、②パニ・マジュダムール、Hang Tuah③一九五六年、④マラヤ連邦、⑤マレー語、⑥国際交流基金『ハン・トゥア』……①
アセアン文化センター（一九九〇）。
『ビッグ・ドリアン』……① The Big Durian、②アミール・ムハ
マド、③二〇〇三年、④マレーシア、⑤マレー語、英語、広東語、福建語、タミル語、⑥山形国際ドキュメンタリー映画祭（二 〇 〇 三）、 ア ジ ア フ ォ ー カ ス・ 福 岡 国 際 映 画 祭（二 〇〇四）。
〔ベ ー ル〕 ／ Veil of Life、②Selubung
シュハイミ・ババ、③一九九二年、④マレーシア、⑤マレー『ベ ー ル の 人 生』…… ①語、⑥アジアフォーカス・福岡国際映画祭（一九九三）。
／ The Arsonist、②ウ・エイ・ビ
Kaki Bakar
ン・ ハ ジ サ ア リ、 ③ 一 九 九 四 年、 ④ マ レ ー シ ア、 ⑤ マ レ ー『放火犯』……①語、⑥アジアフォーカス・福岡国際映画祭（一九九六）。
／ Chinese Eye、 ② ヤ ス ミ ン・ ア フ マ
Sepet
ド、③二〇〇四年、④マレーシア、⑤マレー語、英語、広東『細 い 目』…… ①語、華語、⑥東京国際映画祭（二〇〇五）。
『ムアラフ――改心』……① Muallaf〔改宗者〕／ The Convert、②ヤスミン・アフマド、③二〇〇七年、④マレーシア、⑤マ
レー語、英語、⑥東京国際映画祭（二〇〇八）。
、②ヤスミン・アフマド、③二〇〇Mukhsin
六年、④マレーシア、⑤マレー語、英語、華語、⑥東京国際『ムクシン』……①
映画祭（二〇〇六）。
〔か す み 目〕 ／ My Failing Eyesight、Rabun②ヤスミン・アフマド、③二〇〇三年、④マレーシア、⑤マ『ラ ブ ン』…… ①『ラスト・マレーウーマン』……①
Perempuan Melayu Terakhir

The Princess／ The Last Malay Woman、②エルマ・ファティマ、③一九
九七年、④マレーシア、⑤マレー語、英語、⑥アジアフォー／
Puteri Gunung Ledang

カス・福岡国際映画祭（一九九九）。
『レダン山の王女』……①、②ソー・テオンヒン（蘇倧興）、③二〇〇of Mount Ledang
四年、④マレーシア、⑤マレー語、⑥未公開。
著者紹介
二二五頁に掲載。

業家や彼らに雇われる労働者がシンガポールを拠点にマラ ッ カ 海 峡 地 域 を 移 動 し、 金・ モ ノ・ 情 報 を や り 取 り した。とりわけ中国からの人の流れに顕著だった。彼らは厦門や香港からシンガポールに渡り、そこで華人ブローカーと労働契約を結び、華人実業家が経営するマラッカ海峡各地の錫鉱山やプランテーションに散らばっていった。彼らはマラッカ海峡地域で次の仕事を探すときも、中国に帰るときも、シンガポールを拠点とした。今日シンガポールの人口の七割以上を華人が占めるのは、こうした背景に基づいている。一九世紀半ばに実在した英雄ウォン・フェイホンを描いた『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・チャイ
天地黎明』は、国外への人の流れをめぐって動揺する

ら れ る シ ン ガ プ ラ （獅 子 の 都）は、 マ ラ ヤ や ス マ ト ラ、リービジャヤの統治者サン・ニラ・ウタマが築いたと伝えを探し当て、一八一九年に自由港を築いた。これ以降、ス代記』の記述を頼りにオランダの支配が及んでいない地域なかで、イギリス東インド会社のラッフルズは『マレー年一七世紀以降にオランダが東南アジアの交易を独占するロク・ワントウが受け継いで発展させた企業である。両社された。キャセイは、大実業家ロク・ユーの資産を息子のシンガポールでの映画配給に参入すべく一九三〇年に設立

