AUDI VISUAL
ARCHIVING

PHILOSOPHY AND PRINCIPLES
視聴覚アーカイブ活動
その哲学と原則

レイ・エドモンドソン（著）
第3版 2016年

本書は、2017年度学習院大学人文科学研究所の若手研究者研究助成「視聴覚アーカイブ活動の基本原則に関する（第3版）を中心に」において、レイ・エドモンドソン著
研究：UNESCO『視聴覚アーカイブ活動―その哲学と原則』『AUDIOVISUAL ARCHIVING: PHILOSOPHY AND PRINCIPLES, Third Edition』（ UNESCO 2016年）の全文を日本語に翻訳したものです。

AUDIOVISUAL ARCHIVING: PHILOSOPHY AND PRINCIPLES, Third Edition 2016 by Ray Edmondson©UNESCO 2016

Coordinators: Iskra Panevska, Ito Misako
Graphic Designer: Prang Priyatruk
Cover Photo: ©George Eastman Museum ©Fabricia Malan
TH/DOC/CI/15/039

凡例
AV か視聴覚か：視聴覚アーカイブ活動の分野ではどちらも同じ意味で使用できるが、本書では
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何れかに統一したく、全体を通して略称の AV ではなく視聴覚（audiovisual）を優先して使用する。
媒体・素材・資料：この3つもほとんど同じ意味で使用されているが、ニュアンスに若干違いがあ4 4 4 4 4
4 4 4 4 4る。本書では原則として視聴覚媒体（audiovisual media）や 視聴覚素材（audiovisual material）で は
4 4 4 4 4なく、視聴覚資料（audiovisual document）を優先する。ただし、この用語の選択はコンテクスト
4 44
4 4 4 4 4 4（コンテキスト）にもよる。また、資料／ドキュメントはフィクションの対義語としてではなく「意図的に作成された記録」の意味で使用する。
図書館・公文書館・博物館：本書では原則として集合的に記憶機関と表記する。
本書は多様な専門職団体や国際組織、そして個々の〔視聴覚〕アーカイブを紹介する。その多くがウェブ
サイトを開設し、機関誌やニューズレターなどを出版し、気軽に参加できるメーリングリストを提供している。
［www.ccaaa.org］は UNESCO と公式な協力関係に
視聴覚アーカイブ機関連絡協議会（CCAAA）
ある国際的な非政府組織である。CCAAA のウェブサイトに加盟団体へのリンクが掲載されている。
〔英語のイタリック表記には原則として傍点を付した。ただし見出しや引用文献の書誌情報などはその限りではない。なお、本文および脚註の〔 〕内は訳者による補足である。
〕

目次
要旨
序文

第3版のための前書き
第1章

1.1
1.2
1.3
1.4
1.5
第2章

序論：基本原則

哲学とは何だろう
視聴覚アーカイブ活動の哲学と原則専門職としての視聴覚アーカイブ活動の現状
現在の主要な課題
歴史的なコンテクスト

2.1
2.2
2.3
2.4
2.5
2.6
2.7
2.8
2.9
第3章

定義、用語、概念

第4章

記憶専門職
価値観
専門職としての視聴覚アーカイブ活動
視聴覚アーキビストの養成
専門職団体
製作者と情報伝達者
格差の解消
省察

正確さの重要性

専門用語と命名法
主要な概念

12
13
13
14
16
18
18
19
19

20
20
25

視聴覚アーカイブ：類型とパラダイム

4.1
4.2
4.3
4.4
4.5
4.6
4.7

歴史への登場

第5章

保存とアクセス：特質と概念の探究

5.1
5.2
5.3
5.4
5.5

7
7
9
9
11

基礎理論と歴史

基本的な前提

3.1
3.2
3.3

3
5
6

活動範囲
類型
世界観とパラダイム
視聴覚アーカイブの主要な視点
支援者、支持基盤、アドボカシー
ガバナンスと自律性

基本事項：主観と客観

劣化、旧式化、マイグレーション
コンテンツ、キャリア、コンテクスト、構造
アナログとデジタル
作品の概念

30
32
32
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45
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51
52

第6章

管理の原則

はじめに
6.1
方針
6.2
コレクション構築：選別、取得、除外、処分
6.3
保存、アクセス、コレクション管理
6.4
ドキュメンテーション
6.5
目録作業
6.6
法的義務
6.7
孤立した〔視聴覚〕アーカイブはない
6.8
6.9 「デジタル格差」という総称
6.10 環境インパクト
第7章

54
54
54
56
58
59
59
60
60
61

倫理とアドボカシー

7.1
7.2
7.3
7.4
7.5
7.6

倫理規程

権限

62
62
63
65
67
68

第8章

結論

69

付録1：用語集と索引

70
71
72
73
75

倫理の実践
組織の問題
個人の問題
アドボカシー

付録

付録2：視聴覚アーカイブ、公文書館、図書館、博物館の比較表
付録3：再構成の声明書
付録4：文献目録
付録5：形状の変化と旧式化（一部の形状に限る）
国際レファレンス・グループ紹介
著者紹介

76
76

要旨
4

なぜ我々は我々がすることを行うのだろう。なぜ我々
44保存という用語はしばしば誤用されるが、専門職

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は我々の方法で我々がすることを行うのだろう。

における正確かつ基本的な保存の概念は、「最も完全〔第1章〕専門職としての視聴覚アーカイブ活動は、

永続的 ―なアクセス可能性の確保に必要なことの

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度が高い状態にある視聴覚資料の恒久的 ―つまり
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変遷する実務やテクノロジーのコンテクストの中で、総体」である。保存は独立した作業ではなく、とり常に上記のような問いかけを必要とする。いとも簡

わけデジタルのコンテクストにおいては、これまで

単に我々の心を奪う一時的な迷いとのあいだに緊張以上に先の見えない管理上の任務の一つである。未を保ちながら、哲学は不断の見直しによって専門職だかつて保存されたものなどなく、ただ保存され続を導き、形成し、疑い、刺激して発展させる。

けて いる だけである。また、保存自体が最終目的で

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はなく、アクセスを目的としない保存は無意味である。
現在の主要な課題といえば、デジタル化や形状の旧式化である。「コレクションのデジタル化はもう終〔第4章〕正式な始まりのないまま、視聴覚アーカ

わったのか」というありがちな質問をする者は、技能・イブ活動は多様な組織環境から生まれた。ようやく

テクノロジー・予算の増大をともなうパラダイムシ

その存在が目に見えるようになり、国際団体が発展

フトがこの分野にもたらした複雑さや、変化についしたのは1930年代である。組織ごとの独立性こそ異ていける／ついていけない〔視聴覚〕アーカイブのなるが、現在では多くの営利／非営利目的の団体が格差の広がりをまるでわかっていない。アナログ時

視聴覚アーカイブとして存在する。そこには政府／

代のテクノロジー ― 驚くことにいくらか復活して準政府の組織、放送事業者・製作会社・大学の一部門、いる―や技能を保存し続けながら、危機に瀕した

コミュニティアーカイブ、オンラインアーカイブな

アナログ作品のマイグレーション＊1にも、次々とどが含まれ、時に範囲を限定して高度に専門的な主押し寄せる新しいボーンデジタル

作品にも対応す

題を扱い、または特定のメディアに焦点を絞る。映画、＊2

るのは至難の技である。

放送、音声記録からオンラインの電子メディアに至るまで、国家の概要を幅広く網羅する視聴覚のあら〔第2章〕視聴覚アーカイブ活動は既存の専門職のゆる範囲を包含する視聴覚アーカイブもある。

支流に位置するのではなく、それ自体が一つの専門職である。本書はこの命題に取り組む上で、他の記憶専

記憶機関および専門職には必ずパラダイム―興門職になぞらえた理論を作り上げて押しつけるという味の対象となる素材の世界観―がある。この世界

より、実際に何が起こっているかを記録する―要す

観によって、例えば情報、記録、歴史、芸術として

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るに規範的というより記述的であろうとする。歴史的の素材の意義ある選別、記述、編成、アクセス提供に、アーカイブズ学の分野に敬意を払いもせずに「アーが行われる。この世界観を決定づけるのは、素材のカイブ」の看板を掲げたのは、実用的な理由―つまり、物的な形状やデジタル・フォーマットだけではない。

それが信頼の置ける堅実な言葉だからである。

記憶機関は一般的に紙、デジタル、視聴覚を横断的
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に収集するが、視聴覚アーカイブ は映画、テレビ、〔第3章〕用語や概念の明確な定義は何より重要で楽曲や交響曲などの作品を主に情報、芸術、記録とある。フィルム、テープ、レコード、デジタル、ア

分けて受け入れるのではなく、これらすべてを一体

ナログといった用語は、正確な意味に加えて幅広いとして同時に受け入れるのが特徴である。

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ニュアンスを持つ。視聴覚アーカイブには多様な組
織記述子＊3 が あり、名称、つまりブランドも組織〔第5章〕1880年代の発明とマーケティング以来、を記述し、位置づけるだけでなく、その性質や価値

視聴覚メディアは絶え間なく進化してきた。現在の観を漠然と連想させる。視聴覚遺産、視聴覚資料、

デジタル・フォーマットとテクノロジーはその最新

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視聴覚アーカイブ、視聴覚アーキビストのような概念の姿に過ぎない。所蔵するコレクションを保存しての広い定義は、時間をかけて議論するに値する。視聴利用できるようにするため、視聴覚アーカイブは旧

覚資料は直接受容されるのでなく、媒介として常に式のキャリアやテクノロジーを維持しながら新しい

テクノロジー装置を必要とする。また、視聴覚コン

テクノロジーに追いつき、両者の技術基盤を維持しテンツにはリニアな時間の持続―つまり時間とともてきた。コンテンツはアクセス可能性（利用しやすに受容される特徴がある。

さ）を維持するために新しい形状へと変換されるが、3

古いキャリアもアーティファクト＊4 、または情報としているにもかかわらず、まだ十分に認知されていなて価値があるので維持すべきである。コンテンツとい。専門職として理解されなくても、世界の視聴覚（オリジナルの）キャリアの結びつきは深い意味を持アーキビストは大きな力を持っている。この力をどつだろう。

う使うかによって、未来の人々が現世の何を知るのか、
その大部分が決まるだろう。

デジタル・フォーマットは単にアナログ形状に置き換わるのではない。問題はもっと複雑で、未来は両者に開かれている。どんな技術的な予測も疑ってかかろう。唯一の、そして確かな手がかりは蓄積された経験である。「究極の」フォーマットなどおそらく存在しない。
〔第6章〕コレクション管理は「業務」の概念の上位にあり、目録作業とコレクション制御方式の基盤となる単独の知的な実体であるばかりか、視聴覚アー
カイブのコレクションのアクセス提供を決定づける著
作権や特許法の基礎概念でもある。このアプローチ
は実務の管理のみならず利用者のニーズにも応える。
コレクション管理には維持管理の詳細、優先的なコンテンツのマイグレーション、ドキュメンテーション＊5、目録作業を含む広範な実務の領域が含まれる。
視聴覚アーカイブにはコレクションの構築、保存、アクセス、管理を統制する公表された健全な方針が必要である。方針はアーカイブ業務の〈法の支配〉である。方針は〔視聴覚〕アーカイブの任務とも、また

UNESCO や視聴覚の専門職団体などが確立した外部の関連する基準点とも調和させるべきである。
〔第7章〕他の記憶機関と同様に、専門的な倫理規定の順守は実績ある専門家が天職を追い求める証しである。利害の衝突の可能性その他、起こり得るジレンマに対処するには、良心を磨く必要がある。
〔第 8 章〕人類史における国際的な視聴覚記憶の重要性を考えると、保存業務は当然それにふさわし
い注目を浴び、多くの人材・予算を得ていると思われるだろうが、実際はそうではない。世界中でこの業務に携わる人材はやっと5桁ほどである。小さくも献身的で粘り強いこのコミュニティは重責を担っ

4

訳註＊1 マイグレーション：旧式になった（なりそうな）メディアや形式／フォーマットのコンテンツを、新しいメディアや形式／フォーマットへと移すこと。
＊2 ボーンデジタル：初めからデジタルデータとして作成されたコンテンツ。アナログ素材をデジタル化したデータではない。
＊3 記述子（ディスクリプタ）：ある情報や概念を分類したり索引づけしたりする際に、一貫して用いると決められた語句。
＊4 アーティファクト：人の手によって作られたもの。人工物、人造物。
＊5 ドキュメンテーション：何かを実証するために情報を文書として残すこと。

序文
視聴覚遺産は私たちの文化的な財産の大きな一部を占める。20世紀から21世紀までの文化の一次記録は、映画作品、放送番組から音声記録やビデオ録画に至るまで、世界中で無数の形態に記録されている。地理的な境界も言語の壁も越え、伝統的なアーカイブズや資料を補完する音声と映像の遺産は大切な存在であり、臨場感に満ち、私たちを夢中にさせる性質を持っている。また、視聴覚素材なくして歴史教育は成り立たない。こうした理由から、視聴覚遺産の保護と保存は極めて重要である。

UNESCO世界の記憶プログラムの一環として出版される本書『視聴覚アーカイブ活動―その哲学と原則』は、視聴覚アーカイブ活動に理性と理論基盤を与える。
この度の改訂版は、この分野の実務者が直面する今日的な課題にも対応している。
視聴覚アーカイブ活動の分野は記憶機関や産学界に広く知られ、コレクション
構築、保存、アクセスなど、管理について幅広い方針を掲げている。しかし視聴覚
アーカイブと視聴覚アーキビストにとって、視聴覚資料の数の増大や、資料作成に使用されるテクノロジーの急速な旧式化は難題である。そこでこの第3版は、映像や音声のアナログからデジタルへのマイグレーションや保存とアクセスの概念の拡大によってもたらされた問題に挑んでいる。

UNESCOが2015年に採択した「デジタル形式を含む記録遺産の保護およびアクセスに関する勧告」に沿って、記録された世界の人々の集合的記憶を保護し、あらゆる人々にアクセスを提供するのが世界の記憶プログラムである。我々の豊かな文化的財
産を保存するために蓄えられた視聴覚アーカイブ活動の専門家の知恵と知識が、現世および後世に資する情報源となるように、本書を役立てていただきたい。

UNESCOバンコク事務所
所長 キム・グワンジョ

5

第3版のための前置き
コンサイス・オックスフォード英英辞典は、「哲にも感謝したい。 UNESCO の支援なしに本書の出学」をして「the love of wisdom or knowledge,

版は実現しなかった。そして最後に―何名かは第especially that which deals with ultimate reality,
or with the most general causes and principles ofthings〔原因や原則―とりわけ究極の現実、ある２版に氏名を記載したが―世界中の数多の同僚たいは物事の最も一般的な原因や原則― についててくれた。

ちに謝意を表したい。長年にわたり著者の元に次々と届いた様々な助言や反応が、本書をここまで育ての知恵や知識への愛〕」と定義する。人類の記憶を収集・保存する他の活動に同じく、視聴覚アーカイ初版や第2版でも述べた通り、本書の―ましてや

ブ活動の根底にも確かに「一般的な原因と原則」がこのような活力ある専門職における―取り組みにある。それを隈なく公表して世間に認めてもらうに

終わりはない。読者のご意見・ご質問は常に歓迎す

は、便宜上、成文化する必要がある。

る。当然ながら誤植や遺漏も含め、本書の全責任は著者自身にある。

1998年、その必要性についての視聴覚アーカイブ
活動・哲学研究ネットワーク（ AVAPIN ）の議論をきっかけに、本書の初版が生まれた。初版の反響は2004 年の増補改訂版に生かされた。後継書として全面的に増補改訂したこの第 3 版の内容は、視聴覚
アーカイブ活動の今日的な実情を鑑み、専門家から成る国際レファレンス・グループによる省察や経験に基づいて磨かれた。第 2 版は英語からフランス
語、スペイン語、ペルシア語、ドイツ語、日本語、
マケドニア語、ポルトガル語に翻訳された。国際レ

著者 レイ・エドモンドソン（Ray Edmondson）の連絡先
住所：Archive Associates Pty Ltd,
100 Learmonth Drive Canberra ACT 2902,
Australia
電話：61 413 48 68 49
Fax：61 2 6231 6699
E-mail：ray@archival.com.au

ファレンス・グループには既にこうした各国語版の作成に携わった者も参加している。
過去 20 年のあいだ、視聴覚アーカイブ活動の分
野は一つの専門職へと成長し、いまやそのアイデンティティを確固たるものにしている。記憶機関、情報産業、視聴覚産業、大学でも広く認識されるようになり、現在では世界のいくつかの大学院と学部のコースが研究拠点となっている。同じ時期に出現したデジタル・テクノロジーは、アーカイブ活動の分
野に新しいパラダイムとかつてない複雑さをもたらした。これまでの確かな根拠、つまり前提が、異なる現実に取って代わられたのである。
本書の内容の改善や討論に尽力してくれた国際レファレンス・グループの皆に感謝したい。CCAAA
諸団体とのつながりに加え、皆の幅広い専門性や組織的な経験がこの作業に生かされた。ジョーイ・シ
ュプリンガー、イスクラ・パネヴスカ、ミサコ・イ
トウはじめ、過去から現在に至る UNESCO の仲間

著者近影© UNESCO

6

第１章
1.1

序 論：基本原則

哲学とは何だろう

1.1.1

たとえ無意識の理解であって、言葉にすることがなくても、人間のあらゆる営みは何らかの価値観、前提、真実の知識に基づいている（「息をしなければ呼吸困難に陥るだろう」）。同様にどんな社会も通常
は、法律や憲法として成文化された共通の価値観や、一般に適用されている規則のおかげで機能している。
法律、憲法、規則もやはり価値観に基づき、条文に特筆されていなくても、価値観自体とその適用の強調には変わりない。
1.1.2

哲学は「なぜ？」、「○○の基本原則や特質とは何だろう」、「一部しか見えないが全体像はどうなっているのか」と問いかけ、論理体系や世界観によっ失われたオーストラリア映画『Joe』（1923年）© National Film and Sound Archive of Australiaて答えを出しつつ、価値観や前提の問題をさらに一歩前に進める。宗教、政治体制、法制度も哲学の一表現である。このことは我々が一般的に「専門職」

1.1.5

ここで我々が何を知りたいのかを二つの質問形式で表してみよう。
「なぜ我々は我々がすることをと呼ぶ活動分野にも当てはまる。例えば、命の尊厳行うのだろう」。
「なぜ我々は我々の方法で我々がすや個人の福利を正しく望ましい状態として認識するることを行うのだろう」。実践、テクノロジー、政治のは、医療実践の哲学的な基盤である。

の変遷のコンテクストに照らして、この二つの問いを絶えず投げかけよう。哲学は専門職の発展を導き、

1.1.3

哲学は力強い。なぜなら哲学が創り出す理論、形成し、時に疑い、抗議する。そして、いとも簡単

世界観、基準が、行動、意思決定、構造、関係性の基に我々の心を奪う一時の迷いを振り払い、不断の見盤となるからである。視聴覚アーキビストは図書館司直しによって専門職を発展させていく。2）

書や博物館学者（ミュゼオロジスト）といった記憶専
門家に同じく、世界の文化的記憶の残存、アクセス可能性（利用しやすさ）、そして解釈にある種の権限。専門家のためだけではなくを行使する（第7章参照）

1.2
1.2.1

視聴覚アーカイブ活動の哲学と原則
ようやく1990年代以降、我々はこの専門職

広く社会のためにも、自らの職務に影響する理論、原のために成文化された理論基盤を整える必要がある

則、前提、現状を知るのは極めて重要である。

と気づいた。そこには〔主に四つの〕理由があった。
第一に、世界の記憶の一部を成す視聴覚メディアの1.1.4

理論化とは、この専門分野を探究して理解す

重要性は疑いの余地がなくなり、〔視聴覚〕アーカイる手段であり、探究と理解こそまさに本書の目的にブ活動が急速に発展したこと。この発展は、従来の他ならない。権限行使の責任を負う以上、その大前

アーカイブズ機関を越えた商業目的／半商業目的の提として専門家は自らの哲学基盤を理解し、熟考し、領域において最も顕著だった。ところが定義づけさ

凝り固まった独断に陥ることなく、原則や実践を定れて広く認知された職業上の指標がなかったばかり

義づけする議論や討論に心を開く必要がある。さもに、つぎ込まれた莫大な資金も虚しく、必ずしも満ないとその活動は、ただの直感や気まぐれな方針に足のいく成果は得られなかった。だからこそ次のこと

よる、恣意的で一貫性に欠ける行為へと貶められてが理解されるようになった。長年蓄積されてきた視聴しまう。アーカイブズ機関は本来、頼りになる、ブ覚アーカイブの実践経験を体系化すれば実りある成果

レない、確固たる場所のはずである。1）が得られる。その機会を逸してはならない。

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1）視聴覚アーカイブ活動という一分野を定義する用語については、本書で使用するその他の用語とともに論じる（第3章参照）。
2）「アーカイブズについて我々の対話はあまりに実際的過ぎてうまくいかない。大半において、動的映像アーカイブは目的論の真空地帯に存在する。
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存在するのはいいとして、なぜ存在するのか、まともな洞察にはお目にかかれない…… 我々の存在理由を積極的に考えるためこう尋ねたい。アー
キビストとして我々は、自らの実在化を目指して前に進めるだろうか」2015年4月、FIAF シドニー会議におけるリック・プレリンガーの発言。

7

1.2.2

第二に、視聴覚アーカイブに携わる者が長ら

1.2.4 第四に、いわゆる「情報スーパーハイウェイ」

く専門職として明確なアイデンティティを持たず、の発展につれ、急激なテクノロジーの変遷が過去の他の記憶専門職、政府、視聴覚産業、一般社会から常識を揺るがすようになったこと。
「複数のメディア 7）」

正当な評価を得られず、正当な評価を得るのに欠かを扱う〔視聴覚〕アーカイブが次第に従来のフィルムせない指標、つまりこの分野に内在する価値観、倫理、

アーカイブ、テレビアーカイブ、サウンドアーカイ

原則、認識を定義づける理論体系も持たなかったこと。

ブの役割を補完し始め、時にそこから進化していった。

そのため知的にも戦略的にも脆弱だったこの分野にこの分野は組織形態や力点の置き方の点で幅広い多世間が抱くイメージや社会的地位は向上せず、中身様性を見せ始めた。

も空洞だった。視聴覚アーカイブの専門職団体 3）や個々の〔視聴覚〕アーカイブが方針、規則、手順を策定してきたものの、基本理論に立ち返って熟考す

1.2.5

専門文献によって理論に基づいた哲学的な議論の認知度が上がると、この関心の高まりが1993

る時間はほとんどなかった。ただし変化の兆しとして、

年初頭の AVAPIN（視聴覚アーカイブ活動・哲学

個々の専門家のニーズに応えようとする専門職団体

研究ネットワーク）設立に結実した。世界初の視聴の登場があった。

覚アーカイブはほぼ一世紀前に出現し、この分野の4）

自己形成は 1930 年代以降に進んだとされる。しか1.2.3

第三に、実務者養成の正式な基準・課程の不し持続的な成長は基本的に20世紀後半以降の現象で足が深刻な問題として浮上し、UNESCO に作業設ある。よって、この分野は急速に発展する若い分野定を促したこと。結果として視聴覚アーカイブの役であり、資金・人材・技術力は世界中でかなりばら

割、法的な状況、職員研修カリキュラムの開発につつきがある。

いての出版物が刊行された。 養成課程を設置すると5）

なると実技を教える手段に加え、理論的な教科書や指標も必要となった。そして現在までに複数の養成プログラムが設置されてきた。6）

不適切な収蔵は劣化と隣合わせ © Maria Teresa Ortiz Arellano」や「連盟（federation）」といった用語は、原則として視聴覚関連業務だけに携わる CCAAA 加盟団体、つまり
3）本書において「協会（association）
IASA（国際音声・視聴覚アーカイブ協会）、FIAT/IFTA（国際テレビアーカイブ連盟）、FIAF（国際フィルムアーカイブ連盟）、AMIA（動的映像
アーカイブ協会）、SEAPAVAA（東南アジア太平洋地域視聴覚アーカイブ連合）、ARSC（音声記録コレクション協会）、FOCAL International（Federation of Commercial Audiovisual Libraries〔国際商業視聴覚ライブラリー連盟〕）
を指す。コンテクストによっては IFLA
（国際図書館連盟）
や ICA（国際公文書館会議）の関連委員会も含む〔日本語では CCAAA 加盟団体を「専門職団体」と記述〕。
4）AMIA、IASA、SEAPAVAA、フィリピンのフィルムアーキビスト・ソサエティ（SOFIA ）などを指す。
5）Curriculum Development for the Training of Personnel in Moving Image and Recorded Sound Archives〔動的映像及び音声記録アーカイブ
における人材養成のためのカリキュラム開発〕（1990年）と Legal Questions Facing Audiovisual Archives〔視聴覚アーカイブが直面する法的問題〕（1991年）を指す。
6）FIAF は短期の「サマースクール」型の国際的なコースやワークショップを1973年に初めて手がけて以来、それらを継続してきた。FIAF 以外の団体や個々の〔視聴覚〕アーカイブも短期ワークショップやセミナーを開催してきた。例えば FIAT/IFTA は2001年にメキシコで開催された「音声と視聴覚アーカイブの国際セミナー」を協賛した。本書の執筆時点で著者が把握する視聴覚アーカイブ活動関連の大学院レベルのプログラムに、ジョージ・イーストマン博物館の L. ジェフリー・セルズニック映画保存学校、ニューヨーク大学 MIAP（動的映像アーカイブ活動と保存）、
国立台南芸術大学の音像記録与影像維護研究所、アムステルダム大学（動的映像保存とプレゼンテーション）、チャールズ・スタート大学（視聴覚アー
カイブ活動）などがある。チャールズ・スタート大学のコースはインターネットを利用する通信講座である。
7）複数のメディア（multiple media）という用語はマルチメディア（multimedia）と区別して使用する。マルチメディアは通常、デジタル素材の音声記録、動的映像、テキスト、グラフィックの組み合わせを指す。

8

1.2.6

フィルムアーカイブ、テレビアーカイブ、サウンドアーカイブといった個別の概念を確立した先駆世代の構想は、時間、経験、試行錯誤を通して価値を高め、修正され、試されてきた。今日その活動

1.4
1.4.1

現在の主要な課題
全てではないがほとんどの国では、保存に値する動的映像や音声記録の存命に向けた適切な管理の輪は一層広がっている。未だ先駆者でありながら、の必要性をいまさら訴える必要はなくなっている。

視聴覚アーキビストは、時代や状況によって加わっ

実際に予算が与えられずとも、少なくともリップサー

た極めて複雑な任務や新たなニーズに直面している。

ビスの上ではその妥当性が認められている。現実の大幅に変化し、弛まぬ進歩を続ける21世紀の視聴覚

資金不足は深刻だが、検討課題は他にもある。ほと環境の中で、どのように任務を遂行し、そしてニー

んどのコンテクストは後述するとして、ここではズに応えていくのかが課題である。

便宜上、〔12の〕要点を順不同に並べるので着目してほしい。

1.3 専門職としての視聴覚アーカイブ活動の現状
1.3.1

1.4.2 〔1〕デ ジ タ ル 化：ど う や ら 政 治 家 や 役 人、急速に拡大するニーズに直面した専門職団体

そして〔視聴覚〕アーカイブの予算を握る人々は、や視聴覚アーカイブ機関連絡協議会（CCAAA）は、〔視聴覚〕アーキビストに「コレクションのデジタル

世界各地の個々の〔視聴覚〕アーキビストや〔視聴覚〕

化はもう終わったのか」と尋ねるものらしい。このアーカイブとその団体のために方針や心構えを策定

単純な質問も、そこに内在する前提も無知に由来し、し、参加可能な様々な短期ワークショップやセミナー

要点を欠いている。デジタル・テクノロジーは視聴の開催に努めている。最も高いハードルは予算の確覚アーカイブの枠組みをすっかり作り直し、以前に保である。資格と経験を有し、雇用先から一定期間増して多様な技能とテクノロジーが必要とされてい自由になる指導者の確保もまた難しい。

る。そればかりか、この変化についていける／ついていけない〔視聴覚〕アーカイブの溝も深まっている。

1.3.2

以前より目立つ存在になってきたとはいえ、視聴覚のアナログ素材のデジタル化と、ボーンデジ

視聴覚アーカイブ活動は学問の一領域としては新参タル作品の作成から保存に至る管理の道筋は全く異者である。それでも選択肢は増えている。まだ少ななる。アナログ素材をデジタル化する際はオリジナ

いが増加傾向にある専門的な大学院レベルのプログ

ル形式にもう一度立ち返って作業する選択肢がある

ラムは、主として1年ないし2年の通年制またはそれが、ボーンデジタル作品にその選択肢はない。一度と同等の内容で、その後に実習が続く。2015 年につまずいたら、ボーンデジタル作品は即刻失われてAMIA が立ち上げたようなオンライン研修の諸科目

しまうだろう。

がこうした課程を補足する。視聴覚アーカイブ活動
はまた、教科や選択科目としてアーカイブズ学や図書館学の課程に幅広く取り入れられている。

1.4.3 〔2〕旧式化と「レガシー・フォーマット」：
デジタル化の当然の帰結として、フォーマットがこれまで以上にはやいタイミングで旧式化するというジレ

1.3.3

専門職団体はいまも、視聴覚アーキビストのンマが生じ、〔視聴覚〕アーカイブは、デジタル保存

正式な認定という避けては通れない壁にぶつかっての未知の部分への挑戦を強いられている。テクノロジー

いる。即時の解決は望めないが、他の専門職においの選択肢が消滅する中で、過去のレガシー（使われなて証明されてきたように、この分野の資格制度の整くなった）・フォーマットを保存しつつ、同時にアク備もいつかは必要となるだろう。

セス要求にも対応し続けねばならない。

1.3.4

1.4.4 〔3〕アーティファクト（遺物）の価値：映画

この分野には以前から文献数が多いが、現在も着実に増加している。「ハウツー」本、本格的な事の上映用プリント、SP レコード、LP レコードなど、

例紹介、機関誌、学術論文、社史、技術的な情報源

かつては代替がきく廃棄可能な消耗品として管理されと実に多様で、オンライン照会や CCAAA 加盟団体ていたキャリアが、現在では全く異なる考え方と取りなどのウェブサイトを検索すれば、その多くにアク扱いを要するアーティファクトになっている。こうしセスできるか、少なくとも所蔵の有無は確認できる。

た考え方の変化により、例えば残存するナイトレート

しかし英語以外の言語となると文献不足は深刻で、フィルムとその映写基準・資格・技能のような、かつ

例えばラテンアメリカのスペイン語・ポルトガル語てない案件が生じた。映画館がデジタル方式に移行し、圏の〔視聴覚〕アーキビストは、作者や出版社に翻フィルム上映は瞬く間に専門的で〔視聴覚〕アーカイ

訳を催促しなければならない。

ブ特有の体験になりつつある。
9

1.4.5 〔4〕途上国：視聴覚アーカイブ活動は伝統

1.4.10 〔9〕インターネット：インターネットはア

実にほとんど意識を向けてこなかった。前者が入手げるばかりか、倫理上、表現上、実務上のジレンマできる設備、基準、技能も後者は入手できないかもを機関内部にもたらした。かつて手書きカードや印しれない。後者はより簡素で、安価で、持続可能な刷された目録に根気強く目を通していた研究者も、解決法を見つけねばならない。両者の溝を埋めて資現在では全てがインターネット上に見つかると思い

金、技能、見識を互いに共有するのもまた、専門職

込み、ネット検索で見つからなければ存在しないもの抱える難題である。ヨーロッパや北米で発展した同じである。インターネットはデジタル・コンテン

基準、規則、勧告は他国にも有効で、可能な範囲でツの創作、収蔵、蓄積の新形態を可能にする。例え適用される。しかしここに言語の壁が立ちはだかる。

ば創造的な「マッシュアップ」〔第 3 章註 38 参照〕は

つまり、専門的な文献は翻訳されない限り使っても新しい作品―だろうか。

的にかなりの部分を欧米の指針に倣い、途上国の現クセス業務や調査研究を様変わりさせ、可能性を広らえない。
1.4.6 〔5〕地域化と拡散：地域に根づいた諸団体や

1.4.11 〔10〕知的財産：新しいテクノロジー、頒布、アクセス手段の多様化によって、古い動的映像や音グループは、古くからある国際的な専門職団体の役割

声記録に商機が訪れた。複雑化した法規制が広まるや方針を補足し、再考を促している。さらに〔視聴覚〕

につれ、公共のフリーアクセス権は次第に狭められアーカイブ関連のイベントとして、例えば無声映画祭ている。政府も企業の圧力を受けて著作権の保護期などが増加した。この分野は可能性を広げるとともに、間を延長しているが、並行して音楽や映画の海賊版より複雑で目立つ存在になりつつある。

は増加している。〔視聴覚〕アーカイブは、たとえ著作権者の意向に反しても公共記憶の一部として視聴

1.4.7 〔6〕マーケティングとアクセス：公的資金で

覚作品を保存する権利を持つだろうか。それとも明運営される視聴覚アーカイブ活動にとって、多くのらかにパブリックドメインの、またはクリエイティブ・

アナログ／デジタル形態によるアクセス提供は目にコモンズの下に入手可能な作品を優先的にデジタル

見える存在の証であり、しばしば政治的な正当性に化してアクセス可能な状態にすべきだろうか。

もなる。アクセスは専門職の存在理由でもあり、その社会的地位は大方の場合、アクセスをいかにうまく提供するかにかかっている。そしてどうやら現代

1.4.12 〔11〕オーファン作品：オーファン作品とは、様々な理由から知的所有者が不明確な映画作品、の傾向として、文化遺産保存の独立採算性への期待

放送番組、録音・録画を指し、その数は計り知れ

は一層高まっている。この期待がアーカイブズ機関

ない。かつては著作物だったとしても現在は著作に利益を出すよう要求し、自らのイメージを意識させ、権者を断定できないか、または著作権者と連絡が戦略として「有料利用」を導入させる圧力となり、取れなくなっている。一見したところオーファン

市場の流行や影響力が倫理的・経営的な課題をもた作品は法的に使用不可、ましてや商業利用は不可

らしている。コレクションの「利用価値」を考慮にである。こうした状況下、多くの国の議会がオーファ

入れて持続的な洞察力を養おう。

ン作品の周辺問題に取り組んでいる。オーファン
作品もアーカイブズ機関が保存すべきであり、保1.4.8 〔7〕法律：主たる記憶機関と違い、世界の多存の目的はアクセス提供にある。こうした作品は、

くの視聴覚アーカイブには役割、雇用の確保、任務

モラルに反せず法的にも問題ない方法で取り扱うを定義する法的根拠や設立趣意書がなく、同等の権限必要がある。

もない。批判や変化に耐性のない視聴覚アーカイブ
がこれからも存続するなど幻想に過ぎないのだろうか。記憶機関を存続させるには適切な法令、法律、長

1.4.13 〔12〕テクノロジーと技能の保存：視聴覚

メディアの物語は、部分的にはテクノロジーによっ期的な方針を制定する必要がある。制定作業においてて語られる。最大限のテクノロジー ―または関連

UNESCO の規範文書は国際基準として有用である。

する十分なドキュメンテーション―の保存は、次世代に向けて物語を確実に伝えるために〔視聴覚〕アー

1.4.9 〔8〕倫理的な課題：アクセスの駆け引きから、カイブが果たすべき義務である。これと並んで、実デジタル技術に備わっている歴史を塗り替える能力

務の上で古いテクノロジーおよび関連技能が可動状まで、何事においても視聴覚アーキビストはこれま態で維持される必要がある。具体的に何が必要かはで以上に倫理的なジレンマや多様な圧力を感じている。

〔視聴覚〕アーカイブによって異なるだろう。
（例えば）
デジタル代替物ではなく、アナログレコードを聴く10

体験やフィルム上映で映画を鑑賞する体験は、効果ない9）〉とはいうものの、歴史が―この100年間に、的な公共アクセスの提供になる。8）

これまでになく劇的に―示してきた通り、明らかにアーカイブズ機関の記憶は歪められ、操作されて

1.5
1.5.1

歴史的なコンテクスト

きた。そして記憶のキャリアは、周囲の無関心や意図的な破壊に対して悲劇的なまでに脆弱である。

公文書館、図書館、博物館の概念は古代から引き継がれてきた。現在も、人間社会だけが記憶を蓄積して次の世代へと継承する意志を持ち続けてい1.5.5

換言すると、誠実で客観的な記憶保存は本

来、政治的で価値観をともなう行為である。「記憶のる。20世紀はまさに記憶の新しいテクノロジー形態、支配はともかく、アーカイヴの支配がない政治的権力

つまり動的映像と音声記録によって特徴づけられる。

は存在しない。実効性のある民主化は、つねにこの保存とアクセス可能性は現在、この三つの伝統的な本質的な基準において、つまり、アーカイヴへの、機関を合わせた新たな領域と、それを実践する機関

その設立や解釈への参加とアクセスにおいて測に委ねられている。これこそ現在進行形の歴史と視られる10 ）」。

4

聴覚アーカイブ活動の哲学と原則、つまり新たな種類の記憶を守り、持続させるための哲学と原則の土
4

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台である。視聴覚アーカイブ活動における 哲学―
何をするのか／何をしないのか、そしてその理由―は、こうした基本原則や価値観に基づいている。
1.5.2

記憶専門職の哲学、原則、実践について、また社会における記憶機関の役割と責任について書かれ、議論され、討議されてきた膨大な先行研究に敬意を表しながら、本書はそこに新たな一頁を加えたい。
本書が読者をその広い世界の入口へと誘うことにな
れば、著者の目標は幾分かは達成されるだろう。
1.5.3

次章以降では、まず視聴覚アーカイブ活動の価値観と原則の定義づけ、そして概念と用語の定義づけを探究する。次に、用語の定義を機関内でどう適用するのか、その点を視聴覚メディアの特質に関連づけて論じる。この分野の倫理とアドボカシー（権利主張）の基盤に関しては、個人レベルだけではなく組織レベルでも、最後のところで考察する。
1.5.4とはいえ本書の議論がすべからく客観的で分析的というわけではない。歴史ある領域に由来

無秩序な収蔵 © Fabricia Malan

するだけに、視聴覚アーカイブ活動は情熱、権力、政治と分けては考えられない。記憶を守りたいという欲望は、それを破壊したいという欲望と共存している。〈いかなる者も、いかなる権力も記憶は抹消でき

8）ナイトレートフィルムが安全に公開上映できる場所は世界からほとんどなくなった。現在〔視聴覚〕アーカイブに存在するのは新しくても60年以上前のナイトレートで、ゆっくり縮み、縮むにつれて上映の可能性はなくなっていく。それでも上映可能であれば、後に作成されたコピーではなく「本物」を〔視聴覚〕アーカイブで目にできる。これはライブの舞台芸術鑑賞や、博物館の価値あるアーティファクトの慎重な展示と同じく、
消えゆく記憶への公共アクセスの有効な形態である。著者はナイトレート上映を目にしたので断言できるが、その優れた画質は後のコピーに正確に移行できない。転染式テクニカラーのようなオリジナル・テクノロジーは、ナイトレート時代を経て廃れてしまった。ナイトレートの視覚的な特徴はアセテートとは別のものである。
9）「炎で書物は抹殺できない。人々が死に絶えても本は死なない。いかなる者も、いかなる力も記憶は抹殺できない ...... この闘いにおいて書物は武器である。人類の自由のため書物を武器としようではないか」フランクリン D. ルーズベルト著 Message to the Booksellers of America〔米国の書物販売者へのメッセージ〕（1942年5月6日）
より。
〔参考：福本修訳『アーカイヴの病―
10）ジャック・デリダ著 Archive Fever: A Freudian Impression（University of Chicago Press 1996年 p4 n1）
フロイトの印象』（法政大学出版局 2017年 p7 註1）
〕
。

11

第2章

基 礎 理論と歴史

現代的な映画フィルム収蔵庫と保存施設 © George Eastman Museum

2.1

2.1.5

基本的な前提2.1.1

専門職団体は、視聴覚アーカイブ活動の哲学と原則に踏み込んで議論するにふさわしい場である。

本書は必然的に特定の前提に基づいている。

しかし多くの視聴覚アーカイブや視聴覚アーキビスト
が種々の理由からこうした団体に所属しないのも事実

その前提をまず明らかにせねばならない。

である。妥当な考えの持ち主なら、本書は専門職団体
2.1.2

本書は専門職団体などを代表して公式な意見に所属しない個人や団体にも同様に適合する。

を述べるのでなく（それにはおそらく、本書とは別のもっと複雑な作業が必要となる）、むしろ個々の専門家の考えをまとめようとする。よって、特にそう

2.1.6

世界的に状況が変化し、新旧の専門職団体がその変化を受容する時代にあって、理論と原則の議であると断らない限り本書はいかなる組織の「公的」論もまた進行中である。こうした進展の中で原則もな見解でもない。

