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年報・紀要
令和２年度（2020）

『年報・紀要』発⾏の辞

⼤学史、それは藝⼤の背⾻です。
明治 20 年（1887）の創設以来、本学は今年で 134 年⽬を迎えます。今⽇の藝⼤を成り⽴たせているのは、その積み重ねられた歴史そのものであり、それを⾔い換えれば、バックボーンだということになります。
バックボーン、つまりは⼈体においては背⾻のことですが、⼈体におけるその役割は⾔うまでもなく極めて重要です。⼿⾜の⾻や筋⾁に⽐べれば、運動（活動）をしているときにはほとんど意識されることがありません。逆に、もし⼀度損傷すれば、起き上がることすらできなくなってしまいます。
背筋を正して事にあたる、という⾔葉があります。姿勢を正し、それを保つための根本を担うのが背⾻であるにもかかわらず、背⾻は⾃由に鍛えることも矯正することもできません。はじめからあるのが当たり前で、何もしなくても⼈の活動を⽀えてくれている有り難い存在なのです。
⼤学史という藝⼤の背⾻、すなわち創⽴の精神を健全に保つことが、GACMA の第⼀の使命です。⾻粗鬆症的な症状を起こさないように⾻を強くするための仕事に相当しますが、実際の業務は、コツコツと資料を整理し、それについて研究し、他機関や研究者とのネットワークを築くという⽬に⾒えない仕事の積み重ねに他なりません。
また、藝⼤の歴史という⽂化遺産は、単に藝⼤だけにかかわることではなく、そのまま⽇本の近代美術史に直結しているという⾃覚のもとで、私たちのもつ豊かな⽂化資源を学内
学外を問わずに広く知ってもらい、さまざまな分野で活⽤していただくことを重要な役割と位置付けています。
そのような使命と役割を担うべく、GACMA は昨年から活動をはじめました。しかしながら令和⼆年度は、新型コロナウイルス感染症の拡⼤により計画していたことの多くを断念せざるをえませんでした。ここに、⼀年間の活動および研究成果の⼀部を報告いたします
が、次年度に向けてより⼀層、活動の充実をはかりたいと考えています。
美術学部近現代美術史・⼤学史研究センター⻑
古⽥ 亮

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⽬次

１、所蔵資料数

3２、新収資料5３、資料活⽤実績

9４、年間活動11５、資料紹介・研究報告
東京美術学校と海外留学―GACMA 所蔵 海外留学関連資料より―
⼩場恒吉講義資料（⻘写真）について

浅井ふたば
芹⽣春菜

19
22
29

６、名簿

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１、所蔵資料数

⼤学史史料
東京美術学校及び東京藝術⼤学美術学部の歴史について記録された学内資料。

約 2,000 点

寄贈資料
東京美術学校及び東京藝術⼤学美術学部に関係する個⼈や団体から寄贈された資料。

久保⽥⿍資料148 点

上野直昭資料

約 3,000 点

⼤村⻄崖資料

2741 点

六⾓紫⽔資料975 点

斎藤佳三資料

約 300 点

辻茂資料

11 点

三好⼆郎資料

書架延⻑ 0.6m

中村勝⾺資料

約 1,100 点

吉⽥千鶴⼦資料

書架延⻑ 7.5m

藤巻嘯⽉資料

42 点

原安⺠資料

3点

⼩島光真資料

13 点

⻄⽅俊資料

1点

⽥中暎郎資料

１点

川瀬勝蔵資料

１点

⾼島七郎資料

１点

⼩場恒吉資料１点
注：整理・登録済みのもの。今後整理状況に応じ変更の可能性がある。

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図書資料
1378 点

図書

527 点

雑誌

464 点

図録

238 点

その他

149 点

注：整理・登録済みのもの。今後整理状況に応じ変更の可能性がある。

データ作成：浅井ふたば、⼯藤沙貴、⾼柳祿

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２、令和 2 年度新収資料①⽩濱徴 ブロンズ胸像写真（郵便はがき） １葉（購⼊）②天岡均⼀筆 ⾹取秀真宛書簡 １通（⽔村正光⽒寄贈）③⼤浦⾷堂⾷器 １式（北澤悦雄⽒寄贈）①⽩濱徴

ブロンズ胸像写真（郵便はがき）

１葉

写真⼊り郵便はがき（葉書サイズ：14.0×9.2cm）

本資料は絵画（⽇本画）科の卒業⽣（明治 27 年[1894]卒）で、図画師範科教授の⽩濱徴（1865-1928）のブロンズ胸像写真である。正確には印画紙に焼き付けた写真ではなく写真⼊りで印刷された郵便はがきで、表⾯に胸像写真と「⽩濱徴先⽣寿像／⼤正⼗五年四⽉三⽇／贈⽩濱教授還暦祝賀会」の⽂字、裏⾯にその完成報告の旨が記される。
その記載によれば、⼤正 15 年の⽩濱教授還暦祝賀会の折に拠⾦を募った寿像が完成したので報告すると述べられ、宛名等の書き込みや切⼿を貼った痕跡はなく未使⽤だが、この時の拠⾦者へ差し出すために制作されたはがきではないかと推測される。印刷された⽇
付は昭和２年 12 ⽉ 3 ⽇。東京市⿇布区板倉⽚町の「⽩濱教授還暦祝賀会」が差出⼈名義
で、続けて像の情報として、完成⽇（同年 11 ⽉ 28 ⽇）、原型を美校教授の⽔⾕鉄也、鋳造を同津⽥信夫が担当したこと、拠⾦者 605 ⼈、拠⾦⾼は 2831 円 50（銭か）に上ったことなどが記される。
胸像のモデルとなった⽩濱徴は現⻑崎県五島市の福江藩の家⽼の家に⽣まれ、⾼等師
範学校助教授を経て明治 34
年（1901）より東京美術学校
で教鞭を取った。⽶国および
英仏独へ留学して欧⽶の図画教育法を学び、帰国後に近代的な初等・中等教育の国定図画教科書等を出版。明治 40
年に美校に図画師範科が設置されると主任教授となり、美術教育法の伝授と⼈材育成に尽⼒し、⽇本の近代美術教育の確⽴に中⼼的な役割を果たした。

