄骨下地組みで床がその振動に同調するので、それを鉄骨の下地では振動音が出るおそれがあるのでしょうか。

抑えるためにコンサート会場などでは
TMDを採用している例が多いですね。

これを同じように目地が出ないよういうことだったので、厚さや下地など、

石橋●そうですね。かなり気を使わな

さらに、このトラスの稜線に合わせにするにはどうしたらいいのか。天井検討しながらつくりました。板を厚くいといけない部分でした。それから、て客席の下地パネルを鉄板で構築しては上から吊ってくるので、天井面にすればいいというものではなく、板が客席の階段状になった床はスチールパいるのですが、その鉄板が幅の広いも沿った勾配の形状で 5 階の床下に剛性厚すぎると逆に舞台が硬くなってしま

ネルでつくっていますが、そこも振動のだったので、そこに振動音が出るこ
スチールデザイン No.23

9

ない赤い印象のものになりました。ここの超高層タワーが歌舞伎座のイメーのステップは、アルミダイキャストをジと機能を損なわないように、歌舞伎使い軽量化しています。

座の背景になるタワーの壁面は、日本
ねり こ れん じ

絨毯は、今までに何回も張り替えらの伝統意匠である捻 子 連 子 格子をモれているので、結局創建当初と解体時チーフにして、389mm×389mmで高では色がちがうということで、今回新さ 6mのプレキャストコンクリートでたに考えました。柱の色を決めながら、構成しています。やはり劇場の背景に

床のパターンを何通りもつくり、一番なるので、そこに窓は開けたくありま

マッチングする色を選びました。

せんでした。
ただ、窓を開けないフラッロビーの柱は以前とまったく同じ
寸法なんですよね。

トの壁にすると、それはそれで表情が川村●エントランスから入ってすぐのら劇場の裏方として目立たないように

大間には赤い丸柱があるのですが、こということで、最終的にこのデザインの位置やサイズも変えないことが条を思いつきました。

なさすぎるので、表情が多少ありなが件でしたので、構造の鋼管の寸法と捻子というのはどのような状態なのでしょうか。

た。ですから、鋼管は直径 400mmの隈●捻子というのは、正対ではなく丸パイプになっています。とても超高45 度ひねっていることです。格子を層タワーの柱寸法ではないので、高層

45 度ひねることで、影が片側に出てタワーの重量を負担している柱架構に大きな面積の壁面に表情を付け、軽く劇場の低層周りの架構が寄りかかるよ

見せています。

うにして、この大間の柱に耐震的な大この捻子連子格子の間には、エレきな荷重を効かせず、なるべく上からベーターホールの開口や空調のガラリ

下への重力だけに抵抗するように設計があり、それを隠す役割もうまく果たしました。

しているので、伝統的な意匠で現代的

この大間の柱は、ちょうど劇場の客な機能も満たすことができました。まとが心配されました。これについては、

して、あとから吹き付ける方法をとり席の跳ね出し部を受けている柱と接続た、中からの視界が斜めに開け、圧迫

裏から耐火被覆を吹いて、振動しないました。

していて、その跳ね出している片持ち感もありません。

トラスを支える機能も持たせているの

野村●外から見ると劇場の本瓦と捻子で、そうした配慮もしながら部材のサ連子格子が続いて見えて、面白いです

イズを決めていきました。

よね。

野村●ちなみに、元の第四期歌舞伎座

隈●そうですね。劇場の本瓦屋根と高は鉄筋コンクリートの柱にカシュー漆層タワーの壁面は別々に考えていましで仕上げていますが、今回の柱は鉄板たが、並べてみたら縦線がうまく調和にウレタン塗装で仕上げています。

