第21回日本古典籍講習会（2023年度）
国 立 国 会 図 書 館

資 料 保 存 課

日本古典籍のさまざまな形態
第 21 回 日本古典籍講習会【講義15】

材料の基礎知識－基底材・色材・接着剤－
国立国会図書館 収集書誌部
資料保存課 和装本保存係
青木留美子

212

1 基底材

はじめに
１ 基底材－紙・絹

1-1 紙

２ 色材－墨・絵具・箔
３ 接着剤－膠・小麦粉澱粉糊

1-2 絹

４ 材料の劣化と保存
５ 終わりに

34

3

4

1-1 基底材

和紙の光沢の比較紙

楮紙

繊維は太くて長く強靭、強度がある紙 広く普及

雁皮紙

緻密で、最もなめらかで光沢がある紙 斐紙、間似合紙、鳥の子、薄様など、高級紙として高く評価された

三椏紙

楮紙

雁皮紙

三椏紙

平滑、雁皮ほどではないが光沢がある紙
近世以降に普及56561【講義15】テキスト
日本古典籍資料の材料の基礎知識第21回日本古典籍講習会（2023年度）
国 立 国 会 図 書 館

1-1 基底材
混合紙

資 料 保 存 課

紙

楮に三椏・雁皮・藁など2種類以上の材料を混ぜて漉いた紙

三椏

楮麻紙

中国から伝えられた最も古い紙 繊維が大変長く、舶載紙

中国から輸入された紙 竹紙・宣紙（ 竹・青檀・藁等）

細かく 裁断する必要があり生産に手間がかかる（画仙紙は国産の中国風の紙）
雁皮7878

1-1 基底材

紙漉き紙

トロロアオイ流し漉き漉き方 溜め漉き
流し漉き 粘剤（ネリ・ノリ） トロロアオイ ノリウツギ
填料

米粉・胡粉－白く平滑にする
泥－色味つけ、平滑にする滲みどめ加工
打ち紙・瑩紙（えいし）
どうさ（ 礬水 / 礬砂 / 膠礬 ）引き 雲母引き

9109101-2 基底材

絹2 色材

絵絹（画絹）

2-1 墨平織りの生絹裏彩色 裏箔

2-2 絵具〈顔料・染料〉

木枠に張って使用

2-3 箔
111211122【講義15】テキスト
日本古典籍資料の材料の基礎知識第21回日本古典籍講習会（2023年度）
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2 -1 色材

墨2-2 色材煤と膠を練り上げ、香料を加えて成形し乾燥させたもの

資 料 保 存 課

絵具 〈顔料〉
緑青

鉱物を砕いたもの 天然岩絵具
青色→群青（藍銅鉱） 緑色→緑青（孔雀石）油煙墨（茶墨）
煤：菜種油を燃やして採取松煙墨（青墨）
煤：松の木を燃やして採取唐墨和墨土から採取したもの
黄色→黄土 茶色→岱赭（たいしゃ）孔雀石

いたぼ牡蠣の貝殻から製造したもの 白色→ 胡粉
鎌倉時代頃までは鉛白のことを指す
合成顔料

ベロ藍（ プルシアン / ベルリンブルー ）江戸後期から大量輸入

画像：株式会社古梅園 採煙風景 /撮影：株式会社日本製墨書遊131314142-2 色材

絵具 〈染料〉

絵具
藤黄：ガンボージの樹液〈顔料〉

植物から採取したもの
黄色（藤黄）→ガンボージ 青色→藍昆虫から採取したもの
臙脂色→コチニールカイガラムシ・
ラックカイガラムシ
仏教経典料紙や冊子表紙の丁子引き 黄檗（きはだ）・藍・丁子
合成染料 幕末頃から輸入される
赤紫色→モーブなど

藍銅鉱と群青〈染料〉

キハダ

丁子（クローブ）

コチニールカイガラムシ

151615

162-3 色材
はく箔

3 接着剤

箔（はく）

金属の極薄シート 薄さ1/10,000ミリ 金碧障壁画 裏箔

3-1 膠

でい泥
すなご

箔を粉末状にしたもののげ

3-2 小麦粉澱粉糊

きりはく

砂子・切箔

箔を細かくしたもの・正方形の小片にしたもの

きりがね野毛・截金箔を細く切ったもの・糸状に細長く切ったもの

膠によって基底材に固定

171817183【講義15】テキスト
日本古典籍資料の材料の基礎知識第21回日本古典籍講習会（2023年度）
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3-1 接着剤

