Atambua 39 Derajat

 Dhien、②エロス・
Tjoet Nja
ジャロット、③一九八八年、④インドネシア、⑤インドネシ『チュッ・ニャ・ディン』……①
ア語、⑥岩波ホール（一九九〇）。
『テ ィ モ ー ル 島 ア タ ン ブ ア ３ ９℃』…… ①、②リリ・リザ、③二〇一二年、④インドネシア、⑤Celcius
テトゥン語、⑥東京国際映画祭（二〇一二）。
『デ ニ ア ス、 雲 の 上 の 歌 声』…… ①
Denias, Senandung di Atas／
Surat untuk Bidadari

Letter to an、 ② ジ ョ ン・ デ・ ラ ン タ ウ、 ③ 二 〇 〇 七 年、 ④ イ ン ド
Awan
ネシア、⑤インドネシア語、⑥未公開。
『天 使 へ の 手 紙』…… ①〔動物園〕
Kebun Binatang、 ② ガ リ ン・ ヌ グ ロ ホ、 ③ 一 九 九 二 年、 ④ イ ン ド ネ シAngelア、⑤インドネシア語、⑥東京国際映画祭（一九九四）。
『動物園からのポストカード』……①／ Postcards from the Zoo、②エドウィン、③二〇一二年、④インドネシア、⑤インドネシア語、⑥東京国際映画祭（二〇一二年）。
〔ナガボナール〕、②ム
Naga Bonar
ルタダ・リシャフ、③一九八七年、④インドネシア、⑤イン『ナガボナール将軍』……①

Minggu Pagi di Victoria

ドネシア語、オランダ語、⑥国際交流基金アジア映画祭（一九九八）。
『ビ ク ト リ ア 公 園 の 日 曜 の 朝』…… ①、②ロラ・アマリア、ティティン・ワティメナ、③二〇Park
一 〇 年、 ④ イ ン ド ネ シ ア、 ⑤ イ ン ド ネ シ ア 語、 広 東 語、 英
語、⑥未公開。
〔チ
Ada Apa dengan Cinta?
ン タ に 何 が あ っ た の か〕、 ② ル デ ィ・ ス ジ ャ ル ウ ォ、 ③ 二 〇『ビューティフル・デイズ』……①〇 二 年、 ④ イ ン ド ネ シ ア、 ⑤ イ ン ド ネ シ ア 語、 ⑥ 劇 場 公 開（二〇〇五）、ＤＶＤ販売。
、 ② ガ リ ン・ ヌ グ ロ
Daun di Atas Bantal
ホ、③一九九八年、④インドネシア、⑤インドネシア語、⑥『枕 の 上 の 葉』…… ①
岩波ホール（一九九九）。
、②アミ
The Year of Living Vicariously
ル・ムハンマド、③二〇〇五年、④インドネシア、マレーシ『身代わりの年』……①
ア、⑤インドネシア語、⑥未公開。
三つの愛』……① 3 Doa 3 Cinta、②ヌルマン・ハ
キム、③二〇〇八年、④インドネシア、⑤インドネシア語、『三つの祈り⑥未公開。
、②アリフィン・ヌル、③Serangan Fajar
一九八一年、④インドネシア、⑤インドネシア語、⑥未公開。

『夜明けの攻撃』……①（※ Betaは東インドネシア
Tanah Air Beta
地 域 の 言 葉）、 ② ア リ・ シ ハ サ レ、 ③ 二 〇 一 〇 年、 ④ イ ン ド『私の祖国』……①／
Jangan Panggil Aku Cina

ネシア、⑤インドネシア語、⑥未公開。
『私を中国人と呼ばないで』……①
 t Call Me Chinese、 ② ド デ ィ・ ジ ャ ナ ス、 ③ 二 〇 〇 三
Don
年、④インドネシア、⑤インドネシア語、⑥未公開。
著者紹介
二〇〇頁に掲載。

街並みが世界文化遺産になっているように、マレーシアにはアジア各地に起源を持つさまざまな人々が訪れ、各民族がそれぞれの出身地の文化伝統を維持したまま隣り合わせで暮らす社会を作り上げている。その多様性は、マレーシ
ア社会の魅力であるとともに、人々の出入りが絶えない状
況でまとまりのある社会をどのように作るかという終わりのない課題をマレーシアに暮らす人々に与え続けてきた。
混成民族社会マレーシアの形成
一五一一年にポルトガルによってマラッカが陥落するまで、マラッカ海峡の沿岸地域を治めていたのはマラッカ王「マ レ ー シ ア ―― そ こ に は 本 物 の ア ジ ア が あ る」。 こ れ

ン・トゥアに恩赦を与えてハン・ジュバの討伐を命じた。

親 友 の ハ ン・ ジ ュ バ が ス ル タ ン に 背 く と、 ス ル タ ン は ハ

ギリスは、一九世紀後半にはボルネオ島の北部にも勢力圏

312
313 映画に見るアジアのナショナリティの揺らぎ国だった。『ハン・トゥア』では、マラッカのスルタンの忠臣ハン・トゥアがライバルらの奸計によりスルタンの怒は、マレーシアが国外の観光客向けに掲げているキャッチ

