Open Workshop du 19 mai 2013 à l’Université Kanagawa
Raymond MAYER

La culture japonaise dans la perspective de l’Afrique et del’Océanie : exemples du Gabon et des îles Wallis-et-Futuna
En guise d’introduction
Je vais peut-être vous surprendre en vous déclarant d’entrée de jeu que la première image de laculture japonaise est une image technologique avant que d’être une image culturelle au sens
restreint (du moins en français, dans le sens d’une culture privilégiant l’artistique, le littéraire, letélévisuel, le linguistique ou le muséographique par exemple), et c’est une image de la culture
nouvelle du Japon, pas de sa culture ancienne. Cette appréciation ne vaut évidemment qu’à travers
mon point de vue dans les pays où j’ai résidé durablement : d’abord en Polynésie, précisément dansles îles Wallis-et-Futuna où j’ai résidé deux années pleines, puis en Afrique centrale, au Gabon où j’aiétabli ma résidence depuis 37 ans (et où j’ai acquis la nationalité gabonaise). Parlant de monpositionnement personnel, disons que mon récit de vie représente une triple culture : la française audépart, la gabonaise à l’arrivée, et la wallisienne entre les deux.
Ce qui m’a été demandé, c’est d’intervenir dans cet atelier ouvert (« open workshop ») : « La culture
japonaise dans la perspective du Tiers Monde ». Je vous propose donc de traiter du « Tiers Monde »(expression inventée, semble-t-il, par l’anthropologue africaniste français Georges Balandier), je
propose de traiter du Tiers Monde en deux parties, la partie africaine d’abord, qui est la plus éloignée
du Japon, puis la partie océanienne qui, vue d’ici, est toute proche (mais pour un Européen ou un
Africain : bien éloignée). Deux distances inégales, mais qui ne préjugent pas pour autant de deux
regards inégaux, mais qui imposent, peut-être et au contraire, deux regards égaux, encore que nous
préférions parler de regards qualitatifs que de regards hiérarchiques. Normalement on devrait voir
une interaction de perspectives. Mais pour des raisons évidentes, la présente communication nepourra se réclamer que d’une approche unilatérale, exogène et mono-située.
L’intérêt d’un workshop comme celui-ci, c’est justement de pouvoir faire la synthèse des perspectives
ouvertes, et de recoller les morceaux en quelque sorte, une fois que chaque intervenant a livré sapart de compréhension du sujet soumis à l’analyse. L’expression « Tiers-Monde » qui pourrait êtreassimilée à celle de Troisième Monde est elle-même, comme on le sait depuis longtemps, ambiguë.
Des pays réputés du Tiers Monde pouvant s’en échapper et se rattacher progressivement au Premierou au Deuxième Monde ! Rien n’est statique, « tout coule » et pas seulement dans le mauvais sens !
Je considère moi-même l’Afrique comme un Far-West du XXe et du XXIe siècle, où toutes lesinitiatives sont possibles, plutôt que comme l’expression d’un Tiers-Monde misérabiliste.

