諷刺画家 オーギュスト・ブケ（藤田洋子）

諷刺画家 オーギュスト・ブケ

藤

田

洋

［キーワード：①オーギュスト・ブケ
ルル・フィリポン

子

②諷刺画

③七月王政

④シャ

⑤『ラ・カリカチュール』］

はじめに
本稿ではフランス諷刺画の歴史において重要な役割を果たした、知られざる諷刺画家 オーギュスト・ブケ（Auguste Bouquet, 1810 1846）を主題とした研究を進める。19 世紀諷刺画を主題とする研究はこれまでにも既に進められてきたものであり、とりわけ七月王政期の国王ルイ＝フィリップ（Louis-Philippe, 1773 1850）を「洋梨」の姿で描いた名高い作品は当時の政治や社会を学ぶにあたって特に興味深い研究対象である。
オーギュスト・ブケもこの時代の他の画家たち同様、諷刺版画を通して自己の考えを表現していた一人であった。彼は画家であると同時に、石版画家・版画家・諷刺画家という数多の肩書を持ち、1831 年 12 月末から
1834 年 10 月 ま で の 34 ヵ 月 の 間 に、編 集 者 シ ャ ル ル ・フ ィ リ ポ ン（Charles Philipon, 1800 1861）の下で政治諷刺新聞『ラ・カリカチュール（La Caricature,（1830 1835））』に「洋梨」の誕生に関係する作品を含む
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学習院大学人文科学論集 XXX（2021）

25 枚の諷刺画を描いている 1）。
この「洋梨」を用いた表現は、フィリポンが法廷での弁論中に描き出し、その後複数の諷刺画家が作品中で用いたことで当時フランス市民の間で大流行したものであるが、本稿ではその流行にブケが少なからず尽力したことを明らかにするとともに、諷刺画の歴史における彼の功績を今一度再考することで、当時の諷刺新聞の役割や社会への影響をより深く理解するに至ると期待する。
オーギュスト・ブケの名は諷刺画家としてよりも、マイム役者のジャン＝ガスパール・ドゥビュロー（Jean-Gaspard Deburau, 1796 1846）の肖像画家としての方が良く知られている。しかしこの画家への関心は往々にして低く、その記述も格段に短い。例えばマーカス・オスターワルダーによって 1937 年に出版された『挿絵画家辞典（Dictionnaire des illustrateurs.
1800 1914）』におけるブケの項では以下のように非常に簡潔な説明しかな
されていない：「オーギュスト・ブケ：1810 年アブヴィル生まれ 1846 年ルッカにて逝去；フランス人挿絵画家、石版画家；画家アリ・シェフェールの弟
子；1889 年にシャンフルーリは『ドゥビュローの専任画家』と題した本を彼に捧げている；出版紙：『ラルティスト』、『ラ・カリカチュール』、『ル・シャリヴァリ』2）。」
それではブケが諷刺画へ与えた影響について論じる前にまず、この謎に包まれた画家の生い立ちを明らかにしたい。

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諷刺画家 オーギュスト・ブケ（藤田洋子）

1. オーギュスト・ブケの生涯
1─1. 幼少期
オーギュスト・ブケは 1810 年 9 月 13 日、フランス北部オー＝ド＝フランス地域圏のアブヴィルに生まれた。金物業者だった父親はアブヴィルでは大成できないと故郷での生活に見切りをつけ、妻と 4 人の子供を連れて1823 年頃パリに移住する。そこで彼はパレ＝ロワイヤルのガラス張りギ
ャラリーの建設をオルレアン公から任せられる程の成功を収めた。
こうした中、幼い頃からデッサンのレッスンを受けていたオーギュスト
青年は、上京から数年後にパリのエコール・デ・ボザールに入学し、彫版術を学ぶようになる。しかし、父が急死したことで母と妹たちを養う必要に迫られ、画家になる道を諦めて生活のために働きに出る。
ブケはルーヴルで模写やスケッチしたものを売ることで生計を立てようとするが、そこでルイ＝フィリップの宮廷画家であるオランダ人画家 ア3）にその才能を買われ、アトリ・シェフェール（Ary Scheffer, 1795 1859）

リエの助手として活動しながら再び絵画を学び始める。シェフェールはブケの才能を高く評価しており、王家から注文を受けた絵画制作にも 1 度ならず携わらせている。
1─2. 画家としての活動と彼の素顔
この頃のブケはある種多くの軽快さも兼ね備えていたようである。と言うのも、彼はアリ・シェフェールの下で修行を続ける傍らドゥビュローの肖像画を数多く手掛け、同時期に『ラルティスト（L’Artist）』や『ラ・カリカチュール』、『ル・シャリヴァリ（Le Charivari）』といった挿絵入り新聞にいくつもの版画を掲載していた。
1831 年頃ブケは当時既にドゥビュローに関する本の出版に着手し始め
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学習院大学人文科学論集 XXX（2021）ていた、作家であり評論家のジュール・ジャナン（Jules Janin, 1804 1874）と出会う。1832 年にジャナンはブケによる挿絵を入れた『ドゥビュロ
ー：4 スー演劇の歴史（Deburau: histoire du théâtre à quatre sous…）』を出
版、本はフランスで大成功を収め、オーギュスト・ブケの名を後世に残す契機となった。
さらにこの活躍を機に、ブケは若き芸術家グループへの仲間入りを果たす。そこにはウジェーヌ・ドラクロワやオーギュスト・プレオーをはじめとする新古典主義の画一的な芸術感への反動から新たな主義を主張する者たちが集まっており、後に世に名を馳せる画家や彫刻家によって構成された集団の一員としてブケもグループに身を置き、挿絵の他に絵画の複製を中心とした版画の制作に従事した。
この頃のブケについて、ジャーナリストのフェリックス・ピアは「実直な青年で人気者、それでいて誠実な心の持ち主だった」と評しており、ルソールも当時の彼は大変な美少年だったと話している。この点に関して、ブケが 20 代の頃に自身を描いた肖像画を見ておきたい。
サンフランシスコのファイン・アーツ・ミュージアムにより『服装倒錯者の自画像（Self-Portrait as a Transvestite）』と題された版画（fig.1）に描かれた姿からは、青年というよりもむしろ若い女性であるかのような印象さえ受けとれる。アトリエで立ったまま絵を制作する画家の身のこなしは若くしなやかで、すらりとした顔には知性や茶目っ気を感じさせる瞳が輝いている。当時の流行でエレガントとされていた服装に身を包んだブケは、手にパレットと筆を持ち、後ろの家具に軽く重心を置いている。イーゼルの上の豪華な額に入れられた制作中の絵には道化師が手すりにもたれかかった姿が見えるが、これはブケがドゥビュローの個性をうまく描き出し、一躍その名を世に広げた作品と同じ構図になっている。画家の背後には他にも数枚のカンバスが置かれており、陽気で活発そうな画学生の活き活き
40諷刺画家 オーギュスト・ブケ（藤田洋子）とした姿を垣間見ることができる。
1─3. オーギュスト・ブケと諷刺画
ブケの諷刺画家としての仕事は、アントワーヌ・アドルフ・カトリー
ヌ・フォンルージュ（Antoine Adolphe Catherine Fonrouge, 1798 1855）の経営する石版画印刷工場（フォンルージュ社、chez Fonrouge）から始まった。この印刷所の石版画は基本的にサインがなく、その匿名性故、作者の特定が困難な作品がほとんどとなっているのだが、少なくともオーギュス
ト・ブケは 1830 年から 1831 年の間に 1 枚の版画と 7 枚の諷刺画を出版したとされている 4）。
その後ブケは 1831 年から 1834 年まで『ラ・カリカチュール』と『ル・シャリヴァリ』に作品を描くようになる。シャンフルーリによれば、ブケをフィリポンに紹介したのはアレクサンドル＝ガブリエル・ドゥカン（Alexandre-Gabriel Decamps, 1803 1860）と言う画家で、ブケはこの初対面の場、ドゥカンの目の前でフィリポンといくつかの仕事の契約を交わした。
ブケの署名が確認できる最初の作品は、1831 年 12 月 29 日付の『ラ・カリカチュール』に掲載された「哀れな自由、なんて髪の毛だ‼（Pauvre
liberté, qu’elle queue !!）」（fig.2）であり、この作品ではルイ＝フィリップ
が美容師となって、自由又は共和国を擬人化した若い女性の髪をいじっている。こちらに背を向け顔が見えないように描かれてはいるが、この人物が国王であることはその長い頰ひげと髪の毛の形から識別することができる。彼は新しい髪型を「自由」に提供しようと、彼女の長くてほつれた髪を引っ張ったりねじったりしながら左手に持ったリボンを使ってアレンジを加えようと試みているのだが、思ったような形にできずいらだちを感じているようだ。その間「自由」は目の前にある鏡も見ずに、膝に置いた自由のシンボルであるフリジア帽に羨望の眼差しを向けて俯きがちに座り、
41学習院大学人文科学論集 XXX（2021）（Fig.1）Auguste Bouquet, Autoportrait, Lithographie, 29,7 x 21 cm / 35,7 x 26,1 cm,vers 1831, Fine Arts Museums of San Francisco.

