1202VLZ412-Channel Compact Mixer
日本語
オーナーズマニュアル

100-120V: 500mA/250 V SLO-BLO
220-240V: 250mA/250 V SLO-BLO

POWER ONWARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC

PHANTOM ONSHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLEPARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.

AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIRREPLACE WITH THE SAME TYPE FUSE AND RATING.
DISCONNECT SUPPLY CORD BEFORE CHANGING FUSE

MAIN
RIGHT

BALANCED

MAIN
LEFT

CONTROL
ROOM

+4
MIC

CAUTION:TO REDUCE THE RISK OF FIRE
REPLACE WITH CORRECT TYPE FUSE. REMOVEPOWER CORD BEFORE CHANGING VOLTAGE.

100VAC

120VAC240VACTHIS DEVICE COMPLIES WITH PART 15 OF THE FCC RULES FOR THE U.S. AND THE ICES-003 FOR CANADA.
OPERATION IS SUBJECT TO THE FOLLOWING TWO CONDITIONS: (1) THIS DEVICE MAY NOT CAUSE HARMFULINTERFERENCE, AND (2) THIS DEVICE MUST ACCEPT ANY INTERFERENCE RECEIVED, INCLUDING INTERFERENCE
THAT MAY CAUSE UNDESIRED OPERATION.

ALT
OUT

BAL / UNBALBALANCED

MAIN
OUT LEVELR

CHANNEL INSERTPRE-FADER / PRE EQ TIP SEND / RING RETURN

BAL / UNBALLREVISIONSERIAL NUMBERUTILISE UN FUSIBLE DE RECHANGE DE MÊME TYPE.
DEBRANCHER AVANT DE REMPLACER LE FUSIBLE

4/R

3/L

4

3

2

1

安全のためにこの製品を設置、使用される前に必ずお読みください。
お使いになる方や周囲の方々への危害、財産への損害を防ぐため、下記の内容を守ってこの製品を安全にお使いください。本書はいつでもご覧になれる場所に保存してください。

本書で使用する記号について「必ず守ってください」という強制を表しています。

「絶対にしないでください」という禁止を表しています。

警告 この記号は取扱を誤ると死亡や重傷、火災の原因になる可能性がある内容に付いています。

必ず実行

必ず実行

必ず実行

禁止

必ず実行

禁止

本書をすべて読むこと
この製品を設置、使用する前に必ず本書をす
べてよく読み、本書の内容にしたがってください。

電源コードは仕様に適合した電源に接続すること適合しない電源に接続すると、本体の故障、火災や感電の原因になる場合があります。

確実に接地すること ( アース )感電を防止するため、確実にアースに接続
してください。

水分をかけたり湿気にさらさないこと
この製品の上に花瓶や飲み物など、液体が入ったものを置かないでください。この製品
を直接水がかかる場所、または湿度の高い場
所に置かないでください。感電や火災、故障の原因になります。

電源コードや接続ケーブルは安全に配置すること
ケーブルをストーブの近くなど高温になる場
所に設置しないでください。また踏んだり物に挟んだり、無理な配線を行うと、ケーブルが損傷して火災の原因になる場合があります。また足など体の一部を引っかけるような場所に配置しないでください。負傷の原因になる場合があります。

長時間にわたってヘッドフォンで大きな音量を聴かないこと
一時的または恒常的な難聴になる場合があります。

禁止

本体を落下しないこと
本体の故障はもちろん、周囲の方が負傷する原因になります。

電源コードを濡れた手でさわらないこと
感電の原因になります。
禁止

禁止

必ず実行

必ず実行

必ず実行

必ず実行

大音量で使用しないこと
この製品をアンプやスピーカーなど他の機器と組み合わせて、大音量を再生しないでください。一時的または恒常的な難聴や、スピーカーなど接続している機器が故障する原因になる場合があります。

異臭や異常を感じたらただちに電源コードを抜き、修理を依頼すること
正常に機能しない、異臭や異音がするなどの場合は、修理をご依頼ください。

移動するときはケーブルをすべて抜くこと
電源コードや接続ケーブルを接続したまま本体を移動しないでください。ケーブルを傷めたり、周囲の方が転倒する原因になります。

電源コードや電源プラグに異常がある場合は使用を中止し、修理を依頼すること
電源コードやプラグの摩耗、接触不良等の場
合は本体を使用せず、修理をご依頼ください。

長時間使用しないときや落雷の危険があるときは電源コードを抜くこと
火災や感電、故障の原因になる場合があります。

警告 この記号は取扱を誤ると死亡や重傷、火災の原因になる可能性がある内容に付いています。

禁止

禁止

禁止

本体内部に液体や物を入れないこと
火災や本体故障の原因になる場合があります。この場合は修理をご依頼ください。

製品を分解したり改造しないこと
火災や感電、けが、故障の原因になります。
本体の内部にはお客様が操作する部分はありません。

本体の換気用開口部をふさがないこと
本体内部の温度上昇を防ぐため、この製品の表面には換気用開口部があります。この開口部をふさぐと適切に換気ができず、内部の温度が上昇して故障や火災、誤作動の原因になる場合があります。

禁止

必ず実行

必ず実行

本体の内部や周囲で可燃性ガスのスプレーを使用しないこと
ガスが滞留して引火による火災などの原因になります。

電源コードは必ずこの製品に付属のものを使
うこと適合しないものを使用すると通電中に電源コードが加熱し、火災の原因になる場合があります。

電源スイッチに手が届くよう設置すること
この製品の背面には電源を遮断する全極型電源スイッチが付いています。このスイッチに簡単に手が届くよう設置してください。

注意 この記号は取扱を誤ると負傷、機器の損傷や物的損
害の原因になる可能性がある内容に付いています。

必ず実行

禁止

必ず実行

本体は安定した場所に設置すること
本体を不安定な場所に設置すると、落下などによる故障の原因になります。

高温になる場所に設置しないこと
直射日光が当たる場所、熱を発するものの近くに置かないでください。製品の上にろうそくなど裸火を置かないでください。

必ず実行

必ず実行

ファンタム電源は適切に操作すること
ファンタム電源は対応するコンデンサーマ
イクを接続したときだけ供給してください。
ファンタム電源スイッチは接続しているアン
プをミュートしてから操作してください。
禁止

本体の上に乗ったり重い物を載せないこと
製品の故障の原因になります。
禁止

ヒューズが飛んだ場合は、正しい仕様のものに交換すること
異なる値、仕様のヒューズに交換すると、製品が故障する原因になります。

連続してヒューズが飛ぶ場合は、必ず修理を依頼すること
電 源 部 が 故 障 し て い る 場 合 が あ り ま す。
ヒューズが数回続けて飛ぶときは、この製品をお求めの販売代理店まで修理をお申し付けください。

ボタンやスイッチ、入出力端子に無理な力を加えないこと本体の故障やお使いになる方がけがをする原因になる場合があります。

修理
日本仕様の Mackie 製品の修理は、音響特機株式会社または提携サービスセンターで行っています。Mackie 製品の修理やメンテナンスが必要な場合は、次の手順に従ってください。

技術的なご質問・修理窓口
サポートセンター〒359-0023 埼玉県所沢市東所沢2-37-1㈱サヤマトラフィック 敷地内
04-2944-3811
04-2944-3812
support_mackie@otk.co.jp

1. 本書でご紹介しているトラブルシューティングの内容をチェックして下さい。
2. テクニカルサポートに電話でまたは、support_mackie@
otk.co.jp にメールで「メンテナンス申込書」を請求してください。
「メンテナンス申込書」に必要事項をご記
入の上、04-2944-3812 へ FAX してください。折り返
し RA 番号と送付先のサービスセンターが記載された修理受付票を FAX で返送いたします。RA 番号はサービスセンターへ送付される前に必ず取得してください。

9:00～17:30

営業時間

月曜日～金曜日

休業日

土曜日・日曜日・祝日・年末年始・夏期

営業窓口
東京

東京都中央区日本橋小伝馬町10-1
03-3639-7800 (代表)
03-3639-7801

4. 本体を梱包材とともに製品パッケージに入れて、サービスセンターへ送付してください。当社では輸送上のダメージを保証することができません。

大阪

5. 必ず、RA 番号が記載された修理受付票のコピーを同梱してください。また送り状の通信欄にも、RA 番号と商品名、製造番号を記載してください。RA 番号のない修理品は受付することができません。

大阪府大阪市淀川区宮原2-14-4
06-6152-7751
06-6152-7752

名古屋

名古屋市東区泉1-23-30
052-950-3324
052-950-3325

3. オーナーズマニュアルと電源コードは同梱しないでください。修理には必要がありません。

6. 保証内修理を行う場合には、販売店印とご購入日が明記された保証書が必要です。くわしくは、次項の保証規定をご参照ください。

保証
本機の保証はご購入後 1 年間となっております。
正常な使用状態で本体に不具合が生じた場合、正規のサービス担当者が無償で修理を行います。ただし、下記の場合は保証規定から除外されておりますので、あらかじめご了承ください。
● お客様による輸送、移動中の落下、衝撃など、お客様のお取り扱いが適正ではなかったために故障が生じた場合● お客様のご使用上の誤り、不適正な改造、弊社の認可のない改造及び修理が行われている場合● 火災、煙害、ガス害、地震、落雷、風水害などの天
変地異、あるいは異常電圧などの外部要因によって故障が生じた場合● 本機に接続している機器及び消耗品に起因する故障、損傷●正常な状態でのご使用中でも、自然消耗、摩耗、劣化によって故障あるいは損傷が生じた場合●日本国外でご使用中の故障、損傷