ハン・トゥアとハン・ジュバの行動は、忠義と正義のどちりを買って死刑宣告を受け、これに怒ったハン・トゥアのフレーズである。
「本物のアジア」とは、マレーシアがマらを重んじるかというマレー人社会における重要なテーマ＊

レー人、華人、インド人などから成る多民族社会で、各民を含んでおり、映画や文芸作品で繰り返し描かれ、学校の二つの世界自然遺産に加え、マラッカ海峡に面した二つのを拡大した。ボルネオ島のサラワクに赴任直後、言葉や習一八世紀末以降にマラッカ海峡沿岸に拠点を形成したイ１

古都であるマラッカとペナン （ジョージタウン）の歴史的然豊かなボルネオ島のグヌン・ムル洞窟群とキナバル山の族が出身地であるアジア各地の文化を持ち寄り、民族や文山本博之

道徳教育の教材にもなっている。

映像を通じた「本物のアジア」の模索

化のモザイク状の社会となっていることを指している。自【マレーシア】

れ て 戸 惑 う 若 い イ ギ リ ス 人 植 民 地 官 吏 を 登 場 さ せ た『ス
中学か高校を出れば十分で、その後は働いて家族を助けるる人々の話だ。そこでは、女性には高い教育は必要なく、が、誰かが一人だけ外の世界に行くのはいやだと思っていリーピング・ディクショナリー』では、西洋人による文明べきという考え方が支配的だ。ゴム農園で働く一家の娘で慣を覚えるためにベッドを共にする「現地妻」をあてがわ化という責務意識の裏で、サラワクの人々がイギリス人に学業優秀なシャンタは高校の先生に大学進学を勧められ、

働 者 と し て 中 国 人 を、 ゴ ム 農 園 の 労 働 者 と し て イ ン ド 人

イギリス人は、植民地の経済開発のため、スズ鉱山の労ラヤ連邦が独立し、一九六三年にシンガポールとボルネオ

マラヤは再びイギリスの統治下に入った。一九五七年にマ

第二次世界大戦中の日本軍による約三年半の統治を経て、＊＊統治されているように見せながらイギリス人を出しぬいてそのことが家族や農園での人間関係に影響を与えていく。

（タミル人）をマラヤ （半島部マレーシア）に大量に労働移

島のサバとサラワクが合流してマレーシアが結成された＊

自分たちの欲求を実現させている様子も描かれている。

民させ、これが今日のマレーシアの複合民族社会のもとと現地人による統治と開発が進められるようになると、その（シ ン ガ ポ ー ル は 一 九 六 五 年 に 分 離 独 立 し た）
。独立により既に終わった産業であり、そこから抜け出して都会や外国捨てられたスズ浚渫船が、かつて栄華を誇ったスズ採掘がする砂漠のようなスズ鉱山跡地や、たどり着いた先に打ちちを描いた『グッバイ・ボーイズ』では、少年たちが行軍〇キロの距離を歩いて往復する旅に出発した八人の少年たれたまま池になっている。高校卒業を控えて五日間で一〇一 年 に は マレ ー 人 と他 の 先住 諸 族 を「ブ ミ プ ト ラ」（土地レーシア史上未曾有の惨事となり、これを契機に、一九七と呼ばれる民族暴動は、政府発表で一九六人が死亡するマがねにしてクアラルンプールで生じた「五月一三日事件」

なった。また、一九六九年に総選挙での野党の躍進を引きのいずれにも属さない人や混血者は居場所を見失うことに華人、インド人のいずれかに属すこととされ、三つの民族過程で、半島部マレーシアの国民は原則としてマレー人、＊に行こうとする少年たちの心象と重なっている。ゴム農園の子）として進学や就職で優遇する新経済政策 （通称「ブ

備課程二年、そして大学へと進むマレーシアの公教育制度問題となる。小学六年、中学三年、高校二年、大学進学予

校生の少年少女にとって、自分の進路と結びついて重要なの面で影響を持つが、特にこれから大人になろうとする高え切れずに音を上げるのは、試験準備の参考書をいっぱいボーイズ』で、少年の一人が行軍の途中で荷物の重さに耐』の兄ホンのように都会に出て非合法の仕事に手をDogs
染 め た り し な け れ ば な ら な い こ と も あ る。『グ ッ バ イ・

ジ ェ イ ソ ン の よ う に 海 賊 版 Ｃ Ｄ を 売 っ た り、『で少年たちが卒業後のそれぞれの進路について話をし、民る前述の『グッバイ・ボーイズ』では、夜、薄明かりの中

また、『タレンタイム』と同じ地方都市イポーを舞台とする」と突っかかったのはこのような事情と重なっている。

レ ー 人 の ハ フ ィ ズ に「お 前 た ち は お 情 け で 点 数 が も ら え

で、華人のカーホウが試験での公正性をとても気にし、マ

能 コ ン テ ス ト の 決 勝 に 向 け て 競 い 合 う『タ レ ン タ イ ム』

抱くことになる。高校生が「タレンタイム」と呼ばれる芸で優遇されるため、華人やインド人は潜在的な不公平感をけではなく、ブミプトラであるマレー人は大学進学や就職試練となっている。ただし、試験の成績ですべて決まるわ

