公益社団法人

日本演劇興行協会
会報−No.48

Japan Association of Major Theaters

喜一郎氏………

第七回脚本募集受賞者……………………………………………………

平成二十六年度助成金交付者

博司氏…………

受賞のことば…………………………

事業報告・事業計画 …
………………………………………………………

10

8

6

3

次

平成二十六年度助成金受賞者インタビュー

14目

劇場とわたし（第七回）……………………………………………………

18

法人会員・賛助会員・特別会員 名簿
加盟劇場 名簿内藤酒井

平成二十六年度海外研修報告……………………………………………

20

平成二十六年度助成金受賞者インタビュー…
…………………………………

22

東宝株式会社

株式会社御園座

理事長

代表取締役社長

名誉会長

代表取締役社長②内藤 博司 殿
昭和五十二年にショウビズスタジオに入社されて以来、演劇の音響効果一筋に歌舞伎から新派、ミュー
ジカルに至るまで、様々なジャンルで演目に最も相応しい音響効果を作り上げてこられました。作品や俳優の機微を音で表現し、魅力を最大限に引き出す
優れたプランナーであると同時に後継者の育成にも注力され、大きな功績を残されてきました。
ここにその功績を讃え、推薦するものです。

（受賞者と授賞理由）①酒井 喜一郎 殿
プロデューサーとして、担当された作品すべてが題材の新鮮さやクオリティの高さにおいて顕著な業績を上げたばかりではなく、出演者の新しい人材発
掘を続ける取り組みは、演出家や脚本家などのスタッフにもおよび、先の時代を的確に捉える先見性により、観客のニーズに応える幅広いジャンルの演劇
作品を創造されてきました。
これまでの長年の功績を讃え、推薦するものです。

Ⅰ助成事業（１）演劇関係者への助成金交付
演劇興行および演劇製作に寄与した団体または個人の功績をたたえ、表彰する助成金交付は、委員会の答申を受け、常務理事における審議の結果、本年度は下記の三氏と一団体が承認されました。表彰式は平成二十七年三月十七日（火）午後二時から、東京
プリンスホテルに理事、監事、委員出席のもと、大谷会長から各表彰者に助成金と賞状を贈呈いたしました。

定時総会・理事会開催

平成二十六年度事業報告書承認について
平成二十六年度決算承認について

平成二十六年度は定款四条に定められた事業を下記の通り実施いたしました。
本協会が実施している助成事業（演劇の関係者への助成金交付、海外研修者に対する助成、脚本家養成に対する助成）、普及事業（半額観劇会、学生対象の演劇教室、「高校生劇評グランプリ」への協賛）及び調査事業等の公的事業活動は充実し、演劇の振興と普及を図るという事業目的は達成いたしました。

【平成二十六年度事業報告】

各号議案は、担当常務理事が主旨説明を行い、全員異議なく承認可決した。
なお、平成二十七年度事業計画および収支予算は、
平成二十七年三月十七日（火）の総会、理事会で審議され、承認された。

理事会議題
第一号議案
第二号議案

東京プリンスホテルにおいて開催した。

平成二十七年六月十日（水）
午 後 三 時 か ら、

公益社団法人日本演劇興行協会の理事会を、各号議案は全員異議なく承認可決した。

定時総会議題第一号議案 平成二十六年度事業報告承認について
第二号議案 平成二十六年度決算書類承認について

日本演劇興行協会 平成二十六年度

公益社団法人公益社団法人日本演劇興行協会の定時総
会 を、平 成 二 十 七 年 六 月 十 日（ 水 ）午 後 二
時 か ら、東 京 プ リ ン ス ホ テ ル に お い て 開
催した。
員代表取締役会長

役
松竹株式会社

取締役副社長

長
信義

◇会
大谷

松竹株式会社代表取締役社長

取締役

副理事長

東宝株式会社

株式会社博多座理事長

代表取締役社長

公益財団法人東京都歴史文化財団

株式会社新歌舞伎座

公益財団法人都民劇場
代表取締役会長

財団法人放送セキュリティセンター

所長

公認会計士

弁護士

京都造形芸術大学
舞台芸術研究センター

株式会社明治座

弁護士

株式会社中日新聞社

◇常務理事
安孫子 正
池田 篤郎
川瀬 昌弘

事
知史
栄二

◇理
事
芦塚日出美
岡田
至
糟谷 治男
白井 文吾
成毛 由和
長谷川栄胤
松岡
功
三田 芳裕
森本 哲夫
渡邊 守章

◇監
安藤
迫本

五十音順

Japan Asociation of Major Theaters

3事業報告・事業計画ました。歌舞伎部門十六作品、時代劇部門十六作品、現代劇部門二十一作品、ミュージカル部門八作品の合計六十一作品の応募作品に対し、第一次から第四
次審査を行いました。平成二十七年四月に入選作の決定及び発表を、平成二十七年六月に入選作の表彰式を行います。
（賞金は、最優秀作百万円、優秀作五十万円、佳作二十万円）
また、今年度も引き続き「脚本家養成講座」を開講
し、「初心者コース」五名、「中級コース」十三名、「マスターコース」八名の計二十六名が受講いたしました。
通常の講義以外に、外部より講師を招いて特別講義を 回実施いたしました。
演劇の基盤を広げるためには優秀な脚本が求められます。演劇の脚本は一朝一夕に生まれるものではなく、長期的な養成が必要であります。継続して講座を維持してまいります。
Ⅱ．普及事業（１）半額観劇会
東 京 都、公 益 財 団 法 人 東 京 都 歴 史 文 化 財 団、公益財団法人 都民劇場、大阪府、独立行政法人 日本
芸 術 文 化 振 興 会、公 益 財 団 法 人 名 古 屋 市 文 化 振 興
財 団、公 益 財 団 法 人 福 岡 市 文 化 芸 術 振 興 財 団 と 本協会とで共催している半額観劇会は、低価格で質の高い舞台芸術を鑑賞する機会を提供する事業として、都民、府民、市民から幅広く支持され、演劇人口の裾野を広げております。
本年度は、加盟十一劇場と一社の協力を得て、東京地区四回、大阪地区六回、名古屋地区三回、福岡
地区八回の合計二十一回実施いたしました。
なお、平成二十六年四月、東京都、公益財団法人
東京都歴史文化財団、公益財団法人都民劇場、大阪
府、独立行政法人日本芸術文化振興会、公益財団法人名古屋市文化振興財団、公益財団法人福岡市文化芸術振興財団と本協会とは、普及事業に関わる協定

書に調印いたしました。また、公益財団法人名古屋
市文化振興財団、公益財団法人福岡市文化芸術振興
財団と本協会とは、普及事業に関わる取り扱い手数料について覚書に調印いたしました。

（２）学生対象の演劇教室
加盟劇場の観劇と組合せ、学生を対象とした演劇教室を開催し、若年層へ演劇の普及を行いました。
「学生のための歌舞伎教室」を、平成二十六年六月に博多座（参加者一二一名）、平成二十七年三月に京都南座（参加者一一五名）にて行いました。
「学生のためのミュージカル教室」を、平成二十六年五月に帝国劇場（参加者一四〇名）、八月に博多座（参加者一三〇名）にて行いました。

（３）高校生劇評グランプリへの協賛
平成二十五年度より毎年、公益社団法人国際演劇協会日本センター主催の「高校生劇評グランプリ」に協賛し、高校生の演劇への関心を高める一助となっています。

Ⅲ．会報の発行
協 会 の 事 業 及 び 情 報 の 周 知 を 図 る た め、会 報
四十六号、四十七号を発行いたしました。会報は会員、賛 助 会 員、所 轄 官 庁、関 係 団 体、演 劇 評 論 家、
演劇記者、業界紙、舞台関係者等々に配布いたしま
した。

Ⅳ．調査事業
ロンドン劇場協会が作成した加盟五十一劇場で実施された一年を通じたボックスオフィスデータの調
査結果とロンドン劇場協会提携会員の十二の準会員
劇 場 の 主 要 事 項 を 内 容 と し て い る「 Box Office Data
」を 入 手 し、演 劇 関 係 者 の 参 考 資 料 とReport 2012
して翻訳、編集しました。
また、ぴあ株式会社が事業委託を受けて作成する

4③小田島 恒志 殿
数多くの翻訳活動の中でも、演劇の現場での戯曲翻訳に精力的に取り組まれてきました。優れた作品
を国内に紹介する活動を意欲的に続けられ、異文化で書かれた脚本の面白さをそのままに、日本人のメンタリティに合わせて観客に伝えるご努力、俳優の個性を引き出すために足繁く赴いて作品を練り上げる姿勢は日本演劇界に大きな足跡を残してこられました。
ここにこれまでの功績を讃え、今後の一層の活躍を願って推薦するものです。
④劇団新派 文芸部 殿
明治二十一年に始まった新派の伝統を受け継ぎ、上演作品の創作から補綴演出まで幅広く手掛けられてこられました。古典作品における古き良き日本語の美しさや人情の機微を現代に継承しながら、知ら
れざる新派の名作を復活上演されるなど、伝統の継
承のみならず現代の感性に応じた新演出や新作上演に取り組まれたことにより、新派や演劇界全体の発展に寄与されました。
ここにその功績を讃え、推薦するものです。
（２）海外研修への助成
本年度の海外研修は、昨年に引き続き研修志望者を募り、各自が日程、行動を事由に設定し、滞在中は各自が責任行動する方法で実施いたしました。協会は往復の航空運賃、宿泊費、観劇チケット代金を助成いたしました。
本年はニューヨークに十二名、ロンドンに四名の計十六名が参加いたしました。今年度で二十五年目となり、研修参加者の延べ人数は四七三名となりました。
（３）新人脚本家養成のための助成
本年度は、「第七回脚本募集」の審査を実施いたし1「ライブエンターテインメント市場調査報告書」の調査・編集に協力しました。その報告書を入手し、加盟劇場と情報を共有いたしました。
報告事項
１．一般社団法人 日本音楽著作権協会（ JASRAC）との音楽著作権料に関する交渉を継続して行う。
２．一般社団法人７００ＭＨｚ利用促進協会とワイ
アレスマイクの周波数帯域移行問題の交渉を継続して行う。
３．平成二十六年四月、劇場等演出空間運用基準協
議会より発行の「舞台技術共通基礎─公演に携わるすべての人々に」の編集・作成に協力し、同書籍を加盟劇場に配布。
４．理事の異動
平成二十六年六月 理事・糟谷治男氏就任
平成二十七年三月 理事・大塚孝一氏退任、理事・岡田至氏就任
平成二十七年三月 理事・小山觀翁氏退任
５．委員の異動平成
 二十六年七月 南座支配人・藤田孝氏就任、
国越稔弘氏退任。
平成二十七年二月 博多座支配人・山本哲郎氏
就任、原田貞之氏退任。
６．委員会の開催
協会加盟劇場の支配人を委員とする委員会は、
協 会 の 事 業 活 動 方 針 を 審 議 す る た め に、平 成
二十六年度は六月、九月、十一月、三月の四回開催いたしました。

