©上野隆文

本日はご来 場いただき、
まことにありがとうございます
オーケストラの響きとともに広がる＜新しい景 色＞を
心ゆくまでお楽しみください
東京フィルハーモニー交響楽団

オフィシャル・サプライヤー

公益財団法人 東京フィルハーモニー交響楽団は上記の企業から特別なご支援をいただいております。

プログラムプログラム

第 140 回東京オペラシティ定期シリーズ

7.1（木）19:00 開演 東京オペラシティ コンサートホール
第 956 回サントリー定期シリーズ

7.2（金）19:00 開演 サントリーホール 大ホール
第 957 回オーチャード定期演奏会

7.4（日）15:00 開演

オーチャードホール

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指揮：チョン・ミョンフン

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コンサートマスター：三浦章宏

ブラームス：

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交響曲第 1 番 ハ短調 Op. 68（約45分）

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I. ウン・ポーコ・ソステヌート—アレグロ
II. アンダンテ・ソステヌート
III. ウン・ポーコ・アレグレット・エ・グラツィオーソ
IV. アダージョ—ピウ・アンダンテ—アレグロ・ノン・トロッポ、マ・コン・ブリオ—ピウ・アレグロ

ブラームス：

交響曲第 2 番 ニ長調 Op. 73（約40分）
I. アレグロ・ノン・トロッポ
II. アダージョ・ノン・トロッポ
III. アレグレット・グラツィオーソ（クワジ・アンダンティーノ）—プレスト・マ・ノン・アッサイ—テンポ・プリモ

IV. アレグロ・コン・スピーリト

主催： 公益財団法人 東京フィルハーモニー交響楽団
助成： 文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）｜
独立行政法人日本芸術文化振興会、公益財団法人三菱 UFJ 信託芸術文化財団（ 7/2 ）、協力：（ 7/4 ）

（ 7/2 ）、

（ 7/2 ）

※演奏中や曲間・楽章間での退場につきましては、体調に不安がある場合など、無理せず
ご判断ください。その際、周りのお客様の鑑賞の妨げとならぬよう、ご配慮いただければ幸いです。
※開演間際の入場、再入場・途中入場の際にはスタッフの案内で入場券記載とは異なるお席への着席をお願いすることがございます。
※演奏中に、時計やスマートフォンのアラーム音等が鳴らないよう、いま一度ご確認くだ
さい。
※終演後、
ロビーの混雑を避けるため「時差退場」のお願いをしております。ご協力をお願
いいたします。

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出演者プロフィール

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出演者プロフィール

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指揮

©ヴィヴァーチェ

チョン・ミョンフン

Myung-Whun Chung, conductor
東京フィルハーモニー交響楽団 名誉音楽監督

韓国ソウル生まれ。マンネス音楽学校、ジュリアード音楽院でピアノと指揮法を学ぶ。1974 年チャイコフスキー国際コンクール ピアノ部門第 2 位。その後ロスアンジェルス・フィルにてジュリーニのアシスタントとなり、後に副指揮者。ザールブリュッケン放響音楽監督および首席指揮者（1984 ～ 1989）、パリ・オペラ座
バスティーユ音楽監督（1989 ～ 1994）、ローマ・サンタチェチーリア管首席指揮者（1997 ～ 2005）、フランス国立放送フィル音楽監督（2000 ～ 2015。現在は名誉音楽監督）、ソウル・フィル音楽監督（2006 ～ 2015）、
シュターツカペレ・ドレ
スデンの首席客演指揮者（2012 ～）など歴任。1997 年に本人が創設したアジ
ア・フィルの音楽監督も務める。
2001 年東京フィルハーモニー交響楽団のスペシャル・アーティスティック・アド
ヴァイザーに就任、2010 年より桂冠名誉指揮者、2016 年 9 月に名誉音楽監督に就任。ピアニストとして室内楽公演に出演するほか、アジアの若い演奏家への支援、ユニセフ親善大使、アジアの平和を願う活動など多岐にわたり活躍し
ている。

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楽曲紹介
楽曲紹介

楽曲紹介

解説＝柴辻純子

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ブラームスの交響曲
ヨハネス・ブラームス（1833 -1897）は、自身の創作に常に厳しい眼を向けてい

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た作曲家である。若い頃は、作品を書き上げてもすぐに良しとはせず、補筆や改訂を重ね、ときには破棄してしまうこともあった。作曲家として名声を得てからも、初演の前にシューマンの妻クララや信頼できる友人たちから助言を得るために試演を行うなど、その厳格な姿勢を貫いていた。
ブラームスは 4 曲の交響曲を書いたが、第1番を完成させるまで 20年以上の歳月を要している。それは、彼の慎重な性格も関係するが、そもそもベートーヴェンの後に交響曲は必要なのかと自身に問い続けていたからだ。19 世紀後半、続々と交響曲は書かれる一方、標題付き交響曲や標題を具象化する交響詩が生まれるなど、新しい方向を推し進める動きも出てきた。そうした転換期にあって、途中中断をはさみながら納得のいくまで突き詰めて書き上げた第1番は、ベートー
ヴェンから強い影響を受けた緻密な構成の音楽となった。第 2 番は逡巡から解あふ放された情感溢れる音楽だが、その緻密さは徹底され、主題の変容やリズムの扱いまで工夫を施して独自の道を見出した。
名誉音楽監督チョン・ミョンフンは、今年 12 年ぶりにブラームスの交響曲全曲演奏に挑む。
「私にとってブラームスの音楽は、突き破って飛び立つのを待っているような燃える情熱です」とマエストロは語る。それは、ブラームスが年月をかけて到達した交響曲が孕む、内から外へと向かうエネルギーそのものである。続とき

けて、第1番を「力をもったライオン」とも表現する。円熟の時を迎え、さらなる深化を遂げたマエストロの挑戦。厚い信頼関係で結ばれたオーケストラと作り出す熱演に期待したい。

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楽曲紹介

ブラームス

交響曲第1 番 ハ短調 Op. 68

ブラームスは、1862 年、故郷ハンブルクからウィーンに移り住んだ。ウィーンでの新しい人間関係や音楽界との付き合いが始まり、活動の幅は大きく広がった。

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そして『ドイツ・レクイエム』（ 186 8年初演）の成功でウィーンでの名声は不動の124ものとなり、187 2年にはウィーン楽友協会の芸術監督という栄誉ある地位に就いた。中断していた交響曲第 1 番に再び取り組むのは 1876 年になってからで、完成するとすぐに演奏したくなったブラームスは、旧知の指揮者オットー・デッソフに初演を依頼した。その初演では、細部に至るまで緻密に構成された音楽に、ロマン派の優美な旋律に慣れ親しんだ聴衆は驚いたようだ。それでも彼の知名度と熱心な友人たちの協力によって各地で演奏され、ほどなくして交響曲として理解と評価が得られるようになった。
第1楽章

ウン・ポーコ・ソステヌート―アレグロ、ハ短調。ティンパニの連打を伴う緊張感に満ちた序奏に続いて、ソナタ形式の主部は情熱を秘めた第 1主
題とオーボエの穏やかな第2主題を中心に展開する。最後に序奏の動機が長調に転調して再現される。
第 2 楽章 アンダンテ・ソステヌート、ホ長調。 3 部形式の緩徐楽章。ヴァイ
オリンとファゴットの落ち着いた主題が次第に盛り上がり、中間部はオーボエの魅力的な旋律で始まる。再現部後半のヴァイオリン・ソロも美しく効果的である。
第3楽章 ウン・ポーコ・アレグレット・エ・グラツィオーソ、
変イ長調。ベートーヴェン以来の伝統であったスケルツォ楽章に代えて、ブラームスは間奏曲のような優美な音楽を書いた。
クラリネットが素朴な主題を歌い、活発な中間部（ロ長調）と対比させる。
第4楽章

アダージョ・ピウ・アンダンテ、
ハ短調―アレグロ・ノン・トロッポ、

マ・コン・ブリオ、
ハ長調。終楽章のみ、力強い表現のために3本のトロンボーンが加わる。暗く重厚な序奏は、ためらいながら進み、長調に転じてホルンの朗々とした響きがこだまする。主部では、弦楽器で堂々と歌われる有名な第1主題としなやかな第2主題が劇的に盛り上がる。
コーダ（ピウ・アレグロ）
は、第1主題の動機に基づく音型の反復で始まり、決然と結ばれる。

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楽曲紹介
楽曲紹介

［作曲年代］1876 年 ［初演］1876 年 11 月 4 日

カールスルーエにて、オットー・デッソフの指揮による［楽器編成］フルート2、オーボエ 2、クラリネット2、ファゴット2、コントラファゴット、ホルン 4、
トランペット2、トロンボーン 3、ティンパニ、弦楽 5 部

ブラームス

交響曲第 2 番 ニ長調 Op. 73
1877年から3年間、ブラームスは、夏の休暇をアルプスの山々に囲まれた、
オー

ストリア南部のヴェルター湖畔のペルチャッハで過ごした。風光明媚なこの地でブラームスの創作の筆も進み、数々の名曲（ヴァイオリン協奏曲やヴァイオリン・ソ
ナタ第 1 番など）が生まれた。交響曲第 2番もそのひとつで、明るく牧歌的で、親

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しみやすい旋律から「ブラームスの田園交響曲」とも呼ばれている。
自由でのびやかな雰囲気の交響曲だが、長年の苦心の末に完成させた交響曲第1番よりもさらに慎重に組み立てられ、第 1楽章冒頭のチェロとコントラバスによる3音音型（レ－ド －レ）を統一動機とし、全楽章を関連づけて作り上げた。
同年 12月3 0日にウィーンで行われた初演は、大成功を収めた。カーテンコー
ルが繰り返され、第 3 楽章がもう一度演奏されたと伝えられている。第1番ではみなぎ漲る緊張感に戸惑いを隠せなかった音楽評論家たちからも「聴く人の心に温かい陽光を注いでくれる」（エドゥアルト・ハンスリック）と評され、好意的に受け入れ
られた。
第1楽章

アレグロ・ノン・トロッポ、ニ長調。開始の3音音型に続いて、
ホルンと木管楽器による穏やかな第1主題が現れ、ヴィオラとチェロの憂いを帯びた第２主題がたっぷりと歌われる。
この2つの主題を中心に展開していき、冒頭ののどかな音楽が再現され、ホルンの息の長い旋律で終結部に入る。
第2楽章

