謹賀新年
学校法人

武蔵野音楽学園理事長

福井直敬

令和初の年明け、皆様にはご健勝にて佳き初春をお迎えのこととお慶び申し上げます。
昨年は、5 月の今上天皇ご即位以降慶祝の行事が続き、国民は改めて新しい時代への希望と期待を抱く一方で、全国各地が記録的な台風や風水害による甚大な被害を被り、明暗相半ばする年越しとなりました。新年を平穏に祝うことができない
被災者の方々が、未だ多数おられる現実に心が痛みます。
武蔵野音楽大学では平成 29 年春、江古田キャンパスに近代的な校舎を建設し、従前 2 つのキャンパスに分散して行っていた教育研究を、ここに統合してから早や3 年が経ちました。学生諸君の日々の生活もすっかり落ち着き、学修意欲は目に見えて向上しています。それぞれが特色ある大中小のコンサートホール、複数のリハーサルホール等を完備したことで、学生諸君自身が企画する演奏会とともに、公開での演奏を体験する機会が飛躍的に増加しました。附属高校の生徒たちも、
これら施設を活かして成果を挙げています。
さて、このような状況の中「単位の実質化」の一環として、本年度は各学科目に共通する評価基準を導入しました。また、修士課程の論文執筆マニュアルを検討するなど、今後とも成績評価の客観性・公平性について、引き続き検討を重ねてまいります。一方、この機会に「時間厳守」を生活規範とする本学として、授業への出席状況を改善するために遅刻管理を実施していますが、その効果は目に見えて表れており、今後更に徹底を図ってまいります。
キャンパスの統合を果たし、新校舎の整った施設・設備の中、学部新入生から大学院生までが共に過ごすことで、学生諸君も緊張感をもって学修に取り組み、これが教育方針である「音楽芸術の研鑽」と「人間形成」に通じるものであると考えています。同時に、日常の学校業務について効率化が図られ、経営上も大きく反映するものと思います。
本学の建学の精神は「〈和〉のこころ」であり、「和」とは協調であっても同調ではありません。多様性が求められる今の社会で、一人ひとりの「個」を大切に、知識の取得を知恵に変えることができる能力の涵養を目ざして、日々地道な努力を続けてまいりますので、皆様のご支援、ご鞭撻をお願い申し上げます。

ミヒャエル・ラーデンブルガー
Michael Ladenburger

1953年生まれの音楽学者。ラーデンブルガー
博士はウィーン大学で音楽学（主専攻）と美術史（副専攻）、ウィーン音楽大学でオルガンを学んだ。1985 年には、ユスティン・ハインリヒ・クネヒト（1752-1817）に関する論文で音楽学の博士号を得ている。1984 年からボンのベー
トーヴェン・ハウスに勤務、ベートーヴェン・ア
ルヒーフ研究所員を経て、1991 年から 2018
年の定年退職までミュージアムとコレクションの管理責任者、ベートーヴェン・ハウスの館長を歴任した。数多くの批判校訂版やファクシ
ミリ版の編集に携わるほか、ベートーヴェンやハイドン、オルガン建造やオルガン音楽に関する多数の出版物がある。ベートーヴェン・ハウ
スのコレクションはベートーヴェンに関する
世界最大の、そして最も多様なコレクションであり、博士は特に多数の特別展や目録で、ベートーヴェンの生涯と作品に関する多くの面をオ
リジナル筆写資料に基づいて明らかにした。彼
は特に自筆譜、同時代の楽器、当時の演奏実践、並びに作曲家の精神世界の探求に関心を持っている。1999 年 11 月に武蔵野音楽大学で創立70 周年記念行事の一環として、ベートーヴェン・ハウスおよびベートーヴェンのピアノ・ソナ
タに関する講演を行い、2003 年には《月光ソナタ》のファクシミリ版による筆写譜選集を武蔵野音楽大学と共同出版した。なお、前回の講演はラーデンブルガー『ベートーヴェンへの道ー
正しい楽譜、楽器、演奏解釈に向けてー』（武蔵野音楽大学、2002）としてまとめられている。

昨年、武蔵野音楽大学は創立 90 周を手掛かりにして、ベートーヴェンの年、ボンのベートーヴェン・ハウスは作品の生成過程の手がかりをつかも

創立 130 周年を迎えました。そしてうとしました。その際に関心は、私達

今年はベートーヴェン生誕 250 周年にずっと以前から知られたベートーが世界中で、とりわけベートーヴェン

ヴェンの完成された作品ばかりではの生家で祝われることになるでしょなく、スケッチや例えば難聴のためにう。武蔵野音楽大学とベートーヴェ

最後まで作曲しなかった作品についン・ハウスとの協力関係は今では 30ての、部分的にはかなり進んだ構想

年以上も続いていますから、こうしたにも向けられました（例えばベートー記念の機会にベートーヴェン研究を

ヴェン自身がもはやソリストとして振り返ってみることは、時機を得たこ

出演できなかった、ピアノ協奏曲第 5とと言えるでしょう。

番の初演の 4 年後に作曲されたニ長調

ベートーヴェン研究の歩み :スケッチ帳への注目のピアノ協奏曲）。前々から特別の注
意を呼び起こしてきたのは、ベートー
ヴェンが家の外で（レストランや野外

ベートーヴェンは早くから音楽研で、全く思いつくままに鉛筆でアイ究の対象でした。ベートーヴェンとディアを書き込んだポケットスケッの取り組みは音楽学の、特に伝記やチ帳）、あるいはそれに引き続き自宅

文献に関して、最も古く、中心的な領で使った（ベートーヴェンがこれらの域の一つでした。喜ばしいことに、アイディアをたいていインクでさらベートーヴェンからは多くの資料がに仕上げた大判の）スケッチ帳です。

伝えられているので（たいていの資料

その際に、特別の注意が新しい音言語

は 1800 年以前のものであり、1821 年を持つ晩年の作品（特に Op.127（第 12の会話帳などは失われてしまってい番）以降の弦楽四重奏曲）に向けられますが）、ベートーヴェンにおけるス

たのは、もっともなことでした。

ケッチ研究は、まさに音楽学の典型的分野なのです。すでに 150 年前に、自身が良い出来栄えの作曲家でもあったグスタフ・ノッテボームのような研研究と演奏に役立つ
ベートーヴェンのスケッチ

歴史的音楽学全般そして特にベー究者は、およそ 5000 という莫大な数

トーヴェン研究の多くは、厳密に確認が残されているスケッチ帳のページ

可能な、学問的判断基準を必要としま

2

▲ 図版 1：ピアノ・ソナタ嬰ハ短調 Op.27-2 第 3 楽章のスケッチ稿 SV333（ファクシミリ版 p.53）（武蔵野音楽大学所蔵）▲ 図版 2：ピアノ・ソナタ嬰ハ短調 Op.27-2 第 3 楽章のスケッチ稿 SV333（ファクシミリ版 p.54）（武蔵野音楽大学所蔵）

