目次

Contents
事業の概要
調査手法
調査報告
国内機関
・愛媛県美術館
・三重県立美術館
・名古屋国際デザインセンター
・刈谷市美術館
・川崎市市民ミュージアム
・京都国立近代美術館
・アド・ミュージアム
海外機関
・ハーバード大学美術館
・MIT 博物館
・ハーブ・ルバーリン・センター・オブ・デザイン・アンド・タイポグラフィ
・スクール・オブ・ビジュアル・アーツ・アーカイブズ

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アーカイブズ・Heritage Conservation Centre

・その他の調査施設

・Other Surveyed Institutions

アーカイブ、データベース関連調査報告
データベースモデル研究
第 2 回協力委員会
グラフィック分野国際シンポジウム
成果と課題
今後の展開

Research Report on Archives, Databases
Database Workshop
2st Annual Cooperation Committee
Graphic Design Field International Symposium
Outcome & Challenges
Future Developments

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Contents

・ヘリテージ・コンサベーション・センター

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目次｜

・ニュー・スクール・ライブラリーズ・アンド・Project Overview
Survey Method
Project Report（2016Surveyed Institutions）
Research on Domestic Institution
・The Museum of Art, Ehime
・Mie Prefectural Art Museum
・International Design Center NAGOYA Inc.
・Kariya City Art Museum
・Kawasaki City Museum
・The National Museum of Modern Art, Kyoto
・Advertising Museum Tokyo
Research on International Institution
・Harvard Art Museums
・MIT Museum
・Herb Lubalin Center of Design and
Typography, Cooper Union
・School of Visual Arts Archives
・New School Libraries and Archives

事業の概要Outline of the project2

This project aims to apply archive theory, which is still

本プロジェクトは、わが国でまだ十分に開拓されていない

rather undeveloped in Japan, to the graphic design field,

アーカイブ理論を、グラフィック・デザイン分野に適応させて、

and establish a hub for relevant discussion and cooperation.

その拠点形成を目指すものです。

事業の概要｜

Outline of the projectThis academic year, we once again visited domestic

今年度も引き続き、国内外のグラフィック・デザイン所蔵

and international institutions housing graphic design

機関に赴いて聞き取り調査をおこなってきました。一方で、

collections to carry out interview surveys. With the help

協力委員会の先生方のご協力のもとで、アーカイブ構築をof the experts on the Cooperation Committee, we were

目指してモデル作成にも着手をしました。そして、その過程

able to create a model for archive construction. In theで、国内各所蔵機関が個別に作成をしている作品台帳およprocess, it became clear that the separate inventories at

びそれにもとづいたデータベースと、本プロジェクトで想定

each of these institutions, and the databases on them,

しているアーカイブとが、かならずしも合致するものでない

do not necessarily equate to the archive assumed in this

ことを確認することができました。個別作品を出発点とする

project. While the starting point of the database concept

データベース概念に対して、アーカイブ理論は資料体（群）is the individual artefacts, archive theory starts fromを括ることからはじまる作業です。このような現状を踏まえ

the assembly of a collection. We thus anticipate that, if

つつ、なおかつ、アーカイブ構築を目指すとすれば、各所

we construct an archive, it will be necessary to treat the

蔵機関をひとつの資料体（群）と仮定して作業を進めるこ

collection of each institution as a separate collection. We

とも必要になると予想されます。次年度以降の課題が確認

view this conﬁrmation of the issues to be tackled during

できたという点で、ひとつの成果であったと考えています。

the next academic year and thereafter as a useful outcome.

また、2017 年 1 月に開催した国際シンポジウムでは、イ

Furthermore, at the international symposium held in

ギリス、アメリカ、韓国の担当者から、それぞれのアーカ

January 2017, we were lucky enough to hear from experts

イブ事業についての現状を聞くことができました。このシン

about the present status of archive projects in the UK, theポジウムを通して、関係機関と新たな交流をはじめること

US, and South Korea. The creation, at the symposium, ofができたのも、今年度の貴重な成果となりました。

new relationships with relevant institutions is in itself avaluable outcome from this yearʼs efforts.

調査手法

Research Methodology
日本国内の美術館・博物館の収蔵品目録、
オンラインデーWe selected the target institutions by examining the

タベースから、あるいは協力委員会委員からの紹介等を通inventories of collections at Japanese museums and

じて調査対象となる施設を選定、候補施設に連絡を取り、

online databases, or through introductions from the

施設に調査訪問した。許可が得られた館では収蔵庫見学、

members of the cooperation committee. We contacted

データベース閲覧、撮影をおこなった。具体的な調査内容

the candidate facilities and conducted investigatory visits.

については、質問項目を大別して下記のとおり設定した：Wherever permitted, we viewed the storehouse, browsed
the database, and recorded footage. The speciﬁc research

収集関連

content was broken down into the following:

・収集方針
・寄贈、購入の割合について

Collection-Related Content:

・収集対象について・ Collection policy

・分類方法

・

・登録の手順について

collection method

・保管方法について・ Collection targets

・担当学芸員について・ Classiﬁcation method

Percentage of donat ions and purchases i n t he

・ Registration procedure・ Preservation methods

・作品関連情報の範囲（関連資料・企業・人物など）

・ Attending curator

・外部に公開している場合、公開している情報の範囲

Database-Related Content:て公開していないか・ Scope of information related to the artwork (relatedmaterial, companies, people, etc.)
展示関連

・ If publically displayed, then the scope of information

・展示方法（パネルの有無／展示ケースなど）

made public

・展示以外の資料の活用方法

・ If not, then the reasons behind it and the challenges

faced in making it public
修復関連
・修復／補修をした資料があるか

Exhibition-Related Content:

・修復の基準・ Exhibition method (panel usage, display case, etc.)

・修復の方法・ Practical application (other than exhibition) of materials

・修復後の保管方法

Restoration-Related Content:
・ Availability of repair/restoration for the materials
・ Standard of restoration
・ Restoration methods
・ Preservation methods after restoration

Research Methodology

・外部に公開していない場合、どういう理由、課題があっ

3
調査手法｜

データベース関連

調査報告

Research Report(Research on Domestic Institution)

愛媛県美術館
日時2016 年 4 月 14 日

所在地

愛媛県松山市対応

長井健（主任学芸員）
喜安嶺（学芸員）

2009 年の「杉浦非水の眼と手」展（宇都宮美術館）を機に東京国立近代美術館とあわせて 3 館で着手した杉浦非水遺族寄贈の資料整理、分類についての研究会のことを中心に話を伺った。
美術館の資料としてなじまないもの（非水の父親の遺髪など）が多かったため、愛媛県美術館では他館の調査においては美術系ではなく自然史博物館、平和博物館などをまわった。自然史系での、資料をすべて等価に扱い主観による取捨選択を挟まない方法が参考になったとのこと。デザインという分類はなく、日本画と洋画という大分類があり非水は洋画になる。非水とイラストレー
ター真鍋博の収蔵品２0,000 点はそれぞれ固有の分類をつけている。非水資料の整理にあたって分類や登録方法は大きく変わったが館のそれ以外の収蔵品には波及していない。報告書（＊平成 23 年度ポーラ美術振興財団調査研
究助成研究成果報告書）作成とリスト化にあたって２館と重複する資料でも名付けの統一はしておらず、分類についても資料の性格が異なるため各々で調査と分類を行った。極力分類を割り当てたが、難しかったものは「その他」とした（原画の蔵書票、非水の没後高島屋が出したふろしき、非水デザインの4
調査報告｜

図案家協会のバッジなど）。
データベース公開も検討中で、年 1 回更新する形で PDF などの簡易な形式で掲載するなどが理想だが、実現のめどは立っていない。真鍋・非水は貸

Research Report

出、掲載依頼が多い。特に真鍋作品は愛媛にしかない。大体公表された作品（過去に展示に出した作品）に集中するのでよくない。日の目を見ない作品が出てくる。保管に関しては立体物などアーカイヴァルボックスに入らない資料の保管が問題。ポスターはマップケース。額装は額装のまま。絵葉書はサイズがぴったり収まるクリアファイルで閉じている。状態の悪いものは展示もせず、なるべく触らないようにしている。ポスターの修復あり（マット装の際に破れ、金具付きを綺麗にした）。図案集もいいものはマット装とクリーニングを施した。修復・保存は専門家がいないと何がベストなのか判断するのが難しい。

The Museum of Art, Ehime
April 14, 2016
Matsuyama City, Ehime Prefecture
NAGAI Takeshi（Chief Curator）
KIYASU Rei（Assistant Curator）
We spoke mainly about the study group for thebut there is no date for realization of this plan. There areorganization and classification of the materials in theoften requests to borrow or publish Manabe and Hisui

Hisui Sugiura bequest, a group created jointly withitems. Manabeʼs works, in particular, can only be found

The National Museum of National Art, Tokyo, and thein Ehime. The focus is on published works (artifacts seen

Utsunomiya Museum of Art, on the occasion of the 2009

in previous exhibitions), which is not good. Some works

Hisui Sugiura exhibition at the Utsunomiya Museum of

now never see the light of day. There is a problem withArt.

storage of materials such as three-dimensional objects
that do not fit into archival boxes. Posters are stored

father kept as a memorial after he died) were not of

in map cases. Framed pictures are stored uncovered.

the type usually held by museums of art, and so The

Postcards are enclosed in exact-size transparent pouches.

