フレスコ画 ～最新化学による最古の技法の可能性～
日本の技術が生んだナノ粒子消石灰が実現する、新時代のフレスコ画について
日時： 11 月 19 日（火）14：40～16：10

場所：

武蔵野美術大学2 号館 2031

ず け ら ん

講師 ：瑞慶覧 かおり

1988 年

東京生まれ

2010 年

大学 3 年次より、カゼインを使ったフレスコ・セッコ技法の制作を始め、論文にまとめる。

2011 年

武蔵野美術大学油絵学科卒業

2012 年～

在学時の論文を機に、 ㈱トクヤマの漆喰開発事業と共同開発契約。
微小かつ高濃度の消石灰スラリー「微粉砕消石灰」（製造特許）の開発を基に、絵画下地や展色材への製品展開、用途開発に携わる。
木製パネルに薄層化形成した漆喰と、微粉砕消石灰のセッコによるフレスコ画を研究・制作。
現在、2 児の母。東京のアトリエにてフレスコ絵画、壁画を受注制作し、全国におさめている。

主な展覧会
美岳画廊 個展（2012）、二紀展（2013）、日動画廊 昭和会展、日本橋三越 われらの地平線(2014)、銀座三越 GIFT in BLOOM Vol.9、10、12 (2015～16）、日展新会館プラチナアート大賞グランプリ、府中伊勢丹 特選展、以後お得意さまサロン展示（2019）2020 予定：銀座獺画廊 新春展（１/8～12）、伊勢丹浦和 猫展（3/18～24） 東急本店 個展（秋頃）

講義概要
フレスコ画とは、下地の漆喰が乾く過程で発生する、石灰の炭酸化現象を利用して描く技法です。
展色材（絵具にするための接着剤）を必要とせず、顔料そのものの美しい発色を長期間保ち続けることが出来ます。長い歴史と普遍性をを持った最古の技法です。
㈱トクヤマは世界に先駆け、粒径を極限まで微小にした消石灰を製品化しました。これを基に、漆喰のシート化、フレスコのインクジェットプリント、セッコやテンペラのための展色材など、絵画用途でも様々な製品を展開し、ルネサンス期以降衰退の一途を辿ってきたフレスコ画技法に、大きな革新をもたらしました。

講義では、古典技法と歴史をご説明し、フレスコ画の基本をお伝えした上で、最新技術を用いた表現の可能性についてお話します。
（株式会社トクヤマ セメント開発グループ漆喰開発チーム協賛、製品サンプル配布）

フレスコ画の基本
１．種類① ブオン・フレスコ (Buon Fresco) …湿式法
Buon・・・「純粋な」「真の」「正しい」塗りたての漆喰下地が生乾きの間に、水のみで溶いた顔料で描く技法です。
漆喰壁が乾燥する過程の中で起こる石灰の炭酸化現象により、顔料が石灰の結晶の中に封じ込められて定着するので、優れた発色と耐久性が得られます。
顔料定着のための化学反応が起きている時間は、壁の厚みや気温や湿度などの環境によって前後しますが、約 7～8 時間程度です。
この描画時間の制約を解決するため、大画面を描く場合、1 ジョルナータ（1 日分の仕事）ずつ、漆喰壁を塗り継いでいきながら制作します。

② フレスコ・セッコ (Fresco Secco)・・・ 乾式法
Secco・・・「乾いた」
乾燥した漆喰下地の上に描く技法です。石灰の化学反応が終わり、下地は顔料定着に寄与しないので、展色材（接着成分）が必要となります。
顔料+展色材（卵、カゼイン、膠など）でできた絵具を使って描く点で、広義に解釈するとテンペラとの境界も曖昧になりますが、下地に石灰を使用することが、他の技法と区分するための大きな定義です。また、石灰のアルカリ性によって変色してしまう顔料は、この技法を用いて使用します。