筆写譜は作曲家のポートレート：
ディアベッリ変奏曲

す。しかし（かなりの領域で避けがた

ド 音 楽 学 校、ロンドン の ブリティッい）直感的アプローチにも重要性があ

シュ・ライブラリー、そしてパリのフることを過小評価してはなりません。

ランス国立図書館が、彼らのベートーベートーヴェンのスケッチは、簡単にヴェン資料の少なくとも一部を、自由

ベートーヴェン・ハウスはさらに以読むことはできません。彼はそれをに閲覧できるようにインターネット

下の曲の筆写譜をファクシミリ版と自分自身のために書きました。ですで公開しました。価値の高いファクして出版してきました。ピアノ・ソナ

から、解釈が必要なのです。符頭はしシミリ版の制作も、今日ではやはり

タ Op.28（第 15 番）、Op.53（第 21 番）、

ばしば書かれていなかったり、とても

ずっと簡単で、費用もそれほど掛かり

Op.90（第27番）、Op.101（第28番）、チェ

あいまいに記されているので、これません。2002 年に武蔵野音楽大学とロ・ソナタ Op.69（第 3 番）、交響曲第 6らのスケッチは音楽的に「正しく読ま

ボンのベートーヴェン・ハウスがピア番（Op.68）、ゲーテの詩による《6 つのれ」なければなりません。その際に、ノ・ソナタ嬰ハ短調 Op.27-2（《月光》）

歌》（Op.75）、（おそらく正しくない《エ専門家ですら、全く異なった結論に達に関して、すべての筆写楽譜（自筆譜

リーゼのために》という標題で知られすることがあります。もちろんこうとスケッチ、その中の 1 つは武蔵野音

た）ピアノ曲（WoO.59）、そしてロベルした学問的研究と並んで、ベートー楽大学の蔵書）並びに初版の価値の高

ト・シューマンの《マリーエのためのヴェンの手稿譜の取り組みは演奏家

いファクシミリ版を出版し、ベートーピアノ曲集》です。特に啓発的なのは、にとって非常に重要です。それは手ヴェンの生家で国際的な訪問者に対《アントン・ディアベッリのワルツに稿譜が意図された譜面についてばか

して特別展も開催したことは、非常による 33 の変奏曲》（Op.120）の自筆譜でりではなく、その表現についての情報

素晴らしく、意義深い共同事業でしたす（図版 3）。これは 2009 年にベートーの宝の山だからです。専門家でない（ついでながら、《月光ソナタ》というヴェン・ハウスのコレクションに手に者が多くのことを理解することが出

別名は作曲者によるものではなく、不入れることができ、直ぐにファクシ来ないとしても、作曲現場への一瞥は適切でロマン的な過大解釈であるこミリ版として音楽界に提供しました。

印象を後に残すことでしょう。今日とを指摘しておきます）。この有名な

この自筆譜からは、作曲家としてのの電子化の時代には、ベートーヴェン

ソナタには、残念ながらごくわずかな

ベートーヴェンの見解、そして彼の仕の手稿譜を研究することは、かつてな

スケッチしか残っておらず、しかもみ事の仕方について、特に深く洞察する

いほど簡単になりました。2004 年かな第 3 楽章のスケッチです。武蔵野音ことが出来ます。作曲家は、出版者で、ら、ベートーヴェン・ハウスにはデジ

楽大学所蔵のスケッチは、作曲の後

この主題を作曲したアントン・ディア

タル・アーカイヴがあり、コレクショの段階からのものです。これはいわベッリが「祖国音楽家同盟」という名ンにおけるすべての重要な対象を包ゆる経過スケッチ、つまり比較的長いを与えた他の 49 名の作曲家、ピアニ

括しています。 その間に、喜ばしい

関連した構想であり、幾つかの短い

スト、ディレッタント（その中にはフ

事には、ベルリン国立図書館プロイセ

アイディアではありません（図版 1、ランツ・シューベルト、11 歳のフランン文化財、ニューヨークのジュリアー

図版 2）。

ツ・リスト、そしてリストの師カール・3チェルニーが含まれます）の列に加わ連付けで、これまでの 40 年間におけることを断りました。ベートーヴェ

る作曲家としての自分の大変大きなンは、一見するとあっさりしたこの主進歩を自信をもって、誇らしげに示そ

題にどのような潜在能力が潜んでいうとしたのです。ベートーヴェンのるのか示そうとし、彼の作曲能力で全筆写譜は、作曲家ベートーヴェンの最力を尽くしました。そのことは筆写も良い「ポートレート」とみなすこと

譜からも読み取れます。ベートーヴェ

が出来るでしょう。

ンが剃刀で行った何百もの訂正がありますが、それはその後で修正された見解を記譜することが出来るためでした。手稿譜は、最も良い解決を巡友人に宛てたベートーヴェンの新発見の手紙▲ 1960 年にドイツ連邦共和国 ボン市より本学に寄贈されたベートーヴェン像

る絶えざる戦いを示しています。こ

時々ベートーヴェンの個性の知ら

シミリ版もあります）を、サイズかられは清書譜のはずですが、それでも多れていない面が、別の文書に発見ではベ―トーヴェンの全ての手紙の中くの箇所で思いつくままに衝動的にきることもあります。これは、今まで最も小さいとしても、「偉大」と呼書かれているので、仕事中の作曲家で全く知られていなかったベートー

ばなければならないでしょう。このの心の中の状態（例えば図版に見られヴェンの手紙に、特によく当てはまり

手紙は、開いた状態で、8 × 9.3cm しるようにインク壺をひっくり返したます。これは 2018 年にベートーヴェ

かありません。このとても小さなサ時のような）、そしてまた彼の音楽のン・ハウスがコレクションに入手する

イズは、おそらくそうするとより安イメージ（例えば緊張感を表すアーチ

ことが出来たものです。ずっと以前

くなる郵便料金のため、または親切な形）も読み取ることが出来ます。注目から、ボンにおけるベートーヴェン

メッセンジャーによる割引のために、に値するのは、このツィクルスが若干の青年時代は十分に研究されていま引き起こされたのでしょう。この手の変奏曲の中でヨハン・ゼバスティア

す。ボンではフランス革命の勃発前

紙の内容は、もちろん平均余命が今日

ン・バッハとヴォルフガング・アマデに、まだ啓蒙主義の理念が知識階級のよりもはるかに短かった時代ですが、

ウス・モーツァルトに敬意を表し、「メ

人々の心を動かしていたことが知らベートーヴェンがすでに 24 歳にして、ヌエットのテンポで」終わることでれています。ボンの最後の選帝侯も、死や人間の権利と真剣に向き合ってす。このメヌエットは、宮廷音楽家とその考え方を十分に共有し、さらにいたことを示しています。シュトルー

