ドーラはパズーを「情けない」と罵倒する。
「えらそうな口をきくんじゃないよ。娘っ子ひとり守れない

ラ一家はシータの奪還に成功し、以降、物語は軍とドーラ一家のラピュタ発見競争、ラピュタ到着後の対決へと移行していく。

明の産物だが、何らかの理由で滅び、今は打ち捨てられたまま、空中に放棄されている。その存在をパズーの父は帰還後に訴えるが、世間は彼を相手にしない。その結果、パズーの父は「うそつきよばわりされて死Ｂことだ。

年は空を飛べないのだ。

その後少女を救うべく空へ飛び立つのだが、その冒険は輝かしい父性への接続ではなく失われたそれの回復として位置づけられている。パズーの暮らす鉱山町にはたくましく気持ちのいい男たちが働いているが、そＤそして、そんなパズーの前にもう一度空を飛ぶ＝冒険の種とともに冬をこえ鳥とともに春を歌おう

ミーツ・ガールの冒険譚としては理想的な展開だ。の前にいる 少女＝母の論理に加担して、パズーはラピュタを滅ぼしたのだ。

コミュニティの原型だ。

― 14 ―

を、それも既に一度は滅んだものを、二度と蘇らないように止めを刺すのだ。死んだ父親の夢を否定し、目偉大な母性と、矮小な子供たち——ドーラ一家はその後宮崎駿作品に頻出する、「母」的なものの支配する― 15 ―以上のように、一見ボーイ・ミーツ・ガールの冒険譚である『天空の城ラピュタ』は、実質的にはむしろＬ代々伝わる「滅びの呪文」でラピュタを崩壊させる。かつて父親が夢見た存在を、男性的な自己実現の象徴海賊「ドーラ一家」が占拠している。彼らは熟年女性のドーラとその息子たちからなる家族経営の「海賊」だ。

国語Ｆあったはずのラピュタを否定する立場に与する。パズーはシータに加担してムスカと対決し、シータの家にくみ崎駿が諦めたものの体現者だ。そして宮崎駿の諦念を映画前半での敗北で体現したパズーは、父親の夢でもしているのは悪役のムスカであり、ヒロインのシータはその不可能性を説いている点だ。ムスカはいわば宮だが、映画はここから 息を吹き返す。 落胆したパズーが帰宅すると、そこはシータを狙っていた空中Ｇ

一度も空を飛ぶこともなく捕えられ、逆に少女に命を救われ、彼女を金貨数枚で売り渡してとぼとぼ帰宅したのだ。

Ｅ

映画は、そして宮崎駿がかつて信じていた世界は、いったんここで終わって、敗北している。少年は少女を救えなかった。

ここで注目すべきは、映画前半でパズーを駆動していた男性的な自己実現＝空を飛ぶことを肯定し、実践

土から離れては生きられないのよ

トのムスカはパズーの命を交渉条件にシータの協力を取り付ける。パズーはムスカに数枚の金貨を握らされ、解放される。決定的な敗北が、一度パズーに訪れるのだ。

沢山のロボットを操ってもみたパズーとシータは、結局軍隊に出口に先回りされ、囚われてしまう。軍隊に同道する政府のエージェン

どんなに恐ろしい武器を持っても土に根をおろし風とともに生きよう

は町の人々の助力を得て大立ち回りを演じる。まさに少女を救うべく巨大な敵を相手に大活躍——ボーイ・

しかし、パズーはこの時点ではまだ「飛べない」。空を飛ぶのではなく、坑道に深く潜ることで逃避を試

今はラピュタがなぜ亡びたのか私よくわかる［中略］する。

を持つ。シータを助けたことから、パズーは彼女を狙う軍隊と空中海賊に追われることになる。ここでパズー降りてくる。飛行船から落下したというその少女＝シータは「飛行石」という特殊な能力を秘めたアイテム

契機として、ある日少女がはるか上空から舞い代表する鉱山の男たち）もまた、斜陽を迎えているのだ。の体現者として振る舞う。曰く、「人類の夢」であるラピュタは滅びず、何度でも蘇るのだ、と。対してシータはこう主張

天空の城から地上の鉱山町に堕ち、さらにその 地上の町での理想化されたコミュニティ（パズーの親方がＣとき悪役であるムスカは映画前半で、いや映画開始以前の段階で敗北を迎えたＫ

