『経済研究』（明治学院大学）第 166・167 合併号

2024 年

劇場支配人としてのヴォルフガング・ワーグナー

吉

田

真

は演劇史において異彩を放っている。それにもかはじめにかわらず，ヴォルフガング・ワーグナーに特化して書かれた書物は，500 ページを超える浩瀚な自伝

ヴォルフガング・ワーグナー（Wolfgang Wag-

Wolfgang Wagner: Lebens-Akte1（1994）を 別と

ner, 1919-2010）は，19 世紀の作曲家リヒャルト・すれば，104 ページのパンフレット Oswald Georg

ワーグナー（Richard Wagner, 1813-1883）の孫

Bauer: Wolfgang Wagner. Arbeitsprinzipien einesである。また，祖母のコージマはフランツ・リス

Regisseurs2（1979）と，主に記録と写真，インタト（Franz Liszt, 1811-1886）の娘なので，リスビューで構成された Oswald Georg Bauer: Wolf-

トのひ孫でもある。日本の芸術，芸能の多くが伝gang Wagner. A Scrapbook in his Memory 3

承芸で，親子で代々引き継ぐことが珍しくないの（2012）しか見当たらない。しかも，どちらも一般に対し，ヨーロッパの芸術は原則的に個人の所産

書店では取り扱いのない広報性の高い出版物であとされ，著名な芸術家の末裔が注目されることはる。もちろんバイロイト祝祭について，またはワー

ほとんどない。しかし，そうした中でワーグナー

グナー家について書かれた書物は夥しい数が出版家だけは例外である。それはリヒャルト・ワーグ

されており，その中にはヴォルフガング・ワーグナー

ナーの遺した作品のためではなく，彼が 1876 年に関する記述も少なくないが，天才演出家として名に始めたバイロイト祝祭という事業のためであ声を得た兄のヴィーラント・ワーグナーに比べると，る。この世界初の芸術フェスティバルは，代々ワー

その扱いは著しく見劣りがする4。しかし，バイロ

グナー家の人間が総裁を務め，今日に至っていイト祝祭総裁の仕事は舞台演出だけではない。

る。ヴォルフガング・ワーグナーは，その 6 代目

ヴィーラントと共同で総裁を務めていた時代から，の総裁ということになる。

劇場支配人としてのあらゆる業務をヴォルフガン

ヴォルフガング・ワーグナーは，バイロイト祝祭

グ・ワーグナーは一手に引き受けてきた5。来日回総裁の在任期間が 58 年という最長記録を有してい数も多く，バイロイト祝祭総裁としても，ワーグナーたばかりでなく，一劇場支配人としても，その長さ家の人間としても，彼ほど日本を頻繁に訪れた人物
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『経済研究』（明治学院大学）第 166・167 合併号

はいない。そこで，本稿はこのヴォルフガング・ワーを招聘するなど，多くの改革を行なった。しかし，グナーの過小評価されがちな功績を再検証する目

ジークフリートは 1930 年，92 歳で亡くなった母的で書かれた。

コージマの後を追うかのように同年 61 歳で世を去る。

1．ワーグナー家 とバイロイト祝祭
6

総裁ジークフリートの後を継いだのは 33 歳の未

7

亡人ヴィニフレート10（Winifred Wagner, 18971883 年，リヒャルト・ワーグナーの死後，バ1980）である。ヴィニフレートは義母コージマ，

イロイト祝祭はリストの娘で，未亡人のコージ

亡夫ジークフリートとは違って特段の芸術的素養

マ8（Cosima Wagner, 1837-1930）が引き継いだ。

を持っていなかった。そこで，自身は総裁の地位

リヒャルト・ワーグナーの生前，バイロイト祝祭に就いたまま，指揮者兼演出家でベルリンのプロ

は舞台祝祭劇《ニーベルングの指環》四部作の初イセン国立歌劇場総支配人ハインツ・ティーティ

演 と な っ た 1976 年 と 舞 台 神 聖 祝 祭 劇《パ ル ジエン（Heinz Tietjen, 1881-1967）を芸術監督に迎ファル》の初演となった 1882 年の 2 回しか開催えた。英国生まれのヴィニフレートは外国出身とできなかったので，バイロイト祝祭を 1883 年かいうコンプレックスゆえか，バイロイト・サーク

ら定期的に開催し，軌道に乗せたのは，もっぱら

ルに巣くう国粋主義に深く染まり，ワーグナー崇

コージマの功績だと言える。コージマは，リヒャ

拝者で早くからバイロイト訪問を繰り返していた

ルト・ワーグナーが実現できなかった，《ニーベ

アドルフ・ヒトラー（Adolf Hitler, 1889-1945）とルングの指環》と《パルジファル》以外の 5 演目

交友関係を結び，ナチスに入党した。1933 年にヒを次々とバイロイト祝祭で上演し，ワーグナー上トラーが政権を握ると，バイロイト祝祭はヒトラー

演の模範を世界に示した。コージマの舞台演出は，肝いりで，ナチス・ドイツの国家行事の観を呈す

夫の遺産を忠実に守ることを旨としていたため，るようになる。2 年続けて 1 年休演するという開その保守的姿勢が今日のワーグナー上演史の視点

催スケジュールも 1936 年からは毎年開催されるこからは批判されがちだが，バイロイト祝祭の礎をとになった。第二次世界大戦中も，国内の劇場が築いた功績は疑うべくもない。

