公益社団法人

日本演劇興行協会
会報
2024

66

No.

SUMMER

Japan Association of Major Theaters

大阪松竹座

大 阪 松 竹 座 は、大 正 一 二︵ 一 九 二 三 ︶年 五 月、

松 竹 の 創 業 者 で あ る 白 井 松 次 郎 に よ って、江戸時代から続く芝居街・道頓堀に日本初の鉄筋

コ ン ク リー ト 造 り の 優 秀 映 画 を 上 映 す る 活 動

写 真 館 と し て だ け で は な く、新 し い 時 代 の 舞

台芸術の実演の両方を兼ね備える関西初の本格的な洋式劇場として建築・開場しました。平

成 九 年︵ 一 九 九 三 ︶三 月 の 新 築 再 開 場 以 来、歌舞伎、喜劇公演、一般演劇、レビュー、ミュー

ジカル、、落語会などの幅広い舞台公演を上演

す る 演 劇 専 門 劇 場 と し て 親 し ま れ、令 和 五︵二〇二三︶年に開場一〇〇周年を迎えました。

理事インタビュー…………………………………………………………

1

Japan Asociation of Major Theaters

次

助成金受賞者と授賞理由………………………………

2目

舞台人 【山田和也さん】…………………………………………………

二〇二三年度報告事項 …
…………………………

7

理事会・総会議事録

12

二〇二四年

17

日本演劇興行協会 理事インタビュー

古井戸

秀

夫

で辞められる」。先輩もおらず、自分たちで考え次の公演がムロジェックの「大海原で」、その次に袖、照明のボーダーライトや調光器は手作りです。

喜び。大変に受けたので勘違いしてこのまま芝居の世界に行こうかと思っちゃったんです。

Japan Asociation of Major Theaters

東京大学名誉教授

学校の社会科教室を借り、校長の挨拶などで使れた同人誌を借りて写し、ガリ版を切りました。

た「AとBと一人の女」（別役実作）。戯曲が掲載さ

東京大学名誉教授の古井戸秀夫さんは歌舞伎を中心とした日本演劇、舞踊を対照とする演劇学者です。早稲田大学、東京大学の教授を歴任し、二〇二一年に日本演劇興行協会の理事に就任されました。

８ミリフィルムでの映画の制作が流行りかけていたころで、俺たちもやろうと友人と誘い合わせて演劇部に入りました。

なければと、俳優座、民藝、文学座の友の会に入清水邦夫さんの「署名人」をやりました。

う組み立て式の台を舞台に仕立てました。舞台のり、歌舞伎、新派、文楽、新国劇など大劇場にも「彦市ばなし」を除き、公演は毎回満員でした。狭二人いた先輩が口にしたのが「良かった。これ通いました。一九六〇年代で、演劇的に一番いいい教室で完全暗転を取れる。そこに照明がすっとなし」（木下順二作）。私は彦市を演じました。次入って来ると、それだけでみんな引き込まれて大時代だったと思います。

――演劇部ではどんな芝居を上演されましたか。

生まれは浅草の鷲神社の近くで、家は鉄鋼を売が岸田戯曲賞受賞のお祝い公演を早稲田小劇場で男子校なので、最初が男だけでできる「彦市ばる商売をしておりました。歌舞伎を含む演劇に興見て、男二人の芝居なのでこれならできると思っ――生い立ちからお教えください。

味を持ったのは開成の高校進学後です。

2

三十歳ちょっと前まで演出家も志望でした。早と聞かれる。「阿国御前」の時から、何を聞かれてない。稽古が始まると「君、これどうなっている？」

を読んでおいてください」。それしかおっしゃら

稲田大学教授で恩師の郡司正勝先生に大学院に誘もいいように前もって調べるようになりました。

――研究者になろうと思われたのですか。

先 輩 に、「 芝 居 を や る の な ら 早 稲 田 の 自 由 舞 台
われて入りましたが、つまらなくてね。小沢昭一――それで早稲田大学第一文学部の演劇専攻に進だ 」と 言 わ れ ま し た 。学 部 は ど こ で も 良 か った 。

さんが旗上げされた「芸能座」の募集があったので、まれたのですか。

他は落ちて受かったのが文学部。ですが自由舞台

応募しました。小沢さんは郡司先生の弟子ですが、食堂に敷いて稽古をしました。その後も「阿国御時代考証です。今のように資料はたくさんあり――どんなことを心がけられましたか。

も鈴木忠志さんたちがいらしたころから様変わり

私はそれを忘れていました。小沢さんが郡司先生

ある日、実家で電話を取ったら郡司先生で、開していました。部員に「鈴木さんの芝居は千田是いたら、「ばかやろう、そんなものを見るもんか」。

口一番「寝耳に水割りだよ」。それからしばらく無に「こういう学生が応募してきたけれど、どうし見ないで言っているのかと思い、近づくのを止め言。怒っておられました。

也 さ ん に 似 て い ま す ね 」と 言った ら 怒って ね 。そました。

――後事を託そうと思っていた古井戸さんが違うましょう」と連絡したらしい。

――歌舞伎に惹かれるようになった経緯をお教え道を考えていらしたことが郡司さんにはショック

先生は私を案じてくださいました。国立劇場の同じ年に成駒屋（六世中村歌右衛門）さんの「伽前化粧鏡」（一九七五年九月国立劇場）、「盟三五大Japan Asociation of Major Theaters

こで「千田さんの何をご覧になったんですか」と聞ください。

た「東海道四谷怪談」（一九六八年七月歌舞伎座）を理事として年に何作か補綴・演出をなさっていただったんですね。

見ました。すぐ後に俳優座でも初演で評判を取っころで、「付け人をやらないか」と言ってください

歌舞伎座で十七世中村勘三郎さんがお岩をされた仲代達矢さんの伊右衛門、大塚道子さんのお岩ました。
最 初 が 新 橋 演 舞 場 の 鶴 屋 南 北 作「 桜 姫 東 文 章 」の「東海道四谷怪談」が再演（一九六八年八月）されました。「浪宅」の大塚さんの髪梳きに、直前に見羅先代萩」（一九六八年五月）の政岡を歌舞伎座で切」（一九七六年八月同劇場）と南北作品が続きま（一九七五年六月）。お稽古場がなくて、薄べりを見ました。千松が死んだ後、浄瑠璃に乗って芝居した。郡司先生の隣に織田紘二さんがいらしておた勘三郎さんの動きが重なって見えました。

をする成駒屋さんが素晴らしくてね。「なんだろう。

二人で演出をしていました。
何を準備したらいいかを先生に尋ねると、「原作これは」と思い、芝居というものから離れられな
くなりました。

3

弁慶にしてはおかしいな、と思うようなことが出う人が弁慶に扮してこの台詞を言っている、でも、では役者名です。そうすると、例えば團十郎とい活字だと役名で記載されるところが、ナマ台本

す。そうやってわからないものにあの手この手をコシカケのように木に寄生するものなんだそうでのが実は「桑寄生」で漢方薬だということ。サルノある薬の本を三冊ぐらい全部見ました。わかった

