ごあいさつ
本日はご来場いただき誠にありがとうございます。

福原 徹 （ふくはら・とおる／邦楽囃子笛方）

2001年にスタートしたこの「徹の笛」と題したリサイタルも、

1961年東京生まれ。六世福原百之助（四

お蔭様でようやく10回目を迎えました。

世寶山左衞門・人間国宝）に入門、福原徹の名を許される。東京藝術大学音楽学部
邦楽科卒業。邦楽囃子笛方として、長唄・箏曲などの演奏会、日本舞踊・歌舞伎の舞「 徹君おめでとう 貴公子のような徹君も、この世界で少しよごれてきた。もっともっとよごれる前、徹君の満を持したリサ
イタルが今日、催される。いろいろな難関を乗り越へて無で吹台、放送、海外公演等で、篠笛・能管の古典演奏活動を続けると共に、笛を中心とした作曲に取り組む。
2001年第1回演奏会
「徹の笛」
（津田ホー
ル）を開催、平成13年度文化庁芸術祭大賞（音楽部門）を受賞。2002年〜2003年、

く笛の音を期待している。」

新作連続演奏会「徹の笛 in MUSICASA」（師匠が第1回のプログラムに書いてくださった御挨拶文）

を隔月で連 続6回開催。2004 年第2回、2006年第3回「徹の笛」（紀尾井ホール）開催。2012年よりリサイタルシリーズを再開、

あれから18 年、様々なことが思い出されます。

第4回〜第9回「徹の笛」を王子ホール、紀全てが試行錯誤の連続、本当に「ようやく」という感がい

開催。

たします。

尾井小ホール、東京文化会館小ホールにて
東京藝術大学、洗足学園音楽大学、清泉女子大学、立命館大学等の非常勤講師を歴任。NHK文化センター（青山、浜松、名

今回も、「試行錯誤」に長い時間かけて付き合ってくださった共演者やスタッフの皆さんをはじめ、多くの皆様のおかげで古屋、柏、岐阜）講師。また、東京、浜松、彦根などで指導にあたり「百笛会」を主宰。
一般社団法人長唄協会 会員。創邦21同人。大田まちづくり芸術支援協会アドバイザー。

今日を迎えることができました。
また、ご助成賜りましたアーツカウンシル東京（公益財団法人東京都歴史文化財団）、公益財団法人日本製鉄文化財団、ご後援いただきました各位に御礼申し上げます。
最後になりましたが、ご来場いただきました皆様方に改めて御礼を申し上げます。
本日はありがとうございました。
福原 徹

文部科学省検定 中学校音楽教科書「中学
器楽 音楽のおくりもの」（教育出版発行平
成28年改訂版）著者。
CD：
「徹」
「徹の笛」
「lift off」ほか。

●
プログラム

六世福原百之助（四世寶山左衞門）作曲

●
作品ノート

き

樹々の密

ぎ

み つ

樹々の密

福原 徹
福原徹彦
福原徹秋
福原百貴
福原邑佳
正田温子
富澤優夏

笛

花柳茂香の委嘱により六世福原百之助作曲。昭和49 年（1974）
初演。資料には「寂〈しずもりふかく〉 激〈ふれゆるぐ〉 密〈ひめごと〉」とある。師匠自身は「森の中のいろいろなできごと」という説明をされていた。
「北山杉の鬱蒼と茂った森。突然足元から鳥が飛び立ち、小さな祠にこけむす樹々、やがて鳥や虫たちの合唱が始まる。
」
師匠の代表作の一つだが、この作品が師匠の作曲のターニング
ポイントになったのではないかと私は思っている。「嵯峨野秋霖」「飛天」「原野」いずれも「樹々の密」後に作られている。
今回は、師匠の直門、孫弟子、そして他流の若い（作曲者に蓬萊泰三 作詩

福原 徹 作曲みち

会ったことがない）世代という、世代も作曲者との距離感も異なる〈初演〉

人たちと共に演奏する。

福原 徹
謡
小早川 修
大鼓 福原百之助
笛福原 徹 作曲

Dona nobis pacem

みち〈2019年版初演〉

蓬萊先生とは私が N 児（ NHK 東京児童合唱団）で歌っていた時、そしてOBとして裏方のお手伝いをしていた時以来のご縁であった。

2006 年の第三回「徹の笛」では「草の祈り」という作品を書いていただいた。

福原 徹
合唱 NHK東京児童合唱団（合唱指揮：金田典子）
笛

昨年 7 月、入院中の先生をお見舞いした際、「うっちゃん（＝徹）に作品を書く」とおっしゃって下さった。そして9 月、作品を頂戴した。その一か月半後、先生は旅立たれた。