1Une image de produits avant une image de personnes
J’ai donc dit d’entrée que ce qui est surprenant dans la présence japonaise aux deux formes de TiersMonde que je connais, c’est que la culture japonaise est présente par ses produits, avant d’être
présente par ses personnes, par ses ressortissants. Présence d’objets et pas de sujets. Au Gabon,cette présence japonaise explose à travers l’importation de voitures et de matériels électroniques,tandis que la présence physique de ses ressortissants est infinitésimale, à la différence de la présence
européenne, française en particulier, ou plus récemment d’une augmentation perceptible de Chinois
physiquement présents dans des chantiers imposants d’immeubles officiels ou plus étonnamment
dans des commerces à petite ou moyenne échelle. Sur le modèle de la « Françafrique », on a publié
un livre sur la « Chinafrique », c’est dire l’importance accordée à ce nouveau phénomène tout à lafois économique, migratoire et démographique. Mais il est vrai que le commerce libanais les aprécédés depuis cinquante ans, sans que personne n’en fasse de livre et sans que l’opinion ne s’enémeuve. Quel est donc ce paradoxe, s’agissant du Japon, entre une présence étonnante en termesde produits sur un fond d’absence démographique manifeste. On a donc, dans le sens d’Appadurai,
des flux de produits matériels et immatériels sans leurs auteurs physiques qui circulent en Afrique eten Polynésie. En étudiant le régime diasporique des ressortissants japonais au Brésil, l’exposé deFrançois Laplantine va certainement offrir un magnifique contrepoint à ce que je vais dire pourl’Afrique et l’Océanie. Ce qui veut dire que la perception extérieure de la culture japonaise ne pourraêtre que diversifiée et que l’histoire en différencie d’emblée l’approche.
Mais figurez-vous qu’au Gabon, dont je vais parler d’abord, ce type de présence culturelle parproduits interposés n’est pas nouveau. Il a caractérisé toute la période coloniale, dans le sens que lesOccidentaux de l’époque (aussi bien Américains qu’Européens) étaient seulement présents sur lacôte Atlantique, aux confins du Golfe de Guinée, mais que leurs produits diffusaient vers l’intérieur
du pays qui ne s’appelait pas encore le Gabon, celui-ci se réduisant au début au comptoir colonialfrançais implanté sur les rives d’un large estuaire dénommé Gabon. Paul Du Chaillu [diapo], premier
explorateur connu de l’hinterland du (futur) Gabon, fut surpris de trouver en 1865 des bouteilles à
300 kilomètres à l’intérieur des terres, bien avant que les populations qui s’étaient mises à les utiliser
ne connaissent leurs producteurs. Réciproquement, les produits de l’intérieur du pays (bois d’ébène
et caoutchouc ou encore défenses d’ivoire par exemple) gagnaient la côte, en sens inverse, commedans un cycle de kula, pour être achetés par le marché européen, sans que les producteurs et lesdestinataires ultimes ne se voient, que ce soit dans un sens ou dans l’autre. On pourrait bienévidemment rétorquer que dans n’importe quelle chaîne de distribution moderne, le consommateur
ne rencontre jamais le producteur. Ceci est vrai pour le commerce, mais engage plus au niveau desconcepteurs et fabricants des produits que leur simple circulation anonyme au long d’une chaîne dedistribution. L’étanchéité interculturelle mérite un détour sur le plan technologique.
Dans le contexte des îles Wallis et Futuna, le cas est encore plus patent. Je me souviens que dans uneîle sans route goudronnée – nous sommes en 1970 – nous avons acquis dans notre école une voiturede marque Datsun dont le volant était à droite pour une conduite à gauche, tout simplement parceque l’importation se faisait à partir de l’archipel Fidji, alors encore colonie britannique donc éduqué
au respect des règles de conduite du pays colonisateur. Bref, même dans un Tiers Monde sans route,la voiture importée était made in Japan, ce qui conférait d’emblée à ce pays une réputation defabricant de voitures, et de voitures particulièrement bien adaptées au climat tropical et aux voies decommunications terrestres sommaires.
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Encore convient-il de remarquer que le niveau technologique du Japon a basculé du niveau de bas degamme au niveau du haut de gamme précisément au tournant des années 1970. Je me souviens quela marque Fuji des pellicules photographiques avait une fâcheuse tendance à virer vers des teintes
verdâtres, ce qui transformait mécaniquement, je devrais dire chimiquement, des couleurs chaudes
en couleurs froides. A la même époque, les pellicules de marque allemande Agfa présentaient desdominantes violettes qui ne garantissaient pas un heureux vieillissement des photographies prises.
Seule la marque Kodak pouvait se targuer d’offrir une restitution de couleurs sans dominantesdésagréables. A travers ces trois exemples commerciaux en apparence anodins, on mesure d’embléequi étaient, à cette époque-là, et à l’échelle de la planète, les producteurs de haute technologie
photographique, quand bien même l’origine de la photographie doit aux chimistes Lumière de la villede Lyon. L’inventeur n’est pas forcément bon commerçant, et la culture technologique. Aujourd’hui,
le problème de la qualité des couleurs photographiques ne se pose plus, les pellicules (le fameux« argentique » en lexique commercial français) ayant disparu en moins de dix ans. USA, Japon,
Allemagne, pendant près d’un demi-siècle, le trio technologiquement le plus productif peut semesurer au niveau technologique atteint. Devrais-je rappeler la définition de Marx faisant de « laculture technologique le gradimètre d’une société » ? Ce n’est pas la puissance financière qui mesure
les pays, mais la capacité technologique. Même les pays qui produisent le pétrole ne sont pas vus
comme supérieurs aux pays démunis de pétrole, mais ayant la capacité de le transformer dans desproduits les plus inimaginables, dont le « plastique » a été inventé comme vecteur commun.
Cela est surtout vrai quand la production technologique est unilatérale, comme dans le contexte
d’exportation vers des pays du Tiers Monde, sans qu’il y ait d’importation en retour. L’unilatéralité
crée le manque et donc la fascination culturelle. Sans invoquer « l’idéologie de la technologie » deHabermas, il est loisible de mesurer l’impact de la culture technologique sur les masses à la façond’un opium des peuples !
Ce n’est donc pas le moindre mérite de Kawada Junzo que d’avoir montré, dans une conférence
remarquable dont nous avons eu la primeur à Libreville, le 2 février 1999, que toute technologie
renvoyait à une culture. Pas de technologie sans culture et deuxième principe d’observation : lescultures technologiques sont diversifiées et non pas universelles. Avant lui, nous pensions que latechnologie était la partie uniformisante et uniformisée de la globalisation. Avec lui, et après lui, nous
pensons que les cultures technologiques sont aussi différenciées que les autres aspects des cultures.
Exit la théorie rampante de l’homogénéisation des cultures par la technologie. Il a ainsi montré quedans une comparaison entre les cultures européennes, asiatiques et africaines, on pouvait déceler
trois modèles nommés respectivement par lui A, B et C que l’on pouvait aisément implémenter pardes exemples pris dans des secteurs de production aussi différenciés que l’agriculture, l’industrie, levêtement ou la navigation et la transmission de l’énergie.
C’est vrai que nous avons eu en France deux anthropologues ayant développé un intérêt soutenu
pour les cultures technologiques, les deux André-Georges, André-Georges Leroi-Gourhan, et AndréGeorges Haudricourt. Mais ces auteurs, tous deux très intéressés par l’Extrême-Orient, ont
développé des perspectives essentiellement diachroniques, alors que Kawada Junzo s’est résolument
positionné sur la comparaison de sociétés « en rupture » et non pas « en continuité » comme il aime
à le distinguer de son côté.