ラピュタ到着後は、飛行石を手にしたムスカと主人公たちの対決がクライマックスとして描かれる。このなシータが同乗することで、パズーは空を飛ぶことができる。もはや「母」なる存在の庇護なくしては、少だ。そしてパズーの空を飛ぶこと＝ラピュタへの憧れは、失われた父性と密接に結びついている。パズーはの町がそう遠くない将来にさびれていくことが示唆されている。そう、この「男性的なもの」は既に失われ、映画の後半に再登場したシータは、守られるべき少女としての表面性を維持しつつも、「守られる」ことで少年の生に意味を与え、実のところ彼を守っている庇護者＝「母」としての本性を隠そうとしない。そん際ドーラの自室には彼女の若いころの「写真」が貼ってあるがその姿はシータそっくりだ。

ずれもシータが同乗している。ドーラはシータを評して言う。
「あたしの若いころにそっくりだよ」と。実

北から始まっていることが分かる。本作においてラピュタとは男性的なロマンティシズムと自己実現の象徴

これが物語冒頭に示される主人公の生い立ちだが、この時点で既にこの物語が男性的なものの決定的な敗タを再発見して父のこの物語後半においてパズーにはその後何回か飛行機械を操り飛行するシーンが描かれるが、そこにはい械にドーラ＝母と同乗することでパズーは初めて「空を飛び」、シータの救出に向かうのだ。パズーとドーんで」しまう（自殺？）。残されたパズーの夢は、いつか自分も飛行機のパイロットになり、自分の力でラピュ分の家から再出発するのだ。そして、パズーはこのとき初めて「空を飛ぶ」。空賊の使用する小型の飛行機

主人公の少年・パズーはさびれた鉱山町で働く孤児だ。死別した父親は飛行機のパイロットで、あるフラこうして映画は再出発する。決定的な父性の断念と母性の庇護下への参入を経て、パズーの「冒険」は自イト中に空中に浮遊する人工島を発見したという。その人工島＝ラピュタは超古代に存在した優れた科学文を簡単に紹介しよう。

母性の傘下に入ることをドーラはパズーに要求し、パズーはそれを受け入れるのだ。

Ｈのターニング・ポイントなのだ。繰り返しテレビなどで放映された国民的作品だが、論を進めるために内容Ｊげる。「あまったれんじゃないよ。そういうことは自分の力でやるもんだ」と。 こうした敗北の確認を儀式のように経て、ドーラはパズーを受け入れる。 男性性の軟着陸したこの鉱山町に別れを告げ、肥大した1986 年に公開された同作は、宮崎駿がスタジオジブリを設立してから初めて手がけた長篇作品であり、その職業人としてのターニング・ポイントと言える。しかしそれ以上に、本作は宮崎駿という作家にとってＡれないか」と言う。シータを助けたいと主張するパズーにドーラはパズーの敗北を確認するようにさらに告性の獲得の失敗）を宣言するのだ。そしてパズーはシータ奪還をもくろむドーラに「ぼくを仲間に入れてく小僧っ子が」「いじけてノコノコ帰ってきたわけかい。それでもお前男かい」と、偉大な母が少年の敗北（父

宮崎駿の男性的なものへの複雑な態度が最も タン的に表れているのが、『天空の城ラピュタ』だろう。

次の文章を読んで、以下の各問に答えなさい。

国語

２０２３年度入学試験問題—9—

— 10 —

提として行われている。

るのだ。その今も飛び続けている自身は、自らかけた呪いによって「豚」の姿になっている。同作もまた、男性的な自己実現と空を飛ぶことが強く結びついている。それゆえに今も飛び続けているポルコは、そしてＭきてロマンを与えてくれる、というファンタジー）を お膳立てしてくれる、偉大なる母性の「胎内」で完結した「ごっこ」遊びに等しいものとして提示されているのだ。そして重要なのはこの「死」のイメージが部の文脈を共有することで文学的には成立する——自己実現をあたたかく見守ることで肯定してくれる存

在、子供の「ごっこ遊び」を優しく見守る「母」的な存在が『紅の豚』のヒロインのジーナである。の話し合いで決定される。ここで表現されている強烈な母胎回帰を中心に据えた死と再生において、父性のの愛と異形のものへの変化が両方あって初めて戦争中（過酷な世界）を飛べるのだ。

