MARCH CONCERTS 3月の演奏会

3.19

3.27

第 580 回 サントリーホール名曲シリーズ〈木〉サントリーホール／ 19 時開演

第546回 定期演奏会〈金〉サントリーホール／19時開演

The 580th Suntory Hall Popular Series
Thursday, 19th March, 19:00 / Suntory Hall

3.21

ジェラール・コルステン 4

第 175 回 東京芸術劇場マチネーシリーズ〈土・祝〉東京芸術劇場／ 14 時開演

指揮
Conductor   GÉRARD KORSTEN

The 175th Tokyo Metropolitan Theatre Matinée Series
Saturday, 21st March, 14:00 / Tokyo Metropolitan Theatre

ジェラール・コルステン 4

指揮
Conductor   GÉRARD KORSTEN

エヴァ・メイ 5

ソプラノ
Soprano   EVA MEIページ

MOZART / “Der Schauspieldirektor” Overtureページ

モーツァルト

交響曲 第38番〈プラハ〉［約26分］ 6

演奏会用アリア〈あわれ、ここはいずこ〉K. 369 ［約8分］ 7

ページ

ページ

演奏会用アリア〈うるわしい恋人よ、さようなら〉K. 528 ［約9分］

MOZART / Concert Aria K. 528 "Bella mia fiamma, addio"［休憩

交響曲 第41番

12 ページ〈ジュピター〉［約31分］ 13

ハ長調 K. 551
MOZART / Symphony No. 41 in C major, K. 551 “Jupiter”
Ⅰ. Allegro Vivace
Ⅱ. Andante Cantabile
Ⅲ. Menuetto (Allegretto)
Ⅳ. Molto Allegro［休憩

MOZART / Concert Aria K. 369 "Misera, dove son?"

モーツァルト

歌劇〈劇場支配人〉序曲 ［約 5 分］

モーツァルトニ長調 K. 504
MOZART / Symphony No. 38 in D major, K. 504 "Prague"
Ⅰ. Adagio – Allegro Ⅱ. Andante Ⅲ. Presto

モーツァルトページ

コンサートマスター 長原幸太
Concertmaster   KOTA NAGAHARA

コンサートマスター 長原幸太
Concertmaster   KOTA NAGAHARA

モーツァルトThe 546th Subscription Concert
Friday, 27th March, 19:00 / Suntory Hall

ページ

Intermission］

R. シュトラウス

交響詩〈英雄の生涯〉

作品 40 ［約 45 分］
R. STRAUSS / Ein Heldenleben, op. 40
Ⅰ. Der Held ─ Ⅱ. Des Helden Widersacher ─ Ⅲ. Des Helden Gefährtin ─
Ⅳ. Des Helden Walstatt ─ Ⅴ. Des Helden Friedenswerke ─
Ⅵ. Des Helden Weltflucht und Vollendung der Wissenschaft

14 ページ

Intermission］

モーツァルト

歌劇〈皇帝ティートの慈悲〉序曲 ［約5 分］ 9

ページ

MOZART / “La Clemenza di Tito” Overture

モーツァルト

歌劇〈皇帝ティートの慈悲〉から “夢に見し花嫁姿” ［約7分］

MOZART / “La Clemenza di Tito”, "Non più di fiori"

モーツァルト

歌劇〈イドメネオ〉から “オレステとアイアスの苦しみを” ［約5分］

MOZART / “Idomeneo”, "D'Oreste, d'Ajace"

モーツァルト

交響曲 第35番〈ハフナー〉［約18 分］

ニ長調 K. 385
MOZART / Symphony No. 35 in D major, K. 385 "Haffner"
Ⅰ. Allegro con spirito Ⅱ. Andante Ⅲ. Menuetto Ⅳ. Presto※一部曲目およびコンサートマスターが当初予定より変更されました。
［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［協賛］NTTコミュニケーションズ株式会社（3/19）

2［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［助成］ 文化庁文化芸術振興費補助金（トップレベルの舞台芸術創造事業）［助成］ 文化庁文化芸術振興費補助金（トップレベルの舞台芸術創造事業）［事業提携］東京芸術劇場（3/21）［協力］（アメリカンファミリー生命保険会社）

3

Artist of the month

Maestro of the month

読響とともに大震災を経験
4年越しの思いを実現へ

エヴァ・メイ

SopranoEva Mei

イタリア・ファブリアーノ生まれ。1990 年に〈後宮からの誘拐〉コンスタンツェ役でウィーン国立歌劇場にデ

今 月のアーティスト

今 月のマエストロ

ジェラール・
コルステン

まれ

類い稀なる歌声とステージ・プレゼンス
世界を魅了するプリマ・ドンナ

Gérard Korsten◇ 3 月1 9日 サントリーホール 名 曲シリーズ◇ 3 月2 1日 東 京 芸 術 劇 場 マチネーシリーズ◇ 3 月2 7日 定 期 演 奏 会©Marco Borggreve