Museum of Art, Ehime, conducted relevant research

Items in a poor condition are not displayed and touchingin museums of natural history and in peace museums

them is avoided. There is some restoration of posters

rather than in other art institutions. All natural history(making good tears and metal fastenings during mat

materials and historical materials are afforded equivalentframing). Selected design blueprints were also matted

value, and selection is not subjective, and these methods

and framed and cleaned. With no specialist restoration

served as a useful reference. There is no “ design”; there

or conservation staff, the Museum ﬁnds it hard to know

are broad classiﬁcations of “Japanese art” and “Western

the best course of action.

art,” with Hisui ʼs work classified as “Western art.” The
held by the Museum have been individually classified.
The method of classifying and registering used in theorganization of Hisui ʼs materials is very different,
and there is no impact on other items held by theMuseum. In producing the report (on the outcome ofresearch supported by a 2011-term Pola Art Foundation
research grant) and in listing the materials, there wasno uniformity in naming, even where two institutions
held the same artifact. In classiﬁcation, too, research andclassification was on a case-by-case basis, because thematerials differed in character. Every effort was madeto assign a classification, with difficult items (such as
bookplates that are original artworks, commemorative
wrapping cloths sold by Takashimaya after Hisui ʼs death,and badges for Japan Designers Association designed by
Hisui) classiﬁed as “Other.”A plan to make the database publicly available is underreview. Ideally, the Museum wants to perhaps upload thelatest version once a year in a simple format such as PDF,

Research Report

20,000 items by Hisui and illustrator Hiroshi Manabe

5
調査報告｜

Many of the items (such as a lock of hair of Hisui ʼs6

Mie Prefectural Art Museum

三重県立美術館

May 24, 2016
Tsu City, Mie Prefecture
TANAKA Yoshiaki（Conservator & Curator）

日時

2016 年 5 月 24 日

所在地

三重県津市

対応

田中善明（学芸普及課長）

There is no “ design” classification, and posters are

三重県立美術館では、デザイン分類はなく、ポスターはclassiﬁed as “prints.” The museum has graphic materials

版画に分類される。グラフィック類の資料はミュシャ、長原

by artists such as Mucha and Kotaro Nagahara, but only

孝太郎などがあるが 1，2 点ずつなどごく少数、分類上カ

one or two pieces by each, making it hard to quantify how

ウントが難しい。中澤弘光の展覧会をきっかけに、複数のthey are classified. Memorial items were donated, either

遺族から随時、継続的に装幀デザイン関係を含む遺品を

temporarily or permanently, to the Museum by a number

寄贈してもらっている。登録の手順としては、作品受け入of heirs upon the occasion of an exhibition of the work

れ時の専門家委員会用資料作成時に採寸、真贋、撮影を

of Hiromitsu Nakazawa. The procedure for registration

含めて調査し、ファイルメーカーに登録する。

of works consists of examination upon acquisition by a

すでにあるデータはほとんど公開しようという方針のもと

committee of experts, including measuring, authentication,

6 人の学芸員で出来る限りの対応をしている。国からの助and photographing, followed by registration on a FileMaker

成をもらい、非常勤スタッフにも協力してもらいながら撮影

database.

や登録など進めて、オンラインデータベースを公開している。

The Museum intends for almost all its existing data

刊行物も公開している。オンラインのデータベースは毎年

to be made publicly available, with six members of

定期的に更新している。所蔵品と図書も併せてホームペー

the curating staff striving to make this a reality. Theジにて公開している。

調査報告｜

Research Report

Museum is in receipt of government support, and中澤関連も著作権等々がクリアになれば順次公開予定。

temporar y staff are also involved in the ongoing

三重県内の県立施設の職員が定期的に集まり、統一した

photographing and registration, with an online database

情報発信、どういった情報発信が魅力的かといった目的で

available to the public. Publications are also available to

勉強会をして現在に至る。県庁の情報システム課の職員がview. The online database is updated periodically each

リクエストを聞いてくれながら、まとめていった。

year. The works and books in the Museumʼs collection
are also displayed on its website.
The Museum is also scheduled to make Nakazawarelated items publicly available as copyright issues areresolved. The current situation is the result of periodic
seminars, in which staff from museums around Mie
Prefecture gather together to coordinate the kind of
information to be released and to determine what kindof releases are most interesting. The matter was settled
by staff in the prefectural information policy division
after having listened carefully to requests.
Posters are kept as framed pictures, while items ofother sizes are kept between tissue paper in map cases orin archival boxes.

ポスターは額装、それ以外のサイズのものなどは薄様紙に挟んでマップケース保存、あるいはアーカイヴァルボック
スに保存する。

国際デザインセンター
日時2016 年 9 月 30 日

所在地

愛知県名古屋市

対応

国際デザインセンター事業部

International Design Center
NAGOYA Inc.
30 September, 2016
Nagoya City, Aichi Prefecture
Senior Staff Member, Project Department,International Design Center NAGOYA Inc.

国際デザインセンターは、1989 年の世界デザイン博覧会

The Center was conceived at the time that Nagoya held

を名古屋市が開催したことを契機に、中核拠点として構想

the World Design Exposition in 1989, as a permanent

された。名古屋市・愛知県を中心にトヨタ自動車など地元

hub. Funded mainly by Nagoya City and Aichi Prefacture,

企業が出資金を出し、デザイン振興事業を目的として始まっwith some investment by local enterprises such as Toyota

た。1996 年の建物完成と同時にギャラリーが開館、中核

Motor Co., it was launched to undertake the task of theとなるコレクションとして、個人コレクターから 1930 年代アdevelopment of design. The galleries were set to open

メリカのアール・デコ期の約 2,000 点を譲り受けた。

when building work ﬁnished in 1996. The Center took on a

対象は生活全般に関わるデザイン作品で、当時のライフ

private collection of around 2,000 pieces from the art deco

スタイルが把握、再現できる構成となっている。グラフィッ

period in 1930s in the United States as its core collection.

クに関しては 30 〜 40 年代のポスター、雑誌、雑誌広告

The collection included items from every aspect of life,等を所蔵。デザイナーはそれぞれ異なり、不明のものもある。

allowing visitors to understand and reproduce the lifestyle

東海地域のデザイナーによるポスターなど自然に集まる作of the time. Graphics-related items included posters of the

品もあるが、系統立てた収集を拡大する計画はなく、企画

1930s and 1940s, magazines, and magazine advertisements.

展などでの公開はしていない。

The items were created by a whole range of different

交流スペースに変わり、収蔵品は現在、年１回の企画展でNaturally, the Center has collected posters and other items

公開している。収蔵品の管理は、コレクターによる分類をby designers from the Tokai region; with no systematic

元に、作品リスト、個々の作品の作品カードを作成。主要

collection, they have never been shown at an exhibition.

な作品は撮影をおこない、リスト化と共にデータベース化し

The Center used to have a permanent collectionているが、あくまで内部資料であり、データは通常一般公

exhibition room, but this has been changed to a support

開していない。収蔵品以外のデータベースとして、国際デ

space for exchange between industry and designers after

ザインセンターでは、
東海地域のデザイナーデータベース「デrenovation. The permanent collection is currently shown

ザインオフィスポータルサイト」を 2007 年に制作した。デonce a year. Administration is to a certain extent based on

ザイナーを探すクライアントを中心にニーズが高く、現在も

the original collectorʼs classiﬁcations. And a list of works,

web サイトでの情報公開は継続しているが、維持費、管理

and an item card for each work are made. Major works

費、人件費が課題。今後より有用な情報発信を継続するに

have been photographed, listed, and entered on a relevant

は、データベースの作成・公開だけでなく、その後の維持

database, but this is exclusively an internal resource.

管理や最終着地点を含めたビジョンの再検討が必要である。

A database of Tokai region designers was created in2007 by the Design Center. This was in response to
the high number of clients seeking designers, and the
database is still open to public through our website,
but there were problems regarding maintenance costs,
administration costs, and staff costs. What is required is
not only compilation of the database but restructuring ofsubsequent maintenance and administration, as well as a
ﬁnal destination and vision.

7

Research Reportdesigners. In some cases, the designer is unknown.

調査報告｜

開館時の常設展示室は、施設改変によりデザイナーのKariya City Art Museum

刈谷市美術館

13 October, 2016
Kariya City, Aichi Prefecture
KAMIYA Takeo（Curator）

日時

2016 年 9 月 30 日

所在地

愛知県刈谷市対応

神谷剛生（学芸員）

Posters and original artworks, etc., were collected for an

グラフィック・デザイナーの宇野亜喜良の展覧会を開催しexhibition of the work of graphic designer AkiraUno (at the

たことをきっかけに、宇野のポスター、原画などの作品を収

time, the Museum collected 100 posters). At the same time,蔵（その時点でポスター約 100 点）。同時に宇野だけではな

the Museum also began to collect posters promoting events

く、その時代の横尾忠則、粟津潔をはじめとする 1960 年代

such as 1960s avant-garde theater by designers of the age, suchの前衛演劇などのポスターの収集を開始する。宇野の作品

as Tadanori Yokoo and Kiyoshi Awazu. The museum has

は継続的に収集している。絵本原画、雑誌原画などを収集

continued to collect works by UNO. It is unusual for a publicly

していることが公立美術館としては特徴的。

funded museum of art to collect original artwork for book andmagazine illustrations.

