Kurzführer

Ausstellung, 4. September bis 7. November 2004
KW Institute for Contemporary Art, BerlinInhalt
Ein Initiativprojekt der

Cover vorne: Einkaufspark, Rochdale 2003
Cover hinten: Valley Mill, Rochdale 1985
©John Davies, Manchester/Courtesy Rochdale Art Gallery, Manchester

EG: Querschnittsbetrachtungen/Kulturelle Studien
1. OG: Detroit
2. OG: Ivanovo
3. OG: Manchester/Liverpool
4. OG: Halle/Leipzig
Namensregister

4
26
48
64
82
98

Projektbeteiligte
Dank
Besucherdienst, Veranstaltungsprogramm, Katalog
Impressum

102
104
106
107

4

Querschnittsbetrachtungen
und Kulturelle
StudienSchrumpfende Städte sind ein globales Phänomen, das in den
letzten Jahrzehnten zunehmend an Relevanz gewonnen hat.
Während die vier oberen Ausstellungsetagen jeweils einenausgewählten Standort mit einer Reihe individueller Untersuchungen vorstellen, geben die Exponate im Erdgeschoss
einen Überblick und stellen Vergleiche zwischen den vier betrachteten Stadtregionen her.
Zunächst werden hier die Untersuchungsstandorte in einheitlicher Arbeitsweise miteinander verglichen: Chronologien
zeichnen ihre Entwicklung in den letzten hundert Jahren
nach, Statistiken und Kartierungen stellen Ursachen und Auswirkungen quantitativ wie räumlich dar, der Urban Scan gibt
einen unmittelbaren visuellen Eindruck aus der Perspektive
einer langsamen Autofahrt, das Archiv der Initiativen zeigt
lokale Aktivitäten auf.

5
Die Weltkarte, der Atlas der schrumpfenden Städte sowie
die Postkartenserie der Stadtporträts setzen die vier Untersuchungsstandorte in den Kontext der Vielzahl schrumpfender Städte der letzten fünfzig Jahre. Ergänzt werden dieseArbeiten durch kulturelle Querschnittsbetrachtungen, die derFrage nachgehen, welche Rolle das Thema in der Produktion
von Film und Musik spielt und wie es hier repräsentiert und
reflektiert wird. Das Gemälde von Eleanor Bond und die
Spielothek zeigen mögliche Szenarien auf und sind damit ein
Verweis auf die zweite Phase des Projektes, die der Suchenach Handlungskonzepten gewidmet ist und deren Ergebnisse
im Herbst 2005 in Leipzig vorgestellt werden.

EG: Querschnittsbetrachtungen/Kulturelle Studien

6

0.1

0.4–0.11

S. 10 Adaptation Laboratories #3
Ingo Vetter, Annette Weisser

0.2 S. 11 Urban Scan
Albrecht Schäfer et al.
0.3 S. 12 Life in Winnie
Eleanor Bond

0.12

0.4–0.11

0.13
0.2

0.3

Übersicht siehe nächste Seite0.12 S. 21 You’ll Never Walk Alone
Christoph Schäfer0.13 S. 22 48 Plattencover
Antje Ehmann, Johannes Ehmann,
Michael Baute0.14 S. 23 Spielothek
0.15 S. 24 Videothek
Antje Ehmann, Michael Baute,
Harun Farocki

0.15

Kasse

0.14
1.OG
Aufzug0.1

78EG: Querschnittsbetrachtungen/Kulturelle Studien

0.11

0.9
0.10
0.8

0.8

0.5

0.8

0.9 S. 18 Atlas der Schrumpfenden Städte
Projektbüro Oswalt/Tim Rieniets et al.

0.6
0.5

0.7
0.4

0.10 S. 19 Stadtporträts
Projektbüro Oswalt/Elke Beyer,
Stefan Thimmel et al.
0.11 S. 20 Modell Berlin
Ingo Vetter, Annette Weisser

0.8

0.6

0.7

0.5
0.4
0.8

0.8

0.6
0.5

0.4

0.7 S. 16 Archiv lokaler Initiativen
Projektbüro Oswalt/Doreen Mende et al.
0.8 S. 17 Shrinking City Film
Antje Ehmann, Michael Baute,
Harun Farocki

0.4

0.7

0.5 S. 14 Moving Data
Projektbüro Oswalt/Anke Hagemann et al.
0.6 S. 15 Statistik
Projektbüro Oswalt/Anke Hagemann et al.

0.6

0.7

0.4 S. 13 Chronologien
Projektbüro Oswalt/Elke Beyer et al.

910EG: Querschnittsbetrachtungen/Kulturelle Studien

11

0.1
----------------------------------------------------------------------------------ADAPTATION LABORATORIES #3 (2004)
Ingo Vetter, Annette Weisser

0.2----------------------------------------------------------------------------------URBAN SCAN (2003/2004)
Albrecht Schäfer et al.

Das kleine Gewächshaus an der Fassade links hinten im Hof
ist ein Parasit des Gebäudes. Vor allem wird Abluft aus dentechnischen Anlagen genutzt, um die Hülle aufzublasen, aberauch Wasser- und Stromversorgung werden angezapft, um
möglichst günstige Wachstumsbedingungen im Inneren zu
schaffen. Die Pflanze, die in dem kleinen Gewächshaus großgezogen werden soll, ist eine „Ghetto Palm“ (Ailanthus altissima, zu deutsch: Götterbaum), die die Künstler aus Detroit
mitgebracht haben. Die spezifische Umweltsituation auf den
Brachen der schrumpfenden Städte hat eine einzigartige
Vegetation hervorgebracht – Pflanzen wie die „Ghetto Palm“,
die auf den Resten der Siedlungen wild wachsen. Die Naturerobert sich ihren Raum zurück mit Pflanzen, die die Moderneüberwuchern.

Urban Scan gibt einen ersten visuellen Eindruck schrumpfender Stadträume in Detroit, Ivanovo, Manchester/Liverpool
und Halle/Leipzig. Die Aufnahmen erfolgten aus einem langsam fahrenden oder stehenden Auto mit jeweils zwei Kameras,
die links und rechts im rechten Winkel zur Fahrtrichtung
befestigt wurden. In der Ausstellung werden die jeweiligen
Filmpaare analog zur Aufnahmesituation gezeigt.

12EG: Querschnittsbetrachtungen/Kulturelle Studien

13

0.3
----------------------------------------------------------------------------------LIFE IN WINNIE (2004)
Eleanor Bond

0.4----------------------------------------------------------------------------------CHRONOLOGIEN (2003/2004)
Projektbüro Oswalt/Elke Beyer et al.

Life in Winnie zeigt Winnipeg als Ort für den utopischen
Impuls, ihn mit Leben zu füllen, für die Vorstellung neuer
Möglichkeiten für offenen und brachliegenden Raum, für die
Artikulation einer komplexen Antwort auf eine im Niedergang
befindliche Stadt.
Winnipeg (auch Heimat der Künstlerin) ist eine Kulturstadt, geografisch isoliert und ökonomisch geschwächt. Der
mittelgroße Ort befindet sich in einem langsamen, steten
Niedergang, wobei er vom Gespenst Detroits verfolgt wird.
Spekulative Fiktion, erfundene Orte und Landschaften waren
bereits Motive früherer Bilder von Eleanor Bond. Durch
Verweise auf nicht realisierte visionäre Entwürfe städtischer
Wohnhäuser und auf städtische Untersuchungen in Rotterdam, Salzburg, Detroit, Vancouver und jetzt auch Winnipeg
hat sie ihre Auseinandersetzung mit dieser Thematik ständig
weiter vertieft.

Die Chronologien skizzieren wirtschaftliche, politische undkulturelle Prozesse, die in den letzten hundert Jahren soziale
und urbane Strukturen in den Stadtregionen von Detroit,
Ivanovo, Manchester/Liverpool und Halle/Leipzig geprägt
haben. Sie zeigen Phasen von Wachstum, Verdichtung und
Ausbau der Städte sowie unterschiedliche Ursachen, Gegenstrategien und Begleiterscheinungen ihrer Schrumpfung.
Gleichzeitigkeiten und Ungleichzeitigkeiten der Entwicklung
in verschiedenen Lebensbereichen und zwischen den einzelnen Standorten werden markiert und verdeutlichen den
komplexen Charakter urbaner Entwicklungsprozesse. Die Ausstellungsarchitektur zeigt jeweils zwei Bevölkerungskurven
der vier Stadtregionen.

14EG: Querschnittsbetrachtungen/Kulturelle Studien

15

0.5
----------------------------------------------------------------------------------MOVING DATA (2003/2004)
Projektbüro Oswalt/Anke Hagemann et al.

0.6----------------------------------------------------------------------------------STATISTIK (2003/2004)
Projektbüro Oswalt/Anke Hagemann et al.

Moving Data visualisiert die wichtigsten Bewegungen in Detroit,
Ivanovo, Manchester/Liverpool und Halle/Leipzig über die
letzten fünf Jahrzehnte in Bezug auf Bevölkerungsdichte, Siedlungsfläche und Stadtstrukturen. Entgegen dem Klischee derPermanenz gebauter Strukturen wird eine Instabilität desStädtischen unmittelbar anschaulich gemacht, eine stetige
Dynamik und Verlagerung, die zu Wachstum und Schrumpfung führt.

Anhand statistischer Daten werden wichtige Ursachen und
Wirkungen der Schrumpfungsprozesse in Detroit, Ivanovo,
Manchester/Liverpool und Halle/Leipzig quantifiziert undillustriert: Deindustrialisierung, Suburbanisierung, räumliche
Polarisierung und demografischer Wandel. Die statistische
Untersuchung der einzelnen Prozesse ist jeweils einem hierfür
besonders signifikanten Standort zugeordnet, befasst sichaber immer mit allen vier Regionen, da die Prozesse jeden
der Standorte in unterschiedlicher Stärke, Qualität und zeitlicher Abfolge betreffen.

16EG: Querschnittsbetrachtungen/Kulturelle Studien

17

0.7
----------------------------------------------------------------------------------ARCHIV LOKALER INITIATIVEN (2004)
Projektbüro Oswalt/Doreen Mende et al.

0.8----------------------------------------------------------------------------------SHRINKING CITY FILM (2003/2004)
Antje Ehmann, Michael Baute, Harun Farocki

Das Archiv dokumentiert exemplarisch anhand der vier Untersuchungsregionen Detroit, Ivanovo, Manchester/Liverpool
und Halle/Leipzig die Vielfalt lokaler Initiativen in schrumpfenden Städten. Bewohner organisieren sich, um durch die
Schrumpfung hervorgerufene Alltagsprobleme selbst zu lösen,um politisch Einfluss zu nehmen oder um wirtschaftliche,soziale und kulturelle Eigeninitiative zu fördern.

Den „Schrumpfstadtfilm“ gibt es ebenso wenig wie die„Schrumpfstadtmusik“. Aber es existieren unzählige Filme, dievon städtischem Verfall, Umgestaltung, Migration und Verödung handeln, ganze Genres, die Stadtkrisen thematisieren.
Über Stichworte wie „Geisterstadt“, „Industriebrache“, „Graffiti“, „Gitter“, „Wege“, „Leerstand“, „Vandalismus“ und „Musik“
haben sich Antje Ehmann, Michael Baute und Harun Farocki
Aspekten der schrumpfenden Stadt im Film genähert undsechs Stationen mit Filmzusammenschnitten konzipiert.

18EG: Querschnittsbetrachtungen/Kulturelle Studien

19

0.9
----------------------------------------------------------------------------------ATLAS DER SCHRUMPFENDEN STÄDTE (2002–2004)
Projektbüro Oswalt/Tim Rieniets et al.

0.10----------------------------------------------------------------------------------STADTPORTRÄTS (2003/2004)
Projektbüro Oswalt/Elke Beyer, Stefan Thimmel et al.

Zwischen 1990 und 2000 war jede vierte Stadt auf der Welt
eine schrumpfende Stadt. Der Atlas veranschaulicht das Phänomen der schrumpfenden Städte in globalem Maßstab undstellt wichtige, der urbanen Schrumpfung zugrunde liegende,
weltweite Prozesse von Verlusten, Verlagerungen und Transformationen dar. Eine Weltkarte verzeichnet 350 schrumpfende Städte der letzten fünfzig Jahre mit mehr als 100.000
Einwohnern.

Eine Serie von realen Postkarten sehr unterschiedlicher
schrumpfender Städte weltweit macht die Breite des Phänomens Schrumpfung, seine Gründe und Formen sichtbar.
Ursachen und Hergang urbaner Krisen und Entdichtungsprozesse sind nicht allein auf typische „Erschöpfungserscheinungen“ altindustrieller Regionen zurückzuführen. Wie nationale und globale wirtschaftliche Verschiebungen, Migrationsbewegungen oder die Erschöpfung von Rohstoffvorkommen
können auch politischer Wandel, Katastrophen und Kriege
zum Niedergang einer Stadt führen. Andere Städte verlieren
durch Suburbanisierung, Grenzregimes oder Segregation an
Einwohnern, baulicher und ökonomischer Substanz. Die
kurzen Stadtporträts zeigen die weite Verbreitung und die
Unterschiedlichkeit von Schrumpfungsprozessen.

