その常識は本当か
これだけは知っておきたい

ナ社

実用オーディオ学コロ

岡野 邦彦 著

コロナ社

ま

え

が

き

音響学とオーディオは，非常に深い関連はありますが，同じではありません。
オーディオは趣味性が高い世界なので，必ずしも物理学に支配される必要はな
く，個人が良い音と感じればそれでよいし，第三者による再現性さえ要求されないこともありましょう。そこが学問としての音響学と異なります。だから，
いかもしれません。

ナ社

オーディオを探求することは，オーディオ学よりオーディオ道の名がふさわし
例えば，部屋の照明を変えたら音が良くなったと感じたとしましょう。それはそれでよいと思います。音響学的，物理学的には考えにくいですが，オーディ
オ道としてはよくあることですし，否定される必要は何もありません。実は，
昨今の科学では，このような人の感じ方も科学的に解析することは可能になっロていて，むしろ重視されつつあるのですが，そんな難しいことを言わず，「趣味としてのオーディオ道は科学だけでは語れない」ということにしておいてもコ

別に構わないのです。

長年，趣味としてオーディオ道を楽しんできた筆者も，もちろんそれでよいと思っています。他人が良いと思う音に異論をはさむ気持ちはありませんし，
私自身が良いと思った音が，他人にも良いとは限らないことはよく理解しています。しかし，それでも，私が科学者であるがゆえ，時としてオーディオに関しても，こう思うことがあるのです。
「それは論理性がおかしくないか，人を惑わせていないか」と。
オーディオ道を楽しむのに必ずしも科学はいりませんが，他人にとっては一
般性のない経験則に支配されたり，未確認なことを確認済と錯覚したりしてしまうことで，もっと近道があったのに，遠回りしてしまうなら，それは「趣味だから問題ない」とばかりは言えないのではないでしょうか。

ii

ま

え

が

き

科学的なオーディオというと，人に聞こえない 20 , 000 Hz（20 kHz）以上を再生するハイレゾは意味がない，とか，高価なオーディオ機器でも数値特性は同じだから，音が良いと思うのは錯覚であり科学的ではない，などの論調を想像されてしまうかもしれません。しかし，本書の趣旨はそういうものではないことを最初にお断りしておきたいと思います。安くても良いものはあるにしても，高価な機器でなければ絶対に聴けない驚愕の音も確かにあるのです。オー
ディオは割とお金のかかる趣味だと言わざるをえません。どうしてもそれなりの資金の投入が必要になってしまう。そこで，限られた資金と時間で，効率的本書の趣旨なのです。

ナ
社に良い音を手にするには，科学的発想は，少なくとも「便利」だ，というのが筆者の提案は，論理に沿った「科学の作法」の導入です。例えば，音が変わったなら，科学的な理由を考えてみましょう。その変化は条件を変えても再現できるか，あるいはできないか，も重要です。ある説について，「それは迷信だ」と思う前に，「本当なのだとしたらなぜか」と考えてみるのも大切です。頭から否定しないのも科学の作法だと思います。昨今は測定器も安くなりましたし，

ロ

できれば測定もしてみましょう。仮説でもよいので，理由の説明を考えるうちに，科学的思考が身についていくように思います。

コ

本書が，みなさんがより効率よくオーディオを改善していくための一助にでもなれば，大変にうれしく思います。
最後に，参考として，筆者のオーディオシステムの概要を図示しておきました。本書は，これらのシステムを紹介するのが目的ではないので，個々の説明はしませんが，どのようなオーディオ感を持った人物かは，その装置構成を見ればある程度わかると思いますし，本書の読者ならきっとそこを知りたいと思うので，機材と接続方法だけは示しておくことにしました。アナログディスク，
CD，SACD，ハイレゾファイルの音源が聞けます。アナログディスクと SACD
も A/D コンバーターでいったんデジタル化していて，上記の 4 音源はすべて，
デジタルイコライザーと D/A コンバーターを通した同じ経路で聞くという，
かなり特殊なシステムになっています。接地の仕方も工夫していますが，これまアナログディスク
Thorens TD-126 MkIII
Ortofon MC-30ω

