eature

生と死の舞踊ーマンな理念を掲げる音楽形式だ。そ生け贄の心臓をえぐって流れ出るおびの交響曲にフランスから拝借したメヌ

ただしい赤い血で太陽を呼び戻そうとエットが組みこまれている。だが、そした。そのとき、だれもが狂ったようれは音楽を生気づける原動力になるにに踊りまくったという。

はエレガントになりすぎて、野性的な〈春の祭典〉はこの生け贄の儀式に活力を失いかけていた。
ベートーヴェンを境に、メヌエット犠牲にしなければならないという残酷はもっと鮮度のあるスケルツォに道をな逆説。音楽と舞踊はそれをあおる一譲ってゆく。交響曲第7番は新時代の方、儀式は人身御供への厳粛な悼意をリズムを模索する実験の場となるだけあらわし、聖化する役割を担う。

でなく、ヒューマンな理念にふさわし

ひと み

ご くう

こう まい

い高 邁 なリズムの創造を目指した。

〈春の祭典〉初演時の舞台写真

り結ぶために捧げられる。儀式は集団舞踏の聖化「舞踏の聖化」という呼称はそこに由来する。

によるその意思統一だ。
文明が進むと生け贄の風習はしだい

読売日本交響楽団の4月公演にストの最大のクライシスであり、またクラに遠い風景になり、舞踊と儀式は手をラヴィンスキー〈春の祭典〉、ラモーイマックスでもあるという認識が芽生たずさえ、原始的なオルギーを秩序〈ダルダニュス〉組曲、チャイコフスえてくる。すると、生の発揮には死の化・洗練化しはじめる。ラモーの〈ダキー〈くるみ割り人形〉、ベートーヴ

強調がふさわしいという逆説が生け贄

ルダニュス〉組曲では、フランスの地

独墺圏で新しい舞曲ワルツが市民社会ェン交響曲第7番、マーラー交響曲第の儀式に入りこんでくる。舞踊が加わ方で生まれたメヌエットやガヴォットの発展に添い寝しながら隆盛をきわめ9番が含まれる。これらには、その後ることで生の高揚が強められ、それをなど、野趣に富む民俗舞踊が宮廷向きてくる。ワルツは男女が抱き合い、ス公演予定のラヴェルの〈ラ・ヴァルス〉集団で行うことで生と死のドラマは最の典雅な装いを得て、浮世の憂さを忘ピーディに踊りまわる舞曲で、エロスを加え、舞踊のリズムがこだまし合っ高の盛り上がりを見せる。

れ、神話の世界に遊ぶ愉悦に読み替えの解放に突き進む導火線になった。いそのドラマは、炎がはげしく燃え上られる。そして、当時忘れられかけてくら活力に満ちていても、むき出しの〈春の祭典〉は、古代ギリシャのデがり、最後に消えてゆく燃焼過程に似いた神話を現世の出来事のようにリフ

エロスを市民理念の高邁な標榜であィオニュソス信仰や古代アステカ帝国ていないだろうか。生と死が炎のようレッシュすると同時に、宮廷文化を神る交響曲にとりこむのははばかられの太陽信仰に似たロシアの原始宗教のにひとつに融け合うドラマは、〈春の話化・祭礼化する役割も担った。

る。ベルリオーズの〈幻想交響曲〉は体裁をとって、舞踊、生け贄、儀式の祭典〉で極彩色のひびきと刺激的なリオルギー（乱痴気騒ぎ）で進行する。

ズムでたどられる。ている。

いにえワルツの盛衰
メヌエットの形骸化と入れ替わりに、

どく おう

ひょう ぼうベートーヴェンの交響曲第 7 番は別として、元祖独墺圏では敬遠され、「舞踏の聖化」と呼びならわされていワルツの前身の素朴なレントラーに姿

舞踊は硬直した日常の生をリフレッシ

古代アステカ帝国では、生命力をある。ウィーン古典派の生んだ交響曲を変え、スケルツォの仮面をつけてロュする。生け贄は自然神のご機嫌をとらわす赤い太陽が沈むのは死を意味しは、旧秩序に代わって市民社会のヒュマン派の交響曲に入りこんでくる。
19