アダージョ・ノン・トロッポ、
ロ長調。孤独な内面を映し出すような緩徐楽章。
チェロが息の長い、寂しげな主題を奏した後、ホルンが木管楽器の伴奏で甘い歌を歌う。
中間部は管楽器の優美な主題で始まり、次第にざわめく。
第3楽章 アレグレット・グラツィオーソ［クワジ・アンダンティーノ］、
ト長調。
オーボエの素朴で優しい旋律がチェロのピッツィカートにのせて歌われる主部と、弦楽器が活発に動き回る民俗舞曲風の音楽（プレスト・マ・ノン・アッサイ）
が交

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楽曲紹介

替する。
第4楽章

アレグロ・コン・スピーリト、ニ長調。弦楽器による輝きに満ちた

第1主題、朗らかな第2主題はいずれも3音音型に由来する。強弱の対比を明確にしながら豊かな広がりをもって展開し、金管楽器が壮大なクライマックスを作り上げ、力強く全曲を閉じる。

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［作曲年代］
1877年 ［初演］
1877年12月30日

ウィーンにて、
ハンス・リヒター指揮ウィー

ン・フィルハーモニー管弦楽団による［楽器編成］フルート2、オーボエ 2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン 4、
トランペット2、
トロンボーン 3、テューバ、ティンパニ、弦楽 5 部

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しばつじ・じゅんこ／東京生まれ。桐朋学園大学音楽学部卒業、同大学研究科、および慶應義塾大学大学院修士課程修了（音楽学専攻）。主な研究領域は、新ウィーン楽派を中心とする20世紀音楽。NHK-FMに司会、解説で出演するほか、音楽専門誌等に寄稿。著書に、『 オックスフォード・オペラ大事典』（ 共訳、平凡社）、『クラシック作曲家事典』（ 共著、学研パブリッシング）などがある。

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特別記事
特別記事

特別記事

マエストロ チョン・
ミョンフン& 東京フィル

ブラームス交響曲全曲
ついに実現！
2020年2月のオペラ演奏会形式『カルメン』以後、急速に拡大した新型コロナウイルス
感染症流行の影響で来日がかなわずにいた東京フィル名誉音楽監督、
マエストロ チョン・
ミョンフン。2001年にマエストロと東京フィルの関係がスタートしてから20年めのこの7
月定期演奏会は同時に、
マエストロと東京フィルの実に1年4か月ぶりの再会となります。

昨年2月『カルメン』公演の際、マエスト
ロは「『カルメン』のスコアを読むと、深い情熱が込められたオペラであることが分かります。
ビゼーのイマジネーションには驚嘆させられます」と語り、その言葉どおり、
2020年2月定期 オペラ演奏会形式『カルメン』©上野隆文

その深い情熱を客席に届けてくれました。
しかし……その時すでに国内でも新型

コロナウイルス感染症拡大のニュースが日ごとに大きく報じられていました。公演直後の2月下旬から、世界中で数多くの演奏会が中止・延期となり、オーケストラが数か月にわたり沈黙を余儀なくされたことは、ご承知のとおりです。
その後もマエストロ チョン・ミョンフンの来日公演は予定されていましたが、感染拡大防止のための渡航制限により来日が叶わず、東京フィルは予定されていた演奏会の内容変更または公演中止の選択を迫られ続けました。
それぞれに演奏
活動は再開しながらも渡航制限が続き、公演開催を断念した今年2月。
マエストロ
は、自身が「日本の家族」と呼ぶ東京フィルとお客様に向け、メッセージを送ってく
れました。
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特別記事

日本の「家族」の皆様へ
前回の来日から丸一年が経ち、皆さんにとても会いたく思っています。東京フィルハーモニーのメンバーは私にとって日本の家族だとよく言ってきました。2021
年は東京フィルと親しくお付き合いして20周年の年であり、今では実に多くのコン
サートに来てくださったお客様方も、この家族の一員だと思っています。
昨年、世界は大きな苦しみに見舞われましたが、素晴らしいものは大きな苦しみから生まれると、私は固く信じております。東京フィル、
そして日本中の人々が、この苦しみをより強く、よりよくなって乗り越えていかれることでしょう。
近い内に皆様に再会し、音楽への愛を分かち合う事を楽しみにしております。
愛をこめて
東京フィルハーモニー交響楽団

名誉音楽監督チョン・
ミョンフン

離れ離れの日々を経て遂に実現した今回の来日。演目は、オーケストラ音楽の金字塔、
ドイツ・ロマン派を代表する作曲家ブラームスの交響曲です。
オーケストラ
を愛する人ならば誰もが一度は……否、何度聴いたかわからないほど繰り返し
聴くこの4つの交響曲。何度聴いても、また何度も聴くほどに、新たな感動が湧きおこり、心を深く動かす稀有な作品群。
オーケストラにとっても、荘厳にして強靭、時にしなやかに時に神々しく輝き、どこまでも深い表現と揺るぎない技術を求められるこの作品群は、決してひとすじ縄ではない作品と誰もが知っています。
東京フィルは7月と9月の2か月をかけ、3つの定期
演奏会場すべてで、
マエストロ チョン・ミョンフンとともに「交響曲第1番、第2番」そして「第3番、第4番」
を続けてお届けします。マエストロと東京フィルが最後にブラームスの交響曲を演奏したのは2009年。
それから12年、オーケストラメンバーも新たな世代を迎え、次世代のサウンドを築きつつあります。短くはない共同作業の年月を経て、マエストロと東京フィル
がふたたびお届けする至高のブラームス。
どうぞお楽しみください。

©三好英輔

巻末「名誉音楽監督 マエストロ チョン・ミョンフンが語る ブラームス 交響曲の全て」（20ページ）もあわせてお楽しみください。

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ProgramThu. July 1, 2021, 19:00 at Tokyo Opera City Concert Hall

Program

The 140th Tokyo Opera City Subscription Concert

The 956th Suntory Subscription Concert

Fri. July 2, 2021, 19:00 at Suntory Hall
The 957th Orchard Hall Subscription Concert

Sun. July 4, 2021, 15:00 at

Orchard Hall

Myung-Whun Chung, conductor
Akihiro Miura, concertmaster

Brahms:Symphony No. 1 in C minor, Op. 68 (ca. 45 min)I.

Un poco sostenuto — Allegro

II.

Andante sostenuto

III. Un poco allegretto e grazioso
IV. Adagio — Più andante — Allegro non troppo, ma con brio — Più allegro

Brahms:Symphony No. 2 in D major, Op. 73 (ca. 40 min)I.

Allegro non troppo

II.

Adagio non troppo

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III. Allegretto grazioso (quasi andantino) — Presto ma non assai — Tempo I
IV. Allegro con spirito
Presented by Tokyo Philharmonic Orchestra
Subsidized by the Agency for Cultural Affairs Government of Japan ¦Japan Arts Council, Rohm Music Foundation (July 2),
The Mitsubishi UFJ Trust Foundation for the Arts (July 2),
The Kao Foundation for Arts and Sciences (July 2)
In Association with
(July 4)
- Exiting during the performance will be tolerated. If you do not feel well, please exit
or enter as you need. However, please mind the other listeners so that they will beminimally disturbed.
- If you enter or reenter just before or in the middle of the concert, we may escort you
to a seat different from the one to which you were originally assigned.
- Please refrain from using your cellphone or other electronic devices duringperformance.
- In order to avoid crowding when exiting the hall, we ask that you exit the hall bystaggered times in cooperation with guidance that staff will provide at the venue atthe end of the concert.

11Artists Profile

Artists Profile

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ⓒvivace

Myung-Whun Chung, conductor

Honorary Music Director of the Tokyo Philharmonic Orchestra

Born in Seoul, Myung-W hun Chung won the silver medal at the
Tchaikovsky International Piano Competition in 1974. After completing
conducting studies at the Juilliard School, he served as assistant andsubsequently associate conductor to Carlo Maria Giulini at the Los
Angeles Philharmonic. Since his appointment as Music Director of theParis Opera (L’O péra Bastille) in 1989, Maestro Chung has conductedmany prominent orchestras, including the Vienna Philharmonic, theBerlin Philharmonic, and la Filarmonica della Scala. He ser ved as theMusic Director of l'Orchestre Philharmonique de Radio France (20002015), the Seoul Philharmonic Orchestra (2006-2015) and the Asia
Philharmonic Orchestra, which he founded in 1997, Principal Guest
Conductor of the Staatskapelle Dresden from 2015.
For the TPO, Maestro Chung was Special Ar tistic Advisor (20012010), its Honorar y C onductor L aureate (2 010 - 2 016). Star ting
September 2016, he was appointed as Honorary Music Director. He is
active in education for the younger generations and in promotion ofpeace especially in Asia through a variety of musical activities andser ving as Unicef Ambassador.

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Program Notes

By Robert Markow

Brahms:Program Notes

Program Notes

Symphony No. 1 in C minor, Op. 68
For Brahms, the symphony was the apogee of orchestral music. So great
was the shadow cast over the nineteenth century by the mantle of Beethoven’s
symphonies that Brahms spent many years on his first work in this genre,completing it 1876. No other major symphonist had waited so long before
offering his first symphony. But on the other hand, aside from Berlioz,
Schumann, Sibelius and Mahler, it is difficult to think of another composer
whose first symphony is equal in stature to Brahms’s. By the age of 43, when
Brahms finally brought forth his C-minor Symphony, Beethoven had written
all but one of his nine; Schumann had written all four of his; Mendelssohn,
Schubert and Mozart were already in their graves; and Haydn was up to No.
60 or so. The premiere took place in Karlsruhe, conducted by Otto Dessoff on
November 4, 1876.