フォノイコライザー
Phasemation
EA-3 II
アース線

PIEGA COAX 711
高域スピーカーロー
カット
Nagra PMA

ロー
カット
パッシブ
ネットワークパワーアンプハイ
Audio
カット
Design低域スピーカー
JBL4344

XLR

CD/SACD プレーヤー

Analog
XLR
SACD
CD

き

iii

D/A コンバーター

XLR

XLR

チャンネルデバイダー

DCPW XLR
240

ハイ
カット

Accuphase DP-720

XLR

が

XLR
（ABS/EBU）
デジタル
デジタルレコーダー
スイッチ
Tascam DA-3000
COAX
A/D コンバーター TOS
Behringer SRC2496 （S/PDIF）
RME ADI-2
XLR（ABS/EBU）
ハイレゾファイル
Windows 8.1 PC USB D/D コンバーター
COAX
デジタルイコライザー
toFoober2000
Behringer DEQ2496
Nuprime uDSD
TOS
COAX
TOS
（S/PDIF）
アース線
XLR（ABS/EBU）

Ashly XR-1001<100Hz

Esoteric D-02X
プリアンプ
McIntosh C1100

ナ
社>100HzえA/D コンバーター
Benchmark ADC-1

Earth
XLR
（ABS/EBU）

TOS（S/PDIF）

デジタルイコライザー
Behringer DEQ2496
XLR

COAX （S/PDIF）

電源線のアースは不接続。プリアンプでの一点接地を構築。図中には破線で示した TOS（光）接続を有効に使い，アースループができないように，かつ，アースから浮いている機器はないように接続されている。

パルス・トランス
アンバランス 75Ω
⇒バランス 110Ω

筆者のオーディオシステム概要

コ2018 年 11 月

ロについては本文でも解説したいと思います。

岡野邦彦

目

次

1. アースと電源配線の科学
1 . 1 アースとは何だろう… ……………………………………………………………………………………………………………… 1
1 . 2 アースに関する Q&A………………………………………………………………………………………………………………… 2

ナ社

1 . 3 信号線のアースと電源のアース………………………………………………………………………………………… 5
1 . 3 . 1 つなぐなら基本は一点接地………………………………………………………………………………………… 5
1 . 3 . 2 アースと信号線の両方がループを形成する例………………………………………………… 8
1 . 3 . 3 電源プラグのアースはつなぐべきか… ……………………………………………………………… 11
1 . 3 . 4 電源配線はタコ足配線がよいかも… …………………………………………………………………… 16
1 . 3 . 5 家庭用交流電源の屋内配線……………………………………………………………………………………… 18ロ

1 . 4 人間を接地する… ……………………………………………………………………………………………………………………… 19

コ

1 . 5 アースと電源配線のまとめ………………………………………………………………………………………………… 21

2. CD とハイレゾの科学

2 . 1 CD とハイレゾとは… ……………………………………………………………………………………………………………… 22
2 . 2 CD とハイレゾに関する Q&A…………………………………………………………………………………………… 23…………………………………………………………………………………………… 24
2 . 3 CD に関する不可解な「常識」

2 . 4 サンプリングレートと信号の再現精度… …………………………………………………………………… 26
2 . 5 D/A コンバーターの波形は可聴域でも意外と異なる………………………………………… 30
2 . 6 サンプリング定理との関係………………………………………………………………………………………………… 36
2 . 7 CD のエラー訂正への誤解… ……………………………………………………………………………………………… 40
2 . 8 CD のパーフェクトリッピング………………………………………………………………………………………… 41
2 . 9 CD のエラー訂正の原理… …………………………………………………………………………………………………… 44

目

次

v

2 . 9 . 1 ビット，符号，フレーム…………………………………………………………………………………………… 44
2 . 9 . 2 エラー訂正のステップ………………………………………………………………………………………………… 45
2 . 9 . 3 エラー訂正のイメージ………………………………………………………………………………………………… 46
2 . 9 . 4 再生プロセス… ………………………………………………………………………………………………………………… 48
2 . 9 . 5 読み出しドライブによるエラー… ………………………………………………………………………… 51
2 . 10 CD とハイレゾのまとめ… ………………………………………………………………………………………………… 52

3. SACD の科学と高音質の秘密
3.1

SACD と DSD… …………………………………………………………………………………………………………………………… 54

ナ社

3 . 2 SACD と DSD に関する Q&A……………………………………………………………………………………………… 54
3 . 3 1 ビット DSD による A/D 変換の概念… ……………………………………………………………………… 55
3 . 4 なぜ SACD は良い音なのか………………………………………………………………………………………………… 58
3 . 5 SACD と DSD のまとめ… ……………………………………………………………………………………………………… 62

