『複言語・多言語教育研究』 日本外国語教育推進機構会誌 No.7 (2019) pp.4-20

僕の生活はフランスから一歩も離れなかった－101 歳の山崎剛太郎氏インタビュー－
山崎 剛太郎聞き手 山崎 吉朗「フランスがある意味で僕の生活の糧となっていることは僕にとっては幸せなことだ った。だから、僕の生活はフランスから一歩も離れないで過ごしてきたと言えると思います。」
剛太郎氏が語ったことばです。
手がけたフランス映画の字幕が 700 本、マチ
ネポエティックの詩人であり小説も書き、フランス語教育者でもある山崎剛太郎氏。
加藤と言えば加藤周一、福永は福永武彦、さらにしんちゃんは中村真一郎。西条八十や山内義 男 に フラン ス語の 手 ほどき を受 け、卒 論 はプルーストの『失われた時 を求めて』で した。御本人が歴史そのものです。次々と出て来る固有名
詞の正確さ、年号の正確さに驚くばかりです。
101 歳の山崎剛太郎氏が一世紀に亘って紡いできた、フランスとの歩みをごく一部でもお伝え出来れば幸いです。今回のインタビューに至る経緯は「あとがき」に記しておきます。
1. フランス語との出会いとフランス
吉朗：今日はよろしくお願いします。まずはフランス語を勉強したり、フランス文学を志したりした理由をお聞かせください。
剛太郎：中学を修了して、早稲田大学の予科にあたる第一高等学院に入学しました。

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入学前にモーパッサン 1 の短編集を文庫版で読みまして、そこに描かれたフランス人の生活が何か非常に面白いと感じていました。英語かフランス語のどちらを第一にするかの相談を新庄嘉章先生にすると、私はフランス語がいいと言われて、フランス語を第一外国語に決めました。これはモーパッサンが影響していたと思う。短編の『水の上』とか長編の『脂肪の塊』を読んでフランス人の生活に非常に関心を持って、それが動機になってフランス語を第一外国語に決めた訳です。
大学に進んで文学部の仏文学科に入りました。仏文学科では西條八十 2 先生の講義がありました。西條先生はどちらかというと詩の話をすることが多く、語学の方はあまり話されなくて、語学の方は山内義男 3 先生に習いました。山内先生は当時駐日大使だった
フランスのポール・クローデルさんと非常に親しくされていて、ポール・クローデルさんが山内先生のフランス語を聞き、「いやー、フランスに一度も行っていないのに、これだけ立派に発音して、立派にフランス語を話されているのは珍しいことだ。」と、びっくりされていた、という話を聞きました。
その山内先生から私は非常に可愛がられました。先生は立派なアパートに住んでおられました。非常に記憶に残っているのは、訪れた時に出てきた 3 歳くらいのお嬢さんとのやりとりです。僕のことを「山崎君？」と言うんですね。そこで、「はい、そうです。」と答えると、単語をパッと言われて、「これは男性（名詞）か女性（名詞）かわかる？わからなかったら入れないよ。」と聞かれ、あてずっぽうで「女性だ。」と答えたら、「よろしい。」と言われて家に入れてもらった記憶があります。ご自宅では、山内先生とたくさんのお話をしました。そしたら山内先生に「このアパートには堀口大學 4 さんが住んでいるから、ちょっと会うか？」と言われ、「有難いです。ぜひお願い したいです。」と答えてお会いしました。もちろんわずか 5 分くらいのお話でしたが。その後、『昼顔』というケッセルの小説を翻訳した時には、山内先生についても触れて堀 口大學さんにお会いしたことも書きました。「堀口先生のお宅に伺ったら、そこに女性の裸婦の絵がかけてあった」と書いたのですが、校正刷りを山内先生に読んでいただいたら、「これはよくない。」ということ

