PARIS-PHOTOGRAPEREVUE MENSUELLE ILLUSTRÉE
De la Photographie et de ses applications aux Arts, aux Scienceset à l'Industrie.

DIRECTEUR:Paul NADARSECRÉTAIRE DE LA RÉDACTION : ADRIEN LEFORTABONNEMENTSPARIS. Un an
DÉPARTEMENTS. Un an
UNION POSTALE. Un au .....

PRIX DU NUMÉRO ::85 fr.

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88 fr.

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« Paris-Photographe » est en vente chez tous les grands libraires
de la France et de VÉlranger,ainsi que chez les principaux fournisseurs d'articles photographiques.

RÉDACTION ET ADMINISTRATION
A L'OFFICE GÉNÉRAL DE PHOTOGRAPHIE
53,

RUE

DES

MATHURINS,

53

VOL.

II

JANVIER

1892

jS>ommaiçe du ï|° 1 :Eugène Peligot, membre de l'Institut, Alfred Riche, directeur des essais à la Monnaie.
Les applications de la perspective au lever des plans (suite). Colonel A. LAUSSEDAT, directeurdu Conservatoire des Arts et Métiers.
Contretypes à la lumière blanche, G. BALAGNY.
Causerie sur la Photochimie, H. FOURTIER.
Variétés. — Souvenirs d'un atelier de photographie. Clients et clientes, NADAR.
Carnet d'un Amateur. L. A.
Correspondances étrangères : Londres, G. DAVISON, secrétaire du Caméra Club; Vienne,
F. SILAS.
Société française de Photographie, séance du 8 jannier 1892.
Syndicat général de la Photographie, séance du 12 janvier 1892.
Informations.
Inventions nouvelles.
A travers les Revues.
Bibliographie.
Brevets relatifs à la photographie.
Petite correspondance.

lïïu^ïrçaïionf :Portrait de E. Peligot.
Planches I, II (Applications de la perspective au lever des plans).
Série Photographique.

COLLABORATEURSDES NEUF PREMIERS NUMÉROS DU PARIS-PHOTOGRAPHE

MM. W. de W. Abney, vice-président de la Société de Photographie de la Grande-Bretagne;
G. Balagny; A. Cornu, de l'Institut; E. Cousin; G. Davison, H.-S. Caméra Club; G. Demeny,chef du laboratoire de la Station physiologique; Dr J.-M. Eder, directeur de l'École impériale dePhotographie de Vienne; C. Fabre, de la Faculté de Toulouse; H. Fourtier; J. Grancher;
Félix Hément; Paul et Prosper Henry; J. Janssen, de l'Institut, président de la Société française de Photographie ; Colonel A. Laussedat, directeur du Conservatoire des Arts et Métiers; E. Legouvé, de l'Académie française; Hugues Le Roux; Auguste et Louis Lumière;
Dr Marcy, de l'Institut; Nadar; A. Peignot; F. Silas; E. Trutat, directeur du Muséum deToulouse; Vicomte de Spoelberch de Lovenjoul; Léon Vidal ; Colonel J. Watcrhouse, Assistent surveyor gênerai of India F.-H.Wilson; P. Yvon, etc., etc.

EUGÈNEPELIGOTMEMBRE DE L'INSTITUTPELIGOT est né le 24 février 1811 à
Paris, dans une maison de la rue Sainte-Apolline quiaété enlevée par le percement du boulevard Sébastopol ;cette maison appartenait à l'Assistance publique dont
M. Peligot père était comptable et où il occupa plusUGÈNE-MELCHIOR

tard les hautes fonctions d'administrateur des hôpitaux.
Eugène Peligot fit ses études au collège Henri IV et
les termina vers 1828 pour entrer à l'École centrale desArts et Manufactures que venaient de créer quatre hommes du plus grand mérite,
parmi lesquels se trouvait J.-B. Dumas, lui-même à peine âgé de vingt-neuf ans.
Pendant les deux années que devaient primitivement durer les cours, Peligot
resta à l'école ; mais une troisième année ayant été trouvée indispensable, il dut
renoncer à suivre comme élève par suite de la ruine de son père qui avait fondél'établissement thermal d'Enghien. On lui permit cependant de suivre certains
cours, parmi lesquels étaient ceux de Dumas et Bussy. En même temps Dumasl'accueillait comme préparateur dans son laboratoire de l'École centrale et lefaisait nommer répétiteur de son cours de l'École polytechnique.
C'est dans ces deux cours de Dumas et Bussy qu'il puisa le sujet de ses premiers travaux qu'il exécuta tout en prenant ses grades universitaires ; c'est
ainsi que le sucre, ou pour mieux dire les sucres ont été l'objet de ses premiers
travaux.
Après avoir soutenu brillamment sa thèse pour le doctorat ès sciences en i838
sur le sucre et ses combinaisons avec les bases, Peligot fut chargé par leMinistre des colonies d'une étude sur le sucre de la canne dont la fabricationn'était plus rémunératrice à la suite de la baisse de prix qui résulta d'extraction
du sucre de la betterave.
A une époque où il n'existait pas de procédé de dosage pour le sucre, Peligot
sut montrer que les colons étaient loin de tirer de la canne tout le produit qu'elle contenait et que la mélasse ne préexistait pas dans le jus comme on
le croyait alors, mais qu'elle provenait uniquement d'un travail défectueux;
quelques années plus tard le rendement de la canne atteignait presque le chiffre
annoncé.

4

PARIS-PHOTOGRAPHE.

5EUGÈNE PELIGOT.

Les produits de l'altération du sucre ont fait l'objet d'un grand nombre de ses
travaux, et toute sa vie, pour ainsi dire, il acherché à isoler le lévulose, sucre qui
se forme avec le glucose, lors du dédoublement du sucre ordinaire par un
acide.
C'est en poursuivant ces recherches, d'un haut intérêt théorique et pratique,que, dans ces dernières années, il remarqua un petit cristal étoilé formé dansquelques gouttes de sirop qu'il avait mises en observation; quelques moisaprès il isolait une belle substance en gros cristaux qu'il nomma la saccharine.
Après ces premiers travaux exécutés à l'École centrale dans le laboratoire deDumas qui l'avait pris comme collaborateur, Peligot créa un laboratoire particulier rueMézières, sur l'emplacement de la mairie du vic arrondissement, puis il
travailla au Conservatoire des Arts et Métiers où il avait été nommé professeuren 1841, et surtout au laboratoire de la Monnaie où il entra en 1846.
Nous regrettons de ne pouvoir faire connaître ici les travaux de ce savant
aussi éminent que consciencieux, qui, pendant un demi-siècle, a publié quatrevingt-sept mémoires sur les sujets les plus variés. Il n'a jamais pratiqué l'art
photographique, mais il lui a porté, dès le début, le plus vif intérêt.
Il se trouvait à la séance de l'Académie des sciences quand F. Arago annonça
la découverte de Daguerre.
Appelé en 1878, à titre de président de la Société française de photographie,à prendre la parole au banquet du jury de l'Exposition universelle, il rappelaitl'émotion qu'il en avait éprouvé comme l'assemblée tout entière, et comparantla modeste pension de 4000 francs faite à Daguerre au chiffre des affaires del'industrie photographique, il ne put s'empêcher d'ajouter : « Heureux les gouvernements et les particuliers qui font de tels placements. »Dans la période ingrate de la photographie, dans celle où le temps de pose au
soleil se comptait par minutes, Peligot, sollicité par un de ses amis, Victor Bois,de mettre un autographe

sur l'album dans lequel il rassemblait ses oeuvres,écrivit, non sans malice : « La photographie ne flatte pas, elle est réaliste ; elle
reproduit en laid les gens qu'on lui confie; aussi chacun trouve détestable sa
propre image et se plaît à constater la parfaite ressemblance de celle de son
voisin. »A cette époque (1857) la retouche d'un portrait était regardée comme le dernier
des attentats contre l'art, et le modèle ne protestait que faiblement, comptant surl'égalité devant l'objectif.
Au moment où les sels d'urane paraissaient devoir jouer un rôle important en
photographie, Peligot indiqua la solubilité du nitrate d'urane dans l'éther pourséparer, à l'état de pureté, ce sel du minerai traité par l'acide nitrique; plus tard
il signala la cristallisation facile du chlorure double d'or et de cuivre commemoyen d'obtenir facilement un sel d'or destiné aux bains de virage. Enfin il
indiqua la précipitation par le zinc pour recueillir tous les métaux précieux
contenus dans les eaux résiduaires des photographes.

En 1878, pendant un voyage en Belgique, Peligot apprit que, depuis un certain
temps, la photographie était professée avec beaucoup de succès à Bruxelles par
M. Romelaere ; il demanda dès son retour, dans un rapport circonstancié au
Ministre des beaux-arts et de l'instruction publique, qu'il fût établi un cours
semblable à Paris.
Malgré son insistance, il ne put vaincre la routine administrative ; mais grâce à
l'obligeance de M. Milne Edwards,

président de l'Association scientifiquede France, l'amphithéâtre de la Sorbonne fut ouvert à cet enseignement dont
M. Davanne, si autorisé en ces matières, se chargea avec le plus grand désintéressement et le plus entier dévouement.
Le public ne manqua pas, mais ce qui fit défaut, ce fut une modeste allocation
qui aurait rendu cette institution durable. Une nouvelle tentative se fait actuellement dans ce sens au Conservatoire des Arts et Métiers, et si notre éminentmaître n'y est plus, il est juste de ne pas oublier ses efforts, bien qu'ils soient
restés infructueux.
Peligot a occupé avec le plus grand éclat les chaires de chimie du Conservatoire des Arts et Métiers et de l'École centrale. Pendant quarante-deux ans
à l'École centrale et quarante-cinq au Conservatoire, il a enseigné sans interruption les principes sur lesquels reposent la métallurgie, la verrerie, la fabrication
des produits chimiques, et il y a répandu une foule de notions utiles et fécondes.
En i852 il avait été élu membre de l'Académie des sciences dont il fut le président en 1877. En 1878, il avait été nommé grand officier de la Légion d'honneur11

est mort le i5 avril 1890, laissant le plus grand vide dans sa famille et parmi

ceux qui l'entouraient.
ALFREDRICHE,

Directeur des essais à la Monnaie.

LES APPLICATIONS DE LA PERSPECTIVE AU LEVER DES PLANS.

l'instrument, c'est-à-dire de 60 degrés environ ; ce que l'on reconnaît quand les
objets que l'on voyait à l'extrême droite, par exemple, sont passés à l'extrêmeLES APPLICATIONS DE LA PERSPECTIVE

gauche, la rotation étant supposée s'opérer de gauche à droite. Six perspectives
suffiront donc pour chaque panorama qui se trouvera ainsi dessiné sur les facesd'un prisme hexagonal circonscrit au cylindre à base circulaire ayant pour rayon

AU LEVER DES PLANS1

la hauteur du prisme au-dessus de la planchette, c'est-à-dire la distance du pointde vue au tableau Afin, d'ailleurs, de ne rien omettre et pour rendre les raccordements faciles, il est bon que chaque perspective déborde sur celles qui luisont contiguës, et il convient de profiter, dans ce but, de toute l'amplitude del'instrument, qui atteint et dépasse même 65 degrés.

VUES DESSINÉES A LA CHAMBRE CLAIRE. — PHOTOGRAPHIES

Difficultés que présentent les premières observations et moyens de les surmonter. — Il suffit de quelques heures d'exercice pour réussir à suivre, avec lapointe d'un crayon, l'image virtuelle projetée sur le papier; et l'on finit mêmeDEUXIÈME

ARTICLE2

par opérer, au moyen de la chambre claire, à peu près aussi vite que si l'image
était réelle comme dans la chambre obscure, et, dans ce dernier cas, l'opération(Suite)peut se comparer à celle qu'un dessinateur exécute pour prendre un calque. Il
est cependant nécessaire d'être prémuni contre les difficultés que l'on peut rencontrer, lorsqu'on essaye de regarder pour la première fois dans l'instrument, etPrécaution à prendre pour faire un tour entier d'horizon. — Les éléments
géométriques ainsi trouvés serviront pour toutes les perspectives que l'on vou-de connaître les causes de ces difficultés ainsi que les moyens de les surmonter
promptement.'

dra prendre d'une même station. Il suffira, avant de changer la première feuille

En parlant de la substitution du prisme aux deux petits miroirs ordinaires,du papier qui porte la trace du plan principal et la ligne d'horizon, de pro-nous avons déjà fait remarquer que l'œil de l'observateur devait être placé exac-

longer ces lignes et de les repérer sur les bords de la planchette, ce qui per-tement au-dessus de l'arête postérieure du prisme; et, en effet, si la pupillemettra de les reporter facilement sur les feuilles suivantes. On voit, de plus, que

pénètre trop avant au-dessus de la face par laquelle émergent les faisceaux desi le prisme était invariablement lié de position avec la planchette, les opérations

lumière réfléchie, les images des objets éloignés sont très brillantes, mais laque l'on vient de décrire n'auraient besoin d'être exécutées qu'une fois pourpointe du crayon n'est plus visible : si, au contraire, la pupille ne pénètre pas

toutes; mais, afin de rendre l'instrument plus portatif, on a dû renoncer à cetassez au-dessus de cette face, les images sont trop affaiblies et l'observateur est

avantage; seulement, au moyen 'de repères tracés sur les bords de la planchettetenté de repasser brusquement à la première position; de là des disparitions etet sur les tiges de l'appareil, on peut toujours replacer celui-ci à peu près dansdes réapparitions alternatives de l'image et du crayon qui lassent quelquefois lala même position et n'avoir plus que de rapides vérifications à faire à chaquepatience de l'observateur, mais qu'il ne tarde pas à éviter, dès qu'il sait à quoi
les attribuer.

station.
Lorsqu'on doit prendre, du même point de vue, une perspective étendue ou

Il faut encore avoir égard à la manière dont sont éclairés les objets éloignésmême un panorama entier, on dessine par parties en faisant tourner, à chaqueet le papier sur lequel on dessine ; ainsi, il est évident que les conditions les plus

fois, la planchette autour de son axe3 d'un angle à peu près égal au champ defavorables seront celles où les faisceaux de rayons émanés des objets et ceux
qu'envoient le papier auront la même intensité, ni trop grande ni trop faible. Car
les faisceaux provenant de chaque origine devant s'accoupler pour pénétrer dans

1. Il a été fait allusion, dans ce numéro et dans le précédent, à une planche (Pl. I), que nous

publions aujourd'hui. Nous prions donc nos lecteurs de vouloir bien s'y reporter.
2. Voir les numéros de ^Paris-Photographe de juillet, août novembre et décembre.
3. Nous avons recommandé la construction la plus simple pour la planchette. Il est indispensable toutefois que la vis que porte le pied et qui pénètre dans l'écrou fixé au centre de laplanchette puisse être serrée et desserrée à volonté pour permettre ces mouvements de rotalionsans que la fixité de la planchette en soit diminuée dans chaque position.

l'œil de l'observateur, une inégalité d'éclat comme une inégalité de divergenceproduirait à la longue une certaine fatigue ; et, d'un autre côté, l'interposition duprisme ne ferait que rendre plus grave l'inconvénient qu'il y a toujours à arrêter
longtemps la vue sur des corps vivement éclairés ou à vouloir, au contraire,reconnaître les moindres détails d'objets à peine perceptibles ; enfin, l'éclat du8

PARIS-PHOTOGRAPHE.

papier exposé en pleine lumière est également dangereux. On voit, par lesimple énoncé de ces conditions variables, qu'il serait difficile de donner desrègles précises pour les ramener à l'uniformité normale nécessaire. Il y a là desquestions d'expérience personnelle et de tact sur lesquelles il serait inutile d'insister. Nous nous bornerons donc à indiquer l'emploi des verres colorés commemoyen de modérer l'éclat des images vues à travers le prisme et celui d'un écran
de papier, ou seulement de la main gauche, pour projeter de l'ombre sur laplanchette '.
Erreurs particulières à l'instrument. — Pour cornaître ledegré réeld'exactitude sur lequel on peut compter quand on construit des plans avec lesperspectives dessinées à la chambre claire, il est nécessaire d'analyser etd'évaluer les différentes erreurs dues à la nature de l'instrument et à la manièred'en faire usage.
i° Les angles du prisme peuvent être imparfaitement construits. Considérons
d'abord l'angle formé parles deux faces qui servent de miroirs. Quelques minutes
en plus ou en moins dans l'ouverture de cet angle modifient les relations deposition des rayons incidents et des rayons réfléchis et inclinent au-dessus ou
au-dessous de l'horizon le plan sur lequel on projette les rayons visuels. La
quantité dont se trouvent ainsi altérés les angles réduits à l'horizon est toujours
faible et même négligeable, mais il n'en est pas de même pour les angles depente ; voyons, par exemple, ce qui se passe dans le plan principal.
Soit e l'erreur de l'angle des deux miroirs; après sa double réflexion, le rayon
principal fera avec sa direction incidente un angle égal à2X(450±e)=9O°nz2e.
Par conséquent, ce rayon, qui aurait dû suivre la verticale, s'en écartera d'unangle égal à 2 e, en avant ou en arrière, suivant le sens de l'erreur, et si nous
désignons par D la distance réelle du point auquel va aboutir le rayon principal
de la perspective, l'erreur commise dans le nivellement de ce point sera
E =Dtang2e.

