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リ ザー ー
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新 ジ
た ェな クる ト
挑 が戦 熱い！

疾走するノンパッケージ
ミュージック

四本淑三＋原 雅明＋編集部
Photo: Nakamura Tohru (P.303,308,309)

突然だが、この記事を読んでいるあなたは、インターネットを使手に入れられるようになった。それを情報と置き換えるならば、った音楽の楽しみかたをどれだけ知っていて、そしてそれをどの企業から一方的に与えられていた情報よりも、ユーザーが生みくらい満喫しているだろうか？

出すリアルな情報に価値を置く文化が、ゆっくりとだが確実に存

MP3ファイルをどこかのサイトで見つけてきて、それを愛用のマシンやウォークマンで聴く在感を増しているのを感じざるを得ない。

楽しみや、好きなアーティストについてファン同士でチャットをそしていま、音楽の世界においても、そうした動きを反映した新する楽しみ。なかには自作の曲をウェブで公開し、リスナーの反しいムーブメントが各方面で活性化している。

応を楽しんでいる人も少なくないだろう。

そこで今回は、こうした新しい音楽文化をクリエイトするプロジ

インターネットの普及により、われわれは能動的に欲しいものをェクトのなかより代表的なものを紹介しようと思う。

インターネットマガジン／株式会社インプレスR&D©1994-2007 Impress R&D

INTERNET magazine 2000/12303

コミュニティーから楽曲データベースまでユーザーがリードする独立系
音楽プロジェクトの熱き挑戦
音楽の流行、音楽に対する評価、メガヒット……これまでこの国のポップミュージックシーンを形成してきた主体はメジャーレーベルであり、マスメディアであった。ところがここへ来て、こうした流れに一石を投じる新しい動きがいくつも立ち上がってきている。代表的なものを紹介していこう。

文：四本淑三＋編集部

Case1
リスナーの投稿によってページが作られる

くて、レコード会社や配信サイトをあちこ

OOPS! Music Community

OOPS!立ち上げの動機を説明する。そんちめぐるのが面倒でした」
それをなんとかしたかった、と同氏はな動機を反映してか、立ち上げ当初はオンラインの音源を対象にした、ディレクト

いままでにない情報ルート

リー志向のサイトだった。
だが「誰でも書き込めて、口コミで伝あなたは普段、どんな方法で音楽の情テレビやわるような仕組みがあるとおもしろい」とラジオでなんとなく、あるいはCDショッいうことで、今年9月に全面リニューアル。

プや雑誌で積極的に、という人もいるだ「オフラインの音源や、古いアーティストろう。もちろん最近ではインターネット上も扱いやすい」コミュニケーション志向の報を手に入れているだろうか?

アーティスト登録ページ：基本事項を入力するだけで、好きなアーティストの掲示板を簡単に作成できる。にも音楽情報サイトはたくさんあるので、サイトとして生まれ変わった。その結果その意思さえあれば情報は簡単に手に入る。

「以前よりも気楽にニュースやレビューを『OOPS! Music Community』（以下投稿してもらえるようになった」という。

OOPS!）

はそんな音楽情報サイトのOOPS!の投稿システムはかなりユニー1つである。ただほかのサイトと違っていクだ。通常のレビューサイトは、アーティるのは、レビューからニュースにいたるまストやディスコグラフィーの一覧が用意さで、主要コンテンツのほとんどが、一般リれているものだが、OOPS!の場合はそのスナーの投稿で作られていることだ。

登録すらもリスナーに委ねられている。つ
まり誰も知らなかったようなアーティスト

投稿ページ：テーマとなっているアーティストに関する情報を、ユーザーそれぞれが自由に語る。

リスナーの口コミネットをリスナー自身が発見し、解説やレビュ

このOOPS!を主宰するのは『ネットワーという形で報告できるわけだ。

ークトラベラーズ』や『オープンソースワ

OOPS!が必要な理由

ールド』の著者として知られてwww.oops-music.com

304 INTERNET magazine 2000/12

いる川崎和哉氏。音楽ライタ

こうしたサイトが成立する背景としては、ーとしての経歴も持つ同氏は、アーティスト側が試聴用の音源をインターオンラインミュージックの可能ネットで公開し始めたことが大きい。また性に早くから注目していた。

