2020.

9/26│土│ 11/23│月・祝│－

町田市立国際版画美術館

木版画の は じ ま り『貧者の聖書』より1440年以降「木版本」あるいは「版木本」とよばれる、一枚の版木に文字と絵を彫って刷った書物の1ページ。棒などを用い、紙の裏面から強くこすって刷るため強い凹凸がつき、片面にしか印刷ができません。

ヨーロッパで木版画が作られるようになったのは14世紀末といわれます

す。版画の発達に必要な紙が13世紀後半にイタリアで漉 かれるようになり、15世紀に入るとヨーロッパ各地で生産が進んだことによって、木版画の制作も発展していきました。
初期の木版画は、寺院が巡礼者などにむけて販売したキリストやマリアなどの聖像に用いられ、日々の祈りの対象や、守り札などに使われました。
またゲームカードなど、日常的な用途をもつものの制作にも用いられまし
た。
よう ひし

かつて書物は、家畜の皮を薄く削った羊皮紙などを用い、一冊ずつ手でしゅしゃほん文字を書き写した手写本とよばれる非常に高価なものでした。製紙術の普及で紙の価格が下がり、さらに15世紀なかばにグーテンベルクが発明した活版印刷により、書物の出版は飛躍的に増大します。木版画は活字と同じ凸版で、文章と一緒に版に組み込んで印刷できることから、書籍の挿絵として広く用いられ発展していきました。日本の木版画は水性の墨や絵具をす用いて手作業で摺られてきましたが、西洋の木版画は油性インクとプレス機で刷るのが主流です。この特徴はその初期に書物とともに発展したことに大いに関係しているのです。

シェーデル『年代記』より1493年刊
活字を組んだ文章に、木版画の挿絵が組み込まれています。
ニュルンベルクの印刷業者アントン・コーベル
ガーにより出版された『年代記』は、1809図の木版画が入れられた600ページを超える大冊の書物です。挿絵とレイアウトはミヒャエル・
ヴォールゲムートとヴィルヘルム・プライデンヴルフが担当しました。

とげ「ライオンの刺を抜く聖ヒエロニムス」
1450年頃世界に３部しか残っていない希少な初期木版画です。色彩は刷った版画の上から絵具を用い、手で塗られたものです。

23

アルブレ ヒ ト・デ ュ ー ラー

木版画の歴史において、15世紀末のアルブレヒト・デューラー（1471－1528）の登場はもっとも重要なできごとのひとつです。西洋の木版画はここで早くも最初の頂点をむかえるのです。
デューラーが育ったニュルンベルクは出版がさかんでした。彼の名付け親は『年代記』を出版した印刷業者のコーベルガーであり、その挿絵を描いたヴォールゲムートのもとで画家の修業をしています。デューラーがのちに自分の版画を出版する際に書籍の形にすることにこだわりを見せたのもくは、こうしたことが関わっているともいわれます。1498年に出版した『黙し ろく示録』も、表に木版画、裏に聖書の文章を刷った全16葉が書籍の形で出版されています。
彫り残した部分を線として刷り取る木版画は、精密な線の表現に適しているとはいえません。初期木版画では、ものの形を示す輪郭線に陰影を示すための短い斜線を加える程度で、それが素朴で力強い魅力を生み出す反面、空間や立体感の表現には欠けています。15世紀なかばには下絵、彫版、刷りの分業が進み、彫版の技術はかなりの進歩をとげていました。しかしデューラーの木版画の卓越した技術と圧倒的な表現力はまさに革新的であり、比べ物になりません。自在な線はものの形を示し、豊かな陰影を作り出し、動きや光を表現し、黙示録の幻想的な世界を現前させます。
デューラーに続き、16世紀には彼の周辺をはじめとする多くの画家が木版画に取り組みました。キアロスクーロとよばれる多色刷りの技法も考案されます。しかし西洋の版画制作の中心は細密な表現が可能な銅版画に移おとろめいみゃくり、木版画は16世紀の終わりには衰え、民衆的な刷り物にわずかな命脈を保つばかりになってしまいました。

アルブレヒト・デューラー 『黙示録』
より「四人の騎者」
1498年頃
日本の浮世絵版画と同様に、この時代には木版画制作の分業が進み、画家は構図を考えて下絵を制作すると、彫りの作業は職人に任せていました。デューラーも基本的には同じと考えられますが、『黙示録』をはじめとする版画集で彼は企画・制作・版元のすべてを行っており、彫りにも関わった可能性が指摘されています。

