6. 13

［日］

［火］

6. 1 7

Yokohama Minato Mirai Holiday Popular Series, No. 97
Sunday, 11th June, 14：00 / Yokohama Minato Mirai Hall第 603 回 名曲シリーズ
東京芸術劇場コンサートホール／19 時開演

6. 18

Popular Series, No. 603
Tuesday, 13th June, 19：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

［土］

［日］

第 198 回 土曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール／14 時開演

プログラム

6. 1 1

第 97回 みなとみらいホリデー名曲シリーズ
横浜みなとみらいホール／14 時開演

Saturday Matinée Series, No. 198
Saturday, 17th June, 14：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

第 198 回 日曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール／14 時開演
Sunday Matinée Series, No. 198
Sunday, 18th June, 14：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

特

P. 6

指揮／シモーネ・ヤング Conductor SIMONE YOUNG

P. 7

チェロ／宮田 大 Cello DAI MIYATA

P. 8

ヴァイオリン／ネマニャ・ラドゥロヴィチ Violin NEMANJA RADULOVIĆ

P. 8

コンサートマスター／長原幸太 Concertmaster Kota Nagahara

特別客演コンサートマスター／日下紗矢子

シベリウス 組曲
〈レンミンカイネン〉からワーグナー 歌劇
〈さまよえるオランダ人〉序曲［約11分］

P.14

ブルッフ ヴァイオリン協奏曲 第 1番 ト短調 作品 26［約 24 分］

P.15

Special Guest Concertmaster SAYAKO KUSAKA

P.10

今後の公演案内“トゥオネラの白鳥”［約10 分］集

指揮／ダニエル・ブレンドゥルフ Conductor DANIEL BLENDULF

WAGNER / “Der fliegende Holländer” Overture

SIBELIUS / The Swan of Tuonela

ショスタコーヴィチ チェロ協奏曲 第1番 変ホ長調 作品107［約 30 分］

P.11［休憩 Intermission］［休憩 Intermission］
リムスキー＝コルサコフ 交響組曲
〈シェエラザード〉作品 35［約 42 分］

P.12

交響曲 第 2 番

RIMSKY-KORSAKOV / Scheherazade, op. 35
Ⅰ . 海とシンドバッドの船
Ⅱ . カランダール王子の物語
Ⅲ . 若い王子と王女
Ⅳ . バグダッドの祭り、海、船は青銅の騎士のある岩で難破

ブラームス
ニ長調 作品73［約 43 分］
BRAHMS / Symphony No. 2 in D major, op. 73
Ⅰ. Allegro non troppo
Ⅱ. Adagio non troppo
Ⅲ. Allegretto grazioso（Quasi Andantino）
Ⅳ. Allegro con spirito［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［助成］文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）［事業提携］東京芸術劇場（6/13）［協力］横浜みなとみらいホール（6/11）［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［助成］文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）［事業提携］東京芸術劇場

2

読響ニュースSHOSTAKOVICH / Cello Concerto No. 1 in E flat major, op. 107
Ⅰ. Allegretto
Ⅱ. Moderato – Ⅲ. Cadenza – Ⅳ. Allegro con moto

BRUCH / Violin Concerto No. 1 in G minor, op. 26
Ⅰ. Prelude : Allegro moderato – Ⅱ. Adagio
Ⅲ. Allegro energico

P.16

3

［月］

Yomikyo Ensemble Series, No. 14
Monday, 19th June, 19：30（Pre-concert talks from 19：00）/ Yomiuri Otemachi Hall

※出演者と曲目のみ掲載しています。曲目解説は当日別紙を配布予定です。

6. 24

［土］

6. 26

［月］

《日下紗矢子リーダーによる室内合奏団》

第 569 回 定期演奏会
東京芸術劇場コンサートホール／18 時開演

プログラム

6. 19

第 14 回 読響アンサンブル・シリーズ
よみうり大手町ホール／19 時30 分開演（19 時から解説）

Subscription Concert, No. 569
Saturday, 24th June, 18：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

非破壊検査 Presents 第 17回 大阪定期演奏会
フェスティバルホール／19 時開演
Subscription Concert in Osaka, No. 17, presented by Non-Destructive Inspection
Co., Ltd Monday, 26th June, 19：00 / Festival Hall

Violin Special Guest Concertmaster SAYAKO KUSAKA

Navigator MISHIO SUZUKI

指揮／シモーネ・ヤング Conductor SIMONE YOUNG

P. 7

ピアノ／ベフゾド・アブドゥライモフ Piano BEHZOD ABDURAIMOV

P. 9

集

ナビゲーター／鈴木美潮（読売新聞東京本社 社長直属教育ネットワーク事務局専門委員）

特ヴァイオリン／日下紗矢子（特別客演コンサートマスター）

コンサートマスター／長原幸太 Concertmaster Kota Nagahara

SHOSTAKOVICH (arr. Barschai) / Chamber Symphony in F major, op. 73a
Ⅰ. Allegretto
Ⅱ. Moderato con motoⅢ. Allegro non troppo
Ⅳ. Adagio
Ⅴ. Moderato