8

収蔵品は、日本画、洋画、水彩画・素描、原画（絵本・雑誌などのイラストレーション）、版画・ポスター（新聞広告、ポThe Museum uses the following classifications for theスター等のグラフィック・デザイン）、彫刻・立体、工芸、書に

works in its collection: Japanese art, Western art, watercolors

分類している。
「原画」に分類されている作品 960 点が所蔵

and sketches, original artwork (for books and magazines（平成 25 年 3 月時点）
。カレンダーは「版品の 53.7% を占める

illustrations, etc.), prints and posters (graphic design for

画・ポスター」に、ポスターの原画は「原画」に分類している。

newspaper adverts and posters), sculpture and 3-D works,「原画」分類中の「その他」には書籍のカバー、レコードジャ

craftwork, and calligraphy. A total of 960 works is classiﬁed as

ケットの原画、装丁原画、
新聞連載小説の原画などが含まれる。

“original artworks,” representing some 53.7% of all items held

チケット、チラシなど、二次資料としているものもある。

調査報告｜

Research Reportby the museum (as on March 2013). Calendars are classiﬁed

所蔵品管理には、クラウド型のシステム（早稲田システム）

as “prints and posters” and the original artwork for postersを利用し、外部に公開している作品は著作権者（デザイナー、

as “original artwork.” The “other” classification within the

写真家など）に許可を得ている。ポスターは、フレームもし“original artwork” classiﬁcations includes items such as book

くは、アクリルに挟んで展示。原画はマット装で展示。原画

covers, record sleeves, bound original artwork, and original類は基本的にはマット装のまま保存箱で、ポスターなど大型

artwork for newspaper serials. Tickets and ﬂyers are classiﬁedのものはマップケースで保管している。

as secondary materials.
The Museum uses a cloud-based system (Waseda
System Development) to administer its collection. It
obtains permission from copyright owners (the designeror photographer, for example) before making an item
externally available.
Posters are displayed framed or between acrylic sheets.
Original artworks are displayed matted and framed. In
principle, original artworks are stored in storage boxes injust their mat frames, and large items such as posters are
stored in map cases.

川崎市市民ミュージアム

Kawasaki City Museum

日時2016 年 11 月 8 日

所在地

神奈川県川崎市対応

平井直子（主任学芸員）

November 8, 2016
Kawasaki City, Kanagawa Prefecture
HIRAI Naoko（Chief Curator）

グラフィック・デザイン作品、資料を約 10,000 点収蔵（収The Museum has around 10,000 graphic design-related。ポスター以外にはデザイ
蔵作品全体では約 200,000 点）

works and materials (the Museumʼs entire collection is around

ン的に優れているものもしくは、重要な雑誌、書籍類を収

20,000 items). Besides posters, the Museum collects items of

蔵している。書籍、雑誌類も基本的には作品登録している

exceptional design, as well as important magazines and books.

が、二次資料として図書登録しているものもある。グラフィッ

Books and magazines are in principle registered as works, but

ク・デザイン（ロートレック、ミュシャ、亀倉雄策など）とsome are catalogued as secondary materials. A distinction is

グラフィック・アート（版画類）に分けて管理をしている。

drawn in classification between graphic design (artists such

「グラフィック・デザイン」分類の下層に「アール・ヌーヴォー」

as Toulouse-Lautrec, Mucha, and Yusaku Kamekura) and「アール・デコ」「プロパガンダポスター」「日本の現代ポス

graphic art (prints). Within the “graphic design” category are

ター」など内容での分類をしている。

subcategories according to content, namely “art nouveau,” “art所蔵作品は開館当時にまとめて購入した。作品、資料

deco,” “propaganda posters,” and “modern Japanese posters.”のうち「購入」は約 20%、近年は寄贈がほとんど。開館

The Museumʼs collection was purchased together when it

時に「都市と人間」というテーマでポスターの収集を開始。

opened. Around 20% of all works and materials are noted

当時の国内のグラフィック・デザイナーから作品を収集。後

as “purchased,” with almost all recent acquisitions donated.

にポスターの源流を探る意味で 19 世紀末のヨーロッパのポ

Upon its inauguration, the Museum began to collect posters

スターを収集。

on the theme of “The city and its people.” It also collected
artifacts from domestic graphic designers of the time. Later,

しているが、作品の目録化はまだできていない。収蔵品のit began to collect European posters from the end of the

ジャンルが多岐にわたるため、項目設定などの問題からデー

nineteenth century in a search for the origins of the poster.
The works are administered by producing an item card

ンル共通で早稲田システムのものを使用していたが、現在

for each work, but cataloguing of the works has not been

はファイルメーカーで作品管理をしている。専任の情報系

completed. Items in the collection cover a wide range of

スタッフは常駐しておらず、データ入力も学芸員が担当してgenres, and creation of a database has stalled because ofいる。

problems with establishing data categories. In the past, the

将来的な横断検索システムに望む機能は、他館との情Museum used a Waseda System Development product to報交換、作品・資料、バージョン違いの所在がわかること。

create a database across all genres, but now it administers the

作品の展示には汎用額と専用額を使い分けている。専works in its collection using FileMaker. Dedicated IT staff are

用額で額装されたポスターが多く、マット装のまま箱に入

not always on site, and curating staff are responsible for data

れて保管している。書籍類は、1 点ずつ薄様紙で梱包して、input. The functions desirable in a future cross-search system

木製の引き出しで保管している。

are information exchange with other institutions and being
able to locate works, material, and different versions.
In the display of works, standard and specialist frames areused in different situations. Many posters are framed withspecialist frames, and they are simply stored matted andframed in boxes. Books are packed separately in tissue paperand stored in wooden drawers.

Research Report

タベース化が進んでいない。データベースは、以前は各ジャ

9
調査報告｜

作品の管理は、作品 1 点 1 点について作品カードを作成

10

The National Museum of Modern Art, Kyoto

京都国立近代美術館

27 February, 2017
Kyoto City, Kyoto Prefecture
IKEDA Yuko（Senior Curator）

日時

2017 年 2 月 27 日

所在地

京都府京都市対応

池田祐子（主任研究員）

調査報告｜

Research Report

Our discussions centered on classiﬁcation of the various items

多様な所蔵品の分類などを中心に話を伺った。

housed by the Museum. It is difficult to quantify materials

グラフィックに該当する資料はカウントが難しい、入って

relevant to graphics; the way they are counted differs depending

きた経緯によって数え方が異なる。15,000 点を超える収

on the circumstances of their acquisition. The Museumʼs

蔵品を 7 名で管理している。デザインという分類や収集の

collection of more than 15,000 items is administered under seven

枠組みはない。工芸との線引きなどが難しい。紙のものはheadings. There is no classification or collection framework

素描、美術資料、版画のいずれかに分類される。あるいfor “design.” The dividing line with crafts is problematic. Paper

はジャンルを横断するようなものは横断型の性質を評価しitems are classified variously as sketches, art materials, andてその他に分類される。すべて枠にはめようとするとそこか

prints. For items that may be cross-genre, their cross-genre

らこぼれ落ちるものがすべて、重要なものでも、二次資料

character is evaluated, and they are classiﬁed as “other.” There扱いになってしまうことを防ぐ。ポスターでもシルクスクリー

is a danger that, if there is an attempt to fit everything into a

ンは版画、オフセットは美術資料など。挿絵本でも美術資

framework, even important things that fall between the cracks

料の場合もあれば、限定部数や手刷りに近いものは版画にwill end up classiﬁed as secondary materials, and this situation is

分類する。全体として寄贈は多くある、特に素描類などはprevented. Classiﬁcation among posters is problematic, too; silk-

寄贈で入ってくることが多い。最近ウィーン世紀末関連のscreen items, for example, are classiﬁed as prints, whereas offset

資料を大量に購入した。挿絵、蔵書票、建築図面など種々

items are classiﬁed as art materials. Some illustrated books are

雑多な資料体。ダダ関係の資料は収集しているので、チラシ、

classiﬁed as art materials, while limited editions and those that

パンフレットあるいは「291」といった雑誌などが数多くある。

are close to hand-printing are classiﬁed as prints. Overall, many

保管は、ポスターの場合はマップケースか額装、小さい

items are donated, with many sketches, in particular, acquired by

紙でペラのものは透明のシートに挟んでストレージボックス

donation. Recently, the Museum has purchased a large volume

か、展示機会が多いものはブックマットでストレージボック

of materials related to ﬁn-de-siècle Vienna. This new collection

ス保管している。写真作品が多いので写真の額を素描類にis diverse, covering genre such as illustrations, bookplates, andも汎用している。挿絵本などで大きすぎるものはそのまま

architectural drawings. The Museum collects materials related to

本棚に収納。

Dadaism, and so has many items such as ﬂyers, pamphlets, and

国立美術館 4 館のデータベースは現在著作権がクリアにcopies of the magazine entitled 291.

なったものは画像を随時貼り付けている。共通フォーマッ

Posters are stored in map cases or their frames. Items consistingトを使っているが収蔵品の性質が異なるので項目をすりあof small, single sheets of paper are stored between transparent

わせるのは難しい。グラフィックは取り上げるべき情報の質

sheets in storage boxes or, for those that are often exhibited,が異なる（ポスターなら印刷所、図書なら出版元やエディショ

stored in storage boxes in book mats. The collection includes

ンなど）。わかる範囲で備考欄に入力はしているが、追いmany photographs, and photograph frames are often used for

付いていない。

sketches. Out-sized items such as illustrated books are simply
stored on book shelves.
Images of items are being posted on the database of the four
national museums of art as copyright issues are resolved. A
common format is being used, but the nature of the items varies,and so it is hard to map data categories across collections. Forgraphics, the quality of the information that ought to be included
differs (for example, place of printing for posters, and publisher
and editions for books). The information that is known has beenentered in the comments column, but there are still many gaps.

