公益社団法人

日本演劇興行協会
会報−No.50

Japan Association of Major Theaters

進氏…………

耕士氏…………

受賞のことば…………………………

事業報告・事業計画 …
………………………………………………………

8

6

3

次

平成二十六年度助成金受賞者インタビュー

12目

劇場とわたし（第十回）……………………………………………………

16

法人会員・賛助会員・特別会員 名簿

平成二十六年度助成金受賞者インタビュー

平成二十七年度助成金交付者

平成二十七年度海外研修報告……………………………………………

18

廣田

石川

加盟劇場 名簿 …
…………………

20

株式会社新歌舞伎座

東宝株式会社

松竹株式会社

松竹株式会社副理事長

代表取締役社長

代表取締役社長

取締役

取締役副社長代表取締役会長

員

株式会社博多座

理事長

役
◇会
大谷

公益財団法人東京都歴史文化財団

代表取締役会長

長
信義

◇常務理事
安孫子 正
池田 篤郎
川瀬 昌弘

公益財団法人都民劇場

財団法人放送セキュリティセンター

東宝株式会社

株式会社御園座

理事長

代表取締役社長

名誉会長

代表取締役社長

所長

公認会計士

弁護士

京都造形芸術大学
舞台芸術研究センター

株式会社明治座

弁護士

株式会社中日新聞社

事
知史
栄二

◇理
事
芦塚日出美
岡田
至
糟谷 治男
白井 文吾
成毛 由和
長谷川栄胤
松岡
功
三田 芳裕
森本 哲夫
渡邊 守章

◇監
安藤
迫本

五十音順

日本演劇興行協会 平成二十七年度

公益社団法人

平成二十八年五月二十三日、代表理事 大平成平成会長に大谷信義氏、常務理事に安孫子正氏、池田篤郎氏、川瀬昌弘氏の再任を可決承認した。

【平成二十七年度事業報告】
平成二十七年度は定款四条に定められた事業を下記の通り実施いたしました。
本協会が実施している助成事業（演劇の関係者への助成金交付、海外研修者に対する助成、脚本家養成に対する助成）、普及事業（半額観劇会、学生対象の演劇教室）及び調査事業等の公的事業活動は充実
し、演劇の振興と普及を図るという事業目的は達成いたしました。
Ⅰ助成事業（１）演劇関係者への助成金交付
演劇興行および演劇製作に寄与した団体または個人の功績をたたえ、表彰する助成金交付は、委員会の答申を受け、常務理事における審議の結果、本年度は下記の三氏と一団体が承認されました。表彰式は平成二十八年三月十五日（火）午後二時から、東京②廣田 進 殿
フリーの舞台監督として数多くの作品に携わり、近年では帝国劇場公演を中心に活動し、「エリザベート 」「 モー ツァ ル ト！」等 の 大 作 ミュー ジ カ ル で 舞 台監督を務められております。
舞台現場の統括責任者として数多くの公演を安全かつ円滑に進行させてこられました。演出家をはじめとするクリエイターからの信頼も厚く、後輩の指導育成にも力を入れており、長い時間をかけて蓄積された技術やノウハウは、これからも広く後進に受け継がれるものになるでしょう。
これまでの長年の功績を讃え、今後一層の活躍を願って推薦するものです。

（受賞者と授賞理由）①石川 耕士 殿
昭和六十一年のスーパー歌舞伎第一作「ヤマトタケル」より 演出部として参加し た後、スーパー歌舞伎第三作「オグリ」、「ご贔屓繋馬」以降の復活通し狂言など三代目市川猿之助の歌舞伎作品における脚本の補綴と演出を多く務められました。「加賀見山再岩藤」「伊達の十役」など猿之助四十八撰の制定に大きく寄与されました。
また、近年では四代目市川猿之助とも組み「金幣猿島郡」など三代目と共に創り上げた歌舞伎作品を、古典として次世代へ継承していくという功績を残されました。
ここにその功績を讃え、推薦するものです。

プリンスホテルに理事、監事、委員出席のもと、大谷会長から各表彰者に助成金と賞状を贈呈いたしました。

定時総会・理事会開催

公益社団法人日本演劇興行協会の理事会

各号議案は全員異議なく承認可決した。
理事 名と監事 名は全員再任された。

議の目的である事項について提案書を発を、平成二十八年六月十五日（水）午後三谷信義が、理事全員に対して理事会の決した。当該提案につき、平成二十八年五時 か ら、ザ・プ リ ン ス パー ク タ ワー 東 京第一号

会長及び常務理事の選任について

月三十一日、理事全員から書面により同
略 を 行った の で、一 般 社 団 法 人 及 び 一 般
財団法人に関する法律第九十六条に基づき、当該提案を可決する旨の理事会があ

第二号

理事会議題
第一号議案

において開催した。

2

意の意思表示を得て、理事会の決議の省

14Japan Asociation of Major Theaters

3ったものとみなされた。

承認事項
理事及び監事の任期満了に伴う改選について

年度事業報告の承認について

理事会の決議があったものとみなされた事項の内容
社員総会の目的事項
承認事項
第三号

ワー東京において開催した。

一 時 三 〇 分 か ら、ザ・プ リ ン ス パー ク タ

会を、平成二十八年六月十五日（水）午後

公益社団法人日本演劇興行協会の定時総

年度決算書類の承認について

決議事項

27 27

定時総会議題第一号議案 平成 年度事業報告の承認について
第二号議案 平成 年度決算書類の承認について
第三号議案 理事及び監事の任期満了に伴う改選について
27 27

事業報告・事業計画③高橋 亜子 殿
脚 本 家、作 詞 家、訳 詞 家 と し て 数々の 舞 台・映 画の脚本や翻訳ミュージカルの訳詞に取り組まれてきました。優れた作品を国内に紹介する活動に意欲を注ぎ続けておられます。
歌詞の意味合いや歌い手の心情を大切にして、日本人のメンタリティーに合わせて観客に伝えようとするご努力は、日本の演劇界に大きな足跡を残してこられました。
ここにこれまでの功績を讃え、今後の一層の活躍を願って推薦するものです。
④松竹新喜劇 文芸部 殿
日本初の喜劇団、曾我廼家五郎十郎兄弟劇の伝統を受け継ぐ唯一の劇団である松竹新喜劇の上演作品の創作から補綴演出そして舞台進行まで幅広く手掛
けてこられました。
上方喜劇の伝統を継承するのみならず、今を生きる喜劇づくりに意欲的に取り組まれており、日本の演劇界の発展に貴重な存在であります。
ここにその功績を讃え、推薦するものです。
（２）海外研修への助成
本年度の海外研修は、昨年に引き続き研修志望者を募り、各自が日程、行動を事由に設定し、滞在中は各自が責任行動する方法で実施いたしました。協会は往復の航空運賃、宿泊費、観劇チケット代金を助成いたしました。
本年はニューヨークに十五名、ロンドンに一名の計十六名が参加いたしました。今年度で二十六年目となり、研修参加者の延べ人数は四八九名となりました。
（３）新人脚本家養成のための助成
本年度は、「第七回脚本募集」の審査を終了し、入選作を決定いたしました。
【最優秀作・賞金百万円】

該当者なし【優秀作・賞金五十万円】
・時代劇部門「ガンバレ、高島屋」
篠崎 隆雄 殿【佳作・賞金二十万円】
・歌舞伎部門「夕霧奇譚紙衣道行」
篠崎 隆雄 殿・ミュージカル部門「マイ ストーリー」 白木 利和 殿
・現代劇部門「肢のない鳥」
松永 尚三 殿・時代劇部門「ぬばたま ─舜庵先生診察見立─」 三谷 るみ 殿
・歌舞伎部門「運天鏡賽子」
山崎 赤絵 殿
平成二十七年六月十日（水）午後三時から、東京プ
リンスホテルに理事、監事、委員出席のもと、大谷会長から各入選者に賞金と賞状を贈呈いたしました。
また、今年度も引き続き「脚本家養成講座」を開講
し、「初心者コース」五名、「中級コース」十七名、「マスターコース」八名の計三十名が受講いたしました。
通常の講義以外に、外部より講師を招いて特別講義を一回実施いたしました。
演劇の基盤を広げるためには優秀な脚本が求められます。演劇の脚本は一朝一夕に生まれるものではなく、長期的な養成が必要であります。継続して講座を維持してまいります。
Ⅱ．普及事業（１）半額観劇会
東 京 都、公 益 財 団 法 人 東 京 都 歴 史 文 化 財 団、公益 財 団 法 人 都 民 劇 場、大 阪 府、独 立 行 政 法 人 日 本
芸 術 文 化 振 興 会、公 益 財 団 法 人 名 古 屋 市 文 化 振 興
財 団、公 益 財 団 法 人 福 岡 市 文 化 芸 術 振 興 財 団 と 本協会とで共催している半額観劇会は、低価格で質の高い舞台芸術を鑑賞する機会を提供する事業として、都民、府民、市民から幅広く支持され、演劇人口の裾野を広げております。
本年度は、加盟十一劇場と一社の協力を得て、東京地区四回、大阪地区六回、名古屋地区三回、福岡
地区六回の合計十九回実施いたしました。
なお、平成二十七年四月、東京都、公益財団法人