膠

3-2 接着剤

資 料 保 存 課

小麦粉澱粉糊生（正）麩糊 小麦粉から抽出した澱粉を煮たもの

獣（鹿、牛、兎）、魚などの皮や骨から抽出したゼラチン

紙と紙 紙と裂の接着 裏打ち 表装
顔料どうしををつないだり、
新糊 作ってすぐ使う生麩糊古糊 生麩糊を10年程度寝かせて接着力を弱めた糊
柔らかい仕上がり

顔料を基底材に固定する接着剤
墨、箔の接着木工品の接着

19201920

4 材料の劣化と保存

4 材料の劣化と保存 （経年・保存環境・利用による）【劣化による変化】
基底材

材料の視点から劣化の進行を抑制する

生物被害 折れ 亀裂 破れ 擦れ 欠失 変色

・材料に適した保存環境

固着 しみ 腐食 ももけ 蒸け（フケ） 絵具焼け

・材料に負担がかからない利用方法
手当て色材

変色 退色 剥落 不適切な燻蒸薬剤による変色

接着剤

顔料の剥落・剥離・粉状化・亀裂 糊離れ部分 or 全体への処置

専門家に相談材料の知識が必要
修復の原則裏打ち紙の剥がれ 虫害

・原資料の尊重・記録作成
・安全な材料や処置・可逆性のある処置

2122

21

22

5 終わりに5 終わりに材料の持つ情報製作年代・製作技法・来歴・時代背景などを探る

材料の世界

歴史
日本画製作・古典技法

材料の研究 様々なアプローチ
・目視調査 劣化の状態 使用痕 装丁 改装の痕跡
・科学分析 絵具や紙繊維の同定 年代測定

和紙製造

様々な分野につながる

資料保存
文化財修復文化財保存科学

文化財保存科学など

日本古典籍資料の理解を深めるために材料の知識も大切

23

24

23

24

4

【講義15】テキスト
日本古典籍資料の材料の基礎知識第21回日本古典籍講習会（2023年度）
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資 料 保 存 課

参考資料①

参考文献
『日本画・書跡の損傷 ： 見方・調べ方』
東京文化財研究所, 国宝修理装潢師連盟 著
国立文化財機構東京文化財研究所, 2013
『図解日本画の伝統と継承 ： 素材・模写・修復』
東京芸術大学大学院文化財保存学日本画研究室 編
東京美術, 2002
『装潢文化財の保存修理 ： 東洋絵画・書跡修理の現在』
国宝修理装潢師連盟 編, 稲葉政満, 岡興造, 増田勝彦,三浦定俊 監修,
大林賢太郎 著
国宝修理装潢師連盟, 2015

26252526

参考資料②

参考資料③27282728

参考資料④小麦粉澱粉（正麩糊）の作り方

29302930

5【講義15】テキスト
日本古典籍資料の材料の基礎知識

第 21 回日本古典籍講習会（2023 年度）
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巻子の構造と材料
巻子の構造
6 軸首

5 見返し

8 本紙

2 八双

7 軸棒
1 巻緒
9 奥付

1110
3 表紙

4 題箋
12 総裏紙

6 軸首

11 増裏紙

10 肌裏紙※表紙を外側から見たところ

11※裏打ちの回数は、本紙や表紙、見返しの厚さや柔らかさ等によって異なる。経典等は裏打ちが施されていないものが多い。

巻子の材料
名
1

称

まきひも まき お

巻紐/巻緒

10

写真・図解

説

巻子を巻き止める紐。表紙のめくれや巻子が緩むのを防ぐために、八双に取り付けられる。材料は主に組紐や織紐が用いられ、様々な色があり表紙に合うものが選ばれる。紐の先にこはぜ（角や真鍮等で作った爪型の具）が付けられたものもある。

2

はっそう はつそう

八双/発装

表紙の端を固定するために、表紙の端を折り返した中に入れられる。素材は主に竹で、他に木や、大型の巻子では重みのある真鍮等の金属が用いられることもある。形状は半円柱形が多いが、厚みが薄い平板なものもある。