1960 年南アフリカ・プレトリア生まれ。ザルツブルクで名匠シャンドル・ヴェーグにヴァイオリンを師事し、カメラータ・ザルツブルクのコンサートマスターとしてキャリアを歩み始めた。87 年にはヨーロッパ室内管に転じ、指揮活動を本格化させる
96 年までコンサートマスターを務めた。その後はプレトリア国立劇場、ウプサラ室

ビューし、大成功を収めた。その後はミラノ、フィレン
ツェ、ローマ、ベルリン、ロンドン、チューリヒ、ザルツ
ブルクなどの主要歌劇場に次々と招かれ、得意のコロラトゥーラでロッシーニ、モーツァルト、ベッリーニ、ヴェルディを中心に演じ、イタリアを代表するソプラノ歌手として世界中で高く評価されている。日本でも藤原歌劇団公演やローマ歌劇場、チューリヒ歌劇場の来日公演、各地でのコンサートなどで幅広く活躍しており、知性あふ溢れる歌唱とチャーミングなステージで多くのファンを獲得している。
読響とは 2011 年 3月に初共演。ヴェルディやドニゼッティなどのオペラ・アリアを披露し、聴衆を熱狂の渦に巻き込んだ。
◇ 3 月1 9日 サントリーホール名曲シリーズ◇ 3 月2 1日 東京芸術劇場マチネーシリーズ

内管の各首席指揮者、テアトロ・リリコ・ディ・カリャリ、ロンドン・モーツァルト・プ
レイヤーズの各音楽監督を歴任、現在はオーストリアのフォアアールベルク響で首席指揮者を務めている。
客演指揮者としてはベルリン・ドイツ・オペラ、ミラノ・スカラ座、パルマ・テアト
ロ・レージョ、トリエステ・ジュゼッペ・ヴェルディ歌劇場、ハンガリー国立歌劇場、リヨン歌劇場、スウェーデン王立歌劇場といった欧州の主要歌劇場や、ブタペスト
祝祭管、ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管、ザルツブルク・モーツァルテウム管、RAI 国立響（イタリア国立放送響）、スウェーデン放送響、メルボルン響などの著名なオーケストラに登場している。
レコーディング活動としては、ヨーロッパ室内管と録音したチャイコフスキー〈弦楽セレナード〉と〈フィレンツェの思い出〉をドイツ・グラモフォンからリリースしているほか、〈エジプトのヘレナ〉〈オイリアンテ〉〈アルフォンソとエストレッラ〉〈ドン・ジョヴァンニ〉〈フィガロの結婚〉など、オペラの CD や DVDも好評を博している。
読響とは 2008 年に初共演。2 度目の共演となった 11 年 3 月の来日中、東日本大震災に遭遇。混乱が続く中、公演前日までリハーサルを進めたものの、3月14日の《定期演奏会》は当日の朝にキャンセルを余儀なくされた。今回の来日では、その公演で披露されるはずであったプログラムを、4 年越しで実現する。
4

5

モーツァルト

プログラムノーツ

PROGRAM NOTES
第580 回
サントリーホール名曲シリーズ

3.19

飯尾洋一

いいお よういち･音楽ライター

作曲:1781 年／初演:おそらく1781 年、ミュンヘン／演奏時間:約 8 分

第175回
東京芸術劇場マチネーシリーズ〈木〉

演奏会用アリア K. 369〈あわれ、ここはいずこ〉
演奏会用アリア K. 528〈うるわしい恋人よ、さようなら〉

3.21

作曲:1787 年／初演:おそらく1787 年、プラハ／演奏時間:約 9 分〈土〉

歌劇〈皇帝ティートの慈悲〉序曲

モーツァルト

交響曲 第38番 ニ長調 K. 504〈プラハ〉作曲:1791 年／初演:1791 年、プラハ／演奏時間:約 5 分

歌劇〈皇帝ティートの慈悲〉から “夢に見し花嫁姿”

作曲:1786 年／初演:1787 年、プラハ／演奏時間:約 26 分

作曲:1791 年／初演:1791 年、プラハ／演奏時間:約 7 分「ここでは話題といえばフィガロばか

映するかのように、〈プラハ〉交響曲はり。 ほかのオペラなんかには 目 もくれ

従来よりも一段と充実した書法で書か

歌劇〈イドメネオ〉から “オレステとアイアスの苦しみを”ず、明けても暮れてもフィガロ、フィガ

れ、緊密な構成感と〈フィガロの結婚〉

作曲:1780～81 年／初演:1781 年、ミュンヘン／演奏時間:約 5 分

ロ」（友人への手紙）を思わせるような快活さを併せ持って1787 年 1 月、プラハの街ではウィーンを上回るモーツァルト旋風が巻き起こいる。
曲はメヌエット楽章を欠いた三つの楽交響曲 第35番 ニ長調 K. 385〈ハフナー〉
作曲:1782 年、1783 年改訂／初演:1783 年、ウィーン（改訂稿）／演奏時間:約 18 分っていた。前年のオペラ〈フィガロの結章から構成される。