プロコフィエフ ピアノ協奏曲 第 3 番 ハ長調 作品 26［約 27分］

［休憩 Intermission］［休憩 Intermission］

SCHUBERT (arr. MAHLER) / Der Tod und das Mädchen (string orchestra version)
Ⅰ. Allegro
Ⅱ. Andante con motoⅢ. Scherzo
Ⅳ. Presto［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団
4

P.17

PROKOFIEV / Piano Concerto No. 3 in C major, op. 26
Ⅰ. Andante – Allegro
Ⅱ. Andantino
Ⅲ. Allegro ma non troppo

アルプス交響曲

R. シュトラウス
作品 64［約 47分］
R. STRAUSS / Eine Alpensinfonie, op. 64
夜 - 日の出 - 登り道 - 森への立ち入り - 小川に沿って歩く- 滝 - 幻影 花咲く牧場 - 山の牧場 - 林で道に迷う - 氷河 - 危険な瞬間 - 頂上にて幻 - 霧が立ちのぼる - 日はしだいにかげる - 哀歌 - 嵐の前の静けさ 雷雨と嵐 - 下山 - 日没 - 終結 - 夜

読響ニュースシューベルト（マーラー編）〈死と乙女〉（弦楽合奏版）［約 40 分］

今後の公演案内ショスタコーヴィチ（バルシャイ編）室内交響曲 ヘ長調 作品73a［約 40 分］

P.18［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［特別協賛］（6/26）［助成］文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）（6/24）（6/24）、コジマ・コンサートマネジメント（6/26）［協力］［事業提携］東京芸術劇場（6/24）［マネジメント］キョードー（6/26）
5M

今月のマエストロダニエル・
ブレンドゥルフ

シモーネ・ヤング

北欧生まれの新鋭待望の日本デビュー

欧米で大活躍の実力派
読響に初登場

Simone Young

Daniel Blendulf

劇場で大活躍する女性指揮者

鋭が、読響を指揮して日本デビが、満を持して読響に初登場すューを飾る。リムスキー＝コルる。ウィーンやハンブルクなどドサコフの〈シェエラザード〉でど

イツ語圏を中心に高い評価を得んな甘美な響きを聴かせてくれている実力派だけに、リヒャル©Marco Borggreve

今後の公演案内活躍する北欧生まれの期待の新集

欧米の一流オーケストラ、歌

特コンサートとオペラの両方でるのか。チェリスト出身だけに、プログラム

aestro of the month

ト・シュトラウスの大作〈アルプ©Berthold Fabricius

揮者として高く評価されている。また、

チェロ協奏曲にも注目だ。

オペラではスウェーデン王立歌劇場やノオーストラリア・シドニー生まれ。シド

これまでにウィーン・フィルやベルリ

1981年ストックホルム生まれ。ハイ

ルランド歌劇場でビゼー〈カルメン〉、ド

ニー音楽院で作曲、指揮、ピアノを専

ン・フィル、パリ・オペラ座やメトロポリンリッヒ・シフに師事してチェロを学び、

ニゼッティ〈ドン・パスクワーレ〉、ベルク

攻し、オーストラリア・オペラで名匠マッタン歌劇場などに客演している。特にワマーラー室内管、ルツェルン祝祭管の〈ヴォツェック〉、グノー〈ファウスト〉な

ケラスに学ぶ。1985年にシドニー・オペーグナーやR. シュトラウスを得意とし、チェロ奏者や弦楽四重奏のメンバーとしどを指揮して好評を博した。

ラハウスでデビューした後、ケルン歌劇ウィーン、ベルリン、ハンブルクの国立

ス交響曲〉などに期待が高まる。

て活躍した後、指揮に転向。2008 年

16 年からスウェーデンのダーラ・シン

場でコンロン、ベルリン国立歌劇場でバ

歌劇場で〈ニーベルングの指環〉全曲をにスウェーデン指揮者コンクールで１位

フォニエッタの首席指揮者を務め、古レンボイムに師事。93年にウィーン国立

指揮したほか、バイエルン国立歌劇場のとなり、注目を浴びた。10 年にストッ典からスウェーデンの現代作曲家まで

歌劇場で指揮して国際的な注目を浴び〈サロメ〉〈影のない女〉などで好評を博

クホルム王立音楽院を卒業後、これま幅広いレパートリーを取り上げている。

た。98 年～2002 年にベルゲン・フィル、した。録音はエームス・クラシックからブでにスウェーデン放送響、フィンランド

01年～03 年にオーストラリア・オペラのラームスの交響曲全集などが出ている。

放送響、エーテボリ響、ＢＢＣウェール

首席指揮者を歴任した後、05 年～15 年

ズ管、シドニー響、ニュージーランド響にハンブルク国立歌劇場総裁兼ハンブなどに客演し、北欧を代表する若手指6◇ 6月11日 みなとみらいホリデー名曲シリーズ◇ 6月13日 名曲シリーズ