Supposons e — 5' et D = 3om, on trouverait déjà o'",o9 pour l'erreur s, ce qui
correspond sur la planchette supposée située à om,3o du point de vue à un écart
du point P de sa véritable position, égal à om,ooo9 ou environ 1 millimètre, onvoit donc qu'il est indispensable que l'angle de i35° soit aussi exact que possible.
L'angle droit et les deux angles de 67°,5 du prisme doivent être également
construits avec le plus grand soin, sans quoi la marche des rayons lumineux serait
modifiée, et il en résulterait des erreurs analogue s à celle que nous venons d'évaluer.
On parviendrait, au besoin, à déterminer expérimentalement l'influence de ces
1. Les verres colorés qui accompagnent l'instrument ont une teinte neutre plus ou moins
foncée; ils s'adaptent simplement au devant du prisme. On peut aussi les interposer entre l'œil
et le papier, quand celui-ci est par trop éclatant.

PARIS-PHOTOGRAPHELES APPLICATIONS DE LA PERSPECTIVE AU LEVER DES PLANS

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PL. II

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A'iio-Imp. L. Courtier, 43, rue de Dvinkeique, PariLES APPLICATIONS DE LA PERSPECTIVE AU LEVER DES PLANS.

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défauts et, par suite, il serait possible d'en tenir compte, de manière à rectifier
les résultats ; mais il vaudra toujours mieux se procurer un prisme exactement
construit.
2" Le procédé employé pourtrouver le point principal de la perspective en-traîne, dans la position de ce point, une incertitude que l'on peut évaluer à { millimètre; L'erreur qui en résulte, comme la précédente, n'affecte que les angles depente, mais elle est assez grave pour que l'on doive la signaler ; elle peut, d'ailleurs, s'ajouter à la précédente.
3° Enfin, dans le dessin de la perspective, le trait pourra s'écarter légèrement
de l'image ; mais, pour peu que l'opérateur soit exercé, l'écart ne dépassera pas
non plus { millimètre '.
En réunissant cette erreur graphique avec celle qui provient de la détermination
du point principal, nous pouvons admettre que la position de chaque point dela perspective est exacte à moins d'un millimètre près par rapport au plan d'horizon. Or, la plus courte distance du point de vue au tableau étant toujours
supposée de om,3o, la tangente de l'angle sous-tendu par un millimètre sur letableau sera
o°,ooi—^— = o,oo33
o,3oqui correspond à un angle de 10' a

12'.

Telle est donc, en somme, l'erreur

possible sur chaque angle de pente. Quant aux angles réduits à l'horizon, comme
ils ne sont affectés que de l'erreur du dessin estimée à \ millimètre seulement,
ils seront obtenus à 5' près.

Comparaison des angles mesurés avec la boussole en usage dans le service dugénie et avec la chambre claire. Les conséquences auxquelles nous venonsd'être conduit en nous fondant sur des faits d'expérience que tout dessinateur un
peu adroit constaterait aisément, se trouvent pleinement confirmées par les résultats suivants de deux séries d'observations faites en i85o, de concert avec
M. le lieutenant-colonel du génie, depuis général Bichot, alors commandant dela brigade topographique de ce service.
De l'examen de ce tableau, il résulte, relativement aux mesures prises sur lesperspectives dessinées au moyen de la chambre claire :i° Que les angles réduits à l'horizon ont, sur ces perspectives, un degré deprécision au moins égal à celui des angles lus sur le limbe de la boussole, et je
ne crains pas d'affirmer aujourd'hui que leur degré de précision est supérieur etde même ordre que celui des angles relevés, à l'aide d'une planchette et d'une
alidade, par les meilleurs opérateurs;

1. L'épaisseur du trait pourrait rendre cette erreur plus considérable ; il est donc essentiel
e ne dessiner qu'avec un crayon bien taillé et manié avec précaution.

LES APPLICATIONS DE LA PERSPECTIVE AU LEVER DES PLANS.

PARIS-PHOTOGRAPHE.

10photogrammélrie

et en Italie, celui de phototopographie {fototopographia)

que l'on avait déjà employé en France.
ANGLESRÉDUITSDÉSIAGNATION(')■

lus sur lelimbe de laboussole.

ANGLES«DPENTE.

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Je n'avais pas songé tout d'abord, je l'avoue, à résumer d'un seul mot les

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mesurés au
moyen dela chambreclaire.

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L'HORIZON.

lus sur lelimbe de laboussole.

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procédés que je faisais connaître en les qualifiant d'applications de la perspec-•w

mesurés au
moyen dela chambreclaire.

Phtive à la topographie. On me l'a reproché et je me tiens pour averti.

H

Ce n'est pas le lieu toutefois de revenir sur des questions de priorité soulevées à ce propos et que j'ai traitées en détail dans une Notice adressée récem-

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4°45'

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ment sous forme de lettre au Directeur de cette revue 2. Je me bornerai donc

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29° 20'+4'

à y renvoyer le lecteur ainsi qu'à l'historique placé en tète de ce Mémoire. La

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8»I5'

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remarque précédente se rapportant à la date de mes premières publications, rap-

I7°20'

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47°20'

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22°42'

22°45'+

3'prochée de ce que j'ai dit de la méthode de Beautemps-Beaupré, me semble même5 E

32°55'

32°45'— 10'

suffisante pour constater ce fait que le germe de l'art nouveau a été déposé en

6 F

8°S5'

9°oo'

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France, qu'il y a fait son éclosion et acquis son complet développement avant

65°oo'

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d'avoir été transporté ailleurs5.
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lettres inscrites dans ces deux colonnes se rapportent à la fig. \ J-J>^M{ )C■nnrîlp rte ce mémoire Comme on pourrait être tenté d'objecter qu elles ont été
1

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Et maintenant, s'il était nécessaire de recourir à une démonstration géomé-DESIGNque d e s s av cr ac se ht:ivi i ,comparaison deséléments consignés dans ce lableau,
SEPOID NTE
U° ^<?leOus sur
boussolepar M le
Bichot ne frayant été cODiBUih^vitt des mesures que j'avais faites sur le dessm exécute af^^X^^c-S^Œ

la chambre claire.

2°

Que les angles de pente, quoique moins exacts que ceux que l'on obtien-

drait avec un éclimètre muni d'un vernier, le sont encore suffisamment pour procurer un nivellement passable de tous les points qui ne s'éloignent pas trop desstations. Pour fixer les idées à cet égard, nous rappellerons que l'erreur de 10',qui est une limite pour un opérateur soigneux, correspondà om,ooi à la distance deà Cjioo à la distance deà 1,00à la distance de.

om,3o3om,oo3oo™,oo

Je pourrais m'arrêter là et laisser au lecteur le soin de tirer lui-même les conclusions. Il doit cependant m'être permis de faire remarquer que le Mémoire sur
l'emploi de la chambre claire dans les reconnaissances topo graphiques, écrit en
i85o, publié enet que j'ai reproduit ici presque textuellement ou du1864

moins sans en modifier aucune partie essentielle, renfermait tous les principes
qui ont été appliqués, depuis cette époque, par nous et plus tard par beaucoup
d'autres, pour utiliser la Photographie dans le même but.
Un art nouveau est né de ces tentatives et a reçu en Allemagne le nom deMémorial de l'officier du génie, n- .6, Paris, imprimerie et librairie de MaUet-Bachelier, rue
du Jardinet, 12.

1854.

1. J'étais disposé à adopter ce nom, comme on peut le voir, dans une Note de la première
partie de ce travail; mais on me prévient que le Congrès international des photographes a émisle vœu que les applications scientifiques de leur art reçussent des démonstrations terminées
par le mot photographie tout entier, exemples : microphotographie, uranophotographie, chronophotographie, etc., les applications industrielles devant être désignées, au contraire, par desnoms commençant par photo, exemples : photolithographie, photogravure, photoglytipie, etc ,au lieu de phototopographie, l'on dirait topophotographie, et, au lieu de photogrammélrie, l'on
pourrait dire métro-photographie. J'inclinerais volontiers en faveur de cette dernière dénomination, plus large que la première et parfaitement appropriée à la branche des applications qu'ils'agit de qualifier.
2. Paris-Photographe, 1891 ; lettre à M. Paul Nadar.
3. Un auteur italien, M. Carlo Marselli (La folographia applicala alla construzzione délie
catte alpine), qui a sans doute de la peine à se résigner à admettre que c'est bien en France quela méthode a pris naissance et atteint toute sa maturité, rappelle que le célèbre géomètre Lambert avait traité la question de la restitution des plans d'après les perspectives, dans un ouvrage
intitulé : Die freye perspective, publié à Zurich en 17:9. Le même auteur cite bien BeautempsBeaupré, mais il ne connaît que ses instructions rédigées pour l'expédition de la frégale La
Bonite qui allait faire un voyage de circumnavigation (I836-3/J; il ignore apparemment que
Beautemps-Beaupré pratiquait sa méthode depuis 1793 et qu'il l'a décrite et en a démontré lesavantages dans un ouvrage fondamental devenu le rade mecum de tous les hydrographes depuis
le commencement de ce siècle. Au surplus, Lambert, bien qu'établi en Allemagne, était Français de nom et d'origine; mais, ce qui est essentiel, c'est qu'aucun résultat sérieux du genre
qui nous occupe n'a été obtenu ou signalé avant celui de la carte de Santa-Cruz levée en
1793 pendant le voyage d'Entrccastaux, et publiée en 1808; et, d'un autre côté, ainsi que jel'ai déjà dit ici même, personne que je sache n'avait songé à développer et à compléter la méthode de Beautemps-Beaupré, en l'associant d'abord à la chambre claire, puis à la chambre
obscure, transformées, l'une après l'autre, en instruments de précision, comme je l'ai fait dès i85o.
L'auteur italien qui semble ignorer aussi les remarquables résultats dont j'ai donné le détail
dans ma lettre à M. Paul Nadar, et qui étaient déjà mentionnées, pour la plupart, dans l'article
de M. le commandant Savary, publié en 1874 dans le n° 22 du Mémorial de l'officier du génie,s'aventure donc beaucoup en écrivant le paragraphe suivant :« 11 problemo fu studiato tanto in Italia quanto in Germania e in Francia, ma siccome soltanto in Italia si i arrivali ad ottenire nna vera e buona fololopographia, cosi mi limitero ad
eccennare brevemente le varie fasi degli studdi fatti da Italiani per consegnire quel risultato d'cui oggi il noslro paese puo merilamente andar superbo. »Je pense que nos lecteurs seront d'avis qu'il peut en rabattre (janvier 1892).

12

LES APPLICATIONS DE LA PERSPECTIVE AU LEVER DES PLANS.

TARIS-PHOTOGRAPHE.

trique de ce fait, j'allais dire de ce théorème, je n'aurais, ce me semble, qu'à
reproduire le passage suivant du Mémoire sur l'emploi de la chambre claire

1

publié, je le répète à dessein, en 1854, et daté de i85o sur le manuscrit déposé

i3

suffisantes pour la détermination des points qui se trouvent contenus dans lesdeux perspectives; mais habituellement les divers accidents de terrain se projettent les uns sur les autres, et il devient indispensable de multiplier les points
de vue pour découvrir tout ce qui intéresse la reconnaissance : les mêmes

dans les archives de l'ancien Comité des Fortifications :points sont alors répétés sur plusieurs perspectives, et il en résulte de nombreuses vérifications entièrement analogues à celles que l'on obtient par la« APPLICATIONDESDEPERSPECTIVESLACHAMBREDESSINÉES AU

MOYEN

CLAIRE.

méthode ordinaire des intersections, méthode avec laquelle celle des perspectives a tout naturellement les plus grands rapports.
« Nous ferons encore remarquer qu'une fois le plan construit, on peut obte-« Supposons un observateur transporté successivement à deux points de vue

nir sans peine les cotes de nivellement de tous les points directement déterminés ;dont il connaîtrait la distance et la différence de niveau.
« Si, de chaque station, il suit de l'oeil une ligne remarquable du terrain, le bordraison, on trouvera les distances réelles des différents points à ce plan au moyen

d'une route ou d'un cours d'eau, par exemple, cette ligne pourra être considéréecar, en prenant le plan d'horizon de Tune des perspectives pour plan de compades distances verticales de leurs perspectives à la ligne d'horizon (hauteurscomme l'intersection des deux surfaces coniques ayant respectivement leurs som-apparentes), soit en rabattant chaque rayon visuel autour de sa projection hori-mets aux deux points de vue et pour génératrices les rayons visuels indéfinimentzontale, et en évaluant, à l'échelle de la carte, la longueur de la perpendiculaire

prolongés. Projetons ces surfaces sur un plan horizontal quelconque; les inter-élevée par le point correspondant jusqu'à la rencontre du rayon visuel; soit, ce

sections deux à deux des projections des rayons visuels qui aboutissent aux

qui revient au même, en cherchant le quatrième terme d'une proportion dont lesmêmes points du terrain seront les projections de ces points, et, en les joignant

termes connus sont : la distance du point de vue au point considéré, mesuréeconvenablement, nous aurons la projection horizontale, c'est-à-dire le plan dusur le plan, la longueur de la projection horizontale du rayon visuel jusqu'à labord de la route ou de toute autre ligne visible des deux stations. Or, les sur-ligne d'horizon; et la hauteur apparente du point sur le plan du tableau.

faces coniques sur lesquelles nous venons de raisonner se trouvent géométri-« Telle est la solution générale du problème de la transformation des perspectives en plans... »quement déterminées, lorsqu'on emploie la chambre claire, puisque les perspectives prises de chaque point de vue sont les traces de ces surfaces sur desplans verticaux et que l'on connaît la position de leurs sommets par rapport àJe crois très fermement qu'il n'y a aucune exagération à dire que cet extrait deces plans.
« On conçoit donc qu'en opérant convenablement sur ces perspectives, on

mon Mémoire fondamental contient intégralement la doctrine de l'art nouveau,

doit pouvoir parvenir au résultat que nous venons d'indiquer.
« On obtiendra d'abord les projections horizontales des rayons visuels àblème de la transformation des perspectives EXACTES, dessinées à la chambreclaire ou photographiées, en plans topographiques.

doctrine à laquelle ont recouru ou pu recourir tous ceux qui ont abordé le pro-chaque station, en abaissant, de tous les points remarquables de la perspective

J'ai déjà eu l'occasion de faire remarquer l'identité évidente du problème et dedessinée de cette station, des perpendiculaires sur la ligne d'horizon, et en joi-

sa solution dans les deux cas de perspectives exactes dessinées ou photogra-

gnant le point de vue aux pieds de ces perpendiculaires. Cette construction

phiéess'exécutera dans le plan même du tableau, en opérant le rabattement du point de

Notice dont j'ai parlé plus haut, de désigner l'art dont il s'agit, dans toute sa géné-

vue dans ce plan, autour de la ligne d'horizon prise pour charnière.

ralité, sous le nom cXiconométrie qui pourra se transformer quand on emploiera

Je suis donc bien tenté actuellement, comme je l'ai proposé dans la« On transportera ensuite ces opérations sur un plan, en conservant les rap-

des vues photographiées, en celui de métrophotographie ou même de topophoto-ports de position des deux points de vue et d'un troisième point du terrain augraphie, pour répondre au vœu du Congrès international des photographes.

moins, et pour cela, il suffira de rattacher la direction de la base à celle de l'unQuoi qu'il en soit du sort de ma proposition, qu'elle soit admise ou qu'elle

des rayons de chaque perspective, au moyen de l'observation de quelques angles

passe inaperçue, il n'en est pas moins certain que les principes de l'art de lever lesque l'instrument permet de mesurer directement; enfin, il ne restera plus qu'à
chercher les intersections des projections des rayons visuels aboutissant auxmêmes points.
« Nous avons supposé deux stations seulement, parce qu'elles sont, en effet,1.

Mémorial de l'officier du génie, n» 36, pages 228 et suivantes.

1. Les vues dessinées à la chambre claire sont des perspectives géométriques sans aucune
espèce de déformation?. Pour les vues photographiées, on peut considérer actuellement laquestion des déformations comme résolue pratiquement par les objectifs rectilinaires et grands
angulaires qui procurent un champ sans altération sensible des images, d'une amplitude plus
que suffisante, comme nous le verrons ci-après.

14

CONTRETYPES A LA LUMIÈRE BLANCHE.

PARIS-PIIOTOGRAPHÈ.

plans, à l'aide de la Photographie, se trouvent établis avant même que j'aie
parlé de la Photographie et qu'il me reste fort peu à faire pour enseigner, àceux qui les voudront mettre en pratique, les précautions à prendre pour disposer leurs appareils.
Je n'aurai guère pour cela qu'à donner la description de celui que j'ai fait construire expressément et employé, sans le qualifier autrement ', mais que je suisamené à appeler un théodolite photographique, pour me conformer à l'usageétabli, depuis un certain nombre d'années, par les mêmes étrangers qui avaient
jugé convenable de donner un nom significatif à l'art nouveau considéré pareux comme inspiré exclusivement, bien à tort, comme on vient de le voir, parla Photographie.
Avant de commencer cette description, je crois devoir rappeler quelques
notions générales concernant la nature des images qui se produisent dans lachambre obscure.