5この胸像設⽴の経緯は『東京美術学校校友会⽉報』第 30 巻第 1 号に詳しい。それによれば⽩濱の還暦に際し様々な祝賀⾏事のひとつとして銅像建設の議が持ち上がり、原型を⽔⾕が製作、津⽥が鋳造して昭和 2 年に像が完成。胸像は学内に保管され、その間昭和 3
年に⽩濱が死去。同 6 年になり、図画師範科の親睦団体である錦巷会の尽⼒で校庭に建⽴することになり、新たに⽔⾕設計の台⽯（岡⼭産の萬世御影⽯を磨いたもので⾼さ七尺五分）がつくられ、正⽊の揮毫による「故⽩浜徴先⽣」の銅製題字パネル（ただし実際は「故」の⼀⽂字はなし）を嵌⼊、裏⾯には岡⽥起作揮毫の「昭和六年四⽉⼋⽇建設」の⽂字を⼊れて、⼯芸部校舎の師範科⼯芸部校舎⽞関前に設置されたという。校内設置は当初
⽩濱の七回忌に計画されたが、財界の好転の兆しにより１年前倒しして挙⾏された。
このブロンズ像および⽯台は現存し、現在は建物改築の計画により美術学部構内の図書館前に移動設置されている。改めて⾒⽐べると、本資料に写っている⿊っぽい台の⾊は現状とはかなり異なるように⾒え、台前⾯に⾒える横⻑のプレートも今はない。したがって本資料は現状の⽯台に設置される以前、像の完成間も無くの状況を伝える貴重な資料であることが確認される。（芹⽣）＜参考⽂献＞
⻑崎県美術館 web ページ作家検索「⽩濱徴」< https://www.nagasakimuseum.jp/museumInet/coa/autGetByArt.do?command=view&code=50421>『東京美術学校校友会⽉報』第 30 巻第 1 号、1931,4
⾦⼦⼀夫『美術科教育の⽅法論と歴史』中央公論美術出版、2008.3『東京芸術⼤学百年史 東京美術学校篇』第１巻〜第 3 巻、ぎょうせい、1988-1997
正⽊直彦『⼗三松堂⽇記』第１、2 巻、中央公論美術出版、1965
吉⽥千鶴⼦「屋外胸像、記念碑等」（東京藝術⼤学 web ページ「学⽣便覧/屋外銅像・記念碑、名⽊等〔上野キャンパス〕」＊胸像写真は『東京藝術⼤学学⽣便覧』2015 年版に記載のもの）<https://www.geidai.ac.jp/wp-content/uploads/2016/02/TUA_Binran2015_TheStatue_Monument.pdf>②天岡均⼀筆⾹取秀真宛書簡

１通

書簡、封筒（紙に墨書 書簡 18.0cm×76.2cm、封筒 19.7cm×7.8cm[現状]）

彫刻家天岡均⼀（1875-1924）が⾦⼯家⾹取秀真（1874-1954）に当てた墨書の書簡。
封筒と前所有者により整理保管されていたことを⽰す整理カードが付随している。
天岡均⼀は兵庫県に⽣まれ、明治 30 年（1897）東京美術学校彫刻科卒。同 36 年、第5 回内国勧業博覧会に「漆灰製豊公乗⾺像」を出品し３等賞。⼤阪難波橋のライオン⽯像の作者として知られる。書簡は⽇付に年⽉が明記されず書かれた時期は不詳であるが、内6

容は天岡が著名な書家村⽥海⽯が中国で購⼊し秘蔵していた印材３顆の売却を、⾹取に依頼するものである。
天岡と 1 歳年⻑の⾹取秀真とは、ともに本郷区根津⽚町にあった美術講習所(私⽴の美術学校で、校舎の２、３室が東京美術学校⽣徒の寄宿舎に割り当てられていた）の寄宿⽣に名が⾒え、あるいは学⽣時代から近しい間柄であったのかもしれない。
村⽥海⽯（1836- 1912）は幕末から明治にかけて活動した⼤阪の書家で、維新後は中国に渡り、帰国後⼗⼆軒屋町（現在の⼤阪府中央区）で後進の指導にあたった。⼩学校、中学校の習字教科書
や、「三体千字⽂」「隷書千字⽂」
等の習字⼿本の字を書いた⼈物として知られる。⾨⼈に⽟⽊愛⽯、⻄脇
呉⽯がおり、四天王寺に顕彰碑が残るという。（芹⽣）＜参考⽂献＞『東京芸術⼤学百年史 美術学校篇』第 1 巻『天岡均⼀没後九⼗年回顧展 : 兵庫県三⽥市⽣まれの豪気な天才彫刻家』展覧会図録、七曜会編、2013『第五回内国勧業博覧会紀念写真帖 2』鳴⼾源之助編、⽟鳴館、1902
上⽥正昭ほか監修『⽇本⼈名⼤辞典』講談社、2001.12
三善貞司編『⼤阪⼈物辞典』、清⽂堂出版、2000.11
飯島春敬編『書道辞典』東京堂出版, 1995.3③⼤浦⾷堂⾷器

１式

アルミ盆 2、平⽫ 2、深⽫ 2、コーヒーカップとソーサー各 3、ティーカップ 2、ティースプーン 2

⼤浦⾷堂は昭和 12 年（1927）に
美校構内の学⽣⾷堂（当初の名称は近くにあった梅林にちなみ「梅林⾷堂」
であった）として営業を開始し、戦時中の⼀時中断を経て、⼤学発⾜と同年の昭和 24 年（1949）に「⼤浦⾷堂」として再開。以後⻑年にわたり芸⼤⽣の⽣活を⽀えてきた。平成 11 年に⼤7

学美術館本館が竣⼯するとその１階に移り営業を続けてきたが、令和 3 年 3 ⽉をもって惜しまれながら閉店となった。
本資料はその閉店時に⾷堂で使われていた⾷器を譲り受けたもので、⼤浦⾷堂の利⽤者にはここにかつて盛られた定番のメニューを彷彿させるものである。
当センターには他にも、かつて学内で使⽤された⾷器や印章などのいわゆるモノ資料が少数ながら保管されており、平成・令和時代の新しい⼤学の⽣活資料がここに加わったことになる。（芹⽣）＜参考⽂献＞
藝⼤リレーコラム 第⼆⼗三回 北澤悦雄「⼤浦⾷堂の歴史-コロナで今思う事」<https://www.geidai.ac.jp/container/column/relaycolumn_023 >8

３、資料活⽤実績①問い合わせ件数

計 25 件内訳（重複あり）・資料有無問い合わせ 15 件
・閲覧希望 2
・資料・画像掲載許可申請 7・遺族問い合わせ 3・その他 1②所蔵資料活⽤の成果物（発表または寄贈されたもの）（敬称略/発表順）

