本書について
1 年の活動を通して生まれた言葉を収録した『 TURN NOTE 』。
2020 年の TURNは、新型コロナウイルス感染症の影響により、プログラムの中止や実施方法を検討し、オンライン企画を取り入れたり、変化する社会に応答した TURN ジャーナルを発行したりするなど、これまで着手してこなかった活動やアプローチを始動した。本書には、そうした新しいプログラム特性やメディアから生まれた言葉、また想定していなかった社会の変化を契機に生まれた言葉が加わっている。

TURN NOTE は、発せられた時の言葉をできるだけその時のままの形で掲載することによって、それぞれのシーンにおける発言者の「その人らしさ」や空気感が感じ取れるよう試みている。
それぞれ柔らかい言葉もあれば、固い言葉もある。5 年後、10年後に本書を手に取った時、それらはどのように感じるのだろうか。その柔らかさから固さへのグラデーションは、読み手の心象と、これから置かれる環境や活動の仕方によって、変わっていくのかもしれない。
折りに触れて、本書を手に取っていただきながら、多様性のある社会について考える一助となれば幸いである。

本書は、「TURN」
における以下の資料（2020 年 1月–12月）をもとに作成しています。
2020年 12月31日現在の情報に基づきます。

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文字起こしデータ●

TURNミーティング

TURNを共有し、意見交換する開かれた場。第10回は東京藝術大学にて、第11回と第 12 回はオンライン配信で開催●

TURNラボ研究会

TURNラボで行っているリサーチやキーワードを議論する場。オンラインで実施●

TURN LANDTURNを日常的に実践する場を目指し、福祉施設や団体がアーティストとともに企画する参加型のプログラム。2020
年度は、オンライン企画も開催●

TURN サポーター勉強会

TURNサポーターを対象に、アクセシビリティの知見やプロジェクトをサポートするための技術などを学ぶ場として、オンラインで開催---------------------------------------------------------------------------------------

成果物●

TURN ジャーナル（TURN JOURNAL）

TURNの取組とその意義をさまざまな角度から発信する定期刊行物。2020年度は、日々変化する社会に応答することを視野に、タブロイド仕様で年4 回発行『 TURN on the EARTH わたし は ちきゅう の こだま』●

展覧会
「TURN on the EARTH 〜わたしはちきゅうのこだま〜」の開催にあわせ、海外でのTURN の活動をまとめた書籍---------------------------------------------------------------------------------------

その他●

TURN のドキュメンタリー映画制作に向けた田村大（らくだスタジオ）によるインタビュー●

TURN 関係者とのメールや打ち合わせを記録したメモ●

TURN 公式ウェブサイトに公開されていないレポート など

人々のセンスを再建していく

何をいまさら

コロナ終息後は何もなかったかのように社会は回るでしょうが、

思えば、たけしや私はコロナ禍以前から、社会からそれなりに距

ステイホームや新しい生活様式が求められる今、いかに楽しく幸離を置かれていた。つまり無意識のソーシャル・ディスタンスを強せに過ごすか、を考え実践しようとする人が平時以上に出てきていられてきたといえる。その距離を埋めたくて、私は 20 年間も活いるとすれば（そうでない深刻な状況の人もたくさんいるという問題はここ動してきたのだと思う。だからこの言葉を聞いた時に「何をいまさでは棚上げします）、それは新型コロナウイルスがなくてもどちらにら」という思いはどこかにあったし、あえて距離を取りたくもない

してもつまらなかったかもしれない人生（生活＝生き方＝働き方）をと思った。

（感性／人間性を取り改革するための人々のセンスを再建していく
戻す）
チャンスになると考えています。

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久保田翠（認定 NPO 法人クリエイティブサポートレッツ代表理事）--------------------------------------------------------------------------------------

西尾美也（美術家）（2020 年 5月29日）『 TURN JOURNAL SUMMER 2020 – ISSUE 04 』
より（2020 年 9月26日）『 TURN JOURNAL AUTUMN 2020 – ISSUE 05 』
より

「多様性」って、よく耳にしますけど

いろんな種の行き先がある

招かざるお客さんって、結構多いけれど、その人たちともどうやっ「種」って、発芽だけが種の生きる道ではない。種は、絞ると油にて出会っていくか、出会い直していくのかっていうことが必要なんなったり、家畜の餌になったり。全ての種が発芽する訳ではないですね。

中で、発芽しなくても、いろんな生き方がある。いろんな種の行「多様性」って、よく耳にしますけど、自分にとって居心地のいいき先がある。

人だけと一緒にいることは多様性ではないし…。多様性って、やっぱ覚悟いりますよ。

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トミザワタクヤ（Tokyo Cotton Village 代表）--------------------------------------------------------------------------------------

上田假奈代（詩人 ／NPO 法人こえとことばとこころの部屋 cocoroom 代表）（2020 年 2月2日）
第10 回 TURNミーティングより（2020 年 6月28日）
TURN LAND クラフト工房 La Mano「テレ手のプロジェクト」
より

暗闇がなかったら体は社会から切り離せない

洞窟壁画は人間が暗闇からイメージを獲得した証であり、暗闇体は社会から切り離せないものであり、この世界規模の体験のがなかったらイメージから具現化する能力を人間は獲得できな

ストレスはごまかすことなく、可能である限り素直に痛みとして受かったのではないかと私は考えている。

け止めることが大切だと思っています。

身を守るために篭る場所であった洞窟。いわゆるコロナ禍にお（中略）

いては、地球上のそれぞれの家が洞窟になっているのではない

それぞれが負った痛みの修復に、これからどのくらいかかるかはだろうか……。そしてそこからあらたなイメージが生まれて、そそれぞれでわかりませんが、個人個人の意識や生き方の修復がの文化を基盤に次の新しい社会が生まれてくるのではないだろ