ザーズは、一九二五年に上海で設立された天一影片公司がショー・ブラザーズ社とキャセイ社だった。ショー・ブラ中 心 的 な 役 割 を 担 っ た の が、 シ ン ガ ポ ー ル を 拠 点 と す るるためのハードである映画館を東南アジアに提供する上で322
323 映画に見るアジアのナショナリティの揺らぎ

ナ東南アジアの華人は、一九二〇年代から三〇年代に上海香港社会を背景としている。

ジャワなどマラッカ海峡地域における錫鉱山やプランテーは、レストラン、遊園地、ダンスホールなどを備えた複合や香港で本格化した映画産業の一大顧客だった。映画を観ション開発の拠点として栄えた。この地域で事業を行う実

篠崎香織

レー語、⑥東京国際映画祭（二〇〇六）。

を支えるさまざまな「成功」
思いを掬い採る「映画の都」【シンガポール】

し、一九七八年までシンガポールに実在した複合娯楽施設る。この作品は、一九四一年にショー・ブラザーズが買収

そ の 雰 囲 気 は『す ば ら し き 大 世 界』 で 触 れ る こ と が で きともにマレーシアを結成し、イギリスから独立することでた。その目標は、一九六三年にマラヤ、サバ、サラワクと促 進 な ど、 マ ラ ヤ と の 合 併 に 備 え た 社 会 作 り を 行 っ て い

ラヤとの合併を目指し、マレー語を国語とした国民統合のヤと切り離されるが、イギリスから独立するにあたってマンガポールはイギリスの直轄植民地となって行政上はマラ「大世界」での出会いと別れを、日本軍の上陸、シンガポー達成された。しかし、資源の分配などをめぐる対立からシ娯楽施設を設立・買収し、そのなかで映画館を経営した。

ルの分離独立、タイ南部を拠点としたマラヤ共産党のゲリ
ンガポールは一九六五年にマレーシアから分離独立し、マレーシアとは別の仕組みを持つ社会として歩み始めた。先ショー・ブラザーズとキャセイは、やがて映画館に作品を安定的に供給すべくシンガポールで映画制作を開始すに紹介した『すばらしき大世界』では、国家の枠組みが再ラ活動など、シンガポールの現代史と絡めて描いている。

る。ショー・ブラザーズは一九三七年に、キャセイは一九

マレー語映画の作り手たちは、シンガポールがマレーシ編を重ねる中で、最終的にシンガポールで生きることを選

アから分離独立するとマレーシアの首都クアラルンプール択した人の姿が描かれている。の拠点を香港に移すが、その後もシンガポールでは両社がに活動の拠点を移した。このため、一九七〇年代以降、シ五二年に、華語・広東語映画とマレー語映画の制作を開始

競合するなかで多数の映画が制作され、特にマレー語映画した。一九五〇年代末には両者は華語・広東語映画の制作

は一九五〇年代から六〇年代に黄金期を迎えた。当初は地ンガポールでは映画がほとんど制作されなくなる。
小国の生き残りをかけて＊

元 に 監 督 を 務 め ら れ る 人 材 が い な か っ た た め、 イ ン ド、

シンガポールでは、一九五九年の内政自治獲得から今日フィリピン、インドネシアなどから監督が招かれた。一九六〇年代頃からマレー人監督による作品が増え、俳優としに至るまで、人民行動党 （ＰＡＰ）が与党であり続け、初ても名高いＰ・ラムリーのような人材が現れた。
シンガポールの映画産業は、シンガポールがマラッカ海でシンガポールの首相を務め、その後も二〇一一年まで内代党首リー・クアンユーの個性が国家運営に強く反映されわっている。日本軍による統治を経た一九四六年以降、シたドキュメンタリーである。
『 Sandcastle』は、兵役を間近に控えた華人青年エンが、かつて英語中心の教育制度の導てきた。リー・クアンユーは一九五九年から一九九〇年ま閣にとどまって強い発言力を持った。マレーシアからの分入に反発して学生運動に身を投じた両親の過去に触れる物