同作の主人公宗介の一家もまた父親が海に出て陸に帰らない家庭として描かれる。『崖の上のポニョ』にＰ（1） コミットであるグランマンマーレ（海の精）の各所に存在する複数の夫たちの一人にすぎず、ほとんど彼女に会うこ― 16 ―そして、そんな『崖の上のポニョ』の世界には「死の香り」が満ちあふれている。とすらかなわないのだ。

Ｑ― 17 ―

（宇野常寛『母性のディストピアⅠ 接触篇』早川書房より。原文の一部を改変している）

かかわりあうこと（注）て陸に帰還することがないのと同じように、ポニョの父親もまた矮小な存在として描かれる。彼はその「妻」『崖の上のポニョ』において、男とは母なる海を漂流する 寄る辺なき個にすぎない。宗介の父親が決し世界に変貌するのだ。

は生者の世界を描けていないのだ。そして男性主人公が設定されたとき、世界は再生することなく単に死のの城ラピュタ』における決定的な展開（断念）を経たときから、宮崎駿は少なくとも男性主体の目を通してしかし、これまで見てきたように宮崎駿が死後の世界を描き始めたのは、そのずっと前のことだ。
『天空こ遊び」として与えられるだけの存在にすぎないのだ。

すぎない。ゲームをクリアした宗介とポニョの運命も、それぞれの母親同士の「話し合い」で決定される。

だがその冒険は、全てポニョの母である海の精＝グランマンマーレの監督下で行われる 安全なゲームに冒険をクリアすることでその夫としての資格を得る。

おける「海」は物語世界を支配する母性の象徴だ。宗介はヒロインのポニョと出会い、彼女と一緒に小さな（宗介の、あるいは彼らの父親の）介在する余地はない。ここにおいて父性とは単に母性から、それも「ごっわりを告げる。その後、まるで彼らを産み落とすか否かを決定するかのように、彼らの運命はその母親同士る「飛行」は、実は宮崎駿にとってむしろ死の世界と接続するものだということだ。そしてハウルもまた「母」

私がそう考えるのは、『崖の上のポニョ』の存在があるからだ。

『崖の上のポニョ』におけるポニョの母＝グランマンマーレの庇護下にある（胎内にある）世界は事実上「死後の世界」として描かれている。宗介とポニョの「冒険」は、産道のような暗いトンネルを抜けることで終の庇護下に置かれたポルコの異形化が意味するのは、かつてパズーが手にしたような「母」の庇護下におけ同作において母胎のイメージと強く結びついていることだ。

実上、男性的なものの不可能性の体現であり、同時にその死後の世界における実現であったと言える。「母」

豚に姿を変えたポルコにとっての「飛行」は死のイメージと強く結びついていた。ポルコの異形姿とは事る宗介だが、その「冒険」はそんな男の子のファンタジー（彼に救われるベき女の子が一方的に押しかけてような飛行機遊びとそこにこめられたロマンティックな——政治的には無力であるが、閉鎖的な共同体の内Ｓ『崖の上のポニョ』において一見、甘いボーイ・ミーツ・ガールの物語を完遂し、成長を遂げたかに見えをなるとは、現実とは切断された虚構を生きるということだ。そんな虚構の世界に生きる男たちのままごとのＲした若夫婦の存在も説明がつくだろう。て行動している、という解釈だ。だとすれば、介護施設の老婆たちの「回復」も、大正時代のつまり、物語中盤の「津波」によって崖の上の町は完全に飲みこまれ、以降は登場人物たちが幽霊となっすぐそばにあるんですよ。生きていくのも同じじゃないですか。

んできました。
「ポニョ」でそれを突き詰めたと言えるかもしれない。生命が誕生する間際には、死がパズーは「母」に守られていれば飛べた。ポルコは自らに呪いをかけ異形の者になれば飛べた。異形の者にそして彼らは、パズーがそうであったように「母」的なものの庇護下になければ、もはや空を飛べない。

りくる戦争を前に、ハウルもまたソフィーを守るために自ら異形の姿に変化して空を飛び、戦地に赴く。

Ｎ老婆（母）の間を往復する女性＝ソフィーをその傍らに配置されることで、 優雅に空を飛ぶ。しかし、迫続く男性主人公作品である『ハウルの動く城』では全能感の強い美青年ハウルが、物語冒頭でこそ少女とらも、そのままの姿で終始空を飛び続けていたのとは対照的だ。

