漫画という表現力
企業人事・卒業生に聞く
アシックス／カシオ／日本テレビアート

95

という

漫画

表現力
2017年に菅田将暉主演で映画化もされた『帝一の國』（集英社）より

多摩美には漫画学科はありませんが、漫画を表現の手段として活躍する卒業生が学科を超えて数多く生まれています。漫画という表現に至った経緯、手応えを感じた瞬間、その魅力や多摩美在学中に影響を受けたことなど、漫画で表現する卒業生に話を聞きました。

-

古屋兎丸

02

漫画家［90年油画卒業］

何がしたいのかわからなかったが表現したいというエネルギーが溢れていた

バイト代を注ぎ込んで画家になりたいと思っていました。でも、高先輩を追いかける形で美術予備校に通い、油映画や演劇を死ぬほど観た

校以降は漫画から離れていくことになります。

絵学科を選んだことで、僕の進路は美大に決

最初は高校デビューを目指してテニス部に入まりました（笑）
。

漫画を描く楽しさを知ったのは小学生の頃

るも、ぎっくり腰になり断念。自分はやはり結局、その先輩とは疎遠になってしまいまです。単行本『禁じられた遊び』の表題作は絵なのかなと考え出したときに美術部の先輩したが、同じ予備校で知り合った友達の影響

中学3年生のときに描いた作品で、当時は漫を好きになり、美術部に入部しました。そのでライブハウスに通い始め、丸尾末広先生の左から：『Palepoli』（太田出版）、『ライチ☆光クラブ』（太田出版）、『帝一の國』（集英社）、自伝的作品が収録された『1985年のソドム』（太田出版）

漫画と出会い、アンダーグラウンドの文化

漫画家への思いが再燃したのは、大学卒業

味？」と美大生特有のこじらせ方をしていたにどんどんハマっていきました。『ライチ☆

後の24歳のときです。当時は素材となる人工こともあり、漫画とは何かを漫画で問うもの

光クラブ』の原作になった東京グランギニョ

物をそのまま置くか組み合わせるかするようになりました。これは当時の自分だからこそ

ルの舞台を見たのもその頃です。さまざまなな描けたものだと思います。

作品に感化され「自分も表現がしたい」と多

えがないまま表現活動を続けるなかでふと

アート志向が強かったとはいえ、『Palepoli』

摩美に進学。入学後もバイト代を注ぎ込ん「僕はもともと何が好きで美大に入ったんだ

で女神の女の子をかわいく描けた経験は、美で、映画や演劇を死ぬほど観ました。そこでっけ？」と考えたんです。そこで思い出した

少女が主人公の『ショートカッツ』の創作に培われた作品に対する価値基準のようなもののが、子どもの頃から好きだった漫画でした。

繋がりました。デビューから今日まで一貫しは、今の創作活動の下地になっています。『ラ漫画なら単行本1冊くらい出せるかもしれなて、僕はそうやって作品を描きながら可能性

イチ☆光クラブ』は、まさに80年代当時の雰いという思いで、その日から1日何時間も漫を引き出し、描ける範囲を広げてきました。

囲気を閉じ込めるようにして、そのときの自画を描き続ける生活が始まりました。

もの派に傾倒していました。でも手応

一方で、24歳から30年近くずっと漫画を描き続分を喜ばせるつもりで描きました。当時のアデビュー作の『Palepoli（パレポリ）』は、けてきた今、そろそろ自分を見つめ直す時期

ンダーグラウンドな匂いは、いまだに自分に美大出身らしいアート的な技法や発想で勝負にあるのかなと感じています。これからは表染みついている感覚があります。

した作品であり、同時に現者としての終活も視野に入れながら、自分

手応えのない表現活動の中で思い至ったのが好きな漫画
多摩美時代には演劇やダンスにのめり込み、

美大の呪縛

から

解放される通過儀礼的な作品でもありました。 の生き方と作風に向き合っていくつもりです。
アート的な手法を過剰に使ったのは、ポップで漫画らしい絵は描けない自分は、美術で勝負するしかないと思ったからです。
加えて「紙にコマを割って物語を描くってどういう意

立体作品やインスタレーションといった表現活動をしていました。何がしたいのかはわか
らずとも、何かを表現したいというエネルギ
ーだけは溢れていましたね。周りには僕のような学生がたくさんいて、思い切り表現活動ができました。また、李禹煥（リ・ウファ

1968年東京都生まれ。1994年に「月刊漫画ガン）先生や海老塚耕一先生の展覧会、東野芳リ）』で漫画家デビュー。独創的な作風や人ロ」（青林堂）に掲載された『Palepoli（パレポ

明先生の講義の記憶は今も鮮明に残っています。アートを通して先生方の生き様を見せてもらえたことは、大きな刺激になりました。

間の暗部を描く作品が若者を中心に支持され『Palepoli』
より、自身の手のコピーを使ったという作品ている。代表作に『ライチ☆光クラブ』
（太田
出版）
、
『帝一の國』（集英社）、『女子高生に殺されたい』（新潮社）など。

2023年9月8日「古屋兎丸 特別講義」開催

古屋兎丸×竹熊健太郎 創作の原点や多摩美時代を語る
90年油画卒の古屋兎丸さんによる特別講義が、9月8

多摩美で学んだもの派による表現への懐疑的な視点か日に開催されました。大学のＡホールには多くの学生

ら、デビュー作『Palepoli（パレポリ）』のアート的なが聴講に訪れ、立ち見がたくさん出るほどの超満席と表現技法が生まれたという裏話も。
対談後の質疑応答では、学生の等身大の質問一つひなりました。
特別講義は、古屋兎丸さんと、多摩美で「漫画文化

とつに真摯に回答してくださった古屋先生。
「多摩美論」を教える竹熊健太郎先生の対談形式で実施。8月にはどんな人や表現も温かく迎え入れてくれる環境が発売の『古屋兎丸短篇集

1985年のソドム』の表題作あります。この4年間は恥ずかしがらずに、思い切りで自叙伝的に描かれている創作活動のルーツや、多摩

自分の表現を出し切ってもらえたらと思います」と学

美時代のエピソードについて語っていただきました。

生への励ましの言葉で最後を締めくくりました。

03学生時代にアフタヌーン四 季大賞を受賞しデビュー
ゲームや絵 本へと広げていった表現の幅-

クリハラタカシ 漫画家／イラストレーター／絵本作家［01年グラフィックデザイン卒業］

アニメーションの授業→ゲーム会社→漫画や絵本、イラストレーション制作へ
漫画にはてくれるところも重要でした。

な漫画を描いてみたいな」という夢が蘇ってそれからコマ割りをした漫画を描くようにきて。美大を受験したのは、その過程で漫画なりました。藤子不二雄 Ⓐ先生の『まんがに役立つ技術を学べると思ったからでした。

漫画を描き始めたのは、小学校低学年のと道』を読んで漫画家に憧れたりして。でも中大学2年生の1年間をかけて『アナホルヒト

きに読んだ長新太さんの『なんじゃもんじゃ

学生になる頃には、自分の下手さに嫌気がさビト』という短編漫画を描きました。運良く博士』がきっかけです。それまで自分が世のして漫画を描くことからは遠ざかっていましこの作品で賞をいただき、雑誌に掲載される中に期待していた面白さの上限を遥かに超えた。その間も落書きはずっとしてましたけど。

という夢は叶いました。でも全力を出した分、ていました。予想のつかない展開が次々と起転機になったのは、高校2年生冬の進路選択

自分に足りないものがたくさん見えてしまい、

こるんですが、シンプルな線で表現されていの時期です。進路を考えるにあたって、「や立て直すためにしばらくまた身動きが取れなて「自分にも描けそう！」とうっかり思わせ

はり人生で一度くらい雑誌に掲載されるようくなったりして。雑誌には掲載されたものの、たくさんの幸せな瞬間を並べたい

左：『冬のUFO・夏の怪獣【新版】』（ナナロク社）、右上：『ツノ病』（青林工藝舎）、右下：『ゲナポッポ』（白泉社）

04

漫画という表現力
職業としての漫画家になれるとは全く思っていませんでした。今でもそうですが。

のプロジェクトに参加させてもらいました。

ん絵が並んでいるのが、贅沢で幸せな気持ち

この『塊魂』があまりも素敵な企画な上に、になるんですよね。コマに区切られて、たくそんなとき、大学でアニメーションの授業

自分の趣味や能力を全開で発揮できるものだ

さんの景色や瞬間や人が1枚の紙に並んでいる。

が新しく始まりました。担当教諭の片山雅博ったので、とてもやりがいがありました。だ

漫画には幸せな瞬間を並べたいなと思います。

先生（※1）は、膨大な量の世界の短編アニメー

からこそ「今後、ゲーム業界にいてもこれほションを見せてくれました。アニメーション

ど幸せな仕事に出会えることはないな」ともを制作する課題も出ましたが、ほかの授業の思ってしまいました。成仏してしまった感じ

課題とは違って遊ぶような感覚で夢中で取りです。会社勤めの間も副業でイラストレーシ

組んでいました。片山先生はとにかく褒めて

ョンや漫画、アニメーションの仕事はポツポくれるので、後半は「その褒めには騙されなツと続けていましたが、これからはそちらにいぞ！」と思いつつ夢中になっていました。

軸足を移していこうかなと思い退社しました。

この授業では、後に『つみきのいえ』（※2）で自分みたいなタイプは、会社にいたらいずれ

アカデミー短編アニメ賞を受賞する加藤久仁

お荷物になりそうですし。

生君と出会えたのも大きかったです。今考え

今も絵本やイラストなどいろいろやっていると恐れ多いのですが、共同で『ROBOTTING』

ますが、やはり自分にとっての創作の原点はというアニメーションを制作したのは大切な漫画で、芯となる表現方法だと思っています。

思い出です。加藤君以外にも同世代の、まだなんでそんなに漫画が好きなのか考えたんで世の中に出ていない天才がふらっと身近にいすけど、ページをパッと開いたときにたくさ

1977年、東京生まれ。グラフィックデザイン学科在学時にアフタヌーン四季大賞を受賞しデビュー。主な著書に漫画『ツノ病』
（青林工
藝舎）
、
『冬のUFO・夏の怪獣【新版】』（ナナロク社）、漫画絵本『ゲナポッポ』（白泉社）、絵
本『これなんなん？』（くもん出版）など。現
在コミプレにて『余談と怪談』を連載中。

て、その才能を間近で見られたのが大学に行く意味のひとつだったと思います。

（※1）片山先生はお亡くなりになられ、現在は野村辰寿教授に引き継がれています

大学卒業後はゲーム会社に就職しました。
最初は広告系を受けていたのですが全然ダメで、改めてポートフォリオを見返したら「ゲーム会社向きだな」と気がついて。例えば、漫画やアニメーションは、キャラクターを考える際にストーリーや設定、動きや演出など全部込みで考えるんですけど、ゲーム制作に
それが役立ったんですね。
ゲーム会社には高橋慶太さんというこれまた大天才がいて、『塊魂』（※3） というゲーム（※2）同期の加藤久仁生監督による『つみきのいえ』（2008）。

（※3）ナムコ*で制作に関わったゲーム
ソフト『塊魂』（2004）

アカデミー賞短編アニメーション賞を受賞＊ナムコ＝現バンダイナムコエンターテインメント「古屋兎丸 特別講義」担当教授に聞く

芸術性と大衆性を持つ漫画と敬意を持って向き合う

石田尚志 先生

油画教授 特別講義担当「表現の冒険」で多彩なアートに触れる

漫画学科のない多摩美では、漫画の描き方を直して「漫画という表現には敵わない」と感じるこ

接的に教わる機会はありません。しかし、表現とともあります。例えば、板垣恵介先生の『刃牙』

向き合う姿勢はどんな創作活動にも通じるものでシリーズひとつとっても、被写界深度の深さを感す。絵画やグラフィックアートに限らず、彫刻やじさせる遠近法や空間の歪み、マニエリスム的な