20EG: Querschnittsbetrachtungen/Kulturelle Studien

21

0.11
----------------------------------------------------------------------------------MODELL BERLIN (2004)
Ingo Vetter, Annette Weisser

0.12----------------------------------------------------------------------------------YOU’LL NEVER WALK ALONE (2004)
Christoph Schäfer

Hinter der Ausstellungshalle befindet sich ein zweiter Hof (geöffnet samstags und sonntags): Kaum beachtet und üppig mit
Ruderalpflanzen bewachsen, verblieb hier eine Lücke in dereuphorisch sanierten Berliner Mitte. Nehmen Sie Platz auf
den Rudimenten der Berliner Bankgesellschaft, „verweilen“
Sie. Keine Angst, Sie verpassen nichts, der Goldrausch ist vorüber, die Karawane weitergezogen und vielleicht liegt hier– zwischen den Dingen – die Zukunft der Stadt. Es darf gegrillt
werden.

Während Liverpool schrumpft, schafft die Stadt es immer
wieder, die Imagination der Welt zu bewegen. Eine eigenartige Diskrepanz. Jedes vierte Haus ist leer, jedes fünfte verfallen, ganze Blocks sind Ruinen. Dazwischen Schilder mit
Straßennamen, die jeder als Songtitel kennt. You’ll Never
Walk Alone versinnbildlicht über eine Wurlitzer-„Rave On“Musicbox, gefüllt mit Klängen und Bildern aus dem imaginären Liverpool, die Fülle der Vorstellungen und Assoziationen ebenso wie die Abwesenheit der Menschen. So ist
Liverpool auch ein Beispiel dafür, dass Deindustrialisierung
nicht mit Dekultivierung einhergehen muss. Ganz im Gegenteil scheint sich Kultur oft dort zu ballen, wo Ökonomie versagt und Brachen zu Potenzialen werden.

22
0.13
----------------------------------------------------------------------------------48 PLATTENCOVER (2004)
Antje Ehmann, Johannes Ehmann, Michael BauteBlack Music, Soul und Funk der frühen 1970er, Punk der
späten 1970er und 1980er Jahre, HipHop seit den frühen
1980ern sowie Techno reflektieren immer wieder Sujets
schrumpfender Städte. Diese Auseinandersetzung findet nicht
nur in der Musik selbst, sondern auch auf der Ebene dergrafischen und visuellen Gestaltung statt. Die Motive sindeinerseits Auseinandersetzungen mit städtischem Verfall,andererseits oft auch Formen der Selbststilisierung und Vermarktung. Zudem wirkt die Imagebildung auf das Bild vonden Städten und deren Entwicklung unmittelbar zurück.
48 Plattencover zeigt ausgewählte Cover, die den musikkulturellen Umgang mit Motiven der schrumpfenden Stadt
illustrieren.

EG: Querschnittsbetrachtungen/Kulturelle Studien

23

0.14
----------------------------------------------------------------------------------SPIELOTHEK (2003/2004)

Die Spielothek ist eine Sammlung von Gesellschaftsspielen,
die als mögliche Instrumente der Stadtplanung und Bürgerbeteiligung verstanden werden können oder diese ironischkommentieren. In allen Spielen hat der Spieler die Möglichkeit, Stadt zu verändern. Gerade in schrumpfenden Städten
ist es wichtig, komplexe Zusammenhänge zu vermitteln und
Handlungsspielräume sowie Entwicklungsperspektiven zu eröffnen. Folgende Spiele können in der Ausstellung gespielt
werden: BürgerMeister (2003/2004) von raumtaktik (Friedrichvon Borries, Matthias Böttger); WorldWideWob (2003/2004)
von Pia Lanzinger; Xaga – Das Stadtspiel (2003) von Netzwerk
Südost e.V.; Der Nordring – Das Stadtumbau-Spiel (2002)
von Stadtbüro Hunger; Pankower Stagnationsmemory (1990)
von Manfred Butzmann.

24
0.15
----------------------------------------------------------------------------------VIDEOTHEK (2003/2004)
Antje Ehmann, Michael Baute, Harun Farocki

Eine Auswahl von Filmen unterschiedlicher Genres wie Spielfilm, Dokumentarfilm, Science-Fiction- und Künstlerfilm, inderen Zentrum die Thematik schrumpfender Städte steht,
kann hier ausgeliehen werden.

26

Detroit
Anfang des 20. Jahrhunderts wurde Detroit, gelegen im
Norden des Mittleren Westens der USA, zum Zentrum deramerikanischen Automobilproduktion. Chrysler, Ford undGeneral Motors schufen die Autostadt schlechthin. Mit dem
Taylorismus wurde die Produktion radikal modernisiert und
mit Henry Fords Fließband ab 1913 das Automobil zum Massenprodukt. Hier gab es die erste Straße mit Betonbelag unddie erste Stadtautobahn. Detroit stand für ein Wirtschaftswachstum sondergleichen. In den 1920er Jahren entstanden
zahlreiche Hochhäuser, Warenhäuser und Kinopaläste mit
bis zu 5.000 Sitzplätzen. Die Zahl der Einwohner stieg zwischen 1900 und 1950 von 285.700 auf 1,85 Millionen.
Nach 1950 wurde die Boomtown Vorreiter der Stadt-RandWanderung, wodurch die Inner City schrumpfte, während
die Vororte („Metropolitan Detroit“) immer weiter wuchsen.
Hintergrund der Suburbanisierung Detroits war neben dem
Automobilismus auch die amerikanische Apartheid. Zwischen
1940 und 1960 wuchs der Anteil der Schwarzen auf ein
Drittel der Einwohnerschaft. Die weißen Mittelschichten
zogen daraufhin an die Peripherie. 1998 waren 78 Prozent
der Menschen in den Vororten weiß, 79 Prozent der Innenstadtbewohner schwarz. Zur selben Zeit war das Durchschnittseinkommen in Metropolitan Detroit fast doppelt sohoch wie in Detroits Inner City.

27
Heute liegt ein Drittel der gesamten Stadtfläche brach,
während 127 Kommunen in Metropolitan Detroit prosperieren. Zwischen 1978 und 1998 wurden in Detroit 108.000
Abrisse, aber nur 9.000 Neu- und Umbauten genehmigt.
Tausende Wohnhäuser, zahlreiche Kaufhäuser, Büros und
Kinos stehen leer: verlassen, verschlossen, verbrettert, vermauert. Straßenschilder rosten. Auf Bürgersteigen wächst
Gras. In manchen Straßen gleicht Detroit einer Geisterstadt.
Versuche einer Reurbanisierung hinterließen keine wesentlichen Spuren. Allein die Kultur und Initiativen von Bewohnern erhalten Inner City Detroit am Leben. Dort, wo vereinzelt bewachte Anlagen mit Einfamilienhäusern entstehen,erobert Suburbia die Innenstadt.

1. OG: Detroit

28

29
1.1

1.11

1.12

1.2 S. 31 Ratman, ThugPeter Williams

1.13

1.4

1.3 S. 32 Pictures of a City: Scrappers
Scott Hocking

1.6
1.3

1.14
1.3

S. 30 Devil’s Night Poster Series
Jeff Karolski

1.4 S. 33 Detroit Industries – Urban Agriculture
Ingo Vetter1.5 S. 34 Coda Motor City
Kelly Parker, Toni Moceri

1.5

1.6 S. 35 Slam Poets from D, in D
Robert Andersen

1.2

1.7

1.17
1.7

1.1

1.10

S. 36 The Heidelberg Project
Tyree Guyton, Tammy Lynn Evans1.8 S. 37 Hot Irons
Andrew Dosunmu

1.15

1.9 S. 38 Slim’s Bike
Benjamin Miguel Hernandez, Chris Turner

1.16

1.10 S. 39 Detroit Banks
Andrew Zago

1.9
Aufzug1.8

1.11 S. 40 Memorial
Clinton Snider
1.12 S. 41 The Changing Landscape of the
Detroit Metropolitan Area
John GanisWC1.13 S. 42 Magic City (Wed. Spec. 2004 Remix)
Christopher McNamara
1.14 S. 43 Fortifications Detroit
Mitch Cope
1.15 S. 44 Moving Graves
D. Pitera, C. Lee, J. Huellmantel mit M. Cope
1.16 S. 45 Detroit: Making It Better For You
iCUE/Kyong Park
1.17 S. 46 Old House/New House: Old City/New City
iCUE/Kyong Park30

1. OG: Detroit

31

1.1
----------------------------------------------------------------------------------DEVIL’S NIGHT POSTER SERIES (2004)
Jeff Karolski

1.2----------------------------------------------------------------------------------RATMAN, THUG (2000)
Peter Williams

Seit den 1970er Jahren steht Devil’s Night für die Nacht vor
Halloween (30. Oktober), in der Detroit sich selbst in Brand
setzt. Die Devil’s Night 1984 war mit 810 Bränden in drei
Tagen die schlimmste in der Geschichte der Stadt und trug
ihr den Namen „Brandstifterhauptstadt Amerikas“ ein. Mittlerweile wird in Detroit ein umfassendes Anti-Brandstiftungsprogramm umgesetzt, durch das die Anzahl der Brände
erheblich gesenkt werden konnte. Doch etliche Probleme
bestehen nach wie vor: die Vielzahl verlassener Häuser, Entvölkerung, Immobilienspekulation, mangelhafte städtische
Dienstleistungen, hohe Arbeitslosigkeit, schwache wirtschaftliche Entwicklung sowie ein durch Medienberichterstattung verstärktes negatives Image der Stadt. Dies führt
zusammen mit der Halloween-Tradition dazu, dass die
Devil’s Night auch heute noch stattfindet. Fünf fiktive Poster
legen unterschiedliche Entstehungsmythen, Motivationen
und Ursachen der Devil’s Night offen.

Ratman, Thug gehört zu einer kleinen Serie von Gemälden
über Figuren, Orte und Gegenstände, die für Detroit undseine Umgebung hohen Symbolwert haben. Die Figur desRatman geht auf eine zwitterhafte Verschmelzung von Cartoons wie Mickey Mouse mit dem gefährlichen und mutwilligen Verhalten innerstädtischer Jugendlicher zurück. In deramerikanischen Kultur wurden Tiercartoons vielfach zur
negativen Darstellung Farbiger verwendet. So gehört zur
Geschichte von Mickey Mouse der Minstrel – eine Gestalt,
die ursprünglich Sklaven erfanden, um in unterhaltenden
Theaterstücken und Sketchen Weiße darzustellen. Später
wurde der Minstrel von den Weißen übernommen und diente
nun dazu, die vermeintlichen Dummheiten von Schwarzen
zu zeigen. Peter Williams hat sich diese Geschichte wieder
angeeignet, um die Entwicklung der Charakterdarstellungenzu rekonstruieren und dabei durch die Darstellung unterschiedlicher Wertnormen und Ansichten das Wesen des Rassismus offen zu legen.

32
1.3
----------------------------------------------------------------------------------PICTURES OF A CITY: SCRAPPERS (2001–2004)
Scott Hocking

Scrapper sind meist obdachlose Männer, die jedes verwertbare Metall aus leer stehenden Häusern holen. Sie arbeiten
hart, illegal, und bekommen von Schrotthändlern gerade
genug, um zu überleben. Die Entvölkerung der Innenstadt
von Detroit hat diesen am Rand der Gesellschaft lebenden„Resteverwertern“ eine „Goldmine“ beschert und damit eineeinzigartige Subkultur der Verwertung von Altbauteilen hervorgebracht. Die Installation setzt das von dem Detroiter
Scrapper Country gesammelte Altmetall ins Verhältnis zu
seinem Tauschwert. Von dem Erlös kann sich Country
hundert Tüten des von ihm so geliebten „caramel corn“
kaufen.

1. OG: Detroit

33

1.4
----------------------------------------------------------------------------------DETROIT INDUSTRIES – URBAN AGRICULTURE(2003/2004)
Ingo Vetter

Städtische Landwirtschaft in der Innenstadt Detroits ist ein
eher marginales Phänomen in der übergreifenden, sich ausbreitenden Leere. Und doch bilden die Gärten ein Netzwerk
mit gesellschaftlich-utopischem und edukativem Charakter.
Ihre Betreiber sehen sie als alternative Entwicklungsmöglichkeit für Detroit, als Beispiel einer Entwicklung
von unten, lokal verwurzelt und gemeinschaftsorientiert,
im Gegensatz zu Plänen der Stadtverwaltung oder den
Developern, die auf gängige marktorientierte Stadtentwicklungsmodelle zurückgreifen wie Casinos, Stadien, Shoppingmalls, Gefängnisse oder Wohnsiedlungen im Vorortstil– Modelle, die in Detroit selten funktioniert haben.