（Fig.2）Auguste Bouquet, « Pauvre liberté, qu’elle queue !!,（憐れな自由、なんて髪», Lithographie, 27,8 x 36,6 cm, La Caricature, nº 61, le 29 décembre 1831,の 毛 だ‼）
Planche nº 124.
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諷刺画家 オーギュスト・ブケ（藤田洋子）

頭を前に下げることで、フィリポンによってもたらせるているようにも見える。ルイ＝フィリップの思い通り

変化
真っ直ぐ

に抵抗し
になる

ことを要求されているのは「自由」に向けられた制約を暗に示しており、こうした攻防を傍目に店の壁にはフランス革命中の 1792 年のヴァルミーとジェマップの戦いを描いた 2 枚の絵がこれ見よがしに飾られている 5）。
この作品は 1831 年 12 月に発表されたものだが、同年 3 月に首相に就任したばかりのカジミール＝ピエール・ペリエ（Casimir-Pierre Périer, 1777
1832）が出版と報道の規制に関する法律を強化したことで、この年のオーベール商会の出版物 28 枚が差し押さえ処分に遭っており、ブケはこうした政府の諷刺画に対する圧力を告発するために「哀れな自由、なんて髪の毛だ‼」を描いたと考えられる。
またブケのこの作品は、グランヴィルの風俗諷刺画シリーズ、『おかしな パ リ ジ ャ ン（Les Parisiens pittoresques）』の「痛 く な い で す か、マ ダ
ム？ かまわないから綺麗に髪を整えてちょうだい（Je vous fais mal, madame ? - Oh, c’est égal, coiffiez-moi bien）」（fig.3）」によく似ている。作中に描かれた人間の体形は三頭身という現実ではあり得ない姿に歪められていて、髪を引っ張ることで美容師は女性に痛みを与えているようだが、顧客である女性のほうは美しいヘアスタイルのためならばこうした痛みにも耐える価値があると考えているに違いない。
この版画の解説文が、「グランヴィルは夫人の私室で職務をこなす美容師を描き、彼の好きな美しくあるためには、苦しまねばならないの格言が適応される瞬間を表現している。この被術者の表情を見ると、髪の矯正に関して少なくとも半分はこの格言が真理をついていると判断できる 6）。
」43学習院大学人文科学論集 XXX（2021）という言葉で締めくくられている通り、グランヴィルがその時代の社会的慣習を尊重するために痛みに耐えることは馬鹿げたことだと顧客の価値観をただからかっているだけなのに対し、ブケはその作品の中で、痛みの原因が美容師のルイ＝フィリップにあると特定することで、彼の仕事（治世）を非難している。また、彼の作品にみられる深く刻まれた光沢のある
黒い線は彼の技術が卓越したものであることを示しており、ブケの能力に関する記述によれば、彼は印刷術を用いてデッサン画を油絵の具で転写しようと試みていたという記述も残されている。

2. 諷刺画と検閲
度重なる規制に抵抗して、シャルル・フィリポンが国王の顔を直接描かず一つのメタファーとして果物の洋梨を用いたことは有名な話である。ここではその「洋梨」の誕生を明らかにする前段階として、当時の検閲に視点を合わせて論旨を進める。
2─1. オーベール商会に対する規制
1830 年、七月革命を機にシャルル 10 世が退位し、甥のルイ＝フィリッ
プが「フランス人の王（roi des Français）」を称して即位する。翌月公布さ7）に則り、国王も最初の頃は表現の自由を認可していれた『1830 年憲章』

たが、政府は徐々に規制を強め実質上の検閲を実施するようになる。その為、諷刺画家は糾弾されるのを免れるための方法を探さざるを得なくなり、結果、国王の顔は正面からではなく後姿やその他のアレゴリーを使って描かれるようになる。
そのきっかけとなったのが、1831 年 2 月にオーベール商会から出版された『七月の泡（La Mousse de Juillet, 通称 しゃぼん玉、Les bulles de savon）』（fig.4）であり、フィリポンはこの絵で体制に対する不信感を露わ
44諷刺画家 オーギュスト・ブケ（藤田洋子）（Fig.3）J.-J. Grandville, « Je vous fais mal, madame ? ─ Oh, c’est égal, coiffiez-moi
bien（痛くないですか、マダム？─かまわないから綺麗に髪を整えてちょうだい）»,Lithographie, 24,4 x 33,2 cm, Le Charivari, quatrième année, nº 318, le 15.novembre
1835, et la série « Les Parisiens pittoresques », Planche nº 5.

, Lithographie, 22,5 x（Fig.4）Charles Philipon, Les bulles de savon（七 月 の 泡）
19,2 cm, La Maison Aubert, 1831.
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学習院大学人文科学論集 XXX（2021）にしている。画中では国王が静かにしゃぼん玉を吹いていて、それぞれ「報道の自由」、「国民投票」、「高級閑職の廃止」、「憲章の実行」など、
1830 年 7 月末にパリ市庁舎で作られた公約が記されている。しゃぼん玉は空中を漂っているものの、そのもろさ故に程なくして割れてしまうだろうと予測される。これは新国王の公約の脆弱さを物語るもので、フィリポ
ンは次のような文章を『ラ・カリカチュール』に掲載している：「我々の約束はしゃぼん玉ではない、だがしかし、おそらくこの問題
は我々の希望同様、泡となってむなしくも消え去るのだろう…8）。」
この作品が原因でフィリポンは国王に対する名誉毀損の罪で告訴されるが、結局無罪となっている。彼がこの裁判の報告書として弁護人エティエ
ンヌ・ブラン（Étienne Blanc、生没年不詳）の活躍と、無罪を主張する諷
刺画家の声明を自身の新聞に載せたことで読者は事の成り行きを詳しく追うことができた 9）。
オノレ・ドーミエ（Honoré Daumier, 1808 1879）の『ガルガンチュア（Gargantua）』（fig.5）も当時の検閲の話をする際に欠かせない事例のひとつである。ここでドーミエは、玉座に座る巨人ルイ＝フィリップを貪欲な怪物として描いている。彼は市民が運んでくる貢物を次々に飲み込み、代わりに特権や勲章といったものを排泄している。画面左下には国民議会の建物の前でこうした権威に群がる政治家の姿が描かれ、政府の受け入れ難い実態を明らかにしている。この版画がもととなって警察は 1831 年
末にドーミエを逮捕、オーベール商会はこの作品の大本である石版と刷り上った全ての版画を破棄するよう命じられる。裁判の結果ドーミエは有罪となり、禁固刑と罰金が課せられる。
注意しておきたいことは、この 2 枚の諷刺画、『七月の泡』と『ガルガ46諷刺画家 オーギュスト・ブケ（藤田洋子）

ンチュア』が、他の版画とは異なり、『ラ・カリカチュール』の挿絵としてではなく、オーベール商会から個別に発行されたという点である。諷刺
新聞の編集長と画家は、これらの諷刺画の販売が規制に引っかかる可能性を予想してこの様な策を講じたのだろうか。エリザベス・チャイルドは、『ガルガンチュア』がオーベール商会のショーウィンドウに飾られて売りに出されていた期間は非常に短く、それを『ラ・カリカチュール』に掲載しなかったのは、芸術的な劣等が原因だとフィリポンが明言したと述べている 10）。しかし、この決断が作品の美術性によるものだとは到底信じられない。おそらくフィリポンはこれらの諷刺画が持つ危うさを念頭に入れ、諷刺新聞に載せるリスクを回避したのだろう。実際、『ガルガンチュア』
はドーミエの代表作の 1 つとして今も高い評価を得ている。
2─2. フォンルージュ社及びオーギュスト・ブケの活動同様に、オーギュスト・ブケも規制対象となった諷刺画を残している。
ルイ＝フィリップの名前から派生したあだ名を冠した版画作品『ロロ＝フィフィ（Lolo-Phiphi）』（fig.6）は、1831 年 8 月にフォンルージュ社から出版されたもので、作者の署名はないものの、その作風からこれがオーギュ
スト・ブケの作品であると断言されている 11）。
ここでは「権力」そのものを示す国王が、地方回りをするみすぼらしい
セールスマンとして描かれ、お馴染みの傘や三色帽章付きの山高帽に加えて浣腸器や勲章などといった七月王政のサンプル 12） を携えてノルマ

ンディーでフォンルージュ社のアーティストの縄張りを荒らす（権利を侵害する）ための宣伝活動を行なっている。
この版画はフィリポンに強い衝撃を与えたようで、1831 年 8 月にはセールスマンの品揃えを題材にしたファンタジー小説「諷刺画の訴訟──重罪 院 の ロ ロ＝ フ ィ フ ィ（Un procès de caricature.: Lolo-Phiphi à la cour47

学習院大学人文科学論集 XXX（2021）, Lithographie, 21,4 x（Fig.5）Honoré Daumier, Gargantua（ガ ル ガ ン チ ュ ア）
30,5 cm, La Maison Aubert, 1831.