して、あたかも統一されたデザインのようにしています。
この下地パネルの鉄板は何ミリなのですか。

石橋● 2.3mmです。最初はもっと厚いものを考えていましたが、いろいろ

柱寸法を変えない工夫
ロビー空間のプランニングについて教えてください。
おお ま

検証すると折り曲げなどの施工が難し

野村●玄関から入ってまず大間（エンいことがわかりました。最初は音響をトランスホール）があり、その奥に 3

考えて鉄板を厚めにとっておくべきだ

層の客席があるのですが、この構成とと考えていましたが、工期が厳しかっ

寸法はほぼ第四期と変えていません。

たこともあり施工性を優先して、薄くしかし、今回はその制約の中で劇場の両側にエスカレーターやエレベーター

10

スチールデザイン

No.23

28FL
27FL
26FL
25FL
24FL
23FL
22FL
21FL
20FL
19FL

座屈拘束ブレース

18FL（LY225）

17FL
16FL
15FL
14FL
13FL
12FL

オイルダンバー

11FL
10FL
9FL
8FL
7FL
6FL

メガトラス

5FL

座屈拘束ブレース

4FL
3FL
2FL

（SN490）

1FL
B1FL
B2FL
B3FL

メガトラス受け
壁梁

B4FL

9,380

歌舞伎座の背景になる
軽やかな外装デザイン

X0

上下で構造を切り替える

X2

9,600 6,400 6,400 6,400 6,400 6,400 6,400 6,400 6,400 7,850
78,030
X3 X4 X5 X6 X7 X8 X9 X10 X11 X12
X13

X 方向軸組図（Y7 通り） 1/1500
Y7 通り 軸組図

S = 1:1,000

構造設計の概要をご紹介いただけますか。

真上に高層タワーが載るのですが、劇ムーズに地盤に伝達されるように、低川村●今回の第五期歌舞伎座は、劇場

場 4 層分を吹き抜けの無柱空間にする

層部の B3 階から B4 階にメガトラス受などにとって非常に過酷な状態でした。

隈●今回の第五期歌舞伎座が今までのと超高層オフィスタワーを複合的につため、劇場と高層タワーの切替部分のけの壁梁の機構を設けました。これに

隈●この新しい設備のデザインも、伝第一期から第四期と大きく違うところくるために、必然的に鉄骨造を採用し5 階、6 階に鉄骨造のメガトラスを 2 台

よって荷重を分散させて地盤に伝えて統的な雰囲気の中に溶け込むように工は、やはり、劇場「歌舞伎座」をまたました。劇場部分では、鉄骨造で木造配置し、そのトラスにより高層部南側います。

夫しています。例えばエスカレーター

ぐようなかたちで超高層オフィス「歌建築を再現するためにさまざまな工夫の 10 本の柱を支持しています。

野村●トラス階の 5 階は歌舞伎座ギャのステップは赤く塗装をして、他には舞伎座タワー」が建っていることです。

をしています。また、ちょうど劇場の以前は階段しかなかったので年配の方

浩氏

GL

29FL

超高層タワーの外装デザインには
軽やかなルーバーが使われていますね。

といった新しい機能を導入しています。

川村ように見えます。

劇場と高層タワーの切替部にあたるメガトラス
23,210133,220
5,050 8,850 6,000 4,900 3,750 7,500 6,350
6,130 4,250 4,250 4,250 4,250 4,600 4,200 4,200 4,200 4,200 4,200 4,400
4,200 5,000 3,750
4,250 4,250 4,250 4,250 5,000 4,200 4,200 4,200 4,200 4,200 4,200
5,800

劇場の本瓦屋根と高層タワーの捻子連子格子。 格子は 389mm 角のプレキャストコンクリート柱を 45 度
ひねって構成610mmにしなければなりませんでし

740

仕上げを合わせて、元の寸法の直径

さらに、メガトラスからの荷重がス

ラ リ ー と 屋 上 庭 園、6 階 は 機 械 室 に
スチールデザイン No.23

11

なっていて、劇場用と高層タワー用両として、履歴系のダンパーと粘性系の方の設備関係を、ちょうど間にあるト

オイルダンパーをセットにして、ハイラス階に置くことができました。構造

ブリッドの制振構造にしています。

をうまく合理的に利用しています。
石橋●動線計画上も、オフィスエント

ハイブリッドにしたのはなぜですか。

ランスは劇場をよけたところにあるの

川村●昨今、長周期の地震動も話題にで、ちょうど 7 階で乗り換えるんです

なっていますが、大地震の時に主に効が、そのエレベーターピットをトラスいてくれる履歴系ダンパーと、風揺れ階に納めています。意匠、設備、構造、から大地震まで幅広いレンジで効くオ

