映画常設館の出現と変容

映画常設館の出現と変容―1900 年代の電気館とその観客から―

上田

学（立命館大学大学院文学研究科博士後期課程）
E−MAIL：Manabu.Ueda@mb4.seikyou.ne.jp

露戦争が日本映画史において重要な位置を占めてはじめにいることは確かである。しかしながら、日露戦争

戦前から数多くの映画常設館が林立していた浅期の映画興行は、あくまで興行師による巡回興行

草公園六区は、長らく日本の映画興行における中が主流であり、その後に出現した映画常設館とは心的な役割を占めてきた地区である。ところで、興行形態に大きな差異が存在している。しかも、浅草が映画興行で賑わうようになるのは、1897

巡回興行が実際には大正期までおこなわれていた（明治30）年に日本へ映画が輸入されてから、おことを考えれば、その違いは、単純に映画史におよそ10年後、ようやく1900年代後半になってからける発展段階の差異として片付けるわけにはいかのことである。こうした賑わいをもたらすことにないだろう。そこには、日露戦後の都市文化のななった映画常設館は、どのような歴史的背景のなかで、映画興行と、それを享受する観客に、どのかで、浅草公園六区に登場することになったのだ

ような変化が生じていたのかという問題が深く関ろうか。このような問いは、単に映画史のなかでわっている。それを考察することは、東京という映画常設館の意義を捉えなおすだけでなく、近代

近代都市の形成と、そこにおける映画の機能を解都市の形成過程で、映画を受容する場が、どのよ

き明かすことでもある。

うな位相に存在していたのかを明らかにすること

この点を明らかにするために、従来の研究でほにもつながるだろう。この点に関して、日本最初

とんど利用されてこなかった、明治期の映画常設の「映画館」として知られる、電気館の内部構造

館に関する平面図に注目したい。映画常設館の図を手がかりに考察することが、本稿の目的であ面については、『建築写真類聚』（建築写真類聚刊

る。

行会編、洪洋社、1924年）など、1920年代以降の考察の対象となる映画常設館とは、同時代にものは知られているが、明治期のものに関しては、「活動写真常設館」などと呼ばれた映画の常設興

これまで十分に映画史研究で活用されてこなかっ

行場である。従来の映画史研究において、電気館

た 。本稿では、戦前に映画館建築の専門家であをはじめとした明治期の映画常設館は、必ずしもる加藤秋により記され、『建築新潮』に掲載され主要な研究対象ではなかった。開館時期について

た、電気館の平面図を中心に考察を進めていきた１は柴田（大森）勝の詳細な研究がある ものの、

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い 。

基本的には各館の概要が示されるのみであり、映なお全体の構成として、第１章では1900年代前

画常設館の出現は、日露戦争による映画人気の拡半における電気館と映画興行の様相について、第大がもたらした自明なものとみなされ、その歴史

２章では1900年代後半における電気館と映画興行

２

的背景は十分に明らかにされてこなかった といの変容について、第３章では同時期における映画えるだろう。映画というメディアへの人々の関心

常設館の観客について論じていく。

を、広範囲に高める契機になったという点で、日49

アート・リサーチ Vol.９
第１章 1900年代前半の電気館と映画興行などは、すでに目新しさを失っていた。『少年世（１）開館当初の電気館界』（博文館）の編集者であった木村小舟も、こ1900年代後半以降、日本の映画興行にとって中の時期の電気館を「一時は幼童の人氣を博したも心的な位置を占める浅草公園六区に、はじめて映のゝ、やがて目に慣れては珍しくもなく、漸く客画常設館が誕生したのは、1903（明治36）年のこ

足の少くなつた」 と回顧している。

９とである。電気館という名称で、戦後まで長らくそうした状況のなかで、電気館は映画の常設興親しまれていた、この浅草を代表する映画常設館

行をおこなう興行場へと改装され、1903年10月には、しかしながら、もともと映画の興行場として開館する 。ただし、この時点での電気館は、木開館したわけではなかった。本章では、1900年代

村の回顧談によれば「入場料は、前營業の例を遂

前半に、電気館がどのような性格の興行場であっ

うて、僅か三錢という廉價」であり、「觀覽席のたのかについて述べたい。

如きも、濕つぽい土間に、數十脚の板ベンチを並

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電気館があった浅草公園六区は、もともと浅草べただけ」で、「極めて不安定な態で、立見をす

