音 の 旅 人

演劇と音響と劇場と（9）
市来 邦比古1974年夏、照明の吉本昇経由で熱海海岸で主演の野外劇「スカパン」、二兎社公演永井愛の夏祭りのPAを頼まれた。参加者のエリア作演出の「歌わせたい男たち」でも活躍していが36m四方の砂浜にやぐらを組んで花火大会る。ラッパスピーカーを通した音は独特の味とカラオケ大会のPAである。エリア外にもわいとレトロ感が半端ないので私はよく使用

音が届くように50cm径より大きいラッパスしている。

ピーカーを 2 台購入した。また30㎝クラスの1974年 8 月、郡山でのワンステップフェス

ラッパスピーカー 2 台も持っていき計 4 台から戻った私は、群像座での仲間だった俳優と自作のゾイレスピーカーでPA を行った。

大矢兼臣演出による、唐十郎の処女作品とい大型ラッパは2022年松本での串田和美演出・われていた『24時53分「塔の下」行は竹早町の駄菓子屋の前で待っている』に取り掛かった。
下落合の元群像座の俳協スタジオでの上演である。この中で塔から飛び降りる悲鳴が作品のかなめになっていた。俳協スタジオには階下の楽屋から舞台に上がる鉄砲階段が舞台奥、上手と下手の壁際にあった。その開口部めがけて舞台スノコから悲鳴を再生しているスピーカーをL/R同時に落下させるという仕掛けを作った。スピーカーは前述のラッパスピーカーである。スピーカー自体は軽量なので簡単な滑車仕掛けの振り落としであった。これを客席で聞くとエレベーターで感じるゾワッとする感覚を覚えた。三半規管が一瞬マヒするからだろう。音像移動でなく音源移動だ。
1974年 9 月、渋谷東急文化会館 1 階の喫茶店で珈琲劇場という名の集団が寺山修司のこ

2006年 幽霊はここにいる

れまた初期作品『白夜』を上演した。演出は富Stage Sound Journal No.129 July 202351

田という名が記録に残っている。

ふんどし姿で一斉に川を渡る、船の上での絶10月に入ると外波山文明のはみだし劇場

唱、立ち廻りや飛び込みなどという破天荒なだ。前回に続く今井英臣作演出の『歌入り乱上演となった。ここでもラッパスピーカーがれ極道』で多摩川の河川敷での野外上演であ活躍した。音響を含めて一切合切の仕込み、る。小田急線の登戸駅からすぐの貸しボートバラシが連日続いた。

場のあったところである。多摩川は 1 級河川

1974年11月には美咲安里舞踊団による『美ということで杭一つ一切造作してはならない

咲安里現代舞踊リサイタル』が渋谷の東横デ場所で、貸しボート場の小屋のところで演じパートの上にある東横ホールで開かれた。スるということで許可願いを出したが受け取っテーションʼ70で知巳となった日本舞踊の構てもらえなかった。上演のひと月前の 9 月 1

成演出家の杉昌郎が構成演出で、 8 月ごろ作日、上演予定個所のすぐ下流の宿河原堰のと品の打ち合わせをしている。音は笛や太鼓のころで多摩川が氾濫し、住宅が流されるとい

生音にシンセサイザによる持続音を構成させう事件が起きていた。たった一月ほど前のこたものだった。この時のシンセサイザは雑誌とである。向田邦子の「岸辺のアルバム」のもに載っていた回路で作った自作のものであとになった出来事である。劇団が日参しておる。複数の発信回路やフィルター回路を内蔵願いをした結果、河川事務所は夕方 5 時で終したICを使用して作った。生での演奏は再現わるので、それ以降については危険なことは性がないものだったので行わず録音して使用一切しない、上演終了後はすべて撤去するとした。この上演のゲネプロの時、ステージフいうことを約束して、許可はしないが、あずロントに設置したスピーカーのケーブルが緞かり知らないということにしてもらえた。バ帳バトンに引っ掛かり、スピーカーを客席側ンドを入れての生演奏、たいまつをかざしてに倒してしまった。今でも聞くことのある事故だった。幸い東横ホールはオケピットエリアに客席がなく実害はなかった。
1974年12月、演劇集団「八旗人」による高谷信之作演出『魔都彷徨』が赤坂国際芸術家センターで上演された。この作品もバンドの生演奏が入った公演だった。音楽は小林ユタカ、ハーモニカでのちに第一人者となる八木伸郎が参加していた。「八旗人」は1973年に早稲田大学を中退した高谷信之を中心に結成された演劇集団だ。1980年の公演まで 3 作品を共にしている。高谷は1999年劇団ギルドを結成2018年解散するまで主宰していた。
高谷信之の八旗人と外波山文明のはみだしはみだし劇場

