OCTOBER CONCERTS 10月の演奏会

10.8

10.17

第 11 回 読響メトロポリタン・シリーズ〈水〉東京芸術劇場コンサートホール／ 19 時開演

第575回 サントリーホール名曲シリーズ〈金〉サントリーホール／19時開演

The 11th Yomikyo Metropolitan Series
Wednesday, 8th October, 19:00 / Tokyo Metropolitan Theatre

10.9

10.19

第 541 回 定期演奏会〈木〉サントリーホール／ 19 時開演

第170回 東京芸術劇場マチネーシリーズ〈日〉東京芸術劇場コンサートホール／14時開演

The 541st Subscription Concert
Thursday, 9th October, 19:00 / Suntory Hall

10.11

指揮
Conductor   PETR VRONSKY

The 75th Yokohama Minato Mirai Holiday Popular Series
Saturday, 11th October, 14:00 / Yokohama Minato Mirai Hall

スタニスラフ・スクロヴァチェフスキ

コンサートマスター 長原幸太
Concertmaster    KOTA NAGAHARA

交響曲 第0番［休憩

10 ページ

交響曲 第7番

イ長調 作品 92 ［約36 分］
BEETHOVEN / Symphony No. 7 in A major, op. 92
Ⅰ. Poco sostenuto – Vivace
Ⅱ. Allegretto
Ⅲ. Presto
Ⅳ. Allegro con brio

スーク

弦楽のためのセレナード 変ホ長調 作品 6 ［約 30 分］

SUK / Serenade for Strings in E flat major, op. 6
Ⅰ. Andante con motoⅡ. Allegro ma non troppo e grazioso
Ⅲ. Adagio
Ⅳ. Allegro giocoso, ma non troppo presto［休憩

12 ページ13 ページ

Intermission］

マーラー

Intermission］

ベートーヴェン

ページ

コンサートマスター 小森谷巧
Concertmaster    TAKUMI KOMORIYA（桂冠名誉指揮者） 6 ページ
指揮
Conductor   STANISLAW SKROWACZEWSKI（Honorary Conductor Laureate）

ニ短調 WAB. 100 ［約46 分］
BRUCKNER / Symphony No. 0 in D minor, WAB. 100
Ⅰ. Allegro
Ⅱ. Andante sostenuto
Ⅲ. Scherzo. Presto
Ⅳ. Moderato (Andante) – Allegro vivace

The 170th Tokyo Metropolitan Theatre Matinée Series
Sunday, 19th October, 14:00 / Tokyo Metropolitan Theatre

ペトル・ヴロンスキー 7

第 75 回 みなとみらいホリデー名曲シリーズ〈土〉横浜みなとみらいホール／ 14 時開演

ブルックナーThe 575th Suntory Hall Popular Series
Friday, 17th October, 19:00 / Suntory Hall

交響曲 第1番〈巨人〉

ニ長調［約 53 分］MAHLER /  Symphony No. 1 in D major “Titan”
Ⅰ. Langsam. Schleppend. – Immer sehr gemächlich
Ⅱ. Kräftig bewegt, doch nicht zu schnell
Ⅲ. Feierlich und gemessen, ohne zu schleppen
Ⅳ. Stürmisch bewegt

14 ページ［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［助成］ 文化庁文化芸術振興費補助金（トップレベルの舞台芸術創造事業）（10/9・11）［協力］（アメリカンファミリー生命保険会社）（10/9）、横浜みなとみらいホール（10/11）［事業提携］東京芸術劇場（10/8）

2［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［助成］ 文化庁文化芸術振興費補助金（トップレベルの舞台芸術創造事業）［事業提携］東京芸術劇場（10/19）

3

OCTOBER CONCERTS 10月の演奏会

10.23

第 4 回気楽にクラシック ～ヨーロッパ音楽紀行～〈木〉東京オペラシティ コンサートホール／20時開演（19時30分から解説）
The 4th “Enjoy classic!” Series Thursday, 23rd October, 20:00(Pre-concert talks from 19:30) / Tokyo Opera City Concert Hal

ペトル・ヴロンスキー 7

指揮
Conductor   PETR VRONSKY

河村尚子

小宮 正安

コンサートマスター 日下紗矢子
Concertmaster    SAYAKO KUSAKA
ページ

スメタナ

モーツァルト《モーツァルトも愛した街、
プラハ》

ピアノ協奏曲 第23番 イ長調 K. 488 ［約26 分］

MOZART / Piano Concerto No. 23 in A major, K. 488
Ⅰ. Allegro
Ⅱ. Adagio
Ⅲ. Allegro assai

交響曲 第8番

ト長調 作品 88 ［約34 分］
DVOŘÁK / Symphony No. 8 in G major, op. 88
Ⅰ. Allegro con brio
Ⅱ. Adagio
Ⅲ. Allegretto grazioso
Ⅳ. Allegro ma non troppo

歌劇〈売られた花嫁〉序曲 ［約 7 分］

SMETANA / “The Bartered Bride” Overtureコンサートマスター 日下紗矢子
Concertmaster    SAYAKO KUSAKA

ドヴォルザーク

ページ

9 ページ
ピアノ
Piano   HISAKO KAWAMURA

15 ページ
解説
Lecturer   MASAYASU KOMIYA

モーツァルトSubscription Concert in Osaka, presented by Non-Destructive Inspection
CO., Ltd Tuesday, 28th October, 19:00 / The Symphony Hall in Osaka