これを調べるために私は早稲田大学の図書館に

当時はどんな薬か誰も知りませんでした。南北のてきます。いかにも英雄だったのが、がらっと変使って忍び寄り、見つかった時のうれしさ。世の――「台本は活字で読むな、もとの写本で読め」がわる。目の前で芝居を見ているような気になりま

中がぱっと開けたような気がします。それが一番創作ではないかとも思われていました。

す。ナマ台本は面白いんですよ。

楽しいです。

―― ご 著 書 で 数々の 受 賞 を さ れ た「 評 伝しました。それと役だったのが合巻本です。早稲場）がありがたかった。バラバラになるまで見返ません。「国立劇場所蔵

見たような気になれます。それをどう伝えるか。

いい戯曲、いい台本であれば、読み方によってはと、本当に見ているような気分にさせてくれる。

えば渥美清太郎のような、うまい人の記述を読む

どありません。二十代の終わりに南北の伝記を書

南北は、知られているようで伝記資料がほとん

南北の時代の文化文政期が一番台本が揃っていJapan Asociation of Major Theaters

郡司先生の教えだったそうですね。

「あなたはその時代のことを知っているからそと言われることがよくあります。私だってその時北」（白水社）に、一九八〇年暮れに南北の女房おういう風に書くけれど、私たちはわかりません」

代のことは知りません。ただ、知ったような気分

吉の父と祖父の足跡を求めて菩提寺を訪ねたと記

鶴屋南にさせてくれるんです。

田大学の書庫で参考になりそうな合巻本をさがしそのためにはどんな学問的な方法が可能なのか。

されています。

ました。「盟三五大切」の時、先生が片岡孝夫（現・そんなことを考えていると、あっという間に半世上演された芝居を文章にした「見たまま」でも例

仁左衛門）さんの三五郎に倶利伽羅紋紋を入れた

紀ぐらいたっちゃうんですよ。

芝居版画等図録」（国立劇

いとおっしゃいました。
当時の時代考証では、入れ墨は天保になって入いました。私が「先生大丈夫です。こういう絵がます。郡司先生が「東海道四谷怪談」の校注をされ――発見がおありだったのですね。

あります。ただ考証家はだめだと言いますよ」とた時でした。民谷伊右衛門が所持し、小仏小平がれるようになるので、文政だとまだ早いとされて申し上げ、舞台で実現しました。

盗もうとする家伝の妙薬にソウキセイがあります。

4

はまた春の名残りをいかにとやせん」です。その浅野内匠頭の辞世は「風さそう花よりもなお我

白水社から単行本で「忠臣蔵の四季」を出版する

花はどこにいったのか。春夏秋冬の忠臣蔵を書きさい。

予定です。実際の忠臣蔵の事件は二年ですが、「仮たいと思いました。

こうと、下宿に一年ぐらいこもりましたが一枚も河竹登志夫先生の傑作「作者の家」は逗子のお宅
名手本忠臣蔵」は一年の話です。それを春夏秋冬

しようがありません。次に挑んだのが小林秀雄の場の外野席の外。フェンス越しに野球場を見てもし」があります。雪の後に月が出て、一切雲がか思ひは晴るる身は捨つる、浮世の月にかかる雲な

大石内蔵助が討入り後に読んだ歌に「あら楽し

見たものが体に残っています。

勘三郎、二世尾上松緑、尾上梅幸。高校生の時にえてくるのは今の世代ではなく歌右衛門、十七世

書けませんでした。

の書斎から外を眺める情景から始まります。まね「本居宣長」でした。そこに筆者が書こうとしてもかっていない。自分は晴れやかな気分だ、という――早稲田大学、東京大学の二つの大学で教鞭を歌舞伎の舞台を思い浮かべながらでしたが、見で読むとどうなるか。

何も書けないという記載がありました。住まいの意味です。これを書きたかった。月が澄み切ってJapan Asociation of Major Theaters

ようとしましたが、私の下宿は早稲田大学の野球ある鎌倉から東京に行くつもりであった小林は、

早稲田大学で第二文学部の学部改革をし、各地とられました。

そこで私も早稲田から都電を乗り継ぎ、お墓にの劇場やホールなどの現場で働く人たちの養成をいるというのはどういうことなのか。

行きました。夜になると雨がみぞれになっていまする仕組みを作り、辞職しようと思っていた時にその足で松坂の本居の墓を訪ねます。

した。

東大から新しくできた文化資源学の教授にというというお話をいただきました。五十四歳で赴任し、墓が調べたかったのではありません。その時、すがったのが「本居宣長」でした。テクニックです。

大学を辞めて八年になります。私は若いころか

十一年間おりました。

幾つも持っていた方がいい。その時には、こうい

ら、早く年を取ってご隠居さんになりたいと思っ

自分の中に眠っているものを呼び覚ます方法論は、

う風に書きたいと思った憧れの人を真似ます。郡ていました。落語によく登場するように、昔はごらないんです。

を辞めてしまうのではなく、責任のあることをや

みんな隠居になってから活躍しています。すべて

近松門左衛門、井原西鶴、松尾芭蕉、南北……。

六十代です。

言って も、今 の 私 よ り は 大 体 若 く、五 十 代 と かなくなったのが、日本の悲劇です。ご隠居さんと隠居さんがいたるところにいました。隠居制度が司先生の真似もたくさんしましたよ。

――南北の魅力をどこにお感じですか。
たくさんありますが、やはり文章がいい。ある時期からは、南北のいい台詞を書き写すようになりました。細かい台詞をひとつひとつ拾っていくと、その時代の息吹が現れてきます。

――今進められているお仕事があればお教えくだ5――日本演劇興行協会の理事をなさっていて思われることがあればお話しください。
私は十の学会に入り、そのうち六つぐらいで理事や編集委員をしておりましたが、大学教員を辞めてから全部降りました。大学教員は日本演劇興行協会のような公益財団のお手伝いをすることは社会貢献に位置づけられています。

ん。オブザーバーでもいいから入っていただいたらどうかと思います。

■プロフィール

一九九二年四月

一九七四年三月

東京大学教授就任

早稲田大学文学部教授就任

早稲田大学第一文学部演劇専攻卒業

一九五一年一〇月生まれ

二〇〇六年四月

東京大学名誉教授就任

ひでお

二〇一七年六月

ふるいど

二〇二一年六月

公益社団法人日本演劇興行協会理事就任二〇一八年 『評 伝鶴屋南北』で第七〇回読売
文学賞

二〇一九年

第六九回芸術選奨文部科学大臣
賞、第五一回日本演劇学会河竹賞、第四一回角川源義賞

Japan Asociation of Major Theaters

日本演劇興行協会の理事として、大劇場を支えているベテランの方たちの表彰式に出席することがあります。コーヒーなどいただきながら、その方たちのお話をうかがう。これがすごく楽しい。
早稲田大学で第二文学部の改革をした時の教え
子が公共ホールでも働いています。その教え子が「先生、予算が二百万円しかありません」と訴えてくる。「それしかないの？大変だね」とでも私が言うことを期待しているのでしょう。
ですが私は「ホールの借り賃や君の月給は誰が出しているの？照明の人への支払いはどうなっているの？」と問いかけます。「二百万円は制作についたお金でしょ。君たちのために使っているのは何千万、なぜそれを生かさないの？」と言います。
せっかく劇場法を作ったのに活用されていないのが現状です。
一方で公共ホールの立ち上げを手掛けた後、民間の劇場に移った教え子は、「先生、民間はすごいです。責任が全然違います」と言います。
日本演劇興行協会には国立劇場が入っていませ

