2021

Summer

No.398N A G O YA
Cultural
Information

Pick Up Gallery／ウエストベスギャラリーコヅカ
随想／佐藤文子さん（愛知県立芸術大学陶磁専攻准教授）
この人と…／からくり人形師

九代玉屋庄兵衛さん

視点／名古屋を盛り上げる武将たちの奮闘！
♯zoom up／松岡伶子バレエ団プリンシパル

碓氷悠太さんN A G O YA C u l t u r a l I n f o r m a t i o n2021

Summer

No.398表紙

晴れやかに上を向いて（2021年/H97.0cm × W162.2cm
岩絵の具、水干絵の具、高知麻紙、親和金箔、墨）この作品のテーマは『希望』です。コロナ禍が終息し、2021年が希望に満ちた年になるように願って描きました。揚羽蝶は願いの象徴です。晴れやかに上を向いて飛んで行きます。

C o n t e n t s
Pick Up Gallery ウエストベスギャラリーコヅカ・・・・ 2
随 想 青 の 都 ウズ ベ キ スタンやきも の 探 訪佐藤文子さん（愛知県立芸術大学陶磁専攻准教授）
・・・ 3
この 人 とからくり人 形 師

九 代 玉 屋 庄 兵 衛さん・・ 4

視 点 名 古 屋 を 盛り上 げる武 将 た ち の 奮 闘！
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♯zoom up 松岡伶子バレエ団プリンシパル 碓氷悠太さん・
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上野

茂（ナゴヤ劇場ジャーナル編集長）

杵屋六春（長唄・唄方 名古屋音楽大学講師）
鈴木敏春（美術批評・ＮＰＯ法人愛知アートコレクティブ代表理事）
濵津清仁（指揮者）
山本直子（編集・出版 有限会社ゆいぽおと代表）

よ

1965年

愛知県生まれ

1986年

名古屋造形芸術短期大学卒業（現・名古屋造形大学）

1987年

同校 専攻課程修了

2018年

松本静太郎賞受賞

美術団体 等迦会 会員

吉田明子（人形劇団むすび座 制作部長）

Pick Up Gallery

さかきばら のぶ榊原伸予

「なごや文化情報」編集委員

ウェブサイトhttps://sakakibaranobuyo.com

ウエストベスギャラリーコヅカ
ウエストベス ギャラリーコヅカは、
１９７７年 、個 人 で 設 立した ギャラリーウ
エストベスからスタートしました。それから今日まで、この地域で活躍するアー
ティストの 作 品を中 心に展 示しております。また、名 古 屋 の 地を中 心に発 表 活
動をつづけているアーティストたち の 作 品 、略 歴 、テキストを収 録したオンラインライブラリ「Artist Index Nagoya」も運営しています。これからも、今日の美術に親しんでいただく機会をつくり、作品から放たれる優れた感性をど
なたにも体 感して い ただきた いと思って おります。日 常 生 活にお い て 豊 かで穏やかな心を育む出会いになれば幸いです。

Gallery s Collection 2021（2021年3月〜4月）

設
住
電

02

立 １９７７年
支配人 小塚正和
所 〒460-０００２ 名古屋市中区丸の内２丁目４−１９
マリービル２Ｆ
話 ０５２−９９０−８７７７

N A G O YA C u l t u r a l I n f o r m a t i o n

取り扱い作家

清野祥一、小谷浩士、松井憲作、古川清三浦篤正、鈴木淳夫、亀谷光路、田中恒光

ウェブサイト

http://kozuka.art758.com/?ja

ほか

REesvsi ae yw

青の都

ウズベキスタンやきもの探訪−乾 燥 地帯での陶芸について感じたこと−

さ

とう

ふみ

こ

佐藤文子 （愛知県立芸術大学陶磁専攻准教授 （公社）日本工芸会正会員）
愛知県立芸術大学大学院陶磁専攻修了。緑豊かな長久手市にて作陶活動。
東海伝統工芸展にて｢東海伝統奨励賞｣｢愛知県教育委員会賞｣｢日本工芸会賞｣を受賞。
名古屋、東京を中心に個展やグループ展を開催。

世界には、多様な文化を背景に、それぞれに特ようぎょう ち砕して、器物やタイルの表面をガラス粉で覆う制徴を持った陶磁器作品を生産するための窯業地が作方法を体感できたことや、青色を発現させるた数多く存在しています。やきものを焼き上げるためめの絵の具である鉱石（コバルト鉱・ラピスラズリ・のProcessや長石・石灰石・カオリン・含鉄土石

銅・マンガン等）を用いたタイル文様を理解するや天然灰といった陶磁器をつくるための素材によっことは、私にとって、これまでに自身が感じてきたて、各地域固有の多種多様なやきもの生産が展開

