jaspm

NEWSLETTER #116
日本ポピュラー音楽学会

vol.30no.2

jun 2018

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第 30 回 JASPM 年次大会の開催と発表募集について

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2018 年度第 1 回関東地区例会報告････････････････････････････････････････････････梅田径2018 年度第 1 回関西地区例会報告･･････････････････････････粟谷佳司・太田健二・永井純一
2018 年度第 2 回関東地区例会報告･････周東美材・宇野友子・北村心平・西山颯・石橋鼓太郎

information
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事務局より

時に振り返る機会になるよう、シンポジウムなどを検討した

第 30 回 JASPM 年次大会の開催と発表募集についていと考えています。
慶應義塾大学日吉キャンパスは、東京都区内の主要ターミナル駅及び横浜駅から電車で約 20 分、しかもキャンパスは駅の目の前とアクセスしやすい立地です。また、羽【ご挨拶】
大会実行委員長・大和田俊之
JASPM 第 30 回大会は、2018 年 11 月 24 日（土）・25日（日）に、慶應義塾大学日吉キャンパスで開催されることになりました。

田空港からも比較的来やすいので、皆さんのお越しをお待ちしております。
11 月に慶應義塾大学で皆さんとお会いできるのを楽しみにしております。

大会のタイムテーブルは、近年の JASPM 大会（昨年度を除く）に倣い、24 日（土）午後に個人発表と総会、25 日（日）午前にワークショップ、午後にシンポジウムを計画しています。
周知の通り、慶應義塾大学日吉キャンパスが位置する
横浜は、明治以来、日本の「洋楽」受容の中心的な役割を果たしてきた場所です。中でも慶應義塾は、ワグネル・ソサィエティー（1901 年創設）、マンドリンクラブ（1910 年創設）、さらにライトミュージックソサイェティ（1946 年創設）など、大学における海外音楽文化の輸入に大きな役割を果たしてきました。今回は記念すべき第 30 回大会ということもあり、日本のポピュラー音楽の受容と学会の歴史を同【発表募集】
研究活動担当理事・井上貴子
本年度の大会での個人発表（11 月 24 日午後）とワークショップ（11 月 25 日午前）の募集をいたします。発表申込書（個人発表用とワークショップ用のそれぞれのワードファイルがあります）をダウンロードし、必要事項を記載して、下記メールアドレスまで添付ファイルにて送信してください。なお郵送等による申込を希望される方は、下記の問い合わせ先までご連絡ください。申込締切（7 月 31 日）後に研究活動委員会が申込内容を吟味したうえで、発表についてのお知らせを個別に連絡いたします。

■申込書類申込をしてください。入会申込はリンクを参照してください。
http://www.jaspm.jp/?page_id=90

学会ウェブサイト（http://www.jaspm.jp/）からダウンロードすることができます。
・個人発表用申込書 Jaspm30individual■大会での個人研究発表、ワークショップのニューズレタ

・ワークショップ用申込書 Jaspm30workshop

ーへの報告に関して
大会での個人研究発表、ワークショップは、翌年 3 月発

上記のリンクから申込書をダウンロードし、必要事項を記載してください。

行予定のニューズレターに報告を書いていただく必要があります。発表の申込をなさる方はご承知おきください。
・締切：2019 年 2 月 8 日(金)■今大会のプログラムについて
今大会は、第一日（11 月 24 日）午後に個人発表、第二・分量：3000 字程度・原稿の提出先：学会ニューズレター

日（11 月 25 日）午前にワークショップ、同日の午後にシン担当（nl@jaspm.jp）

ポジウムという順でプログラムを組んでおります。個人発・報告内容：

表をする若手会員が、同日の懇親会で参加者と交流を①個人研究発表はご自身の発表の内容と質疑につい深められるよう意図したものです。個人発表とワークショッてまとめてください。