45民衆版画

木口木版「民衆版画」は、広い意味では文字通り「大衆的な刷り物（刷りの技術を用いて制作されたもの）」のことです。民衆は聖者を描いた版画に祈りをささげ、文字の読めない者は絵を通してキリスト教の教えを理解しました。旅みやげの名所絵を楽しみ、絵入りのちらしでニュースを知ることもありました。模様を刷った紙で住まいを飾り、切り抜いて作る人形や組み立て絵で遊びました。民衆版画は日常の生活のなかで実際に使用されたことから、後世まで残された例は多くありません。
木口木版の版木とビュラン

民衆版画は銅版画で制作されることもありましたが、その主流はやはり木版画でした。しかし18世紀末にリトグラフの技法が発明されると、よりこ ぐち

簡便なこの技法が多く用いられることとなります。化学的処理によって版一本の木を輪切りにした切断面を「木口」といいます。木口木版は、ツゲをつくるリトグラフは版を彫る必要がなく、制作が容易であることがそののような目のつんだ堅い木材の木口を版木に用い、ビュランとよばれる鋭理由でしょう。

い刃物で細密な線を彫りこんでいく技法で、銅版画を思わせる緻密な表現が可能です。18世紀後半にこの技法を確立したのがイギリスのビューイッ

かつてヨーロッパ各地で作られていた民衆版画は、時代の変化とともにクです。19世紀には本や新聞の図版などで広く用いられました。

次第に姿を消していきました。19世紀の初めにフランスのエピナールに民衆版画の伝統を受け継ぐ版画工房がジャン＝シャルルとニコラのペルラン

1860年代に木口木版の多色刷りを実用化したのが、イギリスの刷師エおも はん親子によって開かれ、この小さな町では現在までその制作と販売が続けら

いろドマンド・エヴァンスです。多色刷りには輪郭線のための主版と複数の色はんれています。

版を用います。インクの色数に応じた枚数の色版を準備し、版木に刻む線の幅や密度、あるいは方向によって色の濃淡を表現します〔図1〕。これらの色版を刷り重ねて混色を作り出すことで、さらに多くの色を表現することができます〔図2〕。
こうした工夫を重ねることで、エヴァンスは限られた枚数の版でカラフルな図版を刷ることに成功、トイブックとよばれる安価で美しい絵本で大きな人気を集めました。

「聖ステパノ」16世紀後半〜17世紀初頭
パリで出版された民衆版画。聖人が殉教するまでを絵と文字で説明しています。中央の画像は祈りの対象でもあったことでしょう。

6

図1

図2

7

木口木版 と 出 版

ギュスターヴ・ドレ
れんごく『神曲 煉獄篇』より1868年刊

木版画はかつて書物とともに発展をとげてきました。しかし、版画の主

おお輝く太陽とそれを覆う黒い雲、柔らかな白雲とわし力強くはばたく鷲。劇的な明暗と、質感の違いがみごとに表現されています。

流が銅版画に移るとともに、書籍の挿絵においても銅版画が好まれるようになりました。
凹版である銅版画は活字と同時に刷ることができません。刷りの作業も木版画に比べて手がかかります。手写本ほどではありませんが、それでもやはり書籍は限られた階層のための高級品だったのです。
木口木版は銅版画のように細かな線描が可能で、なおかつ活字と同時に刷ることができます。銅版に較べて材料も安く、丈夫な版木は大量の印刷
しき じ りつに耐えられます。識字率が向上し、書籍や新聞を読む層が大きく増えた19世紀にあって、この便利な技法はまたたくまに広まり、画家が描いた原画をもとに版を彫る専門の職人が活躍しました。
木口木版では年輪方向の木材から切り出すため、あまり大きなサイズの版木を取ることができません。しかしこの問題は、複数の版木をつなぎ合わせて一枚の大きな版木にする方法によって解決されました。
『神曲』シ
リーズをはじめとするドレの挿絵本では、画家の想像力あふれるドラマティックな場面が、優れた彫り職人の手によって版にうつされ、大きな画面に次々と展開していきます。
多色刷りでも、ドイルが水彩で描いた繊細な色彩をエヴァンスがみごとに再現した『妖精の国で』のような優れた書籍が出版されました。
しかし19世紀後半になって写真技術を利用した印刷技術が登場すると、木口木版は急速にすたれていくことになります。