福岡福岡市南区大橋4-16-18-201
092-554-6066
092-554-6064
営業時間
休業日

月曜日～金曜日 9:00～17:30
土曜日・日曜日・祝日・年末年始・夏期

ご質問は電子メールでも承ります。
sales_mackie@otk.co.jp

特徴… ……………………………………………………… 2チャンネルセクション… …………………………………… 11

はじめに……………………………………………………… 2「U」のマーク(ユニティーゲイン)… …………………… 11

このマニュアルの使い方… ………………………………… 2

23. レベル……………………………………………………… 11

クイックスタート… ………………………………………… 3

24. Pre-FaderSolo……………………………………… 11

接続… ……………………………………………………… 3

25. Mute/Alt 3-4… …………………………………… 11

レベルの設定………………………………………………… 3

26. PAN… ……………………………………………… 12

その他の注意………………………………………………… 3

コンスタントラウドネス… ………………………… 12

接続例… …………………………………………………… 4

3-Band EQ… ……………………………………… 12

パッチベイの詳細… ………………………………………… 6

27. Low EQ……………………………………………… 12

1. Micインプット (チャンネル1-6)……………………… 6

28. Mid EQ……………………………………………… 12

2. Lineインプット (チャンネル1-4)… ………………… 6

29. Hi EQ………………………………………………… 13

3. Low Cut (チャンネル1-4)… ………………………… 7

節度のあるEQを！… ……………………………… 13

4. Gain (チャンネル1-4)………………………………… 7

30. Aux 2 Send ………………………………………… 13

5. Stereo Lineインプット… …………………………… 7

31. Aux 1 Send… ……………………………………… 13

6. イマジナリーコントロール…………………………… 7

出力セクション… …………………………………………… 14

エフェクト: シリアル? パラレル?… ………………… 7

32. Main Mix… ………………………………………… 14

7. Stereo Returns… …………………………………… 8

33. Control Room ソースマトリクス… ……………… 14

8. Aux Send1-2… ……………………………………… 8

34. Control Room/サブミックス… …………………… 14

9. Tape In… …………………………………………… 8

Pre-Fader Solo(PFL) について… ………………… 15

10. Tape Out… ………………………………………… 8

35. Rude Solo LED… ………………………………… 15

11. 1/4インチMain アウト……………………………… 8

36. Assign To Main Mix… …………………………… 15

12. HeadPhones アウト… …………………………… 937. メーター - ひとつで多くのことを表示します！… …………… 15

13. XLR Mainアウト… ………………………………… 9

38. Pre/Post (Aux1)… ………………………………… 16

14. Main Output Levelスイッチ… …………………… 9

39. Aux 1 Master… …………………………………… 16

15. Control Roomアウトプット… …………………… 9

40. Stereo Returns… ………………………………… 17

16. Alt3-4アウトプット… ……………………………… 9

41. Returns to Aux 1…………………………………… 17

17. Channel Insert(チャンネル1-4)… ………………… 9

ジャックノーマリング…………………………………… 17

18. 電源コネクター… ………………………………… 10

付録A サービスについて… ………………………………… 18

19. ヒューズ… ………………………………………… 10

付録Bコネクター… ………………………………………… 18

20. 電源電圧セレクター… …………………………… 10

付録C 技術情報……………………………………………… 22

21. 電源スイッチ… …………………………………… 10

仕様… ……………………………………………………… 22

22. Phantomスイッチ… ……………………………… 10

ブロックダイヤグラム… …………………………………… 23

Owner’s ManualContents

トラックシート… …………………………………………… 24

Owner’s Manual1

1202VLZ4

特徴

はじめに

• Mackie 自慢の低ノイズ、高ヘッドルームデザイン採用の 12 チャンネルミキサー• 高級機にも匹敵する Onyx マイクプリアンプを 4 基搭載• 超ワイド入力ゲインレンジ (60dB)• 128.5dB ダイナミックレンジ• 最大入力レベル (+22dBu)• 拡張された周波数レスポンス• 0.0007% 未満の歪率 (20Hz 〜 50kHz)• 高周波数除ノイズプロテクション• コンデンサーマイク用ファンタム電源• 高ヘッドルームライン入力× 12• 3 バンド EQ（80Hz、2.5kHz、12kHz）• 全マイク入力にローカットフィルターを装備（75Hz、
18dB/oct）• 各チャンネルに Aux センド、パン、PFL ソロスイッチを装備• 外部のエフェクトやステレオソースを接続できるステレオ
リターン• 自由にルーティング可能な Alt3/4 ステレオバス• コントロールルーム/ヘッドフォンソースに様々なソースをルーティング• 高解像度12セグメントステレオメーター• 汚れに強い密封型ロータリーコントローラー

1202VLZ4は、卓越した性能を誇るMackieのフラッグシ
ップOnyxプリアンプを搭載した12チャンネルコンパクトミキサーです。高ヘッドルーム/低ノイズ仕様で様々アプ
リケーションに対応します。
1202VLZ4は各入出力において高いヘッドルームと低ノイズを実現。戦車並みに頑丈なボディーと視認性にもすぐれたコントラストの高いノブを採用しています。
専用のコントロールルームセクション、スムーズで正確なフェーダーコントロールなど、豊富な機能を実装しプロ
フェッショナルなニーズにもしっかりと対応します。

このマニュアルの使い方
目次に続く最初のページに接続例があります。このミキサーをお楽しみいただくための一般的な設定を紹介します。
続いてミキサー全体の詳細なツアーがあります。セクシ
ョンごとに、ミキサーが個別のゾーンに分かれているかのようにミキサーを詳しく解説しています。
• パッチベイ• チャンネルストリップ• アウトプットセクション
すべてのセクションを通じて各機能に番号が付いた図と、その付近に詳細の文章があります。
このアイコンはこのミキサーで特に重要、あるいは独自の情報に付いています。よく読み、覚えておくと良いでしょう。
このアイコンは機能に関する説明や実用上のヒントに付いています。知っておくと便利な価
値ある情報が記載されています。

• 「戦車並みに丈夫」なパウダーコーティングスチールボ
ディー• コントラストの強いノブを採用した視認性にもすぐれたデザイン• オプションにてラックマウントキットをご用意• 世界中で使えるマルチボルテージ対応電源

ミキサーについてサポートが必要ですか？
• www.mackie.com/jpにアクセスしてサポートの項目をご覧ください。
• support_mackie@otk.co.jpまでメールをお寄せください。
• テクニカルサポートにお電話ください。TEL04-2944-3811
21202VLZ4新しいミキサーをすぐにでも試したいのはわかっていまが、まずは本書の最初にご紹介した「安全のために」をご覧ください。次に本書の他の部分で機能や詳細をお読みください。

セットアップこのミキサーは乾燥機の糸くずや埃などの少ない清潔な乾燥した環境に設置してください。

操作部の初期化
1. チャンネル EQ ノブと PAN ノブは中心に、その他のノブは最小の位置にしてください。
2.すべてのスイッチは突き出した状態にしてください。

接続
1. 他の機器を接続するときは、事前に必ず AC スイッチを切ってください。
警告: このミキサーにAC電源を接続する前に、電源電圧セレクターがこの製品をお使いになる場合の電源に一致していることを確認してください。(日本では100VAC)
2. リアパネルの IEC コネクターに電源コードを奥までしっ
かり差し込み、もう一方の端を電源コンセントに接続
してください。このミキサーは 100V から 240V までの
AC 電圧を受けることができます。
3. マイク XLR(3 ピン ) コネクターには、バランスのマイクを接続してください。またはラインレベルの信号 ( キー
ボード、ギターアンプなど ) を、TS または TRS の 1/4インチプラグでライン入力ジャックに接続してください。
4. マイクにファタム電源が必要な場合は、48V ファンタム
電源スイッチを押してください。
5. モノラルチャンネルのインサートジャックには、外部エフェクターを接続したり、またはダイナミクスプロセッ
サーをサイドチェーン接続することができます。
6. ミキサーのメイン出力 (XLR と 1/4TRS の一方 ) をアン
プまたはパワードスピーカーのラインレベル入力に接続
してください。

レベルの設定レベルを最適に設定するためにどうすればいいか、お聞きになる必要はないでしょう。しかし必要な場合は、下記をどうぞ。Phones 出力ジャックにヘッドフォンを接続して、Phones ノブを少し上げてください。
1. 電源スイッチの上側を押して本体に電源を入れます。
2. いずれかのチャンネルで Solo スイッチを押すと、Rude
Solo LED が点灯します。
3. その入力で信号を現実的なレベルで再生してください。
4. そのチャンネルのゲインノブを、右のメインメーターが0dB(「Level SET」と表示されています ) 付近になるよ
う調整してください。

Owner’s Manual

クイックスタート

5. そのチャンネルの Solo スイッチを再び押します。
6. 他のチャンネルでも手順 2 から 5 をくり返します。
7. チャンネルフェーダーを「U」の位置まで上げます。
8. メインミックスフェーダーをゆっくり、ヘッドフォンから信号が聞こえるまで上げてください。
9. 必要に応じてチャンネル EQ を賢くかけてください。
10. チャンネルレベルを調整してベストミックスを作ります。
使用っていないチャンネルのゲインノブとレベルは下げきっておきます。
11. 本番中ピークでチャンネルの OL LED が点灯したら、消えるまでゲインノブを下げてください。

その他の注意• 長時間、大音量で音楽を聞くと難聴の原因となる恐れがあります。
• 何かを接続する、Solo スイッチを押す、あるいはヘッ
ドフォンの音量に影響する作業を行うときは、事前にPhones レベルを下げてください。
• このミキサーに何かを接続するときは、常にメインミッ
クスレベルとモニターレベルを下げてください。より良い
手順は、あらかじめ電源を切っておくことです。
• 電源を切るときは、最初にパワーアンプまたはパワード
スピーカーの電源を切ります。電源を入れるときはこれらの機器が最後です。これで電源を入れるまたは切るときにノイズが発生しにくくなります。
• 外箱は保管してください。

Owner’s Manual31202VLZ4

接続例
マルチエフェクター

デジタルディレイ
コンデンサー
マイク

ノートパソコン

ダイレクト
ボックス

ヘッドフォンステレオ
ギター
エフェクター
ヘッドフォンアンプ

シンセ
ステレオコンプレッサー
エレクトリックドラム

モノラルコンプレッサー
MR8mk3
スタジオモニター

この接続図ではマイクロフォンをチャンネル1-2のマイク入力に接続し、ヴォーカル用コンプレッサーをチャンネル1インサー
トジャックに接続しています。ベースとエレクトリックギターは DI ボックスを介してチャンネル 3-4 に接続され、ステレオコン
プレッサーがインサートされています。リードギターのシグナルはチャンネル 5-6 に接続されたステレオエフェクトプロセッサー
を通して処理されます。エレクトリックドラムキットはチャンネル 7-8、シンセはライン入力 9-10 に接続されています。
ノートパソコンからのオーディオ出力は RCA テープ入力に接続してお気に入りの DAW ソフトの音源を再生できます。
Alt3-4 出力を使用して Mute/Alt3-4 が押されたあらゆるインプットソースをノートパソンのサウンドカードにルーティングし、録音を行うことができます。
ヘッドフォンアンプをヘッドフォン出力に接続して信号を分配することで 4 つのヘッドフォンを使用しています。コントロー
ルルーム出力には MR8mk3 パワードスタジオモニターのペアが接続されています。
このセットアップを使用してオーバーダビングが行えます。
1. 録音用トラックに Alt3-4 出力をルーティングします。
2. 録音されたトラックは Tape IN へ接続され Control Room/Phones Out からモニタリングできます。
3. 現在録音中のトラックのみが Alt3-4 を経由してコンピューターへ送られているので録音済みトラックをモニタリングしながらループすることなくオーバーダビングが可能です。
4.Control Room/Phones Out へは Alt3-4（現在録音中のトラック ) と Tape IN（DAW からの録音済みトラックの再生音 ) の両方のシグナルが送られています。

