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COMBAK REIMYO DAP-999EX TOKU-S

L’arte di riprodurre
i compact disc

Negli anni mi è capitato spesso di scrivere, e forse qualcuno ne avrà anche letto,
di una personale predilezione per la musica solida. Con questo non nego, anzi,
una ormai matura convivenza con il mondo della liquida. È che non sono fanatico
di nulla, e penso che tutto possa avere una sua ragion d’essere. Purché la qualitàdi quello che si ascolta sia almeno degna di essere considerata ad alta fedeltà.
Ad alcuni piace dividere il mondo fra analogico e digitale, fra valvole e stato solido,
fra compact disc e file ad alta risoluzione. Compilando classifiche di qualità assoluta
per ognuna di queste specialità.

Ebbene, le cose sono, come al solito nella vita e specialmente per il nostro mondo audiofilo, un tantino diverse
da come ci piacerebbe, semplicisticamente, che fossero. Se c’è una cosa che in questi anni mi ha ossessionato, termine scelto con cura e attenzione, è stato constatare le tante
strade diverse attraverso le quali si arriva ad un ascolto appagante, credibile, emozionante.
Cosa voglio dire con questo? Che la musica assolve al suo
compito quando la ascoltiamo in maniera fisiologicamente
corretta. Per ognuno di noi.
Al limite sfiorando la cosiddetta my-fi . Purché si possa nutrire
prima e approfondire poi la conoscenza di tutta la musica di

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qualità, quasi tutto è lecito. Naturalmente il quasi tutto deveessere inteso in un intorno molto piccolo del limite costituito
da quella neutralità, trasparenza, correttezza senza le quali si
è al di fuori del concetto stesso di alta fedeltà. Ecco dunqueche in questo ambito trovano posto le tantissime proposte,
tutte uguali ma tutte diverse per chi sa ascoltare, dell’industria dell’audio e dei formati musicali.
Ecco che si capisce perché a Tizio piace la valvola 2a3 e a Caio
servono mille watt, a Sempronio piace il vinile scricchiolante e
Mariello ascolta solo in Wi-Fi. Ecco perché tutto ha una sua
chiara ragione di esistere ed è bello, per una rivista curiosa come la nostra, indagare l’indagabile.

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Il compact disc, ovvero la musica a 44,1 kHz

L’arte di sapersi “accontentare”

Quando, nel 1981 o giù di li, si iniziò a parlare seriamente,commercialmente, di compact disc, i toni erano quelli trionfalistici di chi aveva creato un qualcosa di oggettivamente pazzesco per l’epoca. In effetti, in un mondo abituato ad ascoltare
musica raschiando plastica con un chiodo (non si dica che nonso come essere crudo a volte), il concetto di raggio laser che
scandaglia sequenze di punti in una spirale larga come un settantesimo di capello umano apparve dapprima un qualcosa
più attinente alla fantascienza che alla musica.
E non poteva essere diversamente per un prodotto pensato
dai migliori ingegneri elettronici del pianeta. Soltanto che ilsuono di quel maledetto accrocco non emozionava. Funzionava benissimo, sorprendeva perfino, ma non suonava a dovere.
E non poteva essere diversamente per un prodotto pensato
dai migliori ingegneri elettronici del pianeta lasciati, però,probabilmente, a lavorare da soli, senza appassionati cultori dimusica accanto.

Quando gli appassionati di musica, che volevano ascoltarla almeno come erano abituati a farlo strusciando quegli improbabili solchi con dei piccoli aratri, fecero levare la loro voce unanime volta a deprecare il risultato sonico finale, qualcuno si accorse che tutta la filiera del dischetto argenteo doveva auspicabilmente compiere un certo sforzo per migliorare. Lo fece,
dapprima pian piano, poi, con la comparsa dei prodotti cosiddetti high end, in maniera più decisa. Si arrivò così, verso lametà degli anni Novanta (mia personale e inamovibile era dinascita della musica digitale ascoltabile), ad avere lettori digitali capaci di suonare. Bene.
Certo, costavano tanto, ma questa volta suonavano. Era cioèpossibile ascoltare musica registrata a 44,1 kHz, frequenza
oggi considerata da qualcuno citofonica, in maniera appagante. Il compact disc, cioè, era diventato commestibile. Grazie ameccaniche sempre meno bisognose del circuito di correzione errori (il Principe degli Impostori), ad alimentazioni accurate, a chip di conversione di alto livello e, buoni ultimi ma fondamentali e troppo spesso trascurati, a stadi di uscita analogici degni di preamplificatori di rango.
Poi, l’eccellenza, negli ultimi dieci anni, è assurta a leggenda
con elettroniche sofisticatissime e, soprattutto, con la disponibilità via rete di opere discografiche rilasciate in qualità master a frequenze da capogiro. Nel mio piccolo mondo, il compact disc ha soddisfatto una sfrenata, compulsiva, voglia diconoscenza musicale e se ne sono ammucchiati a migliaia. Alcuni di essi mi ricordano eventi nodali della mia vita, come potrei mai disfarmene?

