目次

Contents
事業の概要
調査手法
調査報告
国内機関
・横尾忠則現代美術館
・竹尾アーカイブズ
・富山県美術館
・九州産業大学美術館
・福岡アジア美術館
海外機関
・デザイン・ミュージアム（ロンドン）
・オーストリア応用美術館
・メトロポリタン美術館ミュージアム・アーカイブ
その他の調査施設
合同報告会

4
5
6
7
8
9
11
13
15
16
28
29

1

Contents

おわりに

2
3
4

目次｜

「統合型アーカイブ」プロトタイプ

Project Overview
Survey Method
Project Report（2017Surveyed Institutions）
Research on Domestic Institution
・Yokoo Tadanori Museum ofContemporary Art
・Takeo Archives
・Toyama Prefectural Museum of Art and
Design・Museum of Kyushu Sangyo University
・Fukuoka Asia Art Museum
Research on International Institution
・The Design Museum（London）
・Ӧsterreichsches Museum für angewandte
Kunst/Gegenwartkunst（MAK）
・The Metropolitan Museum, Museum Archives
Other Surveyed Institutions
Prototype
Symposium
Afterword

事業の概要Outline of the project
For 2017, which was the ﬁnal year of the project, there

本プロジェクトの最終年度になる 2017 年度の事業は、

were three main undertakings: conducting case studies,

大きく分けて、事例調査とアーカイブモデルの作成、および、

creating an archive model, and creating a directory.

ディレクトリの作成となる。

Regarding case studies, with a view to assembling as

事例調査では、引き続き国内のデザイン関係資料収蔵

much case data as possible, we continued in 2017 to inspect

機関に調査に赴き、関係資料の収蔵・整理・展示の方法

design-related collections in Japan and to interview relevantを聞き取る作業を基本として、できるだけ多くの事例を収

individuals about how these collections collect, organize,

集するようにつとめた。海外の先進事例についても、ウィー

and display their works. We also inspected benchmark-

ン応用美術博物館（オーストリア）ヴィトラ・デザイン・ミュー

setting overseas collections, including Austriaʼs Museum of

ジアム（ドイツ）など、古くからデザイン関係資料を収集しApplied Arts and Germanyʼs Vitra Design Museum. In thisている機関から最先端のデザインを扱っている機関まで幅

way, we covered a broad spectrum of collections, including

広く調査をおこなった。

those that have been acquiring design-related materials formany years and others that focus on cutting-edge designs.

アーカイブモデルの作成に関しては、これまでの調査および議論により、作品を中心とする従来型のデータベース

2
事業の概要｜

Regarding the archive model, after our surveys andと作家資料の包括的な収集に代表されるようなアーカイブ

discussions, we formulated the hypothesis that the idealとの融合型が理想ではないかと仮説をたてて、データベー

archive model should synthesize a traditional exhibit-

スと階層型アーカイブそれぞれの利点をいかせるようなシス

centered database with the kind of archive that holistically

テムのデモ版をつくることとした。

showcases materials related to the artist. Accordingly,

Outline of the project

we decided to work on a demo system that features the

上記作業に加えて、デザイン関係資料を収蔵する機関を

advantages of a database as well as those of a stratified

網羅するディレクトリのモデルも作成した。必要な情報が収

archive.

集できて、なおかつ、情報を提供する側に負担や混乱がな
いような最低限の項目に絞ったシステムとして、それを三大In addition to the above undertakings, we created

学で共有することとした。これが、本プロジェクトの基本

a directory model that covers museums and other的な作業である「組織のネットワーク」確立の第一歩となる

institutions housing design-related materials. We aimed

ことを目指している。

for a system that assembles all the necessary information
while also consolidating this information into as few items
as possible to avoid overburdening or confusing the party
who provides the information. We decided to share sucha system among the three universities. The aim of thisundertaking is to achieve a ﬁrst step toward establishing anorganizational network, which is the core undertaking of
the project.

調査手法

Research Methodology
日本国内の美術館・博物館の収蔵品目録、
オンラインデーWe selected the target institutions by examining the

タベースから、あるいは協力委員会委員からの紹介等を通inventories of collections at Japanese museums and

じて調査対象となる施設を選定、候補施設に連絡を取り、

online databases, or through introductions from the

施設に調査訪問した。許可が得られた館では収蔵庫見学、

members of the cooperation committee. We contacted

データベース閲覧、撮影をおこなった。具体的な調査内容

the candidate facilities and conducted investigatory visits.

については、質問項目を大別して下記のとおり設定した：Wherever permitted, we viewed the storehouse, browsed
the database, and recorded footage. The speciﬁc research

収集関連

content was broken down into the following:

・収集方針
・寄贈、購入の割合について

Collection-Related Content:

・収集対象について・ Collection policy

・分類方法

・ Percentage of donations and purchases in the collection

・登録の手順について

method・保管方法について・ Collection targets

・担当学芸員について・ Classiﬁcation method
・ Registration procedure・ Preservation methods

・作品関連情報の範囲（関連資料・企業・人物など）

・ Attending curator

・外部に公開している場合、公開している情報の範囲

Database-Related Content:て公開していないか・ Scope of information related to the artwork (relatedmaterial, companies, people, etc.)
展示関連

・ If publically displayed, then the scope of information

・展示方法（パネルの有無／展示ケースなど）

made public

・展示以外の資料の活用方法

・ If not, then the reasons behind it and the challenges

faced in making it public
修復関連
・修復／補修をした資料があるか

Exhibition-Related Content:

・修復の基準・ Exhibition method (panel usage, display case, etc.)

・修復の方法・ Practical application (other than exhibition) of materials

・修復後の保管方法

Restoration-Related Content:
・ Availability of repair/restoration for the materials
・ Standard of restoration
・ Restoration methods
・ Preservation methods after restoration

Research Methodology

・外部に公開していない場合、どういう理由、課題があっ

3
調査手法｜

データベース関連

調査報告

Research Report（Research on Domestic Institution）
Yokoo Tadanori Museum ofContemporary Art

横尾忠則現代美術館
日時2017 年 7 月 21 日

July 21, 2017
Kobe City, Hyogo Prefecture
YAMAMOTO Atsuo（Chief Curator）
HIRABAYASHI Megumi（Curator）

所在地

兵庫県神戸市対応

山本淳夫（学芸課長）

OKUNO Masako（Curatorial Assistant）

平林恵（学芸員）
奥野雅子（学芸補助）
津﨑みぎは（学芸補助）

TSUZAKI Migiwa（Curatorial Assistant）

4

The Yokoo Tadanori Museum of Contemporary Art

兵庫県西脇市出身の美術家、横尾忠則からの寄贈・寄

opened in November 2012 in the refurbished west wing of

託作品を保管・公開するため、兵庫県立美術館王子分館（旧the Oji Branch of the Hyogo Prefectural Museum of Art

兵庫県立近代美術館、村野藤吾設計）の西館をリニュー（formerly the Hyogo Prefectural Museum of Modern Art,

アルし、2012 年 11 月に開館した。

designed by Murano Togo）. The museum was established大きくわけて、作品を「コレクション」資料関係を「アーfor the purpose of maintaining and exhibiting a collection

カイブ」として管理している。グラフィックデザインに該当

of materials that were donated and entrusted by Tadanori

するものとしては、コレクションにポスターが、アーカイブに

Yokoo, an artist born in Nishiwaki, Hyogo.

は原画などが含まれている。横尾忠則以外からの寄贈資料

調査報告｜

The works in the museum are broadly divided into

や収集資料は、「ライブラリー資料」として区別している。

Research Report

two categories; the artist ʼs works are allocated to the

展示室とは別に公開型のアーカイブルームがあり、アーカ“Collection,” while related materials are allocated to the

イブ資料の整理や公開（ルーム内での資料閲覧は事前予“Archive.”

Regarding graphic design-related works, the約制）がおこなわれている。資料は箱ごと（調査時点で約Collection features posters while the Archive features700）に管理しており、順次調査・登録作業をおこなって、

original pictures. Materials donated by other artists or作業が終了したものは受入時の箱から中性紙のアーカイバ

related to the collection process are allocated to the

ル・ボックスへ入れ替えて保管している。アーカイブ資料の“Library” category.