─ 休憩 ─

「みち」 蓬莱泰三
作曲者不詳

きょうも また
やまふかき みちを

獅子

ひとりゆく
ふえよ たからかに ひびけ

福原 徹

笛

とりよ なけ福原 徹 作曲
中川俊郎 ピアノパート作曲補佐

千年の桜 〈2019年版初演〉
1. 満開の桜
2. 竹3. 皇帝の新しい服
4. 夢は枯野を
5. 千年の桜
笛
尺八
太棹三味線
ピアノ

福原 徹
善養寺惠介
鶴澤津賀寿
中川俊郎

Dona nobis pacem
ドナ ノビス パーチェム

蓬萊泰三（脚本家・作詞家／1929〜2018）

神戸大学文学部卒。 NHK大阪放送劇団員を経て脚本家となる。
NHK中学生日記・幕末未来人・世界の音楽・「できるかな」
・FMラジオドラマ・日曜名作座など多くの脚本の他、つくば科学万博日本政府催事ミュージカル「不思議の森のタロ」の脚本作詞を担当。
作詞家としても、
合唱組曲「チコタン」「日曜日」「青春」「オデコのこいつ」「日記のうた」
「ミイコ」
「獅子
の子幻想」
など多くの作品がある。
イタリア賞・文化庁芸術祭優秀賞・ギャラクシー
賞・放送文化基金賞ほか受賞多数。

2004年の第二回「徹の笛」で初演。その前年に「Kyrie（キリエ）」（長唄唄方による歌唱と笛）を発表していた。その続編をどうするか逡巡した結果、子供の頃に所属していたN 児に共演してもらうこととした。
その後、2009 年の CD「 lift off 」収録の際に改訂。それ以来、10 年ぶりの演奏である。今回さらに手を加えた。
ドナ ノビス パーチェム（我らに平和を与えたまえ）

し獅子

しゃっきょう

能楽「石 橋」に登場する「獅子」。歌舞伎、長唄など各種の邦楽や舞踊にも取り入れられた。その獅子の出、そして激しく舞う部
分は、囃子の曲としても大変魅力的である。今回は能管のソロ。
がく

出の乱序に替えて、長唄の獅子物によく使われる「楽 」を少し吹く。

1. 満開の桜

初めて三春の滝桜を見に行ったのは、全く花の咲いていない寒い時期だった。樹齢千年の大木は、峻厳な生命力を秘め、静かにそこに「居た」。それから何年も経った春爛漫、満開の時期に訪ねて見上げると、大きな身体を揺すりながら「おぉ、よく来たな」と声を掛けられたような気がした。

2. 竹「竹」 （萩原朔太郎）

付け見せびらかすのも頑固なことに変わりはない。こういう人もいる。
組織・集団を解体し再構成し直すためには、（もとより使命というものは本人はハッキリと自覚していないことが多いが）そ
れに属しそれをよく知り、かつ他人に対する愛情に溢れている（相手がどんな人でも）ことが重要である。これは大変エネル
ギーを使うことだ。その作業には何千年もかかることもあろう。
桜の大木の過ごす時間のように…。福原さんは正にそれが可能なそして現実に成果をあげつつある人である… せいぜい健闘を祈る！と言い切ってしまってこの原稿はお仕舞い、という手もあるが、それではあまりに無責任だ（笑）
し、味気ない。
そこで、私個人のジョン・ケージのプリペアドピアノと管弦楽

するどき青きもの地面に生え、ジの構成した音楽の美しさに驚嘆しながらピアノに向かっていなみだたれ、
なみだをたれ、
いまはや懺悔をはれる肩の上より、けぶれる竹の根はひろごり、
するどき青きもの地面に生え。
いわゆる「裸の王様」として知られているアンデルセンのお話だが、その結末を私は勘違いしていた。行列を見ていた子供が、王様は何も着ていないと言ってしまい、やがて人々も口々に叫ぶ ─ そこでこの話はおしまい、と思っていた。しかし本当は、いまさら行列をやめるわけにもいかないということで、王様は一段と胸を張り、側近た
ちはありもしない裳裾を捧げ持ったまま、行列を続けて行くのである。

5. 千年の桜

当に大雑把で乱暴な分け方だが、頑固な人と柔軟で自由な人と言ってもよい。また｢自由じゃなきゃだめだ｣ …と他人に押しの協奏曲のリハーサル時の体験を述べたいと思う。始めはケー

