 美術全集や美術展図録等の文献に見られる粒
本稿では，◯

.

は じめに

 粒金作品( MIHO MUSEUM 所
金作品の接合部の検討，◯
 文献に見る金粒の接合技法，◯
 金粒の接蔵)の実地調査，◯最近，美術館で紀元前の金製装飾品の展示会がよく開催さ合の実際から，古代の金粒の接合法について解説する．まれる．「ツタンカーメン展～黄金の秘宝と少年王の真実～」

た，古代の接合技術は，現代でも真似のできない「ろう接の( 2012. 8. 14 ～ 2012. 12. 9 ，上野の森美術館)，「黄金伝説ハイテク技法」であることも述べる．

展，～古代地中海の秘宝～」( 2015. 10. 16 ～ 2016. 1. 11 ，.

国立西洋美術館)，「黄金のアフガニスタン～守りぬかれたシ

文献に見られる粒金作品の接合ルクロードの秘宝～」(2016. 4. 12 ～ 2016. 6. 19 ，東京国立博物館)等が行われてきた．金の装飾品は，金の板を鍛金で成形して一部接合して組み立てられている．
展示会では，その中に粒金技法を駆使した金の装飾品を見ることができる．「粒金」とは，英語の「 granulation」の訳

粒金作品の写真の転載には，所蔵美術館へ個々に許可を取る必要がある．本手続きに不慣れなため，本論文では該当写
真をデッサンで示す．詳しくは，明記した出典で確認された
い．

で，金板上に微細な金粒を大量に，連続・立体的に配置する粒金作品で最も古いものは，図に示した「三日月型耳飾装飾技法である．粒金技法の特色は，粒が微細であるため，り」である(2)．(A )は全体図，(B )は(A )内の枠の拡大図で自由な絵画的な表現に加えて，積み重ねることで立体的な表ある．この作品は金製，高さ 29 mm，幅 16 mm，重さ 10.5現が可能である．その結果，粒の規則性，粒のシルエットのg ， BC2550 ～ 2400 年である．アナトリア(現在のトルコ)ト

美しさを保ちながら，集合体としての造形美からも芸術性がロ イ の 遺 跡 で ， シ ュ リ ー マ ン に よ っ て 発 掘 さ れ た ( 2) ．

高い．この接合技法の伝承は途絶え，今日でも謎とされ，粒National Archaeological Museum of Athens(アテネ国立考古

金技法での接合法は，現在十分明らかになっていない．

学博物館)の所蔵である．三日月形状の表面に金粒(粒径 0.3

長年，金属の接合研究に携わったことから，粒金での接合～0.6 mm)が曲線状に，端部には大きな金粒が接合されてい法に興味を持ち，金工展を度々見学してきた．金工展で発売

る ． これ ら 三 日月 形 状の 部 材 が 3 列 並 んで 接 合さ れ て い

される図録の写真の性能が良いことから，図録の写真を数倍る．金粒部を拡大して観察すると，ろう材が溶融して母材へに拡大すると接合部を観察でき，古代の巧の「接合の技」をの濡れが発生して，ろうの表面張力で母材の隙間を埋め，フ垣間見ることができる．また，接合部の欠陥からは，古代のィレット(母材間の隙間でのろう材の流れ)が形成されている接合法を推測もできる．これまで，金粒を接合する技法を解ことが分かる．当時トロイには高い宝飾技術があり，これを明する目的で，古代の粒金作品を金属学観点から観察してき支える技術集団の存在が伺える．