読響ニュース

生け贄の儀式が進化すると、死は生今後の公演案内

原始の生け贄の祭り

18集

似通う。生の高揚を実感するには生を特

喜多尾道冬た。その恐怖を避けるために、大量のプログラム

F

特 集

急速な発展が生の過剰な氾濫（バブル）る。管弦楽法は西欧風にきらびやかなのほとんどを招き、それが火山の上の踊りのイメがら、スラヴ生まれの野性的なトレパの交響曲にージを生んで、「死の舞踏」を呼び覚

ックはエレガントなワルツと対照だ。

スケルツォましたのではなかったか。

がとり入れ「死の舞踏」の余波は〈はげ山の一夜〉られていだけでなく、彼の4曲からなる歌曲集現代の生け贄の祭り〈死の歌と踊り〉にもおよぶ。どの曲

それはレンにも死の匂いが立ちこめ、とくに第3

その後、トレパックは形を変え、こみのれまた地下水脈をくぐってプロコフィも織りまぜ、メヌエット→レントラー

かせ、第4番の第2楽章は「死の舞踏」のする舞曲、西欧で隆盛をきわめたワエフやショスタコーヴィチらに受けつ（ワルツ）→スケルツォという舞曲のと呼ばれることもある。

ルツの向こうを張る。

がれる。そして、マーラーのレントラ玉虫色の混紡の発展を印象づけるほど「死の舞踏」にはちょっとした歴史

チャイコフスキーは西欧文化への心ー楽章に似た奇怪なステップを踏み、だ。その結果、交響曲第9番には歪みがある。14 世紀のヨーロッパではペ酔から、その音楽技法をロシアに移植

旧ソ連の苛酷な政治体制の歪みを暗にに歪んで奇怪になりはてたリズムが立ストが猖獗をきわめ、人口の3分の1して王朝風の絢爛豪華な衣装をまとわおちょくるピエロの身ぶりになった。

ちあらわれ、音楽の活力を司るはずがもが犠牲になったという。当時の人々せた。彼の〈くるみ割り人形〉は原作その体制の虎口から辛くも逃れたス

硬直化とグロテスク化を余儀なくされには「死」がわがもの顔にふる舞い、をドイツのホフマンに、台本を『椿姫』

トラヴィンスキーは、〈春の祭典〉でている。

踊り狂っているように見えて、「死ので知られるフランスのデュマ・フィス原始の舞踊に祖先返りしているかに一方、マーラーの第9番とほぼ同時舞踏」の壁画があちこちに描かれた。に求めたインターナショナルなバレエ見える。だが、この舞踊音楽は第1次期に作曲されたラヴェルの〈高雅にしリストはそんな壁画やホルバインの音楽で、ワルツが主役。スペインやア大戦前夜に作曲され、古代アステカ帝て感傷的なワルツ〉は、洗練化の果て木版画「死の舞踏」を眼にして、中世ラビア、中国の踊りが、ムソルグスキ国さながら大量の生け贄を貪る凄惨の衰弱を暗示する。約10年後の〈ラ・の〈怒りの日〉の旋律をもとにいくつーの「発見」したトレパックともどもな戦争、つまり現代のマモン神への新ヴァルス〉は、マーラーが懸命につなかの〈死の舞踏〉を生んだ。彼の友人

バックダンサーとして主役を盛り立てしい生け贄の祭りの予言の役割もはたぎとめようとしていたワルツの活力をサン＝サーンスもそれにあやかって交失い、安楽死で有終の美を飾る。もは響詩〈死の舞踏〉をものし、ムソルグ

原始社会では戦の前に戦意高揚やワルツなど踊るものはいない。残る

スキーも〈はげ山の一夜〉で〈怒りの日〉の踊りが行われた。死のクライシスのは哀惜の念だけ。

をひびかせた。

への武者ぶるいがいつしか舞踊にこん ぼう

ゆがつかさどしょう けつ

けん らん

むさぼ

せい さん

した。

マーラーの交響曲もこのモチーフと進化したのだろう。生と死の瀬戸際

地下水脈をともにする。R. シュトラに直面して高ぶる心臓の動悸は今ウスのオペラ〈エレクトラ〉や〈サロも昔も変わらない。それが〈春の祭メ〉、ラフマニノフの交響詩〈死の島〉典〉に生々しく脈打っているのを聴

