Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

慶應義塾ミュージアム・コモンズ年報 3号

2022/2023
Annual Report No３. 2022/2023
Keio Museum Commons

1

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

目次

6

ご挨拶

11

活動記録

12

展覧会｜センチュリー赤尾コレクション × 斯道文庫 書を極める：鑑定文化と古筆家の人々
展覧会｜大山エンリコイサム Altered Dimension
展覧会｜KeMCo新春展2023 うさぎの潜む空き地

特別企画 鏡花のお気に入りたち

展覧会｜構築される「遺跡」：KeMCo建設で発掘したもの・しなかったもの

33

プロジェクト｜ MITA Intercept_

36

シンポジウム｜鑑定とは何か：江戸時代鑑定文化の再評価

41

トーク｜KeMCo Talk 3「#ちょっとKeMCoまで̶̶大学ミュージアムってどんなところ？」43

ワークショップ｜強くないデザイン：正解からこぼれ落ちていくものたちへ

45

教育｜KeMCo講座「ミュージアムとコモンズ」（設置授業科目）

シンポジウム｜コレクションとコモンズ：コレクションをめぐる動向

Contents

教育｜中央区民カレッジ「クリエイティヴ・ダイアログ 2―アートと対話する５つのレッスン」
教育｜「気候変動×ものづくり：わたし、あなた、それぞれの描く明日」
SDGsワークショップ＆成果展示会

53

KeMCo StudI/O｜Keio Object Hubのアップデート
KeMCo StudI/O｜KeMCoMプロジェクト
KeMCo StudI/O｜慶應義塾文化財定期撮影

70

共同利用・連携｜KeMCo StudI/O 撮影オープンデイ
共同利用・連携｜撮影スタジオ共同利用
共同利用・連携｜アトレ竹芝「日本のお正月」
への協力
共同利用・連携｜文化財への新しいアプローチに触れる1Dayプログラム「オブジェクト・ベースト・ラーニング」入門

275

修復・保存｜収蔵品の修復

86

広報｜2022年度の広報活動、KeMiCoの活動

90

寄贈・寄託・購入

92

資料貸出

95

刊行物

100

会議

102

人事

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum CommonsContents

3

104

所員・職員名簿

106

規程

109

作品一覧

142

年次集計

144

慶應義塾ミュージアム・コモンズ施設概要

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum CommonsContents

7

Preface11

Activities

13

Exhibition | Century Akao Collection × Institute of Oriental Classics (Shido Bunko)
Identifying Hands: Attributional Culture and the Kohitsu Family
Exhibition | Enrico Isamu Oyama: Altered Dimension
Exhibition | KeMCo New Year Exhibition 2023 “Where the Rabbits Are”
Special feature Kyoka’s Favourites
Exhibition | Who Forms Archaeological Sites –– in What Manner?

34

Project | MITA Intercept_

37

Symposium | What is Appraisal?: A Reassessment of Edo Period Attributional Culture
Symposium | Collections and Commons: a Discussion on Activities and Issues
Surrounding Collections

Contents

42

Talk | KeMCo Talk 3 “# Popping into KeMCo: What is University Museum Like?”

44

Workshop | Design not Strong: to Those that Fall Away from the Right Answers

46

Learning | KeMCo Course “Museum and Commons”
Learning | Chuo City College “Creative Dialogue 2”
Learning | “Climate Change × Creative Learning: me, you, and each other's vision of tomorrow”
SDGs Workshop & Exhibition

54

KeMCo StudI/O | Update on the Keio Object Hub
KeMCo StudI/O | KeMCoM Project
KeMCo StudI/O | Regular Photo Session for Keio Cultural Assets

71

Collaboration | Photo Session Opening Days at KeMCo StudI/O
Collaboration | Shared Use of Shooting Space
Collaboration | Cooperation with the Small Exhibit “Japanese New Year” by atré Takeshiba
Collaboration | New Approaches to Cultural Heritage: Introduction to “Object Based Learning”

475

Conservation and Restoration Projects | Restoration of Works in the Collection

87

Communications | Public Relations Activities in AY 2022, KeMiCo's Activities

90

Donations, Deposits, Purchases

92

Loans

95

Publication

101

Meetings

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum CommonsContents

5103

Personnel Changes

105

Staff

106

Rules

124

List of Works142

The Year in Numbers

144

Keio Museum Commons Facility Overview

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

ご挨拶として活発な活動を展開しました。それらの詳細は本編に記載さ
KeMCoは2022年度も創造的「空き地」
れていますが、特記すべきは、『The KeMCo Review』をはじめとして、さまざまなタイプの刊行物が創刊された点です。
はピア・レビューによる年刊の学術誌で、ミュージアム・スタディーズ、デジタル・『The KeMCo Review』
ヒューマニティーズ、美学美術史、文化資源学、書物史などの複合領域を対象として広く投稿を受け付ける、
アカデミックな「空き地」です。創刊号には多くの投稿があり、厳正な査読の結果採択された一般論文と研究ノートに加えて、オブジェクト・ベースト・ラーニング（OBL）に関する本邦初の特集セクションでは、5本の論文を掲載しています。
は、多様な学術分野が交流するKeMCoのコ
同じく本年度に創刊された「KeMCo叢書（KeMCo Forum）」
ンセプトを体現する、独立した学術書のシリーズです。叢書の第1巻として、2021年5月に開催した国際シンポジウム「本景 ̶ 書物文化がつくりだす連想の風景 / Book-scape: Cultural landscape of Books
Prefaceand the Web of Associations」を発展させた、バイリンガルの論文集を刊行しました。
「大山エンリコイサム Altered
さらに、展示図録を拡張する新たな試みとして、10月〜12月に開催された

Dimension」展の展示風景、関連イベント、展示準備などを1冊にまとめたバイリンガルの「記録集」も刊行されました。また、学生スタッフのKeMCoMは、CoZと命名した小冊子型のZINEをKeMCo StudI/Oで「手作り」
し、展示に連動して配布することを始めました。

KeMCo年報3号にはグランドオープン2年目の活動がまとめられています。多様な刊行物の創刊にとどまらず、多くの企画が実現できた充実した1年でしたが、同時に、大学ミュージアムとしてデジタル環境を
常にメンテナンスしながら維持してゆくことの制度的難しさも浮き彫りとなりました。2022年度の成果がKeMCoのさらなる発展へと引き継がれてゆくことを願っています。
松田 隆美
慶應義塾ミュージアム・コモンズ 前機構長

2023年5月

6Annual Report No.3
2022/2023
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Preface

Preface

KeMCo carried out a variety of activities as a creative akichi (vacant open space) in the 2022 academic
year. Details of these are given below, but special mention should be made of the launch of various
types of publications, including The KeMCo Review.
The KeMCo Review is a peer-reviewed academic journal published yearly, an academic akichi thatcarries multi-disciplinary articles in such fields as museum studies, digital humanities, art history,
cultural resources studies and book history. We were fortunate to have received a large number ofsubmissions for the first volume. In addition to articles and research notes that were accepted for
publication, the volume features a special section on object-based learning (OBL) for the first time inJapan, consisting of 5 papers.
Also launched this year, the KeMCo Forum is a series of independent academic publications that
embodies the concept of KeMCo, providing a stage for the exchange between diverse academic
disciplines. The first volume of the series is a bilingual collection of essays that expands on theinternational symposium “Book-scape: Cultural Landscape of Books and the Web of Associations”
held online in May 2021. In a new attempt to extend the exhibition catalogue, we have also publisheda record of the exhibition “Enrico Isamu Oyama: Altered Dimension” held from October to December
2022, that brings together the exhibition and related events as well as the process of preparations.
KeMCoM (a group of student staff) started to “handcraft” in KeMCo StudI/O, a booklet-type ZINE entitled
CoZ and distribute it in conjunction with the exhibition.
The KeMCo Annual Report No. 3 summarizes activities of the second year after the grand opening.
It was a fulfilling year in many respects but the difficulty of constantly maintaining a digital environment
as a university museum also came to light. Hopefully, the results of the 2022 academic year will usher
in the further development of KeMCo.
Takami Matsuda
Former Director, Keio Museum Commons
May 2023

7

Annual Report No.3
2022/2023
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ご挨拶
2023年3月にご退職された松田隆美先生から、KeMCo機構長の職を引き継ぎました。これからどうぞよろしくお願い申し上げます。KeMCoの年報やウェブサイトを見るだけでも、2021年4月にKeMCoがグ
ランドオープンしてから数多くの展覧会と、「空き地」という概念を大事にしてさまざまな活動がなされてきたことがわかります。展覧会にあわせて行うギャラリートークには関係する教員や大学院生が登場するだけ
でなく、塾外や異分野の方と遭遇する形で行われることもあります。例えば 2022年には、気鋭のアーティス
ト大山エンリコイサムさん（慶應義塾の卒業生）が自身の生き方や作品についてレクチャーするトークイベントがありました。さらに、慶應義塾中等部と共同し、大学生、教職員など多様な世代がそれぞれの立場から気候変動について考え、その成果をものづくりの形で発表するワークショップも開催しました。私も訪れたのですが、生徒や学生達が生き生きと自分たちの考えたことを語ってくれるのが印象的でした。
このように2022年は、コロナ禍が収束に向かっていたこともあり、KeMCoは通常のミュージアムという概念を軽々と超えてしまうような活動を行えるようになっていきました。KeMCoの開館はコロナ禍の最中
Prefaceでした。キャンパスを訪れる人も減り、KeMCoが知られる機会も限られていたことでしょう。KeMCoは今
後も、
「空き地」
という概念を中核に据えながら、その魅力を体現するような展覧会並びに催しを開催していく予定です。みなさまも是非、アートやカルチャーを巡る、多様な関心や背景を持つ人々の交流の場である

KeMCoを訪れてください。
たとえ現地にいらっしゃれなかったとしても、KeMCoのウェブサイトにいらしてください。展覧会にとどま
らないさまざまな活動の情報が見られます。さらに慶應義塾が所蔵する文化資産（文化財・学術資料）のデジタ
ルデータを集約して公開しているKeio Object Hubという、学習者の目線を中心に据えた画期的なデジタ
ルアーカイヴを探索することができます。また、『The KeMCo Review』創刊号（2023年3月刊行）はKeMCoが発足以来実践を積み重ねている、文化財の観察を通し多様な価値観を受け入れる「オブジェクト・ベース
ト・ラーニング」
を特集しています。このKeMCo年報3号とあわせてご覧ください。
池谷 のぞみ慶應義塾ミュージアム・コモンズ 機構長

2023年5月

8Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Preface

Preface

Following former KeMCo Director Professor Takami Matsuda’s departure in March 2023, I haveassumed the post as new director of KeMCo. I look forward to working with KeMCo to share our
future activities together with you.
By simply browsing through KeMCo’s annual reports and website, you may observe that since
KeMCo’s grand opening in April 2021, we have held numerous exhibitions and a variety of otheractivities that place great importance on our concept of the ”vacant open space.” Gallery talks heldin conjunction with exhibitions not only feature participating faculty members and graduate students,
but also bring together people from outside Keio University and from different fields. For example, in
2022, there was a talk event where the up-and-coming artist Enrico Isamu Oyama, a graduate of Keio
University, gave a presentation on his way of life and artwork. As another example, a workshop washeld in collaboration with Keio Chutobu Junior High School where participants from across different
generations, including university students and members of faculty and staff, reflected on climatechange from their respective perspectives. They presented their ideas through craftsmanship, making
physical products by hand. I also visited the workshop and was impressed by the energy with which
the students spoke their ideas.
As illustrated above, in 2022, along with the fact that the COVID-19 pandemic was approachingits end, KeMCo was able to carry out activities that easily surpassed those done under the common
framework of “museum.” KeMCo’s opening was in the midst of the coronavirus pandemic. With fewer
people visiting the Mita campus, KeMCo’s exposure was limited. KeMCo plans to continue organizing
exhibitions and events that hold the “vacant open space” concept at its core while embodying its
appeal. We invite all of you to visit KeMCo, a place where people of diverse interests and backgrounds
can interact and exchange ideas about art and culture.
Even if you cannot come in person, please visit the KeMCo website. You can find information onvarious activities and programs in addition to our exhibitions. Visitors can also explore the Keio Object
Hub, a groundbreaking digital archive that puts the learner at the center. The Keio Object Hub collects
and makes public the digital data of Keio University’s cultural assets (i.e. cultural properties and academic
materials). In addition, the first issue of The KeMCo Review, published in March 2023, has a special
feature on “object-based learning,” a practice that KeMCo has been building on since its inception,
which embraces diverse values through observation of cultural properties. Please view it together withthe current KeMCo Annual Report No. 3.
Nozomi Ikeya
Director, Keio Museum Commons
May 2023

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2022/2023
Keio Museum Commons

photo: © Katsura Muramatsu(Calo works)

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2022/2023
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活動記録

Activities

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展覧会｜センチュリー赤尾コレクション × 斯道文庫 書を極める：鑑定文化と古筆家の人々
会期

2022年4月18日（月）〜6月24日（金）11：00〜18：00（開催日数46日）（土日祝休館）※5月14日（土）、6月18日（土）は特別開館日

場所
来場者数
主催
作成物
担当
監修

慶應義塾ミュージアム・コモンズ

1,535名慶應義塾ミュージアム・コモンズ、
慶應義塾大学附属研究所 斯道文庫
ポスター（A2）、チラシ（A4）、カタログ（A5）、
アンケート
松谷芙美、島田和（KeMCo）
佐々木孝浩（附属研究所 斯道文庫）

関連イベントActivities
Exhibition | Identifying Hands: Attributional Culture and the Kohitsu Family

12

ギャラリートーク「センチュリー赤尾コレクション×斯道文庫 書を極める：鑑定文化と古筆家の人々」
日時
会場
講師

2022年5月23日（月）慶應義塾ミュージアム・コモンズ
佐々木孝浩、
松谷芙美

KeMCo StudI/O特別開室日
日時

2022年4月18日（月）、5月6日（金）、5月14日（土）、5月25日（水）、6月18日（土）、場所

KeMCo StudI/O

6月24日（金）シンポジウム「鑑定とは何か：江戸時代鑑定文化の再評価」
日時
会場
参加者

2022年5月14日（土）慶應義塾大学三田キャンパス G-Lab（東館6階）

62名※シンポジウムについては後述の報告を参照のこと

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Exhibition | Century Akao Collection × Institute of Oriental Classics (Shido Bunko)
Identifying Hands: Attributional Culture and the Kohitsu Family
Date

Monday, April 18–Friday, June 24, 2022, 11:00–18:00 (Exhibition Days: 46 days)

Venue

Keio Museum Commons

Participants

1,535 participants

Organizers

Keio Museum Commons,(Closed on Saturdays, Sundays and holidays) Special opening on Saturday, May 14, June 18

Keio University Institute of Oriental Classics (Shido Bunko)
Publication

Poster (A2), flyer (A4), catalog (A5), questonnaire

Main staff

Fumi Matsuya, Nodoka Shimada (KeMCo)

Supervisor

Takahiro Sasaki (Professor, Institute of Oriental Classics)

Activities
Exhibition | Identifying Hands: Attributional Culture and the Kohitsu Family

Event
Gallery Talk
Date

Monday, May 23, 2022

Venue

Keio Museum Commons

Speakers

Takahiro Sasaki, Fumi Matsuya

KeMCo StudI/O Special Opening Days

Date

Monday, April 18 / Friday, May 6 / Saturday, May 14 /Wednesday, May 25 / Saturday, June 18 / Friday, June 24, 2022

Venue

KeMCo StudI/O

Symposium | What is Appraisal?: A Reassessment of Edo Period Attributional Culture
Date

Saturday, May 14, 2022

Venue

Keio University Mita Campus, G-Lab (East Research Building, 6F)

Participants

62 participants*See report below on the symposium.

13Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

概要

近世初期に始まる、古い筆跡である古筆（こひつ）の愛玩と、古い書物の断簡である古筆切（こひつぎれ）蒐

集の風潮の中で誕生した、筆跡鑑定を職業とする「古筆家」の活動を伝える資料44点を、センチュリー赤尾
コレクション中の「古筆家旧蔵資料」や、義塾図書館の蔵書などから選び、5つのセクションに分けて、筆跡鑑定という行為の実態や、その存在意義などについて紹介した。
では、古筆切の掛軸や、古筆切や和歌短冊を貼り込んだ「貼交屏風（はりまぜセクション1「書を鑑賞する」
びょうぶ）」などにより、古筆鑑賞のあり方を紹介。セクション2「筆跡鑑定という仕事」
では、古筆家周辺で編纂された、古筆切リストや古筆筆者辞典などにより、鑑定作業の実態を説明。セクション3「古筆家の人々」
では、初代了佐（りょうさ）から13代了信（りょうしん）までの筆跡や肖像画により、同家の約300年間の歴史を「筆跡鑑定書のさまざま」
では、古筆家歴代が作成した様々な筆跡鑑定書を列挙。
セクショ提示。
セクション4「古筆切の作り方」
では、古写本から古筆切を製作する方法を、具体例を通して説明した。
ン5
また、学生スタッフKeMCoMの企画・運営により、古筆切の製作に必要となる、和紙を表裏に分割するを体験するコーナーを併設した。本展覧会は、初公開となる「古筆家旧蔵資料」
を紹介す「相剥（あいは）ぎ」
Activities
Exhibition | Identifying Hands: Attributional Culture and the Kohitsu Family

るもので、鑑定文化に関するシンポジウムも実施し、大学ミュージアムらしい活動が評価され、専門家に限らず多くの反響を得た。（記=佐々木、松谷）

photo: © Katsura Muramatsu(Calo works)

14

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Overview
It became widespread to prize ancient calligraphy called Kohitsu, with a fashion for cutting up
incomplete books, and appreciating and collecting the segments (Kohitsugire) during the 17th century.
In the course of these times, the Kohitsu Family, whose profession was handwriting analysis, wasborn. The 44 items were selected from the Century Akao Collection's Kohitsu Family Material, thecollection of the Keio Univerisity Library and other sources, to introduce the actual practice ofhandwriting analysis and the significance of its existence.
The exhibition was divided into five sections. Section 1: “Appreciating calligraphy” introduced theway of appreciating old calligraphy by showing hanging scrolls and folding screen of poem strips.
Section 2: “Work called calligraphy appraisal” explained the actual appraisal process showing listsof famous early calligraphy and dictionaries of calligraphers and their schools compiled around the
Kohitsu Family. Section 3: “The individuals of the Kohitsu Family” presented approximately 300 yearsof history of the Kohitsu Family, using handwriting and portraits from Ryosa I to Ryoshin XIII. Section
Activities
Exhibition | Identifying Hands: Attributional Culture and the Kohitsu Family

15

4: “The various books of calligraphy appraisal” laid out the various types of calligraphy appraisal
reports produced by successive generations of the Kohitsu Family. Section 5 “Creating segmentsfrom old books” explained how to produce segments (Kohitsugire) from an old manuscript throughspecific examples.
In addition, the student staff KeMCoM organized a corner where visitors could try their hand at“aihagi,” the process of dividing Japanese paper into the front and back sides, which is necessary
for producing segments (Kohitsugire) from an old manuscript.
This exhibition introduced for the first time Kohitsu Family Material, and a symposium on
appraisal culture was also held. The activities typical of a university museum were well received
widely, not only by specialists. (text=Takahiro Sasaki, Fumi Matsuya)

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

展覧会｜大山エンリコイサム Altered Dimension
会期2022年10月17日（月）〜12月16日（金）（開催日数43日）
11：00〜17：00（月、火、水）、11：00〜19：00（木、金）（土日祝休館）※11月5日（土）、12月3日（土）は特別開館日

場所
来場者数
主催
協力
作成物
担当

慶應義塾ミュージアム・コモンズ

1,055名慶應義塾ミュージアム・コモンズ

Takuro Someya Contemporary Art、株式会社中川ケミカル
ポスター（A2）、チラシ（A4）、出品作品リスト・フロアマップ（A4）、作家略歴（A5）、
アン
ケート、展覧会記録集（A5）渡部葉子（アート・センター／KeMCo）
長谷川紫穂、
本間友、
山田桂子（KeMCo）

Activities
Exhibition | Enrico Isamu Oyama: Altered Dimension

関連イベント
トーク・イベント｜大山エンリコイサム × 青木野枝
日時
会場

2022年11月11日（金）19:00〜20:30
慶應義塾大学三田キャンパス G-Lab（東館6階）

登壇者

大山エンリコイサム（美術家）、
青木野枝（彫刻家）

参加者

52名

モデレーター：渡部葉子
司会：長谷川紫穂

KeMCo講座特別授業｜Altered Dimension展 大山エンリコイサム ギャラリートーク
日時
会場
講師

2022年10月26日（水）慶應義塾ミュージアム・コモンズ
大山エンリコイサム
聞き手：長谷川紫穂

学芸スタッフによるギャラリートーク
日時
会場
話者

16

2022年11月17日（木）、11月22日（火）慶應義塾ミュージアム・コモンズ
長谷川紫穂、
山田桂子

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

大山エンリコイサム作品《慶應義塾志木高等学校 壁画》見学会
日時
場所
協力

2022年11月27日（日）慶應義塾志木高等学校
慶應義塾志木高等学校

KeMCo × アクセンチュア芸術部コラボレーション企画
1.アクセンチュア・イノベーション・ハブ東京「Altered Dimension」展関連展示 見学
日時場所

2022年10月25日（火）アクセンチュア・イノベーション・ハブ東京

2.「Altered Dimension」展OBLワークショップ
日時
場所
Activities
Exhibition | Enrico Isamu Oyama: Altered Dimension

17

2022年11月19日（土）慶應義塾ミュージアム・コモンズ「Accenture Art Salon × KeMCo: TalkHub with Enrico Isamu Oyama」
3.オンラインイベント
日時
場所

2022年12月9日（金）慶應義塾ミュージアム・コモンズ、
アクセンチュア・イノベーション・ハブ東京

KeMCo StudI/O特別開室日
日時

2022年10月17日（月）、10月20日（木）、10月25日（火）、10月28日（金）、11月4日（土）、11月8日（火）、11月11日（金）、11月14日（月）、11月17日（木）、（金）、11月5日

11月21日（月）、11月22日（火）、11月25日（金）、11月28日（月）、12月3日（土）、12月6日（火）、12月9日（金）、12月12日（月）、12月16日（金）場所

KeMCo StudI/O

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Exhibition | Enrico Isamu Oyama: Altered Dimension
Date

Monday, October 17–Friday, December 16, 2022
11:00–17:00 (Monday, Tuesday, Wednesday), 11:00–19:00 (Thursday, Friday)(Exhibition Days: 43 days)(Closed on Saturdays, Sundays and holidays) Special opening on Saturday, November 5,
December 3

Venue

Keio Museum Commons

Participants

1,055 participants

Organizer

Keio Museum Commons

Cooperation

Takuro Someya Contemporary Art, Nakagawa Chemical Inc.

Publication

Poster (A2), flyer (A4), floor map & list of works (A4), artist biography (A5),questonnaire, exhibition record book (A5)

Activities
Exhibition | Enrico Isamu Oyama: Altered Dimension

Staff

Yohko Watanabe (KUAC / KeMCo)
Shiho Hasegawa, Yu Homma, Katsurako Yamada (KeMCo)

Event
Talk Event | Enrico Isamu Oyama × Noe Aoki
Date

Wednesday, November 11, 2022, 19:00–20:30

Venue

Keio University Mita Campus, G-Lab (East Research Building, 6F)

Speakers

Enrico Isamu Oyama (Artist), Noe Aoki (Sculptor)
Moderator: Yohko Watanabe
MC: Shiho Hasegawa

Participants

52 participants

KeMCo Course | Artist Gallery Talk
Date

Wednesday, October 26, 2022

Venue

Keio Museum Commons

Lecturer

Enrico Isamu Oyama
Interviewer: Shiho Hasegawa

Gallery Talk

18

Date

Thursday, November 17 / Tuesday, November 22, 2022

Venue

Keio Museum Commons

Speakers

Shiho Hasegawa, Katsurako Yamada

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Visiting Tour of Enrico Isamu Oyama’s Early Mural Work; Keio Shiki Senior High School Mural

Date

Sunday, November 27, 2022

Venue

Keio Shiki Senior High School

Cooperation

Keio Shiki Senior High School

KeMCo × Accenture Art Salon: Collabollation Events
1. Visiting Tour of the Ralated Exhibition of “Altered Dimension”
at Accenture Innovation Hub Tokyo
Date

Tuesday, October 25, 2022

Venue

Accenture Innovation Hub Tokyo

2. “Altered Dimension” Exibition: OBL Workshop
Activities
Exhibition | Enrico Isamu Oyama: Altered Dimension

19

Date

Saturday, November 19, 2022

Venue

Keio Museum Commons

3. Online Talk Event “Accenture Art Salon × KeMCo: TalkHub with Enrico Isamu Oyama”
Date

Friday, December 9, 2022

Venue

Keio Museum Commons, Accenture Innovation Hub Tokyo

KeMCo StudI/O Special Opening Days

Date

October 17, 20, 25, 28
November 4, 5, 8, 11, 14, 17, 21, 22, 25, 28
December 3, 6, 9, 12, 16

Venue

KeMCo StudI/O

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

概要

本年度よりKeMCoの企画展覧会における現代美術展のシリーズがスタートした。第一回目は慶應義塾の出身であり、KeMCo StudI/Oにもコミッション・ワークを制作した大山エンリコイサム氏と協働した。
ストリート文化をその制作背景にもつ大山氏は常に造形における正面性の問題に取り組んできたが、近と題年特にそこから出発した立体性についての考察を深めてきた。本展覧会では「Altered Dimension」
し、平面と立体、二次元と三次元、あるいはそれらの間にある整数として捉えられない次元の揺らぎをテーマとした。さまざまな方法で次元の往来を見せる作品のあり様は、壁画や平面作品でよく知られる大山氏の立体作品への実験的思考を垣間見る機会となった。館内吹き抜けの窓面に大型の壁面作品が登場するの世など作品は展示室外にも展開し、KeMCo StudI/O作品も含めて館内全体で「Altered Dimension」
界観を構成した。
そして作家のステートメントから展覧会会場風景、展示準備からイベントまでのドキュメントなどを含めた展覧会記録集を会期後の2023年3月に刊行し、現代作家と協働していく展覧会のあり様を包括的に示すに至った。（記=長谷川）
Activities
Exhibition | Enrico Isamu Oyama: Altered Dimension

関連イベント

展覧会開催中には、いくつかのイベントが企画された。広く一般向けに公開したアーティスト・トークでは対談相手に彫刻家の青木野枝氏をお迎えし、大山氏のモティーフであるクイックターン・ストラクチャーの広がりや作品を空間へ構成していくことについて語られた。大学講義内で行われた作家によるギャラリー・
トークでは、作品を前に大山氏が制作背景や展覧会コンセプトを語り、学生がアーティストと交流する機会となった。
また外部組織とのコラボレーション企画も本展覧会を契機に始動した。大山氏の作品を社内に設置する株式会社アクセンチュアの社内活動であるアクセンチュア芸術部との企画は3回シリーズで実施し、それぞれのスタジオにある作品見学、展覧会でのOBLワークショップ、アーティストを交えたオンライン・トークといったプログラムをセミクローズドで実施した。その他にも学生スタッフKeMCoMによるZINE「CoZ」の創刊と大山エンリコイサム特集号の刊行、慶應義塾志木高等学校に残された壁画の見学会などの企画が広がり、慶應義塾とのつながりが活かされる展開もみた。
トーク・イベント記録のいくつかについては、アーカイヴとしてKeMCoのウェブサイトより閲覧可能である。（記=長谷川）

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Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Overview
In 2022, a new contemporary art exhibition series at KeMCo launched. The first exhibition was acollaboration with Enrico Isamu Oyama, an artist who has created commissioned work for KeMCo
StudI/O and is also a graduate of Keio University.
Influenced by street culture, Oyama has always approached the frontality issue in figuration. In
recent years, he has been examining the three-dimensionality of his work in particular. The themeof this exhibition, entitled “Altered Dimension,” is the fluctuation between plane and solid, between
two and three dimensions, and dimensions that cannot be grasped as integers. The works, which
presented dimensional comings and goings in various ways, provided an opportunity to discover
Oyama's experimental thinking behind the three-dimensional works, best known for his murals andtwo-dimensional works. His works were also extended outside the exhibition room, including a large
window in the atrium, and the entire building, including the KeMCo StudI/O work, was constructedfrom a perspective of the “Altered Dimension” world.
Activities
Exhibition | Enrico Isamu Oyama: Altered Dimension

In March 2023, an exhibition record book was published, including the artist's statement, thescenery of the exhibition venue, and documents from the exhibition preparation to the events. It
shows comprehensively how an exhibition works in collaboration with an artist. (text=Shiho Hasegawa)
Related Events
During the exhibition, we organised several events. In the Artist Talk, open to the public, we
invited a sculptor Noe Aoki for a dialogue with Oyama. They talked about the expansion of Oyama's
motif Quick Turn Structure, the structure of the work within the space, and others. A gallery talk by
the artist was held in the lecture of KeMCo Course. In front of the artworks, Oyama talked about thebackground of the creation and the exhibition's concept, providing an opportunity for students tointeract with the artist.
We also started a collaboration programme with external organisation. The events with the
Accenture Art Salon, an in-house activity of Accenture Ltd, which has Oyama's artworks in thecompany, was planned as a series of three sessions. Semi-closed programmes included tours of theartworks in each studios, an OBL workshop at the exhibition, and an online talk event with the artist.
In addition, student staff KeMCoM launched the ZINE “CoZ” and the publication of a special issue
on Enrico Isamu Oyama, and also we conducted a tour of Oyama's mural left behind at Keio Shiki
Senior High School. Some cases utilised the connection between Keio University and the artist.
Some of the records of the events are available as an archive on the KeMCo website. (text=Shiho
Hasegawa)

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Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

photo: © Katsura Muramatsu(Calo works)
Activities
Exhibition | Enrico Isamu Oyama: Altered Dimension

22Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

展覧会｜KeMCo新春展2023 うさぎの潜む空き地
会期

特別企画 鏡花のお気に入りたち

2023年1月10日（火）〜2月9日（木）11:00〜18:00（開催日数23日）（土日祝休館） ※1月21日（土）、2月４日
（土）
は特別開館

場所
来場者数
主催
協力

慶應義塾ミュージアム・コモンズ

1,320名慶應義塾ミュージアム・コモンズ、
慶應義塾大学三田メディアセンター
泉鏡花記念館、
慶應義塾大学アート・センター、
慶應義塾大学附属研究所斯道文庫、
慶應義塾大学文学部美学美術史学専攻、
慶應義塾福澤研究センター、
慶應義塾大学
文学部民族学考古学専攻

作成物担当
Activities
Exhibition | KeMCo New Year Exhibition 2023 “Where the Rabbits Are”
Special feature Kyoka’s Favourites

23

ポスター（A2）、チラシ（A4）、カタログ（A5）、
ポストカード（2種）、
アンケート
松谷芙美、本間友、
山田桂子（KeMCo）

関連イベント
トーク・イベント「泉鏡花とたそがれの味Ⅰ：鏡花とうさぎと三田の文人たちと」
日時
会場
登壇者

2023年2月4日（土）13:30〜15:00

慶應義塾大学三田キャンパス G-Lab（東館6階）
穴倉玉日（泉鏡花記念館 学芸員）、
ピーター・バナード（慶應義塾大学文学部 助教）
モデレーター：本間友司会：松谷芙美

参加者

62名

KeMCoM×慶應義塾中等部 コラボレーション展示場所

慶應義塾ミュージアム・コモンズ（1Fエントランス）*KeMCo StudI/O特別開室日：2023年2月9日（木）**KeMCoMと展覧会のコラボレーション内容についての詳細報告はp.60を参照

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Exhibition | KeMCo New Year Exhibition 2023 “Where the Rabbits Are”
Special feature Kyoka’s Favourites
Date

Tuesday, January 10–Thursday, February 9, 2023 (Exihibition Days: 23 days)

Venue

Keio Museum Commons

Participants

1,320 participants

Organizer

Keio Museum Commons, Mita Media Center (Keio University Library)

Cooperation

Izumi Kyoka Kinenkan Museum / Keio University Art Center / Institute of Oriental(Closed on Saturdays, Sundays) Special opening on Saturday, January 21, February 4

Classics (Shido Bunko) / Department of Aesthetics and Science of Arts, Faculty of
Letters / Fukuzawa Memorial Center for Modern Japanese Studies / Departmentof Archaeology and Ethnology, Faculty of Letters
Activities
Exhibition | KeMCo New Year Exhibition 2023 “Where the Rabbits Are”
Special feature Kyoka’s Favourites

Publication

Poster (A2), flyer (A4), catalog (A5), postcards (2 types), questonnaire

Staff

Fumi Matsuya, Yu Homma, Katsurako Yamada (KeMCo)

Event
Talk Event | A Taste of Twilight I : Kyoka Izumi, Rabbits, and the Mita Writers
Date

Saturday, February 4, 2023

Venue

Keio University Mita Campus, G-Lab (East Research Building, 6F)

Speakers

Tamaki Anakura (Curator, Izumi Kyoka Kinenkan Museum)Peter Bernard (Assistant Professor, Keio University Faculty of Letters)
Moderator: Yu Homma
MC: Fumi Matsuya

Participants

62 participants

KeMCoM×Keio Chutobu Junior High School: Collaboration Exhibition

Venue

Keio Museum Commons (Entrance Hall)* KeMCo StudI/O Special Opening Days: Thursday, February 9, 2023**See p. 65 for a detailed report on the collaboration between KeMCoM and the exhibition.