341. OG: Detroit

35

1.5
----------------------------------------------------------------------------------CODA MOTOR CITY (2003/2004)
Kelly Parker, Toni Moceri

1.6----------------------------------------------------------------------------------SLAM POETS FROM D, IN D (2004)
Robert Andersen

In der Autostadt Detroit gibt es kaum öffentlichen Nahverkehr. Die 22 Prozent der Haushalte ohne Auto sind weitgehend immobil, physisch wie sozial gefangen. Der Film Coda
Motor City ist ein Nachtrag zu Henry Fords Vision von einer
durch das Automobil ermöglichten Unabhängigkeit und
Gleichheit. Sein Traum war zwar erfolgreich, hat sich im
Lauf der Jahre jedoch stark verzerrt. In der „Motor City“
ermöglicht nur ein Auto die fürs Überleben notwendige
Mobilität. So kämpfen diejenigen, die nicht Auto fahren odersich kein Auto leisten können, mit den einfachsten Anforderungen des Alltags. Der Film dokumentiert die Auswirkungen der Immobilität sowohl auf das Leben Einzelner als
auch auf die gesellschaftspolitische Landschaft Detroits im
Allgemeinen. Deutlich wird, dass Detroit in seiner Identität
als „Motor City“ gefangen ist und es vernachlässigt hat, eingerechtes und gleichwertiges System des Massentransports
aufzubauen.

Slam-Poetry-Battles sind in den letzten Jahren immer beliebter geworden und ein populärer Bestandteil des Detroiter
Kulturlebens. Es sind Wettkämpfe, auf denen meist Amateure ihre Texte und Gedichte in einem performativen Vortrag dem Publikum präsentieren. Die Texte von Michael
Ellison, Khary Kimani Turner und Chantay „Legacy“ Leonard
thematisieren den städtischen und sozialen Alltag in Detroit.
Detroiter Slam Poets sind amerikaweit bekannt und haben
erfolgreich an nationalen Wettbewerben teilgenommen.

36

1. OG: Detroit

37

1.7
----------------------------------------------------------------------------------THE HEIDELBERG PROJECT (2004)
Tyree Guyton, Tammy Lynn Evans1.8----------------------------------------------------------------------------------HOT IRONS (1999)
Andrew Dosunmu

Seit 1986 verwandelt der Künstler Tyree Guyton verlassene
Häuser in gigantische Assemblage-Kunstwerke. Fundstücke
wie Kühlerhauben, Reifen, alte Schilder, Puppen und
kaputtes Spielzeug sowie große bunte Punkte und gemalte
Gesichter veränderten nicht nur die Fassaden, sondern
machten gleichzeitig auf die Verwahrlosung aufmerksam.
Guyton wuchs in der Heidelberg Street auf und erlebte deren
Niedergang, als immer mehr Familien und Geschäfte verschwanden und Armut und Verwahrlosung um sich griffen.
Auf den Mangel an Investitionen in das Viertel reagierte
Guyton mit einer kreativen, adaptiven Wiederaneignung desstädtischen Umfeldes.
Das Heidelberg-Projekt rief von Anfang an konträre
Reaktionen hervor. 1989 erhielt Guyton vom Stadtrat den„Spirit of Detroit Award“ in Anerkennung seines Beitrags
zum kulturellen Leben in der Stadt. 1991 und 1999 wurden
mehrere seiner Kunsthäuser und Installationen von Bulldozern niedergerissen. In beiden Fällen machte Guyton sichsofort daran, seine Werke in der Heidelberg Street zu rekonstruieren.

Neben Slam Poetry ist Hairstyling ein wichtiger Bestandteil
afroamerikanischer Kultur in Detroit. Hot Irons zeigt fünf
Friseure in Detroit, die sich auf den international renommierten Haarwettbewerb „Hair Wars“ vorbereiten. Das Ereignis, das als „black hair extravaganza of America“ bekannt
ist, hat sich als Mekka für kreative, expressive und fantasievolle Haarkunst etabliert. Hot Irons zeigt die Anspannung,die Rituale, die Hoffnungen und die Begeisterung, die die
Stylisten erleben, während sie miteinander um Anerkennung und Ansehen wetteifern. Andrew Dosunmu dokumentiert Farbexplosionen, Formenvielfalt, überraschende
Skulpturen und Kühnheit, die gewöhnliches Haar in außergewöhnliche Kunst verwandeln.

38

1. OG: Detroit

39

1.9
----------------------------------------------------------------------------------SLIM’S BIKE (2004)
Benjamin Miguel Hernandez, Chris Turner

1.10----------------------------------------------------------------------------------DETROIT BANKS (1998–2004)
Andrew Zago

Der Urheber von Slim’s Bike, James Thompson (Slim),
wohnte in Detroits heruntergekommenem und berüchtigtem
Viertel Cass Corridor, wo Arme, Studenten, Künstler undIntellektuelle zu Hause sind. Slim’s Bike entstand aus ausrangierten und missachteten Dingen, die James Thompson
auf der Straße fand, wie zum Beispiel alte Familienfotos oder
sexuell zweideutige Aufnahmen von Kleinkindern undFrauen. Gestalt und Konstruktion von Slim’s Bike ändertensich jedes Jahr, aber die Themen, mit denen sich James
Thompson auseinander setzte, blieben über 25 Jahre die
gleichen: Freiheit, Sexualität, Familienstrukturen, Gemeinwesen und soziale Aspekte des Lebens als Afroamerikaner ineiner im Verfall begriffenen Stadt. James Thompson starb
Mitte der 1990er Jahre. Slim’s Bike wurde von Benjamin
Miguel Hernandez und Chris Turner, zwei in Detroit ansässigen Künstlern, gefunden und restauriert.

Andrew Zago dokumentiert alle noch erhaltenen Gebäude
von Bankfilialen aus den 1920er bis 1940er Jahren, die an
Straßenecken stehen. Keines dient heute noch seinem
ursprünglichen Zweck. Indem das Werk die funktionalen
Veränderungen eines allgemein bekannten Bautypus nachzeichnet, verdeutlicht es den sozialen und ökonomischen
Wandel in Detroit.

40
1.11
----------------------------------------------------------------------------------MEMORIAL (2004)
Clinton Snider

Memorial zeigt ein merkwürdiges Phänomen in einem ansonsten gewöhnlichen Stadtraum Detroits: Ein einsamer
Strommast ist mit einer Vielzahl bunter Kuscheltiere undanderem Spielzeug geschmückt, vermutlich zum Gedenken
an ein Kind, das an dieser Stelle ums Leben kam. Derartige
kleine Gedenkstätten direkt am Straßenrand gibt es in
Detroit und anderen Regionen in den USA, in denen sozial
Schwache und Arbeiter leben, recht häufig. Meist wurden sie
von Angehörigen errichtet, um den Ort eines Verkehrsunfalls, eines Verbrechens oder eines anderen tragischen Todes
zu kennzeichnen. Die Landschaft selbst kann auch als eine
Art Denkmal für die Stadt Detroit gesehen werden, in derbrachliegende Grundstücke und verwüstete Häuser die einzigen Überreste einst belebter Viertel sind.

1. OG: Detroit

41

1.12
----------------------------------------------------------------------------------THE CHANGING LANDSCAPE OF THE DETROITMETROPOLITAN AREA (1987/2004)
John Ganis

John Ganis dokumentiert fotografisch den Verbrauch vonLandschaft in Amerika. Er richtet den Fokus auf Neubauten,
die in die Natur eindringen. So zeigt er in Chrysler Technology Center Construction, Michigan (1987) die Vorarbeiten auf
dem Grundstück des jetzt im Besitz der Daimler Chrysler
Corporation befindlichen Technologiecenters. Obwohl derRohbau des gewaltigen Gebäudes noch nicht steht, gibt es
drei Testfassaden, die im seltsamen Kontrast zum kahlen
Boden stehen. In Detroit Boundary with Highland Park, At
Davison Freeway and Interstate 75 (2004) ist die Kreuzung
zweier Autobahnen zu sehen, die innerhalb des Stadtgebiets
eine „tote Zone“ entstehen lassen. Mall Construction and
New Homes, Lake Orion Michigan (2004) dagegen zeigt diescheinbar endlose Ausdehnung der Suburbia, die sich viele
Kilometer über den Stadtrand von Detroit und die unmittelbaren Vororte hinaus bis zum ländlichen Gebiet um den rund
40 Kilometer nördlich von Detroit gelegenen Orion-See
erstreckt. Oakland County Drain (2004) dokumentiert die
Weiterentwicklung der Infrastruktur am Rande der Suburbs
für eine immer weiter fortschreitende Suburbanisierung.

421. OG: Detroit

43

1.13
----------------------------------------------------------------------------------MAGIC CITY (WED. SPEC. 2004 REMIX) (2004)
Christopher McNamara

1.14----------------------------------------------------------------------------------FORTIFICATIONS DETROIT (2004)
Mitch Cope

Christopher McNamara kontrastiert hier Filmmaterial deskanadischen Fernsehens von den Rassenunruhen 1967 in
Detroit mit Bildern eines langsam rotierenden Rasensprengers vor seinem Elternhaus in Windsor und einem Flipperautomaten namens Magic City aus demselben Jahr. Im Juli
1967 fanden in einem dem Elternhaus McNamaras gegenüberliegenden Stadtteil am jenseitigen Flussufer mit die
tragischsten und blutigsten Rassenunruhen jener Zeit statt.
Während der „Krawalle“, wie sie in den Medien gemeinhin
genannt wurden, kam es zu einer Reihe eskalierender Konflikte zwischen den Stadtbewohnern (vorwiegend Schwarze)
und der vorwiegend weißen Polizei, verstärkt durch die(ebenfalls vorwiegend weiße) National Guard. Das führte
dazu, dass in den darauf folgenden Jahren zahlreiche Weiße
die Stadt verließen, wodurch in Detroit ein Vakuum entstand, das in vielen Stadtvierteln noch heute spürbar ist.

Nach den zerstörerischen Unruhen von 1967 wurden Geschäftsleute und Immobilienbesitzer in Detroit zunehmend
paranoid und befürchteten weitere „Krawalle“. Sie begannen
die Stadt neu zu gestalten, um sie vor der von der Straße
ausgehenden Bedrohung zu schützen. Die Zeichnungen zeigen
sechs Typen von Befestigungs- und Sicherheitsanlagen, diein der Stadt und den unmittelbaren Vororten Detroits häufig
zu finden sind. Der Blickwinkel ist ungewöhnlich, da er dereines Fußgängers ist, der in einer komplett für Autosgebauten Stadtlandschaft steht, die gegen Fußgänger gesichert wurde. Einige dieser Befestigungsanlagen sind derart extrem, dass sie ganze Viertel, Gebäude und Straßen
abriegeln und dadurch Stadtteile und Unternehmen weiterin den Niedergang und die Isolation treiben.

44

1. OG: Detroit

45

1.15
----------------------------------------------------------------------------------MOVING GRAVES (2003/2004)
Dan Pitera, Christopher Lee, Jody Huellmantel mit Mitch Cope

1.16----------------------------------------------------------------------------------DETROIT: MAKING IT BETTER FOR YOU (2000)
iCUE/Kyong Park

Wandernde Gräber sind die extremste Form der Suburbanisierung Detroits in den vergangenen fünfzig Jahren. Das
Grab verliert im Kontext der Mobilität der amerikanischen
Gesellschaft seine Bedeutung als letzte Ruhestätte. Jährlich
werden über tausend Verstorbene aus dem Stadtgebiet in die
Vororte umgebettet. Als die ersten Bewohner aus der Stadt
zogen, ließen sie die Gräber ihrer Angehörigen auf den alten
Friedhöfen zurück. Das Phänomen, in Detroit Gräber umzusiedeln, hat seine Ursachen in Bequemlichkeit und Stadtangst.

Kyong Parks Film ist fiktiv, sein Titel ein Slogan des Detroiter
Stadtmarketings. Er stellt im Stil einer Werbesendung, dievermeintlich von Autoindustrie und Immobilienentwicklern
erstellt wurde, den Niedergang Detroits als eine großangelegte Planung dar: Suburbanisierung, Zerfall der Innenstadt, Rassenhass und mediale Berichterstattung sind Teileines strategischen Plans, der neben vielen Verlierern eben
auch Gewinner hervorbringt – die Initiatoren des Plans. Die
scheinbar ungeplante Entwicklung offenbart so ihre geheime
Logik.

46
1.17----------------------------------------------------------------------------------OLD HOUSE/NEW HOUSE: OLD CITY/ NEW CITY
(2003/2004)
iCUE/Kyong Park

Kyong Park befragte Bewohner, die aus der Innenstadt
Detroits in die Vororte von „Metropolitan Detroit“ gezogen
sind, nach Stationen ihrer Wohngeschichte. Persönliche
Erinnerungen und alltägliche Erfahrungen zeichnen ein
Psychogramm von Detroit, das Umzugsmotive, Ängste undWünsche der Bewohner spiegelt. Deutlich werden die Parallelitäten unterschiedlicher, oft widersprüchlicher Realitäten
einer schrumpfenden Stadt.