プの申込にあたっては、日程にご留意ください。

②ワークショップは、問題提起者や討論者以外で報告者を決めていただき、内容と質疑についてまとめてくださ■発表時間（予定）についてい。報告者が決まりましたら、お手数ですが、お名前と連・個人発表： 30 分（発表 20 分＋質疑応答 10 分）

絡先を、学会ニューズレター担当（nl@jaspm.jp）までお知・ワークショップ： 3 時間らせ下さい。

■ワークショップ企画案について■個人発表・ワークショップ申込書送付先・問い合わせ

ワークショップでは、一つのテーマをめぐって多角的に先提起される問題について、フロアとパネルの間で時間を研究活動委員会 井上貴子かけて議論することができます。ご自分の研究フィールド

メールアドレス itakako_at_ic.daito.ac.jp（_at_をアットマーの意義を知らしめる絶好の機会ですので、奮ってお申込クに変えてご送信ください）ください。

電話 0493-31-1503(内線 6559)／ファクス 0493-31-1524

パネルは通常、3 名ほどの発表者（問題提起者）と 1 名の討論者から構成されます。申込時に全員の名前を記載以上することを原則とします。申込時に討論者についてやむを2018 年度第 1 回関東地区例会報告

得ず未定であるという場合は、申込採択となれば、人選

梅田径について研究活動委員会より相談させていただきます。
なお非会員も問題提起者や討論者になることができます

日時 2018年 1月 27日（土） 14:00開場 14:30開始

が、謝礼や交通費は支払われません。

会場 ジャズ喫茶いーぐる
JR 四谷駅を降りて右手の交差点を直進。そのまま通り■申込締切

過ぎてしまいそうな雑居ビルの合間に、埋もれるような地

個人発表・ワークショップとも、2018 年 7 月 31 日（火）※8 月 3 日（水）を過ぎても研究活動委員会より受領の下への階段があった。そこが木張りの暖かな店内で最高連絡がない場合には、下記の問い合わせ先にご連絡くだの音響機材が出迎える、ジャズ喫茶いーぐる。2018 年のさい。

関東地区例会の会場であった。
今回は「ポピュラー音楽研究またはポピュラー音楽の※現在非会員の方は、入会申込をされたのちに発表

過去 30 年のなかで、最も重要な 1 冊または 1 曲」を、各2

人 10 分で説明するという企画で、かつては「新年会」と称

五番手は山添南海子「Eminem / The Way lam (2001 年

してこんな会が開かれていたらしかった。発表者は８名な

Fuji Rock Festival- Green Stage)」。音楽フェス研究を手ががら、紅茶やケーキが並ぶ円卓を囲んで、企画の趣旨かける山添氏は、日本のフェス文化の問題点として人種バらは想像もつかないほど多彩でコアなイベントとなった。

イアスが存在している可能性を指摘した。このセンシティ

周東美材氏の開会挨拶に続いて、一番手は井上貴子

ブな問題において、もっとも注意すべきアーティストが「ファーストアルバムから 30 年、X は何を変えたのか」。X

Eminem だ。フェスにおけるエミネムの特殊な位置付けをJAPAN がインディーズ時代に出したアルバム『Vanishing

考える上で、Fuji Rock Festival 最大の野外ステージであVision』から「KURENAI」を流した。一時期は病気や海外る Green Stage でのパフォーマンスに注目した。その詳細

での活動であまり姿を見せなかった YOSHIKI だが、最近が発表されることを大いに期待したい。

手術を乗り越えて『VOGUE JAPAN』2017 年 10 月号に登

六番手は、梅田径「アマチュアによる音声劇とインター場。現在でもシーンのトップを走り続けるクリエイターであネット」。同人音楽の陰に隠れて目立たないが、インターることを見せつけた。その姿は未だに記憶に留められるネット上の創作活動として独自の地位を築いている「インべきだ、というのが主たる趣旨である。鳴り響くハードなビターネットを使ったアマチュアの音声劇」について紹介しートに、ジャズ喫茶が揺れた。