婚〉の大成功を受けて、ヴォルフガング・

第 1 楽章

入念

モーツァルトは特定の歌手を念頭におアマデウス・モーツァルト（ 1756～91 ）な序奏が劇的効果を生み出し、明るく生いた演奏会用アリアを折に触れて作曲し約者と父親の間で引き裂かれる思いを歌はプラハへと向かった。

気にあふれた主部と鮮やかなコントラスている。演奏会用アリア〈あわれ、ここう。アンダンテのシェーナ（劇唱）にア

プラハ旅行では〈フィガロの結婚〉のトを作る。

はいずこ〉 K. 369 もそのひとつ。ミュリアが続き、アリアの後半では決然とし上演に加えて、モーツァルトの公開演奏

第 2 楽章陰影に富んだ繊

ンヘンでオペラ〈イドメネオ〉初演を大たアレグロに転ずる。

会が開かれた。交響曲第 38 番〈プラハ〉

細な表情はモーツァルトならでは。淡く成功させてまもない頃、アマチュア歌手

演奏会用アリア〈うるわしい恋人よ、さはこの演奏会で披露されたものと考えら

哀愁をにじませる。

であったパウムガルテン伯爵夫人ヨゼー

ようなら〉K. 528 は、1787 年、プラハれている。モーツァルトはプラハの熱狂

第 3 楽章

躍動感あふれる活ファのために作曲された。モーツァルト

での歌劇〈ドン・ジョヴァンニ〉初演直的な聴衆に歓待され、さらに新作オペラ

発な主題が、ドラマティックな高揚感をがウィーンに移り住む前に書かれた最後後に作曲された。プラハ滞在中のモーツの依頼を受けて、これが同年秋の〈ドン・生み出し、輝かしく壮麗なフィナーレをの作品でもある。

ァルトは、旧知の作曲家であるドゥーシ

ジョヴァンニ〉上演に結実する。

迎える。

アダージョ〜アレグロ

アンダンテ

プレスト

わきあがるモーツァルト・ブームを反楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、ティンパニ、弦五部
6

かんけい奸計により投獄される。フルヴィアは婚

歌詞はメタスタージオ作のオペラ台本

ェクの別荘に招かれ、歌手であるドゥー「エツィオ」からとられる。ローマの将

シェク夫人のためにこのアリアを書い軍エツィオは不実な友マッシモの娘フルた。〈ドン・ジョヴァンニ〉の余波を感じ

ヴィアと愛を誓っていたが、マッシモのさせるようなドラマティックな曲想は、
7

ドゥーシェク夫人の歌手としての力量のないと知ると、自身に思いを寄せるセス

高さをうかがわせる。

トに皇帝の暗殺をそそのかす。暗殺に失ミュンヘンで〈イドメネオ〉を上演し

歌詞はヨンメッリのオペラ〈なだめら

敗し、罪をかぶって死を覚悟するセストたモーツァルトは、すぐにはザルツブル

れたチェレーレ（ケレス）〉よりとられた。

を目にして、ヴィテッリアは罪の告白をクに帰郷せず、しばらくこの地に留まっ

作品の完成が祝宴に間に合ったかどう

恋人からひきはなされ、死を宣告された

決意し、苦悩と恐れを技巧的な歌唱によた。ウィーンを訪れていたザルツブルク

かは判然としないが、モーツァルトはそって表現する。

の大司教コロレドは、モーツァルトにザの後ウィーンでの演奏会のために、この歌劇〈イドメネオ〉は、ウィーン移住

ルツブルクに帰らずに、ウィーンに赴く

作品を再利用している。その際、モーツの転機を前にしたモーツァルト 25 歳のように命ずる。大司教はお抱え音楽家のァルトはスコアにフルート 2 本とクラリ

1791 年 12 月、モーツァルトは 35 歳で作品。1780 年、新天地を求めて敢行し腕前をウィーンで披露させようと考えた

ネット 2 本を書き足して、木管楽器の編

早すぎる最期を迎える。この 1 年間にモたマンハイム・パリ旅行が失敗に終わり、のである。しかし、モーツァルトはこれ成に厚みを加えている。皇帝ヨーゼフ 2

ーツァルトは爆発的な創作力を見せてい故郷ザルツブルクで満たされることのなを機にかねてより対立していた大司教と世臨席のもとで開かれた公演は超満員とる。未完となった〈レクイエム〉や歌劇い日々を送るモーツァルトのもとに、待の亀裂を一層深め、ついに宮廷音楽家をなり、大成功を収めた。