上映保障の対象外とされた。このため、マレーシアは多民され、国産映画に認められている国内劇場での一定期間の以外の言葉が一定以上使われている映画は外国映画扱いとめられ、また、国産映画の振興のため、国語 （マレー語）

ア社会の健全な発展を妨げるとみなされた場面は削除が求マレーシア映画振興公社 （ＦＩＮＡＳ）のもと、マレーシ

開への規制が強められていった。一九八一年に設立されたシア映画の黄金時代はいったん幕を閉じ、映画の制作と公けてきたＰ・ラムリーが一九七三年に亡くなると、マレー

ギャンブルなどの娯楽要素を詰め込んだ映画作品を作り続し、「マレーシア芸能の父」と称され、お色気やお化けや

一 九 五 〇 年 代 に 歌 手、 作 曲 家、 俳 優、 監 督 と し て 活 躍マレーシア映画の混成民族化

Rain

で は、 高 校 二 年 の 修 了 時 に マ レ ー シ ア 教 育 修 了 証 書 試 験

詰め込んだリュックサックが重いせいだけでなく、ＳＰＭ

族や家業によって問題の捉え方がまるで違っている様子が＊受験に対するプレッシャーの大きさのせいでもある。

描かれている。華人で家庭が裕福でなければＳＰＭの成績

族 社 会 で あ り な が ら、 こ の 時 期 に 国 内 で 製 作 さ れ た 映 画＊に自分と家族の将来がかかる。ある程度の成績を収めてもは、マレー人しか登場せず、会話にマレー語しか出てこな

８

華 人 だ と 大 学 進 学 の 機 会 は 限 ら れ て お り、『細 い 目』 のため、ＳＰＭはマレーシア国民の誰もが経験する一七歳のによって大学進学や就職などの進路がはっきりと分かれる

マレーシアでは民族の違いは社会生活のほとんどすべて

７（Ｓ Ｐ Ｍ）と 呼 ば れ る 全 国 統 一 の 試 験 を 受 け る。 そ の 成 績で、 な ん と か し て ゴ ム 農 園 か ら 外 の 世 界 に 出 て い き た い＊は独立後も経営が続いており、ゴム農園の中で人生の多く
ミプトラ政策」）が導入された。

５を過ごすインド人も少なくない。マレーシアで製作された

６

初のタミル語映画である『砂利の道』は、ゴム農園が舞台＊な っ た。 現 在 で は ほ と ん ど の ス ズ 鉱 山 が 操 業 を 終 え て お

４

り、観光開発された一部の跡地を除き、多くは打ち捨てら

２

９

314
315 映画に見るアジアのナショナリティの揺らぎ

３

い単一民族的な作品ばかりとなった。
一九九〇年代に入り、このような状況への挑戦が見られ＊られるようになった。それらの作品では、華語 （マンダリン）だけでなく、広東語や福建語などの中国語方言も話さ

では、首都クアラルンプールに住み西洋文化の影響を大きを生む親子に焦点を当てた。『ラスト・マレーウーマン』

ニティのなかでジャワ文化を維持しようとして周囲と摩擦習である闘牛と重ねて描き、『放火犯』はマレー人コミュ

ンタン州のマレー人コミュニティにおける対立を地元の風た作品が登場した。
『闘牛師』はタイと国境を接するクラも、民族や地方によって状況が異なることを積極的に描い開発政策の恩恵を被っているとされたブミプトラのなかでや同じ民族の間では民族語や地方ごとの民族共通語を話す語として家庭内でも英語を話す人々もいる。また、家庭内レーシアでは英語が通じる率が高く、都市部では英語を母に な っ た。 他 方 で、 イ ギ リ ス 植 民 地 時 代 の 経 験 か ら、 マ

年までに中等教育では基本的にマレー語で教えられること

では一九七六年から徐々にマレー語に切り替え、一九八二ではマレー語、華語、タミル語の学校を残し、中学校以上

はマレー語を国語とし、公立学校での教授言語も、小学校

独立後のマラヤ連邦 （一九六三年以降はマレーシア）でれている。

く受けた劇作家が自らのマレー人性を確認しようと東海岸
ことも珍しくない。華人の民族語は華語だが、クアラルンのように地方ごとに優勢の中国語方言があり、家庭では別＊のマレー漁村を訪れ、出会ったマレー人女性を巡って地元
この流れは、華人をはじめとするマレーシア社会のマイペラ』や、日本に行きたいマレーシア華人少女の渡航資金＊

ル の バ ン グ ラ デ シ ュ 人 労 働 者 を 登 場 さ せ た『黒 い 眼 の オ

移民労働者が増えていることを反映して、クアラルンプーに先祖代々伝わる古民家の改築の仕方を巡って兄弟が対立

ア華人の課題であり続けている。『鳥屋』では、マラッカ

ではないが、言葉を含めた世代間の文化の継承はマレーシ

孫の間で言葉が通じなくなっているシンガポールほど深刻的なので、家庭でも中国語方言を使わなくなって祖父母とマレーシアの華人家庭では中国語方言を使うことが一般を使うこともある。