た。同人音楽やライブ・フェスも含め、アマチュアの活動

二番手は宮入恭平「音楽と政治―ポスト 3.11 の音楽文から生まれる作品群や活動をどのように保存していくべき化」。斉藤和義が大ヒット曲「ずっと好きだった」をセルフカかという問題も提起。流したのは Rit『Gift きみへ、あるいバーした原発批判ソング「ずっとウソだった」を流した。近はわたしへ』（2015）より、「光を湛えて落ちる粒」。

年、音楽における政治批判をタブーとする動向が強まる

次には、伊藤雅光「伊藤雅光（2017)『J ポップの日本語なかで、音楽のみならず人々が政治と直接向き合うことが研究 創作型人工知能のために』朝倉書店」。自著の紹できるようになれ、との願いを込めた選曲。

介と共に、歌詞を自動生成するエンジンとそれを初音ミク

続いては真田一宏「パッケージ音楽とライブ音楽」。パで歌わせるシステムを紹介した。歌詞研究は氏の日本語

ッケージ音楽とライブ音楽という観点から、それぞれ自ら研究を背景に成されており、中島みゆきの歌詞の和語との愛する二曲を紹介してもらった。前者は英米の音楽産漢語の増減などは比較的近い領域を専門とする筆者に業の飽和によって発見されたワールドミュージックの到達は興味深い問題であった。

点、『Le Mystère de Voix Vulgares(Vol.2)』（1988)。後者は最後は佐藤達郎「最も重要な楽曲 Don't Lock Back In

クラブカルチャーの爆心地となったイビザ島から発信されAnger(by /OASIS)について語る」。OASIS を The Beatlesた歴史的名盤、Energy 52『café Del Mar』(1993)を紹介。

から ASIAN KUNG-FU GENERATION までの音楽性を流したのは Energy52。

繋ぎうるような不良的な、ある種の正しいロックンローラー四番手には鈴木孝「デジタルメディアによる音楽（受容）として評価した上で、当該曲を、アウトサイダー的な要素文化の変容」。鈴木氏は、アナログテープからサブスクリを捨てないままで成功した新しいイギリス国歌とすらいいプションサービスまでの、情報科学が音楽文化をいかにうるほどの楽曲であると位置づけた。あの、叙情的なギタ変化させてきたかを極めて明瞭な技術的な変化の見取りーのイントロが響いた瞬間、みんなしんみり聞き入ってし図と共に紹介してくれた。2014 年、iTunes のプロモーショまった。

ンとして、U2『Songs of Innocence』が無料配信されたもの

最後にはディスカッションが行われた。音楽がもつ政治の、「購入扱い」で勝手にライブラリに入ったため、多くの性への議論や、音楽技術と文化史の問題、サブスクリプiTunes ユーザーを混乱させた事件は記憶に新しい。鈴木

ションサービスごとの特質と戦略の違い、家庭環境と音楽氏はこれを、音楽と音楽環境の摩擦を起こした歴史的なの聞き方の問題まで、話が大いに弾んだ。ラウンドテーブ

楽曲であるとして流された。参考資料として「デジタル技ルのような自由闊達な議論ができたことで、最初はどこと術による音楽文化の変容」（『音楽文化の創造』39、2006

