１）

ジュール・ヴェルヌのパランプセスト――『シャーンドル・マーチャーシュ』第５部第２章の場合 ――

三 枝

大

修

ジュール・ヴェルヌ (Jules Verne, 1828-1905) の１８８５年の長篇小説『シャ（以下，『シャーンドル』と略記）の冒険の舞台
ーンドル・マーチャーシュ』

は，アドリア海沿岸（トリエステ，パジン，ロヴィニ，ラグーザ，コトル），地
中海の島々（アンテキルタ島，マルタ島，シチリア島），ヨーロッパ（ジブラルタル，モナコ），北アフリカ（セウタ，チュニス，カルタゴ，テトゥアン）と目

まぐるしく移り変わってゆく。そして，終盤の第５部第２章に至ると，今度はトリポリタニア（現在のリビア北西部）が物語のメインステージとなるのだが，そこには以下のような一節が含まれている。

なお，オアシスの向こうは砂漠だが，アフリカのどこを探してみても，砂漠やその流動砂丘がこれほど地中海のそばまで迫っている場所はない。クラフト男爵が述べていることだが，この巨大な砂の絨毯には「風が吹けば海面と同じくらい簡単に波が立つ」。すなわち，ときには微細な砂ぼこりの霧まで立ちこめる，いわばリビアの大海なのである２）。

ヴェルヌ自身は明記していないが，ここに引かれているクラフト男爵の
１） 本稿は，２
０
１
７年１
０月２
２日に慶應義塾大学で行われたシンポジウム「ジュール・ヴェルヌ再発見――作家と大衆作家」における筆者の口頭発表「ヴェルヌとロートレアモン」の内容の一部を発展させたものである。なお，仏語
文献の引用にはすべて拙訳を用いる。
２） Jules Verne, Mathias Sandorf, J. Hetzel, coll. «Bibliothèque d’éducation et derécréation», t. 3, 1885, p. 183.

―１１３―

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言葉の出典は，１
８６０年に『世界一周』誌に掲載された紀行文「トリポリ３）
タニア散策」である。

そこで，試しに『シャーンドル』第５部第２章と「トリポリタニア散策」とを読み比べてみると，ある興味深い発見に行き着く。ヴェルヌが小説の中で紹介しているトリポリタニアの情報の大半は，じつはこのクラフト男爵の記事から仕入れてきたものなのである。
事実，あとで詳しく見ていくように，『シャーンドル』第５部第２章の中に織りこまれているアラビア語やオスマン語の単語は，一般名詞であれ，地名等の固有名詞であれ，そのほぼすべてが「トリポリタニア散策」の中にも見つかる。また，ヴェルヌによるトリポリタニアの地誌学的記述は，クラフト男爵の文章が――ときにはやや粗雑にも見えるやり方で――パラ
フレーズされたものに過ぎないのだ。
《驚異の旅》シリーズの執筆のためにおびただしい数の参考文献を使用したことでも知られるヴェルヌだが，彼は具体的にはどのようなかたちで「トリポリタニア散策」のような他者の手になる言説を消化・吸収していたのだろうか。本稿では，クラフト男爵の紀行文と『シャーンドル』第５部第２章の比較・対照作業を通じてその点を明らかにしていきたい。

１． ヴェルヌが借りたもの
まずは概略を整理しておこう。クラフト男爵の紀行文からヴェルヌが仕入れたのは，主にトリポリタニアの地誌学的情報である。そして，その大半は，『シャーンドル』のメインプロットの構築に直接的に関与するわけではなく，物語の背景をリアルに描くためにのみ使用されている４）。つま
３） Baron de Krafft, «Promenades dans la Tripolitaine» [1860], Le Tour du monde,
L. Hachette, 1er semestre 1861, p. 66-80.
４） ただし――本稿では詳しくは取り上げないが――「トリポリタニア散策」から汲みあげられた要素がヴェルヌの想像力による加工を経て，『シャーンドル』第５部第２章のメインプロットの一部にまで昇華されている例もある。

―１１４―

ジュール・ヴェルヌのパランプセスト

り，ヴェルヌは自分では訪れたことのない異国の地理や風俗をできるだけ精緻に描くためにクラフト男爵の記述を利用し５），それによって自らの小説世界により強固なリアリティを付与しているのである。
では，『シャーンドル』の作者が「トリポリタニア散策」の中に見出し，自作の中に取りこんだ要素とは，具体的には何であるのか。
ヴェルヌが借用した事項は相当な数にのぼるので，その内容も必然的に多岐にわたるが，ひとまず形式的に分類すれば，それらは大きく二つに分けることができる。
!

一つは，トリポリタニアで用いられているアラビア語やオスマン語の単!