ルク・フィル音楽総監督を務め、名声を◇ 6月17日 土曜マチネーシリーズ◇ 6月18日 日曜マチネーシリーズ◇ 6月24日 定期演奏会◇ 6月26日 大阪定期演奏会

7

読響ニュース

確かなものにした。

宮田大と共演するショスタコーヴィチのrtist of the month

プログラム

A

今月のアーティスト

特
集

宮田 大

Cello Dai Miyata©Charlotte Abramow / DG

ヴァイオリン

ネマニャ・ラドゥロヴィチ

Violin Nemanja Radulović©Cristian Fatu

ピアノ

ベフゾド・アブドゥライモフ

Piano Behzod Abduraimov

異彩を放つ若手ヴァイオリニストとして抜群のテクニックとみずみずしい感性として国内外で精力的に活躍している。

世界的に注目を集める。1985 年ベオグラ

で人気を集める新世代のピアニスト。

1986 年宇都宮市に生まれ、3歳からチェード生まれ。14歳でフランスへ渡り、パリ

1990 年ウズベキスタンのタシュケント生

ロを始めた。2005年に日本音楽コンクー

国立高等音楽院で学ぶ。2003年にハノまれ。地元の音楽院でピアノを学んだ

ルで第１位、09 年にロストロポーヴィチ

ーファー国際コンクールで優勝し、超絶技

後、アメリカへ渡って研鑽を積む。2009

国際チェロコンクールで日本人として初優

巧と特異な演奏スタイルで一躍、話題と年にロンドン国際コンクールで優勝した

勝し、脚光を浴びた。同年、ジュネーなる。これまでにフランス国立放送フィル、後、デュトワ指揮のロイヤル・フィル、アヴ音楽院を卒業、13 年 6月にクロンベ

ミュンヘン・フィル、モントリオール響など

シュケナージ指揮のシドニー響と立て続ルク・アカデミー修了。国内の主要オーケと共演し、カーネギーホールをはじめ欧けに共演して脚光を浴びた。これまで

ストラのほか、パリ管、スロヴァキア・フィ

米の主要コンサートホールでリサイタルをにボストン響、ライプツィヒ・ゲヴァント

ルなどと共演している。室内楽でもクレー開いている。録音はドイツ・グラモフォンな

ハウス管、ミュンヘン・フィル、ロサンゼ

メル、バシュメット、ヴェンゲーロフ、デュどから多数出ており、15 年にはドイツの権

ルス・フィルなどと共演し、欧米の主要

メイら世界的演奏家と共演を重ねている。

威あるエコー・クラシック賞を受賞した。

都市でリサイタルも開いている。

◇ 6月11日 みなとみらいホリデー名曲シリーズ◇ 6月13日 名曲シリーズ◇ 6月17日 土曜マチネーシリーズ◇ 6月18日 日曜マチネーシリーズ

読響ニュース

日本の若い世代を代表するチェリスト

8

今後の公演案内チェロ©Yukio Kojima

けんさん◇ 6月24日 定期演奏会◇ 6月26日 大阪定期演奏会

9

P

楽曲紹介

ショスタコーヴィチ

プログラム

チェロ協奏曲 第 1番 変ホ長調 作品107

rogram notes

作曲：1959 年／初演：1959 年 10月4日、レニングラード／演奏時間：約 30 分

6. 1 1［日］6. 13［火］
飯尾洋一（いいお よういち）･音楽ライター

作曲：1893 年／初演：1896 年 4月13日、ヘルシンキ／演奏時間：約 10 分

ー・ショスタコーヴィチ（1906～75）

レコードを音が出なくなるほどくりかは、2曲のチェロ協奏曲を残している。

えして聴いたとロストロポーヴィチにいずれも名奏者ムスティスラフ・ロス

語っている。

トロポーヴィチのために作曲された。

第 1 楽章 アレグレット 行進曲風

ショスタコーヴィチが最初の協奏曲の主題で開始される。この軽快だがアを書くと発表したのは 1959 年 6 月のイロニーを滲ませた主題は、旧作の映こと。ピアノ編曲版が仕上がったとい

画音楽「若き親衛隊」で用いられた“処にじう知らせを受けたロストロポーヴィチ

刑への行進”に由来する。独奏チェロ

ン・シベリウス（1865～1957）が国民

ペラ〈船の創造〉を構想する。しかし、は、モスクワから作曲者のいるレニンに加えて、ホルンが第二の独奏楽器の的叙事詩「カレワラ」にもとづいて作

やがてオペラの完成を断念し、そのグラードへと急行した。楽譜を受け取ように活躍する。

曲した組曲〈レンミンカイネン〉（四つ

際、前奏曲として考えていた作品をったロストロポーヴィチは、4日後の第 2 楽章 モデラート 弦楽合奏との伝説）の、第 2 曲がこの“トゥオネ“トゥオネラの白鳥”に改作する。こリハーサルにはすでに曲を暗譜して現ホルンによるひそやかな導入に続い