（Fig.6）Auguste Bouquet, Lolo-Phiphi: Commis-Voyageur de la Maison Casimir-Pompier, Tonneau, Canule et Cie., faisant son tour de France（ロロ＝フィフィ）, Lithographie, 44,6 x 31,2 cm, 1831, Musée Carnavalet, Histoire de Paris.
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諷刺画家 オーギュスト・ブケ（藤田洋子）

d’assises）」が『ラ・カ リ カ チ ュ ー ル』に 掲 載 さ れ て い る。著 者 の オ ノ
レ・ド・バルザック（Honoré de Balzac, 1790 1855）が書いた小説には以下のような記述がある：「ロロ＝フィフィの推定上の父親であるフォンルージュ氏は、この子
供の誕生が彼によるものだとは思っておらず、自分は養父でしかないと明言した。フォンルージュ氏によれば、ロロ＝フィフィは、ロンドンで生まれた。［中略］それは西暦 1831 年に国王が領地を周遊していた間のことであった。しかし養父として彼の乳飲み子の悪行の責任は自分にあると公言し、ブラン弁護士に裁判を委託する。彼にロロ＝フィフィの言うところの過失の無罪を証明する任務を負わせたのである 13）。」
ロロ＝フィフィがロンドンで生まれたというのはルイ＝フィリップが国王になる前にロンドンに亡命していたことに由来し、1831 年の国王の領地周遊は『ロロ＝フィフィ』（fig.6）のテーマであるノルマンディーでの宣伝活動を述べているのだろう。この小説に養父として登場するフォンルージュ氏は、『ロロ＝フィフィ』の版画の出版を許可したフォンルージュ社を指しており、彼が養父であるとされるのは、出版は請け負っているけ
れどもその絵の作者が彼自身ではなかったからだろうか。
もう一人の登場人物、ブラン弁護士の名前は『七月の泡』裁判や 1831
年 11 月のシャルル・フィリポンの重罪院裁判で弁護人として釈明弁論を行ったとして、それらの裁判の詳細を記した複数の記事に登場する 14）。
エティエンヌ・ブランという名が実際の弁護人のものであったかは判断がつかないが、おそらく潔白であることを主張する弁護士であるため、彼の名前に「白」を意味するブラン（blanc）が使用されたのではないか49

学習院大学人文科学論集 XXX（2021）と推察できる。
アントワーヌ・フォンルージュは正統王朝派のプロパガンダに専念して作品を作っていた人物で、彼の下で刷られた作品からは、そこに複数の人の手が加わっていたことは分かるものの、署名がないことから正確な作者が割り出せず、結果、印刷を請け負っていたフォンルージュ社の名が代表発行者とされた。印刷部数はほんの少しだったものの確かにその供給網を広げていた 1831 年 9 月、警察はパリの 15 の新聞販売業者でフォンルージ
ュ社の諷刺画を差し押さえ、その販売を禁止する。翌年の 6 月、フォンルージュは『逸話からなるアルバム（L’Album anecdotique）』と題した諷刺
画シリーズの出版を開始したが、第 16 号刊行後、事実を歪曲したとして
フォンルージュは告訴され、このシリーズも廃刊を余儀なくされる 15）。
こうした中でフィリポンがブケを引き抜いてしまったことはフォンルー
ジュにとって非常に大きな損失となり、それまで徐々に築きあげてきていた会社の成功も潰えてしまう。フォンルージュ社はその後も細々と版画作成を続けており、ジャン・ラランによるブケの作品一覧には、1834 年頃
フォンルージュの下でブケが描いた「ルイーズ（Louise）」という作品の存在が示唆され、ブケが『ラ・カリカチュール』での仕事を辞めた後、何らかの理由でフォンルージュのもとへ戻った可能性も伺える 16）。
2─3. 規制への抵抗
報道の自由への規制に対する諷刺画は、革命の翌年の年明け早々『ラ・カリカチュール』に掲載された。グランヴィルとフォレスによる共作「検閲の復活（Résurrection de la Censure）」17）は、1830 年憲章で認められていたはずの「報道の自由」に政府が介入し始めたことを痛烈に批判している。
また、『ラ・カリカチュール』は諷刺画だけではなく、テクストを用いても権力を揶揄しており、その新聞記事も重要な情報伝達手段だった。
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諷刺画家 オーギュスト・ブケ（藤田洋子）

国王を描く際の様々なしがらみができ始めたことで、諷刺画家たちはこ
うした規制をかいくぐるためのシンボルとなるものを必要とし始める。当時使用された国王を指す名前の表記に関する興味深い考察がある：「『ラ・カリカチュール』の記事、諷刺新聞を全体的に見ると、ルイ＝フィリップはそれ以降、間接的な方法で指し示されている。 中庸主
義氏 、 国民王 、 ロロ＝フィフィ 、 誰かさん 、 某氏 、 堂々たる人 、 彼 、そしてなんとかさん 。この最後の用語は目に見えて大きな成功を収めた。これらは王の名を明示しているわけではないた
め、何よりも起訴されるリスクを避けるのに有効だった 18）。」
罪に問われないようにジャーナリストは上記のようなあだ名を用いたわ
けだが、それらはとても単純で平凡、且つ遠回しなものでなければならなかった。現代では「洋梨」に代表されるような図像表現にばかり注意が向
けられることが多い。しかしながら、こうしたあだ名を付けて本名に触れないという手法は、当時入念に計画されて使われたもので、ここにも諷刺
画同様、皮肉の込められた滑稽な表現が散りばめられている。
「洋梨」の流行に伴い、洋梨に該当するフランス語のポワール（poire）には「愚か者」の意味が付随されるようになるが、それとは別に象徴的な意味も込められている。ルイ＝フィリップの名前の頭文字 « L. P » は洋梨
を さ す フ ラ ン ス 語 « La Poire » の « L. P » と 同 じ で あ り、さ ら に
ル・ペ ー ル・ド・フ ラ ン ス

ラ・ポ ワ ー ル・ド・フ ラ ン ス« le pair de France »（貴族院議員）と « la poire de France »（フランスの洋梨）という言葉遊びも存在する。国王を描くのに洋梨が選ばれたのは、その輪郭がルイ＝フィリップのシルエットによく似ていたからであるが、その姿だけでなく意味までも見事に合致したことで洋梨は市民に人気の表現の 1 つとなり、瞬く間に国中に広まった。こうしてルイ＝フィリップは永51

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遠に « le Premier fruit de la France »（フランス第一の果物）として知られるようになったのである 19）。

