日本 のオペラ年 鑑 2 0 2 0

コロナ禍での日本の劇場・オペラ団体～東京二期会に聞く～

黒田博 （（公財）東京二期会常務理事、二期会幹事長）
山口
毅 （（公財）東京二期会常務理事・事務局長）
石 田 麻 子 （聞き手／『日本のオペラ年鑑』編纂委員長）
2021 年 8 月 30 日実施

公演の実施状況

ンパウゼでやっている主催公演のサロンコン

石田：最初に、2020 年からの主催、依頼公サートが、2020 年 6 月 25 日の 1 回目だけ中演の実施、中止の状況について教えてくださ

止になりましたが、それ以外の回は何とか開い。

催しています。客席数を半分にして、1 日 2 回

山口：主催公演はオペラですと、2020 年 4公演という形での実施です。

月《サムソンとデリラ》、7 月《ルル》、同じ

依頼公演としては、長野県の伊那文化会館

く 7 月のヴェルディ「レクイエム」のコンからの依頼で、2020 年 6 月 20 日に《ばらのサート、大きなものではこの 3 本が全部延期

騎士》の抜粋・演奏会形式を東京フィルハーになっています。

モニー交響楽団と上演することになっていた

2021 年に入って、振替公演として 1 月にのですが、これも延期になり、今年の 9 月 25

《サムソンとデリラ》を無事に終え、《ルル》

日に伊那文化会館で上演する予定になって、は今ちょうど 8 月 28 日から上演していると準備は進めています。ただ、現在、4 回目のころです。ヴェルディの「レクイエム」も先

緊急事態宣言が出ている最中で、本当に実施

週の 8 月 13、14 日に東京オペラシティで公演できるのかどうか非常に不透明な状態です1。

できました。

長野県では今年の「セイジ・オザワ 松本フェ

今年ですと 7 月の《ファルスタッフ》で、スティバル」も全公演中止になっていますの

公演前に出演者に発熱症状がみられ、初日 16で、非常にデリケートなところです。

日を中止。再度の PCR 検査や保健所からの石田：公演を実施される際に、稽古や演出で指導を経て、残りの 3 日間はできました。

変更したということはありますでしょうか。

あとは、毎年「二期会サマーコンサート」を

山口：2020 年度で最初に公演を開催したの東京二期会主催で、東京都北区の北とぴあな

が、7 月 11 日 の「 希 望 よ、 来 た れ！」 と い

ど中規模のホールで開催していますが、これうガラ・コンサートでした。これはもともとが 2020 年の 8 月 7、8 日と 2 日間にわたって《ルル》を予定していた日に、今日もインタ

大和田さくらホールでやる予定だったものがビューに参加している黒田博さんや、福井敬

中止になっています。2021 年についても延さんに出演いただいて、ガラ・コンサートを期にはしていますが、感染状況が厳しい上、したんです。これが本当に再開の第一歩でし

席数制限が課される可能性が高いので、まだたので、客席数はもちろん半分にし、舞台か延期先が決まっていないという状況です。
その他では、カワイ表参道コンサートサロ

1

予定通り、9 月 25 日に実施された。
コロナ禍での日本の劇場・オペラ団体 ● 61

ら客席までの間は前 3 列を空ける配慮をし、た時のご感想や歌手たちの様子をお話しいたプログラムを非常に短くしました。ガラ・コ

だけますか。数カ月、全く活動ができなかっ

ンサートなら普通ある合唱はカット、オーケ

た後での演奏会ということで、私も伺わせて

ストラも舞台上のできるだけ後方に乗せ、奏いただいて、非常に感動的だったと記憶して者間のソーシャルディスタンスを保てるようおります。1 人のアーティストとして、あの演にしました。歌手は、重唱を避けるためソロ奏会をどのようにお感じになったでしょうか。

のみで、舞台上のソーシャルディスタンスを黒田：出演者はベテランが多かったのです

取って、カーテンコールでも手をつながないが、どこかソワソワして本番前にすごく緊張形です。

していて、妻屋秀和さんみたいな、大ベテラ

その後の 9 月《フィデリオ》が、東京二期会

ンで、毎月何かに出演していたというかたとしてのオペラ再開第 1 弾になります。新国も、「とても緊張している」と言っていまし

立劇場と日本オペラ振興会との共催公演でした。その一方で、どこかウキウキした感じもたので、3 者でしっかりとしたガイドラインありました。コロナ禍でオンラインが多くを文書で作成して、ルールを決めてやっていなっていましたから、人前で表現をする、おくようにしました。先ほどのガラ・コンサー

客様の前に出て、お客様に対して歌うとい

トもそうでしたが、《フィデリオ》の時も合う、生の空気を動かして演奏するのが久しぶ

唱はやはり非常に厳しいということで、ラスりでしたので、そういう意味で、ブラボーとトシーンだけ合唱は舞台上、それ以外は全て

かの声もないけれど、お客様の空気を感じな

舞台裏で歌う形を取りました。最後の合唱もがら演奏するということがどれほど貴重なこ舞台に出てきてから、マスクを取るという演とかというのを、改めて感じる機会となりま出にしています。そのシーンでは舞台上に人した。これはすごくいい機会というか、正直が多くなるので、換気のため、バックステー