寺の火除地であった田圃を埋め立てて造成されたるという有樣」を強いられる興行場であった 。

地区であった。1873年の太政官布達による浅草寺

また、電気館では映画に加えて見世物が興行され境内の公園地指定の後、この火除地も公園に編入

ることもあった 。つまり、映画常設館に改装さされ、1882年から翌年にかけて田圃を造成、1884

れたといっても、その興行は見世物小屋の簡素な

年に浅草公園全体が六区画に分割されて埋立地は形態をそのまま踏襲していたのである。

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六区に定められる 。この造成は、民間に貸し付

このことを、あらためて電気館の平面図から論ける公園附属地を拡張して地代収入を確保するこじていきたい（図１）。平面図を一見して分かるとと、近世以来の伝統をもつ奥山の見世物小屋を、のは、スクリーンが六区の目抜き通りの側に設置

景観や防火のため移転させることを目的としていされている点である。観客席の両側にある暗幕は、た。ただし、六区の振興は必ずしも順調に進まず、満員の際に開放して立見席にしていた とされて浅草公園世話掛に就任した福地源一郎の提案によおり、その場合には、観客の入退場にともなう外り、1885年から翌年にかけて六区の営業制限を大光によって、映画の観覧が妨げられたものと推測

幅に緩めることで、ようやく見世物小屋が進出しされる。それではなぜ、電気館はこのようなスク

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はじめ、興行街としての体裁を整えていった 。

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リーンの配置を採用したのだろうか。

そして、明治20年代から30年代にかけて、浅草公

このことを考えるうえで興味深いのは、映画の園六区はこれらの見世物小屋を中心に興隆するこ

伴奏がどこでおこなわれていたのかという問題でととなる。

ある。電気館社長であった新井義武の回顧談によこのような興行街に、電気の見世物をみせる興７

れば、楽士はスクリーンの裏側から、映写された行場として、1902年１月に電気館が開館する 。

映像にあわせて伴奏し、さらに「ヂンタが表へ漏

開館当初の電気館は、当時発行された『浅草公園』

れ聞こえるので、お客様が吸い込まれ」 たといによれば、入口で「教育的學術的のもので普通のう。つまり、弁士の説明や楽士の伴奏を街路の見世物とは違ひますヨ、木戸は僅に五錢中錢なし

人々に聞かせて好奇心をあおるため、スクリーンで見て入らつしやい」との呼び込みがおこなわれ、は出入口に近い位置に設置する必要があったと考「電氣に關する有らゆるものを陳列し別に景物とえられる 。これは、電気館の興行形態が、見世してX光線の實驗を行ひ、一々説明を附して案内

物興行との連続性をもっていたことを示している

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する」というものであった 。しかし、続いてといえるだろう。たとえば、幕末期から明治初期「電氣その物の敢て珍しきにはあらねど」と記さにかけて流行した覗き眼鏡は、演者が眼鏡絵にあれているように、この時期にＸ線を用いた見世物

わせた物語を唄い説くことで、その語り自体が観50

映画常設館の出現と変容
巡回する興行師たちによって担われていたことはよく知られている。映画常設館が電気館しか存在しなかった1900年代前半には、彼らの巡回興行が各地の劇場などで盛んに開催されていた。たとえば、映画というメディアが、日本において最初に広く認知される契機となった日露戦争期（1904‐05年）にも、数多くの映画興行が劇場や寄席で開催されている。
ここで注目したいのは、東京市内の各区で開催された映画興行のうち、新聞の記事や広告に掲載された数である（表）。『都新聞』に掲載された映画興行の数は、日本橋区18回、京橋区18回、下谷

図１：加藤秋「我国に於ける活動写真館の建築沿革」『建築新潮』6‐1、1925 年1 月、16 頁。
なお、図の下部にみられる半円形の切符売場は、ニッケルオデオンの特色としても知られている（Douglas Gomery, Shared Pleasure: A Historyof Movie Presentation in the United States,
Madison: The University of Wisconsin Press,
1992, p.19）。ただし、一般的に出入口中央に位置するニッケルオデオンの切符売場とは、配置が異なる。
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客を呼び込むための手段ともなっていた 。
これらの点からも、この時期の電気館は、その興行形態において見世物小屋との強い結びつきをもっていたと考えられる。しかし、映画常設館という興行形態は、同時代の映画興行にとって必ずしも主流とはいえなかった。この点に関して、日露戦争期における映画興行のあり方から、さらに検討していきたい。
（２）周縁としての電気館
映画常設館が登場する以前、映画興行が各地を51

アート・リサーチ Vol.９
区13回、神田区12回と続き、浅草区は電気館を加たとえば、明治後期を代表する大劇場の歌舞伎座

えてもわずか８回に過ぎない。勿論、浅草区の場

で、映画興行が開催された場合、その席料は、一合は、電気館という映画の常設興行場があったた

等60銭、二等40銭、三等30銭、四等20銭、五等10

め、実際の興行回数は他の区を大きく上回ってい銭というものであった 。吉澤商店が入場料を設たことは間違いないが、逆にいえば電気館の興行定する前提としていたのは、このような劇場におは、ほとんど記事にならないほど小規模であった