【平成二十七年度事業計画】
演劇の普及と演劇に関する助成によって、文化の向上に寄与することを目的として活動する本協会の助成事業（演劇関係者への助成金交付、海外研修への助成）、普及事業（半額観劇会、新人作家養成及び演劇に関する講座開催）調査事業等、公的諸事業は順調に推移し、成果をあげている。
本年はこれらの諸事業を遂行することによって更なる公的事業の充実を図る。
Ⅰ．助成事業１．演劇関係者への助成金交付
演劇制作・興行の発展に寄与されたと認められた団体または個人に交付するもので、内外からの推薦を募り、これを委員会及び理事会の審議を得て決定する。
（助成金は一件五十万円）
２．海外研修への助成
平成元年に発足した海外研修は、研修者が欧米の演劇と文化に直接肌に触れることで大きな実績となる。海外演劇、特にミュージカル公演は盛況であり、本場のニューヨーク、ロンドンの舞台を研究したいと い う 要 望 は 強 く、二 十 六 年 間 の 延 べ 参 加 人 員 は四七二名に達している。本年度も例年通り演劇業界に携わり、新しい分野に取り組む意欲を持つ人たちに、海外文化、演劇を勉強する機会を提供する事業として、内外から申請を募り実施する。本年度もニューヨーク・ブロードウエイ、ロンドン・ウエストエ
ンドの劇場視察を行う。
（研修費は一人二十五万円及び研修先での観劇代金）
３．脚本家育成への助成（脚本募集及び脚本家養成講座）
演劇の基盤を広げるためには優秀な脚本が求められる。演劇の脚本は一朝一夕に生まれるものではな
く、長期的な養成が必要である。
平成二十五年度より、「初級コース」「中級コース」「マスターコース」の三コースとした「脚本家養成講座」を引き続き開催する。演劇に親しんで、戯曲の創作を学んでもらう。また、今年度も試演会や各分

Japan Asociation of Major Theaters

野のゲスト講師を招き、講座の充実を図る。
当協会主催の「第七回脚本募集」の審査を行っており、入選作を決定させる。平成二十七年六月に発表し、賞状と賞金を授与する。
（賞金は最優秀作・百万円、優秀作・五十万円、佳作・二十五万円）

Ⅱ．普及事業
東京都、公益財団法人東京都歴史文化財団、公益財団法人都民劇場、独立行政法人日本芸術文化振興会・国立文楽劇場、大阪府、公益財団法人名古屋市
文化振興財団、公益財団法人福岡市文化芸術振興財
団と本協会とが共催している半額観劇会は、低廉な価格で質の高い舞台芸術を鑑賞する機会を提供する事業として、都民、府民、市民から幅広く支持され、演劇人口の裾野を広げている。
本年度は加盟十劇場と一社の協力を得て、東京地
区四回、大阪地区六回、名古屋地区三回、九州地区
六回、計十九回を実施する。
加盟劇場を利用した演劇教室を実施し、若年層を中心に演劇人口の拡大に努める。

Ⅲ．会報の発行
協会の事業及び情報の周知を図るために会報を年二 回（ 七 月・十 二 月 ）発 行 し、会 員、賛 助 会 員、所 轄
官庁、関係団体、マスコミ関係に配布する。

Ⅳ．調査事業
わが国の演劇関係の参考資料として、海外の演劇興行の実情を調査、研究し報告書を作成する。
ぴあ株式会社が経済産業省及びデジタルコンテン
ツ協会より事業委託を受けて制作する「ライブ・エン
ターテインメント市場調査報告書」を入手し、加盟
劇場と情報を共有する。

5

平成二十六年度

喜一郎

平成二十六年度助成金交付者

助成金受賞者

日本演劇興行協会

酒井

人間永く生きていると、神様がたった一つご褒美を下さるということを、以前何かで読んだことがあります。この度頂いた賞がそれなのかと……いや、今回は日本演劇興行協会の皆さまが私を選んでくださった栄誉ある賞でありまして、心から御礼もうしあげます。
思えば五十年という年月をプロデューサーという職種に徹し生きてきたということは自身、かなりハードな時間を費やしたなと思いますが、それはそれで、作品を構築するという楽しさがあったから、あるいはその作品に立ち向かってゆく苦しみが、ある種の快感だったのかもしれません。
以前と言ってもかなり前の六月、長良川の鵜飼いを見に行ったことがあり、そこで見た鵜匠の姿に魅せられてしまったことを思い出します。風折烏帽子を冠り、黒木綿の服、腰蓑をつけて十二、三羽の鵜を巧みに操り鮎をとらせる姿が、どこか心の隅で己が職業に重ね合わせていたからでしょうか。鮎をたくさん呑んできた鵜には、ご褒美として子魚を与え、自らは賞讃を浴びている鵜に背中を向け、次代のスターである、海鵜を訓練しているという何とも言えぬ寂寥
感と、それでいて凛としている後ろ姿にも共感しました。
芭蕉の句に「おもしろうて やがてかなしき鵜舟かな」というのがあります。本来の意味は違うのでしょうが、私は鵜舟というのが鵜匠としか思えないのです。
しかし、今回は普段報われない人間に光を当てていただき、永く勤めてきたことを認めて下さったことに多大なる感謝をし、お礼をもうしあげます。本当に有難うございました

受賞のことば内藤博司

この度は日本演劇興行協会様より、身に余る賞を賜り心より御礼申し上げます。
音響の仕事に携わりたい夢を抱き上京、運良く株式会社ショウビ
ズスタジオに籍を置く事が出来、巡り逢ったのがこの舞台音響の業務でした。
師辻亨二氏に最初に教わりましたのは「とにかく音響効果は目立ってはいけない」という事でした。
日々微妙に異なる俳優さんのセリフ回しや動き、息遣いを感じな
がら、大道具さん、照明さんの変化と共に効果音、音楽などをあくまでも「自然な形」で整音してお客様に提供してゆく。
どの仕事も同じだと思いますが「これで極めた！」と言える事のな
い、奥の深い素敵な世界だと改めて感じております。
「目立ってはいけない」との教えを受けました私がこの様に栄誉ある 賞 を 授 か る の は、師 の 教 え に 反 し て い る の で は？と 一 抹 の 不 安を感じましたが、選考下さりました皆様から「少しは目立ちなさい、
そしてこの仕事に自信を持ち、更に深めていきなさい」と激を頂いているのだと考え、改めて身を引き締め、この賞に恥じぬ様に更なる研鑽を積み、微力ではございますが次の世代への橋渡し役にもなる事が出来れば、と考えております。
改めましてこの度は本当にありがとうございました。

6

小田島

恒志

この度、日本演劇興行協会様より助成金を賜り、光栄に思うと同時に感謝の意に耐えません。何より、戯曲の翻訳という仕事を、舞台づくりに携わるスタッフの一員として評価して下さったことに喜びを感じています。作者と違って翻訳家は、所詮「他人の褌で相撲をとる」ようなものですから、舞台づくりへの貢献度をなかなか評価されることがありません。それでも、いい舞台を見たい、の一心でこれまでも、これからも戯曲と向き合っていくつもりです。作者の書いた原作があり、それを如何に読み取って観客に効果的に伝えは同じではないだろうか、と考え、舞台美術家、舞台照明家、舞台

るか ―。 もしかしたら翻訳の仕事も他のスタッフの皆さんと思い音響家、といった方々のプロフェッショナルな仕事ぶりにあやかろうと思って、「舞台翻訳家」という肩書を気取ってみたこともありま
もともとは、父・小田島雄志の仕事に憧れて始めたことです。子す。稽古場にできるだけ足を運ぼうと思うのもそのためです。
供の頃から、普通の家庭よりも観劇の機会の多い環境ではありましたが、翻訳劇を父のように訳せば面白いのに、どうしてみんなそうしないのだろう、他の人がやらないなら自分でやってみよう、という、親バカならぬ子バカな発想で臨んだ仕事です。もちろん、親の真似をするだけではなく、自分のオリジナリティも出そうと考えはしますが、歌舞伎俳優のように、この舞台翻訳のスタイルを小田島流の「お家芸」として、これからも精進していく所存です。ありがとうございました。