嬉しかったですね。ちょっとこわごわというジの壁を開け放ち、外気を取り入れるように部分はあったものの、みんな自信を持ってしました。合唱団の立ち位置も距離を保った

歌っていました。

半円状にし、カーテンコールへの出演もしま

石田：聴いている側にもそれがとても伝わっせんでした。また、オーケストラに歌唱によてきました。歌手のみなさんの喜びが、われる飛沫を飛ばさないように、全編にわたって

われも素直に受け止められる、いい空間でし

紗幕を下ろすことにしました。その紗幕を利た。客席の制限が 50 ％で、十分な入りでは用して映像を当て、演出に組み込みました。

なかったものの、一人ひとりみなさんが思い

オーケストラピットも密を防ぐということを受け止めていたように感じました。自粛かで、ピットを非常に浅くし、ピットと客席のらいきなり東京文化会館という大きなホール

間の壁を利用しない、要するに囲まれた空間

で声を出すということが―先ほどの妻屋さんにしないという、非常に特殊な形でした。

が緊張するとはまさかとも思うようなご発言

具体的な稽古での様子については、黒田さですが―、それにつながったんでしょうか。

んから詳しくお話しいただけると思います。

黒田：東京文化会館は、キャパシティ自体はとても大きいのですが、歌い手にとっては自公演再開時の歌手の様子分が出した声が 5 階席まできっちり届いてい石田：では、黒田さんにお伺いします。まずる実感を得られる珍しい劇場です。歌っていはその前の「希望よ、来たれ！」に出演されてとても気持ちがいいし、歌いやすいんで62 ● コロナ禍での日本の劇場・オペラ団体

す。舞台に出た時は、「文化会館はやっぱりくして、椅子も 1 人ずつ名前を書き、間隔を広いんだな」と思うのですが、一声出すと、空けて「はい、ここは黒田博の席です」といすごく気持ちのいい場所であると感じさせてうふうにし、休憩時間になっても周りに人がくれるので、東京文化会館でこういうふうに集まって喋らないようにしました。これらの再開出来たというのは、大きな喜びでした。

対策は今も続いているのですが、やはり非常に寂しいというか、オペラの現場でのいろい

稽古の様子

ろな情報交換などが少し制限されている中

石田：先ほどお話に出た、《フィデリオ》のでやっています。そこは今までとは違って稽古の様子をお話しいただけますか。

ちょっとつらい部分ですね。

黒田：《フィデリオ》の稽古は、もちろんマ

ただ、《フィデリオ》は、東京二期会としてスクをしながらでした。ちょうど 9 月頭が本のオペラ再開でしたから、特に神経を配って、番でしたから、8 月の暑い最中にマスクをし稽古場に入る時の検温など、いろいろ気を付ながらの稽古ということで、歌い手もいろい

けたので、無事に終わったのだと思います。

ろなマスクを試してみて、「これが歌いやす

石田：稽古もですが、歌手としての表現、おい」とか、「君のマスクはズレてきて意味が互いを向き合ってはいけない、要するに愛をないじゃないか」とか、指摘をし合いながら語り合うのに、前を向かなければいけない、

やっていました。結局歌いやすいマスクはウ

相手のことを思っているのに目を見てはいけ

レタン製ということになりましたが、最近にないという状況です。それはやはり歌唱に影なってウレタンマスクはあまりウイルスを防響があるのでしょうか。

げないと分かってきたので、今思えば本当に

黒田：自分が歌うところでは、特に《フィデ

それでよかったのかなとは思います。ただ、リオ》の時は真っ正面を向いて歌う、自分が歌うことよりも、私たちにとってやっぱり息歌っていない時に相手を見るというようなこを吸う時にちゃんと息が入ってくる物がいいとを、お互いにやっていました。見つめ合う