整理は、大学からのインターン、博物館実習生も受け入れ

The museum has an “Archive Room” that is separate
from the exhibition room（ in-room viewing only byappointment）. Here, archive materials are organized anddisplayed. Regarding stored materials in the museum（asof the time of the survey, there were around 700 boxesof such materials）, the museum surveys and catalogues
these materials one box at a time. Once materials arecatalogued, they are transferred from the initial box intoa neutralized paper archival box. The task of managing
the Archive Roomʼs materials is designated to interns
from universities.

て進めている。

竹尾アーカイヴズ

Takeo Archives

日時2017 年 6 月 16 日

所在地

東京都千代田区対応

相田奈緒子（事務局）

June 16, 2017
Chiyoda Ward, Tokyo
AIDA Naoko（Secretariat）
MIYAZAKI Kousuke（Secretariat）
MIYAJIMA Chie（Secretariat / Researcher）
YAMAMOTO Ayaka（Secretariat / Research Assistant）

宮崎耕輔（事務局）
宮島千枝（事務局／研究員）
山本彩果（事務局／研究補佐員）

2016 年設立。現在は、株式会社竹尾 代表取締役社長の竹尾を代表として、顧問・五十嵐威暢、ディレクター・

Takeo Archives was founded in 2016. The team thatmanages the archives consists of Shigeru Takeo（the永原康史、事務局の体制で運営している。

president of Takeo Co., Ltd. ）, Takenobu Igarashi「紙」「デザイン」「テクノロジー」をテーマとして、自社製品（ advisor ）, Yasuhito Nagahara（ director ）, and fourを中心に企業活動から蓄積されてきたセールスプロモーション

administrative staff members.

とデザイナーからの寄託などによってコレクションを形成している。おもなコレクションは以下。

Focusi ng on t he t hemes of paper, desig n, andtechnology, the archives consist of sales promotion

・竹尾ポスターコレクション：主に 20 世紀のヨーロッパを中

materials that Takeo and other companies produced as

心としたポスターコレクション（アメリカ、ロシア、日本等も含part of their commercial activities. The archives also

む）とその関連図書からなる。本コレクションは、ニューヨー

feature materials contributed by designers. The main

クのラインホールド・ブラウン・ギャラリー・ポスターコレクショ

collections are as follows:

ンを株式会社竹尾が創業 100 周年記念事業の一環として
年より同学グラフィックデザイン学科との共同研究においてfeatures 20th-century posters, most of which are

調査・研究が進められている。

from Europe（ American, Russian, and Japanese・五十嵐威暢コレクション：2008 年に五十嵐威暢から寄託

posters a re a lso feat u red ）, as wel l as relatedを受けたコレクション。現在彫刻家として活動する五十嵐の

publications. Takeo Co., Ltd. purchased this poster

主にデザイナー時代の作品 415 点と、書籍、レターヘッドコ

collection from the Reinhold-Brown Gallery of

レクションからなる。代表作である MoMA ポスターカレン

New York in 1997 as part of a centennial project.

ダーなどグラフィック作品、時計やカトラリーなどプロダクト、

The company then entrusted the collection to Tama

アルファベットの立体作品など多岐にわたる。

Art University. Since 1998, the collection has been・レターヘッドコレクション：2015 年に五十嵐威暢により寄託

studied in joint research projects with the universityʼs

された、20 世紀の著名デザイナーによる「五十嵐威暢レターヘッ

Department of Graphic Design.

ドコレクション」と株式会社竹尾が収集してきた国内外のレター

・Takenobu Igarashi Collection: This collection

ヘッドとのふたつからなる。レターヘッドだけではなく、封筒、名was entrusted by Takenobu Igarashi. The collection

刺なども含めた、紙とデザインの貴重なコレクションとなっている。

comprises 415 exhibits, most of which Mr. Igarashi

・デザインアーカイヴ：自社製品を中心として、原弘、永井

produced when he was a designer（he is currently

一正、田中一光などが担当した「竹尾デスクダイアリー」、各

active as a sculptor）. The collection also includes

種紙見本帳、海外の紙見本帳、加工見本、日本の手漉きpublications and letterheads. A broad range of

和紙資料、自社のファインペーパーが使用されたポスターなexhibits is displayed in this collection, including

どの製品、著名デザイナー制作の自社広告、事業関連物（竹graphic design works such as the MoMA Poster

尾ペーパーショウ関連物、竹尾賞関連物、周年事業関連物）

Calendar（a key work of the collection）, productsなど。

including wrist watches and cutlery, and three-

現在、コレクションの一部はファイルメーカーによって社内でdimensional alphabetical objects.

検索可能となっている。今後データベース開発の構想もある。

・Letterhead Collection: This collection comprises

5

Research Report

・Takeo Poster Collection: This collection primarily

調査報告｜

1997年に購入したもので、多摩美術大学に寄託され、1998

materials from the Takenobu Igarashi Letterhead
Collection, which Mr. Igarashi donated in 2015, as
well as various other letterheads from inside andoutside Japan that Takeo collected over the years.
Aside from the letterheads themselves, the collection
also features envelopes and business cards, making it
a valuable collection of paper and design.
・Design Archive: This collection comprises Takeo

products on which Ikko Tanaka, Kazumasa Nagai,
Hiromu Hara, and others worked, including “ Takeo
Desk Diaries” and paper sample books. Other materials
include overseas paper sample books, processing
samples, traditional Japanese hand-made papermaterials, product samples, posters featuring Takeo6
調査報告｜

ﬁne papers, advertising of Takeo Co., Ltd. by famous
designers and related business publications（ i.e.,materials related to Takeoʼs paper shows, the Takeo

Research Report

awards, and annual publications）.
Currently, some of the materials can be accessed
within the company via FileMaker. Takeo has plans todevelop a database in the future.

富山県美術館
日時2018 年 1 月 5 日

所在地

富山県富山市対応

稲塚展子（学芸課副主幹）

Toyama Prefectural Museum of Art and
Design5 January, 2018
Toyama City, Toyama Prefecture
INAZUKA Hiroko（Curator）

2015 年度の調査時から移転新築工事に取りかかっており、2017 年 3 月に館施設を一部先行してオープン、同年 8 月

relocated since the 2015 survey. A portion of the museum

より展示を開始、全面開館した。無料スペースの「オノマトopened in March 2017, and the museum fully re-opened in

ペの屋上」を開放していることや、富山駅からのアクセスがAugust of the same year. Since its relocation, the museum

良い富岩運河環水公園に隣接していることもあり、移転前よhas seen increased numbers of families and elderly visitors,

り家族連れや若年層の来館者が増加した。そのような状況

which is partly because the museum opened a free-of-

で人員の不足が問題となっており、移転によるポスター・コレ

charge space called the Onomatopoeia Rooftop, and also

クションの整理は展示替えと並行して継続中。

because it is situated next to Kansui Park, where is easily

The Toyama Prefectural Museum of Art & Design has

ポスターのアーカイブとして、コレクション展示の入口に「デaccessible from Toyama Station. With growing numbers of

ジタル・インフォメーション・ウォール」を導入した。計約

visitors, the museum is facing a stafﬁng shortage. Thus, the13,000 点の収蔵ポスターから 3,000 点を選択し、デジタル

reorganization of the poster collection.

賞することができる。ポスターは、「色」「デザイナー」「国」

installed a “digital information wall ” at the entrance to itsなどのカテゴリから選択できる。システム開発はチーム・ラcollection. The museum selected 3,000 of the posters from

ボと凸版印刷株式会社が担当した。デザイン・コレクション展

a total of 13,000 in its collection, which were then digitized.

示室周辺では、入口のポスターのデジタル画像によってポスThis linked the posters with movement and sound to create

ター・コレクションのボリュームを伝え、展示を通して実物のa bodily experience. Users can select posters based on

ポスターが持つ魅力を伝えることが考えられている。

color, designer, country, and other categories. This digital

ポスターの展示方法は、壁面に展示する方法と展示空間

poster system was produced by teamLab Inc and TOPPANにワイヤーでパネルを固定する方法の両方を使用している。

Printing co., Ltd.. The museum desires visitors to view the

ワイヤーによるパネルの固定は空間を生かすのに有効な展示

digital images of the posters at the entrance to the exhibit方法であった。

room and then experience the physical posters inside theexhibition room.
The posters are displayed in two ways: some are displayedon a wall, while others are suspended in the middle of theroom with wires. Suspending the panels by using thesewires was an effective way to make use of the space.