Colonel LAUSSEDAT.

(A suivre.)

CONTRETYPES A LA LUMIÈRE BLANCHE

nous parlons ainsi, nous voulons dire que toutes lesopérations qui vont suivre et que nous allons expliquer
aussi brièvement que faire se pourra, peuvent être exécutées à la lumière d'une bougie, du gaz, etc., et sans êtreobligé de se fatiguer à la lumière de la lanterne rouge.
Il y a bientôt dix-huit mois que nous avons commencé
cette étude pratique du contretype. Ce sujet a été toujours
pour nous des plus attachants, et cela se conçoit : quede clichés on désire doubler, quand par exemple on ytient ! que de clichés de famille représentant l'image de personnes chères que l'on neveut pas confier à un photographe! Enfin, que d'originaux on veut garder en sa possession quand il s'agit d'un sujet scientifique dont l'origine et la propriété pourraient
UANDêtre plus tard contestées !
Encore une application du contretype bien utile toutes les fois que l'on a un cliché
sur verre qui commence à se fendiller, dont le vernis cherche à s'écailler, etc., etc.; tous
accidents qui ne font que s'accentuer quand on pousse à bout le tirage au châssis !
Eh bien, dans tous ces cas, n'est-il pas souhaitable d'avoir une méthode qui vous
permette d'obtenir de suite de votre original une excellente copie?
C'est là ce que nous avons cherché à réaliser, et nous croyons être arrivé au but.
Déjà le procédé indiqué il y a un an marchait selon nous aussi bien que possible.
,. Je lui avais conservé le nom de chambre obscure en y ajoutant l'épithète de topographique.

i5

Des maisons de commerce importantes s'en sont servies et le résultat a répondu, dansleurs mains, à ce que nous avions promis; mais il y avait l'inconvénient de travailler
à la lumière rouge, et nous avons pensé que le bichromate devait nous aider à lasupprimer.
Et nous avions raison ; ce qui prouve une fois de plus qu'en photographie il fautsavoir tout oser, même les pratiques les plus contraires à la théorie. Que n'a-t-on pas
dit contre ce que nous avons allégué sur le développement d'une couche de bromure à la lumière blanche du gaz ou de la bougie, mais naturellement, avec certainesprécautions? On a écrit dans un manuel de développement, tout en nous jetant desfleurs, qu'il fallait attribuer cela à l'habileté de l'opérateur, que ce n'était pas possible.
On a nié, voilà tout, mais on n'a pas pu prouver que ce que nous avions dit était
contraire à la réalité. Du reste, c'est un sujet sur lequel nous reviendrons. Pour lemoment, nous ne faisons que constater que la méthode de contretypes que nous allons
donner repose sur le développement d'une couche de bromure d'argent débarrasséede son bichromate, à la lumière blanche. Cela ne prouvait-il pas déjà que, si toutes
les surfaces sensibles ne sont pas dans ce cas-là, certaines surfaces sensibles du moins
peuvent se révéler à la lumière blanche? Il y a donc une exception à la règle générale?
Et s'il y en a une, qui sait si d'autres ne se produiront pas. Il vaut donc mieux, enpareilles matières, et quand on marche, comme nous praticiens photographes, dansl'inconnu, ne pas être trop exclusif ni trancher par la négation pure et simple une
difficulté dont le problème est si intéressant à résoudre.
Avant d'entrer dans le détail des opérations, disons encore qu'à une époque où toutes
les encres grasses sont si à la mode, si en vogue, nous n'avons pas voulu garder pournous seul un procédé qui intéresse si vivement les graveurs, les phototypeurs, enfin
les nombreuses industries dans lesquelles le cliché retourné est un outil de laboratoire.
Quel que soit le retournement à opérer, ou plutôt le contretype à obtenir, la méthodeà suivre est la même.
On prendra des plaques souples neuves; ce sont certainement les meilleures.
Si on en a qui ont été voilées par mégarde dans un châssis, dans le laboratoire, on
pourra s'en servir aussi, mais on laissera celles-ci quelques minutes de plus dans lebichromate, pour enlever le plus possible par une immersion prolongée le voile de lacouche.
Cinq ou dix minutes d'immersion pour ces plaques dans un bain de bichromate depotasse à 3 pour 100 suffiront (employer une cuvette en verre ou en porcelaine).
Chaque feuille devra être seule dans le bain, et couche en dessus, pour s'assurer
qu'il n'y aura pas de bulles d'air interposées.
Après le temps voulu, on retirera la feuille ; on la placera couche en dessous, cettefois-ci, sur une glace forte, puis, avec une raclette de caoutchouc on exprimera tout
le liquide en excès.
On aura alors devant soi le verso de la feuille : or, dans les plaques souples, et cela
facilite bien l'essuyage, ce verso est tout en collodion et très brillant. On prendra donc
une serviette de laboratoire, et, sans détacher la feuille de sa position sur la glaceépaisse, on l'essuiera complètement de manière à la rejidre, de ce côté-là du moins,complètement sèche. On n'aura donc plus que le recto à sécher.
Pour cela on la mettra à plat couche en dessus sur une planche à dessiner ou en bois
blanc, et on la retiendra à cette planche en la piquant aux quatre angles au moyen depunaises en buis.
La dessiccation doit se faire dans la position horizontale, sur une table du laboratoire et à l'obscurité. On en fermera la porte ; et si on a eu le soin de faire cette opération
le soir, tout devra être sec le lendemain matin.

l6

PARIS-PHOTOGRAPHE.

CONTRETYPES A LA LUMIERE BLANCHE.

On peut prendre toutes sortes de pellicules, mais il faut des pellicules, car avec elles
seulement on a un contact absolu dans le châssis-presse.
De plus, nous préférons les plaques souples à toute autre parce qu'elles sont rigides,
transparentes, refusent le faux-pli, qualités à considérer dans un procédé où le plus
parfait contact assure seul la réussite. Mais toutes autres plaques ayant les mêmes
qualités pourront être employées.
Du reste, nous avons prié MM. Lumière de fabriquer des plaques souples spéciales
aux contretypes que l'on pourra aussi employer. Elles ont une grande fermeté. Toutce que nous voulons éviter, c'est qu'en employant des pellicules trop minces, celles-ci
ne résistent pas au séchage par tension après le bichromatage, et ne finissent par sebriser.
Enfin le genre de plaques dont nous parlons a l'avantage de sécher sans qu'aucune
cristallisation de bichromate ne se fasse dans la couche.
Les plaques ainsi préparées devront être employées dans les quarante-huit heures.
Il sera toujours bon d'employer, pour faire le contretype, une plaque un peu plus
grande que le cliché. Car il faut entourer celui-ci d'une cache-noire qui protégera les
bords du contretype. Cette cache a, dans notre cas, le but d'empêcher les soulèvements
pendant le fixage. Car, comme ce n'est que dans les blancs du cliché que se produisentles soulèvements, et que ceux-ci sont surtout à craindre sur les bords du contretype,en les rendant complètement noirs, au moyen d'une cache, on évitera cet insuccès.
On chargera les châssis à la lumière d'une bougie ou d'un bec de gaz baissé, et c'est
encore à cette lumière qu'on viendra examiner la venue de l'image. On n'exposera
jamais au soleil, l'ombre suffit et l'exposition sera poussée jusqu'au moment où l'image
sera bien visible dans tous ses détails, ce dont on pourra se rendre compte, absolument comme avec le papier albuminé. Il vaut mieux toutefois ne pas aller trop loin etne pas pousser l'énergie jusqu'au moment où elle apparaîtrait en brun foncé partransparence.
L'image une fois venue, on décharge le châssis et on plonge (toujours à une lumièrede bougie) le contretype dans de l'eau courante jusqu'à disparition entière du bichromate. Il faut au moins un lavage de vingt minutes.
On saisit alors une des extrémités du contretype; on l'applique sur un verre propre
couche en dessus et on l'expose une demi-seconde à deux secondes à la lumière diffuse,soit derrière le carreau d'une fenêtre, soit en ouvrant une porte, enfin de quelque façon
que ce soit, pourvu que la lumière du jour agisse un instant seulement sur les blancs
de l'épreuve.
C'est là ce que nous appelons notre 2'exposition. La première, dans le châssis-pressé,a servi à tanner les noirs de telle sorte que le révélateur ne pourra plus y pénétrer. Lesblancs au contraire sont restés perméables puisqu'ils étaient protégés par les noirs ducliché original, et si, au sortir du bain de lavage nous les exposons au jour qu'ils n'ont
pu encore voir, eux seuls se développeront dans le révélateur. Ils viendront en noir etcorrespondront absolument aux noirs du négatif.
Nous emploierons le révélateur au fer, c'est-à-dire

On développera au gaz baissé ou à la bougie immédiatement après la 2° exposition
lumineuse qui s'est faite derrière le carreau d'une fenêtre, ainsi que nous venons de ledire. Il ne faut pas de temps d'arrêt. Le révélateur, prêt d'avance, sera jeté sur lecontre-type placé dans une cuvette en verre.
Avec les autres révélateurs que le fer, le paramidophénol réservé, car nous ne l'avons
pas essayé à ce point de vue, si l'on opérait dans ces conditions et sans faire usage dela lanterne rouge, on risquerait fort de voiler. Avec le fer, au contraire, il n'y a pas devoile, quoique toutes les opérations aient été faites à la lumière artificielle blanche.
Cette différence constitue un phénomène très curieux que nous ne nous chargeons pas
d'expliquer, mais sur lequel nous nous permettons d'appeler l'attention de nos lecteurs.
Après le développement, on lave le nouveau cliché dans une eau abondante et on fixe
dans
iooo1'.

Eau
Cyanure de potassium

6o!r.

Ensuite on lave encore bien et on finit en donnant la souplesse à la plaque souple, enla mettant pendant deux heures au moins dansEau
Glycérine.
iooo10.
.>. . '-. .'.4WV..':

Sol. B.

Eau
OxalateEau
Sulfite de fer

IOOO--'.

3oo«r.

•<• • •100C".

3oo".

!

S'il y a plusieurs contretypes, on les retournera plusieurs fois dans ce bain afin des'assurer qu'ils absorberont chacun la dose suffisante de glycérine.
On retirera ensuite chaque plaque de ce bain et on la mettra sur une glace épaisse,couche en dessous, pour l'essorer à la raclette.
On essuiera le verso, comme nous avons déjà dit. Nous répétons qu'il n'y a aucun
danger à faire cette opération sur nos plaques souples. Elles sont en collodion pur, sanscamphre ni celluloïd; cela les empêche de jaunir, de se rayer, et surtout de devenir,
avec le temps, opaques, soit en totalité, soit en partie, l'autre partie restant transparente.
On peut donc essuyer le verso de nos plaques comme on essuierait le dos d'une
glace.
Alors tout est fini, on enlève le contretype de dessus la glace épaisse ; on le passeune seule fois dans un buvard pour enlever la dernière humidité qui se trouve à sa
surface et on le dispose sur une table à plat, couche en desstis ; on l'abandonne alors àla dessiccation qui se fait vite.
Une pièce froide, mais sèche, est à préférer à une pièce chauffée, pour faire chauffer
des pellicules quelles qu'elles soient. La chaleur est toujours nuisible et les fait serouler, en tout cas leur imprime un mauvais pli, tandis qu'une plaque souple qui sèche
au froid est toujours très plate et très belle.
Tout ce que nous venons de dire s'applique aux clichés sur plaques souples en
général; nous profitons ici de l'occasion pour rappeler qu'il ne faut jamais aluner ces
sortes de plaques; comme la chaleur extrême, l'alun fait rouler les clichés eMes
rend cassants.
Le tanin est une bonne chose, mais inutile quand il fait froid.

Sol. A.

17■; v .'.

Voilà la méthode simplifiée des contretypes. Comme on le voit, ce qu'il y a denouveau, c'est l'emploi de la lumière blanche, la suppression de la lanterne, et le développement au fer. ~:.-sv. •
-J •"
-'.
'
Dans le cas où quelqu'un de nos lecteurs aurait besoin d'autres explications, nous
nous-tenons à sa disposition ; il n'aura qu'à venir nous consulter.
'il

On prendra 60 de A pour 20 de B et on ajoutera, mais cela n'est pas nécessaire,
5 centicubes d'une solution de bromure de potassium à 10 pour 100.

G. BALAGNY.

CAUSERIE SUR LA PHOTOCHIMIE.

CAUSERIE SUR LA PHOTOCHIMIE

I. — LES ORIGINES DE

LA PHOTOCHIMIE|.\ photographie est basée non seulement sur la formation
physique des images dans la chambre noire, que Porta avait
reconnue dès 1570, mais plus encore sur l'action chimiquede la lumière sur certains composés, et c'est là le principede la magnifique découverte de Niepce et de Daguerre.
Cette science toute récente, la photochimie, est à ses
débuts; elle a déjà fait des conquêtes énormes, chaque jour
est signalée une nouvelle preuve de l'activité de cet insaisissable agent, la lumière; mais le dernier mot n'est pas
dit, nous ne faisons qu'entrevoir ses applications ; c'est à l'étude des progrès accomplis, à l'emploi des lois déjà formulées, que nous avons l'intention de consacrer cettecauserie; mais, tout en cherchant à être clair et complet, nous éviterons de notre mieux
les hautes cimes de la science, avec leurs équations trop compliquées, leurs appellations trop techniques, cherchant à rester surtout dans notre plus modeste rôle dechroniqueur.
Les phénomènes chimiques dus à la lumière avaient été, jusqu'au commencement dusiècle, à peine soupçonnés; dès que Niepce et Daguerre eurent montré que les radiations lumineuses étaient capables de provoquer des combinaisons ou des décompositions dans les corps soumis à leur influence, les faits d'observation s'accumulèrent, eton reconnut bientôt que nombreuses étaient les substances capables de subir un changement en présence des rayons ou plutôt de certains rayons de la lumière.
Toute science expérimentale, avant de pouvoir être formulée en termes précis, doitêtre précédée d'une suite d'observations répétées, qui permettent par comparaisond'arriver peu à peu à dégager les lois toujours simples suivant lesquelles agissent lesforces naturelles. Tel est le cas de la photochimie.
De nombreuses contributions ont été apportées par tous ceux qui se sont occupés ets'occupent de photographie ; et si la photochimie ne peut encore être étroitement
formulée, au moins peut-elle être étudiée en ses grandes lignes, et ses premières lois
fondamentales peuvent être dégagées.
Il y aura donc lieu pour nous de chercher à nous rendre compte comment la lumière,
qui est essentiellement immatérielle, impondérable, peut agir sur des corps matériels;
savoir si tous les rayons lumineux sont aptes à amener des décompositions, établir
comment ces décompositions peuvent avoir lieu, et suivant quelles lois elles se produisent, tout au moins d'après les connaissances acquises.
Mais, avant tout, il sera utile de résumer en ses grandes lignes ce que nous pourrions
appeler l'histoire des variations de la chimie; montrer par quel lent et patient labeur
se sont peu à peu dégagées les vérités de la matière; les erreurs causées par des obser-

vations incomplètes, puis enfin cette connaissance de la constitution intime de lamatière, triomphe incontestable des théories modernes. Et, lorsque ces vérités nous
seront devenues familières, il nous sera aisé, en résumant les travaux de Young,
Fresnel, Arago et Becquerel, d'arriver à l'explication sinon complète, tout au moinsbien approchée des phénomènes photochimiques.
Lorsqu'à la fin du siècle dernier, l'étude des phénomènes de combinaison des corps,échappant au domaine des alchimistes, riche des observations de ces chercheurs
patients et obstinés, s'efforça de devenir une science positive, nette dans ses déductions, arrêtée dans ses lois, il lui resta longtemps trace de ses origines premitres.
Tous les phénomènes étaient loin d'être expliqués, faute d'observations répétées ou
plutôt faute d'observations précises. Si, à l'aide de théories particulières et de constatations de faits, on avait pu assigner aux combinaisons certaines lois applicables à un
grand nombre de cas, il n'y avait pas de théorie d'ensemble permettant de concevoirl'état de la matière, et, par suite, les probabilités de sa constitution intime.
Les alchimistes avaient posé, plus par intuition que par expérience, une grandeloi : l'unité de la matière; cette pierre philosophale, qu'ils cherchaient avec tantd'ardeur, qui devait leur permettre d'opérer la transmutation des métaux, n'était autre
que la matérialisation de cette idée primordiale. « Malheureusement, comme a dit avec
juste raison M. Salet, s'il est vrai que le plan de la nature est toujours simple, ce plan
ne nous apparaît souvent que derrière des perturbations nombreuses qu'il faut savoir
éliminer. Celui qui veut trouver la simplicité dès l'abord, qui cherche une loi approchée pour résumer les faits bruts, et non débarrassée des circonstances accessoires,
celui-là risque beaucoup de se laisser tromper par quelque rapprochement fortuit, degénéraliser des idées qui ne sont pas susceptibles de généralisation et de donner, en
résumé, des phénomènes une explication peut-être simple, mais inexacte. »Tel fut le sort des théories des premiers observateurs qui essayèrent de dégager lachimie des ténèbres voulues dont les alchimistes avaient entouré leurs travaux. D'autrepart, une grande faute fut commise : vouloir faire de la chimie une science spéciale,comme si toutes les sciences n'étaient pas étroitement liées les unes aux autres ; et dès
qu'un phénomène semblait se produire, par suite d'une anomalie apparente, on décorait celle-ci d'un nom qui n'expliquait rien, simple constatation du fait, mais nullement
sa détermination. C'est ainsi qu'on avait remarqué que certains corps venaient en aideà la décomposition d'autres substances sans que ces corps éprouvent eux-mêmes une
action chimique quelconque; on admettait cette singularité en disant que le corps agissait par action de présence; Berzélius avait même eu soin d'orner cette pseudo-explication d'un nom scientifique, il l'appelait la force catalytique (du grec za-causiç),dissolution). Ainsi se caractérisait sans grands frais l'action de l'éponge de platine surle mélange d'hydrogène et d'oxygène, dont elle provoque la combinaison avec explosion : ainsi était précisée l'action du bioxyde de manganèse dans la décomposition duchlorate de potasse par la chaleur, dont la dissociation des éléments se fait plus régulièrement et à plus basse température lorsque les deux corps sont mélangés, alors quel'analyse montre facilement que le bioxyde reste inaltéré dans cette opération.
Un alchimiste allemand, Barchausen ', avait fourni à la chimie un vocable qui prétendait être une explication et qui n'était qu'une hypothèse, Y affinité. Le célèbre docteur de Leyde, Boerhaave, après avoir appuyé de toute son autorité la théorie de l'affi-

1. Barchausen ou Barchusen (Johann-Conrad), médecin allemand, né en Westphalie en 1666,
mort en 1773; il était professeur à Utrecht; son principal ouvrage est' la Pyrcsothia la chimie
du feu.