身体表現など異なるジャンルのアートに触れなが身体のねじれといった表現を駆使して描かれる格らそれぞれのあり方を模索していく「表現の冒闘シーンは凄まじく、目を見張るものがあります。

険」は、自身の表現の幅を広げてくれます。同時

凝った技法や線画の美しさはもちろん、読み手をに、それは自分の創作活動を見つめ直すことにも惹きつける物語性や文学性をも内包する漫画表現

つながります。さまざまな創作手法のなかで、なを前にすると、その豊かさに圧倒されます。漫画

ぜ自分は漫画を描くのか。そもそも表現とは何な文化はある種の美術作品として高度で豊かな表現のか。多摩美でさまざまなアートと接するなかで、を持ちながらも、数百円あれば誰もが買えるよう

じっくり向き合ってもらえたらと思います。

な大衆文化として愛され続けています。僕はそれ多摩美の絵画学科油画専攻には2年次以降にク漫画家を目指す学生にとって、アートという文脈

ラス選択制の実技授業があり、学生がそれぞれのから漫画を捉え直し、表現の幅を広げていく経験はたくさんの漫画作品が日本に溢れている今、表表現を掘り下げていくカリキュラムとなっていま

きっと大きな財産になるはずです。実際、在学中に現者のほとんどが漫画の洗礼を受けていると言えす。この自由制作では、学生から漫画作品が提出

編集担当がついたり漫画家デビューを控えていた

るのではないでしょうか。鳥獣戯画や葛飾北斎のされることもあります。漫画というとアートと線

りする学生ほど、学内では 漫画以外 の創作に取り作品に始まり、現代美術にも大きな影響を与えて引きされるものに思われるかもしれませんが、講組む傾向があるのは面白いところです。多摩美が多きた漫画表現は、アートの歴史において無視でき評において漫画作品を軽くあしらうようなことは

彩な漫画家を輩出してきた背景には、このようにないものとなっています。これから漫画制作に取絶対にありません。漫画もひとつのアート作品とさまざまな創作活動に挑戦しながら、自身の表現り組む学生には、今日まで続いてきた漫画表現のして敬意を持って向き合い、作家視点と読者視点と徹底的に向き合える環境があると考えています。

文化・歴史の上に自分もいるのだという誇りと自の2つの観点から評価を伝えるようにしています。

誤解を恐れずに言うと、アートに携わる人間と負を持って、原稿と向き合ってほしいですね。

に畏敬の念を抱かずにはいられません。

塊魂™& ©Bandai Namco Entertainment Inc.

協力：（株）バンダイナムコエンターテインメント052023年8月に出版されたコピーライター時代の体験を漫画化した『ゾワワの神様』（©うえはらけいた／祥伝社）

フタをし続けた絵を描く仕 事に多摩美でようやく向き合えた-

うえはらけいた06

漫画家［18年グラフィックデザイン卒業］

ICUを卒業→博報堂のコピーライターに→多摩美へ編入→デザイナーから漫画家へ

漫画は一生をかけて取り組む

描かなきゃという焦りを感じながらも、なん分はイラストやデザインをするのは難しいだ

価値のあるものと実感の努力もできていない毎日を送っていましろうと考え、クリエイティブな仕事の延長線た。それもあって、高3の進路面談で「（漫画家にあるコピーライターの道へ進みました。

最初に漫画家になることを意識したのは、

は）厳しいと思う」と先生に言われたときに

博報堂を退職して美大に編入することを決

小学生の頃です。身体が弱かった僕は、家では、自分には才能がないんだとあっさり諦めめたのは、新卒で働き始めて5年目の26歳の漫画を読んだり絵を描いたりする時間が長く、てしまいました。美大に入学するにも勉強がときです。美大出身のデザイナーの方や、副漫画が生活の一部となっていました。初めて間に合わない時期だったので、国際基督教大業で各々のクリエイティブを発揮して活躍し描いた漫画は、小学6年生の自由研究で描い学（ICU）の人文科学科へ入学。卒業後は博報ている先輩方に触発された部分が大きかった

た15ページほどの「織田信長の生涯」。その堂に入社し、コピーライターになりました。

ですね。広告業界で憧れの存在だったアート

次に描き上げた漫画は多摩美の卒業制作で、就活で広告業界を選んだのは、漫画と同じ

ディレクターの大貫卓也先生や、TUGBOAT

中学生から28歳まではまったく漫画を描いてく子どもの頃から好きだったテレビCMが理の川口清勝先生の授業を受けられることに惹いませんでした。中学生までは美術部で絵を由です。正直、就職活動の際にも頭の片隅にかれ、多摩美への編入を決めました。まだ自描いていたのですが、高校では帰宅部になり、は「絵や漫画を仕事にしたい」という思いが分が漫画家になれるという確信を持てなかっ絵や漫画から離れてしまったんです。漫画をありました。でも、美大を卒業していない自たので、そのときは多摩美での学びを活かし

漫画という表現力てデザイナーを目指そうと考えていました。

戦し、思い描いていた物語の半分も描けませいる人は、自分の内側に描きたいものを探す

それでも、自分の本当の気持ちにフタをしてんでしたが、「自分がやりたかったのはこれより、外側にいる誰かを思って描いてみるの避け続けてきた「絵を描く仕事」にようやくだ！」という思いが溢れてきたのを覚えていもいいと思います。『コロナが明けたらした

向き合えた感覚がありました。

ます。自分にとって漫画は、一生をかけて取いこと』は、何も描けずに焦っていたときにり組む価値のあるものだと実感しました。

「コロナ禍の人々に向けて漫画で何ができる

多摩美に入って感激したのが、学生がみん
な自分の 好き を突き詰めていること、そし

卒業制作に取り組んでいた4年生の頃には博だろう？」と考えて生まれた作品でした。学てそれを表現するのを誰も笑わないことです。 報堂からデザイナーの内定をもらっていたた

生のみなさんに伝えたいのは、才能よりも純

学生時代には、何かが下手くそだといじられ

め、卒業後は博報堂に再就職しました。しかし、粋に何が好きかを信じてほしい、ということ

たり、マニアックなものを好きだと笑われて業務に追われながら漫画家を両立することです。これは多摩美で教わったことでもあり、しまう空気感が少なからずあったように思いは難しく、申し訳なくも半年で退職しました。

漫画家を一度諦めてしまった高校時代の自分ます。しかし、多摩美ではみんなが自分の 好

その後は、サイバーエージェントでデザイナに伝えたいことでもあります。自分の才能にき を堂々と表現していて、それを笑う人はーとして働きながら漫画を描き続け、2020年

思い悩んだり、周りの才能に怖気づいたりす

いませんでした。それまで周りの目が気になの春に独立。その頃に描いた『コロナが明けることもありましたが、人生で大事なのは 何り漫画に挑戦できずにいた僕も、その環境下たらしたいこと』が初の書籍化作品となり、が好きか 。今はそう思っています。

で自分が本当に好きだった漫画表現に立ち返

2023年には『ゾワワの神様』が出版されました。

ることができました。卒業制作の漫画には苦漫画を描きたくても筆が進まず悶々として1988年東京都生まれ。大学卒業後、株式会社
博報堂に入社しコピーライターとなる。2015
年に同社を退職。多摩美術大学グラフィック
デザイン学科に編入。その後も広告会社で勤務しながら活動を続け、2020年に漫画家デビュー。著書に『コロナが明けたらしたいこと』2021年7月、初の書籍となる『コロナが明け卒業制作として執筆した、遊園地の「としまえん」を題材にした（アスコム）、『ゾワワの神様』（祥伝社）など。

漫画作品『としま伝』

たらしたいこと』（アスコム）が発売される多摩美唯一の漫画の授業「漫画文化論」担当講師に聞く

多摩美生の創造力が宿る新しい漫画表現に期待

竹熊健太郎 先生

講師 「漫画文化論」担当

漫画史の発展を紐解き
実験的な表現に挑むも各専攻での修行を積んだ学生が集まっているた

しいと考えています。美術大学では、ポップカル

めか、ある種の作家性のようなものが作品に反映

チャーである漫画やアニメの歴史はあまり扱われされているんです。ただ絵がうまいだけじゃない、ません。しかし、ディズニー作品のような高いク

簡単には思いつかないようなアイデアや技法を用

リエイティビティには誰もが驚かされますよね。

いた作品が多い印象です。例えば、麻雀をテーマ

日本の漫画史を語るうえで、ポップカルチャーとに簡潔な線とセリフだけで構成されている作品でしてのアート作品への理解は欠かせません。漫画

す。同作では、雀卓を囲む4人の会話が文字の向やアニメを含め、これまでのアートの文脈を知る

きやフォントで見事に表現されていて、誰がしゃことで視野が広がり、新しいものを生み出すことべっているのか、どんなやり取りなのかセリフのができます。学生には漫画らしさという枠に捉わ表現だけで理解できるようになっています。これ

れずに、漫画表現を通して自分のクリエイティビ

は美大生が描く漫画ならではの面白い発想ですね。

ティを高めてほしいですね。

大学の課題で描く漫画は、ビジネスとしての漫私が担当する「漫画文化論」の講義は、1年を通画とは違います。つまり売れるかどうかは考えず

して漫画史やアニメーション史への理解を深めてに、つくりたいものをつくれる。作品の完成度がいきます。前期では、手塚治虫作品や彼に影響を高ければ評価されるのは美術大学の特権です。
「漫

与えたディズニー作品を中心に講義し、後期では画文化論」の講義では、商業誌だと門前払いされそれ以降の劇画やガロ、宮崎駿監督作品といったてしまいそうな作品でも、表現としての面白さを漫画史、アニメ史の発展過程を検証していきます。

評価します。さらに多摩美の強みは、クリエイテ

そして最終課題では、学生自身が描いた漫画を提ィビティの高い学生が集まっていることにありま出してもらい講評します。

す。そういった環境だと周りに触発されて自分の「漫画文化論」は漫画家志望ではない履修者が多表現レベルが上がるので、より完成度の高い作品

いのですが、提出される漫画は、どれもレベルがづくりにつながると思います。

高いものばかりです。漫画を描いたことはなくてこの講義で学生には「過去の作品」を知ってほ

漫画文化論に提出された作品の一部は、竹熊先生が運営するオンライン・コミッ
ク・マガジン「電脳マヴォ」で読むこと
ができる

07

-

漫画家［ 81年グラフィックデザイン卒業］

漫画表現の転換期を

しく、新たにつくられることになった。それ仲間たちと過ごすで、「バドミントンもいいいけど、漫画も描

僕が漫画を描き始めたのは3、4歳のときできたい！」と放送を聞いてすぐに参加するこ

喜国雅彦︑
しゅりんぷ小林らと2過ごした漫画部︑

しりあがり寿第 の黎明期

漫画研究会（漫 画 部 ）は面白さを人と分かち合える場とを決めました。

した。父親が漫画好きで、家にあった手塚治

僕が入学した1977年ごろは、ちょうど漫画

虫先生などの作品に影響を受けたんです。そが多様化の兆しを見せ始めた転換期でした。

の後、絵画教室に通わせてもらったのですが、 『ペンギンごはん』の湯村輝彦先生のように先生から「君の絵は漫画だ」と言われてしま

ヘタうまい……（笑）。特にやりたいこともなかった

れなら自分にも面白い表現ができるんじゃなので「漫画家になるしかないのかな」と考え、いかと思えたんですよね。また、当時は広告ひとまず芸術の知識を幅広く身につけようと産業が非常に盛んで、そちらの方面にも興味