東京都歴史文化財団、公益財団法人都民劇場、大阪
府、独立行政法人日本芸術文化振興会、公益財団法人名古屋市文化振興財団、公益財団法人福岡市文化芸術振興財団と本協会とは、普及事業に関わる協定
書に調印いたしました。また、公益財団法人名古屋
市文化振興財団、公益財団法人福岡市文化芸術振興
財団と本協会とは、普及事業に関わる取り扱い手数料について覚書に調印いたしました。

（２）学生対象の演劇教室
加盟劇場の観劇と組合せ、学生を対象とした演劇教室を開催し、若年層へ演劇の普及を行いました。
「学生のための歌舞伎教室」を、平成二十七年九月に京都南座（参加者一〇〇名）にて行いました。
「学生のためのミュージカル教室」を、平成二十七年七月に博多座（参加者一三〇名）、十一月に帝国劇場（参加者一二〇名）にて行いました。

Ⅲ．会報の発行
協 会 の 事 業 及 び 情 報 の 周 知 を 図 る た め、会 報
四十八号、四十九号を発行いたしました。会報は会員、賛助会員、所轄官庁、関係団体、演劇評論家、演劇記者、業界紙、舞台関係者等々に配布いたしました。

Ⅳ．調査事業
ロンドン劇場協会が作成した加盟五十一劇場で実施された一年を通じたボックス オフィスデータの調査結果とロンドン劇場協会提携会員の十二の準会 員 劇 場 の 主 要 事 項 を 内 容 と し て い る「 Box Office」を 入 手 し、演 劇 関 係 者 の 参 考 資
Data Report 2013
料として翻訳、編集しました。
また、ぴあ株式会社が事業委託を受けて作成する「ライブエンターテインメント市場調査報告書」の調査・編集に協力しました。その報告書を入手し、加盟劇場と情報を共有いたしました。

4

報告事項
１．一般社団法人 日本音楽著作権協会（ JASRAC）との音楽著作権料に関する交渉を継続して行う。
２．一般社団法人７００ＭＨｚ利用促進協会とワイ
アレスマイクの周波数帯域移行問題の交渉を継続して行う。
３．監事の異動
平成二十七年五月 監事・大西昭一郎氏退任
平成二十七年六月 監事・安藤知史氏就任
４．委員の異動平成二十七年四月 大阪松竹座支配人・市村昌
也氏就任、吉浦高志氏退任。
平成二十七年十一月 新橋演舞場支配人・千田学氏就任、荒井康博氏退任。
５．委員会の開催
協会加盟劇場の支配人を委員とする委員会は、
協 会 の 事 業 活 動 方 針 を 審 議 す る た め に、平 成
二十七年度は六月、九月、十一月、三月の四回開催いたしました。

【平成二十八年度事業計画】
演劇の普及と演劇に関する助成によって、文化の向上に寄与することを目的として活動する本協会の助成事業（演劇関係者への助成金交付、海外研修への助成）、普及事業（半額観劇会、新人作家養成及び演劇に関する講座開催）調査事業等、公的諸事業は順調に推移し、成果をあげている。
本年はこれらの諸事業を遂行することによって更なる公的事業の充実を図る。
Ⅰ．助成事業１．演劇関係者への助成金交付
演劇制作・興行の発展に寄与されたと認められた団体または個人に交付するもので、内外からの推薦を募り、これを委員会及び理事会の審議を得て決定する。
（助成金は一件五十万円）
２．海外研修への助成
平成元年に発足した海外研修は、研修者が欧米の演劇と文化に直接肌に触れることで大きな実績となる。海外演劇、特にミュージカル公演は盛況であり、本場のニューヨーク、ロンドンの舞台を研究したいと い う 要 望 は 強 く、二 十 七 年 間 の 延 べ 参 加 人 員 は四八九名に達している。本年度も例年通り演劇業界に携わり、新しい分野に取り組む意欲を持つ人たちに、海外文化、演劇を勉強する機会を提供する事業として、内外から申請を募り実施する。本年度もニューヨーク・ブロードウエイ、ロンドン・ウエストエ
ンドの劇場視察を行う。
（研修費は一人二十五万円及び研修先での観劇代金）
３．脚本家育成への助成（脚本募集及び脚本家養成講座）
演劇の基盤を広げるためには優秀な脚本が求められる。演劇の脚本は一朝一夕に生まれるものではな
く、長期的な養成が必要である。
平成二十五年度より、「初級コース」「中級コース」「マスターコース」の三コースとした「脚本家養成講座」を引き続き開催する。演劇に親しんで、戯曲の創作を学んでもらう。また、今年度も試演会や各分
野のゲスト講師を招き、講座の充実を図る。
Ⅱ．普及事業
東京都、公益財団法人東京都歴史文化財団、公益財団法人都民劇場、独立行政法人日本芸術文化振興会・国立文楽劇場、大阪府、公益財団法人名古屋市
文化振興財団、公益財団法人福岡市文化芸術振興財
団と本協会とが共催している半額観劇会は、低廉な価格で質の高い舞台芸術を鑑賞する機会を提供する

Japan Asociation of Major Theaters事業として、都民、府民、市民から幅広く支持され、演劇人口の裾野を広げている。
本年度は加盟十劇場と一社の協力を得て、東京地
区四回、大阪地区六回、名古屋地区三回、九州地区
六回、計十九回を実施する。
加盟劇場を利用した演劇教室を実施し、若年層を中心に演劇人口の拡大に努める。
平 成 二 十 五 年 度 よ り、公 益 社 団 法 人 国 際 演 劇 協会 日 本 セ ン ター 主 催 の「 高 校 生 劇 評 グ ラ ン プ リ 」に
協 賛 し、高 校 生 の 演 劇 へ の 関 心 を 高 め る 一 助 と なっている。

Ⅲ．会報の発行
協会の事業及び情報の周知を図るために会報を年二 回（ 七 月・十 二 月 ）発 行 し、会 員、賛 助 会 員、所 轄
官庁、関係団体、マスコミ関係に配布する。

Ⅳ．調査事業
わが国の演劇関係の参考資料として、海外の演劇興行の実情を調査、研究し報告書を作成する。
ぴあ株式会社が経済産業省及びデジタルコンテン
ツ協会より事業委託を受けて制作する「ライブ・エン
ターテインメント市場調査報告書」を入手し、加盟
劇場と情報を共有する。

5

平成二十七年度

耕士

平成二十七年度助成金交付者

助成金受賞者

日本演劇興行協会

石川

三代目市川猿之助（現・猿翁）さんのお仕事を、はじめてお手伝いさせていただいたのが昭和六十一年（一九八六）の『ヤマトタケル』─
スーパー歌舞伎の誕生から今年は三十年になります。
そ の 猿 之 助 さ ん が 御 病 気 に な ら れ て、四 代 目 猿 之 助（ 当 時・亀 治郎 ）さ ん か ら「 僕 の 台 本 を つ く って 」と 声 を か け て い た だ い た の が
くものいとあずさのゆみはり『 蜘 蛛 絲 梓 弦 』─東京・大阪・名古屋・博多と全国で上演され、昨年七月の歌舞伎座で六回目となりましたが、スタートは平成十八年正月の浅草歌舞伎でした。
三代目との三十年、四代目との十年という節目の年だけに、日本
演劇興行協会の皆さまから助成金交付者に選んでいただいたことが一層うれしく、心より御礼を申し上げる次第でございます。
古典歌舞伎であろうとも上演ごとに台本・演出の検討が必要である─というのが、第二次春秋会から得られた三代目の結論で、それを二十一世紀のテーマにしたいとおっしゃっておられました。“猿之助四十八撰”だけでなく、そうした視点で四代目の歌舞伎をお手伝いすることが、育ててくださった三代目へのご恩返しだと思っております。
生涯“猿之助の座附作者”として、微力ながらつとめてまいる所存
でございますので、今後ともいろいろとお教えを賜りますようお願い申し上げます。