陶芸観とは異なり刺激的な経験となりました。このされています。

ような新しい知見を得られたことは大きな収穫であ

私がシルクロードの要衝として繁栄したティムー

り、私にとっての新たな創作への可能性の蓄積とル朝時代の都市、ウズベキスタン共和国の古都サなっています。しかしながら観光立国を目指すウズ

マルカンドを初めて訪れたのは、昨今の新型コロ

ベキスタンでは、ソビエト統 治 時 代を経て、近 代

ナウイルス影響前の2019年5月のことでした。東化技術の導入により復興されたものの、それが同西の文化や品物が往来した地域であるサマルカン

時にウズベキスタン独自の文化的背景を重視しな

ドは、装飾性に優れた青いタイルに飾られた建築

い修復方法であったため、その起源となっている地

物で街が築かれており、その域性豊かなやきものの製法は、ほとんどの技術が青 を象徴して「青の都」と呼ばれています。

途絶えてしまっていました。技術を継承していくこ
せ ゆう

鮮やかな青色の装飾タイル、施釉した煉瓦の立との難しさと、規格化された材料に頼らざるを得

体装飾やモザイクタイル、彩画タイルなどで仕上ない環境であるということも実感することができた

げられた美しい建築物と乾燥地帯でのオアシス文

旅となりました。今後は、このウズベキスタン陶芸化の魅力についてお伝えします。

の伝統的な原料の精製法や焼成方法等を調査研

ウズベキスタンのやきものは、乾 燥 地 帯ならで究していくことにより、陶 磁 素 材への 理 解を深めはの独自性をもった制作工程によって行われていまていきたいと考えています。海外への渡航が制限した。砂漠で生育する塩生植物（地中の塩分を吸され ているコロナ 禍 で の 制 作 活 動 では あります

い込んで育つ植物）を焼いてできる植物灰と砂漠が、魅力的な作品を制作し続けていけるよう前向

しょうけつの砂を焼結することでできるガラスの塊を細かく粉きに取り組んでまいりたいと思っています。

N A G O YA C u l t u r a l I n f o r m a t i o n03Interview

からくり人形師

九代玉屋庄兵衛さん
く

だ い

た ま

や

しょう

べ

え

からくり人形の世界へようこそ
名古屋市北区にある工房を訪ねたのは、コロナ禍が2年目に突入した春の終わり。ふだんは国内外を問わずからくり人形の展示や実演に忙しいのだが、昨年はそうした催しが中止になってしまった。しかし、今年は新型コロナウイルス感染拡大防止対策に万全を期して、4月から5月にかけて横浜高島屋ギャラリーで「からくり人形師 九代玉屋庄兵衛展−伝統の技と挑戦−」が開催された。名古屋でも2022年2月には同じ展示が行われる。

初代玉屋庄兵衛

宗春の時代

祭りの山車の上で舞う人形は「山車からくり」。お茶を運んだり、弓に矢をつがえて的に当てたりする人形は「座敷からくり」。興行を目的として多くの人に楽しんでもらうのは「芝居からくり」。こうしたからくり人形が急速に発展したのは江戸時代初期から中期のこと。
1716（享保元）年に八代将軍となった吉宗は、幕府の財政再建のために厳しい倹約令を出し、庶民に質素倹約を強いた。一方、1730（享保15）年に七代尾張藩主となった宗春は、行き過ぎた倹約はかえって庶民を苦しめる結果になると考え、禁止されていた祭りを復活させ、歌舞音曲を奨励した。芝居小屋や遊郭などの遊興施設も許可し、江戸から尾張に移り住む人も出てきた。こうした背景があって、尾張にはさまざまな職人が集まってくることになった。京都のからくり人形師であった庄兵衛も、その一人。
りん な せい しゃ

1733（享保18）年、東照宮祭の伝馬町の山車が「林和靖車」
から こ

04

（聞き手：山本直子）

は、東 照 宮 祭も年々華麗な山車
行 列 に なり、尾張 各 地で競うよ
うに匠の技を凝らした山車からくりがつくられるよ

座敷からくりの一つ、
弓曳童子

写真：老川良一

うになった。こうして、この尾張の地で、日本で唯一の人形師の家柄である歴代玉屋庄兵衛が脈々と歴史をつなぐことになった。

ものを作ることが好き
祖父六代、父七代玉屋庄兵衛が築いた名古屋市中区松ヶ枝町の工房兼自宅は、1945（昭和20）年5月の名古屋空襲で全に新調された。中国の聖人 林和靖と鶴追い唐子がのる山車で、焼している。後に九代となる高科庄次さんが生まれたのは、家長い首を自由自在に動かして羽ばたく鶴が見もの。その鶴の操り族で疎 開していた春日井。敗 戦 後 9 年が 過ぎた19 54（昭 和方を指導するために、庄兵衛は京都から尾張にやってきた。翌年29）年のことだった。その年に、家族は名古屋市内の御器所も東照宮祭の前に伝馬町から指導を依頼され、それを機会に名の借家に引っ越している。当時は、七代目が細々と人形の修理