マーラーの生涯は死の強迫観念とのもこの系譜に属し、世紀転換期の重要き逃すものはいないだろう。

戦いの連続だった。交響曲第1、2、5なモードになった。当時の産業社会の死の舞踏

20

どう き

ホルバインの木版画「死の舞踏」（きたお みちふゆ・ドイツ文学者）
21

読響ニュース曲“トレパック”はスラヴの土の臭い

今後の公演案内

番は葬送の、第6番は死の行進をひび

集

トラーの隠れ蓑。ときにはメヌエット特る。 だが、 「狩人の野辺送り」の絵

マーラー交響曲第 1 番の第 3 楽章の発想のもとになったとされる

プログラム

マーラー

E

エッセー

心構えはもちろん大事です。でも、あプログラムあいう優れた芸術に触れると、勝ち負

ssay

けではなく、自然と「良い将棋を指し心に残るクラシックたい」と思えるようになるのです。な

加藤一二三 ─①ぜでしょうね。

Hifumi Kato

モーツァルトはほかにも好きな曲がたいかん

良い将棋を指したいたくさんあります。
〈戴冠ミサ曲〉
や〈大特ミサ曲〉には、いつも励まされています。

集

ああいう曲を聴くと、普段以上の力をモーツァルト：レクイエム ニ短調 K. 626©読売新聞社発揮して、将棋でも常識を上回る指し私がクラシック音楽をとりわけ熱心う時、自分にはモーツァルトが合って手を思いつくのです。心の動きが音楽モーツァルト（1756 ～ 91）に聴くようになったのには、ひとつのいるということに気がつきました。と一致している。そんな感じでしょう

り、音楽は私にとって身近な存在でか。それからオペラ。
〈フィガロの結す。ウィーン・フィルの演奏を聴けば歳の時に将棋の第40期名人戦で、中ひとつには宗教曲だったということも婚〉〈魔笛〉〈後宮からの誘拐〉……。
〈後感動するし、クリスマスに教会で賛美原誠名人に 3 度目の挑戦をしました。

あったかも知れません。私は 30 歳の宮からの誘拐〉のあの出だしの掛け合

歌を歌えば人生の喜びを感じる。

7番勝負ですから、対局の合間に1週時にカトリックの洗礼を受け、常日頃い（第 1 幕第 2 場、ベルモンテとオスある時、知り合いの棋士が来日中の間くらい時間が空きます。その間をどから神様のお恵み、お助けによって自ミンの二重唱）が大好きです。何度聴ウィーン・フィルのメンバーに、私がう過ごすかがとても大事です。その時分の将棋を昇華させていると思っていいてもまったく退屈しません。

〈レクイエム〉を聴いて名人戦に勝ったに、私は自宅でモーツァルトのレコーます。
〈レクイエム〉は死者のための映画『アマデウス』で、モーツァルという話をしたら、彼らは「われわれドを聴きました。中でも〈レクイエム〉

ミサ曲ですけれど、神様にお祈りを捧

トが皇帝ヨーゼフ2世の前でピアノ協

は〈レクイエム〉をそんなふうには聴を繰り返しかけて、精神の集中を図っげる真摯な気持ちが、将棋を指す時の奏曲第 22 番の第 3 楽章を弾き振りすかない」と驚いていたそうです。彼らたのです。

心構えに通じるものがあるのでしょるシーンがあって、妻のコンスタンツからすれば、死者のためのミサ曲を聴音楽にはいろんなタイプがありまう。名人戦史上に残る対局の末、初めェがそれを幸せそうに聴いている。そいて勝負に臨むなんて不思議なのでしす。それまでは、主にロマン派の曲をて名人位を獲得したのですが、あの時れを見て、夫婦愛っていいなあと。そょう。でも、音楽の聴き方に決まり事聴いていました。メンデルスゾーンやの勝利はモーツァルトのお陰だったとれと、この曲は変ホ長調です。変ホ長はありません。私はすべての音楽は、ショパンなどは、聴いていると気分が思っています。