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Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

概要

2023年の干支は「卯」。本展覧会では、新年の幕開けに、三田キャンパスで文化財を巡る活動を行う7つの部門から、うさぎにまつわる様々な作品を集め、ご来場の皆様を、かわいいけど少し怖いうさぎの世界にご案内した。
『不思議の国のアリス』などの身近な物語から、うさぎの世界に入っていただきつつ、兎と月の連想から生まれた様々な絵画や工芸品などを紹介した。さらに、図鑑や自然史資料、うさぎに関わる社会現象や、現代の言語・身体表現に至るまで、幅広い領域にわたるうさぎを紹介した。
あわせて、本展覧会では特別企画として、うさぎを愛した小説家、泉鏡花のコレクションを紹介した。うさぎをあしらった、彼の身の回りの品々に加え、慶應義塾に鏡花コレクションが入るきっかけともなった、私的な交友関係である、九九九会を紹介した。トーク・イベント「泉鏡花とたそがれの味Ⅰ：鏡花とうさぎと三田の文人たちと」
では、穴倉玉日氏（泉鏡花記念館学芸員）と、ピーター・バナード氏（慶應義塾大学文学部助教）をお迎えし、慶應義塾や三田文学と鏡花の関わりや、コレクションが義塾に納められた経緯などが語られた。
最後に、初の試みとして、カフェ八角塔で、鏡花が愛読した草双紙に挟み込まれた葉をイメージしたビスケットを期間限定で提供した。旧図書館の八角塔は、「泉鏡花展示室」とする計画もあった、慶應義塾にとっActivities
Exhibition | KeMCo New Year Exhibition 2023 “Where the Rabbits Are”
Special feature Kyoka’s Favouritesて鏡花にゆかりのある場所で、来館者には、展覧会と合わせて好評をいただいた。（記= 松谷）

photo: © Katsura Muramatsu(Calo works)

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Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Overview
The Chinese zodiac sign for 2023 is “Rabbit.” To celebrate the New Year, this exhibition displayed
objects related to rabbits from the seven faculties based at Keio University’s Mita Campus, guiding
visitors into the cute but sometimes slightly dark world of rabbits.
While inviting visitors to enter the world of rabbits through familiar stories such as Alice inWonderland, the exhibition also introduced various paintings and artefacts born from the association
between rabbits and the moon. Furthermore, the exhibition introduced rabbits across a wide rangeof fields, from illustrated books, natural history materials, and social phenomena related to rabbits,
to contemporary language and physical expression.
As a special feature, the exhibition introduced the collection of Kyoka Izumi, a novelist who loved
rabbits. In addition to his personal items decorated with rabbits, the exhibition introduced his private
friendship group, the “Ku-Ku-Ku Kai” (Nines Club), which was the catalyst for the Kyoka collection
coming to Keio University. The talk event “A Taste of Twilight I : Kyoka Izumi, Rabbits, and the Mita
Activities
Exhibition | KeMCo New Year Exhibition 2023 “Where the Rabbits Are”
Special feature Kyoka’s Favourites

26

Writers” featured Curator Tamaki Anakura and Assistant Prof. Peter Bernard, who discussed Kyoka's
relationship with Keio University and Mita Bungaku. They also talked about the history of how thecollection came to be housed at Keio University.
Finally, as a first attempt, we collaborated with Café Hakkakuto. Cookies inspired by the leaves
inserted in Kyoka's beloved Illustrated Books (kusazōshi) were offered for a limited time only at Café
Hakkakuto. The octagonal tower (Hakkakuto) in the Old Library is a place associated with Kyoka Izumi
for Keio University, which had planned to turn it into an “Izumi Kyoka exhibition room,” and it waswell received by the visitors along with the exhibition. (text=Fumi Matsuya)

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

展覧会｜構築される「遺跡」：KeMCo建設で発掘したもの・しなかったもの

関連展示：MITA Intercept_
会期

2023年3月6日（月）〜4月27日（木）11:00〜18:00（開催日数38日）（土日祝休館） ※3月18日（土）、4月22日
（土）
は特別開館

場所
来場者数
主催
協力
作成物
担当

慶應義塾ミュージアム・コモンズ

950名
慶應義塾ミュージアム・コモンズ、
慶應義塾大学民族学考古学研究室
トキオ文化財株式会社
ポスター（A2）、チラシ（A4）、冊子（A5）、
アンケート
安藤広道、岩浪雛子、
畑中乃咲佳、
山口舞桜（民族学考古学研究室）
本間友、長谷川紫穂、
山田桂子（KeMCo）

Activities
Exhibition | Who Forms Archaeological Sites –– in What Manner?

関連イベント考古学と現代美術をめぐるミニトーク
日時
会場

2023年4月14日（金）19:00〜20:30
慶應義塾大学三田キャンパス G-Lab（東館6階）

登壇者

安藤広道（慶應義塾大学文学部教授）、
山田健二（美術家）

参加者

57名

ギャラリートーク日時
会場
話者

モデレーター：本間友2023年4月10日（月）、4月24日（月）慶應義塾ミュージアム・コモンズ
安藤広道、岩浪雛子遺跡構築系ロールプレイング・ワークショップ「新米発掘員が発掘したもの、選んだもの」
日時
会場
企画者

2023年4月21日（金）慶應義塾ミュージアム・コモンズ
畑中乃咲佳、
山口舞桜「痕跡と自分のあいだ」
ワークショップ：作品を前に語り合う会
日時
場所
話者

2023年4月22日（土）慶應義塾ミュージアム・コモンズ（1Fエントランス）
山田健二、本間友*KeMCo StudI/O特別開室日：2023年3月18日（土）、4月22日（土）27Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

概要

土の中には様々なものが眠っている。考古学領域の発掘調査では「人の営みの痕跡」を選定するように、法律で定められた調査の範囲や調査にかけられる時間、また関わる人々の関心など様々な要因によって次世代に残される遺物は「選択」
されていくという。
本展覧会では、KeMCo建設にあたり2019年から2020年にかけて行われた発掘調査に携わった安藤
広道教授による企画のもと、自明のものと考えてしまいがちな「遺跡」や「歴史」に内包される「選択」の視点を明らかにし、構築された枠組み自体を問い直すことを試みた。Room1ではオーソドックスな考古学展
示のスタイルをとりながら、展示室の足元で掘り出された弥生期から江戸期までにわたる土器・漆器・陶磁「発掘したもの・し器などの多様な遺物から、この土地の在りし日の姿の一端を示した。一方、Room2では「選択」事例を紹介。また三田キャンパ
なかったもの」としてKeMCoや日吉キャンパス発掘調査で行われたス内に着目し、これまで顕になった過去の痕跡や今現在も地面に顔を出している遺物の様子から、地続きの「歴史」
や何をもって「遺跡」と考えるかについて問いかけた。
「問い」に焦点を当てた展示にさらに踏み込むアクションとして、来館者の気づきや疑問を拾い「対話」にActivities
Exhibition | Who Forms Archaeological Sites –– in What Manner?

つなごうとする試みを行った。フィールドワークで活用される「野帳」
を用い来館者のコメントを集めた「問いの採集」は、できる範囲で質問への回答やコメントへの返答を行った。またRoom2の展示室には、日によって学生のコミュニケーターが在駐し来館者との対話を重ね、展覧会を特集したKeMCoM発行のZINE「CoZ No.2」も配布した。企画全体においても教員・学生・学芸員のディスカッションの中で組み立てていき、大学ミュージアムならではのプロジェクトとなった。
また同時開催として、山田健二氏による《MIITA Intercept_》が1階エントランスでインスタレーション展（p.33に詳細）の一部である本展示は、示された。現代美術の視点から考古学へアプローチするプロジェクト「痕跡と自分のあいだ」
ワークショップでの成果を元にした仮想空間の映像と、発掘現場で実際に使用されるコンテナで設計された家具、そして実際の遺物や発掘報告書といった資料によって構成されたインスタ
レーション作品として結実した。ヴァーチャルとリアルが混淆した特異な空間は、「遺物」
をめぐる様々なアプ
ローチや見方・語りを鑑賞者に示し、自らにとっての「遺跡」「歴史」についても改めて考えをめぐらせる手がかりを投げかけ、「構築される『遺跡』」展との円環をみせていた。（記=長谷川）関連イベント関連イベントも多岐に渡った。専門家の話を資料の間近で聞くことができるギャラリートーク、安藤氏と山田氏による考古学と現代美術をめぐるトーク・イベントでは、企画者／制作者の展示や作品の意図やそれをめぐり日々考えていることが言語化され、将来的な展望と課題が語られる機会であった。（両イベントの記録映
像は、KeMCoのウェブサイト上で公開中。）
また考古学を専攻する学生が主体となり企画した「遺跡構築系ロール

プレイング・ワークショップ：新米発掘員が発掘したもの、選んだもの」は、発掘における「選択」のあり方を
現場をシミュレートする形で辿り、土の中の世界を想像したり、実際に発掘された遺物を手にとり観察すると関連しことで、考古学領域の「選択」の一端を体感的に知る機会となっていた。また《MITA Intercept_》を行い、プロジェクト参加者と山田氏て公開イベント「『痕跡と自分のあいだ』WS：作品を前に語り合う会」
を前に、過去の痕跡と対峙した体験について語りあった。
が改めて展覧会全体や作品「MITA Intercept_」28Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

展覧会全体をとおして様々なアプローチから、研究者・アーティスト・学生・市民といった異なる背景の人びとが関わり合い話を交えたことは、簡単には答えを出せない「問い」について対話を重ねていくことの可能性を拡げたと言えるのではないか。（記=長谷川）

Activities
Exhibition | Who Forms Archaeological Sites –– in What Manner?
photo: © Katsura Muramatsu(Calo works)

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Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Exhibition | Who Forms Archaeological Sites –– in What Manner?
Related Programme: MITA Intercept_
Date

Monday, March 6–Thursday, April 27, 2023 (Exihibition Days: 38 days)(Closed on Saturdays, Sundays and holidays) Special opening on Saturday, March 18, April 22

Venue

Keio Museum Commons

Participants

950 participants

Organizers

Keio Museum Commons,
Department of Archaeology and Ethnology, Faculty of Letters, Keio University

Cooperation

TOKIO-bunkazai Co.,Ltd.

Publication

Poster (A2), flyer (A4), brochure (A5), questonnaire

Staff

Hiromichi Ando, Hinako Iwanami, Noeka Hatanaka, Mao Yamaguchi (Departmentof Archaeology and Ethnology)

Activities
Exhibition | Who Forms Archaeological Sites –– in What Manner?

Yu Homma, Shiho Hasegawa, Katsurako Yamada (KeMCo)
Event
Dialogue between Archaeology and Contemporary Art
Date

Friday, April 14, 2023, 19:00–20:30

Venue

Keio University Mita Campus, G-Lab (East Research Building, 6F)

Speakers

Hiromichi Ando (Professor,Faculty of Letters), Kenji Yamada (Artist)
Moderator: Yu Homma

Participants

57 participants

Gallery Talk
Date

Monday, April 10, April 24, 2023

Venue

Keio Museum Commons

Speakers

Hiromichi Ando, Hinako Iwanami

Site-Building Role-Playing Workshop “What the New Excavator Excavated and Chose to Excavate”

30

Date

Friday, April 21, 2023

Venue

Keio Museum Commons

Planners

Noeka Hatanaka, Mao Yamaguchi

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons"Between Relics and Ourselves" Workshop: Gathering in front of the artwork
Date

Saturday, April 22, 2023

Venue

Keio Museum Commons

Speakers

Kenji Yamada, Yu Homma* KeMCo StudI/O Special Opening Days: Saturday, March 18, April 22, 2023
Overview
Various objects lie in the ground. Just as excavations in the archaeological field select “tracesof human activity,” the artefacts to be left to future generations are “selected” according to various
factors, such as the legally prescribed range of the investigation, the time spent on the excavationand the interests of the people involved. This exhibition, planned by Prof. Hiromichi Ando, who wasinvolved in the excavations carried out from 2019 to 2020 for the construction of KeMCo, clarified
Activities
Exhibition | Who Forms Archaeological Sites –– in What Manner?

the perspective of “selection” contained in “archaeological sites” and “history,” which are often
considered the obvious. It also attempted to question the constructed framework itself.
Room 1 took the orthodox archaeological exhibition style. Various artefacts such as pottery,lacquerware and ceramics from the Yayoi period (3rd century B.C.—3rd century A.D.) to the Edo period(1603—1868), excavated at the ground of KeMCo, showed a part of the history of this area. In Room 2,

we presented examples of the “selection” made during the KeMCo and Hiyoshi Campus excavations
as “what was and what was not excaved.” We also focused on the Mita Campus and asked
questions about the “history” of the place and what is considered an “archaeological site,” based on
the remains of the past and still visible on the ground today.
As a further action to the exhibition's focus on “questions,” we attempted to pick up visitors'
insights and questions and link them to the conversation. The “Any question?” section, in which
visitors' comments were collected using a “field notebook” used in fieldwork, was carried out
by answering questions and responding to comments to the extent possible. In addition, student
communicators were present in Room 2 on certain days to converse with visitors. In addition, ZINE“CoZ No.2” published by KeMCoM featuring the exhibition was also distributed. The whole project
was developed through discussions between faculty members, students and curators, making it aunique one for a university museum.
At the same time, Kenji Yamada's MITA Intercept_ installation was exhibited at the entrance
hall. Part of a project to approach archaeology from the perspective of contemporary art (see p.34
for details), the exhibition was realised as an installation work composed of a video of a virtual space

based on the results of the “Between Relics and Ourselves” workshop, furniture designed fromcontainers used at the excavation site, and materials such as archaeological artefacts and excavation

31

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

reports. The unique space, a mixture of the virtual and the physical, presented the visitor withvarious approaches, perspectives and narratives concerning the “artefacts.” The work also offeredclues to reconsider their own “archaeological site” and “history” and was a link with the exhibition“Who Forms Archaeological Sites –– in What Manner?.” (text=Shiho Hasegawa)
Related Events
Events related to the exhibition were also wide-ranging. Gallery Talks, where visitors could listen
to experts talk up close to the materials, and Talk Event by Ando and Yamada on archaeology andcontemporary art were held. Both events provided an opportunity to verbalise the intentions of theorganizers and creators of the exhibition/artwork and their daily thoughts on them, as well as todiscuss prospects and challenges. (Video recordings are available on the KeMCo website.)
The “Site-building role-playing workshops,” planned mainly by students majoring in archaeology,
were an opportunity to trace the “choices” in excavation by simulating, to imagine the world
Activities
Exhibition | Who Forms Archaeological Sites –– in What Manner?

32

in the ground, and to hold and observe the artefacts excavated. A public event was also held inconnection with MITA Intercept_, where project participants and the artist once again discussed theirexperiences of facing relics of the past in front of the exhibition.
The interaction between people from different backgrounds, such as researchers, artists,
students and citizens, from various approaches throughout the exhibition expanded the possibilities
for dialogue on questions that cannot quickly answer. (text=Shiho Hasegawa)Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

プロジェクト｜MITA Intercept_
会期
場所
参加者数
主催
講師
ゲスト
担当

ワークショップ期間：2022年12月3日（土）、12月17日（土）、2023年1月21日（土）他（月）〜4月27日（木）
展示期間：2022年3月6日
慶應義塾ミュージアム・コモンズ

10名
慶應義塾ミュージアム・コモンズ、JST次世代研究者挑戦的研究プログラム
山田健二（アーティスト）
五十嵐彰（東京都埋蔵文化財センター）、
岩浪雛子（民族学考古学研究室）
長谷川紫穂、
本間友、
山田桂子（KeMCo）

概要「 構 築 される
『 遺 跡』」展 の関 連 企 画 として、美 術 家 の山 田 健 二 氏 とのパ ブリック・ア ート《MITA
Activities
Project | MITA Intercept_

Intercept_》のプロジェクトが並走した。ソーシャリー・エンゲージド・アートの手法でアプローチし制作を行う山田氏は、KeMCo建設時のアーティストによるドキュメンテーションとして2019年の発掘調査をリサーチし、2020年の東別館竣工に伴うKeMCoプレビュー・イベントに向けたコミッション・ワークを制作。
発掘作業をとおして顕になる時間の層と三田キャンパスを中心とした都市の歴史的変遷やコミュニティの広がりを交差させた独自の目線により映像インスタレーション作品《MITA Intercept》を展開した。今回という枠組みを活かし、のプロジェクトでは、開かれた表現のプラットフォームでもある「MITA Intercept」

KeMCoの足元から発掘された「遺物」にまつわる学生や市民のナラティヴやダイアローグを紡ぎ出すプロ
グラムを設計した。
プロジェクトはワークショップと展示のパートに大別された。2022年12月から1月にかけて数回のリアル／オンラインでの会合によって進められたワークショップは、「痕跡と自分のあいだ」と題し、慶應義塾の学
生と市民による参加者が実際にKeMCoの地下から発掘された遺物や、発掘や遺跡という概念に触れながら、自身とどのように結びつけていくことができるかを掘り下げていき、パフォーマティヴな形で発表した。
展示のパートでは、ワークショップの成果を山田氏が映像作品化していき、ヴァーチャルな地下空間や発掘当時の映像に参加者たちがアバターとして入り込み、仮想空間と現実空間が往還するインスタレーションが構成された。展覧会の会期中にもインスタレーションの一部がアップデートしていくなど生成的プロセスを見せていたが、今後はさまざまな記録を整理していきながら、出来事の積み重ねや変遷がある種の重要なファクターとなるプロジェクト型アート作品のアーカイヴ化について引き続き取り組んでいく。（記=長谷川）33

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Project | MITA Intercept_
Date

Workshop: Saturday, December 3 and 17, 2022, January 21, 2023, and others.
Exhibition period: Monday, March 6–Thursday, April 27.

Venue

Keio Museum Commons

Participants

10 participants

Organizers

Keio Museum Commons,
Support for Pioneering Research Initiated by the Next Generation

Lecturer
Guest Speakers

Kenji Yamada (Artist)
Akira Igarashi (Tokyo Metropolitan Archaeological Center)
Hinako Iwanami (Department of Archaeology and Ethnology)

Staff

Shiho Hasegawa, Yu Homma, Katsurako Yamada (KeMCo)

Activities
Project | MITA Intercept_

Overview
As a related project, the public art project “MITA Intercept_” with artist Kenji Yamada ran
alongside the exhibition “Who Forms Archaeological Sites.” Yamada, who approaches and produces
his work through socially engaged art methods, started his research during the 2019 excavations
as artist documentation during the construction of KeMCo. Then, he produced commissioned workfor the KeMCo preview event that will accompany the completion of the East Annex in 2020. He
presented a video installation work, “MITA Intercept” from his perspective, which crosses the layersof time revealed in the excavation work with the city's historical transition and the community's
spread around the Mita Campus. The project used the “MITA Intercept” framework, a platform foropen expression, and the programme was then designed to weave student and citizen narratives anddialogues about the “excavated artefacts.”
The project was broadly divided into a workshop and an exhibition part. The workshop, facilitatedby several real and online meetings from December 2022 to January 2023, was entitled “Between
relics and ourselves.” The participants, who were Keio students and citizens, delved into how they
could connect themselves with the artefacts actually excavated from the KeMCo basement and theconcept of “excavation” and “archaeological sites.” And finally, they presented their narratives in a
performative way.
In the exhibition part, Yamada transformed the workshop's final performance into a video
artwork. The workshop participants acted as avatars in the virtual underground space and thevideo sequences from the excavation, and the installation consisted of virtual and real spaces thatwent back and forth between them. The exhibition showed a generative process, with parts of
the installation being updated during the exhibition's duration. In keeping with the arrangementof various records, we will continue to work on archiving project-based artworks, in which theaccumulation and transition of events are essential. (text=Shiho Hasegawa)

34

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Activities
Project | MITA Intercept_

ワークショップの様子
Workshop35

photo: © Katsura Muramatsu(Calo works)
MITA Intercept_

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

シンポジウム｜鑑定とは何か：江戸時代鑑定文化の再評価
日時
会場
参加者
パネリスト

2022年5月14日（土）13:30〜16:15
慶應義塾大学三田キャンパス G-Lab（東館6階）
62名
廣海伸彦（出光美術館主任学芸員）、中村健太郎（帝京大学短期大学人間文化学科講師）、
佐々木孝浩（慶應義塾大学附属研究所 斯道文庫教授）
開会挨拶：松田隆美（KeMCo機構長）
司会：松谷芙美（KeMCo）

主催
協力
主担当
Activities
Symposium | What is Appraisal?: A Reassessment of Edo Period Attributional Culture36

慶應義塾ミュージアム・コモンズ
慶應義塾大学附属研究所 斯道文庫
松谷芙美

概要

シンポジウム前半は、廣海伸彦氏「狩野家の絵画鑑識―極（きわめ）の世界に偽詐多く、疑ひの世界に真理なんていわないで：筆跡鑑多し」、中村健太郎氏「極札（きわめふだ）を極める」、佐々木孝浩氏「『でたらめだ』
定というお仕事」の3つの講演が行われた。
前半の３つの講演を踏まえ、後半のディスカッションと質疑応答では、書物史学、美術史学等の学問の領域をまたぎ、広く「鑑定」
を切り口に意見を交わした。
「鑑定」の起源に関する議論では、古筆切や絵画を蒐集することと、
それらが移動する際に「鑑定」が必要とされたことが指摘された。
江戸時代に鑑定文化が花開いたのは、世の中が平和になったことにより、古筆切や絵画に加え、さまざまな古器旧物が蒐集され、移動したことも一因にあった。例えば、古筆切蒐集の広がりは、佐々木氏の発表で井原西鶴著『好色一代男』などを例に語られた。
上記のような大きな話題に加えて、中村氏の発表で触れられた、古筆家の極札自体の鑑識の必要性や、廣海氏からは、鑑定書の言い回しの差異から、鑑定家の心理をどう判断するか、重鑑定（過去に鑑定された作品を重ねて鑑定すること）の理由などについて、学問領域をまたいで、情報交換を行った。
そのなかで「鑑定」
を学問的に取り上げるには、検討材料となる資料の比較が必要であるが、日本の美術館・博物館では、鑑定書の類を積極的に公開しない慣習もあり、美術館・博物館の内部資料にさえ、それらの情報が収集されていない
現状が語られた。本展覧会およびシンポジウムが、「鑑定」への意識を変え、その再評価の第一歩となれば（記=松谷）
幸いであった。

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Symposium | What is Appraisal?: A Reassessment of Edo Period Attributional
CultureDate

Saturday, May 14, 2022, 13:30–16:15

Venue

Keio University Mita Campus, G-Lab (East Research Building, 6F)

Participants

62 Participants

Panelists

Nobuhiko Hiromi (Chief Curator, Idemitsu Museum of Arts),
Kentaro Nakamura (Lecturer, Department of Humanities, Teikyo University Junior College),
Takahiro Sasaki (Professor, Keio University Institute of Oriental Classics (Shido Bunko))
Opening Remarks: Takami Matsuda (Director, KeMCo)
MC: Fumi Matsuya (KeMCo)

Activities
Symposium | What is Appraisal?: A Reassessment of Edo Period Attributional Culture

Organizer

Keio Museum Commons

Cooperation

Keio University Institute of Oriental Classics (Shido Bunko)

Main Staff

Fumi Matsuya

Overview
In the first half of the symposium, Nobuhiko Hiromi gave a lecture entitled “Kano Family's Art
Appraisal: Lots of False Fraud in the World of Authentication, Lots of Truth in the World of Doubt” andKentaro Nakamura gave a lecture entitled “Identifying Authentication Slips,” Takahiro Sasaki gave alecture on “Don't Say 'It's Bullshit': The Work of Handwriting Analysis.”
In the discussion and question-and-answer session in the latter half of the session, opinions were
exchanged on the topic of “appraisal” broadly across academic fields, including the history of books
and the history of art. In the discussion on the origin of “appraisal,” it was pointed out that “appraisal”
was required when Kohitsugire (fragments of old writings and calligraphy) and paintings were collected andmoved. The blossoming of the appraisal culture in the Edo period (1603–1868) was partly due to the peaceof the world and the collection and movement of various antique objects. For example, the spread ofcollecting Kohitsugire was discussed in Sasaki's presentation of “The Life of an Amorous Man” by Ihara
Saikaku.
In addition to the major topics mentioned above, there was an exchange of information acrossacademic fields, such as the necessity of forensic examination of Authentication Slips themselves, which
was mentioned in Nakamura's presentation, how to judge the appraiser’s psychology from the differencesin the wording of the appraisal, and reasons for duplicate appraisal (the repeated appraisal of works that havebeen appraised in the past), which was discussed by Hiromi. The participants discussed the current situationin which, although it is necessary to compare materials for examination in order to take up “appraisal”
academically, Japanese museums do not actively disclose appraisal reports, and even their own internal
documents do not collect such information. It was our hope that this exhibition and symposium wouldchange people's awareness of “appraisal” and be the first step toward re-evaluating it. (text= Fumi Matsuya)

37

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

シンポジウム｜コレクションとコモンズ：コレクションをめぐる動向
2022年6月11日（土）13:00〜16:00
慶應義塾大学三田キャンパス 東館8Fホール／オンライン［ハイブリッド開催］

日時
会場
参加者

123名（うち61名オンライン参加）

パネリスト

川口雅子（独立行政法人国立美術館本部アート・コミュニケーションセンター（仮称）設置準備室）

主催

慶應義塾ミュージアム・コモンズ、アート・ドキュメンテーション学会

三島美佐子（九州大学 総合研究博物館教授）、佐藤 知久（京都市立芸術大学芸術資源研究セン
ター教授）、渡部葉子（慶應義塾大学アート・センター教授、キュレーター／ KeMCo副機構長）

主担当

本間友、渡部葉子、宮北剛己（KeMCo）

概要

近年の社会の構造の変化や情報化の進展は、
ミュージアム・ライブラリ・アーカイヴ等の文化機関におけ

Activities
Symposium | Collections and Commons: a Discussion on Activities and Issues Surrounding Collections

38

るコレクションの管理や活用のありかたにも影響を与えている。本シンポジウムは、芸術に関わる資料を記
録・管理・情報化する方法論を研究し実践するアート・ドキュメンテーション学会（JADS）と共同して開催した。JADSが、2021年度のシンポジウムで情報プラットフォーム上におけるコレクションの可視化と共有化についてディスカッションを行ったことを踏まえ、今回のシンポジウムでは、昨年度の議論に接続しながら、実体物としてのコレクションに焦点をあて、その共有化をめぐる動向と課題について考察した。
たとえば、コレクションを一カ所に集めるのではなく、いまある場所での活動や人との結びつきを保った
まま、共有と活用を進めるためにはどうすればよいのか。あるいは、所有者／管理者に限らない、様々な人々が、
コレクションの研究や教育、保存や活用に多様なレベルで関わる環境をどのように整えてゆけばよいのか。
このような問いを出発点として、4名の登壇者が実践を共有し、ディスカッションを行った。
［講演］• 渡部葉子「コレクションとコモンズ：KeMCo の空き地的コレクションビルディング」• 三島美佐子「使いながら保存し次世代につなげる「在野保存」──資料の保存・継承の新たな試み」• 佐藤知久「分散型芸術資源アーカイブの可能性」• 川口雅子「なぜロダン《考える人》が東京・上野にあるのか──あらためて問うコレクション来歴研究の意味」

シンポジウムの後には、ハイブリッド形式でのKeMCo見学会を開催し、展覧会「書を極める:鑑定文化と（記=本間）
古筆家の人々」とKeMCo StudI/Oを紹介した。

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Symposium | Collections and Commons: a Discussion on Activities andIssues Surrounding Collections
Date

Saturday, June 11, 2022, 13:00–16:00

Venue

Keio University Mita Campus, East Research Building, 8F / Online

Participants

123 Participants (61 of them participated online)

Panelists

Masako Kawaguchi (Independent Administrative Institution National Museum of Art),
Misako Mishima (Professor, The Kyushu University Museum), Tomohisa Sato (Professor,
The Archival Research Center (Geishiken) of Kyoto City University of Arts (KCUA) ), Yohko

Watanabe (Professor & Curator, KUAC / Vice Director, KeMCo)
Organizers

Keio Museum Commons, Japan Art Documentaion Society

Main Staff

Yu Homma, Yohko Watanabe, Goki Miyakita (KeMCo)

Activities
Symposium | Collections and Commons: a Discussion on Activities and Issues Surrounding Collections

Overview
The way collections are managed and used in museums, libraries, archives and other cultural institutions
has been affected by recent changes in the structure of society and the development of information
technology. This symposium was organised in collaboration with the Japan Art Documentation Society (JADS),
which researches and practices methods for recording, managing and documenting art-related materials. In
AY 2021, JADS held a symposium on the visualisation and sharing of collections on information platforms.
Building on previous discussions, this year's symposium focused on collections as physical objects andexplored practices and issues surrounding collection sharing.
For example, rather than assembling collections in one place, what practices do we need to encourage
sharing and using them, while maintaining links with the activities and people in the places where thecollections are now located? Or how can we create an environment in which a variety of people, not justthe owners/managers, are involved at different levels in the research, learning, conservation and use of thecollections? With these questions as a starting point, the four speakers shared their practices and engaged in
discussion.