トマス・ビューイック
『英国鳥類誌』
より1797年刊
彫り残しによる黒い線と、彫り取った白い線を巧みに使い分けていることがわかります。

8リチャード・ドイル原画／エドマンド・エヴァンス刻 『妖精の国で』より
1870年刊
12枚もの色版を刷り重ねた、エヴァンスの代表作。

9近代から 現 代

19世紀を通して印刷技術が発展をとげると、版画は図像の印刷という実用的な役割を失い、その存在意義を改めて問われることになりました。
木版画が美術表現として見直されるのは1880年代末のことで、その契機となったのは日本の浮世絵版画でした。
浮世絵版画の方法での制作を試みたのが、アンリ・リヴィエールとオーいた めギュスト・ルペールです。木口木版は盛んでしたが、いわゆる木版画（板目木版）の技術はすたれており、また浮世絵版画の制作についての情報も少なく、苦労の末に多色刷り木版を完成させました。しかし多色刷り版画の技法としては、手間のかかる木版画よりもリトグラフを好む画家が多かったようです。

フェリックス・ヴァロットン 「街頭デモ」
1893年

19世紀の画家たちが日本美術に注目したのは、彼らが新しい時代の絵画を探求していたからです。写実を重視する伝統的な絵画理念は、産業が発展し社会の構造が変わった19世紀後半にはそぐわないものとなっていました。そして写真の登場が決定的な影響を与えました。平面的で装飾的でありながら強い表現力をもつ日本美術に、彼らは新しい美術の可能性を見出したのです。
この時代の木版画において大きな存在とされるのが、ゴーギャン、ヴァロットン、そして残念ながら今回は出品していないエドヴァルド・ムンクです。平面性と装飾性、白と黒（あるいは色面）のコントラストが印象的な構図、素朴な力強さ、写実を越えた神秘性と暗示性など、木版画の特質を活かした彼らの表現は、その後の西洋の木版画に深く長い影響を残しています。色面を配したカンディンスキーやジャン・アルプの作品、刻線の表現力が印象的なエルンスト・キルヒナーやアンゼルム・キーファーの作品など、画家の個性を強く打ち出しながらも、その底流には通じるものが感じられます。1960年代以降はアメリカを中心に版画工房でのアーティストとプロのプリンターのコラボレーションによる制作が活発になり、木版画技法の新たな可能性が追求されています。

10ひびき

ポール・ゴーギャン 「ノアノア」

ヴァシリィ・カンディンスキー 『響』
より

1893-94年

1913年刊11

出品リスト凡例
番号／作者名／作者名（欧文）／作品名／作品名（英語）／制作年代／技法／サイズ（縦×横）／
所蔵（記載のない作品は町田市立国際版画美術館蔵）

Ⅰ. 木版画のはじまり
1
木版本『貧者の聖書』より
Blockbook Biblia pauperum

1440年以前 木版、手彩色 270×196mm

2
木版本『黙示録』よりBlockbook Apocalypse

1483年刊 木版、手彩色 193×120mm

12
ミヒャエル・ヴォルゲムート 1434-1519
Michael WOHLGEMUT
ヴィルヘルム・プライデンヴルフ？- 1494

Willhelm PLEYDENWURFF
ハルトマン・シェーデル『年代記』より
Hartmann Schedel, Nuremberg
Chronicle
1493年刊 木版
1. 438×305mm（紙）
2. 193×535mm

1465年頃 木版、手彩色 126×195mm

13『歴史の海』より
The Sea of Stories

3
ライオンの刺を抜く聖ヒエロニムス
St. Jerome pulling a Thorn out of the
Paw of a Lion

14
『ウェルギリウス著作集』より
The Works of Virgil

1450年頃 木版、手彩色 180×125mm

4
トゥールーズの聖ルイ（?）
St. Louis of Toulouse (?)