古屋城下の玉屋町に移住することを決めた。そして、町名にちなをしたり欄間や能面を作ったりして暮らしていた。仕事と生活のんで玉屋庄兵衛と名乗るようになる。

場が同じなので、幼いころから父の仕事を近くで見ていた。から

N A G O YA C u l t u r a l I n f o r m a t i o nInterview

欄間を彫る中学生のころ

くり人形の衣装をる。兄とともに修業に着て遊 んでいる2

励 ん でいたが、当 時

歳ころ の 写 真 もは給料ではなく、小遣残っていたという。

いをもらっていた。

父 の 仕 事 を手

1981（昭和56）年、伝いはじめたのは

七 代 目 が1300年 の

中学生のころ。父

歴史を誇る京都祇園の「やれ」という祭に、応仁の乱以前

七代目と修業中の若き九代目

一言がきっかけだったが、ものを作ることは好きだったので熱中から巡行していた大きなカマキリを乗せた御所車というユニークなした。中学卒業後は日本特殊陶業株式会社に就職。プラグを作

蟷螂山を、110年余を経て復活させた。それ以来、庄次さんがる部署に配属されたが、流れ作業のために製品を作る過程の一祇園蟷螂山のからくり操作を担当することになった。

とう ろう やま部分しか担えないことから1年間で辞めて、その後は溶接、建築などさまざまな仕事を転々とした。喫茶店のバーテンダーをしていたこともある。このころの寄り道で溶接や建築、人との交わり方などさまざまな技を身につけることができた。

八代目から九代玉屋庄兵衛へ
1988（昭和63）年、七代目が亡くなり、ともに修業していた兄が八代玉屋庄兵衛となった。八代目は伝統的な山車からく

青春時代は遊びにも力が入った。七代目に事故を起こして死りの修復に加え、世界デザイン博の「名古屋市館橋弁慶人形」、んでもらっては困ると言われ、車の免許を取ることは許されな

三重県まつり博の「松尾芭蕉人形」、イタリア・ジェノヴァ国際

かったため、公道を走らなければ免許の必要がないバギーに熱博の「愛知県館人形三体」など、内外の博覧会において、コン中した。少々の故障は自ピューター制御のからくりモニュメントを制作した。名古屋市若分で修理し、仲間と連れ

宮大通の「からくり人形時計塔三英傑人形」、名古屋港水族館

立って海岸を走るのは爽の「浦島太郎伝説」、万松寺の「からくり信長人形」なども八快だった。ほかにも、ス

代目の手によるものだ。

キー、ビリヤード、ウイン

1995（平成7）年3月、八代目は「玉屋の歴史はお前が継いドサーフィンと趣 味 を広げ、仲間も増えていった。

でいけ」と、弟庄次さんに名跡をゆずり、自らは萬屋仁兵衛を喫茶店でバーテンダーをしていたころ

23歳で内弟子にもどる
1970（昭和45）年、江戸時代に時計やからくり人形についき こう ずい

名乗って、創作からくりに専念することになった。庄次さんはその2年前、1993（平成5）年に、青春時代をともに楽しんだ仲
間の一人と、当時はまだ珍しかったが、ハワイのマウイ島で親族だけの結婚式を挙げていた。そして、結婚後はバギーもスキーて書かれた『機匠図彙』にある茶運人形に、七代目が各種の改もやめて仕事に専念していた。九代目を継ぐことで、長い修業良点を加えて、玉屋庄兵衛モデルとして復元した茶運人形を、時代が終わった。

大阪万博ロボット館に展示した。それが話題となって、からくり

ところが、兄は創作からくりに専念しようとした矢先に病で亡人形が広く世間に知られることとなった。その後、高山や京都くなった。萬屋仁兵衛の襲名披露が偲ぶ会となってしまったのだ。

からの人形の修理の依頼が増えてきた。そのため兄とともに七代目の仕事を手伝うようになった。
1977（昭和52）年、23歳のときに内弟子にもどり本格的な修業がはじまった。七代目は非常に厳しく、最初にもらった道具は小刀4本だけ。その使い方も手入れの仕方も見て覚えていくしかな
かった。ある寒い日、小刀を研ぐのに桶に湯を入れて楽をしようとしたところ、「鋼は寒いところで鍛えられる。湯を使うとはなにごとだ！」と厳しく怒られた。そして、そのことで鋼の特性を心に刻むことができた。
仕事は文化財の修復が中心で新しく何かを作ることはなかった。
文化財の修復は責任のある仕事であり、時間も手間も膨大にかか工房での九代目