その前作である『魔女の宅急便』（1989）のヒロイン・キキが少女じみた悩みの重力に負けそうになりながあっちの世界に行って帰ってくる話というのは、これまでも描かれてきた題材だし、宮さんも取り組同作のプロデューサー、鈴木敏夫のインタビューは、同作の描く世界が「死後の世界」であることを半ば前パイロットたちを思いながら飛び続けている。そう、ポルコはまさに失われた男性性を思いながら飛んでい失われたはずのものを 擬似的に回復しているポルコは自らの身体に呪いをかけざるを得ないのだ。これは物語の進行に何も寄与することなく挿入されるこの若夫婦の登場は何を示すのか。同作の公開当初、これらの要素は「死」の比喩であると取り上げられることが多かった。例えば『読売新聞』2008 年 7 月 9 日掲載の、『紅の豚』の主人公であるポルコ・ロッソはまさに「飛行機乗り」として登場する。彼は戦没した仲間のその若夫婦のどこが奇妙なのか。それは彼らの服装が大正時代のそれであることだ。

あるいは宗介とポニョは「冒険」の最中に、奇妙な若夫婦とその幼子と出会う。津波から避難中だというかも「少年」ではなく大人の主人公が設定されている。

れることによって四肢の不自由から回復し、自由に動き回るようになる。まるで、天に召されたかのように。

は宗介の母親が勤める女性専用の介護施設が登場するのだが、そこに暮らす老婆たちはこの津波に飲みこま主人公が立てられたのは『紅の豚』『ハウルの動く城』（2004）『風立ちぬ』の 3 作のみであり、これらはし全な冒険を繰り広げるのだが、この「胎内」のような世界はほとんど死後の世界のように描かれる。劇中にのヒロインの間を往復しながら「見守る」だけで、主体的なコミット（ 1 ）はできない。

そもそも以降の宮崎駿作品においては男性主人公がほとんど成立していない。
『もののけ姫』以外に男性を襲い、映画の舞台はまるまる海に飲みこまれる。その後、宗介とポニョはグランマンマーレの監督下で安実際『天空の城ラピュタ』以降の宮崎駿は少年が少女を救う冒険譚も描かなければ、少年が空を飛ぶこと物語の中盤、ポニョが宗介に会うために人間に変身して上陸する。このとき、大津波が宗介たちの住む町も描けなくなってしまった。例えば『もののけ姫』のアシタカはサンとエボシ、野生と文明を象徴する二人その不可能性こそを描いていたと言えるだろう。ラピュタとは、男性性が完全に葬り去られた「墓所」なのだ。