ラの白鳥”である。
「カレワラ」とは「英れに“レンミンカイネンと乙女たち”“ト

れて、作曲者を驚かせた。そのロストて、独奏チェロが痛切な主題を奏で雄たちの住む場所」を意味する長大なゥオネラのレンミンカイネン”“レンミ

ロポーヴィチとムラヴィンスキー指揮る。後半ではチェロのハーモニクス

民族叙事詩で、19 世紀半ばに刊行さ

ンカイネンの帰郷”の3曲が書き足さ

レニングラード・フィルによる初演は（透明感のある高音を出す特殊奏法）

れ、当時ロシアの支配下にあったフィ

れ、4 曲からなる組曲〈レンミンカイ

大成功を収めた。

とチェレスタの対話が、虚ろな表情をンランド国民の精神的支柱となったとネン〉に仕立てられた。もともと独立

ショスタコーヴィチがチェロ協奏曲される。

した作品だったこともあり、“トゥオの作曲を思い立ったきっかけは、プロ

第 3 楽章 カデンツァ 独奏チェロ

ネラの白鳥”は単独で演奏される機会

コフィエフの交響的協奏曲を聴いて、のみによって演奏される長大なカデンも多い。

このジャンルに挑戦したいと創作意欲

ツァが独立した楽章として扱われていり「カレワラ」に深い関心を抱いてき

うつ

描く。

たシベリウスは、たびたびこの叙事詩

静かにさざめくような弦楽器を背景を刺激されたことによる。このプロコる。切れ目なく第4楽章に続く。

をインスピレーションの源として音楽に、イングリッシュ・ホルンが寂寞とフィエフ作品もロストロポーヴィチに第 4 楽章 アレグロ・コン・モート

作品を生み出している。組曲〈レンミした主題を奏でる。この世とあの世の献呈されたものであり、旧作の協奏曲

緊迫感と歪んだユーモアにあふれた急ンカイネン〉もそのひとつ。当時、ワ境目を流れるトゥオネラ川に浮かぶ白をロストロポーヴィチの協力を得て交速楽章。第1楽章冒頭主題が回帰して、ーグナーに心酔していたシベリウス

鳥の姿が、夢幻的に描かれる。

響的協奏曲として改作された経緯を持けたたましく曲を閉じる。

せきばく

楽器編成／オーボエ、イングリッシュ・ホルン、バスクラリネット、ファゴット2 、ホルン4 、トロンボーン3 、ティンパニ、
打楽器（大太鼓）、ハープ、弦五部

10

ゆが

楽器編成／フルート2（ピッコロ持替）、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2（コントラファゴット持替）、ホルン、ティンパニ、チェレスタ、弦五部、独奏チェロ

11

読響ニュースは、「カレワラ」にもとづく神話的オ

今後の公演案内フィンランドを代表する作曲家ジャ

強固な民族意識を持ち、学生時代よ集

組曲〈レンミンカイネン〉から“トゥオネラの白鳥”

つ。ショスタコーヴィチは、この曲の

特

シベリウス

ソ連時代を代表する作曲家ドミトリ

リムスキー=コルサコフ

熱を帯びる。幕切れはチャーミング。

カランダールとは人の名前ではなく、当初は恐る恐るシャリアール王に話を家族や財産を捨てて遊行する托鉢僧の聞かせていたシェエラザードも、次第こと。
『千夜一夜物語』には托鉢僧ににリラックスしてきたのか。

たくはつ

作曲：1888 年／初演：1888 年 11月3日、サンクトペテルブルク／演奏時間：約 42 分

アの作曲家ニコライ・リムスキー=コ

一夜物語』には多くの版があり、そのカランダール王子は道化者のようであ

船は青銅の騎士のある岩で難破” アルサコフ（1844～1908）の代表作が、物語も多岐にわたり、各楽章で作曲家

るが、どこか悲哀も感じさせる。警鐘

レグロ・モルト 第1楽章冒頭の荒々交響組曲〈シェエラザード〉。イスラがどの物語を念頭に置いていたかは、のような鋭いトロンボーンの主題が曲しいシャリアール王の主題が返ってく

ム世界の説話集『千夜一夜物語』を題

必ずしも判然としない。

調を一変させ、緊迫感を漂わせる。しる。これにシェエラザードの主題が応材に、二管編成のオーケストラとは思第 1 楽章 “海とシンドバッドの船”

かしカランダール王子の主題を交えなえる。ふたりの対話に続いて、活気にえないほどの豊かな色彩感により、異ラルゴ・エ・マエストーソ

がら、ふたたびおどけた曲調に戻り、あふれた祭りの情景が描かれる。これ

国情緒にあふれた絢爛たる音絵巻を荒々しく鳴り響くのがシャリアール王

陽気な騒動がくりひろげられる。

までの楽章に登場した主題を回想しな描く。

の主題。しとやかな木管楽器の和音に第 3 楽章 “若い王子と王女” アン

がら、祭りは次第に高潮する。最高潮『千夜一夜物語』は、外枠の大きな導かれて、独奏ヴァイオリンが可憐なダンティーノ・クワジ・アレグレットに達したところで、第1楽章の海の情物語のなかで、多数の小さな物語が語

