はじめに︱常々感じることがある︒日本の教育制度が︑かなり早い段階で︱ 文系向き︑理系向きという区分を作って中学とか高校とかのレベルで仕分けをしまっていることは大いなる問題だ︑ということだ︒中学・高校レベルの数学や物理の好き嫌いや成績の良し悪しだけで︑若い知性の芽が摘み取られるのはたいへん不幸なことだ︒

大学で教えていると︑文系学部の学生の中に︑いわゆる理系的センスが優れている人をたくさん見かける︒いわゆる理系的センス︑と私がいうのはたとえばこんなことである︒
私の専門分野の生物学では︑特殊な領域は別として︑高度な数学や物理の知識がどうしても必要な局面はそんなにない︒いま細胞の断面を顕微鏡で見ているとしよう︒細胞はごく薄いスライス ︵切片︶にしないと光が透過せず︑きれいに観察できない︒
でも果物を切るように︑予め切る方向を定めておくことはできない︒
硬質ガラスかダイアモンドでできた鋭利な刃を使って︑微小な組織をブラインドで削いで切片を作り︑顕微鏡にセットして初めて細胞の像が焦点を結ぶ︒このとき︑自分は細胞をどの方向から見ているか︑すぐに把握できる空間的な感覚を持てるか︑ということが極めて重要だ︒
いうなれば︑キーウイフルーツの断面を見て︑その外周のかたちや種の配列︑数から︑それが縦方向に切られているか︑横方向に切られているか︑あるいは斜め方向からか︑斜めだとすると︑キーウイのどのあたりが切られたものなのか︑ぱっとイメージできるセンス︒これは科学で要求される大切なセンスだ︒でも数学や物理の計算が得意というのとはまた違って︑どちらかといえばアーティスティックなセンスである︒美を求めるセンスといってもいいかもしれない︒秩序があるところにうつくしさを感じるセンス︒こういった感覚の善し悪しは︑

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高校の進路分けでは到底ひっかかってこない︒

私が初めてフェルメールの絵に触れたのは︑もう巡礼する旅が始まった︒

年も前︑留学し芸術と科学のあいだに共通して存在するもの︒それは今も全く変わっそんな時代の光と風に思いを馳せながら︑本書は書き始められた︒な時代に彼らは生きた︒

理系と文系が︑あるいは科学と芸術が分離してしまう前の︑実に豊かう希求︒そして彼らはそれぞれの方法でみごとな達成をなしとげた︒

ゆく動的な世界のあり方をなんとかした捉えたい・書き留めたいとい法こそ異なるものの同じことを希求していた︒たえまなく移り変わりライプニッツは微分を考えた︒彼らは同じ時代の潮流の中にいて︑方スピノザはレンズを磨きながら文字通り哲学を研究し︑ニュートンや望遠鏡で天体を観測し︑レーウェンフックが顕微鏡で精子を発見した︒

今にして思えば︑フェルメール生きた時代︑世紀は︑ガリレオが目指していたものと重なるような気がした︒そこからフェルメールをものだと感じた︒そして︑ふと︑それは当時︑私が科学者の卵としてではなく︑ありのままに記述したい︒それがフェルメールの目指したまでこんな絵を見たことがなかった︒世界を解釈したり︑裏書するのいうようなものが一切ない︒清明で︑透明で︑どこまでも公平︒いまには画家が﹁世界はこうなっている﹂と主張するような自分のエゴと女﹂という作品だったが︑稲妻に打たれたような衝撃を受けた︒ここ

館フリック・コレクションに入ったときだった︒それは﹁兵士と笑うたニューヨーク市で街を歩いていたとき︑たまたま見つけた個人美術

30ていない︒この世界の繊細さとその均衡の妙に驚くこと︑そしてそこに美しさを感じるセンスである︒

福岡伸一

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Ⅰマンハッタンヘンジ

NYの空から消えた対の均衡
世界貿易センタービル

ニューヨークという街は︑たった一本の単純な線で表すことができる︒羊羹をななめに切ったようなシティグループセンター︑曲線で縁取られたファサードを持つクライスラービ
ル︑どっしりと聳えるエンパイアステートビル︑棒グラフを並べたような雑多なビル群が連なったあと︑隅に︑ひときわ高いツインタワー︒この線をたどるだけで誰もが一目でわかる︒ああ︑わくわくするようなニューヨークの︑あのスカイラインだと︒この一本の線に︑ある種の安定を与えていたのは︑ 紛 れ も な く 世 界 貿 易 セ ン タ ー ビ ル ︵WTC︶が 同 じ 形 の﹁対﹂として存在していることだった︒