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After the first Viennese performance of the symphony, the critic Eduard
Hanslick wrote that “seldom, if ever, has the entire musical world awaited
a composer’s first symphony with such tense anticipation.” Nevertheless,the symphony had a long, hard struggle, right into the twentieth century, togain public acceptance outside Vienna. It was considered too dense, turgid,
dissonant, ungrateful to the ears, generally too formidable, lacking in melody
and too generously endowed with counterpoint.
The difficult time this work had on its road to success might be seen as areflection of its musical outline ̶ from opening struggle to concluding triumph.
The first, mighty bars of the slow introduction (the only Brahms symphony
to open thus) herald a work of enormous scope, power and impact. Over a
steady, thundering tread in the timpani and basses, two simultaneous lines
work their way forward: one upwards (violins and cellos) and one downwards(woodwinds, horns, violas) in a gesture that seems almost to be tearing apart13

Program Notes

the musical fabric. Despite its fifteen-minute length, the entire movement istightly-knit. All thematic, and even transitional material, of the Allegro isfound in the slow introduction, almost as if this passage had given birth tomolecular building blocks.
The “demonic passion, wild energy, harsh defiance and hard, cold, stony
grandeur” Walter Niemann finds in the first movement gives way to a morerelaxed, resigned, though still noble second movement. Here we find someof Brahms’s most exquisite solo writing, which includes a serenely lyricaltheme for the oboe, followed a bit later by a plaintive narrative for the same
instrument, and, towards the end of the movement, the same theme for oboe,
horn and violin together in three different registers.

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The third movement is a gracious Allegretto rather than a robust scherzo
like Beethoven would have written. The mood is intimate, the emotions relaxed,
the orchestral colors painted in pastels ̶ all welcome qualities in anticipationof the tremendous emotional struggle about to be unleashed in the finale.
In the fourth movement, like the first, we again find an elaborate slow
introduction presaging all thematic material to follow. If the first movement
was grand, the last is grander still ̶ the crown of the whole symphony. The
wildly shifting moods (shades of the introduction to the finale of Beethoven’s
Ninth) are dispelled by a glowing horn solo in C major, then by a chorale
theme in the trombones (hitherto unused in the symphony!). The noble, marchlike theme of the Allegro that follows has often been compared to that of
Beethoven’s “Ode to Joy” tune. The epic drama that follows culminates ina return of the trombone chorale, now blared forth by the full orchestra. The
symphony concludes in grandiose majesty. Glorious C major has triumphedover tragic C minor.
JOHANNES BRAHMS: Born in Hamburg, May 7, 1833; died in Vienna, April 3,
1897
Work composed: Begun probably 1862; composed mostly 1874-1876
World premiere: November 4, 1876, in Karlsruhe conducted by Otto Dessoff
Instrumentation: 2 flutes, 2 oboes, 2 clarinets, 2 bassoons, contra bassoon,
4 horns, 2 trumpets, 3 trombones, timpani, strings

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Program Notes

Symphony No. 2 in D major, Op. 73
After the massiveness and severity of the First Symphony, the idyllic,pastoral Second, with its wealth of singable melodies, made a strong popular
appeal at its first performance on December 30, 1877 by the Vienna
Philharmonic conducted by Hans Richter. “Suffused with the sunshine and thewarm winds playing on the water,” were Richard Specht’s words to describe
the symphony. “Bathed in a mellow glow of instrumental sound of which
Brahms alone had the secret” (John Horton) and “the effortless flow of limpid
thought and warm feeling” (Theodore Billroth) are just two more of the many
tributes listeners have bestowed on this work.
Whereas Brahms had toiled for at least fourteen years over his First
Symphony, the Second was written in the space of a mere three months during
the summer of 1877. The warmly lyric and relaxed character, the gracefulness ofthe many melodies, and a positive outlook are all attributable in some measure
to the charms of the south Austrian countryside. In its pastoral quality, many
listeners find a parallel to Beethoven’s Sixth Symphony which, like Brahms’s
Second, followed a grim, darkly serious and heroic symphony in C minor.

Program Notes

Brahms:

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However, much like the First Symphony, the Second rode a rocky course
towards critical acceptance in some cities. One smiles in amusement to read
that, for example, in Leipzig, which first heard the symphony in 1880, a critic
felt it was “not distinguished by inventive power.” Two years later, in Boston,
the Post called it “coldblooded” and the Traveler proclaimed that the symphonylacked “a sense of the beautiful,” while in New York the Post (1887) called
for a return of Anton Rubinstein’s Dramatic Symphony to replace Brahms’s“antiquated” music. So much for the perspicacity of critics!
Right from the very opening notes, the listener is caught up in thesymphony’s gentle, relaxed mood. The first two bars also provide the basic
motivic germs of the entire movement and for much of the material in theother movements as well. The three-note motto in the cellos and basses and thefollowing arpeggio in the horns are heard repeatedly in many guises ̶ slowed
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Program Notes

down, speeded up, played upside down, buried in the texture or prominently
featured. All the principal themes of the movement are derived from thesemotto-motifs. The second theme is one of Brahms’s most glorious, sung by
violas and cellos as only these instruments can sing.
The second movement is of darker hue and more profound sentiment. The
form is basically an A-B-A structure, with a more agitated central section in theminor mode. Throughout the movement, the listener’s attention is continuallyfocused as much on the densely saturated textures as on the themes.

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The genial, relaxed character returns in the third movement, not a scherzo
as Beethoven would have written, but a sort of lyrical intermezzo, harking backto the gracious eighteenth-century minuet. The forces are reduced to almost
chamber orchestra levels, and woodwinds are often the featured sonority. This
movement proved so popular at its premiere that it had to be repeated.
The forthright and optimistic finale derives heavily from the melodies ofthe first movement, though, as usual with Brahms, this material is so cleverly
disguised that one scarcely notices. The coda calls for special comment. Brahms
usually made scant use of trombones and tuba, writing for these instrumentswith skill but also with reserve. Yet from time to time he calls upon them forstunning effects, and one such moment occurs in the Second Symphony’s coda,
a passage as thrilling for audiences as it is for trombonists, every one of whomlooks forward to a role in bringing this joyous work to its jubilant conclusion.
Work composed: 1877
World premiere: December 30, 1877, in Vienna by
the Vienna Philharmonic conducted by Hans Richter
Instrumentation: 2 flutes, 2 oboes, 2 clarinets, 2 bassoons, 4 horns, 2
trumpets, 3 trombones, tuba, timpani, strings

Formerly a horn player in the Montreal Symphony, Robert Markow now writes program
notes for orchestras as well as for numerous other musical organizations in North
America and Asia. He taught at Montreal’s McGill University for many years, has led
music tours to several countries, and writes for numerous leading classical music
journals.

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Join us for the ultimate concert experience of our concert series below. For
details, please access our website! https://www.tpo.or.jp/en

September

2021 Season Subscription
Concerts Lineup

2021 Season Subscription Concerts Lineup― All Brahms’ Symphonies ―Brahms:Symphony No. 3 in F major, Op. 90
Symphony No. 4 in E minor, Op. 98

Thu. Sep 16, 19:00

at Tokyo Opera City Concert Hall

Fri. Sep 17, 19:00 at Suntory Hall
Sun. Sep 19, 15:00

at Bunkamura Orchard Hall
conductor : Myung-Whun Chung

Single tickets available

NovemberMon. Nov 1, 19:00 at Suntory Hall
Wed/Holiday Nov 3, 15:00
at Bunkamura Orchard Hall

Thu. Nov 4, 19:00

at Tokyo Opera City Concert Hall
conductor : Andrea Battistoni
flute: Tommaso Benciolini― Japan Premier of Battistoni’s
Flute Concerto ―Battistoni:
Flute Concerto “The Garden of Delights”(Japan Premiere)
Tchaikovsky :Symphony No. 5 in E minor, Op. 64

Single tickets available

Inquiries about tickets:

Tokyo Phil Ticket Service

tel: 03-5353-9522 (weekdays 10:00 - 18:00, closed on weekends and holidays)
Photo: Myung-Whun Chung & Andrea Battistoni ©Takafumi Ueno

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Infection Control atTokyo Phil

Infection Control at Tokyo Phil
In our concerts, we assign top priority to the safety and health of all those
involved, including the audience, the performers, and the staff members. Fromrehearsal to performance, we have been taking measures on stage, backstage, indressing rooms, and in audience lobbies in accordance with the guidelines for theprevention of the spread of new coronaviruses published by the government ofJapan, the Tokyo Metropolitan Government, and other related organizations.

We request that our audience disinfecttheir hands before entering the venue andmaintain social distance with each other inlining up.

The audience’s temperature is checkedwith a thermography camera and so on.

If the attendee who comes to the venue isdifferent from the purchaser of the ticket,
we request to fill out the attendee's
contact information in the ticket stub.
The contact information will be kept
under lock and incinerated one monthafter the performance.
Photo by K. Miura / Takafumi Ueno

In order to avoid crowding when enteringand exiting the hall, we ask that you enterand exit the hall by staggered times. Thankyou for your cooperation.

Please wear a mask at all times in the hall.
Please refrain from talking in the lobby or in the auditorium.
Please keep ample distance between audience members in the lobby.
Please disinfect your hands frequently.
Our staff will disinfect and wipe down the venue.
Adequate ventilation is provided in the auditorium.
Please cooperate with staggered entry and exit.