受賞のことば廣田

進

この度は、日本演劇興行協会様より栄誉ある賞を賜り心より御礼申し上げます。
舞台監督という職業は賞と名のつくものには縁のない職業だと思っていましたが、「まさか私に……？」と、本当にびっくりいたしました。舞台監督を目指して始めた頃は何も解らないまま手探りの中、
築地小劇場時代の舞台監督、水品春樹氏の「舞台監督の仕事」という著書に出会いこれを教科書に数々の現場にて知識の溝を埋める事に四苦八苦していたように思います。諸先輩方の叱咤激励や薫陶を賜りながら、多くの才能あるスタッフやキャストの方々と御一緒に舞台を作り上げていく作業を、曲がりなりにもここまで続ける事が出来ました。公演の準備から稽古、本番と過ごす日々が本当に楽しくて幸せです。
若い頃には舞台監督の仕事について解っているようでいて、なか
なか理解出来ずにいましたが、年齢を重ね作品を重ねてきて最近やっと何となく解ってきたように思います。まだまだ至りませんが、先輩方に恥ずかしくないよう、また、これから続く若者たちにも良い手本となれますように、これからも皆様のご協力を得て励んで参りたいと思います。選んで頂いた事に感謝致します。本当に有難う御座いました。

6

高橋

亜子

この度は、思いがけなくこのような栄誉ある賞を賜り、心より御礼申し上げます。ミュージカルの訳詞で評価を頂いたことは何よりの励みとなりました。訳詞は日本語の特性上、いろいろと制約が多く難しい作業ですが、訳詞家のさじ加減一つで、観客に届く想いや情報の量が格段の違いを見せるので、とてもやり甲斐のある仕事でもあります。原詩が語るあふれるほどの想いを、少しでも多く日本のお客様に届けたいとの一心で、日々、ミュージカルナンバーと格闘しています。
私がミュージカルに魅せられたのは学生時代です。映画館でアルバイトをするつもりが劇場に配属され、場内案内係として毎日舞台
を 観 る こ と と な り ま し た 。そ れ が 私 に と って、初 め て 生 で 観 た ミュージカルでした。その公演が千秋楽を迎える頃にはすっかり魅せ
られ、あの世界の一部をつくる人になりたいと思ったのが原点。ミュージカルの音楽が持つドラマ性に強く胸を打たれたのです。もともと日本文学が大好きで、日本語の美しさに酔いしれ、いつまでも同じ文章を見つめているような少女だったので、ミュージカルと日本語が合わさった「訳詞」という仕事に自分の居場所を見つけたことは、とても幸運だったと思っています。これからもこれを我が道と信じ、１曲でも多くのミュージカルナンバーを最良の日本語で届けられるよう心を尽くして参りたいと思います。この度は本当にありがとうございました。

松竹新喜劇文芸部

この度は、日本演劇興行協会様より、身に余る賞を賜り、厚く御礼申し上げます。
思いがけない朗報に、嬉しさが心の底からこみ上げて、大谷会長が読み上げる表彰状の文言に、胸がジーンときたとは、文芸部の一人鍛治明彦の言葉です
が、その気持は、年長の私こと米田亘も、年少の木下三郎も同じだと思います。現
在この三人が、松竹新喜劇の文芸部を担って、脚本の補綴、演出、舞台監督等の陰で支える活動をしています。
松竹新喜劇が結成されたのが昭和二十三年、その時の文芸部は茂林寺文
福（曽我廼家十吾）、舘直志（二代目渋谷天外）
他三名、そして外部作家として長谷川幸延が名を連ね、その長谷川幸延作、舘直志脚色の『桂
春団治』の名作が生まれました。これが上方喜劇の金字塔となり、舘直志の文芸路線に藤山寛美の天才的な喜劇役者の誕生を得て、松竹新喜劇の隆盛を見ました。時代も高度成長期と相俟って、藤山を中心とした新喜劇黄金時代が築き上げられ、連続無休、リクエスト公演、テレビ中継と、フル活動の劇団を支える文芸部は裏方の要となって多忙をきわめましたが、その後、藤山の急逝。平成三年に、三代目渋谷天外を中心に再結成した劇団は、その伝統ある上方喜劇を受け継ぎ、新しい喜劇をとの思いで今日に至っております。劇団として、この後も課題はたくさんありますが、この受賞を励ましの言葉として、良きお芝居でお客様に楽しんでいただけるように、できうる限り頑張って劇団を支えていきたい、それが我々文芸部三人の願いです。
改めまして、ありがとうございました。
文責 米田

Japan Asociation of Major Theaters

7

亘
米田
明彦

鍛治

三郎

木下

平成二十七年度助成金受賞者インタビュー

脚本家・演出家

石 川 耕 士 さんインタビュー

猿之助一座の座付き作家・演出家として、数多くの作品を手掛けてきた石川耕士

さん。三代目市川猿之助（現二代目猿翁）丈と仕事を始めて三十年、四代目市川猿之助丈とコンビを組んで十年目となる二〇一六年、節目となる年の助成金受章は大変嬉しいと語ってくださいました。歌舞伎そして三代目との出逢いから今に至ったんです。中学の頃からは、市民劇場の招聘いる環境とまったく違う時代劇の世界が楽しか館へ連れて行ってもらいました。自分の住んで子供の時から時代劇が好きで、よく親に映画

かけは？

─演劇や歌舞伎に興味を持つようになったきっとすぐに歌舞伎を観に行きました。

持ち続けていて、大学に入って東京に出てくるさが分からなかった。けれど興味だけはずっと

ビの劇場中継で歌舞伎を観てもいまひとつ面白劇は観られても歌舞伎の公演は来ないし、テレ伎に興味を持ちました。ところが香川県では新大好きな時代劇と芝居の世界があわさり、歌舞載 さ れ る ペー ジ が あ った ん で す 。そ れ を 見 て、芝居までありとあらゆる芝居を観続けました。

度は歌舞伎以外にも商業演劇から新劇、テントたんです。

分は学者には向いていないと思うようになっ

大 学 の 勉 強 は 学 術 的 す ぎ る と 感 じ 始 め て、自ス ター ク ラ ス で も 研 究 を 続 け ま し た 。け れ ど、

究 家 の 郡 司 正 勝 先 生 の 元 で 学 び、大 学 院 の マるまでお話をうかがいました。

で地元の香川県にくる芝居を観るようになりま

雑誌を購読していて、その中に開場したばかり

神社やお寺なども好きで「月刊文化財」というのを作る世界に入りたい」と書いているんです。

の一生』に感動して、日記に「自分もこういうもし よ う と 決 心 し ま し た 。早 稲 田 で は 歌 舞 伎 研

奥 の 深 い こ の 歌 舞 伎 を 自 分 の 人 生 の テー マ にと に か く 観 続 け た 。や が て、観 れ ば 観 る ほ ど

さ ん 観 な い と 好 き に な れ な い だ ろ う と、毎 月

最 初 は な る べ く 前 の ほ う の 好 い 席 で、た くです。ようやく自分に向いているのは作る側だ

る側の目線で舞台を観ていることに気付いたんはなく、自分だったらこうするのに…という作では満足できないということ。評論家の視線で観たあげくわかったのは、自分は観ているだけ

学者でなければ演劇評論家になりたいと、今した。なかでも杉村春子さん主演の文学座『女の国立劇場の今月上演される歌舞伎の解説が掲

8

たんです。二十七歳になっていました。

っと好きだった文学座を受験して演出部に入っ界に入るのは無理だと思っていましたから、ずとわかったとはいえ、外部の人間が歌舞伎の世たんです。

目『リュウオー』（八九年）に演出部として参加し

けてくださった。それで『ヤマトタケル』、二作

わからないから手伝ってくれないか」と声を掛やるのだけど、自分は歌舞伎のことがまったく

僕はこれを採用試験と呼んでいるんですが（笑）、のですが、その台本にＯＫを出していただけた。

てくれ」と言われたんです。十五分程の一場なら新たに一場面だけ復活したいから台本を作っ

九三年一〇月に歌舞伎座で上演する際、「原作か─その後、猿之助一座の脚本・補綴そして演出として入れていただけるようになったんです。

作品にも猿之助一座の演出助手（のちに演出補）

これより後、スーパー歌舞伎も古典も、どんな『ヤマトタケル』では、三代目自身で台本を上を手がけられるようになりますね。

三代目猿之助との出逢い
─文学座に入座され舞台を作る側になったわけ

近松門左衛門の作品を現代的に上演するグルー

手を置こうということになった。その時に美術の補綴、演出家の三代目をサポートする演出助

ご自身でやるのが難しくなり、そういった台本

ど、三作目『オグリ』（九一年）の頃には忙しくて演時間用に縮める作業をされていました。けれらやって来た若造に、昔からいらっしゃる現場

すいようにという三代目の配慮でした。外部かは先生だからね」と、それは僕の仕事がやりやるようになった。「右肩に入ると歌舞伎の世界で演出」と並べて、「石川耕士補綴」を入れてくださの題名の右肩に「近松門左衛門作、市川猿之助