なく遠慮がちな雰囲気のあった本会も、このディスカッショ冬）が紹介されたことを付記する。

ンで親交が深まったように思う。
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今回の企画では、PC や iPod、スマートフォンを使い、ら調べて、タイアップとの関係が考察された。つづいて、マイク越しに音源を流すことが多かったことは個人的にはテーマソングの歌詞の内容分析として、語彙の時期別の若干の無念さを感じなくもない。今更ながらではあるが、変遷を 1990 年代、2000 年代、2010 年代に分けて、「HKCD やレコードといった媒体以外での音楽聴取が当然のcoder」により歌詞の主題の変化、歌詞語彙の自立語の出時代になっている事を実感した。また企画趣旨である「最現頻度、二つの語彙の間の関連性の高さについての共も重要な 1 冊または 1 曲」という選択はあまりにも選択肢起ネットワークを抽出して分析された。そして、リオデジャが広く、ほとんどがごく個人的な興味を抱いている対象をネイロオリンピックの放送を、NHK と民放各局の内容を分紹介するに留まってしまったかもしれない。もうすこし具体析シートから考察し、テーマソングやそのほかの曲が、放的なバインドがあってもよいのかもしれないが、現在にお送ではどのように使われていたのかについて映像を交えいて「音楽の重要度」は個人的な評価に最終的に行き着ながら報告が行われた。最後に、テーマソングが応援といくほかないということを再確認する機会にもなった。自分う心情を誘導する役割があり、キャスターやアナウンサー、の好きな音楽を、最高の機材で聴く。それをもとに議論す選手の言動が、テーマソングから浮かび上がる情景に対る。そんな場が設けられたことは単純に面白かった。

応することにより選手や競技への「親近性」が生まれると最後に、最高の会場に加えて、おいしいお茶とケーキ結論づけた。報告のあと、歌詞の内容分析や、テレビと音を提供してくださったジャズ喫茶いーぐる様に深く御礼申

楽がスポーツ競技をどのように表象するのかなどについ上げます。て質疑が行われた。
（梅田径）

本報告のような、テーマソングと番組放送における音楽の役割についての考察は、具体的な事例を元に説明さ2018 年第 1 回関西地区例会報告
粟谷佳司・太田健二・永井純一

れていて納得するところが多かった。報告は、オリンピックにおけるテーマソングに関するデータに基づいた実証的な研究であり、データの収集と分析は手堅いものであった

修士論文・博士論文報告会と思われる。

2018 年 3 月 29 日 (木 )14:00~18:00（粟谷佳司）

関西大学 千里山キャンパス 第 3 学舎 A305 教室

2.「日本のポピュラー音楽におけるスタンダード生成過程報告者：についての研究」（博士論文）

趙 恩（関西大学大学院社会学研究科マス・コミュニケー

柴台弘毅（関西大学大学院社会学研究科マス・コミュニション学専攻博士課程前期課程）

ケーション学専攻博士課程後期課程）

柴台弘毅（関西大学大学院社会学研究科マス・コミュニ

本報告は、日本において人びとに長く歌い聴き継がれケーション学専攻博士課程後期課程）てきた楽曲、所謂スタンダードに通じる楽曲が、どのような齋藤宗昭（関西大学大学院社会学研究科社会システム成育過程を経て成熟したのかを明らかにしようとする研究デザイン専攻博士課程後期課程）発表である。そこで用いられるのが、【ポピュラー】型、【ポピュラー・民俗】型、【ポピュラー・芸術】型、【ポピュラー・1.「オリンピックと音楽――日本のテレビ番組における応民俗・芸術】型という 4 つの成育過程の類型と、「曲年齢」援するテーマソングを中心に」（修士論文）「曲履歴」という分析概念である。テレビ局が幅広い年代

趙 恩(関西大学大学院社会学研究科マス・コミュニケーの男女 2000 人以上を対象に実施した大規模なアンケーション学専攻博士課程前期課程)

ト調査（1981～2016 年までの 10 事例）をもとに、選出され報告では、日本の放送局がオリンピックの放送で使った楽曲の特徴を分析すると、「曲年齢」が 30 歳以内のもた音楽（テーマソング）について、タイアップとの関係や歌のが多く占め、30 歳を超えると少なくなることがわかる。

詞語彙の変遷、そしてリオデジャネイロオリンピックの中継

そこで「曲年齢」が 30 歳を超えるような 4 類型それぞれ放送の内容分析から考察された。の事例として、【ポピュラー】型では TM NETWORK「Get

まず、オリンピックで使われたテーマソングを 1988 年か4Wild」、【ポピュラー・民俗】型では荻野目洋子「ダンシン2018 年第 2 回関東地区例会報告
周東美材・宇野友子・北村心平・西山颯・石橋鼓太郎