ギ・ド・モーパッサンは、フランスの自然主義の作家、劇作家、詩人。『女の一生』などの長編 6 篇、『脂肪の塊』などの短篇約 260 篇、ほかを遺した。20 世紀初期の日本の作家にも影響を与えた。
2 西條八十は、日本の詩人、作詞家、仏文学者。長男の西條八束は陸水学者。長女の三井ふたばこも詩人。孫の西條八兄はエレキギター製作者。
3 山内義雄は、フランス文学者。長く早稲田大学ほかの教職を務め、また、多くの訳業を遺した。日
本芸術院会員。
4 堀口大學は、明治から昭和 にかけての詩人、歌人、フランス文学者。訳詩書は三百点 を超え、日本の近代詩に多大な影響を与えた。雅号は十三日月。葉山町名誉町民。
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で消したというエピソードもあります。山内先生の声は普通の人よりも何か魅力的で、発音も綺麗で僕にとっての大恩人だったのです。そして山内先生のお嬢さんが結婚され、その息子さんの山本泰朗さんという方から手紙が来て、「祖父は」と書いてありました。
山内先生がおじいさんにあたるんですね。その手紙に丁寧な返事を書こうと思っていて、まだ書けていないんです。ということで私はフランス語の道に入ったのです。
それで、やっぱりフランス文化というものに非常に憧れていたし、フランス語がまた好きで、だんだんフランス語がわかるようになって来ると、さらにフランス文化というものに憧れて、色々な文化を求めるようになります。私じゃなくても、芸術とか文化に興味のある人はフランスのパリに集まってくる傾向がある。
例えば、彫刻を志したイタリアのリヴォルノで生まれたモディリアーニ 5 という人がパリに来て一生懸命絵を描いていた。その彼の一生を描いた小説がありまして、これはBubu de Montparnasse という題名です。日本の邦題は『モンパルナスの灯』という題で、僕が翻訳しまして、大変好評でした。その後、映画化もされ、主役のモディリアーニを演じたのがジェラール・フィリップです。見事な演技でした。モディリアーニはお酒をよく飲むので、絵が売れなくても、カフェのテラスからテラスへ「似顔絵を描くから 1 枚 5 フランでどうか？」と聞いて歩いていた。でも、みな断って買わない。そうして夜の街を歩いている中で、モレルという画商に出会う。彼はモディリアーニが死んだら絵の値段が上がると言って、死んだら買ってやろうと思っていた。ある 日、酔っぱらったモディリアーニを後からつけていくと、バタンと倒れて近くのホスピスに運ばれて、こと切れる訳です。モ
レルは彼の瞼を閉じてモディリアーニの奥さんのところに行きます。奥さん役はアヌー
ク・エーメと言って、僕の好きな女優さんでした。アヌーク・エーメが待ってる 6 階か 7 階のアパルトマンに行ってノックすると、奥さんが出て来る。奥さんが何も話さないでいると、「いや私は画商だ。御主人の描いた絵を拝見したい。」と言って、壁に掛けられた絵を見て「素晴らしい！」と褒めるわけ。すると奥さんは非常に喜ぶ。そこで、画商がポケ ット
から財布を出してお金を出そうとする。でも、奥さんは、「お金の問題じゃないんです。
彼には励ましが必要なんです。」と言って彼を追い返します。その後、モディリアーニは
いくら待っても帰ってこない。そして翌日、亡くなったことが分かってアパルトマンから飛び降りて自殺するんです。その時、彼女は二人目の子どもをお腹に宿してい たのです。
一人目の子どもはちゃんと成長したようです。実に悲劇的な終わりだという印象を持っ