語である。「トリポリタニア散策」の中に，クラフト男爵は――（フランス語にとっての）外国語であるということをイタリックで明示しながら――

現地の言葉をいくつも埋めこんでいるのだが，ヴェルヌはその一部を借用６）しているのだ。そこには，例えば「スーグ・エッテラーテ平原」，「メン

シーエのオアシス」といったトリポリ近郊の地名，「ガダーメス」，「ソク
ナ」などの街の名前，「ベン＝ウリード族」，「アワーキル族」といった北（旅人）
アフリカの部族名，さらには「ギブリ」（南風），「ムサーフィル」，
すなわち，クラフト男爵がベドウィン（砂漠に暮らす遊牧民）の老人から聞いたものとして紹介している鶴とコウノトリの逸話である。ヴェルヌはこの逸話から鶴の存在を消去し，物語に登場する鳥をコウノトリに一本化したう
えで，それがアフリカに広く流布している「伝説」であるという文脈をでっちあげる。そして，その伝説の一部を再現する「コウノトリの祭り」がトリ
ポリ郊外のスーグ・エッテラーテ平原で開催されようとしている，というフィクションを自作に導入するのである。「コウノトリの祭り」は『シャーンドル』第５部第２章のみに描かれる局所的な出来事にすぎないが，紛れもな
くこの小説のクライマックスの一つを構成しており，ヴェルヌがクラフト男
爵の地誌学的言説を独自に消化・吸収したうえで自作に編みこんだ例として興味深い。参照したテクストを単に切り貼りして再利用するだけではない，
ヴェルヌの創作者としての手腕がそこにはかいま見えるからである。
５） ヴェルヌは１
８
７
８年と１
８
８
４年に北アフリカ（タンジェ，テトゥアン，オラン，
アルジェ，アンナーバ，チュニスなど）を旅しているが，トリポリタニアまでは足を延ばしていない。
６）「スーグ・エッテラーテ」は「火曜市」の意。なお，「スーグ」はアラビア語の単語「スーク」（市場）の北アフリカ方言の音である。

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（庶民）
（憲兵隊）
（属州）
「レアーヤー」，「ザプティーエ」，「シヤーレト」，「ス

キーファ」（玄関ホール），「アルーサ」（花嫁）など，ヨーロッパの読者にとってはエキゾチックな響きをもつ名詞の数々が含まれる。ヴェルヌは『シャーンドル』第５部第２章の舞台をトリポリに設定し，そこに――借り物だが――多くの現地語をちりばめることで，作品中の北アフリカの描写に生彩を与えているのである。
もう一つは，個別の単語ではなく，一定量の語句からなる情報――それ!

!

を本稿では言述と呼ぶことにしよう――だ。それは，ヴェルヌの小説の中では例えばトリポリタニアの地理の説明７），動物相の紹介８），現地の人々の衣・食・住の描写９）となって活かされている。のちほど検証するように，
これらはいずれもクラフト男爵の記述に基づいて書かれており，そのいく
つかはほとんど「トリポリタニア散策」に読まれる言葉の引き写しであると言っていい。ヴェルヌは単語のレベルでも，もう少し大きな言述のレベ
ルでも，クラフト男爵の紀行文から多くのパーツを借り，それらを縫い合わせることで『シャーンドル』第５部第２章の物語の背景を織り上げているのである。
７） Ex.「チュニス属州とエジプトとサハラ砂漠に囲まれたトリポリタニアの国
土は，フランスに匹敵する広さをもち，地中海の沿岸３００キロにわたって広がっている」(Verne, op. cit., p. 183)。なお，ヴェルヌのこの記述は，クラフト男爵の以下の二つの文章を基にしている。「トリポリ属州とも呼ばれる
トリポリタニアは〔…〕北は地中海，東はエジプト，西はチュニス属州，南はサハラ砂漠と接している」(Krafft, op. cit., p. 66)。「トルコのパーシャが統治するこの領土の広さは，ほぼフランスの国土に匹敵する」(ibid., p. 70)。
８） Ex.「〔オアシスには〕レイヨウ，ガゼル，フェネック，フラミンゴもいる」(Verne, op. cit., p. 183)。なお，「トリポリタニア散策」にも以下のような記述があり，その直後にはフラミンゴへの言及も見られる。「内陸部にいる大型の動物は決して海岸には近づかない。だから，見つかるのはせいぜいレイ
ヨウ，ガゼル，フェネックといったところだ」(Krafft, op. cit., p. 78)。
９） トリポリタニアの衣（フーリー）
・食（バジーナ，ラクビ，ナツメヤシ）の描写については後述。また，トリポリの住居について，ヴェルヌは「建築資材の質が悪くてすぐに潰れてしまう家々」(Verne, op. cit., p. 182) などと書いているが，この記述もやはりクラフト男爵の紀行文を情報源としている(cf. Krafft, op. cit., p. 69)。

―１１６―

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以下，本稿の第二章では単語が借用されている事例を，第三章と第四章
では言述が借用されている事例を，それぞれ眺めていくことにしよう。

２． 単語の移植
ここでは，クラフト男爵の紀行文からヴェルヌの小説へと単語が移植されている事例について見ていく。検証作業は，(i) 固有名詞（地名），(ii)固有名詞（部族名），(iii) 一般名詞，の三つのケースに分けて行う。
まずは，地名である。地中海全域を冒険の舞台とする『シャーンドル』にはじつに多くの地名が登場するが，逐一確認してみると，じつはヴェル
ヌの用いているスペリングには――アラビア語圏のものはもちろんのこと，
イタリア語圏のものですら――ずいぶんと誤記が多いことに気がつく。その数たるや，この小説家は固有名詞を転記しそこなっているのではなく，
ひょっとしたらわざとその綴りを歪めているのではないか，すなわち，そんなふうにして地名のスペリングを変えることで，現実の地球とは異なる世界を創り出し，物語のフィクション性を高めようとしているのではないか，という疑念がきざしてくるほどである。
このような疑念を解消するためにも，ここからは「トリポリタニア散策」と『シャーンドル・マーチャーシュ』の単行本（いわゆる「十八折判」）のほか，この小説の草稿と新聞連載版も分析対象として随時参照することにしたい。まずは，この四つの文献の書誌情報を以下に整理しておこう１０）。