7

Research Report

Regarding the museumʼs poster archive, the museum

調査報告｜

データ化、動きと音と連動することで体感的にポスターを鑑Museum of Kyushu Sangyo University

九州産業大学美術館

February 22, 2018
Fukuoka City, Fukuoka Prefecture
OGATA Izumi（Professor）
NAKAGOME Jun（Chief Curator）

日時

2018 年 2 月 22 日

所在地

福岡県福岡市対応

緒方泉（教授）The Museum of Kyushu Sangyo University first opened

2002 年開館。開館以前から同大学の芸術学部で教育

in 2002. The museumʼs collection comprises works that the

用標本として入手された美術、工芸、デザイン、写真など

universityʼs Faculty of Art and Design acquired as educationalの作品がコレクションの基盤となっている。3 名の学芸員

samples. These works include arts, crafts, designs, andが在籍し、2 名が展覧会企画および作品管理を担当し、もphotographs. The museum has three curators, two of which takeう 1 名がおもに教育普及について担当している。年 3 回のcharge of planning exhibitions and managing the collection,

企画展の中で所蔵品の公開をおこなっている。

and one who works primarily on educational activities. The

デザイン資料として分類されているおもなものとしては、

collection is opened to the public during three exhibitions held

デザイナーズチェア約 100 脚がある。グラフィックデザイン

each year.

資料としては、勝井三雄のデザインによるポスター 65 点、The main type of design work in the museum involves8

中込潤（学芸室長）

横尾忠則の版画を所蔵している。

designer chairs, of which there are around 100. Regarding

所蔵品は、美術館ホームページ上で 2 年前から「所蔵品graphic designs, the museum holds 65 posters produced by

データベース（試行版）」で外部からも一部検索、閲覧がMitsuo Katsui and lithographs produced by Tadanori Yokoo.

可能となっている。
「作者」
「作品名」
「キーワード」から検調査報告｜

Two years ago, the museum introduced an online database（a索が可能であり、「キーワード」の検索項目は、データベー

prototype version）that allows members of the public to access

ス上で全文検索することで結果が表示される。公開されて

a portion of the collection. Users can search by artist name, title

いない作品については、著作権の許諾がとれていないこと、

of work, and keyword. The keyword search performs a full-text

作品情報の未整理などが理由としてあげられる。

Research Reportsearch of the database. As for works that are not accessible to

現在、美術館所蔵の作品と芸術学部管理の作品が混在

the public, these are not yet available as the museum has either

している状況で、2020 年頃の完了を目標として所蔵品の目

not obtained permission from the copyright holders or has not

録化作業をおこなっている。

organized the information on the works.
Currently, the museumʼs collection is mixed with works
managed by the Faculty of Art and Design. The museum is
working to properly catalogue its collection with a view tocomplete this process by 2020.

福岡アジア美術館

Fukuoka Asia Art Museum

日時2018 年 2 月 23 日

所在地

福岡県福岡市対応

柏尾沙織（学芸員）

Febrary 23, 2018
Fukuoka City, Fukuoka Prefecture
KASHIO Saori（Assistant Curator）

1999 年に開館した。母体とする福岡市美術館で形成さ

The Fukuoka Asian Art Museum first opened in 1999.

れたコレクションをもとに、アジア美術の独自性を示す優The museumʼs basic collection was formed by the Fukuoka

れた作品を近代と現代を中心に系統的に収集するため、次Art Museum, which is the parent museum. The museumのような収集方針を設定している。
（1）アジア美術の近代

has aimed to systematically collect exemplary artworks thatから現代へ至る流れを系統的に示す作品。
（2）アジアの近highlight the originality of Asian art, focusing particularly

現代美術を考える上で重要な、民俗芸術や民族芸術、大on early-modern and contemporary works. To this end,

衆芸術。
（3）その他、アジアの近現代美術を考える上で重the museum adopted the policy of collecting (1) works

要な、伝統的な美術・工芸。

that show the streams of Asian art from the modern to the

対象としている「アジア」とは、パキスタン以東、モンゴ
ル以南、インドネシア以北以西の 23ヵ国・地域をさす。

contemporary period, (2) folk art, ethnic art, and popular
art that are important for considering Asian modern andグラフィックデザイン資料としては、中国、ベトナム、パキ

contemporary art, and (3) other traditional arts and crafts

スタンなどのポスター、507 点（調査時点）を収蔵している。

that are also important for considering Asian modern and美術作品全体では 3 分の 2 が購入、3 分の 1 が寄贈によっcontemporary art.

て収集されたものであるが、デザイン資料はほぼ購入によThe museum deﬁnes “Asia” as the 23 countries and regions

1999 年の開館当時からデータベースで作品を管理し、2006 年からは、広く情報を発信するためにウェブサイト上
で所蔵作品のデータベースを公開している。また、2014
年から冊子体の年報を廃止、ウェブ上で PDF データとし

north of Indonesia.

て公開するなど、ウェブ上での情報発信に積極的に取り組

purchased around two-thirds of its total artworks, while theんでいる。

other third was donated to the museum. The design materials,

現状、作品の館内管理のために 2 種類のデータベースを

As for graphic design works, the museum has around 507
posters（assessed at the time of the survey）from China,
Vietnam, Pakistan, and other Asian countries. The museum

however, were almost entirely purchased by the museum.

運用し、ウェブ上での公開のために作品情報をサーバーに

Since opening in 1999, the museum has managed its

アップロードしている。パソコンの OS アップデート等へ対

collection by using a digital database. Since 2006, it has

応するため、データベースの一つは近年新しいシステムへ

released this database on its website in order to broadly

移行した。

disseminate information. The museum continues toproactively broadcast information online. For example, in
2014, the museum stopped printing annual booklets andstarted publishing the content online in PDF form.
The museum currently operates two databases for
managing its collection. To publish material on its website,
it must upload exhibit data to its server. To keep it accessible
through the updated OS of personal computers, one of thedatabase has been recently transitioned to new system.

9

Research Reportthat lie east of Pakistan, south of Mongolia, and west and

調査報告｜

るものである。

海外事例調査

Research on
International Institution

デザイン・ミュージアム（ロンドン）
日時2017 年 6 月 29 日

所在地

イギリス

対応

Alex Newson（シニア・キュレーター）

ロンドン

1989 年にテレンス・コンランによって創設され、2016 年にシャッド・テムズ
からハイストリート・ケンジントンに移転、リニューアル・オープンした。展示室は移転前の 3 倍の面積となり、そのほかにセミナーやワークショップをおこ
なうスペース、ホールなどがある。
常設展示は「Designer User Maker」をテーマとして、20 世紀以降のデザイン製品が 1,000 点以上展示されている。展示作品は、プロダクトからグラ
フィック、インテリア、建築、近年の映像などのデジタル作品まで幅広い分野にわたる。また、デザイン製品を陳列するだけでなく、製品をデザインするデザイナーとそれをかたちにするメーカー、さらに使用するユーザーという多角的な視点を盛り込んだ展示・解説をしている。
常設展示の冒頭には、生活をかたちづくる日常的なデザインとして、ゴム手袋やコカ・コーラの缶、リーバイスのデニムなど、普段から使用されている製品を一般来館者から募集し、200 以上の製品を関連付けた展示がおこなわ
れている。
10
調査報告｜

移転前からの館の基本方針として、資料を収集していなかったが、実際は自然と資料が集まりはじめた状況にある。ただし、現状で収蔵品の情報はウェ
ブサイトなどで外部に公開はしていない。

Research Report

移転後のデザインミュージアムの活動は、展示によるデザイン資料の公開だ
けではなく、子どもから大人まで幅広い年代を対象とした教育プログラムやワー
クショップの実施、国内外の大学等教育機関と提携したリサーチプロジェクト、
国内外のデザイナーや研究者を招聘するデザイナーインレジデンスなど、さまざまな活動を展開し、ミュージアムを拠点としてデザイナーや研究者、学生な
どがデザインに関わる場となっている。

The Design Museum（London）
June 29, 2017
London, United Kingdom
Alex Newson（Senior Curator）

as well as collaborative research projects with
universities in Britain and overseas. The museum
also runs a Designers in Residence program, inwhich it invites designers and researchers fromBritain and overseas to work with the museum.