15世紀末 木版、手彩色 80×59mm

5
三日月上の聖母子
The Virgin and Child on a CrescentMoon
1500年頃 木版、手彩色 166×115mm

6キリストの昇天
The Ascension

16世紀初頭 木版、手彩色 68×50mm

7手写本
Manuscript

1460/65年頃 羊皮紙、紙 160×115mm

8『聖書』（ドイツ語）
よりBible, German

1477年刊 木版、手彩色 90×73mm

9『聖書』（低地ドイツ語）
より
Bible, Low-German

1478年頃 木版 119×191mm

10『人類救済の鑑』より
The Mirror of Human Salvation

1473年刊 木版、手彩色 74×118mm

1211『魂の庭』より 地獄の責め苦
The Torments of Hell, from the Gardenof the Soul

1491年刊 木版 295×221mm

1502年刊 木版 170×152mm

Ⅱ. デューラーの登場
1-3
アルブレヒト・デューラー 1471-1528
Albrecht DÜRER
1『黙示録』より
The Apocalypse

1498年頃（1511年刊） 木版
390×280mm程度
1. ヨハネと七つの燭台
St. John’s Vision of the Seven
Candlesticks
2. 四人の騎者
The Four Riders of the Apocalypse3. 子羊の前の選ばれし者たち
The Adoration of the Lamb and theHymn of the Chosen
4. ユーフラテス河畔の四人の天使
The Battle of the Angels

2『小受難伝』より
The Small Passion

1508～1511年頃 木版
1をのぞき 127×97mm程度
1. 扉：苦悩の人キリスト
Title page： Christ, Man of Sorrows
147×115mm
2. キリストの荊冠
Christ Crowned with Thorns
3. 手を洗うピラト
Pilate Washing His Hands
4. キリストの死の哀悼 The Lamentation

3『銅版受難伝』
より
The Engraved Passion

エングレーヴィング
1. 円柱のかたわらの嘆きの人
Man of Sorrows by the Column
1509年 120×75mm
2. キリストの荊冠
Christ Crowned with Thorns 1512年
114×77mm
3. 手を洗うピラト
Pilate Washing His Hands 1512年
117×74mm
4. キリスト哀悼The Lamentation 1507年 116×72mm

4アルブレヒト・アルトドルファー
1480頃-1538

Albrecht ALTDORFER『人類の堕落と救済』より
The Fall and Redemption of Man

1513年頃 木版 72×48mm程度
1. 十字架にかけられるキリスト
The Nailing to the Cross
2. 十字架をたてる
The Raising of the Cross
3. 磔刑 The Crucifixion
4. キリスト降架The Descent from the Cross
5. マ
 グダラのマリアのまえに現れたキリスト
Christ Appearing to Mary Magdalene
6. キリストの昇天 The Ascension
7. 聖母の死 The Death of the Virgin
8. 最後の審判 The Last Judgement

5-6
ハンス・バルドゥング・グリーン
1484/86-1545

Hans BALDUNG GRIEN
5
聖母子
The Virgin and Child

1505-07年頃 木版 234×161mm

6
天使たちに天上に運ばれるキリストの亡骸
Christ Carried to Heaven by Angels
1515-17年頃 木版 223×153mm

7
レオンハルト・ベック 1480頃-1542
Leonhard BECK
『皇帝マクシミリアン一世係累聖人図集』より
A General Account of the Ancestryof Emperor Maximilian I.
1516-18年頃 木版 234×210mm
1. 聖ヘドヴィヒ St. Hedwig
2. 聖ヨドクス St. Jodocus

8-9
ゼバルト・ベーハム 1500-1550
Sebald BEHAM
8
垣根のまえにすわる恋人たち
Lovers Seated before a Fence
1522年頃 木版 125×85mm

9
葡萄の蔓の中にいるニンフとサテュロス
A Nymph and a Satyr in a Vine
1520-25年頃 木版 485×322mm

10
ヨスト・アマン 1539-1619
Jost AMMAN
楽園のアダムとエヴァ
Adam and Eve in Paradise15
レンブラント・ファン・レイン
1606-1669

REMBRANDT van Rijn
足のきかない男を癒す聖ペテロと聖ヨハネ
Sts. Peter and John Healing theCripple of the Gate of the Temple

1659年 エッチング、ドライポイント、
エングレーヴィング 180×212mm

16
ヴェンツェスラウス・ホラー
1607-1677

Wenceslaus HOLLAR
マフとレースMuffs and Lace

1647年 エッチング 110×205mm

2『英国鳥類誌』
A History of British Birds

1797/1804年刊 木口木版 235×137mm

3『四足獣概説』
A General History of Quadrupeds
1790年刊 木口木版 208×134mm

4-6
ギュスターヴ・ドレ 1832-1883
Gustave DORÉ
4
『神曲 地獄篇』よりDante Alighieri, The Inferno

17-20
民衆版画
Imagerie populaire

1865年刊（初版1861） 木口木版
235×193mm程度
1. 暗い森の入口のダンテ The Forest
2. ファリナータ Farinata
3. 毒蛇に苦しめられる盗賊たち Thieves