4. 室内音響の科学

音響調整が必要なわけ…………………………………………………………………………………………………………… 63

ロ

4.1

4 . 2 室内音響に関する Q&A………………………………………………………………………………………………………… 64

コ

4 . 3 定 在 波 の 特 性… …………………………………………………………………………………………………………………… 65
4 . 4 補正してもよい節といけない節……………………………………………………………………………………… 71
4 . 5 スピーカー配置や聴取位置による周波数特性変化……………………………………………… 76
4 . 6 周波数特性の測定方法と測定機材… ……………………………………………………………………………… 84
4 . 7 イコライザーの種類… …………………………………………………………………………………………………………… 87
4 . 8 イコライザーの接続… …………………………………………………………………………………………………………… 92
4 . 9 共鳴ピークの除去… ………………………………………………………………………………………………………………… 95
4 . 10 オーディオにおける dB の話… ……………………………………………………………………………………… 97
4 . 10 . 1 dB の 定 義… …………………………………………………………………………………………………………………… 97
4 . 10 . 2 音圧を考えるときの dB…………………………………………………………………………………………… 99
4 . 10 . 3 アンプ類の入出力や増幅率（ゲイン）を考えるときの dB… …………… 99

目

vi

次

4 . 11 ダイナミックイコライザーの効用… ………………………………………………………………………… 101
4 . 11 . 1 音楽鑑賞中に聞こえるダイナミックレンジ… ………………………………………… 101
4 . 11 . 2 写真の世界ではダイナミックレンジ調整は常識…………………………………… 102
4 . 11 . 3 聴感上のダイナミックレンジ拡大… ……………………………………………………………… 104
4 . 12 スピーカーグリルによる特性変化の実測… ………………………………………………………… 106
4 . 13 室内音響のまとめ… …………………………………………………………………………………………………………… 109

5. 接続ケーブルの科学
5 . 1 接続ケーブルの役割… ………………………………………………………………………………………………………… 110

ナ社

5 . 2 接続ケーブルに関する Q&A… ………………………………………………………………………………………… 110
5 . 3 インピーダンスとは… ………………………………………………………………………………………………………… 111
5 . 4 接続ケーブルの種類と特徴……………………………………………………………………………………………… 114
5 . 5 アナログ接続のインピーダンス…………………………………………………………………………………… 119
5 . 6 デジタル接続のインピーダンス…………………………………………………………………………………… 120
5 . 7 光デジタルケーブル… ………………………………………………………………………………………………………… 123

ロ

5 . 8 デジタル接続での信号ロスと補間の可能性… ……………………………………………………… 126

コ

5 . 9 接続ケーブルのまとめ………………………………………………………………………………………………………… 127

6. あると役立つ測定機材… ………………………………………………………………………… 128
6 . 1 リアルタイムアナライザー（RTA）

6 . 2 マルチチャンネル
6.3

オシロスコープ… ……………………………………………………………………… 129

赤 外 線 温 度 計… …………………………………………………………………………………………………………………… 130

6 . 4 レーザー式精密距離計………………………………………………………………………………………………………… 131
参考文

献… ………………………………………………………………………………………………………………………………… 132

あ

と

が

き… ………………………………………………………………………………………………………………………………… 133

索

引… ………………………………………………………………………………………………………………………………… 134

1 . アースと電源配線の科学

1.1

アースとは何だろう

オーディオ機材を買って最初にしなければならないのは，機材同士の信号線の接続と，電源の配線だろう。そこで，まず電源とそれに伴うアースを，科学ナ
社の作法に沿って考えていくことにしよう。

アース（Earth）とは英語で地球のことだ。地球はあまりに大きく，どんなに電流が流れ込んでも，どんどん飲み込むことができる巨大なコンデンサーなので，無限に電流を吸い込む「絶対的なゼロ電位点」と考えることができる。
地面って電気が流れるの？と思う方がいらっしゃるかもしれないが，そう，地面は電気がよく流れるのだ。実際に，長い金属棒を地面に打ち込んでアース線