『MP3.com』のような、独立系アーティ

OOPS!が始まったのは1999年

ストに向けたアーカイブサイトの急成長もの6月のことである。

見逃せないところだ。すでにインターネッ「そろそろみんながオンライト上にはこうした音源が溢れていて、個人ンの音源を聴き始めた時期でではとてもすべてを聴き切れない。なにししたね。当時は音楽向けのポろ、インターネットを使えば誰でも作品がータルサイトのようなものがな発表できるのだから。

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ディレクトリー：コンピュータの世界で、ディスクなどにあるファイルを管理するための仕組み。ツリー構造をしたディレクトリーによってファイルが階層的に管理されている。検索サイトにおいてサイトをカテゴリーごとに分類、整理する方式を、ロボット収集型のサイトに対してディレクトリー形式と呼ぶことも多い。
©1994-2007 Impress R&Dただ、その質については玉石混交という報をレビューにまとめた経験のない、一般のがふさわしく ダウンロードに時間がかのリスナーにも投稿しやすいのだろう。こかる上にゴミばかり というマイナス評価

れはネットワーク独自の、新しい音楽ジャも定着しつつある。

ーナリズムのスタイルを生むかもしれない。

有限会社スプー代表取締役／川崎和哉「それでも聴くに値する音楽はたくさんあります」と同氏は語る。
「メジャーが配主導権はリスナーにある信しているものだけでなく、独立系アーテ「音源がインターネットにあるなら、そ「音源もどんどんインターネットに上がィストのなかにもすばらしいものがあるとの情報源は紙である必要はない」というっているし、音楽配信については当事者うことを知ってほしかったのです」のが同氏の意見である。
「いまでもバイヤがイニシアチブを握る方向にある。だからそれも、OOPS!を始めた動機らしい。

ーズガイドとして音楽誌は機能していると音楽の選択についても聴き手自身がイニ個人で全部を聴くのが無理なら、みんな思いますが、一部のプロフェッショナルなシアチブを持たないとおかしい」で手分けして探せばいい。インターネット仕事を除いて、情報誌の価値は下がる傾上に散らばった音楽を発見し、それをシ向にあるでしょう」（同氏）

オンラインミュージックを評価するのは、レコード会社や職業評論家ではないのだ。

ェアーするために、サイトはユーザーに対インターネットを使えば誰でも音楽が発これからは一般のリスナーに直接支持さしてオープンになっているというわけだ。

表できる。それが音楽の流通や産業のあれた音楽が、新しいムーブメントを作り出オンラインの音源であれば、レビューはり方を変えようとしている。そうした変化

す。もしそんな風に音楽シーンが変わってリンクと一口コメントだけで成立する。なに呼応する形で、インターネット上の作品ゆくなら、われわれの音楽生活も、一方ぜなら、レビューを読む側はすぐに楽曲をを誰もが自由に評価できるサイトがあるの的に与えられるだけの現在とは、随分と違聴いて確かめられるからだ。だから音楽情は、まったく自然なことだ。

うものになっているだろう。 （四本淑三）

Case2
音楽クリエイターの可能性を拡げる

思っている人たちの権利を侵害しているの本であれば、JASRACに著作権の管理をは間違いないでしょう。ただ、ソフトそのしてもらうか、そうでなければ著作権につものは非常におもしろいです。人々の力でいては特になにも主張せず、仲間内で聴音楽を流通させられるのですから。

いてもらうような形しかありません。

OPEN CREATION
音楽にもオープンソースのような方法論

音楽の作り手というのは、自分の音楽「たとえば、この曲は商用に使われるんを一人でも多くの人に聴いてもらって楽しだったらお金が欲しいけど非商用だったらそんなすんでほしいと思っています。音楽でお金を自由に使っていいよとか、サンプリングしごく素朴だけども魅力的なアイデアを実行もうけるのはもちろん重要なことですが、て新しい曲にするときはひとこと連絡してに移そうとしている人たちがいる。