Christophel JEGHER
原画 ピーター・パウル・ルーベンス

17
聖ステパノ
St. Stephen5『神曲 煉獄篇』よりDante Alighieri, The Purgatorio

After Peter Paul RUBENS
サテュロスとファウヌスに伴われた
シノレス
Silenus Accompanied by a Satyrand a Faun

18
七つの悲しみの聖母
Our Lady of Seven Sorrows

1580年 木版 276×188mm

11
クリストッフェル・イェーヘル
1596-1652/53

1577-1640

16世紀後半－17世紀初頭 木版、手彩色
373×486mm

1633-35年頃 木版 446×338mm

1772-1828年 木版、手彩色 455×345mm

12アントニオ・ダ・トレント

19
フランソワ・ジョルジャン 1801-1863
François GEORGIN
奇跡の蒸留器
The Miraculous Alambic

16世紀前半ボローニャで活動

ANTONIO DA TRENTO
原画 パルミジャニーノ 1503-1540
After PARMIGIANINO
聖ペテロとパウロの殉教
The Martyrdom of Sts. Peter and Paul
16世紀前半 木版（キアロスクーロ）
1. 黒と茶の濃淡三版 288×476mm
2. 黒と緑の濃淡三版 285×472mm

1839年 木版、手彩色 305×541mm

20
あやつり人形：ジョクリスとカッサン
ドルじいさん
Puppets, Jocrisse and Père
Cassandre

13
バルトロメオ・コリオラーノ

19世紀後半 リトグラフ、手彩色
245×371mm

Bartholomeo CORIOLANO
原画 グイド・レーニ 1575-1642
After Guido RENI
改悛する聖ヒエロニムス
St. Jerome in Penitence

Ⅲ. 木口木版1599頃- 1676頃

1637年 木版（キアロスクーロ、黒と緑の濃淡三版） 290×219mm

14
ジョルジョ・ギージ 1520/21-1582
Giorgio GHISI
人生の寓意
Allegory of Life

1868年刊 木口木版 235×193mm程度
1. 鷲（ダンテの夢） The Eagle
2. 第 七の環道
（好色の罪―炎の中の亡者）
The Seventh Circle: the Lustful6『神曲 天国篇』よりDante Alighieri, The Paradiso

1868年刊 木口木版 235×193mm程度
1. 火星天（第五天：火星天への上昇） Mars
2. 恒 星天（第八天：天国の大合唱）
The Heaven of the Fixed Stars

7-8
日和崎 尊夫 1941-1992
HIWASAKI Takao
7KALPA-X

1969年 木口木版 246×222mm

8KALPA ’69-B

1969年 木口木版 186×248mm

1-3
トマス・ビューイック 1753-1828
Thomas BEWICK
1チリングハムの野生の牛
The Wild Bull of Chillingham

9小林 敬生 1944生まれ
KOBAYASHI Keisei
蘇生の刻 緑の星・B
Transferred Soul: Illusional Planet B
1990年 木口木版 855×1295mm

1789年 木口木版、手彩色 186×241mm

1561年 エングレーヴィング
384×545mm

1310-13
ウォルター・クレイン 1845-1915
Walter CRANE
10『ハバードおばさん』
Mother Hubbard

20
リチャード・ドイル 1824-1883
Richard DOYLE『妖精の国で』In Fairy Land, A Series of Picturesfrom the Elf-World

1897年刊 木口木版（多色） 275×228mm

12『ウォルター・クレインのぬりえ絵本』
Walter Crane’s Painting Book
1889年刊 木口木版（多色） 190×205mm

13『ライオネルのおはなし』
Legends for Lionel

1887年刊 リトグラフ（多色）250×184mm

14-16
ケイト・グリーナウェイ 1846-1901
Kate GREENAWAY
14『窓の下で』
Under the Window

1878年刊 木口木版（多色） 240×180mm

15『ハメルンの笛吹き』
The Pied-Piper of Hamelin

1888年刊 木口木版（多色） 250×220mm

16『ゲームの本』Book of Games1889年刊 木口木版（多色） 230×182mm

17-19
ランドルフ・コルデコット 1846-1886
Randolphe CALDECOTT
17『えっさかほいと赤ちゃんのおくるみ』
Hey Diddle Diddle and Baby Bunting
1882年刊 木口木版（多色） 220×223mm