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川を越えて

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劇場、江連卓の幻想劇場、これらの現場でそ音 の 旅 人た。少し前に大学の私の担当教官から連絡が入り、必修科目を 8 年目に履修するなら卒業できるがどうするかと問われた。語学の第 1外国語の英語、第 2 外国語のドイツ語をすべて落としていた。週 3 日、朝から夕方まで語学の授業に出るなら卒業できるといわれたが、とてもそんな時間は取れないので丁重にお断りを入れた。
こうして1974年は終わった。
1975年が明けた。このころ清水邦夫が桜社あるいはそれを引き継ぐ集団をイメージして書き上げていた『幻にこころもそぞろ狂おしのわれら将門』の上演を目指す動きが始まっていた。石橋蓮司や緑魔子を含む旧桜社メンバーに、清水邦夫の伴侶の松本典子や山崎努とその仲間、のちに木冬社を結成するメンバーが集まっていた。時々のミーティングに八旗人魔都彷徨

参加できるときは参加するというスタンスのころ私がともにする生演奏の際のミュージだった。場所探しが始まっていた。劇場じゃシャンがクロスしていた。また早稲田小劇場ない方がいいだろうということで倉庫や工場から分かれた演劇群「走狗」の音楽録音をこの跡などを探し始めていた。これは後に第七病ころ担当していたがそこでもクロスしていた。

棟での基本スタンスとなった。

「走狗」の音楽は中野のテルプシコールのオー

1975年 1 月、高田馬場の東芸劇場で、演劇ナーの秦宜子だった。秦はそのころ関わりだ集団表現劇場の鶴岡修作演出作品が行われした演劇団の音楽にもかかわっていた。走狗た。空間演技との合同公演が続いていたが、には美術家島次郎やトムプロジェクトのプロ単独公演に呼ばれたのは初めてだった。詳細デューサー岡田潔が俳優で在籍していた。私は不明だ。

は秦の家のピアノ室などで音楽録音をして、2 月には三上寛コンサート『浮上』が新宿朝編集したテープを持って、中大中野寮の中庭日生命ホールで行われている。空間演技の岡に建てたテント劇場に顔を出していた。

部耕大による演出だった。ゲストに外波山文

1974年12月は電気通信大学に中退届を出し明、花柳幻舟などが出演、芝居仕立てのパーた時でもある。1967年入学だから 7 年目であトや途中でのギター破壊のパフォーマンスもる。卒業に必要な必修科目を履修できていな含めて全20曲ほどを歌い切った。

いため1975年 3 月で除籍になってしまうの

2 月に入ると清水邦夫を中心とした活動がだ。そこでこの時点で中退届を出すことにし演劇集団「風屋敷」という集団名で具体化してStage Sound Journal No.129 July 2023

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舞踊教育にも独創的な取り組みをし、「童踊教本」を刊行。主な作品に「枯芦」「釣人」「木霊」など。」とある。この公演での参加舞踊家は石川須姝子、大柴洋子、倉持千鶴子、早田洋子、葉桐次裕、河西寿子、田村節子、吉岡陽子、桐山良子らであった。
4 月には六本木の俳優座劇場で空間演技・表現劇場合同公演、岡部耕大作演出『倭人伝』
三上寛コンサート浮上プログラムが上演された。俳優座劇場は現在と同じとこいった。上演場所も祖師谷大蔵の駅の北側15ろに単独の建物として立っていた。1972年の分ほど歩いたところにあった醬油工場の跡『はんらん狂騒曲』の時は搬入口のあたりを遠だ。木造の建物の中の土間の上に巨大な醤油回しに見ていただけだった。新劇の牙城に樽が林立していた。樽の上に板を並べて舞台入ったと感じていた。舞台スタッフのしきたにしたら面白いということで稽古ができるよりなどろくに学んでこなかった私は結構怒鳴