た(1)．

「微細の金粒を接合する粒金技法」は，当時メソポタミヤ

WELLBOND代表(東京理科大学客員教授)(〒3002436 つくばみらい市絹の台 653)
文化学園大学金工研究室助教
東京藝術大学1)社会連携センター研究員 2)大学美術館教授
山梨県立宝石美術専門学校准教授
MIHO MUSEUM1)総務部長・主任研究員 2)学芸員
Ancient Micro Bonding of Gold; Granulation; Osamu Ohashi, Miho Narui, Kensaku Aihara, Kazutoshi Harada, Masaki
Hosaka, Hajime Inagakiand Osamu Tsuya; WELLBOND (Tokyo University of Science)Tsukubamirai. Bunka Gakuen
University, Tokyo. Tokyo University of the Arts, Tokyo. Yamanashi Prefectural Institute of Gemology and Jewelry Art,Koufu. MIHO MUSEUM, Koka.
Keywords: micro bonding, granulation, gold, ancient
2016年 7 月15日受理[doi:10.2320/materia.55.468]



解説

図1

図2

(A)三日月型イヤリングの全体図(2)，(B )図(A)の枠の拡大図．BC2550～2400年，トロイ(トル コ ) ， 金 製 ， 高 さ 29 mm ， 質 量 10.5 g ，National Archaeological Museum(Atens)所蔵．

(A)ペンダント付き首飾り全体図(3)(全長430mm)，(B)ペンダント部(直径36 mm)．紀元
前 19 ～ 18th ，ディルバット， Ur 近郊，イ ラク
The Metropolitan Museum of Art 所蔵．

図3

ペンダント(図 2B)枠部の拡大図．

図4

ペンダント部を飾る金粒の粒度分布．

以上のように，直径 1 mm 以下の金粒のサイズと位置を制御して，これら金粒の接合箇所ではフィレットが観察され，加工技術の高さが伺える．にはなかったが(2) ， 500 年ほど時代が下った，ウル(現代名ディルバット)で発掘された「ペンダント付き首飾り｣(3)に粒. MIHO MUSEUM での粒金作品の接合部の実際金技法を見ることができる．図の(A)は全体図，(B)はペンダント部である．首飾りは金製で全長 430 mm ある．ペ国内で粒金作品を所蔵する美術館の一つとして， MIHO

ンダントは直径 36 mm ，周囲には同心円上に 3 列で微細なMUSEUM がある． MIHO MUSEUM での作品を，デジタ金粒が整然と配列装飾されている．その内側には，9 個のバル顕微鏡で観察した結果を紹介する．

ラ の 花 模 様 が 金 粒 を 積 層 し て 表 現 さ れ て い る ． The

図に，金帯1 を示す．(A)は全体写真，(B)は金帯端部

Metropolitan Museum of Art(アメリカ，NY)所蔵で，紀元の粒金装飾部，(C)は粒金部の拡大写真である．金製で，サ前19～18世紀の作品である(3)．

イ ズ は 横 571 mm ， 縦 39 mm ， 質 量 は 134.5 g ． 国 (地 域 )このペンダント上部の拡大図を図に示す．拡大図では外周部に金粒が同心円状に 3 列に配列している．拡大した写は，メソポタミヤまたはイラン西部で，紀元前 8 世紀～紀元前 6 世紀の作(4)である．

真から外側，中央，内側にある金粒の個数と直径を測定した．

金の細線を編んだ端部には分厚い金の板が配置されてい図には，外側，中央，内側に配列された金粒について，る．その表面には粒金細工で三角形を一列に配置している．

横軸に金粒の直径，縦軸にその個数を示す．金粒の直径は配粒金加工での金粒の直径は不揃い(0.36～0.49 mm)で，金粒列した場所には関係なく，ほぼ 0.95 mm で粒径が揃っていの脱落箇所もある．脱落箇所には，ろう接の破断箇所の痕跡る．また，金粒が脱落した箇所がある．この間隙は，金粒 2は見られず，金粒間にはろう接時のフラックス残留の可能性個分に相当する．また，脱落した金粒の箇所には，大きな塑も予想された．

性変形を伴った痕跡も見られる．また，金粒と基材間，金粒同士間でもフィレットが観察される．

ま て り あ 第55巻 第10号(2016)
Materia Japan図も金帯2 で，(A)は全体写真，(B)は金帯端部の粒金装飾部，(C)は粒金部の拡大写真である．金製で，サイズは図5(A)金帯1 の全体図(4)，(B)金帯端部の粒金装飾部，(C)粒金部の拡大写真．金製，紀元前8 世紀～紀元前 6 世紀，サイズは横 571 mm ，縦39 mm ，質量は 134.5 g ．国(地域)はメソポタミ
ヤまたはイラン西部，MIHO MUSEUM 所蔵．
図6