（１） Baron de Krafft, «Promenades dans la Tripolitaine» [1860], Le

Tour du monde, L. Hachette, 1er semestre 1861, p. 66-80.（クラフト男爵「トリポリタニア散策」。略号 KR）

１
０） 書誌情報に続く丸括弧の中に，各文献の概要を日本語で記しておく。また，
本稿においてこれらの文献を参照する際には，付記してある略号を随時使用
し，必要な場合にはその直後に参照箇所のページ番号を記す。

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０合併号 （２０１
８年３月）（２） BMN, MJV B147.（ヴェルヌ『シャーンドル・マーチャーシュ』の草１１）稿。略号 VM）（３） Jules Verne, «Mathias Sandorf», in Le Temps, du 16 juin au 20

septembre 1885.（ヴェルヌ『シャーンドル・マーチャーシュ』の新聞連
１２）
載版〔『ル・タン』紙〕。略号 VT）（４） Jules Verne, Mathias Sandorf, J. Hetzel, coll. «Bibliothèqued’éducation et de récréation», 1885, 3 tomes. in-18.（ヴェルヌ『シャーンドル・マーチャーシュ』の単行本〔エッツェル書店の十八折判〕。
１３）
略号 VH〔ただし，本稿で参照するのは第３巻のみ〕）

以上四種類のテクストを比較した結果，『シャーンドル』第５部第２章に登場する九つの地名のアルファベット表記の異同をまとめると，表１のようになる。
この表からわかるのは，『シャーンドル』の地名の転記はおおむね精確
だということである。クラフト男爵の表記とのあいだに，たしかにいくつかの語については微細な異同があり，「Ghadâmès」のアクサン・シルコ
ンフレックスが落ちていたり，「Soung-ettelâtè」の一つ目の「e」が小文字ではなく大文字になっていたりはするが，ヴェルヌは「トリポリタニア
散策」の中のスペリングをおおむね忠実になぞっていると言っていいだろう。ここには，あえて固有名詞を変形して架空の地名を作り出そうとする
意志などは微塵も観察されない。
１
１） Cf.『シャーンドル』の草稿（全３巻）はナント市立図書館のウェブサイト
(https://bm.nantes.fr/home.html) で閲覧することができる（要登録）。紙葉の右上に手書きでページ番号が付されており，第１巻は１１０ページ，第２巻は
１
５４ページ，第３巻は１２６ページからなる。本稿の主な分析対象となる第５部第２章は，草稿第３巻の８４‐９６ページに該当する。
１
２） Cf.『シャーンドル』第５部第２章は，１
８
８
５年９月１
２，１
３，１
６日発行の『ル・タン』紙に掲載された。
１
３） Cf.『シャーンドル』第５部第２章を含む単行本第３巻は，１
８
８
５年１
０月２
６
日に刊行された。

―１１８―

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１４）
表１ ヴェルヌが「トリポリタニア散策」から借用したと思しき固有名詞（地名）

KR

VM

VT

VH

読み

１

Fezzan (66)FezzanFezzanFezzan (194)

フェッザーン２

Morzouq (66)MorzouqMorzouqMorzouq (195)

モルズーク

３
◯

Ghadâmès (66)GhadamèsGhadamèsGhadamès (181)

ガダーメス

４

Bab-el-bahr (69)Bab-el-bahr

Bab-el-bahr

Bab-el-bahr (191)

バーブ・ル＝バハル

５◯Menchiè (70)

Menchié (183)

メンシーエ

６ Soung-ettelâtè (71)◯

Menchiè (?)

MenchiéSoung-Ettelâtè

Soung-Ettelâtè

Soung-Ettelâtè (179) スーグ・エッテラーテ

７

Sokna (71)

Sokna

Sokna

Sokna (181)ソクナ

８Hammada (78)HammadaHammadaHammada (194)

ハンマーダ

９

Mezda (78)

Mezda

Mezda

Mezda (195)

メズダ

１５）
表２ ヴェルヌが「トリポリタニア散策」から借用したと思しき固有名詞（部族名）

KR

VM

VT

VH

読み

１
◯

Benoulid (77)

Benoulid(s)Benouliè(s)Benouliè(s) (181)

ベン＝ウリード（族）２◯Awakir (77)Awakir(s)Awâguir(s)Awâguir(s) (181)

アワーキル
（族）

３
◯

Bou-chébr (78)