Nella vita si può rincorrere l’assoluto in ogni ambito e condannarsi
all’eterna, incerta, ricerca del sublime. È un nobile modo di impostare la propria esistenza, ma può rappresentare un incubo qualora
non si riesca. Oppure si può stabilire, per ognuna delle cose che riteniamo fondamentali a corollario dell’esistenza, un minimo insindacabile. O si può optare per un mix di cose ottime ed altre meno,
soppesando i relativi vantaggi attesi dall’una e dall’altra opzione.
Nel caso di chi scrive la musica liquida è stata invitata nella mia salad’ascolto più volte a partire dal 2005. Ma inizialmente non si comportò proprio benissimo. Problemi, continui, di configurazione,
semplicissimi per chiunque fosse in grado di armeggiare con un
computer, divennero, per un analfabeta funzionale come il sottoscritto, insormontabili. Da qui la conseguente, continuata, imperterrita, compulsiva ricerca del supporto fisico. Da qui mucchi dicompact disc tenuti nel più assoluto disordine, non solo senza tener conto almeno di un elenco alfabetico ma, addirittura, spesso,
con dischi e custodie invertite. Nonostante questo, la dotazione
sempre più sofisticata di meccaniche di lettura, fra le quali ha lampeggiato per anni una stupefacente Kalista Signature, ha servito
egregiamente la mia diffidenza verso il lato liquido della musica.
Ma non solo. L’ascolto continuo dei compact disc (e dei vinili manon è questa la sede per ribadire come il vinile sia ancora il mio più
grande amore), in centinaia di prove svolte per la rivista con i più diversi prodotti, mi ha inculcato una convinzione irredimibile: l’ascolto alla frequenza di 44,1 kHz, se registrato e processato come si
conviene, se ascoltato in sistemi che sanno fare il loro mestiere,beh, può bastare per emozionare e convincere. Con questo nonvoglio dire che a frequenze maggiori non aumenti la qualità dell’ascolto finale ma, pur non essendo neanche sempre così, non èquesto il punto. Il punto è che chi voglia ascoltare esclusivamentecompact disc, o file registrati fino alla frequenza massima possibile
per i compact disc, non sta rinunciando a nulla di quanto può essere considerato, tornando all’arte di stabilire priorità e limiti nella
propria vita, il minimo irrinunciabile per godere. Alla Reimyo devono aver fatto un percorso filosofico non lontano da quanto mi sovveniva di tanto in tanto nei miei numerosi ascolti, qualcosa del tipo:però, qui non si scherza neanche col 44,1! E quando si sono messi
seriamente a pensare a come soddisfare al massimo l’ascolto dimusica da compact disc (o di file equivalenti), come potrete leggere nell’articolo tecnico a firma di Paolo Mattei su questo stesso numero di AudioGallery, non hanno certo scelto un atteggiamento rinunciatario. I tecnici giapponesi non hanno mai considerato il compact disc il figlio di un Dio minore, anzi! Sono giunti al convincimento che sia addirittura meglio ascoltare un file a 44,1 kHz di frequenza di campionamento, letto e processato al meglio per questa tecnologia, piuttosto che un file ad altissima risoluzione ma gestito da
elettroniche ancora non in grado di comprendere e risolverne lecomplessità. Infatti, aumentare indefinitamente la dimensione dei
file musicali può comportare financo alcune problematiche legate
al rumore, ai filtri, allo stadio finale che, ritengono, non paghi in termini di ascolti tanto quanto lo sforzo necessario per produrre i file

Molto semplice il pannello anteriore con selezione
ingressi e LED informativi.

Quattro sono i possibili ingressi digitali, uscite
analogiche sia RCA che XLR.

... c’è tutto, e tutto insieme,
anche quello che dovrebbe quasi
essere antitetico.

