日本 のオペラ年 鑑 2 0 21

関西地域のオペラ活動 2021
大田美佐子
1. 概括：2021 年コロナ状況下で模索するオ
ペラ活動―中止・復活・新興
中止・延期と継続・復活への想い

2021 年のオペラ界は、新型コロナの影響つであろう。セミ・ステージ形式では、管弦楽団がステージに上がるため、装置の規模は縮小されるが、その結果として、音楽面の美しさをより際立たせる効果もある。

が続き、延期や中止を余儀なくされた公演

また、新型コロナの衝撃や厳しい状況下にもあった。たとえば、堺シティオペラでは、もかかわらず、関西のオペラ発信力の中核を2021 年 3 月 20・21 日に予定されていたドニ

成す、劇場の公演復活も明るい話題であっゼッティの《愛の妙薬》（指揮：柴田真郁、演た。びわ湖ホールは《ローエングリン》で、出：岩田達宗）が 中止、2023 年 1 月に第 37

兵庫県立芸術文化センターは《メリー・ウィ回定期公演として上演された。関西二期会でドウ》で、とそれぞれの芸術監督の個性が滲は、第 59 回大阪国際フェスティバル 2021 のむ演目で、オペラ上演の復活を遂げた。

演目として初夏に予定され、関西初の全曲上演だったロッシーニの《泥棒かささぎ》（指市民オペラ、姫路の新作オペラ《千姫》

揮：園田隆一郎 大阪交響楽団、ステージン

2021 年の後半には、新型コロナのワクチ

グ：奥村啓吾、フェスティバルホール）がンの広がり、感染対策も進み、地元の劇場で2022 年夏に延期になり、93 回目を迎えたオ

プロの音楽家たちと協働してきた市民オペラ

ペラ公演《オテッロ》では、新型コロナ対策のの活動も再び活発になってきた。堺シティオ

入国規制により来日できなかったグイード・ペラは《トゥーランドット》を大阪交響楽団

マリア・グイーダに代わり、柴田真郁に指揮とともにセミ・ステージ形式で上演、みつな者が交代するなど、演奏者の交代などもあっかオペラは《ドン・ジョヴァンニ》を上演した。

た。2021 年 9 月には、姫路駅に近接する姫路

オペラ公演には、演者も裏方も数多いプロ

市文化コンベンションセンター内に、2,010

フェッショナルが関わるため、舞台芸術に関席規模の大ホール「アクリエひめじ」が開場

わる才能の育成にとっても、舞台上演の現場し、12 月には（公財）姫路市文化国際交流財は必要不可欠である。昨年来のパンデミック団の主催・企画制作で、池辺晋一郎作曲、玉下で兵庫県立芸術文化センターやびわ湖ホー岡かおる原作（脚本：平石耕一）による姫路ルなど、公立劇場が牽引して積み重ねられて城ゆかりのご当地オペラの新作《千姫》が上きた感染対策への実験やオンライン上演など演され、合唱には姫路市民も参加した。昨年、に関する工夫が、2021 年になると「エンデみつなかオペラでご当地オペラ《満仲》が再ミック」を見据えての上演の「再開」へと、粘演されたように、ご当地ものは郷里の歴史をり強く公演を模索する姿勢となって現れた。

伝える文化的記憶でもあり、長く愛される可小ホールや中ホールでのオペラ上演、びわ湖能性も意義も高い。
《千姫》も「物語を音楽とホールの《ローエングリン》などに見られるして聴かせる作曲が実に巧い。人材の起用なセミ・ステージ形式での上演もその試みの一ども適切で、これまで数々の地域オペラを手関西地域のオペラ活動 2021 ● 107

掛けてきた池辺の経験が作曲、制作の両面でく評価され、令和 3 年度の文化庁芸術祭大賞集約されている」（『モーストリー・クラシッを受賞した。また、ホールオペラも手がけてク』vol.298、2022 年 3 月号 p.137 関根礼子

きた大阪のフェニックスホールでは、パリと評）と評価が高く、再演も期待される。

関西に拠点を持つソプラノの奈良ゆみが、松平頼則作曲、笈田ヨシ構成・演出の音楽詩劇巨匠 朝比奈隆の遺産に学ぶオペラ界《葵の上―業のゆくえ》を上演した。これは松2021 年は、大阪フィルハーモニー交響楽