182021年シーズン今後の定期演奏会

ー 2021年シーズン今後の定期演奏会

9月の定期演奏会

9 月 16 日（木）19:00

2 0 2 1 年シーズン
今 後の定 期 演 奏 会

東京フィルだより

東京オペラシティ コンサートホール

9 月 17 日（金）19:00
サントリーホール
9 月 19 日（日）15:00
Bunkamuraオーチャードホール
指揮：チョン・ミョンフン（名誉音楽監督）― ブラームス 交響曲の全て ―ブラームス／交響曲第 3 番
ブラームス／交響曲第 4 番

チョン・ミョンフン

©上野隆文

11月の定期演奏会

11 月 1 日（月）19:00
サントリーホール

東京オペラシティ コンサートホール

アンドレア・バッティストーニ

©上野隆文

指揮：アンドレア・バッティストーニ（首席指揮者）
フルート：トンマーゾ・ベンチョリーニ *東 京フィル だ よ り

11 月 3 日（水･祝）15:00
Bunkamuraオーチャードホール
11 月 4 日（木）19:00― バッティストーニの作品 ―バッティストーニ／フルート協奏曲『快楽の園』〜ボスの絵画作品によせて *（ 2019 ）（日本初演）

チャイコフスキー／交響曲第 5 番

トンマーゾ・ベンチョリーニ【料金】SS¥15,000 S¥10,000 A¥8,500 B¥7,000 C¥5,500※残席状況は東京フィルチケットサービスまでお問合せください。
お申込み・お問合せは
東京フィルチケットサービスまで03-5353-9522（平日 10 時〜 18 時／土日祝休）

https://www.tpo.or.jp/（24 時間受付・座席選択可）
19

次回9月定期の聴きどころ

9月、ついに完結！

© 上野隆文

名誉音楽監督マエストロ チョン・ミョンフンが語る

ブラームス 交響曲の全て
取材・文：柴田克彦

2001 年以来、東京フィルハーモニー交響楽団にポストを持つ現・名誉音楽

監督のチョン・ミョンフン。同楽団と親密な関係を築くマエストロに、ポスト就
任20年の思いや2021年の定期演奏会について話を聞いた。

＊本インタビューは2020年12月に実施した取材によるものです。

― この20年の間に東京フィルとの関係はどう変化してきましたか？
「東京フィルとは20年間、常にポジティブな関係を続けてきました。
これはある意味奇跡的なことです。人との関係において最良の到達点は“信頼”だと思います。
お互いが相手の事を考え、疑いがどんどん無くなっていく。ただ、そこに至るまでには時間と段階を要します。
まずはプロフェッショナルなレベル、
そしてそれがうまく行った次に良いプロフェッショナルなレベル、最後にパーソナルな関係です。私は今、東京フィルのメンバー一人ひとりに対してこころから幸福を願い、愛情を感じています」。
20

次回9月定期の聴きどころ「難しい質問なので、個人的な答えを言うと『 東京フィルは自分のことを理解してくれる』。大したことではないように聞こえるかもしれませんが、これはプロの世界では滅多にありません。
指揮者はまずテンポなどの基本的なことを腕の動きで分かってもらう必要があり

次回9月定期の聴きどころ― 現在の東京フィルのキャラクターをどう捉えていますか？

ます。
そして、
できれば腕を見て自分の心を分かってほしいと思っています。
しかし
それはとても難しく時間がかかります。そうした意味で、東京フィルへの最高の賛辞として『自分のことをよく分かってくれてありがとう』と感謝したいと思います」。
― 2021年は東京フィルにとってどんなシーズンにすべきとお考えですか？
「私の音楽上の目標が一つだけあります。それは『 昨日よりも少しより良く演奏すること』です」。
― 7月と9月の定期はブラームスの交響曲全曲演奏ですね。2009年にも東京フィルで全曲演奏をされていますが、今このチクルスを行う理由は？ また前回と今回ではどんな違いが生まれるとお考えですか？

強しなければならなくなるのです。本当の試金石は『より良く演奏したい』という意思を持てるかどうか。そして作品があまりに偉大なので、作品への愛がより良く演奏するよう、
より深く勉強するよう要求します。

2009年のブラームス交響曲チクルスより

東 京フィル だ よ り「私は以前よりもさらに勉強しています。先ほども言った『 少しでも昨日より良く演奏すること』は、段々楽になるのではなく、逆に難しくなっていくので、
もっと勉

©三好英輔

21

ただこうした例もあります。私は昔、
ブラームスの4番を非常に難しいと感じていました。
しかしある日、
なぜか楽になったように感じたのです。その時私は、
ブラー
ムスが4番を書いた歳、53歳になっていました。そこで気づいたのはすべての人
間が色々な共通項を持っているということ。
もちろん天才には特別な部分がたくさんありますが、共通項もあります。53年間生きてきたら他の53年間生きてきた人と共通項があり、23年生きてきた人にはできないことができる。以来第4番との関係が深まりました」。
― マエストロが思うブラームスの交響曲の特徴や魅力、
さらには全曲を聴く意味をお聞かせください。
「ブラームスは交響曲第1番の作曲に長い時間をかけたので、発表した時にはすでに十分経験を積んだ作曲家になっていました。従って4曲に大きな音楽的違いはないのですが、それでも違いがある。
私は時々、この曲は何の動物に当たるだろう？と考えます。1番は力を持ったラ
イオン、
しかし４番は何か？ 先見の明で知られるシューマンがブラームスについて言ったのは『 世界は鷲を見つけた』でした。交響曲第4番の第4楽章に至った
時、
ブラームスは遂に空へ飛翔する力を身につけます。
もはやライオンではなく鷲なのです。1番は物理的に力強いが、4番では心が飛翔する。1番から4番に向かって素晴らしい弧が描かれていると思います。ですので、1番から4番まで
聴いて、物理的な状態から心が高揚するレベルに跳躍する過程を辿るのはとても興味深いと思います」。
― マエストロにとってブラームスはどんな存在ですか？
「学生の頃は、白く長い髭を生やした有名なブラームスの肖像を見ていたので、
ゆっくりした重たい音楽を書くお爺さんだと思っていました。
しかし今ではまったく違うイメージを抱いています。彼には動物的な野蛮人の面、知性や芸術以前に内側で燃えている生の力があるのです。私にとってブラームスの音楽は、突き破って飛び立つのを待っているような燃える情熱です。多くの物事の熾烈さは─殊に音楽においては─ある種の苦闘から生まれると思っています。例えば種子の中から外に出ようとしているエネルギーは膨大なものです。その種子が天才の中にあるものだったら、
どんなエネルギーが解き放たれるのか想像に難くありません。
これ22

次回9月定期の聴きどころ感じられる作曲家はベートーヴェンだけです」。
― 最後に日本のお客様へのメッセージを。
「東京フィルは東京の私の家族ですが、20年経った今、お客様ももはや無名の次回9月定期の聴きどころ

がブラームスについていつも感じることであり、内面の熾烈さにおいて彼を凌ぐと観客ではありません。私にとっては友だちに向けて演奏している感覚です。ですから日本の友人の皆様にまたお目にかかれるのを楽しみにしています。
私たちを支えてくれているすべての人に感謝を伝えるために自分は音楽をやっている。私が友だちのために演奏する時、感謝を表そうとしている。本当にそうだ。それが私の唯一のメッセージです。ありがとう、
どうぞお元気で、2021年が皆様にとって本当に素晴らしい年になりますように」。
マエストロの東京フィルへの深い愛情と含蓄のある話に触れると、コンサー
トがますます楽しみになってくる。東京フィルとの 20 年のコラボの成果が詰まった、
ブラームスの交響曲全曲の公演にぜひとも足を運びたい。
ぶらあぼ ONLINE ANNEX
東京フィルハーモニー交響楽団 2021シーズンより抜粋・転載

東 京フィル だ よ りhttps://ebravo.jp/tpo/archives/4208

9 月定期演奏会 公演情報
9月16日（木）19:00 東京オペラシティ コンサートホール
9月17日（金）19:00 サントリーホール
9月19日（日）15:00 Bunkamuraオーチャードホール
指揮：チョン・ミョンフン（名誉音楽監督）― ブラームス 交響曲の全て ―ブラームス／交響曲第3番、交響曲第4番
チケット料金、問合せ先等詳細は19 ページをご覧ください。

© 上野隆文23

2021シーズン

今後のラインナップ

今季もご好評いただいております、2021 シーズンの東京フィル「渋谷／平日／
休日の午後のコンサート」1 回券は 10 月公演まで発売中です（残席状況はそれぞれ東京フィルチケットサービスやウェブサイトなどでご確認ください）。
2021 シーズンも、名曲と愉しいお話で充実の午後のひとときをお届けします。
※最優先＝賛助会員・定期会員様
優先＝東京フィルフレンズ会員様

１回券発売日

7 ～ 10 月公演

発売中

11 月～ 2022 年 2 月公演
最優先

8/21
（土）

優先・WEB優先

8/28（土）（WEB優先は 9/6（月）
23 時 59 分まで）

9/7（火）

一般

チケット料金（各シリーズ共通）
（税込）
1回券

Ｓ席

¥5,700

定価

東京フィルフレンズ ¥5,130

Ａ席¥4,600¥4,140

Ｂ席¥3,100¥2,790Ｃ席¥2,100¥1,890

イラスト：ハラダチエ

“大人の渋谷” Bunkamuraで愉しむ 渋谷の午後のコンサート

9月7日（火）第11回
指揮とお話：小林研一郎

11月2日(火) 第12回

1回券
発売中

指揮とお話：

コバケンのチャイコフスキークライマックス！
！
チャイコフスキー／
歌劇『エフゲニー・オネーギン』
よりポロネーズ
弦楽セレナードより第1楽章
交響曲第6番『悲愴』
より第3楽章
交響曲第5番より第2楽章
交響曲第4番より第4楽章

Bunkamura オーチャードホール

ほか

アンドレア・バッティストーニ
バッティストーニの運命

1回券8月発売

ヴェルディ／歌劇『運命の力』序曲
ヴォルフ=フェラーリ／歌劇『マドンナの宝石』間奏曲
プッチーニ／歌劇『マノン・レスコー』間奏曲
ポンキエッリ／歌劇『ラ・ジョコンダ』
より「時の踊り」
ベートーヴェン／交響曲第5番『運命』
photo: 小林研一郎 © 山本倫子 アンドレア・バッティストーニ©Takafumi Uen

24

今後のラインナップ

2021シーズン

10月21日（木）第23回

7月27日（火）第22回
指揮とお話：尾高忠明

1回券
発売中

テンポはマーチ

古関裕而／スポーツショー行進曲
J.F. ワーグナー／行進曲「双頭の鷲の旗の下に」スーザ／行進曲「星条旗よ永遠なれ」
レスピーギ／交響詩『ローマの松』
より
ほか「アッピア街道の松」
2022年

東京オペラシティコンサートホール

2月3日（木）第24回

指揮とお話：三ツ橋敬子

ピアノ：仲道郁代＊

指揮とお話：円光寺雅彦

ピアノ：清塚信也＊

忘れ難きふるさと

1回券
発売中

グリーグ／
劇付随音楽『ペール・ギュント』
より「朝～山の魔王の宮殿にて」
ラフマニノフ／パガニーニの主題による狂詩曲 ＊ドヴォルザーク／交響曲第9番『新世界より』

夢を語りますか2021シーズン 午後のコンサート
今 後のラインナップ

ゆったりと、平日午後に “音楽のご褒美” 平日の午後のコンサート

1回券8月発売

リスト／ハンガリー狂詩曲第2番
ショパン／アンダンテ・スピアナートと華麗なる大ポロネーズ ＊ハチャトゥリアン／劇音楽『仮面舞踏会』
よりワルツ
チャイコフスキー／幻想序曲『ロメオとジュリエット』

photo: 尾高忠明 ©Martin Richardson 円光寺雅彦 ©K.Miura 三ツ橋敬子 © 大杉隼平 仲道郁代 ©Kiyotaka Saito(SCOPE)