〈魔笛〉、クラリネット協奏曲等々。これ

望の新作オペラの作曲依頼が届く。依頼

辞職して、ウィーンに定住することにな

らの傑作群と並んで、歌劇〈皇帝ティー

主はミュンヘンのバイエルン選帝侯カーった。

トの慈悲〉は、レオポルト 2 世がボヘミ

ル・テオドール。報酬は十分とはいえな

交響曲第 35 番ニ長調〈ハフナー〉が書

ア王としてプラハで戴冠式をとりおこな

かったようだが、好機の到来にモーツァ

きあげられるのは、ウィーンに住んで 2

く もん

主人公ティターノの苦悶が歌われる。悲痛なレチタティーヴォから、情熱的なア
リアへと続く。

こんしんて荒れ狂う心情を歌う。

に、まずは第 1 楽章、次は終楽章といったように、楽章ごとに父親に送られることになった。

第 1 楽章ト

アレグロ・コン・スピーリ

ヴァイオリンがいきなり 2 オクターヴにわたって跳躍するという、エネルギ
ッシュな主題で開始される。

う際に上演される祝祭オペラとして作曲

ルトは渾身の力をふりしぼって、この新年目となる 1782 年のこと。モーツァル

第 2 楽章された。台本には戴冠式にふさわしく、

作オペラに取り組んだ。ミュンヘンでのトはザルツブルクの父親から、名門ハフ

な緩徐楽章。

統治者の寛恕を題材とした古くからある初演の後も、モーツァルトはこの作品にナー家の若い当主ジークムントの爵位授

第 3 楽章メタスタージオの作が選ばれ、これをマ少なからず思い入れを持っていたよう与を祝うために、新作交響曲の作曲を依メヌエットの間に、典雅なトリオがはさッツォラが大幅に短縮して改作した。

で、ウィーンに移り住んだ後に再演を試頼される。多忙のモーツァルトは「お父

まれる。

みている。

さんのために犠牲を払いましょう。なる

間ほどしかなく、しかも 8 月半ばになっ〈イドメネオ〉の舞台はトロイア戦争べく急いで、しかもよい作品を書きあげよれば、「できるだけ速く演奏されなけてようやく配役がモーツァルトに知らさ後のクレタ島。イドメネオ王とその息子ます」と返答している。しかし他の作品

ればなりません」。祝祭感にあふれた快れたため、非常に短期間のうちに作曲のである王子イダマンテ、トロイヤの王女に時間をとられていたモーツァルトの筆

活なフィナーレ。

筆が進められた。戴冠式には間に合い、

イリア、アルゴスの王女エレットラの間はなかなか進まず、釈明の手紙ととも

モーツァルト自身の指揮で上演された。

でくりひろげられる愛と苦悩が描かれ序曲は荘重で祝典的な性格を持ち、推る。終幕で、海神の託宣によりイリアと進力にあふれている。“夢に見し花嫁姿”

イダマンテが結ばれ歓喜にわくかたわ

は第 2 幕で歌われるヴィテッリアのロン

ら、イダマンテへの思いを遂げられなかド。皇帝ティートの妃となることを望むったエレットラは、“オレステとアイア

ヴィテッリアは、その望みがかなえられスの苦しみを”で、絶望と怒りが渦巻い

かんじょ

依頼から 9 月上旬の戴冠式までは 6 週

8

第 4 楽章

アンダンテ
メヌエット

プレスト

優美で穏やか堂々と力強い父親への手紙に

楽器編成／【演奏会用アリア〈あわれ、ここはいずこ〉】
フルート2、ホルン2、弦五部、独唱ソプラノ 【演奏会用アリア〈うるわしい恋人よ、さようなら〉】フルート、オーボエ2 、ファゴット2 、ホルン2 、弦五部、独唱ソプラノ 【歌劇〈皇帝ティートの慈悲〉序曲】フルート2 、オーボエ2 、ファゴット2 、ホルン2 、弦五部 【歌劇〈皇帝ティートの慈悲〉から“夢に見し花嫁姿”】フルート、オーボエ2 、バセットホルン、ファゴット2 、ホルン2 、弦五部、独唱ソプラノ 【歌劇〈イドメネオ〉から“オレステとアイアスの苦しみを”】フ
ルート2 、 オーボエ2 、ファゴット2 、 ホルン2 、 弦五部、 独唱ソプラノ 【交響曲第35番〈ハフナー〉】
フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、ティンパニ、弦五部
9

モーツァルト／演奏会用アリア〈あわれ、ここはいずこ〉K. 369
Misera, dove son!
L＇ aure del Tebro son queste
ch＇ io respiro?
Per le strade m＇ aggiro
de Tebe e d＇ Argo?
O dalle greche sponde,
di tragedie feconde,
le domestiche furie
vennero a questi lidi,della prole di Cadmo,e degli Atridi?

