Features ①【ワイヤレス・ケアについて語ろう】〜第1回 ワイヤレスマイク・ケアサミット

本誌「ステージサウンドジャーナル」では、2ピース型ワイヤレスマイクを演者に装着する際に行っているケア方法について、主にミュージカルを担当している各社の方に集まって頂き、恐らくは業界でも初めての（？）情報交換座談会を行いました。名づけて「ワイヤレスマイク・ケアサミット」。企画したのが今年5月のG7広島サミットの頃でしたので、このような名称になりました。
ケア方法については、各社ともすでに確立された技術を持っているかと思います。
しかし、横のつながりがほとんどないため、情報交換ができないという声も聞いていました。そこでこの会を思いついたわけですが、わずか2時間半という短い時間ながら、たいへん貴重な時間だったという感謝の言葉を皆さんから頂き、企画したこちらとしても嬉しい限りです。
これを機に、強い横のつながりを作るとともに、ケアのイノベーションを考える機会を今後とも提供できればと思っています。
（編集部）【第 1 回ワイヤレスマイク・ケアサミット】❖日時：2023年 9 月12日（火）13：30 〜 16：00❖場

所：新宿区立消費生活センター分館（東京・髙田馬場）❖出席者：
木村 幸弘／佐藤 天（株式会社東京音響通信研究所）
小松 琴音（株式会社エディスグローヴ）
千葉 治朗／千葉 真理子／原 英夫（劇団四季）
吉田 文菜（株式会社エスイーシステム）❖進行：

秀島 正一（フリー）／百合山 真人（フリー）❖企画・記録：吉澤 真 （公益社団法人日本舞台音響家協会編集部）

Stage Sound Journal No.131 November 2023

5❒イントロダクション
吉澤：今日は「ワイヤレスマイク・ケアサミッ
ト」という大それた名前の座談会にお集り頂
き、ありがとうございます。
ミュージカルが盛況でたくさん行われているので、ワイヤレスのケア方法については、
皆さん独自のやり方を確立している、これに関してはもう十分と思っていたもので、協会誌で取り上げたことがなかったんですけれ
ど、現場の人に聞いてみると、自分のところ
ではこうやっているけれども、他の人がどう

DPAシリーズが使やっているかわからない、横のつながりがな

われるようになっていと言う声が多くて。だったら協会誌でこうから自身がステージ

いう機会を設けたらいいのかなと思いましケアに就いたことはて、お声がけをしました。今日はよろしくおないですが、事前の願いします。

準備とか原状復帰な

百合山：僕は、以前エスイーシステムというどは出来る限り手伝会社にいて、 3 年ぐらい前にフリーになってうようにしていまからマイクオペなどの外注の仕事がけっこうす。しかしながらマ増えて来ました。一つ思うのは、技術という

イク養生そのもののは料理で言うとレシピと一緒で、共有されが、今や熟練技みたいなところがあり、私のて意味があると考えています。レシピをみん

ような片手間で手伝う程度の習熟度では、一なが知ることで、どうやって美味しい料理を本完成させるのもかなり時間がかかります。

作ろうかという基本的なことを考えられる。

養生の本数が多い場合は人海戦術であたら

また、音響は特に横のつながりがなくてないと、現場に間に合わなくなる可能性ももったいないなという感じがあったので、参加させて頂きました。

写真2
初期DPA左出しベージュ版……。
私が入社した頃も、手が空いていればコン

秀島：本年の 3 月31日で、それまで勤めていサートPA専門チームでも養生を手伝わされた会社を辞めてフリーランスになりましたが、たりしていましたが、地味な作業の割に神経その会社の現社長が、2000年にDPA Headset

をすり減らす仕事だなあとぼやいている先輩シリーズ（写真 2 ）が発売されて以降、ミューもいました（笑）。

ジカルPAの標準装備として積極的に導入を千葉（治朗）：38年間劇団四季一筋でやって来続け、大量保有するに至っています。

て、ワイヤレスマイクヘッドを頭につけるよ

その20数年の歩みを見てきたので、少しでも力になれればと思い、本日参りました。

6

奥に百合山氏（右）と秀島氏

Stage Sound Journal No.131 November 2023

うになってから、ずっとワイヤレスのことはやっていまして、『オペラ座の怪人』の初演だ

Features ①から88年ぐらいからゼンハイのMKEを頭にそれが合っていればですけれど。

付けるようになったんですね。それまでは

あ、劇団四季の千葉真理子です。私はミュー

RAMSAのワイヤレスを使っていて、胸に付ジカルが多いのですが、私が入った時は普通けてやっていたんですけれど、『オペラ座のに頭に付けるスタイルでした。当時は、汗も怪人』の日本初演の時に、ロンドンでは頭にひどいのでいろんな加工をして、カバーをか付けてやっているというので……。

けたりとか テープをぐるぐる巻きにして、

秀島：それはイギリスのデザイナーが？

すごく太いヘッドになったりとか。

千葉（治）：そうマーチン・レーバンさんです。

秀 島： ス ト ッ キ ン

それから頭につけるようになって、ケアとグに防水スプレー

NG対策の戦いがずっと、30年以上続いていをかけて被せたりるのが劇団四季ですね。

とか。

さっきヘッドセットの話が出たんですけれ

千葉（理）
：だから、

ども、劇団四季は今でもやはり見せないとい1 本作るのが本当にうことがあって、ほとんどヘッドセットを使大変で。今はだいぶ

うことはないですね。

千葉真理子氏

簡略化されました

百 合 山： 見 せ る 見が、でもやっぱり汗は……。私が担当した作

せないというのは品で、稽古中は普通は衣装を着ていないんで演出家判断になるすけれども、総稽古のときに衣装を着たら、んですか？

暑くて、全員が汗NGになりましたね（爆笑）。

千葉
（治）
：まあそ

原：劇団四季の音響のチーフを94年から務めう で す ね。 か つ てています。

浅利慶太さんがい

先ほど『オペラ座の怪人』日本初演から、マたときは結構こだ

イクを頭に付ける方法になったという話があわっていたので、どこまでマイクヘッドを出りましたが、正しくは『夢から醒めた夢』の初せるかとかそういうのを、やはり浅利さんが演の時（1987年）に、演出家の浅利慶太が、向厳しく見ていて。