平頼則作曲のモノオペラ《源氏物語》から再団や関西歌劇団を立ち上げるなど、関西だけ構成した舞台作品であり、コロナ状況下で、でなく日本の音楽界の巨匠でもある朝比奈隆作品とは一期一会の場によって変容しつつ展の没後 20 年でもあった。朝比奈は、関西の開する存在であることを強く印象づけた。こオペラ上演にも大きな足跡を残し、大阪市北のように、現代音楽の分野でも、その実験性区ではオペラへの取り組みを再考するシンポと芸術性で歴史に残る成果があった。

ジウムも開催された。（「マエストロ朝比奈隆
永遠なれ ! 〜没後 20 年メモリアル〜」11 月 3日、常翔ホール）。また、12 月 20 日には吹田

以下に、2021 年に行われたオペラ上演について報告する。

市文化会館メイシアターで、関西歌劇団により、朝比奈隆の訳詞でオペラのアリアを歌う

2. 2021 年に行われたオペラ公演について「朝比奈隆訳詞オペラ・ガラ・コンサート」

2.1. 関西二期会 第 93 回オペラ公演《オテッロ》（11が開催された。字幕が定着する以前に、朝比月 27・28 日、吹田市文化会館メイシアター大奈が苦心した名訳が未来のオペラ上演に投げホール、原語上演・字幕付）配役などの詳細はかける問いは大きい。

巻末でコロナ状況下でリモートでの作業や指揮者現代オペラの新たな試みの交代など、種々のアクシデントに見舞われまた、パンデミック下で、元来、上演や受容た公演ではあったが、イヤーゴの細川勝、米の規模が比較的小さかった現代音楽のオペラ

田哲二、デスデーモナの福田祥子、畑友実子にも新たな光があたり、その収穫は想像以上などの歌手陣、柴田真郁指揮の大阪交響楽団に大きかった。たとえば、「作品を作る劇場」も好演した。舞台美術も兼ねる演出のパオとして実験的でマージナルな催しを多く手

ロ・パニッツァの舞台は、物語の象徴的な意がける京都の THEATRE E9 KYOTO では、味も込めて窓枠を効果的に利用したシンプルオペラ《ロミオがジュリエット Romeo willな舞台。合唱についても、感染対策で人数をJuliet 》が世界初演された。台本は、GPT-2減らしながら、第 1 幕などの迫力ある歌唱がと名付けられたテキスト生成用の人工知能に高い評価を得た。
（「関西音楽新聞」2022 年 1

よって、原作のウィリアム・シェイクスピア月号 横原千史評）『ロミオとジュリエット』に纏わる古今東西の膨大な情報から生成され、そのテクストに対して足立智美が作曲をし、THEATRE E9

KYOTO の芸術監督でもある、あごうさとしが演出した。オペラの企画・上演をしたソプラノの太田真紀とギターの山田岳の好演も高108 ● 関西地域のオペラ活動 2021

2.2. 関西歌劇団

西原綾子、ミショネ：迎肇聡；西村圭市、ブ2.2.1. ス プ リ ン グ オ ペ ラ《 修 道 女 ア ン ジ ェ リ カ 》

イヨン公爵：片桐直樹；武久竜也、シャズイ《プッチーニ ガラ・コンサート》（6 月 16 日、ユ僧院長：上辻直樹；中川正崇、ジュヴノ：

兵庫県立芸術文化センター 神戸女学院 小ホー

西上亜月子；東里桜、ダンジュヴィル：蒔田ル、原語上演・字幕付）

奈々穂；福井由美子、ポアソン：岡成秀樹；【演出：清原邦仁、プロデュース：橘知加子；

近藤勇斗、キノー：富永奏司；伊藤友祐、執清原邦仁、アンジェリカ：黒田恵理、公爵夫

事：近藤勇斗；岡成秀樹】

人：西原綾子、修道院長：土岐真弓、修道長：井岡潤子、修練長：田中玲奈、ジェノヴィエッ

プッチーニと同時代の「ヴェリズモ」のオ

ファ：木村美穂、オスミーナ：結城彩華、ドペラ作曲家であるチレアの作品。井原広樹のルチーナ：席定真弓、看護修女：仁田依里、

演出は、「舞台の表裏の距離感や別荘と館の奥

修練女：田中里奈、托鉢修女 A：脇本圭奈子、行きをうまく使いながら、情熱と嫉妬の愛憎托鉢修女 B：栢森千紘、助修女 A：津石晃子、入り組んだ心理劇を面白く効果的に展開させ助修女 B：藤本裕貴、ピアノ：關口康祐】

