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特 集

インタビュー

下野竜也が語る 読響との１０年間

特

自分の役割、貫き通せた集

首席客演指揮者として最後となる

ックナーは両極端ですよね。アプロー

３月は、大阪定期で始まり、鹿児島

チが違うが、どちらも素晴らしい。こで終わるツアーでブルックナーの交れがクラシックの醍醐味です。本当に

響曲第７番を、東京芸術劇場と横浜近いところで勉強できたことが僕の宝

みなとみらいホールではドヴォルザです。

だい ご みドヴォルザークは、読響との関係のブルックナーの7番は、僕が鹿児島中で最も大切なレパートリーです。正

大学の学生オーケストラで学生指揮者

指揮者の就任前、ヒンデミットとドヴとして振ったことのある曲です。そのォルザークを軸にプログラムを組んで後の大阪フィルハーモニー交響楽団でいきたいと宣言して、ドヴォルザーク

の指揮研究員時代は朝比奈隆先生の、の交響曲を全部演奏しました。一人の読響ではスクロヴァチェフスキ先生の

日本人指揮者が一つのオーケストラでブルックナーに接しました。朝比奈先

全曲演奏したのは初めてでした。その生とスクロヴァチェフスキ先生のブル

最初に振ったのが〈新世界〉だったの
19

読響ニュース

18

今後の公演案内2013年4月から読響の首席客演指揮者を務めていた下野竜也がこの 3 月
をもって退任する。2006 年 11 月から 2013 年 3 月まで正指揮者のポストにあったので、計 10 年以上の長きにわたってともに歩んだことになる。下野が読響への思いを語った。

ークの〈新世界〉を選びました。

プログラム

eature思う曲のストックがあって、ここぞとェフスキ先生にブルックナーを指揮す

ムでしょう。ヴァイオリニスト三浦文

いうときに組み合わせて提案していまると言ったら、楽屋にスコアを持って彰さんとの共演なので「真田丸やらなした。新しい曲は一から譜読みしない

こいと。個人的にレクチャーを受けまいの？」とも言われたのですが（笑）
。

といけないから、楽員さんには負担をした。カンブルラン先生はレパートリ

知られざる名曲に挑みました。

かけたと思いますが。今演奏しておかーを一杯持っている。読響とどの曲を

首席客演指揮者時代に印象を残せたないと忘れ去られる、将来のためにもいつやるか、じっくり考えている。オ

かなと思うのは、フィンジの合唱曲

今この曲をやらなければならないといーケストラの成長ぶり、マーケットを〈霊魂不滅の啓示〉（ 2016年4月14日）

う使命感というか、懸念する気持ちも見て打ち出す、そのタイミングが絶妙やジョン・アダムズの〈ハルモニーレ

ありましたね。僕と読響が取り上げたですよね。たとえばワーグナーの〈トーレ〉（ 2015 年 10 月 13 日）、カレル・ら、また数年後、誰かが演奏してくれ

リスタンとイゾルデ〉を経て、メシア

フサの〈この地球を神と崇める〉（ 2014る。埋もれたままにはならない、といンの〈アッシジの聖フランチェスコ〉

しょう。

年9月16日）です。珍しい曲をただやう役割の一端を担えたのではないか

へと。常任指揮者としてオーケストラ

読響での公約に掲げてできなかった

るだけなら意味がないですよね。お客な。

を俯瞰すること、その見据え方がものことは二つあります。一つは、日本人

すごく勉強になりました。

の作曲家に委 嘱した新曲をできるだ2011 年 3 月 19 日公演での募金活動の様子

これからの読響に望むことは何でけ再演することです。でも結局、池辺身内の僕でさえ随分変わったと思うの直後の演奏会で、下野さんが指揮晋一郎先生と三善晃先生の作品しかであり、ゲストの指揮者もそうそうたるから、お客様にもはっきり分かるので者でした。ステージ上での心のこもきなかった。やはり繰り返して演奏し方がいて、その隙間というか……読響はないでしょうか。緻密なアンサンブ

った挨拶も忘れられません。

ていかねばならないと思います。

はバラエティに富んだプログラムを演

ルは常任指揮者がアルブレヒトの時代

東日本大震災が起きた直後の演奏会

もう一つは、教育プログラムです。

奏できることをアピールするという、からですが、スクロヴァチェフスキ時（2011年3月19、20日）は、計画停電

音大生や音楽家を目指そうと考えてい自分の役割を最初から最後まで貫き通代に、より折り目正しく一寸たがわずの影響や、自粛ムードの広がりで、演る学生の皆さんを招く「下野シート」