マスクでして、歌い手にとってマスクはどうシーンも、自分たちが歌っていない、オーケ

しても苦しいものですから、みなさんいろい

ストラだけが演奏している時にぐっと見合う

ろと試していました。

というようなことで、演技的には成立していまた、マスクをしながらも、絶対に語りかけ

たかなと思います。最近は、横を向きながらている相手のほうを向かないというように、歌うとか後ろを向いて歌う演出も多いです

動きにもかなり制限をしました。それは演出し、そういう意味では、歌い手にとっては声

家と演出助手が常に目を配って、「絶対にこのをとにかく前に向かって歌う舞台だったとは方向では歌わないでください」とか、かなり言えるかもしれません。

厳しくかつ細かく指示がありましたので、そこはいつも意識をしていました。手を取り合公演開催までの経緯

うのも、フロレスタンとレオノーレとが手を石田：演出家の深作健太さんのそもそものコ

つなぐシーンが 1 カ所あっただけで、これ以ンセプトから、演出の結果となったものの間外は一切手を触れることもなくしました。

では、だいぶ変わったのでしょうか。

稽古場も普段ですとケータリングがあるの

黒田：この《フィデリオ》をやりましょう、

で、休憩時間にみんなでわいわい喋ったり、と決まった段階では、まだ新型コロナウイル

お茶を飲んだりしていたのですが、それもな

ス感染症が発生していなかったので、その時コロナ禍での日本の劇場・オペラ団体 ● 63

に持っていらっしゃったコンセプトに、コロランドット》、11 月《メリー・ウィドー》とナ禍になってからいろいろ手を加えられた部

公演が続きますが、この辺りもやはり同じよ分はあるかとは思います。
「コロナによって

うに変えていかれたということでしょうか。

いろんな意味で制限されている」、「自由が奪

山口：もちろん企画されたのはコロナ禍よりわれている」というようなことも組み込んで前なんですが、全てコロナ禍が進行していく

いかれたのではないでしょうか。

中で準備も進んでいくという状況でした。で

山口：深作さんの根本的なコンセプトは変すから、実際にスタッフ会議を開いて、毎回わっていないのですが、《フィデリオ》は民最初に話題になるのは、コロナ禍の状況を見衆の物語でもあるということもあって、もとつつ、本当に上演できるのかということでもとは合唱団が民衆として常に舞台に参加

す。
《フィデリオ》の時は、感染拡大後最初し、歌っていないところでもかなり舞台上でのスタッフ会議が 6 月ぐらいだったでしょう

役割を担う演出を考えていたんです。しかしか。そこに至る大きなきっかけとしては、藤最終的に舞台での合唱の出演は最低限にせざ

原歌劇団ではすでに、われわれより少し先行るを得ないということになってしまいました

する形で、8 月の《カルメン》上演に向けてので、そこは演出の変更というか、見せ方が準備をされていました。それを受けて、9 月

大きく変更されたというのがあります。合唱に東京二期会を中心に新国立劇場、藤原歌劇団に多くの役割を担わせることができなく団と合同で《フィデリオ》上演を実現するとなってしまったので、囚人役として出演していう流れとなり、コロナ禍ということもあっいた森田有生さんと岸本大さんに協力していて、オペラ団体間で、共に困難に立ち向かう

ただき、歌唱だけでなく多くの場面で助演と気運が高まっていました。その《フィデリオ》

いう形で縦横に活躍して演技面を支えてもらに向けた 6 月のスタッフ会議ですが、本当にいました。合唱の何十人がやる予定だったも上演するのかというのが、やはり最初の議論のを、限られた人数のソリストのみで一緒にでした。事前に東京二期会理事長の韮澤弘志

つくっていった。やむを得なく見せ方を変更

さん（当時）及び黒田さんとも開催に向けたした部分もありますが、今回、舞台上でも大確認をし、実際に集まってもらったみなさん

胆に映像を流して、戦後何年というようなもと、「実際にやるかどうか」について意思をのも示したように、もともと今というものを確認しあうというところから始めました。特

非常に意識した演出だったので、特に最後のに《フィデリオ》は合唱が多い作品というこマスクを外すことも、「コロナに打ち克つ」ともあって、深作さんを含めプランナーのみではないですが、結果的にコロナ禍というもなさんの中には、「止めるためにみんなが集のも組み込んで、演出が非常にライブなものめられたのかな？」と想像してやって来た方に変わっていったということです。

もいらっしゃったと、後から伺いました。そただ、これは新制作でなければなかなか出の後の《メリー・ウィドー》も《トゥーラン

来ません。例えば、外国で上演されたプロダ

ドット》も全て、そういう意思確認をするとクションを日本に持ってきた場合では、非常

ころから進行していきましたので、「いつ止に難しくなったと思います。

めるのか」、「本当にできるのか」という不安

石田：With コロナ時代の演出に、ライブにが制作している最中もずっとありました。

変えていったということですね。2020 年 9

ただ、《フィデリオ》と同じく、《メリー・月が《フィデリオ》で、その後 10 月《トゥーウィドー》も《トゥーランドット》も新制作

64 ● コロナ禍での日本の劇場・オペラ団体

だったのが幸いでした。どの公演でも、感染ところも含めて、完全に止める選択というの対策のガイドラインを作っているのですが、は非常に難しいだろうと、探っていきました。

そのガイドラインに沿った形での創造活動、

例 え ば、 最 初 に 延 期 を や む な く さ れ た

今できることと、新しいプラスアルファを加2020 年 4 月の《サムソンとデリラ》は、すえるという試行錯誤しながらやることが出来

でに練習も始めていた段階でした。指揮を予たのです。演出をしてくださった大島早紀子

定していた準・メルクルさんも「何が何でもさんや眞鍋卓嗣さんたちが、プランの段階か協力したい」と、すごく前倒しして入国する

ら「やはり今やらなくてはいけないし、今なとか、いろいろな方法を探りました。結果とら何ができるのか」ということを非常に考えして、ビザが取れないし、日本へ入って来て作ってくれました。特に眞鍋さんはオペラられないということで、まず彼が振るという演出デビューでしたので、こういう限定されことは難しくなり、その後は他の指揮者に代た中でやるというのは非常に大変だったのでえての上演も視野に入れて準備をしていましはと思います。いずれにしても、オペラといた。ただ、ちょうど 4 月に第１回目の緊急事