調は「英雄」の調性と言われているそ

神様が作曲家に与えたインスピレーションだと思うのです。 （聞き手・事務局）

しん し高揚してきて、「攻め」の気持ちにな将棋は相手が必要ですが、モーツァうで、ベートーヴェンの交響曲第3番る。気持ちを盛り上げることも大事でルトは自分ひとりで、あのメロディー〈英雄〉もピアノ協奏曲第 5 番〈皇帝〉す。ところが、その時は、ただ静かにを創り出したわけでしょう。本当に素も同じ調性です。何かそういう英雄的感覚を研ぎ澄ませて、ひたすら「良い晴らしい。天才以外の何者でもない。

なものへのあこがれが、自分の中にあ将棋を指したい」と願ったのです。無将棋は勝負事ですから、勇気を持ち、るのかも知れません。

心で戦う、そんな境地ですね。そういためらいなく、落ち着いて勝負に臨む

22

コンサートに行ったり教会で歌った

proﬁle

かとう・ひふみ1940年福岡県生まれ。14歳で当時史上最年少の中学生プロ棋士となる。史上最速でA 級八段に昇段し、82 年に名人位に就く。
公式戦対局数は 2,505 局で歴代 1 位。バラエティ番組にも多数出演し、お茶の間の人気者になっている。
23

読響ニュースなぜ、〈レクイエム〉だったのか。

今後の公演案内

きっかけがありました。1982 年、42りました。
プロを目指すきっかけは、芸大2年

essage from player◎クラリネット奏者

生の時に出合った恩師・亀井良信先生。

大きな試練ですね。

想の音。言葉で表現するのはなかなか理想の音色を求めて日々研究です

また、世界的なクラリネット奏者、難しいのですが、恩師の理想的な音とメイエの来日も楽しみです。これまで響きを聴かなかったら現在の自分はなに、何度も彼のリサイタルに出かけたいと言ってもいいぐらいです。今でも≪4月の公演では、マーラーやストラことがあり大ファンなのですが、実はその音に近づけるよう努力していまヴィンスキーの曲で、クラリネットが大学4年生の時、メイエの公開レッスす。留学先も、同じくフランスに留学活躍します≫

ンを受けているのです。1小節ごとにされていた先生の影響を受けました。

フランス留学中に聴いたコンサート止められて、とにかく厳しい指導だっ≪最後に、クラリネットの魅力と、読が今でも忘れられません。それは、エたことをよく覚えています。初めてのリズムの切れが秀逸です。これからッシェンバッハ指揮のパリ管弦楽団に共演は、大変光栄ですし、待ち遠しいも、いろいろな曲で共演できることをよるマーラー交響曲第9番でした。第ばかりです。そして、ドビュッシーの願っています。

温かくて柔らかい音色。それだけでな

1楽章の終盤に出てくるエスクラリネ

第1狂詩曲をオーケストラと演奏する≪宮城県出身の34歳。東京芸術大学

く、力強い音も出せて、また、音の大ット（Es／変ホ管）のソロで、衝撃的のは珍しいので、こちらも聴きものだ

卒業後、フランスのオーベルヴィリきさの幅を持っているのがクラリネッな音が飛んできたのです。エスクラリと思います。

エ・ラ・クールヌーヴ地方国立音楽院

トの魅力です。

ネットは明るくて華やかな音が特徴で≪今月のもう一つの注目は、常任指揮に 2 年間留学。日本音楽コンクール

読響は、すべてにおいてレベルが高すが、その時聴いたのはとてつもなく者カンブルランの登場です。任期 9入選や日本管打楽器コンクール第 1

く、透明感があって素晴らしいオーケ美しく、静かな音色で、「こんな音も年の締めくくりである今年度初めに、位などの受賞歴がある。日本フィルハストラだと思っていたので、入団して出せるんだ」と思いました。その時の6公演のタクトを振ります≫ーモニー交響楽団を経て、昨秋に読響

とても幸せです。お互いによく聴いに入団しました≫て、繊細なアンサンブルを作っていま

Fuminori Haga

響での目標を聞かせてください≫
何と言っても、聴いていて癒される感動が、「オーケストラで今後生きて現代音楽が好きなので、フランス留いこう」という決意を後押ししたよう学中も、現代音楽が得意なカンブルラ