劇団新派文芸部

こ の 度 は、日 本 演 劇 興 行 協 会 様 よ り、
このような栄誉ある賞を賜り心より御礼申し上げます。
劇 団 新 派 文 芸 部 に は 現 在、吉 村 忠 矩・
大場正昭・成瀬芳一・齋藤雅文・助川順子の五名が在籍、松竹製作の劇団新派公演
を中心にその活動は演劇ジャンルを問わず、脚 本・台 本 の 補 綴・演 出・舞 台 監 督 等
多岐に亘っています。
昭和十三年、花柳章太郎と新生新派を旗あげ以来、ずっと劇団の主事を務められた第一回直木賞作家川口松太郎氏に『無言の見物』と題されたエッセイがあります。「……私たちに取って無言の見物ほどたのもしく、有難く、うれしいものはない。黙って入場料を払い、黙って楽しんでくれる。われわれが怠慢で脚本が不出来であったり、演目に魅力がなかったりすると、非難はしない代わりに、劇場へ来てくれない。来ない事が無言の反抗だ。……この人たちを失望させるような過失をおかしたくないと思う……我れ我れは今、無言の見物の無言の反抗を最も怖れたい。」
興行の意味をも教えてくれる川口先生のこの言葉を念じながら、私達は、明治以降先人達の数えきれない努力によって脈々と続けられてきた新派劇の明日を切り拓こうと、これからも活動を続けてまいります。尚、この先のそれぞれの仕事は、劇団新派公式サイトにてお知らせ致しております。そちらも是非御覧くださいませ。
改めましてこの度は本当にありがとうございました。
文責 大場

Japan Asociation of Major Theaters

7

第七回脚本募集

作

ガンバレ、高島屋

時代劇部門

優秀作品

佳
夕霧奇譚紙子道行

歌舞伎部門

作

現代劇部門

佳

松永

肢のない鳥

尚三

ス・ジュネーヴの生活を完全に引き上げて帰国いたし

受賞者

作

利和

白木

ました。

実は今年の六月二十八日、三十七年間にわたるスイ

スイス生活のいわば総決算というような作品です。

「 肢 の な い 鳥 」は、私 のストーリー

ミュージカル部門佳
マイ

こ の 度 は、名 誉 あ る 賞を頂戴し、誠にありがとうございます。
と って、処 女 作 に 等 し い も の で す 。で す の で、当 初、隆雄

重 い テー マ を 扱 う つ も り も、社 会 問 題 を 扱 う つ も り篠崎
前回の「大津皇子」に続き、今回も時代劇部門で応募

本 作（ ミュー ジ カ ル「 マ イ ス トー リー」）は、私 にした「ガンバレ、高島屋」が優秀賞を受賞した。その上フランスの評論家・サント・ヴーヴが現実から逃避しで暮らした時間の方がずっと多いことになります。

ですから東京で生まれ育った年月より、ジュネーヴ科に勤務しておりました。

ののちはずっとジュネーヴ州立大学文学部の日本語学

一九七八年に入国し、一年間の研修生活を経て、そも毛頭ありませんでした。
し か し、書 き た い 題 材 に つ い て 考 察 し て い く 内

歌舞伎部門に応募した「夕霧奇譚紙衣道行」が佳作である。まさかダブル受賞になるとは思ってもみなかった。

に、「償い」という深いテーマに触れてしまう事になり、迷走しながら初稿を書き上げました。
結 果、そ の 内 容 は 破 た ん し、単 な る 妄 想 の 羅 列 とそもそも私の脚本修業は、大学時代から始まった。

感激の極みである。
歌舞伎座の監事室長であった巌谷槇一先生に師事した

た大学の閉鎖された生活を評した言葉に「象牙の塔」とな って し ま い ま し た 。そ れ を 根 本 か ら 整 理 し、様々いうのがありますが、海外での大学生活は私にとってのである。毎月監事室から歌右衛門や梅幸、白鷗や勘な 道 標 を 立 て て 導 い て 下 さ った、演 出 家 の 釜 先 生 に常で、もっともスイスの場合は「肢のない鳥」の「女主は、最 上 級 の 敬 意 を 込 め て、御 礼 申 し 上 げ た い と 思

人公薗子」がいう「サナトリウムのようなもの」だった三郎の舞台を見るのが修行の第一であった。それもす

ま た、い つ も 色々な 角 度 か ら ア ド バ イ ス を 下 さ る

かもしれません。

べてを見せてくれたわけではない。先生がつまらない

坂 本 先 生 と 日 本 演 劇 興 行 協 会 の 福 家 さ ん、励 ま し の謂わば「象牙の塔」というような孤独と静寂が占める日いと言った指導法であった。その意味は、後日先生の言 葉 や ア イ ディ ア を 投 げ か け て く れ る 脚 本 講 座 の ク

います。

友人宇野信夫先生のお宅に伺った時に納得出来た。宇と思ったものは見なくて好いから、お茶でも飲んで来野先生は、美術商の小僧の育て方を教えて下すった。

て思ったことは、やはり大劇場の芝居が書きたいと言う

して、それなりの実績を積んだと思う。ただ定年を迎えりになった。そこで私は高校教師となり、演劇部顧問と巌谷先生は御高齢であったため、八年余りでお亡くなの 一 端 を 少 し で も 担 え る 書 き 手 に な れ る よ う、鍛 錬

作 品 を ど ん ど ん 発 信 し て い く べ き だ と 考 え ま す 。そい な が ら も、現 代 に 生 き る 人々へ の 訴 求 力 を 持った

く の 人 に 足 を 運 ん で 頂 く 為 に は、古 き 良 き も の を 敬て お り ま す 。よ り 幅 広 い 層 に 受 け 入 れ ら れ、よ り 多

薄 い 分 野 な の で は な い か、と い う 個 人 的 印 象 を 持っン ト 性 が 高 い に も 関 わ ら ず、日 本 で は 今 一 歩 浸 透 のたし、私を育ててくれた伯母は六代目中村歌右衛門の音曲（母方の祖父母は観世の謡や仕舞を習っていましへの郷愁、ことに幼い頃から慣れ親しんだ日本の歌舞の誰でもそうなように、私も年齢を重ねるごとに日本年間だったかと思います。しかし海外で暮らす日本人ようです。

の 衰 退 も み な 遠 い 異 国 の 出 来 事 の よ う に 思って い た

あ の オ ウ ム 事 件 も、バ ブ ル が は じ け た 後 の 日 本 経 済

好 景 気 も、そ れ に と も な う 欧 州 の 日 本 バッ シ ン グ も、

私 は 日 本 社 会 と は ほ と ん ど 無 縁 な 毎 日 で、バ ブ ル

ラスメイトの皆様にも、心から感謝申し上げます。

ことであった。定年後まる九年、浪曲や講談の脚本を含し、勉 強 を 重 ね て 参 り た い と 思 い ま す の で、今 後 共

ミュー ジ カ ル は 総 合 芸 術 で あ り、エ ン ター テ イ メ

美術商では、小僧には好い物だけを見せるそうだ。好い物を見ていれば、悪いものは自ずと分かるという訳

めると、八本が受賞作品の栄に浴した。あと望むらくは、

ご指導・ご鞭撻のほど、お願い申し上げますである。芝居も脚本も同じだと言う。

今回の二作品を含めて、それら受賞作品が上演されるこ今来し方を振り返ってみますと、まあ平穏な三十七とのみである。お骨折り頂ければ、幸甚である。

8

ます。

愁や憧れが戯曲という型になったものだと思っており私の書く「お芝居」はですから、そうした日本への郷憧憬を抱くようになりました。

居を見せに連れて行ってくれました）に渇きにも似たファンで毎月のように歌舞伎座や演舞場に成駒屋の芝ち寄った、三重県松阪市の本居宣長記念館に展示されそもそものきっかけでした。伊勢へ旅行に行った際立今回入選作に選んでいただきました「ぬばたま —舜庵先生診察見立」も、旅行先で見たひとつの展示物がているのに出会うのです。

ちの日常の中に、時代劇のかけらのようなものが落ちていた、一枚の紙 賀—茂真淵の門人名簿の一ページでした。そこに本居宣長と平賀源内の名前が並んで書かれており、字が賀茂真淵本人のものか、そこまではわ
かりませんでしたが、それまでばらばらにしか知らな

作

歌舞伎部門

佳

山崎

運天鏡賽子

赤絵

このたびは歌舞伎部門において賞をいただきまして、

大変うれしく、励みになります。

ありがとうございます。

以前は、江戸時代に書かれたと見まがうような歌舞しかし、たくさんの歌舞伎を観ていくうちに、たと伎脚本を書きたいと考えていました。

えば元禄時代や文化・文政時代、幕末、明治から昭和と、かった二人の歴史上の人物の名前が並べられていることに不思議な驚きを感じました。同じ記念館には宣長時代によって歌舞伎も変化し、その時代時代の特徴が作のかつての日常を示すような愛用の品々、世間的に知

佳
時代劇部門

られている国学者としての面だけでなく、漢方医であ会も、またこれを観る機会もともに少なくなってきてく環境は必ずしも良いとは言えません。上演される機一つです。皆様ご存じの通り、近年の時代劇を取り巻「時代劇」に特化した部門があったことが大きな理由のなる可能性は十分に残すような、そうした人と人のつして描いていることをお断りいたします。しかしそうく、本居宣長と平賀源内の対面も、あくまでも虚構と調べた歴史的事実をそのままに書いているとは言い難

ば終わりということもありません。また、この作品はな部分もあります。資料に関しても、どこまで調べれ実在の人物を登場人物として物語を描くのは、大変に、この場を借りてお礼を申し上げたいと思います。

しいのか、模索している最中です。

歌舞伎の基本を踏まえつつ、どういった作品がふさわを使う芝居など、様々な形があると思います。古典の件を反映したものや、発達した技術を駆使した仕掛け「現代ならでは」と一口にいっても、現代の思想や事作品を書くことです。