大切になっていくように思っています。人は個人から始まり、便うか……。

宜的にも有効な集団を生んできました。修復の作業は人を強靭にすることができると感じています。

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僕らの踊りも、それぞれの負った痛みからどんな踊りが生まれる

日比野克彦（TURN 監修者）のか、それは社会に属する体として大事な瞬間だと感じます。

（ 2020 年 7月1日）『TURN on the EARTH わたしはちきゅうのこだま』
より--------------------------------------------------------------------------------------

アオキ裕キ（ダンサー ／振付家）（2020 年 5月27日）『 TURN JOURNAL SUMMER 2020 – ISSUE 04』
より

盲ろう者にとって
「ある」
ということ

本を共有できる豊かさ「触れないもの」
や「体験しないこと」は、盲ろう者にとっては無い

盲の人が、図書館に行ったり、本を手に取ったりすることは少なものという状態になってしまいます。逆に「触れるもの」や「体験でいかもしれません。普段はデータからの読み上げ機能で本を読きること」
は、言葉とイメージが重なって理解していくということにんでいます。私の家には意外と本があるのですが、そうした本はなります。ですから、実際に無いことは、盲ろう者にとっては本当戯曲とかが多くて、好きな演劇を見に行った後に買いました。本

に無い。実在しないということになります。おとぎ話のような話がそのものから新しく出会う、という経験はあまりないです。

あったとしても、そのことは全部実際にあることというふうに認識

でも、本に触った時に、大きさが変わっていたり、表紙が特徴的してしまうんです。

だったりすると、何かメッセージがあるのではないかなと思って、--------------------------------------------------------------------------------------

森敦史（筑波技術大学総務課広報・情報化推進係）（2020 年 9月19日）
第 11回 TURN ミーティングより誰かにどういう本なのか聞きたくなります。あとは、本に触っている途中に何かしら変化があると、何かメッセージがあるんじゃな
いかと感じます。
触りながら語れる変化があると、本の楽しみ方が広がります。
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関場理生（ダイアログ・イン・ザ・ダーク アテンド）（2020 年 11月18日）『 TURN NOTE 2020 』の制作に向けたヒアリングより

自分と向き合う時間を与えられている

無自覚に距離を置くこと

世の中の状況は、日々、騒々しくもありますが、ラマノではさまざま

コロナで気づいた他者との距離の大切さ。近づきたくても制限

な桜が咲き始め、穏やかな時を刻んでおります。

せざるを得ない心苦しさと同時に、わたし達の心にある、無自覚とはいえ、今週から利用者の方も自宅での作業へと切り替わり、な距離を置こうという「差別」意識の存在を自覚することは重要

本日は 1 名の利用者さんでした。4 月に入り、ボランティアさんのだ。それにより、無自覚に距離を置くことで生まれる他者との軋活動も自粛となり、つながりを大事にするラマノに「人がいない」轢を解消する一歩を踏み出せるに違いない。

という状況です。
そんな中で、日比野さんのメッセージに勇気づけられました。
こんな時だからこそ、自分たちは、何を考え何をしなければならないのか。
現代の時の流れる速さの中、さまざまな自粛という時間の中、自分と向き合う時間を与えられているような気がしてなりません。
人が生きるということと、命の重さは同じであること。
この困難から得られる未来を、TURN で共有したいと願います。
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高野賢二（クラフト工房 La Mano 施設長）
（2020 年 4 月8日）
TURNフェス 2020 の中止案内への返信より--------------------------------------------------------------------------------------

上野吉一（名古屋市東山動植物園企画官）（ 2020 年 8月25日）『 TURN JOURNAL AUTUMN 2020 – ISSUE 05』
より

一番の障害「いい」を伝えていく

健常者の人が、障害のある人に期待する表現って、自分たちと「いい」って思ったものは、「いい」って伝えていかないと、大切な違う表現なんですよね。でも意外と障害のある人は、みんなが話ものって残っていかないんですよね。それってモノだけでなく、文題にしているようなものに憧れを持っていたり、つくってみたいと

化含め、結構何にでも言えることだなって思っています。お客さ思っていたり、個性的であることを必ずしも一番に思っていないんの一番近くで活動するのってサポーターの皆さんだと思うの

ところがある。でも、「障害のある人と何かをつくっています」ってで、「いいな。面白いな」って思ったことを自身の言葉で伝えてい言うと、周りは必然的にこれまで自分たちが見たことのないもの

くことで、TURN の活動がもっと豊かで楽しいものになっていくんを見られるはずだということを期待する。それが一番の障害だな

だろうなと思います。

と私は思っています。
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------（キュレーター ／プロデューサー）田中みゆき（2020 年 7月27日）
第 1 回 TURNラボ研究会より

大政愛（はじまりの美術館学芸員）（2020 年 10月26日）
第 3 回 TURN サポーター勉強会より

見えないダンスを発見したい

自分とは違う生活環境への想像力

オンラインのダンスの授業で、一人だけ画面をずーっとオフにし動物であるヒトのサガとして、不安や恐怖に対して自分たちの安ていた学生がいた。その人は、自己紹介さえできない対人恐怖

全を守ろうという、ある意味自然でもある行動が強化されるあま症の学生だった。しかし、終わった後のリフレクションペーパー

り、
「私たち」
の範囲が限定され、それ以外に対して向ける眼差には部屋で一人取り組んだダンスのフィードバックが事細かにしが厳しく監視的になってしまうかもしれない。まるで自分たち書かれていた。