シェエラザードの主題を奏でる。これ

若い王子と王女の夢見るようなロマン

景に戻る。大嵐に襲われた船は難破す

られる枠物語になっている。シャリアからシェエラザードがシャリアール王ス。中間部でシェラザードの主題がある。曲が静まると、シェエラザードのール王は妃が奴隷たちと不貞を働いてに物語を聞かせるのだ。アレグロ・ノ

らわれて、物語を聞かせるシェエラザ

主題が返ってくる。高音を引き伸ばすいることを知る。傷心の王は女性不信

ン・トロッポの主部に入ると 4 分の 6

ードの姿が垣間見える。シェエラザー

シェエラザードに、低弦によるシャリに陥り、妃と奴隷たちを処刑する。そ拍子で波打つような海と、滑るように

ドの語りに溶け合わさるように若い王

アール王の主題がやさしく重なり合して毎夜、生娘を呼び、一晩過ごして前進する船の様子が描かれる。船乗り

子と王女のロマンスが重なり、次第にう。ついに王の傷心は癒えたのだ。

は翌朝に首をはねる暴君に成り果て

シンドバッドの冒険の始まりだ。物語る。やがて大臣の娘シェエラザードがに聞き入る姿をあらわすかのようにシ自ら王のもとへ赴く。シェエラザードャリアール王の主題を絡ませ、ときには王に不思議な物語を聞かせる。
「今は独奏ヴァイオリンによるシェエラザ

日はここまで」と話を終えるシェエラ

ードも姿を見せる。海は大きくうね

ザードに、続きを聞きたい王は処刑をり、力強く高揚した後、やがて波のリ思い留まる。そんな日々が千一夜続い

ズムとともに静まって楽章を閉じる。

た末に、王はシェエラザードを妻に

第 2 楽章 “ カランダ ー ル 王 子 の 物娶る。

語” レント この日もまたシェエラザ

けんらん

めと

冒頭に

か れん

毎夜シェエラザードが命がけで語る

ードの主題に導かれて、新たな物語が物語が、シンドバッドの冒険であり、はじまる。アンダンティーノの主部で（この曲には登場しないが）アラジン

は、おどけたようなファゴットによる

12

楽器編成／フルート2（ピッコロ持替）、ピッコロ、オーボエ2（イングリッシュ・ホルン持替）、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット2 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（大太鼓、シンバル、サスペンデッド・シンバ
ル、小太鼓、トライアングル、タンブリン、銅鑼）、ハープ、弦五部〈シェエラザード〉ソロ・ヴァイオリン

長原幸太 Kota Nagahara （読響コンサートマスター）©読響

広島県出身。東京芸術大学、ジュリアード音楽院に学ぶ。1994
年ヴィエニャフスキ国際コンクール（17 歳以下の部）第 3 位。98
年日本音楽コンクール最年少優勝。小澤征爾、岩城宏之、秋山和慶、ゲルハルト・ボッセらと共演。室内楽や各オーケストラの客演コンサートマスターとしても活躍し、2004 年大阪フィル首席
客演コンサートマスターに就任。06 年から12 年まで首席コンサー
トマスターを務めた。14年10月、読響コンサートマスターに就任。

13

読響ニュース

第 4 楽章 “バグダッドの祭り、海、今後の公演案内なった王子の話がいくつかある。この集の魔法のランプである。ただし『千夜特管弦楽法の大家として知られるロシプログラム

交響組曲〈シェエラザード〉作品 35

カランダール王子の主題が登場する。

6. 18［日］ヴァイオリン協奏曲 第 1番 ト短調 作品 26

道下京子（みちした きょうこ）･音楽評論家
ワーグナー

歌劇〈さまよえるオランダ人〉序曲

作曲（改訂稿）：1867 年／初演（改訂稿）：1868 年 1月7日、ブレーメン／演奏時間：約 24 分改訂した。この改訂稿の初演（68年）

は、ドイツのケルン生まれ。歌手としでは、ヨアヒムが独奏ヴァイオリンをて活躍していた母親から音楽の手ほど受けもった。また、とくに第3楽章にブきを受け、早い時期から音楽的な才能

ラームスのヴァイオリン協奏曲との類を発揮した。10 代半ばには、作曲家似性も指摘されている。この協奏曲とのフェルディナント・ヒラーやカー同じ時期に作曲した交響曲第1番を、

83）は、ライプツィヒ出身。オペラの命にあった。オランダ人はダーラント

ル・ライネッケらに師事する。1865年

ブルッフはブラームスに捧げるなど、作曲に際して、自ら台本も手掛けていの娘ゼンタとの結婚を許され、その後にコブレンツ、さらに 67 年にはゾン

二人の作曲家の親交がうかがえる。

る。彼はオペラにおいて、歴史ドラマ

ゼンタと惹かれ合う。すでにオランダ

ダーハウゼンの宮廷楽団の楽長のポス

第 1 楽章 前奏曲：アレグロ・モデラという枠を超え、より普遍的な民族の人船長のことを知っていたゼンタは、トに就き、ベルリンやリヴァプール、ート ト短調 独奏ヴァイオリンによ物語を描こうとした。また、〈トリス