レコーディングシステム

41202VLZ4

ステージモニター用DLM8
マルチエフェクター

ダイレクト
ボックス

ステレオ
ギター
エフェクター

モノラルEQ

モノラルパワーアンプ

Owner’s Manual

コンデンサーマイク

iPodTM
ドッキングステーション

エレクトリックドラム
メインスピーカー用DLM8
ヘッドフォンシンセ
ステレオコンプレッサー

モノラルコンプレッサー

DLM12S
サブウーファー

ステレオ
EQ

この接続図ではマイクロフォンをチャンネル 1-2 のマイク入力に接続し、ヴォーカル用コンプレッサーをチャンネル 1 イン
サートジャックに接続しています。ベースとエレクトリックギターは DI ボックスを介してチャンネル 3-4 に接続され、ステレオ
コンプレッサーがインサートされています。リードギターのシグナルはチャンネル 5-6 に接続されたステレオエフェクトプロセッ
サーを通して処理されます。エレクトリックドラムキットはチャンネル 7-8、シンセはライン入力 9-10 に接続されています。RCA
Tape IN には iPod™ ドッキングステーションが接続されショーのブレイクに音楽を再生できます。
Aux センド 1 にはマルチエフェクトプロセッサーが接続され、Aux センドは Post に設定されています。エフェクトは、ス
テレオリターンインプットを経由してメインミックスに送られ、エフェクト量は Stereo Returns つまみで調整できます。
Aux センドをエフェクトプロセッサー用ではなく、ステージモニター用に使用する場合は、Aux マスターのスイッチを Preに設定することでメインスピーカーから独立してモニターレベルを調整できます。このセットアップは簡単にモノラル PA セットに変更することもできます：（A）ステレオソースは LEFT チャンネルにのみアサインします。
（B）PAN は左いっぱいに振り切ります。
(C）Main OUT の LEFT チャンネルに PA システムを接続します。
Main OUT には、
グラフィックEQ を挟んで DLM8 パワードスピーカーに接続された DLM12Sサブウーハーが接続され、オーディエンスを魅了するサウンドを演出しています。

ライブPAシステム
Owner’s Manual

51202VLZ4

パッチベイの詳細
11
2
2
3
3
44

5
5

わかりきったことを言うようですが、全ての接続はパッチベ
イで行います。マイクロフォン、ラインレベルの楽器やエフェ
クト、ヘッドフォン、そしてサウンドの最終出力先である PA
システムや DAW などを接続します。

ファンタム電源について

現在のプロ用コンデンサーマイクの多くは、ファンタム電源、
つまりミキサーからマイクの回路へ音声を伝送する心線を通して送る低電流の DC 電圧を必要とします ( セミプロ用コンデ
ンサーマイクはよく乾電池で同じことをしています )。
「お化け」
1202VLZ4 で使用するコネクターの詳細と図は付録 B をご覧ください。XLR とライン入力からのシグナルルーティングは、 を意味するファンタムという名は、外部電源が不要でその影響も受けないダイナミックマイク ( たとえば SHURE SM57 や
11 ページのチャンネルセクションを参照してください。
SM58) からは「見えない」ことからきています。

1. Micインプット (チャンネル1-6)
この XLR メスコネクターは、XLR タイプのオスコネクターが付いたマイクやラインレベルの機器なら、ほとんどすべてのソースを接続することができます。マイクプリアンプは、単体機にも匹敵する高品位で十分なヘッドルームをもつ Onyx プ
リアンプを搭載しています。この回路は特にハムやノイズの除去に優れています。
XLR 入力は下記のとおりに配線されています。
1 番ピン = シールドまたはグランド
2 番ピン = 陽極 (+ またはホット )3 番ピン = 陰極（−またはコールド）
プロ用のリボン、ダイナミック、コンデンサーマイクは、
この入力を通ることですばらしいサウンドへと変化します。マイクレベルの信号ならいかなるものでもオーバーロードすることなく扱えます。
マイクレベルの信号はこのミキサーのすばらしいマイクプリ
アンプを通過してラインレベルの信号になります。
すべての楽器が直接ミキサーに接続できるように設計されているわけではありません。一般的にギターをミキサーのマイ
クインプットに接続するには、ダイレクトインジェクション (DI)
ボックスが必要です。このボックスはギターのアンバランス信
号を、バランスのラインレベル出力に変換し、信号とインピー
ダンスをマッチングしてくれます。またこのボックスは干渉や高域のシグナルロスを最小限に抑え、才能あふれる皆さんのギターを長いケーブルやオーディオスネークで送らせてくれます。推奨する DI ボックスは販売代理店やギターメーカーにお問い合わせください。

61202VLZ41202VLZ4 のファンタム電源は、リアパネルの Phantom ス
イッチ [22] で一括制御されます。
安全であることが確認できない限り、ファンタム
電源を供給しているときはシングルエンド ( アンバ
ランス ) のマイクロフォンやリボンマイクを Mic In
ジャックに接続しないでください。
ファンタム電源を供給しているときは楽器を Mic
In ジャックに接続しないでください。

2. Lineインプット (チャンネル1-4)
この 4 つのライン入力は ( ファンタム電源を除く ) 回路をマ
イクプリアンプと共用していて、バランスまたはアンバランスのソースを受けることができます。
バランス信号を接続するときは、1/4 インチ TRS ( チップ リング - スリーブ ) プラグを使います。
チップ = 陽極 (+ またはホット )リング = 陰極 (- またはコールド )スリーブ = シールドまたはグランド
アンバランスの信号を接続するときは、1/4 インチ TS ( チップ - スリーブ ) プラグまたは標準の楽器ケーブルを使います。
チップ = 陽極 (+ またはホット )スリーブ = シールドまたはグランド
Line インプット 1 から 4 は、ゲインの低いな古い楽器も接続できます。チャンネル Gain ノブを使用して適正レベルまで調整することができます。

ハイパスフィルターとも呼ばれるこのスイッチは、75Hz 以
下のの低域を 18dB/oct の割合でカットします。
Mackie ではバスドラム、ベースギター、低域をたっぷり含
んだシンセパッチ以外のマイクすべてで Low Cut スイッチを使うことをおすすめしています。ここまで低い帯域には聞きたい音はなく、フィルタリングしてしまった方がぱりっとおいしいサウンドになります。そればかりか、Low Cut スイッチはライブでハウリングが起きる可能性を低くしたり、アンプの消費電力を抑える役にも立ちます。
Low Cutはステージの上でも大変役立ちます。Low EQを追加することでボーカルにLow
EQを安全にかけることができます。多くの場
合低域シェルビングEQは声に対してかなりメ
リットがあります。問題はLow EQをかけるとステージノ
イズやマイクのハンドリングノイズ、ポップノイズをブーストしてしまうことです。ローカットがこうした問題を排除してくれるので、ウーファーをとばす心配なくLow
EQを上げることができるのです。
下図はLow EQとローカットの組み合わせを周波数カーブのように示しています。
+15

+15

+10

+10

+5

+5

0

0

–5

–5

–10

–10

20Hz

100Hz

1kHz

10kHz 20kHz

20Hz

ステレオ音声の世界では通常、奇数番号のチャンネルが「L側の信号」を受けます。たとえば 1202VLZ4 の 5-6 チャンネ
ルにステレオ信号を送る場合は、デバイスの L 出力をチャン
ネル 5 のジャック、R 出力をチャンネル 6 のジャックに差し込みます。
モノラルデバイスを接続するときは常に LEFT (MONO)
ジャック ( ジャック 5、7、9、11) を使って RIGHT ジャック
( ジャック 6、8、10、12) には何も差し込みません。この方法で信号は両側に現れます。このトリックを「ジャックノーマリング」と呼びます。

6. イマジナリーコントロール
実はこれは実際には存在しない空想上のコントロールなのですが…ミックスも長時間に及ぶとお茶でも飲んで、「ハワイや宇宙へでも飛んでいきたい」なんて気持ちになりませんか？
これは VLZ4 を購入してくれたそんなあなたに捧げる夢のコン

エフェクト: シリアル? パラレル?
100Hz

1kHz

10kHz 20kHz

Low Cut+Low EQ

Low Cut

このバランス入力ジャックは、ステレオまたはモノラル、バランスまたはアンバランス、-10dBV から +4dBu の信号を受けるよう設計されています。業務用または民生用の楽器、エフェ
クト、CD プレイヤーに使うといいでしょう。

トロールです。

–15–15

5. Stereo Lineインプット(チャンネル5-6、7-8、9-10、11-12)

Owner’s Manual

3. Low Cut (チャンネル1-4)

4. Gain (チャンネル1-4)
まだお読みでなければ 3 ページの「レベルの設定」の手順をお読みください。
Gain ノブはチャンネル 1 から 4 のマイク及びライン入力の入力感度を調整します。これで外部から入ってきた信号を、最適な内部動作レベルに調整します。
信号を XLR ジャック (Mic In) に接続する
場合、このノブを下げきったときがゲイン 0dB
で、上げきったときが 60dB です。
1/4 インチジャック (Line In) に接続するとすべて 20dB アッテネートされ、上げきった
とき 40dB ゲイン、U ( ユニティゲイン ) のマークはおよそ 10
時方向です。この20dBのアッテネートは、かなりレベルが高い信号を差し込むかEQのゲインをかなり上げたとき、あるいはその両方のときにとても便利です。こうした状況でこの「仮想PAD」がなければ、チャンネルがクリップすることになるかもしれません。

この先「シリアル」そして「パラレル」という用語が頻繁に登場します。まずはその意味を簡単に説明しましょう。
「シリアル」では、信号全体がコンプレッサーやリミッター、
グラフィックイコライザーなどのエフェクトデバイスに送られるます。ラインレベルのソース信号は、ミキサーの前で、あるいは後ろでシリアルエフェクトデバイスに接続することが可能です。Channel Insert [17] 端子を使用するのが最適です。
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一方「パラレル」ではミキサーのシグナルの一部がデバ㪘㫌㫏㪘㫌㫏䉝䉡䊃䊒䉾䊃
イスに送られます（AuxSend䊥䉺䊷䊮経由）。処理された信号は
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再びミキサーに戻り（Stereo
Return 経由）、オリジナル䉟䊮䉰䊷䊃 䉲䉫䊅䊦䊒䊨䉶䉾䉰䊷 䉟䊮䉰䊷䊃䉶䊮䊄䊥䉺䊷䊮 䉡䉢䉾䊃㩿䊥䊋䊷䊑䈭䈬㪀
の信号すなわち「ドライシグナル」にミックスされます。
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この方法では、複数のチャンネルが1
つのデバイス（リバಣℂ䈘䉏䈢䊄䊤䉟䉲䉫䊅䊦
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ーブ、デジタルディレイなど）を使用することが可能です。
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Owner’s Manual