しての青年ベートーヴェンが、場合にそれを奨励さえしました。ベートー

ヴェは、すでに彼の父親と同様にロ

よっては舞踊のために演奏しなけれヴェンの多くの友人たち、教師、音楽

シアで勤めていました。彼の母親は、ばならなかったものとは全く異なっ家仲間は、この知識階級に属していこの手紙の直前に亡くなっていますています。この過去との意識的な関ました。ベートーヴェンを特徴づけ（図版 4）。

ている精神的態▲ 図版 3：《ディアベッリ変奏曲》（Op.120）の自筆譜（ボン・ベートーヴェン・ハウス所蔵）

第 32 変奏

度 は、ボン 出 発

親愛なる友よ！君が当地の僕にの 3 年後、サンク

手紙をくれたことは、僕をこの上もな

トペテルブルク

く喜ばせました。僕は、そんなことをに住む青年時代考えてもいなかったからです。君はの 友 人 ハインリ

人々が大変品位なく扱われる冷たいヒ・フォン・シュ

国にいます。きっと君はそこで君のトルーヴェに充考え方、君の心、そしてそもそも君のて た 手 紙 に、雄感情すべてを逆なですることとしば弁に表現されてしば出会っていることでしょう。人います。私達は格が認められる時機は、やがて来るこ

1795 年 9 月 17 日とでしょう。いくつかの土地では、そにウィーンで書うした幸せな時が近づいて来るのをかれたこの手紙

見るでしょう。しかし全般的には、お（同様にファク

そらくもう 1 世紀が過ぎるまで、見る

4

て微笑みながら

ブロイニングからも君によろしくと穏やかに彼岸をのことです。君と僕との友情が、遠く夢見ることをイ離れていることによって減らないよ

メージするなら

うに、できる限り頻繁に手紙を書いてば、死をまさに悪ください。

しざまに言うこ

いつも変わらず君を愛するとはできません。

ベートーヴェン

僕のここでの生活は、まだ良「冷たい国」とは、ロシアのことでい で す。 僕 は 自す。ヨハン・ライナー・シュトゥップ

分が設定した目は早くも 24 歳で、ボンの選帝侯大学標に近づいていで法律百科全書とローマ法の教授にま す。 僕 が こ こ

就任しました。フランツ・ゲーアハ

からいつ出るか、

ルト・ヴェーゲラーとシュテファン・

決めることはでフ ォ ン・ ブロイニング は、ベ ー ト ー

きません。僕の最初の小旅行はイタ

ヴェンの青年時代における最も親し

君が母上の死から受けた苦しみ

リアでしょう。それから、ひょっとすい友人で、フランス軍によるボン占領

は、僕も非常に同感することが出来まるとロシアかも知れません。できるのために、やはりその頃ウィーンで生す。僕はほぼ 2 回、僕の母と僕の父がだけ早く、使いの者を出しますから、活していました。さらに、社会批判的亡くなった時に、同じ経験をしたから

当地からペテルブルクまでの旅の費

なウィーンの脚本家ヨハン・ネストロ

です。めったに見いだせないほど調用を教えてくれませんか。君のお姉

イは、1846 年に人権問題をこう表現

和のとれた全体から一人の構成員がさんには近々僕の音楽を少しお送りしています。「一体イギリス人たちは無理やり連れ去られるのを見ると、悲しましょう。

なぜムーア人を白人に数え入れるこ▲ 図版 4：ハインリヒ・フォン・シュトルーヴェ宛の手紙（ウィーン、1795年9月17日）（ボン・ベートーヴェン・ハウス所蔵）ことはないでしょう。

しまない者はいないでしょう。しかボンのシュトゥップ教授も当地し死にゆく者が逆に勝利し、死に対しに滞在しています。ヴェーゲラーと48
ご せ ち の ま い

五節舞
令和元年の最大のニュースは、天皇の代替わりであろう。普段は日本の伝統や歴史に無関心でも、一連の儀式の報道から、日本の歴史の長さや重さをあらためて認識した方々も多いのではないだろうか。
これらの儀式を彩った音楽が、日本古にいなめさい来の雅楽である。毎年宮中では新 嘗祭といって、その年に収穫した穀物を神に捧げて感謝し、翌年の五穀豊穣を祈る儀式を行っている。天皇が即位後最初に行う
だいじょうさい新嘗祭を大 嘗祭という。大嘗宮という特別な建物を作り、ほの暗い明かりの中で厳かに行われる神事は、大々的に報道され、私たちの記憶にも新しい。
大嘗宮の儀が行われたあと、「大饗の儀」の宴会が行われた。報道では、お供え物のお下がりのお膳の中身とともに、この宴会で舞われた華やかな舞楽も報道されていたが、中でもひときわ目を引いたのが《五節舞》ではないだろうか。琴を弾く
天武天皇のもとに舞い降りた天女を模しとに至らないのか」（訳：寺本まり子 本学特任教授）

たものという伝説がある。長い髪をおす
じゅうにひとえ
べらかしに結い、十 二単に身を包んだ舞ひおうぎ
姫たちが、手に檜扇を持ち、男声が斉唱す
おお うた
る《大 歌 》にのせて優雅に舞う姿は、さながら平安絵巻を見るようである。
本学のミューズ・フェスティヴァルで、大饗の儀の 3 週間前に、この舞を模した
女舞が雅楽クラスを履修する学生たちによって舞われた。おすべらかしも十二単
くにぶりのうたまいもなかったものの、国 風歌舞の装束に準じた純白の袍と袴に身を包み、金色の天冠を付けた舞姫たちは何にもまして清楚で美しかった。和琴、笏拍子、龍笛と篳篥の伴奏で歌われた男女斉唱の《大歌》にあわせて、舞台をゆったりと舞い巡る。舞
姫たちが手にした檜扇は手作りで、檜の薄板ならぬ厚紙を用いて作られていたが、美しい飾り紐も本物を模してとりつけられており、舞の優雅な動きを際立たせていた。令和元年のミューズ・フェスティ
ヴァルならではの、ひとこまであった。

薦田治子（本学音楽学教授）

5

11

キャンパス全体を調律し多彩な交流を促進する中庭広場

リストプラザ▲ キャンパスの中心を掘り下げ配置した広場は、地下1階まで十分に陽光や風を取り入れ、立体的な景観を演出しながら、豊かなキャンパスの環境を創り出している（文：福井直昭 副学長）
ランチをしながら友人と語り合う人やひとり読書をす
る人、音楽を奏でる人やそれを立ち止まり聴き入る人、そサンクンガーデンとは、sink（沈む）の過去分詞形「サンクンんな思い思いに人々が集まるヨーロッパの街をイメージ

sunken」と庭を意味する「ガーデン garden」を組み合わせたした賑わいのある広場がここにあります。単に敷地中央ものであり、地盤面より掘り下げたところに造った広場やに位置するというだけではなく、キャンパス全体を調律庭園のことです。ニューヨークにある「ロックフェラーセ

