な ぜオスカーは

お も しろいのか？

受 賞 予 想 で 1 00倍 楽 し む「ア カ デ ミ ー 賞」

メラニー

極 上 の エ ン タ ー テ イ ン メ ン ト シ ョ ー ！

アカデミー賞に興じる鍵は、﹁最も優れた作品が受賞するとは限らない﹂と彼女に教えてもらった衝撃は︑（コラムニスト）

いまだ忘れられません！

ジェーン・スー太鼓判!

受 賞 予 想 にあった!
159

映画会社23 年 間 勤 務の著 者が惜しみなく披 露する、アカデミー賞受賞予想メソッド！

なぜオスカーはおもしろいのか？
受賞予想で 100倍楽しむ﹁アカデミー賞﹂

メラニー

159

はじめにオスカー予想屋︑メラニーです

こんにちは︒三度の飯よりアカデミー賞好き︑﹁オスカー予想屋﹂のメラニーと申しま
す︒普段は映画会社に勤める会社員です︒

アカデミー賞とは︑アメリカで年に１回開催される︑映画界でもっとも華やかな祭典︒

オスカーとは︑そこで受賞者に授与される像のことです︒金色に輝く人物が胸の前に両手さかのぼをそえている︑あの像︒現在では︑アカデミー賞自体を意味する愛称としても使われています︒

私のオスカー鑑賞歴は高校生だった約 年前︑第 回 ︵１９８９年度︶に遡り︑約 年前から
62

は︑映画好きの友人と趣味で﹁受賞予想﹂を行っています︒
3

24

21

20

91

部門中 部門でした︒ 部門は出来すぎ︑ 部門は平均的な成績です︒

90

15

21

15

はじめに

3

30

的中率は︑２０１７年度 ︵第 回／２０１８年 月発表︶が 部門中 部門︑２０１８年度 ︵ 第 回／２０１９年２月発表︶が24

各年の成績については詳細記録もしてないし覚えてもいませんが︑目安として 部門を
超えたら上出来︑ 〜
験があります︒

18

部門だと読み違えた年︑という感じ︒良い年悪い年︑どちらも経13

る〝前哨戦〟たるさまざまな映画賞は︑前年の 月頃から続々と発表されます︒私はその現在のアカデミー賞は毎年２月に発表されますが︑アカデミー賞の結果を大きく左右す12

想がライフワーク﹂などと紹介されています︒

んでもらえるようになりました︒そこでは﹁市井のアカデミー賞マニア﹂﹁アカデミー賞予︵普段 は﹁△△ ち ゃ ん﹂ と本名 で呼 ん で い ま す︶の目に留まり︑彼女の手引きでラジオにも呼︵笑︶が︑高校時代からの親友 ︵悪友 と の説 も︶であるコラムニストのジェーン・スーさん

３ 年 ほ ど 前 か ら は︑ そ の 狂 っ た よ う な ア カ デ ミ ー 賞 熱 と 独 自 に 体 系 化 さ れ た 予 想 理 論

む祭典なのです︒

り私にとってアカデミー賞は︑２月だけの行事ではなく︑１年の半分くらいをかけて楽し品〟を続々と投入してくる夏の終盤くらいから︑私のウォームアップは始まります︒つま時期になるとソワソワがとまりません︒というより︑各映画会社が〝アカデミー賞狙い作

124

アカデミー賞は紅白歌合戦

アカデミー賞は唯一無二︑世界最高峰の映画の祭典です︒

世界には星の数ほどの映画祭があり︑その規模や質は正直ピンキリです︒有名どころとしてはカンヌ国際映画祭やベネチア国際映画祭などが知られていますが︑アカデミー賞とは根本的に成り立ちが違います︒

映画祭での賞は︑各映画祭で上映された作品に与えられますが︑アカデミー賞は前年に全米公開されたすべての ︵ とはいえ細 かい資格 があります／第１章 で後述︶作品が対象となるからです︒受賞作品に関わった俳優やスタッフのその後のギャラは跳ね上がり︑一生のキャリアに﹁オスカー受賞者﹂のハクがつく︒映画史に名を刻まれるのです︒

日本で言うなら︑昭和の時代の紅白歌合戦とでも言いましょうか︒歌番組は数あれど︑紅白に出られる歌手は別格の存在でしたよね︒芸能界においては﹁紅白歌手﹂というだけでステータスが段違いでしたし︑紅白に出ることを夢に地方から上京してきた演歌歌手が︑舞台上で感極まるシーンもよく見られました︒アカデミー賞の授賞式では︑そんな感動的な光景が毎年のように繰り広げられます︒

なにより︑アカデミー賞には﹁超一流﹂の作品だけが集まります︒

はじめに

5

？

映画界を高校野球にたとえるなら︑アカデミー賞のノミネート作品は甲子園出場校みた

いなものです︒その中での強弱はあるにせよ︑そもそも﹁甲子園の土を踏める﹂というだ
けで︑相当強いチームです︒

同じように︑アカデミー賞のノミネート作品に﹁駄作﹂はありません︒個人的な好き嫌いはあっても︑たいていどの作品を観てもよくできているし︑観て損はしない︒文字通り︑粒ぞろいなのです︒

無論︑授賞式に集まっている人たちも超一流です︒すさまじい傑作をつくりあげた俳優・

監督・プロデューサー・多くのスタッフ︒そんな︑ものすごい才能をもった人たちが︑きらびやかな舞台で一堂に会する場は︑アカデミー賞授賞式をおいて他にありません︒

本来スクリーンの中の演技しか見られない超一流たちの﹁生の姿﹂が見られるのも︑授賞式の醍醐味です︒﹁あの女優︑貧相な役ばかり演じているけど︑ドレスを着るとすごく品があるんだな﹂﹁あの俳優︑映画では道化役が多いけど︑自分の言葉でしゃべると意外に頭いいんだ﹂﹁怖い役者かと思ったら︑本物はめっちゃ優しそう﹂︒授賞式はそんな驚きと発見であっという間に時間が過ぎていきます︒

6

回アカデミー賞の主演男

しかも︑そんな超一流の彼ら・彼女らですら︑世界一の大舞台ではものすごく緊張する︒
これも見ものです︒
たとえば︑ダスティン・ホフマンは﹃レインマン﹄︵ ︶で第61

マー︑クレイマー﹄︵ ︶で初受賞した時のスピーチは︑オスカー史に残るような名スピー

この時のダスティン・ホフマン︑驚くくらいにたどたどしいスピーチなのですが︑﹃クレイを見せたトムなのに⁝⁝︒舞台裏で︑﹁トムを忘れてしまった！﹂と慌てていたそうです︒