せて良かったと思います。もちろんウできるようになり、カンブルラン時代

奏会を開くかどうか皆で真剣に議論しは何度か実施しましたが、読響のメン

ィーンの古典のような、正統的なプロには柔軟性が相当上がったと思いますました。今、「音楽」にできることはバーと教育に関する事業にもっと取りグラムも、自分の試金石として取り組よ。僕はオーケストラを笑いで明るく何だろうと。決していいコンディショ

組みたかったですね。日本人の指揮者みました。

した、というのが 唯 一 の 功 績 です

ンではなく、練習も1日取りやめにな

なので、日本語で子供たちとか学生さ「読響のゲテモノ担当」と自称され（笑）
。日本人の指揮者が読響でポジシったけれども、演奏会はやろう、いいんに訴えることもできたと思いますていましたが、珍しい曲をどうやっョンを持っていたことは、調整役にも演奏会にしようと決め、楽員もスタッが、結果的に時間が限られていて十分て探し出すのでしょうか。

なったかなと思います。

フもみんなで一致団結しました。そのできませんでしたが。読響という大オのでしょうか？

の役割は、常任指揮者のプランがまず休みの日にCDショップへ行って手

僕は4月から広島交響楽団の音楽総後も、被災地で演奏会をしましたし、ーケストラが、教育の面でも日本のオ当たり次第に買ったりしましたし、テ監督に就任しますが、この 10 年、常こういうことを大切にしている集団だーケストラをリードしてほしい。そうーマを決めて聴いてみて、「これは面任指揮者の背中を見てきました。いいということが、僕にとっても誇りでしいう体力と実力があると思うのです。

白い」とか。いつかできるといいなとお手本が目の前にいた。スクロヴァチ

た。今でも心に残っています。

20（聞き手：事務局）
21

読響ニュース

たまたま東日本大震災、熊本地震

届けすることができたと思います。僕今後の公演案内

い しょく

集

この 10 年で読響はどう変わった

特様にとても喜ばれたし、いいものをお

ふ かん

プログラム

です。でも、前半はひねったプログラ

評論家が語る

寺西基之

リアーノ作品を取り上げ、またテーリーズと並行して下野が《定期》でシリ

ヘンのティンパニ協奏曲、ジョン・アーズとして組んだのが、“下野プロデダムズの〈ドクター・アトミック・シュース・ヒンデミット・プログラム”

ンフォニー〉、HKグルーバーの〈フラだった。ヒンデミットという作曲家はンケンシュタイン! !〉ほかを振ってい日本では人気がなく、オーケストラのる。日本の作品では伊福部昭の〈ロン演奏会ではかろうじて〈画家マチス〉

ド・イン・ブーレスク〉、芥川也寸志のが演奏されるくらいだが、下野は〈画〈エローラ交響曲〉、 黛 敏郎の〈涅槃家マチス〉は勿論のこと、大作〈前庭交響曲〉、團 伊 玖 磨 の交響曲第 6 番に最後のライラックが咲いたとき〉を〈HIROSHIMA〉といった歴史的な作

はじめ、〈シンフォニア・セレーナ〉〈管品を振り返る一方、細川俊夫の〈ダン弦楽のための協奏曲〉〈チェロ協奏曲〉

ス・イマジネール〉、山根明季子の〈ヒほかを取り上げ、日本の聴衆にヒンデ

トガタ〉、藤倉大の〈アトム〉、池辺晋

ミットを認知させる大きな役割を果た一郎の〈多年生のプレリュード〉などした。ヒンデミットがワーグナーのの読響委 嘱 作品の世界初演を受け持〈さまよえるオランダ人〉序曲を面白

っている。

ま

あ き こ

だい

い しょく

正指揮者時代の下野の最大のハイラっとした演技と演出を加えた下野のア

イトが、2012 年秋の読響と日生劇場

イデアが面白かった。

と東京二期会の共催によるライマンのともかく下野の振る時のプログラム

オペラ〈メデア〉の日本初演だろう。

彼の意気込みが感じられよう。そしては斬新なものが目に付いた。それは複雑なスコアを見事に纏め上げたその2007年1月からドヴォルザークの交響2006 年度まで常任指揮者を務めてい指揮ぶりはまさに驚嘆すべきものがあ曲全曲シリーズを開始し、これを2012たアルブレヒトの路線を彼なりの下野竜也はもともとから一般に演奏