ラドミル・エリシュカ 8

清水和音

中井美穂 15

非破壊検査 Presents 読売日本交響楽団 大阪定期演奏会〈火〉ザ・シンフォニーホール／19時開演

指揮
Conductor   RADOMIL ELIŠKA

ページ

9 ページ
ピアノ
Piano   KAZUNE SHIMIZU

ナビゲーター
Navigator   MIHO NAKAI

10.28

16 ページ［休憩

19 ページ

Intermission］

ドヴォルザーク
14 ページ

ピアノ協奏曲 第21番 ハ長調 K. 467 ［約 29 分］

MOZART / Piano Concerto No. 21 in C major, K. 467
Ⅰ. Allegro
Ⅱ. Andante
Ⅲ. Allegro vivace assai

18 ページ

交響曲 第9番〈新世界から〉［約40分］ 20

ホ短調 作品95DVOŘÁK / Symphony No. 9 in E minor, op. 95 “From the New World”
Ⅰ. Adagio – Allegro molto
Ⅱ. Largo
Ⅲ. Molto vivace
Ⅳ. Allegro con fuoco

ページ※本公演には休憩がございません。あらかじめご了承ください。
*No intermission［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［監修］小林研一郎（特別客演指揮者）［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［後援］チェコ共和国大使館

4［特別協賛］［協力］ザ・シンフォニーホール※本公演では読売テレビの収録が行われます。

5

Maestro of the month

Maestro of the month

その存在は、
もはやレジェンド
91歳現役マエストロの至芸

今 月のマエストロ

今 月のマエストロ

スタニスラフ・スクロヴァチェフスキ（桂冠名誉指揮者）

Stanislaw Skrowaczewski(Honorary Conductor Laureate)◇ 10月 8 日 読 響メトロポリタン・シリーズ◇ 10月 9 日 定 期 演 奏 会

ペトル・
ヴロンスキーPetr Vronsky◇ 1 0月1 7日 サントリーホール名曲シリーズ◇ 1 0月1 9日 東京芸術劇場マチネーシリーズ◇ 10月11日 み なとみらい ホリデー名 曲シリーズ◇ 1 0月2 3日 気楽にクラシック©読響（撮影：堀田力丸）©読響

2007～10 年、読響の第 8 代常任指揮者を務め、現在は桂冠名誉指揮者の地位

1946 年プラハ生まれ。ヴァイオリニストとして活動した後に指揮者に転向。71 年にある。これまでに築きあげた名演の数々により、楽団員から大きな尊敬を集め、のブザンソン国際指揮者コンクール、また 73 年のカラヤン国際指揮者コンクールに聴衆から熱狂的に支持されている。10月3日には 91 歳の誕生日を迎える。

それぞれ入賞し、指揮者デビューを飾った。オペラからコンサートへとレパートリー

1923 年、ポーランドのリヴォフ（現在はウクライナ領）生まれ。4 歳でヴァイオリ

を順次拡大し、母国チェコのオーケストラを中心に活躍している。

ンとピアノを始め、7 歳でオーケストラ曲を書き、11 歳で公式リサイタルを開いてピ

定期的に指揮しており、チェコ・フィル、プラハ響、プラハ放送響のほか、首席指

アニストとしてデビューした。しかし、第 2 次世界大戦中に空襲で負った手の傷がも揮者を務めたブルノ国立フィル、ヤナーチェク・フィルとは、ドイツ、フランス、スとで、ピアニストの道を断念。以降、作曲と指揮の勉強に向かった。大戦終結後、ペイン、台湾、日本などへのツアーも行っている。またブルノ国立フィルとは数多クラクフでワルシャワ・フィルを指揮した際、時のフランス大使が感動したことが縁

くの録音も残している。2006 年から、オロモウツ・モラヴィア・フィルの首席指揮者となり、奨学金を受けて2 年間パリに留学。まだ西側に出ることが困難な時代だっを務めている。

たが、そのパリで熱心に作曲を学んだ。
40 年代後半から本格的な指揮活動に入り、ポーランド各地のオーケストラの指揮者や音楽監督を歴任し、56 年にはローマの国際指揮者コンクールで優勝した。クリ

国外ではこれまでにアンカラ・フィル、ロイヤル・フランダース・フィル、ベルリン
響、ドルトムント・フィル、ドレスデン・フィル、エーテボリ響、サンクトペテルブル
ク・フィルなど、各国の著名なオーケストラを指揮している。

ーヴランド管を指揮した 58 年のアメリカ・デビュー以降、アメリカ各地のオーケスト

オペラでは、プラハ国立歌劇場、プラハ国民劇場などチェコ国内のオペラハウスラに客演。その後、60 年から20 年近くにわたってミネソタ管の音楽監督を務めた。

への出演はもとより、モンテカルロ歌劇場やウィーン室内歌劇場などで、指揮のみ

その後はワルシャワ・フィルの首席指揮者、英・ハレ管の首席指揮者を務め、現在ならず、公演制作にも携わっている。

はミネソタ管の桂冠指揮者のほか、ザールブリュッケン ･カイザースラウテルン ･ド

マーラーの出身地カリシュト（現チェコ・カリシュチェ）に近いイフラヴァで開催さイツ放送フィルの首席客演指揮者の地位にある。アメリカ国籍を得て、ミネアポリ

れている「マーラー・イフラヴァ音楽祭」では、09 年にモラヴィア・フィルを指揮しスを拠点に世界各地で活躍している。

てマーラー／交響曲第 6 番〈悲劇的〉を演奏。また、今年 5月には「プラハの春」音世界的ヒットとなったブルックナーの交響曲全集など、録音も数多い。読響とも多くの CD をリリースしており、最新盤は「ショスタコーヴィチ／交響曲第 5 番、ベル
リオーズ／劇的交響曲〈ロミオとジュリエット〉から “愛の情景”」で、9 月17日に発6