実務も常に試されている―試されるべきである。

2.1.3

2.1.7

本書は UNESCO にしたがい、視聴覚アーカ

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可能な限り実際に何が起こっているのかを記

イブ活動は一つの分野であり、その中でいくつかの録するのが本書の意図であり、理論や構成概念を生専門職団体や多様な種類のアーカイブズ機関が活動

み出して強要するわけではない。「こうあるべき」としていると考える。そして、視聴覚アーカイブ活動

規定するのでなく、ありのままを記述する。11）視聴を内部に多元性と多様性を持つ一つの専門職と見な

覚アーカイブ活動の哲学は、他の記憶専門職と共通す（同輩の中に、例えばフィルムアーカイブ、テレ点も多いが、他の専門職から機械的に類推するより、

ビアーカイブ、サウンドアーカイブの活動を伝統的

むしろ視聴覚メディアの特質から生じるものとしてに異なる分野と見なすような、異なる考えを支持す

哲学を考える方が論理的である。12）視聴覚資料とはる者がいるのは承知している）。

何でないか より、何か の記述にこそ価値がある。記

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憶専門職が視聴覚資料を「非図書」、「非文字」、「特2.1.4

学術的に、また公式にどれだけ広く認識され殊素材」といった伝統的な用語で記述するのは論理ているかは別として、本書は視聴覚アーカイブ活動自的ではないだろう。同様に、図書や書簡のファイル

体を一つの専門職として扱う。アーカイブズ学、図書を「非視聴覚」の素材と記述するのは ―つまり、館学、博物館学といった他の記憶専門職と密接な関係

ある種の資料を「正規」、「標準的」として、関連付にあるけれども、本書は視聴覚アーカイブ活動が既存

けて定義されるそれ以外の資料の地位を低く見積もの専門職の支流に位置するとは考えない（2.4参照）。

るのは―非論理的である。

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11） 倫理的な原則を明示する上で、本書は、望ましい行為に関してだけは価値判断を超えて記述しているが、それを除けば記述的アプローチを採用している。
12） この考えはさらに発展させられる。ヴァーン・ハリスは「メディアの特質から哲学が生まれるという考え方を問いたい。記録は自ら語らない。記憶の〈語り〉
は個人、組織、対話などに媒介される。だからこそ、視聴覚特有のメディアから哲学が生まれる」とする。まさに我々が扱うメディア
そのものから哲学的な断定が生じるという説は、マーシャル・マクルーハンの「メディアはメッセージだ」という古典的な主張に反する。
デジタル視聴覚資料の登場以降、過去一世紀以上かけてアナログメディアが形成してきた哲学と原則に見直しが必要なのはそのためである。

12

2.1.8

この分野には自らの専門用語と語彙がある（第３章参照）。「視聴覚用語」は時間・状況の変化にともなって進化する活力ある語彙である。film、

cinema、audiovisual、programme、recording、
digital といった言葉の意味は豊かで、コンテクスト
や国によって微妙な違いがある。

2.2.5 加えて、専門家は様々なコンテクストにおいて一人の実務者として自らの技術、知識、哲学を関連づけ、業務を遂行する。専門家の自律性とはつまり、どんな状況でも専門家としてアイデンティティを表明し、自らの技術を活用し、倫理的かつ責任を持って業務に携わる自由の獲得を意味する。誰もが容易に達成できるわけではないが、誰もに関連がある。

2. ２

記憶専門職

2.2.1

視聴覚アーカイブ活動は記憶専門職の一つである。命名法は国によって異なるが、記憶専門職には以下が含まれる。ただしこれは網羅的なリストではないので注意してほしい。
⃝ 図書館学／司書⃝ アーカイブズ学⃝ 資料保存学⃝ 情報管理学⃝ 情報学⃝ 博物館学／芸術分野の学芸員とその小派
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一般的な認識2.2.2 何事も単純に理解したいと思う公衆にとって、
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アーキビストはアーカイブズに気を配り、書類やファ
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イルを探し出す人で、司書 は貸出デスクにいるか、
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オーストラリア国立フィルム＆サウンドアーカイブの柱廊式玄関

4© Ray Edmondson

書棚に本を並べる人である。しかしサウンドアーキ
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ビストやフィルムアーキビストとなると、まだそこまで具体的な独自のイメージはないだろう。

2.3

2.2.3

2.3.1

専門家たちが自らを政府や行政に対して定義

づける、またはお互いに定義づける方法も重要だが、価値観
視聴覚アーカイブ活動は記憶専門職と基本的な価値観を共有する。
「デジタル形式を含む記録遺産の細かい定義は仲間内の問題かもしれない。視聴覚アー、「無形文
保護及びアクセスに関する勧告」（2015年）

キビストの誰にとっても、社会的な地位や認知度の、「デジタル遺化遺産の保護に関する条約」（2003年）低さは問題となる。専門家の仲間内では、視聴覚アー、「世界の記憶：記録遺産
産の保護の憲章」（2003年）

キビストは意味論の犠牲にならず、アーキビストか、「動的映像の保護及保護のための一般指針」（2002年）

ら区別される権利を持つ。

び保存に関する勧告」（1980年）といった記録遺産／文

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化遺産の保護とアクセス可能性に関する UNESCO の
2.2.4

こうした専門分野のアイデンティティは、時プログラムや規範文書（勧告、憲章、条約）も共有する。

に組織の特徴、名称、哲学と密接に関連づけて組織

以下はこの専門分野を特徴づけるいくつかの価値観でレベルで表明される。国立の図書館、公文書館、博。
ある。なお倫理的な側面は後述する（第7章参照）

物館がこれに相当する。場合によっては下部組織や部署レベルの定義もあり、一つの専門性が別の専門性と共存するが、それでも自らの完全性と哲学をそ2.3.2 視聴覚資料の価値は、他の資料やアーティファ
4

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クトに劣っているどころか、コンテクストによっては
4

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4のコンテクストにおいて維持する―美術館や博物勝っている。歴史が比較的浅く、大衆性を兼ね備え、館内部の図書室、種別を問わない機関内アーカイブ

急激なテクノロジー変化に対して脆弱だからといってズの手稿コレクション、営利企業のアーカイブズ部

重要性は弱まらず、本来は保存とアクセス可能性（利門などがこれに相当する。

用しやすさ）にふさわしい予算・人材が与えられて然るべきである。この活動の経済的負担の重さや困難を、
予算・人材を与えない口実にすべきではない。
13

2.3.3

視聴覚アーキビストの数ある責務の中でも、管理する資料の真正性と完全性を担保する役割は特に

2.3.8

視聴覚アーキビストは商業的／非商業的なコ

ンテクストで仕事をする。この二つは相互に排他的重要である。つまり〔資料を〕破損、検閲、意図的なではなく、〔視聴覚〕アーキビストはしばしば、資料

改変から守らねばならない。公益のための選別、保護、の商業利用という使命と、その文化的な価値判断とアクセス可能性は政治的、経済的、社会的、思想的圧を両立せねばならない。視聴覚アーカイブ活動を重力で律するのではなく、客観的な方針で律するべきで要視する営利組織もある―企業の資産保護は実際ある。当然ながら不動の過去の改変は許されない。

のところ、見識ある自己利益である。一方で、視聴覚アーカイブ活動の優先順位が低い営利組織もある。

2.3.4 上記のような当然と思われるようなことでも、多くの視聴覚アーキビストの実務上の現実と必ずし後者のコンテクストは、組織内の倫理や実務上の問題を生じさせる。

も合致しない。社会には、常に歴史を上書き、また444は検閲したいと考える勢力、初期作品を改変して過去を超越したいと考える創作者（「ディレクターズ

2.3.9

視聴覚アーキビストによるコレクション素材の取得やアクセス提供といった活動は、他の記憶専

カット版」や「再リリース版」などがこれに該当する）、

門職と同様に規則、関連性、所有者が必ずしも明確

既得権、政治的公正についての一般概念が存在する。

ではない。プライバシー尊重や守秘義務が求められ特質として大抵の視聴覚資料は短命なだけに、確実る領域だけに、信頼性や守秘能力が期待される。

に取得して保存するなら、〔視聴覚〕アーキビストは最終的な成果物の移管を受け身の姿勢で待つのではなく、製作の流れに積極的に助言し、（許される範囲
で）関与すべきだろう。

2.3.10

視聴覚アーカイブ活動の分野が保護する作品は、産業界が生み出している。産業界は高い注目度を誇るが、視聴覚アーカイブにその華やかさはない。
時間と労力を要する仕事にもかかわらず豊かな財源

2.3.5

著作権の所有と利用が大きな商機になる環境

はなく、知名度が高いわけでもなく、それでも業務にあっても、公共記憶の合法的な著作権と普遍的なの達成を自らの報酬と捉え、これぞ天職と信じて惹

アクセス権とのあいだでバランスを取るのが視聴覚きつけられる意欲的な人材は絶えない。

アーキビストである。後者〔アクセス権〕には、必ずしも前者〔著作権〕の許可を得ないで公表された作品の残存を確実にする権利も含まれる。この価値観を支持するのが法定納入の概念である。法定納入
は、図書館が収集する書籍などの印刷メディアに広

2.4
2.4.1

専門職としての視聴覚アーカイブ活動
既存の記憶専門職がそうであるように、視聴

覚アーカイブ分野の専門的な地位を主張するには専く適用されてきた。これが現在では徐々に視聴覚資

門用語を定義する必要がある。そこで仮に次のよう料を含むデジタル資料へと広がっている。

に定義して、この専門職の独自性を示したい。定義の上では、専門家（プロ）は業務から報酬を得る。ア

2.3.6

視聴覚アーキビストの専門分野は比較的小さ

マチュアは純粋にその業務や分野が好きで働く。しく、歴史も浅いが、世界規模の産業に関与している。

かしプロ並みのやる気で同等に働くアマチュアもいる。

だからこそ、それにふさわしい国際感覚、つまり国や地域レベルの視聴覚作品を国際的な遺産というコン⃝ 専門知識体系と文献テクストで捉える感覚を備えている。また、「先進国」⃝ 倫理規程と「第三世界」のあいだの資源や機会の不均等な配⃝ 理念と価値観分の結果、世界中で視聴覚遺産が失われてきた歴史⃝ 専門用語と概念的なコンテクストを理解している。

⃝ 世界観またはパラダイム

13）⃝ 哲学の成文化
2.3.7

視聴覚アーキビストの業務の多くはチェック⃝ 技能、手法、基準、最善の実践方法の規程

するのも正当性を立証するのも難しいが、利益相反⃝ 議論、基準の設定、そして問題解決の場の可能性が極めて高く、個々人の強い倫理観や品位⃝ 養成と資格認定の基準に支えられている。専門職には説明責任、透明性、⃝ 関与：各自この分野の最善の利益について考える

誠実さ、正確さの全てが期待される。
「IASA と SEAPAVAA は世界のあら13） 2000年の IASA/SEAPAVAA 合同会議で採択された「シンガポール宣言」に次のようなくだりがある。
ゆる国において視聴覚アーカイブの技能と基本的施設が適切かつ公平に発展するような原則を支持する。21世紀の視聴覚記憶は全ての国と文化を正確で公正に反映すべきである。世界各地で記憶が守られなかった20世紀の過ちを繰り返してはならない」。相互支援と励まし合いを啓発する

この原則は、両団体の存在理由／レゾンデートルに合致する。
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2.4.2 本書が続いて述べる通り、視聴覚アーカイブ活

2.4.5

一つか二つ―資格認定基準の可能性が高い―は準はそう見られるのを終えるだろうか。外から定義し備中かもしれない。構成要素について具体的に論じてもらう状況にはないので、結局は内側の認識を外る前に歴史と認識について触れておく。

に向けて主張せねばならない。つまり我々が信じ、動は上記の構成要素によって明確に定義される。

14）

では、この新たな分野はいつになったら正当な専門分野になり、何かの内部に留まるのを、また発言し、行動で示して我々を作り上げる。視聴覚の
2.4.3

視聴覚アーカイブ活動は多様な組織環境から著作物が爆発的に増大するこの世界で、視聴覚アー生まれた。そのため実務者が母体となる領域や親組

キビストはその他のあらゆる専門分野とは別の名称

織の観点から業務を解釈するのは自然の流れだった。

で呼ばれ、認識されるべき位置づけにある。

そこに含まれるのは、図書館学、博物館学、アーカ
イブズ学、歴史学、物理学、化学、経営学の正式な訓練によって得られる様々な能力や、放送・映画・

2.4.6

まずは、視聴覚アーカイブ活動を独立した専門分野として認めようとしない既存の専門職団体や専門

音 声 記 録 の 分 野 の テ ク ニ カ ル な 技 能 な ど で あ る。

家の反発に対処しよう。真実を求める正当な討議なら、中には正式な訓練を一切受けていない熱心な独学者

両者の存在をより明確にする有益な結果になるだろう。

もいる。 自らの専門が何か問われたら、視聴覚アー

新しい専門職〔視聴覚アーキビスト〕の側は必然的に現キビストは（もしあれば ）正式な資格証書に頼るか、状を変える。そして古いアナロジーは新しいパラダイ

またはサウンドアーキビスト、フィルムアーキビスト、

ムに合わないと主張する。相手側は既存のパラダイム

視聴覚アーキビスト、テレビアーキビスト、コンサに合う新たな証拠を持ち出して反論するだろう。思想

バターといった名称で自らを識別するかもしれない。

が直接討議に入り込むかもしれない―つまり、〈新派〉

加盟している専門職団体の名称を挙げて専門家としは時に〈正統派〉から逸脱した存在として議論されるての地位を示す者もあるだろう。

17）
かもしれない。
こうした思想も考慮に入れて、視聴覚

15）

アーキビストは自らのパラダイムを客観的に擁護すべ
2.4.4

つまり視聴覚アーキビストとは集合的にも個別にも、明確で明白なアイデンティティを持つにはほど遠い。
〈フィルムアーカイブ 〉という名称の採択という歴史的な出来事さえ、専門的というより現実的な判断から生じた。16）アーカイブズ学とは無関係に、この名称が堅実さと保護を意味するから選んだのである。

きである。原則論だけでなく駆け引きも避けられない。
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主題専門主義 18）
2.4.7

他の記憶専門職と同様に、主題とメディアの両面の専門化こそ、これまでの視聴覚アーカイブ活動

同様に、大学教育を受けて責任ある地位にある多くのの特色であり、個人の嗜好からも、組織のニーズと目

実務者は、たとえ司書やアーキビストや学芸員の資格

的を満たすためにも、今後もきっとそうである。フィを持っていても、自らが司書でも一般的なアーキビス

ルムアーキビスト、サウンドアーキビスト、ラジオアー

トでもなければ博物館学者でもないと自負している。

キビスト、テレビアーキビストといった呼称に専門家

頻繁にフィルムアーキビストやサウンドアーキビストとしてのアイデンティティを見出すのはそのためであといった名称で自らを呼ぶのは、自認するアイデンティる。特定の対象、複数のメディア、展示または技術領ティの表明に他ならない。

域に専門性を持つ者もいる。こうした専門化は嗜好や

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必要性に起因する。知識の範囲は急速に拡大しつつあるので、普遍的なエキスパートはもはや存在し得ない。

14） 資格認定基準は学術資格とは別のものだろう。例えば芸術分野や資料保存分野の専門家の団体は、大学の課程が開設されるより前に 資格
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認定試験を開始していた。どうやら視聴覚アーカイブ活動の分野では順序が逆である。
15） 参考までに、著者は勤務先のオーストラリア国立図書館がフィルムアーカイブ活動を担っていた1968年に大学院レベルの司書資格を取得した。
しかし視聴覚アーカイブの理論と実務は自己学習―より正確には長年にわたる勤務経験―を通して発見した。
16） ペネロペ・ヒューストン著 Keepers of the Frame（BFI pp2-3）によると、1948年、英国映画協会（BFI）国立フィルム・ライブラリー（NFL）のキュレーターだったアーネスト・リンドグレンは「若く活力があり躍動的で、未来を熱望し過去に耐えかねている映画界において、〈アーカイブ〉という言葉には恐ろしい響きがある」と述べた。ヒューストンは NFL から国立フィルムアーカイブへの8年後の改称にも触れた。ライブラリーは書籍を連想させる言葉であり、当時の多くのフィルム・ライブラリーは営利を目的としていた。往々にして不安定で困難な映画産業との関係維持の
ため、
〔視聴覚〕
アーカイブは自らが利益を追求する存在ではないと証明せねばならなかった。そのため堅実さや保護を意味する名称が選ばれた。
17） 例えばオーストラリア・アーキビスト協会の手引き Keeping Archives（2008 年版）の「other stuﬀ〔その他〕」と題する最後のセクションは、
デジタルや視聴覚〈記録〉などに紙幅を割き、音声記録の章では視聴覚アーカイブ活動を「哲学や実践の違い」がある「新しい領域」と表現する。
視聴覚アーカイブ活動の倫理にも触れる同書は、あらゆるメディアを収集する機関の「トータルアーカイブズ」的なアプローチに対しては有益で実用的な助言に満ちている。
18） 視聴覚アーカイブの代表や副代表にどのような資格認定・証明がふさわしいか討議が重ねられてきた。こうした役職には職業的な専門家、
つまり関連する学位を有する者、技術者、歴史学者、学芸員、または特定領域の専門家として経歴を持つ者が就くべきである。だからこそ相応の職務基準は欠かせない。
「専門家」と「管理者」は相互排他的ではない。
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15

2.4.8事例は少しで事足りるだろう。サウンドアー

手引きや基準、専門誌、ニューズレターの中に記録

キビストは自然音、民族学的資料、オーラルヒスト

され、討議され、もはや全てを一人で習得し得る容

リー、音楽の一ジャンルを専門とするかもしれない。

量は超えている。専門誌やニューズレターには、主フィルムアーキビストはジャンルとしての長編劇映要な専門職団体の刊行物も含まれる。

画、ドキュメンタリー、アニメーションを専門とするかもしれない。放送の分野にはドラマ、ニュース、
時事問題、コマーシャルがある。映画フィルムの補2.4.12

インターネットの拡大によって目録、ウェ

ブサイト、データベースその他資料が―インターネッ

修、焼き付け、現像、音声・ビデオ再生と信号処理、

トにアクセスできる者には―即座に利用可能になり、アナログ復元・デジタル復元、機材メンテナンスは、

知識は大いに成長した。さらにいくつかの主要なメー

数多ある専門技術の一部である。サービス提供、取リングリストは専門家コミュニティの感覚や意識を得、コレクション管理、上映、マーケティングの機高め、即時の情報共有と問題解決を促してきた。20）

能や管理の技能となると、また別の専門性が問われる。
情報テクノロジーとデジタル化の技能は、これらの多くと重複している。

2.4.13

記憶専門職全体の膨大な文献や知識基盤は、もちろん視聴覚アーキビストにも利用可能であり、明らかに共通する技能やニーズもある。その好例が資料

2.4.9

こうした専門性が花開くのは、経済事情など

保存、目録作業、コレクション管理である。視聴覚

諸条件が満たされる場合だけである。途上国には正式

アーキビストが貢献できるとすれば―マイクロフィ

な視聴覚部門を持つ記憶機関がほとんどなく、視聴覚

ルムやオーラルヒストリーの録音・録画の保存のよう

アーキビストの雇用もない。視聴覚アーキビストは「伝な―これまでの専門職より経験豊富な領域である。

統的な」アーキビストの陰に隠れたままである。そして伝統的アーキビストは大抵、視聴覚コレクションを

2.4.14 映画、放送、音声記録、デジタルメディアの管理するノウハウを持ち合わせていない。

知識など幅広い分野が現在、視聴覚アーカイブの資源

4とサービスに深く依存している。視聴覚アーカイブの職

4

認知

21）
員は以前に増して論文を執筆し、機関誌に寄稿して、それがいまや膨大な一つの独立した文献ジャンルを形成

2.4.10 関連する学会、政府機関、業界団体からのしている。しかしこの豊かな知識は誰にも平等に利用

公認は専門分野の成熟の証しになるが、その意味で可能なわけではない。多くが英語で書かれているので、視聴覚アーカイブ活動は道半ばである。関連する国

英語を使わない専門家は不利である。さらに、インターネッの行政サービスから専門分野として認められるまでトへのアクセスも世界に一律に広まっているわけではない。

は、例えば最も近い―と推定される―指標に合わせねばならない。19）しかし状況は大きく異なるため、視聴覚アーキビスト本来の業務の複雑さや重責が過小評価されかねない。そこでは不適切で必要のない
公式な資格が課される（それによって有望な人材を締め出してしまう）といった不調和も起こり得る。
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2.5
2.5.1

視聴覚アーキビストの養成
学術的に認定された養成コースの存在は専門職の証しである。記憶専門職にも世界各国の大学に伝統あるコースが設けられ、多くの組織が卒業資格や学
士・修士レベルの学位を専門ポストに初めて就く者の文献と知識の基盤

必要条件としている。こうした資格は専門職団体の入

2.4.11

発展の場を提供し、会員の利益を全面的に支援する。

1970年代まで視聴覚アーキビストの専門的会基準でもある。専門職団体は専門職に認定、討議、な文献は、せいぜい数冊の手引きと技術寄りの研究書だけで、書棚の僅かなスペースを占めるに過ぎなかった。それが今日では基本文献が急増し、歴史、

2.5.2

もともと視聴覚アーキビストは現在と全く異なる環境で成長してきた。様々な経歴を持つが、必理論、実務の幅広い問題が多様な単行本、マニュアル、

ずしも記憶領域の公的な資格を持っていたわけではな

要綱、技術データベース、学位論文、UNESCO のく、むしろ大部分の者は〔視聴覚〕アーカイブ運営の

19） 誰にもあると思うが私のお気に入りの逸話はこれだ。1913年、オーストラリア政府は初の公式映画キャメラマンを任命した。それまで存在16しなかったこの仕事はどこに分類されたかというと、答えは簡単。どちらの仕事も三脚を使うという理由から、映画キャメラマンには測量技師と同額の給与が支払われた。
〔視聴覚〕アーカイブの専門職団体が運営するメーリングリストの中でおそらく最大規模で投稿数も20） その数も専門性も着実に増している。
最多なメーリングリストは毎日数十件の投稿がある AMIA listserv である。
21） FIAF が運営する PIP〔Periodicals Indexing Project〕データベースには、世界中の映画・テレビ関連の200以上の雑誌が索引づけされている。

実作業への対応を求められ、理論面にほとんど注意が⃝ 視聴覚メディアの歴史

払われない状況下で実務から学ばざるを得なかった。

⃝ 視聴覚アーカイブ活動の歴史

いくらか公式な職員研修として提供される断続的な短⃝ 現代史の理解期コースやワークショップは現在も続いている。こう⃝ 多様な視聴覚メディアの記録技術の知識

した取り組みは常に切実なニーズに応えようとするが、⃝ メディアに関連のある物理と化学の基礎

本来的に専門職の基礎を総合的に学ぶ場ではない。

⃝ デジタルの概念とテクノロジーの基本的理解⃝ 保存とアクセスのためのテクノロジーの基礎

2.5.3

総合的に学びたい者のニーズに応えるのが、⃝ コレクション管理の戦略と方針

1990年代中頃から増加してきた視聴覚アーカイブ活⃝ 知的財産の法的／概念的理解

動の高等教育レベルのコースである。こうしたコース⃝ アドボカシーと倫理の理解

で理論と実務を1年ないし2年教わって修士の資格を得る。同時に幅広い図書館学、アーカイブフズ学、文化資料保存学のコースにも視聴覚が構成要素として取2.5.6

他の専門職と同じように、広範で融通がきく

基礎教育は後の専門化の土台となり、そのおかげでり入れられつつある。それも視聴覚素材が記憶機関の視聴覚アーキビストは自らを記憶専門職の一つとしコレクション全体の中で重要性を増しているからであて位置づけられる。社会における視聴覚メディアのる。未来の雇用者の目から見て、この分野の入門者が重要性を理解し、自己を評価する―〈なぜこのよう公的な資格取得によって優位に立つのは明らかである。

な研修を受けているのか〉という問いに答える―に

視聴覚アーカイブの専門的な職業に就くためにこうしは、歴史的な背景が欠かせない。メディアの技術的た資格が必須になるのは、時間の問題だろう。

な特質から、全員が技術研修を受ける必要がある。
そうしないと自らの商売道具に馴じめず、それを他

2.5.4

しかしこの分野は公平ではない。ほとんどの者に説明できない。現代史全般、とりわけ自国史の養成コースは先進国で実施されているため高額で、途知識なしに個別の映画、放送番組、録音・録画は評

上国の参加者には敷居が高いだろう。不均衡の緩和を価できない。批評を正しく理解して判断を下す能力

目指すプログラムもあるが、次世代の専門職養成のたが、こうした知識を結びつけてくれるだろう。

めには費用対効果が高い入口が必要である。途上国では視聴覚産業からの要請がなく、記憶機関内部に公式な視聴覚の部局がなく、必要な技能に気づかぬまま状

2.5.7

視聴覚アーキビスト養成には情報学、アーカ

イブズ学、保存学、博物館学と重なる部分がある。

況が悪化してしまうかもしれない。多くの記憶機関は

これらの現行のコースが視聴覚アーキビスト養成の未だ紙の記録の管理方法を確立する段階にある。

一端を担うとする考えもあるだろう。しかし内部において、この分野だけの構成要素に取り組む必要も

2.5.5

公式／非公式に全ての視聴覚アーキビストがある。テクノロジーが合流するにつれ、既に確立さ獲得する「基本装備」と考えられる広範な知識にはれている記憶専門職もこの流れに適応する必要がある。

下記が含まれる。

フィルム・インスペクション © George Eastman Museum

17

2.6

2.7

専門職団体

2.6.1

国際的な統括団体を一つずつ持っている記憶

2.7.1

製作者と情報伝達者
コレクションの特質や活動内容にもよるが、専門職に比べると、視聴覚アーカイブ活動は散漫な

視聴覚アーカイブは業務上、様々な視聴覚産業と密状態にある。24）国際的なフィルムアーカイブの連盟

接に連携している。産業側の富や地名度は共有して（FIAF）、テレビアーカイブの連盟（FIAT）、商業的

いなくても、間違いなく関連産業あっての視聴覚アー、
なストックショット・ライブラリーの連盟（FOCAL）

カイブである。

サウンドアーカイブとアーキビストの協会（IASAと ARSC）、動的映像アーキビストが個々に参加する協 会（AMIA）があり、いずれも起源が異なる。

2.7.2

その他の産業と同様に、放送、録音・録画、映画の関連業界の構造は一様ではなく定義は難しい。

SEAPAVAA、ヨーロッパ・シネマテーク協会（ACE）、、北米フィルムアー
録音物コレクション協会（ARSC）
カイブ協議会（CNAFA）のように、異なる役割を

どのような体系に則っても独断的で不完全なので、持つ地域主体の団体もある。これらは〔視聴覚〕アーだろう。

下記はあくまで参考として載せる。〔視聴覚〕アーカ
イブはこれらのカテゴリーのいくつかに当てはまる

カイブの、アーキビスト個人の、そして双方におい⃝ 放送事業者と情報伝達者：地上放送、ケーブル放送、ての議論の場である。

衛星放送その他種別を問わないラジオ・テレビ局と
2.6.2

この散漫さには様々な歴史的要因があるが、最大の理由と考えられるのは積年の認識の変化である。かつてはメディアごとに区別され、独自の組織として分類され、別の専門知識を必要とした組織のあいだに、時が経つにつれ共通項が見出されるようになった。そのため個々の専門職団体は視野を広げ

そのネットワーク⃝ 製作会社：長編劇映画、音声記録、ドキュメンタ
リー、ラジオ・テレビのシリーズ制作⃝ レコード会社やビデオ会社：販売用 CD・DVD の作成や販売「仲介」業―長編劇映画、録音・録画、⃝ 配給会社：〔視た。 内部のテクノロジーの変遷や進化によって、テレビ・シリーズのマーケティング、販売、貸出し

聴覚〕アーカイブは違いよりむしろ共通点に焦点を⃝ 興行：映画館

25）⃝ インターネット上のサービスプロバイダー：音楽

定めるようになったのである。

や映画のダウンロードやストリーミングの提供
2.6.3

こうした諸団体は討議、協力、発展の場を提供し、視聴覚アーカイブ活動という分野のアイデンティティの一部になっているが、〔視聴覚〕アーキ
ビストの資格を認定する団体は未だ存在しない。も⃝ 小売店：レコード店、ビデオ店、レンタル店⃝ 製造業：機材や消耗品の製造と販売⃝ 製作設備：大小の専門施設⃝ サポート基盤：ハ ー ド や ソ フ ト の サ プ ラ イ ヤ、

しや既存の団体がその役目を果たすようになるか

出版社、広告代理店など広範な産業支援サービスもしれないし、視聴覚アーカイブ機関連絡協議会⃝ 政府機関：支 援・財 政 援 助・広 報 団 体、検 閲 と（CCAAA）が 仕 組 み づ く り を 促 す か も し れ な い。
世界の専門職の代弁者たる CCAAA の統括団体としての本領発揮はこれからである。多様性という利点を失わず、長年の散漫な状態に起因する限界を克服

4⃝ 協 会 や フ ォ ー ラ ム：業 種 別 団 体、専 門 職 団 体、労働組合、ロビー団体⃝〈ア マ チ ュ ア〉産 業：プ ロ で は な い 動 的 映 像 やプログラムの作成者、映画クラブする道が探られている。
2.6.4

規制を管轄する省庁、養成所

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4

UNESCO は 2006 年 に 世 界 視 聴 覚 遺 産 の⃝〈文化〉セクター：文化団体、雑誌・機関誌、映画祭、大学

日 を 制 定 し た。毎 年 10 月 27 日 の こ の 記 念 日 は、

UNESCO の名称の下に視聴覚アーカイブ活動を宣伝し、特別イベントを催し、その業務や必要性に光

2.7.3

別の視点として、技能や職務から産業を次のように記述してみよう（関連の深い順に記述する）。

を当てるグローバルな機会である。CCAAA が情報を取りまとめ、特設ウェブサイトに世界中のイベン⃝ 創作活動（芸術家、作家、映画監督など）

トを掲載している。

⃝ プログラミング（コンテンツや編集方針）⃝ 広報宣伝（マーケティング、販売、ブランディング）

24） 国際公文書館会議（ICA）、国際図書館連盟（IFLA）、国際博物館会議（ICOM）の３団体は UNESCO が認める伝統的な専門職のための
非政府組織である。
25） 国際サウンドアーカイブ協会（IASA）は「国際音声視聴覚アーカイブ協会」へと拡充され現在に至るが、IASA という略称は維持された。

18

⃝ 技術サービス（エンジニアリング、オペレーション）

2.8.5

国際協力があるとないでは、大違いである。

⃝ 管理（制作、プランニング、方針）

プロジェクト用の外部資金、技術、知識を与えて⃝ 支援サービス（事務、経理）

く れ る 他 の〔視 聴 覚〕ア ー カ イ ブ、専 門 職 団 体、

2.8

完全に孤立したアーカイブズ機関などない。27）私的UNESCO と の 連 携 に も 期 待 で き る。そ の 意 味 で格差の解消

交流や「物語」が意味を持つ領域だけに、この点はもっ2.8.1 視聴覚遺産の管理能力は世界に均一に広がっと開拓できる。先進国のどのアーカイブズ機関にもているわけではない。簡単にいうと、経済について

始まりがあり、立ち上げ期はほとんどが小規模では「先進国」と「途上国」に差があり、情報テクノ貧弱だった―こうした自らの歩みを忘れたりはし

ロジーについては「デジタル格差」が存在する。

ないだろう。

26）

格差とは経済の問題だけではなく、政治、教育、ア
ドボカシー、コンテクスト、ものの見方が合わさったものである。
2.8.2

危機に瀕する遺産は実に膨大な量になる。例

2.9

省察

2.9.1

視聴覚アーカイブ活動という専門職の始まりから、アイデンティティ、理論・哲学、公式な訓練

えば、世界中でコレクションに含まれる旧式の磁気や資格の問題が表面化するまでに一世紀もの長い時録音テープやビデオテープ全てをデジタル化するよ

間かかったのはなぜだろう。情熱ある個人主義者がうな業務は、既に機を逸したかもしれない。恵まれ開拓してきた領域なだけに、公式な理論やその構造た先進国の環境下でも、こうした作業に必要な可動に絶大な信頼を置くこともなく、世代交代は遅々と

機材や技術者は多くは残っておらず、途上国の状況して進まなかった。しかし組織として〔視聴覚〕アー

はさらに厳しい。可動状態の古い機材、部品、技術

カイブが発展するにつれ、直感、自己認識、個性に者までも確保し続ける途上国のアーカイブズ機関は頼った活動は終わり、現場での研修を経て「為せばほとんどない。

成る」方式で業務を遂行するような時代は過ぎ去った。
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4

もはや情熱的な個人主義者の時代は終わり、情熱的
2.8.3

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4

とりわけ高額なインフラ構築や、供給が不足な個人の時代に入っている。視聴覚遺産の保護を継または停止しているような技能や設備が求められる

続し、アクセス可能性の確保に必要な、安定性の高い、

場合、先進国に適用できる解決策も途上国には適用

確固たるアーカイブズ機関を築くには、そのようなできない。制約のある条件下での資源不足は、豊か

個々人の一致協力が欠かせない。

な国や地域の基準と比較するとなお深刻さが増す。
無力感や不安感は怠慢や停滞につながるだけだろう。
だからこそ異なるパラダイムが求められる。
2.8.4

先進国にとっての「最善の実践方法」は先進国のコンテクストから発生したものであり、とりあ
えず脇に置くべきだろう―途上国の制約的な状況においては、時間を稼ぎ、物事を前に進めながら別の方策を探る必要がある。制約があるなら焦点を絞って優先順位を設定し、より迅速に決断を下し、与えられた条件下で最善を尽くさねばならない。たとえ最良の設備が入手できなくても、危機に瀕したキャリアが複製できるなら低品質でも構わない―何もしないよりましである。例えばコレクションの現物を配置換えしてセキュリティを改善し、資料を見つ
けやすくするような作業なら、ほとんどお金をかけず、いつでも試みることができる。
26） デンマーク、スウェーデン、ノルウェーなど経済的に豊かな国では全人口の94% 以上がインターネットを利用しているが、ミャンマーや東ティ
モールなどでは僅か1% 強である
（Wikipedia 2015年9月25日参照）。
27） UNESCO 世界の記憶は、あらゆる視聴覚アーカイブが注目するに値するプログラムである。経済的な支援には例えば大英図書館の「危機に瀕するアーカイブズのためのプログラム」がある。
「アルバニアン・シネマ・プロジェクト」は専門家のネットワークを巻き込んで特定のアーカイ
ブズ機関を多面的に支援する国際プロジェクトの好例である。

19

第3章

定義、用語、概 念

ウルグアイ国立ラジオ局の歴史的なオーディオアーカイブ © Fabricia Malan

3.1

正確さの重要性

3.1.1

視聴覚アーカイブ活動と表記する。この二つの単語〔audiovisual と archiving〕はそれぞれ何を意味す

視聴覚アーカイブ活動は独自の概念や専門用るのだろう。修飾語の視聴覚（audiovisual）につい語を持つが、正確さをあまり気にしない使用―まては後ほど検討するとして、先に能動語のアーカイ

たは誤用―も少なくない。コミュニケーションがブ活動（archiving）に着目しよう。

4

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くの定義や原則を提案する。

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うまくいかないのはそのためである。本章では、極めて重要な指標となる概念や専門用語を考察し、多43.2.1.2

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〈公共
アーカイブ（archive）という単語は、
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の建物〉や〈記録〉を意味するラテン語のアルキーウ
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ム（archivum）と、逐語的に〈アルコン（archon）
［上
3.1.2

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専門用語の一部を本書の付録 1 に列挙してい級執政官］の場所〉を意味するギリシャ語のアルケイ

る。それとは別に本格的な用語集も刊行されている。

オン（archeion）に由来する。いずれも〈起源〉、〈権全ての定義が矛盾なく一致するわけではない。専門力〉、〈始まり〉といった複数の意味を持つアルケー

用語は言語によって異なり、あらゆる概念―とり（arche）という単語から派生した。

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4

わけ抽象概念―が精緻に翻訳されるとは限らない。
概念分析の上でも、日常業務に適用する上でも、読者には本章のトピックを慎重に検討してほしい。

3.2.1.3

中国語で公文書館は档案館（档案 馆 dàngàn guăn）である。清王朝時代、1680 年頃に初めて使用された。それぞれの漢字には数え切れないほど
3.1.3

たとえ意図しなくても専門用語や命名法の影の意味があるが、一部を知るだけでも理解が深まる

響力は大きい。言葉にはニュアンスがあり、感情にだろう。「档」は木製の棚を、「案」は小さなテーブル

訴える力がある。分野が異なれば〈アーカイブ〉とから派生してファイルを、「館」は劇場または集約的いう単語も多くの違った意味を持つように、ある言なコレクションを保持する機関を意味する。

葉が何を意味するかは人によって異なる。その用語が何を意味し得るかをよく理解し、慎重に扱うのが賢明である。

3.2.1.4 〔アーカイブズという〕現代用語は言語や文化圏ごとに多様な意味を持っている。28） 以下に一部を載せる。

3.2

専門用語と命名法

3.2.1
3.2.1.1

公文書館、図書館、それとも博物館 ?
本書は対象とする専門職を書名にある通り⃝ 公的記録や歴史資料が保持され、編成される建物
またはその一部：例えばリポジトリ（貯蔵所）⃝ ファイリングキャビネットや箱のような物的資料を保持する容器や入れ物

28） The Concise Oxford Dictionary（1951 年）、The Macquarie Dictionary（1988 年）、The Oxford Paperback Spanish Dictionary（1993 年）、「The Chinese Encyclopaedia」（2015 年 8 月 13 日参照）などを参考にした。スー・マケミッシュ他編 Recordkeeping in
Roget ʼs Thesaurus（1953 年）、Society（Wagga Wagga、Charles Sturt University Press 2004 年）収載の〈アーカイブズ機関〉にまつわるエイドリアン・カニンガムの小論は、この概念の発展を有史以前まで遡る。

20⃝ コンピュータで作成した文書を保存するフォルダ

発展してきた用語も、限定された組織や国だけが使のようなデジタルの置き場用する用語もある。主な事例を以下に挙げよう。

⃝ 私人、家庭、法人、コミュニティ、国家その他の実体ある活動、権利、主張などに関する非現用（実務上、必要とされる期間を満了した）とおぼしき記録

3.2.2.2 個々の物的なモノ資料はディスク、オープン
リール、フィルムリール、カセットテープ、フロッと資料そのもの

ピディスク、フラッシュドライブ、ハードドライブ⃝ 資料の収集と収蔵を担う機関や組織などの違いを問わず包括的にキャリア と呼ばれる。

3.2.1.5

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使用される特定の種類の素材―アナログレコード、
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と資料／ドキュメント
続いて記録（record）

写真フィルム、ビデオテープなど ―はメディア（document）という用語に移る。動詞のアーカイブ（medium/media）
である。通常コレクションには多様する（to archive）もやはり同様に資料を容器に入れなサイズ、外形、構成―つまり多様な形状（formats）

る、棚に置く、貯蔵庫に収蔵する、保護・組織化・維持・を持つあらゆるメディアが含まれる。デジタルファイ

検索・保持する機関や場所の管理など様々な意味合

ルのフォーマットという用語は情報がファイルにエンいを含む。

コード（符号化）される特定の方法を指す。

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3.2.1.6

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つまり視聴覚アーカイブ活動 という用語

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3.2.2.3

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フ ィ ル ム は ナ イ ト レ ー ト、 ア セ テ ー ト、は、視聴覚資料を保護、検索、収蔵する場所の管理と、ポリエステルの細い帯に送り穴があり、連続的な映こうした機能を担う組織のあらゆる側面を網羅する。

像および／またはサウンドトラックを保持するモノ

この分野の発展につれ、そしてこの分野で保存 とア資料である。スチル写真に使用される様々なタイプ

クセスという用語が特定の意味を持つようになるにの透明なネガやポジもここに含まれる。

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つれ、視聴覚アーカイブ活動という言葉自体も特定の意味合いを持つようになった。

4

3.2.2.4

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4

テープ は音声および／またはビデオ情報を保持する磁気がコーティングされているポリエス
3.2.1.7

こうした背景を踏まえ、記憶専門職の核心近くでそれぞれ異なる意味を持つ二つの名称、つまりテルの細い帯である。テープにはオープンリールやカセットなど多様な形状がある。