71202VLZ4

7

9 10 1112

7. Stereo Returns
パラレル・エフェクト・デバイス ( や外部音源 ) の出力を接続します。このバランス入力はステレオ入力ジャック [5] に似ています ( が、EQ、Aux センド、PAN、ミュート、ソロはありません )。この回路はステレオまたはモノラル、バランスまたはアンバランスで、楽器レベルから -10dBV または +4dBuの信号を受けます。市場にある業務用またはセミプロ用のエフェクトデバイスを使うことができます。この入力に入ってきた
信号は、メインミックスバスに渡される前に、Stereo Returns
ノブ [40] で調整することができます。16 ページを参照してください。
デバイスが 1 台のとき : パラレルのエフェクトデバイス ( ケー
ブルが 2 本のもの ) を 1 台使うときは、Stereo Return 1 に接続して Stereo Return 2 は使用しません。この方法ならReturn To Aux 1 スイッチ [41] を経由して、使っていない
Stereo Return 2 のレベルノブで Stereo Return 1 をステージ
モニターに送ることができます。
モノラルのとき : モノラル出力のエフェクトデバイスを使うときは、Stereo Return の LEFT (MONO) に接続して、RIGHTには何も接続しません。この方法で信号は LEFT と RIGHTの両側に送られ、不思議なことにモノラル信号としてセンターに現れます。ただし Stereo Return 2 はこの方法で接続できません。Y ケーブルを使ってください。

8. Aux Send1-2
チャンネルセクションにある Aux ノブ [30, 31] で取り出した、外部のパラレルエフェクターやステージモニターに送るための信号はここから出力されます。。Aux センドについてくわ
しくは 13 ページを参照してください。
1/4 インチ TRS 出力コネクターで、600 Ωのバランスまたはアンバランスの負荷で 22dBu を供給します。

9. Tape In
この RCA 端子は業務機はもちろんのこと、民生機との接続を措定して設計されています。一般的に低いレベルを補正するため、ここに入ってきた信号は自動的に 6dB ブーストされます。
テープレコーダーの出力を、高品質の Hi-Fi RCA ケーブルを使用してここに接続してください。
このジャックはミックスを再生するときにも便利です。ミッ881202VLZ4

クスをやり直したい時は、パッチをつなぎ直したりミキサーのレベルを変更することなく、別のミックスを聞くことができます。また CD プレイヤーなどを接続してライブの合間に音楽を流すこともできます。
警告 : 出力セクションの C-R/Source マトリクス[33] の Tape スイッチと Assign To Main Mix ス
イッチ [37] を両方とも押すと、Tape Input ジャッ
ク [9] と Tape Output ジャック [10] の間にフィードバックパ
スができます。テープデッキを録音または録音一時停止状態、
モニターモードにしないでください。あるいは CTL Room/
Submix フェーダー [34] を完全に OFF にします。

10. Tape Out
メイン出力を取り出すアンバランスの RCA ジャックで、PAでの再生と同時にレコーダーの入力に接続して録音も行えます。
（Main Mix フェーダー [32] も参照してください。)
モノラルの場合 : モノラル信号をテープデッキなどの機器に送りたいときは、
RCAのYケーブルで出力を結合してください。
1202VLZ4 の他の出力をこの方法で接続しないでください。

11. 1/4インチMain アウト
この 1/4 インチ TRS ジャックは、バランスまたはアンバラ
ンスのラインレベル信号が供給されます。
外部プロセッサー（コンプレッサーやリミッター）やパワーアンプに接続してください。XLR Main 出力ジャック [13] からは同じ信号が出力されますが、この出力は 6dB 低いレベルになっています。
バランス入力をドライブするときは、下記の通りに配線された 1/4 インチ TRS ( チップ - リング - スリーブ ) フォーンプラ
グを接続してください。
チップ = ＋ ( ホット )リング = − ( コールド )スリーブ = グラウンド
この出力でアンバランス入力をドライブするときは、下記の通りに配線された 1/4 インチ TS ( チップ - スリーブ ) フォーン
プラグを接続してください。
チップ = シグナル
スリーブ = グラウンドOwner’s Manual

1314
12. HeadPhones アウト
このステレオジャックは、一般的なヘッドフォンを大音量でドライブします。信号がどのようにヘッドフォン出力にルーティングされているかは、14 ページの C-R/Source マトリクス [33]をご覧ください。ヘッドフォンジャック用のケーブルを作る場
合は、標準的な慣習に従ってください。
チップ = L ch
リング = R ch
スリーブ = コモングラウンド
警告 : このヘッドフォンアンプは、大音量でヘッ
ドフォンをドライブするため、難聴の原因となる場
合があります。ヘッドフォンによっては中程度のレベルでも痛いほどの音量となります。
ご注意ください！：ヘッドフォンを Phones ジャックに接続する前に、必ず CTL Room/Submix フェーダー [34] を下げきった状態でヘッドフォンを装着します。それからゆっくりフェー
ダーを上げてください。なぜって ?「自分の耳を大事にしない
エンジニアは長続きしない」のです。

13. XLR Mainアウト
メインミックスをラインレベルで出力します。パワーアンプ
やパワードスピーカーのバランス入力に接続してください。このローインピーダンス出力は完全にバランスで、+4dBu のラ
インレベルを 28dB のヘッドルームでドライブすることができます。この出力は他の出力よりも 6dB 高くなっています。

15

16

17

この 1/4 インチジャックはバランス出力で、600 Ωのバランスまたはアンバランスの負荷で 22dBu を供給することができます。

16. Alt3-4アウトプット
この出力には、Mute/Alt 3-4 スイッチ [25] を押したあらゆるチャンネルをサミングしたものが送られます。
この 1/4 インチジャックはバランス出力で、バランスまたは
アンバランスの負荷に 22dBu を供給することができます。

17. Channel Insert(チャンネル1-4)
リアパネルにあるジャックで、コンプレッサー、イコライ
ザー、ディエッサー、フィルターなどのシリアルエフェクトを接続すします。ほとんどの人はこういったエフェクト機器をあまり所有していないので、最初の 4 チャンネルにだけインサー
ト端子を設けました。チャンネル 5 から 12 でこの種のプロセシングを使いたいときは、ただ 1202VLZ4 に接続する前にプロセッサーにパッチしてください。
このインサートポイントは Gain ノブ [4] と Low Cut スイッチ [3] の後ろ、EQ [27]、チャンネルフェーダー [23] の前にあります。センド ( チップ ) はローインピーダンス (120 Ω ) で、あらゆるラインレベル機器をドライブすることができます。リ
ターン ( リング ) はハイインピーダンス (2.5k Ω以上 ) で、実質どんな機器からでもドライブすることができます。
リング
スリーブ
チップ

エフェクト機器へ(TRSプラグ)チップ

14. Main Output Levelスイッチ
このスイッチを押すとバランス XLR のメイン出力のレベル
が 40dB 減衰するので、他のミキサーのマイク入力に接続することができます。( この XLR 出力は 48V ファンタム電源を供給している入力へも安全に接続できます。)

15. Control Roomアウトプット
この1/4インチTRS端子を使用して、メインミックス以外のものを聞くことができます。ソースはC-R/Source マトリクス [33]で選択して、(14 ページ参照）メインミックス、Alt 3-4ステ
レオバス (Mute/Alt 3-4スイッチ [25] 参照)、ソロチャンネル、
Tape Inputを聞くことができます。音量はCTL Room/Submix
フェーダーで調整できます。

このプラグをミキサーのチャンネルインサートジャックに接続

リング
エフェクト機器からインサートケーブルの詳細と図は付録 B にあり、このジャックの 3 つの使い方も紹介しています。
このジャックは外部機器をインサートする以外にもチャンネ
ルダイレクト出力として使うこともできます ( ポスト Gain ノブ、
ポスト Low Cut スイッチ、プリ EQ)。Onyx マイク・プリアン
プはとても好評で、実際にこの 4 基のマイクプリ 4 台のためだけに本機を購入する人もいるほどです。

Owner’s Manual91202VLZ4

21 22
18
19
20
18. 電源コネクター

21. 電源スイッチ

電源コードを紛失したときは、この製品をお求めの販売代
理店にご相談ください。

このロッカースイッチの上部を押すとミキサーに電源が入ります。ミキサーに適切な AC 電源を接続してあれば、フロン
トパネルの PWR LED が誇らしげに点灯します。

警告 : AC 電源コードを 1202VLZ4 に接続する
前に、電源電圧セレクター [20] が本体に接続する
電源電圧に合っていることを確認してください。(日本では 100VAC)
警告 : 電源プラグのグラウンドピンを折らないでください。この行為は危険です。絶対にしないでください。

19. ヒューズ
1202VLZ4 には、安全のためにヒューズが入っています。
ヒューズが飛んだと思われる場合は、電源コードを外してヒューズボックスを引き抜いてください ( ヒューズボックスは電源インレットの下にあります )。100 から 125V で使用している場合は 500mA のスローブロー、5 × 20mm のものを電気店などでお求めの上、交換してください。220 から 240V の場合は 250mA、5 × 20mm のスローブローです。
ヒューズが連続して飛んでしまうようなら、故障している可能性があります。この場合はただちに使用を中止して、この製品をお求めの販売代理店に修理を依頼してください。

20. 電源電圧セレクター
警告 : 1202VLZ4 に AC 電源コードを接続する
前に、このスライドスイッチが 1202VLZ4 を使用する場所の電源電圧に合っていることを確認してください。このスライドスイッチは電源コードを外してから切り替
えてください。日本国内では 100VAC にてお使いください。
スライドする必要があるとき、動かしづらいようであれ
ば、マイナスドライバーを使用してください。。このスイッチで1202VLZ4 を電源電圧が異なる他の国の仕様にあわせることができます。他の文化を持つ人たちに出会ったり、彼らを皆さんオリジナルのロカビリーでファンキーなスラッシュメタルで楽しませてください。

101202VLZ4

このスイッチを下側に押すと、ミキサーはスタンバイモードに入ります。機能しなくなりますが回路に電源は入ったままです。完全に電源を切るには、電源そのものを切るか、電源コー
ドをミキサーと電源から外してください。
一般的なガイドとして、ミキサーの電源は、パワーアンプやパワードミキサーより先に電源を入れ、最後に電源を切ります。こうすることで、電源を入り切りするときのショックノイズ
を発生しにくくします。

22. Phantomスイッチ
Mic In ジャック [1] に接続されたコンデンサーマイクに供給するファンタム電源を一括してコントロールするグローバルロッ
カースイッチです。
このスイッチの上部を押すと、4 つの Mic In ジャックにファンタム電源がかかります。このスイッチの下側を押すと切れます。
スイッチを入れた ( または切った ) とき、ファンタム電源回路が電圧を上げる ( あるいは下げる ) までに時間がかかります。これは正常な状態です。

8 本のチャンネルストリップは見た目も似ていて機能も同じです。ただひとつのちがいは、左側の 4 チャンネルはマイクやモノラルの楽器を個別に接続するものでゲイン範囲が広く、右側の 4 チャンネルはステレオまたはモノラルのラインレベル
ソース用のものです。( 各ステレオチャンネルには実際に 2 つの回路がまるごと入っています。コントロールはステレオを維持するためにリンクされています。) さあ、下から順に観ていきましょう。

「U」のマーク(ユニティーゲイン)
VLZ4 ミキサーのレベルコントロールには、U という記号が付いています。この「U」は「ユニティゲイン」の略で、信号レベルが変化していないことを意味します。
「レベル設定の手順」を実行した後は、コントロールを「U」の位置にするだ
けで信号は最適なレベルでミキサー内部を通過します。さらに
レベルコントロールにたくさん付
いているラベルの単位はデシベル (dB) なので、コントロールの設定を変更するときレベルに対して何をしているか、把握することができるでしょう。
他のミキサーのようにあちこちチェックする必要はありません。
事実、中には実際の dB レベル
に対する基準がないものすらあるのです。Mackie を買った皆さんはスマートな選択をしました。