ひどいこと、ここはどこでしょう！
私の吸うこの空気は
テーベレ川のものでしょうか
私の歩むこの道はテーベとアルゴスのものでしょうか
それとも悲劇に満ち満ちた
ギリシアの岸に通じるものでしょうか
あの家族の怒りがこの堤まで届いたのでしょうか
カドモスの子の、そしてアトリダエの怒りがLà d＇ un monarca ingiusto
l＇ ingrata crudeltà m＇empie d＇orrore:d＇ un padre traditore
qua la colpa m＇ agghiaccia;
e lo sposo innocenteho sempre in faccia.
Oh immagini funeste!
Oh memorie! Oh martiro!
Ed io parlo, infelice,
ed io respiro?
Ah no!...

そこでは不正な王の非情な仕打ちに私は耐えかねた
ここにきては、裏切者の父に
私は身の凍る思いをした
何も知らぬ夫は
いつも私の前にいる
ああ、何という悲惨な光景
ああ、何という記憶、何という苦しみ
それでもこの不幸な私は語り
私は生きるのですか
いいえ、そうではない

Ah! non son io che parlo, (rip.)e il barbaro dolore, (rip.)che mi divide il core, (rip.)che delirar, che delirar mi fa.
Ah! non son io,ah, no son io che parlo, ecc.

今話しているのは私ではない
それは私の苦悩です
この心を引裂く苦悩です
私を混乱させる苦悩です
ああ、私ではない
今話しているのは私ではない…… etc.

Non cura il ciel tiranno
l＇ aﬀanno in cui me vedo:
un fulmine gli chiedo,
e un fulmine non ha.
Ah! non son io, ecc.

無情の天は、私の見た地獄の光景を忘れさせてくれない雷に打たれて死にたいと思ってもそれも降ってはくれない
ああ、私ではない……etc.

歌詞対訳

Prendi cura di sua sorte,consolarla almen procura.
Vado, ahi lasso! addio,
addio per sempre.

とどまってあの方を世話しあの方をお慰めするのだ
私は行く、ああ、さようなら
永久にお別れです

Quest＇ aﬀanno, questo passoèterribile per me,è terribile, terribile per me.
Resta, oh cara, resta, oh cara;
acerba morte mi separa,oh Dio! da te,mi separa, oh Dio! da te.
Prendi cura di sua sorte, ecc.
Ah! dov＇è il tempio, dov＇è l＇ara?
Vieni, aﬀretta la vendetta! ecc.
Vieni, vieni!
Questa vita così amara
più soﬀribile nonè, no,più soﬀribile nonè.
Dov＇ è il tempio, dov＇è l＇ara?
ah dove? ah dove?
Vieni aﬀretta la vendetta, ecc.
Oh cara, addio, addio per sempre!
Ah, questa vita cosi amara
più soﬀribile nonè, ecc

このように苦しみ別れることは私には耐え難い
耐え難いことだ
とどまれ、わが心よ
苦い死が、私をお前から
ああ、引き離すまでお前から、ああ、引き離すまでとどまってあの方を世話し……etc.
ああ、寺はどこ、祭壇はどこだ
きたれ速やかに、復讐よ
きたれ、きたれ
このように苦い人生にはもはや耐えられない
もはや耐えられない……etc.
寺はどこ、祭壇はどこだ
ああ、どこにあるのだ
きたれ速やかに、復讐よ
ああ、いとしい人よ、永遠（とわ）にさようなら
ああ、このように苦い人生にはもはや耐えられない
訳：石井宏

モーツァルト／歌劇〈皇帝ティートの慈悲〉から “夢に見し花嫁姿” 歌詞対訳

訳：石井宏

モーツァルト／演奏会用アリア〈うるわしい恋人よ、さようなら〉K.528 歌詞対訳
Bella mia fiamma, addio!
Non piacque al cielo di renderci felici.
Ecco reciso, prima d＇ esser compito,
quel purissimo nodo, che strinsero
fra lor gli animi nostri con il solo voler.
Vivi; cedi al destin, cedi al dovere.
Dalla giurata fede la mia morte t＇ assolve.
A più degno consorte, oh pene!
unita vivi più lieta e più felice vita.
Ricordati di me; ma non mai turbi
d＇ un infelice sposo la rara rimembranza
il tuo riposo.
Regina, io vado ad ubbidirti;
ah, tutto finisca il mio furor
col morir mio.
Cerere, Alfeo, diletta sposa, addio!