アメデオ・クレメンテ・モディ リアーニは、イタリア の画家、 彫刻家。主 にパリで制作 活動 を行った 。
芸術家の集うモンパルナスで活躍し、エコール・ド・パリの画家の一人に数えられる。
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ています。
フランスには芸術家がこぞって集まってくる。ピカソだって生まれはスペインだけれど
もパリに来て活躍したし、フレデリック・ショパンも本当はポーランド人だけれどもパリに来て著名になった。やはり、パリっていうのは芸術家を育てる。芸術家に理解を示す街です。また、さっきの映画でもう一つ覚えているのは、モディリアーニと同じアパルトマンに住んでいたポーランド人がズボロスキーと言って、セルジュ・レジアニという俳優が演じていた。モディリアーニが貧乏しているからということでご飯の残りを持ってきてあげた
りする、非常に友情を感じるシーンがあってね、僕なんか本当に涙なしには見られないほど、いまだに覚えていますね。芸術家っていうのは、やっぱりパリは自分を育ててくれる場所と考えているのではないかと思うんですよね。だからこそ、芸術家はパリに行くんじゃないかと思うんですよね。だから私もフランスが非常に好きで、フランス一点張りで、上手下手は別として生きてきたというわけです。フランスがある意味では私の生活の糧となっていることは僕にとっては幸せなことだっ た。だから、僕の生活はフランスから一歩も離れないで過ごしてきたと言えると思います。
吉朗：大学を出たのは何年になりますか？
剛太郎：大学卒業は昭和 15 年、1940 年です。戦争の直前です。
吉朗：先生は、プルースト 6 が卒論だったじゃないですか。昭和 15 年に卒業したということは、その時点でプルーストを読んだということですよね。
剛太郎：今でも覚えている。全集、プルースト全巻、株式会社三才という神田にある本屋で、山内先生に手配をしていただき、取り寄せて頂いた。それは未だに僕の書棚に入っています。それを夏、軽井沢に行って、軽井沢にコテージを借りて、そこで閉じこ
もって 1 か月くらいで読んだんです。それで卒論を書いた。卒論の審査会の時に、山内先生をはじめ、教授らがずらっと並んでいて、「山崎君、実はね、今日審査会 だけどね、
ここにいる先生方でね、マルセル・プルーストの『失われた時を求めて』 7 を全巻全部読んでいる人は一人もいないんだよ。だから、君から話を聞くだけで十分なんだよ。」と言われた。ですから、審査らしい審査もなく通過してね。でも、大変評判良かったな。そのヴァランタン＝ルイ＝ジョルジュ＝ウジェーヌ＝マルセル・プルーストは、フランスの小説家。畢生の大作『失われた時を求めて』は後世の作家に強い影響を与え、ジェイムズ・ジョイス、フランツ・カフカと並び称される 20 世紀西欧文学を代表する世界的な作家として位置づけられている。
7 『失われた時を求めて』は、マルセル・プルーストによる長編小説。プルーストが半生をかけて執筆した大作で、1913 年から 1927 年までかかって全 7 篇が刊行された。長さはフランス語の原文にして3,000 ページ以上、日本語訳では 400 字詰め原稿用紙 10,000 枚にも及ぶ。
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後、五十を超えている人が読ませてほしいと言って来て、僕の卒論をワー プロを使って綺麗に写してくれた。それは未だにちゃんと取ってある。
吉朗：プルースト論なんて、当時の学部生でなかなか書 けないで すよ 。先 生が取 り寄せ たのはガリ マール版ですか？
剛太郎：はい、ガリマール版です。
吉朗：昭和 13 年か 14 年に取り寄せたってことですよね。
剛太郎：1 冊見本を持って来ましょうか。
吉 朗 ： これ はガ リ マ ー ル で す ね 。 最 終 巻 の 『 見 いだされた時』ですね。
剛太郎：そういえばね、僕の長編の論文で、ライナー・マリア・リルケ 8 というドイツの詩人、リルケのことを書いたことがあります。同人雑誌だけれども ね、ほとんど独 占 して論文 を書きま したね 。大 変 な量 に なるんじゃないかなと思います。これも学生の頃です。
吉朗：パリに行って、一番良かったところはどこですか？
剛太郎：パリのいわゆるシャンゼリゼね、あそこはファッション化してしまって、僕はあんまり好きじゃない。やはり、横丁に入って、裏町が非常に好きでね。サンマルタンという通りがあって、あの通りは非常に好き。好きな理由はサンマルタンを背景にした『北ホテル』という映画。あれはジャン＝ピエール・オーモンが演じていて、とっても名演技でした。その映画が好きでパリに行くと必ずサンマルタン川のそばを歩くという具合です。
それからルネ・クレールが監督した作品だと思うのだけれども、『リラの門 9 （ポルト・デ・リラ）』。どちらかというと貧しい人たちが住んでいる坂の多いと ころ、そこにぜひ行ってみたいと思って行きました。貧しく、さびれた感じの坂の多い街でした。その貧弱な街を映ライナー・マリ ア・リルケは、オーストリアの詩人、作家。シュテファン・ゲオルゲ、フーゴ・フォン・ホーフマンスタールとともに時代を代表するドイツ語詩人として知られる。プラハに生 まれ、プラハ大学、
ミュンヘン大学などに学び、早くから詩を発表し始める。
9 Porte des Lilas は、René Fallet の小説 La Grande Ceinture をもとに、René Clair が監督した
1957 年のフランスとイタリアのドラマ映画。映画はライラックの門とパリの門の両方として知られ るが、アメリカでは後者のタイトルの下で公開された。
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画で描くと、こんなに魅力的なものになるのかと思いました。それも映画の魅力かなと痛感しましたね。そして、『ロシュフォールの恋人たち』 1 0 という映画がありました。映画の中での街がとても素晴らしく、女性が行進しているシーンがあ った。でも、そのロシュフォールに行ってみたら、平凡な街でね。これもやはり映画のなせる業 だと思い、早々に引き上げて来たっていう記憶があります。やっぱりパリは横丁に入ると良さがあるんじゃな
いかと思うんです。
吉朗：フランスで一番好きな場所はどこですか？
剛太郎：娘がいるっていうせいはあるかもしれませんが、リヨンは行きましたね。
吉朗：フランスにはほとんど毎年行かれていたのですか？
剛太郎：そうですね。でも、2011 年に行ったのが最後です。だからもう数年行っていないです。もう今行く気力がないし、体力もないです。
吉朗：先生は色々な帽子を持っていて、雑誌に載ったことがありましたよね。
剛太郎：ボルサリーノね。そんなこともあったな。そう、僕があちこちに書いたのが 1 冊の本になるんです。題名が『独白と回想の我が生涯』ていう題でね。今ある人が編集してくれている。春秋社から出版します。詩の本『薔薇の晩鐘』 を出した同じ出版社です。
吉朗：それは楽しみですね。卒論のプルースト論も出来れば入れてほしいものですね。
2. 外務省時代
吉朗：フランス語の仕事としては、まずは外務省からですか？
剛太郎：1940 年に大学を出てすぐに入省して、外務省に 10 年間いました。私はわりに裕福な暮らしをしていて、父はゴルフを楽しみにしていました。息子がそろそろ大学を卒業するから、何の仕事をさせたものかと迷っていたら、ゴルフ仲間にたまたま外務省の外交官がいて、山崎君のお子さんを外務省に呼んでやるよ、ということで全くの無試験で外務省に入ったのです。入ったのが中南米局で、フランスにはあまり関係がなくてちょっと残念だったのですけれども、せっかく就職したんだからと思い、中南米はスペイン語なので、スペイン語を一生懸命勉強した。スペイン語とフランス語は割と似て いる。