23. レベル

25
24
23

レベルはチャンネルのレベルをコントロールするものです…
OFF からユニティゲイン、そして上げきると追加ゲイン 12dB です。
レベルノブはフェーダーと同様の働きをします。チャンネル 1 から 4 はモノラルコントロー、チャンネル 5 から 12 はステレオコン
トロールです。少し操作感が違うかもしれませんが同じように機能します。

24. Pre-FaderSolo
この便利なスイッチは押すと、信号をメインミックスや Alt 3-4
ミックスにルーティングすることな
く、ヘッドフォンやモニターで聞くことができます。Level ノブ [23]を上げる必要さえありません。

ライブではミックスに引き込む前にチャンネルをプレビューしたり、セッション中いつでも特定のチャンネルをチェックする
ことができます。同時に複数のチャンネルをソロにすることができます。
ソロは 3 ページの「レベルの設定」の手順でも重要な役割を果たします。
ソロに設定されたチャンネルは、まずソースミックスに送られ、最終的にはコントロールルーム、ヘッドフォン、メーター
ディスプレイへと送られます。ソロが有効になると、ソースの選択（Main Mix、Alt 3–4、Tape）は 無効となり、ソロ状態の信号のみが・・・ソロとなります！
警告 : プリフェーダーのソロは Level ノブの手前でチャンネル信号を取り出します。チャンネルのLevel ノブが「U」( ユニティゲイン ) より低いとき、ソロはそんなことにおかまいなく、ユニティゲインの信号をコ
ントロールルームやヘッドフォン、メーターに送ります。このためレベルがブーストされ、びっくりさせられるかもしれません。

Owner’s Manual

チャンネルセクション

25. Mute/Alt 3-4
2 つの機能を兼ね備えた Mute/Alt 3–4 バスは、Mackie のトレードマークとも言えるものです。グレッグは最初の製品設計の段階で、すべてのチャンネルにミュートスイッチを付けました。ミュートスイッチはその名の通りサウンドをミュートさせるものです。信号を「あらぬ方へ」接続することによって沈黙させるのです。
「何て無駄なんだ！」とグレッグは考えました。
「ミュー
トボタンで信号をどこか別の役に立つところへ送れればいいのに・・・別個のステレオバスみたいに？」という訳で Mute/Alt
3–4 は 2 つの機能、すなわちミュートスイッチ（ミックスダウ
ンやライブでとても有用です）、そして付加的ステレオバスにシグナルをルーティングするスイッチ（マルチトラックやライブでも便利）、両方を兼ねるものとして誕生しました。
このスイッチをMute スイッチとしてのみ使用する場合、Alt
3–4 [16] アウトプットには何も接続しないでください。スイッチを押し込むと、チャンネルをこの空のアウトプットにアサインすると同時にMain Mix への接続が切れ、結果としてチャンネルはミュートとなります。
Alt 3–4 スイッチとして使用する場合は、
Alt 3–4 アウトプットに任意の接続をします。一般的なものを 2
つ例として挙げてみましょう：
マルチトラックレコーディングでは、Alt 3–4 [16] 出力使用してレコーダーに信号を送ります。多くのデッキでは、Y 字型ケーブルやマルチケーブルを使用して Alt 3–4 からの出力を分配し、複数のトラックに録音することが可能です。Alt Output-L 信
号をトラックの 1、3、5、7 へ、Alt Output -R 信号をトラックの2、4、6、8 へ送ってください。
録音状態またはインプットモードのトラックで Alt 3–4 の信号が受信され、プレイバックやセー
フモードのトラックでは信号は受信されません。
ライブやミックスダウン時に、複数チャンネルのレベルを 1
つのノブで同時にコントロールすることができると大変便利です（サブグルーピングと呼ばれる手法です）。必要なチャンネ
ルをAlt 3–4 ミックスにアサインし、Source[33] マトリクスでAlt 3–4 ボタンを押し込むと、シグナルは Control Room [15]、そして Phones [12] 出力に現れます。

Owner’s Manual111202VLZ4

Alt3–4 シグナルをメインミックスに戻す場合には、
ASSIGNTO Main Mix[36] スイッチを押してください。Alt 3–4 にアサインされたすべてのチャンネルの全体的なレベルをControl
Room / Submix [34] のノブによってコントロールすることが可能になります。
同じ目的ではもう 1 つの方法があります。任意のチャンネ
ルを Alt 3–4 ミックスにアサインし、Alt 3–4 [16] 出力を使用していないステレオチャンネルの Line In [5] に接続する方法です。けれどもこの場合、絶対にそのステレオチャンネルのMute/Alt 3–4 スイッチを押し込まないでください。さもないとフィードバックループに近所中の犬が吠えたてるこになるでしょう！
Alt 3–4 は「SIP（ソロインプレース）」と呼ばれる機能としても活躍します。チャンネルの Mute/Alt 3–4 スイッチ、そして Source マトリクスの Alt 3–4 スイッチだけを押してください。そのチャンネルのみが Control Room とヘッドフォンに現れます。
Mute/Alt 3–4 コントロールはまだ目新しいものと言えるかもしれません。時間をかけていじってみてください。この仕組みに慣れてしまえば何百もの利用法を思いつくことでしょう！

26. PAN

31

PAN ノブは、出力に送るチャン
ル信号の量を、左対右の比で調整るものです。モノラルチャンネル( チャンネル 1-4 または 5-12 の Lにだけ接続している場合 ) では、
ンポットとして機能します。L と R
接続しているステレオチャンネル(5-12) ではホームステレオのバラスのように機能します。

ネ
す

30

側
パ
に

29

ン

28

て
ま
に

PAN ノブはメインミックスと Alt
3-4 ミックスの行き先を決めるものです。PAN ノブを左に回しきると、
Alt 3-4スイッチ [25] の状態によっ信号はメインミックス L ( バス 1)
たは Alt 3-4 Output の L ( バス 3)
送られます。

イ

右に回しきると、信号はメンミックスR (バス2) またはAlt

27
26

Output R (バス4) に送られます。

121202VLZ4

コンスタントラウドネス
1202VLZ4 の PAN ノブは「コンスタントラウドネス」と呼ばれる設計を採用しています。高速道路の騒音とは関係ありません。Pan ノブ [26] を L から R に回しても ( サウンドは Lからセンターを通って R に移動します )、信号の音量 ( またはラウドネス ) は同じです。
チャンネルを L ( または R) に振り切ったときメーターが0dB なら、PAN をセンターにしたとき 4dB ほど下がります。
さもなければ X 社製ミキサーのように、PAN をセンターにしたとき音量が上がってしまいます。

3-Band EQ
1202VLZ4 は 3 バンドのイコライザーを搭載しています。
Low シェルビングは 80 Hz、Mid ピークは 2.5 kHz、Hi シェ
ルビングは 12 kHz と、最も効果的なポイントに設定されています。
「シェルビング」回路は、特定の周波数より上 / 下のす
べての周波数をブーストまたはカットします。例えば Low EQ
ノブを右に回して 15 dB の位置に設定すると、80 Hz より下の実際には聞こえない超低域がブーストされます。
「ピーク」とは、特定の周波数を中心に形作られる「丘」のようなカーブを意味します。Mid EQ の場合は 2.5kHz を中心に周波数が強調されます。

27. Low EQ
80 Hz 以下の帯域を最大 15 dB カットまたはブーストします。センターポジ
ションでフラットになります。この周波数帯域を強調するとバスドラムやベー
スギター、ファットなシンセパッチ、セクシーな男声などにパンチが加わります！ローカット [3] スイッチを併用すると不必要な低音ノイズを排除した上で Low
EQ をブーストできます。

+15
+10
+5

0
–5
–10
–15
20Hz

100Hz

1kHz

10kHz 20kHz

Low EQ

+15
+10
+5

0
–5

28. Mid EQ

–10
–15

20
100
1k
10k 20k
Midはミッドレンジの略
Low Cut + Low EQです。このノブで2.5kHz を+15
中心に最大15 dB のブー+10ストまたはカットが可能+5です。センターポジション
0
ではフラットとなります。
–5
サウンドの特徴を決定す–10
る成分の多くがこの帯域–15に含まれているため、
Mid
20
100
1k
10k 20kは最もダイナミックな働
Mid EQ
きをすると考えられています。このノブを操作することによって各種の興味深い効果を得ることが可能です。
Hz

Hz

Hz

Hz

Hz

Hz

Hz

Hz

Hz

Hz

+15
Hi EQ は 12kHz を+10
15dB までブーストまた+5はカットするもので、セ0
ンタークリックの位置で–5フラットです。シンバル–10にシズルを加えたり、全–15
体的な透明感を高めた
20
100
1k
10k 20k
り、キーボード、ボーカル、 Hi EQ
ギターやベーコンを焼く
音のエッジを強調します。シビランスを除去したりテープのヒスを隠すときは少し下げてください。
Hz

Hz

Hz

Hz

Hz

節度のあるEQを！
EQ 操作はよい結果をもたらすばかりではありません。過度の EQ 操作は混乱を導く怖れがあります。このミキサーのイコライジング回路が強力なものとなっているのは、時としてそれが必要とされるからです。例えばすべてのチャンネルのEQ を最大に設定したらミックスは台無しとなるでしょう。繊細なイコライジングを心掛けましょう。ノブは右方向（ブースト）だけでなく左方向（カット）にも設定できることを忘れな
いでください。優れたアルバムを創出する有名なエンジニアに 3 dB 以上のイコライジングを施す人はほとんどいません。
3 dB 以上の設定が必要であると思われる場合、マイクを移動したり、他の種類のマイクと交換してみたりなど、おそらくもっと良い別の方法がはずです。

Aux 1 ( ポストモードのとき ) と Aux 2 はポスト Low Cut ス
イッチ、ポスト EQ、ポストフェーダーです。このモードはこれらのコントロールの設定にしたがいます。プリモードの Aux 1
は EQ と Low Cut スイッチの設定にだけしたがいます。プリ
センドに対して PAN とレベルは作用しません ( 下図のダイヤ
グラムを参照してください )。
Auxセンドのレベル範囲はOFFからユニティ (センターク
リックの位置) を通って (時計回りに回しきったとき) 15dBのおまけゲインがあります。このおまけゲインを使うことはないでしょうが、知っておくといいでしょう。
チャンネル5-12のAuxノブは、各Auxセンドに対するチャン
ネルのステレオ信号をモノラルサミングしたものをコントロー
ルします。たとえばチャンネル5 (L) と6 (R) のミックスを一緒にチャンネルAuxノブに送ります。