いとしい人よ、さようなら
二人は幸せになれない定めなのだ
結ばれる前に解ける
この純潔な結び目は、二人の心を一つにつないでいたものだった
元気で……運命と義務とに従って私が死ねば、あなたの愛の誓いから解かれる
もっと良い夫が見つかる、ああ！
もっと楽しく幸せな生活が待っている
私を思い出してくれ、しかしこの不幸な恋人の思い出に心悩まされてはいけない
女王よ、仰せのように私は去ります
ああ、この熱情が死をもって終わらないものか
チェレーレ、アルフェオ、恋人よ、さようなら

Resta, oh cara, oh cara;
acerba morte mi separa,-oh
10 Dio! da te, ecc

とどまれ、わが心よ
苦い死が、私をお前から―ああ、離すまで……etc.

Non più di fiori vaghe catene
discenda Imene ad intrecciar.
Stretta fra barbare aspre ritorte
veggo la morte ver me avanzar.
Infelice! Qual orrore!
Ah di me che si dirà?
Chi vedesse il mio dolore,
pur avria di me pietà
Non più di fiori…

花の美しいかすがいを編もうと結婚の女神が降り下ってくることはもうないのです
残忍で厳しい若枝の中を厳しい死が私の方に進んでくるのが見えます
不幸な女よ！ 何という怖れ！
ああ、私のことをみんな何と言うでしょう？
でも私の悲しみを見た人は、私を憐れんでくれるでしょう
花の美しいかすがいを編もうと……
訳：海老沢敏モーツァルト／歌劇〈イドメネオ〉から “オレステとアイアスの苦しみを” 歌詞対訳

Sarò in queste contrade della gioia
e trionfi spettatrice dolente? Vedrò Idamante alla
rivale in braccio, e dall＇uno e dall＇altra mostrarmi
a dito? Ah no; il germane Oreste ne＇ cupi abissi
io vuò seguir. Ombra infelice! lo spirto mio accogli,
or or compagna m＇ avrai là nell＇ inferno asempiterni guai, al pianto eterno.

ああ、狂いそうだ！ ああ、怒りに燃える！ ああ、絶望したエレットラよ！……
愛よ、さらば、さらば、希望よ！ ああ、胸の中では残忍な復讐の女神たちが私の心をもう烈しく燃え立たせている。あわれな女よ、なにをためらっているの？
私がこの国で、よろこびと勝利を悲しく眺めていなければならないの？ イダマンテ様が恋仇の腕に抱かれるのを見るのだろうか？ そして二人して私を指すのを？ いいや、けっして弟のオレステスにしたがって、暗い深渕に入っていこう。不幸な亡霊よ！ 私の魂を受け入れたまえ。すぐにもお前は地獄で私を連れとするだろう。永遠の苦しみに、永劫の悲しみに

D＇ Oreste, d＇ Ajace
Ho in seno i tormenti,
D＇ Aletto la face
Già morte mi dà.
Squarciatemi il core,
Ceraste,serpenti,
O un ferro il dolore
In me finirà.

オレステスとアイアスの苦しみを私は胸に秘めているアレクトーの松明（たいまつ）はすでに私に死をもたらす
私の心を引き裂いてくれ
つのへびよ、蛇よ、
おお、剣が
私の苦しみを終わらせるだろう

Oh smania! Oh furie! Oh disperata Elettra!....
Addio amor, addio speme! Ah il cor nel senogià m＇ ardono l＇ Eumenidi spietate.
Misera, a che m＇ arresto?

訳：海老沢敏11

プログラムノーツ

PROGRAM NOTES

モーツァルト

交響曲 第41番 ハ長調 K. 551〈ジュピター〉

広瀬大介

ひろせ だいすけ･音楽学、音楽評論

作曲:1788 年 8月／初演:不明／演奏時間:約 31 分

第546 回
定期演奏会

晩年の作曲家がたどり着いた、対位法的書法の究極の姿

3.27

〈金〉

モーツァルト

歌劇〈劇場支配人〉序曲
作曲:1786 年 1～2月／初演:1786 年 2月7日、ウィーン、シェーンブルン宮殿／演奏時間:約 5 分

ドタバタ劇に与えられた、「折目正しい」序曲のかたち

モーツァルトは交響曲第 39～41 番を対等に組み合わせるポリフォニックな音

1788 年 6 月から 8 月にかけて作曲した。

楽の手法が本格的に用いられており、そ不思議なことに、いずれ劣らぬ名作揃いの意味でも、それ以前と以後の交響曲をのこの 3 曲には、作曲の動機を示す決定

大きく隔てている。第 1 主題と第 2 主題的な証拠が残されていない。現在ではモこそハ長調（主調）、ト長調（属調）の枠

ーツァルトは 3 曲セットの交響曲集を出組みが守られているものの、そのほかに版するためにこの作品を作曲したのではも三つの副次主題が同じ程度の重みを持1781 年、故郷ザルツブルクから飛び