た」と好評を得た。
（関西音楽新聞 11 月号 横原千史評）また、ヴェリズモ・オペラの魅力で1 年延期されていた舞台が上演された。前ある、厚いオーケストレーションやラストの半はガラ・コンサート、後半がオペラの構

主人公のドラマチックな死についても、アド成。現役の歌手でもある演出の清原邦仁は、リアーナを熱演した北野智子の歌唱と相まっタブーに深く切り込んだ《修道女アンジェリて、「ダイナミックな高揚」の表現をサポートカ》の勘所を押さえ好評。オペラの中盤のアした粟辻聡指揮のザ・カレッジ・オペラハウ

ンジェリカと叔母の公爵夫人の場面は、「二ス管弦楽団の演奏に賛辞が寄せられた。

人の絶唱と表現主義的で心抉るような關口康祐のピアノ伴奏の見事さに息をのむほど」

2.3. びわ湖ホール（「関西音楽新聞」4 月号 村田英也評）との高

2.3.1. オ ペラへの招待《魔笛》（1 月 28 ～ 31 日、びい評価を得た。

わ湖ホール中ホール、日本語上演・日本語字幕付）配役などの詳細は巻末で2.2.2. 第 101 回定期公演 チレア《アドリアーナ・ル

オペラ初心者の若者には安価に、馴染みのクヴルール》（9 月 25・26 日、吹田市文化会館

薄かった人々にも良質でわかりやすいオペラ

メイシアター大ホール、原語上演・字幕付）

を届けているこのシリーズは、びわ湖ホール【指揮：粟辻聡、演出：井原広樹、合唱指揮：声楽アンサンブルのメンバー、松森治、清水岩城拓也、装置：アントニオ・マストゥロ

徹太郎らが主要キャストの一角を担う。公演

マッテイ、振付：大力小百合、照明プラン：

は 4 日連続。客演にはザラストロに片桐直樹、原中治美、衣装プラン：下斗米大輔、音響：タミーノに山本康寛、夜の女王に森谷真理ら

平井英一、舞台監督：青木一雄、合唱：関西を迎えた。次期音楽監督でドイツものを得意歌劇団合唱部、管弦楽：ザ・カレッジ・オペとする阪哲朗が指揮し、阪とも相性の良い大ラハウス管弦楽団、チェレスタ：岡本佐紀子、阪交響楽団がピットに入った。イタリア語全

バレエ：法村友井バレエ団、アドリアーナ：

盛の時代に民衆の言葉であるドイツ語の歌芝

吉岡仁美；北野智子、マウリツィオ：清原邦

居「ジングシュピール」としての拘りで、日仁；藤田卓也、ブイヨン公爵夫人：橘知加子；

本語で書かれた台本は演出の中村敬一による
関西地域のオペラ活動 2021 ● 109

もの。フリーメイソンの「 3 」という象徴、コ

2.3.3 オペラへの招待 プッチーニ《つばめ》（10 月 8

メディの要素、高らかに心を表現するアリア～ 11 日、びわ湖ホール中ホール、原語上演・など、「「歌芝居」の多義性」を抱擁するモー

字幕付、アーカイブ配信有）配役などの詳細はツァルトの音楽をオーケストラが見事に具現巻末でしたと評された。（「関西音楽新聞」3 月号 鴨《ラ・ボエーム》《蝶々夫人》《トスカ》と原眞一評）

日本でも愛されてきた著名な作品に恵まれたプッチーニのなかでは、《つばめ》は上演の機

2.3.2 びわ湖ホールプロデュースオペラ《ローエング会に恵まれなかった。関西では 10 年ぶりの上リン》（3 月 6・7 日、びわ湖ホール大ホール、演。イタリアものを得意とし、自らも「びわセミ・ステージ形式、原語上演・日本語字幕付、湖ホールに育てられた」と自負する指揮の園

ライブ配信有）配役などの詳細は巻末で田隆一郎は、その希少な上演機会の理由につ大がかりな舞台セットや場面転換を必要といて、死や殺人などのエキセントリックなドしないセミ・ステージ形式の上演で、スクラマの不在を挙げる。その分、舞台全体からリーンと聖堂を想起させる柱によって効果的醸し出される雰囲気は重要である。演出にはな空間を現出。計算された合唱とオーケスト

