5. 14

［土］

［日］

5. 19

Saturday Matinée Series, No. 197
Saturday, 13th May, 14：00 / Tokyo Metropolitan Theatre［金］

第 568 回 定期演奏会
東京芸術劇場コンサートホール／19 時開演

プログラム

5. 13

第 197回 土曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール／14 時開演

Subscription Concert, No. 568
Friday, 19th May, 19：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

第 197回 日曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール／14 時開演
Sunday Matinée Series, No. 197
Sunday, 14th May, 14：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

指揮／ゲンナジー・ロジェストヴェンスキー（名誉指揮者）
Honorary Conductor GENNADY ROZHDESTVENSKY

P. 6

P. 5

ピアノ／ケイト・リウ Piano KATE LIU

P. 8

コンサートマスター／荻原尚子 Concertmaster NAOKO OGIHARA※当初発表の指揮者から変更となりました。

P. 9

ブルックナー 交響曲 第 5 番変ロ長調 WAB 105（シャルク版）［約 63 分］
BRUCKNER / Symphony No. 5 in B flat major, WAB 105 (Schalk edition)
Ⅰ. Adagio – Allegro
Ⅱ. Adagio
Ⅲ. Scherzo : Molto vivace
Ⅳ. Finale : Adagio – Allegro moderato

P.11

今後の公演案内

ピアノ協奏曲 第 1番

ショパン
ホ短調 作品 11 ［約 40 分］
CHOPIN / Piano Concerto No. 1 in E minor, op. 11
Ⅰ. Allegro maestoso
Ⅱ. Romanze : Larghetto
Ⅲ. Rondo : Vivace※当初発表の指揮者から変更となりました。

読響ニュース［休憩 Intermission］

ベートーヴェン 交響曲 第 3 番 変ホ長調 作品 55〈英雄〉［約 47分］P.10

BEETHOVEN / Symphony No. 3 in E flat major, op. 55 “Eroica”
Ⅰ. Allegro con brio
Ⅱ. Marcia funebre : Adagio assai
Ⅲ. Scherzo : Allegro vivace
Ⅳ. Finale : Allegro molto※本公演には休憩がございません。あらかじめご了承ください。
*No intermission［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［助成］文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）［事業提携］東京芸術劇場※ 5月13日公演では日本テレビ「読響シンフォニックライブ」の収録が行われます。
2集

指揮／オンドレイ・レナルト Conductor ONDREJ LENÁRD

特コンサートマスター／長原幸太 Concertmaster KOTA NAGAHARA［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［助成］文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）［協力］［事業提携］東京芸術劇場35. 27

［土］

［日］

M

aestro of the month

Popular Series, No. 602
Friday, 26th May, 19：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

オンドレイ・レナルト

第 96 回 みなとみらいホリデー名曲シリーズ
横浜みなとみらいホール／14 時開演
Yokohama Minato Mirai Holiday Popular Series, No. 96
Saturday, 27th May, 14：00 / Yokohama Minato Mirai HallOndrej Lenárd

第 5 回 パルテノン名曲シリーズ
パルテノン多摩大ホール／15 時開演

親日家のマエストロ
久しぶりに登場

Parthenon Popular Series, No. 5
Sunday, 28th May, 15：00 / Parthenon Tama in Tama-center

P. 7

ハープ／グザヴィエ・ドゥ・メストレ Harp XAVIER DE MAISTRE

P. 8

今後の公演案内に読響の指揮台に登場する。プ
P.14ログラムはベートーヴェンの〈英雄〉交響曲とショパンのピアノ協

AKUTAGAWA / “Triptyque” for String Orchestra
Ⅰ. Allegro
Ⅱ. Berceuse : Andante
Ⅲ. Presto

奏曲第1番（ピアノ独奏＝ケイト・リウ）という名曲同士の組み合わP.15

せ。どんな芸を見せてくれるのか。

©Petr Hornik

演している。ドヴォルザークやスメタナ

RODRIGO / Concierto de Aranjuez (ver. Harp)
Ⅰ. Allegro con spirito
Ⅱ. Adagio
Ⅲ. Allegro gentile