3

ひょうし

表紙

巻子を巻いた際に外側になる部分で、本紙の幅より若干大きめになっており、本紙を保護する役割と装飾を兼ねている。材料は様々な和紙や裂（無地裂、緞子（どんす）、金襴（きんらん）等）が使用される。本紙の内容に合うものが選ばれる。

4

だいせん だいせん

題簽/題箋

外題を書いて表紙の端に貼る短冊形の紙片。

1 / 2【講義 15】参考資料①
巻子の構造と材料

第 21 回日本古典籍講習会（2023 年度）
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5

表紙の裏側に貼られた紙。無地や砂子等の装飾が施されたもの

み か え し見返しもある。巻子を広げた際に最初に目にするため、本紙の内容を想起させるような装飾が施されたものもある。

6

軸端の保護と装飾を兼ねて取付けられる。素材は、木（紫檀・じくしゅ じくさき

軸首/軸先黒檀）・象牙・角・水晶・金属（金メッキ）等が使用される。形状は円柱形の切軸や切軸の小口に同心円状の溝を彫った印可（いんか）軸、先端が広がった撥（ばち）軸等、様々な形状や大きさがある。軸首の裏側には穴が穿たれており、軸棒の両端の突起と合わせて膠等で接着する。

7

巻子の芯になる細い棒で、奥付に巻き込むように取り付けられじくぼう軸棒る。素材は杉や檜木が用いられることが多い。
太さは様々なものがある。軸棒の両端は、軸首の裏側の穴に合わせて丸い突起を削り出して使用するが、先端を削らず小口どうしを接着した簡易なものもある。
「切り合わせ軸」といわれ切り合わせ軸る、２本の軸棒の片方を削ぎ、削いだ部分を合わせて紙を巻いて軸棒の反りを防いだり、長さを調整できるようにしたものもある。また、表面に墨書がみられることもある。

8910

ほんし

本紙

紙や絹が用いられ、本紙の材料に応じ、紙本、絹本などと呼ばれる。

おくづけ

本紙の後ろ、巻末に付けられる紙。

はだうらかみ本紙や表紙裂等を支えるために最初に裏打ちする際に使用され

奥付

肌裏紙

る和紙で、薄美濃紙が多く用いられる。薄く柔軟だが丈夫な楮紙。糊はしっかり接着するように新糊（生麩糊）が用いられる。全紙の大きさ 約 90 ㎝×60 ㎝

11

ましうらかみ増裏紙

肌裏打ちの次に行う裏打ちに使用される和紙で、美栖（みす）紙が用いられる。紙繊維に胡粉を混ぜて漉き、圧搾せずに乾燥させた柔らかい楮紙。補強や厚み調整、柔軟性を持たせるために使用する。糊は巻子が柔らかく仕上がるように古糊（生麩糊を 10 年程度寝かせた糊）が用いられる。
全紙の大きさ 約 65 ㎝×25 ㎝

12

そううらかみ総裏紙

本紙を継ぎ合わせて一体化させた後、裏面の仕上げとなる最後の裏打ちに使用される和紙で、特定のものはない。巻子の裏側になる部分。表面が平滑な雁皮入りの楮紙等、様々な和紙が用いられる。糊は巻子が柔らかく仕上がるように増裏打ちと同じ古糊が用いられる。

参考文献 「表具の事典」編集・発行 協同組合京都表装協会「装潢文化財の保存修理 東洋絵画・書籍修理の現在」編集・発行 国宝修理装潢師連盟

2 / 2【講義 15】参考資料①
巻子の構造と材料

第 21 回日本古典籍講習会（2023 年度）
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掛軸の構造と材料
掛軸の構造

1 掛緒
1 巻緒
2 鐶

16 八双袋3 座金
4 八双

7 上下（上）15 上巻絹5 風帯

11 肌裏紙6 露

12 増裏紙

8 中廻し（上）13 中裏紙

中廻し（柱）
9 一文字（上）14 総裏紙10 本紙
11
12
9 一文字（下）8 中廻し（下）19 軸助

177 上下(下)