ト

元祖！22年目を迎える “ご長寿”シリーズ 休日の午後のコンサー

9月5日（日）第89回
指揮とお話：小林研一郎

1回券
発売中

チャイコフスキー／弦楽セレナードより第1楽章
バレエ組曲『くるみ割り人形』
より「行進曲～トレパック～花のワルツ」
交響曲第6番『悲愴』より第3楽章
交響曲第5番より第2楽章
ほか
交響曲第4番より第4楽章
2022年2月6日（日）第91回

指揮とお話：三ツ橋敬子

ピアノ：仲道郁代＊

11月7日（日）第90回
指揮とお話：

アンドレア・バッティストーニ
バッティストーニの運命

1回券8月発売

テーマは愛

1回券8月発売

ヴェルディ／歌劇『運命の力』序曲
ヴォルフ=フェラーリ／歌劇『マドンナの宝石』間奏曲
プッチーニ／歌劇『マノン・レスコー』間奏曲
ポンキエッリ／歌劇『ラ・ジョコンダ』
より「時の踊り」
ベートーヴェン／交響曲第5番『運命』

東 京フィル だ よ り

コバケンのチャイコフスキークライマックス！
！

東京オペラシティコンサートホール

リスト／ハンガリー狂詩曲第2番
ショパン／アンダンテ・スピアナートと華麗なる大ポロネーズ ＊ハチャトゥリアン／劇音楽『仮面舞踏会』
よりワルツ
チャイコフスキー／バレエ組曲『白鳥の湖』
より

photo: 小林研一郎 © 山本倫子 アンドレア・バッティストーニ©Takafumi Ueno 三ツ橋敬子 © 大杉隼平 仲道郁代 ©Kiyotaka Saito(SCOPE)

お申し込み・お問合せ 東京フィルチケットサービス

T e l 03-5353-9522（10 時〜 18 時・土日祝休・発売日の土曜日のみ 10 時〜 16 時）
U R L www.tpo.or.jp/

25

Photo Reports 2021年6月の演奏会より
6 月の演奏会は、桂冠指揮者・尾高忠明を迎えての 5 公演。長寿シリーズ「休日の午後のコンサート」と、3 年めを迎えて好調の「渋谷の午後のコンサート」では、〈名曲には名シーン〉と題し、「小さい頃は映画監督になりたかった」というマエストロ尾高の幅広いお話とともに古今の名作映画に使われた名曲をお届けしました。
そして 6 月定期演奏会では、ピアニスト上原彩子さんを迎えてのオール・ラフマニノフ・プ
ログラム。難曲「パガニーニの主題による狂詩曲」とマエストロの十八番とも言える「交響曲第 2 番」、3公演で滋味深く静かな情熱を湛えた演奏をお届けしました。
写真＝東京フィル／中崎武史

第 88 回 休日の午後のコンサート（6/6）
第 10 回 渋谷の午後のコンサート（6/9）
〈名曲には名シーン〉
指揮とお話：尾高忠明（桂冠指揮者）
コンサートマスター：依田真宣

R.シュトラウス／交響詩『ツァラトゥストラはかく語りき』より
J.ウィリアムズ／映画『シンドラーのリスト』よりテーマ
S.フェイン（ボブ佐久間 編）／映画『慕情』より「慕情」
マーラー／交響曲第 5 番より第 4 楽章アダージェット
E.バーンスタイン（宮川彬良 編）／映画『荒野の七人』より
ワーグナー／楽劇『ワルキューレ』より「ワルキューレの騎行」
スタイナー／映画『風と共に去りぬ』より「タラのテーマ」
マンシーニ（ボブ佐久間 編）／
ストラヴィンスキー／バレエ組曲『火の鳥』(1919 年版 )ジョン・ウィリア ム ズ「 シ ンド
ラー のリスト」ではコンサ ート
マスタ ー 依 田 真 宣 がソロをつとめました

東京オペラシティコンサートホールでの長寿シリーズ「休日の午後のコンサート」2021 シーズン、無事に開幕となりました「 渋 谷 の 午 後 のコンサ ート」より。今 季 NHK大 河ドラマ で 放送されている「青天を衝け」主
人 公 の 渋 沢 栄 一を曽 祖 父にもつ マエストロ。
「 小 学 生 のときに 母 から『 渋 沢 栄 一 は あ な たのひいおじいさんよ』と聞かされてびっくり仰 天 」とエピソードを語り、会場の笑いを誘いました。

映画『ティファニーで朝食を』より「ムーン・リバー」

26

Photo Reports
Photo Reports

6 月定期演奏会（6/17、18、20）
指揮：尾高忠明（桂冠指揮者）
ピアノ：上原彩子 *コンサートマスター：近藤 薫― 復活を遂げた作曲家 ―ラフマニノフ／パガニーニの主題による狂詩曲 *【ソリスト・アンコール】
ラフマニノフ／前奏曲 Op. 32-5（6/17）、10 の前奏曲 Op. 23-4（6/18）、
10 の前奏曲 Op. 23-5（6/20）
ラフマニノフ／交響曲第 2 番

マエストロ尾 高と東 京フィル の「2 番 」は7 年ぶり。指揮者とオーケストラの長い関係を感じさせる演奏となりました

東 京フィル だ よ り

上原彩子さんをソリストに迎えての「パガニーニの主題による狂詩曲」。オーケストラとの複雑なかけ合いも鮮やかに、ピアニストでもあったラフ
マニノフ後期の代表曲をお届けしました

メインはマエストロの“十八番”「 交響曲第2 番」。ラフマニノフの複雑な音楽を纏綿と練り上げた演
奏で、3 公演で長いカーテンコールをいただきました27

News & Information

メンバー活動情報 コンサートマスター三浦章宏、初のソロ・アルバム
ベートーヴェン：ヴァイオリン・ソナタ集 I 《クロイツェル》好評発売中！
東京フィル コンサートマスター・三浦章宏が自身初のソロ・アルバムでベートーヴェンのヴァイオリン・ソナタ全集録音をスタート。長年の知己であるピアニスト東誠三とのタッグで、第1集には大曲の第9番『クロイツェル』、第6番、第1番を収録。
「ずっと作りたかったCDを、還暦手前にしてようやく形にすることができました。最も敬愛する作曲家、ベートーヴェンの珠玉のソナタ全曲録音を目指し、まずは第1、6、9番をお届けします。
ベートーヴェンの不屈の精神と人間性に尊敬と共感を抱きつつ、自分自身の音楽人生と向き合ったアルバムになっております。ぜひともお手に取っていただけましたら幸いで
す」
（三浦）
出演

三浦章宏（ヴァイオリン）、東誠三（ピアノ）収録曲

ベートーヴェン
ヴァイオリン・ソナタ第9番 イ長調 Op.47『クロイツェル』
ヴァイオリン・ソナタ第6番 イ長調 Op.30-1
ヴァイオリン・ソナタ第1番 ニ長調 Op.12-1￥3,000（税込）〔 AMCD-0001〕

価格

メンバー活動情報

オーボエ奏者 故・三谷真紀さん

演奏動画公開今年2月、病気のため残念ながら逝去された東京フィル オーボエ奏者・三谷真紀さんが生前2020年10月に収録した、オーボエダモーレのソロ演奏動画が公開されました。
オーボエダモーレのための初めてのオリジナル作品である「空と海の彼方へ」（高
嶋圭子作曲）の楽譜出版を機に収録されたこの動画は、Youtubeの「フォスターミュージックチャンネル」からご覧いただけます。
URL https://www.youtube.com/watch?v=CaozSsbQ_jU

28

演奏会場の感染対策について

演奏会の再開にあたり、リハーサルから本番に至るまで、お客様、出演者、スタッフ
等、すべての関係者の安全と健康を最優先に、日本国政府・東京都および関係団体
から発表された新型コロナウイルス感染拡大防止のためのガイドラインに従い、舞台上・舞台裏・楽屋・客席ロビーなどにおける対策を講じております。引き続いての感染

演 奏 会 場の感染対策について

演奏会場の感染対策について

症予防のご協力をお願い申し上げます。
写真＝三浦興一／上野隆文

客席・ロビーの対策について

入場の際に、サーモグラフィカメラ等での検温を行っています

ホール入退場時の密集を避けるため、時間差による入退場のご協力をお願いいたします

ご来場者様の中から感染者が発生した場合には、保健所等の公的機関と連携の上、ご購入の際に取得した購入者情報を緊急連絡先として使用させていただく場合がございます。
チケットご購入者とご来場者が異なり、購入者情報を緊急連絡先として望まない場合は、必ずチケット半券裏面の余白にご来場者様のお名前と緊急連絡先（電話番号など）のご記入をお願いいたします。

東 京フィル だ よ り

入場前の手指消毒、常時マスク着用、間をあけて整列をお願いいたします

会場では常時マスクの着用をお願いいたします。
ロビーや客席内での会話はお控えください。
ロビー等ではお客様同士の間隔を十分におとりください。
頻回の手指消毒をお願いいたします。
場内はスタッフが消毒・清拭を行っております。
客席内は十分な換気を行っております。
時差入退場にご協力ください。

29

ク ラ シック 音 楽 に 魅 せ ら れ て

連載

4「モーツァルト」
北海道大学名誉教授

岸 道郎

東京フィルのゆかりの方々に、
クラシック音楽に魅了されたきっかけや音
楽生活について綴っていただく本連載。第4回は、東京フィルの個人賛助会員（パートナー会員）としてご寄附くださっている岸 道郎様。北海道大学水産学部教授の任を終えた2013年から（現在は同・名誉教授）東京
フィルへのご寄附を続けてくださっています。高校生時代クラシック音楽に目覚め、モーツァルトに傾倒していかれたお話から、海洋学者ならでは？
の意外な音楽体験まで……幅広く綴っていただきました。