アド・ミュージアム

Advertising Museum Tokyo

日時2017 年 3 月 17 日

所在地

東京都港区

対応

樽澤武秀（学芸員）

March 17, 2017
TARUSAWA Takehide（Curator）
YOSHIDA Masako（Curator）
YOSHINO Yuri（Librarian）

吉田雅子（学芸員）
吉野由麗（司書）
現在、2017 年の 12 月予定のリニューアル開館を控え、収集方針、資料の管理など体制の見直しや変更を検討している時期にある。グラフィック関連資料としては古くは江戸時代の錦絵や引札もあり、チラシ、パンフレット、ラベル、
看板、旗、パッケージのような立体物もある。2016 年 10月時点でデジタル化済みの一次資料は約 20 万点（ラジオCM、テレビ CM 含む）。収集は広告史を追えるように多岐にわたる時代とメディアを網羅的に収集してきたがあまりに広範囲なので収集方針を明確にしていく方向で検討している。見学を行った資料室の他外部に 2 ヶ所の倉庫があり、収蔵スペースの確保は課題となっている。定温、定湿に管理された倉庫では看板や CM の原版その他デリケートな資料を保管している。錦絵、引札、新聞広告、ポスターはマップケースに、図面用のクリアフォルダに挟んで保管している。
タベースは館内限定で公開している。内部では新システムに移行しており、一般利用向けもそちらに移行する予定。イン

Research Report

ターネット上での公開は今後課題とのこと。

11
調査報告｜

B0 以上の大きいものは筒状にして木箱に保管している。デーThe museum is due to reopen after refurbishment
in December this year (2017). Ahead of this, they
are currently reviewing and considering changes
in our systems, such as their collection policy andthe way they manage their materials. Among theirgraphic design-related materials, the oldest arenishiki-e woodblock prints and hikifuda ﬂyers fromthe Edo period. They also have modern flyers,
pamphlets, labels, signs, flags, and 3-D items suchas packaging. As of October 2016, around 20,000
pieces of primary material have been digitized(including radio and television commercials). Thusfar, items from a variety of periods and media havebeen collected, with the intention of allowing thehistory of advertising to be traced. However, thismeans that the scope of the collection is perhaps too
wide. Therefore, they are now considering clarifying
its underlying policy and tone. Besides the reference
library, there are two off-site storages; having more
spaces is one of their challenges. Original signs
and commercials and other delicate items are kept
in a storage where temperature and humidity are
kept at constant levels. Nishiki-e, hikifuda, newspaper
advertisements, and posters are stored inside mapcases in clear blueprint folders. Large items (B0 or
bigger) are rolled up and stored in wooden crates.
Their database can only be accessed within themuseum. Internally, they have migrated to a new
system, which is supposed to be rolled out to generalusers. It is one of their agendas in the near future to
make the database available online for public access.

海外事例調査

Research on
International Institution

ハーバード大学美術館

近現代美術部門

日時2016 年 12 月 5 日

所在地

アメリカ

対応

Melissa Venator（学芸補佐員）
Sara Bisi（収蔵品管理者）
Priscilla Anderson（上級修復保存司書）
Debora Mayer（修復家）
Helen H. Glaser（修復家）
Jeff Steward（デジタル技術担当責任者）
Kathleen Kennelly（収蔵品情報・データベース専門担当者）
Stephanie Vecellio（ウェブサイト担当補佐）

ボストン

約 30,000 点がデジタル化、オンライン公開されたバウハウスコレクションを中心に、グラフィック関係の資料を用意していただき閲覧した。収蔵品はすべてバーコード管理の上、保管場所を一時的にでも移動した際にはスキャニング
で常に場所を更新、管理している。箱に複数の作品が入っている場合は箱の番号をスキャンすると中の作品情報が表示される。収蔵品はすべてオンライン
申請の上個別に閲覧可能であり、申請は毎日あり、都度 Bisi 氏が準備対応をする。紙媒体資料の保管方法については、専用の接着剤やボードを用いて作品に合わせてアーカイヴァルボックスをカスタマイズする場合もある。裏打ちには和紙を使用、マット装用には 4 層あるいは 8 層のものを使う。新しい作品
12
調査報告｜

の受け入れ時には通常最初グラシン紙のフォルダーで保管してその後保存研究所にてマット装される。
美術館内の紙修復家が不在だったため、貴重図書の修復保存を専門とす

Research Report

るヴァイスマン研究所を見学。紙だけでなく AV 資料も対象。大学内に図書館が 70 館以上あり、総蔵書数は 3 千万冊にのぼる。その中の貴重な資料に絞って修復、保存またデジタル化作業を担う。環境調整（温度、湿度、空気の質の管理）のためなるべく人と収蔵庫を切り離すことが収蔵環境を考える
上でのポイント。安全なハンドリングについての訓練とガイドライン化することでスタッフから資料を閲覧する研究者にノウハウを共有する。緊急時のために、スタッフ間で専用の携帯電話を用い 24 時間体制で大学図書館からの緊急の連絡に対応する。保管容器はすべて PAT（＝写真活性度試験）をパスしているもの。デジタル化や展示予定のものを優先的に処置する。ハーバードではすべての収蔵品に照明に耐えうる展示日数の期限が設けられている。
データベースやウェブサイト担当のスタッフにバウハウスコレクションのオンラ
イン化などについて話を伺う。キーワード検索と、検索からより興味深い結果につながるよう、いくつかのカテゴリで検索ができ、「寄贈者」や「アメリカのバウハウス」といったカテゴリはその性質に基づいてバウハウス独自の分類をしている。グラフィックはまだ若くハイブリッドな分野なので分類の振り分けが課題。タイポグラフィでもドローイングや書籍として分類されるなど一貫性や標準化ができていない。
データはより重要で常に持続と保存に注力しないといけないが、ウェブサイ
トでデータをどう見せるかというのはブラウザの変化など技術の進歩で変わっていくものなので、内部でのデータの収蔵と管理、それをウェブサイトでどうHarvard Art Museums
Division of Modern and Contemporary Art
December 5, 2016
Boston, United States
Melissa Venator（Curatorial Fellow）
Sara Bisi（Collections Care Manager）
Priscilla Anderson（Senior Preservation Librarian）
Debora Mayer（Conservator）
Helen H. Glaser（Conservator）
Jeff Steward（ Director of Digital Infrastructure andEmerging Technology）

Kathleen Kennelly（Collection Information and Database
見せるかという部分では明確に区別をしている。TMS といSpecialist）

うアメリカでは標準的なデータベースシステムを用いており、Stephanie Vecellio（Website Assistant）

クーパーヒューイットも使用しているが、それぞれウェブサ
イト上での見え方は全く異なる。リンクトオープンデータとMuseum staff made graphics-related materials available

して外部のデジタルレポジトリ（ハーバード大学内の図書館

for us to view, notably their Bauhaus collection, with

データベースなど）と連携するなどデータのオープン化、アaround 30,000 items digitized and viewable online.

クセシビリティの向上は常に意識している。

All items in the Museumsʼ collections are controlled
by barcode; the barcode is scanned when the itemʼsstorage location is changed, even temporarily, so that its
contains more than one work, scanning the box number
reveals information on the works it contains. All items
application. Application is daily, with the staff member
responsible, Ms. Bisi, making the necessary preparations.
Paper-medium materials are sometimes stored in archival
boxes customized to fit the artifact using specialized
adhesive and board. Washi is used for backing, and fouror eight layers are used for the mat framing. When a newacquisition is received, it is usually stored in its initial
glassine paper folder and later matted and framed at theConservation lab.
As there was no paper restoration expert within theMuseums, we visited the Weissman Preservation Center,
which specializes in restoration and conservation ofrare books. It deals not only with paper materials, butalso with audio visual materials. There are upward of
70 libraries in the university, with 30 million books intotal. Restoration, conservation, and digitization of therare books among those is handled by the Center. The
key point in consideration of the storage environment is
the separation, as far as possible, of people and storage

Research Reportin the collections can be viewed personally after online

13
調査報告｜

location is always updated and monitored. When a box

space to allow the environment to be controlled andadjusted (in terms of temperature, humidity, and air
quality). The establishment of best practices and thecreation of guidelines relating to safe handling allow
the staff to share their expertise with those viewing thematerials. The Center responds to urgent contact froma university library using dedicated staff emergency cell
phones as part of a 24-hour system. Storage containers
have all passed the photographic activity test (PAT test).
Items due to be digitized or displayed are given priority.
At Harvard, for each item in the collection, a limit is set
on the number of days it can be displayed based on thelikelihood of light damage.
We discussed issues such as how the Bauhaus collection
was put online with staff responsible for the database
and website. Keyword search is possible, as is searchingunder various categories, to yield more meaningful
search results; categories such as “ donor” and “American
Bauhaus” are based on the nature of the collection andare unique to Bauhaus. Graphics as a ﬁeld is hybrid andstill young, so there is an issue with allocating categories.
Even for typography, some items are classified as
14
調査報告｜

drawings and some as books, making consistency andstandardization impossible.
Usually, it is necessary with data to concentrate on

Research Reportmaintaining and conserving what is more important.
However, how data will be shown on a website changes
with the march of technology, including changes tobrowsers. Therefore, a clear distinction is made in thestorage and administration of internal data and in howthat data is shown on the website.
The Museums use The Museum System (TMS) databasesoftware, a standard in the United States; TMS is also
used by the Cooper Hewitt and the Smithsonian Design
Museum, but how the databases appear on the websitesof the two institutions is completely different. The
Museums participate in Linked Open Data through alink to external digital repositories (such as the databasesof Harvard Universityʼs libraries), underlining a constantawareness of the need for their data to be open andaccessible.

MIT 博物館

MIT Museum

日時2016 年 12 月 6 日

所在地

アメリカ

対応

Gary Van Zante（学芸員）

December 6, 2016
Boston, United States
Architecture & Design
Gary Van Zante（Curator）

ボストン

Among the graphic-related materials at MIT Museum,

ずれも MIT の教員だったジャクリーン・ケイシーとミュリエ

all those in the architectural design section relate to

ル・クーパー関連資料がある。ケイシー関連は手書きのも

former MIT faculty members Jacqueline Casey andのはなくすべて印刷物で、ポスター、ロゴ、レターヘッドな

Muriel Cooper. None of the materials related Casey

ど。恐らく学生が作ったものも混じっているが、不明。クー

are handwritten, and the exclusively printed objects

パーのものは反対に未完成のものだが、クーパー関連資料

include posters, logos, and letterheads. It is likely thatは全体として非常に少なく、クーパーの授業（のちにメディsome of the materials are the work of students, but this

アラボにつながるヴィジュアルランゲージワークショップ）is unclear. Although the materials related to Cooper are

で学生が制作したものも混在しており、受け入れ当初の状

mostly unﬁnished works, the overall volume of Cooper-態のままで整理やデータベース登録はできていない。ケイ

related materials is very small and includes work createdシーの資料は、正確な点数は不明だが、相当な数にのぼり、

by students during her classes (the Visible Language

デジタル化は終了している。図書館の機関アーカイブにも文Workshop t hat led on to t he Med ia Laborator y).

