1976年年 のの新宿 ロフト

平野悠1976 年 1O月、新 宿ロフトオープン
いま蘇る、 オ ー プ ン セ レ モ ニ ー

伝説の1O日間

平野悠 牧村憲一 貴対重談資料（音楽プロデューサー）及び収録

283の舞台裏

日本のロック・ミュージックが真の意味で市民権を勝ち取る前哨戦を、ライブハウス「ロフト」の創設者が回顧する壮大なクロニクル

1976年の新宿ロフト

平野悠283プロローグ

２０２１年３月︑ライブハウス﹁ロフト﹂グループは創立 周年を迎えた︒半世紀と私たちは 年代初頭の日本で巻き起こったフォーク／ロックという新たな音楽ジャンル︑いう道程の中で様々な困難な局面はあったものの︑ロフトは潰れずに生き長らえてきた︒

50

新興のムーブメントを支持する立場を貫いてきた︒その誕生の歴史は︑かつてはセゾングループの一員であり︑現在はセブン＆アイ・ホールディングス傘下の﹁ロフト﹂より長い︒

１９８６年６月に東京厚生年金会館で行なった新宿ロフト 周年記念イベント︑１９10

９７年７月に日本武道館で行なった新宿ロフト 周年記念イベント︒あるいは︑１９９20

１年に新宿ロフト︑クラブチッタ川崎︑渋谷公会堂 （現・ LINE CUBE SHIBUYA）
︑日比谷

プロローグ

570

野外音楽堂の カ所で行なったロフト創立 周年記念サーキット・イベントなど︑ロフ
20

トではこれまで折に触れて数々のビッグ・イベントを仕掛けてきた︒創立 周年という4

新宿ロフトを始めとするロフトの 店舗は日夜行なう通常のライブがまともに開催できルス感染症の世界的流行により頓挫してしまった︒ビッグ・イベントを仕掛ける以前に︑て一大イベントを打とうなんていう話もあったのだが︑ご承知の通り︑新型コロナウイ

大きな節目には︑スタッフ連中が張り切って西武ドーム （現・ベルーナドーム）でも借り50接経営するライブハウスは地方も含めて 軒以上にもなったが︑２０１９年の暮れ頃か時期でもあった︒ここ数年はライブハウスブームの追い風もあり︑ロフトグループが直このコロナ禍のさなか︑日本でも多くの企業が激しいリストラを断行せざるを得ないない事態に陥り︑会社全体の経営維持は困難を極めた︒

10関から借りることにしたのだ︒政府のコロナ対策のおかげで︑この借金は無担保︑無保名︑アルバイト１００名）の首を一切切らないと宣言し︑２億円もの借金を政府系金融機

んどやれずじまいで収益が絶たれたが︑人材を人財と捉えるロフトは社員 （正社員五十数ら始まったコロナ禍はライブハウスにとってまさに脅威︑大打撃だった︒ライブはほと106

証人︑金利１％という好条件だったのだが︑﹁ライブハウスは三密 （密閉・密集・密接）の最前線﹂と揶揄されながらも︑私たちはこの未曽有の苦境を耐え忍んでいた︒

そんな折︑タブロイド判夕刊紙﹃日刊ゲンダイ﹄の編集部から私に連絡が来た︒﹁﹃ロフト創業者が見たライブハウス 年﹄という連載が企画会議で通り︑是非とも掲載させ店舗をこしらえて出発した︒それから 年もの歳月が経過したのだ︒ロフト創立前夜の軒もなく︑﹃シティロード﹄や﹃ぴあ﹄といった情報誌もない時代︑私はほんの手作りのまもなくロフト創立から半世紀が経とうとしていた︒ライブハウスなどまだ東京に一頼だった︒編集担当は︑かつて下北沢ロフトでアルバイトをしたこともあるという男だ︒ていただきたく︑ロフトの創業者である平野さんに連載記事を書いてほしい﹂という依50たちの多くは見よう見まねで外国のレコードをコピーするばかりだった︒ロック・ミュ