Bou-Chébr(s)Bou-lhebr(s)Bou-lhebr(s) (194) ブー＝シェブル（族）だが，同じ固有名詞であっても，アフリカの部族の名前についてはやや事情が異なるようだ（表２）。
『シャーンドル』の十八折判 (VH) だけを，あるいは新聞連載版 (VT) だ
けを見るならば，ヴェルヌは三つの部族名すべてについてクラフト男爵の
１４）「トリポリタニア散策」（略号 KR）と『シャーンドル』十八折判（略号 VH）の列においては，それぞれの名詞の初出のページ番号を丸括弧に入れて示す。
また，KR の列と VH の列でアルファベット表記が異なる語については，表の左欄の通し番号を丸で囲んで強調する（後続の表２，表３においても同様）。
なお，「Menchiè」の語はヴェルヌの自筆原稿（略号 VM）に何度か登場す
るが，語末の「e」に付されたアクセント記号がアクサン・テーギュなのか，
アクサン・グラーヴなのかは判別しがたい（そのため，表１では当該箇所にクエスチョンマークを付しておく）。
１
５） クラフト男爵と異なり，ヴェルヌは部族名等の現地語を可算名詞として扱い，
その複数形には必ず「s」を付けている。本稿の表２，表３では名詞の複数形を表す「s」は丸括弧に入れて示す。

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用いたもの (KR) とは異なるスペリングで書いているわけだから，この小説家が――よほど不注意だったのでなければ――意図的にそのような特殊な綴りを選びとった，という可能性も出てくる。だが，草稿 (VM) を確認
してみると，どうやらこの異同は別のところに由来しているようなのである。というのも，スペリングの変化が起こっているのは，クラフト男爵のテクスト (KR) とヴェルヌの草稿 (VM) のあいだではなく，ヴェルヌの草稿 (VM) とその活字版 (VT, VH) のあいだであるように見受けられるからだ。つまり，これらの部族名のアルファベット表記を変更したのはヴェルヌではなく，ヴェルヌの――決して読みやすいとはいえない――自筆原稿を読みまちがえた植字工ではないかと思われるのである。
実際，『シャーンドル』の草稿の中の「Benoulids」の「d」は読みよう
によっては「è」に見えないこともないし，ヴェルヌの書く「Awakirs」の「k」も低い位置でつぶれていて「k」よりはむしろ「u」に見える（ただし，「g」に相当する文字は草稿には見当たらないので，活字版 (VT, VH) の表記「Awâguirs」は不可解としか言いようがない）。さらに，「Bou-Chébrs」についても，ヴェルヌはクラフト男爵が小文字にしている「c」をおそらくは大文字で縦に長く書いており，それを植字工が小文字の「l」と見まちがえた の だ ろ う と い う 推 測 が 成 り 立 つ。「Benouliès」，「Awâguirs」，「Bou-lhebrs」という，それぞれクラフト男爵のものとは明確に異なる綴りは，
したがって，ヴェルヌではなく，ヴェルヌの悪筆を正しく処理しきれなかった植字工のミスによって現れ出たものなのではないかと思われるのである。
この推測については，固有名詞のみならず一般名詞についても同じ対照作業を行ってみれば確信が得られる（表３）。
ここに挙げた十二個の単語の内，クラフト男爵の紀行文 (KR) と『シャーンドル』の十八折判 (VH) のあいだでスペリングが異なるのは，「シヤーレト」，「ラクビ」，「ミスカール」，「アルーサ」の四つである（厳密に言―１２０―ジュール・ヴェルヌのパランプセスト
表３ ヴェルヌが「トリポリタニア散策」から借用したと思しき一般名詞１６）KR
１◯cyalèt (66)

VM

VT

VH

読み

意味・指示対象

cyalèt欠落

cyâlet (181)

シヤーレト

属州

２ mouçafir (66)◯

Mouçafir(s)Mouçafir(s)Mouçafir(s) (181)

ムサーフィル旅人

３

zaptiè (68)zaptiè(s)zaptiè(s)zaptiè(s) (181)

ザプティーエ憲兵隊

４

râaya (70)râaya(s)râaya(s)râaya(s) (181)

レアーヤー

庶民

５

bazîna (71)bazînabazînabazîna (197)

バジーナ

大麦粉の粥

６
◯

laqby (71)

laqby

lagby

lagby (197)

ラクビ

酒の一種

７

skifa (75)

skifa

skifa

skifa (188)

スキーファ

玄関ホール

８

gibly (75)

gibly

gibly

gibly (179)

ギブリ

南風

９

mahboub (76)mahboub(s)mahboub(s)mahboub(s) (197)

マフブーブ

銅貨

１
０
◯

mitcal (76)mictalmictalmictal (197)

ミスカール

重さの単位

１
１

haouly (76)haoulyhaoulyhaouly (180)

フーリー

衣服の一種

１
２
◯

aroucè (79)aroucè

arrouée

arrouée (210)

アルーサ

花嫁

えば，「ムサーフィル」も頭文字の大小だけは異なる）。だが，ヴェルヌ本人が誤記したと思われるのは，主に貴金属の重さを量るときに用いられる重量の 単 位「ミ ス カ ー ル」の ア ル フ ァ ベ ッ ト 表 記 の み だ。
「acte」（行 為），「victoire」（勝利），「octobre」（十月）など，フランス語に「ct」を含む単語は多いが，「tc」はほとんど見られない。そのためだろうか，ヴェルヌは「トリポリタニア散策」の中に出てくる「mitcal」を書き写すにあたって，
これを「mictal」と誤記してしまっているのである。
だが，十八折判からさかのぼって『シャーンドル』の草稿 (VM) を見てみると，「ミスカール」以外の語については――なじみのない外国語であるにもかかわらず――転記がごく精確に行われていることがわかる。
「シ
１
６） １
２番目の単語「アルーサ」だけは，『シャーンドル』第５部第２章ではなく第３章に登場する。クラフト男爵もヴェルヌもこの語は「婚約者」を意味すると書いているが，実際にはアラビア語で「花嫁」を指す。なお，表１〜３に登場するアラビア語やオスマン語の多くについて，発音や意味を鹿児島大学の鵜戸聡氏にご教示いただいた。貴重なお力添えに心より感謝申し上げる。