17 軸首
18 軸棒
16 軸袋

掛軸の材料
名
1称

写 真解説

掛緒は八双に付けられた鐶に結びつけられ、掛軸を掛具にかけ お掛緒掛ける紐。巻緒は掛緒に付けられ、掛軸を巻きとめる紐。
掛緒と巻緒の材料は同じ組紐が用いられ、「啄木（たくぼまき お巻緒く）」と呼ばれる三色の糸を使った平紐や無地の平紐が用
たくぼく啄木いられる。様々な紐幅があり掛軸の大きさに合う太さのものが選ばれる。

2

掛軸を吊り下げるための掛緒を結びつける金具。頭部を環かん鐶状にした釘で、八双に打込んで取付ける。素材は鉄や銅、真鍮等。座金と組合わせて使用する。

1 / 3【講義 15】参考資料②
掛軸の構造と材料

第 21 回日本古典籍講習会（2023 年度）
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3

中心部に穴が開けられた飾り金具。鐶をこの穴に通して八ざがね

座金双に打込む。素材は鐶と同じ。形状は菱、丸みを帯びた木
瓜（もっこう）、菊等がある。

4

掛軸の最上部に取り付ける棒で、ここに鐶を打込む。掛軸

はっそう かみじく

八双/上軸を掛けた際に平らに見えるようにしたり、巻いた際に巻き終わりの押さえになる。素材は軸棒と同じ杉が用いられる。断面は半円形が多いが、丸みを帯びた三角形等もある。

5

掛軸の上/天の部分に下げる 2 本の帯。表側は一文字や中ふうたい

風帯

廻しと同じ裂、裏側は上下等の薄手の裂が使われることが多い。風でなびくことによって鳥よけとしたものが形式化したものという説もある。

6

風帯の下部の両脇に付けられた小さな房飾り。素材は撚っ

つゆ

露ていない絹糸が使用される。主に白色が用いられるが色糸が使われることもある。

7

表装（表具）。様々な裂（無地裂、緞子（どんす）、金襴（きじょうげ／ て ん ち上下/天地んらん）等）や和紙が用いられる。表具の形式も様々なものがある。材料や表具形式は本紙に合うものが選ばれる。

表装裂

891011ちゅうまわ

中 廻し

いちもん じ

一文字
紙や絹が用いられ、本紙の材料に応じ、紙本、絹本などとほんし本紙呼ばれる。
本紙や裂を支えるために最初に裏打ちする際に使用されはだうらかみ

肌裏紙る和紙で、薄美濃紙が多く用いられる。薄く柔軟だが丈夫な楮紙。糊はしっかり接着するように新糊（生麩糊）が用いられる。
全紙の大きさ 約 90 ㎝×60 ㎝

12

肌裏打ちの次に行う裏打ちに使用される和紙で、美栖（みましうらかみ

増裏紙す）紙が用いられる。紙繊維に胡粉を混ぜて漉き、圧搾せずに乾燥させた柔らかい楮紙で、様々な厚さがある。補強や厚み調整、柔軟性を持たせるために使用する。糊は掛軸が柔らかく仕上がるように古糊（生麩糊を 10 年程度寝かせた糊）が用いられる。
全紙の大きさ 約 65 ㎝×25 ㎝

2 / 3【講義 15】参考資料②
掛軸の構造と材料

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13

増裏打ちが済んだ本紙や裂を継ぎ合わせて一体化させた

なかうらかみ中裏紙後に行う、中裏打ちに使用される和紙。増裏紙と同じ美栖（みす）紙が用いられる。糊も増裏打ちと同じ古糊が用いられる。中裏打ちは省略されることもある。

14

中裏打ちの後、最後の総裏打ちに使用される和紙で、宇陀そううらかみ

総裏紙（うだ）紙が用いられる。紙繊維に白土を混ぜて漉いた楮紙。総裏打ちは掛軸の裏面の仕上げになる裏打ち。糊は掛軸が柔らかく仕上がるように古糊が用いられる。
全紙の大きさ 約 1m44.5 ㎝×32.5 ㎝

15

掛軸の裏面の最上部の薄青色や薄緑色等の透けるような

うわまきぎぬ

上巻絹平織の薄絹。総裏打ちの際、裏打ちを施したこの薄絹を最上段に裏打ちする。掛軸を巻いた際に外側になる部分で、和紙の毛羽立ちや手擦れ、紐の擦れ等から掛軸を保護する。