コアする「核」として創造された中庭広場「リストプラザ」を、ンター」が先駆的かつ代表的な例ですが、近年日本でも都市

福井直昭副学長がご紹介します。

部 に お い て、人 々 が 集う地下の開放的な空間

サンクンガーデンによってかたちづくる音楽の街として盛んに建築設計

江古田キャンパスのエリアは建築基準法により高さが20ｍに 取 り 込 ま れ て お り、を超えてはならないという制限があり、周囲は更に高さ制限

オフィ スビル や ホテルが厳しい戸建て住宅の多い環境です。そこに音楽大学というなど、様々な用途での事

複合的な施設を建てるには、どのような方法がベストか ──例（ 東 京 オペラシテ ィ、

キャンパス全体のマスタープランを立案するにあたり、設計

新宿アイランドタワー、を担当した㈱大林組との様々な模型や概念図を使った協議の

新 宿 三 井 ビル、恵 比 寿

結果、2012 年夏に決定したのが“サンクンガーデンによってガーデンプレイス等）がかたちづくる音楽の街”というコンセプトでした。

見られます。

▲ 天候、時間、見る距離・角度によって千変万化する唯一無二のタイルが、広場を取り囲む建築群の表情に変化をもたらしている▲ 人々が行き交い、集い、新しい交流を生み出す場所として広場が機能することで、新たな都市型キャンパスの姿が実現している

6

の建物に囲まれた空間
は、あたかもヨーロッパの広場のように、ある時は憩いの場、ある時は大階段を客席に見たてた屋 外 イベント 空 間 と なります。人々が行き交
い、集い、新しい交流を▲ 思い思いに人々が集まるヨーロッパの広場のように、ある時は憩いの場、ある時は大階段を客席に見たてた屋外イベント空間となる生み出す場所としてこ▲ 周囲を異なるデザインの建物に囲まれた空間。プラザによって個性ある建
築群が調律され、ハーモニー（＝建学の精神「和」のこころ）を奏でているの広場が機能することで、新たな都市型キャンパスの姿が実現しています。

キャンパスは、閑静な住宅街に囲まれた立地であるため大コミュニケーションの場に相応しいカツラがもたらす季節感

きな音を外部に出せず、前述のような高さ制限があるため地上は 5 階までしか建てられない──そこで考えたのが、建物を敷地周囲に配置し、地下に中庭を掘り込むというアイデア

本 誌 Vol.127 の「ランです。校舎群が防音壁の機能を果たすことにより周辺環境へ

ドスケープデ ザイン」のの影響を最小限におさえつつ、キャンパスの中心に配置した

回でもご紹介したとおサンクンガーデンにより地下 1 階まで十分に陽光や風を取りり、多 種 多 様 な 植 物 が入れ、豊かなキャンパスの環境を創り出す── こうして、

植 え ら れ た キ ャ ンパス

地下 1 階から地上につながり、立体的な景観を演出する中庭

外周部とは異なり、リスコア

広場（サンクンガーデン）を核として、キャンパス全体が構成

トプラザは舗装材（タイされることになりました。賑わいの場は、周りの環境に配慮

ル）と高木のみの構成のしてサンクンガーデンを中心として内側に集約した構成にシンプル に 洗 練 さ れ た

し、音楽大学としての多様な諸機能を“外部に適度に閉じつ広場としました。高木

つ、中庭に開放的に開く”わけです。

には、季節感をもたらす▲ 舞台的な小段を設けた西側階段：「見る・見られる」の関係性が生まれることを期待したステージは、学園祭等、様々なイベントで活用されている

ことができる落葉樹の

多様な個性がひとつのかたちに融合していく

中でも、凛とした垂直の幹やコミュニケーションの場に相応

本誌 Vol.129 の「外観デザイン」の回でご説明したようなしい緑陰と陽だまりをつくり出す柔らかな葉のカツラを選び「各室内の多様な性能（光、遮音、響き）を素材とデザインに直ましたが、地下および地上の広場、ブリッジ、プラザを囲む建截的に反映させる」という隠れたルールにより、中庭広場を築群に統一感をもたらすため極力同じ姿のカツラを選定し、取り囲む建物は、それぞれ教室、ロビー、図書館、ミュージア

植樹しました。プラザに下りる大階段の踊り場にもカツラをム、レッスン・練習室、レストランなど機能毎に分化すること植えていますが、これも緑により上下の空間を立体的につなで、特徴的な外観をまとっています。これらの個々の要素はげる工夫です。西側の階段足元には、様々なイベントに活用

中庭広場によって調和が図られ、キャンパス全体が空間豊かできるよう舞台的な小段を設け、「見る・見られる」の関係性なひとつの街のような景観になっています。内部構成が自然が生まれることを期待しました。
アトリウム（エントランス）を抜け、学園創立者福井直秋像がと外観デザインに反映されつつ、多様な個性がひとつのかた▲ 広場は学生のアクティビティを活性化させている。未来の音楽家たちが共に語り合い、そして響き合う

ちに融合していく── すある 1 階テラスから C 棟

なわちキャン パスに個とを つ な ぐ リストプラザ

全体の調和（ハーモニー

上部に掛かるブリッジ＝建学の精神「和」）をもは、中央部の 1 本のコンたらすことになります。

クリート製の柱で支え言い換えれば、プラザにられています。この柱

よって個性ある建築群がやプラザ周辺の柱は、周調律され、ハーモニーを囲 の 高 木（ カツラ ）と 応奏でるわけです。

答するため、杉板を型枠と し て 用 い コンクリ ー

周囲を異なるデザイン

7▲ アトリウムを抜けた１階テラスにある学園創立者 福井直秋像

トを打設する「本実型枠コンク
リート工法」により天然の杉板の木目が転写されており、無機質になりがちなコンクリート
が表情を見せています。
▲ 朝日と紅葉が織りなす風景や、雪に彩られた夜景など、
四季折々の表情が楽しめる◀ プラザ上部のブリッジを１本で支えるコン
クリート製の柱。周囲の高木と応答するた
め、天然の杉板の木目が転写されている

ティー演奏会を始めたりもしました。そのようなリストの人

活気あるキャンパスを表現する
床タイルのアクセント

間力を踏まえ、人々が行き交い、集い、新しい交流を生み出す場所としてこの広場、およびキャンパス全体が機能することで、武蔵野の学生が心豊かな人格を形成し社会に巣立ってい床タイルは無彩色で構成していますが、｢人と自然が交わくことを期待して、「リストプラザ」と命名しました。

る活気あるキャンパスの中心｣ を表現できるよう、そこに白、黒、グレーという濃さの異なる 3 色でつくったアクセントカ

なお、9 ページで詳述されているよう、2019 年 10 月 24 日にラーのパターンを加えました。整形なプラザに“柔らかさ”をハンガリーのジュール・フィルハーモニー管弦楽団より、本学与えるため、パターンの形は広場に植栽されたカツラの木陰の創立 90 周年を祝しフランツ・リス