翌年七月『雙生隅田川』で、ポスターやチラシ

ふたごすみだがわですが、三代目とはどのように出逢われたので

プで自主公演を行ったりしていました。そんなの朝倉摂先生が、「石川さんがいいと思う」と推

新劇の世界に入っても歌舞伎は好きですから、

折、知り合いの舞台監督の方が、「今度、三代目

9

しょうか。

が 新 し く 立 ち 上 げ る スー パー 歌 舞 伎 の 第 一 作の方の中には辛いあたりをする方もいらっしゃったものですから。とはいえ最終的にはスタッ薦してくださったそうなんです。後に三代目から「石川さんは朝倉先生に足を向けて眠れない

フさん方とはものすごく仲良くなりましたけれどね。

─石川さんの台本には、舞台美術や音楽的な要

猿之助一座ならではのオープンさ言ったら、あれほど進取の気性にとんだ方でも素についてもト書きに書き込まれており、それの受賞理由にも挙げられていますね。

が二〇〇四年に芸術選奨新人賞を受賞された時ら、美術や音楽もイメージしていることを書き

いことなんだよ」と。そう言われても諦めきれずに「ぜひ古典も」と言い続けていたんです。

な さ い 」と お っし ゃった か ら な ん で す 。本 来 なら美術は大道具、音楽の選曲は附師の領分で、元々は三代目が、「あなたが書く台本なんだか─復活狂言や古典歌舞伎の脚本・補綴も手掛け

Japan Asociation of Major Theaters

三代目の復活狂言のひとつ『御贔屓繋馬』を、

ごひいきつなぎうまるようになったのはいつからですか。

「古典に外部のあなたを入れるのは非常に難しくなってきた。三代目に「古典も手伝いたい」と贅沢だけれどスーパー歌舞伎だけでは物足りななりますが、もともと古典歌舞伎が好きなので、以降、スーパー歌舞伎をお手伝いするようによ」とよく言われました。

『ヤマトタケル』（一九八六年初演）の舞台監督をスーパー歌舞伎『ヤマトタケル』初演（1986年2・3月 新橋演舞場）
三代目市川猿之助（現二代目猿翁）の宙乗り

も「この息ならこの唄のほうがいいのでは？」とださったり、附師の故・二代目杵屋栄一郎さん

さんは下手な僕の絵を笑いながら受け止めてくん。けれど、金井大道具先代の故・金井俊一郎

それぞれの専門域を侵すことにもなりかねませ

度だ」との評価をいただいて大変ありがたかっ

分かり難いところを整理し台本として高い完成

方々から「鶴屋南北の原作に忠実でありながら、ていただきました。評論家などいわゆる玄人の通りに上演するというもので、その補綴をさせ言の復活を掲げ、昼夜通して一日がかりで原作（九六年一〇月）は、江戸歌舞伎の古式顔見世狂助成金受賞者インタビュー

フォローしてくださったり。そういった垣根を

平成二十七年度

越えたオープンさは猿之助一座ならではで、皆たですね。ところが、四代目が一四年十一月にるよう補綴することになって当時のビデオを見を積んで、悪いところが分かるようになったの劇場の公演から約二十年の間に自分なりに経験ることが多いですが、古典歌舞伎についてはど─三代目はスーパー歌舞伎や復活狂言で語られ職人として〝擬古典〟を作り上げるすね。

な 褒 め 言 葉 を い た だ き、本 当 に 嬉 し か った で

「 あ ん た 立 派 な 狂 言 作 者 に な った ね 」と、過 大

お 滝 とい う 役 を 非常 に 気に 入って く ださ って 。

悪いところがあると言うだけだったのですが、せ て いた だ い た 。三 代目 は 普 段褒 めな い 方で、も な った 作 品 で、こ の 時、改 め て 僕 が 補 綴 さ門五三桐』は三代目の復活狂言路線の始まりと『 楼 門 五 三 桐 』（ 〇 一 年 七 月 歌 舞 伎 座 ）で す 。『 楼さんもんごさんのきり

三 代 目 が 一 番 褒 め て く だ さ った の が、たかったですね。

せたので、リベンジの機会をいただけてありがかなと思いました。気になったところは全て直直してみたら、なんじゃこりゃ、と（笑）。国立

明治座で上演する際に、夜の部だけで上演できで鍛え育ててくださったんです。

してんのうもみじのえどぐま

国立劇場三十周年記念公演『四天王楓江戸粧』『四天王楓江戸粧』（2014年11月 明治座）
四代目市川猿之助（辰夜叉御前）のような想いでいらしたのでしょうか。

10─印象深い作品は。

『楼門五三桐』（2001年7月 歌舞伎座）
三代目市川猿之助（お滝）ど、体調を崩されそれが叶わなくなってしまっ

世紀のテーマは古典の洗い直しだ」とも。けれた。「めぼしい狂言は復活し尽くしたから、二一な け れ ば い け な い 」と よ く お っし ゃって い ま し「古典こそ本当にこれでいいのか毎回検証しうしてみようか？」と毎回どこか変えるんです。

の六月に歌舞伎座で上演する際にも、「ここをこ千本桜・川連法眼館』）を上演していますが、こ四代目は猿之助襲名以来何度も〈四の切〉（『義経やっていたパターンと同じで驚きました。また、だと思います。

写真協力／松竹株式会社

取材・文／高橋涼子

が、だ か ら こ そ 歌 舞 伎 は 奥 が 深 く て 面 白 い の■プロフィール〈四の切〉でさえ未だ進化中なんですよ。

いしかわ・こうじ

香川県出身。一九七五年、早稲田大学第一─石川さんが台本を書く上で目指していること

文学部演劇専攻卒業。八四年、劇団文学座とは。

たのは残念でしかたがありません。けれど、その想いは四代目がしっかり受け継いでいます。
くものいとあずさのゆみはり

四代目とは、『 蜘 蛛 絲 梓 弦 』（〇六年一月浅草公会堂）で初めてコンビを組ませていただきま

明治以降の新歌舞伎と言われる作品は文学

正座員へ昇格（九七年退座）。八六年、スー

いとおよずめばなしと し て も 独 立 し て い ま す が、僕 が や り た い の

パー 歌 舞 伎 第 一 作『 ヤ マ ト タ ケ ル 』よ り 演もは 文 学 作 品 で は な く、あ く ま で も 江 戸 時 代 と

11

く

題名で上演していた舞踊劇で、四代目はもう一した。これは三代目が以前『蜘蛛の糸宿直噺』の同 じ よ う な も の、つ ま り〝 擬 古 典 〟を 目 指 し てケ ル 』再 演 よ り 演 出 補 と な る 。復 活 通 し 狂

度古典から見直して上演したいと。最初に話し言も含め数多くの猿之助歌舞伎の脚本・補てくださった大筋が、偶然にも三代目が初期にあるインタビューで四代目が僕の台本を〝職

綴と演出を勤める。現在も繰り返し上演さ

出 部 と し て 参 加 。九 一 年 第 三 作『 オ グ リ 』、

人 芸 〟と 言って く だ さ った こ と が あ る の で す

れ る『 獨 道 中 五 十 三 驛 』『 加 賀 見 山 再 岩 藤 』

九 三 年『 御 贔 屓 繋 馬 』以 降、三 代 目 市 川 猿が、四代目自身が「歌舞伎役者はアーティスト『慙紅葉汗顔見勢』『當世流小栗判官』を手掛

い る ん で す 。お 客 様 が 江 戸 時 代 か ら あ った 作

で は な く 職 人 だ 」と お っし ゃって い る の は、プけ、「 猿 之 助 四 十 八 撰 」の 制 定 に 大 き く 寄 与

品 だ と 疑 い も せ ず に 観 て く だ さ る こ と が、一ロ フェッ ショ ナ ル の 自 負 と し て 流 石 だ と 思 いする。近年は、四代目市川猿之助とも組み、之 助 の 演 出 助 手 を 務 め、九 五 年『 ヤ マ ト タ

ま す 。け れ ど 職 人 だ か ら と い って、自 分 は 歌

目と共に創り上げた歌舞伎作品を古典とし舞伎に詳しいんだということに胡座をかいてて次世代へ継承することに尽力している。

首 』『 四 天 王 楓 江 戸 粧 』な ど を 上 演 し、三 代いました。また、それとは正反対のようですが、二〇〇三年松尾芸能賞優秀賞、〇四年芸術『蜘蛛絲梓弦』『金幣猿島郡』『上州土産百両