横 515 mm ，縦 95 mm ，質量は 278.5 g である．国(地域)は，メソポタミヤまたはイラン西部で，紀元前 8 世紀～紀元前 6 世紀の作(4)である．

(A)金帯2 の全体図(4)，(B)金帯端部の粒金装飾部，(C)粒金部の拡大写真．金製．紀元前
8 世紀～紀元前 6 世紀，サイズは横 515 mm，縦95 mm ，質量は 278.5 g ，国(地域)は，メソポタ
ミヤまたはイラン西部，MIHO MUSEUM 所蔵．

金の細線を編んだ端部には，三角形の粒金を 2 列に並べた細工が施されている．この金帯では金粒の直径が揃っていることから，金粒を配列した三角形の図柄も美しい．三角形稜線を表現している．親龍の頭部を拡大した(B)には，大小部の金粒を拡大した図 6 ( C )中の数字は，金粒の直径を示の金粒と金線を使用しているのが分かる．口の箇所を拡大しす．直径が 0.6～0.63 mm で揃っていることが分かる．金粒た(C)では，唇を表現した金粒が見事に接合され，フィレッ間にろう接時のフィレットが確認できる箇所には白矢印，空トも美しい．

隙部には黒矢印を記した．金粒の接触箇所の 1 / 3 が未接合

今まで記述した作品の他，代表的な粒金作品について，時部，2/3 が接合部で，その接合部にはフィレット形成が見ら

代，金粒のサイズ，接合部の状況等を観察した結果を，表れる．この金帯のろう接接合技術は，前者の金帯よりも高い．に示す．紀元前に非常に小さな金粒を立体的に配置する粒金たい こう

図は，帯 鈎 で，(A )は全体写真，( B )は( A )内の枠の拡技術が発達していた事が分かる．

大図で龍の頭部，(C)は(B)内の枠の拡大写真で顎である．
金製で一部トルコ石も用いて装飾され，地域は中国で，時.

文献にみる金粒の接合法

代・年代は漢時代，紀元前 3 世紀～紀元 3 世紀(4) の作である．

紀元前4000年頃に，孔雀石 Cu2CO3(OH)2 は加熱で金属銅打ち出しで立体的に成形した金の座金に粒金と金線で，一になることが発見され，鉱石から金属が精錬される最初の事頭の大龍と 7 頭の小龍を作り出している．親龍のまわりに例となる．この発見は金属鉱石の探査を促進し，精錬，鋳造子龍がまといつく様子が表現され，大きい粒金で龍の背骨のなどの冶金術を発展させた(8)．



解説

表1
所時

古代の粒金作品の粒径，接合部の状況．

装身具

場

代

三日月型イヤリング

トロイBC 2550～2400

粒径0.3～0.6 mm

金粒径の制御ろう付け部( 2)

ペンダント付首飾り

メソポタミアBC 19～18th

粒径0.4～1.1 mm

金粒径の制御ろう付け部ろう付け破断部の痕跡( 3)

蜂のペダントギリシャBC 19～18th

飾り部の粒径0.7 mm，目部の粒径0.4 mm

金粒径の制御ろう付け部ろう付け破断部の痕跡

( 5)

黄金の短剣

エジプト

BC 1350

粒径0.6 mm

金粒径の制御待ち手の全周のろう付け

( 6)

耳飾り

エトルリア

BC 6th

粒径0.1～0.5 mm

各種径の金の配列
ろう付け(5)(7)

金帯
1

西アジア

BC 8～6th粒径0.3～0.5 mm

金粒のサイズ不揃いろう付け不完全( 4)