6

ユミコ）

も 歌 舞 伎 ス クー ル

お舞台に出演させて頂き、私も子役の母をしながた音羽菊七先生に連絡、お行儀見習いのつもりで助成金受賞者と授賞理由

子役を輩出する一翼を担っている。山崎氏のこれら先生のお手伝いをしておりましたところ、十八寺 子 屋 」で は、多 く の 歌 舞 伎

までの功績を高く評価し、今後更なる活躍を期待

代目中村勘三郎さんのご襲名興行の最中に突然師タートでした。

束で代わりを務める事になったのが子役指導のス匠が他界、次の方針が決まるまでの数ヶ月のお約しての受賞。

受賞のことば
この度は、日本演劇興行協会助成金受賞者にお出来ませんでした。」と書置きをして逃げ出す夢を何度も師匠の代わりなんて務まらない。「私には私と歌舞伎の出逢いは六十年近く前の事になり見ましたが、その都度色々な方に励まし、助けて選び頂き、誠に有難く光栄に存じます。

ます。姉が子役として出演していた公演を観に行ら子供を教える仕事をしますよ。」と言われた言葉を胸に何とか今までやって来られました。

Japan Asociation of Major Theaters

二〇二三年度山﨑由美子氏（ヤマザキ

歌舞伎子役の指導者頂きました。

数年子役として活動させて頂きましたが、女のまた、若い頃の占いで「貴女は四十歳を過ぎた

った時、急に代役として出演したのがきっかけで一九八七年松竹歌劇団退団後、歌舞伎の子役育

子は歌舞伎役者になれないと知り女の子しか入れ

した。

キク

授賞理由

成、指 導 を 行って い た 音 羽 菊 七 氏（ オ ト ワ

コロナ禍に私も還暦を迎えました。このまま引退

師匠が旅立ったのが六十歳になる年でしたが、五年程在団し、坂東玉三郎さん演出の歌舞伎座するのかとも思っておりましたがまたこうして歌ない松竹歌劇団（ＳＫＤ）に入団しました。

羽菊七氏逝去後、歌舞伎子役の指導者を引き継ぐ。

公演で退団後は商業演劇や小劇場でお芝居の勉強ナナ）の助手となり師事を受ける。二〇〇五年音伝統芸能である歌舞伎の子役の重要性、未成年者

第五期歌舞伎座開場とともに開校した《こどもさせて頂いております。

舞伎興行が毎月各地で行われ、大勢の子役が出演出産を機に子育てに専念しておりましたが、息をさせて頂きました。

山﨑氏の培われた努力と経験が舞台成果に結び付子が五歳になった時に私が子役時代お世話になっゆえ多くの制約、制限がある中での子役の指導は、けている。また二〇一四年四月に開校した「こど7

歌舞伎スクール寺子屋》もこの春して参りました。

十期生が入校この後一人でも多くの子供達に日本の伝統芸能である歌舞伎の魅力を伝えて行く事、また後継者育成にも力を入れて行く事が私の使命と思ってお

山田氏のこれまでの功績を高く評価し、今後更ながら「時々演出もする」日々でした。「演出家」契約から、数年の間は演出助手や舞台監督をこなしな

公演「君となら」（パルコ劇場）で演出家としてデビを重ね、一九九五年東京サンシャイン・ボーイズをスタート。森繁久彌主演舞台の裏方として研鑽場、東京宝塚劇場、芸術座等で演出部のキャリア

一九八四年東宝株式会社演劇部に所属。帝国劇

仕事がほとんど無かったのは、森繁さんがその頃（現在のシアタークリエの場所に建っていた）でのことになるのですが、東宝三座のひとつ、芸術座…などに就きながら大劇場の芝居の作り方を学ぶ『佐渡島他吉の生涯』『孤愁の岸』『赤ひげ診療譚』…

さんの公演です。『屋根の上のヴァイオリン弾き』と思います（個人の感想です）。私は本を書くこと

演出家と言う職業はとても生産性の低い職業だになるのはもう少し先の話です。

る活躍を期待しての受賞。

受賞のことば
私が大学を出て東宝演劇部に所属したのは四〇年前、一九八四年でした。演出家として採用されたのではもちろん無く、当初の契約は「演出助手、並びに舞台監督として」でした。職場は帝劇や東ュー。その後「サウンド・オブ・ミュージック」「ラ・は芸術座に出演されなかったからに他なりません。

カズヤ）

京宝塚劇場（先代のです）、御園座（こちらも先代）、中日劇場（もうありません）、名鉄ホール（やはりありません）、劇場飛天（現在の梅田芸術劇場）な
ど で、上 演 作 品 の 大 半 は（ ミュー ジ カ ル は 今 ほ ど
盛んではありませんでしたから）「商業演劇」と呼ばれた、大スターを中心とした座組の日本物の芝居でした。それらに加えて宝塚歌劇団の東京公演の舞台監督も当時（旧宝塚劇場時代）は私たちの仕カージュ・オ・フォール」「天使にラブソングを」等

そのようにして一〇年ほど過ごしたある日、私Japan Asociation of Major Theaters

ります。

山田和也氏（ヤマダ

演出家

事でした。

数多くのミュージカル作品を手掛けるなど、今日にも演出をする機会が巡ってきました。と言ってその時代に私が一番多く担当したのは森繁久彌のミュージカルブームの牽引役となる。大学でのも契約は「演出助手、並びに舞台監督」のままです

授賞理由

講義を行う等、後進の指導にも意識を傾けている。

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二〇二三年明治座創業一五〇年を向かえ、寺坂

し大きな貢献を果たした。

そんな私が三〇年もこの仕事を続けることができ
氏のこれまでの功績を高く評価するとともに、今をしないので、私が生産するものはほぼゼロです。

たのは、本を書いたり、曲を作ったり、人を集め後更なる活躍を期待しての受賞。

受賞のことばたり、図面を引いたり、歌を指導したり、踊りを考えたり、演奏したり、歌ったり踊ったり演じた
り……してくださる才能あふれる皆さんとご一緒

この度、日本演劇興行協会様より助成金の授与を賜りました寺坂泰則です。私は一九八七年に明することができたからに他なりません。
その才能あふれる皆さんの全員に感謝いたしまります。入社以前に一般木造建築の大工を一三年程やっておりました。その経験を生かして何か出や経費等の制約がある中、歌舞伎からミュージカ

大道具製作を担当。劇場自前の大道具として時間

一九八七年明治座舞台株式会社入社。以来舞台

雪を降らせた近松心中物語、細雪など、ひとつひは数えきれない程有りますが、舞台上と客席に大月堂の道具製作です。他にも心に残っている作品

はり責任者になり始めて携わった杮落し公演の二は 道 具 製 作 も ジ グ ソーか ら Ｎ Ｃ ルー ター 加 工 へ、組んでいた毎日だった事を思い出します。今日で作が要求されます。試行錯誤しながら作業に取りヤスノリ）