6 歳からピアノを習い始めました

す。それがまったくストレスなく、自な気がします。今回、その曲を演奏でンに注目していました。フレーズの感が、中学1年生の時に吹奏楽部に入り、由にできることが、何より素晴らしきることは感慨深いものがあり、とてじ方やアーティキュレーションなど同じく吹奏楽をやっていた姉の勧めでい。しかし、もっと自分のレベルを上も嬉しいです。

が、フランス的でオシャレなセンスにクラリネットを初めて手に取りましげていかないと、とも感じています。

もう一つは、ストラヴィンスキーの満ちています。マエストロとの最初のた。すぐに楽しくなり、近くの楽器店

テクニックはもちろんのこと、音楽の〈春の祭典〉。エスクラリネットのソロ

出会いは、読響へ入団する前の試用期がやっていた教室に通い始めました。

発想力も深めなければなりません。

が多く、しかも効果的に使われている間中に演奏したシューベルトの〈グレ仙台フィルの奏者が教えに来てくださ日々勉強と研究。その先に、ソロ活動珍しい曲です。そして、変拍子でリズイト〉。最後に向かって覚醒していくっていて、本格的に取り組むようになもできたら、と思っています。

うれ24

25

読響ニュース

音色が衝撃的でした。まさに自分の理今後の公演案内

大曲が続くこの4月は、自分にとって集面談の際に聴いたそのクラリネットの特芳賀史徳

ムがひんぱんに変わりとても難しい。

プログラム

M

楽団員からのメッセージpcoming concert schedule新鋭ショハキモフが振る《ラフマニノフ＆チャイコフスキー》
日 ・祝

土曜マチネーシリーズ
4/28（土）14：00 第207回
東京芸術劇場コンサートホール

4/29（ ）14：00

第207回 日曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール

4 月 28、29 日の《マチネーシリーズ》では、ベルリン・ドイツ響やドレスデ©Mischa Blank

アジス・ショハキモフーロが、ラフマニノフの人気曲・第 2 番を独特のセンスで弾きこなす。
5 月 15 日の《名曲シリーズ》では、欧米の歌劇場でキャリアを積み、本年9 月にはローマ歌劇場を率いて来日するイタリアの新鋭ビニャミーニがチャイコフスキー〈悲愴〉に熱い魂を込める。イタリア人らしい歌心にあふれた©noraroitberg

ヤデル・ビニャミーニ

ヴァイオリン：アルベナ・ダナイローヴァ

指揮：イラン・ヴォルコフ

生まれの鬼才ヴォルコフが読響に初登場。古典派から現代作品まで幅広いレパートリーを誇るヴォルコフは、まず 20 日の《みなとみらいホリデー名曲》©James Mollison

イラン・ヴォルコフ

で、〈展覧会の絵〉などの名曲から独自の解釈によって新鮮な表情を引き出す。メンデルスゾーンのヴァイオリン協奏曲では、完璧なテクニックと深い洞察力を持つ実力派ハンスリップが登場し、流麗なソロで聴衆を魅了する。

ヴァイオリン：クロエ・ハンスリップ

30 日の《定期》には、二人の作曲家が命をかけて書いた二つの交響曲、バ〈不安の時代〉＆〈革命〉、20 世紀の“魂の叫び”を聴く！

5/30（水）19：00

26

あら第578回 定期演奏会
サントリーホール

プロコフィエフ：アメリカ序曲
バーンスタイン：交響曲 第2 番〈不安の時代〉
ショスタコーヴィチ：交響曲 第5 番
指揮：イラン・ヴォルコフ

ーンスタイン〈不安の時代〉とショスタコーヴィチ〈革命〉が並ぶ。激動の時

ピアノ：河村尚子

代を生き抜いた両者の魂の叫びを、ヴォルコフが鮮烈なタクトで露わにする。生誕 100 周年を迎えたバーンスタインの作品のピアノ・ソロには、ドイ©Hirofumi Isaka