年代後半︑日本のポピュラー音楽は外国のロックの高揚を目の当たりにして︑音楽家

50ージックの微風すら起こせなかった時代を経て︑日本のロック・シーンは 年代に入る

70

プロローグ

760

とわずか数年で怒濤の如く成長し︑生まれたばかりの日本のロックは見る見るうちに歌謡曲全盛の芸能界を席巻︑やがて日本の音楽業界全体を席巻する存在として大いなる発展を遂げていった︒

この日本のロック・シーンを牽引し︑その先頭を往く気鋭の音楽家たちと常に併走してきたのがライブハウス﹁ロフト﹂の存在だと思う︒今や全国に２０００軒以上のライブハウスが存在し︑街中にあるライブハウスという言葉は常用語となり︑日本のカルチャーの中にもしっかりと定着した︑もはやなくてはならないコミュニケーション空間︑情報発信基地となった︒

そんなライブハウスがここ日本で浸透していく萌芽の年︑それが１９７６年だった︒

１９７６年 月の新宿ロフトのオープンは︑日本のロックが真の意味で市民権を勝ち取る前哨戦だったわけだ︒ 年代に入ると空前のバンド・ブームが訪れ︑ホコ天にイカ10天と︑多くの若者から絶大な支持を得た日本のロックは全盛を極めるようになった︒そ808の発火点として新宿ロフトが果たした功績は大きい︒そして︑その新宿ロフトがオープンに至る過程もまた重要であり︑そこからさらに遡り︑前時代的だった 年代後半の日本の音楽業界の在り方や︑それに異を唱えるべく１９７１年３月に烏山ロフトが生まれた時代背景を再検証する必要がある︒

本書は︑﹃日刊ゲンダイ﹄にて連載が続いた﹃ロフト創業者が見たライブハウス 年﹄

イブハウス﹁ロフト﹂青春記﹄︵世界書院︑２０２０年刊︶があるが︑そこでは深掘りされていなを伝えたいという趣旨のもと企画された︒過去にロフトに関する書籍としては﹃定本ラの記事をベースに︑ライブハウスという新たなカルチャーが胎動した時代の息吹や熱気50

い〝１９７６年の新宿ロフト〟のエピソードを大きな軸として︑日本のフォーク／ロックの高揚と停滞︑長く曲がりくねった歴史を体感していただきたい︒

プロローグ

960

本 書 は﹃ 日 刊 ゲ ン ダ イ ﹄ に て新宿ロフト

平野悠×牧村憲一

０ ２ ０年 ６ 月 か ら２ ０ ２ １年月

１９７６年の対談﹂は本書用に録り下ろした︒

年﹂を大幅に加筆したものである︒また︑﹁第２章まで掲載した連載記事﹁﹃ロフト﹄ 創業者が見たライブハウス

1150

210

第１章

目

次

プロローグ

ロフト創業〜新宿ロフトオープンまで （１９７１年〜１９７６年）

ジャズスナック・ロフト誕生 （１９７１年）

ライブハウスへの目覚め 〜西荻窪ロフト （１９７３年）

14

本格的なロックのライブハウス︑荻窪ロフトがオープン （１９７４年）

40年）

47

独自の文化圏でオープンした下北沢ロフト （１９７５年）

それまでのロフトの集大成だった新宿ロフト （１９７632

23195

平野悠×牧村憲一 対談市民権を得た日本のロックは大躍進を遂げ︑マイナーからメジャーへ

１９７６年の新宿ロフト

年代の憂鬱

52

トムス・キャビンとの共同シリーズ企画﹃アメリカを聴く﹄﹄の衝撃 〜ロフトがパンク路線に踏み切った〜
DRIVE TO 80ʼs

メジャー化していくシティ・ポップ系ロック﹃

地引雄一が語る︑日本のロック・シーンに与えたパンクの衝撃

126

第２章

第３章

ロック情報誌﹃ルーフトップ﹄の創刊 （と休刊）

﹄
Vol.1

ライブハウス・ロフト・シリーズの誕生
伝説の﹃ロフト・セッションズ

134

ドキュメント・アルバム﹃衝撃のＵＦＯ﹄の衝撃

138

パンクの正統派︑︿東京ロッカーズ﹀の時代

151

146

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163

159

142

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パンク・ムーブメントが起こしたインディーズ文化の誕生
ハードコアパンクの出現とロフトからの追放劇
店長とスタッフからの呼び出し