3. 洋梨の誕生とオーギュスト・ブケ
3─1. ブケの作品に対する検閲
七月王政期のフランスで大きな成功を収めた「洋梨」という象徴は、出版者に対する政府の介入を阻止するために作り出されたものだが、この果物を用いた表現はどのようにして生まれたのだろうか。その誕生を理解す
るには、シャルル＝フィリポンに代表される『ラ・カリカチュール』の諷刺画に対する訴訟について知る必要がある。
『七月の泡』（fig.4）の無罪評決の数ヵ月後、オーギュスト・ブケの共作「壁の塗り替え」（fig.7）が原因でフィリポンは再び告訴される。ここでは「7 月 29 日通り」で左官姿のルイ＝フィリップが仕事に従事している。彼
は労働者風のスモックを着て左官に化けているが、胸元からは軍服が覗いており、左官にふさわしくない豪奢な黒い靴を履いている。国民の代表として市民に寄り添うと宣言したものの、結局彼は貴族で庶民にはなりきれないと言うことを暗に示しているのだろう。彼は「メスの返答」と書かれた漆喰で壁に残された七月革命の痕跡を消そうとしている最中で、足元には「デュピナード」と書かれたモルタルの入った槽が置かれている。この「デュピナード」は、当時国務大臣だったアンドレ・マリー・ジャン・ジャック・デュパン（André Marie Jean Jacques Dupin, 1783 1865）の名前に由来する造語であり、ルイ＝フィリップの即位以降、絶えず彼に助言し、その政策を支え続けた彼が革命を塗りつぶすモルタルとして描かれている
ことも政治家に対する当て付けとなっている。

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諷刺画家 オーギュスト・ブケ（藤田洋子）

3─2.「壁の塗り替え」裁判における「洋梨のスケッチ」「壁の塗り替え」（fig.7）の発表後、フィリポンは国王に対する中傷の罪で重罪院にかけられた。そして 1831 年 11 月 14 日、法廷で検察官が諷刺画に描かれた王の肖像は名誉毀損であるとしてフィリポンを糾弾した際、フィリポンは国王の顔が洋梨に変わる様子を 4 つのステップで描きながら、その変身過程をわかりやすく説明した（fig.8）。
フィリポンの主張はこうである。「我々は権力を表現したのであって、我々にはそれをする権利がある。洋梨は国王の暗示でしかなく、国王本人ではない。権力のシンボルに過ぎないのだ。
」フィリポンはさらに続けて、「国王との類似を使用することは政治的絵画を描くにあたって必要不可欠
で、王の人権を侵害してはいない」と強調する。
裁判後フィリポンは、彼の「洋梨のスケッチ」と身の潔白の論拠を両面刷りの 1 枚のチラシにして発行している。同様にフィリポンが審問の詳細を 1831 年 11 月 17 日付の『ラ・カリカチュール』で報告したことで彼の主張は明らかにされ、この洋梨のデッサンはその後もフィリポンの新聞に複数回登場することとなる。
この「壁の塗り替え」裁判でフィリポンは最終的に有罪となり、6 ヵ月の実刑と 2,000 フランの罰金を言い渡される 20）。この裁判の後、諷刺画家
たちはそれまで以上に表現に気を配り、洋梨を含む様々なメタファーを駆使するようになる。1833 年にはグランヴィルとフォレスが「壁の塗り替え」によく似た版画（fig.9）を発表するが、こちらではポスター貼りに扮したルイ＝フィリップの後ろ姿しか描かれていない 21）。
3─3. ブケと洋梨の氾濫
フィリポンのスケッチが世に出るやいなや、洋梨は瞬く間にパリ中に広まった。「壁の塗り替え」裁判の 1 ヵ月後、トラヴィエスはオーベール商53学習院大学人文科学論集 XXX（2021）（Fig.7）Auguste Bouquet et Charles Philipon, « La Dupinade » ou « Le Replâtrage »ou « Patriotes de tous pays, prenez garde à vous !! »（壁の塗り替え）, Lithographie,
35,6 x 27 cm, La Caricature, nº 33, le 30 juin 1831, Planche nº 70.

（Fig.8）Charles Philipon, « Croquades faites à l’audience du 14 nov.（Cour d’Assises）», La Caricature, nº 56,（1831 年 11 月 14 日の重罪院の法廷で描いた洋梨のスケッチ）le 24 novembre 1831.
54

諷刺画家 オーギュスト・ブケ（藤田洋子）», La Caricature, le 14（Fig.9）Grandville et Forest, « L’afficheur（ポ ス タ ー 貼 り）
mars 1833, nº 123, Planche nº 256.

（Fig.10）Traviès, « Faut avouer que le gouvernement a une bien drôle de tête !（お上», Lithographie, 27 x 35.6 cm, La Caricaはこんな妙ちきりんな顔をしているのか！）
ture, nº 60. le 22 décembre 1831, Planche nº 121.
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学習院大学人文科学論集 XXX（2021）

会の店先に人垣ができている場面を描いている（fig.10）。画中では版画店のショーウィンドウに飾られた諷刺画を見るために市民が集まっており、
フィリポンによる解説文によると、1831 年 11 月 24 日に出されたフィリ
ポンの洋梨のスケッチ（fig.8）が王室検事の申し立てで差し押さえになったが、フィリポンはオフィスのショーウィンドウに諷刺画を掲示し、「権
力は弁論の自由によって、法廷で描かれた作品を公開することが許可されていることを忘れてはならない」と主張している。
政府にとっては残念なことに、洋梨は体制全体やその一部を表す象徴としてたちまち市民に受け入れられた。そして、『ラ・カリカチュール』でこの洋梨を用いた作品を描いた最初の画家がオーギュスト・ブケだった（fig.11）。
画中では首相のカジミール＝ピエール・ペリエが議会で洋梨を競りにかけている：「14,000,000 !… 14,000,000 !… ただ同然ですよ… いりません
か？... 14,000,000 !!… 14,000,000 !… 落札！」と声を張っているものの、見たところ買い手である政治家たちはほとんど興味を示していない。
ここで言われる洋梨の価格 1400 万フランは、問題の焦点がルイ＝フィリップの王室費であることを示している。1831 年 12 月、ルイ＝フィリップのための王室費としてジャック・ラフィットが初め 1800 万フランを提示したのに対し、長い協議の結果、貴族院議員は最終的に 1200 万フランで議決する。これに怒ったルイ＝フィリップは、予算を年間総額 1200 万
フランに定めた 1832 年 3 月 2 日法に王子のための年間 1 万フランを加えた形で調印した 22）。
ブケはこの最終決定の 2 カ月前、議会が王室費を 1800 万から 1400 万フ
ランに下げようと議論している最中にこの版画を発表している。ペリエの台詞 « c’est pour rien… » は、「ただ同然」と「無駄である」の 2 つの意味を持ち、ペリエが洋梨を買うには良い機会であるとする一方で、国王にそ56諷刺画家 オーギュスト・ブケ（藤田洋子）

んな大金を払うことは税金の無駄遣いで、価値のないことだと民意を代弁している。ブケはここで国王をただの果物に変換することで、その価格が実物の持つ価値には見合わないほど高騰していると告げているのだ。
またブケは、イギリスのキャロライン・オブ・ブラウンズウィック王妃
が競売にかけられている作品（fig.12）から着想を得たと考えられる。
さらにルイ＝フィリップの洋梨は版画だけでなく、落書きという形でも増殖した。当時のパリの様子を書いた文をいくつか引用するならば、「こ
れらの諷刺と誇張の量は日に日に無視できないほど大きなものになり、い23）たる所、家々の壁にはグロテスクな洋梨しか見当たらない」、「洋梨の形をしたルイ＝フィリップ：パリの全ての壁がこのグロテスクな似姿でいっぱいになっていた」24）。さらに 1832 年のパリの様子を記した手紙では、あるいくつかの諷刺画と洋梨が公共の冗談となって「数千もの洋梨が首都の25）と伝えられており、この時期パリの街が本当に「洋壁に描かれている」

梨」で溢れていたことが読み取れる。
フランスの歴史家はこの「洋梨」の詳細をこう語る：「［…］とりわけそれは目、鼻、口の位置を示す描線を伴った、あらゆ
るサイズ、あらゆる形の洋梨だった。これらの洋梨は君主の頭を表す。
［中略］額の髪の毛と顔の下半分が広がっているルイ＝フィリップの頭は、洋梨の形をしていたのだ。［中略］そして市民は、このほのめ
かしを急いで自分のものとしようとした。さらに、壁に木炭で描かれた多くの洋梨が T 字型の支柱（絞首台）に吊るされていたことも付
け加えておく 26）。」
必然的に、諷刺画家もこの落書きで覆われた壁をテーマとした作品を残している。1833 年 1 月に発表されたブケの版画（fig.13）では、壁にあら57学習院大学人文科学論集 XXX（2021）（Fig.11）Auguste Bouquet, « A quatorze millions !... à quatorze millions !... c’est pourrien…Figure 11.. ....personne ne dit mot ?… quatorze millions !! quatorze millions ! àquatorze millions ! Figure 11. .....adjugé !（14,000,000 !… 14,000,000 !… ただ同然ですよ… いりませんか？... 14,000,000 !!… 14,000,000 !… 落札！）», Lithographie, 36,2
x 27,8 cm, La Caricature, nº 64, le 19 janvier 1832, Planche nº 130.