共演者トム・クルーズには触れませんでした︒ほとんどＷ主演と言ってもいいほどの名演

優賞を獲っていますが︑受賞スピーチで様々なスタッフの名前を挙げて感謝を表した際︑88

また第 回では︑﹃アリー／スター誕生﹄︵ ︶が歌曲賞を受賞し︑主演のレディー・ガガ

チだったので︑心の準備ができていないだけでこうも違うのか︑と印象的でした︒

79

18

回の歌曲賞を獲った﹃ディック・トレイシー﹄︵ ︶でマドンナが歌った時も︑手袋90を外して踊るシーンで手が震えていました︒天下のマドンナが震えるなんて⁝⁝と︑当時第が素晴らしい主題歌のパフォーマンスを見せましたが︑同時に緊張も伝わってきました︒

91

高校生だった私も震えたことを覚えています︒

はじめに

7

63

アカデミー賞は︑﹁才能のある︑素晴らしい人たち﹂しか行けない場所︒アカデミー賞授
き ょ うえ ん

賞式当日︑ロサンゼルスのドルビー・シアターはトップ・オブ・トップの選ばれし人間だ

けで埋め尽くされます︒そのキラキラするような饗 宴を︑４時間もずっと見ていられるのは︑私にとっては至福でしかありません︒
４時間もやってるのかって？ やっているのです︒

現在のアカデミー賞は 部門もあるので︑みなさんよくご存じの﹁作品賞﹂﹁監督賞﹂﹁主捨てるところがないのです！

ターの細かいジョークまで︑一挙一動︑一言たりとも聞き逃しません︒アカデミー賞にはレッドカーペット︑オープニングの楽曲パフォーマンス︑司会者のスピーチ︑プレゼンで漏れなく︑ＷＯＷＯＷの生中継で見ます︒

スト版だけをチェックしたりする方もいらっしゃいますが︑私は絶対に︑頭から終わりま

賞もすべて中継されています︒それらの賞を飛ばして主要賞だけを見たり︑夜のダイジェ

演男優賞﹂といった主要賞以外に︑﹁録音賞﹂﹁編集賞﹂といったイマイチ注目を浴びない

24

8

なぜ予想できるのか

私のアカデミー賞予想のルールは︑﹁誰にでも得られる情報だけをもとに予想する﹂です︒

映画会社勤務という時点で︑なにか特別な情報ルートがあるのではないか︑と思われるかもしれません︒でもそんなことは一切ないのです︒

確かに最近︑私の知り合いの中にも︑アカデミー協会員になる人が一人︑二人出てきました︒ただ︑協会員の知り合いがいたとしても︑投票を集計している会社と秘密裏につな

がってでもいない限り︑インサイダー情報は得られません︒仮につながっていたとしても︑極東の単なるアカデミー賞マニアに漏らすわけはないのですが︒﹁誰にでも得られる情報﹂というのは︑以下のようなものです︒

アカデミー賞の前哨戦となる︑その年の別の映画賞の受賞結果
アカデミー賞の過去の受賞傾向
ノミネートから投票日までのアメリカ国内の社会情勢

ノミネートから投票日までに出る︑ショウビズ専門記者や事情通ライターによる現地記事 ︵英文︶

etc.

はじめに

9

？

これらを︑アカデミー賞の特性から導き出した独自の予想ルールに当てはめて予想するのです︒

アカデミー賞の特性を考えるうえで基本となるのが︑﹁投票するのは観客や評論家ではな
ねぎら

く︑俳優︑監督ほかスタッフ︑映画会社の重役など︑作り手側の人間である﹂ということ︒

そう︑アカデミー賞は﹁同業者が同業者を労う賞﹂なのです︒これは大半の賞との最大の違いで︑重要なポイントです︒

ちなみに︑私はノミネートされた作品を全部鑑賞して予想するわけではありません︒ノミネート時点では日本で公開されていない作品も多いですし︑公開されていたとしても︑観られない場合もあるからです︒

意外ですか？ ﹁観て︑出来のいい作品を見極めるんじゃないの？﹂と思われますよね︒

実は予想という意味において︑特に作品賞や監督賞︑主演男優賞といった主要賞は︑場合によっては観ないほうが︑的中率が高まるケースすらあるのです︒

アカデミー賞にノミネートされる作品はたしかに超一流ですが︑受賞する作品が必ずしも﹁その年で最も評価が高い作品﹂とは限りません︒受賞作は︑様々なロジックや法則に

10したがって決まることが多く︑それはしばしば作品評価の絶対的な高さとはズレてきます︒

ロジックというと大げさですが︑競馬の予想屋みたいなものです︒馬の血統︑特性︑当日の毛並み︑過去の全レースの結果︑競馬場の特徴や天候︑季節︑ジョッキーとの相性︑⁝⁝それらを総合的に判断して勝ち馬を当てる︒競馬と違い︑アカデミー賞の大穴を当てたところで︑なんの見返りもありませんが︒﹁観なくても当たる﹂は︑センター試験の受験テクニックにも例えられます︒現代文の文章読解問題では︑難しい文章をちゃんと読まなくても︑選択肢を吟味するだけで正解がわかる場合がありますよね︒これと同じです︒

現代文の問題では︑文章の作家性や文学性に深く感じいってしまうと︑逆に正解を見誤ります︒同様に︑アカデミー賞も︑むしろ作品を観ないほうが自分の好き嫌いが排除され︑冷静な予想ができる場合もあるのです︒過去には︑作品を事前に観てしまったばっかりに︑予想が大きく外れたこともありました︒

回の作品賞は﹃グリーンブック﹄︵ ︶ですが︑授賞式直前に観た結果︑いまいち作品が自分にハマらず︑これを作品賞に選ぶことにどうしようもない抵抗を感じて

たとえば第

18

しまいました︒結果︑本命で入れたい作品がなくなり︑ものすごく気に入っていた﹃女王

はじめに

11

91

陛下のお気に入り﹄︵ ︶と予想︒もちろん︑外しました︒

アカデミー賞は︑１００人いれば︑１００通りの楽しみ方があります︒私自身︑ 年間お見せするとともに︑私なりに思うアカデミー賞の魅力と楽しみ方を紹介する本です︒

本書は︑アカデミー賞と共に生きてきた私が︑アカデミー賞受賞予想の手順を具体的に映画通じゃなくてもアカデミー賞は楽しいたのかもしれません︒

感情はいかんともしがたく︒﹃女王陛下のお気に入り﹄と予想したのは︑私の〝祈り〟だっ﹃グリーンブック﹄の可能性はじゅうぶん認識していたものの︑作品を観てしまった私の18