• Yohko Watanabe, “Collections and Commons: KeMCo's Akichi-style Collection Building”• Misako Mishima, “‘Preservation in the Field’: A New Approach to Preserving and Passing on Resources
to the Next Generation While Using and Preserving Them”• Tomohisa Sato, “The Potential of Distributed Art Resource Archives”• Masako Kawaguchi: “Why is Rodin's The Thinker located in Ueno - Rethinking the Importance of Provenance Research”
Following the symposium, a hybrid tour of KeMCo was organised to introduce the exhibition “Identifying
Hands: Attributional Culture and the Kohitsu Family” and the KeMCo StudI/O. (text= Yu Homma)

39Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons
コレクションとコモンズ：コレクションをめぐる動向
Collections and Commons: a Discussion on Activities and Issues Surrounding Collections

Activities
Symposium

40

photo: © Taro Terashi (JADS)

鑑定とは何か：江戸時代鑑定文化の再評価
What is Appraisal？: A Reassessment of Edo Period Attributional CultureAnnual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

トーク｜KeMCo Talk 3「#ちょっとKeMCoまで̶̶大学ミュージアムってどんなところ？」
日時
場所
参加者数
主催
登壇者
主担当

2022年9月2日（金）19：00〜20：00
慶應義塾ミュージアム・コモンズ

10名
慶應義塾ミュージアム・コモンズ
本間友、松谷芙美、
長谷川紫穂、
山田桂子（KeMCo）
本間友（KeMCo）

概要

2021年4月に一般公開の大学ミュージアムとして始動したKeMCo。開館後の、本来であれば最も広報効果が見込める時期が、新型コロナウイルス感染症による自粛期間と重なったこともあり、KeMCoのコン
セプトや活動の周知が十分に行えていないという課題があった。そのため、慶應義塾の学生・教職員はもActivities
Talk | KeMCo Talk 3 “# Popping into KeMCo: What is University Museum Like?”41

ちろんのこと、地域の方々にもKeMCoを知ってもらう機会として、カジュアル・トークを開催した。
「空き地」を掲げるKeMCoではどんな活動が行われているのか？学生との関わり
開館から1年半を経ては？地域とのコラボレーションの予定は？といった参加者の皆さんの質問を拾いつつ、展覧会やデジタル実
践、学生とのコラボレーションの例を紹介しながら、大学ならではの目指すべきミュージアム像やいろいろな人やモノが集える「場」づくりについて話を広げることができた。今回は気軽にKeMCoを知ってもらうことを目的にエントランスで開催し、これまでの展覧会のポスター掲出や付箋を使ったコメントの収集、オープン・デポを少しだけご紹介するなど、動もすれば敷居が高く感じられがちな大学施設のイメージを和らげるよう努めた。（記=長谷川、本間）Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Talk | KeMCo Talk 3 “# Popping into KeMCo: What is University Museum Like?”
Date

Friday, September 2, 2022

Venue

Keio Museum Commons

Participants

10 participants

Organizer

Keio Museum Commons

Speakers

Yu Homma, Fumi Matsuya, Shiho Hasegawa, Katsurako Yamada (KeMCo)

Main Staff

Yu Homma

Overview
KeMCo started as a university museum open to the public in April 2021. As the opening of
KeMCo overlapped with the COVID-19 pandemic, we could not adequately inform the public about
the new concept and activities of the museum. Based on this concern, we arranged a casual talk as
Activities
Talk | KeMCo Talk 3 “# Popping into KeMCo: What is University Museum Like?”42

an opportunity for Keio students, faculty and staff, and local people in the Mita area to get to know
KeMCo.
The talk was facilitated by picking up questions from the participants: What activities are carriedout at KeMCo as “vacant open space” a year and a half after its opening? What is the engagementwith students? What are the plans for collaboration with the local community?
Then, while introducing examples of exhibitions, digital practices and collaborations withstudents, we expanded the conversation to include the uniqueness of the university museum and themaking of a “place” where various people and objects can come together. There was also a short
introduction to our unique facility, Open Depot. The event took place at the entrance to KeMCo toinvite people to drop in casually. We tried to lower the thresholds for the university, which tends tolook too intimidating, by displaying posters of past exhibitions and gathering comments using sticky
notes. (text=Shiho Hasegawa, Yu Homma)

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

ワークショップ｜強くないデザイン：正解からこぼれ落ちていくものたちへ
日時
場所
参加者数
主催
講師
主担当

2022年7月16日（土）慶應義塾ミュージアム・コモンズ

13名
慶應義塾ミュージアム・コモンズ、JST次世代研究者挑戦的研究プログラム
尾中俊介（デザイナー）
本間友、長谷川紫穂（KeMCo）

概要

本ワークショップは、慶應義塾の人材育成プロジェクト「未来社会のグランドデザインを描く博士人材の（Keio-Spring）のプログラム「A/D/Cアート表現・デザイン・コミュニケーション」の一環として企画され育成」

た。ワークショップのテーマは、大きい集団や社会の「正解」をめざして、まっすぐに進めていくデザインでActivities
Workshop | Design not Strong: to Those that Fall Away from the Right Answers

43はない「強くないデザイン」について、参加者と考えること。デザイナー尾中俊介氏を講師に招き、類似・モ
ンタージュ・シークエンス・レイヤー・編集・翻訳・コーピングなどをキーワードに、写真のレイアウトとコラー
ジュで16頁の冊子を作成するワークを行った。
ワークショップの事前準備として、参加者には、冊子作成に使用する写真や素材を30–40点ほど集めてくるように依頼した。冒頭のレクチャーでは、尾中氏のこれまでのデザインワークが例示されるとともに、内容から形へとメディアを移していく間にあるイマジネーションについて、ひとつひとつの対象と、デザインを通じて対話することについて語られた。
その後、準備してきた素材を用いて実際に冊子を作る作業や、作業途中における参加者同士のディスカッ
ション、また制作された冊子の講評を通じて、さまざまな物事の周辺にある不明瞭さやディテールを捨て去
らず、複雑なものを整理しきることなく、複雑なままに受け止めることについて、参加者と講師が一体となって考えを深めた。（記=本間）Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Workshop | Design not Strong: to Those that Fall Away from the Right Answers
Date

Saturday, July 16, 2022

Venue

Keio Museum Commons

Participants

13 participants

Organizers

Keio Museum Commons,
Support for Pioneering Research Initiated by the Next Generation

Lecturer

Shunsuke Onaka (Designer)

Main staff

Yu Homma, Shiho Hasegawa (KeMCo)

Overview
This workshop was organised as part of the “Art/Design/Communication” programme of the Keio
University project “Developing Doctoral Talent for Designing the Grand Design of Future Society”
Activities
Workshop | Design not Strong: to Those that Fall Away from the Right Answers

44(Keio-Spring).

The workshop's theme was a reflection on “design that is not strong,” which is not a straight line
towards the “right answer” for a large group or society. The designer Shunsuke Onaka was invited
as a lecturer. The work involved creating a 16-page booklet with a photo layout and collage, using
keywords such as similarity, montage, sequence, layers, editing, translation and coping.
Prior to the workshop, participants were asked to collect 30–40 photographs and materials to
be used in the creation of the booklet. In the introductory lecture, Mr Onaka gave examples of his
design work and talked about the imagination that lies between the media's transition from content
to form and how to dialogue with each element through design.
The participants then worked on creating a booklet with the materials they had prepared,
discussed with each other and reviewed the booklets they had created. Through this process, theparticipants, the lecturer and the facilitators together deepened their thoughts on accepting complex
things as they are, without discarding the ambiguities and details surrounding them and without
entirely sorting out the complexity of things. (text=Yu Homma)

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

教育｜KeMCo講座「ミュージアムとコモンズⅠ：フィジカル／デジタル・オブジェクトとのインタラクション」（2022年度春学期）「ミュージアムとコモンズⅡ：オブジェクトをめぐるパースペクティヴ／デジタル・ファブリケーション実習」（2022年度秋学期）

講師

渡部葉子（アート・センター教授、キュレーター／ KeMCo副機構長）
本間友（KeMCo専任講師／アート・センター所員）

松谷芙美（KeMCo専任講師／アート・センター所員）
宮北剛己（KeMCo特任助教／ DMC統合研究センター研究員）
長谷川紫穂（非常勤講師／ KeMCo所員）
ゲスト

松田隆美（KeMCo前機構長／文学部教授）
重野寛（KeMCo副機構長／理工学部教授）
佐々木孝浩（KeMCo兼担所員／附属研究所斯道文庫教授）

Activities
Learning | KeMCo Course “Museum and Commons”

堀川 貴司（KeMCo兼担所員／附属研究所斯道文庫教授）
概要

本設置講座では、フィジカル・デジタルのオブジェクトとのインタラクションのありかたについて、また、そのインタラクションから導き出される多様な視点やネットワークについて、オブジェクト・ベースト・ラーニン
グ（OBL）の手法に基づく実践の中で学ぶことを目指している。
春学期は、学内の展覧会や、
アート・センターのアーカイヴの見学を通して、OBLの手法を学ぶとともに、
デジタル技術とミュージアム活動の接点や、アートとデジタルテクノロジーをテーマに学んだ。秋学期は、「大
アーティストのゲストトークを実施したほか、三山エンリコイサム Altered Dimension」展でのOBLや、田メディアセンターの貴重書室を訪問し、コレクションに間近に触れながら、貴重書を用いた研究と展示の実際などについて学ぶ機会を得た。
さらにデジタルオブジェクトの役割や、デジタル化のさまざま手法につ（記=松谷）
いて実習形式で学んだ。講義で取り扱ったトピックの概要は、後述の通りである。

45

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Learning | KeMCo Course“Museum and Commons: Interaction with Physical and Digital Objects”(AY 2022 Spring semester)“Museum and Commons: Perspectives on Objects / Digital Fabrication
Practice” (AY 2022 Fall Semester)Lecturers

Yohko Watanabe (Professor & Curator, KUAC / Vice Director, KeMCo)
Yu Homma (Senior Assistant Professor, KeMCo / Research Fellow, KUAC)
Fumi Matsuya (Senior Assistant Professor, KeMCo / Research Fellow, KUAC)
Goki Miyakita (Project Assistant Professor, KeMCo / Researcher, Institute for Digital Mediaand Content)

Shiho Hasegawa (Contract Lecturer / Research Fellow, KeMCo)
GuestsTakami Matsuda (Director, KeMCo / Professor, Faculty of Letters)

Activities
Learning | KeMCo Course “Museum and Commons”

Hiroshi Shigeno (Vice Director, KeMCo / Professor, Faculty of Science and Technology)
Takahiro Sasaki (Research Fellow, KeMCo / Professor, Institute of Oriental Classics)
Takashi Horikawa (Research Fellow, KeMCo / Professor, Institute of Oriental Classics)
Overview
The course aims to learn how to interact with physical and digital objects and the various
perspectives and networks drawn from these interactions in practices based on the Object-based
Learning (OBL) methodology.
In the spring semester, while learning about OBL methods through exhibitions at the Keio
University, we learned about the connection between digital technology and museum activities, aswell as about art and digital technology. In the fall semester, while learning about OBL methods
through the “Enrico Isamu Oyama: Altered Dimension” exhibition, we also gave a guest talkby the artist. In adittion, we had the opportunity to visit the Rare Book Room at the Mita Media
Center to get up close and personal with the rare book collection and learn about research andexhibition practices using them. Students experienced various techniques of digitisation in hands-on
programme. An overview of the topics covered in the lectures is as follows. (text= Fumi Matsuya)

46

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

TopicsObject-based Learning
OBLの基礎知識
展覧会を題材としたOBLの実践
大山エンリコイサム氏による展覧会をめぐるトークとディスカッション
文化財を所蔵する各研究所の見学

デジタル・テクノロジー
デジタル・テクノロジーの基礎知識
デジタル・アーカイヴの基礎知識
デジタル・ヒューマニティーズの基礎知識
デジタル・アーカイヴ（Keio Object Hub）ハンズオン実習
Activities
Learning | KeMCo Course “Museum and Commons”

メディアアート概論

Object-based Learning
OBL basics
OBL practice based on exhibitions
Artist talk and discussion on the exhibition by Enrico Isamu Oyama
Tour of facilities that store cultural assets

Digital technology
Digital technology basics
Digital archiving basics
Digital humanities basics
Hands-on programme on digital archives (Keio Object Hub)Introduction to New Media Art

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Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

教育｜中央区民カレッジ2022年度後期講座 まなびのコース（連携講座）

クリエイティヴ・ダイアログ2―アートと対話する５つのレッスン
講師

松田隆美（KeMCo機構長／文学部教授）

渡部葉子（アート・センター教授、キュレーター／ KeMCo副機構長）
本間友（KeMCo専任講師／アート・センター所員）
松谷芙美（KeMCo専任講師／アート・センター所員）
長谷川紫穂（KeMCo所員）
宮北剛己（KeMCo特任助教／ DMC統合研究センター研究員）

概要

昨年から開講した、鑑賞から一歩踏み込んで、オブジェクト（文化財）とより深く関わるきっかけを作るた

それぞれの専門研究とKeMCoでの実践を重ねめのレクチャー・プログラムの２年目。KeMCoの教員が、アートを理解するには五感合わせながら、全5回の講義を行った。例えば、初回の受講生のコメントには、Activities
Learning | Chuo City College: Course of Study (Collaborative Lectures)"Creative Dialogue 2––Five Lessons in Dialogue with Art"

48

を磨かなくてはならないなどの先入観があるとあったが、本講座を通して、
オブジェクトとしてそれぞれの作品に触れることで、肩の力を抜いて楽しむ機会となったのではないだろうか。
また「大山エンリコイサム

Altered Dimension」展に関するレクチャー、KeMCo新春展2023「うさぎの潜む空き地 特別企画 鏡花のお気に入りたち」の見学会や、施設紹介を通し、ミュージアムの活動についても、触れていただく機会と（記=松谷）
なった。

各回の内容「振り向けばアート：日常とアートの接点をめぐって」（渡部・本間）「横断するモティーフ：大山エンリコイサム展から」（長谷川）「越境するオブジェクト：アートの発展と変容」（宮北）「オブジェクトとしての日本美術：原本、模本、画人伝をめぐって」（松谷）「オブジェクトとしての古書：西洋中世写本との出会い」（松田・本間）Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Learning | Chuo City College: Course of Study (Collaborative Lectures)“Creative Dialogue 2—Five Lessons in Dialogue with Art”
Lecturers

Takami Matsuda (Director, KeMCo / Professor, Faculty of Letters)
Yohko Watanabe (Professor & Curator, KUAC / Vice Director, KeMCo)
Yu Homma (Senior Assistant Professor, KeMCo / Research Fellow, KUAC)
Fumi Matsuya (Senior Assistant Professor, KeMCo/ Research Fellow, KUAC)
Shiho Hasegawa (Research Fellow, KeMCo)
Goki Miyakita (Project Assistant Professor, KeMCo / Researcher, Institute for Digital Mediaand Content)

Overview
A lecture programme designed to encourage a deeper engagement with objects(cultural assets)
by taking a step beyond appreciation. KeMCo faculty members gave five lectures, overlapping their
Activities
Learning | Chuo City College: Course of Study (Collaborative Lectures)"Creative Dialogue 2––Five Lessons in Dialogue with Art"

specialist research with their practice at KeMCo.
For example, one of the students commented at the first lecture that they had preconceived
notions about art, such as the need to hone one's five senses in order to understand it, but throughthis lecture, they were able to experience each work of art as an object, which may have given theman opportunity to relax and enjoy it.
The lecture on the exhibition “Enrico Isamu Oyama: Altered Dimension,” a tour of the KeMCoNew Year exhibition 2023 “Where the Rabbits Are / Special feature Kyoka's favorites,” and an
introduction to the museum's facilities provided an opportunity for visitors to learn about themuseum's activities too. (text=Fumi Matsuya)
Programme“Turn Around and Find Art: On the Interface between the Everyday Life and Art” (Watanabe andHomma)“Crossing Motifs: Case of the Exhibtion by Enrico Isamu Oyama” (Hasegawa)“Expanding Objects: the development and transformation of art” (Miyakita)“Japanese Art as Object: On Originals, Copies, and Biographies of Painters” (Matsuya)“The Old Book as Object: Encounters with Western Medieval Manuscripts” (Matsuda and Homma)

49Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

教育｜「気候変動×ものづくり：わたし、あなた、それぞれの描く明日」

SDGsワークショップ＆成果展示会
会期
場所

Learning | “Climate Change × Creative Learning: me, you, and each other's vision of tomorrow”
SDGs Workshop & Exhibition

50

ワークショップ期間：2022年7月21日（木）〜７月28日（木）*日曜日を除く（金）、7月30日（土）
展示会：2022年7月29日
慶應義塾ミュージアム・コモンズ

来場者数

105名

参加者数

32名（中等部生15名、高校生9名、大学生6名、大学院生2名）

主催

慶應義塾ミュージアム・コモンズ、
慶應義塾中等部

協力

松本守（慶應義塾中等部 教諭）

主担当

宮北剛己、本間友（KeMCo）（KGRI）
慶應義塾大学グローバルリサーチインスティテュート

概要

2022年7月21日〜30日にかけて、慶應義塾ミュージアム・コモンズ、慶應義塾中等部と慶應義塾大学グ（KGRI）が協働して、
ローバルリサーチインスティテュート
SDGs（13番目のゴール「気候変動に具体的な対策を」）をテーマにしたワークショップと成果展示会を実施した。分野や世代を超えて中等部生・高校生・大学生・大学院生たちが 9日間にわたって協働し、自分たち一人ひとりが気候変動に対してどういった行動をとれるの（ファブリケーション）
を通して考え、発信し、来場者と共有した。
か、
ものづくり

ワークショップは、講義・フィールドワーク・ファブリケーション活動で構成され、SDGs・気候変動に関する知識を身につけるだけでなく、異世代がコミュニケーションを取り合って「IMAGINE（想像）→CREATE（創作）→PLAY（遊び）→SHARE（共有）→REFLECT（振り返り）→IMAGINE（想像）...」［*］
を繰り返すことで、生徒・学生らの主体的な学びを醸成し、課題解決のための発想力/行動力を養った。成果展示会では、会場を海・森に見立て、KeMCoの1〜3階にかけてワークショップで制作した作品（校内で排出されたペットボトルをはじめとしたゴミを活用）を展示したほか、来場者が作品を見て感じたこと、SDGs／気候変動に関する気づきな（記=宮どをコメントとして残せる一画も設け、来場者とともに地球の明日・未来について思考をめぐらせた。
北）*参照: Creative Learning Spiral (Mitchel Resnick)Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Learning | “Climate Change × Creative Learning: me, you, and each other'svision of tomorrow” SDGs Workshop & Exhibition
Date

Workshop: Thursday, July 21–Thursday, July 28, 2022 *Closed on Sunday
Exhibition: Friday, July 29 / Saturday, July 30, 2022

Venue

Keio Museum Commons

Participants

105 participants

Workshop

32 participants (15 junior high school students, 9 high school students,
6 undergraduate students, 2 graduate students)

Organizers

Keio Museum Commons, Keio Chutobu Junior High School,
Keio University Global Research Institute (KGRI)

Learning | “Climate Change × Creative Learning: me, you, and each other's vision of tomorrow”
SDGs Workshop & Exhibition

51

Cooperation

Mamoru Matsumoto (Keio Chutobu Junior High School)

Staff

Goki Miyakita, Yu Homma (KeMCo)

Overview
From July 21 to 30, 2022, Keio Museum Commons, Keio Chutobu Junior High School, and Keio
University Global Research Institute (KGRI) collaborated and held a workshop focusing on the SDGs
(13th Goal: “Take urgent action to combat climate change and its impacts”) and the outcomes were exhibited

at KeMCo. For nine days, the diverse students—coming from different fields and generations—worked together and explored how we can take ACTION against climate change.
Under the framework of “Creative Learning Spiral (repeating the process of IMAGINE → CREATE → PL
AY→SHARE→REFLECT→IMAGINE...)[*]” the workshop consisted of lectures, fieldwork, and fabrication

activities, where participants not only acquired knowledge about the SDGs and climate change, butalso stimulated their ability to think creatively and explore ways to solve the existing problems.
During the exhibition, the visitors were encouraged to think together about the future of theearth, and the venue was made to look like an ocean and a forest. The artworks created in theworkshops (using PET bottles and other trash from the school) were displayed on the first to third floors of
KeMCo. (text=Goki Miyakita)*Referred to Mitchel Resnick's Creative Learning SpiralAnnual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Activities
Activities | “Climate Change
Learning
× Creative
Learning:
me, you,and each other's vision of tomorrow”
Learning|Workshop
with Chutobu
JuniorHigh School
students
Learning
SDGs
Workshop| "Climate& Exhibition
Change × Creative Learning: me, you, and each other's vision of tomorrow"
SDGs Workshop&Exhibition[upper, lower] photo: © katomaki

52

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

KeMCo StudI/O｜Keio Object Hubのアップデート
KeMCoでは、2021年4月より、学内のさまざまな機関が構築・公開してきたデータベースを連携し、展覧会をはじめ学内で展開する文化関連活動と結びつけることによって、慶應義塾のアートとカルチャーを一望を運用・公開している。本稿執できる日英バイリンガルのポータルサイト「Keio Object Hub（以下、KOH）」
コレク
筆時点で15,373点のオブジェクト、23のコレクション、53の展覧会・イベント情報が掲載されており、ションに於いては、塾員（作家）の荒俣宏氏により寄贈された博物誌関係資料「荒俣宏旧蔵博物誌コレクション」
ならびに慶應義塾に関する貴重な写真史料「慶應義塾史古写真コレクション」の2つが今年度新規に追加された。

KOHはまた、2021年5月より、国立国会図書館が運用する国の分野横断統合ポータル「ジャパンサー
チ」との連携も開始し、他機関所蔵のコンテンツとの横断検索も実現している。
ジャパンサーチへのコンテンとしての役割も担っており、慶應義塾普通部に続いて、2022
ツ提供においては、慶應義塾の「つなぎ役[1]」
年4月には慶應義塾高等学校へのアカウント発行を行った。ほかに、同年8月25日には国立国会図書館がActivities
KeMCo StudI/O | Update on the Keio Object Hub

53

ジャパンサー
主催するオンラインイベント「デジタルアーカイブフェスージャパンサーチ・デイ[2]」に於いて、チ連携・活用事例の報告（題目「大学キャンパスでコレクションをつなぐ̶Keio Object Hub とジャパンサーチの連携」）を行い、I
KeMCo設置講座（ミュージアムとコモンズ）での活用事例や学生スタッフKeMCoMによるAP（アプリケー
ション・プログラミング・インターフェース）
活用事例を紹介・報告した。
（記＝宮北）[1]「分野・地域等のコミュニティ単位でメタデータを集約し、提供等を行う機関」のことを指す。
（参照: https://iss.ndl.go.jp/information/renkei/jpsearch/)
イベントとして開催された。
[2]「産学官の関係者が一堂に会し、デジタルアーカイブジャパンの推進に向けた先進事例の紹介や好取組の顕彰等を行う」（参照: https://www.kantei.go.jp/jp/singi/titeki2/forum/pdf/flyer.pdf)

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

KeMCo StudI/O | Update on the Keio Object Hub
In April 2021, the Keio Object Hub (KOH), a bilingual Japanese-English portal, was launched toprovide a comprehensive overview of Keio’s art and culture by providing links to exhibitions andother cultural activities taking place on campus. KOH connect various databases that have been
independently created by institutions within the university and made available to the public. At
the time of this writing, the site contains information on 15,373 cultural objects, 23 collections,and 53 exhibitions and events. With regards to collections, two new additions were featured thisyear: the Hiroshi Aramata Natural History Book Collection donated by Hiroshi Aramata, an author
and Keio alumnus, and the Collection of Historical Old Photographs of Keio University, a historicalphotographic record of the university.
In May 2021, KOH was connected to Japan Search, a national cross-disciplinary integrated portal
operated by the National Diet Library, enabling cross-search with content held by other institutions.
Activities
KeMCo StudI/O | Update on the Keio Object Hub

In providing content to Japan Search, Keio University serves as a “Bridging Institution”[1], and,after Keio Futsubu School was connected to the system, an account was issued to Keio SeniorHigh School in April 2022. In addition, on August 25 of the same year, at the online event “Digital
Archive Festival 2022–Japan Search Day–”[2] organized by the National Diet Library, a case study
report titled “Connecting Collections on University Campuses - Linking of the Keio Object Hub
and Japan Search” was presented. During the presentation, some practical use cases in KeMCo
Course (Museum and Commons) were introduced and reported, along with the experimental use of API(Application Programming Interface) by student staff members (KeMCoM). (text=Goki Miyakita)[1] Bridging Institution(s) are “Institutions that aggregate and provide metadata by field, region, and other community units.”(For reference: https://iss.ndl.go.jp/information/renkei/jpsearch/)[2] The event was organized to “bring together people from industry, academia, and government to showcase developed examples anddiscuss good practices for the promotion of Digital Archive Japan.”(For reference: https://www.kantei.go.jp/jp/singi/titeki2/forum/pdf/flyer.pdf)

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2022/2023
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KeMCo StudI/O アウトリーチ活動
日付／期間

タイトル

内容

URL

ジャパンサーチ連携事例・活用事例報告「慶應義塾大学「Keio

Keio Object Hubならびにジャhttps://www.youtube.com/watch?v=

パンサーチ活用に関する口頭発表

XFHwLIYVp9U&list=PL4KTWzfKoHL

2022年
8月25日

Object Hub」」デジタルアーカイブフェス2022−ジャパン
サーチ・デイ−. 主催：国立国会図書館 内閣府知的財産戦略推
進事務局.

12月7日

F1CDIv3UYHnFXSHelZXQ33&index=
9&pp=iAQB

Oral Presentation “Co-designing University Museum

KeMCo（KeMCoM）の活動に関https://www.c2dh.uni.lu/events/

Together with Students: A Case Study from Keio

する口頭発表when-publics-co-produce-historymuseums-skills-methodologies-and-Museum Commons, Japan” The 2022 International

impact-participation

Symposium ‘When publics co-produce history inmuseums: skills, methodologies and impact ofparticipation,’ the Public History as new Citizen
Science of the Past (PHACS) project, Online.
12月16日International Journal “Intertwining the Physical andhttps://edizionicafoscari.unive.it/it/
edizioni4/riviste/magazen/2022/2/

Study from Keio Museum Commons, Japan.” In 3 |intertwining-the-physical-and-digital-

2 | 2022 [Re]Constructions, no. 2, magazén, Edizioni
Ca’ Foscari - Digital Publishing, Fondazione Università
Ca’ Foscari.

55

海外ジャーナルへの論考掲載

Digital Experience at University Museum A Caseexperience-a/

Annual Report No.3
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KeMCo StudI/O Outreach Activities
Date

Title

Activities

URL

Case study report of the Keio Object Hub and Japan

Oral Presentation on the Keiohttps://www.youtube.com/watch?v=

Search at the “Digital Archive Festival 2022–Japan

Object Hub and Japan Search

XFHwLIYVp9U&list=PL4KTWzfKoHL

2022
August 25

F1CDIv3UYHnFXSHelZXQ33&index=

Search Day–.” Organizer: The National Diet Library,

9&pp=iAQBIntellectual Property Strategy Headquarters, Cabinet
Office.
December 7

Oral Presentation “Co-designing University Museum

Oral Presentation on KeMCo

https://www.c2dh.uni.lu/events/

Together with Students: A Case Study from Keio

(KeMCoM) Activities

when-publics-co-produce-historymuseums-skills-methodologies-and-Museum Commons, Japan” The 2022 International

impact-participation

Symposium ‘When publics co-produce history inmuseums: skills, methodologies and impact ofparticipation,’ the Public History as new Citizen
Science of the Past (PHACS) project, Online.
December 16

International Journal “Intertwining the Physical andAcademic paper publications

https://edizionicafoscari.unive.it/it/

Digital Experience at University Museum A Case

in international journals

edizioni4/riviste/magazen/2022/2/

Study from Keio Museum Commons, Japan.” In 3 |2 | 2022 [Re]Constructions, no. 2, magazén, Edizioni
Ca’ Foscari - Digital Publishing, Fondazione Università
Ca’ Foscari.