『ロシュフォールの恋人たち』は、1967 年に公開されたジャック・ドゥミ監督のフランスのミュージカ
ル映画。
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発音がスペイン語の方が易しいんですよ。どんどん覚えるもんでね、「山崎 君、よく勉強していて偉いな。君は一つ中南米に外交伝書使として出張を命ずる。」ということになりました。在外公館への暗号文書などの重要書類を配布して回る役目です。山崎君はスペイン語をよく勉強していて偉いと言って、みんな行きたがるのに、僕を選んで命じてくれた。僕にとっては非常に楽しい旅行だったことを覚えています。かれこれ 1 か月くらいでした。当時は、横浜からハワイまで船、ハワイからロスまで船、ロスから飛行機です。
ジェット機はなくて、プロペラ機でした。ブラジルのリオデジャネイロのコパカバーナという海岸はとても魅力的で、後ろに見えるキリスト像が少し背中が曲がっていて、誰かがあだ名をつけていましたね。
吉朗：それでは、ずいぶん南米はまわったのですね。
剛太郎：サンパウロには日本人がたくさんいましたね。それから、サンパウロからまたリオデジャネイロまで戻って飛行機でトリニダードによりまして、それからベネズエラのカ
ラッカスによって、パナマによって、帰るっていう旅行で、自分にとって豊かな経験となりました。
41 年に帰国した後はベトナムに赴任しました。君はフランスによっぽど行きたいだろうけど、今はフランスは旅行はできない。まずはハノイの大使府 1 1 （ミッション・ジャポネーズ）へ行きなさいということで、芳澤謙吉 12 さんの随員として行きました。12 月 1 日にベトナムに着いて、12 月 8 日に戦争が始まった。でも、ハノイは湿気が非常に高くて、湿性
肋膜になったのです。随行員として来ていた医者に、「山崎さん、湿気が高いので治りが遅くなってしまうから、大使にお願いして、返してもらった方が良い。」と言われました。
大使からも「それはいけない、すぐに帰りなさい。」と言われ、わずか 3 か月くらいで日本に帰国することとなりました。戦争で危ない東シナ海を船で渡って、帰 りました。1942 年の 3 月に神戸に戻りました。
湿性肋膜を治すのに夏は軽井沢で静養して、翌年には再びベトナムに赴任しました。
前回のハノイの大使府ではなく、ユエの日本領事館です。
吉朗：では、ベトナムでの話をお願いします。
剛太郎：最初の赴任のハノイの大使府で働いている時はホテルが僕の宿舎で、大使当時仏印（フランス領インドシナ）のハノイに開設された、 大使館格の在外公館で、在仏印日本特派大使府のこと。
1 2 芳澤謙吉は、明治、大正、昭和にかけて活躍した外交官 、政治家。駐仏特命全権大使 、外務大臣などを歴任。妻の操は犬飼毅の長女。芳澤は、1941 年から 1944 年まで、在仏印特派大使府の特命全権大使を務めた。
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府からは歩いて 10 分くらいでした。その間に小さな湖がありました。ホテルには花屋があって、そこの風景がとてもよかった。そこをある日歩いていると、僕の 横に突然人力車が止まって、降りてきた人がどう見ても日本人だった。「日本 人ですか？」と聞かれて、「もちろん日本人です。」「大使府に行きたいのです。」と言われたので、「そこは私が勤めているところです。一緒に参りましょう。」 そして彼女は人力車を下りて並んで歩いて、「どうですか？この町は気に入りましたか？」と聞いたら、「とてもきれいで素晴らしいです。特にタマリンダの樹木の並木が本当に綺麗ですね。」 大使府について旅券課に
お連れしました。その日の夕方は、将校の軍人が一席設けるといって飲んで、その後ホテルに帰ったら、そこの安南人 13 のボーイさんが日本語で書かれたものを持って来た。
「今日午後、何度も何度もおたずねしました。私は明日の朝 7 時の汽車でセットパゴー
ドに出発します。」 そして、翌朝急いで駅まで行って待っていると、風体の良くない男と一緒にその女性が歩いてきたのです。これは迂闊に声を掛けてはいけないなと思って声をかけませんでした。フランスの改札は券がなくても入れるから、汽車の近くまで行きました。男がトラップから汽車に乗り込む、女性がトラップに乗って、こっちの方をちらっと見る。霧がかった雨が降る中を電車がスーッと走ってい く。そんなことがありました。
ところが、その話を同僚に話したら、「馬鹿 野郎、そいつは商売女だよ。」と言われました。軍が雇っているんですよね。セットパゴードには軍が駐留していて、そこに連れてきているのです。そういわれても僕は売春婦って感じを受けなくて、感慨深い思いで過ごしたことを覚えています。それを小説にしたいなと思っていたのですが、実現しませんでした。
ベトナムは仏領でしたから、フランスとの友好関係を築こうと思ってフランス人とばかり、話をしました。当時はまだベトナム人は安南人と言って、「順化」をフランス人は「 ユエ」、
ベトナム人は「フエ」と読んでいて、2 度目の赴任の時はそのユエの領事館に勤めた。
フランス人が多く立ち去った後も、残ったフランス人とは親しくしていました。
そこには、香河という川があった。浄瑠璃の花びらが散って川に流れ落ちる。川をうずめるくらいの花びらが良い香りになる。それで香河という名前になった。その香河の向こう側に中国人の反物屋があって、そこの娘さんが僕と親しくしていて、ある日、「山崎さんの住んでるホテルに行ってみたいわ。」と言われて、どうぞと言った。ホテルに来て、なんとなく雰囲気が出て来たなと思ったら、そこで働いているばあやがコンコンとノッ