図書館（ライブラリー）と博物館（ミュージアム）にも同じく言及すべきだろう。古代ギリシャ・ローマ

4

3.2.2.54

4

4

ディスク（disc または disk）は、音声およ時代に遡ると、図書館の語源は本を保持する場所をび／または映像のキャリアである。SP レコードから意味するラテン語のリブラリウム〔librarium〕
であり、CD や DVD に至るまで、一世紀以上のあいだに開博物館はミューズ〔芸術などを司る女神たち〕の祀堂発された数多くの形状がここに含まれる。またコン

または学堂を意味するギリシャ語のムセイオン

ピュータで何世代も使用されてきたフロッピディス〔mouseion〕を語源に持つラテン語である。現代的

クやハードディスクのような多様な形状もある。

な図書館の概念はおそらく本に留まらず、多様な形
式で公表される情報源へと広がっている。博物館の3.2.2.6

キ ャ リ ア は CD、CD-R、DVD、VCD、

概念は歴史的、科学的、美術的な価値を有するモノ

VCR またはコンパクトカセットのように、大抵は資料（器物）を保持・研究・展示する場所である。

お馴染みの略称や商標登録された略称で呼ばれる。

3.2.1.8

3.2.2.7

我々の分野が自らを認識するための〔欧米における〕一般用語として、図書館や博物館ではな

互いに関連があり、全体を構成する個々のキャリアのグループ―例えば長編劇映画の何巻か
4

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く「アーカイブ」を選択したのは、必ずしも論理的の画ネガ ― は、構成要 素（エレメント またはコンではなく、むしろ歴史的な経緯による（2.4.4、3.2.4

ポーネント）と呼ばれる。

4

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4

4

4 4

参照）。とはいえ、三つ全てが力強く喚起的で、専門職、基準とエートス（基本的性格）、文化保護の精神、
信頼性・連続性を示唆する用語である。
3.2.2
3.2.2.1

キャリアとメディアの記述子

3.2.3
3.2.3.1

モノ資料の記述に使用される用語は幅広い。徐々に

概念的に動的映像や音声記録を記述する

方法はいくつかあるが、この場合も特定の用語のニュ
アンスは国、言語、機関によって異なる。

視聴覚アーカイブのコレクションや収蔵品には動的映像や音声記録が含まれる。これら物的な概念の記述子3.2.3.2

4

4

4

視 聴 覚（audiovisual）―〈 視 力 と 聴 力に導かれる感覚〉は、あらゆる種類の動的映像と音21

声記録を同時に意味する便利な単語であり、使用頻の即時性―例えばニュース番組、時事問題、視聴度が高まっている印象がある。多少のニュアンスの者の電話参加、インタビューなど―がある。この違いはあるものの、この分野のアーカイブズ機関や即時性はポピュラー音楽の録音物、長編劇映画、ド専門職団体の名称にも使用されている。フィルム

キュメンタリー番組のような企図に基づいて制作さアーカイブ、テレビアーカイブ、サウンドアーカイ

れる作品にはない特徴である。

ブはそれぞれ出自が異なるが、テクノロジーの変遷にともない次第に多くの共通性が見出されてき4

3.2.3.8

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ビデオは、テレビまたはコンピュータのモた。こうした活動を結びつけるための用語として、

ニタに表示、または壁面などに投射される、（写真光UNESCO も視聴覚を採用した。

学に対して）電子的な動的映像を意味する。関連す4

3.2.3.3

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るビデオ記録、ビデオテープ、ビデオカセットなど

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資料／ドキュメントは従来、書かれた言葉のメディアや形状の短縮形としても使用される。

―情報、証拠、創作活動、知的活動の記録―に使

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用されていたが、20 世紀になると意味が広がり、特3.2.3.9 デジタルは、コンピュータでアクセス可能に視聴覚に関しては、実際に起こった出来事や活動、なファイルとしてフォーマット化された２進コード

実在の人物や場所の事実報告も意味するようになっの情報の個々の不連続な表現である。物的な実体のた。ドキュメンタリーは映画作品や放送番組の一種

理想的な抽出といえるかも知れない。

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である。UNESCO 世界の記憶プログラムは、視聴覚資料も含む資料に二つの構成要素、つまり情報コ

3.2.3.10

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アナログ はある意味、デジタルの逆であンテンツとそれを保持するキャリアがあると認識する。モノとしての SP レコードの表面の溝、磁気テー

る。コンテンツもキャリアも重要である。

プの電界強度の変動、フィルム乳剤に不規則に分散

29）

3.2.3.4

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する感光材料のように、キャリアの中 または上に連

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記録／レコードは関連用語であり、いかな

続的な信号として記録される。

るメディアや形状にも同等に使用される。伝統的にアーカイフブズ学で使用されてきた「取引の持続的な証拠」という意味があり、しばしば唯一無二のオ
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3.2.3.11

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コンテンツ はアナログまたはデジタル形
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態の音声・視覚・文字情報としてキャリアに存在する。

リジナル資料の形態で存在する。30） それとは別に音大抵の場合、別のキャリアへとマイグレーション可声記録の短縮形〔レコード〕としてもお馴染みである。

能である。しかし、コンテンツとキャリアのあいだ

また、名詞にも動詞にもなる。

には付随的な関係もあれば、不可分な関係もある。

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3.2.3.5

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フィルムは、当初は写真乳剤の塗布された
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透明な硝酸セルロース〔ナイトレート〕ベース（写真
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特殊素材、非図書、非文字その他これらに類する用語は、視聴覚キャリアを識別するため、図書

フィルム）を意味したが、次第に動的映像全般、そし館や、場合によっては伝統的なアーカイブズ機関、まてキャリアの種類を問わず長編劇映画のような特定たは〈トータル〉アーカイブズの用語として使用されの種類の作品にまで意味が広がった。テレビの現場る。視聴覚アーキビストの観点からすれば、有用といでも、フッテージ や撮 影〔filming〕といった映画的

うより（コンテクストによっては）むしろ見下されたな専門用語が使用される。シネ、シネマ、映画、動的。
ような不快感をともなう用語である（2.1.7 参照）

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映像、スクリーン、ビデオなどの関連用語は、度合いは異なるものの同じ領域を共有している。
3.2.3.6

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音声のそのままの意味は、周囲の空気の振動によって耳の内部で生み出される感覚である。記録もできれば、その感覚を再現／再生もできる。
3.2.3.7

22

4

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3.2.4
3.2.4.1

組織の名称
視聴覚アーカイブは通常、組織、または組織の一部とわかるような名称で認識される。一般的な名称（例えば組織、協会、財団など）もあるが、多く用いられるのは公文書館（アーカイブ／アーカ

放送は、ラジオ・テレビの空中伝送やケー

イブズ）、図書館、博物館のように専門性を特定でき

ブル伝送を意味する。放送にはメディアとして実況る名称である。組織（または組織内の関連部局）の29） 資料／ドキュメントとドキュメンタリー遺産という用語の詳細は Memory of the World: General Guidelines to Safeguard Documentary（UNESCO 2002年）［http://unesdoc.unesco.org/images/0012/001256/125637e.pdf］
を参照
Heritage〔世界の記憶：記録遺産保護のための一般指針〕のこと〔2017年12月28日参照〕。
〈作成され、受け入れられ、維持された証拠としての情報、法的義務、事務処理を遂行する団体や個人による情報〉（『キー30） 記録／レコードとは、
ピング・アーカイブズ』第3版 2008年 p120）を指す。

3.2.5.2

特質を明言する後者には、関連する価値観を喚起すを持つ傾向にある。

る効果がある。
3.2.4.2

以上のことから、組織名は次のような特徴⃝ 明確で、唯一無二で、自己説明的である。

視聴覚アーカイブは国によって図書館を意
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味するフランス語やスペイン語（ビブリオテーク、⃝ 翻訳可能で、標準的なパターン（以下参照）にしビブリオテカ ）を起源とする特殊な名称を使用する

たがっている。

こともある。シネマテーク（シネマテカ、シネマテッ⃝ 永続性があり、滅多に変更されず、変更されると

ク、キネマテック）はフィルムアーカイブ、
フォノテー

すれば―組織の特徴や地位が根本的に改変（例えクまたはディスコテカはサウンドアーカイブ、メディ

ば合併、役割・地位の変更）されるのでない限り―

アテークは視聴覚メディアアーカイブである。

役割が増大するときである。

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31）

3.2.4.3

3.2.5.3

博物館という名称の採用例も多い。ヨー
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標準的なパターンとしては、専門的な名称
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ロッパには複数の映画博物館があり、全てではないが（図書館、公文書館、博物館）と限定子（音声、映画、

一部は衣装、小道具、歴史的な機材といったモノ資料

視聴覚 など）またはそれらをつないだ一語（シネマやアーティファクトの収集・展示に注力している。

テカ、フォノグラムアルヒーフ）に、地位を定義する

3.2.4.4

視聴覚アーカイブは上位組織内部の管理上

地域名を組み合わせる。以下に例を挙げるが、組織の実体として、
コレクションとも呼ばれる。コレクショ

名もやはりしばしば省略される。耳に馴染みやすく、ンはまさにモノ資料の一群やひとまとまりの資料を指記憶しやすい頭字語などの略称は便利である。略称

すが、コンテクストによっては別の意味も連想される。

があれば正式名称があるわけで、正式名称を知るきっ、つまり全体を構成
アーカイブズの出所（フォンド）

かけにもなる。

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用語（州立、国立、大学など ）および／または国名・
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する一連の有機的な関連記録とは違い、方針に則って個別に選別されたアイテムという意味である。コレク⃝ シネマテーク・フランセーズ

ションと呼ぶと組織自体というより、むしろ上位組織⃝ 国立フィルム・ビデオ・サウンドアーカイブ（南や上位概念に従属するような印象を与える。

アフリカ）（カリフォルニア大学ロサンゼルス校）フィ⃝ UCLA

3.2.5

組織の名称

3.2.5.1

ルム & テレビアーカイブ⃝ オーストリア・フォノグラムアルヒーフ⃝ ノルウェー国立図書館 サウンド & イメージアー

公共の記憶機関の名称には次のような重要な機能がある。つまり名称とは〈ブランド〉、アイデ

カイブ

ンティティの表明、価値の高い財産である。正式名⃝ ロシア・ゴスフィルモフォンド

称の登記には、長期的に重要性を認め、無分別な改⃝ Nga Taonga サウンド & ヴィジョン（ニュージー

変を防ぐ効果がある。

ランド）32）⃝ マレーシア国立公文書館 国立視聴覚素材ドキュ⃝ 組織の専門的な特徴、地位、使命その他の属性をメンテーション & 保存センター

表明し、記述する⃝ 国立レコードライブラリー ディスコテカ・ディ・

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⃝ 組織を知らしめ、伝達して見つけてもらうきっか

スタート（イタリア）けとなる（住所録やウェブ検索など）⃝［米国］議会図書館 映画放送録音物部（MBRS）⃝ 国内外の同種機関に対して自らの「領分」を主張
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3.2.5.4

し、位置を示す⃝ 専門職としての価値観、責務、名声など漠然とし
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挙げる。

た性質を喚起する
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個人名（ 過去の寄贈者など）にちなんで命名された〔視聴覚〕アーカイブもある。以下に例を

4⃝ 象徴的 で、受益者に〈所有され〉、価値づけられ⃝ ウォルト・ディズニー・アーカイブズ

る関連性、歴史、情感を現す⃝ ジョージ・イーストマン博物館／映画部門⃝ スミソニアン協会
31） 最も歴史の長いフィルムアーカイブの一つ、パリのシネマテーク・フランセーズがおそらくこの名称を1930年代に生み出した。
32） 正式名称はニュージーランド・フィルム・テレビ・サウンドアーカイブ（New Zealand Archive of Film, Television and Sound Ngā Taonga
Whitiāhua Me Ngā Taonga Kōrero）である。2012〜2014年にニュージーランド・フィルムアーカイブ、テレビジョン・ニュージーランド・アーカ
イブ、サウンドアーカイブ Ngā Taonga Kōrero
〔マオリ語で「光の宝の守護者」の意〕の合併によって誕生した。
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23

⃝ スティーブン・スピルバーグ・ジューイッシュ・

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資料の恒久的―つまり永続的―なアクセス可能性

フィルムアーカイブ
3.2.5.5

4⃝ 保存 とは、「最も完全度が高い状態にある視聴覚

上記のように、〔視聴覚〕アーカイブは様々の確保に必要なことの総体」を指す。そこには膨大な作業、原則、振る舞い、設備、活動が含まれる。
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な理由から企業名やブランドを使用する。親組織

活動にはキャリアの保全と復元、決定版の再構築、からの強要もあれば、説明的な名称を考案し難い場

視覚および／または音声コンテンツのコピーの作成

合もある。伝統的な方式と意図的に対比させる使用と現像、アクセスまたは保存用の代用物を作成する法もある。企業名は自己説明的でないため説明やためのデジタル化、適切な保管環境におけるキャリ

宣伝が必要であり、それが難しい。Memoriav は、

アの維持／メンテナンス、旧式の技術処理・機器・

スイスの視聴覚アーカイブの協会のブランドである。

上映環境の再作成 やエミュレーショ ン（別の装置や由緒あるオランダ映画博物館は 2010 年に 4 団体がソフトウェアで作動させること）、こうした活動を支合併してアイ協会〔アイ映画博物館〕となった。アイ

援する調査研究と情報収集などが含まれる。

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ルム & サウンドアーカイブはスクリーンサウンド・
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オーストラリア と改称したが、5 年後に元の名称に戻った。33） ブランド戦略や位置づけの理論や実践に保存とアクセス

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3.2.6.4

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デジタル保存には様々な定義が提案されてきた。一例を引用しよう。
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⃝ デジタル保存 とは、「メディアの破損やテクノロ
たコンテンツとボーンデジタルのコンテンツに確実にアクセスするための方針、戦略、行為の全体」を

35）

3.2.6.1 保存とアクセスは表裏一体である。便宜上、
44

以下では個別に論じるが、アクセスは保存の必要条
4件 と考えられるほど、両者は相互に依存している。
4

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ジーの変遷といった困難にかかわらず、形状を変えついても多くの文献がある。34）
3.2.6

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「Eye」は建物の目の前を流れる運河のオランダ語名「Ij」の英訳である。1999 年、オーストラリア国立フィ

44指す。デジタル保存の目標は、信頼できるコンテンツの長期にわたる正確なレンダリング〔生成／表示〕にある。36）

保存 の定義を最大限に広げれば、現在と過去の〔視3.2.6.5

とんど全てがそこに含まれる。

成や複製の同義語として広く使用されている。37） そ3.2.6.2

アクセス可能性（利用しやすさ）を恒久的ら新たにアナログ・コピーまたはデジタル・コピーに確保するには保存が必須となるが、保存はそれ自を作れば問題が解決するかのような誤解が広まって体で完結するのではなく、アクセスが目的になけれしまう。しかし実際のところ保存は始まりに過ぎなば保存しても意味がない。用語としては、保存もアい。それは単一の作業ではなく、むしろ終わりなき

クセスも定義が幅広く、専門性や状況次第で意味が管理業務である。録音・録画や映画が、管理体制下違ってくるだろう。さらに視聴覚メディアとそのテで―仮に生き残るとして―どれほど長く生き残る

クノロジーには他に比して脆弱で劣化しやすい特質

かは、その保存作業がどれほどの質の高さと厳格さがあり、アクセス可能性は法的にも商業的にも複雑で遥か未来へと継承されていくかにかかっている。

である。そのため保存・アクセス機能は視聴覚アー

保存に完了はない。ただ保存されつつある に過ぎ聴覚〕アーカイブのキュレーション機能・技能のほカイブ運営やその文化の中心に位置する。
3.2.6.3

以上のことから視聴覚分野における〔保存の〕一般的な定義は次のようになる。

しかし歴史的な理由から、この用語〔保存〕はアーキビストたちのあいだでさえ単なるコピー作のため残念ながら、危機的な状態にあるキャリアか

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ない（！）。
3.2.6.644

保存という用語の誤用は、保存が本来持っている重要かつ実用的な意味を蔑ろにし、〔視聴覚〕
アーキビストが意思の疎通を図る上で障壁となる。と

33） 改称とその後の名称回復については著者の博士論文 National Film and Sound Archive: The Quest for Identity（University of Canberra 2011年）に詳しい。

34） 多くの失敗が知られているだけに、将来に向けて名称変更は慎重な検討に値する。頻繁に引き合いに出されるのは、2001年に「コンシグニア」
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と改称され、世間の非難を受けて翌年に元の名称に戻った英国ロイヤルメール・グループの事例である。
35） カレン F. グレイシーの博士論文 The Imperative to Preserve: Competing Definitions of Value in the World of Film Preservation（University ofCalifornia 2001年）の〈保存〉という用語の深い考察に厚く感謝する。
〔長さの異なる3種（ロング、ミディアム、ショート）の定義がある〕。
36） 米国図書館協会が2007年に公表したデジタル保存のミディアム定義
37） 皮肉にもこの原因はフィルムアーカイブの初期のキャンペーンかもしれない。危険な状態のナイトレートを保存（つまり救済）する唯一の手段はトリアセテートへのコピーであり、「ナイトレートは待ってくれない」という力強くわかりやすいメッセージが公衆を感化した。当時は的を射た効果的な訴えだったが、真実はより複雑だとわかった現在、伝達はかなり難しくなった。古い考えはなかなか消え去らない。

24

いうのも、その用語が商業利用されるからである。

の許諾が必要となり、料金の支払いも―頻繁に―

例えば DVD のパッケージやインターネットのダウン求められる。映画や録音・録画の多くは利益を生み

ロード・サイトによく使われる「デジタルリマスター出す高い潜在能力を持つ商品であり（必ずしも〔視版」という語句は、品質の落ちる標準コピーより幾分聴覚〕アーカイブではなく著作権者の利益である！）、

ましな作業が施されたかのような印象を与える。また、権利を侵害しないよう注意を払う必要がある。著作

8mm フィルムのホームムービーを DVD にコピーし権は複雑な領域で、しかもテクノロジーや法制度のて「保存する」という営利サービスは、単なる形状変変遷にともない益々難しくなっている。
〔視聴覚〕アー

換ではない何かを提供しているかのような印象を与え

カイブは定期的に法律の専門家に助言を求める必要

る―そう誤解されてもおかしくない。

がある。

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3.2.6.7

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ア ク セ ス と い う 用 語 も こ れ に 類 似 し て、

大きな意味の広がりを持つ。
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3.2.6.10

非営利／営利の〔視聴覚〕アーカイブでは、保存やアクセスの考え方も異なる。前者にはコレクションを文化的な作品と捉える傾向があり、

4〔視聴覚〕アーカイブのコレクション、⃝ アクセスとは、文化的価値や研究者の要求が保存やアクセス提供の所蔵する動的映像や音声記録のリアルタイム再生、大きく影響する。後者にとって保存やアクセスは含まれる。アクセスには（機関が率先して実施する）

優先順位は商品の発売日や番組の放送日など、マーケ

サービス、知識のあらゆる利用形態を指す。例えば動機になる。また、こうした発想は優先順位づけにも関連する情報源や所蔵品の主題領域の参照もここに資産管理と強く結びついている。そのため保存の4

ティングの都合に左右される。

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積極的 アクセスと（利用者の求めに応じる）対処的

アクセスがある。次の段階として、利用者の求めに応じて指定された素材のコピーを提供することになるだろう。
3.2.6.8

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想像力さえあれば積極的アクセスの可能性

は無限に広がる。コレクション素材の放送番組での

3.3

主要な概念

3.3.1
3.3.1.1

視聴覚遺産の定義
視聴覚資料―この後 3.3.2 で定義するよ

定期的な紹介、公開上映、上映用プリント、録音・録画、

うに映画、番組、録音・録画など―は、視聴覚遺

デジタルパッケージなどの機関外貸出、不完全版し産より広義の概念である。この概念のニュアンスやか現存しない映画作品や放送番組の再構築、コレク

範囲は文化、国、機関によって異なるが、視聴覚ションを元にした商品制作（CD、DVD、ダウンアーカイブは本質的に、関連する様々なアイテム、

ロード）による素材の入手可能性の向上、デジタル化、情報、技能の収集または育成によって所蔵する映画、

オンラインの素材提供、展示や講演、あらゆる種類

番組、録音・録画をコンテクストに当てはめる必要のプレゼンテーション―こうした活動を通して素定義。39）を提案したい。
がある。そこで以下の〔4 つの〕

材を解説し、コンテクストを提供するキュレーター

視聴覚遺産は下記を含むが、下記に限定されるわけは常に欠かせない存在である。〔視聴覚〕アーカイ

ではない。

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ブ素材が仲介されない利用や誤用―例えば低質なコピーの放送・販売や、テレビのドキュメンタリー
番組でよく起こる古いフッテージの映写速度の間違
い―は、素材の価値を貶め、その特徴や秀逸性の受容を歪めてしまう。

38）

3.2.6.9

視聴覚アーカイブはおそらく、他の記憶機関以上に著作権管理という商業的な現実に近いところでアクセスのサービスを構築せねばならない。
公共アクセスの提供には、しばしば事前に著作権者⃝〔1〕録音、ラジオ、映画、テレビ、ビデオ、デジタルその他の動的映像および／または音声記録を構成する作成物。公衆向けの拡散が主目的かどうかは問わない。

⃝〔2〕技術的、産業的、文化的、歴史的その他いかなる視点で捉えたかを問わず、視聴覚資料に関連のあるモノ資料、素材、作品、無形物。ここには映画・放送・音楽業界に関連のある文献、台本、スチル写真、

38） 倫理的で正確なアーカイブ素材の再利用について十分な長さのある興味深い討議がいくつかある。例えばインターネットのマッシュアップ
はフッテージのクリップをコンテクストから切り離して新しい作品を創作し、目的を作り変える。これは本当に新しい作品だろうか。オリジナ
ルの作成者の意図は損なわれるだろうか。
39） Time in Our Hands（オーストラリア国立フィルム & サウンドアーカイブ 1985 年）に掲載され、ビルギット・コフラー著 Legal Questions
Facing Audiovisual Archives（UNESCO 1991年 pp8–9）において修正された定義に基づく。

25

ポスター、宣伝材料、手稿といった素材や、技術装置、衣装といったアーティファクトが含まれるだろう。

40）⃝〔3〕こうしたメディアの再現 41）や上映に関連する旧式化した技能や環境を永続化するような概念。

3.3.2 視聴覚メディア／資料／時間基準（タイムベース）
メディアの定義
3.3.2.1

こうした用語には定義や仮定が多く、（a）〜（i）を網羅して様々に解釈される。（a）アナログもデジタルも含む動的映像（b）音付スライドやパワー⃝〔4〕写真、地図、手稿、スライドその他視覚作品

ポイントのプレゼンテーション（c）様々な形状の動して選別されたもの。

ル写真やグラフィック（f）ビデオゲーム（g）スクなど非文献またはグラフィック素材で、それ自体と3.3.1.2

的映像および／または音声記録（d）放送（e）スチ
リーンに投射される全て（h）コンピュータのモニタ

全部ではないにせよほとんどの視聴覚アーに表示される全て（i）以上の全て。また参照した定カイブは、自らのパラメータ〔限定要素〕を通してそ義を何例か以下に記すが、他にも沢山あるに違いな

れぞれの状況に適合した定義を持つ。例えば地理的い。いかに認識が多様かを説明する事例提供に留め、な条件（「ある国・都市・地域の遺産」など）、時間〔著者の〕裏書きやコメントは添えない。42）

的な限定（「1930 年代の遺産」）、主題やテーマの専門性（「テレビ前史の社会的現象としてのラジオ遺産」）が上記の定義に加わる。

3.3.2.2

範囲は映像および／または音声を含むあらゆるものから、入念なパワーポイントのスライドやインタラクティブなゲームにまで広がっている。それぞれのコンテクスト次第では、この定義は有用かもしれないが、哲学的かつ実務上の用語において視聴覚アー

資料が棚から溢れ、維持管理とアクセスが損なわれる © Fabricia Malan「...... ここには台本、手稿、楽譜、デザイン画、製作ノート、スチル写真、
40） ウォルフガング・クラウエは〔2〕の言い回しを次のように提案した。

26

ポスター、宣伝材料、報道資料、検閲資料といった視聴覚メディアの作成、録音・録画、伝達、配給、展示、放送に起因する素材や、技術的装置、セット、小道具、アニメーション映画に使用されたモノ資料、特殊効果、衣装といったアーティファクトが含まれるだろう」。
41） ここでは製作、再製作、上映を指す。
［視聴覚メディアとは］
42） 定義1：– 視覚記録（サウンドトラックの有無を問わない）で、物的なベースや使用された録画方式を問わず映画、フィルムストリップ、マイクロフィルム、
スライド、磁気テープ、キネスコープ、ビデオグラム（ビデオテープ、ビデオディスク）、光学式レーザーディスクのような（a）
テレビまたはスクリーンに上映する方法その他の手段で公共受容が意図されている、（b）一般公開が意図されているもの。
– 音声記録で、物的なベースや使用された録音方式を問わず磁気テープ、ディスク、サウンドトラック、視聴覚記録、光学式レーザーディスクのような（a）
放送その他の手段で公共受容が意図されている、（b）
一般公開が意図されているもの。
これら全ての素材は文化的である。この定義は、可能な限りの形式と形状の網羅を意図する。動的映像は視聴覚素材の古典的な形式を構成し、UNESCO の1980年の勧告に明確に含まれる主たる形式で、実際のところ［それらは］必然的に音声記録も含む。ビルギット・コフラー著 Legal
Questions Facing Audiovisual Archives（UNESCO 1991年 pp10 –13）より。
定義2：［視聴覚作品とは］適切な素材の上に記録された一連の関連映像とそれに付随する音声から構成され、耳にも目にも同時に訴えかけるものである。世界知的所有権機関（WIPO）
Glossary of Terms of the Law of Copyright and Neighbouring Rights より。
定義3：［視聴覚遺産とは］製作、配給、放映または一般公開された映画から成る ......［映画は次のように定義される］支持体の上に定着された、または組み込まれた一連の動的映像で（記録方式が何であれ、当初または最終的にそれらを保持する支持体の特質がどうであれ）、音声の有無にかかわらず、上映された時に動く印象を与えるもの ......
（ストラスブールの欧州連合理事会において映画専門家委員会が提起した Protection of theEuropean Audio-visual Heritage のための協定の草案の初期テキストより。仏語テキストからの翻訳は著者による）。

4

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44

カイブが欲するのは、実務の現実に即しながら視聴覚きい）を問わず、文字素材自体を断じて除外する。

メディア自体の特徴を能動的に主張する定義である。

メディアという用語から連想される一般的な意味（放4

3.3.2.3

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媒体／メディア、素材、資料／ドキュメン

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トといった用語はほとんど同じ意味で使用されること
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送だけでなく紙やデジタルの新聞も含まれる）も除
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外される。ニュースを含む放送番組は、もちろん視
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聴覚メディアの範疇に含まれる。ウェブサイト、電が多い。とはいえ、メディアや素材は意味が単純なだ

子ニュース、電子ジャーナル内の音声記録や動的映

けに、キャリアを指す可能性が高い。UNESCO が使像コンテンツも同様だろう。

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用したように、資料／ドキュメントはキャリアおよび意図的に作成されたコンテンツという意味を含む。

3.3.2.8

これら二つのグループ〔含まれる／除外す

る〕のあいだに当然ながら、自動的に視聴覚アーカイ3.3.2.4

したがって視聴覚資料の専門的な定義として以下を提案したい。

ブの主要な関心事とは見なされにくい素材や作品の範囲があり、この範囲に写真、マルチメディア、ピアノ
ロールや機械が奏でる音楽、伝統的なテープ・スライ

視聴覚資料とは、キャリア

43）に組み込まれた再現可ド方式の〈視聴覚〉まで含まれる。これらが上記の定

能な映像および／または音声から成る作品であり、義に十分見合うかどうかは個々の感じ方次第かもしれ⃝ 通常その録音・録画、伝達、受容、解釈にはテク

ジタル創作物は、構造からして定義上はノンリニアで⃝ 視覚および／または聴覚のコンテンツにはリニアフル〉再生またはランダム化はこのテクノロジーの標⃝ 別の目的のためのテクノロジーの使用というよ

映像と音声記録の断片は、いくら短くてもそれ自体リない。コンピュータゲーム、ウェブサイトその他のデノロジー装置が必要であり、ある。オーディオ・ファイルや映像ファイルの〈シャッな時間の持続があり、準である。たとえそうでも、結果として生まれる動的り、むしろコンテンツの伝達が目的である。

ニアのままである。意図してもしなくても、断片の連

3.3.2.5

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4

なりもまたリニアである。

作品という用語は、熟考をともなう知的活動によって生み出された実体を意味する。全ての映画、ビデオ、音声記録に熟考をともなう知的コンテ

3.3.2.9

文 化 的 な 多 様 性 も 意 識 す る 必 要 が あ る。
44

4

例えば、ラテンアメリカの一部において視聴覚 といンツや意図があるわけではない。例えば街頭録音のう用語はかなり幅広く、それ自体として、あるいはコンテンツは偶発的である（その逆、つまり意図的

3.3.2.4 が定義する視覚資料の関連素材として収集さな行為は―録音・録画のために撮影機やマイクをれる地図、写真、手稿、ウェブサイトその他の映像も設置する行為だけでも―それ自体が知的意図の証含む非文献視覚メディアまでも意味する（3.3.1.1 の拠として十分である）。

視聴覚遺産の定義も参照のこと）。片やヨーロッパではもっと限定的である。

3.3.2.6

視聴覚作品は通時的―つまり時間の経過―によってのみ作成され、受容される。しかし仮にその作品がウェブサイトの一部として受容される
場合、利用者はコンテンツの再生順序を選べるので、定義は難しい。とはいえ、どれだけ短くても動的映

3.3.3
3.3.3.1

視聴覚アーカイブの定義
視聴覚アーカイブの簡明かつ標準的な定義が現在のところ見当たらないのは、おそらく歴史

像や音声記録はリニアであり、瞬時には受容できな的 な 理 由 か ら で あ る。FIAT/IFTA、FIAF、IASA

い特質を持つ。

の規約にはそれぞれの団体の特徴や入会特典が多く記述されているが、組織的な種別の定義は載ってい3.3.2.7

明晰な定義はどうやら不可能である。不可な い。SEAPAVAA の 規 約（1996 年 ）は 会 員 資 格

能を前提とすれば公表の有無にかかわらず、この定に関連して、視聴覚 もアーカイブ も定義している。

義は断じてあらゆる形状の従来の音声記録および／大切なので以下に引用しよう。

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または動的映像（サウンドトラックの有無を問わな
444い）や放送番組を意図的に含む。一方、使用された「第一条 b：本規約における視聴覚とは、フィルム、

メディア（紙、マイクロフィルム、デジタル・フォー

磁気テープ、ディスクその他の既存の、またはこれ

マット、グラフィック、映写スライドなど、技術的から発明されるメディア全てに記録される動的映像というより概念的なテクノロジーの違いもかなり大および／または音声を意味する」

443） 一つの作品が一つないし複数のキャリアから構成されたり、一つのキャリアが複数の作品を含んだりする。

27

「第一条 c：本規約における〔視聴覚〕アーカイブとは、

れぞれ興味あるテーマを重視し、専門化することも視聴覚とその関連素材のコレクションの収集、管理、ある。さらに公共団体もあれば私設団体もあり、営保存、アクセス提供、コレクションの利用に焦点を

利／非営利目的の違いもある。ここで重要なのはそ

当てる組織または組織内の一部門を意味する。このの団体を導く方針ではなく、 機能のどこに焦点を絞

用 語 に は こ れ ら 4 つ の 機 能〔 収 集、 管 理、 保 存、るかである。例えば〈社内〉の利用者だけに奉仕す

アクセス提供〕を遂行する政府の、非政府の、そしる方針に基づく企業の視聴覚アーカイブは、一般公て商業的、文化的な組織が含まれる。［本規約に基づ開を制限する。一方、アクセス提供の対象を非営利

く］規則は、会員資格の判定において本定義の確実目的に限り、商業利用を認めない公共の〔視聴覚〕アーな履行を規定する」

カイブや機関内の〔視聴覚〕アーカイブもある。どち

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44

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らもアクセス機能には変わりない。
3.3.3.2

以上のことから、議論の出発点として次の定義を提案したい。

3.3.4

視聴覚アーカイブとは、視聴覚資料のコレクション

3.3.4.1

や視聴覚遺産を収集、保存、普及し、それらへの管理されたアクセスを提供するための法令その他の権

視聴覚アーキビストの定義
フィルムアーキビスト、サウンドアーキ

ビスト、視聴覚アーキビストといった用語はこの
分 野 の 文 献 で 普 通 に 使 用 さ れ る が、 専 門 職 団 体、能を持つ組織または組織内の一部門である。

UNESCO、実務者の内部にさえ納得いく定義はどう

3.3.3.3

この定義は先述の 3.2.6 を参照している。

念であり、人によって意味が明らかに異なる。つま前提として保存はそれ自体を目的とせず、あくまで目り正式な資格ではなく、個人のアイデンティティの的に至る手段であり、目的とは永続的なアクセス可能表明や自己認識なのである。

やら存在しない。もともと主観的で移ろいやすい概性である。そして視聴覚遺産を収集、管理、保存して普及させ、多数の付随的な活動の一つとしてではなく、
4

4

3.3.4.2

具体例をあげると、
AMIA の会員制度は〈関間違いなくアクセスを提供する機能に焦点を絞る。重心を持ついかなる個人、機関、組織、企業〉にも開かれ、要な意味を持つ単語は、またはではなくおよびである。

それ以上の資格は求めない。44）IASA の正会員は〈音つまり〔視聴覚〕アーカイブはこれらの一部ではなく声や視聴覚資料を所蔵、管理、保存するアーカイブ

全てを実施する。そして保存とアクセスの両方に適切

ズ機関などの組織や企業の業務に関与し、IASA のなあらゆる素材を収集するか、または収集を望む。

目的に専心する個人〉に開かれている（アーカイブ

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ズ という用語は定義されていない）。45）SEAPAVAA
3.3.3.4

この定義は独断的な考えではなく、洞察力

は〈当連合の目的に賛同し、その規律にしたがう〉

を持って適用する必要がある。例えば保存機能を持つ者に会員資格を与えている。46）FIAT/IFTA の入会希

視聴覚アーカイブと、保存ではなくアクセス可能性に

望者は興味関心と職歴の詳細を提出せねばならない

最も興味を持つ小売業、流通業、ストックショット・が、会員の個人資格には制限を何も設けていない。

ライブラリーは同じではない。しかし実際のところ後FIAF は個人会員を受け入れていない。

者も時を経て進化を遂げれば前者になれる。なぜなら収蔵品が貴重な、または唯一無二の存在になると評価が変わるからである。同様に私的コレクションも―3.3.4.3

動的映像アーカイブ活動や視聴覚アーカイ

ブ活動において現在、大学の修士コースが輩出してコレクションが定義に則って管理されるなら―事実いる卒業生のアイデンティティは自己認識でもあれ

上は〔視聴覚〕アーカイブである。

ば正式な資格でもある。この状況に対して次のような定義が提案される。

3.3.3.5

この定義の範囲内の視聴覚アーカイブの類型（次章参照）によると、種別や重点の置き方は多様である。例えば複数のメディアを扱う視聴覚アー
カイブがある一方、個々のメディア―映画、放送、
音声記録など―に特化した視聴覚アーカイブもある。幅広いコンテンツを網羅することもあれば、そ44） AMIA ウェブサイト（2015年10月16日参照）
45） IASA 規約（2015年10月16日参照）
46） SEAPAVAA 規約（2015年10月16日参照）

28

視聴覚アーキビストとは資格要件を正式に満たす者、認可を受けている者、または視聴覚アーカイブで管理されるコレクションの構築、保存、アクセス提供
や顧客への奉仕に専門家のレベルで従事している者である。

このコンテクストにおいて、専門的なアーキビストの広い意味での定義は「関連する専門職団体の会員

3.3.4.6

視聴覚アーキビストは従来のアーキビス

ト、司書、博物館学者と同様に、自らを機会、嗜好、資格を満たす大学卒業程度の適切な資格を持つ者」

専門知識にふさわしいそれぞれの専門性で識別できである。

る。よって、例えば理論、歴史、技術的な知識の共

47）

通基盤を共有しつつ音声、映画、放送、デジタル、
3.3.4.4

現場の視聴覚アーキビストは様々な経歴をドキュメンテーション、または―機関によっては持つ。研究者もいれば、長年かけて現場で専門性を―その全てのアーキビストとして実績を積む道を身につけた者もいる。しかし長い目で見ればおそら選ぶだろう。

く、この分野には正式な資格を持つ者の割合が増し、専門職団体は実務者の正式な資格認定の問題に直面するだろう。なぜなら、その他の記憶専門職におい

3.3.4.7

管理、普及、運営の領域を選ぶ視聴覚アー

キビストも中にはいるだろう。「運営と視聴覚アーてもかなり時間が経ってから、修士号やそれと同等

カイブ活動のような専門分野の技能は違うのか」、の経験が論理的に最低限求められる資格となったか「一人が両方の技能を持つことはできないのか」―らである。

この討議には出口がない。〔視聴覚〕アーキビストから運営管理者を輩出するのと、運営管理者から

3.3.4.5

ここで、広く使用される専門職という用語〔視聴覚〕アーキビストを輩出するのとでは、どちらと向き合おう。司書、伝統的なアーキビスト、博物が容易だろう。運営、普及、資金調達、事務的な経館学者にとって、専門職といえば関連する学歴、認

営管理の能力は、視聴覚アーキビストの世界観や専定された資格、専門職団体への入会資格などの意味

門職が持つ道具一式の一部であり、分離できない。

合いがある。こうした仕組みを持つほどには成熟しこの分野の多くの人々は（著者も含め）そう考える。

ていない視聴覚アーキビストにとって、この用語は記憶機関は専門家に運営されて初めて最大限の成功〔視聴覚〕アーカイブ運営のあらゆる領域において下をおさめる―その証拠は十分にある。

される判断や決定を含む同レベルの研修、経験、責任などを指し示す。

維持管理の好例としての一貫したラベルと番号付与 © Fabricia Malan47） 例えばオーストラリア・アーキビスト協会は、認可を受けた大学のアーカイブズ学の卒業資格に加え、フルタイムのアーキビストとして1年の勤務に相当する経験を、それ以外の大学の卒業資格の場合は2年の職務経験を要求する（Keeping Archives 2008年 p14）
。

29

第 4章

視聴覚アーカイブ：類 型とパラダイム

視聴覚キャリアを補足する紙資料 © Fabricia Malan

4.1

歴史への登場して利用された成果である。

4.1.1 視聴覚アーカイブ活動に正式な始まりはなく、

4.1.4

関などの下で既存の業務を拡大するように自然発生

ア科学アカデミーは、民族学的な音声記録の収集をしたアーカイブズ機関もある。視聴覚メディアの流目指してウィーンにフォノグラムアルヒーフを設立

行や拡散の勢いには遅れを取りながらも、それらとした（おそらく意図的に設立されたサウンドアーカ

ともに発展してきた。サウンドアーカイブ、フィル

イブとして現存する世界最古の機関である）。49）同時

ムアーカイブ、ラジオアーカイブ、そして後発のテ期のロンドンでは、大英博物館が歴史記録として動レビアーカイブはメディアごとに産業の特徴を反映し、的映像の収集を試み、ワシントンでは、米国議会図

当初は機関として互いに異なる傾向にあった。1930

書館が初めて映画の著作権登録のために持ち込まれ年代以降、各メディアの専門性を代表するような国たペーパープリントに手を焼いていた。

その起源は拡散的である。多様な収集機関や学術機

当時の保管機関にも、視聴覚素材の価値を印象づける兆しはあった。例えば1899年、オーストリ

際団体が設立してアイデンティティが目に見えるよ
うになると、48）一般的な公文書館、図書館、博物館の国際団体からも次第に認知されるようになった。

4.1.5 英国の刊行物に当時のジレンマが残っている。
「映画は印刷物でも図書でもない―実際のところ、

4.1.2

専門家の一団体としての視聴覚アーキビスト

それが何でないかは誰もが指摘できるのに、何でにも、やはり正式な始まりはなかった。この分野が発あるかを指摘できる者はいない。まだ分類先があて展するにつれ、収集・保存、学術、映画・放送・レコー

がわれていないので、どこに分類すべきか誰も決め

ド産業、化学、芸術など多様な分野から人材が引き寄られない。真の問題はそこにある」（The Era 1896年せられた。中には出身分野において正式な資格を持つ

10月17日）4者もいたが、多くは資格を持たなかった。失われたものを集めるという心意気が共有され、その動機は時に、さらに数ヶ月後のウェストミンスター・ガゼット（1987年