する人も違和感なく楽しめる、現代ならではの歌舞伎

また観に来ようと思えるほど面白く、古典歌舞伎を愛いま目指しているのは、初めて歌舞伎を観た人が、あることを実感するようになり、次第に、現代でしかいます。時代劇は現代劇に比べて上演にお金がかかりながりも確かに存在したのです。歴史の研究としては書けないような歌舞伎脚本を書きたいと思うようになます。内容も、日常の私たちの生活とはかけ離れてい不可とされる結論をかけらをつなぎ合わせてつくりあった彼が使った薬箪笥や診療用のカバンなどもあり、て、わかりにくいように思われてしまうことがありまげ、残ったすき間さえも愛でる、これは時代劇ならで本居舜庵という一人の医師を描きだすのにどれだけ力─舜庵先生診察見立─るみす。私が世の中で「時代劇」と呼ばれる種類のものを書

はの楽しみです。この楽しみを、ぜひ多くの方に共有りました。

くようになって十二年になりますが、この二つのことしていただきたい。そのためにも、私も変わらず努力を貸してもらったかは計り知れません。資料館の皆様

ぬばたま
三谷
このたびは、このように名誉ある機会を与えていたはずっと変わりません。しかし、実際に時代劇を書こして書き続けて行きたいと思っています。このたびは、

だき、本当にありがとうございます。

うとすると、二つ目の日常との距離については、いや、

本当にありがとうございました。

今回私がこちらの脚本募集に応募いたしましたのは、案外近いぞ、私たちの日常と地続きのところにあるぞ、

これからも努力していきたいと思います。

いつかは、これぞ、という作品を生み出せるよう、と思わされることも少なくなくないのです。それがつまり、「歴史」ということなのかもしれませんが、私たJapan Asociation of Major Theaters

9平成二十六年度助成金受賞者インタビュー

演劇プロデューサー

酒 井 喜 一 郎 さんインタビュー

半世紀にわたり、演劇プロデューサーとして活躍されている酒井喜一郎さん。映画界で活躍する大女優を舞台に起用したり、若手アイドルを抜擢するなど新たな人材を発掘し、先見性ある作品を数々世に送り出してこられました。華やかな舞

台をつくり上げるために、時には大変な苦労もされたと言います。そんな膨大なエピソードの一端をお聞きしました。

母親が宝塚のファンだったんです。戦前の芦一 面 に 広 が る 中 に、真っ 白 の スー ツ を 着 た シ

でもよく覚えています。舞台終盤、青い麦畑がたのですか。

─確かに（笑）。お芝居はその後も見に行っていょっと性の匂いみたいなものがするじゃないで

原邦子、小夜福子、天津乙女の時代ですね。幼ューベルトと抱き合うカロリーネがいる。客席

句、短歌を書いていましたけどね。俳句は母親

れが『ファイン・ロマンス』（一九四七年）という稚園の制服を着たまま母について楽屋に行ったに背を向けたシューベルトの背中に手をまわすに言われて小三から先生についてやっていまし─演劇や芸能の世界に興味を持つようになった

りして、宝塚の生徒たちを間近に見る機会が多カロリーネ、その爪には真っ赤なマニキュアがた 。で も 中 学 生 に な る と 大 人 び て き ち ゃって、すか。その時小学三年生くらいでしたから、ちかったんです。とはいえ僕自身は俳優にも舞台塗られていました。白い背中に赤いマニキュア

花鳥風月の俳句をつくっても面白くない。それ

ょっとませていましたかね。

にも全然興味がなくて、ただ「きれいなおねえがくい込んでいるのが鮮烈な絵として印象に残作品でした。春日野八千代がシューベルト、乙ちゃんがいるな」っていうくらいでした。

っているんです。それまで赤いマニキュアなん

羽信子が伯爵令嬢カロリーネに扮していて、今

ただ、この仕事をするきっかけになったかもで、ちょっとエロティシズム的な句を先生に提きっかけは。

しれない経験がひとつあるんです。僕は戦後初て見たことがなかったし、麦畑っていうのもち全然見ていないんです。中高時代は、詩や俳めての宝塚の東京公演を見ているんですが、そ10破門になっちゃった（笑）。

出したら、「そんなこと私は教えてません」って、れちゃったんです。宣伝、営業、客席係など表いるから入りなさい」と言われ、強引に入れら

林一三先生が新宿コマで若い宣伝部員を探して（七六年八月、日生劇場）。その後も刺激的な作作した作品が『オズの魔法使い ─ザ・ウィズ─』大 興 奮 で し た ね 。一 番 最 初 に 直 接 交 渉 し て 製

その後、新宿コマ劇場に入られますが何かきっ─ずっと演劇には触れていなかったのですね。

やりたくて。何度か頼んでもいかせてもらえなの仕事をやりましたが、舞台を製作する仕事が品とのたくさんの出会いがありました。

実現させたハリウッド俳優の招聘

─そんな中で特に印象深いエピソードはありま

しばらくして、新宿コマの元上司の方が、東かったので、数年務めた後辞めてしまいました。

すか。

実は自分で選んだわけではないんです。母を宝のプロデューサーになったんです。おそらく

一 番 興 奮 し た の は、や は り ジョー ジ・チャ キ

自分の下で働くアシスタントが欲しかったんでリ ス を 招 聘 し た こ と で す 。『 白 蝶 記 ─ 長 崎 の 女

通じて懇意にしていた葦原邦子さんに「あなたし ょう ね 。そ れ で、菊 田（ 一 夫 ）先 生（ 当 時 は 東は文章を書くことが好きでしょう。ちょうど小宝 取 締 役 演 劇 担 当 ）に 掛 け 合って、僕 を 東 宝 に─』（七九年、東京宝塚劇場）という、『蝶々夫人』

を日本流にアレンジした佐久間良子主演の作品呼んでくれたんです。

興行するなんてことは日本では未だかつてありていたんです。ひと月ハリウッド映画の俳優がでした。いわゆるピンカートン役を、どうして

研修の後まずは舞台監督としてあらゆる雑務ませんでしたから、ぜひやってみたいと思ったもハリウッドの有名俳優に演じてほしいと考えをこなしました。三年後、二十八歳でプロデューんです。

─東宝に入ってからはどのような仕事をされる

サーになりましたが、地方ばかり。その二年後ようになったのでしょうか。

の『明治百年』（六七年一月、東京宝塚劇場）から

おばちゃまに電話をしたんです。そうしたら「なところが契約の問題でなかなか進まない。やん と か し ま し ょう 」と 言って く だ さ って、六 本

きもきしているうちに、映画評論家の小森のお

それまで東宝のプロデューサーは、ミュージ

木の喫茶店でお会いしました。おばちゃまが「直東京でもプロデューサーができるようになりま

カル作品を外国で実際に見て買い付けてくるこ

接 電 話 を か け て あ げ る わ 」と お っし ゃって く れした。その後は長谷川一夫さんの東宝歌舞伎かとがなかったんです。当時は、ニューヨーク駐て、近所に仲が良かった新派の菅原謙次さんのばちゃま（小森和子さん）がチャキリスと仲が良

在員の大平和登さんが全て交渉していたので。

ご自宅があるのを思い出したんです。それで二いと聞いて、面識がなかったのですがいきなり

僕はプロデューサーとして初めて海外出張させらミュージカルまで、さまざまな作品を手掛けてもらったんですが、本場ニューヨークの舞台

人で押し掛けて、「これから国際電話を掛けるけるようになりました。

を見てカルチャーショックを受けました。もうJapan Asociation of Major Theaters

11

かけがあったのでしょうか。

『十二夜』（2003年、帝国劇場）

助成金受賞者インタビュー

ってないと営業できないから、どうい

平成二十六年度

ど、電 話 代 は 東 宝 が も つ か ら 」と 言って 電 話 をるんだけど、困ってるから早く連絡しなさい」

で す 。そ れ で「 隣 に 東 宝 の プ ロ デュー サーが い込んできたんです。これだ！と。「東海が流行っているという記事が目に飛びく新聞を見たら、サラリーマンの蒸発幹線に乗り込みました。そこで何気な何も決まらないまま名古屋行きの新困りましたね。

と 言 わ れ て し ま った ん で す 。い や あ、うものをやるのか説明してください」

今のように携帯電話なんてありませんから、お借りして（笑）。
自宅におばちゃまが電話したら、ラッキーなこと言ってくれて。電話を切ったおばちゃまが「来とにチャキリスが在宅していて、電話に出たん

る と 言って る わ よ 」と 。そ の お か げ で よ う や く

んでしまいました。公演は大成功で、劇場の三スが現れたんです。その姿を見て、思わず涙ぐいたところに、マネージャーとともにチャキリった ん だ、こ れ で 興 行 は 失 敗 だ 」と 思 い 始 め てない。とうとう誰もいなくなって、「彼は来なかはずの便が到着しても、チャキリスの姿が見えで迎えに行きました。ところが、搭乗している

そして、とうとう来日の日を迎えて、空港まちにかなりの出演者を抑えることがでて、直接俳優に交渉して、その日のう屋のホテルからほうぼうに電話をかけ

誰 が や る ん で す か？」と 。そ の 夜 名 古

ですね、ぜひそれでお願いします。で、たことを劇場でしゃべったら、「面白い栗毛」
をやろう、と。新幹線の中で考えっていう話にしよう、「女版・東海道中膝う。その二人を女房たちが探しに行く

勢参りへ行ったけど突然蒸発してしま

道中膝栗毛」の弥次さん喜多さんがお伊

階のてっぺんまで大満員となりました。一喜一

きました。それが『喜劇・女ばっかり東12契約がまとまったんです。

憂とはいいますが、この時は三喜三憂くらいし─長谷川一夫さんの東宝歌舞伎も長年芝居に必要なのは“品格”のは本当にすごいんですよ（笑）
。

んですから、火事場の馬鹿力っていうで、翌年梅田コマ劇場でも上演された海道』（九一年）。これがなかなかの評判たでしょうか。忘れられない経験です。
─まるでドラマのようですね。
修羅場をくぐるというのは、プロデューサーの宿命でもありますから（笑）。これは大修羅場と言っていいでしょうね、某俳優がやる演目も決まってポスターにも出ているのに、突然出演公演だったのですが、こちらとしても何も発表担当されてきましたが、ミュージカル