中ホールでの登場数も多い知性派の演出家、ラ、登場人物の配置によって、ステージング

伊香修吾。装置は二村周作。そのウィットにの粟國淳は、人々のファンタジーを飛翔さ富み、小粋な風情は、宣伝美術までにも徹底せ、スケールの大きなワーグナーの世界観をされていた。「 1920 年代のモード都市にして体感させる舞台を実現した。

女性の自立や自由の気風が生まれようとして沼尻竜典指揮の京都市交響楽団は冴え渡るいたパリを舞台とするメロドラマとして巧み名演。聖杯のグラールの動機から始まる前奏に仕立て（…）舞台に透過性の紗幕を使い、曲冒頭の繊細な美にはじまり、第 3 幕のザク

幕あけごとに名画風のクレジットや歌い手のセン軍とブラバント軍が集結する音楽では、心象風景などを思い出の残像のように映し出四方から鳴るバンダのトランペットの光輝なしてゆく」（「関西音楽新聞」11 月号 村田英

響きに包まれた。シンプルな舞台に晒された也評）。ヒロインのマグダを演じた中村恵理、歌手たちの凄まじい声の力に感服した。タイ

詩人プルニエ役の宮城朝陽と小間使いリゼッ

トルロールの福井敬をはじめ、妻屋秀和、森ト役の熊谷綾乃のコミカルな掛け合いなど、谷真理、小森輝彦、谷口睦美、大西宇宙、対その歌唱を支えた大阪交響楽団の繊細で優美話とモノローグで、それぞれに役柄の輪郭をな演奏なども高い評価を得た。（《つばめ》で明瞭に表現した重厚な歌唱芸術は、オール日の好演に対して、びわ湖ホール声楽アンサン

本キャストでワーグナーをやり遂げられる日ブル所属の熊谷綾乃に文化庁芸術祭新人賞が本のオペラ界の成熟をも証明していた。

授与された）。

シンプルな舞台だからこそ、ワーグナーの音楽自体にしかけられた物語に注力することで、壮大な世界観を現出させるオペラの醍醐味を味わった。有料配信も行われ、リアルとオンラインの両輪から、エンターテイメントとしてのオペラの広がりが期待される。

110 ● 関西地域のオペラ活動 2021

2.3.4 沼 尻竜典オペラ・セレクション ビゼー《カルメホセとカルメンのすれ違いの二重唱。懇願かン》（新国立劇場との提携事業。7 月 31 日、8 月

ら怒り、そして絶望へと刻々と変化するホセ

1 日、びわ湖ホール大ホール、指揮：沼尻竜典、の心情を、丁寧に積み上げた清水徹太郎の熱東京フィルハーモニー交響楽団、演出：アレッ唱。そのオペラ的で感傷的なカタルシスと相クス・オリエ、原語上演・字幕付）配役などの反して、自由に生きようと声を発したカルメ

詳細は巻末でンの死が現代社会に投げかけた問いの重さ

びわ湖ホールと新国立劇場とが提携したに、この舞台の凄みを見た。

ジョルジュ・ビゼーの《カルメン》の演出は、スペインのアレックス・オリエ。舞台美術はアルフォンス・フローレス。

2.4 佐渡裕芸術監督プロデュースオペラ 2021 喜歌劇《メリー・ウィドウ》（7 月16 ～ 18・20 ～ 22・24・

大胆な空間演出が特徴的で、鉄パイプが全25日、兵庫県立芸術文化センター KOBELCO 大体に張り巡らされた舞台は、たばこ工場や居ホール、日本語上演・日本語字幕付・改訂新制作）

酒屋の煤けた土埃のする 19 世紀から、近未来

配役などの詳細は巻末で的な都市の広場、監獄、ライブハウス、スタ公使館書記ニエグシュには上方落語の長ジアムへと観客を誘った。その世界が舞台上老、桂文枝。領事の妻シルヴィアーヌには、阪で完結せず、観客の熱い視線を含んで、現代神間文化の重要なシンボルである宝塚歌劇かの社会へと物語を投げかけるのが、オンライら元タカラジェンヌ、香寿たつきを配役。芸ンとは違う生の舞台の醍醐味である。