高校生のとき、風邪で寝込んでいてラジオを聞いていました。

ハイドンとモーツァルトの聞き比べをしていました。その日までは〔ピアノを習っていたくせに？！〕、クラシック音楽には全く興味がなかったのです。ラジオで曲を聴いているうちに、ハイドンとモーツァルトをすぐに聞き分けられるようになりました。で、その日をきっかけにモーツァルトが大好きになり、最初に買ったレコード
は交響曲40、41番。これすらレコードを買うまで聴いたことがなかったのです。でも、これをきっかけにモーツァルトの交響曲やピアノ協奏曲のレコードを買いまくりました。

定年退職したのを機に、2014年から「あこがれていた」ザルツブルク音楽祭に行っています。これも、行くまでモーツァルト以外のオペラがあんなに沢山上演されるのを知りませんでした（こんな私がここに文章を書かせ初めて買ったレコードはカール・ベーム指揮 ベルリン・
フィルによるモーツァルト

30ていただいてよいのでしょうか？）。モーツァルトのオペラで印象に残っているのは2018年の『魔笛』の演出です。

レチタティーヴォのところでは、語り部（クラウス・マリア・

連載 クラシック音楽に魅せられて
連載
クラシック音楽に魅 せ られてブランダウアー/ Klaus Maria Brandauer。
有名な俳優らしいですね）が、子供達に物語を話しかける演出（リディア・シュタイアー /Lydia Steier）でした。ザルツブルク、去年は行けませんでしたけど今年はどうでしょう。

この文章を書いている5月末現在、オースト

リアは観光客を受け入れていません。チケッ

トは買ってしまったのですけど……。

もうひとつ、札幌から実家のある東京へ

戻ってきました。札幌はプロのオーケストラ

2018年8月ザルツブルクにてはひとつしかないのですが、東京には山のようにあります。東京フィルに寄附をするきっかけは、新国立劇場のオペラですね。東京フィルと新国立劇場と両方に寄附をするようになりました。

閑話休題：私は海洋学を専攻していましたが、船酔いをするので「有名」でした。そこで、海の音楽、例えばドビュッシーの
「交響詩
《海》
」
、
イベールの
「海

しまうので、あまり好きな曲ではないのです。もっとも船酔いを印象づけるよ

うな「名曲」なのでしょうね。海に関連する題名のついているクラシック音楽

は意外と少ないです（メンデルスゾーン : 序曲 ｢静かな海と楽しい航海｣ は船の曲だと思っています）。作曲家が内陸部に住んでいる人が多かったせいでしょうか？ ところで、天文学者はホルストの「惑星」や

東 京フィル だ よ りの交響曲」、ブリテンの「 4つの海の間奏曲」などを聴くと船酔い気分になって

ヨゼフ・シュトラウスの「天体の音楽」はお好きなのでしょうか？

1905年に出版されたドビュッシーの交響詩『海』初版スコアの表紙。
葛飾北斎の浮世絵『冨嶽三十六景』のひとつ「神奈川沖浪裏」にインス
ピレーションを得て生まれたとも言われます。荒れ狂う海の描写は船酔いする海洋学者には刺激が強すぎる？

岸道郎（きし・みちお）
1949年東京生まれ、
1978年東京大学大学院理学系研究科博士課程修了。
1983年農学博士（東京大学）取得。
東京大学海洋研究所助手、北海道大学水産学部教授など歴任。
2013年～北海道大学名誉教授。
日本海洋学会賞、
水産海洋学会宇田賞など受賞。

31

七夕の短冊が風に揺られ、盛夏の訪れを感じさせる季節となりました。
皆様におかれましてはご健勝のことと存じます。
今月は、就任20周年を迎えるマエストロ、
チョン・ミョンフンと楽団が奏でる、
軽やかで繊細、かつダイナミックな演奏をお楽しみください。
引き続きご支援を賜りますよう、
お願い申し上げます。
東京フィルハーモニー交響楽団 理事長

三木谷 浩史賛助会
東京フィルハーモニー交響楽団の活動は、皆様のご寄附により支えていただいております。
ここに法人ならびに個人賛助会員（パートナー会員）の皆様のご芳名を掲げ、改めて御礼申し上げます。

オフィシャル・サプライヤー （敬称略）
ソニーグループ株式会社

代表執行役

楽天グループ株式会社

代表取締役会長兼社長

三木谷 浩史株式会社マルハン代表取締役会長

韓 昌祐

株式会社ロッテ代表取締役社長執行役員

牛膓 栄一

株式会社ゆうちょ銀行

取締役兼代表執行役社長

池田 憲人

会長 兼 社長

CEO

吉田 憲一郎

法人会員
賛助会員（五十音順・敬称略）
（株）
ＩＨＩ
（株）
アイエムエス
相澤内科医院
アイ
・システム
（株）

（株）
アシックス
（株）
インターテクスト

32

井手 博

ANAホールディングス（株） 代表取締役社長 片野坂 真哉

取締役会長

前野 武史

（株）
ＮＨＫエンタープライズ

理事長

相澤 研一

桜美林大学

代表取締役社長

代表取締役会長 兼 社長

松﨑 務

大塚化学（株）代表取締役会長CEO

尾山 基

（株）
オーディオテクニカ

代表取締役

海野 裕

（公財）
オリックス宮内財団代表取締役社長
総長

安齋 尚志
大越 孝

特別相談役

大塚 雄二郎代表取締役社長

松下 和雄

代表理事

宮内 義彦

賛助会

代表取締役 社長執行役員

長谷部 佳宏トッパン・フォームズ（株）代表取締役社長

坂田 甲一

代表取締役 社長 CEO樫尾 和宏

トヨタ自動車（株）

代表取締役社長

豊田 章男

代表取締役会長兼社長 CEO

御手洗 冨士夫

ＤＯＷＡホールディングス（株）代表取締役社長

関口 明

田沼 千秋

（株）
ニチイケアパレス代表取締役社長

秋山 幸男

コスモエネルギーホールディングス（株） 代表取締役社長 社長執行役員 桐山 浩
サントリーホールディングス（株）

カシオ計算機（株）
キヤノン
（株）

（株）
グリーンハウス

信金中央金庫新菱冷熱工業（株）（株）J.Y.PLANNING

代表取締役社長（株）ニフコ

代表取締役社長

柴尾 雅春

代表取締役社長

新浪 剛史

日本ライフライン（株）代表取締役社長

鈴木 啓介

理事長

柴田 弘之

（株）パラダイスインターナショナル 代表取締役 新井 秀之

代表取締役社長

加賀美 猛

富士電機（株）代表取締役社長

北澤 通宏

代表取締役社長

河村 宣行

遅澤 准

（株）不二家（株）滋慶

代表取締役社長

田仲 豊徳（株）三井住友銀行（株）
ジーヴァエナジー

代表取締役社長

金田 直己

三菱商事（株）代表取締役社長

菅波楽器（株）代表取締役社長

菅波 康郎

三菱倉庫（株）相談役

相互物産（株）代表取締役会長

小澤 勉（株）三菱UFJ銀行

代表取締役

頭取CEO

髙島 誠
垣内 威彦
宮﨑 毅

特別顧問

小山田 隆

代表取締役

田中 めぐみ（株）明治代表取締役社長

松田 克也（株）ソニー・ミュージックエンタテインメント 代表取締役社長CEO 村松 俊亮

森ビル
（株）

代表取締役社長

辻 慎吾（株）大丸松坂屋百貨店

ソニーグループ（株）代表執行役 会長 兼 社長 CEO 吉田 憲一郎

ミライラボバイオサイエンス（株）

ソニー生命保険（株）

都築学園グループ

代表取締役社長

萩本 友男

代表取締役社長

澤田 太郎

ヤマトホールディングス（株） 代表取締役社長 長尾 裕

都築 仁子

（株）
山野楽器

代表取締役社長

山野 政彦

髙橋 和夫

ユニオンツール（株）代表取締役会長

片山 貴雄

東京オペラシティビル（株）代表取締役社長

三和 千之

楽天グループ（株）

東レ（株）

代表取締役社長 日覺 昭廣

代表取締役会長兼社長

三木谷 浩史

（株）
リソー教育

取締役会長

岩佐 実次

代表取締役

茶谷 幸司

後援会員
（株）
アグレックス代表取締役社長

畝森 達朗

（株）
トレミール

欧文印刷（株）代表取締役社長

和田 美佐雄（株）
日税ビジネスサービス 代表取締役会長兼社長 吉田 雅俊

代表取締役

雨宮 睦美

（有）
オルテンシア

富士通（株）

代表取締役社長

時田 隆仁（医）
カリタス菊山医院

理事長

加藤 徹

本田技研工業（株）

代表取締役社長

三部 敏宏(医)だて内科クリニック

理事長

伊達 太郎

三菱地所（株）

執行役社長

吉田 淳一

（宗）東京大仏・乗蓮寺

代表役員

若林 隆壽

三菱電機（株）

執行役社長

杉山 武史

（一社）凸版印刷三幸会

代表理事

足立 直樹

東 京フィル だ よ り

総長
取締役社長

東急（株）

賛助会

花王（株）

33

ご支援の御礼とお願い

今般の新型コロナウイルス感染症拡大に伴い、2020 年 2 月下旬より数か月にわたり
東京フィルが出演する演奏会のすべてが中止・延期となりました。東京フィルの財源
は演奏料収入がほとんどを占めるため、演奏会およびチケット収入の壊滅は団体存続の危機に直結いたします。そのような中、たくさんの励ましのお言葉とともに、チケッ

ご支援の御礼とお 願い

ご支援の御礼とお願い

ト払戻し辞退や、コロナ禍における活動に対してのご寄附等、温かいご支援をいただ
いておりますこと、重ねて心より御礼申し上げます。
今後も、当団は、芸術がもたらす感動がどんな時代にも社会を豊かにするとの信念のもと、お客様ならびに関係者の安全と安心を最優先に、状況を注視しながら活動を継続してまいります。皆様のご寄附が大きな力となります。皆様におかれましては、
改めて楽団を取り巻く状況についてご理解を賜りますとともに、いっそうのご支援・ご助力を賜りますよう心よりお願い申し上げます。
弊団へのご寄附をいただけます際には、こちらの口座のいずれかにお振込みいただ
けましたら幸いです。1 万円以上のご寄附をご検討いただける際は、賛助会（36 ペー
ジ）も併せてご覧ください。
口座番号