多摩美に進みました。

を持っていました。僕の中では漫画も広告もなタッチの漫画家も登場し、こ当初、僕はバドミントン部に入っていまし大きな違いはなく、ちょっと洒落ていて面白た。美大の運動部ほど楽なものはないだろう

いことをやってみたいという気持ちでした。

と甘く考えていたのですが、そこでの練習が漫画家の喜国雅彦は漫画研究会の同期で、予想よりきつくて。そんなとき、漫画研究会

しゅりんぷ小林などは先輩にあたります。後（現 漫画部）が設立されるという校内放送が輩にはアートディレクターのサリー久保田や

流れたんです。多摩美には以前も同様の研究

ブックデザイナーの祖父江慎がいました。メ

会があったようなのですが潰れてしまったらンバーはプロ志向が強く、神矢みのるさんの上・下：『弥次喜多 in DEEP 1』（KADOKAWA）

08

左から：しりあがりさんが所持していた当時の部誌や同人誌、『タンマ』第8号、しりあがりさんが部誌に掲載した当時の作品

喜国雅彦さんの『月光の囁き』（©『月光の囁き』喜国雅彦／小学館）

ように雑誌で連載を持っている先輩も身近に表現力を持っていることだと思います。アニえる人との出会いの場として、漫画研究会はいて、本当に刺激的な環境でした。研究会とメや映画を制作するためには膨大な費用がか非常に重要だったと考えています。時代が変しての主な活動は『タンマ』という同人誌のかるのに対し、漫画では紙とペンだけで同じわってもその良さは受け継がれていると思う制作でしたが、芸祭で風呂の道具をそのまま世界を表現することができる。当然、それだ

ので、またここから新しいものが生まれてく展示したり、合宿を全力で楽しんだりと、漫けトライアンドエラーがしやすく、優れた作

るのではないかと期待しています。

画に関わらず、とにかく面白いことをしたい

品が生まれやすくなります。 また、キャラという気概に満ちた人ばかりだったのを覚え

クターの外見的な特徴から大まかな性格が把ています。

握できたりと、
長年にわたって集積された お

大学を卒業して企業に就職した後も、漫画

約束のような共通認識が多く、読者に情報研究会の仲間と同人誌をつくることは続けてを伝えるスピードが速いことも漫画という表いました。スーツで漫画を描いて、そのまま

現ならではの魅力ではないでしょうか。

出社するというようなこともありましたね

近年、漫画のレベルは格段に高くなってい（笑）。自分たちのやっていることが何よりもると感じています。比例して、影響力も大き面白いのだと信じて疑わない、本当に幸せなくなっている。そんな漫画を描く上で何より時間でした。当時、世の中にはまだ漫画化さ大切なのは、作者である自分や身近な人が思1958年、静岡市生まれ。多摩美術大学グラフ

れていないテーマが山のようにあって、「どわず笑ってしまう作品であるかどうかだと思ィックデザイン専攻卒業後、キリンビール株

こから手をつけよう？」という状態だった。

います。 自分や周囲の人が面白いと思って社）で漫画家デビュー。ギャグ漫画を軸とし漫画が新しい可能性に溢れていたんです。

いない漫画は、おそらく世の中にも響かない

さまざまな創作活動を経た僕が実感していでしょう。その点、自分が面白いと思えるもる漫画の最大の強みは、コストに対して高いのを大事にできる場、また面白さを分かち合式会社に入社。1985年に『エレキな春』（白泉
ながら文学的な作品を次々に発表し、アートなど多方面に創作の幅を広げる。
2001年に『弥
次喜多 in DEEP』（KADOKAWA）が第5回手塚治虫文化賞マンガ優秀賞を受賞。

漫画部部長に聞く

部員たちの切磋琢磨から熱量のある作品が生まれる
社のキャラクターデザインを手がけている方、就しています。タマンガの制作を通して、部員の漫職して仕事をしながら表現活動を続けている方ま画作品を初めて読むことも少なくありません。過でさまざまです。縦の繋がりも強く、先輩やOB・去には30ページもの原稿をポンと持ち込んできたOGの方に相談に乗ってもらうことも多いです。

部員がいて、その熱量と作品のクオリティの高さ

現在は約50名ほどの学生が所属し、漫画を描いに度肝を抜かれたこともありました。

たり読んだり、好きな作品を語り合ったりと各々

普段の活動でも部員が描いた漫画原稿に触発のペースで活動しています。入部するメンバーは、されることは多いですね。漫画という表現は、作

柳亮太朗さん 絵画学科油画専攻3年

必ずしも漫画制作の経験者ではありません。部長

者の思いや考え、人やものに向ける視線といったである僕も、入部して初めて漫画を描きました。

描いていない時間 が土台となっているように思

クリエイティブ領域で活躍する卒業生たち

部員の多くに共通しているのが、漫画に限らず映います。だからこそ漫画

画やアニメといったカルチャーに対する「好き」

作品には、作者の生き様の熱量があることです。

が色濃く反映されるので漫画部部長

漫画部（旧・漫画研究会）は、1976年の発足以来、2020年頃からのコロナ禍をきっかけに、部員同はないでしょうか。部員

個性的な漫画家を輩出してきた歴史あるサークル

士がオンラインでコミュニケーションをとる機会

同士で切磋琢磨しながら、です。部室には何十年も前の漫画雑誌や過去の部

がぐんと増えました。活動の場は時代とともに変ときにものすごい熱量や誌「タンマ」のアーカイブが置いてあり、当時の化していますが、漫画部として変わらずに力を入力量で描かれた作品に心おもかげと今日まで続いてきた伝統を感じられまれているのが、年2回発行の部誌「タマンガ」の動かされる体験ができるす。漫画部を卒業した先輩方の活躍は幅広く、プ制作です。有志で集まったメンバーの漫画作品をのは、漫画部における活ロの漫画家になった方はもちろん、大手ゲーム会

掲載し、コミックマーケットなどの即売会で販売

動の醍醐味です。

2023年の夏に作られた『タマンガ』50号

09

第

8

企業の 人 事 担 当者・ 卒 業 生に聞く回

多 摩 美 へ の 期 待と実 績

メーカー

アシックス
「健全な身体に健全な精神があれかし」を創業哲学に、鬼塚喜八郎が1949年に神戸で創業した日本を代表するスポーツ用品メーカー。アスリート向けのシューズから街履きのスニーカーまで、
スポーツで培った知的技術により質の高いライフスタイルを創造する。

お客様のニーズを経験から「自分ごと化」することで寄り添うデザインが生まれる

インすることによって、消費者にも共感してもらえるような一足に仕上げられたと思います。
直感的な表現や実体験の価値は、多摩美で学んだことでもあります。
プロダクトデザインの授業では、擬音語をプロダクトに落とし込む課題が印象的でした。私が作ったのは「ぽよーん」の言葉を起点にした懐中電灯。直感的な表現を試行錯誤した経験は、パソコンやスマートフォンの人事企画部組織・人材開発チーム

松田紗弥さん

小さな画面でもお客様に魅力が伝わるようデザインするうえで、大いに役立っています。また、寺内隆先生（当時）の「自分が経験したことが一番説得力を持つ」という言葉も忘れられません。お客様のニ

アシックスには5つの事業カテゴリーがあり、それぞれにデザイナー

ーズを「自分ごと化」するが所属しています。そこで大切にしているのが「ストーリー」です。デ

姿勢は、いまでも私のデザ

ザイナーはただ商品の外側をデザインするだけでなく、商品開発の構想

インの指針となっています。

段階から参加し、背景のストーリーからデザインしていかなければいけません。研究や企画のメンバーと直接やり取りをすることも多く、当社のデザイナーには、周囲を巻き込むコミュニケーション力や、プロジェ
クトを推進していく主体性を求めています。
多摩美の卒業生には、デザインのプロセスを重視している印象が一貫してあります。どうしてこのデザインにするのか、そのデザインをする

パフォーマンスランニングフットウエア統括部 デザイン部
コンピート＆トレイルデザインチーム

木暮孝行さん

（13年造形表現学部デザイン卒）

うえで何が求められているのか。プロセスを言語化することが、授業を通して培われているのではと感じます。その姿勢は商品開発にも欠かせ

学生時代から陸上競技をやっていた私は、マラソンを本格的に走る市ません。お客様のニーズを考え、お客様の視点に立ったデザインをする

民ランナーや、山を駆けるトレイルランナーなど、コアランナー向けのうえで、多摩美での学びが大いに役立っているのではないでしょうか。

シューズをデザインしています。直近ではカーボンプレート入りのトスポーツビジネスの世界では今後、マーケティングをはじめさまざま

レーニングシューズ「MAGIC SPEED 3」を担当しました。1秒でも速く、な分野で、デザイナーに求められる役割が大きくなっていくでしょう。

長く走れるように、軽量性と反発性を進化させ、機能性に対して正直にビジネスをクリエイティブの力で先導していく、そんな意識を持ったデデザインを起こしています。タイムの追求には感情も重要な要素なので、ザイナーに期待しています。

気持ちを高ぶらせるようなヴィジュアルを心がけました。専門性の強い分野ですが、お客様の間口を狭めないためには、遊び道具みたいに使え

パフォーマンスランニングフットウエア統括部 デザイン部
スタビリティーサイロデザインチーム

三宅大希さん（12年プロダクトデザイン卒）

る直感的なデザインに仕上げることも求められます。
感情をベースにデザインしていく姿勢は、
多摩美の植村朋弘先生（現・情報デザインコース教授）から受けた影響が大きいです。植村先生の授業はワークショップのようで、UX（ユーザーエクスペリエンス）デザ
インに近いものでした。正解となるプロダクトが最初に決まっているのではなく、感情から経験をデザインしていく刺激的なものばかり。カメ

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私が担当しているのは、楽しむことを目的に走る、ファンランナー向ラ片手に人々のニーズを取材し、その経験をプレゼンテーションしたこ

けのシューズです。最近だと「GEL-KAYANO 30」をデザインしました。

ともありました。最後にはプロダクトを作り上げますが、ものづくりのアシックスの数あるシューズのなかでもロングセラーで、シリーズのち前段階にあたるプロセスに重きが置かれているんです。

ょうど30代目にあたります。長距離をストレスなく走れる安定的な「乗シューズも商品開発がゴールではありません。どれだけ機能性が優れり心地」と、ランニングを始めようというお客様でも直感的に手を出していようが、直感的でかっこいいデザインになろうが、問われるのはおやすい、柔らかそうなデザイン。機能面とヴィジュアル面を掛け合わせ

客様とのコミュニケーショ

るように表現しました。

ンです。シューズによってアシックスのシューズには、お客様の視点に立ったデザインが求めら

お客様がどんな経験ができれます。私自身は陸上競技経験のないファンランナーでしたが、トライ

るのか。
「経験をデザイン

アスロン向けシューズを担当したときには、数ヶ月の練習を積んで大会のゴールに据える」というにも出場しました。リサーチによって機能性は把握できても、トライア

学びはずっと印象に残ってスリートのマインドまでは理解しきれません。具体的なシーンと機能のいますし、いまの仕事にも関連性や、疲労時に気持ちを上げるデザインの重要性。実体験からデザ

活かすようにしています。

多摩美出身者は、ビジネスの最前線からどのような評価を受けているのでしょうか。

本記事は連載企画です。

また、その卒業生たちが学んだ多摩美での4年間は、ビジネスの現場でどう生かささらに詳しい内容や他企業情報はWebでご覧れているのでしょうか。さまざまな業界で活躍する企業人たちに尋ねました。

