公益社団法人

日本演劇興行協会
会報−No.56

Japan Association of Major Theaters

笠谷マリ子氏……………

田口豪孝氏………………

受賞のことば……………………………

事業報告・事業計画 …
………………………………………………………

8

6

3

次

二〇一八年度助成金受賞者インタビュー

12目

二〇一八年度海外研修報告………………………………………………

16

法人会員・賛助会員・特別会員 名簿

二〇一八年度助成金受賞者インタビュー

二〇一八年度助成金交付者

加盟劇場 名簿 …
…………………

23

松竹株式会社

松竹株式会社代表取締役社長

取締役

代表取締役副社長

取締役会長

員

東宝株式会社役◇会
大谷

株式会社新歌舞伎座

長
信義

◇常務理事
安孫子 正
池田 篤郎
川瀬 昌弘

理事長

財団法人放送セキュリティセンター

東宝株式会社

株式会社御園座

株式会社博多座顧問

代表取締役社長

名誉会長

代表取締役社長

相談役

所長

公認会計士

弁護士

京都造形芸術大学
舞台芸術研究センター

株式会社明治座

公益財団法人東京都歴史文化財団 副理事長

公益財団法人都民劇場

事
知史
栄二

◇理
事
糟谷 治男
坂巻政一郎
相良 直文
宮崎 敏明
松岡
功
三田 芳裕
森本 哲夫
渡邊 守章

◇監
安藤
迫本

五十音順

第三号議案

ンスホテルに理事、監事、委員出席のもと、大谷会長

定時総会・理事会開催

から各表彰者に助成金と賞状を贈呈いたしました。

二〇一九年二月二十六日（火）午後二時から、東京プリ

議事 録 署 名 人 選 任 の 件 代 表 理 事 大 谷
信義氏 及び 理事 安孫子正氏を議事録署ついて提案書を発し、当該提案につき、二〇一九年六

そ の キャ リ ア は 日 本 劇 場 の 現 場 ス タッ フ か ら 始 ま り

以 上 に 亘 り、舞 台 製 作 の 現 場 を 率 い て こ ら れ ま し た 。

殿（受賞者と授賞理由）

名人とする件

日本演劇興行協会 二〇一八年度

公益社団法人公益社団法人日本演劇興行協会の理事会を、二 〇 一 九 年 六 月 七 日（ 金 ）午 後 二 時 から、東京プリンスホテルにおいて開催 し た 。

二〇一九年六月七日、代表理事 大谷信義 が社員全

月二十二日までに社員の全員から書面により同意の意

一 九 六 五 年 に 東 宝 演 劇 部 に 入 社 さ れ、以 来 半 世 紀

二〇一八年度事業報告書承認について思表示を得たので、一般社団法人及び一般財団法人に①田口 豪孝

二〇一八年度決算承認について員に対して上記定時社員総会の目的である上記事項に第一号議案
二〇一九年度定時社員総会招集について

理事会議題
第二号議案

え、そ の 後 は プ ロ デュー サーと し て 帝 国 劇 場、東 京「 日 劇 ウェ ス タ ン・カー ニ バ ル 」等 の 一 大 ブー ム を 支得て、定時社員総会の決議の省略を行った

員の全員から書面により同意の意思表示を室）及び調査事業等の公益事業活動は充実し、演劇のする助成）、普及事業（半額観劇会、学生対象の演劇教成金交付、海外研修者に対する助成、脚本家養成に対本協会が実施している助成事業（演劇関係者への助②笠谷マリ子殿って推薦するものです。

これまでの長年の功績を讃え、今後一層の活躍を願拓きました。

の製作は、全く新しいエンターテイメントの道を切りい、また、二〇〇〇年帝劇公演「ミレニアム・ショック」

たミュージカル「レ・ミゼラブル」日本初演の開幕を担

一九八七年日本演劇界のエポックメイキングとなっ力されました。

浅丘ルリ子らを起用し女流芝居の黄金期の確立に尽

宝塚劇場、芸術座の三座を中心に八千草薫、浜木綿子、関する法律第五十八条第一項に基づき、当該提案を可【二〇一八年度事業報告】決する旨の社員総会の決議があったものとみなされた。

第三号議案
各号議案は全員異議なく承認可決した。

二〇一九年六月七日、代表理事 大谷信義 が社員全員に対して定時社員総会の目的である事項について提案書を発した。当該提案
二〇一八年度は定款四条に定められた事業を下記のので、一般社団法人及び一般財団法人に関につき、二〇一九年六月二十二日までに社する法律第五十八条第一項に基づき、当該振興と普及を図るという事業目的は達成いたしました。

通り実施いたしました。

提案を可決する旨の定時社員総会の決議が演劇公演に従事され、その舞台成果の向上に寄与して中心に現代劇から時代劇までの様々なジャンルの商業

昭和五十一年の松竹衣裳株式会社入社以来、関西をⅠ．助成事業

こられました。

あったものとみなされた。

演劇興行および演劇製作に寄与した団体または個人の（１）演劇関係者への助成金交付

を 受 け、常 務 理 事 に お け る 審 議 の 結 果、本 年 度 は 下い、出演者、演出家からの信頼を得て、舞台芸術を支

衣裳スタッフとして活躍され、衣裳プランの構築も行

松竹新喜劇公演での故藤山寛美の担当を始めとし、記 の 三 氏 お よ び 一 団 体 が 承 認 さ れ ま し た 。表 彰 式 は

功 績 を た た え、表 彰 す る 助 成 金 交 付 は、内 外 の 推 薦

定時社員総会の決議があったものとみなされた事項の二〇一八年度決算承認の件

二〇一八年度事業報告書承認の件

内容
第一号議案
第二号議案

Japan Asociation of Major Theaters3えてこられました。近年は幅広い知識、技術を後進へ
長きにわたるその功績を高く評価し、今後より一層引き継ぐべく、指導、育成に努めておられます。
の活躍を願って推薦するものです。

（２）海外研修への助成

立行政法人日本芸術文化振興会、公益財団法人名古屋

都歴史文化財団、公益財団法人都民劇場、大阪府、独なお、二〇一八年四月、東京都、公益財団法人東京

二十回実施いたしました。

従来通り各自が日程・行動を自由に設定し、滞在中は市文化振興事業団と本協会とは、普及事業に関わる協

本年度の海外研修は、内外より研修志望者を募り、各自が責任行動する方法で実施いたしました。協会は定書に調印いたしました。また、独立行政法人日本芸術文化振興会、公益財団法人名古屋市文化振興事業団

往復の航空運賃、宿泊費、観劇チケット代金（上限一
本年度は計十四名が参加し、八名がニューヨーク、

名十万円）を助成いたしました。

と本協会とは、普及事業に関わる取り扱い手数料につ殿

いて覚書に調印いたしました。

清子

四名がロンドン、二名がロンドンおよびパリにおいて

東京藝術大学音楽学部を卒業後、数多くの映像や舞研修いたしました。今年度で二十八回目となり、研修③荻野
台音楽の世界に携わってこられました。二〇〇七年、パルコ劇場公演「コンフィダント・絆」、シアタークリます。演劇の脚本は一朝一夕に生まれるものではなく、演劇の基盤を広げるためには優秀な脚本が求められ五五号を発行いたしました。会報は会員、賛助会員、協会の事業及び情報の周知を図るため、会報五四号、Ⅲ．会報の発行

多座（参加者一〇〇名）にて行いました。

「学生のための歌舞伎教室」を、二〇一九年三月に博

月に博多座（参加者一三〇名）にて行いました。

「学生のためのミュージカル教室」を、二〇一八年七室を開催し、若年層へ演劇の普及を行いました。

加盟劇場の観劇と組合せ、学生を対象とした演劇教（２）学生対象の演劇教室

参加者の延べ人数は五四〇名となりました。

いても、映画・テレビへの楽曲提供など、その多彩なを一回実施いたしました。

通常の講義以外に、外部より講師を招いて特別講義

名の計二十四名が受講いたしました。

コー ス 」六 名、「 中 級 コー ス 」十 名、「 マ ス ター コー ス 」八

今年度も引き続き「脚本家養成講座」を開講し、「初級（３）新人脚本家養成のための助成

エ公演「恐れを知らぬ川上音二郎一座」の舞台で大きな飛躍を遂げ、その後もシアタークリエ公演「ライムラ
イト」やシス・カンパニー公演「日本の歴史」など、活躍は留まることがありません。
オリジナル楽曲の創作のほか、演奏者としても、その時々の俳優の芝居の呼吸を汲み取り、巧みな演奏を行うあなたの才能は作品に欠かせない存在であり、演活躍は、日本アカデミー賞優秀音楽賞に輝きました。

長期的な養成が必要であります。継続して講座を維持

出家や俳優陣から大きな信頼を得ています。映像におこれまでの功績を讃え、今後一層の活躍を願って推薦

所轄官庁、関係団体、演劇評論家、演劇記者、業界紙、舞台関係者等々に配布いたしました。

財団法人 都民劇場、大阪府、独立行政法人 日本芸術

Ⅳ．調査事業
文 化 振 興 会、公 益 財 団 法 人 名 古 屋 市 文 化 振 興 事 業 団

東 京 都、公 益 財 団 法 人 東 京 都 歴 史 文 化 財 団、公 益（１）半額観劇会

Ⅱ．普及事業

してまいります。
殿するものです。
④株式会社イヤホンガイド

舞台の進行に合わせた音声解説放送を開発し、朝日その普及に努めてこられました。その範囲は歌舞伎かと本協会とで共催している半額観劇会は、低価格の 主 要 事 項 を 内 容 と し て い る「解説事業株式会社としての昭和五十一年の設立以来、
ら、ミュージカル、オペラに亘り、さらに近年では字で質の高い舞台芸術を鑑賞する機会を提供する事業と」を 入 手 し、演 劇 関 係 者 の 参 考 資 料 と し て 翻 訳、2016
編集しました。