治座舞台に入社しまして、今年四月で三七年にな

泰則氏（テラサカ

来る職業を探していました所、明治座舞台にご縁が有りまして入社致しました。その後、今日まで
明治座で行われました興行公演のすべての大道具製作に関わってこられました事を感謝しております。私が入社後約四年目に明治座本体の建て替え工事が在りまして、一九九三年（平成五年）に杮落
とし公演が始まりました。当時、私は入社七年目に入ったばかりで、技術的にもまだまだ経験不足

ルまで幅広い公演に携わる。美術家の要望を劇場

とつの作品に思い入れが有ります。明治座での公背景も大バックの描き込みから映像へと徐々に変Japan Asociation of Major Theaters

す。皆さんとご一緒できて私は本当に幸運でした。

寺坂

大道具製作

の所が多々ありましたけど、大道具製作の責任者

独自の舞台機構を熟知した観点で、クオリティー

演は歌舞伎、和物，ミュージカル、歌謡ショーな化していく時代の流れに対応していくことも大切に抜擢されました。印象に残っている作品は、やの高い大道具製作を心掛けている。一九九〇年北ど多種の公演が有ります。出し物に応じた道具製

授賞理由

松戸に新工場設立に至っては、計画段階から参入

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人たちの指導、育成に力を入れております。今後

して、現在も工場で道具製作をしながら特に若いです。二〇二〇年に明治座北松戸工場が完成しま活躍を期待しての受賞。

田氏のこれまでの功績を高く評価し、今後更なる劇・ミュージカルの発展に力を注がれている。前スの創設にも関わるなど振付、ダンスの面から演

今年の二月、スミダパークスタジオ内にて立ち受賞のことば

一人でも多くの方が裏方の仕事に興味を持って頂き後継して頂けることを願っております。
この受賞を機に今まで以上、技術の継承に努めてまいります。

上げたドラスティックダンスＯ（フランス語で水の 意 ）が 二 四 歳 に な った 。カ ン パ ニー 制 を 取っているメンバーの中には生まれて無かったり、保育

狂言作者

竹柴徳太朗氏（タケシバ歌舞伎

トクタロウ）

バリ育成でその時の私はかなり恐い。このご時世うと決めている。今現在、力を注いでいるのはズ

ベーションの源でもあるのでこのまま生きていこ

たず、今も創る事は怖い。常に怖い。そこがモチになってしまいましたが、そんな自信は微塵も育年重ねて来た。なんだか自慢している様な書き方

そこにプロデュース公演のみならず自主公演も毎的に関わり、歌舞伎界の発展継承に貢献している。

いる。伝統文化の継承、後進の指導育成にも積極を長年にわたり担い、現在も第一線で活躍されて脇役の配役。プロンプター等々々、多岐に亘る任上演台本の作成や修正、附帳・書き抜き等の作成。

を担当する。狂言作者とは、舞台進行の責任者、郎付になる。以降中村屋を中心に歌舞伎公演全般

ケシバ

キヨミ）

授賞理由

考える事は多いけれど真剣な声掛けはこれからも竹柴氏のこれまでの功績を高く評価し、今後更な一九八〇年ジャズダンスの名倉加代子氏に師事。

興行協会主催の助成金授賞式にて受賞できましたJapan Asociation of Major Theaters

演劇界の益々のご発展を祈念申し上げます。

前田清実氏（マエダ

園だったりと、びっくりする様な事実と共に、振続けていくつもりだ。その様な中、思いもよらぬる活躍を期待しての受賞。

一九七三年狂言作者部屋に入門。竹柴金作氏（タ嬉しい連絡を頂き、感謝の気持ちと幸福感に包ま付家としては三四年、手掛けた作品は約四五〇、

一九九〇年より振付家としてデビュー。ミュージれた。そして何よりまだまだ突き進んでいこうとキンサク）に師事。翌年十七世中村勘三

カル、ストレートプレイ、音楽劇等と、手掛ける

覚悟と決心が青春の如くむくむくと顔が現れた。

二月十九日東京プリンスホテルに於いて、安孫

振付家

作品のジャンルは幅広く、劇場の大小を問わず自その事が年甲斐も無くとことん嬉しくとことんや子会長を始め、理事の皆様御列席の中、日本演劇

授賞理由

在に空間を操る手腕は、目を見張るものがある。

る気満々です。本当にありがとうございました。

「新・三国志」、ミュージカル「モーツアルト！」、「マのは、身に余る光栄と、とても嬉しく厚く御礼申受賞のことば代表作は宝塚版「エリザベート」、スーパー歌舞伎

イ・フェア・レディ」等々。音楽大学でのダンスコー

10し上げます。
河竹黙阿弥の門葉三世竹柴金作氏に師事し竹柴
徳太朗の名を頂き、五十年の歳月が過ぎました。

私の脚本「弥栄芝居賑」「滑稽安宅新関」「卯春歌舞伎草紙」等と「東海道四谷怪談」「法界坊」等の補綴もさせて頂きました。
是迄、安心して舞台に専念する事が出来たのも、
日本演劇興行協会の劇場があっての事、と、今改

入 門 し て 半 年 も 経 た な い 時、松 竹 の 澤 田 プ ロ デューサーより十七代目中村勘三郎丈の仕事をする
めて感謝する次第で御座居ます。

松竹株式会社歌舞伎製作部の皆様の御支援の賜物

最後に竹柴の名で永く続けてこられましたのも、様にとのお達しを頂き、まだ右も左も分からない
新前の私が…。
他に若手がいなかったのです。諸先輩を見習いと深く感謝致して居ります。

Japan Asociation of Major Theaters

ながら無我夢中で、幕開き・幕切れの木頭を打ち
舞台進行を勤める毎日となりました。
歌舞伎公演は、歌舞伎座を本拠地として、新橋演舞場、明治座、サンシャイン劇場、御園座、南座、松竹座、新歌舞伎座、博多座と協会に加盟の
日本全国の殆どの劇場で公演させて頂きとてもお世話になりました。中でも思い出の深いのは、東宝の帝国劇場です。平岩弓枝先生の脚本で十七代目勘三郎先生の現代劇「台所太平記」「本日休診」それに「とりかへばやものがたり」のミュージカルも「ありました。当時東宝の演劇部の室長は後に芸術院会員になられた渡辺保さんでした。演出部は小野田正さん、井上思さん、吉田訓和さん、本間忠良さんと皆様より色々と吸収させて頂きました。

歌舞伎の稽古では、宇野信夫先生、北条秀司先生、村上元三先生の御側で、又十八代目勘三郎丈の芝居では、小幡欣治先生、野田秀樹さん、串田
和美さん、宮藤官九郎さんと、演劇界最前線の方々と、新しく歌舞伎を創造する世界がありました。

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舞 台 人さん インタビュー

年を過ごした七〇年代半ばは、洋画は古き良き娯Japan Asociation of Major Theaters

山田和也

子供の頃に興味をもったエンターテインメント

楽作品にハリウッドが回帰していた頃。「ポセイド

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演出家

ミュージカル、ストレートプレイを問わず、多彩な作品を次々に手がけられてきた、演出家の山田和也さん。

五 年 の 時 に や は り 父 と 兄 と で 新 宿 に 観 に 行った

何 幕 も の 芝 居 を 見 て い る か の よ う に、そ の 都 度 様々な 出 会 い に よ って 新 た な 道 を 切 り 開 い て き た、そ の 道
のりについてお話をお聞きしました。