できなくなったことがあるんです。御園座でのできないうちに、とうとう劇場から「何も決ま『王様と私』（1996年、日生劇場）

『細雪』（2011年、帝国劇場）

基本的には同じです。東宝歌舞伎でも清元やす こ と が 大 事 で す ね 。全 責 任 を 背 負って そン を 持 ち、は っき り 自 分 の コ ン セ プ ト を 示

作 品 に し た い ん だ と し っか り と し た ビ ジョは脚本家にも演出家にも遠慮せずものを言

長唄を歌ったりしますし、音楽があって踊りがの 作 品 を 引っ 張って い く こ と が プ ロ デューなどとはまたつくり方が違うのではないかと思

ある、つくり方の精神としては変わりません。

サーの仕事なのですから。

わ な け れ ば な り ま せ ん 。そ れ に は こ う い う

長谷川先生には芝居のつくり方を習いましたが、うのですが。

一番大事なのは主役の登場と退場です。なぜな
主役が登場した時の「待ってました」の拍手、拍

写真協力／東宝演劇部

取材・文／高橋涼子

ら、観客は主役を見に来ているわけです。その手する観客にとってはスターの登場を見ること
でエクスタシーだし、拍手された俳優もそれで「 わ て は 猫 と ち ゃう で 」と 怒 ら れ ま し た け ど ね

は屋根の上から出ることにします」と言ったら、

ネ タ も 尽 き て く る 。あ る 時 困って「 先 生、今 度の頭にはあったんですね。でも、何度もやるとまずどこから登場するのかが一番に長谷川先生

度の半七はどこから出るんや」と聞かれました。

たのですが、いつも最初に長谷川先生から「今『半七捕物帳』は毎回僕がプロットを書いていということです。

チボールで芝居は生き生きしてくるものなんだ『 蔵 』、『 ロー マ の 休 日 』、『 エ ニ シ ン グ・ゴー

外国作
しても活躍。「星に願いを」は JASRAC
品賞を数年にわたり受賞。『細雪』、『芝桜』、

題 歌「 星 に 願 い を 」は じ め、訳 詞・作 詞 家 と二 名 義 で ディ ズ ニー 映 画「 ピ ノ キ オ 」の 主

ま で 幅 広 い 作 品 に 携 わ る 。ま た、島 村 葉サーとなり、東宝歌舞伎からミュージカル

宝 演 劇 部 と 契 約 。二 十 八 歳 で プ ロ デュー

一九三六年、東京都出身。一九六二年、東さかい・きいちろう■プロフィール

元気をもらう。俳優と観客の相互関係、キャッ（笑）。

ズ 』、『 マ イ・フェ ア・レ ディ』、『 王 様 と 私 』など、これまで手掛けてきた作品は、現在もロー ・ミュー ジ カ ル！ プ ロ ジェ ク ト『 南 太─酒井さんがプロデューサーとして大事にして“ 品 格 ”の あ る 芝 居 を つ く る と い う こ と 。そ平 洋 』で 全 国 を 巡 る 。現 在 の 肩 書 き は、製再 演 を 繰 り 返 し て い る 。七・八 月 に は、ハ
れ と、観 客 に 分 か り や す い こ と 。近 頃 難 解 な

作統括プロデューサー。

きたことは何でしょうか。

芝 居 が 多 い と 思 う の で、特 に そ れ を 強 調 し た
い で す ね 。そ し て も う 一 つ、プ ロ デュー サー

Japan Asociation of Major Theaters13

平成二十六年度助成金受賞者インタビュー

音響効果家

内 藤 博 司さんインタビュー

演劇の音響効果一筋に、歌舞伎、新派、現代劇からミュージカルにいたるまで、さまざまなジャンルの舞台を手掛けてこられた内藤博司さん。スタッフや俳優からの信頼が厚い内藤さんが第一線で活躍されるまでには、多くの出会いがあったと言います。さまざまな出会いから学ばれたことや音響効果に対する信念について、お話をうかがいました。

ビー ト ル ズ の 曲 を コ ピーし た り し て い ま し た 。

終わり頃にはギターを買ってもらって、好きなんです。小遣いでレコードを買ったり、中学のた。卒業後も、テレビ局で音響の仕事ができたっていたので、放送技術という科に入学しましに放送局に入るのが一番いいのではないかと思に高校卒業後すぐに上京したんです。おぼろげ

音響の仕事がしたくて、専門学校に入るためちで。どんなことをするのかよくわかっていま

くよりはいいかもしれないというくらいの気持でした。“音響”と付いているし、違う職種に就中にはお芝居というものがまったくありません

を見たことがなかったんです。だから僕の頭の北海道の田舎育ちですし、実はそれまで演劇─それまで演劇の音響という仕事を意識された

それから、当時はラジオの深夜放送が大盛況のらいいなと考えていたところ、いろいろと縁がせんでしたね。

ことはありましたか。

時代で、高校時代は夜中ずっと聞いていました

ありまして、演劇の音響や効果音などを手掛け

─出身は北海道ですが、おいくつで上京されたね。いつからミキサーという音響をミキシングる会社があるよと紹介されたのが、現在も所属のですか。

する仕事があるっていうことを知ったのか定か

中学生の頃はビートルズにすごく憧れていた

─中学生の頃から音楽がお好きだったそうですね。

ではないのですが、高校生の頃には音響か音楽するショウビズスタジオだったんです。

─では、仕事を始めると同時に演劇に触れられ関係の仕事をやりたいと思っていました。

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そうなんです。まず、入社した最初の日にスーから晩まで腰掛けているという、それはもう過は十センチくらいのちょっとしたでっぱりに朝機材が所狭しと並んでいました。音響スタッフ

民先生といった方々にも、「辻君と一緒に来てたか近づけなかったような北条秀司先生や榎本滋

いただきました。だから、当時は怖くてなかな

くことが多くて、たくさんの現場を経験させてたんですね。
ツ を 着 て い った ら、先 輩 に「 そ ん な 格 好 じ ゃ 仕
酷な環境だったんです。

やつだな」と覚えていただけるようになりまし事 が で き な い 」って え ら く し か ら れ ま し て ね 。
これから稽古だというので、スーツを着たまま、そうなんです。テープレコーダーが複数置い「辻君にいつも空気みたいについて来てやるべ

人前になれない」と。無駄飯というのはつまり、たのですが、「この仕事は無駄飯を喰わないと一た。ただし、最初についていた先輩が言っていてあったのですが、いきなり先輩が、その中のきことをちゃんとやっていたから、辻君が来れ─初日から現場に出られたんですね。

一台の「スタートボタンを押せ」と言うんです。

なくてもお前が来ればいいよ」となるまでにはスピーカーを担いで新橋演舞場まで運んだんで演されていたのは坂東玉三郎さんと先代の市川入社したその日にですよ。ものすごい緊張感で、す。忘れもしません、花形歌舞伎の稽古で、出海老蔵（十二世團十郎）さん、先代の尾上辰之助

タイミングを逃してなるものかとじっと慣れな時間がかかるということなんです。とにかく地という演目でした。その時は辛かったですねえ

道に続けていくことなんだと思いました。

（三世松緑）さん。円地文子先生の『千姫春秋記』

い稽古を見ていました。歌舞伎はちんぷんかん─そうやって信頼関係を積み重ねていかれるのぷんでしたが、おかげで寝ないで乗り切りました。後で知ったのですが、新人が居眠りしない

くない状況で、いきなり歌舞伎を見たんですか

ようにと先輩が考えてくれたことだったんです。

（笑）。だって芝居に対しての予備知識がまったら。当時の新橋演舞場（現劇場は八二年開場）は、

本当ですね。その後もそうやっていろいろな辻さんが「私がしっかりやらなかったからだ」とかに自分のミスでうまくいかなかったとしても、一番すごいと思ったのは、たとえば稽古で明ら辻さんはショウビズスタジオを立ち上げて、演15

音響の部屋がすごく小さくて、狭いスペースに方に助けられるということを繰り返して今まで謝ってくれるんです。逆にうまくいった時には、辻さんからはたくさんのことを学びましたが、ですね。

きているんです。自分の基本ポリシーというの─内藤さんはとてもいい先輩に巡り会えましたね。

は、「 出 会った 人 を 大 事 に す る こ と 」。こ れ ま で

辻 さ ん が や った こ と な の に「 オ ペ レー ターが ちゃんとしてくれたから」という言い方をしてく巡り会ってきた方々には本当に感謝しています。

ださる。自分でも同じことをしようと心掛けて劇の音響効果を職業として確立させるために相いますが、これはとても難しいことなんです。
─いろいろな出会いの中で学ぶことは多かった

当苦労なさった。だからこそ後に続く人間たち

師から学んだこととはと思いますが、師であるショウビズスタジオ前に想いをかけてくださったんでしょうね。

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たまたま辻さんがプランニングする仕事につ社長の辻亨二さんからはどんなことを学ばれま

日生劇場

したか。

平成24年12月「日本橋」 坂東玉三郎

助成金受賞者インタビュー

わ ら か い 音 に し て ほ し い 」と か、取っ 掛 か り がような音を持ってきて、演出家をあっと言わせできるんです。「え？ ここにこの音？」っていうてはいけないと書かれていますね。

─受賞の言葉（六ページ）で、音響効果は目立っ音をつくる際、演出家との打ち合わせはほとは、俳優さんがやりやすいように、より演技にた感覚なのかもしれません。演劇音響の効果音