島 部 マ レ ー シ ア）と ど の よ う な 関 係 を 作 る か と 大 き く 関

離 独 立 後、 Ｐ Ａ Ｐ は シ ン ガ ポ ー ル の 生 き 残 り を か け て、峡地域でどのような国づくりを進めるか、特にマラヤ （半「頑健で、強固で、訓練と鍛錬の行き届いた社会」の建設た。労働組合を支持基盤とする政党も姿を消した。人材がな る と し て、 官 制 の 労 働 組 合 以 外 は 活 動 の 余 地 を 奪 わ れた。外資を誘致し工業化を進めるうえで労働争議は障害に握 し た が、 独 立 後 に は そ れ ら の 運 動 は 周 縁 化 さ れ て い っで、リー・クアンユーはその大衆動員力に乗じて政権を掌

独立前のシンガポールでは労働組合と学生運動が活発

ラジオなど公共の電波から福建語や広東語などの中国語方言語政策を押し進めるべく、一九八〇年代以降にテレビやエンは祖父と華語で話す。この背景には、英語と華語の二エンの祖父母と福建語で話すが、エンは福建語が話せず、その代わりに消えたのは中国語方言だった。エンの母親は運動は挫折したが、その子は結果的に華語を受け継いだ。とは華語で話す。華語教育を維持しようとする両親たちの語である。エンは英語を流暢に話すが、家族や親しい友人唯一の資源であるとして徹底した能力主義を採り、初等教言が排除され、華語に切り替えられていった経緯がある。

。
を上から強力に押し進めた （田村 二〇〇〇）育段階からふるいをかける教育制度が導入され、また、英は 英 語 の 習 得 が 最 優 先 さ れ た た め、 華 語 で 教 育 を 受 け た

生き残りをかけた政策はシンガポールを経済成長に導

経済成長と文化砂漠からの脱却

語と母語の習得を掲げた二言語政策が開始された。実際に人々を中心に社会から反発があったが、政府は反発を力でる。この作品は一九九八年に制作されたが、時代設定を一き、 一 九 八 〇 年 代 以 降、 シ ン ガ ポ ー ル は「奇 跡」 や「成九七七年とし、しがない店員のホックがディスコ・ダンス

押 さ え つ け た。 国 民 統 合 と 国 防 を 目 的 と す る「ナ シ ョ ナ

シンガポールでは、この時期に社会の表舞台から姿を消とカンフーで前途を切り拓いていく物語だ。東西両文化を功」などの言葉で語られるようになった。その自信を体現したものについて語ることが長らくタブー視されていた。

したかのような作品に『フォーエバー・フィーバー』があ

これに対して近年、タブー視された歴史を掘り起こして見う ま く 乗 り こ な せ る と の 自 信 と、 台 詞 に シ ン グ リ ッ シ ュル・サービス」が設けられ、男子は二年間の軍事訓練を受直す映画が作られている。
『インビジブル・シティ』は、文（シ ン ガ ポ ー ル 風 英 語）が 自 在 に 使 わ れ て い る こ と に 示 さけることが義務づけられた。

字通り埋もれた歴史を掘り起こそうとする人たちをとらえ324
325 映画に見るアジアのナショナリティの揺らぎ

１

には八七％に達し、二〇一二年現在は八二％である。『一二階』では、理想と違う家族の現実に苦悩する人たちが描れているように、文化の混成性や雑多性こそが自分たちらしさだという自信に満ちた爽快な作品だ。チャイナタウン

ピン人メイドの姿もあり、アジア系を中心とする外国人のかれている。また、シンガポールでの豊かな生活を夢見た存在が日常であることが垣間見える。二〇一〇年の統計にの風景が懐かしさを演出する。自信を得たからこそ、自らシンガポールは経済的に豊かになったが、独自の文化的よると、シンガポールの人口五〇七・六万人のうち外国人中国人妻や、フィリピンに子を残して出稼ぎに来たフィリコンテンツがほとんど存在しなかったために「文化砂漠」居住者の数は一三〇・五万人である。の来た道を回顧するのだ。