＊の中国語方言を使っていても街ではその地方の中国語方言＊

プールの広東語、ペナンの福建語、コタキナバルの客家語るようになった。経済開発が進む一方で、政府による経済

14のイスラム急進主義者と対立する。

12

ノリティに積極的に目を向け、多民族状況を描く作品の登＊場につながった。二〇〇〇年以降のアミール・ムハンマドに始まる「マレーシア新潮流」の監督作品がそれで、なかでもヤスミン・アフマドが制作した長編六作品は、国際映＊画祭でも高く評価されている。
アミール・ムハンマドとヤスミン・アフマドはどちらもマレー人ムスリムだが、マレーシア新潮流の担い手は華人
監督が多く、マレーシアの華人社会を描いた作品が多く作する。兄が提案する骨董品は伝統文化の継承、弟が目論むツバメの巣は自然環境の保護にも見えるが、どちらも裏に金儲けが張り付いてお題目だけになっている。

15を向けた作品も作られており、マレーシア映画は全体で＊ガー・ファクトリー』のように、移民労働者に積極的に目稼ぎにマレーシアで働くミャンマー人労働者が絡む『タイ17かった。詳しくは（山崎 二〇一二 山; 本 二〇〇六）を参照。

た 男 性 が「現 地 妻」 を 持 つ こ と は 西 洋 人 だ け の 慣 行 で は なとなった山崎釼二の例のように、統治者として現地に駐在し＊２ 太平洋戦争中に北ボルネオ（サバ）のケニンガウ県知事

い。

ン山の王女」にはハン・トゥアと王女の恋愛関係は登場しなるが、この物語のもととなったマレーシアの民間伝承「レダている。この物語でハン・トゥアは忠義と恋愛の板挟みにな

女にスルタンとの結婚を受け入れるよう説得する物語となっめ、スルタンの命を受けたハン・トゥアがレダン山に籠る王いを寄せたが、マラッカ王国のスルタンが王女との結婚を求

では、ジャワのマジャパヒト王国の王女がハン・トゥアに思＊１ 約五億円の費用をかけて制作された『レダン山の王女』◉注「本物のアジア」の模索がこれからも続くことだろう。

交 う さ ま ざ ま な ス タ イ ル の 映 画 が 作 ら れ、 映 像 を 通 じ たわりの地」であるマレーシアでは、さまざまな言語が飛び「アジアの縮図」の様相を呈している。古より「文明の交18

映像を通じた「本物のアジア」の模索
二二年にわたってマレーシア政治を率いてきたマハ
ティール首相が二〇〇三年に退陣し、二〇〇七年に独立五〇周年を迎えたマレーシアでは、強権発動による民族対立の回避とそのための経済開発を最優先としてきた国作りを見直す動きが高まりつつある。二〇〇八年の総選挙で野党勢力が躍進したのを機に、政府は国民に対する管理を強化してきた政策を一部緩和し、映画業界でもマレー語以外の言語が含まれても劇場公開が認められるなどの変化が見られる。世界的に知られるマレーシアの映画監督であるヤス
ミン・アフマドが二〇〇九年に亡くなった後、マレーシアの映画製作は、国際合作や短編作品・テレビドラマなどのさまざまな形を取って発展している。
マレーシアはマレー人、華人、インド人の三民族を公認の民族とし、それ以外の人々は「その他」扱いされてきたが、サバ州の地元映画が製作されたり、マレーシアのインド人によるタミル語映画が製作されたりするなど、小規模のコミュニティを対象に劇場公開を前提としない映画作品＊も多く作られるようになっている。また、近隣諸国からの16316317 映画に見るアジアのナショナリティの揺らぎ

11

10

13

プ レ ッ シ ャ ー を 知 る こ と が で き る。 ヤ ス ミ ン・ ア フ マ ド のレー人農村が描かれ、どちらの作品にも隣人のマレー人女性に暮らすマレー人老夫婦のかすんだ目を通してそれぞれマ『ムクシン』では少年少女の目を通して、『ラブン』では都会＊４ 『ダ ン シ ン グ・ ベ ル』 は、『砂 利 の 道』 と 同 じ 監 督 の 第 二による妬みと（ホー・ユーハン演じる）華人業者が村に入りで象徴的に登場している。

＊３ スズ鉱山の跡地は『鳥屋』でも過去の栄華の跡を示す上作で、首都クアラルンプールのインド人集住地区として知ら込んでいる様子が共通して描かれている。

一九九〇年代のマレーシア映画を率いた女性監督のシュ

イ・フィルムがそれぞれスタジオを閉鎖した。

＊９ 一九六七年にショウ・ブラザーズ、一九七二年にキャセれるブリックフィールドで暮らすインド人家族が登場する。
育によりゴム農園の外に出て行こうとして成功した人たちが『砂利の道』とは物語上の繋がりはないが、『砂利の道』で教
都会でどのような暮らしをしているかをうかがうことができ
ハイミ・ババは、ファティマ・アブバカル、イダ・ネリナ、＊ハリス・イスカンダルなどの「シュハイミ組」の役者によるる。
曹』や『アドナン中尉』などがある。マレーシア映画に描か＊５ 日 本 軍 政 を 扱 っ た マ レ ー シ ア の 映 画 に は『ハ ッ サ ン 軍