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Une image de produits immatériels
On aurait donc tort de croire en une séparation entre économie et culture quand il s’agit de disputerde l’image culturelle d’un pays. L’image économique fait partie de l’image culturelle. Elle n’est pas
son contraire, son corollaire ou son complémentaire. Il est loisible de distinguer dans l’éventail despossibles d’une diversité de genres d’application. Ainsi serait-il intéressant d’envisager la réfraction
du domaine économique sur le domaine culturel, dans le cas précis de la culture japonaise
confrontée à son image et ses perspectives dans le Tiers Monde.
J’ai parlé de la photographie pour nous introduire à ce à quoi peut ressembler une culture
technologique. Mais je pourrais prolonger cette réflexion photographique en passant au monde
télévisuel. Le Japon a fait son entrée médiatique dans le Tiers Monde par la série « Goldorak ».
L’unique chaîne de télévision nationale du Gabon, dans les années 1980, diffusait à flux tendu, tous
les soirs à la même heure, comme aujourd’hui à l’heure des telenovelas, les séries pour enfants que
regardaient aussi bien les adultes, et qui étaient servies par des musiques de génériques
particulièrement efficaces que n’avaient aucune peine à se remémorer de jeunes « cerveauxdisponibles » (comme disait un patron de chaîne TV française, Patrick Le Lay, on dirait la métaphorede la cire imprégnable de chez Descartes).
Dans des dessins animés diffusés jusque-là en situation monopolistique par Walt Disney, l’irruption
des séries Goldorak, sur le mode de guerres interstellaires reprenant à leur manière à la fois
« L’Odyssée de l’espace » des adultes et la conquête de l’espace en temps réel, affichait une nouvelleforme de mise en images qui faisait éclater le cadre de l’écran. Les personnages animés n’étaientplus cadrés dans leur cadre, mais le débordait en permanence par leurs sorties à la manière d’un
Caterpillar céleste, plutôt que par la romantique randonnée d’un véhicule en déplacement en version« figurative » (c’est-à-dire en version référente à la réalité ambiante de la vie ordinaire). L’imaginairetélévisuel japonais a sans doute beaucoup contribué à renouveler le cadre presque théorique de la
production d’images animées. Peut-être même que les images ultimes des thrillers ou des films
fantastiques américains doivent beaucoup à cette imagination japonaise débridée et débordante quia inondé la production mondiale des films d’animation. Le contraste est d’autant plus étonnant queles films dits « films d’auteur » réalisés à la même époque au Japon présentait un rythme d’un calme
olympien pour ne pas dire zen, tout en cachant une violence de sentiments inouïs qui pouvaient
exploser dans certains cas, comme dans L’empire des sens (un film, rassurez-vous, qu’on n’a jamais
vu dans aucun pays du Tiers Monde).
Une image de la culture héritée
J’aime bien l’expression du philosophe Castoriadis qualifiant les traditions scientifiques de « cultures
héritées ». Quand on quitte l’univers fabriqué du XXe siècle finissant ou du XXIe siècle commençant,on revient forcément à une culture désignée comme « classique » dans quelque pays que l’on
considère. De ce point de vue, je dois bien noter qu’aucune manifestation culturelle japonaise, dansle sens restreint du terme n’a, à ma connaissance, été proposée et présentée au Gabon, à ladifférence de certaines initiatives coréennes.
Je n’ai pas rencontré de mention du Japon dans la littérature contemporaine du Gabon, mais j’en ai
trouvé dans la littérature orale des îles Wallis et Futuna. De deux manières, d’abord dans un récit
rapporté à un naufrage du 29 juin 1874, plus exactement à un échouage d’un aviso, navire de guerre
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L’Hermitte, dont l’épave rouillée est encore visible à côté de la passe corallienne principale Honikulu[diapo] et dont les causes de la catastrophe sont diversement interprétées par la population
wallisienne. Je vais vous en livrer trois.
Version Malia-Sosefo Fiakaifonu (26 juillet 1971)
C’était un bateau qui venait du Sud de l’Afrique. A bord, des femmes et quatre Noirs. Ils sont venus avec lastatue de la Vierge. L’une des femmes a dit de jeter la Vierge dans la mer, parce que, disait-elle, la statue lesentraînait au malheur. Les quatre Noirs l’ont jetée à la mer. L’autre femme disait de ne pas la jeter sinon ils
mourraient. Mais les quatre Noirs ne lui ont pas obéi. Ils ont jeté la Vierge à la mer. Quand la Vierge fut dansl’eau, une vague emporta le bateau. La femme qui avait dit de ne pas jeter la statue fut sauvée. Les quatre
Noirs et l’autre femme se sont noyés. Les deux femmes étaient des Noires.