ロを作ることができる。

オーディオにおいて「機材をアースにつなぐ」と言うときは，二種類の場合

コがある。一つは機材間のアース端子同士をつなぐことで機材間の基準電位をそろえること。同軸ケーブルで信号線をつなげば，機材間のアースも自動的につながると言える。

もう一つは，機材を本当のアース（地球，つまり地面）につなぐことだ。部
屋にアース端子が出ているなら，それがこの本当のアースにあたる。洗濯機用の壁コンセントなどには必ずアース端子がついているだろう。電気工事が正しくなされているのは前提だが，ここにつなげば，正真正銘，アースは地球につながり，その電位はゼロボルトになる。
以下では，この正しく配線された本当のアース接続用端子（地球につながっている端子）のことを「接地端子」，そこにつなぐことを「接地」と呼び，アンプなど信号線のアース同士をつなぐこととは，「アース同士をつなぐ」と呼2

1.

アースと電源配線の科学

んで，区別することにしよう。

1.2

アースに関する Q&A

Q ：コンセントが普通の 2 ピンの AC100 V プラグ用で，接地端子がないのですが，オーディオが聴けませんか。
Ａ：接地端子が壁になくても，そのままコンセントに 2P 電源プラグ（普通のAC プラグ）を接続し，アース線は無視して聴いていて大丈夫です。3P 電源プラグ（アースピンがある米国仕様の AC プラグ，図 1 . 1）の場合には，

ナ
社

3P を 2P に変換するアダプターを使って 2P に変換し（図 1 . 2），コンセン
トにつなぎます。アダプターから出ているアース線は無視しておいて大丈夫

3P 電源プラグ

コ

図 1.1

ロ

です。

図 1.2

2P/3P 変換アダプター

機材を正しく接地すればノイズに強くなることがあるけれど，接地しないと聴けないわけではありません。正しい接地の仕方は，後で説明しますが，間違った接地の仕方をするよりは，接地をしないほうがましです。だから，よ
くわからなければ，接地につながなくてよいのです。
Q ：オーディオ用アースをひくにはどうすればよいですか。
Ａ：戸建てなら電気工事業者に頼んで 接地端子を作ってもらうことができます。既存のもの以外にオーディオ用に新たに接地端子を作ることもできるでしょう。集合住宅でも必ず接地端子はあるはずです。例えば，洗濯機用コン

1.2

アースに関する Q&A

3セントとか，エアコン用コンセントなどには接地端子があります。ただし，集合住宅の場合，他人がどんな接続をしているか皆目わからない点がすこし心配です。アース線を接地端子につながずに使って支障がなければ，そのま
まのほうがよいでしょう。なお，接地端子を作る場合にも，素人が勝手に配線を変えるのは違法なので，必ず業者に頼みましょう。
Q ：海外製の機材は 3P 電源プラグが付いています。この 3P の中央のアー
ス端子は，必ず接地端子につなぐ配線になっていたほうがよいですか。

ナ
社

Q ：アース端子が背面にあるオーディオ機器があります。これらは接地
端子につないだほうがよいですか。

A ：機材のアース端子は，接地端子につないだほうがよい場合，つないではい
けない場合，どちらでもよい場合，の三つの場合があります。その判定方法
は，以降に説明しますが，よくわからない場合の推奨の選択肢は以下です。
戸建てなら，「プリアンプまたはプリメロ

部屋に接地端子がある場合：

インアンプのみ」の「3P 電源プラグのアース」または「機材背面のアー
ス端子」の「どちらかのみ」を接地点につなぐ。他の機材は接地点に何もコ

つながないこと。集合住宅なら，ビンテージオーディオのアースのみをつなぎ，その他はつながないこと。
部屋に接地端子がない場合：

3P 電源プラグのアース端子も，機材背面のアース端子も，とにかく何もつなぎません。
Q ：私の部屋には接地端子があります。せっかくあるので，すべての機材のアース端子や，3P 電源プラグのアース端子をすべて接地端子に接続しました。これは正しいですか。
A ：かなり高い確率で間違っています。前述のとおり，機材のアース端子は，接地端子につないだほうがよい場合，つないではいけない場合，どちらでもよい場合，の三つの場合があります。その区別をつける方法は，後で説明し4

1.