映画を愛した少年時代「ポセイドン・アドベンチャー」（七二）。そこで流というと、僕の場合は映画になります。小学校三、ン〜」の 後、「 大 地 震 」（ 七 四 ）、「 エ ア ポー ト

れ た 予 告 編 に 興 味 を 持って 今 度 は「 ００７／ 死 ぬ

四 年 の 頃、ウォ ル ト・ディ ズ ニーの「 海 底 二 万 哩 」（七四）、「タワーリング・インフェルノ」（七四）、「ジ――演劇やエンターテインメントの原体験を教え（一九五四）のリバイバル上映に、父が兄と僕を吉ョー ズ 」（ 七 五 ）と い った パ ニッ ク 映 画、六 〇 年 代のは奴らだ」（七三）を観に行って。小学校の高学

祥寺の映画館へ連れて行ってくれたんです。本格ニューシネマの反動で「スティング」（七三）、「華麗てください。

的なＳＦで子供には怖かったのですが、鮮烈に残なるギャツビー」（七四）など懐古主義的な映画も」っている最初の映画の記憶です。その次が小学校

75'

ディ・ガーランドのような才能ある人たちがいて、前に、フレッド・アステア、ジーン・ケリー、ジュ

ものすごい衝撃を受けました。自分が生まれる以の 名 場 面 を 集 め た ミュー ジ カ ル ア ン ソ ロ ジーで、周年を記念して作られた、昔のミュージカル映画

エンタテインメント」（七四）です。ＭＧＭ創立五十

そんな中で中学生の時に出会ったのが「ザッツ・

手当たり次第に洋画をたくさん観ていたんです。

て、毎 日 二、三 本 映 画 を 観 る こ と が で き た の で、夜は洋画劇場、夕方や深夜帯にも映画の枠があっ多く作られていていました。当時のテレビでは、んですけれど……。

よ。今振り返ると何もわかっていなかったと思うて、僕は『熱海殺人事件』の演出をしているんです

かった。うちの学校でもお二人の作品を取り上げ

品は台本を短くすることにも寛容で、上演しやす

小限のセットと少人数でできますし、つかさん作

演劇でもやる学校が多かったんです。どちらも最で次々上演していて、実はお二人の作品って高校では、別役実さんの作品を文学座がアトリエ公演

ルで、観に行って僕もびっくりしましたね。一方

い事務所が人気絶頂でした。スピーディーでリア味があったんだと思うんです。当時はつかこうへ

級生の中に三谷幸喜くんがいたんです。

ので、大体はそれを上演するんですが、そんな同なりました。そういう時は台本を書ける奴がいる以外でも、仲間と小屋を借りて公演を打つように間関係や視野が一気に広がりました。やがて授業

るし、バイトをして一人暮らしも始めたので、人学には育った環境も年齢も違う人間が集まっていのことを全般的に学べそうだと思ったんです。大しました。いろいろなコースがある中、舞台裏方

で内部入試を経て、演劇学科の演出コースに入学

は藝術学部演劇学科があるじゃないか、と。そこですが、授業なんかで話すうちに、お互い昔のハ

彼とはしょっちゅうつるんでいたわけではない

びっくりするようなお金をかけてミュージカル映

僕らは東京地区の予選一回戦で敗退する弱小校

画が作られていたことを知って驚きましたね。

メイドな作品で、そこからも彼の好みがよくわか

リウッド映画が好きだということがわかってきて。

思いました。夏休みには東京都高等学校演劇連盟

りましたね。そして四年生になる頃、三谷くんがでしたが、予選大会上位の高校はやはり素晴らしった。でも『ザッツ〜』封切り後、昔のミュージカ

主催の合宿があって、そこでは他校の生徒とワー「劇団つくるんだけど演出しない？」と声をかけて『ザッツ〜』で観た名作の全編を観たくても、当

ル映画のＬＰレコードが再発売され始めて、お小クショップをしたり友達ができたりして、演劇のくれて、それが東京サンシャインボーイズの旗揚

三谷くんのチームが学園祭で上演するのもウェル

遣いをはたいて集めました。映画やレコードの中面白さにさらに惹かれていきます。ミュージカル

げ公演『６ペンスの唄』（八三）。やはりとてもウェ

くて、本格的にやると演劇って面白いんだなあとで歌っている人たちのフィーリングやセンスがか『刀剣乱舞』の演出などをしている茅野イサムくん

時、昔の映画は名画座でかかるのを待つしかなか

っこよくて素敵に聴こえたんですね。けれど、ミルメイドな作品で、僕にはむしろ馴染み深い世界

僕らの大学時代はバブル経済ちょっと前。世の経緯は。

――卒業後は東宝で仕事を始められますが、そので一本、三谷くんの作品の演出をしました。

学中にサンシャインボーイズでもう一本、違う形でしたが、当時はとても珍しかった。その後も在は、その頃からの友人です。

――演劇への思いがどんどん強くなられていった

演劇を学ぶ学生時代と同級生

ュージカルはすでに終わった文化だと思っていましたから、まさかその後自分の人生とリンクする
なんて夢にも思いませんでした。

――高校生の頃はどのように過ごされましたか。

日本大学の附属高校に通っていたのですが、進のですね。

したんです。演じることには興味がなくて、洋画学を考えた時に学ぶのなら演劇だと思い、日大に演劇部に勧誘されて、面白そうだなと思い入部を沢山観ていたので“ストーリーを語る”ことに興13Japan Asociation of Major Theaters

そういう状態が二、三年続きました。

に、自分はそれを指をくわえて見ているだけで。

間は仕事やバイトをしながら芝居を続けているの東宝から派遣されて、解散公演『東京サンシャイったんです。会社にも了解をとり、晴れて正式にをしてくれないかと、再び三谷くんから声がかかんです。その後の十年程は、全ての森繁作品に関いき、徐々にやり甲斐を感じるようになってきたなカンパニーの中でできる仕事が少しずつ増えて末端から見るようになりました。そのうちに大き大劇場で芝居をつくる面白さやノウハウを、僕も日本を代表する一流のプランナーが集まってくる。

になったんです。森繁さんの元には才能ある俳優、

らくして、森繁久彌さんの座組に配属されるようだと思うんです。角が立たないというか、言いやすよ。たぶん僕相手だとそれがやりやすかったん

すから、稽古場に来ると演出にもダメが出るんで

Nobody E  lse B  ut Y  ou』（ 九 五 ）を演出するんです。三谷くんは自分で演出もしま

画 に も 声 を か け て く れ て、『 君 と な ら ～は台本だけで演出は他の人に委ねていて。その企ップした企画が始まっていて、そこでは三谷くん

その頃、ＰＡＲＣＯ劇場で三谷くんをピックア

ンボーイズの「罠」』（九四）の演出を手がけました。

わらせていただくことになります。長くやっていすいでしょうから。

そんな中でも宝塚の公演は生のオーケストラで中ものどかで、卒業後はバイトで舞台の裏方でもるとやがて舞台監督になり、演出部のチーフにな

それが僕にとっては初めて新聞に劇評が出た仕事

やれば食べていけるだろうと、ぼんやり考えていり、最終的には『佐渡島他吉の生涯』（九七）で森繁――学生時代の安心感と信頼があるからでしょう

好きなミュージカルの音楽を使ったショーをやったんです。そうしたら「東宝が演出部を募集してさんとの共同演出もさせていただきました。大劇ね。

になります。

るから受けてみたら」と紹介してくださる方がい場の芝居を僕は森繁さんの側で吸収したと言ってJapan Asociation of Major Theatersていて、やっぱり面白かったですね。そしてしばて。それまで東宝の芝居は観たことがなく、慌ても過言ではありません。