今の私の中では︑それぞれの作品を楽しむこととアカデミー賞を楽しむことは別物で︑になりました︒

彼等の関連作品をたくさん見るうちに︑いつの間にか映画自体の魅力に取りつかれるようかりでした︒そのうち︑そこに登場する作品や俳優︑監督のことをもっと知りたくなり︑

ただただその煌びやかな世界と︑贅沢な演出︑見たことのない映像の数々に魅了されるばきらアカデミー賞を見てきた中で︑その楽しみ方は少しずつ変わってきました︒見始めた頃は︑

30

12

授賞式シーズンには︑アカデミー賞という最高のショウを最大限楽しむために︑ノミネー
トされそうな映画を観たり︑情報を収集したりしています︒
映画は大好きですが︑アカデミー賞はもっと好き︒

アカデミー賞の的中率を上げるべく情報収集に励めば励むほど︑良作との出会いが増える︒それは間違いありません︒私自身︑アカデミー賞に出会わなければ一生観なかったであろう作品に︑たくさん出会えました︒

映画に詳しくなくても︑アカデミー賞はそれ単体で充分に楽しめる︑極上のエンターテ

インメントです︒この本を通して︑アカデミー賞を高尚な趣味だと思っていた方々が︑ちょっと覗いてみようと思うきっかけにしていただけたら嬉しいです︒

はじめに

13

第

目

次

オスカー予想屋︑メラニーです
アカデミー賞は紅白歌合戦
なぜ予想できるのか？

アカデミー賞は誰が決めているのか

アカデミー協会員が激増している理由？

意外と知らないアカデミー賞の基礎知識

映画通じゃなくてもアカデミー賞は楽しい

9

3

3

すべての映画がアカデミー賞の対象ではない

29

24
26

23

12

？

5

はじめに

章

1

コラム

まるで選挙

配給会社同士のバトル

強引な﹁単独主演﹂扱いは︑嫌い

知られざる仕事﹁編集﹂はめちゃくちゃ重要﹁編集賞﹂受賞は﹁作品賞﹂受賞の有力条件
すごい作品は賞の規定ごと変える

長編アニメ映画賞の歴史は意外と浅い

国際長編映画賞は﹁国の代表﹂になるのが大変
アカデミー賞で日本の興収は上がる

アカデミー賞発表日﹁メラニーの本国公開と日本公開に時間差がある理由

毎年恒例

予想仲間︑ローリー︵仮名︶

50

日﹂

1

58

48

アカデミー賞対策で﹁助演﹂か﹁主演﹂かを決める作品賞と監督賞の違いは〝選挙違反〟してしまった﹃ハート・ロッカー﹄のプロデューサー

33
52

？
60

54

45
51

？

！
？

？

35

！

！

42

63

37
63

1

第

朝８時半に集合70

過去の授賞式鑑賞会がスタート

ノミネート数が少ないと作品賞を獲りにくい
作品賞を獲るには監督賞ノミネートがマスト
作品賞は﹁王道﹂が獲る

72

77

前哨戦のスタートはナショナル・ボード・オブ・レビューから

79

ゴールデングローブ賞は﹁２つの作品賞﹂に注目

映画俳優組合賞

82﹁組合賞﹂は技術系部門予想の模範回答
影響力大全米脚本家組合賞の複雑ルール
英国アカデミー賞の影響

84

83

！

75

73

！
？

66
69

64

オスカー予想、虎の巻

章

2

三大映画祭の注目作は国際長編映画賞の有力候補

オスカー狙いの映画は基本﹁秋以降﹂に公開される﹁実在の人物﹂はオスカー受けする

実在の人物＝﹁オスカー狙ってます﹂感

受賞直前の悪い噂〝バックラッシュ〟の影響﹁そろそろ獲らせてあげたい﹂のに︑なかなか獲れない

96

88

！
？

99

87

105 103﹁まだ早い﹂から獲れない︑﹁人気者﹂だから獲れない俳優賞にはしばしばアプセット︵番狂 わせ︶がある
マイナー賞の当て方 ① 知名度の高い作品は有利
マイナー賞の当て方 ② 組合賞からのスライド系
超大作で〝流せる〟年は﹁当てやすい﹂

107

101

109

93

92

90

﹁当てにくい年﹂の予想はパズルのように埋めていく
授賞式ギリギリまでの情報戦

111

第

オスカー戦略はミラマックスが作った

113

第数年で変わる業界勢力図について思うことNetﬂix﹁配信作品は︑オスカー対象になるべきか﹂議論

栄枯盛衰

メジャースタジオは有能なプロデューサーを囲い込む

現時点最強のオスカー配給会社︑フォックス・サーチライト

親会社の意向でダメになってしまうジレンマ

１９９０〜２０００年代のオスカー御用達配給会社

116

配給会社と製作会社︑メジャースタジオと独立系

オスカー受賞、その鍵は﹁配給会社﹂

章

コラム

118

？
127

回アカデミー賞﹁メラニーの予想ドキュメント﹂

123

121

114

131

！

作品賞は〝捨てた〟︵笑︶

9１

124

135

130

135

2

3

第

全部獲ってる人は︑オスカーも獲る
グレン・クロース︑無念
サプライズなしの助演賞
スパイク・リーに獲らせたい
マイナー賞を拾う醍醐味

！

137

148

ＡＭＰＡＳに吹いたダイバーシティの風

150

146

セクシュアルマイノリティを描くということ

152﹁ゲイの俳優からゲイの役を奪うな﹂

154

ギャラ格差問題に切り込んだオスカー女優たち﹂#MeToo

交渉したらギャラが５倍にハリウッド発の﹁

！
156

145

141

140 138
142

アカデミー賞は社会情勢を映す鏡

章

4

第

コラム

絶対権力者ハーヴェイ・ワインスタイン

回アカデミー賞授賞式目前

158

アカデミー会員試写に行ってきた政治や世相を反映するオスカー

第夢のようなティーチイン

オスカーファンにはたまらない試写室

編集者・上綱麻子さん

161

アカデミー賞授賞式は世界最高峰のエンターテインメントショー﹁ドモアリガト︑ミスター・ロボット﹂
アンナ・パキンとキャシー・ベイツ

記憶に残るＮＧスピーチ︑ジュリエット・ビノシュ！

92

オスカー史上最悪のハプニング︑﹃ラ・ラ・ランド﹄幻の作品賞

171

167
172

！

！

169

165

178

175

174

165

3

﹁
章 超一流 ﹂
が大集結

5

巻 末

回

187

184

ホスト史上のベストはビリー・クリスタル

回︑第年代はアラン・メンケンの時代

特別な授賞式／第回

70
192

回︵２００９年度︶〜 第回︵２０１８年度︶まで掲載︶

197

62

181

91

一番好きな授賞式／第208アカデミー賞受賞一覧 ︵第主要参考文献一覧

あとがき

210

82

66

90

注

＊文中、映画タイトル『』の後の ︵ ︶は本国での製作年です。日本公開年と異なる場合があります。
＊「第〜回」という記述はすべてアカデミー賞の開催回です︵例︶『グリーンブック』は「２０１８年度 ︵第回︶の作品賞」→授賞式は２０１９年２月。