（Fig.12）George Cruikshank, A Going! A Going! the last time, A Going! - Down !!!
（いらっしゃいませんか、いらっしゃいませんか、最後ですよ、いらっしゃいませ, Eau-fort, 22,1 x 17,5 cm, 1821, The National Portrait Gallery, Lon ん か、落 札 ！）
dres.
58

諷刺画家 オーギュスト・ブケ（藤田洋子）

ゆる形の洋梨が描かれている。上方の洋梨は頰ひげを生やし、三色帽章のついた山高帽を被っている。その下には絞首刑用の縄に見立てた茎を携えたものがいくつも描かれ、中には 3 つの洋梨が 1 つの絞首台に吊るされているものまである。家主と思われる女性が窓から顔を出し、子供達に向かって「あっちでやっとくれよ、坊主ども！」と言っているが、3 人の子供の内 1 人は女性の命令に対して挑発的なジェスチャー（親指を鼻に当て、他の指を開ける動作で、人をバカにしたり、からかう意味を持つ）を返し、残りの 2 人は熱心に家の壁に洋梨を描き続けている。
また洋梨の他に、大きな鼻で有名な内務大臣 Comte d’Argout（ダルグー伯爵、1782 1858）の特徴的な鼻が開けられた雨戸の下に描かれている。
彼が検閲に関する政策を先導した張本人であったことから、彼の大きな鼻はさらに誇張され、頻繁に諷刺画に登場する。
この絵のテーマともいえる「落書き」は、19 世紀のフランスで起こった新しい流行の一つだった。『ラ・カリカチュール』が洋梨を生み出した
時、都市の壁には既に 2 つの奇妙な落書きが描かれていた。そのひとつは「ブージニエの鼻（nez de Bouginier）」と呼ばれていたもので、モデルとなった人物は 19 世紀初頭、新古典主義のグロのアトリエで学んでいた画家で、彼の大きな鼻は画家仲間のからかいの的になっていた。
もう一方は「泥棒クレドヴィル（Crédeville voleur）」という標語で、ここで言うクレドヴィルは帝政期の将校だった人物である。ジュヌイヤックによれば、最初にパリの壁にこの落書きをしたのは少し頭のおかしいプラ
ム売りの女性だった。彼女はクレドヴィルの元婚約者で、1815 年のナポ
レオン没落後、婚約者と生き別れになったことで精神に変調をきたしたらしい。彼女は婚約者に会いたい一心でパリ中の壁にクレドヴィルの名を書いたとされている 27）。
これら 2 つの落書きは 1828 年以降にパリの街に出現したが、その流行
59学習院大学人文科学論集 XXX（2021）

はこの増殖に対する人々の注目を考慮して、『ル・フィガロ（Le Figaro）』
が落書きに関する解説記事を掲載するほど大きな話題となっていた 28）。
フィリポンとその仲間もこうした壁の落書きのことをよく知っていたのだろう。ブケの作品（fig.13）でも雨戸の上方に「ブージニエの鼻」と「泥棒クレドヴィル」の落書きが、洋梨やダルグーの鼻に交じって描かれている。
この絵にある通り、その誕生以降「洋梨」もこのブージニエとクレドヴ
ィルの落書きに加わって壁に描かれ、パリの街に氾濫した。この遊びはまずパリの若者たちから広がったものと言われているが、それは『ラ・カリカチュール』の話を知っている画学生や学生たちが最初に洋梨を壁に描くようになったからで、この果物の落書きは学生街であるカルチエ・ラタンに異常なほど集中していたという。
1846 年、シャルル・フィリポンは法廷で「洋梨のスケッチ」を描くに至った動機についてこう回顧している：「有罪判決が確実だという見通しの中、この審理の公開性を逆手にとって私はこの規制の厳しさに復讐したかった…つまりそれが原因で断罪されるより前に、素早く通俗化するだろう一つの図像を広めること
で権力に一矢を報いたかったのだ。だから私は例の洋梨を用意した。
私は口頭弁論でそのスケッチを描き、その刑の宣告の翌日に、この裁判で私に課された罰金の額とスケッチ、そしてその説明を公表した。
そして私が予想していたことが起こった。皮肉っぽくて、着想も表現の仕方もとても単純な一つの図像に心をつかまれた市民は、いたる所でこの図像を模倣し始め、あちこちに炭やペンキ、ひっかき傷で描かれた洋梨が現れたのだ。パリの壁はたちまち洋梨で覆い隠され、それはフランス全土の壁という壁に伝染したのである 29）。」60

諷刺画家 オーギュスト・ブケ（藤田洋子）「壁の塗り替え」（fig.7）の国王の左腰の後ろ辺りにも「クレドヴィルは泥棒だ（Crédeville est un voleur）」の文字が見えることから、フィリポンとブケがルイ＝フィリップを左官姿で描く以前から街の落書きに注目していたことが分かるのだが、この裁判の回想録からは、洋梨を用いて国王を描くことを思いついた時、この果物が壁の落書きの流行にのって街を席巻することを既に予期していたというフィリポンの策士ぶりがうかがえる。
またこの洋梨の落書きは、フランスだけに留まらずエジプトのピラミッドの頂上にまで及んだとも伝えられている 30）。
洋梨の落書きを扱ったオーギュスト・ブケの別の作品（fig.14）に隠された意味は、より衝撃的なものである。ルイ＝フィリップが王宮の壁に落書きをした犯人を捕まえて「やあ！坊や、今度は捕まえたぞ…裏切るのは
い つ も 身 内 だ ！（Ah ! Petit drôle de prince, je vous y prends cette fois…. onn’est jamais trahi que par les siens !）」と言っている。これは洋梨の落書きをした犯人を捕まえてみるとそれが我が子だったという場面を描いたものであるが、1789 年の大革命の際にルイ＝フィリップの父が甥のルイ 16 世を裏切り王の処刑に賛成票を投じていることや、その後ルイ＝フィリップの属していた軍が革命政府を裏切ったことが大きな原因となってルイ＝フィリップの父に反革命の嫌疑がかかりギロチンに処されたことを考えると、「裏切るのはいつも身内だ」という台詞はこうした事実を強調する辛辣なものとなっている 31）。
さらに洋梨を主題として描いたブケの 2 枚の諷刺画にも触れておきたい。
1833 年に発表された次の 2 枚は、洋梨を扱った他の画家の作品と比べて比較的早い時期に描かれたものである。
まず「洋梨のお気に入り」（fig.15）では、洋梨柄の絨毯の上に人間サイズの洋梨が描かれている。この洋梨には人間の顔のような目鼻立ちが書き
61

学習院大学人文科学論集 XXX（2021）（Fig.13）Auguste Bouquet, « Voulez vous aller faire vos ordures plus loin, polissons !
», Lithographie, 27 x 35,8 cm, La（下卑たことはあっちでやっとくれよ、坊主ども！）
Caricature, nº 115, le 17 janvier 1833, Planche nº 238.