いろいろな面で、劇場と高層タワーのイルダンパーを組み合わせました。

システムの切り替えがきれいになされ

石橋●メガトラスの下にもブレースをていると感じています。

入れていますが、先ほどもお話しした

耐震設計はどのように考えられているのですか。

油圧ジャッキ通り、今回、劇場部分と超高層フレームの構造を大きく分けて考えた設計にしています。低層部は劇場があり複雑

川村●設計時に非常に懸念していたのな材の取り合いが多いので、基本的には、南北方向の地震の揺れに対し、南変形を小さく抑え、弾性的な挙動とな側の柱のほとんどが陸立ち架構で支持るようにしています。つまり、メガトされていることの影響です。高層タラスから下は、あまり部材が塑性化しワーの柱は、北側は下まであるのに対ないように設計しました。一方、高層し、南側はメガトラスで受けています

タワーの大梁は、大地震の際には多少から、立体の解析等も行い検討を重ねは塑性化することを許容しています。

て安全性を確認しました。

上部と下部とでメリハリをつけた構造

それから、高層タワーには制振装置

メガトラスの部材設計になっています。

ベント構台を使ってトラスを組み立てる

メガトラス

高層タワーを支える
メガトラス
メガトラスについて詳しく教えてください。

鋼管内部に潜り込んで溶接

メガトラス鉄骨詳細図

12

1/200

スチールデザイン

No.23

交差部パネル、斜材、上弦材というよ先行製作体もメガトラスの本設に使っうに、積み木を積み上げるように建てています。

方し、現場溶接をしました。施工誤差
をどこで吸収するかといった部分も慎重に検討し、現場の方々と試行錯誤を途中で東日本大震災があって、荷重を見直したりしたのでしょうか。

川 村 ● メ ガ ト ラ ス は ス パ ン 38.4m、重ねながら進めていきました。

川村●それは特にありませんでした。

高さ約 13mで、高層タワーの南側（歌石橋●現場では水平材を完全な上向き

メインフレームの設計荷重に関しては、

舞伎座正面側）に 2 台配置しています。

で溶接するのは困難なので、下向きとあらかじめ設定していたレベル以下で支持する長期荷重は約 9,000トンで高立ち向きで溶接できるように考えましあり、問題ないと判断しました。

層ビルに構築されたものとしては日本た。下向き溶接では、あらかじめ弦材

最大級です。上弦材、下弦材、斜材と上面に開口を設けて、そこに人が潜りもに高強度鋼材（SA440）を使用して込んで鋼管内部から溶接し、最後は開おり、900mm×900mmのボックス断

口部に蓋をして溶接します。斜材は、面です。

外周から溶接するしかないので、上向変位量を制御しながら組み上げる

メガトラスは大きい部材なので、地

きや斜め立ち向きという方法で溶接し川村●メガトラスから上の建て方につ組して揚重するのが難しく、ベント構ています。現場溶接の姿勢がさまざまいてですが、今回の工事では劇場の中台を用いて油圧ジャッキでレベルを管だったので、溶接の施工性を確認するに仮設のベント構台をずっと立てた状

理しながら組み立てました。メガトラ

試験を重ねて行いました。

態が不可能だったので、どうしてもメスの真下がちょうど劇場の奈落にあた

とくに斜材が交差する重要な部分

ガトラスで一回荷重を受けて上に組るので、今回の工事では劇場の中に仮は、部材の形状や組み立て順序など

み上げていくしかありませんでした。

設のベント構台を立てたままの状態にを、原寸フィルムと縮小模型で検討徐々に上に載せていくと、トラスがた

しておくことは、その後の劇場部の工し、スタイロフォームで組んだ実大模

わみ、上の梁もどんどんたわみが増長事に支障をきたすことが予想されまし

型で溶接の対象範囲や開先形状（溶接されていってしまい、上の梁に付加応た。結果的に、メガトラスの建て方がを行う母材間に設ける溝の形状）を決完了したらすぐにベント構台は撤去さ

めていきました。さらに、先行製作体

れました。

（試作体）をつくり、板取り（溶接位置）

メガトラスの継手はすべて現場溶接なのですか。

○印：SA440C
無印：SN490B、SN490C

変位計測や溶接の手順に問題がないか確認しました。

川村●すべて現場で溶接しています。

一番難しいパネル一個を先行製作し組み上げる順番は、ベント構台上にまましたが、かなり慎重に手順を踏み精ず下弦材を建てて、その上に柱、斜材、度よく製作されたので、結果的にこの