になれます。

メーカー

カシオ計算機「G-SHOCK」をはじめとした時計や楽器、電卓、電子辞書などさまざまな分野の商品を手がけ、国内外問わず巨大な市場を持つグローバルブランド。
「創造 貢献」を経営理念に掲げ、人々の暮
らしのなかに溶け込み、新しい価値を生み出し続ける企業を目指す。

世界的なデザインアワードで最高賞を受賞人に伝える「思いの強さ」が原動力

開発本部 デザイン開発統轄部
アドバンスデザイン室 リーダー

中村周平さん（11年プロダクトデザイン卒）

楽器担当のデザインディレクターとして、製品単体のスタイリングの開発本部 デザイン開発統轄部

もう一段上のレイヤーで、ディレクション業務を行っています。「Privia

デザイン戦略室 チーフデザイナー

PX-S7000」でも、デザインコンセプトの策定と、デザインチームのメ菱山浩昭さんダクトデザインにまとめ上げることが私の役割でした。世の中の当たり

ンバーそれぞれの個性やスキルを活かしつつ、コンセプトに合ったプロ
前を崩して、新しい体験や価値の提供をデザインで創り上げていくのが当社では、みなさんにお馴染みの「G-SHOCK」をはじめ、電子楽器の「Privia」や「Casiotone」など、多くのヒットブランドのデザインを
多摩美の卒業生が手がけてきました。多摩美生に共通して感じるのは、自分なりのポリシーを持ち、芯がしっかりしているところです。多摩美
らしさの特徴として、「思いの強い」学生が非常に多い印象を受けます。
自分のデザインをきちんと第三者に伝えることができ、その思いが表現された作品のレベルも総じて高いです。
近年、リーダーシップを持ってデザインの可能性を広げ、事業を推進
していけるデザイナー人材が求められようになっています。多摩美生はその像に合致し、当社でもリーダーやマネージャーとしてチームを引っ張っている人も少なくないため、社会での活躍の場は今後ますます広が面白く、やりがいを感じるところです。
私は「コンセプトメイキングが得意」と社内で評価してもらうことがあるのですが、これはひとえに多摩美での学びの賜物だと思っています。
際立って身になっているのは4年生時の卒業制作につながる事前課題です。異なる2つの分野のことを調査・研究して深く考察し、得られたことを組み合わせ、自分なりの新しい視点を生み出して卒業制作に挑むという内容でした。
「Privia PX-S7000」にしても、ピアノのみを探究していたら、「ライフスタイルに調和するピアノ」という解には到達できなかったはずです。大学時代は自分の興味や価値観にとことん向き合える貴重な時間です。
多摩美はその環境が充実しています。
未知なる可能性を突き詰めて、個性をとがらせください。

っていくでしょう。
開発本部 デザイン開発統轄部
開発本部 デザイン開発統轄部
アドバンスデザイン室

神出 英さん

ブランドデザイン室 室長

村田史奈さん（07年情報デザイン卒）（97年プロダクトデザイン卒）

ブランドデザイン室に所属し、ブランドの価値向上に取り組んでいま
楽器のプロダクトデザインを中心に担当しています。プロダクトデ

す。ブランド構築のために、イメージの言語化と視覚化を行い、プロモ

ザインチームの一員として携わった電子ピアノ「Privia PX-S7000」は、ーションの際にはアートディレクションを担うこともあります。「Privia

Priviaシリーズの最上位モデルで、美しくモダンなデザインと新たな演

PX-S7000」でいえば、ブランドステイトメントとして「In Harmony with

奏体験の実現を目指し、従来のピアノとは異なる世界観を追求したもの

Life」を軸とするところからスタートしました。これが言語化です。デです。社内の複数部門の力を結集して完成した同製品は、国際的に権威ザイン部に限らず、関係部署を横断したプロジェクトチームを結成し、のある世界三大デザインアワードのひとつ、ドイツの「iFデザインアワ

議論を重ねました。そうして言語化したイメージをもとに、目指す世界

ード2023」で最高賞のゴールドアワードを受賞しました。

観をコンセプトアートとして視覚化します。どのような部屋で、どのよ

多摩美の学生だった頃、自ら問題提起して、課題の発見から解決まで

うにピアノが置かれるのか。写真のトーンやインテリアまで明確にし、リサーチしながらデザインにつなげるという授業がありました。会社で出来上がったコンセプトアートをプロジェクトメンバーで共有しました。

は、指示された仕事をこなしているだけでなく、社会の問題などを自らブランドデザインにおいて情報を伝える手段は、文章、図、写真などさま見出し、価値ある解決策を提案していくことが問われていると感じます。

ざまあり、それらを整理して最適解を出さなければなりません。この一連そういった姿勢は多摩美の授業で根付の過程は、振り返ると、多摩美の情報デいたものです。加えて、多摩美らしい

ザインの授業そのものだと気づきましといわれる「思いの強さ」も、デザイた。メーカーでは最近、若手でもアイデンの仕事の原動力になっています。私

アが面白ければ採用されるなど、
チャン

自身、在籍した会社で口々に「多摩美

スは広がっています。多摩美生の「思いの学生は思いが強いよね」と言われての強さ」を武器に、自分のやりたいこときましたから（笑）
。

を切り開いていってほしいと思います。

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企業の 人 事 担 当者・ 卒 業 生に聞く

本記事は連載企画です。
さらに詳しい内容や他企業情報はWebでご覧

多 摩 美 へ の 期 待と実 績になれます。

制作会社

日本テレビアート日本テレビグループの総合デザインプロダクション。日本テレビの番組、イベント、映画など
における美術、照明、テロップ、グラフィックデザイン、WEBなど、デザインに関わるほぼすべてを手掛けている。

確かな技術とことが大切だと思います。

高いコミュニケーション能力でグや、どういうコンセプトで作業を進めるかを発表する場を教授たちがデザインチームの中核を担う多摩美生

立っていますし、尹熙倉先生がおっしゃっていた「自分の言葉をどんな私が学んでいた工芸学科では、自分の作品づくりにおけるプランニン
つくってくださいました。当時、試行錯誤した経験が現在の仕事にも役
包装紙に包み、どんなリボンで結んで相手に差し出すかが大事」という言葉を今でも折に触れて思い出します。学生のみなさんには、好きなこ

コンテンツデザインセンター センター長とや興味があることを見つけ

デザイン開発部 部長

るだけではなくて、なぜそれ

大竹潤一郎さんに自分の心が揺れたのかを考えてみてほしいと思います。
視野を広げ、物事に対する客日本テレビアートには美術だけではなく、照明、テロップ、グラフィ観的な目を養うためにも、「なックデザイン、CG制作、校正校閲といった文字校正や音効の部門があり、ぜ」を追求し続けてほしいで

全部ではないですが日本テレビが主催するイベントのデザインを請け負すね。

っています。僕が担当している美術デザイン部は番組のセットのデザインを手掛ける部署で、スタッフの約9割が美大出身者ですが、多摩美卒
業生は全体の4割近くにのぼり、まさに今、現場の中心で活躍している
スタッフが多いですね。
多摩美出身者の特徴としては、明るくてノリがよく、コミュニケーシ
ョン能力に長けている方が多い印象です。演出チームとの打ち合わせのコンテンツデザインセンター
美術デザイン部

山根茉子さん（21年劇場美術デザイン卒）

際に明確なビジュアルのイメージや具体的な要望を提示されることは稀で、「明るく楽しい感じで」というようなざっくりしたオーダーを受け

今は先輩について研修を受けている最中なのですが、「北海道とイチる場合がほとんどなので、相手の心を引きつける提案資料を作るためのゴ」をテーマにしたホテルビュッフェのディスプレイや装飾デザインを推進力も求められますし、トレンドに対する嗅覚の鋭さも重要になって担当しています。先方から「若い方にデザインしてほしい」とご希望がきます。エンターテインメント系の映像美術ですし、打ち合わせで盛りあり、コンペティションに雪と氷をイメージしたデザインを提出したと上がったところからアイデアが出てくることもよくあるので、物事を多ころ、選んでいただきました。

角的に捉える目を持ち、会話のキャッチボールを円滑にできる力はとても重要だと感じています。

私はもともと音楽を長年やっていて、オペラのオーケストラピットでバイオリンを弾いていたんです。その後自分の適性などを考えて音大を断念しましたが、同じく大好きだった美術と音楽が関わる分野に携わり

コンテンツデザインセンター
美術デザイン部

浅田一花さん
（13年工芸卒）

たいと思い、劇場美術デザインコースに進みました。
劇団扉座の本公演の美術を金井勇一郎先生（演劇舞踊デザイン学科教授）が手掛けられていたご縁で、2年生のときに研究生公演の美術を多摩美生が担当する機会があり、デザインを描いて図面を見せてというプレ
ゼンテーションを経て初めてセットを描かせていただいた経験が糧になっていますね。3、4年生のときには同じくコンペを経て、学科の卒業公12

年に一度の大型番組『Best Artist』や『MUSIC DAY』、レギュラー番

演の美術プランナーを担当しました。技術的なことはもちろん、効果的組の『MUSIC BLOOD』といった、音楽番組などのセットデザインを担なプレゼン方法を模索し、演出家の要望に沿ってアプローチの形を変え当しています。ディレクターが求める空間と、いらっしゃるゲストにどられる柔軟性を身につけられたことは今でも大きな強みになっています。

うマッチするかということを尊重してデザインしていますが、私の仕事

デザインのみならず、照明や衣装など他のセクションにもひと通り触は自分だけで完結するものではなくて、照明さんがかっこよくライティれる機会に恵まれました。テレビも舞台もすべての要素が重なってやっ

ングしてくださったり、カメラさんが現場で魅力的に撮ってくださったと成り立つ業界だというりして初めてセットが生きるので、そういう一体感を目の当たりにする

ことを課題を通して知るとやりがいを感じますね。

ことができましたし、何デザイナーというのは、行き先はわかっていてもその視界がクリアでより現役で活躍されていはないときに、横からそっと双眼鏡を差し出すような仕事だと感じるよ

る先生方から直接指導しうになりました。より良い双眼鏡を手に入れるためには、音声さんはセていただいたことで、よットのどこにスピーカーを置くだろう、と想像力を細やかに働かせるこり実践的な技術を身につとも必要ですし、こんな番組があったら面白いな、という妄想力を持つ

けられたように思います。

AWARDSTAMABI

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NEWS

彫刻・中谷ミチコ准教授が第43回中原悌二郎賞を受賞
彫刻・中谷ミチコ准教授の「デコボコの舟」が、「第43回中原悌二郎賞」を受賞しました。本賞は日本近代彫刻史に大きな足跡を残した旭川市ゆかりの彫刻家、中原悌二郎を世間に広く知らせるとともに、日本の彫刻界の発展に貢献する目的で1970年から旭川市が行っているもので、彫刻専門の賞として日本で最も歴史がある賞です。現在は2年に1度開催するビエンナーレ形式で開催されており、日本人作家の優れた国内発表作から受賞作が選ばれます。
今回は2021年4月1日から2023年3月31日までの2年間を対象期間とし、448作家による505件の発表作品から選考委員による審議を経て選考。中谷准教授はこれまでの中原悌二郎賞本賞の受賞者のなかで最年少での受賞です。贈呈式は10月14日、旭川市大雪クリスタルホールにおいて開催されました。

AWARDS

中谷ミチコ「デコボコの舟」撮影：若林勇人

TOPICSTERRADA ART AWARD 2023で卒業生の平田守さんが大賞受賞

卒業生のやんツーさんがファイナリスト選出
09年大学院情報デザイン修了・やんツーさんが「TERRADA ART AWARD 2023」のファイナリストに選出されました。これは寺田倉庫株式会社が主催する新進アーティス