書など資料が保存されている。建築関係の資料が大多数

Items are simply kept in the condition in which they

を占めているので、また建築とデザインの関係性から、管initially arrived, and registration on the database is not

理は建築と同じで区別は設けていない。レターヘッドやパ

complete. The exact number of items within the Casey

ンフレットなど小さいものは箱、ポスターは建築図面と同じ

materials is unclear, but it is a reasonably high figure,

ようにマップケースに保管している。

and digitization is complete. The institutional libraryarchives also contain materials such as documents.
related, and also because of the relationship between
architecture and design, administration is the same as
for architecture, and no distinction is drawn. Small items
such as letterheads and pamphlets are stored in boxes,and posters are stored in map cases in the same way asarchitectural drawings.

Research Report

Because the majority of the materials are architecture-

15
調査報告｜

グラフィック関連資料は、建築デザイン部門の中に、いハーブ・ルバーリン・センター・オブ・デザイン・アンド・タイポグラフィ
日時2016 年 12 月 9 日

所在地

アメリカ

対応

Alexander Tochilovsky（学芸員）

ニューヨーク

収蔵するルバーリンの資料で最も古いのは 1952 年からで初期資料は抜けている（本人が残していなかった）。手書きのドローイングなどデザインのプロセスを明らかにするものやニューヨーク市やクーパーユニオンの依頼で実現しなかったロゴ関連など多様な資料群がある。ルバーリン以外の資料もあわせて8,000 点ほど収蔵しているが、目録化は進んでいない、古いファイルメーカーのデータがあるが現在は使用していない、記録はとっているが word ドキュメ
ントのような形式に留まっている。目録化作業は費用がかかるが政府や企業の助成という手段があるので難しいことではないが、資料同士をつなげる（あるルバーリン資料についての記述が図書資料の中で言及されている場合など）
方法などを検討した上でないとデザイナー、研究者の立場から情報として十分ではない。資料同士をつなげてこそより多くの発見が促され、目録化をする理由になる。グーグルや IBM といった企業との協働による実現を検討している。
訪問者の半分以上はデザイナーで創作のヒントを得るために来ることが多い。昨年度の訪問者は 2,000 名（前年度から 2 倍）で、ひとづてに伝わって周知されていったよう。Instagram や Twitter などの SNS でも積極的に情
16
調査報告｜

報発信している。研究目的での来館の方が少ない。
学生のグループでの訪問も多く、事前に資料をセレクトして同氏がそれぞれについてレクチャーしながら見せる。制作の学生なので資料からどうアイデアをくみResearch Report

取って自分の創作に生かすか、特にデザインは常に進化するものなので時代の古いデザインをどう見るかについて話す。教科書にはのらないが同氏の眼から見てある時代のデザインを象徴しているような重要性を見出した資料を自身で収集してコレクションに加えている。作家が分からないもの、1ドルに満たないものもある。
保管場所の確保、またどういった分類で保管場所を決めるかも難しく頻繁に場所や分類（デザイナー別、地域年代別、テーマ別など）も変わる。50〜 60 年代のものが多くアメリカ、ヨーロッパ、ロシアのものもある。

Herb Lubalin Center of Design and
Typography, Cooper Union
December 9, 2016
New York, United States
Alexander Tochilovsky（Curator）
Among the Lubalin materials held, the oldest is fromhe views as being of importance in symbolizing design

1952, with early-period materials (Lubalin himself did

during a certain period, and adds them to the collection.

not leave any items). The collection is varied, including

These include items for which the creator is unknown

items clarifying the design process, such as handand items costing less than a dollar.

drawings, and logo-related items commissioned by

Secu r i ng storage locat ions, a nd decid i ng what

New York City or Cooper Union that were not realized.

classification to use to determine storage location, is

Including materials other than those related to Lubalin,

also hard, and location and classification (by designer,

there are 8,000 items in the Center ʼs collection, but

by region or date, by theme, etc.) are frequently changed.

cataloguing is not advanced. There is an old FileMaker

Many items in the collection are from the 1950s anddatabase that is not now used. Records are taken, but

1960s, from the United States, Europe, and Russia.

they remain in formats such as Word documents.
Cataloguing costs money, but this would not be hard to
obtain from government grants or corporate sponsors.
However, if the work is done before proper investigationof things such as methods of linking the same materials
the Lubalin materials in the library materials), there will
not be sufficient information to be of use to designers
encourage more search results and is a primary reason
for cataloguing. The Center is investigating realization
via the cooperation of corporations such as Google orIBM.
More than half of the visitors are designers, many
looking for creative tips. Last yearʼs visitors numbered
2,000 (double the number for the previous year), andit seems that the Centerʼs proﬁle was raised by word of
mouth. The Center has also been actively communicating
on social networks such as Instagram and Twitter. Few
visitors came for formal research purposes.
There are many visits by student groups, with Mr.
Tochilovsky selecting materials ahead of time to show
while talking to the students about each of them; forstudents of production, he discusses how ideas canbe extracted and used in oneʼs own creations and, inparticular, as design is always progressing, how to lookat design from earlier times. Mr. Tochilovsky himself
collects materials that are not in textbooks, but which

Research Reportand researchers. L ink ing the same materials wi l l

17
調査報告｜

(for example, when there is mention of an item among

スクール・オブ・ヴィジュアル・アーツ・アーカイブズ
日時2016 年 12 月 12 日

所在地

アメリカ

対応

Beth Kleber（アーキビスト）

ニューヨーク機関アーカイブである SVA アーカイブと、ミルトン・グレイザー・アーカイブがあり、グレイザー含む複数のデザイナーのアーカイブコレクションで成り立つ。
多くは SVA と縁のあるデザイナーで、本人あるいは家族が寄贈したもの。それ
ぞれの資料体の原秩序はなるべく尊重するものの、なるべく知識のない人でもわかるような明快な分類を心がけている。基本的に運営管理は 2 人のアーキビス
トで対応しているが、複数の人間で分担することにより逆に整理が複雑になる場合があるので時間はかかっても 1，2 人で担当した方がよい。SVA アーカイブに関しては計画的に進み、全部局に調査に入り、資料の受け入れ可否を検討した。機関アーカイブは一般的なものなので各部局も標準的に資料を管理していたので立ち上げは容易だった。グレイザー・アーカイブはグレイザーからの資料の寄贈から始まり、伝統的なアーカイブというよりデザイナーの作品が含まれるので、作品のアイテムレベルでの記述など、美術館的な考え方に近いところはある。資料のデジタル化は進んでいるが今のところファインディングエイズ（探索補助）の公開のみでデータベースや画像公開は作業量の問題もあり難しい。

18

School of Visual Arts Archives

調査報告｜

Research Report

December 12, 2016
New York, United States
Beth Kleber（Archivist）
These are the SVA Archives (which is the Schoolʼs institutional archive) and
the Glaser Archives, which comprise the archived collections of a number ofdesigners, including Milton Glaser. Many are by designers with a connection to
the School, with items donated by the designers or their families. Although every
effort is made to respect the original organization of each collection donated, theSchool strives for clarity of classiﬁcation, comprehensible even to non-specialists,
as far as possible. In principle, a team of two archivists administers and runs thearchives. They believe that a bigger team would likely complicate the organizationand slow the process, and prefer to rely on just one or two people.
As regards the SVA Archives, work was carried out systematically, withresearch at each department and consideration of whether or not to accept
materials into the archives. The institutional archive is a general archive, so
the materials from every department were administered in a standard manner,
making it easy to set up. The Glaser Archives started with a donation ofmaterials from Glaser himself and, rather than being traditional archives, they
contain works by designers. Thus, the thinking behind the description on theitem labels, etc., is in some ways close to that employed in museums of art.
Digitization of the materials is under way, but currently only the ﬁnding aid
is publicly available, with it proving difﬁcult to make the database and images
publicly available because of the volume of work involved.

ニュースクール ライブラリーズ・
アンド・アーカイブズ
日時2016 年 12 月 13 日

所在地

アメリカ

対応

Wendy Scheir（アーキビスト）

New School Libraries and Archives
December 13, 2016
Wendy Scheir（Archivist）

ニューヨークThis collection includes materials from Parsons

る。学生の製作物、カリキュラム内容を示す資料など、機

before it came under the umbrella of the New School.

関アーカイブとしての資料と、デザイナー（多くは学校と関

It includes materials appropriate to an institutional

係のある）の資料がある。購入はめったになく、内部資料

arch ive (such as works by students and materials

として収集されてきたものか、寄贈がメイン。収集における、

showing the content of the curriculum) and materials

一般的なデザインミュージアムとの違いは、作品の出来上

by designers (many of them designers with a connection

がる過程を示すもの、ひとりのデザイナーの制作がどう進

to the School). No materials have been purchased;

化していったかということを重視している。また、ある作品

the collection consists mainly of donated items andとデザイナーの人生やその他のデザイナーとのつながりなど

materials collected internally. Unlike an ordinary design

社会文化的な文脈を見せることで多面的で豊かな研究につmuseum, it shows the production process for the works

ながる。完成されたものでなく、より雑多なものを意識して

in the collection, and there is a focus on how individual

いるのでチャレンジングな収集をしている。デザイナー別とdesigners ʼ work developed. Furthermore, the links

いう大分類があり、あとはそれぞれのデザイナーの資料体

between a work and the designerʼs own life and the workの性質ごとに都度分類をしている。寄贈された時点である

of other designers are shown, as well as other aspects of

程度秩序立っているものはそのままを適用する。コレクショ

the social and cultural context, allowing for multifaceted

ン管理にはオープンソースのコレクティブアクセスを使ってtextured research. A challenging collection has been。
いる（SVA も同様）

assembled with an eye for items that are not complete
but more random. The collection is broadly categorized
appropriate to the character of each designerʼs materials.
Where donated collections had a degree of organization
at the time of their donation, this was applied as it stood.
Administration of the overall collection is by the opensource CollectiveAccess software (also used by the SVA
Archives).