石橋洋二氏

スチールデザイン No.23

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力が加わってしまいます。これではメ

一般には、床をつくってから設備工事

ガトラスより上の架構の設計が合理的でダクトを付けるのですが、今回トラでなくなるため、そういうことのない

ス階の大空間を工場のようにして、こように、メガトラス上弦材の上の柱脚

こで床組の一部をつくってから上に揚にジャッキを仕込み、ここで上下の変げるスマート工法を採用したので、工位量を制御しながら進めました。

期を短縮することができました。

石橋●つまり、トラスがたわんでもほ
原寸図面に鉄骨を描き込んでいく

かの部分に影響を与えないように逃げを打っておいたということです。段階
的に重量が増えたらトラスだけたわま

原寸図面で設計

し、トラスから上があたかも地面の上いろいろな部材を使っている劇場の屋根は、どういった構造になっているのでしょうか。

に建っているように、とにかくフラッ

野村●コンクリート造の建物であればトに戻しながらつくりました。

スラブを打ち上げれば終わりですが、せて、また戻してということを繰り返

最終的にどのくらいたわんだのですか。

劇場の外装は伝統的な意匠なのでさま
ざまな要素があります。垂木などの仕再利用する金物を原寸図に合わせて検証

上げ材は吊って、上の瓦は載せる架構

唐破風詳細図と鉄骨の納まり

1/80

川村●建て方前の段階では、部材にですが、それらの下地の中に構造体で10mmほどむくりをつけています。最ある鉄骨を組んでいます。しかも、屋です。僕は今回改めて日本の施工シス

しいのではないでしょうか。

ありましたが、それは現代の技術を駆初は上に反っていたものが、上からの根の形状に合わせて反りながら組んでテムはすごいなと思いましたね。

野村●役者さんをはじめ、皆さん身体使して解決することができました。鉄

荷重で徐々に下に反転していき、最いるんです。この限られた狭いスペー

野村●この棟梁は福井の山本さんといに染みついている歌舞伎座の感覚があの持っている優位性を活かし、鉄の限終的なたわみ量は 9mmくらいです。

スに鉄骨を納めていくのは大変な苦労

う方で、CADを使うことができるん

りますから、その方たちに喜んでいた

界を現代の技術で克服した、今回はあ10mm 上げておいて、下に 19mmくがありました。

です。ですから、その場で CADを直だくところまでにつくりあげられたのる意味で鉄骨造の模範解答だったとして、それをそのまま製作図としてそは非常に嬉しいことです。お客様も以思っています。

れぞれのパーツのメーカーに送ること前の第四期歌舞伎座をよく知っている（2014 年 1 月 16 日 隈研吾建築都市設計事務所）

らい下がったということです。

原寸図を看板のように立てて確認

この鉄骨の納まりは、具体的にどのように設計していったのですか。

上部の躯体工事完了後は、ジャッキができました。
歴史建築の復元や保存・常連の方が大変多いです。今回の第五昔の図面は残っていなかったのですか。

修復の仕事もやられているので、非常期は第四期にあまりにそっくりで、土に慣れていらっしゃいました。

産物屋の位置が逆になっていることでの作業場に行き、床に広げた屋根の曲

隈● 1/100 とか 1/200 の一般図はあり

石橋●原寸検査というより、原寸の打混乱が生まれているくらいです。

このあたりは清水建設や鉄骨ファブの線や垂木の仕上げの原寸図面に、我々ましたが、詳細な施工図まではありま

ち合わせができたということですね。

隈●それに、今回は建て替えではなく技術力の高さの賜物です。

が鉄骨を描き込んでいきました。私とせんでした。第四期はシンメトリーのその場でスケッチを描いて、それを棟第四期を保存して、後ろにただ高層

石橋は 2 人で電卓を弾いて、納まりやデザインですが、測ってみたら実際は梁に CADで起こしてもらい、その検タワーを足しただけだと思っている人

工事手順を検証しながらその場で設計

左右の棟が 2、3cmずれていて非対称証をする。検査は 1 回ではなくて、福も結構いるので、「本当に全部壊してつしていったんです。我々 2 人とも、今でした。1/100 の図面だと、2、3cmの井の原寸場には何回か足を運びました。