フランス統治時代のベトナム北部から中部を指す歴史的地域名称で、唐代の安南都護府に 由来する。
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クしてきて、「お嬢さん、もうお帰りなさい。」と言われたこともありました。独特の雰囲気があって、市場があって色々なものが売られていて、僕は好きな場所だったな。
吉朗：1945 年の終戦の時にはベトナムにいらしたのですね。
剛太郎：1945 年、戦争が終わって、外務省から命令が来て「北のハノイに戻るか、それとも南のサイゴンに行くか、どっちか選びなさい。」と言われた。僕はハノイにはあまり心が進まなかった。それで南のサイゴンが良いと選んだ。
吉朗：サイゴンから帰国された訳ですか。
剛太郎：それがたいへんな事件に巻き込まれたんです。これは僕に とっては重大で深刻だったけれども、僕は全てプラス思考で考える傾向があるからそんなに深刻だとは思わなかった。
戦後、在留民の抑留センターってのが出来て、100 人以上船を待っている人たちがいた。僕はそこで当局との通訳の役目をしながら過ごしていた。平和でした。ところが、ある日フランスの官憲が来て、「山崎剛太郎はいるか！ちょっと来い！」と言われて出ていったら、抑留場、簡単に言えば刑務所に叩き込まれて、そこに 2 週間くらいいたかな。
そこには戸田邦雄 14 さんっていう作曲家がいて、非常に文化人で彼は同時に外交官試
験を通っているくらい立派な外交官で、カンボジアの領事をしていた。その方も何かの疑いで叩き込まれていたのです。戸田さんは先に解放されて出ていかれました。
私は解放されず、軍事法廷に呼び出されて裁判を受けました。日本から弁護士が来ました。罪状は不法監禁です。
戦時中、私の働いていた領事館の隣が日本の憲兵隊でした。その隊長が年配の穏やかな人で、とても仲良くして、フランス語を助けてあげたりしていました。日本軍がフランス軍の武装解除をした際、たまたま、フランス人の若い将校の見張りを頼まれました。
あるアパルトマンの一室に日本軍が不法監禁したのです。その時、私は拳銃を持たされてそれを腰につけていました。ただ、言われたことをしていたのですが。その件で裁判を受けた訳です。
今 、後 悔 す る の は、軍 事 裁 判 を受 けた 時 に 、なぜ ね 、「 僕 はフ ラン ス語 が わ かる んだ！通訳なんか要らない」と言って、フランス語でやらなかったのかということ。フランス
語でやればよかった、それをね、神妙に黙っていたら、刑 5 年の判決でね。翌日、プロコンドール（コンソール島）に叩き込まれた。サイゴンからも囚人がいて、 船の上では鉄14