イブエンターテインメント市場調査報告書」の調査・編

また、
ぴあ株式会社が事業委託を受けて作成する「ラBox Office Data Report

結果とロンドン劇場協会提携会員の十七の準会員劇場

オフィスデータの調査

幕による解説も開始されるなど、より広範なサービス

して、都民、府民、市民から幅広く支持され、演劇人

ロンドン劇場協会が作成した加盟五十三劇場で実施の拡大に努められております。舞台芸術鑑賞を身近な口の裾野を広げております。

された一年を通じたボックスものとし、その顧客の拡大に大きな貢献をされてこら

大阪地区六回、名古屋地区二回、福岡地区八回の合計

本年度は、加盟十劇場の協力を得て、東京地区四回、れた事は高く評価されるところであります。
長きにわたるその功績を高く評価し、今後より一層の活躍を願って推薦するものです。

4

（助成金は一件五〇万円）

り、これを委員会及び理事会の審議を得て決定する。

東京都、公益財団法人東京都歴史文化財団、公益財

Ⅱ．普及事業興事業団と本協会とが共催している半額観劇会は、低集に協力しました。その報告書を入手し、加盟劇場と２．海外研修への助成

廉な価格で質の高い舞台芸術を鑑賞する機会を提供す情報を共有いたしました。

一九八九年に発足した海外研修は、研修者が欧米の団法人都民劇場、独立行政法人日本芸術文化振興会・
報告事項

演劇と文化に直接肌に触れることで大きな実績となる。

る事業として、都民、府民、市民から幅広く支持され、

国立文楽劇場、大阪府、公益財団法人名古屋市文化振１．一般社団法人 日本音楽著作権協会（ JASRAC）との音楽著作権料に関する交渉を継続して行う。

海外演劇、特にミュージカル公演は盛況であり、本場

区四回、大阪地区六回、名古屋地区三回、九州地区七２．委員の異動

要望は強く、これまでの延べ参加人員は五二六名に達行の実情を調査、研究し報告書を作成する。

わが国の演劇関係の参考資料として、海外の演劇興

Ⅳ．調査事業関係団体、マスコミ関係に配布する。

回（七月・十二月）発行し、会員、賛助会員、所轄官庁、協会の事業及び情報の周知を図るために会報を年二Ⅲ．会報の発行層を中心に演劇人口の拡大に努める。

また、加盟劇場を利用した演劇教室を実施し、若年

二〇一九年度は加盟十一劇場の協力を得て、東京地している。二〇一九年度も例年通り、演劇業界に携わ回、計二十回を実施する予定である。

演劇人口の裾野を広げている。

二〇一九年二月 歌舞伎座支配人・橋本芳孝氏就
任、吉浦高志氏退任。

り新しい分野に取り組む意欲を持つ人たちに、海外文のニューヨーク、ロンドンの舞台を研究したいという

新橋演舞場支配人・真藤美一氏就任、千田学氏退任。
大阪松竹座支配人・千田学氏就任、市村昌也氏退任。

化、演劇を勉強する機会を提供する事業として、内外
ロードウエイ、ロンドン・ウエストエンド等の劇場視から申請を募り実施する。本年度もニューヨーク・ブ

協会加盟劇場の支配人を委員とする委員会は、協会の事業活動方針を審議するために、二〇一八年察を行う。

３．委員会の開催

度は六月、九月、十一月、二月の四回開催いたし（研修費は一人二十五万円及び研修先での観劇代金（上３．脚本家育成への助成

限十万円））ました。

【二〇一九年度事業計画】

演劇の基盤を広げるためには優秀な脚本が求められ（脚本募集及び脚本家養成講座）
る。演劇の脚本は一朝一夕に生まれるものではなく、協会より事業委託を受けて制作する「ライブ・エンター

演劇の普及と演劇に関する助成によって、文化の向テインメント市場調査報告書」を入手し、加盟劇場と上に寄与することを目的として活動する本協会の助成

二〇一八年度後半より告知を開始した当協会主

情報を共有する。

ぴあ株式会社が経済産業省及びデジタルコンテンツ
催「 第 八 回 脚 本 募 集 」事 業 に お い て、二 〇 一 九 年 度、長期的な養成が必要である。

育成への助成）、普及事業（半額観劇会、演劇に関する

二〇二〇年度にかけて作品募集・審査を行い、受賞作

事業（演劇関係者への助成金交付、海外研修、脚本家講座開催）、調査事業等、公益諸事業は順調に推移し、また、二〇一三年度より「初級コース」「中級コース」「マを決定する予定である。

成果をあげている。
本年はこれらの諸事業を遂行することによって更なスターコース」の三コースとした「脚本家養成講座」を引き続き開催する。演劇に親しんで、戯曲の創作を学る公益事業の充実を図る。
Ⅰ．助成事業

き、講座の充実を図る。

んでもらう。また、本年度も各分野のゲスト講師を招

演劇制作・興行の発展に寄与されたと認められた団

１．演劇関係者への助成金交付
体または個人に交付するもので、内外からの推薦を募Japan Asociation of Major Theaters5

二〇一八年度

豪孝

二〇一八年度助成金交付者

助成金受賞者

日本演劇興行協会

田口

この度は素晴らしい賞を頂き誠に有難うございます。大変光栄であり、嬉しく思います。
思い返せば、日劇（有楽町にあった劇場）で働き始めて、五十四年が経ちました。当時の劇場で働くという事は過酷な労働で、環境はそれは酷いものでした。ですが、仕事が好きであることが、私には救いでありました。寝る時間も惜しみ、仕事を覚えるのに熱中した
頃を昨日のように思えています。早くプロになり、プロとしての仕事が出来るようになりなさいと教えられたのも、日劇に勤めている頃でした。私は幸運にも人との出会いや、めぐり合わせに恵まれました。六十年代の音楽隆盛期にショービジネスに携わり、有名な人
気女優と共に芝居作りが出来たのは大勢のスタッフ、キャストとの出会いがあったからだと思っています。そして、もう一つ大きなめ
ぐり合わせで出会えたのが、ミュージカル『レ・ミゼラブル』でした。
ロンドンで初演を観て来て、すぐ準備に入ったのをよく憶えています。全員オーデションによる出演者選び。装置、照明、音響の海外からの技術革新。ダブル、トリプルキャスト方法を取り入れたのも、この公演からでした。この『レ・ミゼラブル』の初体験が多くの演劇公演に影響をもたらすことになりました。私の半世紀余りの仕事の中で、最も衝撃的な出会いとめぐり合わせであったのは、ジャニー
喜多川さんとのご縁でした。長年のお付き合いの仕事の中で、帝劇
で『SHOCK』公演が実現出来たことは私の望外な喜びであり、誇りであります。このように出会いがあった全ての人々に感謝し、ご支援くださった、また今回ご選考して下さった皆様にお礼を申しあげます。本当にありがとうございました。

受賞のことば笠谷

マリ子

この度は身に余る賞を頂き誠にありがとうございました。大変嬉しく思います。
昭和五十一年松竹衣裳に入社以来、関西を中心に商業演劇に携わって来ました。当時は松竹新喜劇三六〇〇秒のテレビが毎週土曜日に放映、公演中に演目の差し替えがあり、差し替え狂言の衣裳準備に忙しい日々を送ってました。松竹新喜劇の場合、演目は、昼三本、夜三本、昼夜二回公演興業制で計六本。うち三本は新作、初めて舞台にかける演目です。稽古時間は、たった二日で、新喜劇の一ヶ月
公演は二十八日制が主なシステムで、前日の芝居を打ち上げて次の初日までの間は二日間しかありません。
昭 和 六 十 三 年、昼 の 現 代 劇 十 五 本、夜 の 時 代 劇 か ら 十 五 本 の 計
三十本の演じものからお客様に選んでもらう「リクエスト」狂言に挑む大阪中座の一日から始まったもので、衣裳スタッフとして初めて大変な経験でした。
毎月連続での公演で幕を開けていく新喜劇ですが、お客様に対するサービス精神には毎回頭が下がります。いつも何かを考えながらの公演でした。藤山寛美先生には数知れない経験を積まさせてもらいました。その後は藤山直美さんに約二十数年衣裳スタッフとして勤めてきました。近年は、石川さゆりさん、中村美律子さんの衣裳
スタッフとして勤めています。この経験を若い人達に伝えていきた
いと思います。
今回、このように素晴らしい賞を頂き、今までの試行錯誤の日々に報われた気持ちがします。この度ご選考頂きまして、感無量です。
本当にありがとうございました。

6

荻野

清子

この度は身に余る素敵な賞を頂きまして、大変光栄に思っております。「日本演劇興行協会」様からの賞でしたのに、賞状には映像の仕事のことなどにも触れて頂いておりとても驚きました。受賞された大先輩の皆さまの中に混ざって、本当に私で良いのか？何かの間違いではないのか？そんな気持ちにもなりましたが、これからもっともっと精進せよというエールを頂いたのだと思うと、今はこの受賞に恥じない仕事をしていかなくては、と身の引き締まる思いでいっぱいです。
学生の頃から、みんなで意見を出し合いながらイベントを企画したり物を創ったりする作業が好きでした。舞台や映像の制作過程はそれに似ている気がします。作曲は孤独な作業ですが、自分の作ったパーツが作品の一部として組み込まれ一体化し、さらに大きく成長していく様を見ながらあれこれとキャストやスタッフ一丸となって試行錯誤する時間は毎回ワクワクします。そうして出来上がった「作品」に対してお客様の大きな拍手、笑い声、評判などを頂くことが原動力となってまた次の作品へと向かうエネルギーになります。
とても有難いことです。
たくさん失敗もし、ご迷惑おかけしたことも多々ありますが、多くの方々に支えられ、教えていただき、ご縁を繋いでいただきなんとか仕事を続けていくことが出来ました。そして大好きな演劇の世界で、台詞ではなく「音楽」として存在する居場所を見つけることが出来ました。なんて幸せ者なのだろうと思います。
今まで関わって下さった全ての方々に心より感謝申し上げ、より一層努力して素敵な作品を作るべく邁進したいと思います。どうもありがとうございました。