問４

終息しそうな物語の再稼働
飛行機製作への再挑戦
失われた父性への目覚め

ｃｄｅ

苦労をしのぶ

心血をかたむける

汚名をそそぐｃｄｅ

男性を中心とした共同体

冒険者たちの集団鉱山によって成り立つ地域社会

すがすがしい連中の集まり

ｂｃｄｅ

起爆剤

口火大詰め

引き金

呼び水

ａｂｃｄｅ

記号で答えなさい。

― 18 ―

下線部Ｄ「契機」と同じ内容をあらわす語句として適切でないものはどれか。下記の選択肢から選び、たくましさを誇れる社会集団ａ

ものはどれか。下記の選択肢から選び、記号で答えなさい。
錯乱
遺失
降格
喪心

ｂｃｄｅ

少女を救出できなかったこと
他者の援助を要請したこと
大口をたたいたこと無為のまま帰宅したこと
飛行能力を発揮できなかったこと

ａｂｃｄｅ

記号で答えなさい。

― 19 ―

問８ 下線部Ｈ「こうした敗北」の指し示す内容として適切でないものはどれか。下記の選択肢から選び、失念

ａ

下線部Ｇ「落胆」の同義語として最も適切なものはどれか。下記の選択肢から選び、記号で答えなさい。

主人公の町での生活への復帰ｂ

威厳がゆらぐｂ

問７

少年から青年への内面の成熟ａ

危機をしのぐａ

下線部Ｃ「地上の町での理想化されたコミュニティ」が指し示しているものの説明として適切でない

最も適切なものはどれか。下記の選択肢から選び、記号で答えなさい。

さい。

下線部Ｆ「息を吹き返す」とあるが、筆者はどのような状況を表そうしているのか。その説明として彼はいつもヘイタンな話しぶりだ。

ｅ問６

しかしながらｅ

あの小説には、カンタンせざるを得ないｄに入る語句として最も適切なものはどれか。下記の選択肢から選び、記号で答えなもしくはｄ

Ｂ

それゆえに

ｃ

タントウ直入に申し上げます。

ｃ

空欄

それどころかｂ

問３

問２とはいうもののａ知らないうちに犯罪にカタンしてしまった。に入る接続詞として最も適切なものはどれか。下記の選択肢から選び、記号で答え昨年は、多事タタンだった。

Ｅｂ

空欄

ａ

問５なさい。

下線部Ａ「タン」を漢字で書いたときに、その漢字と同じ漢字を含むものはどれか。下記の選択肢からを選び、記号で答えなさい。

国語問１

２０２３年度入学試験問題— 11 —

— 12 —

下線部Ｊ「男性性の軟着陸したこの鉱山町」とあるが、そのときのパズーのおかれている状況の説明

周囲への配慮を欠かすこと無く、注意を払っていることを示している

努力して得たものでは無く、与えられたものであることを示している

欲望を捨てた、あきらめの上に成り立っていることを示している

ｃｄｅ

父性獲得の挫折

男性的なロマンティシズム

矮小な子供っぽさ

たくましい肉体性ｂｃｄｅ

大地に根ざした生活を理想とし、争いを忌避すること滅亡を受け入れ、死後の世界に思いをはせること

人類の夢に身をゆだね、夢の探求に一生を捧げること

他者の庇護のなかで過ごし、安逸な生活を送ること

ｂｃｄｅ

戦没した仲間の飛行機乗りとはへだたりがあるから母性的なものによって飛行が可能だから男性的なものの継承は不可能であるから飛行することはすでに夢の達成では無くなっているから

ｂｃｄｅ― 20 ―

飛行機が強さの象徴では無くなっているからａ選び、記号で答えなさい。

問12 下線部Ｍ「擬似的に回復している」とされる理由として適切でないものはどれか。下記の選択肢から父性の支配に終止符を打ち、母系社会を打ち立てること

ａら選び、記号で答えなさい。

問11 下線部Ｌ「少女＝母の論理」が指し示す内容の説明として最も適切なものはどれか。下記の選択肢か

母性の庇護下にある存在ａ

さい。に入る語句として最も適切なものはどれか。下記の選択肢から選び、記号で答えな微妙なバランスの上に、かろうじて存在している状態を示しているｂ

Ｋ

他者の保護のもとで、のびやかに暮らしている様子を示しているａとして適切な文章はどれか。下記の選択肢から選び、記号で答えなさい。

問10 空欄

問９

欠陥

傷心

劣悪

低回

粗野

閉ざされた世界での冒険であるから今は失われてしまった男性世界のものだから母性的なものの庇護下での出来事だから現実と切断されることで成り立つ世界だから虚構のなかのままごとにすぎないからなりわい
いでたち
みはらし
まつりごとそえもの

ａｂｃｄｅ

さい。

Ｒ― 21 ―に入る語句として最も適切なものはどれか。下記の選択肢から選び、記号で答えないたたまれない

居場所がない底意地が悪い座り心地が悪い身の置きどころが無い

問16 空欄

ｅｄｃｂａで答えなさい。

問15 下線部Ｑ「寄る辺なき」の同義の語句として適切でないものはどれか。下記の選択肢から選び、記号

ｅｄｃｂａら選び、記号で答えなさい。

問14 下線部Ｐ「安全なゲームにすぎない」とされる理由として適切でないものはどれか。下記の選択肢か

ｅｄｃｂａ

問13 下線部Ｎ「優雅」の対義語として最も適切なものはどれか。下記の選択肢から選び、記号で答えなさい。

試金石

用意

仕度

下ごしらえ

ｂｃｄｅ

― 22 ―

読点を含めて 50 字以内で書きなさい。解答は、解答用紙の記述問題解答記入欄に書きなさい。

問18 筆者は、宮崎駿その作品において断念したものについて論じている。その断念したものとは何か、句手回しａなさい。

国語

問17 下線部Ｓ「お膳立て」の同義語として適切でないものはどれか。下記の選択肢から選び、記号で答え

２０２３年度入学試験問題— 13 —