（Fig.14）Auguste Bouquet, « Ah ! Petite drôle de prince, je vous y prends cette fois….on n’est jamais trahi que par les siens !（やあ！今度は捕まえたぞ…裏切るのはいつも身内だ！）», Lithographie, 32,3 x 24,6 cm, Le Charivari, le 24 novembre 1833.
62

諷刺画家 オーギュスト・ブケ（藤田洋子）

加えられていて、茎と 2 枚の葉がその髪になっているようにも見える。両脇には 2 人の大臣、異常に長い鼻と検閲の象徴である鋏を伴ったダルグーと、司法大臣のフェリックス・バルト（Félix Barthe, 1795 1863）が描かれ、彼らはその寵愛を受けるため洋梨におもねり、優しく抱きついている。さ
らに洋梨を人間の顔として見た際、この 2 人は頰髯を思わせる。また、顎髭の位置にあたる部分に置かれた 2 枚の紙片に注目してみると、それが検閲によって発行が禁止された 2 つの刊行物、『ラ・カリカチュール』と『エタ・ド・シエージュ（Etat de siège）』で、大臣達の足元にあるそれらがシャツの襟に見立てられているのが分かる。
この版画の題名には、フランス語の « favori » が持つ 2 つの意味が掛けられている。複数形で書かれた « favoris » は、顎鬚を剃り落とした状態の長い頰ひげを指し、これは諷刺画家の間でルイ＝フィリップを表す一つの決まり事とされるものである。それとは別に « favori » は王侯の寵臣という意味を持っており、王のお気に入りになるには主君を崇拝し、彼の喜ぶような功績をあげる必要があることから、この作品はこうした宮廷の慣習を諷刺し、七月王政の悪癖を暴露するものとなっている。
「洋梨と種」（fig.16）は、洋梨の中身を問題にしている。洋梨の中心、種に当たる部分に描かれているのは王家と政府の成員達で、彼らは熱心にその実を食べ、果汁をすすっている。これは国家予算を貪るように使い果たす彼らの性質のメタファーだろう。洋梨の断面にいる蠅はこの実が腐っていることを表すもので、ルイ＝フィリップによる治世が腐敗し、堕落していることを諷刺している。フィリポンはただ一言、「この諷刺画は非常に明快な為、如何なる説明も必要としない」と書き添えている 32）。
オーギュスト・ブケの作品は一見シンプルだが、よく見ると深い意味が隠されている。ブケは多くのほのめかしを用いて、巧妙に絵の中にその思想を反映させている。彼は物事や出来事を明快に表現しており、その63学習院大学人文科学論集 XXX（2021）（Fig.15）Auguste Bouquet, « Les favoris de la poire（洋梨のお気に入り）», Lithographie, 35,8 x 27,3 cm, La Caricature, nº 124, le 21 mars 1833, Planche nº 257.

», Lithographie, 55,2 x（Fig.16）Auguste Bouquet, « La Poire et ses Pépins（洋梨と種）36,8 cm, La Caricature, nº 139, le 4 juillet 1833, Planche nº 290.
64

諷刺画家 オーギュスト・ブケ（藤田洋子）（Fig.17）Traviès de Villers, « Le Grande exposition de la Caricature（“カリカチュー
ル大展覧会”）», Lithographie, 35,6 x 53,9 cm, La Caricature, nº 174, le 6 mars 1834.

諷刺の質も他の諷刺画家に劣っているということはない。諷刺画の醍醐味である、権力を苛立たせながらも読者を楽しませる為に必要な才能を持っているのだ。
最後に、トラヴィエスによる「カリカチュール大展覧会（Le Grande exposition de la Caricature）」（fig.17）を見ておきたい。これはオーベール商
会で開かれた展覧会を描いたもので、壁にはルイ＝フィリップの顔を様々な形で描いた絵が飾られている。来場者たちは、傘や帽子といったルイ＝フィリップお気に入りの品々を持った国王に似た姿で描かれており、彼らがこちらに背を向けて真剣に展示品を鑑賞している中、唯一こちらを向いている人物の顔はどことなく不気味に微笑んでいる。画面左下では『ラ・カリカチュール』の道化師が、作品の説明をするかのように手を挙げ、「皆様、これが我々の持つ日々を展示する名誉であります」33）と声を65

学習院大学人文科学論集 XXX（2021）

張り、当時様々な理由をつけて政府が行っていた諷刺画や新聞記事に対する発行差し止めや家宅捜索などの嫌がらせについて、体制を攻撃する意図がない作品に対しても政府は難癖をつけて取り締まるのだろうと皮肉っている。
1833 年から 1834 年にかけて、ブケは絶えず諷刺画を発表していたが、1834 年 10 月 23 日付の『ラ・カリカチュール』第 207 号に、ルイ＝フィリップの治世を揶揄した最後の作品「名誉のカブ（Navet d’Honneur, …）」を発表し、諷刺画家としての活動を終えた。
ブケが抜けた後も諷刺画家達は「洋梨」や新しい引喩を用いた作品を次々と生み出していたが、その翌年の夏に起きたフィエスキによる国王暗殺未遂事件を機にその活動は突然終わりを迎える。政府はテロ行為の責任の所在が、反政府新聞によって行われてきた体制への攻撃や中傷にあるとして、国王を守るという口実の下に『九月法』を制定し、これによって直接的・間接的に関わらず全ての国王への攻撃、名誉毀損に対する弁論内容の情報拡散が禁止、販売または展示される全ての版画に関しては事前検閲を通す義務が課せられ、違反した際の罰金や禁固刑といった罰則もそれまでと比べて格段に厳しいものとなった。1831 年に『七月の泡』（fig.4）でフィリポンが予見していた通り、しゃぼん玉として描かれた 1830 年の約
束は儚くも簡単に壊されてしまったのである。
順調にキャリアを重ねていたように見えたオーギュスト・ブケが諷刺画家としての活動を辞めた理由は正確にはわからないが、彼の死亡記事のなかでフランソワ・サバティエは、オーギュスト・ブケは常に『ラ・カリカ
チュール』に愛着を持っていたと強調している 34）。
その後アリ・シェフェールから与えられた役職も捨て去り、ブケは版画
66

諷刺画家 オーギュスト・ブケ（藤田洋子）

制作を再開する。1837 年に彼は他の芸術家たちと共に、彩色石版画を制作するフレール・ファベール（Frères Faber）という名のアトリエを開き、
モンマルトルの丘のふもと、ピガールの壁に程近いエリゼ・デ・ボザールの小道にある一軒の小さな家とアトリエを陶芸家のエミール・ルソール、フランソワ・サバティエ、画家のポール・シュナヴァールと共有し、普段から彼らと生活を共にしていた。
銀板写真法（ダゲレオタイプ）や電気めっき法などの新技術に強い関心を抱いていたブケは、そこでエミール・ルソール等と共にそれまでの着色
作品では経験したことのない程の芸術性を備えた色付き版画の制作を目指していくつもの実験を繰り返し行っていた。しかし、この度重なる実験における銅版を腐食させる過程で彼の身体は取り返しがつかないレベルまで
毒されてしまい、担当医からこの仕事を辞めなければ命を落とすと宣告を受けたことで彩色石版画を極める道を断念せざるを得なくなる。
1838 年、親友のフランソワ・サバティエ等芸術家仲間と共にイタリア
での芸術の旅へと出発したブケは、結婚してフィレンツェに居を構えたサ
バティエの邸宅で暮らし、親友とその若い妻のために室内装飾用の絵画を手がけるようになる。しかしそうした日々の中でもパリで行っていた着色
版画の実験で患った病は彼を蝕み続け、絵画制作にも支障をきたすようになる。1846 年、ブケは暖かな気候の中で数ヵ月のんびり過ごそうとルッカを訪れ、同年 12 月 21 日、長い闘病の末にこの世を去った。彼の健康状
態は悪化の一途を辿り、フィレンツェに戻ることも叶わずルッカの孤立した山の中で 36 年という短い人生を終えたのである。

結びにかえてオーギュスト・ブケはドゥビュローの画家として知られているが、諷刺画の分野ではほとんど評価されていない。ブケに捧げた本の中でシャンフ
67学習院大学人文科学論集 XXX（2021）

ルーリも彼の諷刺作品がそれほど高く評価されていなかったと述べている。
彼に言わせると、ブケの皮肉はドーミエほど直接的でなく、グランヴィル
ほど精密で凝ったものでもない。さらに言えばその作品は「あいまい」で「決定打に欠ける」ものと形容されている 35）。しかしながら、この時代の政治背景を知った上でブケの作品を見てみると、そこに組み込まれた諷刺
表現の巧みさが自ずと強調されてくる。ブケは様々なパロディー作品に辛辣な意味を持たせる能力に富んでおり、さらにそれは物語としても絵としても高いレベルのものである。権力の様々な不正を告発するために、ブケは七月王政期の日々の生活から着想を得て、鋭敏な引喩である人物像や小道具を作り上げただけでなく、1 枚の絵の中に複数の要素を混在させ、それでも一つの作品としての調和を崩させないだけの構想力も持っていたのだ。このように複雑なブケの作品を読み解くためには、政治動向や表現の典拠を丹念に分析しなければならない。
シャンフルーリはシャルル・フィリポンの下でブケは全ての諷刺技法を学んだと述べているが、その点に関してはオーベール商会で働き出す以前からフォンルージュ社で諷刺画を描いて経験を積んでおり、そこで既に諷
刺作品を作るのに必要な目線を身に付け、同様に芸術家仲間から多くの着想を得てもいたのだとここで反論しておく。
オーギュスト・ブケが諷刺画を手がけるようになったのは、政治的な主義として自由の権利を守ろうとしたのか、それとも単に家族を養うためだ
ったのか、その理由ははっきりしない。しかしながら、「洋梨」の普及におけるブケの影響といったものからも、オーギュスト・ブケが諷刺画の発展に貢献したことは間違いない。ルイ＝フィリップを指す「洋梨」はシャルル・フィリポンによって生み出され世に広まった。しかし、複数の作品の中で権力を揶揄するのに洋梨を用いるようになったのは彼だけが発端というわけではなかった。最初にフィリポンが「洋梨のスケッチ」を描くき68