この度は株式会社イヤホンガイド

名誉ある助成金表彰をいただき誠にありがとうございました。弊社イヤホンガイド社は、今年で創業四十四年目となりました。おかげ様をもちまして、今では歌舞伎において、イヤホンガ

イドはお客様からも信頼を得、観劇のお供として長くご愛顧をいた

だいております。長い間に渡りご愛顧いただいておりますのも、「目の前の舞台が主役」これに徹して、舞台の躍動や感動を、お客様に自ら気付いて頂く為の、黒子的な解説。これを命題に、解説内容を社員と解説者共々が日々切磋琢磨してきたからと考えております。

今では歌舞伎のみならず、伝統芸能全般、また新作歌舞伎や一般舞

台公演、ミュージカル、オペラなどにも弊社のシステムを取り入れて頂けるようになりました。昭和五十年の創業時、一回の公演で借りた方がたったの七名から始まった弊社イヤホンガイドですが、半世紀近い間こうやってつつがなく続けることが出来ましたのも、母国の演劇に母国語で解説をするという、現在でも世界的に大変珍し

いこの手法を、当時から今に至るまで、舞台にかかわる関係者全員、ひとえに皆様の深いご理解と、厳しくも暖かいご指導、ご鞭撻の賜物があればこそ続けてこられた、と思っております。今後も日本文化理解への窓口としての役割、観劇者人口の益々の増加、に微力ながらも貢献していきたく存じます。この度の受賞は、そのような我々にとって、大いに励みになりました、大変に感謝感動しております。

重ねまして、今回は誠にありがとうございました。

Japan Asociation of Major Theaters7

二〇一八年度

助成金受賞者インタビュー

口豪

演劇プロデューサー

田

孝さんインタビュー

ミュー ジ カ ル『 レ・ミ ゼ ラ ブ ル 』や『 ミ ス・サ イ ゴ ン 』、『 E n d l e s s

SHOCK』などを手がけられている、東宝のエグゼクティブプロデューサー・

田 口 豪 孝 さ ん 。そ の 始 ま り は、伝 説 の 劇 場・日 劇 か ら 始 ま って い る と 言 い ま す 。

女 流 芝 居 の 黄 金 期 を 支 え、大 型 エ ン ター テ イ ン メ ン ト を 世 に 送 り 出 し て き た

演劇に興味を持つ機会はありませんでした。高

私は新潟県三条市の出身ですが、子供の頃はです。それがなんとなく芝居に関わった最初で演することになって、寝太郎の役を振られたんた。二年生の時に木下順二の『三年寝太郎』を上って、毎年そこで高校の発表会をやっていまし三条にも「三条座」という小さな芝居小屋があの頃からクラリネットをやっていて、日大の吹ですからね（笑）。

りましたが、演劇にはそれほど興味がなかった

るというので行ってみよう、と。演劇学科もあけると言うんです。聞くと放送学科が新設されの父を持つ親友が、日大藝術学部の写真科を受高校を出たら東京へ行きなさいと言われていた校に入学した時、先輩から演劇部に誘われたんすね。でもその時も、演劇とはこんなものなの

奏楽部に入りました。百人以上の大きな部で、んです。どうしようかと思っていたら、写真家です。その先輩は自分で台本を書いたり演じたかというくらいで、あまり興味はわかなかった

四年生の時にキャプテンになって指揮者もやりんでしたが、今東京ではこんなことをやっていりしていて、演劇を知らない私にもいろいろとんです。卒業まで在籍しましたが、あとは遊んました。指揮についてはそこで実践で覚えたり、るのかという興味は持ちましたね。

田口さんに、これまでの道のりをお話しいただきました。

音楽に打ち込んだ青春時代

教えてくれました。その頃、雑誌「悲劇喜劇」もでばかりでした（笑）。

―演劇の原体験を教えてください。

初めて読みました。毎号巻末に台本が載ってい―卒業後はどうされたのですか。

編曲をして写譜もしました。だから東宝の演出入学してから打ち込んだのは音楽です。中学

るんですが、『がしんたれ』や『がめつい奴』など、

私は五人兄弟の三男坊だったので、早くから菊田一夫先生の芸術座の作品も取りあげられていた。田舎ですから都会のことは何も知りませ8

部で働くようになってからも、写譜のアルバイ
トなんかもやっていましたよ。幕内事務所で写譜をしていたら、こんなことできるの？って驚かれたこともあります（笑）。

多様な舞台と向き合う日々―大学卒業は、日本劇場（八一年閉館）の制作室

肇とクレイジーキャッツ……。一番よくやった

ニバル」、島倉千代子、ザ・ドリフターズ、ハナ台監督を経験しました。「日劇ウエスタン・カー

卒業と同時に入ったんです。そこで演出部や舞

役に立ちました。

た時にも、作家や主演女優と話す際には非常にきたので、自分が台本作りに携わるようになっほどと思いました。そういう作り方を側で見てだいたい広場から始めると言うんですね。なるで は 芝 居 を や った こ と が あ り ま せ ん か ら、画

日 劇 で ど う か と 考 え た ん で す 。そ れ ま で 日 劇

語 で、面 白 く て 。歌 手 の 話 な の で 歌 が 入 る し、聞くと昭和の流行歌手・佐藤千夜子の半生の物「いちばん星」（七七年）を担当していたんです。

が Ｎ Ｈ Ｋ の ディ レ ク ターで、朝 の テ レ ビ 小 説いです。『あばれ女将』（九八年、帝劇）も思い出女』（九八年、帝劇）などを手掛けたのは印象深

劇場）、『ねぶたの女』（九七年、帝劇）、『八木節のシリーズだと、『真室川の女』（九六年、東京宝塚

が似合うから、東北のディスカバー・ジャパン・

舞台でやってみようとなって。浜さんなら東北

ディスカバー・ジャパンというキャンペーンをた。新作を続けてやることになった時、ＪRの浜木綿子さん主演の舞台はいろいろやりまし―印象的な作品はありますか。

のは三橋美智也の歌謡ショーでしたね。
あ る 時、何 か 新 し い も の を と 芝 居 の 企 画 を期的でしたね。

9

出 し た ら 通った ん で す 。た ま た ま 大 学 の 先 輩― そ の 頃 芝 居 に 興 味 は 湧 い て い た の で し ょう

深くて、日替わりで各地の旅館の女将に舞台に出てもらったんです（笑）。お客様がどうしたら興味を持ってくれるだろう？と、意外性のあるまだでした（笑）。それは日劇が閉館になって、か？

企画を考えるのは好きでしたね。

浜 木 綿 子 さ ん 主 演 の『 売 ら い で か 亭 主 売 り

演劇部の先輩について芝居のことを教えてもらます！』を新歌舞伎座で上演した時のことです。

うようになってからです。たとえば主演女優の最初の出の台詞や幕切れの最後のキメが商業演すね。千穐楽に行ったらウワ〜ンウワ〜ンと劇劇では大切なのだと教わり、芝居とはこういう場中に笑い声が反響するような笑の渦が巻き起

園佳也子さん演じる泥臭い姑と、亭主役の左と平岩弓枝先生はじめ作家さんたちからも台本こってものすごく感動しました。今でもよく覚ん平さんがまた絶妙な味わいで大受けしたんではこう書くものとたくさんお話をうかがいまし

えています。

ものなんだとわかってきて、俄然面白くなってた。なかでも印象に残っているのは、一幕一場きました。

で全ての登場人物の関係がパッとわからなきゃ二場に行くんだと。ということは、一幕一場でダメだということです。その状況を持って一幕

そんなに音楽が好きなら、日劇で人を募集しに入られます。

は人物同士を交差させなければならないから、Japan Asociation of Major Theatersているから行ってみたらどうかと勧められて、『売らいでか！－亭主売ります－』1998年公演より。浜木綿子、左とん平

二〇一八年度

助成金受賞者インタビュー

お客様の関心が非常に高まったことです。ダブ
ルキャストのどちらが良いとか悪いとか、誰とトオーディションだったことです。当時はオー『レ・ミゼラブル』でまず大変なのが全キャス年）から携わっていらっしゃいますね。

―ミュージカル『レ・ミゼラブル』には初演（八七

なんだとよく言いますね。

ブル』はそうやって話題を提供することが大事でいいんです。若いスタッフにも、『レ・ミゼラ

存分に批評し合って楽しんでいただければそれすから、良い悪いもお客様の好み次第。だから誰の組み合わせが良かったとか。演劇は娯楽でディションを受けませんかと事務所に声をかけ『レ・ミゼラブル』そして『Endless SHOCK』て も、皆 そ れ が 何 だ か よ く わ か って い ま せ ん

SHOCK』）の立ち上げからプロデューサーを務めていらっしゃいます。ジャニー喜多川さん― 田 口 さ ん は『 E n d l e s s S   H O C K 』（ 二 〇 〇 〇 年 初 演 時『 M I L L E N N I U Mとは古くからのお知り合いだとうかがいました。