マレー・フィルム・プロダクションの活動再開から映画製作

映画会社を設立していたが、日本軍政期後には一九四七年の立を扱った『一九五七年 マラヤの心』や一九六九年の五月

イミ組」を受け継いだ。シュハイミ・ババは、マラヤ連邦独をその両親役にした『細い目』『グブラ』を制作し、「シュハ主人公オーキッドに、イダ・ネリナとハリス・イスカンダル

マドは、ファティマ・アブバカルの娘シャリファ・アマニを『ベ ー ル の 人 生』 な ど の 作 品 を 作 っ た。 後 に ヤ ス ミ ン・ ア フが本格化し、その五年後にはキャセイ・クリス・フィルム・
一三日事件を題材にした『王子の証』などの歴史作品を制作＊６ 第二次世界大戦前の一九三八年にショウ・ブラザーズがプロダクションが設立され、二大スタジオが競い合う中でマイスラム教との関連では、マレーシアでは長くお化け映している。

紅』は、自分を振ったサッカー選手の心を取り戻そうとフッ＊８ 『グ ッ バ イ・ ボ ー イ ズ』 と 同 じ 監 督 に よ る『ゴ ー ル と 口量出現を招いた。東南アジア映画におけるホラーの意味につ

年に及ぶホラー停止が打ち破られ、その後のホラー映画の大ミ・ババが『月下美人と吸血女』を製作し、これにより三〇画の製作が認められてこなかったが、二〇〇四年にシュハイ

トサルの女子チームを結成してトーナメントに挑むプトリの一九八七年にクアラルンプールで発生したマレー人警官

いては（四方田 二〇〇九）を参照。
＊

による銃乱射事件を題材にしたセミドキュメンタリーのる（映 画 専 門 大 学 院 大 学 の 深 尾 淳 一 氏 の 調 査 研 究 に よ る）。
不ハニとロハナのマレー人ムスリム姉妹と華人キリスト教徒の自ら監督となった短編『サンカル』を含む女性監督による短る。また、ヤスミン作品のミューズ、シャリファ・アマニが装 し た セ ッ ク ス ワ ー カ ー を 対 象 に し た『ブ カ・ ア ピ』 が あ）の山本論文を参照。マイノリティ
Lim & Yamamoto 2011や社会的弱者を扱った映画としては、チョーキット地区の女（

法 恋 愛』 が 大 ヒ ッ ト と な っ た。 サ バ の 地 元 映 画 に つ い て はるアブバカル・エラによる『オラン・キタ』と『ＰＴＩ

サバ州では先住民のカダザンドゥスン人（スンガイ人）であ

マレー人少女オーキッドが華人少年のジェイソンと出会う『細 い 目』、 オ ー キ ッ ド が ジ ェ イ ソ ン と 結 ば れ る『グ ブラ』、 オ ー キ ッ ド の 少 女 時 代 の 初 恋 を 描 い た『ム ク シ ン』 の家族の物語『ムアラフ――改心』、マレー人ムスリムのメルー

オ ー キ ッ ド 三 部 作、 オ ー キ ッ ド の 両 親 の 物 語『ラ ブ ン』、 ロとインド人ヒンドゥー教徒マヘシュの恋愛を描いた『タレン」プロジェクトがある。
Herstory
本特集第Ⅱ部の野澤論文を参照。

編集「＊タイム』の六作品。ヤスミン・アフマドの作品については本
特集第Ⅱ部の山本論文を参照。マレーシア映画文化研究会に＊南部フィリピンから職を求めてマレーシアに密航させらSocial Intervention. Routledge.

Contemporary Southeast Asia: Cultural Interpretation and

Malaysian Film and Literature. Singapore University Press.
（ eds.
） . 2011. Film in
Lim, David C. L. & Hiroyuki Yamamoto.

Khoo Gaik Cheng. 2006. Reclaiming Adat: Contemporary

University Press.

Cosmopolitanism in the Modern Malay World. Singapore

Kahn, Joel S. 2006. Other Malays: Nationalism andAmir Muhammad. 2010. 120 Malay Movies. Matahari Books.