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COMBAK REIMYO DAP-999EX TOKU-S

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La versione in prova è dotata di “zampe” per aumentare
l’impronta a terra.
medesimi e le macchine per leggerli. Chi scrive non è certo un tecnico, ma avendo ascoltato con attenzione (per mesi nel mio sistema personale) alcuni fra i più grandi convertitori presenti sul mercato, anche quelli più costosi del mondo, posso scrivere qui di un
mio convincimento inamovibile: se il DAC svolge bene il suo lavoro,
se il disco è ben registrato e prodotto, beh, la marginalità prestazionale ottenibile dall’altissima frequenza di campionamento è
piccola, maledettamente piccola, al crescere della frequenza dicampionamento. Se si ascolta il DAC Select II di MSB, se lo si sviscera come è capitato a chi scrive, lo si amerebbe alla follia anche sesuonasse solo i file a 44,1 kHz, tanta è la qualità profusa. Questo
per parlare di un’elettronica (solo DAC e relative alimentazioni,
meccanica esclusa) da 165.000 euro IVA inclusa. Che certamenteè capace di portare il suono riprodotto a vette ancora più alte qualora suoni file a più elevata densità ma non sconvolge tanto quanto
non faccia già riproducendo i file digitali alla frequenza del compact
disc. Questo è, a mio parere. Ora, naturalmente, non voglio certo
affermare che non servano i file ad alta risoluzione o non ci sia bisogno di convertitori capaci di leggerli. No, certamente. Il progresso èinarrestabile. Però, il dato di fatto è che un convertitore messo apunto, come il nostro Reimyo, per leggere alla più alta qualità possibile file a frequenza di 44,1 kHz può, assolutamente può, suonare
in maniera leggendaria. Anche se limitato per progetto a frequenze primitive. Può, assolutamente può, questa è la sua forza, farsi
preferire ad altri DAC che suonino file ad alta risoluzione. Per il
semplice fatto che la quantità di kHz impegnati, da sola, dice poco.

Dettaglio del DAC posto sopra al piedino Harmonix.

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Un convertitore è una macchina costituita da più parti, in cui nonsolo si devono accettare i dati in ingresso senza affliggerli col jitter,non solo si devono convertire tali dati in tensione, non solo si devono scongiurare rumori, inquinamento elettromagnetico, ringing,ma si devono interrelare tutti questi aspetti con un grande stadio di
uscita. Perché ciò che conta, ed è proprio qui che volevo arrivare, èil suono che otteniamo in sala d’ascolto. Eh sì, solo questo conta. Se
in un’elettronica, dentro al telaio vuoto, ci fosse solo una farfalla, oun criceto, o un piccione, armadillo, lombrico, aragosta capace diconvertire il suono, a me non importerebbe se uno qualsiasi di questi animaletti mi desse emozioni all’ascolto.
Lo so, passo per essere poco attento ai contenuti tecnici dei prodotti che recensisco. Volevo assolutamente chiarire questa posizione una volta per tutte: a me non importa veramente nulla di come è costruita un’elettronica. Nulla di nulla. Mi interessa come suona. A prescindere. Anzi, meno ne so di cosa c’è dentro, di come ci siè arrivati, di chi l’ha pensata, e meglio è. Se funziona, te ne accorgi
da seduto. In sala d’ascolto.
Nel caso di questo Reimyo DAP-999 Toku-S, che è la configurazione top di gamma dell’unico convertitore della casa nipponica, qualche curiosità in merito a come fosse realizzato è riuscita ad appalesarsi. Ma soltanto perché mi è sembrata assolutamente familiare laprecondizione del capitolato di progetto che i suoi creatori hanno
posto alla base di questa elettronica: limitare la frequenza ai 48 kHz
per ragioni di qualità finale del suono. Capirete che per chi l’ha sempre pensata come me, questa affermazione è suonata dirompentee ci ho voluto vedere chiaro. Soprattutto dopo averlo ascoltato.