さんやらせていただいているからこそ身についったです。

音”の効果についてもお話されていて興味深か─それは面白いですね。今回の受章式では“無ンを音で埋めなければいけないという強迫観念

様にも聞こえるように流すと音量が大きくなっ

幸せなことに多彩な演出家と仕事をさせていた一つひとつ出会う作品はとても大事ですし、

ふるあめりかに袖はぬらさじ」 坂東玉三郎
平成24年5月 京都・南座

平成二十六年度

音響効果の面白さ─ 前 も って 音 を つ く る の で は な く、現 場（ ＝ 稽

受け入れてくださってそれで芝居が膨らんだりたいという気持ちもちょっとありますね。もちすると非常にうれしいですし、すごくやり甲斐ろん受け入れられないこともありますけれど、以前は、稽古に入る前に音をつくっていたん

古場）でつくっていくように心掛けていらっしです。台本の字面だけ読んで、たとえばここにを感じます。

ゃるそうですね。

虫の音を入れたら素敵なんじゃないかとか。でったりして、十個の音をつくっていっても二つも実際の立ち稽古になるとまったく空気感が違くらいしか使えなかったりする。それで、稽古んどしません。とりあえず僕がつくるプランを没頭できたり、次の気持ちの切り替えができるが な く て い い 」と よ く お っし ゃって い た ん で す

うにしたりします

聞いた上で判断してほしいと申し上げるんです。

ような音をつけることが大事だと思っているん

けど、それを理解するまでには時間がかかりま

それは多分、僕が歌舞伎や新派の公演をたく

たとえば「天から槍がふってくるようなイメーです。俳優さんの内面に起ったエモーションを、ですから、ときにはお客様には聞こえない音てしまう。あえて音を抑えて、お客様に聞こえ

だいて、いろいろなことを吸収してきたと思い

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場でつくるようになったんです。

ジの音」と言われた時、「これはどうですか？」と打ち消す音であったり逆に増幅させる音であっした。駆け出しのプランナーって、全てのシー

辻さんが音をつくっているとき、「ここには音具体的に提案すれば、「金属的ではなくもっとやたり、ということです。

なくていいから俳優さんが演技に没入できるよします。でもたとえば虫の音なんかは舞台中のがあるんです。むしろ無音のほうが効果がある、

─数多くの作品を手掛けられていますが、なか音がなくていいと自信をもって言えるようになでも印象深い出会いはありますか。

があってもいいと思うんです。通常、演劇ではスピーカーだけで出すことがあるんです。俳優

客席サイドにあるスピーカーから音を出しておさんがすごく沈んだ演技をしている時に、お客るまでに、十年はかかったと思います。

歌舞伎座

客様に聞かせて、俳優さんにも聞こえるように

平成26年12月「幻武蔵」 坂東玉三郎

いうことを具体的に教えてくださいました。

の目線から「音はこういうふうに出すべきだ」とようになって三十年くらいになりますが、俳優ます。坂東玉三郎さんとはお仕事をご一緒する

三郎さんご自身が持っていらっしゃるプレッシ

郎さんのお仕事は今でもすごく緊張します。玉らついてくるものなんだということです。玉三

けない場合もありますが、基本的には音は後かのだと。もちろん音や照明が先行しなくてはいないと思っています。

に見合うだけの仕事を続けていかなければならしていますし、賞をいただいたからには、それます。今回賞をいただいたことにもすごく感謝

僕は本当によい出会いに恵まれてきたと思い響が先に空気を揺らしちゃいけない」というこや照明を要求される。よくおっしゃるのは、「音玉三郎さんは絹を纏うようにデリケートな音いうのは、ちょっとほかとは違うものがあるん

わせられる。無事に初日が開いた時の達成感とので、こちらもそれについていかなければと思ャーや生き様というものが強烈に伝わってくる

写真協力／

取材・文／高橋涼子

竹と。「あくまでも空気を動かすのは俳優であって、

松

空気が動いたことや気持ちが変わったことをおは じ め、中 小 劇 場 で の ス ト レー ト プ レ イなど。

〜茨木のり子異聞〜』（マキノノゾミ演出）

姫 」』、グ ルー プ る・ば る『 蜜 柑 と ユ ウ ウ ツ

月 大 歌 舞 伎『 幻 武 蔵 』（ 坂 東 玉 三 郎 演 出、出郎特別公演『日本橋』（齋藤雅文演出）、十二劇協会賞を受賞。最近の作品に、坂東玉三る。二〇〇二年、第十一回社団法人日本演や ミュー ジ カ ル の 舞 台 な ど 幅 広 く 手 掛 けと い った 大 劇 場 に て 歌 舞 伎、新 派 公 演 を

辻 亨 二 氏 に 師 事 。歌 舞 伎 座、新 橋 演 舞 場

演 ）、藤 山 直 美 主 演『 スー パー 喜 劇「 か ぐ や社 ショ ウ ビ ズ ス タ ジ オ 入 社 。社 長 で あ る

一九五七年、北海道出身。七七年、株式会

ないとう・ひろし■プロフィール

ですね。

Japan Asociation of Major Theaters

平成27年3月

17

客様に伝えていくために音があり照明がある」

新橋演舞場
かぐや姫」 藤山直美
「スーパー喜劇

劇場とわたし

劇場と
わたし
（第七回）

劇場が人生だった。

潔った。貧乏学生の身だから毎月という訳にはい落

舞伎の公演もある。そのほか家庭劇（後の松竹か な い が、そ れ が 一 番 の 楽 し み だ った 。昭 和

演劇評論家 水私は大阪で生まれたのだが、一家が芝居好き

三十一年九月の明治座の関西歌舞伎で、当時友右衛門、鶴之助と言っていた雀右衛門、富十郎

新 喜 劇 ）、大 江 美 智 子 の 女 剣 劇、文 楽 な ど の 公がそれぞれ昼夜で六役、七役を演じたのが忘れ演もあった。武智歌舞伎を初めて見たのも、豊竹山城少掾の引退公演を聴いたのも南座である。

だったので小さい時から親や兄に連れられて、弥栄会館は祇園町の中にあり新劇が来ていた。

道頓堀や千日前の劇場に行っていた。今も覚えているのは、年の離れた兄のお供で中座の『本歌舞伎の最後の観客になるつもりであった。卒朝 廿 四 孝 』の『 筍 掘 り 』の 舞 台 稽 古 を 見 た 時、横業して毎日新聞社を受験した時、面接で「この難い。しかし関西歌舞伎の低迷は続いた。私は中学の修学旅行で東京へ行った折、知人に迎研究が新聞社に入って役に立つと思うかね」と卒業論文に「上方和事の研究」を書いたが、関西
えに来てもらって歌舞伎座へ行った。十三世仁訊かれた。即座に「役に立たないでしょう」と答文学座の『なよたけ』『鹿鳴館』『どん底』などはこの歌舞伎体験の原点になった。七歳の時である。

左衛門の襲名公演で、仁左衛門は家の芸の『馬こで見た。

戦争が激しくなって大劇場が閉鎖になり、歌舞切り』を演じていた。

蔵をしていた二代目延若に「ぼん、よう来なは

伎やレビューも千日前の「あしべ劇場」という中った 」と 抱 い て も ら った こ と で あ る 。こ れ が 私劇場に移った。一番目はОＳＫの『神風』という弥栄会館が私の観劇の場となった。戦後の南座

い生家は焼け、やがて京都に移住した。南座や国民学校（今の小学校）二年の末に大空襲に遭る。早稲田大学へ進学したが、食事をカットしに降りて見た。一階席はがらがらだったのであり、序幕だけはそこで見て、次の幕から一階席

あ った ）へ 行った 時 は 三 階 席 の 切 符 を 買って 入に低迷していった。大阪の歌舞伎座（千日前に昭和二十年代の後半から関西歌舞伎は次第

サートホールは日比谷音楽堂、東京文化会館し配 属 さ れ 家 庭 欄 つ い で 音 楽 を 担 当 し た 。コ ン

二年間の支局生活の後、東京本社の学芸部に

人生何が幸いするか分からない。

返事が潔くて好感を持ったんだよ」と言われた。

採 用 さ れ た 。後 日、そ の 時 の 面 接 官 か ら「 あ のえ た 。こ れ で 駄 目 か と 思って い た ら 意 外 に も

芝 居 め い た レ ビューで、二 番 目 が 歌 舞 伎 の『 女には東京の劇場が焼失したため、当時の吉右衛て歌舞伎座、新橋演舞場、明治座の三階席へ通夫狐』という奇妙な公演を見ている。

門一座がしばしばやって来た。もちろん関西歌

18

ったのもこの頃で、渋谷にあった寺山修司の天

グラ演劇と呼ばれていた小劇場演劇が盛んにな

米朝、浅利慶太、中村歌右衛門らである。アン

くの人の知遇を得た。三島由紀夫、朝倉摂、桂っ取り、ヒッピー族などを取材した。同時に多騒乱、大学紛争、グループサウンズ、よど号乗写真と記事で紹介する仕事であった。新宿西口誌に移った。事件や時の人、新しい風俗などを材を最後に、今度は毎日グラフという写真週刊

かなく、そこへ日参した。ビートルズ来日の取舞場公演だけが満員であった。

を続けていた。藤山寛美の松竹新喜劇の新橋演公演で、そのほか年に一度は歌舞伎以外の公演

伎座では八月は三波春夫、十二月は大川橋蔵のにも関わらず、興行面では苦戦していた。歌舞歌舞伎を支えた名優たちが円熟期を迎えていた

変わらず音楽であった。歌舞伎にしても、戦後占められた。しかし若者たちの娯楽の主役は相る団体客や家計に余裕の出来た中年の婦人客で昇し、大劇場は家電メーカーや商店街が招待す