N A G O YA C u l t u r a l I n f o r m a t i o n05

Interview

九代玉屋庄兵衛として

林和靖車の鶴の復元

からくり人形は、江戸時代以来、多くの庶民に親しまれた木

京都の人形師庄兵衛がつくった東照宮祭の林和靖車は、戦争

製の自動人形といえる。しかし、人間そっくりの動きを目的とし末期に空襲で焼けてしまった。名古屋に空襲はないだろうと言ているわけではなく、人々に見てもらい喜んでもらうことが本質われていたが、名古屋城も、その周辺もすべて焼け、多くの文となっている。ロボット開発が進み、人間といかに共存していく

化財を失った。七代目は戦後、各地のからくり人形を数多く修かが課題となるが、そのヒントをからくり人形に見出すこともで復し、「萬人形帖」を残した。また、初代庄兵衛が尾張に住むきっきそうだ。ここでも、九代玉屋庄兵衛の果たす役割は大きい。

かけとなった、林和靖車の鶴の復元も大きな課題だった。

2001（平成13）年8月には、犬山のからくり人形カラス天狗と二足歩行ロボットASIMOが鈴鹿サーキットで競演している。

七代目の意志を継いで、九代目も林和靖車の鶴の復元に取り組んだ。東照宮祭は、いまは行われていないが、名古屋市博物館に詳細な映像が残っている。鶴が出てくるのはわずかな時間
だが、口の開け方、首の動きや羽ばたく様子も目で確認することができる。七代目の残した「萬人形帖」とあわせて、復元の貴重な資料となった。
取材の日は横浜高島屋ギャラリーでの展示のために、ふだん工房にあるからくりや道具はほとんどが出払っていた。ただ、1羽、大きな鶴の姿があった。これが七代目と九代目の大きな夢であった林和靖車の鶴だった。首が動き口も開く。羽根もふわふわと羽ばたく。初代の鶴が九代目の手によってよみがえったのだ。
鶴がふわふわと羽ばたく様子を表すために、鶴の骨格を研究し、東山動物園に鶴の動きを観察しに行ったこともある。そのとき、鶴の羽根も手に入れた。が、結局、実際の羽根が役に立

二足歩行ロボットASIMOと握手

また、国際交流基金日本文化紹介派遣事業として、2004（平つことはなかった。ふわふわと羽ばたく羽根の芯に使われているのはクジラのひげだ。

成16）年には、イギリス、フランス、イタリア、モロッコ、2008（平成20）年には、オーストラリア、2011（平成23）年には、カナダ、
ポルトガル、ドイツ、チェコ、ルクセンブルクを訪ね、からくり人形の展示や実演を行ってきた。近年では日本の伝統技術の一つとして海外での注目度も高まっている。
山車からくりの復元 は、人 形 の 顔 も衣裳もかつてと変わらない状態に仕上げなければならない。
愛 知 県 に は400近
い山車があるため、復元の依頼も多い。
確実に復元するため

祇園蟷螂山の大蟷螂を修復には、山車を持っている町内の人たちからしっかり情報を得ることも必要となる。工房にこもっているだけでなく、依頼を受けた町内へ出かけて行ってのお付き合いを大切にしている。もちろん、町内の方々に納得してもらえるように修復技術も磨かねばならない。代々続いている技術なので、必ず先代と比較され、先代以上のものを求められることも肝に銘じている。

06

N A G O YA C u l t u r a l I n f o r m a t i o n

九代目の手によってよみがえった東照宮祭の鶴Interview

文化財の復元は材料から文化財の復元は当時と同じ材料を探すことから始まる。しかし、人形の心棒に使うアカガシが日本ではとれなくなった。サク
ラやコクタン、ツゲも手に入りにくい。戦後、外材が入るようになって林業は大幅に衰退してしまったのだ。
そもそも木が文化財の復元材料として使えるようになるまでには、膨大な時間がかかる。切り倒して、海水と真水が交わる貯木池に入れ、ヤニを出す。水からあげて製材して何十年とかわかす。そうしている間に人間のほうの世代が代わってしまう。
それでも、日本全国の木は岐阜県と愛知県に集まってくる。
材木屋では「製材してから何年？」と確かめながら仕入れることになる。若い木を使えば、復元しても1年で壊れるようなものしかできないからだ。
鶴の羽根のようにバネの役割で使うのがクジラのひげ。ひげといっても、実際にクジラにひげがあるわけではない。セミク
ジラの口の中に700枚もついているこし器のことで、アコーディ
オンカーテンのようになっていていちばん奥がいちばん長い。