次々と閉鎖される中で，バイロイト祝祭は戦時特1906 年にコージマは自分の役割を終えたと自別公演として 1944 年まで続けられ，戦地での負傷覚し，バイロイト祝祭の総裁の地位を長男のジー

兵の慰問施設の役割も果たした。

クフリート9（Siegfried Wagner, 1869-1930）に

第二次世界大戦ではバイロイト祝祭劇場は損壊譲った。ジークフリートは，すでに年からバイロを免れたが，ワーグナー家の私邸だったヴァーン

イト祝祭の指揮者として活躍していたが，この年

フリート館は爆撃で半壊するなどの損害を受けからは総裁として舞台演出も手掛けることになった。戦後はアメリカ占領軍によって祝祭劇場は進た。ジークフリートは両親に比べて，温厚な性格

駐軍の慰問用に使用され，舞台の小道具なども持と柔軟な思考の持ち主として知られ，バイロイト

ち去られてしまった。しかし，戦後の再開を阻む祝祭の舞台に最新の立体的な舞台装置を導入し，一番の問題は，バイロイトとヒトラーの関係を清初の外国人指揮者としてイタリア人のアルトゥー

算することだった。戦後，非ナチ化裁判にかけら

ロ・トスカニーニ（Arturo Toscanini, 1967-1957）

れたヴィニフレートは軽微な罪に問われただけで48

劇場支配人としてのヴォルフガング・ワーグナー

釈放されたが，バイロイト祝祭の再開のためにはヴォルフガング・ワーグナーが高齢になってか

総裁ヴィニフレートの引退は絶対条件だった。そらも総裁の地位を退かなかったのは，なかなか後こで，二人の息子 34 歳のヴィーラント11（Wieland

継者が決まらなかったためだが，それには二番目

Wagner, 1917-1966）と 32 歳のヴォルフガングがの妻となったグードルン（Gudrun Wagner, 1944-

共同で総裁の地位を引き継ぎ，バイロイト祝祭は2007）の影響力が大きかったと言われる。ヴォル

1951 年に再開された。

フ ガ ン グ に は 最 初 の 妻 エ レ ン（Ellen Wagner,

ヴィーラント・ワーグナーが手掛けた新演出は，

1919-2002）との間に長女エーファ（Eva Wagner-

物資不足を逆手にとって舞台装置を極力減らし，

Pasquier, 1945-）と長男ゴットフリートとがあっ

歌手の演技も最小限に留め，主に照明の変化にたが，ゴットフリートは父の批判者としてワーグ

よって進行するという新機軸を生み出し，これはナー家を追われ，エーファは父親の協力者として「新バイロイト様式」と呼ばれて大成功を収めた。

バイロイト祝祭の業務に就いていたが，1976 年に一方，弟のヴォルフガングも兄と並行して演出をヴォルフガングがエレンと離婚して，ワーグナー

手掛けたが，ヴィーラント演出のインパクトが強研究者ディートリヒ・マック（Dietrich Mack）のかったため，常に二番煎じの評価しか与えられず，

元夫人グードルンと再婚し，2 年後に次女カタリー

その手腕は，観客からは認識されにくい劇場運営

ナ（Katharina Wagner, 1978-）が生まれると，ヴォの面に発揮された。1966 年，ヴィーラント・ワー

ルフガングは総裁の地位を譲るまでカタリーナのグナーが 49 歳で病没すると，弟のヴォルフガン

成長を待つかのように引退を拒否続ける。

グが単独でバイロイト祝祭の総裁を務めることに2007 年にヴォルフガング夫人のグードルンがなった。ここからが名実共にヴォルフガング時代

手術の後に急死すると事態は急展開を迎えた。

ということになるだろう。

ヴォルフガングは母親違いの二人の娘，63 歳のヴォルフガング時代は，彼が 89 歳で勇退する

エーファと 30 歳のカタリーナを共同総裁として2008 年まで続いた。兄のヴィーラントと共同で後継者に推薦し，2008 年に 89 歳で勇退する。前バイロイト祝祭の総裁に就任して以来，実に 58

年の 2007 年にカタリーナを《ニュルンベルクの年の長きに亘ってその地位にあった。これは，ワーマイスタージンガー》の演出家としてバイロイト

グナー家が代々引き継ぐというバイロイト祝祭の祝祭にデビューさせ，それを見届けての決断だっ特殊性を考慮しても，ひとつの劇場の支配人の任た。しかし，親子ほど年の離れた姉妹のエーファ期としては前代未聞の長さである。この異例の長とカタリーナの共同総裁の時代は長くは続かず，期政権には当然多くの批判もあった。その批判者

2015 年をもってエーファが退任してからはカタの中には，ヴォルフガングの姉フリーデリント12

リーナ・ワーグナーが単独の総裁として今日に（Friedelind Wagner, 1918-1991）， 兄 ヴ ィ ー ラ

至っている。これはリヒャルト・ワーグナーからントの娘ニーケ13（Nike Wagner, 1945-），そし数えると，ひ孫ながら 8 代目ということになる。

てヴォルフガング自身の長男ゴットフリート14（Gottfried Wagner, 1947-）までがいて，あたかもお家騒動の様相を呈し，しばしばマスコミを騒がせていた。
49