DAC Reimyo DAP-999 Toku-S e meccanica di lettura
CDT-777 TOKU
Il convertitore giapponese è sicuramente definibile come slim, nelsenso che il suo sviluppo in altezza è particolarmente ridotto, mentre le dimensioni in larghezza e profondità sono sostanzialmente
quelle tradizionali. Piuttosto leggero, risulta ben assemblato ma
certamente non concede molto al mero dato del design. Il telaio
prevede che, rispetto alle versioni meno onerose, vi siano delle
gambe che fuoriescono dal telaio per vedere una superficie di appoggio (sui piedini) più ampia. Quindi le dimensioni in pianta sarebbero quelle tipiche delle elettroniche standard ma lo spazio che occupa sul ripiano, in questa configurazione, è molto più grande. È unprisma con dei fori sul pannello superiore, in lamiera di buono spessore, ma non si segnalano esagerazioni in questo senso. Il pannello
frontale è scandito da quattro pulsanti al centro e sei LED sulla sinistra. Con i primi si seleziona l’ingresso digitale fra quattro possibili,
AES EBU, BNC, RCA e ottico, mentre con i secondi si viene informati
sulle tre frequenze possibili di campionamento agganciate e cioè
48, 44,1 e 32 kHz, sull’enfasi, sull’aggancio del segnale, sulla presenza di errori. Nel modello Toku, che è quello più performante dei tre
disponibili (DAP-999EX Limited, DAP-999 Toku e, appunto, DAP999EX Toku-S, con il primo ad un costo che è circa la metà dell’ultimo...). Per quanto attiene alla tecnica di questo processore, basato
sulla ben conosciuta (dagli addetti, forse un po’ meno dagli appassionati) tecnologia K2, rimando all’articolo dell’Ing. Paolo Mattei
nelle pagine di AudioBoard su questo stesso numero. La meccanicaè un’elettronica di dimensioni standard, a carica dall’alto, con un
clamp grande e pesante, anch’essa dotata delle gambe tipiche dellaversione S della Toku, inviata con dei piedini leggermente diversi daquelli del DAC, a ribadire il fatto che alla messa a punto ci si tiene parecchio. Perché ce ne parli, se è fuori produzione? Per due motivi. Il
primo è perché ad AudioGallery ci occupiamo di cose belle e bensuonanti, il secondo è perché la dismissione di questa meccanica èancora recente e magari, da qualche parte, c’è ancora qualcosa di invenduto o di usato recente. Ma soprattutto ne parlo perché se c’è
qualcuno all’ascolto che senta, come me, ancora la necessità di una

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COMBAK REIMYO DAP-999EX TOKU-S

Il posteriore della CDT-777, con la sola uscita
digitale coassiale.
Reimyo & Harmonix

La splendida meccanica di lettura CDT-777 Toku.
meccanica di qualità eccelsa, beh, magari si mette in moto e se ne
procura una. Perché questa meccanica mi ha ricordato molto da vicino la mia Kalista Signature, che costa da sola tre volte tanto, ma,dirò di più, a me sembra che la Reimyo sia addirittura più equilibrata,
più raffinata. La Kalista non si batte per dettaglio, basso, controllo,però può, in alcuni casi, apparire stentorea, affilata, molto definita.
Non per tutti gli impianti. Mentre sfido chiunque a trovare una situazione in cui questa Reimyo non sia giusta, così delicata, cesellata,
compatta e molto melodiosa.

Reimyo in giapponese
signiﬁca miracolo.
Basata sulla meccanica Philips CD Pro M-2, cui si accede dall’alto
facendo scivolare manualmente il cassetto verso il retro, necessita
del non piccolo clamp in dotazione per funzionare. Caratteristicadi questa unità di lettura è la sola possibilità del single ended come
uscita digitale. Niente connessione ottica, niente uscita AES EBU.
Solo single ended. Il connettore RCA è peraltro implementato in
una modalità resa elastica. Pertanto quando si inserisce il cavo occorre prestare un minimo di attenzione per assicurarsi che scenda
fino in fondo al connettore che balla sul suo asse al punto che, sulle
prime, pensavo di averlo rotto con le mie manone.
Anche questo aspetto racconta delle varie modalità di messa apunto svolte dalla Reimyo nelle sue elettroniche. E francamente dice anche molto su quale si pensi sia il miglior collegamento possibile fra meccanica e convertitore. Non c’è infatti alcuna connessione
per la riduzione del jitter, tipo quella wordclock utilizzata da dCS odi tipo proprietario utilizzata da MSB (pro ISL), e non c’è nessunaconnessione di tipo I2S, utilizzata da CEC o da Aqua Acoustics fra
gli altri. Alla Reimyo ritengono che il jitter sia eliminabile per via
elettronica e quindi si assicurano solo che il segnale in arrivo sia
quanto più scevro da errori di lettura possibile. Messa a punto maniacale e grande cavo digitale.

