6. 7［火］

Yomikyo Ensemble Series, No. 10
Tuesday, 7th June, 19：30（Pre-concert talks from 19：00）/ Yomiuri Otemachi Hall

※出演者と曲目のみ掲載しています。曲目解説は当日別紙を配布予定です。

6. 1 1

［土］

6. 12

［日］

《鈴木優人指揮の小編成オーケストラ》

Navigator MISHIO SUZUKI

コンサートマスター／長原幸太

Concertmaster KOTA NAGAHARA

チェンバロ協奏曲

指揮／オラリー・エルツ Conductor OLARI ELTS

P. 7

ピアノ／アンナ・フェドロヴァ Piano ANNA FEDOROVA

P. 9

コンサートマスター／長原幸太 Concertmaster KOTA NAGAHARA
グリンカ 歌劇〈ルスランとリュドミラ〉序曲 ［約 5 分］

P.11

ラフマニノフ ピアノ協奏曲 第 2 番 ハ短調 作品 18 ［約 33 分］

P.12

GLINKA / “Ruslan and Lyudmila” Overture

RACHMANINOFF / Piano Concerto No. 2 in C minor, op. 18
Ⅰ. Moderato
Ⅱ. Adagio sostenuto
Ⅲ. Allegro scherzando［休憩 Intermission］
ムソルグスキー（ラヴェル編）組曲〈展覧会の絵〉［約 35 分］

P.13

メンデルスゾーンハ短調 作品 11 ［約 32 分］
MENDELSSOHN / Symphony No. 1 in C minor, op. 11
Ⅰ. Allegro di molto
Ⅱ. Andante
Ⅲ. Menuetto : Allegro molto
Ⅳ. Allegro con fuoco

MUSSORGSKY (arr. RAVEL) / Pictures at an Exhibition
プロムナード ─ I. グノームス（こびと）─ プロムナード
Ⅱ. 古城 ─ プロムナード
Ⅲ. テュイルリー（遊びの後の子供たちの喧嘩）
Ⅳ. ビドロ（牛車）─ プロムナード
Ⅴ. 殻をつけた雛鳥のバレエ
Ⅵ. サムエル・ゴールデンベルクとシュムイレ（金持ちのユダヤ人と貧しいユダヤ人）
Ⅶ. リモージュ（市場）Ⅷ. カタコンブ（古代ローマの地下墓地）─ 死せる言葉による死者への呼びかけ
Ⅸ. 鶏の足の上の小屋（バーバ・ヤガー＝民話上の妖婆）
Ⅹ. キエフの大門［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団（6/11）
多摩市文化振興財団、読売日本交響楽団、読売新聞社（6/12）［助成］ 平成28年度文化庁劇場・音楽堂等活性化事業（6/12）［協力］横浜みなとみらいホール（6/11）［休憩 Intermission］

交響曲 第 1番

2

読響ニュース

C. P. E. バッハ
ニ短調 Wq. 23 ［約 23 分］
C. P. E. BACH / Harpsichord Concerto in D minor, Wq. 23
Ⅰ. Allegro
Ⅱ. Poco andante
Ⅲ. Allegro assaiParthenon Popular Series, No. 2
Sunday, 12th June, 15：00 / Parthenon Tama in Tama-center

今後の公演案内

地平線のドーリア

武満徹［約12 分］TORU TAKEMITSU / The Dorian Horizon

第 2 回 パルテノン名曲シリーズ
パルテノン多摩 大ホール／15 時開演

集

ナビゲーター／鈴木美潮（読売新聞東京本社 社長直属教育ネットワーク事務局専門委員）

Yokohama Minato Mirai Holiday Popular Series, No. 89
Saturday, 11th June, 14：00 / Yokohama Minato Mirai Hall

特指揮・チェンバロ／鈴木優人 Conductor and Harpsichord MASATO SUZUKI

第 89 回 みなとみらいホリデー名曲シリーズ
横浜みなとみらいホール／14 時開演

プログラム

第 10 回 読響アンサンブル・シリーズ
よみうり大手町ホール／19 時30 分開演（19 時から解説）

ひなどり

3

6. 19第 188 回 日曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール／14 時開演

［土］

［日］

6. 24

［金］

Saturday Matinée Series, No. 188
Saturday, 18th June, 14：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

第 559 回 定期演奏会
サントリーホール／19 時開演

プログラム

6. 18

第 188 回 土曜マチネーシリーズ
東京芸術劇場コンサートホール／14 時開演

Subscription Concert, No. 559
Friday, 24th June, 19：00 / Suntory Hall

Sunday Matinée Series, No. 188
Sunday, 19th June, 14：00 / Tokyo Metropolitan Theatre

指揮／シルヴァン・カンブルラン（常任指揮者）
Principal Conductor SYLVAIN CAMBRELINGP. 8

Principal Conductor SYLVAIN CAMBRELING

ピアノ／ハヴィエル・ペリアネス Piano JAVIER PERIANES

P.10

特 集

チェロ／ジャン＝ギアン・ケラス Cello JEAN-GUIHEN QUEYRAS

指揮／シルヴァン・カンブルラン（常任指揮者）

P. 8

コンサートマスター／長原幸太 Concertmaster KOTA NAGAHARA

P. 9

コンサートマスター／小森谷巧 Concertmaster TAKUMI KOMORIYA

ベルリオーズ 序曲〈宗教裁判官〉作品 3 ［約13 分］

P.18

デュティユー チェロ協奏曲〈遥かなる遠い世界〉［約 30 分］

P.19

ストラヴィンスキー 管弦楽のための4つの練習曲 ［約10 分］
STRAVINSKY / Four Etudes for Orchestra
Ⅰ. ダンスⅡ. エキセントリック
Ⅲ. カンティーク

P.14

Ⅳ. マドリード

ベートーヴェン ピアノ協奏曲 第 5 番 変ホ長調 作品73〈皇帝〉［約 38 分］今後の公演案内BERLIOZ / “Les francs-juges” Overture, op. 3

P.15［休憩 Intermission］

読響ニュース&))8,3:)24MERS'SRGIVXS2SMR)ÂEXQENSVSTµ)QTIVSV¶
Ⅰ. Allegro
Ⅱ. Adagio un poco mosso
Ⅲ. Rondo : Allegro

DUTILLEUX / Cello Concerto “Tout un monde lointain”
Ⅰ. 謎
Ⅱ. 眼差しⅢ. うねりⅣ. 鏡
Ⅴ. 賛歌［休憩 Intermission］

ベートーヴェン バレエ音楽〈プロメテウスの創造物〉から
序曲、第 5 曲 アダージョ 、第 16 曲 フィナーレ ［約18 分］

P.16

BEETHOVEN / Excerpts from “Die Geschöpfe des Prometheus”
Overture, No. 5 Adagio, No. 16 Finale