諷刺画家 オーギュスト・ブケ（藤田洋子）

っかけとなったのは、ブケの描いた「壁の塗り替え」（fig.7）によってフィリポンが起訴されたからに他ならない。さらに、『ラ・カリカチュール』
紙上に洋梨が登場するのもブケの作品（fig.11）が最初で、その後も彼は数々の洋梨をテーマとする作品を残している
そのうえ、シャルル・フィリポンが彼の下で働いたスタッフに感謝を示した『ラ・カリカチュール』の最終記事でオーギュスト・ブケの名をグランヴィルとドーミエに次ぐ 3 番目にあげていることにも注目する必要がある 36）。他の諷刺画家たちに比べてその活動期間が格段に短いにもかかわらず、最後まで彼の下で働いていた画家よりも前にその名が挙げられているこの記述は、フィリポンがブケを特に重要な画家の 1 人とみなしていた
何よりもの証である。
オーギュスト・ブケの諷刺画家としての大々的な活動は 1834 年に終わってしまったが、彼の諷刺作品は今でも輝きを放ったまま、当時の人々の声をその絵の中に保存し、現代の諷刺画の中にもその影響は受け継がれている。彼のお陰で、愚かな君主を表す「洋梨」の表象は、今でもなお人々の記憶に残されているし、今後も残っていくのである。それもフランスだ
けでなく、世界中で。

注1） ブケの活動時期には偏りがあり、月に 1 枚描くか描かないかの時期もあれば 3〜4 週連続で作品を掲載していることもある。ここでは、『ラ・カリカ
チュール』創刊号に載せられた版画作品一覧に作者の名前の記載があるもののみ数に入れたが、作者不詳のものの中にもブケの作品と思われているものが複数存在する。
2） « Auguste Bouquet; Abbeville, 1810 1846, Lucques; Dessinateur et auteur de lithographies français; élève du peintre Ary Scheffer; Champfleury lui consacra unlivre sous le titre “Le Peintre ordinaire de Deburau” 1889. Presse: L’Artiste, La
69学習院大学人文科学論集 XXX（2021）

Caricature, Le Charivari. », OSTERWALDER, Marcus, Dictionnaire des illustrateurs. 1800 1914: illustrateurs, caricaturistes et affichistes, Marcus Osterwalder;avec la collaboration de Gérard Pussey et Boris Moissard; introduction de Bernard Noël, Paris, Hubschmid et Bouret, 1983, p. 160.（日本語訳は筆者による。）
3） シェフェールは王家の肖像を描くだけでなく、1822 年からはルイ＝フィリップとマリー＝アメリー・ド・ブルボンの次女、マリー・ドルレアンにデッサンを教えている。彼女は 1834 年頃からシェフェールの下で彫刻を習い始め、彫刻家としてもその名を残した。
4） Jean Laran, Inventaire du fonds français après 1800: Bibliothèque nationale,
Département des estampes., Paris, Bibliothèque national, 1942, p. 245.
5） 1792 年のこれらの闘いにルイ＝フィリップは従軍しており、時折その戦果を話題に挙げていた。
6） « Grandville nous représente ici le coiffeur de boudoir dans l’exercice de ses fonctions au moment où il applique son aphorisme de prédilection: “Il faut souffrir pourêtre belle.” À la figure de la patiente, on peut juger qu’il y a au moins la moitié devrai dans cet axiome du droit capillaire. », Le Charivari, quatrième année, nº 318,
le 15 novembre 1835, pl. 4, « Dessin ».（日本語訳は筆者による。フランス語の表現、Il faut souffrir pour être belle の訳を辞書で調べると、「痛みなくして得るものなし」となっているが、ここでは便宜上直訳とした。）
7） « L’Article 7 » de La Charte constitutionnelle de 1830: « Les Français ont le droitde publier et de faire imprimer leurs opinions en se conformant aux lois. La censure
ne pourra jamais être rétablie », Droit public des Français.
8） « Notre promesse ne sera pas une bulle de savon; mais probablement cette affaires’en ira comme nos espérances… en fumée. », La Caricature, nº 17, le 24 février
1831, pl. 133, « Fantaisie des gens du roi ─ Les bulles de savon. », pl. 132 133.
（日本語訳は筆者による。）
9） « Cours d’Assise ─ Procès de la caricature LES BULLES DE SAVON », La Caricature, nº 30, le 26 mai 1831, pl. 237 242.
10） Elizabeth C Childs. « Big Trouble: Daumier, Gargantua, and the Censorship of Political Caricature. », Art Journal, vol. 51, nº 1, 1992, pp. 26 37.
11） David S Kerr, Caricature and French political culture, 1830 1848: Charles Philipon and the illustrated press, Oxford, Clarendon Press, 2004, pp. 175 176.
12） 七月革命前までロンドンに亡命していたルイ＝フィリップは、頻繁に雨が降ったロンドンから帰国した後も傘と英国由来の山高帽を習慣的に持ち歩70

諷刺画家 オーギュスト・ブケ（藤田洋子）

いていた。その為、これらのアイテムは「フランス人の王」を示す約束事として諷刺画の中に描かれるようになる。また、1831 年 5 月 5 日のデモを鎮圧する際に、ロボー元帥が消防用のホースを使用したことに起因して、諷刺画家たちはスカトロジックな意味を具えた浣腸器をもってこの暴力的な制裁をからかい、政府への当てつけとした。
13） « M. Fonrouge, père putatif de Lolo-Phiphi, a déclaré qu’il ne reconnaissait point
cet enfant comme issu de ses œuvres; qu’il n’était que son père adoptif. Selon M.
Fonrouge, Lolo-Phiphi serait né à Londres［…］, l’an de grâce 1831, pendant levoyage d’un roi dans ses provinces. Mais comme père adoptif, il se déclare responsable des méfaits de son nourrisson, et renvoie la Cour à Me Blanc, chargé de disculper les prétendus écarts de Lolo-Phiphi, “Un procès de caricature.: Lolo-Phiphi
à la cour d’assises” », La Caricature, nº 43, le 25 août 1831, pl. 340. Balzac signe« Le comte Alexandre de B… »（日本語訳は筆者による。）
14） « Cours d’Assise ─ Procès de la caricature LES BULLES DE SAVON », art. cité,pl. 237 242. Et Les poires faites à la cour d’assises de Paris, par le directeur de“la Caricature”（ par Charles Philipon,［19 novembre］）, vendues pour payer les
6,000 francs d’amende du journal “le Charivari”. Procès de l’ibid., Présidence de
M. Monmerque, Paris, Auffray, vers 1831.
15） La Gazette des tribunaux, le 22 janvier 1832, cité par David S Kerr, op. cit., p. 175.
16） Jean Laran, op. cit., p. 245 247.
17） J. J. Grandville et Forest, « Résurrection de la Censure », La Caricature, nº 62, le 5
janvier 1831, Planche nº 125.
18） « Dans les textes de La Caricature, puis dans l’ensemble des journaux satiriques,Louis-Philippe est désormais désigné de manière indirecte: “M. Juste-Milie”, “RoiCitoyen”, “Lolo-Phiphi”, “Quelqu’un”, “Un Tel”, “un auguste personnage”, “IL” etsurtout “Chose”. Ce dernier terme rencontre un franc succès. Il permet d’abordd’éviter de s’exposer à des poursuites puisqu’il n’est pas explicite. », Fabrice Erre,
Le règne de la Poire caricatures de l’esprit bourgeois de Louis-Philippe à nos
jours, Seyssel, Champ Vallon, 2011. p. 75.（日本語訳は筆者による。）
19） Elise K. Kenney, John M. Merriman, The pear: French graphic arts in the golden
age of caricature, Mount Holyoke College Art Museum, 1991, pp. 21 22.
20） この時フィリポンは 2 枚の版画、「壁の塗り替え」と「もらったぞ、やるもんか…もらったぞ、やるもんか…！
！
！（Je l’aurai ! tu ne l’auras pas… je l’aurai !
tu ne l’auras pas // bouhiiii !!!）」で告訴されたが、有罪評決は「壁の塗り替
71学習院大学人文科学論集 XXX（2021）