震災直後に来日した熱き名匠
得意とするレパートリーで再登場売された。

楽祭に出演し、チェリストのミッシャ・マイスキーと共演した。
読響とは 87 年に初共演。東日本大震災直後の 11 年 5月に急きょ代役として24 年ぶりに登場、ドヴォルザークやマーラーを指揮し、大喝采を浴びた。
7

Artist of the month

Maestromonth
Artistof ofthethemonth

70歳代にして日本で大ブレイク
チェコ音楽の神髄を伝える巨匠

Radomil Eliška◇ 10月28日 大 阪 定 期 演 奏 会©佐藤雅英

自らの祖国、チェコの音楽の神髄に迫り、その魅力を伝える巨匠。70 歳代半ばにしてセンセーショナルな日本デビューを飾ってからほぼ毎年来日し、各地のオーケ
ストラへの出演を通して、絶大な人気を博している。
1931 年チェコ共和国（当時チェコスロバキア）生まれ。ブルノ音楽大学にてヤナーチェクの高弟、ブジェジスラフ・バカラ教授に師事。卒業後はチェコ・ユース・オーケストラ等の指揮活動を経て、69 年に〈新世界〉交響曲欧州初演で知られるチェ
コの名門オーケストラ、カルロヴィヴァリ響の指揮者兼音楽監督に就任し、90 年まで活躍した。同時期にはチェコ・フィルやプラハ響にたびたび客演、「プラハの春」
音楽祭にも出演、ドイツ、オーストリア、旧ソ連に招かれるなど、着実にその地位を固めていった。

Piano

Kazune Shimizu

1960 年東京生まれ。弱冠 20 歳にしてロン＝ティボー
集めた。その後は世界的な指揮者との共演やレコーデ
ィングを重ね、近年ではゲルギエフ指揮マリインスキー©K. Miura

歌劇場管、アシュケナージ指揮シドニー響と共演するなど国内外で幅広く活躍し、室内楽の分野でも共演者から厚い信頼を獲得している。
2004 年からはショパンの全作品の録音を開始。11 年 8 月には、自身のデビュー
30 周年を記念して、ラフマニノフの全ピアノ協奏曲と〈パガニーニの主題による狂詩曲〉を一度のコンサートで演奏するという快挙を成し遂げた。
読響とは1983年以降多数共演している。指揮者ヴロンスキー氏の前回来日時（11年 5月）にも、モーツァルトのピアノ協奏曲第 24 番を披露している。
◇ 1 0月2 3日 気楽にクラシック

深い音楽性が聴衆を感動へ誘う
実力派人気ピアニスト

河村尚子

Piano

Hisako Kawamura

兵庫県西宮市に生まれ、5 歳で渡独。ハノーファー国

演奏活動と並行して78 年からプラハ音楽大学（プラハアカデミー）において指揮

立音楽芸術大学在学中、ミュンヘン国際コンクール第 2法を指導し、96 年から2008 年まで同大学指揮科教授。01 年から13 年 6月までチェ

位入賞、クララ・ハスキル国際コンクール優勝を果たし、

コ・ドヴォルザーク協会会長を務めた。その地域色豊かで温かい音楽性は、ドヴォ

一躍世界の注目を浴びた。以後、ドイツを拠点に世界

ルザーク、ヤナーチェクといった自国の作曲家の作品はもちろん、ブラームスの大

各国でのリサイタルや、内外の主要オーケストラとの共演など、国際的な活動を繰家としても高く評価されている。

り広げている。レコーディングでは RCA Red Seal をはじめとする各レーベルからソ

06 年札幌響と大阪センチュリー響（現・日本センチュリー響）に客演し大成功をおさめ、08 年に札幌響の首席客演指揮者に就任。それまで演奏活動の中心がチェ
コ国内及び旧東欧圏であったため、遅れて世界に出てきたチェコの巨匠として注目を浴びた。N 響、東京フィル、大阪フィル等とも共演を重ねている。
読響とは今回が初共演。10月30日に東京芸術劇場で開催される《世界のマエス
トロ・シリーズ Vol. 2》にも本公演と同じプログラムで登場する。
8

清水和音

国際コンクールのピアノ部門で優勝し、大きな注目を
今 月のアーティスト

今 月のマ
アエ
ース
テト
ィロ
スト

ラドミル・
エリシュカ

完璧なまでの技巧と豊かな音楽性を兼ね備えたピアニスト©居坂浩文

ロ、協奏曲、室内楽など多数の CD をリリースしている。
新日鉄音楽賞、出光音楽賞、日本ショパン協会賞、井植文化賞、文化庁芸術選
奨文部科学大臣新人賞、ホテルオークラ音楽賞を受賞。
読響には 2009 年に初登場、以後共演を重ねている。15 年 3月にはメンバーとの室内楽公演（よみうり大手町ホール）も予定されている。
◇ 1 0月2 8日 大阪定期演奏会

9

プログラムノーツ

PROGRAM NOTES
第11回
読響メトロポリタン・シリーズ

第541回
定期演奏会

10.8

10.9

〈水〉

〈木〉

広瀬大介

ひろせ だいすけ･音楽学、音楽評論

第 75回
みなとみらいホリデー名曲シリーズ

10.11

〈土〉

ブルックナー

交響曲 第0番 ニ短調 WAB. 100
作曲:1869 年 1～9月／初演:1924 年 5月17日、クロスターノイブルク、指揮:フランツ・モイスル（第 3・4 楽章）、
1924 年 10月12日（全楽章）／演奏時間:約 46 分