う芸術の「今」を意識して舞台芸術として成態宣言が出てしまい、この時期に公演するこ

立させてくださったんだろうと思います。

と自体ができなくなったので、延期の場所を探ったところ、奇跡的に何とか同じ会場が取公演中止の判断プロセス

れるということになって、2021 年 1 月 5、6

石田：《サムソンとデリラ》
、
《ルル》
、ヴェル

日に上演できました。しかも、管弦楽の東京

ディ「レクイエム」については延期という判

フィルハーモニー交響楽団が、その直前に同断をされました。その辺りの判断のプロセス

じ会場でニューイヤーコンサートを開催してというのをお話しくださいますか。

いたので、搬出入も含めて、共催でもある

山口：現在の東京二期会の組織では、理事

Bunkamura ともうまく話ができ、延期が実長として当時は韮澤さんが、常務理事として現するということになりました。

黒田さんと私がいますので、3 者で緊密に連

7 月の《ルル》の場合も、同じようにみんな

絡を取り合って、状況を見ながら進めていくで「さあ、どうしようか」というところから始形です。ただ、基本姿勢としては、東京二期

まりました。コロナ禍が始まった頃は、「夏く

会は歌手の団体でもありますので、やはり出らいには感染が収まる」、「これ以上感染は広演機会、歌う場所というのを何とかキープしがらない」などと言われていましたので、みたいということが大前提としてあります。でなさん《ルル》に向けて音楽稽古をしていますから、プロジェクトを、中止にして全部止した。なんといっても難曲ですので、緊急事めるというのではなくて、延期してでも何ら態宣言中も個人稽古など、準備は進めていたかの形で実現することを目指すというのが、のです。ですが、やはり外国からの方が入国

おそらくその 3 者の共通認識だったと思いまできない。
《ルル》も新制作でしたので、指揮す。また経済的な面もありまして、完全に止者のマキシム・パスカル、演出家のカロリーめてしまうとキャンセル料の問題なども非常

ネ・グルーバーはじめ、装置家、衣裳家もみに大きいですし、歌手の出演機会もそうです

んな、「隔離があろうが何があろうが来日す

が、オペラは携わる人間がとても多い芸術でる」と言ってくれていたのです。ただ、いかすので、そういった舞台関係の人たちの雇用

んせんそのドアが閉まっていたので、「これも大きく失われる。社会的な使命感みたいなは新制作でもあるし、この時期にやることはコロナ禍での日本の劇場・オペラ団体 ● 65

不可能だ」という結論になりました。これにら延期した、決まった時点で延期を決断した

関しては緊急事態宣言というよりは、外国人ということですね。

が誰も入って来られないので制作ができないという理由での延期でした。

所属アーティストの活動状況

この公演は、文化庁委託の「戦略的芸術文

石田：オペラ団体としての活動というのはだ

化創造推進事業」だったので、共同主催の

いぶ見えてきたんですが、東京二期会のアー

文化庁、あとは先ほどの 3 名、つまり理事長

ティスト個人の活動に対して、アーティストと常務理事 2 人で話しながら詰めていきましマネジメントの業務もされています。コロナ

た。その時点では、延期しても万が一、隔離禍でどういう状況か、それから黒田さんのごがまだある可能性も考えて、みなさんのスケ

自身の活動も含め、歌手としてみなさまがどジュールなど全てを総合すると、2021 年 8 月

ういう状況だったか、そして今はどうなのかの終わりというのがオリジナルのメンバーがということをお話しいただけますでしょうか。

集まれて、新制作をできるという唯一、ピン

黒田：個人的な話ですが、コロナ禍になる前

ポイントの可能性だったのです。もちろん当の最後の本番が 2020 年 2 月 28 日でした。こ

初の予定通り東京文化会館を会場にするのがれは「いのちの電話」のチャリティーコン

ベストだったのですが、ちょうどその頃、東サートを、中学校の同級生でフルーティスト

京オリンピックの延期も決まり、今まさに上の園城三花さんに「一緒にやってくれない演しているこの 8 月の終わりの時期は、東京か」と頼まれたもので、それが出来るか出来文化会館がどうしても取れなかった。実はないかなというギリギリのところの 2 月 28

定期的に公演をしている新国立劇場、オー日で開催できました。

チャードホール、日生劇場など、ありとあらその後は、非公開で大学のミュージカル

ゆる可能性を探ったのですが、どこもなかな

コースの《サウンド・オブ・ミュージック》

か取れないという中で、以前は東京二期会がを 3 月 8 日に、完全に学内のみの公開でやりコンスタントに上演をしていた新宿文化セン

ましたが、これもギリギリの状態で。その後

ターが、共催という形であれば奇跡的に日程は 2020 年度だけで 11 のプロダクション、本を確保してくれるということが分かり、その番の数にするともう少し増えるのですが、そ

延期日程が決められたところで最終的に延期

れらが全て中止あるいは延期になっていまとしました。

す。延期したものも再延期となって、未だにヴェルディの「レクイエム」の時は、7 月

本番を迎えていないものもありますし、今年の「希望よ、来たれ！」のすぐ後でしたの度に関しても中止のものがいくつかあります

で、さすがに合唱を入れて大曲をやるのは難が、去年延期したものを、今年になって規模しい。それと指揮者にダニエーレ・ルスティ

をちょっと縮小するとかいう形で出来ていたオーニを予定していましたが、《ルル》の外国

りはします。

人スタッフと同じように彼も入国できない。

例えば、びわ湖ホールの「近江の春 びわ

この時も、長期間の隔離がなければルスティ

湖クラシック音楽祭」のリサイタルのシリー

オーニのスケジュールが何とかなりそうで、ズに、昨年度出演する予定だったのが今年にオペラシティのスケジュールも変えることが延びて、小ホールでやるはずだったものを大でき、「では 1 年延期しましょう」という形にホールでやらせていただきました。そういっしました。つまり、延期の場所が決まったかた形で、今年に入ってからは少しずつ本番が66 ● コロナ禍での日本の劇場・オペラ団体