『経済研究』（明治学院大学）第 166・167 合併号

1988 年）全 7 回

2．演出家としてのヴォルフガング・ワー

1985 年《タンホイザー》

グナー（1986 年，1987 年，1989 年，1992 年，1993 年，
1995 年）全 7 回

バイロイト祝祭におけるヴォルフガング・ワー

1989 年《パルジファル》

グナーの演出は，ヴィーラント・ワーグナーの存（ 1990 年，1991 年，1992 年，1993 年，1994 年，

命中は兄の名声に隠れていたとはいえ，その後も1995 年，1996 年，1997 年，1998 年，1999 年，

しばしば新演出を手掛け，58 年間総裁を務めた

2000 年，2001 年）全 13 回だけあって，その回数は 147 年に及ぶバイロイト

1996 年《ニュルンベルクのマイスタージンガー》

祝祭の歴史の中でも最高を記録している。以下は（1997 年，1998 年，1999 年，2000 年，2001 年，

ヴォルフガング・ワーグナーのバイロイト祝祭に2002 年）全 7 回

おける演出および舞台美術の一覧である15（括弧16 と《さまず，最初の 2 演目，《ローエングリン》

内は再演の年度。回数は年度の合計で，個々の上17 は，それぞれ 2 年間で終
まよえるオランダ人》

演回数ではない）。

了している。これは必ずしも評判が良くなかった1953 年《ローエングリン》（1954 年）全 2 回

ためではなく，1951 年のルドルフ・ハルトマン

1955 年《さまよえるオランダ人》（Rudolf Hartmann, 1900-1988）演出の《ニュル（1956 年）全 2 回

ンベルクのマイスタージンガー》と 1952 年の1957 年《トリスタンとイゾルデ》

ヴィーラント・ワーグナー演出の《トリスタンと（1958 年，1959 年）全 3 回イゾルデ》も，それぞれ 2 年間で終了しているこ

1960 年《ニーベルングの指環》とから，新演出の回転を速くするという戦後の方（1961 年，1962 年，1963 年，1964 年）全 5 回針があったものと思われる。ただし，1951 年の1967 年《ローエングリン》

ヴィーラント演出の《ニーベルングの指環》は 8（1968 年，1971 年，1972 年）全 4 回

年間，《パルジファル》は実に 23 年間続いたのだ1968 年《ニュルンベルクのマイスタージンガー》

から，ヴォルフガング演出が特別に高い評価を受（1969 年，1970 年，1973 年，1974 年，1975 年）

けなかったことは確かだろう。1957 年《トリス全5回

18 の 3 回，1967 年《ローエング
タンとイゾルデ》

1970 年《ニーベルングの指環》

19 の 4 回は，標準的な上演回数と言える。
リン》（1971 年，1972 年，1973 年，1974 年，1975 年）《ニーベルングの指環》は四部作の大作なので，全6回

1960 年 か ら の 5 回20，1970 年 か ら の 6 回21 と い1975 年《パルジファル》

うのも標準的な回数である。
22 の 7
この中にあって 1985 年《タンホイザー》（1976 年，1977 年，1978 年，1979 年，1980 年，
1981 年）全 7 回

回はかなり多い方に属する。この演出は特に高い

1981 年《ニュルンベルクのマイスタージンガー》

評価を得たわけではないが，バイロイト祝祭史上，（1982 年，1983 年，1984 年，1986 年，1987 年，

初めて「ドレスデン版」による上演であったこと50

劇場支配人としてのヴォルフガング・ワーグナーに意義がある。バイロイトではコージマ・ワーグ

ント・ワーグナーはその前年に没していたため，ナーが初めて《タンホイザー》を上演した際，ワー

この機会がヴォルフガング・ワーグナーの初来日

グナー自身が遺した最終稿として「パリ版」を採となった。また，ワーグナー没後 100 年に当たる用した。これが 1930 年まで踏襲されるが，第二1983 年に二期会が上演した《ジークフリート》

次 世 界 大 戦 後，1954 年，1961 年，1964 年 と，3

日本初演の際にもヴォルフガング・ワーグナーは度の演出をしたヴィーラント・ワーグナーは，そ来日している。

れまでの伝統に従わず，その都度ドレスデン版とヴォルフガング・ワーグナーの演出で最も注目

パリ版を組み合わせた独自の折衷版で上演していに値するのは《ニュルンベルクのマイスタージン

た。その際，毎回異なるカットを施していたが，ガー》と《パルジファル》の 2 演目であろう。前

これは今日から振り返ると，むしろヴィーラント

者は 3 回も演出しており，その上演回数も，それ演出の欠点に数えられる。1972 年のゲッツ・フ

ぞれ 5 回，7 回，7 回という多さである。《パルジリードリヒ演出では省略のない折衷版が採用さファル》の演出は 2 回だが，上演回数は，それぞれ，ひとつの典型的な上演形態を示したが，ヴォ

れ 7 回，13 回と，やはり群を抜いて多い。いずルフガング・ワーグナーは作品の初演時に近いドれもヴォルフガング・ワーグナーが単独で総裁を

レスデン版を採用することで，もうひとつの規範務めていた時期なので，上演の決定権を本人がを示したと言える。その後，バイロイト祝祭の握っていたことは確かだが，観客の評判が高くな《タンホイザー》はドレスデン版を基本として上ければ，これほど再演を続けることは難しい。ヴォ