Il cassetto dellameccanica,
aperto, e il
grande clamp
a corredo.

A capo di tutto, almeno a livello di orientamento della timoneria, c’è
Kazou Kiuchi che da quarant’anni combatte (da qui, forse, il nome
Combak, chissà...) per ottenere il miglior suono possibile. Con
esperienze di vertice in JVC (che, infatti, prima e fino all’uscita di
produzione forniva alla Reimyo le meccaniche di lettura) e una solida cultura nei temi del controllo delle vibrazioni e delle interferenze
elettromagnetiche, Kiuchi San è un guru internazionale della gestione dei nastri analogici e del loro riversamento in digitale. Su tutto spicca la sua filosofia basata sulla sfiancante rifnitura della catenad’ascolto. Sarà un caso ma i grandi marchi giapponesi, quelli orientati decisamente all’high end, la pensano tutti allo stesso modo:
ogni cosa suona, tutto ha un riverbero sul risultato finale, anchequei contributi inaudibili di per sé stessi, se sommati l’uno all’altro
con sapienza, pazienza, impegno possono portare a fare la differenza. Non esiste, quindi, nella terra del Sol Levante il concetto diplug and play se parliamo di riproduzione musicale di altissima qualità. Negli anni, poi, inevitabilmente, un po’ tutti i costruttori audio si
sono ritrovati in questa filosofia tesa a considerare ogni singolo
componente, cavo, appoggio determinante per il risultato finaleche è dato da una somma delle parti apparentemente non determinanti ma che, tutte insieme, se bene integrate, fanno una sensibile
differenza. Tramite la Combak Corporation, i marchi Harmonix e
Reimyo entrano in gioco nella creazione e messa a punto della catena perfetta. Harmonix, che ebbe un momento di grande notorietà
in Italia negli anni Novanta, è specializzata in sistemi di controllodelle risonanze e in cablaggi, mentre Reimyo costruisce elettroniche audio, una per tipo anche se in diversi livelli prestazionali, comevisto sopra per il DAC. Non è quindi un caso che quando il distributore italiano mi ha spedito il DAC abbia voluto mandarlo completodi cavo di alimentazione, cavo digitale, piedini antirisonanza. Funziona anche da solo, è ovvio, ma la sua configurazione ultima, quellain base alla quale va giudicato, è solo quella corredata di tutto ciò
con cui è stato messo a punto e deliberato in Giappone. Spiegato
perché sia arrivato tutto insieme, potremmo in effetti chiamare
queste sorgenti digitali come il sistema sorgente di Reimyo.

AscoltoIl Reimyo DAP-999 Toku-S
era accompagnato dalla
sua meccanica d’elezione(la CDT-777 Toku) e, come detto, dai piedini Harmonix RF-999 T MKII, dai
cavi di alimentazione Harmonix Hijiri Nagomi e dalcavo digitale Harmonix
HDG Million. Come detto,
per la meccanica mi sono
stati recapitati dei piedini
ritenuti più adatti, e dal costo soprendentemente più
basso di quelli in dotazione
al DAC, ovvero gli RF-909

I piedini Harmonix postisotto alla meccanica.

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Il formidabile
cavo digitale
Harmonix
HDG Million.