2020 年 3 ⽉

⽥中公明「哲学堂と⽥中義雄・⽥中百嶺兄弟」『国際井上円了研究』第 8 号

2020 年 10 ⽉

後藤亮⼦「⼤村⻄崖の美術史とその中国絵画観の変遷」『美術史』第 189号

2020 年 12 ⽉

浅井ふたば「⽂部省⼯芸技術講習所と東京美術学校」『東京藝術⼤学美術学部紀要』第 55 号

2020 年 11 ⽉

髙曽由⼦「漆芸の近代化ー六⾓紫⽔と絵画をめざす⼯芸ー」『⿅島美術研究』年報 37 号

2021 年 1 ⽉

⽂教区⽴森鴎外記念館 企画・編集・発⾏『⽂京区⽴森鴎外記念館所蔵 森
鴎外宛書簡集 3 <う-お> 編』

2021 年 1 ⽉

⼤⻄純⼦「上野直昭資料について̶⽇本美術史との関係を中⼼として̶」（東京国⽴⽂化財研究所における研究発表、2021.1.28）

2021 年 1 ⽉

⽥代裕⼀朗「上野直昭資料から発⾒された⾼裕燮直筆原稿について」（東京
国⽴⽂化財研究所における研究発表、2021.1.28）

2021 年 3 ⽉

斎藤泰嘉監修『佐藤慶太郎と東京都美術館のあゆみ』20 分版（⽇本語）NHK エデュケーショナル

2021 年 3 ⽉

浅井ふたば「東京美術学校初期の図案教育」『LOTUS』第 41 号

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③展⽰

学内展⽰
③-1「藝⼤コレクション展 2020――藝⼤年代記（クロニクル）」
東京藝術⼤学⼤学美術館本館

2020 年 9 ⽉ 26 ⽇（⼟） - 10 ⽉ 25 ⽇（⽇）< https://www.geidai.ac.jp/museum/exhibit/2020/collection20/collection20_ja.htm>（詳細は 15 ページ参照）③-2「GACMA 前室展⽰」2020 年 12 ⽉ 7 ⽇（⽉）

第 1 回運営委員会がリモート開催となったため、初めて運営委員に当センターに来室いただく機会となった第 2 回開催（2020 年 12 ⽉）に合わせ、正⽊記念館 1 階の GACMA
前室で東京美術学校の黎明期に関する資料の展⽰を⾏った。前室では今後も来室者のために随時資料展⽰を⾏う予定である。
＜主な展⽰資料＞
創⽴当初の校舎（写真）
制服・制帽（写真）第 1 回修学旅⾏（写真）
卒業証書
東京美術学校校章⼊り⾷器（カップ・ソーサー・湯呑み等）④報道・掲載④-1 美術展ナビ「東京藝術⼤学のオールスター ⼀挙登場『藝⼤コレクション展』」2020 年 10 ⽉ 1 ⽇
近現代美術史・⼤学史研究センターの史料の展⽰の様⼦も写真付きで紹介された。
<https://artexhibition.jp/topics/news/20201001-AEJ302125/>④-2 『杜』

古⽥亮「近現代美術史・⼤学史研究センター（GACMA）の開設」『杜』第 49 号「お知ら
せ」に掲載

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４、年間活動

4-1 年間の活動

2020 年 4 ⽉
センター開室準備・環境整備
所蔵資料⽬録（編纂室から引継ぎ）整備、「概要」作成
センターweb ページ開設準備（「美校〜美術学校の歩み」資料調査）『東京藝術⼤学百年史』データベース化作業(「東京美術学校編」第１-3 巻⽬次データ⼊⼒等)開始

2020 年 5 ⽉
助成⾦申請
所蔵資料⽬録整備
センターweb ページ開設作業（資料調査）
歴史資料等保有施設の申請準備（他⼤学・組織事例調査）『東京藝術⼤学百年史』データベース化作業（データ整備）
GACMA ロゴマーク完成

2020 年 6 ⽉
第１回運営委員会（6/25）
センター開室準備（利⽤規約づくり）
センターweb ページ開設作業（資料調査）
歴史資料等保有施設の申請準備（所蔵法⼈⽂書・寄贈資料の⽬録整備）『東京藝術⼤学百年史』データベース化作業2020 年 7 ⽉
センター開室準備（関係者名簿整備、封筒デザイン等）
センターweb ページ開設作業（コンテンツ作成）
歴史資料等保有施設の申請準備（所蔵法⼈⽂書・寄贈資料の⽬録整備）『東京藝術⼤学百年史』データベース化作業2020 年 8 ⽉
歴史資料等保有施設の申請準備（所蔵法⼈⽂書・寄贈資料の⽬録整備）
⼤学美術館展⽰資料準備センターweb ページ公開
センター開室案内送付（電⼦メール・郵便）2020 年 9 ⽉
外部からのレファレンス対応開始

11歴史資料等保有施設の申請に向けた準備
⼤学美術館「コレクション展」にてブース展⽰（9/25~10/6）
未整理資料・図書の⽬録整備開始（学⽣アルバイト雇⽤）2020 年 10 ⽉
国⽂学研究資料館アーカイブズ・カレッジ短期コース受講（古⽥・浅井）
歴史資料等保有施設の申請書提出
未整理資料・図書の⽬録整備（学⽣アルバイト雇⽤）『百年史』デジタル化計画・⾒積もり調整

2020 年 11 ⽉
室内に閲覧コーナー整備・書架整理など
蔵書票デザイン・納品
未整理資料・図書の⽬録整備（学⽣アルバイト雇⽤）『百年史』デジタル化計画・発注

2020 年 12 ⽉
GACMA 看板設置（絵画科油画専攻版画 三井⽥盛⼀郎研究室による）第２回運営委員会（12/7）『東京芸術⼤学百年史 東京美術学校編』第 1〜3 巻 デジタルデータ完成（全ページ PDF, TIFF,
各巻末索引のテキストデータ）
未整理資料・図書の⽬録整備（学⽣アルバイト雇⽤）建築科・ヨコミゾマコト研究室・⼤学院美術教育科・⽊津⽂哉研究室に所蔵の⼤学史資料を⾒学
美術学部杜の会会報『杜』第 49 号に GACMA 開設の紹介記事掲載