まるで伝道師のような熱意につながった。

2月20日）に次のような記事が掲載されている。

4.1.3 20世紀初頭には、音声記録や映画が何らかの「...... 大英博物館の版画室に動く写真が押し寄せて持続的な価値を持つとは考えられていなかった。部

いる。そのせいで日々の業務はかなり混乱し、職員

分的には科学的な好奇心や実験の成果として発明さは当惑するばかり ...... デュラー、レンブラントら巨れたが、それらの急速な発展は大衆娯楽メディアと匠の展示室の品位が低下してしまう ......［そこで職48） 通常 FIAF、FIAT/IFTA、IASA はそれぞれフィルムアーカイブ、テレビアーカイブ、サウンドアーカイブを代表するが、相対的な役割は複雑である。FIAT/IFTA は実質的にテレビ事業者の団体である。FIAF は公共機関と文化の守護者として自立した役割を追究する非営利のフィ
ルムアーカイブとテレビアーカイブの協議の場である。IASA の会員には音声だけではなく、その他の視聴覚メディアに関心を持つ機関がしばしば含まれる。
〔視聴覚〕アーカイブは複数の団体に属しているかもしれない。ICA や IFLA は、一般的なアーカイブズ活動や図書館界につながりを持つ視聴覚アーカイブに協議の場を提供する。

49） 設立時から録音物の永続性を目指し、研究支援のためのドキュメンテーションや計画推進を信念としていた。これは3.3.3.2の視聴覚アーカ
4

イブの定義に合致する。

30

4

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4

員は］不本意ながら The Prince’s Derby〔皇太子のダーや将来のアクセス可能性（利用しやすさ）に対する懸ビー〕、The Beach at Brighton〔ブライトンの浜辺〕

念が増した。

The Buses of Whitehall〔ホワイトホールのバス〕のような大衆的な活動写真の見物客を大いに喜ばせる魅力を持つ場面を目録に加え ...... まさか本当にこん4.1.8

自らが著作権を持つ素材の保護に関して、第三者の手に渡るのを恐れる大抵の製作元、つまりなくだらないものを集めるなんて、どうしようもな

映画会社、テレビ局、レコード会社は無関心だった

く馬鹿げている」―真っ向からの対立すらあった―が、視聴覚アー
カイブの粘り強い活動の成果として、実はそこから

4.1.6

視聴覚メディアは20世紀の公文書館、図書

思いがけず大きな利益がもたらされた。始まりとして、館、博物館が想定していた作業には容易に当てはま

まずテレビ局のネットワーク、次に消費者向けの音50）

らない。例外はあるが、 その文化的価値はほとん

声やビデオの販売会社が、世界のフィルムアーカイ

ど無視されていた。 オーストラリア国立図書館のブやサウンドアーカイブからお宝を発掘し、視聴覚

フィルムアーキビストの草分け、ロッド・ウォレス

保存の経済的な論拠を示したのである。

51）

は、1978 年 の 時 点 で 1950 年 代 を 次 の よ う に 述 懐
4.1.9

した。

後述の類型学が示すように、今日の状況は極めて複雑である。視聴覚アーカイブ活動は幅広い種類「当時は世間の歴史素材に対する態度が現在とはかなの機関内に存在し、ケーブルテレビ、衛星放送、インり違っていた。映画界ではとりわけ、それが顕著だっターネットなどによる頒布の可能性も広がり、その発た。当初、大多数の人々は無関心を決め込んでいた。

展は留まるところを知らない。企業資産の保護という

我々は頭がおかしいと思われていたし、何度もそう

商業価値を理解し、機関内に〔視聴覚〕アーカイブを罵られた。当館が救済した古い映画を上映した際、設立する製作会社や放送事業者も増えている。

ある男が全部ゴミ置き場に捨てるべきだったと発言したのを私は決して忘れない。なにしろ、満場の業界関係者たちがその発言に賛同したのだから！」4.1.10 視聴覚アーカイブ活動の歴史は国や地域によって大きく異なり、綿密な調査研究と記録には遠く及ばなかった（それは本書の目的を越える作業である）
。世
4.1.7

いかなる分野でも「世界初」の主張は仮説とす

界中で同時に生まれたのではないその活動は、戦後のるのが無難である。フィルムアーカイブは伝統的な記ヨーロッパや北米では着実に成長したようだが、東南憶機関とは別に、最初ヨーロッパと北米に出現し、そアジア、オーストラリア、アフリカ、ラテンアメリカ

れが1930年代までに目につく現象となった。52） 一方、

では―こうした地域にも映画、ラジオ、テレビ、そサウンドアーカイブはまた別に多様な形態で進化してしてオーディオ制作の長い歴史があるにもかかわらずいた。両者を合併する試みは現代のオーストラリアで―1970年代以降まで本当の意味では本格化しなかっ実現した。 その運動は第二次世界大戦後―組織ごた。
〔視聴覚〕アーカイブが早期に設立された中国、ベとに、バラバラに―世界中に広がった。視聴覚メディ

トナム、メキシコ、そしてラテンアメリカのその他の

アの文化的価値は徐々に段階を追って正当化され、広国や地域のように、当然ながら例外はあった。

53）

く理解されるようになった。ラジオは1920年代から現在まで、同時録音や生放送番組も含め、保存可能な
全く新しいジャンルの素材を生み出して発展してきた。

4.1.11

この差異は、予算・人材のレベル、そして環境や政治状況の違いだけでは十分には説明できない。こ

動的映像では1940年代以降に大衆化したテレビが同れは主として時間―自覚、アドボカシー、支援、そし様の役割を果たした。テレビはそれ以外の事件も起こて政治的意思を成長させる時間―の問題でもある。意した。テレビによって、映画会社の資料室に忘れられ識は北半球の文化的景観においてより容易に、そして早ていたコンテンツに大衆の目が向かい、失われつつあ期に発展したようである。そして発展度は一様ではない

る映画遺産の保存の重要性に注目が集まったのである。

―多くの国では、この仕事はまだ本当の意味では始まっ

音声記録の形状が変化し、フィルムのベースがナイトていない。これまでも常にそうだったように、これからレートからトリアセテートに移行すると、資料の残存もこの仕事は献身的な先駆者を必要とするだろう。

50） その名称通り1919年以来戦争の記録映画を収集する英国の王立戦争博物館など。
51） 図書館や公文書館の主流な考え方から視聴覚素材が無視された主たる要因は、これら専門分野における文字の偏重にある。この現象についてはカナダ人のテリー・クックやジョアン M. シュワルツが “Archives, Records and Power: The Making of Modern Memory” (Archival Science 2,
2002年 pp1–19他 ) などで論じている。
52） 最古の〔視聴覚〕アーカイブには1917年設立のオランダ中央フィルムアーカイブや1930年代に生まれた FIAF 創設4機関がある。
53） オーストラリア政府が1935年に設立した The National Historical Film and Speaking Record Library が今日のオーストラリア国立フィルム& サウンドアーカイブの先駆である。

31

4.2

活動範囲

4.2.1

視聴覚アーカイブの活動内容の範囲は、全体

としては他の記憶機関とほぼ同じである。コレクショ
ン構築、ドキュメンテーション、管理、保存の機能が中心にあり、こうした機能の帰結としてコレクショ
ンのアクセス可能性が意図される。
4.2.2

コレクションの範囲と特徴は「方針」―文書化されているのが望ましいが、されていなくても方針は必ず存在する（！）― によって定義されるだろう。コレクションの範囲を定義する多くの構成

1973年の東ベルリンで開催された第1回FIAFサマースクール© UNESCO

要素の中に主題、メディアの種別、技術的な種別、出所、時代、ジャンル、著作権の状態がある。実施
されるのはドキュメンテーション、維持管理、物的・仮想的管理、利用の調整である。〔視聴覚〕アーカイ
ブはコレクション管理の責任を担うが、それは必ずしも〔視聴覚〕アーカイブが監督する建物内に保管されているわけではなく、外部委託もあり得る。
4.2.3

保存は〔視聴覚〕アーカイブの責任だが、複製のようなある種の活動や作業は専門業者への委託もあり得る。その際に自ら定めた基準が守られるよう品質管理体制を敷くのも〔視聴覚〕アーカイブの責務である。
4.2.4

視聴覚アーカイブ活動の周辺にあるその他

多くの活動は、個々の〔視聴覚〕アーカイブ、方針、
優先順位づけ、状況によって異なるが、全て本質的な特徴の表れである。以下はその一部に過ぎない。
⃝ 来館者用研究施設、図書室とそのサービス⃝ 来館者向けの上映・展示施設とそのプログラム⃝ オンライン目録⃝ オーラルヒストリー・プログラム⃝ 専門家のための研修プログラム⃝ コレクションに基づく製品のマーケティング⃝ 出版プログラム⃝ 外部での上映・展示のためのキャリアやモノ資料（器物）の貸出⃝ 来館者向けの企画（講演会、上映、映画祭、展示会）⃝ 来館者用の設備（ショップ、カフェ、交流の場）
4.3

類型

4.3.1.1

視聴覚アーカイブには様々な組織モデル、類型、利害が含まれる。各組織が唯一無二の存在で、いかなる類型も多かれ少なかれ恣意的で人工的になるのはやむを得ない。それでもこの分野をいくらか具体化するために、分類は有効な方法である。
32

4.3.1.2

分類方法として、いかなる〔視聴覚〕アー

カイブでも〈位置づけられる〉指標を以下に〔6 件〕
列挙する。
⃝〔1〕非営利／営利⃝〔2〕自律性の度合い⃝〔3〕地位⃝〔4〕利用者⃝〔5〕メディアの範囲と機能⃝〔6〕特徴と力点
4.3.1.3

この類型のカテゴリーは何れも、いかなる専門職団体の会員資格とも一致しないが、確かに入会の際に適性を判断するヒントにはなる。いかなる団体にも属さない〔視聴覚〕アーカイブも多数存在する。
4.3.2 〔1〕非営利／営利
4.3.2.1

視聴覚アーカイブ活動は文化的動機から起こった運動である。つまり潜在的な収益性の有無とは関係なく、素材に本質的な価値があるから保存するのであって、それは実際のところ、〈時代遅れ〉で価値があるとは思えない映画や録音・録画の廃棄を駆り立ててきた優勢な商業的エートスの妨げになる。
他の分野における文化保護と同様に、この分野でも非営利活動は経済的に自立できず、公的または慈善的な財源に頼っている。それでも基本的に利他的な
この価値観が現在も重要視されている。
4.3.2.2

非営利型の〔視聴覚〕アーカイブは次第に別の型に補完されつつある。つまりライセンス供与、セグメント化、二次利用など、自らが、または母体組織が著作権の管理を通してコレクションから利益をあげる自給自足型である。レコード会社、映画会社、
テレビ局など組織内のアーカイブズ機関が典型例である。レトロスペクティブ素材のための販路が増大し、したガバナンス制度、そして専門職として機能を遂

かつては見向きもされなかった資産にも再び価値が行する確固たる決定権も持っている。一方、母体の見出されている。

下部組織として財源を得て、明らかに専門職としての決定権を制限されている機関もある。ほとんどの4.3.2.3

政府が管轄する国立のアーカイブズ機関は

機関は、これら両極のあいだのどこかに位置する。

非営利型の典型例である。一方、放送事業者の機関
内アーカイブズやストックショット・ライブラリーは、
営利型の典型例である。前者は利他的な目的から公4.3.3.2

自律性は極めて重要な性質である。アーカ

イブズ機関が効果的・倫理的に機能するには、専門的には賞賛されるが、経済的な見返りはなく、アク職として最低限の自律性が欠かせない。その度合い

セスも無償提供する。後者は利益を生み出すため、は必ずしも明白ではなく、一見したところ独立してまたは対価を得るため資産管理に専念する。こうしいるのに実は上位組織の一部門で、法的にも実務的た考え方や価値観の違いは選別方針やアクセス提供にも自律性をほとんど持ち合わせていない機関があだけでなく、保存の基準や手法にまで及ぶ。

るかと思えば、逆に、親組織の一部門でも実はかな
り独立性が高かったりする。

4.3.2.4

こうした違いこそ、この分野と専門職団体の構造基盤である。例えば FIAF は営利団体を会員として受け入れないが、IASA と AMIA は営利／非営利問わず受け入れる。どちらの種別の〔視聴覚〕アー
カイブも、視聴覚遺産の残存を確かなものにするという重責を担い、共通項を分かち合い、連携もして

4.3.4 〔3〕地位
4.3.4.1

この用語は軽蔑的、またはエリート主義的な意味合いで使うのではない。あくまで実用的な記述子
としてアーカイブズ機関の活動の責任範囲に欠かせない。

いる。〔視聴覚〕アーキビストは長いキャリアのあい
だに双方の機関を行き来するかもしれない。それだ

4

4.3.4.2

4

4

地理的な地位は、アーカイブズ機関が網羅

けに二つの異なる価値観から生まれる問題や緊張感する、または代表する領域を定義する。国立のアーカについて議論するのは重要である。

イブズ機関は、地域レベルで活動する機関より収集・サービス範囲が広いが、きめの細かさは期待できない

4.3.2.5

この二つは全く相容れないアプローチではだろう。国立機関には国立レベルにふさわしいコーディ

ない。非営利の〔視聴覚〕アーカイブは、財源が増え

ネーター的、または指導者的な役割もあるかもしれない。

る以上の速度で成長するコレクションやプログラムと闘っている。それゆえ、商業活動（著作権のマーケティングやコレクションのコンテンツ販売）に着手し、助成金収入の不足を補うためスポンサーを探

4.3.4.34

4

4

政府や特殊法人のアーカイブズ機関の多くは公的な 地位を持つ。つまりその役割や機能は、法令も、実務的な経理上の取り決めも、何らかのかた

し、そうすることで収益事業に役立つ技能や考え方

ちで政府に認められている。この地位によって予算を身につけている。一方、営利目的の〔視聴覚〕アー（政府から毎年確実に支給される補助金）を調達し、カイブは、親組織への内部教育の作業を穏やかに進

説明責任を果たし、そして場合によっては公開審査

めれば、選別方針を実行する上で利他的な考え方をも受ける。法定納入制度があれば、義務づけられた

ある程度は導入できるかもしれない。

制度の恩恵を受けるだろう。

4.3.2.6

4.3.4.4

デジタル保存の導入によって、非営利の視アーカイブズ機関には、組織の設立年数、聴覚アーカイブの問題は深刻化した。デジタル保存は

コレクションの本質と評判、活動範囲、一般的な知名度、全く新しいレベルの資金源を恒常的に必要とする。場

主導者の人格などの組み合わせにより、時を経て地位合によっては、その維持のため自ら収入源を得る戦略と権限が生じる。おそらく他のもっと広い専門職の世を打ち立てねばならない。基本的には、これまで以上界においてアーカイブズ機関が担う役割や、その分野に大規模な人材・資金基盤が永続的に必要になった。

一般における評判にも左右される。

4.3.3 〔2〕自律性の度合い

4.3.5 〔4〕利用者

4.3.3.1

4.3.5.1 〔視聴覚〕アーカイブを決定づけるのはサービ

あらゆる意味で独立したアーカイブズ機関もある。つまり法的に独立性が規定され、安定した

4

4

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スの提供先たる公衆である。まず明確に定義できるのは、財源を備え、趣意書があり、審議会や理事会、また前述の〔1〕非営利／営利の二分法である。例えば放送は支持母体に対して説明責任を果たせるだけの独立

ネットワークは、何より内部の番組制作のニーズや親33

組織の戦略にしたがうので、機関内アーカイブズは組
織の日々の制作や技術のワークフローにある程度組み込まれている。素材は利潤追求の動機に基づいて利用者に幅広く供給されるだろう。同様に、放送局にありがちなのは著作権の統制である。極端な話、アクセス提供が他の計画（例えば商業的な二次利用の戦略など）とぶつかれば、アクセス提供を控えるかもしれない。
4.3.5.2 非営利の〔視聴覚〕アーカイブの動機は文化的価値や公益の価値に基づく。この分野の利用者の範囲は幅広い。例えば大学を拠点とする〔視聴覚〕アー
カイブは、カリキュラムに対応したコレクション
構築とサービス提供を通じて意識的に学術的な利

重みは拡散されるが、破損のリスクが高いSPレコードの平置き収蔵© Fabricia Malan

用者の要求を満たす。視聴覚資料を作成する産業、文化理解、調査研究、観光などのニーズに応える〔視聴覚〕アーカイブもある。機関の規模が大きくなり、
対象範囲が広がるほど、さらに多様な利用者の要求に応じる必要が生じるだろう。

4.3.7 〔6〕特徴と力点
4.3.7.1

単純化し過ぎは覚悟の上だが、以下は〔視聴覚〕アーカイブを特徴と力点の違いから〔11の型に〕分類する方法である。中には複数の種別にまたがる〔視4.3.6 〔5〕メディアの範囲と機能

聴覚〕アーカイブや、当初は小規模でも秩序立った方4.3.6.1 今日の記憶機関のほとんどが幅広いメディア

カイブや、重要な個人／法人のコレクションの取得がを所持するが、ほとんどの視聴覚アーカイブは（関連きっかけとなった〔視聴覚〕アーカイブ、そして創設する専門職団体も）実務的に、概念的に、文化的に映画、者の嗜好によって形成されたコレクションやその特徴

放送、音声記録に特化した歴史を持つ。視聴覚メディをいまに残す〔視聴覚〕アーカイブもある。

針に基づく選別と取得を経て成長した〔視聴覚〕アー

アが技術的に集約されてきた一方、実務やテーマの専門性はどちらかといえば拡散されてきた。映画フィル
ムの補修や復元は、レコードのアセテート盤や初期の4.3.7.2 〔a〕放送アーカイブ：主に選別されたラジオおよび／またはテレビ番組や CM の在庫を収蔵す

録音テープといった聴覚資料の復元とは技術を異にする。

る。（通常は企業資産としての）保存、そして放送や京劇史の専門知識は、テレビ以前にハリウッドで製作

制作の資源とするのが目的である。親組織には公共されたアニメーション映画の知識とは異なる分野である。

機関もあれば営利企業もある。特例を除き、多くは主要ネットワークから小規模な公共放送局にわたる

4.3.6.2 〔視聴覚〕アーカイブは、活動の焦点や専門放送事業者の一部門であり、独立性の度合いも様々

知識だけでなく設備や能力においても多様性に満ちていである。コレクションには台本や番組資料など付随る。最先端の収蔵庫、音声や映像を処理する現像所、特する素材だけでなく、インタビューや音響効果など

別仕様の上映施設や講堂、大容量デジタル・ストレージ、の〈未編集〉素材も含まれる。多くの放送アーカイブ

来館者用の調査研究施設などを備えた大規模な〔視聴覚〕

はインターネットを活用してポッドキャスト、ダウンロー

アーカイブもある一方、こうした設備を切望しつつもほ

ド、オンデマンド・ストリーミングを提供する。

とんど、または全く持たず、コレクションの保全または
デジタル化といった作業を外部業者、別の〔視聴覚〕アー
カイブ、他機関に委託する小規模な〔視聴覚〕アーカイ4.3.7.3 〔b〕プログラミング・アーカイブ：機関内の上映施設、劇場、リスニングルームで実施されるブもある。後者の場合、自ら設定した基準が確実に適用

綿密に調査研究／キュレーションされた文化・教育

されるように品質管理体制を整える必要がある。

目的の一般公開企画に特徴づけられる。こうした企画は大抵、専門家の解説に始まり、古いオーディオ・

34

4.3.6.3 〔視聴覚〕アーカイブはとりわけ経済的、政テクノロジーや旧式化したフィルム形状を観客に経治的、文化的な状況下でそれぞれ進化してきたため、験してもらう内容である。音声の展示なら楽曲、ラ

その範囲と能力は実用主義の産物であると同時に理想

ジオ、歴史的録音物を、映画上映なら最良のアナロ主義の産物でもある。ある国立機関が単独でカバーすグ／デジタル素材を求めて生演奏を組み合わせた無るところを、別の国では複数がカバーするかもしれな

声映画の上映を企画できる。プログラミング・アー

い。組織間にも組織内にも駆け引きは存在する。

カイブなら、フィルム映写やアコースティック録音

のような消えゆく技能を育成できる。芸術形態の一つとしての上映施設の重視も特徴的である。

54）

4.3.7.7 〔f〕テーマを絞った／専門的な〔視聴覚〕アー

カ イ ブ：この種別に含まれるのは、ありきたりの

視聴覚遺産を扱うのでなく、むしろ明確に、時に高度
4.3.7.4 〔c〕視聴覚博物館：重視するのは撮影機、な専門分野の重点的な取り組みを選んだ、多様な数多

映写機、蓄音機、ポスター、宣材、チラシ類、衣装、くの機関である。テーマ／主題、地域性、特定の時代、記念品といったアーティファクトの保存や展示である。

特定の動的映像またはオーディオの形状に、特定のまた教育や娯楽を目的に一般公開されるコンテクスト

文化団体、学問領域、研究分野に関連する素材に絞るの中で映像や音声の展示も重視する。歴史的なコンテ機関もあるかもしれない。オーラルヒストリーや民俗

クストを与えるため、多くが音声記録や映画が出現す

音楽のコレクション、そして民族誌学の素材の場合もるより前の幻灯機や視覚玩具といったアーティファクある。多くは上位組織の一部門だが、中には独立機関トも扱う。このカテゴリーの中で目立つ集団を形成すもある。個人研究や学術研究に対するサービス提供にるのが映画博物館であり、他には放送メディアや音声重点を置くのが特徴である。

記録に重点を置く集団がある。中には大規模で壮観なコレクションやその展示もある。大抵の視聴覚アーカ

4.3.7.8 〔g〕映 画 会 社 の〔視 聴 覚〕ア ー カ イ ブ：

イブは旧式化しつつあるテクノロジーを維持している

例えば映画業界の中には、アーカイブユニットやアーので、ある意味、視聴覚博物館でもある。

カイブ部門を機関内に設置し、自社作品の保存に自覚的に取り組んできた大手製作会社もある。多くの

4.3.7.5 〔d〕国立視聴覚アーカイブ：幅広い団体が放送アーカイブと同じように、その目的の上位に通考えられるが多くが大規模で、国家レベルで運営され、常は企業サービスにおける資産管理というもっと大予算は政府に依存し、一国の視聴覚遺産の全体またはきな目標がある。こうした機関内アーカイブズは場

主要部分を記録・保存し、公衆にアクセスを提供する

合によっては潜在的に採算が取れそうな映画、番組、権限を持つ。世界でも最大規模で名の知れたフィルム

録音・録画の復元や再構築にかなりの資金・人材を

アーカイブ、テレビアーカイブ、サウンドアーカイブ投入する。56）の多くがここに当てはまる。法定納入制度がある国の多くで国立視聴覚アーカイブが資料の納入先になっている。アクセス提供は一般向けの展示、マーケティン

4.3.7.9 〔h〕地域／市／地方の〔視聴覚〕アーカイブ：

国立レベルより下位のレベル〔地理的に狭い範囲〕

グ、専門家支援、個人研究サービスと多岐に渡り、専で活動する〔視聴覚〕アーカイブも数多い。設立の門性の高い技術サービスや助言サービスも含め、全方

きっかけはおそらく特定の行政または政治状況―

位を網羅している。国内の他の視聴覚アーカイブ活動

政府の地方分権制度など―にあり、それぞれの目のサービスを補足し、連携も盛んである。役割は国立

的に応じて焦点を絞る。地元コミュニティの関心やの記憶機関と類似し、何らかの母体の下位機関もあれ支援を結集できるという利点があり、敷居の高い国ば、同様の地位と自律性を帯びた独立機関もある。

立〔視聴覚〕アーカイブや、専門的な〔視聴覚〕アー
カイブとは関連づけられないような活動に取り組める。

4.3.7.6 〔e〕大学の／学術的な〔視聴覚〕アーカイブ：

結果として、価値のつけられないほど貴重な個人所

サウンドアーカイブ、動的映像アーカイブ、視聴覚アー

有の素材がこうした機関で注目を集め、活用される。

カイブを持つ大学や学術機関は世界中に無数にある。

運営するのは図書館、文化・教育団体、地方自治体

創設の理由は大学の課程のニーズ、地域性やコミュなど趣旨に共鳴する幅広い機関である。

ニティの遺産保存、またはその両方の場合もある。
時を経て全国的／世界的に知られるような充実した活動へと発展した機関もあれば、多様な資金源や重4.3.7.10 〔i〕コミュニティの〔視聴覚〕アーカイブ：
おそらく民間所有、または地元の歴史協会その他の要な保存、復元、アウトリーチ・プログラムを発達

市民団体が所有するコレクション素材に関連するグさせた機関、そして〈プログラミング 〉の道を追求し、ループ分けや横の結びつきがある。特徴は実に幅広い。

その領域で高い専門性を築いた機関もある。時にそしてデジタル化された動的映像や音声記録は、よ

小規模なままでニッチな役割に焦点を絞り、専門性

り大きな収蔵品のネットワークへの組み込みが容易を極める機関もある。55）である。コミュニティには様々な形態があり、例え54） この用語の語源と思しきシネマテーク・フランセーズの運営上の力点を踏襲するフィルムアーカイブは、全てではないにせよ伝統的にシネマテーク
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と呼ばれる。しかし最近この用語は〔フィルム〕アーカイブ自体ではなく、名画座スタイルのキュレーションされた上映プログラムを提供する別組織を指して使用されている。
55） 大学の一般的な特色として〔視聴覚〕アーカイブ的な企図を持たない視聴覚資源のコレクションがあり、これらとは区別される。
56） よく知られるのが1990年代の先駆的なデジタル復元の事例である。ディズニーが 1937年に製作した『白雪姫』の再リリースは復元費用を回収できた。そのため、多くの製作会社が以後このパターンを繰り返した。公共機関にとって復元費用は法外な金額になるだろう。

35

ば私的なホームムービーの残存に関心を持つ層が新示したが、当然ながらもっと多くの検証が必要であり、

たなネットワークや保存戦略を生み出している。

単純化し過ぎは承知の上である。59）

4.3.7.11 〔j〕オンライオンのデジタル〔視聴覚〕アー

4.4.2 〔1〕図書館／ライブラリー

らオンラインにコレクションを構築している。情報源

4.4.2.1

57）

カイブ：物的な貯蔵庫は持たないが、多様な情報源かには一般から募ったデジタルファイルも含まれる。取伝統的に図書館は書かれた・印刷された

文字の貯蔵庫だが、あらゆる形状の情報を提供して得方法に限界があるので、コレクションの主題やテーいる。図書館が扱う素材は多くの場合、出版物およびマにはこだわるが、収集対象とする映像や音声の技術／または頒布を目的に考案され、意識して「知らせる」、

的な品質にはさほどこだわらない。こうした〔視聴覚〕「説得する」、「心を動かす」、「楽しませる」ために創作アーカイブの課題は長期的な持続性だろうか。

される。図書館のコレクションの基本単位は、出版さ58）れた一点ごとの書籍、定期刊行物、パンフレット、録音・
4.3.7.12 〔k〕記憶機関全般：多くの機関が永続的録画、ウェブサイト、地図、図画、デジタルファイルな保有を意図して相当量の視聴覚素材を蓄積しておなどである。たとえ多くの図書館に同じ書籍があってり、おそらく以上の中で最大のカテゴリーである。

も、それぞれの図書館のコレクションに利用者、責任、記憶機関では視聴覚素材を形成されたコレクション、

運営方針、選書能力によって唯一無二の特徴がある。

または出 所（フォンド）の切り離せない一部として情報管理やアクセス可能性は、目録や書誌が丁寧に取得する。しかし視聴覚部門がない機関や、専門職整備されているかどうかにかかっている。重要なデータ員どころか視聴覚を扱う設備さえ持ち合わせていな

項目は出版者、著者、主題、出版年、出版地などである。

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い機関もある。そのため長期的には、資料の保存と素材のアクセス可能性のあいだにジレンマが生じる。

4.4.3 〔2〕公文書館／アーカイブズ

4.4

4.4.3.1

世界観とパラダイム

4.4.1て蓄積されたアナログ／デジタルの記録を扱う。伝

はじめに

4.4.1.1

公文書館は、社会的／組織的な活動におい

統的にはほとんどがオリジナルの未公表素材だったが、今日ではそうとも限らず複雑化している。公文書館

様々な記憶専門職の決定的な特色は、自らのが関心を向けるのは単独の作品よりむしろ、公表の興味の対象となり得る大量の素材に対する特定のもの

意図の有無にかかわらず活動の残滓の集合体としての見方、パラダイム、世界観である。これらが意義深の記録の特質である。公文書館の素材はコンテクス

い選別、記述、編成、そして素材へのアクセス提供をトにおいて編成される―つまり、作成者や活動その可能にする。標準的な構成要素としてのコレクション

他の関連記録との結びつきを最優先に考え、それに構築、コレクション素材の管理と保全、利用者へのア

基づいて手元の資料を構築し、管理し、アクセスをクセス提供の規範に共通点は多い。そこには機械的ま提供する。例えばある書簡ファイルは、特定の状況

たは実利的というより、遥かに文化的な動機や倫理観や時期に特定の政府機関が作った特定のシリーズのがあり、乏しい資源を巡る管理上の競合がある。違い

一部かもしれない。この知識に基づいて公文書館全が表れるのはこうした機能への取り組み方である。

体を正しく理解するには、素材をコンテクスの中で使用する必要がある。きっかけとなる入口を利用者

4.4.1.2

歴史や伝統の影響を受けてきたとはいえ、
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に提供するのは目録ではなく、検索手段である。

本質的にこうした世界観は素材の物的な形状やデジタ
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ル・フォーマットには左右されない。
〔1〕図書館、〔2〕〔4〕視聴覚アーカイブは総じて、
公文書館、〔3〕博物館、
例えば紙や視聴覚の形状、そしてデジタル・フォーマットを収集している。さらにどの機関でも素材の電子的な送付や取得が増えている。比較表を巻末の付録2に4.4.4 〔3〕博物館／ミュージアム 60）
4.4.4.1

博物館は資料や出版物というより「モノ資料」そのものを扱い、それらを収集、調査研究、ドキュ
メンテーション、展示する。中心的な技術領域は保〔2017 年 12 月 28 日参照〕の国際的な「ホームムービーの日」
57） 事例としてホームムービー・センター［http://www.centerforhomemovies.org］〔http://homemovieday.jp〕
がある。
〔2017 年 12 月 28 日参照〕や MASE プラットフォーム［http://www.mase.es］
58） 例えば 9.11 デジタルアーカイブ［http://911digitalarchive.org］〔2017年12月28日現在メンテナンス中〕がある。
59） 図書館、博物館、公文書館と視聴覚アーカイブの簡易的な比較表が付録2にある。
60） ICOM は博物館を「社会とその発展に貢献するため、有形／無形の人類の遺産とその環境を、研究、教育、楽しみを目的として収集〔取得〕、保存〔保全〕、調査研究、普及、展示をおこなう公衆に開かれた非営利の常設機関」と定義する〔参考：「イコム規約」ICOM 日本委員会による日本語訳〕。

36

全であり、統制された状況下でコンテクストに合わ
せて教育目的で公開・展示する技能こそが根本的な存在意義である。視聴覚テクノロジーは展示用に頻繁に利用される。

4.4.6

視聴覚アーカイブのパラダイム61）

4.4.6.1
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上記の仮説のテレビ番組を何か別のものの

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一側面としてではなく、それ自体として捉えようとす
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るのが視聴覚アーカイブの姿勢である。裏を返せば、
4.4.5 〔4〕視聴覚アーカイブ

第一に情報、歴史記録、芸術作品、組織記録としては

4.4.5.1

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捉えない。視聴覚アーカイブはそれら全てと同時にそ
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必然的に、視聴覚アーカイブ全体が明らかにれ以上の何かを合わせたものをテレビ番組として捉え

上記3つの概念の全側面を網羅している。例えば、扱る。その事実が視聴覚アーカイブの手法やサービスにう素材は公開された／未公開のものがともにあり、必影響する。視聴覚メディアとしての作成物の特徴こそ、ずしもその区別が明確または重要とは限らない。むし視聴覚アーカイブの第一の判断基準である。これは何ろ〈オリジナル〉（フィルム原版やマスター録音・録画）

世紀も前、現在我々が知る図書館の第一の判断基準がの概念にこそ意味がある。目録作業と在庫管理の技能

書籍の特徴だったのと同じである。

44

は、図書館、博物館、公文書館と同様に視聴覚アーカ
イブにも不可欠である。テクノロジーのメディアを扱うため、テクノロジーを作品から切り離して考えるの

4.4.6.2

定期刊行物、ポスター、写真、台本など紙素材も収集するこれら視聴覚アーカイブがいかに資料

は概念的に不可能で、つまり博物館学の領域にも関係を扱うかを事例として詳しく説明しよう。多くの〔視がある。個人に対しても、規模の異なる団体に対しても、

聴覚〕アーカイブはこうしたアイテムをそれ自体としアクセスの機能と手段は多様である。加えて、メディては見なさず、関連する映画作品、放送番組、録音・アの特質に起因する独自の特色がある（次章参照）。

録画の価値の拡大に役立つものと見なす。映画ポス
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ターは関連する映画フィルムのおかげで視聴覚アーカ
4.4.5.2

視聴覚アーカイブという混合体には、上記

3つの歴史ある専門職とあまり関連性のない側面もあ

イブにおいて価値が上がり、重要になる。これは美術館における芸術的な価値とは全く別だろう。62）

る。例えば記録、原秩序の尊重、出所原則というアー
カイブズ学の考え方は、視聴覚アーカイブの制約にこそなれ、必ずしもニーズに合うものではない。情報管4.4.6.3

実務上このパラダイムが機能する範囲は視聴覚アーカイブの状況や選択によって異なる。メディ理やコレクション管理という図書館学の考え方には

アが単一／複数かを問わず、主要な図書館、公文書館、限界がある。アクセス提供はかなり高額になるので、博物館に匹敵する独立性や地位を備えた自律性ある視公文書館や図書館において伝統的に普及している無料

聴覚アーカイブこそ視聴覚資料の展示に最適な場所での公共アクセスの倫理も当てはまらない。著作権コンある。なぜなら、そこでは視聴覚資料が年上の従兄弟

トロールの実務や駆け引きはもっと複雑である。

たち〔図書・モノ資料・公文書〕と同等の文化的地位を与えられるからである。組織内の視聴覚アーカイブ

4.4.5.3 こうした比較は示唆に富み、学ぶに値する。

は、このパラダイムと親組織の世界観のあいだのどこ

例として、仮説を挙げて説明してみよう。あるテレ

かに居場所を見出す。他の資料と同様に、視聴覚資料

ビ番組の正当な収蔵先として全部で4種の機関があるも明らかに組織的なコンテクストに左右されることなとする。その番組は図書館では情報、歴史記録、知く全特徴を留めている。つまり、問題はそのコンテク

的／芸術的な創作物になり、公文書館では特定の組ストがどこまで特質を反映できるか／反映すべきかで織の記録、行政手続きの産物の一部になり、博物館ある（組織内の図書館、公文書館、博物館の専門家もでは展示可能な芸術作品またはアーティファクトに同じ問題に直面している）。

なる。同一番組が異なる視点、つまりそれぞれの専
門職の世界観で捉えられ、相応に扱われる以上、どの概念もそれぞれのコンテクストにおいて正当、合4.4.6.4 社会における持続性：記憶機関の世界観は、収集する素材の物的な形状やデジタル・フォーマット

法的、適切である。視聴覚アーカイブもまた、その（4.4.1.2）によって決まるのではない。同様に、物的番組を正当で適切な自らの世界観―つまり、上記

で技術的なインフラによって決まるのでもない。視聴の総合的な領域によって捉える。

覚アーカイブの特徴としては、テクノロジーの所有や

61） このパラダイムは著者の分析から生じたが、他の見解や概念構造が示され、討議される可能性は決して排除しない。それも間違いなく追求に値する。この分野に触れた昨今の著作に、ジャック・デリダ／ベルナール・スティグレール著 Ecographies of Television（Polity Press 2002年）〔参考：
原宏之訳『テレビのエコーグラフィー：デリダ
〈哲学〉
を語る』
（NTT 出版 2005年）〕がある。
（例えば）アーティファクトや貴重本・手稿の芸術的価値を無視
62） だからといって視聴覚アーカイブは芸術的な側面を無視するわけではない。
しがちなのはむしろ図書館だろう。ここではコレクションを形づくり、優先順位をつける特定のパラダイムを指し示す。

37

保存が期待されるだろうし、社会経済体制の中で、移な展望を示し、普及させねばならない。そうでなけろうテクノロジーと周囲の利用者の期待に鋭敏に対応れば（「ハイ」カルチャーではなく）「ポップ」カルチャーする必要がある。
〔視聴覚〕アーカイブは物的な場所にアクセスできなくなってしまう。視聴覚アーキビ

かもしれないが、仮想的な場所でもあるべきだ。サーストの抱える課題と緊張感は相当なものである。

ビス、利用者、ネットワーク、協力、利害関係者の常に進化する環境において、〔視聴覚〕アーカイブは目立って人を引きつけ、提唱する存在である。このことが予算・人材基盤の適正化にも影響するだろう。インター
ネットによって視聴覚コレクションの可視性とアクセ

4.5.3 〔2〕企業文化
4.5.3.1

脆弱で移ろいやすい視聴覚メディアの特質、視聴覚アーカイブ活動の開拓者としての精神、度重なス可能性は著しく向上した。現世代は、インターネッ

る資金不足と不安定な雇用、急展開するテクノロジー

ト上にないものは存在しないと思い込んでいる。

や組織の趨勢、任務の大きさに比した組織規模の小ささから、視聴覚アーカイブと視聴覚アーキビストは

4.5

視聴覚アーカイブの主要な視点

4.5.1
4.5.1.1

特色を定義する
あらゆる専門職には独自の世界観―自ら使命感と切迫感を持っている（つまり「やることは多いのに時間が足りない」）。視聴覚アーカイブと視聴覚
アーキビストは自ら行動する／行動しない／行動できない理由と常に対峙しながら、周囲を説得し、態度を変えさせ、環境を形づくらねばならない。

にとって大切な対象や問題についてのものの見方―があり、この点において一般社会の中で差別化される。
特徴的なものの見方は時に曖昧でもあり、明確でもあ4.5.3.2

こうした現実は、姉妹専門職が持っているような地位、認知、安定した養成制度、資格認定、44

4る。視聴覚アーカイブも例外ではない。以下の通り〔8

アドボカシー体制を目指す若い分野の使命感、またはつの〕独自性によって、視聴覚アーカイブとそれ以外

情熱的な献身となって現れる。一般的に富や名声と強の記憶専門職を比較検討し、違いを理解しよう。

く結びついている産業に属しているにもかかわらず、

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視聴覚アーカイブ活動は現在のところ富や名声とは縁
4.5.2 〔1〕視聴覚産業

遠い。国立の図書館や公文書館は、出版業界や政府の4.5.2.1

務を享受しているが、視聴覚アーカイブは、自らの知産業 ...... 視聴覚アーカイブは記憶機関の世

官僚制度によく見受けられる歴史ある安定した法的義界の一部であり、その世界を特徴づける社会的責任

的財産の支配に熱心な企業によく見受けられる移ろいと公共サービス精神を自認している。しかしそれはやすい商業的な法的基盤の中で活動している。

―程度の差こそあれ―もう一つの世界、つまり国際的な視聴覚産業の一部でもある。視聴覚産業から

4.5.3.3

視聴覚アーキビストの特徴として多芸多才振職員を採用し、業界言葉で話し、業界のニーズを満りが顕著なのは、このためではないだろうか。社交術がたし、企業家精神と視聴覚メディアに情熱を抱くと

公式／非公式の両面で人間関係に大きく依存する分野だ

同時に、とりわけ営利組織の内部の視聴覚アーカイ

けに、この資質は極めて重要である。政治力やアドボカ

ブの場合、公益に資するという利他的な目標よりも、シーの技能も同様である。ショービジネスの世界で働く（例えば）収益増や親会社の優先事項への従属がどうにはショーマンシップの創造力―創造的に、起業家的にしても優先される。

考えを述べ、番組制作者や映画作家のように思考し、共感を示す能力―が求められる。視聴覚メディアをそれ自

4.5.2.2

そしてその歴史。いくつか特筆すべき例外はあるが、経験則として、視聴覚産業は新作の製作体として楽しまない者は、視聴覚作品の特質や創造的・効果的利用、そして収集に尽力する者に共感しないだろう。