そのみどり葉光る朝の空路に、

4. 夢は枯野を醒した集団に｢作り替える｣役割・使命の人とがいる。これは本

ますぐなるもの地面に生え、凍れる冬をつらぬきて、

3. 皇帝の新しい服

中川俊郎

千年の桜

福 原 徹 さ んについてし

世の中には組織を守る役割の人と、組織を更に高次元の覚

旅に病んで夢は枯野をかけ廻る （松尾芭蕉）

2004 年の「千年の桜」以来、生き続け変え続けている章である。
千年の長きにわたり、そこに立ち続けている大木。
しんしんと降り続ける花びら。

たが、ある瞬間、ケージ自身が人間・人類に対してどれ程愛情や思いやり、祈りを持っていたかが、音を通じて急に伝わってきて、胸が詰まり手が止まってしまった。何人かの管楽器奏者もうつむいたままだ。あれほどの無理解に晒されながらも人間に対する信頼を失なっていないとは…。
クセナキスのオペラを聴いた時もそれを感じた。攻撃と報復の連鎖を今すぐやめるのだ、そうしないと我々は手遅れになる… はやく！今すぐやめるのだ…という、叫びが音から伝わってくる。
（クセナキスはレジスタンス運動で一度死にかけたことで、
PTSDを発症し続けていたと言われている。）このメッセージ性は多くの人にも伝わるはずである。そして福原さんの作品にもそうしたメッセージが溶け込んでいないはずはない。
福原さんが有り難くも作曲の師と仰いで下さっている、不肖の私に言えることはこれくらいのものであろう。
福原さんの美点は、それをシンコク（…新国立劇場ではない）にならずに春風の佇まいのように、そこはかとなく匂わせる
ところである。ポピュラリティーの奥にある鋭い祈りを、今宵舞台、そして会場の皆さん方と共に味わい、楽しみ、そしてその後一人になった時にきちんと自分に責任を持って、時間を過ごしたいと思っている。
写真：大窪道治福原 徹 と「徹の笛」◉
金子 泰

邦楽古典曲からバッハ、シェイクスピアまで。
笛独奏から異種楽器とのコラボレーションまで。
「 やりたいこと、思い付きを次々とやっているだけ」と言う福原徹さんの、「思い付き」の源には何があるのだろう。
その演奏会は。 その言葉から見えて来るものは、何か。

音楽の力役割を担ってはいるのですけれども、笛本奏会『徹の笛』を開く。この演奏会で平成来の魅力と、音楽の様式の中での笛の魅

13 年度文化庁芸術祭に初参加、大賞を力とに距離があるように思います。」

受賞したのだが、これも4 曲中3つが自作の古典曲の『 ゆき』や『越後獅子』などを初演曲。 1 曲目の『うた』は笛の独奏だ。

笛独奏で上演するのは、その間を埋めようと邦楽の人が、ひとりで歩いて舞台中央にいう気持ちなのだろうか。

出るのは、怖くないのだろうか。

「それよりは、唄や三味線に頼らず笛の「それは怖いですよ。でも正座して緞帳が音色と一本の音の線にして、その曲がどうい上がるのでも、舞台の真ん中で独奏するのうものか見通そうという、言うなれば作曲の手だったら怖いと思うでしょう。歩いて出ていくの前の段階の試みという位置づけでしょうか。」

は、勇気は確かに要るし緊張もするけれども、笛が主役になる曲がなかなかない。ならその時にその場の空気を考えるんですよね。
」

笛をやっている人間だから言うわけではない

ば作るしかない。

空気を読むということ？

ですが、笛の音はとくに心の奥を刺激するの「笛だけの曲や笛が主 役の曲がもっと「 いや、お弟子さんにも言うんですけれど「公演チラシにも書いていることですが、ではないかと思いますね。だとしたら笛を吹く

あっていいと思います。笛という楽器にはもっも、笛の音というのは、自分で作るというよりも僕は音楽の力を信じていて、何かの形で人意味もありますよね。これは後付けの理屈と可能性があって、今あるよりももっといろい

空間に音が既にあって、糸玉の端っこみたを救いたいと思っているんです。たとえば辛なんですけれども。もちろん世界を救おうとろなことをさせられると思うんですよ。作曲家

いなものが出ていて、切れないようにそっとそい思いをしている人が、音楽を聴いたり感じ

思って吹いているわけではなくて、やはり自に委嘱するのもいいけれども、笛吹きも作らなれを出していくような感じだと思うんです。だたりすることによって、少しでも先に進めると分が吹きたいから吹くわけですけれどもね。」

ければいけないと思います。いろいろな試み

から空間によって音も変わるわけです。 歩か、人に少し優しくなれるとか。即効性があなかんずく笛の力を。

をいろいろな人がどんどんしていった方がいいて舞台に出ていく時には、出ていきながらるかどうかもわからないし、たやすいことでは「今こうして笛の演奏会をやって、自作曲いのです。寶先生もお作りになっていました。

そこの空気の中に自分も入る。自分もそのないのですが、連綿とやればきっと実現できを演奏したりしていますが、僕の場合は笛先生の曲は様式を抜きにしても美しい。」

一員になるわけですよ。」

ると信じている。というのも、僕自身が音楽だからこそ作曲できるのかもしれないと思ってを聴いて感動して、救われてきた人間なんいます。」

です。だから僕が作る音楽も、そういうものでありたいと思っています。」

徹さんが師事した四世寶山左衞門師
は、笛の曲をたくさんお作りになった方だ。

そうだ。福原徹さんにまつわる謎を解くには、まず笛のことを聞かねばならない。

「僕はもともと作曲には不思議なくらい興味というか関心がなかった。それが寶先生のなにやらこれも禅問答のようになってきた。

ひと
やりたいことはどんどんやるし、ひとりではで笛お供をするようになると、必然的に先生が作るところを目の当たりにするわけです。 舞踊のきない時は仲間を探して一緒にやる、という。