56

intertwining-the-physical-and-digitalexperience-a/

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2022/2023
Keio Museum Commons

KeMCo StudI/O｜KeMCoMプロジェクト
2022年度で活動2年目を迎えた学生メンバー：KeMCoM（ケムコム）。東別館8F KeMCo StudI/O（ケムコ・スタジオ）を拠点に活動している学生（学部生・大学院生）の活動を総称してKeMCoMプロジェクトと呼んでいるが、初年度に続いて今年も、専攻分野やキャンパス間の垣根を超えて学生が集い、それぞれが持つ興味や関心、知識や経験を共有しながら、学生ならではの視点と文脈から文化財とファブリケーションの新しい可能性を探求した。

Peer Learning（ピア・ラーニング）およびCreative Learning（クリエイティブ・ラーニング）を主軸にしつつ、多岐にわたる活動はすべて学生主導で行われるが、今年度は初めての試みとして、オリジナルZINE[1]の作
成、中等部生との気候変動を主題としたワークショップ＆展示（概要はp.50参照）、ジャパン・サーチをはじめとする文化資源関連のAPI活用ならびにKeio Object HubのAPI機能の試行を行い、KeMCoMそれぞれが自身のもつソフト面・ハード面、双方のスキル[2]を磨いていった。
Activities
KeMCo StudI/O | KeMCoM Project[1] 個人やグループが、各々の趣味趣向に基づいて制作する出版物のことを指す。MAGAZINE（雑誌）から派生したと云われる。
とハードスキル（技能など、専門性の高いスキル）のことを指す。
[2] いわゆるソフトスキル（他者と関わることで養われていくスキル）

概要

KeMCoMの活動は多岐にわたるが、ここでは、上述した（今年度初めて実施した）取り組み3点を紹介する。

オリジナルZINEの作成

KeMCoMは今年度、創刊準備号となるVol.00からVol.02まで、合計3冊のZINEを制作・発行してきた。Commonsの 'Co' に、ZINEおよびZ世代の 'Z' を掛け合わせた造語「CoZ（コズ）」というタイトルのZINEでは、毎号特集を組
み、Z世代ならではの視点・感性でKeMCoに関連するトピックや展覧会情報を発信してきた。ZINE=紙媒体を通した表現活動は、デジタル時代に在りながらも直接手にとれる（アナログな）
メディアとして塾内外から好評を博しており、次年度以降も継続展開を予定している。
• CoZ vol.00「KeMCo のすべて。
」号。KeMCo の館内紹介や過去の展覧会・諸活動の紹介、KeMCoM同士の対談等が盛り込まれた創刊準備号。
• CoZ vol.01「大山エンリコイサム」特集号。KeMCo で開催された「Altered Dimension」展にフォーカスし、
大山氏による解説やインタビュー等を通して、同展ならびにストリートカルチャーに迫った。
• CoZ vol.02「構築される『遺跡』」特集号。KeMCo で開催された、通称「遺跡」展にフォーカスし、展示を担当した教員や大学院生への独占インタビューやオリジナル企画（三田キャンパス今昔物語）を通して、過去・現在・未来に対して思考を巡らせた。

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2022/2023
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中等部生との気候変動を主題としたワークショップ＆展示

概要についてはp.50を参照いただきたいが、中等部生・高校生と大学生・大学院生とのコラボレーションは、横でも縦でもない、斜めの関係性が構築されることで、生徒／学生相互の創造的な学びが誘発されている。一部ではあるが、中等部生と大学院生からのコメント（展示終了後のアンケートから抜粋）
を以下に紹介する。
• 中学生の私では知らないようなことをケムコムの方は知っていて、設営しか関われなかったのに周りと同じように接してくれて嬉しかった。将来あんな人たちみたいになりたいなぁと思った。あと純粋に普通なら繋がらない人と関われてすっごく楽しかった。（中等部生）• 普段は中高生と接する機会が少ないため少しドキドキしていましたが、結果的にとても楽しく、参加できて大変良かったと思いました。どこか「年末に親戚が集まってワイワイしている」ような感覚もあり、KeMCo のコンセプトである「コモンズ」を体現する素敵な取り組みだったように思います。（大学院生）

ジャパン・サーチをはじめとする文化資源関連のAPI活用ならびにKeio Object HubのAPI機能の試行
Activities
KeMCo StudI/O | KeMCoM Project58

KeMCoMには、様々な学部や研究科から学生が集まり、いわゆる理系・文系の垣根にこだわらずに協働している。
活動を進めるなかで、KeMCoMそれぞれが、自身のやりたいこと／挑戦したいことを実現するためには、基礎的な（デジタル）知識と実践的な技術力を身につける必要性が高まったことから、今年度は主に初学者を対象にウェブとプ

ログラミング（HTML、CSS、JavascriptやPHP）のラーニングセッションならびにWeb APIの試行によるプロトタイプ制作を実施した（本誌p.53を参照）。一方、ウェブ開発の経験者とは、Keio Object Hubの公開用APIの仕様策定（来年度前期を予定）に向けて、APIの項目や構成を吟味・検討する機会を設け、教員と学生双方の目線からAPIの検証を進めた。（記＝宮北）Annual Report No.3
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KeMCoM
KeMCo（ケムコ）にMembers（メンバーズ）の「M」を足すことで、KeMCoのMembersであることを表している。また、「M」はMaterialやMake、Magicalの頭文字でもあることから、さまざまにモノ・コトを生み出していきたい...という意味（Meaning）も込められている。（発案: 小林夏穂（KeMCoM1期生））

2022年度KeMCoM

Activities
KeMCo StudI/O | KeMCoM Project

学部・学年

学年

氏名

文学部 英米文学専攻

学部４年

小古瀬 瑠佳メディアデザイン研究科

博士３年

大島 志拓

法学部 政治学科

学部４年

行徳 可南子

理工学研究科 開放環境科学専攻 情報工学専修

修士１年

北川 栞

文学部 美学美術史学専攻

学部４年

陳 文韵

文学部 美学美術史学専攻

学部４年

島崎 ひかり文学部 人間科学専攻

学部３年

浅倉 美輝

理工学部 管理工学科

学部３年

張 鳴軒

文学研究科 英米文学専攻

修士１年

大平 早紀

理工学部 機械工学科

学部３年

海老根 優菜

環境情報学部

学部１年

木村 晃子

理工学部 システムデザイン工学科

学部２年

藤原 有敬

文学部 美学美術史学専攻

学部３年

杉田 早穂

理工学部 情報工学科

学部３年

北谷 眞穂

KeMCoM公式プロジェクトサイト
https://studio.kemco.keio.ac.jp/kemcom/
KeMCoM公式SNS
Instagram

59

Twitter

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KeMCoM 活動記録
日付／期間

展覧会・イベント名等

活動内容・制作物等

センチュリー赤尾コレクション ×

・音声ガイド制作

URL

2022年
4月18日–
6月24日

斯道文庫 書を極める：鑑定文化と ・相剥ぎ体験ファシリテーション「相剥ぎデコラボ」企画・運営
古筆家の人々

7月21日–
7月30日「気候変動×ものづくり：わたし、あ・プロジェクションマッピング制作

・「もとかずくんを推す」企画・運営
・ワークショップへの参加／ファシリテーション

https://www.instagram.com/

なた、それぞれの描く明日」SDGs ・展示準備／展示活動

kemcomembers/?hl=en

果展示会（7/29〜30）

https://twitter.com/kemcomembers

ワークショップ（7/21〜28）＆成

9月–

・CoZ vol.00「KeMCoのすべて。
」特集号制作

10月
10月17日–
12月16日

大山エンリコイサム Altered

・CoZ vol.01「大山エンリコイサム」特集号制作

Dimension

2023
1月10日–
2月9日

KeMCo新春展2023 うさぎの潜む空き地

特別企画 鏡花のお気に入りたち

・来場者による書き初め（みんなの書き初め）企画・デジタル

https://studio.kemco.keio.ac.jp/

展開

NewYear2023/

・デジタルおみくじ（兎みくじ）制作・運営
・兎イラスト人気投票（KeMCoM ウサギ総選挙）企画・運営
・Kawaiinfo（ARインスタフィルター、館内映像等）展開

3月6日–
4月27日

構築される
「遺跡」
：KeMCo建設

・CoZ vol.02「構築される「遺跡」」特集号制作

https://www.instagram.com/
kemcomembers/?hl=en

で発掘したもの・しなかったもの

https://twitter.com/kemcomembers

通年

KeMCo StudI/Oの運用・機材の利活用マニュアル作成、来場者案内等

中等部WSのファシリテーション

・詳細はp.50参照

各種イベントの映像撮影やオンラ

・詳細はp.61参照

イン配信

60

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２０２2 年度催事等サポート
日付／期間

タイトル

主催／KeMCo担当

サポート内容

URL［サポート］

主催：慶應義塾大学アート・センター

機材協力

http://www.art-c.keio.ac.jp/news-

2022年
4月27日–
4月28日
5月24日「ハンネ・ダルボーフェン」
展

協力：慶應義塾ミュージアム・コモンズ［サポート］

主催：福澤諭吉記念 慶應義塾史展示

サインボールの3Dスキャン・3Dhttps://history.keio.ac.jp/?page_

館

モデル化

id=1144

映像製作（撮影・編集）

https://www.youtube.com/

2022年度春季企画展「慶應野球と近代日
本」

5月26日

［サポート］

協力：慶應義塾ミュージアム・コモンズ
主催：横田茂ギャラリー

events/event-archive/hanne-darboven/

河口龍夫 座談会「サンドイッチのなかみ」 協力：慶應義塾大学アート・センター

watch?v=tlEsaqoRf4c

映像製作：慶應義塾ミュージアム・コモ

ンズ

2023年
1月21日

［サポート］
没後37年

1月28日

主催：慶應義塾大学アート・センター

土方巽を語ること ⅪI［サポート］

アムバルワリア祭 XII「西脇順三郎と女性

撮影およびライブ配信

協力：慶應義塾ミュージアム・コモンズ
主催：慶應義塾大学アート・センター

http://www.art-c.keio.ac.jp/newsevents/event-archive/htanniv-37-1/

撮影およびライブ配信

協力：慶應義塾ミュージアム・コモンズ

http://www.art-c.keio.ac.jp/newsevents/event-archive/ambarvalia-xii/

性──左川ちかを思い出しながら」3月7日［サポート］
湘南藤沢キャンパス

主催：慶應義塾大学アート・センター
協力：慶應義塾ミュージアム・コモンズ

金属彫刻「ミネルヴァの翼」
調査※ KeMCo 主催のイベント配信も、KeMCoM が技術サポートを行った。

KeMCo YouTube チャンネル
https://www.youtube.com/channel/UC_TeY08uqMaVanBD8h8ukVQ/featuredß

61「ミネルヴァの翼」の3Dスキャン

https://drive.google.com/drive/folders/
1Nx6SVNP80hakCex5vALKOJMRBFwi
jXfu?usp=sharing

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2022/2023
Keio Museum Commons

KeMCo StudI/O | KeMCoM ProjectStudent staff members, KeMCoM, has entered its second year of activities in AY 2022. Student
activities (undergraduate and graduate) which are based at KeMCo StudI/O located on the 8th floorof the East Annex are collectively known as the KeMCoM Project. Following its inauguration lastyear, students from across majors and campuses gathered to share their interests, concerns,
knowledge, and experiences. They explored new possibilities for cultural assets and fabrication while
incorporating their unique perspectives and backgrounds.
With “Peer Learning” and “Creative Learning” forming the core pillars of the project, students
spearheaded a diverse range of activities. This year, for the first time, students tried their hand at
creating an original ZINE[1], and held a workshop and exhibition with Chutobu Junior High School
students based on climate change (see p.51 for a summary.) KeMCoM student members also honed
both their soft and hard skills[2] through Japan Search API and other API applications related to
Activities
KeMCo StudI/O | KeMCoM Project

cultural assets, as well as conducting trials on Keio Object Hub’s API functions. (text= Goki Miyakita)[1] An original publication produced by an individual or group based on their tastes and interests. The word “ZINE” is derived from theEnglish word “magazine.”[2] “Soft skills” are developed by interacting with others while “hard skills” are highly specialized or technical in nature.

While KeMCoM has a wide range of activities, the three initiatives mentioned above are among
those which were implemented for the first time this academic year.
Creating an Original ZINE
KeMCoM has produced and published a total of three zines this academic year, from Vol.00, the prelaunch issue, to Vol.02. The title of the ZINE is CoZ, a term that combines the “Co” from the word
“Commons” and “Z” from “ZINE” and “Gen Z.” Each issue of CoZ features topics and exhibition
information related to KeMCo from the unique perspectives of Gen Z students. The ZINE is a paperbased publication that has been well-received both inside and outside Keio as an accessible (analog)
media publication in this digital age. It is scheduled to continue expanding its reach in the following
academic year and beyond.

• CoZ Vol.00, Issue, “All About KeMCo” Pre-launch issue featuring an introduction to the museum, past exhibitions and various activities, as well as dialogues between KeMCoM members.

• CoZ Vol.01, Special Issue, “Enrico Isamu Oyama” An issue which focuses on the Altered Dimension exhibition held at KeMCo and which examines the contents of the exhibition as well as
street culture through commentary and interviews with renowned artist Enrico Isamu Oyama.

62

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons• CoZ Vol.02, Special Issue, “Who Forms Archaeological Sites-In What Manner” This issue focused on the KeMCo exhibition, Who Forms Archaeological Sites-In What Manner by exploring
the past, present and future through exclusive interviews with faculty members and graduate
students who were in charge of the exhibition, as well as through an original project titled “MitaCampus: Tales of Ancient and Modern Times.”
Workshop & Exhibition on Climate Change with Chutobu Junior High School Students
Please refer to p.51 for a summary. This collaboration between junior high school, high school,
undergraduate and graduate students did not take a flat or top-down approach, but rather worked
to establish a “diagonal relationship” with attendees, thus giving rise to creative learning among
students. A partial list of comments from junior high school and graduate students (excerpt from a
post-exhibition survey) can be found below.

Activities
KeMCo StudI/O | KeMCoM Project• The KeMCoM staff knew things that I, as a junior high school student, would not have known,and even though I was only involved in the exhibition preparation slot, I was glad that theytreated me the same as everyone else. I hope to become like them in the future. I also genuinely enjoyed getting to know people I wouldn't normally have the chance to connect with. (Chutobu
Junior High School Student)• I was a little nervous because I don't usually interact with junior high and high school students,
but as it turned out, it was a lot of fun and I was very glad to have been able to participate.
There was a sense of familial closeness and celebration, much like a year-end gathering, and I
think it was a wonderful initiative that embodied KeMCo’s concept of the “Commons.” (Graduate
Student)

Utilizing Japan Search and Other API Applications Related to Cultural Assets and Conducting
Trials on Keio Object Hub’s API Functions
KeMCoM brings together students from various faculties and graduate schools, overcoming the divides
between the sciences and the humanities in their collaborative efforts. During KeMCoM activities, there
has been an increased demand for members to acquire basic (digital) knowledge and practical technicalskills to realize their individual goals and ambitions, as well as to overcome challenges. Therefore,
this year, sessions for beginners to learn web and programming skills (HTML, CSS, Javascript, PHP, etc.)
and prototyping through a Web API trial run were organized (see p.54 of this issue.) At the same time,
experienced student web developers had the opportunity to examine and analyze API components
and structures in preparation for the formulation of the technical specifications for Keio Object Hub’s
API for public use (scheduled for the first semester of the next academic year). Progress in API inspection andverification was forwarded by both faculty members and students.

63

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

KeMCoM
The name KeMCoM is a combination of KeMCo and “M” for Members, which means that we are the“Members of KeMCo.” The letter “M” is also an acronym for Material, Make, and Magical—meaningthat we aim to create a variety of tangible and intangible works through this project.
Idea: Kaho Kobayashi (First generation member of KeMCoM)

KeMCoM in 202２
FacultyName

Department of English and American Literature, Faculty of Letters

Ruka Ogose

Graduate School of Media Design (KMD)

Yukihiro Ohshima

Department of Political Science, Faculty of Law

Kanako Gyotoku

Center for Information and Computer Science, School of Science for Open andShiori Kitagawa

Environmental Systems, Graduate School of Science and Technology
Activities
KeMCo StudI/O | KeMCoM Project

Department of Aesthetics and Science of Arts, Faculty of Letters

Chen Wenyun

Department of Aesthetics and Science of Arts, Faculty of Letters

Hikari Shimazaki

Department of Human Sciences, Faculty of Letters

Miki Asakura

Department of Industrial and Systems Engineering, Faculty of Science andZhang Mingxuan

Technology
Graduate School of Letters,English and American Literature

Yuna Ebine

Faculty of Environment and Information Studies

Koko Kimura

Department of System Design Engineering, Faculty of Science and Technology

Yukei Fujiwara

Department of Aesthetics and Science of Arts, Faculty of Letters

Saho Sugita

Department of Information and Computer Science, Faculty of Science andMaho Kitatani

Technology

64

Saki Ohira

Department of Mechanical Engineering, Faculty of Science and Technology

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

KeMCoM Activity Records
Date

Exhibition / Event

Activities and Productions

April 18–

Century Akao Collection ×

・Audio Guide Production

June 24

Institute of Oriental Classics

URL

2022

(Shido Bunko) Identifying
Hands: Attributional Culture
and the Kohitsu Family
July 21–“Climate Change × Creative

July 30

Learning: me, you, and each・Workshop planning and management
・Projection Mapping Production

・Kawaiinfo (AR Instagram Filters etc.)

・Planning and management of the character“Motokazukun”
・Workshop participation and facilitation
・Exhibition Preparation and Activities

https://www.instagram.com/
kemcomembers/?hl=en

other's vision of tomorrow”
SDGs Workshop & Exhibition

https://twitter.com/kemcomember

September–・CoZ vol. 00 “All About KeMCo” special issue

October

production

October 17–

Enrico Isamu Oyama: Altered ・CoZ vol.01 “Oyama Enrico Isamu” special issue

December 16

Dimension

production

KeMCo New Year Exhibition

・Digital New Year's Calligraphy Project by Visitors/

https://studio.kemco.keio.ac.jp/

2023

Digital Development (New Year's Calligraphy for

NewYear2023/“Where the Rabbits Are”

Everyone)

2023
January 11–
Feburary 10

Special feature Kyoka’s
Favourites

・Digital fortune (Rabbit fortune)

・Rabbit illustration popularity vote (KeMCoM rabbit
general election)
・Kawaiinfo (AR Instagram filter, video images in
KeMCo, etc.)

March 6–

Who Forms Archaeological・CoZ vol.02 “Who Forms Archaeological Sites

https://www.instagram.com/

April27

Sites–– in What Manner?” special issue production

kemcomembers/?hl=en–– in What Manner?
https://twitter.com/kemcomembers
annualOperation of KeMCo StudI/O

Creation of manuals for use of equipment, visitor
guidance, etc.

Facilitation of Workshops

See p. 51 for details.

with Keio Chutobu JuniorHigh School Students
Video recording and online
distribution of various events65

See p. 66 for details.

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2022/2023
Keio Museum Commons

AY 2022 All Activities
Date

Title

Organizers / Role of KeMCo

KeMCo Activities

April 27–

[support]

Organizer: Keio University Art

Technical cooperation

April 28

Exhibition “Hanne Darboven”

CenterURL2022
http://www.art-c.keio.ac.jp/newsevents/event-archive/hanne-darboven/

Cooperation: Keio Museum
Commons

May 24

May 26[support]

Organizer: Fukuzawa Yukichi

3D scanning and 3D

https://history.keio.ac.jp/?page_

Exhibition “Keio Baseball andMemorial Keio History Museum

modeling

id=1144

Modern Japan”

Cooperation: Keio Museum[support]

Organizer: Shigeru Yokota Gallery

Tatsuo Kawaguchi round-table

Cooperation: Keio University Art

discussion： “Inside of a Sandwich”

CenterCommons
Shooting and live streaming

Video Production: Keio Museum
Commons

2023
January 21[support]

Organizer: Keio University Art

Event “The 37th Anniversary ofCenterwatch?v=HSGVZJGABsw

Hijikata Tatsumi’s Death: Talking

Cooperation: Keio Museum

https://www.youtube.com/

Together about Hijikata Tatsumi”

Shooting and live streaming

Commons

https://www.youtube.com/

watch?v=RG-tWdwVQTA
https://www.youtube.com/
watch?v=ZrRU8rc5Oyc

January 28[support]

Organizer: Keio University Art

Shooting and live streaming

and Femininity— Remembering
Chika Sagawa
March 7

Cooperation: Keio Museum
Commons[support]

Organizer: Keio University Art

Keio University Shonan Fujisawa

CenterCampusCooperation: Keio Museum

Investigation of the metal sculpture

Commons“Wings of Minerva”*KeMCoM provided technical support for the KeMCo-hosted event streaming.

66

https://www.youtube.com/
watch?v=VUj3_0d2AaE

Ambarvalia XII: Junzaburo Nishiwaki Center3D scanningAnnual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Activities
KeMCo StudI/O | KeMCoM Project67

Annual Report No.3
AnnualReport No.3
2022/2023
2022/2023
Keio Museum Commons
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Activities
KeMCo StudI/O | KeMCoM Project68

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

KeMCo StudI/O｜慶應義塾文化財定期撮影
KeMCo では、KeMCo StudI/O 内の撮影スペースを活用し、文化財撮影の専門家である株式会社カロワークスとともに学内文化財（作品・資料）の定期撮影を実施している。前年に引き続き年 20 回の撮影セッ
ションを行い、デジタルデータは Keio Object Hub での公開をはじめ、展覧会出版物や KeMCoM によるデジタル企画などで活用した。
また今年度は「KeMCo StudI/O 撮影オープンデイ」として、教職員がもつコレクションに対して文化
財撮影の体験ができる機会を設け、撮影リソースの公開・周知に努めた。（詳細報告は p.70。）

Activities
KeMCo StudI/O | Regular Photo Session for Keio Cultural Assets

69

分類

作品点数（点）

撮影カット数（枚）展覧会関連撮影

298

1,665

慶應義塾収蔵品撮影

15

53

センチュリー赤尾コレクション撮影

42

323

研究撮影

48

111

合計

403

2,152

KeMCo StudI/O | Regular Photo Session for Keio Cultural Assets
KeMCo regularly carries out photography sessions for cultural assets in Keio University with Caloworks Co.Ltd., a professional photographer team, at KeMCo StudI/O. As in the previous year, weplanned 20 photo sessions, and the digital data photographed were mostly made available on the
Keio Object Hub and used in exhibition publications and digital projects by KeMCoM.
In addition, we held the “Photo Session Opening Days at KeMCo StudI/O” and promoted ourshooting resources. It provided the opportunity for Keio faculty members and staff to experience theprofessional photo session of cultural assets. (See p.71. for more detail.)
Category

Number of works

Number of shoots

Works related to exhibitions

298

1,665

Works of Keio Collection

15

53

Works of Century Akao Collection

42

323

Works of research photography

48

111

total

403

2,152

Annual Report No.3
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共同利用・連携｜KeMCo StudI/O 撮影オープンデイ
日時
会場

参加者
主催
担当

平面撮影：2022年9月14日（水）

立体撮影：2022年9月15日（木）
三田キャンパス 東別館 KeMCo StudI/O（8F）

18名

慶應義塾ミュージアム・コモンズ
本間友、長谷川紫穂、
松谷芙美、
宮北剛己、
山田桂子（KeMCo）

概要

KeMCo StudI/Oの撮影スペースでは毎月2日間程度を目安に、関係各所にご協力いただきながら慶應義塾内で所蔵されている美術作品や学術資料のコレクションを撮影している。同スタジオは小さいながらも、高解像度のデジタルカメラや撮影用照明器具、接写台などを備え、文化財をデジタル・データ化し研究・
Activities
Collaboration | Photo Session Opening Days at KeMCo StudI/O

70

公開に向けた活動に活用できるよう設備が整えられている。撮影は文化財撮影を専門とする株式会社カロワークスとの協同で行っているが、これらの撮影リソースを学内に広く共有・周知する試みとして本年度にはを開催し、義塾の教職員に専門的な文化財撮影を体験いた
じめて「KeMCo StudI/O 撮影オープンデイ」
だく機会を設けた。
撮影は、西洋貴重書の見開きページや版画などを俯瞰で撮る「平面撮影」の日と、立体作品や書籍の物
質性を捉える撮影、あるいは掛け軸などを壁に掛けた状態で撮影を行う「立体撮影」の日で日程を分け、見学も合わせて延べ18名の教職員にご参加いただいた。撮影対象も印刷本、染織品、民族考古学資料、現代美術作品からボクシング・グローブまで多岐に渡った。
参加者のほとんどがKeMCo StudI/Oの撮影リソー
スの存在をはじめて知る機会となり、文化財の保存やアーカイヴ化に関する情報交換も行われた。
開催時期や運営上の工夫などブラッシュアップすべき課題はあるものの、
デジタル撮影リソースの共有
を通じて文化財を基点とする交流を生み出す重要な機会としての成果が窺え、今後も継続して開催すること（記=山田、長谷川）が期待される。

Annual Report No.3
2022/2023
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Collaboration | Photo Session Opening Days at KeMCo StudI/O
Date

Photo Session for Flat Objects: Wednesday, September 14, 2022
Photo Session for Three-dimensional Objects: Thursday, September 15, 2022

Venue

KeMCo StudI/O on the 8th floor of the East Annex

Organizer

Keio Museum Commons

Staff

Yu Homma, Shiho Hasegawa, Fumi Matsuya, Goki Miyakita, Katsurako Yamada(KeMCo)Overview
The KeMCo StudI/O shooting space has photo sessions for artworks and collections of academic
research materials stored at Keio University for approximately two days each month. Although thestudio is small, it is equipped with high-resolution digital cameras, photographic lighting equipment,a close-up shooting table and others to enable the digitalisation of cultural assets for research andActivities
Collaboration | Photo Session Opening Days at KeMCo StudI/O

publishing activities.
Photo sessions are conducted jointly by KeMCo and Calo works Co. Ltd., which specialises inphotographing cultural assets. This year, for the first time, the “Photo Session Opening Days at
KeMCo StudI/O” was held to share these shooting resources widely within the university, giving
faculty and staff at Keio an opportunity to experience professional photographing of cultural assets.
The session was divided into two parts: a “two-dimensional photography” day for taking overhead
shots of rare Western book spreads, prints and others, and a “three-dimensional photography”
day for photographing the materiality of artworks, books, and hanging scrolls on the wall. A totalof 18 faculty members and staff participated, including visitors. The subjects photographed ranged
from prints, textiles, ethnoarchaeological materials, and contemporary artworks to boxing gloves
and others. Most of the participants got to know the shooting resources for the first time and to
exchange information on the conservation and archiving of cultural assets each other.
Although some matters should be brushed up, such as the period and management of the event,it proved to be an invaluable opportunity to create communication based on cultural assets throughthe sharing of digital photography resources. We will plan to organise this event continuously.
(text=Katsurako Yamada, Shiho Hasegawa)

71

Annual Report No.3
2022/2023
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共同利用・連携｜撮影スタジオ共同利用
今年度から慶應義塾内の部署や作品貸出しに際する他館から依頼に応じ、KeMCo StudI/O 内撮影ス
ペースを貸出し、資料や作品の研究調査撮影に協力する事業を試験的にスタートした。運営の初年度は2 件の利用があり、専門的な撮影設備としての機能が活かされた。一方、撮影スタジオとしてのスペック
情報公開や KeMCo StudI/O の日常業務との調整など、スペースの貸出しに際する課題も見られ、今後も順次体制を整え広く活用されることを目指していく。
• 6 月 30 日・7 月 1 日 慶應義塾福澤研究センター• 10 月 28 日 国立歴史民俗博物館（KeMCo から展覧会へ貸出す作品の撮影）

Collaboration | Shared Use of Shooting Space
Activities
Collaboration | Shared Use of Shooting SpaceThis year, we started a project on a trial basis to lend out the shooting space in KeMCo StudI/O todepartments within Keio University and other institutions that request to rent the space for shooting
research materials and artworks. In the first year of running the project, two cases made use of
the room and its function as a specialised photography studio was put to good use. On the other
hand, there were some challenges in renting out the space, such as releasing information on thespecifications of a shooting studio and adjusting to the daily work of KeMCo StudI/O. In the future, a
set-up will be gradually implemented to ensure that the space is widely utilised.
• June 30 and July 1• October 28

72

Fukuzawa Memorial Center for Modern Japanese Studies, Keio University

National Museum of Japanese History (Photographing works on loan to the exhibition)

Annual Report No.3
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共同利用・連携｜アトレ竹芝「日本のお正月」への協力
日時
会場
主催
協力
担当

2021年12月27日（火）〜2023年1月31日（火）
アトレ竹芝
アトレ竹芝
慶應義塾ミュージアム・コモンズ
本間友（KeMCo）

概要

2020年8月にオープンしたアトレ竹芝より、新年にあわせた小展示への協力打診を受けた。竹芝は、現在盛んに開発が進んでいるエリアであり、慶應義塾大学大学院メディアデザイン研究科（KMD）との産学連携
プロジェクトも展開している。
その縁もあり、「日本のお正月」をテーマにした小展示の企画立案、展示造作についてミュージアムからの知見を共有した。企画にあたっては、
ジャパンサーチなどのデジタル・アーカイヴ
Activities
Collaboration | Cooperation with the Small Exhibit “Japanese New Year” by atré Takeshibaを積極的に活用することを提案し、会期中には、パブリック・ドメインで公開されているコレクションを用い（記=本間）て、江戸双六ワークショップを開催した。

Collaboration | Cooperation with the Small Exhibit “Japanese New Year”
by atré Takeshiba
Date

Tuesday, December 27, 2022–Tuesday, January 31, 2023

Venue

atré Takeshiba

Organizer

atré Takeshiba

Cooperation

Keio Museum Commons

Staff

Yu Homma (KeMCo)

Overview
atré Takeshiba, which opened in August 2020, approached us for a collaboration on asmall exhibition for the new year. In Takeshiba, an area under active development, there was acollaboration project between industry and academia by Keio University's Graduate School ofMedia Design (KMD). In this context, we shared the museum's expertise in planning and designing
a “Japanese New Year” exhibition. In the planning process, we suggested the active use of digitalarchives such as Japan Search and organised an Edo Sugoroku workshop during the exhibition
period, using collections in the public domain. (text=Yu Homma)73Annual Report No.3
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共同利用・連携｜文化財への新しいアプローチに触れる1Dayプログラム「オブジェクト・ベースト・ラーニング」
入門
日時

2023年1月25日（水）13:00〜16:00

会場
参加人数

YOKOTA TOKYO
15名

主催

慶應義塾大学アート・センター
慶應義塾ミュージアム・コモンズ

協力

令和4年度 文化庁 Innovate MUSEUM 事業助成

渡部葉子（アート・センター／KeMCo）、
本間友、
長谷川紫穂、
山田桂子（KeMCo）

担当
概要

KeMCo講座では近年着目されているアクティブ・ラーニングの方法論オブジェクト・ベースト・ラーニング

Activities
Collaboration | New Approaches to Cultural Heritage: Introduction to “Object Based Learning”（OBL）を実践している。YOKOTA TOKYOに協力を仰ぎ、場所と対象作品の提供を受けて、市民を対象としたワークショップでこの方法論を初めて実践した。学生対象の実践を地域社会に開く試みであったが、通常より深く作品を鑑賞する手段として、参加者たちに好評であった。
また、画廊を開催場所にしたことにより、現（記=渡部）
代美術ギャラリーの仕事を参加者たちが知る機会ともなった。

Collaboration |New Approaches to Cultural Heritage: Introduction to “Object Based Learning”
Date

Wednesday, January 25, 2023, 13:00–16:00

Venue

YOKOTA TOKYO

Participants

15 Participants

Organizer

Keio University Art Center

Cooperation

Keio Museum Commons

SupportAgency for Cultural Affairs

Staff

Yohko Watanabe (KUAC / KeMCo),

Yu Homma, Shiho Hasegawa, Katsurako Yamada (KeMCo)
Overview
The KeMCo course implements Object Based Learning (OBL), an active learning methodologythat has attracted much attention in recent years. With the cooperation of the contemporary art
gallery Yokota Tokyo, which provided the venue and the artworks, we put this methodology into
practice for the first time in a public workshop. This is an attempt to open up the practice forstudents to the local community. It was well received by the participants as a means of appreciating
the artworks more deeply than usual. The use of an art gallery as the venue also provided an rareopportunity for them to learn about the work of contemporary art galleries. (text=Yohko Watanabe)74

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修復・保存｜収蔵品の修復

1.「阿弥陀三尊来迎図」
2.「弘法大師像」
慶應義塾ミュージアム・コモンズでは、年間の事業費に加え、保存修復に関する各種助成金への申請を行い、保存修復事業を実施している。
各修復の概要と修復工房が作成した報告書の一部を以下に掲載する。

Conservation and Restoration Projects | Restoration of Works in the Collection
1. Descent of Amida Trinity
2. Portrait of Priest Kukai
Keio Museum Commons implements conservation and restoration projects by applications
for various grants besides our annual project budgets. A summary of each restoration and a
Activities
Conservation and Restoration Projects | Restoration of Works in the Collection

portion of the report prepared by the restoration studios are included on the following pages.
修復前画像｜Before Restoration

阿弥陀三尊来迎図
Descent of Amida Trinity

75

弘法大師像
Portrait of Priest Kukai

Annual Report No.3
2022/2023
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1.「阿弥陀三尊来迎図」
極楽浄土の教主である阿弥陀如来と、臨終を迎えた者の魂をのせる蓮台を捧げ持つ観音菩薩、合掌して迎える勢至菩薩が描かれる。
まさに極楽浄土へ導くその瞬間を描いた「阿弥陀三尊来迎図」は、平安時代中期以降に流行し、類似作例が多数現存している。
本作品は、戴金（きりかね）装飾を施した金色と緑青の対比が美しい作品だが、残念ながら緑青部分を中心に剥落が進んでいるほか、三尊が乗る雲が描かれている部分もほとんど剥落している。全体に横折れが生じ、折れが著しい箇所は、本紙の断片や絵の具が欠落する危険性があった。
また、三尊の金箔部分は、肌裏紙より剥離している部分もあり大変危険な状態であった。以上の状況から、今後の安定的な保存のため、本格解体による修復処置を2022年度、2023年度の２か年で実施した。以下に、2022年度の中間報告を掲載する。
なお、本作品の修復は、センチュリー赤尾コレクションの仏画調査の結果を元に、慶應義塾大学文学部・（記＝松谷）
林温名誉教授より、助言を得て実施した。
Activities
Conservation and Restoration Projects | Restoration of Works in the Collection