自分がオランダ人を救う永遠の愛を誓ブレスラウでも指揮者として活動。まるカデンツァ風のモノローグに続き、タンとイゾルデ〉以降は「楽劇」と呼う女性と信じ、恋人エリックと言い争た、長きにわたりベルリン高等音楽院

ヴァイオリンが主要主題をエネルギッ

ばれ、従来のオペラをより発展させ、いになってしまう。それを聞いたオラで作曲の指導も行った。

シュに表す。ブルッフは、この楽章に音楽、演劇、文学、美術などの「諸芸ンダ人は絶望して船を出港させ、ゼン

ブルッフは、オペラや交響曲など、「前奏曲」とタイトルを与え、自由な術の総合（総合芸術）」を目指した。

タはその後を追って海に身を投げる。

音楽のほとんどすべての分野にわたり形式の表現を目指した。曲の終結部に

彼女の死によって、オランダ人は救済

作曲を手掛け、とりわけ優れた器楽作

おいて、第1ヴァイオリンが変ロ音（シされるというストーリー。

品を世に送り出した。彼はヴァイオリ♭）を鳴り響かせながら、そのまま第1841年に完成した〈さまよえるオラ
ンダ人〉は、ワーグナーのレパートリ

ひーとして上演され続けている最初期のこのオペラは3幕からなるが、その中ン協奏曲を3曲完成させている。本日

2楽章へと移ってゆく。

作品と言える。物語のもとになっていから本日演奏されるのは序曲である。序演奏される第1番はコブレンツ時代に第2楽章 アダージョ 変ホ長調 叙るのは、ハイネの『フォン・シュナー

曲には、劇中で用いられる主題や動機が書かれたもので、彼の作品のなかでは情的な美しい楽章。ブルッフならでは

ベレヴォプスキー氏の回想』である。

さまざまに現れる。荒れ狂う海が描写

もっとも頻繁に演奏される。

の豊かな旋律線が印象に残る。

ノルウェーの船長ダーラントの船に、された曲の冒頭で、ホルンがオランダ

彼はこの協奏曲を1866年に作曲し第 3 楽章 アレグロ・エネルジーコ

オランダ人船長の乗る船が近づいてき人の主題を不気味に鳴り響かせる。まて初演を行うも、不評に終わってしま

ト長調 曲の冒頭に、第1主題を形成た。呪われたオランダ人は、7年に一た曲の途中、アンダンテの部分でインう。その後、彼はクララ・シューマン

する動機が反復されたのちに、独奏ヴ度だけ与えられた上陸の際に、永遠のグリッシュ・ホルンを中心とした管楽器にヴァイオリン奏者ヨーゼフ・ヨアヒァイオリンが第1主題を堂々と歌い上愛を誓う女性にめぐり会うことができは、ゼンタのテーマを穏やかに奏でる。

ムを紹介してもらい、助言を求めた。

げる。ソナタ形式で書かれた躍動的なその助言をもとに、ブルッフは作品をフィナーレ。

楽器編成／フルート3（ピッコロ持替）、オーボエ2（イングリッシュ・ホルン持替）、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、
トランペット2 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、ハープ、弦五部

14

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、
トランペット2 、ティンパニ、弦五部、独奏ヴァイオリン

15

読響ニュース

たならば、その呪縛から解放される運

今後の公演案内リヒャルト・ワーグナー（1813～

集

マックス・ブルッフ（1838～1920）

特作曲：1840～41 年／初演：1843 年 1月2日、ドレスデン／演奏時間：約 11 分

プログラム

6. 1 7［土］

ブルッフ

ブラームス

6. 26［月］

作曲：1877 年／初演：1877 年 12月30日、ウィーン／演奏時間：約 43 分

柴辻純子（しばつじ じゅんこ）･音楽評論家

北ドイツのハンブルク出身のヨハネ

メランコリーも作品には込められていス・ブラームス（1833～97）は、1862

る。それは葬送行進曲を思わせる第2年以降、ウィーンを拠点として音楽活

楽章にも反映されている。

動を行っていた。彼が完成させた4曲の第 1 楽章 アレグロ・ノン・トロッポ

交響曲は、ウィーン時代の創作である。

ニ長調 曲の冒頭で低弦楽器の奏でる二これら4曲は、1876年から86年までの度音程（レ-ド♯-レ）の動機は、このセルゲイ・プロコフィエフ（1891～

同年末に作曲者自身のピアノで初演さ10年のうちに初演されている。第1番

交響曲の基本的な動機であり、作品全体

1953）は1918年、ロシア革命の混乱をれた。しかし評判は芳しくなく、翌年、は着想から完成まで20年あまりかかっを統一しようとするブラームスの動機労避けて、シベリアと日本を経由してア