本当は「第 2 番」? 「無効」? 若きブルックナーによる試行錯誤の過程
アントン・ブルックナー（1824 〜96 ）従来、「第 0 番」と題された交響曲ニ短は、リンツ大聖堂・市教区オルガン奏者

調の作曲は、1863 年から 64 年の間になとして 1856 年から同地に住み、ウィー

されたもの（つまり交響曲第 1 番の前）とン音楽院の教授に着任する 68 年まで、考えられてきた。1863 年 7 月から 1864

とどま っ た。55 年 よりジモン・ゼヒタ

年 6 月 にかけて 他 作 品 を 手 がけていなーのもとで音楽理論を学び、その勉学はい、というのがその理由であり、具体的6 年に及んだ。1861 年、ゼヒターのもな証拠などがあるわけではない。長年にとで和声法・対位法を修めたブルックナ

わたってブルックナー作品の校訂に携わーは、翌年以降、以下のように本格的なったレオポルト・ノーヴァクもこの時期

創作活動へと歩みを進めることとなる。

の作曲が「皆無」とは言えない、としている。ただ、1868 年以降、ウィーンに1863 年：交響曲ヘ短調

移り住んだブルックナーが、この曲の総1864 年：ミサ曲第 1 番

譜を書く際に、「1869 年 1 月 24 日」とハ短調いう日付とともに「交響曲第 2 番」と記

（第 1 稿）した、という事実に鑑みれば、この作品

1865～66 年：交響曲第 1 番
1866 年：ミサ曲第 2 番

が「第 1 番」の後に続くものとして位置

1867～68 年：ミサ曲第 3 番

づけられていたことがわかる。だが、こ1869 年：交響曲第 0 番の交響曲ニ短調は公開演奏・出版には至

ニ短調
ハ短調

らず、すでに「第 3 番」として作曲して（第 1 稿）

いた交響曲を繰り上げて「第 2 番」と名1871～72 年：交響曲第 2 番

10

付けることになった。

の第 1 主題はどこにあるのか」と訊いた「第 0 番」と呼ばれるようになったエ

ことは、ブルックナーがこの作品の公表

ピソードも、さまざまな解釈が可能であに自信を失ったエピソードとして有名ですぐろう。死の前年（1895）、体調が勝れぬある。第 1 楽章の冒頭は、低弦がニ短調

ブルックナーは 5 階から 1 階に居室を移主和音をアルペジオ的に 8 分音符で提示すべく皇帝に直訴し、ベルヴェデーレ宮

し、これに続く形で、第 2 ヴァイオリン、殿の空き部屋を使えることになった。こ

第 1 ヴァイオリンがトレモロ音型で第 1の引越しの際に、手許にあった初期作品

主題を提示する。確かに、この開始部分の多くを破棄したと言われている。このが単なる序奏なのか、第 1 主題の提示な交響曲ニ短調は破棄するには至らなかっのかは、 デゾフならずともわかりづらたものの、表紙に書いてある「第 2 番」

い。むしろ、ブルックナーがソナタ形式という数字を消し、その下に「annulliert」の中で普通は二つしか用いられない主要という言葉を添えた。「無効を宣言する、

主題にもう一つ加えるかたちで、三つの取り消す」という動詞「annullieren」の主要主題にこのような初期からこだわっ

過去分詞であり、語義通りに考えればていたことを 見 逃 すべきではないだろ「無効」「取り消し」などと訳すのが正しう。これに先行する交響曲ヘ短調（通称かろう（ドイツ語でゼロは「Null ヌル」。

“ 00 番”）、交響曲第 1 番ともに第 3 主題

annullieren という語には「ゼロに戻す」

を見出すことは困難であり、この作品こという意味合いも含まれる）。その他の

そが三つの主題を用いたブルックナー

部分にも「単なる試作 nur ein Versuch」

最初の交響曲、と見做すことも可能であ「無効 ungültig」、あるいは「 0 」等とい

ろう。

み

な

う記述も見られる。これが「ゼロ」を意

またこの作品には先んじて完成してい味するのかどうかは議論が分かれるが、た宗教曲のモティーフが数多く用いられドイツ語の通称としても「第 0 番 Nullte」ている。第 2 楽章ではミサ曲第 2 番のがある程度定着していることを考えれ“グローリア”、第 4 楽章では 1861 年作

ば、「第 0 番」という呼称は不適切、とい曲の〈アヴェ・マリア〉の旋律が聞かれ、うにはあたらないとも言える。

ブルックナーが世俗的な交響曲にも敬この作品がウィーンで試演された際、指揮者のオットー・デゾフが「第 1 楽章

けいけん

虔 な祈りの意味を込めたことは見逃せまい。

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット2 、
トロンボーン3 、ティンパニ、弦五部

11

ベートーヴェン

交響曲 第7番 イ長調 作品92
作曲:1812～13 年／初演:1813 年 12月8日、ウィーン大学講堂、指揮:ベートーヴェン／演奏時間:約 36 分

さらなる進化を遂げた、「旋律」と「リズム」の新しい関係
交響曲第 5 番、第 6 番の初演において、いることを端的に示している。ベルリオ

ルートヴィヒ・ファン・ベートーヴェンーズの「農民の踊り」という言葉は、具（1770 〜1827 ）はあまり大きな成功を

体的には第 1 楽章の主題部分に対して名得ることができずに終わる。だが、同じ付けられたもの。ベートーヴェンはこのように斬新きわまりない工夫が施された曲と、続く第 8 番で緩徐楽章をなくして

