音との旅（3）
演劇と音響と劇場と市來 邦比古

た皆川ビルの地下にあるステーションʼ70を訪れた。今は土間土間渋谷 1 号店となっている。

ステーションʼ70、私にとって生涯の仕事となった舞台音響の仕事の入り口であった。
そこからすべては始まった。
1969年11月末頃渋谷に新しく作っているステーションʼ70という店で電気係をやってもらえないかと、ゼネラルマネージャーに就くことになった三潴末雄と社長の牧田吉明からいわれた。できるかどうかわからないので見せてほしいといったら、12月に入ったらオー「アートにとって価値とは何か」
よりプニングイベントをやっているので来てほし

工事の最終段階で靴を脱いでスリッパに履いといわれた。私が電子機器や電気全般に対き替えて扉を開けて入った。入ったところはしある程度の知識があることを彼らは知ってレジがある中 2 階のような高さのところの踊いた。

り場で、そこからさらに階段で降りると店の12月初旬のある日（このころの記憶は少しメインフロアだ。目の前に20個のカラー映像

あいまいだ）、渋谷駅から 5 分ほどのところ、のマルチビジョンが見えて、度肝を抜かれる。

西武デパートからもっと原宿方向の通りの山

また客席やテーブルは透明のアクリルでで手線側にある皆川整形外科（KM渋谷整形外

きていて、テーブルの天板は厚みのあるガラ科に名称変更して移転している）が入っていスである。床は濃いブルーの少し毛足のある

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■ 演劇と音響と劇場と（3）

絨毯で、客席は同色のクッションがアクリルビクターのダイナミックマイクが数本、ナボックスに乗せてある。天井はパイプなどがショナルのコンデンサマイクなどもあった。

むき出しだが鏡が張ってあり、パイプ類はシ

このコンデンサマイクが変わったものであっルバーで覆われている。『2001年宇宙の旅』にた。FM変調−復調式である。コンデンサの出てくるような近未来的な趣向を感じる空間

キャパシティの変化で発信機の周波数を変調となっていた。それはまたジャズ評論家の小させ、検波して復調させるものであった。音野好恵いわく“ブレードランナー的空間”をペ

質は良かったが過大入力に弱いものだった。

ンペン草の残る渋谷公園通りの真下に開設しまたダイナミックマイクはアナウンス用のもていたといわれるような空間（設計：早田保のなのでギターなどの収音には向いていなく、都市設計事務所）であった。

アイワのDM-68が発売されるとそれに取り換音響やテレビ機材とその工事はビクター、えた。ボーカル用はSHUREの565SDを導入

まだ調整中で技術者がいて配線や機材設置なした。SM-58はまだ高価で高級マイクだった。

どを行っていた。スピーカはビクターの球形

照明はたぶん松下、東芝だったかもしれな

SP GB-1H、卓は学校放送等用の片袖型コンい。カーテンレール状の照明ダクトが 2 系統、ソール（PSC7052R）が入っていて、レコードダウンライトが 2 系統など調整室の壁に調光プレーヤーが内蔵していた。加えてSONYの器が取り付けてあった。フォロー用のスポッ4 トラック 2 チャンネルのオープンテープ

トが 1 台、調整室に備えてあった。

デッキ 1 台と 4 トラック 4 チャンネルのオー

壁面には14型のカラーテレビが20台埋め込

プンテープデッキTC-9040が 1 台とナショナ

まれていて、調整室から映像を送るようにル（ビクター？）のワイアレスマイクがあった。

なっていた。調整室にはカラーカメラがあり、ビクターの機材（カタログより）Stage Sound Journal No.123 July 2022/33ライブ映像をテレビにうつしていた。