口座名義

ゆうちょ銀行（郵便振替）

００１２０-２-３０３７０

三井住友銀行・
普通預金
東京公務部（ 096 ） ３００３２３９

公益財団法人
東京フィルハーモニー交響楽団※ ご寄附の金額は自由に設定いただけます。

東 京フィル だ よ り

金融機関名※ 振込手数料、通信費は恐れ入りますがご負担くださいますようお願い申し上げます。
※ 領収証書が必要な方は、お手数ですがお振込後に、別途配布しております「寄附申込書」に必要事項をご記入の上、下記へご送付ください。
寄附申込書のダウンロードはこちらからも取得いただけます。
https://www.tpo.or.jp/support/img/support_TPO.pdf【ご支援のお問合せ／寄附申込書送付先】

公益財団法人 東京フィルハーモニー交響楽団・広報渉外部

寄附担当〒163-1408 東京都新宿区西新宿3-20-2 東京オペラシティタワー8階
Fax 03-5353-9523
Eメール: partner@tpo.or.jp
Tel 03-5353-9521（土日祝日を除く10時〜18時）

35

東京フィル 賛助会 会員募集中
2021年3月に東京フィルハーモニー交響楽団は創立110年を迎えました。
これまでの歩みは、東京フィルとその音楽を愛する皆様の日頃からの大きなご支援とご助力なしには実現しえないものでした。心より御礼申し上げます。
東京フィルは一年の始まりである１月をシーズンのスタートに据え、年間を通じて皆様の新しい暮らしに音楽をお届けしてまいります。国際的に活躍する音楽家や将来を嘱望される若い演奏家を招いての定期演奏会や「午後のコンサート」シリーズ、「第九」「ニューイヤーコンサート」などの特別演奏会や提携都市公演、学校や公共施設での音楽活動を通じ、東京フィルは社会に広くオーケストラの価値を認知いただけるよ
う活動を続けてまいります。この活動を通じて、
日本の芸術文化の発展に寄与し、今後ますます多様化するグローバル社会において心の豊かさを育み、文化交流の懸け橋となるよう、
より一層努めてまいります。
ぜひとも皆様方からの継続的なご支援を賜りますよう、謹んでお願い申し上げます。
東京フィルハーモニー交響楽団

賛助会（法人／パートナー（個人））会員の種別
種別

年会費1口

オフィシャル・サプライヤー

詳細はお問い合わせください。

法人会員

パートナー会員

賛助会員

50万円

後援会員

30万円

※東京フィルハーモニー交響楽団はワンハンドレッドクラブ

100万円

内閣府により「公益財団法人」に認

フィルハーモニー

50万円

シンフォニー30万円

コンチェルト

10万円

ラプソディ

5万円

インテルメッツォ

3万円

プレリュード

1万円

定されており、ご寄附の金額に応じて税法上の優遇措置を受けることができます。
その他特典、お申込みや資料請求など、詳しくは東京フィル広報渉外部
担当へお問合せください。

寄附をご検討くださいます際には、主催公演会場「主催者カウンター」または
東京フィル担当（partner@tpo.or.jp）までお尋ねください。資料をお送りいたします。
ご入会の後は、１年ごとに継続のご案内をお送りいたします。
【賛助会に関するお問合せ・お申込み】

東京フィルハーモニー交響楽団 広報渉外部（担当：星野・鹿又）
電話： 03-5353-9521（平日10時～18時） Eメール: partner@tpo.or.jp
かのまた

36

ご支援の御礼とお願いフランチャイズ・ホール、事業提携都市との連携
東京フィルは、フランチャイズ・ホールであるBunkamuraオーチャードホール等での定期演奏会の他、東京都文京区、千葉県千葉市、長野県軽井沢町、新潟県長岡市の各地域と事業提携を結び、定期演奏会、親子のためのコンサートや中高生などへの楽ご支援の御礼とお 願い

皆様のご寄附は東京フィルの様々な活動を支えています。

器ワークショップ等、地域の皆様との交流を通じ音楽の魅力をお届けしています。

文化庁「文化芸術による子供育成総合事業 巡回公演事業」／「子供のための文化芸術体験機会の創出事業」
文化庁が主催する本事業は、日本全国の小中学校
や特別支援学校を訪問し、一流の文化芸術団体による巡回公演を行っています。ワークショップ (少人数での事前指導 )と、オーケストラによる本公演をお届
けしています。国内オーケストラでは唯一、文化庁から5 年間の長期採択を受け(2014 ～ 2018 年度 )、小学校体育館でのオーケストラ本公演

東日本大震災地域を含む北海道・東北地区の小中学校99校、のべ43,361名の児童・生徒、地域の皆様と交流を行いました。2019 年度は、これまでの訪問地域に加え、関東・東海地区の小中学校 36 校のべ 16,000 名以上の児童・生徒に音楽をお届けしま東 京フィル だ よ りした。

留学生の演奏会ご招待・・・留学生招待シート
東京フィルでは国際交流事業の一環として、海外からの留学生や研修員の方々を定期演奏会へご招待する「留学生招待シート」を設けており、皆様からご寄附いただいたチケットも有効に活用させていただきます。詳しくは次ページをご参照ください。

定期演奏会に来場のJICA東京研修生の皆様とチョン・ミョンフン（2019年7月東京オペラ
シティ定期）
©上野隆文

東日本大震災“とどけ心に”特別招待シート
東日本大震災により被災された皆様には、心よりお見舞い申し上げます。東京フィルでは 2011 年 4 月より、震災によりふるさとから避難されている方々を当団の公演にご招待しております。ご招待をご希望の方は、あらかじめ東京フィルチケットサービス（03-5353-9522）にご連絡いただき、公演当日、開演の 60 分前以降に公演会場の招待受付にお越しください。

37

ご来場いただけなくなった定期演奏会チケットのご寄附について
東京フィルでは、ご購入いただきながらご来場いただけなくなった定期演
奏会のチケットをご寄附いただき「留学生招待シート」として活用させていた
だいてまいりました。新型コロナウイルス感染症拡大に伴い、運用を見合わ
せておりましたが、2021 年 1 月定期よりご案内を再開いたしました。お手元にご来場いただけない公演チケットがございましたら、ぜひ東京フィルへご寄附ください。大切に使わせていただきます。

【お問合せ・お申込み】東京フィルチケットサービス
電話：03-5353-9522（10 時～ 18 時／土日祝休）

6 月定期演奏会のチケットのご寄附をいただきました。
心より御礼申し上げます。 
田中美穂（五十音順・敬称略）

他、匿名希望 6 名特別公演、公演協賛、広告のご案内
東京フィルハーモニー交響楽団は、様々な音楽活
動を通して、企業様の大切な節目である周年記念事
業や式典、福利厚生イベント等でご活用いただけるオ
ンリーワンの特別企画を展開しております。
• 商品のプロモーションとして何か施策を考えたい• 社内向けイベントで室内楽の演奏を企画したい• 東京フィルの公演プログラムに広告を掲載したい

日中国交正常化45周年記念上海公演後のレセプションにて• 新製品、サンプルを会場で販売・配布したい
どうぞお気軽にご用命ください。

【広告・協賛のお問合せ】東京フィルハーモニー交響楽団 広報渉外部

電話： 03-5353-9521（平日10時～18時） Eメール: partner@tpo.or.jp
38

東京フィルハーモニー交響楽団

1911年創立。日本で最も長い歴史をもつオーケストラ。メンバー約160名、
シンフォニー
オーケストラと劇場オーケストラの両機能を併せもつ。名誉音楽監督チョン・ミョンフン、首席指揮者アンドレア・バッティストーニ、特別客演指揮者ミハイル・プレトニョフを擁する。Bunkamura
オーチャードホール、東京オペラシティ コンサートホール、サントリーホールでの定期演奏会
や「渋谷／平日／休日の午後のコンサート」等の自主公演、新国立劇場等でのオペラ・バレエ
演奏、『 名曲アルバム』『 NHKニューイヤーオペラコンサート』『 題名のない音楽会』『 東急ジル

東 京フィルハーモニー交響楽団

東京フィルハーモニー交響楽団

ベスターコンサート』などの放送演奏の他、2020年にはドキュメンタリー番組『情熱大陸』や『NHK紅白歌合戦』にも出演。また、各地学校等での訪問コンサート等により、全国の音楽ファンに親しまれる存在として、高水準の演奏活動とさまざまな教育的活動を展開している。海外公演も積極的に行い、国内外から高い評価と注目を得ている。
1989年からBunkamuraオーチャードホールとフランチャイズ契約を結んでいる。東京都文京区、千葉県千葉市、長野県軽井沢町、新潟県長岡市と事業提携を結び、各地域との教育的、創造的な文化交流を行っている。

Tokyo Philharmonic Orchestra
In 2011, the Tokyo Philharmonic Orchestra celebrated its 100th anniversary
as Japan’s first symphony orchestra. With about 160 musicians, TPO performs
both symphonies and operas regularly. TPO is proud to have appointed Maestro
Myung-Whun Chung, who has been conducting TPO since 2001, as Honorary
Music Director, Maestro Andrea Battistoni as Chief Conductor and Maestro
TPO has established its world-class reputation through its subscription
concert series, regular opera and ballet assignments at the New National
Theatre, and a full, ever in-demand agenda around Japan and the world,
including broadcasting with NHK Broadcasting Corporation, various educational
programs, and tours abroad.

東 京フィル だ よ りMikhail Pletnev as Special Guest Conductor.