11
調査報告｜

Research Report

The Design Museum was founded in 1989 by
Sir Terence Conran. Originally located in the
Shad Thames area, the museum was renewed andrelocated to High Street Kensington in 2016. The
new building has three times more space than themuseumʼs previous location, and includes an atrium
and other event spaces for hosting seminars andworkshops.
The museum houses a permanent exhibition called
Designer Maker User, featuring more than 1,000
items of twentieth and twenty-first century design.
The exhibition covers a broad range of design
disciplines, from products to graphics, interior
design, and architecture, as well as digital design
works such as contemporary film. Rather thansimply displaying all design items, the exhibition
explores modern design through the lens of threeinterconnected segments: the Designer（designs the
products）, Maker（ manufactures and shapes the
products）, and User（uses the product）.
There is a wal l at the exh ibit ion ʼs entrance
displaying more than 200 objects nominated bymuseum visitors. This display illustrates the everyday
design products that shape our lives. The items
include a pair of rubber gloves, a Coca-Cola can, anda pair of Levi ʼs jeans.
Since before its relocation, the museum had nopolicy for archiving materials, but has now started
doing so as a natural development. However,
i nformat ion on t he arch ived materia ls is not
currently accessible to the public.
The Design Museum ser ves as a space that
supports designers, researchers, and students. In
addition to exhibiting design materials, it offers abroad spectrum of programs, including educational
programs and workshops for both young and old,

オーストリア応用美術博物館
日時2017 年 12 月 3 日

所在地

オーストリア対応

Dr.Jahannes Wieninger（学芸員）

ウィーン

オーストリア応用美術博物館は、1873 年、k.k.Ӧsterreichisches Museum

für Kunst und Industrie として設立された。応用美術全般を収蔵し、とくに、
デザイン、
建築、
現代美術の混合的なコレクションに特色がある。常設展示では、中世から 21 世紀までの応用美術、同時代芸術の模範作品を展示する。そのほか特別展も適宜実施。
今回の調査では、学芸スタッフの Dr.Jahannes Wieninger 氏から、収蔵庫の案内をしていただき、また、常設展示・特別展示におけるポスターをはじめとするグラフィック・デザインの展示方法を調査した。

23000 点を超えるポスターをはじめとする作品は、基本的には地下の収蔵庫に収蔵されている。
ポスターは製作国、製作時期別にマップケースに入れて、平面の状態で保管されている。すべてのポスターを見てはいないが、裏打ちなどはとくに施してはいなかった。日本製のポスターもわずかに収蔵されているが、手に入れるのが難しいとのことであった。収蔵ポスターはすべてデータ化されており、下記 HP にてデータベース「MAK-Sammlung Online」が公開されている。
12
調査報告｜

https://www.sammlung.mak.at/
オーストリア応用美術博物館のポスター活用について興味深い点は、常設展示には 2015 年に製作されたリプリント作品が利用されている点である。

Research Report

今回見ることができた常設展示は、「 WIEN 1900 Design/Kunstgewerbe

1890-1938」というもので、ゼツェッション、ユーゲントシュティールとよばれる
1900 年頃のウィーンで製作されたデザイン作品、美術品、工芸品を中心に展示していた。工芸品はガラスケース内に展示されているが、家具は露出展示されていて、近距離で作品を観察できる。そして、家具や工芸品の展示とともに、ポスターがアクリルケースに入れて展示され、同時代の雰囲気をうまく演出している。これらのポスターが、すべて 2015 年にリプリントされたものであり、大きさも実物より小ぶりになっていて、作品鑑賞ではなく、あくまでも展示効果の一環として利用されていることがわかる。なお、常設展示におけるキャプションは、
冊子状にまとめられ、自由配布されている。記述項目は、作品名／製作国／制
作年／デザイナーおよび製作者名／素材／作品番号／登録年／所蔵履歴／作品解説である。
また、常設展示「MAK DESIGN LABOR」
では、
中世から現在までの MAKのコレクションを、（食べる）、
KOCHEN（料理する）、ESSEN UND TRINKEN

SITZEN（座る）、TRANSPORTIEREN（運ぶ）、DEKORIEREN（装飾する）、PRODUZIEREN（製作する）などのジャンルにわけて展示しており、応用美術における異なる素材と様式を幅広く伝える新しい視点での展示であった。
特別展は「100 BESTE PLAKATE16 Deutschland Ӧsterreich Schweiz」

で、
ドイツ、
オーストリア、
スイスにおける現代のポスター 100 点で構成されていた。
展示方法は、金属製ボードにマグネットで留める形式であった。

Ӧsterreichsches Museum für angewandte
Kunst/Gegenwartkunst（MAK）
December 3, 2017
Wien, Republic of Austria
Dr.Jahannes Wieninger（Curator）
The Museum of Applied Arts（MAK）was founded inobservation. Alongside these tools and craftworks, the1873 as the Imperial-Royal Museum of Art and Industry

gallery displays posters in clear plastic cases, which（ Kaiserl ich-Königl ich Österreichischen Museums

creates a sense of the time-period. These posters are

für Kunst und Industrie）. The MAK houses applied

2015 reprints. Slightly smaller than the originals, thesearts, and is notable for its mixed collection of design,

reprints are not art exhibits, as such; rather, they arearchitecture, and contemporary art. The Permanent

intended to enhance the exhibits. The captions forCollection features applied arts from the Medieval

exhibits in the Permanent Collection are printed inperiod up to the 21st century alongside contemporary

booklets that visitors can pick up freely. The captionsacquisitions that were viewed as exemplary models of

include information on the exhibit ʼs title, country

applied art. The MAK also holds special exhibitions atof production, year of production, the name of thecertain times.

designer or manufacturer, the materials used, the catalog

In the present survey, museum curator Johannes
Wieninger showed us the collection. This gave us annumber, year of acquisition, the history of owners, and acommentary on the work.
The Permanent Collectionʼs MAK Design Lab exhibits

designs, including poster displays in the Permanent

the MAKʼs collections from the Medieval period to theCollection and special exhibitions.

present in several genres, including eating and drinking,sitting, transporting, ornament, and production. The

than 23,000, are generally stored in the museum ʼsaim of the Design Lab is to convey the concept ofbasement. The posters are enclosed in clear plastic map

design from fresh perspectives, highlighting the diverse

cases and arranged according to country and time-

materials and forms in applied art.

period of production. While we did not see every poster,

The special exhibition titled “100 BEST POSTERS

it seems that they were no poster boards between the

16: Germany Austria Sw itzerland ” presented 10 0

posters, nor were there similar storage methods. There

contemporary posters from Germany, Austria, andwere a few posters made in Japan, but we were informed

Switzerland. These displayed posters were attached tothat it would not be possible to access them. The MAK

metal boards through the use of magnets.

has created a digital archive of its posters（i.e., the MAKSammlung Online）, which can be accessed here: https://www.sammlung.mak.at/
We noted something curious about the way MAK used
its posters: the Permanent Collections displays reprints
produced in 2015.
The Permanent Collection gallery that we viewed wastitled “Vienna 1900: Design/arts and crafts 1890–1938.”
The collection features designs, arts, and crafts thatwere produced in Vienna around 1900 that embody
Secessionist and Jugendstil（ Art Nouveau）principles.
The craftworks are displayed in glass cases, but thetool exhibits are not encased, which allows up-close

Research Report

These posters and other works, which number more

13
調査報告｜

opportunity to study the methods for displaying graphicメトロポリタン美術館
ミュージアム・アーカイブ

The Metropolitan Museum,Museum Archives

日時2018 年 2 月 12 日

所在地

アメリカ

対応

Beth Kleber（アーキビスト）

Febrary 12, 2018
New York, United States of America
Beth Kleber（Archivist）

ニューヨーク

メトロポリタン美術館内の部門として古くから活動しておFrom its early days, the Metropolitan Museum of Artり、以前は館内スタッフが過去の資料を調査するために用いArchives has served as a department of the Metropolitan

られてきた。現在は館外の美術関係者、研究者に開放されMuseum of Art (the Met). Met staff would use the Archivesている（事前申請により承認を受けた調査のみ）。

to examine the museumʼs documents. Currently, the

管理資料は、美術館が作成した法律関連・契約関連書類、収蔵品の購入および寄贈に関する書類、2,000 件以上

14

Archives is open to people in the art world and scholarly
researchers (one must request access in advance).