年5月に完結させている。しかもこれ視点で受け継いだものといえるかされない作品に光を当てることに積極

は定期ではなく、《名曲シリーズ》をもしれない。現代作品に積極的と的だったが、果たして正指揮者に就任

中心になされている。後期の交響曲ないうところもアルブレヒトと共通して以降、次々と珍しい作品を取り上らともかく、ほとんど演奏されないドする点で、就任時にコリリアーノ

げ、読響のレパートリーを飛躍的に広ヴォルザークの初期・中期の交響曲を、の交響曲第1番を選んだことはすげることになった。就任して初めての

本来はよく知られた曲目によるプログ

でに触れたが、以後も〈ザ・マン《定期演奏会》（ 2006年11月）で、いきラムが組まれる《名曲シリーズ》等のハイム・ロケット〉〈ハーメルンのなりコリリアーノの交響曲第1番をメ系列で取り上げたところに、下野 &笛吹き幻想曲〉〈音楽に寄せて〉〈レ

イン曲としたことからして、そうした

読響の本気度が窺われたものだ。

ッド・ヴァイオリン〉などのコリ正指揮者として打ち出した
革新的なプログラム

22

うかが

まと

《第 506 回定期演奏会》ヒンデミット／〈「さまよえるオランダ人」
への序曲〉での寸劇の様子（2011 年 7 月 19 日） © 読響

23

読響ニュース

おかしくパロディ化した曲では、ちょ今後の公演案内

下野が正指揮者になるという話を聞いた時、彼ならば何か特別なことをやってくれそうだと思ったものだったが、実際読響での彼の活動は、筆者のそうした期待をもはるかに上回るような、めざましいものがあった。ここでは10年あまりにわたる読響指揮者としての彼の活動を振り返ってみよう。

く

集

下野竜也

© 読響

だん い

ね はん

特

もちろん

まゆずみ

プログラム

指揮者下野竜也と読響の軌跡

そして、このドヴォルザーク・シリようが、特に注目すべきはフサの〈これぞれオネゲル、レーガー、ホルスト、

そ〈運命〉
〈未完成〉
〈新世界〉といった

術祭大賞に輝いている。

の地球を神と崇める〉（日本初演）、フ

ラフが管弦楽編曲したものを並べ、後ポピュラー作品をはじめ、ベートーヴ

ィンジの〈霊魂不滅の啓示〉という二半は〈展覧会の絵〉を通常のラヴェル

ェン、メンデルスゾーン、シューマン、

つの声楽入りの作品である。それぞれ編曲版ではなく、それ以前に作られたブルックナー、マーラーといった王道性格も内容も全く異なるものながら、

ヘンリー・ウッド編曲で取り上げるとをいくレパートリーや近現代の名作に先の見えない今の混迷の時代におけるいういかにも下野らしいひねったプロ

至るまで、在任中に取り上げたレパー

2013 年度から首席客演指揮者の立

下野の切実なメッセージが、この二つ

で、特にこのウッド版〈展覧会の絵〉

トリーの幅広さは驚くものがある。

場で読響に関わることになった下野の秘曲の選曲に示されていた。特にこはまるで漫画のごときコミカルな音描

そしてどんな有名曲でも常に真摯にのフサ作品を取り上げた公演は、松村

写が満載、おおいに会場を沸かせたも作品に向かい合い、少しも手を抜くこ

禎三の〈ゲッセマネの夜に〉
、モーツ

のだ。

となく正面きったアプローチによるき首席客演指揮者時代のさらなる挑戦研ぎ澄ませていくような活動をみせて

ァルトのピアノ協奏曲第24番ハ短調、いく。初年度の白眉となったのは前年

バッハ＝ストコフスキーの〈ゲッセマの〈メデア〉に続くライマンのオペラ

ネのわが主よ〉を前に置くという絶妙〈リア〉で、〈メデア〉同様にこの難曲なプログラム構成を通して、聴衆にこの公演を成功に導いた下野の手腕が再の公演に込めた痛切な意味合いを訴え