Version Falakika Filimohahau (Vaka mate, 26 juillet 1971)
C’étaient des hommes. Un des hommes voulait empêcher qu’on jette la statue à la mer. Son compagnon s’est
jeté sur lui et l’a presque tué. Tout de suite, l’homme a embrassé les pieds de la statue de la Vierge.
L’adversaire a précipité la statue à la mer. L’homme s’est agrippé à la statue. Il est remonté avec la statue. Un
grand vent s’est levé et a entraîné le bateau hors de la passe. L’homme a nagé jusqu’à Fonua-fo’ou. Le bateau achaviré. Tout le monde est mort.

Version Amelia Kikanoi (26 juillet 1971)
C’est un bateau qui est venu à Wallis pour tuer ! Il est venu avec une statue de la Vierge. Quand il a quitté
Wallis, il a jeté la Vierge dans la passe, et par suite, il est monté sur le récif : tout à coup une grosse vague est
arrivée et l’a entraîné sur le récif. Des hommes se sont sauvés à la nage vers les îlots Nukuatea et Fonuafo’ou.
C’étaient des Japonais.

Deuxième mention du Japon dans la tradition chantée de l’île se rapportant cette fois-ci à ladeuxième guerre mondiale, au fil des danses à textes circonstanciés composés tout au long desannées de guerre, en fonction des fêtes régulières qui sont organisées dans l’île. Les premiers extraits
peuvent être datés de l’année 1943 (après l’arrivée des soldats américains dans l’île) et de l’année
1944 (après le sabordage de la flotte française à Toulon). Les extraits les plus significatifs me
semblent être ceux de l’année 1945 et qui se rapporte à l’écho provoqué dans les îles polynésiennes
par l’explosion des bombes atomiques lancées sur Hiroshima et Nagasaki. Voici ce que ça donne dansl’interprétation locale.
[Citation d’un chant de 1943 de l’île Wallis]
Tau mai Amelika
O mafola i te Pasifika
Malesale, Filipina
Nuvele Kine pea mo Makuila
Ko te vela o te fale
Tamaliki valevale
Oho leva Lusia
Tau ki Selemania.

Ils sont venus les Américains
Se répandre dans le Pacifique
Marshall, Philippines
Nouvelle-Guinée et puis Marquises [?].
La maison a brûlé
Enfants paniqués
La Russie s’est lancéeDans la guerre contre l’Allemagne.