X MKII. Lasciatemi dire che di tutti gli accessori a corollario del sistema digitale in prova quello che più mi ha colpito, anzi, sbalordito, èstato il cavo digitale Harmonix. È davvero un caso a sé stante. Perché
mentre i contributi dei piedini e dei cavi di alimentazione sono avvertibili più chiaramente solo tutti insieme (probabilmente costruiti su
specifiche proprio per queste elettroniche, anche se li ho usati con
profitto ovunque li abbia inseriti), il cavo digitale è davvero un campione di universalità oltre che di buon suono. Sentito al volo, appena
arrivato, è stato capace di farsi notare subito, il che per un collegamento, digitale per giunta, è qualcosa di abbastanza speciale. Pertanto mi è venuto naturale implementarlo con ogni elettronica digitale possibile e ovunque io l’abbia posto a funzionare, beh, ha funzionato. Fornendo prestazioni eccellenti, principalmente in termini di riduzione del rumore e della distorsione. Veramente appagante perquella naturalezza che riesce ad infondere alla riproduzione, in qualche modo levigando le superfici mentre esalta il colore strumentale
di ogni soggetto sonoro, che staglia su un fondo di velluto nero, compattissimo. L’ho collegato a tutto quello cui poteva essere collegato,
fra lo streamer (nel mio caso un fantastico Moon Mind 2, da alcuni
mesi in pianta stabile nel mio impianto) e qualsiasi convertitore presente (il parco convertitori è attualmente costituito dal Naim DAC edall’Aqua Acoustics Formula xHD) e non solo fra la stupefacente
meccanica Reimyo e il suo convertitore di famiglia. Dunque il DAC inprova è stato inserito in un sistema costituito dal preamplificatore
Naim NAC552, dal finale Naim NAP250DR, dai diffusori ProAc Response 3 (un vecchio amore che torna, quello per le ProAc degli anni
Novanta...). Cavi di segnale tutti Naim e cavo di potenza Naim NAC
A5, cavi di alimentazione per tutti i Naim Kimber Kable. Stanza magistralmente trattata con decine di Daad (dovrebbero essere diciotto,
credo) e un Volcano, tutto di Acustica Applicata, corrente servita
dalla solidissima e affidabilissima ciabatta Faber’s Cables. Per quantoquesto impianto sia piuttosto diverso nella composizione da quelli
utilizzati negli ultimi anni qui ad AudioGallery, esso è sicuramente
uno dei più musicali, attendibili, entusiasmanti sistemi mai ospitati inquesta ormai datata (ma gloriosa) sala d’ascolto. La sorgente digitale utilizzata dunque era costituita esclusivamente dallo streamer
Moon Mind 2, uno streamer puro (i miei preferiti, gli streamer puri,
perché voglio esser libero di scegliermi il convertitore e perché con
essi è come utilizzare una “meccanica liquida” anziché solida), e dalla
meccanica, propriamente detta, ovvero solida, di Reimyo. Veniamo
quindi al suono. Che è quel suono per cui tutti gli audiofili del mondo
avrebbero ucciso trent’anni fa. Il digitale maturo, attendibile, vivo ed
entusiasmante. Vibrante, pastoso, denso e solidissimo. Dai colori intensi, dalle sfumature infinite, dall’ariosità insperata. Francamente

I cavi di alimentazione Nagomi.

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non so dire se le prestazioni di cui scriverò più avanti dipendano dalla
specializzazione che si è voluta dare al convertitore, con ciò limitandolo ai 48 kHz, e quanto di questo suono, eventualmente, dipendada quella scelta. Quello che posso dire è che il senso ultimo di quelsettore nominato high end applicato alla nostra disciplina è qui, aperto a chiunque ne voglia assorbire il significato più profondo. La ricerca del suono corretto, sì certo, ma c’è qualcosa di più e di meglio delsuono semplicemente corretto. C’è l’anima della musica, c’è quella
corposità, con tutto il peso, la presenza, l’incedere dei soggetti sonori
ricostruiti spazialmente grazie al famigerato effetto stereo, c’è una
timbrica così realistica soffiata a mezz’aria nella stanza che spinge adapprofondire le proprie conoscenze musicali guidati anche dal semplice piacere di stare ascoltando suoni tanto appaganti all’intelletto di
per sé stessi. Sì, quanto riprodotto dal Reimyo è così vero, emozionante, pulsante che si ascolterebbero anche dischi incisi con suoni
qualsiasi, anche scollegati fra loro, prodotti cioè senza quella congruità di rapporti reciproci, organizzati, che chiamiamo codice musicale. Sembrerebbe quindi il trionfo dell’audiofilia pura, dell’amore peril suono di per sé. E invece tutto ciò viene chiaramente asservito alla
musica e si sente forte e chiaro che chi ha messo a punto questa elettronica ha ricercato prima di tutto di omaggiare la musica. Con l’ambiguo termine musicalità, applicato ad una elettronica audio, si ritiene a volte di descrivere la capacità di riprodurre musica registrata ad
un livello più coinvolgente di altri apparecchi dello stesso tipo che,semplicemente funzionano e basta. Ed è dannatamente così. Nessuno al mondo è ancora riuscito a spiegare, misure alla mano, perché
certi oggetti siano capaci di coinvolgere fino alle lacrime e altri invece
funzionino solo, magari anche egregiamente, e basta. Credo che ilsegreto, ma non ho elementi certi per dirlo, risieda in una combinazione di caratteristiche che, solo quando presenti tutte insieme e indeterminati rapporti fra di loro, faccia fare il balzo verso l’assoluto
all’elettronica che le possieda in quella guisa. Mi viene fatto di pensare, dopo mesi passati in compagnia di questo DAC, che le caratteristiche irrinunciabili di cui sopra siano quelle che ho sempre ritrovato inquegli oggetti di non larghissima produzione, messi a punto da un sol
uomo. Penso ad Audio Tekné, penso a Klimo, penso a Convergent,ad Acappella, Thiel, penso a roba così. Oggetti cioè che, una volta
creati, creati con una base già ottima, vengono messi a punto incessantemente per tutta la vita dalla stessa persona. Che, evidentemente, al di là delle conoscenze tecniche deve necessariamente possedere una sensibilità musicale non comune. Non me ne vogliano gli
ingegneri duri e puri ma quando l’ingegneria è in una qualche misura
sottomessa alla rifinitura, alla modifica esperita anche fuori da quelseminato che invece il manuale raccomanda, beh, personalmente