音楽付き喜劇」を書き上げた。劇場支配人

ないか、という説が有力となっている。

って扱われていることを見ても、楽曲全出したヴォルフガング・アマデウス・モが劇団を結成し、役者や歌手を雇おうとす

1786～87 年には、ヨーゼフ・ハイドン

体の複雑さは増している。

ーツァルト（1756 〜 91）は、ウィーン

るドタバタ劇（台本：ゴットフリート・シと弟ミヒャエルが 3 曲セットの交響曲を

再現部の第 2 主題がハ長調（主調）とという大都市に新天地を求める。宮廷なュテファニー）では、2 人のソプラノが歌出版しており、モーツァルトも同じ出版なるのは定石通りだが、その後のコーダどに奉職せずに活動する「フリーランス」

唱力を張り合い、それを仲裁するテノー社から同じ形態での出版をもちかけられ（終結部）では、第 1 主題と第 2 主題が同の音楽家として、自作ピアノ協奏曲の定

ルとの三重唱では〈魔笛〉の夜の女王にたらしい。

時に演奏されるだけでなく、その後には期演奏会などを主催し、その存在感を確も匹敵する超高音（3点F）が用いられる。

〈ジュピター〉の名を冠するハ長調交

三つの副次主題も含んだ計五つの主題がその一方で、序曲は、こうしたドタバ

響曲は、その愛称にふさわしく、第 1 楽

同時に演奏され、ほとんどカオスに近い1786 年 2 月、オーストリア領ネーデル

タ劇とはうらはらに、折目正しい、短い章（アレグロ・ヴィヴァーチェ）だけをフィナーレを迎える。これがヘンデルやランドの共同統治者がウィーンを訪問するながらも確固たる構成を有したソナタ形

とってみても、その堂々たるソナタ形式

バッハを研究した末の、モーツァルト独のに合わせ、皇帝ヨーゼフ 2 世はシェーン式で作曲されている。ハ長調（主調）によには目を瞠らされる。緩徐楽章たる第 2

自の対位法的書法であることは、すでにブルン宮殿での祝祭で、イタリア風・ドイる第 1 主題が 3 小節でひとつのフレーズを楽章（アンダンテ・カンタービレ）にも多くの言及がある。このコーダこそ、晩ツ風による2種類のオペラの上演を企画。

形作り、第2主題は定石通りト長調（属調）。

ソナタ形式が用いられ、第 3 楽章（メヌ

年（というにはあまりにも早すぎるが）前者の作曲をアントニオ・サリエリに、後

そして、この二つの主題が展開部を経て、

エット／アレグレット）のトリオでは、のモーツァルトがたどり着いた、ソナタ

者をモーツァルトに命じた。モーツァルト

再現部ではどちらも主調たるハ長調に戻

第 4 楽章の第 1 主題が先取りされる。だ

形式に対する最終的な回答であった。

は当時取り組んでいた歌劇〈フィガロの結ってくる。その作曲技法はここからわずが、やはりこの作品の白眉は第 4 楽章（モ婚〉の作曲を中断し、「序曲、2つのアリア、か 2 年で、交響曲第 41 番の複雑かつ完

ルト・アレグロ）であろう。第 40 番でも1 曲の三重唱とヴォードヴィルから成る

璧なソナタ形式へと成熟を重ねていく。

ひっそりと試された、二つ以上の旋律を実に増していた。

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、ティンパニ、弦五部
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みは

楽器編成／フルート、オーボエ2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、ティンパニ、弦五部

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R. シュトラウス

交響詩〈英雄の生涯〉作品40
作曲:1898 年／初演:1899 年 3月3日、フランクフルト・アム・マイン、指揮:リヒャルト・シュトラウス／演奏時間:約 45 分

し方行く末に重ね合わせた作品、と捉えきない自身もまたドン・キホーテではな

るならば、妻と手を携えて評論家と戦いのか。その終結部で、夫婦（夫＝ホルい、これまでに作曲した自作を回想し、ン、妻＝ヴァイオリン）が互いを慰め合

ふけ「自我」を冷静に見つめた若き作曲家の、苦闘と絶望の記録

物思いに耽る、という従来の標題的な聴う幕切れは、諦めの境地すら漂う、後味き方にこだわっても、見えてくることはの悪いものとなった（管楽器によるファリヒ ャ ルト・シ ュ トラウス（1864 〜