今のお客様に迎合して面白ければいいやで作

選奨文部科学大臣新人賞。

は い け な い 。「 歌 舞 伎 を 知 ら な い ビ ギ ナーの 目って も い け な い 。歌 舞 伎 と は こ う い う も の だJapan Asociation of Major Theaters

す 。そ の バ ラ ン ス 感 覚 が 非 常 に 難 し い の で すということを忘れてはいけないと考えていまで作ることが大事だ」と三代目もおっしゃって番の快感なんですよ（笑）。

稽古場で三代目と共に

平成二十七年度

進 さんインタビュー

助成金受賞者インタビュー

舞台監督

廣 田

多くのスタッフが参加する演劇において、そのハブ的な役割をこなし、スムーズな舞台進行を担うのが舞台監督の仕事です。舞台監督として四十年以上にわたり多様な舞台を支え続けてきた廣田進さん。無謀な（？）上京物語のお話から、数多くの魅力的な先輩や仲間そして役者たちとの出逢い、仕事に対する深い想いまで

養成所の先生からは辞めた方がいいと言われ、フの稽古で声が出なくなってしまったんです。

ビー部に入っていて、練習中に喉を壊してセリになったんです。ところが、中学の部活でラグゃいまして、何度か練習して発表会に出ること

いなあと思ったんですよ。そうしたら受かっち

す 。な ぜ で し ょう ね ……？ 漠 然 と 芝 居 が し た

内緒で子役の養成所に応募したことがあるんで僕は大阪出身なのですが、中学生の頃、親に―演劇との出逢いから教えていただけますか？

の友達だからちょっと預かってくれ」と言って、

福 永 先 生 は、右 も 左 も 分 か ら な い 僕 を、「 娘一つの状態で、福永先生を頼って上京しました。

持 ち の お 金 五、六 万 円、泊 ま る と こ ろ も な い 身

福永陽一郎さんの娘さんがいてそのつてで、手の頃仲が良い友達に藤沢市民オペラの指揮者・に思い切って東京に出ようと決心しました。そこからもう一歩を踏み出したくて、二十歳の時達もいるしとても居心地が良かったのですがそが面白くなってきたのです。京都の暮らしは友演じることも好きでしたがどんどん裏方の仕事て京都で映画制作のアルバイトを始めました。

いう構成でしたが、舞台監督って何なのかまだ

明と舞台監督が僕を入いれて三人、音響一人と作ることになり。コマーシャル部門が二人、照でもやってみようと思いました。

たままでしたが、そんな環境の中でどんな仕事ったですね。自分は何がやりたいのか漠然として作ってくださったのです。本当にありがたか

京での生活をスタートする最初の足がかりを全達と住んでいるから泊まらせてもらえ、と。東洋一さんの運転手（櫻井君）が一軒家を借りて友くれました。そして、当時所属されていた菅原を語っていただきました。

自分には芝居はむいてないのかなァと、その後よくわかっていなかった。そんな折、先輩の舞

その後しばらくして、スタッフだけの会社をは芝居に関わることなく過ごしていました。

先生の教え子がいる小澤音楽事務所を紹介して芝居に未練があったのか、その後友人を介し

12

えに伴い、本年八月七日を以て一時休館）で構

武劇場（現ＰＡＲＣＯ劇場、渋谷パルコ建て替

台監督・高浜猛さんから、「福田陽一郎さんが西解説されていてとても刺激を受けました。

すが……
（笑）
舞台監督とはこういう職業なんだとは舞台監督のジレンマで話が終わっている感じで

本「舞台監督の仕事」（五三年刊）でした。最終的に―石井さんからはどんなことを教わりましたか。

の公演に立て続けに呼んでいただきました。

年 ）、明 治 座 の『 お し ん 』（ 八 四 年 ）と、石 井 先 生

台監督助手として参加するうちに、舞台監督ときっかけは小林旭さんの公演後です。小林旭さん

芝居だけの舞台監督をやるようになった最初の―その後、転機となるような出逢いはありますか。

を観に行って音のきっかけを必死で覚えたりもの？」と 何 度 も 聞 き に 行 き ま し た か ら 。歌 舞 伎ったと思いますよ、「これは何？」「何でこうなる

当時の床山さんや衣裳部さんはきっとうるさからなくて、知たり顔で先輩スタッフと話をしな一番教えていただいたのは、邦楽や着物と髷成・演出をする舞台があるからお前もこい」と誘など和物的な要素についてです。本当に何も知っていただきました。

必死で和物の知識を詰め込んだ日々

それが木の実ナナさん・細川俊之さん主演のいう仕事の輪郭がぼんやりと見えてきて、こうの仕事は友人が小林さんのマネージャーをしてしました。『仮名手本忠臣蔵』の〈大序〉の笛や太『ショーガール』（一九七四年）でした。そこに舞いう仕事があるんだなあ、と。何かテキストはいて声を掛けてくれました。歌謡ショーと芝居が小林さん公演の舞台監督をすることになりました。

って全部松竹の方に頼んで紙に書いてもらって、

鼓 の 音 を、「 ひ ー、て ん、て ん、ヒー タ ウ ラ…」

がら、裏ではそれを埋めていくのが大変でした。

ないかと探して行き当たったのが、築地小劇場で一緒になった公演をされていて、二年間の約束で
ところが飲み屋で小林さんと大喧嘩して……
（笑）
、

客席からは見えない役者の表情て、一生懸命知識を詰め込みました。

どこで柝が入るのか覚えたり。とにかく勉強しそんな折、石井ふく子さんに出会い、先生演

一年半で首になってしまいました。
出の舞台の話をいただきました。それは、東京で開けた公演を、その後大阪の新歌舞伎座へ持―八九年の『エニシング・ゴーズ』で初めて本格っていく際に舞台監督をしてくれないか？というものでした。小林旭さんの公演で新歌舞伎座

的なミュージカルに参加されますね。

劇、七 八 年 ）と い う 作 品 で、と て も 印 象 に 残っん。京マチ子さん主演の『花の巴里の橘や』（帝ね。けれど、ミュージカルは音楽、音楽＝譜面、が、出演されていた植木等さんが印象深いですんが初めて三枚目に挑戦した作品だと思います

これもすごく思い入れがあります。大地真央さ

宮本亜門さん演出の日生劇場での公演ですね、に も 行って い た の で、そ の 時 に ち ょう ど い いています。これが東宝での仕事をするきっかけ

奴 が い る と 劇 場 の 方 が 思った の か も し れ ま せにもなりました。

譜面に物凄く恐怖感を持っていたんです。以前、

福永先生に「スコアなんて読めません」と言った
離て、以降、芸術座の『夫婦』（七九年）、『喜劇と こ ろ、「 見 て り ゃわ か る よ 」と 。そ う 言 わ れ て

ちょうどその頃、会社を辞めてフリーになっ婚』（八〇年）、『異母兄弟』（八一年）、『結婚』（八二Japan Asociation of Major Theaters

13

小山内薫さんの演出助手を務めた水品春樹さんの『喜劇 離婚』（1980年5・6月 芸術座）
左より、赤木春恵、京マチ子

愛想尽かしされて京マチ子さん演じるおつるを『籠釣瓶花街酔醒』を題材にした舞台で、最後、だということを、自分を通して見せています。

いる時は、ただひたすら現場とはこういうもの

いので具体的な話はしません。稽古場や劇場にその子たちがまず何をしたいのかがわからな

助成金受賞者インタビュー

殺した次郎左衛門役の中村吉右衛門さんが、刀こんな順序で仕事をまわしていくとか、こうい

あと思いながら譜面とにらめっこしていました。

『香港ラプソディー』（九三年）でもまだ、嫌だな

なくなったこともありました。亜門さん演出のも譜面を見て小節を数えていたらまったく解らには熱が冷めなくて、帰りの電車に乗っても汗に進行していくわけですからね。終演後もすぐかあった時のことを想定しながら、舞台を円滑止まってしまった時の手だては……と、常に何自分はどういう判断をするのか、もしも装置がです。このシーンでこういうことが起こったら平成二十七年度をもったまま花道を引っ込んでいく。本舞台かう時はどう対処するのかとか。いざその子が何かごつるべさとのえいざめ