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COMBAK REIMYO DAP-999EX TOKU-S

trovo che si giunga quasi sempre ad
ascolti superiori. Cosa intendo con
ascolti superiori ce lo fa capire bene
questo DAC che offre cesello e concretezza da primato, luminosità efragranza, dettaglio e vista d’insieme, controllo assoluto, velocità, nettezza e, contemporaneamente, melodiosità, basso pesante, medio soverchiante. Sì, proprio così, c’è tutto,
e tutto insieme, anche quello che dovrebbe quasi essere antitetico: corposità carnale e definizione spinta,
calore estremo e plasticità allucinanIl dépliant dei prodottite, ritmica meccanica e code armoniHarmonix che si trova
che insistite. Una macchina che a mepare assolutamente perfetta. Honegli imballi del DAC e
ascoltato di meglio? Ho ascoltatodella meccanica.
elettroniche digitali più silenziose,
elettroniche digitali con un fondo più scuro, ho ascoltato elettroniche digitali più trasparenti ma, credetemi, nessuna di queste, sebbene di costo da tre a dieci volte superiore al DAC Reimyo in prova, conun equilibrio e una musicalità (ancora...) generale così travolgente. Il
Reimyo, se fosse un fonorivelatore, sarebbe una MC perfettamente
tarata per il suo braccio e per il pre fono, cioè un oggetto audio messo
nelle condizioni migliori possibili per funzionare, laddove impedenza, guadagno, regolazioni geometriche, messa a punto generale delsistema rendano l’ascolto un qualcosa di indimenticabile. Se avete
avuto l’opportunità di giocare con un sistema audio sensibile alla
messa a punto, laddove anche il tipo di fusibile a valle della vaschetta
di alimentazione e le forcelle utilizzate nei cavi di potenza, quand’anche il relativo contributo fosse inaudibile da solo, avrete notato che laloro interazione porta ad un miglioramento generale inequivocabile. Qualcuno ancora sorride ma ricordo bene quando, a metà anni
Novanta, sperimentando con i cavi di alimentazione mi concentrai
sulle modifiche soniche che i vari tipi di spina, e presa, producevano.
Mi decisi per saldare il cavo di alimentazione, privato della spina, direttamente nella scatola a muro, privata della presa. Non c’è tecnico
al mondo che potrebbe sottoscrivere il fatto che il risultato sonoro
fosse, come sperimentato dal sottoscritto, una ridotta congestione
generale e una aumentata raffinatezza della gamma alta. Ebbene,sono pronto a svolgere ascolti in doppio cieco con un panel di trentenni che presentassero una audiometria perfetta. Così come chiunque abbia provato a sospendere le proprie elettroniche sull’uno o sull’altro tavolino, o su molle, o su piedini in gomma o di qualsiasi altro
maledetto materiale, deve per forza avere avuto contezza di modifiche nella risposta del sistema. Modifiche, non necessariamente miglioramenti. Ma tutto suona, ancora, cari amici lettori. Anche mettere il volume della Treccani sopra al lettore di compact disc rende udibili delle differenze. Per non parlare, ovviamente, di cosa possano fare i cablaggi giusti per un determinato set up. C’è gente, per fortuna,che oltre a saper progettare elettroniche sopraffine, dedica altrettante energie alla messa a punto delle cosiddette condizioni al contorno o interazioni deboli che dir si voglia. Ecco, Kiuchi San è probabilmente giunto ad avere il totale controllo di tutte quelle caratteristiche che, tutte insieme, devono porsi in un determinato rapporto.
Probabilmente ha studiato, e permutato, scambiato, alternato, avvicendato talmente a fondo la questione che riesce ad offrire una sorgente audio che più di tutto dà proprio l’impressione di essere perfezionata in una misura tale da offrire ascolti scevri da qualsiasi tensione digitale, privi di sottolineature, esenti da ridondanze di qualsivoglia natura eppure pregna di colori strumentali, ricchissima timbricamente, ariosa e compatta. Un vero miracolo. D’altronde, quasi me nedimenticavo, Reimyo in giapponese significa proprio miracolo.