＊アカデミー賞の年度表記は授賞式開催年の１年前です。
91

1

第

章

意外と 知らない
アカデ ミー賞の基礎知識

アカデミー賞は誰が決めているのか

会員の投票資格は２０１６年以降︑ 年の期限付きです︒それ以前は終身制でした︒と入れることで︑国籍に関係なく会員になれる﹂です︒

その答えは︑﹁一定以上の業績をあげた映画人ならば︑ＡＭＰＡＳの招待 ︵後述︶を受けでは︑どうやったらアカデミー協会員になれるのでしょうか？

ー協会員です︒

デミー ︵ Academy of Motion Picture Arts and Sciences／ＡＭＰＡＳ︶の会員︑通称・アカデミ

この同業者たちの団体︑つまりアカデミー賞を選考するメンバーが︑映画芸術科学アカえる賞︒それがアカデミー賞です︒

を観 る プ ロ︶が傑作を決める賞ではなく︑世界中の映画産業に従事する人間が同業者を称たた側の人間といった同業者が投票して決める︑と説明しました︒評論家や映画ファン ︵映画

私は﹁はじめに﹂で︑アカデミー賞は俳優︑監督ほかスタッフ︑配給会社など︑作り手？

名誉会員になります︒

映画界で特に目立った活動をしていない場合︑除名はされませんが︑投票権を持たない

はいえＡＭＰＡＳが認めれば更新は可能で︑３回更新したら終身投票権が与えられます︒

1024

会員の職種は広く言えば全員﹁映画関連﹂ですが︑職種は多岐にわたり︑ の部門に分いった部門が存在します︒

重要な人﹂みたいなニュアンスと思われます︒ここには︑大手スタジオの重役や︑世界各

これらのどこにも属さない人は﹁︵無所属︶﹂ というカテゴリーに入り
membersatlarge
ます︒これは︑現場で監督やプロデュースなどはやっていないものの︑﹁映画業界の中ではわる人であれば︑アカデミー協会員の資格があるわけです︒

りする人を指します︒直接的な作品製作に関わっていなくても︑作品を世に出すことに関ストとは︑各作品を宣伝したり︑俳優や監督などノミネートされた人物の広報を担当した

意外なのは︑ここになどを行うパブリシストも含まれているということ︒パブリシにプロデューサー︑監督といったカテゴリーほか︑美術スタッフや音楽家や編集や録音とかれています︒部門別で言うと﹁俳優部門﹂に属する俳優がもっとも多く︑２割程度︒他

17

国の映画関係者で国際的に知られている人たちなど︑映画業界に貢献している方々が名を連ねています︒

意外と知らないアカデミー賞の基礎知識

第1章

25

P
R

アカデミー協会員が激増している理由

ＡＭＰＡＳは毎年︑世界の映画界で目覚ましい活動をした人に︑新会員として加入を促す招待状を送っています︒この﹁アカデミー協会員になりませんか？﹂という招待は︑映画人としては最高の栄誉︒既存会員２人以上からの推薦を受けた上で︑協会の審査に通った人達に招待が送られます︒

ただ︑招待状を受け取った全員が会員になるわけではありません︒様々な理由で拒否する人もいるようです︒
ここで特筆すべきは︑毎年の招待数の推移です︒

私の記憶が正しければ︑２０００年代前半くらいまでの会員数は３０００人から４００

０人くらいで推移していました︒毎年それなりの数は招待されていましたが︑亡くなる方もいるので︑大きな変動はなかったと思います︒

ところが２０１０年代に入ると︑招待数がものすごい勢いで増えていきます︒

２０１３年に２７６人が招待された時︑ある業界記事には﹁これによってアカデミー協

会員数は６０００人を超える﹂と書いてありました︒そして２０１９年現在︑アカデミー26

900 人

800 人

700 人

600 人

協会員は約９０００人弱いるとされています︒それが正しけ
れば︑この６年で会員数は１・５倍に膨れ上がったことになります︒
ちなみに２０１８年に招待された日本人は︑ 新海誠監督︑
片渕須直監督︑細田守監督︑園子温監督︑俳優のイッセー尾
形さんなど︒２０１９年は押井守監督︑大友克洋監督︑細田守作品のプロデューサー・齋藤優一郎さんなどが招待されま
した︒

2019

2012

それにしても︑なぜこんなに増やすのでしょうか︒
実は２０００年代前半くらいまでのアカデミー協会員は﹁白人男性﹂が大半を占めていました︒非白人である黒人︑ヒス
パニック系︑アジア系︑そして女性は︑映画界でどれだけ活27

躍 し て い て も︑ な か な か 会 員 に な る こ と が で き な か っ た の
です︒

500 人

2018

2017

2016

2015

2011

2014

2010

2013

176

271

178

100 人

135

276

322

200 人

842

928

400 人

774

683

300 人

招待者数

アカデミー協会員

このようなＡＭＰＡＳの体質は︑年代以降の世界的なダイバーシティ ︵多様性︶のト

極めつけは︑２０１５年と 年に２年連続で俳優部門にノミネートされた俳優が白人だ

レンドのなかで﹁時代遅れ﹂と批判を浴びるようになります︒

10

者８４２人のうち︑女性の割合は パーセントで過去最多︒有色人種の割合は パーセン

０年までに女性と非白人の会員数を倍増させると宣言しました︒実際︑２０１９年の招待

そこで当時のＡＭＰＡＳ会長シェリル・ブーン・アイザックス ︵黒人女性︶は︑２０２と猛烈に批判されました︒

けだったこと︒それをきっかけに︑ＡＭＰＡＳは﹁白すぎるオスカー ︵ #OscarsSoWhite︶﹂16

ト︑出身国は ヶ国にわたりました︒

50

29が︑予想屋の立場として考えると︑ちょっと悩ましい部分があります︒なぜなら昔は﹁白展においては１００パーセント正しいことです︒

当然ですが︑メンバー数の増大とそれに伴う人種・性別内訳の多様化は︑映画産業の発﹁ #MeToo﹂気運によってアカデミー賞の受賞傾向がどのように影響したかは︑第４章で詳しく説明します︒