花柳茂香さんとよく作っていらしたのですけれ

最初のリサイタルで芸術祭大賞をもらった

僕はレンブラントが好きなんですけれども、「笛というのはとてもプリミティブな、素朴ども、その現場にいるのがすごく面白くてね。

後、ムジカーザという小さい会場で連続演

時代も違う、国も違う人間が（ つまり自身な楽器です。洋の東西を問わず過去の話

振りがもう出来上がっていて、それに先生が奏会をすることに決めた。

が）、彼の絵を見たいがためにはるばるオの中にもよく出てきますし、ポピュラリティを曲をつけるのです。それを受けてまた振りが「ライブ形式で6 回、隔月で1 年かけまし

ランダまで行ったりするわけです。そういう持っています。宗教儀式で使われたりする

変わっていく。禅問答のような会話があった

た。 毎回ゲストをひとり。 最初と最後の回

力が芸術にはある。」

こともあります。 立って吹ける。 座ってももちり、変わっていき方が一期一会的でもあり、は洋楽の人にしようと決めていました。」

音楽の力を信じる。

ろん。ひとりで野山に行って空を見ながら感性のぶつかり合いという感じでした。笛だこれが契機で中川俊郎さんと出会う。

「僕は子どもの頃合唱団に入って歌ってい吹くこともできる。片や楽器として見ると単音からこそできることなのかもしれませんけれども。
」「中川さんと初めて音を出したとき、笛の音て、同じ頃に長唄もちょっと齧っていた。それしか出ない、音域が狭い、ピッチが高い。

そして自身も作曲をするようになる。最初がピアノの音に溶けるというか、引き込まれる感から変声期を迎えて音楽から遠のいていた

つまり様式の中に入ると、途端に伴奏役にのＣＤ『徹』を35 歳の時に出す。 40 歳でじがしたんです。それはなぜなのかわからないのですが、高校2 年の時に笛と出会いました。

なってしまいます。もちろんその中でも重要な

今はなき津田ホールにて第一回福原徹演

けれども。包容力のあるお囃子の大先輩ののっけからすごい話になってきた。
「もちろん絵でも言葉でも、芸術の力はありうると思います。 芸術は人を感動させる。

横で吹いている時と同じ感覚がありました。
」

いなかったら面白いものにはなりませんよ。」

立派なコンサートホールがどんどん建ってク』、『ハムレット』であり。笛独奏でありまリサイタル『徹の笛』
で拝見するお顔の多そういう楽しさの源は、「人間同士の出会い

いった。そこでやろうにも残響が邦楽に向かた異種楽器とのコラボレーションであるもの、

くが、この時のゲストの中に見られる。中で、だ」と断言する。

ない。 緞帳がない。でもそうやって逃げてそれは何か。― 答えは「音楽」だ。

三味線は太棹を選んでいるのはどうしてか。

「新作という未知のものをやるにあたって

いたら、ますます邦楽をやる場所が無くなる「全曲を自作品にした第二回のあと、ひ「まず、ふだん古典曲では長唄の人と合は、演奏する人や関わっている人が前向きでしょう？そこで、開拓する気持ちでコンサー

どく落ち込んでしまいました。 鍛えてない身わせることが多いので、細棹三味線だと気になることが大きいと思うのですね。僕の会

トホールでやろうと決めたのです。」

体でいい気になってボディービルの大会にが変わらないということがありました。それかに関わったことが次の何かにつながるようなコンサートホールで古典系の邦楽の人出ちゃったような気がしたんです。たまらず

ら笛の音が高いので、一緒にやる楽器にはものになってもらいたい。大変おこがましいけが演奏会をまだあまり開かなかった時代。

中川さんにそう打ち明けたら、『それはね、低い音を求めること、そして太棹の持っていれどそれが一番の望みなんです。聴いてい「そこでやれば、純粋に音楽だけを取り福原さんが現代音楽の作曲家の仲間入り

るあの音の質感ですね。」

る人に対してもその姿勢は伝わるのではない

出して演奏することに挑戦できるのではないをしたということなんですよ。一緒にがんばっかと思います。」

かとも思いましてね。」ていきましょう』と慰められた。つまり覚悟の

ピアノの中川さん、太棹三味線の鶴澤
津賀寿さん、この少々あとから加わる尺八

自身がターニングポイントと言う曲『キリ音楽だけを取り出す？

問題なんですよね。自分の作品を出すとい「舞台の上を飾らない。演出をしないというのは非常に恥ずかしいことなのですが、での善養寺惠介さんと共に、今回改めて『千エ』
も、人との出会いがあって生まれた。

年の桜』を演奏する。

「キリスト教の大事な祈りの言葉だからとうことです。
『演出をしないという演出をしたんもそれは当然で、作曲をするというのはそうい「『千年の桜』と題した曲は第二回リサイ

躊躇していたのを、意を決して笛と歌で『キリですね』なんて言われたこともありますが。」

うことなんですよね。」

タルが最初です。 紀尾井の中ホールで、エ』を作ったのは、当時の世相（9.11の頃）

前述のムジカーザも含め、やりたいこととこうした覚悟を持って福原徹さんが全身

ムジカーザで得た仲間とで何ができるかを考からあの言葉を本当に叫びたい気持ちが場所は、はっきりリンクしている。邦楽用の全霊で示すものは、まさしく音楽なのだ。人えて、桜のことをやろうと思いついた。そこでい強かったからです。そして僕が参加している