根康尚、当時の前衛芸術運動の旗手だ。三上

これらの設備を私一人で操作するという。

寛によればサイケデリックアーチストの宮井初めて触る機材だらけであったがワクワクし陸郎も関係していたらしい。美術家の工藤哲て喜んで操作していたと思う。PAしながら巳が巨大なペニスのろうそくを一晩中とも照明、テレビの調整も行っていた。PAは弱し、ジャズの生演奏、半裸の舞踏や全裸のス音楽器やボーカルだけを拾っていた。

トリップ、前衛音楽家の小杉武久率いるター什器家具類が全部まだ入らない段階でオープニングイベントが始まった。

ジ・マハル旅行団の電気バイオリンと電子音による前衛音楽など雑多な、それでいて時代見に来てほしいとのことだったが、すぐ猫の最先端の匂いに満ちた 2（？）日間だった。の手も借りたいほどの忙しさの中に突っ込ま

ステーションʼ70を三潴末雄の著書「アーれた。私は全体像が全く分からないまま、言トにとって価値とは何か」から引くと、われたとおりにレコードをかけたり、マイク「牧田吉明は三菱重工の社長である牧田の調整をしていた。箱や袋から機材を出して與一郎の息子で、アナーキストだった。

そのまま使うのだ。機材は初めての機材ばか

そんな彼に仕事をさせるため、三菱グりだったが、一目で自分でも使えることが分

ループが総力を挙げて若い建築家やデザイかった。

ナーなど当時の気鋭のクリエイターをかきオープニングイベントのディレクターは刀集め、若者世代向けの小さなPR関係の会
社を設立し、様々な情報発信のできる、さしずめシンクタンク兼モデルルーム兼カルチャーサロンといった目的のライブスペー
ス を 設 置 し た。 そ れ が、「 ス テ ー シ ョン
ʼ70」だ。」とある。広告代理店の第一企画が親会社で設立された株式会社である。
この時のスタッフにその後私のはじめての演劇作品『AとBと一人の女』から劇団第七病棟設立、以降も演劇で共にする演出家飯島岱、デザイナー増山慎吾、照明家吉本昇がいた。
彼らは当時現代人劇場で蜷川幸雄、清水邦夫らとともに作品創造をしていた。ほかにもプログラムディレクターに様々な人たちがいたらしいが、私は現場で黙々と技術者として言われたことを実現していった。まだ若干二十歳のころである。厨房スタッフやフロアス

工藤哲巳 「アートにとって価値とは何か」より

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タッフも三潴と何らかの関係あるスタッフが■ 演劇と音響と劇場と（3）呼ばれてきていた。
その後開店準備に入ってアルバイト店員もな気がする。魂から絞り出すように歌を作っている三上には大変過酷な要求だったと思う。

決まり、プログラムもジャズを中心に埋まっていった。ジャズはジャズでもニュージャズと呼ばれる前衛ジャズで、吉沢元治、高木元輝、豊住芳三郎、高柳昌行らがトリオやデュオを組んでステージを務めた。スタンダードなジャズとしてはナベサダのグループにいたピアノの本多竹彦（のちに竹廣）が自身のトリオで参加した。また早稲田の学生を中心としたバンドも週 1 回登場していた。
変わったものとしては純邦楽の演奏会も行っていた。邦楽や日本舞踊の演出家、コーディネーターの杉昌郎が呼ばれ、彼のコー

三上寛（レコードジャケットより）ディネイトで三味線や鳴物、唄の流派を越えそのころ私は大学封鎖のあと機動隊にバリた演奏家による会が開かれた。杉はここの活ケードを解体され、逮捕され、釈放されてか動を基に「集団日本の音」というグループをつら武蔵野市関前の自宅に戻っていてそこからくり邦楽の普及や流派を越えた実験的な試渋谷に行こうとしていたが、結局三潴のアみ、モダンダンスやフラメンコダンス、クラパートか牧田のマンションに入り浸っていシックバレエとのコラボレーションなど活動て、全くといっていいくらい自宅に帰らないをひろげていくのだった。