Research Reportby designer, and there are also sub-classifications

19
調査報告｜

ニュースクール傘下に入る前からのパーソンズの資料もあHeritage Conservation Centre

ヘリテージ・コンサベーション・センター

August 12, 2016
Singapore
Tan Pei Qi（Manager, Information System）
Darren Wong（Assistant Director, Collection Management）

日時2016 年 8 月 12 日

所在地

シンガポール対応

Tan Pei Qi（情報システム部門マネージャー）
Darren Wong（収蔵品管理部門アシスタントディレクター）

The Heritage Conservation Centre is a facility for the storage

Heritage Conservation Centre は、国が所蔵する作品、of state-owned works and other materials. It engages in

資料が保管されている施設。資料の保存管理、修復、調

conservation administration, restoration, and research relating

査などをおこなっている。National Heritage Board の中

to the materials. The National Heritage Board includesに National Museum of Singapore、Asian Civilisations

representatives of the National Museum of Singapore, theAssociation, Singapore (Sun Yat Sen Nanyang Memorial

Museum、Peranakan Museum、Singapore PhilatelicMuseum、Bukit Chandu、晩晴園（Sun Yat Sen Nanyang
Memorial Hall）、Malay Heritage Centre、India Heritage
Centre、The Bras Basah. Bugis が含まれ、各館所蔵の作

Hall), the Malay Heritage Centre, the India Heritage Centre,

品を一括で保管している。国土が狭く、輸送費が安価に

and the Bras Basah and Bugis precincts. The works of each

済むため、展示のたびに HCC から各館へ移送する。政of these institutions are stored together. Singapore is a small

府の方針で 1990 年代から一括で管理する手法が導入されstate in terms of land area, meaning transport costs are low,

た。展示機能と保管機能を分けているために、展示担当

so when items are to be displayed, they are transported fromが実際に作品を見るのに手間がかかることや、保管側の対

the Heritage Conservation Centre to the museum. As part of

応面での限界など、問題点もある。

Asian Civilizations Museum, the Peranakan Museum, theSingapore Philatelic Museum, Bukit Chandu, the Japanese

20
調査報告｜

Research Report

government policy, uniﬁed administration was introduced in

国立館のデータベースの情報は共有されており、HCC

the 1990s. Separation of the display function and the storage

で入力された寸法、来歴などの情報は各館のデータベース

function has its difﬁculties, such as it being time-consumingにも反映される。美術、デザインなどすべてのカテゴリー

for those on the display side to view the actual works andが共通項目のフォーマットで運用されている。情報項目は、corresponding limitations on the storage side.

コアデータとして、作家、制作地、寸法、素材・技法、所Information on national institution databases is shared, and有者、保管場所、ジャンル（カテゴリー）、年代、価格、

information entered at the Heritage Conservation Centre,

権利関係、解説、ハンドリングの条件など。最近になっsuch as measurements and provenance, is reflected in theて、現代美術、デジタル作品のために新しい項目として

database of each institution. All classiﬁcations such as art andplace of production, measurements, materials and technique,

Additional を追加した。作品からとる情報は国際基準の15 項目。データベース構築の際に参考にしたのは Getty
Research Institute、Art & Architecture Online など。
展覧会ごとに HCC のコンサヴァターが担当につく。キュowner, storage location, genre, date, price, matters relating

レーターと展示方法、展示期間などについて協議して、コン

to rights, description, and instructions for handling. A new

サヴァターが作品の状態による展示の可否を判断している。

design operate on a format with common data categories.
The data categories include, as core data items, producer,

information category, “additional information,” has been
added recently because of modern art and digital works. The
information categories taken for each work number 15, whichis the international standard. The Heritage Conservation
Centre referred to the Getty Research Institute and Art &Architecture Online, etc., when constructing its database.
Conservators from the Heritage Conservation Centre areresponsible for each exhibition. They discuss the display methodand display period with the curator, and decide on the viability ofthe exhibition based on the condition of the works.

その他の調査施設
国内施設
・香川県立ミュージアム
・高松市美術館
・金沢美術工芸大学
・愛知県立芸術大学芸術資料館
海外施設
・近現代デザイン博物館（韓国 ソウル）・National Gallery（シンガポール）

Other Surveyed Institutions
・The Kagawa Museum
・Takamatsu Art Museum
・Kanazawa College of Art
・University Art Museum, Aichi University of the Arts

・KOREA Design Museum
・National Gallery Singapore
21
調査報告｜

Research Reportアーカイブ、データベース関連調査報告
Research Report on Archives, Databases
Art Research Center,
Ritsumeikan University

立命館大学アートリサーチセンター
日時2016 年 5 月 19 日

May 19, 2016
Takaaki Kaneko（Associate Professor）
FUKUDA Kazufumi（Senior Researcher）

対応

金子貴昭（准教授）

Research Resource Archive,
The Kyoto University Museum

京都大学総合博物館
京都大学研究資源デジタルアーカイブ

September 7, 2016
GOTOH Haruyoshi（Archivist for Digital Collections）

日時

2016 年 9 月 7 日

対応

五島敏芳（デジタルコレクションアーキビスト）

The National Museum of Western Art

国立西洋美術館情報資料室

October 6, 2016
KAWAGUCHI Masako（Head, Research Library）

日時

2016 年 10 月 6 日

対応

川口雅子（情報資料室長）

福田一史（非常勤講師）

22
アーカイブ︑データベース関連調査報告｜

Research Report on Archives, Databases

At the Art Research Center (known as ARC), the greatest

アートリサーチセンター（以下、ARC）ではデジタル連

example of digital cooperation is the international ukiyoe

携の最大のものとして浮世絵の国際的なデータベースの例

database. These pictures are common materials at museumsがある。海外の博物館では資料として人気がありながらもoverseas and, because people are often responsible for

担当者が複数国の資料をまとめて担当しているケースが多materials from more than one country, organization of

いため資料整理が進んでこなかった現状を背景に、デジタ

the materials had not made good progress. Against thisル化による研究資料としての利用の促進という研究所としbackground, there were discussions about the beneﬁts forてのメリットと協力館にとっては未整理資料の整理が進むとresearch institutes when digitization enables the use of the

いう相互のメリットもあり話が進んだ。所蔵機関ごとに地道

pictures as research materials, and the mutual beneﬁts forにデジタル化を進めるうちに次第に連携が広まっていった。

participating institutions of organizing as-yet unorganized

メタデータの形式などはノータッチ。データ項目の各館でmaterials. With each institution that houses such worksの統一、すり合わせはしていない。メタデータの提供は受

making steady progress with digitization, the connections

けていない。小さい機関や個人コレクターなどの場合→Ａ

have gradually widened. The metadata format does not

ＲＣのサーバー環境を貸して、データを蓄積していく。

allow modiﬁcation. There is no uniformity or matching-up

協力委員の木戸英行氏から提案を受けた ISAD(g) でof data categories at the various institutions. Provision ofのデータベースモデルについての調査のため、京都大学研

metadata is not accepted. In the case of small institutions

究資源デジタルアーカイブについてヒアリング。研究資源のor individual collectors, data is stored on rented ARC

再利用と活用をアピールするねらいもあり、物理的なアーカ

server environment space.

イブの整備より先に資料をデジタル化してデジタルアーカイ

To research the ISAD (G) database model explained to us

ブを実現した。京都大学のデジタルアーカイブシステムはby Mr.Hideyuki Kido, a member of the relevant cooperation

ISAD(g) の原則に基づいたメタデータの記述を行っていcommittee, we visited the Research Resource Archive atる。研究資源化のプロジェクトには部局を越えてまた場合

Kyoto University to hear about their digital archives. Partly

によっては学外の関係者も参加しており、参加者は専用のアカウントを与えられ、デジタル化資料の編集権限を持つ。

to encourage the reuse and utilization of research resources,

総じて、このアーカイブシステムは同大学内に存在する研materials were digitized, and the digital archive was realized

究資源を集約する、オンライン総合目録の役割を担うもの

ahead of the organization of the physical archive. The digitalといえる。

archiving system at the Kyoto University describes metadata

国立西洋美術館では、国立美術館 5 館のデータベース

based on ISAD (G) principles. As part of the project to makeワーキンググループについて、当事業そして日本の美術館

materials available as research resources, cross-departmentalの情報公開に関する状況へのご意見を伺った。一定の統一

participants, and in some cases relevant participants fromと水準への引き上げを目的にワーキンググループを設置し、outside the university, are given dedicated accounts with

現在、収蔵品情報について来歴、展覧会歴、文献といっrights to edit the digitized materials. Broadly speaking, this

た項目を足す方向で打ち合わせている。統合データベース

archive system pulls together the research resources withinについては、まずは各館のコレクションの概略を示すこと

Kyoto University and fulfills the role of a comprehensive

が最初の段階としてあるのではとのこと。即ち、
まず
（情報を）

online catalogue.