演されるようになった。その意味で，ヴォルフガ

ルフガング演出が特にこの二つの演目で成功を収

ング演出の《タンホイザー》は一定の影響力をめたことには理由がある。

持ったと評価できる。

歌劇《ニュルンベルクのマイスタージンガー》

この《タンホイザー》のプロダクションは，映は，古代ゲルマン神話や中世ドイツの伝説を原作

像収録された 1989 年に東急文化村オーチャードとしたワーグナーの作品の中では例外的に，歴史ホールの杮落しに招かれて東京公演を果たしてお的題材に基づく喜劇である。事実上の主人公であり23，ヴォルフガング・ワーグナー自身も，グーるハンス・ザックスは 16 世紀のニュルンベルク

ドルン夫人，次女のカタリーナを伴って来日した。

に実在した靴職人のマイスタージンガー（職匠歌バイロイト祝祭の海外公演というのは異例のこと人）だった。ヴィーラント・ワーグナーはバイロである。日本公演では 1967 年に大阪のフェスティ

イト祝祭で《ニュルンベルクのマイスタージン

バルホールが杮落しにバイロイト祝祭に出演経験

ガー》を二度演出しているが，照明を駆使した象のある指揮者と歌手陣を招き，ヴィーラント・ワー

徴的手法で名を上げたヴィーラントにとって，こ

グナー演出の《トリスタンとイゾルデ》と《ワルの作品の演出は鬼門であり，最初の 1956 年の演キューレ》を上演したことがあり，通称「大阪バ出では，第 2 幕で舞台となるニュルンベルクの街

イロイト」として知られているが，このときはオー

並を消し去ってしまったため，「ニュルンベルク

ケストラが日本の NHK 交響楽団だったこともあ

なしのマイスタージンガー」と揶揄され，年ごと

り，バイロイト祝祭側の記録では本格的な引っ越に街並を少しずつ復活させるという妥協を余儀なし公演とは認められていない。ただし，ヴィーラ

くされていった24。1963 年の二度目の演出では，
51

『経済研究』（明治学院大学）第 166・167 合併号「喜劇」ということから，ワーグナーが少年期になくなっているという問題があるが，この映像で心酔していたシェイクスピアのグローブ座を再現

は幕切れにヴォルフガング自身が舞台に登場しした舞台を作るというアイディアを打ち出したて，ベックメッサーとザックスを和解させて終わが，観客の支持は得られず，2 年間の上演で終了

るという演出を見せている。これを安直な解決ですることになってしまった25（一方，1962 年の《トあるとか，あざといと見る向きもあるだろうが，リスタンとイゾルデ》はヴィーラントの代表的な

この作品をあくまで健全な「喜劇」として終わら演出となり，1970 年まで上演が続けられた）。

せるためには，ひとつの有効な解決策であったと《ニュルンベルクのマイスタージンガー》は人言える。もちろん全ての公演にヴォルフガングが気演目にもかかわらず，バイロイトでは「天才演出演したわけではなく，各年度の最終公演にサプ

出家」ヴィーラント・ワーグナーが二度も失敗しライズで登場することが多かったようだが，彼がていただけに，過激な新機軸を狙わない 1968 年

記録に残る映像収録にあえて出演したのは，自分のヴォルフガング演出は観客に安堵感を与え，広の人気を頼みにした勝算あってのことだろう。

く歓迎された26。とはいえ，ヴォルフガングの演

もうひとつの作品《パルジファル》については

出はけっして伝統的な演出そのままではなく，事情が全く異なる。《パルジファル》は，兄のヴィーラントと共に築いた「新バイロイト様式」

ヴィーラント・ワーグナーが 1951 年に新演出し，を巧みに織り込み，保守的な観客にも抵抗のない

彼の死を越えて 1973 年まで 23 年間続けられた最舞台を作ることに成功している。たとえば第 3 幕も成功したプロダクションであり，「新バイロイの歌合戦の場では巨大な円形の舞台が置かれたト」を代表する演目だった。ヴォルフガング・ワー

が，これは全くリアルな舞台装置ではないにもかグナーが 1975 年に初めてこの作品を演出した時かわらず，この作品そのものが包含しているリアには29，《ニュルンベルクのマイスタージンガー》

リズムとファンタジーの融合を絶妙なバランス感の場合とは反対に，好評だった兄ヴィーラントの覚でデザインしたものだった。

路線を引き継ぐ方針を取った。このバランス感覚

ヴォルフガングの二度目の演出は27，最初の演の鋭さがヴォルフガング・ワーグナーの最大の長出を軸としながらも，写実的な要素を強め，また所だと言って良いだろう。とはいえ，ヴォルフガ

三度目の演出では反対に抽象性を強めるという具ング演出の《パルジファル》に全く新機軸がな合に特徴を変化させ28，いずれも視覚的に美しいかったわけではない。特に幕切れでは本来，異教舞台を作り出したという点において，作品との相徒の女クンドリーは聖盃城で息絶えて救済される性の良さを感じさせる。ヴォルフガング自身もこという設定だが，これをヴォルフガングはクンド