スケジュールを第一に考えるばかりに、社史をめくるような、そして文化的・歴史的観点から過去の作
品を見るような意向も、時間も、資金もほとんど持38

4.5.3.4

この資質が記憶機関の文化の伝統的で学術的な構成要素を補完する。例えば基礎技術、そして視ち合わせていない。必然的に公共の〔視聴覚〕アー

聴覚メディアと視聴覚アーカイブ活動史の知識は、個々

カイブの興味関心には一致しないし、匹敵しない。

の専門が何であれ必要である。この分野では商業的な資産価値は大抵の場合、手遅れになるまで理解され機密情報が常にやり取りされ、アクセスや取得の取引ない。よって、公共記憶を保存しようとするなら視に大金が動き、常に決断を迫られ、多くの重要な供給

聴覚アーカイブや視聴覚アーキビストこそが―組者（個人の蒐集家など）は組織より個人に信頼を置く。

織の立場やエートスにかかわらず―幅広く長期的

それだけに倫理感には注意深く慎重でいたい。

4.5.3.5

こうした比較的小規模な専門家の分野で、個々の機関も小規模となると、後継者育成は容易では4.5.4.3

確かな技術に基づいて、全ての視聴覚形状の素材を復元し、可能な限り誠実に再現する必要性ない。コンテクスト次第ではもっと困難になる。組織から、視聴覚アーカイブはしばしば技術的な専門性

内の〔視聴覚〕アーカイブにおいて、親組織の優先事と機材の集積所という特徴、つまり旧式の技術や作項が後継者育成に影響する場合、それは〔視聴覚〕アー

業を維持・育成する場所と見なされる。〔視聴覚〕アー

カイブに必ずしも最善の成果にはならない。国によっカイブは、生フィルムや機材部品などの供給を大規ては政権交代が一連の公的機関のトップ交代を意味し、模な産業インフラに依存するため、いつまで現状のその結果、機関内のトップ以外の地位にも影響が及ぶ

ままでいられるか長期予測はできない。アナログ／

かもしれない。あるいは、経済的な問題から技能を持

デジタルの選択肢が多様になり、形状（フォーマッ

つ人材が別分野の待遇のいい仕事に就くこともある。

ト）も 急 激 に 増 加 し、〔視 聴 覚〕ア ー カ イ ブ は 倫 理

結果的に〔視聴覚〕アーカイブは技能を失ってしまう。

的な緊急性と経済的な緊急性の両方に直面し、対応を迫られている。増え続けてきた旧式形状の視聴覚

4.5.3.6

その運動史を見ればわかるように、〔視聴素材を保管・維持してコピーを作成する際に、慣性

覚〕アーカイブはしばしば開拓者精神を持つ活動家

効果が近未来に向けた性急な判断を思い留まらせる。

によって築かれてきた。要となる個人は長期にわたっ今後も引き続き視聴覚メディアの特徴と不可分なもて職員を集めて育成し、時には組織の将来の着地点のとして保存業務に関連する審美的技能、歴史的まで見据えていた。しかし常にそうとは限らず、要知識、倫理的判断が必要とされるだろう。66）となる者が何らかの事情で何の備えもなく早逝すると、組織は取り残されてしまう。63）

4.5.4.4

保存が中心にある以上、当然それに関連する特徴として、視聴覚アーキビストは技術的なものの見方
4.5.4 〔3〕保存をする。視聴覚アーキビストは常に審美的かつ技術的に4.5.4.1

前章で保存は視聴覚アーカイブの中心に位置

機材の誤った取り扱い、誤用がコレクション素材にもた、保存とアクセスのあいすると述べたが（3.2.6参照）

らす直接的な影響を様々な状況において理解している。

だには多くの記憶機関共通の葛藤がある。アクセスは

そこで映画館に行っても、音声記録を聴いても、テレビ

多かれ少なかれリスクと費用をともなう。それでもなや DVD を見ても、YouTube のようなオンラインソー

お、アクセスの見込みのない保存には意味がない。そスにアクセスしても、テレビ映像のデジタルノイズ、録れを〈つけ足された余計な〉機能と考える機関も多いが、音のダイナミックレンジ、コンピュータ映像の画質、映保存は概念的に視聴覚アーカイブ機能の主役だろう。

画の上映用プリントの状態といった、自らが見聞きする

考え、多様な技術的機器を使いこなし、不適切な収蔵、対象の技術的な特徴を本能的に感得する。
4.5.4.2

視聴覚メディアはテクノロジーに基づく。

保存の実際は視聴覚アーカイブの機能全てに作用し、日々の業務と一体化して〔視聴覚〕アーカイブの見
識や意思決定を形づくる。つまり多かれ少なかれ、素材へのアクセスにはテクノロジーや費用がついて4.5.5 〔4〕証拠的アプローチ
4.5.5.1

視聴覚アーカイブは視聴覚メディアの特質とその―物的、審美的、法的な―コンテクストに回る。デジタルもアナログも含め、アクセスの方法

起因する取得、コレクション管理、ドキュメンテー

は数多く考えられる。64）アクセス用コピーが既にあション、サービス提供の手法と原則を論理的かつ正当るなら取り出して届けられるが、これから作成するに用いる。他の記憶専門職のアプローチと度合いも種なら間違いなく、利用者側と提供者側が同意できる類も異なるのはそのためである。自明の理かもしれな

範囲のデジタル・フォーマットになるだろう。その際、いが、視聴覚アーカイブ活動が記憶専門職から生じ費用負担が発生するかもしれない。何を選択するにたという事実は、次のことを意味する。自動的な類推せよ、作品の残存を脅かすようなリスクのあるアクによって、視聴覚アーカイブ活動の実践の場で異なる

セス方法は受け入れ難い。

（そして時に相互に矛盾する）前提が実際に適用された。

65）63） わかりやすい実例はディズニー社である。ディズニー社ほど根本的に文字通り代替の効かない突出した人物を中心に構築された組織は珍しい。
1966年のウォルト・ディズニーの逝去により、同社は困難な組織変革を経験した。
64） フィルムのアクセス用コピーを含むが、費用がかかるため、能力ある現像所や対応できる上映設備なしに上映用ニュープリントはまず作成されない。
映画館での上映が想定される場合、現行の形状としては DCP（デジタルシネマパッケージ）が選ばれる可能性が高いだろう。
65）〈受け入れ難い〉は相対的な概念であり絶対的ではない。つまり利用者が特に重要なアーティファクトや保存されるべきコピーにアクセスしたい場合のリスクの度合いによる。このリスクをどう扱うかは個々の〔視聴覚〕アーカイブ次第である。
66） デジタルのクローンはいつか本当にオリジナルのアナログのアーティファクトを代替するのか。この領域は進行形の、倫理的で実務的な討議を要する。

39

4.5.5.2

わかりやすい事例として、67）図書を扱う司ある。視聴覚産業自体が個人対個人の関係に多くを書はかつて映画フィルムのトップタイトルや缶の記述負っている。蒐集家は感性が鋭く、信頼関係は壊れから目録を作成していた（さすがにもう廃れているやすい。そこで欠かせないのが、人間関係を築き、と願いたい）。フィルムアーカイブの目録担当者なら、持続させ、信頼感を抱かせる能力である。所有権とフィルムに異なるトップタイトルが接合されている可利用権を巡る倫理的な問題が頻繁に起こるだけに、能性を十分考慮するだろう。缶の中身の入れ違いだっ注意深い判断が求められる。

てある。通常は表題紙が綴じ込まれたアーティファクトを受け入れている司書にとって、これは全く馴染みのない領域だった。そのため目録作業において映画
フィルムが何かを断定するための調査研究の必要性を主張し、根気強く説得せねばならなかった。

4.5.7 〔6〕コレクション管理
4.5.7.1

アナログの視聴覚キャリアの多くは、費用の面でも環境的にも脆弱な特質を持つ。視聴覚アー
4

44

4

4

4

4

カイブは経済的に工面できる範囲で温度／湿度が制
4.5.5.3

4

4

4

4

しばしば第一原則に立ち返って作業する必御された保存環境を維持し、取得に際して素材を詳

要性が後から明らかになった。多くは、まだ明らか

しく調査し、その後も定期的に収蔵品の状態をチェッになる過程かもしれない。例えば、アーカイブズ学クする。キャリアを個々に同定・識別する在庫管理と図書館学のコレクションの組織化や記述のアプロー的な方式、そして素材を外形・物的状態・サイズにチは異なるが、視聴覚アーカイブ活動は両方を試した。

よって分類する維持体制は視聴覚アーカイブの一面

多くの視聴覚アーカイブは両者の意図を引きながら、としてある。状態を継続的にモニタし、必要に応じ結局は基本的な前提もやり方も異なるアプローチをて正しい保存処理を施すためには、個々のアナログ構築した。そして広まったのが、コレクションを一のキャリアの詳細な技術情報の蓄積が欠かせない。

覧として扱いつつ、目録作業を重ね合わせるアプロー

そのため、題名によって同定・識別された作品に結チである。そのため維持管理と知的記述は別作業とびつけられる個々のキャリアは重要な単位となる。69）

して、時を異にして取り組んでいる。

キャリアの概念と適用についてのこのアプローチは、
視聴覚メディアの物的・概念的な特質に由来する。

4.5.6 〔5〕コレクション構築
4.5.6.1

図書館、博物館、公文書館に同じく、視聴4.5.7.2

視聴覚アーカイブに求められるデジタルファ

イル用の記録装置や管理構造の知識・技能は、現在も進覚アーカイブも一般的に多様な手段で素材を取得し、化の途上であり、結論は先延ばしとなっている。コンテ

選別・評価の方針と機構を築いて適用している。手段

ンツや出所の記述はアナログ・キャリアと似ているが、には購入、交換、寄贈、そして場合によっては法定納

メタデータ管理やファイルの周期的なメンテナンスが欠入制度がある。コレクション構築には付加的で特徴

かせない点ではアプローチが異なっている。ここで焦点的な側面があり、中には自発的な寄託（保管先の視聴となるのは個々のキャリアよりむしろ、その作品をアク覚アーカイブは著作権および／または物的素材の法セス可能にする環境全体の管理である。例えばキャリ的所有権を持たない）、放送の同時録音・録画、新たアとしての CD が物的に適切な管理下にあっても、そのな録音・録画の作成、商品寿命が数十年どころか数週

CD に記録されたファイルにビットロット（経年エラー）

間に満たない束の間の素材を見つけ出して追跡する技

やデータ破損が起きているかもしれない。ファイルが無能も含まれる。古い素材を求めるなら組織的な探索や事に存在していても、それを開くのに必要なハードウェ隠されていそうな場所での〈宝探し〉しかない場合もア、ソフトウェア、システムが生きているとは限らない。

ある。視聴覚アーカイブは受動的な引き取り手ではな
く、むしろ選択眼を持つ能動的な探究者でありたい。68）

4.5.8 〔7〕アクセス

4.5.6.2

4.5.8.1

蒐集家も含む個人こそが素材の主要な源泉であり、だからこそ蒐集家との関係は極めて重要で視聴覚メディアの特質上、既に実施されている／今後実施されるアクセスのあり方は多様である。

67） 著者の経験によると、図書館領域ではかつて丸缶に入れた16mm フィルムのコレクションをデューイ十進分類法によって棚に縦置き整理するのが必須条件だった。もちろんビデオテープ、CD、DVD は物的な形態がずっと図書に近いので、図書館のオープンアクセス方式に容易に統合できる。
68） このパターンは視聴覚アーカイブの組織としての設定や親組織の方針による。ほとんど選別をせず、積極的に行動しなくても済む場合もあるだろう。公的な政府のアーカイブズは、例えば他の政府機関から素材の義務的な移管を受けるかもしれない。
69） キャリアとは個々の物的な単位―例えばオープンリール、フィルムリール、ディスク、カセットテープなど―を意味する。場合によっては一作品が論理集団ごとに別れた多くのキャリアから成る。例えば映画作品は複数の構成要素―画ネガ、音ネガ、マスターポジ、上映用プリント―から成る。個々の構成要素は複数のキャリアから成る。逆に CD の個々の楽曲を考えると、一つのキャリアに複数の作品が含まれている。
4

40

4

4

4

個別の問い合わせ、調査研究、検索のニーズへの対応

ところではない。目録データベースや、映像・音声のように対処的なアクセスもあれば、一般公開、上映、のオンライン閲覧（ただし著作権処理は必須！）の放送、商品のマーケティングのように積極的なアクセ

選択肢は用意されている。逆に伝統的な文字の目録

スもある。アクセスのあり方が多様なだけに、必要との特質が変化し、アイコンや映像・音声も目録入力なる技能や知識も幅広い。一方で技術、コレクション、の一部になっている。さらに、複数の目録データベー

主題、歴史について深い知識が求められ、他方でキュスの横断検索も可能である。こうしたシステムがもっレーター的、起業家的、表象的、創造的な性格も求めと洗練されれば、目録作業、アクセスの実践、期待られる。所蔵品へのアクセスのかなりの部分は著作権、

値は大いに向上する。利用者ははるかに広い視野と配給権、放送権の所有者が持つ法的権利に縛られる。

選択の幅を持つが、それ以上詳しく調べても意味がそのため、いかなる視聴覚アーカイブも著作権法と契ないと決めつけてしまう可能性もある。

4 4 4 44 4 4 4

約の知識に支えられている。
4.5.8.2

平均的な市民が生放送の録音・録画やダウンロードによって著作権を軽視し、海賊版が国境を越えて蔓延する時代にあって、皮肉にも視聴覚素材の大4.5.9 〔8〕コンテクストの結びつき
4.5.9.1

映像と音声が意図するコンテクストは、資料の正しい理解に大いに関連する。それは視聴覚半を保存するアーカイブズ機関は細心の注意を払ってアーカイブが満たすべき要求のうち、おそらく最も

権利を順守せねばならない。実務上、アクセスは制約

困難なものである。

を受ける。なぜなら、場合によっては所有者の複数の権利を侵害するからである。コレクション素材に多方面にわたる利用リクエストが入れば、 その度に許可
70）

4.5.9.2

一冊の本をハードカバーで読もうが電子図書で読もうが、どちらも同じ経験と考える人もいるだろう。

を得る必要がある。とりわけ古い素材では多くの場合、コンテンツを理解する上でも、求める情報を検索する上所有権の立証が難しく、時には不可能である（1.4.12

でも、アーカイブズのファイルを紙のコピーで閲覧して参照）。そうなると、リスクを承知で作品の一般利用もマイクロフィルムやデジタル形態で閲覧しても大差なを許可して賭けに出るか、または許可しないかを意識

いと考えるのと同じである。多様な環境において幅広い的に決断せねばならない。デジタル化に優先順位を付

形式の本にアクセスにしても、その本の完全性と情報的ける際にも配慮が求められる。パブリックドメインまな価値はほぼ保たれる。対照的に、視聴覚メディアはコ

たはクリエイティブ・コモンズの作品のアクセス可能

ンテクストに依存する度合いがずっと大きい。

性の促進は理にかなっている。
4.5.8.3

図書や手稿一式は閲覧できるが、映画、ビデ

4.5.9.3

例えば、長編劇映画やニュース映画を明るい部屋や視聴ブースのテレビ画面で見るのと、その映

オ録画、音声記録はもとよりアーティファクト全般は、画の製作された時代に建てられた暗い映画館において図書と同じようには閲覧できない。利用者にとって昔か

35mm フィルム映写で鑑賞するのとではかなり異なら最も効率的な入口は、知的コントロールされた目録のる経験である。映画は前者ではなく後者の経験を意図―時にかなり細かい―記入である。目録作業には人して製作された。画質や音質だけの問題ではなく―手とお金がかかり、未だ十分に目録化されていないコレ

画質や音質だけでも極めて重要な問題ではあるが―クションが多いため、視聴覚アーキビストのコレクショ

実際にどのテクノロジーが採用され、どのような環境ンの蓄積された知識こそ目録に代わる重要な情報源であで経験されたのかの問題である。これこそ〔視聴覚〕アーる。しかし、これで帳尻を合わせようとしてもジレンマ

カイブが SP レコードを蓄音機とともに維持する理由のは残る。なぜなら多くの機関が既に気づいているように、一つである。同一アイテムを CD 化して現代の再作成

職員が予期せず亡くなるか、または退職してしまうと、方式で再生するのは、模倣の試みとしては有効かもし知識まで一緒に失われるからである。視聴機器の利用やれないが、オリジナル・テクノロジーで再生される録音・閲覧素材の出庫は時に高額になる。特定の公共アクセス

録画を見たり聴いたりする体験には代えられない。

4

4

4

4

4

4

4

4

は〈無料〉にできず課金するしかない。これもアーカイ
ブズ機関が直面するジレンマである。

4.5.9.4

動的映像と音声記録の保存とアクセス可能性の確保には、究極的にはコピー作成とマイグレー
4.5.8.4

現実に情報へのアクセスは制限されている

ションが必要である。コピー作成は価値中立的な作業が、この現状はもちろん視聴覚アーカイブが目指すではない。一連の技術的な判断と物的な行為（手作業70） 単一の作品の台本、音楽、デザインといった側面はそれぞれ所有者が異なるかもしれない。所有権や統制権は期間、地理的な領域、使用する
メディアによってさらに分散されるかもしれない。

41

による補修など）が、成果物としてのコピーの品質やろうか。課題を提示するのではなく、考えられる解特質を左右する。下された判断と実行された作業の選決方法を相手に提示できるだろうか。

択や品質次第では、歴史が実際に歪められ、失われ、操作される可能性がある。作品の完全性を保存するな
ら、コピー作成ごとに実行した作業と選択の記録を次

4.6.3

支援コミュニティは〔視聴覚〕アーカイブの存在と使命を公衆に知らしめる広報によって拡大する。

世代に残さねばならない。これはおそらくアーカイブ

視聴覚アーカイブはメディア業界とつながっている

ズ学における出所原則と原秩序の尊重の概念に相当す―視聴覚アーカイブ自体がニュースであり、ラジオ・る。同じ論理は視聴覚メディアの復元と再構築にも適

テ レ ビ の イ ン タ ビ ュ ー、新 聞 の 社 説、雑 誌 記 事、用される。どのような判断で、どのような作業を選択

SNS、ブログ、電子ジャーナルといったあらゆる手段

したか記録されていないと、〈新しい〉バージョンは公が無料で利用できる。ショーマンシップは〔視聴覚〕

正に評価されない。同時に、作品の作成者自らオリジ

アーカイブ活動の一部である。やはり誰より知識、ナルに手を加えるなら、 改訂作業のドキュメンテー

信念、そして何より「情熱」を伝達できる〔視聴覚〕

ションの取得や保存の必要性も高まる。

アーキビストこそが明晰に、そして効果的に主張で4 4 4 471）

4きる。広報の技能も学習可能である。広報の技能
4.6
4.6.1

支援者、支持基盤、アドボカシー
他の記憶機関と同様に、いかなる視聴覚アーとは、とりわけメディア（マスコミ）の長所と短所の理解、そして簡潔で明瞭なコミュニケーションの根本的で常識的なルールに基づいている。

カイブにも支持基盤が存在するはずである。つまり〔視聴覚〕アーカイブの成功を重視し、程度の差こそあれ〔視聴覚〕アーカイブ側も一定の説明責任を果たす

4.6.4

漫画『 ピーナッツ（スヌーピーとゆかいな仲間たち）』には「ありったけの友たちがほしい」という有友人や利害関係者のコミュニティである。その構成は名なセリフがある。72）アーカイブズ機関は、このわかそれぞれの〔視聴覚〕アーカイブ固有で、管轄官庁やりきった言葉を何があっても無視してはならない。友親組織も自ずと含まれる。しかしこの支持基盤はそれ

だちには様々な国際組織やその会員が含まれ、「友だちだけには終わらない。なぜなら、成功をおさめているの輪」は見かけよりずっと大きいだろう。中には特定〔視聴覚〕アーカイブには様々な無償援助、スポンサー、のニーズや信念に結びつく権威ある個人もいるかもし

アドボカシーが存在し、特定の価値観、感情、理想をれない。そして時にこうした仲間から思いもよらない

より大きなコミュニティの中で代弁しているからであ影響を受ける。仲間たちが集まって手紙や嘆願書などる。よって、支援コミュニティには利用者、寄付者、によって賛同を集めてくれたおかげで、機関の閉鎖やボランティア、専門職団体、現行の／将来的なスポン降格、またはコレクション廃棄を免れた〔視聴覚〕アー

サー、学会、映画・放送・音楽業界関係者、「友の会」、

カイブは数多い。インターネットの恩恵を受けて、電同種の記憶機関、文化団体、そして時に政治家や様々

子メールやメーリングリストを使えば必要に応じて情なタイプのオピニオンリーダーたちも含まれる。換言報を迅速に幅広く伝えられるし、同様に、反響もすぐすれば、アーカイブズ機関が奉仕する支持基盤全体のに拡散される。73）

部分集合のようなコミュニティである。そのコミュニ
ティは機関の健全性に積極的関心を抱いている。

4

4

4

4.6.5 当然ながら、支援者も支援される必要がある。
いい意味で支援者を育成する必要もある。それは単

4.6.2

視聴覚アーカイブの多くは、助成金や政府かなる市場調査ではない。支援者たちと持続的な相互らの支援を受ける対象として、旧来からある機関よ関係を築くのである。知性と熱意をもって支援してり優先順位が低い。少なくとも自らそう認めている。

くれるこうした「友だち」をどれだけ大切に思ってそのため、アドボカシーには技能と説得力が求められ、いるか、相手に知らせたい場合、ありきたりのニュー

しばしば基本原則から積み重ねていかねばならない。

ズレターやプレスリリースを送るだけでは不十分でロビー活動は習得する技能であり、そこには根本的ある。重要な案件については、なるべく諮問の仕組に自らのチャンスを創出し、相手の立場を完全に理みを設けて支援者の意見を取り入れる必要がある。

解する作業も含まれる。相手の優先課題に加えても率直な意見―そして批判―を仰ぎ、耳を傾け、真らえるだけの説得力ある力強い根拠を説明できるだ

摯に検討しよう。過去の経験から明らかなように、

71） 例えばジョージ・ルーカス監督の最初のスター・ウォーズ三部作の新たなフッテージと効果を加えた改訂版がある。
72） チャールズ M. シュルツの漫画の永久に自信を持てないヒーロー、チャーリー・ブラウンが折につけ口にするセリフ。多くの読者にとって42

このセリフとチャーリー・ブラウンはまるで同義語である（！）。
73） 実例として最適なのは、オーストラリアの国立フィルム & サウンドアーカイブを守るための多様なアドボカシー団体、個人、政治家、マスコミの連帯である。著者の博士論文 National Film and Sound Archive: The Quest for Identity（2011年）を参照のこと。

「友だち」への投資は十分な報酬をもたらしてくれるだろう。あらゆる施設は偏狭になりがちで、自己満足に陥りやすい。そこから身を守る最も確実な存在が支援者である。アーカイブズ機関の存続そのものに欠かせないといっても過言ではない。

4.7.2

最低限の望み：ある程度の自律性

4.7.2.1

多くの視聴覚アーカイブにおいてガバナンスの取り決めが理想からほど遠い中で、必要な基本事項のリストは作成できるだろうか。74）作成できるとすれば、その理由は何だろう。経験に基づく最低限の必要条件は

4.7

ガバナンスと自律性

4.7.1
4.7.1.1

実務上のコンテクスト

次の通りである。
4.7.2.2

視聴覚アーカイブは、認知可能な実体として存在せねばならない。実体とはつまり独自の名称、ほとんどの国において企業、慈善団体その場所、組織の構造、職員、コレクション、設備や機材

他非政府組織のガバナンス（統治）の構造は、説明責任、などのインフラである。独立性ある法人でも、母体の透明性、自律性、有能な運営陣の法的な必要条件を一部門またはプログラムでも構わないが、何らかの組

満たさねばならない。ガバナンス文書は組織の目的、織的な地位は有するべきである。このことが基礎にな

権限、基本構造を定義する。最高権威や説明責任はければ、支援者たちは具体的な関係性を見出せない。

通常、ある種の役員会または評議委員会など、その組織の利害関係者の代表に委ねられる。

4.7.2.3 視聴覚アーカイブはその特徴、目的、使命、地位、説明責任を定義する公開されたガバナンス文

4.7.1.2

公共の記憶機関も同様の取り決めを持つの書を持っている。利用者、支持者、職員はこれによっが理想である。例えば国立の図書館、博物館、公文書て視聴覚アーカイブの誠実さを判断する。ガバナン

館は大抵、法律またはそれに相当する何かによって定ス文書は最高権威（議会、企業の役員会、評議委員会、義された任務、権限、特徴を持ち、その中でガバナン大学の理事会など）が発行する。または、ガバナン

スの取り決めも定義される。記憶機関は一方で公的権ス文書が最高権威の存在を担保する。

威に対する説明責任を果たし、他方で使命の遂行にあたって安定した専門職としての自律性を得る。この取り決めには法定納入のような制度も含まれる。法定納4.7.2.4 視聴覚アーカイブは、少なくともコレクショ

ン構築、保存、アクセスといった活動方針について

入先の機関には、固有の公的責任と一定の認知が与え公開文書を持っている。方針はガバナンス文書に基られる。その他のレベル―例えば大学―の図書館

づき、状況の変化に合わせて、職員や利害関係者とや公文書館なら、最高権威の下にそれに相当する成文協議の上、定期的な検証を経て改訂される。方針は化された取り決めがあるだろう。この場合、最高権威

実務の上で順守され、方針に照らし合わせて業務がとは大学の理事会または統治機関と考えられる。

報告され、説明される。方針主導の文化を持たない

4

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4

〔視聴覚〕アーカイブは、恣意的にコレクションを構
4.7.1.3

視聴覚アーカイブ運動の歴史は比較的浅築・管理して説明責任を負わない危険がある。

いので、定義は不十分で、多くは安定性に欠く状況にある。国立レベルで、法的な認知度や自律性を同等に享受できる〔視聴覚〕アーカイブは稀である。

4.7.2.5

視聴覚アーカイブは、自らのコレクション

構築・管理を統制する。コレクションの選別、取得、

多くの場合は基本的に、上位の権威や親組織の下で記述、保存、アクセス提供といった活動の中で最終運営され、結局のところ専門職としての自律性をほ的な判断を下すのは専門家であり、上位の権威もそ

とんど、または全く持ち合わせていない。非営利のの判断は覆せない。これが担保されなければ支援者〔視聴覚〕アーカイブの大部分はこの二極〔自律性がたちは専門的な基準の順守を信用してくれない。

ほとんどないか、全くないか〕のあいだに位置している。営利目的の〔視聴覚〕アーカイブは通常は大企業の一部であり、当然ながら企業のガバナンス制

4.7.2.6

メディア産業、記憶機関、国内外の専門職団

体を含む利害関係者との交渉は職員が代表して担う。

度の支配下にある。つまり本当の意味での自律性は所属する親組織の理事会または CEO〔最高経営責任者〕とほとんどないも同じである。

視聴覚アーカイブとは、直接つながっている―報告も直接が望ましい。専門職団体や利害関係者の結びつきのためにも、コミュニケーションの明確化は大切である。

74） もともと FIAF 会員規則は入会条件として組織の高い自律性を課していた。2000年にこの姿勢はいくらか和らぎ、個々の加盟機関による新しい倫理規程の順守に焦点が移った。しかし加盟時には依然としてどの程度の専門的な自律性を持つか示さねばならず、そのためにかなりの量の情報を提供せねばならない。

43

4.7.2.7

視聴覚アーカイブは、誰もが入手できる成文化された倫理的・哲学的基盤を持っている。既存

4.7.3.4

同様に、方針を調査研究し、設定し、実行

す る 専 門 職 に 完 全 な 自 由 が あ れ ば 理 想 的 で あ る。

の専門的な倫理規程や声明の順守を宣言する文書も現実には多くの組織がこの自由を享受していると思あれば、自ら作成した文書もあるだろう。支援者もいたいが、方針としてこれを公表するのは容易でも、職員も、〔視聴覚〕アーカイブの運営を導く価値観や実行するには途方もない制約がともなう。方針の中説明責任の指標を知る権利がある。

で主張されていることが常に実践されているとは限らない。

4.7.2.8 視聴覚アーカイブは、「アームズ・レングス原則」の資金を持つ。つまり〔独立機関ゆえに〕業務上の優先順位〔支出順序〕は機関内で専門的に判断するのであって、外部のスポンサー、権威、親組織が決めるのではない（〔視聴覚〕アーカイブが数多くの資金源、スポンサー、助成団体などに依存している環境下では、外部から条件や優先事項を押しつけられるので、どう考えてもこの達成は難しいだろう）。
4.7.2.9

役員会や評議会を持たない視聴覚アーカイ

ブも、少なくとも親組織を代表する有効な審議会または同等の諮問機構を持てば、支持層の考え方やニーズに順応し、支援者の信頼を獲得できる。
4.7.2.10

オーディオ・ディスクの形状 © UNESCO

視聴覚アーカイブの代表や役員は、視聴覚アーカイブ活動の分野の専門的な経験を有する。
このため適切な基準に則った管理を保証できる。
4.7.3

さらにその先へ

4.7.3.1

視聴覚アーカイブの自律性、継続性、成長

4.7.3.2

視聴覚アーカイブは法律、規約、憲章、定力を保証する付加的な特徴があれば理想的である。

款または同等の文書によって定義された法人格を別途与えられるだろう。こうした文書が継続性、安定性、説明責任を果たすガバナンスに最大の保証を与える。
注意深く考案した文書が統治する役員会や評議会を
適切な技術を持つ個人で構成すれば、コレクションの「永続的な継承」が確実になる。つまり閉鎖されたら、同様の使命を持つ他の組織がコレクション
管理を受け継ぐだろう。
4.7.3.3

視聴覚アーカイブが専門職として適切に、

そ し て 完 全 に 自 由 に 使 え る 安 定 し た「ア ー ム ズ・レングス原則」の資金があれば、確かに要望通りで理想的だが、実際のところはおそらく無理である。75）
しかしこうした条件下で政府からかなりの予算を得られるし、これに条件つきのスポンサー資金や助成金を加えれば往々にして理想に近づくだろう。

44「〈金だけよこしてさっさと失せろ〉
は（〈アナーキビスト〉の）決め台詞にはなるが、
75） 元 AMIA 会長の故サム・クーラはこれを生き生きと表現した。
権力の回廊ではおそらく歓迎されないだろう」（AMIA ニューズレター #61 2003年 p2）

第5章
5.1
5.1.1

保存とアクセス：特質と概 念の探 究

基本事項：主観と客観
本章では視聴覚メディアの特徴を定義することによって視聴覚専門職と視聴覚アーカイブ自体を
理解する。
5.1.2

動的映像も音声記録も主観的な特質を持つ。

つまり、客観的な存在ではない。音声は、聴覚に作用する一連の空気の乱れであり、人はそれらに音楽、
4

4

4

4

スピーチ、雑音といった意味を持たせて解釈する。
同様に、動いている映像は、限界周波数を越える高
4

4

4

4

4

4

速で連続して静止画を知覚すると脳が作り出すもの
で あ る（時 に「残 像」と 間 違 っ て 呼 ば れ る）。こ う
した刺激の原因は、記録された情報源（例えば SP
レコード、電子ファイル、映画フィルム）から適切なテクノロジー（例えば蓄音器、コンピュータ、映写機）に媒介されて目や耳へと伝わる情報である。目視するだけでは SP 盤は聴けないし、フィルムを巻き取りながら眺めるだけでは映画は鑑賞できない。つまりテクノロジーが重要なつながりとなる。視聴覚資料は知的に解釈されるコードによって情報を伝達するという意

棚と棚の隙間が狭いナイトレートフィルム収蔵庫© George Eastman Museum

味で、文字のメディアとは根本的に異なる。
選ばれる（一つまたは複数の）キャリアには新品同
5.1.3

視聴覚作品の時を超える持続的な伝達は、様もあれば、損なわれ、褪色した不完全版もある。

社会的、経済的、技術的な多くの要因に左右される。

さ ら に 多 数 の バ ー ジ ョ ン が 存 在 す る 作 品 も あ る。

その中で〔視聴覚〕アーカイブが制御できる要因は放送時間や検閲の指示にしたがって編集されたテレビ

僅かしかない。例えば1930年公開の映画のお披露目

ドラマや、長編劇映画の〈ディレクターズカット〉版

や1946年のラジオ劇は、固有のコンテクストにおけや再加工版も珍しくない。アーカイブズ機関は保存

る「生（ライブ ）の」体験である。キャプチャもでき

用コピーの選択に判断を下すが、入手できる最良のないし、繰り返せない。何代も前のオリジナルの観

ものに甘んじるしかない。

客の生活体験や社会状況から長い時を経て、アーカ
イブズ機関がどれだけ努力して上映された当時の状況を説明しても、たとえオリジナルの形状で作品を5.1.5 作品の残存とアクセス可能性（利用しやすさ）
は、保存用キャリアやファイルの経年の管理、アー

提示しても、2016年の視聴者は「生の」体験を完全

カイブの利用者のニーズに合ったアクセスコピーのに再キャプチャできるわけではない。

作成、そしてその両方に必要なテクノロジーの入手可能性にかかっている。視聴覚テクノロジーは一世

5.1.4

保存の開始点としては、その作品の最も完紀以上の時を経て絶え間なく発展してきた。そして全性の高い「オリジナル」に近いコピーを取得すべ

引き続き、古い形状の再製造の可能性を生み出し、きである。視聴覚というコンテクストにおいて「オさらに新しいキャリアやフォーマットへのマイグレー

リジナル」は柔軟な用語である。映画の場合はオリションの決断を迫っている。こうした決断は個々のジナル・ネガがそれに相当するだろう。場合によっ

アーカイブズ機関、その仲間や利害関係者のネットては何世代か後のコピーかもしれず、必ずしもオリ

ワーク、技術的な能力、経済状況に左右される。シェ

ジナル形状と同じとは限らない。デジタルファイ

ラックや塩化ビニール製のレコードや、フィルムス

ルの場合、オリジナルの非圧縮のクローンがそれトックのようなキャリアは棚置きで数百年の寿命がに相当するだろう。SP レコードの場合、マスター期待できる。しかし CD や DVD、そしてカセットテー

テープか製造段階の原盤がそれに相当するが、多プやビデオテープのような磁気メディアの再生テク

くの場合はプレスされた SP レコードになるだろう。

ノロジーの商業的な寿命となると極めて短い。
45

5.1.6

今日ではマイグレーションを、まるである一

つのものが包括的に別のものへと―つまり「古い」

5.1.9 今日も似たような妥協は続く。例えば映画フィ
ルムは製作にも配給にも使えるメディアだが、実務上アナログ形状から「新しい」デジタル・フォーマッの理由からデジタルの代替物に置き換わった。デジタ

トへと―置き換わる過程のように錯覚してしまう。

ル・テクノロジーは製作、編集、配給、マーケティン

しかしコンテンツのマイグレーションは決して完全無グにおいて多面的な選択肢を提供し、配給会社は映画害な作業ではない。なぜなら成果物の品質や特徴につ館での上映を直轄できるようになった。DCP は伝統

いて、妥協をともなう決断も含むからである。何れに的な35mm や16mm の上映プリントより作成費がずっしてもデジタル／アナログの二分法は間違いで、現実と安く済む。両者の視覚的な肌理は異なるので、デジはもっと複雑である。二進コードを使うデジタル記録

タル映像に対するアナログ映像の美学は討議に値する。

は少なくとも200年は存在し続けている（例えば〔自アーカイブズ機関での収蔵を考えると、フィルムは比動ピアノに使う〕紙製のピアノロールはデジタル記録

較的リスクに耐えられる。徐々に褪色し、縮みその他

である）。そしてアナログ・テクノロジーには後退もの劣化が起こるかもしれないが、経験からして数百年ある一方で、LP レコードのような復活事例もある。

の寿命が期待できる。対照的にデジタルファイルは、記録としての映画フィルムの保存には、アナログとデビットロット（経年エラー）やソフトとハードの進化

ジタルの両面がある。ゼラチンの中にランダムに配置

その他の脅威に備えて常に管理し、リフレッシュせね

された粒子から成る映像はアナログだが、写真光学的ばならない。映画フィルムはゆっくりフェイドアウト

な毎秒24フレームの速度でのサンプリングは、概念するが、デジタルファイルはある日突然、しかも完全と実践の上ではデジタルである。

に消失する。76）

5.1.7

5.1.10

視聴覚テクノロジーは社会的な力や市場の力に影響を受ける進化の過程として理解すべきである。

アナログ／デジタルにかかわらず、形状／

フォーマットが進化するにつれ録音・録画／再生テ

そこでは技術的な優秀性が常に勝利するわけではな

クノロジーも進化する。悪くない状態で残存しても、い。テクノロジーには拡大／縮小する分かれ道があり、旧式の、あるいは廃止されたアナログのキャリアを場合によっては進化の袋小路に入り込む。古典的な再作成する能力は、使える状態にある関連テクノロ

事例は、民生用ビデオテープの形状である。1970年

ジーの残存にかかっている。同様に、古いファイル・

代に始まった VHS 対ベータマックスの「戦争」では、フォーマットやキャリアからデータを取り出す作業

技術的に優れていたベータマックスが抜け目のない

は時間が過ぎればそれだけ困難になる。市場の一部ライバルに市場で敗れてしまった。テープメディアを席巻しようとするソフトウェア企業が意図的にデは実用面で後に DVD にその座を奪われたが、DVDジタルの旧式化を操作すればなおさらである。アーはビデオテープと違って当初は再生するだけで録音・

カイブズ機関は視聴覚産業が捨て去った旧式テクノ

録画できなかった。

ロジーの維持という課題に直面している。

5.1.8

5.2

視聴覚テクノロジーの夜明けとともに、進化は1888年に始まった。その年、トーマス・エジソン
がフォノグラフを商品化して蝋管方式の音声記録を販売し始めた。すぐに登場したライバルのグラモフォ

5.2.1

劣化、旧式化、マイグレーション
キャリアの劣化については、今後避けようのない形状変化と相まって、おそらく最終的には次のようなンは円盤方式のテクノロジーで、この二つの方式は結論に至るだろう。映像と音声が残存し、アクセス可能

1920年代に円盤の形状が勝利するまで人気を競った。

な状態であり続けるには、コンテンツをマイグレーション、

グラモフォンは製造しやすく、費用も安く、家庭でのつまりあるキャリアから別のキャリアへとコピーまたは

収蔵に向いていたが、フォノグラフには二つの際立っ移行するしかない。この予測の根拠は過去70年、いやた長所があった。まず、グラモフォンは再生だけだっそれ以上にわたって視聴覚アーカイブが経験してきたコ

たがフォノグラフは録音も再生もできた。次に、アコー

ピー作成作業の経験にある。コピー作成作業とは例えば、スティック録音の能力の限界の範囲ではあるが、ほぼベースがナイトレートのフィルムからトリアセテートま間違いなくフォノグラフの音質の方が優れていた。グたはポリエステルのフィルムへとコンテンツを変換する、ラモフォンには他にも短所があった。例えば、渦巻き

または劣化しつつあるディスクやテープから新しいアナ状の溝は円盤の中央に向かって進むので、それにつれ

ログ／デジタルのキャリアへと音声をコピーするように、て SN 比（信号対雑音比）が減少する。また、繰り返

まだ古いテクノロジーが稼働しているあいだに旧式キャし再生すると磨耗して音質が甚だしく劣化する。

リアから新キャリアへと移し替える行為を指す。

76） デジタル映像は幾何学的に並んだピクセルから成る。アナログの写真光学的な映像はランダムにゼラチンの中に浮遊する粒子から成る。

46

5.2.2

同時に「デジタル化」についての楽観的／大トレートは燃えやすいが丈夫、柔軟、透明で、しかも衆的な推測のため、デジタルの残存の厳しい現実は比較的安価な写真乳剤のキャリアだった。そのため曖昧なままにされている。明らかにデジタルファイ

1890年代に標準的なプロ仕様のフィルムのべースにルも様々に劣化する―例えば半導体デバイスの漏洩、採用された。長期的寿命はしばしば予測されたが、長ソフトウェアの不具合、CD のような光学デジタル

期的安定性についてはあまり知られていなかった。後

メディアの破損などが起こる。データをアクセス可に化学分解の性質が明らかになると、フィルムアーカ

能にしておくには、ファイルやソフトウェアを常日

イブは不燃性のトリアセテートフィルムを使って保存

頃からリフレッシュしなくてはならない。「不可逆的用コピーを作成し始めた。その当時、トリアセテート

な」フォーマットにファイルが圧縮されていれば状は数世紀の寿命を誇ると考えられていた。

況はもっと複雑である。また、ソフトウェアの独占権の所有者が特許権を盾に市場で支配力をふるい、

5.2.7

1950 年代、フィルム製造会社は実務上の、記録されたデータへのアクセスを制限するかもしれ

そして経済的な理由からトリアセテートの使用を推進ない。77）こうしたリスクを避けるため、アーカイブし、徐々にナイトレートを見放していった。その結果、ズ機関は可能な限りオープンソースのソフトウェア