1942 年スロヴァキア生まれ。ブラテといったレパートリーに加え、ベートーィスラヴァ音楽大学で学んだ後、同地

ヴェン、ブラームス、チャイコフスキー、のスロヴァキア国立歌劇場の合唱・オペマーラーなどの指揮で評価が高い。

［休憩 Intermission］

ラ指揮者に就任し、84 年から86 年に日本とも縁が深く、88 年から99 年ま首席指揮者を務めた。また、70 年からで旧新星日響（現東京フィル）の首席客

旧チェコスロヴァキア放送響の指揮者も演、首席指揮者を歴任し、現在は東京兼任し、77年から90 年には首席指揮フィルの名誉指揮者を務めている。読者の地位にあった。コンサートとオペラ響などにも客演した。91年から2001年の両方で幅広く活躍し、ウィーン国立歌までスロヴァキア・フィルの首席指揮者、劇場、米国ヒューストンのグランド・オペ

11年からプラハ放送響の首席指揮者をラ、ナポリのサン・カルロ劇場、ブダペス務めている。

ブラームス 交響曲 第 1番 ハ短調 作品 68 ［約 45 分］

BRAHMS / Symphony No. 1 in C minor, op. 68
Ⅰ. Un poco sostenuto – Allegro
Ⅱ. Andante sostenuto
Ⅲ. Un poco allegretto e grazioso
Ⅳ. Adagio – Più andante – Allegro non troppo ma con brio
［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団（5/26、27）
多摩市文化振興財団、読売日本交響楽団、読売新聞社（5/28）［助成］文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）（5/26、27）
平成29年度文化庁劇場・音楽堂等活性化事業（5/28）［事業提携］東京芸術劇場（5/26）［協力］横浜みなとみらいホール（5/27）
4P.16

ト国立歌劇場、プラハ国立歌劇場などのほか、欧米のオーケストラに数多く客◇ 5月13日 土曜マチネーシリーズ◇ 5月14日 日曜マチネーシリーズ

5読響ニュース

ロドリーゴ アランフェス協奏曲 （ハープ版）［約 21分］

スロヴァキア出身で日本とも縁の深いマエストロが、久しぶりコンサートマスター／小森谷巧 Concertmaster TAKUMI KOMORIYA
芥川也寸志 弦楽のための三楽章〈トリプティーク〉［約13 分］集

指揮／尾高忠明（名誉客演指揮者） Honorary Guest Conductor TADAAKI OTAKA

特

5. 28

［金］

今月のマエストロプログラム

5. 26

第 602 回 名曲シリーズ
東京芸術劇場コンサートホール／19 時開演

プログラム尾高忠明

ゲンナジー・ロジェストヴェンスキー

（名誉客演指揮者）
Tadaaki Otaka（名誉指揮者）

集

絶大な人気を誇る巨匠
注目のブルックナー

特名匠が挑むブラームス
芥川也寸志の作品もGennady Rozhdestvensky

読響の名誉客演指揮者を務めぶりに読響に客演し、ショスタコる名匠が、ブラームスの交響曲ーヴィチの交響曲で悠揚迫らぬ第 1番を披露する。組み合わせ風格を聴かせた。その巨匠が、たのは、芥川也寸志の初期の代今度はブルックナーの交響曲第表作と世界的ハープ奏者メスト5 番で指揮台に立つ。近年ではレを迎えてのアランフェス協奏

ゆうようめったに演奏されず、自身の全©読響

今後の公演案内

昨年9月の定期演奏会で4 年曲。三者三様のキャラクターを©読響に就任。ショスタコーヴィチやグラズノ訂版を用い、作曲家の壮麗なる音楽のフの交響曲全集を録音し、世界的名声1947年鎌倉生まれ。桐朋学園大学でメルボルン響首席客演指揮者（ 10～12

神髄を描く。ロシアの巨匠が聴かせるを得た。BBC 響、ウィーン響、ロイヤ

齋藤秀雄に師事し、70 年に第2回民音指年）、新国立劇場オペラ芸術監督（10～新たな境地に、期待が高まる。

ル・ストックホルム・フィルの首席指揮者

揮者コンクールで第2 位に入賞。オース14 年）を歴任。今年4月から大阪フィルの1931年モスクワ生まれ。名門モスクを務めたほか、主要オーケストラにたびトリア政府から奨学金を得てウィーン国ミュージック・アドバイザーに就任した。