こうではこういうところに付けてるんだぞと

千葉（真理子）：今でもヘッドセットにすると言って、RAMSAの大きなヘッドをガムテーいう考え自体はあまりないですね。

プで無理やり付けたという現場がありまし秀島：それは、海外から作品を買った時点で、た。ですけれど、正式には『オペラ座の怪人』

その部分が契約に含まれているのですか？

からかなと思います。

千葉治朗氏

千葉（理）：今まであまり音響プランを買うとそのとき僕は、いわゆるステージさんの初いうことまではなくて。『リトルマーメイド』

代を務めまして、それこそ向こうのプランなどでも、プランまでということはないので、ナーからいろんな加工の仕方を教わりまし

普通に付けています。たとえば新作を作る時た。生理用ナプキンのちょっとしたところをでも、ヘッドセットということはないかな。

使うとか、それでテープを巻いてとか。怪人

Stage Sound Journal No.131 November 2023

7

役は市村正親さんですけれども、ことごとく

今はミュージカルを担当するチーフが 2 人

汗でダメで、けっこう色々あって、ゲネプロ

ほどはいるんですが、うちのノウハウが世のの時はもう本当に嫌になっちゃいましたね。

中と合っているのかとか、そういうことで勉

山田恭子さんという方が一緒にやって下強させたくて。本当はもっと大勢連れて来た

さって、何とかサマにはなったかなというのかったんですが、今日はステージマンではベが1988年ぐらいの年で。それからだんだんとテランの佐藤を連れて来ました。

うちの若い人が工夫して来て、現在に至って

吉田：エスイーシステムの吉田文菜です。専います。

門学校を卒業してから入社して14年くらいで

小松：エディスグ

す。うちはストレートプレイをやることが多ローヴから来ました

くて、MKE- 2 をよく使っているんですけれ小松です。入社してども、最近は2.5次元芝居をやることも増え3 年目で、一応ヘッて、そうなるとDPA4066などを使うことも増

ドセットの形と頭付えて来ました。

けの形と両方とも現

私も、最新のケアの仕方を知りたいなと場では経験してい思っているんですが、他社のケアの人と出会て、今では 汗対策原英夫氏

うことはほぼなくて、フリーの外注の音響さに悩んでいます。どうもうまく行かないので、んからいろいろ見聞きして、教わった知識を今日は皆さんのお話をたくさん聞けたらと総動員してやっているので、こういう機会が思っています。

あると、やり方がアップデートできていいな

佐藤：東京音研の佐藤天です。入社 5 年目で、と思っています。よろしくお願いします

ヘッドセットの着脱や頭付けなどをやりました。いろいろお話を聞けたらと思っています。

木村幸弘氏

小松琴音氏

8

佐藤天氏

吉田文菜氏

❒マイクヘッドの養生方法

木村：東京音研の木村です。私も昔ミュージ

吉澤：では、皆さんの汗養生のやり方などをカルをやっていました。謝珠栄先生の仕事をご紹介下さい。

やっていたんですけれど、あの当時、やっぱ千葉（理）：以前ほど汗養生はやらなくなりまりRAMSAのピンマイクを付けて、だいたいしたね。はじけば抜けることが多いので。

1 ヶ月で死にますね。

秀島：これは旧タイプの4066（無指向性）でStage Sound Journal No.131 November 2023

Features ①

すけれども、ステージ担当者に対策はどうしてるって聞いたら、汗がひどい人でもここ（写真10）に給水パッドを付けて済ませている。
後は、頬からある程度離れる形にしていると。
完全にくっついてしまうと、水没する可能性があるから、気持ち離すとか……。Mic Head
自体をガチガチに養生するというのは、あまりないみたいです。（追記：これまで私が見てきた養生では、写真の部分を少なくとも3M ブレンダーム サージカルテープで防水

写真11処理をしていたのですが、生産終了となって

吉田：それに、割とすぐにゆるくなったり、しまったこともあり、今は処理をしていませ

千切れたりしてしまいます。結局、いらないっん）本来はこれ（ダブルベントプロテクションて後ろの方に追いやったりして使わないってシステムと呼ばれるリング状の汗ストッことが多いですね。

パー。写真11）が付いていて、汗がMic Head

秀島：代わりに給水パッドを付けたりするん

まで到達するのを防ぐ役割をするのですが、ですが、肌から離すというのが基本だという

これがすぐに無くなるんですね。

ことでした。
あとは、私は実際に使ったことはないんですけれども、釣りの道具で “Dry Dip”（写真12）というのがあって、それが水分をはじくようですね。防水効果があるという製品でしょうか。
吉田：釣りのルアーとかをここに浸けて、ルアーなどに防水機能を持たせるのが本来の使い方らしいです。
秀島：グリルに塗っ
てます？

写真12

吉田：いろいろなやり方があるみたいで、うちの場合はMKE- 2 やDPAのキャップをその
写真10

A：ここに給水パッドを付ける。／B：キャップの接合部分から水分が侵入するのではと心配するエンジニアは、Bの隙間を塞ぐため、
3Mブレンダーム サージカルテープで保護することもある

まま液体の中に入れて、ピンセットで出して、それをブロアーでシュッと吹いて余分な水分を飛ばすんですね。

Stage Sound Journal No.131 November 2023

9

スポンジなどに爪楊枝を剣山のように立てが高いということもあるみたいで、以前いたて（写真13）、風がないところで干すか、この会社の中では、ちょっと使うのを避けたいと

あいだ外注さんに教えて頂いたんですけれどいう人もいます。

も、絵の具を塗る平筆を液体に入れて、きつ

吉澤：液体のためにですか？

くしごいて、キャップの網のところに薄く塗ると同じ効果が得られるようです。

秀島：そう。

吉田：ときどき割れるんですけど、そうか、
そのせいなんだ。
秀島：だから避けるという人もいるんですが、別の社員の話では、キャップ 1 個とヘッ
ド 1 本、どっちが高いんだと。ヘッド 1 本分で キ ャ ッ プ 何 百 個 も 買 え る ん だ っ た ら、キャップの損耗率が激しくても費用対効果が高いだろうと……。
千葉（理）：コロナ対策の時にケーブルを拭いていて、やっぱりちょっとひび割れやすくなったのと同じことですよね。
原：その昔はガラコ（洗車に使われる撥水タ
イプのガラスコーティング剤）でしたっけ、
四季は今でも使っていますが、あれはどうやって使うんですか？
千葉（治）：『キャッツ』の場合ですけれども、綿棒でここのヘッドの先に塗っています。ス

写真13

爪楊枝剣山とキャッフ

千葉（理）：音質的にはどうなんですか？

吉田：あまり変わりません。網を塞いでいる
わけではないので。
百合山：時間はどれくらい保つんですか？

吉田：人によります。ひどく汗をかく人は毎10プレーじゃないタイプです。それを毎日やって い ま す ね。 ど れ ぐ ら い 効 果 が あ る か は
ちょっと……。
秀島：それは（SENNHEISER）MKE- 2 に？
千葉（治）：そうですね。

秀島：MKE- 2 はキャップを使いますか？

公演替えるとか。ストックをいっぱい用意し千葉（治）：四季は基本的にはキャップは使わておかなければいけないので、オペレーターないです。汗が入った時、キャップを付けてとの相談次第ですね。2、 3 公演やったら替いると抜けなくなってしまいますから。

えるというパターンもあるし、主役級の人が千葉（理）：抜けにくくなってしまうというか。

すごい汗っかきだったら、その人だけ毎公演

原：ピンとやると、汗をはじいて抜けること

替えるというパターンもあるだろうし。

が多いんですけれども、俳優さんも慣れたも秀島：効能はある反面、キャップを傷める率ので、音がおかしいとピンとやってくれるんStage Sound Journal No.131 November 2023

Features ①です。その辺がロングランの強みかもしれま

団四季でいちばん苛酷ですね（笑）。

せん。

吉澤：鉄板ですと、電波には悪くないんです

秀島：そうですね。ですがプロデュース公演
ですと、多種多様な芸歴の方々が集まる場合も多く、ちょっと意識がそこまで向かないこか？
千葉（治）：今のところは大丈夫です。