の自館展覧会関連資料、がほとんど。常駐アーキビストはThe materials held in the Archives primarily comprise

４名、他に実務作業にあたるインターンが毎年数名。資料

legal documents, records of acquisitions and donations,のデジタル化は進められているが、作業にかけられる時間とand over 2,000 documents related to Met exhibits. In

経費の問題があり、進行速度は必ずしも速いとは言えない。

addition to four permanent archivists, the Archives takes

紙資料は美術館 2 階のリーディング・ルーム周辺に法律関連・

on a number of interns each year. The Archives is working

契約関連の書類と歴代館長のレター類を保管、展覧会ポス

to digitally archive its materials, but progress is slow

ターや建物の建築図面等は 1 階の保管庫に収蔵。未整理

owing to the time and costs involved. Regarding its paper

資料は箱詰めで郊外の保管庫に置かれている。

documents, the Archives stores legal documents and the

調査報告｜

調査に来る来訪者は、外部からの研究者が年に約 600 名、

correspondence records of past Met chairpersons near the

館内のスタッフからの調査要請が年に約 600 件、法律関連

reading room on second ﬂoor of the Met. Other materials,の調査が同じく年に約 600 件ある。

such as exhibited posters and architectural blueprints, are

Research Report

他館のアーカイブとの連携も緊密で、年二回全米のアーカ

stored in a cabinet on the ﬁrst ﬂoor. Materials that are yet

イブ関連機関が集まる会議が開催され、情報交換が行われto be catalogued are sealed in boxes and stored externally.

ている。

Regarding the number of people who access the Archives,
around 600 external researchers access the Archives eachyear. The Archives are also annually accessed around 600
times by internal staff and around 600 times in relation tolegal documents.
The Archives collaborates closely with the archiving
facilities of other museums and shares information withthese facilities at bi-annual archive conferences.

その他の調査施設

Other Surveyed Institutions

国内施設
・府中市美術館

・Fuchu Art Museum

・高岡市美術館

・Takaoka Art Museum

海外施設
・Pompidou Centre

・フランス国立図書館

・Bibliothèque nationale de France

・パリ装飾美術館広告美術館

・Musée des Arts Décoratifs

・チューリヒ・デザイン美術館

・Museum für gestaltung zürich

・ヴィトラ・デザイン美術館

・Vitra Design Museum

・印刷博物館（リヨン）・Musée de l'Imprimerie（Lyon）

・デザイン美術館（ヘルシンキ）

・Designmuseo（Helsinki）

・スウェーデン国立デザイン博物館（ストックホルム）

・Statens Museum for kunst（Stockholm）

・デンマーク国立美術館

・Statens Museum for Kunst（Kopenhagen）

・ピナコテーク・デア・モデルネ（ミュンヘン）・Pinakothek der Moderne（München）

・アルテ・ピナコテーク（ミュンヘン）・Alte Pinakothek（München）

・ノイエ・ピナコテーク（ミュンヘン）・Neue Pinakothek（München）

・ブランドホルスト博物館（ミュンヘン）・Museum Brandhorst（München）

・ウィーン世界博物館

・Weltmuseum Wien

・レオポルト美術館（ウィーン）

・Leopold Museum（Wien）

・ザ・ウォルフソニアン美術館（マイアミ）

・The Wolfsonian（Miam）

・メトロポリタン美術館ワトソン・ライブラリー（ニューヨーク）

・The Metroporitan Museum, Watson Library（New York）

15
調査報告｜

・ポンピドゥーセンター

Research Report

「統合型アーカイブ」プロトタイプ
Prototype of Integrated Archives
はじめに

カイブにおける画像共有のための国際規格 IIIF も参考に2015 年度（平成 27 年度）から始まった「アーカイブ中核拠点形成モデル事業

グラフィック分野」ではファイン

アートとは異なり、複製がたくさん存在する、あるいは存在した。
以下、ＤＮＰ文化振興財団の視察報告から順次、今年度の作業を報告していく。

したポスターをメインに扱う関係で、従来の作者や絵画のテーマ、作品名も存在しないコレクションをどのように扱う
かが当初より議論になってきた。
そこでまず、この研究に先立ち、グラフィック同様、複製品があったり、複数のモノで１つの作品を構成したりす

2 ．視察報告
日時：2017 年 9 月 5 日 13 時 30 分から 16 時
場所：現代グラフィックアートセンター（郡山）参加者：木戸英行氏（公益財団法人 DNP 文化振興財団）
木村裕文（株式会社夢デザイン総合研究所）

る「組み物」作品も扱ってきた工芸作品データベース研究の成果から生まれた、金沢美術工芸大学の研究成果であ

内容：データベースシステムのデモと所蔵庫見学

る「工図林（こうずりん）」をベースにプロトタイプを試作す

参考資料：財団コレクション・データベース資料

るところから始まった。２年目の研究で、宇都宮美術館、

16

大阪新美術館建設準備室、武蔵野美術大学の作業を行っ

2.1. 背景

た。

当初、現代グラフィックアートセンターは作品１点ずつを記﹁統合型アーカイブ﹂プロトタイプ｜

その作業の中から、グラフィックデザインアーカイブに関述する作品型データベースを構築していた。しかし、田中

しては、データベース化し（目録を作成する際に）ファインアー

一光の膨大なコレクションが寄託された時に従来型で整理

トのように 1 点 1 点の作品記述を行うことが難しく、資料することができずに、ISAD（G）のような階層型でデータ群として整理し、とりあえずデータ登録することも必要であを整理するとともに従来のデータも整理しなおすことに切りるということ。このような場合。公文書館や文書館などで替えたという。

行っている階層構造型でデータ記述 ( 登録 ) するほうがよい場合もある。

2.2. 手法

今年度は、最終年度として、グラフィックデザインアーカ

基本的には３階層コレクション（フォンド）、シリーズ、フォイブのデータベースとして、作品型と階層構造型の統合型

ルダという３階層に大きく分け、その下に個別の作品情報とアーカイブの構築を目指すことにした。

なるアイテムレベルを設けた。

Prototype of Integrated Archives

結果的には ISAD(G) のデータ構造を持つデータベース
１．研究の手順と作品別検索をもつデータベースの融合となっている。

昨年度に行った 6 つの所属館のデータ項目のマッピング

また、工図林と同様に作家データベースを別に持ち、作作業をベースに、新たに提案された階層構造型のデータ記

家の解説とともに、その作家の作品を見る（参照）ことが述が相応しいか、作品がデータ記述から階層構造型記述

できることが特徴。１つ１つの階層が小さなデータベースに移行したＤＮＰ文化振興財団にヒアリングを行い、その（テーブル）になり、その中でデータ項目を持つ構造となり、成果と課題から、階層構造型のデータ記述が、必ずしも結果的にデータ項目の重複が見られる。しかし、これは表最適でないことも確認できた。しかし、このようなデータ

向きには気にならない。

記述の移行の成功事例も大いに参考になった。
さらに、内閣府知的財産閃絡推進事務局が事務局を務

2.3. 木戸さんの主張

める「デジタルアーカイブ連携に関する関係省庁渡欧連絡

木戸さんは美術館や博物館には膨大なコレクションが寄会・実務者協議会」が平成 29 年 4 月付で公表した「デ託される可能性があり、従来型の１点１点、データを正確

ジタルアーカイブの構築・共有・活用ガイドライン」をベースに記述しながらデータベースを構築していくことは DNP のとし、国立国会図書館を中心に開発した「ジャパンサーチ