を作ることが好きだからこそ生き抜いてきた。だから、「好きでもないのに継ぐことはない」と言い切ることができたのだ。
4年ほど前、高校を卒業した息子が「やりたい」と言った。富山の知り合いのところへ修業に出して、帰ってきて2年になる。
修業は始まったばかりといえる。最近のことだが、1年に何体か作る茶運人形や弓曳童子などは、もう1体作って工房に置いておくことにしている。見本があれば、次の代が参考にできると考えてのことだ。
からくり人形は、人形師だけでその世界を支えているわけではない。材料となる木にしても、クジラのひげにしても、いいものが入ったときに声をかけてくれる仲間がいる。人形の衣裳は七代目のころは母が、八代目のころは兄嫁と妹が、今は妹と、家族で作っている。1999（平成11）年に新しく自宅兼工房を建てたが、これは妻の家族に理解があったからできたことだという。
好きなことに本気で取り組むことによって、支えとなる人たちの輪ができて、玉屋庄兵衛の歴史はこれからも脈々と続いていくにちがいない。

このひげをどうやって手に入れるのか。
クジラをとる漁師は、魚拓の代わりに、いちばん奥の長いひげを床の間に飾る。しかし、代が代わると価値が伝わらず売却されることになる。それを手に入れるのが唯一の方法だが、骨董価値があるものなので安くはない。それでも文化財の 復 元には欠かせないので、声がかかったときに入 手するよ
うにしている。

年に数体作ることもある茶運人形
写真：老川良一

茶運人形の構造
写真：老川良一

IMASEN犬山からくりミュージアム 玉屋庄兵衛工房
協力してクジラのひげを切る七代目と母

好きなことをやれ
からくり人形師として代々続いている家柄は、日本で唯一、玉屋しか存在しない。九代目の次はどうするのか。息子には「好きなことをやれ」と言ってきたという。それは「自分が好きなことをやってきたから」と、説得力がある。九代目は先代、先々代と比べられ、それ以上の技術を求められる厳しい世界で、もの犬山祭の山車からくりの修復は九代玉屋庄兵衛の手によるところが大きい。2003年に「乱杭渡り」を完全修復した魚屋町真先、2006年に修復を終えた熊野町住吉臺。こうした縁もあって、犬山には山車からくりで使われた人形や座敷からくりを展示した
からくりミュージアムがある。人形の操作の実演も見ることができるし、九代玉屋庄兵衛が制作風景を公開している日もある。

住 所：愛知県犬山市犬山北古券8
交 通：名鉄犬山駅 西口より徒歩約15分
入館料：300円（中学生以下は無料）
休館日：年中無休（年末年始を除く）

N A G O YA C u l t u r a l I n f o r m a t i o n

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名古屋を盛り上げる武将たちの奮闘！
〜コロナ禍で模索する観光地の新たなおもてなしのカタチ〜
いまや全国に80を超える団体が活躍しているといわれる武将隊。その地ごとに、ゆかりの戦国武将が現代によみがえり、国内外から訪れた観光客を“おもてなし”する趣向が好評を博している。
その先駆けといえる「名古屋おもてなし武将隊」を中心に、それぞれ個性的な武将隊が名古屋の魅力発信に奔走中。コロナ禍で苦戦を強いられる観光地や商店街を盛り上げるために奮闘している彼らの姿に焦点を当て、今後の展望とともに紹介する。
（まとめ：杵屋六春）

武将隊の先駆け「名古屋おもてなし武将隊 」
2009（平成21）年、名古屋開府400年に合わせて名古屋

かし、いまだに10人全員での名古屋城での演武披露はできていない。ここで、徳川家康からのメッセージを紹介する。

の観光PR隊として結成された「名古屋おもてなし武将隊 」は、「我等の時代から変わらぬは、繋がりが大切である事。それ名古屋を「世界一の観光都市にすること」を使命として400年に加え、今の世では多様な繋がりの中で其々が生きる所以や希の時を超え織田信長、豊臣秀吉、徳川家康、前田利家、加藤望を見いだすことが肝要なり。直に会うて総てを済ませるばかり

清正、前田慶次ら名古屋にゆかりのある6人の武将と4人の足でなく、文明の利器も味方につけ、共に生きて参ろうぞ。然れ軽にて結成。名古屋城での演武を中心に様々な活動を展開してばと言って元気が欲しくば我等に会いに名古屋城へ参れ！」

いる。

ゆえん

10人 揃っての 迫 力 の ある演 武を見られる日を楽しみに 待名古屋市内各地に出陣し、さまざまなイベントを盛り上げている。筆者も毎年出演する「中村公園

太閤花見茶会」にも、中村区出身・太閤殿下こと豊臣秀吉が出陣し、来場者を楽しませている。さらにテレビやラジオのレギュラー番組を持ち、幅広ちたい。

円頓寺商店街を盛り上げるカブキカフェ「ナゴヤ座」

くPR活動に励んでいる。
ところが、コロナ禍でイベントは次々と中止に追い込まれ、一時期は活動拠点である名古屋城にさえ登城できない日々が続いたため、新たな活動の形態を模索し、活動の主軸をオンラインに切り替えることにした。YouTubeやVimeo配信、Twitter、
SHOWROOMやTikTokなど、これまでとは違う形で観光PR