③ メッゾ・フレスコ (Mezzo Fresco)・・・半湿式法
Mezzo・・・「半分の」「中間的な」
ブオン・フレスコの制作時間を延長するために考案されました。ブオン・フレスコで描いた上に、顔料に消石灰を混ぜてセッコで描く技法です。
展色材としての消石灰の化学反応を利用して顔料定着を行うため、ブオン同等の色材の保存性が、描画時間の制約を受けることなく得られます。
ただ、白色の色材としても使用される石灰の混入により、画面は明白色化するという大きな難点があります。

2２．石灰の化学反応、色材保存のしくみ
フレスコ画の漆喰= 消石灰 + 骨材
骨材は、西洋では砂、日本ではスサなどが用いられます。石灰の単独使用によるひび割れ防止剤のようなものです。
消石灰と砂を１：１～２：３の割合で混ぜ合わせた漆喰モルタルが、フレスコ画の基本下地となります。

●石灰の化学反応とは消石灰の原料である石灰石（炭酸カルシウム）は、２～３億年前のサンゴ礁等や有孔虫などが堆積して化石化したものです。
石灰は二酸化炭素を放出したり吸収したりする反応により、①～③のように様々に変化します。
① 焼成…石灰石を１０００℃前後で燃やすと、大量の二酸化炭素を放出しながら、生石灰（酸化カルシウム）という白くて軽い石に変化します。
② 消化…生石灰に水をかけると、発熱しながら砕けて粉体の消石灰（水酸化カルシウム）に変化します。
炭酸カルシウム

酸化カルシウム

石灰石
CaCO3

水酸化カルシウム

生石灰
①焼成

CaO

CaCO3 → CaO + CO2

③炭酸化

消石灰
②消化Ca(OH) 2

CaO + H2O → Ca(OH) 2

Ca(OH) 2+ CO2 →CaCO3+ H2O③ 炭酸化…消石灰は空気中の二酸化炭素と徐々に反応し、ゆっくりと硬化していきながら、元の石灰石に戻っていきます。

3

●色材保存のしくみ
塗りたての湿った漆喰下地の消石灰が、③の炭酸化により、空気に触れると結晶硬化を起こし、石灰石へと戻っていきます。
この過程で、水で溶いた顔料で直接描くことにより、漆喰に浸透した顔料粒子が、石灰石の中にとどまるのです。
まるで、大理石に入れ墨を施していくような不思議な仕組みです。
石灰の結晶（カルサイト）にコーティングされた顔料粒子は、劣化、退色を免れ、長期にわたりその美しさを保ちます。
また、顔料本来の美しい発色で、明度も彩度も一番高いところでとどまるので、非常に鮮やかな絵となり、これが Fresco（=英語で Fresh）の由縁です。

●炭酸化の時間と、経年変化について※時間目安は、実際の下地の厚みや環境（温度・湿度）によって大きく変化します。

・漆喰施工直後…消石灰の化学反応は空気に触れた瞬間から始まります。しかし、塗った直後の漆喰下地では柔らかすぎて筆で下地を削ってしまうので、絵を描き始めるのは、表面の水が引いて、下地が少ししまってきた、１～2 時間後からです。
・モメント・ドーロ…漆喰を塗って 5 時間位経つと、下地が沢山の水を欲しがって、一気に顔料が定着していく時間帯がきます。
この時間をイタリア語でモメント・ドーロ（黄金の時）と言います。この間に一気に描き上げるつもりで、制作に全神経を注ぎます。
フレスコ画のゴールデンタイムです。この時間を過ぎると、徐々に水の吸い込みも悪くなり、顔料定着もしなくなっていきます。
・描画時間の終了…漆喰を塗って半日も過ぎれば、表面は石灰石の層（カルサイト）で覆われ、描けなくなり、その日の仕事（ジョルナータ）が終了します。
・漆喰内部の硬化…顔料定着層である漆喰表面の乾燥硬化は半日で終わりますが、漆喰下地内部は、1 日、1 週間、1 カ月…とゆっくり炭酸化します。
漆喰下地は呼吸を続けながら、何年もかけてじっくりともとの石灰石に戻っていくのです。
また、その過程の中で、徐々に結晶化し、石灰の白みは抜け透明化していきます。