こうした秘曲や珍曲を選曲すること

うし、実質的に常任指揮者に匹敵するび絶賛された。ドヴォルザークの〈レかけていたことも特記しておきたい。

について、下野自身は「読響のゲテモ

ほどの存在感でもって、読響の歴史に

クイエム〉やヒンデミットの〈白鳥をそうしたシリアスな選曲とは対照的ノ担当」という冗談めいた言い方をよ大きな足跡を遺したといえるだろう。

焼く男〉が入っているのは、正指揮者だった公演の例が、2014年1月のプロくしていた。しかし、彼は決してただそして、下野自身も読響との 10 年

時代の二つのシリーズの補完ともいえである。前半はバッハの四つの曲をそむやみに珍曲を取り上げていたわけであまりの仕事を通して一段と成熟味をはない。しっかりした審美眼をもって加えてきた。読響という優れたオケを世に紹介すべき作品を選び出し、上に相手にじっくりと自身の音楽的アイデも例を挙げたような考え抜かれた曲目

アを実現・実践できたことが彼の音楽構成の綿密な企画のもと、優れた指揮に深化をもたらしたことは間違いな技術と表現力でもってその真価を伝え

く、最近の彼の表現には以前よりさらることで、それら「ゲテモノ」が実はなる深い踏み込みが感じられる。こうゲテモノどころか、隠れた名曲であるした読響での貴重な経験は、この4月ことを明らかにしてきたのである。

からの彼の広島交響楽団音楽総監督と正統派指揮者としての下野竜也

してきた。そうした正統派指揮者としての誠実な姿勢あってこそ、「ゲテモノ」プロもまた支持されてきたのだろそしてまた、下野は決して「ゲテモいう新たなポストで存分に生かされるノ担当」だけだったわけではない。特ことになるだろう。今や大指揮者としに正指揮者時代にはきわめて多くの演ての風格も漂う下野竜也の今後の活躍

奏会を指揮し、オーソドックスな名曲に期待したい。

も実にたくさん手掛けている。それこ（てらにし もとゆき・音楽評論）
25

読響ニュース

24

わめてレベルの高い演奏で聴衆を魅了

今後の公演案内《第 574 回サントリーホール名曲シリーズ》フサ／〈この地球を神と崇める〉
合唱：上野学園大学合唱団（2014 年 9 月 16 日） © 読響集

ものの、正指揮者時代の路線をさらに

てい ぞう

しん し

特

は、立場上、登場回数は少なくなったプログラム

り、この公演は2012年度の文化庁芸

E

エッセー

プログラム

ssay

心に残るクラシック

猪木武徳 ─②
Takenori Inoki

特二つの楽器の掛け合いの面白さ

集

J. S. バッハ：二つのヴァイオリンのための協奏曲 BWV.1043
あいきょう

バッハの〈二つのヴァイオリンのたを始めた。ご愛 嬌 の素人芸であるし、めの協奏曲 ニ短調〉にはちょっとしおめでたい場の音楽だからということた思い出がある。わたしの友人に、そに気付いたのか、言い合いは幸い笑い

お二人との付き合いは現在も続いてった。このダブル・コンチェルトの魅

ろってヴァイオリンが上手い夫婦がいでおさまった。喧嘩にはならなかったいるが、相互批判の精神も依然旺 盛

力の理由のひとつは、（モーツァルトる。夫は優れた工学者、その分野ではが、将来を予感させるような光景であに、しかしたいへん仲良く過ごしておが好きな）渋いヴィオラと、晴れやか

尊敬されるような仕事をしてきた研究った。

られるのを見るにつけ、音楽がお二人なヴァイオリンの掛け合いにあるのだ《第 522 回名曲シリーズ》モーツァルト／協奏交響曲
ヴィオラ：鈴木康浩（2010 年1月 27 日）© 読響

指揮：マリン・オルソップ、ヴァイオリン：ライナー・ホーネック、この協奏曲はバッハ特有のフーガのをいまだ強く結びつけているようでほが、特に二つの弦楽器の共鳴によってトラで知り合い、ゴールインした。半構成になっているため、第一楽章は独

ほえましく感じる。もっとも、二人が独特の厚みのあるハーモニーが生み出

世紀近くも昔のことである。結婚式の奏の第二ヴァイオリンが、ヴィオラと同じ楽器だということもあり、一緒にされていることにもある。あの霊妙なあとの披露宴では、もちろんお二人得通奏低音に支えられながらニ短調の動演奏することはほとんどないという。

ハーモニーは、ヴィオラの弦をすべて意のヴァイオリン演奏があった。演目

機をまず高らかに奏でる。続いて第一

夫人は友人たちと室内楽を楽しんでい

半音ずつ高く張り、ニ長調のパート譜

はバッハの〈二つのヴァイオリンのたヴァイオリンが5度上のイ短調に転調るが、彼の方は研究生活の忙しさもあで演奏する「仕掛け」から生まれる、めの協奏曲〉である。伴奏は、彼らのされた動機を歌うのである。フーガ的ってか、演奏技術が劣化の一途をたどとくだんの友人ヴァイオリニストから知り合いのセミプロのピアニストだ。