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らせんの塔が表す傲慢さ11

マンハッタンの南端に位置するWTC は︑どこからでも見えた︒そしてその相同の対構造は︑エンパイアステートビル

Ⅰ マンハッタンヘンジ

の姿に象徴されるような︑軸を中心に積み上りつつ屹立する尖塔︑ある意味で中央集権的な︑別の意味では男性的な原理に対して︑常にそれを解毒するような作用を果たしていた︒
そ ん な風に私は思う ︒

WTC を設計したのは︑建築家のミノル・ヤマサキだった︒
日系移民の子としてシアトルに生まれた︒苦労して建築学を学び︑全米の名だたる設計事務所を渡り歩いて腕を磨いた︒
そして迎えた大仕事がニューヨークの世界貿易センタービルだった︒彼はいったいどこから︑とんがった高層ビルだらけのマンハッタンの突端に︑全く同じ形を持つ二つの無機質な直方体を並べるという着想を得たのだろう︒

一説によれば︑それはアルハンブラ宮殿のスカイラインだとされる︒スペイン・グラナダの丘に建つ優美なイスラムの宮殿︒その遠景に安定をもたらしているのは︑中央付近に斜交いに配された二つの四角い塔に他ならないことに気づく︒

幾多の争いと栄枯盛衰をくぐり抜けて今なおそこにあるアルハンブラ宮殿の一対の塔︒片や︑この世界から跡形もなく消失してしまったツインタワー︒その跡地には今︑マンハッタンのあらゆる尖塔にも増して鋭く空を衝く垂直のタワーが12らせんの塔が表す傲慢さ13立ち上がった︒かつてあった対による均衡は︑もうそこにない︒

Ⅰ マンハッタンヘンジ

らせん建築︑流れゆく動線
フランク・ロイド・ライト ソロモン・R・グッゲンハイム美術館内部の天井

サルトルは︑ニューヨークは散歩する街ではない︑という趣 旨 の こ と を 書 い て い る︒ 縦 線 と 横 線 か ら な る 人 工 的 な グ
リッド都市であるニューヨークは︑自分の現在地を知り︑行き先を告げるには合理的な街だが︑どの通りもどの角も同じように見えて無個性な街と映ったのだろう︒そこには当然︑センチメンタルなパリの街角に比べれば︑というフランス人の矜持が含まれていたはずだ︒

でも実際に歩いてみると︑ニューヨークほど個性に富んだ沿って五番街を北上してみよう︒通称︑ミュージアム・マイル︒まず現れるのはギリシャ神殿のように壮麗なメトロポリタン美術館︒左右対称の正面ファサードはなんと400 メー

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連続する渦、生命の営み示す ダロウの書

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表情を持つ街もないことがわかる︒セントラルパークの緑にⅠ マンハッタンヘンジ

ト ル にも及ぶ︒

なのに︑かつてこんな風に豪語した人物がいた︒﹁私の新しい美術館が完成したら︑メトロポリタン美術館はプロテスタントの馬小屋みたいに見劣りするだろう﹂ソロモン・R ・グッゲンハイム美術館を作ったフランク・ロイド・ライトである︒

それは音もなく舞い降りた白い宇宙船のようにも︑あるいは優雅なリボンをまとった巨大なケーキのようにも見える︒
ぐるぐると巻いた曲面のイメージは建物の中に入ってからも連続する︒入場者はエレベータで最上階まで行き︑丸い天蓋から降り注ぐ明るい光を感じつつ︑ゆっくりと渦巻き状のスロープを下りながら絵を鑑賞して一階に至る︒当初︑画家からも建築家からも一斉に激しい十字砲火を浴びたこの斬新すぎる美術館は︑確かに何者にも全く見劣りすることなく超然とそこにある︒いまやマンハッタンを象徴するランドマークとなって︑訪れる人が絶えない︒

安定した静止の最たるものであるはずの建築物に︑動きや流れを導入しようとしたライトの挑戦が行き着いた先は︑ら

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連続する渦、生命の営み示す ダロウの書

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せ ん だったのである ︒
Ⅰ マンハッタンヘンジ