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ヤーレト」，「ラクビ」，「アルーサ」の三語についても，自筆原稿を確認してみれば，誤記しているのはあくまでも植字工であってヴェルヌではない――可能性が高い――ことがわかるのである。実際，「ラクビ」について，
ヴェルヌが「laqby」と正しく綴っていることは草稿を見れば明らかなので，類似する「q」と「g」とを取りちがえたのは植字工だろうということが容易に推測できる。
「アルーサ」は，草稿 (VM) から新聞連載版 (VT)へと移行するあいだに六文字 (aroucè) から七文字 (arrouée) へと文字数まで増えていて不可思議な部分はあるが，草稿におけるヴェルヌの綴りがクラフト男爵のものにピタリと一致することはまちがいない。一方，「シヤーレト」については，なぜか１８８５年９月１２日発行の『ル・タン』紙に掲載されたテクストでは，この語を含む一節（「de ce cyâlet africain」）がまるごと欠落しているのだが，ともあれ草稿段階でヴェルヌがクラフト男爵のス
ペリングを忠実になぞっていたことは揺るぎない事実だ。
つ ま り，こ こ ま で 三 つ の 表 を 用 い て『シャ ー ン ド ル』第５部 第２章（「アルーサ」のみは第３章）に出てくる外国語のスペリングを検討してきた

わけだが，一般名詞にせよ，固有名詞にせよ，ヴェルヌは非常に高い精度でクラフト男爵の用いた綴りを引き写しているのである。

３． 言述の移植
では，ここからは単語のレベルではなく，言述のレベルでの書き換えの事例を見ていこう。
まず指摘できるのは，ヴェルヌが単語のみならず，語句のレベルでもきわめて多くの表現をクラフト男爵から借りてきているということである。
以下の例をご覧いただきたい。クラフト男爵の筆になるトリポリタニアの食文化の記述 (KR) と，それをほぼ丸写しにしたと思しきヴェルヌによる民衆の食事シーンの描写 (VH) である。

―１２２―

ジュール・ヴェルヌのパランプセスト

KR：庶民の食事は，油で調味された大麦粉の粥の一種，バジーナだ１７）。
↓

VH：しがない連中の食事は，油で和えた大麦粉の粥の一種，単なる「バジーナ」だ１８）。

「大麦粉の粥の一種」であるという「バジーナ」を説明するにあたって，
見 て の と お り，ヴ ェ ル ヌ は「油 で 調 味 さ れ た」(assaisonnée d’huile) と い
うクラフト男爵の表現を「油で和えた」(à l’huile) へとわずかに変更し，さらにこの料理に「単なる」(simple) という形容詞を付け加えている。また，「庶 民」(les gens du commun) を「しがない連 中」(la multitude des pauvres
diables) へと，大きく意味を変えることなく言い換えてもいる。だが，全体的に見れば両者の構文の一致は包み隠しようもないし，「大麦粉の粥の一種」(sorte de bouillie de farine d’orge) という七語からなるかたまりまで，
ヴェルヌは「トリポリタニア散策」からまるごと拝借している。つまり，『シャーンドル』の作者は参考文献から情報を抽出し，それを自分なりに再構成しているというよりは，クラフト男爵の用いた表現そのものを移植しているのである。両者のテクストの共通部分の大きさに鑑みれば，この操作は現代の言葉でいうところの「コピペ」や「パクリ」に等しいと断じられても仕方のないところだろう。
とはいえ，ヴェルヌのテクストには，クラフト男爵の文章からの差異化を図ろうとする意思も明瞭に見てとれる。たしかに「トリポリタニア散策」の文章を，しばしばその構文にいたるまで踏襲することは多いものの，
じつは一文全体をそのまま移植したケースはただ一つとしてなく，先ほどの「バジーナ」の例でもそうだが，ヴェルヌは類義語や類義表現を多用し
１
７） 原文：«la bazîna, sorte de bouillie de farine d’orge assaisonnée d’huile, pourles gens du commun.» (KR, p. 71.) イタリックによる強調は原文（以下同様）。
１８） 原文：«une simple «bazîna», sorte de bouillie de farine d’orge à l’huile, pourla multitude des pauvres diables» (VH, p. 197.)―１２３―

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０合併号 （２０１
８年３月）てかなり入念に書き換えているのである。
『シャーンドル』の作者がクラフト男爵の文章を自作に取りこむ際の，これが基本パターンであると言っていい。