原：ポシェットもスキューバダイビングのとが多く……。（追記：プロデュース公演で、ウェットスーツの素材を使っています。アン汗NGに対して自力で解決できるノウハウがテナが曲がらないように、こうここに入れるある出演者にあまり出会ったことが無いといように。常に伸ばすようにしていますね。
（写

うのが現状。｟稀有な方もいらっしゃいます

真16）

が……｠）

吉澤：ポシェットのベルトは 2 本ですね。

千葉（理）：そういうことに慣れていない俳優

千葉（治）： 1 本だと安定しないので、たいてが付けられると？

い 2 本ですね。（写真17）

原：『キャッツ』はダンスナンバーがほぼ中心

吉田：その画面保護のものは何ですか？

ですごい汗をかくので。

千葉（治）：ウレタンですね。（写真18）

千葉（理）：後はアクリル板を張ったりはしま
すね。
秀島：SENNHEISER SK5212は液晶のところがやっぱり一番ひび割れたりしますから、以

原英夫氏
（左）
と千葉真理子氏

千葉（治）：だからトランスミッターの方に汗が入って来るので、全部ビニールでパックして。ここにコットンを入れて、汗が入って来ないようにしていますね。（写真15）
後はダンスがすご

写真16

写真17

くて衝撃が加わるので、パッドをここにつけて、鉄板をここに入れてるんですけ
れども。
百合山：液晶が割れないようにですね。
写真15

原：『キャッツ』が劇

写真18

Stage Sound Journal No.131 November 202311

前勤めていた会社でも全てのトランスミッ

型で持って来ました（写真19）。汗養生も何もター分、ステンレス板を用意して補強して対全然付いていない状態なので申し訳ないんで策しています。

すけれども、一応取れるように先端だけ外し

吉田：うちの場合はアルファゲルという 1 枚て加工していて、フレームを自社で作っていのシートですけれども、衝撃吸収シートをるのがあって。皆さん、どうやって作ってい切って張り付けています。

るんですか？

百合山：着ける位置ですよね。背中から落ちる人は背中には着けないとか。
原：ほんと振付けによりますね。

秀島：でもそんなに激しい動きをしているわ
けじゃないのに、いつの間にか割れてることも……。
百合山：トランスミッターをショルダーに着ける人もいるじゃないですか
秀島：2.5次元なんかでアクションやる男性

写真19には、基本的にショルダー型を着けてもらう

秀島：横に出さなくてよければ、こっち側にようにしてますね。

して 1 本にするんですけれど（写真20）、横に

百合山：女性はどうしているんですか？

出すとなると、どうしても 2 本ないとできな

吉田：女性が腰に着けられない場合？

いから、 1 mmφのピアノ線でこう上げて（写千葉（理）：太ももですかね。

真21）。

上（カツラの中）という方もいます。ドレス姿

吉田：東急ハンズへ行けば、いろいろなものに絶対にトランスミッターのシルエットを出があります。

したくないっていう人もいます。

秀島： 余談ですが、MKE- 1 のヘッドセット

秀島：アクションとは別の理由ですが、頭の千葉（理）：あとはヒップパッドで、ワイヤレ

百合山：ピアノ線も何種類かありますよね。

というのは、DPA4066に引けを取らない音圧

スの型を抜いてもらって、おしりのところにという感じですか。
原：来日した『コーラスライン』は大変だった
んだそうですね。レオタードですが、絶対にわからないように仕込んでいた。あの人たちの体型だと胸や腰のくびれたところに入れたりとかしていたようですけれどもね、貧弱な日本人だとちょっと難しい。
百合山：小松さんはいかがですか？

小松：MKE- 1 のヘッドセットのものを基本

12Stage Sound Journal No.131 November 2023

写真20

Features ①

写真21

も出せますが、DPA4066のような金属的な鋭さみたいな感じが出て来ないのがいいですね。音圧が上がっても柔らかさを保っている
感じがします。音質的には個人的に一番好きですね。逆にMKE- 1 の胸付けは、滑舌が悪い人に使ってもらうと何を言ってるか全然わ
からなくなってしまう。本来の使用法なんで

写真22

耳たぶの下にあるツルにイヤリングが当たる

すけどね……。
千葉（理）：そうですね。

秀島：最近のDPA CORE40モデルというのは、旧タイプとまた音質が変わって太くなりまし
たから、MKE- 1 とどちらかを取るかという感じですね。ですが、現在関わりのある大手商業劇団では、演者のイヤリングがこれにカンカン当たるので（写真22）、その場合、MKE1 Headsetがマストになります（写真23）。
他の対策事項として、ケーブル部分が衣装

写真23

MKE-1をこのツルに這わせて当たるのを回避する

から色移りしてしまうので、その対策としてとそうとして液体薬品を使ってしまうと、背中部分にくるケーブルにニチバンのシア

ケーブルを硬化させてしまい、ひび割れて断テープ（防水ばんそうこう）を巻くんですけ

線してしまう原因となります。

ど、時間が許せば先にアンダーラップテープ

前世紀の話ではありますが、色移りが激し（元々は、テーピングの際に皮膚を守るため

いからといってアルコールで拭いていた時期

先に巻いておくもの）を巻いた方が、べたつがありましたが、それが一番ダメでしたね。

きが残らず、原状復帰が早くなる。この対策

千葉（治）：肌に近づけるために色も塗らなけをしないと色移りがひどくなり、その色を落ればならないということもあって、（手に持っStage Sound Journal No.131 November 2023

13ている）これは直に塗ったみたいですけれどによって変えています

も、たまに割れることはあります。

千葉（理）：そういうことが関係ないとなる

吉田：塗料は何を塗るんですか？

と、どれが一番いいですか？

千葉（理）：単なるスプレーだと思います。本

小松：個人的には、ブレンダームが光の反射

来は、ちゃんとテープでやらなければいけなが少ないのとメンテナンスがしやすいので、いですね。テープに塗料を塗って、それを貼一番だと思っています。

り付ける。
原：イヤリングのノイズもあるんでしょうけ
れども、うちはけっこうヘッドに髪の毛が入ったりして。 前に垂れているヘアスタイ
ルは鬼門ですね。
千葉（治）：これが対策したものなんですけ
ど、チュールを切ってここに巻き付けると結構入らない。床山さんからかつらで使用するチュールをもらって。（写真24）
百合山：小松さん、