ワ音楽院で、父親であり著名な指揮者たび客演。2000 年から01年にはボリ立アカデミーに留学し、指揮をスワロフ

客演指揮者としては、国内の主要オーでもあったアノーソフに師事し、弱冠 20ショイ劇場の芸術監督も務めた。

スキーに、オペラ指揮法をシュパンナー

ケストラはもちろんのこと、ロンドン響、描き分ける腕前に注目したい。

監督（2004～15年／現名誉音楽監督）、

歳でチャイコフスキーの〈くるみ割り人読響には1979 年に初めて客演して以ゲルに学んだ後、東京フィル常任指揮者

BBC 響、ベルリン放送響など、世界各形〉をボリショイ劇場で振ってデビュー。

来、ショスタコーヴィチ、グラズノフ、プ（ 74～91年／現桂冠指揮者）に就任。

地のオーケストラを指揮している。また、61年にモスクワ放送響、65 年にボリシ

ロコフィエフ、ストラヴィンスキーなどロBBCウェールズ響首席指揮者（ 87～95

東京芸術大学名誉教授、相愛大学、ョイ劇場の音楽監督となり、数々の海シア音楽のスペシャリストとして共演を年／現桂冠指揮者）を務め、エルガーや京都市立芸術大学音楽学部客員教授、外公演でたちまち世界的に知られる存重ね、根強いファンを持つ。90 年に名ブリテンなどのイギリス音楽を手がけた。

国立音楽大学 招 聘教授を務めている。

在になった。83 年にソ連政府が設立し誉指揮者に就任した。

読響では92～98 年に常任指揮者を務◇ 5月26日 名曲シリーズ◇ 5月27日 みなとみらいホリデー名曲シリーズ◇ 5月28日 パルテノン名曲シリーズ

たソヴィエト国立文化省響の音楽監督
6◇ 5月19日 定期演奏会

め、数々の名演を生んだ。札幌響音楽しょうへい

7

読響ニュース

集録音でも取り上げなかったシャルク改P

楽曲紹介rogram notes

rtist of the month

5. 13［土］

プログラム

A

今月のアーティスト

5. 14［日］道下京子（みちした きょうこ）･音楽評論家

特ショパン集

ピアノ協奏曲 第 1番 ホ短調 作品11
作曲：1830 年／初演：1830 年、ワルシャワ／演奏時間：約 40 分

ケイト・リウPiano Kate Liu

ハープ

グザヴィエ・ドゥ・メストレ

Harp Xavier de Maistre

し、独自の個性を確立した点で、ショるフレデリック・ショパン（1810～パンの創作史上重要な意味をもつ。作49）。人生の前半を祖国ポーランドで、品は、ショパンのパリ・デビューに協そして後半生をフランスで過ごした。

力したカルクブレンナーに捧げられ、1829年夏、ワルシャワ音楽院での勉強

シュレサンジェ社から出版された。

フランス・トゥーロン生まれ。9歳からを終えたショパンは、ウィーンを訪れて第 1 楽章 アレグロ・マエストーソ ホン国際ピアノ・コンクールで3位に入賞し、ハープを学び、世界の主要なコンクール演奏会に出演し、話題を呼んだ。ワルシ短調。冒頭にオーケストラによる堂々一躍、注目を集めた。1994 年にシンガポで数々の賞を受賞して注目を浴びた。バャワへ戻った彼は、まずヘ短調のピアノとした第1主題、続いて表情豊かなホールで生まれ、8 歳の時にアメリカへ移

イエルン放送響のソロ奏者を経て1999協奏曲の作曲を始め、翌年3月に初演し長調の第 2 主題が示される。その後、住した。現在はフィラデルフィアのカー

年、25歳でウィーン・フィルのソロ奏者にた。続いて、ホ短調のピアノ協奏曲の創ピアノ独奏が主題を改めて奏でる。

ティス音楽院で学んでおり、ダン・タイ・就任した。2010年に退団後はソリストと作に着手し、同年10月に開催された告第 2 楽章 ロマンス：ラルゲット ホ長

ソンにも師事した。これまでにアメリカして活躍し、イスラエル・フィル、バイエ別音楽会で彼自らがピアノ独奏を担当し調。弦楽器による夢想的な前奏に導かれ、や韓国のコンクールで優れた成績を収