20

PARIS-PHOTOGRAPHE.

nité, l'avait définie en la présentant comme une » propension particulière des corps des'unir avec certains corps plutôt qu'avec d'autres». Pour lui, la combinaison est un
mariage. « Si le vitriol attaque le fer avec effervescence, ce n'est pas une lutte, c'est
une union intime; ces mouvements tumultueux proviennent plutôt de l'amour que de lahaine : Magis ex amore quant ex odio. » Et, l'imagination aidant, il ne voit plus dansces bruits, cette effervescence, ce dégagement de chaleur qui accompagnent la réaction, que « les fêtes bruyantes des noces ». Dans cette image, d'une poésie toute scientifique, il y a bien quelque vérité, comme l'a fait observer M. Dumas. Les caractères
extérieurs du phénomène chimique, d'abord dissemblance des éléments, manifestation
des forces physiques au moment de la combinaison, tout cela est décrit dans ce langage obscurci à dessein des alchimistes; mais où est l'explication intime du phénomène r Bergmann, Lavoisier, Guyton de Morveau cherchent plus tard à fixer la valeur del'affinité, des tables d'affinités électives sont dressées : Berthollet, donnant au mot une
nouvelle acception, en fait la base de ses lois de combinaison qui furent si longtemps
les colonnes d'Hercule de la chimie. Les théories atomiques modernes devaient bientôt montrer que l'affinité n'était pas une propriété spéciale de la matière, et en lui
donnant une nouvelle définition, lui assignaient sa véritable valeur. Il nous a paru utile
de montrer, par ces exemples, combien lentement et difficilement se dégagent les véritésde la nature.
Parmi les forces qui concourent aux combinaisons ou à la décomposition des corps,
il en est une surtout qui a été l'objet de nombreuses spéculations, la chaleur. Lesalchimistes, qui lui voient opérer sur leurs fourneaux les plus étranges et les plus contradictoires effets en apparence, font les plus bizarres hypothèses sur ses origines et
ses causes. Stahl semble le premier avoir compris sa part dans les réactions, mais il
suppose à tort que la chaleur préexiste dans les corps; Lavoisier note avec soin que si
quelques réactions se font avec dégagement de chaleur, d'autres n'ont lieu qu'avec
absorption de calorique ; une mort regrettable à tous les points de vue ne lui permit
pas de poursuivre les recherches qu'il se promettait de faire sur ce sujet. Il était
donné à Berthelot de fixer de la façon la plus précise la part de la chaleur dans les
combinaisons et de formuler les grands principes de la thermochimie.
D'autre part, toute action chimique est accompagnée d'un dégagement d'électricité:
depuis la découverte de la pile de Volta, les observations s'accumulent et Vélectrochimie est fondée. Mais il est encore une force spéciale qui concourt souvent à la production des phénomènes chimiques, la lumière.
Nombreux déjà étaient les faits d'observation montrant l'action particulière de cet
agent : les phénomènes de décoloration par la lumière, la combinaison du chlore et del'hydrogène se faisant avec explosion sous l'influence du moindre rayon de soleil, alors
que le mélange restait inerte tant qu'il était maintenu dans l'obscurité; le noircissement du papier recouvert de nitrate d'argent exposé aux rayons solaires, et qui permettait au physicien Charles d'obtenir de fugitives silhouettes; les modifications physiques de certains sels tels que le ëralgar, magnifique combinaison cristallisée en rougede l'arsenic et du soufre, et que peu à peu la lumière réduit en une poudre grisâtre;toutes ces réactions étaient déjà connues, lorsque la découverte de la photographie
vint ouvrir un champ plus vaste aux études sur l'action des radiations lumineuses..
Niepce découvrait l'insolubilisation du bitume de Judée par la lumière, et en faisait
le principe de son héliogravure; Daguerre, de son côté, formait son image sur une
mince pellicule d'iodure d'argent sur plaqué; on s'apercevait bientôt que la lumière
non seulement produisait des effets pouvant se révéler à nous d'une façon directe, pardes réactions visibles, mais encore elle préparait la décomposition ou plutôt rompaitl'équilibre moléculaire de certains composés, qu'une seconde opération séparait en

CAUSERIE

21

SUR LA PHOTOCHIMIE.

leurs éléments; c'était là la production de l'image latente, phénomène qui devai servir
de base à la photographie moderne.
Ainsi s'établissait une nouvelle branche de la chimie, la photochimie, branche àlaquelle les travaux des savants, des photographes amateurs et des industriels apportaient chaque jour d'importantes découvertes et de nouveaux documents.
La chimie moderne semble donc s'être partagée, en dehors de ses spéculations ordinaires, en trois parties spéciales : la thermochimie, l'électrochimie et la photochimie.
Cette distinction n'est absolument qu'apparente ; les* théories nouvelles nous démontrent que les effets divers des forces naturelles, qu'autrefois-on divisait en attraction,
chaleur, lumière, magnétisme et électricité, ne sont, en réalité, que les manifestations
d'une seule et unique force, ou plutôt sont simplement les diverses transformations ou
modes du mouvement. A la place de ces fluides impondérables sur lesquels s'appuyaientles anciennes hypothèses, la théorie dynamique ne tarde pas à substituer la notion dumouvement vibratoire; conception grandiose de la corrélation et de l'unité des forces
physiques, pierre philosophale moderne d'un caractère autrement élevé que celle sipéniblement cherchée par les alchimistes du moyen âge.
Dans une série de leçons, merveilleuses par leur clarté, attirantes par le charme deleur exposition, Tyndall démontrait à l'Institut royal de la Grande-Bretagne que lachaleur était un mode de mouvement; il faisait ressortir en même temps les assimilations naturelles du son et de la lumière; les travaux de Thomas Young1, d'Augustin
Fresnel et de Becquerel ont permis d'élucider complètement cette théorie que nous
exposerons plus loin en montrant la part prise par chacun de ces savants.
Avant d'aborder l'étude de la lumière elle-même et de chercher à savoir en quoi elleconsiste, pour pouvoir en déduire les effets dont elle est capable, il importe avant tout
de se rendre un compte exact de la constitution de la matière.
Nous allons être obligé d'entrer dans le domaine des infiniment petits; les grandeurs que nous aurons à exprimer échappent à nos sens par leur petitesse; ce sontdes conceptions de .haute importance philosophique qui jettent une singulière clarté
sur ces causes inconnues des réactions; elles permettent de rejeter toutes ces dénominations employées par la chimie à ses débuts, qui constataient sans expliquer, et deramener les phénomènes chimiques à ne plus être que des phénomènes mécaniques; eneffet, ces deux ordres de phénomènes ne diffèrent entre eux que par la grandeur desmasses considérées, et, de même que l'astronomie nous a forcé à concevoir des dimensions et des forces immenses par rapport à celles de notre mécanique terrestre, demême la physique moléculaire nous conduit à envisager des mesures d'ordre inverse,qui surprennent d'abord par leur extrême petitesse, mais auxquelles l'esprit ne tardepas à s'habituer et dont la connaissance éclaire d'un jour tout nouveau l'intime composition de la matière.
(A suivre.)

H. FOURTIER.

I. Thomas Young était professeur de philosophie naturelle à l'Institut royal; né en 1778, il
est mort en 1829.

VARIÉTÉS.

23

Soumettez alors les épreuves de l'un à l'autre et celles de l'autre à l'un : ce

VARIÉTÉS

qu'on appelle au billard « prendre par la bande », — et fuyez!
Infailliblement L'un trouvera l'autre très réussi et l'autre appréciera l'un parfait.
— Sur la contre-expérience, encore laissez-les se débattre ensemble.
L'inévitable premier choc ainsi rompu et amorti en simple effet de retour,
vous pouvez alors vous rapprocher pour causer sans crainte d'être mordu.
*

SOUVENIRS D'UN ATELIER DE PHOTOGRAPHIE

Trois fois heureux l'opérateur qui tombe sur un client semblable à mon brave
Philippe Gille (sans s!) — ce mandarin lettré, toujours de si belle humeur.
CLIENTESETCLIENTSA peine ai-je eu le temps de lui soumettre sa première épreuve que, sansmême regarder la seconde, l'excellent homme s'écrie :JN

couple, homme et femme, — de n'importe quel étiagesocial, — vient voir ses épreuves d'essai.

— Parfait !!! — Et comme tu as bien rendu mon bon regard, — doux, —loyal — et intelligent .'!!...

Neuf fois, j'allais dire onze fois sur dix, vous constaterez que la femme s'absorbe sur les portraits duNous avons fait aux femmes une réputation de coquetterie — qu'entre nous

mari pendant que le mari, non moins hypnotisé sur sa

elles auraient le plus grand tort de ne pas mériter ; — mais cette sollicitude

propre image, semble à cent lieues de seulement

constante de l'effet déterminé par notre aspect physique, cette coquetterie est

penser à l'image de sa moitié.

bien autrement reprochable à l'homme lui-même. — Ceci, je l'ai trop de fois vu,

L'observation s'est trop de fois renouvelée, et à
coup sûr, pour ne pas mériter place en tète de ces notes.

et de la bonne place où l'on peut voir.
Rien chez la femme ne peut donner idée de l'infatuation de certains hommes etdu souci permanent de leur « paraître » chez la grande majorité d'entre eux.

Si bonne est l'opinion de chacun sur ses mérites physiques que la première
impression de tout modèle devant les épreuves de son portrait est inévitable-

Ceux qui affecteront ici de sembler les plus détachés seront précisément lesplus malades.
** *ment désappointement et recul : (— il va sans dire que nous ne parlons ici que

J'ai trouvé chez des hommes réputés graves entre tous, chez les personnagesd'épreuves parfaites)!
Quelques-uns ont l'hypocrite pudeur de dissimuler le coup sous une indifférente apparence, mais n'en croyez rien. Ils étaient entrés défiants, hargneux
dès la porte et beaucoup sortiront furibonds.
Ce mal est très difficile à conjurer; le photographe amateur en souffrira tout
comme le professionnel et plus encore, le malheureux! voué d'avance à toutes
les acerbités, uniquement parce qu'il a l'infériorité de ne point payer patente.
Qu'il s'apprête donc tout comme l'autre et médite les avis de l'expérience.

les plus éminents, l'inquiétude, l'agitation extrême, presque l'angoisse à propos
du plus insignifiant détail de leur tenue ou d'une « nuance » dans leur « expression ». — C'en était attristant, parfois même répugnant.
Il m'en retomba un une fois, dès le grand matin du lendemain de sa visited'épreuves, tout endérouté par un cheveu — je dis un cheveu — qui se trouvait dépasser la ligne et qu'il tenait absolument à voirrentrer dans le rang.
« — Mais y aura-t-il moyen, monsieur Nadar ? Et ne vaudrait-il pas mieux« recommencer?... » — C'est ce que cet homme solennel venait me demander dès

Prophylactiquement, c'est-à-dire avant l'accès, faites entrevoir l'éventualité du« refait ». L'espoir de ce bienfaisant « refait » apaisera tout, tout le monde ygagnera, — car, vous-même, êtes-vous donc si certain que vous ne pouvez
obtenir mieux encore que ce premier cliché ?

** *Surtout, quand deux modèles vous sont venus ensemble, ne manquez pas devous arranger pour qu'ensemble ils revie. nent à l'acceptation.

l'aube, toute affaire cessante.
De la nuit entière il n'en avait pu fermer l'œil, — et en pleine candeur il me
l'avouait.
** *Mais veut-on contempler l'infatuation masculine poussée jusqu'à la folie?
Quelle démonstration plus explicite, cette inexplicable inconscience de certains
candidats — race toujours suspecte — qui ont imaginé, comme suprême, décisif

24

PARIS-PHOTOGRAPIIE.

VARIETES.

"I

jaoyen d'entrainement, d'adresser à leurs électeurs leur photographie, leurD'autre part, si nombre de modèles ont le tort de se laisser aller à des exagé-

propre image de marchands de paroles ? Quelle vertu d'attraction ces gens-là

rations de prétentions et d'apprêts, d'autres tout au. contraire témoignent d'une

peuvent-ils donc supposer en ces visages dépenaillés, hideux, honteux, où toutes

telle indifférence, d'un dégagement d'eux-mêmes tellement sidéral, qu'ils arrivent

les laideurs humaines s'arborent, où suent la bassesse, le mensonge, toutes lesà déconcerter tout sentiment des probabilités.

dénonciations physiognostiques de la duplicité, de la rapacité, du péculat, dela déprédation ?

** *N'est-elle pas le comble de la monomanie égotique cette hallucination qui ne

Tel celui que j'aperçus un tantôt dans noire « hall » à l'heure où les épreuvesdoute pas d'enlever le suffrage de tous les cœurs par la présentation de pareilsmuseaux ?

d'essai sont soumises à la clientèle, sensiblement exacte à ce rendez-vous quoti-

Et s'il eût prévu le dernier coup de pied de cette application, Niepce n'en
eût-il pas reculé ? '** *de l'un à l'autre, donnant ma consultation , — A celui-ci arrivé :— Et vous, monsieur, voulez-vous que je vienne vous aider à être sévère?

Il est indiqué que certaines professions sembleront devoir développer plus qued'autres chez l'individu le culte de soi-même et l'infatuation. — Naturellement
le comédien arrive ici en tête, et il n'est ni à s'en étonner ni à le reprocher : c'est
une conséquence professionnelle.

dien. Par les petits groupes tout absorbés sur leurs épreuves respectives, j'allais— D'abord, comment vous trouvez-vous ?
— Mais pas mal, monsieur. Je suis content.
— Permettez-moi de voir....
Je regarde les deux épreuves, — je relève les yeux sur le modèle....
C'était l'épreuve d'un autre qu'il tenait en main — et dont il était « satisfait »....

Immédiatement après l'acteur, je suis bien forcé de dire que se présente
l'officier.

**La strictivité méticuleuse de l'ordonnance qui impose l'incessante surveillance

Eh bien, j'ai trouvé plus fort encore : — une fois j'ai fait coup double!

des moindres détails de la tenue ne serait-elle pas là pour grosse part ?
J'ai été à même pendant quelque trente ans de suivre ces observations, chaquejour, du matin au soir, et il me faut reconnaître qu'à côté de maintiens parfaitement dignes, dans l'orthodoxe et viril insouci de leur image, il m'est arrivé derencontrer chez certains de nos militaires des afféteries, des mièvreries déconcertantes.