をモチーフとし、樹木がもたらす実際の影とのバランスを考ト像が寄贈されました。像は、本年えて配置しています。さらにパターンの配色にも工夫があり

秋頃にリストプラザ南西部に設置ます。プラザを囲む C 棟、S 棟、E 棟の床に与えられた各々され、地上１階の創立者像と共に学

別のアクセントカラーが三方向から徐々にプラザ側に染み出生の活動を見守っていきます。

していくイメージで、その 3 色がプラザ中央に近づくにつれ均等に絡み合い交わっていくことにより、「交流」を意図しま▶ 本学の創立 90 周年を祝し、ハンガリーのジュール・フィルハーモニー管弦楽団より寄贈されたフランツ・リスト像した。「内と外との連続性」も狙ったこの工夫は、地下 1 階および地上 1 階レベルの両方で展開しています。

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命名の理由──学生が心豊かな人格を形成し巣立っていくことを期待してそれぞれの建物から音と人が広場へと自然に集まり、また芸術家というものは、ともすれば自分の殻に閉じこもって各建物からはガラス越しに広場を見渡すことができる── リ

孤立した存在になりがちなのか、歴史に名を残す大作曲家にストプラザがステージ、周りの建物が客席のようです。広場

もそのような内向的なタイプが多くみられました。それに反に集まる未来の音楽家たちが共に語り合い、そして響き合う

し、当代最高のピアニストとして欧州を席巻したスーパース

ことで、広場を取り囲む

ター、フランツ・リストは、社交界では常にその中心人物とな

建築群の表情の変化ととり交友関係をひろげました。作曲家はもちろん多くの詩人、

もに、オーケストラのよ

文筆家、画家らから影響をうな風景を創りあげてい

受け、それを自分の芸術のます。

完成のために役立てましリスト は 以 下 の よ う

た。また若い芸術家に対しな言葉を残しましたては常に好意をもって接──「未来という無限のし、援助を惜しみませんで王国に向けて、できるだ

した。さらに音楽学校を設け遠く槍を投げること立したり、大災害の被災者だ」。学生の皆さんには、を救援するためのチャリ

江古田キャンパスという実践的な音楽教育の場◀ ｢人 と 自 然 が 交 わ る 活 気 あ るキャンパスの中心｣ を表現した
床タイルのアクセント

で、音楽と夢を充分に奏でてほしいと思います。

8▲ それぞれの建物から音と人が広場へと自然に集まり、また各建物からはガラス越しに広場を見渡すことができ る ―― リストプラザ が ステ ー ジ、周りの建物が客席のようである

ジュール・フィルハーモニー管弦楽団演奏会
10月24日、本学ベートーヴェンホー

名誉教授でもあるカールマン・ベルケ
シュ氏からご祝辞をいただいた後、本学の福井直昭副学長も登壇し、4 氏にルにてハンガリーの名門オーケスト

フランツ・リスト像除幕式

ラ、ジュール・フィルハーモニー管弦演奏会に先立ち、舞台上ではジュー表情のリスト像がお披露目されまし楽団の演奏会が開催されました。本

ル・フィルから創立 90 周年記念のお祝た。本像は本年秋、リストプラザに設

公演は本学園の創立 90 周年に加え、いと友好の印として武蔵野に寄贈さ置されます。

日本とハンガリーの外交関係開設 150

れたフランツ・リスト像の除幕式が厳また副学長には長年の交流に貢献

周年、同楽団の創立 125 周年を記念しかに挙行されました。ハンガリー国したとして、ソウル五輪体操金メダて行われ、満員の客席には各国大使、特命全権大使 ノルバート・パラノビ

リストでもあるジュール市長 ジョル

外交官を始め、海外の方も多く詰めか

チ氏、ジュール・フィル監督ゲーザ・

ト・ボルカイ氏から「ジュール市シルけました。

フーケ氏、同芸術監督であり武蔵野のバー記念メダル」も贈られました。副

より像の幕が取り除かれて凛々しい

学長は感謝の言葉とともに、ハンガリーと武蔵野の長きにわたる親密な関係、リストの人となりから新キャン
パスの中庭を「リストプラザ」と名付けたエピソードなどを語られました。

ハンガリー尽くしの演奏会
プログラムは、ハンガリーが誇る作
曲家の作品をラインナップ。1 曲目はバルトーク「管弦楽のための協奏曲」。
休憩をはさんで 2 曲目はリスト「交響詩《レ・プレリュード》」、そして最後は
この日一番の大編成となったコダー
イ「組曲《ハーリ・ヤーノシュ》」。いず▲（左から）
福井直昭副学長、カールマン・ベルケシュ芸術監督、ノルバート・パラノビチ特命全権大使、ゲーザ・フーケ監督の 4 氏が綱を曳き、フェレンツ・レボー氏制作によるリスト像が公開された

9れの曲でもハンガリーのオーケスト
ラならではの情感豊かで迫力満点の▲ 福井副学長に、ジュール市長からの「ジュール市
シルバー記念メダル」と証書が授与された

力強い演奏が披露されました。
指揮をしたカールマン・ベルケシュ

ホールで自分の成長を見て貰えるの感じました」、「指揮者に付いていくが嬉しい」、「学生時代にハンガリー

だけでなく、自分たちで色々作り上げ

演奏旅行を経験し、今回はハンガリーていくのがプロだと実感しました」、のオケの一員として武蔵野で演奏で「この素晴らしい経験を今後に活かきて不思議な縁を感じます」、「学生したい」等々の感想を語ってくれま

時代に何度も立ったベートーヴェン

した。

ホールに再び立てて、とても誇りに思そしてアンコール曲は、まさにハンいます」といったコメントを寄せてく

ガリー尽くしの演奏会のラストを飾れました。

る に ふ さ わ し い ブラ ー ムス「ハンガ先生は武蔵野でも長きにわたり指導

さらに今回の演奏会では本学の在リー舞曲 第 1 番」。熱演が終わると同されており、また武蔵野出身の演奏家

学生 11 名も賛助出演し、プロと共演

時に客席から「ブラボー」の声が飛びが数多く同楽団のメンバーとして活するという貴重な経験を積むことが交い、盛大な拍手が送られました。日

躍しています。この日も 6 名の卒業生できました。参加した学生は、「バル本とハンガリー、武蔵野とジュール・が舞台に立ちました。出演した卒業トークを本場のオーケストラと一緒

フィル ── 音楽という言葉を通じて、生に公演前にお話を伺うと、「久しぶに演奏でき光栄です」、「メンバーの友好の絆がさらに強まる一夜となりりの母校、久しぶりのベートーヴェン