2016（平成28）年に設立、21年に5周年を迎えた「ナゴヤ座」。武将隊とはまた違った切り口で観光や商店街の活性化に一役買っている。
常設の芝居小屋を名古屋市西区の円頓寺商店街の真ん中に設け、歌舞伎の形態を用いて新たなエンターテインメントを創造。毎週、水・金・土・日に公演を行っている。出演しているさん ざぶ ろうのは戦国三大美男子とも称される名古屋山三郎を中心とした「名古屋山三郎一座」。メンバーは10名で構成されている。歌
舞伎の「白浪五人男」
「勧進帳」
「鳴神」
「東海道中膝栗毛」「丹©2009 Nagoya Omotenashi Busho-Tai Secretariatを続けた。現在もオンラインでの活動を継続しつつ、毎日名古屋城で来場者を迎え、毎週土曜日には演武を披露している。し08

N A G O YA C u l t u r a l I n f o r m a t i o n

下左膳」、さらには「西遊記」、シェークスピアの「マクベス」など洋の東西を問わず古典の名作を下敷としたスピード感あふれる作品を上演している。
毎回40席のチケットが全公演完売に近い状態。リピーターもReportなど時節に合わせたイベントを開催し賑わわせた。
コロナ禍の感染拡大防止対策のため、ショーの短縮や日程の変更を余儀なくされているが、来場できない観光客向けにシ
ョーの模様や金シャチ横丁の今をツイキャスで生配信している。
一度目の緊急事態宣言時(2020年4 〜 5月)には休むことのできない官公庁や警察署、病院などソーシャルワーカー向けに、
金シャチ横丁のテイクアウトメニューを届ける「忍者デリバリー」
を緊急実施。忍び衆がバイクや自転車で宅配を行う独自の活動も行った。
宗春からは「金シャチ横丁では、わしらが華麗な舞いや大胆なアクロバット忍術で賑やかにおもてなししておるぞ。演武と共多く賑わいを見せたナゴヤ座だが、コロナ禍の現在は、劇場ガに名古屋のうまし飯も楽しめる金シャチ横丁で待っておるぞ。コ

イドラインに基づき約半分の客席数で上演している。

ロナ禍ではあるが、互いに感染を広げぬよう注意を払い、相見

同座では「演劇のある生活を絶やしたくない」と、毎週水・えようぞ！」とのメッセージが寄せられた。

土の夜公演をYouTubeにて全幕無料配信。名古屋山三郎一座
座長・名古屋山三郎は「ナゴヤ座では現在、感染拡大防止対策を行いながら演劇の上演を毎週行なっています。YouTube配
信でも無料で公演をご覧になれますので、ぜひナゴヤ座の『ナゴヤカブキ』をお楽しみください。またいつの日かすべてが元に戻った際にはナゴヤ座に遊びに来てください。心よりお待ちしています」と語る。
満 席 の 観 客 を迎え、熱 のこもった 舞 台が 見られる日が 待
ち遠しい。

名古屋城下の新スポットとともに誕生した「徳川義直、宗春と忍び衆」

2018（平成30）年、名古屋城下「金シャチ横丁」の誕生とともに結成されたグループ「徳川義直、宗春と忍び衆」。
藩祖義直と七代藩主宗春が、尾張名古屋の歴史・文化を未来へつなぐ伝承者として現代によみがえった。二人の藩主の護写真はマスク姿の花魁道中。マスクを取り笑顔で練り歩くことが出来る日が楽しみだ。

苦境の中で模索する観光へのおもてなし

衛をつとめる忍者・服部半蔵保長ら9人とともに、なごやめしや、コロナ禍の苦境のなかでも、それぞれの団体が奮起してい名古屋土産を取り揃えた商業施設「金シャチ横丁」のステージる姿を紹 介した 。 SNS発信や動画配信など様々な工夫で 、で、誰もが足を止めて楽しめるショーを繰り広げ、来場者を楽し