2021 年 1 ⽉『年報・紀要』編集作業『百年史』デジタルデータ スタンドアロン端末で使⽤開始
未整理資料・図書の⽬録整備（学⽣アルバイト雇⽤）

2021 年 2 ⽉『年報・紀要』編集作業
国⽴公⽂書館「公⽂書管理研修Ⅰ（独法等向け）」受講（浅井）歴史資料等保有施設（内閣府公⽂書管理課よりセンター閲覧室・収蔵庫視察来訪）
web ページ英訳作業

2021 年 3 ⽉『年報・紀要』編集作業
web ページ英訳作業継続『百年史』デジタルデータ web ページへ公開（『東京美術学校編』第 1 巻）

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4-2

特記すべき事項①コロナ禍のさなか美術学部 近現代美術史・⼤学史研究センター（GACMA）が発⾜

美術学部 近現代美術史・⼤学史研究センター（GACMA）は令和 2 年 1 ⽉に設置、新年度の開始とともに現メンバーで稼働を始めたが、同時期に新型コロナウイ
ルス感染症の拡⼤が深刻な状況となり、4 ⽉ 7 ⽇に最初の緊急事態宣⾔が発出、翌⽇には芸⼤もキャンパスへの⽴ち
⼊り・施設利⽤禁⽌の措置が取られた。この事態を受けてGACMA でも船出早々から全員のリモートワークを余儀なくされたが、緊急事態宣⾔の解除後は感染拡⼤の状況を⾒つつ、徐々に研究室内の環境整備や資料整理を進めていった。
この影響で同年 9 ⽉ 1 ⽇の GACMA のオープンに合わせて予定していた閲覧業務の開始は来年度に持ち越し、まずは web ページを開設して外部からのレファレンスの受付

2020 年 5 ⽉ 29 ⽇、正⽊記念館（左）と図書館とブルーインパ
ルス（撮影：浅井ふたば）

を開始した。後期に⼊ってからもリモートワークを取り⼊れて出勤⽇を制限しながら、資料整理と並⾏してデジタルデータ化と公開、展⽰、その他の調査活動を進めている。

②所蔵資料の整理・登録

年度の当初より未整理資料の⽬録化を進⾏中であり、今年度は 2,000 点の⽬録を作成した。この作業は新型コロナウイルス感染拡⼤による学内の施設利⽤禁⽌期間中には⾏うことができなかったが、出勤可能となった 5 ⽉以降に再開し、9 ⽉以降はアルバイトを雇⽤して順次対象を広げて⾏った。所蔵資料の数量と内訳が改めて把握され、作成した⽬録により歴史資料等保有施設指定に向けて申請を⾏った。来年度以降にはこの⽬録をもとに資料の検索環境を整備するなど、閲覧者の利⽤に供していきたい。

③運営委員会の開催◇令和 2 年度 第 1 回運営委員会（6 ⽉ 25 ⽇（⽊）リモート）

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新型コロナウイルス感染拡⼤により、リモートで開催された。GACMA 設置の意義と活動報告、今後の予定などが報告された。委員からは、貴重な学史史料の公開、とくにアジアを中⼼とする国際的な位置付けの重要性と、そのための⽅策（多⾔語による情報公開など）が提⾔された。
◇令和 2 年度 第 2 回運営委員会（12 ⽉ 7 ⽇（⽉）於：美術学部近現代美術史・⼤学史研究センター 室）初めて運営委員を GACMA 閲覧室・研究室に招いての対⾯開催で、モニタを設置してリモート参加者も交えての委員会となった。歴史資料等 GACMA の活動報告と今後の予定などの報告が⾏われた。学内にいまだ眠っているであろう学史史料の散逸を防ぐ⽅策が話題となり、各研究室へ呼びかけて積極的に調査・収集を⾏うよう提⾔があった。後⽇古⽥
センター⻑よりメールや教授会などで学部全体へ呼びかけを⾏い、複数の教員・研究室から保管資料の情報をご提供いただいた。
この⽇に合わせて GACMA 前室に掲⽰ボードとアクリルケースを設置し、資料の⼀部を展⽰した。また委員会終了後に収蔵庫の⾒学をしていただき、GACMA 所蔵資料の重要性と保管状況について情報を共有した。
④web ページの開設（8 ⽉ 31 ⽇）

9 ⽉の GACMA オープンに合わせ公式 web ページを公開した。
GACMA web ページ<https://gacma.geidai.ac.jp/>「活動理念」「利⽤案内」で当センターの位置付けを⽰し、「あゆみ」では東京美術学校の沿⾰を、所蔵の写真資料を⽤いて豊富なビジュアル情報とともに紹介した。また「問い合わせ」の窓⼝を設置し、⼀般からのレファレンスの受付けを開始した。
研究活動の紹介として、9 ⽉に⾏った⼤学美術館における展⽰のトピックを追加公開した。このスペースは今後も⽇常の活動報告として使⽤していく予定である。
所蔵資料の公開のひとつとして、既刊の⼤学史である『東京芸術⼤学百年史 東京
美術学校編』のデジタルデータを web ページ上に公開した（令和３年 3 ⽉ 31 ⽇時点で
第 1 巻公開。来年度以降順次第 3 巻まで公開予定）。
当センターからの発信を多⾔語で⾏う必要性については、運営委員よりご指摘をいただいている。その最初の試みとして公開済みの⽇本語ページを翻訳し、英語ページを作成した（2021 年 4 ⽉アップロード予定）、将来的には①インターネット上に掲載するデータやアーカイヴ本体も⽇英バイリンガルにしてゆくこと、②さらに中国語・韓国語も含めた多⾔語 web ページとしてゆくことを⽬標とする。
web デザインと管理は嘉村哲郎⽒（東京藝術⼤学芸術情報センター助教）の全⾯的な協⼒を得、今後も共同作業を⾏なっていく。web ページの英訳は、⼤学院修⼠ 2 年の

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⽥中 John 直⼈⽒（⼤学院美術研究科 グローバルアートプラクティス専攻）に協⼒していただいた。