[Citation d’un chant de 1944 de l’île Wallis, et écoute du CD]
Ne’e kole e Itilele te fua manua
Ke fetuku Saponia ki siona fenua
Pea fakafisi leva ki ai ko Peta.

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Hitler a demandé la flotte de guerre
Pour transporter les Japonais dans son pays
Et Pétain a refusé cela.

[Citation d’un chant de 1945 de l’île Wallis]
Koeni te pule-tau foou
Osi ina fakaosi te tau
Ko Tuluma ae nee na fau
Sii foi pulu fakamataku

Voici le nouveau chef de la guerre,
Celui qui y a mis fin
C’est Truman qui a fait fabriquer
Cette bombe terrible.

Osi te pulu tona fafao
Pea ina ave leva te logo
Tanaki fakamaopopo
Te fafine o ave ki mamao

Après avoir embarqué cette bombe,
Il annonçait alors la nouvelle :Rassemblez
Toutes les femmes et envoyez-les au loin.

Koeni te foi pulu ka oho
Kolo tona tatau mo te temonio
Au loto ke puli aupito
Saponia he e tau fakapo.

Voici la bombe qui va être lancéeElle est pareille au démon.
Je voudrais qu’il soit anéanti complètement
Le Japon combattant sans pitié.

Talavou tou fakafiafia
Kua tokalelei te Pasifika
Kua hiki nima lava Saponia
Ki te foi pulu a Amelika.

Jeunes gens, réjouissons-nous,
La paix est revenue dans le Pacifique
Le Japon a signé la capitulation
A cause de la bombe des Américains.

Dans tous les cas de figure, tradition parlée, chantée ou dansée, l’interprétation populaire est
défavorable au Japon et le classe dans la catégorie des « actants opposants » si l’on applique leschéma d’interprétation d’Algirdas-Julien Greimas (1970), les Japonais venant en permutation libre
dans le système sémantique construit par l’imaginaire local. Mais j’ai montré dans ma thèse quecette classe laisse apparaître tout ce qui est extérieur au district d’appartenance du narrateur : il peutainsi s’agir, suivant les cas, aussi bien d’habitants des deux autres districts de l’île Wallis, que desTongiens qui ont historiquement envahi l’île, ou encore d’Européens trop arrogants ou trop
présomptueux par rapport aux règles de conduite inculquées par la « coutume ». La tradition orale
est ainsi une sorte de garde d’honneur contre les envahisseurs, proches ou lointains.
Une image de la culture instituante
C’est encore une expression de Castoriadis qui va me servir à décrire le rôle des scientifiques japonais
qui n’ont cessé de s’intéresser à la fois aux terroirs polynésiens et africains. Dans un colloqueorganisé en septembre 2011 à Montpellier, ils ont constitué un tiers des scientifiques ayant délivré
une communication sur les populations de « chasseurs-cueilleurs » entendez par là les populations
dites Pygmées dans la littérature populaire et scientifique depuis 1873, année pendant laquellel’Allemand Gunsfeldt a assimilé sa rencontre avec les Twa du Congo pas encore belge à la réalité dela fantasmagorie des Pygmées d’Homère. Vous allez me dire que nous sommes loin des perspectivesd’un quelconque Tiers-Monde dans le cadre d’un colloque se déroulant en France. Précisément, ce
que l’on constate, c’est une identité de perspectives qui se développe depuis la France ou depuis leJapon en direction du Tiers-Monde. Mais je précise aussi que le tiers des participants étaientconstitués d’Africains. Voilà qui laisse préjuger d’une réciprocité de perspectives tant attendue
depuis longtemps.
6Des séjours réguliers de scientifiques impulsent progressivement une image plus rapprochée duJapon, cette fois-ci en hommes et en femmes en présentiel, dans les pays du Tiers Monde. Kawada
Junzo a été le pionnier de ces hommes de terrain et de rapprochement des peuples, là où lesrelations étaient antérieurement confisquées par les colons européens. Non seulement son terrain
au Burkina-Faso, mais sa tournée de conférences dans les capitales africaines en 1999 a été un signal
fort donné par le Japon aux pays africains, et qui a abouti à l’élection de M. Matsuura Hoïchiro à la
Direction Générale de l’Unesco. Cette élection aussi probablement plus fait pour l’image culturelle
du Japon au plan international que toutes les actions et discours antérieurs réunis.
A Wallis et Futuna aussi, un scientifique japonais vient régulièrement visiter la tradition orale des îleset en publie régulièrement des corpus transcrits en langue polynésienne originale et traduits enjaponais. La revue Oceania est recensée au CREDO de Marseille.
Le protocole de Kyoto en acte
Enfin je voudrais clore cette revue des interventions japonaises dans certains pays réputés du Tiers
Monde par une expérimentation massive de panneaux solaires devant le Ministère des Affairesétrangères du Gabon et à l’intérieur même du campus de l’Université Omar Bongo de Libreville d’où
j’arrive. Ainsi se boucle à la fois ce tour d’horizon des perspectives ouvertes par le Japon sur le Tiers
Monde tout en montrant que les influences ressortissent à des échelles et des grilles d’interprétation
différenciées.
Conclusion : retour à la triangulation des cultures
Comment conclure cette brève introduction aux perspectives tiers-mondistes esquissées face à lapuissance nippone ? En fait, les interprétations proposées par Appadurai semblent s’appliquer
parfaitement au cas nippon si l’on mesure l’envergure infinie donnée d’une part au commerce desvoitures et du matériel électronique, d’autre part aux émissions de télévision diffusées dans denombreuses langues du monde dont le français. Et cela sans présence physique de leurs producteurs,créateurs ou auteurs.
La part présentielle physique est bien plus faible quand il s’agit de mesurer la mobilité réciproque desimaginaires respectifs des pays concernés. De ce point de vue, une analyse en isolat, ou sur le constat
d’un côtoiement tout à fait marginal, mériterait plus que les quelques lignes que j’y ai consacrées.
Dans les deux cas traités, qui ne peuvent prétendre à aucune exhaustivité scientifique, nous avons
affaire à des territoires qui ne connaissent du Japon que la réfraction, par les produits, d’un aspect dela culture japonaise, l’aspect technologique. Si on veut le dire autrement, cette réfraction ne
concerne que la partie contemporaine de la culture japonaise, pas sa partie classique ettraditionnelle. Et dans cette contemporanéité, seul l’aspect technologique prévaut, et non pas
d’autres aspects culturels. On n’a rien de l’influence du tango argentin, de la samba brésilienne, dutamouré tahitien, du zouk antillais, ou de la rumba de l’Afrique centrale. Certes, comme je l’ai
montré, l’industrie du dessin animé japonais peut faire progressivement prévaloir sur le marché
audio-visuel mondial certains épisodes de l’histoire culturelle du pays nippon, mais elle y occupe uneplace minoritaire.
Si l’on voulait enfin évoquer l’image récente du Japon dans le Tiers-Monde, il faudrait parler del’immense clameur mondiale qui a accompagné la diffusion des images du tsunami de 2011 et des7