ら花道七三に向かう時の吉右衛門さんの表情がか判断する時がきても、アドバイスはしてもこ

うしなさいとは言いません。まず自分で考えな

ものすごく良くて、袖にいて身震いしました。

いことには何も覚えないし、教えらえるばかり

それ以降、舞台の袖から客席からは見えない役
東宝歌舞伎『おはん長右衛門』（東京宝塚劇場、者の顔を見ることがすごく好きになったんです。

だとその教えられた一つの方法でしか物事を判ですが、上手の袖から見ていて、彼女の感情表
現の豊かさに心が揺さぶられました。あまり人を 褒 め な い？ 長 谷 川 先 生 ま で も が「 あ の こ、ええやろ」とおっしゃっていたのも印象的でした。
もちろん本番中はただ役者の顔を見てるだけ

あれから四半世紀が経ち、どうにか譜面の恐怖がひかないくらいなんですよ。

ではありません（笑）。舞台監督も役者と同じテ

心もなくなってきました。そうなってからはす

14

断しなくなってしまう。いろいろなセクションンションで、一緒に舞台を生きている感覚なん

ごく楽になりましたし、ミュージカルの面白さも少しずつ分かってきたかな、と思います。

―現場では後進の指導にもあたられていますが、演“演劇は楽しい”ということ
榎 本 滋 民 さ ん 演 出 の『 花 の 吉 原 百 人 斬 り 』

出部に入ってきた新人にはどんな話をされますか。

―舞台監督ならではの楽しみはありますか。
（ 新 歌 舞 伎 座、七 九 年 ）と い う、歌 舞 伎 の『エニシング・ゴーズ』（2013年11月 帝国劇場）
左より、瀬奈じゅん、保坂知寿、大澄賢也

七九年）
も思い出深いです。長谷川一夫先生の相帝国劇場）

手役で初舞台の桜田淳子さんが出演していたの『ルドルフ ザ・ラスト・キス』（2012年7月
左より、一路真輝、井上芳雄、和音美桜

の人からいつ何を聞かれるか、どういうことがります。それでフッと「野田さん演劇って何？」ないし、面白さをずっと感じ続けていられるのにそうなんでしょうね。だからこそ興味が尽き

取材・文／高橋涼子

だと思います。

たのかなと思ったものですが、最近、あの時野

写真協力／東宝演劇部と聞いたことがあり。言った途端、何という愚田さんは本気で言ったんじゃないかと思うよう問をしてしまったのだと後悔したけれど、間髪僕 が 言 う の は ひ と つ だ け 。そ れ は「 演 劇ってになって。野田さんの芝居の作り方を見ていて起こるか分からない状況の中では、普段から自楽しいよ」ということです。仕事をしていると分で考え動く柔軟さを身につけていないと対応

辛いことや悔しいことも一杯あるけれど、演劇

強くそう感じるんです。そういった想いって必■プロフィール

入れず野田さんは「愛だよ」と。その時はふざけ

自体はものすごく楽しいもので、つまらなくすず舞台にも仕事にも表れてくると思うんですよ。

ひろた・すすむできないと思います。

るのも楽しくするのも自分次第なんだよ、と。

野田さんは本当に天才だから……。
―改めて、舞台監督とはどのような仕事だと思の後、ストレートプレイや『ショーガール』

だ った、故・福 永 陽 一 郎 氏 を 頼 り 上 京 。そ大阪市出身。当時、藤沢市民オペラ指揮者
われますか。

ならなければいけない、ということ。若い頃はりの芝生』『幸福』、宮本亜門演出『香港ラプ舞 台 監 督 と し て、石 井 ふ く 子 演 出『 新 と な

最近ようやくわかってきたのが、きちんと段

覚えることで精一杯で、ある程度仕事を覚えて

ソ ディー』『 月 食 』、野 田 秀 樹 演 出『 野 田 版

手として演劇活動に入る。その後フリーのからはルーティンで仕事をこなしていたことも〜から騒ぎ』『野田版〜真夏の世の夢』、『贋（ 故・福 田 陽 一 郎 作・演 出 ）等 の 舞 台 監 督 助あった。それがここ十年くらい、本当に舞台監取りを組んで様々なセクションのクッションに督の仕事が面白くてしかたがないんです。何度』『 キ ル 』、『 Right Eye』
作 罪 と 罰 』『 TABO0『 半 神 』『 カ ノ ン 』『 贋 作 桜 の 森 の 満 開 の
やってもこれをまた忘れてたとか、こういう風に留めなかったけれど、今は芝居をたくさん観いく自分にも気づくんです。昔はそんなこと気うと思うくらい、どんどん芝居が好きになってていなかったら、自分は何をやっていたんだろグル考えている。そして、もしも芝居に携わっ次はもっと上手くやってやろうと頭の中でグル

ミュージカルで舞台監督を務めている。

出 ）な ど、帝 国 劇 場 で 上 演 さ れ る 数 多 く の

ザ・ラ ス ト・キ ス 』（ デ ヴィッ ド・ル ヴォー 演

ング・ゴーズ』（山田和也演出）、『ルドルフ郎演出）、『二都物語』（鵜山仁演出）、『エニシァルト！』『レディ・ベス』（以上、小池修一

・ MAP）な ど、多 彩 作 品
下 』（ 以 上、 NODAに参加。最近では、『エリザベート』『モーツに や って お け ば よ か った と か、毎 回 後 悔 し て、

たいし、その中にずっといたい。石井先生はよく「趣味、仕事」と言っていましたが、僕もまさJapan Asociation of Major Theaters

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野田秀樹さんと初めての仕事で打ち合わせの折、喫茶店で野田さんと二人だけになったことがあ

帝国劇場）『エリザベート』（2015年6〜8月
井上芳雄（左）

劇場とわたし

劇場と
わたし
（第十回）

観客であり続ける

シアタービューフクオカ

編集長 筒

井

あ

や

多いと感じながらも、こんな機会を頂けること

年、福岡の百道浜に突如、大がかりなテントが衝撃的な出会いは突然やってきた。一九九〇

携わったことがあるわけでもない私が、「演劇」

学生演劇をやっていたわけでもなく、制作に初めて「演劇」の存在を意識することになった。

なり始めた頃。もちろんそれまでも数多くの作は 滅 多 に な い の で、二 十 余 年、福 岡・博 多 で 演

現れ、お祭りのような一座がやってきて猫のよを強く意識したのは、この時のふたつが偶然に倒していた。学者になりたいと言っている割に劇を見続け、劇場に通った日々を思い返してみうな人間たちが縦横無尽にテント内で動きまわ

重なったからだ。数学者になる夢もやむなく閉「え？私で大丈夫ですか？」この原稿の執筆依ることにした。

り歌う。街中が大騒ぎで子供も大人も夢中で通ざされ、楽しみは音楽とサブカルチャーを外側

品が福岡で公演されていたのだが、そんな情報

そもそも、子供〜学生時代まで、演劇とは全い、そのお祭りは七ヶ月間続いた。そう劇団四から見ていることだけ。そこを横切るように入は恐ろしいくらいに世の中に踊らされた日々。

く関わりの無い世界で生きていた。学生時代の季 の ミュー ジ カ ル『 キャッ ツ 』が 初 め て 福 岡 でってきた「演劇」というコンテンツは、新しく別頼を受けた時、開口一番に発した言葉。これま

夢は広中平祐のような数学者になること。本をロ ン グ ラ ン 公 演 を 打った の だ 。時 を 同 じ く し

世界のものだった。「演劇」に夢中になった理由

は興味のない者には届かない。街が動き出して、読むのが大嫌いで、バンドブームど真ん中、テて、上京した友達に誘われて東京で初めて観たのひとつは、目の前で繰り広げられる劇世界の

まさに演劇とは無縁の日常だ。

レビやラジオが大好き。「冗談画報」や「オールナ「東京サンシャインボーイズ」という劇団に夢中で錚々たる方々が執筆されているところ、恐れ

イトニッポン」など深夜番組や音楽にばかり傾16

になっているものは出来る限り観た。

うに演劇を観始めた。後追いでビデオやＤＶＤ

以後、福岡はもちろん、東京、大阪と貪るよ

心地よい体験だったし、新しい体験だった。

気持ちが憑依して身体ごと劇世界に入っていく。

在的に持っていたからだろう。舞台上の誰かに中に、すんなり入っていけるという“特技”を潜らい「演劇」を観ることを渇望していたのだ。

し、誰かが作るのを待っていられない。それくで創刊。思い立ったら試さないと気が済まないいう舞台メインの情報誌を二〇〇六年に手弁当

短絡的な考えから「シアタービューフクオカ」と演劇の数が増える＝私がうれしい！と、何とも並びにして外に広げたら、観劇人口が増える＝観たい人もいるはずだ。商業演劇も小劇場も横という熱い想いが舞台上に迸っていた。それをる気迫、出演者全員が勘九郎さんを支えるのだ、れた。勘九郎さんの張り詰めた緊張感と鬼気迫