⑤歴史資料等保有施設の申請

GACMA は本学美術学部の学史編纂事業により蓄積された多くの資料や研究成果を引き継いでいる。これらを「歴史的若しくは⽂化的な資料⼜は学術研究⽤の資料」と位置づけ、適切な管理と継続的な学術利⽤に供するため、年度当初より「公⽂書管理法施⾏令」
第 5 条第 1 項第 4 号の定める「歴史資料等保有施設」の指定申請の準備を進めてきた。無事に申請に⾄り、内閣府の指定を待つばかりの段階である（2021 年 3 ⽉現在）。
今後は⼤学内の歴史資料等保有施設として、教育アーカイヴズの保存・管理・公開を促進してゆく。
参考：「公⽂書管理法の適⽤対象外となる施設（歴史資料等保有施設）」（内閣府ホーム > 内閣府の政策 > 制度 > 公⽂書管理制度 > 制度について > 対象となる機関等 ）<https://www8.cao.go.jp/chosei/koubun/about/kikan/kikan.html>＜申請の経過＞年度前半 申請に向けた資料整理・⽬録作成2020 年 10 ⽉ 9 ⽇ 申請書提出
2021 年 2 ⽉ 12 ⽇ 内閣府公⽂書管理課の現地視察
2021 年 4 ⽉ 指定（予定）⑥⼤学美術館コレクション展「藝⼤コレクション展 2020――藝⼤年代記（クロニクル）」（2020.9.27~10.6）にてブース展⽰

今年度はコロナ禍のさなかで開催となった⼤学美術館のコレクション展は「藝⼤年代記（クロニクル）」と銘打ち、⼤学美術館を代表するコレクションのなかから学史を辿る企画であった。この企画に歩調を合わせるかたちで、GACMA の所蔵資料をブース 2 箇所に以下の 1~3 のテーマで展⽰した。
１.開学当初の資料（明治 44 年⽕災で焼け残った資料を含む開学当初の資料を展⽰）
２.岡倉天⼼追悼会関連資料(⼤学の初期コレクションを主導した天⼼の関連資料を展⽰)
３.藝祭関連資料(コロナ禍におけるバーチャル藝祭開催を受けて、藝祭関連資料を展⽰)

15冊⼦形式の資料が多く、展⽰ケース内では⾒せられる場⾯が限られるので、ブース脇に設置したモニタで内容の画像をスライドショーでエンドレス再⽣し、ページをめくって冊⼦を⾒るような効果を狙った。

（左：焼け残り⽂書および岡倉天⼼関連資料、右：藝祭関連資料）＜主な展⽰資料＞「明治⼆⼗三年九⽉（ママ） 第⼀回⼊学⽣在学証書敎場掛」簿冊「従明治⼆⼗⼆年⾄同⼆⼗九年 東京美術学校年報 ⼀ 東京美術学校」簿冊「⼤正⼆年⼗⼀⽉ 故岡倉覚三君追悼会関係資料綴」簿冊
東京芸術⼤学芸術祭 ポスター（昭和 24 年） その他 計 13 点

⑦GACMA ロゴ決定、看板の設置、蔵書票作成

GACMA の組織名のロゴタイプ制作をクリ・ラボ<http://kurilab.com>の栗原幸治⽒に依頼し、このロゴを⽤いて web ページや刊⾏物（本年報・紀要）、封筒等を作成した。
また看板のデザインと製作を三井⽥盛⼀郎研究室（絵画科油画専攻版画）にお願いし、
GACMA の所在する正⽊記念館の⼊り⼝に掲げた。
クリ・ラボの栗原幸治⽒には蔵書票のデザインもお願いした。
このように統⼀的なデザインで組織の外観や作業周りの⽂房具を整備している。

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（左上：GACMA 封筒、左下：蔵書票、右：GACMA 看板）⑧『百年史』デジタルデータの公開『東京芸術⼤学百年史』には GACMA の所蔵資料が数多く収載され、研究者のみならず⼀般のレファレンスにおいても参照頻度が⾮常に⾼い基礎資料である。なかでも注⽬度の⾼い『百年史』美術学校編第１〜3 巻をデジタルデータ化し公開することを⽬指し、全ページをデジタル複写（PDF ファイル/TIFF ファイル）し、さらに各巻末に掲載する⼈名
索引を OCR 処理によりテキスト化を⾏った。⼀連の作業は株式会社誠勝（スキャン代⾏
サービス「そのままスキャン」<https://sei-syou.com/>）に外注した。
⽣成されたデータをもとに、GACMA の web ページ内より全ページ PDF のインターネット公開を⾏う。<https://gacma.geidai.ac.jp/y100/>（2021 年 3 ⽉ 31 ⽇現在、まずは第 1 巻を公開した）。新年度以降第２巻・第 3 巻の全ページ PDF の公開を進めていくとともに、⼈名索引を利⽤した検索システムの実現を模索する。
企画段階からデータの実装まで、東京藝術⼤学芸術情報センター助教 嘉村哲郎⽒の全⾯的な協⼒を得、来年度以降も共同作業を⾏なっていく予定である。

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⑨年報・紀要の編集・発⾏

GACMA の活動報告、所蔵資料の概要と使⽤状況、資料紹介、活動報告などを掲載
し、年に⼀度刊⾏。次年度以降さらに内容を拡充する。

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5、資料紹介・研究報告

東京美術学校と海外留学 ―GACMA 所蔵 海外留学関連資料より―
浅井ふたば
東京藝術⼤学（以下、「藝⼤」と略記）は、平成 26 年（2014 年）、⽂部科学省の「スーパーグローバル⼤学創成⽀援事業」において「グローバル牽引型」⼤学に採択され、グローバル化をさらに推進し、海外留学⽀援策を拡充している。本稿では、藝⼤の前⾝である東京美術学校（以下、「美校」と略記）が 100 年以上前からすでに海外に⽬を向け、グ
ローバルな活動を⾏っていたことを確認するため、当センターが所蔵する海外留学関連資料について触れたい[注 1]。以降で紹介していく資料は、美校の部局における⽇常業務で扱われた事務⽂書であり、美校が展開してきた活動の証拠となる資料である。
『職員出張旅⾏届書綴』【図１】は、明治 37 年（1904 年）1 ⽉から明治 42 年（1909年）12 ⽉までの期間、美校の教職員が出張時に庶務掛へ提出した出発届や到着届などの書類を綴じた簿冊である。記録されている出張 220 件のうち海外出張は 14 件であり、海外出張の主な⽬的は欧⽶への海外留学であった。とくに明治 37 年（1904 年）前後は、アメリカで開催されたセントルイス万国博覧会視察を含む海外留学が増加した[注 2]。世界各国の美術品が展⽰される万国博覧会は、国益に結びつく輸出向け美術⼯芸品を研究する場でもあったことから、明治政府から派遣された岩村透、⼤村⻄崖らは世界⽔準の美術を⾒て学び、帰国後にその内容を伝えた。