河村尚子

ツを拠点に活躍する実力派の河村尚子が挑む。

（文責：事務局）

読響チケットＷＥＢ

検索27

読響ニュース5 月後半には、アイスランド響の音楽監督などを歴任してきたイスラエル

第104回 みなとみらいホリデー名曲シリーズ
横浜みなとみらいホール

ブラームス：大学祝典序曲
メンデルスゾーン：ヴァイオリン協奏曲：組曲〈展覧会の絵〉
ムソルグスキー（ラヴェル編）

フィル史上初の女性コンマスを務めるダナイローヴァが、民俗色豊かで美しい叙情的な旋律を、艶やかな音色で歌い上げる。

鬼才ヴォルコフが華麗に響かせる名曲〈展覧会の絵〉

5/20

快演となるだろう。グラズノフのヴァイオリン協奏曲では、名門ウィーン・今後の公演案内

名曲シリーズ5/15（火）19：00 第612回
サントリーホール（日）14：00

ハキモフが、チャイコフスキー交響曲第 5 番などを振る。弱冠 21 歳でマーラ期待が高まる。ピアノ協奏曲では、アルゲリッチも認めた即興の天才モンテ

ウィーン・フィルの女性コンマス、ダナイローヴァが共演

指揮：ヤデル・ビニャミーニ

ン国立歌劇場管へのデビューを成功させたウズベキスタン生まれの新鋭ショー国際指揮者コンクール第 2 位に入賞した新星の、エネルギッシュな演奏に

ピアノ：ガブリエラ・モンテーロ

ロッシーニ：歌劇〈ウィリアム・テル〉序曲
グラズノフ：ヴァイオリン協奏曲
チャイコフスキー：交響曲 第6 番〈悲愴〉

公演の聴きどころ集

指揮：アジス・ショハキモフ

月

特

ムソルグスキー（リムスキー = コルサコフ編）：交響詩〈はげ山の一夜〉
ラフマニノフ：ピアノ協奏曲 第2 番
チャイコフスキー：交響曲 第5 番

4 5
月

プログラム

U

今後の公演案内“コバケン”渾身のチャイコフスキー＆名匠ヴィルサラーゼが共演“カリスマ”井上道義の〈田園〉＆チェロの宮田大が共演

ドヴォルザーク：チェロ協奏曲
ベートーヴェン：交響曲 第6 番〈田園〉
指揮：井上道義©Yukio Kojima

宮田 大

ベートーヴェン：ピアノ協奏曲 第1番
チャイコフスキー：マンフレッド交響曲

©読響

小林研一郎

指揮：小林研一郎（特別客演指揮者）
ピアノ：エリソ・ヴィルサラーゼ

チェロ：宮田 大

R. シュトラウス：交響詩〈ドン・キホーテ〉
R. シュトラウス：歌劇〈カプリッチョ〉から前奏曲と月光の音楽
R. シュトラウス：歌劇〈影のない女〉による交響的幻想曲

エリソ・ヴィルサラーゼ©読響

コルネリウス・マイスター

土曜マチネーシリーズ
7/28（土）14：00 第208回
東京芸術劇場コンサートホール
日曜マチネーシリーズ
7/29（日）14：00 第208回
東京芸術劇場コンサートホール

チェロ：石坂団十郎

ヴィオラ：柳瀬省太（読響ソロ・ヴィオラ）

みなとみらいホリデー名曲シリーズ
6/23（土）14：00 第105回
横浜みなとみらいホール

長原幸太

ヴァイオリン：長原幸太（読響コンサートマスター）

音楽史に燦然と輝く傑作！ マーラーの合唱付の大曲〈復活〉
名曲シリーズ6/28（木）19：00 第613回
サントリーホール

6/29（金）19：00

マーラー：交響曲 第2 番〈復活〉指揮：コルネリウス・マイスター（首席客演指揮者）
ソプラノ：ニコール・カベル

メゾ・ソプラノ：アン・ハレンベリ

合唱：新国立劇場合唱団（合唱指揮 = 冨平恭平）
28

小曽根 真

ピアノ：小曽根 真

お申し込み・お問い合わせ

さんぜん©篠山紀信

指揮：ルドヴィク・モルロー

読響チケットセンター

ヨ ミ キョー

0570 - 00 - 4 39 0

（10：00〜18：00／年中無休）
ホームページ・アドレス

http://yomikyo.or.jp/

こんなに便利！ 読響チケット WEB©Orjan Jakobsson

アン・ハレンベリ

読響チケットWEB は、インターネットから読響のチケットをお求めいただける専用ウェブサイトです。24 時間いつでもお申し込みができ、ご自身でお好みの座席をお選びいただけます。以下の UR L もしくは公式ウェブサイトのトップページ【読響チケット WEB】のボタンから、ぜひご利用ください。
読響チケット WEB