このような社会的潮流やアカデミー協会員の人種構成変化︑ それらと密接に関連する

59

28

人のおじいちゃんが好きそうな映画﹂を選んでおけば︑大体間違いがなかったからです︒

加えてハリウッドにはユダヤ系の関係者が多数︑という実態があるので︑たとえば﹁ナチならスドイツが舞台の第二次世界大戦もの﹂が強いことは︑周知の事実でした ︵第 回 の作品︒
賞・監督賞 であ る﹃ シン ドラーの リスト﹄ はそ の最 たる例︶

しかし今は︑投票者の人種・性別の内訳がバランスよく均されているので︑票割れしてしまって予想の難易度が格段に上がりました︒

また︑時代の流れと共にナチスドイツは遠い過去の話になり︑社会情勢も変化を続けているため︑人々の関心事も多様化しています︒ 年前まで通用していた定説の一角が完全に崩れた形で︑私としては手持ちの駒がひとつ減ったような感覚も否めません︒
すべての映画がアカデミー賞の対象ではないもうちょっと詳しく︑アカデミー賞の仕組みについてお話ししましょう︒

日の間に公開が始まり︑意外と知らないアカデミー賞の基礎知識

66

まず︑アカデミー賞の対象となる作品の資格について︒実は︑世の中に存在するすべて
月

31の映画作品がアカデミー賞の対象作というわけではありません︒
長編映画の場合︑対象となるのは﹁前年の１月１日から

12

第1章

29

15

ミ

35

ミリ︑あるいは指定のデジタルフォーマットの作品﹂かつ︑﹁劇場公開前にＴＶ放ロサンゼルス郡内の商業映画館で︑１週間以上連続して有料上映された︑ 分以上のリか40

このことは﹁定額制の有料動画配信サービスである Netﬂix
で放映されたオリジナル作品
をどう扱うのか？﹂という議論にも関わってきます︒第 回で監督賞を受賞した﹃ＲＯＭ

送︑ネット配信︑ＤＶＤ等が発売されているものは対象外﹂です︒

70

Ａ／ローマ﹄︵ ︶は︑まさにこの Netﬂix
配給作品︒私自身の考えも合わせて後述しますので︑今はちょっとだけ頭に置いておいてください︒

91

る﹂﹁上映時間の パーセント以上がアニメである﹂ことも条件です︒長編実写映画のなか

長編アニメーションの場合︑これに加えて﹁主要なキャラクターがアニメーションであ

18

した︒

することで受賞作が決まります︒たとえば︑第 回の作品賞ノミネートは以下の８作品でアカデミー賞は︑部門ごとにノミネート ︵候補︶作品がまず決まり︑それらを決選投票

次に︑選考方法です︒にちょっとだけアニメのシーンが入っていても︑それはアニメではないということですね︒

75

91

30

﹃グリーンブック﹄﹃ブラックパンサー﹄﹃ブラック・クランズマン﹄﹃ボヘミアン・ラプソディ﹄﹃女王陛下のお気に入り﹄﹃ＲＯＭＡ／ローマ﹄﹃アリー／スター誕生﹄﹃バイス﹄﹁どの作品をノミネート作品として選出するか﹂を決めるための投票をするのもアカデミー協会員ですが︑全会員が全部門のノミネート作を決めるわけではありません︒

俳優部門の賞 ︵主演男優賞︑主演女優賞︑助演男優賞︑助演女優賞︶は︑俳優部門の会員 ︵＝俳優︶が投票します︒同じように脚本賞は脚本家が︑美術部門は美術スタッフと︑それぞれの専門家が同業者の専門家に対して投票します︒ただし作品賞だけは別︒全協会員の投意外と知らないアカデミー賞の基礎知識

第1章

31

票によってノミネート作を決定します︒

また︑国際長編映画賞 ︵旧・外国語映画賞︶や長編ドキュメンタリー映画賞︑歌曲賞などの場合︑ノミネート作に選ばれる前段階として﹁ショートリスト﹂と呼ばれるリストに入る必要があります︒多くの作品の中から一度少数に絞るプレ選考のようなものです︒

しかし︑なぜ全協会員が全部門のノミネートに投票しないのでしょうか？ それはやはり︑その道のプロの目で見ないと︑その映画の特定の部分が﹁どう優れているか﹂がわからないことが多々あるからでしょう︒

同じ俳優であればこそ︑﹁この芝居の難易度がいかに高いか﹂がわかるものですし︑同じたた

美術スタッフであればこそ﹁このセットを組むのはものすごく手がかかる﹂と気づく︒脚

本家が﹁あの長くて複雑な原作を︑よく２時間にまとめた！﹂と褒め称える︒各分野の粒ぞろいが選び抜かれるというわけです︒

そうして選ばれたノミネート作に対して︑最終選考では全協会員が全部門に投票して受賞作を決めます︒当然︑無記名投票です︒

なお︑集計を仕切っているのはＡＭＰＡＳではなく︑大手会計事務所のプライスウォー

ターハウスクーパース ︵ＰｗＣ︶です︒公平を期すため外部に委託しています︒受賞発表のそ32

配給会社同士のバトルの瞬間まで︑受賞結果を知っているのはＰｗＣの担当たった２人だけです︒
まるで選挙

例年︑ノミネート作品の発表は１月 日前後で︑約１ヶ月後に授賞式が行われます︒こ

！

日 ︵月︶
︑授賞式は２月９日 ︵日︶︵ アメリカ現地時間︶です︒＊１︵主演男優賞 は ト ム・ ク ル ー ズ で決 ま り！︶﹂とBest Actor! Tom Cruise!