ける映画興行だったと考えられる。その一方で、と考えることもできる。この点について梅村紫声

谷内が前提としていたのは、浅草公園六区に存在は、初期の電気館が、劇場などで既に封切られた

した見世物興行の入場料だったのである。このよ「二番煎じのアメフリ写真を上映」する興行場でうな入場料の設定からも、電気館で上映されたのあり、「宣伝などの問題は二ノ次」で「差替なしは、すでに劇場などで封切られた映画だったことの長期興行を持続する方針」であったと指摘してが推察されるだろう。

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いる 。つまり、この時期の東京における映画興

こうして1900年代前半に映画興行の周縁に位置

行の主流は、都心の劇場か、神田の錦輝館のようしていた電気館は、やがて1910年代になると、な貸席において開催された巡回興行にあり、浅草「凡そ活動寫眞を知れる東京子で電氣の電気館は、そうした興行で使い古された映画をらぬものはあるまい」といわれ、「大評判となる上映するための興行場に過ぎなかったのではない

西洋物は大抵當だろうか。

吉澤の一番いゝ出來の物が來る」 というような、の名を知で寫したもの」で、「日本物も23

この点に関して、具体的な事例から考察したい。

映画興行の中心へと移行していく。そこには、ど

日露戦争期の電気館で、1905年３月15日から「旅のような映画興行をめぐる変化があったのだろう

順及び沙河左翼軍戰況活動寫眞」を昼夜上映するか。さらに日露戦後の事例について述べていきた

18との広告が、『都新聞』に掲載されている 。しい。

かし、これらの実写映画は、同年１月１日から「沙河大戰」が錦輝館で、同じく14日から「二〇第２章 1900年代後半の電気館と映画興行

三高地の激戰」が国華座で、すでに公開されたあ（１）新たな映画常設館の出現

19とに、電気館で上映されているのである 。実際

1907（明治40）年になると、浅草公園六区の電の沙河会戦は前年10月、旅順の二〇三高地占領は

気館のほかにも、映画常設館が大都市の興行街に

前年12月に終結しており、「戰況活動寫眞」とし出現しはじめる。大阪の千日前には1907年に電気ても、すでにかなりの月日が経過してしまってい館と文明館、翌年に日本館が登場し、さらに焼失た。加えて、旅順に関する実写映画は、同年末のした道頓堀の浪花座も、映画常設館として開館し12月31日から「旅順攻圍軍實地の戰况」として、ている 。また、1908年には名古屋の文明館と電20

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電気館で再上映されている 。こうしたことから気館、京都の電気館、横浜の敷島館が、興行街にも、「二番煎じのアメフリ写真を上映」していた

相次いで出現している 。

という梅村の指摘は、ある程度の説得力をもつと

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そして東京においても、それまでの電気館に加えて、明治40年代には映画常設館が増加していく。

考えられる。
さらにこれを裏付けるのが、電気館の支配人でまず1907年に浅草の美音館、三友館、新声館、神あった谷内松之助による回顧談である。電気館の田の新声館が、1908年に浅草の大勝館、富士館、開館にあたり、谷内は入場料を大人５銭と子供３

牛込の文明館、麻布の第二文明館が開館し、1909

銭に設定したが、映画を配給していた興行主であ年になると東京府下の映画常設館は40館以上に急る吉澤商店は、10銭以下の入場料は認めないとし

増する 。

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て、両者のあいだで対立が生じていた という。
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ところで、この時期に開館した映画常設館は、

映画常設館の出現と変容
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キ子ヲラマ」といった見世物を興行していた 。
キネオラマとは、舞台上に設置したジオラマを光線などにより演出する見世物で、水に浮かべた軍艦の模型を使って、日露戦争の海戦を再現したものなどが知られている。このほかにも、青木玉乗一座が興行していた第一共盛館を改装して、新たに映画常設館となった大勝館や、奇物や細工物を展示していた珍世界を改装した富士館など、1908年までに浅草公園六区に登場した映画常設館は、いずれも見世物小屋を改装して開館しており、基本的にその興行形態を踏襲していたと考えられる。
勿論、このような各種の見世物から映画への演目の移行は、日露戦争以降における映画人気の拡大と関連していることは確かだろう。しかしながら、ここで挙げた映画常設館は、いずれも1909年
から翌年にかけて大規模な改築を経ているのである。この改築は、映画常設館をどのように変化させたのだろうか。電気館を中心に、その問題について考察したい。
（２）改築による電気館の変容
電気館が、隣接する第二電気館を合併して改築し、新たに開館するのは1909年３月10日のことで
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図２：「浅草公園之図」抜粋、東京市編『東京案内』1907 年。地図の中央下部に電気館の表記がみられる。なお（図1）にみられる電気館の出入口は、左側の目抜通に接している。