写真24

14

写真25

写真26

秀島：これ、かなりいいんですけれど、バラすのが大変なんですね。

途中になってしまい

吉田：有効なんですけれど、ケアが大変で。

ました。

それで私が考えたのはシリコンチューブ（写

小松：うちの場合は、

真26）をはめることですね。

一番最初にMKE- 1

小松：ああ、使いますね、シリコンチューブ。

のくびれているとこ私も使ったことがあるんですけれど、早替わろ に、 透 明 に 近 いりでパッとなった時に引っかかって取れやす

テープを 3 mm幅ぐいので。

らいで巻いて円盤みたいなものを作るところ

吉田：そういうリスクは確かにあります。

から始めて。今度はここに汗脇パッドを切っ

どっちを採るかですね。

たものを付けて行くというのが一番多いで百合山：（小松さんの持参したヘッドセット

す。ただ、やはりマイクヘッドの部分が一番

─写真19 ─について）シャフトの長さは、ワ

顔に近くて、すごく目立つので、ここに何をイヤーで変えられるんですか？

使うかというのがプランナーさんの判断とい小松：はい。これは 3 パーツでできていて、

うか、一番気にしています。ブレンダーム（写右耳の後ろからこの辺まで、左耳の後ろから

真25）かリノテープかプラスチックテープな

この辺まで、そしてマイクが付く部分ですが、ど、用途や演目によって使い分けています。

これが動く部分で、長さが変えられるように

百合山：使い分けるんですか？

なっています。

小松：そうですね。光り具合と、劣化の仕方

百合山：そこにアデランスピン（ウィッグピが全然違ってくるので、公演数と公演の内容ン）を付けて、実際には着けると。

Stage Sound Journal No.131 November 2023

Features ①

小松：そうですね。

秀島：マイクが無指向だと多少は大丈夫です

佐藤：汗養生は基本は同じなんですけれど、
アンダーラップテープを巻いてバラしやすく

けど、とはいえ安定して収音するということして。これをやっているとスルスル取れるのが一番大事なので、ヘッドセットは実はシビで、すごくバラしやすいですね。あとは髪のアです。オンステージする前にいい位置に付長さとか髪型によって黒や肌色のテープで巻いてるように見えても、しっかり固定された

いて、痛くなくしたりしています。MKE- 2 だ

状態でないと、いきなり鼻の方を向いていたとこういう感じで、皆さんと同じように先端りしますから。

まで生理用品を先に巻いて、その上からキネ

千葉（理）：初めて使ったときに、ここ（先端シオテープを巻くという感じでやっています。

間近）にもテープを付けたんです。動かない

あとは、これもMKE- 2 をDPAのフレームにんですけど、見栄えもよくない。

付けたものになっていて、上から出していま

百合山：テープは、皆さんだいたい同じもの

す。加工は同じです。先端に生理用品のパッを使っていますね。

ドを巻いて、その上からキネシオを巻いてい秀島：目立たないもので、医療用のもので

ます。

しょうか。

次は、防水タイプのT winPlexというマイ

百合山：人によってアレルギーがあったりし

クがSHUREから出て、それを一昨年ぐらいますが。

に買ったんですけれども。それは汗自体は大千葉（理）：逆に俳優さんから、かぶれてし丈夫なんですけれど、ここではストッキング

まったら位置を変えてもいいですかと言われを巻いています。T winPlexのキャップが、ます。

髪の毛が入りやすい形になっていて、その髪

吉田：あるいは、汗をかかない人なら粘着のの毛入り防止でストッキングを巻き、その上弱いテープを使うとか。

から防水スプレーを振っていました。本番で吉澤：教えている大学の 3 年前の卒業生が、

結局ストッキングに汗がついてこもってしかぶれを防止するために医療用の「ピュアバ

リア」という被膜材を先に肌に塗っておいて、

まったということがあって。
みなさんもストッキングを巻いています

その上からテープを貼るとかぶれないというか？

ことが実験をしてわかったという卒業論文を千葉（理）：巻いていません。やっぱり同じよ

書いていました。

うにだめになっちゃうから。

千葉（理）：勉強しておきます。

佐藤：じゃあ、やっぱりストッキングは得策

百合山：演劇で、毎公演、背中に貼ってかぶではないんですかね？

れてしまった役者がいましたけれども、こっ

吉田：大変ですよね、変えたりするのがすごちの都合で人の体を荒していいのかなと。

く手間がかかる。

吉田：特に顔とかになると。

佐藤：破れたりもしますし。

原：女優さんは特に。

百合山：佐藤さんも紹介して頂けますか？

これもT winPlexで、 2 個付けですね。もう 1 本ここに付けてダブルスタンバイにしてStage Sound Journal No.131 November 2023

15

いました。

ものをここに付けてみたんですけれども、や

あとはケーブルの色移りということで、

はり背中の滑りが悪くなったり、太くなったケーブルのところにもキネシオを巻いて、プり、隙間から出て来たりという感じになりま

ラス防水テープみたいなものを巻いています

した。

ね。ただ、これは非常にバラしづらくて。
吉田：ケーブルのところの色移りを防ぐのに使うのが……？
佐藤：それもこれですね。肌色のを巻いてから、薄い防水テープを巻いて、こんな感じです。（写真27）
吉田：この防水テープを巻くんですか？！

吉 田：MKE-2、DPA4066と4088が、 う ち に

ケーブルに？

ある主なマイクで、MKE- 2 ですとこんな感

佐藤：シアタークリエの方に教えてもらっじが基本の養生の仕方です。これにアデランて。クリエの方は慣れているんですけれど、スピンを付ければ、髪の毛に直に付けられる

私なんか1cm巻いたらもう。器用なA型の方

し、ウィッグの下のネットにも付けられるしがやって下さいました（笑）。

ということで。（写真29）

写真27

佐藤さんはパソコン画面で紹介

千葉（理）：（手に持っている）これも巻いているんですけれど、もっと細いんですよね、きっフレームを使う時は、DPAの付属のヘッドと。

セットフレームを使うこともありますし、可吉田：それは何を巻いていらっしゃるんです

動式フレームを手作りすることもあります。

か？

養生済みのMKE- 2 を手作りフレームの耳の千葉（理）：これは普通にシアテープ。うちはところから出るようにくっつけたり、見た目

色移りというよりは、肌に近い色にするとか、をDPA風にしたいと言うのだったら、口のと色をつけるためにテープを巻いています。色ころにもピアノ線を追加してMKE- 2 を沿わ

移りはしょうがないねという感じです。

せて、DPA風にしたり。（写真30）

佐藤：自転車のゴムチューブみたいな感じの

16

写真29

Stage Sound Journal No.131 November 2023

MKE- 2 の養生には針金を使っていて、細Features ①

い針金を使えばいくらでも細くはできるんで千葉（理）：これはいい。いや、探していたん

すが、強度が弱くなってしまう。針金の素材ですよ。うちは、「ねじりっこ」があるじゃなにもよりますけど。それで今はユーピン（Uいですか。その中身を出して（笑）。

真31）

千葉（理）：そう、大変だったんです。でも、字型ヘアピン）を使うことが多くて……。（写全員：ああ！

吉田：大変そう！

すぐ手に入るし。ゆるいんだったら 2 本合わせたりして。ただ問題なのはこれ錆びるんです。だから探していて。
吉田：汗が直接このユーピンに当たるということは、うちの養生方法だとないんですけれ
ども、材質が鉄ですので、若干黒い粉が手に付いたりするんですね。それが嫌だったら、細く切ったシアテープをユーピンにクルクルと巻けば、サビは止められます。
これをMKE- 2 のケーブル部分に合わせて
写真30から、皆さんもお使いのアンダーラップテー