構成であるから、どちらが上でも、優り、誰からも合奏の誘いがかからなく説明されたことがある。

ところが、演奏が始まってしばらく位でもない。まさに複数の声が平等になったそうだ。

すると、緊張感と嬉しさがないまぜにそして独立に、しかし和声的な調和をダブル・コンチェルトといえば、モンとチェロのための二重協奏曲イ短調

なったせいか、第一ヴァイオリンと第保ちながら進行する。第一ヴァイオリ

ーツァルトの〈協奏交響曲〉もわたし

op. 102〉など、ダブル・コンチェルト

二ヴァイオリンがうまく咬み合わなくンの方が第二より強くなる必要もなの大好きな作品だ。特にヴィオラが味は聴いても観ても面白い。オーケストなってきた。バッハのフーガの面白さい。いや強くなってはならないのだ。

わい深い役割を果たしている。大昔、ラと独奏者だけでなく、独奏者同士のが、「何か合ってないな」と誰の耳に張り合うより、力を合わせるという意

米国タングルウッドの音楽祭で、芝生掛け合いにより、鑑賞する側の楽しみも明らかになるやいなや、演奏はすぐ

味では、結婚式に打ってつけの曲かもに寝転がりながら「夢かまことか」とが一層増すからだ。

ピタリと止まり、新郎新婦が言い合いしれない。

思うほどの気分で聴き入ったことがあか26

他にも、ブラームスの〈ヴァイオリ

27

読響ニュース者だ。二人は大学時代に学生オーケス

今後の公演案内

おう せい

の雰囲気も凄く明るい！ どんな演奏会も手を抜かないオーケストラですessage from player

◎コンサー
トマスター

が、時に勢いで押し切っちゃうのが欠≪コンサートマスターの心得とは≫Kota Nagahara

モットーにしています。チェロとコン

リハーサルでは、すべてを聴き逃さサッカーで言えば司令塔
すべての音を聴き逃しません

トラバスが低音をしっかり支える中、ないよう心掛けています。指揮者の一ヴァイオリンを合わせると幸せ一杯。

語一句。楽員の質問、指揮者の答え。

それにホルンとかワーグナーチューバ

他のパートの音もすべて。指揮者の言≪ 3 月は下野竜也さんが大阪から鳥が荘厳な響きを出すと、もう何時間でうことが楽員に伝わっていないと思う

取、福岡、鹿児島で、ブルックナーのも聴いていたい（笑）
。

ことがある。そんな時は間に入って、交響曲第 7 番などを振り、長原さん≪長原さんは広島生まれ。母の影響で僕なりのイメージを伝えるようにすがコンサートマスターを務めます≫

4歳からピアノを始めたが、5歳でヴる。聴き漏らしていたら何も言えませかつてコンサートマスターだった大ァイオリンに。たちまち上達し、小学んからね。コンマスは、サッカーで言阪フィルハーモニー交響楽団で朝比奈

6年、中学1年で相次いで全日本学生

うと司令塔みたいなものです。監督は隆先生がブルックナーを得意とされて音楽コンクールで 1 位。芸大附属高ですが、プロのオーケストラをゲスト指揮者だが、自分で音を出すわけではいたし、下野先生も大阪フィルの指揮

校3年で日本音楽コンクール優勝、一で経験してみると、さすがに皆上手ない。音を出すのは我々の仕事。テン

研究員でした。大阪のお客様は楽しみ

躍注目を浴びた≫い。大阪フィルでショスタコーヴィチ

ポを遅くするか速くするか、こっちの小学5年生の時、大阪の小栗まち絵の交響曲第 7 番〈レニングラード〉を都合がある。指揮者と話して楽員との野先生の出身地だし、いいツアーにな先生に教えてもらい、こんな凄い人が演奏して、凄くかっこいい、オーケス調整を図ることもしばしばです。

るでしょう。下野先生は、楽譜に忠実いるんだと衝撃を受けました。広島か

トラも悪くないと思っていた矢先、大≪来月から読響創立55周年記念のシに、音楽を作っていく。最近はさらにら大阪までレッスンに通い、音楽の道

阪フィルにコンサートマスター契約をーズンプログラムが始まります≫

スコアを読み込んできていると思いまで生きようと思うようになりました

求められたんです。大阪は小栗先生のカンブルランが振るメシアンの〈アす。よく知られた曲も、気づかなかっね。性格がやんちゃで負けず嫌いなも地元だったし、肌が合いました。物怖ッシジの聖フランチェスコ〉、首席客