グ・ヒーロー(Eat you up)」、【ポピュラー・芸術】型では赤い鳥「翼をください」、【ポピュラー・民俗・芸術】型では THE
BOOM「島唄」の「曲履歴」が紹介された。

卒業論文・修士論文報告会

フロアからは、類型化することでこぼれ落ちてしまうものや、分類方法などに対して意見があったり、分析対象とな

日時：2018 年 3 月 21 日 (水・祝 ) 14：00～ 17：00

った楽曲が選出された所以たるアンケート調査の信頼性

会場：大東文化大学大東文化会館 3 階 K301

に対する疑問が提示された。しかしながら本報告は、長く報告者：歌い聴き続けられる「スタンダード」曲の成立過程を分析宇野友子（フェリス女学院大音楽研究科研究生）する手法として有意義な示唆を与えるものであり、誰もが北村心平（武蔵大学大学院人文科学研究科博士前期課程）知っている楽曲が現れなくなりつつある昨今において、送西山颯（横浜国立大学大学院教育学研究科修士課程）

り手側にとっても成果が期待される研究と言えるだろう。

石橋鼓太郎（東京藝術大学大学院国際芸術創造研究科修士課程）

今後の研究の展開を期待したい。
2018 年度第 2 回関東地区例会は、卒業論文・修士論（太田健二）
3.「ヴィジュアル系ロックの社会経済学」（博士論文）

文報告会として開催された。昨年度の第 2 回関東地区例

齋藤宗昭（関西大学大学院社会学研究科社会システム

会の試みを継続し、今回も学会ホームページで 4 名の発デザイン専攻博士課程後期課程）

表者を募った。当日は生憎の大雪であったが、活発な議

本報告は発表者による「ヴィジュアル系ロック」をテーマ論が展開され、当初の予定時間を大幅に超過する充実しとした博士論文の要約である。「ヴィジュアル系ロック」はた会となった。以下では、研究概要、質疑応答、今後の1990 年代以降に日本のポピュラー音楽シーンで発展し課題等に関して発表者自身が報告を行う。
（周東美材）た音楽ジャンルである。本報告はこれを学術的研究として発展させるべく、社会経済状況との関係性から分析したも１.「ビリー・ジョエルの音楽――楽曲様式の変遷」のである。

宇野友子（フェリス女学院大学音楽研究科研究生）

報告者によれば、ヴィジュアル系は「大衆に支持されること」を求めるゆえに、1990 年〜2000 年代を通じてさまざ

本研究は、アメリカのシンガー・ソング・ライターであるビまなトピックと結びつき、日本社会の動向を反映した。具

リー・ジョエルが 20 年以上に渡りヒット曲を生み出した手

体例をあげれば、経済停滞、新自由主義、グローバリゼ法を探るべく楽曲分析を試みたものである。
1971 年から 1993 年までの 12 アルバム全 116 曲の形ーション、ヤンキー文化、右傾化、クールジャパンなどで式分析を行い、ポピュラー音楽によく見られる AAA 系とある。
質疑応答では、「それはヴィジュアル系に固有の問題AABA 系に分類した。その結果、全体では 6:4 の割合でなのか」と、他のジャンルとの関係性についての議論がな

やや複雑な AABA 系の優位が見られ、70-80 年代前半された。包括的にヴィジュアル系文化を論じる試みであるは全体と同比率を示したが、80 年代後半-93 年では 5:5ため、全体として抽象度が高く、個々の議論あるいはマクの比率であった。

ロな社会理論（社会経済学）とミクロな事例（ヴィジュアルまた、本論ではあえてやや単純な AAA 系の形式にお系）の結びつきに関する説明が今回の報告では不足していても、時流の影響がどのような形で現れるかに着目し、いたように思われた。個別には興味深い論点が多く含ま