ある 。その平面図（図３）をみれば、南西角（図の左上）にみられる鋭角の形状にわずかな痕跡を残すのみで、改築前と比べて建物全体の構造が大幅に変更されていることが分かるだろう。

どのような興行形態をもっていたのだろうか。東まず注目したいのは、スクリーンが出入口の前

京市全体のなかでも、とりわけ増加がみられた浅ではなく、左側奥に配置されたことである。そし草公園六区の映画常設館を通じて、具体的な考察てスクリーンの下手には、改築前には存在しなかをすすめたい（図２）。

った伴奏のための空間が設置されている。一階に1907年に「海女の水もぐり」の見世物小屋を改は楽隊音楽や下座音楽を演奏するための「楽隊

装し、映画常設館として開館した美音館は、電気室」、二階には義太夫節を語る「チョボ」の空間

館と同様に、スクリーンを出入口の側に設置してが設けられていた。このような配置は、劇場の舞27いた とされる。これは、すでに述べたように、台構造と類似しており、改築後の電気館は、見世街路を通る人々の関心を集めようとするためであ

物小屋というよりも、劇場に近い興行形態へと変ると考えられる。また、観工場である開進館を改化していたことを読み取れる。ただし、通常は装して、同年に開館した三友館は、当初から映画「チョボ」が二階の上手に配置されている劇場とのほかにも、「美人電氣七色火踊」や「電氣應用異なり、二つの部屋がともに下手の上下階に配置
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アート・リサーチ Vol.９
されている点に、注意する必要があるだろう。こより、人々の関心を引きつけようとしたためであれはおそらく、改築前の電気館と同様に、街路にると推測される。

面した側で義太夫節や各種音楽を聞かせることにさらに大きな変更がみられるのは、二階席の設置である。これは、単に席数を増やすだけに留まらず、映画を受容する空間自体を、桟敷席を備えた劇場へと視覚的に近づける効果も発揮したと思われる。実際、電気館の改築に関して『都新聞』
マ

マに掲載された記事には、「歐米の劇塲式に慣ひ建30築中なる」 との一文もみられ、その構造は西洋型劇場に倣っていたことが理解されるだろう。
そのことが電気館以上に表れているのは、1909
年10月より改築をおこない、1910年１月１日から
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新たに開館した三友館である 。三友館の平面図
からは、改築後もキネオラマのための空間を残しているなど、見世物小屋との連続性を見出すことができる（図４）。その一方で、二階席の特徴的なカーブにも着目したい。これは、オペラハウスに代表される西洋型劇場の特色であり、劇場の構造を模倣していることがよく表れている。1911年竣工の帝国劇場に先行しているという点でも、同時代の東京において十分に目新しい興行場であったことは確かだろう。
このように、いくつかの点で、前身である見世図３：加藤秋「我国に於ける活動写真館の建築沿革」『建築新潮』6‐1、1925 年1 月、17 頁

物小屋の興行形態は残っているものの、新しく劇場の興行形態との類似がみられる点に、1909年以

図４：加藤秋「我国に於ける活動写真館の建築沿革（二）」『建築新潮』6‐2、1925 年2 月、９頁

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映画常設館の出現と変容降の改築にともなう、映画常設館の変化を見出す

土方や日雇、車夫、各種の雑業者など、多様な職ことができるだろう。ところで、こうした変化は、種によって構成されていた 。

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どのような歴史的背景のなかで起こったのだろう

このような、東京の北東部における都市下層社

か。この点について、観客層に関する分析から、会の拡大は、結果的に、「盛り場」としての浅草考察を進めたい。

公園六区に集まる人々の増加をもたらしたものと考えられる。東京府の人口は、1890年に約147万

第３章 映画常設館の観客層の変化

人、1900年に約201万人、1910年には約287万人へ（１）「盛り場」としての浅草公園六区と急増している 。とりわけ東京市周辺での人口

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1900代後半から、とりわけ浅草公園六区で映画増加は著しく、たとえば、現在の東京都荒川区を常設館が増加し、やがて映画興行の中心へと移行構成する、南千住町、日暮里村、三河島村、尾久していったことは、すでに述べたとおりである。

