オプション部品＊取付例等詳細はHPでご確認下さい。
B/Btタイプの穴径は全てφ24です。

Btタイプ 用プレート・ベース
MH-10B171A（10B/10Bt用）
ラックスマンPD-171A/AL用プレート
定価 30,000円（税抜） 材質 ステンレス

MH-9B171A（9B/9Bt用）
ラックスマンPD-171A/AL用プレート
定価 30,000円（税抜）

材質 ステンレス

MH-9B171（9B/9Bt用）

ラックスマンPD-171 / 151用ベース
定価 30,000円（税抜）

材質 ステンレス

MH-10BZ3（10B/10Bt用）

トランスローター ZET1 / ZET3用プレート
定価 60,000円（税抜）

材質 ステンレス

MH-9BZ3（9B/9Bt用）

トランスローター ZET1 / ZET3用プレート
定価 50,000円（税抜）

材質 ステンレス

MH-9BTRDS（9B/9Bt用）

トランスローター DARK STAR用プレート
定価 15,000円（税抜）

材質 アルミ製に黒アルマイト

MH-9BCLPD（9B/9Bt用）

クリアオーディオ Performance DC既存プレートをステンレスに交換
定価 70,000円（税抜） 材質 ステンレス

MH-10BSM111（10B/10Bt用）
ACOUSTIC Solid Machine 111用プレート
定価 50,000円（税抜）

材質 ステンレス

MH-10B1000R（10B/10Bt用）
テクニクスSL-1000R用プレート
定価：120,000円（税抜）

材質：ステンレス

MH-9BPRH（9B/9Bt用）

pear audio Robin Hoods SE用プレート
定価 15,000円（税抜）

材質 アルミ製に黒アルマイト

ベースプレート
MH-SME24

SME用プレートに取付

SME用取付プレートに本製品を取付け、グランツのアームを視聴出来ます。
定価 20,000円（税抜）
材質 ステンレス

本pdf はアップロード容量制限のため写真は不鮮明です
詳細をご希望の方はお問い合わせください
m-hamada@glanz1.com

Btタイプ
案内書

ディファレンシャル（平衡）出力コード

MH-BC1.2
コード1.2m

MH−9BtMH−10Bt

定価 38,000円（税抜）

MH-BC1.5
コード1.5m

定価 40,000円（税抜）

株式会社ハマダ静岡県沼津市大岡788-5（〒410-0022)
TEL: 055-963-8712 FAX: 055-963-8758 mail: m-hamada@glanz1.com

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http://glanz1.com/

2020.2

THE GLANZ

GLANZの特長
設計思想をお話するにあたって開発者である私、濱田政孝は、半世紀以上「音」に携わってきました。
今年で70歳近くなり、集大成を皆様にお話いたします。
私は技術者ですので、読みにくいところもあると思いますが、なるべくわかりやすく書いたつもりです。
是非読んでください。

機械振動ロスが引き起こす高調波歪の解明
アナログディスクに刻まれた音溝。その信号を忠実にピックアップするためには、カートリッジと一体であるべきトーンアームの剛性と質量が重要となります。一般的に、カンチレバーで発生した機械振動は発電部分で変換しきれず、カートリッジボデー、トーンアームに振動が残り、ロスが発生。これが音の立上がりを悪くし、ロス分の倍音（歪音）が追加され 高域にシフトする結果低音が出ない、細かい音が出ないなどの症状が発生します。THE GLANZではこれを解消すべく、長年構築した技術とノウハウのすべてを、特にこの一点に傾注しました。

まず最初に、映像では誰もが気ずいてる「残像」についてご説明いたします
映像での残像とは、カメラを早くパン（映像の撮影技法の一つで、カメラを固定したまま、フレーミングを水平方向、または垂直方向に移動させる技術）すると、一定時間、視神経に画像が残り、像がお化けのように消えてくあのボケた現象です。 映像の変化が、連続したものに見えるのも、残像によるものです。
また、被写体を追っかけるとバックがボケてみえる、これも残像のせいです。
このように、私達は残像に気がついていますよね。