でしたから。演出家のジョン・ケアードからは、れたので、クラシックからポップス系の歌手まで す 。そ の 時 に ジョ ン・ケ アー ド が、ダ ブ ル キ

ングルキャストだと難しいとなってしまったん

十回以上公演を打たなければ採算がとれず、シで、帝劇でジャニーズ事務所と公演を行うことたりしていました。そういった繋がりが続く中

年、東京宝塚劇場）などに芝居へ出演いただい東京宝塚劇場）や、堂本剛さん（『花影の花』九五

ニーさんが来たんです。そして、「こういう雰囲ました。客席でその様子を見ていたら隣にジャタッフたちは目を血走らせながら飛び回っている中、出演者たちは汗水流して稽古を続け、スの幕が開けられるかどうかという緊迫感が流れの初日を翌日にひかえた深夜のことです。初日

こんなことがありました。『SHOCK』初演

10

いろいろなタイプの人物を探して欲しいと言わであらゆる事務所に声をかけました。結果、ジジャ ニーさ ん と の 出 会 い は 日 劇 で す 。ジャに 出 演 し て い て、お 互 い 若 か った で す し 時 間

ニーさ ん が 担 当 し て い た タ レ ン ト た ち が 日 劇がある時はよく話したりしていましたね。そのョ ン・ケ アー ド は 初 演 の メ ン バーを、シャ ン ソ
見事に選びましたね。

ンからロックの人までいろいろなジャンルから―ダブルキャストというのも画期的でした。

ャストにすればいいんだよと。そんなことが出とになったんです。ジャニーさんの求めるものになり、『SHOCK』の立ち上げから関わるこ

気はいいね。さすが劇場だね、これがショービ

後、ジャ ニーさ ん に 協 力 を い た だ い て、当 時来るのかと聞いたら、芝居だと俳優によって間には不可能に思えるものもたくさんありました

所属されていた田原俊彦さん（『夢泥棒』八五年、が変わってしまうけれど、『レ・ミゼラブル』は音けれど、お客様を楽しませたいという気持ちはダ ブ ル キャ ス ト は『 レ・ミ ゼ ラ ブ ル 』か ら ス

楽でつないでいくから出来る、と。その後、ダ

ジネスだよ」としみじみ言ったのをよく覚えてタートしたシステムです。どうしても一週間にブルキャストは日本のミュージカルではスタンいます。ジャニーさんは劇場空間すべてが好き

なんだ、本当にショービジネスが好きなんだと私にもよくわかりますから、なんとか実現させ

ダブルキャストの思わぬ効果としては、同じ

さかこんなに続くとは思いもしませんでしたね。

ようとスタッフともども皆で頑張りました。ま

役同士が競い合って切磋琢磨していけたことと、ダードになっていきました。

『レ・ミゼラブル』日本初演30周年記念公演パーティー（2017年）にて。
作曲家のクロード＝ミッシェル・シェーンブルク（右）と、ミュージカル・
スーパーバイザーの山口琇也（左）とともに

その時改めて思いました。

プロ意識を持つことましたし、この人と仕事をやれてよかったと感
三つ目は、二〇一七年の『レ・ミゼラブル』日

動しました。

プロデューサー冥利につきるのですが、私は祝いに作曲家クロード＝ミッシェルと作詞家アが「彼を帰して」を歌った時です。三〇周年のおク が ピ ア ノ を 弾 き、四 人 の ジャ ン・バ ル ジャ ン

本初演三〇周年記念公演の特別カーテンコール。

三度泣いたことがあるんです。一つ目は先ほど

ラ ン・ブー ブ リ ル が 来 日 し て、歴 代 キャ ス ト と作 曲 家 の ク ロー ド ＝ ミッ シェ ル・シェー ン ベ ル

話した新歌舞伎座『売らいでか』の千穐楽です。

共に舞台上で祝えるなんてありえないことです。

―長きにわたる活動の中で、特に記憶に残る出これが喜劇なんだと鳥肌がたち泣けてきました。

こんなことが出来たらと長年思い続けていたこ

来事は何でしょうか。

二 つ 目 が、ジャ ニーさ ん が「 こ れ が ショー ビ ジとが目の前で実現している……思いが募って自然と泣けてきました。
『レ・ミゼラブル』は〇九年に新演出版が英国で上演されました。今では日本でもこのバージ
ョ ン を 上 演 し て い ま す が、そ の 時 プ ロ デュー
サーの キャ メ ロ ン・マッ キ ン トッ シュが こ う 言ったんです。シェイクスピアが新しく演出を変えたり新鮮なものに作り変えているのと一緒だ
よ、と。それを聞いて納得しましたね。古いものを守り続けるのではなく、継続のために進化させるという考えはすごく響きましたね。
―最後に、演劇に携わる若い方に何か言葉をいプ ロ に な り な さ い、と い う こ と で し ょう か 。

ただけますでしょうか。
同じ仕事をするにしても、その人ならではの付加価値をつけて仕事をする、それがプロの仕事です。今の若い人たちにはぜひそれぞれの仕事において、プロ意識をもって欲しいですね。そうすることで自分自身の道も開けていくのではJapan Asociation of Major Theaters

ないかと思います。

取材・文／高橋涼子

写真協力／東宝演劇部■プロフィール
たぐち・ひでたか
日本大学藝術学部放送学科卒業。一九六五年東宝株式会社演劇部と専属契約。日本劇場の各公演で舞台監督を務める。「日劇ウエス タ ン・カー ニ バ ル 」、「 ザ・ド リ フ ター ズ・ショー」、「 ハ ナ 肇 と ク レ イ ジー キャッ ツ 」、
「 サ ヨ ナ ラ 日 劇“ フェ スィ バ ル ”」（ た の き ん
ト リ オ ）な ど、閉 館（ 八 一 年 ）ま で、数 多 くの歌謡ショーに携わる。その後、帝国劇場、
東宝宝塚劇場、芸術座の三座を中心に、商業演劇のプロデューサーとして数多くの作品を製作。八千草薫（『古都憂愁』
八四年、『楡
家の人びと』九一年）、浜木綿子（『御宿かわせ み 』八 四 年、『 真 室 川 の 女 』九 六 年 ）、浅 丘
ル リ 子（『 天 井 桟 敷 の 人 び と 』九 五 年、『 西 鶴
一代女』
九九年）
らによる女流芝居の黄金期を 支 え、八 七 年 ミュー ジ カ ル『 レ・ミ ゼ ラ
ブ ル 』、九 二 年『 ミ ス・サ イ ゴ ン 』日 本 初 演
よ り プ ロ デュー サーを 務 め る 。二 〇 〇 〇に は『 M I L L E N N I U M S H O C K 』（現『Endless SHOCK』立ち上げ
よ り プ ロ デュー サーを 務 め、『 D R E A M
B O Y S 』、『 ジャ ニー ズ ア イ ラ ン ド 』な ど、現在もエグゼクティブプロデューサーとして多数の公演を手がけている。

11

ネ ス だ 」と 言った 時 。隣 で 聞 い て い て 涙 が 滲 み『レ・ミゼラブル』2019年公演より

二〇一八年度

谷マ

助成金受賞者インタビュー

舞台衣装

笠

リ

子さんインタビュー

一九七六年に松竹衣裳に入社以来、演劇課営業係の衣裳スタッフとして現在まで勤務し、関西を中心に現代劇から時代劇まで様々なジャンルの公演にかかわってこられた笠谷マリ子さん。松竹新喜劇公演では藤山寛美さんに従事し、その後は藤山直美さんもご担当。豊富な知識と経験を元に現場を取り仕切ってこられました。お仕事についてや、寛美さん、直美さんとのエピソードなどをうかがいました。

ていました。自分の着るものは自分で縫えるほやってたし、近所で五年ほど裁縫の学校に通っい松竹に入社できました。若いころから裁縫を―衣裳スタッフはどういう状況で仕事が進むのですので、着せることも学びましたね。

んに着付けして、舞台に出してあげるのも仕事

衣裳スタッフの仕事とは―笠谷さんが松竹衣裳に入られたきっかけを教でしょうか。

ているのかと思っていました。でも、松竹に入

姫さまや腰元さんらの衣裳は、どう作って見せ見ていましたね。特に〝ごてんもん〟という、おいう興味から始まったんです。時代劇ばっかり

こんな衣裳はどうやって作っているんやろうとでは布が破れ、舞台に間に合わないので、大きては縫いを繰り返すから、細かく縫っていたんとがあります。何回もほどいては縫い、ほどい「そんな縫い方したら布が破れる」と叱られたこ

ものなんか、細かい縫い方しか習ってないので仕立てが全然違うから。破れた衣裳を縫う直し

覚えきれないんですよ。現代ものと時代ものは準備から習いました。そこからお裁縫さんに出直しやったら裾を全部ほどいてしまうとかそのんです。裄直しやったら袖を外してしまう、丈直しなど、お裁縫さんに出すまでの準備がある

まるんです。着物の寸法を測って、裄直しや丈そこから役者の寸法に合わせて、寸法直しが始う衣裳を選ぶという選択の仕方を学びました。

の指示で、演目ごとに、この役の人にはこうい

最初はチーフプランナーの方がいて、その方どになりましたね。でも松竹に入ると、習ったる 方 法 が 分 か ら な く て、時 代 考 証 の 学 校 が あ

く縫わなくてはいけない。普段着と舞台で着ることは全部捨ててしまって、一からじゃないとり、そこに三年通っていたんです。卒業する前

して、期日までに上げていただく。期日までに小学生のときから映画が好きで、映画を見て、えてください。

に、誘われて衣裳スタッフとして中座にアルバ

衣裳は別物なんやと初めて知りました。役者さ上 が った ら、こ の 役 者 さ ん に は 襦 袢 や 裾 よ け、

イトで入ったんですよ。そこで腕を認めてもら

12

違うのですね。

―当然、役によって一人ひとり準備する衣裳がが劇場に出るんです。

ど、役者一人ひとりにセットして、初めて荷物帯が必要、あの役者さんは着替えが何枚いるな―お体は大丈夫だったのですか。

って、縫ってくれていました。

るのも大変でした。お針子さんは寝る時間を削

どのシーンで着替えて衣裳を用意するのかを知

昼三本、夜三本の計六本。うち三本は新作です。

ま し た 。松 竹 新 喜 劇 の 場 合、昼 夜 二 回 公 演 で、すごい人やなと。楽しいお芝居のときは、私― でも舞台に上がると、喜劇王に変わるわけですね。