﹂︒ か つ て はＶＨＳ︑現在 は ス ト リ ー ミ ン グ再生 で き る リ ン ク も併用 さ れ る︶を送るの
Screener

また︑ 作品を観られていない協会員に本編が収録されたＤＶＤ ︵通称﹁ ス ク リ ー ナ ー／

いった具合いです︒︵ ご検討 く だ さ い︶﹂﹁が︑映画関係者が読む業界誌に広告をバンバン打ちます︒﹁ FOR YOUR CONSIDERATION＊２

この１ヶ月間は︑言わば選挙キャンペーンみたいなもので︑ノミネート作品の配給会社

月の本を書いている時点では︑来たる第 回のノミネート発表は︑少し早めの２０２０年１

92 20

」
「
代表的なものに「 Variety」がある。
The Hollywood Reporter＊１ 完成した映画を劇場でかけるために劇場と契約したり、宣伝したりする会社。映画を製作する会社（製作会社）
や劇場を運営する会社（興行会社）とは機能が異なるが、製作と配給を両方行う会社もある。
＊２

意外と知らないアカデミー賞の基礎知識

第1章

33

13

も︑この時期の配給会社の大事な仕事です︒

これらはあくまで﹁業界内﹂でのアピール活動なので︑一般の人たちが目にすることはほとんどありません︒にもかかわらず︑彼らはものすごくお金をかけて︑ノミネート期間
中に宣伝活動にいそしみます︒

作品さえ良ければ︑あとは映画に通じたアカデミー協会員たちの判断に任せればいいのでは？ という疑問を抱かれるかもしれませんね︒でも︑それでは現実問題としてオスカーを獲得することができません︒なぜなら︑人々は観ていない作品には投票をしないからです︒

すなわち︑ノミネートされた作品にとって最も重要なのは︑その作品を見て貰うことです︒映画に詳しいアカデミー協会員も︑やっぱり普通の人間です︒個人的に注目している作品以外は︑必ずしもすべての映画に興味を持っているわけではないでしょう︒そんな中︑露出が多くタイトルを頻繁に目にする作品や︑皆が話題にしている作品は︑﹁なんだか盛り上がっているな﹂と意識に刷り込まれ︑優先して観に行く気になります︒その点は︑普通の人が映画を観に行く動機と︑なんら変わりはありません︒

映画の公開本数はとにかく多いので︑アカデミー協会員がノミネートされた作品を事前

34

にすべて観ているとは限らないなか︑配給会社は作品を観て貰うために︑広告を景気よく打ち︑スクリーナーを大量に送付するのです︒〝選挙違反〟してしまった﹃ハート・ロッカー﹄のプロデューサー

ところで︑アカデミー賞の規約上︑スクリーナーを撒くことは禁止されていませんが︑そこに同封を許される情報については︑﹁作品名と︑ FOR YOUR CONSIDERATIONの言
葉はＯＫ﹂﹁作品の画像や映評︑受賞歴はＮＧ﹂など︑厳しい規定があります︒また︑協会員に対して個別にメールなどで﹁この作品に投票してください﹂と依頼したり︑対抗作品に対する批判を送ることは厳しく禁じられています︒

ところが︑第 回にそれをやってしまった人がいました︒２００４年のイラク戦争における爆弾処理班班長の死闘を描いた﹃ハート・ロッカー﹄︵ ︶のプロデューサーのひとりです︒彼は同年に各賞の受賞を有力視されていた超大作﹃アバター﹄︵ ︶を意識し︑﹁大09ことが明るみに出て︑授賞式への出席が取り消されました︒

なく︑本質的に意義のある作品を選んでください﹂という趣旨のメールを関係者に送った作はお金があるからいくらでも広告が打てるけど︑我々はそれができない︒派手なだけで09

意外と知らないアカデミー賞の基礎知識

第1章

35

82

たしかに︑﹃アバター﹄は

世紀フォックスですから︑賞レースにかける宣伝

億ドル以上かけて製作され︑配給会社はメジャースタジオ︵後述︶と呼ばれる超大手にして老舗︑予算も潤沢だったでしょう︒

圧倒し︑作品賞︑監督賞︑脚本賞︑編集賞︑音響効果賞︑録音賞の 部門で受賞しました︒

結局︑そんな騒動がありつつも︑﹃ハート・ロッカー﹄はアカデミー賞で﹃アバター﹄をです︒

れのラインで︑自分たちの作品をいかに宣伝して見て貰うか︑キャンペーンに力を注ぐのけない﹂など︑細かい決まりごとが沢山あり︑各社各個人はそこに引っかからないすれす﹁協会員に贈答品を送ってはいけない﹂﹁協会員をノミネート作品のパーティに招いてはいーはそれを知らなかったのかも知れません︒ほかにも︑候補作品の関係者や配給会社にはく規定されており︑毎年公式ホームページで公開されているのですが︑このプロデューサ

このように︑オスカーキャンペーンについては許される活動範囲︑禁止行為などが細か

算がなかったことは︑容易に想像できます︒

対する﹃ハート・ロッカー﹄は製作も配給も独立系の会社で︑﹃アバター﹄ほどの宣伝予

20

2

件のプロデューサーも︑授賞式には出席できなかったものの︑後日別途オスカーを受け取

636

ったとのことでした︒

ところで︑作品アピールのためにスクリーナーを撒くという習慣は︑昔のアカデミー賞にはありませんでした︒ホームビデオの存在しない時代にできたことは︑せいぜい関係者
向けの試写会を開くだけ︒

スクリーナー配布のルーティン化を最初にはじめたのは︑ミラマックスという映画会社のハーヴェイ・ワインスタインだと聞いています︒彼のアイデアによって︑ミラマックス

は一時期アカデミー賞を獲りまくるスタジオとして名を馳せるのですが︑その話はまた改めて︒
作品賞と監督賞の違いは

２０１９年現在︑アカデミー賞は全 部門あります︒
作品賞 ︵ Best Picture︶
監督賞 ︵ Best Director︶
主演男優賞 ︵ Best Actor︶

意外と知らないアカデミー賞の基礎知識

第1章

37

？

24

主演女優賞 ︵ Best Actress︶︶
助演男優賞 ︵ Best Supporting Actor︶
助演女優賞 ︵ Best Supporting Actress

脚本賞 ︵ Best Original Screenplay︶
脚色賞 ︵ Best Adapted Screenplay︶︶
長編アニメ映画賞 ︵ Best Animated Feature

国際長編映画賞 （＊注）︵ Best International Feature Film︶︶
長編ドキュメンタリー映画賞 ︵ Best Documentary Feature

短編ドキュメンタリー映画賞 ︵ Best Documentary Short Film︶︶
短編実写映画賞 ︵ Best Live Action Short Film

短編アニメ映画賞 ︵ Best Animated Short Film︶
作曲賞 ︵ Best Original Score︶︶
歌曲賞 ︵ Best Original Song

音響編集賞 ︵ Best Sound Editing︶
録音賞 ︵ Best Sound Mixing︶

38

美術賞 ︵ Best Production Design︶
ヘアスタイリング賞 ︵ Best Makeup and Hairstyling︶︶
撮影賞 ︵ Best Cinematography