村の総人口は、1900年に２万１千人、1905年に２

それでは、このような移行は、なぜ生じたのだろ万人であったのが、1910年には４万人に倍増してうか。

いる 。それらの人々に安価な娯楽を提供する施38

この理由として、まず考えられるのが、1891

設として、映画常設館は存在したと考えられる。

（明治24）年の警察令第15号「観物取締規則」に

浅草公園六区の映画常設館が、1909年以降に改築

よって、浅草公園六区以外の常設興行場が規制さによって席数を増やし、収容人数を拡大させたこ32れていた 点である。とりわけ、映画常設館が急とに、こうした近郊の人口拡大にともなう、観客増した1909年に、「観物取締規則」が改正されての増加に対応しようとする意図をみてとることが仮設興行場の認可が厳しくなり、浅草以外で仮設できるだろう。

興行をおこなっていた映画常設館が規制された

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しかし、このような周辺人口の増加だけでは、ことも、更なる浅草公園六区への映画興行の集中

改築にともなう映画常設館の変容を、十分に説明を促すことになったと考えられる。

することはできない。そのことを踏まえながら、

もうひとつの理由として考えられるのが、映画常設館の低額な入場料であれば、映画を娯楽とし映画常設館における新たな観客層の流入について、さらに述べていきたい。

て享受することが可能な、都市下層民の増加である。東京の都市下層社会は、明治後期に大きな変（２）電気館の新しい観客層化を迎えていた。『日本之下層社会』で知られる

電気館が改築された1909年は、「公園の興行物

横山源之助は、明治前期の代表的な「貧民窟」では全然活動寫眞となつたと云つても差支は無あった下谷万年町、四谷鮫ヶ橋、芝新網町から、い」 と評されたように、映画興行の中心地が浅

本所区や深川区、あるいは市外の郡部へと、明治

草へと移行していく時期であった。そして同時に、

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後期に「貧民窟」が移動した ことを指摘してい都心の大劇場で映画興行はほとんど開催されなくる。日露戦後において、隅田川以東に拡大した新なっていく。それでは、これまで大劇場で映画を

興工業地域の労働需要にともない、とりわけ1900

受容していた観客は、どこにいってしまったのだ

年代後半の東京は、本所区と深川区で「貧民窟」

ろうか。

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が増加した時期でもあった 。「貧民窟」の人々

この問題を考えるうえで興味深いのは、電気館

が、映画を受容する経済的な余裕があったとは考に映画を配給していた吉澤商店の映画雑誌、『活えにくいものの、これらは少なくとも、日露戦後

動写真界』の記事である。読者による投稿記事の不況のなかで、都市下層社会が東京の北東部に拡なかには、「普通席に特別席、普通ちゆのは下で、大していたことを示しているといえるだろう。そ特等が二階」で、孫と二階席で観覧した老人は、れは、台頭しつつあった近代の工場労働者に加え、「二人で八錢の差異」を取られたとする一文がみ55アート・リサーチ Vol.９40

られる 。つまり、新たに設置された電気館の二トルから判断する限り、その大半が歌舞伎や新派

階席は、劇場の桟敷席と同様に、一階席よりも高劇に題材をとった、旧劇映画や新派映画であるこ

価な「特別席」だったのである。また電気館の興とが理解できる。

行広告も、「設備は劇場と異なる所なく完全」な

これらの映画をみるために、従来は小芝居を受もので、「普通席特別席は勿論紳士淑女の爲め貴容していた観客層が、より安価な映画常設館にも41賓席」までも用意していると謳っていた 。開館

足を運びはじめたと考えることは、それほど不自当時の記事によれば、この「貴賓席」は、「出入然なことではないだろう。とりわけ、浅草はその口も普通觀覽者を異にし喫烟室を置き附属ボーイ

ような観客層が多い地域であった。
『活動写真界』42に諸般の用事を便ぜしめ」 るサービスを備えての記事は、浅草公園六区の映画常設館の特色としいたという。（図１）にみられるように、改築前て、「悲劇とか、喜劇とかいふ、新派の演劇もの」の電気館にもわずかな「一等席」は存在したが、の映画が好まれており、その要因は「常盤座、宮改築による二階席の設置は、「特別席」や「貴賓戸座などいふ廉價の芝居が土地の名物のやうに成席」を大幅に増加させるものであったといえるだ

つて居る」ためで、「其價格に於て、其實質に於ろう。

て經濟的で而してより以上面白いものでなくては電気館の改築は、このような設備の改善によっ

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ならぬ」 と、両者の競合を指摘している。

て、従来は見世物小屋に縁遠かった、大劇場におそのような小芝居の観客が、撮影所で製作されいて映画を受容していた観客層を、新たに獲得した旧劇映画や新派映画を、映画常設館で新たに受ようとする意図があったのではないかと考えられ

容するにあたり、映画に伴奏される音楽のためのる。

空間は不可欠となるだろう。電気館の改築は、こさらに別の投稿記事では、「姉さんは寫眞で能い芝居でも何んでも安く見られるからいゝと云ひ
43のような観客層にも対応するものとなっていたのである。