83 年と 93 年の楽曲からテンポ・時間の近い 2 曲を選びれているので、今後の研究の発展に期待したい。

比較分析した。結果、同じ AAA 系においても 83 年の曲は 93 年の曲に比し内部に複雑性を認めた。

（永井純一）

今回の研究により、ビリー・ジョエルに影響を与えた音楽様式としてプログレッシブ・ロック(以下プログレ)様式からニュー・ウェイブ様式への変遷が見られた。70-80 年代
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前半はプログレ様式の特徴である複雑志向性が推察され、ながら生活する人たちが深く関わる中で日本に取り入れ

80 年代後半-90 年代にかけては複合的な内部構造を持られていく。彼らは口コミのような閉じた情報回路の中でイちながらも単純志向性のニュー・ウェイブ様式の影響が見ベント情報をやり取りし、国家という枠組みを超えた中でられた。

活動を繰り広げていた。このように国内外に渡りいくつか質疑応答では、ライブなどでは音楽形式の変化が見らの活動が折り重なる中で日本のクラブカルチャーは花開れるのか、また比較対象曲の選定についての質問があっいていく。

た。前者では、今回の研究対象はスタジオ盤を対象としただしクラブカルチャーやレイヴは 2000 年代に入るとたことを説明し、後者では、同じ AAA 系の形式を選定の勢いを失っていく。日本のクラブカルチャーは商業化して基準にしたことを述べた。またプログレ様式の複雑性についく側面と、アンダーグラウンドを貫こうとする側面がみらいての疑問と、時流としてのプログレやニュー・ウェイブのれるようになる。特に後者については国内で活動する影響に時間のズレを感じるとの指摘があった。プログレは人々の関与というよりは、外国人の DJ にゲスト出演しても小形式内の複合性が複雑性に繋がることを説明し、時流らうことで維持されていた。国内での資源を生かさないまの影響については聴衆がプログレやニュー・ウェイブを受ま、クラブカルチャーそれぞれの目的に従って分化していけ入れた素地ができていることを確信して曲作りをしたとったのである。

思われることを述べた。今後、さらにプログレとの関係のフロアからは、クラブカルチャーと音楽フェスティバルと検証、他のアーティストの比較検討が必要との指摘もなさの接続についての具体的な事例についての質問や、「トれた。

ラベラー」と呼ばれる人たちの宗教的な立場についての（宇野友子）質問を受けた。前者の質問については、フェスティバルは２．「脱領土化をめぐるポピュラー音楽――1990 年代－レイヴのようなアンダーグラウンドな意匠を引き受けつつ、2000 年代を中心に・日本のクラブカルチャーを通して」資本主義に包摂させる形式であると述べた。後者につい北村心平（武蔵大学大学院人文科学研究科博士前期課程）ては、レイヴは法律や資本主義と距離を置こうとする文化

日本のクラブカルチャーに関する先行研究には、グロであったため、宗教的な要素は重要なポイントだったと思ーバリゼーションに関する記述に踏み込んだものは数少うが、自身の力不足で深く掘り下げることはできなかった。

ない。今回の報告の目的は、クラブカルチャーがグローこの部分を詳しくすればより良い研究になったはずとの意

バル化によって国境を越えた関係の中で醸成された特徴見を頂いた。

的な文化だとみなし、今日の音楽文化やサブカルチャー（北村心平）の一側面について考察を試みた。特にアンダーグラウン

３．「ソーシャルアートとしての音楽の可能性————音楽ドなレイヴの位置づけについて述べた。

実践への参加過程と参加者の関係性の分析を通して」

クラブカルチャーはその歴史的な歩みや、文化様式を西山颯（横浜国立大学大学院教育学研究科修士課程）

取り出してみていくと、多様な国籍の人々が集い、楽しみ

本報告は、様々な社会問題の発見・解決と結びついた方を参加者に任せる「寛容性」と、客層を制限する「排他実践を「ソーシャルアート」と総称し、聴衆が音楽実践の性」を孕んでいる。日本のクラブカルチャーについては、生成過程へ参加する過程と、社会問題の解決との結びもともとは業界人の閉じた文化として始まったものの、90つきについて考察するものである。まず、トマス・トゥリノの年代に入るとテクノ・ムーブメントといった巨大資本やメデ「参与型」音楽の概念などを援用しつつ、先行研究から導ィアが積極的にクラブカルチャーと関わる中で広く知られき出される仮説を提示したのち、エスノグラフィックな手法るようになっていった側面がある。そうして増加したリスナで行ったフィールドワークの成果を分析した。