戻ってきているなとは思いますが、やはりか隔離期間の問題などで外国人が入って来られなり厳しい状況ですね。ただ、私の周りでも、ない場合に日本人歌手が代役となるなど、そ福井敬さんのように、昨年度の延期公演が今

ういった出演機会というのはある程度確保さ年に回ってきているので、例年以上に忙しいれています。

とヒイヒイ言っているような状況の売れっ子歌手もいます。

また、先ほども話したとおり、われわれの主催のオペラに関しても現在公演できている

二期会 21 の話を聞いても、やはりかなりので、そこで出演機会は確保されており、首厳しい状況ですが、少しずつ本番が戻ってき

都圏では実施されているコンサートが多い一ているのかなという感じはします。しかし、方、地方では「不確定要素が多いのでやめる」

例えばオーケストラでも、やはり歌ものに関というのが非常に多くなっています。7 月以

してはちょっと怖いということで、これから降に一時少しずつ再開されて、2020 年 10 月

先何年かは、歌を使わない定期演奏会などがの共同制作《トゥーランドット》のように各続き、厳しい状況なのではないかと感じてい地での公演も始まってはいたんですが、そのます。

後また感染力が強いと言われるデルタ株が出

山口：二期会 21 も含めた歌手については、てきて、結果的に今また地方での歌手の出演

昨年 4 月 7 日に第 1 回目の緊急事態宣言が出キャンセルが増えています。

2て、コンサート、イベント自粛要請を受けた

それと、これは東京二期会だけではないの

結果、4 月以降に予定されたコンサートはほですが、会員の歌手たちは、普段は各地で学

とんど全て中止、7 月までは観客を入れての校での教授活動や声楽のレッスン、アマチュコンサートは全く無くなったので、まず 7 月

ア合唱団の指導をしています。コロナ禍で活までは出演機会がほぼ全て失われてしまった動自体が止まってしまっていて、そういったという状況です。その後も歌を入れるものと機会も失われている。それと、二期会地方支いうのはかなり自粛傾向にありました。

部が公演を再開できないのは、そういうようただ唯一、昨年度の新たな出演機会としてな合唱団の人たちに自分の公演を観にきてもは、「アマチュアの合唱を使うのが難しい」、

らう、チケットを買ってもらう機会、それか「ソーシャルディスタンスの関係で人数を多らファンの人と接する機会というのが減ってくして行うのが良くない」ということで「感いるのも原因のひとつです。同様に首都圏以染対策も含めてプロの合唱団を使おう」とい外での小さなコンサートも声楽に関しては控う動きがあり、16 人の合唱での「第九」といえられてしまっている傾向が非常に強く、厳うのを新日本フィルハーモニー交響楽団ともしい状況が続いているようです。

やりましたし、その他にもいくつかの企画で「第九」に出演し、プロの合唱という形では少お客様の戻り状況

し機会が増えました。とは言え、二期会 21 で

石田：公演を主催する立場、あるいは依頼公

は、昨年度は例年のほとんど半分ぐらいしか演を受ける立場で、お客様の戻り、2020 年、仕事がありませんでした。もちろん昨年度の開始されて以降すぐ、《フィデリオ》《トゥー後半から新国立劇場が再開してきた関係で、ランドット》《メリー・ウィドー》などのチ

2

株式会社二期会 21。二期会所属歌手のマネジ
メントのほか、所属歌手の派遣や、コンサート、イベントの企画も行っている。

ケットの売り上げや集客に関していかがでしょうか。
山口：昨年は全て、キャパシティ半分でやっコロナ禍での日本の劇場・オペラ団体 ● 67

ていたのですが、実際の入りはその半分にもを買ったのに行けません」と電話でおっしゃ

なかなか至らないものが多かったというのがる。最近はワクチンの接種率が上がってきて、現実です。先ほどの「希望よ、来たれ！」や高齢の方でも公演に少しずついらしています《フィデリオ》に関しては、特に高齢のお客が、ワクチンが広まる前は高齢の方だと、命様を中心に、戻りが厳しかったですね。