【図１】（左）、【図２】（右)明治 38 年 11 ⽉ 18 ⽇、⻄洋画科助教授藤島武⼆がフランスとイタリアに留学した際の出発届

19

【図 3】

簿冊に綴じられた届出書の⼤半は、出張先、出張事由、出張者⽒名、出発⽇や到着⽇などを墨筆で記した書式だが【図２】、絵はがきが届出書とみなされている事例もあった。
美校第 5 代校⻑の正⽊直彦は、前述のセントルイス万国博覧会の視察のため明治 37 年（
1904 年）8 ⽉ 12 ⽇に出航、中継地のバンクーバーに到着した 8 ⽉ 23 ⽇に当地から美校に絵はがきを送った。絵はがきは、庶務掛主任（⽂部省書記官）の屋代鉄三、庶務掛の宮島孝、⼟屋軍治の承認印が押されることで、到着届として扱われた【図３】。
『留学⽣練習⽣⼆関スル書類』【図４】は、明治 44 年（1911 年）から⼤正 14 年（
1925 年）までの期間、庶務掛が作成した官費留学に関する書類を綴じた簿冊である。この簿冊には、「⽂部省海外留学⽣」（⼤正 9 年に「⽂部省在外研究員」と改称）と「農商務省海外実業練習⽣」の規定や各省から出された通知、留学内容を記した申報書や留学の成果を記した報告書などが綴じられている。明治政府の留学制度を通じた最初の海外留学⽣
は明治 30 年（1897 年）にフランスに渡った⻄洋画科助教授の岡⽥三郎助で、その後⼤正期までに 27 名が派遣された[注 3]。海外留学⽣は官⽴⾼等教育機関の教員として欧⽶（仏、独、英、⽶、伊）で美術を学んで帰国し、近代⽇本における美術教育の基盤をつくった。
申報書は海外留学の内容を⽂部⼤⾂宛てに申請または報告した書類であり、留学の⽬的、留学先の学校名、受講予定の授業名、授業料、滞在先などが詳細に記されている【図５】。また、留学研究成果の報告書は、10 ⾴以上にわたる⾃筆の本格的なレポート【図６】を作成した者もいれば、留学中につけた⽇記を報告書として提出した者もいた。⽇記から
は留学者の欧⽶での新鮮な体験がうかがえる。

【図 4】

明治 43 年 12 ⽉フランス、ドイツ、イタリアに留学した彫刻科助教授の⽔⾕鉄也の申報書【図５】（左）と報告書【図６】（右）『英⽂証明書綴』【図７】は、⼤正 5 年（1916 年）4 ⽉から昭和 12 年（1937 年）6 ⽉までの期間に教務掛で発⾏した英⽂卒業証明書の申請書（下付願）と写し 30 件を綴じた

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簿冊である。英⽂卒業証明書は主に美校卒業⽣の留学希望先に提出された。⼤正 5 年（
1916 年）の 10 ⽉までは、教務掛に英⽂卒業証明書の書式がなく、都度⼿書きで作成していた。そこで、参考資料として東京帝国⼤学庶務課から「英⽂卒業証明書様式⽤紙」を取り寄せ、嘱託講師（英語、⻄洋美術史、⻄洋彫刻史担当）の⽮代幸雄によって英⽂卒業証
明書の書式が作成された【図７】。
証明書を専攻別の発⾏枚数にみると、⻄洋画科が 10 ⼈、建築科が 6 ⼈、図案科が 4 ⼈、⽇本画と彫刻科が各 3 ⼈、⼯芸科と図画師範科が各 2 ⼈であった。留学希望先はドイツのバウハウス【図９】、アメリカではウエストミンスター⼤学、エール⼤学、コロンビア
⼤学、シカゴ美術⼤学、東南アジアでは中国、暹羅国(シャム)、ビルマなどであった。な
お少数ではあるが、証明書が海外の就職先へ提出されたケースもあった。三⽊榮（明治 43年漆⼯科卒）は⼤正 13 年（1924 年）に暹羅国宮内省へ、後藤賞⼀郎（昭和 7 年建築科卒）は昭和 7 年（1932 年）上海⼯部局建築科へ、佐瀬芳之助（昭和 2 年彫刻科撰科卒）は
昭和 10 年（1935 年）に暹羅国⽴美術⼯芸学校に証明書を提出しており、その当時からすでに国際社会で活躍するグローバル⼈材が育成されていたといえる。

【図 7】

【図 8】

【図９】⽇本⼈⼆⼈⽬のバウハウス留学⽣である⼭脇巌（⼤正 15 年建築科卒）の下付願と英⽂卒業証明書

注
1 東京美術学校が受け⼊れた外国⼈留学⽣に関する研究は、当センターの前⾝である教育史料編纂室の吉⽥千鶴⼦⽒によってまとめられ、『近代東アジア美術留学⽣の研究―東京美術学校留学⽣史料』（ゆまに書房、2009 年）として出版されている。
2 『東京芸術⼤学百年史』美術学校編 第⼆巻、芸術研究振興財団・東京芸術⼤学百年史慣⾏委員会、平成 4 年、275〜283 ⾴。
3 『東京芸術⼤学百年史』美術学校編 第三巻、芸術研究振興財団・東京芸術⼤学百年史慣⾏委員会、平成 9 年、25 ⾴。「⑥⽂部省在外研究員」に記載されている明治期と⼤正期に派遣された⽂部省在外研究員 26 名に、農商務省海外実業練習⽣として明治 37 年にアメリカに留学した河辺正夫を加えた。