アースと電源配線の科学

ますが，もし，よくわからなければ，間違った接続をするよりは，まったく接地端子につながないほうがましです。
Q ：たこ足配線はいけないと聞くので，部屋中のいろいろな場所のコン
セントを使って，各機器にばらばらに配線しています。これは正しいでしょうか。
A ：大変ノイズに弱い配電です。容量を超えない範囲で，1 か所またはできるだけ近い位置のコンセントから配電したほうがよいと思います。

ナ社

表 1 . 1 は，アースの接地端子への接続可否について，結論だけまとめたものです。その理由は，1 . 3 節以降をご覧ください。機材から電源線以外は外し，
図 1 . 3 のように 3P 電源プラグのアースと信号線の外側のアースの間の抵抗値をテスターで測ることで表に沿って判断できます。
表 1.1

アースの接地端子への接続可否

3P 電源プラグ中央端子（アース）の接地端子への接続可否（あくまでノイズの視点から）テスターがないので測定できない→わからないならつながないことを推奨

集合住宅である→ビンテージ品以外はつながないのが無難

コロ

テスターで測った 3P 電源プラグと信号線アースの間の抵抗値

以下は

戸建の場合

プリアンプまたはプリメインアンプ
導通あり（ほぼゼロオーム）→つないだほうがよい

プリアンプ，プリメインアンプ以外
導通あり（ほぼゼロオーム）→つながないほうがよい（ビンテージ品はつなぐ）

導通なし（抵抗値が無限）→どちらでもよい（ビンテージ品はつなぐ）

導通わずかにあり（1 メガオーム以上）→どちらでもよい（ビンテージ品はつなぐ）

1.3

信号線のアースと電源のアース

5

この間の抵抗値を測る

図 1.3

1.3.1

信号線のアースと電源のアース

ナ
社

1.3

筐体アースと信号回路アース間の抵抗値の測り方

つなぐなら基本は一点接地

接地端子へのアース線の接続は，漏電時に感電しないためには非常に重要である。一方，オーディオにおけるアースは，感電防止というよりは，ノイズ防止の役割が大きい。感電防止なら，とにかく触りそうな機材は接地しておくほうが安全だが，ノイズ制御の視点でいうと，接地につなげばつなぐほどノイズ

ロが減るというものではなく，間違った接地端子への配線をすれば，かえってノ
イズは増える。一方，集合住宅の場合には，ちょっと別の心配がある。部屋にコ出ている接地端子（洗濯機用のコンセントなど）は，感電防止という意味では間違いのない接地がなされていると思うが，他の家でどんな使い方をしているかまったくわからないのが，オーディオ用としてはいささか不安だ。非常に大きなノイズを流してしまっていないとも言い切れない。その場合でもつないで危険なことなどはないが，オーディオのノイズの視点では，つながないほうが無難なこともありえる。
まず解説を始める前に，図 1 . 4 におけるアースの定義を決めておく。図中に接地点の記号もあるので覚えてほしい。
機材には筐体があり，その中に回路がある。回路のアースは，信号線のアース，すなわちラインケーブル（同軸型のシールド線）の外側線につながっている。筐体のアースは，もし筐体の裏パネルのアース端子があれば，それには間61.

アースと電源配線の科学
アンプ等
ラインケーブル
（同軸線）

回路アース

ラインケーブル（同軸線）

信号線アース信号線アース
筐体

接地点（接地端子）の記号

両アースは機材の中でつながっているとは限らない

機材のアースの関係
機材内のアースの関係と接地点の記号

ナ
社

図 1.4

筐体アース

違いなくつながっている。3P 電源プラグの真ん中につながっていることもある。ここで「こともある」と書いた点に注意。国産機には，本体の電源コード
受け口が 3P 型ソケットになっていても，中央のアースピンがない，あるいは，
ピンはあっても中央のアース端子には何もつながっていない（筐体もつながっロていない）ただのダミーであることもあるので注意がいる。
筐体のアースや，海外製品にある電源ケーブルにあるアース（3P 電源プラ

コ

グの真ん中）については，後で考えることにし，いまは，回路のアースだけ考えていく。

オーディオのノイズを減らすという視点での正しい接地へのつなぎ方は，とにかく「一点接地」である。すなわち，機器同士のアースは相互につながっているわけだが，その線が地面に接地されるのは一点のみ，つまり，部屋の接地
端子には一点でつなぐ，ということだ。図 1 . 5 を見てほしい。
この例では，プリアンプの回路アースだけが接地されている。正しく一点接地が実現しているわけである。
一方，図 1 . 6 のように，全機材のアース線を接地した場合を考える。感電防止ならこれも悪くないのだが，この場合，図のようにアース線が取り囲んだ
大きな面積が現れる。これを「アースループができる」と言う。