交響曲第 7 番の初演は「大きな喝采と異しまうが、葬送行進曲風のリズムに彩ら例とも言うべき好評をもって」受け容れれた第 2 楽章が、その代わりとなっていしつようプログラムノーツ

PROGRAM NOTES
第575回
サントリーホール名曲シリーズ

第170 回
東京芸術劇場マチネーシリーズ

〈金〉

〈日〉

10.17

飯尾洋一

いいお よういち･音楽ライター

10.19
スーク

弦楽のためのセレナード 変ホ長調 作品6
作曲:1892 年／初演:1894 年 2月25日、プラハ／演奏時間:約 30 分

18 歳の夏、師ドヴォルザークの勧めで書かれた佳品られた。第 5 番では、四つの音の執拗なる。第 3 楽章でも急速なプレストのテン

チェコの作曲家ヨゼフ・スーク（1874

みが初演され、続いて 1894 年にプラハ

反復、そして「暗黒から光明へ」というポに乗せて快活なリズムで曲が進むが、～1935）は 1885 年よりプラハ音楽院でで全曲が初演された。作品はチェコ国内

作曲家の理想を具現した。第 6 番では一

この楽章の画期的な点はむしろ、第 1 楽

ヴァイオリンと作曲とを学んだ。卒業後でのスークの出世作となり、当時、ボヘ転して標題性を採り入れ、4 楽章形式が章で用いられたイ長調に対し、ヘ長調ともドヴォルザークのもとで作曲の講義を

ミア弦楽四重奏団の第 2 ヴァイオリン奏普通であった交響曲に五つめの楽章を導いう、遠い調性が用いられた点にもある

受けて師弟関係を結んでいる。

者として活躍していたスークを作曲家と入する。ベートーヴェンは、これらの工だろう。「作曲時、ベートーヴェンは本1892 年の夏、ドヴォルザークは学業

して知らしめることになった。1896 年

夫によってとりわけ第 5 番で失われた旋当に酔っ払っていたのではないか」とまを終えたスークをプラハ南方のヴィソカにはブラームスの勧めで、ジムロックが律の美しさを取り戻そうとするが、細かで言われた激しい第 4 楽章の主題は、こー村にある別荘へと招く。それまでのス作品を出版している。