吉田：普通の長さのプ。薬局では黄色が主なんですけれども、

ユ ー ピ ン は100円

amazonなどでは肌色のものも売っています。

ショップでも売ってこれを細く切ってクルクル引っ張りながら巻いるんですけれどいて、その上からダイワカンサージカルテー

も、ネットで買えば

プ（不織布肌色）という名前のテープを巻きま

通常より長いユーピ

す。これ、今市販されている肌色のテープのンも手に入ります。

中では一番いい肌色だなと思っています。

これをまっすぐに伸MKEのキャップについてですが、うちはばして使います。これの何がいいかというと、キャップを付けることが多いです。風の吹き

そこそこの強度と柔らかさを兼ね備えている込みとか髪の毛の混入を防ぐためだと思うんんですね。養生済みのMKE- 2 を役者が付けですけれども、それでも汗がひどい人は入っていたとして、間違って手が当たったりしててしまうので、キャップの先に短く切った熱も、これはそこそこ強度があって、手が当たっ収 縮 チ ュ ー ブ を は め て 壁 を 作 る ん で す。

たぐらいでは簡単には曲がらないという感じ

MKE- 2 でキャップを付けない場合は4φのです。でも曲げる意思を持って曲げようとす

収 縮 チ ュ ー ブ が ス ポ ッ と は ま る ん で す。

ればすんなり曲がる。

キャップを付ける場合はちょっと入れづらい

写真31

長いユーピンと短いユーピンのどちらを使んですが、5φの熱収縮チューブがはまりまうかはどれくらいマイクヘッドを出すかで使す。ただ、壁を作ると音質が犠牲になってしい分けています。

まうので、これはオペレーターの方と相談にStage Sound Journal No.131 November 2023

17

なります。嫌がる方もいますが、汗が入るよ

手作りならばどんなに小さく作ることもできりはましということで壁を作る方もいます

ますし、耳の形も変えられるし、耳の大きさし。本当に汗がひどい人はこの壁がどんどんが違っても対応できるので、手作りヘッド高くなって行く。通常はヘッドの先端より

セット、いいなって思っています。（写真32）

2 mmくらい熱収縮チューブの壁が出ている感じです。
千葉（理）：昔はそれをテープで巻いていました。
吉田：テープだと強度が弱いですが、これはストローみたいな素材なので壁が壊れたりす
ることはほぼ無いです。
昔は本当に「汗を吸う養生」だったんですけ
れども、最近は「はじく養生」みたいな、「汗写真32の混入を阻止する養生」みたいな感じになって来ましたね。だから、何か対策をするとし❒トランスミッターの汗養生

たら、やっぱりマイクの先端か、もしくは、

秀島：とある先輩がコスパも含めどうしたらどこでもいいんですけども何かで壁を作る。

効率良くできる材料がないものかと模索した

その何かというのはシリコンチューブやブレ

結果、ポリエチレン手袋の親指と人差し指のンダームを薄く切ったものをぐるぐる巻い

段差を利用して、トランスミッターを養生すて、壁を作って汗対策することが多いですね。

る方法を2003年に打ち出したんです。

普通にDPAの付属のフレームも使うんで千葉（理）：ああ、いいですね、親指と人差しすけれど、頭の形って人によって違うじゃな

指と。

いですか。フレームが頭の形にピッタリ合っ

秀島：穴を空けることなく入れられるんです。

ていれば実はアデランスピンを使わなくても（写真33〜36）

ずれないというのが持論なんですけど、既製

百合山：コロナ禍で特に増えましたね。

品だとその人の頭の形に合わせるのが結構難

秀島：そうなんですか。公演ごとに使い捨て

しくて、曲げすぎると金属摩耗でボキッと折れてしまいますし。けれど、その人の頭の形に合わせて作りたいよねと思って作ったのが、可動式のヘッドセットです。
自分でピアノ線で手作りするものなので、シャフトをぐっと曲げてもいい。一応ピアノ線なのでそんなに折れないし、折れたとしてもまた作り直せばいいということなので、ということで作ったのがコレですね。大きさも、18Stage Sound Journal No.131 November 2023

写真33

写真34

Features ①

吉田：はい。

千葉（治）：毎回？

吉田：人にもよりますね。

千葉（理）：大丈夫ならそのまま行けますか？
吉田：見たところ穴も空いていなくて、ボロ
ボロじゃなくて大丈夫そうなら、2、 3 公演
はそのまま使います。
秀島：その代わり、必ず同じ人のところへ行
写真35

写真36

くように？

でやってましたからね。特に汗が一番沁みる

吉田：その人専用にするために、ビニール手ところでもありますし…。

袋に番号を書いて管理したこともありました

千葉（理）：いいですね。 1 回 1 回拭くのはが、送信機は基本、役者の顔周りから遠いと大変ですからね。

ころに着いているものだから、誰専用という

秀島：使い捨てにしても、コストパフォーマ

ふうにはしなくても、公演が終わったらぱっ

ンスも良いですし（ 1 枚 3 円ぐらいの商品でとはいで、きれいだと思った物はそのまま次も十分機能する）、加工する手間もだいぶ減の公演に使うということもあります。それはるんで。

もう、その会社さんの方針とか衛生面をどれ

吉田：うちもビニール手袋をずっと使っていくらい気にするかで決めていいと思うんですます。昔はマイクと送信機のジョイント部分

けれど。

を人差し指か薬指に入れるとしたら、指先のあとは、百円ショップなどで売っているビ先端を切ってそこから入れて、隙間を塞ぐた

ニール手袋は透明なものだと思うんですけれめにテープで止めるということをしていたん

ども、amazonとかネットで買えば、黒いもですけれど、なかなか面倒くさいんですね。

のも手に入るんですね。送信機が見えてしまですから今は、指部分を切ったりせずそのまう可能性がある衣裳のときは、黒いものを使

ま送信機を入れています。ちょっとこだわる

うこともあります。

人だと不要な指は切り落として穴をシーラーで密閉して、使用する指 2 本のみになるよう❒マイクのポジション

作ってる人はいますね。それでも汗がすごい

百合山：何かこうなったらいいなというよう人は、残った 3 指と手首部分をねじって後ろなアイデアがありましたらお願いします。マ

に回してテープを貼って密閉するか、送信機

イクを付けない方がいいというのが、究極だ

ごとチャック付きビニール袋に入れるなどと思いますが（笑）。

色々方法はあるんですけれど。

秀島：それで言うと、もう追いかけっこだと

私の養生方法は手間がかからないシンプル

思うんですよね、日本の場合だと。ヘッドセッなものに向かっていますね。

トが浸透して来たことによって音質は上がっ

千葉（治）：手袋は使い捨てなんですか？

たし音量感も上がったけれど、演者の声が小Stage Sound Journal No.131 November 2023

19

さくなった。

かで位相差が出て来ますが。

全員：確かに！

吉澤：フルフェイスの被り物がある場合とい秀島：声を出さなくなった。

うのは、皆さんどう対策されているんですか？

吉田：マイクありきで考えてる人がいますも千葉（理）：被り物を見て、ここなら行けるとんね 。

いうところを探すしかないですね。

秀島：舞台発声みたいなものが、どんどん退

吉田：以前、『シュレック』についてるヘアメ化して行っている。

イクさんに話を聞いたことがあって、それは

吉澤：それはまあ昔から言われてましたよ

頬あたりに二ヶ所穴を空けているということね。そうなるんじゃないかと言われていて、でしたね。

その通りに今なってるという感じですか。オ

この間やった2.5次元芝居では、マスクをしペラ歌手が絶対にマイクを付けなかったのているというキャラクターが登場しまして、は、依存してしまう恐れがあったからですか

DPA4066を付けていたんですけど。声がこもらね。

るのはどうしようもないとして、マイクにマ

吉田：声が小さくなれば、それだけマイクがスクが当たってしまうとノイズが出るので、前に出て来るわけで目立って来る。私は舞台

マスクの端をつまんで、ホッチキスで留めるは夢を見せるところだと思っているので、マということをやりました。

イクはなるべく目立たせたくない。声が小さ千葉（理）：早替わりで取ることがなければ上いとマイクがどんどん前に出て来るけど、いでもいいんですけど、例えば次に村人になるいの？という感じですよね。