漆喰の呼吸、石灰の透明化と共に、フレスコ画はより鮮やかになり、何年もの時を経て、作品はより美しくなっていくとも言われています。
劣化・退色していくはずの絵画の宿命に抗い、経年変化の時間軸を逆行していくような、神秘的な一面をも持ち合わせた技法です。

4３．歴史と変遷① 先史 “ 偶然にして残された、天然のフレスコ画 ”
洞窟内の壁に、約 2 万年前に描かれた馬やバイソンの絵が残っています。当時の人が狩の成功を祈り、洞窟近くの土（褐色、黄土、茶）や動物の骨の墨（黒）を使って、石灰岩の洞窟に描いたものです。壁に塗られた土や墨は、洞窟内部から染み出した石灰水にコーティングされ、それが壁面に結晶硬化し定着したことで、半永久的に保たれることになりました。偶然的に現在に至るまで残されることになった、これら先史時代の壁画は、フレスコ画の耐久性を証明してくれます。
5・ラスコー洞窟（フランス.／19000～15000 年前）
・アルタミラ洞窟（スペイン／15000 年前）② 古代 “ 石灰の上に描き始めた、最古のフレスコ画 ”
・エトルリア遺跡（イタリア／紀元前 8～紀元）…現在イタリアで見られる最古のフレスコ画で、墓地の中の装飾壁画として描かれた古墳です。
・ポンペイ（イタリア／紀元前 4～紀元）…紀元 79 年のベスビオス火山の噴火によって街ひとつが瞬時に埋められ、フレスコ画作品が大量に残っています。
・キジル石窟（中国／3～４世紀）、敦煌石窟（中国／4～14 世紀）…仏教石窟寺院の室内装飾として描かれた壁画で、東洋最古のフレスコ画といえます。
石窟の壁に石灰と土やスサ等を塗り、絵を描いたものです。
・高松塚古墳…石室内部に漆喰を塗って描かれた、日本最古の漆喰壁画です。
しかしこれ以降、日本にフレスコ画は根付くことなく、漆喰は城壁や鏝絵としてのみ、残されることになりました。
③

中世後期～ルネサンス期 “フレスコ画の完成～最盛期”
古代より、古墳や石窟寺院の室内装飾の壁画としてのフレスコ画は世界各地で描かれるようになりましたが、優れた絵画作品としてのフレスコ画の完成は、この時代になってからです。中世には、石灰と顔料を混ぜ合わせて描いた石灰セッコ画が多く描かれ、教会を飾る壁画としてヨーロッパ全域に広がっていきました。
レンガ壁に漆喰モルタルを塗って描く、ブオン・フレスコ技法はイタリア絵画の父、ジョットによって完成され、ミケランジェロやラファエロの時代に最盛期を迎え、多くの代表作が残されています。15 世紀頃にはセッコ技法も多く取り入れられますが、石灰以外の展色材で加筆された部分は、剥落するケースが多くみられます。
・サン・フランチェスコ大聖堂、スクロヴェーニ礼拝堂、サンタ・クローチェ教会（ジョット／1267～1337）
・サン・マルコ修道院（フラ・アンジェリコ ／1387 ～1445)
・システィーナ礼拝堂（ミケランジェ／1475～1564)
・ヴァチカン宮殿（ラファエロ ／1483～1520)
その後、漆喰壁に描くセッコ→テンペラ→油絵と変遷していき、フレスコ画技法は衰退していきました…

４．技法的制約と衰退の理由
世界最古の技法である、フレスコ画の歴史を見ることで、この技法の普遍的価値が分かります。しかし、ルネサンス期以降、フレスコ画は衰退の一途を辿ってきました。現在では、絵画技法の絶滅危惧種と言われ、描く作家も少なくなりました。それはなぜでしょうか… 以下３つの大きな制約があることが挙げられます。