文の夏のオペレッタは関西の地の利を活かしさらに、このカルメン像には、十年前に 27たご当地テイストだけでなく、舞台装置には歳で忽然と夭逝してしまったポップ界の伝説

サイモン・リマ・ホルズワース、衣裳にはイの歌姫、エイミー・ワインハウスの物語が重タリアのスティーヴ・アルメリーギ、そしてねられたという。異なる音楽ジャンルの視覚ピットには完璧なるウィーンのワルツを奏で的効果とビゼーの管弦楽との身体感覚の差にるウィーン・フィルからのゲスト奏者を迎えは違和感も生じた。その一方で、谷口睦美がたワールドワイドな布陣が特徴である。広渡演じるカルメンが、魂の叫びを妖艶で力強い勲演出のゴージャスなご当地オペレッタの復声に乗せ、場を支配し始めると、ロマの自由活は、「アメリカへ渡り、ミュージカルへと展な生き方を貫こうとする誇り高きカルメン像開した総合的エンターテイメント」による楽が自然と立ち上がってきた。砂川涼子が歌うしい劇場への招待となった。
「 30 分以上に渡無垢なミカエラとの対比も秀逸。レッドカー

る「グランド・フィナーレ」はワルツ「金とペットの場面など、ギラギラとした表舞台と銀」の優雅なバレエに始まり、名曲ナンバー対比されたスタジアムのバックステージに差で会場を巻き込んでの大ノリ。その弾ける熱す夕日の美しさなど、照明技術で視覚的に叙気は、コロナの憂さを吹き飛ばしてくれた。」

情性が表現された。

（「関西音楽新聞」8 月号 横原千史評）。

圧巻のクライマックスでは、ドラマが丹念に読み込まれたビゼー一流の音楽の修辞法

2.5. ア クリエひめじ オープニングシリーズ オペラが、沼尻竜典指揮による東京フィルハーモ《千姫》（玉岡かおる原作、池辺晋一郎作曲、12 月ニーによって、見事に解き明かされた。すべ

11・12日、日本語上演・日本語字幕付、世界初演）てのしがらみから解き放たれ、時代を表象し【演出：岩田達宗、指揮：田中祐子、合唱指揮：

た巨大な舞台セットが消えた後に、残された

船曳圭一郎；井上敏典、美術プラン：松生紘
関西地域のオペラ活動 2021 ● 111

子、照明プラン：原中治美、音響プラン：平日本語の美しさが際立つ日本語のオペラは、井英一、衣裳プラン：半田悦子、振り付け：ジャポニスムやオリエンタリズムの枠組みを小安展子、舞台監督：菅原多敢弘、管弦楽：超えた存在感を放った。

日本センチュリー交響楽団、合唱：千姫合唱団、千姫：小林沙羅、おちょぼ：古瀬まきを、

2.6.《ロミオがジュリエット》ソプラノ・ギター・電

本多忠刻：矢野勇志、本多忠政：池内響、お子音響のための（11 月 5 ～ 7 日、THEATRE E9

熊：井上美和、徳川秀忠：小林峻、お江：尾KYOTO、全 9 場、英語上演、世界初演）

崎比佐子、宮本武蔵：井上敏典、宮本三木之【作曲：足立智美、台本：GPT-2（原作：ウィ助：近藤勇斗、松坂の局：伊藤典芳、坂崎出

リアム・シェイクスピア『ロミオとジュリ

羽守：奥村哲、桂庵：山田直毅、芥川四左衛

エット』）、演出：あごうさとし、出演：太田

門：林真衣、奥女中：金岡伶奈】

真紀、山田岳】

主役は徳川家に生まれ、豊臣に嫁ぎ、乱世日常生活から無意識に AI の技術に触れてから泰平の世へと波乱の生涯を送った千姫。

いる現代社会にあって、AI によって脚本が書

原作は玉岡かおるが書き下ろした小説『姫君かれた（生成された）新しい物語との協働はの賦―千姫流流』。オペラでは本多家に再嫁格別に新鮮だ。一見脈略のない言語の連なりした後の姫路での十年を中心に描いた。