18『乳しぼりの娘』
The Milkmaid

1882年刊 木口木版（多色） 220×223mm

19『おいで娘さんと若者たち』
Come Lasses and Lads

1884年刊 木口木版（多色） 220×223mm

1911年頃 木版（多色） 168×278mm
個人蔵（当館寄託）

1870年刊 木口木版（多色） 378×275mm

1897年刊 木口木版（多色） 275×228mm

11『へんてこABC』
The Absurd ABC

7風景LandscapeⅣ. 近代から現代へ
1-2
オーギュスト・ルペール 1849-1918
Auguste LEPÈRE
1
チュイルリー庭園の池
The Pond in the Tuileries Garden
1898年 木版（多色） 218×335mm

2
砕ける波、九月の潮、サン・ジャン・デ・モン
Breaking Waves, September Tide,
St. Jean des Monts
1901年 木版（多色） 285×400mm

3-5
アンリ・リヴィエール 1864-1951
Henri RIVIÈRE
3
エッフェル塔の建築現場
The Building Site of the Eiffel Tower
1889年 木版（多色） 218×344mm

4『ブルターニュ風景』より
フレネーの入江Bay of la Fresnaye (Saint-Caast),from Breton Landscapes
1891年 木版（多色） 230×348mm

5『時の魔法』より 水の反映
Reflections, from The Enchantmentof Hours
1901年刊 リトグラフ（多色）
240×600mm

6-7
南 薫造 1883-1950
MINAMI Kunzo
6畑を打つ
Digging in the Field

1911年頃 木版（多色） 190×295mm
個人蔵（当館寄託）

8-10
ポール・ゴーギャン 1848-1903
Paul GAUGUIN
8『ノアノアのための10点の木版画』より
10 Woodcuts for Noa Noa

1893-94年（5をのぞき1921年刊） 木版
355×205mm
5をのぞき個人蔵（当館寄託）
1. ノア・ノア（かぐわしい）Noa Noa (Fragrant Scent)2. 宇 宙創造 The Creation of the Universe
3. ナ ヴェ・ナヴェ・フェヌア（かぐわしき大地）
Nave Nave Fenua (Fragrant Isle)
4. アウティ・テ・パぺ（川岸の女たち）
Auti Te Pape (Women at the River)5. マナオ･トゥパパウ（彼女は死霊のことを考えている）
Manao Tupapau. She thinks of theSpirit of the Dead
6. 同上
7. マルル（感謝）Maruru (Offerings of Gratitude)

9
エウロペの略奪The Rape of Europa

1898-1899年（1928年刊） 木版
242×230mm 個人蔵（当館寄託）

10
テ・アトゥア（神々）
Te Atua (The Gods)

1899年頃（1961年刊） 木版 240×225mm
個人蔵（当館寄託）

11
エミール・ベルナール 1868-1941
Émile BERNARD
十字架のキリスト
The Crucifixion
1894年 木版 352×150mm

12-14
フェリックス・ヴァロットン
1865-1925

Félix VALLOTTON
12
大騒ぎ、あるいはカフェの情景
The Brawl, or Cafe Scene
1892年 木版 170×250mm

13
街頭デモThe Manifestation

14『万国博覧会』
The World Fair

1901年 木版 122×164mm程度
1. 動く歩道 The Moving Footway
2. 夕立 The Downpour
3. ラリックのウインドウ
The Window of Lalique
4. 5時 Five O’clock
5. カイロ通り Cairo Street
6. 花火 Fireworks

15
ジャン＝エミール・ラブルール
1877-1943

Jean-Émile LABOUREUR
通り過ぎていく連隊
The Passing Regiment

1900年（1919年の刷り） 木版
227×299mm

16-17ウィリアム・ニコルソン 1872-1949
William NICHOLSON
16『アルファベット』
より
An Alphabet. 1978 edition

1898年（1978年の刷り）木版、手彩色
440×320mm
1. Fは花売り娘 F is for Flower Girl
2. Jは騎手 J for Jockey
3. Xは木版彫り師 X Xylographer