76

作品情報
作品名 / title

材質・形状 / format, material

所管・所在 / jurisdiction

阿弥陀三尊来迎図

絹本着色、掛軸装

AW-CEN-000247-0000

Descent of Amida Trinity

Colour on silk, hanging scroll

一幅

慶應義塾（センチュリー赤尾コレクション）
Keio University (Century Akao Collection)

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1. Descent of Amida Trinity
It depicts Amida Nyorai (Amitabha Tathagata), the master of the Pure Land of Ultimate Bliss,
Kannon Bosatsu (Bodhisattva Kannon), who holds a lotus stand dedicated to the soul of a dying person,
and Seishi Bosatsu (Bodhisattva Seishi), who welcomes the soul with joined hands. The Descent of
Amida Trinity, which depicts the very moment that leads to the Paradise, became popular from themid-Heian period (784–end of 12th century) onwards, and many similar works are still extant.
This work has a beautiful contrast of gold and greenish-blue with kirikane decoration, but
unfortunately, the greenish-blue areas have become increasingly detached, and the part depicting
the clouds on which the three deities ride has also almost completely detached. The entire piece
had horizontal folds, some of which were so severely folded that there was a risk of missing piecesof the main silk and paint. In addition, some of the gold leaf on the three deities had peeled awayfrom the paper backing, making the condition very dangerous. In view of the above situation, full
Activities
Conservation and Restoration Projects | Restoration of Works in the Collection

77

restoration work was carried out in two years, in 2022 and 2023, in order to ensure the stable, longterm conservation of the work. An interim report for AY 2022 is presented below.
The restoration of this piece was based on the outcomes of a survey of Buddhist paintings in
the Century Akao Collection, with advice from Professor Emeritus On Hayashi of the Keio University
Faculty of Letters regarding the conservation and restoration plan. (text=Fumi Matsuya)

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2022/2023
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修復中間報告
修復完了日
修復所名
担当者
修復期間

2023年3月1日
絵画書籍文化財修復工房 宮田文申堂
宮田正彦

2022年4月1日〜2023年3月1日（2年計画の1年目）

裏打ちの使用材料
修復前

修復後

肌裏紙

楮紙

楮紙（岐阜県美濃太田弥八郎工房）

増裏紙

楮紙と思われる美栖紙（奈良県上窪製）

増裏紙（2度目）

宇陀紙のような紙美栖紙（奈良県上窪製）

総裏紙

不明

宇陀紙（奈良県福西製）

折れ伏せ紙

楮紙

（岐阜県美濃太田弥八郎工房）
楮紙 9.4ｇ/5400㎡

Activities
Conservation and Restoration Projects | Restoration of Works in the Collection

沈生麩糊

宮田文申堂にて炊き造ったもの

古糊

宮田文申堂にて炊き造ったもの

状態
本紙欠失

欠失著しく多い。補絹はされている。補絹の部分は本紙に比べ赤味を帯びている。縦糸の間隔も狭い、太い、本紙と見分けにくい状態。黒く肌裏紙がみえている。
中央の光背より上と蓮華座より下の部分が特に欠失が著しい。

折れ

全面にあり、著しい折れも多数あり、本紙の断片が落ちる可能性が大きい。

絵の具

緑青と思われる部分は変色し、黒色にみえる。脇侍の耳の部分の胡粉は割れて、欠失している。
本尊の箔押しされた一部が剝れている。斜光線をあててみると浮いている状況が、はっきりとわかる。脇侍の緑青は、他と比べると緑色が残る。

破損状況等①横方向の折れが多数あり、またそれがきつい折れとなり、本紙に切れや剥落などの悪い影響を与え、本紙の欠失や絵具の剥離へ進行する状況となっている。
②本紙の下部は墨染と思われる肌裏紙が露出している。
③三尊の金箔部分は肌裏紙より剥離している部分もあり大変危険な状態である。
また折れ癖によりそれがより進行する状況となっている。
④三尊の台座部分や光背部分の緑青絵具、あるいは下部の脇侍二尊の装飾具の瓔珞部分は経年劣化により酸化が進み黒く変色し剥落している。極めて破損が進んでいる。絵具の粉状化も見られる。
⑤三尊の周囲部分は絹の欠失が多く、後世の補絹が多数行われている。
それが不適切なものとなっており、雑然とした感じを与え、鑑賞の妨げとなっている。

78

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

表装の状況
本紙及び裂の継代の部分でところどころ剥離している。中廻し部分の裂は経年劣化で脆弱となっている。風袋の裂は擦り切れている。中廻しの裂は継いで裂を使用しているため、その継代部分で剥がれている。裏面の上巻き部分は擦り切れている。
修復方針①現状を尊重し、本紙に負担、悪い影響を与えるような修復装丁は行わず、材料・技法を用いないものとする。
②保存を重視するものとする。
③裂は新調し、仏表装行の形式で表装する。
④絹が欠失している部分へは、電子線劣化絹を補い、本紙の状態を負担の無いものとする。
⑤裂は本紙の様相に適切なものを新調する。
⑥金軸、発装金具は再使用する。但し発装金具は表装に破損をまねく状態であれば付けないものとする。
⑦保存箱は桐製小口詰め太巻添え軸付印籠箱を新調し、外箱に柿渋染め楮紙帙を新調する。
Activities
Conservation and Restoration Projects | Restoration of Works in the Collection⑧表装裏面の墨書は新表装の裏面に入れるものとする。
⑨上巻き部分の題箋 2 紙の墨書及び旧箱の底部分の墨書、箱の側面に貼付されていた貼り紙 1 紙縦 4.6cm 横

2.9cm（「恵心僧都阿弥陀三尊」）は中性紙製エンベローブに入れ、新調の桐箱の底に納めるものとする。
⑩旧箱の蓋部分は新調の箱の蓋部分に嵌め込むものとする。
⑪修理後、旧表装旧箱等は中性紙製被せ蓋箱に納め返却するものとする。
修復作業工程①搬入②調査

法量、表装、本紙の状態等を調査する。

③写真撮影

全体、破損部分を写真撮影する。

④解体（１）八双金具、釻を外す。
（２）上巻部分の題箋を濡らさずに、竹へらを差し入れて外す。
（３）中廻し、中の継代に竹へらを入れて捲り、裏打紙を切り本紙部分を外す。
（４）軸木を外し、軸首を外す。
（５）紙背は総裏紙増裏紙ごと、へらを入れて剥がす。総裏紙は楮紙、増裏紙は美栖紙の薄いよ
うな紙であり、肌裏紙、総縁、柱は墨染の裏打ち紙楮紙が使用されている。総裏紙に貼付されている墨書は湿して総裏紙より剥がし、汚染除去する。裏打ちはされていない、
とても薄い紙。

⑤補修

剥落の危険がある本紙に糊を筆にて差し入れを止める。

⑥剥落止め

兎膠２％を仏三体に膠止めをすると茶色の汚れが出てくる。
ケイドライで吸い取る。行う前より金箔の色が鮮やかになる。全面に行う。

⑦表打ち準備

裏打ち用の紙、総裏打ちに使用するレーヨン紙ポリエステル紙ビニルの用意を行う。表打ちに使用する、ふ糊を抽出する。

⑧裏打紙除去79

総裏紙増裏紙除去、汚染除去、及び仮裏打ちを行う。

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons⑨肌裏紙染め楮紙を墨にて染める。

⑩修復方針確認

旧補絹の処置について、慶應義塾ミュージアム・コモンズの担当者に説明し、方針確認を行う。
（１）旧補絹を外す部分を決定した。
（２）裏絵具の状態によって旧肌裏紙を薄く残すこととした。
（３）裏絵具が表面に表れている白い点状の部分については補絹は他の絹と同じ物を入れて、敢えて荒い目の絹では入れない。旧肌紙を薄く残して補絹する。

Activities
Conservation and Restoration Projects | Restoration of Works in the Collection

80⑪旧補絹除去除去箇所の絹を湿し、除去する。
（除去した絹は保存し納品時に返却する）⑫表打ち

ふ糊を塗布し表打ちを行う、仮張り板に貼り込む。

⑬旧肌裏紙除去

青部分の破損である絵の具の劣化、絹の脆弱化は、極めて著しいため肌裏紙を薄く残す。

⑭新肌裏打ち墨染した楮紙にて沈生麩糊を使用し肌裏打ちを行う。

⑮補絹

欠失個所に補絹を行う。

⑯裂肌裏打ち水引、砧加工を行う。楮紙を使用し、沈生麩糊にて裏打ちする。

⑰本紙増裏打ち美栖紙を選び墨染する。糊を使用し増裏打ちを行う。
自然乾燥させる。

⑱折れ伏せ

横光線を当てて折れ癖を確認しその部分へ細い楮紙を糊にて貼る。

⑲増裏打ち

美栖紙を選び墨染する。古糊を使用し増裏打ちを行う。
自然乾燥させる。

⑳本紙貼り込み

本紙を湿し平らにし、仮張り板に貼る。

㉑補彩

補絹部分に補彩を行う。

㉒付け廻し

表装裂を本紙の廻りに沈生麩糊にて取り付ける。

㉓総裏打ち

裏に墨書を貼る。宇陀紙を使用し、古糊にて総裏打ちする。

㉔貼り込み

全体を湿し、平らに広げる。仮張り板に周りに糊を付け、貼る。十分乾燥させる。

㉕貼り返し

一旦仮張り板より剥がす。面を裏摺りする。張り板に裏面を表にして貼る。十分乾燥させる。

修理期間12か月（完了時18か月）
2022年4月〜2023年3月修復作業 解体、補修、裏打ち、装丁、乾燥（2023年4月〜9月修復作業

掛幅装仕立て、桐製太巻添え軸付き桐製印籠箱製作）

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

2.「弘法大師像」
真言宗開祖である弘法大師空海の肖像画遺品はいくつかの図像系統に分類されるが、
本作は、
「互御影」
と称される八幡神像と一対をなす弘法大師像である。画面左下に嘉禎四（1238）年正月十八日の年紀と僧厳海の名が墨書されていることが注目され、これは将軍九条頼経の帰依を受け祈祷僧として活躍し、後に東寺長者となった真言宗僧厳海に相当する可能性が高い。弘法大師像の遺品は少なく無いが、このような墨書を伴うものは希少である。面貌等の保存状態は比較的よく、的確な線描と彩色による造形は、形式化に陥っておらず、美術的価値も高い。
しかし、著しい横折れ、絵具の剥離剥落、画絹の欠失、不具合な旧補修、汚れやカビ痕の付着が認められ、非常に不安定な状態にあった。特に、裏彩色の露出や擦れは、新たな絵の具や描線の剥落へ進行する懸念があり、また、画面全体に付着しているカビ痕は、色素が沈着してしまうため、なるべく早く取り除く必要があった。
そこで、出光美術館、朝日新聞文化財団、住友財団の3者より助成を受け、2022年度、2023年度の２か年で、本格的解体修理を実施した。
以下に、2022年度の中間報告を掲載する。
Activities
Conservation and Restoration Projects | Restoration of Works in the Collection

81

なお、本作品の修復は、センチュリー赤尾コレクションの仏画調査の結果を元に、慶應義塾大学文学部林（記＝松谷）
温名誉教授より、助言を得て実施した。

作品情報
作品名 / title

材質・形状 / format, material

所管・所在 / jurisdiction

弘法大師像

絹本着色、掛軸装

AW-CEN-001854-0000

Portrait of Priest Kukai

Colour on silk, hanging scroll

一幅

慶應義塾（センチュリー赤尾コレクション）
Keio University (Century Akao Collection)

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

2. Portrait of Priest Kukai
The portrait artefacts of Kobo-Daishi Kukai, founder of the Shingon sect of Buddhism, fall into
several iconographic lineages, but this work is a portrait of Kobo-Daishi paired with a statue ofHachimanshin, known as the “Tagaino-Miei.” It is noteworthy that the name of the monk Gonkai is
inscribed in ink on the lower left-hand side of the work, along with the date of the 18th day of thefirst month of the 4th year of Katei (1238), which is likely to correspond to Gonkai, a Shingon priest
who took refuge under the shogun Kujo Yoritsune and became a prayer monk and later chief ofToji Temple. There are not a few relics of portraits of Kobo-Daishi, but those accompanied by suchink calligraphy are rare. The face and other parts of this portrait are in a relatively good state ofpreservation, and the precise line drawing and colouring of the modelling have high artistic value, as
it does not fall prey to formalisation.
However, it was in a very unstable state, with significant lateral folding, peeling off of paint,
Activities
Conservation and Restoration Projects | Restoration of Works in the Collection

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missing painting silk, faulty old repairs, and stains and mould marks. In particular, there was concernthat exposure and abrasion of the backing colour would progress to peeling off of paint, and mould
marks on the entire painting needed to be removed as soon as possible, as pigmentation would be
deposited. In view of the above situation, full restoration work was carried out in two years, in 2022
and 2023, with funding from the Idemitsu Museum of Arts, the Asahi Shimbun Cultural Foundationand the Sumitomo Foundation. An interim report for AY 2022 is presented below.
The restoration of this piece was based on the outcomes of a survey of Buddhist paintings in
the Century Akao Collection, with advice from Professor Emeritus On Hayashi of the Keio University
Faculty of Letters regarding the conservation and restoration plan. (text=Fumi Matsuya)

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

修復中間報告
修復完了日
修復所名
担当者
修復期間

2023年3月1日
株式会社修護君嶋隆幸、
日野克紀

2022年3月29日〜2023年3月1日（2年計画の1年目）（以下、修復の状況）
寸法

修理前：本紙 140.1cm×120.1cm／全体 233.6cm×142.4cm
本紙料紙
Activities
Conservation and Restoration Projects | Restoration of Works in the Collection

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材質：絹 経 21 中 60 枚 2 ッ入 緯 21 中 2 本抜 120 横（参考図１）（表補修絹：経 21 中 60 枚 2 ッ入 緯 21 中 2 本抜 80 横）参考図1

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

状態
・絵具層の剥離剥落・折損の発生・画絹の欠失・表装の破損・糊の接着力低下に伴う糊離れ・不具合な旧補修
・経年の汚れ、カビ跡
修復方針
・物理的に保存上の障害となっている微塵類や水溶性酸化物の除去、欠損部の補修、折損等の修繕、不具合な旧補修材等の除去、保存用具の新調等の根本的な安定化を目指した保存修理を実施する。
・修理においては調査や記録を綿密に行い、損傷状況の記録以外にも絵具の顕微鏡写真、表装の情報（使用されていActivities
Conservation and Restoration Projects | Restoration of Works in the Collection

等を記録し、文化財の伝来過程での技術解明に寄与するよう努める。
る紙、裂地、金物 他）・使用する諸材料は、文化財保護法により選定を受けた「選定保存技術保持者」等による伝統的手法に則り製作されたものを優先的に選択し、素性のあきらか且つ将来において安定なものとし、各作業には文化財修理に適合した濾過水を用いる。
・文化財保護法により選定を受けた「選定保存技術（装潢修理技術）保存団体」の認定技術者が修理を行う。
・修理は 24 時間空調設備により温湿度管理され、IPM 等の管理が整った東京都内にある文化財修理専用室内（独で実施する。
立行政法人国立文化財機構内 弊社専用修理室）
・提案する仕様に変更などが必要となる場合はすみやかに報告し、関係者合意のもと進める。修理期間中、関係者に対し進捗確認のための報告会等を設け、共通認識を持ちながら作業を進める。
修復作業工程
汚れの除去や糊の希釈等、各工程で使用する水はイオン交換水[1]（以下、水と表記）
とした。
①調査

修理に必要な情報（損傷状況、描画材の定着状態、構造、料絹情報、法量、制作痕 他）を調査カ
ルテに記載し、適宜デジタルカメラを用いて記録（全図、部分、透過光、赤外線 等）した。

②汚れの除去（乾燥状態での微塵や付着物除去）
本紙表面に堆積している微塵類やカビ痕などの付着物は、柔毛の刷毛や筆等を用いて乾燥状態で取り除いた。特に描画部に対する際は、表現に影響がないよう慎重に行った。
③解装

上下軸、風帯、紐、表装裂地を取り外し、本紙を掛幅装から解装した。
その後、本紙に施されていた裏打紙を可能な限り除去した。

④汚れの除去（水溶性の汚れの除去）
本紙に含まれている水溶性の汚れや酸化物は、本紙表面から水を噴霧し、下に敷いた吸水紙に吸い取らせる手法で除去した。
⑤剥落止

描画材の状態を確認し、剥落の懸念された箇所へウサギ膠（商品名）水溶液（濃度 2wt%[2]）を塗布して強化した。

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Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons⑥補修絹の作製

補修絹は、本紙の画絹調査に基づいて選定した手織絵絹を人工的に劣化させた「修復用電子線劣化絹」
補修絹には本紙の色味に応じた染色加工（染料：矢車、媒染：炭酸カリウム）[3]とした。
を行った。

⑦表補絹

本紙に生じている裏彩色が露出している箇所へ、⑥で作製した補修絹を表面側から補填した。
接着にはフノリ[4]を混合した小麦澱粉糊[5]を使用した。補修絹と本紙料絹に重なりが生じな
いよう調整した。

⑧表打ち

本紙表面へレーヨン紙および楮紙を常温で抽出したフノリ水溶液で表打ちして安定化した後、透過光作業台に貼り込んで裏打紙除去作業に備えた。

⑨旧増裏除去本紙に残る旧裏打紙（増裏紙）は、少量の加湿で除去した。

⑩旧肌裏紙の除去

裏彩色や肌裏紙上にわずかに残存している絵具粒子の保存を優先した緻密な裏打紙除去を実施するため、「乾式肌上法」（継続実施中）。
[6]を採用した肌裏紙除去を行った【語句説明】
Activities
Conservation and Restoration Projects | Restoration of Works in the Collection

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ポリプロピレン材フィルター（1μ径）、
イオン交換樹脂にて濾過した水。
[1]イオン交換水：粒状活性炭、（weight percent）：重量パーセント[2]wt%（しゅうふくようでんしせんれっかきぬ）：織組織、糸の太さ、織密度等を本紙画絹に合わせて製織[3]修復用電子線劣化絹した絵絹に、経年で脆弱化した本紙とのバランスを保たせるために電子線を照射して人工的に劣化させた絹。
接着力が低いため文化財修理では接着補助などに用いる。紅藻類フノリ属海藻類を漂白して[4]フノリ：海藻の一種。
乾燥させたものの総称（「板フノリ」とも言われる）
で、水で戻して使用する。
「新糊」、
「沈糊」、
「正麩糊」
とも呼ばれる。装潢修理[5]小麦澱粉糊：小麦の澱粉を水とともに加熱して糊化させて製造。
の現場では、修理技術者が防腐剤等を含まない純粋な小麦澱粉糊を作製して用いる。
（かんしきはだあげほう）：画面表面に養生紙をフノリを用いて仮接着して補強した後、最小限の加湿に[6]乾式肌上法

よって肌裏紙を除去する方法。慎重かつ安全に作業が行える。

旧肌裏紙と旧増裏紙の間の付着物

旧肌裏紙の除去Annual Report No.3
2022/2023
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広報｜2022年度の広報活動、KeMiCoの活動
2022 年度の広報活動は、事務スタッフを中心に学芸チームとの協力のもと、プレスリリースの発信やウェブサイトでの広報、義塾の刊行物やメールマガジンへの情報掲載のほか、YouTubeでの配信、SNSでの発信などを行った。
また、アート情報を発信するウェブサイトや地域のフリーペーパーなどにも積極的に情報提供を行った。
も引き続き運営に携わっ
2021年より活動を開始した学芸員を志す学生学芸スタッフ「KeMiCo（ケミコ）」
学芸業務としてコレクション管理業務補佐の活動にも携わった。
た。2022年度は広報活動の他、
概要

2022年度はチラシやポスター、ウェブサイトでの広報のほか、SNSやメディアプラットフォーム「note」、
ニュースメール「 KeMCo Voice 」などを通して情報発信を行った。SNSでは KeMiCo が中心となって

KeMCoの各 SNSチャンネルへ投稿を行い、展覧会やイベント、コレクションの紹介などを行った。また、
Activities
Communications | Public Relations Activities in AY 2022, KeMiCo's Activities

SNSの即時性を活かし、話題になっているハッシュタグや記念日にちなんだ投稿を積極的に行った。note
では開催した展覧会、シンポジウムやワークショップの学生レポートを行った。
では、毎月ごとにイベント情報や展覧会の見どころや三田キャンパス内
ニュースメール「KeMCo Voice」
で行われている展覧会などを、時には学生スタッフやKeMCo以外の教員にも執筆していただき配信した。
認知度の向上を図った。
また、各メディアの取材にも対応した。
学会などでもKeMCoの活動紹介を行い、ほか、港区内に所在する博物館施設が相互に連携・協力して区内に集積する文化財の活用を図り、各館独自の事業の展開や情報を発信し、港区民及び区を訪れる人々の豊かで充実した暮らしを実現することを目的に設立された「港区ミュージアムネットワーク」に加盟した［*］。展覧会でのコラボレーションやコレク（記＝眞下）
ションを通じた交流など、今後の港区内のミュージアムとの連携が期待される。
*「港区ミュージアムネットワーク規約」参照。

Instagram

581フォロワー（167フォロワー増）

Twitter

1945フォロワー（428フォロワー増）

Facebook

503フォロワー（152フォロワー増）

ニュースメール登録者

279名（46名増）

Instagram

86

Twitter

Facebook

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2022/2023
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Communications | Public Relations Activities in AY 2022, KeMiCo's Activities
In AY 2022, the administrative staff, in cooperation with the curatorial team, sent out press
releases, publicized information on the website, posted information in Keio publications and email
newsletters, as well as distributed information on YouTube and through social networking services.
The team also actively provided information to art information websites and local free newspapers.
The student curatorial staff “KeMiCo,” who started in 2021 and aspire to become curators, also
continued to be involved in the operation of the museum. In AY 2022, in addition to public relations
activities, KeMiCo was also involved in the activities of assistant collection management as part ofhis curatorial duties.
Overview
In AY 2022, in addition to publicity through flyers, posters, and websites, information was
Activities
Communications | Public Relations Activities in AY 2022, KeMiCo's Activities

disseminated through SNS, the “note” media platform, and the “KeMCo Voice” newsmail service.
KeMiCo took the lead in posting information on KeMCo's SNS channels, introducing exhibitions,
events, collections, and others. In addition, we took advantage of the immediacy of the SNS to
actively post information related to popular hashtags and anniversaries.
“KeMCo Voice,” a monthly newsmail, provided information on events and exhibitions at KeMCo,and programmes held on the Mita campus, sometimes written by student staff and non-KeMCo
faculty members. KeMCo's activities were also introduced at academic conferences and otherexternal events to raise awareness of the organization. We also responded to interviews by various
media outlets.
In addition, KeMCo became a member of the “MINATO CITY MUSEUM NETWORK” ［*］, which
was established for the purpose of realizing a rich and fulfilling life for Minato City residents andvisitors through mutual collaboration and cooperation among museum facilities located in Minato
City. They utilize the cultural assets accumulated in the city, developing each museum's own
projects, and disseminating information. In the future, we look forward to communication andcooperation with museums in the Minato City through exhibitions, collections and events. (text=Nao
Mashimo)* Refer to the “Rules and Regulations of the MINATO CITY MUSEUM NETWORK.”87

Annual Report No.3
2022/2023
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KeMiCoKeMiCo（ケミコ）は、KeMCoの学生学芸スタッフの名称である。
将 来 的 に学 芸 員を目 指 す学 生 たちが、展 覧 会 や作 品 管 理などの学 芸 業 務（キュレーション）に包 括 的
学芸員のたまごにとっての「はじまり[initiate]」の一歩をKeMCoで経験している。
[inclusive] に触れることで、

KeMCoでの新たな学びのシステム[innovative]を通じて、大学での専門的な学問に基づいた（加えた）、実践的な業務に携わり、学芸員にとって大切な知識や姿勢を身につけることを目指している。
三田キャンパスに開かれた「空き地」[Commons]としてのKeMCoとinclusive（領域横断的な新しいミュージアム
のあり方を探る）、initiate（学芸員としての初めの一歩）、innovativeなどを表す「i」
を組み合わせ、「KeMiCo」という名前が生まれた。（発案: 田村万里子、佐藤小百合／ KeMiCo1期生）
2022年度KeMiCo

Activities
Communications | Public Relations Activities in AY 2022, KeMiCo's Activities

学部・学年 / Faculty

氏名 / Name

東京藝術大学大学院 修士課程 1 年

佐藤小百合

Tokyo University of the Arts

Koyuri Sato

民族学考古学専攻 修士課程 1 年

畑中乃咲佳

Department of Archaeology and Ethnology, Faculty of Letters

Noeka Hatanaka

美学美術史学専攻 修士課程 2 年

宮﨑黎

Department of Aesthetics and Science of Arts, Faculty of Letters

Rei Miyazaki

KeMiCoKeMiCo is the name of KeMCo's student curatorial staff.
Students who aspire to become curators in the future are “inclusively” exposed to curatorial work,
such as exhibitions and artwork management at KeMCo, are experience a “initiate” step for aspiring
curators.
Through the “innovative” learning system of KeMCo, students are engaged in practical work basedon (and in addition to) their Specialized university studies, and acquire knowledge and attitudes that areimportant for curators.
The name “KeMiCo” was created by combining “KeMCo” as a “commons” open to the Mita campusand “i” for inclusive (exploring a new interdisciplinary museum), initiate (first step as a curator), innovative,
and soon.
Idea: Mariko Tamura, Koyuri Sato (First generation members of KeMiCo)

88

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

寄贈・寄託・購入

Donations, Deposits, Purchases

資料貸出

Loans

刊行物

Publication

89

Annual Report No.3
2022/2023
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寄贈・寄託・購入
2022年度は8件の資料の寄贈を受けた。また7件の作品購入を行った。

Donations, Deposits, Purchases
In AY 2022, we received eight donations of materials and we purchased seven artworks.

寄贈

Donations, Deposits, Purchases

作品名

作家名・出土地

制作年

員数・材質技法

寸法(縦×横×奥行 cm)

エディション・伝来

HISASHI

岡崎和郎

1991–2007年

AW-KEM-2022001

樹脂
エニアグラム23.5×3.0×4.0
中西夏之

1997年

AW-KEM-2022002

50.2×64.8（シートサイズ）

Ed. 15/37
2001年

AW-KEM-2022003

エッチング、紙関係―種子（黒ごま）49.5 39.0 2.0 ケースサイズ）

Ed. 5/20
1987年

AW-KEM-2022004

鉛、種子（黒ごま）
ガラス瓶

45.8 36.1

エジプト（フスタート）あるいは東北

9–10世紀AW-KEM-2022005

ガラス

イラン（ニーシャープール）より出土

佐原六郎氏関係資料

Object of Dissappear

岡崎 和郎

1967年

AW-KEM-2022006

オフセット・リトグラフィー
富士山

50.3 65.2

Ed. 9/28
2011年

AW-KEM-2022007

オフセット・リトグラフィー

76.3 57.4

SPADE

若林 奮

Ed. 4/5
1993年

AW-KEM-2022008

リトグラフ（5 枚組）

表紙：96.7 77.5

Ed. 4/24

柔らかに、還元中西夏之
河口龍夫

胴径：6.5 高さ：10.1

岡崎 和郎

本紙：92.8 75.3

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資料番号

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購入

Donations, Deposits, Purchases

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作品名

作家名・出土地

制作年

資料番号

員数・材質技法FFIGURATI #437

寸法(縦×横×奥行 cm)
大山エンリコイサム

エディション・伝来
2022年

AW-KEM-2022009

ポリプロピレンシート、アルミパイプ、他

51.0×47.0×47.0

2022年

AW-KEM-2022010

2022年

AW-KEM-2022011

2022年

AW-KEM-2022012

2022年

AW-KEM-2022013

2022年

AW-KEM-2022014

2022年

AW-KEM-2022015

FFIGURATI #438

大山エンリコイサム

ポリプロピレンシート、アルミパイプ、他

49.0×47.0×47.0

FFIGURATI #439

大山エンリコイサム

ポリプロピレンシート、アルミパイプ、他

48.0×47.0×47.0

FFIGURATI #440

大山エンリコイサム

ポリプロピレンシート、アルミパイプ、他

49.0×47.0×47.0

FFIGURATI #441

大山エンリコイサム

ポリプロピレンシート、アルミパイプ、他

49.0×47.0×47.0

FFIGURATI #442

大山エンリコイサム

ポリプロピレンシート、アルミパイプ、他

47.0×47.0×47.0

FFIGURATI #443

大山エンリコイサム

ポリプロピレンシート、アルミパイプ、他

27.0×137.0×67.0

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2022/2023
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資料貸出
2022年度は10点の作品の貸出と、10点の画像の貸出を行った。慶應義塾のアートとカルチャーを一望できるポータルサイト「Keio Object Hub」に掲載されているデータの多くは、二次利用が可能なクリエイ
ティブコモンズ表示（CC BY）で提供されており、出典さえ明記すれば保有する画像やメタデータを活用できるようになっている。画像の貸出については、Keio Object Hub経由での二次利用を除くもののみ取り上
げる。

Loans

Loans
In AY 2022, 10 artworks were loaned and 10 images were lent. Most of the data on Keio Object
Hub, a portal site that provides a panoramic view of Keio University's art and culture, is provided
under Creative Commons Attribution (CC BY), which allows secondary use of the images andmetadata held by the university, as long as the source is clearly indicated. Regarding the lending ofimages, only those that exclude secondary use via the Keio Object Hub will be discussed.