金帯
2

西アジア

BC 8～6th

粒径0.6 mm

金粒径の制御ろう付け( 4)BC 3th～AC 3th

粒径，目1.4 mm，
顎0.8 mm，
その他0.4～0.6 mm，
金線0.2～0.3 mm

ろう付けフィレットが美しく，技術力高い．

( 4)

たいこう

帯鈎

中国

粒径

線径

接合部の状況

文献

たい こう

図7

( A )  帯 鈎 の 全 体 図(4) ， ( B )  親 龍 の 頭 部 ，(C)唇部．中国，漢時代，紀元前 3 世紀～紀元
後 3 世紀，材質金，トルコ石，長さ 9.5 cm ，幅 5.9 cm ，厚 2.3 cm ，国(地域)中国， MIHOMUSYUM 所蔵．

図8

古代の金細工工房(A)BC2300年頃(メレルウカーの墓壁画(9) )，( B ) BC1450 年頃(レクミラ墓壁画(9))．

エジプトの壁画，メレウルカーのマスタバ墳の第 3 室東て座りながら火を吹き，鉱物を溶融している様子を示す．こ壁の浮彫り(古王国，第 6 王朝，紀元前 2300 年頃)には，金の壁画では，この他天秤を用いて計量する様子やその計量結細工工房の場面が描かれている(9)．その中の一部図(A)に果を筆記する様子．溶解した金属を鋳型に流す様子，叩いては，火吹き筒を口にくわえた 6 人の男たちが，向かい合っ加工している様子も描かれている．

ま て り あ 第55巻 第10号(2016)
Materia Japan

時代が下ったエジプトのレクミラの墓壁画(新王国，第18珪孔雀石・クリソコラ( Cu2H2Si2O5 ( OH )4 nH2O )，孔雀石

王朝，紀元前1450年頃)では，鋳物職人の作業の様子が描か( Cu2 ( CO3 )( OH )2)と考えられる．現在のろう付けでは，フれている(9)．この中に描かれている足踏み「ふいご」を図 8

ラックスとして，塩類，ほう砂が使用されることから，フラ(B)に示す．足踏みの「ふいご」を巧みに使用して火力を上

ックスの基本組成は大差がない．

げ，青色で表された炉から勢いよく炎が上がっている．炉の金粒を接合する技術の伝承が途絶え(11) ，最近は宝飾作家

そばには，火を起こすための木炭が山積みにされ，それらを等がその技法(12)(15) を公開している．表に，古代と現代入れた壷も描かれている．足踏みの「ふいご」は，手にとっの粒金技法を示す．粒金技法については，宝飾作家が独自にた引き綱で袋に空気を入れ，両足で交互に踏み，「ふいご」行っている．しかし，古代の粒金作品の接合技法についての口に取り付けられた菅を通して，炉心に空気を送る仕組みは，いまだ十分明らかになってはいない．これは粒金作品をになっており，図がよくその仕組みを表している．火吹き筒所蔵する博物館が分析装置を所有していないことが多いことから足踏み「ふいご」へ変わると炉心温度も上昇して，大型から，粒金の接合部のろう材，フラックス等の分析が十分にの装飾品の加工も可能になったと考えられる．

行われていないことにもよる．

これらの壁画は，天秤を用いた計量技術，「ふいご」を用紀元前には，「ふいご」を使用した金属加工技術が高度にいた金属の鋳造・加工技術など，紀元前の金属を精錬・加工発達していた．ろう材としての銅化合物と，フラックスとしする技術の高さを示している．てのほう砂や粘着性の有機物とを混合したペーストを作成す

金を接合する際に使用されていた「鉱物」が，ギリシャ語でクリソコラ(化学組成 Cu2H2Si2O5 ( OH )4 nH2O ，日本

る．この混合ペーストを貴金属粒の表面に塗布後，木炭中で加熱して粒金接合が行われたと推察される．

名珪孔雀石)と呼ばれていた．ギリシャの哲学者「テオプ.