修了・澤田将哉さんが特選、大学院日本画1年・さまたろうさんがはまぎん財団賞を

トの発掘を目的としたアワードです。世界を舞台に活躍するアーティストの輩出を受賞、写真部門では大学院グラフィックデザイン1年・殷鶯さん、工芸部門では工芸

念頭に、国際的な視点と現代アートに関する深い見識を持つ審査員により、国内外

4年・洪詩楽さんがそれぞれ美術奨学会記念賞を受賞しました。本展は新進作家の育1,025組の応募の中から5組が選ばれました。ファイナリストは最終審査において提出

成と美術愛好家の創作活動した展示プランに基づき、賞金の300万円を制作費として活用し、実際に作品を制作の発表の場として、1965年かします。ファイナリストの作品は、2024年1月10日〜28日、寺田倉庫イベントスペー

ら 続 く 公 募 美 術 展 で す。58

スにて「TERRADA

回目の今回は全国から1,289

ART AWARD 2023

点の応募があり、審査を経てファイナリスト展」

4部門の大賞を含む42の入賞として発表される
予定で、初日に各作品が決定しました。展覧会
は9月6日から10月1日まで神

平田守「My IKEA pain

審査員賞が授与されます。

奈川県民ホールで開催され、ting work（花瓶とまつ

11月3日から11月11日には鎌毛と棚）」／「My Bac

※2024年1月10日

chus（Green）」(水)は招待者のみ

倉芸術館ギャラリーでの巡回展が予定されています。

入場可能

卒業生の伊東ケイスケさんがPFFアワード2023でベネチア国際映画祭に4年連続ノミネート

学生および修了生の作品が入選

10年 グ ラ フ ィ ッ ク デ ザ「第45回ぴあフィルムフェスティバル『PFFアワード2023』」で芸術学4年・鈴木紀貴

イ ン 卒 業・ 伊 東 ケ イ ス

さんがサウンドデザインを担当した「逃避」および、23年大学院グラフィックデザイ

ケ さ ん 監 督 のVRア ニ メ

ン修了・キョ・ガ

ーション「Sen」が「第ンさんの「Sewing

80回 ベ ネ チ ア 国 際 映 画

Love」 が 入 選 し、祭 」 のXR部 門「Venice

9月9日から23日にImmersive」 に ノ ミ ネ ー

国立映画アーカイ

トされました。同部門のブ、10月14日から4年連続ノミネートは世22日に京都文化博

界 初 の 快 挙。
「Sen」 は物館で上映された

お茶碗型の触覚デバイス

ほか、10月31日まを用い、VR空間で複数人同時に日本伝統の茶道の世界に身を置き、生命と宇宙の繋でオンライン配信

がりを体験できる作品です。

されています。

伊東ケイスケ「Sen」イメージショット

INFORMATION

公募美術展「第58回神奈川県美術展」の入賞作品が発表され、平面立体部門で19年
大学院油画修了・平田守さんが大賞を受賞しました。また同部門で14年大学院博士

PERSONNEL CHANGE

第58回神奈川県美術展で「逃避」（サウンドデザイン：鈴木紀貴）

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世界を変える30歳未満にアワガミ国際ミニプリント展で卒業生3名が選出

若手作家の登竜門「SICF24」

2部門で卒業生3名が受賞

版画卒業生が準大賞「Forbes JAPAN 30 UNDER 30（世界を変える30歳

若手作家の発掘・育成・支援を目的とした公募展

和紙を使った版画作品の公募展「アワガミ国際ミニ未満）2023」が8月24日に発表され、卒業生ら3名を形式のアートフェス「第24回スパイラル・インデ

プリント展2023」で、12年大学院版画修了・石橋佑含む120名が選出されました。4つの部門のうちARTィペンデント・クリエイターズ・フェスティバル

一郎さんの作品が準大賞に選ばれました。その他に& STYLE & SOCIAL部門に、16年メディア芸術卒業・（SICF）」MARKET部門で21年プロダクトデザイン

も優秀賞に02年大学院油画修了・内木場映子さん、

石毛健太さん、21年同卒業・米澤柊さん、そして22

卒業・もりたるなさんが準グランプリ、17年大学院

14年大学院博士後期修了・Lee Wonsukさん、98年

年大学院情報デザイン修了・花形槙さんが選出されプロダクトデザイン修了・高橋星一さんが鈴木啓太

版画卒業・本田将也さん、審査員 平木美鶴賞に02ました。

賞、EXHIBITION部門で21年プロダクトデザイン卒

年大学院版画修了・谷黒佐和子さんの作品が入賞し業・万年さんが萬代基介賞を受賞しました。

ています。

もりたるな「くるくる」撮影：ただ（ゆかい）
写真提供：スパイラル／株式会社ワコールアートセンター

石橋佑一郎「day break」

いのち支える動画コンテストでトートバッグデザインのイオンモバイルのメディア芸術2年生が優秀賞

学生コンテストで最優秀賞コンテストで優秀作品賞「いのち支える動画コンテスト2023」でメディア芸

総合印刷会社の「イオンモバイルブランドメッセージコンテスト

術2年・木下望有さんの「伝わるよ。」が優秀賞を受

株式会社帆風が2023」企画部門で優秀作品賞を情報デザイン2年・賞しました。全国から計138作品の動画アイデア（絵「2023年 度 バ ン フ

片山祐美子さんが受賞しました。通信設備を持たコンテ）の応募があり、厳正な審査で「優秀賞」にーデザインコンテ

ないMVNO（仮想移動体通信事業者）の弱点をイオ選出された4作品が学生自身の手で動画化されまし

スト」の受賞作

ンのブランドでクリアする企画が評価されました。

た。学生の自殺が深刻な社会課題となっているなか、品を発表しましえらべるって、うれしい。 の実現に向けたイオ

学生の視点で 自殺対策 に関するショートムービ

た。その中の一つ

ンモバイルのブランド確立のため、2022年度からーを制作し、 自殺対策 を「自分ごと」として捉え

第5回バンフー 学

コンテストを開催、学生からアイデアを集め発信てもらうことを目的として開催されています。

生トートバッグデ

しています。

ザインコンテスト
で、グラフィック
デ ザ イ ン2年・ 富井遥さんが総応募

富井遥さんの受賞作品

作 品 数2,437点 の中から最優秀賞に選ばれました。テーマは「このトートバッグを持つと、夢に向かって歩みだしたくなる。そんなあなたらしい夢を表現してください！」
でした。
木下望有「伝わるよ。
」

片山祐美子さんの受賞企画「ケータイもトップバリュ」

テキスタイルデザイン卒業生

文化庁クリエイター育成支援事業に上月財団クリエイター育成事業に「Artists in FAS 2023」に選出

学生・卒業生が採択

学生と卒業生が選出
コナミグループ創業者の運営財団、上月財団が文化助成の一環で実施している「第20回クリエイター育成事業」で、グラフィックデザイン1年・染野涼架
さん、メディア芸術１年・古賀俊皓さん、大学院グラフィックデザイン2年・林礼菜さん、19年メディア芸術卒業・上原明日香さん、23年グラフィックデ「令和5年度文化庁メディア芸術クリエイター育成支援事業」の採択企画が8月31日に発表され、学生・ザイン卒業・関口郁海さんが助成対象に選出されました。対象者には年額60万円が支給されます。

卒業生ら4名が採択されました。採択されたのは国
滞在制作中の小島平莉さん

藤沢市アートスペース（FAS）が実施するアーティ
スト・イン・レジデンス・プログラム「Artists in
FAS 2023」の1人に、23年テキスタイルデザイン卒
業・小島平莉さんが選出されました。7月から3ヵ月間の滞在制作ののち、10月21日から来年1月14日まで「入選アーティストによる成果発表展」が開催されます。このプログラムは2016年にスタートし、今
年で8回目を迎えます。

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内クリエイター創作支援プログラムに12年グラフィックデザイン卒業・ニヘイサリナさん、22年大学院情報デザイン修了・花形槙さん、国内クリエ
イター発表支援プログラムに15年大学院博士修了・
中尾拓哉さん他1名、メディア芸術コース3年・野口駆／ゑゑさんです。
関口郁海「figure wear」

TOPICSTAMABI

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NEWS

シャネルのコレクションショーで演劇舞踊デザインの学生がパフォーマンス
6月1日、演劇舞踊デザイン学科2〜4年生の22名が、東京ビッグサイトで開催されたシャネルの2022/23年メティエダールコレクションでダンスパフォーマンスを披露しました。このコレクションショーは卓越した職人技を讃え、フランス語で「芸術的な手仕事」の名を冠して毎年12月に行われているもので、
セネガルのダカールで発表されたショーの再演企画です。パフォーマーとして参加した学生たちは振付師のディミトリ・シャンブラスさん監修のもと、他大学の学生とともにショーのオープニングシーンと会場までの道中を「スローショー」で彩りました。シャンブラスさんのワークショップから始まった今
回のプロジェクトで学生たちはシャネルが誇るメティエダールの世界観を全身で表現。訪れた多くの観客を魅了しました。

AWARDSTOPICS

ンスの様子

夏と秋の3回にわたり「多摩美術大学助手展2023」

オープンキャンパスを開催が行われました本学助手として所属する作家らにで夏のオープンキャンパスを開催

よる展覧会「多摩美術大学助手しました。昨年同様完全予約制と展2023」が、9月2日から9月15日、し、作品展示や授業公開、教員や

八王子キャンパス アートテーク

職員との相談に特化し「大学でのギャラリーで、作品解説・クロス

学び」を体感してもらうことを重トークのイベントとともに開催さ視。2日間で合計12,244名の参加れました。本学の助手は、様々な者があり大変にぎわいました。7

経緯で美術を学び、研究室の補助

月29日にはオンライン版、9月24

業務を担う一方、それぞれの専門

日には進学相談会メインのオープ
ンキャンパスも実施しました。

INFORMATION

7月15日・16日、八王子キャンパス

PERSONNEL CHANGE

メティエダールコレクションでのダンスパフォーマ

領域で作家・アーティスト・研究
夏のオープンキャンパスの様子

者として活躍しています。

「多摩美術大学助手展2023」展示風景

昭和大学×テキスタイルデザイン専攻

木嶋正吾教授の退職記念展による企画展「零度から」開催

撮影：桑原仁太

昭和大学と本学は包括提携

油画の木嶋正吾教授の退職記念展「零度から」が、2023年6月6日から19日まで、協定を締結して以来、積極的

八王子キャンパス アートテークギャラリーで開催されました。長年にわたるな連携活動を行っています。

創作活動の中で印象にその一環として、テキスタイ

残った金属レリーフ作

ル デ ザ イ ン 専 攻 で は2019年

品から現在のミクスト

6月から昭和大学江東豊洲病

メディア作品まで、シ院で作品展示を行っていまリーズとして発表を続す。相互理解を深める意見

けてこられた「零度」

交換会を通し、医術と美術「零視」「零形」「零色」の双方の観点からテキスタ 「医術と美術Ⅲ」展示風景「零層」が展示されまイル作品が医療現場や療養した。17日にはギャラ

環境にもたらす効果やその意義を考える展示「医術と美術Ⅲ」をTUBで9月に行いまリートークも行われました。選出された作品は、昭和大学江東豊洲病院に展示されます。

した。

ギャラリートークの様子

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二子玉川ライズとの地域連携アートプロジェクト「タマリバーズ」開催
本学と二子玉川ライズとの地域連携アートプロジェクト「タマリバーズ」を10月7日、8日の2日間、二子玉川ライズ ガレリアで開催しました。本プロジェ
クトは上野毛キャンパスで学ぶ学生たちが2011年の二子玉川ライズ開業イベントにパフォー マーとして参加したことをきっかけに、以降毎年開催しているも のです。2016年度からは全学科対象のPBL科目として産学連
携のカリキュラムを展開。企画の立ち上げからコンセプトの設計、
脚本、演出、衣裳、小道具、メディア展開まで、学生が主体となって行っています。12回目の今回はココ・二子玉川を舞台に繰り広げる、時空を超えた不思議な物
語の広場演劇「あ、へんしん！」の上演のほか、登場人物が街の人々と交流する「チェケチェケ☆
ムーンウォーク講座」や近隣の保育園児とのコラボレーション企画も実施しました。