な ど と 形 容 さ れ た。 こ う し た 中、 政 府 は 一 九 八 九 年 に 文

方言が比較的自由に使われている。

＊

こからの救済を扱うものが多い。公的な場から排除されたは、能力主義に基づく熾烈な競争社会の生きにくさと、そ一九九〇年代以降にシンガポールで制作される映画に「成功」からこぼれ落ちる人たち

化・芸術の振興を謳い始め、それは後に映画にも及んだ。
一九九八年にシンガポール・フィルム・コミッションが設立 さ れ、 映 画 制 作 を 助 成 す る 制 度 が 始 ま っ た。 ま た、 同年、政府系企業であるメディアコープの傘下に映画制作・配給会社レインツリー・ピクチャーズが設立された。
こうした政策の変化と並行して、一九九〇年代半ばよりシンガポールで制作された映画が現れる。これらのうち国
シンガポールでは「５Ｃ」を手に入れることが成功とさ）、クレジットカードれている。「５Ｃ」とは、現金 （cash（ credit card）、車（ car）、コンドミニアム（ condominium）、）である。
「５Ｃ」を手に入れゴルフ会員権 （ country club
るうえで必要なのは学歴である。こうした風景が、『シンガ内外で高い評価を受け、シンガポール映画の復活を印象づ

集と劣悪な居住環境を改善すべく建設された公団は、限らポール・ドリーム』で描かれている。

ポール人の割合は一九八五年に八割を超え、一九九〇年代

ま ざ ま な 政 策 が 展 開 す る 場 で も あ る。 公 団 に 住 む シ ン ガ

コミットの強化、民族の混住化を通じた国民統合など、さ（これまでに二〇〇九年と二〇一二年に開催されている）。こるとする『僕、バカじゃない』のような作品がある一方で、ふるい落とされると敗者復活が難しい。それでも希望はあ

学歴を得るための競争は小学生のときから始まる。一度＊能力や生産性が高い人だけがシンガポール社会に貢献しているわけではない。
『一緒にいて』では幼少時に視聴覚◉注アプローチしていただけたらと思う。

きっかけを与え、『シンガポール・ガガ』では社会の周縁＊１ 「映画の都」としてのシンガポールの盛衰は松岡（一九九れた映画のリストや一九九〇年以降の興行成績のリストなど七）に詳しい。また、シンガポール映画について歴史的な展に位置する人たちがそれぞれに美しいメロディーを奏でて開と近年の新たな動きとの両方を包括する研究に Tan（ 2008）がある。同書は巻末に一九二七年以降シンガポールで制作さ品である。シンガポール華人の多くは、旧暦七月一日に幽れており、言語や内容において制作者と政府がせめぎ合う状＊２ ただしシンガポールでは映画に対する検閲が厳密に行わがあり、データ集としても非常に有用である。

い る。 弔 っ て く れ る 子 孫 が い な い 孤 独 な 霊 は 餓 鬼 と 呼 ばイヤ』では、この孤独な霊を「好兄弟」と呼び、子々孫々況もある。例えば『１５』は若者を暴力的な方向に導きうるとされるシーンの削除が求められ、これに対する不満が検閲と縦につながる関係ではなく兄弟のように横につながる関）、盛田（二〇〇八、二〇一〇、二〇一一ａ、二〇一一2010ｂ）がある。

（

◉参考文献

り柔軟な制度に変わっている。

＊３ 二〇〇八年には、能力別教育は敗者復活も可能とするよみが、映画を通じて活発に行われている。日本国内でシン松岡環（一九九七）『アジア・映画の都――香港〜インド・ムーリズム、エスニシティ、ジェンダー』明石書店。

ガポール映画に触れる機会は実は少なくない。国内各地で作を一挙に観ることができるシンガポール映画祭もある

毎年行われている国際映画祭はもちろん、話題の新作・旧田 村 慶 子（二 〇 〇 〇）『シ ン ガ ポ ー ル の 国 家 建 設 ―― ナ シ ョ ナから支える人たちのさまざまな思いを掬い採ろうとする試れることの多いシンガポール。「成功」をさまざまな立場「奇跡」や「成功」などのきらびやかなイメージで語ら子がうかがえる。