ラストス」が，金を接合するろう材という意味の鉱物名「ク金粒の接合法の実際リソコラ」を，紀元前315年に最初に記述したとされる(8)．
ろう付けの技法は，紀元前から使用されていた(16)．粒金金を接合するという意味を持つ鉱物名の存在は，金の接合技技法の接合機構については，明確にはなっていない．

術の存在を物語っている．
ほぼ同時期の古代ローマの博物学者「プリニウス」(22～

そこで，筆者らは Cu2O あるいは CuO を木炭と混合して，79 年)が編纂した百科全書，「プリニウスの博物誌」の中のTGA による熱分析を窒素雰囲気中で行った．その結果，

章「金細工師の金鑞｣(10)で，次のような記載がある．

600 ～ 700 °C で質量変化が発生し，この温度以上に加熱した「金のろう材の組成は，キプロス銅，緑青，子供の尿，ソ木炭 20 以上含有する試料では， X 線回折で金属銅に還元ーダ，ほう砂の混合物を，キプロス製の乳鉢の中で銅製の棒されていることを確認した．また， CuO とほう砂を用いてで砕いて，これを金のろう付けに使用する」キプロス銅は，銀粒子を接合した場合，780°Cの共晶温度近傍(16)で反応を確

表2
文献・作家

年

代粒金組成

古代と現代の粒金技法．
ペースト

加熱装置
ろう

テオプラストスBC 371～287

プリニウス博物誌

22～79

金Cu2(CO3)(OH)2

Rosenberg/Treskow

現代

金900/1000

粒を作成した時形成されるカーバイト

Miller現代

金
750/1000

CuO

Littledale

現代

金750/1000

Cu(OH)2

Wilm/Roethel現代

金750/1000,585/1000

CuCl, CuCl2,CuO, Cu2O

高木三木紀子稔

現代

金K20, K18

CuO, CuO2, Cu(OH)2

Harold O'connor

現代

金Carles Cordina

現代

金ろう珪孔雀石

文献

フラックス等

Cu2H2Si2O5(OH)4nH2O

(8)
木炭中

(10)

炭水化合物，睡液(澱粉分解酵素，ブチアリン)，サルビアの絞り汁(澱
粉糖化酵素，アミラーゼ)

還元炎トーチ
還元雰囲気炉(12)

トラガカントゴム，硼砂

木炭の上で還元炎トーチ(12)

トラガカントゴム

還元炎トーチ
890°
Cで加熱

(12)

硼砂

還元炎トーチ(12)

アラビア糊，焼硼砂―(13)

Cu2(CO3)(OH)2

トラガカントゴム
硬ろう付け用フラックス

―

(14)

Cu2(CO3)(OH)2

トラガカントゴム
硬ろう付け用フラックス

―

(15)

尿，ソーダ，硼砂

解説

図9粒金接合技法での接合機構．

認した．
図に粒金での接合機構を示す．銅化合物と有機物・炭素などの混合物ペーストを，貴金属の粒表面上に塗布して乾燥．このペースト乾燥過程で，金の粒子を有機物で基板上に固定する．混合ペーストを乾燥後，木炭中(ガスバーナー)等の還元雰囲気で加熱すると，銅化合物が還元されて金属銅へ変化し，共晶温度889°
C(17)で液相が発生し，この液相が接触部へ流動し，この共晶温度で金粒(純金の融点 1063 °C )が接合できると考えられる．
次に，金及び銀を用いて，粒金技法を試みた結果を述べる．まず，貴金属の粒作成について述べる．線材を一定長さ