い音符の反復によって得られる曲全体のの時期イギリスの出版社に依頼されて手ークの作品にメランコリックな性格を感

第 1 楽章統一性も失いたくない。この作曲家は、がけていたアイルランド民謡の編曲集にじとっていたドヴォルザークは、明るく晴朗で穏やかな田園情緒をたたえる。

楽章ごとに特徴的なリズムを与えること収められた作品のひとつ “まじめで分別

陽気な曲を書いてみるよう彼に勧めた。

第 2 楽章によって、両者の問題を一気に解決しよくさいのはごめん” に酷似しているといこのとき、ドヴォルザークは後に弟子のエ・グラツィオーソ

うとしたのである。

う指摘がある。大衆の「受け」と自らの妻となる当時 14 歳の娘オチリエをスー

第 3 楽章甘美で夢幻的なアダージョ。

リヒャルト・ワーグナーがこの曲に対芸術的水準を高い次元で融合させた本作

クに引き合わせている。師の提案に従っ

第 4 楽章

アレグロ・ジョコーソ・マ・

してつけた「舞踏のアポテオーゼ（権化・が大成功を収めたことで、ベートーヴェて、18 歳のスークはこの伸びやかな弦

ノン・トロッポ・プレスト神格化）」という言葉こそは、この作品

ンの創作はさらなる円熟期を迎えるので楽セレナードを作曲した。

感あふれるフィナーレ。

が「リズム」を中心にしてできあがってある。

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、ティンパニ、弦五部

12

アンダンテ・コン・モート
アレグロ・マ・ノン・トロッポ・
優雅なワルツ風。

快活で躍動1893 年 12 月、ターボルで第 2 楽章の楽器編成／弦五部

13

マーラー

プログラムノーツ

交響曲 第1番 ニ長調〈巨人〉
作曲:1884? ～88 年、93～96 年／初演:1896 年 3月（交響曲としての完成稿）、ベルリン／演奏時間:約 53 分

PROGRAM NOTES

柴田克彦

しばた かつひこ･音楽ライター

第4回《モーツァルトも愛した街、プラハ》

改作を重ねて誕生した交響曲。自然の息吹、絶望、輝かしい歓喜へ

10.23

グスタフ・マ ー ラ ー（1860～1911）

章の標題を外し、ここではじめて交響曲の交響曲第 1 番は、複雑な経緯をたどっの名を与えて、ベルリンで初演していて生み出された。当初、作品は 2 部構成

る。作曲者が撤回したにもかかわらず、の五つの楽章からなる交響詩として作曲〈巨人〉の題は現在に至っても広く定着され、1889 年に作曲者自身の指揮によしている。

ってブダペストで初演された。この時点

第 1 楽章では〈巨人〉の題は掲げられていない。

自然音のように〜終始きわめてくつろい

初演は不評を買うが、その後、マーラー

では作品を改訂し、1893 年にハンブルクを響かせる特殊奏法）による独創的な序で交響曲形式による音詩〈巨人〉として、

奏は、ハンブルク稿での標題によれば「冬改訂稿を初演した。マーラーは友人たちの長い眠りからの自然の目覚め」を描く。

の勧めによって〈巨人〉の題を与え、さ第 1 主題は自作の歌曲集〈さすらう若人らに各楽章に聴衆の理解の助けとなるよの歌〉の第 2 曲 “朝の野原を歩けば” から。

うな標題を添えた。〈巨人〉とはマーラ

第 2 楽章ーが傾倒していたジャン・パウルの同名にの長編小説に由来する（ちなみに国書刊

リオがはさまれる。

行会による同書の邦訳は全 800 ページ

第 3 楽章近くの大著である。ページ数よりも重量に2kg に迫る大作と目方で表現したくなる

ラバスが民謡由来の主題を奏でる。

横浜国立大学教育人間科学部准教授。専門はヨーロッパ文化史、
ドイツ文学。著書に『モーツァルトを「造った」男 ケッヘルと同時
代のウィーン』（講談社）、『愉悦の蒐集 ヴンダーカンマーの謎』（集英社）、『音楽史 影の仕掛人』『オーケストラの文明史 ヨーロッパ
3000 年の夢』（春秋社）、『名曲誕生 時代が生んだクラシック音楽』（山川出版社）など多数。『狂言風オペラ』の脚本執筆や『レコード芸術』誌への寄稿など、多方面で活躍。

ほど）。曲は “花の章” を含んだ全 5 楽章

第 4 楽章ナビゲーターから構成されていた。

ルの一撃を伴う激烈な序奏で開始されゆるやかに引きずるように、弦楽器のフラジョレット（倍音のみ

力強い動きで、しかし急がず

農民舞曲風のスケルツォに優美なト
厳粛に重々しく、引きずらず

ティンパニの刻みに乗って、コント
嵐のように激動してシンバ1896 年、マーラーはさらに作品を改る。当初の標題は「地獄から～深く傷つ

訂し、このとき “花の章” を削除して 4 楽

いた心による絶望の突然の爆発」。絶望章とするとともに、〈巨人〉の題や各楽はやがて輝かしい歓喜へと至る。

楽器編成／フルート4（ピッコロ持替）、オーボエ4（イングリッシュ・ホルン持替）、クラリネット3（バスクラリネット持替）、エスクラリネット、ファゴット3（コントラファゴット持替）、ホルン7、トランペット5、トロンボーン4、チューバ、ティンパニ2、打楽器（大太鼓、シンバル、サスペンデッド・シンバル、トライアングル、タムタム）、ハープ、弦五部
14〈木〉

ヨーロッパを巡る本シリーズ、第 4 回のテーマはチェコの首都プラハです。この町は、“黄金のプラハ” “中欧の宝石” と称された歴史的な文化都市であり、美しい自然をもつボヘミア地方の中心地でもあります。
そしてまたモーツァルトが愛し、愛された町……今回は、そのゆかりの天才が生んだ協奏曲と、地元最大の作曲家ドヴォルザークの最もボヘミ
ア的な交響曲が披露されます。
指揮は、プラハに生まれ、チェコの第一線で活躍するヴロンスキー。
3 年半ぶりに読響へ客演し、本場の味を堪能させてくれます。ピアノは、日本屈指の名手・清水和音。では、ナビゲーター・中井美穂と解説・小宮正安のお話も楽しみつつ、充実のプラハ旅行を！
解説

小宮 正安 Masayasu Komiya

中井 美穂 Miho Nakai

アナウンサー。 ロサンゼルス生まれ。1987～95 年、フジテレビ
アナウンサーとして活躍。「プロ野球ニュース」「平成教育委員会」などの番組で人気を集める。現在、「タカラヅカカフェブレイク」（TOKYO MX テレビ）、「松任谷正隆のディアパートナー」（FM 東京）にレギュラー出演。97 年から連続してメインキャスターを務めるTBS「世界陸上」をはじめ、スポーツ・情報・バラエティと幅広い分野のテレビ番組や CM に出演。演劇コラムの執筆や、クラシック
コンサートのナビゲーター・朗読も行っている。2013 年より、読売
演劇大賞選考委員を務める。

15

1786 年 5 月にウィーンで初演された

ますが、これは彼には珍しいケース。即ていましたが、由来はそれまで作品を

楽章もユニークです。また 1 曲目のモーヴォルフガング・アマデウス・モーツァ

興演奏を許さないこの姿勢は、究極の出版していたドイツのジムロック社とツァルトではクラリネットが活躍しま

ルト（ 1756～91 ）の歌劇〈フィガロの仕上げを意味するともいえるでしょう。

折り合いが悪くなり、イギリスのノヴ

すが、交響曲第 8 番は全体に（特に第 1結婚〉が、同年 12 月プラハで大当たり

第 1 楽章（アレグロ）は、流麗な二つェロ社から出版されたというだけのこ楽章）フルートが際立っています。

をとりました。翌年 1 月、彼は当地にの主題を軸に進行。第 2 楽章（アダージと。実際は、地元の自然のイメージを

第 1 楽章（アレグロ・コン・ブリオ）

招かれ、交響曲第 38 番〈プラハ〉の初ョ）は、深く沈んだ歌が流れ、両端の音にした「ボヘミア」と呼ぶべき内容で、は、序奏の旋律やフルートが歌う明る演等を行います。そのときオペラの依楽章と対照されます。第 3 楽章（アレグ

一部で称されている「自然交響曲」も、い主題をはじめ、短調と長調の旋律が頼を受け、10 月に再び訪問。今度は歌

ロ・アッサイ）はリズミカルに弾んだ終あながち遠からぬネーミングです。ド

交代しながら、伸びやかな音楽が繰り劇〈ドン・ジョヴァンニ〉を初演します。

曲。軽快なメイン主題の合間に、曲想

ヴォルザークの交響曲のうち、第 7 番

広げられます。第 2 楽章（アダージョ）

かくしてプラハは、生前のモーツァルの異なる副主題がいくつも登場します。

までの各曲はブラームスやワーグナー、は、田園的で哀感を湛えた主題に始ま第 9 番〈新世界から〉はアメリカの民俗り、木管楽器で小鳥の鳴き声のような一方、アントニン・ドヴォルザーク

