朝鮮大邸高等普通學校
丑郎

長野縣立諏訪中學
諭""a栃木縣栃木高女
師

0多 木
0山 崎 秋 成
0有 安 助0岡 野 賢て日本では非常に優れた版画の伝統があるにも拘らず︑ 文展は版画洋の美術展覧会には必ずニッチングや木版画の作品が出るのに対しを排斥し ︑東 京 美 術 学 校 も 製 版 科 が あ り な が ら 写 真 製 版 や コ ロ ク イ︒フ等工業的製版を専らとしており ︑ 版画の奨励策は全く講じられていないので ︑ 自画 ︑ 自刻 ︑ 自 摺 の 新 味 あ る 創 作 版 画 を 発 表 し て 世 人

その間 ︑ 大 正 五 年 に 卒 業 生 一 人 ︑ 同 七 年 に 中 退 者 三 人 ︑ 同 八 年 に 卒任の採用は無く ︑ 牙彫部は事実上廃止︵制度上は同十二年︶となった︒

一月に助教授に任命されたが ︑ 翌八年一月には辞職︵同年歿︶し ︑ 後い た ︒ 大 正 二 年 に 光 明 が 死 去 し た 後 は 光 風 が 後 任 と な り ︑ 同七年十牙彫部は教授石 川光明と雇三浦光風︵本名柳 三郎︶が指導にあたって一部制をとり︑
彫 刻 科 は 明 治 四 十 年 六 月 以 降 塑 造 ︑ 木 彫 ︑ 牙彫の一 ︱果︑ 大正 十 五年には版画も帝展に出品できるようになった︒同会は創作版画協会第七回展覧会目録﹄昭和二年︶に活動を始めた︒その結と版画家出現を促すこと ︑ 教習所を設立することなどを目標︵﹃日本け る こと ︑東 京 美 術 学 校 に 版 画 科 を 設 置 す る こ と ︑ 創作版画の普及め︑ 同会は以後毎年展覧会を開くこととし ︑官 設 展 に 版 画 部 門 を 設が過半数を占めた︒展覧会が大きな反響を呼び ︑ 成功をおさめたた

逸見享 ︑ 前 川千帆 ︑ 喜 多 武 四 郎 ︑ バーナード ・リ ー チ︑M ・マニン
グ︑ 恩 地孝四郎 ︑ 藤森静雄 ︑ 故 田 中 恭 吉 ︑ 故香 山藤禄らで ︑ 木版画

鳥山新四郎の注意を喚起しようということにあった︒第一回展の出品者は上記

業 者 二 人 ︑ 中退者三名があったのみである︒なお ︑ 牙彫部最後の卒

昭和六年に日本版画協会へと発展するが ︑ その近代版画史上の功績

五人の外に石井鶴三 ︑ 小 泉 癸 巳 男︑萬鉄五郎 ︑永 瀕 義 郎 ︑広 島 晃 甫 ︑業生であった故後藤清一氏︵明治二十六年1昭和五十九年︶の談話によ

ところで ︑ 創 作 版 画 運 動 と 東 京 美 術 学 校 の 関 係 を 考 え て み る と ︑上記の第 一回展では卒業生の山本鼎︵三十九年︶ ︑ 寺崎武男︵四十年︶ ︑一年︶ ︑萬鉄五郎︵四十五年︶ ︑広島晃甫︵同︶ ︑藤森静雄︵大石井鶴三︵四十︱ ︱会 第 一 回 展 が 開 催 さ れ た ︒ 同 会 は 前 年 六 月 に 山 本 鼎︑ 寺 崎 武 男 ︑ 織

大正八年一月十五日から二十日まで三越呉服店で日本創作版画協

田恒友および眼病で中退した石井柏亭らと﹃方寸﹄を発行し ︑ これ発端を作った一人である︒彼はすでに卒業の翌年五月には同期の森いるが ︑ そのうちの最も先輩の山本鼎は ︑ そもそも創作版画運動の正五年︶や中退生の恩地孝四郎 ︑ 田中恭吉︵大正四年歿︶らが活躍して