しかし幕が開いてすぐにその不安要素は払拭さどうなるんだろう？」そんな空気が漂っていた。

ほど敏感に感じ取る。公演前から「この公演は拭えない。俳優の緊張や不安を観客は恐ろしいだ。急な配役変更で、記者発表の場でも緊張がシ ティ 劇 場 」を 開 場、さ ら に 三 年 後 の 一 九 九 九

られない。やはり新しい演劇を新しい時に観たが、しかし東京に演劇を観に行くことは止める 。「 が ん ば れ、勘 九 郎！」誰 も が そ う 思って い

観客は目の当たりにして熱い思いで芝居を観そして一九九六年、劇団四季が福岡に「福岡年「博多座」が開場。それまで土日に東京から来た。そんな出演者と観客の思いが一体となって、となく興奮しながら劇場を後にした。福岡にいいし、福岡に来るまで待てない、福岡では観ら

ただ、ここ（福岡）でしか観られない作品もあてもこんなすごい体験ができることが、嬉しくる演劇を観ることしかできなかった福岡に、毎ったが、この頃から福岡の演劇事情に疑問を持る。今でも、まるで昨日観たかのように思い出もあった。

劇場がはち切れんばかりの熱気に包まれていた。

ち始めていた。芝居を観るスケジュールをたてせる舞台がある。二〇一一年、九州新幹線全線「シアタービューフクオカ」を発行し始めて今れない。だったら東京で観るしかない。今でもるのに、一苦労する。なぜなら先の公演の情報

開業記念の興行「桜壽博多座大歌舞伎」だ。中で年で十年になる。

日演劇を観ることができる劇場ができたのだ。

は、観に行った公演に折り込まれたチラシでしも平成中村座の演目が初めて博多座で上演され生まれて初めての体験だった。もちろん憑依型

かわからないからだ。タウン誌の限られた省ス

るとあって期待は高まるばかり。博多座の舞台“ここ（福岡）には何か足りない”、そんな思いがペースに掲載されるのはわずか数本。演劇を観の奥行きを充分に生かせる『夏祭浪花鑑』だ。もそれからは歌舞伎で古典芸能を知り、ミュージに来た人にしか次の情報が伝わらない＝観劇人とは中村勘三郎さんが出演される予定だったが、観劇をする私は、勘九郎さんになりきって何度口が増えない＝観客が増えない所に演劇の数は病に倒れられ急遽、中村勘九郎さんが務めるこあるのは確かだ。

増えない。この閉鎖的なスパイラルを壊さないとに。『夏祭浪花鑑』の団七九郎兵衛役は、勘三

カルに浮かれて歌いながら帰る。楽しい毎日だと、演劇の数は増えない＝観たい作品が福岡に郎 さ ん の 当 た り 役 で あ り、勘 九 郎 さ ん は 初 役になれる。だから観劇は止められないのだ。

しかし、客席に座ると、ただの観客のひとりなった。

もちろん、舞台制作の裏側を見ることも多くは来ない。それに歌舞伎を好きな人で小劇場をJapan Asociation of Major Theaters17

平成二十七年度海外研修報告

平成二十七年度海外研修の報告

で、諸先輩方から強く勧められていたアドバイ

た 。ブ ロー ド ウェ イ で の 観 劇 は、比 較 対 照 すかくコートを脱いでも汗ばむ陽気に恵まれましを発ったのですが、ニューヨークは意外にも暖制作部プロデューサー

スがあります。―この業種を続けるなら一度は株式会社新歌舞伎座

ラスベガスを観ておきなさい！―煌びやかなシ

べく日本でも観劇経験のある『 The Phantom of

演劇に携わるようになってから現在に至るまョービズ界の先端を走り続けるラスベガス事情を多くの先輩方から聞く度に、漠然としながら』を選びました。本作でブロードウェ
the Opera
イの最多上演記録・最長ロングラン記録を更新（ともすれば怪しい）雰囲気を醸し出しており、ネオンで明るい界隈の中でも比較的落ち着いた

し続けているマジェスティック劇場は賑やかなる喜びに胸を含まらせ、同僚と共にアメリカへ

今回海外研修の機会を頂き、念願を叶えられも強い憧れを抱いていました。

旅立ちました。以下、研修旅程で感じたことを

梅

田

尚

吾

もあるバークレイズ・センターを視察しました。

劇場立地も含めて作品にマッチしているなと感たばかりの真新しいホールです。エントランス

心しました。クラシックで重厚な造作の客席空の巨大ＬＥＤパネルによる迫力あるコマーシャ

クリスマスに向けて盛り上がりを見せる十二報告させて頂きます。

受けることが出来ました。俳優陣の歌唱力・表現

リングにも圧倒されましたが、何より巨大施設

ＮＢＡ、ＮＨＬの本拠地としてだけでなく、コ力、そしてスタッフワークの安定感も含めて日の割に観客動線がシンプルに設計されており、ンサートも開催される二〇一二年にオープンし本版との歴然とした差に感嘆しきりでした。界初訪問にも関わらず迷うことなく館内の目的の間の独特な雰囲気により、開演前から弥が上に隈の劇場がほぼ同時刻に終演するので通りは一場所へ移動できました。空間デザインと案内表も期待が膨らみましたが、予想通り良い刺激を

時的に大変混雑しますが、観劇後の興奮冷めや月中旬、極寒を覚悟し防寒準備を万端整え日本

らぬ観客の渦の中を歩くのもミュージカルのメ

肌寒く、準備してきた防寒具を無駄にせずに済ラスベガスはニューヨークと打って変わって記の重要性を改めて思い知らされました。
ニューヨークでのもう一つの目的としてブルッカの風情の一つ。良いものだなと思いました。
ッ ク リ ン の 最 新 多 目 的 ホー ル 兼 屋 内 競 技 場 で18

み ま し た 。シ ル ク・ドゥ・ソ レ イ ユ の 公 演 を メ
共通点を見出しました。第一に、舞台機構・客席るようにエントランスを配置しており、演目の各劇場共に巨大ホテルのカジノフロアと直結す

今回、文化の違いはあれど彼の地で演劇を取

魅力もさることながら、観劇目的ではない観光

り巻く環境が盛り上がる様を肌で感じることがを含む劇場意匠の全てを上演作品に合せて設計スベガスでなければ観ることができないというでき、翻って日本に於いて既存の演劇ファン以されたロングラン前提の専用劇場であるというプライオリティは絶大だと思いました。第二に、外に『演劇』や『ショー』を娯楽として選択してもインに四作品を観劇しましたが、特に印象的だ

ョーに相応しく、近年劇的な進歩を遂げたプロ

英語力をさほど必要とせず英語圏外の人も含めらう為に我々がクリアするべき多くの課題を突ったのがマンダレイ・ベイにて上演されている

ジェクションマッピング技術が多用されており、た万人が気軽に楽しめるショーを厳選している

き付けられたようで身の引き締まる思いがしま

客も含めて多くの人が自然と劇場の周囲に集まマジック的な視覚効果を生んで観客を大いに楽点。街全体が観光地であるラスベガスの特性をした。このような貴重な機会を頂きました日本

るよう考えられており大変参考になりました。

しませていました。マイケル・ジャクソンをメ生かし、人種も年齢層も幅広く世界中から集ま

演劇興行協会様および関係者の皆様に改めて感点。上演演目の差し替えを前提とする日本の常インテーマとした上で、身体能力を魅せるサーる観光客を取り込むべく、作り手都合ではない

設劇場では不可能な公演、言い方を変えればラカス的演出と最新技術との融合を果たしたこと

演目選定をしている事は見習うべき点です。第』で す 。同 劇 団 の ラ ス ベMichael Jackson ONE
ガス常設公演としては九作目となる最新のシで、ダンス等のビジュアル効果を際立たせ、稀謝申し上げます。ありがとうございました。