ほどなくナイトレートは「危険物」と認識されるように頼るべきである。

になった。当時の所轄組織や官庁はパニックに近い反応を起こし、残存ナイトレートの廃棄処分を支持する

5.2.3

データの残存はエントロピーの概念とも衝突する。それは熱力学第二法則に起因する。

現象が広がった。
〔フィルム〕アーカイブの常識として、

2000年までにナイトレートは全て劣化して分解する説が信じられていたため、ナイトレート遺産を見つけ「エントロピーとはシステムの内的な異常の尺度である。

てコピーを作成するのが火急の、そして神聖なる運動

デジタル・ストレージのメディアは高度に複雑でよくとなった。実用性からも駆け引きの上でも、〔フィル整理された情報ストレージの手段だが、エントロピー

ム〕アーカイブも映画会社も、トリアセテートにコピーにとても弱い。印刷、セルロイド、ヴァイナル、シェ

した後で所蔵するナイトレートフィルムを破棄処分しラックといったメディアはエントロピーが緩慢である。

て保管費用を減らそうとした。

アナログは比較的、放置に対しては耐性がある」
5.2.4

こうした現実に横たわるキャリアの寿命と5.2.8

現在ではこの廃棄処分の過ちが認識されている。1980年代までにトリアセテートは「ビネガーシ

テクノロジーの商品寿命のズレはかなり大きい。実務

ンドローム」という自己破壊的な劣化を示すように

上、マイグレーション作業は映像や音声のある程度のなった。ナイトレートは適切に収蔵・管理すれば当情報喪失や歪み、そして視聴体験の変化をともなう。

初の予測より明らかにずっと長く（100年以上前のフィ

意思決定は必然的に不十分な知識に基づくことになり、

ルムでも）残せる。フィルムの焼き付けのテクノロジー

予測がそれに続く経験に一致するとは限らない。

も改良され、はるかに良い結果が得られる。残存するナイトレート素材の状態が、ほんの20〜30年前に5.2.5 〔視聴覚〕アーカイブは、こうしたジレンマ

作られたトリアセテートのコピーより優れていてもに様々な方法で対処してきた。例えばコレクション

不思議はない。さらにナイトレートの寿命についてを害のない環境で収蔵・管理してキャリアの寿命をの一般認識―〔フィルム〕アーカイブは「ナイトレー

延ばし、マイグレーションの必要性を遅らせ、旧式

トは待ってくれない」というメッセージを使ってのテクノロジーや技能の稼働性を維持する方法を開

長いあいだ悪気もなく宣伝してきた―も変えねば発してキャリアへのアクセスを引き続き可能にし、ならない。78）

可能な限りマイグレーションの時期を先に延ばし、
つまり〈時間稼ぎ〉もしてきた。慎重に取り組むことで、余裕を持って実務経験から得られる知識を

5.2.9
4

4

4

したがって視聴覚アーカイブは、これからも

4

慣性効果を管理せねばならない一方、最も広く流通蓄積し、それによって戦略も変化してきた。

している最新フォーマットに〈アップグレード〉し

5.2.6

このジレンマの典型例は、ナイトレートフィ

近 年 で は 多 く の〔視 聴 覚〕ア ー キ ビ ス ト が「も う

ルムの保存にまつわるアプローチの変化である。ナイ

コレクションのデジタル化は終わったのか」という続けるという実務上の必要性や一般認識にも迫られる。

77） 事例として、アップル社は Adobe Flash のテクノロジーを iPhone や iPad で禁じている。
78） ロジャー・スミザー編 This Film is Dangerous（FIAF 2002年）はナイトレートフィルムのあらゆる側面についての700頁のコンペンディウム

であり、現在でもナイトレートに関して最も信頼できる参考文献である。

47

質問を頻繁に受けている。大量のコレクション素材

始時、実施時、完了時に作成また受領され、その活動を繰り返しマイグレーションするのは物的に不可能に証拠を与えるに足る内容、コンテクスト、構造かなだけではなく、キュレーション的にも経済的にもら成る、記録された情報である」〔国立公文書館「国意味がない。むしろ〔視聴覚〕アーカイブが解くべき

際公文書館会議アーカイブズの観点から見る電子記録は一層複雑さを増す方程式である。つまり、旧式技管理ガイド（1997年）」〕と定義した。80）ここでは、こ術、または〈レガシー（使われなくなった）〉テクノ

うした考え方を視聴覚作品の特徴に当てはめてみたい。

ロジーと、それらへのアクセスやメンテナンスを可能にする関連技能を維持する能力とバランスを取りながら、コレクションの物的寿命を延ばす。この方

5.3.3

視聴覚資料には他の資料と同様に二つの構成

要素、つまり聴覚および／または視覚コンテンツと、程式を解くため、現代のデジタル・フォーマットでそれを保持するキャリアがある。81）この二つの結び

アクセス用コピーを作成しつつも、十全に支援できつきが密接な場合、可能な限り両方にアクセスするる古い形状の保存用コピーを残さねばならない。

必要がある。保存またはアクセスを目的としたあるキャリアから別のキャリアへのコンテンツのマイグ

5.2.10

視聴覚アーカイブ活動は歴史的に、現実レーションには、必要性または利便性があるかもしの市場の変化に順応してきた。〔視聴覚〕アーカイ

れないが、作業の過程で重要な情報やコンテクスト

ブが束になっても、発展する視聴覚産業の検討課題の意味が失われかねない。

に決定的な影響を与えるほどの規模ではない。ただし提案や奨励なら〔視聴覚〕アーカイブにもできる。
せめて企業がキャリアやシステムを改良するように、

5.3.4 コンテンツのマイグレーションや「二次利用」
が益々容易になるにつれ、コンテンツとキャリアのさらに古いテクノロジーへの限定的な支援継続に同関係の重要性は曖昧になりがちだった。〔視聴覚〕アー

意するように求めてもいる。しかし経済的にも法的カイブのコレクションの利用者は、自らに便利な形にも力が弱い〔視聴覚〕アーカイブや〔視聴覚〕アー

態で映像や音声にアクセスを求めるため、利便性がキビストは結局、自ら精一杯努力して変化に対応す

その他の検討事項に勝ってしまう。例えば、35mm

るしかない。この現実は、将来の計画や職員研修をの無声ニュース映画が1本あるとしよう。そのフッ考えると大きな負担であり、確信が揺らいでしまう。

テージは、テレビのドキュメンタリー番組に使用さ形状進化は〔視聴覚〕アーカイブではなく、マーケティ

れる前に繰り返しフィルムやビデオテープにコピー

ングの価値観に牽引される。こうした急激な歴史的されてきた。そのため誤った画面比率や再生速度で変化は必要ではないばかりか、必ずしも最良の方式放送されるかもしれない。再編集され、再編成され、が市場で優位を勝ち取るわけでもない。

不適切なコンテクストで使用されてきたかもしれない。
オリジナル素材の視覚的な明瞭さからほど遠いかも

5.3

コンテンツ、キャリア、コンテクスト、構造しれない―それでも番組の制作目的にはかなっている。その上、おそらくこうして、粒子が粗く、色5.3.1 視聴覚メディアの特質は、マーシャル・マクルー

褪せ、早送り気味に動くという紋切り型の〈古い映画〉

ハンはじめ何人もの理論家が探究してきた主題である。

らしさがより増すのだろう―とりわけ傷その他のマクルーハンはメディアに記録されたコンテンツではノイズは、実は〈アーカイブ的〉に見せるための特殊なく、メディアそのものに研究の焦点を置こうと提案

効果として電子的に加えられるのだろう。

した。なぜならメディア自体が何らかの役割を担う社会にとって、伝達するコンテンツだけではなく、メディアの特徴もまた影響力を持つからである。マク

5.3.5

したがって形状変化はコンテンツの変化にもなり得る。画質や音質の損失はコンテンツ変化を意

ルーハンの「メディアはメッセージである」というキャッ味する。マイグレーション作業の過程でコンテンツ

チフレーズは現代用語になった。79）を操作すれば―例えば音声を〈向上〉させ、モノク
ロ映像をカラー化すれば―その作品本来の特徴が5.3.2 3.2.3.4の定義に加え、国際公文書館会議（ICA）の電子記録委員会は、記録を「機関や個人の活動の開変化してしまう。映画をビデオ化すれば元の映画の質感が変わる（その逆もまた然り）。画面比率1：2.35〔参考：栗原裕訳、河本仲聖訳『メディア論79） マーシャル・マクルーハン著 Understanding media: the Extensions of Man（McGraw Hill 1964年）―人間の拡張の諸相』（みすず書房 1987年）〕「その方法に向けた生来の論理があるに違いない。そこでは、それが含む情報―そして、そのコンテクストを定義する
80） さらに構造を定義して、可能性のあるメタデータ―が展開され……」と続く［http://www.jiscinfonet.ac.uk］〔2017年12月28日参照〕。そして真正性、完全性、信頼性、不変性の品質を付記した。
81） 資料／ドキュキュメントのより詳しい定義は Memory of the World: General Guidelines to Safeguard Documentary Heritage〔世界の記憶―
記録遺産保護のための一般指針〕（UNESCO 2002年）の2.6を参照のこと。

48

で撮影されたシネマスコープの映画は、それがテレ
ビ放映やビデオ販売用に1：1.33に再フォーマット

5.3.9

視聴覚作品は孤立して作成されるわけではない。それはある時代の場所と社会・産業構造の中で生
4

4

4

4

4

4

4

4

4

化された時点で別作品になる。なぜなら実質的に視まれ、適切なコンテクストと不変性を踏まえてはじめ覚コンテンツの半分が失われ、その文法や視覚構成て十全に（つまり作成時の完全な形態から改変されず）が崩れるからである。

受容される。クリスタルグラスと紙コップではヴィン

5.3.6

4

4

4

4

4

4

4

4

テージ・ワインの味わいが違うように、エジソンの鑞

視聴覚キャリアはアーティファクト である。

管を使った録音はオリジナル・テクノロジー、つまり本質的にマイグレーションできないモノ資料（器物）

アンプを用いない蓄音機で再生するのが最良である。

に属すので、新しいキャリアを使って近似させるのがせいぜいである。1950年代より古い時代に例を求め1930年代のトーキーの長編劇映画なら、大規模な上映施設で35mm フィルムを映写機にかけ、音声は現

れば、銀を多量に使ったフィルム、薬剤を使用した染代の方式ではなく、その時代の方式で再生して視聴す

色や調色、旧式カラー技法の二色式シネカラーや染色（そるのが理想的である。1930年のラジオ番組なら、転写式テクニカラーなどの特徴は、オリジナルのプリ

もそも当時存在しなかった）iPhone などのテクノロジー

ントを上映しない限り正確には体験できないだろう。

を使わず、家庭の雰囲気の中でマントルピース型やキャ

シェラックや塩化ビニール製のレコード盤とそのパッビネット型のラジオで聴くのが一番楽しい。もちろん、ケージの多くは、聴くだけではなく見るための、触知往々にしてオリジナルの視聴のコンテクストは再現ができるモノ資料である。キャリアには、ディスコグラ

不可能、または非現実的である。その理由は、21世

フィーの主要な情報が物的に刻み込まれている。映画

紀に生きる我々と当時の観客の人生経験の違いだけでの出所や製作・編集・現像の仕組みを完全に理解するはない。他に方法がないなら説明を施し、観客に予備には、アーティファクト自体を詳しく調べるしかない。

知識を与え、コンテクストから孤立しないよう埋め合わせる必要がある。

5.3.7 カセットテープ、ビデオテープ、フロッピディ
スクなど磁気メディアのアーティファクトとしての

5.3.10

4

4

4

作品の不変性 ―改変なしのオリジナル形

価値は、蓄音機用の鑞管や円盤またはフィルムより態で存在するか否か ―はそう簡単に定まらない。

劣るかもしれない。この説は、〈人に読み取れる〉もアナログレコードなら、盤面に型押しされているマのではないという意味では正しいが、それは程度のトリックス番号の情報によって不変性が確かめられ差でしかない。磁気メディアには、その形状を代表るかもしれない。デジタルファイルの場合はメタデー

するアーティファクトとしての価値がある。消費者

タを参照せねばならない。映画作品やテレビ番組は向けに設計されたものなら、旧式の仲間のメディア

容易に編集、削除、改題できるので、確定はおそらと同様に視覚的・触知的なアーティファクトとしてく最も難しい。

の価値を持つ。インターネットから映像や音声をダ
ウンロードするという明らかにキャリア不在の環境下にあっても、この二分法は当てはまる。つまりキャ5.3.11

4

4

4

4

4

4

オリジナル・テクノロジー の入手可能性は

コンテクストの再現に不可欠な構成要素であり、時リアとはハードディスクまたはフロッピディスクで、の経過とともに〔視聴覚〕アーカイブは深刻なジレン

そのコンテンツをソフトウェアとコンピュータごとマに直面する。再生テクノロジーが時代遅れになればの特徴を介して見たり聞いたりする。今後何世代にスペア部品の供給は減少し、やがて中止されるため、もわたってソフトウェアとハードウェアによって我々

メンテナンスは一段と難しくなる。そうなると装置をが受容する視聴覚コンテンツの変化は微小かもしれ動かし続けるために予備の機械から部品を〈共食い〔取ないし、劇的かもしれない。

り出して使用〕〉するか、方策を練って自前で部品を製造せねばならない。時間稼ぎにはなるが、それにも

5.3.8

キュレーターに専門的なノウハウが常に十分限度がある。映写機や電気を使わないで機械的に音をに備わっているとは限らない。それが〔視聴覚〕アー

出す蓄音器のような比較的単純なテクノロジーならほ

カイブやコレクションの置かれた現実の環境である。

ぼ永久に維持できるが、電子テクノロジーはそうはい

マイグレーション後にオリジナルのキャリアやパッかない。なぜなら大規模で複雑な産業インフラの入手

ケージが処分されれば、資料の出所など重要な情報可能性に依存しているからである。例えばオーディオが失われかねない。例えば、オリジナルのフィルムやビデオの録音・録画／再生ヘッドや CD プレーヤー

ストックのエッジには日付コードがあるし、オリジ用のレーザー装置のような部品の自主製造は、視聴覚

ナルのテープの箱やリールに貼られたラベルに何か

アーカイブの現在の能力を超えている。

情報が記載されているかもしれない。
49

5.3.12

旧式化したテクノロジーは、動かして維持
4

4

していく技能がなければほとんど役に立たない。いったん産業の主流から外れると、その技能はまず誰も5.3.14

根本的には、コンテンツはキャリアとコン

テクストによって形成される。ウェブサイト上のコン

ピュータ・グラフィックスは、オンラインメディアの知らない奥義、つまりマニアや視聴覚アーカイブだ

可能性だけではなく限界も利用する。歌謡曲の長さがけの領域になってしまう。よって、〔視聴覚〕アーカ

3〜4分なのは、エジソンの鑞管または SP レコードのイブは戦略上こうした技能を内部で育成し、幅広い

標準的な再生時間のためである。トーキー式のニュー支持基盤において熟練した個人をネットワークで結ス映画が12分以上にならないのは、標準的な35mm

ぶ必要がある。とりわけ限定されたインフラしか持

フィルムの 1 リー ル（1 巻）の最長上映時間による。

たない〔視聴覚〕アーカイブのために、数こそ少ない

長編劇映画やアニメーション映画のギャグには、映画がマイグレーションや復元作業の設備と技能を維持

館の中の映画を良く知る観客に向かって俳優が直接語する専門サービス企業が増えている。加えて、自前りかける手法が多くあるが、このギャグはコンテクスの技術インフラを使って小規模な組織にサービスを

83）
同様に、音声記録のトの外では、説明がつかない。

提供する大規模な〔視聴覚〕アーカイブもある。こコンテンツは中心に穴のあるディスクの物的な特徴にうした相互協力体制がジレンマを解消するほとんど

84）
この種の例を挙げればきりがよって形づくられる。

唯一の方策になりつつある。

なく、読者には自らの経験から事例を探り当ててほしい。

5.3.135.3.15

コンテクストの完全性の維持という難題に挑むには、それとは対照的な現実とのあいだで緊張関係を維持する必要がある。現代の環境の中に表出

4 4

4

44 4 4 4

4

4

4

4

4

4

無知は恥ずかしいばかりか、深刻な事態を引き起こしかねない。真相は定かではないが、ある学者がセルゲイ・エイゼンシュタイン監督『戦艦ポチョ

される視聴覚作品は、しばしば新たに自己主張する。

ムキン』（1925年）に潜在意識に訴えるメッセージが『オズの魔法使』や『忘れられた人々』のような映画挿入されているという間違った理論を論文に書いたとをシェークスピア劇と比較してほしい。82）今日ではいう。学者が見抜けなかったこの数フレームの挿入は、映画も演劇も、作家の意図はもちろん、オリジナル

実はフィルム現像所に染色の指示を伝えるためだった。

の創造とはかけ離れたコンテクストで広く鑑賞され閲覧したフィルム、またはビデオの出所さえ知っていている。おそらくコンテクストなしに現代の観客にれば、そして1920年代の現像方式を理解してさえい受け入れられ、自ら新たなコンテクストを生み出し、れば、この間違いは起こらなかったろう。オリジナル

現代の観客に語りかけている。

のキャリアからあまりにも距離があると、自らが目にしているものすら的確に解釈できない。

標準1／4インチ（6mm）オープンリール © George Eastman Museum（1939年）、ルイス・ブニュエル監督『忘れられた人々』（1950年）。
82） ヴィクター・フレミング監督『オズの魔法使』』1953年）である。そこでは映画
83） 古典的な事例はワーナーブラザーズのダフィー・ダックの漫画映画、チャック・ジョーンズ監督『Duck Amuck（

フィルム片の物的な特質、カラー方式、漫画映画といったメディアそのものの機能に基づくギャグが展開する。
（EMI 1967年）のオリジナル盤の中央に
84） ビートルズのべストセラー・アルバム『サージェント・ペパーズ・ロンリー・ハーツ・クラブ・バンド』
は、レコードプレーヤーのアームを持ち上げるまで回転し続けるサウンド・スティングが仕込まれている。メディアの形態とターンテーブルの機能の面白さはこの録音物の斬新な特徴の裏づけになる。しかしこれが CD やカセットやデジタルファイルに変換されてしまうと、サウンド・スティングの意味が全く失われてしまう。

50

5.4
5.4.1

アナログとデジタル 85）

クションの価値や、この仕事の博物館的な側面に注意を向けるのではないだろうか。例えばオリジナル・

視聴覚アーカイブ活動の分野で最も広範囲に

テクノロジーを使ってアコースティック録音を聴く、

争われたデジタル化の影響の討議は、次のような疑または正しい音楽環境で無声映画を鑑賞するといっ問を世間にもたらした。「写真光学フィルム片そのもた心踊る体験は、いまや〔視聴覚〕アーカイブやそののが死に直面しているのか」、「全てを コンピュータ

関連団体なしには成立しない。こうした可能性や責の大容量記憶装置に保持できるのか」、「データ損失

務は益々拡大するだろう。

4

4

4

が起こらなければ、デジタルからデジタルへのコピー作成が究極の解決策なのか」、「全てが自由自在に呼び出せるデジタル・コンテンツになってもなお視聴
覚アーカイブは必要だろうか」。

5.4.5

アナログからデジタルへのマイグレーション

においては、データ損失が頻繁に起こる。つまり、マイグレーション作業の過程でコンテンツの一部が86）失われる。87） デジタルからデジタルへのマイグレー
5.4.2

4

4

4

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4

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4

この分野は、あらゆるテクノロジー予測に対ションにおいては理論上、データ損失は起こらないする疑念を歴史から学んできたはずである。我々にが、実際のところ断言はできない。世界の公文書館とって唯一確かな指針は蓄積された経験にほかならや図書館は、想像もつかない量のデジタルデータのない。おそらく〈究極の〉形状など一つも存在しない。

保存という共通課題に直面している。現時点で長期

たとえ現時点では想像できなくても過去の経験から保存の見通しは、解決策と同じだけの疑問点に満ち予測すれば、別の何かが―それが何であれ―デジている。他の技術資源がそうであったように、デジタルメディアの後に出現するだろう。しかし、おそタル資源も不均等に分配されているこの世の中で、

らくデジタル化が始まって、我々は難題を与えられ何が長期的に信頼できて実行可能なのかは未だにわ

ただけでなく、哲学の根本を早急に見直す機会も与からない。この先に、ソフトウェアとハードウェア

えられた。

の発達、商業的利益と公益の対立、経済的な持続可

4

4

4

4

4

能性、危機管理といった課題が待ち受けている。
5.4.3

皮肉にも現在の―保存のためでなければア

クセスのための―デジタル化の圧力は、現代のデジタル作品を取得して保存する努力をいとも簡単に

5.4.6

視聴覚アーカイブがコレクションへのアクセス提供に向けてデジタル・テクノロジーを以前に増忘れさせてしまう。それらは当然ながら、オリジナ

して使用しているのは、デジタル形態を求める利用

ルのデジタル形態で保存される必要がある。フィル

者の声の高まりからである。旧式化したオーディオ

ムにとって「オリジナルのセルロイドの粒子」が重やビデオの磁気キャリアに記録されたアナログ・コ

要なのと同様に、ボーンデジタルの動的映像には大ンテンツのデジタル化／マイグレーションは、アク切な「ピクセルの美学」がある。音楽は現在ますまセス用にも保存用にも、もう何年も続けられてきた。

す CD ではなくダウンロードによって広まっている

現在では旧式化したフィルムが同じ目に遭っている。

が、そのため取得は複雑になり、新作の取りこぼし

同時に映画フィルム、LP レコード、SP レコードのも十分起こり得るだろう。

ような安定したアナログ・キャリアに記録されたア
クセス／保存用の素材は、そのままの形態で維持さ

5.4.4

他に理由がないとすれば慣性効果のため、〔視聴覚〕アーカイブは近い将来、全ての歴史的形状のキャリアから成る大規模コレクションを、それにともなうテクノロジーや技能とともに管理するようになるだろう。仮に業界が明日にもデジタルファイル・
ベースに完全移行しても、この予測は変わらない。

れている。
4

4

4

4

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4

哲学的な課題
5.4.7

視聴覚アーカイブが最終的にアナログの視聴

覚コンテンツ全てを変換し、完全なるデジタル保存管理の問題はそのうちもっと複雑になり、マイグレーへと移行するなら、人が読み取れる記録―歴史記録

ション計画はさらに大規模化するかもしれない。しの夜明けから 20 世紀までに作成された資料のほぼかし我々は同時に、アーティファクトとしてのコレ

全ての形態―とのつながりは絶たれる。フィルム、［http://unesdoc.unesco.org/images/0013/001300/130071e.pdf］
85） UNESCO「デジタル文化遺産保存憲章」と「デジタル遺産保存のためのガイドライン」〔2017年12月28日参照〕
参照。
86） パオロ・ケルキ・ウザイ著 The Death of Cinema: History, Cultural Memory and the Digital Dark Age（BFI 2001 年）にはデジタル化と映画保存の未来を果敢に分析する（「身の凍るような分析」と呼ぶ者もある）。
87） これは使用するキャリアや機材に大きく左右される技術的な議論である。デジタル・テクノロジーは潜在的にアナログのオリジナルより高い解像度を持ち得る。アナログからアナログへのコピー作成も僅かとはいえ損失をともなう。当然ながら映画フィルムから映画フィルムへの複製も同様である。

51

蝋管、ディスクの機械的な録音・録画は比較的安定

ツ／キャリアの関係について教育を受け、十分な情したキャリアで、その完全性はどんな再生テクノロ報を入手し、自らが目にし、耳にしたものを正確にジーとも無関係に検査できる。しかし人の目が読み

コンテクスト化する権利を持つ。この実現のため、取れない磁気テープやコンピュータ・ファイル上の〔視聴覚〕アーカイブと〔視聴覚〕アーキビストはまオーディオやビデオの記録の完全性は、関連テクノ

ず自ら多様なメディアの構造の違いを十分知るべき

ロジーがないと検査できない。その取り出しや残存だろう。価値体系の一部に無意識にコンテクスト化の知識は、リスクをともない益々複雑になるテクノする欲求がなければいけない。

ロジーの維持にかかっている。そのリスクを受け入れられるだろうか。そのテクノロジーは、どう考えても避けようのない旧式化の波の中でどれほど長く

5.4.12

これは学術記事における視聴覚作品の引用

方法に最も顕著である。書籍、記事、論文の場合、引用元は出版日、第何版、出版社、頁数など繰り返

生きながらえるだろうか。

し個々の著作物の詳細を示し、ウェブサイトを参照
5.4.8

デジタル領域のマイグレーションは、アナロ

したら URL と参照日を示すだろう。しかし視聴覚

グ・キャリアとその周辺テクノロジーとのつながり作品となると大抵は題名だけである。読者は著者がを断絶させる。コンテンツは物的なコンテクストやどのコピーにアクセスしたのか、アナログかデジタ

意味合いから引き離される。キャリアを手に取った

ルか、完全版か、出所は何か、どこに所蔵されていり点検したりする経験もなければ、オリジナル・テ

るのか知りようがない。こうした情報は極めて重要

クノロジーによる再作成の経験もなく、物的な側面である。もしそのコピーが視聴覚アーカイブの所蔵はもはや何もない。その意味で、知覚的で審美的な資料なら、引用元の正確な個別データを註に示すの経験は消滅してしまう。

は難しくないだろう。

5.4.9

5.4.13

アナログのオリジナルとデジタルのコピーの違いを教える能力も同じである。未来の人々はどの
4

4

デジルタル領域の作品のメタデータはこうした情報のほとんどを含む。メタデータは手作業でようにその違い―画質や音質の繊細さ―を知るの加えるか、またはその作品が〔視聴覚〕アーカイブ

だろう。知ることにどの程度の重要性があるだろう。

のシステムで管理される中で漸次、自動的に作成さ

4

4

4

4

れる。つまり作品にアクセスする度にメタデータも5.4.10

視聴覚アーカイブは学問として認められな入手可能になる。しかしアナログ領域において、情かったとも考えられる。権威ある博物館は、例えば

報は様々な紙のファイルや目録カード、またはそれ

ギリシャ彫刻のローマ時代のコピーをオリジナルとに類似する何かに保持されているかもしれず、実際は偽らないし、ルーブル美術館は『モナリザ』のデジのところマイグレーションの際にメタデータが作成

タル・コピーをアナログのオリジナルと同等の展示されるかどうかもわからない。

品とは見なさないだろう。視聴覚アーカイブは染色
ナイトレートのアナログ／デジタルのコピーとオリジナルの違いを丁寧に説明せずに映写して、それで満足できるだろうか。観客は違いを気にしないだろ
うし、おそらくなぜ違いが問題なのかも理解できな

5.5
5.5.1

作品の概念
いかなるコレクション管理も構成要素を定義する論理的／概念的な根拠に基づくべきである。

い。それでも最低限の水準を設けて公衆を積極的に

物的には、視聴覚コレクションは多くの個別のキャ教育するのは、博物館の、そして〔視聴覚〕アーカイ

リアやファイルから構成される。知的／コンテンツブの責務である。そうでなければ我々は、あらゆる的には、論理的な基本単位は作品という概念である。

関連情報にアクセスできるはずの研究者の権利を侵害し、阻止するも同じである。88）

5.5.2

個々の作品―単独の知的な実体―という概念は、目録やコレクション管理方式の主要な〈建5.4.11し た が っ て デ ジ タ ル 化 の 最 大 の 問 題 は、築ブロック〉として、視聴覚アーカイブでは伝統的テクノロジーの問題でも経済な問題でもなく、学問、に最も広く使用されてきた。個々の作品は題名によっ

教育、倫理の問題だろう。研究者と観客はコンテンて― 必要なら公開日や製作年月日など副次的識別「ここに」しかないという芸術作品特有の一回性は、完全に失われてしまっている
88）「どれほど精巧につくられた複製のばあいでも、それが「いま」〔中略〕「ほんもの」という概念は、オリジナルの「いま」「ここに」しかないという性格によってつくられる」ヴァルター・ベンヤミン著 The Work of〔参考：佐々木基一訳『複製技術時代の芸術』（晶文社 1999年 p12–13）〕。
「オリジナル」「コピー」
Art in the Age of Mechanical Reproduction（1936年）「サロゲート（代理）「」シミュラクール（模像）」の概念はベンヤミンやジャン・ボードリヤールらが著述してきた。

52

子によっても― 一意的に識別され、このアンカー
ポイントが全ての従属する情報に結びつけられる。

5.5.4

個々の作品の概念は、図書館における一般的な目録作業や資料の組織化の実務の基本単位であり、そこには例えば、関連するキャリアの一覧や状態情報、

著作権法と特許法においても同様に基本的概念であ

デジタルファイルのメタデータ、コンテンツ分析、る。文書のアーカイブズにおけるコレクション構築は、取得手続きや著作権情報の詳細、出所情報、関連

出所（フォンド）という異なる概念に支配されている。

素材の所蔵データ、詳細調査やコピー作成の記録、

この考え方は、個々の資料（例えば往復書簡の一通）

アクセス用に作成された複数のコピーの詳細が含まを他の資料に密接に結びつくものと見なし、（同じファれる。集積される個々の作品情報の量は、入手可

イル内の一連の書簡の一部、または関連ファイル内の能な資源や優先順位によって決まる。この概念は、一つのファイルとして）個別に識別して取り扱ったり

番組、録音・録画、映画をそれ自体として受容し、はしない。常にではないが、作品はしばしば公表され受容した情報を組織化する視聴覚アーカイブの能力

る／公表できる。一方、出所は通常は非公表である。

の実務上の現れである。このアプローチは利用者の視聴覚アーカイブは公表／非公表素材を収集し、両ア

ニーズやコレクション管理の実務を適切に満たしてプローチの構成要素を使用する。

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いるようである。
5.5.3

もちろん討議の余地はある。作品には様々な

5.5.5

自らのニーズに合わせて幾分手を加えるにせよ、〔視聴覚〕アーカイブは図書館に基づく概念や規形態があり得る。例えば交響曲、歌謡曲、長編劇映則を使ってコレクション目録を作成すると同時に、画、放送番組の一話、ニュース映画、ラジオ・テレ

その土台となる一覧については、関連素材をより大ビ CM、オーラルヒストリーの記録などである。一方、

きなまとまりにグループ分けしてコンテクストと結建物の安全監視システムの 24 時間のビデオ録画がびつける（5.3.7 参照）。こうした大きなグループ化

知的な意味で作品と呼べるかどうかは意見の分かれの対象となるのは、例えば、共通の契約上の義務やるところだろう。蓄音機、映写機、衣装といったモ

アクセス制限を持つ特定の寄贈者や製作者のコレク

ノ資料は視聴覚メディアではないが、多くの〔視聴覚〕

ション、または特定の監督、撮影所、放送ネットワー

アーカイブのコレクションの一部を成す意識的な知ク、政府省庁が作成した全作品かもしれない。両方的作成物である。

の概念〔作品と出所〕を管理し、個々の作品の関係性を記録する作業は、現在コンピュータによるコレク
ション管理システムに頼っている。

カビと劣化を誘引する高湿度の収蔵。 © Maria Teresa Ortiz Arellano

53

第6章
6.1
6.1.1

管 理の原則はじめに⃝ アーカイブの使命またはミッション・ステート
メント〔使命記述書〕への言及。

他の組織と同様に、視聴覚アーカイブもまた⃝ 関連する外部の権威または基準点（UNESCO や運営の原則、手段、文化を通してその職務を実行する。

視聴覚アーカイブ活動の専門職団体が定めた倫理規程一つとして同じ〔視聴覚〕アーカイブはないが、どのなど）の援用。

アーカイブも原則を明確に公表しているわけではない。

⃝ 関連する原則の説明。

本章ではまず基本原則から考察する。

⃝ 上記を基盤とした〔視聴覚〕アーカイブの意図、
立場、選択の説明。

6.2
6.2.1

方針

⃝ 簡潔に短く、しかし曖昧さを回避するのに十分なだけの詳細さ。職員用には別途手引きを作成して提あらゆる〔視聴覚〕アーカイブが方針を持つが、持っているだけで、全てが同程度に詳しく明言さ供する（それもまた方針と同じく公表されるべき資料である）。

れ、文書化されているとは限らない。方針や、方針に基づく手順を文書化しなければ、決断は恣意的になり、一貫性を欠き、説明責任を果たせない恐れがある。
方針は、助言にもなれば制約にもなり、その両面が欠

6.2.4

優れた方針は生きた文書であり、適切な調査や利害関係者との協議の成果である。その実用性や妥当性を保つには、定期的に更新する必要がある。

かせない。選別、取得、保存の方針が文書化されないと、何を根拠にその〔視聴覚〕アーカイブが的確にコレクションを集約・保存しているのか支持者からは見えづ
らい。
〔視聴覚〕アーカイブは方針を明らかにする作業を通して、自らの技量だけではなく、文化的で知的な厳密さを試されている。89）
6.2.2

6.3 コレクション構築：選別、取得、除外、処分
6.3.1

コレクション構築という用語には、下記4点の異なる手順が集約される。〔視聴覚〕アーカイブは4点それぞれ独立した方針文書を持つか、または4点を集約した1つの方針文書を持つ。

したがって〔視聴覚〕アーカイブ運営の主要な領域―コレクション構築、保存、アクセス、コレ⃝〔1〕選別（取得につながる調査や判断を含む知的

クション管理など―には、周到な方針の基盤があっ作業）て然るべきである。方針は〔視聴覚〕アーカイブ文⃝〔2〕取得（技術的で物的な選択、契約交渉と取引、化に欠かせない。それだけに、全職員が理解し、実搬送、キャリアの詳細調査と一覧作成などを含む実践の場で順守せねばならない。つまり方針とはアー

務的作業）

カイブズ機関の〈エンジン〉であり、業務を〈支配す⃝〔3〕除外（選別方針の変更など後の状況に基づくる法〉である。しかし残念ながら、現実にはそうなっ判断作業）ていない。なぜなら基本的に見せかけだけの、〔視⃝〔4〕処分（倫理に反することなくコレクションか聴覚〕アーカイブの営みに馴じまない、有益で具体らキャリアを排除する）

的というより曖昧で不明瞭な方針を打ち出す方が断然容易だからである。こうした方針は広報活動の資44料にこそなれ、真の方針にはならない。この二面性

6.3.2

包括的な収集・保存が理想的かもしれないが、実 務 的 に も 予 算 的 に も 大 抵 は 不 可 能 で あ る。

は、知的にも倫理的にも悪質な結果をもたらす可能産業が生み出すものと、〔視聴覚〕アーカイブの予算性がある。

規模は何ら関連しない（！）。よって、何を収集する
か／収集しないかの価値判断を下す必要がある。選別

6.2.3 方針とは、〔視聴覚〕
アーカイブの立場、考え方、と取得の判断は主観的なため、決して容易ではなく、意図を論理的かつ適切に説明するものである。明瞭

未来の視点では現在を見据えられない。しかし、そに記された方針には、次のような典型的な項目が含の判断は受け身の結果ではなく意図的に行うべきでまれる。

ある。また、重要なのは方針にしたがって判断することである。90）89） 比較の基準点は多くある。記憶機関は多くの場合、方針をウェブサイトに載せているので、組織の既存の方針の幅広い比較研究は方針の策定作業に着手する方法として悪くない。方針には倫理的な側面がある（第7章参照）。例えば ICOM 倫理規程
［http://icom.museum/professional-standards/code-of-ethics］〔2017年12月28日参照〕の3.1や3.2が扱っている。

54

6.3.3

4

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4

出発点の一つに損失の原則がある。91）つまり「特定のアイテムの喪失がなぜ悔やまれるのか、その点を説明する根拠が形態に、コンテンツに、対外的に
4

4

。92）
あるとしたら、それこそ保存すべき事例 である」
難しい判断を下すための基準点より、軽率な廃棄への戒めが重要である。このコンテクストから、確固たる根拠と十分な情報に基づいて説明可能な選別判断を下すという難しい任務が生まれる。これはキュレーター
が責任を担う領域だが、視聴覚アーキビストもその領域に長けていることを期待される。領域によっては包括的である必要もあり、選別的である必要もある。
6.3.4 したがって実務の上で視聴覚アーキビストは、
個人的に定性的な判断を下さねばならない。これは専門性と速度が重視される任務であり、視聴覚メディ
アの芸術、技術、歴史についての自らの知識、得意分野、個人的な考え方、そして実務的な制約に影響を受けるだろう。現在は見過ごされている優れた素材は、将来考えが変わったとしても二度と取り戻せない可能性があるため、責任は極めて重い。なぜなら印刷された文字と違い、視聴覚資料は場合によっ

湿度と温度が一定に保たれた収蔵© George Eastman Museumては唯一無二のコピーとしてしか存在せず、考えを改める時まで残存しているとは限らない（！）。

ず、どの国の動的映像も、音声記録も、程度の差こ
そあれ広く国際的に配給され、放送されてきた。視6.3.5

取得・選別方針は多くの基準点と照合できる
4

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4

が、中でも一般的で重要なのは内国製作物

聴覚素材の存在は国の文化や公的記憶に強い影響をの概念与え、内国製作物にコンテクストを提供してきた。

である。全内国製作物の何割が保存されているだろ

恒常的なアクセス可能性（利用しやすさ）の擁護論がうか。この問いに正確に答えるには内国製作物自体あるのはそのためである。多くのアーカイブズ機関

が組織的に記録されている必要がある。ほとんどのは自らの任務として、定義の大きな遺産の一部を保国立図書館が作成する全国書誌〔ナショナル・ビブ

存し、アクセスを提供している。この国際的な視野

リオグラフィー〕に相当する概念として、国によっては長いあいだ、世界中の、例えば主要な図書館や美は視聴覚アーカイブが―図書に比べて未だ少ないが術館の選別・取得方針の標準的な特長だった。

93）―内国製作物のナショナル・フィルモグラフィーやナショナル・ディスコフラフィーを作成する。コン
ピュータ・テクノロジーのおかげでデータベースとデー

6.3.7 〔視聴覚〕アーカイブが直接的または間接的に法定納入制度の受益者の場合は、受け入れられる

タベースが結びつけられ、多くの組織の目録作業がだけ受け入れるべきだろうか。もちろん法的な条件合理化される可能性が生まれ、将来的には包括的ド次第では選択の余地はないかもしれない。素材を無キュメンテーションへと期待が高まっている。しか差別に受け入れて保存するという終わりなき義務がし視聴覚アーキビストが全ての領域の内国製作物に課されていることもあるだろう。もし〔視聴覚〕アー

十分に注意を払っているわけではないだろう。

カイブに断る権利があれば、選別方針を適用できる。

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法律によって、保存を確実にするための〔視聴覚〕アー
6.3.6

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内国製作物の概念を持ちながら、それをなおカイブの権利―極めて重要な原則―を認め、94）保存凌駕する補完的な概念に、あらゆる国の幅広い「視に値するのは何か判断を下す権利が専門的な責務と聴覚遺産」がある（3.3.1参照）。孤立した国は存在せして定められる。ただし〔視聴覚〕アーカイブが間接

4490） サム・クーラ著 Appraising Moving Images: Assessing the Archival and Monetary Value of Film and Video Records（Scarecrow Press 2003年）

は選別・取得の有用な手引きである。この著作の書き出しに〈アーカイブズ機関においてとても大切なのはコレクションの本質である。それ以外
は維持管理に過ぎない〉とある。
91） 著者の記憶ではこれを最初に発表したのは BFI 国立アーカイブ創設キュレーターのアーネスト・リンドグレンだが、出典を示せない。
92） 著者の強調点である。多くのアイテムに保存の事例があるだろう。しかし全て同じ優先順位というわけにはいかない。
（1980年）を参照のこと。この勧告は内国製作物を「その製作者
93） ほとんどの国が調印した UNESCO「動的映像の保護および保存に関する勧告」
または少なくとも共同製作者の1が、主たる事務所または常居所を当該国の領域内に有する動的映像」と定義するとなっているので注意されたい。

55

的な受益者でしかないなら、作業に一層複雑さが増す。

どこにあるのか知る権利も含まれる。続いて、本書というのも素材も専門性も視聴覚アーカイブが実質の別のところで指摘した点も引きながら、保存とア的な貯蔵所となっているのに、公式な法定納入の受