◉参考文献

大人たちの様子がよく描かれている。

道』では、少女たちを食い物にしようとする送り出し国側のれる少女たちがサバに上陸するまでのドラマを描いた『海のよる「マレーシア映画文化ブックレット」もあわせて参照さ
華 人 の 監 督 に は、 ヤ ス ミ ン・ ア フ マ ド の「盟 友」 ホ ー・

れたい。

『細い目』のキオンは両親が福建人なので家では福建語を話すが、舞台であるイポーでは広東語が共通語なので広東語も話すという設定になっている。
本 文 で 紹 介 し た『砂 利 の 道』 と『ダ ン シ ン グ・ ベ ル』のほか、マレーシアのインド人による映画製作も行われてい＊＊会の「マレーシア映画文化ブックレット」も参照されたい。

ハンとタン・チュイムイについてはマレーシア映画文化研究

日本在住のリム・カーワイ（林家威）らがいる。ホー・ユー

タン・チュイムイ（陳翠梅）、リウ・センタット（劉城達）、も に プ ロ ダ ク シ ョ ン の 大 荒 電 影（ Da Huang Pictures）を立
ち 上 げ た ジ ェ ー ム ス・ リ ー（リ ー・ テ ィ ム ヘ ン ／ 李 添 興）、

ユ ー ハ ン（何 宇 恒）、 二 〇 〇 四 年 に ア ミ ー ル・ ム ハ マ ド と と＊＊『ビッグ・ドリアン』がある。

を通じて都会で暮らすマレー人少女たちが抱えるさまざまな物語だが、プトリのチームやライバルチームのメンバーたちの事件を題材にした『王子の証』を製作した。

社会で長くタブー扱いされてきたが、シュハイミ・ババはこ＊７ 五月一三日事件について公の場で語ることはマレーシア

レーシア映画が隆盛時代を迎えた。
＊

れた日本人については（門間 一九九六）を参照。

10
11
12
18 17

318
319 映画に見るアジアのナショナリティの揺らぎ

13
14
15
16

山本博之・篠崎香織（編）（二〇一一）『ヤスミン・アフマドの世 界 ③『ム ア ラ フ ―― 改 心』『ラ ブ ン』『ワ ス レ ナ グ サ』』（マVan der Heide, William. 2002. Malaysian Cinema, Asian Film:
Border Crossings and National Cultures. Amsterdam University
山本博之・篠崎香織（編）（二〇一一）『マレーシア映画の新潮
タン・チュイムイ『愛は一切に勝つ』『夏のない年』』

不 法 恋 愛』…… ① PTI: Percintaan Tanpa Izin、②ア
ブ バ カ ル・ エ ラ、 ③ 二 〇 〇 五 年、 ④ マ レ ー シ ア、 ⑤ マ レ ー

語、⑥未公開。
』…… ① 太 陽 雨〔天 気 雨〕 ／ Rain Dogs
、 ② ホ ー・Rain Dogs
ユ ー ハ ン（何 宇 恒）、 ③ 二 〇 〇 六 年、 ④ 香 港、 マ レ ー シ ア、
⑤ 広 東 語、 華 語、 ⑥ 東 京 国 際 映 画 祭（二 〇 〇 六）、 Ｄ Ｖ Ｄ 販
売。

〔私 た ち〕、 ② ア ブ バ カ ル・
Orang Kita

マラヤの心』……① 1957: Hati Malaya、②シュハ
イミ・ババ、③二〇〇七年、④マレーシア、⑤マレー語、英ジアフォーカス・福岡国際映画祭（一九九二）。

、 ② ラ ン ベ ル ト・ ア ヴ ェSarjan Hassan
リャーナ、③一九五八年、④マラヤ連邦、⑤マレー語、⑥ア『ハ ッ サ ン 軍 曹』…… ①

華語、⑥東京国際映画祭（二〇〇六）。

、 ② ク ー・ エ ン ヨ ウ（邱The Bird House涌輝）、③二〇〇六年、④マレーシア、⑤マレー語、福建語、『鳥 屋』…… ① 鳥 屋 ／ア・フィルム・フェスティバル（一九九七）。

、 ② ウ・ エ イ・ ビ ン・ ハ ジ サ ア リ、 ③ 一
Jogho
九九七年、④マレーシア、日本、⑤マレー語、⑥ＮＨＫアジ『闘 牛 師』…… ①〇九）。

広東語、華語、⑥アジアフォーカス・福岡国際映画祭（二〇『タ レ ン タ イ ム』…… ① Talentime、 ② ヤ ス ミ ン・ ア フ マ ド、 ③
二〇〇八年、④マレーシア、⑤英語、マレー語、タミル語、

フォーカス・福岡国際映画祭（二〇〇七）。

レ ー シ ア、 ⑤ タ ミ ル 語、 マ レ ー 語、 華 語、 英 語、 ⑥ ア ジ ア／ Dancing Bells、②
Chalanggai
デ ィ ー パ ク・ ク マ ー ラ ン・ メ ー ナ ン、 ③ 二 〇 〇 六 年、 ④ マ『ダ ン シ ン グ・ ベ ル』…… ①〇一〇）。

日本、⑤北京語、広東語、マレー語、⑥東京国際映画祭（二／虎廠、The Tiger Factory②ウー・ミンジン（胡明進）、③二〇一〇年、④マレーシア、『タイガー・ファクトリー』……①

語、華語、⑥未公開。

『一九五七年、 ② ガ イ・ ジ ェ ン キ ン、 ③ 二 〇 〇 三 年、 ④ ア メ リ
Dictionary
カ、⑤英語、⑥劇場公開（二〇〇三）、ＤＶＤ販売。