図 10

各種銀合金の線材切片を溶融凝固して作成した粒の真球性．

図11(A)線材の切断，(B)粒上に接合ペーストの塗布，(C)ガスバーナーで加熱してペーストの溶融を確認して冷却，(D)接合した金粒，(E)接合した銀粒．に切断できる工具を自作して，直径 0.8 mm の線材を長さ 7mm に切断した．次に，切断した切片を C 型形状に丸め，引き続きカーボンブロック上に電動工具で作成した半球状の窪み内へ，1 個ずつ並べた．ガスバーナーでこれら切片をゆっくりと加熱し，切片が溶融・球状化することを確認して，加熱を停止して貴金属の粒を作成した．
純銀， Ag 2Cu, Ag 5Cu 合金について，作成した個々の粒の最大直径と最小直径を測定した．その結果を，図に示す．純銀では作成した60個，Ag2Cu では56個，Ag5Cu では 53 個の粒について測定した結果を示す．最初に作成した粒は純銀であるが，最大径と最小径との差が少なく，最も真球性が高い．純銀では「表面に酸化物が形成されない」ためである．
現在，貴金属の線材はダイスを通しての線引きで製作され，断面が一定の円形状であり切断切片の質量の変動がほとんど見られない．例えば，図 6，7 での帯部での金線材を拡大して観察すると，線材の形状は一様ではない．古代では，薄い金板を「そば」を切るように切断後，それを成形して線材を作成していることから(18)，一様な線材直径を作成することが困難で，直径が一定な粒を作成することが困難と推察された．
図に，実際銅化合物ペーストを用いて，銀粒，金粒のろう付けを行った結果を示す．(A)は貴金属細線を試作切断治ど，接合部の強さが高かった．

具での切断の様子．(B)には金粒に銅化合物ペーストを塗布

最近，酸化物粒子を用いて，ろう接接合の低温度化を目指の様子．銅化合物を塗布した金粒を基板上に置き乾燥後，す研究が多い．酸化銀粒子を加熱すると，還元されて銀ナノ( C )はガスバーナーで加熱してペーストの溶融を確認後冷粒子が形成され，低い温度で銀ナノ粒子の焼結が促進され，却．(D)には銀板上に銀粒を，(D)には金板上に金粒を接合

従来よりも低い温度で接合でき，半導体デバイス等の接合にした結果を示す．これら接合後の試料をボンディングテスタ利用できる(19)(20)．また， Cu2O2 酸化物を，還元ガス雰囲気(レスカ PTR 1101 )で測定した結果，基板が変形するほ中で加熱すると，345°Cで還元できる．また銅酸化物を挟ん

ま て り あ 第55巻 第10号(2016)
Materia Japan
で350°
Cでに接合部のシアテストで，銀酸化物を挟んだ接合部と同程度の接合強さが得られたことが報告され，最新半導体デバイスの組み立てに，銅酸化物が注目されている(21)(22)．
粒金作品では，粒の位置を固定して加熱・接合する必要がある．例えば，ツタンカーメンの黄金の短剣(6)では，短剣の持ち手の柄の部分で全周一様に粒金細工が施されている．つ
なぎ目が見られないことから，平坦な板上に粒を固定・接合後，それを曲げ加工したとは考え難い．立体的に配置して，800 °C から 900 °C に加熱して接合したと考えられる．今後，粒の固定方法の調査が必要である．

.

お わりに紀元前の粒金作品や，その技法を調査すると，直径 0.5mm 程度の金粒の径とその位置を制御して，立体的に接合しており，その接合技術の高さを知ることができた．その接合法は，ほう砂，塩類などの「フラックス」，粒を固定する「糊」と「銅化合物」の混合ペーストを貴金属の粒(金合金，銀合金)に塗布して，木炭中で加熱する．還元雰囲気中での加熱であることから，銅化合物が還元され，貴金属と共晶反応でろう接される．
最近，半導体デバイスの組み立てで，銀酸化物，銅酸化物を還元雰囲気中で加熱すると，ナノ結晶の銀粒子，銅粒子が出現して，接合温度が大幅に低下できることが報告されている．古代の接合技術においても，銅化合物の還元雰囲気中でナノ結晶の出現があったことも当然予想できる．また，古代の接合技術が現代に接合技術にも通じること，いや現代の接合技術が古代の接合技術レベルにようやく近づきつつある．