ルン放送響など多くのオーケストラと共た。このホ短調のピアノ協奏曲が先に出ピアノ独奏が主旋律を歌い上げてゆく。

め、ショパン・コンクールでは秀逸なマズ演したほか、ザルツブルク音楽祭など欧版されたため、第1番と数えられている。

ノクターンのような趣を湛えた緩徐楽章。

ルカ演奏に与えられる「マズルカ賞」も米の主要な音楽祭から招かれている。

ピアノ協奏曲第1番は、とくにピアノ第 3 楽章 ロンド：ヴィヴァーチェ受賞。ニューヨークのカーネギーホール

またソニーBMGの専属アーティストとしと管弦楽の書法やピアノ独奏の表現なホ長調。序奏ののち、ポーランドの民でリサイタルを開き、北米各地でオーケスて多数のCDを出している。昨年1月にどで、作曲家フンメルやフィールドな俗舞踏クラコヴィアクを採り入れたロトラと共演を重ねている。読響初登場。

続き、2 年連続での読響登場となる。

どからの影響を受けている。同時に、ンド主題をピアノが提示する。生気が彼がこれらの作曲家の作品を土台とみなぎるフィナーレ。

◇ 5月13日 土曜マチネーシリーズ◇ 5月14日 日曜マチネーシリーズ

8◇ 5月26日 名曲シリーズ◇ 5月27日 みなとみらいホリデー名曲シリーズ◇ 5月28日 パルテノン名曲シリーズ

たた

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット2 、トロンボーン、ティンパニ、弦五部、独奏ピアノ

9

読響ニュース2015年にワルシャワで開かれたショパ

今後の公演案内

ピアノ©Gregor Hohenberg／Sony Classical International

しばしば「ピアノの詩人」と呼ばれ

ベートーヴェン5. 19［金］

作曲：1803 年／初演：1805 年、ウィーン／演奏時間：約 47 分

金子建志（かねこ けんじ）･音楽学、指揮ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴ

いる。彼の個性がしっかりと刻み込まェン（1770～1827）が交響曲の作曲れたこの作品は、壮大でモニュメンタを手掛けるのは、1792 年に故郷のボルな、いわゆる英雄様式の出発点としンからウィーンへ移り住んで以降であて、彼の創作史に大きな意味をもつ。

る。彼が最初の交響曲を作曲するのは第 1 楽章 アレグロ・コン・ブリオ 変

1800年。しかし、その前から難聴の症ホ長調。第1番と第2番の交響曲ではアントン・ブルックナー（1824 〜大改訂。様変わりした第 2 稿で 92 年状が顕著になり、1802 年にウィーン

第 1 楽章に序奏をともなっていたが、96）の交響曲が、本人の意志だけでなに初演された 8 番は、7 番をも上回る郊外のハイリゲンシュタットで二人のこの作品には序奏はない。音楽は和音く、弟子達の助言や勇み足的な修正案

決定的な大成功となるが、余勢をかっ弟に宛てて遺書をしたためる。やがてを二つ打ち鳴らして始まる雄大なソナを交えた複雑な状況で聴かれてきた歴て超大作5番を初演しようという流れ失意の底から這いあがり、1803 年にタ形式で書かれており、第1主題はチ史はよく知られている。中でも、特殊にはならなかった。

書き上げたのが交響曲第3番である。

ェロによって朗らかに示される。

な経緯をたどったのが5番だ。作曲は、5番は87年4月20日に2台ピアノ版

この交響曲の〈英雄〉というタイト

第 2 楽章 葬送行進曲：アダージョ・

交響曲作家としての評価がまだ低かっによる初演に漕ぎつけていたが、それルは、ナポレオン・ボナパルト（1769

アッサイ ハ短調。ハ長調の中間部をた1875～78年。ブルックナーは、初で高い評価を得たならオーケストラに～1821）に由来する。ベートーヴェともなっており、三部形式と捉えるこ演のプランもないまま、芸術家としてよる初演が続いてもおかしくはなかっ