『オ ラ ン・ キ タ』…… ①、 ② シ ュ ハ イ ミ・ バ バ、 ③ 二
Tanda Putera〇一二年、④マレーシア、⑤マレー語、⑥未公開。

『王 子 の 証』…… ①

ヤ語、タウスグ語、⑥東京国際映画祭（二〇一〇）。

／ Ways of the Sea、 ② シ ャ ロ ン・ ダ
Halaw
ヨック、③二〇一〇年、④フィリピン、⑤タガログ語、ビサ『海 の 道』…… ①

日本語、⑥アジアフォーカス・福岡国際映画祭（二〇〇一）。

『ア ド ナ ン 中 尉』…… ① Leftenan Adnan、 ② ア ズ ィ ス・ Ｍ・ オ
スマン、③二〇〇〇年、④マレーシア、⑤マレー語、英語、『『Ｐ Ｔ Ｉ

映画リスト

四方田犬彦（二〇〇九）『怪奇映画天国アジア』白水社。

究会。

（マ レ ー シ ア 映 画 文 化 ブ ッ ク レ ッ ト） マ レ ー シ ア 映 画 文 化 研流①

レーシア映画文化ブックレット）マレーシア映画文化研究会。

Press.
（ ed.
） . 2010. Media, Culture and Society in
Yeoh Seng Guan.

①『レインドッグ』』（マレーシア映画文化ブックレット）マMalaysia. Routledge.
篠崎香織・山本博之（編）（二〇一〇）『マレーシア映画を読む
レーシア映画文化研究会。
ス』和エンタテインメント。

杉 野 希 妃（監 修）・ 山 本 博 之（編）（二 〇 一 一）『マ ジ ッ ク ＆ ロ
夏目深雪・佐野亨（編）（二〇一二）『アジア映画の森――新世紀の映画地図』作品社。
松岡環（一九九七）『アジア・映画の都――香港〜インド・ムー
ビーロード』めこん。
韓 国・ 北 朝

昭 和 期 篇』 岩 波 書

門 間 貴 志（一 九 九 六）『ア ジ ア 映 画 に み る 日 本 ２
鮮・東南アジアほか編』社会評論社。
店。

山 崎 朋 子（二 〇 一 二）『ア ジ ア 女 性 交 流 史

北ボルネオにおける民族形成』東京大学出版会。

山 本 博 之（二 〇 〇 六）『脱 植 民 地 化 と ナ シ ョ ナ リ ズ ム ―― 英 領
山本博之・篠崎香織（編）（二〇一〇）『ヤスミン・アフマドの世 界 ①『タ レ ン タ イ ム』』（マ レ ー シ ア 映 画 文 化 ブ ッ ク レ ット）マレーシア映画文化研究会。
世界②『細い目』『グブラ』『ムクシン』』（マレーシア映画文山本博之・篠崎香織（編）（二〇一一）『ヤスミン・アフマドの化ブックレット）マレーシア映画文化研究会。

エラ、③二〇〇二年、④マレーシア、⑤マレー語、⑥未公開。
『グ ッ バ イ・ ボ ー イ ズ』…… ① Goodbye Boys
、 ② バ ー ナ ー ド・チ ョ ウ リ ー、 ③ 二 〇 〇 六 年、 ④ マ レ ー シ ア、 ⑤ 広 東 語、 英語、マレー語、⑥東京国際映画祭（二〇〇六）。

t
I Don

『グ ブ ラ』…… ① Gubra〔惑 乱〕、 ② ヤ ス ミ ン・ ア フ マ ド、 ③ 二〇〇六年、④マレーシア、⑤マレー語、英語、広東語、⑥東京国際映画祭（二〇〇六）。
『黒い眼のオペラ』……①黒眼圏〔目の周りの青あざ〕／、②ツァイ・ミンリャン（蔡明亮）、③
Want to Sleep Alone
二〇〇六年、④台湾、フランス、オーストリア、⑤華語、マレー語、ベンガル語、⑥劇場公開（二〇〇七）、ＤＶＤ販売。

〇四年、④マレーシア、⑤マレー語、⑥アジア太平洋映画祭『月 下 美 人 と 吸 血 女』…… ① Pontianak Harum Sundal Malam〔月下香のポンティアナック〕、②シュハイミ・ババ、③二〇（二〇〇四）。
、 ② バ ー ナ ー ド・ チ ョ ウ
Gol & Gincu
リー、③二〇〇五年、④マレーシア、⑤マレー語、英語、⑥『ゴ ー ル と 口 紅』…… ①
東京国際映画祭（二〇〇五）。

／ The Gravel Road、②
Chemman Chaalai
デ ィ ー パ ク・ ク マ ー ラ ン・ メ ー ナ ン、 ③ 二 〇 〇 五 年、 ④ マ『砂 利 の 道』…… ①

レーシア、⑤タミル語、⑥アジアフォーカス・福岡国際映画祭（二〇〇五）。

The Sleeping『サンカル』……① Sangkar〔鳥かご〕、②シャリファ・アマニ、③二〇一〇年、④マレーシア、⑤マレー語、⑥京都マレーシ
ア映画祭（二〇一一）。
『ス リ ー ピ ン グ・ デ ィ ク シ ョ ナ リ ー』…… ①