くったんですか」と聞かれたりもします。

石橋●まだ掘っている最中で、これかまでいろいろキャリアはありますが、ずれなんてどっちが正しいか分かりま

苦労もあったし、醍醐味もありましら構真柱を打つところでしたが、そのその場で部材のサイズを決めて設計しせんが、それを棟梁は感覚で左が正で、た。共同設計者である三菱地所設計と構真柱が仙台の工場にあったんです。

ていくのは初めての経験でした。

右は施工の間違いだと言うのです。こで支持していた荷重を本設の柱に移行するため、柱の 4 面にプレートを溶接

川村●正直、設計段階では調整しきれし、サンドジャッキに充塡されていたなかったので、福井県の宮大工の棟梁

中の砂をかき出す方法を取りました。

大震災の時、現場はどのような段階だったのでしょうか。

ほかにも、ここで使う鉄骨が津波にの歌舞伎座の象徴的な意匠である唐破風も原寸で確認されているのでしょうか。

まれてしまった工場もあって、それを発掘して洗浄したりもしました。

ういうこともあるくらい、今回は多くのことを現場で見て判断して決めていきました。

鉄骨造の限界を克服
役者さんたちの評判も聞こえてきていますか。

ながら、いいものができたと思っています。

隈●劇場の意匠は、第四期歌舞伎座をそういう現場での判断ができるのは、

隈●役者さんもファンの皆さんも、もその遅れを取り戻すのが大変でしたね。

解体前に実測し、その記録に沿って図日本の棟梁の技がちゃんと残っていて、のすごく歌舞伎座に思い入れが強いの

隈●タイの洪水でサッシュが流された面化しました。実測調査の結果、錺金

それに対応できる柔軟な施工システム

で、その方たちの評価が一番心配だっりもしましたが、それでもスケジュー

物や石材など、使用できる古材は再利があるからです。現場で判断していくたのですが、皆さんからの評判はとて今回のプロジェクトでは、鉄骨造
でさまざまなことに挑戦されていることがわかりました。
最後に、鉄骨造にしたことでどんな利点があったか教えてください。

ルが守れたのですごいですよね。

用しています。唐破風も再利用する金のは、すごく原始的なシステムだと思も良いです。新しい劇場は、普通でき

隈●この「GINZA KABUKIZA」の無野村●ちなみに、今、スケジュールの物を原寸図に合わせて検証し、最後にわれるかもしれませんが、実はそうでた時はみんな違和感を感じ、だんだん柱空間やメガトラスは、鉄骨造でしか話が出ましたが、それを大きくカバー

原寸図が描かれた板を看板のように立はなくて、スムーズな施工システムがと慣れてくることが多いと思いますが、できないものでした。設計当初、鉄でしたひとつに清水建設の技があります。

てかけて微妙な調整をしています。

あって初めて現場での決定ができたの完成時からこんなに評判がいいのは珍あることで振動や音響など心配な点は

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スチールデザイン

No.23

もの

開発業務
受託者
主要用途
面積

構造

チームになり、お互いの良さを生かし

野村●やはり震災の影響で工事が遅れ、

かざりかな

GINZA KABUKIZA
所在地
建築主

階数
最高高
設計
構造設計
施工
設計期間
施工期間

東京都中央区銀座 4-12-15
KS キャピタル特定目的会社
歌舞伎座
松竹
事務所 劇場 店舗 駐車場
敷地面積： 6,995.85 ㎡
建築面積： 5,905.62 ㎡
延床面積： 93,530.40 ㎡
地上部：鉄骨造地下部：鉄骨鉄筋コンクリート造
基礎部：鉄筋コンクリート造
地下4階 地上29階 塔屋 2階
145,500mm
三菱地所設計
隈研吾建築都市設計事務所
三菱地所設計清水建設
2008 年 1 月〜 2010 年 9 月
2010 年 10 月〜 2013 年 2 月

写真提供 : 三菱地所設計
隈研吾建築都市設計事務所
小川泰祐／小川泰祐写真事務所
藤塚光政／ヘリコ有限会社
松竹
歌舞伎座

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スチールデザイン 第二三号 二〇一四年三月二〇日発行

一般社団法人 日本鉄鋼連盟
建築委員会
東京都中央区日本橋茅場町 3 – 2 –10
Tel.03-3669-4815 Fax.03-3667-0245
http://www.jisf.or.jp
編集協力 : 株式会社建報社

3 月 20 日発行No.23
162014 年
スチールデザイン

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