え」のみで、後者の絵に関しては無罪となっている。
21） フランス国立図書館のデータベース Gallica では、作者がオーギュスト・ブ
ケであると記されているがこれは誤りである。
『ラ・カリカチュール』の創刊号に入れられた、版画一覧には版画 Nº 123 の作者がグランヴィルとフォレスであると明記されている。
22） David Frapet, « Travaux d’entretien des bâtiments de la Couronne au titre de laListe civile de Louis-Philippe: ordonnances de paiement, mémoires détaillés et attachements de travaux à l’appui（1830 1848）, Première édition électronique, Pierrefitte-sur-Seine, Archives nationales », 2016, p. 5. Et John J. Baughman, « Financial Resource of Louis Philippe », pp. 69 71, French Historical Studies, vol. 4, nº
1, septembre 1965, pp. 63 83, cité par Elise K. Kenney et John M. Marriman, The
pear: French graphic arts in the golden age of caricature, Mount Holyoke College
Art Museum, 1991, p. 78.
23） « La quantité de ces pasquinades et de ces charges devient chaque jour plus considérable, et partout on ne voit sur les murs des maisons que des poires grotesques. »,Heinrich Heine, Œuvres complètes de Henri Heine, Allemand et Français, Paris,
Michel Lévy frères, Librairie nouvelle, 1872, p.238.（日本語訳は筆者による。）
24） «［…］Louis-Philippe sous la forme d’une poire: tous les murs de Paris étaient
couverts de cette ressemblance grotesque. », Alexandre Dumas, Mes Mémoires,
dixième série, Paris, M. Lévy frère, 1884, p. 229.（日本語訳は筆者による。）
25） « I make little doubt, that some thousands of pears are drawn in chalk, coal, or other substances, on the walls of the capital. », James Fenimore Cooper, A Résidence
in France with an Excursion up the Rhine, and a Second Visit to Switzerland, Paris,
Baudry’s European Library, 1836, « Lettre III » pp. 32 37, p. 33.（日本語訳は筆者による。）
26） «［…］c’étaient surtout des poires de toutes les grandeurs et de toutes les formes
avec des traits pour marquer la place des yeux, du nez et de la bouche. Ces poires
représentaient la tête du monarque;［…］, Louis-Philippe, avec son toupet et le basde sa figure très élargi, avait la tête en forme de poire;［…］, et le peuple s’était empressé de s’emparer de l’allusion. Ajoutons que nombre de poires charbonnées surles murs étaient suspendues à des potences. », Henri Gourdon de Genouillac, Parisà travers les siècles: histoire national de Paris et des Parisiens depuis la fondation
de Lutèce jusqu’à nos jours, Paris, F. Roy, 1882 1889, vol, 5, p. 31.（日本語訳は筆者による。）
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諷刺画家 オーギュスト・ブケ（藤田洋子）

27） パレ＝ロワイヤル劇場は、1832 年に『クレドヴィル』と題した軽喜劇を公演している。
28） « Crédeville et M. B＊＊＊, ou la signature et le grotesque », Le Figaro, 9e année,
nº 349, le 9 décembre 1828, pl. 2 3.
29） « Dans la prévision d’une condamnation certaine, je voulus me venger de cette rigueur en vulgarisant par la publicité des débats… une image plus vite que cellepour laquelle j’allais être condamné. Je préparai donc ma fameuse poire; j’en fis lecroquis et la description aux débats, et je publiai le lendemain de ma condamnation
et mon croquis et son explication. Ce que j’avais prévu arriva. Le peuple saisi parune image moqueuse, une image simple de conception et très simple de forme, se
mit à imiter cette image partout où il trouva le moyen de charbonner, barbouiller,de gratter une poire. Les poires couvrirent bientôt toutes les murailles de Paris et serépandirent sur tous les pans de murs de France. », Léopold Carteret, Le Trésor dubibliophile romantique et moderne. 1801 1875. t. 1 4, Paris, 1976, « Lettres du 7
juillet 1846 à Roslje », t. III, p. 126, cité par KERR, David S, op. cit., p.84.（日本
語訳は筆者による。）
30） Charles Monselet, Figurines parisiennes, Paris, Jules Dagneau, 1854, « CE
QU’ON ÉCRIT SUR LES MURS » pp. 69 74, pp. 72 74.
31） 1793 年 3 月 27 日、革命軍北部軍司令官デュムリエの副官だったルイ＝フィリップ（当時はシャルトル公）は、デュムリエと共に革命政府を裏切り
オルレアン家王位擁立を謀ったものの失敗し、イギリスに亡命した。息子が祖国を裏切ったことからルイ＝フィリップの父は謀反の嫌疑をかけられ、革命裁判所で財産を没収された上で 11 月 6 日、革命広場の断頭台で処刑された。
32） « Cette caricature est assez claire pour qu’il soit inutile de l’expliquer. »,L’explication de la planche nº 290, La Caricature, nº 139, le 4 juillet 1833, pl.
1107.（日本語訳は筆者による。）
33） « Voici Messieurs, ce que nous avons l’honneur d’exposer Journellement. »（日本
語訳は筆者による。）
34） Louis-Désiré Besozzi et François Sabatier, « Nécrologie. ─ Auguste Bouquet par
M. S［François Sabatier］et Louis-Désiré Besozzi », La Démocratie pacifique:journal des intérêts des gouvernements et des peuples, Paris, Bureau du journal,1843 1851; nº 27, le 31 janvier 1847.
35） Champfleury, Le peintre ordinaire de Gaspard Deburau, Paris, Impr. de l’art,73

学習院大学人文科学論集 XXX（2021）

1889, p. 14 15.
36） « Nous tentions le miroir devant lequel passaient tous les hommes politiques decette glorieuse époque. Notre art ne consistait qu’à retenir les reflets. Grandville,
Daumier, Bouquet, Duperret, Forest, Traviès et Roubaud pour le dessin［…］
ont le mérite de l’exécution; à moi revient seulement celui de l’idée première d’un
semblable ouvrage et celui d’une direction que l’amitié rendait douce et facile. »,La Caricature, nº 251, le 27 août 1835, pl. 201.（日本語訳は筆者による。太字は筆者による強調。）

参考文献
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1831 1907.
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Institut national de recherche pédagogique, 1986.

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Le caricaturiste Auguste Bouquet
FUJITA, Yoko
Auguste Bouquet est peintre, lithographe, graveur et caricaturiste. Il réaliseégalement de nombreuses lithographies de caricatures pour les journaux suivants:
La Caricature et Le Charivari. Cependant, il n’y a pas beaucoup de travaux sur
Auguste Bouquet, qui inspire pourtant certains auteurs comme Honoré Daumier,
J.-J. Grandville et Charles Philipon.
L’effacement d’Auguste Bouquet est certainement dû au fait qu’il ne participe
pas à l’aventure de la « Poire », engendrée par Charles Philipon. Ce dernier réussit
un tour de force qui est de représenter le roi sous la forme d’un fruit, la poire,comme métaphore, afin de ne pas avoir à dessiner son vrai visage. Mais Auguste
Bouquet peut-il être considéré véritablement comme une personne importantedans le développement de la caricature en France ?
Pour éclaircir la contribution de Bouquet à l’histoire de la caricature et le rôledes journaux illustrés satiriques, nous regardons la courte vie de ce mystérieux
caricaturiste, nous analysons ses œuvres, puis nous considérons le problème de lacensure en particulier concernant la situation sociale, à travers la présentation duroi, Louis-Philippe.
Auguste Bouquet est avant tout connu en tant que portraitiste de Jean-Gaspard
Deburau mais n’est pas particulièrement estimé dans le domaine de la caricature.
Mais, en connaissant le contexte politique de l’époque de Bouquet, il est
inévitable de souligner la subtilité de la satire dans ses caricatures. De fait, dans ledernier article de La Caricature, Charles Philipon cite son nom en troisième
position des caricaturistes de son journal.
Après réflexion, il ne fait aucun doute, que Bouquet joue un rôle nonnégligeable dans la diffusion de la représentation de Louis-Philippe sous forme depoire. La contribution d’Auguste Bouquet a ainsi été sous-estimée.
（令和 2 年度フランス文学専攻 博士前期課程修了）
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