が、作曲者、演出家、演奏家たちによる様々なまず、回廊を思わせる直線的なデザインのレベルの解釈の多層性から、物語にある不条

舞台上、豪華な着物の所作の美しさが際立理、断絶、対立、調和、融合などの様々な関つ。男性の視点から表象されてきた従来の千係性を炙り出す。作曲家の足立は、「今まで存姫像とは異なり、玉岡一流の千姫には、過酷在しなかったものを作る可能性が AI にはあな運命に傷つきながら、凛として前進する女る。だが、それを人間が理解できるかはまた性のしなやかな強さが描かれている。オペラ

別の問題。今すべきことは、AI の美意識を人の千姫は、ソプラノの小林沙羅の可憐で芳醇間に分かるところまで拡張すること」（「日本な声の芸術によって、その魅力的な存在感を経済新聞」11 月 30 日 山本紗世 文）と述べた

飛翔させた。オペラの大家として演劇的なセという。このプロジェクトは、オペラというンスが光る池辺の音楽では、壮麗なスケール一つのジャンルを超えて、現代社会におけるの管弦楽の響きを背景に、千姫の繊細な胸の人間とテクノロジーの関係性についても、大内を表現するテーマがフルートやオーボエできな問いを投げかける。上演として特に注目演奏され、巧みに変容しながら全編を貫く。

したのは、GPT-2 という AI の世界と観客の一方、名もなき民衆にも、民謡の土着性を感間に、なんらかの感情や美を媒介に橋渡しをじさせる力強い歌を与えた。岩田逹宗の演出するソプラノの太田真紀の表現力である。AI

は、壮麗な歴史絵巻というだけでなく、時代が提供する情報をいかに読み解くかは、受けを表象し、千姫の光にも影にもなる「民衆」取り手の読みの深さに依存する。現代音楽にの存在にも焦点をあて、歴史の知的な読み解造詣が深く、多様で実験的な音楽の上演を豊きの妙を感じさせた。田中祐子率いる日本セ富に経験してきたからこそ実現できた妙技、ンチュリー交響楽団、千姫のおつき役、魅力快演であった。

的な「おちょぼ」を演じた古瀬まきをなどの歌手陣も素晴らしい歌唱を聴かせてくれた。
112 ● 関西地域のオペラ活動 2021

2.7. il Teatro L’alba L’amore（堺シティオペラ、大2.8. 第 30 回みつなかオペラ モーツァルト《ドン・阪交響楽団）プッチーニ《トゥーランドット》

ジョヴァンニ》（12 月 11・12 日、みつなかホー（12 月 19 日 セミ・ステージ形式、フェニーチェル、原語上演・字幕付）

堺大ホール）【演出：井原広樹、指揮：牧村邦彦、合唱指【指揮：柴田真郁、トゥーランドット：並河揮：岩城拓也、装置：アントニオ・マストゥ

寿美、カラフ：笛田博昭、リュー：髙橋絵理、ロマッテイ、映像プラン：久保田テツ、照明ティムール：片桐直樹、アルトゥーム：水谷

プラン：原中治美、音響コーディネイター：雅男、ピン：桝貴志、パン：清原邦仁、ポン：小野隆浩、衣裳：村上まさあき、演出助手：

水口健次、マンダリン：西尾岳史、プーティ

唐谷裕子、振付：生駒里奈、舞台監督：青木

ンパオ：池田真己、警吏：山川大樹；西村明

一雄、ドン・ジョヴァンニ：桝貴志；迎肇聡、浩、ステージング：橋本恵史、管弦楽：大阪

騎士長：山田大智、ドンナ・アンナ：梨谷桃交響楽団、合唱：大阪響コーラス・堺シティ

子；森千夏、ドン・オッターヴィオ：島影聖

オペラ記念合唱団、児童合唱：堺市少年少女

人；中川正崇、ドンナ・エルヴィーラ：和泉合唱団・堺リーブズハーモニー；堺シティオ

万里子；大賀真理子、レポレッロ：松森治；

ペラ Kid's Chor. & ジュニアオペラ、バン

西村圭市、マゼット：下林一也；仲田尋一、

ダ：SACAY Teatro Banda、 合 唱 指 揮： 中

ゼルリーナ：村岡瞳；近藤麻帆、管弦楽：ザ・（令和 3 年度大阪文化祭賞受賞）
村貴志】

カレッジ・オペラハウス管弦楽団、チェンバ
ロ：梁川夏子、合唱：みつなかオペラ合唱団】

関西地域のオペラ活動 2021 ● 113