ます」 として、芝居の代わりに映画常設館を訪以上の資料から、劇場における映画興行や、小れる女性の観客が描かれている。この点について、芝居を受容していた観客層が、新たに映画常設館

電気館で上映されていた映画のタイトルから考察へと流入していたことを読みとることができるだ

を進めたい。

ろう 。そのような観客層の変化に対応していく

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電気館に映画を配給していた吉澤商店は、1908
年１月、日本最初の撮影所である目黒撮影所を建ためにも、電気館をはじめとした映画常設館の改築は必要とされていたのである。

設する。これは、吉澤商店と特約した映画常設館で上映される、旧劇映画や新派映画の増加をもたおわりにらした。実際に、電気館でどのような映画が上映

1903年、浅草公園六区に出現した映画常設館とされていたのだろうか。電気館の改築前後、『都しての電気館は、映画の伴奏にみられるその興行

新聞』広告に掲載された、興行の目玉となる映画

形態からも、当初は数ある見世物小屋のひとつでのタイトルは、「演劇 加賀見山 尾上部屋 奥庭」

あったと考えられる。電気館が開館した1900年代「保名の狂亂」（１月７日‐26日）、「巴里小學校生

前半、映画興行の中心は都心の劇場や貸席であり、

徒修學旅行」「侠客業平文治」（１月27日‐２月21

いまだ浅草公園六区は周縁に過ぎなかった。しか日）、「乳妹姉」「安宅」「道中膝栗毛」（３月10し、1900年代後半になると、浅草公園六区の見世日‐４月１日）、「傾城阿波鳴門」「子持山姥」「水物小屋は次第に映画常設館へと移行し、そこは映滸傳瓦罐寺」（４月２日‐４月20日）、「新派悲劇画興行の中心地となっていく。とりわけ1909年以血の涙」「大阪榎南鉄砲店 火藥爆發の慘状」（４降、電気館をはじめとした映画常設館は、伴奏の44

月21日‐５月２日） というものであった。タイ
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ための空間や二階席の設置など、改築にともなう映画常設館の出現と変容設備の改良によって、劇場に倣った興行形態へと変容していった。そのような変容の歴史的背景に

注
１ 大森勝・水町青磁「日本映画史素稿18

浅草映は、二つの観客層の変化があったと考えられる。

画館の変遷」『キネマ旬報』571号、1936年４月、

一つは、映画常設館の主要な観客層であったと推

同「千日前・道頓堀映画館紀」『キネマ旬報』

察される都市下層民そのものの増加である。もう597号、1937年１月、柴田勝「東京の活動写真

一つは、それまで劇場で映画を受容していた、あ（映画）常設館の変遷」1‐10『映画史料』８‐

るいは小芝居などに親しんでいた、もともと映画

17号、1963年３月‐69年10月、同『京都新京極

常設館とは縁遠かった観客層の流入である。この映画常設館の変遷』私家版、1971年、同『中京ような観客層の変化に対応するため、映画常設館

名古屋映画興行の変遷』私家版、1974年、同は改築を経て、その興行形態を変容させていった『大阪道頓堀・千日前

ものと考えられる。

映画常設館の記録』私家版、1975年。

神戸新開地・三宮周辺

これまで電気館の内部構造からみてきたよう

２ たとえば、田中純一郎『日本映画発達史１』中に、映画常設館は、見世物小屋の興行形態に、劇央公論社、1975年、佐藤忠男『日本映画史１』

場の興行形態が混交することで成立した興行場で岩波書店、1995年など。なお近年の興味深い研あった。それは、日露戦争による映画人気の拡大究として、板倉史明「芝居小屋から映画常設館

や、巡回興行からの発展によって出現したというへ‐1910年前後の横田商会を中心に」（田中雄次

よりも、むしろ日露戦後の都市文化における、映編『映画・社会・教育論集』熊本大学大学院文画を受容する観客層の変化という問題が密接に関学研究科・地域科学専攻、2008年）が、横田商わっていたといえる。逆にいえば、そのような観会の経営戦略という新たな視座から、京都の映客層の変化を背景に、旧劇映画や新派映画の製作

画常設館と観客の関係を論じている。

が促されたと考えることも可能だろう。この点に３ ただし戦後の研究としては梅村紫声が、加藤において、興行形態や観客層の変容は、草創期の映よる電気館の平面図を引用している（梅村「浅画史を分析する上で不可欠な要素であるというこ