重ねることになり、ミュージカルを若者演劇のして、以後各都市でも専用劇場を作って上演をった 公 演 だ った 」と 語った が、こ れ が 大 ヒッ トが破滅してしまう。浅利は後日「背水の陣で行がかかり、ロングランが出来なければ劇団自体して上演する作品である。初期投資に膨大な金ッツ』は専用劇場を建設しハイテク技術を駆使

利慶太は『キャッツ』の上演に踏み切った。『キャに暮れていたのである。そんな背景もあって浅雪主演の作品だった。その越路が急逝して途方が壊れていき、様々な顔合わせの公演が常態にであった。歌舞伎では国立劇場の開場で劇団制

それに伴い従来の演劇形態が崩れていった時代

国 立 劇 場、帝 国 劇 場 な ど が 次々に 新 築 開 場 し、代であった。芸術座、日生劇場、新宿コマ劇場、た女優劇やミュージカルが人気を集め始めた時

く演劇が次第に低迷し、映画スターを看板にし演劇で言えば新派、新国劇、新劇など新のつ続いた。

記者クラブに詰め夜は劇場巡りする日がずっとで演劇界は転換期を迎えていた。昼はＮＨＫのレビを担当することになった。テレビは全盛期の特集号を最後に再び学芸部に戻り、演劇とテ

どを新しい若者文化として紹介した。大阪万博ていった。

スーパー歌舞伎というさらに新しい路線を拓いは六十一年（一九八六）年の『ヤマトタケル』からいう若者が訪れた。これは実話である。猿之助「サルノスケのイタチの十役の切符を下さい」と

早 替 り で 演 じ る 破 天 荒 な 舞 台 で、前 売 り に は猿之助が伊達騒動に登場する主な十役を一人で年に明治座で初演した『伊達の十役』であった。

歌舞伎の創造である。その集大成が昭和五十七

スペクタクル（視覚的面白さ）に富んだ“３Ｓ”のリー（ 物 語 ）が 良 く 分 か り、ス ピー ド 感 に 溢 れ、

公 演 で も 古 狂 言 の 通 し 上 演 を 始 め た 。ス トー

言の現代的復活を試み、その成果を踏まえて本

猿之助は自主公演「春秋会」で埋もれていた古狂動と劇団四季の『キャッツ』の上演だったと思う。

ったのは三代目市川猿之助（現猿翁）の一連の活若者たちが演劇の楽しさを知るきっかけにな

歌舞伎や文楽が世界無形文化遺産に登録されという点で、若者たちの心を掴んだのである。

は、観客を巻き込んだライブ感覚に溢れている

村座と活動の幅を広げていった。これらの舞台た。勘三郎はその後もコクーン歌舞伎、平成中

座は年間を通して歌舞伎を上演するようになっ

売りに若者の列が出来たのである。以後歌舞伎に始まった歌舞伎座の納涼歌舞伎であった。前たが、その努力が実を結んだのが平成二年八月

や京都で初心者向けの歌舞伎の上演を続けてい伎の将来に危機感を持ち、歌舞伎が不振な大阪

ならない。勘九郎と名乗っていた時代から歌舞

もう一人十八世中村勘三郎の活躍も忘れてはいうスタイルを生んでいった。

ロングラン、オーディションによる配役決定と主流に押し上げていった。以後ミュージカルは

井桟敷、新宿の蠍座、六本木地下の自由劇場ななっていった。テレビは時の人気者が重用され（一九八三）年である。四季はそれまでもミュー

劇 団 四 季 の『 キャッ ツ 』の 初 演 は 昭 和 五 十 九

場が人生であった。

四百回近い舞台を見続けている。私にとって劇

文 化 を 代 表 す る 存 在 に な った 。私 は 今 も 年 間

現代演劇も世界に進出して、今では演劇は日本る世界だったから、歌舞伎、新劇、映画といっ術座の女優劇や大劇場演劇にも波及していった。

ジカルを一つの柱にしていたが、それは越路吹

たジャンルの垣根が急速になくなり、それが芸消費景気に支えられ日本経済は右肩上がりで上Japan Asociation of Major Theaters

19平成二十六年度海外研修報告

平成二十六年度海外研修の報告

乃れ、テンポも良く全く飽きる瞬間がありません

彩でした。舞台装置はいたってシンプルな二階建中『 ヒ ア・ラ イ ズ・ラ ブ 』は、二 十 年 に 亘 り フィ田

リピン大統領を務めたフェルディナンド・マル

演劇部宣伝室

日本初演となった『エリザベート』を観て幼い

東宝株式会社ながらに衝撃を受け、滅多に何かをねだったりての木造風な造りだったのですが、観劇数日前

ローブ座の舞台構造と非常に似ており、自分もに見た、昔の芝居小屋を再現して建てられたグ

シェイクスピアの生きた時代にタイムスリップ

コス元大統領の妻、イメルダ・マルコスの物語。
権力を手にした彼女が、暴漢襲撃、国民からのマルコスと結婚しファーストレディに登り詰めて み た い！」と 言 い 出 し た の は、も う 約

反発、亡命、逮捕と失脚するまでの日々が描か

年近く前のこと。ひとつのシーンが終わるごとに鳴することのなかった私が「外国で舞台を一度観り止まないのではないかと思うほどの拍手が起

地で舞台観劇をさせて頂くこととなりました。

今回貴重な研修の機会を頂き、久々に異国の忘れられないものとなり、これが、私の演劇にの ”と 思って い た 私 に と って、そ の 光 景 は 生 涯ん で い る 。“ 舞 台 は 静 か に 礼 儀 正 し く 楽 し む もき、客席の老若男女が一体となって舞台を楽し『恋に落ちたシェイクスピア』は、「ロミオとジ

思議にマッチングした面白い舞台でした。

げるナンバーもあり、奇抜さと王道の展開が不ュー ジ カ ル！”と い う よ う な ヒ ロ イ ン が 歌 い 上

煽 り な が ら 進 行 し て い く の で す が、“ Ｔ Ｈ Ｅ ミ

さ に“ ク ラ ブ ”そ の も の 。金 髪 の Ｄ Ｊ が 観 客 を

ミラーボールがあり、一階には座席がなく、ま迷い込んだかと思ってしまうような音楽と照明、れています。劇場に入るや否や、クラブにでもた 。目 を 輝 か せ て 舞 台 を 一 心 に 見 つ め て い るの も の が ア ミュー ズ メ ン ト パー ク の よ う で し

ま う よ う な カ ラ フ ル な 装 飾 が 施 さ れ、劇 場 そミ リー 連 れ ば か り 。大 人 で も ワ ク ワ ク し て した 日 が 日 曜 と い う こ と も あ って、客 席 は ファ

裏 切 ら れ る こ と は あ り ま せ ん で し た 。観 劇 し

い て は い ま し た が、実 際 に 観 て も そ の 期 待 はス の レ ベ ル の 高 さ に 驚 か さ れ る！と、度々 聞トプレイとあって、旅の疲れで寝てしまうので映画原作の舞台。ミュージカルでなくストレーェイクスピアの知られざる恋の物語が描かれた

いと、襟を正す思いでした。

くさん増えるような努力をしなくてはならな

よ う に、も っと 日 本 で も“ 小 さ な お 客 様 ”が た

子 供 達 の 姿 を 見 な が ら、自 分 も そ う で あ った

そ し て『 マ チ ル ダ 』。子 役 達 の 歌・演 技・ダ ン

したかのような感覚に陥りました。

またきっと新たな刺激や発見があるはず…と大ュ リ エッ ト 」の 初 演 を 背 景 に、若 か り し 日 の シ

携わりたい！と思う原点になりました。

きな期待を寄せてロンドン、パリへと旅立ちま

研修中には、六日間で八作品もの舞台を観劇

は…と内心心配していましたが、なんのその！

した。

させて頂きました。特に印象に残ったのが、『ヒシェイクスピアといえばの名台詞も散りばめら

ア・ライズ・ラブ』『恋に落ちたシェイクスピア』『マチルダ』です。

20

20

ロンドンとパリという二都市を訪れましたが、パリはオペラやバレエ、レビューといった自国で育った文化も大切にしながら、ミュージカル
などの輸入物の文化と共存している街という印
象を受けました。そういった意味では、歌舞伎や宝塚歌劇といった特別な文化もある日本とど
一方ロンドンは、街にたくさんの劇場が立ちことなく通じるように感じます。
並び、平日・土日と関係なく当日券を求めてた
くさんの人がチケットカウンターに集まっており、日常に“観劇”が当たり前に溶け込んでいまンドンの演劇の聖地といわれるだけの熱気には、えるものになったと思います。けれど、このロり多くの幅広い世代の人に、身近に感じてもら

日本でも昔に比べると随分と“演劇”“舞台”がよ漫画原作による“２・５次元ミュージカル”など、に 豪 華 キャ ス ト に よ る ミュー ジ カ ル の 映 画 化、した。最近では、有名映画の舞台化や、また逆よう、精進したいと思います。

演劇界の発展に微力ではありますが寄与できると思いますが、この経験を生かし、これからのを開拓していくことは、生半可なことではない

ひとつひとつの作品に命を吹き込み、新たな層

単に楽しめる娯楽がどんどん増えていく時代に、改めて向かい合う機会となりました。個々で簡も舞台を観劇する毎日は、「演劇」というものに最後に、このような機会を頂きました日本演