平衡を失い、みずから騎士「ドン・キホ

少ない。そもそも、この作品の構想時期

ンファーレで終わる現在の幕切れは、後1949）という人物が作り続けた音楽のーテ」と名乗って冒険の旅に出る。このは、ミュンヘン歌劇場で指揮者として一に改訂されたもの）。

理解には、「自画像」というキーワード

ドン・キホーテが陥った精神の闇、さら旗揚げようと考えるも、当時の劇場総支

かなり形の崩れたソナタ形式によってが欠かせない。ベートーヴェン以降のロには、さまざまな冒険の経験を糧に成長配人だった男爵カール・フォン・ペルフ

描かれる二つの旋律は、相争いながら互マン派の作曲家の多くは自我を作品の中することはなく、同じような失敗を繰りァル（強力なアンチ・ワーグナー派だっいを高めあって大団円に至るような、ベに投影させたが、シュトラウスは自我を返す主人公の姿は、変奏曲という形に仮た）によって、それ以上の活躍を阻まれートーヴェン的な構成原理からは遠い。

投影させた人物とみずからを「重ね合わ託して表現され、作曲家の最大の共感をてしまった頃である。自分の足を引っ張〈死と浄化〉の頃まではまだそれがかろせる」ことはなかったのが、そのもっと持って描かれた。

ろうとする評論家もさることながら、若うじて存在していたことを思えば、1890も大きな違いである。シュトラウスは自〈ドン・キホーテ〉では他者に仮託してい音楽家という立場では決して超えるこ

年代におけるシュトラウスの心境の変化

己を客体化して見つめ、ときには突き放表現されたみずからの想いは、〈英雄のとのできない大きな壁のような存在、組はかなり大きい。この苦境を踏み越え、し、醜いところもそのまま描き出す。こ生涯〉において、ベートーヴェン以来「英織の上司が目の前に立ちはだかってい

整理をつけることによって、シュトラウの自画像癖を「悪趣味」と貶 す評論は初雄」を描く際に用いられる変ホ長調の勇る。どれだけ華々しい活躍を重ねようと

スは 20 世紀初頭のオペラでの成功を掴演当時から存在し、いまなお否定的に評

壮なテーマで始まる「あるひとりの英雄」

も、その壁を決して乗り越えることはでみ取った。

価されることもあるが、シュトラウスはへと形を変える。途切れることなく演奏基本的にナルシシズムとは無縁な芸術家

される六つの部分から成る本作においてであった。

は、第 1 部：英雄、第 2 部：英雄の敵、〈英雄の生涯〉が音楽家としてのみず

第 3 部：英雄の伴侶が、それぞれソナタ

からの人生を題材として作曲されたこと

形式における第１主題、スケルツォ的なは有名だが、前年の 1897 年に作曲され移行部、第 2 主題を提示する箇所と位置〈英雄の生涯〉ソロ・ヴァイオリン

た〈ドン・キホーテ〉が対となる作品とづけられるだろう。英雄とその敵が戦うして構想されていたことはあまり知られ様子を描いた第 4 部：戦場での英雄が展

長原 幸太 Kota Nagahara（読響コンサートマスター）ていない。しかし、シュトラウス自身が開部、第 5 部：英雄の業績、第 6 部：英〈ドン・キホーテ〉と〈英雄の生涯〉は一雄の引退と完成が、それぞれ再現部、結対の作品であり、前者を聴かないと後者

尾（コーダ）を成す、と解釈することはを完全に理解することはできない、と発可能ではある。

けな

言している。快活な騎士アロンソ・キハ

本作を、〈ドン・キホーテ〉で描いた内ーノは、騎士道物語を読み過ぎて精神の容をさらに敷衍し、作曲家みずからの来

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ふ えん

つか

楽器編成／フルート3 、ピッコロ、オーボエ4（イングリッシュ・ホルン持替）、クラリネット2 、エス
クラリネット、バスクラリネット、ファゴット3 、コントラファゴット、ホルン8 、トランペット5 、トロンボーン3、チューバ、テナーチューバ、ティンパニ、打楽器（大太鼓、シンバル、サスペンデッド・
シンバル、小太鼓、テナードラム、トライアングル、タムタム）、ハープ 2 、弦五部

©読響広島県呉市生まれ。東京藝術大学、ジュリアード音楽院に学ぶ。1994 年、ヴィエニャフスキ国際コンクール（ 17 歳以下の部）第 3 位。98 年、日本音楽コンクール最年少優勝。小澤征爾、岩城宏之、秋山和慶、ゲルハルト・ボッセらと共演。室
内楽やオーケストラの客演コンサートマスターとしても活躍し、アルゲリッチ国際音楽祭、宮崎国際音楽祭等にも出演。2004
年、大阪フィル首席客演コンサートマスターに就任、06 年から
12 年まで首席コンサートマスターを務めた。14 年 10 月、読響コンサートマスターに就任。

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