れらの演出には自信を持っていたと見えて，1984

リーを死なせることなく，聖盃城が受け入れると年と 1999 年には無観客上演を映像収録し，特にいう現代に通じやすい解釈を施した。この解決策

前者の DVD は今日でもなお《ニュルンベルクのは先の《ニュルンベルクのマイスタージンガー》

マイスタージンガー》の標準的かつ代表的な上演の場合と同様である。

記録と見做されている。この作品では，敵役のベッ

こ の《パ ル ジ フ ァ ル》 の プ ロ ダ ク シ ョ ン は

クメッサーが歌合戦の大舞台で恥をかかされ，

1981 年まで 7 年間続けられたが，《パルジファ

怒って退場するという設定が現代の感覚とは合わル》初演 100 年を迎えた 1982 年には，あえて前52

劇場支配人としてのヴォルフガング・ワーグナー

衛的な手法を取るゲッツ・フリードリヒに新演出ングリン》を新演出した33。しかし，この公演はを委ねた。そしてこの賛否両論を生んだフリード直前になって主役歌手が交代するなどのトラブル

リヒ演出を 1988 年で終了させると，1989 年からに見舞われ，そのためもあって期待ほどの好評をは再びヴォルフガング自身が二度目の新演出を行得ることが出来なかった。これは結果的にヴォルない30，ここでも極端に振れる一歩手間でバラン

フガング・ワーグナーの生涯最後の演出となったスを回復させた。二度目の新演出とはいえ，ヴォだけに，その後，一度も再演されることなく終わっ

ルフガング演出の《パルジファル》は基本的に「新てしまったことが惜しまれる。

バイロイト様式」を踏襲していた。このプロダク

3．プロデューサーとしてのヴォルフガン

ションは 2001 年まで 13 年間続けられたが，そのグ・ワーグナーおかげで筆者は 2001 年の最終年度の公演を感激することが出来て，辛うじて「新バイロイト様1966 年にヴィーラント・ワーグナーが亡くなっ式」に触れる最後の機会が得られたのである。
兄のヴィーラントとは違って，ヴォルフガングてから，単独のバイロイト祝祭総裁となったヴォがバイロイト以外の劇場で演出を手掛けた例は少ルフガング・ワーグナーだったが，それまで兄となく，これが演出家としてのヴォルフガング・ワー

分担していた演出を全て単独で担当することは不

グナーの評価が低い原因のひとつとなっている可能だった。バイロイト祝祭の歴史においては，が，最後に注目に値する三つのプロダクションを1930 年から 44 年のヴィニフレート・ワーグナー

挙げておきたい。1978 年にヴォルフガングはミの時代にハインツ・ティーティエンが芸術監督とラノ・スカラ座で《トリスタンとイゾルデ》の演して演出を一手に引き受け，第二次世界大戦後の出をしているが，これは稀代の人気指揮者のカル

最初の 2 年間に《ニュルンベルクのマイスタージ

ロス・クライバーが出演した公演だった31。前衛ンガー》の演出のためにルドルフ・ハルトマンの的な演出を好まなかったクライバーにとって，バ助力を得たことを例外として，一貫してワーグ

イロイトで互いに信頼を得たヴォルフガング・

ナー家の当主である総裁が演出を行なってきた。

ワーグナーの演出は最善ものだったに違いない。

しかし，時代は変わり，オペラにも演劇と同様にまた，1988 年には，まだ東ドイツだったドレス

演出家の解釈を前面に打ち出す個性的な演出が求

デン国立が劇場で《さまよえるオランダ人》を演められるようになっていた。そこでヴォルフガン

出していることも見逃せない32。ヴォルフガング・

グ・ワーグナーは自分の演出に加えて，随時外部

ワーグナーとしても，この作品の演出は 1955 年

から優れた演出家を招聘することにする。ヴォルのバイロイト以来だったと思われる。筆者はこの

フガング・ワーグナー総裁の下で新演出が行なわ

プロダクションを 2000 年 9 月に観ることが出来れたバイロイト祝祭のプロダクションは以下のとたが，明らかに時代遅れの演出に失望はしたもの

おりである34（前節に掲げたヴォルフガング自身の，やはり往年の「新バイロイト様式」に片鱗にの演出を除く）。

触れることが出来たと思っている。そして 1997
年には，東京の新国立劇場の杮落し公演のために1969 年《さまよえるオランダ人》

ヴォルフガング・ワーグナーが来日し，《ローエ

アウグスト・エヴァーディング演出
53

『経済研究』（明治学院大学）第 166・167 合併号（1970 年，1971 年）全 3 回

ディーター・ドルン演出

1972 年《タンホイザー》（1991 年，1992 年，1993 年，1994 年，1998 年，

ゲッツ・フリードリヒ演出

1999 年）全 7 回（1973 年，1974 年，1977 年，1978 年）全 5 回

1993 年《トリスタンとイゾルデ》

1974 年《トリスタンとイゾルデ》

ハイナー・ミュラー演出

アウグスト・エヴァーディング演出（1994 年，1995 年，1996 年，1997 年，1999 年）（1975 年，1976 年，1977 年）全 4 回

全6回

1976 年《ニーベルングの指環》

1994 年《ニーベルングの指環》

パトリス・シェロー演出

アルフレート・キルヒナー演出（1977 年，1978 年，1979 年，1980 年）全 5 回（1995 年，1996 年，1997 年，1998 年）全 5 回

1978 年《さまよえるオランダ人》

1999 年《ローエングリン》

ハリー・クプファー演出

キース・ウォーナー演出（1979 年，1980 年，1981 年，1982 年，1984 年，（2000 年，2001 年，2002 年，2003 年，2005 年）