まだまだ敵わないということを痛感しました。

恵

劇興行協会様並びに関係者の皆様に改めて感謝

演劇興行部 歌舞伎座 宣伝

藤

井

紀

歌舞伎座

演劇興行部 業務室

杉

本

真紀子

新橋演舞場

出札

四

倉

きよ子

新橋演舞場

販売課

讃

岐

綾

帝国劇場

営業係長

平

田

敦

子

帝国劇場

営業係

伊

藤

圭

祐

シアタークリエ

演劇部 企画室

仁

平

知

世

シアタークリエ

演劇部 宣伝室

田

中

彩

乃

中日劇場

劇場部 舞台課 係長

大

橋

隆

幸

中日劇場

劇場部 舞台課 係長待遇

稲

川

裕

子

新歌舞伎座

営業部 課長

土

田

泰

子

新歌舞伎座

企画部 宣伝課 課長

山

本

陽

子

大阪松竹座

関西演劇部 演劇営業課

上

原

知

子

大阪松竹座

大阪松竹座 宣伝

近

藤

香

南座

南座 宣伝

白

井

健一郎

南座

南座 監事室玉

置

国

申し上げます。ありがとうございました。

21

幸運にも大好きな演劇の仕事に携わることが大出来、舞台について日々考えているつもりでい歌舞伎座ましたが、一〇〇％お客様の目線でヒルもヨル

名
氏
職
役
・
属
所
名
場
劇

Japan Asociation of Major Theaters

平成26年度海外研修者名簿

（公社）日本演劇興行協会

法人会員名簿表者

平成27年7月現在（五十音順）

代

株式会社イヤホンガイド

代表取締役社長

久門

有限会社大久保化学工業

代 表 取 締 役

大久保政彦 103-0008

東京都中央区日本橋中洲4-15

松竹株式会社代表取締役社長

迫本

淳一 104-8422

東京都中央区銀座4-1-1

松竹衣裳株式会社代表取締役社長

酒井誠一 104-0041

東京都中央区新富2-2-8

株式会社ショウビズスタジオ 代表取締役社長

飯島義裕 104-0061

東京都中央区銀座1-28-5

関

会社名

名

住
隆 104-0061

所

東京都中央区銀座3-14-1 銀座3丁目ビル5F

東代表取締役社長

新倉康榮 171-0031

東京都豊島区目白1-1-1

東宝株式会社代表取締役社長

島谷

能成 100-8415

東京都千代田区有楽町1-2-2

藤浪小道具株式会社代表取締役社長

野村哲朗 111-0032

東京都台東区浅草6-3-4

株式会社明治座代表取締役社長

三田

芳裕 103-0007

東京都中央区日本橋浜町2-31-1

株式会社WOWOWコミュニケーションズ 代表取締役社長

黒水則顯 220-8080

神奈川県横浜市みなとみらい3-3-1 三菱重工横浜ビル18F

代表取締役会長

白井文吾 460-8511

愛知県名古屋市中区三の丸1-6-1

株式会社御園座

代表取締役社長

長谷川栄胤 460-8403

愛知県名古屋市中区栄1-6-14

株式会社新歌舞伎座

代表取締役社長

川瀬

大阪府大阪市天王寺区上本町6-5-13

株式会社博多座代表取締役社長

芦塚日出美 812-8615

中株式会社タカサゴ

株式会社中日新聞社

京関西九州（公社）日本演劇興行協会

昌弘 543-0001

福岡県福岡市博多区下川端町2-1

賛助会員名簿表者

平成27年7月現在（五十音順）

代

有限会社アトリエ・カオス

代 表 取 締 役

田中

義彦 156-0056

東京都世田谷区八幡山1-1-15

株式会社エス・ピー・ディ明治

代表取締役社長

井田

浩司 103-0007

東京都中央区日本橋浜町2-31-1 明治座アネックスビル

演舞場サービス株式会社

代表取締役社長

迫本

淳一 104-0061

東京都中央区銀座6-18-2

株式会社歌舞伎座代表取締役社長

大谷

信義 104-0061

東京都中央区銀座4-12-15

歌舞伎座舞台株式会社

代表取締役社長

荒牧大四郎 104-0061

東京都中央区銀座7-15-5 共同ビル4階

有限会社菊地商事

代 表 取 締 役

菊地

正夫 162-0834

東京都新宿区北町40番地

熊谷印刷株式会社代表取締役社長岡田

智夫 104-0045

東京都中央区築地3-3-12

サンピアンかわさき

館

長

足立

公司 210-0011

神奈川県川崎市川崎区富士見2-5-2

新橋演舞場株式会社代表取締役社長

迫本

淳一 104-0061

東京都中央区銀座6-18-2

成旺印刷株式会社

取 締 役 社 長

佐々野昌男 105-0014

東京都港区芝2-1-28

株式会社総合医学社

代 表 取 締 役

渡辺

東京都千代田区三崎町1-1-4

関

会社名

名

住

東

嘉之 101-0061

22所

賛助会員名簿
会社名

代

表

者

名

住

所

島居

眞文 170-0005

東京エンジニアリングシステムズ株式会社 代表取締役社長

中澤

誠 108-0023

株式会社東宝コスチューム 取 締 役 社 長

國井祐嗣 151-0043

東京都渋谷区笹塚3-22-3

株式会社東宝サービスセンター 代表取締役社長

守屋

俊男 100-0006

東京都千代田区有楽町1-7-1 有楽町電気ビル

東宝舞台株式会社代表取締役社長

加藤陽則 339-0025

埼玉県さいたま市岩槻区釣上新田1048-1

東宝不動産株式会社代表取締役社長

髙橋昌治 100-0006

東京都千代田区有楽町1-5-2

株式会社トーショー

代 表 取 締 役

岩田

敏雄 187-0004

東京都小平市天神町3-10-3

杜陵印刷株式会社代表取締役社長

大野志郎 104-0045

東京都中央区築地2-3-4築地第一長岡ビル9Ｆ

株式会社宝円堂

代 表 取 締 役

阿多

亨 104-0041

東京都中央区新富1-5-5

株式会社宮澤商店

取 締 役 社 長

宮澤武 111-0032

東京都台東区浅草6-5-1

明治座事業株式会社代表取締役社長

三田

芳裕 103-0007

東京都中央区日本橋浜町2-31-3

明治座舞台株式会社代表取締役社長

三田

芳裕 103-0007

東京都中央区日本橋浜町2-31-3

鵜飼興業株式会社代表取締役社長

神谷武彦 460-0008

愛知県名古屋市中区栄2-1-1日土地名古屋ビル4F

有限会社藤井照明

取 締 役 社 長藤井幹伸 464-0075

愛知県名古屋市千種区内山3-1-15

株式会社山二製材所

代 表 取 締 役

児玉

正光 454-0012

愛知県名古屋市中川区尾頭橋通1-25

大阪府公衆浴場組合

理

長

浦田

充 543-0071

大阪府大阪市天王寺区生玉町9-3

株式会社関西再資源ネットワーク 代表取締役社長

福田裕司 592-8331

大阪府堺市西区築港新町4丁2番5号

有限会社関西照明設備研究所 代 表 取 締 役

河本康夫 552-0007

大阪府大阪市港区弁天3-15-9

三精テクノロジーズ株式会社 代 表 取 締 役

中川

実 564-0063

大阪府吹田市江坂町1-13-18

たつた舞台株式会社

代 表 取 締 役

立田

豊 542-0071

大阪府大阪市中央区道頓掘1-9-19 大阪松竹座

学校法人野辺野学園

理

長

山中

理 514-1121

三重県津市久居二ノ町1855

山田不動株式会社代表取締役社長

山田

崇博 604-8414

中東京帝国警備保障株式会社 代表取締役社長

京

事

関
西

（公社）日本演劇興行協会
会社名
公益財団法人都民劇場

事

東京都港区芝浦4-3-4 田町きよたビル5F

京都府京都市中京区西ノ京小倉町22

特別会員
代

理

東京都豊島区南大塚3-47-1 オーエスビル6F

事

表長

平成27年7月現在

者

名

糟谷

住
治男 104-8077

23

所

東京都中央区銀座5-1-7 数寄屋橋ビル6F

公益社団法人 日本演劇興行協会・加盟劇場名簿

歌

劇

場

舞

伎

経営法人

支配人

住

所

電

話

定員

座 松 竹 株 式 会 社 船越 直人 104-0061 東京都中央区銀座4-12-15

03-3545-6800 1,808

新 橋 演 舞 場 松 竹 株 式 会 社 荒井 康博 104-0061 東京都中央区銀座6-18-2

03-3541-2600 1,428

東サンシャイン劇場 松 竹 株 式 会 社

170-8630 東京都豊島区東池袋3-1-4文化会舘 03-3987-5281

832

京

帝

国

劇

場 東 宝 株 式 会 社 阿部 聖彦 100-0005 東京都千代田区丸の内3-1-1

シ ア ター ク リ エ 東 宝 株 式 会 社 芦山 典子 100-0006 東京都千代田区有楽町1-2-1
明
中

中

治
日

03-3213-7221 1,897
03-3591-2400

611

座 株式会社明治座 野田 勇樹 103-0007 東京都中央区日本橋浜町2-31-1 03-3660-3939 1,368
劇

場 株式会社中日新聞社 森茂樹 460-0008

愛知県名古屋市中区栄4-1-1中日ビル 052-263-7190 1,444

京

御

園

座 株式会社御園座

建

替

え

中

関
西
九州

新 歌 舞 伎 座 株式会社新歌舞伎座 大塚 博之 543-0001 大阪府大阪市天王寺区上本町6-5-13

06-7730-2121 1,453

大 阪 松 竹 座 松 竹 株 式 会 社 市村 昌也 542-0071 大阪府大阪市中央区道頓掘1-9-19

06-6214-2211 1,033

南

孝 605-0075 京都府京都市東山区四条大橋東詰

075-561-1155 1,078

座 株式会社博多座 山本 哲郎 812-8615 福岡県福岡市博多区下川端町2-1

092-263-5858 1,490

博座 松 竹 株 式 会 社 藤田
多

発 行 日
編集・発行
発 行 所

平成２７年７月
公益社団法人 日本演劇興行協会 事務局
東京都中央区銀座１丁目２７番８号セントラルビル
TEL. ０３（３５６１）
３９７７