ような資金力がある組織でも不可能に近い。ましてや地方（仮）」のプロトタイプも本研究の参考にした。

館や小規模な展示施設では、とても無理になると主張。

また、画像の品質や表示方法に関しては「デジタルアー

文書館のような保存方法に倣うほうが、ひとまずの整理には役立つ。将来的には１つずつ細かく整理して記述していステムの基本設計と、そのプロトタイプ開発までを目指して

けばよく、それが今回のアイテムレベルのデータにつながっ

いきたいと考える。

ている。

昨 年 行った作 品 型のデータマッピング作 業に加え、ＤＮＰでも今回のデータベースシテム構築には相当な費ISAD（Ｇ）／階層型のデータマッピングと国立公文書館

用と時間がかかった。全国に、この動きを展開していくとのデジタルアーカイブシステムを研究し、参考にしながら、きにはどれだけシンプルにわかりやすくできるかが大事にな

ジャパンサーチの動きも概観しながらシステム設計していくるだろう。

ことが求められると考えられる。

2.4. 意見交換から（今後の展開を見据えて）

2.6. 補足
本視察のあと、ジャパンサーチは必ずしも前述の API を

代グラフィックアートセンターのように文書館のような整理を必要とせず、CSV 形式でのデータを公開していればジャパ

行ったほうがよいところと、そもそも所蔵物は少なく、１点ンサーチ側で検索可能にするツール（データ項目のマッピン

１点記述できるものがあり、むしろ、作品の内容や記述をグをかなりな制度で行うことができる）を保有することがわ

記録したいところもある。この両方を今回のプロジェクトはかってきた。また、ジャパンサーチアナライザーというように、

マッチングさせる必要があり、やはり今回のグラフィックアー

ジャパンサーチにマッチングする項目をある程度予測できるカイブは ISAD（G）で記述した階層型データベースと１点こと、またマッチングできない項目も判明するため。その項

１点の作品に関して記述と検索を可能にした作品型データ

目の処理をどのようにするかも判断しやすくなったといえる。

ベースの混在型（ハイブリッド型）を目指すべきだと考えら

このような進展によりグラフィックデザインに関するアーカイれる。

ブの実現可能性が益々高まって来ていることが期待できる。

現代グラフィックアートセンターもこの方法を目指して、１つの形を作ったと言える。

「統合型アーカイブ」構築の前提
3．
以下にデータ項目をどのようにするか、いくつかの検討を

2.5. 本プロジェクトの目指す方向

行った成果を記述する。

今回見学させていただいた現代グラフィックアートセン
ターのデータベースシステムは非常によくできている。しか3.1. 資料群データモデル案
国立公文書館『デジタルアーカイブ・システム標準仕様書』

ムであり、データ、構造やユーザインターフェースにしてもp.9 で述べられている、以下の 2 種類のデータをアーカイブ

汎用性があるとは言えない。

データの検索・内容として最低限必要な項目と考えた。

日本版ヨーロピアナともいわれた「ジャパンサーチ」のプロトタイプが、基本的にスマートフォン対応を想定した（スマホファースト）であることが今回（2017 年 9 月 10 日）の

１．デジタルアーカイブ・システム標準仕様として定める
横断検索のために必要な最小限の目録データ項目「アーカイブサミット 2017in 京都」でお披露目された。ジャ・ID

パンサーチの現実性が増してきた現在（しかも、より一般

・年代（作成年度）

大衆に身近なシステムとして提案された）、私たちが目指す

・資料名システムも将来的にはこの「ジャパンサーチ」とダイナミッ・作成者（部署名）

クに連携していくことが必要となるだろう。その場合には外・備考等（Application
部システム（ジャパンサーチ）と連携する API

Programming Interface）の開発が必須となると考えられる。
今回は API の設計にはいかないまでも、まず現代グラ
フィックアートセンターのシステムに近い複数間をまたぐシ

２．検索行動に関する調査で報告されている、主に利用される検索項目
検索行動調査に基づく検索エレメント設計に関する一考
察（松村敦、古川沙希子、宇陀則彦／ H20.2.26）

Prototype of Integrated Archives

し、これはまだ１所蔵館固有にカスタマイズした内部システ

17﹁統合型アーカイブ﹂プロトタイプ｜

ポスターや各種のグラフィックを扱う全国の所蔵館は現と考えられる。

・Title・Creator
・Subject

これに一致する項目は特に設けなかったが、グラフィック

・Description

デザイン・アーカイブにおける各階層の「タイトル」
「作成者・

・Type

出所」は実質的には、分類の意味を帯びることが想定され（以上は、Dublin Core の基本要素から抽出）

る。

※注１

ISAD(G) のデータ項目対応関係も参考までに記載した。
ただし、・「上位階層」（グラフィックデザイン・アーカイブ）と「記述レベル」（ISAD(G)）は正確には同一ではないが、類同項目であると言える。
・ISAD(G) では作成者名称となっている項目に対して、
グラフィックデザイン・アーカイブでは資料作成者の他、資料の出所も記載できるものとした。これは、資料の作成者が不明であるが、出所は分かっている場合があると想定されることと、出所に意味があると考えられるためである。
18﹁統合型アーカイブ﹂プロトタイプ｜※注２
上記の『デジタルアーカイブ・システム標準仕様書』においては、主に利用される検索項目として Dublin Core の「Type」が挙げられている。
これは、同書ではホームページ，小説，詩，辞書等の情報 資 源の型を指 す（http://www.dl.slis.tsukuba.ac.jp/

Prototype of Integrated Archives

DLjournal/No_14/1-sugimoto/1-sugimoto.html（ Ｈ
20.2.26）Dublin Core Metadata Element Set について ― 現在の状況と利用例（杉本 重 雄）表１ ｢Dublin
Core の１５エレメント｣ より）とされ、資料の分類を表す
グラッフィックデザイン・アーカイブ
階層型 DB データ項目対応する ISAD(G) データ項目

上位階層

記述レベル／ Level of description

ID

参照コード／ Identifier

タイトル

タイトル／ Title

資料作成年代Dates ／資料作成年月日

作成者

作成者名称／ Name of creator

共同制作者

作成者名称／ Name of creator

発行者・委託者

作成者名称／ Name of creator

出所

作成者名称／ Name of creator

内容

範囲と内容／ Scope and content

3.2. 作品データモデル案
グラッフィックデザイン・アーカイブ作品型 DB データ項目

データ項目

備考

ジャンル
形態
版種等の印刷に関わる情報もここに入力することを想定。
「版種」を独立し分類
技法・材質

たデータ項目にしている所蔵館（大阪新美術館建設準備室）もあったが、「色数」や「用紙」等の情報と併せて「技法・材質」に入れている所蔵館もあった（DNP 文化振興財団）。

作家
作者欧文表記
作者読み
作者

作家役割
その他作者
発行者・委託者
地域名
著作権者
タイトル
再販年、再制作時期についての記載が見られた。

員数
寸法

判型ついての記載が見られた。

付属品・形状
印章・銘記

エディションについての記載が見られた。

来歴
展示履歴
解説
画像
関連文献
収蔵場所
公開フラグ
作品状態
制作事情
制作関連文書複製
受入年月日
帰属管理 受入（管理）番号
評価額※６所蔵館から提供されたデータのうち、３館以上で共通に見られるデータ項目を基本に選定した。２館および１館でしか見られない項目も、本調査事業で重要であると議論された内容に関係すると思われるものは、抽出した。

Prototype of Integrated Archives

作品

19﹁統合型アーカイブ﹂プロトタイプ｜

制作年

※前頁のデータ項目のうち、３館には満たないが、重要な意味がある可能性あると思われる項目。

マッピング表
出現回数

項目名

説明

所蔵館名

【武蔵野美術大学】

2 回のみ出現役割（武蔵野美術大学）／

対応する制作者（19 − 2-1）の役割（タイプ）を表示するための表示文字列。

武蔵野美術大学（cad.）、（ad.c）
、
（d.）
、
（p.）
、筆
作家役割（DNP 文化振興財団） 例）【DNP 文化振興財団】

DNP 文化振興財団

その他作者

DNP 文化振興財団

当該資料における作家の役割
共同制作者等

プロダクト製品・広告デザイン・民俗学
用途

制作事情
20

1 回のみ出現﹁統合型アーカイブ﹂プロトタイプ｜

制作関連文書制作目的等において、資料がもともと用いられていた用途や機能。
例）婚礼用具制作目的等についての文章による記述。
例）東京美術学校卒業制作

武蔵野美術大学

制作に関する公式な文書記録。

例）レプリカ制作報告書，記念像制作報 武蔵野美術大学
告書，『温知図録』

資料が複製であれば明記。

複製

武蔵野美術大学

大阪新美術館建設準備室※複製品と初号品の考え方の違いに注意。
武蔵野美術大学例）初号、模写、複製Prototype of Integrated Archives※用途、制作事情、制作目的はまとめて「制作事情」とした。