Mais il faut avant tout garder présent devant soi que la sonde n'a jamais
donné, qu'elle ne donnera jamais le fond de- comment dire ?... — de la naïveté

humaine.
Par exemple, tous ceux qui ont tenu une plume dans un journal ont été dès
leur début mis au courant de la fameuse légende de l'ancien abonné dont la vue
baisse et qui écrit à là direction pour demander qu'on lui tire son numéro en

Mais j'ai également portraituré bon nombre d'officiers étrangers, Italiens et decaractères « un peu plus gros ». Sa demande ne pouvant être que très exception-

toutes nations, et je reconnais bien vite que ces porte-fer exotiques ont dansnelle, il compte bien qu'on ne la refusera pas à un des plus vieux abonnés duleur procédure de toilettes et de mines des façons et allures où les nôtres auraient encore bien à apprendre.

journal....
Et ne pas croire que cette demande saugrenue ait été unique : elle se reproduitde temps à autre et je l'ai moi-même décachetée dans les bureaux du premier

Mais où s'est montrée à moi dans son paroxysme la démence de coquetteriejournal où je me suis trouvé assis devant un pupitre.

chez le mâle, c'est—dussé-je contrister quelques consciences — chez deux ou
trois... pasteurs anglicans !

qu'on tire les portraits sur « du bon papier », et c'est à moi-même que s'adressa

Jamais —jamais! — je ne rencontrai chez créatures femelles pareille sciencele bon monsieur qui s'offrait de lui-même à payer « quelque chose de plus »d'accommodements et de stratégie cosméticale : un écœurement....
Comment pourrais-je oublier celui-là surtout qui m'apparut une fois dans toutl'éclat emprunté de ma mère Jézabel, si outrageusement rosé que je ne pus
résister à la tentation du constat?
Sous prétexte de détacher de sa joue un atome de suie, je prends mon mouchoir,j'appuie, et j'amène — du carmin !
Mon prédicant déteignait....

J'ai, personnellement, eu affaire à la bonne dame qui recommande « surtout »pour son image peinte à la condition qu'on le peindrait avec « des couleursfines ».
Le Poète, lui, n'a pas mâché le mot. Il a dit : « La bêtise est à l'homme. »** *Alors donc, deux messieurs, départementaux, sont venus poser de compagnie
et ils reviennent de compagnie voir leurs épreuves.

20

PARIS-PHOTOGRAPHE.

Selon le rite invariable, l'employé a remis à l'un les épreuves de l'autre, àl'autre les épreuves de l'un.
Ils sont l'un et l'autre depuis un bon moment silencieusement braqués, chacunde son côté, sur ces images....
J'interviens :CARNET D'UN AMATEUR— Eh bien, messieurs, êtes-vous satisfaits? Avez-vous choisi ?
Tous deux à l'égal se disent contents.
— ... seulement, — me fait observer l'un, tout timidement, — il me semblaitque... je n'avais pas de moustaches?...

DU

DÉVELOPPEMENT

Je regarde l'image, je regarde l'homme, je regarde son ami....
Chacun des deux tenait le portrait de l'autre — et s'y reconnaissait !!!
L'ordre des choses rétabli, les voici pourtant, l'un et l'autre, un peu plus à
l'aise, — et celui qui jusque-là n'avait pas soufflé, me fait timidement :— Je me disais bien aussi : — il me semble qu'il y a là... quelque chose quin'est pas tout à fait ça.. .
Vous alliez tirer l'échelle? Une seconde encore....
— mais me croira-t-on ?...
* *Celui-là entre, — (je ne les fais pourtant pas faire exprès!...) — il choisit legenre de portrait qu'il désire, demande à régler immédiatement sa note, paie,— et : disparu ! — On n'a pas eu le temps de se retourner....
Grande agitation, on s'exclame : — mais où est passé ce monsieur ? A la secondeil était là ! Courez vite : il n'a pas encore eu le temps d'être au bas de l'escalier!..
On se précipite, on vole, on le rattrape, on le remonte :— Mais monsieur ? Et votre séance? — Il vous faut poser !
— Ah ???.... — Comme vous voudrez. — Mais je croyais que ça suffisait....
(A suivre.)(Extrait de Faces et Profils, Souvenirs du xix° siècle, inédits.)

NADAR.

Je suppose aujourd'hui que l'amateur débutant soit arrivé, par la pratique et la répétition des expériences préliminaires, à la connaissance parfaite du maniement de son
appareil.
Je l'ai engagé jusqu'ici, pour ne pas disperser son attention, à laisser le soin dedévelopper ses premiers clichés à un praticien éprouvé dont les conseils l'aideront à
corriger les erreurs inévitables du début et les écarts de temps de pose.
En suivant l'ordre naturel des opérations, j'en arrive à dire quelques mots des révélateurs et à conseiller au débutant, parvenu à un certain degré de pratique, de développer lui-même ses clichés.
En effet, ce n'est que par l'étude attentive de l'action du révélateur et des ressources
opératoires qu'il présente pendant le développement, qu'on arrivera à apprécier, apriori, les qualités essentielles et requises que doit présenter un bon cliché.
J'ajoute qu'avec un peu de pratique, par l'emploi judicieux d'un développement plus
ou moins prolongé, plus ou moins énergique, on parviendra aisément à atténuer ou à
augmenter la valeur du négatif, à sauver même un cliché qui, en des mains inexpérimentées, serait irrémédiablement perdu.
J'insiste également sur ce point que les manipulations du développement, la cuisine
du laboratoire doublent le plaisir photographique. Quel charme, en effet, éprouve letouriste à prendre des clichés pendant toute la durée d'une excursion, pour ne plus
s'en occuper au retour, et s'en débarrasser en les confiant aux soins d'un praticien ! Laphotographie, ainsi comprise et pratiquée, se trouve alors réduite à une opération
automatique sans intérêt : « Tirer la ficelle et presser le bouton. »11 faut également insister sur ce point que l'amateur développera des clichés dont il
connaît le sujet, l'effet cherché, l'éclairage, avec un goût et un tact beaucoup plus artistiques que ne pourrait le faire le praticien le plus consommé, blasé par un travail journalier, et qui, du reste, ignore ces circonstances et ces détails qui composent essentiellement la personnalité de l'épreuve à développer.
Le développement enfin n'est pas, comme on l'a prétendu souvent à tort, une œuvre
purement machinale. Bien au contraire, il doit être conduit et dirigé de façons très
différentes suivant les cas qui varient à l'infini ; il exige beaucoup d'habileté, beaucoup
de jugement et procure à celui qui l'entreprend un plaisir continu et des émotions sanscesse renaissantes.
Tout en étant une opération fort délicate, le développement ne nécessite pas, surtout
pour le débutant, une installation luxueuse.
Au cours de mes excursions et de mes voyages, je me suis le plus souvent contentéd'un aménagement sommaire, mais très suffisant, en procédant de la façon suivante :28

PARIS-PHOTOGRAPHE.

Tout d'abord, la pièce qui devra servir de laboratoire sera, au préalable, rendue
complètement étanche à la lumière blanche. On obtient ce résultat en condamnant lesportes et les fenêtres et en les recouvrant d'étoffes noires.
Une lanterne quelconque, munie de verres rouges et jaunes superposés — les verres
rouges en dessus et pouvant se lever à volonté — donnera l'éclairage artificiel qui
présente sur l'éclairage naturel ce double avantage d'être constant et de ne pas nécessiter l'installation de doubles fenêtres à vitres colorées; ce qui condamne une pièce à
l'usage exclusif des opérations photographiques.
Comme accessoires, il importe de se procurer une table, une chaise, un réservoir
contenant dix litres d'eau environ, quatre cuvettes du format des plaques employées,
un récipient destiné à contenir les eaux de lavage et un essuie-main.
Tout opérateur préconise une formule, sa formule de développement, et lui attribue
mordicus une supériorité décisive sur toutes les autres, ses rivales, tant au point devue de l'énergie qu'à celui de la rapidité.
A la vérité, parmi les quantités innombrables de formules à dénominations plus ou
moins barbares et rébarbatives — où, le plus souvent, les noms seuls varient alors
que les produits demeurent identiques — le choix est fort délicat.
Examinons, dans leur ordre de primogéniture, les quatre révélateurs principaux :c'est d'abord Voxalale de potasse; viennent ensuite Yacide pyrogallique, puis
Yhydroquinone et enfin Viconogène.
Je me contenterai, du reste, pour ne pas entrer dans des détails oiseux que l'on trouvera, au besoin, dans tous les bons traités de photographie, d'indiquer simplement ici,
pour chaque formule, les deux corps principaux qui la composent et lui donnent sa
valeur intrinsèque.
i° L'oxalate de potasse, combiné avec le sulfate de protoxyde de fer, constitue undéveloppateur excellent. Il donne des clichés très doux, très purs, d'une coloration toujours égale et agréable; la lenteur de son action le rend peu pratique, au moins poulies instantanés ;2° Uacide pyrogallique, combiné avec l'un des corps suivants : carbonate de soude,carbonate de potasse, ammoniaque, soude ou potasse caustique..., est un révélateur d'une
grande énergie et d'une grande rapidité. Les clichés viennent quelquefois jaunes. Cedéveloppateur ne se conserve pas. Malgré ses qualités, il est peu goûté, en général,des amateurs, qui craignent de se tacher les doigts;
3" Vhydroqu none, combiné avec l'un quelconque des alcalis cités plus haut, saufl'ammoniaque, a été fort à la mode. Il est très énergique, se conserve bien et ne salit
pas les mains. Action un peu plus lente que celle de l'acide pyrogallique ;4° Viconogène, combiné avec les mômes alcalis que l'hydroquinone, possède lesmêmes avantages et est plus rapide.
Tels sont les quatre révélateurs principaux. Je citerai encore, pour mémoire, leparamidophénol, qui n'a d'autre supériorité marquée que d'être le dernier en date.
Place aux jeunes !
A. L.
(A suivre.)

CORRESPONDANCES ÉTRANGÈRES

Londres, 25 janvier.
Il est certain que les photographes anglais prendront un vif intérêt à l'Exposition
photographique qui aura lieu incessamment à Paris. Je n'ai pas eu le plaisir encore
de voir aucun prospectus détaillé; mais, d'après les quelques détails que nous connaissons ici, l'Exposition promet d'atteindre, dans sa section scientifique, un degré de perfectionnement ignoré à Londres. En ce qui concerne la « section artistique », nous ne
pouvons, par expérience, approuver cette division entre « amateurs » et « professionnels » — pas plus, du reste, que dans une exposition de peinture ou de gravure, où
une distinction de cette sorte n'aurait aucune raison d'être. Si j'en juge d'après lesinnombrables expositions photographiques qui ont eu lieu à Londres, ce système, quiconsiste à diviser la section artistique en une infinité de classes différentes et à multiplier par conséquent le nombre des récompenses, ce système, dis-je, a donné des résultats déplorables. Si des récompenses sont décernées aux " épreuves ", il est à souhaiter
qu'elles soient peu nombreuses et sévèrement choisies par un jury d'artistes
compétents.
Pour en revenir à l'admirable objectif téléphotographique de M. Dallmeyer, surlequel j'ai donné quelques détails le m'ois dernier, il est intéressant de remarquer
le nombre considérable de recherches qui ont été faites jusqu'ici sur le même sujet.
M. Traill Taylor déclare que, dès l'année 1873, il a préconisé la construction d'un
objectif de cette nature par un opticien compétent. En présence des étonnants résultats obtenus, il est vraiment surprenant qu'une telle combinaison n'ait pas été jusqu'ici
l'objet d'une fabrication commerciale. Bien qu'il paraisse que plusieurs opticiens aientétudié le même système, M. Dallmeyer est assez heureux pour pouvoir revendiquer lapriorité.

A l'une des séances du Caméra Club, M. Carey Léa a donné lecture, l'année dernière,d'un travail fort intéressant sur la production des formes allotropiques de l'argent bleu,
or, etc.... Tout récemment, il a été prétendu que ces formes ne sont pas allotropiques,c'est-à-dire qu'elles ne proviennent d'une seule et même substance, l'argent, sous différentsétats; mais que ce sont simplement des * produits colorés comportant une grande quantité d'argent et une petite quantité d'autres substances». M. Carey Léa réplique et maintient que ces formes ne constituent pas des mélanges, puisqu'elles peuvent être obtenues
en l'absence de tout métal avec lequel peut se combiner l'argent; comme, par exemple,
par l'action de la soude et de la dextrine. En outre, l'argent allotropique bleu est
formé, dans beaucoup de réactions, par des réactifs différents,- et il est impossible
qu'une petite quantité de ces nombreuses substances différentes puisse s'unir à l'argent
pour produire, dans tous les cas, un résultat identique soit pour la couleur, soit pouiles autres propriétés. L'argent allotropique couleur d'or est converti '. en argent grisnormal par une pression douce à l'aide d'une baguette de verre. La chaleur, l'électri-

3o

CORRESPONDANCESPARIS-PHOTOGRAPHE.

cité et la mise en contact avec de forts acides, produisent aussi, d'après les circonstances, le retour à l'argent ordinaire gris.
Cette discussion est fort intéressante pour ceux qui ont vu les magnifiques résultats
des recherches de iM. Cary Léa, et pour ceux qui ont suivi ses expériences.

Le professeur Sylvanus P. Thompson vient de lire à la Société des Arts un travail
très recommandable sur la mensuration des objectifs. L'auteur a décrit les instruments
que devrait posséder un laboratoire optique. On devrait pouvoir y vérifier rapidement
et soigneusement la superficie des surfaces planes, la courbe des surfaces convexes, lepouvoir focal des objectifs, leurs aberrations et leur ouverture. On devrait égalementêtre à même d'examiner et d'essayer des miroirs et des prismes aussi bien que desinstruments entiers, et les résultats devraient être restés en formules établies et consacrées dont on pourrait faire usage les années suivantes. M. Thompson n'a pas indiqué moins de 18 classes de mesures pour les objectifs, et cette liste présente quelqueintérêt : (i) diamètre ou ouverture linéaire; (2) épaisseur ou longuenr de pôle à pôle;(3) pouvoir focal, ou, réciproquement, longueur focale ; (4) position des plans focaux
principaux ; (5) position des centres optiques (points de Gauss) ; (6) ouverture angulaire ; (7) aberration chromatique ; (8) aberrations sphérique, latérale et longitudinale ;(9) différence chromatique de l'aberration sphérique; (10) perte de l'union par réflexion ;(11) absorption de lumière par transmission; (12) illumination centrale et marginale duchamp; (i3) plans de courbure des foyers; (14) degré de distorsion de l'image (rectilinéarité): (i5) cylindricité ou degré d'astigmatisme comprenant l'angle et l'axe de cylindricité; (16) exactitude du centrage; (17) définition des limites du champ; (18) indicede réfraction des matières.

Le procédé rapide et simple d'électro-phototypie décrit par M. Henry Sutton a reçu
aujourd'hui de tels perfectionnements qu'il va devenir commercial. Le procédé, bienqu'il ne soit pas nouveau à tous égards, est si rapide et si pratique qu'il mérite un mot
de description. On prend, du sujet ou de l'original, un négatif ordinaire, en faisant
usage d'un écran réglé ou d'une gaze pour donner le grain. On chauffe simplement cenégatif à 100 degrés centigr., et la gélatine se gonfle en proportion de la quantitéd'argent formant l'image. En deux ou trois minutes, l'opération est achevée. De ce
négatif, on tire un électrotype de cuivre qui, monté sur un bois, est prêt pour letirage. Si l'on peut obtenir un stéréotype au lieu d'un èlectrotype, le tout demande apeine une heure.

On s'est occupé depuis longtemps ici de l'emploi d'un bain de fixage acide. Le danger provenant du soufre est écarté par un mélange de sulfite de soude neutre et d'acideque l'on ajoute à la solution d'hyposulfite. La formule de M. Laurier était :Sulfite de soude
Acide tartrique ou citrique
Eau

1 oz.
1/2 oz.
oz.
4

Le bain reste ainsi clair et nettoie la négative ou le papier au bromure employé.
Dans un annuaire, l'auteur d'un article préconise l'emploi de l'acide borique. L'hyposulfite est dissous dans une solution saturée d'acide borique.

3i

ÉTRANGÈRES.

Un amateur donne la description d'un pupitre ingénieux destiné aux séances de projections. La base du pupitre se compose d'un squelette de fer, comme pour les pupitresà musique, dont les pieds sont rendus plus rigides grâce à une corde passée à travers
un trou percé dans chacun des pieds et solidement attachée. Le pupitre peut rentrer enlui-même. Une lampe pour lecture en wagon est fixée de façon à éclairer le livre, et setrouve à côté du conférencier. Un petit miroir convexe permet au conférencier de voir
la projection sur l'écran, sans se retourner. Au pupitre sont adaptés un verre d'eau,
une montre, une sonnette électrique, et le tout est enfermé dans un sac de 24 pouces
de longueur et de 3 à 4 pouces d'épaisseur.

Les membres de quelques Sociétés provinciales d'Angleterre ont eu l'heureuse idéede se réunir pour exécuter des " vues photographiques " de leur propre région. Ces
travaux seront historiques, géologiques, archéologiques, etc.... et aussi complets etdurables que le permettent les différents procédés photographiques. Cet exemple
mérite d'être suivi dans tous les pays.

Un comité influent, composé de quelques-uns des plus éminents géologues, vientd'être nommé par la Société britannique pour les progrès de la science, avec missionde " réunir et d'enregistrer systématiquement les photographies présentant un intérêt
géologique en Angleterre et en Irlande ".
Six cents photographies ont déjà été rassemblées. Tous nos photographes et nosSociétés sont conviés à contribuer à ce travail.