メイクアップます︒

第回までは「外国語映画賞」と呼ばれていた＊３の方向性を決定する仕事。制作現場の統括やクリエイティブを担うのは基本的に監督の領分だが、クリエイティ＊３ 企画立案、製作資金調達、スタッフ集め、制作スケジュールの管理、予算の管理など、作品全体を統括し、作品で︑作品賞と監督賞が違う作品に与えられると︑私自身はちょっと違和感を覚えたりもし監督賞の受賞者は監督となります︒とは言え︑作品とは基本的に監督が作り出すものなの

作品賞と監督賞の違いはわかりにくいですね︒一応︑作品賞の受賞者はプロデューサー︑＊注

視覚効果賞 ︵ Visual Effects︶

編集賞 ︵ Best Film Editing︶

衣裳デザイン賞 ︵ Best Costume Design︶&

ブに口を出すプロデューサーもいる。

意外と知らないアカデミー賞の基礎知識

第1章

39

91

ただ︑
﹁作品賞にはノミネートされているけど︑監督賞にはノミネートされていない﹂作
さいはい

品に注目すると︑おぼろげながら作品賞と監督賞を分ける意味が見えてきます︒

素晴らしい映画というのは︑単に﹁監督の采配がうまかった﹂というだけではありません︒素晴らしさの中にもいろいろな要素があって︑この俳優のこの個性がなかったら映画はここまで良くなかっただろう︑というようなこともあります︒それは音楽かもしれない

し︑撮影かもしれないし︑脚本かもしれない︒映画とは共同作業︒決して監督ひとりで作り上げるものではないのです︒

もし﹁監督の采配﹂よりも︑これらの諸要素のほうが秀逸で︑それらを総合した結果︑―― のだとしたら︑それは作品賞候補ではあっても︑監督賞候補で作品として素晴らしいはない︑ということになるのでしょう︒少なくともこれが私の理解で︑前述の違和感を納得させるようにしています︒
作品の成り立ちがヒントになることもあります︒

たとえば︑﹁映画化したら面白いと思うこの小説︑監督は◯◯で︑脚本家は△△︑主演女優は□□で作ったら絶対に名作になる﹂とプロデューサーが考えて映画化を実現させた場

40

合︑そのプロデューサーこそが作品の生みの親︑との位置づけになり︑作品賞＝プロデューサーの功績︑という図式が自然なものと感じられます︒

一方で︑監督のなかに﹁こういう作品を︑こういう俳優で作りたい﹂という意志が明確にあり︑スタジオやプロデューサーに持ち込んで作品が作られる場合︑そちらは発案者も采配を振るうのも監督になるので︑作品賞＝監督のもの︑という印象になりますが︑こういった場合は監督自身もプロデューサーとして名を連ねることが多く︑その監督は両方の役割で受賞をすることになったりします︒

余談ですが︑監督のなかには﹁自分の作りたいものしか作らない﹂﹁自分発信のものしか興味がない﹂という人も結構います︒クリストファー・ノーラン ︵﹃ ダークナイト﹄﹃ インセプション﹄﹃ インターステラー﹄﹃ ダンケルク﹄︶や︑ポール・トーマス・アンダーソン ︵﹃ マグノ リ ア﹄﹃ ザ・ マ ス タ ー﹄﹃ フ ァ ン ト ム・ ス レ ッ ド﹄︶などがその代表格です︒彼らの企画は公開直前まで︑ほとんど内容が明らかにならない上に︑実際の作品もオリジナリティ溢れるストーリー展開になっていることが多いので︑彼等の作品は﹁作品＝監督のもの﹂を地で行く典型だな︑といつも思います︒

意外と知らないアカデミー賞の基礎知識

第1章

41

アカデミー賞対策で﹁助演﹂か﹁主演﹂かを決める

たとえば第 回でオリヴィア・コールマンが主演女優賞を獲った﹃女王陛下のお気に入くですが︑誰が主演で誰が助演かが︑明確な映画と明確でない映画があります︒

俳優まわりの４賞 ︵主演男優賞︑主演女優賞︑助演男優賞︑助演女優賞︶は読んで字のごと！
？

マンを主演として︑ほかのふたりを助演として推した方が︑３人が共にノミネートされる

でも︑アカデミー賞レースに乗った時点で製作側は判断しました︒﹁オリヴィア・コール

らしても︑それは明らかでしょう︒

トーンとレイチェル・ワイズが助演﹂ではなかったはずです︒作中の存在感や女優の格か作品を製作している時︑おそらくは明確に﹁オリヴィア・コールマンが主演︑エマ・ス

女がもっとも主演女優賞を獲れそうだと︑製作側が判断したからです︒

ではなぜ︑オリヴィア・コールマンが主演女優賞にノミネートされたのか︒それは︑彼にノミネートされました ︵受賞 はならず︶︒

ではありません︒にもかかわらず︑エマ・ストーンとレイチェル・ワイズは︑助演女優賞

ワイズ

り ﹄ は︑ 完 全 に ３ 人 の 女 優―― オリヴィア・コールマン︑エマ・ストーン︑レイチェル・―― が主演の映画です︒とりわけオリヴィア・コールマンだけが突出しているわけ

91

42

可能性が高くなる﹂と︒

つまり︑自社作品の誰をどの部門のノミネート候補としてプッシュするかは︑製作者や配給会社が戦略として任意に決めるのです︒ただし︑最終的にどの部門で投票するかを決めるのは︑アカデミー会員です︒

回はケイト・ウィンスレットが﹃愛を読むひと﹄︵ ︶で主演女優賞を獲っています08

が︑ケイトはアカデミー賞の前哨戦であるその年のゴールデングローブ賞 ︵第 回︶では︑同

第

それで変なことが起こったのが︑第 回です︒
81

なぜ獲れると思ったのでしょうか︒これは推測ですが︑第 回アカデミー賞で主演女優りにいき︑見事に獲りました︒

スのハーヴェイ・ ワインスタインが作 った会社︶は︑ケイトを主演推ししてアカデミー賞を獲

しかし︑﹃愛を読むひと﹄を製作したワインスタイン・カンパニー ︵先述 し た ミ ラ マ ッ ク

点では﹁助演扱い﹂だったわけです︒

じ﹃愛を読むひと﹄で助演女優賞を受賞しています︒つまり︑ゴールデングローブ賞の時66からでしょう︒

賞にノミネートされる ︵ と予想 さ れ る︶女優が︑この作品でのケイトに比べて〝弱かった〟81

意外と知らないアカデミー賞の基礎知識

第1章

43

81

第 回の主演女優賞で実際にノミネートされたケイト以外の女優は︑アン・ハサウェイ

08

回ゴールデングローブ賞で主演女優賞を受賞して66

絡まない︑そして他作品で主演女優賞にノミネートされそうな女優は軒並み弱い︒さらにしかし﹃レボリューショナリー・ロード／燃え尽きるまで﹄はアカデミー賞におそらくはおそらくケイトを助演でエントリーし︑主演とのバッティングを避けたはずです︒