KR：コウノトリは〔…〕その名が硬貨に刻まれているような国には決して住みつかない１９）。
↓

VH：彼ら〔＝コウノトリ〕は，その名が銀貨に彫りこまれているよ
うなところには決して住みつかない２０）。

この例では，関係代名詞「dont」で二つの節をつなぐという構文はそのままに，「国」(pays) が「ところ」(contrée) へ，「硬貨」(pièce de monnaie) が「銀貨」(pièce d’argent) へと，名詞がそれぞれ類義のものに置き換えられている。訳文ではやや強引に訳し分けたが，関係詞節の中で用いられている
動詞「se trouver」と「figurer」も，この場合にはほぼ同義（「記載されている」の意）で使えるものである。つまり，ヴェルヌは可能なかぎりの語の置換を行うことで，自らの文章が完全な引用ないしは剽窃と化してしまう
ことを慎重に避けているのである。
この差異化の作業が意図的なものであることが，草稿の中に確認できる例もある。

KR：預言者はその話を聞いて激怒し，お気に入りの鳥であるヤツガ
シラを呼び寄せて，地上にいる鶴をすべて呼んでこいと命令した２１）。
１９） 原文：«la cigogne [...] n’habite jamais les pays dont le nom se trouve sur unepièce de monnaie» (KR, p. 78.)２０） 原文：«ils [les cigognes] n’habitent jamais une contrée dont le nom figure surune pièce d’argent» (VH, p. 195.)―１２４―

ジュール・ヴェルヌのパランプセスト↓

VM：すると，預言者の方でもすぐにお気に入りの 鳥 使者 伝令係であるヤツガシラを呼びよせて，地球上のコウノトリをすべて呼んでこいと命じた２２）。
↓

VH：すると，預言者の方でもすぐにお気に入りの伝令係であるヤツガシラを呼びよせて，アフリカの空の高みに地球上のコウノト
リをすべて連れてゆけと命じた２３）。

ヴェルヌは草稿 (VM) に，まずは「お気に入りの鳥」(son oiseau favori)というクラフト男爵の表現をそのまま書きつけているが，その後，「鳥」(oiseau) という語を横線で消し，これをいったんは「使者」(messager) で置

き換えている。しかし，その「使者」という単語にも横線を引いて，今度は「伝令係」(courrier) というまた別の語に差し替えていることが，草稿にははっきりと記されているのである。つまり，執筆の最初の段階ではクラフト男爵の言葉をそのまま引き写し，それを後から消そうとしたことが，草稿を見れば一目瞭然であるわけだ。さらに，草稿 (VM) と十八折判 (VH)とを比べてみると，十八折判では，「トリポリタニア散策」にも草稿にもない「アフリカの空の高みに」(dans les hautes zones du ciel africain) という言葉が加筆されていたり，「トリポリタニア散策」でも草稿でも用いられていた「召集する」(convoquer) という動詞が「連れてくる」(amener) とい
２
１） 原文：«Le prophète écouta ce récit avec indignation, appela la huppe, son
oiseau favori, et lui ordonna de convoquer toutes les grues qui se trouvaient sur
la face de la terre.» (KR, p. 78.)２２） 原文：«Aussitôt le prophète d’appeler sa huppe, qui est son oiseau messager
courrier favori, et de lui donner ordre de convoquer toutes les cigognes de laterre.» (VM, t. 3, p. 92.) 取り消し線による文字の抹消はヴェルヌ。
２３） 原文：«Aussitôt le prophète d’appeler sa huppe, qui est son courrier favori, etde lui donner ordre d’amener dans les hautes zones du ciel africain toutes lescigognes de la terre.» (VH, p. 195.)―１２５―

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う別の動詞に変更されていたりするが，これらもまたクラフト男爵の文章からできるだけ遠ざかろうとした改変作業の結果だと考えることができよう。なお，同工異曲となるので類例を網羅的に取り上げて分析することは控えるが，こうした傾向は決してこの箇所だけではなく，『シャーンドル』
第５部第２章のそこここに観察されるものであることを付言しておく。

４． 言述の圧縮
ところで，ヴェルヌのエクリチュールに顕著に見られるもう一つの特徴
は，「トリポリタニア散策」から『シャーンドル』の草稿へ，『シャーンドル』の草稿から活字版へと，ほぼつねに言葉を削り，情報を圧縮する方向
で書き換えが行われているということである２４）。
例えば，トリポリタニアの人口や兵力に関する記述。クラフト男爵の紀行文では三つの異なるページに分散していたものを，ヴェルヌは以下のよ
うに一文にまとめて提示している。

KR：その〔＝トリポリタニア全体の〕人口は１５０万人を超えると考えられている２５）。
＋
イントラ・ムロス

KR：〔トリポリの〕城壁内の人口は２万人にのぼる可能性もある２６）。
＋

KR：トリポリタニア人の群れの羊飼いたるオスマン帝国の兵力は，
この地方全体で約６，０００人。その内の１，０００人ほどが山地を，
５００人ほどがキレナイカを守っている２７）。
２４） この点については，ドイツの研究者フォルカー・デース (Volker Dehs) 氏から有益な示唆をいただいた。記して感謝申し上げる。
２５） 原文：«On suppose que sa population est de plus d’un million et demi» (KR,p. 66.)
２６） 原文：«La population intra muros peut s’élever à vingt mille habitants.» (KR,p. 69.)―１２６―

ジュール・ヴェルヌのパランプセスト↓

VH：トリポリタニアの人口は１５０万人以上，兵士の数も６，０００人――山地に約１，
０００人，キレナイカに５００人――にのぼるが，トリポリの街に限っていえば，住民の数はせいぜい２万から２万５，０００人である２８）。