紀尾井小ホールでは、演目に『マクベス』

類を包みこむ音楽に邦楽も洋楽もなく、古ろいろと調べたら、古代には生 命の象 徴

創邦 21に今藤政貴さんがいた。彼の佇まそして『ハムレット』を選んだ。

典も新作もない。そして自身が感動した音だったそうなんですよ。時代が下がるうちにいや声が身近になかったら、あの曲はありま「というより『マクベス』をやりたい、だっ

楽の力を、自身の音楽に願っている。

散ることの美学の方に重きが置かれるようになせんでした。」

たら紀尾井の小ホールだなという考え方で「僕は体当たり的作曲なんです。自分

り、戦争でそれがさらに強調されることになっ人選と配置の妙がある。そして、全身です。 能楽師の小早川さんが出る、出入りがかつて歌っていた延長で、歌いたいものてしまった。でもそれは人間の勝手な都合で事にあたってくれ、と求める。 コラボレー

や動きもある、といって能楽堂では新作能にを歌う、吹きたいものを吹く。ですから作曲しかない。そんなことを思いながらあちこちかションは演奏家とにとどまらない。舞台裏のなってしまう。紀尾井の上（小ホール）でや家というよりシンガーソングライターですね。

ら採った桜の歌を、謡と笛を中心にして、そスタッフ、グラフィックデザイナーとも。さらればいいじゃないかと。そこでやる意味もはっ

最後は演奏家の曲になると思うんですね。

こにピアノや太棹を入れて演奏しました。」には、『月光と海月』を通じて朔太郎とも、きりしましたしね。」

人の曲をやるにしても自分の曲にしないと意尤も、今回上演する『千年の桜』は、そ『シャコンヌ』や『ゴルトベルク』を通じての中の福島県三春の桜のイメージで作っ大バッハともコラボレートしているのだ。そのた器 楽 部 分を基にして作り直されたもの

証拠にその詩、その曲がいつもと違った顔をだ。はじめは笛・太棹・ピアノの三重奏曲、見せているではないか。

それが笛とピアノの二重奏になり、笛・尺八・ピアノ版にもなり、現在は太棹も入って四重奏だが「もはやライフワーク」である。

全体を考えるのが好きという。どうやればできるかを考える。
「僕の持論は、物事には必ず方法があるということです。できないのは方法が見つ味がないと思っているんです。」
そしておそらくは、聴く人に対しても自分のものとして聴くことを願い、未知のものへの冒険を促しているのだ。

からないだけで、それを探し出す。たくさん

純化

失敗もするけれども、たいがいのことはできるよ
うになるんじゃないかと思います。」「共演してくださる人達には多大なご迷惑

津田、紀尾井、王子。そして東京文化とは思うのですけれども、打合せも練習も楽しの小。コンサートホールでの開催が多い。

くさせていただいていて、本当に有難いと「リサイタルを考え始めた頃、それまで邦思っています。もちろんひとりよがりは良くない楽用とされていたホールが軒並み建て替え

ここで話を冒頭に戻したい。邦楽の古典ですが、演奏する本人たちが面白く思ってられ、無くなり、皆困っていました。一方で曲であり自作の新曲であり、『ゴルトベル

冒険金子 泰（かねこ・たい）1968年生まれ。東京大学文学部仏文学科卒業。
今藤政太郎門下で長唄を修行。邦楽の作詞、 舞
踊台本などの執筆を手がける。
主な作品に『春の歌』（NHK邦楽技能者育成会卒
業演奏曲）、『死者の書』（折口信夫原作）、『鵺』（作曲に福原徹も参加）など。創邦21同人。

福原徹彦（ふくはら・てつひこ／邦楽囃子笛方）

小早川 修（こばやかわ・おさむ／シテ方観世流能楽師）

十歳の頃より六代目福原百之助師より笛の指導を受ける。
十二歳で師の笛のリサイタルを助演。十六歳で福原徹彦の芸名を許される。
その後、東京芸術大学 音楽学部 別科を修了し、平成7年、神職の資格（直階位）も取得。
平成9年、歌舞伎（雀右衛門丈、富十郎丈出演）のフランス公演（パリ、ボルドー）に参加。
平成16年、NHK 教育TV「いろはに邦楽」で横笛を担当。
平成10年、21年、26年、29年国立小劇場に於て福原徹彦リサイタルを主催。
現在、主に古典曲で活動している。

1961年小早川泰士の孫として生れる。故祖父及び故浅見真高師に師事。1984年東京藝術大学音楽部邦楽科卒業。1986年同大学院音楽研究科修士課程能楽専攻修了。
（公）能楽協会・（社）日本能楽会・（社）観世会・（公）銕仙会会員。
1968年「鞍馬天狗」花見で初舞台。
1976年「小袖曽我」にて初シテ。
「乱」
「石橋」
「道成寺」
「翁」
「卒都婆小町」「望月」を披く。
毎月1回謡音読会・教員対象能狂言の教え方講座を始め、能楽の普及活動や現代邦楽とのコラボレーション等も行なっている。