La Société photographique de la Grande-Bretagne est depuis quelque temps en
train d'organiser un système d'affiliation et de mise en rapport avec les nombreuses
Sociétés photographiques locales et provinciales d'Angleterre (200 environ); le système permettrait de constituer une utile et puissante union photographique. Malheureusement la Société photographique traverse en ce moment une période assez troublée, et il semble qu'un petit nombre seulement de Sociétés soient disposées à répondreà son invitation.
La série des expositions par une seule personne continue au Caméra Club par l'exhibition d'environ 60 paysages par M. J. Pattison Gibson. Les scènes sont presquetoutes de la même nature, et consistent en " études de rivières " dans le nord del'Angleterre. Cette exposition est bien, en vérité, celle d'une seule personne, d'unmême sujet, et est excellente.
GEORGE DAVISON,

Secrétaire du Caméra Club.

Vienne, 25 janvier.
Bien que l'administration du fisc ait la réputation d'être d'une extrême vigilance etd'avoir constamment l'œil sur la « matière imposable », elle n'a point encore songé aux
photographes amateurs. Il paraît que cet état de choses a déplu à un photographe deVienne du nom de Brand. Cet aimable opérateur, dont le nom est d'ailleurs absolument

32

PARIS-PIIOTOGRAPHE.

33

CORRESPONDANCES ETRANGERES.

inconnu, a soumis au ministre des finances un projet d'après lequel les amateurs photographes devront acquitter dorénavant un impôt annuel de 25 florins. Mais le ministre
autrichien a fait la sourde oreille, et l'on continuera à braquer l'objectif en toute liberté.
M. Brand, voyant que ses propositions n'ont point été accueillies, épanche sa douleurdans le sein de quelques journalistes viennois. Il a adressé au Tagblatt une longue
lettre dans laquelle il s'efforce de motiver son projet.
Avant tout, dit M. Brand, ce sont les amateurs qui ruinent les photographes profes >sionnels, surtout ceux qui font le portrait. La concurrence qu'ils créent aux opérateurs
patentés est désastreuse. Il est vrai, ajoute M. Brand, qu'il existe aussi des amateurs
dont nous profitons, en ce sens qu'ils font tirer leurs clichés au dehors. Mais c'est la
minorité. Ceux qui nous ôtent le pain de la bouche, ce sont les amateurs qui tiennent
leur objectif à la disposition du premier ami venu ou qui vont en ville pour prendre
des familles entières. Il y a aussi les industriels qui, autrefois, avaient recours au photographe et faisaient reproduire des modèles, des bronzes, des meubles, un tas
d'objets du commerce viennois. Aujourd'hui ces messieurs opèrent eux-mêmes, etenlèvent ainsi aux photographes établis une clientèle fructueuse. Selon M. Brand, iln'y aurait aucun inconvénient à refréner le zèle des amateurs, et le meilleur moyen
d'endiguer le flot toujours montant serait précisément de créer un impôt nouveau.
Comme rien n'est aussi vexatoire qu'une taxe que l'on acquitte pour un sport quelconque, M. Brand croit que la plupart des amateurs fermeront définitivement leurchambre noire. Je doute fort que ses espérances se réalisent jamais, et, tout au contraire,je suis convaincu que le nombre de photographes libres, c'est-à-dire non patentés,
ira toujours en augmentant.

A l'Ecole impériale de Photographie, le docteur Eder s'est occupé récemment desdiverses méthodes de préparer les diapositifs nécessaires aux démonstrations scolaires
ou autres. M. Eder a résumé, en une note publiée par la dernière Correspondance
Photographique (janvier 1892), les procédés les plus usuels et a fait connaître ceux
auxquels il donne la préférence.
Quand il s'agit de diapositifs qui doivent avoir les mêmes dimensions que l'original et être copiés au châssis-presse, on se sert le plus souvent de plaques au gélatinobromure, bien que les émulsions au chlorure d'argent donnent des images plus
douces.
Quand on veut obtenir des diapositifs réduits, il y a tout avantage à se servir decollodion humide. Malheureusement, la plupart des amateurs et même des photographes professionnels ont rarement à leur disposition l'outillage voulu. 11 leur manqueaussi la pratique nécessaire.
La méthode dite au gélatino-bromo-chlorure donne des diapositifs très doux et d'unebonne couleur. Ils ont un ton chaud et sont plus harmonieux que les images obtenuesau gélatino-bromure, seulement les plaques chloro-bromurées sont moins sensibles
que les autres. Elles sont donc recommandées quand il s'agit de prendre des diapositifs avec la chambre.
Les plaques spéciales d'Edwards, de Londres, donnent d'excellents résultats. On les
emploie en grand nombre pour des projections de tous genres.
Il y a aussi la méthode de Wellington, recommandée par le docteur Eder et àlaquelle il a apporté quelques légères modifications.
La formule qui suit donne des plaques parfaites : On fait dissoudre 10 parties denitrate d'argent et 10 parties d'acide citrique dans too parties d'eau et on verse celiquide dans une solution de gélatine chauffée à 70 degrés, laquelle sera préparée avec

2 parties de chlorure de sodium. 4 parties de bromure de potassium, 10 parties d'acide
citrique, 12 parties de gélatine et 100 parties d'eau. Le tout, bien agité, sera versé,
après dix minutes, dans une cuvette. L'émulsion, après s'être figée, sera réduite en
menus fragments, lavée, pendant une journée entière, dans de l'eau courante, après
quoi elle sera prête à servir. Mais la sensibilité de ces plaques chloro-bromurées est
d'environ un dixième de celles de plaques ordinaires au bromure d'argent.
Comme développateur, Eder recommande les deux formules suivantes

que

M. Edwards emploie aussi pour ses plaques spéciales.
L'hydroquinone permet un travail plus agréable et ne donne point de voiles. Cette
substance peut, en outre, servir plusieurs fois. La première formule a pour composition :Hydroquinone
Sulfite de soude
Soude
PotasseBromure de potassium
Eau

100".
200".

•

.
■

IOO".
(r

3 .
loot*".

Ce mélange se conserve pendant longtemps et donne des tons chauds et noirs.
Deuxième formule (Pyro). — Les plaques au chloro-bromure prennent, avec ce
pyro, un ton chaud et brunâtre qu'on semble préférer et qui convient tout particulièrement aux projections. Ce développateur comprend deux solutions :Sol. A.

Acide pyrogallique
Acide citrique
Eau
Sol. B. Ammoniaque (L) = o,0)Bromure d'ammonium
Eau

I2FR.

1,5".

700".
6".
368r.
760*0.

Au moment du besoin, on mêle A et B par parties égales et on développe immédiatement. Mais il faut, pour cette formule, le double d'exposition que pour l'hydroquinone. Quand il y a excès d'ammoniaque, il se produit un voile couleur d'argile qui persiste môme dans un bain de fixage acide. Ce voile apparaît aussi avec le révélateur
normal quand la plaque a été sous-exposée, et que, par conséquent, l'action du développateur a été un peu prolongée.
Donc il faut plutôt exagérer l'exposition et abréger l'immersion dans le bain. Il est
utile de remarquer que le fixage exerce un effet assez singulier sur la couleur des diapositifs. Quand on emploie un bain contenant environ un dixième d'une solution concentrée de sulfite de soude acide, les clichés s'éclaircissent, et, de plus, après le séchage,ils offrent une teinte brunâtre beaucoup plus chaude.

La maison Lechner vient de mettre en vente, à des prix fort accessibles, des feuilles
de mica préparées pour la méthode au charbon et au moyen desquelles le transfert
devient inutile. Le procédé ne comprend plus que cinq opérations, savoir :r Les feuilles sont immergées dans une solution chromée;.
2° On les met, dans le châssis-presse, en contact avec le négatif;
3° On expose;
4° On développe l'image dans de l'eau chaude ;5° On tanne dans un bain d'alun.
Ces feuilles
18x24.

se vendent par paquets de trois, en 9x12, 12x16,

i3xi8 et34

PARIS-PHOTOGRAPHE.

35

CORRESPONDANCES ETRANGERES.

Le docteur Eder a donné d'intéressants détails sur les récents progrès de la télépho
tographic d'après la méthode du docteur Miethe. Dans les expériences faites en Allemagne, la distance entre l'appareil et l'objet était de 2 480 mètres ; le tirage de la chambre mesurait 28 centimètres, la durée d'exposition était de o,3 secondes, l'image avait
9x12 et l'agrandissement était notable; la netteté est telle que les détails, commepar exemple les croisillons des fenêtres, se reconnaissent distinctement.
Le directeur de notre École Impériale de Photographie s'occupe en ce moment d'unnouveau développateur qui a reçu le nom de Métol, et qui se compose de cette dernière
substance associée à de la glycérine. Il paraît que ce mélange dépasse en énergie tous
les développateurs connus et qu'il se conserve mieux qu'aucun autre révélateur.

A la dernière séance de notre Société de Photographie on a montré une nouvellechambre stéréoscopique construite d'après les données de M. Vellusisch, de Vienne.
Cet appareil est muni de trois objectifs identiques solidaires actionnés par un seulorgane. Le troisième sert simplement de viseur qui permet la mise au point au dernier moment. L'obturateur, une fois armé, est prêt pour cinquante poses. Le remplacement des plaques ou des pellicules s'obtient par la simple rotation d'un disque. Lesparties métalliques sont en aluminium, de manière que l'instrument est très léger.
La Société Photographique de Vienne a pris l'initiative d'une souscription dont leproduit sera affecté à l'érection d'un monument funéraire qui perpétuera la mémoire dudocteur Petzval, l'illustre savant, dont j'ai relaté naguère les importants services rendus à l'optique photographique. La Société ouvre la liste avec une somme de
Soo florins (1070 francs).

A la suite d'une invitation émanant de la Chambre de commerce de Vienne, un grandnombre de photographes se sont réunis ces jours-ci pour délibérer sur la formationd'un syndicat professionnel. L'assemblée, présidée par M. Mauthner, a repoussé à
une très grande majorité le projet officiel. Le premier orateur, M. .Max Jafle, qui avait
adressé au bourgmestre de Vienne une demande tendant à établir un syndicat, a expliqué
sa démarche en disant qu'il avait cru tout d'abord que les photographes étaient, d'après
la nouvelle loi industrielle, tenus de se constituer en corporation. Mais, du moment
qu'il n'en est point ainsi, il n'hésitait pas à se prononcer contre la mesure dont il avait
pris l'initiative. Le professeur Luckhardt repousse énergiquement toute idée de corporation, car celle-ci augmenterait tout simplement les charges de ses membres sansapporter aucun remède aux abus qui se produisent dans la profession. La photographie
autrichienne, dit M. Luckhardt, est arrivée à une situation fort respectable, et il n'y aaucune raison pour la dégrader, c'est-à-dire pour l'abaisser au rang d'un métier.
M. Wrabetz, photographe de Vienne, membre de la Chambre des députés, annonce
que le baron de Weigelsperg, directeur général au Ministère du commerce, et
M. Posselt, secrétaire municipal, ont déclaré formellement que la photographie, métier
libre, tombe sous le § 186 de la loi industrielle, et que, par conséquent, les photographes étaient tenus de se constituer en corporation, ainsi que cela a lieu en Styrie.
L'avis de la Société de Photographie ne peut entrer en ligne de compte, car cette
Société n'a parmi ses membres qu'un dixième de photographes professionnels. Le chefde la maison Lechner, M. Millier, a fait connaître les décisions de la Cour suprême,lesquelles qualifient la photographie non point comme un état manuel, mais comme unart libre. En Hongrie également, au rapport du Ministre du commerce, la photographie
est considérée comme un art. Si le projet devait jamais être réalisé, non seulement

l'art photographique se verrait abaisser et tomber au niveau d'un métier quelconque,mais encore les membres de la corporation cesseraient de jouir de la liberté d'aller etde venir, et, de plus, ils auraient à acquitter dés taxes onéreuses sans tirer aucun avantage de la mesure.
Après que M. Victor Angerer eût plaidé en faveur de la constitution d'une association libre, le président de la séance, M. Kitschelt, déclare que la municipalité de Vienne
peut, de plein droit, sans tenir compte du vote de la réunion, imposer la «corporation
obligatoire », sur quoi on passa au scrutin. Ainsi que je l'ai dit plus haut, le projet
officiel a été repoussé à une majorité notable.

La Commission nommée par la Société Photographique de Vienne pour récompenser
ceux de ses membres dont les travaux ont été plus particulièrement remarqués pendant l'année qui vient de s'écouler s'est réunie, le i3 de ce mois, sous la présidence
de M. le conseiller 0. Volkmer. Parmi les médaillés, je citerai M. le comte Charles deBrandis, pour ses natures mortes, M. Fritz, chef du service technique à l'Imprimerie
Impériale de Vienne, pour ses recherches sur les couleurs. M, Kampmann, professeur
à l'École de Photographie, reçoit un prix d'honneur pour ses travaux graphiques.
M. Lenhard, également professeur à l'École, est récompensé pour ses études sur laretouche et sur la technique de l'impression des positifs. M. Gab. Lippmann,à Paris,reçoit la médaille de vermeil pour ses travaux sur la photographie en couleurs. Le
baron Albert de Rothschild, de Vienne, obtient la médaille d'argent pour ses tableauxde genre. A M. Valenta, auteur de travaux très remarqués sur la sensibilisation dubitume au moyen du soufre et d'études photo-chimiques très intéressantes, la Commission a attribué la médaille d'argent.

Dans la dernière séance de la Société de Photographie (19 janvier), le président,
M. le conseiller Volkmer, vice-directeur de l'Imprimerie Impériale, a annoncé que leMinistère de la justice vient de s'adresser à la Société pour lui demander de déléguer unde ses membres qui sera entendu par la Commission chargée d'élaborer le nouveau
projet de loi sur la propriété littéraire et artistique. Le Ministère de l'instruction
publique a, de son côté, désigné le docteur Eder, directeur de l'École Impériale dePhotographie. La Société a nommé le conseiller Schranh, rédacteur et éditeur de laCorrespondance Photographique.
On ne sait rien encore sur la part qui sera faite, dans la nouvelle loi, aux œuvres
produites au moyen de la photographie. Mais, étant donnée l'énergique intervention dudocteur Eder et de AI. Schrank, qui tous deux combattent depuis des ans, avec la plus
louable persévérance pro aris et focis, il est permis de prédire que la photographie
artistique sera protégée dorénavant au môme titre que la gravure, la lithographie etles autres procédés de reproduction.
F. SILAS.

SOCIÉTÉ FRANÇAISE DE PHOTOGRAPHIE.

La rapidité de cette émulsion est de 16 au sensitomètre; l'addition de :SOCIÉTÉ FRANÇAISE DE PHOTOGRAPHIE

Nitrate de potasse
Bromure d'ammonium.
Alun de chrome!**•oc'.5oà 5ooo cent. c. environ d'émulsion, que l'on maintient à 25 ou 26 degrés C. penSéance du 8 janvier 1892.
M. Janssen, président, occupe le fauteuil.
M. Lenormand, président de la Société photographique de Rennes, assiste à laséance.
MM. Berthier, Binet, Brichaut, Gillon, Hébert, Passier (A) et Wallon, de Paris, sontadmis, après vote, comme membres de la Société.
M. le secrétaire annonce que la Société a reçu : i° Le Nouveau Guide pratique de
Vamateur photographe (3° édition), offert par M. Vieuille;
2° Le Lille-Photographe, publication trimestrielle (voir Bibliographie).
Dans la correspondance se trouve l'envoi du règlement de la première Expositioninternationale de photographie et des arts qui s'y rattachent. Cette Exposition auralieu au Champ de Mars d'avril en septembre.
M. Davanne annonce le décès de M. Hulot, ancien directeur de la fabrication destimbres-poste à la Monnaie. M. Davanne rappelle à la Société de Photographie
qu'elle vient de perdre un de ses plus fidèles et de ses plus anciens membres, et à lagénérosité duquel elle doit le coin d'une des médailles qu'elle décerne à ses lauréats.
M. Léon Vidal, dans une lettre adressée à la Société, annonce l'ouverture de soncours de Reproductions, à l'École des Arts décoratifs, le dimanche 24 janvier prochain
à 10 heures et qui se continuera les dimanches suivants à la même heure, excepté le17 février1.
Dans la revue des journaux français et étrangers, on trouve une communication faite
par M. Henderson, à l'Association photographique de Londres et de la province, surla préparation des émulsions au bromure d'argent.
M. Henderson recommande surtout l'emploi de l'eau récemment distillée. Souvent,dans les laboratoires, les conduits en caoutchouc qui servent à amener l'eau sont lescauses d'une série de points ou de taches aoires provenant du soufre entraîné par lecourant. Les voiles vert et rouge proviendraient du contact de la gélatine avec le nitrated'argent libre.
Pour obvier à cet inconvénient, préparer :Sol. A.