ましたよ。もう、周りもピリピリしていました。

める。わずかな時間でもセリフを頭に入れてい閉 め て ん か ー」と 楽 屋 の 入 り 口 を ピ シャッと 閉

先生もセリフが頭に入ってないときは、「そこ服を着せて楽屋に帰って来たら、横にならないて、心室性期外収縮になりました。役者さんにつぶしました。健康診断で不整脈が見つかっ言ってからかうんです（笑）。恥ずかしくて、スー

時は「マリさんそこで何してるー？」とセリフでも舞台の袖でジッと見てるんですよ。そういう人数分違います。毎回、演目も違い、当時は千てしまわないと次の公演に間に合わないんです。

穐楽が終わって二日の間に今言ったことを全部し入社後、すぐ松竹新喜劇の担当になり、新喜劇はッと後ろに隠れましたよ（笑）。なんで袖で見るかというと、役者がどういう動作をしているのと息が苦しくて。でもそれも乗り越えましたね。

かを観察して服が破れた理由を探るんです。あれを常に陰から見ていましたね。

んな仕草してるからここが破れるんやなと。そ―舞台を見るポイントが違いますね。

藤山寛美との仕事は〝間〟

当時、一公演二十八日制が主なシステム。前月の舞台から次の舞台の初日までの準備期間はたったの二日しかないんです。すぐに初日を開けないと―入社して翌年に藤山寛美さんをご担当されまいけない。それが大変やったんですわ。
した。寛美さんはどんな方でしたか。

う）が出て、それをもらったら、会社に行って、たら次の衣裳やなと思たらサッといかないと。

（笑）。先生の化粧が終わって、あの手が終わっ

普通の会話でも、間をずらすとすごい怒られる緒に残って稽古して、たった二日でセリフを覚

役者さんも大変なんです。終演後、私らと一―二日しか準備期間がない上に、そんな状況のて、見計らってするしかないです。

んですが、何も言ってくれないです。様子を見た り（ 笑 ）。付 き 人 さ ん も 二、三 人 は 付 い て い る

お芝居が楽しいのは忘れてしまってます（笑）。

― 千 穐 楽 が 終 わ った 公 演 の 衣 裳 が 戻って き て、公演の終演後にぶっ通しで役者の衣裳の寸法測

その間が悪かったら叱られます。

会話していても常に間を気にされるんです。

―怒られたりするんですか。

へよう行きませんでした。

やっぱり怖かったですね。初めは先生の楽屋

次作のため、全く新しい衣裳に仕立て直すので演目が違うから同じものは使えないんです。

しょうか。
次の演目の詳細が決まるのが毎月二十五日ごろりなどをするんです。二日間の間に。新喜劇はな ん で す 。台 本 が 出 て、香 盤 表（ こ う ば ん ひ ょ

十二カ月ずっと続いていて、それが何年も続き―どういう風に怒られるのですか。

えるんです。皆が一緒になってセリフを覚えて目で合図です。態度で示す。キッとにらまれましたね。そやから、休みはほとんどない（笑）。

いるから、すぐに代役が立つんですよ。舞台に中で仕事されるのはものすごい緊張感ですね。

―二日間だけとはすごいことですね。

穴が開くことはない。すごいところやなと思いJapan Asociation of Major Theaters

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当時は先生以外にも劇団員約五十人の衣裳を担が何人と頭数で揃えていくぐらいはしとかないが出たら、禿（髪を肩まで切りそろえた児童期）

るけど、当日何が出るか分かれへんから、花魁てから病院へ入られました。

ずつ声をかけられていました。皆の行く末を見

助成金受賞者インタビュー

当していました。

二〇一八年度―それは本当に大変ですね。

る時間はないんですよ。自分なりに考えて着せに何が欲しくてどんなものが着たいか聞いてい台本読んで、自分で衣裳を考える。役者さん―ファッションショーの舞台裏を見ると、服をとにかく間に合わせ。

寸法が合わないと、直している暇がないんです。

と。裁縫部さんにはすごくお世話になりました。

した。お仕事はいかがでしたか。

―その後、藤山直美さんのご担当にもなられま藤山直美の芸は血ていきます。ダメがでる言うたら、文芸部さん

テープで留めたりしていますよね。

のは十年経ってからですね。

たくさんありすぎて、仕事に慣れたなと思った

そのほうが役者さんも安心するんです。

ら、針 と 糸 で ピャー ツ と 直 す こ と が 多 か った 。

はしたくないと思って、目が大きくてもいいかの直しに糊が付いて大変なんですよ。それだけそういう感じです。でもテープで留めると後裳はこういう感じ」と言ってくれる間は楽なん

寛美先生と同じくらい厳しい方です。本人が「衣うに持っていかないと叱られるんですよ（笑）。

破 れ た よ 」「 は い、次、準 備 し て ま す 」と い う よ

用意しておかないと持たないんです。「マリさん、直美さんはふくよかやから、着物は常に二枚という脚本を書く人たちに言われて衣裳を変え―寛美さんのリクエスト公演（三本の演目のうたり、直したりするぐらいです。覚えることがち、最後の一本を観客からのリクエストで決定）

いときは何枚も作って、すぐ着られるように仕ですが、そんな余裕がなく、何も言ってくれな

巡業で北海道に行ったとき、牧場の方と先生―寛美さんとのエピソードは？

立てて「どれしましょ？」と聞いて決めてもらい

あれはもう泣きたいほど大変でした（笑）。役

はどうやって準備されたのですか。

ます。先を読むことと誠意が大切ですね。

直美さんは大正から昭和にかけての芝居が多がお知り合いで、皆で牧場へ行くと牛一頭まる

くて、偽物を出すというのはしにくかったです

まる焼かれて出てきたんですよ（笑）。先生が入人の良さかな。怒られもしましたが、内心はね。紬や銘仙などは、古着でもいいからほんま者さんが「娘役のときはこの衣裳、おかみさん

全然違う優しい方で、親切なところもあるんでもんを探しに行きました。やっぱりいいものはになったらこれ」と衣裳を指定してくるんです。

す。亡くなられる前は、舞台が終わったら、す残っています。間に合わないときは、「これに似―女優さんですから衣裳に対する思い入れは強ぐ楽屋で横になられてました。よほどしんどいたものを作ってください」と染物屋さんにじかいのでしょうね。

んやなと思いました。そのとき初めて変なことに行きました。古着は一週間ほど着たらお尻が刀してくれて楽しかったですね。

言うんですよ。「マリさん仕事あるんか」と。「仕破れてしまう。糸が弱っていて、破れもひどな―何を一番学ばれましたか。

事って、私、会 社 員 で す か ら 大 丈 夫 で す よ 」とる。直美さんはパワフルな方ですから、動きが言 わ れ た 衣 裳 を 用 意 す る ん で す け ど、狂 言 が言ったんですけどね。後から考えたら、私のこすごく激しくて。

二十本もあって、準備するだけで一週間かかりましたよ。二十本のどれかをやると決まっていと心配してくれてはったんやわと。

―芸も素晴らしい方です。

―もしものことがあった場合に。
優しいですよね。皆に同じことを言って一人

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来はるんですよ。すごい天才で血ですよね。私

けではない。それでも寛美先生と同じように出女は録画した当時のビデオや資料を見ているわんを真似てるんか」と周りは言うんですが、彼直美さんは新喜劇の出し物も多くて、「寛美さ頭叩かれながらしごかれた世代ですから（笑）
。

うええやん」と思ってしまうとダメですわ。私はんですが、育てたいという気持ちがあるので。「もると「マリさんきつい」と言われるかなぁと思う

じで、それはあかんよと（笑）
。あまり言いすぎうんですが、履物も揃えず、「おはよー」という感

うのと一緒やからちゃんとしてくださいよ」
と言

ですね。

―観客として舞台を楽しむことは先になりそうすよ。

そんなん覚えるとさらに仕事が面白くなるんでらないんです。若い人は、大部屋の役者さんが取材・文

まだまだ先やと私は思てます。

は間近で先生の芸を見ていますから本当にそっと大阪で結び方が違うときがあるんですよ。両衣裳を着に来るときを捕まえてでも一生懸命覚■プロフィール
かさたに・まりこ
一 九 四 三 年 生 ま れ 。七 六 年 に 松 竹 衣 裳 に入社。大阪本部 営業部 演劇課 営業係に配属 。翌 年、松 竹 新 喜 劇 に た ず さ わ り、衣裳 ス タッ フ と し て 藤 山 寛 美 や 幹 部 俳 優 を担 当 。そ の 後、藤 山 直 美 公 演 に も 長 き にわ た り 従 事 。演 出 家、主 演 女 優 ら と 協 議
し、衣 裳 プ ラ ン の 構 築 な ど を 行って き た 。
中 村 美 律 子、石 川 さ ゆ り を は じ め と す る
座 頭 公 演 に も 指 名 さ れ、厚 い 信 頼 を 得 て
い る 。二 〇 〇 三 年 に 定 年 を 迎 え る が、その 後 も 営 業 係 と し て 勤 続 。後 輩 の 従 業 員の 指 導・育 成 に も 尽 力 し て い る 。主 な 作
品 に、中 座『 松 竹 新 喜 劇 』（ 七 七 年 ）、新 歌
舞伎座『藤山寛美師走奮闘公演』（八九年）、
中 座『 夫 婦 善 哉「 林 与 一、藤 山 直 美 」』（ 九 五年 ）、大 阪 松 竹 座『 夢 噺 桂 春 団 治「 沢 田 研
二、藤山直美」藤山寛美十三回忌追善興行』（〇二年）、中日劇場『前川清＆中村美律子
爆笑劇場in中日劇場』（一八年）、博多座『石川さゆり特別公演』（一八年）など。

