コラム

ガラス工芸雑感
若 林

肇

Miscellaneous impressions of glass art with my hobby
Wakabayashi Hajimu

１．はじめに称から推察がつくように，ガラスの板，塊，粉末，棒などの固体ガラスを型と共に電気炉中に今から１２，３年前，６０歳を過ぎた頃から退仕込み，温度を上げてガラスを軟化・流動させ職後は何をしようかと考えるようになった。そて型に鋳込む方法である。工程概略は，通常，の当時，山登りやゴルフを少ししていたが，ま粘土などで原型を作り，耐火石膏で型取りしてさかそれらを三昧するとは考えられない。もっそれを型として用い，６５０〜８５０℃ でガラスをと手近でできることはないか。長年，ガラスで鋳込成形する。その後，ガラスを石膏から割り飯を喰わせてもらった恩義（！＆？）があり，出し，磨いて仕上げる。キルン（或いは，コー

無為にガラスから離れるのは忍び難く，その延ルド）キャスト，フュージング，スランピン長でガラス工芸をやってみることにした。これグ，パート・ド・ベール，絵付け焼成などと呼が「趣味探し」の結論となった。後は，それがばれている技法は全てキルンワークに含まれどれ位続けられるかである。

る。

ガラス工学の世界から工芸の領域に足を踏みガラスの専門家に対し釈迦に説法するような入れて，似て非なるもの，感じたことなどを気ことを述べたが，実はこれらの知識を得たのは儘に記してみたい。

後の事であり，最初は「炉さえあればできる」

２．ガラス工房の準備程度であった。幸い若い頃，少ない研究費をカバーするために炉造りに励んだ時期があり，今ガラス工芸には数多くの技法があり，最終段回も自作を考えた。知り合いの方々に廃材，不階の成形に熱を使うかどうかで大きく分かれて要材の提供を申し入れたところ，炉製作に必要いる。私，ガラス屋としてはホットワークからな炉材・器材は揃い，更に，制作に必要な材料離れる訳にはいかず，しかし吹きガラスのための購入ルート，作家さんの紹介，果ては工芸ガの維持費を考えれば到底無理ということで，経ラス会社のアドヴァイザーの仕事まで紹介を受済性も考えてキルンワークを選んだ。これは名けることになった。まさにガラスサマサマでの出発であった。

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３１ No．
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張およびガラス転移点の組合せをうまく選択す３．工芸用ガラスればかなりのガラスと適合性をもつことが分か

ガラス屋の性というべきか，職業病か，ついった。

ガラス素材に目が行ってしまう。キルンワーク

反面，ポイントを押さえれば，以上の結果かに適したガラスは，繰り返しの熱処理にも失透らガラスの多様性を長所と捉えて，物性・形状に耐え，より低い温度で流動性があり，しかもが豊富な工業材料のガラスを工芸用に積極的に石膏との反応性が低く，研磨特性にも優れてい取り入れることでき，それによって表現の幅がることが必要とされる。加えて，できだけ多く拡がるのではないか。そのような試みを少し始の色が揃い，板，塊，粒，粉，棒など各種形状めているが，今後も取り組んでいきたい課題ののものがシリーズで提供されていることが望ま一つである。

しい。残念ながら，日本製では条件を全て満たすものはなく，作家の多くは外国製を用いてい４．工芸品を造ること工芸には素材と技術が不可欠であるが，更にると推察される。
変わり種と思われるのが，有用資源活用のために用途開発された廃蛍光灯管ガラスの工芸ガ

作り手の感性や思い，形状を作品に込める思考的なソフト面が重要となる。

ラスへの利用である。僅かな緑の着色があるも初めの頃，研究・開発と違う面白さもあっのの吹きガラスにもキルンワーク用にも適してて，時間を忘れて制作に取り組んだ。しかし，おり，何と言っても安価で，美術系大学での吹数年も経つと，あれやこれやと想うものの手がきガラス実習用に重宝されている。これはスキ動かないことが多くなった。これはソフト面の（無色透明）ガラスであるので市販の色ガラス貧弱さが根幹にあるものと思い，社会人に開放との混用が必須であるが，問題は，熱膨張の違している大学の授業を受講して伝統工芸，日本いによる割れ防止のため，どのメーカーのもの文化史，デザインなど，興味の向かうままにを使用するかである。

色々学んだ。これが結構面白く，現在も続いて一般に，異種ガラス間で熔着させた時の適合性を予測するには，各々の熱膨張係数を知る必いる。流行り言葉で doing から being へ，趣味も第二段階に入ったのだろうか。

要があり，室温まで下げたときの膨張差（収縮趣味のレベルで捉えると絵画も，もの造りも差）を見積もることになる。併せてガラス転移同じに思えるが，どうも一般的には前者は美術温度が分かればより正確な差を計算できるのであり，後者は工芸といって一段レベルの低いで，ガラス選択の幅が拡がる。廃蛍光管ガラス