48

Ivanovo
Ivanovo liegt 300 Kilometer nordöstlich von Moskau, hat 448.000
Einwohner und ist die Hauptstadt der gleichnamigen Region mit
1,1 Millionen Bewohnern.Ab Mitte des 19.Jahrhunderts entwickeltesich die Region zum Zentrum der russischen Textilindustrie.
Anders als Großstädte im westlichen Europa hat Ivanovo auch im
20. Jahrhundert räumliche Strukturen dörflichen Charakters bewahrt. Neben repräsentativer Architektur der Stalin-Ära stehenhölzerne Wohnbauten ohne fließendes Wasser, mit nur einem
Geschoss und kleinem Garten. Erst das rasante Wachstum derBevölkerung Ivanovos zwischen 1920 und 1980 machte andere
Strategien beim Wohnungsbau notwendig. Unter den Parteichefs
Nikita Chruschtschow und Leonid Breschnew wurden seit Mitteder 1950er Jahre Siedlungen mit mehrgeschossigen Wohnscheiben
und Wohntürmen errichtet.
Nach 1990 wurde der Industrie die Monostruktur zum Verhängnis. Mit dem Ende der Sowjetunion stürzte die Stadt in eine
beispiellose wirtschaftliche Krise. Die Baumwolle aus Usbekistan
blieb aus. Der Absatz stockte, weil es plötzlich westeuropäische undfernasiatische Konkurrenz gab. Der abrupte „Übergang“ von derPlan- zur Marktwirtschaft führte zu einem Rückgang des Produktionsvolumens: 1998 betrug es nur 22 Prozent des Umfangs von1989. Um den Beschäftigten-Status nicht zu verlieren, weil er eine –wenn auch geringe – medizinische und soziale Versorgung garantiert, blieben viele Frauen und Männer formal Arbeiter der hoch49
verschuldeten Unternehmen. Doch ihr Lohn ist so niedrig, dass er
für den täglichen Unterhalt nicht reicht. Für 60 Prozent der
Bewohner von Ivanovo dient Obst und Gemüse aus dem eigenen
Garten zeitweilig dem schieren Überleben. Die individuelle Initiative ist groß, die Netzwerke sind engmaschig. Junge Leute, vor allem
die mit besserer Ausbildung, verlassen Ivanovo, um in Moskau
Arbeit zu suchen. Die Zahl der Geburten ging in den letzten Jahren
stark zurück, während die Lebenserwartung drastisch sank.

50

2. OG: Ivanovo

51
2.1

2.12

2.2

2.11

2.2 S. 53 Around Ivanovo in 16 Postcard Stories
Nicole Schuck

2.10

2.3

2.3 S. 54 Green City
Alexander Sverdlov, Sergei Sitar
2.4 S. 55 Consensual City
Sergei Sitar, Alexander Sverdlov
2.5 S. 56 Fabriken, Werke, Häuser des Handwerks (Fabriki, Zavody, Doma Remesla)
Yuri Leiderman

2.9
2.4

2.1

S. 52 After Planning #3
Bas Princen

2.6 S. 57 Fabrik 8. März (Fabrika Im. 8-go Marta)
Sergei Sitar, Olga Filatova

2.6
2.5

2.8

2.7 S. 58 Arbeiterwohnheim Nr. 3
Ines Lasch, Alexei Kononenko,
Vera Samorodova
2.8 S. 59 Factory Puchezh – „Thready/Gone“
Elena Samorodova, Vera Samorodova

Aufzug2.7

2.9 S. 60 Aus dem Alltag geboren – Gebrauchsgegenstände aus dem Gebiet Ivanovo(Vynuzhdennye veshchi Ivanovskoi
gubernii)
Vladimir Archipov2.10 S. 61 Survival Manual
Savva Miturich, Sergei Miturich,Alexander Sverdlov, Boris SpiridonovWC2.11 S. 62 Collage Venues
Elena Samorodova, Vera Samorodova
2.12 S. 63 Ein Glas Suppe (Banka supa)Sergei Bratkov mit Viktoria Begalskaya

52
2.1
-----------------------------------------------------------------------AFTER PLANNING #3 (2003/2004)
Bas Princen

Bas Princen richtet in seinen Fotografien den Fokus auf unvollendete Bauwerke des Sozialismus sowie ungeplante Adaptionen solcher
baulicher Strukturen heute. Er zeigt Konstruktionen wie die einer
unvollendeten Halle am Stadtrand von Yuzha (Yuzha Outskirts), diein der Sowjetunion in Massen produziert wurde und im ganzen
Land immer wieder auftaucht. Unvollendet blieb auch das Kulturzentrum in Palech (Palech Cultural Center), ein Haus für den sowjetischen Künstlerverband, dessen Bau 1978 begonnen und 1990
wegen Geldmangels eingestellt wurde. Nach dem Kollaps großräumiger Planungen und Projekte treten nun individuelle Kleinarchitekturen auf, wie zum Beispiel die gastronomischen Anbauten andas heute kaum mehr genutzte konstruktivistische Theatergebäude
des berühmten Architekten Alexander Vlassov (1932–1938). Die
drei Einfamilienhäuser am Stadtrand Ivanovos (Ivanovo Outskirts)
wurden im Rohbau verlassen, da ihre Besitzer aus unbekannten
Gründen die Stadt verließen.Aus Angst vor den Eigentümern wagt
es niemand, die Baustellen zu betreten, während aufgegebene staatliche Baustellen in der Regel völlig ausgeplündert werden.

2. OG: Ivanovo

53

2.2
-----------------------------------------------------------------------AROUND IVANOVO IN 16 POSTCARD STORIES(2003/2004)
Nicole Schuck

16 Postkarten von Denkmälern und Gebäuden in Ivanovo sind an
der Wand installiert und mit Nummern versehen. Der Besucher
bekommt einen Kopfhörer und kann die Nummern der Karten auf
einem CD-Player anwählen. Die russische Künstlerin Svetlana
Kuzmicheva erzählt von den Plätzen und Gebäuden, die auf den
Karten zu sehen sind. Sie lokalisiert die Orte in der Stadt und derHörer kann diesen Beschreibungen auf dem an die Wand gezeichneten Stadtplan folgen. Die Geschichte der Orte, erlebte und überlieferte Anekdoten fügen sich zu einer imaginären Stadtführung
durch Ivanovo.
Svetlana Kuzmicheva erzählt zum Beispiel von den LeninDenkmälern, in die Wohnungen gebaut wurden. Durch die Erzählung der Künstlerin füllen sich die Postkarten-Monumente und- Plätze mit konkretem, alltäglichem Leben und werden manchmalzu Orten einer seltsamen Logik. Die Orte, von denen Svetlana
Kuzmicheva erzählt, sind – trotz des monumentalen Charakters,den die Postkarten behaupten – im Wandel begriffen oder zerfallen.

54

2. OG: Ivanovo

55

2.3
-----------------------------------------------------------------------GREEN CITY (2003/2004)
Alexander Sverdlov,Sergei Sitar

2.4-----------------------------------------------------------------------CONSENSUAL CITY (2003/2004)
Sergei Sitar,Alexander Sverdlov

Am Beispiel der Stadt Yuzha in der Region Ivanovo thematisiert
Green City die Entwicklung von Städten in postsozialistischer Zeit.
Wie viele andere Städte erlebt Yuzha eine sehr turbulente Zeit, diesich in einer bislang nicht gekannten Desintegration der bestehenden Stadt und dem Zerfall ihrer wesentlichen Funktionen und
Substanz niederschlägt, während gleichzeitig neue, ungeplante undregenerative Entwicklungen stattfinden. Auf der Gratwanderungzwischen Niedergang und Aufbau befindet sich die Stadt in einem
Zustand, der als radikales urbanes Experiment interpretiert werden
kann. Green City ist eine urbanistische Studie, die gegenwärtige
Transformationen in Yuzha einfängt und formalisiert, um diese alsmögliche Grundlagen eines neuen städtischen Modells zu nutzen.

Wirken schrumpfende Städte als Epizentren der Entstehung alternativer Identitäten, oder schrumpfen sie eben genau wegen desFehlens einer kommunalen Identität, deren geringste Ansätze sofortvon der globalen Informationsflut weggespült werden? Dieser
Frage geht das Projekt am Beispiel der Stadt Yuzha nach, einer
kleinen,95 Kilometer südöstlich von Ivanovo gelegenen Textilindustriestadt mit 18.000 Einwohnern. Yuzha ist die letzte Stadt in derRegion, die nicht ans Mobiltelefonnetz angeschlossen ist. Es gibt
weder Eisenbahn- noch Schiffsverbindungen. Daher ist die postsozialistische Kulturlandschaft dort kaum externen Einflüssen ausgesetzt. Andererseits ist das dort aufgebaute jetzige Netzwerk kultureller Institutionen und Vereine typisch für die Region Ivanovo.
Consensual City beschreibt Informationskreisläufe, Akteure undKräfte, die an der Formation des Selbstbilds einer postsozialistischen, deindustrialisierten, schrumpfenden Stadt mitwirken.

56
2.5
-----------------------------------------------------------------------FABRIKEN, WERKE, HÄUSER DES HANDWERKS(FABRIKI, ZAVODY, DOMA REMESLA) (2004)
Yuri Leiderman

Das Projekt geht der Parallele zwischen einem Gemälde des Autors
Yuri Leiderman („Fabriken, Werke“, 1987) und dem wirtschaftlichen Zusammenbruch der Region Ivanovo nach. In der Installation
wird der ökonomische Wandel der letzten Jahre dargestellt. Yuri
Leidermans Bild wird als Symbol früherer industrieller Entwicklung mit Beispielen des heutigen regionalen Handwerks verglichen,das bewusst als Ersatz für die untergegangene Industrie gefördert
wird. Seit 1990 entstehen überall in der Region Ivanovo „Häuser
des Handwerks“, in denen Traditionen wieder aufgegriffen, zugleichaber einer modernen Ästhetik unterworfen werden, was zu teilweise
sonderbar eklektizistischen Formen führt.

2. OG: Ivanovo

57

2.6
-----------------------------------------------------------------------FABRIK 8. MÄRZ (FABRIKA IM. 8-GO MARTA) (2003/2004)
Sergei Sitar,Olga Filatova

Die Fabrik 8. März in Ivanovo war in der Sowjetunion ein technischführender Betrieb der Textilbranche. Zu Ehren der dort tätigen
Arbeiterinnen erhielt die Fabrik den Namen „8. März“, nach dem
Datum des Internationalen Frauentags. Im Juli 2003 war das Konkursverfahren nach fünf Jahren abgeschlossen. Bis zu diesem Zeitpunkt waren in den Ruinen der kollabierten Fabrik bereits siebzig
neue Betriebe verschiedener Größe und mit unterschiedlichem Profil
entstanden. Darunter auch Serebryanny Gorod (Silberstadt), das
größte Einkaufs- und Dienstleistungszentrum der Region. Sergei
Sitar und Olga Filatova sehen eine symbolische Gesetzmäßigkeit
darin, dass ausgerechnet auf dem Gelände dieser nach sowjetischem
Maßstab „vorbildlichen“ Fabrik eine massive „Rückkehr des Verdrängten“ erfolgte:das Wiederaufkommen von Handels- und Dienstleistungsfunktionen in einer Form, wie sie in europäischen Städten
üblich ist und die mit der Selbstbestimmung der Bevölkerung in
Alltag und Konsum zusammenhängt.

58

2. OG: Ivanovo

59

2.7
-----------------------------------------------------------------------ARBEITERWOHNHEIM NR. 3 (2003/2004)
Ines Lasch,Alexei Kononenko,Vera Samorodova

2.8-----------------------------------------------------------------------FACTORY PUCHEZH – „THREADY/GONE“ (2003)
Elena Samorodova,Vera Samorodova

Das achtstöckige Arbeiterwohnheim Nr. 3 in Ivanovo wurde 1974von drei lokalen Textilfabriken errichtet: der Kirov-Fabrik, derBolshaya Ivanovskaya Manufaktura und der Zhidelyov-Fabrik. Das
Leben im Wohnheim bedeutete damals die räumliche Einbindung
der Bewohner in ein organisiertes gesellschaftspolitisches und kulturelles Leben. Es stand einerseits für weit reichende Versorgung
und andererseits für den absoluten Vorrang des Kollektivs gegenüber minimalen räumlichen Rückzugsmöglichkeiten in ein Privatleben. Arbeiterwohnheim Nr. 3 beschreibt beispielhaft die äußeren
und sozialen Veränderungen nach dem Zusammenbruch der Textilindustrie und zeigt, wie heute hinter der maroden Fassade desGebäudes eine Mietergemeinschaft ihre Vorstellungen von Zivilgesellschaft aus eigener Kraft verwirklicht.