戸田邦雄は日本の作曲家。本名は戸田盛国。

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の棒に輪がついていて、足輪をつけられていました。飛び込んで逃げられないようになっている。でも、島でも当局との連絡官をやったりしていて、比較的自由な状態にはいた。中には僕に同情する人もいて、ご飯作って持ってきてくれる人もいたけど、僕が本当に心が痛むのは、日本人の若い青年の事。私に非常に同情してくれて、隅に池があって、バケツの水を汲んで、ウナギを一匹捕まえたのです。それをかば焼きにして、ごち
そうしてくれた。でも、その青年はマラリアに罹ってしまった。マラリアに罹っていちころだった。今考えると非常につらいね。2 年したら大赦になった。外務省が努力してくれたのだと思うけれども、僕は 2 年でそこを出ることが出来た。サイゴンの港から、ラ・マルセ
イエーズの 2 万トンの豪華客船で神戸に帰国しました。もう亡くなったけれども、僕の弟が迎えに来てくれた。
3. 帰国後
吉朗：帰国後は何をされていたのですか？
剛太郎：外務省を辞めて、ちょっと仕事がなくて困っていた。その時に、フランス語はできるのですけれども、と言ってフランス大使館に相談に行ったことがある。そしたら「ちょうど良いところに来た。ちょっと遠いけれども DCAN という、戦争で傷んだ軍艦を横須賀の浦賀ドックで修理している会社がある。そこの長がモルダンというフランス海軍の将校で、フランス語が出来る人を探している。そこで働いたらどうですか。」と言われた。遠くてね。僕は実家が奥沢でしょ。実家から久里浜まで通うのは結構大変で 3 日も通ったらこれは大変、諦めて鎌倉に下宿を探したんです。二階堂の家を見つけて、そこを借りまして、その鎌倉から横須賀の DCAN まで通ったのです。毎日通う内に、家内が横須賀のさいか屋というデパートの人事部で仕事をしていて、電車の中とかバスの中とかで会って少しずつ心惹かれていき、彼女と結婚しました。そこに行っていなければ会わなかったわけです。
さらに、横須賀の DCAN で働いていた時、家内の関係で川喜多 1 5 さんを知っている人がいました。川喜多さんが 1953 年に第 1 回フランス映画祭があるから、フランス語ができる人が探している、ぜひ来てほしいと言われて、その時に DCAN の長だったモル
川喜多長政は、映画製作者、輸入業者。国際的映画人として、とくにアジアでは絶大な信用を有した。妻で長政以上の国際的知名度を持つ「日本映画の母」かしこ、娘の和子とともに「川喜多家の三人」として記憶される。名の長政は、歴史好きの父がアジ アに飛躍するようにと山田 長 政から付けたとされる。
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ダンに辞めたいことを言ったら、「それは良かった。山崎君のような人はこんなところで働いている人じゃないと思っていたのだよ。」と喜んで押し出してくれた。
吉朗：1953 年は私が生まれた年です。
剛太郎：そうですか。その時に来たのが、アンドレ・カイヤットという監督とジェラール・
フィリップ 16 と、シモーヌ・シモン 17 は『乙女の湖』で主役をやった女優さんでわりに地味だけれども可愛い子ですけどね。その 3 人がデレガシヨン（代表団）としてフランスからわざわざ来た。それで僕はジェラール・フィリップの通訳をした。今の第一生命ホールでね、みんな集めてね、紹介があったりして、その時、僕が下手な通訳をしたことを覚えています。
吉朗：通訳の仕事もなさっていたのですね。ジェラール・フィリップとは色々なお話をされたのですか。
剛 太 郎 ： そうで す ね 。ジェ ラー ル・ フィ リ ッ プは立 派 な人 で 、偉 い なー と 思 っ た の は「『どっこい生きてる』を見たい」と言って連れていった時です。あれは今井正監督だった。非常に真面目で立派な映画ですね。私は彼の後ろに座って、ところどころ通訳してあげた。そしたら彼が「通訳はいりませんよ。」と言ってきた。彼は舞台を見て、演技とかに心惹かれているので、下手な通訳なんてかえって邪魔になるのだと僕は思いましたね。もう一つ、『虎の尾を踏む男達』というのがあって、これはお能を生かした映画で、非常にひょうきんな俳優さんも出ていたなぁ。
吉朗：鎌倉から通われていたのですか？
剛太郎：いや、鎌倉から東京まで通うのは大変です。社長の川喜多さんはグリーン車
でね。こっちはそうはいかないから体を壊してしまうと思って、東京に出ようと決心しました。ここのちょっと先に武蔵新田というところがあって、そこに部屋を借りたんですが、環境が良くなくて、そこにいる時に子どもが生まれたのです。こんなところにいたら環境が良くないということで、たまたまここの家が売りに出ていて、住むことにしました。その時はこんな建物ではなくて、平屋の貧しい家だったけれども、その後に 2 階を建てて、現在の家になったわけです。結婚したのは 32 か 3 の時です。今 100 歳ですから、70 年近く前ですね。だから、1952 年かな。
ジェラール・フィリップはフランス・カンヌ出身の俳優。1940 年代後半から 1950 年代のフランス映
画界で、二枚目スターとして活躍、 1950 年代のフランスの美としてその人気を不動のものとした。愛称はファンファン。また、フランスのジェームズ・ディーンとも呼ばれている。
1 7 シモーヌ・シモンは、フランス・マルセイユ出身の女優。
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4. 映画字幕
吉朗：映画字幕に携わるようになったのはどのような経緯だったのでしょうか？
剛太郎：DCAN に勤める前に、僕の知ってる女性から、新外映 1 8 というフランス系の会社に「なんだったら山崎さん、フランス映画を翻訳してみませんか？」と言われたのです。そして非常に運のいいことに、『港のマリイ（マルセル・カルネ監督）』の翻訳を頼まれました。当時僕は映画についてそんなに知識があるわけじゃないし、この監督がどん
なに立派な監督かも知りませんでした。でも頼まれたから有難いと思って、翻訳しました。
ジャン・ギャバンとニコール・クールセルが出た映画ですね。それに字幕を入れました。
そしたら、それが好評を得て、字幕を手掛けた最初の 作品となりました。この作品は戦後の作品です。
そして、先ほど言った様に、DCAN の後、東宝東和に就職しまして、そこで本格的に字幕を覚えました。秘田余四郎という有名な名訳者がとてもいい字幕を作る。映画というものは先に封切日が決まっちゃう。それに間に合わせるために大変、東宝東和の近 くの三木旅館に閉じ込められて、そこでやるわけですね。ところが、その秘田さんは夜になると飲みに出かける。「山崎君、やっとけよ。」と言われて、「はい。」と言ってやっている訳です。バーの女給と一緒に帰ってくると、女給のほうは着物がはだけた 状態で寝てしまうのです。それを秘田さんが直してやっていた。秘田さんのほうは寝ちゃうんだけれ
ど、僕は仕事を続けて、翌朝、秘田さんが僕の訳したところを見て直す。そのちょちょっとした手直しが生きてくるんですね。それで僕は字幕というものを覚えたといってもいいと思うんですね。それが 1950 年位と思います。朝鮮戦争が始まったくらいです。
僕の字幕の評判が良くて、東宝東和のライバルにあたる FOX とか松竹とかからも注文が来るわけですよ。「山崎さん、字幕やって欲しい。」と。それで社長に「実はこういう訳で頼まれるんです。」と言うと、「フランス語ならやりなさい。」と非常に寛 容な精神で認めてくれて、それで本当に字幕の翻訳をたくさんやりました。小切手をもらってこっちからもという具合ですね。それで豊かな生活ができるようになりました。
吉朗：先生の翻訳で『高校教師』 を学生の時に劇場で見ました。アラン・ドロンの ですね。最後はフランス映画らしくて事故で死んじゃうんですけど。初めて J’arrive（今行くよ）という表現を初めて知りました。ですから、先生の翻訳、アラン・ドロンを私はずい