タマリバーズvol.12「あ、へんしん！」上演の様子「環境デザイン学科」は「建築・環境デザイン学科」に

日本郵船との共同研究で自動車専用船を訪船しフィールドワークを実施

留学生との親睦を深める
パーティーを3年ぶりに開催

6月30日、プロダクトデザイン専攻Studio3の学生13名が、日本郵船との「次世代の循環型社会に適応するプロダクトデザイン」の産学共同研究フィールドワークとして横浜・大黒ふ頭に停泊中の自動車専用
船を訪ねました。このフィールドワークは本学が複数の企業と連携しながら取り組む「すてるデザイン」
プロジェクトの一環として行われ、船員の生活や業
2024年4月から「環境デザイン学科」は「建築・環務の 観察から、循環型社会に適応する船員のウェ境デザイン学科」に名称変更します。旧建築科と旧アを提案しようと取り組んでいます。

国際交流パーティーの様子

インテリアデザインを統合し、1998年4月「環境デ5月26日、留学生との親睦を深める国際交流パーテ

ザイン学科」を開設。この統合で対象領域は、「建ィーを八王子キャンパスのグリーンホールで行いま築を取り巻く内部・外部空間デザインから街並・都した。これは国際交流センターの主催によるもので、市までの環境」に広がりました。その後「環境」＝「地コロナ禍を経て3年ぶりの開催となりました。留学

球環境・自然環境」という理解が一般化し、対象領生と日本人学生合わせて約120人が参加し、軽食を域である「環境」という理解が伝わりにくくなった取りながら有志の学生が企画したゲームなどを楽しため名称変更となりました。

みました。内藤廣学長も会場に足を運び、学生らの自動車専用船船尾のランプウェイが降下する様子を見学

活発な交流を促しました。

ウクライナからの学生とAAC所蔵資料を活用した循環型経済のプロジェクト

内藤学長らによるランチ会実施

北園克衛展を開催「すてるデザイン」が書籍に

本学は戦禍のウクライナで厳しい状況下にある芸術多摩美が取り組んだサーキュラーエコノミーのプロを志す学生を支援するべく、研究・制作環境を提供

ジェクト「すてるデザイン」が、2023年7月に書籍するプログラムを行っており、現在までに3名の学として出版されました。「すてるデザイン」とは、つ生を受け入れています。内藤廣学長の企画で、学生

くると内藤学長、久保田晃弘国際交流センター長、和田から、 すてる達也教務部長ら学内関係者によるランチ会を5月31ていくデザインへシフトすることを示した言葉です。

日に八王子キャンパスグリーンホールにて行いまし新しい生活、環境、経済に役立つサステナブルデザ

た。生活の報告や制作活動に関する提案など参加者

イン事例集となっています。

ことで産業を支えてきたこれまでのデザイン
を考えることで社会や産業を支え全員による有意義で活発な意見交換がなされました。

展示資料

アートアーカイヴセンター（AAC）は2回目の所蔵資料展として「北園克衛Ⅰ 詩人のデザイン」を八王子キャンパスアートテークで6月22日から7月21日に開催しました。北園は、日本を代表するモダニズム
詩人として、前衛的な詩作をはじめ、編集、装幀、
デザインなどの分野で活躍。本学は1993年に北園克学長らとのランチを楽しむウクライナ学生たち

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衛文庫を設立、八王子キャンパスでは初の資料展示。

書籍「すてるデザイン」の表紙

学外交流＆展示イベント

ダイソンのエンジニアとアキバタマビ21の「屋台トーク」開催

学生とのトークセッション

イベントシリーズ配信中

5月26日、プロダクトデザイン専攻Studio3の学生と、現在移転準備中のアキバタマビ21では、これまでのダイソンのエンジニアとのトークセッション、なら

参加アーティストによるトークやワークショップなびに作品プレゼンテーションを原宿Jingで行いましどを通して、これまでを振り返りこれからの活動にた。セッションの第1部では、ダイソンのシニア・つながるヒントを探る「これまでとこれから」、本

エンジニアリング・マネジャーによる「先駆的イノをテーマにした「アーティストと本」という2つのベーションの突破口」と題した講演が行われ、第2イベントシリーズを開催しています。トークの様

部では、学生が持続可能性の視点から制作した提案

子 は ア キ バ タ マ ビ21の作品を会場に持ち込んでプレゼンテーションを行いアキバタマビました。

21Youtube
チャンネル

トークセッションの様子

Youtubeチャンネルにてアーカイブ配信していますのでぜひご覧ください。

プロダクトデザイン専攻studio2で学ぶ3年生による学外交流と展示イベント「屋台トーク〜デザインの、
マルチステークホルダーダイアログ〜」を、5月27日から30日まで八王子キャンパスアートテークギャ
ラリーで開催しました。 任天堂株式会社など3日間で19社 253名が参加し、最終日の5月30日には三井

これまでとこれから5「制作における他者

住友銀行に務める先輩と学生によるトークセションが行われました。

ニューヨーククラブ展開催
多摩美術大学校友会ニューヨーククラ
ム」がニューヨークのTenri Galleryで9月19日から10月2日まで行われました。
同テーマで第19回目を迎える「ホー故郷を離れ異国の地で暮らす作家たちが、後に残してきた「日本」を意識することにより個々の内奥を見据え、ニューヨークという世界のアートマーケ
ットの中心での研鑽がもたらす、自らの殻を破るような、創造の成果を発表する展覧会です。

●若手研究陳芃宇講師（日本画専攻）

深津裕子教授（リベラルアーツセンター）

・近代日本画における画紙の特質による技法の展開

・日本の文様デザインアーカイヴの創造 ─東西文化交流と近代デザインの視

中嶋英樹准教授（リベラルアーツセンター）

座から
港千尋教授（情報デザイン学科）

・1880年代から1920年代の英国小説における「散漫な注意」の技法
原美湖講師（リベラルアーツセンター）

・現代美術の触覚的体験を用いた平和学習のメソッド構築

・ファシリテーションスキルを備えた美術科教員養成の理論的・実践的研究

楠房子教授（情報デザイン学科）

井沼香保里助教（大学院）

・博物館での親子の協働体験を支援するARを用いたコンテンツデザインの・心霊主義的文学における「代替科学」の展開

研究
植村朋弘教授（情報デザイン学科）●国際共同研究加速基金（国際共同研究強化（B））

・保育者コミュニティの形成を促すペダゴジカル・ドキュメンテーション開発

深津裕子教授（リベラルアーツセンター）と実証研究

・台湾の文様デザインアーカイヴの創造─アジアの少数民族文化の固有性の記録─

●基盤研究（C）（一般）
大島徹也教授（芸術学科）●国際共同研究加速基金（海外連携研究）

・もう一つの抽象表現主義史―抽象表現主義者たちの自主的集団活動につ木下京子教授（リベラルアーツセンター）

いての考察

・文化メディアとしての書籍研究─トレス・コレクションの目録化と解題作成、理解の促進

・美術-デザイン史概念を共有・育成するデザインアーカイブ群の構築
中村寛教授（リベラルアーツセンター）・アメリカ社会の暴力と反暴力・脱暴力の試みに関する人類学的研究●研究成果公開促進費（研究成果公開発表（B）（ひらめき☆ときめきサイエンス〜ようこそ
大学の研究室へ〜KAKENHI））

青木香代子准教授（環境デザイン学科）

高梨美穂教授（リベラルアーツセンター）

・近世ヴェネツィア共和国による帰属都市への建築的介入

・成長することば─なぞなぞ？回文？ことば遊びを使って絵本で表現してみよ久保田晃弘教授（情報デザイン学科）

INFORMATION

佐賀一郎准教授（グラフィックデザイン学科）

PERSONNEL CHANGE

ム・アウェイ・フロム・ホーム」とは2023年度 科学研究費助成事業●基盤研究（B）（一般）

TOPICSブ「ホーム・アウェイ・フロム・ホー

研究活動

AWARDS

多摩美術大学校友会

への眼差し」トークの様子

学生によるプレゼンテーションの様子う！

・インタラクションの圏的モデルとそのアーカイヴ化

レセプションに集まった出品者、応援者の方々

笠原恵実子教授（彫刻学科）

2023年度 科学研究費以外の公的な助成事業

・擬態のアメリカ美学―アースワーク作品にみるアメリカの生成と先住民文化●［文化庁］文化芸術振興費補助金（メディア芸術アーカイブ推進支援事業）の流用―
木下京子教授（リベラルアーツセンター）

森脇裕之教授（情報デザイン学科）
・名古屋国際ビエンナーレARTEC 全記録アーカイブ事業

・在米の仏像と仏具およびアーカイブ調査―寺宝流出と古美術商、収集家の関係とその実態

演劇舞踊デザイン学科

菅俊一准教授（統合デザイン学科）
・ポストアニメーション手法による時間補完能力を用いたメディア表現手法の2023年度卒業公演「音楽」

高梨美穂教授（リベラルアーツセンター）

演劇舞踊デザイン学科2023年度の卒業

湯澤幸子教授（環境デザイン学科）

制作演劇公演「音楽」を2024年1月13日、・70年代の大野美代子のインテリア・橋梁にみる領域横断的デザインの可

14日の2日間にわたって、池袋の東京芸術劇場シアターイーストで行います。原
作：『音楽 完全版』大橋裕之（カンゼン

開発・移動表現の母語習得と認知発達メカニズムの解明

能性
小泉俊己教授（油画専攻）
・「もの派」以降の日本現代美術アーカイヴの構築と活用：安齊重男資料をムーニースザンヌ准教授（国際交流センター）

ース7期生）、出演：演劇舞踊コース7期

・Immersion through Digital Technologies for Optimal Engagement

術デザインコース7期生です。ぜひお越しください。

新規採用● 美術学部

高見真平 講師（情報デザイン学科情報デザインコース）（2023年10月1日付）

対象として刊）、作・演出：西﨑達磨（演劇舞踊コ
生／2023年度研究生、スタッフ：劇場美教員人事

with Contemporary Art Installation
菊地武彦教授（油画専攻）
・機能性PVAL製品による膠への応用研究
佐竹邦子教授（版画専攻）
・アルミ版リトグラフ研磨技術継承への挑戦
後藤正矢准教授（リベラルアーツセンター）
・大学における幼稚園教員養成黎明期のカリキュラムに関する歴史的研究●挑戦的研究（萌芽）2024年度新入生からの学費改訂について本学は、常に充実した教育と修学環境を提供することを使命としてまいりましたが、その持続のために、昨今の経済状況や教育の変化を鑑み、2024年度の美術学部・大学院の新入生から学費を改訂いたします。なお、2023年度以前の入学者については学費の変