草公園六区今昔譚」６・７『映画史料』11・12とができるのではないだろうか。

号、1964年１月・７月）。
４ この図面は、詳細な建築図面ではなく、概要を（付記）本稿は、立命館大学グローバルCOEプ

記した平面図のため、寸法や細部の正確さに欠ログラム「日本文化デジタル・ヒューマニティー

ける可能性がある。ただし、たとえば『明治42ズ拠点」の若手研究者助成金（2007年度・2008年

年 土地・公園地・第一種 七冊ノ五』（東京都公度）にもとづく成果の一部である。また本稿は、文書館蔵）に収録されている「三友館改築構造

京都市立芸術大学日本伝統音楽研究センター「日図」と、加藤による三友館の平面図（後述）を

本近代における音楽・芸能の再検討」研究会

比較しても、全体の構成はほぼ同一であるため、（2007年10月）、日本映像学会第34回大会（2008年

一定の信頼に足る資料であると考えられる。

６月）、日本思想史研究会（同９月）、早稲田大学
グローバルCOEプログラム「演劇映像の国際的５『台東区史社会文化編』東京都台東区役所、

1966年、285‐301頁

教育研究拠点」映像研究コース研究会（同11月）

６ 同上、302‐308頁

における発表内容をまとめたものである。質疑応

７ 電気館の支配人であった谷内松之助の回顧談で答などを通じて、貴重なご意見をいただきました

は、映画常設館になる以前、電気館は「電友館」

参加者の皆様に、深く御礼申し上げます。

という名称を用いていたとしている（梅村紫声「第５回浅草公園六区今昔譚」『映画史料』10号、1963年９月、14‐15頁）が、当時の資料には電57

アート・リサーチ Vol.９
気館の名称が使用されている（金竜山人編『浅Silence of the Silents,

草公園』東京出版社、1902年、75‐76頁）ため、Quarterly, 80. 4, Winter 1996, p.674）。

本稿では電気館の表記を使用する。

16 これらの物語歌については、河本正義編『日本８ 金竜前掲書、1902年、75‐76頁。なお「教育的學術的」な見世物として電気館が開館したという記述は注目に値する。草創期の映画興行において、映画という未知なるメディアを宣伝する

児童文化史叢書３ 覗き眼鏡の口上歌』久山社、1995年を参照のこと。
17 梅村紫声「浅草公園六区今昔譚」９『映画史料』
14号、1965年６月、14頁

ために、教育の言説は大きな役割を果たした。

18 広告『都新聞』1905年３月17日

この点については、拙稿「草創期映画興行の志19「演芸だより」『都新聞』1905年１月３日、「国向性―駒田好洋の地方巡業をめぐる一考察―」

華座の活動写真」『都新聞』1905年１月４日。な（『文部科学省私立大学学術研究高度化推進事

お、同記事には「明治座にて喝采を博したる日業・学術フロンティア推進事業「日欧・日亜比露戰爭活動寫眞」との一文がみられ、「二〇三高

較演劇総合研究プロジェクト」成果報告集』早地の激戰」は国華座に先立って明治座で上映さ稲田大学演劇博物館、2008年）を参照のこと。

れていた可能性がある。

９ 木村小舟『明治少年文化史話』童話春秋社、
1949年、336‐337頁

20 広告『都新聞』1906年１月１日
21「映画界昔語り座談会」『日本映画』４巻10号、10「演芸倶楽部」『都新聞』1903年10月１日。同記

1939年10月、182頁

事によれば、興行は「毎日晝三回夜二回づゝ」

22 広告『都新聞』1905年８月２日開催され、「寫眞は一週間毎に差換へ」であっ

23 春夢生「公園各館評判記」『活動写真界』19号、た。

1911年４月、25頁

11 木村前掲書、1949年、337頁

24 田中前掲書、1975年、127頁

12 たとえば、映画とともに「馬上打球」なる見世

25 柴田前掲書、1974年、12頁、柴田前掲書、1971

物が興行されたこともあった（「今日の遊び場処」

年、３頁、横浜開港資料館編『幕末・明治・大『都新聞』1904年１月16日）。

正

横浜の芝居と劇場』横浜開港資料普及協会、

13 加藤秋「我が国に於ける活動写真館の建築沿革」

1992年、70頁。なお、1907年から日本各地の大『建築新潮』６巻１号、1925年１月、16頁。なお

都市で映画常設館が登場しはじめた背景には、観客席の両側にある暗幕は、中銭を徴収する通当時世界最大の映画会社であった、フランスの路を設けるためだった可能性もある。この点にパテ社による、映写用フィルムの販売制から貸ついては、田島良一教授（日本大学）にご指摘