福原徹秋（ふくはら・てつあき／邦楽囃子笛方）

福原百之助（ふくはら・ひゃくのすけ／邦楽囃子方）

邦楽囃子 福原流 笛方。福原徹彦師に師事。
学習院大学文学部哲学科卒業。東京藝術大学音楽学部別科邦楽科修了。
1997年 人間国宝 福原流四世宗家 寶山左衛門師より福原徹秋の名を許される。
長唄演奏会、邦楽コンサート、日本舞踊公演などを中心に国内、海外にて演奏活動を行う。また、演劇やオペラ、新作能の舞台での演奏や、歌舞伎公演の録音等にも参加。
2011年より東京都主催「キッズ伝統芸能体験」教室にて子供達への篠笛の指導を行う。
一般社団法人長唄協会会員

1975年 常磐津文字蔵（一中節家元、都一中）の長男として東京に生まれる。
91年 祖父である福原流囃子方、四世寶山左衛門（六代目福原百之助）に師事。同年、望月太喜雄に師事。長唄を東音浅見文子に師事。93年 福原流笛方、福原徹に師事。94年
NHK学園高等学校を卒業。2006年11月 邦楽囃子福原流福原百之助派家元七代目福原百之助を襲名。邦楽演奏会・日本舞踊会の他にもワークショップやレクチャーコンサー
トなどの企画や公演を行い、日本の伝統芸能である邦楽の普及に努めている。また、アメリカをはじめ、上海、ドイツ、オーストリアなど、海外での公演にも多数参加している。
社団法人長唄協会会員。邦楽囃子「若獅子会」同人。

福原百貴（ふくはら・ひゃくたか／邦楽囃子笛方）

NHK東京児童合唱団

福原邑佳（ふくはら・さとか／邦楽囃子笛方）

善養寺惠介（ぜんようじ・けいすけ／琴古流尺八演奏家）

福原徹に師事。2005年 福原流四世宗家寶山左衞門より福原邑佳の名を許される。
東京藝術大学邦楽科卒業、2010年 同大学院邦楽囃子修士課程修了。
以後邦楽囃子笛方として演奏活動を行うほか、各学校教育現場やカルチャーセンターなどで古典芸能の普及に努める。
2012年～2015年 東京藝術大学音楽学部邦楽科教育研究助手。
NHK文化センターさいたまアリーナ教室・柏教室講師。
一般社団法人長唄協会会員。

東京藝術大学邦楽科卒業、同大学院修士課程修了。６歳より、虚無僧尺八の手ほどきをうける。同大学在学中は山口五郎師（人間国宝）に師事。1999年、第１回リサイタルを開催
以来、現在に至るまで13回を重ね、2017年のリサイタルでは文化庁芸術祭大賞を受賞。
2000年2月、尺八教則本「はじめての尺八」（音楽之友社刊）を執筆。2002年5月、日本伝統文化振興財団賞受賞。同年10月、世界銀行主催、世界宗教者国際会議（於 イギリス
カンタベリー大聖堂）にて、招待演奏。2017年度、芸術選奨文部科学大臣賞を受賞。
古典を中心とした演奏活動のほか、関東各地にて尺八普及のための尺八教授活動を行っている。 公式website http://zenyoji.jp/

正田温子（しょうだ・あつこ／邦楽囃子笛方）

鶴澤津賀寿（つるざわ・つがじゅ／太棹三味線）

福原徹に師事。東京藝術大学を卒業後、長唄邦楽囃子笛方として邦楽演奏会、舞踊会、海外公演、テレビやラジオ等、国内外で幅広く演奏活動をするほか、啓蒙活動等にも積極的に取り組む。またRockband AKARA TAKAとして、都内ライブハウスや海外公演等を行い、ドイツJapan-tag ではメインアクトとし1万人を熱狂させ、フランス ジャパンエキ
スポでは3万人の前でライブをする等、勢力的に海外活動を行う。
古典囃子演奏集団 若獅子会にて、中島勝祐賞受賞。創造する伝統賞を受賞。

NHK東京児童合唱団は、1952年NHKの教育番組と子ども番組の充実を目的として創立され、NHKの放送出演はもとより、海外の合唱団との交流や国内の主要なオーケストラとの共演を重ねている。そして、「ゾルターン・コダーイ生誕100周年記念国際合唱コンクール」
青少年部門第
1位・総合部門グランプリなど、国内外の多数のコンクールに入賞。2009年には、NHK交響楽
団とともに「天皇・皇后両陛下ご成婚50周年記念コンサート」に出演。そして、2016年には、NHK交響楽団創立90周年記念特別演奏会に出演、指揮者・パーヴォ・ヤルヴィの指揮の下でマーラー／交響曲第3番、第8番を演奏するなど、国内のオーケストラとの共演を深化させている。また、
2018年海外演奏旅行～北欧・バルト諸国～で、音楽性の高い合唱演奏を披露した。