を脅かす敵だと認識しているかのように。

その次の回ではそれがわかっていると、オフになった場面にドキ

自分とは違う生活環境への想像力を持たなければ、あっといドキした。オフになった画面の向こう側に見えないダンスがあう間に自分の目に映る世界だけが社会だと思えてしまう状況

る。こちらには見えないけれど、向こうで一生懸命踊ってくれてでもある。

いると思えた。時にそういうダンスがあってもいい。僕は見えないダンスをもっともっと発見していきたい。

-------------------------------------------------------------------------------------（児童精神科医）
小澤いぶき--------------------------------------------------------------------------------------砂連尾理（ダンサー ／振付家）（2020 年 9月12日）
第2 回 TURN サポーター勉強会より（2020年 9月8日）『 TURN JOURNAL AUTUMN 2020 – ISSUE 05』
より

学びの方に力を入れる

感覚のチャンネルが少し変わっていく「ダメ」
とか否定的な言葉が多くなってしまいがちなんです。
「触っ

糸に触れている時間は、ちょっと別の次元に行くような感覚にな

ちゃダメ」
とか、
「近づいちゃダメ」、「マスクを外しちゃダメ」とか。ダる。ちょっと内面的な旅をしているような、何か意識してなかった

メダメダメって否定されると、人ってすごく嫌ですよね。なので、そことをポロッと思い出したり。世界との距離感っていうか、感覚のうじゃないようにする試みをしています。学びの方に力を入れる。

チャンネルが少し変わっていくような、そういうスイッチを入れてくインターネットで手洗いやマスクの付け方の動画を見てみたり、れるような力が、糸だったり、それを触れる手とかの関係の中にあ手でタッチができない代わりにグットのハンドサインや肘タッチをるんじゃないかな。

取り入れたり。ここだったらアクリル板があるからマスクを外して喋っていいですよ、と場所を決めたりしています。

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五十嵐靖晃（アーティスト）--------------------------------------------------------------------------------------

高田紀子（板橋区立小茂根福祉園職員）（2020年 7月 7日）
田村大（らくだスタジオ）によるインタビューより（2020 年11月8日）
TURN LAND クラフト工房 La Mano「テレ手のプロジェクト」
より遠く離れてても会話できる

手をギューッと握る

今思い出したんですけど、手話の先生にお誘いを受けて、ろう者

例えば盲ろうの方が話している時に、周りの状況などから「ちょっのグループと遊びに行ったんです。ついて行ったら、ディスコだったと黙ってほしいな」って伝えたい時。多分、「黙ってください」とはんです。聞こえない人たちがディスコに行くってことにびっくりして。

言わないで、手をギューッと握る。そうすると、フッと向こうも言でも便利だなと思ったのは、ディスコってすごいうるさいじゃない

葉を飲み込むっていうようなシチュエーションも起こっているなぁですか。聞こえる人同士だと「え？」となってしまうのが、ろうの人と思うと、指点字って、点字のタイプライターを打つように音をは関係なくて、もし遠く離れていても手話で会話できる。

相手に伝えてはいるけれど、それ以上のものが人と人とのかかわりの中で生み出されていくところが大きいんだろうなって改めて--------------------------------------------------------------------------------------

感じました。

高島由美子（手話通訳士）（2020 年 11月29日）
第12 回 TURNミーティングより--------------------------------------------------------------------------------------

三科聡子（宮城教育大学教育学部准教授）（2020 年 9月28日）
第 3 回 TURN ラボ研究会より

新しい家具という新参者

想像力っていう深層筋

新しい家具という新参者が、これまでの部屋の秩序を古い家具「想像力」
っていう力を司る身体の器官があるとしたら、どんなんの放棄や部屋の配置換えという形で崩し、その結果、心地よさ

だろうって話もしたけど、僕は信じていて、想像力はきっと見えなが奪われてしまった。

いものに触れようとしたり、わからない世界に手を伸ばそうとする
時に、身体の深いところで働くインナーマッスル（深層筋）のような--------------------------------------------------------------------------------------

存在としてどこかにあると思う。

磯野真穂（人類学者）（2020 年 6月11日）『TURN JOURNAL SUMMER 2020 – ISSUE 04』より--------------------------------------------------------------------------------------

大西健太郎（ダンサー ／パフォーマー）（2020 年 9月1日）
田村大（らくだスタジオ）によるインタビューより手話でも自分らしく逃げ続けて今の僕がいる

違っていいっていうことですよね、それぞれ違うから。那須さんは物事から逃げ続けて今の僕があると思います。嫌なことから逃那須さん、モンキー高野はモンキー高野。自分らしく、手話でもげています。それは、そのところに行ったら怖いって思うから。

自分らしく表現しているかなと思います。

例えば、あの会社に入ってしまったら、僕はお金を稼ぐためにな

それぞれみんな違いがあって、刺激をし合って、それぞれ尊重しんでもやってしまう人間になってしまうんではないかという妄想がながらやっていくのがいいのかな。歌とかもそうなんじゃないか

生まれる。働いたことがないんですよ、ちゃんと会社で。っていうな、というふうに思います。全く同じ歌い方ではなくて、それぞれのは、僕の性格上、やるってなったら、その場所に従ってやりたくの歌唱力というものが違うというのと、同じではないかなと。

なるから。特に先輩とかね、親みたいな人に言われると従ってしまう。だからそういうところに行かないように、できるだけひっそ--------------------------------------------------------------------------------------

りひっそり、あっちから逃げよう、こっちから逃げようって、逃げ続

モンキー高野（手話フレンズ代表）

けた結果、今こうやってやっている自分がいる。

（2020 年 11月29日）
第12 回 TURNミーティングより--------------------------------------------------------------------------------------