ストラヴィンスキー バレエ組曲〈火の鳥〉（1919 年版）［約 23 分］
STRAVINSKY / Firebird Suite (1919 version)
Ⅰ. 序奏
Ⅱ. 火の鳥の踊り
Ⅲ. 火の鳥のヴァリアシオン
Ⅳ. 王女たちのロンド
Ⅴ. 魔王カスチェイの凶悪な踊り
Ⅵ. 子守唄Ⅶ. 終曲［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［助成］ 文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）［事業提携］東京芸術劇場
4

P.17

ブルックナー 交響曲 第3 番 ニ短調〈ワーグナー〉（第 3 稿）［約 57分］

P. 20

BRUCKNER / Symphony No. 3 in D minor “Wagner” (3rd version)
Ⅰ. Mehr langsam, Misterioso
Ⅱ. Adagio. Bewegt, quasi andante
Ⅲ. Scherzo : Ziemlich schnell
Ⅳ. Finale : Allegro※当初「第 2 稿」と一部発表しましたが、「第 3 稿」に変更となりました。お詫び申し上げます。

［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［助成］ 文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）（アメリカンファミリー生命保険会社）［協力］〈サントリーホール30周年記念参加公演〉
5

［水］

6. 30

［木］

M

今月のマエストロaestro of the month

Popular Series, No. 593
Wednesday, 29th June, 19：00 / Suntory Hall

非破壊検査 Presents 第 14 回 大阪定期演奏会
フェスティバルホール／19 時開演
Subscription Concert in Osaka No. 14, presented by Non-Destructive Inspection
Co., Ltd Thursday, 30th June, 19：00 / Festival Hall

プログラム

6. 29

第 593 回 名曲シリーズ
サントリーホール／19 時開演

オラリー・
エルツ
Olari Elts

ピアノ／小菅 優 Piano YU KOSUGE

集

Principal Conductor SYLVAIN CAMBRELING

特指揮／シルヴァン・カンブルラン（常任指揮者）

エストニア出身の実力派
読響には２度目の登場
P. 8
P.10

室内アンサンブルからオペラ

コンサートマスター／小森谷巧 Concertmaster TAKUMI KOMORIYA

今後の公演案内まで幅広く活躍し、ユニークなプログラムで国際的な評価を得

リスト ピアノ協奏曲 第 2 番 イ長調 ［約 21分］

P. 22

LISZT / Piano Concerto No. 2 in A major
Ⅰ. Adagio sostenuto assai ‒ Ⅱ. Allegro agitato assai‒ Ⅲ. Allegro moderato ‒ Ⅳ. Allegro deciso‒ Ⅴ. Marziale un poco meno allegro ‒ Ⅵ. Allegro animatoている指揮者。今回の来日では、ラフマニノフのピアノ協奏曲第2 番とムソルグスキー〈展覧会の絵〉というロシアものの定番をろう。

［休憩 Intermission］

交響曲 第 5 番

マーラー
嬰ハ短調 ［約 68 分］
MAHLER / Symphony No. 5 in C sharp minor
Ⅰ. TrauermarschⅡ. Stürmisch bewegt, mit größter Vehemenz
Ⅲ. Scherzo
Ⅳ. Adagietto
Ⅴ. Rondo ‒ Finale［主催］読売新聞社、日本テレビ放送網、読売テレビ、読売日本交響楽団［特別協賛］（6/30）（6/29）［助成］ 文化庁文化芸術振興費補助金（舞台芸術創造活動活性化事業）〈サントリーホール30周年記念参加公演〉（6/29）
6

P. 23

演している。
現代作品やバルト３国出身の作曲家

1971年エストニアの首都タリン生まを積極的に取り上げる一方、近年ではれ。2000 年にシベリウス国際指揮者コオペラでも成果を収めており、ノルウェ

ンクールで優勝して注目され、翌年にラーでチャイコフスキー〈エフゲニー・オネ

トヴィア国立響の首席指揮者として国際ーギン〉、フランスでベルリオーズ〈ファ的なキャリアをスタートさせた。ブルタ

ウストの劫罰〉を上演したほか、エストーニュ管、スコットランド室内管、ヘルニア国立歌劇場でモーツァルト〈ドン・シンキ・フィルの首席客演指揮者を経て、ジョヴァンニ〉〈イドメネオ〉、プッチーニ

現在は母国エストニア国立響の首席客の３部作、ブリテン〈アルバート・ヘリン

演指揮者を務める。また、これまでにウグ〉などを手がけている。

ィーン響、バーミンガム市響、北ドイツ
放送響、デンマーク国立放送響、フィンランド放送響、リヨン国立管などに客

読響への客演は２回目となる。
◇ 6月11日 みなとみらいホリデー名曲シリーズ◇ 6月12日 パルテノン名曲シリーズ

7

読響ニュース振る。新鮮な音楽を聴かせてくれるだ©Marco Borggreveシルヴァン・カンブルラン

rtist of the month

プログラム

A

今月のアーティスト（常任指揮者）
Sylvain Cambreling

特就任７年目のマエストロ
ますます息合う演奏に集

就任から７シーズン目を迎え、を増している常任指揮者。今回はストラヴィンスキー、ブルック

アンナ・フェドロヴァナー、マーラーという多彩なプログラムで読響と息の合った演奏を聴かせてくれるだろう。技巧のチェロ協奏曲にも注目したい。

客演指揮者としてはウィーン・フィル、
ベルリン・フィルを始めとする欧米の一1948 年フランス・アミアン生まれ。こ流楽団と共演しており、オペラ指揮者とれまでにブリュッセルのベルギー王立モしてもザルツブルク音楽祭、メトロポリネ歌劇場の音楽監督、フランクフルト歌

タン・オペラ、パリ・オペラ座などに数多

劇場の音楽総監督、バーデンバーデン

く出演している。

ハヴィエル・ペリアネス

ピアノ

ピアノ

Piano Anna Fedorova

Piano Javier Perianes

1990年ウクライナ生まれの新鋭ピアニ

スペイン出身のピアニストとして欧米でスト。その「心地よい上品さと野性的な注目されている若手。母国での人気は絶表現」は批評家から称賛されている。キ

大で、ベートーヴェンやシューベルトなど

エフ音楽院、ロンドン王立音楽院、イモで高い評価を得ている。2月にはロイヤ

ラ国際アカデミーで学び、2009 年にルール・コンセルトヘボウ管と共演し大成功

ビンシュタイン記念国際ピアノコンクール

を収め、6月末にはウィーン・フィルにも（ポーランド）で優勝し、一躍注目を集めデビューする。1978 年アンダルシア地＆フライブルクSWR（南西ドイツ放送）

録音にも積極的で、読響とは《幻響の首席指揮者を歴任し、現在はシュる存在となった。これまでに北西ドイツ・方のネルヴァ生まれ。バレンボイムに師想交響曲ほか》《ペトルーシュカほか》