とか早替わりになってしまうと、やはり下に千葉（理）：本来はやっぱり隠していた方がい付けておくしかないので。上と下とダブルでいですものね。

付けるということを考えてみたこともあるん

秀島：ポジション的には、どこがいいとかあですけど、現実的ではないので、結局探るしりますか？

かないですね。

千葉（理）：オペレーターによるんですけれ

原：床山さんと相談したりとかね。床山さん

ど、やっぱり上の方が圧倒的にいいですね。

は当然見せたくないと言うんでしょうが、そ帽子を被ったりとかヘアスタイルだとか、どれだと拾えないよなと。この辺は話し合いだ

うしてもここじゃなきゃダメだという場合でよね。

も、基本的には額にしてもらっていますね。

吉田：床山さんやヘアメイクさんとは、良好

百合山：それが一番ナチュラルだと言われていますよね。
原：耳だとどうしても、こもり気味になって20な関係を保ちたいと思っています。
秀 島： あ る 大 手 芸 能 事 務 所 が 続 け て い た
ミュージカル公演での話なのですが、DPA以

しまいますしね。

前は別のメーカーのヘッドセットにラベリア

百合山：マイクの付いている方を向いたとき

マイクを取付けたものを、出演者に装着してと、逆を向いたときとで差が出て来ますし、もらっていたのですが、上演中には気になら対する役者も、マイクがどっちに付いているない程度の違和感ではあるものの、 1 ヶ月

Stage Sound Journal No.131 November 2023

Features ①

やっていると完全に孫悟空の緊箍呪を食らっ治ったりはしますが。

たみたいな感じだったとうかがったことがあ

吉田：それから長時間デシケータに入れております。

けば、復活する場合もありますけれど。

百合山：けっこう耳痛いと言う人、いません？

秀島：ですが汗には塩分が含まれているの千葉（理）：痛い問題が、本当に大変で。

で、ダイヤフラムが劣化してしまうんでしょ吉田：痛いという人への対応としてテープなうね。その時はよくても、けっきょく数週間どを巻いたりするから、見た目がどんどん太

後とかには……。

くなって行く（笑）。

百合山：個体差が出て来てしまいますね。

百合山：実用化するかどうか分からないです

秀島：それはもう。やってしまったものに関けれども、例えば骨伝導マイクが出ている

しては何らかの処置をしないと。ほったらかじゃないですか。音質が今はまだ問題ですけ

しのままは、経年劣化よりも酷いことになっれども。

てしまうと思います。

吉田：骨伝導ラベリアマイクと言うことです吉田：汗が本番中に実際に入った場合、はけね。

たときにはじいたり拭いたりする以外に何か

百合山：今、実用化されていますね、工事現

手はありますか？

場とか。ものすごい騒音の中でコンタクトを千葉（理）：エアダスターのようなものを先端取るには、骨伝導じゃないとできない。

に吹いて、汗を飛ばすっていう。

吉田：それがこっちの世界に来たら、面白い

秀島：それでも袖に帰って来ないとわれわれですよね。

スタッフは処置できないので、演者には、音

百合山：マイクの付け位置問題はなくなるんが変わったらこうしなさいと伝えていた公演

ですが、空気を介さない音だから、キャストもありましたが……。けど、どんなに教えてさんが響かせる声帯と頭蓋骨の響きとどうも、いざとなるとみんな慌てちゃって。

マッチするかということですかね。

千葉（治）：四季はけっこうロングランでやっ

木村：メーカーは何かしら考えているんでているので、段取りが決まっています。俳優

しょうね、いろいろな実験をして。

も慣れているので、自分の声がおかしいなあ

秀島：向こうも汗で水没したマイクがバンバと思ったら、指でピンってやってくれる。

ン返品されて来るわけですから、考えている

吉澤：オフったからどうぞって、合図をするとは思いますが……。

んですか？

吉澤：故障したマイクというのは、修理しな

千葉（治）：勝手にやっています。

いで新品交換ですか？
秀島：修理できるものに関しては修理しても千葉（理）：たまに気がつかないと、あっ、やられたみたいな。

らって、どうしようもないものは新品交換で

吉田：フェーダーが上がっていたら、すごいすかね。

ことになりません？

百合山：断線はちょっと難しいでしょうね。

秀島：だから、音質が変わったらこちらも汗の入ったものは、無水エタノールにつけてスーッとフェーダーを下げつつ。

Stage Sound Journal No.131 November 2023

21

千葉（治）：まあ、汗NGになるよりはいいか❒ヘッドセットがもたらす音量感なと。後は、ハンカチを持たせていて、自分

百合山：皆さんならではのスペシャルなエピ

でまめにふいてもらう。

ソードがあれば、紹介して下さい。

秀島：それこそ本当に戻って来られない人に

秀島：私が関わりのある大手商業劇団では出は、やはり自分でやってと言ってみるのも手演者が多いので、ヘッドセットマイクを固定かもしれない。

で付けられるのは何人かだけで、後は使い回

原：四季では、ステージさんがカンペイを出しをするために胸付けなんです、今でも。でしますね（爆笑）。

も、ラベリアマイク本来の使い方である胸付

千葉（治）：あと、演目によってはNG表示器

けってこんなに音量が出るんだなぁ、と改めというのがあるんですけれど、電光掲示でて思いました。確かに顔の向きを横にやられNGのワイヤレスの番号を出す。

ちゃったらですけど、その辺は出演者に言い吉田：すごい！

聞かせて、このマイクに入れるようにしゃべ

百合山：聞いた話によると、その人がNGにる、歌う。絶対に胸に付いているマイクに声なると、周りの人が寄って来ると。これはけっを入れろって演出側で指導をしています。

こうやっているみたいですね。

木村：その劇団は、けっこう最近まで胸でし秀島：まずは本人がはじいてくれるのが一番なんですけどね。
吉田：DPAに汗が入った時はどうしていまたよね。
秀島：今でも本公演は基本胸付けですね。又
聞きレベルですが、顔に何か異物があるとい