クセスの実践の基本原則をまとめて記す。

益者は、国によっては国立図書館または国立公文書館になっているからである。
6.3.8

時の経過とともに、そして取得の基盤に関

6.4.2
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注意深いドキュメンテーションとコレクショ

ン制御：「優れた維持管理」は保存の前提である。労働集約的な任務だが、意外にもそれ自体に常にお金係なく、除外や処分の判断は必要だろう。理由はいがかかるわけではない。実務としては、個々のキャくらでも考えられる。例えば、ある特定の作品の高リアのレベルにまで踏み込んだ一覧が作成される。

質な複製を取得すれば、それより劣る複製は除外す

これは手作業の場合もあるが、コンピュータ化される。また、〔視聴覚〕アーカイブ自体の機能や選別方

97）
個々の物的なキャリアの特質た形態が望ましい。

針も変わっていくだろう。選別についても、後からと状態を記録し、ラベルに表示し、確実に管理し、何かに気づいて見直す場合がある。理由は何であれ、検索で取り出せるようにするのが「維持管理」の重除外の判断は当初の選別の決定と同じくらい―場要な側面である。同様に、ファイルに名称を与える

合によってはそれ以上に―重要になるに違いない。

論理的なプロトコル（手順の定め）が欠かせない。

除外については注意深く記録を残し、〔視聴覚〕アー

これがないとシステム内でデータが見つからないこ

カイブの最高決定機関から承認を受ける必要がある。

ともある。時間と規律を要するが、不用意な損失や同様に、処分の作業も注意深く管理し、倫理的に問二度手間は、正しいドキュメンテーションとコレク

題ないものにせねばならない。除外された素材を売ション制御によって回避できる（5.3.7参照）。

却したりしては〔視聴覚〕アーカイブの一貫性のなさが目につき、信用を損ないかねない。95）

6.4.3

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4 4

収蔵環境：できる限りキャリアの延命につながるような温度・湿度設定で収蔵すべきである。光、

6.3.9 大抵の場合、視聴覚アーカイブは素材を作成

大気汚染、虫・動物の害や物的な安全性にも配慮せするよりむしろ収集するが、必ずそうである必要はねばならない。「理想的な」条件は対象となる素材のない。〔視聴覚〕アーカイブが直接、または主導して種別次第である。紙、フィルム、磁気テープ、音声ディ

録音・録画を作成すれば、一目でそれとわかる溝がスクなど様々な種別ごとに最適な温度・湿度は異なる。

埋まるかもしれない。〔視聴覚〕アーカイブが主導す残念だが、ほとんどのアーカイブズ機関は理想にほる録音・録画の中で最も一般的な形態は、オーラル

ど遠い条件下での運営を強いられ、時間を稼ぐ―

ヒストリーのインタビューである。〔視聴覚〕アーカ

入手可能な範囲の手段で将来に向けて設備改善を試

イブはどの程度「収集家」で、同時にどの程度「作成みる―のがやっとである。天井の雨漏り、窓の破損、者」なのか―この討議は興味深い。

安定していない床、火災報知／消火システム、災害対策、環境モニタといった要因全てが互いに関連し

6.4
6.4.1

保存、アクセス、コレクション管理 96）合っている。正しく管理・監視すれば、理想に満たない条件でも工夫はできる。

恒久的なアクセスこそ保存の最終目標である。保存しても使えなければ全く意味がない。保存

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6.4.4 「予防は治療に勝る〔転ばぬ先の杖〕」というにもアクセスにも実務上の制約はあるだろうが、人

古い格言に視聴覚キャリアの真理が宿る。劣化、ま為的な制約はあってはならない。これは国連「世界たは取り扱い時に起こる損傷の予防やその技能は、人権宣言」（1948年）と「市民的および政治的権利にいかなる復旧作業より遥かに優れている上に安価で（1966年）にも合致する。
関する国際規約〔B 規約〕」ある。予防策としては、適切な収蔵、取り扱いや配誰もがアイデンティティを持つ権利を有し、ゆえに架の手順、高い安全性、送付時の配慮などが求めら

視聴覚遺産を含む記録された遺産へのアクセス権もれる。記憶機関が予防を考えるのは利用者へのサー有する。ここには視聴覚遺産の存在を知る権利や、ビス提供と同等に重要である。

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94） UNESCO「動的映像の保護及び保存に関する勧告」は法定納入の概念を正式に記した。まだほとんどの国に法定納入制度はないが、一部の国では保存する権利さえ専門的な裁量は〔視聴覚〕アーカイブに自然に生じる権利ではないと断定する―つまり作品を残すために必要なコピーや何らかの準備を整える権利さえなく、事前に著作権者の許可を得る必要がある。
95） この点は ICOM 倫理規程の第2章が強調している。一般的にコレクションは〈永続的なもの〉と仮定されるので、大々的な除外や処分はアーカイブズ機関の全体的なコレクション構築計画の権限や完全性に疑念を抱かせる。
〔2017年12月28日参照〕の倫理規程に部分的に96） 本章は着目すべき UNESCO 世界の記憶の「登録の手引き」と FIAF［http://www.fiafnet.org］
対応している。
〔後者の全訳が『NFC ニューズレター』23号（東京国立近代美術館フィルムセンター 1999年）に掲載されている〕。
97） 実用的で適切な状況であれば、マルチ言語のデータ入力は国際的なアクセスやデータのやり取りを促すのに役に立つ。

56

6.4.54

万一の事態に備えて対処方法を整えるのが災はできる限りオリジナルの完全なレプリカに近づけ害対策 である。コレクション維持には火災、洪水、るべきである。つまりコンテンツにはいかなる改変

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地震、電気故障、システム障害、構造崩壊といったも加えるべきではない。

危険がある。完璧に運営されている〔視聴覚〕アーカ
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イブでも、こうした災害はいつ起こってもおかしく
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ないし、実際に突然起こっている。それを予測して準備するのは可能である。
6.4.6

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6.4.10

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オリジナルのキャリアの保管とその完全性の保護ため、情報を一切失わないで将来に向けて可能
な限り保存とアクセスの選択肢を確保する。かつてコ

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ピー作成後にオリジナルを廃棄し、後にそのコピーが4

保全やデジタル化に向けた機関内の選別 は、品質の上でも寿命の上でも不利と判明した未熟さを、管理の仕組みの主要部分である。一方で、安定化や多くの〔視聴覚〕アーカイブは今頃になって悔やんで延命のため保全作業を必要とする資料、あるいはコいる。どれだけ多くのコピーが作成されていようとも、

ンテンツを残すためのマイグレーションの必要性がオリジナルを軽々しく処分してはならない。

迫っている資料を識別し、優先的に扱うため、アナ
ログ・キャリアの状態を十全にモニタする必要がある。
これは―とりわけ磁気テープの場合―時間がかか6.4.11
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短期的なアクセス要求を満たすために長期的
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な保存をリスクに晒すのは避けがたい衝動である。たり、それゆえお金のかかる手仕事だが、放置するのとえ駆け引き上アクセスが必要になってもリスクはでは危険である。この継続的な作業は適切で電子的なきるだけ避けたい。複製されたアクセス用コピーがな

在庫管理システムに支えられる。このシステムによっいなら通常の答えは「ノー」が望ましい。脆弱なオリてインスペクション（検査）を必要とするキャリアのジナルに回復不能な損傷を与えてはならない。

一覧を日々作成できる。
6.4.7 デジタル化の優先順位も確立する必要がある。

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6.4.12

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フリーサイズは何にも合わない：種別が異なるキャリアは、異なる保存環境、取り扱い、管理・

例えば、キャリアの物的な状態やデジタル化のため保管方法―つまり、それぞれ異なる注意を要する。

の特定の技法があとどれほど先まで続くか試算して、一致した国際標準―例えばデジタルデータ移行のそれに基づいて考える。アクセス要求、著作権の状態、標準―の開発はしばしばテクノロジーの変遷に後

潜在的な文化・教育における再利用の可能性も考慮れを取るが、標準があるならそれにしたがおう。

に入れよう。
6.4.8

異なる視点で換言すると、コレクション管

理者はデジタル化に関連して、行動を起こすコスト
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6.4.13

ボーンアナログ作品のための物的な、現場での〈本物〉へのアクセスに代わるものはない。それが望まれ、実現可能で、予算的にも問題ないなら、

98）／何もしないコスト を天秤にかける必要がある。

オリジナルのコンテンツならびキャリアに適切な環

時間は我々の味方ではない。棚置きされた旧式のア

境でアクセスできる。しかしその多くは地理的な・

ナログのキャリアはかなり長い寿命を持つ可能性が管理上の・技術的な問題から実行できない。オリジある。一方で、デジタル化の作業に必要とされる

ナル・ネガやスタジオのマスターテープのような保テクノロジーの寿命はずっと短いだろう。なぜなら

存用コピーのいくつかの技術的な形状は必ずしも視維持費がかかるからである。

聴には向かない。保存用コピーの負担を軽減し、そ

6.4.9
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の他の限界を克服するため、アクセス用コピーを用

コンテンツのマイグレーション／再フォー

意する、または作成するのはそのためである。これ
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マットは、アクセスのために有効なだけでなく必須

はコレクションの並列化／パラレリングとして知らでもあり、オリジナルのキャリアが劣化すれば、まれる。理論上は保存用コピー全てに対して自動的にたは不安定になれば、保存のために避けては通れな

アクセス用コピーが用意されるのが望ましいが、実い。しかし、コンテンツのマイグレーションは保存

際には惰性効果や経済的な厳しさもあって、ほとん

戦略として相当の注意を持って取り組むべきである。

ど不可能である。

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それは情報の喪失や将来の選択肢を狭めるリスクをともなうこともある。コピー作成に使用したテクノ
ロジーが旧式化すれば、将来的に予想外のリスクに

6.4.14
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形状が益々多様化する中で、作成されるア
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クセス用コピーはなくてはならない代替物である。定

直面するかもしれない。この戒めは、デジタルもア

義上は紛失や損傷の場合にも取り替え可能なはずだが、ナログも両方の道に当てはまる。新しい保存用コピー

金銭的な価値は大きく異なる。例えば35mm のニュー〔2017年12月28日参照〕もある。
98）「何もしないコスト」の計算機能（！）を提供する会社［https://coi.avpreserve.com］

57

プリントの作成には DVD 化よりはるかに費用がかかる。その収蔵も管理も同様である。形状の多様化にともない、利用者が視聴する作品のコピーがオリジナ
ル形状とどう違うのかを完全に理解できるよう説明す

6.5
6.5.1

ドキュメンテーション
他の記憶機関と同様に自らの任務に説明責任を果たし、信頼され、そう見られるように取得やアクる必要が生じている。適切に保護すれば、アクセス

セスその他の業務処理の記録を残す際に、視聴覚アー

用コピーは物的であれ電子的であれ、理論的にはどこ

カイブは高い基準を満たさねばならない。複雑なアーにも送れるし、どこでも利用できる。コレクションの

カイブのコレクションには正確な管理記録が不可欠でデジタル化やブロードバンド・アクセスが進展すれば、ある。視聴覚メディアの特質から、視聴覚アーカイブ

その〈どこか〉は、コンピュータのモニタやスピーカーがコレクションに対して内部的に何をしたのかについの数だけ増えるだろう。瞬時のデータベース検索とダても、正確なドキュメンテーションが求められる。

4

4

4

4

ウンロードはあらゆる恩恵をもたらすが、テクノロジー
6.5.2の品質と環境の限界は如何ともし難い。
6.4.15
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4

識別した時点で、個々のキャリアの技術的な99）
こ
特徴や物的状態を適切に記録せねばならない。

ドキュメンテーションとアーティファクト

れはとりわけ保存用コピー作成において重要である。

のコレクション：一般的にアナログ資料やアーティ

ロール状の磁気テープの劣化、またはロール状のフィ

ファクトの組織化、収蔵、保全、アクセスの手配はルムの染料の褪色を経年的に測定するには、明確な記憶機関が慣れ親しんでいる原則や方式に同じであ

概念、用語、ドキュメンテーションの正確さ、一貫る。しかし在庫管理と目録作業は機関固有で、おそ性が求められる。思い違い―例えばあるフィルムス

らく視聴覚アーカイブのパラダイムを反映したもの

トックの誤識別の結果、取り返しのつかない損傷をになる（4.4.6 参照）。つまり、こうしたアイテムは与えるような処置―は深刻な結果をもたらしかねない。

関連する視聴覚作品のために収集される。

多くの〔視聴覚〕アーカイブは情報を効率的に記録

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4

すべくコード化する効果的な仕組みを作ってきた。
6.4.16

データベース検索によるアクセス可能性が限界に達したら、頼りになるのは、いまも昔も
〔視聴覚〕
4

4

4

4

4

アーカイブを構成する人 ―コレクションに精通し

6.5.3

個々のキャリアの入庫、内部での移動、外部貸出の方式は正確に管理せねばならない。機関ごとたキュレーター―の指導と助言だけである。これに、また素材の種類ごとに、損失に対する寛容さもに置き換わるものは何もない。そこにはいかなる目

おそらく変わるだろう。一般的に視聴覚アーカイブ

録やデータベースにも代用できない深い知識と水平は、全く寛容ではいられない。なぜなら、唯一無二思考〔既成概念にとらわれない思考〕が構築されている。

のオリジナル・ネガやマスターテープを紛失した場合、この知識は訪問利用者にも遠隔利用者にも伝えられ

その映画作品や放送番組はもはや商業的に損なわれ、る。ただし、人と人との相互作用に依存する。

所有者に納得のいく説明をするのは難しいからである。
代わりのないものは置き換えられない。

収蔵庫に整然と並ぶ35mmアセテートフィルム © George Eastman Museum99） 例えば2インチの放送用テープとオフエアーの録画をした VHS テープから作成したデジタルファイルは、同じコンテンツでも視覚的な特徴は異なるだろう。

58

6.5.4 長期的に作品の完全性を保存するには、コピー

6.6.3

たのか記録残しが欠かせない。後を引き継ぐキュレー

る文献は多く、職業人生を最後までこの分野で全うターは必然的に、過去に何がなされたかに基づいてする実務者もいる。この現象は視聴覚アーカイブ活

自らの活動を選択するだろう。新たに優れた解決法

動のその他の分野にも当てはまる。個々の目録担当が利用可能になったら、過去の試みをやり直す必要

者は知的記述に備えて素材を視聴せねばならず、自も生じるかもしれない。素材と写真光学的な保全のらのコレクションについて深い知識を身につけられる。

作成、保全、復元の全業務において何をどう選択し

4

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4

4

4

目録作業は時に、様々な記憶専門領域を包含する補完的な専門職と見なされる。目録作業に関す原則と倫理は視聴覚アーカイブ活動にも関連がある。
常に主観的選択をともなうので、担当者が違えば同じ課題に対する選択も異なるかもしれない。記録残6.6.4

視聴覚アーカイブはこれまでに増して目録をオンライン公開している。場合によっては Google やしを疎かにするのは、将来の研究の可能性を減じる、Yahoo のような検索エンジンや、記憶機関が特設す

または放棄するも同じである。

103）
るゲートウェイからも検索可能である。

6.6

6.6.5

100）

6.6.1

目録作業101）

視聴覚分野における、それぞれの歴史的起源を持つこうした様々な目録規則の調和、そしてマニュ

目録作業は作品のコンテンツの知的記述であアル、ミニマムデータ、メタデータ標準の進展こそ、り、正確で一貫性のある規則に基づいて実施される。

世界中の目録担当者が協力して取り組むべき進行形

図書館や博物館と同様に、視聴覚アーカイブにおいの任務である。

ても目録はアクセスの主たるツール、つまり調査研
究の出発点である。図書館では目録作業と受け入れ／登録作業はしばしば統合されている。しかしこの作業は視聴覚アーカイブでは大抵分かれていて、受け入れ／登録作業の後に目録作業が続く。なぜなら、

6.7
6.7.1

法的義務
視聴覚アーカイブは契約や著作権法の枠組みの中で業務を遂行する。アクセスと保存は業務上、キャリアが在庫管理に取り込まれないと、キャリア

著作権者の法的権利にある程度の統制と制約を受けへのアクセスが容易には可能にならないからだ。場る。一般的にアーカイブズ機関は、関連する著作権合によっては実際の受け入れ後も作品目録は長いあ者の同意なくコレクション素材を一般公開する、まいだ作成されない―つまり優先順位が異なる。目たは利用するような自由を有しない。

録作業の予算と人材は、コレクションの中でも最大の需要が期待される部分に集中的に投入される。

6.7.2 「法の支配」にしたがい、著作権者の法的権利を尊重するのは〔視聴覚〕アーカイブの義務である。
6.6.2

図書館や博物館と同様に、視聴覚アーカイブ

権利者が明確なら（近年作成された素材は通常そう

における目録作業も専門家の領域である。国際的でである）、表向きこの義務に関して面倒な問題は生じ

専門的な基準に応じて進展する目録作業には、適切ない。しかし歴史を遡ると状況は不明瞭になる。権な研修を受けたスタッフが従事するのが望ましい。

利の販売、再販売、製作会社の倒産、素材の作成者

目録作業の基準は通常、視聴覚資料の特徴や利用者の死去、第三者への財産相続などにともない、次第のニーズを満たすため、動的映像と音声記録に向けに現行の権利者が誰なのか確証が持てなくなり、「オーて FIAF、IASA、AMIA、FIAT/IFTA といった団体

ファン」作品の数は増え続けている。明確な権利者が策定した目録規則によって修正される。したがっがいない、権利を主張する者がいても所有権の確証て強調点、基準点、情報項目の幅や内容に差異が生がない、利害関係者と権利を主張する者の価値観がじる。こうした国際的な基準点に加え、〔視聴覚〕アー

必ずしも一致しない ―〔視聴覚〕アーカイブはこう

カイブはしばしば自らの機関の特定のニーズや、言した利害関係者の利益を巡る曖昧な事象を扱わねば語的／文化的な要求など、自国のコンテクストもさならない。

らに適応させる。

102）［https://aiccm.org.au］〔2017年12月28日参照〕の倫理規程と行動基準はこの問題の多くの事例の100）オーストラリア文化財保存協会（AICCM）
一つである。

101）アーカイブズ学においては、目録に代わって検索手段がコレクションへの道を提供する。そこには登録簿、手引き、一覧、索引などが含まれるだろう。それゆえ焦点は、個々の作品の知的記述というよりコンテクストに置かれる。
〔2017年12月28日参照〕などを参照のこと。
102）IASA 目録規則［https://www.iasa-web.org/cataloguing-rules］〔2017 年 12 月 28 日参照〕から国内記憶機関のデータベースを横断103）例えばオーストラリア国立図書館の TROVE［https://trove.nla.gov.au］
検索できる。

59

6.7.3

この点において、〔視聴覚〕アーカイブは自らの使命に立ち返らねばならない。使命には、多くの場

これまで築いてきた人間関係に基づく―最終的な判断に自信を持てるだろう。

合コレクションへのアクセス提供を通して公益に資する義務が含まれる。権利者がはっきりしない限りアクセスを留保して安全策を取る〔視聴覚〕アーカイブもある。手間をかけた真っ当な権利者探しの試みが失敗に終わった後、資料をアクセス可能にする〔視聴覚〕アー

6.8

孤立した〔視聴覚〕アーカイブはない

6.8.1

当然ながら全ての視聴覚アーカイブは持ちつ持たれつの関係にある。サービス、助言、精神的支

カイブもあれば、リスクを承知で賭けに出る〔視聴覚〕

援を相互に依存し、また国際組織にも依存している。

アーカイブもある。後に異議を申し立てられたら―大規模な機関でさえネットワークを築いて設備や専

滅多に起こらないだろうが―「公益のため妥当な行門性を共有する必要性を見出しているし、専門性を為であった」、「アクセスによって生じたいかなる収益

高めて費用効率の高いサービスを他機関に提供しても権利者に返還する用意がある」と抗弁する。

いる機関もある。孤立している余裕はない。とりわけ〔視聴覚〕アーカイブは会議やお互いの視察による

6.7.4 「法定納入」制度―出版素材のコピーを公共横断的な意見交換を通して成長する。

刷物の世界に伝統的に適用されてきたが、多くの国

6.8.2 〔視聴覚〕アーカイブは目まぐるしく変遷す機関（通常は国立図書館）に納入する義務―は印
で視聴覚アーカイブには適用されていない。重要なる視聴覚産業とも相互に依存している。価値観も世原則―つまり、いかなる種類の出版された資料も共界観も異なる両者は、時に不平等な関係―〔視聴覚〕

通記憶の一部として未来のアクセスのために保存すアーカイブが甚だしく劣勢―に見えるかもしれない。

べきという原則―は、例えば1980年の UNESCO

しかしお互いを必要とする両者の関係を深め、業界「動的映像の保護及び保存に関する勧告」に支持されの検討課題にまで影響を及ぼし、自らの価値と相互ている。しかしながら、その実行は度々、政府や視の関連性を示すのは〔視聴覚〕アーカイブの使命で聴覚産業の抵抗を受けてきた。ただしこの原則はまある。

だ有効である。
6.7.5

先 住 民 族 の 文 化 と 知 的 財 産（ICIP）と は、先住民族が固有の文化的知識と知的財産を守る権利を指して使われる包括的な法律用語である。多くの

6.9 「デジタル格差」という総称
6.9.1

アーカイブズ機関の相互依存関係において、先進国と発展途上国の「デジタル格差」を埋めよう

国が西欧の法制度による文化規範とその土地の先とする努力は極めて重要である。比較すると、先進住民の法律の調和の難しさに気づき、先住民の知的国の〔視聴覚〕アーカイブより発展途上国の〔視聴覚〕

財産権はしばしば保護されないまま残されていた。

アーカイブが毎年失っているデジタル遺産の割合がこれが世界知的所有権機関（WIPO ）の目に止まり、大きい。なぜならこの状況を変える―つまり機材多くの宣言の焦点となった。あらゆるアーカイブを新たに購入し、旧式の機材を動態保存し、職員にズ機関はそれぞれの国家のコンテクストに合わせ、研修を受けさせ、研究を受けた職員を留める―た

この権利の適用を検討すべきである。

めの技術、インフラ、資金に乏しいからである。デ104）

ジタル・テクノロジーの急速な発展とともに格差は
6.7.6

ラテンアメリカなど世界の多くの場所で公縮まるどころか悪化の一途を辿り、それを示す兆候

演、放送、販売用の視聴覚作品、インターネット上は数え切れない。運動としての視聴覚アーカイブにでアクセス可能な情報に対して検閲が敷かれている。

とって、これは実際的であると同時に倫理的な問題

国によって異なるが、場合によってはアーカイブズである。解決に向けて視聴覚アーカイブは何ができの取得に対する検閲もある。これはモラルや法律のるだろう―それが課題である。

観点から討議すべき複雑な領域である。

6.7.7 複雑さを増すこの分野であらゆる〔視聴覚〕

6.9.2

しかし「デジタル」という用語は問題の一部
4

4

4

4

4

4

しか表していない。より正確な言葉はテクノロジー
44

アーカイブは慎重な態度を崩さず、地雷を踏まない

格差 かもしれない。格差がもっと深刻なのは、コレように法律上の助言を求める。しかし視聴覚産業のクション管理用のあらゆるテクノロジーに対する経業務のあり方を理解すれば、それに基づく―そして、済的、兵站学的、教育的、技能的なアクセスである。

（2007年）がある〔仮訳：［http://www.un.org/esa/socdev/unpfii/documents/DRIPS_japanese.pdf］
104）例えば国連「先住民族の権利に関する国際連合宣言」
2017年12月28日参照〕。

60

空間効率に優れた可動棚 © George Eastman Museum

6.10

環境インパクト105）

6.10.4 〔視聴覚〕アーカイブにおいてデジタル・ハー

ドウェアが拡大すれば、消費電力も拡大する。環境

6.10.1 視聴覚アーカイブ活動は化石燃料エネルギー面や資金面を考え、最も効率的で安価なハードウェア

を使用し、有害な化学薬品を扱っている。その意味を選んでシステムに組み込もう。火力発電ではなくで温室効果ガスを排出し、リサイクルできない廃棄「グリーン（環境保護的）」な電力を選択できる場合も物も生み出している。倫理的な管理によって環境へあるだろう。再生エネルギーのテクノロジーが急速の影響を最小限に抑えよう。

に発展すれば、〔視聴覚〕アーカイブも太陽光パネル
発電の使用を部分的にでも検討してはどうか。

6.10.2旧式化した磁気テープの形状からコンテンツを次第に変換していくと、〔視聴覚〕アーカイブは次にテープを残すか処分するかの選択を迫られる。
処分するなら埋め立て地に送るよりリサイクルの道

6.10.5以上のことから環境に配慮ある〔視聴覚〕

アーカイブが利用可能な選択肢のチェックリストは次の通りである。

を探ろう。カセットテープやその容器に使われているプラスチックのリサイクル業は産業として成立し⃝ エネルギー使用を最小限に抑える。化石燃料ではているので、分解してリサイクルできる。磁気テー

なくクリーンな電力を選ぶ。再生可能な電力の選択

プは裁断および／または焼却できる。本当に分解さ肢がないか調べる。

れるか、長期的にどのような影響を及ぼすかは知ら⃝ 厳しく選別してより少ないアイテムをデジタル化れていないが、埋め立てるよりリサイクルが好ましする。

い選択だろう。しかし現状では間違いなく環境にや⃝ ハードウェアを取得し、その動作を設定する際に、さしい処分方法は見つかっていないらしい。テープ

エネルギー効率の最も良い方法を選択する。

を保持するか処分するかの決定を下す際にはこうし⃝ サイズが大きく頻繁にアクセスしないファイルはた現実も考慮に入れよう。

オフラインに保管する。
⃝ 可能な限りリサイクルする。そのため、リサイク

6.10.3山のような余剰ハードウェアが処分されつ

ル業者の認証情報を確認する。

つある中で、増大する電子廃棄物（E ウェイスト）は地球規模の問題である。リサイクルの道もあるが、リサイクルが選択されるのは往々にしてその作業が利益を生む場合である。よって、現実にはおそらくほとんどが埋め立てられる。また、電子廃棄物は発展途上国に輸出され、ハードウェアの多くはそこで
銅線などの素材を取り出すために焼却される。別の目的のために作り変えるのでも、再利用されるのでもない。この作業だけでも作業従事者の健康に害を与え、環境に悪影響を及ぼす。

105）本節は Audiovisual Archive Network のリンダ・タンディックの調査研究を参考にした。

61

第7章
7.1

倫理とアドボカシー

倫理規程

7.1.1

7.1.3 視聴覚アーカイブ活動の専門職団体の中では、
これまでのところ FIAF、AMIA、IASA が正式な倫

専門職の倫理は、その根本にある価値観や動理規程を採択している。FIAF の倫理規程は1998年

機から生じる（第2章参照）。その分野に特有の倫理に採択され、FIAF 加盟機関に順守が義務づけられてもあれば、より広く一般的に認められた生活や社会いる。AMIA と IASA107）は、それぞれの会員の職場の倫理もある。その職業の従事者の、また利害関係

環境に順応した意欲的な規程を採択した。

者を安心させるための指針として、文書を作成して自らの倫理基準を体系化するのが専門職の特徴である。倫理規程の強制力を高めるため、懲罰の仕組みを持つ専門職団体も多い―医療分野や法律分野を考えればわかるだろう。

7.2
7.2.1

倫理の実践
成文化された倫理規程は国際的であっても、組織固有であっても、一般的な指針の枠組みとなる。
規程さえあればどんな状況にも備えられるわけでは

7.1.2

視聴覚アーカイブ活動を含む記憶専門職の範なく、ジレンマに対してバランスの取れた価値判断

疇には、国際的レベル、国内レベル、組織レベルのを下すための確かな解決法にもならない。その他の倫理規程が存在する。個人や団体の振る舞いについ問題と同様に、倫理的な判断に責任を持つのが専門て重要視されるいくつかの共通テーマに以下が含ま家の特徴である。

れる。読者には、主要な専門職団体やその加盟機関の現行の規程の参照、そして下記の問題の探究を推
奨したい。

106）

いかなる視聴覚アーカイブの組織的な

7.2.2

組織レベルで倫理規程に意義を見出し、敬意を払うのは、その規程が組織の中で重要な位置を占め、規程の策定においても、これら全てが関連する基準

トップダウンで積極的に推進され、透明性が担保さ点となる。どこにも見受けられるこうした問題を一れている場合のみである。ここに職員を教育、監督、般的に論じるのは不可能であり、その必要もないため、監査する機能や、個々の職員が規程の適用を個人の本章では視聴覚アーカイブ活動に特有の問題に焦点問題として捉えるような管理上の作業が含まれるだを絞る。

ろう。例えば職員が服務規程に目を通して検討する、
書面で規程順守を誓う、既存の／潜在的な利害対立⃝ コレクション素材の完全性の保護とコンテクストの報告を義務づける組織もある。組織の規程はそれの保存くらい積極的に履行しないと形骸化して、都合の良⃝ アクセス、コレクション構築その他の取引におけい時だけ持ち出されるような、または単なる広報活る誠実さ

動の道具になってしまう。

⃝ アクセスの権利⃝ 利害の対立と私利⃝〈法の支配〉の順守と方針に基づく意思決定

7.2.3

個人レベルでは倫理的な行動を規制できなくなる限界点があり、その先は個人の品位や良心の問⃝ 完全性、誠実さ、説明責任、透明性題になる。これは雇用先の組織や所属先の専門職団⃝ 守秘義務体が倫理基準をどれほど順守しているか／していな⃝ 卓越性や職業人としての成長の追求

いかとは別の問題である。個人のジレンマは避けよ⃝ 自律性、注意義務、職務上の関係性

うがなく、孤立する可能性すらあるかもしれない。
支持を得られない立場に身を置き、「内部告発者」になり―別の次元では―離職（またはそれ以上）の108）
危険にも晒される。

106）ICOM［www.icom.org］、ICA［www.ica.org］、IFLA［www.ifla.org］の各ウェブサイトに国際的な倫理規程および博物館、公文書館、図書館分野の国内団体の倫理規程が掲載されている。
107）IASA 倫理規程［https://www.iasa-web.org/code-ethics］と AMIA 倫理規程［https://amianet.org/wp-content/uploads/AMIA-Code-of-EthicsDUPE.pdf］〔何れも2018年2月2日参照、後者の試訳は NPO 法人映画保存協会のウェブサイトに掲載されている〕。
108）コレクション素材を破棄の危機から救うために〔視聴覚〕アーキビストが命や自由を危険に晒す、つまり正に究極の職業義務を果たす記録がある。より率直には、著者も周知の通り多くの同僚たちと同じく、それほど深刻ではないが倫理的ジレンマと闘ってきた。その一部は“You Only Live Once: On being a Troublemaking Professional〔” 人生は一度きり―トラブルばかり起こす専門家として〕（」The Moving Image 2［1］2002年 pp175–184）という小論で分析した。
「内部告発」―違法行為を政府や世間の目に晒すこと―は現在、国によっては原則として法律で保護されているが、必ずしもそのような国ばかりでない。Whistleblowers Australia［http://www.whistleblowers.org.au］のように諸事例を記録する組織も多くある。

62

7.2.4

どれだけ否定しようにも、過去の保存、そして過去へのアクセスはやはり価値観、つまり着眼調査研究や、これから実現するかもしれないマイグ
レーションの可能性を閉ざしてはならない。

点の表明である。換言すれば、本質的に政治的な活動である。専門的な討議や、前世紀以降ずっと続いている意図的な遺産の破壊からも明らかなように、

7.3.1.4

デジタルメディアの特質として、痕跡を一切残さず音声や映像を操作し、歴史を捏造できる

動機は何であれ、これまで保存されてきたものを弾ようになった。アーカイブズ活動の確信を打ち砕く

圧したり破壊したりする者が常に存在する。アーキ

このような行為は、到底容認できない。〔視聴覚〕アー

ビストはこれからも選別、アクセス、保存、そこか

カイブは職員教育も含めてこうした可能性に抗い、ら生じる倫理問題の駆け引きに立ち向かわねばなら防止する必要があるだろう。

過去が残るかどうかは常に現在にかかって

ない。

109）

110）

いる。

7.3.1.5

7.3

組織の問題

実にするための主要な役割を果たしている。〔視聴覚〕

視聴覚業界の特質として、蒐集家や私人が―多くは型破りな方法で―視聴覚素材の残存を確

7.3.1
7.3.1.1

コレクション

アーカイブは、貴重な素材の確実な保存を何より優先するため、知的・物的所有権のような正当な権利を主張する供給者や関係者の相反する利害の調整に前章で指摘した点や FIAF、AMIA、IASA

は、厳格な守秘義務で臨むだろう。〔視聴覚〕アーカの倫理規程に列挙された原則（その多くは視聴覚アー

イブは厳密に法を順守し、素材を悪用することはない。

カイブ全般にも当てはまる）に加えて、コレクション
管理の倫理はいくつかの問題を提起する。
7.3.1.2

あらゆるコレクション構築の背景には永続性が想定されており、素材は軽率に除外すべきではない。よって除外の決定は個々のキュレーターではなく〔視聴覚〕アーカイブの理事会、審議会またはそれに相当する権威が下すべきである。処分の作業としては、まず余剰素材を喜んで受け入れてくれる他機関の権利やニーズを考慮しよう。その段階を経た後、除外する素材が公売される場合は、動機や作業について不要な憶測を避けるため、公衆に説明を尽くそう。職員がこの作業によって私利を得てはならないし、そのような憶測すら与えぬよう心がけね
111）
ばならない。

7.3.1.3

マイグレーションの選択肢が数多い現在、〔視聴覚〕アーカイブの出費を減らし、コレクションの規模を抑えようとする政治的な実務上の圧力を前に、寿命が続く限り―いかなるコピーが作成され放置されて危険な状況にあるアナログレコード© Maria Teresa Ortiz Arellano

たとしても―オリジナルのキャリアを保持するのは、キュレーターの誠実さにかかわる根本的な問題である。迂闊に処分または廃棄して、潜在的な将来の109）UNESCO 世界の記憶の出版物 Lost Memory – Libraries and Archives Destroyed in the Twentieth Century（1996 年）は衝撃的な読み物である。英国リバプール大学で2003年7月に催された〈Political Pressure and the Archival Record〔政治的圧力とアーカイバル記録〕〉という会議の、
近年の南アフリカのアーカイブズ機関における保存とアクセスの政治的事象を扱ったヴァーン・ハリスの基調講演が、エッセイ“The Archive is
Politics: Truths, Powers, Records and Contestation in South Africa”として掲載されている。
110）「朽ちない過去の記念碑どころか、むしろ何だか脆弱で、それが存在する社会の判断に永久に左右されるのがアーカイブズの姿である。
一時的でもなければ絶対的でもなく、アーカイブズが纏う意味は改変され、誤解され、弾圧されるだろう ...... 過去のアーカイブズもまた、移ろいやすい現在の産物である ......」ジュディス M. パニッチ著 “Liberty, Equality, Posterity? Some Archival Lessons from the Case of the French” 自由、平等、子孫？ フランス革命の事例からアーカイブズが学んだこと〕（American Archivist 59 1996年 p47）。
Revolution〔111）全て除外された、または将来処分されるかもしれない素材の公共アクセス用のデータベースは、余剰アイテムの取得に関心のある組織に公共サービスを提供するだけではなく、軽率過ぎる決定を引き締める効果もあるかもしれない。

63

7.3.2
7.3.2.1

アクセス原則、手法を公表した上で、経験を積んだキュレー
ターによって誠実に履行される必要がある。この情

公共の〔視聴覚〕アーカイブは保存という主報を完全に記録として残すため、再構築の声明書を

要任務の制約の範囲内で、公衆がコレクションにア準備しよう（付録 3 参照）。再構築の作業は元の構成

クセスする権利 を認める（3.2.6参照）。よって入手要素の保存を妨げない。それらは引き続き保持され、可能な手段の範囲で、規定されたアクセス方針にしオリジナルの形態のまま入手可能な状態に置かれる。

4

4

4

4

4

4

たがい、適切な方法で調査研究の問い合わせに対応し、積極的にコレクションを提供するだろう。何れにしても、著作権者や商業的な受益者の権利は全面的

7.3.2.4

コレクション素材へのアクセス提供において、〔視聴覚〕アーカイブはおそらく、可能な限りそに尊重される。
〔視聴覚〕アーキビストが直面していの背景にある情報に利用者の意識を向け、オリジナ

る課題として、コンテンツへのオープンアクセス〔誰ルの形態、コンテクスト、構造の理解を助け、コピーもが無料でアクセス可能な環境〕がある。それを可能の誠実な利用を促すだろう。誤魔化しであれ何であにするデジタル・プラットフォームを、著作権を侵れ、映像や音声のコンテンツの意図的な改変はせず、害せず用意するのは難しい。情報のオープンアクセ

誤っていると知ればその素材には加担しない。

スのための法整備をそれぞれの国で実現する方法を探るのは、もう一つの課題である。

7.3.2.5 〔視聴覚〕アーカイブは公共展示の環境を考案・提供する上で、コンテクストを誠実に作り上げ
7.3.2.2

公衆へのアクセス提供や教育利用のため、るだろう。展示の基準、様式、環境を時節や流行に〔視聴覚〕アーカイブは素材を復元 する ―つまり、合わせようとする市場その他の圧力に抗して、おそ損傷や劣化の影響を取り除く―だけでなく、場合

らく、展示される作品の雰囲気や本来の意図に忠実

によっては不完全な形態で残存する映画作品、テレ112）であろうとする（5.3参照）。

4

4

4

4

4

ビ番組、録音・録画の再構築 版を作成し、理解しやすくする。複数の情報源から不完全、または断片的な構成要素を集め合わせ、首尾一貫したまとまりへと再編成するのが再構築である。残存する元素材の欠損を埋めるため、時には映像および／または音声

7.3.3

雰囲気

7.3.3.1 〔視聴覚〕アーカイブの風土や文化は、その全機能の質に関連している。〔視聴覚〕アーカイブはにかなり手を加える。事実こうした再構築版は、現機関内の文化やコミュニティを醸成すべく努めるべ

代の観客向けの新しい作品として、オリジナルの作きである。そこでは個人の学識、知的厳密さ、探究心、品からかけ離れてしまうかもしれない。

キュレーターとしての判断とその判断に責任を持つ
覚悟が評価される。こうして専門的な人材開発が促

7.3.2.3

再構築の作業は、観客がどのような特徴をされ、組織の記憶が尊重され、保護されるに違いない。

持つ再構築が為されたのか理解できるように、目的、

パプアニューギニアのマダン・ラジオ局内にある地元のオーディオアーカイブ © Mick Newnham〔視聴覚〕アーカイブ併設の劇場や関連する上映環境において、正しい画面比率や上映技術と上映基準
112）これは特に（それだけではないが ）から、上映前に商業的な宣伝映像や BGM を流すことにまで至る諸問題を喚起する。専門職団体や個々の〔視聴覚〕アーカイブが有効な指針（例えば FIAF の Digital Projection Guide や Advanced Projection Manual ）を作成できる主題でもある。現代の〔視聴覚〕
アーカイブの上映施設における商業的な宣伝映像の上映は、喉から手が出るほど欲しい収入をもたらすとしても、コンテクストから外れている。それこそミロのヴィーナス像に企業ロゴを付すのと同じである。

64

7.3.3.2

全 てのアーカイブズ機関に歴史がある。

当 然 な が ら そ れ が 出 版 さ れ て い て も い な く て も、
おそらく全職員が少なくとも沿革くらいは知ってお4

4

4

くべきである。なぜ その機関が生まれ、これまでど
4

4

4

4

7.4.2

利害の対立

7.4.2.1

この親和性が利害対立につながる可能性も秘めている。商品やサービスを〔視聴覚〕アーカイブのような 道を―時に困難や苦難を経て―辿ってに供給する組織の金銭的な利害、収集する価値ある

きたのかを知れば、きっと今後進むべき方向に確信

素材の取引、目的が対立する複数の団体への所属、が持てるようになる。そのような歴史が出版物とし〔視聴覚〕アーカイブ自体の収集活動に抵触する―て入手できるなら、それは実りある情報源であり、またはそう見える―私的コレクションの構築など、

113）
同時にインスピレーションの源泉となるだろう。

対立につながるような要因はいくらでもある。こうしたレッテルを貼られては〔視聴覚〕アーカイブの評

7.3.3.3 〔視聴覚〕アーカイブでのやり取りは正確さ、判が大きく失墜するかもしれない。両者の利害に妥誠実さ、十分な協議、一貫性、透明性に特徴付けら

当な和解案が見つからない場合、関連する個人的なれるべきである。虚偽や誤認を招かず、知っていな

結びつきや活動は絶つべきだろう。何より〔視聴覚〕

がら不正確な情報の流布に加担せず、筋の通った質

アーカイブの名声を優先せねばならない。

問を避けたりしない。決定や方針の姿勢については、納得のいく説明を書面で提示しよう。

7.4.2.2

潜在的な対立が考えられる領域は他にもある。例えば、公式な立場と見なされる可能性がある
7.3.4

関係

7.3.4.1 〔視聴覚〕アーカイブは自らの専門職の推進のにもかかわらず個人的に助言や評価を与えてはいけない。個人が組織と同一視されやすい場合、私的な立場で書き、教え、人前で話すのは難しい―私的ため自由に知識や経験を共有し、協働の精神で他者のとは受け取ってもらえないに決まっている。こうし発展と啓発を助ける力となるべきである。専門職全体た対立に直面したら、無用の憶測をどうにか回避せが互いに負荷を担って強化・発展するのは、〔視聴覚〕アー