1985 年）全 7 回

全6回

1979 年《ローエングリン》

2000 年《ニーベルングの指環》

ゲッツ・フリードリヒ演出

ユルゲン・フリム演出（1980 年，1981 年，1982 年）全 4 回（2001 年，2002 年，2003 年，2004 年）全 5 回

1981 年《トリスタンとイゾルデ》

2002 年《タンホイザー》

ジャン＝ピエール・ポネル演出

フィリップ・アルロー演出（1982 年，1983 年，1986 年，1987 年）全 5 回（2003 年，2004 年，2005 年，2007 年）全 5 回

1982 年《パルジファル》

2003 年《さまよえるオランダ人》

ゲッツ・フリードリヒ演出

クラウス・グート演出（1983 年，1984 年，1985 年，1987 年，1988 年）（2004 年，2005 年，2006 年）全 4 回

全6回

2004 年《パルジファル》

1983 年《ニーベルングの指環》

クリストフ・シュリンゲンジーフ演出

ピーター・ホール演出（2005 年，2006 年，2007 年）全 4 回（1984 年，1985 年，1986 年）全 4 回

2005 年《トリスタンとイゾルデ》

1987 年《ローエングリン》

クリストフ・マルターラー演出

ヴェルナー・ヘルツォーク演出（2006 年，2008 年，2009 年，2011 年，2012 年）（1988 年，1989 年，1990 年，1991 年，1993 年）

全6回

全6回

2006 年《ニーベルングの指環》

1988 年《ニーベルングの指環》

タンクレート・ドルスト演出

ハリー・クプファー演出（2007 年，2008 年，2009 年，2010 年）全 5 回（1989 年，1990 年，1991 年，1992 年）全 5 回

2007 年《ニュルンベルクのマイスタージンガー》

1990 年《さまよえるオランダ人》

カタリーナ・ワーグナー演出
54

劇場支配人としてのヴォルフガング・ワーグナー（2008 年，2009 年，2010 年，2011 年）全 5 回

フ ラ ン ス 人 の パ ト リ ス・ シ ェ ロ ー（Patrice2008 年《パルジファル》

Chéreau, 1944-2013）は演劇の演出家だったが，ステファン・ヘルハイム演出

バイロイトにデビューした時はまだ 31 歳で，オ

（2009 年，2010 年，2011 年，2012 年）全 5 回

ペラ界ではほとんど知られていなかった。このバ
イロイト祝祭 100 年目の《ニーベルングの指環》

これらの演出家は，少なくともヨーロッパの演は，舞台を作品が作られた 19 世紀のドイツに設劇界に精通していれば目を見張るほどの顔ぶれ

定し，その衝撃は観客に激しい拒絶反応を巻き起で，各年代を代表するオペラや演劇の演出家が，こしたが，再演を重ねるごとに改良を加えると同ことごとくバイロイト祝祭に招聘されていること

時に観客の理解も進み，5 年目に映像収録されてが分かる。これは間違いなくプロデューサーとし全世界に知られるようになってからは，その後のてのヴォルフガング・ワーグナーの功績である。