174

が私の最後の音楽仕事になったBOØWY

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171

ポスト・パンクの時代 〜ニュー・ウェイブ︑テクノ・ポップ︑ヘヴィメタルまで高崎の不良バンド︑

192

181

177

ロフト解散宣言 〜世界１００カ国制覇の旅への挑戦

エピローグ

197

第１章

ロフト 創 業〜新 宿 ロ フ ト オ ー プ ン ま で︵１９７１年〜１９７ 年︶

6

１９７６年月︒ロフトは１９７３年から続けてきた﹁ライブハウス﹂の集大成︑決年代初頭に生まれた日本語のロック・シーンは︑まだいわゆる歌謡曲全盛の芸能界コンサートが盛んに行なわれていた︒

渋谷公会堂︑渋谷エピキュラス︑東京郵便貯金会館などの大型な公のハコでもロックのク・ライブを連日開催し︑ロック情報を流し始めたのだ︒さらには東京厚生年金会館︑ターミナルに︑新宿のルイードや開拓地︑渋谷の屋根裏やライブ・インは圧倒的なロッ現れたロックのライブ拠点の巨大な力に搦め取られていくことになる︒大都市・東京のから線三寺文化圏 （吉祥寺︑高円寺︑国分寺）は︑新宿や渋谷といった巨大ターミナル周辺にこの時代︑それまで東京のロックやジャズ文化の情報を熱心に発信し続けてきた中央は︑西荻窪︑荻窪︑下北沢︑そして新宿と︑実に４軒にもなった︒

定版として新宿に進出することになった︒ロフトが経営する東京のライブハウスとして10持する音楽が花開いていく時代でもあった︒

からは無視され続けてきたわけだが︑少数派ではあったものの︑ようやくわれわれの支70

16１９７１年３月に烏山ロフトという小さなジャズ喫茶から出発したロフト︒いつしか年に1軒のペ

私は自分の店でライブをやりたいと考え︑西荻窪ロフト （１９７３年６月）を皮切りに︑荻窪ロフト （１９７４年 月）︑下北沢ロフト （１９７５年 月）と︑ほぼ
12

1

70

年代の空前のバンド・ブーム︑ 年代のメロコアやスカコア・シーンは90

それからわれわれはマイナーな存在だったロック文化 （ライブハウス）の先頭を走り抜クの歴史はそのまま﹁ロフト﹂の軌跡と符合するのだ︒

すべてこの新宿ロフトから始まった︒つまり現在まで脈々と続く日本のフォーク／ロック・シーン︑

１９７６年 月には西新宿の小滝橋通りに新宿ロフトがオープン︒ 年代末期のパンが果たした役割は非常に大きかったと言える︒

イブハウスという言葉もなく︑ライブ自体をやれる場所が少なかった時代に﹁ロフト﹂のフォークやロックが急速に若者たちに支持されていくのと呼応する形であり︑まだラースで矢継ぎ早にライブスポットをオープンさせた︒それは日本語で唄われる日本独自

11いてきたわけだが︑全国から熱く押し寄せてくるロック・ムーブメントを懸命に追いかロフト創業第1章

1780 10

ける形になった︒ロフトは年代前半に西荻窪︑荻窪︑下北沢に〜１００人規模 （当50トに集うようになる︒

く重要な拠点となり︑次世代を担う音楽に携わるまだ名もなき若者たちがこぞってロフ誕生は大きな話題となった︒この時点からロフトは日本のロックが市民権を獲得していほど下北沢ロフトは多くのミュージシャンの溜まり場となり︑１９７６年の新宿ロフト３００人を収容する大型のライブハウス構築に向けて活動を開始していったのだ︒それそんな中︑ロフトは荻窪ロフトに次ぐ下北沢ロフトの圧倒的な成功を踏み台として︑った︒