トゥットガルト歌劇場の音楽総監督とク

フィルやネーデルラント・フィル、ローザン

事し、これまでにマゼール、メータらと《第九》《春の祭典／中国の不思議な役

ラングフォーラム・ウィーンの首席客演

ヌ室内管などと共演したほか、アムステル

共演している。また、バレンボイムの指人》《スコットランドほか》をリリースして指揮者を兼任する。また、巨匠セルジ

ダム・コンセルトヘボウ、カーネギーホール

揮でベートーヴェンのピアノ協奏曲第５いる。

など欧米の一流ホールで演奏している。

番〈皇帝〉を弾き、大きな注目を浴びた。

ュ・チェリビダッケの後任として、ドイツ・
マインツのヨハネス・グーテンベルク大学
しょうへい

で指揮科の招 聘教授も務める。
8◇ 6月18日 土曜マチネーシリーズ◇ 6月19日 日曜マチネーシリーズ◇ 6月24日 定期演奏会◇ 6月29日 名曲シリーズ◇ 6月30日 大阪定期演奏会

読響とは初共演となる。
◇ 6月11日 みなとみらいホリデー名曲シリーズ◇ 6月12日 パルテノン名曲シリーズ

読響とは２度目の共演となる。
◇ 6月18日 土曜マチネーシリーズ◇ 6月19日 日曜マチネーシリーズ

9

読響ニュース派の俊英ケラスと共演するデュティユー

©Josep Molina

今後の公演案内

読響との関係がますます親密さ

P

楽曲紹介

6. 1 1 ［土］

プログラム

rogram notes

6. 12［日］柴田克彦（しばた かつひこ）･音楽ライター

特

グリンカ

集

歌劇
〈ルスランとリュドミラ〉序曲
作曲：1842 年／初演：1842 年 12月9日、ペテルブルク／演奏時間：約 5 分

チェロ

ジャン＝ギアン・ケラス

Cello Jean-Guihen Queyras©Marco Borggreve

ピアノ

小菅 優

Piano Yu Kosuge

ど、西欧の伝統的なオペラ序曲と同じ

リンカ（1804～57）の全作品中、最もスタイルで書かれている。また本作は、ポピュラーな１曲。ロシアを代表する作曲者も「全速力で疾走するような」演

管弦楽曲として、コンサートで演奏さ奏を求めており、弦楽セクションの妙技れる機会も多い。

と爽快かつ華麗なサウンドを満喫できる。
曲は、プレスト、ニ長調。全合奏にスランとリュドミラ〉（全5幕）は、民続いて、弦楽器のめまぐるしい動きを京生まれ。93 年に渡欧し、ドイツ、オース

話に基づくプーシキンの諷刺詩を原作

伴う第1主題（第5幕の婚礼の場の音と縦横無尽の活躍ぶりは、常に注目の的

トリアで学んだ。ザルツブルク音楽祭、サとした、ロシアの古典的なオペラ。古楽）が奏され、やがてヴィオラやチェとなっている。1967年カナダ・モントリ

イトウ・キネン・フェスティバルなど主要音

代ロシアのキエフ公国を舞台に、「悪ロ等による流麗で哀愁を帯びた第2主

オール生まれ。リヨン国立高等音楽院、楽祭に出演し、ハノーファー北ドイツ放送

魔に奪われたスヴェトザール公の娘リ

題（第 2 幕のルスランのアリア）が登

フライブルク音楽大、ジュリアード音楽

フィル、フランス国立放送フィル、サンクト

ュドミラを、3人の騎士＝求婚者たち場。両主題を軸にして軽快に進み、最院で学び、アンサンブル・アンテルコンタ

ペテルブルク響などと共演を重ねている。

が救出に向かい、リュドミラは救出に後の部分ではファゴットやトロンボー

ンポランの首席として頭角を現す。ソリ

室内楽にも積極的に取り組むほか、近年成功したルスランと結ばれる」といっンによる下降音型（第1幕の悪魔のモストとして著名なホールでリサイタルを

は東京、大阪でベートーヴェンのピアノ・ソ

た楽しいおとぎ話が展開される。

ティーフ）が重なる。この音型は全音開き、世界の一流オーケストラと共演をナタ全曲演奏会を開き好評を博した。同時重ねる。室内楽ではアルカント・カルテ

期に録音した《ベートーヴェン／ピアノ・ソットのメンバーとしても活躍。録音は仏

ナタ全集》
（ソニー）
も高い評価を得ている。

日本の若手を代表するピアニストとして、ロックから現代曲まで幅広いレパートリ

ヨーロッパを拠点に国際的に活躍する。東ーを誇り、協奏曲、室内楽、リサイタル

ハルモニア・ムンディから多数出ている。
◇ 6月24日 定期演奏会

10◇ 6月29日 名曲シリーズ◇ 6月30日 大阪定期演奏会

ふう し

序曲は、終始急速なテンポで運ばれ音階（半音のない6音の音階。ドビュ

る、活気にあふれた音楽。ソナタ形式

ッシーなどが重用した）の、最初期ので、主題が本編の音楽から採られるな

使用例とされている。

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、コントラファゴット、ホルン4 、トランペット2 、トロン
ボーン3 、ティンパニ、弦五部

11

読響ニュース

1837～42 年に作曲された歌劇〈ル

世界でも屈指の技巧派チェリスト。バ

今後の公演案内©Marco Borggreve“ロシア国民音楽の父”ミハイル・グ

ラフマニノフ

ムソルグスキー（ラヴェル編）

組曲〈展覧会の絵〉

作曲：1900～01 年／初演：1901 年 11月9日、モスクワ／演奏時間：約 33 分

作曲：1874 年／編曲：1922 年／初演：1922 年 10月19日（ラヴェル編）、パリ／演奏時間：約 35 分

プログラム

ピアノ協奏曲 第 2 番 ハ短調 作品18

ロシアの国民楽派「5人組」の一人、ンがもの哀しい旋律を歌う。

ロシアの作曲家で、大ピアニストでもがらも、甘美な旋律と叙情味に溢れた

モデスト・ムソルグスキー（1839～81）

プロムナード：少し重め。

あったセルゲイ・ラフマニノフ（1873

音楽が、ダイナミックなピアノと重厚は、1874年1月、若くして亡くなった

テュイルリー：パリの公園で遊ぶ子供〜1943）の代表作のひとつ。彼の4曲なオーケストラによって連綿と展開さ親友で画家＆建築家ヴィクトル・ハルたちを描いた、めまぐるしい音楽。