係で弔うことを強調することで孤独な魂を救おうとする様を 題 材 と し た『 Cut』 を 生 み 出 し た。 シ ン ガ ポ ー ル 映 画 に お
け る 政 府 と 制 作 者 の せ め ぎ あ い に 着 目 し た 研 究 に、 Uhde

れ、現世の人たちに危害を与える。『８８１歌え！パパ界の門が開かれ、死者の霊がこの世に降りてくると信じて『８８１いる。
歌え！パパイヤ』は、魂の救済がテーマの作を失った女性が妻を失って失意に沈む男性に立ち直りのうした機会を通じてシンガポール社会のさまざまな側面に希望のなさを突きつける『１５』のような作品もある。

ＤＢ）が計画・管理する公団で家を築く。都市部の人口密ポール人は、よほどの金持ちでない限り、住宅開発庁 （Ｈれた国土の有効利用や、持ち家を通じたシンガポールへのけた作品が、公団を舞台とした『一二階』である。シンガ

２326
327 映画に見るアジアのナショナリティの揺らぎ

3

『』……① Cut、②ロイストン・タン（陳子謙）、③二〇〇四Cut
年、④シンガポール、⑤英語、⑥シンガポール映画祭（二〇ビーロード』めこん。
盛田茂（二〇〇八）「『シンガポール・ドリーム』から読み解く一二）。

『シ ン ガ ポ ー ル・ ド リ ー ム』…… ① Singapore Dreaming／美満
人 生、 ② コ リ ン・ ゴ ー（呉 荣 平）、 ウ ー・ イ ェ ン イ ェ ン（胡映画祭（二〇一二）。

英語、福建語、広東語、客家語、マレー語、⑥シンガポール、②タン・ピンSingapore Ga Gaピ ン（陳 彬 彬）、 ③ 二 〇 〇 五 年、 ④ シ ン ガ ポ ー ル、 ⑤ 華 語、

『シンガポール・ガガ』……①映画祭（二〇〇九）。

建 語、 英 語、 ⑥ 東 京 国 際 映 画 祭（一 九 九 七）、 シ ン ガ ポ ー ル／十二楼、②エリック・クー（邱金12 Storeys海）、 ③ 一 九 九 七 年、 ④ シ ン ガ ポ ー ル、 ⑤ 華 語、 広 東 語、 福『一二階』……①⑤華語、日本語、英語、⑥シンガポール映画祭（二〇一二）。

／ 備 忘 録、 ② タInvisible Cityン・ ピ ン ピ ン（陳 彬 彬）、 ③ 二 〇 〇 七 年、 ④ シ ン ガ ポ ー ル、

『イ ン ビ ジ ブ ル・ シ テ ィ』…… ①

シンガポール映画人シンポジウム（二〇一〇）。

画祭（二〇〇五）、シンガポール映画祭（二〇〇九）、日本・ンガポール、⑤華語、福建語、英語、広東語、⑥東京国際映『一緒にいて』……① Be with Me／和我在一起／伴我行／默默
伴 我 行、 ② エ リ ッ ク・ ク ー（邱 金 海）、 ③ 二 〇 〇 五 年、 ④ シ語、英語、⑥シンガポール映画祭（二〇一二）。

『 Sandcastle』……① Sandcastle／沙城、②ブー・ジュンフォン（巫 俊 鋒）、 ③ 二 〇 一 〇 年、 ④ シ ン ガ ポ ー ル、 ⑤ 華 語、 福 建『意義申し立て』」『バンダライ』第七号、一五―四二頁。
盛 田 茂（二 〇 一 〇）「シ ン ガ ポ ー ル 映 画『８ ８ １』 か ら 見 る 政
府・映画制作者間の『交渉のダイナミズム』」『バンダライ』第九号、一〇五―一四六頁。
盛 田 茂（二 〇 一 一 ａ）「ド キ ュ メ ン タ リ ー 映 画 監 督 タ ン・ ピ ン
ピ ン の 制 作 活 動 か ら 読 み 解 く シ ン ガ ポ ー ル の 新 潮 流」『バ ンダライ』第一〇号、三―五一頁。
―― シ ン ガ ポ ー ル の 事 例」『国 際 開 発 学 研 究』 第 一 〇 巻 第 二