来場者やそうでない方も楽しませようとする姿勢には心を打たませている。コロナ禍以前は、日・祝日を中心に1カ月に4 〜 5

れた。

日程度「ステージショー＆おもてなし行列」を開催していた。様々なイベントに出演し、宗春生誕月である11月の「宗春花魁道中」

コロナ禍が収束した暁には、さらにエネルギッシュな活動を見せてくれることだろう。その日が待ち遠しい。

N A G O YA C u l t u r a l I n f o r m a t i o n09♯zoom up

2011年﹁白鳥の湖﹂︵伊藤優花さんと︶松岡伶子バレエ団 プリンシパル

碓氷 悠太さん
う す い

ゆ う た

バレエ界には「ダンスール・ノーブル」という言葉がある。
いわゆる「王子さまタイプ」の男性ダンサーを指す言葉で、長身でスリム、気品ある雰囲気でヒロインの相手役となる優れたダンサーのことである。近年では男性バレエダンサーも注目されるようになり、男子専門のコースを設けるバレエ教室も出てきた。そこで〝バレエ都市〟名古屋を代表するダンス ー ル・ノ ー ブ ル、松 岡 伶 子 バ レ エ 団 の 碓 氷 悠 太 さ ん（1983年生まれ、名古屋市出身）をズームアップ！
（聞き手：上野茂）

理想のバレエを求め米国、カナダへ留学―当時から国際感覚を備えていたわけですね。その後
サンフランシスコバレエスクール、カナダナショナルバレ
エスクールに留学されましたが、具体的な目標があったのですか？
「当時の自分はバレエ歴も浅く、古典バレエ以外に触れる機会はほとんどありませんでした。ジョージ・バランシンの作品を知ったのはその頃です。こんな斬新なバレエが世の中にはあるんだと、強烈な印象を受けました。留学先に米国を選んだのも、本国でバランシンスタイルを学びたいと思ったからです。ところが渡米した２日後に９・11同時多発テロ― 碓 氷さんが最 初にバレエの 手ほどきを受けたのはが起きました。学校から連絡があり、屋外へは出ないように

故・仁科伶子先生だったそうですが、バレエを始めた切っ言われました。すぐさま仲間と食料の買い出しに行ったこと

掛けは？

を覚えています。市庁舎や政府機関も近くにあり、標的にな「僕は幼少期、体が弱くてよく風邪を引きました。そこでるのでは…と不安な日々が続きました。しばらくしてサンフ

母は、むかし自分も習っていたバレエをやらせてみようと、

ランシスコバレエスクールでのスクールライフが始まるので見学に連れて行ったそうです。そしていくつかの教室を見学

すが、自分が入学した頃の学校は全寮制ではなかったため、した後に、仁科伶子バレエ団に在籍することになりました。

ホームステイ先から学校の近くのアパートに移り、そこからその理由は、男性の先生がいたからだと聞きました。男子生通うことになりました。８学年クラスがあり、７年生として徒は自分一人でした。今ではバレエ教室に男の子がいること

入学することになりました」

は決して珍しくはありませんが、僕の知る限りでは、名古屋
で自分と同世代のバレエ男子は越智友則くん、清水健太くんの二人しかいませんでした」―米国の歴史的事件を目の当たりにしたわけですね。バ
レエ修業はいかがでしたか？
「レッスンは気も引き締まり何より刺激的でした。初めて―当時の碓氷さんを見てみたいものですね。そして16のボーイズクラスにパ・ド・ドゥクラスも未経験だったので、歳の時、碓氷さんはスイスのチューリッヒダンスアカデミ

メソッドの違いや言葉の壁、慣れないことばかり。最初の頃ーに短期留学をされています。

は付いていくのが大変で、毎日ヘトヘトでした。充実した環「ローザンヌ国際バレエコンクールに出場するため、１カ境の中でただひとつだけ希望と違っていたのは、サンフラン

月半前にスイス入りし、現地の雰囲気に慣れるために、チュシスコバレエスクールの講師陣の中にバランシンスタイルをーリッヒダンスアカデミーで勉強させていただきました。コ

継承する先生が一人しかいなかったことでした。せっかく渡ンクールの数年前、仁科先生がスイスからマリー・フェナロ

米したのだから、バランシンメソッドを学びたいと思い、新ーリという先生を招いて国内のいくつかのバレエ教室で講習しい環境を探すことになりました」

会を開いたことがありました。それがきっかけでコネクションができ、チューリッヒにも行くことができました。初留学の自分にとって、異国の地で生活し、バレエを学ぶことはとても新鮮でした。バレエに関してはメソッドの違いこそありましたが、適応するのにそれほど時間はかかりませんでした」

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N A G O YA C u l t u r a l I n f o r m a t i o n―バランシンは、古典バレエとネオクラシックを混在させた革新的な振付家でした。そのバランシンを学びたいという碓氷さんの強い思いが伝わります。
「次にボストンバレエスクールとカナダナショナルバレエ♯zoom up

スクール、２校のオーディションを受けました。幸運にも両した。それは作品を通してすぐに分かりました。舞台演出の方に合格することができましたが、やはり決め手になったの手法やアンサンブルの造形美、役の表現に至るまで、こだわはバランシンメソッドでした。ナショナルバレエスクールでりが強く一切妥協しません。同作は2008年３月に新国立劇