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新外映配給株式会社- 15 -

ぶん見ています。
剛太郎：『男と女』 19 も訳しましたね。僕はね、700 本翻訳した。好きな映画を見て、好きな映画を翻訳して、お金になるのだから、
こんな有難いことはなかったと思いますね。
また、大変恥ずかしんだけどね。フランス
映画、とにかく フラン ス映 像文化を伝え てく
れたってことで勲章をもらったの。これは 2つあって、1 つ目は銀のシュヴァリエっていって、もう片方はもう一つ階級が上がって金のオフィシエっていう。フランスがこれをくれた。これはレジオン・ド・ヌールではない。文
芸勲章です。オフィシエの上はコマンドールだがもらってない。フランスの自国の文化を、映像文化を伝えてくれるっていうことを評価してくれる、そういう精神はね、嬉しいなと思うんです。
吉朗：映画の翻訳で、一番難しかったとか、印象に残っているというのは何ですか。
剛太郎：Argot（アルゴ） 20 の多い映画があるでしょ。アルゴには困って、アルゴ辞典というのを買ったけれどもそれも出てなくて非常に苦労 して、多摩川園のところに修道院があって、フランシスコ会がフランスからだと知っていたから訪ねていって、「 大変恐縮なのだけれども、映画の翻訳をしていて、どうしてもわからないので、この言葉を教えてほしいのですが。」すると「この言葉は知りません！」と怒られてしまって、後々わかったのは非常にスケベな言葉だったんです。
5. 中村真一郎、加藤周一、福永武彦
吉朗：早稲田にいる頃に加藤周一 21 さんや中村真一郎さんと知り合ったのですか？
彼らと知り合ったきっかけは？彼らは一高から東大ですよね。
『男と女』は、1966 年制作のフランス映画。カンヌ国際映画祭でグランプリを受賞し、クロード・ル
ルーシュの名を世界に知らしめた。
2 0 Argot アルゴ：仏語スラング
2 1 加藤周一は、日本の評論家。医学博士。上智大学教授、イェール大学講師、ブラウン大学講師、ベルリン自由大学およびミュ ンヘン大学客員教授、ブリテ ィッシュコロンビア大学 教授、 立命館大学
国際関係学部客員教授、立命館大学国際平和ミュージアム館長などを歴任。
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剛太郎：知り合ったのは大学生時代ですね。加藤は東大の医学部の血液の専門家。
「加藤君、なんで文学部行かないの？」と聞いたら、「文学は大学で勉強する事じゃないよ。」と言われて、なるほど、そうだなぁ。と非常に印象深かった。いかにも加藤らしいと感心したね。
吉朗：何をきっかけに知り合ったのですか？
剛太郎：『山の樹』という同人雑誌を出してね。それで中村真一郎も加藤周一も知り合った。大学生の頃、一番よく付き合っていたけれども、加藤とはその後もよく付き合った。僕は信濃追分にある油屋っていう宿に泊まっていて、加藤はお父さんが山荘を持っていて、妹さんといた。その宿屋と山荘は歩いて 5~6 分のところにあったから、よく遊びに行った。浅間山が噴火して、真っ赤に燃える溶岩が転げ落ちる様子を、加藤と一緒に見た記憶があります。これは戦争前の学生時代のことです。加藤君はアメリカ行った帰りにハワイを通った時に、同盟通信で働いていた矢島翠 2 2 さんと結婚の形をとったが、結婚という法的契約がいやだと言って、「これは僕のパートナー」ということで妻という言い方はしなかった。だから、事実夫婦契約はしていない。加藤君の新しい別荘には家内と一緒に行きましたよ。
吉 朗 ： 中 村 真 一 郎 が 『 四 季 』 で 書 い た 軽 井 沢 の 話 はその 山 荘 の あ た りの 話 で す かね？
剛太郎：そうですね。中村真一郎ね。急死でした。熱海でお葬式があって僕は飛んでいきました。100 人くらい集まったかな。
吉朗：先生、岩瀬先生はご存知ですか？僕は岩瀬先生の研究室だったんです。よく岩瀬先生の家に行きました。
剛太郎：岩瀬孝 23 さんね。親しくしていたよ。岩瀬先生は演劇が専門だったね。覚えている。良い先生だったよ。もちろん大分前に亡くなられたけれども、懐かしいなぁ。
6. フランス語教育
吉朗：フランス語を早稲田で教えていたきっかけなど教えてください。
剛太郎：最初は僕は東宝東和で働いていた時に、平岡先生が僕の所へ来て、早稲
矢島翠は、日本の評論家、翻訳家。
岩瀬孝は、フランス文学者、演劇評論家、早稲田大学名誉教授。東京生まれ。父は不二サッシ会長を務めた岩瀬悌。早稲田大学文学部仏文科卒。昭和 25 年フランスのアンジェー・カトリック大学に留学の後、パリ大学文学部博士課程第一年度修了。
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田へ来て映画の話をしてくれないか、と言われて 1 年間した。そしたら慶應の三田でも呼ばれて 1 年間やった。「山崎さん、映画も良いけど、フランス語も教えてほしい。」と平
岡先生から言われて、フランス語も教えることになった。55 歳くらいまで教えていた。それから 5 年間は映倫の審査員をした。映倫は 5 年間で終わりで、山崎さん、調布学園女子短大で良かったらフランス語教えないかと言われ、遠かったけれども行きましたよ。
平岡篤頼 24 さんはとても良い先生だったなぁ。ヌーボーロマンの翻訳もしてね。
吉朗：私が学生の時に、剛太郎先生はまだ早稲田で教えておられました。生協に行くと山崎剛太郎先生の授業で使う教科書はこれです。という案内がありました。アラン・ドロンの映画を見るとみんな先生の字幕だったじゃないですか。その山崎剛太郎先生
が早稲田でフランス語も教えてるんだとびっくりしたことを覚えています。
剛太郎：平岡さん文庫というのを作って蔵書が全部うちに置いてある。
吉朗：平岡篤頼さんの奥さんはお医者さんですね。西小山で。私の叔父の家のすぐそばでした。
剛太郎：車で行ったことあるよ。良い先生だったなぁ。平岡先生も急死でしたね。今
年かな、「平岡先生の弟子が芥川賞を取りました。」という記事を見た。
吉朗：早稲田の文芸科を作ったのは平岡先生ですよね。先生が早稲田でフランス語を教えている時は読み物でしたよね？2 年生くらいでしたでしょうか。モーパッサンも使っていましたよね。
剛太郎：そうですね。学生達に、どうせ君たち忘れちゃうでしょ。だから、3 つ覚えなさい。Merci, Pardon, Je vous en prie（ありがとう、すみません、どういたしまして） なんて授業で言ったことがあるね。
吉朗：調布はどのくらいいらしたんですか？
剛太郎：10 年いました。60 歳から 70 歳までですね。最後は副学長を命じられてね。
吉朗：色々な仕事をされたのですね。
剛太郎：だけれども、フランス語から離れなかった。そういう意味で僕は幸せだったと思う。
7. 若者へのメッセージ
吉朗：それでは、大分長い時間にもなってきましたので、最後に、フランス語を勉強し