http://yomikyo.pia.jp/※ 初回お申し込み時は利用登録（無料）が必要です。

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読響ニュース©読響

指揮：コルネリウス・マイスター（首席客演指揮者）

第20回 大阪定期演奏会
フェスティバルホール（大阪）©Lisa-Marie Mazzucco

ルドヴィク・モルロー

ガーシュイン：キューバ序曲
ガーシュイン：ラプソディ・イン・ブルー
ドビュッシー：牧神の午後への前奏曲
エネスコ：ルーマニア狂詩曲 第1番
ラヴェル：バレエ音楽〈ダフニスとクロエ〉 第2 組曲

マイスター得意のドヴォルザーク＆長原幸太が弾くブルッフ

スメタナ：歌劇〈売られた花嫁〉序曲
ブルッフ：スコットランド幻想曲
ドヴォルザーク：交響曲 第8 番

フランスの俊英モルローとジャズ界の鬼才・小曽根真の熱いライヴ！
今後の公演案内

指揮：コルネリウス・マイスター（首席客演指揮者）

集

6/19

©Kirishima

第579回 定期演奏会
サントリーホール

特欧州の歌劇場で活躍するマイスターが指揮する R. シュトラウス
（火）19：00

プログラム

定期演奏会
7 / 5 （木）19：00 第580回
サントリーホール

パルテノン名曲シリーズ
6 / 3 （日）15：00 第10回
パルテノン多摩大ホール

パルテノン多摩 GW スペシャル■ 5 / 6（日）15：00
指揮：海老原光ファミリーコンサート

パルテノン多摩 大ホール

［この曲、知ってる！ ～運動会と校内放送～］（交響曲第 9 番
〈新世界から〉第 2 楽章から）、ユーモレスク、
ドヴォルザーク：家路
ハチャトゥリアン：剣の舞、スッペ：軽騎兵序曲 ほか［懐かしい！ ～あの頃の音楽の授業～］
ロッシーニ：〈ウィリアム・テル〉序曲から“スイス軍の行進”、マリー：金婚式、ケテルビー：ペルシャの市場にて ほか［料金］一般 ¥2,500

学生 ¥1,000 小・中・高校生 ¥500
042 -376 - 8181（休館日を除く10：00 ～ 18：00）［お問い合わせ］チケットパルテノン〈コンポージアム2018〉ウンスク・チンの音楽■ 5 / 24（木）19：00 東京オペラシティ コンサートホール
指揮：イラン・ヴォルコフ
クラリネット：ジェローム・コント チェロ：イサン・エンダース
ウンスク・チン：マネキン（2014-15）、クラリネット協奏曲（2014）、チェロ協奏曲（2006-8, rev. 2013） ※ すべて日本初演［料金］一般 ¥3,000

学生 ¥1,000［お問い合わせ］東京オペラシティチケットセンター

03 - 5353 - 9999

読売日本交響楽団 特別演奏会 千葉公演
■ 6 / 2（土）15：00 千葉県文化会館 大ホール
指揮：井上道義 チェロ：宮田大
ドヴォルザーク：チェロ協奏曲、ベートーヴェン：交響曲第 6 番〈田園〉［料金］S ¥6,000

A ¥5,000［お問い合わせ］千葉県文化会館

043 -222 - 0201

ミュージカル・ミーツ・シンフォニー 2018
■ 6 / 7（木）19：00、6 / 8（金）19：00 オーチャードホール（東京）
6 / 9（土）17：30 フェスティバルホール（大阪）
指揮：円光寺雅彦
出演者：ノーム・ルイス、ジョン・オーウェン＝ジョーンズ、春野寿美礼、
柿澤勇人、宮澤エマ〈レ・ミゼラブル〉〈オペラ座の怪人〉などミュージカルの中から抜粋［料金］東京公演：SS ¥11,800 S ¥9,800 A ¥8,800［お問い合わせ］読売新聞東京本社文化事業部
30

大阪公演：S ¥11,800 A ¥8,800
03 -3216 - 8500（平日11：00 ～18：00）