ユキハシトモヒコ（旅する服屋さんメイドイン主宰）（2020 年 8月13日）
TURN LAND 気まぐれ八百屋だんだん「おとな図鑑番外編」
より

違いを超えることが大変な時

「社会」
と
「距離」
をめぐる状況の反転「違う」ということが、すごくマイナスに働く世の中になっちゃって

われわれは
「社会的」
であるためにこそ「交流」
を控え、人と人とるなと思っていて。何かにしろ、若者と高齢者とか、外国の人と

の間に
「距離」
を保ちましょう、と言われている。現状で「社交」の日本の人とか、コロナにかかりやすい、かかりにくいとか。カテ場に参加し、活発な会話を交わすものは「反社会的」であると見ゴリーを分けて、こっちは間違っているというふうにしておかな

なされる。これは新型コロナの出現以前には全く考えられなかっ

いとみんなが落ち着かない世の中になっちゃった時、「これからた事態である。
「社会」と「距離」
をめぐる状況は全く反転してしTURN は大変だぞ」と。違いを超えて、という言葉は綺麗なんです

まったかのようだ。

けど、すごく違いを超えることが大変な時に、言葉だけじゃとても足りないという感じになっちゃうのかなと。そういった時に TURN
は、自分も含め、何をするべきなのかと考えています。
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田村大（らくだスタジオ 映像演出家 ／脚本家）（2020年 7月25日）
アーティストへのインタビューでの対話より--------------------------------------------------------------------------------------

百木漠（立命館大学専門研究員）（2020 年 9月8日）『 TURN JOURNAL AUTUMN 2020 – ISSUE 05』より

ホコリのかぶった古い「生活様式」

ほんとそれぞれかな

ポストコロナの世界というと、何か新しいことが起こる予感がしま意外だったのは、コロナ禍でも、あんまり困らない人がいたこと。

すが、それは、私たち「を」変えてくれる何かでは全くありません。

つまり、もともと彼らは単独で行動していて、ハーモニーに来る前

私たち「が」
この全自動差別産出機を分解して、その構造を解明

は、図書館で一人で過ごしていたり、家で一人でこもっていたりし、正反対の仕組みを作り出すのでなければ、端的に言ってつましていた人たち。そうした人が、案外多いんですけれども、彼らにらないし、ホコリのかぶった古い「生活様式」に戻るだけです。い

とっては通所のプレッシャーというのものがあって、僕らが「いつ来

うまでもなく、そこにはどんな新しい文化も生まれません。

てもいつ帰ってもいいよ」と言っていても、やっぱりどこかで決まった時間に行って帰ってこなきゃ、という染み付いたものがある。

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それが解放されたことで、嬉々として毎日絵を送ってきてくれたり

藤原辰史（歴史学者）

とか、電話かけてくれたりとか、案外楽しんでいるような部分もあ（2020 年 6月24日）『TURN JOURNAL SUMMER 2020 – ISSUE 04』
よりりました。ほんとそれぞれかな、という感じがします。
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新澤克憲（ハーモニー施設長）（2020 年 6月27日）
田村大（らくだスタジオ）によるインタビューより

三密を大切に守る

エンターテインする側だけになってしまった感じ

人と人との繋がりを大切する場は、いわゆる三密を避けるという場と全く相反していて。人と人とが触れ合う、スキンシップする、

本当の意味で交流できているのか、という不安はあった。本当に親しく言葉を交わす、表情豊かに皆さんとお付き合いする、とい

心が通っているのか、わからなかったというか。直接会っている

うのが大事なコンセプトなので、それと全く逆の指示が出た時と、こっちからのアクションと、相手からのリアクションがほぼ同は、本当にどうするのかなって大変思いました。けれどもやっぱ

時進行だけれど、画面越しだと「行って帰ってくる」感じ。一応双り、ここでは特に高齢者の方の日常を支えるという意味でも、私方向ではあるのだけれど、同時性とかスピード感がそこにはなくたちの運営をストップすると、かえってデメリットになり、マイナスて。オンラインだと、ある種の作業感が出てしまった。一緒に何面が大きいので、あえて三密を大切に守りながらも、1日も休まかを楽しむというより、楽しませる側になってしまう。

ずに運営してきました。

今までは、家から出て「さくらんぼ」に行くその行為も含めた体験だった。刺激を受けることや発見がたくさんあって、体験として非--------------------------------------------------------------------------------------

日常感があったけれど、オンラインでの交流にはそれがない。同

大井妙子（認定 NPO 法人ももの会 理事長）

じ場にいると関係性もフラットになって、みんなの中に溶け込み（2020 年 8月4日）
田村大（らくだスタジオ）によるインタビューよりに行っているという感じがあったのかな。それが心地よいというか。エンターテイナーとしての自分が、皆と一緒に過ごすと、ここが面白いなとか気づいたりするこれまでとは違う自分もいた。でもオンラインの交流では、エンターテインする側だけになってしまった感じ。
-------------------------------------------------------------------------------------（ラッパー）
マチーデフ（2020 年10月24日）
TURN 交流プログラムの打ち合わせより

「ザツゼン」
と
「整然」

「準備」
用のノートを置いて出かける「ザツゼン」ということが、私たちの中ではとても重要なんですけ

自分が「集合時間」
だと思っていた時間に人は集まらなかった。

れども、ザツゼンは
「整然」
の逆です。

こちらが話しをしている時に「あってほしい」状態で相手は聞い整然っていうのは、「きちんとした」、「立派な」、「スタンダード」、ていなかった。どんどん話しが「脇みちにそれていく」
ことがあっ「かくあるべし」、「規範」、「大人ならこうしなくちゃいけない」とた。彼らとの関わりに苛立っている自分を、煩わしく感じ始める