ンは、民衆の英雄として彼を崇拝してとができる。の創作意欲から交響曲を次々と書き上たはず。しかし5番には、反ブルックいた。自筆譜に記されたタイトルも、第 3 楽章 スケルツォ：アレグロ・ヴげていった。そうした中、7 番（ニキナー派による以下のようなお決まりの最初は「ボナパルト」であった。しかィヴァーチェ 変ホ長調。リズミカル

シュ指揮、1884年12月30日初演）が批判、「時流とかけ離れた紋切り型のし、彼が皇帝ナポレオン1世として即なスケルツォ。トリオには、ホルンの大成功をおさめた。普通なら、これが語法」「楽員の体力的な負担を無視し位したことを知ると、ベートーヴェン三重奏が現れる。

大きな転機をもたらすはずだが、ブルた、非効率な楽器法」「うわばみのよは激怒。ナポレオンへの献辞を抹消

第 4 楽章 フィナーレ：アレグロ・モ

ックナーの周囲では「せっかく好転しうな長大さ」「転調の限界を証明するし、初版譜の表紙に「シンフォニア・ルト 変ホ長調。序奏的な部分に続き、た評価を、未発表のまま埋もれているかのような総休止」等々、全てが当て

エロイカ（イタリア語で「英雄交響主題と七つの変奏が続く。この主題は、初期の交響曲を、時流に合わないスコはまる。つまり、ブルックナーが書い曲」）」との作品名と「ある英雄の思い〈オーケストラのための12のコントルアのまま初演することで覆されてはな

たままで初演すれば、ワーグナー的な出のために」という言葉を記した。

ダンス〉の第7曲と、バレエ音楽〈プロらない」という気運が支配的となり、語法に転じて受け入れられた 7 番、8

交響曲第3番は、これまでの古典派メテウスの創造物〉の第16曲に由来す

ブルックナー自身も、それに従って自番での勝利の進軍を、帳消しにされかの交響曲の2倍近い演奏時間を要し、る。変奏におけるフーガ的な書法は、作の改訂に膨大な時間を費やすことにねないという危惧が付きまとっていたホルンも2本ではなく3本用いられてさまざまな表情に満ちあふれている。

なる。完成されたばかりの 8 番すら、のだ。

作曲：1875～78 年／初演：1894 年 4月9日、グラーツ／演奏時間：約 63 分

そこで改訂版を作成したのが、弟子
11

読響ニュース

クレームに遭い、ブルックナー自身が今後の公演案内

10

交響曲 第 5 番 変ロ長調 WAB 105（シャルク版）
集

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン3 、トランペット2 、ティンパニ、弦五部

ブルックナー

特はプログラム

交響曲 第 3 番 変ホ長調 作品 55〈英雄〉

のフランツ・シャルク。4 番〈ロマンあるようだ。

つな示された後、ヴィオラ＋チェロよる第つの流れを滑らかなギアチェンジで繋

他の交響曲と同様、1930 年代にな1主題が、肯定的な前進を始める。ピいでいくのだが、複合3部形式的なブ指摘されるが、5 番でのシャルクは、って原典版が出版されるまでは改訂版

ッツィカートが導く第2主題は、沈潜

リッジの谷間には、前衛的なリズムの他の誰よりも大胆に振る舞い、オーケしか出版譜が存在しなかったため、5的なモノローグ。木管による第3主題掛け合いが仕掛けられている。トリオ

ストレーションを根本から書き直して番もシャルク版のみで演奏され続けたは動的な飛翔。この三主題構造は第1は〈ゴルトベルク変奏曲〉の最終変奏しまったのだ。全4楽章、全てのペーのだが、原典版の普及に伴って演奏頻主題のヒロイックな高揚に収 斂してでバッハが引用したドイツ民謡〈お久ジに及ぶと言っても過言ではないこう度は完全に逆転。20 世紀後半になるいく。シャルク版は派手な音色だけでしぶり〉によるコミカルな別世界。