Factory Puchezh – „Thready/Gone“ zeigt die Arbeitsräume eines
Leinenkombinats in Puchezh als ästhetisches Phänomen nach dem
weitgehenden Zusammenbruch der Textilproduktion im Gebiet
Ivanovo. Die Produktion ist hier in den letzten zehn Jahren aufgrund unregelmäßiger Rohstofflieferungen und steigender Preisefür Energie und Brennstoffe auf fünf bis sieben Prozent desursprünglichen Niveaus gefallen. Die Fotoserie zeigt einige wenige
verbliebene Arbeiterinnen und Arbeiter, verloren in riesigen
Räumen, sowie verlassene Produktionsstätten und stillstehende
Maschinen.

60
2.9
-----------------------------------------------------------------------AUS DEM ALLTAG GEBOREN – GEBRAUCHSGEGENSTÄNDE AUS DEM GEBIET IVANOVO (VYNUZHDENNYEVESHCHI IVANOVSKOI GUBERNII) (2003/2004)
Vladimir Archipov

Vladimir Archipov sammelte in Ivanovo von den Bewohnern selbst
gefertigte Gebrauchsgegenstände, die als Lösung eines Alltagsproblems entstanden sind. Sie stehen für Innovationen der Bürger
Ivanovos, die erst aufgrund der Mangelwirtschaft und jetzt wegenfehlender finanzieller Mittel auf sich gestellt waren und sind. Etwas
aus einer Notwendigkeit heraus selbst zu erschaffen hat in Russland
Tradition.

2. OG: Ivanovo

61

2.10
-----------------------------------------------------------------------SURVIVAL MANUAL (2003/2004)
Savva Miturich,Sergei Miturich, Alexander Sverdlov,Boris Spiridonov

Survival Manual (Überlebenshandbuch) ist eine Sammlung vonTechniken, Wissen und Alltagspraktiken, die Einwohner der Stadt
Yuzha entwickelt haben.Die aufgelisteten Praktiken entstanden lange
vor dem Ende der Sowjetunion, doch erst nach der Perestroika,
unter den Bedingungen des radikalen wirtschaftlichen Niedergangs,
befasste sich ein Großteil der Bevölkerung mit Formen von Selbstorganisation.Im Kern gibt das Überlebenshandbuch Antworten auf
die Frage, die sich vielerorts in Russland stellt: Wie lebt man fastohne reguläres Einkommen in Städten?

622. OG: Ivanovo

63

2.11
-----------------------------------------------------------------------COLLAGE VENUES (2003)
Elena Samorodova,Vera Samorodova

2.12-----------------------------------------------------------------------EIN GLAS SUPPE (BANKA SUPA) (2004)
Sergei Bratkov mit Viktoria BegalskayaCollage Venues geht von der Vorstellung aus, dass schrumpfendeStädte ein eigendynamisches Phänomen darstellen, das weit überdie gefestigten rationalen Modelle funktionaler Organisationsformen
städtischen Lebens hinausgeht und diese damit infrage stellt.Typologisch undefinierte Stadträume in Ivanovo und Kineshma werden
als Projektionen einschneidender gesellschaftlich-ökonomischer
Veränderungen der postsozialistischen Übergangszeit dargestellt.In
alltäglichen Handlungen von Menschen, die im Laufe der gesellschaftlichen Umstrukturierung ihren bis dato festen sozialen Status
verloren haben und ihre gewohnten professionellen Nischen aufgeben mussten, zeigt sich ein Leben, das eher durch Veränderung
und Spontaneität als durch Gleichmaß und Berechenbarkeit gekennzeichnet ist.

Mit dem Titel Ein Glas Suppe verweist Sergei Bratkov auf Andy
Warhols Campbell’s Soup, ein Schlüsselwerk der Pop Art. Übertragenauf die heutige russische Situation wird es zum Symbol massenhafter Armut. Das Glas ist ein Einweckglas, das in Russland viele
Funktionen erfüllt. Man isst aus ihm Suppe in der Kantine odernimmt es mit, wenn man Sahne, Gurken oder Marmelade kaufen
will. Das Glas steht auch für einen Mangel an Verpackungen, wasIvanovo deutlich von Warhols amerikanischer Wegwerfgesellschaft
unterscheidet.

64

65

Manchester/Liverpool

den Weg der Kooperation, Liverpool den Pfad der Opposition ein.
Mit dem Resultat, dass Manchester die Krise schneller als Liverpool meisterte, obwohl die Zeichen der Schrumpfung – wie Leerstand, Armut, Zerstörung, Kriminalität – in beiden Städten deutlich sichtbar sind. Manchester und Liverpool setzen auf Kunst,
Kultur und Dienstleistung, um ihrem Niedergang zu entgehen undsich in Teilen wieder aufzubauen.Trotz der Wiederaufwertung der
Stadtzentren befinden sich jedoch größere Bereiche der Innenstadt nach wie vor im Niedergang. Die Region ist heute von einer
starken Polarisierung geprägt.

Manchester und Liverpool liegen im Nordwesten Englands, kaum
35 Meilen voneinander entfernt. Sie symbolisierten im frühen
19. Jahrhundert den Beginn der Industrialisierung. Manchester gilt
als die erste Industriestadt der Welt. Obwohl zwischen beiden
Städten die erste Passagiereisenbahn des Vereinigten Königreiches
fuhr und 1855 der Manchester-Liverpool-Kanal gebaut wurde,waren
sie seit je urbane Rivalen. Manchester stach als Welthandelsplatz,
Liverpool mit seinem Hafen als Logistikzentrale der regionalen
Textilfabriken hervor. Später trumpften beide mit ihren Fußballmannschaften, ihrer Musikszene, ihren kulturellen Institutionen auf.
Mit dem Zerfall der Textilbranche in der Grafschaft Lancashire
erlitten Manchester und Liverpool nach 1950 einen ungeheuren
Niedergang. Mit der Containerrevolution geriet auch die Transportindustrie in eine schwere Krise. Um 1930 hatten beide Städte
jeweils rund 850.000 Einwohner, heute sind es nur halb so viele.
Extreme Deindustrialisierung und Suburbanisierung gingen mit
wachsender Armut der Arbeiterschaft und steigendem Bevölkerungsverlust einher. 1995 betrug die Arbeitslosigkeit in Manchester 18,9 Prozent, heute liegt sie bei 9,1 Prozent. In Liverpool
dagegen lag die Arbeitslosigkeit in ärmeren Stadtteilen wie
Everton Mitte der 1990er Jahre bei 44 Prozent.
In den 1980er Jahren hat sich die Lage deutlich gewandelt.
Während der Thatcher-Ära, als die britische Kommunalpolitik nachneoliberalen Prinzipien reorganisiert wurde, schlug Manchester3. OG: Manchester/Liverpool

66

3.1

3.6

3.5

3.2 S. 69 Scotland Road
Imogen Stidworthy

3.2

3.3 S. 70 Conversations, The Highs and Lows
of Liverpool Life
Kath Healy

3.3
3.13

3.9

3.4 S. 71 Migrant Office
Leo Fitzmaurice, Neville Gabie

3.10
3.4

3.1

S. 68 Cotton Mills Revisited
John Davies

3.5 S. 72 Benny Profane
Ken Grant

3.7

3.6 S. 73 Home Guard: Domestic Defence in
East Manchester
Tom Jefferies, Neil Swanson,
Dominic Wilkinson

3.8

3.7 S. 74 Boot Rules
public works (Kathrin Böhm, Andreas Lang)

3.11

3.12

3.8 S. 75 Re-Imaging the City
Joshua Bolchover, Kevin Ward3.9 S. 76 Remember Tomorrow: Hulme as
Urban Myth
Newbetter/Joshua Bolchover, Shumon Basar

Aufzug3.10 S. 77 Tribute to the HaçiendaDavid Haslam, Aidan O’Rourke,
Lee Thompson
3.11 S. 78 Spaces of Labour
G.L.A.S3.12 S. 79 Cammell Laird Shipyard
Tom Wood
3.13 S. 80 Hold the Line for a Moment
Paul Rooney

67

68

3. OG: Manchester/Liverpool

69

3.1

3.2

--------------------------------------------------------------------------------COTTON MILLS REVISITED (1982–2003)
John Davies--------------------------------------------------------------------------------SCOTLAND ROAD (2004)
Imogen Stidworthy

Zwischen 1982 und 1986 fotografierte John Davies Fabriken derniedergehenden Baumwoll- und Textilindustrie in Nordwestengland. Das Projekt dokumentierte eine einst dominierendeIndustrie, die in mehr als hundert Jahren das Bild der Städte, derLandschaft Lancashires und des Umlands von Manchester einschneidend geprägt hatte. 2003 suchte John Davies die Orte einstiger Blütezeit der Industrie noch einmal auf und fotografierte die
Motive nach zwanzig Jahren aus der exakt gleichen Perspektive.
Die entstandenen Bildpaare erzählen eindrucksvoll vom Wandel
einer Industrie- zur Dienstleistungsgesellschaft.

Die Scotland Road in Liverpool war einer der überfülltesten Slums
des Industriezeitalters.Nach schweren Bombenangriffen im Zweiten
Weltkrieg wanderten immer mehr Anwohner ab. Dieser Trendbeschleunigte sich zwischen 1960 und 1980, als ein Großteil dernoch verbliebenen Häuser und Mietskasernen abgerissen und die
Anwohner an verschiedenen Orten neu angesiedelt wurden.
Heute ist die Scotland Road praktisch untergegangen, doch ihre
Topografie und Strukturen sind denen, die früher dort lebten, sehr
lebendig im Gedächtnis geblieben. Für sie war es ein identitätsstiftendes Viertel. Imogen Stidworthys Videoinstallation beschreibt– mittels Interviewaufnahmen früherer Anwohner,deren Gestik und
Zeichnungen – die virtuellen Orte und Strukturen der Scotland
Road, wie sie in der Erinnerung und Vorstellung existieren, undvergleicht diese virtuelle Architektur und Topografie mit der Realität der heutigen Scotland Road.

70

3. OG: Manchester/Liverpool

71

3.3

3.4

--------------------------------------------------------------------------------CONVERSATIONS,THE HIGHS AND LOWS OF
LIVERPOOL LIFE (2004)
Kath Healy--------------------------------------------------------------------------------MIGRANT OFFICE (1999–2004)
Leo Fitzmaurice, Neville Gabie

Kath Healy ist Beamtin im Ruhestand und wohnte in einem derdrei Hochhäuser des Sheil Parks in Liverpool, wo sich auch das
Further up in the Air-Projektbüro befand (siehe Projekt 3.4). 1960
wurden die Zweiundzwanziggeschosser gebaut, inklusive Bürgertreff und Läden. In den Wohnblocks fanden viele Menschen ein
Zuhause, doch die Verwaltung und Instandhaltung der Gebäude
erwies sich als sehr problematisch. 1991 beauftragte die Regierung
den Liverpool Housing Action Trust (LHAT) mit der Sanierung
des Viertels. LHAT kam zu dem Schluss, die drei Hochhäuser abzureißen und an deren Stelle Ein- und Zweifamilienhäuser zu errichten. Kath Healy befragte ehemalige Bewohner der Hochhäuser
zu ihrem Leben im alten und neuen Zuhause.

Das Projektbüro Further up in the Air in der Wohnung 22 in Linosa
Close, Sheil Park, Liverpool, wird in Berlin als Archiv rekonstruiert.
In den drei Liverpooler Hochhäusern, die zum Abriss bestimmt
und nur noch zu einem kleinen Teil vermietet waren, haben
25 Künstler temporär gelebt und gearbeitet. Das Migrant Officeenthält Presseberichte und Dokumentationen der Projekte, mit
denen die Künstler dort auf diese besondere Situation reagierten,
ebenso Pläne der Architekten für die neuen und alten Häuser,
Schriftverkehr und Anträge auf Zuwendungen.

72

3. OG: Manchester/Liverpool

73

3.5

3.6

--------------------------------------------------------------------------------BENNY PROFANE (1989–1996)
Ken Grant--------------------------------------------------------------------------------HOME GUARD: DOMESTIC DEFENCE IN
EAST MANCHESTER (2004)
Tom Jefferies, Neil Swanson, Dominic Wilkinson

Ken Grants Dokumentation zeigt Männer, Frauen und Kinder auf
der Bidston-Moss-Müllkippe in Birkenhead bei Liverpool. Ihre
Suche gilt Dingen, die sie weiterverwerten oder verkaufen können.
Sie arbeiten für sich selbst, immer auf der Suche nach dem „großen
Los“ in einem der Beutel oder Kartons. Die Müllkippe ist ein ausgedehntes, dunkles, eingezäuntes Gelände hoch über den Hafenanlagen und Eisenbahntrassen, das früher als Umschlagplatz aneiner belebten Flussmündung gedient hat. 1996 wurde die Müllkippe geschlossen und anschließend begrünt.

