Collection Exhibition 2

コレクション展2

コレクション展2

Sea Lane - Connecting to the Islands
航路―島々への接続

航路

Connecting to the Islands 島々への接続

広坂口
（北口）

長期
インスタレーション
ルーム

シアター 21

ミュージアム
ショップ
市役所口
（西口）

展示室

EV

デザイン
ギャラリー

展示室

11

8

展示室

12

展示室

10

展示室

7

展示室

9

カフェ
レストラン

市民ギャラリー A
本多通り口
（東口）

展示室

14

レアンドロのプール

総合案内

展示室

1

展示室
タレルの部屋

情報
ラウンジ

13

展示室
展示室

5

展示室

4

展示室

3

柿木畠口
（南口）

6

展示室

2

レクチャー
ホール

カプーアの部屋

ミヤギフトシFutoshi Miyagi

照屋勇賢
Yuken Teruya

ジュディ・ワトソン
Judy Watson

イー・イランYee I-Lann

宇良京子
Kyoko Ura

ザイ・クーニン
Zai Kuning

柳瀬安里

2022年11月3日［木・祝］―2023年3月19日［日］開場時間：10:00〜18:00（金・土曜日は20:00まで）

休場日：月曜日（ただし、1月2日、9日は開場）、12月29日［木］―１月１日［日］、1月4日［水］、10日［火］

展示室1-4、13
主催：金沢21世紀美術館［公益財団法人金沢芸術創造財団］
助成：文化庁「ARTS for the future!2」補助対象事業

協力：株式会社アイ・オー・データ機器、マグペイントジャパン株式会社

Anri Yanase

阪田清子
Kiyoko Sakata

イザベル＆アルフレド・アキリザン
Isabel and Alfredo Aquilizan

チャールズ・リム・イー・ヨン
Charles Lim Yi Yong展示室１

イー・イラン《オラン・ブサール・シリーズ カイン・パンジャンと肉食性のケパラ》

隔たりと関係性海という隔たりがあるからこそ守られてきた文化や歴史があり、隔たりがあるゆえに生じる心理的距離や差異というものがあります。ミヤは、20世紀初頭から第二次世界
ギフトシの《How Many Nights》
大戦後にかけて生きた５人の女性にまつわる話が描かれています。人2010 ｜ 酸性染料によるダイレクト・デジタル・ミマキ・インクジェット捺染、含金属型反応染料
レマゾールを 用いたチャンチンによるバティック、100％絹綾織布 ｜ H106.7×W234cm ｜金沢21世紀美術館蔵
̶ジュディ・ワトソン《グレートアーテジアン盆地の泉、湾（泉、水）》2019 ｜ 藍、アクリル、グラフィト／カンヴァス ｜ H212×W169cm ｜ 金沢21世紀美術館蔵
̶ジュディ・ワトソン《マイオール・クリークの喪帽（攻撃的な母国）1-4》

2018 ｜ 1,3,4: 黄土、土、展色材、アクリル／紙 2: 黄土、土、展色材、アクリル、ブラッ

展示室４・展示室13前通路

移動とコミュニティ
経済効率の優先やグローバル化、あるいは国家間の紛争等によって、移民や難民の数は世界的にみても年々増加しています。発展や進歩と言い換えられる資本主義による無限の拡大は、文化や慣習、価値観にも影響を与えています。イザベル＆アルフレド・アキリザンの作品

種や文化の違いを超えて、自由を求め、同時に挫折を経験するといドウッドゴム／紙 ｜ 1,4: H75.3×W55.7cm 2,3: H64.6×W49.6cm（4点組）｜ 金沢21

では、失われてしまった土地や暮らしの記憶や郷愁、ボートによってう個人的な人生の物語から、彼女たちそれぞれのナショナリティとア̶新しい土地へと移動して行くコミュニティの未来を感じさせます。阪田

イデンティティが交差する美しく叙情的な物語です。本作品を通して、

宇良京子《海》

清子は貝殻や渡り鳥の羽を使用した作品群で、沖縄という島に移住

現代における国籍や人種、言語、年齢、セクシュアリティ、コミュニティ

̶

した自らの姿を重ね、外から内へと入る難しさとそれでも生きていくたといった社会の中に存在する「隔たり」と「関係」について、私たちが宇良京子《Landscape Ⅲ》