Owner’s Manual

29. Hi EQ

ステレオリバーブはモノラルで入力してステレオで戻すことを推奨します。ほとんどの「ステレオ」リバーブの2つ目の入力は予備のAuxセンドとタイアップしているだけなので、Aux 1をL側の入力、Aux 2をR側の入力に送ります。サウンドには何も加えません。例外もあるので、両方試してみてください。お使いのエフェクトデバイスが全体を通じて本物のステレオなら、
Aux 1
をL、Aux 2をRの入力に送ります。
ここまでよろしいですか? ここれから佳境に入ります。本当のミックスの始まりです。

30. Aux 2 Send
31. Aux 1 Send
このノブは各チャンネルの信号の一部を取り出し、パラレル
エフェクターやステージモニターなどに信号を送ることができます。Aux センドのレベルはチャンネルの Aux 1 と Aux 2 のノブ、さらに Aux 1 Master ノブ [39] でコントロールします。
エフェクトやモニターへの送りだけではなく、録音用や放送用の「マイナスワンミックス」を作るときにも便利です。
Aux 1 を Pre/Post スイッチ [38] でプリモードにすると、チャンネルのレベルコントロール [23] から独立してミックスレベルを決められます。

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プリ vs ポストシグナルフローダイアグラム㩹㪧㪩㪜㩹㩷䉲䉫䊅䊦㪘㪬㪯㪈䊉䊑
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Owner’s Manual131202VLZ4

出力セクション

33

33. Control Room ソースマトリクス
通常は、メインミックスはライブオーディエンスや ( レコー
ディングの場合は ) ミックス・ダウン・デッキに送られます。
しかしエンジニアがメインミックス以外の何かを聞きたいとき
は ? 1202VLZ4 は、エンジニアは自分が聞くものを選択することが可能です。わかりにくいかもしれませんが重要な機能です。
このソースマトリクススイッチを使用して、Main Mix、Alt
3-4、Tape の中から任意の組み合わせを選択することができます。メインミックスについては前述のとおりです。Alt 3-4は追加のステレオミックスバスです。
Tape はTape Input ジャッ
ク [9] から入ってくる信号です。

37

ここでの選択によってステレオ信号がコントロールルーム、
ヘッドフォン、メーターに送られます。どのスイッチも押されていないときは何も出力されずメーターも振れません。
例外はソロ機能です。ここでのソース選択に関係なく、チャンネルの Solo スイッチ [24] を押すと選択されたソースがソロ
信号に置き換わり、コントロールルームやヘッドフォン、メー
ターにも送られます。これで「レベル設定の手順」がよりやりやすくなります。

36

35

34

32

警告 : 出力セクションの C-R/Source マトリクス[33] のTapeスイッチとAssign To Main Mix スイッチ [36] を両方とも押すと、Tape Input ジャック [9]とTape Output ジャック [10] の間にフィードバックパスができます。テープデッキを録音または録音一時停止状態、モニター
モードにしないでください。あるいは CTL Room/Submix ノ
ブ [34] を完全に OFF にしてください。
これで聞きたい信号をコントロールルームやヘッドフォンに送る方法を学習しました。ここから信号はすべて同じレベル
コントロールを通過します。

34. Control Room/サブミックス
32. Main Mix
XLR Main出力ジャック [13]、1/4インチMain OUTジャック[11]、Tape Outputジャック [10] に送る信号のレベルを調整するものです。すべてのチャンネルとステレオリターンのうち、ミュートやボリュームがゼロになってもいないものがメインミッ
クスに送られます。
ノブを下げきるとメインミックスはOFF、Uマークでユニティ
ゲイン、上げきった位置では10dBゲインが追加されます。通常、
この追加ゲインは必要ありませんが、知っておくと便利です。
フェードアウトが欲しいときは、曲の最後でこのノブを下げてく
ださい。

14

1202VLZ4

Control Roomジャック [15] とヘッドフォンジャック [12] 両方のレベルを調整するノブです。調整範囲はOFFから「U」のユ
ニティゲインを通って上げきったとき10dB追加します。
C-R Sourceマトリクス [33] でMain Mixを選択すると、信号がコントロールルームのアンプやヘッドフォンに到達するまでに2つのレベルコントロール、Main MixノブとCTL Room/
Submixノブを通ります。これならMain Mixノブを「U」の位置にしてメイン出力にたいへん健康的なレベルを送りながら、(CTL Room/Submixノブをお好みで操作して) コントロール
ルームやヘッドフォンを静かなレベルにすることができます。
Alt 3-4やTapeを選択したり、Solo機能を使うときは、
このノブが唯一のレベル調整機能になります (チャンネルコントロー
ルは使えません)。

Pre-Fader Solo(PFL) について
Pre FADER Soloスイッチ [24] を押すと、イベントは劇的に変わります。それまでのソースマトリクスでの選択はソロ信号に置き換わり、コントロールルームやヘッドフォン、メーターに送られます。聞こえてくるソロのレベルはControl Room/Submix
ノブ [34] とPhonesノブ [12] で調整します。メーターに表示されたSoloレベルはどこからも制御できません。したいとも思わないでしょう。検聴している音量にかかわらず、メーターには実際のチャンネルレベルを見せてほしいものです。
「プリフェーダーのソロ」とは、チャンネルのLevelノブ [23]の手前から取り出したチャンネル信号のことです。しかしGain
ノブ [4]、Low Cutスイッチ [3]、EQ [27-29] には従うので、問題がありそうなチャンネルを素早くチェックするには完璧なツールです。チャンネルのPANノブ [26] やMute/Alt 3-4スイッチ [25] の設定はソロ信号に作用しません。

35. Rude Solo LED
ソロ状態であることを忘れてしまって「ミキサーが壊れた！」
なんて思うことのないように、点滅する Rude Solo ライトを備えました。どこかのチャンネルで Solo スイッチ [24] が押し込まれると点滅します。夜中（早朝？）の 3 時頃、マルチトラックがワイルドにプレイバックしているのにサウンドがモニターできない…なんてことはありません！

36. Assign To Main Mix
例えばライブでの作業を考えてみましょう。休憩時間が近付きました。観客がざわざわとしないよう、スムーズに CD のプ
レイバックを開始したいとします。
「しまった、CD プレイヤーを
Tape インプットに接続してあるんだ。これじゃ、メインアウト
プットに音が流れない！」
なんて思うかもしれません。
でも大丈夫！このボタンを押せば、Source マトリクスで選択されたシグナルが、Control Room / Submix [32] ノブを経由して Main
Mix へと流れます（あたかも別のチャンネルが用意されていたかのような魔法です！）。また、このスイッチを利用し、Alt 3–4
ミックスをMain Mix のサブミックス（Control Room / Submix
ノブでレベルを調整）として使用することもできます。さて、このボタンを利用するとソロに設定されたチャンネルを Main
Mix に送ることも可能ですが、あまり望まれた機能ではないかもしれません！また、
Source マトリクスで Main Mix を選択している場合に、ASSIGN TO Mainボタンを押し込むと、Main
MixからSource マトリクスへの接続が中断されるので、フィードバックは生じません。
でも Main Mix を Main Mix にアサイ
ンしたいと思うなんて人はいませんよね？

Owner’s Manual

何を選択していてもコントロールルーム出力は別の用途に使
うこともできます。音質はメイン出力同様、申し分のないものです。メイン出力はすでに3つあるのでばかばかしく聞こえるかもしれませんが、この出力を独自のレベルコントロールを持つ
追加のメインミックスとして使うことができます。しかしこの場合は、Solo スイッチを押したときミックスを妨げることになるので注意してください。

37. メーター - ひとつで多くのことを表示します！
1202VLZ4 のピーク・メーター・システムは 12 個ずつ 2 列に並んだ LED から成っています。シンプルに見えますが、このメーターにモニターされているたくさんの信号のことを考えてみてください。
C-R Source マトリクス [33] で何も選択されず、Solo スイッ
チ [24] を押しているチャンネルもないとき、このメーターは何の仕事もしません。メーターに仕事をさせたいときはソースマ
トリクスを選んで ( または Solo スイッチを押して ) ください。
なぜでしょう。メーターにはエンジニアが聞いているものを表示させたいし、エンジニアが聞くのは Control Room
ジャック [15] かヘッドフォンジャック [12] です。CTL Room/
Submix ノブ [34] で制御されたレベルを聞いているときの唯一の違いは、メーターがフェーダー手前のソースミックスを表示するため、まったく聞いていなくても真実を見せてくれることです。
1202VLZ4 のダイナミックレンジは広く、ピークメーター上-20 から +10dB のどこかが点滅している範囲でレベルを収めると良いミックスを得ることができます。+10dBu 付近については、ほとんどのアンプがクリップし、受け付けないレコーダー
も存在します。現実的な結果で最高なのは、ピークを 0 と +7の間に保つことです。
みなさんはすでに動作レベルの「+4」(+4dBu = 1.23v) と「-10」(-10dBV = 0.32V) の世界では十分なご経験をお持ちのことでしょう。これはミキサーがメーターの相対的な 0dB VU(0 VU) をどちらにしているか、です。
「+4」ミキサーの場合は+4dBuが背面に注ぎ込まれたとき実際にメーターが0 VUを表示します。
「-10」ミキサーの場合は-10dBVの信号が流れ込んでくると、ご想像の通りメーターが0 VUを指します。それでは0
VUが実際に0dBになるのはいつでしょう? たった今です！

Owner’s Manual

151202VLZ4

別の規格を作ってでも、Mackieのコンパクトミキサーは、あるべき状態を宣言することで両方の人たちのニーズに対応します。出力が0dBu (0.775V) のときメーターが0を指すのです。
簡単でしょう? ところで規格について最もすばらしいことは、選択肢が多いことです。
覚えておいてください、オーディオメーターはレベルを「許容範囲内」にとどめておくお手伝いをするツールでしかありません。にらみつけている必要はないのです (そうしていたければ別ですが)。

このアウトプットからリバーブなどの外部デバイスに信号を供給します。そして外部デバイスからの信号は、Stereo
Return [7] 端子からミキサーに戻します。戻った信号は
Stereo Return [40] レベルコントロールを経由し、最後にMain Mix と合流します。つまり、チャンネルの「ドライな」（オ
リジナルの）サウンドは、チャンネルから Main Mix に送られ、エフェクト処理を施された「ウエット」なサウンドは Stereo
Return [7]からMain Mixに送られます。
ドライとウエットがミックスされることによって素晴らしいサウンドを生み出します。
この知識とともにさらなる Aux の世界を眺めてみましょう！

Auxについて

38. Pre/Post (Aux1)

はじめに説明すべきことがあります。
Aux Send 1(あるいは2)とStereo Return 1(あるいは2)の間に特別な関連性はありません。数字は同じですが、別のものとお考えください。
「1で送ったものは1で戻さなければならない」ということはありません。
Send はアウトプットです。RETURN はインプットです。
チャンネルの Aux ノブ [30-31] を持ち上げるとシグナルが分岐します。各チャンネルから分岐した Aux シグナルの総和は、
Aux Master [39] ノブを経由し、Aux Send [8] アウトプットに送られます。