いったこと。養護学校とか障害のある人の施設でも、良かれともう一人の私が現われてきた。気がつくとある朝、いつも離さな

思ってそういうことを教え込む訳です。でも、ザツゼンから広がっ

かった
「準備」
用のノートを部屋に置いて出かけていた。

ていくのは、逸脱していく面白さだったり、価値観が拡張することだったり、これもアリなんじゃないっていう発見だったり。そんな今までになかった可能性が、ザツゼンから生まれてくるんじゃな
いかなと思っています。
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鈴木励滋（生活介護事業所「カプカプ」所長 ／演劇ライター）（2020 年 2月2日）
第 10回 TURNミーティングより--------------------------------------------------------------------------------------

大西健太郎（ダンサー ／パフォーマー）（2020 年 6月11日）『TURN on the EARTH わたしはちきゅうのこだま』
より

“わたし”は、一人ぼっちじゃない

自由さも不自由さも私の周りに起きた一番大きな変化は、オンライン化という観劇ス

便利さも不便さも、自由さも不自由さも塩梅よくまじりあってい

タイルの変化であったが、以前と同じように手話もなく文字もなるのが丁度よいと改めて感じている。そうでなければ、全ての人

く、私はただあてもなく漂うのみであった。

が心地よく生きられない。今を受け入れ、人を大事にし、じっく

今やマスクは必須になり、フィジカルディスタンスを求められるよ

りと考えながら日々の暮らしを大切にしていくことが求められてうになったが、その物理的距離をさまざまな技術や工夫で超えていくような気がする。

いこうとしている。

その中に、忘れていた文化的な営みを再発見していけると思う。

（中略）

そしてまた手話も、物理的距離を乗りこえる手段の一つとして普及していくだろう、と予想している。2ｍ離れても、間に仕切りがあってもそれが透明なガラスなどであれば、手話なら難なく話せる。
「新しい生活様式」の中で漂う“わたし”は、一人ぼっちじゃない。
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石川絵理（NPO 法人シアター・アクセシビリティ・ネットワーク事務局長）（2020 年 6月3日）『TURN JOURNAL SUMMER 2020 – ISSUE 04』
より--------------------------------------------------------------------------------------

近藤博子（気まぐれ八百屋だんだん店主）（2020年 5月29日）『 TURN JOURNAL SUMMER 2020 – ISSUE 04』より

イメージが形になった部分

目の前の
「未知」
に出会う

（盲ろう者が）普段どういう形のものを好んでいるか。ワークショッ

探検と芸術は、似ているところがある。例えば、目の前の「未知」

プで、みんなでフライドチキンの形をつくるだけでも、「こういうのに出会って、体で突っ込んでいくところとか。

がフライドチキンでしょ」
っていう、それぞれが一番好きなフライ
ドチキンの形が現れてくる。そういうのがすごく面白かった。

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やっぱり形で見ている人たちじゃないと、ここまで具体的な指向

野口竜平（芸術探検家）

性が出てこないのかもしれないなって思う。普段からアルミホイ
ルのワークショップをやっているけれど、その中でもここではディテールが丁寧につくりこまれる感じがあって。ようやくみんなの中にあるイメージに触れられたかなと感じました。
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富塚絵美（アーティスト）（2020 年 9月28日）
第3 回 TURNラボ研究会より（2020 年 9月20日）
TURN LAND 気まぐれ八百屋だんだん「町にでるんば」
より

伝えたいんだなって感じる

ふわふわのアルパカの毛をひとつまみ

何かを感じていても、それを具体的に他者に伝えられるっていう美術館に来た自閉症の一人の少年が私の用意したワークショッのは、また別なこと。伝えようとしている相手に対して、何かを伝プには見向きもせず、テーブルに置いてあったふわふわのアルパ

えたいんだなってことを感じるところに、その人の存在価値があカの毛をひとつまみし、ふぅ〜っと天に向かって吹き上げた。高

るんだと思う。それをどういうふうな形で伝えるか。見えるか、聴い天窓から差す光を浴びたその光景は神々しく、あぁこういうここえるかではなく、伝えたい気持ちがあるんだっていうこと。そことなんだなと理解した。少年はあの空間の「らしさ」
を自然に引きが伝われば、十分です。

出していた。美術館という場所の暗黙のルールに従うことでいつしか私が見失っていた感覚だった。彼らには、場所や人の「らし--------------------------------------------------------------------------------------

さ」を引き出す力がある。

日比野克彦（TURN 監修者）
（2020 年 9月19日）
第11回 TURNミーティングより--------------------------------------------------------------------------------------

五十嵐靖晃（アーティスト）（2020 年 6月19日）『TURN on the EARTH わたしはちきゅうのこだま』
より

足りないものは、持っている人が補えばいい

そんな自分でもOK！
どんな時も元気でいられなかったり、失敗しちゃったり、そんな時昨年の TURNフェス 5 に参加した時に感じた「ないものを意識すもあるかもしれないけど。

るのではなく、持っている力を使う。足りないものは、持っているでも、そんな自分でもOK！コロナの影響で、まだまだ人と触れ合人が補えばいい」という思いを改めて感じている。その気づきをうことが難しいけど、自分のことをハグハグして大事にしようね。

しっかりとココロと体に刻んでいきたい。
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矢野聡子（TURN サポーター）（2020 年10月26日）
第 3 回 TURN サポーター勉強会 レポートより