やることになるのですが、そのおかげで台本の読三谷くんとはその後、ＰＡＲＣＯ劇場で何本かて帝国劇場や東京宝塚劇場に行ってみたら、商業
演劇はまた全然違う世界で。ピンとこないまま面さん、飯島早苗さん、鈴木聡さん、鴻上尚史さん

み方――作者の意図を丁寧に慎重に読むという習

ここでまた三谷くんが登場します。十年程の間といったほぼ同世代の劇作家の新作を演出させて――その後の演出家としての道筋は、どのような東宝に入ってからは、一二ヶ月の間、朝から晩に東京サンシャインボーイズはどんどんメジャー

いただく機会も続いて、やはり僕の経験が浅くて接を受けまして、運良く入れていただけることにまで劇場（帝国劇場、芸術座、東京宝塚劇場）につになり、劇団員もテレビに出るようになって三谷

台本の読み方が甘いものですから、そこでもこと慣づけがされました。同時期には、マキノノゾミ

いて舞台の裏側のいろいろな仕事を覚えるのです

くんも脚本家として知名度が上がっていきました。

ごとく指摘されるんです。錚々たる劇作家から台ものでしたか。

が、先輩に言われることをやるだけで最初は全然

そして劇団の解散が決まり、その最終公演の演出なったんです。

面白いと思えませんでした。しかも大学時代の仲14

にありがたいことだと思っています。

本の読み方を直々に仕込まれたのですから、本当うものなのかを、真央さんから手解きされる日々

続いて、今度は大劇場のミュージカルとはどういて大事にされていることは。

――多彩な作品を手がけられる中で、演出家とし時プロデューサーが、「そういえばミュージカル好プレイの演出をさせていただいたのですが、ある東宝でも名鉄ホールで商業演劇の……ストレート

ったのはいつ頃からでしょうか。

――ミュージカルの演出を手掛けられるようにな

その後は、時代的にミュージカルの上演が増え

都度ブラッシュアップを繰り返していきました。

すが、ご一緒した三作とも再演を繰り返し、その共に去りぬ』（二〇〇一）をやらせていただくのでそ の 後、や は り オ リ ジ ナ ル ミュー ジ カ ル で『 風 とりから向き合うことになりました。真央さんとはて台本や音楽といったミュージカルの“素材”づく

ジナルミュージカル『ローマの休日』（九八）。初め

二本目のミュージカルも真央さん主演で、オリ本当にありがたいなと思います。二つ目は“他力て く だ さ った 方々が い ら っし ゃった お 陰 な の で、品を手がけられたのは、それらの作品と出会わせ

つけてくださったということですから。多彩な作

くださったということは、そこに何か可能性を見「山田にやらせたら面白いんじゃないか」と思って仕事は絶対断らないということです。どなたかが演出家になる時最初に決めたのは、いただいた

きだったよな」と。「今度、日生劇場で『サウンド・ていくタイミングとも重なり、ミュージカルを演が始まりました。

オブ・ミュージック』をリニューアルするからやっ出する機会が増えていったんです。『サウンド〜』

そしてミュージカルの演出家へて み な い か 』と 誘って く だ さ った ん で す（ 九 八 ）。

と言えば、同じロジャース＆ハマースタイン作品

イオリン弾き』や宮本亜門さんの大劇場演出デビ

それ以前は、森繁さん主演の『屋根の上のヴァタートする時期に、二つの異なる方向からミューに取り組む――。ミュージカルの演出家としてスュージカルの古典とも言えるような作品の現代化

Japan Asociation of Major Theaters

ＰＡＲＣＯ劇場で何本かやらせていただいた後、実は初めて観たミュージカル映画が「サウンド〜」

ュー作『エニシング・ゴーズ』（八九）で演出部を務

ジカルにアプローチすることで学んだことは少なの『 南 太 平 洋 』（ 九 九 ）、そ し て 後 に『 王 様 と 私 』

めたこと、それから宝塚の東京公演の舞台監督をくありませんでした。そして次に『ジキル＆ハイだったので、映画版とはストーリー展開の異なる

やったくらいの経験しかありませんでした。で、ド 』（ 〇 一 ）と 出 会 う の で す が、ブ ロー ド ウェ イ で（一二）もやらせていただきましたね。真央さんとミュー ジ カ ル の 演 出 は 初 め て で す か ら、一 生 懸

上演中の現役の作品を日本オリジナル版として演

舞台バージョンの演出でしたが本当に嬉しかった

命 考えたプランを稽古場に持って行くんですが、出するというのは、これまでとはまた違う思考や

オ リ ジ ナ ル ミュー ジ カ ル を 追 求 す る 一 方 で、ミ

主 演 の 大 地 真 央 さ ん か ら「 こ こ は ど う な る の？」発想が要求される新しい経験でした。

ですね。

「これでいいの？」と次々に弱点を指摘されるんです。森繁さんから大劇場の芝居作りを学んだのに

15

いて、その言葉が自分にも非常にフィットしたん

んが自らを“正しい便利屋”とおっしゃったのを聞ブロードウェイやウェストエンド、ウィーン以外

ミュージカルに取り組む動きが出てきたことと、ここにきて起きているのは、改めてオリジナル

が大きな柱になっていきます。東宝『エリザベー

ですね。演出家に“作家”と“職人”という存在の仕で作られた作品も取り上げられるようになってき

日 本 大 学 藝 術 学 部 演 劇 学 科 演 出 コー ス 卒 業 。

本 願 ”。演 出 家 は 自 分 で は 何 も 生 み 出 せ ま せ ん 。

方があるとするなら、僕は職人の側の人間です。

たこと、それを新しい世代の作り手が手がけてい卒 業 後 は 東 宝 演 劇 部 に 所 属 。『 ア ニー』、『 天 使ト』の初演が二〇〇〇年ですから、その状態は約素晴らしい才能を持った人たちがつくり出したもるのが、この数年の流れです。その途中でコロナ

台本も書けないし楽器も弾けない、演技もダンスのを組み合わせて、さらなる付加価値を持った作禍があって演劇界全体がストップしましたが、今二十年程続いてきました。

品に仕上げるのが僕の仕事です。だから自分は便

度はそれと連動して、演劇の現場では働き方改革

ア ス プ レー』、『 ラ・カー ジュ ・オ・フォー ル 』、もできないですから。最近、振付家の前田清美さ

利屋ですが、大事なのは“正しい”便利屋であるこが起こっています。これまでは深夜作業が当たり『ローマの休日』、『ダンス オブ ヴァンパイア』、

やまだ

かずや

映画スターが座長を務める芝居がほとんどでした。

にストレートプレイで、映画全盛期に活躍された大劇場の作品って僕がこの世界に入った頃は主目から、その変化はどのように映っていますか。

――長年日本の演劇界を見ていらした山田さんのは積極的にしていきたいと思います。それと同時のように、若い人たちに機会を提供するお手伝いが演出を始めた時に引き立ててくださった先輩方