6① 漆喰下地作りの難しさ
漆喰下地の施工には、熟練した左官技術を要します。基本的に、フレスコ画の漆喰には、顔料定着を妨げる糊剤などは一切混入しません。天然の砂と消石灰のみをで出来た漆喰を、亀裂や剥落を起こすことなく堅牢な画面に施仕上げるには、壁の状態の見極め（水引き具合等）と、鏝の扱いに慣れなければなりません。
②▲ 壁画 断面図と名称▼ 厚みと骨材配合比の一例

下地の厚みと重量
もともと壁画技法であるフレスコ画を、絵画用途へパネル化するのにも困難を要します。柔軟性の無い漆喰の下地には、大きいサイズほど、歪みが起こらない丈夫なパネルが必要です。
木製パネルに何らかの目荒らし（漆喰の引っ掛かりを作る加工）を作り、そこに何層か分けて漆喰モルタルを塗って仕上げていきますが、強い画面にするには大きいサイズになるほど、ある程度の厚みを要します。同時に重量もかさむので、100 号以上となると、一人で持ち上げるのも困難です。重く分厚い漆喰下地は、一般的な住宅の石膏ボードに気軽に飾ることは難しく、フレスコの絵画は、小さめの作品が主流でした。
漆喰壁の顔料定着層のみを剥ぎ取り、麻布へ添付するストラッポという方法で、パネル化する手法もありますが、剥ぎ取りには更なる複雑な工程を要します。
パネル下地

壁

③ 描画時間の制約
ブオン・フレスコは、石灰の炭酸化現象が起こっている間に描き上げなければなりません。保水能力のあるレンガのような下地に、下塗り、中塗り、上塗りと、3 層にわけて施工した、十分な厚みのある漆喰に描く場合、半日以上描けますが、薄く軽く施工した漆喰下地は、5～6 時間で乾いてしまいます。
いずれにせよ、描画時間が限られるのはフレスコ画最大の難点であり、これによって顔料に展色材を加えて作った、“絵具”で描く方法が主流となっていきました。

新時代のフレスコ画
１．極小の消石灰が技法的制約を解決㈱トクヤマは、当初、硬化時間短縮のためのセメント添加剤として、粒径を極限まで小さくした消石灰を開発しました。通常の消石灰は、平均粒径 5～720μｍですが、これはそれよりも格段に小さい 0.1～0.5μｍの消石灰です。

「微粉砕消石灰」
この粒径の違いは、高い反応性、多様な素材への結着性、塗膜の硬度、とりわけフレスコ絵画層において最適な結着力を発揮します。漆喰下地への添加や無機の展色材として、絵画用途における様々な活用が期待できます。

●展色材用途 商品名称「カルセッター」→時間的制約を解決
フレスコ画の歴史から見て、展色材としての石灰使用は、ルネサンス期以前の中世の石灰セッコ画に多くみられます。しかし、白色の色材としても使用されてきた石灰を混ぜるわけですから、画面は明白色化し、明度は高く彩度は低い色彩になります。
そのため、ジョットによってブオン・フレスコ技法が完成した後は、石灰は専ら下地のみに使われるようになりました。その後は、制作時間延長として考案されたメッゾ・フレスコ技法として、展色材使用されてきた歴史があります。色材保存の仕組みはブオン・フレスコと同じく、石灰の炭酸化過程で生じる結晶（カルサイト）の中に、顔料粒子が封じこめれて固着するので、当時の石灰セッコ画やメッゾ・フレスコ画は、今でも美しくその姿をとどめています。
これらは、イタリアの石灰沈殿槽に十分寝かして作られた、良質な消石灰を顔料と混ぜて描かれました。大きな消石灰のプールに長年寝かすことで、上層の石灰泥は微小粒子になっていったと考えられます。微小な消石灰は、炭酸化反応が高く、固着力もあり、フレスコ画において良質です。しかしこのような熟成石灰に、今日ではなかなか出会いません。通常の消石灰を骨材なしに使用すると、画面は脆くひび割れてしまいます。
㈱トクヤマは、当時のイタリアで作られていた熟成石灰よりも、遥かに微小な消石灰を工業的に作ることに成功しました。ナノ粒子の消石灰は、空気上で粉体ではいられず、液体の中に分散されたスラリー状です。原料、添加材の選定、トクヤマ独自の製造工程により、微粒子かつ高濃度の消石灰スラリー「カルセッター」として製品化されています。実際のフレスコ画制作における展色材として、以下のような多くの利点がありました。