カーは無名な存在であり︑ライブハウスに１００人以上の集客があるバンドは数少なかと物足りなく︑不十分だったと考えていた︒しかし︑集客の点ではまだまだ多くのロッきてこのシーンを担ってきたのだが︑その多くは本格的なロックを演奏するにはちょっ

央線には曼荼羅 （吉祥寺）や次郎吉 （高円寺）︑ そのほか小さなライブ空間がたくさんでた︒新宿ロフト以前のロック系ライブハウスは︑ロフト３軒のライブ空間を筆頭に︑中時はまだオールスタンディングというシステムはなかった）のライブ空間を次々と開店させ

70

18

まずは新宿ロフトのオープンに至るまで︑烏山ロフトから下北沢ロフトまでの歩みを振り返ってみよう︒

ジ ャ ズ ス ナ ッ ク・ロ フ ト 誕 生 ︵ １ ９ ７ １ 年 ︶
１９７１年春︑私は 歳︒当時︑私には妻と子どもがいた︒
さらにはかつての政治の季節の時代︑全共闘運動で複数回逮捕されていたので就職もままならなかった︒まだ怖いもの知らずの青春の真っ只中︑私は特に落ち込むこともなく意気軒昂だったが︑これから家族を養うための生活を考えなければならない苦境にいたのだ︒そこで私は手持ちの数十枚のレコードをもとに︑京王線の千歳烏山にジャズスナックを開店さ

烏山ロフトのフライヤー

26せた︒７坪の木造モルタル造りで︑開店当時はログハウス風のジャズ喫茶だった︒自分としては本格的なジャズ喫茶を作りたかったのだが︑それはまことに危なっかしい船出であった︒吉祥寺や新宿の老舗ジャズ喫茶は数万枚のレコードストック︑巨大なスピーカー・システムを所有し︑専属の皿回しまでいたのだ︒そんなノウハウもなく︑わずか数十枚のレコードしか持っていない私がジャズ喫茶を名乗るなんて︑あまりに無茶な話だった︒

だがそれが︑その後 年も続くロフトの始まりだったのである︒ロフトとは屋根裏部

客さんたちが﹁この店は私が持っているレコードよりストックが少ない︒かわいそうだ

そこそこ若いお客さんがやってきて︑彼らの溜まり場にもなっていった︒そんな若いお当時はいわゆるスナック・ブームだったこともあり︑できたばかりの烏山ロフトにも名したのだ︒

をシェアして安く借りていた︒その共同の作業場を﹁ロフト﹂と呼んでいたことから命屋のことで︑当時︑ニューヨークの芸術家の卵たちがソーホー地区を中心に屋根裏部屋5020から私のレコードを聴かせてあげよう﹂と同情してくれたのかどうかは知らないが︑私はお客さんが持ってくる得体の知れないレコードを貪るように聴くようになった︒そして︑﹁ロックってすごいな︒日本のフォークソングも捨てたもんじゃないな﹂と痛烈に思ったものだ︒一番初めにぶっ飛んだのが︑ピンク・フロイドの名盤﹃原子心母﹄やレッド・ツェッペリンの﹁ブラック・ドッグ﹂といったナンバー︒圧巻だったのは山下洋輔トリオによるフリージャズの名盤﹃ DANCING古事記﹄であった︒私はその頃︑ジャズと言えばジョン・コルトレーンばかり聴いていて︑あまり好きではなかったフリージャズで感動したのは初めての経験だったのだ︒さらには︑高石ともや︑岡林信康︑三上寛︑高田渡︑友部正人︑浅川マキ︑大塚まさじといったレコードに傾倒していった︒若者たちはこれでもか︑これでもかと自分の手持ちのレコードを持って店にやってきたのだ︒