第一の目的は、やはり聴いてもらうこと。

ねというような、さまざまな選択肢をクリ「Napsterの出現は、やはりすごく大きNapsterやGnutellaはその目的を実現すエイターに与えたいですね。そのための手かったです。これによって音楽業界全体がるにはすばらしいツールです。

があっていいはずではないか？

段 が『Open Creation Public License』揺れていると思います。もちろんNapster

ただし、これらのソフトを積極的・合法（OCPL）というライセンスです。これを利が、10曲千円でお金を払ってもらいたいと的に活用するには、クリエイター自身が誇用すれば、自分の曲の使われかたに関すりと責任を持って自分の作品をオープンる考えを、クリエーター自身が5ケタの数にしていく必要があると思います」

字を使って表明できるんです」

www.opencreation.org

そして、そのための仕組みを提供しよう

つまり、『GNU GPL』などのオープンというのが、彼ら『OPEN CREATION』

ソースライセンスに近い発想を音楽の世界のミッションだ。相川祐天氏を中心に持ち込んでいるのだ。まもなく彼らはとするボランタリーな組織である。

OCPLの原案をウェブで公開し、RFCの「自分の作品がどのように流通してほしようにクリエイターの人々の意見を広く募いのかをクリエーター自身が決定するためる予定だ。もし、OCPLが普及したならば、の方法が、いまは存在していません。日

音楽シーンは革命的に変化するだろう。

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JASRAC（ジャスラック／Japanese Society for Rights of Authors, Composers and Publishers）：日本音楽著作権協会。音楽の著作権者（作詞家、作曲家、音楽出版社など）から委託を受けて国内の音楽著作権を管理している日本唯一の団体。 ©1994-2007 Impress R&DINTERNET magazine 2000/12305

評価サイトだ。原稿執筆時には、綾戸智

Case3
ユーザーがインディーズの格付けをする

バックテクノロジーズ株式会社
代表取締役社長／御手洗大祐

絵、エゴ・ラッピン、POTSHOT、ケツメイシといったインディーとは言っても、indies.waag.net

熱心なファンを多数抱えるアーティストたーザーがいるというちが評価のラインナップに上がっていた。

製品があります。テ『WAAG』（バック）は、さまざまな製「始めた動機はいくつかあるのですが、クノはそのいい例で品をユーザー自身が評価するサイト。これ個人的に重要だったのは、世間的な認知すね。ところが音楽業界というのは複雑までに、ノートPC、携帯電話、PDA、度ではなく製品の品質そのもので評価さで、たとえば先に大きくなったインディーデジタルカメラといったプロダクトを取りれるメディアが必要だということです。既レーベルが、後から出てきた小さなレーベ上げているが、この『WAAG』が新たな評存の資本主義のマーケットモデルでは、製ルを排除するような動きを取ることがある価対象として選んだのが、「音楽」である。

品の存在を伝えるにはマスメディアを使うのです。業界のなかでゴチャゴチャやるの『indies.waag.net』

はタワーレコしかなく、お金で認知を買うという方法ではなく、リスナー主導で いいードと『WAAG』の共同企画による、イ論になってしまうので、お金は持っていなが決まるようなマーケットを作っていく必

ンディー系レーベルがリリースするCDのいがいいものを作っている人が認知されな要があるのではないでしょうか」
タワーレコードという小売店がこうしたいままで終わってしまうんです」
そう語るのは、『WAAG』を運営する評価サイトに主体的に関わるという英断

WAAGテクノロジーズ株式会社社長、御も評価されるべきと御手洗氏は語る。ユ

手洗大祐氏。彼自身、熱心な音楽ファンーザー主導のマーケットが、小規模ながらであり、古くからテクノミュージックをこも育ってきている証だろう。
今後は、ワールドミュージックやジャズよなく愛してきた人物でもある。

www.indies.waag.net「マスメディア向きのマーケットセグメンなど、リスナーの思い入れが強いジャンルトではないが、確かにそれを求めているユを中心にカタログを拡大していく方針だ。