Eau distillée
Nitrate d'argent
Sol. B. Eau distillée
Carbonate de potasse

dant 24 heures, donne une excessive rapidité1.
L'émulsion est ensuite filtrée et lavée comme pour les autres préparations.
Si, à l'étendage, il se formait des cratères, M. Henderson recommande o gr. 5o decarbonate d'ammoniaque à 0/0 d'émulsion.
Une grande densité est obtenue par le citrate ou l'acétate d'argent à la place ducarbonate d'ammoniaque.
M. Drouet fait observer que la préparation du bromure d'argent ne doit pas pouvoir
se former par le mélange du carbonate d'argent et du bromure de potassium, si ces
deux sels sont purs. D'après lui, il faudrait que le mélange soit acide.
M. Fabre rappelle que la préparation du bromure d'argent au moyen du carbonated'argent se fait depuis longtemps.
La gélatine végétale, agar-agar, est substituée, par M. Wasily-Rebikow, de SaintPétersbourg, à la gélatine dans la préparation des émulsions.Le prix de revient decette gélatine serait très inférieur.
M. le Pr Lanier recommande deux formules de révélateur2 :Sol. A.

Sol. B.

à froid.
Lorsque la réaction est terminée, on ajoute 1 0/0 d'iodure de potassium.
1. Dans ce cours, M. Léon Vidal p..sse en revue tous les procédés pliotograpliiques de reproductions employés dans les arts et l'industrie, les détaille, en indiquant les tours de mains etsecrets employés dans les ateliers et que l'on chercherait vainement dans les livres spéciaux.
Aussi engageons-nous vivement nos lecteurs à suivre ces leçons, rendues si intéressantes et fi
pratiques par la compétence du professeur.

'

Potasse caustiqu'...
Eau

ioc^'.
loo".

Pour développer :Sol. A
Sol. B60".
6 à 8'.

La seconde formule convient aux glaces dont on ne connaît pas la sensibilité :îcoof'.
80".
iocuf.
40 à 60"'.

complètement terminé.
Verser ensuite le carbonate d'argent dans une solution contenant 80 grammes degélatine et 60 grammes de bromure de potassium. La température du mélange ne doii
pas dépasser 5o degrés cent., et la gélatine est fondue dans l'eau qu'elle a pu absorberiooo".
8oBr.
3o«r.
10 à i2=r.
10 à 20°°.
40".

La glycérine empêche la décomposition du mélange.

Sol. A.

Mélanger A et B et décanter le liquide quand le dépôt de carbonate d'argent est

Eau
Sulfite de soude
Fcrro-cyanure de potassium
Hydroquinone
Bromure de potassium à 10 0/0
Glycérine

Sol. B.

Eau
Sulfite de soude
Fcrro-cyanure de potassium
Bromure de potassium à 10 0/0
Hydroquinone
Glycérine
Eau
Potasse caustique,

55o°°.
8o«r.
So".
10 à 20"0
10 à i:sr
40".
55o».
50".

On mélange, pour le développement :Sol. Aso~.

en augmentant graduellement la dose de la sol. B.
Le Photographie Times, indique, d'après M. Duchauchois, un procédé pour diminuer
la force d'un cliché.
1. On remarquera l'absence de l'ammoniaque dans cette formule pour obtenir la rapidité.
2. Nous avons essayé dans nos laboratoires ces deux formules, et nous avons trouve qu'elles
avaient une puissance réductrice très considérai le.

38

PARIS-PHOTOGRAPHE.

SOCIÉTÉ FRANÇAISE DE PHOTOGRAPHIE.

Plonger, pendant cinq minutes, le négatif dans de l'eau acidulée par l'acide nitrobromhydrique; après lavage, on laisse sécher à l'abri de la lumière vive. Une fois sec,
le négatif est exposé à la grande lumière, où il devient plus transparent. Si l'action a
été trop énergique, il est possible de renforcer, soit à l'aide du révélateur, soit à l'aide
du bichlorure de mercure.
M. le D1' Stolze, pour obtenir des épreuves vigoureuses au bromure d'argent, recommande de les développer à fond avec l'iconogène, et, lorsqu'elles ont été fixées etlavées avec soin, de les blanchir dans un bain de bromure de cuivre, pour les redévelopper à nouveau '.
Dans le Brilih Journal se trouvé une formule de M. le D' John Vansant, pour éviter
les soulèvements de l'albumine dans le bain fixateur :Hyposulfite à 20 0/0
Acétate de plomb. ...

1000".
2 à 3".

M. le président annonce ensuite à la Société que le Bulletin sera bi-mensuel, et quele Comité d'administration a nommé secrétaires généraux adjoints MM. Pector etLonde.
Les membres présents nomment ensuite, après vote, MM. Braun, Chardon, Gravier,
La Ferronnays (marquis de), Lemercier, Londe, Thouroude, membres du jury, pour leconcours des épreuves positives de 1891 ; et MM. Fleury-Hermagis, Lévy, MathieuDeroche, Moltèni, Nadar (Paul), membres du jury pour le concours d'épreuves pourprojections (amateurs), médaille Pector.
M. Davanne rappelle que le Comité d'administration a organisé deux concours qui
auront lieu cette année :i" Moyen pratique d'obtenir directement des positifs à la chambre noire;
2° .Moyen pratique d'obtenir des négatifs dans une pièce quelconque, à l'aide de lalumière artificielle et sans fumée.
Les concours seront terminés le 3i décembre 1892 au plus tard.
M. Janssen annonce l'envoi, par M. Piver, d'un album de vues prises à l'aide dudispositif présenté à la dernière séance s.
M. Davanne donne lecture du rapport de la Commission chargée de proposer, cetteannée, les candidats pour la médaille Péligot. La Commission a décidé, à l'unanimité,de décerner cette première médaille à M. Janssen, membre de l'Académie des sciences.
La Société adopte ce choix par des applaudissements.
M. Janssen, très touché par ces marques d'estime et de sympathie, exprime à laSociété toute sa gratitude pour la récompense qui lui est offerte r\
M. Davanne rend compte des résultats des essais faits avec le Quick-photo, en faisantobserver que, puisque la composition de ce révélateur n'était pas connue, la Commission ne pouvait qu'indiquer s'il répondait à son nom, mais sans faire de comparaison
avec d'autres révélateurs similaires.
M. Davanne rend compte aussi des essais faits avec le virage Idoine. Les résultats
sont bons, mais la Commission croit qu'il est prudent de ne pas considérer les virages
1. Nous ferons remarquer que ce procédé, qui est connu depuis longtemps, a le défaut defaire disparaître les demi-teintes et le modelé des épreuves.
2. Nous avons donné dans le n° 8 du Paris-Photographe, aux Inventions nouvelles, page 386,
a description de ce dispositif.
3. M. Janssen fut un des premiers savants à se servir de la photographie comme moyen
d'investigations et de recherches, et contribua, par l'appui de son nom illustre, à faire obtenirà la photographie le rang qui lui est dû et qu'elle occupe dans les sciences. Nous nous associons au vote de la Société française, et félicitons M. Janssen d'être le prc::.i r à recevoir lamédaille Péligot.

3ofixateurs comme devant donner des épreuves indélébiles, l'avenir devant décider si dessulfurations ne se produisent pas à la longue et ne compromettront pas, par cela
même, la durée des épreuves'.
M. Reeb dépose sur le bureau un nouveau produit appelé Fixo-viro, ainsi que desépreuves virées et fixées à l'aide de ce bain.
M. Pector présente :i° Au nom de M. Fenaut, un instrument appelé le compas des photographes. (Voir
Inventions nouvelles, page 43.) M. Drouet fait observer que le chercheur-focimétriquede M. Davanne, connu depuis vingt ans, remplit le même but.
2° Au nom de M. Scipion Bricka, de Montpellier, deux révélateurs appelés Rapiden" 1, Rapide n° 1.
M. Fabre présente :i° Une chambre à main de 18 x 24 de M. Hemmer, avec planchette de décentration
et mise au point avec crémaillère;
2° Une série de planchettes conformes aux dimensions adoptées par le congrès, mais
dans lesquelles les taquets de retenue sont remplacés par une bande de cuivre qui neforme pas épaisseur;
3° Un nouvel objectif de Zeiss, appelé anastigmat, travaillant avec une ouverturepégale à — - Cet objectif tient le milieu entre l'ancien rectiligne rapide et l'objectif grandangulaire ;40 Un nouvel objectif de M. Berthiot dit péri graphique rapide. (Voir Inventions nouvelles, page 44.)
M. Janssen annonce l'envoi, par le Comité de l'Exposition de Bruxelles, du diplômed'honneur et de la médaille décernés à la Société française de Photographie.
M. le président donne lecture de la lettre qu'il a adressée à MM. les présidents desSociétés françaises de photographie pour les inviter à prendre part à une réunion qui
aura lieu à Paris, du 16 au 22 mai 1892, et dont le but est de fonder une Union desSociétés françaises de photographie.
M. Thouroude fait hommage à la Société d'une aquarelle de Daguerre, et émet le vœuque les noms des unités photographiques rappellent ceux des premiers inventeurs dela photographie.
M. Molténi présente des épreuves, obtenues au chàssis-presse, sur un nouveau
papier de la « Britannia Works C° », et soumet ensuite à la Société une nouvelle lampeà incandescence destinée à être employée dans les appareils à projections et à agrandissements. (Voir Inventions nouvelles, page 4.)
M. Brichaut présente un système de châssis double empêchant de poser deux fois surla même glace; l'introduction du châssis négatif dans la chambre noire fait soulever
un petit taquet qui, lorsque le châssis a été enlevé, empêche sa mise en place si laface exposée n'a pas été retournée.
M. Horn fait observer qu'il asemblable.

présenté, il y a quelques années, un dispositif

M. Brichaut montre ensuite les épreuves qu'il a obtenues avec une nouvelle poudreéclair à base de magnésium.
La séance est terminée par des projections d'épreuves micrographiques très remarquables exécutées par M. Thouroude.
p. p.
1. Ces bains, qui sont destinés à virer et à fixer un grand nombre d'épreuves, se chargent
d'argent, qui réagit sur l'hyposulfite en le décomposant. Aussi les dernières épreuves virées
doivent forcément se sulfurer et passer dans un temps plus ou moins long.

INFORMATIONS.

SYNDICAT GÉNÉRAL DE LA PHOTOGRAPHIE

41
Tarif G.

Tarif M.

225
60

200
5o

40

3o

Papiers albuminés, sensibilisés aux sels d'argent
ou de platine, papiers négatifs, papiers pelliculaires en feuilles ou en rouleaux, stripping film,

Papiers sensibilisés aux sels de fer (ferro-prus-

Séance du 12 janvier 1892.
L'ordre du jour étant épuisé, la séance est levée.
M. Berthaud préside.
Le procès-verbal de la séance précédente est adopté.
M. le président donne lecture du nom des membres élus à la dernière séance, pourel renouvellement du bureau.
M. Audoin, nommé archiviste, et ayant déjà rempli cet emploi pendant trois années,

INFORMATIONS

croit devoir ne pas accepter de nouveau cette fonction.
A la correspondance se trouvent :Une lettre de M. Pannelier, s'excusant de ne pouvoir assister à la réunion ;Une circulaire relative à l'Exposition Mondaine (Eden-Théâtre), et engageant les
industriels à y participer;
Une demande d'emploi d'opérateur retoucheur;
Une circulaire de l'alliance syndicale demandant la réunion de toutes les chambres
syndicales pour la défense de leurs intérêts généraux.
M. Berthaud annonce qu'il a reçu une lettre du Comité d'organisation de l'Exposition
Internationale de Photographie (Champ de Mars), lui offrant la vice-présidence del'un des jurys de cette Exposition.
M. Berthaud a refusé cet offre, en s'appuyant sur les considérations suivantes :L'Exposition a été formée et organisée sans l'appui et sans la participation du Syndicat
général; aussi M. Berthaud est-il d'avis, tout en laissant la plus entière liberté individuelle aux membres de la Société, comme exposants, de ne pas accorder le concours
officiel du Syndicat à une Exposition qui avait semblé en oublier l'existence jusqu'à
présent.
Journaux et publications reçus :Industrie photographique, Bulletin des Sociétés photographiques, Amateur photographe, Photographie f rançaise, Paris-Photographe, Moniteur dé la photographie.

Conférences sur la photographie faites au Conservatoire des Arts et Métiers pendantle mois de février 1892 :7 février. — La Photographie en relief et en creux, la Photochromo graphie et leursapplications à l'industrie du livre, par M. L. Vidal, professeur à l'Ecole Nationale desArts décoratifs.
14 février. — L'Histoire d'un objectif photographique, par H.-E. Vallon, professeurde physique au lycée Janson-de-Sailly.
21 février. — L'Enregistrement des phénomènes naturels à l'aide de la photographie,
par M. E. Trutat, directeur du musée d'histoire naturelle de Toulouse.
28 février. — L'Iconométrie et la mélropr.otographie, par M. le colonel Laussedat,
directeur du Conservatoire des Arts et Métiers.
Nous sommes heureux d'annoncer que les cours de physique appliquée aux arts,
professés par M. Violle au Conservatoire des Arts et Métiers, comprendront une sériede leçons sur la photographie. Nous espérons que l'entrée officielle de la photographie dans un établissement de l'État facilitera la création d'une chaire spéciale pourson enseignement.
Du reste, le succès des conférences organisées chaque dimanche par M. le colonel
Laussedat montre tout l'intérêt que lui porte le public.

M. Carpin, trésorier, résume la situation financière pour l'année 1891 :En caisse à ce jour : 2 200 francs.
M. Bulloz expose ensuite la suite des démarches faites auprès du Sénat et de laChambre des députés au sujet du nouveau tarif de douane.
Depuis la dernière réunion du Syndicat, les albumineurs et certains marchands quin'avaient pas renoncé à faire voter des droits élevés, firent signer à i38 photographes!
une circulaire dans laquelle ils demandaient à être protégés et même acceptaient unfort impôt sur les produits nécessaires à l'exercice de leur métier. Il a fallu faire denombreuses démarches pour combattre l'influence de cette pétition inintelligente etarriver à faire accepter aux Chambres les chiffres ci-dessous1 :Photographies
Clichés
Papiers photographiques albuminés, non sensibilisés, arow-root, salésTarif G.

Tarif M.

Excmp.
Exemp.

Excmp.
Exemp,

125

100

M. V. Lirondelle a trouvé que l'éclair magnésique pouvait être remplacé par la
flamme produite par la combustion d'un mélange des vapeurs de sulfure de carbone etde bioxyde d'azote. Il paraîtrait que cette flamme, qui a une magnifique lueur violette,a une puissance photogénique bien supérieure à celle du magnésium.
Le bioxyde d'azote se prépare en versant, sur de la tournure de cuivre, dans un
flacon à deux tubulures, de l'acide azotique dilué; on recueille le gaz dans un flacon à
large ouverture. Pour opérer, on verse quelques gouttes de sulfure de carbone dans leflacon rempli de gaz et on enflamme avec précaution.
1. Ce tarif, qui sera applicable à partir du 1" février, aura-t-il une heureuse influence sur
l'industrie photographique, il faut attendre pour en juger les effets. Mais, puisque fabricantset photographes trouvaient leur intérêt avec les tarifs qui existaient précédemment, nous avons
toujours cru et nous croyons encore qu'il eût été plus sage de maintenir le statu quo au lieu
de courir les aléas d'un impôt relativement très lourd. Espérons que les photographes ne souffriront pas trop de l'augmentation du tarif.

2

4

PARIS-PHOTOGRAPHE

Nous indiquons simplement ce mode nouveau de production de lumière artificielle,sans affirmer la réussite. La lueur produite a, il est vrai, une très belle couleur violette,mais qui ne nous paraît pas suffisante pour photographier la nuit ; mais nous tenterons
l'expérience et nous tiendrons nos lecteurs au courant de nos recherches.

Une nouvelle méthode d'identification des criminels vient d'être, paraît-il, découverte par le Dr Jescrich. A l'aide de la photographie et du microscope, ce savant
aurait prouvé que chaque chevelure humaine a son individualité propre. C'estainsi que,tout récemment, il serait parvenu à établir avec preuves irréfutables l'innocence d'unindividu arrêté sous l'inculpation de meurtre, c'est du moins ce que nous conte Y Anthon f s photographie bulletin. Nous renvoyons, pour contrôle, cette information à
notre savant ami et collaborateur le Dr Bertillon, chef du service anthropométrique à lapréfecture de police.
L'art photographique vient de perdre, en la personne de M. Louis de Lucy, l'un deses premiers adeptes.
Né à la Martinique en 1819. M. de Lucy vint de bonne heure en France et y fit ses
études au lycée Henri IV. Il entra tout jeune dans l'atelier de Paul Delaroche, consacraà la peinture sa première jeunesse et y obtint de nombreux succès.

INVENTIONS NOUVELLESLe Compas des photographes, de M. Fenaut.
Lorqu'on veut photographier un sujet quelconque, il faut d'abord installer devant cesujet la chambre noire munie d'un objectif convenable, et s'assurer que l'effet produit
sur le verre dépoli est bien celui qu'on désire obtenir : ce résultat n'a lieu que partâtonnements et perte de temps très préjudiciables.
Avec le Compas des photographes on évite tous ces inconvénients en déterminant àl'avance, avec certitude, l'objectif, le point de distance et le point de vue le plus convenable pour éviter les déformations et les fautes de perspective.
Cet instrument est toujours prêt à l'usage; ses petites dimensions, longueur 9 centimètres, largeur 7 centimètres et son peu d'épaisseur, 3 millimètres, permettent de lerenfermer dans un portefeuille.