92

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

貸出先

サントリー美術館

目的「歌枕 あなたの知らない心の風景」展への出品

貸出日

2022年6月13日

作品名

作者

制作年

品質形状

員数

資料番号

今城切

藤原教長

平安時代

彩箋墨書

1

AW-CEN-001838-0000

紙本着色

2

AW-CEN-001363-0000（12世紀）
西行法師行状絵巻

烏丸光広(詞書）

江戸時代（1７世紀）

二・三巻

貸出先

五島美術館

目的

「西行̶語り継がれた漂泊の歌詠み―」展への出品、図録図版、広報資料への掲載

貸出日

2022年6月8日（画像データ）、10月12日（作品）

作品名

作者

西行法師行状絵巻

烏丸光広(詞書）

制作年

Loans

品質形状

員数

資料番号

画像データ

12

AW-CEN-001363-0000

紙本着色

4

AW-CEN-001363-0000

全四巻
西行法師行状絵巻

烏丸光広(詞書）

江戸時代（1７世紀）

全四巻

貸出先

国立歴史民俗博物館目的

令和4年度企画展示「いにしえが、好きっ！」展への出品、図録図版、広報資料への掲載

貸出日

2022年9月26日（画像データ）、2023年2月1日（作品）

作品名

作者

品質形状

員数

資料番号

万里小路藤房像

土佐光信

画像データ

1

AW-CEN-001591-0001

万里小路藤房像

浮田一蕙

画像データ

1

AW-CEN-001591-0002

穂井田忠友像

冷泉為恭

画像データ

1

AW-CEN-001989-0000

紙本墨書

1

BK-KOM-000013-0000

紙本着色

1

AW-CEN-002299-0000

紙本着色

1

BK-KOM-000014-0000

絹本着色

1

AW-CEN-001591-0001

絹本着色

1

AW-CEN-001591-0002

絹本淡彩

1

AW-CEN-001989-0000

紙本着色

11

BK-KOM-000015-0000

紙本墨書ほか58

BK-KOM-000016-0000

入木道相承系図

制作年

文政13年（1830）

法隆寺宝物図巻

中

田中訥言

江戸時代
（18世紀）

熊野新宮神宝図宇治田忠郷 撰寛政6年
（1794）

万里小路藤房像

土佐光信

室町時代（15世紀）

万里小路藤房像

浮田一蕙

江戸時代後期（19世紀）

穂井田忠友像

冷泉為恭

江戸時代後期（19世紀）

集古図藤貞幹

江戸時代後期（19世紀）集古十種稿

松平定信（楽翁）

寛政12年（1800）

93

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2022/2023
Keio Museum Commons

貸出先

新宿区立漱石山房記念館

目的

《通常展》
テーマ展示
「夏目漱石『草枕』の世界へ–絵本、絵巻、挿絵に見る『草枕』–」の写真パネル展示

貸出日

2022年7月7日

作品名

作者

品質形状

員数

資料番号

高泉性潡筆一行書

高泉性潡

画像データ

1

AW-CEN-001266-0000

高泉性潡筆一行書

高泉性潡

画像データ

1

AW-CEN-001499-0000

貸出先

一般財団法人 日本生涯学習総合研究所

目的「一般財団法人 日本生涯学習総合研究所」
ホームページへの掲載

制作年

Loans

貸出日

2022年10月3日

作品名

作者

品質形状

員数

資料番号

渡唐天神像

伝赤脚子

画像データ

1

AW-CEN-001204-0000

近衛信尹筆

近衛信尹

画像データ

1

AW-CEN-007001-0000

品質形状

員数

資料番号

画像データ

2

AW-CEN-001206-0000

制作年

渡唐天神自画賛

貸出先

公益財団法人日本習字教育財団

目的『教育書道日本習字 かな部 11月号』
への掲載

貸出日

2022年11月1日

作品名

作者

制作年

香紙切（麗花集巻第八） 伝小大君

貸出先

教育出版

目的

令和7年度版

貸出日

2023年2月17日

作品名

作者

短冊帖

九条輔実

「元禄堂上歌会帖」

94

中学校国語科書写用教科書『中学書写』
への掲載
制作年

品質形状

員数

資料番号

画像データ

1

AW-CEN-001466-0000

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

刊行物｜ Publication『慶應義塾ミュージアム・コモンズ年報 2号 2021/2022』
140頁、2022年7月20日発行
編集・発行＝慶應義塾ミュージアム・コモンズ
デザイン＝尾中俊介（Calamari Inc.）［オンライン公開：https://kemco.keio.ac.jp/all-post/20220721/］

Annual Report No.2 2021/2022 Keio Museum Commons
Publication

140 pages
Published on July 20, 2022
Edited and Published by Keio Museum Commons
Designed by Shunsuke Onaka（Calamari Inc.）[published online: https://kemco.keio.ac.jp/en/all-post/20220721-en/]

センチュリー赤尾コレクション×斯道文庫

制作会社=株式会社erA

Catalog

Identifying Hands:
Attributional Culture and the Kohitsu Family

表紙デザイン=栗原幸治（クリ・ラボ）

Century Akao Collection × Institute of Oriental Classics (Shido Bunko)

佐々木孝浩（慶應義塾大学付属研究所 斯道文庫）
発行=慶應義塾ミュージアム・コモンズ

Century Akao Collection × Institute of Oriental Classics (Shido Bunko)

Identifying Hands:
Attributional Culture and the Kohitsu Family

64 pages
Published on Aplil 18, 2022
Edited by Keio Museum Commons, Takahiro Sasaki (Institute of Oriental Classics (Shido Bunko))
Published by Keio Museum Commons
Cover Designed by Kouji Kurihara (KURI-LAB.)
Produced by erA

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センチュリ ー赤尾 コレクション×斯道文庫

編集=慶應義塾ミュージアム・コモンズ、鑑定文化 と古筆家 の人々

64頁、2022年4月18日発行

書 を極 める「書を極める：鑑定文化と古筆家の人々」
展 図録

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons「KeMCo新春展2023『うさぎの潜む空き地』
特別企画

鏡花のお気に入りたち」
展 冊子

13頁、2023年1月10日発行
編集・発行=慶應義塾ミュージアム・コモンズ
デザイン=CatBrochure

KeMCo New Year Exhibition 2023 “Where the Rabbits Are”
Special feature Kyoka’s Favourites
13 pages
Published on January 10, 2023
Edited and Published by Keio Museum Commons
Designed by Cat
Publication「構築される『遺跡』：

KeMCo建設で発掘したもの・しなかったもの」展 冊子
19頁、2023年3月6日発行
編集=安藤広道（慶應義塾大学文学部）、慶應義塾ミュージアム・コモンズ
発行=慶應義塾ミュージアム・コモンズ

Brochure

Who Forms Archaeological Sites –– in What Manner?
19 pages
Published on March 6, 2023
Edited by Hiromichi Ando (Faculty of Letters, Keio University), Keio Museum Commons
Published by Keio Museum Commons

96

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

KeMCo叢書 1『本景̶書物文化がつくりだす連想の風景』
253頁、2023年3月31日発行
編集=松田隆美（慶應義塾ミュージアム・コモンズ）
発行=慶應義塾ミュージアム・コモンズ
表紙デザイン=尾中俊介（Calamari Inc.）

KeMCo Forum 1

Book-scape:
Cultural Landscape of Books and the Web of Associations
253 pages
Published on March 31, 2023
Edited by Takami Matsuda (Director, Keio Museum Commons)
Published by Keio Museum Commons
Cover Designed by Shunsuke Onaka (Calamari Inc.)
Publication『The KeMCo Review 01』
197頁、2023年3月31日発行
編集=慶應義塾ミュージアム・コモンズ 編集委員会
発行=慶應義塾ミュージアム・コモンズ
デザイン=尾中俊介（Calamari Inc.）［オンライン公開：https://kemco.keio.ac.jp/all-post/20230405/］

The KeMCo Review 01
197 pages
Published on March 31, 2023
Edited by Keio Museum Commons Editorial Board
Published by Keio Museum Commons
Designed by Shunsuke Onaka (Calamari Inc.)

97

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons「大山エンリコイサム Altered Dimension」展 記録集
200頁、2023年3月31日発行
企画・編集・発行=慶應義塾ミュージアム・コモンズ
デザイン=小池俊起

Exhibition Record Book

Enrico Isamu Oyama: Altered Dimension
200 pages
Published on March 31, 2023
Organiazed, Edited and Published by
Keio Museum Commons
Designed by Toshiki Koike

Publication

KeMCoの刊行物｜KeMCo's Publication
https://kemco.keio.ac.jp/whats-on/?tab=publication

98Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons会議

Meetings

人事

Personnel Changes

所員・職員名簿

Staff

慶應義塾ミュージアム・コモンズ規程

Keio Museum Commons Rules

作品一覧

List of Works

年次集計

The Year in Numbers

慶應義塾ミュージアム・コモンズ施設情報

Keio Museum Commons Facility Overview

99Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

会議
2022年
7月12日（火）第1回運営委員会〔審議・報告事項〕「2021年度決算」審議。2021年度12月〜2022年度6月の活動について報告。

7月20日（水）第1回評議会〔審議・報告事項〕「2021年度決算」審議。2021年度12月〜2022年度7月の活動について報告。秋からの展覧会について懇談。

11月9日（水）第2回運営委員会
Meetings〔審議・報告事項〕「2023年度機構長・副機構長・運営委員」審議。2022年度7月〜10月の活動と専任「2023年度事業計画」
所員の塾内兼務について報告。

12月1日（木）第2回評議会〔審議・報告事項〕「ミュージアム・コモンズ所員の推薦」「ミュージアム・コモンズ有期教員の「2023年度事業計画および予算」
任用(継続) 」審議。2022年度7月〜11月の活動について報告。

2023年
2月14日（火）第3回評議会（持ち回り審議）〔審議・報告事項〕
審議。
「ミュージアム・コモンズ兼担所員の交代」「ミュージアム・コモンズ専任講師
（有期）
の推薦 」

100

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Meetings
2022
The 1st Steering Committee Meeting on Tuesday, July 12[Matters for Deliberation and Reporting]
Deliberations on the “AY 2021 Financial Results.”
Report on activities for December 2021 through June 2022.
The 1st Keio Museum Commons Council Meeting on Wednesday, July 20[Matters for Deliberation and Reporting]
Deliberations on the “AY 2021 Financial Results.”
Report on activities for December 2021 through July 2022.
Discussion about exhibitions starting in the fall.

Meetings

The 2nd Steering Committee Meeting on Wednesday, November 9[Matters for Deliberation and Reporting]
The committee discussed the “Activity Plan for AY 2023” and “Director, Deputy Director, and Steering
Committee Members for AY 2023,” and reported on activities from July to October of AY 2022 and thesenior assistant professors concurrent duties within the university.
The 2nd Keio Museum Commons Council Meeting on Thursday, December 1[Matters for Deliberation and Reporting]Discussed the “AY 2023 Activity Plan and Budget,” “Nominations for Research Fellow,” and“Appointment of Non-tenured Faculty Member of the Keio Museum Commons (continuation).”
Report on activities for July–November 2022.
2023
The 3rd Keio Museum Commons Council Meeting on Thursday, February 14 (round-robin discussion)[Matters for Deliberation and Reporting]Discussion on “Replacement of Concurrent Keio Museum Commons Research Fellow” and“Nomination of a Non-tenured Faculty Member of the Keio Museum Commons.”101

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons人事
就任（2022年4月1日）
評議員

斎木

敏治

（2022年10月1日）
評議員

阿久澤

武史

森上

和哲

堀川

貴司

森 さち子
馬場

国博

（2022年11月1日）
事務長
Personnel Changes

退任

小島

与志生

（2022年9月30日）
評議員

古田

幹

鈴木

千佳子

荒川

昭

神武

直彦

佐々木

孝浩

（2022年10月31日）

102

事務長

竹越

功

課長補佐

倉持

隆

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Personnel Changes
New assignment (As of April 1, 2022)
Councillor

Saiki, Toshiharu(As of October 1, 2022)

Councillor

Akuzawa, Takeshi

Mori, SachikoMorikami, Takaaki

Baba, Kunihiro

Horikawa, Takashi(As of November 1, 2022)

Administrative Director
Kojima, Yoshio
Personnel Changes

Retirement(As of September 30, 2022)

Councillor

Furuta, Mikio

Suzuki, Chikako

Arakawa, Akira

Kotake, Naohiko

Sasaki, Takahiro(As of October 31, 2022)

Administrative Director
Takekoshi, Isao
Administrative Deputy Manager
Kuramochi, Takashi

103

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

所員・職員名簿202３年３月３1日現在

機構長

松田

隆美*

副機構長

渡部

葉子*

担当常任理事

池田

幸弘*

評議員

倉田
堤林

Staff

重野

寛*

敬子

駒形

哲哉

剣

岡本

大輔

金井

隆典

村上

俊之

加茂

具樹

一ノ瀬友博

武田

祐子

三澤日出巳

奈良

雅俊

中妻

照雄

岡原

正幸

横田

絵理

柚﨑

通介

斎木

敏治

坂爪

裕

加藤

文俊

北居

功

石田

浩之

西村

秀和

稲蔭

正彦

阿久澤武史

髙橋

美樹

森 さち子

尾上

義和

森上

和哲

井上

逸兵

杉浦

重成

馬場

国博

平野

隆

須田

伸一

松谷

芙美
文子

泰岡

顕治

専任所員

本間

友

特任助教

宮北

剛己

兼担所員

安藤

広道

後藤

内藤

正人*

山口

徹

金子

晋丈

大川

恵子*

佐々木孝浩

堀川

貴司*

西澤

都倉

武之

眞下

菜穂

直子

兼任所員

長谷川紫穂

学芸員補

山田

事務長

小島与志生*

職員

町出

美佳

運営補佐

篠

律子

桂子

*は評議員を兼ねる

104

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Staff
As of March 31, 2023

Staff

Director
Matsuda, Takami *Vice Director
Watanabe, Yohko *Vice-President for Keio Museum Commons
Ikeda, Yukihiro *Councillors
Kurata, Keiko
Tsutsumibayashi, Ken
Kanai, Takanori
Kamo, Tomoki
Takeda, Yuko
Nara, Masatoshi
Okahara, Masayuki
Yuzaki, Michisuke
Sakazume, Yu
Kitai, Isao
Nishimura, Hidekazu
Akuzawa, Takeshi
Mori, SachikoMorikami, Takaaki
Sugiura, Shigenari
Hirano, Takashi
Yasuoka, Kenji
Senior Assistant Professors
Homma, Yu
Project Assistant Professor
Miyakita, Goki
Research Fellow
Ando, Hiromichi
Naito, Masato *Kaneko, Kunitake
Sasaki, Takahiro
Nishizawa, Naoko
Hasegawa, Shiho
Assistant Curatorial Staff
Yamada, Katsurako
Administrative Director
Kojima, Yoshio *Administrative Staff
Machide, Mika
Administrative Assistant
Shino, Ritsuko

Shigeno, Hiroshi *Komagata, Tetsuya
Okamoto, Daisuke
Murakami, Toshiyuki
Ichinose, Tomohiro
Misawa, Hidemi
Nakatsuma, Teruo
Yokota, Eri
Saiki, Toshiharu
Katou, Fumitoshi
Ishida, Hiroyuki
Inakage, Masahiko
Takahashi, Miki
Onoe, Yoshikazu
Inoue, Ippei
Baba, Kunihiro
Suda, Shin’ichi

Matsuya, Fumi

Goto, Fumiko
Yamaguchi, Toru
Okawa, Keiko *Horikawa, Takashi *Tokura, Takeyuki

Mashimo, Nao*Additional post of Councillor

105

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons②

慶應義塾ミュージアム・コモンズ

機構長は，KeMCoを代表しその業務を統

括する。

規程
Keio Museum Commons
Rules

③

副機構長は，機構長を補佐し，必要に応じてその職務を代行する。
④

所員は，専任所員，兼担所員または兼任

2019年２月８日

所 員とする。専 任 所 員は原 則として学 芸 員 資制定

格とそれに基づく実務経験を有する教員とし，

KeMCoのキュレーターを兼務する。兼担所員（設置）

または兼任所員は機構長の指示に従い職務を「大学」という。）に慶慶應義塾大学（以下，第１条⑤

専門員は，KeMCoの事業目的達成のた

Rules「KeMCo」という。）
を置く。
Commons，以下，めの職務を行う。

（目的）⑥ KeMCoは，顧問を置くことができる。

第２条 KeMCoは，義 塾 における学 術 資 料⑦に関わる文化活動の中核機構として，義塾の必要な助言を行う。

顧 問 は，KeMCoの円 滑な運 営 のために

KeMCoは，訪問学者，特任教員・研究員

教育・研究・医療に資する資料・情報を収集・整⑧備・保存し，塾内外にこれを広く効果的に提供を置くことができる。

することによって，義塾の教育・研究・医療の発⑨

事務長は，KeMCoの事務を統括する。
職員は，事務長の指示により必要な職務

展に寄与し，広く社会に貢献することを目的と

⑩

する。

を行う。

（業務）

（KeMCo評議会）

第３条 KeMCoは，前条の目的を達成するた

第５条①

KeMCoにKeMCo評議会（以下，

めに次の業務を行う。

「評議会」という。）を置く。評議会は次の者をもっ１ 学術資料に関わる教育，研究活動て構成する。

２ 学術資料の収集，整備，保存活動

１ 機構長

３ 学術資料の展示，公開，普及活動

２ 副機構長

４ 以上の活動を行う諸組織との調整・連携

３ 担当常任理事

５ その他，目的達成のために必要な業務

４ 大学各学部長，大学大学院各研究科委員（組織）長および一貫教育校各校長

第４条① KeMCoに次の教職員を置く。

５ 大学附属研究所および大学附属施設の長

１ 機構長 １名のうち機構長が推薦した者

２ 副機構長

６ メディアセンター所長

３ 所員

若干名

若干名

４ 専門員

106

行う。

應義塾ミュージアム・コモンズ（Keio Museum

若干名

若干名

７ インフォメーションテクノロジーセンター所長

５ 事務長 １名

８ 事務長

６ 職員

９ その他機構長が必要と認めた者

若干名

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons②

評議会は毎年２回定期的に機構長が招集が任命する。

に招集することができる。

３ 所員は，評議会の推薦に基づき塾長が任③

評議会はKeMCoの諮問機関として，次の事項を審議する。

命する。ただし，専任所員は，評議会の推薦に基づき，大学評議会の議を経て塾長が任命す

１ KeMCoの運営の基本方針に関する事項

る。

２ KeMCoの予算および決算に関する事項

４ 顧問は，機構長の推薦に基づき，塾長が任

３ 塾内の諸施設の文化活動の運営管理に関

命する。

する事項

（昭和27年３５ 専門員の任免は，「任免規程（就）４ KeMCoの運営に必要なその他の事項

月31日制定）」の定めるところによる。

④

第１項第９号に定める委員の任期は２年と６ 事務長および職員の任免は，「任免規程（就）し，重任を妨げない。ただし，任期途中で退任（昭和27年３月31日制定）」の定めるところによる。

した場合，後任者の任期は前任者の残任期間②

機構長および副機構長の任期は２年とし，

Rules

とする。

重任を妨げない。ただし，任期の途中で退任し（KeMCo運営委員会）

た場合，後任者の任期は前任者の残任期間と第６条

KeMCoに運営委員会を置く。運①する。

営委員会は，機構長がその職務を円滑に行う③

ため，必要に応じて招集し，その議長となる。運し，重任を妨げない。

兼担所員および兼任所員の任期は２年と営委員会は，次の者をもって構成する。

④

１ 機構長

推薦に基づき，大学評議会の議を経て塾長が２ 副機構長任命する。その任期は，「有期契約教員就業規

３ 所員の定めるところによる。
則（平成27年２月６日制定）」

訪問学者，特任教員・研究員は，評議会の

４ 事務長

⑤

５ その他機構長が必要と認めた者

（経理）

②

運営委員会はKeMCoに関する次の事項を審議する。

顧問の任期は１年とし，重任を妨げない。

第８条「慶應義塾経理規
KeMCoの経理は，

程（ 昭 和46年２月15日 制 定）」の定 めるところによ

１ KeMCoの事業計画の策定

る。

２ KeMCoの事 業 計 画の実 施に関 わる諸 事（規程の改廃）項

第９条 この規程の改廃は，評議会の審議に基③

運営委員会に，必要に応じて専門委員会

づき，大学評議会の議を経て塾長が決定する。

を置くことができる。

附（教職員の任免）

この規程は，2019年４月１日から施行する。

第７条①

KeMCoの教職員の任免は，次の各号による。
１ 機構長は，大学評議会の議を経て塾長が
任命する。

107

２ 副機構長は，機構長の推薦に基づき塾長

し，その議長となる。ただし，必要に応じて臨時則Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

規程・内規など「芸術資料収集・保管及び展示等業務実施要領」「寄贈寄託芸術資料取扱
KeMCoの「芸術資料収集方針」
要領」「芸術資料貸出要綱」
は、KeMCoウェブサイトに掲載されている。

https://kemco.keio.ac.jp/rules-and-regulations

Rules

108

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

作品一覧
センチュリー赤尾コレクション × 斯道文庫 書を極める：鑑定文化と古筆家の人々
作品名

作者(筆者等)

材質・形状・員数

寸法(縦×横×奥行 cm)

賢愚経巻第6断簡(大聖武)伝聖武天皇筆1幅

27.2×13.5

香紙切(麗花集巻第8)

伝小大君筆

1幅

20.5×11.8

写経手鑑
「難波浦」

1帖

73.5×258.0

御手鑑

称硯子編

1冊

39.0×29.4

御手鑑目録并代付

鎌倉̶江戸前期(13−17世紀)

三田メディアセンター (慶應義塾図書館)

慶安4年(1651)京・五倫書屋藤田宗安刊

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

133X＠127＠1
BK-KOM-000001-0000
慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

BK-KOM-000002-0000
慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

BK-KOM-000003-0000
江戸中期(18世紀)

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

BK-KOM-000004-0000
享保7年(1722)

個人蔵

23.5×17.5
江戸後期(19世紀)

13.1×18.7
江戸中期(18世紀)

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

BK-KOM-000006-0000
天保5年(1834)

28.5×18.7〔版本古筆名葉集類〕

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

BK-KOM-000005-0000

17.0×11.0

古筆類葉集

7冊

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

AW-CEN-001816-0001

18.4×14.1

古筆名物切

1冊

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

AW-CEN-001206-0000

江戸中期(18世紀)刊

古筆要書2巻

1冊

AW-CEN-000203-0000
平安中期(11世紀)

10.8×16.2

手鑑行列

2冊

資料番号

15.9×21.5

古筆分流

1冊

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

慶安4年(1651)刊

本朝古今名公古筆諸流(萬宝全書5の内)1冊

奈良時代(8世紀)

江戸時代(17−19世紀)

6曲1隻

1冊

所管・所在

40.0×25.0×10.0

古筆短冊貼交屏風

1冊

制作年

三田メディアセンター（慶應義塾図書館）

134＠120＠1
文化5年(1808)−明治18年(1885)刊

16.5×9.1他

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)・
個人蔵

BK-KOM-000007-0000、
BK-CEN-0066978、AW-CEN-002298-0019、
BK-CEN-0066956、
AW-CEN-002298-0020
昭和古筆名葉集

田中塊堂編

1冊

17.4×9.8〔写本名葉集〕

8冊

江戸後期(19世紀)

4冊

江戸後期(19世紀)

109

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

AW-CEN-002298-0018
江戸後期(19世紀)

26.6×19.4

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

AW-CEN-002298-0024

44.8×30.5

画印印鑑譜5巻欠巻1

三田メディアセンター (慶應義塾図書館)

129＠336＠1

12.2×17.0

古筆俳諧短冊

3冊

昭和22年(1947)京都鳩居堂刊

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

AW-CEN-002298-0023

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons
知譜拙記2巻江戸末期(19世紀)

2冊

13.6×10.2

類聚名伝抄15巻

畠山箕山撰

15冊

3.4×19.4

新板古筆目利名寄極印鑑

井狩源右衛門撰

1舗

30.8×42.5

増補和漢書画古筆鑑定家印譜

1舗
1舗(袋付)

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

BK-KOM-000008-0000
享保15年(1730)刊

三田メディアセンター (慶應義塾図書館)

237＠44＠1
天保6年(1835)幽雅堂刊

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

BK-KOM-000009-0000
天保7年(1836)(京)慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

41.2×72.8

小川源兵衛・大文字屋重兵衛刊

BK-KOM-000010-0000

慶應3年(1867)再刻・明治22年(1889)補慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)・

35.9×49.8他

刻・昭和5年(1930)補刻

補正和漢書画古筆鑑定家印譜3種

3舗

江戸中期(18世紀)

37.6×55.8

和漢書画古筆鑑定家系譜並印章

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

AW-CEN-002298-0021

個人蔵

BK-KOM-000011-0000、
BK-KOM-000012-0000
古筆了佐像

古筆了信賛・安田靫彦画

1幅

116.8×39.0

櫟材字説一絲文守自筆1幅

28.5×76.3

狂歌二首懐紙古筆了佐自筆1幅

27.0×42.1

古筆了珉像

松隠玄棟讃

1幅

67.5×33.4

古筆了意像

古筆了意自画自讃

1幅

73.5×28.0

古筆了栄和歌短冊

古筆了栄自筆

1幅

35.7×5.6

古筆了祐句短冊

古筆了祐自筆1幅

35.1×5.4

藻塩草手鑑目録〔古筆了悦〕筆

1帖

16.3×46.5

伊勢物語伝中村久越筆1帖

16.5×17.2

寸松庵色紙折紙案

古筆了伴筆

1通

39.2×56.0

西行法師懐紙折紙

古筆了意筆

1通

56.4×18.9

古筆極札

初代了佐他

10枚

11.1×1.3他

大正13年(1924)

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

AW-CEN-002298-0010
寛永16年(1639)

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

AW-CEN-002298-0016
承応3年(1654)

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

AW-CEN-002298-0008
元禄15年(1702)

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

AW-CEN-002298-0009
文政12年(1829)

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

AW-CEN-002298-0011
江戸前期(17世紀)

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

AW-CEN-002298-0007
江戸前期(17世紀)

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

AW-CEN-002298-0006
江戸後期(19世紀)

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

AW-CEN-002298-0017
江戸前期(17世紀)

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

AW-CEN-002298-0022
天保11年(1840)

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

AW-CEN-002298-0027
寛政9年(1797)

個人蔵

江戸時代(17−19世紀)

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)・
個人蔵

AW-CEN-000203-0000、
AW-CEN-001206-0000、
AW-CEN-002298-0008
十二月花鳥之和歌御筆目録

古筆了珉筆

1軸

24.8×33.0

極折紙扣

古筆了信筆

全12冊の内2冊

25.2×17.1

元禄12年(1699)
昭和21年(1946)−同23年(1948)

個人蔵
慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

AW-CEN-002298-0028、
AW-CEN-002298-0026

110

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons
住吉切本拾遺集残欠

伝二条為世筆有欠3折

24.4×16.7

持明院切本後拾遺集巻第1残簡

伝清水谷実秋筆

有欠2折

25.0×16.4

持明院切(続拾遺集巻第1)

伝清水谷実秋筆

1枚

24.7×15.4

帰洛切本貫之集巻第9残簡

伝二条為定筆3紙

22.6×15.5

帰洛切(貫之集巻第9)

伝二条為定筆1枚

22.6×31.0

長良切(古今集巻第12)

伝世尊寺行俊筆

1枚

23.6×15.0

長良切(古今集)極札

古筆了信筆

11通

18.4×4.5

鎌倉後期(13−14世紀)

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

AW-CEN-002298-0025
南北朝期(14世紀)

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

AW-CEN-002298-0029
南北朝期(14世紀)

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

AW-CEN-002298-0030
南北朝期(14世紀)

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

AW-CEN-002298-0031
南北朝期(14世紀)

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

AW-CEN-002298-0032
南北朝期(14世紀)

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

AW-CEN-002298-0033
昭和23年(1948)

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

AW-CEN-002298-0034

大山エンリコイサム Altered Dimension
作品名

作者(筆者等)

材質・形状・員数

寸法(縦×横×奥行 cm)

制作年「Altered Dimension」のためのヴィジュアルメモ 撮影：大山エンリコイサム／エスカレーター「Altered Dimension」のためのヴィジュアルメモ 撮影：大山エンリコイサム／階段

FFIGURATI #428

大山エンリコイサム

粘着性ビニールにインクジェット印刷／ガラス窓

580.0×400.0×80.0

2022年「Altered Dimension」のためのヴィジュアルメモ 撮影：大山エンリコイサム／点字ブロック

FFIGURATI #431

大山エンリコイサム

エアロゾル塗料、墨、
カンヴァス

150.0×359.0 (fold)

FFIGURATI #432

大山エンリコイサム

エアロゾル塗料、墨、
カンヴァス

50.0×64.0 (fold)

FFIGURATI #433

大山エンリコイサム

エアロゾル塗料、墨、
カンヴァス

140.0×173.0 (fold)

FFIGURATI #434

大山エンリコイサム

エアロゾル塗料、墨、
カンヴァス

140.0×173.0 (fold)

FFIGURATI #435

大山エンリコイサム

エアロゾル塗料、墨、
カンヴァス

120.0×441.0 (fold)

FFIGURATI #436

大山エンリコイサム

エアロゾル塗料、墨、
カンヴァス

120.0×247.0 (fold)

2022年

150.0×400.0 (unfold)
2022年

50.0×75.0 (unfold)
2022年

140.0×200.0 (unfold)
2022年

140.0×200.0 (unfold)
2022年

120.0×500.0 (unfold)120.0×320.0 (unfold)

111

2022年

所管・所在

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

FFIGURATI #437

大山エンリコイサム

ポリプロピレンシート、
アルミパイプ、他

51.0×47.0×47.0

FFIGURATI #438

大山エンリコイサム

ポリプロピレンシート、
アルミパイプ、他

49.0×47.0×47.0

FFIGURATI #439

大山エンリコイサム

ポリプロピレンシート、
アルミパイプ、他

48.0×47.0×47.0

FFIGURATI #440

大山エンリコイサム

ポリプロピレンシート、
アルミパイプ、他

49.0×47.0×47.0

FFIGURATI #441

大山エンリコイサム

ポリプロピレンシート、
アルミパイプ、他

49.0×47.0×47.0

FFIGURATI #442

大山エンリコイサム

ポリプロピレンシート、
アルミパイプ、他

47.0×47.0×47.0

FFIGURATI #443

大山エンリコイサム

ポリプロピレンシート、
アルミパイプ、他

27.0×137.0×67.0

FFIGURATI #444

大山エンリコイサム

ポリプロピレンシート、他

45.0×55.0×47.0

FFIGURATI #314

大山エンリコイサム

2022年

慶應義塾ミュージアム・コモンズ

AW-KEM-2022009
2022年

慶應義塾ミュージアム・コモンズ

AW-KEM-2022010
2022年

慶應義塾ミュージアム・コモンズ

AW-KEM-2022011
2022年

慶應義塾ミュージアム・コモンズ

AW-KEM-2022012
2022年

慶應義塾ミュージアム・コモンズ

AW-KEM-2022013
2022年

慶應義塾ミュージアム・コモンズ

AW-KEM-2022014
2022年

慶應義塾ミュージアム・コモンズ

AW-KEM-2022015
2022年
2020年

エアロゾル塗料、
コンクリート柱／昇華転写プリン 275.0×779.0×114.0

慶應義塾

AW-KEM-2020001

ト、
ポリエステルオーガンジー

KeMCo新春展2023 うさぎの潜む空き地特別企画 鏡花のお気に入りたち
作品名

作者(筆者等)

材質・形状

寸法(縦×横×奥行 cm)『不思議の国のアリスのポップアップ絵本』

ルイス・キャロル(原作)、サブ

1冊

制作年

所管・所在

2003年

三田メディアセンター (慶應義塾図書館)

資料番号ダ・ロバート(著)、ニューヨーク、

1BB@210

リトルシモン社(出版)26.2×20.6『子供部屋の国アリス(復刻世界の絵本館)』

ジョン・ 1981年(原著 1889)
ルイス・キャロル(原作)、

三田メディアセンター (慶應義塾図書館)(オズボーン・コレクション)

テニエル(著)、ほるぷ出版(発1BB@244@32

1冊

行)『ちいさなうさこちゃん』

ディック・ブルーナ

1冊

16.5×16.5『ピーターラビットのおはなし』

ビアトリクス・ポター

1箱［箱］
11.0×9.4×6.8［本］7.9

26.8×20.2
1964年

児童書コレクション、三田メディアセンター(慶應義塾図書館)
E@B6@1
1989年

井関利明ミニチュアブックコレクション、三田メディアセンター (慶應義塾図書館)

×6.0
坂田快童丸

歌川芳艶(画)

大判錦絵三枚続［右］36.0×24.2
［中］
36.0×

万延元年(1860)9月改印

永遠の洞穴にいるデモゴルゴン

ヘンドリック・ホルツィウス

木版、紙、
キアロスクーロ版画、1 面

楕円型34.8×25.9『青い鳥』デイカルハノーヴァ(兎)メーテルリンク(作)、デイカル

ポストカード、1枚

ハノーヴァ (俳優)(慶應義塾図書館)

14.0×8.6

247

24.7［左］36.0×24.9

112

ボン浮世絵コレクション、三田メディアセン
ター (慶應義塾図書館)

201X@351
1588−1590年頃
２０世紀初頭

文学部美学美術史学専攻
小山内演劇絵葉書、三田メディアセンター

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons『青い鳥』(兎) 第５幕

メーテルリンク(作)ポストカード、1枚

14.0×9.0『愛のエンブレム集』

オットー・ファン・フェーン

20世紀初頭

小山内演劇絵葉書、三田メディアセンター(慶應義塾図書館)
267

活版印刷、1冊

16.1×21.0『寓話』

ジャン・ド・ラ・フォンテーヌ

活版印刷、1冊

24.8×18.7『エンブレマータ』

ニコラウス・ロイスナー

活版印刷、1冊

19.0×14.5

日本のおとぎばなし 11『因幡白兎』

鮮齋永濯(画)、Y.