出制への移行が、何らかの影響を及ぼしたのでいただいた。

はないかと考えられる。1907年７月に生じたこ

14 梅村紫声「浅草公園六区今昔譚」７『映画史料』
12、1964年７月、12頁

58

in The Musicalの変化は、フランスにおいて巡回興行の衰退をも た ら す こ と と な っ た （ Georges Sadoul,

15 このような路上に音楽を流して観客を集める映Histoire Générale du Cinéma 2; Les pionniers

画興行の形態は、同時代のアメリカ合衆国におdu cinéma 1897-1909, Paris: Denoël, 1948,

けるニッケルオデオンにもみられた。たとえば

p.374.『世界映画全史４ 映画の先駆者たち パテ

リック・アルトマンは、ニッケルオデオンでのの時代 1903‐1909』村山匡一郎・出口丈人・小「映写中に、音楽は確かに流れていたが、それは松弘訳、国書刊行会、1995年、187頁）。当時、単なる「呼び込み役」であり、観客を引きつけ

日本でも吉澤商店や横田商会によって、パテ社

るため、蓄音器のホーンは街路へ向けられていの映画が数多く輸入されており、映写用フィルた」ことを指摘している（Rick Altman,

ムの買取を前提としていた巡回興行に代わって、The

映画常設館の出現と変容
映画会社から配給をうける映画常設館が増加しされた共同性がもたらしたと考えることができていったことは、世界的な映画興行の変化ともるかもしれない。

連動していた可能性がある。ただし、この問題

37 東京都総務局統計部調整課「東京都統計年鑑

は本稿の範囲を超えてしまうため、あらためて

平成18年度別の機会に論じたい。このような視座は、小松

toukei.metro.tokyo.jp/tnenkan/206/tn06qa020100.

弘教授（早稲田大学）にご教示いただいた。

xis）

26 柴田前掲書、1963年３‐９月。なお柴田の調査にもとづけば、1909年の東京市各区において、新たに開館した映画常設館の内訳は、浅草区５館、本所区・深川区各４館、神田区・日本橋区
各３館、本郷区・四谷区・小石川区各２館、下谷区・麹町区・品川区・赤坂区・芝区・京橋区

２-１人口の推移」（http://www.

38『新修荒川区史』荒川区役所、1955年、215・220頁
39「興行界の一大刷新」『活動写真界』１号、1909
年６月、８頁40 拙老「ひとり言」『活動写真界』２号、1909年10月、16頁

各１館である。全体的な傾向として、東京市北41 広告『活動写真界』１号、1909年６月

東部の区において増加が著しいことが分かるだ

42 注29に同じ。
（図２）の右側にみられる出入口が、ろう。

資料中で言及されている「貴賓席」の出入口に

27『台東区史』、358‐359頁

該当すると考えられる。

28 広告『都新聞』1907年４月20日

43「はうきだより」『活動写真界』４号、1910年１29「志バゐとゆうげい」『都新聞』1909年３月11日

月、16頁

30「志ばゐとゆうげ江」『都新聞』1909年２月５日。

44 広告『都新聞』1909年１月７日、同１月27日、

なお同記事によれば、改築の間、同じ浅草公園

同３月10日、同４月２日、同４月21日。ただし、六区の興行場である東京館において、電気館の３月10日の広告に関しては、改築直後であり、名称で仮興行をおこなっていたという。

多数のタイトルが併記されているため、フォン

31 広告『都新聞』1909年10月１日、同1910年１月２日

トサイズで強調されているもののみを引用した。
45「活動時言」『活動写真界』２号、1909年10月

32 倉田喜弘編『演芸資料選書１ 明治の演芸（五）』国立劇場、1984年、32頁

46 いうまでもなく、このような流入は、自由な交通を可能にする、近代都市における空間の均質

33「活動写真の打撃」『都新聞』1909年８月19日。

化によってはじめて可能になったといえるだろそれまでは、60日ごとに仮説興行場の認可を更う（若林幹夫「空間・近代・都市‐日本におけ新することで、映画の実質的な常設興行が可能

る〈近代空間〉の誕生」『21世紀の都市社会学４であった。

都市の空間都市の身体』勁草書房、1996年、10-34 横山源之助「貧街十五年間の移動」『太陽』18巻
２号、1912年２月、119頁

治40年代に、西は新宿、南は品川まで到達して35 中川清『日本の都市下層』勁草書房、1985年、26‐27頁
36 吉見俊哉『都市のドラマトゥルギー15頁）。実際、浅草公園六区の南から延びて、明いた東京市電（『創業二十年史』東京市電気局、1931年）は、これらの観客層の流入に大きな役東京・盛割を果たしたと考えられる。

り場の社会史』弘文堂、1987年、216‐218頁。
吉見が指摘するように、近代と前近代が融合し、知識人など様々な階層を包摂する、明治40年代以降の「浅草的なるもの」は、その主要な担い手である都市下層民の、多様な職種により構成

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