うに整備を始めることにした。

られた。「おーい音や、こんなところに置く

主なスタッフは作・演出：清水邦夫、美術：なよ」、「後にしろよ」などなど。客席にセッ

きやま晃二、音楽：田山雅充、音響：市来邦

ティングすることなど求める前に、 2 階席の比古、吉野勝久、私の妻の伊東多喜子も連名後ろの小部屋が持込音響の操作箇所だといわで入っていた。照明：吉本昇、白井良直、他、れてセットした。舞台は良く見えるが最も遠舞台監督：専修定雄、他、制作：飯島岱、中い場所だった。楽屋は舞台奥にある螺旋階段

島稔、他である。

で登りきったところ。ロビーも風情があった、美術のきやま晃二は空間演技の舞台美術を54

特に 2 階はカフェのようになっていておしゃ手掛けていて、構成舞台の名手だ。醤油工場れだった。

を劇的空間に作り上げるのを託することに『倭人伝』は岡部耕大の代表作の一つ、九州なった。の松浦弁が飛び交う男たちの物語。この作品

3 月には都市センターホールにて創作舞踊

では効果音がいくつかの場面で大きな役割を集団公演『愚者の船』が開かれた。創作舞踊集果たした。玄界灘の荒波のイメージの砕ける団は日本におけるモダンダンスの牽引者の一波音、主要な役の兄妹の生まれた筑豊の炭鉱人で、檜健児の門下生が集まっていた。檜健を思い出すボタ山の上からパラパラ崩れる石児は石井漠、江口隆哉と並ぶパイオニアであ炭の小石の音などである。特に後者は本を読る。日本舞踊の家元に生まれたが、日本舞踊み、演技を見て考えた音で繰り返し使った。の洋舞化をはかり、戦前から現代舞踊のパイ

5 月27日に現代舞踊の田村節子のモダンダオニアとして活躍した。人物事典によれば「日ンス独舞展が渋谷のジァンジァンで開かれ本人独特の情感や叙情をテーマにした舞台た。ジァンジァンは東京渋谷の公演通りの坂は、海外でも高く評価された。一方子どものにある東京山手教会の地下にあった小劇場でStage Sound Journal No.129 July 2023

音 の 旅 人ある。音楽ライブや小劇場演劇が日替わりでがモダンダンスの上演はめったにないこと連日公演が打たれていた当時の代表的なライだった。田村節子は10月、11月、翌1976年 4ブ空間である。舞台に対して客席が90度 2 方月、 5 月と連続上演に踏み切るのだが今回は向にある変則的な空間であった。一方が120それの前哨戦ということになる。音の操作は人程度、もう一方が80人程度の計200人ほど本来のブースではなく、舞台前に演者と対峙のキャパであった。双方に均等に正面をとろするようにブースを設けて操作した。

うとすると壁が目の前にあることになり大概は120人の方を主として演じていたように思う。80人の側の後方に照明と音響のブースがあり立つと頭がつかえるような狭いブースだった。

田村節子ジァンジァン

6 月には重要な出会いとなる舞台があった。オンシアター自由劇場の『プレイボーイ』、三十人会出身の演出家田槙道子の演出である。 4 月の『遥かなる鼓笛』より劇団名をオンシアタ―自由劇場と銘打って活動を活発化させた時だった。自由劇場は六本木のガラス屋さんのビルの地下のアンダーグラウンド自由劇場を拠点に佐藤信、串田和美、観世栄夫、吉田日出子らで結成された。その自由劇場とジァンジァン1975年5月のプログラム

アキコ・カンダが公演を打ったことがある

津野海太郎、齋藤晴彦らの六月劇場、瓜生良介らの発見の会によって連絡組織演劇セン

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ターが作られた。その後発見の会が脱退し演子、二瓶鮫一、串田和美、大方斐紗子、山口

劇センター 68/69と改称し毎年呼称を改定

海、下馬二五七、萩原光男、中山マリ、柄本し、運動の演劇をスローガンにしていた。演明、田村連、田根楽子らであった。

劇センター 68/71となった時はトラック 2 台

スタッフでは田槙道子以外では音楽が小室で建てる黒色テントを上演空間としてどこへ等、照明が現在、座・高円寺で館長を務めてでも移動できる劇場として活動を始めていいる桑谷哲男、振り付けが竹邑類、舞台監督た。その際拠点劇場を上演場所としていきたに吉田章、宣伝美術に串田光弘、制作が山田いという串田和美、吉田日出子らは脱退し、寛などである。音響作業としては効果音が主