21

⼩場恒吉講義資料（⻘写真）について
芹⽣春菜
⼩場恒吉（1878-1958）は東京美術学校出⾝の⼯芸家・画家・紋様研究家で、同校教員を⻑く務めた。GACMA には⼩場が美術学校における授業で⽤いたと思われる講義資料（⻘写真）が保管されているのでここで紹介したい。
⼩場は秋⽥市に⽣まれ、明治 30 年東京美術学校⽇本画科（予科）に⼊学。翌年に本科の図案科に転科し、在学中に東⼤寺法華堂や平等院鳳凰堂の装飾研究に携わった。卒業制
作「美術学校建築設計図」は、本学⼤学美術館蔵の所蔵品となっている。卒業後は茨城県⽴⿓ヶ崎中学校や故郷秋⽥の秋⽥県⽴秋⽥⼯業学校の教員となり、同 41 年に東京美術学校雇（図案科助⼿）、⼤正元年同校助教。奈良や朝鮮へたびたび出張して調査や模写に従事するかたわら、美術学校では「⼯芸模様史」「⽇本⽂様史」の授業を担当した。
⼤正 5 年には⼀度美校を辞して、朝鮮総督府嘱託により朝鮮各地の古跡調査および壁画や出⼟遺物の模写に従事した。⼤正 14 年美校講師に復帰、昭和 21 年に⼯芸科主任教授となる。戦後の東京芸術⼤学発⾜後も引き続き同⼤教授となり、同 27 年に 75 歳で退官。その間に⻑年にわたる紋様研究の成果をまとめた『⽇本紋様の研究』で、昭和 25 年に芸術院恩賜賞を受賞した［注 1］。
本資料は⻘写真全 39 枚で、おおよそ 27.5cm×39.5cm の柔らかくざらつきのある紙に感光剤を塗布した印画紙に、原画（ポジ）を重ねて露光し、現像液で現像して⽩⿊反転の画像を得たものである【図 1】。原画はトレーシングペーパーのような光を透過する⽀持体に描いたと思われるが本資料には含まれず、複写である⻘写真のみが伝わっている。
内容は主に⽇本の美術⼯芸品とその意匠の⼀部を取り出して模写したもので、⼩場が教鞭をとった「⽇本⽂様史」の授業で⽤いた教材と推測される。各紙には⼿書き⽂字による「第○○枚」の通し番号と落款印が焼き付けられている。通し番号が⼀部重複することか
ら少なくとも 2 種以上のシリーズが混在すると推測されるが、落款印には丸印朱⽂（反転して⽩線が浮かび上がる）【図 2】と⾓印⽩⽂（同じく⻘線が浮かび上がる）【図 3】の 2種があり、①丸印を捺す 10 枚と、②⾓印を捺す 29 枚の 2 組に分けると、内容も「①⽇本の考古遺物」と「②⽇本の仏教美術⼯芸品」に⼆分される【表 1】。
「①⽇本の考古遺物」のシリーズは縄⽂時代から古墳時代までの布や器物、武具や⾺具、装飾古墳の意匠をとりあげている。⼀⽅「②⽇本の仏教美術⼯芸品」は法隆寺の遺物を中⼼とし、シリーズの第 1 枚を地中海地⽅のアカントス・パルメット⽂様の集成、続いて法隆寺⾦堂天蓋の実測図と各部⽂様、仏像の宝冠や光背、装⾝具類の唐草⽂、⽟⾍厨⼦の実測図と各部唐草⽂、天寿国繍帳や古代裂、そして⽡と、いわゆる⾶⿃・⽩鳳時代の仏教意匠に主眼を置いたラインナップとなっている。

22

天蓋や厨⼦は全体実測図中に各部の番号をアルファベットや数字で⽰し、対応する各部の詳細を周囲に描く。また⻘焼き後完成に朱字で番号や「実⼤」「原物ヨリ少々⼩ナリ」などのメモを書き込んだ箇所もある。
印画紙は既製品か、あるいは⼩場が⾃ら紙に感光剤を塗布して調製したのかは不明である。原画の紙継ぎや原画を印画紙に留めた粘着テープの痕跡が写り込み、裏⾯には液体（現像液であろうか）に浸したと思われる⻘⾊のムラや滲みが観察される。
描かれた⽂様は表現が明瞭で、複雑な曲線も流麗に再現されて原作品の雰囲気を損なうことがない。⽇本やアジア諸国の古蹟調査に参加し、実測に基づく精緻な模写に定評があった⼩場の技量がいかんなく発揮されている。⻘と⽩のコントラストにより図⾯の細線や⼩さな⽂字も⽐較的視認性が⾼くシャープに⾒えるが、⼀⽅で⻘焼きの濃淡のグラデーシ
ョンも階調豊かに表現できる特性を⽣かし、絵画的な意匠の模写では暈しや滲みを巧みに⽤いている【図 4】。また、特定の美術⼯芸品でなく抽象的な波線を数種描いている部分もあり【図 5】、授業のなかで美術史・紋様史の講義だけでなく、描画法の指導も⾏っていたのではないかと想像する。
ところで⼩場の郷⾥である秋⽥の市⽴⾚れんが郷⼟館には、「⼯芸模様史」「⽇本⽂様史」の講義ノート、および⽂様模写図や拓本などの重要資料が保管されており、本資料と関連性の⾼いことがつとに紹介されている［注 2］。
この資料群には、⼩場が学んだ今泉雄作の「図案法」の講義のメモや、パルメット唐草の伝播について参照したと⾒られるオーウェン・ジョーンズ『The Grammar of
Ornament』の挿図の模写などが含まれており、⼩場の⽂様史の講義のアイディアの源泉がうかがい知れる。このジョーンズの著作はフェノロサと岡倉天⼼が欧⽶視察（明治 19〜
20 年）の際に購⼊し美術学校の⽂庫へ納⼊した図書の⼀つで［注 3］、その影響が本資料【表 1】の②-01【図 1】に反映していると指摘されている。法隆寺の遺物に先駆けて、仏教美術のシリーズの最初の 1 枚に地中海の唐草⽂を配する構成は、⼩場の⽂様史観を表したものと考えられる。さらに、法隆寺⾦堂天蓋の鳳凰と唐草⽂を描いた②-03【図 6】と完
全に同⼀の図（ただし⽩⿊反転前のもの）が存在し［注 4］、本資料との強い関連をうかがわせる。さらに別の図中にはトレーシングペーパーの使⽤も報告されており［注 5］、⼩場が⽇常的にトレーシングペーパーを⽤い、⻘写真の原画にも使⽤したのではないかと想像できる。このほか⼩場⾃⾝の講義の構想を記したノートには明治 42 年〜昭和 23 年の書き込みが認められ、⻑期にわたって改訂を重ねながら使⽤したらしいと報告されている。これは⼩場が美校雇になった直後から、戦後の東京芸術⼤学発⾜の直前までの⻑期に渡るもので、本⻘写真の制作年代も同様にある程度幅をもって考えるべきであろうか［注 6］。
美術学校における実習や講義においては、授業のなかで⽣徒に絵図を⽰すことが不可⽋であり、そのための模本類や美術写真、幻燈⽤の乾板写真等が美校創設当初から⼤量に購⼊・作成され教材として蓄積されてきた。⻘写真はこれに準ずる簡易な複写技術で、スライド写真やオフィス⽤複写機が流通する前には教材作りに広く使われていたと思われる。

23

本資料の⻘写真は、⽂様史および実測・模写のスペシャリストである⼩場の原画に基づいたものであること、⼩場の⽂様史構想に関わる学外資料とも密に関連したものであること、講義で⽤いられた具体的な教材であることなど、極めて貴重な価値を持つものと改めて認められる。