13歳より邦楽囃子の笛を中川善雄に師事。東京芸術大学音楽学部附属高等学校、同大
学音楽学部邦楽科、同大学大学院音楽研究科修士課程卒業。在学中、浄観賞、アカンサ
ス音楽賞、大学院アカンサス音楽賞受賞。
2010年中日青少年交流演奏会（北京・上海）、ʼ12年日中青少年交流演奏会（東京）に参加。ʼ14年第27回市川市文化振興財団新人演奏家コンクール邦楽部門優秀賞受賞。
ʼ15年 ʼ16年ロシア・モスクワ音楽院主催「日本の心」に出演。ʼ16年ロシア・サンクトペテ
ルブルク文化大学にて主催演奏会「邦楽コンサート＆ワークショップ」を開催。ʼ17年東京芸術大学邦楽科にて二年間音楽研究助手を務める。

昭和59年竹本駒之助に入門。三味線を、4代目野澤錦糸に師事。
昭和61年5月、駒之助の義母、鶴澤三生の幼名鶴澤津賀寿を継ぎ、本牧亭にて初舞台。
鶴澤重輝の預かり弟子となる。
平成8年度第47回芸術選奨文部大臣新人賞（古典芸術部門）、平成9年度第11回清栄会奨励賞、平成11年度第4回ビクター伝統文化振興財団賞奨励賞（現、日本伝統文化振興財団賞）、平成21年 重要無形文化財総合指定、平成30年 第7回中島勝祐創作賞。
現在、一般社団法人義太夫協会理事。

Ⓒ山之上雅信富澤優夏（とみざわ・ゆうか／邦楽囃子笛方）

中川俊郎（なかがわ・としお／作曲家、ピアニスト）

群馬県沼田市出身。幼少期から沼田祇園囃子の太鼓を始め10歳より篠笛を始める。
全国こども民俗芸能大会出場。
笛を中川善雄に、お囃子を藤舎千穂、三味線を東音 新井康子に師事。
現在東京藝術大学邦楽科3年に在籍。

桐朋学園大学作曲科卒業。作曲を三善晃、ピアノを末光勝世、森安耀子の各氏に師事。
＜Music Today '82＞10周年記念国際作曲コンクール第1位。1988年村松賞、2010
年、サントリー芸術財団主催「作曲家の個展2009、中川俊郎」の成果に対して第28回中
島健蔵音楽賞を受賞。CM音楽界においても「ACC賞」など受賞多数。東芝EMIから、自作のサントリー「烏龍茶CM曲シリーズ」を収録したCD「chai」、「cocoloni utao」などを、
またフォンテックからCD管弦楽作品選集「沈黙の起源」、299 ＭUSIC からピアノ作品集「メッセージ／ 佐藤祐介 × 中川俊郎｣をリリース。
日本作曲家協議会常務理事、お茶の水女子大学非常勤講師。

徹の笛 福原徹演奏会＊ 共演者のお名前は、出演当時のものです。

●第1回 2001年10月26日（金）津田ホール

・うた（福原徹 作曲／初演）［笛：福原 徹］
・長い旅（福原 徹 作曲／初演）［笛：寶山左衞門（人間国宝）、福原 徹］
義太夫

・関寺小町（三世鶴澤友次郎 作曲）［浄瑠璃：竹本駒之助（人間国宝）／三味線：鶴澤津賀寿、鶴澤寛也／
		 笛：福原 徹／蔭囃子：福原賢太郎］

・千の太陽、万の扉（福原徹 作曲／初演）［笛：福原 徹、福原徹彦、福原 寛／小鼓：藤舎円秀、梅屋雅一／
		 大鼓：藤舎清之、望月太津之］●第2回 2004年4月3日（土）紀尾井ホール（福原 徹 作曲）
［唄：今藤政貴／笛：福原 徹］
・Kyrie（キリエ）・間奏曲（福原 徹 作曲／初演）［笛：福原徹彦、福原 徹］
・Dona nobis pacem（ドナ・ノビス・パーチェム）（福原 徹 作曲／初演）［合唱：NHK東京児童合唱団／笛：福原 徹］

・トキ（福原 徹 作曲／初演）［笛：福原 徹］
・千年の桜（福原徹 作曲／初演）［笛：福原 徹／謡：小早川 修／太棹三味線：鶴澤津賀寿／ピアノ：中川俊郎］●第3回 2006年11月2日（木）紀尾井ホール
無伴奏ヴァイオリン・パルティータ第2番よりⒸ山之上雅信・シャコンヌ（J.S.バッハ 作曲／福原 徹 編曲／編曲初演）［笛：福原 徹／チェンバロ：中川俊郎］
地歌・ゆき（峰崎勾当 作曲／福原 徹 補曲）［笛：福原 徹／蔭囃子：福原賢太郎］

		 舞・ゴルトベルク変奏曲 BWV988（J.S.バッハ 作曲／福原 徹・中川俊郎 編曲）［篠笛・能管：福原 徹／ピアノ：中川俊郎］●第7回 2015年11月30日（月）紀尾井小ホール