すか？

うのがダメだったらしいです。

秀島：基本的には同じで、はじいていますね。

百合山：だったのが、顔付けが許容された理

千葉（理）：そうですね、まず舞台上で自分で由というのはあるんですか？

はじいてもらい、また袖に入ったら拭いても秀島：やっぱり音量感ですね。想像以上に音らう、それでもダメなら交換ですね。

量はでかいです。

吉田：はじく、拭くが基本ですね。

木村：演奏をでかく出したいというのが世の原：本人に気づかせるというのが大事でしょう。
吉田：なかなかプロデュース公演では難しい

中の流れですから。
秀島：ヘッドセットマイクが許容されたことによってオーケストラの音量も上げられたですね。

し、それによってミュージカルのライブ感そ秀島：でもまあ、やはり言い続けるしかないのものが変わってきているし。

ですね。はけることができないお前の声がこ百合山：キャストが求める返しの中音（なかのままこもっていたってしようがない。お前おと）も、音量がかなり上がりましたよね。

で何とかするしかないんだって、と思うんで

秀島：それもまた追いかけっこなんですよすけどね。冷静に対処できる人だったら、でね。マイクの性能がよくなればなるほどモニきるんですよ。

ターへの要求は上がるし、ハウスの音量が上がればモニターも上げないと演者は納得しな

22

Stage Sound Journal No.131 November 2023

Features ①

いし、みたいな。それでまた、メーカーも鎬

秀島：うまい人は自分の声がモニターから聞を削り、これまでよりも音量を出せる物をリ

こえなくてもしっかり歌うことができる。歌

リースしてくるし……。

うことに対して自己肯定感の低い方ほどモニ

百合山：生オケで、オケピがあるミュージカ

ターを欲しがる傾向のようですね。

ルで、それに外人のプランナーだったら中音

原：自己愛が強い人とかね。

に歌い手の声は返さないという方針で、その百合山：心配になるって言われたことがあり意向に添いますもんね。

ますけどね、本当に自分のこの声が客席に届

秀島：外人には弱いよね（爆笑）。

いているかどうか心配なので、中に返して欲

百合山：結果的に音が濁らない。外音より中しいという。

音が大きいと、やっぱり持って行かれてしま

秀島：まさに同じ理由だと思いますが、あるう。演出家によっては、この中音でやるといスターさんに、「ちゃんとPAされているかど

う共通認識が、キャスト含めきちんとある。

うかわからないから、めいっぱい自分の声を舞台の前と後ろでユニゾン歌うとなると、限モニターに返してほしい」って言われたこと

定的にどちらかの声を返すということはありがあります。 気持ちは理解できるが、観客ますが。かつてはここまで自分の歌を返すこに対しては決して良いことではないんですけとはなかったし、物理的に拾えなかったので

どね。

返せなかった。
秀島：ヘッドセットならば、オンマイクで拾❒ケアを取り巻く状況えるので、以前では考えられないほどモニ

百合山：ケアを長年ずっとやっているベテラ

ターに返すことができるっていう。

ンの方っていうのは少ないですよね。どうな

木村：将来、全員がイヤモニっていう時代にんですか？

なるかもしれませんよ。
百合山：いろんな歌い手がいて、自分の声を

木村：もうけっこうベテランはいますよね。
外注のフリーの方でもかなりいいギャラを取聞きたいっていう人もいるんですよね。本当る方もいらっしゃいますし。

は外で聞いているのと同じバランスが一番い

秀島：これだけワイヤレスマイクを使った出いんでしょうけど、か、もしくは要らないか。

し物が増えているから、本当に人材不足です

でも音程が取れないっていう話になって、だが、だからこそ職人技を武器に、ケア専門にから、カラオケのボックスで歌っているのと仕事を引き受けている人は争奪戦となってい

一緒です。

ますね。

千葉（理）：最近多いですよね。そういうとこ

木村：うちの会社は70人ぐらい現場に出ていろで慣れているので、自分の声をすごくいっますけど、ワイヤレスの養生を頼める人ってぱい聞きたがるっていうのが。

10人くらいしかいないです。

秀島：傾向として、歌がうまい人はあまりモ

秀島：以前に在籍していた会社もミュージカ

ニターを欲しがらないですね。

ルをかなり手掛けていますので、入社希望者

全員：確かに。

も女性の比率が高いです。入社後はとにかくStage Sound Journal No.131 November 2023

23

みんなワイヤレスマイクケアからスタートし百合山：マイクオペがうまく行くかどうかます。女性出演者のケアは男性スタッフにはは、半分以上、ケアの方が握っている。

ハードルが高く、ケアに女性スタッフがつい千葉（理）：事前のチェックがいかにされていてくれた方が、現場の流れはやはり良好といるか。そこがしっかりしていると、すごくあ

うこともあり、採用比率も女性がかなり高め

りがたいですね。

です。必然的にミュージカル現場の女性比率

百合山：断線チェックとか、汗対策もそうでが上がり、女性従業員のヘッドセットマイク

すが、言わなくてもやってくれて、安心しての養生をする比率も高くなります。

ステージに上がれる状態だと、バッチリ。

百合山：やっていて良かったこととか、悪秀島：滞りなく進行しているというのが一番ですし、そこが報われている瞬間だと思いま

かったこととか率直にありますか？

す。

吉田：すごく動きの激しいアクションがある

千葉（治）：ゲイン落ちして来るので、それをお芝居で、手作りのヘッドセットを使ってい

事前に見つけてくれるのがありがたいですて「こんなに動いてるのにマイクが全然外れね。

ない、すごいね」と役者さん本人から言われ

秀島：それは、日々触っている人でないとわ

るとすごく嬉しいですし、アンケートでお客からない。

さんから、「マイクがどこに付いているのかわからなかった」などと書かれたりすると嬉百合山： 2 人体制というのが多いですか、最

しいです。

近は？

木村：素晴らしいです。

吉田： 2 人体制というと、上手と下手に 1 人

吉田：ずれてしまうとか、痛いとか言われたのを何とか解決するために奔走して、大丈夫になった、ありがとうと感謝されたりすると、
すごくやりがいを感じますね。
佐藤：その通りです。それに尽きますね（笑）。
百合山：演者からもそうだし、オペレーター

百合山： 1 人きりというのはあまりない？
秀島：使う波数に拠るかな？

木村：モニターマンが片側を見るみたいな。

吉田：ステージが 1 人だと、どちらかを見て、どちらかを捨てるみたいに、優先順位を決め

とかプランナーからも。

ざるをえないことになってしまいます。

佐藤：そうですね。解決できたとき。

秀島：手間のかかるカンパニーだったら、絶小松：私は、ステージ側が報われることは滅多にないと思っていて（笑）。
秀島：でも、舞台稽古期間中マイクトラブル

24

ずつみたいな。

対に 2 人以上は必要ですね。
吉田：ケアの重要度を分かってほしいんです
けどね、制作会社と言いますか、人件費を出による中断などが起きない時は、客席側としして下さる側の方に。