Conclusioni
Beh, che volete che vi dica? Nonostante ormai anche il sottoscritto
inizi ad avere una certa dimestichezza con la musica liquida, preferisco ascoltare sicuramente un compact disc suonato da questo duo
che l’equivalente titolo suonato da qualsiasi altro convertitore collegato allo streamer Moon Mind 2, anche se a frequenza più alta. Infatti, lo voglio ripetere qui, le differenze da apprezzare non sono daricercarsi fra due titoli a diversa frequenza, ma a come il DAC Reimyo , da solo o con la sua meccanica, tratti complessivamente il segnale a 44,1 kHz e produca poi il suono risultante. Credetemi, non è
davvero importante il dato di targa, qui quello che conta è che questo sistema offre un tale piacere di ascolto, una tale ricchezza armonica, un tale rispetto dei toni, dei timbri, dei silenzi, delle sfumatureche non ci si interroga più su che cosa si sta ascoltando ma come se
ne sta godendo. Ora, chiarito che come meccanica più convertitore
non ci siano, a mia conoscenza diretta, molte altre alternative nel
mondo della lettura da compact disc, mi corre l’obbligo di considerare la realtà. E la realtà è che il mondo sta producendo a ritmo vertiginoso sempre nuovi titoli e solo e soltanto ad alta o altissima definizione. Quindi la domanda sorge spontanea: che senso ha, avrebbe, investire in un DAC obsoleto per progetto? Ebbene, dopo mesi
di arrovellamento sono giunto a questa conclusione: il DAC Reimyo,
potendoselo permettere, va accaparrato per suonare i compact
disc con la sua meccanica (accaparrandosela sul mercato dell’usato) o i titoli a 44,1 kHz dalla rete. Tutto il resto, sempre potendo, va
ascoltato con un secondo DAC capace di correre dietro alle asticellesempre più alte delle frequenze impiegate per scansionare il suono.
È così. Alcune macchine sono arte e vanno scelte solo per comesuonano, senza chiedersi come facciano, senza immaginarsi unmotivo per cui lo facciano. Senza preconcetti. Viva la Musica.
Andrea Della Sala
CARATTERISTICHE
Combak Reimyo DAP-999EX Toku-S
Tipo: convertitore digitale analogico.
Frequenza di campionamento: 48 kHz, 44,1 kHz, 32 kHz.
Auto-switching, 16 bit.
Ingressi digitali: AES (XLR-3P; Hot: No.3) 110 ohm, BNC
75 ohm, RCA 75 ohm, ottico TORX.
Processore di segnale: K2 Technology (K2 LSI; converte
da 16/44,1k a 24/176,4k).
Convertitore D/A: 24 bit -16 x oversampling/multi bit).
Uscite analogiche: XLR, RCA.
Rapposto segnale/rumore: migliore di 114 dB (IHF-A)
THD: migliore dello 0,003% (1kHz Vo=F/S)(30 kHz LPF On).
Consumo: 15 W.
Dimensioni: 43 x 4,4 x 33,7 cm.
Peso: 5,5 kg.
Prezzi IVA inclusa:
Convertitore Reimyo DAP-999EX Toku-S euro 14.625,00(versione DAP-999EX- LTD euro 8.950,00, DAP-999 Toku
euro 12.105,00).
Cavo di alimentazione H-DCH “Nagomi”, 1,5 m, euro 1.587,00.
Cavo HDG Million 1,0 m, euro 1.220.00.
Dispositivi Harmonix RF-999 T MKII (set 4 pz.) euro 1.450,00.
Dispositivi Harmonix RF-909 X MKII (set 4 pz.) euro 285,00.
Distributore:
Ethos
Via Della Fonte Meravigliosa 5000143 Romawww.ethosfineaudio.com

marzo-aprile 2022 37