( 6 ) ツタンカーメン展～黄金の秘宝と少年王の真実～図録，(2012)，167
169.
( 7 ) ｢黄金伝説展，～古代地中海の秘宝～」図録，215277.
( 8 ) ロナルド・ルイス・ボネビッツ岩石と宝石の大図鑑，誠文堂新光社，(2007)，184, 266.
( 9 ) 友部 直美術館世界美術大全集，第 2 巻，エジプト美術，
小学館，(1994)，47, 146, 147, 256, 376.
( 10 ) 中野定雄，中野里美，中野美代訳プリニウスの博物誌，第巻，雄山閣，(1986)，1349.
( 11 ) 青柳正規「黄金伝説展，～古代地中海の秘宝～」(2015. 10.
16～2016. 1. 11，国立西洋美術館)，図録，22.
(12) O. Untracht: Jewelry concepts and technology, NaG Pre,
(1996), 358.
( 13 ) 高木紀子，三木 稔メタルのジュエリークラフト―伝統技法を新しく生かして― 美術出版社，(1982)，98107.
(14) Harold O'connor私信．
(15) C. Codina: Color, Texture & Casting for Jewelers, Lark Crafts,(2011), 3443.
(16) 雀部 謙ろう付け・はんだ付けの起源と歴史(その 1)，溶接学会誌，66(1997), 138141.
( 17) 日本金属学会改訂 2 版金属データブック，丸善，( 1984 )，434．
(18) J. Ogden: Ancient Jewellery, University of California, (1992),
47.
(19) 守田俊章Ag ナノ粒子を用いた高耐熱低熱抵抗 Pb フリー接合技術とパワー半導体モジュール実装への展開，大阪大学学位論文，(2008)．
( 20 ) 廣瀬明夫マイクロ接合実装品「技術トピックス編」―銀ナノ粒子および酸化銀粒子を用いた低温焼結接合―，溶接学会
誌，80(2011), 702708.
(21) Y. Yasuda, E. Ide and T. Morita: Evaluation of Copper Oxide
Based Interconnecting Materials, The Open Surface ScienceJournal, (2011), 123130.
( 22 ) 宝藏寺裕之，田中俊明，守田俊章，山口拓人，小田祐一，今村寿之，竹澤由高低炭素社会を支える高性能パワーモジュール材料，日立評論，95(2013), 364365.
★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★

新のマイクロ接合等の実装プロセスに貢献することを願って

大橋 修
1966年 富山大学工学部電気工学科卒業
1966年 科学技術庁金属材料技術研究所入所
1996年 新潟大学自然科学研究科へ出向
2009年 新潟大学自然科学研究科退官
専門分野接合，界面科学◎基礎から応用までの「拡散接合研究」に従事．退官後は，設立した
WELLBOND を通して，接合に関わる「情報発信」と「コンサルティング」の他，「接合プロセスの発展経緯」の調査等に従事．

いる．

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まさにろう接は古くて新しい技術であることを痛感した．
現在も，古代の接合法特に還元された銅粒子と貴金属との反応，金粒子の固定法について調査を進めている．これら古代の接合法の解析が，貴金属の装飾品の制作に止まらず，最本研究の一部は，JSPS 科研費(26370176)，公益財団法人美術工芸振興佐藤基金の助成を受けた．ここに深謝する．

文献( 1 ) 大橋 修，成井美穂，相原健作，保坂雅喜，稲垣 肇，津屋修，原田一敏古代のマイクロ接合・粒金，日本金属学会春期講演大会概要集，(2015)，206．
( 2 ) J. Aruz: Art of the First Cities the Third Millennium BC from
the Mediterranean to the Indus, The Metropolitan Museum ofArt, (2003), 267269.
( 3 ) メトロポリタン美術全集，第 1 巻，古代エジプト・オリエン
ト，福武書店，(1987)，112113.
( 4 ) T. S. Kawami: MIHO MUSEUM 南館図録，MIHO MUSEUM, (1997), 6365.
( 5 ) 山口 遼すぐわかるヨーロッパの宝飾芸術，東京美術，(2007)，16, 18.

大橋修

穂坂雅喜

成井美穂

相原健作

稲垣

津屋肇

修

解説