懸けで来るみたいな人以外はなかなか来ても

ただ、《トゥーランドット》は各地で全部完らえないという状況が続いていました。

売でした。《メリー・ウィドー》は、政府の石田：黒田さんは地元の京都の事情もよくご入場者数の規制はキャパシティの半分ではな

存じで、関西は東京とも違って、相当厳しい

かったんですが、劇場のレギュレーションで状況があるかと思うんですが、いかがでしょ

半分以上売ってはいけないということでしたうか。

ので、当初 4 公演だったところ、1 回追加公演

黒田：ちょうど私が 2021 年 7 月の《ファルとし、それをプレビュー公演という形にしてスタッフ》をやっている時に、兵庫県立芸術

計 5 回上演しました。幸い最終的に全公演完

劇場で《メリー・ウィドー》も公演されてい売にはなりました。

て ― あちらは佐渡裕さんがプロデュースさ

なぜかは分からないのですが、オペレッタ

れるオペラを年間 1 本に集中してやるわけでの公演は結構動く傾向にはあるようです。もすが ―、そこに息子の黒田祐貴が出演してしかしたら、世相が暗いから楽しいものといいたので、私も自分の本番後に兵庫へ聴きうことなのかもしれないのですが、昨年のに行ったのですが、その日はほとんど満席《メリー・ウィドー》が全部完売したというで、その次の日の千秋楽も完売ということでことに加えて、今進んでいる《こうもり》もしたね。やはり《メリー・ウィドー》という非常にチケットの動きがいいんです3。そこは演目、あるいはオペレッタは、先ほど山口さ

まだ分析し切れていないところです。

んが言っていたように、受けている。とはい《メリー・ウィドー》は例外中の例外で、他

え、あそこの劇場は毎回完売していたはずなはやはり非常にお客様の戻りが厳しく、そののに、今年は千秋楽以外ではまだ席に余裕が次の 2021 年 1 月の《サムソンとデリラ》も、あったと聞きましたので、コロナ禍の影響を公演翌日から緊急事態宣言が出るという感染

かなり受けているのだと思ったものの、関西拡大の状況で、全くお客様がお見えにならでも東京の事情とあまり変わりがないのかな

ず、少ない聴衆での公演となりました。

という気も少ししました。

お客様からは、「行きたいんだけれども、家私が出た《ファルスタッフ》も、自分では族や会社に止められた」という話を聞きまし

もう少し券売が出来ると思ったんですが、毎た。もともと東京都以外からいらっしゃるお

回大口で買ってくださるお客様が今回は 1 枚

客様はかなり多いんです。週末を利用して、も注文がありませんでした。私の大口というわれわれの公演と他のオーケストラ公演をのは、昔お世話になっていた合唱団だとか、セットにして鑑賞するということで来ていた歌いに行った合唱団で今も交流が残っている人たちが、「県をまたいだ移動は控えてくだ方が、「何か出演することがあったら言ってさい」と言われて、「本当は行きたいんだけくださいね」ということで、毎回 20 枚とか 30

ど、県をまたぐ移動は駄目だから、チケット枚とか、そういう単位で買ってくださるんで2021 年 11 月 25 日～ 28 日に日生劇場にて公演。前 2 列以外は全席販売し、土日公演は完売。

すが、ある団体からは 1 枚、ある団体はもう3

68 ● コロナ禍での日本の劇場・オペラ団体

全くゼロ。ゼロのところというのは、茨城のとある合唱団で、いつもみなさんが大挙してクラウドファンディングは第 1 回目をこの来てくださっていたんですが、その団も含め間実施しまして、目標の 1,000 万円には達してどこの団体でも高齢化が進んでいて、「東なかったものの 605 万円のご支援を頂戴しま

京には行くな」と家族に止められている状態した。うちは広報誌として『二期会通信』をで、東京都内のお客様ではなくて、その周辺

年 4 回出しているのですが、誌面に「大変なの東京に日帰りで来られるような地域のお客状況ですので、ご支援をお願いします」とい様の足がかなり強く止まっている感じがしまうコーナーをつくると、特に最初の頃は、本すね。同じ出演者の中に、群馬から団体バス

当にみなさんからありがたいご支援をいただを仕立てて後援会の方たちが 100 人、200 人きました。2020 年度に何とか正味財産を減の単位で応援しにきてくれるという歌手もい少させずに済んだのは、もちろん J-LODlive

たのですが、それも今回は全く動かなかったなどの補助金のメリットとともに、みなさまというようなことも聞いています。オーケスのご支援で経営的にはかろうじて切り抜ける

トラの演奏会だと、もう少し足が動いていることが出来たということです。

ように感じるんですが、オペラはやはり時間

経営的なことでは、各プロオーケストラはも長いし、オペラ、歌うということに対し奏者を雇用しているので、雇用調整助成金がて、お客様の家族や周りの方たちが心配して入ってくるんですが、われわれの場合は雇用ブレーキをかけているのが働いているのかな

しているのは事務局員だけで、歌手のみなさと感じます。

んには出演に対して出演料を支払うという形です。ですから、雇用調整助成金は、最初のクラウドファンディングなどの資金調達につ緊急事態宣言が出た昨春の頃に、事務所を閉いてめたり、あるいは出勤の人数を減らしたりし

石田：オーケストラでは、個人寄付や、クラた関係で、ある程度頂きました。しかしそれ

ウドファンディングなどでコロナ禍での資金

以降は活動再開に伴い、事務局員も出勤が増調達をしていたと側聞しましたが、オペラ団

えたため、その種の助成金を得ることはでき

体はどうでしょうか。

ませんでした。

山口：東京二期会に関しては、最初の「希望他面、企業のほうでは、業績が悪化したたよ、来たれ！」のコンサートの時に寄付つきめに支援を取り止めたいというところが出てチケットというのを始めました。すると再開