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平岡篤頼は、日本の仏文学者、文芸評論家、作家。早稲田大学名誉教授。

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ている若い人に何かメッセージをお願いします。
剛太郎：強いていえば、フランス語という語学、言葉だけを勉強するのではなく、フランス語を通じて、フランスの文化を学ぶ、フランスの文化に接するということが一番大切ではないかと思います。こういうことを送りたいな。
吉朗：長い時間ありがとうございました。

あとがき—インタビューに至る経緯—
山崎吉朗
1970 年代、80 年代、アラン・ドロンの映画が多数公開されていた時に、字幕翻訳で「山崎剛太郎」という名前を見なかったことはありません。私が早稲田大学の大学院でフランス語を学んでいた時（1977 年から 1980 年）に、書店のフランス語指定教科書の売り場で同じ名前を見て、大学で教えておられることに驚きました。お嬢 さんが一人おられ、早稲田大学で学んでおられました。故梅本洋一さん（映画評論家）が、通りかかった女性を見て、比彩乃と言う名前で、山崎剛太郎さんの娘なんだと言ったのをよく覚えています。比彩乃さんとは大学時代に交流はありませんでしたが、剛太郎先生と知り合った後で、フランス人と結婚してリヨンにいるという話を聞きました。その後お会いする
機会もあり、リヨン大学まで日本語教育の話を聞きに行った事もあります。
今回のインタビューのきっかけは、昨年（2018 年）、皇太子（現在の天皇）フランス訪問の際、テレビで流れたリヨンの学校訪問の映像です。案内者が比彩乃さんでした。驚いてメールで連絡したらすぐにお返事がありました。そこで、そういえば剛太郎先生にしばらくお会いしておらず、もう 95 歳は超えただろうと調べたら 100 歳だということがわかりました。比彩乃さんに剛太郎先生の様子を伺うと、目や耳は衰えたけれど毎日買い物をしている程元気だという話でした。ぜひお会いしたいと思い、何度かやり取りした後で、剛太郎先生に連絡を取って頂き、ご自宅近くの喫茶店でお会いすることになりました。
昨年（2018 年）の 10 月 9 日です。その時にブログに次のように書きました。
フランス映画翻訳の大御所で詩人の山崎剛太郎先生に会いに行き、御著書も頂き、目の前でサインして頂きました。家宝です。12 月 16 日に 101 歳です。杖もつかずに- 19 -

歩き、特に病気はないそうです。
いろいろお話ししてその正確な記憶に感心しました。加藤と言えば加藤周一、福永は福永武彦、さらにしんちゃんは中村真一郎。大学では西条八十が講義していたそうです。卒論がプルーストというのは知りませんでした。原書で読んで卒論を書き、卒論審査の時に、並んだ教授陣がここにいる教員は誰も『失われた時を求めて』を全部は読んでいないので君に教えてほしいというような事を言われたとおっしゃっていました。
私は同じ誕生日で今年で 65 歳ですと言ったら、若いねと言われました。確かに 100
歳からみれば。

その後、比彩乃さんにもお聞きしたところ、自伝的な記録は文章になっていないということでしたので、ぜひインタビューをお願いしたいと連絡しました。喫茶店で細かい話しをするのは難しいので、ご自宅まで伺う事にして今回のインタビューが実現しました。
比彩乃さんが帰国されている時がよいだろうということで、昨年（2018 年）の 12 月 20
日にご自宅まで伺いました。比彩乃さんがフランスのお土産で持って来られたチーズとワインを出して頂き、私の方はちょっと口をつけただけですが、剛太郎先生はワインを飲みながらのインタビューとなりました。至福の 2 時間でした。
最後に二つ。
この原稿の最終確認の為に、今年（2019 年）の 12 月 26 日に剛太郎先生のお宅に伺いました。比彩乃さんも一緒に最終確認が終わって雑談していたところ、ふっと剛太郎先生が「府立四中の同級生」と口にされました。親友の中国文学者故小山正孝さんの話をされたのですが、驚きました。府立四中は現在の都立戸山高校で、私の 母校でもあります。剛太郎先生とは何と縁のあることでしょうか。名字が一緒の上、大学は一緒、さらに誕生日が一緒で大いに驚いたのに、さらに高校の大先輩でもありました。今回のインタビューは、まさに運命の繋がりと思わざるを得ない、もう一つの共通点でした。運
命に感謝です。
雑談の中で比彩乃さんからお聞きしました。数年前、「年を取ってよぼよぼになったら」と言われていて、「もうすぐ 100 歳なのに」と家族で笑ったそうです。今も杖を使わずに歩いておられますが、それは年寄りに見られるのがいやだからということでした。今、102 歳。素晴らしい人生です。いつまでもお元気で。
（一般財団法人日本私学教育研究所）- 20 -