金沢百枝教授（芸術学科）

更はありません。本学の教育研究活動について、皆様のご理解と・エトルリアを基軸とした文化的連続性とその研究領域の確立

ご協力を賜りますようお願い申し上げます。

17

学校法人多摩美術大学 令和4年度会計報告
１ 資金収支計算
▼収入の部
科目

決算

差異

7,788,605

7,788,666

△61

手数料収入

248,862

248,8620

寄付金収入

12,00012,736△736

2

管理経費支出3（単位：千円）

科目

1

予算

決算

人件費支出

4,309,278

4,303,404

差異

5,874

7

教育研究経費支出

2,590,087

2,456,420

133,6678

716,776

672,345

44,431

借入金等利息支出000

借入金等返済支出000

施設関係支出4,620,303

4,578,325

41,978

設備関係支出489,433

467,034

22,399645,302684,508△39,206（644,902）（684,119）（△39,217）

（400）

（389）

（11）

資産売却収入600,126

600,12604

付随事業・収益事業収入

250,848

241,0479,801

5

資産運用支出

3,432,107

3,430,656

1,451

受取利息・配当金収入

65,00078,356△13,3566

その他の支出348,330

348,3282

雑収入

319,143

331,338△12,195

0

0

0

前受金収入

3,583,843

4,364,584△780,741

その他の収入

1,097,334

2,299,940△1,202,606

資金収入調整勘定△4,126,150△4,139,725

13,575

当年度資金収入合計（A）

10,484,913

12,510,438△2,025,525

前年度繰越支払資金

14,389,753

14,389,753

──

収入の部 合計

24,874,666

26,900,191△2,025,525

補助金収入（うち、国庫補助金収入）（ 〃 地方公共団体補助金収入）

借入金等収入① 収容定員数を確保しているため、安定的な財政基盤を維持できております。
② 多摩美サポーター募金による恒常的な募集により、前年度よりも寄付件数が増加しました。予算に対しても上回りました。
③ 私立大学経常費補助金4億8,159万円、うち特別補助2,795万円（成長力強化に貢献する質の高い教育12万円、大学等の国際交流の基盤整備479万円、大学院等の機能の高度化2,304万円）の交付がありました。前年度に対して一般補助は5,427万

科目

153,324──

153,324

資金支出調整勘定△478,083△608,725

130,642

当年度資金支出合計（B）

16,181,555

15,647,787

533,768

翌年度繰越支払資金

8,693,111

11,252,404△2,559,293

支出の部 合計

24,874,666

26,900,191△2,025,525

当年度資金収支差額（A）ー（B）△5,696,642△3,137,349△2,559,293

予備費⑦ 退職金支出の増加（定年退職者の増加）により人件費が前年度より増額しましたが、予算額は下回りました。
⑧ 前年度決算額に対してウクライナ情勢の影響によるエネルギー資源の高騰で光熱水費が9,129万円、原材料価格の上昇等により消耗品費が3,925万円、修繕費が7,468万円の増加となりました。
その他にも旅費交通費、奨学費、雑費等も増加しました。一方で、通信運搬費、衛生費等は減少し、予算額を下回りました。
⑨ 八王子キャンパス…BLUE CUBE土地・建物取得、画材店ユニットハウス新築工事。ネットワーク改

円減額し、特別補助は880万円増額しました。
④ 国債3億円、銀行債2億円、財投機関債1億円の有価証券満期償還額です。
⑤ 多摩美オリーブ館の寮費等収入により補助活動
収入が前年度より増加しました。
⑥ 長期金利は低水準が継続していますが、銀行の定期預金から債券の新規購入による資産運用額を増額し、運用利回りを高めたことにより予算額及び前年度決算額を上回りました。

2 事業活動収支計算（単位：千円）

予算

決算

7,788,605

7,788,666△61

資産売却差額

4,633

4,759

△126

手数料

248,862

248,8620

その他の特別収入

1,875

44,267△42,392

寄付金

12,00011,575

425

特別収入計

6,508

49,026△42,518

経常費等補助金

645,302645,29210

資産処分差額

9,568

7,567

2,001

付随事業収入250,848

241,047

9,801

その他の特別支出

7,111

7,111

0

特別支出計

16,67914,6782,001

特別収支差額△10,171

34,348△44,519

329,515──

329,515

1.8%

8.2%

──

164,006

773,450△609,444

特別収支

科目

教育活動収支1

差異

318,568

330,751△12,183

教育活動収入計

9,264,185

9,266,193△2,008

人件費

4,287,705

4,262,045

25,6602［予備費］

教育研究経費3,610,087

3,460,132

149,955

3

基本金組入前当年度収支差額比率（注）（うち減価償却額）

1,020,000

1,003,712

16,288

基本金組入前当年度収支差額

管理経費

927,701

883,269

44,432

基本金組入額合計△4,906,600△4,305,874△600,726（うち減価償却額）

218,036

218,035

1

当年度収支差額△4,742,594△3,532,424△1,210,170

0

0

0

前年度繰越収支差額△3,169,788△3,169,789

1

教育活動支出計

8,825,493

8,605,446

220,047

翌年度繰越収支差額△7,912,382△6,702,213△1,210,169

教育活動収支差額

教育活動外収支

438,692

660,747△222,055

事業活動収入計

9,335,693

9,393,574△57,881

科目

予算

決算

差異

事業活動支出計

9,171,687

8,620,124

551,563

受取利息・配当金

65,00078,355△13,35500065,00078,355△13,355

借入金等利息000

その他の教育活動外支出

0

0

0

教育活動外支出計000

教育活動外収支差額

65,00078,355△13,355

経常収支差額503,692

739,102△235,410

その他の教育活動外収入
教育活動外収入計① 退職金財団からの交付金、科学研究費補助金間接
経費等により予算を上回りました。
② 職員人件費、退職給与引当金繰入額は前年度実績
より増加しましたが、予算額より下回りました。
③ 前年度実績比では、支払報酬手数料、修繕費、業務
委託費、光熱水費等が増加しましたが、衛生費、厚生費等の減少により、全体額は予算を下回りました。
④ 私立学校施設整備費補助金3,922万円、科学研究費補助金から購入された教育研究用機器備品の寄贈等により前年度実績額及び予算額を上回りました。
⑤ 図書の汚損・紛失・除籍による処分差額です。

11

注 ： 基本金組入前当年度収支差額比率＝基本金組入前当年度収支差額÷事業活動収入計×100

差異

徴収不能額

10

【事業活動収支計算総括表】 事業活動収支計算について、その主な内容を報告します。
決算

雑収入

9

善工事、メディアホール吊物設備改修工事、絵画
北棟FCU更新工事。
上野毛キャンパス…Cube新築工事、Mensa新築工事、1号館耐震補強工事等を実施しました。
⑩ 減価償却引当特定資産を10億円増額（合計123億円）しました。多摩美サポーター募金により第3号基本金引当特定資産を増額しました。有価証
券を新規に7億1,010万円購入しました。
⑪ 上記により翌年度繰越支払資金が予算対比では増加、前年度決算額対比では31億3,735万円減額
しました。

予算

学生生徒等納付金

18

▼支出の部

（単位：千円）

予算

学生生徒等納付金収入

自 令和 4年4月 1 日
至 令和 5年3月31日【資金収支計算総括表】 資金収支計算について、その主な内容を報告します。

⑥ 上記の結果、事業活動収入は93億9,357万円となり予算を上回りました。また、基本金組入前当年度収支差額比率は前年度より4％下がり8.2%になりました。これは今後の継続的な施設整備計画の資金に充当されます。当年度の収支差額は△35億3,242万円となり、翌年度繰越収支差額は△67億221万円となりました。この繰越収支差額は、将来計画にかかる基本金の先行組入れや借入金に頼らない施設設備充実の結果生じた基本金組入れによるもので、長期的な改善を計り、今後も事業活動収支の均衡がとれた運営を目指します。

受取利息・配当金0.8%

寄付金 0.2%

雑収入3.5%

付随事業収入2.6%

手数料2.6%

4
5

6

管理経費
10.3%

補助金
7.3%

学生生徒等納付金
83.0%

事業活動収入（93.9億円）の構成比率

教育研究経費
40.2%

人件費
49.5%

事業活動支出（86.2億円）の構成比率

3 貸借対照表（兼財産目録）

貸借対照表について、前年度からの増減を報告します。

▼資産の部
科目

本年度末

固定資産
有形固定資産▼負債の部（単位：千円）

前年度末

増減（4,667,810）（40,568,934） （36,737,289）（3,831,645）

固定負債

16,824,725

14,275,479

2,549,246

建物（124,271.69㎡）

17,573,954

16,377,037

1,196,917

構築物（381件）

1,876,245

1,963,284△87,039

教育研究用機器備品（12,969点）

1,082,824

954,459

128,365

192,488

194,155△1,667

図書（236,035冊）

1,543,237

1,515,468

27,769

美術参考品（8,712点）

1,386,965

1,384,964

2,001

美術参考資料（385種）

72,593

71,178

1,415

科目

459

1,265

△806

基本金

15,4440

建設仮勘定（7件）（20,991,804） （20,265,217）

特定資産

本年度末

前年度末

増減

（1,966,821）（2,008,179）（△41,358） 6

1,966,821

2,008,179△41,358（5,268,891）（4,346,586）（922,305）

退職給与引当金

土地（208,208.46㎡）

車両（8台）（単位：千円）科目（64,165,262） （59,497,452）

管理用機器備品（601点）

令和5年 3月31日

流動負債

1
2

未払金

534,633

238,180

296,453

前受金

4,364,584

3,787,477

577,107

預り金369,674

320,929

48,745

7,235,712

6,354,765

880,947

本年度末

前年度末

（75,347,471）（71,041,598）

負債の部 合計

3▼ 純資産の部（単位：千円）
増減（4,305,873）

15,444

第１号基本金（726,587） 4

68,194,901

63,665,122

4,529,779

第2号基本金6,294,337

6,519,625△225,288
1,382

第2号基本金引当特定資産

6,294,337

6,519,625△225,288

第3号基本金378,233

376,851

第3号基本金引当特定資産

378,233

376,851

1,382

第4号基本金

480,000

480,0000

減価償却引当特定資産

12,300,000

11,300,000

1,000,000

繰越収支差額（△6,702,212）（△3,169,789）（△3,532,423）

退職給与引当特定資産

1,966,822

2,008,179△41,357

翌年度繰越収支差額△6,702,212△3,169,789△3,532,423

52,41260,562△8,150

純資産の部 合計

68,645,259

67,871,809

773,450（2,604,524）（2,494,946）（109,578）

負債及び純資産の部 合計

75,880,971

74,226,574

1,654,397

27,879,383

26,908,621

970,762

291,174

30,844

260,330

多摩美術大学創立80周年記念奨学基金引当特定資産

その他の固定資産
電話加入権（38台）

2,273

2,273

0

ソフトウェア（17件）

35,48547,782△12,297

減価償却額の累計額

2,557,087

2,434,205

122,882

基本金未組入額

346,987

634,205△287,218

有価証券
うち、（1）利付国債0

100,000△100,000〃（3）銀行債

1,000,000

1,000,0000〃（4）事業債

1,110,000

700,000

410,000

100,100

0

100,100

差入保証金

9,679

10,686△1,007

長期貸付金

0

0

0

〃（2）財投機関債〃（5）ユーロ円債

流動資産（11,715,709） （14,729,122）（△3,013,413） 5

現金預金

11,252,404

14,389,753△3,137,349

未収入金

352,249

264,369

87,880

前払金

100,888

74,093

26,795

立替金

10,168907

9,261

75,880,971

74,226,574

1,654,397

資産の部 合計① BLUE CUBE土地・建物取得、画材店ユニットハウ
ス新築工事、八王子ネットワーク改善工事、メディ
アホール吊物設備改修工事、絵画北棟FCU更新工
事他。
② 八王子ネットワーク改善工事、PC他。
③ 丸山浩司絵画作品7点他。
④ 第2号基本金引当特定資産残高は2億2,529万円減
額し62億9,434万円となり、第3号基本金引当特定
資産は寄付による基本金増により138万円の増額。
減価償却引当特定資産残高は10億円増額し123億円。退職給与引当特定資産残高は退職給与引当金が4,136万円減の19億6,682万円。多摩美術大学
創立80周年記念奨学基金引当特定資産残高は奨学金給付による取り崩し930万円と寄付金及び利付国庫債券による運用益115万円との差額815万