あらゆる《指環》演出に決定的な影響を与えるに

これらのプロダクションの特徴を論じるのは本稿至った。

の趣旨ではないが，各演出家のプロフィールだけ

ハ リ ー・ ク プ フ ァ ー（Harry Kupfer, 1935-

でも紹介しておきたい。

2019）は東ベルリンの小歌劇場コーミッシェ・オー

ア ウ グ ス ト・ エ ヴ ァ ー デ ィ ン グ（August

パーで活動していたオペラの演出家で，バイロイ

Everding, 1928-1999）は演劇の演出家だったが，トの《さまよえるオランダ人》で名声を得てからその後活動の軸足をオペラに移し，バイエルン州

はベルリン国立歌劇場の演出家となり，《ニーベ立歌劇場の総裁を務めた。ヴォルフガング・ワー

ルングの指環》四部作をはじめ，多くの演目で来グナーが外部から招聘した最初の演出家としては

日公演を果たしている。日本では新国立劇場で《パ妥当な選択だったと言える。特に指揮者からの評

ルジファル》の演出も手掛けた。

判が良かったので，《さまよえるオランダ人》はフランス人のジャン＝ピエール・ポネル（Jean-

カール・ベーム，《トリスタンとイゾルデ》ではPierre Ponnelle, 1932-1988）はザルツブルク祝祭

カルロス・クライバーが指揮し，いずれもバイロ

で活躍，モーツァルトのオペラで当時を代表する

イト史に特筆される公演となった。

演出家だったが，バイロイトの《トリスタンとイ

ゲッツ・フリードリヒ（Götz Friedrich, 1930-

ゾルデ》も注目を浴び，このプロダクションは映

2000）は東ドイツ出身だったが，このバイロイト像収録された。

の《タンホイザー》における成功を機に西ドイツ

パトリス・シェローの後，ワーグナーの没後に亡命，その後西ベルリンのベルリン・ドイツ・100 年となる 1983 年の《ニーベルングの指環》

オペラの総裁となり，全てのワーグナー作品の演の演出に招かれたのは，指揮者のゲオルク・ショ

出をして，当代の代表的なワーグナーの演出家とルティが望んだ英国を代表する演出家ピーター・

認められた（1987 年，日本で初めて《ニーベルン

ホール（Peter Hall, 1930-2017）だったが，彼ら

グの指環》四部作を上演したのは，このベルリン・が意図した「ロマンティックな《リング》」は，ドイツ・オペラのフリードリヒ演出である）。この

逆に時代錯誤との批判も受けた。

経緯を見ると，彼の成功のきっかけを作ったのはヴェルナー・ヘルツォーク（Werner Herzog,

ヴォルフガング・ワーグナーだと言えるだろう。

1942-）はオペラに取り憑かれた男を題材とした
55

『経済研究』（明治学院大学）第 166・167 合併号

映画『フィッツカラルド』の監督として世界に知演出家ユルゲン・フリム（Jürgen Flimm, 1941-

られた演出家である。それだけに彼が演出した雪2023）に委ねられ，期待どおりの王道の演出を行

景色の中の「冬の《ローエングリン》」は映像美なった。一方，フランス人のフィリップ・アルローが特徴だった。

（Philippe Arlaud）は舞台照明出身の演出家で，ディーター・ドルン（Dieter Dorn, 1935-）はミュ

カラフルで幻想的な《タンホイザー》の舞台を作

ンヘンの劇団カマーシュピーレの総裁で，彼が演り出した。

出したゲーテの戯曲『ファウスト』は，1990 年

前衛的な演劇の演出家として知られたクリストに東京の日生劇場でも上演され大きな話題を呼んフ・シュリンゲンジーフ（Christoph Schlingen-だ。バイロイトでは《さまよえるオランダ人》を

sief, 1960-2010）の《パルジファル》と，クリスト

演出したのみである。

フ・マルターラー（Christoph Marthaler, 1951-）

ハ イ ナ ー・ ミ ュ ラ ー（Heiner Müller, 1929-の《トリスタンとイゾルデ》は，いずれも観客に

1995）は東ドイツ出身で，ベルトルト・ブレヒト

理解され，支持されたとは言えないが，バイロイ（Bertolt Brecht, 1898-1956）を継ぐ劇作家としトの実験精神が典型的に発揮された例だった。

て彼が創設したベルリーナー・アンサンブルを率

タンクレート・ドルスト（Tankred Dorst, 1925-

いていたが，『ハムレット・マシーン』のような2017）は，アーサー王伝説に基づく戯曲『マーリン』

前衛演劇の作家として知られるハイナー・ミュ

で知られたドイツの長老劇作家で，彼がバイロイト

ラーが，バイロイトでワーグナーの作品を演出しで《ニーベルングの指環》を演出するというのは，たことは演劇界の一大事件であり，世界に驚きをハイナー・ミュラーの場合とは別の意味で驚きをもって迎えられた。この《トリスタンとイゾル

もって迎えられた。

デ》では，舞台衣装をヨージ・ヤマモト（山本耀

ヴォルフガング・ワーグナーがバイロイト祝祭司）が手掛けたことも特に日本では大きく報道さの総裁退任の年，最後に《パルジファル》に招聘れた。

したのは，ノルウェイの演出家ステファン・ヘル

《ニーベルングの指環》のアルフレート・キルヒ

ハイム（Stefan Herheim, 1970-）で，彼は今日，ナー（Alfred Kirchner, 1937-）演出は，むしろロ

最も才能のあるオペラの演出家として活躍していザーリエ（.Rosalie, 1953-2017）の舞台美術の方がる。戦後，一度もワーグナー作品を上演していな

注目を浴びた。ロザーリエは日本の新国立劇場のかったザルツブルク祝祭が，ワーグナー生誕 200《ローエングリン》でも舞台美術を手掛けた。

年の 2013 年に例外的に演目に取り上げた《ニュ英国の演出家キース・ウォーナー（Keith War-

ルンベルクのマイスタージンガー》の演出もヘル

ner, 1956-）は，日本の新国立劇場で非常にインハイムだった。彼はその後バイロイトで演出する

パクトのある《ニーベルングの指環》を演出し，機会がないが，ヘルハイムのバイロイト招聘は「トーキョー・リング」として有名になったが，ヴォルフガング・ワーグナーの最後の慧眼のなせバイロイトでの演出は《ローエングリン》のみにる業と言うことが出来るだろう。

留まっている。
「ミレニアム・リング」と呼ばれた 2000 年の《ニーベルングの指環》の演出は，ドイツの大物
56

劇場支配人としてのヴォルフガング・ワーグナー
4

Geoffrey Skelton: Wagner at Bayreuth. 1965/76（邦訳：ジョフリー・スケルトン『バイロイト音楽祭のまとめ

100 年』，山崎敏光訳，音楽之友社，1976 年）［以下，スケルトンと略記］210 頁「一方、ヴォルフガング・
ヴァーグナーがときどき行なった演出は、それ自体このように，ヴォルフガング・ワーグナーは，の特徴からというよりは、兄のものと比較して評価

特に 1967 年，単独のバイロイト祝祭総裁となっされるのは避けられず、したがって一般的には低いてからは，自分の演出によるプロダクションを軸ものとみなされがちであった」。
5としつつ，いわば前衛的な演出家と保守的な演出

スケルトン 210 頁「しかしながら、ヴォルフガ
ング・ヴァーグナーの事務的才能に関しては、いさ家，あるいは著名な演出家と無名の新人演出家をさかの疑問の余地もない。それは、音楽祭の毎日の運営、歌手、指揮者、オーケストラ奏者、舞台のス入れ代わり立ち代わり起用することで，常に注目

タッフ、等々の契約（これ自体も理念を異にする他を浴び，なおかつ高水準の上演を確保するというの音楽祭との競合を考えると容易ならざるものがあ

劇場プロデューサーの業務を長期間にわたり果た6してきた。もちろん，オペラの舞台公演というもる）のみならず、財政的面でも、才能を発揮した」。
ワーグナー家については Hans-Joachim Bauer: Die
Wagners – Macht und Geheimnis einer Theaterdynastie.