ねばならない。やはり最も重要なのは〔視聴覚〕アー

カイブが甘受するところである。情報提供、コレクショ

カイブの利害である。

ン素材の貸出、共同プロジェクトへの参加、職員交流、
外部関係者の訪問も可能な限り促されるだろう。

7.4.2.3

視聴覚アーキビストにとって（例えば ）蒐

集家や業者との信頼関係は最大の報いであり、同時
7.3.4.2

企業からの資金提供は公正で、しかも双方に負い目でもある。こうした関係性が悪用される危に有益な相互関係に基づいて協議され、同意を得る

険、そして組織より個人を信頼したがる者の存在をべきである。合意内容は成文化し、期間を区切ること。

考えれば、真に公平で、所属組織に忠誠を誓い、私その合意が〔視聴覚〕アーカイブの特徴、倫理規程、

利私欲を忘れねばならない。例えば次のようなジレ

目標との親和性を有し、〔視聴覚〕アーカイブに最終ンマが考えられるだろう。善意の贈答品や記念品が的に恩恵をもたらさなくては意味がない。

〔視聴覚〕アーキビストに贈られたとする。受け取れずとも失礼な態度や侮辱的な対応は避けたい。こう

7.4

個人の問題

7.4.1

動機

7.4.1.1

視聴覚アーカイブ活動は利益を生まない。

その他の記憶専門職と比較しても昇進、地位、安定、した事態は上司に相談して切り抜けねばならない。
7.4.3

個人の品行

7.4.3.1 専門的な水準で実直に任務を遂行するのは、最終的には個人の名誉や誠実さの問題である。損傷

キャリア開発の絶好の機会を享受するにはあまりにを避けるためのコレクション素材の慎重な取り扱い

小規模な分野である。この分野の実務者の多くは利など、任務の多くはここにかかっている。つまり、益とは別の動機―例えば視聴覚メディアへの親和性、過ちを犯したり損傷を与えたりしたら即座に報告し保存・理解・普及への情熱、先駆的分野への関与にて対処しなければ、何年も発見されないままかもし

対する充足感―を持つ。また実務者は、他者の創れない。

作活動、プロジェクト、行動計画の役に立ちたいという思いを動機とすべきである。
113）昨今の事例にニュージーランド国立フィルムアーカイブの設立を辿ったエマ・ジーン・ケリー著 Adventure of Jonathan Dennis がある。また、
オーストラリアの国立フィルム＆サウンドアーカイブも様々な記事や論文で取り上げられている。そのいくつかは著者が執筆している。

65

7.4.3.2 〔視聴覚〕アーキビストは日常業務を通じて制度内の決定なので、正当性を試す必要がある。過相当量の機密情報を知る。例えば、所有者が公にし去に度々起きたように、試した結果、そこに正当性がたくない私的コレクションのコンテンツや、公共ア

なければ、もっと自由で公正な他の制度に置き換える」

クセスが制限されているオーラルヒストリーの録音（ノーム・チョムスキー）117）

4

中の打ち明け話もあるだろう。こうした機密は例外
7.4.4.2なく尊重せねばならない。

問題は、上からの指示と、〔視聴覚〕アーキ

ビスト自らの責任や倫理的な考えのあいだに生じる
7.4.3.3 〔視聴覚〕アーカイブのコレクション素材も、かもしれない矛盾である。多くの筋書きが…… 例え

一般的な資源も、〔視聴覚〕アーキビストは絶対に私ば政治的な検閲（「破棄して存在しなかったことにし的に利用してはならず、ましてや、そこから利益をなさい」）、経済的な圧力（「全部取っておく資金がな得てはならない。職員なら容易かもしれないが、問いから捨てなさい」）、戦略的な選択、恣意的で無知

題は実際の利益ではなく、外部に与える印象である。

に基づく指示、「政治的に不公正」または「都合の悪い」

職員が公共財産の利用に特権を持つなど、いかなる素材へのアクセスの阻止・制限が考えられる。〔視聴場合も正当化できない。

覚〕アーカイブには、いくらなんでもおかしいと個人的に思い、組織を損なう可能性があるから公にせ7.4.3.4 視聴覚アーキビストは、先住民のコレクショ

ン素材を先住民の文化規範に則った方法で取り扱い、

ねばならないと判断し、「内部告発」まで検討せねばならない特殊な状況が実在するかもしれない。

閲覧に供する。この要求を受け入れ、先住民に対する文化的・道徳的責任を認識し、順守する。大抵の場合、こうした要求が満たされているかどうかは〔視7.4.4.3

これは〔視聴覚〕アーキビストにとって、考え得る最も困難な決断である。競合する中から最聴覚〕アーキビストにしかわからない。つまり個々上位の原則を選び、それにしたがうのが正しい解決の誠実さにかかっている。

法だろう（例えば、状況によってはおそらく、脅威に晒されているコレクション素材を救済するための7.4.3.5

視聴覚遺産の守護者として、〔視聴覚〕アー

原則が最高位となる）。しかし状況は複雑で、それキビストは保護下にある作品の完全性を尊重する。

が正しい選択だという確証はない。不服従または内作品の切断や検閲、誤った形体での展示はあり得ない。

部告発が自らに深刻な結果をもたらすかもしれず、作品に対する不当なアクセス制限もなければ、歴史慎重に検討せねばならない。さらにつけ加えれば、の歪曲や粉飾のない記録への閲覧制限もなく世の中に少しも偏りのない者などいない。

、

114）

他者がそうすれば抵抗する。組織の方針にしたがい、責任を持ってコレクションを保護・発展させる必要から、個人的な嗜好、価値観、批判的な判断は葛藤の中で抑える。

7.4.4.4

簡単な答えはないが、論理的な方策はいくつかある。あらゆる関係者の権利、動機、前提を見定めるために常に状況を分析すれば、個人の動機や懸念115）が明らかになるだろう。何の疑いもなく服従し、流れ
7.4.4

ジレンマと不服従

116 ）に身を任せるのは容易いが、歴史が示すようにそのよ
うな道は往々にして誤っている。隠された意図は何か。

7.4.4.1 「権力や特権を持続させるために巧妙に作（自分も含めて）どんな私利が含まれるか。誰かを騙り上げられた教えを受け入れたりはしないし、不可していないか。何かを隠していないか。正しい答えを解で得体の知れない社会的な法律に抑圧されている知りながら目をそらしてはいないだろうか。

と信じ込む理由もない。これは単に人が陥りやすい

114）これは基本的で複雑な問題である。著作権者や（先住民たちのような）地域団体が閲覧や利用を公正に管理する正当な権利を尊重せねばならない一方で、検閲と閲覧制限が多くの狡猾な形態̶政治的正当性や経済的優位性その他の利害̶を取り得る。こうした諸問題については
ロジャー・スミザー著 “Dealing with the Unacceptable（” FIAF Bulletin #45 1992年10月）を参照のこと。
〔視聴覚〕アーキビストは必ずと115）それなりの規模の視聴覚アーカイブのコレクションにはきっと誰かの気に障るような素材も含まれる（！）。
いっていいほど、コレクションの中の少なくとも 2、3 のアイテムの価値、道徳基準、考え方に共感できないだろう。しかし人種差別、性差別、家父長主義、不道徳、暴力、固定観念その他人類の歴史上の事実は、視聴覚を含む社会の産物の中に表出する（！）
。つまり重要なのは、アイテムを閲覧に供する際、「アイテムに含まれる価値観」を認めていると受け取られるか、それとも「アイテムを閲覧する権利」を認めていると受け取られるかである（脚注114参照）。
116）本章のこの話題をさらに学びたい読者に、著者が恩恵を受けたヴァーン・ハリスの記事 “Knowing Right from Wrong: The Archivist and” Janus 1 1991年 pp32–38）を推奨する。
the Protection of Peopleʼs Rights（
117）http://www.thirdworldtraveler.com はじめ複数のウェブサイト〔［http://www.thirdworldtraveler.com/Chomsky/Chomsky_quotes.html］
2017年12月28日参照〕に引用されているが出典は示せない。

66

7.4.4.5以上を通して、その状況において競合する主張を秤にかけよう。正否の境界は曖昧かもしれない。〈良い〉効果はないかもしれない―つまり、入手可能な情報に基づいて、いくらかましな選択をするだけである。

7.5

アドボカシー

7.5.1
4

4

4

4

4

4

4

4

4 4

4

4

4

4

4

当然だが敢えて述べよう。報われない人生で

44

4

4

4

4

4

4

4

4

4

4

118）
はあるが、我々は折り合いをつけている。
この真理は記憶機関全般に当てはまる。視聴覚アーキビス
トとして我々は、社会における資金や影響力の優先

7.4.4.6

自ら出した答えを尊敬する同僚や友人に評事項は歪んでいると感じるだろう。重要な事項ほど価してもらえば問題が明確になるかもしれない。時と息苦しくもがいている。我々はこの仕事に価値や権して他者の方が状況を明確かつ冷静に見つめ、新たな利があって当然と思っているが、だからといって世視点で捉えられる。創造的で双方に有益な解決策が見間の大多数の人も同じと考えたら大間違いである。

出されることもあれば、されないこともあるだろう。

残念ながら大多数の人にとって、〔視聴覚〕アーカ
イブ活動は取るに足らない存在である。我々自身も7.4.4.7

最後にこうした説明責任を踏まえ、〔視聴覚〕

アーキビストは自らの良心にしたがわねばならない。

我々の機関も音を立てて軋む車輪に油を差しながら、日の当たる場所を求めて努力し続ける必要がある。

状況に反して本心や〈直感〉を信じるのは難しい。つまり抑え難い疑念を正当化する方が簡単である。それでもなお、確かな答えなどない。例えば二人のアーキビ

7.5.2

心理学的研究によると、視聴覚専門家はアド

ボケートとしては消極的過ぎる。能力がないわけでストが同じジレンマに直面し、同じ問題を同じ厳密さはない―むしろその逆である。ただ、この分野にで秤にかけ、適切かつ誠実に考察したとして、行き着惹かれた人材の中で概してアドボカシーは不人気で、く答えが同じとは限らない。誰もが主観的な存在で、皆がアドボケート（唱導者）より「守護者」―つま自らが正しいと思う道を求めている。専門家として、り信用できる、作業重視の、頼りになる裏方の存在

どういった成果なら許容できるのか／できないのか―になりたがる。直感的かつ内向的で、政界から―自問すべきはこの点に尽きる。

距離を置き、敵対関係も回避したがる。

マダン・ラジオ局のオーディオアーカイブに保管されている地元の伝統音楽 © Mick Newnham118）チェスター・カラスの名著 In Business As in Life, You Donʼt Get What You Deserve, You Get What You Negotiate（Stanford Street Press 1996年）
より。
” Archifacts 2013年4月）に119）著者がニュージーランド・アーカイブズ & 記録協会の機関誌に投稿した記事、“Advocacy and the Power of One（
詳しい。
120）AMIA などいくつかの専門職団体にアドボカシー委員会がある。

67

7.5.3

アドボカシーの技能は―技能なだけに―

習 得 で き る。他 者 と 心 を 通 い 合 わ せ、合 理 的 に、

7.6.3 記憶のアクセス可能性（利用しやすさ）、それを組織化して保持する方法、アクセス提供のための

正確に、巧みに説得力を持って論じる以上に複雑な目録作業その他の記録の形態と品質、この作業に与技能はないが、専門家なら当然、執筆し、メディア

える優先度、何を推進するか／抑制するかの選択、取材を受け、個別の会合に出席してこの能力を発揮

展示方法もアーキビストが決める。

できる。著者の経験からすると政治家やジャーナリ
ストは、ただ雇われただけで深い知識や興味を持たないロビイストより、仕事に情熱を傾ける専門的な
アーキビストの話を聞きたがる。

7.6.4

記憶は物事にだけではなく、人々に ...... 作

成者、配給業者、技術者、興行主、管理者、研究者、歴史家、そしてアーキビスト自身にも内在する。こうした人々がオーラルヒストリーをどう記録し、関7.5.4

参照すべき情報源は存在する。中にはゲリラ的な手引きもあるが、係をどう維持し、どの情報が重要かを判断する。

少なくとも行動を起こす意

119）

志は―専門職団体の助けを借りるにしても120）―
個人から生まれる。

7.6.5

誰もが〔視聴覚〕アーキビストはじめ記憶専

門家の権限を黙って受け入れるわけではない。ナチスは世界の偉大な書物を公けに焼却したが、それを

7.6
7.6.1

権限
アーキビストが相対的に自らを無力な存在と考えるのも無理はない。政府、官僚機構、巨大な産阻止する勢力はなかった。タリバンも ISIS も国家の文化的な記憶を破壊している。「アルコン」たちは深刻な危機に晒されながら、口実を設けて破壊者を退けた― そして、時に優位に立った。

業組織がキャンバス上に描く戦略的図は、アーカイ
ブズ機関への影響など微塵も考慮せず、常にアーキビストの任務を大幅に作り替え、困難ばかり増やす。

7.6.6

いかなる〔視聴覚〕アーカイブも、外的な、

または内的な権限とどうつき合うかに影響を受ける。

しかしそのような考えでは大局を見失ってしまう。

そして、それが常に倫理にかなっているとは限らな

他の記憶専門家と同じように、視聴覚アーキビスト

い。権限の理解と、その倫理的な―社会のための、は社会において絶大な力を持ち、重責を担っている。

類縁専門職のための、世界の記憶のための―行使
こそ視聴覚アーキビストの挑戦である。

「アーキビストは絶大な権限を持つが、多くのアーキ
ビストがそれを認めるのをひどく嫌う…… それでも権限―出来事やアイディアについて記録を作成す
る／作成しない権限、ビジネス、政府、人々の求めに応じて名称や題目を与えて記録を順序づける権限、記録を保存し、伝える権限、アクセスの権限、個人の権利、自由、集合的記憶、国家のアイデンティティに影響を与える権限―は伝統的なアーカイブズの視点からすっかり抜け落ちている概念である」121）
7.6.2

アーキビストは世界の記憶のキーパー、つま122）
記憶が保持される場所、機関、り〈アルコン〉である。

機能を定め、何を救うか／見捨てるかの生死にかかわる選択を任せられ、記憶が残存するタイミングと形態を決定する。アーキビストは記憶の管理者であり、記憶の安泰と生存に目を光らせる守護者である。

” Archival Science 2 2002年
121）ジョアン M. シュワルツ、テリー・クック著 “Archives, Records and Power: The Making of Modern Memory（
pp1–19）122）「……アーカイブズの本質は単なる記憶、または人々の現存する記憶や追憶にあるのではなく、引き渡し、外部の場所に残す足跡にある̶

場所を持たないアーカイブズは存在しない。そしてその場所とは、外部にある。アーカイブズは生きた記憶ではない。それは場所だ̶だからこそアー
カイブズの定義において、アルコンの政治的権力は極めて重要なのだ。よって何かをアーカイブズ化するには場所の外在性が必要である」ジャッ
ク・デリダ著 “Archive Fever in South Africa”（キャロリン・ハミルトン他編 Refiguring the Archive Springer 2002 年）。アーカイブズの語源はギリシャ語のアルケイオン（つまり「司令官／アルコンの執務室」）である。アルコンは記録を支配して権力を誇示した。

68

第8 章
8.1

結論

音声記録と映画の出現から一世紀以上、そして放送の始まりからも一世紀近くが過ぎ、これらテクノロジーがコミュニケーション、芸術、歴史記録を席巻するようになった。視聴覚技術は20世紀と21
世紀における激変―戦争、政治的な転換、宇宙探査、
グローバル・ビレッジ―を記録、伝達、形成してきた。
それどころか、視聴覚技術なしにこうした激変は起こり得なかった。集合的記憶は身体的な概念からテクノロジーの概念へと移行し、視聴覚メディアはあらゆる場所に侵入している。デリダ曰く、「わが家に他処を、そして世界的なものを導き入れます ......
恒久的な闖入 ...... 他者から、異邦のものから、遠い4

123）
もの、異邦の言語などから」。

8.2

この第3版は初版とも第2版とも異なる。なぜなら出版後に次々と変化が起こり、多くを学んだからである。デジタル・テクノロジーへの移行によって保存の実践やアクセスの特質は様変わりし、視聴

平置きの箱に収納されたオープンリール© Fabricia Malan

覚アーカイブの類型は拡張した。要求される技術の範囲が広がり、課題も増えた。視聴覚アーカイブ活動の哲学と原則は今後も完成しないだろう。常に進化し続けるこの分野は、おそらくこの第3版が次の何かに置き換わる頃には現在の人材・予算の不均衡を脱し、グローバルな任務をより均等に共有し、これまでより厚く支持されているだろう。そう強く望む。
また、そうなるよう懸命に努力したい。
8.3

人類史において極めて重要な活動なだけに、世界の視聴覚記憶の保存の任務は相応に重視され、安定した人材・予算を得ていると誰もが思うだろう。
しかし現実はほど遠い。この職務の従事者の数は世界でも5桁に届くかどうか―いや、もっと少ないかもしれない。この小さなコミュニティは、献身的で粘り強いがほとんど目立たず、賞賛も受けない。ところが担う任務はとても重い。あまり自覚されていないが、実は専門職として世界の視聴覚アーキビス
トは絶大な力も持っている。その力をいまどう行使するかによって、我々の子孫が現代について何を知るのかが決まるのである。
「少数の思慮深い献身的な市民の集まりが世界を変える可能性を疑ってはならない。実際、そうした市民
4124）の集まりだけが世界を変えてきたのだから」。

〔参考：原宏之訳『テレビのエコーグラフィー―デリダ〈哲学〉を語る』
123）ジャック・デリダ著 Echographies of Television（Polity Press 2002年）（NTT 出版 2005年 p130）〕124）マーガレット・ミード（1901–1978）。人類学者。

69

付録
付録 1：用語集と索引
アクセス access

3.2.6.7, 7.3.2

取得 acquisition

6.3

不変性

fixity5.3.10アドボカシー advocacy

7.5

出所（フォンド）fond

3.2.4.4

アナログ analogue
アーカイブ活動

3.2.3.10, 5.4
artefact

視聴覚 audiovisual

5.2.9

1.4.4, 5.3.6

知的財産

intellectual property

1.4.11

レガシー・フォーマット

– アーカイブ archive
3.3.3– アーキビスト archivist
3.3.4.3– 放送 broadcast
3.2.3.7– キャリア carrier 3.2.2.2, 4.5.7.1, 脚注 69, 5.3– 目録作業 cataloguing
6.6– 資料 document
3.3.2.4– 遺産 heritage
3.3.1– メディア media
3.2.2– パラダイム paradigm
4.4.6

図書館

CD

オーファン作品

コレクション構築

3.2.2.6

利害の対立 conflict of interest
コンテンツ content
コピー作成 copying

メディア

memory professions

マイグレーション
動的映像
博物館

migration

moving image

旧式化

2.2
5.2.1, 6.4.6
3.2.3.5
3.2.1.7

museum

内国製作物

6.3.3
3.3.2

media

記憶専門職

1.4.3
3.2.1.7

loss principle

national production

obsolescenceorphan works

残像

persistence of vision

3.2.3.5

哲学

philosophy

6.3.5
1.4.3
1.4.12
5.1.2
1.1, 1.5

6.3

方針

policies

6.2

3.2.2.7

権限

power

7.6

7.4.2

保存

preservation

3.2.3.11, 5.3

コンテクスト context

legacy formats

library

損失の原則

3.2.4.4, 7.3.1

collection development

構成要素 component

3.2.2.2

formatinertia effect

映画 cinema

デジタル保存3.2.6.3

preservation, digital

5.3.14

専門職

profession

5.2

再構築

reconstruction

3.2.6.4
2.4
7.3.2.2, 付録 3

4.5.4.2, 脚注 64

記録

record

3.2.3.4

1.4.5

復元

restoration

7.3.2.2

除外 deselection

6.3.8

選別

selection

デジタル digital

3.2.3.9

音声sound

1.4.2, 5.4

テープ

DCP
途上国 developing countries

デジタル化 digitization

6.3
3.2.3.6
3.2.2.4

tape

ディスク disc/disk

3.2.2.5

非服従 disobedience

7.4.4

養成／研修／訓練

処分 disposal

6.3.8

価値観

資料 document

3.2.3.3

VCR

ドキュメンテーション

70

形状／フォーマット
慣性効果

3.2.3.2, 3.3.2.9

コレクション collection

6.6, 脚注 101

finding aids

3.2.1

archive, archiving

アーティファクト

検索手段

documenting

6.5

DVD

3.2.2.6

構成要素 element

3.2.2.7

エントロピー entropy

5.2.3

環境 environment

6.10

連盟 federations

1.2.2, 2.6

ファイル file

3.2.2.2

フィルム film

3.2.2.3, 3.2.3.5

テクノロジーvaluestraining

5.3.11
2.5
2.3
3.2.2.6

ビデオ
作品

technology

video
work

3.2.3.8
5.5

AMIA 動的映像アーキビスト協会
CCAAA 視聴覚アーカイブ機関連絡協議会
FIAF 国際フィルムアーカイブ連盟
FIAT/IFTA 国際テレビアーカイブ連盟
FOCAL Federation of Commercial Audiovisual Libraries 〔国際商業視聴覚ライブラリー連盟〕
IASA 国際音声・視聴覚アーカイブ協会
ICA 国際公文書館会議
ICOM 国際博物館会議
IFLA 国際図書館連盟
SEAPAVAA 東南アジア太平洋地域視聴覚アーカイブ連合
UNESCO 国際連合教育科学文化機関（ユネスコ）

付録 2：視聴覚アーカイブ、公文書館、図書館、博物館の比較表
4

4

4

4

4

4

本表は 4 種の収集機関の比較事項をかなり簡略化して示している。もちろん実際に複数、または全てにまたがる構成要素を兼ね備えた機関もあれば、どれにも当てはまらない機関もあるが、ここでは各専門職に関連する機関の種別を大局的に示したい。
視聴覚アーカイブ
何を保持する ?

映像や音声の作品と関連資料やアーティ
ファクト

素材の編成方法は ?

誰がアクセス
できる ?

検索手段は ?

どこでアクセス
できる ?

目的は ?

公文書館

図書館

博物館

選別された非現用記録：

あらゆる形状の出版

モノ資料、形状を問わず大抵は唯一無二で出版されていない記録形状、物的状態、作成者が確立し、応じた強制的な方式

したがう

権利関係などに方針やコピーの有無、著作権、契約合意書による目録、リスト、職員への相談

その場か遠隔地かは
方針、設備、テクノ
ロジーによる

視聴覚遺産の保存とアクセス提供された素材

使用した秩序に方 針、 法 規、 寄 贈 者／寄託者の条件次第

その関連資料

強制的な分類体系

アイテムの特質や法や米国議会図書館

強制的な方式（デューイ十進分類
分類法など）

物的状態に応じた

公衆か限定的な公衆か限定的な

方針による

方針による

コミュニティかは手 引 き、 一 覧 作 成、 目録、書棚のブラウ
その他の検索手段

アーティファクト、

ジ ン グ、 イ ン タ ー
ネット、相談公 文 書 館 の 建 物 内、 図書館の建物内、コミュニティかは展示の鑑賞、
職員への相談展示場所

インターネット

貸し出し、遠隔地

アーカイブズと素材と情報の保存

アーティファクト

としての価値の保護

アクセス提供アクセス提供その証拠的な・情報

そして／またはと情報の保存と訪問理由は ?

調査研究、教育、

行 為 や 業 務 の 証 拠、 調査研究、教育、調査研究、雇用娯楽

調査研究、教育、

誰が素材の面倒を視聴覚アーキビスト

アーキビスト

司書

学芸員

みる ?

娯楽、ビジネス

娯楽71

付録 3：再構築の声明書
以下のチェックリストは再構築の声明書作成に推奨される手引きである。一般公開のため、そして内部参照

作業のため、再構築の声明書に動的映像やオーディオ作品

声明書には再構築の作業を正確に記録しよう。記録の再構築版を作成する際の作業内容を記録する。

には、実施された技術的・芸術的な意思決定、調査
研究、判断、判断の理由全てが含まれる。また関連定義する出版物、広報素材、商品などの参照情報も含ま再構築とは、複数の情報源から不完全、または断片完成に至る経緯が正しく理解できるだろう。

れる。声明書を用いて最終的な成果物を検証すれば的な構成要素を集め、首尾一貫した全体として作品の新たなバージョンを完成させることである。明確なアクセス目的のため、そして通常は一般公開のた

情報公開

め、映像および／または音声に大幅な改変を施し、再構築版のコピーの一般公開や頒布には、以下のよ橋渡し装置を使用する。そのため再構築版は場合にうな完全なコンテクスト情報を添えよう。

よっては作品の「オリジナル」版と大幅に異なる。
また、現代の観客を意図しているため、時を経て観⃝ 作品が再構築版と識別できるようにする。

客の嗜好が変化すれば、またはテクノロジーが進歩⃝ オリジナルとの差異を説明する。

および／または元素材が新たに発見されれば、再構⃝ 再構築の作業を簡潔に説明する。

築版の有用性が低下する。

⃝ 歴史的なコンテクストを提供する。

4

4

4

4

⃝ 声明書の存在を公表して入手可能性を知らせる。

4

再構築 は復元 とは異なる。経年によるダメージ—
表面のノイズ、傷、破損など—は復元によって保存用コピーから除去されるが、いかなる方法でもそのコンテンツまでは改変されない。
4

4

4

4

再構築は使用された元の構成要素の保存を妨げない。
それらはオリジナルの形態のまま保持され続ける。
項目
再構築の声明書に規定すべきは、以下のような項目である。
⃝ 目的、目標⃝ 再構築版の意図する観客と使途⃝ 元の構成要素の特質、状態、受入番号、元のアー
カイブズ機関やコレクションの名称などの詳細⃝ 再構築のための完全な受入詳細⃝ 必要な著作権その他の許諾の詳細⃝ プロジェクトの監督責任者の特定⃝ 時間枠 — 開始、完成、重要な進捗⃝ 全出演者と配役の完全なクレジット⃝〔視聴覚〕アーカイブの理事会、評議会または同等の機関による言明や終了の確認

72

付録 4：文献目録
視聴覚アーカイブ活動の分野には多様な文献が数多く存在し、急成長してもいる。その範疇は文化や管理から技術や実践の問題まで広がりがあり、以下はそのごく一部に過ぎない。
Australian Society of Archivists Keeping archives 3rd edition (2008)〔『キーピング・アーカイブズ』第 3 版（オーストラリア・アーキビスト協会 2008 年）の第 16 〜18 章は勉誠出版のウェブサイト［http://bensei.jp/］に掲載されている〕

Benedict, Karen M（著）Ethics and the archival profession (Society of American Archivists 2003)
Bradley, Kevin（著）Riesgos asociados con el uso de los discos compactos (CDs) y videodiscos (DVDs) como medios
confiables para el almacenamiento de para colecciones de archivo: estrategias y alternativas (UNESCO 2007)
Brown, Adrian（著）Practical digital preservation: a how-to-guide for organizations of any size (Facet Publishing 2013)
Brownlow, Kevin（著）The parade’s gone by（Secker and Warburg 1968）
Cunningham, Adrian（著）“Archival institutions”, Michael Piggott 他（編）Record keeping in society (Wagga Wagga/
Charles Sturt University Press 2004)
Cherchi Usai, Paolo 他（著）Film curatorship: archives, museums and the digital marketplace (Ősterreichisches
Filmmuseum 2008)
Cherchi Usai, Paolo（著）The death of cinema: history, cultural memory and the digital dark age (British Film Institute2001), Silent cinema: an introduction (British Film Institute 2001)
Coelho, Maria Fernanda Curado（著）A experiência brasileira na conservação de acervos audiovisuais: um estudo decaso［http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/27/27153/tde-19112010-083724/pt-br.php]
Danielson, Elena S（著）The ethical archivist (Society of American Archivists 2010)
Derrida, Jacques/Stiegler, Bernard（著）Ecographies of television (Polity Press 2002)
Edmondson, Ray（著）National Film and Sound Archive: the quest for identity (University of Canberra 2011) ＊博士論文
Fossati, Giovanni（著）From grain to pixel; the archival life of film in transition (Amsterdam University Press 2009)
Frick, Caroline（著）Saving cinema: the politics of preservation (Oxford University Press 2011)
Gracy, Karen F（著）Film preservation: competing definitions of value, use and practice (Society of American Archivists 2007)
Hackman, Larry J（編）Many happy returns : advocacy and the development of archives (Society of American Archivists 2011)
Harrison, Helen（編）Audiovisual archives: a practical reader (UNESCO 1997), Curriculum development for
the training of personnel in moving image and recorded sound archives (PGI.90/WS/9) (UNESCO 1990)
Houston, Penelope（著）Keepers of the frame: the film archives (British Film Institute 1994)
IASA TCO series TC03. La salvaguardia del patrimonio sonoro: ética, principios y estrategias de preservación (2003)
Asociación Internacional de Archivos Sonoros y Audiovisuales (IASA)-Radio Educación, México.
James, Russell D/Wosh, Peter J（編）Public relations and marketing for archives (Society of American Archivists,
Neal-Schuman Pub. 2011)
Jay, Antony（著）How to beat Sir Humphrey: every citizen’s guide to fighting officialdom (Long Barn Books 1997)
Kelly, Emma Jean（著）The Adventures of Jonathan Dennis (New Barnet, John Libbey Publishing 2015)
Kula, Sam（著）Appraising moving images: assessing the archival and monetary value of film and video records (Lanham,
Scarecrow Press 2003)
Lanman, Barry A/Wendling, Laura M（編）（著）Preparing the next generation of oral historians: an anthology of oral
history education (Lanham, Rowman & Littlefield 2006)
McLuhan, Marshal（著）Understanding media: the extensions of man (McGraw Hill 1964)〔マーシャル・マクルーハン（著）栗原裕、河本仲聖（訳）『メディア論 ―人間の拡張の諸相』（みすず書房 1987 年）〕
Machiavelli, Niccolò（著）The Prince (1513)〔ニッコロ・マキャヴェッリ（著）『君主論』（1513 年）＊翻訳出版多数〕
National Film and Sound Archive Advisory Committee Time in our hands (Department of Arts, Heritage andEnvironment 1985)
Newnham, Mick（著）Film Preservation Handbook (National Film and Sound Archive of Australia 2015)［www.nfsa.gov.au]
Oh, Sungji（著）Stories of the film archives (Korean Film Archive 2009)〔オ・ソンチ（著）李東真（訳）『フィルムアーカイブ物語』（韓国映像資料院 2009 年）［http://filmpres.org/preservation/translation02/］〕
Parkinson, C Northcote（著）Parkinson’s law, or the pursuit of progress (Penguin 1975)
Rodríguez, Perla（著）El archivo sonoro. Fundamentos para la creación de una fonoteca nacional (Library Outsourcing 2012)73

Schüller, Dietrich（著）“La preservación de la herencia digital” Rodríguez, Perla（編）Memorias del Tercer Seminario
Internacional (La Preservación de la memoria audiovisual en la sociedad digital. Radio Educación, México 2006)
Slide, Anthony（著）Nitrate won’t wait: A history of film preservation in the United States (Jefferson, N.C., McFarland 1992)
Smither, Roger/Catherine A. Surowiec（編）This film is dangerous: a celebration of nitrate film (FIAF 2002)
Souza, Carlos Roberto Rodrigues（著）A Cinemateca Brasileira e a preservação de filmes no Brasil［http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/27/27153/tde-26102010-104955/pt-br.php]
Theimer, Kate（編）A different kind of web : new connections between archives and our users (Society of American Archivists 2011)
Townsend, Robert Up the organization (Hodder Fawcett 1971)
Van Bogart, Jhon Almacenamiento y manipulación de cintas magnéticas. Guía para bibliotecas y archivos(National Media Laboratory 1998)

UNESCO：厳選された規範文書や報告書
動的映像の保護及び保存に関する勧告（1980 年）

Lost memory – libraries and archives destroyed in the twentieth century〔失われた記憶—20 世紀に破壊された図書館

および公文書館〕（1996 年）

世界の記憶— 記録遺産保護のための一般指針（2002 年）
無形文化遺産の保護に関する条約（2003 年）
デジタル遺産の保護の憲章（2003 年）

Report by the Director-General on the implications of the proclamation of a world day for audiovisual heritage〔事務局長による世界視聴覚遺産の日の宣言の意味に関する報告〕（2006 年）

Mitigating disaster〔災害を緩和する〕（2007 年）〔アナログ資料のデジタル化と長期保存に関する〕「バンクーバー宣言」（2012 年）
デジタル形式を含む記録遺産の保護及びアクセスに関する勧告（2015 年）

機関誌その他の情報源
CCAAA 加盟機関の発行する以下のような機関誌やニューズレター、ウェブサイト、そして不定期の出版物は、現在を知るための、そして過去を回顧するための情報源として推奨される。

Archive Zones（FOCAL）
IASA Journal（IASA）
Journal of Film Preservation（FIAF）
The Moving Image（AMIA）

上記に加えて、より幅広い記憶専門職や視聴覚・メディア論の分野に以下のような数多くの機関誌があり、目を通すに値する関連論文が掲載されている。

The American Archivist
Archives and Manuscripts
Archives and Records
The Oral History Review
Records Management Journal
SMPTE Motion Imaging Journal

記事、報告、論文を見つけるための有用な入口として、テーマや著者名で検索できるウェブサイト（［http://academia.edu］
や［https://www.researchgate.net］）がある。

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付録 5：形状の変化と旧式化（一部の形状に限る）
形状

製造期間

現状

1980 年代〜現代

旧式化

映画フィルム70 ミリ IMAX フォーマット ポリエステル
35 ミリ ナイトレート

1891〜 1951 年

廃止

35 ミリ アセテート

1910 年〜現代

継続

35 ミリ ポリエステル

1955 年〜現代

継続

28 ミリ アセテート

1912 年〜1920 年代

廃止

22 ミリ アセテート

1912 年頃

廃止

17.5 ミリ ナイトレート

1898 年〜1920 年代初頭

廃止

16 ミリ アセテート

1923 年〜現代

旧式化

9.5 ミリ アセテート

1921 年〜1970 年代

旧式化

8.75 ミリ EVR

1970 年代

廃止

8 ミリ スタンダード（ダブル 8）アセテート

1932 年〜1970 年代

廃止

8 ミリ スーパー 8 アセテート

1965 年〜現代

旧式化

8 ミリ シングル 8 ポリエステル

1965 年〜 2010 年頃

廃止

シリンダー（ワックスまたはモールド）

1876 年〜現在

存続

シリンダー（ディクタフォン）

1876 年〜1950 年代

廃止

アナログ・オーディオ – 溝キャリア

SP レコード（78 rpm など）

1888 年〜1960 年頃

廃止

フォノシート（シートレコード）

1930〜1950 年代

廃止

アセテート盤（ラッカー盤）

1930 年代〜現在

存続

LP レコード（マイクログルーブ）

1950 年代〜現代

復活

針金

1930 年代 〜1950 年代後半

廃止

磁気オープンリール

1935 年〜現代

旧式化

アナログ・オーディオ – 磁気キャリア

カセットテープ

1960 年代〜現代

旧式化

カートリッジ1960 年〜現代

廃止

オーディオ – デジタル・キャリア
CD（コンパクトディスク）1980 年〜現代継続

ピアノロール（88 鍵）1902 年〜現代

存続

DAT

1980 年〜現代

廃止

2 インチ（4 ヘッド）1956 年〜1980 年代

廃止

フィリップス・フォーマット（1/2 オープンリール）

1960 年代

廃止

U マチック1971 年〜2000 年代

廃止

ビデオ

ベータマックス

1975 年〜1980 年代

廃止

VHS

1970 年代〜現代

旧式化

ベータカム

1984 年〜現代

旧式化

1 インチ A B C D フォーマット

1970 〜 2000 年代

廃止

8 ミリビデオ

1984 年〜2000 年代

廃止

アナログ L D（レーザーディスク）1980 〜2000 年代

廃止

DVD

1997 年〜現代

継続

ビデオ CD

1990〜2000 年代

廃止

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国際レファレンス・グループ紹介

ペルラ・オリビア・ロドリゲス・レセンディス（メキシコ）
メキシコ国立自治大学図書館情報学研究所所員、放送本書の準備段階において、以下の国際レファレンス・
グループのメンバーが個々の能力の範囲で査読や監修

番組プロデューサー、作家、教育者。メキシコ国立フォノテカ創設者の一人。

に協力してくれた〔 肩書きは出版時のものであり、変更されている可能性がある〕。

カルロス・ロベルト・デ・ソウザ（ブラジル）
ブラジル視聴覚保存協会副会長。元シネマテカ・ブラ

アルブレヒト・ハウフナー（ドイツ）

ジレイラ代表。元 FIAF 目録委員。シネマテカ・ブラジ

視聴覚アーカイブ活動の分野で国際的に活躍するコン

レイラの歴史を扱った論文で博士号取得後、ブラジル

サルタント、教育者。南西ドイツ放送ラジオ音声アー

映画の初期音声について研究する。

カイブ代表時代に世界でも先駆的なデジタル大容量
ストレージを導入。IASA 事務局長（1996 – 2002 年）。

2004 – 2005 年に IASA 教育研修特別賞受賞。
著者紹介
石原 香絵（日本）

NPO 法人映画保存協会代表、博士（アーカイブズ学）。
L. ジ ェ フ リ ー・ セ ル ズ ニ ッ ク 映 画 保 存 学 校 卒 業。
SEAPAVAA–NFSA 保存賞受賞（2012 年）。日本アーレイ・エドモンドソン

カイブズ学会登録アーキビスト。

カイブ名誉キュレーター。1968 年以来この分野で活躍を視聴覚アーカイブ活動のコンサルタント。元オーストラリア国立フィルム & サウンドアーカイブ代表、同アー続け、その実績を称えられて 1987 年にオーストラリア

アイリーン・リム（シンガポール）

勲章（OEM）を受勲。国際的にも複数の専門職団体から

シ ン ガ ポ ー ル 国 立 公 文 書 館 主 任 ア ー キ ビ ス ト、同様の賞を受けた。1996 年以来 UNESCO 世界の記憶（情報学）。
SEAPAVAA 事務局長。南洋理工大学理学修士

プログラムに携わり、アジア太平洋地域委員会のチェア

シンガポール国立大学学士（日本史学）。

。現行の UNESCO の一般指を務めた（2006 –2015 年）

ヴァイオレット・マタンギラ（ナミビア）

活動について執筆し、教鞭をとり、講演を続けている。

ナミビア大学アーキビスト、博士（アーカイブズ学）。

論考の数々はウェブサイト（［https://www.academia.edu］

元ジンバブエ国立公文書館視聴覚アーキビスト。南部や［https://www.researchgate.net］）に掲載されている。

針や手引書の執筆者でもある。現在も視聴覚アーカイブ

アフリカの視聴覚アーカイブ活動特有の解決策を専門に研究する。
ミック・ニューンハム（オーストラリア）
オーストラリア国立フィルム & サウンドアーカイブ
コンザベーション＆リサーチ主任、SEAPAVAA 会長。

AMIA、FIAF、ISO の技術関連のワーキンググループに貢献。ASEAN、UNESCO、ICCROM のコンサル
タントも務める。
ベネディクト・サラザール・オルガド（フィリピン）視聴覚アーキビスト、映画修史家、フィリピン大学図書館情報学部助教授（アーカイブズ学、視聴覚アーカイ
ブ活動、デジタル保存）、AMIA アウトリーチ委員会代表。
フィリピン国立フィルムアーカイブ初代代表。数多くの受賞歴を誇る。

76翻訳：石原 香絵、児玉 優子
編集：香坂 弓（the Pleiades）
編集協力：井上 斉
連絡先：〒 113-0022 東京都文京区千駄木 5-17-3 NPO 法人映画保存協会
発行日：2018 年 3 月 11 日

info@filmpres.org

Film Preservation Society
5-17-3 Sendagi, Bunkyo, Tokyo 113-0022 JAPANTel +81343307733
Email: info@filmpres.org
www.filmpres.org
www.facebook.com/filmpres/