結果的に私は若いお客さんたちからロックやフォークを教わることになった︒﹁このレコードいいね︒ちょっと貸しておくれ﹂と言って︑店にはお客さん用のレコード棚ができていったのだ︒

そんなふうに︑烏山ロフトは看板として掲げていたジャズスナックの店から︑ジャズ︑ロフト創業第1章

21

ロック︑フォークといった雑多な音楽を楽しめる空間へと店のコンセプトを変えた︒

烏山ロフトの常連メンバーは多士済々︒店の近所に音大や芝居の稽古場があり︑東京藝大大学院に通っていた坂本龍一さんは︑女子音大生のレポートを１杯の水割りと交換にスラスラと書き上げて人気があった︒﹃平凡パンチ﹄などで署名原稿を書いていた生江有二さんのレポは圧巻だった︒彼が落書き帳に書き記したレポを読みに来るお客さんもたくさんいた︒︿最後の全共闘﹀と言われた明大の二木啓孝さんの姿も︑毎夜のように見られた︒

初めての店だったので︑私も躍起だった︒昼の 時から翌日の始発時間までの営業を７坪の店︑人もの客で店が一杯になってしまう︑ 日２万円の売り上げだけの店では３カ月でなんとか滞りなく家賃が払えて従業員も雇えるようになった︒しかし︑わずかロフトは若いお客さんたちに支えられ︑半年後にはそこそこの黒字となった︒オープン連日貫いたのは︑若いからできたことだったと思う︒今にも潰れそうだった７坪の烏山

121

すことになった （なお︑その後︑烏山ロフトは１９７５年に閉店する）
︒

自分の将来に展望は開けなかった︒そこで親から借金をして︑頑張って 軒目の店を探15222

ラ イ ブ ハ ウ ス へ の 目 覚 め ～ 西 荻 窪 ロ フ ト ︵１９７３年︶

ロフト２軒目の店は︑１９７３年６月にオープンしたフォーク系を中心としたライブハウス︑西荻窪ロフトだった︒中央坪︒まだライヴハウス

線・西荻窪の北口商店街の一角にあり︑広さはという言葉すらなかった時代︑そのオープンはジャズ系以外の日本のフォーク／ロックのミュージシャンにとっては画期的な出来事だったようだ︒自由に歌え︑演奏できる空間の誕生に︑新進気鋭のミュージシャンの誰もが喜んでくれたのだ︒

西荻窪ロフトの外観

15

この西荻窪ロフトは︑浅川マキ︑頭脳警察︑山下洋輔︑友部正人︑ディランⅡ︑坂本龍一︑南正人など︑各ジャンルのミュージシャンに演奏の場を提供︒以降︑浜田省

西荻窪ロフトのフライヤー

吾︑ ALFIE（アルフィー）︑ 山崎ハコ︑ 森田童子︑南佳孝などのニューミュージック・シーンを代表する人々の常演する場所となっていった︒１９８０年に閉店︒
私がライブハウスをオープンすることに﹁平野さんは前からはっぴいえんどや山下洋輔トリオを生で見たいと言っていたじゃなのだ︒

客さんたちに語っていた︒ある夜︑常連の音楽ライターであるＳさんがこんな話をしたなった経緯はこうだ︒烏山ロフトで毎夜︑私は熱っぽく︑ 軒目の店舗のイメージをお2いか︒今は東京はもちろん︑日本全国にロックやフォークを聴かせるライブ空間がほとんどない︒これはとても悲劇的なことで︑海外のロック・シーンに比べると大きな損失だ︒これからは間違いなく日本にもロックの時代がやってくる︒今からそんなライブ空間を作れば︑平野さんは日本のロックやフォークのパイオニアになれるよ﹂

Ｓさんは︑ロフトの２軒目の店はライブハウスにするべきだと主張する︒〝パイオニア〟という言葉の響きに私は虜になった︒これは私にとって︑なんとも考えてもみなかった提案でもあった︒次第に私はこの真新しいアイデアにのめり込み︑未知の世界を空想した︒