クーセヴィツキーの指揮でパリで再演たのに対して、第2番の創作期間はわず

作の姿勢がうかがえる。牧歌的な第1主

メリカに渡った。日本では同世代の音されると熱狂的に迎えられた。

か4か月ほどであった。1877年6月、ブ

題は、ホルンによって穏やかに鳴り響く。

楽評論家、大田黒元雄（1893～1979）

第 1 楽章 アンダンテ～アレグロ、ハラームスはペルチャハでこの交響曲第2第 2 楽章 アダージョ・ノン・トロッと親交を結び、東京と横浜で自作を含

長調 ソナタ形式 クラリネット独奏

番の作曲を始め、10月には書き終えた。

ポ ロ長調 チェロの表す主旋律に含むピアノ・リサイタルを行うなど、日の哀愁を帯びた旋律で始まる序奏に続この交響曲について、彼は出版者ジまれる下行音階の動機はポリフォニッ

本の楽壇にも大きな影響を与えた。

き、主部では独奏ピアノが快活な第1ムロック宛てに、次のような手紙をしクで、厳かな雰囲気を醸し出している。

プロコフィエフは5曲のピアノ協奏曲

主題を示し、平明な第2主題は軽快なたためている。
「私はこれまで、これ第 3 楽章 アレグレット・グラツィオを完成させたが、第3番は、第2番完成

伴奏にのってオーボエ独奏から始まほど悲観的で柔和な作品を書いたことーソ（クワジ・アンダンティーノ） ト

直後の1913年に着手。その後も部分的る。穏やかな展開部を経て、ピアノががない。スコアは、死亡通知の黒枠を長調 チェロの弾むようなピッツィカなスケッチは残しているものの、アメリ

華々しく活躍する。

つけて出版しなければならない」

ートに乗って、オーボエが主旋律を歌

カへの移住で作曲は中断された。しばら

第 2 楽章 アンダンティーノ、ホ短調

初演は大成功で、音楽評論家のハン

い上げてゆく。A-B-A-B-Aの形式

く間があいた後、1921年夏にフランス

主題と五つの変奏 フルートとクラリ

スリックは「とにかく良い音楽を聴きで書かれているが、Bは基本的にAの北西部ブルターニュで再開された。同地

ネットの鄙びた主題から始まり、各変たいと願う、すべての人たちのために素材を用いている。

ではロシアの象徴派の詩人バリモントと奏はピアノが主導する。

書かれたと言ってよい曲」と好意的な

第 4 楽章 アレグロ・コン・スピーリ

旧交を温め（ピアノ曲集〈束の間の幻影〉

第 3 楽章 アレグロ・マ・ノン・トロ

批評を寄せた。同時にブラームスは、

ト ニ長調 朗らかな情趣に満ちたフィop. 22のタイトルはバリモントの詩によッポ、ハ長調 ロンド形式 ユーモラ

友人のラハナー宛ての書簡で第1楽章

ナーレである。弦楽器の弱奏による第1る）、このピアノ協奏曲は彼に献呈された。

スなロンド主題が活発な主題や叙情的のトロンボーンの「鋭い影」について

主題と、ヴァイオリンとヴィオラによる新古典主義的な明快な書法とロシアな主題と対比させられ、強烈なリズム述べており、明朗な楽想とは対照的な

穏やかな第2主題を軸としたソナタ形式。

的な力強い生命力が息づくこの曲は、とピアノの高度な技巧が炸裂する。

ひな

さくれつ

楽器編成／フルート2（ピッコロ持替）、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット2 、トロンボー
ン3 、ティンパニ、打楽器（大太鼓、シンバル、サスペンデッド・シンバル、カスタネット、タンブリン）、弦五部、独奏
ピアノ

17

読響ニュース16

作曲：1921 年（ 1913 年、1916～1917 年）／初演：1921 年 12月16日、シカゴ／演奏時間：約 27 分

今後の公演案内

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット2 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、弦五部

ピアノ協奏曲 第 3 番 ハ長調 作品 26
集

かもプロコフィエフ

特

おごそ

プログラム

6. 24［土］

交響曲 第 2 番 ニ長調 作品73

R. シュトラウス

作曲：1911～1915 年／初演：1915 年 10月28日、ベルリン／演奏時間：約 47 分現れる。幻影：登山者は滝にみとれる。

森（狩り）」等々の記述もみられ、現在ハープのグリッサンドが美しい。花咲のかたちに近づいてくる。自然への讃

く牧場：甘美な旋律が静かに広がり、美と芸術家の内的発展を結びつける考

ピッツィカートで気持ちも浮き立つ。
山の牧場：のどかな音楽で、遠くから

1949）は、リストやワーグナーを継承に、永遠で崇高な自然への崇拝がある

年からは自然礼賛へと内容を変更し放牧のカウベルが響く。林で道に迷して発展させた交響詩やオペラに数々からだ」。シュトラウスが語る「反キた。最終的に音の大伽藍といった様相

う：迷路の動機に登山の動機と岩壁のの傑作を残した。まずは交響詩に集中

リスト者」という表現は、フリードリのこの作品から表面上、哲学的な思索動機が絡む。氷河：トランペットが高的に取り組み、大編成のオーケストラ

ヒ・ニーチェ（1844～1900）によってを感じさせるものはない。しかしそこらかに響き、登山の動機が現れる。危を駆使して作曲家としての手腕を最大いる。
『反キリスト者 ─ キリスト教にには、自然の力を前にして己の無力を険な瞬間：登山者の滑り落ちそうな様限に発揮する。そして、1898年の〈英対する呪詛』（1895年出版）は、ニー