のは，その都度，指揮者の選定，歌手の選定やコFrankfurt a.M. 2001（邦訳：ハンス＝ヨアヒム・バ
ウアー『ワーグナー王朝』吉田真，滝藤早苗訳，音ンディションなど，様々な要素が絡み，その全て

楽之友社，2009 年）参照。

の上演が成功したとは言えないし，全ての上演が7

高い評価を得ているわけではないが，このヴォルリヒャルト・ワーグナーとバイロイト祝祭については，吉田真『ワーグナー』音楽之友社，2005 年
参照。

フガング・ワーグナーの業績に匹敵する人物を見8

出すことは難しい。

コ ー ジ マ・ ワ ー グ ナ ー に つ い て は，George R.
Marek: Cosima Wagner. New York 1981（邦訳：ジョージ・R・マレック『ワーグナーの妻コジマ』伊藤欣二

ワーグナー上演の総本山であるバイロイト祝祭

訳，中央公論社，1983 年）参照。

という特別な位置づけ，ワーグナー家の代表者と9いう恵まれた立場にあったことは事実だが，それジークフリート・ワーグナーについては，Peter P.
Pachl: Siegfried Wagner – Genie im Schatten. München
1988 参照。

にしても 58 年にわたって，これほどの成果を上10げ続けた手腕は並大抵のものではない。そこにはヴィニフレート・ワーグナーについては，Bri-gitte Hamann: Winifred Wagner oder Hitlers Bayreuth.

また，一般に表面に現れることのない「劇場経営München. 2002（邦訳：ブリギッテ・ハーマン『ヒトラーとバイロイト音楽祭 ヴィニフレート・ワー

者」としての顔もあるのだが，それについては稿

グナーの生涯 上・下』鶴見真理訳，吉田真監訳，を改めて論じることにしよう。

アルファベータ，2010 年）参照。
11 ヴィーラント・ワーグナーについては，Berndt W.
Wessling: Wieland Wagner – Der Enkel. Köln 1997 参照。
12註
1

Wolfgang Wagner: Lebens-Akte. München, 1994
［以下，LA と略記］

2

訳：フリーデリント・ワーグナー，ページ・クーパー

Oswald Georg Bauer: Wolfgang Wagner. Arbe-『炎の遺産 リヒャルト・ワーグナーの孫娘の物語』

itsprinzipien eines Regisseurs. Bayreuth, 19793

フリーデリント・ワーグナーの著書 Friedelind

Wagner, Page Cooper: Heritage of Fire – The Story ofRichard Wagner’s Granddaughter. New York 1944（邦北村充史訳，論創社，2011 年）参照。

Oswald Georg Bauer: Wolfgang Wagner. Festi-

13 ニーケ・ワーグナーの著書 Nike Wagner: Wagner
Theater. Frankfurt a.M. 1998 参照。

val Administrator. Opera Director. Building Project Manager. A Scrapbook in his Memory.

14

ゴ ッ ト フ リ ー ト・ ワ ー グ ナ ー の 著 書 Gottfried
Wagner: Wer nicht mit dem Wolf heult – Autographische

Bayreuth, 2012)［以下，OGB と略記］

57

『経済研究』（明治学院大学）第 166・167 合併号
Aufzeichnungen eines Wagner-Urenkels. Köln 1997（邦21

OGB P.135-145 および吉田・渡辺 63-67 頁参照。

訳：ゴットフリート・ヴァーグナー『ヴァーグナー

22

OGB P.160-165 および三宅幸夫『バイロイト音

楽祭Ⅱ』音楽之友社，1987 年［以下，三宅と略記］

家の黄昏』岩淵達治，狩野智洋訳，平凡社，1998 年）

49-52 頁参照。

参照。

23

OGB P.176-177 参照。

16 OGB P. 99 - 101およびPenelope Turing: New
Bayreuth. 1969（邦訳：ピネラピ・テュアリング『新24テュアリング 101-108 頁参照。

25

テュアリング 196-202 頁参照。

バイロイト』徳永叡春訳，冨山房，1972 年）［以下，

26

OGB P.131-134 およびテュアリング 269-272 頁

15

記録は LA S.464-495 による。

参照。

テュアリングと略記］64-67 頁参照。
17 OGB P.102-105 およびテュアリング 92-96 頁参照。

27

OGB P.156-159 および三宅 65-66 頁参照。

18

28

OGB P.180-186 参照。

29

OGB P.146-150 参照。

30

OGB P.170-175 参照。

31

OGB P.150-155 参照。

OGB P.118-127 およびテュアリング 155-164 頁，

32

OGB P.168-170 参照。

吉田秀和，渡辺護『バイロイト音楽祭』音楽之友社，

33

OGB P.187-193 参照。

1984 年［以下，吉田・渡辺と略記］59-61 頁参照。

34

記録は OGB P.96 による。

OGB P.114-117 およびテュアリング 115-118 頁

参照。
19

OGB P.128-130 およびテュアリング 252-254 頁参照。
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