私は当初︑村瀬春樹さんらが開いた吉祥寺のカフェ︑ BLUES HALL
／武蔵野火薬庫を名乗るぐゎらん堂のような︑若者が集まって支持される空間をイメージしていた︒しかし最終的に私は︑あくまでライブスポット︑あるいはライブハウスと呼ばれる︑音楽家たちが自由に演奏できる空間を創作することを決断した︒店作りに自信は全くなかったが︑できればぐゎらん堂と同じ吉祥寺に出店したかった︒だが︑吉祥寺は家賃が高すぎ

ロフト創業

第1章

25

て手が出ない︒それで隣駅の西荻窪の駅近くに 坪の物件を見つけ︑そこで店を開くこよ しろ う

ミュージシャンへ支払うギャラは︑固定で２万円が必要だった︒だが︑ほんの一部のバそれと同時に︑ライブだけでは決して店を維持できないこともすぐにわかった︒当時︑喫茶では決して味わえないライブハウスの魅力をオープン早々に知った︒

ルが２本とも壊れてしまった︒それでもやはり︑生の演奏の迫力には感激した︒ジャズ

たのだが︑フリージャズならではの山下さんの熱のこもった奏法によって︑１日でペダ山下洋輔トリオに演奏してもらうために私はわざわざ中古のアップライトピアノを買っオープニング・セレモニーの第１弾は︑もちろん山下洋輔トリオにやってもらった︒

ッキングのノウハウやＰＡ機材の訓練を彼らに受け︑なんとかオープンに漕ぎ着けた︒

どを支援していた風都市にいた前田祥丈らが在籍）は快く店舗運営の協力をしてくれた︒ブワンのスタッフ （のちに音楽ライター／プロデューサーとして活躍する長門芳郎︑はっぴいえんな がとを運営していた柏原卓だった︒マイクスタンドの立て方もわからない私に︑彼らテイクとにした︒その物件を一番喜んでくれたのは︑山下洋輔の所属事務所であるテイクワン

2026

ンドを除き︑ライブの客はほとんどが数人という有様︒もちろん﹃ぴあ﹄も﹃シティロード﹄といった都心の情報誌もまだない時代︒私たちが支持する音楽はまだまだマイナーな存在であった︒

私は開店３カ月目で固定ギャラ制度をやめて︑入った客人数分のチャージを全額ミュージシャンに返すシステムに変更した︒それは︑チャージとは演者のものであり︑店はドリンクと食事だけで売り上げを稼ぐべきという私なりの考えがあったからだ︒ライブを続けていくにはそれしか方法がなく︑しっかり稼がなければ店が潰れてしまうと危機感を抱いた︒だが︑そんな切迫感があったからこそ真剣に店舗を維持することと向き合えたのだろう︒今ではこのチャージバック・システムが全国のライブハウスにとって基本ツールとなっている︒

しかしその後︑ロックが人気を集めるようになると︑バンドやマネジメント側はより良い音や照明の効果を求めてくるようになった︒そうした演出の技術や良い機材を持っていないと︑お客さんの入るバンドは出てくれない︒結局︑ライブハウス側はその機材費捻出のためにチャージにまで手をつけるようになった︒おそらく︑現在のほとんどのロフト創業第1章

27ライブハウスはこうした形態になっていると思う︒

毎日のライブ開催は集客も見込めず︑到底無理なので︑ライブは週末の金︑土︑日曜︑祝日の夜に絞った︒店は昼間の 時から夕方の６時までロック喫茶をやる （もちろんジャ時頃までがライブの時間だった︒
10

近隣からものすごい苦情と抗議があった︒ライブ中に隣の魚屋の親父が﹁うるさい！

音にあった西荻窪ロフトは︑ロックの生演奏ともなるととてつもない音が外へ飛び出し︑さらに困ったのは︑近隣への騒音問題だった︒地上１階︑スーパーマーケットの一角ウスを経営するオーナーの多くは︑そんな事情は知らないに違いない︒