田一磨 ︑ 戸張孤雁 ︑ 竹腰健造らが結成した団体で ︑ その趣旨は ︑ 西

日本創作版画協会

雲の指導を受けたという︒

二年後には牙彫教育はとり止めとなり ︑ 木彫部に編入されて高村光

三浦光風辞任と牙彫部廃止

786は甚大であったと言えよう︒

孝

れば ︑ 氏は牙彫修業の後に大正四年に東京美術学校に入学したが ︑諭岡山縣私立興誼館中學

数

関連事項

数 数

①

制度改革期

第 2章数

②卒︶ ︑ 北 原白秋らの寄稿もあった︒木下らと﹃方寸﹄同人たちは﹁パ二郎 ︑ 黒 田 鵬 心 ら も 同 人 と な り ︑ 木 下 杢 太 郎 ︑ 高村光太郎︵ 三十五年三十四年卒︶ ︑小 杉 未 醒 ︑ 平福百穂︵ 三十二年卒 ︶︑織田一磨︑坂本繁︵た ︒ 同 誌 は 明 治 四 十 四 年 七 月 ま で 刊 行 が 続 き ︑ その問には倉田白羊に詩や俳句 ︑ 散文 ︑ 評 論 な ど と と も に 石 版 ︑ 木 版 ︑ 銅版画を掲載し可く自任して渡欧し来りし次第に候ガ美術学校在学中も学業の暇

近年画をも学ひ候故更に廉く学びて将来の日本に如上の鉄を充すは最も多く候丁度小生は少年の頃より彫喰敷種の製版に従事し三色刷りにてすむものを五度刷りにしても及ばぬといふ様な る例

ものを彫刻により凸版を用ゆべきものを平版に製しなどするためくしては適物を適材に附する事を誤る事幣しく腐蝕版に附すべき教育委員会︶所収の肉親宛て書簡によって凡そ知ることができるが ︑留学中の消息は﹃山本鼎の手紙﹄︵山越脩蔵著︒昭和四十六年︒上 田市ッパ各 地 を 旅 行 す る な ど し て 大 正 五 年 末 に ロ シ ア 経 由 で 帰 国した︒

学し ︑ 苦学しながらェコール ・デ ・ボザールに学び ︑ また ︑ ヨーロ

山本鼎は﹃方寸﹄終刊後の明治四十五年七月にフランスヘ自費留シ ュミットのアトリエに通ひ申候

ネルの数室に学ひ居り候又別にシュールボアの版画家ムッシュ

月ニコールドボーザールのローフォルト科に入りムッシュワルトの御後援を仰ぎし次第に御座候小生は昨年八月巴里に着し十一束なく候ため甚だ卒事なから平生の御無沙汰をもかへり見ず校長に木版の刀を執りて自営の資を求めし様の貧生とて長期の留学覚︹蝕︺ンの会﹂に合流してそこに新傾向芸術の温床ができる︒

本学芸術資料館にはまだ一般に知られていないものが一通あるのヒアソの式を見学致居候兒
つて報酬を得つ Aいろ／＼のヨーロ ︒

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14.
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め︑ 獨 逸 に て 複 製 的 腐 蝕 版 及 び 一 般 の 印 刷 を 視 察 す る 豫 望 に 御 座年四月創刊︶による版画家の紹介と泰西版画展開催︵四十四年一月︶ ︑﹃方寸﹄が呼び起こした創作版画勃興の気運は ︑﹃ 白樺﹄︵四十 三山本鼎拝候 日 本 に は 従 来 画 家 ︑ 彫版家 ︑ 刷 版 家 各 専 門 の 美 術 的 工 人 は 多フュウザン会展︵大正元年十月︶や﹃仮面﹄主催洋画展︵同 二年秋︶にお正木直彦殿

大正二年四月四日巴里にて指示の程願上候不束なから右申上迄勿々頓首

倉 田 白 羊 二 す べ て を 依 頼 仕 り 候 へ ば 白 羊 参 上 致 す 可 何 卒 宜 しく御嶋よりの書面に願書を差し出す可しとの注意之有右に就ては友人

其処にてはビュランの刀によで︑ここに紹介しておきたい︒

拝啓陳者春暖の候に際し御起居御爽快の事と拝察仕候小生儀は東京美術 学 校 の 三 十 九 年 度 西 洋 画 科 撰 科 卒 業 生 に 候 処 平 素 御 無音仕りなから 此 度 唐 突 に 兒 嶋 虎 次 郎 を へ て 願 上 候 農 商 務 省 練 習 生の件に就き早速御承諾下され候由児嶋より書面を得御厚情の程恭く存候小生の企望は美術的の製版及び印刷の研学に之有佛国に＜ 之 有 候 へ ど も 其 三つの知識を具有し て 適 意 に 運 用 す る 製 作 家 は月ける創作版画の出品 ︑ デア ・シュトルム木版画展︵同 三年春︶ ︑ ﹃てローフォルト ︑ リトグラフ ︑ シュールボア等の創作的製版を修之なくそれがため之を高くしては近代に美術的版画乏しく之を卑