共振伝播の渦巻きや跳躍を喝破する
心眼の技
カートリッジとトーンアームが物理的一体となるべくTHE GLANZは、熟練のマイスターの彗眼により、特別のこだわりを持って設計しています。重心やモーメント共振の伝播する先を読み、打ち消しあうダンパー素材の選定と組み合わせ、さらにアーム本体の素材であるステンレスの組成、その工作精度と切削工程にも、厳密な条件を課すグランツ仕様。当然ながら、ハンドメイドという以上の丹精をこめて、芸術作品を仕上げる愛情で一点一点完成。最後は、各ジャンルの代表的な名演奏盤でシビアな検聴を行い、微妙な最終調整を施しています。

音響では未だ「残響音（歪み音）」について理解されていません
体育館の中で話を聞くと、反射音で大変聞きにくいと感じたことが多いでしょう。これが残響音です。
これと同じ現象が講演会、コンサート、イベント等、マイクから音を拾い、スピーカーから出るまでに、数多くの残響音が加わり、原音からかけ離れた音を聞いてるのが実情です。
歪み音概念図（図１）をご参照ください。

一振りの刀剣のような静謐な構造から生まれる音のピュアネス

残響音 の発生する現象は数えきれないくらい多くあり、わかりにくいのも事実です。

こうして完成したTHE GLANZは、一切の無駄と贅肉を排した、シンプル&ビューティの極致。これに、洗練されたデザインのアームリフターをドッキング。もし望むなら、アームリフターなども省略した音質最優先の簡素なスタイリングで使用することも可能です。重量級のオルトフォンから軽量タイプまで、カートリッジを選びません。

私は、 反射音、残響音 等を総称して 歪み音 と言っていますが、それを一つ一つ把握し、現象を理解し、取り除くか、あるいは出来る限り低減していくことを目指しています。
この 歪み音 は様々な部位や要因で発生します。私はより大きな歪みをみつけ、優先して改善しています。
「良いカートリッジに変えたら音が変わるはず！、なのに、変化が判らないのはなぜ？」とよく質問をされます。

芸術品のようなその完成度に、あえて自らTHEを冠したゆるやかで美しいフォルムを描いた曲線。均整のとれた量感。見るからに高い剛性を感じさせる最高級ステンレ
スの光沢。それは、一切の誇張や潤色を拒んだ末に到達した、「原音」体験のための自然体。アクセサリーというジャンルに貶めるべきでない音の存在感を、あなたは、この一本のトーンアームとの邂逅をもってくっきりと、鮮烈に体験することでしょう。

カートリッジからの歪み音より、他部位で発生する大きな歪み音を聞かされたままなので、カートリッジを良くしたからと言って改善されるわけではありません。
私の設計思想をお読みいただくと、この質問の答えが見つかるでしょう。
元音
振幅が大きい程きつい音の歪み
A: 歪み音「ゼロ」＝原音

1

B: きつい音の歪み音

遅れが大きい程ぼやけた歪み
C: ぼやけた歪み音

図１ 歪み音概念図（右方向は時間軸、垂直方向は音量）

2

設計思想
アームの歪み音について
カートリッジ針の支点部が音の情報をしっかりと受け止めていない場合、ボディーの揺れにより、音の情報全てが出力されずに、ロス分は差し引かれてしまいます。カートリッジを支えているアームの揺れをスプリングに例えています（図２(A)(B)参照）。スプリングの揺れが音の情報ロスとなります。
情報ロスを計算式に例えると、（発電信号出力）＝（針の振幅）ー（カートリッジボディーの揺れ）
このカートリッジボディの揺れ（ロス分）は、音の立ち上が り を 悪 く し ま す （ 図 2(A)カートリッジの揺れが電気信号ロスとして発生）。
そして、ロス分はアームを振動させ、その振動による反射音が残響音としてカートリッジに戻り再生されてしまいます（図2(B)参照）。