てはステージさんが頑張ってくれてる何より

秀島：そこは、たぶん上の方にプッシュしての証だなとものすごく思っています。おかげ

もらって、直接もらう側で交渉して、下からでいい初日になったよって感謝を伝えます。

は増やさないとダメですダメですと言い続けStage Sound Journal No.131 November 2023

Features ①

ないと改善しない。
木村：なかなか改善できないんですよ（笑）。

吉澤：養生代とか技術料を請求したらいいん
じゃないですか？

秀島：ではあるものの、これもずっと言い続

木村：雑費で入れていますけど、実際、お値

けないと改善されないです。

引き欄の方に入ってしまっているかもしれない。

吉田：人件費も時代にそぐわないからもっと

百合山：加工費とフィッティング料みたい

上げて頂きたいんですけれど、今は幾らでな。というか、デザインしているから。

やって下さいと言われたら、額が少ないと千葉（治）：完全に手作りですからね。オー

えーっと思うこともあるけれど、それでやる

ダーメイド。

しかないという。

吉田：こういう可動式のヘッドセットを作る

木村：ワイヤレスの扱い方やマネージメン

前は、その人の頭の型を取って、その人専用

トって、格段に難しくなっていますが、それのヘッドセットを作っていたので。

が昔の概念のまま変わっていないというとこ

全員：フーン（感心）。

ろもありますね。だから職人芸みたいなもの

吉田：作るのにめちゃくちゃ時間かかりましをお金にどう換算するかというのは、なかなたけど。

か理解してくれない年配のクライアントさん

秀島：その部分は、お金にも換算されない？

もいるんですね。
吉田：重要なポジションのはずなんですけど

吉田：されません。

秀島：さっき言ったように、何日その準備にね、マイクが全部死んだらどうしようもない

かかったっていうのを、やはりお金にして行じゃないですか。

くところからスタートする。そうですよね。

百合山：ケアする人の人件費については、プ

やっぱりそれをちゃんと請求して行く。 1 日

ランナー、オペレーターと序列がついている数本しかできないですからね、 1 人で。

のが現状で、いつのまにかそうなってしまっ

百合山：稽古場にいて、稽古場ではワイヤレていますよね。

スを付けないけれども、加工の作業をしてい秀島：全部が持ち上がるのが理想です。

るならプラス加工料を請求しますと、

吉澤：ワイヤレスマイクが必要だっていうこ

秀島：言えればいい。その日の日当に、プラとは、プロデューサーは認識しているわけでスどれだけやったかの分を載せて請求できる

しょ？

かっていうことですが。

百合山：そうですね。 1 波いくらで、かける

木村：それ。それを今度話して頂けますか？

日数みたいな形で、予算にいちばん組み込み

各社さん、どういう風に請求しているんだろやすいのがワイヤレスであることは間違いなうか？

いですけど。制作もワイヤレスでお金がかか

吉田：各社が請求すれば、それが当たり前なるっていうのはわかりやすいし、受け入れやのかなっていう風に思われて、ギャラが上がすい。

るかもしれませんもんね。

木村：かつ、こういう養生にお金がかかると、

秀島：今までは、そこまでできてない。今、理解してもらえると非常にありがたい。

これだけ物価が上がってしまって、実際、音Stage Sound Journal No.131 November 2023

25

響の機材なんかもものすごく値上がっていよ。でも、どうも見栄えが悪いし、髪の毛がる、今このタイミングだからこそきちんと値

生えてるから、その、うまくつかなくて。結上げ交渉をしていくというのは有りだと思う

果うまくいかなかった。何が正解だったのか

んです。

なって。
吉田：正解っていうのはたくさんあって、2.5❒小さいけど、大きな疑問次元でもハゲキャラの方とか、実際に頭髪が吉澤：せっかくこれだけの方々が集まれたのない方とかもいて、それは私、ヘッドセット

ですから、今のうちに聞いておきたいことがをつけることが多くて。両耳タイプか、もしあれば。

くは片耳タイプを使うこともありますが、片小松：頭付けをやる時に、マイクヘッドを耳タイプは外れやすいというリスクがどうしちょっと浮かせることを狙っているんですけてもあるので、安全を考えるなら両耳タイプ

ど、それを留める時点でめちゃくちゃ動くこ（通常のヘッドセット）を使います。マスキンとがあって、アデランスピンとかでうまく最

グテープなどもたくさん色が出ているので、初に固定するのを、どうやったらいいです

あらゆる色テープを駆使して、その役者さん

か？

の肌の色に近いテープをヘッドセットに巻い

1 個目のピンを打つ位置とか、打ち方を知りたいです。アデランスピンって、うまいこと髪の毛に刺さらないと、こう、フワフ

一部分だけ髪の毛がある方なら、そこに当

ワってどこかへ行ってしまうじゃないです

たってる部分だけ黒や茶色のテープを巻いてか。皆さんどうやっているのかなって。

カモフラージュするなど、いろんな方法があ

吉田：私は役者さんにやらせず、自分でやるると思います。

んですけど、なんか変に遠慮しないことが大千葉（理）：四季は、ヘッドセットは使わずに事かもしれません。痛いかもと思って遠慮し耳に合わせてこう出して、大体そんな感じでながら留めると、たぶんプカプカ浮いてします。

うので、痛かったら痛いって言ってくれると

原：『李香蘭』という作品がありまして。軍人思うので、そんなに遠慮しなくてもいいようさんは……、に感じますね。マイクに針金を這わせていれ

吉田：丸刈りですね。

ば、アデランスピンを付けた後にマイクヘッ
ドの先端だけキュッと上にあげれば、肌から少し離した状態をキープできると思います。
小松：ずっと疑問に思っているんですけど、

秀島：それは耳かけを付けて？

千葉（理）：いや、このままテープで止めます。
吉田：外れたりしませんか？

千葉（治）：けっこうテープでべったり留めま

髪の毛がない人ってどうやって頭付けしていすので、大丈夫です。

るんですか？

ここ（鬢）にしか髪の毛がなく

原：がんじがらめっていう感じですよね。見て、しかも薄いっていう人に会ったことがた目はもちろんあまりよくないんですけど。

あって、その時にはどうしたらいいんだろう

吉田：取れるよりは。

と思いながら、全部貼らしてもらったんです26て、肌の色と同化するようにします。

Stage Sound Journal No.131 November 2023

百合山：韓国のミュージカルの人は、みんなFeatures ①

フレームなしでそれでつけていました。先っ堅苦しい言葉になっていますが、実際はざっぽに固定の金具入れるかどうかが違うだけ

くばらんで大変なごやかな雰囲気の中、話合で、結構しっかり留っていました。

いは行われました。

吉田：役者さんも、痛いとかそういうストレ

9 月中旬という忙しい時期に、ケア担当の

スなさそうでいいですよね。

方がこれだけ多く集まれたというのは本当に

百合山：それを役者さんが自分でやる。自分

稀なこと、奇跡的と言っても言い過ぎではな

でやる人が多い。

いでしょう。ご参加下さった皆さまに、改めて感謝したいと思います。

吉澤：皆さん、本日はありがとうございましとは言うものの、ケアに関して一家言持つた。一応第 1 回目のワイヤレスマイク・ケア

強者はまだまだいらっしゃるということです

サミットということで、これをきっかけに強ので、近いうちに 2 度目のケアサミットを開い横のつながりを作って頂ければと思います。

ければと思っています。 2 度目の奇跡は起こ

今後の皆さんの活躍をお祈りして、終了しるでしょうか？

たいと思います。
次ページ以降で、参加された皆さまのケア【終わって】
座談会の採録にあたり、ややフォーマルな方法について詳しく紹介して頂きました。併
せてお読み頂けると幸いです。（編集部）

Stage Sound Journal No.131 November 2023

27