ちりめん本、1冊

1608年

三田メディアセンター (慶應義塾図書館)

1668年

三田メディアセンター (慶應義塾図書館)

1581年

三田メディアセンター (慶應義塾図書館)

1886年

三田メディアセンター (慶應義塾図書館)

120X@813@1
120X@982@1
120X@909@1

Nishinomiya(発行)

英語版

10.3×14.8

スペイン語版

日本のおとぎばなし5『かちかちやま』

Y. Nishinomiya(発行)

ちりめん本、1冊

10.5×14.8

1886年

1BB@14@11
1BB@21@3

三田メディアセンター (慶應義塾図書館)
英語版

1BB@14@5

スペイン語版
月宮文八稜鏡
銅、
1面

唐時代(7世紀)
径12.0

薄兎蒔絵鏡箱木製、漆塗、蒔絵、1合木製、漆塗、蒔絵、1合

径11.5
江戸時代(18世紀)

銅、1口

室町〜江戸時代(16−17世紀)
室町〜江戸時代(16−17世紀)
藤原長清(編)

紙本墨書、全22冊より28.0×20.3「愛蓮説他漢詩文抄出」表紙裂
緞子、1帖

14.9×15.0

源氏物語「末摘花」
表紙裂

伝後京極良経(筆)金襴錦、1帖

24.4×15.8

兎図

川崎小虎(画)

絹本着色、1幅

125.6×31.8

兎図

前田青邨(画)

紙本金泥入墨画淡彩、1幅40.8×45.8

漢詩「無所思還有所思…」

福澤諭吉(筆)

紙本墨書、1幅

137.0×50.6『閑暇のための動物奇態図譜』

ヨハン・ダニエル・マイアー

エッチング、手彩色、1冊(２冊のうち)

41.7×29.0×4.7『動物界』

ジョルジュ・キュヴィエ

活版印刷、手彩色、1冊(８冊のうち)22.6×14.7

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

AW-CEN-000369-0000

6.3×4.2×5.6

夫木和歌抄

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

AW-CEN-000695-0000

4.2×7.0×5.0

古銅兎形水滴慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

AW-CEN-001323-0000

26.1×9.7

古銅兎形水滴銅、1口AW-CEN-000546-0000
江戸時代(17世紀)

桐地薄兎蒔絵硯箱

1BB@20@5

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

AW-CEN-002147-0000
江戸時代(17世紀)

慶應義塾大学附属研究所 斯道文庫

B1・ト214・22［裂］江戸時代(17−18世紀)

個人蔵［裂］江戸時代(17−18世紀)

三田メディアセンター (慶應義塾図書館)

昭和期(20世紀)

常盤山文庫蔵、慶應義塾寄託

1937年頃

常盤山文庫蔵、慶應義塾寄託

132X@191＠１
13055
13059
明治16年(1883)

福澤遺墨コレクション、三田メディアセン
ター (慶應義塾図書館)
福澤関係文書

1752年

荒俣宏旧蔵

87

博物誌コレクション、三田メ

ディアセンター (慶應義塾図書館)

142Y@37@2@1〜2
1834−1837年

荒俣宏旧蔵

博物誌コレクション、三田メ

ディアセンター (慶應義塾図書館)

120Y@507@8@P-1

113

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons
エゾユキウサギ上下顎骨

北海道川上郡標茶町虹別

骨、4−5点

虹別シュワン熊送り場跡(発掘)

近代(19世紀末−20世紀初頭)

文学部民族学考古学専攻

旧石器時代

文学部民族学考古学専攻

旧石器時代

文学部民族学考古学専攻

6.0(最大長)
ノウサギ属遊離歯青森県下北郡東通村 尻労安

遊離歯、数十点部洞窟(発掘)旧石器(ナイフ形石器)

青森県下北郡東通村 尻労安

石、2 点部洞窟(発掘) 5.0(最大長)狩猟文八稜鏡
銅、1面

唐時代(7世紀)径20.1『増訂華英通語』

福澤諭吉(著)、快堂蔵板

紙本木版刷、2冊

27.5×17.8『福澤文集 上』

福澤諭吉(著)、松口榮造蔵版

1冊(２冊のうち)

18.2×12.5『詩集

西脇順三郎(著)、筑摩書房(発

鹿門』

1冊

慶應義塾(センチュリー赤尾コレクション)

AW-CEN-002061-0000
万延元年(1860)

福澤研究センター

1878年

福澤研究センター

1970年

アート・センター 西脇順三郎アーカイヴ

15世紀後半三田メディアセンター (慶應義塾図書館)

1527年

三田メディアセンター (慶應義塾図書館)

1972年

三田メディアセンター (慶應義塾図書館)

2000年代

個人蔵

1968年頃

アート・センター 土方巽アーカイヴ

福1-6-1著作、福1-6-2著作
福 27-15 著作行)

22.3×15.3
ラテン語時禱書
羊皮紙、インク、1冊

18.8×13.2

聖母マリアの時禱書

ニコラ・プレヴォー (発行)

活版印刷、1冊

25.3×18.3

クロマトポイエマ

飯田善國、西脇順三郎

シルクスクリーン、1枚75.0×55.0

USAGIプロジェクト／ KAMEプロジェクト
ペアグラス

120X@1337@1
120X@1372@1

口径6.2、高さ4.7

ガラス、2口足踏みフイゴ中西夏之

木、皮革、金属、ビニール、布、1体［フイゴ］
10.8×29.2×22.0［ビニールホース］長さ487.6、
径1.0

白うさぎの剥製

個人蔵

剥製、1体

26.0×34.0×14.0

舞台空間メモ 《上方の兎・緑の受皿》(複製)

中西夏之(原本作者)

1995年

アート・センター 土方巽アーカイヴ

1面

41.0×33.0〈土方巽と日本人−肉体の叛乱〉馬鹿王の行列

中谷忠雄、羽永光利、中村宏、 1968年

アート・センター 土方巽アーカイヴ

写真、8mmカメラ、8mmフィルム

ほか作家不明NC0020090、NC0060076、Sbw-

35ミリスライドほか

1361(羽永)、Sbw-0122〈土方巽と日本人−肉体の叛乱〉 映像

中村宏(撮影・編輯・選曲)

デジタルデータ

14分44秒

新入生歓迎行事「花と鳥〜内部と外部」 公演映

大野慶人

像 (抜粋)

3分

1968年

アート・センター 土方巽アーカイヴ

2015年

HAPP

デジタルデータ
漢語・ギリシア語ノート

西脇順三郎

アート・センター 西脇順三郎アーカイヴ

ノート、鉛筆、1冊

114

鏡花の兎

泉鏡花コレクション、三田メディアセンター

1式(慶應義塾図書館)

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons
大兎の手炙り泉鏡花コレクション、三田メディアセ

陶、1個

19.3×23.0×23.8

ンター (慶應義塾図書館)

貼り交ぜ屏風歌川国貞(画)

紙本木板刷、六曲一隻

139.3×325.0

嘉永3−6年(1850−53)

ンター (慶應義塾図書館)

13.2×19.7×16.4

ンター (慶應義塾図書館)

長さ20.0 / 27.5

ンター (慶應義塾図書館)

高さ8.5、径11.2

ンター (慶應義塾図書館)

煙管盆

泉鏡花コレクション、三田メディアセ
泉鏡花コレクション、三田メディアセ

1個
煙管

泉鏡花コレクション、三田メディアセ

2本
煙管入れの小壺

泉鏡花コレクション、三田メディアセ

陶、1口
水晶の兎

［右］
4.5×4.0×4.2

泉鏡花コレクション、三田メディアセ

水晶、
1対［左］3.7×2.7×4.2

ンター (慶應義塾図書館)

3.5×9.0

ンター (慶應義塾図書館)［ペンケース］
15.7×8.0

ンター (慶應義塾図書館)

13.4×6.5

ンター (慶應義塾図書館)

きのこの紙おさえ

泉鏡花コレクション、三田メディアセ

牙、1個ペンケース、
シャープペン、鉛筆

1式

泉鏡花コレクション、三田メディアセ

木製紙切り

泉鏡花コレクション、三田メディアセ

木、1個
「湯島詣」
自筆原稿

泉鏡花(筆)

紙本墨書、1冊

23.6×16.2

ンター (慶應義塾図書館)

49.0×44.0×14.0

ンター (慶應義塾図書館)

1899年

兎のブックエンド

泉鏡花コレクション、三田メディアセ

泉鏡花コレクション、三田メディアセ

ブロンズ、1基
毛筆、珊瑚筆置き、墨「宝薫」［筆］長さ19.2［墨］6.7×2.0

泉鏡花コレクション、三田メディアセ1式［筆置］長さ8.8×6.0

ンター (慶應義塾図書館)

草双紙と挟み込みの枯葉「薄紫兎治曙」「白縫譚」(「東海道中膝栗毛」)

江戸時代(19世紀)

泉鏡花コレクション、三田メディアセンター (慶應義塾図書館)

17.7×11.9他

紙本木板刷
「化鳥」
自筆原稿

泉鏡花(筆)

紙本墨書、1冊

24.0×16.0

1897年

泉鏡花コレクション、三田メディアセンター (慶應義塾図書館)

「草迷宮」
自筆原稿

泉鏡花(筆)

紙本墨書、1冊

24.0×16.2

ンター (慶應義塾図書館)

切子灯籠(葬具)

鏑木清方、久保田万太郎、小村 1939年頃

三田メディアセンター (慶應義塾図

紙本墨画淡彩、紙本墨書、1点

雪岱、里見弴、三宅正太郎筆

書館)

1908年

泉鏡花コレクション、三田メディアセ［書画部分］
88.2×21.0他『しっぽりと春鶯帖』
紙本墨書、1冊

1928−1933年

日本近代文学館

1933−1938年

日本近代文学館

1939−1952年

日本近代文学館

1905年

慶應義塾

24.1×17.0

『久念房』
複製
紙本墨書、
1冊
『冰雪花紅帖』
複製
紙本墨書、
1冊

115

花

岡田三郎助(画)

油彩、
カンヴァス、
1面

60.9×81.0

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons『鏡花選集』
画稿

小村雪岱(画)

紙本着色、2枚

24.7×31.2、24.9×30.4

1915年頃

三田メディアセンター( 慶應義塾図書館)

JL@4A@535『鏡花選集』

泉鏡花(著)、春陽堂(刊行)2冊

17.0×11.0

1915年

三田メディアセンター( 慶應義塾図書館)

MBL@T@I8@90『婦系図』

泉鏡花 ( 著 ) 、鏑木清方 ( 装幀・ 1908年

2冊画 ) 、鰭崎英朋 ( 画 ) 、春陽堂 ( 刊

書館)

行)

MBL@T@I8@69-1〜2

三田メディアセンター( 慶應義塾図22.2×15.5
「貝殻追放
『末枯』
の作者」(三田文学)

水上瀧太郎(筆)原稿用紙、ペン、58枚

20.0×16.5「福澤先生と生命保険」(慶應義塾商業学校校友会 水上瀧太郎(筆)
報)

1919年

三田文学ライブラリー

1924年

三田文学ライブラリー

MBL@G@M29@43

27.3×20.5

MBL@G@M29@10

原稿用紙、ペン、10枚水滴
銅、1口

阿部家資料、福澤研究センター

12.0×8.0×6.0

短冊

泉鏡花(筆)

絹本墨書、1紙

36.2×6.1

20世紀前半

阿部家資料、福澤研究センター

1935年

阿部家資料、福澤研究センター

阿部優蔵宛 葉書

泉鏡花(筆)、小村雪岱(画)

ハガキ、
1枚

14.0×9.0『草迷宮』

泉 鏡 花 ( 著 ) 、岡 田 三 郎 助 ( 装 1908年

1冊

幀)、春陽堂(刊行)

書館)

19.2×13.6

MBL@T@I8@18

久保田万太郎書簡 阿部章蔵(水上瀧太郎)宛

久保田万太郎(筆)1枚

16.8×12.8

久保田万太郎遺品 帽子
フェルト、1点

三田文学ライブラリー
三田文学ライブラリー

12.0×27.0×29.0

久保田万太郎遺品

116

年不明7月21日

三田メディアセンター( 慶應義塾図三田文学ライブラリー

万年筆、
シャープペンシル［シャープペン］
13.5

2本［万年筆］13.3

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

構築される
「遺跡」
：KeMCo建設で発掘したもの・しなかったもの／関連展示 MITA Intercept_

117

作品名

作者(筆者等)

材質・形状

寸法(縦×横×奥行 cm)

制作年

所管・所在
資料番号

完新世の砂礫慶應義塾大学民族学考古学研究室

更新世の砂礫慶應義塾大学民族学考古学研究室

高坏形土器

弥生時代後期

慶應義塾大学民族学考古学研究室

弥生土器(壺形土器、広口壺形土器、甕形土器)

弥生時代後期–終末期

慶應義塾大学民族学考古学研究室

広口壺形土器弥生時代終末期–古墳時代前期

慶應義塾大学民族学考古学研究室

壺形土器

弥生時代終末期–古墳時代前期

慶應義塾大学民族学考古学研究室

壺形土器

古墳時代前期

慶應義塾大学民族学考古学研究室

甕形土器

古墳時代前期

慶應義塾大学民族学考古学研究室

台付甕形土器古墳時代前期

慶應義塾大学民族学考古学研究室

高坏形土器

古墳時代前期

慶應義塾大学民族学考古学研究室

高坏形土器

古墳時代前期–中期

慶應義塾大学民族学考古学研究室

壺形土器

江戸時代前期(17世紀)

慶應義塾大学民族学考古学研究室

高坏形土器

古墳時代中期

慶應義塾大学民族学考古学研究室

甕形土器

古墳時代後期

慶應義塾大学民族学考古学研究室

甕形土器

古墳時代後期

慶應義塾大学民族学考古学研究室

坏形土器

古墳時代後期

慶應義塾大学民族学考古学研究室

坏形土器

古墳時代終末期

慶應義塾大学民族学考古学研究室

坏形土器

古墳時代終末期

慶應義塾大学民族学考古学研究室

須恵器坏

古墳時代終末期

慶應義塾大学民族学考古学研究室

須恵器提瓶

古墳時代後期–終末期

慶應義塾大学民族学考古学研究室

甕形土器

古墳時代終末期

慶應義塾大学民族学考古学研究室

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

118

滑石製有孔円盤古墳時代後期

慶應義塾大学民族学考古学研究室

須恵器甕

古墳時代後期–終末期

慶應義塾大学民族学考古学研究室

円筒埴輪

古墳時代後期

慶應義塾大学民族学考古学研究室

短頸壺

奈良時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

坏蓋

奈良時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

転用硯

奈良時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

円面硯

奈良時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

砥石

古墳時代–古代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

紡錘車

古墳時代–古代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

刀子

古墳時代–古代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

甕

平安時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

坏

平安時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

台付甕

平安時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

坏

平安時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

土錘

古墳時代–古代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

灰釉陶器

平安時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

イヌ骨

古代–中世

慶應義塾大学民族学考古学研究室

甕

鎌倉時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

壺

鎌倉時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

三筋壺

鎌倉時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

甕

鎌倉時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

片口鉢

鎌倉時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons
甕鎌倉時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

皿(白磁)

鎌倉時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

甕

室町時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

皿

鎌倉時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

皿

室町時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

花瓶

室町時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

板碑

南北朝–室町時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

碗(青磁)

鎌倉–室町時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

瓦(布目)

室町–安土桃山時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

皿

戦国–安土桃山時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

羽釜

室町時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

皿

戦国–安土桃山時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

灯明皿

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

皿

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

華南三彩壺

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

笠原鉢

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

皿

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

片口鉢

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

皿

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

皿

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

「金」
銘皿

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

碗

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

119Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons
皿

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

「京」
印碗

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

碗

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

碗

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

「卍」
紋軒丸瓦

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

漆器腰高椀

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

漆器椀

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

漆器椀蓋

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

不明印 札

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

「至本」
印札

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

下駄

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

小柄

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

水滴

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

座金

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

銭貨

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

硯

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

水盤

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

長胴壺

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

花生

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

水滴

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

天目茶碗

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

「天下一

120

中村石見」銘 硯Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons碗

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

壺 / 茶入れ江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

壺 / 茶入れ江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

火入れ

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室「うちた」銘 徳利

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室「丸に二引両」紋鬼瓦

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

猪口

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

猪口

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室「三田二町…」
銘瓶

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

鉢

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

坏

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

皿

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

碗(広東形)

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

碗(青磁)

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

碗蓋(青磁)

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

碗(筒形)

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

碗(端反形)

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

碗(端反形)

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

碗(丸形)

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

碗(半球形)

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

卸し金

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

貝杓子(イタヤガイ)

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

121

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

122

動物遺体

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

下駄

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

首人形

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

煙管

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

銭貨

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

紅猪口

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

泥面子

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

陶磁器片

明治–昭和

慶應義塾大学民族学考古学研究室

目薬瓶

明治–昭和

慶應義塾大学民族学考古学研究室

ビール瓶(キリンビール)

昭和慶應義塾大学民族学考古学研究室

１セント硬貨昭和

慶應義塾大学民族学考古学研究室

インク瓶

昭和

慶應義塾大学民族学考古学研究室

インクブロッター

昭和慶應義塾大学民族学考古学研究室

サイダー瓶(キリンビール・大日本麦酒)

昭和

慶應義塾大学民族学考古学研究室

ビール瓶(大日本麦酒)

昭和

慶應義塾大学民族学考古学研究室

碍子

昭和

慶應義塾大学民族学考古学研究室

湯呑

昭和

慶應義塾大学民族学考古学研究室

どんぶり(梅鮨)昭和

慶應義塾大学民族学考古学研究室

どんぶり(ペンマーク)

昭和

慶應義塾大学民族学考古学研究室

醤油皿(梅鮨)昭和慶應義塾大学民族学考古学研究室

湯呑(横浜国立大学工学部)

昭和

慶應義塾大学民族学考古学研究室

どんぶり蓋(グリーンハウス)

昭和

慶應義塾大学民族学考古学研究室

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons
湯呑(グリーンハウス)

昭和

慶應義塾大学民族学考古学研究室

皿(グリーンハウス)

昭和

慶應義塾大学民族学考古学研究室

皿(グリーンハウス)

昭和

慶應義塾大学民族学考古学研究室

煉瓦建物破片大正

慶應義塾大学民族学考古学研究室

焼塩壺

江戸時代

慶應義塾大学民族学考古学研究室

旧図書館のステンドグラス破片

大正

慶應義塾福澤研究センター所蔵

三田キャンパス採集物

MITA Intercept_

慶應義塾大学民族学考古学研究室
山田健二

2022年

痕跡と自分のあいだ

2チャンネルビデオインスタレーション、映像（35分23秒）、出土品保管コンテナを活用した家具、出土した徳利の破片等

123Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

List of Works
Century Akao Collection × Institute of Oriental Classics (Shido Bunko)
Identifying Hands: Attributional Culture and the Kohitsu Family
title

artist (author)

format, material

size: cm (H×W×D)

Part of Chapter 6 of Sutra of the Wise andAttributed to Emperor

the Foolish (Emperor Shōmu Version)

Shōmu

1 Hanging Scroll

27.2×13.5

Part of Chapter 8 of the Reika-shū (Kōshi

Attributed to Kodai no

Fragment) 1 Hanging Scroll

Kimi (Ko-ōgimi)

year

judisdiction

Nara period (8th century)

Keio University (Century Akao Collection)
AW-CEN-000203-0000

Mid Heian Period (11th century)

Keio University (Century Akao Collection)
AW-CEN-001206-0000

20.5×11.8
The Album of Sutra Manuscripts
Naniwanoura

Edo period (17–19th century)
40.0×25.0×10.0

Keio University (Century Akao Collection)
AW-CEN-001816-0000

1 Album
Folding Screen of Poem Strips

Kamakura–Edo period (13–17th

Mita Media Center (Keio University Library)

1 Folding Screen

73.5×258.0

century)

133X＠127＠1

The Album of Exemplary Calligraphy

Edited by Shōkenshi

Keian 4 (1651)

Keio University (Century Akao Collection)

Otekagami

39.0×29.4

BK-KOM-000001-0000

1 BookCatalog of Exemplary Calligraphy Albums
Including Prices

Keian 4 (1651)
15.9×21.5

jKeio University (Century Akao Collection)
BK-KOM-000002-0000

1 BookAncient and Modern Calligraphy Schools
in Our Country (Part of Encyclopedia of

Mid Edo period (18th century)
10.8×16.2

Keio University (Century Akao Collection)
BK-KOM-000003-0000

Treasures)
1 BookCalligraphers and their Schools
1 Manuscript
The Guide to Compiling Calligraphy
Albums (Tekagami Gyōretsu)

Mid Edo period (18th century)

Keio University (Century Akao Collection)

Kyōhō 7 (1722)

Private collection

18.4×14.1

BK-KOM-000004-0000

23.5×17.5

1 Manuscript
Lists of Famous Early Calligraphy (Kohitsu
Yōsho)

Late Edo period (19th century)
13.1×18.7

Keio University (Century Akao Collection)
BK-KOM-000005-0000

2 Manuscripts
List of Famous Early Calligraphy (Kohitsu
Meibutsu-gire)

Mid Edo period (18th century)
17.0×11.0

Keio University (Century Akao Collection)
BK-KOM-000006-0000

1 Manuscript
Tenpō 5 (1834)

List of Famous Early Calligraphy (Kohitsu
Ruiyōshu)

28.5×18.7

Mita Media Center (Keio University Library)134＠120＠1

1 Manuscript
Lists of Famous Early Calligraphy (Kohitsu
Meiyōshū)
7 Books

Bunka 5 (1808)–Meiji 18 (1885)
16.5×9.1 et al.

Keio University (Century Akao Collection),
Private collection
BK-KOM-000007-0000、BK-CEN-0066978、AWCEN-002298-0019、BK-CEN-0066956、AWCEN-002298-0020

124

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Shōwa-Era List of Famous Early

Edited by Kaidō Tanaka

Calligraphy (Shōwa Kohitsu Meiyōshū)17.4×9.8

Shōwa 22 (1947)

Mita Media Center (Keio University Library)
129＠336＠1

1 BookList of Famous Calligraphy Fragments(Shahon Meiyoshū)

Late Edo period (19th century)
12.2×17.0

Keio University (Century Akao Collection)
AW-CEN-002298-0024

8 Manuscripts
Collection of Haikai Poem Strips (Kohitsu
Haikai Tanzaku)

Late Edo period (19th century)
44.8×30.5

Keio University (Century Akao Collection)
AW-CEN-002298-0018

3 Manuscripts
The Collection of Seals (Ga'in Inkanfu)
4 Manuscripts

Late Edo period (19th century)
26.6×19.4

The Genealogy of Court Nobles (Chifusekki)

Late Edo period (19th century)

2 Manuscripts

13.6×10.2

The Collection of Various Records (Ruiju

Compiled by

Meidenshō)

HATAKEYAMA Kizan

15 Manuscripts

13.4×19.4

New Edition of Record of Appraisers ofCompiled by IKARI

Early Calligraphy and their Seals

Genʼemon1 sheet30.8×42.5

Calligraphy and their Seals

Keio University (Century Akao Collection)
AW-CEN-002298-0021

Mid Edo period (18th century)

Keio University (Century Akao Collection)
BK-KOM-000008-0000

Kyōhō 15 (1730)

Mita Media Center (Keio University Library)
237＠44＠1

Tenpō 6 (1835)

Revised Record of Appraisers of Early

Keio University (Century Akao Collection)
AW-CEN-002298-0023

37.6×55.8

Keio University (Century Akao Collection)
BK-KOM-000009-0000

1 sheetTenpō 7 (1836)

Collection of Seals of Appraisers ofPaintings and Calligraphy from China and41.2×72.8

Keio University (Century Akao Collection)
BK-KOM-000010-0000

Japan
1 sheet
Revised Collection of Seals of Appraisersof Paintings and Calligraphy from China

35.9×49.8 et al.

Keiō 3 (1867), Meiji 22 (1889), Shōwa

Keio University (Century Akao Collection),

5 (1930)

Private collection

and Japan

BK-KOM-000011-0000,BK-KOM-000012-0000

3 sheets
Portrait of the Appraiser of Calligraphy

Calligraphy by KOHITSU

KOHITSU Ryōsa

Ryōshin, Illustrations by

1 Hanging Scroll

Yukihiko Yasuda

Taishō 13 (1924)

Keio University (Century Akao Collection)
AW-CEN-002298-0010

116.8×39.0
The Origin of the Buddhist Name "Rekizai" ISSHI Bunshu
1 Hanging Scroll

28.5×76.3

Two Kyōka Poems

KOHITSU Ryōsa

1 Hanging Scroll

27.0×42.1

Portrait of KOHITSU Ryōmin

Calligraphy By SHŌIN

1 Hanging Scroll

Gentō

Kanei 16 (1639)

Keio University (Century Akao Collection)
AW-CEN-002298-0016

Jōō 3 (1654)

Keio University (Century Akao Collection)

Genroku 15 (1702)

Keio University (Century Akao Collection)

AW-CEN-002298-0008
AW-CEN-002298-0009

67.5×33.4
Self-Portrait

Illustrations and1 Hanging Scroll

Calligraphy by KOHITSU
Ryōi
73.5×28.0

125

Bunsei 12 (1829)

Keio University (Century Akao Collection)
AW-CEN-002298-0011

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Waka Poem strip

KOHITSU Ryōei

1 Hanging Scroll

35.7×5.6

Haikai Poem Strip

KOHITSU Ryōyū

1 Hanging Scroll

35.1×5.4

Practical Catalogue for the Exemplary

KOHITSU Ryōetsu

Calligraphy Album Brinish Seaweed

16.3×46.5

Early Edo period (17th century)

Keio University (Century Akao Collection)
AW-CEN-002298-0007

Early Edo period (17th century)

Keio University (Century Akao Collection)
AW-CEN-002298-0006

Late Edo period (19th century)

Keio University (Century Akao Collection)
AW-CEN-002298-0017

1 Manuscript
Tales of Ise

Attributed to NAKAMURA Early Edo period (17th century)

Keio University (Century Akao Collection)

1 Manuscript

Kyūetsu

AW-CEN-002298-0022

Draft for an Appraisal Report of the

KOHITSU Ryōhan

Sunshōan Poem Papers

39.2×56.0

16.5×17.2
Tenpō 11 (1840)

Keio University (Century Akao Collection)
AW-CEN-002298-0027

1 Document
Appraisal Report for a Waka Poem Sheet

KOHITSU Ryōiby the Buddhist Monk Saigyō

56.4×18.9

Kansei 9 (1797)

Private collection

Edo period (17–19th century)

Keio University (Century Akao Collection),

1 Document
Authentication Slips

KOHITSU Ryōsa et al.

10 slips

11.1×1.3 et al.