（OMDB）のプロジェクト。中心になって

Case4
オープンな楽曲の情報データベースを作る

悪い

いるのは株式会社ディジティミニミの竹中直純氏だ。彼自身、音楽サイトの仕事が（左）株式会社ユー・ス
タッフ 代表取締役／
庄司明弘（右）株式会社ディジティミニミ 代表取締役／
竹中直純

Open Music Database

多く、そのたびに、データベースをどこから持ってくるかに悩まされたことからこのサービスとなるのが『tpomusicfile.com』「いわば音楽の辞書です。誰でも手に入構想が立ち上がっている。しかしOMDB（以下、tpo）

は、単なる既存のデータベースのオープンのか、いつ聴くのか、どんな気分になりた版ではない。

いのかなどの条件を選択することで、ユーする情報を収めたデータベースがあって、「既存のデータベースは流通単位がそのザーが求めている音楽をリコメンドしてそ誰でも自由に利用できたとしたら、どんな扱いの単位になっていて、いまだとCD、の場で聴けるサービスだ。プロデューサーれられて、網羅的で中立で偏りがないもの」
もし、世の中のあらゆる音楽作品に関だ。
『tpo』は誰と聴く

昔はアナログ盤でした。しかし、音楽配である@recordsの庄治明弘氏は『tpo』

そのようなインフラをいわばオープンソ信が当たり前になるこれからは、曲そのもを始めた動機について、「いまの音楽業界ース流のバザールモデルで作り上げようとのが単位であるべきだと思います。それもは大量生産・大量消費型なので、アルバしているのが、『Open Music DataBase』

CDのトラックという単位を超えて、作品ムセールスが2万枚クラスだとメジャーレそのものを単位にするべきです」（竹中氏）

ーベルは内包できません。ならば、そういOMDBがどのようなライセンスになるのう人たちをプロモーションする手立てが必に便利だろうか？

かはまだ決定されていないが、少なくとも

tpomusicfile.com

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要だと思ったのです」と語る。

「誰でも使えるようにしたい」という方針

メジャー度や評論家の権威で選択するだ。また、OMDBへのコントリビュートのではなく、純粋な楽曲の性格そのものでに関しても、誰でも参加できる体勢を作

音楽との出会いを提供しようというマインっていきたいと同氏は語る。

ドがそこにはある。
『OMDB』の初対応ア

そんなOMDBを利用する最初のウェブプリにふさわしいサービスと言えるだろう。

インターネットマガジン／株式会社インプレスR&DPDA（ピー・ディー・エー ／Personal Data Assistance）：個人用携帯情報端末。予定表やアドレス帳など、主に個人データの管理に用いる携帯用の電子機器。最近では、パソコンと連携したりインターネットへ接続したりする機能も標準的に装備されている。その多くがタッチパネル式の液晶画面で操作する。
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Jnutella代表
川崎裕一

によって、音楽は限りなく無料に近づく

Case5
Gnutellaの繁栄をユーザーが応援するのではないかと見ている。
「たとえばDigital Payloadsという会社があります。彼らは、音楽ファイルに広告Jnutella情報を埋め込んで、音楽を再生すると広は日本のGnutellaユーザ告がポップアップするというものを開発しーや開発者の中心的コミュニティーであています。音楽ファイルをプロモーションそのようなモデルで、アーティストは食べる。GnutellaはMP3などの音楽ファイルのためのツールとして活用し、別のところていけるのか。のためだけのアプリケーションではないが、で稼ぎなさいと言っているわけです。

「それはまだわかりませんが、いままでJnutella

音楽の流通方法を本質的・根本的に変革

NapsterやGnutellaはパンドラの筺。

レコード会社やJASRACのような団体にし、著作権や音楽ビジネスのあり方に大一度開いてしまったらもう元には戻れませいっていた取り分を減らし、その分アーテ転換を求めている強力なツールであることん。ですからレコード会社さんなども、もィスト自身が受け取れるのだとすると、こは間違いない。