① 優れた固着力により、顔料への添加はごく少量で良く、石灰の展色材使用において問題となる、乾燥後の極端な明白色化が生じません。
② 高濃度、低粘度に配分調整されたスラリー状で、顔料を溶いてそのまま使えます。無機顔料だけでなく、親水性の無い有機顔料にも馴染みました。
③ 顔料との配合比に決まりはなく、塗り重ねも可能であるため、実地において使用は簡便です。
④ 塗膜硬度は高いですが、柔軟性はありません。キャンバスや布のような弾力性のある下地には不適切ですが、その他多くの素材への強い結着性を示し、鏡面のような平滑地にすら固着するので、下地に目荒らしは不要です。

●下地材用途 商品名称：「漆喰ルマージュ」 →漆喰下地施工の簡便化、軽量化（2008 年：グッドデザイン賞受賞） 8

微粉砕消石灰を、通常の漆喰モルタルに添加することで、より石灰の炭酸化反応が良くなり、結着性のある強固な下地が出来上がります。糊剤を含まない石灰と砂だけの漆喰下地施工の難しさは、前述の通りですが、微粉砕消石灰の添加によって、石灰の炭酸化反応をより高め、画面を堅牢にします。特に、骨材の量を減らし、漆喰最上層を均一なカルサイト層に仕上げる、磨き壁のような画面を作るのには最適です。
消石灰の優れた固着性は、漆喰下地を薄く軽く仕上げる際にも役立ちます。骨材は小さく、層は薄くでき、下地材も選ばないので、漆喰の厚みを 1 ㎜以下に抑えることも可能です。このことから㈱トクヤマは、微粉砕消石灰をベース紙に圧縮塗布することで、シート状の漆喰を工業的に作ることに成功しました。
これは「漆喰ルマージュ」というロール状の壁紙として商品化されています。従来の漆喰壁紙と言われるものは、“漆喰調”のもので、表面が漆喰に似た質感をしているだけの塩ビ素材でした。漆喰ルマージュは、本来の漆喰壁と同様の素材のため、堅牢で防カビ性があり、調湿、ホルムアルデヒドの吸着等の機能性を持ち合せます。熟練の左官技術を要する漆喰施工を簡便にするための建材用商品ですが、これをパネル等に裏打ちすることで、フレスコ・セッコの下地が出来ます。
しかし 1 ㎜以下の漆喰層がもたらす炭酸化反応時間は短く、フレスコ・セッコでの用途が主になってしまいます…
㈱トクヤマは、EPSON と提携し、以下商品へと展開していきました。

●絵画用途

商品名称：「フレスコジクレー」→未硬化の漆喰シート+インクジェットプリントによる、ブオン・フレスコの工業化（2012 年：日本材料学会 技術賞、2013 年：ものづくり大賞 優秀賞、2014 年：日本弁理士会 会長奨励賞）