試行錯誤しながらあるべき形を探っています。僕

ングやアンダースタディなどの代役システムも、という流れになっていきました。そして、スウィ

会 』、『 オ ト コ・フ タ リ 』や『 台 所 太 平 記 』な ど のジカル・音楽劇の演出が圧倒的に多い。が、『家『SHINE SHOW!』など、近年はミューにラブ・ソングを〜シスター・アクト〜』、『ヘその方たちが徐々に現役を退かれお客様も交代しに、僕らの世代でなくてはできないこともまだまストレート・プレイにもその手腕を発揮する。

族 モ ド キ 』、『 キ ン グ ダ ム 』、『 奇 人 た ち の 晩 餐『 チャー リー ・ガー ル 』、『 ジ キ ル ＆ ハ イ ド 』、

『ミー＆マイガール』の演出で第二八回菊田一夫 演 劇 賞 を、『 シ ラ ノ 』、『 ラ・カー ジュ ・オ・フ

ォール』の演出で第一二回千田是也賞を受賞。

Japan Asociation of Major Theaters■プロフィールとで。正しくなければ意味がありませんよね。

前でしたが、コロナ禍でそういうことはやめようていく中で、入れ替わるようにしてミュージカル

だあるはずなので、今の演劇状況の中で自分にで『 レ ベッ カ 』、『 貴 婦 人 の 訪 問 』、『 王 様 と 私 』、の本数が増えていった。ミュージカルのスターがきることを探し続けていけたらと思っています。

取材・文／高橋涼子

生まれ、新たな才能が育ち、それは現在進行形です。そのミュージカルにも流れがあって、かつて
主 流 だ った『 屋 根〜』『 サ ウ ン ド〜』『 マ イ・フェ ア・レディ』など伝統ある古典を繰り返し上演する時代から、東宝の場合は『レ・ミゼラブル』（八七）を契機に、海外の新しい作品を取り入れていくようになる。それと並行して今度はウィーン発の作品

16

二〇二四年

理事会・総会議事録

報告事項

を行った。

公益社団法人日本演劇興行協会の総会、理事会を書面及び対面で開催しました。

び一般財団法人に関する法律第九五条三項の規定

全員異議なく承認可決した。

理事会議事録六．議事の経過の要領及び結果

第四号議案

次いで、議長が本議案の承認を求めたところ、二〇二四年二月一九日（月）午後二時【決議事項】

Japan Asociation of Major Theaters

に従って作成することになった。
一．日時
東京プリンスホテル

議長から本議案について付議し、これを受けてる社員総会招集について

二〇二三年度決議の省略の方法によ

二．場所
第一号議案

二〇二四年度事業計画案、資金調達

三．議決権のある当法人理事総数一三名

及び設備投資の見込みについて

吉浦事務局長から二〇二三年度社員総会招集を定

一二名

議長から本議案について付議し、これを受けて出席理事
安孫子 正、池田 篤郎、山根 成之、三田 芳裕、款一八条の決議の省略の方法により行うべく招集する件についての説明を行った。次いで、議長が吉浦事務局長から二〇二四年度事業計画案、資金調達及び設備投資の見込みについての説明を行っ

本議案の承認を求めたところ、全員異議なく承認可決した。

次に常務理事の業務執行報告があり、池田常務

各事業執行に当たり、公益性についての確認の発

理事から業務執行体制の確認、山根常務理事から
議長から本議案について付議し、これを受けて言があった。宮崎常務理事は欠席の為、安孫子会

二〇二四年度予算案について

吉浦事務局長から二〇二四年度予算案についてのの状況、チケット不正転売禁止法の状況報告、協次に事務局よりJASRACとの規定改定協議長から報告がなされた。

全員異議なく承認可決した。

次いで、議長が本議案の承認を求めたところ、説明を行った。

第二号議案

全員異議なく承認可決した。

次いで、議長が本議案の承認を求めたところ、た。

松村 隆志、貞刈 厚仁、松田 和彦、糟谷 治男、
堤 雅史、葛西 聖司、古井戸 秀夫、曽田 修司
欠席理事一名宮崎 敏明
出席監事二名迫本 栄二、安藤 知史
事務局二名
吉浦 高志、小金平 惠津子
四．議長 会長 安孫子 正
五．開会
定刻に至り、吉浦事務局長が本日の理事会は定会発行観劇券の協力要請、劇場支配人を委員とす

る委員会の活動報告、文化芸術推進フォーラムの新入賛助会員について
議長から本議案について付議し、これを受けて活動報告、アート＆ライブシティ構想実行委員会

第三号議案を告げた。議長は定款第三三条二により安孫子正

吉浦事務局長から、新入賛助会員についての説明

款第三四条の定足数を満たし、適法に成立した旨

会長が務めた。理事会議事録は、一般社団法人及

17

七．閉会

の活動報告を行った。

一般社団法人及び一般財団法人に関する法律第の全員から書面による同意の意思表示を得たので、当該提案につき、二〇二四年三月一日までに社員【決議事項】

六．議事の経過の要領及び結果に従って作成することになった。

び一般財団法人に関する法律第九五条三項の規定

議長は全議案の審議と報告事項が終了した旨を五八条第一項に基づき、当該提案を可決する旨の告げ、午後二時三五分閉会を宣した。

安孫子 正

二〇二四年度決議の省略の方法によ

全員異議なく承認可決した。

次いで、議長が本議案の承認を求めたところ、による社員総会招集についての説明を行った。

吉浦事務局長から二〇二四年度決議の省略の方法

議長から本議案について付議し、これを受けてる社員総会招集について

第三号議案

全員異議なく承認可決した。

次いで、議長が本議案の承認を求めたところ、行い、迫本監事から会計監査の報告を行った。

吉浦事務局長から二〇二三年度決算報告の説明を議長から本議案について付議し、これを受けて第二号議案二〇二三年度決算報告承認について

全員異議なく承認可決した。

次いで、議長が本議案の承認を求めたところ、行った。

吉浦事務局長から二〇二三年度事業報告の説明を議長から本議案について付議し、これを受けて二〇二三年度事業報告承認について

第一号議案

理事会議事録

社員総会の決議があったものとみなされた。

定時社員総会議事録
定時社員総会の決議があったものとみなされた日
一．日時二〇二四年六月七日（金）午後二時
二．場所東京プリンスホテル
東京都港区芝公園三ー三ー一
三．議決権のある当法人理事総数一三名
出席理事九名会長