16

総裏打ちをする際に、八双や軸棒を入れる場所を確保する

はっそうぶくろ八双 袋ために置く、二つ折りにした厚手の和紙。これを所定の位置に置いて総裏打ちをする。仕上げの際に、二つ折り部分

じくぶくろ

17軸袋を開いて八双や軸棒を入れて取付ける。

じくしゅ じくさき

軸棒の端の保護と装飾、掛軸の巻き解きの手がかりを兼ね軸首/軸先て取付けられる。素材は、木（紫檀・黒檀・漆塗り）・象牙・角・水晶・金属（金メッキ）等が使用される。形状は円柱形の切軸や、先端が広がった撥（ばち）軸等、様々な形状や大きさがある。本紙に合うものが選ばれる。軸首の裏側には穴が穿たれており、軸棒の両端の突起と合わせて膠等で接着する。

18

掛軸を巻く際に芯になり、掛軸を掛けた際は平らに見える

じくぼう

軸棒/ようにするための最下部の棒。素材は杉が用いられることが多い。太さは様々なものがある。軸棒の両端は、軸首のしもじく

下軸裏側の穴に合わせて丸い突起を削り出して使用するが、先端を削らず小口どうしを接着した簡易なものもある。古いものでは掛軸を掛けた際に巻き戻らないように、軸棒の中心部に鉛等の金属を埋込んで軸棒を重くしたものもある。

金属が埋込まれた軸棒

また、表面に表具師や施主の名前、製作年等の墨書が残されていることもある。

19

掛軸の軸棒部分が重みや取扱いで裂けるのを防ぐために、

じくたすけ

軸助

掛軸の裏面下部に貼る補強用の薄絹の小片。材料は上巻絹と同じ。総裏打ちの最後に所定の位置に貼る。様々な形状がある。

参考文献 「表具の事典」編集・発行 協同組合京都表装協会「装潢文化財の保存修理 東洋絵画・書籍修理の現在」編集・発行 国宝修理装潢師連盟

3 / 3【講義 15】参考資料②
掛軸の構造と材料

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四つ目綴じの綴じ方
かんすぼん

おりほん

でっちょうそうふくろと和装本には、巻子本、折本、粘 葉 装 、袋綴じなど様々な装丁があります。
ここでは一般的な袋綴じ、特にその中の四つ目綴じの綴じ方について説明します。

各部の名称
したとなかと下綴じ（中綴じ）の位置の目安

てん天

ほんと本綴じ穴

せ背したと下綴じ穴

こぐち

小口

だいせん題簽

ち地と綴じ糸使用材料・道具
・こより用和紙

こうぞせきしゅう楮 100％の和紙：厚 15g/㎡程度（薄美濃紙、石 州 半紙など）

幅 2cm 長さ 20cm 程度
・綴じ針

ふとん針や製本用綴じ針・綴じ糸

絹糸（太白：太く白い絹糸の意）。

たいはく

糸の太さは「（細）イ、ロ、ハ、ニ（太）」とあり、今回は「ロ」を使用。長さは、本の天地の３倍半程度必要。
和綴じ本は太糸 1 本どり、漢籍は細糸 2 本どりが多い。
・板作業台として使用する。

※綴じ直しについて
糸が多少切れたり緩んだりしていても、下綴じがしっかりしていて利用に支障がなければ・はさみ綴じ直す必要はない。綴じ直しは元の糸を切るため解体につながり、かえって資料を傷めてしまうおそれがあるので、綴じ直しの判断は慎重に行う必要がある。
綴じ直す場合は、元糸は小袋に入れて資料と一緒に保管するとよい。
1．こより（紙縒）と下綴じ
1 / 7【講義 15】参考資料③
四つ目綴じの綴じ方

第 21 回日本古典籍講習会（2023 年度）
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こよりで下綴じしてあることにより、綴じ糸が切れても本紙が散逸しない。
和本以外のこよりの活用法としては、ホチキスやクリップ留めしてある文書資料等の綴じ直しがある。ホチキスやクリップは、錆などで資料を傷める原因となるため取り外し、こよりで綴じ直すことにより資料を長く保存することができる。