自主性、そしてとても自由な雰囲気をました。

武蔵野音楽大学 管弦楽団合唱団演奏会
12 月 4 日、東京芸術劇場 コンサート

ト、新進気鋭の華やかで伸びやかな歌

ホールでの管弦楽団合唱団演奏会も声、そしてこの日のために研鑽を積ん

本学園創立 90 周年記念の一環としてできた本学学生の熱のこもった演奏、開催されました。今回は指揮者に仙その三者が見事なコラボレーションを

台フィルハーモニー管弦楽団の常任指披露。ベートーヴェンが長い年月をか揮者で、新国立劇場の第 6 代オペラ芸

けて書き上げた大宗教曲を、そのタイ術監督を務められた飯守泰次郎氏を招トルの通り荘厳かつ重厚感たっぷりに聘し、プログラムはベートーヴェンの客席にとどけ、終了後には会場から熱大曲「荘厳ミサ曲 ニ長調 Op.123 」（合烈な拍手が鳴り止みませんでした。

唱指揮：栗山文昭教授、片山みゆき講師）。ソリストには、いずれも武蔵野の卒業生であり、それぞれが既に国内外で目覚ましい活躍をしている森谷真理（ソプラノ）、鳥谷尚子（アルト）、青地英幸（テノール）、三戸大久（バス）の4 氏が務めました。
ますます円熟味を増した巨匠のタク▲ 左から森谷真理氏、鳥谷尚子氏、青地英幸氏
三戸大久氏

10

▲ 飯守泰次郎氏

令和元年度後期を飾った演奏会＆公開講座
ペテル・ミハリツァ

ピアノ 協 奏 曲 や そ こ

ヴァイオリン公開レッスンに 書 か れ た カデン（10 月 4 日、モーツァルトホール❶）

ツァの性格や重要性

ミハリツァ氏はシェリングやシュナイを資料価値の高い自ダーハンの流れを汲むチェコ・スロヴァ

筆 譜 等 を プロジ ェ ク

キア を 代 表 す る ヴ ァイオリニスト で、

ターで提示し、カデン

チェコ国立ヤナーチェク音楽芸術アカデ

ツァ部分を中心に本ミー教授を務めています。

学教員ならびに学生

当日は本学学生 3 名が受講し、ブラー❹による演奏を交えつ

ムス、モーツァルトのコンチェルトにつつ示されました。学術的に説得力に本学講師が務め、プログラムの前半はグいて指導を受けました。音楽の解釈や身満ちた興味深い内容に、聴講者は熱レゴリオ聖歌からルネサンス作品、古典

体の使い方など具体的なアドバイスによ

心に耳を傾けました。
（通訳：寺本ま派から近代まで、幅広い年代の珠玉の作

り、学生たちの演奏が変わっていく様子

り子 本学特任教授）

品が歌われました。透明感あふれる繊細を、満席の聴衆は真剣にみつめていました。さらに氏は、音楽芸術や教育についなハーモニーが響き、会場では涙を浮か

林 明慧

ピアノ・リサイタル

べながら聴き入る聴衆も見受けられまても哲学的に語られ、レクチャーの最後（11 月 7 日、ブラームスホール❸）

した。後半は寺嶋陸也「混声合唱、2 台には演奏を披露し、その人柄がにじみ出

世界各国で演奏活動やマスタークラのピアノと三線のための《沖縄のスケッ

た美しく温かい響きが会場を満たしまし

スを行うなど台湾を代表する音楽家でチ》」を照明や衣装にもこだわり、太鼓、た。（通訳：後藤博亮氏 本学卒業生、チェ

あり、国立台湾師範大学音楽学部教授

2 台ピアノ、三線の響きをのせ上演しま

コ国立ブルノフィルハーモニー管弦楽団でもある林 明慧女史。この日の演奏会した。
（演出：しま まなぶ氏／照明：林 高

ヴァイオリン奏者）

では祖国の作曲家の小品による親密な士氏／三線：鶴見幸代女史）。

語りかけに始まり、確かな構成感による会場に作曲者の寺嶋氏をお招きし、出武蔵野音楽学園創立 90 周年記念

ベートーヴェンのソナタ、悲劇性をもつ

演者は学園創立 90 周年のお祝いの気持

ミヒャエル・ラーデンブルガー

ブラームスの変奏曲が、陰影の巧みさをちを込めつつ、沖縄民謡をもとに作られ特別公開講座もって演奏されました。後半にはシューたこの曲を華やかにエネルギッシュに歌（11 月 6 日、ブラームスホール❷）

ベルト最後の長大なソナタ変ロ長調を共い踊りました。会場全体が高揚感に包ま「ベートーヴェンのピアノ協奏曲 ―感をもって熱演され、女史が奏でる美しれ、成功裏に終演しました。

成立と歴史と同時代の演奏実践 ―」く温かい音色に熱い拍手が鳴り止みませをテーマに解説された、ボン・ベーんでした。

イリヤ・イーティン
ピアノ・リサイタル

トーヴェン・ハウス元館長のラーデ
室内合唱団演奏会

ンブルガー博士。

（11月27日、ベートーヴェンホール❺）

当時の演奏会の状況やベートー（11月20日、ベートーヴェンホール❹）

本学客員教授として就任 9 年目とな

ヴェンの耳の疾患を踏まえた上で、指揮を栗山文昭本学教授と片山みゆき

るイリヤ・イーティン氏が、完璧なテク

❶

❷

11

❸

ドフの「オルゴール」が美しい響きで奏でられ、会場は微笑みと喝采に包まれました。

❺
ウィンドアンサンブル演奏会❻（12 月 12 日、東京芸術劇場

ニックと無限に広がる想像力の調和による名演を展開。プログラムは祖国の作

コンサートホール❻）〈ヴォイセズ〉」（日本初演）など吹奏楽の曲家の作品を取り上げ、前半のメトネル

指揮者には 2013 年以来 3 度目の着任

オリジナル作品を中心に多彩なプログラ「忘れられた調べ」では、各々の題名の性となる米国 ヴ ァ ー ジニア・ コモンウ ェ

格が表情豊かに描写され、そして後半のルス 大 学 教 授、バンドデ ィ レクタ ー の作曲者の意図する音楽を巧みに表現しプロコフィエフ「ピアノ・ソナタ第 6 番」

テリー・オースティン氏を招聘しました。

つつ、温かく深みのある武蔵野サウンド

では、広大なダイナミックレンジと共にP. ミーキャン「ソング・オブ・ホープ」、と迫力のある打楽器のコラボで聴衆を魅鬼気迫る演奏が聴かれました。アンコー

J. マッキー「ナイト・オン・ファイア」、

了し、令和元年度演奏会シリーズを華やルは、ショパン「ワルツ」の後にリャー

J. M. スティー ヴンソン「交 響 曲 第 2 番

かに締めくくりました。

ムを披露しました。

街に活気を！ 江古田駅に本学のピアノを設置
西武鉄道と江古田駅周辺の 3 大学（武蔵野音楽大学、日本大学芸
術学部、武蔵大学）が連携する「江古田キャンバスプロジェクト」の一環として、江古田駅構内に本学のピアノが設置されました。
本プロジェクトは江古田の街全体を一つのキャンバスに見立て、音楽やアート、カルチャーなどを自由な発想・表現で彩り、人と人、
人と街をつなぐために発足されたもので、去る 10 月 19 日、ピアノのお披露目セレモニーが行われました。オープニングミニコンサー
トでは、本学大学院ヴィルトゥオーゾコースの古市明里さんが、バ
ルトーク「ルーマニア民族舞曲」を演奏し、開幕に華を添えました。