社会的地位みたいなものが存在するらしい。専をキルンワークに用いる必要性から機会を得

門レベルでは「あった」というのが正しいようて，各メーカーの工芸用ガラスの熱膨張測定をだ。これは明治政府による神仏分離令（廃仏毀１）行なった。この結果の詳細は別誌の報告 に委釈）
，欧化政策（伝統文化を遅れたものとしてねるが，同一メーカー，同一シリーズのガラス軽視・排斥）など歴史を無視した粗っぽい文化であっても色合いの違いによって熱物性値にか革命（文化政策）の中で作り出された造語・分なり幅があることが分かった。それにも関わら類で，西洋文化思想を未消化のまま一方的に導ず，当該ガラス群に対してカタログには一つの入した典型かもしれない。とはいっても，私自

熱膨張係数値だけしか記されていないことに，身，学校の美術等ではその誤った教育を受け，材料を扱ってきたセンスからは驚きであった。

日常生活では和の文化の中に育ってきたので，この状況では他社品を混在して使うには勇気が本質的に感性の不協和，混乱を持っているではいる。目的の廃蛍光灯管ガラスについて，熱膨ないかと気づいた。それでガラスを改めて見直６６

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してみた。の意見やアイディアを交換して，楽しいサロン

ガラスは素材の状態で既に美しいと思う。選ができればと思っているが，それが結構難し塊された光学ガラスを見ていると，あえて造形い。ガラス工芸の中でもキルンワークをする人されなくても十分魅惑的である。それが工芸材はかなり少なく，ガラスを始めようとする人に料に用いるときには曲者で，ガラス素材の美しは入り難いらしい。

さに幻惑されることがあるので，注意を要す

素人趣味人の立場から見ていて，ガラス工芸る。造形学科の社会人講座に通っていたとき，教室は増えたように思うが，自主的なガラス工先生が，一年生のガラス工芸実習で「多色の原芸のサークルが殆ど見当たらないことに驚く。

色を使いたがる」とこぼしておられたが，社会陶芸クラブは，住んでいる市でも公民館毎に複人学生を見ていても初心者にはその傾向がある数あると聞いているのに・・・。確かに，ガラようだ。一方，現代のガラスに繋がる最初とな

ス工芸用器材を購入するにしても個人で店頭買る江戸期のガラスを見ると，西洋からもたらさできるところは殆どなく，通販もしくは店に登れたにも関わらずその色使いに違和感なく，い録している工芸教室から買わねばならないとい

わゆる「バタ臭い」感じはない。しかし，現代う物の流通側面にも現れている。要するに，ガの作品にモノ言う資格はないが，展覧会などでラス工芸の個人趣味への拡がりはまだまだ小さ

感性的に受け入れがたいものにも結構出くわいということかも知れない。裾野を拡げることす。果たしてガラス工芸品は日本人にどのようはガラスに対して社会的に関心が大きくなるこに見られ，日本人の美意識に合致しているのとであり，工芸，工業を問わずガラス分野全体か。既にどのような形で根付いているのか。日にとって重要と思うので，今後の検討課題とな

本家屋との調和は。陶芸との対比では如何か，ることを願う。などなど。勝手な作業仮説で頭を巡らしなが「面白そうだ」程度の気持ちから始めたガラ

ら，制作に取り組むのも趣味ならではの醍醐味ス造りであったが，今ではふと思い付いた新かも知れない。ただ，西欧的な華やかさ，人工（？）技法に挑戦して，大抵は期待はずれの結美を誇る表現を越えて，鑑賞者に余韻を残すガ果に終わることを繰り返している。その中で，ラス工芸作品に多く出会いたいと心から願って新たな知人もでき，他の分野への関心が拡がるいる。

切掛けになったり，ある時は，昔に戻ってガラ

５．おわりにスの文献を調べたりと，そして，夏には氷水で抹茶を点て，自作の茶盌で一服を楽しむなど，ポツリポツリながら作品を作ってきて思う

いまでは私のガラス趣味は生活に溶け込んできに，キルンワークは，色ガラスや種々の形状のている。そして時々，昔のガラス関係の友人にガラスを，炉を操ってガラスを成形することなは特殊なガラス材料などのお願いをしたりしので，職業としてガラスを扱ってきた者にとって，今でもガラスサマサマであることは依然とては馴染みやすい。また，ガラスの軟化から流して変らない。

動する温度域で熱処理するので，どの温度で止めるかによってガラスの表情も変わる。意図的に変えられる要素が沢山あるので，新しい技法

１）若林 肇，GLASS（日本ガラス工芸学会誌），
No．
５６，（２０１２）１６―２０．の開発も可能である。したがって，同好の士と６７