探せるものを作る、探せるようにする；一般的な傾向として、

At the National Museum of Western Art, we asked

海外など他館の事例ではどう対処しているかを学ばずに、

for opinion on (a) the database working group from all

目の前の資料を独自で整理しがち、結果的に情報がひろえ

five national museums of art; (b) the situation regardingない状態になっている館が多い。また、情報公開がされな

the project in question; and (c) the public availability of

いと関係者だけの閉じたネットワークに留まり、新しい人が

information at Japanese museums of art. The working

研究の輪に入れない、少なくとも国公立の機関は公共の存

group was established with the aim of achieving a certain

在として還元していく責任があるのではないかとのこと。西degree of uniformity and quality, and the museums are

洋美術館ではスタッフが普段の業務で海外のデータベース

currently cooperating in moves toward encouragingなどで情報を利用しているため、自館で同様に情報提供すinclusion of the categories of provenance, history of

るというのは当然という共通認識が成り立っている。

exhibition, and context within the data available for items
spokesperson said that the initial stage in this regard is seen
as making available an overview of the collection at eachmuseum. In other words, the intention is to ﬁrst create afacility allowing information to be looked for, to make itpossible for the information to be looked for. There has
been a general tendency for institutions to independently
organize the materials they have to hand, without
institutions, including overseas institutions, have handledsimilar collections. Many institutions have thus ultimately
found themselves in the position where their information
cannot be readily found. Furthermore, if information is
not publicly available, the network remains closed to all but
insiders, with new people unable to join the circle of research.
For national and other publicly funded institutions at least,
surely there is a duty to have a public presence and to returnsomething to society. Given that staff from the Museum ofWestern Art routinely use information on overseas databasesin the course of their work, a common understanding has
arisen that it is natural for the Museum itself to provide
information in a similar way.

Research Report on Archives, Databases

taking the time to learn from the examples of how other23
アーカイブ︑データベース関連調査報告｜

in the collections. Regarding an integrated database, theデータベースモデル研究
Databasemodel Workshop
１．This yearʼs work

１．今年度の作業(a) Gather data management items of six facilities andcreate a mapping based on this.

（ア）6 施設のデータ管理項目を収集し、それに基づきマッ① Kyoto Institute of Technology② Utsunomiya Museum of Art③ Osaka City Museum of Modern Art Construction

Preparation Ofﬁce④ Musashino Art University⑤ DNP Foundation for Cultural Promotion⑥ The Museum of Modern Art, Toyama(b) For the mapping, with the assumption that posters would
be treated as one work, we divided the items into four main
items and divided them into detailed items under those.
① Classiﬁcation (Genre and technique, etc.)② Author (Author, production studio, etc.)③ Wo r k ( T it le , mot i f , nu mb e r, d i me n s ion s , for m ,explanatory description, image of the work, etc.)④ Attribution management (owners, date of acceptance, appraisedvalue, location, etc.)
24
データベースモデル研究｜

DatabaseModel Worshop(c) After requesting each facility to confirm the mapping data,
it was pointed out that posters, etc. are not organized by work,
and it was suggested that they may be organized based on
the General International Standard Archival Description(ISAD (G)), an international standard for catalog descriptions
for archive materials, which was drafted by the Ad Hoc
Commission on Descriptive Standards of the International
Council on Archives (ICA) and approved by ICA.
(d) Kyoto Institute of Technology attempted to organizea part of the data based on this description method, but
felt it would not work well under all circumstances.
(e) For a graphics database system, constructing a
database system that uniﬁes a system that manages
individual works such as traditional ﬁne arts and a
database that manages works hierarchically for the
purpose of organizing archives is desired.
(f) The National Archives of Japan released “Digital
Archive System Standard Specifications” in March
2009, which is thought to contain hints for uniﬁcation.
(g) Using multiple search screens and data screens.
We believe it is entirely possible to construct thissystem, so we want to proceed in this direction andbuild a prototype after next year.
KIMURA Hirofumi（Great International co.,ltd.）

ピング作業を行う。
①京都工芸繊維大学②宇都宮美術館③大阪新美術館建設準備室④武蔵野美術大学⑤ DNP 文化振興財団⑥富山県立近代美術館（イ）マッピングに際してはポスターを 1 つの作品として扱うことを前提に大きく 4 項目に分け、さらにその下に細目を分けてマッピングした。
①分類（ジャンルや技法など）②作者（作者や制作工房など）③作品（タイトル、モチーフ、員数、寸法、形状、解説文章、
作品画像など）④帰属管理（所蔵者、受入れ日、評価額、所蔵場所など）（ウ）マッピングデータを各施設に確認していただいたところ、ポスターなどは作品ごとに整理していないので、国際文書館
評議会（International Council on Archives : ICA）の記述標準特別委員会が採決し、ICA が承認したアーカイブズ
資料の目録記述の国際標準である「ISAD（G）：General

International Standard Archival Description）に基づき整理してはどうかとの意見が出された。
（エ）京都工芸繊維大学はこの記述方法に基づき一部のデー
タの整理を試みたが、必ずしもうまくいくとは思えなかった。
（オ）グラフィックのデータベースシステムには、従来からのファインアートなどの 1 つ 1 つの作品中心に管理するシス
テムと公文書などの整理のために階層型に管理したデータ
ベースを統合したデータベースシステムの構築が望まれる。
（カ）国立公文書館では、
平成 21 年 3 月付で「デジタルアー
カイブ・システム標準仕様書」を出しており、ここにその統合のヒントがあると考えられる。
（キ）検索画面やデータ画面を複数併用することで十分に構築可能と考えられるので、次年度以降、この方向で試作を行っていきたい。
木村裕文（株式会社グレートインターナショナル）Mapping Result
マッピング結果

25

データベースモデル研究｜

DatabaseModel Worshop

第 2 回協力委員会

2nd Cooperation Committee Meeting
Overview of Cooperation Committee
We organized a cooperation committee for the graphic
design archive for networking between domestic museums
housing graphic design collections and for receiving
professional advice regarding the project and its selectionof research content and target organizations. On January 8,
2016, the ﬁrst meeting of the cooperation committee washeld in this museum. The list of cooperation committee
members and an overview of the meeting are outlined below.

List of Cooperation Committee Members

国内の主なグラフィック・デザイン資料収蔵館のネットワー
ク化と本事業における調査内容・調査対象機関の選定に対する専門的立場からの助言を受けることを目的としてグラフィック・デザインアーカイブの協力委員会を組織した。

2106 年 1 月 8 日には当館にて第 1 回協力委員会を開催、第 2 回を 2016 年 7 月 8 日に本学にて開催した。協力委
員会委員一覧と会合の概要は下記のとおりである。

協力委員会委員一覧
協力委員会メンバー
・稲塚展子

富山県立近代美術館学芸課係長

・植木啓子

大阪新美術館建設準備室主任学芸員

・柏木博

武蔵野美術大学教授

・木戸英行

DNP 文化振興財団 CCGA センター長

KIDO Hideyuki

・竹内幸絵

同志社大学教授

第INAZUKA Hiroko

協力委員会概要

General Manager, Center for Contemporary Graphic Art, DNP Foundation
for Cultural Promotion

・橋本優子

宇都宮美術館主任学芸員

2

TAKEUCHI Yukie・並木誠士

京都工芸繊維大学美術工芸資料館館長

Professor, Doshisha University

・平芳幸浩

京都工芸繊維大学美術工芸資料館准教授

・岡達也

京都工芸繊維大学美術工芸資料館

・照山貴子

京都工芸繊維大学美術工芸資料館

Chief Clerk of the Curatorial Division, Museum of Modern Art, Toyama

UEKI Keiko
Chief Curator, Osaka City Museum of Modern Art, Planning Ofﬁce

KASHIWAGI Hiroshi
Professor, Musashino Art University
26
回協力委員会｜HASHIMOTO Yuko
Chief Curator, Utsunomiya Museum

2nd Cooperation Committee Meeting

NAMIKI Seishi
Director of Museum and Archives, Kyoto Institute of Technology

HIRAYOSHI Yukihiro
Associate Professor, Museum and Archives, Kyoto Institute of Technology

第 2 回協力委員会
日時2016 年 7 月 8 日（金）13:00-17:00

Museum and Archives, Kyoto Institute of Technology

会場

京都工芸繊維大学

TERUYAMA Takako（15:30-17:00

OKA Tatsuya

Museum and Archives, Kyoto Institute of Technology

2nd Annual Cooperation Committee
Meeting
Date & Time
July 8, 2016 (Friday), 13:00–17:00
Location
Kyoto Institute of Technology(15:30-17:00 Workshop Lecturer: KUBO Hitoshi, Keio
University Art Center)

Discussion topic
Data-mapping of samples of the database categories
for posters held by the six institutions → the results ofthat data-mapping were shared and, after comparison,
there was an exchange of views regarding metadata
categories suitable for the graphics ﬁeld.