栄冠おめでとう！（コンクール入賞者等）（順不同、敬称略、経歴は受賞時のもの）●ブラームス・ピアノ・コンペティション・デトモルト 2019（ドイツ）
第 2 位入賞、クララ・シューマン賞受賞 木林理絵（平成 24 年大学ピアノ専攻卒業、本大学院修了）●サン・コロンバノ国際コンクール（イタリア） オペラ歌唱部門
土屋優子（平成 22 年大学声楽専攻卒業、本大学院修了）●第 59 回久留島武彦文化賞

個人賞受賞

吉澤

第 2 位入賞

実（昭和 49 年大学音楽教育学科フルート専攻卒業）●第 88 回日本音楽コンクール 声楽部門 入選 奥秋大樹（平成 28 年大学声楽専攻卒業、本大学院修了）、●第 73 回全日本学生音楽コンクール 声楽部門
大学の部 東京大会本選 第 1 位入賞、全国大会 第 2 位入賞 森田枝小莉（平成 30 年大学声楽専攻卒業、本大学院 2 年）、●第 52 回新報音楽コンクール
ピアノ部門 一般の部 第 1 位入賞、全部門 特賞受賞 平林咲子（平成 31 年大学ピアノ専攻卒業、本大学院 1 年）、●第 19 回ショパン学生ピアノコン
クール in TOHOKU 大学生部門 金賞、ショパン賞受賞 神山真莉子（平成 30 年大学ピアノ専攻卒業、本大学院 2 年）、● 2019 16th アジア国際音楽コンクール 大学生ピアノ部門 第 1 位入賞 古市明里（平成 30 年大学ピアノ専攻卒業、本大学院 2 年、附属高校卒業 )、第 3 位入賞 目黒遥菜（大学 1 年
ピアノ専攻）、●第 15 回ルーマニア国際音楽コンクール 打楽器部門 第 1 位入賞、日本ルーマニア音楽協会理事会賞受賞 星 あゆみ（大学 4 年打楽器専攻）、マリンバ部門 第 3 位入賞 浅井香乃（附属高校 3 年マリンバ専攻）、●第 15 回仙台フルートコンクール 一般部門 第 1 位入賞 杉村美咲（大学 4
年フルート専攻）、●第 6 回東京国際ピアノコンクール 大学生部門 第 1 位入賞 渡辺愛菜（大学 4 年ピアノ専攻、附属高校卒業）、●第 19 回日本フルートコンヴェンション福岡 2019 コンクール アンサンブルアワード 第 2 位入賞 西村 葵（平成 24 年大学フルート専攻卒業）、香川恵理（平成 26 年大学
フルート専攻卒業）、渡辺梨乃（平成 26 年大学フルート専攻卒業）、●第 2 回日本奏楽コンクール 管楽器部門 大学の部 第 2 位入賞 小山功起（大学 2 年
フルート専攻、附属高校卒業）、ピアノ部門 高校の部 第 3 位入賞 坂本明子（附属高校 1 年ピアノ専攻）、●第 21 回日本演奏家コンクール 木管楽器部門
一般 B の部 第 3 位入賞（1 、2 位なし） 川鍋さなえ（平成 12 年大学フルート専攻卒業）、●第 20 回大阪国際音楽コンクール 民俗楽器部門 第 3 位入賞
古家啓史（平成 28 年大学マリンバ専攻卒業、本大学院修了、附属高校卒業）、●第 27 回 TIAA 全日本作曲家コンクール 室内楽部門 第 3 位入賞（最高位）
中村友美（平成 31 年大学作曲専攻卒業、本大学院 1 年）
※上記の他多数。大学ウェブサイトをご覧ください。

12華やかに令和最初のミューズフェスティヴァル開催
学生たちの学友会活動の集大成での生徒の方など大変多くの来場者がも あ る 第 68 回 ミ ュ ー ズフ ェ ステ ィ

あり、学生たちはホールや教室でのヴ ァ ル が、10 月 25 日 ～ 27 日 の 3 日

演奏や展示で日頃の研鑽の成果を存間にわたり江古田キャンパスにおい分に披露しました。またリストプラ

さしの村へ」をメインテーマに幼稚て開催されました。今回のテーマはザにはクラブ団体や楽器会などによ園ホールで作品展が行われ、子供た「Infinity」。無限を意味するこの言葉

る模擬店が軒を連ね、閉店時間まで

ちの力作が飾られました。また、バッには、過去から受け継いだ伝統を本楽しげな雰囲気が続きました。

ハザールでは、「音楽鑑賞会」が開催され、入間音楽教室の生徒たちによ

ミューズフェスティヴァルに凝縮させ、次代へ引き継ごうという意味を

入間キャンパスでも「音楽の祭典」

る演奏が繰り広げられ、訪れた多く込めています。

入間キャンパスでは、10 月 19 日・のお客様に楽しんでいただきました。

初日の前日祭では、クラブ団体に

20 日、附属高等学校・幼稚園・音楽教

よるダンス、ジャズ演奏や様々な仮室 主 催 に よ る 第 44 回 入 間 ミ ュ ー ズ

装をした学生による吹奏楽、オーケ

フェスティヴァルがバッハザールをストラなどが、華やかなお祭りの雰

舞台に開催されました。

囲気のなか賑やかに催されました。

附属高等学校の生徒たちは、授業

2 日目からの本祭には、秋空の下、の成果としてウィンドアンサンブル・

近隣の方々や卒業生、また受験希望

合唱、ピアノ・管打弦楽器による多彩な演奏をステージで発表しました。
この他、1 年生はクラスの催し物として 縁 日「祭」、2・3 年 生 は アンサンブ
ルコンサート、さらに「総合的な学習の時間」に展開している作品研究、美術、華道の展示やダンスの発表を行うなど、充実した 2 日間となりました。
武蔵野幼稚園では、「ようこそ！む親子で楽しんだ『大人と子供のための読みきかせの会』
を招いて行われました。
演目は、いとうひろし作・絵の『だ顔で手拍子を打ったり、物語に魅了される子供たちの様子が印象的でした。