っと別のところで収益を上げることをこれれまでの取り分よりも増える可能性もある

J n u t e l l a 代 表 の川 崎 裕 一 氏 は、からは考えていくべきだと思います。デジのではないでしょうか。これまでよりも作GnutellaをはじめとするP2Pネットワークタルコンテンツにプロテクトをかけてもきり手主導になっていくと思います」

りがありません。もっとリアルなもの、コピーが不可能なもので収益を上げていかなくてはいけないのではないでしょうか」

www.jnutella.org

少なくとも現在の音楽ビジネスのモデルは崩壊するだろうと彼は考えている。
「そもそもインターネットの世界では、コピーできないものとして川崎氏が具体コンテンツは無料で、そこに広告を載せる的に指摘するのは、コンサートや直筆サイことでペイするという収益モデルが中心でン、キャラクターグッズといったもの。アす。インターネットで流通する以上、音ーティストとの直接の触れ合いに近いよう楽だけがそこから逃れるということは考えな部分だ。これはオープンソースのビジネにくい。これまでどおり、というのはどうスモデルによく似ている。しかしはたして考えてもあり得ないと思います」

バージョンアップを求められる業界社がお金を使ってそのような作業を行ってジCDの流通を介さなくとも音楽が手に現在の音楽業界は、レコード会社、テレくれたからこそ、リスナーはすぐれた音楽入ることが認知されてしまったこと。

ビ／ラジオ、音楽雑誌の連携によって成作品の供給をコンスタントに得られたのだ。

――などの理由が合わさって、音楽シ立している。良くも悪くもこの連携が今日

しかし、こうしたアーティストとリスナーン全体におけるいわゆる「音楽業界」の音楽産業の振興をサポートしてきた。

ーとの間を音楽業界がつなぐという構造のレコード会社はCDをリリースする。テレ必然性が徐々に壊れつつあるというのもま

こうした状況を背景に、そもそも音楽とビ／ラジオはその曲をヘビーローテーショた事実だ。その理由はさまざまだ――。

いう表現におけるいちばんの当事者であるンさせる代わりにレコード会社からのCM■価値観が多様化し、音楽の種類もひどはずのアーティストやリスナーが、シーンを得たり、また、アーティストを番組に登場く多様化しており、レコード会社があらにおけるイニシアチブを取り戻そうとするさせることで、視聴率（聴取率）を上げられゆるリスナーの趣味嗜好をフォローする動きが静かに巻き起こっている。今回取りる。音楽雑誌も、アーティストのインタビュのが不可能になってきていること。

上げた5つのプロジェクトは、それぞれに立ーやレビューを掲載する代わりに、レコー■経営効率化のためセールス規模の小さ場や温度は異なっているが、いずれもそんド会社からの広告を獲得できる。
さらに、コいアーティストを保持できないこと。

ンテンツの充実によって部数を上げられる。

■CDが個人でも容易に出せるようになっこうした音楽業界の生態系を頭ごなしたこと。の存在感が相対的に低下している。

な「変革」の担い手たちである。
レコード会社が消え去ったり、テレビ／ラジオや音楽雑誌が不要になることは当面に否定するのはナンセンスだろう。大手の■デジタルレコーディングの技術革新で、あり得ないだろう。しかしその一方で、アレコード会社が存在しなければ、すぐれた録音機材のダウンサイジング、コストダーティストやリスナーの存在感はこれまで新人の発掘やきちんとした制作費をつぎウンが飛躍的に進み、自宅で簡単にレコよりも強くなっていく。音楽業界とアーテ込んだレコーディング、充実したプロモーシーディングできるようになったこと。