マダム ボンジュール・ジャンジ（ドラァグクイーン／パフォーマー）（2020 年 9月19日）
第 11回 TURNミーティングより

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著者プロフィール

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ワーク事務局長 ｜ 観劇に困難を感じる当

大政愛（おおまさ・あい）

新澤克憲（しんざわ・かつのり）

事者が主体となって観劇支援を行う活動をはじまりの美術館学芸員 ｜「ひとが一緒にハーモニー施設長 ｜ 心の病を持ちながら展開。これまで、主にTURNフェスのアクセシ

手を動かす時に生まれるコミュニケーショ

暮らしている人が思い思いに過ごせる施設とビリティに関するコーディネートを担った。

ン」に関心を持ち、病院でのアートプロジェク

して「ハーモニー」を運営。2015 年よりTURN・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

トや地域の展覧会企画に携わる。2016 年よに参加。2017 年よりTURN LAND をスタート

上田假奈代（うえだ・かなよ）

り現職。

し、アーティストの深澤孝史やライラ・カセム

詩人 ／NPO 法人こえとことばとこころの部屋

・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

らと企画を展開。

cocoroom 代表 ｜ 2003 年にココルームを立

小澤いぶき（おざわ・いぶき）

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ち上げ、「表現と自律と仕事と社会」
をテーマ

児童精神科医 ｜ 精神科医を経て、児童精鈴木励滋（すずき・れいじ）に活動する。大阪釜ヶ崎を拠点に、「釜ヶ崎

神科医として複数の病院で勤務。トラウマ

生活介護事業所「カプカプ」所長 ／演劇ライ

芸術大学」や「まちかど保健室」などをひらき、臨床、虐待臨床、発達障害臨床を専門としター ｜ 横浜市旭区の西ひかりが丘団地商2016 年からゲストハウスも運営している。

て臨床に携わり、多数の自治体のアドバイ店街で、障害のある人と地域の人が混ざり・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・ザーを務める。

合う「喫茶カプカプ」と「工房カプカプ」
を運

アオキ裕キ（あおき・ゆうき）

上野吉一（うえの・よしかず）・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

営。演劇ライターとして、『ユリイカ』
や『月刊
ローソンチケット』などで執筆を行っている。

ダンサー ／振付家 ｜「今を生きる身体から生

名古屋市東山動植物園企画官 ｜ 北海道大久保田翠（くぼた・みどり）

まれる踊り」を求めて、2005 年から路上生活

学大学院文学研究科修了、京都大学霊長認定 NPO 法人クリエイティブサポートレッツ

・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

経験者とともにダンスグループ「新人Ｈソケ

類研究所付属人類進化モデル研究センター

代表理事 ｜ 重度の障害のある長男の誕生

関場理生（せきば・りお）

リッサ！」を開始。TURNフェス 3・4 に参加。

准教授を経て現職。専門は動物福祉学、動を機に 2000 年に「クリエイティブサポート

ダイアログ・イン・ザ・ダーク アテンド ｜ 盲者

・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

物園学、比較認知行動学。

レッツ」を設立。アートをとおした社会包摂であり、視覚以外の感覚との出会いを提供

五十嵐靖晃（いがらし・やすあき）・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・に取り組む。TURNフェス 1・3 に参加。

する活動に携わる。TURNフェス 5 のツアー

アーティスト ｜ 人々との協働を通じて、その土大井妙子（おおい・たえこ）・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

アテンドや、TURNミーティングのアクセシビ

地の暮らしと自然とを美しく接続させ、景色

認定 NPO 法人ももの会理事長 ｜ 学校の余近藤博子（こんどう・ひろこ）

リティに関するアドバイスを行う。

をつくり変えるような表現活動を各地で展

裕教室を利用した高齢者を対象としたデイ

気まぐれ八百屋だんだん店主 ｜ 東京都大・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

開。TURN に初年度から参加。
「クラフト工サービス事業「桃三ふれあいの家」、食堂が田区に有機野菜や自然食品を扱う「気まぐ

高田紀子（たかだ・のりこ）

房 La Mano」
とともに、綿花を育て糸を紡ぐあるコミュニティスペース
「かがやき亭」
を運れ八百屋だんだん」を営み、全国に先駆け

板橋区立小茂根福祉園職員 ｜ 生活介護

TURN LAND「手のプロジェクト」を行う。

営。2017 年度よりアーティストの伊勢克也て「こども食堂」をはじめる。2017 年度よりサービスと就労継続支援 B 型サービスを行

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が TURN 交流プログラムの一環で「桃三ふれTURN LAND を展開。

う通所施設
「板橋区立小茂根福祉園」に勤

磯野真穂（いその・まほ）

あいの家」
に通う。

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める。施設は、2015 年よりTURN に参加し、人類学者 ｜ 国際医療福祉大学准教授を経て・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

砂連尾理（じゃれお・おさむ）

2017 年から TURN LAND をアーティストの大独立。人類学の魅力をより多くの人に広める

大西健太郎（おおにし・けんたろう）

ダンサー ／振付家 ｜ 京都・舞鶴の高齢者と西健太郎と宮田篤と展開している。

ために、働く人に向けたオンライン講座を開

アーティスト／ダンサー ｜ その場所・ひと・習の「とつとつダンス」、宮城・閖上の避難所生・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