あ

と

が

き

英語で「音響学」にあたる単語は「acoustics」で，「audio」は「再生機器」
や「音声信号」という意味になります。これからもわかるように，音響学とオー
ディオはかなり違うものです。しかし，関係は深いので，その橋渡しになるよ
うな解説を書いてみようと思いつつ執筆したのが本書でした。

ナ
社

筆者の専門分野は環境エネルギー学とプラズマ理工学で，環境騒音制御として音に関係した研究もしていますが，音響学の専門家ではありません。だから，本書の内容は，音響学ではなく，オーディオユーザーのための解説書に徹したつもりでいます。その目標をどこまで実現できたかは，読者に評価をお願いするしかありませんが，効率的で科学的なオーディオ道の探求に，多少でも役に立ったと思っていただいたなら，筆者としてこれほど嬉しいことはありません。

ロ

なお，本書の内容には間違いがないよう，細心の注意を払いましたが，万がコ

一，誤った記述があったなら，その責はすべて筆者にあります。

コモンモードノイズ
コンダクタンス
アースループ6, 14 コンパクトディスク
アナログ式発振器
95
さアンバランスアンプ
118
最低共振周波数
アンバランスケーブル
114, 117 サンプリング点数
サンプリングレート

あ

え

か

可聴帯域

19
111

す

スクランブル
24 スピーカーの感度
40せ2545 石英ファイバー
接地端子

コ

エラー訂正
エラー訂正機能
エラー訂正符号
エンコード

116 中性線
111 直流抵抗
2226, 34な45
99 ナイキストのサンプリング
定理
26

に

124
1, 2 入力インピーダンス 120, 112

たのダイナミックイコライザー
き89, 101, 105
基本周波数
66 ダイナミックレンジ
101
多点接地
8
く
ターミネーター
122, 130
グラフィックイコライザー
単相 2 線式
1863, 71, 87 単相 3 線式
18
クロストーク
10 ダンピングファクター
120

こコピーガードて

定在波
64, 76, 95
66, 76 デコード
45
38 デジタルイコライザー
92
24 デジタル式発振器
95
デジタルフォーマット
24
しデジタル録音26
ジッター
9 デシベル
97
集中電源ボックス
17 デルタシグマ変調
55
出力インピーダンス 112, 120 電源極性
16
冗長度
48
と
常用対数
98
111
信号線アース
13 特性インピーダンス
トーンスイープ方式
84

ロ

一点接地
6
インダクタンス
111
インターリーブ
45
インピーダンス111
インピーダンス変換
トランス
121
インピーダンスマッチング
112

引

ナ
社

い

索

ち
40 中心周波数

ノイズシェーピング

58

はハイパーソニックエフェクト
ハイレゾオーディオ
パスカル
バーストエラー
バスレフポート
パラメトリック89
イコライザー36
22
99
50, 5180, 8287, 89索
バランスアンプ
118
バランスケーブル
114, 117
パリティー
127
バリディティー
127
半値幅
89
バンドパスフィルター
79

ひ

ファラド
符 号

Ａ〜Ｃ

Ｆ，Ｇ
FPGA

35 レーザートリミング

36ろ83 ローパスフィルター28, 34

ら

Ｄ

DAT
DAW
D/A コンバーター
dB
DEQ
DSD
DYN

れ

111
44 ラウドネスコントロール 90◇◇
GEQ63, 71, 87, 97 ST 規格
TOS
Ｐ
26, 94
Ｘ25, 60120, 126 PCM
87, 89, 97 XLR ケーブル
114 PEQ
15 XLR 端子
121, 123 PSE 法
41
22 PureReadコ

A/D コンバーター
AES/EBU
BNC ケーブル
BNC 端子CDほ

9120 補間9, 123 ホワイトノイズ
44ま24
55 マルチビット型 DSD
41
よ84, 128
横長配置

ロ

ふ

へ
ヘッドマージン
ヘンリー

135

48
り
65
44 リアルタイムアナライザー
128
リアルタイムスペクトラム
100
分析
84
111 離散数
25
リッピング
40
リード・ソロモン符号
41
40, 42 リニア PCM
25
84 リミッター
104