ーの中には自ら表現者として草の根的に活動を始めるよフィールドワークから、聴衆がアーティストの呼びかけうになった者もいる。一方で、同じく 90 年代にレイヴという、や手拍子などの参加行動によって能動的な参加者へ変ドラッグを楽しみながら山奥のような屋外で開催されるイ容し、参加の度合いを次第に強めていく構造を示した。ま

ベントについては「トラベラー」と呼ばれる、国内外を旅した、このプロセスは、音楽実践が行われるセクシュアル・
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マイノリティの啓発イベントへの参加も強め、既存の関係相互行為などを分析した。その結果、他者の音との偶発性の脱構築を表象する。さらに、参加型音楽イベント「ア的な重なり合いを拾い上げて即興演奏を展開していく参ンサンブルズ東京」を例に、実践の場で目指される理念加者の美的態度によって、場の枠組みが緩やかに変容し、などの「理念的枠組み」と、参加者とアーティストの協働をより広い参加が誘発されていることを示した。

促進する「参加の枠組み」の２つの観点を実践の適切さを質疑応答では、事例の企画制作に関わっている発表見定めるツールとして提案した。

者の特殊なポジショナリティや、事例を取り巻く社会的・政本報告に対して、設定した研究の対象に関する疑問が治的文脈に伴う実践および研究のイデオロギー性につい指摘された。排他性と寛容性を含み、ともに音楽に参加て、より反省的・批判的な分析をおこなう必要があったのする「場」を形作る社会集団は日常的にも多数存在してではないか、という意見が目立った。また、本事例に見らおり、セクシュアル・マイノリティを扱ったイベントと「アンサれる作曲家の野村誠を中心とした音楽実践の特殊性と、ンブルズ東京」では、扱う社会問題の規模が全く異なる。

それを一般化することの難しさについての指摘もなされた。

はっきりとした政治的思想を表す海外の実践と比べ、日一方で、音楽を介した相互行為に焦点を当て、音が重な本の実践は緩やかに含みを持たせる程度で留めているこ

り合うことで言葉を交わさずに音楽が立ち上がる過程を分とが多いものの、それらを総称した「ソーシャルアート」の析した本研究のアプローチに新たな可能性を見出せるの定義についても、検討の余地があろう。また、音楽実践とではないか、というコメントもあった。

社会集団の参加過程が結びつく根拠の不足も指摘され今後は、音楽実践のミクロな場面に見られる関係性のた。社会的な関係性の脱構築が認められるならば、旧来分析に引き続き焦点を当てつつ、それがよりマクロな社会の関係性は一切機能しない状態になる。しかし実際には、的状況とどのように関わり合っているかという視点も取り入「違いを確認しあう場」になっている可能性もあり、今後のれながら、研究を続けていきたい。

検証が必要との指摘もなされた。

（石橋鼓太郎）◆information◆（西山颯）
４．「共創的音楽実践における参加の様態に関する研究――「野村誠 千住だじゃれ音楽祭」の分析から」事務局より

石橋鼓太郎（東京藝術大学大学院国際芸術創造研究科修士課程）
本報告は、芸術祭やアートプロジェクトなどの文脈で近1．原稿募集

年増えつつある、多様な背景を持った人々が共に音楽をJASPM ニューズレターは、会員からの自発的な寄稿を創造する「共創的音楽実践」を、「参加」という視点から分中心に構成しています。何らかのかたちで JASPM の活動析したものである。

やポピュラー音楽研究にかかわるものであれば歓迎しま

まず理論的な枠組みとして、音楽学や民族音楽学、相す。字数の厳密な規定はありませんが、紙面の制約から互行為論、状況的学習論などを参照しつつ、音楽への1,000 字から 3,000 字程度が望ましいです。ただし、原稿「参加」にあたって事前に文化的に決められた方法により料はありません。