たこと、目をつぶってきたことに光をのだから、高校1年生の時、バスケでじしない性格だったからこそ、ベテラ

演指揮者に就任するマイスターのマー当てる。ご多忙にもかかわらずその勉

2度腕の骨を折った。頑張りすぎちゃ

ンの楽員ばかりの中でコンマスが務まラーなど、例年にも増して豪華で多彩強ぶりには感心させられます。

って。とくに左上腕の骨折は重症でギったのでしょうね。

ですね。それはいいけど、大変なプロ≪ブルックナーの交響曲は演奏者にとプスを外すのに 1 か月半、治るのに 5≪読響に入団してもう3年目です≫

グラムばかりだから、体調を整えて臨ってどんな曲でしょう≫

か月ほどかかった。さすがに人生を考

読響は、プログラムが豊富ですね。

まないと（笑）。ヴァイオリニストとブルックナーは大好きです。トレモ

え直さねばと思いましたよ。大学ではそれだけに準備に時間がかかります。

してはギドン・クレーメル、イザベル・ロが多いのでよく、「弦楽器は疲れま

もっぱら演奏活動。ソリストを目指し

指揮者、ソリストも凄い人が多いか

ファウストが気になります。読響の新せんか？」と言われますが、その先にて、オーケストラは眼中になかったの

ら、やりがいがあります。リハーサル

しい挑戦をぜひお楽しみ下さい。

28

もの お

29

読響ニュースにしているのでは。最後の鹿児島は下

今後の公演案内のトレモロも絶対にしっかり弾く」を集

点かな（笑）。

特長原幸太

何かが見えるような気がする。
「最後

プログラム

M

楽団員からのメッセージpcoming concert schedule

新シーズンはカンブルラン指揮〈巨人〉で、華麗に開幕！
土曜マチネーシリーズ
4/ 8 （土）14：00 第196回
東京芸術劇場コンサートホール
日曜マチネーシリーズ
4/ 9 （日）14：00 第196回
東京芸術劇場コンサートホール

公演の聴きどころ

創立 55 周年となる 2017 年度シーズンが幕を開ける。4 月 8、9 日の《マチネーシリーズ》では、常任指揮者カンブルランが二つの交響曲をお届けする。
シルヴァン・
カンブルラン

ハイドンの交響曲第 103 番〈太鼓連打〉は、第 1 楽章で炸裂するティンパニの連打が印象的。後半はマーラー作品の中でも人気が高い、若書きの交響曲
かせるのか、期待が高まる。また〈巨人〉では、恋愛への憧れや失恋の苦悩

集

第 1 番〈巨人〉。古典と近代の交響曲をカンブルランがどのように対比して聴

指揮：シルヴァン・カンブルラン（常任指揮者）

特

ハイドン：交響曲 第103 番〈太鼓連打〉
マーラー：交響曲 第1番〈巨人〉

4

月

プログラム

U

今後の公演案内など、多感な青年期の葛藤と揺れ動く感情を、カンブルランのタクトが鮮烈

ドラマティックに描かれるバルトークの魅惑的で耽美な世界

メシアン：忘れられた捧げもの
ドビュッシー：〈聖セバスティアンの殉教〉交響的断章（演奏会形式）
バルトーク：歌劇〈青ひげ公の城〉

15 日の《定期演奏会》では、カンブルランがバルトークによる 20 世紀オペラの傑作〈青ひげ公の城〉（演奏会形式）を披露。ウィーン国立歌劇場やミラ©Robert Frankl

イリス・フェルミリオン

指揮：シルヴァン・カンブルラン（常任指揮者）

ンブルク国立歌劇場での青ひげ公役を絶賛されたばかりのザボ（バリトン）が共演する。シュトゥットガルト歌劇場の音楽総監督を務め、オペラの指揮

ユディット：イリス・フェルミリオン（Ms）

でも経験の深いカンブルランが実力を発揮し、ドラマティックに物語を展開するだろう。その前半には、メシアンとドビュッシーを並べる。2017 年はバリント・ザボ

メシアン没後 25 周年にちなみ、カンブルランが来日するごとにメシアン作
品を取り上げていく。今回の〈忘れられた捧げもの〉は第 2 弾。メシアン演
奏のスペシャリスト、カンブルランならではの冴えた感覚にご注目を。