ナ
社

光ケーブル
光端子
光デジタルケーブル
ビット
ビット数
ビットストリーム
ピュアリードピンクノイズ符号同士の最小距離
浮動小数点
フレーム

引

25
62
27, 9497
92
25, 55, 60
89, 105125
120, 123

数字Ｒ

2P 電源プラグ
RCA/XLR 変換アダプター 111 3P 電源プラグ
RCA ケーブル
114 3 相交流電源
RCA 端子111, 120
ギリシャ文字Real Time Analyzer
85
RTA85, 85, 100, 128 DΣ変調

SACD
S/PDIF
33 Stndwave2

114
111

Ｓ，Ｔ
25
120, 126
69

2, 11
2, 11
18

55

著者略歴
江間
19
7
5年
19
7
7年
19
7
7年
19
8
5年
19
8
6年
19
9
1年
20
0
2年

高橋著 者勲（たかはし
いさお)
敏（えま さとし）―
略 歴―
金沢大学工学部電気工学科卒業
1
9
7
1年 東京工業大学大学院博士1984 年東京大学大学院工学系研究科博士後期課程修了（原子力工学専攻），工学博士。株式会社東芝，
東京工業大学大学院修士課程修了
課程修了（電気工学専攻)
電力中央研究所を経て，2013 年慶應義塾大学特任教授，
2017 年慶應義塾大学理工学部機械工学科教授。
国鉄（現工学博士（東京工業大学)
JR）勤務
中学生時代からオーディオを愛好し，デジタル録音，CD，SACD，ハイレゾの登場を体験してきた。
鉄道技術研究所主任研究員
197
1年 東京工業大学助手
同じく中学生時代にはじめた天体写真では，本書のなかでも少し触れているデジタル現像や，露出時
沼津工業高等専門学校勤務
1975年 宇都宮大学助教授間を大幅に短縮できる LRGB 合成カラー撮影法を開発した天体写真家として知られている。
沼津工業高等専門学校助教授
1978年 長岡技術科学大学助教授
おもな著作に，「デジタル・アイ―冷却 CCD でとらえた深宇宙」地人書館（1998），「冷却 CCD カ沼津工業高等専門学校教授
1988年 長岡技術科学大学教授
メラによる天体撮影テクニック」誠文堂新光社（2002），「プラズマエネルギーのすべて（共著）」日本
現在に至る
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3年 逝去
実業出版社（2007），「天文年鑑（冷却 CCD・デジタル一眼レフの項を執筆）」誠文堂新光社（2008 年

パワーエレクトロニクス

ナ
社

版以後），
「冷却 CCD カメラ・テクニック講座」誠文堂新光社（2009），「人類の未来を変える核融合
エネルギー（共著）」シーアンドアール研究所（2016），などがある。

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その常識は本当か これだけは知っておきたい

200
2年 １ 月 25日 初版第 １ 刷発行
実用オーディオ学
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1年 ９
月 30日 初版第 1
0刷発行

Is the common wisdom correct? Truth what you must know
Ⓒ Kunihiko Okano 2019
Audio Science for Practical Use

発 行 者

江
間
初版第１刷発行敏
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株式会社
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著
者
岡
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行 者牛 来株式会社
壮 光 舎 印 刷 株代
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者
高

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2019 年 1著月 25 者
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検印省略

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コ ロ ナ 社
印 刷 所
牛 来 真 也印 刷 所
壮光舎印刷株式会社
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1 東京都文京区千石 4
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製 本 所
株式会社
グ リ ー ン
発行所 株式会社 コ ロ ナ 社
112―0011 東京都文京区千石 4―46―10
CORONA PUBLISHING CO.
,LTD.
発 行 所 株式会社 コ ロ ナ 社
Tokyo Japan
CORONA PUBLISHING CO., LTD.
振替 0
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-14844・電話(03)3941-3131(代)Tokyo Japan
ホームページ http:/振替00140―8―14844/www.coronasha.
c（03）o.jp3941―3131（代）
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検印省略

ホームページ-3
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http://www.coronasha.co.jp(
金)(
製本：グリーン)

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本書のコピー，スキャン，デジタル化等のISBN
978-4-339-00919-4
C3054 Printed in Japan

（新宅）

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