ゆりあげ始。専門は医療人類学。

慣の魅力と出会い「こころがおどる」
ことを求

活者の取材が契機となった「猿とモルター

高島由美子（たかしま・ゆみこ）

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めつづけるパフォーマー。TURN には初年度

レ」の出演、振付など、多岐にわたる活動を

手話通訳士 ｜ フリーランスの手話通訳士と石川絵理（いしかわ・えり）から参加。板橋区立小茂根福祉園とTURN行う。立教大学現代心理学部映像身体学

して、通訳や手話講師の活動に携わる。ろうNPO 法人シアター・アクセシビリティ・ネット

LAND「こもね座」を展開している。

科・特任教授。

者のパートナーとともに暮らして 20 年のパン--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

セクシュアル。2005 年に、世田谷区の同性てを設立し、ディレクターとしてアートプロとしても活動中。2019 年よりTURNに参加し、ユキハシトモヒコ

パートナーシップ宣誓書を提出し、受領書ジェクトを企 画 運 営している。TURN に初「福祉ホームさくらんぼ」と交流を行う。

旅する服屋さん メイドイン主宰 ｜ 日本各地が交付されている。

年度から参加し、2020 年度はアルミホイル

・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・を用いた盲ろう者とのワークショップを通し

三科聡子（みしな・さとこ）

やコトをつくっている。2016 年より活動拠点

高野賢二（たかの・けんじ）て、異なる他者との協同の可能性を探る。

宮城教育大学教育学部准教授 ｜ 全国盲ろうを大分県別府に移し、「文化をつくる」ため

クラフト工房 La Mano 施設長 ｜ 町田市にあ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・者協会設立前より、通訳・介助員として活動。

の活動を行なっている。気まぐれ八百屋だ

る築 100 年以上の民家で、障害のある人と西尾美也（にしお・よしなり）

視覚特別支援学校で 20 年以上教員を務めんだんの TURN LAND にゲストとして参加。

ともにものづくりに励んでいる。初年度より

美術家 ｜ 装いの行為とコミュニケーション

る。TURNラボではアドバイザーを務める。

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TURNに参加し、アーティストの五十嵐靖晃の関係性に着目し、市民や学生との協働に・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

日比野克彦（ひびの・かつひこ）と交流を重ねた後、2017 年度からは TURN

よるプロジェクトを国内外で実施。自身が勤百木漠（ももき・ばく）

TURN 監修者 ／アーティスト ｜ 東京藝術大

LAND を展開している。

める「奈良県立大学地域創造学部都市文化立命館大学専門研究員 ｜ 専門は社会思想

学美術学部長・先端芸術表現科教授、岐阜を巡り、その時その場所で出会った処でモノ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

コモンズ」
として TURN フェス1に参加。

史。ハンナ・アーレントの政治思想を研究し

県美術館館長、日本サッカー協会理事・社

田中みゆき（たなか・みゆき）

・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・ている。

会貢献委員会委員長。2015 年度、芸術選

キュレーター ／プロデューサー ｜「障害は世野口竜平（のぐち・たっぺい）・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

奨文部科学大臣賞（芸術振興部門）受賞。

界を捉え直す視点」
をテーマに展覧会やパ

アーティスト／芸術探検家 ｜ 移動行為によっ

森敦史（もり・あつし）・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

フォーマンス、映画、ゲームなどカテゴリーてゆらぐ制度や精神を「未知」
として探検し、筑波技術大学総務課広報・情報化推進係に捉 われないプロジェクトを企 画する。

その刹那に生じる事態から芸術の起こりを｜ 先天性盲ろう者として生まれ、3 歳から難2020 年度より、TURNラボに参加。

さぐる。2019 年度より、「気まぐれ八百屋だ

聴幼児通園施設に通所し、触手話や指文・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

んだん」が展開するTURN LANDに携わる。

字を学ぶ。筑波技術大学大学院の情報アク

田村大（たむら・ひろし）

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セシビリティ専攻に通い、ICT 活用に向けた

らくだスタジオ 映像演出家／脚本家 ｜ 映像

藤原辰史（ふじわら・たつし）支援の可能性について研究した。

制作会社「らくだスタジオ」を共同設立後、歴史学者 ｜ 専門は農業史、食の思想史。京・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

多様な映画制作に携わる。TURN 初年度より

都大学人文科学研究所准教授。

モンキー高野（もんきーたかの）撮影し、現在 TURN のドキュメンタリー映画

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手話フレンズ代表 ｜ 両親、妹ともに耳の聞を制作している。

マダム ボンジュール・ジャンジ

こえないデフファミリーの家庭に育つ。2015

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ドラァグクイーン ／パフォーマー ｜ あらゆる

年に手話の指導や教材制作、情報発信を

トミザワタクヤ

境界線を超えたキラキラした世界を願い、行う「手話フレンズ」
を創設。
「ろう者の手話Tokyo Cotton Village 代表 ｜ 和綿栽培・手「YES! FUTURE」を謳い続ける。新宿二丁目にと、聴者の手話のズレ」など自身の経験をもつむぎ指導活動を行うTokyo Cotton Village

ある「コミュニティセンター akta」元センターとに、講演やワークショップを通して、手話

代 表。2020 年度より、「クラフト工房 La長。TURNフェスをはじめ、幅広くTURN のプの魅力やろう者の日常について伝えている。

Mano」で行っている TURN LAND にて、綿のログラムに参加。

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栽培や糸の手紡ぎのアドバイザーを務める。

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矢野聡子（やの・あきこ）

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マチーデフ

TURN サポーター ｜ TURN フェス5 にサポー

富塚絵美（とみづか・えみ）

ラッパー ｜ CM ソングの作詞やテレビ番組

ターとして参加。

アーティスト ｜ 一般社団法人谷中のおかっのラップ監修を行うなど、ラップクリエイター

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TURN 交流プログラム
アーティストと、福祉施設や社会的支援を必要とする人々が時間を重ねて交流し、共働活動するプログラム。また、社会や日常で意識化されていない課題への気づTURNとはきを目的としたアーティストによるリサーチも行います。