Private collection
AW-CEN-000203-0000、AW-CEN-001206-0000、
AW-CEN-002298-0008

List of Calligraphers of Bird and Flower

KOHITSU Ryōmin

Waka Poems of the Twelve Months

24.8×33.0

Genroku 12 (1699)

Private collection

Shōwa 21–23 (1946–1948)

Keio University (Century Akao Collection)

1 Hanging Scroll
Dated Authentications

KOHITSU Ryōshin

2 of 12 manuscripts

25.2×17.1

AW-CEN-002298-0028、AW-CEN-002298-0026

Part of Collection of Gleanings (One of the

Attributed to NIJŌ Tameyo Late Kamakura period (13–14th

Keio University (Century Akao Collection)"Sumiyoshi Fragments")

24.4×16.7

century)

AW-CEN-002298-0025

Part of Volume 1 of Later Collection

Attributed toNanbokuchō period (14th century)

Keio University (Century Akao Collection)of Gleanings (One of the "Jimyōin

SHIMIZUDANI Saneaki

Fragments")

25.0×16.4

3 fragments
AW-CEN-002298-0029

2 fragments
Part of Volume 1 of Collection of

Attributed to

Gleanings Continued (One of the "Jimyōin

SHIMIZUDANI Saneaki

Fragments")

24.7×15.4

Nanbokuchō period (14th century)

Keio University (Century Akao Collection)
AW-CEN-002298-0030

1 sheetPart of Volume 9 of Collected Poems

Attributed to NIJŌby KI no Tsurayuki (One of the "Kiraku

Tamesada

Fragments")

22.6×15.5

Nanbokuchō period (14th century)

Keio University (Century Akao Collection)
AW-CEN-002298-0031

3 sheets
Part of Volume 9 of Collected Poems

Attributed to NIJŌby KI no Tsurayuki (One of the "Kiraku

Tamesada

Fragments")

22.6×31.0

1 sheet126

Nanbokuchō period (14th century)

Keio University (Century Akao Collection)
AW-CEN-002298-0032

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Part of Chapter 12 of the Collection of

Attributed to SESONJI

Japanese Poems Ancient and Modern

Yukitoshi(One of the "Nagara Fragments")

23.6×15.0

Nanbokuchō period (14th century)

Keio University (Century Akao Collection)
AW-CEN-002298-0033

1 sheetAuthentication Slips for Part of the

KOHITSU Ryōshin

Collection of Japanese Poems Ancient and18.4×4.5

Shōwa 23 (1948)

Keio University (Century Akao Collection)
AW-CEN-002298-0034

Modern (One of the "Nagara Fragments")
11 slips

Enrico Isamu Oyama: Altered Dimension
title

artist (author)

format, material

size: cm (H×W×D)

Visual note on "Altered Dimension" /Video: Enrico Isamu Oyama

year

escalator
Visual note on "Altered Dimension" / stairs Photo: Enrico Isamu Oyama
FFIGURATI #428

Enrico Isamu Oyama

Inkjet print on adhesive vinyl / glass

580.0×400.0×80.0

2022

window
Visual note on "Altered Dimension" /Photo: Enrico Isamu Oyama

braille block
FFIGURATI #431

Enrico Isamu Oyama

Aerosol paint and sumi ink on canvas

150.0×359.0 (fold)2022

150.0×400.0 (unfold)
FFIGURATI #432

Enrico Isamu Oyama

Aerosol paint and sumi ink on canvas

50.0×64.0 (fold)2022

50.0×75.0 (unfold)
FFIGURATI #433

Enrico Isamu Oyama

Aerosol paint and sumi ink on canvas

140.0×173.0 (fold)2022

140.0×200.0 (unfold)
FFIGURATI #434

Enrico Isamu Oyama

Aerosol paint and sumi ink on canvas

140.0×173.0 (fold)2022

140.0×200.0 (unfold)
FFIGURATI #435

Enrico Isamu Oyama

Aerosol paint and sumi ink on canvas

120.0×441.0 (fold)2022

120.0×500.0 (unfold)
FFIGURATI #436

Enrico Isamu Oyama

Aerosol paint and sumi ink on canvas

120.0×247.0 (fold)2022

120.0×320.0 (unfold)
FFIGURATI #437

Enrico Isamu Oyama

Polypropylene sheet and aluminum pipe /51.0×47.0×47.0

mixed media

127

2022

Keio Museum Commons
AW-KEM-2022009

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

FFIGURATI #438

Enrico Isamu Oyama

Polypropylene sheet and aluminum pipe /49.0×47.0×47.0

Keio Museum Commons

2022

AW-KEM-2022010

mixed media
FFIGURATI #439

Enrico Isamu Oyama

Polypropylene sheet and aluminum pipe /48.0×47.0×47.0

Keio Museum Commons

2022

AW-KEM-2022011

mixed media
FFIGURATI #440

Enrico Isamu Oyama

Polypropylene sheet and aluminum pipe /49.0×47.0×47.0

Keio Museum Commons

2022

AW-KEM-2022012

mixed media
FFIGURATI #441

Enrico Isamu Oyama

Polypropylene sheet and aluminum pipe /49.0×47.0×47.0

Keio Museum Commons

2022

AW-KEM-2022013

mixed media
FFIGURATI #442

Enrico Isamu Oyama

Polypropylene sheet and aluminum pipe /47.0×47.0×47.0

Keio Museum Commons

2022

AW-KEM-2022014

mixed media
FFIGURATI #443

Enrico Isamu Oyama

Polypropylene sheet and aluminum pipe /27.0×137.0×67.0

Keio Museum Commons

2022

AW-KEM-2022015

mixed media
FFIGURATI #444

Enrico Isamu Oyama

Polypropylene sheet / mixed media

45.0×55.0×47.0

FFIGURATI #314

Enrico Isamu Oyama

Aerosol paint on concrete column /275.0×779.0×114.0

2022
2020

Keio University
AW-KEM-2020001

sublimation print on polyester organza

KeMCo New Year Exhibition 2023 “Where the Rabbits Are”
title

artist (author)

format, material

size: cm (H×W×D)

Alice's Adventures in Wonderland

Lewis Carroll (Original

1 BookAuthor), Robert SabudaSpecial feature Kyoka’s Favourites

year

judisdiction

2003

Mita Media Center (Keio University Library)
1BB@210(Author), New York, Little
Simon (Publication)
26.2×20.6
The Nursery ALICE

Lewis Carroll (Original

1 BookAuthor), John Tenniel

1981(original 1889)

Mita Media Center (Keio University Library)
1BB@244@32(Author), Holp Shuppan
Publications (Publication)
26.8×20.2
miffy

Dick Bruna

1 Book

16.5×16.5

The Tale of Peter Rabbit

Beatrix Potter

1 Box［Box］11.0×9.4×6.8

Library),Toshiaki Izeki Collection of Miniature［Book］7.9×6.0

Book

1964

Mita Media Center (Keio University Library),
Collection of Childrenʼs book
E@B6@1

128

1989

Mita Media Center (Keio University

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Sakata Kaidomaru

UTAGAWA Yoshitsuya

3 Large format multi-colour woodblock[Right] 36.0×24.2

George S.Bonn Collection of Ukiyo-e in the Meiji

prints, 3 Sheets[Center] 36.0×24.7

period"1860[Left] 36.0×24.9
Demogorgon in the Cave of Eternity

Hendrik Goltzius

Chiaroscuro woodcut printed on paper,

Oval 34.8×25.9"Mita Media Center (Keio University Library)

201X@351
ca.1588−90

Department of Aesthetics and Science of Arts,
Faculty of Letters

1 SheetThe Blue Bird Daykarhanova (Rabbit)

Maurice Maeterlinck

Postcard, 1 Sheet(Author),

Kaoru Osanai's Theater Picture-Postcard

Daykarhanova (Actor)

Collection

Early 20th century

14.0×8.6

Mita Media Center (Keio University Library),

247

The Blue Bird (Rabbit) Act 5

Maurice Maeterlinck

Postcard, 1 Sheet(Author)

Kaoru Osanai's Theater Picture-Postcard

14.0×9.0

Collection

Early 20th century

Mita Media Center (Keio University Library),

267
Amorum emblemata : figuris aeneis incisa

Otto van Veen

Copper moveable type printed book,16.1×21.0

1608

Mita Media Center (Keio University Library)
120X@813@1

1 BookFablesJean de La Fontaine

Copper moveable type printed book,

24.8×18.7

1668

Mita Media Center (Keio University Library)
120X@982@1

1 BookEmblemataNicolaus Reusner

Copper moveable type printed book,19.0×14.5

120X@909@1

Japanese Fairy Tale Series, No.11 The hare

Sensai Eitaku (Illustration), 1886

Mita Media Center (Keio University Library)of Inaba

Y. Nishinomiya (Publication)

English edition

Crepe-paper book, 1 Book

10.3×14.8

Spanish edition 1BB@21@3

Japanese Fairy Tale Series, No.5 Kachi-

Y. Nishinomiya

Kachi Mountain(Publication)

English edition

Crepe-paper book, 1 Book

10.5×14.8

Spanish edition 1BB@20@51581

Mita Media Center (Keio University Library)

1 BookWater Chestnut-Shaped Octagonal Mirror
Depicting the Moon Palace

1886

Tang dynasty (7th century)
D.12.0

1BB@14@11

Mita Media Center (Keio University Library)
1BB@14@5

Keio University (Century Akao Collection)
AW-CEN-000546-0000

Bronze, 1 Mirror
Mirror Case with Pampas grass andRabbits

Edo period (17th century)
D.11.5

Keio University (Century Akao Collection)
AW-CEN-001323-0000

Lacquered wood with maki-e, 1 Case
Inkstone Case with Rabit and Pampas
grass Design

Edo period (18th century)
26.1×9.7

Keio University (Century Akao Collection)
AW-CEN-000695-0000

Lacquered wood with maki-e, 1 Case
Water Dropper in the Shape of a Rabbit
Bronze, 1 Item

4.2×7.0×5.0

Water Dropper in the Shape of a Rabbit
Bronze, 1 Item129

6.3×4.2×5.6

Muromachi−Edo Period (16−17thKeio University (Century Akao Collection)

century)

AW-CEN-000369-0000

Muromachi−Edo Period (16−17thKeio University (Century Akao Collection)

century)

AW-CEN-002147-0000

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

The Poem Anthology Fuboku Wakashō

FUJIWARA Nagakiyo

Ink on paper, From 22 Books(Compilation)

Edo period (17th century)

Institute of Oriental Classics (Shido Bunko)
B1・ト214・22

28.0×20.3
Cover cloth of On Loving Lotuses andother Chinese poetry excerpts

Edo period (17−18th century)

Private Collection

Edo period (17−18th century)

Mita Media Center (Keio University Library)

14.9×15.0

Satin damask, 1 Album
Cover cloth of The Safflower Chapter of

Calligraphy attributed to

The Tale of GenjiGOKYOGOKU Yoshitsune

Gold brocade, 1 Album

24.4×15.8

RabbitShoko Kawasaki

Colour on silk, 1 Hanging Scroll

125.6×31.8

RabbitSeison Maeda

Gold paint and ink and light colour on

40.8×45.8

132X@191＠１
Showa era (20th century)

Tokiwayama Bunko Collection, Deposited to Keio
University 13055

ca.1937

Tokiwayama Bunko Collection, Deposited to Keio
University 13059

paper, 1 Hanging Scroll
Chineze poetry「無所思還有所思…」

FUKUZAWA Yukichi

Ink on paper, 1 hanging scroll

137.0×50.6

Angenehmer und nützlicher Zeit-Vertreib

Johann Daniel Meyer

mit Betrachtung curioser Vorstellungen

41.7×29.0×4.7

1883

Calligraphic works of Yukichi Fukuzawa, Mita
Media Center (Keio University Library)
福澤関係文書1752

87

Hiroshi Aramata Natural History Book Collection,
Mita Media Center (Keio University Library)allerhand…Thiere

142Y@37@2@1〜2

Etching with hand colouring,
1 Book (From ２ Books)
The animal kingdom, arranged according

Georges Cuvier

to its organization, serving as a foundation

22.6×14.7

1834−1837

Hiroshi Aramata Natural History Book Collection,
Mita Media Center (Keio University Library)

for the natural history of animals, and an

120Y@507@8@P-1

introduction to comparative anatomy
Copper moveable type printed book withhand colouring, 1 Book (From ８ Books)
Maxillae and Mandibles of Hare (Lepus

Nilibetsu Shuwan

Late Modern period (19−early 20th

Department of Archaeology and Ethnology,

timidus ainu)

Kumaokuriba Site,century)

Faculty of Letters

Bone, 4–5 Items

Nijibetsu, Shibecha-cho,

Paleolithic period

Department of Archaeology and Ethnology,

Kawakami-gun, Hokkaido,
Japan
Max. 6.0
Teeth of Hare (Lepus brachyurus)

Shitsukari-Abe Cave,

Teeth, Dozen of Items

Higashidori-mura,

Faculty of Letters

Shimokita-gun, Aomoriken, Japan
Paleolithic (knife-shaped paleolithic)

Shitsukari-Abe Cave,

Stone, 2 Items

Higashidori-mura,

Paleolithic period

Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters

Shimokita-gun, Aomoriken, Japan Max. 5.0
Water Chestnut-Shaped Octagonal Mirror
with Hunting Scene
Bronze, 1 Mirror

130

Tang dynasty (7th century)
D.20.1

Keio University (Century Akao Collection)
AW-CEN-002061-0000

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum CommonsJapanese Annotated Edition of Zi Qing's

FUKUZAWA Yukichi

English Dictionary (Zotei kaei tsūgo)(Author),Japanese Studies, Keio University

Woodblock printed on paper, 2 Books

Kaido (Publication)

福1-6-1著作、福1-6-2著作

1860

Fukuzawa Memorial Center for Modern

27.5×17.8
Collected essays of Fukuzawa (Fukuzawa

FUKUZAWA Yukichi

bunshu)(Author), MATSUKUCHI

Japanese Studies, Keio University

1 Book (From ２ Books)

Eizo (Publication)

福 27-15 著作

1878

Fukuzawa Memorial Center for Modern

18.2×12.5
Poetry anthology Rokumon

Junzaburo Nishiwaki

1 Book(Author), Chikumashobo

1970

Keio University Art Center

Mid−15 th century

Mita Media Center (Keio University Library)(Publication)
22.3×15.3
Book of Hours in Latin
Ink on Parchment, 1 Book

18.8×13.2

Book of Hours

Nicolas Prevoist for

Copper moveable type printed book,Franz Birkman in London

1 Book(Publication)

120X@1337@1
1527

Mita Media Center (Keio University Library)
120X@1372@1

25.3×18.3
Chromatopoiema

Yoshikuni Iida, JunzaburoSilkscreen, 1 Sheet

Nishiwaki

1972

Mita Media Center (Keio University Library)

2000ʼsPrivate Collection

ca.1968

Hijikata Tatsumi Archive at Keio University Art

75.0×55.0
Pair of Glasses from USAGI Project /KAME Project

MD.6.2, H4.7

Glass, 2 Cups
Bellows

Natsuyuki Nakanishi

Wood, leather, metal, vinyl, cloth, 1 Item

[Bellows] 10.8×29.2×22.0

Center[Plastic hose] L.487.6, D.1.0
Taxidermy of white rabbit

Private Collection

Stuffed animal, 1 Rabbit

26.0×34.0×14.0

Plan / Memorandom of Stage Space a

Natsuyuki Nakanishi

Rabbit Above, a Green Saucer(Original Author)(Copy)

41.0×33.0

1995

Hijikata Tatsumi Archive at Keio University Art
Center

1 Sheet1968

Hijikata Tatsumi Archive at Keio University Art

Photographs of Hijikata Tatsumi and theTadao Nakatani,

Japanese: Rebellion of the Body

Mitsutoshi Hanaga,

Center

"Procession of Foolish King"

Hiroshi Nakamura,

NC0020090, NC0060076, Sbw-1361, Sbw-0122

35mm slides et al.

and Others (Artist Unknown)

Clip of Hijikata Tatsumi and the Japanese:

Hiroshi Nakamura

Rebellion of the Body

(Filming, Editing,

Digital data, 1 Clip

Choosing a song)

1968

Hijikata Tatsumi Archive at Keio University Art
Center14min 44sec
Clip of Flower and Bird / Inside andYoshito Oono

Outside (short ver.)3 min

Digital data, 1 Clip

131

2015

HAPP

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Old Chinese and Greek Note

Junzaburo Nishiwaki

Keio University Art Center

Pencil on Paper, 1 Note Book

Nishiwaki Junzaburo Collection

Kyoka's Rabbit Figurines

Izumi Kyoka Collection at Mita Media Center1 group(Keio University Library)Hand-Warmer in the Shape of a Large
RabbitIzumi Kyoka Collection at Mita Media Center
19.3×23.0×23.8(Keio University Library)

Pottery, 1 Item
Folding Screen of Woodblock Prints

UTAGAWA Kunisada

Woodblock printed on paper, 1 Folding(Illustration)

Screen139.3×325.0

Kaei 3−6 (1850−53)(Keio University Library)Tobacco Tray
1 Item

Izumi Kyoka Collection at Mita Media Center
13.2×19.7×16.4(Keio University Library)Tobacco Pipes
2 PipesIzumi Kyoka Collection at Mita Media Center

Izumi Kyoka Collection at Mita Media Center
20.0 / 27.5

(Keio University Library)

Small Jar for Tobacco Pipe

Izumi Kyoka Collection at Mita Media Center

Pottery, 1 Item

H 8.5, dia. 11.2

(Keio University Library)

Crystal Rabbits[Right] 4.5×4.0×4.2,

Izumi Kyoka Collection at Mita Media Center

Crystal, 1 Pair

[Left] 3.7×2.7×4.2(Keio University Library)

Mushroom Paper Holder
Ivory, 1 Item

Izumi Kyoka Collection at Mita Media Center
3.5×9.0(Keio University Library)Pen Case, Mechanical Pencils, Pencils
1 groupIzumi Kyoka Collection at Mita Media Center[Pen case] 15.7×8.0(Keio University Library)

Wooden Paper Cutter

Izumi Kyoka Collection at Mita Media Center

Wood, 1 Item

13.4×6.5

Worship at Yushima (Yushima mōde)

Kyoka Izumi(autograph manuscript)

23.6×16.2(Keio University Library)
1899

Izumi Kyoka Collection at Mita Media Center(Keio University Library)Ink on Paper, 1 Book
Rabbit Bookends
Bronze, 1 Item

Izumi Kyoka Collection at Mita Media Center
49.0×44.0×14.0(Keio University Library)

Brush, Coral Brush Rest, Ink Stick
1 groupIzumi Kyoka Collection at Mita Media Center[Brush] 19.2, [Ink stick] 6.7(Keio University Library)×2.0, [Brush rest] 8.8×6.0

Illustrated Books (kusazōshi) with Inserted
Leaves (Usumurasaki Uji no akebono;Edo period (19th century)
17.7×11.9 etc.

Izumi Kyoka Collection at Mita Media Center(Keio University Library)

Shiranui monogatari, Going Tokaido on
Shank's Mare)
Woodblock printed on paper
Shelf for Illustrated Books (kusazōshi)Eiho Hirezaki

Colour on wood, 1 Box

101.5×90.0×28.7

A Bird of a Different Feather (Kechō)

Kyoka Izumi(autograph manuscript)

24.0×16.0

1928

Izumi Kyoka Collection at Mita Media Center

1897

Izumi Kyoka Collection at Mita Media Center(Keio University Library)(Keio University Library)Ink on Paper, 1 Book
The Grass Labyrinth (Kusameikyū)

Kyoka Izumi(autograph manuscript)

24.0×16.2

Ink on Paper, 1 Book

132

1908

Izumi Kyoka Collection at Mita Media Center(Keio University Library)Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Funeral Lantern

Kiyokata Kaburaki,

Light Colour on Paper, Ink on Paper,

Mantaro Kubota, Settai

1 ItemKomura, Ton Satomi,

ca.1939

Mita Media Center (Keio University Library)

1928−1933

The Museum of Modern Japanese Literature

1933−1938

The Museum of Modern Japanese Literature

1939−1952

The Museum of Modern Japanese Literature

1905

Keio University

ca.1915

Mita Media Center (Keio University Library)

Shotaro Miyake[Strips] 88.2×21.0 andothers"Nines Club" Journal No. 1 (Shippori toshunnōchō)24.1×17.0

Ink on Paper, 1 Book
"Nines Club" Journal No. 2 (Kyūnenbō)(Copy)
Ink on Paper, 1 Book
"Nines Club" Journal No. 3 (Hyōsetsukakōchō) (Copy)
Ink on Paper, 1 Book
Still Life

Saburosuke Okada

Oil on Canvas, 1 Painting

60.9×81.0

Artworks for The Selected Works of Kyoka Settai Komura
Izumi

24.7×31.2, 24.9×30.4

JL@4A@535

Colour on Paper, 2 Sheets
The Selected Works of Kyoka Izumi

Kyoka Izumi (Author),

2 Books

Shunyodo (Publication)

1915

Mita Media Center (Keio University Library)
MBL@T@I8@90

17.0×11.0
A Woman's Pedigree (Onna keizu)

Kyoka Izumi (Author),

2 Books

Kiyokata Kaburaki (Book1908

Mita Media Center (Keio University Library)
MBL@T@I8@69-1〜2

Design, Illustration), Eiho
Hirezaki (Illustration),
Shunyodo (Publication)
22.2×15.5“Ostracism: The Author of ‘Withering’”

Takitaro Minakami(“Kaigara tsuihō: ‘Uragare’ no sakusha”)

20.0×16.5

1919

Mita Bungaku Library
MBL@G@M29@43(Mita bungaku)
Ink on Manuscript Paper, 58 Sheets“FUKUZAWA Yukichi and Life insurance”

Takitaro Minakami(Keio Gijuku School of Commerce alumni

27.3×20.5

1924

Mita Bungaku Library
MBL@G@M29@10

newsletter)Ink on Manuscript Paper, 10 Sheets
Water Dropper

Abe Family Material, Fukuzawa Memorial Center

Bronze, 1 Item

12.0×8.0×6.0

Poem Strips

Kyoka Izumi

Ink on Silk, 1 Sheet

36.2×6.1

Postcard to Yūzō Abe

Kyoka Izumi (Calligraphy),

Postcard, 1 Postcard

Settai Komura (Illustration)
14.0×9.0

133

for Modern Japanese Studies, Keio University
Early 20th century

Abe Family Material, Fukuzawa Memorial Center
for Modern Japanese Studies, Keio University

1935

Abe Family Material, Fukuzawa Memorial Center
for Modern Japanese Studies, Keio University

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

The Grass Labyrinth (Kusameikyū)

Kyoka Izumi (Author),

1 BookSaburosuke Okada (Book1908

Mita Media Center (Keio University Library)
MBL@T@I8@18

Design), Shunyodo(Publication)
19.2×13.6
Letter from Kubota Mantarō to Shōzō Abe

Mantaro Kubota(Takitarō Minakami)

16.8×12.8

Year unknown, July 21

Mita Bungaku Library

Ink on Paper, 1 Sheet
Hat Belonging to Mantarō Kubota
Felt, 1 Hat

Mita Bungaku Library
12.0×27.0×29.0
Mita Bungaku Library

Fountain Pen and Mechanical Pencil
Belonging to Mantarō Kubota[Mechanical Pencil] 13.5,

2 Items[Fountain Pen] 13.3

Who Forms Archaeological Sites –– in What Manner? / Special Exhibition: MITA Intercept_
title

artist (author)

format, material

size: cm (H×W×D)

year

Holocene Sand and Gravel

judisdiction
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University

Preistocene Sand and Gravel

Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University

Stem Cup

2–3c

Yayoi Pottery Sherds (Jar, Wide-mouthed

2–3cDepartment of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University

Jar, Cooking Pot)

Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University

Wide-mouthed Jar

3c

Jar

3c

Jar

3–4c

Cooking Pot

3–4c

Footed Cooking Pot

4c

Stem Cup

4c

Stem Cup

4–5c

Jar

5c

Stem Cup5c

Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University

134

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Cooking Pot

6c

Cooking Pot

6c

Shallow Bowl

6c

Shallow Bowl

7c

Shallow Bowl

7c

Shallow Bowl, Sueki Stoneware

7c

Hanging Jug, Sueki Stoneware

6–7c

Cooking Pot

7c

Talc Perforated Disk (Ritual Object)

6cJar, Sueki Stoneware

6–7c

Cylindrical Haniwa

6c

Short-necked Jar, Sueki Stoneware

8c

Shallow Bowl Lid, Sueki Stonewares

8c

Inkstone Using Stoneware Sherd

8c

Inkstone with Round Grinding Surface,

8c

Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University

Sueki Stoneware

Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University

Whetstone

6–12cSpindle Whorl

7–9c

Knife

6–12c

Jars

9c

Shallow Bowl

9c

Footed Cooking Pot

9–11c

Shallow Bowl

9–11c

Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University

135

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Clay Net Sinker

6–12c

Ash Glazed Potteries

9–11c

Dog Remains

8–16c

Jar

13c

Jar

12c

Sankin-ko (Jar with Three Lines Design)

12c

Jar

12–13cBowl with Spout

13c

Jar

12–13cDish, Fujian/Canton White Porcelain

12c

Jar

15c

Dishes12–13cDishes

15c

Flower Bottle

15c

Stone Monument

14–15cBowl, Longquan Celadon

14–15cRoof Tile with Cloth Impression

15–16cDishes16c

Cooking Pot with Brim

15c

Dish

16c

Oil Lamp Dishes

17–18cDish

17–18cDepartment of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University

136

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Kanansansai-tsubo

16–17c(South China Three-color Grazed Jar）

Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University

Bowl, Kasahara style

17–18cDish

17–18cBowl with Spout

17–18cDishes

17–18cDish, Zhangzhou Porcelain

17–18cDish with 'Kin' (Kakiemon) Mark

17–18cBowl

17–18cDish

17–18cBowl with 'Kyo' Mark

17–18cBowls

17–18cBowls

17–18cRound Eave Tiles with Swastika Crest

17–18cBowls with High Stand, Lacquer Ware

17–18cBowls, Lacquer Ware

17–18cBowl Lids, Lacquer Ware

17–18cTag with Brand

17–18cTag with 'Shihon' Brand

17–18cWooden Clogs

17–18c

Knife Attached to Sword Sheath

17–18cWater Dropper

17–18cWasher

17–18cDepartment of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University137

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Coins

17–18cInkstone

17–18cInkstone inscribed 'Tennka-ichi Nakamura

17–18cDepartment of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University

Iwami'

Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University

Basin for Vase

17–18cLong-necked Jar, Vietnamese Stoneware

17–18cFlower Vase

17–18cWater Dropper

17–18cBowls, Tenmoku style

17–18cBowl

17–18cSmall Jar/Tea Container

17–18cSmall Jar/Tea Container

17–18cAshtray

17–18cBottles inscribed 'Uchita'

18–19cTerminal Rige-end Tile with Double-stroke

18–19cDepartment of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University

Crest

Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University

Cups

18–19cCup

18–19cBottle inscribed 'Mita Nichou…'

18–19cBowls

18–19cShallow Bowl

18–19cDishes18–19cBowls, Canton Style

18–19cBowls, Celadon

18–19cDepartment of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University138

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Bowls, Celadon

18–19cBowls, Cylindlical Shape

18–19cBowl with Flared Rim, Dehua White

18–19cDepartment of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University

Porcelain

Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University

Bowl with Flared Rim

18–19cBowls, Circular Shape

18–19cBowl, Hemisphere Shape

18–19cGrater

18–19cShell Dipper

18–19cAnimal Remains

18–19cWooden Clog

18–19cDoll Head

18–19cJapanese Smoking Pipes

18–19cCoins

18–19cSmall Bowls Containing Japanese

18–19cDepartment of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University

Traditional Rouge

Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University

Clay Tiddlywinks

18–19cPottery Sherds

19–20cEye Lotion Bottle

20c

Beer Bottle, Kirin Brewery

20c

Penny

20c

Ink Bottle

20c

Ink Blotter

20c

Soda Pop Bottle,

20c

Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University

Kirin Brewery, Dai Nippon Brewery139

Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Beer Bottle, Dai Nippon Brewery

20c

Insulator

20c

Tea Cup

20c

Bowl with 'Umezushi' Logo

20c

Bowl with the Keio Pen Mark20c

Soy Sauce Cup with 'Umezushi' Logo

20c

Tea Cup with Yokohama National

20c

Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University

University
College of Engineering Science Emblem
Bowl Lid with 'Green House' Logo

20c

Fragment of Brick Building

20c

Salt Baking Pot

18c

Shards of the Old Libraly Stained Glass

20c

Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University
Fukuzawa Memorial Center for Modern
Japanese Studies, Keio University

Collected Objects on the Mita Campus

Department of Archaeology and Ethnology,
Faculty of Letters, Keio University

MITA Intercept_

Kenji Yamada

2022

Between relics and ourselves
2 channel video installation, videos (35 minutes 23 seconds), storage containers for relics, fragments of unearthed sake bottles, ets.

140

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

KeMCo講座
KeMCo Course

構築される
「遺跡」
：KeMCo建設で発掘したもの・しなかったもの

141

Who Forms Archaeological Sites –– in What Manner?

photo: © Katsura Muramatsu(Calo works)

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

年次集計 | The Year in Numbers
2022年度展覧会
展覧会名

会期

来場者数 (名)センチュリー赤尾コレクション × 斯道文庫

2022年4月18日〜6月24日

1,535

大山エンリコイサム Altered Dimension

2022年10月17日〜12月16日

1,055

KeMCo新春展2023 うさぎの潜む空き地

2023年1月10日〜2月9日

1,320

2023年3月6日〜4月27日

950

書を極める：鑑定文化と古筆家の人々

特別企画 鏡花のお気に入りたち
構築される
「遺跡」
：KeMCo建設で発掘したもの・しなかったもの

2022年度催事・イベント
イベント名

日付

会場

参加者数 (名)慶應義塾ミュージアム・コモ

10

202２
The Year in Numbers

ギャラリートーク「センチュリー赤尾コレクション×斯道文庫

5月23日

書を極める：鑑定文化と古筆家の人々」
シンポジウム「鑑定とは何か：江戸時代鑑定文化の再評価」

ンズ

5月14日

慶應義塾大学三田キャンパ

62

ス東館 6F G-Lab
シンポジウム「コレクションとコモンズ：コレクションをめぐる動向」 6月11日

慶應義塾大学三田キャンパ

123

ス東館8Fホール／オンライン （うちオンライン61）
強くないデザイン：正解からこぼれ落ちていくものたちへ

7月16日

慶應義塾ミュージアム・コモ

13ンズ「気候変動×ものづくり：わたし、あなた、それぞれの描く明日」 ワークショップ：7月21日〜

SDGs ワークショップ＆成果展示会

７月28日*日曜日を除く

慶應義塾ミュージアム・コモ

105

ンズ

展示会：7月29日、7月30日

KeMCo Talk 3「#ちょっとKeMCoまで ̶̶大学ミュージアムっ 9月2日

慶應義塾ミュージアム・コモてどんなところ？」ンズ

KeMCo StudI/O 撮影オープンデイ

9月14日、9月15日

慶應義塾ミュージアム・コモ

10
18

ンズ
トーク・イベント「大山エンリコイサム × 青木野枝」

11月11日慶應義塾大学三田キャンパ

52

ス東館 6F G-Lab「大山エンリコイサム Altered Dimension」

慶應義塾ミュージアム・コモ

4（11月17日）

ンズ

3（11月22日）

トーク・イベント「泉鏡花とたそがれの味Ⅰ：鏡花とうさぎと三田の文 2月4日

慶應義塾大学三田キャンパ

62

人たちと」

ス東館 6F G-Lab

11月17日、11月22日

学芸スタッフによるギャラリートーク

2023「構築される『遺跡』：KeMCo 建設で発掘したもの・しなかったも 4月10日、4月24日

慶應義塾ミュージアム・コモの」ギャラリートークンズ

15（4月24日）

慶應義塾大学三田キャンパ

57

考古学と現代美術をめぐるミニトーク

4月14日

遺跡構築系ロールプレイング・ワークショップ

4月21日

8（4月10日）

ス東館 6F G-Lab「新米発掘員が発掘したもの、選んだもの」「痕跡と自分のあいだ」
ワークショップ：作品を前に語り合う会

慶應義塾ミュージアム・コモ

4月22日

慶應義塾ミュージアム・コモ
ンズ

142

16

ンズ

11

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

2022年度貸出件数
作品貸出

10件

画像貸出

10件

2022年度研究閲覧件数
美術作品

6件

KeMCo StudI/Oでの作品撮影件数

The Year in Numbers

143

分類

作品点数(点)

撮影カット数(枚)展覧会関連撮影

651

2,246

慶應義塾収蔵品撮影

122

234

センチュリー赤尾コレクション撮影

198

986

研究撮影

48

111

合計

1,019

3,577

(2023年3月31日現在)

Keio Object Hubコレクション公開数
15,373点 / 23コレクション (2023年3月31日現在)

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

慶應義塾ミュージアム・コモンズ施設概要 | Keio Museum Commons Facility Overview

東京都港区三田2丁目15番地45号 慶應義塾大学三田キャンパス東別館

住所

・田町駅（JR 山手線／JR 京浜東北線）徒歩8分

アクセス

・三田駅（都営地下鉄浅草線／都営地下鉄三田線）徒歩7分
・赤羽橋駅（都営地下鉄大江戸線）徒歩8分

東別館概要
設計監理
施工

（建築）
東急建設株式会社（電気設備）日本電設工業株式会社（機械設備）三建設備工業株式会社

階数

地上11階、階高3.7m 〜4.9m

建物高さ

47.61m

構造
建築面積
延床面積

144

株式会社三菱地所設計

鉄骨造

418.70㎡
2,405.68㎡

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

Floor Guide

145

8F

9F

5F

7F

3F

4F

1F

2F

Annual Report No.3
2022/2023
Keio Museum Commons

146

慶應義塾ミュージアム・コモンズ年報

Annual Report No.3 2022/2023

３号 2022/202３

Keio Museum Commons

発行日

Published on

2023年7月19日

July 19, 2023

デザイン

Designed by

尾中俊介（Calamari Inc.）

Shunsuke Onaka (Calamari Inc.)

編集

Edited by

慶應義塾ミュージアム・コモンズ

Keio Museum Commons（組版：眞下菜穂）(Type Setting: Nao Mashimo)

発行

Published by

慶應義塾ミュージアム・コモンズ

Keio Museum Commons (KeMCo)〒108-8345 東京都港区三田2-15-45

2-15-45 Mita, Minato-ku, Tokyo, 108-8345

Tel: 03-5427-2021

Tel: 03-5427-2021

Fax: 03-5427-2022

Fax: 03-5427-2022

Email: hello@kemco.keio.ac.jp

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https://kemco.keio.ac.jp/

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