工場出荷時の漆喰ルマージュは真空パックへ入れることで、石灰の炭酸化を止め、常に「新鮮な」状態を保つことが可能です。そして、未硬化の漆喰ルマージ
ュに、インクジェットプリントを施すと、インク浸透性や発色性に問題なく、綺麗な画質で印刷することも出きました。漆喰独特の質感を持つ、フレスコの印画紙として商品化され、プロの写真家にも愛好されています。また、人の手によるブオン・フレスコの描画工程を、インクジェットによる顔料インクの吹き付けという方法で代替するという観点から、フレスコの工業化として絵画や壁画用途でも大きく展開しています。色材保存の仕組みも本来のフレスコ画と同じように、顔料粒子がインク受容層のカルサイトにコーティングされるようにして定着し、従来のものより耐光性に優れたインクジェットプリントが可能となることが、以下実験で分かりました。

① 紫外線照射によるインクの耐光性試験
一般家庭の室内紫外線光量 100 年分の負荷試験において、フレスコジクレーは通常のインクジェット用紙と比べ、約 2 倍の耐光性を示しました。（右図）② インク受容層における炭酸化状態の確認試験。
フレスコジクレーの最表面～0.01 ㎜を X 線回析した結果、時間の経過と共に炭酸化されることが確認できました。通常条件（気温 20℃、湿度６０％）で約 20 日間で表面の炭酸化率は一定となり、また、促進条件（温湿度は同じで二酸化炭素濃度 5％）で実験を行ったところ、炭酸化は加速し、7 日間で一定となりました。
③ 炭酸化によってカルサイト（CaCO3 の結晶）が顔料インクを覆っているかの確認。
SEM（走査型電子顕微鏡）にて、炭酸化前後の表面状態を比較すると、炭酸化後は顔料粒子を取り込む形で結晶の析出が見られ、表面が隆起していました。
また、EPMA（電子線マイクロアナライザ）にて、炭酸化前後の表面元素の存在状態を比較すると、インクジェットによる印刷直後の表面は、顔料インクに含まれる N（窒素）元素の値が多かったのに対し、時間の経過と共に Ca（カルシウム）元素が増加し、N が減少していくことが確認できました。
同様に①の試験により、炭酸化の違いによる耐光性への影響も検証したところ、炭酸化の進行によって耐光性が向上していくことも分かりました。

9２.フレスコジクレーの詳細●組成
劣化の少ない特殊中性紙を支持体に、未硬化の漆喰が圧縮塗布された 2 層構造のシートです。これをガスバリア性のある保存パックで保管し、必要時に取り出すことで、常に10「新鮮」な状態でインクジェットプリントができます。

●画質
フレスコジクレーは、光透過性と独特の質感を持つ漆喰に、顔料インクが浸透することで、自然で奥行きのある絵画的な画像が得られます。
表面の 50～300μm の不連続サイズの突起物へインクが着弾することで、漆喰のテクスチャーによる「ゆらぎ」の要素が加わり、デジタル感を抑えた自然で深みのある画像になるのです。顔料インクのピクセルで色表現されたデジタル感の残る従来の印画紙とは一線を画す画質は、その保存性と共に、絵画用途の印刷メディアとして非常に適しています。

←入射する光が複雑に拡散し、見る角度によって見え方が変化します。
不連続形状の凹凸が両眼視差を生み、平面画像の中にも自然な奥行きを感じさせます。

●製品情報Fresco Giclee （フレスコジクレー）

サイズ： A4 用紙、A3 ノビ用紙、36 インチ巾１０M ロール紙
テクスチャー：TypeR ＝ラフ、TypeS＝スムース
基本特許： 日本、欧州（米国その他は審査請求中）

３．フレスコのメカニズムで持続する美術的価値●絵画作品としての質感加工と応用
上記 2 種類のテクスチャーで製品化されていますが、フレスコジクレーの漆喰を構成する、微粉砕消石灰やその他の添加剤の大きさや量、厚みを調整することで、表現したい絵画に合わせて、様々な質感を作り出すことができます。