In entvölkerten urbanen Räumen wird Kriminalität als eine zunehmende Bedrohung wahrgenommen, der öffentliche Raum gerät ineine Krise. Die Bewohner entwickeln zur Verteidigung ihres Territoriums unterschiedliche Strategien, wobei die stetig wachsende
Palette an Sicherheitsprodukten Anwendung findet. Home Guard:
Domestic Defence inventarisiert und deutet die Reaktionsmuster
auf den entleerten städtischen Raum am Beispiel des Ostens vonManchester. Das Projekt unterscheidet vier unterschiedliche
räumliche Strategien der Bewohner: konformistisch, introvertiert,
extrovertiert und schizophren. Diese werden an dem im Osten
der Stadt dominierenden Haustyp Cottage aufgezeigt.

74

3. OG: Manchester/Liverpool

75

3.7

3.8

--------------------------------------------------------------------------------BOOT RULES (2004)
public works (Kathrin Böhm, Andreas Lang)--------------------------------------------------------------------------------RE-IMAGING THE CITY (2004)
Joshua Bolchover, Kevin Ward

Die Liverpooler Stadtverwaltung plant, im Verlauf der nächsten
zwei Jahre die gesamte Siedlung Boot in Norris Green abzureißen
und das Land an private Bauherren zu verkaufen. Doch mit ihrem
Zeitplan ist sie bereits in Verzug. Inzwischen ist der Zustand derSiedlung in ihrer Verwahrlosung und ihrem Verfall erschreckend.
Dafür gibt es mehrere Gründe: fehlende Immobilienverwaltung,langsame Prozesse der Entscheidungsfindung und neue Erschließungen in der Nachbarschaft. public works beschäftigt sich mit dem
Alltag in diesem Viertel und mit der Frage, wie Verhaltensregeln
und -muster sich dort manifestieren.

Re-Imaging the City beschäftigt sich mit der paradigmatischen Veränderung in der Politik der Stadtverwaltung Manchesters vom
kommunalen Sozialismus zu unternehmerischer Stadtplanung. Die
neue Strategie der Kommunalpolitik bestand darin, den Privatsektor durch die Bildung öffentlich-privater Partnerschaften (publicprivate partnerships/ppp) in den Entscheidungs- und Realisierungsprozess einzubinden.Das führte dazu,dass einigeViertel Manchesters
sich durch konzentrierte Investitionen sehr rasch veränderten.
Kevin Ward und Joshua Bolchover gehen der Frage nach, inwieweit
sich dieses neue Modell der Kommunalpolitik nachteilig auf die
weitere Entwicklung der Stadt und auf die demokratische Rolle
der Kommunalverwaltung auswirkt.

763. OG: Manchester/Liverpool

77

3.9

3.10

--------------------------------------------------------------------------------REMEMBER TOMORROW: HULME AS URBAN MYTH
(2004)
Newbetter/Shumon Basar, Joshua Bolchover--------------------------------------------------------------------------------TRIBUTE TO THE HAÇIENDA (2004)
David Haslam, Aidan O’Rourke, Lee Thompson

In den 1980er und 1990er Jahren war in Manchester allgemeinbekannt, dass man das Viertel Hulme auf eigene Gefahr hin betritt.
Es war ein Betondschungel, in dem das Leben ohne jede Hoffnung
war und die Anwohner in ständiger Angst vor Kriminalität lebten.
Eine Insel, auf der ganz eigene Regeln galten. Die Lebensbedingungen waren beinahe unmenschlich. Allerdings hörte man auchvon einem ganz anderen Hulme. Einem Hulme als Keimzelle neuer
Subkulturen, in dessen aufgeheizter Atmosphäre Musiker undKünstler groß wurden und die entstehende Kultur des New Manchester beflügelten. Dieses sehr widersprüchliche Hulme wurde
1993 in einem Akt der Verzweiflung abgerissen und im Jahr 2000
als neues Modell eines „nachhaltigen“ Viertels wiedergeboren.
Remember Tomorrow: Hulme as Urban Myth beschreibt in einer Fallstudie über vierzig Jahre Hulmes doppelte tabula rasa – in den
1960er und 1990er Jahren – als gängige Methode, sich sozialer,baulicher und struktureller Probleme zu entledigen. Eine Serie fiktiver Zeitschriftencovers verweist zudem auf die Bedeutung
medialer Darstellungen für die Identität von Orten und deren
Auswirkung auf die städtische Entwicklung.

Der Club Haçienda wurde 1982 von dem in Manchester ansässigen Plattenlabel Factory Records und dessen erfolgreichster BandNew Order in einem verwahrlosten Viertel gegründet. Mitte der1980er Jahre fanden dort Dutzende bedeutender Veranstaltungenstatt, unter anderem mit Williams Burroughs, Madonna, den Smiths
und den Stone Roses. Ende der 1980er Jahre wurde die Haçienda
als Tanzclub zum Trendsetter, in den Besucher aus ganz Englandströmten, um in der heftigen, von Ecstasy angeheizten Atmosphäreeinzigartige Auftritte von DJs mitzuerleben. In dieser Zeit wurde
der Club zum Treffpunkt der Madchester-Generation. Das Prestige,
das die Stadt dadurch gewann, regte zu weiteren Projekten und
Investitionen der Kreativ-Industrie an. So leistete die Haçienda
einen wichtigen Beitrag zur Wiederbelebung der Stadt. Zur nicht
geringen Verwunderung der Clubbesucher kaufte der Immobilienentwickler Crosby Homes die Immobilie nach der Schließung desClubs 1997,riss das Gebäude ab und errichtete Luxus-Appartments
unter dem Label „The Haçienda“. Ein aus der kapitalismuskritischen Situationistenbewegung stammender Name wurde somit
zum Slogan für Immobilienvermarktung.

78

3. OG: Manchester/Liverpool

79

3.11

3.12

--------------------------------------------------------------------------------SPACES OF LABOUR (2003/2004)
G.L.A.S.

--------------------------------------------------------------------------------CAMMELL LAIRD SHIPYARD (1993–1996)
Tom Wood

Eine offensichtliche Folge des Umbaus der britischen Ökonomie
in den letzten 25 Jahren ist die veränderte Architektur der Arbeitswelt. Inmitten der Ruinen von Kohlehütten, Stahlwerken und
Schiffswerften der Schwerindustrie tauchten lang gestreckte Montagehallen der Leichtindustrie und Bürobauten auf. Erstere dienen
der Herstellung und dem Vertrieb kleiner Mengen, letztere dem
Management und der Datenverarbeitung – das Rückgrat des zunehmend an Bedeutung gewinnenden Dienstleistungssektors. Füreine Sonderausgabe von glaspaper verbrachte G.L.A.S. einige Zeit
in Liverpool und Glasgow, um die Gebäude zu dokumentieren, diediesen Prozess symbolisieren: Hüttenwerke, Fabriken, Werften,
Bürogebäude und Callcenter. Die Zeitung gibt somit Hintergrundinformationen zu den Projekten 3.12 und 3.13.

Tom Woods Fotografien zeigen Arbeitsplätze in einer Schiffsreparaturwerft in Birkenhead/Liverpool, kurz bevor diese nach langen
Streiks geschlossen wurde. Cammell Laird, die bedeutendste
Schiffswerft Englands, wurde 1828 in Betrieb genommen. Das
Unternehmen leistete Pionierarbeit bei der Einführung von Stahl
anstelle von Holz im Schiffsbau, seine Schiffe in Stahlbauweise
waren die ersten, die in amerikanischen Gewässern kreuzten. Im
20. Jahrhundert war Cammell Laird berühmt wegen der Schlachtschiffe und U-Boote, die die Werft für zwei Weltkriege baute. 1993
lief das letzte U-Boot vom Stapel. In den folgenden zwei Jahren
wurden nur noch Reparaturarbeiten vorgenommen, die Arbeiterwurden im Wochentakt entlassen. Kein anderer Faktor spielte
beim Wachstum von Birkenhead eine so große Rolle wie derErfolg der Werft. Nun geschieht das Gegenteil. Mit der Schiffswerft
verschwindet eine typisch maskuline Arbeitswelt des Industriezeitalters.

80
3.13

--------------------------------------------------------------------------------HOLD THE LINE FOR A MOMENT (2004)
Paul RooneyPaul Rooney beschäftigt sich mit den neuen Telefonservice-Unternehmen, die sich auf dem Gelände früherer Produktions- undHandelsfirmen niederlassen. Die Arbeit in Callcentern führt oft zu
einem Gefühl völliger Entfremdung vom Arbeitsplatz, da die Mitarbeiter nur kurzfristig oder im Schichtdienst tätig sind. Paul
Rooney rief einige der Kundendienst-Nummern an, die er regelmäßig benutzt (Stromwerke, Bank,Telefonauskunft). Doch anstattdie üblichen Erkundigungen einzuziehen, stellte er den Mitarbeiterneine völlig andere Frage:„Was gibt Ihnen ein Gefühl von Zugehörigkeit?“ In zehn Videos werden die Antworten, die er bekam, vonverschiedenen Sängern gesungen, während das Videobild leere
Schreibtische in Callcentern zeigt.

82

Halle/Leipzig
Vierzig Kilometer trennen die Städte Halle (Saale) und Leipzig.
Halle liegt im Bundesland Sachsen-Anhalt, hat 247.000 Einwohner und war seit dem 19. Jahrhundert vor allem Industriestadt. Leipzig im Bundesland Sachsen hat 493.000 Einwohner
und ist eher ein Messe- und Handelsplatz. Beide Städte sind
Teil einer Region, die fast anderthalb Jahrhunderte durch die
Braunkohleförderung und riesige Chemiewerke geprägt wurde.
Die Wiedervereinigung 1990 ging für die Menschen der
DDR mit einer brachialen Transformation einher. Auf die Privatisierung der volkseigenen Betriebe folgte in vielen Fällen deren
Schließung. Es hieß, die Zukunft gehöre der Dienstleistung.
Verkannt wurde dabei, dass wertschöpfende unternehmensnahe Dienstleistungen eine industrielle Basis erfordern. Heute
erreicht die ostdeutsche Ökonomie nicht einmal das Durchschnittswachstum der Europäischen Union. In der Region Halle/
Leipzig hinterließ die Deindustrialisierung eine Arbeitslosigkeitvon über zwanzig Prozent.
Halle zählt heute 70.000 und Leipzig 100.000 Einwohner
weniger als 1989. Waren für diese Entwicklung in der ersten
Hälfte der 1990er Jahre primär die hohe Arbeitslosigkeit und
die Abwanderung in die alten Bundesländer sowie ins Auslandverantwortlich, so sind es in der zweiten Hälfte der 1990er
Jahre primär die Suburbanisierung und ein Geburtenrückgang
um fünfzig Prozent. Die besonderen steuerlichen Abschrei-

83
bungsmöglichkeiten für Anleger in Ostdeutschland, die Förderung des Eigenheims, die Ansiedlung von Einkaufszentren und
die Verlagerung größerer Betriebe führten zu einem Bauboom
mit großem Flächenverbrauch auf der grünen Wiese. Schrumpfung und Wachstum liegen hier unmittelbar nebeneinander, die
Entdichtung der Städte korrespondiert mit der Verdichtung desUmlands.
Der Leerstand in Halle liegt inzwischen bei zwanzig Prozent.
Für die nächsten Jahre sind massive Abrisse geplant, vor allemin den Plattenbaugebieten der 1970er Jahre. Die kleineren
monoindustriellen Städte der Region wie Bitterfeld und Wolfen
sind noch stärker vom Niedergang betroffen. Leipzig gilt trotz
ebenfalls großen Leerstands als Gewinnerin der Vereinigung.
Die Stadt konnte ihre Rolle als Messestadt behaupten.