・越後獅子（九世杵屋六左衛門 作曲／福原徹 編曲）［篠笛：福原 徹］
・solo 04（福原 徹 作曲／初演）［篠笛：福原 徹］
		 爽やかに・マクベス（福原徹 作曲 〜シェイクスピア作 坪内逍遙訳による〜）［篠笛・能管：福原 徹／謡：小早川 修／浄瑠璃：都 了中／
		 囃子：福原百之助］●第8回 2016年11月30日（水）東京文化会館小ホール

・三番叟［能管：福原 徹］
・solo 05 ヤン・シックスの肖像（福原 徹 作曲／初演）［篠笛：福原 徹］

無伴奏ヴァイオリン・パルティータ第2番より

・シャコンヌ（J.S.バッハ 作曲／福原 徹・中川俊郎 編曲）［篠笛：福原 徹／ピアノ：中川俊郎］

・京の夜（六世福原百之助（四世寶山左衞門）作曲）［篠笛：福原 徹／蔭囃子：福原百之助］

・千年の桜（福原 徹 作曲／中川俊郎 ピアノパート作曲補佐／2016年版初演）［笛：福原 徹／太棹三味線：鶴澤津賀寿／ピアノ：中川俊郎］●第4回 2012年12月7日（金）銀座 王子ホール●第9回 2017年11月30日（木）紀尾井小ホール［独唱：小早川 修／笛：福原 徹、福原徹彦、福原 寬／尺八：善養寺惠介］
笛・太棹・ピアノのための・三重奏曲（福原 徹 作曲／改訂初演）

・序曲 ─能管による─（福原 徹 作曲／初演）［能管：福原 徹］
長唄・黒髪（初世杵屋佐吉 作曲／福原 徹 補曲）［篠笛：福原 徹］
・solo 01（福原 徹 作曲／初演）［篠笛：福原 徹］
		 1.（静かに、強く）		 2.（激しく）		 3.（踊る）
		 4.（自由に）		 5.（安らかに）・林の中にいる象のように（福原 徹 作曲／初演）［篠笛・能管：福原 徹／ピアノ：中川俊郎］
		 第一章 月の光を浴びて立つ一本の松
		 第二章 三本の木
		 第三章 千年の桜

●第5回 2013年11月20日（水）銀座 王子ホール

・duo 05（福原 徹 作曲／初演）［篠笛：福原 徹／尺八：善養寺惠介］
長唄めりやす・もみぢ葉（初世杵屋新右衛門 作曲／福原 徹 補曲）［篠笛：福原 徹］
・solo 02（福原 徹 作曲／初演）［篠笛・能管：福原 徹］
		 走る
		 飛ぶ

・月光と海月（福原 徹 作曲／初演）［篠笛・能管：福原 徹／尺八：善養寺惠介／ピアノ：中川俊郎］
		 Ⅰ
		 Ⅱ
		 Ⅲ

Ⓒ大窪道治

長唄めりやす・明の鐘（作曲者不詳）［篠笛：福原 徹］
・solo 03（福原 徹 作曲／初演）［能管：福原 徹］［篠笛・能管：福原 徹／尺八：善養寺惠介／太棹三味線：鶴澤津賀寿／		 ピアノ：中川俊郎］
		 満開の桜（初演）		 竹（初演）
		 皇帝の新しい服（初演）		 夢は枯野を（初演）
		 千年の桜（改訂初演）

男声独唱・笛・尺八のための三章

・草の祈り（蓬萊泰三 作詩／福原 徹 作曲／初演）Ⓒ山之上雅信●第6回 2014年11月28日（金）銀座 王子ホール

長唄

・安宅の松 より（初世富士田吉治 作曲）［篠笛：福原 徹］
・solo 06 ナルキッソス（福原 徹 作曲／初演）［篠笛：福原 徹］
・竹の踊（六世福原百之助（四世寶山左衞門）作曲）
白い月（福原 徹 作曲）［篠笛：福原 徹／木柾・小鼓：福原百之助］

・ハムレット（福原徹 作曲 〜シェイクスピア作 坪内逍遙訳「ハムレット」による〜）

ハムレット：
小早川 修
		 オフィーリア： 都 了中		 クローディアス：小早川泰輝
		 レアーティーズ： 福原百之助
		 エルシノア城： 福原 徹

徹の笛 in MUSICASA
♯1
♯2
♯3
♯4

2002年11月18日（月） ★ ゲスト：中川俊郎（ピアノ）
2003年 1月20日（月） ★ ゲスト：寶 山左衞門（笛）2003年 3月10日（月） ★ ゲスト：小早川 修（謡）2003年 5月12日（月） ★ ゲスト：藤舎円秀（囃子）				：福原賢太郎（囃子）♯5 2003年 7月14日（月） ★ ゲスト：鶴澤津賀寿（太棹三味線）♯6 2003年 9月 8日（月） ★ ゲスト：中川俊郎（ピアノ）MUSICASA（代々木上原）