米満ゆうこ

くりなんです。時々ふざけて、白髪のおじいさ―若い人は覚えることばかりですね。

方 覚 え な い と、お 手 伝 い に 行って も で き な い 。

帯結びは、関東巻きと関西巻きといい、東京んの鬘をかぶって、寛美先生のマネをして皆をんですよ。どんな？いや、とても口では言えま

驚かせてはりました（笑）。いたずらがお好きなせん（笑）。芸はもちろん、頭もすごくいい方で着物のたたみ方も衣裳だたみと本だたみがあるんですが、それを覚えるだけでも大変なんです。

すから皆がついていきますね。

普通の家庭では最近は着物を着ないから、たた―笠谷さんは二〇〇三年に定年を迎えましたが、えないとついていけない世界です。また、役者

み方はおじいちゃんおばあちゃんの世代しか知
今もお仕事を継続され、後輩の指導にもあたら

さ ん は お 客 さ ん や か ら、な ぁな ぁで 話 を し て

元気なうちは一生現役

楽屋に入ったらまず行儀ですね。「役者さんのれています。若い人たちには何を伝えたいですか。

はダメ。「お友達ではないですよ」とは言います。
何でも聞いて覚えて自分の肥やしにしてほしい

お部屋に入るのは、よそのお家へ行かしてもらですね。今、若い人で残っている人は少なくて十人いてないです。
元気なうちは一生現役で頑張ろうと思ていま―笠谷さんは余計に辞められないですね（笑）。
す。皆のお役に立てることがうれしいんです。
長く続けてこられたのは、やっぱり好きやから。
好きしかないと思いますわ。舞台全般にかかわることがとにかく好き。周りに小道具さんや床山さんがおってくれるから、その勉強もしたし、Japan Asociation of Major Theaters

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二〇一八年度海外研修報告

T h e a t r e「 B E

シアタークリエ

演劇部 宣伝室

佐

野

昭

平

一つに溶け合うような、突き抜けた爽快感を感いく過程には、心と体、本音と口に出す言葉が共感しづらい部分があるが、最後にスキップを物 語 は、ダ サ い 男 子 高 校 生・ジェ レ ミーが あじられるラストであった。歌唱中は観客はとにとも言えない不穏な雰囲気がたちこめる（作風る 薬 を 飲 む こ と で、別 の 人 格・ス キッ プ が ジェ

かく静かであったが、ラストを迎えると大歓声抑え込み、ジェレミーが自分の「声」を獲得してレミーの脳内に宿り、スキップの言うとおりの＆スタンディングオベーションで、熱狂的なフと合っていない）。

二〇一八年度海外研修の報告①Lyceum
CHILL」劇となった。そのせいか開演二〇分前に開場と行動をしていくことでジェレミーが人気者にな

三月OPENの作品でプレビュー期間での観MORE

慌ただしい。客席は三階建てで男女半々で満席、って い く ―― と い う 展 開 。思 春 期 特 有 の 悩 み、

その他、雑感を述べると、主役のジェレミー

ァンがいるようだ。

シニアもいるが、十代と四十代の親子ペアが目羨望、嫉妬、自己中心的な言動には懐かしくも立ち、総じて若い印象。ステージ上にバンドがあり、開場中の前奏でテルミンの音が流れ、何マー ク に 通 じ る も の を 感 じ た 。ヒ ロ イ ン、クはとにかく歌唱力が必要な役で、『RENT』のリ ス ティー ン は い わ ゆ る 綺 麗 な お 嬢 様 で はな く お 笑 い 担 当 な の が 特 徴 的 。ジェ レ ミー

in

the

I W A T A と い う 俳 優 だ った が ソの ダ サ い 相 棒・マ イ ケ ル は こ の 日 は 代 役 でTROY

ロ の 持 ち 歌「 m i c h a e lbathroom」が非常に聞かせるし引き込まれる楽曲で、堂々たる歌唱であった。カーテ

ンコールの拍手も主役に次いで大きく、これで代役とはさすがブロードウェイは層が厚いと思った。セットはPC画面の角Rを模倣したようなセットで、道具の出し入れで場面転換を図っ

16

二〇一九年の作品という感じはしない。

く古臭さもあり、物語の設定もそうだがあまりておりシンプル。衣裳はPOPだが現代感はな

the

わった後の歓声は凄かった。日本版との違いといて、曲中の手拍子は無かったが、一曲一曲終

ど曲が始まる前のフレーズで観客が沸き立ってターなのだろう。

か った 。や は り 女 性 が 共 感 し や す い キャ ラ ク

が彼女の言葉に反応しているのが肌で感じ面白

特にストーリーが大きく動くシーンでは、観客

中島みゆきあたりだろうか。キャロルの言動、

onCursedT h e a t r e『 H a r r y

Roof」の登場が少し違う程度で、日本版もブロードウェイ版もどちらも甲乙つけがたい質の高いミュージカルに仕上がっていると思った。

③Lyric

しては演出は全く一緒で「Up見終わって改めて思うのは、劇場自体が厳かな雰囲気の劇場なので、作風と合っていないことに違和感を覚えた。

thePotterandChild ︱Part ONE︱』Broadway」のパあえて言うなら「On

and

the

CursedT h e a t r e『 H a r r y

フォーマンスはブロードウェイ版の方が踊りのSondheim

Potter

④LyricTheatre『Beautiful』

この作品はストーリーの内容よりも楽曲の多質が高かった。

②Stephen
日本版で宣伝を担当していたのでどんな違い

様さが見所だと思う。キャロル・キングというがあるのか確認するために観劇した。

ソングライターが主人公だからこそ、別の歌手ながらの観劇。セキュリティチェックでバッグ

原作・映画を全て見ているので非常に期待し

客席は男女半々で四十代以上が中心の、男女の中身の検査があったが、入場ゲートが二つしChild ︱Part TWO︱』

カップル・ご夫婦が多い印象であった。土曜夜が歌ったり、自分が歌ったりして絵替わりがあme

り飽きさせない。このようなシンガーソングラ

love

「Will

かなく良く捌けるなと感じた。総じてアメリカ

youという時間帯のせいか一Fは満席だった。

イターの作品を日本発でやるなら、松任谷由美、捌き、ディメンターや魔法生物の登場、逆転時ない内容であった。変身、ほうき飛行、マントの復活が描かれており、私含めファンには堪らが許されないであろう過去のキャラクターたちて肝心のストーリーは、原作者にしか書くことわなければならないのも読書と似ている。そし映像より視覚効果が限定される分、想像力を使があって観劇中は終始感動してしまった。映画・

まさに新作。原作を読み進めているような喜びだ状態で見ることがほとんどだったが、今回はのストーリーで、映画の時はすでに原作を読ん

原作者J・K・ローリングが書いたことが納得が親子連れが多い印象。男女は半々。

十代～四十代を中心に万遍なくといった様子だ

Tomorrow」「Locomotion」なJapan Asociation of Major Theaters

17

計、水中戦、劇場内を使った文字が浮かびあが応をしていた。

繋ぎ部分の展開には観客も思わず息をもらす反二〇一八年度海外研修報告

る仕掛けなど、数々の魔法の演出に驚かされる

ス トー リーに つ い て は、『 マ ク ベ ス 』と『 レ ベ換を伝える、その音とマント捌きのマッチしたんな魔法よりも、マントをはためかせて場面転

観劇後、改めて印象に残った部分としてはども素晴らしく品が良い。一時間ほどの時間内でなお美しく官能的。身体表現と言うべきダンス

みな年代・性別は違えど美形で、かつ脱いでもLIVE感に引き込まれた。欧米人キャストがて い った も の の よ く 分 か ら ず、た だ た だ そ のッ カ 』が 元 に な って い る と い う の で 勉 強 は しはいられないのが「ハリー・ポッター」シリーズ

リズムである。これは舞台版の醍醐味でシンプが、それでも登場人物たちに人間味を感じずにの愛される所以だと思う。魔法界を舞台にしつルながら観客の想像力を信じてる演出だと思う。

空間を広く使って視点を分散させることで奥深

お そ ら く シ ン プ ル な 内 容 で あ る ス トー リーを、

つもそれを扱うのが人間であることを忘れていHotelない。そしてこれも原作と同様だが、原作はと⑤MaKittrickに か く 先 が 読 み た く な る ペー ジ 構 成 で あ ったが、舞台版もPartⅠの一幕→二幕の繋がり、テルを劇場にしているが、元ホテルという感じ

むしゃらに近くにいるキャストを追いかけ観劇

スピードに戸惑い、後手後手になりとにかくが

私は二巡したが一回目はキャストが移動する

くしている作品なのだろうと想像する。

はそこまで無く、調度品はちゃんとありつつもNYタイムズスクエアから離れた街角の廃ホ

More』『SleepNo

PartⅠの二幕→PartⅡの一幕への繋がの話の繋げ方が素晴らしくてとにかく衝撃を与り、PartⅡの一幕→二幕への繋がりと、そ
えられ、次を観たくてしょうがなくなる。このした。そこで面白かったのは固定した座席からころの醍醐味で、追っているキャストの目線とではなく身体が動せる状態で観劇するというと同じように見れる、手紙を読んでいるキャスト