320
321 映画に見るアジアのナショナリティの揺らぎ

、②パニ・マジュダムール、Hang Tuah③一九五六年、④マラヤ連邦、⑤マレー語、⑥国際交流基金『ハン・トゥア』……①
アセアン文化センター（一九九〇）。
『ビッグ・ドリアン』……① The Big Durian、②アミール・ムハ
マド、③二〇〇三年、④マレーシア、⑤マレー語、英語、広東語、福建語、タミル語、⑥山形国際ドキュメンタリー映画祭（二 〇 〇 三）、 ア ジ ア フ ォ ー カ ス・ 福 岡 国 際 映 画 祭（二 〇〇四）。
〔ベ ー ル〕 ／ Veil of Life、②
Selubung
シュハイミ・ババ、③一九九二年、④マレーシア、⑤マレー『ベ ー ル の 人 生』…… ①
語、⑥アジアフォーカス・福岡国際映画祭（一九九三）。
／ The Arsonist、②ウ・エイ・ビ
Kaki Bakar
ン・ ハ ジ サ ア リ、 ③ 一 九 九 四 年、 ④ マ レ ー シ ア、 ⑤ マ レ ー『放火犯』……①語、⑥アジアフォーカス・福岡国際映画祭（一九九六）。
／ Chinese Eye、 ② ヤ ス ミ ン・ ア フ マ
Sepet
ド、③二〇〇四年、④マレーシア、⑤マレー語、英語、広東『細 い 目』…… ①
語、華語、⑥東京国際映画祭（二〇〇五）。
『ムアラフ――改心』……① Muallaf〔改宗者〕／ The Convert、②ヤスミン・アフマド、③二〇〇七年、④マレーシア、⑤マ
レー語、英語、⑥東京国際映画祭（二〇〇八）。
、②ヤスミン・アフマド、③二〇〇Mukhsin
六年、④マレーシア、⑤マレー語、英語、華語、⑥東京国際『ムクシン』……①
映画祭（二〇〇六）。
〔か す み 目〕 ／ My Failing Eyesight、Rabun②ヤスミン・アフマド、③二〇〇三年、④マレーシア、⑤マ『ラ ブ ン』…… ①『ラスト・マレーウーマン』……①
Perempuan Melayu Terakhir

The Princess／ The Last Malay Woman、②エルマ・ファティマ、③一九
九七年、④マレーシア、⑤マレー語、英語、⑥アジアフォー／
Puteri Gunung Ledang

カス・福岡国際映画祭（一九九九）。
『レダン山の王女』……①、②ソー・テオンヒン（蘇倧興）、③二〇〇of Mount Ledang
四年、④マレーシア、⑤マレー語、⑥未公開。
著者紹介
二二五頁に掲載。

業家や彼らに雇われる労働者がシンガポールを拠点にマラ ッ カ 海 峡 地 域 を 移 動 し、 金・ モ ノ・ 情 報 を や り 取 り した。とりわけ中国からの人の流れに顕著だった。彼らは厦門や香港からシンガポールに渡り、そこで華人ブローカーと労働契約を結び、華人実業家が経営するマラッカ海峡各地の錫鉱山やプランテーションに散らばっていった。彼らはマラッカ海峡地域で次の仕事を探すときも、中国に帰る
ときも、シンガポールを拠点とした。今日シンガポールの人口の七割以上を華人が占めるのは、こうした背景に基づいている。一九世紀半ばに実在した英雄ウォン・フェイホンを描いた『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・チャイ
天地黎明』は、国外への人の流れをめぐって動揺する

ら れ る シ ン ガ プ ラ （獅 子 の 都）は、 マ ラ ヤ や ス マ ト ラ、

リービジャヤの統治者サン・ニラ・ウタマが築いたと伝えを探し当て、一八一九年に自由港を築いた。これ以降、ス代記』の記述を頼りにオランダの支配が及んでいない地域

なかで、イギリス東インド会社のラッフルズは『マレー年一七世紀以降にオランダが東南アジアの交易を独占する

ロク・ワントウが受け継いで発展させた企業である。両社された。キャセイは、大実業家ロク・ユーの資産を息子のシンガポールでの映画配給に参入すべく一九三〇年に設立

ザーズは、一九二五年に上海で設立された天一影片公司がショー・ブラザーズ社とキャセイ社だった。ショー・ブラ

中 心 的 な 役 割 を 担 っ た の が、 シ ン ガ ポ ー ル を 拠 点 と す るるためのハードである映画館を東南アジアに提供する上で

322
323 映画に見るアジアのナショナリティの揺らぎ

ナ東南アジアの華人は、一九二〇年代から三〇年代に上海香港社会を背景としている。

ジャワなどマラッカ海峡地域における錫鉱山やプランテー

は、レストラン、遊園地、ダンスホールなどを備えた複合や香港で本格化した映画産業の一大顧客だった。映画を観ション開発の拠点として栄えた。この地域で事業を行う実

篠崎香織

レー語、⑥東京国際映画祭（二〇〇六）。

を支えるさまざまな「成功」
思いを掬い採る「映画の都」【シンガポール】