紹介

アンドリュー ガ･ーストル・矢野明子編﹃流光斎図録 │ 上方役者似顔絵の黎明 │﹄かや乃

ドリュー・ガーストル氏︵ロンドン大学アジア・アフリカ研究学院

田まず最初にお断りしておかなければならない︒︵ＳＯＡＳ︶教授︶を研究代表者とし︑ジョン・カーペンター氏︵Ｓ水これから紹介する﹃流光斎図録│上方役者似顔絵の黎明│﹄は︑Ｏ ＡＳ 助 教 授 ︶︑ テ ィ モ シ ー・ ク ラ ー ク 氏 ︵ 大 英 博 物 館 ア ジ ア 部 門

そのサブ・プロジェクトの一つが︑﹁上方芸能の視覚文化的特質に〇八年度の五年間に限り同女子大に設置され︑研究活動を行った︒│﹂︵ＭＫＣＲ プロジェクト︶の拠点として︑二〇〇四年度〜二〇西圏の人間文化についての総合的研究│文化形成のモチベーション高度化推進事業﹁学術フロンティア推進事業﹂として選定された﹁関行されたものである︒同センターは︑文部科学省私立大学学術研究︵ＭＫＣＲセンター︶︶のサブ・プロジェ
Culture Research Centerクト﹁上方芸能の視覚文化的特質について﹂の研究報告書として刊すべきか︑またどのようにして諸種のパフォーマンス│演劇︑俳諧することである︒とりわけ︑何をもってして﹁歌舞伎文化﹂と呼称関わる視覚的ならびに言語的テキストの生産について包括的に研究時︶︒プロジェクトの目的は︑﹁上方歌舞伎および上方歌舞伎役者に研究所教授︶が研究分担者である︵各氏職名はプロジェクト発足当

文学部日本語日本文学科専任講師︶と水田︵園田学園女子大学近松︵愛媛大学法文学部人文学科助教授︶︑羽生紀子氏︵武庫川女子大学授︶︑明尾圭造氏︵芦屋市立美術博物館学芸課課長︶︑神楽岡幼子氏

武 庫 川 女 子 大 学 関 西 文 化 研 究 セ ン タ ー︵ついて﹂である︒筆者はこのメンバーであり︑五年間の研究活動に連︑狂歌連︑贔屓連︑遊芸などといったもの│が芸術や生産を刺激主任学芸員︶︑赤間亮氏︵立命館大学アート・リサーチセンター教関わって︑報告書作成にもささやかながら協力している︒ゆえに︑し た か と い う 点 に 焦 点 を あ て る︒
︵ 略 ︶ ま た︑ 日 本 国 内 以 外 に 所 蔵

MUKOGAWA Kansai

客観的立場から公正な書評をする立場にはない︒あくまでも関係者

さ れ る 上 方 歌 舞 伎 史 料 の 調 査 も 重 要 な 一 側 面 と し て 含 ん で い る︒﹂

化文政期の上方︵大坂︶歌舞伎の独自性とそれが文化に及ぼす影響あり︑歌舞伎史料の中でも特に上方役者絵に焦点を当て︑天明〜文︵武庫川女子大学関西文化研究センターホームページより抜粋︶ととして︑研究活動と報告書を紹介するに止まることをお許しいただ
きたい︒
本 書 の 紹 介 に 入 る 前 に︑﹁ 上 方 芸 能 の 視 覚 文 化 的 特 質 に つ い て ﹂の共同研究活動について簡単に触れる︒このプロジェクトは︑アン

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アンドリュー ･ ガーストル・矢野明子編『流光斎図録─上方役者似顔絵の黎明─』
紹介

を明らかにしようと試みた︒

図版

錦絵︵図１ 〜 ︶その研究成果として︑ガーストル氏︑ティモシー・クラーク氏を図版解説︿矢野明子﹀

肉筆画︵図 〜中心に︑二〇〇五年〜二〇〇六年にかけて︑実に三十年振りという資料︶

展覧会の詳細は﹃近松研究所紀要﹄一六号で筆者が報告しているの学坪内博士記念演劇博物館で開催している︒大部の図録も刊行した︒︵３︶﹃絵本花菖蒲﹄︵２︶﹃画本行潦﹄︵１ ︶﹃旦生言語備﹄落款・印章一覧

で参照されたい︒また︑海外における上方歌舞伎史料の博捜は︑プけた矢野明子氏︵当時ＳＯＡＳリサーチ・アシスタント︶によって︑主要参考文献︵︿︵４ ︶﹃︵三都劇場︶役者百人一衆化粧鏡﹄