悟るというニーチェに端を発するモチ子が描写される。頂上にて：トロンボ

雄の生涯〉を作曲したのを最後にオペ

チェの事実上最後の著作で、反キリスーフが隠されていることに気づくだーンに導かれ、オーボエの美しい旋律

ラの創作へと移り、その後シュトラウ

ト者とは、キリスト教やキリスト教徒

ろう。

から壮大な音楽が広がる。幻：これまスが書いた大規模な管弦楽曲は、〈家を指す。ニーチェは「私はキリスト教

単一楽章の長大な交響曲には、各場での動機が次々と現れる。霧が立ちの庭交響曲〉（ 1904）とこの〈アルプス交に有罪の判決を下す」と記したように面を示すタイトルが付いている。夜：

ぼる：音楽は静まり、霧が空を流れる。

響曲〉を数えるだけである。

キリスト教を徹底的に批判した。

弦楽器とファゴットの下行音型で夜の日はしだいにかげる：太陽の動機が

じゅ そ

が らん

シュトラウスとニーチェを結びつけ情景が暗示され、続く金管の荘厳な山

弱々しく現れる。哀歌：太陽は隠れ、

アルプスの最高峰ツークシュピッツェ

る創作といえば、ニーチェの主著『ツァの動機はしばしば登場する。日の出：

木管が寂しげな旋律を歌う。嵐の前のを見上げるガルミッシュ・パルテンキュ

ラトゥストラはかく語りき』（1892年

大管弦楽で強烈な輝きを放つ太陽の動

静けさ：ティンパニのトレモロが遠雷

ルヒェンに山荘を構えた。
〈アルプス出版）と、同名のタイトルで作曲家が機が現れる。登り道：いよいよ登山がを暗示する。鳥たちは不安そうに 囀交響曲〉は、まさに目の前に広がる光「ニーチェの天才を讃えるもの」とし始まる。低弦とハープによる登山の動る。雷雨と嵐─下山：登山者は慌てて景を音楽にしたもので、雄大な自然のて書いた交響詩がすぐに思い浮かぶだ機が現れ、岩壁の動機は金管で奏され下山する。登山の動機を逆行され、各移り変わりや、登山者がアルプスの山

ろう。
〈ツァラ～〉ではニーチェの思る。舞台裏からは狩りのホルンが響

動機は山を登るときと逆の順番で再現を登り、頂上をきわめ、下山する様子

想を描き出したが、〈アルプス交響曲〉

く。森への立ち入り：弦楽器で森のざされる。日没：太陽の動機が大きく引を、多種多様な打楽器を含み、舞台裏とニーチェの関係となると、〈ツァラ

わめきが暗示され、森の旋律が金管できのばされ、雄大な景色が描写されの13本の金管楽器が加わる巨大編成～〉のようにわかりやすくはない。

重々しく響き、登山の動機も絡む。小る。終結：これまでの各動機が現れ、

たた

たど

さえず

の管弦楽で鮮やかに描いた。これは少創作を辿ってみると、〈アルプス交川に沿って歩く：川の流れが描写さ登山者は一日を振り返る。夜：冒頭と年時代からの夢でもあったが、完成に響曲〉は、最初の構想段階では「芸術れ、次第に高まる。滝：岩壁から落下

同じ夜の様子が描写され、山の動機や至るまでの道のりは長かった。

家の悲劇（日の出）」というニーチェ風

する水の様子が描かれ、登山の動機も登山の動機が静かに回想される。

「私の〈アルプス交響曲〉を反キリスのタイトルが付いていた。1900年に着ト者（アンチ・クリスト）と呼ぶこと想され、その後構想は広がり、1902年にしよう。なぜなら、自己の力による頃のスケッチでは 4 楽章構成となり、

18

楽器編成／フルート4（ピッコロ持替）、オーボエ3（イングリッシュ・ホルン持替）、ヘッケルフォン、クラリネット3（バスクラリネット持替）、エスクラリネット、ファゴット4（コントラファゴット持替）、ホルン8（ワーグナーチューバ持替）、トラン
ペット4 、トロンボーン4 、チューバ2 、ティンパニ2 、打楽器（大太鼓、シンバル、トライアングル、小太鼓、銅鑼、
カウベル、ウィンドマシーン、サンダーシート、グロッケンシュピール）、ハープ2、チェレスタ、オルガン、バンダ（ホルン9、
トランペット2 、トロンボーン2）
、弦五部

19

読響ニュースシュトラウスは、1908年にドイツ・今後の公演案内えもあったが、構想を練り直し、1911

集

道徳的な浄化、束縛からの解放のため

特リヒャルト・シュトラウス（1864～

プログラム

アルプス交響曲 作品 64

第 1 楽章が「夜明けと日の出／登山：