ただ、ステンレスを使用すると良いことばかりではありません。ステンレスは硬いのでと言って、細くしたり、薄くしたりすることはダメです。支点部分も針形状や刃物形状ではダメです。ピボット方式でベアリングを使用してみましたがダメでした。ベアリングのボールを多くして面接触に近づけなければダメです。
部品同士の接合も点接触ではダメです。またその接合部を接着剤で接着することもダメです。接着剤がダンパーになってしまいます。
このように、ステンレスは色々な形状で固有振動があり、また硬いがゆえに歪み音も素直に運びます。
立ち上がりを良くする構造にすることで、逆に歪み音が目立ってしまう原理もおわかりいただけたでしょうか。歪み音を改善する防振・吸振構造を確立しなければ、カートリッジに反射音として戻った歪み音を聴くことになってしまいます。私は、「元音」に近づけるために、この立ち上がりと歪み音を天秤にかけながら開発を進めてきました。

図2(A) :アームの揺れによる信号ロスと歪み音概念図［カートリッジの揺れが大きく電気信号にロスが発生］

レコードにはそりがあります
アームは、レコードのそりに追従するために、質量を小さく（軽く）しなければなりません。しかし、音領域の電気信号ロスを極力無くすには質量を大きく（重く）し、揺れを極力無くさなければなりません。言い換えれば、レコードのそりに追従するためには、アームの支点部分の動き感度を良くすること、そして音領域には質量を大きくして電気信号ロスを無くす事です。
私は、支点部分の動き感度を良くするために、ベアリングを使用し、超低域周波数の初動感度を良くしています。

音の幹線道路と並列ダンパー構造
私のアームでは、防振・吸振のために、幹線道路に並列にダンパーを入れています（図4）。
幹線道路とは、レコード→レコード針→カートリッジ→アーム→アーム支点軸と機械振動信号が流れていく音の道のことです（図5）。
C：幹線道路外

A：ヘッドシェル
B：アームパイプ

図4 並列ダンパー構造体

材料特性についてもご説明しましょう
質量が大きく、柔らかい材料に鉛があります。鉛は低い周波数では質量が大きいのですが、高い周波数ではゴムの様に吸音材になってしまい、音の情報が伝わらずロスになります。
では、ガラスのような材料ではどうでしょうか。確かに高い周波数まで硬いのですが、共振が激しく共鳴音が反射音としてカートリッジに戻ってきます。（図2(B)揺れにより共鳴した信号がカートリッジに
図2(B) アームの揺れによる戻 る 、 後 で 述 べ る 図 7C も 参
信号ロスと歪み音概念図［揺れにより共鳴した信号照）
低音から高音までの音領域をロス無く電気信号に変換する為に、質量の大きい材料で音の伝わる道を漏らさずブロックすることです（図3）。
硬く粘りのある、この相反する性質を丁度良く持ち合わせた材料、それはステンレス304です。
3がカートリッジに戻る］

直列ダンパー構造体が音に与える影響
直列ダンパーとは、ヘッドシェル自体の材質をカーボンやアルミニウムに、アームパイプ自体の材質をカーボンやアルミニウムや木に、アームの支点部のベアリング支持のためゴムで浮かしたり、接着剤で固定したりすることは、構造体そのものがダンパーになります。
（図6）。そしてこのダンパーにより、音の電気信号に多くのロスが生じます。
このように、直列にダンパーを入れると、すなわち、このような構造体を一カ所でも幹線道路に入れてしまうと「過渡特性」が悪くなり、こもった音になります。
A：ヘッドシェル

機械振動

出力信号

図5 アームの幹線道路

ロス

B：アームパイプ

C：幹線道路外

質量が小さい程、ロスが大きく生じる

図3 音のブロック概念図

図6 直列ダンパー構造体

4

設計思想

設計構造

立ち上がりを良くする為には、硬い材料で部品を繋ぎ、振動部に添えるように吸振材を形成することで、歪成分を吸振します。これが並列ダンパー構造体です。
具体的には、• ヘッドシェルの表面に、ゴムやカーボンを添えます（図4A、図7B）。
• アームパイプには、内面にフェルトやカーボンを押し付けるように入れます（図4B、図7B）。
• 幹線道路から外れた構造物ウェイト部にはゴム・ABS・アルミニウムなどで絶縁します（図4C、図7C）繰り返しになりますが、音の入口からスピーカーから音が出る出口までの間のどこかに、直列配置により吸振してはいけません(図7A)。どこか一か所でもダンパーが入ると、その材料レベルの立ち上がり音になります。電子回路もNFをかけると直列ダンパーになります。
ダンパー材が幹線道路を遮断、ぼやけた音になる