きておりまして、将来に向けて厳しい状況で第一歩だったので、そんなに大きな金額ではあることには変わりありません。

ないですけれども、買う時にチケットと一緒に寄付もしてくださる方が多くいらっしゃい

コロナ禍での巡回公演ました。昨年度のオペラ公演でも、やむなく

石田：東京二期会では学校巡回公演をされて来られないという方がけっこういらっしゃっいますが、コロナ禍で何か変化があったのでて、そういう方には「もちろん払い戻しも出しょうか。

来ますが、われわれは公益財団法人ですので

山口：2020 年度は文化庁と毎年やっていたご寄付いただければ税法上の優遇がありま

合唱の学校巡回公演がなかった年でした。

す」というご案内をすると、かなりの方に寄2021 年度は採用になり、今準備を進めている

付いただけました。結果、2020 年度は個人

ところですが、「ワークショップはやめてくだの寄付が増えたということはあります。

さい」、「来ないでください」というのがかな
コロナ禍での日本の劇場・オペラ団体 ● 69

りあり、8 校で採用されたものの、その中か時期でしたので、世界のみなさんに「日本でらも中止になるところがおそらく出てくるでは、アジアではこういうコンサートが出来てしょう。文化庁の巡回公演ではワークショッいる」と、希望を与えるというと大げさです

プを実施することになっていて、歌手たちがが、そういった意味合いも含めて、いち早く開催校に事前にお伺いして、現地の生徒た配信させてもらいました。その後の《フィデちと触れ合って一緒に勉強して、本番で歌っリオ》、《メリー・ウィドー》、《サムソンとデて成果を出すということをやっているのです

リラ》も、オペラがほとんど日本しか出来てが、「公演はお願いしますが、ワークショッ

いなかったので、同じようなことを意識して

プはなしで」とか、「ワークショップの部分配信しました。

はビデオ教材で送ってください」という学校

それから、先ほども申し上げた、家族に止もあるので、なかなか難しいところです。

められたなどの理由で東京二期会のオペラをそれで苦労して合唱公演を組んでも、直前観たくても観られないという方がいらしたのになって県や教育委員会の事情で公演が中止

で、その方々が観るチャンスや、新たに興味なることがあり、そのキャンセル料をどうすを持つ方に観ていただきたい、ということ

るかという問題もあります。非常に重要で、も念頭にありました。ちなみに、再生回数

続けていきたい事業ではあるのですが、残念が最も伸びた《メリー・ウィドー》では 1 万ながら歌うということに対してまだまだ難し

ビューを超えて、劇場で実際に観ていただいい状況ですので、さまざまな変更による混乱

たお客様の人数よりはるかに多くの方に視聴も含めて、現状では大変さを実感していまいただくことが出来ました。
《メリー・ウィ

す。学校側でも実施を迷っていて、積極的なドー》は、他の 2 本と違い、日本語で歌って先生がいるところはやれるけれども、そうでいます。東京二期会が日本語でオペレッタをないと中止になるところもあります。

やっているということを知っていただく機会ともなったのではないでしょうか。

ストリーミング配信について

その映像も、記録映像をただ流すというこ

石田：東京二期会では、ストリーミング配信とではなくて、番組制作会社と協力をして、も積極的に活用されているとお見受けします。

カメラを複数台使い、映像ソフトとしてもあ配信の状況について教えていただけますか。

る程度完成したものにしようという意図でし山口：今までうちの団体では公演を無料でスたので、英語字幕を入れ、今までの単なる記

トリーミングする、というのはやっていませ

録映像とはちょっと違った形になっていまんでした。しかし、理事長が清水雅彦さんにす。前半にはドキュメンタリー的な部分とし代わったのと、J-LODlive の補助金があるのて、稽古場や公演時の検温といった感染対策

で、積極的にやっていこうということで、オの様子も盛り込んで、それから本編に続く形

ペラでは《フィデリオ》、《メリー・ウィドー》、にしました。

《サムソンとデリラ》の 3 本を配信しました。

今、ストリーミングの世界では、メトロポ

また、もちろん共催であった文化庁と相談

リタン歌劇場など超一流どころがふんだんにしてですが、「希望よ、来たれ！」のコンサー

お金をかけた映像を配信していますので、そトも同じように配信しました。
「希望よ、来れと比較しても日本のオペラのブランドが下たれ！」のコンサートの時は、コロナ禍で声がらないようにするためにも、ただ記録映像

楽のコンサートが世界中にほとんどなかったを流すのではなく、プラスアルファとして、

70 ● コロナ禍での日本の劇場・オペラ団体

映像でしか見られないものをと考えたのでる。場合によっては、コロナではなくても、す。それによって東京二期会のオペラ、ブラ病院の病室でもヘッドホンを付ければ、視聴ンドの認知力を高めていくことが出来たのですることが出来る。うちの両親も、昔はよくはないかと思います。

東京まで出て来てくれましたが、「今はもう

石田：ストリーミング配信について、歌手と新幹線に乗るのもしんどくて体が持たない」

して黒田さんのご意見もお伺いできるでしょといって、そういう映像を観てくれる。これうか。

は個人的な話ですが、そういうお客様もきっ

黒田：近いところですと、2021 年 3 月のびといっぱいいらっしゃる。そういう方が観てわ湖ホールの《ローエングリン》がストリーくださるというのは非常にありがたいことだ