のピアノ協奏曲のみならず、ロシアのれる。20世紀初めの作とは思えないほトマンの遺作展を見た。そこで感銘をビドロ：ポーランドの牛車の重い足取り。

同分野の中でも、チャイコフスキーのど濃厚なロマンティシズムと、難技巧受けた彼は、絵の印象に基づく音楽のプロムナード：木管で優しげに奏される。

第1番と共に最上位の人気を得ている。

を伴う近代的なピアニズムが融合し創作を決意。同年6月にはピアノ組曲

殻をつけた雛鳥のバレエ：生まれたて

モスクワ音楽院時代から作品が評価た、スケールの大きな作品となってい〈展覧会の絵〉を完成した。だが、生前の雛鳥のユーモラスな動き。

され、前途洋々に思えたラフマニノフ

る。中でも、鐘のようなピアノにオーには日の目を見ず、没後5年を経た1886

サムエル・ゴールデンベルクとシュムイ

だが、1890 年代末期になると、交響ケストラの雄大な主題が重なる第１楽

年にようやく出版。そして1922年、近レ（金持ちのユダヤ人と貧しいユダヤ曲第1番の初演失敗や、面会した文豪

章冒頭は、インパクト絶大。また第2代フランスの大家モーリス・ラヴェル人）：尊大な金持ちと、彼にお金を求め

トルストイに作品を否定されたこと、楽章の主要主題や第3楽章の第2主題（1875～1937）による管弦楽版が出さる貧しい人が、威圧的な旋律と弱音器を初恋の人の結婚などが重なり、作曲不は名旋律として知られ、ポピュラー音

れ、大人気レパートリーとなった。

付けたトランペットによって対比される。

能の事態に陥った。しかし、1900 年

楽にも編曲されている。

に精神科医ニコライ・ダーリ博士の暗第 1 楽章 モデラート 冒頭の雄大ナード”
を随時挟んで10枚の絵が登場。

の、休みないおしゃべり。

示療法を受けて立ち直る。そして、博な第1主題と、ピアノに出されるセン「管弦楽の魔術師」ラヴェルの華麗な楽カタコンブ（古代ローマの地下墓地）：士が暗示した「君は協奏曲の作曲を始

チメンタルな第2主題を軸に、劇的な器法の妙を、ムソルグスキーの生き生

不気味なハーモニーの後、「死せる言葉め、それは傑作になる」の言葉通り、展開を遂げる。

きした描写と共に楽しむことができる。

による死者への呼びかけ」と題された部

夏のイタリア旅行を契機に創作を始

第 2 楽章 アダージョ・ソステヌート

プロムナード：華やかなトランペット

分へ移り、プロムナードが変奏される。

め、翌1901年に完成。同年モスクワに叙情的で甘美きわまりない緩徐楽章。

のソロから楽器を増していく。

鶏の足の上の小屋：鶏の足の上に建って作曲者の独奏で行われた初演も大成

テンポを速めた中間部では、とりわけグノームス：地底の宝を守るこびとのた小屋に住んでいるロシア民話の妖功を収め、曲はダーリ博士に献呈されピアノが活躍する。

グロテスクな姿。

婆。叩きつけるような激しい音楽。

た。ただし、最近では博士の治療を過第 3 楽章 アレグロ・スケルツァンド

プロムナード：最初よりも穏やかに奏キエフの大門：現ウクライナの首都キ

大評価することへの疑問（＝それがな

リズミカルな第1主題と優美な第2主される。

エフの荘厳な大門を描いた、壮麗なク

くても完成していたのではないか？）

題が対比されながら進み、壮大なクラ

古城：イタリアの古い城。サクソフォ

ライマックス。

が投げかけられてもいる。

イマックスが築かれる。

あふ

リモージュ（市場）：フランスの市場で

楽器編成／フルート3（ピッコロ持替）、オーボエ3（イングリッシュ・ホルン持替）、クラリネット2 、バスクラリネット、ファゴット2 、コントラファゴット、アルトサクソフォン、ホルン4 、トランペット3 、トロンボーン3 、チューバ（バリトン）、ティ
ンパニ、打楽器（大太鼓、シンバル、トライアングル、サスペンデット・シンバル、小太鼓、ムチ、ラチェット、シロフォン、
グロッケンシュピール、銅鑼、チューブラーベル）、ハープ2 、チェレスタ、弦五部

13

読響ニュース12

ひなどり

今後の公演案内

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット2 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（大太鼓、シンバル）、弦五部、独奏ピアノ

曲には、場内の移動を表す“プロム集

曲は、古典的な3楽章構成をとりな

特チャイコフスキーの流れをくむ近代ベートーヴェン6. 19［日］ピアノ協奏曲 第 5 番 変ホ長調 作品73〈皇帝〉

飯尾洋一（いいお よういち）･音楽ライター
ストラヴィンスキー

管弦楽のための 4つの練習曲

ンだが、聴覚の衰えもあって、フリー「皇帝」の名にふさわしい。この題はドリヒ・シュナイダーの独奏によりラ

作曲者ルートヴィヒ・ヴァン・ベート

イプツィヒで初演が行われた。

ーヴェン（1770～1827）によるもの

第 1 楽章 アレグロ 冒頭の総奏にではなく、出版社が付けたのだが、全続いてすぐさま独奏ピアノが登場し、

あふ

けんらん

ート。簡潔な動きのなかにユーモアを曲に溢れる絢爛たるヒロイズムと、随華麗なパッセージを奏でるのは、当時ス、1920 年にフランスへと居を移しにじませて開始される。原曲はロンド

所にちりばめられた戦時を思わす勇壮の協奏曲としては新機軸。推進力みなて、新古典主義の作風を確立したイーンで目にしたコメディアン、リトル・な楽想を思えば、見事に作品内容を言ぎる管弦楽の主題が続き、雄大な楽想

ゴリ・ストラヴィンスキー（1882 〜

ティック（140cm にも満たない身長

いあらわしたものといえるだろう。

が展開される。通常、楽章終盤にはソ

1971）。1929年、ストラヴィンスキー

で巨大なブーツを履いて踊る芸風によ

作曲当時、ウィーンはナポレオン軍

リストのための自由なカデンツァが置はスイス時代の二つの旧作をオーケスって一世を風靡した）のおどけた仕草の進軍により戦乱に巻き込まれていかれるが、ここではカデンツァと作品

トラ用に編曲して、〈管弦楽のための4にインスピレーションを受けて書かれた。ウィーンを包囲したナポレオン軍

本体が一体化されており、ソリストにつの練習曲〉に仕立てた。第1曲からている。

はすぐにシェーンブルン宮殿を占拠

裁量は与えられていない。

第3曲までは、1914年作曲の〈弦楽四第 3 曲“カンティーク” ラルゴ。ゆし、さらにウィーン中心部を砲撃して

第 2 楽章 アダージョ・ウン・ポコ・重奏のための 3 つの小品〉、第 4 曲はったりとした静かな聖歌風の音楽。茫

本格的な戦闘に突入した。ベートーモッソ 瞑想するかのような穏やかな

1917年作曲の〈ピアノラのための練習

漠として、焦点が定まらない印象を与ヴェンの住居の近くにも砲弾が落ち、主題が変奏される。弱音器付きの弦楽曲〉に基づく。ピアノラとはアメリカえる。

作曲家は地下室へ避難したと伝えら器が柔らかい響きを作り出す。最後のピアノ製作会社エオリアン社が製作

第 4 曲“マドリード” アレグロ・コれる。

にピアノが終楽章を予告するフレー

した自動ピアノのこと。20 世紀初頭

ン・モート。原曲の〈ピアノラのため支援者である貴族たちがこぞって疎に大量に販売され、初期の自動ピアノの練習曲〉は、作曲者がスペインを訪開してしまい、ウィーンから音楽活動する。