4 財務比率 ｜ 令和2年度から令和4年度 ｜項目
人件費比率
人件費依存率
管理経費比率
借入金等利息比率
事業活動支出比率
基本金組入後収支比率
固定資産構成比率

評価

令和
2年度

令和
3年度

令和
4年度

芸術系
平均値

項目

人件費

▼

43.6%

44.4%

45.6%

51.7%

総負債比率

▼

50.5%

52.4%

54.7%

65.5%

補助金比率

▼

4.4%

7.6%

9.5%

10.6%

基本金組入比率

▼

0.0%

0.0%

0.0%

0.1%

基本金比率

▼

91.2%

87.8%

91.8%

90.6%

教育研究経費比率▼

99.7% 107.7% 169.4% 103.7%

学生生徒等納付金比率

▼

79.9%

減価償却額比率

人件費
学生生徒等納付金
管理経費
経常収入
借入金等利息経常収入
事業活動支出事業活動収入事業活動支出事業活動収入- 基本金組入額

固定資産
総資産

80.2%

84.6%

86.2%

円の減少。保有の有価証券は、引当特定資産分を含め60億3,950万円（令和5年3月末現在の取得価額に対する評価はー8,758万円）で前年度比1億486万円の増加。
⑤ 現 金 預 金 残 高 は 前 年 度 比31億3,735万 円 減 少 し112億5,240万円、私立大学退職金財団交付金収
入等の未収入金が8,788万円増加し3億5,225万円、前払金は2,679万円増加し1億89万円。
⑥ 退職給与引当金残高は312名分で4,136万円減額の19億6,682万円。
⑦ 第1号基本金＝令和4年度の組入額（資産取得）50
億4,866万円と前年度未組入れ高の組入れ分3,084万円の合計から当年度除却資産分の基本金組入額2億5,855万 円 と 未 払 金 に よ る 未 組 入 れ 分2億
9,117万円を除いた45億2,978万円を組入れました。

※芸術系平均値は、日本私立学校振興・共済事業団【今日の私学財政】令和4年度版より算出しました。

算式

経常収入

7

算式

評価

令和
2年度

令和
3年度

令和
4年度

芸術系
平均値

総負債

▼

7.8%

8.6%

9.5%

10.9%

△

6.7%

7.5%

6.9%

10.3%

△

8.6%

18.5%

45.8%

12.6%

△

99.8%

100%

99.6%

97.7%

△

43.2%

36.1%

37.0%

34.7%

△

86.4%

84.7%

83.3%

78.9%

ー

14.4%

16.3%

14.2%

14.0%

総資産
補助金
事業活動収入
基本金組入額事業活動収入基本金基本金要組入額
教育研究経費
経常収入
学生生徒等納付金
経常収入
減価償却額
経常支出

【比率分析の見方】●人件費比率＝経常収入に対する人件費割合を示す比率で低い方が望ましい。
●人件費依存率＝学生生徒等納付金に対する人件費割合で一般的には低い方が望ましい。
●管理経費比率＝経常収入に対する管理費用の割合で低い方が良い。本学では特に節減に力を入れている。
●借入金等利息比率＝低い方が良い。本学は平成30年度に完済となり、借入金はない。
●事業活動支出比率＝人件費や管理経費、教育研究経費などで消費された比率で低いほど安定し自己資金は充実する。
●基本金組入後収支比率＝「事業活動収入ー基本金組入額」に対する事業活動支出の割合で低い方が良い。
100％を超えると支出超過。
●固定資産構成比率＝総資産に占める固定資産の割合で低い方が良い。比率が特に高い場合は流動性に欠ける。

まとめ●総負債比率＝低い方が良い。総資産に対する他人資金の割合、50％を超えると負債総額が自己資金を上回る。
●補助金比率＝高い方が良い。私立大学等経常費補助金や競争的資金等の積極的な獲得のための取り組みが必要。
●基本金組入比率＝資産の充実のためには高い方が良いとされる。
●基本金比率＝基本金組入対象（教育研究用）資産の自己資金取得による割合で高い方が良い。
●教育研究経費比率＝経常収入に対する教育研究活動費用の割合で高い方が良い。
●学生生徒等納付金比率＝経常収入に対する学生生徒等納付金の割合で経常収入の中で最もウエートが高く
安定推移が良い。学費のみに依存しない体制作りが重要。
●減価償却額比率＝経常支出に対する減価償却額の割合で、実質的には消費されずに留保される資金。

令和4年度決算は、世界の経済情勢の直撃を受けた物価上昇、円安による急激なインフレの中で、経費面では近年にはない厳しい状況下となりましたが、学生寮の寮費収入も安定しました。また、学生納付金収入もほぼ予算通りとなりました。基本金組入前当年度収支差額は例年のように10億円以上の維持が出来なかったものの、収支差額比率は8.2％を維持し堅調に推移しています。今後の課題としては、継続した学生数の確保等がありますが、安定した大学運営と施設設備計画の実行が可能な状態となっています。

会計・事業報告につきましては、
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くことができます。

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多摩美 術 大 学 TUB

アートテークギャラリー

まじわる・うみだす・ひらく をコンセプトに、オープンイノベーションに

八王子キャンパス内｜ギャラリー開場時間10:00〜17:00（展覧会による）｜日

よる価値の創出、幅広い層に向けたデザインやアートのプログラムの提供、

曜・授業日以外の祝日休場｜入場無料

学生作品の展示・発信を通してデザインとアートの持つ創造性と美意識を社

最新情報は大学HPでご確認ください

会とつなぐ場を提供しています。
港区赤坂9-7-1 ミッドタウン・タワー5F（東京ミッドタウン・デザインハブ内）｜11:00〜
18:00｜日曜・月曜・祝日休館｜入場無料

11/20（月）ー 12/24（日）Tama Design High School
11月20日〜12月24日、東京ミッド
タウン・デザインハブにて、デザイ
ン教育プログラム「Tama Design
High School」を開催します。デ

11/11（ 土）ー 25（土）吉村純一退職記念展「ランドスケープデザインって?」※休場日：日曜、18（土）11/13（月）ー 12/9（土）高橋士郎 自由の気膜※休場日：火曜、日曜、11/18（土）、12/2（土）※開場時間は11:00~17:00

ジタルによる急速な社会変化、社

アキバタマビ 21

会的な課題への向き合い方など、一人一人が主体的に考え、創造的な力を身につけることが求められています。
今までデザインに触れていなかった方を対象に、新しいデザイン教育をお届

アキバタマビ21は、3331 Arts Chiyodaでの約12年間の活動を終え、現在移転準けします。2021年に立ち上げたヴァーチャル大学「Tama Design University」

備中です。移転までの間、いろんな場所をお借りして、アーティストトークの第3弾としての企画です。

や展示設営にまつわるワークショップなど、さまざまなイベントを開催して12/4（月）ー 24（日）多摩美術大学在校生対象の公募型企画展「TUB
showing 2023」を開催します。学年、学科、ジャンル問わず、幅広く作品を募集し、その作品の中から選ばれた受賞作品を展予定です。学科を超えた交流の場を設けております。

本学に蓄積されてきた芸術資源を保存、管理、公開していく研究教育拠点として、2018年4月に設立しました。現在18の資料体を有し、授業での利用や、学生のみなさんの制作や研究に役立てる生きた教材とするため、各種資料を整理してアーカイヴを構築しながら公開しています。アートアーカイヴセン
ターウェブサイトで利用方法や動画などのコンテンツをご覧ください。

11/23（木・祝）ー 12/9（土）（仮称）「日本万国博覧会資料展」

アジアで初めて行われた大阪万博EXPO 70には、当時の日本を代表する建築、音楽、美術のアーティストたちが結集し、大きな成功を収めました。アート
アーカイヴセンターは、現代音楽のプロデュースに深く関わった秋山邦晴

ラウンジ

EX H I BI T I ON & T H EA T ER
7/15（土）ー 12/3（日）10/27（金）−2024/2/25（日）ポーラ美術館 展示室1、2、3、アトリウム
ギャラリー

ヤマザキマザック美術館

シン・ジャパニーズ・ペインティング
革 新の日本 画 横 山 大 観、杉 山 寧
から現代の作家まで
日本画・長谷川幾与 非常勤講師

レトロ・モダン・おしゃれ
杉浦非水の世界
杉浦非水 初代校長

11/3（金）−19（日）山形美術館

10/21（土）−12/10（日）川越市立美術館〈川越の美術家たち〉中村一美展
油画・中村一美 教授（2023年度定年退職予定）

ゼロ［から］の絵画 木嶋正吾展
油画・木嶋正吾 教授（2023年度定年退職予定）（1929-1996）、デザイン面で指揮をとった勝見勝（1909-1983）の資料を所蔵しています。これらを整理し読み解いて、芸術学科アーカイヴ設計ゼミのメンバーが知られざる大阪万博を展示、紹介します。
会場＝アートテーク2F アートアーカイヴセンターギャラリー
10:00〜17:00｜日曜日休場｜入場無料

12/2（土）

第 6 回 多摩美術大学アートアーカイヴシンポジウム「資料のデータ公開と著作権」

BOOK
建築家・内藤廣 BuiltとUnbuilt 赤鬼と青鬼の果てしなき戦い
内藤廣 著（学長）
グラフィック社
10月10日刊
4,290円（税込）

現代陶芸論
外舘和子 著（リベラ
ルアーツセンター教授）
阿部出版
6月30日刊
2,970円（税込）

第1部「AACショーケース2023」では、本年度の研究成果、所蔵資料展示、授業展示など本センターの活動を紹介します。第2部のテーマは「資料のデータ公開と著作権」。近年アーカイヴ資料のデータ化は急速に進み、ウェブ上での公開も求められています。データ化された資料の著作権は、それぞれの現場
でどのように扱われ、守られているのでしょう。実務について情報を交換し、議論します。
登壇者 ＝ 内藤廣／光田由里／高橋庸平／加藤勝也／石田尚志／石原友明／ 川

悩みを手放す21の方法枡野俊明 著（名誉教授）
主婦の友社
6月15日刊
1,650円（税込）

井筒俊彦 起源の哲学
安藤 礼二 著（芸術学教授）
慶應義塾大学出版会
9月9日刊
2,750円（税込）

口雅子／木村剛大／小泉俊己／建畠晢／千々岩修
会場＝八王子キャンパス レクチャーAホール
13:00〜17:30※プログラムの詳細や事前申込については、AACのウェブサイトをご覧ください。

「TAMABI NEWS」では受賞や活動報告を募集しています。
メール（ news@tamabi.ac.jp ）あるいは右のQRコード「Activity News 情報投稿フォーム」
からお知らせ下さい。

多摩美術大学 広報誌「TAMABI NEWS」2023年10月31日発行 第32巻 第2号 通巻95号
発行：多摩美術大学 広報部 東京都八王子市鑓水2-1723 電話:042-676-8611（代表）

INFORMATION

多摩美術大学アートアーカイヴセンター所蔵 秋山邦晴資料・勝見勝アーカイヴ
芸術学科アーカイヴ設計ゼミ 授業利用展示

登壇者 ＝安達茉莉子、喰田佳南子

会場：紀伊國屋書店新宿本店3階アカデミック・

PERSONNEL CHANGE

多摩美術大学 アートアーカイヴセンター

対談「生活の表現と本」TOPICS示します。また出展者と審査員が集まっての講評審査会（12月10日）を実施

1 1 /15（水）アーティストと本3

AWARDSTUB Showing

います。