『

代のエンターテイナーの楽曲とも相まってとて

三に、カジノホテルの常設劇場としてシャワー効果を最大限引き出せるよう工夫されている点。
樹
歌舞伎座

歌舞伎座 照明部

飯

坂

治

歌舞伎座

演劇製作部 歌舞伎製作室

谷

口

さやか

新橋演舞場

演劇開発企画部 事業室

河

辺

幸

枝

新橋演舞場

新橋演舞場 照明

多

賀

正

記

帝国劇場

演劇部 プロデューサー室

齋

藤

安

彦

帝国劇場

演劇部 宣伝室

羽

原

和

男

シアタークリエ

演劇部 企画室

白

石

朋

子

シアタークリエ

営業係

角

倉

加奈子

明治座

営業部 団体課 主任

宇

野

喚

明治座

営業部 個人課 主任

武

市

哲

弥

中日劇場

劇場部 制作課 課長代理

安

藤

直

樹

中日劇場

事務管理部 主事

鈴

木

映美子

新歌舞伎座

制作部 東京事務所長
兼プロデューサー

梅

田

尚

吾

新歌舞伎座

舞台課 照明

山

本

幸

里

博多座

総務部 課長代理

石

原

奉

英

博多座

営業部セールス 主任

岩

戸

孝

介

他にシルク・ドゥ・ソレイユの公演は
『Ｏ』
と
『Ｋ

19

も魅力的なショーとなっていました。
Ａ』
を観劇しましたが、全ての公演にいくつかの

名
氏
職
役
・
属
所
名
場
劇

Japan Asociation of Major Theaters

平成27年度海外研修者名簿

公益社団法人 日本演劇興行協会

会員名簿

法人会員
株式会社イヤホンガイド
有限会社大久保化学工業
松竹株式会社
松竹衣裳株式会社
松竹ショウビズスタジオ株式会社
株式会社タカサゴ
東宝株式会社
藤浪小道具株式会社株式会社明治座
株式会社WOWOWコミュニケーションズ
株式会社中日新聞社
株式会社御園座
株式会社新歌舞伎座
株式会社博多座代表取締役社長
代 表 取 締 役
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役会長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長

久門
隆
大久保政彦
迫本 淳一
酒井 誠一
飯島 義裕
新倉 康榮
島谷 能成
野村 哲朗
三田 芳裕
黒水 則顯
白井 文吾
長谷川栄胤
川瀬 昌弘
芦塚日出美

104-0061
103-0008
104-8422
104-0041
104-8422
171-0031
100-8415
111-0032
103-0007
220-8080
460-8511
460-8403
543-0001
812-8615

東京都中央区銀座3-14-1 銀座3丁目ビル5F
東京都中央区日本橋中洲4-15
東京都中央区銀座4-1-1
東京都中央区新富2-2-8
東京都中央区築地4-1-1 東劇ビル6階
東京都豊島区目白1-1-1
東京都千代田区有楽町1-2-2
東京都台東区浅草6-3-4
東京都中央区日本橋浜町2-31-1
神奈川県横浜市みなとみらい3-3-1 三菱重工横浜ビル18F
愛知県名古屋市中区三の丸1-6-1
愛知県名古屋市中区栄1-6-14
大阪府大阪市天王寺区上本町6-5-13
福岡県福岡市博多区下川端町2-1

代 表 取 締 役
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代 表 取 締 役
代表取締役社長
館長
代表取締役社長
代表取締役社長
代 表 取 締 役
代表取締役社長
代表取締役社長
取 締 役 社 長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代 表 取 締 役
代表取締役社長
代 表 取 締 役
取 締 役 社 長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
取 締 役 社 長
代 表 取 締 役
理事
長
代表取締役社長
代 表 取 締 役
代 表 取 締 役
代 表 取 締 役
理事
長
代表取締役社長

田中 義彦
井田 浩司
迫本 淳一
大谷 信義
荒牧大四郎
菊地 正夫
岡田 智夫
足立 公司
迫本 淳一
江原 浩一
渡辺 嘉之
島居 眞文
中澤
誠
國井 祐嗣
守屋 俊男
加藤 陽則
髙橋 昌治
岩田 敏雄
大野 志郎
阿多
亨
宮澤
武
三田 芳裕
北村 純一
神谷 武彦
藤井 幹伸
児玉 正光
浦田
充
福田 裕司
河本 康夫
中川
実
立田
豊
山中
理
山田 崇博

156-0056
103-0007
104-0061
104-0061
104-0061
162-0834
104-0045
210-0011
104-0061
101-0047
101-0061
170-0005
108-0023
151-0043
100-0006
339-0025
100-0006
187-0004
104-0045
104-0041
111-0032
103-0007
103-0007
460-0008
464-0075454-0012
543-0071
592-8331
552-0007
532-0003
542-0071
514-1121604-8414

東京都世田谷区八幡山1-1-15
東京都中央区日本橋浜町2-31-1 明治座アネックスビル
東京都中央区銀座6-18-2
東京都中央区銀座4-12-15
東京都中央区銀座7-15-5 共同ビル4階
東京都新宿区北町40番地
東京都中央区築地3-3-12神奈川県川崎市川崎区富士見2-5-2
東京都中央区銀座6-18-2
東京都千代田区内神田2-14-6神田アネックスビル
東京都千代田区三崎町1-1-4
東京都豊島区南大塚3-47-1 オーエスビル6F
東京都港区芝浦4-3-4 田町きよたビル5F
東京都渋谷区笹塚3-22-3
東京都千代田区有楽町1-7-1 有楽町電気ビル
埼玉県さいたま市岩槻区釣上新田1048-1
東京都千代田区有楽町1-5-2
東京都小平市天神町3-10-3
東京都中央区築地2-3-4築地第一長岡ビル9Ｆ
東京都中央区新富1-5-5
東京都台東区浅草6-5-1
東京都中央区日本橋浜町2-31-3
東京都中央区日本橋浜町2-31-3
愛知県名古屋市中区栄2-1-1日土地名古屋ビル4F
愛知県名古屋市千種区内山3-1-15
愛知県名古屋市中川区尾頭橋通1-25
大阪府大阪市天王寺区生玉町9-3
大阪府堺市西区築港新町4丁2番5号
大阪府大阪市港区弁天3-15-9大阪府淀川区宮原4-3-29
大阪府大阪市中央区道頓掘1-9-19 大阪松竹座
三重県津市久居二ノ町1855
京都府京都市中京区西ノ京小倉町22理糟谷

104-8077

東京都中央区銀座5-1-7 数寄屋橋ビル6F

賛助会員
有限会社アトリエ・カオス
株式会社エス・ピー・ディ明治演舞場サービス株式会社
株式会社歌舞伎座
歌舞伎座舞台株式会社
有限会社菊地商事
熊谷印刷株式会社
サンピアンかわさき
新橋演舞場株式会社
成旺印刷株式会社
株式会社総合医学社
東京帝国警備保障株式会社
東京エンジニアリングシステムズ株式会社
株式会社東宝コスチューム
株式会社東宝サービスセンター
東宝舞台株式会社
東宝不動産株式会社
株式会社トーショー
杜陵印刷株式会社
株式会社宝円堂
株式会社宮澤商店
明治座事業株式会社
明治座舞台株式会社
鵜飼興業株式会社
有限会社藤井照明
株式会社山二製材所
大阪府公衆浴場組合
株式会社関西再資源ネットワーク
有限会社関西照明設備研究所
三精テクノロジーズ株式会社
たつた舞台株式会社
学校法人野辺野学園
山田不動株式会社
特別会員
公益財団法人都民劇場

事

長

治男

公益社団法人 日本演劇興行協会・加盟劇場名簿
歌舞伎座
新橋演舞場
サンシャイン劇場
帝国劇場
シアタークリエ
明治座
中日劇場
御園座
新歌舞伎座
大阪松竹座
南座
博多座

松竹株式会社
船越
松竹株式会社
千田
松竹株式会社		
東宝株式会社
阿部東宝株式会社芦山
株式会社明治座
野田
株式会社中日新聞社 森
株式会社御園座		
株式会社新歌舞伎座 大塚
松竹株式会社
市村
松竹株式会社藤田
株式会社博多座
山本

発 行 日
編集・発行
発 行 所

直人
学
聖彦
典子
勇樹
茂樹
博之
昌也
孝
哲郎

104-0061 東京都中央区銀座4-12-15
104-0061 東京都中央区銀座6-18-2
170-8630 東京都豊島区東池袋3-1-4文化会舘
100-0005 東京都千代田区丸の内3-1-1
100-0006 東京都千代田区有楽町1-2-1
103-0007 東京都中央区日本橋浜町2-31-1
460-0008 愛知県名古屋市中区栄4-1-1中日ビル
建 替 え 中543-0001 大阪府大阪市天王寺区上本町6-5-13
542-0071 大阪府大阪市中央区道頓掘1-9-19
605-0075 京都府京都市東山区四条大橋東詰
812-8615 福岡県福岡市博多区下川端町2-1

平成２８年７月
公益社団法人 日本演劇興行協会 事務局
東京都中央区銀座１丁目２７番８号セントラルビル

TEL. ０３（３５６１）
３９７７

03-3545-6800
03-3541-2600
03-3987-5281
03-3213-7221
03-3591-2400
03-3660-3939
052-263-7190
06-7730-2121
06-6214-2211
075-561-1155
092-263-5858