17『アルファベット』
An Alphabet

1898年刊 リトグラフ（多色）
310×247mm18
エルンスト・ルートヴィヒ・キルヒナー
1880-1938

Ernst Ludwig KIRCHINER
脱穀する人Thresher

1922年 木版 493×640mm

19
フランツ・マルク 1880-1916
Franz MARC
眠る羊飼いの女
A Sleeping Shepherdess
1912年 木版 200×240mm

20コンラート・フェリクスミュラー
1897-1977

Conrad FELIXMÜLLER
『詩と絵でつづるドタバタABC』より
A Nonsense Alphabet in Pictures

1925年刊 木版 235×300mm
1. K
 猫が窓から外をながめています／
L ルカは切り絵をしています
Cat looks out of the Window/
Luca cuts out Pictures
2. G
 釣り鐘草が静かに鳴っています／
H うさぎはいつも自由に飛びまわります
Bellflower rings in a quiet/
Rabbit always jumps as it wants

21
田中 恭吉 1892-1915
TANAKA Kyokichi『月映』Ⅴより あおそら
Blue Sky, from Tsukuhae (Reflectionof the Moon) V

1914年（1915年刊） 木版 155×108mm

22
藤牧 義夫 1911-1935?
FUJIMAKI Yoshio
ENOKEN之図
Head of ENOKEN, Comedian
Enomoto Ken’ichi

1934年 木版、手彩色 250×340mm

23
棟方 志功 1903-1975
MUNAKATA Shiko『山懐頌』より 心眼の柵
Earnest Prayer, from Sankai-sho(Heart of the Mountains)

1967年 木版、手彩色 407×225mm

24
竹田 鎮三郎 1935生まれ
TAKEDA Shinzaburo『メキシコの祭り』より ミチョアカンの祭り･25才
25 years old, Festival in Michoacán,from Festivals in Mexico
1973年 木版 415×323mm

25
ヨルク・シュマイサー 1942-2012
Jörg SCHMEISSER『日本の伝説』より 赤ん坊を食べた女
The Girl who ate a Baby, from
Woodcut for Japanese Legends

27
ジャン・アルプ 1886-1966
Jean ARP『囲われた太陽』より
The Encircled Sun

1966年刊 木版（多色） 480×380mm

28
ミンモ・パラディーノ 1948生まれ
Mimmo PALADINO『涙でいっぱいの』より 煙=壁
Smoke-Wall, from Lacrimose

1986年
木版、リノカット、アクアチント（多色）
690×1552mm

29-30
ヘレン・フランケンサーラー
1928-2011

Helen FRANKENTHALER
29
東、さらにそのさきへ
East and Beyond

1972年 木版（多色） 801×545mm

30
野生の微風
Savage Breeze

1974年 木版（多色） 800×686mm

31
スーザン・ローゼンバーグ 1945-2017
Susan ROTHENBERG
青いバイオリン
Blue Violin
1986年 木版（多色） 1080×965mm

32
テリー・ウィンタース 1949生まれ
Terry WINTERS『ファロウズ』より
Furrows1989年 木版 680×545mm

33
アンゼルム・キーファー 1945生まれ
Anselm KIEFER
ブリュンヒルデ＝グラーネ
Brünhilde-Grane

1991年 木版、手彩色 2800×1850mm

1972年 木版 690×470mm

26
ヴァシリィ・カンディンスキー
1866-1944

Wassily KANDINSKY『響』
Sounds1913年刊 木版（多色） 285×280mm

1893年 木版 205×320mm

1415

参考文献
八重樫春樹
「ヴァロットンと木版画の復活」『ヴァロットンの木版画』 石橋財団ブリヂストン美術館

1994年

以下は当館刊行物
佐川美智子編『書物の森へ』 1996年『生活の中の版画

民衆版画展』 2002年『版画の技法と表現』 2003年（改定第二版）

西洋の木版画 500年の物語
2020年9月26日（土）－11月23日（月･祝）
2020年9月26日発行
編集

町田市立国際版画美術館（和南城愛理）制作

ニューカラー写真印刷株式会社

町田市立国際版画美術館〒194-0013 東京都町田市原町田4-28-1http://hanga-museum.jp/

Tel.042-726-2771/0860

この冊子は3,000部作成し、1部当たりの単価は77円です（職員人件費を含む）

表紙
ウィリアム・ニコルソン『アルファベット』
より「 X は木版刷り師」
1898年