音楽の影響を受けていますので、第 8

フレーズも登場。時に激しく盛り上が（1841～1904）の交響曲第 8 番。プラ

番はボヘミア色が全編を支配した唯一り、中間部は明るく優美で活気が増し

ピアノ協奏曲第 23 番は、まさにこのハから 30km ほど離れたネラホゼヴェの交響曲ともいえるでしょう。

ます。第 3 楽章（アレグレット・グラ

頃の作品。〈フィガロの結婚〉と同時期

ス村に生まれたドヴォルザークは、16

曲は円熟期の音楽性がフルに発揮さツィオーソ）はスラヴ舞曲風。メランの 1786 年 3 月に作曲され、古典派ピア

歳以降、プラハを拠点に活動し、この町れた充実作であり、かつ独創性も充分。

コリックな主部に、明るくも切ないワ

ノ協奏曲きっての名作群＝第 20～27の歌劇場のヴィオラ奏者や教会のオル

第 1 楽章冒頭の憂いに充ちた旋律は、トルツの中間部が挟まれます。第 4 楽章

番の中でも、密度の濃い傑作と賞賛さガン奏者を経験後、プラハ音楽院の教長調を基本とする楽章でありながらト（アレグロ・マ・ノン・トロッポ）は、れています。

授や院長を務めました。

短調で書かれた、意外性のある手法でファンファーレに続いて、チェロが出トを本拠地のウィーン以上に支持し、天才にも愛された町として名を刻むことになりました。

ほう ふつ

たた

この曲は、トランペットとティンパ

第 8 番は、第 9 番〈新世界から〉と並す。第 2 楽章の自然を彷 彿 させる雰囲す主題をもとに、変化に富んだ変奏がニが外され、オーボエの代わりにまだぶ人気交響曲。既に大家となりつつあ

気や幅広いダイナミクス、第 3 楽章の展開されます。途中で第 2 主題ともい

一般的でなかったクラリネットが用いったドヴォルザークは、1885 年自然豊

哀愁漂う美しさも特筆もの。珍しい変える短調の旋律も登場。最後は輝かしられて効果を発揮するなど、柔らかなかなボヘミアのヴィソカー村に別荘を奏曲である上に別の主題が加わる第 4

く結ばれます。

響きが意図されています。曲調は明快持ったのをきっかけに、絶対音楽と民で、喜劇的な〈フィガロの結婚〉との共俗音楽が融け合った独自の作風を確立

通性を感じさせると同時に、短調の第

していきます。第 8 番はその流れの中

2 楽章が深い感銘をもたらします。またで生まれた代表的な 1 作。1889 年秋、第 1 楽章終盤のカデンツァ（独奏者が当一気に作曲され、翌年作曲者自身の指時は主に即興で腕を披露していた部分）

揮で初演されました。

を、モーツァルト自ら譜面に記してい16

この曲、以前は〈イギリス〉と呼ばれモーツァルト

ピアノ協奏曲 第23番 イ長調 K. 488

作曲:1786 年／初演:1786 年 3月、ウィーン（推定）／演奏時間:約 26 分

ドヴォルザーク

交響曲 第8番 ト長調 作品88

作曲:1889 年／初演:1890 年 2月2日、プラハ／演奏時間:約 34 分

17

モーツァルト

プログラムノーツ

PROGRAM NOTES

ピアノ協奏曲 第21番 ハ長調 K. 467

相場ひろ

あいば ひろ･音楽ライター

作曲:1785 年 3月9日完成／初演:1785 年 3月10日、ウィーン／演奏時間:約 29 分

非破壊検査 Presents
大阪定期演奏会

モーツァルトの充実期を代表する、スケールの大きいピアノ協奏曲

10.28

〈火〉

スメタナ

歌劇〈売られた花嫁〉序曲
作曲:1863～66 年 3月、69～70 年改訂／初演:1866 年 5月30日、プラハ（決定版初演は 1870 年 9月25日）／演奏時間:約 7 分

農村の祭りを活写して、沸き立つような興奮を伝える佳品

1785 年 3 月、ヴォルフガング・アマ

う明朗な調性をとりながら、随所に短調

デウス・モーツァルト（1756～91）は自のパッセージがあらわれて陰を落とすほら出演する予約演奏会において新作のピ

か、転調が目まぐるしいほどに積み重ね

アノ協奏曲を披露した。これが第 21 番

られて、スケールの大きい音楽を築き上として知られるハ長調の協奏曲 K. 467

げる点が印象的である。

である。前月には同じく予約演奏会でピ

第 2 楽章 アンダンテ

アノ協奏曲第 20 番 ニ短調 K. 466 を初

穏やかな 3 連符の連続に乗って晴朗な旋

3 部形式。冒頭、日本では連作交響詩〈我が祖国〉、わた。あちこちに挿入された民俗舞曲の体演したばかりだった。協奏曲には珍しい律が、繊細な和声の揺らぎを伴いながらけてもその第 2 曲 “モルダウ” によって裁をとったナンバーも、あくまでクラシ短調を採用した 20 番に続き、このハ長歌い上げられていく。中間部では新しい調協奏曲においても、それまでの「平明旋律があらわれて、次々と調性が移り変知られるチェコの作曲家ベドルジハ・スのっと