展覧会の準備と共に行われ︑上方役者絵︵錦絵︶の嚆矢である流光協力者一覧

世紀のビジュアル・カルチ絵︶四十六点︑肉筆画十三点に及ぶのであるから︑その努力は称え集し︑ほぼ全作品のカラー図版を掲載している︒版画︵一枚摺役者

流光斎作を網羅し︑明らかな偽作と認められるもの以外は幅広く収イギリス︑フランス︑ハンガリー︑ベルギー︑ドイツ︑アメリカのさらなる研究の発展のために供すること﹂である︒日本はもとより︑らにある流光斎の作品︵版画と肉筆画︶を初めて一冊の本にまとめ︑本図録の目的は︑﹁はじめに﹂にもある通り︑﹁世界中あちらこち斎如圭作品の悉皆調査へと至る︒矢野氏は︑ＭＫＣＲプロジェクトの一環として開催されたフォーラム﹁ャー│上方浮世絵の人物表現│﹂︵二〇〇六年七月八日︶においても研究発表﹁﹁其真に似たり﹂│流光斎の人物表現│﹂を行っており︑それらの成果が︑プロジェクト報告書に結実するのである︒
前置きが長くなった︒まず本書︵本図録︶の目次を掲げる︒

謝辞
はじめに
凡例

﹁流光斎研究の現在﹂矢野明子

から︑現在望み得る流光斎研究の基盤をすべて整えたと言うことが四点についてもモノクロ図版で掲載し︑解説を付しているのであるられるべきであろう︒しかも︑今回研究対象としなかった役者絵本﹁﹃けいせい楊柳桜﹄の錦絵五種をめぐって﹂神楽岡幼子

そ の 一 環 と し て 矢 野 論 文 が あ る︒ 流 光 斎 の 研 究 史 と 本 図 録 の 構できよう︒落款・印章一覧然り︑主要参考文献然りである︒
アンドリュー・ガーストル﹁女形の身体を描く│流光斎と写楽の革新性﹂

論文﹀は筆者が加えた︒︶

アンドリュー・ガーストル﹀

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ロジェクトメンバーではないが︑太田記念美術館浮世絵助成金を受

役者絵本︿解説

大規模な大坂歌舞伎展を︑大英博物館・大阪歴史博物館・早稲田大

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で︑流光斎独自の高みに達していると言う︒さらに俳諧︑狂歌を嗜役者の個性や実在感にまで迫ろうとするリアリティあふれるもの制作期と位置付ける︒その画風は︑江戸の役者似顔絵に学びながら︑寛政三年十一月から同五年十一月までを最も充実した一枚摺役者絵成・方針を述べ︑流光斎に触れる史料を列記した上で画業を概観し︑りを切り取ったとし︑流光斎がどのように場面を選んで描くのかをる老女八雲と対比させる意味で静謐な場面における落ち着いた男振代尾上新七の一色結城守﹂は︑新七が二役として演じたすごみのあ役者の芸風まで流光斎が写し取っていることを提示する︒
中でも﹁初描かれた場面︵局面︶を特定し︑役名を考証し︑表現された演技や五種について︑台帳を読み込み絵尽しや役者評判記の記事を加えて︑なお︑台帳等歌舞伎側からのアプローチはまだ行う余地があるとむ文芸サークルの一員だったことを加え︑絵師を本業としない大坂

世 大 坂 の 学 芸 ﹄︵ 関 西 大 学 な に わ・ 大 阪 文 化 遺 産 学 研 究 セ ン タ ー︶思われ︑実を言うと︑筆者も本図録にこの立場からの論文を求めら示唆している︒

掲載講演録も同様の論点を持ち︑併せて読まれるべきものである︒

れていた︒後述するような事情と何よりも筆者の不明によって提出文人の白眉であったとしている︒ＭＫＣＲプロジェクト研究分担者

矢野氏が美術史の立場から︑ガーストル氏が美術史・演劇双方のできなかったのであるが︑たとえば︑神楽岡論文に採り上げられた詳細に行った︒なお︑同氏の﹃浮世絵芸術﹄一五二号掲載論文︑﹃近加えて︑江戸の勝川春章︑春英︑写楽の図版を多用し︑比較検討をにも影響を与えていると言う︒﹃流光斎遺稿﹄や﹃梨園書画﹄等にしたことが画期的であった︒それは︑江戸の勝川春英︑東洲斎写楽似せまで役者の真を写し︑女形の身体を﹁男﹂として生々しく描写反発し︑流光斎は︑上方に流れる写生精神のもと︑肉体表現から顔である︒女形を﹁女﹂としてしか描かなかった江戸の役者似顔絵に今回網羅された作品や史料に則って展開したのがガーストル論文地平を築いたのである︒その労を多としたい︒