の代名詞的なヒット商品となった。

れて受けた感銘をもとに書かれたもが途絶えてしまうが、苦境のなかでベ

第 3 楽章第 1 曲“ダンス” コン・モート（動の。オーケストレーションの際に“マートーヴェンは創作力を爆発させ、最感あふれる主題で開始され、エネルギ

きをつけて）。木管楽器のリズミカル

ドリード”の題が改めて添えられた。

後のピアノ協奏曲となる第5番〈皇帝〉

ッシュに高潮する。ピアノと管弦楽がで反復的な音型に、弦楽器が鋭く合い

スペイン風の鮮やかさと躍動感に、スを書きあげた。

掛けあいを繰り返しながら壮麗なフィの手を入れる。

トラヴィンスキー流の乾いたリリシズ

第 2 曲“エキセントリック” モデラ

ムが融合する。

ふう び

ぼう

楽器編成／フルート3（ピッコロ持替）、オーボエ3（イングリッシュ・ホルン持替）、クラリネット2 、バスクラリネット（エスクラリネット持替 ）、ファゴット2 、ホルン4 、トランペット4 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、ハープ、ピアノ、弦五部

14

従来のピアノ協奏曲では自らソリス

めいそうズを奏でて、切れ目なく終楽章へ突入
ロンド：アレグロ 躍動

ナーレへと突き進む。

トを務めて初演していたベートーヴェ
楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、ティンパニ、弦五部、独
奏ピアノ

15

読響ニュース

ばく

今後の公演案内祖国ロシアを離れ、1914 年にスイ集

輝かしく堂々たる楽想は、まさに特

作曲：1929 年／初演：1930 年 11月7日、ベルリン／演奏時間：約 10 分

作曲：1809～10 年／初演：1811 年 11月28日、ライプツィヒ／演奏時間：約 38 分

プログラム

6. 18［土］

ベートーヴェン“序曲”、第 5 曲“アダージョ”、第 16 曲“フィナーレ”
作曲：1800～1801 年／初演：1801 年 3月28日、ウィーン／演奏時間：約 18 分

ベートーヴェンにとって数少ないバ
レエ音楽のひとつ、〈プロメテウスの（1919 年版）
バレエ組曲
〈火の鳥〉

プログラム

バレエ音楽
〈プロメテウスの創造物〉から

ストラヴィンスキー

作曲：1909～10 年、1919 年（組曲）／初演：1910 年 6月25日、パリ・オペラ座（バレエ）／演奏時間：約 23 分

1909 年、当時パリを席巻していたす。王子は魔王カスチェイに捕らわれ録によれば、以下のような筋立てをロシア・バレエ団を率いるディアギレていた王女と恋に落ちる。魔王は魔術持つ。

フは、翌年のオペラ座での公演のため

で王子を石に変えようとするが、王子は火の鳥の羽根の不思議な力によってこと。ベートーヴェンの創作史のなか女を作り、天上の炎を盗んで命を与えの作曲を委嘱した。ストラヴィンスキ

魔王を倒す。王子と王女はめでたく結では、交響曲第1番と交響曲第2番のた。人形は動き出すが、その粗野なふーはまだ 20 代の新進作曲家にすぎなばれる。

間に位置する。

るまいにプロメテウスは失望し、人形かったが、ディアギレフは前年に聴い“序奏” うごめくような低弦が不吉

バレエの台本は当時ウィーン宮廷劇たちをアポロとミューズの住むパルナ

た交響的幻想曲〈花火〉で、この作曲

な気配を漂わせる。

場のバレエ・マイスターであったサルッソス山へ連れ出す。神々が人形に家の異才を確信していた。

“火の鳥の踊り”、“火の鳥のヴァリア

ヴァトーレ・ヴィガーノによる。作曲

音楽や舞踊、悲劇や喜劇を教え、プ〈火の鳥〉は初演から大きな成功をシオン” 鋭く切れ込む弦楽器に木管家ルイージ・ボッケリーニを叔父に持

ロメテウスの創造物は完全な人間とな収め、ストラヴィンスキーは一躍時の楽器が加わって、鳥の羽ばたきを表現

つ高名な舞踊家であったヴィガーノ

った。

人となった。コンサートでも上演できする。リズミカルに跳ね回るようなヴ

ベートーヴェンの音楽は、序曲とるように、すぐに組曲（1911年版）がァリアシオンが続く。

を行い、その後、プラハやヴェネツィ「テンペスタ」（嵐）と題された導入の用意されたが、第一次世界大戦による“王女たちのロンド”（ホロヴォート）アを拠点に活躍した後、1799 年にウ

音楽、そして全16曲の場面からなる。

混乱から、4管編成の大編成で書かれホルン、フルート、ヴァイオリン・ソ

ィーンを再訪して宮廷バレエ・マイス

現在では序曲のみが演奏されることがた〈火の鳥〉の演奏は困難になってしロに先導されて、オーボエが甘美な旋

ターに就任した。ヴィガーノはギリシ

多いが、本日は序曲に加え、第5曲“アまう。そこで、ストラヴィンスキーは律を歌う。

ャ神話のプロメテウスを題材とした台ダージョ”と第16曲“フィナーレ”の2管編成用ながら高い演奏効果を持つ“魔王カスチェイの凶悪な踊り” 最強

本を書きあげ、その音楽をベートーヴ

2曲が抜粋して演奏される。

新たな組曲（1919年版）を作りあげた。

奏の一撃で開始され、魔王とその手下

ェンに依頼した。

序曲 荘重な序奏が快活な主部を導く。

後に 1945 年にも組曲が作られているたちが荒々しく踊る。トロンボーンが〈プロメテウスの創造物〉はかなり

第 5 曲“アダージョ” ハープの分散が、現在最もよく演奏されるのは、こグリッサンドで雄たけびを上げる。

の成功を収めたといってよいだろう。

和音で開始され、優美なフルートがの1919年版である。

“子守歌” ゆったりとした眠りの1801 年の初演から翌年までの間に、続く。

ウィーンで20回以上も上演されてい第16 曲“フィナーレ” 後に交響曲王子は伝説の火の鳥を捕らえるが、火“終曲” のびやかなホルンの主題でる。振付けの詳細は失われてしまった