だが，クラフト男爵の文章とヴェルヌの文章とを突き合わせてみたときにいささか奇妙に思われるのは，こういった情報の圧縮がつねにポジティ
ヴな効果をあげているようには見えないことだ。ナツメヤシの多彩な用途について書かれた『シャーンドル』第５部第２章の以下の一節を読んでみよう。

VH：シドラ湾の海岸地帯から来たベン＝ウリード族やアワーキル族。
彼らの国のナツメヤシの木は，酒も，果物も，パンも，ジャムも与えてくれる２９）。

たしかにコンパクトにまとめられてはいるが，実際のところ，ヴェルヌのこの記述は簡潔すぎて，どうすればナツメヤシの木から「酒も，果物も，パンも，ジャムも」得られるのかがいまひとつイメージしづらい（ナツメ
ヤシの木が「パン」まで与えてくれる，というのは特にわかりにくい）。

２７） 原文：«La force armée dont dispose le berger ottoman du troupeau tripolitain
est environ de six mille hommes pour toute la province, dont un millier tient leDjébel, et cinq cents autres environ la Cyrénaïque.» (KR, p. 70.)２８） 原文：«Si l’on compte plus de quinze cent mille habitants dans la Tripolitaine,
avec six mille hommes de troupe, – un millier pour le Djébel et cinq centspour la Cyrénaïque, – la ville de Tripoli, prise à part, n’a pas plus de vingt àvingt-cinq mille âmes.» (VH, p. 182.)２９） 原文：«des Benouliès, des Awâguirs, originaires des rivages de la grande
Syrte, auxquels le dattier de leur pays fournit le vin, les fruits, le pain et lesconfitures.» (VH, p. 181.)―１２７―

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では，さかのぼってクラフト男爵の文章を読んでみるとどうか。

KR：春，雌花を受粉させてやることのほかには何の手入れも世話もいらないナツメヤシの木から，彼らは労せずして収穫物を得ている。ナツメヤシの木からは酒も作れるし，夏のあいだは新鮮な果物を手に入れることもできるし，陽に当てて実を過熟させれば本物のジャムもできるし，さらに種を取り除き，熟れてほ
とんど乾ききった実をこねればパンも作れるからだ３０）。

ヴェルヌの記述の元となったこの文章を読めば，ナツメヤシの木から「酒」も「果物」も「パン」も「ジャム」も手に入る，ということにようやく得心がいく。ナツメヤシの実をどのように加工すればパンやジャムができるかが，きちんと説明されているからである。だが，ヴェルヌはこういった加工の手順の詳細を省いてしまっているから，ナツメヤシの木の非凡な汎用性だけが際立ち，読者はまるでこの木に魔力でも備わっているかのような印象を受ける。このような簡略化の意図は判然としないが，必要充分な記述があってわかりやすいのはまちがいなくクラフト男爵のテクス
トの方であろう。
なお，この種のやや強引にも見える情報の圧縮は，ヴェルヌにおいては決して珍しくない。
『シャーンドル』第５部第２章だけを見ても，言葉の削減がむしろヴェルヌのテクストの質の劣化をもたらしていると思しきケースは散見されるのである。
次に挙げる例は，チュニジアやリビアの民族衣装「フーリー」の描写な
３０） 原文：«Le dattier, qui n’exige aucune culture, aucun soin, sinon la fécondation
des fleurs femelles au printemps, leur donne des récoltes sans fatigue ; ils en
tirent du vin, des fruits frais pendant l’été, de véritables confitures lorsqu’ils
laissent la datte se cuire au soleil, enfin du pain qu’ils fabriquent en pétrissantle fruit mûr et presque sec, après en avoir retiré le noyau.» (KR, p. 77.)

―１２８―

ジュール・ヴェルヌのパランプセストのだが，ヴェルヌはクラフト男爵の文章をうまく咀嚼しきれぬまま，ぞん
ざいに自作の中に取りこんでいるように見える。やや長くなるが，両者を引用しておこう。

KR：フーリーを着用する人々は，男女とも，頭から爪先までこの大きな粗布に身を包み，ひだはすべて胸のところへもってきて，銅のピンで留める。女は，頭の上から垂れているこのシーツのような布の両側を顔の前で交差させ，左目の前に，小さな三角形の隙間だけを残しておく。一方，男の着方は少しちがう。顔を隠すのではなく，女が前でひだ状に寄せていた布を，肩の後ろに垂らすのである３１）。
↓

VH：現地の人々は，ほぼ全員がバルバリア地方の民族衣装「フーリー」を着ている。男なら，この覆い布のひだを銅のピンで胸のあたりに留め，女なら，左目しか見えないように布の上端部を顔に垂らす。この違いがなかったら，着ているのが男なのか女なのか見分けがつかないにちがいない３２）。