日が続いていた。大学には行っていなかった。

前述のタージ・マハル旅行団も隔週 1 回は登場していた。
1969年12月半ば（？）に開店した。
最初は、それなりに客足はあって、追加でアルバイトを増やしたりもしていた。

ドロップアウトである。籍は残していた。学費を払ってくれていた父や母に感謝である。
そのころの店は 5 時ごろ開店の11時半ごろまでだったかと思う。12月31日、店のみんなで明治神宮に繰り出したのを覚えている。

また開店して 1 週間ほどたった日に、あの1970年の初詣をみんなでしたのだ。その中に三上寛がギターを持ってマネージャーらしきそののちいろんな局面で私と出会うことにな人物（三上によればオウムと呼ばれた福地）とるS子がアルバイトの一人としていた。

共に訪ねてきた。三上19歳のころである。三

1 月に入ると昼間の喫茶店営業を始めるこ

潴の本によれば田原総一郎の紹介だそうだ。とになった。フロアメンバーが増えた。そこ屋上で牧田、三潴らで即席のオーディションに初期演劇団にいた北村魚と幾代恵路がいが行われ、すぐにステージが与えられ、壮絶た。北村魚とは第 1 次演劇団で作品を共にしな歌のライブが始まった。持ち歌が少なかった。幾代恵路はその後状況劇場に参加し、テたので毎週 5 曲は増やすようにといったよう

ント列島南下行で李礼仙の相手役を演じ、そStage Sound Journal No.123 July 2022/

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の後舞踏に転じ、80年代に私とはいくつか作の学生らのバンドが週 1 回、日曜日が何か企品を共にした。

画ものというようにプログラムが定着してい

1 月末ごろ私はいつまでも三潴や牧田の居た。そんな日が続いた1970年 3 月31日、朝か候ともいかないので、梅が丘に部屋を借りるら日本中が騒然となった。赤軍派が日航よどことにした。前述のS子が同棲相手と一回り号をハイジャックしたのだった。

大きな部屋に移るというのでそのあとに入っその日は三上寛のステージのある日だったのだ。 3 月までの契約ということで 3 月末た。三上も興奮していた。何度か店でハイに敷金等を払うということで大家さんと話がジャックメンバーの何人かと会っていたからついたので前家賃のみで入居した。木造 2 階だ。現代社会の在り方を憂えてたたきつける建ての 1 階で、 4 畳半トイレ共同、出入り口ようにギターをかき鳴らしシャウトする三上は単独についていた。小さな流しのついたそは主義主張はともかく、なにかを感じていたのころよくあるアパートである。梅が丘の駅のだろう。よど号で渡ったメンバーのようなから 1 分、渋谷からはバスで 1 本、電車で新若者を軸にした歌を 1 曲加えて歌った。この宿・渋谷にはすぐ出られた。

時のステージを私は録音していた。そのころ小さな机と本棚、何もない部屋だった。そのころは毎日店に顔を出していた。終わるとこれはと思うパフォーマンスはオープンテープレコーダーで録音していた。

幾代恵路の姉が青山の仁丹塔の裏にスナックステーションʼ70のスピーカはビクターのを出していてそこに入り浸るようになってい球形スピーカ、最大入力100Wだったがすぐた。“ドモネ”といい、アラーキーこと写真家クリップしていた。コンソールのVUメーター

荒木経惟の処女写真集に出ている店だ。そこが振り切るとたちどころに歪むのである。アから新宿の区役所通りまでタクシーで行ってンプが非力だったと思う。すぐクリップする

名物女将の居る“小茶”で三潴や牧田と合流すので常にフェーダーから指を外さず、かとるという日々だった。石塚という映研所属のいって自然に聞こえるように始終操作するのバイト仲間と良くつるんでいた。そのころスだ。録音はその信号をそのまま録音していた。

テーションʼ70でもらっていたバイト代が 5 万

それで結果としてオープンテープには自然な円だった。 4 大卒で 4 万ぐらいという時であ音量調整の効いた録音がされていたのだ。 4る。ほとんど飲み代とタクシーに消えていた。