大正 8年

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7 第19節映﹄発刊︵同年秋︶などによって徐々に高まった︒デア ・シュトルム損ね︑同七年十一月に辞

正六年夏ころより健康を職した︒その推鷹により木版画展はドイツのシュトルム社主催︑国民美術協会協賛によるもので ︑ ここには新帰朝の山田耕節と斎藤佳蔵︵大正二年卒︶が齊した

文展審査委員には広業の後任として結城素明が選

ばれ ︑また︑松岡映丘が講演 ︑ 石 井 柏 亭 編 ﹃ 西 洋 の 影 響 を 受 け た る 日 本 版 画 ﹄ の 発 行 ︑ 西 洋関する講浪と合田清︵東京美術学校仏語嘱託教師︶の西洋木版に関する三百余点が展示され ︑ 併せて橋口五葉︵三十八年卒︶の木版画沿革に

年二月には国民美術協会展において西洋の影響を受けた日本の版画顧七十年﹄に﹁寺崎広業﹂の一項を設けて﹁大仏開眼﹂制作当時の展︶ ︑ ﹁渓四題﹂︵第 三回文展︶等が代表作とされる︒正木直彦は﹃回文展作家として目覚ましい活躍を続けた︒﹁大仏開眼﹂︵第一回文につとめ︑岡倉覚三︑正木直彦の信任を得︑本校教授として ︑ また広業は日本︑中国絵画を広く研究して新味ある日本画を描くこと︹込 ヵ︺

やうに何でも遣れる︒しかも自分は︑常陸笠間の城主の後であ

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制度改革期

第 2章

ドイッ表現派系を主体とする版画が展示された︒これに強い刺激を受けた東京美術学校西洋画科生徒恩地孝四郎︑藤森静雄︑日本画科生徒田中恭吉が発行したのが﹃月映﹄である︒この創作版画と詩の教授に昇格した︵大正七年十月二日付正木直彦宛寺崎広業書簡︒本学芸術資料館蔵︶︒

同人雑誌は発行部数がごくわずかで ︑ しかも田中の病死により大正四 年 十 一 月 に 第 七 号 で 終 っ て し ま っ た が ︑ そ の 主 観 的 ︑ 独創的木版職に際し ︑ 日本画科卒業生︑在校生たちは方鼎式塗金銅印︵香取秀真

広業の本校辞

画は印象深いものであり ︑ また ︑ 恩地 ︑藤森という二人の版画家の作︶を贈り ︑職員一同は銀印二顆︵大島如雲作︶を贈ったが︑それから間もなく大正八年二月 二十一日に広業は五十四歳の若さで喉頭癌の名家のニッチングの展示があった︒以上のような動きが日本創作版いる︒

模様を詳しく書いているが︑その為人についても次のように記してため死去した︒

画協会と し て 結 実 す る の で あ り ︑ そ の 間 に 東 京 美 術 学 校 の 卒 業 生 や開始には消極的で ︑ 漸 く ﹁ 臨 時 版 画 教 室 ﹂ が 設 け ら れ た の は 昭 和 十年になってからであった︒③る︑と云ふて居った位で︑氣位が高く︑規模の大きいところがあ仕入方が違ふので ︑ 間 口 が 廣 く 奥 行 が 深 く ︑ 袋 の 中 か ら 取 り 出 す

日本画科主任教授にして東京の日本画壇を代表する寺崎広業は大寺崎広業の辞職︑死去﹁私は寺崎君程八面鋒の甕家は無い︑と思ってゐた︒他の人とは生 徒 は 大 き な 役 割 り を 果 た し た の で あ る が ︑ 学校自体は版画教育の倶楽部第一回展を開き ︑ また︑前述のように山本鼎が帰国し︑翌六次いで大正五年には長谷川潔︑ 永瀬義郎︑広島晃甫らが日本版画出発点となったという意味でも特筆に値する︒

寺崎広業