した編曲は、ヴァージョン・アップとと、シャルク版で演奏する指揮者は皆なく、緩急のテンポ変化も激しいの

第 4 楽章 フィナーレ

いうよりも、水彩画をほぼ同じ構図の無になった。レコードに関してもクナで、一段とドラマティックな追い込み2/2拍子 序奏部付きのソナタ形式

まま油絵として描き直したような再構

ッパーツブッシュが56年にウィーン・を聴くことになろう。

築に近い。

フィルと録音した英・デッカ盤以降、第 2 楽章 アダージョ ニ短調 2/2ート音型で始まるが、原典版でのクラ最大の大鉈は、第4楽章の再現部をメジャー・レーベルでシャルク版を謳

拍子 A-B-A′-B′-A″の5部形式

リネットと違いシャルク版ではトラン中心とする計122小節のカット。といった新盤は見当たらない。ただし同盤

ピッツィカートと、オーボエによるっても高度な映画編集のそれに近いかの場合フィナーレのバンダや打楽器は哀歌の対立が、現世的な懊悩を暗示。

ら、スコアを置いて聴かなければ気づシャルク版どおりなのだが、スケルツ

後者は〈ローエングリン〉の「禁問のかないが、原典版を聴き込んだファンォ楽章後半にシャルク版にない大幅な主題」の変容とされる。後半に進むに介していく。付点リズム主題が大暴れは、「もうコーダに入ってしまった？」

カットがある。今回、そうした短縮処

従って、フレーズは拡大していく。そした後、弦がポルカ風の第2主題を導と感じるはず。より派手な違いは、第理ぬきでシャルク版のカットのまま演の大蛇のようなうねりこそは、ブルッ

く。世俗的な喧騒が遠ざかった後、金4楽章コーダに追加された金管の別部奏された場合、初演から 40 年間の 5クナーの開拓したスーパー・アダージ管が燦然たるコラールを奏して新たな隊。欄外に「オーケストラの背後で」番の演奏現場にタイム・スリップするョの神髄。

指標が示される。ここからは、プロメと指定されたこのバンダだけではなことになる。

第3楽章 スケルツォ 主部 ニ短調

テウス主題を徹底的に展開した〈エロく、スコア本体にもシンバルとトライ

第 1 楽章 変ロ長調 2/2拍子 序奏

3/4拍子 トリオ 変ロ長調 2/4拍子

イカ〉のフィナーレを倣って既出主題アングルが追加されている。

部付きのソナタ形式

両端楽章を循環形式的に関連づけるを対位法的に組み合わせた、交響曲史

序奏部は第1楽章と同じピッツィカ

トーヴェンの〈第九〉のフィナーレになら倣って、前三楽章の主題を次々と再紹

けんそうさんぜん

ブルックナーに限らず、交響曲をピ従来からの試みに加え、ここでは中間ルク指揮で行なわれた初演（グラーッツィカートで始めること自体が珍し二楽章が共通主題で結びつけられる。

全てを第1楽章の循環主題が統括すツ）、95年12月8日レーヴェ指揮の再いが、この5番では、後続する主要な快速の輪転型に姿を変えたアダージョ

るのは、ブルックナーの定石だが、こ演（ブダペスト）とも、ブルックナー楽想だけでなく、第 2・4 楽章もピッ冒頭の主題に乗って木管が軽やかな新のフィナーレは、それ以上にコーダのは立ち会っていない。高齢による体調

ツィカートで始まる。この曲が「ピッ出主題を歌った後、テンポが落ち、弦コラールが重要。桁外れに長大な讃歌

悪化と歩行困難が原因なのは確かだ

ツィカート交響曲」と呼ばれる所以だ。

が牧歌的なレントラーを導く。

なので、シャルクがバンダで補強しが、シャルクによる改訂が、あまりにピッツィカートと金管のファンファも意に反したものだったので、抗議のーレによって、「世俗的な懊悩」対「絶意味で聴きに行かなかったという説も対的存在としての神」という図式が顕

12

おうのう

スケルツォ主部は、この急・緩、二上最大級の大伽藍が築かれる。

た気持ちもよくわかる。

楽器編成／フルート3（ピッコロ持替）、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、コントラファゴット、ホルン4 、トラン
ペット3 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（シンバル、トライアングル）、バンダ（ホルン4 、トランペット3 、トロンボーン3 、チューバ）
、弦五部