めに必要なコミュニティについて考えます。

考える機会となるでしょう。

̶世紀美術館蔵2018 ｜ 酸性染料／絹 ｜ H178×W134cm ｜ 作家蔵

2018 ｜ 酸性染料／絹 ｜ H85×W165cm ｜ 作家蔵

照屋勇賢《遥か遠くからの未来より》

̶2015 ｜ 着色顔料／麻 ｜ H168×W140cm ｜ 金沢21世紀美術館蔵

ミヤギフトシ《How Many Nights》

2017 ｜シングル・チャンネル・ヴィデオ、カラー、サウンド｜ 37分15秒 ｜ 金沢21世紀美術館蔵

̶イザベル＆アルフレド・アキリザン《移動：もうひとつの国》

展示室２前通路

ルーツとルート

豊かさを求めて
かつて沖縄や東南アジア諸国の国々は出稼ぎ労働の多い土地でしジンた。照屋勇賢の《儲キティクーヨー、手紙ヤアトカラ、銭カラドサチドー

2008》は、共通語訳で「もうけておいでよ、手紙はあとからでよいから、お金を先に送りなさい」という意味のタイトルで、これは沖縄から出稼ぎに行く家族に向かって見守る家族や親戚が投げかけた言葉です。照屋が暮らしていたニューヨークの住まいの近隣には、さまざまな国からの移民がそれぞれのコミュニティを作って暮らしていました。
本作品で照屋は自身の記憶にある沖縄の様子と移民や難民の多い現在の自分の身の回りで見る風景とを結びつけ、豊かさを求めて移動する人々の姿を重ね合わせています。
̶ジン

照屋勇賢《儲キティクーヨー、手紙ヤアトカラ、銭カラドサチドー 2008》
2008 ｜ DVD、段ボール ｜ サイズ可変 ｜ 金沢21世紀美術館蔵

東南アジアの島々の間にみられる海峡や海上には、古来より多くの漂海民族が生活しています。近代化が進むにつれ、国家権力により彼らの生活の場は失われつつあり、海上から地上へと強制的な移動が起きています。
「自分はどこから来てどこに向かうのか」というルーツとルートは移動が常態化した現代社会の中にあって、グローバル化によって失われつつある固有の文化やアイデンティティに関わる問題と大いに関係しています。
̶ザイ・クーニン《殺戮》2015 ｜ 鉛筆、朱砂、紙 ｜ H207.5×W114.5cm ｜ 金沢21世紀美術館蔵
̶ザイ・クーニン《夜の死に揺れる舟》

2015 ｜ 鉛筆、墨、朱砂、紙 ｜ H164×W114.5cm ｜ 金沢21世紀美術館蔵
̶ザイ・クーニン《「事実の残虐性」
シリーズより》

2006-2015 ｜ 鉛筆、墨、油彩、ワックス／紙 ｜ 各 H20.2×W29cm（3点組）｜ 金沢21世
紀美術館蔵

民族と土地の歴史
アジア・オセアニア地域の島々の多くは、その豊かな自然や文化とは対照的に、強大な権力や国家によって植民地化を余儀なくされてきた歴史があります。それぞれの土地や生活圏を奪われ、あるいは占領されて、そこに暮らしていた人々の慣習や歴史はどうなってしまうのでしょうか。観る者は、自らの生まれ育った場所と向き合うことが、その場所の未来へとつながることを考えさせられます。
̶イー・イラン《オラン・ブサール・シリーズ

私掠船の帝国と彼らの勇ましい冒険》

2010 ｜ 酸性染料によるダイレクト・デジタル・ミマキ・インクジェット捺染、含金属型反応染料レ
マゾールを用いたバティック型押（チャップ）、100％絹綾織布 ｜ H132×W400cm ｜ 金沢21世紀美術館蔵
̶イー・イラン《オラン・ブサール・シリーズ カイン・パンジャンと寄生するケパラ》

2010 ｜ 酸性染料によるダイレクト・デジタル・ミマキ・インクジェット捺染、含金属型反応染料レ

マゾールを 用いたチャンチンによるバティック、100％絹綾織布 ｜ H106.7×W234cm ｜ 金沢

21世紀美術館蔵
̶当事者と非当事者／加害者と非加害者
沖縄の基地問題を考える時、そこにはいつも当事者と非当事者、加害者と非加害者との関係が横たわっています。それは沖縄から遠く離れた土地、東日本大震災の被災地である福島でも同じことが起きて̶

阪田清子《南十字星》

2022 ｜ 羽 ｜ 各 H10×W95×D95cm、H7×W60×D60cm ｜ 作家蔵
̶

阪田清子《Island ― 思い出せない言葉 #1》

2021 ｜ 砂／ STPI 手製和紙 ｜ サイズ可変 ｜ 作家蔵̶チャールズ・リム・イー・ヨン《SEASTATE 9: Pulau Punggolsebaraokea

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2021 ｜レーザーカットSTPI 手製和紙 ｜ H65.3×W 86.3×D1.02cm ｜ 作家蔵̶2021 ｜レーザーカットSTPI 手製和紙 ｜ H45.2×W64.8×D0.95cm ｜ 作家蔵̶チャールズ・リム・イー・ヨン《SEASTATE 9: Pulau Tekongsajahatsenanghantupunggolsebaraokeastsamalunbukomsentosatuasview
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チャールズ・リム・イー・ヨン《SEASTATE 9: Pulau Bukomsentosatuas