3.3.（参考）ISADG と DNP のマッピング

DNP コレクション・データベース

ISAD(G)

個別情報のエリア／ Identity Area
参照コード／ Reference code(s)ID

タイトル／ Title

タイトル／ Title

資料作成年月日／ Date(s)年代／ Dates

記述レベル／ Level of description−

数量／ Extent and medium of the unit of description

資料数／ Bulk

コンテクストのエリア／ Context Area
作成者名称／ Name of creator(s)
管理的・伝記的経歴

製作者／ Creator／

履歴／ History

Administrative / Biographical history
記録資料伝来／ Archival History

伝来／ Provenance

取得先または譲渡元／−

Immediate source of acquisition or transfer

内容と構造のエリア
内容／ Content

範囲と内容／ Scope and content
評価、廃棄、管理計画、情報／

Appraisal, destruction and scheduling information
追加／ Accruals−
追加受入／ Accruals

整理システム（整理の方法）／ System of arrangement

整理方法／ Arrangement

アクセス管理条件／ Conditions governing access

公開条件／ Conditions Access

複製管理条件／ Conditions governing reproduction−

資料の言語・書体

言語／ Language／ Language/scripts of material

物理的特徴と技術要件／

Physical characteristics and technical requirements
探索補助資料／ Finding aids
関連資料エリア
原本の存在と所在／ Existence and location of originals
関連記述単位／ Related units of description
出版注記／ Publication note

関連資料／ Related Materials
注記エリア

注記エリア／ Note

備考／ Remarks
管理用メモ／ Notes

記述統制エリア
アーキビストの注記／ Archivist's Note
規則類／ Rules or Conventions
記述年月日／ Date(s) of descriptions
非公開

保管場所
収蔵庫番号
収蔵庫備考

※ ISAD(G) の デ ータ項 目の 翻 訳 名は、「 国 際 標 準 記 録 資 料 記 述 一 般 原 則 :ISAD(G)(General International Standard Archival

Description) −その基本構造・考え方と問題点−」（田窪直規則、『レコード・マネジメント』No.44 2002 年）によるPrototype of Integrated Archives

複製の存在と所在／ Existence and location of copies

21﹁統合型アーカイブ﹂プロトタイプ｜

公開および利用条件に関するエリア

3.4.（参考）DNP のコレクション・データベース

3.5.（参考）作家役割マスタに存在するマスタデータ※ 1 品目テーブル
コピー

写真プリント
写真フィルム
磁気テープ

磁気ディスク
光学ディスク※ 2 分類テーブル

未定義

版画

アーティスト

書類
メモ

歌

その他

その他

彫刻

グラフィックデザイナー

素描

クリエイティブディレクター

写真

写真家

絵画

アートディレクター

立体作品

デジタル音声映像

コピーライター

書編者

デジタルデータ

武蔵野美術大学

art director
artistcopywriterchief art director
calligrapher
creative director
computer graphics
creative art director
costumedesignerdigital artist
hair styling
illustrator
lettering
logotype
make-up artist
mark
objectoperator
photographer
planner
printing director
producer
sculptorstylisttypography

デジタル画像デジタル映像

音声
ポスター
書籍

パンフレット
チラシ

カレンダー

ポストカードステーショナリー
パッケージ

22

DNP

未定義

﹁統合型アーカイブ﹂プロトタイプ｜

ロゴ
原画
原稿
版下

校正刷り

その他印刷物ノート

Prototype of Integrated Archives

画材
雑貨

家具・什器

イラストレーター

著者

印刷
画
筆

絵付
原画
賛
詞
書

装幀
制作
製版
著

箱書
複製
模写

3.6. コレクション種別

所蔵館名

京都工芸繊維大学
宇都宮美術館

大阪新美術館建設準備室提供された主なデータの種類
ポスター

ポスター中心と思われる

富山県立近代美術館

ポスター

DNP 文化振興財団

ポスター

武蔵野美術大学

備考

ポスター

ただし、データソースは美術・デザイン総合。
ポスターのみのデータベースはナシ

ポスター、新聞広告、雑誌広告

４「. 統合型アーカイブ」プロトタイプの設計概要
以下に「統合型アーカイブ」のプロトタイプの設計概要に関して記述していく。
作品型 DB データ項目
大項目
分類

ジャンル

中項目

技法・素材
作家

作者読み

作者欧文表記に見られるデータ項目を基本に選定した。
・2 館および 1 館でしか見られない項目も、本調査事業で重要であると議論された内容に関係すると思われる以下の項目は、抽出した。
大項目

作家役割

共同制作者

発行者・委託者

作者

タイトル

作品

制作年

印章・銘記

作品

制作目的

※用途、
制作事情、制作目的はまとめて「制作事情」とした。

来歴・各所蔵館からご提供いただいたデータの中には、グラ

解説

られた。

展示履歴
画像

関連文献
収蔵場所

公開フラグ
作品状態

フィックアーカイブ分野に特徴的と思われる以下の項目が見
・制作年…再販年、再制作時期についての記載が見られた。
・寸法…判型についての記載が見られた。
・印章・銘記…エディションについての記載が見られた。
・版種…「版種」を独立したデータ項目にしている所蔵館

制作事情（大阪新美術館建設準備室）「色数」、
や「用紙」等の情報と複製

文化振興財団）。

制作関連文書

帰属管理

制作関連文書

受入年月日

受入（管理）番号
評価額

併せて「技法・素材」に入れている所蔵館があった（DNP※今回作成したデータ項目案では、「技法・材質」に入れることを想定している。

23

Prototype of Integrated Archives

付属品・形状

制作事情

複製

員数
寸法

共同制作者
用途

地域名

著作権者

作家役割

中項目

﹁統合型アーカイブ﹂プロトタイプ｜

作者

・6 所蔵館から提供されたデータのうち、3 館以上で共通

階層構造型 DB データ項目

データ登録方法
・CSV のデータを WEB ブラウザで登録

項目

上位階層

備考

所蔵館 A

第一階層のデータの場合は不要

ID

CSV データ

タイトル

資料作成年代作成者
出所

グラフィックデザイン・
アーカイブ
データベース

共同制作者

発行者・委託者
内容

・誰にでもわかりやすく、検索にも利用されやすいと思われる項目…タイトル、作成者、内容、資料作成年代
・グラフィックアーカイブに特徴的な項目…共同制作者、発CSV データ

CSV データ

所蔵館 B

所蔵館 C
連携

行者・委託者
・まとまった群としての特徴を表す項目…出所
・多くの公文書館等が横断検索に必要とする項目で、グラ
24﹁統合型アーカイブ﹂プロトタイプ｜

フィックアーカイブにも当てはまるのではないかと思われる
もの…ID、年代、資料名、作成者、備考等に該当するもの（国立公文書館『デジタルアーカイブ・システム標準仕様書』）

第 1 階層Prototype of Integrated Archives

階層構造型
データベース

第 2 階層
第 3 階層第 n 階層

作品型
データベース

作品データ（または資料データ）

ジャパンサーチ

5. 画面遷移
以下に画面遷移案を示す。

1. トップメニュー

2. リスト画面 A

2. リスト画面 B

検索指標各種

カテゴリ
ジャンル

検索指標各種作品型階層構造型
混在の検索指標

リスト中心のリスト

2. リスト画面 C
階層構造検索指標

画像中心のリスト

3. 作品データ画面

3. 作家データ画面

◯◯◯◯◯

◯◯◯◯◯
写真

写真

25

画面遷移 3

2. データ画面

写真

Prototype of Integrated Archives

画面遷移 2

1. トップメニュー

PDF﹁統合型アーカイブ﹂プロトタイプ｜

写真６．まとめ／本研究の課題と展望「アーカイブ中核拠点形成モデル事業

グラフィック分野」

で今回、３年にわたる研究から「統合型アーカイブ」のプロトタイプの構築を目指した。日本のどこかに実体としての、「デザインアーカイブ」が建築され、グラフィックをはじめ今回ともに研究したプロダクト、ファションなども収蔵、展示できるミュージアムができることを大いに期待したい。
そこを実体の拠点とすれば、バーチャルな拠点としてのグラフィックデザインアーカイブができることを目指したい。この３年間の成果が、そこにつながり、近い将来にプロトタイ
プから実用を目指す「ジャパンサーチ（仮）」と連携できるものになることを期待している。
課題としてはやはりマッピング作業にある。かなりな部分をジャパンサーチアナライザー他、今後開発されてくる自動
解析、自動調整ツールで自動マッピングが可能になると考えられる。
しかし、ポスターならではの複製項目、ポスターに書かれた文字、役割、製作者集団など解析、マッピングが自動にはいかない部分も多いと考えられる。その分、研究のしがい26﹁統合型アーカイブ﹂プロトタイプ｜もあるのだが、多くの所蔵館に参加してもらうためには簡略なものでもデジタル化と連携が必要である。そのようなムーブメントを作る中核拠点になることができるかが今後の大きな課題である。
これまでの研究でグラフィックデザインに関するアーカイブの実現可能性が益々高まって来ていることから、グラフィック
デザインアーカイブの統合型アーカイブのプロトタイプの早Prototype of Integrated Archives