壁は黒布で隠されていて、お化け屋敷のようなかどうかは不明だが、かなり移動したり走った感じがある。客層は席が無い関係で満席・満員
りするという事前情報のせいか二十～三十代ががいればそれを覗き込む、などキャストと同じ体験をできるのは刺激的だった。一度死んだ人

中心に見えた。

が生き返ったり、その生が絡み取られるような演出もあり、死すらじっとしていないところが

本当に目が離せないと感じた。二巡目では、自分が一巡目に体験した光景になったら他の部屋に行くように気を付けて他キャストを追いかけたところ、パズルが組み合わさっていくような感触があり面白かった。点滅する照明の中で殺戮の舞をしているシーンもありこれには圧巻の一言で、血のりがこちらにも飛んでくるんじゃ

ないかというような迫力があり、それと同時にこんなに観客に囲まれた中でよく動けるものだ

18

登場人物も持ち歌がありその個性をいかんなく

語訳を読んだ状態でもなかなかすべては理解で発揮していて、見所聴き所の多い作品だと思う。

であった。二十代～六十代までおり、年配層中アメリカで昨今流行っているであろうヒップ

今回の公演ではハミルトン役をAustinと感心した。観客は観劇前にみなマスクを被らホップ音楽やダンス、それが時代考証と切り離Scottという黒人俳優が演じていて長身かきない内容であるが。主人公ハミルトンの頭のを見ていると、観客が作品を覆う「森」を構成しされている演出がとにかく愉快で楽しく観劇

つ手足が長くスタイリッシュだったので、本作

良さや魅力はバシバシと伝わってくるし、他のているようにも見え、よりキャストたちの孤独・できた。音楽・楽曲が全て素晴らしく、さながを日本でやるのなら城田優というイメージがフ

心に万遍なく集客され男女は半々。セットは格

悲壮感を炙り出すように見え味わい深かった。

らコンサートを見ているよう。話はそれるが、ッと湧いた。蛇足だが舞台衣裳はプリンシパル

式がありつつも、シンプルで盆もある。

たまにキャストが観客の一人を個室に誘うシー

NYで入ったバーで出会ったトニーという二十とアンサンブルの差が激しく、アンサンブルはされていて、キャストと区別できるようにしてンがあるのだが、ここで何がなされているのか

代の黒人男性が、本作を観たことがないのにもいるのだが、この観客も含めてキャストの芝居

いつか見てみたいと思う。

関わらず、サントラCDを聞いてミュージカル

かなり質素に見える。

この作品は、観劇前のアテンションメールや、観劇後の販促メールがマメに来るのでこういう俳優を志していると言っていたが、それも納得⑦ L i n c o l nの素晴らしさだった。『ミス・サイゴン』『レ・ミゼTheatre『MyLady』

C e n t e r

試みは日本でも行うべきだと思った。

ラ ブ ル 』同 様、音 楽 で ス トー リーが 紡 が れ て い

線をそらしたかと思えばそのまま客席に降りてを添えて、じっと見つめる。そして、フッと視変わらないことを察すると、彼の頬にそっと手

ライザが最後戻ってくるが、ヒギンズがやはりじなのに、愛想をつかせてヒギンズ邸を出たイの演出に予想通り感動した。台詞は日本版と同話は日本版ともちろん同じであるが、ラスト印象。

構見えてしまうが、その分ちゃんと隠しているがあり、センターから外れた席に座ると袖が結うな二人組も多く見えた。劇場が円形で奥行きが、七十代以上や祖父母世代とその孫というよ

客席の入りは八割程度。五十～六十代中心だ

特に結末の違いを確認したく観劇。

日本版で宣伝担当をしているのでその違い、

Fairて、ど の 曲 も と に か く 瑞々し く、優 雅 で 新 鮮 。

Rodgers

Theatre『Hamilton』

話自体は大河ドラマのようなスケールで、日本⑥Richard
客席は満席、補助席・立見席も出ていて盛況

Japan Asociation of Major Theaters19

を呆然と見つめるヒギンズはセットと共に舞台きて、その階段を駆け上がって立ち去る。それ

場の衣裳すら違っていることには驚いた。また気が異なっていて、あの有名なアスコット競馬

イライザの衣裳も種類が豊富であり、かつ雰囲

トでシーンごとに回していくのが面白かった。

二〇一八年度海外研修報告

奥へハケる――。これぞ現代の女性たちが憧れ

踊りも少なくて少し華が無く見えるが、それもはあり、観劇中にはご年配の方と子供が声に出る格好良い女性のイメージなのではなかろうか

して笑っているシーンが多かったので、本作はと私は感じた。現代版『マイ・フェア・レディ』がその他、日本版との違いを述べると、美術セ

やはり「ミュージカルの王道」なのだろうと思っ

含めて地に足の着いたミュージカルという趣きットがブロードウェイの方が豪華で、特にヒギ生まれたという印象である。

ンズ邸は三パターンの背景で分けた円形のセッ

最後に印象に残った部分としては、オケが二た。
幕の舞踏会のシーンだけ舞台上の上手奥に移動して、さながら舞踏会の音楽隊のように居並んでいたことに驚いた。そしていつの間にか元のMusic

B o x『 D e a r

オケピに戻っており、この演出は画期的だと感
じた。
⑧The

Evan Hansen』
客席はもちろん満席で二十代を中心に万遍なくおり、立見席も出ていた。

トラを聞いていた。

楽曲がとても多い。このNY出張中もよくサンれず集中しづらいところがあったが、魅力的なで魅せる作品のため、個人的には英語が聞き取

温度をもって感じた。ダンスが無く、歌と芝居

ただの悲観的な青年の話ではなく、周囲の人々せてセットも携帯画面が模されていて面白い。

「tap、tap」と繰り返すのも見事で、合わてに心打たれた。携帯電話の画面を窓にかけて、

やすく、その歌詞の深さ、歌唱中の演出とすべa

エヴァンが歌う「Waving

W i n d o w 」は と り わ け メ ロ ディが 覚 えTrough「 寂 し い 」と 叫 ぶ 人 に 対 し て 結 局 誰 も し っか

しい曲で見事に昇華していると感じた。主人公

り 向 か い 合って い な か った こ と が 最 後 に 分 かの温かさに救われる展開に客席からは涙組む音とにかく観客の熱狂が感じられ、拍手も涙もる、現代に住まう病のような重たい話を素晴ら20るだろう。ただ、主人公が若い設定で、かつ歌ルの無い話ではあるが楽曲の良さでカバーでき

日本公演もできる内容であると思う。スケーの数々だった。それ以外でもファントムの移動るところが大きいと思うが、とても美しい楽曲

れはファントム、クリスティーヌの歌唱力によは初めて観劇したが、どの歌も素晴らしく、こ私は映画版しか見たことが無く、舞台としてとにかく芝居、歌、ダンスとすべての要素が分『Aladdin』⑩New Amsterdam Theatre

感じる。

唱力も演技力も要求される役柄でキャスティン

術には度々驚かされ、おそらくここに移動する

かりやすく、英語が分からなくても喜怒哀楽の入りでかなり空席が目立った。

グが難しいと思う。今回のブロードウェイでもだろうと予想をしていても、実際見るとやはりが多く聞こえた。

主人公エヴァンを演じた俳優への拍手がとても驚いてしまった。また、ステージに収まらずに
ofOpera』

後の玉座から消えたトリックもどうやっている

動く吊り物のシャンデリアにも驚かされた。最ターテインメントだと感じた。

メリハリが強いおかげで楽しめた。これぞエンtheアラン・メンケンが書いたこのアラビアン音

リーは苦みが少しも無いハッピーエンドであるで、問 答 無 用 に 身 体 が ノッて し ま う 。ス トー

楽は他作品ではお目に掛かれないくらい魅惑的

ただ全体的に演出が古くも感じ、例えば、もックの原点を見ているような感覚もあった。

の か 気 に な る 。「 ハ リー・ポッ ター」の 魔 法 ト リ

Theatre『The昔アニメ映画で見て以来の観劇となったが、く入っており、補助席も出ている。

客席は満席、二十代～四十代を中心に万遍な熱烈だった。

Phantom⑨Majestic
客層は年代というよりも、明らかにアジア系っと楽曲に振付をしたら盛り上がる演目だともの観客が多く観光客が多いように感じられる。
特にオーケストラ席にアジア系が多く、二階席送っていた。舞台美術がたまに分かりやすい書

かりに、私含め客席は熱い拍手をキャスト陣にが、そこにケチをつけるのは野暮だと言わんばには欧米人が多い。全体でみると六割くらいのJapan Asociation of Major Theaters

21

二〇一八年度海外研修報告

き割りのようなものもあるが、こまめに背景を（マッキトリックホテル『スリープ・ノー・モア』）

theOpera』

T h e a t r e『 T h e（ ミュー ジッ ク・ボッ ク ス 劇 場『 ディ ア・エ ヴァ

R i c h a r d

Phantom

Majestic

ン・ハンセン』）
theatre『Hamilton』

R o d g e r sとが分かり、作り手の愛情も感じる。ただ空飛（リチャード・ロジャース劇場『ハミルトン』）

変えていたり、手を抜いているわけではないこ
ぶ絨毯は仕掛けとしてはよく出来ているが、空ofへの飛翔感が薄く、舞台空間にはそぐわない気（マジェスティック劇場『オペラ座の怪人』）
New