ィスト／リスナーとの関係性はいま、バージョンなどは困難だっただろう。レコード会■インターネットの普及により、パッケーョンアップを余儀なくされている。

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ポップアップ：ソフトウェアのインターフェイスにおいて、特定の機能を持った画面を作業中の画面から飛び出るように表示すること。ウェブページでは、スクリプトを使って開かれる小さなウィンドウを「ポップアップ画面」と呼ぶことが多い。
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CDuctiveに学ぶ音楽配信サービスの問題点

Digital Convenience＃2を い ま取り巻くストリーミングサイトの現在スタートからわずか1年半あまりでEMusicに吸収されたCDuctive。カスタムCDのコンテンツとして世界中の良質なインディーレーベルの音源を提供したCDuctiveは、革新的なビジョンを提起し、ほかにはないセンスとクオリティーの高さを誇るものだった。吸収の真相と、CDuctiveによって浮き彫りになった音楽配信サービスの問題点をリポートする。

文：原 雅明／通訳：バルーチャ・ハシム

CDuctive離脱の真相れることを拒否できなくなってしまったん

1998年に正式スタートしたばかりのだ。そして、CDuctiveを成功へと導いた

CDuctiveが、志なかばにしてEMusic

音楽への情熱と素晴らしいチームは、残に吸収されたことは、インターネッ
ト業界ではよくある買収話かもしれない。

念ながら、EMusicに移行してからは存在しないように思えた」

しかし、CDuctiveが残したものはいまもニューヨーク出身で台湾やフランスの大なお、多くの興味深い問題を提起してい学でベンチャービジネスのノウハウを学び、る。ここでは、CDuctiveの創設者の一人クラブDJをするほど熱狂的な音楽ファンであり、EMusicへの吸収後、その職を辞でもあるトムは、買収劇の真相とEMusicしたトム・ライアン氏へのインタビューをから退いた理由をこう語ってくれた。

もとに、CDuctiveが浮き彫りにした問題点と、今後の音楽配信サービスの可能性について探ってみたいと思う。

成功の条件を満たすEMusic
当時、EMusicは、CEOであるジー「CDuctiveは、クオリティーの高いレーン・ホフマン以下、有能なスタッフを揃

ベルと音楽を扱ったから名前を確立できえ、CDuctive以外にも、『Tunes』やたし、パイオニア的存在としてメディアに『Rollingstone.com』の吸収に成功し、もよく取り上げられた。僕らは、強硬な急速にコンテンツを充実させていった。

までにインディペンデントな姿勢を保ってEMusicはいち早く定額制をとったこともいたから、インターネットと音楽業界から成功のポイントだったとトムは指摘する。

リスペクトされて、僕らよりも資金をもっ月に9.99ドルを払うだけで、好きなだけトた新しい競争相手が多かったにも関わらラックをダウンロードできるという制限をず、それらを負かすことができたと思う。

設けないやり方が、飛躍的にサービスの浸だけど、EMusicはあまりにも資金が潤沢透を促進した。

で、CDuctiveの投資家、パートナー、レ「ほとんどのサービスは、ユーザーに焦ーベルのために、もはやEMusicに吸収さ点を当てていない。焦点を当てたシステムを作るには、以下のものが必要だと思う。

www.emusic.com

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1.シンプルなアプリケーションとインターは、Napsterとそのクローンだ。残念ながフェース。2.スタンダードなフォーマット

ら、Napsterは、著作権とアーティスト（暗号化されたものではなく、MP3フォーに報酬する必要性を無視して、あるいは、マット）。3.人々が欲しがっている幅広いそれらの意義に挑戦状を突き付けて、シ音楽のセレクション。4.ユーザーにとってステムを作り上げてしまった。だから、無料のような感覚で使用できること（ダNapsterなどを除くと、EMusicが3以外ウンロードごとの支払いではなく、定額の必要条件をすべて満たしているというわ制）。5.信頼でき、ウィルスのないサービ