デミー賞での複数ノミネートが見込めそうな空気だったら︑ワインスタイン・カンパニー

ングローブ賞以外の前哨戦で順調に受賞を重ねていて︑ケイトの主演女優賞も含めたアカ

もし︑パラマウントの﹃レボリューショナリー・ロード／燃え尽きるまで﹄がゴールデ賞も難しい﹂と囁かれていました︒

います︒しかし同作はゴールデングローブ以外の賞レースでは頭角を現さず︑﹁アカデミーウント︶にも出演しており︑こちらは第実はケイトは︑同年﹃レボリューショナリー・ロード／燃え尽きるまで﹄︵ ／配給はパラマ

対抗馬は︑演技はともかくそれぞれの作品があまり強くありませんでした︒

強い︑弱いはざっくり言うと︑その役者の力量＋作品自体の評価に比例します︒この年の︵﹃ フローズン・ リバー﹄︶︑メリル・ストリープ ︵﹃ ダウト〜 あるカトリック学校 で〜﹄︶でした︒︵﹃ レ イ チ ェ ル の結 婚 ﹄︶︑ アンジェリーナ・ ジョリー ︵﹃ チ ェ ン ジ リ ン グ﹄︶︑ メリッサ・ レオ

81

44

﹃愛を読むひと﹄はナチスがテーマなので︑アカデミー賞的には鉄板の題材︒

結果︑ケイトは主演部門にノミネートされ︑見事に受賞しました︒ワインスタイン・カ
ンパニーの戦略勝ちです︒
強引な﹁単独主演﹂扱いは︑嫌い

昨今のアカデミー賞では︑配給会社が俳優をどの部門でプッシュするのかの決断がもの

すごく大きな意味を持ちます︒なぜなら︑大方の協会員は︑それに従って投票をするからです︒

しかしそのせいで︑事実上３人が主演のはずの﹃女王陛下のお気に入り﹄は︑オリヴィ

ア・コールマンが強引に﹁単独主演﹂扱いとなってしまいました︒個人的な気持ちを言う

回︑ミラマックス製作の﹃ギャング・オブ・ニューヨーク﹄︵ ︶でダニエと︑私はこのトレンドが嫌いです︒
たとえば第結果︑ダニエルは主演男優賞にノミネートされます︒しかしそのせいで︑本来の主演男優

主演男優賞を狙える﹂と考え︑どう考えても助演のダニエルを主演男優としてプッシュ︒

ル・デイ゠ルイスのあまりにもすごい演技を見たハーヴェイ・ワインスタインは︑
﹁これは

02

意外と知らないアカデミー賞の基礎知識

第1章

45

75

か

や

であったレオナルド・ディカプリオはまったく蚊帳の外に置かれてしまいました︒

結局︑主演男優賞は﹃戦場のピアニスト﹄︵ ︶のエイドリアン・ブロディが獲りました︒

かつてのアカデミー賞に︑そのような混同は見られませんでした︒第 回では︑名作﹃アからなのではないかと︑私はいまだに思っています︒

ューヨーク﹄の主演選定がおかしい︑と思った投票者の票が︑若きエイドリアンに流れた

これは完全に番狂わせ︑サプライズウィナーでした︒あれはきっと︑﹃ギャング・オブ・ニ

02マデウス﹄︵ ︶でサリエリ役のＦ・マーリー・エイブラハムとモーツァルト役のトム・ハ

57

第 回︑
﹃テルマ＆ルイーズ﹄︵ ︶のジーナ・デイヴィスとスーザン・サランドンもそうては不可能だった︑というわけです︒

が一緒に横にいないことだ﹂と言い︑大きな拍手が送られました︒自分の受賞は彼なくし受賞スピーチで︑﹁今ここにたった一つだけ欠けているものがあるとすれば︑トム・ハルス

ルスがダブルで主演男優賞にノミネートされ︑エイブラハムが見事受賞︒エイブラハムは

84

91

映画はよくありますから︑その場合は二人とも主演として扱われないとフェアじゃない︒

観ればわかりますが︑どちらかが助演になるなんてことは考えられません︒ダブル主演のです︒二人とも主演女優としてエントリーされ︑ダブルでノミネートされました︒映画を

64

46

私はそう思います︒

なんてことを書いていたら︑いいニュースが入ってきました︒ダブル主演でどちらが助演に回るかと噂されていた﹃フォードｖｓフェラーリ﹄︵ ︶のクリスチャン・ベールとマ
第 回のノミネート︑どうなることか︒

ット・デイモンが︑二人そろって主演でオスカーレースに参戦することが決まったのです︒

19

実は２０１９年はダブル主演の作品が多く︑この原稿を書いている２０１９年 月現在︑

﹃ザ・ライトハウス﹄︵ ︶はロバート・パティンソンを主演︑ウィレム・デフォーを助演と10た い︒ 第回は主演男優賞も助演男優賞もものすごく混みあっていると言われている中︑

そんな中︑二人とも主演と決定した﹃フォードｖｓフェラーリ﹄には心から拍手を送り演に回ると言われています︒

して推すことが発表されましたし︑﹃ふたりのローマ教皇﹄のアンソニー・ホプキンスも助19

どちらにしてもノミネートは容易ではありませんが︑主演での久々のダブルノミニー︑見

92

たいです︒

意外と知らないアカデミー賞の基礎知識

第1章

47

92

君 は、

何 と 闘 う か？
https://ji-sedai.jp「ジセダイ」は、20 代以下の若者に向けた、行動機会提案サイトです。読む→考える→行
動する。このサイクルを、困難な時代にあっても前向きに自分の人生を切り開いていこうとする次世代の人間に向けて提供し続けます。

メ イ ン コ ン テ ン ツ

ベントを毎月！

著者に会える、同世代と話せるイの真骨頂ですジセダイイベント 開催中！ 行動機会提案サイトの明確な読み物を。

若手専門家による、事実に基いた、論点

ジ セ ダ イ 総 研 「議論の始点」を供給するシンクタンク設立！
既刊・新刊を含む、

星海 社新 書試 し読 み すべての星海社新書が試し読み可

能！

!!!

ジセダイ」をチェック「て、マーカー 部 分 をクリックし