ック音楽の書法に 則 って自身で新たにかお

メタナ（ 1824～84 ）は、生涯に 8 作の書き下ろし、強い民俗的な薫りを打ち出で華やかな雰囲気とともに独奏者が腕前わった末に、冒頭の旋律が新しい調性で歌劇を完成させた。その第 2 作〈売られすことに成功している。しばしば単独でを開陳する」といったピアノ協奏曲の枠回帰し、結尾へとつながっていく。

た花嫁〉は、1866 年にプラハ暫定劇場

演奏されるこの序曲においても、スメタ組みを大きく超え、独奏者と管弦楽が一第 3 楽章

アレグロ・ヴィヴァーチェ・

で初演された際には不評だったものの、ナは中核部分に古典的なフーガ風の音楽体となって密度の高い音楽を織り上げ

アッサイ

モーツァルトらしく活力に満

その後たびたび改訂の手が加えられて同を据えながら、その高揚によって農村のる、交響曲的とも言える世界が繰り広げちたロンド・ソナタ形式によるフィナー

劇場のレパートリーに定着した。また

祭りの熱狂を活写し得て見事である。

られていて、当時のモーツァルトの気力レである。主導権はピアノが握りながの充実ぶりをうかがわせる大作となってら、管楽器陣が華やかな色彩を添え、軽快な流れの中で全曲が締めくくられる。

1892年にウィーンで上演されて以後は、

なお、スメタナは歌劇の作曲に際し序ドイツ語圏を中心に世界各地の歌劇場で曲をいちばん最後に手がけることを習慣いる。

手がけられており、スメタナの歌劇中、としていたが、〈売られた花嫁〉では例

第 1 楽章行進曲風の明るく

なお、欧米ではこの曲を〈エルヴィラ・

最も人気の高い作品といえる。

外的に、早い段階で序曲を完成させてい力強い足どりの第 1 主題によって幕を開

マディガン〉と呼ぶことがあるが、これとある農村の娘マルジェンカの結婚をる。そのせいか歌劇本編からの引用は多ける。協奏的ソナタ形式によるが、軽快は第 2 楽章を伴奏音楽に用いて大ヒット

めぐる騒動を描いた物語を彩るにあたっ

くないものの、沸き立つような喜ばしさ

かつ優美な第 2 主題に対して第 1 主題のした同名のスウェーデン映画（ 1967 年、て、彼は既存の民謡や民俗音楽を直接引をたたえた音楽は、物語全体の雰囲気を

比重が大きく、対位法的な書法を交えつ

邦題は『みじかくも美しく燃え』）に由来

よく伝えてくれる。

つ、全曲を大きく支配する。ハ長調とい

する。

も ほう

用したり模倣したりはほとんどしなかっ

楽器編成／フルート2 、ピッコロ、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、
トランペット2 、トロンボーン3 、ティンパニ、弦五部

18

アレグロ

楽器編成／フルート、オーボエ2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、ティンパニ、弦五部

19ドヴォルザーク

交響曲 第9番 ホ短調 作品95〈新世界から〉
作曲:1893 年 1～5月／初演:1893 年 12月15日、ニューヨーク／演奏時間:約 40 分

アメリカでの生活と故国への郷愁が実を結んだ傑作交響曲
アントニン・ドヴォルザーク（1841～

カ風の第 2 主題部、フルート独奏で登場

1904 ）は母国チェコに本拠を置いて活する第 1 主題から派生した旋律による小躍しながら、30 代に知己を得たブラー結尾からなり、展開部では主に第 1 主題ムスの尽力もあって、国外においても高と小結尾主題が扱われる。

い名声を得た。アメリカのニューヨー

第 2 楽章ク・ナショナル音楽院の院長に就任し、後、イングリッシュ・ホルンが歌う主題

1892 年から 95 年にかけて新大陸に滞は〈家路〉のタイトルでも知られる。こ在したのも、そうした知名度の高さゆえの〈家路〉の部分の後、新たな旋律が切々のことであった。

と歌われ、さらに第 1 楽章第 1 主題が回ラルゴ

金管の壮麗な序奏のアメリカで彼は、熱心に教育に携わる

想されて音楽は大きく高揚する。最後はかたわら、彼の代表作となる傑作を次々〈家路〉の主題とともに静かに終わる。

に発表する。交響曲第 9 番 ホ短調〈新世第 3 楽章スケルツォ

界から〉もそのひとつである。彼は新大ァーチェ

性格の明確に異なるエピソー

陸滞在中にアメリカ先住民の文化や黒人ドを連ねた 3 部形式の主部と、第 1 楽章

霊歌に触れて刺激を受け、それらのリズ

第 1 主題の回想に導かれる明るい民謡調

ムや旋法をよく研究し、その成果をこののトリオからなる。

作品にも採り入れている。

第 4 楽章 アレグロ・コン・フオーコ ト

第 1 楽章ランペットとホルンが提示する決然としアダージョ～アレグロ・モル
せいひつモルト・ヴィヴ

ソナタ形式。静謐に始まり、劇的にた気分の第 1 主題と、ノスタルジックな展開される序奏の後、ホルンが分散和音

第 2 主題からなるソナタ形式をとるが、による第 1 主題を提示する（この主題は展開部では先行する 3 楽章の主題群が以後の楽章にも登場して、全曲を緊密に次々と登場する点がユニークである。結

まとめ上げる役割を担う）。提示部はこ尾では第 1 主題と第 1 楽章第 1 主題が重の第 1 主題部と、その後木管によるポル

ねられて、力強いクライマックスを築く。

ト

楽器編成／フルート2（ピッコロ持替）、オーボエ2（イングリッシュ・ホルン持替）、クラリネット2 、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、チューバ、ティンパニ、打楽器（シンバル、
トライアングル）、弦五部
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