2022 ｜ 本、羽、塩の結晶 ｜ H25×W62×D43cm ｜ 作家蔵
̶

阪田清子《Island ― 思い出せない言葉 #3》2022 ｜ 本、羽、塩の結晶 ｜ H25×W41×D26cm ｜ 作家蔵̶

viewdamartekongmarinajurongcovebranibaratchangilautekon
gsajahatsenanghantupunggolsebaraokeastsamalun》
2021 ｜レーザーカットSTPI 手製和紙 ｜ H35×W140.9×D1.02cm ｜ 作家蔵̶̶チャールズ・リム・イー・ヨン《SEASTATE 9: Pulau Damartekongmarin

2022 ｜ 本、羽、塩の結晶 ｜ H25×W41×D26cm ｜作家蔵

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阪田清子《Island ― 思い出せない言葉 #4》
̶

阪田清子《Island ― 思い出せない言葉 #5》2021 ｜レーザーカットSTPI 手製和紙 ｜ H77.5×W53.8×D1cm ｜ 作家蔵̶2022 ｜ 本、羽、塩の結晶 ｜ H25×W34×D22cm ｜ 作家蔵チャールズ・リム・イー・ヨン《SEASTATE 9: Pulau Marinajurongcoveb

阪田清子《Island ― 思い出せない言葉 #6》

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entosatuasviewtekongsajahatsenanghantupunggol》

̶2022 ｜ 本、羽、塩の結晶 ｜ H25×W34×D22cm ｜ 作家蔵
̶

阪田清子《Island ― 思い出せない言葉 #7》2022 ｜ 本、羽、塩の結晶 ｜ H25×W34×D22cm ｜ 作家蔵̶̶

阪田清子《Hair brush No.7》

2014 ｜ 貝、ブラシ ｜ H5×W9×D24cm ｜ 作家蔵
̶

阪田清子《Hair brush No.11》2017 ｜ 貝、ブラシ ｜ H5×W9×D24cm ｜ 作家蔵
̶

阪田清子《Hair brush No.16》

2022 ｜ 貝、ブラシ ｜ H5×W9×D24cm ｜ 作家蔵

島嶼性と国家

2016-2017 ｜ HDヴィデオ ｜ 17分37秒 ｜ 金沢21世紀美術館蔵

̶チャールズ・リム・イー・ヨン《SEASTATE 9: sandgraph – consolidated》

阪田清子《Island ― 思い出せない言葉 #2》

̶

沖縄の問題にとどまることなく、世界で起きているあらゆる出来事に

柳瀬安里《光のない。― 私の立っているところから》2015 ｜ シングルチャンネルHDデジタル・ヴィデオ ｜ 41分3秒 ｜ 作家蔵

2021 ｜レーザーカットSTPI 手製和紙 ｜ H52.4×W65.4×D0.95cm ｜ 作家蔵

展示室13

̶

̶

チャールズ・リム・イー・ヨン《SEASTATE 7: the inarticulate sandman》

2022 ｜ 本、羽、塩の結晶 ｜ H25×W62×D43cm ｜ 作家蔵

視できない現実を直視すべく作品を制作しました。本作品は、福島や対して私たちに問いかけています。

2015 ｜ シングルチャンネルHDデジタル・ヴィデオ ｜ 3分57秒 ｜ 作家蔵

ekongmarinajurongcovebranibaratchangilautekongsajahatsen
anghantupunggolsebaraokeastsamalunbukomsento》

います。柳瀬安里は《光のない。ー私の立っているところから》で、それらの関係性を、沖縄の基地問題と重ね合わせ、私たちにとって無̶チャールズ・リム・イー・ヨン《SEASTATE 7: sandwich》

阪田清子《北極星》

̶2022 ｜ 本、羽、塩の結晶 ｜ H25×W34×D22cm ｜ 作家蔵

展示室３・４間通路

アジア・オセアニア地域全体にとっての問題でもあるのです。

チャールズ・リム・イー・ヨン《SEASTATE 9: Pulau Satuasviewdamart

阪田清子《Island ― 思い出せない言葉 #8》

展示室２ています。それは、決してシンガポールだけに関わる問題ではなく、2014 ｜ サイズ可変 ｜ ボート、段ボール、鉄フレーム他 ｜ 金沢21世紀美術館蔵

2022 ｜ 羽 ｜ H10×W95×D95cm ｜ 作家蔵

展示室３

ガポールの社会や政治状況、生態系や環境に対して多角的に言及しシンガポールにおいて、小さな島々は都市国家の埋め立ての対象となり、国の豊かさや強さと引き換えに、島固有の自然や文化、歴史といった様々なものを失っていきました。チャールズ・リム・イー・ヨン
は、海洋に関する深い知識や経験を背景に、「海」という視点からシン

2021 ｜レーザーカットSTPI 手製和紙 ｜ H88.9×W41.8×D0.85cm ｜ 作家蔵̶チャールズ・リム・イー・ヨン《SEASTATE 8: the grid, whateverwherever whenever》

2014-2021 ｜スクリーンプリント／紙、マグネットシート｜ サイズ可変 ｜ 作家蔵