第3 番〈英雄〉の終楽章に使われる主の鳥は「羽根を一枚与えるから逃して

始まり、力強く王子と王女の結婚を祝が、ヴィガーノの没後に出版された記

題が登場する。

ほしい」と嘆願し、王子は火の鳥を逃福する。

楽器編成／フルート2 、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、ティンパニ、ハープ、弦五部

16

物語はロシア民話に基づく。イワン

音楽。

楽器編成／フルート2（ピッコロ持替）、オーボエ2（イングリッシュ・ホルン持替）、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン4 、
トランペット2 、トロンボーン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（大太鼓、シンバル、トライアングル、タンブリン、シロフォン）、ハープ、ピアノ、チェレスタ、弦五部

17

読響ニュースは、1793 年にウィーンでバレエ公演

今後の公演案内に若きストラヴィンスキーに
〈火の鳥〉

集

プロメテウスは泥と水から人形の男

特創造物〉が初演されたのは 1801 年の

デュティユー

6. 24［金］
柴辻純子（しばつじ じゅんこ）･音楽評論家
ベルリオーズ

序曲〈宗教裁判官〉作品 3

作曲：1967～70 年／初演：1970 年 7月25日、エクサン・プロヴァンス音楽祭／演奏時間：約 30 分

奏に、主題と四つの変奏が続く。強くュティユー（1916～2013）は、フラン

鋭いピッツィカートの第1変奏で始まス西部のアンジェに生まれた。パリ音り、第4変奏では高音域をかけめぐる。

楽院で学び、1938年に「ローマ賞」を第 2 楽章“眼差し”（眼から、あなたの受賞。長らくフランス国営放送局の音

緑の眼から流れ出る毒／私の魂が震え医科大学に入学するためにパリにやの台本をもとに3幕のオペラ〈宗教裁楽制作部門に勤め、同時代の様々な音／逆さまの姿を映す湖水） 常に高音っ てきたエクトル・ベルリオ ー ズ

判官〉を書き始めたものの、全曲を完楽に触れ、交響曲第1番（1950）で国域で独奏チェロが旋法的な旋律を静か（1803～69）は、音楽への、とりわけ成させることはできなかった。序曲は際的な評価を受けた。多作家ではない

に歌う。
“謎”
の序奏の再現で終結する。

オペラへの情熱を捨て去ることができそのまま残ったが、いくつかの旋律はが、近代フランス音楽の伝統を受け継第 3 楽章“うねり”（黒檀の海よ、お前なかった。家族の反対を押し切って、〈幻想交響曲〉の第4楽章の主題をはじぎながら、独特の透明感がある、洗練にはまばゆい夢がある／帆布と船乗り

1823年にパリ音楽院に入学し、ル・シ

め、別の作品へと転用された。

された響きの音楽を作り出した。

と長旗とマストの） 第1楽章“謎”のこくたん

この序曲は、ベルリオーズのまさにチェロ協奏曲〈遥かなる遠い世界〉

後には、未熟な面はあったが、最初の創作の原点といえる作品で、彼らしいは、ロストロポーヴィチの委嘱で作曲

ュに波打つように展開される。

作品となる〈荘厳ミサ曲〉が初演され、ドラマティックな表現と響きの色彩感され、1970年にボド指揮のパリ管弦楽

第 4 楽章“鏡”（私たち二人の心臓は大次はフランスの作曲家の登竜門「ローが際立つ。後に管弦楽法の大家となる団によって初演された。5楽章構成で、

きな焔となり／向かい合った鏡のなかマ賞」に挑戦しようと意気込んだ。序

作曲家の音色や響きの探求は、すでに第2、第4楽章を緩徐楽章と位置づけ、に／私たちの心臓の二倍の光を反射さ

曲〈宗教裁判官〉も、この時代に書かこの頃から始まっていたといえよう。

全体は単一楽章のように切れ目なく演せよう） 官能的で神秘的な音楽。ハ

れた、作曲家の若き日の作品である。

ゆるやかな導入部（アダージョ・ソス

奏される。タイトルの〈遥かなる遠いープの和音が反復し、その響きが管弦

ベルリオーズは、幼い頃から文学をテヌート）では、弱音で始まる哀しげ世界〉は、フランス象徴主義の詩人ボ楽に映され、独奏チェロが静かに歌う。

好み、青年時代はシェイクスピア劇やな主題が、低音を力強く響かせながらードレールの詩集『悪の華』所収の「髪」

第 5 楽章“賛歌”（あなたたちの夢を

ゲーテの『ファウスト』などに傾倒し高まっていく。ソナタ形式の主部（アという詩から採られた。各楽章のタイ大事にしなさい／賢者の夢は狂者ほどた。劇的な世界を音楽で表現しようと、

レグロ・アッサイ）は、フーガ風に提トルもボードレールの詩から付され、美しくないのだから） ここまでの各

まずは、友人フェランの詩をもとにカ示される第1主題と軽やかな第2主題

詩句の引用が楽章の冒頭に記された楽章の主題が再帰するなか、だんだん

ンタータ〈ギリシア革命の英雄的情景〉

が、いずれも弦楽器で示される。オペ（カッコ内は引用された詩句）。

と“謎”の主題が支配的になる。最後を完成させるが、その音楽が演奏されラの一場面を思わせる劇的な表現を含

第 1 楽章“謎”（そしてこの象徴的な自の独奏チェロの反復の回数は奏者に任ることはなかった。そこで、今度は彼みながら展開し、華やかに盛り上がる。

然のなかで） 独奏チェロの厳かな序されている。

18

ほのお

楽器編成／フルート2、ピッコロ、オーボエ2、クラリネット2、バスクラリネット、ファゴット2、コントラファゴット、ホルン3、トランペット2、トロンボーン2、チューバ、ティンパニ、打楽器（小太鼓、大太鼓、シンバル、クロテイル、トライアングル、
シロフォン、マリンバ、グロッケンシュピール、ボンゴ、トムトム、ゴング、銅鑼）、ハープ、チェレスタ、弦五部、独奏チェロ

19

読響ニュース

楽器編成／フルート2（ピッコロ持替）、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、コントラファゴット、ホルン4 、トラン
ペット2 、コルネット、トロンボーン3 、チューバ2 、ティンパニ、打楽器（大太鼓、シンバル）、弦五部

主題に由来する旋律が、エネルギッシ

今後の公演案内はん ぷ

ュウールに師事した。そのわずか２年

おごそ集

今年生誕100年を迎えたアンリ・デ特

作曲：1826 年／初演：1828 年 5月26日、パリ／演奏時間：約 13 分

プログラム

チェロ協奏曲〈遥かなる遠い世界〉

ブルックナー

作曲：1872～73 年（第 1 稿）
、1877 年（第 2 稿）
、1888～89 年（第 3 稿）／
初演：1877 年 12月16日、ウィーン／演奏時間：約 57 分