述べるところもあり︑賛否はあるにしても流光斎作品についての一礎を明示したと言うことができよう︒先学を踏まえて反論や新説を神楽岡氏のような歌舞伎側からの裏付けを加えて︑役者絵考証の基画風の展開を追おうとしたのは注目される︒
版元との関係も考慮し︑としている︒図版の配列は制作年代順を標榜しており︑解説でも︑ねることによって︑流光斎と同定するための基準を自ずから示そう

身体バランス・構図・落款等を細やかに分析し︑図版ごとに積み重そして︑本図録の中心を成すのは︑矢野氏による︑一枚摺役者絵・立場からアプローチしているとすれば︑歌舞伎興行史料を駆使し︑﹁けいせい楊柳桜﹂に対抗して同時期に角の芝居で上演された﹁勝の成果を含む現在までの流光斎研究を余すところなく示しており︑具体的な歌舞伎狂言において役者絵が何を描いたかを検討している

負革奴道成礎﹂においても︑五種の役者絵が制作されており︑同様肉筆画全五十九点の解説である︵他に図版が収められなかった補遺のが︑神楽岡論文である︒純粋に歌舞伎研究の立場と言えよう︒寛の検討が可能である︒寛政五年という流光斎充実期の役者絵分析は同じく矢野氏が担当した個々の図版解説︵後述︶と併せて︑今後の政五年正月大坂中の芝居で上演された﹁けいせい楊柳桜﹂の役者絵33二点を加える︶︒前述の通り矢野氏は︑美術史の立場から︑輪郭線・アンドリュー ･ ガーストル・矢野明子編『流光斎図録─上方役者似顔絵の黎明─』研究の出発点となる︒

紹介

を網羅したのであるから︑複数の所在が確認できる場合も可能な範いささか要望を述べるとすれば︑せっかく一枚摺役者絵・肉筆画れて一年半になるが︑編者のもとには新たな流光斎作品の情報も寄を行う者にとって必須の基本文献となることは間違いない︒刊行さこの﹃流光斎図録│上方役者似顔絵の黎明﹄が︑今後流光斎研究名は寺岡平右衛門と思われる︒

囲で所蔵機関をすべて示してほしかった︵一覧表化等︶ことと︑役せられ︑所蔵先不明であった﹃流光斎遺稿﹄の所在も明らかになっ取り組むべきものであり︑いずれその責を果たしたいと考えている︒

者絵本の図版は︑左開き横書きの本図録では丁移りが逆になり︑違たという︒残念ながら︑武庫川女子大学関西文化研究センターはその活動を終えており︑編者の手元にも残部はほぼないとのことであ和感が残ることである︒
最後に当近松研究所との関係に触れる︒

センター 二四二頁 非売品︶

︵二〇〇九年三月三十一日刊行

ぜひ広く活用されたい︒

るが︑国内外の関係研究機関や図書館他には寄贈されているので︑流光斎如圭役者

武庫川女子大学関西文化研究

まず︑近松研究所所長でもあった故松平進氏は︑言うまでもなく上方浮世絵研究の第一人者であり︑流光斎作品の網羅化にも力を注がれた︒きっと本図録の刊行を喜んでおられるに違いない︒
また︑筆者がＭＫＣＲプロジェクトに加わり︑大坂歌舞伎展に関わったことを契機として︑前述のフォーラムの際に岡田伊三次郎氏旧蔵他の流光斎役者絵を実見し︑二枚を近松研究所へ入れ︑二枚を付研究所に近い個人蔵とすることになった︒二〇〇九年一〜二月の研究所二十周年記念展覧会﹁役者評判記の世界絵﹂においてはその四枚を展示し︑﹁勝負革奴道成礎﹂他一狂言の台帳・役割番付・絵尽し・役者評判記と流光斎役者絵を揃えることで︑多少なりとも歌舞伎側のアプローチを行い︑図録も刊行した︒
この時期が正に本書編集と重なっていたために論文執筆は断念したが︑二十周年記念展覧会とその図録が︑筆者なりの流光斎への初挑戦であり︑本図録とも連動するものと考えている︒︶は︑﹁初代芳沢いろはのお軽︑三代目沢村宗十

なお︑その後近松研究所に入った工芸品用の校合摺かと思われる一枚︵本図録図考証されているが︑仁左衛門の鬘と菖蒲革模様の着物から見て︑役郎の大星由良之助︑七代目片岡仁左衛門の斧九太夫﹂︵見立て︶と42

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