期の完成を目指していきたい。
夢デザイン総合研究所
木村裕文

デザイン資料収蔵機関ダイレクトリ

Directory of Institutions of Product Design Materials

本事業における訪問調査及びアンケート調査によって、国内の美術 館、博物館が所蔵するデザイン資 料の所在を「デザイン資 料収 蔵 機 関ダイレクトリ」（http://www.

d-archive.jp/institutions-search）として地図上に視覚化することを試みた。
ダイレクトリは、プロダクト、ファッション、グラフィックの 3 分野合同で構築し、資料の種別、年代、制作国から所蔵機関を検索することができる。

27

検索画面

デザイン資料収蔵機関ダイレクトリ｜

Directory

Based on both visiting and questionnaire surveys
that we conducted in this project, the Directory ofInstitutions of Product Design Materials comprises
a map indicating the locations of art galleries
and museums in Japan that house design-relatedmaterials.（ http://www.d-archive.jp/institutionssearch）
The directory covers three categories of design:
product, fashion, and graphic. Users can browse
the institutions in the directory by type of material,
period, and country of production.

検索結果シンポジウム

文化庁アーカイブ中核拠点形成モデル事業報告「日本のデザイン資源を考える」
日時 2018 年 1 月 22 日（日）13:00-18:00
会場

文化学園大学A 館 20 階 A201 講堂

プログラム

13:00-13:30 受付
13:30-13:35 文化庁あいさつ
13:35-13:45 本事業について
並木誠士（京都工芸繊維大学 教授）［第一部］各中核拠点からの活動成果報告

13:45-15:30
グラフィック・デザイン分野 平芳幸浩（京都工芸繊維大学 准教授）
プロダクト・デザイン分野 田中正之（武蔵野美術大学 教授）
28
シンポジウム｜ファッション・デザイン分野 田中直人（文化学園大学 准教授）

15:30-15:50

休憩［第二部］デザイン・アーカイブの現状と課題

15:50-17:50

ディスカッション、質疑応答

Symposium

モデレーター：平芳幸浩（京都工芸繊維大学 准教授）
登壇者：植木啓子（大阪新美術館建設準備室 主任学芸員）
中川麻子（大妻女子大学 准教授）
渡部葉子（慶應義塾大学 教授）
田中正之（武蔵野美術大学 名誉教授）
近藤尚子（文化学園大学 教授）

17:50-18:00

全体のまとめ並木誠士（京都工芸繊維大学 教授）

おわりにAfterword
デザインという言葉は、いまや幅広く使われている。試Today, the word “design” has many usages. If you search for

みに日本の大学の学部や学科でデザインと名乗っているとundergraduate schools and departments in Japan that feature the

ころを探すと、インテリアやプロダクトなど、その種類は 20

word “design” in their names, you will easily find more than 20を軽く超える。それだけデザインの指し示す範囲は広い。

varieties, including interior design and product design. This reveals

本プロジェクトは、そのなかから、グラフィック、プロダクト、just how many referents of design exist. In this project, we focused

ファッションの分野を取り上げて、アーカイブ化を推進する

on three ﬁelds of design: graphic, product, and fashion. Over a three-

ための一種の予備調査をするという事業で、それぞれの分

year undertaking beginning in the 2017 fiscal year, we sought to

野を京都工芸繊維大学美術工芸資料館、武蔵野美術大

conduct a type of preliminary survey designed to support the process

学美術館・図書館、文化学園大学和装文化研究所という、

of archiving materials. To this end, we commissioned three institutes

それぞれの分野で特徴のある収蔵・展示活動をしてきた大that have conducted notable archival activities in these ﬁelds. Namely,

学の機関が 2017 年度から三年間の事業として請け負い、

these are the Kyoto Institute of Technology Museum and Archives,

今年度で所定の三年間が終了した。

Musashino Art University Museum & Library, and Bunka Gakuen

この三年間、私たちスタッフは、国内において、デザイン関係資料を収蔵する多くの機関を訪問し、その状況をUniversityʼs Institute for Japanese Clothing Culture. The present year
marks the third and ﬁnal year of the project.

カイブ製作やデザイン関係についての特徴的な展示をして

at many institutes in Japan that have archived design-related materials.

いる海外のいくつかの機関を訪ねて、その試みに触れてきWe also visited a number of overseas institutes to encounter first-

た。これらの経験を通して、当初おぼろげであった問題点

hand their cutting-edge archiving work and idiosyncratic approaches

が次第に明確になってきたことを自覚している。また、国to exhibiting the materials. This process helped us obtain a clear idea

内のデザイン関連資料を収蔵する機関が抱えているさまざof the key issues. Additionally, our surveys of institutes in Japan that

まな問題をあぶり出すこともできた。しかし、それと同時に、archive design-related materials helped bring to light the challenges

デザインとはなにか？グラフィックやプロダクトの範囲は？とthat these institutes face. On the other hand, the process forced us to

いった本質的な疑問にあらためて直面することにもなった。

consider fundamental questions anew: What is design ? What is the

データベースやアーカイブという、現代ではおもにコン

scope of graphic design and product design ?

ピュータのなかに存在する世界と現実のポスターやチラシとIn databases and archives, we found a critical dichotomy between

いうモノとのあいだの決定的な相違もまた、この事業が乗

the intangible material that is now largely handled on computers andり越えるべき重要な課題であることがわかった。現場で作

the tangible materials, such as posters and leaflets. This dichotomy

品を管理している人とその人の時間を、アーカイブという巨

presents another important challenge that our project must overcome.

大な共同幻想が脅かしているかのような図式さえ見えてくる

Our research has exposed how archiving is a herculean task that looms

状況を前に、われわれはいかにして中核拠点を形成するこ

large among institutionsʼ frontline staff, threatening to consume theirとができるかという恐れの自覚こそ、この三年間の成果と言time and energy. This ﬁnding has been something of a reality-check

えるかもしれない。

for us, forcing us to think about how we can develop a core archiving

世界のおもな国々がそうであるように、日本も近い将来、

center. As such, it might be the key outcome of these three years.

デザインミュージアムをもつべきだと思う。しかし、そこにJust as other major countries have design museums, we believe that

多様な範囲のデザイン製品を集めることは事実上不可能でJapan should establish its own design museums in the near future.

ある。そこで重要な鍵を握るのが、収蔵機関を横断するネッ

However, it is not practically feasible to collect a large and diverse

トワークであり、アーカイブである。デザインミュージアム

body of broadly deﬁned design products. The key to overcoming thisを作ろう、という明るい夢は、この三年間で自覚した恐れ

problem is to construct an inter-institutional network and archivingの向こう側にこそあるべきなのではないだろうか。

center. The three years of research have exposed the daunting realityof archiving, and it is only once we have crossed these waters that wecan pursue the ideal of establishing a design museum.

29

Conclusion

Over the three-year undertaking, we visited and conducted hearings

おわりに｜把握するためにヒアリングをおこなった。また、先進的なアー

平成 29 年度文化庁
アーカイブ中核拠点形成モデル事業
グラフィック分野
報告書
発行日 2018 年 3 月 30 日
発行

京都工芸繊維大学美術工芸資料館〒 606-8585 京都市左京区松ヶ崎橋上町

Tel 075-724-7924
Fax 075-724-7920
http://www.museum.kit.ac.jp/