ー・リズムがいっそう強調される。

第1稿にはワーグナーの作品からの引

第 2 楽章 アダージョ：動きをもって、用を思わせるフレーズ（〈トリスタン

クワジ・アンダンテ。変ホ長調、4/4とイゾルデ〉の「愛と死のモティーフ」

拍子 改訂のたびに速度標語が微妙に96）の交響曲第3番は、彼の全作品のともなかった。ブルックナーは大半のらなど）も含まれた。多くは改訂を重

かな第 1 主題がヴァイオリンで歌わ中で異稿が最も多い問題作である。第交響曲で書き直しや改訂を重ねている

ねるなかで削除されたものの、ときおれ、しばらくすると 3/4 拍子となり、1稿となる交響曲は、1873年の大晦日

が、第3番も、1877年に大幅な短縮とりワーグナーの音楽を思わせるフレー

ヴィオラが美しく憧れに満ちた第2主に完成した。その年の秋、ブルックナ

楽想やオーケストレーションの変更をズも入ってくる。また、いわゆるブル

題を奏でる。静かで神秘的な楽想をはーは、第2番と作曲中の第3番の二つ行い、第2稿が完成した。9月にウィックナー・リズム（2 + 3 、3 + 2）がこさみ、第2主題がヴァイオリンの細やの交響曲を携えて、作品について助言ーン・フィルから3回目の演奏拒否がの交響曲から本格的に登場し、改訂をかな動きとともに現れる。そして全弦をもらおうとバイロイトのワーグナーあったものの、同年末のウィーンの楽重ねるなかでそれが強調されるように楽器のピッツィカートにのせて第1主のもとを訪れた。当時、祝祭劇場の建友協会の演奏会での初演が決まった。

なった。

題が木管で再現され、力強いファンフ

設で頭がいっぱいだったワーグナー

その喜びも束の間、彼の良き理解者

楽曲全体としては、第1稿から第2は、最初は乗り気でなかったものの、だった指揮者ヘルベックが急逝し、ブ稿の改訂で小節数が減少し、すっきり結する。

楽譜に目を通すと第3番の冒頭のトラ

ルックナー自身がタクトを取ることにと整理され、さらに第3稿では第2稿

第 3 楽章 スケルツォ：かなり速く、ンペットに興味をもったようで、ブルなってしまった。指揮者としてのブルで追加されたスケルツォ楽章のコーダ

ニ短調、3/4拍子 弦楽器の旋回する

ックナーが献呈を申し出ると、快諾のックナーの未熟さもあり、明らかに練が外され、終楽章の再現部が大幅に削

音型とピッツィカートが組み合わさ

返事がもらえた。そして完成後、専門習不足で本番を迎えた。長い演奏会の除された。

れ、最強音へと向かう。中間部トリオの筆写譜家によって清書された総譜

最後に演奏されたこともあり、初演は第 1 楽章 より遅く、神秘的に。ニ（イ長調）では素朴な旋律が歌われる。

が、1874年5月9日付でワーグナーに

音楽評論家ハンスリックを中心とした

短調、2/2拍子 弦楽器の弱音の響き

第 4 楽章 フィナーレ：アレグロ、ニ献呈された。ブルックナーは、表紙の反対派の野次にさらされた。その惨から、ワーグナーに強い印象を残した

短調、2/2 拍子 力強く突き進む第 1

図案を作る際、ワーグナーの名前は豪憺たる結果に、ブルックナーは相当落

トランペット独奏の第 1 主題が現れ

主題、愛らしく表情豊かな第 2 主題、華に、自分の名前は控え目にと注文しち込んだが、幸いなことに出版社からる。ブルックナー休止（総休止）をは

強弱を対比させ、管楽器が高らかに響たという。そこにも謙虚な作曲家の人

楽譜出版の打診があり、翌年に総譜とさみ大きく高まる。ブルックナー・リ

く第3主題が提示される。再現部は第柄が表れているといえよう。

パート譜が出版された。

ズムが用いられる第2主題は、弦楽器

3 稿では第 1 主題と第 3 主題が削除ささん

たんァーレが輝き、祈りのような音楽で終いわばワーグナーのお墨付きをもら

その後、数々の作品の成功でウィーの内声も美しい。管楽器の力強い第3れたため、縮小された第2主題から始ったような作品だが、1874 年と翌年

ンにおけるブルックナーの名声は確立

主題の途中で、トランペットによってまる。最後は第1楽章の第1主題が金に、ウィーン・フィルハーモニー管弦され、第3番の再演が待たれるように

コラール風の旋律が浮かぶ。三つの主管で輝かしく再現されて明るく結ば

楽団にパート譜を準備して提出したもなった。マーラーは反対したようだが、題が展開し、再現部ではブルックナ

れる。

のの、2回とも演奏を拒否された。そ周囲に押されて再改訂を行い、1889のためこの第1稿が、作曲家の生前に年に第3稿が完成した。

20

楽器編成／フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、ティンパニ、
弦五部

21

読響ニュース

変化し、楽章規模も縮小された。穏や今後の公演案内や〈ワルキューレ〉〈タンホイザー〉か集

初演されることも楽譜が出版されるこ

特アントン・ブルックナー（1824～

プログラム（第 3 稿）
交響曲 第 3 番 ニ短調〈ワーグナー〉

本日は、第 3 稿による演奏である。

マーラー

6. 30［木］

交響曲 第５番 嬰ハ短調

道下京子（みちした きょうこ）･音楽評論家
リスト

ピアノ協奏曲 第２番 イ長調

作曲：1901～02 年／初演：1904 年 10月18日、ケルン／演奏時間：約 68 分

年 11 月、22 歳のアルマ・シントラー

は、ボヘミア生まれ。1875 年にウィとめぐり合う。アルマは作曲家を目指ーンへ赴き、ウィーン楽友協会音楽院

してツェムリンスキーのもとで学んで学んだ。同時に、彼はウィーン大学

だ。マーラーとアルマは出会って4か哲学科にも在籍し、ショーペンハウア

月後の、翌年3月9日に結婚。さらにフランツ・リスト（1811～86）は、

しピアノ協奏曲第2番は、テンポが目ーやニーチェらの世界に触れてゆく。

その年の 11 月には長女マリア・アンハンガリー王国ライディング（現オー

まぐるしく変化し、はっきりとした楽この大学ではブルックナーの講義も受ナを授かる。

ストリア領）
生まれ。10歳でウィーン、章の区分がない。区分については六つけ、深い信頼関係を築いた。

その翌年にはパリへ移り住む。国際的の部分、あるいはそれ以上、また三つ

1879 年に音楽院を卒業したマーラから第 4 番とは一線を画しているが、なピアニストとして名声を博したのの部分などさまざまな解釈が存在し、ーは、各地の劇場で指揮者として活歌曲との関連はこの作品でも強い。なち、1848 年にワイマールの宮廷楽長