13

読響ニュースだい が らん死の 2 年前、1894 年 4 月 9 日にシャゆえん

今後の公演案内ペットが道化的に先導していく。ベー

集

うた変ロ長調特

おおなた

しゅう れんプログラムティック〉や8番でも弟子達の介入が5. 27［土］

5. 28［日］柴田克彦（しばた かつひこ）･音楽ライター
芥川也寸志

弦楽のための三楽章〈トリプティーク〉

作曲：1938～39 年／初演：1940 年 11月9日、バルセロナ（原曲） 1974 年 8月24日、サン・セバスティアン（ハープ版）／演奏時間：約 21 分

20 世紀スペインの代表的作曲家ホデ・ラ・マーサが務めた。
ロドリーゴは、曲について「憂愁に年は1902年説もあり）が生んだ、ギタつつまれたゴヤの影、貴族的なものとー協奏曲の最高傑作。中でも第2楽章民衆的なものが溶け合っていた 18 世の主題は、ジャズやポピュラー音楽に紀スペインの宮廷の姿」を描いたと語の3楽章構成。和のテイストもまじえアレンジされ、広く親しまれている。っており、民俗情趣と共に漂う古雅な也寸志（1925～89）は、1954年ソ連へながら、モダンな和声、機知に富んだギター協奏曲は、もともと古い時代の香りや哀愁が魅力をなしている。

渡り、ショスタコーヴィチらの知遇を旋律、溌剌たるリズムをもった、粋で小編成作品しかなく、本作および同時ハープ版は、多くの新作誕生に寄与得て帰国後、ロシア音楽の影響を反映歯切れよい音楽が展開される。

期に書かれたイタリアの作曲家カステしたスペインの大奏者ニカノール・サはつらつ

弦楽器の用法も巧みな本作は、弦ルヌオーヴォ＝テデスコの協奏曲が、バレタ（1907～93）の依頼で、ロドリ幅広い活動で名を馳せ、映画音楽の傑楽オーケストラの重要レパートリーオーケストラとの真の協奏を実現したーゴ自身が編曲したもの（1974 年に作も多数生み出した。ともなっている。

先駆的作品といわれている。

サバレタが初演）。ギターよりも強ま

第 1 楽章

アレグロ 冒頭にユニゾ「アランフェス」とは、マドリードる柔らかさや神秘的な美しさが、新鮮（1948）や出世作〈交響管弦楽のためンで奏される力強い主題を軸に突き進から 47 キロ南の高原地帯にある土地な感触をもたらす。の音楽〉（ 1950）に続いて書かれた若む、リズミカルで躍動的な楽章。流麗の名。16 世紀頃から宮廷の離宮が置

第1楽章 アレグロ・コン・スピーリト

き日の名作。1953 年、N 響の常任指な主題など複数の旋律が加わり、ヴァかれたオアシス的な場所で、4歳で失冒頭でかき鳴らされるリズムが全体を揮者として来日したクルト・ヴェスのイオリン独奏も登場する。

明したロドリーゴは、若い頃に訪れた支配する中で、二つの優美な主題が展依頼で作曲され、同年米国のカーネギ

第 2 楽章 “子守歌”、アンダンテ 弱際、同行した夫人の説明と共に当地の開される、スペイン情趣に充ちた音楽。

ー・ホールにて、ヴェス指揮／ニュー音器を付けて奏されるしっとりとした空気を味わった。そしてその感覚をも第 2 楽章 アダージョ イングリッシ

ヨーク・フィルによって初演された。

主題が流れゆく、叙情的な緩徐楽章。とに、スペイン内戦（1936～39）の間ュ・ホルンの憂いを帯びた旋律を独奏

この後、芥川はソ連を訪問し、現地で中間部では、楽器を手で叩く「ノック・に過ごしたドイツのフライブルクで創が引き継ぎ、静謐なムードを湛えた音演奏され、楽譜も出版された。