Fort lié avec M. F. Nadar, dont il était l'ami d'enfance, il commença à peu près enmême temps que lui à se livrer à l'étude de la photographie. Il fut l'un des premiers à
prouver, par ses écrits et par ses œuvres, que la découverte de Niepce se prêtait aussi
bien aux travaux de l'artiste qu'aux recherches du savant.

Sa forme est rectangulaire, avec une ouverture semblable dans la partie postérieure.
La partie supérieure est mobile, elle forme couvercle et s'ouvre sous un angle de
70 degrés; elle est destinée à diriger le rayon visuel dans l'axe de l'instrument et aussià maintenir la distance invariable de l'œil à l'ouverture postérieure en l'appuyant légèrement près de l'œil.

En i863, il présentait à la Société française de Photographie des épreuves positives
sur papier coloriées par l'emploi de bains de virage spéciaux. Il découvrit, dès i865,
un procédé d'émaux photographiques.

Des diaphragmes mobiles, renfermés dans l'instrument, permettent de diminuer àvolonté l'ouverture postérieure.

En 1869, il publiait sa méthode dans un Traité de Photographie sur émail, faïence
et porcelaine. Épuisé depuis longtemps en librairie, ce traité est devenu fort rare.
Les travaux scientifiques de M. de Lucy-Fossarieu ne se bornèrent pas à cettebranche spéciale. Il inventa successivement un télégraphe électrographique reproduisant exactement au bureau récepteur le tracé de la dépêche transmise, écriture, signes,
chiffres ou dessins quelconques; un procédé de clichage; un appareil à eau pour lessignaux de chemins de fer; un procédé pour l'utilisation, comme force motrice, du gaz
provenant de la combustion des poudres fulminantes et particulièrement de la poudre
carburée. L'artiste se révéla de nouveau dans l'invention d'une substance céramiqueapplicable aux arts et à l'industrie.
Mais l'étude pour laquelle il se passionna par dessus tout, le problème à la recherche duquel il consacra la majeure partie de sa vie, a été la navigation aérienne. Partisan absolu de la théorie du plus lourd que l'air, il se livra sur tous les volateurs, depuis
le plus petit insecte jusqu'au plus gros oiseau, à une série d'observations qui durèrent
des années, et qui l'amenèrent à formuler une doctrine entièrement nouvelle sur le volet la construction d'appareils volants.
Du reste, abhorrant la routine, cet esprit si éclairé adoptait avec enthousiasme le progrès en tout ordre de choses. C'est ainsi que, né aux colonies et propriétaire, il avait
sacrifié sa fortune entière pour l'émancipation des nègres.
Mais, malgré le mérite incontestable de ses découvertes, la modestie exagérée de
M. de Lucy-Fossarieu devait l'empêcher de devenir célèbre.
Vivant très retiré, il est mort entouré des siens, emportant l'affection et le respect
profond de tous ceux qui l'ont connu.
P. N.

Avant de se servir de l'instrument, il faut le mettre en rapport, une fois pour toutes,
avec l'objectif et la chambre qu'on possède; pour cela, il suffit de diriger la chambre
noire, munie de son objectif, sur un sujet quelconque, et, après avoir examiné l'image
représentée sur le verre dépoli, regarder ce même sujet au moyen du Compas garni
d'un diaphragme, qui laisse voir juste le sujet naturel contenu sur le verre dépoli. Danscet état l'instrument est ajusté pour tous les cas possibles.
Ce petit instrument offre aussi un grand avantage aux dessinateurs, paysagistes, etc.
Garni d'un diaphragme unique correspondant à un angle de 5o degrés d'ouverture, qui
est la moyenne de l'angle optique visuel, il indique les limites du dessin à exécuter,qu'on ne saurait dépasser sans s'exposer à des fautes de perspective.
* #Nouvelle lampe à incandescence, présentée par M. Molténi.
Les éclairages employés pour les projections ou pour les agrandissements sont dedeux sortes : les éclairages ordinaires fournis par l'huile, le pétrole ou le gaz et leséclairages intenses obtenus avec la lumière oxhydrique ou l'électricité.
Les intensités données par ces différentes sources de lumière sont, en moyenne :Forte lampe à huile—à pétrole, bec ordinaire——
mèches multiples
Lumière oxycalcique—oxhydrique—électrique

12 à
16 bougies.
16 à
20
—
a5 à
So
—
100 à i5o—
2S0 â 400—
Soo à 1000—

44

PARIS-PHOTOGRAPHE.

45A TRAVERS LES REVUES.

On voit, par ces chiffres, que la lumière électrique fournit le plus d'intensité lumineuse et qu'il y aurait avantage à l'employer; mais, pour qu'ily eût un bon rendement pour les projections, il faut, autant
que possible, que la surface de la source lumineuse se rapproche d'un point. Ce qui n'est pas le cas des lampes à incandescence, dont généralement le filament a une grande longueur.
Après différentes tentatives, on est arrivé à réduire la longueur d'un filament et à le contourner sur lui-même, de façon
à réduire la surface de la source lumineuse. Cette disposition
permet d'en utiliser tous les rayons sans aucune déperdition.
La lampe représentée par la figure ci-contre est construite
suivant ces conditions, et donne une intensité de 100 bougies
environ, intensité suffisante dans la plupart des cas.

dent une grande tolérance de mise au point, ce qui les désigne tout spécialement à
l'usage des appareils à mains, où souvent on est obligé d'avoir nets des plans lesplus différents.
La figure ci-dessus montre l'objectif pèrigraphique extra-rapide, muni d'un obturateur métallique d'un volume très réduit, à poses et à vitesses variables pour instantanés et construit spécialement pour les appareils à mains.

A TRAVERSLESREVUES

M. le commandant Lcgros, dans son excellent traité sur YArislolypie, indique unprocédé expéditif pour obtenir rapidement des épreuves sur papier aristotype. On tireles épreuves faibles et on les développe dans un bain :Nouvel Objectif pèrigraphique de M. Berthiot.
M. Fabre a présenté à la Société française de Photographie, au nom de M. Berthiot,
un spécimen des nouveaux objectifs appelés Péri graphiques extra-rapides. Ces objectifs, construits en verred'Iéna, sont en même temps rectilinéaires à grandangle, et objectifs extra-rapides. Ils possèdent à untrès haut degré les qualités de rapidité et de finesse
ainsi qu'une très grande profondeur de foyer. La rectitude des lignes qui est parfaite en permet l'emploi
soit pour les photographies d'intérieurs, monuments,
etc., soit pour les vues instantanées.
L'objectif qui a été présenté est le n° 5 de cettenouvelle série; les lentilles ont 04 millimètres dediamètre et le foyer absolu est de 23 centimètres.
p

L'ouverture du diaphragme
maximum est de —r
12p

Avec un diaphragme corrrespondant à — (ouverture suffisante pour l'obtention deI4
la plupart des vues instantanées), la plaque i5 x 21 est largement couverte. Ce mêmep

objectif, employé avec une ouverture -g> couvre très nettement une plaque 30x40.
L'angle embrassé dans ces conditions est donc considérable, et si nous le calculons
sur le plus grand côté de la plaque couverte, il correspond à 80 degrés environ.
Dans cette nouvelle série, l'objectif destiné aux chambres à main i3 x 18 a un foyerpabsolu de 19 centimètres et une ouverture maxima de —; il faut, pour obtenir la plaquep

i3 x 18 avec une très grande netteté, se servir d'un diaphragme correspondant à — Ce!4pmême objectif, employé avec une ouverture ^ donne absolument nette une plaque27 x 23.
Ces objectifs, en plus de leur rapidité et de leur foyer extrêmement court, possè-

Acide ga'lique à saturation dans l'eau bouillante
Alcool à 40°. .

ioof;sr.
20e".

Laver ensuite jusqu'à la disparition des traînées graisseuses, et fixer dans un bain
neuf d'hyposulfite.
Les tons bleuâtres sont obtenus avec de l'acide citrique ajouté au bain de développement; l'acide gallique seul donne des tons rougeâtres; le chlorure ou le nitrated'argent produisent des sèpia et brun verdâtre.
Ajoutons à cette formule celle du Dr Liesebang :Acide gallique
Acétate de soude
Acide tannique
Eau

■ .

• •
..."

5»'
5
3
35o

Ce bain vire en noir.

M. Burton, au Caméra Club, a indiqué la formule suivante pour affaiblir les négatifs
trop intenses, et il paraîtrait même que cette formule s'appliquerait aussi aux épreuves
positives trop foncées :Hyposulfitc de soude ...
Eau
Fcrricyanure de potassium,iùo»r.
iooo™.
V.

Tremper les négatifs ou les positifs, préalablement mouillés dans ce bain, jusqu'à
ce que L'action soit suffisante.
$s,: ;•:Le Moniteur de la Photographie donne la composition du révélateur Gilder, pourépreuves à projections :46

BIBLIOGRAPHIE.

PARIS-PHOTOGRAPHE.

Sol. A.

Sol. B.

5«'.
8"'.

Hydroquinone
Phosphate de soude
Sulfite de soude
Eau

24''.
192".

Phosphate de soude
Carbonate de soude
Eau

dr.
24''.
192".

Pour l'emploi, parties égales de A et de B.

La solution suivante, indiquée par le docteur Zetnow, convient très bien, commeécran liquide, pour les reproductions de paysages, où le ciel, dans les lointains, émetbeaucoup de rayons bleus et violets :EauAcide chromique pur
Nitrate de cuivre pur

25o=r.

Eau
Sulfate de cuivre
Bichromate de potasse
Acide sulfurique

5ooc".

148'.

i6ofr.

47

M. Arnold indique un procédé pour éviter la formation des ampoules sur le papieralbuminé et qui consiste dans l'addition d'un dixième d'alcool dans le bain de virage.

Les épreuves à l'argent, lorsqu'elles sont passées, peuvent être revivifiées en lestraitant par une solution diluée de bichlorure de mercure, qui a pour effet d'enlever les
tons jaunes et de rendre aux grandes lumières leur coloration primitive. D'un autre
côté, il est encore possible d'obtenir, avec ces épreuves passées, un négatif très satisfaisant, si l'on a soin de se servir de plaques orthochromatiques sensibles aux rayons
jaunes.

BIBLIOGRAPHIE

ou
175^.
175'.

2".

Formule pour préparer le papier albuminé sensible se conservant :Sol. A. Nitrate d'argent
Azotate de soude pur
Sucre
Eau distillée

3oo«r.
i5o»r.
I5Ï'.
35oo»r.

Sol. B. Azotate de soude pur
Azotate d'argent
Sucre
Eau

3o'r.

(x?r.
7«r,
3oo™.

La solution A se conserve, la solution B se prépare au moment de s'en servir et est
suffisante pour trente-six feuilles de papier; le bain sensibilisateur se prépare en versaut dans la solution A 60 ce. de la solution B; le papier est mis à flotter 4 minutes
sur ce bain et séché comme d'habitude. Toutes les quatre feuilles on renforce le bain
avec 60 ce. de la solution B.
Pour augmenter la conservation du papier on le 'plonge, une fois sensibilisé, dans
Eau . .
Acide citrique

1000".
3o'r.

Il est parfois difficile de distinguer à première vue une épreuve au bromure d'argent d'une autre au platine. Le moyen le plus simple est de traiter ces épreuves avec
une solution de bichlorure de mercure qui blanchit l'épreuve au bromure d'argent, etn'a aucun effet sur celle au platine.

Les nouveaux procédés du Tirage, par Mathet. — Société générale d'éditions
scientifiques.
Sous ce titre, l'auteur a réuni les procédés de tirage suivants :Procédé au collodio-chlorure, au gélatino-chlorure d'argent, au gélatino-bromure d'argent.
Impressions au moyen des sels de fer, des sels de platine.
Impressions au moyen des poudres colorées incorporées dans la gélatine.
Procédé aux poudres sans transfert.
Impressions aux encres grasses.
C'est un résumé, très bien condensé et bien présenté, des nouveaux procédés de tirage;
l'amateur ainsi que le professionnel y trouveront d'utiles renseignements et le liront avec plaisir.

** *Lille-Photographe. — Cette magnifique publication est le premier bulletin de lajeune Société Lilloise, fondée en 1890. Le luxe avec lequel elle est éditée, les articles
savants et bien étudiés qui la composent, les nombreuses planches sortant des ateliers de Royer, de Nancy, qui la terminent, en font plutôt un livre qu'une revue etla placent au premier rang des publications similaires.
La Société Lilloise a l'intention de faire deux ou quatre publications semblables paran, souhaitons qu'elles soient dignes de leur aînée.
Citons, au hasard, deux articles intéressants :Conférence sur l'optique photographique, par AI. Collardeau.
La Photographie des couleurs, par M. Paillot.

PARIS-PHOTOGRAPHEBREVETS RELATIFS A LA PHOTOGRAPHIE
N° 2i565f). — 25 août 1891.— Maromez. — Appareil de photographie instantanée, à magasin età main, dans lequel le mouvement de l'obturateur et le système de chargement de plaquessont reliés et fonctionnent automatiquement sous la simple pression d'un unique bouton.
N° 215712.— 25 août 1891. — Société Henri Roussel et Léon Berteau. — Obturateur photographique à iris.
N° 215 834.— 3i août 1891. — Ernie'. — Système d'appareil photographique à laboratoire
adhérent.
N° 215944.— 5 septembre 1891. —Haûff. — Application des combinés d'amides aromatiquespour développer des images photographiques.
N° 216091. — 16 septembre 1891. — De Lapcrrièrc (dame). — Appareil photographique dit :VUUimo verbtim.

N° 216122. — i5 septembre 189.1. — Williams et Edwards. — Chambre noire photographiqueperfectionnée.
N° 216139. — i5 septembre 1891. — Estève et Ilozand. — Sac permettant de charger leschâssis photographiques en pleine lumière.
N° 216 147. — i5 septembre 1891. — Moore.— Pcrfectionements aux appareils photographiquesou moyens pour enregistrer et indiquer automatiquement le nombre de poses.
N° 216 189. — 17 septembre 189t. — Lcysallc et Vitry. — Chambre inactinique portative applicable à la photographie.
N° 2i6323. — 24 septembre 1891. — Taplcy. — Système de chambre photographique.
N° 216340. — 25 septembre 1891. — Raymcnt, — Perfectionnements apportés aux chambres
photographiques.
N° 21634.5. — 25 septembre 1891. — Hcsckiel. — Chambre noire avec magasins à plaques.
N° 216379. — 26 septembre 1891. — Wilson. — Système de machine destinée à la taille desplaques de verre.

PETITE CORRESPONDANCE
».

W

«al

L. A., S. O. — Les virages des épreuves au gélatino-bromure ne donnent généralement pas
de bons résultats. Le virage au nitrate d'urane, qui colore les positifs en pourpre, permetd'obtenir des tons chauds, mais qui ne supportent pas un lavage prolongé.
Les meilleurs virages sont ceux qui donnent des tons bleus ou noirs, et dans lesquels on
emploie des sels d'or ou de platine.
F. E., à Paris. — Nous pourrons vous tirer des épreuves sur papier au platine, envoyez
vos clichés.
R. R., à Paris. — Vous pouvez, si votre négatif a été trop posé, et lorsqu'il a été fixé, l'améliorer, en le blanchissant complètement dans un bain de bichlorure de mercure, puis lepasser dans un nouveau bain révélateur. Cette opération, bien conduite, peut quelquefois
réussir, mais n'est pas sûre.

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Il sera rendu compte de tout ouvrage photographique dont deux exemplaires seront
envoyés au bureau du journal.

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Photographie Nadar

La reproduction, s.rns indication de source, des articles publiés par le Taris-T'hotogr.Tplic,
est interdite. La reproduction des illustrations, même avec indication de provenance, n'est
autorisée qu'en cas d'une entente spéciale avec l'éditeur.
Directeur-Propriétaire : Paul NADAR.

NADAR-ACTUALITÉLe Gérant : Aglaùs BOUVENNE.

MADEMOISELLE
No- 9028 a,

24159. —Imprimerie Générale LAUURE, 9, rue de Fieurus.
,VOYAGEDESUZETTE,TH.

Not 003Sa

00-28 4,

DE

LA

Nos

0030 a, 9C30 o,

9035 4,

Poses de fantaisie.

—

Nos

CASSIVE

0032 a, 0032 !>,0119,

Nos 9034 a, 903! I, Toilettes de soirée; Nos

GAITÉ.

9007 ,

Toilettes de \ille

90T0, 0009,— Nos 9120,

VOYAGEDE SUZETTE,

9121, 9122,

VOYAGEDE

Toilettes de soirée.

9031,

TH.

9008,

VOYAGELAGAITÉ.

DE

SUZETTE,

TH.

DE

DE

LA

SUZETTE,GAITÉ.

TH.

DE

LA

GAITÉ.