1-1

こよりのより方
和紙のざらざらした面を上にして、より上げていく。

紙の目①こよりは和紙の対角線と同じ長さに②最初は右下角を両手親指と人差なるとよい。

指でより上げる。指先を湿らせるとよりやすい。

③より始めたところ。

④こよりをピンと張った状態を保ち、左手でより上げていく。時々右手も回転させる。

2 / 7【講義 15】参考資料③
四つ目綴じの綴じ方第 21 回日本古典籍講習会（2023 年度）
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1-2

下綴じの綴じ方 （分かりやすいように青いこよりを使っています）①こよりの両端を中綴じの穴２か所に通す。

②下からこよりを引っ張る。

穴に通りにくければ、端を斜めに切って尖らせると通りやすい。

③裏で一回結び、結び目をハサミの背で④両端５㎜程度残してハサミで切る。

たたいてつぶす。たたくことで結び目がしまり、ほどけにくくなる。

3 / 7【講義 15】参考資料③
四つ目綴じの綴じ方

第 21 回日本古典籍講習会（2023 年度）
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2．四つ目綴じ2-1

綴じ糸の下ごしらえ
下図のように糸を針に固定すると、綴じている間に糸が針から抜けることがなく、作業しやすい。

玉止め①針穴に糸を通し、一方の糸先を②糸が針穴に固定される。

2 か所針に刺す。もう一方の糸先をもう一方の糸先を玉止めする。

矢印の方向に引く。

2-2

四つ目綴じの綴じ方
1 つの穴に最低３回は針を通すので、２回目以降、すでに通してある糸に針を刺さないよう注意する。

1211810１9324576

綴じの順番
緑の点がスタート地点
赤い線が綴じ糸4 / 7【講義 15】参考資料③四つ目綴じの綴じ方

第 21 回日本古典籍講習会（2023 年度）
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天

地
天

地

①裏表紙を上に、背が手前にくるようにおく。背を 2～3 丁めくり、地から 2 番目の綴じ穴と背の間の本文紙に針を刺し、針先は裏表紙の綴じ穴に出す。

②裏表紙側の地から 2 番目の綴じ穴に糸を出す。

③玉止めが本文紙で止まり、糸が抜けることがない。

④おもて表紙側から同じ綴じ穴に針を入れ、背に糸がかかるようにする。

天地⑥糸が緩まないように、親指で糸を押えながら綴じていく。

⑤綴じ穴の多い左側（天の方）へ進んでいく。

5 / 7【講義 15】参考資料③
四つ目綴じの綴じ方

第 21 回日本古典籍講習会（2023 年度）
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地天
天⑦おもて表紙に返し、天の穴に通し、次に背に糸をかけ、同じ穴に通す。

⑧天を綴じる時は、資料の天が手前になるように向きを変える（地も同様）。

⑨天に糸をかけ、同じ穴に通す。
次に裏表紙に返し、天から 2 番目の穴を綴じ、おもて表紙に返す。

⑩スタート地点に戻る。この後、地も天と同様に綴じる。
（⑦～⑨参照。
）⑪再びスタート地点に戻り、針を裏表紙へ通す。
この時点ですべての箇所に糸がかかる。

⑫最後に糸を結ぶ作業を行う。
裏表紙に返し、綴じた糸の下３か所に針をくぐらせる。
まず１か所目。

6 / 7【講義 15】参考資料③
四つ目綴じの綴じ方

第 21 回日本古典籍講習会（2023 年度）
国立国会図書館 資料保存課⑬残りの２か所の糸の下も針をくぐらせる。この時糸を引き絞らず、左手で糸の輪を作っておく。

⑭針を糸の輪に通す。

⑮糸を引くと、結び目ができる。
たるみができないようにしっかり引く。

⑯針を同じ綴じ穴に通しておもて表紙側に出す。糸を表側に引くと、裏の結び目が綴じ穴の中に入って目立たなくなる。
定規

新しい本は、最後におもて表紙の綴じ糸の内側に定規をあて、へらで折筋を２本つける。折筋に沿って表紙を開けて軽く折りクセをつける。
綴じ直しの場合は、既に折り筋がついているので、この作業は不要。