ザ・ボディ」という奏法が用いられる。

作を開始、マドリードに戻った 1939楽がじっくりと奏されていく。

〈トリプティーク〉は「三連画」の意

第 3 楽章 プレスト

祭 囃子の太鼓

年に完成した。なお作曲者自身はギタ

第 3 楽章 アレグロ・ジェンティーレ

味。これは芥川が好んだポーランド出を模した変拍子の主題が中心をなす、ーを弾けないため、スペインの大家明るく軽妙なロンド・フィナーレ。歯身の作曲家タンスマンの作品から採ら爽快な終曲。おどけた主題やアダージデ・ラ・マーサから技巧面の助言を受切れよい主題が管弦楽と独奏で交互にれたという。曲は、タイトルが示す通ョの部分が変化を加える。

け、翌年の初演の独奏も献呈を受けた奏され、変奏曲風の展開をみせる。

この曲は、最初の注目作〈交響三章〉

り、楽想に共通性を有する急-緩-急
楽器編成／弦五部

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まつりばや しせいひつ

たた

楽器編成／フルート2（ピッコロ持替）、オーボエ2（イングリッシュ・ホルン持替）、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、弦五部、独奏ハープ

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読響ニュース

した明快かつシャープな作品を発表。

今後の公演案内

文豪・芥川龍之介の三男である芥川や す し集

アキン・ロドリーゴ（1901 〜 99、生特

作曲：1953 年／初演：1953 年 12月4日、ニューヨーク／演奏時間：約 13 分

アランフェス協奏曲（ハープ版）

プログラム

5. 26［金］

ロドリーゴ

ブラームス

交響曲 第１番 ハ短調 作品 68
作曲：1855～76 年／初演：1876 年 11月4日、カールスルーエ／演奏時間：約 45 分

ドイツ・ロマン派の巨匠ヨハネス・がら、重厚さと歌謡性を併せもったブブラームス（1833～97）が、20余年にラームスの個性が漲る音楽であり、ず及ぶ紆余曲折の末、43 歳にして世にっしりした手応えと充実感はまさに比出した最初の交響曲。ロマン派の同ジ類がない。

ャンル屈指の人気作でもある。完成が第 1 楽章 ウン・ポーコ・ソステヌー

異例なほど遅くなった要因は、彼が生ト～アレグロ ティンパニの連打が印来もつ慎重さや自己批判の強さに加え象的な、重く分厚い序奏の後、劇的なて、ベートーヴェンの後に交響曲を作主部に移行。二つの主題を中心に、緊る必然性を問い続けたことにあった。

張感を保ちながら進む。

その一つの解答としてようやく生み出第 2 楽章 アンダンテ・ソステヌートしたのが、古典的形式美とロマン的感歌謡的で寂 寥 感が漂う緩徐楽章。後性が見事に溶け合った本作である。

半にはヴァイオリン独奏も登場し、ホうよ

最初の構想は1855年頃といわれていみなぎ

せきりょう

ルンと美しく絡む。

るが、20年もの間書き続けていたわけ

第 3 楽章 ウン・ポーコ・アレグレッ

ではなく、まずは断続的に作曲し、1862

ト・エ・グラツィオーソ 一般的なスケ

年に第1楽章の原型を完成後、また中ルツォではなく、ブラームスらしい優断。1874年に本腰を入れ、2年をかけ雅な間奏曲風の楽章。柔和な主部に、て完成した。そして 1876 年カールス

激しさを加えた中間部が挟まれる。

ルーエにて初演され、当時随一の指揮

第 4 楽章 アダージョ～ピウ・アンダン

者でピアニストのハンス・フォン・ビ

テ～アレグロ・ノン・トロッポ・マ・コ

ューローから「ベートーヴェンの9曲ン・ブリオ 本楽章のみトロンボーンがに次ぐ“第10交響曲”」と賞賛された。

加わる。重く劇的な序奏から、ホルン

この曲は、ベートーヴェンの“苦悩のフレーズで暗雲が晴れた後、主部へから歓喜へ”の精神を継承しており、移り、流麗な主要主題が登場。複数のハ短調からハ長調に至る〈運命〉交響素材をまじえながら推進力溢れる展開

曲と同じ構成を持っている。しかしなを続け、壮麗な盛り上がりをみせる。

あふ

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、コントラファゴット、ホルン4 、トランペット2 、トロン
ボーン3 、ティンパニ、弦五部

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