３１） 原文：«Les créatures humaines qui en [= du haouly] font usage, mâles ou
femelles, s’enveloppent des pieds à la tête dans ce grand lambeau d’étoffegrossière, dont ils ramènent tous les plis sur la poitrine ; là un clou de cuivre
les assujettit. Les femmes tiennent croisées devant leur figure les deux parties
du linceul qui tombent du haut de la tête, et ne laissent qu’une petite ouverture
triangulaire devant l’œil gauche ; les hommes se drapent un peu différemment :ils ne se couvrent pas le visage, et rejettent derrière l’épaule le pan que lesfemmes ont ramassé en plis devant elles.» (KR, p. 76.)３２） 原文：«des indigènes, presque uniformément vêtus du «haouly» barbaresque,sous lequel on ne saurait distinguer une femme d’un homme, si les hommes nerattachaient pas les plis de cette couverture à leur poitrine au moyen d’un cloude cuivre, tandis que les femmes en font retomber le pan supérieur sur leurfigure, de façon à n’y voir que de l’œil gauche» (VH, p. 180.)―１２９―

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ヴェルヌは，ここでは明らかにクラフト男爵の記述を歪めてしまっている。元の文章では，男女ともフーリーのひだを銅のピンで胸のあたりに留めており，この点について性差があるとは書かれていない。性別によって異なるのは，布の端の部分の使い方だけなのである（男はそれを肩の後ろに垂らし，女は顔を覆うのに使う）。ところが，ヴェルヌの記述によれば，フーリーのひだを胸にピンで留めるのは男だけだということになり，女はどうやってこの布を身にまとうのかが判然としない。それどころか，そもそも情報量が少なすぎて，この民族衣装がどれほどの大きさをもち，どのような形状をしているのかさえ，読者にはほとんどイメージすることができないのである。情報が整然と並び，フーリーを着た男女の姿が想像しやすいのはまちがいなくクラフト男爵の記述の方だ。ということは，ヴェルヌはこの明晰だったはずの元の文を無理に圧縮することで，その劣悪なコピーを作ってしまっているのである。だが，それはいったいなぜなのか。
小説家の意図をしかと捉えるのは難しいが，おそらくは前章で見た類義語・類義表現による書き換えと同じく，これもまたクラフト男爵の文章とのあからさまな共通点を減らし，そこから距離をとるための措置だったのではないだろうか。ヴェルヌ自身はトリポリタニアを訪れたことがあるわ
けではなく，現地の情報を独自に追加することはできなかった。したがって，「トリポリタニア散策」の文章を書き換えるにしても，加筆することはそもそも不可能だったわけだ。ならば，ヴェルヌがクラフト男爵の紀行文との差異化を図るとしたら――類義語・類義表現による書き換えのほかには――言葉を部分的にでも減らすこと，すなわち，元の文章を縮約することこそが最も手っ取り早い方法であったことは明らかだろう。おそらくはそれゆえにこそ，ヴェルヌは書き換え後の文章が多少不自然になることには目をつむり，『シャーンドル』がクラフト男爵のテクストとは明確に異なる外観をまとうことを優先させて，「トリポリタニア散策」の記述の圧縮を試みたのである。
―１３０―

ジュール・ヴェルヌのパランプセスト

５． 結論
本稿では，
『シャーンドル』第５部第２章を書くヴェルヌが，クラフト
男爵の紀行文「トリポリタニア散策」から単語のレベルでも言述のレベルでも多くの地誌学的情報を借りていることを示し，その――テクスト間における――移植の仕方について分析を行った。
まず，単語については，本稿の第二章で見たように，ヴェルヌ自身はクラフト男爵の用いた綴りをほぼ精確に書き写しているものの，それが活字化される際に，おそらくは植字工の不手際で，スペリングミスが多くなっているということが明らかにされた。だとすれば，『シャーンドル』に限らず，ヴェルヌの作品に出てくる外国語の綴りに少しでも不審な点が見受けられる場合には，活字版だけではなく，自筆原稿を，さらにはヴェルヌが執筆時に参考にしたと思われる文献を突きとめて，そちらを確認する必要が出てくるだろう。
《驚異の旅》を研究，ないしは翻訳する場合には，
外国語のアルファベット表記がひょっとすると植字工の手を経て歪められているかもしれない，という可能性をつねに頭に入れておく必要があるのである。
一方，本稿の第三章と第四章では，ヴェルヌがクラフト男爵の紀行文からしばしば言述のレベルでも情報を取りこんでいること――とはいえ，元のテクストを丸写しにするのではなく，その一部を類似の表現で置き換えたり，下敷きにした文章を圧縮したりしていること――を示した。「トリポリタニア散策」との文言の完全な一致によって「剽窃」ないしは「盗用」と見なされることを防ぐための措置だと推測されるが，その結果，ヴェルヌが書き換えたテクストには，情報量の不足や記述内容の不整合といった文章の質の低下が起こっているケースも散見された。
地理学者や冒険家の手になる地誌学的文献からの情報の借用は，自分では足を踏み入れたことのない異国の土地を描くことの多いこの小説家にと―１３１―

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８年３月）っては必要不可欠だったわけだが，それにしても，このアレンジメントの粗雑さはなんとも不可解である（例えば，クラフト男爵の文章をさらに徹底的に改変し，引き写しの痕跡を完全に消し去ることも，時間さえかければそう難しくはなかったはずなのだが……）。この点については，今後，『シャーンドル』

以外の作品を分析対象として同様の検証作業を行うなど，さらに多くの事例を検討することで答えを出していきたい。

［付記］ 本研究は，JSPS 科研費 15H03200 の助成を受けたものです。

―１３２―