4. OG: Halle/Leipzig

84

85
4.1

4.4

4.2 S. 87 Plattenbauabriss
Nikolaus Brade

4.6

4.3 S. 88 Silberhöhe
Clemens von Wedemeyer

4.7

4.3

S. 86 Landschaft in Berlin-Friedrichsfelde
Plakatwand am Ostbahnhof
Konrad Knebel

4.5

4.5 S. 90 Wolfen-Nord. Teil 1: Ich bleibe hier,
hier kenne ich mich aus, Teil 2: Bevor
ich stempeln gehe, fahre ich lieber raus.
Laura Horelli, Kathrin Wildner

4.9

4.2

4.4 S. 89 Orbit Palast – Indizien für Typen und
Räume freigesetzter Zeitniko.31 mit Nils Emde

4.1
4.8

4.6 S. 91 Wieso wird denn abgerissen?
— Stadtumbau in Wolfen-Nord
Rochus Wiedemer4.7 S. 92 Behind the Block
Tobias Zielony

4.11
Aufzug4.8 S. 93 Halle Silberhöhe oder: Das Schweigen
von Alice Schmidt wird unterbewertet
Axel Doßmann, Anne König, Jan Wenzel

4.10

4.9 S. 94 Beleuchtete Wiesen
Rochus Wiedemer mit Sabine Horlitz
4.10 S. 95 Leipzig streitet um das Kirschberghaus
Heidi Stecker, Anke Hagemann4.11 S. 96 Village fig.7/ +– Guided Tours
Sofie Thorsen

86
4.1
----------------------------------------------------------------------LANDSCHAFT IN BERLIN-FRIEDRICHSFELDE (1981),
PLAKATWAND AM OSTBAHNHOF (1992/1995)
Konrad Knebel

Konrad Knebel beschäftigt sich seit rund dreißig Jahren mit
dem Verfall von Städten. Leerstand und Abriss prägen sein
malerisches Werk. Kritisch positionierte er sich zur Baupolitik
der DDR und engagierte sich für den Erhalt von historisch undarchitektonisch wertvoller Bausubstanz. Während Gründerzeitbauten in den 1960er bis 1980er Jahren verfielen und abgerissen wurden, entstanden gleichzeitig Plattenbauten, diewiederum heute abgerissen werden.

4. OG: Halle/Leipzig

87

4.2
----------------------------------------------------------------------PLATTENBAUABRISS (2001/2002)
Nikolaus Brade

Nikolaus Brades Fotografien Kleingarten und Blick über das
Mansfelder Land wirken surreal und zeigen doch die Realität –nur in einem anderen Licht. Er erhellt, was sonst trist wirkt, unddokumentiert so die Individualität der Bewohner der Plattenbausiedlung Halle-Silberhöhe, einem Quartier mit einem Drittel
Leerstand, das vor den Augen der Bewohner langsam verschwindet. 2001 begann die Wohnungsgesellschaft Frohe
Zukunft als erstes Unternehmen in Halle mit dem sukzessiven
Abriss von Plattenbauten in Silberhöhe. Im Gegenzug laufen
derzeit Planungen, Silberhöhe zu einer Parkstadt zu entwickeln
und damit den Stadtteil zu erhalten. Entkernte Plattenbauten
und Abriss gehören im Moment zum Alltag der Bewohner.
Trotzdem fühlen sich viele hier noch immer zu Hause.

88
4.3
----------------------------------------------------------------------SILBERHÖHE (2003)
Clemens von Wedemeyer

In den letzten Minuten seines Films L’Eclisse (Liebe 62, 1962)
wendet sich der italienische Regisseur Michelangelo Antonioni
von seinen Schauspielern ab und lässt Orte und Dinge zu den
eigentlichen Hauptdarstellern werden. Diese Sequenz mit ihrer
Kameraführung und Schnitttechnik diente Clemens von Wedemeyer als Vorlage zu seinem Film Silberhöhe, der in kühlen,suggestiven Bildern die letzten Momente leerer Plattenbauten
vor ihrem Abriss festhält. Die Kamera bewegt sich durch die
Plattenbausiedlung Halle-Silberhöhe, die Schnitte folgen einer
unsichtbaren Handlung. Aber nichts passiert und niemandtaucht auf. Ein Haus wird abgerissen, Steine rutschen. Alles ist
in der Schwebe.

4. OG: Halle/Leipzig

89

4.4
----------------------------------------------------------------------ORBIT PALAST – INDIZIEN FÜR TYPEN UND RÄUME
FREIGESETZTER ZEIT (2003)
niko.31 mit Nils Emde

Orbit Palast untersucht städtische Räume unter dem Aspekt
von freier Zeit und freiem Raum. Wie verbringen Menschen inGebieten, die gleichermaßen von Deindustrialisierung wie vonLeerstand gezeichnet sind, ihre Zeit? Wie gestalten Menschen,
deren Tagesablauf nicht (mehr) vom rigiden Zeitschema fordistischer Produktion bestimmt wird, ihren Alltag? Welche Räume
nutzen und erschaffen sie für ihre Aktivitäten? Wie verändert
sich die Deutung der Begriffe „Arbeit“ und „Freizeit“, wenn
Arbeit als Luxus und Freizeit als Makel erscheint? Orbit Palast
analysiert sieben Tätigkeitsprofile, vom Clubmacher bis zum
Spontan-Angler, in einem Feld zwischen Arbeit und Freizeit.

90
4.5
----------------------------------------------------------------------WOLFEN-NORD. TEIL 1: ICH BLEIBE HIER, HIER KENNE
ICH MICH AUS, TEIL 2: BEVOR ICH STEMPELN GEHE,
FAHRE ICH LIEBER RAUS. (2003/2004)
Laura Horelli, Kathrin Wildner

Die Plattenbausiedlung Wolfen-Nord wurde seit den 1960er
Jahren für Arbeiter der Chemieindustrie um Bitterfeld/Wolfen
gebaut. Seit 1989 ist Wolfen-Nord durch zunehmende Arbeitslosigkeit (circa 30 Prozent) und Abwanderung (Wohnungsleerstand in einzelnen Wohnkomplexen bis zu 60 Prozent) gekennzeichnet. Heute leben in Wolfen-Nord überdurchschnittlichviele Rentner und Arbeitspendler von Zeitarbeitsfirmen. Wird
Wolfen-Nord zum Rentnerparadies oder ist es eine sterbende
Stadt? Und was bedeutet in der permanenten Transitsituation
der Arbeitspendler eigentlich „Zuhause“?

4. OG: Halle/Leipzig

91

4.6
----------------------------------------------------------------------WIESO WIRD DENN ABGERISSEN? – STADTUMBAU IN
WOLFEN-NORD (2004)
Rochus Wiedemer

Stadtumbau in Wolfen-Nord ist eine kritische Analyse des Subventionsprogramms Stadtumbau Ost der Bundesregierung,nach dem bis 2010 in Ostdeutschland 350.000 leer stehende
Wohnungen abgerissen werden sollen. In Form einer Bildergeschichte stellt Rochus Wiedemer die komplizierten Zusammenhänge von Wohnungsmarkt, Kommunen, Altschulden des DDRWohnungsbaus, Leerstandsentwicklung, Planungsalternativen
sowie Hintergründe und bisherige Auswirkungen der Abrisse
dar. Hierbei werden Logik und Motive der Beteiligten, aber auchdie Fragwürdigkeit der Resultate offen gelegt.

92
4.7
----------------------------------------------------------------------BEHIND THE BLOCK (2002/2003)
Tobias Zielony

Tobias Zielony porträtiert den Alltag von Jugendlichen aus
Bristol, Newport, Marseille und Halle-Neustadt. Er begleitet die
Jugendlichen über Wochen und Monate und erhält so, an Orten
fortschreitender gesellschaftlicher Marginalisierung, Einblicke
in ihre Suche nach Identität. Mit ihrer Weigerung, an gesellschaftlichen Strukturen und Institutionen teilzuhaben, entziehen
sie sich der Kommunikation der Erwachsenen, was zunächst
zu einer Sprachlosigkeit führt, die sie nach und nach durch
eigene Codes und Symbole ersetzen. Die Suche nach einer
eigenen Identität findet nicht mehr in der Schule oder Familie
statt, sondern auf der Straße oder hinter dem Block.

4. OG: Halle/Leipzig

93

4.8
----------------------------------------------------------------------HALLE-SILBERHÖHE ODER: DAS SCHWEIGEN VONALICE SCHMIDT WIRD UNTERBEWERTET (2004)
Axel Doßmann, Anne König, Jan Wenzel

Die Installation thematisiert die Neukristallisation städtischer
Strukturen am Beispiel der Plattenbausiedlung Halle-Silberhöhe, die zwischen 1979 und 1989 in Sichtweite zum Chemiekombinat Buna errichtet wurde. Sie zeigt den Umbruch derArbeits- und Wohnwelt von der Hochphase der sozialistischen
Produktion im VEB Chemische Werke Buna in den 1960er Jahren
bis zur massiven Demontage in den frühen 1990er Jahren
sowie die Integration des Werks in den Weltkonzern Dow
Chemical 1995. Zur selben Zeit erlebte die Großsiedlung
Silberhöhe eine Transformation.

94
4.9
----------------------------------------------------------------------BELEUCHTETE WIESEN (2003)
Rochus Wiedemer mit Sabine Horlitz„Beleuchtete Wiesen“ ist ein ironischer Ausdruck für den Leerstand von erschlossenen Gewerbegebieten. Sie sind das
ernüchternde Gegenbild zu den vom ehemaligen Kanzler
Helmut Kohl versprochenen „blühenden Landschaften“. In derRegion Halle/Leipzig dokumentieren beleuchtete Wiesen einegescheiterte Förderpolitik, falsche Wachstumsprognosen sowie
Immobilienspekulation in der ersten Hälfte der 1990er Jahre.
Der Großteil der Investitionen ist vor Ort nicht sichtbar. Eine
beleuchtete Wiese ist reine Infrastruktur ohne Gebäude. Sieerscheint als absurde Konstellation aus ins Leere laufenden
Straßen, Klärwerken und Versorgungsleitungen.

4. OG: Halle/Leipzig

95

4.10
----------------------------------------------------------------------LEIPZIG STREITET UM DAS KIRSCHBERGHAUS(2003/2004)
Heidi Stecker, Anke Hagemann

Das Kirschberghaus ist ein Jugendzentrum in der Leipziger
Plattenbausiedlung Grünau. Infolge eines Modellprojekts akzeptierender Jugendarbeit mit rechten Jugendlichen gegen Endeder 1990er Jahre konnten sich dort rechtsextreme Strukturen
etablieren. Ignoriert von den politisch Verantwortlichen der
Stadt Leipzig, wurde die Jugendkultur zunehmend von Rechten
dominiert. Erst als linksorientierte Gruppen aktiv wurden, um
die Situation in die gesamtstädtische Öffentlichkeit und die
Medien zu bringen, sah sich die Leipziger Bürgerschaft zum
Handeln veranlasst. Das Projekt dokumentiert den gesellschaftlichen Prozess aus der Sicht unterschiedlicher Akteure
und hinterfragt den Rechtsextremismus als Phänomen mit
konkreten räumlichen Auswirkungen.

96
4.11
----------------------------------------------------------------------VILLAGE FIG. 7/ +– GUIDED TOURS (2004)
Sofie Thorsen

An den Rändern der Städte finden Schrumpfung und Wachstum gleichzeitig statt. Dörfer werden zu Stadtrandgebieten.
Dabei verlieren und gewinnen sie Funktionen. Zu den Panoramafotos eines Dorfes am Rand Leipzigs erzählt eine Stimme
von Veränderungen, die sich innerhalb eines bestimmten Zeitrahmens im Dorf vollzogen haben – offensichtlich in jüngerer
Vergangenheit, die Zeit wird jedoch nicht klar definiert. Geschildert wird das Auftauchen und Verschwinden von Dingen, vonöffentlichen und kommerziellen Strukturen, Gebäuden, Institutionen und Objekten im öffentlichen Raum.

98
NAMENSREGISTER
Andersen, Robert 28/29, 35
Archipov, Vladimir 50/51, 60
Basar, Shumon 66/67, 76
Baute, Michael 6/7, 8/9, 17, 22, 24
Begalskaya, Viktoria 50/51, 63
Beyer, Elke 8/9, 13, 19
Böhm, Kathrin 66/67, 74
Böttger, Matthias 23
Bolchover, Joshua 66/67, 75, 76
Bond, Eleanor 6/7, 12
von Borries, Friedrich 23
Brade, Nikolaus 84/85, 87
Bratkov, Sergei 50/51, 63
Butzmann, Manfred 23
Cope, Mitch 28/29, 43, 44
Davies, John 66/67, 68
Doßmann, Axel 84/85, 93
Dosunmu, Andrew 28/29, 37
Ehmann, Antje 6/7, 8/9, 17, 22, 24
Ehmann, Johannes 6/7, 22
Emde, Nils 84/85, 89
Evans, Tammy Lynn 28/29, 36
Farocki, Harun 6/7, 8/9, 17, 24
Filatova, Olga 50/51, 57
Fitzmaurice, Leo 66/67, 71
Gabie, Neville 66/67, 71
Ganis, John 28/29, 41
G.L.A.S. 66/67, 78
Grant, Ken 66/67, 72
Guyton, Tyree 28/29, 36
Hagemann, Anke 8/9, 14, 15, 84/85, 95
Haslam, David 66/67, 77
Healy, Kath 66/67, 70
Hernandez, Benjamin Miguel 28/29, 38
Hocking, Scott 28/29, 32
Horelli, Laura 84/85, 90
Horlitz, Sabine 84/85, 94
Huellmantel, Jody 28/29, 44

iCUE 28/29, 45, 46
Jefferies, Tom 66/67, 73
Karolski, Jeff 28/29, 30
Knebel, Konrad 84/85, 86
König, Anne 84/85, 93
Kononenko, Alexei 50/51, 58
Lang, Andreas 66/67, 74
Lanzinger, Pia 23
Lasch, Ines 50/51, 58
Lee, Christopher 28/29, 44
Leiderman, Yuri 50/51, 56
Mende, Doreen 8/9, 16
McNamara, Christopher 28/29, 42
Miturich, Savva 50/51, 61
Miturich, Sergei 50/51, 61
Moceri, Toni 28/29, 34
Netzwerk Südost e.V. 23
Newbetter 66/67, 76
niko.31 84/85, 89
O’Rourke, Aidan 66/67, 77
Park, Kyong 28/29, 45, 46
Parker, Kelly 28/29, 34
Pitera, Dan 28/29, 44
Princen, Bas 50/51, 52
Projektbüro Oswalt 8/9, 13, 14, 15, 16,
18, 19public works 66/67, 74
raumtaktik 23
Rieniets, Tim 8/9, 18
Rooney, Paul 66/67, 80
Samorodova, Elena 50/51, 59, 62
Samorodova, Vera 50/51, 58, 59, 62
Schäfer, Albrecht 6/7, 11
Schäfer, Christoph 6/7, 21
Schuck, Nicole 50/51, 53
Sitar, Sergei 50/51, 54, 55, 57
Snider, Clinton 28/29, 40
Spiridonov, Boris 50/51, 61
Stadtbüro Hunger 23
Stecker, Heidi 84/85, 95