ミングで配信され、その後に観ていた方からなと思います。コロナ禍以前では、誰もがそ連絡をもらいました。それこそ私たちからすういうところにまで目をやっていたかというると恐ろしい話なのですが、普通に舞台にと、決してそうではなく、こうやって 1 ついい立っている時は、オーケストラピットがあっ方向に進んでいるのは不思議なことですね。

て、その向こうの最前列にいらっしゃる方

山口：いい方向で言いますと、《ルル》も延が、一番近いお客様で私たちを観ているとい

期をしたことで 1 つだけ良かったことがありう構図です。かぶり付きで観たいとわざわざます。延期して非常に大変だったことはいく

その最前列を買われるお客様もいらっしゃい

らでもありますが、みんな 1 回はやろうと頑ますが、映像だとそれよりももっと近いとこ張って準備して、そこからもう 1 回、ある意

ろからの顔の表情が見られてしまいます。そ味煮詰める時間というか、作品の解釈を 1 年の配信を見たかたからは、「劇場へお伺い出

寝かせる期間があったので、特にクリエー来なかったので、ストリーミングを観ました

ターの人たちには非常に良かったのではない

けれども、すごい顔をして歌っているんででしょうか。

すね」という感想をもらいまして、自分のそれと、もう 1 つこのコロナ禍において良歌っている姿をわざわざ映像に撮って観たこ

かったことがあるとしたら―今このインタとがないので、「そんなすごい顔をしている

ビューも Zoom でやっていますが―、世界ののかな」と、改めて歌い手としての恐ろしさ

人たちとみんなでつながるということが簡単

みたいなものを感じました。NHK のニューになったことではないでしょうか。今までイヤーオペラコンサートでも、自分が出演しは、こちらから出向かないと絶対にミーティた部分を後から録画で観ても、自分が全然ングをしない人たちばかりでした。
《ルル》

思っていない表情が映っていたりすることもでは、時差の問題がありながらも、頻繁にあり、最近のカメラの性能の良さで、それこ

外国と日本をつないでミーティングを行いまそ冗談ですが鼻毛 1 本でも出ているところました。インターネットでつながって、世界ので、全部映されてしまうということもあり得

どこでも今いかに大変かというのをみんなでるわけで、非常に恐ろしい時代になったなと話し合って共有して、それを光明に頑張って思います。

いるという状況なので、コロナ禍でコミュニ

ただ、やはり僕らは劇場に来ていただいケーション手段が発達したことは、今後に向て、空気を振動させている音を聴いてほしい

けては、唯一と言っていいぐらい、良かったというのが一番の希望ですが、今の時代いろことなのではないかなと思います。

んな事情で劇場に来られない方がいらっしゃ
コロナ禍での日本の劇場・オペラ団体 ● 71

これからオペラは変わっていくのか

あっても大学を卒業してすぐにデビューがで

石田：黒田さん、オペラはコロナ禍を経て、きることは稀で、大学を卒業して、そこから形が変わっていくのでしょうか。

自分の体とか歌い手としての楽器をつくり続

黒田：僕などは元に戻りたい人間です。やはけて、30 歳ぐらいになってもまだひよっこ

りキスシーンはちゃんとキスをしたいし―僕で、40 歳くらいになってやっと自分の声がにはあまりないのですが（笑）―、手をつな出だす。バリトンだと真価は 50 歳過ぎてかぐとか、普段愛し合う人間が当然のようにすらというぐらいでして、それぐらい時間をかる行いを、舞台の上で何はばかることなく出けて楽器をつくってきて、空気を動かすので来ればいいなと思います。激高している時にす。ですから、やはり劇場空間に足を運んでは、その相手に向かって飛沫を飛ばしながら頂くお客様とともにオペラをつくっていくこという、当たり前の行動を舞台上でも行いたとは、絶対になくならない方向で考えていきい。コロナ禍の前までやっていたはずのこと

たいと私は思っています。

が、制約を受けてできないというのは、やはオペラという芸術が、今までも何回も何回り手かせ足かせを付けられているような状態

も、いろんな時代を乗り越えてきているわけですが、それでもさまざまな工夫をして、何ですから、コロナ禍も乗り越えられないわけとか現場ではやっています。ただ、今やってはないと、すごく楽観的に私は考えているん

いる方向の延長線上に、何か新しいものが出です。それこそ 400 年間、ずっと疫病などをて来るのかなと考えた時、それだったら「も乗り越えて、歌う、芝居をする、衣裳を着る、

う劇場に来なくてもいいのではないか」とい後ろに舞台美術がある、照明が当たるというう方向に進んでしまうのが非常に恐ろしいで全ての総合芸術としてオペラは残ってきていす。

るので、これからも本質的な部分は、絶対にやはり私たちオペラ歌手というのは、マイ

変わることはない、これからまだまだ成長しクを付けないというところに、ものすごいプていく芸術だろうなと思います。

ライドを持って歌っています。マイクを付け

石田：黒田さん、山口さん、本日はありがとてしまったら、ミュージカルと一緒になってうございました。

しまう。オペラでは、舞台人としての才能が72 ● コロナ禍での日本の劇場・オペラ団体