Aux センドはミックスにエフェクトを加えるためだけに使用されるわけではありません。ミュージシャンが自分の演奏を聞くことができるようにキューミックスをステージモニターに送るというもう１つの重要な役割があります。このスイッチの位置によって Aux 1 センドにどちらかの役割を持たせるかを決
定します。

39
38

41

40

スイッチが突き出した状態のとき、Aux 1 はチャンネルのプ
リフェーダー、プリ Mute/Alt 3-4 スイッチのポイントでチャン
ネル信号を取り出します。つまりこの 2 つのコントロールでメ
インミックスへの送りレベルを操作しても、Aux Send に供給されるチャンネル信号に影響はありません。ステージモニター
送りのセットアップには最適です。EQ の設定はすべて Aux
センドに作用します。
このスイッチを押すと Aux センドはふつうのエフェクトセン
ドになります。つまりポストフェーダー (Level ノブ ) でポスト
Mute/Alt 3-4 スイッチです。
「ウェット」信号のレベルを「ドライ」信号に追従させるために必要な機能です。

39. Aux 1 MasterAux 1 Master ノブは Aux センド 1 のレベルを Aux Send
ジャック [8] のすぐ手前で全体的にコントロールするものです。(Aux 2 にはこうしたコントロールはありません。) このノブは ( 左に回しきったときの ) OFF からセンタークリックの位置でユニティゲイン、( 右に回しきったときの ) 追加ゲイン+10dB まで制御できます。他のレベルコントロールと同じようにこのおまけゲインを使う必要はないかもしれませんが、使ったときに 1202VLZ4 を買ってよかったと思っていただけるでしょう。
このノブは例えば、ボーカリストがあなたを見ながらステー
ジモニターを指してから親指を立てたとき、このノブを右に回してください（親指が下を向いていたら左に回しますが、そういうことは滅多にありません！）。

16

1202VLZ4

ジャックノーマリング

Stereo Return ジャック 1 と 2 [7] から受けるエフェクトの
全体的なレベルを調整するものです。このノブは広い範囲の信号レベルに対応するよう設計されています。OFF からクリックの位置でユニティゲインで、時計回りに回しきったときはレベルが低いエフェクトを補正するため 20dB ゲインです。

ジャックノーマリングは (シカゴ・カブスで1952年から61年に活躍した名内野手のJack Normalling (通算打率.297) と混同しないでください)、ほとんどすべてのミキサー、キーボード、エフェクトデバイスにある機能です。このジャックは特殊なスプリ
ング負荷のピンが信号ピンに接続されていますが、何かを差し込むとその接続が解除されます。

一般にこのノブはセンタークリックの位置だけで暮らしていくことができるもので、エフェクトデバイスの出力はユニティゲ
インと呼ばれるレベル ( マニュアルを参照してください ) に設定します。レベルが高すぎるあるいは低すぎるときは、ミキ
サーではなくエフェクトの出力で調整してください。この方法
ならミキサーのノブを簡単にセンタークリックに戻すことができます。
このノブを通過する信号は直接メインミックスへ向かいますが、例外がひとつあります ( 次項参照 )。ステレオリターンには Mute/Alt 3-4 スイッチがないので、この信号を Alt 3-4
ミックスに送りたいときはエフェクトデバイスの出力をステレオ
チャンネルのひとつにパッチして、そのチャンネルの Alt 3-4
スイッチを押してください。

41. Returns to Aux 1
リバーブやディレイをステージモニターミックスに追加した
いときに、このスイッチを使用します。
このスイッチが突き出した状態のとき、ステレオリターン1と2は通常の動作をします。つまり信号をメインミックスに送ります。このスイッチを押し込むとステレオリターン1はまだ通常に動作しますが、ステレオリターン2はメインミックスではなくAux Send 1に送られます。
ここまではご理解いただけましたか？このスイッチが押しこまれているとき、ステレオリターン1の信号はメインミックスへ、、ステレオリターン2の信号はAux Send 1に送られています。エフェクトデバイスを1台だけ使う場合は、メインミックスとAux Send 1の両方に送りたいと思うことでしょう。
そこで「ジャックノーマリング」の登場です。

このノーマリングピンは実際に至る所で使用されています。
よく目にする「LEFT (MONO)」は、L側に信号を差し込んでR側に何も接続せずにおくとR側にも信号が送られるというものですが、これもジャックノーマリングのおかげです。この状況でR側に何かを差し込むと、ノーマル接続は解除されます。

Owner’s Manual

40. Stereo Returns

これがReturn To Aux 1スイッチにどう関係するのでしょうか？ステレオリ
ターン1の入力はステレオリターン2に対してノーマルです。エフェクトデバイスを
ステレオリターン1に差し込み、ステレオ
リターン2には何も接続しない場合、ス
テレオリターン1に送られた信号は、ステレオリターン2の入力へも送られます。
Return To Aux 1スイッチを押すと、Aux 1ノブにStereo
Return 2ノブが加わります。これを10回言ってみましょう！前にも書いたとおり、Stereo Return 1はふだん通りに (ノーマルで) 動作します。
おめでとうございます！1202VLZ4の全機能についてすべて
読み終わりました。冷たいものを飲んで、残りのページはゆっく
りでいきましょう。
Mackie 製品に問題があると思われるときは、下記の「トラブルシューティング」を参照して問題点を確認してください。

Owner’s Manual

171202VLZ4

付録A サービスについて
1202VLZ4 に問題があるとお考えの場合は、まず下記の「ト
ラブルシューティング」にしたがって状況を確認してください。
FAQ やその他役立つ資料は、ウェブサイト (www.720trees.
com) の Support セクションにアクセスしてください。Mackie
製品を手放す前に問題解決の答えを見つけることができるかもしれません。

ご不明な点は...
•••www.mackie.com/jpにアクセスしてサポートの項目をご覧ください。
support_mackie@otk.co.jp
までメールをお寄せください。
テクニカルサポートセンターにお電話ください。
日本語03-5950-0931（月～金曜、9am ～ 6pm）
英語1-800-898-3211（月～金曜、営業時間 PST）

トラブルシューティング
チャンネルがおかしい• Mute/Alt 3-4スイッチは正しい状態になっていますか。
• フェーダーは上がっていますか。
• INSERTジャックに接続している機器をすべて外してみてください (チャンネル1-6のみ)。

付録B コネクター
バランスXLRインプットコネクター
1202VLZ4は4つのXLRメスコネクターを装備しています。
ケーブルは、下図のように、AES (Audio Engineering Society)の規格に従って配線してください。

• 同じ信号ソースを他のチャンネルに接続し、問題があると思われるチャンネルとまったく同じ設定にしてください。
バランス XLR インプットコネクター

出力がおかしい• 関連するレベルコントロール (があれば) は上がっていますか。

1番ピン=シールドまたはグランド
2番ピン=陽極(+またはホット)
3番ピン=陰極（−またはコールド）• ステレオペアでおかしいときは、入れ替えてみてください。
たとえばL出力が死んでしまっているときはミキサー側でLとRのケーブルを入れ替えます。それでもL側に問題がある場合、原因はミキサーではありません。

ノイズ• チャンネルフェーダーとステレオリターンのノブを一つず
つ下げてください。
ノイズが消えればそのチャンネルまたはそこに接続している機器が問題なので、それを外してみます。これでノイズが消えればその機器が原因です。

電源が入らない• 電源コードを外してヒューズを確認してください。

18

1202VLZ4

2

シールド• メイン出力の一つである場合は他の接続をすべて外してください。たとえば1/4インチLメイン出力がおかしいとき
はXLRのL出力を外します。これで問題が解決する場合、原因はミキサーではありません。

ホット

コールド
1
3

1
シールド
コールド

2

バランスXLRインプットコネクター

3

ホット

XLRオスコネクターは、ミキサーの最終段から取り出した
バランスラインレベル信号を外の世界へ供給します。パワード
スピーカーやアンプの左右のチャンネルに接続してください。
ケーブルの配線はAES (Audio Engineering Society) の規格に従って配線してください。

バランス XLR アウトプットコネクター
1番ピン=シールドまたはグランド• アンバランスのセンド/リターン回路。センド/リターン用のYコネクターを作るときは、
1/4インチTRSジャックやプラグのチップにセンド (ミキサーの出力)、リングにリターン(ミキサーに戻すための入力)、スリーブにグラウンドを配線してください。

アンバランス1/4インチTSフォーンコネクター

2番ピン=陽極(+またはホット)

TSはチップ-スリーブの略で、モノラルの1/4インチプラグに2つの接点があります。ケーブルは、下図のように、AES (AudioEngineering Society) の規格に従って配線してください。

3番ピン=陰極（−またはコールド）シールド

ステレオマイクようのアダプターを独自に作ることができます。1 つの 1/4 インチ TRS ジャックから 2 つの XLR
オスプラグに分かれている Y ケーブルを使い、一方を R側、もう一方を L 側の信号に使います。

1

コールド 3
ホット
1
3

2

アンバランス 1/4インチ TS コネクター
シールド
コールド

2

ホット

スリーブ=シールドまたはグランド
チップ=陽極 (+またはホット)
スリーブ

バランスXLRアウトプットコネクター

バランス1/4インチTRSフォーンコネクター
TRSはチップ-リング-スリーブの略で、ステレオ1/4インチのプラグに3つの接点があります。ケーブルは、下図のように、AES (Audio Engineering Society) の規格に従って配線してください。

バランス 1/4インチ TRS コネクター

スリーブ

アンバランス1/4インチTSフォーンインプットコネクター

TSジャックやプラグにはたくさんの異なる用途があります
が、常にアンバランスです。チップには音声信号を、スリーブにはグラウンドを配線してください。使用例は下記の通りです。

チップ=陽極 (+またはホット)・エレクトリックギターや電子楽器

リング=陰極 (-またはコールド)・アンバランスのラインレベル接続

チップ
リング
チップ
スリーブ

バランス1/4インチTRSフォーンインプットコネクター

TRS ジャックとプラグはいくつか異なる用途に使われます :• バランスのモノラル回路。バランスコネクターとして配線するときは、1/4 インチ TRS ジャックやプラグのチップに信号のハイ ( ホット )、リングに信号のロー ( コールド )、スリーブにグラウンドをつなぎます。
• ステレオヘッドフォン、まれにステレオマイク、ステレオ
ライン接続。ステレオ用に配線するときは、1/4 インチ
TRS ジャックやプラグのチップを L、リングを R、スリー
ブをグラウンドに配線します。Mackie のミキサーには直接シングルプラグのステレオマイクを接続することはできません。ケーブルを L 側と R 側に分岐して 2 つのマイク
プリアンプに接続してください。