維持することができないと過去の店舗経営から学んでいたからだった︒現在︑ライブハ

こうしたシステムは新宿ロフトまで続くわけだが︑それはライブだけではとても店をそれから店を勢いよく片付け︑ロック居酒屋として中央線の始発までの商売を続けた︒

イブのある日は夕刻６時でリハーサルに入り︑夜のズやフォークのレコードも揃えた︒吉祥寺にあった﹁赤毛とソバカス﹂に近いロック喫茶だ）
︒ラ

1228

を止めろ！﹂と包丁を持って飛び込んできたこともあった （山下洋輔さんのライブの日だった）︒まったく︑無知というのは恐ろしいことで︑私としては全く予期していなかった問題が起きたのだった︒そうした経緯もあり︑日本に久しぶりに出現した西荻窪ロフトという貴重なライブ空間は︑オープンから数カ月後にはもう弾き語りのライブしかできないことになってしまった︒

初めてのライブハウス経営はそんな苦難の連続で︑お客さんも少なかったが︑武蔵野フォーク村の面々が全面的に支援しくれた︒井上憲一︑南正人︑高田渡︑友部正人︑シバ︑関西フォークの一派などが西荻窪ロフトの常連演奏者だった︒ムーンライダーズや裸のラリーズといったロック・ バンドはアンプを通さず︑ マイクなしで歌うことになった︒

ロフト創業第1章

291974年 10月︵木︶南正人︵金︶井上憲一︵木︶友川かずき︵金︶シバ＋︵水︿︶ ロフト新人コンサート﹀︵金︶ＫＩＢＯＯ

︵木︶
友部正人

1

︵土︶野沢享司︵土︶長谷川きよし

1︵日︶下村明彦

8︵日︿︶ 新人コンサート﹀︵土︶宿屋の飯盛／野沢享司︵木︶南正人︵日︶佐藤公彦︵土︶佐渡山豊︵日︶生田敬太郎／よしこ︵土︿︶ おばけと円盤を語る﹀平野威馬雄

平岡正明︵金︿︶ 音楽︑革命︑暴力を語る﹀︵木︿︶ 詩の朗読会﹀︵水︶友部正人

14 13 12 930 29 27 23 22 16 15︵木︶久保田麻琴

31 30 25 24 18 17 11 10 3︵木︶シンセサイザー・ショー

1975年 1 1月

チャージ（¥200〜400）＋オーダー
NIGHT TIME

チャージ（¥200）＋オーダー

NIGHT TIME

30

︵木︶
飛べないアヒル＋︵木︶
中川五郎

︵金︶シバ

︵金︶ ︵土︶

︵木︶
友部正人

︵金︶
森田童子＋

︵木︶
生田敬太郎／よしこ

1︿詩と歌﹀︵土︿︶ 津軽をうたう﹀諏訪優＋三上寛︵金︿︶ アメリカをうたう﹀諏訪優

1︵水︿︶ 新人コンサート﹀︵金︶渡辺勝︵土︶中山ラビ︵金︶長谷川きよし︵土︶山下成司／朝野由彦︵日︶佐渡山豊／きくち寛︵金︶ＫＥＥＢＯＷ

森田童子︵日︶ソンコ・マージュ︵土︶中塚正人︿ゲスト﹀ ︵金︶浜田省吾︵土︶よしこ／あべあきら︵金︶ ︵土︶2624425 19 18 13 12 11 527 26

18︵木︶ＫＥＥＢＯＷ

25

1976年 6月

チャージ（¥200〜500）＋オーダー
NIGHT TIME

1976年 4月

チャージ（¥200〜500）＋オーダー

NIGHT TIME

23 22 16 15 930 29 28 24 23︵金︶休みの国／佐藤やすお

31

ラ イ ブ ス ケ ジ ュ ー ル（抜粋）西荻窪ロフト君 は、

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