① 複製絵画における絵具盛り上げの再現

商品名称：「フレスコグラフ」→ 漆喰シート＋微粉砕消石灰による盛り上げ＋インクジェットプリント

漆喰シートに、モデリングペースト状にした微粉砕消石灰を使い、開発された３Ⅾ特殊技法とインクジェット技術による複製画です。これにより、絵画の筆致まで表現することが可能になります。これまでの複製絵画の凹凸再現は、キャンバスプリントの上に、透明なアクリル系メディウムで筆致をなぞらえる、というものでした。しかし、プリントの上に乗った透明な樹脂による凹凸再現は、下の画像とは分離し、違和感がありました。これに対し、インク受容層と一体化したフレスコグラ
フの凹凸は、絵具の物質感がリアルに再現できます。
・美術品の再現展示として。（事例：西武池袋本店「あっぱれ北斎！光の王国展」など）
・美術館企画展の際の、複製画販売として。（事例：国立新美術館「オルセー美術館展」「ルノワール展」「モネ展」、六本木ヒルズ「ポンペイの壁画展」等多数。）② 雲母による輝きの質感表現 → 漆喰シート＋微粉砕消石灰と雲母の塗工＋インクジェットプリント
雲母を、微粉砕消石灰と混ぜたものを漆喰シートへ塗工することで、きらきらと輝く漆喰下地が完成します。これにも、フレスコジクレー同様の原理でプリントできます。シルクスクリーンによる部分的な塗工、雲母+微粉砕消石灰の展色材による部分彩色で、日本画の箔や金泥の再現が可能です。

11●フレスコジクレーによる、壁画等おもな施工事例
36 インチ（914mm）巾の１０M ロール紙のフレスコジクレーにより、大型作品が作成可能です。
これを直接施工、またはパネル施工したものを設置することで、全国にフレスコジクレーによる壁画がおさめられています。
・ベゼクリク石窟寺院再現壁画・・・龍谷大学 龍谷ミュージアム
・日本画家・千住博氏の壁画作品・・・APEC JAPAN 2010 における会場内装飾、 羽田空港国内線 第一ターミナル、六本木ヒルズ・グランドハイアットホテル神殿、 回向院障壁画 など
・日本画家・平松礼二氏の壁画作品・・・・愛知大学・名古屋キャンパス、 エクシブ湯河原離宮 など
・日本画家・福井江太郎氏の壁画作品・・・・銀座ポルトファーロ－（レストラン） など

４．おわりに作品の審美性は、正しい材料の科学によって支えられています。素材や技法の研究は、絵画を物質的側面から理解し、表現を進展させていく上で重要な作業です。絵画技法は、時代や文化、技術の発展と深い関わりを持ちながら、常に合理的に変遷してきました。古代の人間が、洞窟の壁に絵を描き始めたことから始まり、どの時代の芸術家も目指す表現の目的に合わせて、独自の画法を模索してきた歴史があります。
フレスコ画においても、この技法における発明の豊富さに限界はありません。そしてその要となるのは、やはり石灰であり、最新化学によりこの素材が粒子レベルで進展したことは、絵画技法の歴史においても、大きな革命なのだと思います。技法の難しさから、ルネサンス期以降衰退の一途を辿っきたフレスコ画ですが、現代の日本の化学技術力によって、再普及していこうとするスタートラインにあります。この講座でお話した、歴史ある古典的な用法と、最新技術による新しい表現の可能性、二つの側面を持ち合せながら、フレスコ画がより身近なものとして周知され、広がっていくことを願っています。

参考文献〇クルト･ヴェールテ著／戸川英夫,真鍋千絵共訳 『絵画技術全書』 美術出版社、1993 年〇三野哲二 『フレスコ画の技法』 日貿出版社、1998 年、p43〇大野彩 『フレスコ画への招待』 岩波アクティブ新書、2003 年、p10、12〇平山 浩喜ほか 『「フレスコ画法」の原理を応用したデジタル時代の新しい画像保存技術』 日本写真学会誌、2012 年 75 巻１号〇“フレスコジクレーとは” 株式会社 FL トクヤマ Website〇瑞慶覧かおり Website

http://kawori.main.jp/

http://fltokuyama.com/frescogiclee/12