電気亀・団と称して活動をはじめ、六本木にで小室等からはスタジオで録音したテープを戻りオンシアター自渡されて、本番用に編集した。オペレーター

由劇場として再出発は劇団員が行い機材も劇団のものだった。

を果たしていた。串6 月の自由劇場『プレイボーイ』の初日が開

田らは竹邑類の菜のけると風屋敷の稽古に向かった。 6 月20日が花飛行船、二瓶鮫一初日なのでそろそろ通し稽古が始まるころでや田槙道子らの三十ある。しかし稽古場で異変が起きていた。通人会グループらとグし稽古に入ったら台本を離して演技をするとループをつくり、俳いうのが現代人劇場、桜社由来のメンバーの優養成所を併設して常識であり、そうすることで演技を身体化し、長期的な展望を持っプレイボーイて活動を始めた。ていくというプロセスが役を作り上げる方法

作品はアイルランドの劇作家J・M・シングだと信じてきていた。ところが松本典子をはの作品「西の国の人気者」と「アラン島」から構

じめ後に木冬社を作るメンバーは戯曲をいか成したもので『プレイボーイ』という題名でのに身体化するか、つまり台本の言葉をいかに上演だった。構成演出は田槙道子、私は出演忠実に観客へ伝えるかを重視する作り方だっしている俳優田根楽子から演劇団の公演の際た。水と油、立ち稽古が深まるにつれて溝がに手伝ってほしいといわれ顔を出したのだ。

深まっていった。通し稽古を始めるとき台本

自由劇場には東京ボードビルショウの佐藤を離して相手の目を見てほしい、そう伝えてB作らが在籍していたがこの公演の時は退団ほしいと演出に俳優の複数メンバーから注文していた。また東京乾電池を結成する柄本明が出た。稽古は止まった。話し合いになった。

らが在籍していた。主役の親殺しの少年の役

連日の話し合いの中でこれ以上は無理というを写真家の井出情児が務めていた。また泥棒結論が出た。初日10日ほど前のことだった。

一家の陽気な老人という役で田根楽子がモヒ

すべてのスタッフワークは進行していて音響カン刈りの体当たりの演技をしていたのが記も機材を仕込み、生音の仕掛けも作って、通憶に残っている。

し稽古を積み重ねるだけだった。本来の初日

キャストは井出情児、伊藤惣一、吉田日出56

これから作ろうとする劇世界を関係性で作っStage Sound Journal No.129 July 2023の日が解体日となった。切符は売り切れに近音 の 旅 人

い 状 態 だ っ た。 負 債 を 清 水 邦 夫 が す べ てしょった。苦い出来事となった。

なった。
浅井要美、阿部玉絵、荒川敦、石井愃一、石橋蓮司、稲葉ふゆこ、今井次郎、岩下登、
内村直樹、大塚由美子、菊池信吾、小出修二、
嬢沙菜恵、竹本博之、田所陽子、つじあきら、
堂下繁、中野礼子、南部貞行、新野加代子、西村克己、野口文淳、松本典子、緑魔子、宮村栄一、山崎努、渡辺修ほか
この時、数多くの竹の鳴子と各種の鈴を紐で操作しいろんな方向から音を出そうとしかけていた。水音も生でつくりだそうとホースやたらいなどもを買い込もうとしていた。土の上の芝居だからできることをいろいろ考えていた。それらは実現しなかった。
桜社解散の時は話し合いの場所にはいなかった。私の中でその場にいなくてはという切実度が低かったのだ。今回の風屋敷では稽古の現場にあまり立ち会っていなかった。や

風屋敷チラシ

はり切実度が低かった。このことは後に石橋スタッフは前述した。キャストを記してお蓮司に誘われて劇団の一員として劇団第七病く。50音順でこの後様々に道を異なることと棟を結成する下地となった。（つづく）【会費納入のお願い】
会費をまだお支払いでない方には、「年会費納入のお願い」を同封しております。
ご確認いただき、下記振込先へ至急ご送金下さい。よろしくお願いいたします。
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銀行振込：みずほ銀行 高田馬場支店 普通2861468◎みずほ銀行振込の場合は、お手数ですが振込手数料をご負担願います。
❒2022年 1 月17日
（月）より、郵便局の窓口だけでなく、ATMからでも、払込票を用いての送金を「現金」で払いますと、 1 件につき110円の現金取扱手数料がかかるようになりました。引き落としで払う場合は、かかりません。
❒当協会では、便利な口座振替や、コンビニエンスストアからの払込をお勧めしております。

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