けなんだ」

ス。これらの必要条件を満たしているのインターネットマガジン／株式会社インプレスR&D

そして、CDuctiveの膨大なインディーMP3（エム・ピー・スリー／MPEG-1 audio layer3）：音声情報圧縮の国際規格の1つ。ISO（International Standardization Organization）のワーキンググループであるMPEGが制定している。1/10から1/12の圧縮率でありながら、CDクオリティーの音質を保てる。
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のコンテンツを受け入れたことと、最近ず、いかに効率よく確実に、報酬の還元BMGとUniversalというメジャーレーベルと流通のシステムを築き上げられるかにあと契約を結んだことによって、EMusicはる。トムによる新たな事業展開もそこに的まもなく3の条件も満たすことになるだろを絞っているようだ。
「いまはまだ詳しくう、というのがトムの意見だ。現在、多説明できないけど、CDuctiveをやっていくのメジャーレーベルがインターネット配たときのフラストレーションから生まれた信をするようになったが、暗号化された独アイデアであることは確かなんだ。音楽全

自のフォーマットでダウンロードごとに請般をより入手可能にし、才能があるのに求し、限られた音楽のセレクションしか提プロモートされていないアーティストが新供していない。つまり、上記の必要条件しいファンベースを作るためのチャンスが、を満たすものとは言えないのだ。もっと早インターネットに潜んでいる。多くのオンい時 期 にメジャーレーベルが柔 軟 にライン音楽会社は、これをやっていると口EMusicのような会社と契約していれば、では言っているが、正しく実行している会

もしかしたら、Napsterを使って無料で音社は少ないからだ」

楽が大量にトレードされる事態を防げたのかもしれない。

CDuctiveの意志は生き続けている
CDuctiveが残したものは、日本でも新www.ippee.com/dc2

Napsterの登場は不可避的である

たな可能性を開こうとしている。去る9月

しかし、Napsterのような個人から個人

14日に渋谷のクラブHarlemで行われたへのファイルシェアリングは、不可避的な「Digital Convenience＃2」

出来事だと思う。音楽業界に革命を起こuctiveと契約するレーベルのセレクションした流れは、たとえCDuctiveが存続し得に深く関わっていたプロデューサーのプラたとしても、防ぎようがないものだっただ

グ・レゾンビが昨年からスタートさせたイろう。ただ、CDuctiveがアーティストをベントである。スーパー・コライダーやスサポートする（＝正当な報酬をアーティスピーディー・J、カラフト（田中フミヤ）なトに還元する）システムを確立するためにど、今回も多彩なアーティストやDJが参は、CD示したビジョンこそが、今後改めて有効加したが、これは単なるクラブイベントでとなってくるだろう。いまでも、インターは終わらない。今後はウェブサイトも立ちネットはインディーにとってのプロモーシ上がり、配信サービスやオンラインマガジョンツールであり、一方メジャーにとってンなどもスタートするのだ。常に先鋭的なはセールスに影響を与えるマーケットといラインナップでライブストリーミングを提う解釈が支配的だ。しかし、インターネ供し、高い評価を得てきたBeta Lounge

ットの世界でインディーと称されるものは、とも連動し、日本語版も計画されている。

ほとんどが無名の素人か、デビューを夢見

これらはみな、CDuctiveの経験から必るセミプロの作品である。CDuctiveは、然的に生まれたものである。もちろん、ク現実の世界で確かな評価を受けてマーケリアしなければならない問題はまだあるが、ットも築いているインディーレーベルと、CDuctiveの目指した、現実を見据えたう

アーティストたちによるアンダーグラウン

えでのインターネットにおけるアンダーグドレーベルが持つ良質な作品の流通をさラウンドマーケットの開拓と流通経路の拡らに拡大しようという試みだったのである。

大は、いま、さまざまなところで新しい展Napster登場以後の音楽配信サービスの開を見せようとしている。その詳細は、いポイントは、メジャー、インディーを問わずれまたここでレポートしたいと思う。

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ストリーミング：映像や音声などのデータを、インターネットを通じて受信と再生を同時に行う方式。ソフトウェアはリアルプレイヤーやウィンドウズメディアプレイヤーなどが現在の主流。

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