リトルフに影響を受けた第１番と同じ動。1888 年には、ブダペスト王立歌

かでも象徴的なのは、第1楽章の葬送に就任し、61 年まで活動した。ピア

ように四つに区切ることもできる。作

劇場の正指揮者のポストを得た。のち

行進曲。ここでは自作の〈亡き子をしノ協奏曲第2番はこの時期の作品であ品は単一楽章で、自由なソナタ形式でにウィーン宮廷歌劇場やウィーン・フ

のぶ歌〉との関連が見られるものの、る。1839年に初稿を書き上げたのち、書かれている。

ィルの指揮者も務めた。

誰を弔ったものなのかははっきりとし交響曲第5番は、声楽を含む第2番

1901年4月、マーラーはウィーン・フ

ていない。彼の交響曲には、他にも第推敲を経て61年に完成をみた。1857奏曲」と呼んでいたという。第１番でィルを辞任、ただしウィーン宮廷歌劇1番や第2番に葬送行進曲が置かれて年の初演時には、リスト自ら指揮台にはヴィルトゥオーゾ的な側面が顕著で場での仕事は継続した。その年の夏、いる。

立ち、彼の弟子のブロンザルトがピアあったが、第２番では自由奔放な表現

彼は〈亡き子をしのぶ歌〉と〈リュッケなお、作品は 5 楽章構成であるが、ノ独奏を務めている。

が特色で、冒頭の主題の変容によっ

ルトの詩による5つの歌曲〉のなかの第1部（第1楽章＆第2楽章）と第2部

リストはピアノ協奏曲第1番を作曲て、交響詩を思わせるドラマティック

数曲を作曲し、交響曲第5番のスケッ（第3楽章）、そして第3部（第4楽章＆した際、それまでの協奏曲の典型であな作品となっている。曲の冒頭の木管チも手掛けるなど、創作に専念する。

第5楽章）に区切られている。

った 3 楽章ではなく、4 楽章構成をと楽器がなだらかに畝を描くように下行

しかし新しいシーズンが始まると、彼第 1 楽章 葬送行進曲：ゆったりとった。それは、イギリスの作曲家リトする楽想が主要主題である。自作のピは指揮者としての活動に忙殺された。

した歩みで、厳格に。葬列のようにルフ（1818～91）が作曲した四つの楽

アノ・ソナタロ短調と同じように、主彼がこの交響曲の創作を再開するのは

嬰ハ短調。冒頭のトランペットの調べ

章からなるピアノ協奏曲に影響を受け

題のさまざまな変形や変容によって、1902年であり、その年の夏にマイアー

は、あまりにも衝撃的である。ここでたため、と考えられている。それに対音楽を自由に展開させてゆく。

ニックの山荘で曲を完成させた。

用いられるリズム動機は、ベートーヴ

楽器編成／フルート3（ピッコロ持替）、オーボエ2 、クラリネット2 、ファゴット2 、ホルン2 、トランペット2 、トロンボー
ン3 、チューバ、ティンパニ、打楽器（シンバル）、弦五部、独奏ピアノ

22

この創作期間、マーラーはプライヴ

ェンの交響曲第5番〈運命〉
第1楽章の、

ェートでも大きな変化を迎える。1901

いわゆる「運命の動機」を連想させる
23

読響ニュース

リスト自身はこの作品を「交響的協うね今後の公演案内とむら

57 年までに何度も改訂を施し、長い
すいこう

集

グスタフ・マーラー（1860～1911）

特

作曲：1839～61 年／初演：1857 年 1月7日、ワイマール／演奏時間：約 21 分

プログラム

6. 29［水］

いしずえ（同時に、メンデルスゾーン〈結婚行

タ形式を 礎 としており、続いてホルン進曲〉のリズム動機でもある）。続いによって息の長い三つ目の主題を提示。

て、弦楽器群がいくぶんテンポを落ち

曲中には、冒頭のホルンによる象徴的着かせてメランコリックな主要主題をなモティーフがちりばめられている。

奏でる。この楽章は、小ロンド形式的

第 4 楽章 アダージェット：非常に遅な構成で、変ロ短調の激しい楽想が最く ヘ長調。
〈亡き子をしのぶ歌〉の第初のクプレ（中間部）。主要主題が回

2曲「なぜそんなくらい眼差しで」など、帰したのち、〈亡き子をしのぶ歌〉の自作との関連が指摘されている。ハー第1曲「いま、太陽はかくまでも晴れ

プを含めた弦楽器で演奏される。冒頭

やかに昇ろうとする」のモティーフがでは〈リュッケルトの詩による５つの現れる。

歌曲〉の第 3 曲「私はこの世に忘れら第 2 楽章 嵐のように激しい動きをれ」を連想させる音楽が浮かび上がる。

もって。きわめて激烈に イ短調。短綿々と続く甘美な音楽は、和声の解決

い序奏ののち、ヴァイオリンが荒々しを引き延ばすことによって醸し出されく主要主題を提示する。ソナタ形式にる。この楽章は、「アダージェット」

基づいており、嵐が静まったのち、ヘの名で単独で演奏されることもある。

短調に転じて第2主題をチェロが奏で

第 5 楽章 ロンド－フィナーレ：アレる。この楽章には、第1楽章の素材もグロ ニ長調。序奏の牧歌的な調べを用いられているが、終盤のニ長調のコ

ホルン、ファゴットそしてオーボエがラールも印象的だ。金管楽器が鳴り響紡ぎ上げる。ファゴットの駆け上がる

く輝かしいコラールの旋律は、第5楽ようなモティーフは、自作〈子どもの章にも現れる。

魔法の角笛〉の「高い知性への賛美」か

第 3 楽章 スケルツォ：力強く、速すら採られた。序奏ののち、第1主題をぎず ニ長調。揺れ動くような軽やか

ホルンが穏やかに歌い上げてゆく。こな楽想で、ホルンに導かれて木管楽器の楽章では、フーガのような書法が用が第１主題を表す。変ロ長調へと変わいられており、活発に動きまわるチェ

り、落ち着いた雰囲気のなかでヴァイロによる第2主題にもフーガが見られオリンが第２主題を奏でる。この主題る。第2楽章に現れた金管楽器によるはオーストリアの古い舞曲、レントラ

コラールは、コーダで高らかに響きわーの趣を湛えている。この楽章もソナ

たり、フィナーレの終結に華を添える。

たたかも

楽器編成／フルート4（ピッコロ持替）、オーボエ3（イングリッシュ・ホルン持替）、クラリネット3（エスクラリネット、バス
クラリネット持替）、ファゴット3（コントラファゴット持替）、ホルン6 、トランペット4 、トロンボーン3 、チューバ、ティン
パニ、打楽器（大太鼓、シンバル、小太鼓、トライアングル、グロッケンシュピール、ムチ、銅鑼）、ハープ、弦五部

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