A：直列ダンパー

ダンパー材が幹線道路を包み込み、歪み音のみを吸音

B：平列ダンパー

図7 ダンパー概念図

付帯物による
戻り歪み音は直列ダンパーで吸音

C：歪み音の戻り対策ダンパー

反射音対策はシンプル・イズ・ベストです
幹線道路に沿って伝わるロス分の歪み音は、様々なアーム形成物を振動させてしまいます。その振動音は反射波としてカートリッジに戻り、音の発電信号に乗ります。
この反射音を防ぐには、第一に構造物をシンプルにすること、第二にスプリングのような振動しやすい構造体は作らないこと、第三にやむ負えない振動物は幹線道路から外し、柔らかい材料でダンプし、歪み音が戻らないように絶縁構造体にすることです（図4C、図7C）。

気ずいていても商品化されない
歪み音について、気づいている技術者は数多くおりますが、商品を出してもすぐ引っ込めてしまいます。音がクリアになるが故に、周辺機器の歪みが目立つようになり、あたかも自社製品が悪いと批評されることがあるからです。
このことに真正面から向き合い、「元音」を追及していかなければ、電子音響には進歩が無いと考えております。
歳を取った今、しっかり説明していきたいと思い、筆をとりました。
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音質の要となる支点部 がひ弱な構造の場合、音質に直接響きます。本機では、４つの大型ベアリングがしっかりと支え、共振やブレを防ぎ、かつなめらかなトレース能力をもたせています。

各部品の接合部 は、接着剤を極力避けてぴたりと面接触するように設計しています。特に、ベアリング受けの組立には、細心の神経を配って組み上げております。
音質に最も左右されるアームパイプにはステンレス鋼の硬い素材を使用しております。結果として音質は立上りの良いスカッとした音に仕上げました。
アームの曲り率は、まっすぐな棒を振り回すような暴れ構造にならないよう苦心しました。（L型の棒を振り回すと、手に余分なねじり力がかかることをイメージしてください）その上で、最も的確な場所に「振動吸収構造体」を配置し、効果的に共振をダンプさせました。
銅線↓↑↑

レコード盤の下面にゴムシートが使われていると、歪み音は静かになりますが、立ち上がりが悪くなります。
これも直列接続です。かつては、フラッターなどの共振歪み音を消す為に、ゴムなどを使用しましたが、「元音」追求には、ステンレスを使用するべきだと思います。

“Simple is the best”をモットーに歪音の発生源を少なくするため極力振動物をなくした構造に勤めました。
（設計思想：図7C）どうしても必要と思われるレスト受け・リフター／IFC（インサイドフォースキャンセ
ラー）はやわらかなプラスチック(ABS）を使用し、不要振動が軽減出来る様な構造としました。

↑

実は、この直列ダンパー構造体は、カートリッジでも使われています。カートケースをABSやアルミニウムなどのやわらかな材料で接続されていると、その音は材料レベルの音になるでしょう。

カーボン繊維ステンレス304

ポリ繊維のフェルトウェイト部 は立ち上がりを悪くしない構造で、①アルミニュウム、 ②ABS樹脂、③紙、④タングステン棒をゴムで接着、と異なる４種の材質を使って全帯域に対応した振動吸収構造体を効果的に配置し、不要振動を吸収しています。
①アルミニュウム

②ABS樹脂③紙↑④タングステン棒をゴムで接着

Ｓ字トーンアームのトラッキングエラー は 1.5 位に収めています。レコードの各場所で、最もエラー角の少ないトラッキング角を決めてますので、カートリッジを斜めに取り付けるなどの調整は避けてください。

エラー角「０」にしようとしたアームでは、設計上取付けられた構造物から発生する歪み音は、音質に影響します。
歪み音を解消するために、構造をシンプルに、そして強固にすることを優先しています。

円弧は針先位置6