Japan Asociation of Major Theaters

二〇二四年三月一日

安孫子 正

定時社員総会の決議があったものとみなされた事
項の提案者
代表理事
議事録の作成に係る職務を行った代表理事及び理松村 隆志、松田 和彦、糟谷 治男、堤 雅史

安孫子 正、池田 篤郎、山根 成之、三田 芳裕、
安孫子 正

古井戸 秀夫、

事
代表理事
池田 篤郎

事務局二名

迫本 栄二、安藤 知史

出席監事二名宮崎 敏明、貞刈 厚仁、葛西 聖司、曽田 修司

欠席理事四名

理事
議決権を行使することのできる社員の総数
一四名

二〇二四年度事業計画案、資金調達

決議を省略する議案
第一号議案
及び設備投資の見込みについて
二〇二四年度四．議長

吉浦 高志、小金平 惠津子

第二号議案

議事録署名人選任について

予算案について第三号議案あり、池田常務理事、山根常務理事の業務執行確

次に会長より常務理事の業務執行体制の報告が定刻に至り、吉浦事務局長が本日の理事会は定認と各常務理事の業務執行報告がなされた。宮崎

五．開会

款第三四条の定足数を満たし、適法に成立した旨

常務理事は欠席の為、安孫子会長から報告があっ代表理事 安孫子 正及び 理事 池田 篤郎を議事録を告げた。議長は定款第三三条二により安孫子正た。次に事務局よりチケット不正転売禁止法の状

署名人とする件

代表理事安孫子 正が社員全員に対して定時社員会長が務めた。理事会議事録は、一般社団法人及二〇二四年二月一九日の理事会の決議に基づき、総会の目的である上記事項について提案書を発し、

18

会の活動報告を行った。

の活動報告、アート＆ライブシティ構想実行委員する委員会の活動報告、文化芸術推進フォーラム

協会発行観劇券の協力要請、劇場支配人を委員と況 報 告、JASRAC と の 規 定 改 定 協 議 の 状 況、以上九名

貞刈 厚 仁、松田 和彦、糟谷 治男、堤 雅史

三田 芳裕、

安孫子 正、池田 篤郎、山根 成之、宮崎 敏明、

現理事一三名の内下記九名を理事に再任する件

について

現監事二名を再任する件

七．閉会
議長は全議案の審議を終了した旨を告げ、午後

議事録署名人選任について

迫本 栄二、安藤 知史、以上二名
第四号議案

代表理事 安孫子 正及び理事 池田 篤郎を議事録署名人とする件
二〇二四年六月七日の理事会の決議に基づき、Japan Asociation of Major Theaters

二時四〇分閉会を宣した。

定時社員総会議事録
定時社員総会の決議があったものとみなされた日代表理事安孫子 正が社員全員に対して上記定時社員総会の目的である上記事項について提案書を二〇二四年六月二四日
定時社員総会の決議があったものとみなされた事

でに社員の全員から書面により同意の意思表示を発し、当該提案につき、二〇二四年六月二四日ま
安孫子 正

項の提案者
代表理事

得たので、一般社団法人及び一般財団法人に関すする旨の社員総会の決議があったものとみなされ議事録の作成に係る職務を行った代表理事及び理

安孫子 正

た。

る法律第五八条第一項に基づき、当該提案を可決
代表理事
池田 篤郎

事

理事

議決権を行使することのできる社員の総数
一四名

理事及び監事の任期満了に伴う改選

二〇二三年度決算報告（案）承認につ

二〇二三年度事業報告（案）承認につ決議を省略する議案
第一号議案
いて
第二号議案
いて
第三号議案

19

公益社団法人 日本演劇興行協会役員名簿
二〇二四年六月現在

理

理

理
事

事

事

常務理事

常務理事

常務理事

会

事
糟谷

松田

貞刈

松村

三田

宮崎

山根

池田

治男

和彦

厚仁

隆志

芳裕

敏明

成之

篤郎

安孫子

雅史
古典芸能解説者

公益財団法人東京都歴史文化財団

公益財団法人都民劇場

東宝株式会社

株式会社博多座

株式会社新歌舞伎座

株式会社明治座

株式会社御園座

松竹株式会社

東宝株式会社代表取締役社長

代表取締役社長

取締役副社長執行役員

常務執行役員

代表取締役社長

理事
堤聖司

株式会社歌舞伎座

理
事
葛西
東京大学

正

理
事
古井戸秀夫
公認会計士

代表取締役社長
演劇担当付
理事長

教授

名誉教授

栄二

跡見学園女子大学

迫本

副理事長

編

集

後

記

先 日 郵 便 料 金 値 上 げ の 発 表 が あ った 。三 〇 年 ぶ り の 大 幅 値 上 げ と の こ と 。

昨年から燃料費を始め電気、ガス等生活必需品の値上げのニュースが毎月取り上げられている。ふと、お芝居の入場料はどうなっているのか気になった。

少し値上がってる感じだが、曜日や開演時間によって値段が変わる制度を取り入れているところがあるようだ。ホテルや旅館は以前から取り入れている制度。ダイナミックプライシングと云うらしい。商品やサービスの需要に応じて価格を調整する仕組み。最近では大型テーマパークなども採用している。

大 阪 松 竹 座 は、大 正 一 二︵ 一 九 二 三 ︶年 五 月、

大阪松竹座
需要の少ない時に利用しやすい料金を提供する。よって混雑緩和に繋がる。

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す る 演 劇 専 門 劇 場 と し て 親 し ま れ、令 和 五Japan Asociation of Major Theaters

長

理
事
曽田

事

と謡っているようだが、はて？

○

真

株式会社

八セントラルビル

日本演劇興行協会

二〇二四年七月20

代表取締役社長

理
事

監
弁護士

︱︱︱︱︱︱︱︱︱︱︱︱︱︱︱知史☎〇︎
三─三五四五─六八〇〇

コ）ン ク リー ト 造 り の 優 秀 映 画 を 上 映 す る 活 動の足元を見ていないか。気になるところだ。（Y

松竹株式会社

安藤

座

事

修司

理

伎

監
加盟劇場
舞

歌

写

刷

髙橋 涼子（舞台人インタビュー
ジ）カル、、落語会などの幅広い舞台公演を上演

印

公益社団法人亨（インタビュー・助成
金〇受
︵二
二賞
三者
︶年）
に開場一〇〇周年を迎えました。

編集・発行

東京都中央区銀座一丁目二七

宝円堂

発 行 所
発 行 日

舞伎、喜劇公演、一般演劇、レビュー、ミュー

小玉 祥子（理事インタビュー）
成 九 年︵ 一 九 九 三 ︶三 月 の 新 築 再 開 場 以 来、歌

取 材・文

サンシャイン劇場
松竹株式会社

松竹株式会社

新 橋 演 舞 場

東宝株式会社
株式会社明治座☎〇七五─五六一─一一五五
︎☎〇︎
九二─二六三─五八五八☎〇六─七七三〇─二一二一
︎☎〇︎
六─六二一四─二二一一☎〇三─三六六〇─三九三九︎☎〇︎
五二─二二二─八二〇一☎〇三─三二一三─七二二一
︎☎〇︎
三─三五九一─二四〇〇☎〇三─三九八七─五二八一
︎☎〇︎
三─三五四一─二六〇〇場
座

株式会社御園座

劇

帝

東宝株式会社治座

国シアタークリエ
明園

株式会社新歌舞伎座

御新 歌 舞 伎 座

松竹株式会社
株式会社博多座

大 阪 松 竹 座
座

松竹株式会社
多座

南博－