⑰糸を引っ張りながらハサミで糸の根本を切る。他の糸を切らないよう注意する。糸の切り口が綴じ穴の中に隠れる。

7 / 7【講義 15】参考資料③
四つ目綴じの綴じ方

第 21 回日本古典籍講習会（2023 年度）
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だいせん

外れた題箋の貼り方
外れた題箋を、資料に安全な材料や、身近な道具を使用して貼り直します。将来の修復の際にはがせるように、少量の糊で貼りつけます。処置の記録を残しておくとよいでしょう。
①使用材料・道具

⑤⑧⑧

大小⑦2枚

⑥⑤④③②

①小麦粉澱粉糊（正（生）麩糊）（注）
ジャムの空き瓶などに入れ、ケチャップくらいの濃度に水で溶く。

②平筆③ピンセット④三角定規 2 枚⑤

重石（小さめ）または文鎮 2 個⑥

卦算（けさん）またはプラスチック製定規または平らな板 1 本
重石の圧力が題箋に均等にかかるよう、題箋より大きいもの。

⑦

クッキングシート 2 枚（表面がつるつるしていて貼りつかず、水蒸気を通すシリコンペーパー）
題箋の上にのせて使用する。

⑧

吸水紙（ろ紙やキッチンペーパーなど） 大小 2 枚
糊の水分を吸収させる。

⑨

捨て紙（コピー用紙など）大小 2 枚（注）小麦粉澱粉糊について
1. 一般に市販されている澱粉糊は、防腐剤などの添加物が含まれている。長期保存する資料には、防腐剤などを含まない糊を使用するとよい。
2. 小麦粉澱粉糊の粉は、大型画材店などや文化財の修復材料の Web サイトなどで販売されている。
3. 小麦粉澱粉糊は粉を４～５倍の水で溶いたものを鍋に入れ、焦がさないようによくかき回しながら強火～中火で 20 分程度煮て、容器に入れて冷ます。電子レンジを使用した少量の小麦粉
澱粉糊の作り方は、「防ぐ技術・治す技術―紙資料保存マニュアル―」日本図書館協会年

2005

p95 参照。

1 / 3【講義 15】参考資料④
外れた題箋の貼り方

第 21 回日本古典籍講習会（2023 年度）
国立国会図書館 資料保存課

題箋が少し剥がれかけていても、取扱いに支障がなければ貼り直す必要はありません。
取扱いに支障がある場合は、貼り直しを検討しましょう。
また、ここでご紹介している方法は、一般的な和古書を対象としたものです。特に貴重な資料や、劣化が著しい資料に対応する方法ではありません。特に貴重な資料や劣化が著しい資料は、処置をせず専門業者にご相談することをお勧めします。

貼り方
吸水紙

重石
三角定規

① まず、表紙と本文紙の間に吸水紙②三角定規で貼る位置のガイドを作を挟んで、糊の水分が本分紙に移らなり、重石で固定する。

いようにする。次に糊跡や類似の資料などから、外れた題箋を貼る位置を確認し、題箋を所定の位置に仮置きする。

捨て紙 大

捨て紙

捨て紙 小

題箋

③題箋を捨て紙の上に裏側を上にして※糊の塗り方のヒント

置き、周囲 3 ㎜程度糊をつける。

2 枚の捨て紙を使い、糊を塗る箇手早く、薄く均一に塗る。糊染みの原所以外を捨て紙で覆うと、2 辺は因になるので糊をつけすぎないように手早く塗ることができる。

注意する。

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【講義 15】参考資料④
外れた題箋の貼り方

第 21 回日本古典籍講習会（2023 年度）
国立国会図書館 資料保存課④ピンセットで題箋を持上げ、もう⑤題箋の上にクッキングシートを片方の手で端を持ち、②のガイドに置き、手でよく撫でて接着させる。

沿って③の題箋を置く。

※取り扱いに支障があるほど剥がれかけている場合は、題箋をめ卦算くって筆で題箋の裏側の周囲に糊を塗り、⑤～⑥の要領で乾燥さ吸水紙せる。

クッキングシート⑥題箋の上に、もう一枚のクッキングシート、吸水紙、卦算、重石の順にのせて一晩置き、糊を乾燥させる。重石を置くと、題箋がしっかり表紙に貼りつく。また、糊が乾燥した後の表紙の引きつれを防ぐことができる。

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外れた題箋の貼り方