トラック 2 チャンネルで45分、 2 ステージで店には新左翼や右翼などの先鋭的な人物もリール 2 個、貴重な音源が残された。これは顔を出していた。共産同盟叛旗派の三上治、20年後三上の私家版としてレコードで発売さ神津陽や赤軍派の重信房子など、また三島由れ、CD化もされた。1992年発売『19歳二ヶ月紀夫の盾の会のメンバーなどである。三潴に十六日夜 1 〜 2 』三上工務店レーベルである。

よれば三島もお忍びで来ていたこともあった

また球形スピーカのためハウリングしやすという。

かった。当初は入っていなかったビクター製

三上寛が週 2 回、吉沢や高柳らのニュージャズが週 2 回、本田竹廣が週 1 回、早稲田

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グ ラ フ ィ ッ ク イ コ ラ イ ザ（SEAコ ン ト ロ ーラー）を導入した。

■ 演劇と音響と劇場と（3）ビクター球形SP GB-1H

吉沢元治（H.P.より）高柳の演奏はフェンダーのギターアンプにギターを近づける。ハウリングが起きる、その音を、弦を抑えたり、ギターを離したりして制御する。それが演奏法、すさまじい音だ、本人は無我になっている、高度なピッキングを交えて音を紡ぎだしているのだが、耳鳴りなのかギターの音なのかわからないと思えてしまうこともある音なのだ。ソロのライブの時はいつまでも続けるので、水の入っている
三上寛CD

ニュージャズの洗礼を受けて数カ月、ジャコップを近くにもっていって時間を知らせたときもあった。

ズというものが何かというのが少しわかってそのころ高柳昌行がいい子を見つけたんだ

きたと思う。音で会話をしているのだ。俺のといって阿部薫を連れてきた。阿部薫のサッ番、君の番と割と対話のようなやり取りが演

クスはすさまじいスピードと音量で場を支配奏しながら行われている。音はブルーノートした。高柳と阿部薫、稀代のジャズの申し子を崩しまくってなんなんだという音でも会話が切り結んだライブが何回も、私はそこにいをしているのだ。吉沢元治、豊住芳三郎、高た。毎回録音していたがそのテープはどこか木元輝、高柳昌行、彼らはトリオやデュオのへ消え失せた。

相手を変えながら毎週ステージに立ってい平家琵琶の演奏会があった。人間国宝の館た。私の伴侶となった伊東多喜子もそのころ山甲午の演奏会だったと思う。モダンな空間店に客として来ていたという。時代に抗う音に響く伝統の音、琵琶の細かい音、強烈な音、楽の表現に数は少ないながら確実に人は来てそして語り、唄、素晴らしい経験だった。

いた。

薩摩琵琶、筑前琵琶の演奏もあった。またStage Sound Journal No.123 July 2022/

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をセットしてロック調で邦楽を演奏したりしていた。すべてが初めて、演奏者にとっても観るもの、聴くものにとっても初めてのことであった。
小杉武久率いるタージ・マハル旅行団は天井からトタン板を吊るし扇風機で揺らしその下にコイルがむき出しになった高周波発信機を置き、変調してオーディオ信号を取り出し演奏音源としていた。シタールやタブラ、エレキバイオリン、床に寝かせたウッドベースが加わって瞑想系の音が延々と続く演奏会だった。壁には砂浜に打ち寄せる波の映像がズーっと流されていた。これにお香もたかれ
阿部薫ていて五感で感じる演奏会だった。

撮影：南達雄（「日本フリージャズ史」
より）

1970年はステーションʼ70で始まり、この仙波流の若手が和太鼓系の鳴り物でドラムス

後演劇の音響に踏み込むのだが次回へ続く。

タージ・マハル旅行団
撮影：南達雄（「日本フリージャズ史」
より）

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