だいじょうぶ』。主人公

終演後、園児からは「自分のおじいのぼくとおじいさん、二人の素敵なちゃんを思い出した」「おじいちゃん

ふれあいの中で、おじいさんが口には優しいと思った」、保護者の方からするおまじないのような「だいじょも「素晴らしい音楽と朗読に感動しうぶ

だいじょうぶ」がこの物語のた」「子供と豊かな時間が共有できた」

本誌 Vol.127 にご登場いただいた、

キーワード。布の貼り絵からなる手などの感想が聞かれました。「だい女優でエッセイストの中井貴惠さん

作りの大型絵本、中井さんの卓越したじょうぶが代表を務める『大人と子供のため

語り、そして世界に一つしかない 18

法の言葉が一人ひとりの心の中に温の読みきかせの会』の公演が、11 月 6

弦の琴や尺八のやさしい音色が醸しかく刻印され、絵本の素晴らしさを日、ベートーヴェンホールに本学附出す世界に、子供も大人も興味津々。

あらためて実感したひとときとなり

属第一、第二幼稚園の園児とご父兄

静かに見入ったり、音楽に合わせて笑

ました。

いじょうぶ

13

だいじょうぶ」という魔武蔵野音楽学園創立90周年記念寄附金

ご寄附をいただいた方々

学校法人武蔵野音楽学園では、寄附金に対する税額控除制度の恩典が与えられたことに鑑み、教育環境整備基金、福井直秋記念奨学基金並びに演奏活動特別基金の拡充を目的とする寄附金を募集しましたところ、下記の方々よりご寄附をいただき学校法人 武蔵野音楽学園
ました。ここにご芳名を掲載し、深く感謝の意を表します。
※ご芳名（五十音順）は、令和元年7月1日から9月30日までにご寄附いただいた方々です。それ以降の方々は、次号にて掲載させていただきます。
また勝手ながら掲載区分は当方で決めさせていただきました。何とぞご了承ください。
※本学ウェブサイトからも、クレジットカード決済によりご寄附のお手続きができます。是非ご利用ください。

【同窓生】會津育子様 秋山紀夫様 阿部郁子様 飯沼三枝子様 伊藤菊子様 稲垣啓子様 上田一江様 大川理奈子様
大坪亮子様 大山喬子様 柿沼晴吾様 川谷登喜子様 衣川斗美子様 木下達也様 櫛谷慶子様 熊坂良雄様 久米
泰好様 菅原由美子様 杉浦博英様 竹内登美子様 田中路惠様 中野久賀子様 鍋田和子様 林 秀樹様 本田 康様
松本和子様 水野雅子様 村上容枝様 吉海江令子様 崔 哲軍様 同窓会埼玉県支部様 平成 17 年度入学生卒業 10 周年
同期会同期生一同様【在学生・同ご父母】明石邦彦様 荒木将司様 飯作盛志様 池谷勝之様 石川めぐみ様 伊勢福修司様
大友博昭様 景浦かおり様 坂本智喜様 庄司 修様 巽 保夫様 寺﨑敬子様 中島更正様 中野 実様
三嶋由紀様 目黒 豊様【役員・教職員・一般・他】上原 明様 佐々木亜紀様
横地千鶴子様 吉田香織様 林 明慧様

編集
後記

佐藤しのぶ様

関根弘美様

江川泰由様
藤原直美様

中田淳子様 平山百合子様 福井直敬様（他に匿名を希望される方 24 名）

昨年は歴史的な改元が行われた年であり、武蔵東京でオリンピック・パラリンピックが開催される記念イヤー

野にとっても学園創立 90 周年という節目の年でです。日々の地道な努力と練習が求められるのはスポーツし た。 そ し て 今 年、2020 年 は 巻 頭 で ご 紹 介 の選手も演奏家も同じ。努力に勝る天才なし、練習は裏切らない、ように楽聖ベートーヴェンの生誕 250 周年、そして 56 年ぶりに

そんな言葉を胸に一日一日を過ごしたいものです（編）。

14武蔵野音楽大学楽器ミュージアムだより──
そで

しょう

袖笙

享保年間頃？ 製作者不詳 日本 全長 44㎝

新しい時代の幕開けとなった 2019 年は、新天皇陛
下のご即位に伴う儀式がいろいろと執り行われた一年であった。天皇皇后両陛下が国内外に宣明された「即位礼正殿の儀」や「祝賀パレード」など、伝統を守りながらも、必要に応じて令和流に形を改めて厳かに行われたことは、まだ私たちの記憶にも新しいところである。
そこで今回は、改元を記念して
ほう おう
鳳凰と関係が深い笙についてご紹介する。
古来中国で四神のひとつとして知られる鳳凰は、日本でも瑞▲ 切手に描かれた鳳凰
特殊切手「天皇陛下御即位記念」
2019 年 10 月 18 日発行

兆を示す存在として知られている。笙は、管をシンメ
トリーに美しく配したその外見が、まるで鳳凰が翼をほう しょう立てて休む姿に似ていることから、「鳳笙」と呼ばれる
そで しょうこともある。中でも袖 笙とよばれるこのタイプは、袖の中に入るような小型の笙を意味する。昔は馬上で奏されることもあったようで、木の枝にも触れにくいよ
う、また移動にも便利な携帯用が作られた。
ところで、一般的に管楽器は、管の長さと音の高さが関連しているものだが、この笙という楽器は、管の長さと音の高さに全く関連が見られないところが面白
びょう じょうい。これは、管の裏側にこっそり開けられた屏上と呼ばれる四角い孔にその秘密があり、屏上の位置によって、実質的な管長が定められるからである。このため、外見は鳳凰を彷彿とさせる美しい配列を形成しつつ、実際には演奏に必要な音の組み合わせなどを考慮した独特の音の配列が可能なのである。また、小型の袖笙においても、音高は通常の笙と変わりはない。
ほん ぶし
ね つぎ
写真の楽器は、節を美しく揃えた本 節 で、根 継 には
ほう
金蒔絵が、また匏の上面及び側面には撫子が平蒔絵で美しく描かれている。
（武蔵野音楽大学楽器ミュージアム所蔵）

目  次
謹賀新年…………………………………………………………………… 1
福井直敬

ベートーヴェンの記念年に寄せて … …………………………………… 2
ミヒャエル・ラーデンブルガー

音楽の万華鏡……………………………………………………………… 5
五節舞

薦田治子

江古田新キャンパス探訪⑪……………………………………………… 6
リストプラザCampus Eye ……………………………………………………………… 9
武蔵野音楽学園創立 90 周年記念イベント開催報告… ………………………………………………………… 11
令和元年度後期を飾った演奏会＆公開講座
街に活気を！ 江古田駅に本学のピアノを設置
栄冠おめでとう！（コンクール入賞者等）
華やかに令和最初のミューズフェスティヴァル開催
親子で楽しんだ『大人と子供のための読みきかせの会』
武蔵野音楽学園創立 90 周年記念寄附金 ご寄附をいただいた方々
令和 2 年度 入学試験日程のお知らせ
音楽教室（江古田・入間・多摩）生徒募集のお知らせ

発行

江古田キャンパス ●〒 176-8521 東京都練馬区羽沢 1 丁目 13-1
TEL.03-3992-1121（代表）

入間キャンパス ●〒 358-8521 埼玉県入間市中神 728
TEL.04-2932-2111（代表）

パルナソス多摩 ●〒 206-0033 東京都多摩市落合 5-7-1
TEL.042-389-0711（代表）http://www.musashino-music.ac.jp/
2020 年 1 月 10 日発行

通巻第 132 号