は担任が決まっており、元ニューヨークシティーバレエ

場中劇場で上演されました。リハーサルは１月から始まり、（NYCB）プリンシパルのリンゼイ・フィッシャー先生が就

午前のバレエクラスが終わると少し昼休憩がありリハーサル

くということだったのでカナダに行くことにしました。カナに移ります。当時まだ松岡伶子バレエ団でも主役としての経

ダでの生活が始まりましたが、トロントでの冬はそれまでに験のなかった自分にとってはいきなりの大役で、引き受けた

経験したどの冬よりも寒く、11月から４月まで雪が降り続ものの任された役割りを果たせるか不安でした。その後も潤きました。ほとんど毎日降っていたために日照時間が短く、先生の作品には何作か携わらせてもらいました。今の自分が雪国の生活に慣れていなかったこともあり、精神的に落ち込あるのも潤先生の作品たちに育ててもらったおかげだと思っん で し ま い ま し た。学ています」

校のカリキュラムはピラ テ ィ ス か ら フ ロ ア・

2013年「ロミオとジュリエット」（早矢仕友香さんと）―最後に、今後の展望を聞かせてください。

バ ー、バ リ エ ー シ ョ ン「ダンサーとして第一線で踊ることから、後進の育成や

ク ラ ス に パ・ド・ド ゥ

様々な企画をプロデュースする仕事へ、今はその転換期だ

まで充実していました。

と思っています。もちろん体が動く限り踊ることをやめる

バランシンメソッドのつもりはありませんが、新しい仕事にも面白さや、やり甲クラスではアレグロ（テ斐を感じています。2019年に企画を立ち上げた『NAgoya

ン ポ の 速 い）ス テ ッ プ

ballet dance Gala』（NAG）は 早 く も ３ 年 目 を 迎 え、今が 多 く、苦 手 意 識 が あ

年も９月24日、名古屋市昭和文化小劇場で開催します。

り 戸 惑 い ま し た が、こNAGを発足したきっかけは〝大人バレエ〟にフォーカスしれを学ぶのも目的の一た舞台が中部地域になかったことです。大人になってから

つ だ っ た の で、今 と な

趣味でバレエを始めた人、進学や就職でバレエを一度中断、ってはいい経験になり
2016年「シンデレラ」

ました。」

恩師・石井潤氏（振付家）への思い―帰国後の2003年に松岡伶子バレエ団に入団されましたが、その理由は？
「留学を終え帰国した頃、次の目標も決まっていなかった

NAGオープンクラス

ので、地元名古屋のコンクールに出場することにしました。
そこで久しぶりに松岡伶子先生にお会いしました。小さい再開された方たちのために―、そんな思いで企画を立ち上頃コンクールに出ていた僕のことを覚えていてくださって、げました。『体験を楽しむ』をコンセプトに様々な企画を提

今レッスンはどうしているの？

うちのバレエ団にロシア案し、すでに実現したものもあります。メークアップセミ

から先生を呼んでレッスンしているからいらっしゃいと声

ナーや食育セミナーなど、各分野の専門家たちとコラボし、をかけていただきました。所属もなかった自分にとっては皆が楽しめる企画を形にする仕事をして行きたいと思ってとてもありがたく、すぐレッスンを受けに行きました。そいます。また2021年からスタートしたNAGオープンクラ

こでワジム・グリャーエフ先生とナターシャ・ボリシャコ

スでは、バーオソルクニアセフメソッド を取り入れ、バーワ先生に出会いました。この二人から、もう一度本格的

レエ以前の体の基礎づくりから始めるなど多方向からアプなワガノワメソッドを習いたいと思ったこと。直感的にこローチ。バレエクラスにおいても、フラフープなどのアイの人たちに付いて行けば間違いないと思えたことが入団をテムを使用し受講者が感覚的にコツをつかみやすくする工

決意した理由です」

夫をしています。今の夢は、この企画が大きくなり発展して行った先に大人バレエだけではなく、今後の中部バレエ―これまで多くのグランドバレエに出演されてきましたが、最も印象に残っている作品、その理由は？

界を担う世代の育成も視野に、新たなステージを創造した
いと考えています。必ず実現します！」「新国立劇場バレエ団で初めて舞台に立たせていただいた『カルメンby石井潤』です。潤先生とは松岡伶子バレエ団の―素晴らしいプランをすでに実践されているのですね。

公演で初めて作品に関わらせていただきました。潤先生はそ

名古屋のバレエ界の新世代リーダーとして、一層のご活躍の佇まいからは想像もつかないほど情熱的でロマンチストでを期待しています。

N A G O YA C u l t u r a l I n f o r m a t i o n11令和3年 月 日発行︵年4回6・9・ ・3月の 日発行︶
通巻 号 編集発行／公益財団法人 名古屋市文化振興事業団

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わたしの寄附で、土を耕す。 わたしの寄附が、文化になる。

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