Lincoln Center Theatre『Aladdin』

後日、Disney on Broadwayもした。

（リンカーン・センター劇場『マイ・フェア・レデ

『My Fair Lady』

増

山

知

良

新橋演舞場

新橋演舞場

販売

鈴

木

紀

子

新橋演舞場

新橋演舞場

営業

末

貞

美

恵

帝国劇場

演劇部 プロデューサー室

村

田

晴

子

帝国劇場

演劇部 事業推進室

古

川

典

史

シアタークリエシアタークリエ

三

信

貴

央

シアタークリエ

演劇部 宣伝室

佐

野

昭

平

明治座

人事部

慶

太

大阪松竹座

演劇営業部

演劇事業室

斉

藤

大阪松竹座

演劇興行部

チケット事業部

藤

澤

佐

織

新歌舞伎座

業務部売店課

中

淵

貴

彦

新歌舞伎座

制作部 舞台課

水

津

龍

正

南座

取締役

船

越

直

人

Theatreというところから本作の感想を聞くメールが来Amsterdamた。これは日本でもやっていい施策だと思う。

（ニュー・アムステルダム劇場『アラジン』）

22

ィ』）

歌舞伎座 照明部〈観劇記録〉

歌舞伎座

The Music Box『Dear Evan
Hansen』

太T h e a t r e『 B E

雄

CHILL』田

LyceumT h e a t r e『 H a r r y

岡MORE（ライシアム劇場「ビー・モア・チル」）
Sondheim

Theatre『Beautiful』

Stephen

ONE︱』

the

the

榊

演劇統括部部長

フル』）
Lyric
and

and

T h e a t r e『 H a r r y

主任課長（ ス ティー ヴ ン・ソ ン ド ハ イ ム 劇 場『 ビュー ティ

Potter
Lyric

歌舞伎座 会計

人事課

CursedChild ︱Part
PotterTWO︱』

CursedChild ︱Part

泉
歌舞伎座

副支配人

名
氏
職
役
・
属
所
名
場
劇

（リリック劇場『ハリー・ポッターと呪いの子』）
MaKittrick Hotel『Sleep
No More』

2018年度海外研修者名簿

公益社団法人 日本演劇興行協会

会員名簿

法人会員
松竹株式会社
株式会社新歌舞伎座
株式会社イヤホンガイド
有限会社大久保化学工業
松竹衣裳株式会社
松竹ショウビズスタジオ株式会社
株式会社タカサゴ
東宝株式会社
株式会社博多座
藤浪小道具株式会社
株式会社御園座
株式会社明治座
株式会社WOWOWコミュニケーションズ

代表取締役社長 迫本 淳一
代表取締役社長 川瀬 昌弘
代表取締役社長 久門隆
代 表 取 締 役 大久保政彦
代表取締役社長 海老沢孝裕
代表取締役社長 飯島 義裕
代表取締役社長 新倉 康榮
代表取締役社長 島谷 能成
代表取締役社長 貞刈 厚仁
代表取締役社長 野村 哲朗
代表取締役社長 宮崎 敏明
代表取締役社長 三田 芳裕
代表取締役社長 大高 信之

104-8422 東京都中央区築地4-1-1 東劇ビル
543-0001 大阪府大阪市天王寺区上本町6-5-13
104-0061 東京都中央区銀座3-14-1 銀座3丁目ビル5F
103-0008 東京都中央区日本橋中洲4-15
104-0041 東京都中央区新富2-2-8
104-8422 東京都中央区築地4-1-1 東劇ビル6階
171-0031 東京都豊島区目白1-1-1
100-0005 東京都千代田区有楽町1-2-1
812-8615 福岡県福岡市博多区下川端町2-1
111-0032 東京都台東区浅草6-2-6
460-0061 愛知県名古屋市中区栄1-6-14
103-0007 東京都中央区日本橋浜町2-31-1
220-8080 神奈川県横浜市みなとみらい3-3-1 三菱重工横浜ビル18F

理治男

104-8077

東京都中央区銀座5-1-7 数寄屋橋ビル6F

田中 義彦
神谷 武彦
井田 浩司
浦田
充
大谷 信義
荒牧大四郎
河本 康夫
菊地 正夫
岡田 智夫
中川
実
足立 公司
迫本 淳一
江原 浩一
渡辺 嘉之
立田
豊
小野 雅司
島居 眞文
國井 祐嗣
髙橋 昌治
榊原 昭夫
加藤 芳章
岩田 敏雄
大野 志郎
山中
理
藤井 幹伸
阿多
亨
宮澤
武
三田 芳裕
北村 純一
児玉 正光

156-0056
460-0008
103-0007
543-0071
104-0061
104-0061
552-0007
162-0834
104-0045
532-0003
210-0011
104-0061
101-0047
101-0061
542-0071
103-0008
170-0005
151-0043
100-0006
339-0025
104-0042
187-0004
104-0045
514-1121464-0075
104-0041
111-0032
103-0007
103-0007
454-0012

東京都世田谷区八幡山1-1-15
愛知県名古屋市中区栄2-1-1 日土地名古屋ビル4階
東京都中央区日本橋浜町2-31-1 明治座アネックスビル
大阪府大阪市天王寺区生玉町9-3
東京都中央区銀座4-12-15
東京都中央区銀座7-15-5 共同ビル4階
大阪府大阪市港区弁天3-15-9
東京都新宿区北町40番地
東京都中央区築地3-3-12
大阪府大阪市淀川区宮原4-3-29
神奈川県川崎市川崎区富士見2-5-2
東京都中央区銀座6-18-2
東京都千代田区内神田2-14-6 神田アネックスビル
東京都千代田区三崎町1-1-4
大阪府大阪市中央区道頓堀1-9-19 大阪松竹座内
東京都中央区日本橋中洲4-15 アーバンローズ日本橋401
東京都豊島区南大塚3-47-1 オーエスビル6F
東京都渋谷区笹塚3-22-3
東京都千代田区有楽町1-7-1 有楽町電気ビル
埼玉県さいたま市岩槻区釣上新田1048-1
東京都中央区入船2-1-1住友入船ビル1F
東京都小平市天神町3-10-3
東京都中央区築地2-3-4 築地第一長岡ビル9F
三重県津市久居二ノ町1855
愛知県名古屋市千種区内山3-1-15
東京都中央区新富1-5-5
東京都台東区浅草6-5-1
東京都中央区日本橋浜町2-31-3
東京都中央区日本橋浜町2-31-3
愛知県名古屋市中川区尾頭橋通1-25

104-0061
104-0061
170-8630
100-0005
100-0006
103-0007
460-8403
543-0001
542-0071
605-0075
812-8615

東京都中央区銀座4-12-15
東京都中央区銀座6-18-2
東京都豊島区東池袋3-1-4文化会舘
東京都千代田区丸の内3-1-1
東京都千代田区有楽町1-2-1
東京都中央区日本橋浜町2-31-1
愛知県名古屋市中区中区栄1-6-14
大阪府大阪市天王寺区上本町6-5-13
大阪府大阪市中央区道頓掘1-9-19
京都府京都市東山区四条大橋東詰
福岡県福岡市博多区下川端町2-1

特別会員
公益財団法人都民劇場

事

長

糟谷

賛助会員
有限会社アトリエ・カオス
代 表 取 締 役
鵜飼興業株式会社代表取締役社長
株式会社エス・ピー・ディ明治
代表取締役社長
大阪府公衆浴場組合
理事
長
株式会社歌舞伎座代表取締役社長
歌舞伎座舞台株式会社
代表取締役社長
有限会社関西照明設備研究所
代 表 取 締 役
有限会社菊地商事
代 表 取 締 役
熊谷印刷株式会社代表取締役社長
三精テクノロジーズ株式会社
代 表 取 締 役
指定管理者アゼリアプロジェクト（サンピアン川崎） 館
長
新橋演舞場株式会社代表取締役会長
成旺印刷株式会社代表取締役社長
株式会社総合医学社
代 表 取 締 役
たつた舞台株式会社
代 表 取 締 役
株式会社テクノ三紫
代 表 取 締 役
東京帝国警備保障株式会社代表取締役社長
株式会社東宝コスチューム
取 締 役 社 長
東宝ファシリティーズ株式会社
代表取締役社長
東宝舞台株式会社代表取締役社長
TOHOリテール株式会社
代表取締役社長
株式会社トーショー
代 表 取 締 役
杜陵印刷株式会社代表取締役社長
学校法人野辺野学園
理事長
有限会社藤井照明
取 締 役 社 長
株式会社宝円堂
代 表 取 締 役
株式会社宮澤商店
取 締 役 社 長
明治座事業株式会社代表取締役社長
明治座舞台株式会社代表取締役社長
株式会社山二製材所
代 表 取 締 役

公益社団法人 日本演劇興行協会・加盟劇場名簿
歌舞伎座
新橋演舞場
サンシャイン劇場
帝国劇場
シアタークリエ
明治座
御園座
新歌舞伎座
大阪松竹座
南座
博多座

松竹株式会社
橋本
松竹株式会社真藤
松竹株式会社		
東宝株式会社
阿部東宝株式会社柴田
株式会社明治座
野田
株式会社御園座
森
株式会社新歌舞伎座 大塚
松竹株式会社
千田
松竹株式会社藤田
株式会社博多座
山本

発 行 日
編集・発行
発 行 所

芳孝
美一
聖彦
淳
勇樹
孝治
博之
学
孝
哲郎

2019年7月
公益社団法人 日本演劇興行協会 事務局
東京都中央区銀座１丁目２７番８号セントラルビル

23

TEL. ０３（３５６１）
３９７７

03-3545-6800
03-3541-2600
03-3987-5281
03-3213-7221
03-3591-2400
03-3660-3939
052-222-8201
06-7730-2121
06-6214-2211
075-561-1155
092-263-5858