péripéties à répétition qui marquent l’agonie de la centrale nucléaire de Fukushima, ce dernier
toponyme marquant durablement les esprits au point de se confondre avec celui de Tokyo et du pays
tout entier.
Références bibliographiques
Appadurai, Arjun 1990. Modernity at large, (trad. fr. Après la colonisation)
Kawada Junzo 2011. Préface à L’autre face de la lune, Paris, Seuil.
Laplantine, François 2011. Tokyo, ville flottante, Paris, Stock.
Lévi-Strauss, Claude 2011. L’autre face de la lune, Paris, Seuil.
Lévi-Strauss, Claude 2011. L’anthropologie face au monde contemporain, Paris, Seuil.
Mayer, Raymond (éd.) 2014. « Lévi-Strauss ou les transformations de l’Océanie », Journal de laSociété des Océanistes (numéro spécial, en préparation) Paris, Musée du Quai Branly.
Mayer, Raymond et Malino Nau 2006. « Chanter la guerre à l’île Wallis » Journal de la Société desOcéanistes, n° 126.
Oceania, revue périodique, Tokyo.
Références iconographiques
Mayer, Raymond 1972. Japon 1972, 100 diapos
Mayer, Raymond 2013. Gabon 2013, 100 photographies numériques
Mayer, Raymond 1970, 2006, 2008. Wallis 1970, 2006, 2008, 500 diapos et photographies
numériques
Références phonographiques
Mayer, Raymond 1971. Enregistrements sur bandes magnétiques de chants sur la guerre 1939-1945
Références sitographiques
N’neng-Alôr, Jubilé 1981.25images/SHS : Histoire des peuples du Gabon : les Baka.
Références vidéographiques
Films de l’île Wallis, voir références d’archives entreprosées au Centre de Recherche et deDocumentation sur l’Océanie (CREDO), MarseilleFilms du Gabon, voir références sitographiques. 4 films d’anthropologie
Film du Japon 1972 postsonorisé (image originale perdue)

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