盛 田 茂（二 〇 一 一 ｂ）「ド キ ュ メ ン タ リ ー 映 画 と 表 現 の 自 由
号、一五三―一七二頁。
（ 2008） Cinema and Television in Singapore:Tan, Kenneth Paul.
Resistance in One Dimension, Leiden, Brill.
（ 2010） Latent Images: FilmUhde, Jan and Yvonne Ng Uhde.
in Singapore, 2nd ed, Singapore, Ridge Books.
映画リスト『１ ５』…… ① 、15 ② ロ イ ス ト ン・ タ ン（陳 子 謙）、 ③ 二 〇 〇 二年、④シンガポール、⑤華語、福建語、⑥シンガポール映画祭（二〇一二）。

恩 恩）、 ③ 二 〇 〇 六 年、 ④ シ ン ガ ポ ー ル、 ⑤ 華 語、 福 建 語、歌え！パパイヤ』……① 881、②ロイストン・タン（陳子 謙）、 ③ 二 〇 〇 七 年、 ④ シ ン ガ ポ ー ル、 ⑤ 華 語、 福 建 語、

⑥ ア ジ ア フ ォ ー カ ス 福 岡 国 際 映 画 祭（二 〇 〇 八）、 劇 場 公 開

英 語、 ⑥ 東 京 国 際 映 画 祭（二 〇 〇 七）、 シ ン ガ ポ ー ル 映 画 祭『８８１一〇）、シンガポール映画祭（二〇一二）、ＤＶＤ販売。

（二〇〇八）、日本・シンガポール映画人シンポジウム（二〇（二〇〇九）。
『すばらしき大世界』……① ／大世界、It s a Great, Great World② ケ ル ビ ン・ ト ン（唐 永 健）、 ③ 二 〇 一 〇 年、 ④ シ ン ガ ポ ール、 ⑤ 華 語、 広 東 語、 福 建 語、 客 家 語、 海 南 語、 ⑥ ア ジ アフ ォ ー カ ス・ 福 岡 国 際 映 画 祭（二 〇 一 一）
、シンガポール映画祭（二〇一二）。

語、⑥東京国際ファンタスティック映画祭（一九九九）、劇場『フ ォ ー エ バ ー・ フ ィ ー バ ー』…… ① Forever Fever、②グレン・ゴーイ（魏銘耀）、③一九九八年、④シンガポール、⑤英画史博物館はその副産物として開設されたという （ミャンら七五周年にあたり、さまざまな記念式典が催された。映い話ではない。一九九五年はミャンマー映画が誕生してかるが、そこに博物館が開設されたのは一九九八年とそう古

イギリス植民地時代に建てられたものを転用したと思われ映画史博物館である。建物自体は古めかしく、おそらくはい二階建て木造建築がひっそりと佇んでいる。ミャンマー

館の脇を走るウィンガバー通りをしばらく北に進むと、白ヤンゴン市民の憩いの場カンドーヂー湖から、日本大使

長田紀之

公開（二〇〇〇）、ＤＶＤ販売。
／小孩不笨、②ジャッ
I Not Stupid
ク・ ネ オ（梁 智 強）、 ③ 二 〇 〇 二 年、 ④ シ ン ガ ポ ー ル、 ⑤ 華『僕、バカじゃない』……①語、英語、福建語、⑥東京国際映画祭（二〇〇二）。

――ミャンマー映画の再生

客体から主体へ

328
329 映画に見るアジアのナショナリティの揺らぎ『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・チャイナ 天地黎明』……
①黃飛鴻／ Once upon a Time in China、②ツイ・ハーク（徐克）、 ③ 一 九 九 一 年、 ④ 香 港、 ⑤ 広 東 語、 ⑥ 東 京 国 際 映 画 祭（一九九一）、ＤＶＤ販売。
著者紹介
一七五頁に掲載。

【ミャンマー】