研究会

講師：慶應義塾大学アートセン

ター所員久保仁志氏）
議題
・6 館が所蔵するポスター作品のデータベース項目サンプルをデータマッピングした。その結果を共有し、比較した上でグラフィック分野に最適なメタデータ項目について意見交換をした。

グラフィック分野国際シンポジウム「グラフィックデザインアーカイブの現状と可能性」
日時2017 年 1 月 22 日（日）13:00-17:00

会場

東京国立近代美術館 講堂

講演

野見山桜（クーパーヒューイット国立デザイン博物館研究補佐員）
キャサリン・モリアーティ（ブライトン大学教授・デザインアーカイブディレクター）
パク・アムジョン（近現代デザイン博物館館長）

デザインミュージアムやデザインアーカイブの実例が少な
く、また馴染みがない国内の状況を踏まえて、上記のゲストから各国でのアーカイブやデザインをめぐる状況や取組について紹介をいただいた。
最初に、野見山研究補佐員からデザインにおけるアーカ
イブとコレクションの定義 / 区別（版下やスケッチなど作品
でないものがコレクションに分類されるケース、あるいはポスターが作品扱いではなく教育参考資料として図書館のアーカイブで管理されるケースなど）の流動的な在り方についてクーパーヒューイット、ハーバード大学、ハーブ・ルバー
クーパーヒューイットではすべての作品のデジタル化が終了しており、日本にいながら同氏がコレクションの研究を行えるのも情報にアクセスできるからである。また、アーカイブを渡り歩くことでデザイナー同士のつながりやアーカイブ間の関連性などが発見された活用例と研究における二次資料とアーカイブの存在の重要性をお話しいただいた。
イブの取組をお話しいただいた。保管だけでなくそれらを適切に記述していくこと、一般にアクセス可能にするというアーカイブの基本的役割とあわせて重要な任務として研究の発展と促進をあげられた上で、V&A、交通博物館などとメンバーになっているアーツカウンシルイングランドのポスター専門家ネットワークや他機関との協働プロジェ
クトが紹介されデザインの機関連携や協働が活発な様子がうかがえた。ここでも異なるアーカイブがつながることで見えてくる関係性がデザイン研究にとって重要であることが確認された。
パク館長からは自身の収集である近現代デザイン博物館の、韓国のデザイン史を俯瞰するコレクションについての説明とともに、Larchiveum という図書館・アーカイブ・博物館の複合文化施設、各美術館や大学など合計 800 の機関に人員を 2 − 10 か月派遣して収蔵品のデジタル化など

Graphic Design Field International SymposiumCommittee

次にモリアーティ教授からブライトン大学デザインアーカ

27
グラフィック分野国際シンポジウム｜

リン・センターや CCGA など日米の実例から説明があった。

の作業を支援するナショナル・データベース・プロジェクト、
また実現が決まっている国立デザイン博物館、国立文学博
物館、そして国立世界の文字博物館の計画といったデザイ
ン、アーカイブ、美術館・博物館の情報発信にまつわる国家レベルでの幅広い取組が紹介され、国を挙げて注力されていることがわかった。

28
グラフィック分野国際シンポジウム｜

Graphic Design Field International SymposiumCommittee

Graphic Design Field International Symposium“Graphic Design Archives: Today & Looking Forward ”
Date & Time January 22, 2017（Sunday）, 13:00-17:00
Location
The National Museum of Modern Art, Tokyo
Speakers
NOMIYAMA Sakura（Research fellow at Cooper Hewitt, Smithsonian Design Museum）
MORIARTY, Catherine（Curatorial Director at University of Brighton Design Archives）
PARK, Arm-jong（Director at Design Museum, Seoul）

29

Graphic Design Field International SymposiumCommittee

Museum and the London Transport Museum werealso involved, indicating active cooperation and links
between design institutions. She also conﬁrmed theimportance to design research of relationships being
revealed by links between different archives.
Museum Director PARK spoke about the Modern
Design Museum col lect ion, wh ich is h is own
collection and which provides an over view ofdesign history in South Korea. He also describeda wide range of national initiatives surrounding
design, archives, and the communication of databy museums. including museums of art. These
initiatives included (a) a cultural complex known as
Larchiveum, with a library, archive, and museum;(b) a national database project supporting the taskof digitizing collections, involving the dispatch of
personnel to a total of 800 universities and museumsof art for between two and 10 months; and (c) thedeﬁnite plans of National Design Museum of Korea,
and National World Letters Museum of Korea. Thus,
he made it clear that relevant efforts were ongoing
across the whole country.

グラフィック分野国際シンポジウム｜

Given that there are few examples of design
museums and design archives in Japan and thematter remains unfamiliar domestically, the guests
listed above kindly described the situation andinitiatives surrounding archives and design in theirhome countries.
First, research assistant NOMIYAMA Sakura
explained the f lu id nat ure of def in it ions andcategories within design collections and archives.
To do this, she used examples from Japan and theUnited States, including Cooper-Hewitt, Harvard
University, the Herb Lubalin Study Center of Design
and Typography, and the Center for Contemporary
Graphic Arts. At Cooper-Hewitt, all works havenow been digitized; indeed, Ms. NOMIYAMA wasable to carry out research on its collection while inJapan because she was able to access the information
she needed. She also spoke of the importance of
secondary materials and of archives within research,giving examples of uses where “wandering through ”
archives led to the d iscover y of relat ionsh ips
bet ween archives and l inks bet ween different
designers.
Next, Professor Catherine Moriarty spoke about
initiatives at the University of Brighton Design
Archives. She mentioned that alongside the basicroles of an archive, namely storing and describing
items appropriately and enabling general access,t here was a n i mpor ta nt dut y to develop a nd
promote research. She went on the describe an Arts
Council England project entailing interinstitutional
cooperation and establishment of a network ofposter specialists, in which the Victoria and Albert成果と課題Outcome & Challenges

30
成果と課題｜

Outcome & Challenges

Outcome

成果• Against a background of each institution undertaking

・各館がそれぞれ資料整理を独自に行っている中で、美術

t he org a n i zat ion of its mater ia ls i ndependent ly,

館に馴染みのない ISAD(g) のような国際標準のガイドライ

investigation of, and reference to, the guidelines ofンを検討・参考することで、標準化やルール作りへのひとinternational standards such as ISAD (G), still largely

つの指針が見えた。

unknown at museums of art in Japan, represent sign of・海外のデザインアーカイブを訪れることで美術作品中心

a trend toward standardization and the introduction ofの美術館の収蔵品管理とは異なるデザインのアーカイブのrules.

管理方法（作品と資料の区別をつけない、プロジェクトご• Our visits to design archives overseas taught us aboutとなど資料の背景、文脈を重視した包括的な管理の在り

methods of administering design archives that differ方）を学べた。

from the administration of museum of art collections,

・美術や建築に比べアーカイブ関連の動きや連携が見えて

which consist mainly of art works. These methods makeこないデザイン分野において国際シンポジウムを開催する

no distinction between works and other materials and

ことにより関係者や一般に向けての周知活動ができた。

have a comprehensive administrative nature focusing
on the background and context of the materials in each課題

project, etc.

・所蔵品整理が追い付いていない館、データベースを公開• In the field of design, where cooperation and action

していない館が圧倒的に多く、統合検索などでそれぞれを

related to archiving have been less visible than in the

つなぐことの難しさ（つなぐための環境が整っていない）。

ﬁeld of art and architecture, the holding of international

・作品だけではなく作家の遺品のような種々雑多な資料体

symposia has faci l itated act ivit ies that raised theを持つ館など、各館のコレクションの内実は多様でそれぞprofile of the issue among specialists and the general

れが独自の管理や分類を行っており、標準化やガイドライ

population.

ン化の必要性を感じた。

Challenges• The vast majority of institutions are falling behindin the organization of their collections and have
yet to make their databases publicly available,
and it is difficult to link the various databases by
undertaking, for example, an integrated search (theenvironment that enables them to be linked is not inplace).
• The contents of the collections at the various
institutions are diverse, with some institutions
hold ing a variet y of m iscel laneous materials,
i nclud i n g bot h ac t u a l work s a nd a lso items
left beh i nd by desig ners when t hey d ie. The
collections are therefore administered and classiﬁed
independently. We thus felt that standardization andthe introduction of guidelines are necessary.

・統合データベースのような計画については、メタデータと画像の提供を依頼されることがあっても、その作業に割ける人員や予算がないという回答が多く聞かれた。
・将来的に所蔵作品をウェブ上で外部に公開するためには、著作権などの権利関係をクリアにする条件のガイドラインを作成することが必要になる。
・作品と二次資料のような登録分けが各館で異なっている
現状から、グラフィック・デザイン分野の作品評価の方法にも基準となるものが必要になる。

• When discussing plans such as those for integrated
databases, we often heard the reply that, even if
asked to provide metadata and images, the personnel
and the budget needed to carry out the task were notin place.
• For collections to be available externally online in
the future, it will be necessary to produce guidelines
for the conditions to resolve the issue of rights,
including copyright.
•At the moment, separation of registration, such as
between works and secondary materials, varies frominstitution to institution. Thus, it is necessary tocreate standards for methods of evaluating works inthe ﬁeld of graphic design.

今後の展開

Based on research in the 2016 term, plans for the 2017に展開していく：are as follows:

・引き続き国内のグラフィック資料収蔵施設に調査にまわ・We will continue to conduct research at facilities in

り、所在状況の把握とともに情報公開に際する各館の課題

Japan with graphic materials collections, assess theを拾い上げていく

situation at each location, and identify the issues at

・上記を踏まえて、
実現可能性のある情報公開の在り方、
ネッ

each institution that are impeding making information

トワークの構築の仕方を検討する→モックアップの作成

publicly available.

・引き続き欧米圏での先進事例調査とアジア圏内での事例

・Based on the above, we will investigate the ways

調査：スイス、ドイツ、フランス、香港などを予定

in which it is possible to realize the aim of making

・グラフィック、ファッション、プロダクト 3 分野での研究

information publicly available and how to construct会あるいは成果報告会の開催

networks. Having done this, we will produce mock-ups
of potentially successful systems.
・We will continue to research examples of leading

practice in Europe and the United States and examples
within Asia, with projects scheduled in, for example,
Switzerland, Germany, France, and Hong Kong.
・We will hold meetings to report outcomes and study

groups in the three fields of graphics, fashion, andproduct.

Future Developments

平成 28 年度の調査を踏まえて、平成 29 年度は下記のよう

31
今後の展開｜

Future Developments平成 28 年度文化庁
アーカイブ中核拠点形成モデル事業
グラフィック分野
報告書
発行日 2017 年 3 月 30 日
発行

京都工芸繊維大学美術工芸資料館〒 606-8585 京都市左京区松ヶ崎橋上町

Tel 075-724-7924
Fax 075-724-7920
http://www.museum.kit.ac.jp/