TURN LANDSOCIALLY INCLUSIVE ART PRACTICE PROJECT

福祉施設や団体が、アーティストとともに参加型のプログラムを企画します。場所のもつ従来の機能に、市民が集まることができる地域にひらかれた文化施設としての役割が加わり、TURN を日常的に実践する場をつくります。

TURNフェス
障害の有無、世代、性、国籍、住環境などの背景や習慣の違いを超えた多様な人々の出会いによる相互作用を、表現として生み出すアートプロジェクトです。これまでに約 80名のアーティスト、
約60の施設や団体が参加しています。年間を通して展開している多彩なプログラムをもとに、国内外で広くその意義を発信しています。
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監修：日比野克彦（アーティスト、東京藝術大学美術学部長・先端芸術表現科教授）｜プロジェクト
ディレクター：森 司（アーツカウンシル東京 事業推進室 事業調整課長）｜主催：東京都、公益財団法人東京都歴史文化財団 アーツカウンシル東京、特定非営利活動法人 Artʼs Embrace 、国立大学法人東京芸術大学

TURN 交流プログラムや TURN LAND を実施する多様なアーティストや交流先の活動が一堂に集まるフェスティバル。作品展示やワークショップ、トークイベント、オリジナルプログラムなど様々なコンテンツを通して TURN を体感できます。

TURNミーティング
TURN の可能性を共有し、語り、考えあう場。参加アーティストや交流先などの関係者とともに、各分野で活躍するスぺシャルゲストを招き、様々な視点からTURN を考察します。

TURNラボ
アーティストや各方面の専門家から見出されたリサーチテーマをもとに、様々な知覚の世界観や、多様な人との共生の方法などについて議論と考察を重ねます。

海外展開
国内外の文化芸術機関等と連携し、海外でもTURN を実施。参加アーティストが各国で伝統的な技術や所作を携えて福祉施設やコミュニティ等と交流し、その経験をもとに展示やワークショップまたはパフォーマンスを展開します。
［これまでの展開：TURN in HAVANA ／TURN in TUCUMAN, BIENALSUR など］

TURN 2020---------------------------------------------------------------------------------------------------

2月

第 10 回 TURN ミーティング開催
高齢者、障害者、日雇い労働者や旅行者など、さまざまな人たちが集う場と活動を事例に、「『違い』を面白がることで広がる価値観」
や「多様性のある場」などについて思考を深めるトークを実施。

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3月

TURN 交流プログラムとTURN LAND を一時休止
新型コロナウイルス感染症拡大を受け、TURN 交流プログラムとTURN LAND を休止。

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5月

TURN フェス2020 中止を発表
7月から9月にかけて、東京都美術館をはじめとする複数会場で開催を予定していた TURNフェス
2020 の中止を発表。

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6月

交流の再開に向けた検討
TURN 交流プログラムとTURN LAND の活動に向けて、実施方法を検討。以降、各企画の特性にあわせて、順次始動。オンラインや文通など、遠隔で交流する形も取り入れる。

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7月

TURN ラボ スタート
第 1 回研究会をオンラインで実施。以後、月に1回程度のペースでオンライン上で集う。

---------------------------------------------------------------------------------------TURN ジャーナル タブロイド版第 1号を発行
タブロイド仕様の TURN ジャーナル 1号目を発行。日々変化する社会に応答することを視野に、年間を通して夏・秋・冬・春と定期的に制作。

---------------------------------------------------------------------------------------「TURN on the EARTH 〜わたしはちきゅうのこだま〜」開催
世界 6 か国（アルゼンチン、ペルー、ブラジル、エクアドル、キューバ及びポーランド）での TURN を紹介する展
覧会（ 7月23 日〜 9月6日）を、東京藝術大学大学美術館にて開催。海外で展開した TURN の参加アーティスト10 組による作品を展示した。

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9月

第 11回 TURNミーティング開催
初のオンライン開催。映像空間におけるアクセシビリティに取り組む。盲ろう者をゲストに迎え、さま
ざまなコミュニケーションの方法、知覚やイメージをキーワードに多彩な世界観を共有した。

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11月

第 12 回 TURNミーティング開催「ろう文化」
をキーワードに、表情や手話などを通して繰り広げられる対話の魅力について語り合う。

TURN NOTETURN NOTE「TURN」をめぐる言葉 2020

令和 3 年 3 月19日

監修：森 司（アーツカウンシル東京 TURN プロジェクトディレクター）
編集：田村悠貴（特定非営利活動法人 Artʼs Embrace）、
畑まりあ（アーツカウンシル東京）
編集協力：特定非営利活動法人 Artʼs Embrace［天羽絵莉子、岩中可南子、ライラ・カセム、玉置真、東濃匠十、
東濃誠、村方光沙子、山口麻里菜］、
アーツカウンシル東京［荒木由香里、長谷川知広］
デザイン：阿部原己
翻訳：オフィス宮崎
印刷：渡辺印刷

発行：公益財団法人東京都歴史文化財団 アーツカウンシル東京〒102-0073 東京都千代田区九段北 4-1-28 九段ファーストプレイス8 階

Tel：03-6256-8435
Email：info@turn-project.com
URL：www.artscouncil-tokyo. jp
TURN 公式ウェブサイト：https://turn-project.com©2021 Arts Council Tokyo,
Tokyo Metropolitan Foundation for History and Culture
All rights reserved

「Tokyo Tokyo FESTIVAL」とは、
オリンピック・パラリンピックが開催される東京を文化の面から盛り上げるため、多彩な文化プログラムを展開し、芸術文化都市東京の魅力を伝える取組です。

TURNはその一環として展開しています。