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mail@kunsthalle-duesseldorf.de www.kunsthalle-duesseldorf.deYIN Xiuzhen
15. Dezember 2012 bis 10. März 2013
Die Kunsthalle Düsseldorf widmet dem Werk der chinesischen Künstlerin YIN Xiuzhen (*1963 in Peking,lebt und arbeitet dort), die als eine der wichtigsten Künstlerinnen Chinas gilt, in Zusammenarbeit mit dem
Groninger Museum die erste große Einzelausstellung in Europa. Dabei wird ein umfassender Überblick überihr künstlerisches Schaffen gegeben.
Die Ausstellung beginnt mit Yins frühen Installationen, die oftmals in menschenleeren, unberührten
Landschaften präsentiert wurden und heute nur noch in Form fotografischer Dokumentation existieren. Den
Schwerpunkt bilden allerdings die raumgreifenden Installationen sowie die monumentalen, begehbaren
Textilskulpturen der letzten Jahre, die einen Wendepunkt in Yins Schaffen markieren.
Yins Arbeiten aus den 1990er Jahren wie „Washing River“ (1995) sind stark politisch motiviert, wenn dieFolgen von Industrie und Technik für die Natur und den Menschen thematisiert werden: Fotografischdokumentiert ist eine Performance von chinesischen Bürgern, die dreckiges Wasser, das zu einem
rechteckigen Eisblock gefroren ist, so lange mit Schwämmen „abwaschen“, bis das Eis geschmolzen ist.
Andere Fotografien wie „The Tree of Parting“ (1994) weisen aufgrund des Motivs und dessen
Bildkomposition eine eigene, reduzierte Ästhetik auf, die sie als eigenständige Werke erscheinen lässt, auchwenn sie so nie gedacht waren.
Seit Ende der 1990er Jahre schafft Yin aus alten Kleidern, Schuhen, Möbeln und einfachen Baumaterialien
wie Zement und Stein große skulpturale und installative Werke, häufig im öffentlichen Raum. Ab 2000 ist
schließlich eine markante Wende in Yins Werk erkennbar: Secondhand-Kleider werden zur Fundgrube fürihre Ideen und folgenden Werke, die häufig um modernste Technik und urbanes Wachstum kreisen. Indem
die Künstlerin Flugzeuge, Autos und Highways als Motive für ihre großen Skulpturen wählt, macht sie auf
die scheinbar grenzenlose Mobilität und Schnelllebigkeit unserer globalisierten Gegenwart aufmerksam.
Gleichzeitig verweisen Yins Werke durch ihren Detailreichtum und die Offenlegung der aneinandergesetzten
Einzelteile, wie verschweißte und verschraubte Metallplatten oder zusammengenähte Textilstücke, auf das
künstlerische Handwerk selbst, das Können, Geduld und vor allem Zeit erfordert.
Die raumgreifenden Arbeiten wie „Collective Subconscious “ (2007) oder „Engine“ (2008) stehen für diese
Doppelbödigkeit ihrer Installationen: Zum einen sind es die Reizüberflutung und der schnelle Rhythmus desgroßstädtischen Alltags, der das kollektive Unterbewusstsein sowie das Herz, den „Motor“ des Individuums,prägt; zum anderen fordern gerade diese Arbeiten den Betrachter heraus, sich Zeit zu nehmen, im Auto Platz
zu nehmen und der Musik zu lauschen, die die Installation begleitet.
Damit wird der Besucher zu einem zentralen Teil der Installationen, indem er mit persönlichen Erinnerungender Künstlerin sowie mit kollektiven Erinnerungslandschaften, die zwischen dem Bekannten, Lokalen undGlobalen angesiedelt sind, konfrontiert wird. Die Kofferserie „Portable Cities“ (2000-2012) beispielsweise
geht zurück auf Yins Reisen, auf denen sie alte Kleidungsstücke der Bewohner der Stadt sammelte, die sie
gerade besuchte, um diese später zu einer Stadtlandschaft – orientiert an dem jeweiligen Stadtplan – in einem
Koffer zusammenzuflicken. So thematisiert sie ihre eigenen Erfahrungen in einer globalisierten Welt, in der„Heimat“ neu zu denken ist; darüber hinaus rücken weitergehende Fragestellungen zur Konstruktion vonGeschichte und Erinnerung sowie zum individuellen Leben im großstädtischen Alltag in den Fokus.
Trotz der poetischen Formensprache lassen sich die Arbeiten auch als kritischer Kommentar lesen, der dieSehnsüchte und Ängste des Individuums in einer globalen, auf Mobilität und Effizienz ausgerichteten Welt
hinterfragt. Gerade in Asien wachsen die Städte enorm und rasant, im bevölkerungsreichsten Land der Erdespricht man von Hochgeschwindigkeitsurbanisierung, und Peking hat mittlerweile über 16 Mio. Einwohner.

Nicht zuletzt verweist Yin auf Chinas bedeutende Rolle als dominierender Textilproduzent für denWeltmarkt und damit verbundene Arbeitsbedingungen in der Textilindustrie, wenn sie den technischen
Größenwahn und dessen Massenproduktion durch individuelle Handarbeit an riesigen Textilinstallationen adabsurdum führt.
YIN Xiuzhen hatte bereits viel beachtete Auftritte, wie auf der Biennale Venedig 2007 und im Projektraumdes Museum of Modern Art New York 2010.
Zur Ausstellung erscheint ein umfassender Katalog in englischer Sprache mit zahlreichen Abbildungen undeinem Begleitheft in deutscher Sprache mit Essays u.a. von Huo Hanru, Gregor Jansen, Leng Lin, Mark
Wilson, Sue-an van der Zijpp sowie Interviews mit der Künstlerin. Preis im Museumsshop: 40 Euro; imHandel: 49,99 Euro. ISBN 978-988-15064-8-1.

Die Ausstellung wird gefördert durch

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