チップ

チップ

・アンバランスのマイク

スリーブ リング チップ

スリーブ

チップ

スリーブ=シールドまたはグランド

リング スリーブ

Owner’s Manual

バランスXLRアウトプットコネクター

スイッチタイプの1/4インチフォーンジャック
スイッチは 1/4 インチフォーンジャックの中に組み込まれ、プラグを差し込むとアクティブになります。このスイッチは回路のインサートループを開き、信号のルーティングを変更するなどの機能があります。1202VLZ4 ではチャンネルインサートとバスインサートのジャック、入力ジャック、Aux リターンでスイッチを使っています。このスイッチは、ラインインプットに何も接続していないときグラウンドに接続するためにも使われます。
ほとんどの場合、スイッチをアクティブにするためにプラグを完全に差し込まなければなりません。Mackie はいくつかの回路でこの利点を利用し、プラグを部分的にだけ差し込む状況を指定しています。次ページの Mackie スペシャル接続を参照してください。

Owner’s Manual

191202VLZ4

アンバランスRCA コネクター

TRSセンド / インサートジャックの受信

RCAタイプのプラグ (PHONOプラグとも呼ばれます) とジャックはよくホームオーディオや映像機器に使われます 。
RCAプラグはアンバランスです。信号はセンターピンに、グラウ
ンドやシールドはエッジのガスケットに接続します。

Mackieのシングルジャックのインサートは3接点の1/4イン
チTRSフォーンジャックです。アンバランスですが、ミキサーの出力 (センド) とミキサーの入力 (リターン) が1つのコネクターについています。下図を参照してください。
スリーブは両方の信号のコモングラウンド ( アース ) です。
外部機器へ向かうミキサーからのセンドはチップ、外部機器
からミキサーへのリターンはリングで伝送します。

アンバランス RCA コネクター
スリーブ=シールドまたはグランド

リング
スリーブ
チップ

チップ=陽極 (+またはホット)
スリーブ

チップ

スリーブ

エフェクト機器へ(TRSプラグ)チップ
このプラグをミキサーのチャンネルインサートジャックに接続

アンバランスRCAコネクター

ケーブルをアンバランスにする
多くのスタジオやPAの現場では、さまざまな機器にバラン
スとアンバランスの入出力が組み合わせて使用されています。
接続するとき通常は問題にならないでしょう。
• バランス出力をアンバランス入力に接続するとき、信号の
ホットはお互いに接続するよう配線し、バランス信号のコールドをアンバランス入力のグラウンドに接続します。
多くの場合、バランスのグラウンドもアンバランス入力のグラウンドに接続します。グラウンドループが発生した場合は、この接続をバランス側で外します。
• アンバランスの出力をバランスの入力に接続するとき、信号のホットはお互いに接続するよう配線します。アンバラ
ンスのグラウンドはバランス入力のコールドとグラウンドに敗戦してください。グラウンドループが発生したときは、
アンバランスのグランド接続をバランス入力のグラウンド
接続から外し、
アンバランスのグラウンド接続をバランス
入力のコールドにだけ接続しておきます。
• 場合によっては機器を相互接続するときに特殊なアダプターが必要になります。たとえばバランスXLRメスコネク
ターをアンバランスの1/4インチTSフォーンジャックに接続するときなどです。

20

1202VLZ4

チップ

リング
エフェクト機器からアンバランスRCAコネクター

Mackieスペシャル接続
Mackie のジャック配線において、バランスからアンバラン
スへの接続は予想されていることです。たとえば 1/4 インチ
TS プラグを 1/4 インチ TRS バランス入力に差し込むと、その入力は自動的にアンバランスになってすべて正しく接続されます。逆に 1/4 インチ TRS プラグを 1/4 インチのアンバラン
ス入力に接続するとき、リング (コールド ) をグランド ( アース)に接続する必要はありません。

インサートジャックのセンドだけを使う
1/4 インチ TS ( モノラル ) プラグを ( 最初にかちっというところまで ) 部分的に Makice のインサートジャックに接続すると、このプラグはジャックスイッチを機能させず、回路のイン
サートループを開きません ( このためチャンネルの信号をミキサー内部で回流させ続けることができます )。
このため回路のこのポイントから、通常動作を妨げることな
くチャンネル信号を取り出すことができます。
1/4 インチ TS プラグを 2 度目にかちっと言うところまで差し込むと、ジャックスイッチが開いてそのチャンネルの信号を妨害してダイレクト出力が作られます。

与えます。

モノプラグ
インサート端子ダイレクト出力(マスターへの信号切断なし)
最初のクリック音まで挿入

モノプラグ
インサート端子ダイレクト出力(マスターへの信号切断あり)
2つ目のクリック音まで完全に挿入

VLZ4のステレオ入力とリターン:
モノラルとステレオのどちらでも対応
ステレオライン入力とステレオリターンは、最低限の頭痛で最大の柔軟性を提供する Mackie 哲学 ( たった今作ったとこ
ろです ) の良い例です。この入力とリターンは、ジャックをどう使うかによって自動的にモノラルまたはステレオになります。
その機能の仕方は下記の通りです。
モノラル信号のときは入力やリターンの L (MONO) ジャッ
クだけを使ってください。信号はリターン回路の L 側と R 側の両方に返り、アサインされたステレオペアのバスのセンターに出てくるか、PAN コントロールでパンニングすることができます。

Owner’s Manual

NOTE：ミキサーから信号を取り出す信号を過負荷にする、あるいはショートさせないでください。内部の信号にも影響をステレオ信号の場合はプラグを 2 つ使い、入力やリターン
ジャックの L (MONO) と R の両方に接続します。R ジャックにあるジャックスイッチがモノラル機能を使用不可にし、信号はステレオで現れます。
モノラル信号を R ジャックに接続すると、R バスだけに送られます。この洗練された効果は特別な状況にだけ使うだけ
でしょう。

ステレオ
プラグ
インサート端子エフェクトループに使用(チップ=センド、リング=リターン）

Y型コネクター「Y」コネクターは 1 つの出力を 2 つまたはそれ以上の入力に、並列に配線された接続で単純にルーティングするためのものです。
「Y」はアンバランスとバランス回路どちらの出力用にも作ることができます。
「Y」は出力を複数の入力に入れるときだけ使います。複数の出力を 1 つの入力に入れるときは「Y」
ではなくミキサーを使ってください。

Y字型スプリットケーブル

リング(IN)リング(RETURN)

チップ(OUT)

エフェクト機器のアウトプットからリング(RETURN)

チップ(SEND)

ミキサーのチャンネルインサートへ

エフェクト機器のインプットへチップ(SEND)

Y字型インサートケーブル

Owner’s Manual21

1202VLZ4

付録C 技術情報

最大レベル

仕様

マイク入力

+22dBuメインミックスノイズ

テープ入力+16dBu他全入力+22dBuメインミックスXLR出力+28dBu他全出力+22dBu(20Hz 〜 20kHz バンドワイズ、1/4 インチメイン出力、チャンネル 1-4トリム @ ユニティゲイン、チャンネル EQ フラット、全チャ
ンネルともメインミックスにアサイン、ch1、3 パン L、ch2、4 パン R)
メインフェーダー最小時、チャンネルフェーダー最小時 -100dB

インピーダンス

メインフェーダー@ユニティ、チャンネルフェーダー最小時 -86.5dBu(S/N比90dB、+4dBu)
メインフェーダー、チャンネルフェーダー@ユニティ-84.5dBu

全高調波歪 (THD)(1kHz @ 30dBゲイン、
20Hz〜20kHzバンドワイズ)
マイクプリ→インサート出力

0.0007%未満

減衰 (クロストーク)-75dBuチャンネルAlt/MuteスイッチON-85dBuチャンネルノブ最小時-87dBuチャンネルインサートリターン

2.5kΩ

他全入力

10kΩ以上

テープ出力

1.1kΩ

他全出力

120Ω

高域シェルビング±15dB @ 12kHz

中域ピーキング±15dB @ 2.5kHz

低域シェルビング±15dB @ 80Hz

消費電力
100〜120VAC, 50/60Hz

25W

ヒューズ定格

周波数特性

100〜120VAC 500mA, スローブロー, 5×20mm(マイク入力→任意出力)
20Hz〜50kHz+0, -1dB

10Hz〜100kHz+0, -3dB

220〜240VAC 250mA, スローブロー, 5×20mm

寸法

入力ノイズ相当 (EIN)

高さ272mm×幅303mm×奥行き75mm(マイク入力→インサートセンド出力、最大ゲイン)
150Ω終端2.5kΩ

3バンドEQ (チャンネル1-8)(1kHz 0dBu、20Hz〜20kHzバンドワイズ、ライン入力、1/4イ
ンチメイン出力、ユニティゲイン)メインミックスノブ最小時

マイク入力

重量

-128.5dBu (20Hz〜20kHz)

3.0kg

CMRR
(マイク入力→インサートセンド出力、最大ゲイン)
1kHz-70dB未満

LOUD Technologies Inc. は、新しく改良された材料や部品、製造過程を取り入れることにより、常に製品をより良いものとする努力を続けています。そのためこれらの仕様は予告なしに変更されることがあります。
Mackie、ランニングマンのフィギュアは LOUD Technologies Inc.の商標です。記されたその他すべてのブランド名称は、それぞれの権利保持者の商標または登録商標です。

重量
3.0 kg303 mm
272 mm1202VLZ4

75 mm

22

483 mm(オプションのラックマウントキット)

LINE IN

MIC IN

1

3

2

GAIN

LINE IN R

75Hz
HPF

LO CUT

INSERT

R IN

HI

MID

HI

80 2K5 12K

LO

80 2K5 12K

MID

3-BAND EQ
LO

HI

3-BAND EQ

STEREO RETURN 2

L IN

R IN

MID

80 2K5 12K

LO

STEREO RETURN 1

L IN(MONO)MONO CHANNEL(1 OF 4)

STEREO CHANNEL(1 OF 4)

LINE IN L

PHANTOM POWER

GAIN

LEVEL

LEVEL

RETURN TO
AUX 1

GAIN

AUX 1

AUX 2

SOLO (PFL)

PAN

MAIN / ALT

AUX
SENDS

MAIN / ALTSOLO (PFL)

PAN

ALT R
ALT L
MAIN R
MAIN L

Owner’s Manual

ALT

AUX 1
PRE / POST

AUX MIX

ALT OUT R

ALT OUT L

METERING(0dBu = 0VU)

30dB PAD

AUX SEND 2

AUX 1 LEVELAUX SEND 1

PHONES OUT

SOLO
RELAY

CONTROL ROOM &PHONES MIXRUDE SOLO LED

SOURCESOLO MIX

MAIN
LEVEL

ASSIGN TO MAIN

MAIN

TAPE IN
+6dB
L
TAPE
R

ALT MIX

MAIN MIX

3

2

3

2

TAPE OUT R

LINE OUT R

BAL OUT R

BAL OUT L

CONTROL ROOM OUT

RIGHT

LEFT

CONTROL ROOM &PHONES LEVEL

20
10
7
4
2
0
2
4
7
10
20
30

1

1

LINE OUT LTAPE OUT L

Owner’s Manual

ブロックダイヤグラム

LOGIC
SOLO

AUX SEND 2 POST
AUX SEND 1 POST
AUX SEND 1 PRE

23

24
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