ウィーンの俊英が初登場＆ショパン・コンクールの覇者が共演

21 日の《名曲シリーズ》、23 日の《みなとみらいホリデー名曲シリーズ》で

名曲シリーズ4/21（金）19：00 第601回
東京芸術劇場コンサートホール

4/23（日）14：00

第95回 みなとみらいホリデー名曲シリーズ
横浜みなとみらいホール

ウェーバー：歌劇〈魔弾の射手〉序曲
グリーグ：ピアノ協奏曲
ドヴォルザーク：交響曲 第7 番
指揮：サッシャ・ゲッツェル
ピアノ：ユリアンナ・アヴデーエワ※ 2017年度の名曲シリーズはサントリーホールの改修工事に伴い、4～9月は東京芸術劇場で開催します。

30

は、ウィーン・フィルのヴァイオリン奏者を務めた後、指揮者として活動し©Ozge Balkan

サッシャ・ゲッツェルている注目株のゲッツェルが読響と初共演する。ボヘミアの民俗音楽的な語
法とロマンティックな感情が融合しているドヴォルザークの交響曲第 7 番などを、思い切りの良い大胆な解釈で聴かせてくれるだろう。グリーグのピアノ協奏曲では、ショパン国際コンクールでアルゲリッチ以来の女性奏者として優勝し、一躍人気者となったアヴデーエワが共演。北欧のさわやかな叙情©Christine Schneider

ユリアンナ・
アヴデーエワあふれる傑作で、華麗な技巧と瑞々しい音色をご堪能いただきたい。
（文責：事務局）

読響チケットＷＥＢ

検索31

読響ニュース

青ひげ公：バリント・ザボ（Br）※ 2017年度の定期演奏会はサントリーホールの改修工事に伴い、4～9月は東京芸術劇場で開催します。

、2016 年にハノ・スカラ座で活躍する歌姫フェルミリオン（メゾ・ソプラノ）

今後の公演案内

4/15（土）18：00に描き出すだろう。

第567回 定期演奏会
東京芸術劇場コンサートホール

東欧の巨匠レナルトが久々に登場し、〈英雄〉などを指揮

新鋭ブレンドゥルフが〈シェエラザード〉で描く幻想的な物語
みなとみらいホリデー名曲シリーズ
6/11（日）14：00 第97回
横浜みなとみらいホール

日曜マチネーシリーズ
5/14（日）14：00 第197回
東京芸術劇場コンサートホール©Petr Hornik

オンドレイ・レナルト

ショパン：ピアノ協奏曲 第1番
ベートーヴェン：交響曲 第3 番〈英雄〉
指揮：オンドレイ・レナルト

名曲シリーズ6/13（火）19：00 第603回
東京芸術劇場コンサートホール

シベリウス：交響詩〈トゥオネラの白鳥〉
ショスタコーヴィチ：チェロ協奏曲 第1番
リムスキー＝コルサコフ：交響組曲〈シェエラザード〉

ダニエル・ブレンドゥルフ

チェロ：宮田 大

特指揮：ダニエル・ブレンドゥルフ

ピアノ：ケイト・リウ©Marco Borggreve※当初発表の指揮者から変更となりました。

ブルックナー：交響曲 第5 番（シャルク版）©読響

ゲンナジー・
ロジェストヴェンスキー

©浦野俊之

尾高忠明

第5回 パルテノン名曲シリーズ
パルテノン多摩大ホール

アルプスの大自然の夜明けから日没までを描いた大作を披露©UdoTitz

指揮： 尾高忠明（名誉客演指揮者）

グザヴィエ・ドゥ・
メストレ

ハープ：グザヴィエ・ドゥ・メストレ

32

ヨ ミ キョー

0570 - 00 - 4 3 9 0（10：00〜18：00／年中無休）
ホームページ・アドレス

©読響

日下紗矢子

ヴァイオリン：日下紗矢子（読響コンサートマスター）

芥川也寸志：弦楽のための三楽章〈トリプティーク〉
ロドリーゴ：アランフェス協奏曲（ハープ版）
ブラームス：交響曲 第1番

お申し込み・
お問い合わせ

：室内交響曲 ヘ長調 作品73a
ショスタコーヴィチ（バルシャイ編）（弦楽合奏版）
シューベルト（マーラー編）：〈死と乙女〉

http://yomikyo.or.jp/

定期演奏会
6/24（土）18：00 第569回
東京芸術劇場コンサートホール
大阪定期演奏会
6/26（月）19：00 第17回
フェスティバルホール（大阪）

プロコフィエフ：ピアノ協奏曲 第3 番
R.シュトラウス：アルプス交響曲
指揮：シモーネ・ヤング©Cristian Fatu

ベフゾド・
アブドゥライモフ

ピアノ：ベフゾド・アブドゥライモフ
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読響ニュース《日下紗矢子リーダーによる室内合奏団》