獲得されるコミュニティへの同一化や一体感を重視する

また、自著論文・著書など、会員の皆さんのアウトプット従来のアプローチから脱し、行為や出来事の偶発性によについてもお知らせ下さい。紙面で随時告知します。こちって生じる力学に焦点を当てる研究アプローチが示されらはポピュラー音楽研究に限定しません。いずれも編集た。

担当の判断で適当に削ることがありますのであらかじめご研究事例としては、足立区千住地域で展開されている承知おきください。

アートプロジェクト「野村誠 千住だじゃれ音楽祭」を取りニューズレターは学会ウェブサイト掲載の PDF で年 3上げ、活動開始から現在に至るまでのプロジェクト構造お回（2 月、5 月、11 月）の刊行、紙面で年 1 回（8 月）の刊

よび参加者の役割の変化や、近年の活動におけるコミュ行となっております。住所変更等、会員の動静に関するニティの構成、セッションやワークショップの場面における情報は、紙面で発行される号にのみ掲載され、インター7

ネット上で公開されることはありません。PDF で発行された幸いです。

ニューズレターは JASPM ウェブサイトのニューズレターのページに掲載されています。
（URL：http://www.jaspm.jp/newsletter.html）
8 月の紙媒体での発行号については、会員の動静に関する個人情報を削除したものを、他の号と同様に PDFにより掲載しております。次号（117 号）は 2018 年 8 月発行予定です。原稿締切は 2018 年 7 月 20 日とします。また次々号（118 号）は 2018 年 11 月発行予定です。原稿
締切は 2018 年 10 月 20 日とします。
投稿原稿の送り先は JASPM 広報ニューズレター担当(nl@jaspm.jp)ですので、お間違えなきようご注意ください。
ニューズレター編集に関する連絡も上記にお願いいたします。
2．住所･所属の変更届と退会について住所や所属、およびメールアドレスに変更があった場
合、また退会届は、できるだけ早く学会事務局（jimu@jaspm.jp）まで郵便または E メールでお知らせください。会員情報変更届は JASPM ウェブサイトよりダウンロードできます。ご連絡がない場合、学会誌や郵便物がお手元に届かないなどのご迷惑をおかけするおそれがございます。例会などのお知らせは E メールにて行なっております。メールアドレスの変更についても、速やかなご連絡

JASPM

NEWSLETTERを事務局までお願いいたします。

第 116 号（vol. 30 no.2）

2018 年 6 月 25 日発行
発行：日本ポピュラー音楽学会（JASPM
会長 小川博司
理事 青木深・井手口彰典・井上貴子・大和田俊之・川本聡胤・谷口文和・増田聡・安田昌弘・山崎晶3．会費請求と会員のメールアドレス問い合わせについて2018 年 3 月に、2018 年度の会費請求書類を、学会誌Vol.21（2017）と一緒に会員の皆様のお手元にお届けしました。学会誌は 2017 年度の会費納入者にお送りしておりますので、学会誌が同封されていない場合は、速やかに学会事務局：〒606-8588
京都市左京区岩倉木野町 137
京都精華大学
安田昌弘研究室内
jimu@jaspm.jp（事務一般）
nl@jaspm.jp （ニューズレター関係）
http://www.jaspm.jp

会費を納入いただきますようお願いします（会費納入後速やかに会誌を送付いたします）。
なお、会員の皆様には、電子メールにて随時、学会からのお知らせ「JASPM メールニュース」をお送りしておりますが、最近、メールが不着となる会員の方が増えております。そのため、会費請求書類とあわせて、会員の皆様に振替：
00160-3-412057

最新のメールアドレスの問い合わせに関する書類を同封しております。メールニュースが届いておられない会員の編集：平石貴士

皆様につきましては、ご留意の上ご回答いただきましたら
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日本ポピュラー音楽学会