99
Stidworthy, Imogen 66/67, 69
Sverdlov, Alexander 50/51, 54, 55, 61
Swanson, Neil 66/67, 73
Thimmel, Stefan 8/9, 19
Thompson, Lee 66/67, 77
Thorsen, Sofie 84/85, 96
Turner, Chris 28/29, 38
Vetter, Ingo 6/7, 8/9, 10, 20, 28/29, 33
Ward, Kevin 66/67, 75
Wedemeyer von, Clemens 84/85, 88
Weisser, Annette 6/7, 8/9, 10, 20
Wenzel, Jan 84/85, 93
Wiedemer, Rochus 84/85, 91, 94
Wildner, Kathrin 84/85, 90
Wilkinson, Dominic 66/67, 73
Williams, Peter 28/29, 31
Wood, Tom 66/67, 79
Zago, Andrew 28/29, 39
Zielony, Tobias 84/85, 92

Foto: Schrumpfende Städte, Projektbüro Philipp Oswalt

102
PROJEKTBETEILIGTE
Schrumpfende Städte ist ein Initiativprojekt der Kulturstiftung des Bundes in
Kooperation mit der Galerie für Zeitgenössische Kunst Leipzig, der Stiftung
Bauhaus Dessau und der Zeitschrift archplus.

Leitender Kurator: Philipp Oswalt (Architekt/Publizist, Berlin)
Kuratorisches Team: Nikolaus Kuhnert (Zeitschrift archplus, Berlin), Kyong
Park (International Center for Urban Ecology, Detroit), Walter Prigge (Stiftung
Bauhaus Dessau), Barbara Steiner (Galerie für Zeitgenössische Kunst Leipzig)
Lokale Kuratoren: Detroit: Mitch Cope (Künstler/Kurator, Detroit), Kyong
Park (Künstler/Kurator, New York) mit DCDC/Dan Pitera (Architekt, Detroit);
Ivanovo: Sergei Sitar (Architekt/Publizist, Moskau), Alexander Sverdlov (Architekt, Moskau/Rotterdam); Manchester/Liverpool: Joshua Bolchover (Architekt,Manchester), Paul Domela (Kurator, Liverpool), Philipp Misselwitz (Architekt,Berlin/Tel Aviv)
Mitarbeiter der Projektpartner der ersten Projektphase: Projektbüro Philipp
Oswalt, Berlin – Geschäftsführung: Florian Bolenius (ab Mitte 2003), Veronika
Brugger (bis Mitte 2003); wissenschaftliche Mitarbeit: Elke Beyer, Anke Hagemann, Tim Rieniets; Sponsoring: Nicole Minten; Pressearbeit: Astrid Herbold;
Katalog: Miriam Wiesel mit Stefanie Oswalt; weitere Mitarbeit: Doreen Mende,
Nora Müller, Stefan Rethfeld, Christof Schaffelder, Gabriele Seidel, Rudolf
Stegers, Ulrike Steglich; PraktikantInnen: Andrea Andersen, Barbara Ascher,
Johanna Bornkamm, Caroline von Brück, Silke Görrissen, Katrin Hass, SebastianHoltmann, Thomas Radtke, Heike Zieher; Website: e27, Berlin, www.e27.com;
EDV-Systemadministration: Johann Dinges, Hendrik Gackstatter; Steuerberatung
und Buchhaltung: Eckhard Stranghöner mit Regina Marks; Galerie für Zeitgenössische Kunst Leipzig: Heidi Stecker; Stiftung Bauhaus Dessau: Friedrichvon Borries; Zeitschrift archplus: Susanne Schindler
Wissenschaftlicher Beirat: Stefano Boeri (Architekturtheoretiker, Istituto
Universitario di Architettura di Venezia, Venedig), Christine Hannemann (Soziologin, Humboldt-Universität, Berlin), Wolfgang Kil (Architekturkritiker, Berlin),
Joachim Krausse (Kulturwissenschaftler, Hochschule Sachsen-Anhalt, FH Dessau),
Ulf Matthiesen (Stadt- und Regionalforscher, Institut für Regionalentwicklung
und Strukturplanung, Erkner), Ulrich Pfeiffer (Stadtökonom, empirica, Berlin/
Bonn)
Ausstellungsdesign: Meyer Voggenreiter Projekte, Köln, mit Sebastian Hauser
und Claudia Hoffmann

103
Grafik (Corporate Design, Ausstellungsleitsystem, Working Papers und
Katalog): Stephan Müller und Tanja Wesse
Grafik (Chronologie, Global Study, Statistik): 1kilo/Hansjakob Fehr undDorothee WettsteinÜbersetzungen Ausstellungstexte: Englisch-Deutsch: Peter Friedrich, Elisabeth
Wellershaus, Annette Wiethüchter, Ursula Wulfekamp; Deutsch-Englisch: Jill
Denton, Nancy Joyce, Brian Poole, David Skogley; Russisch-Englisch: Brian Poole;
Russisch-Deutsch: Dorothea Trottenberg, Mariana Kurella, Martina Mrochen
Besucherdienst: Arthur Berlin, Anne Krause und Tanja Schomaker
Mitarbeiter KW: Projektmanagement: Katrin Lewinsky; Versicherung & Transport: Monika Grzymislawska; Marketing: Vera v. Lehsten, Friederike Klapp;Pressearbeit: Maike Cruse; Bewachungskoordinator: Udo Klink; Auf-, Abbau
und Arthandling: Familie Kartenrecht, Leitung: Matten Vogel; Team: Lutz
Bertram, Jörg Gimmler, Henning Kappenberg, Markus Krieger (Medientechnik),
Oliver Lehmann, Bela Letto, Ralph Müller, Thomas Ravens, Martin Städeli

104
DANK
Kooperationspartner: ART FORUM BERLIN; Bundeszentrale für politische
Bildung, Berlin/Bonn; Club Tresor, Berlin; Club WMF, Berlin; CUBE – Centre
for the Understanding of the Built Environment, Manchester; CURS – Centre
for Urban and Regional Studies, Birmingham; Ev. Kirchengemeinde Sophien;Friedrich-Ebert-Stiftung, Berlin/Bonn; Goethe-Institut, Manchester; GoetheInstitut, Moskau; Internationale Bauausstellung Stadtumbau Sachsen-Anhalt
2010; internationales literaturfestival berlin 2004; KUNSTHERBST BERLIN 04;
KW Institute for Contemporary Art, Berlin; Leibniz-Institut für Länderkunde,Leipzig; Liverpool Biennial; Liverpool University; Manchester University; Russische Kulturstiftung, Filiale Ivanovo; Schaubühne Lindenfels, Leipzig; Schusev
State Museum of Architecture, Moskau; Spike Island, Bristol; Stadtmuseum derLandeshauptstadt Düsseldorf; Static Gallery, Liverpool; Umweltforschungszentrum Leipzig (UFZ); University of Detroit Mercy; Volkspalast/Zwischenpalastnutzung; Wayne State University, Detroit; Zeitschrift Project Russia, Moskau;
Zeughauskino/Deutsches Historisches Museum, Berlin
Fördernde Botschaften und Kulturinstitute: Arts Council England, North
West, Manchester; Botschaft der Vereinigten Staaten von Amerika, Berlin;
Botschaft von Kanada, Berlin; British Council, Berlin; The Danish Arts Council– The Visual Arts Centre, Kopenhagen
Sachsponsoren: alameda berlin; Berliner Fenster; BCA-Hotels, Berlin; bito ag;
Caparol Farben Lacke Bautenschutz GmbH, Berlin; Deutsche Wurlitzer GmbH,
Stemwede; Dietrich-Bonhoeffer-Haus, Berlin; East Side City Hotel, Berlin; Filmund Video-Untertitelung Gerhard Lehmann AG, Potsdam-Babelsberg; Dr. Daniel
Fischer; GEL Express Logistik für Berlin/Brandenburg GmbH; Gigant-Foto GmbH,
Berlin; Hotel Berlin Plaza; Hotel Kolumbus, Berlin; Hotel Pension Seifert, Berlin;
kubix gmbh, Berlin; Sorat Hotel Spree-Bogen, Berlin; Upstalsboom Hotel Friedrichshain, Berlin; VVR-Berek GmbH, Berlin
Medienpartner: DeutschlandRadio Berlin; Le Monde diplomatique; taz – dietageszeitung

105
Kooperationspartner-----------------------------------------------------------------------------------------------------

Fördernde Botschaften und Kulturinstitute-----------------------------------------------------------------------------------------------------

Sachsponsoren-----------------------------------------------------------------------------------------------------

Medienpartner:-----------------------------------------------------------------------------------------------------

106

107

BESUCHERDIENSTÜbersichtsführungen: Sa/So 15 Uhr, Preis: 4 Euro pro Person
Gruppenführungen (bis max. 15 Personen) werden auf Anfrage in deutscher
und englischer Sprache angeboten.
Standardführung (allgemeiner Überblick, 1 Stunde) 60 Euro; ermäßigt 50 Euro.
Kontakt: Arthur Berlin, Tel. +49 (0)30 81 79 87 40, Fax +49 (0)30 81 79 87 41,
visit@shrinkingcities.com

VERANSTALTUNGSPROGRAMM
Shrinking Cities Musik (Palast der Republik, 23. bis 25. September)
Shrinking Cities Film (Zeughauskino, 14. bis 17. Oktober)
Shrinking Cities Literatur (Volksbühne, Roter Salon, 28. September)
Spätfilme im Palast der Republik (Palast der Republik, dienstags 23 Uhr)
Künstlergespräche (KW, mittwochs 20 Uhr)
Ausstellungsgespräche mit Projektbeteiligten (KW, freitags 16–19 Uhr)
Diskursveranstaltungen (5. Oktober, 29. Oktober, 5. November)
Genauere Informationen entnehmen Sie bitte unserem Veranstaltungsprogrammflyer oder unserer Website (www.shrinkingcities.com).

Impressum
Der Ausstellungsführer erscheint anlässlich der Ausstellung Schrumpfende Städte
4. September bis 7. November 2004
KW Institute for Contemporary Art, Auguststraße 69, 10117 Berlin

KATALOG
Zur Ausstellung erscheint ein Buch im Verlag Hatje Cantz: Schrumpfende Städte,Band 1. Internationale Untersuchung, hg. von Philipp Oswalt im Auftrag derKulturstiftung des Bundes, Ostfildern-Ruit 2004, ISBN 3-7757-1481-2, 736 Seiten,über 400 farbige Abbildungen, 22 Euro in der Ausstellung, 32 Euro im Buchhandel.
Recherchen und Materialien zu Ausstellungsbeiträgen werden zudem in derSerie Working Papers des Projekts Schrumpfende Städte publiziert. Siehewww.shrinkingcities.com

Schrumpfende Städte ist ein Initiativprojekt der Kulturstiftung des Bundes in
Kooperation mit der Galerie für Zeitgenössische Kunst Leipzig, der Stiftung
Bauhaus Dessau und der Zeitschrift archplus.
Projektlaufzeit: September 2002 bis Dezember 2005
Herausgeber: Schrumpfende Städte, Projektbüro Philipp Oswalt, Eisenacher Str. 74,
D–10823 Berlin, mail@shrinkingcities.com, www.shrinkingcities.com; Redaktion:
Claudia Gliemann; Lektorat: Ulrike Steglich; Korrektur: Sabine Grimm; Übersetzung Englisch – Deutsch: Ursula Wulfekamp; Grafik: Stephan Müller undTanja Wesse; Druck: MercedesDruck GmbH, Berlin; Buchbinderei: Stein +Lehmann GmbH, Berlin