みなとみらいホリデー名曲シリーズ
5/27（土）14：00 第96回
横浜みなとみらいホール

読響チケットセンター

ヴァイオリン：ネマニャ・ラドゥロヴィチ

読響アンサンブル・シリーズ
6/19（月）19：30 第14回
よみうり大手町ホール ※19：00から解説

名曲シリーズ5/26（金）19：00 第602回
東京芸術劇場コンサートホール

5/28

指揮：シモーネ・ヤング

日下紗矢子がリーダーを務め、シューベルト
〈死と乙女〉を演奏“ハープの貴公子”メストレが名曲〈アランフェス〉で聴衆を魅了！

（日）15：00

ワーグナー：歌劇〈さまよえるオランダ人〉序曲
ブルッフ：ヴァイオリン協奏曲 第1番
ブラームス：交響曲 第2 番

©Berthold Fabricius

シモーネ・ヤング

今後の公演案内日曜マチネーシリーズ
6/18（日）14：00 第198回
東京芸術劇場コンサートホール

定期演奏会
5/19（金）19：00 第568回
東京芸術劇場コンサートホール※当初発表の指揮者から変更となりました。

ウィーン国立歌劇場などで活躍する女性指揮者ヤングが初登場！
土曜マチネーシリーズ
6/17（土）14：00 第198回
東京芸術劇場コンサートホール

名誉指揮者ロジェストヴェンスキーが振るブルックナー第 5 番

指揮：ゲンナジー・ロジェストヴェンスキー（名誉指揮者）

集

ケイト・リウプログラム

土曜マチネーシリーズ
5/13（土）14：00 第197回
東京芸術劇場コンサートホール

読売日本交響楽団《皇帝》＆《悲愴》■ 3 / 26（日）14：00

ウェスタ川越指揮：円光寺雅彦
ピアノ：仲道郁代
ベートーヴェン／ピアノ協奏曲 第 5 番〈皇帝〉
チャイコフスキー／交響曲 第 6 番〈悲愴〉［料金］S ¥5,500

A ¥4,500［お問い合わせ］ウェスタ川越 049 -249 -3777

芸劇＆読響「春休みオーケストラコンサート」■ 3 / 29（水）11：30 /13：30

東京芸術劇場コンサートホール

指揮：円光寺雅彦
メゾ・ソプラノ：山下牧子
ナビゲーター：中井美穂
グリンカ／歌劇〈ルスランとリュドミラ〉序曲
ビゼー／歌劇〈カルメン〉からハバネラ“恋は野の鳥”
モーツァルト／歌劇〈フィガロの結婚〉から“恋とはどんなものかしら”ほか［料金］S ¥3,500

A ¥2,500 子ども（3 才以上小学生まで）¥1,000※11：30開演… 0才から入場できます。2才児まで保護者のひざ上の場合は無料（ただし、保護者1名につき子ども1名まで）。
13：30 開演… 4 才から入場できます。全て有料となります。
［お問い合わせ］東京芸術劇場ボックスオフィス 0570 - 010 -296

SEKISUI presents 辻井伸行×服部百音 究極の協奏曲コンサート■ 4 / 25（火）19：00 仙台・イズミティ 21
4 / 26（水）18：30 盛岡・岩手県民会館
4 / 29（土・祝）14：00 よこすか芸術劇場
4 / 30（日）14：00 所沢市民文化センターミューズ アークホール
5 / 1（月）14：00 東京オペラシティ コンサートホール
5 / 2（火）19：00 東京オペラシティ コンサートホール
指揮：ニール・トムソン
ピアノ：辻井伸行 ヴァイオリン：服部百音
ショスタコーヴィチ／ヴァイオリン協奏曲 第 1番
ショパン／ピアノ協奏曲 第 1番 ほか※ 料金・お問い合わせ先の詳細は、オフィシャルサイト（http: //avex.jp /classics / kyukyoku2017/ ）をご覧ください。
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