TPO has partnerships with Bunkamura Orchard Hall, the Bunkyo Ward inTokyo, Chiba City, Karuizawa Cho in Nagano and Nagaoka City in Niigata.
Official Website / SNShttps://www.tpo.or.jp/

©上野隆文

39

東京フィルハーモニー交響楽団 1911年創立 楽団員
Tokyo Philharmonic Orchestra Since 1911 / Musicians

名誉音楽監督コンサートマスター
Concertmasters

第1ヴァイオリン第2ヴァイオリン

ヴィオラ

Honorary Music Director

チョン・
ミョンフン

近藤 薫

小池 彩織☆

戸上 眞里◎

須田 祥子◎

三浦 章宏

榊原 菜若☆

藤村 政芳◎

須藤 三千代◎依田 真宣

坪井 夏美☆

水鳥 路◎

髙平 純◎

栃本 三津子☆ 宮川 正雪◎
Mitsuko Tochimoto

Masayuki Miyakawa

加藤 大輔○

平塚 佳子☆

小島 愛子☆

伊藤 千絵

浅見 善之

高瀬 真由子☆ 岡保 文子
Mayuko Takase

Ayako Okayasu

Tadaaki Otaka

浦田 絵里

石原 千草

曽和 万里子

大野 和士

景澤 恵子

出原 麻智子

高橋 映子

加藤 光

太田 慶

手塚 貴子

巖築 朋美

葛西 理恵

中嶋 圭輔

坂口 正明

黒沢 誠登

蛭海 たづ子

鈴木 左久

佐藤 実江子

古野 敦子

高田 あきの

二宮 祐子

村上 直子

アソシエイト・コンダクター

田中 秀子

本堂 祐香

森田 正治

チョン・
ミン

中澤 美紀

山代 裕子

中丸 洋子

吉田 智子

廣澤 育美

吉永 安希子

弘田 聡子

若井 須和子

藤瀬 実沙子

渡邉 みな子Myung-Whun Chung

首席指揮者

Chief Conductor

アン
ドレア・バッティストーニ
Andrea Battistoni

桂冠指揮者

Conductor Laureate

尾高 忠明
Kazushi Ono

ダン・エッティンガー
Dan Ettinger

Kaoru Kondo
Akihiro Miura

Masanobu Yoda

First Violins

Saori Koike

Namo Sakakibara
Natsumi Tsuboi

Yoshiko Hiratsuka
Yoshiyuki Asami
Eri Urata

Keiko Kagesawa
Hikaru Kato

Tomomi Ganchiku

特別客演指揮者

Special Guest Conductor

ミハイル・プレトニョフ
Mikhail Pletnev

Masaaki Sakaguchi
Saku Suzuki

Akino Takada
Associate Conductor

Min Chung

Hideko Tanaka
Miki Nakazawa
Hiroko Nakamaru

永久名誉指揮者

Permanent Honorary Conductor

山田 一雄

Kazuo Yamada

永久楽友・名誉指揮者
Permanent Member andHonorary Conductor

大賀 典雄
Norio Ohga

40

Ikumi Hirosawa
Satoko Hirota
Misako Fujise

松田 朋子

Tomoko Matsuda

Second Violins

Mari Togami

Masayoshi Fujimura
Michi Mizutori

Aiko Kojima

Chigusa Ishihara
Machiko Idehara
Kei Ota

Rie Kasai

Makoto Kurosawa
Mieko Sato

Yuko Ninomiya
Yuuka Hondo

Yuko Yamashiro
Tomoko Yoshida
Akiko Yoshinaga
Suwako Wakai

Minako Watanabe

ViolasSachiko Suda
Michiyo Suto
Jun Takahira

Daisuke Kato
Chie Ito

Mariko Sowa

Eiko Takahashi
Takako Tezuka
Keisuke Nakajima
Tazuko Hirumi

Atsuko Furuno
Naoko Murakami
Masaharu Morita

楽団員一覧
楽団員一覧

チェロ
Cellos

コントラバスContrabasses

オーボエ
Oboes

ホルン

トロンボーン

ハープ

Trombones

Harps

Horns

金木 博幸◎

片岡 夢児◎

荒川 文吉◎

齋藤 雄介◎

五箇 正明◎

梶 彩乃

服部 誠◎

黒木 岩寿◎

加瀬 孝宏◎

高橋 臣宜◎

中西 和泉◎田島 緑

渡邉 辰紀◎

小笠原 茅乃○ 佐竹 正史◎

磯部 保彦

辻 姫子○

黒川 実咲☆

遠藤 柊一郎

杉本 真木

大東 周

石川 浩

高麗 正史☆

岡本 義輝

若林 沙弥香

木村 俊介

小田 愛美

広田 勇樹☆

小栗 亮太

田場 英子

平田 慎

石川 剛

熊谷 麻弥

クラリネットClarinets

塚田 聡

山内 正博

大内 麻央

菅原 政彦

チョ
・スンホ◎

豊田 万紀

吉江 賢太郎

太田 徹

アレッサンドロ・ 山内 研自ベヴェラリ◎ Kenji Yamanouchi
Alessandro Beverari
中村 元優
山本 友宏
Motomasa Nakamura 万行 千秋◎
Tomohiro Yamamoto

Hiroyuki Kanaki
Makoto Hattori

Tatsuki Watanabe
Misaki Kurokawa
Masashi Korai
Yuki Hirota

Go Ishikawa
Mao Ouchi
Tetsu Ota

菊池 武英

Takehide Kikuchi

佐々木 良伸Yumeji Kataoka
Iwahisa Kuroki

Shuichiro Endo

Maki Sugimoto

Yoshiteru Okamoto Sayaka Wakabayashi
Ryota Oguri

Maya Kumagai

Masahiko Sugawara Sungho Cho

田邊 朋美

Yusuke Saito

Yasuhiko Isobe
Shu Ohigashi
Shunsuke Kimura
Eiko Taba

Satoshi Tsukada
Maki Toyoda

Chiaki Mangyo

渡邊 文月

神田 勇哉◎

FlutesFumie Kuroo

林 直樹

Naoki Hayashi

Yuya Kanda

斉藤 和志◎
Kazushi Saito

吉岡 アカリ◎Akari Yoshioka

さかはし 矢波Yanami Sakahashi

下払 桐子

Kiriko Shimobarai

名雪 裕伸

Hironobu Nayuki

Bassoons

Hiroshi Ishikawa
Manami Oda
Shin Hirata

Masahiro Yamauchi
Kentaro Yoshie

Midori Tajima

ライブラリアン
Librarians

武田 基樹

Motoki Takeda

ステージマネージャー
Stage Managers

稲岡 宏司
Hiroshi Inaoka

大田 淳志
Atsushi Ota

テューバ
Tubas

古谷 寛

Hiroshi Furuya

大塚 哲也

Tetsuya Otsuka

トランペットTrumpets

荻野 晋
Shin Ogino

川田 修一◎
Shuichi Kawata

ファゴット

Himeko Tsuji

Ayano Kaji

野田 亮◎Ryo Noda

東 京フィル だ よ り

フルート

黒尾 文恵

Masaaki Goka

Takanori Takahashi Izumi Nakanishi

Tomomi Tanabe

長谷川 陽子Fuzuki Watanabe

Takahiro Kase

Kayano Ogasawara Masashi Satake

Yoshinobu Sasaki
Yoko Hasegawa

Bunkichi Arakawa

ティンパニ&
パーカッション

Timpani & Percussion

古田 俊博◎

岡部 亮登◎
チェ・ヨンジン◎ Toshihiro Furuta
Ryoto Okabe
Young-Jin Choe
重井 吉彦
拓郎◎
廣幡 敦子◎ Yoshihiko Shigei 塩田
Takuro Shiota
Atsuko Hirohata
杉山 眞彦
Masahiko Sugiyama 木村 達志
井村 裕美
Tatsushi Kimura
Hiromi Imura
前田 寛人
鷹羽 香緒里Hirohito
Maeda
桔川 由美
Kaori Takaba
Yumi Kikkawa

森 純一
Junichi Mori

縄田 喜久子Kikuko Nawata

船迫 優子

Yuko Funasako

古谷 はるみHarumi Furuya◎首席奏者
Principal○副首席奏者

Assistant Principal☆フォアシュピーラー
Vorspieler

41役員等・事務局・団友

役員等（理事・監事および評議員）
理事長

理事

監事

評議員

三木谷 浩史浮舟 邦彦
大賀 昭雄
大塚 雄二郎
小山田 隆
篠澤 恭助
田沼 千秋
寺田 琢
遠山 敦子
野本 弘文
韓 昌祐
平井 康文
宮内 義彦

岩崎 守康
山野 政彦

伊東 信一郎
海老澤 敏
佐治 信忠
鈴木 勲
鈴木 啓介
瀬谷 博道
日枝 久
南 直哉

楽団長

公演事業部

ステージマネージャー

ライブラリアン

広報渉外部

総務・経理

石丸 恭一

市川 悠一
岩崎 井織
大久保 里香
大谷 絵梨奈佐藤 若菜
村尾 真希子

稲岡 宏司
大田 淳志
古谷 寛

武田 基樹

伊藤 唯
鹿又 紀乃
千木 加寿子
二木 憲史
星野 友子
松井 ひさえ安田 ひとみ

川原 明夫
鈴木 美絵

岡部 純
小榑 敦子
小山 智子
甲斐沢 俊昭加藤 明広
加藤 博文
金崎 真由美
川人 洋二
木村 友博
黒川 正三
河野 啓子

近藤 勉
今野 芳雄
齊藤 匠
坂口 和子
嵯峨 正雄
嵯峨 美穂子
桜木 弘子
笹
翠
佐々木 等
佐野 恭一
清水 真佐子

瀬尾 勝保
高岩 紀子
高野 和彦
高村 千代子
竹林 良
竹林 陽子
田中 千枝
田村 武雄
津田 好美
戸坂 恭毅
長池 陽次郎

長岡 愼
長倉 穣司
新田 清枝
新田 伸雄
二宮 純
野仲 啓之助畑中 和子
玻名城 昌子
福村 忠雄
藤原 勲
古野 淳

細川 克己
細洞 寛
本田 詩子
松澤 久美子
湊 貞男
山屋 房子
吉田 啓義
米倉 浩喜
脇屋 俊介

副理事長

黒柳 徹子
専務理事

石丸 恭一
常務理事

工藤 真実

事務局

事務局長

工藤 真実

団友
安藤 栄作
池田 敏美
糸井 正博
今井 彰
井料 和彦
岩崎 龍彦
植木 佳奈
上野 眞行
生方 正好
大兼久 輝宴大和田 皓〈発 行 日 〉 2021
（令和3）
年7月1日 〈発行人〉石丸 恭一〈発 行 所 〉 東京フィルハーモニー交響楽団〒163-1408 東京都新宿区西新宿3-20-2 東京オペラシティタワー8F Tel 03-5353-9521 Fax 03-5353-9523
フランチャイズ・ホール：Bunkamuraオーチャードホール
提携：千葉市 文京区 軽井沢町 長岡市〈デザイン〉 米田デザイン事務所 〈表紙画〉ハラダチエ 〈編集協力〉ひとま舎〈印

42

刷〉 欧文印刷株式会社©Tokyo Philharmonic Orchestra ＊無断転載を禁ず（非売品）