注
1 ⼩場の年譜や模写事業については以下の論考を参照した。①横溝廣⼦「⼩場恒吉の楽浪漆器⽂様調
査」樋⽥豊郎編『楽浪漆器 東アジアの⽂化をつなぐ漢の漆⼯品』（美学出版、2012.2）。②横溝廣⼦「忍冬⽂の伝播」同書所収。③⼤⻄純⼦「関野貞と東京美術学校」藤井恵介・早⼄⼥雅博・⾓⽥真⼸・⻄
秋良宏編『東京⼤学コレクション II 関野貞アジア踏査』（東京⼤学総合博物館、2005.6）。④佐々⽊榮孝『紋様学のパイオニア⼩場恒吉』(明⽯ゆり、2005.7)。
2 注 1②および④前掲論⽂。
3 注 1②前掲論⽂、pp.243-260。『東京美術学校百年史 美術学校篇』第 1 巻、pp91-94（ぎょうせい、
1988)
4 注 1②前掲⽂献の図 4「推古⽂様」に、本資料【図 6】と原画を同じくする同図様がある。ただし図中に⾒える書き込み⽂字の位置は異なるようである。
５ 注 1②前掲⽂献の p254 および図 13。
6 模写原画の制作時期は主に助⼿時代（明治 41-44 年頃）と⾒られ、法隆寺百済観⾳像光背および⽟⾍厨⼦の制作年次は明治 44 年という。注 1④前掲論⽂、pp.34-41。

【図 1】②-02 アカントス⽂・パルメット⽂

24

【図２】①グループの落款印(丸印)【図３】②グループの落款印(⾓印)【図 4】②-02 法隆寺⾦堂天蓋 図⾯(側⾯図), 天蓋内格天井の蓮華, ⽀輪板の蓮枝, ⼭岳⽂⽂

【図 5】①-02 円⽂ /縄⽂~弥⽣時代の⽂様(縄⽬⽂・鋸⻭⽂・格⼦⽂) /波線のバリエーション

【図 6】②-03 唐草⽂各種 /法隆寺⾦堂天蓋
鳳凰25

【表 1】
組

番号

⼿書番号

落款印

内容

備考

丸印朱⽂

布の意匠(⻘海波・鱗繋ぎ) /織物組織図①⽇本の考古遺物

①

01

第⼀枚

/縄⽬⽂ /器物の⽂様 など
①

02

第⼆枚

丸印朱⽂

円⽂(重圏⽂鏡か) /縄⽂~弥⽣時代の⽂様(縄⽬⽂・鋸⻭⽂・格⼦⽂) /波線のバリ
エーション

①

03

第三枚

丸印朱⽂

眉庇付冑 全体と各部

①

04

第四枚

丸印朱⽂

装飾古墳 直弧⽂ 雲気⽂(蕨⼿⽂) /鋸⻭
⽂・櫛⻭⽂のある圏帯(楽浪鏡または釧
か)

①

05

第五枚

丸印朱⽂

装飾古墳 直弧⽂・靭(重定古墳か) 盾・
同⼼円⽂・蕨⼿⽂・連続三⾓⽂(⽇ノ岡
古墳か)

①

06

第六枚

丸印朱⽂

直弧⽂鏡(新⼭古墳出⼟か) /透彫垂飾(⼼葉形・⾆形)

①

07

第七枚

丸印朱⽂

⼼葉形杏葉(5 は静岡県島⽥市 御⼩屋原
古墳出⼟[東博蔵]か),唐草⽂鏡板ほか透彫
⾦具各種

①

08

第⼋枚

丸印朱⽂

パルメット⽂・蓮華⽂各種(棘葉形杏葉,
軒丸⽡, 蓮華宝珠)

①

09

第九枚

丸印朱⽂

環頭⼤⼑

①

10

第⼗枚

丸印朱⽂

銅鐸 鋸⻭⽂・格⼦⽂・渦巻⽂・流⽔⽂・⼈物・獣・⻲など②⽇本の仏教美術⼯芸品

②

01

第⼀枚

⾓印⽩⽂

アカントス⽂・パルメット⽂

朱字(1-39)

②

02

第⼆枚

⾓印⽩⽂

法隆寺⾦堂天蓋 図⾯(側⾯図), 天蓋内格

朱字(1-5, 五⼨五分,

天井の蓮華, ⽀輪板の蓮枝, ⼭岳⽂

六⼨五分)

②

03

第三枚

⾓印⽩⽂

唐草⽂各種 /法隆寺⾦堂天蓋鳳凰

②

04

第四枚

⾓印⽩⽂

法隆寺⾦堂天蓋透彫⾦具, 夢殿救世観⾳
宝冠冠繒

②

②

05

06

第五枚

第六枚

⾓印⽩⽂

⾓印⽩⽂

法隆寺献納宝物 半跏思惟像台座⼭岳⽂

朱字(実⼤, 原物ヨリ様/ ⾦銅透彫⾦具

少々⼩ナリ)

法隆寺⾦堂釈迦三尊像/ 天蓋⾶天光背,

朱字(総⾼⼀尺四⼨),

光背蓮華唐草⽂帯

紙継ぎ

26

②

07

第七枚

⾓印⽩⽂

法隆寺⾦堂釈迦三尊脇侍菩薩宝冠/ 雲気
⽂唐草/ 流⽔⽂

②

08

第⼋枚

⾓印⽩⽂

法隆寺百済観⾳頭光, 腕釧 /⾦銅透彫臂
釧か

②

09

第九枚

⾓印⽩⽂

⽟⾍厨⼦図⾯, ⾦具詳細

②

10

第⼗枚

⾓印⽩⽂

⽟⾍厨⼦扉絵 ⽇⽉・鳳凰・騎⿃仙⼈・

朱字(1-11)

樹⽊・⻤・岩⽯・建物・⿓
②

11

第⼗⼀枚

⾓印⽩⽂

⽟⾍厨⼦ 台座框脚部神獣図と蓮弁

図中アルファベット
は②-09 図⾯中の番
号に対応

②

12

第⼗⼆枚

⾓印⽩⽂

⽟⾍厨⼦ 台座框上唐草⽂

図中アルファベット
は②-09 図⾯中の番
号に対応

②

13

第⼗三枚

⾓印⽩⽂

⽟⾍厨⼦ 台座框上唐草⽂

図中アルファベット
は②-09 図⾯中の番
号に対応

②

14

第⼗四枚

⾓印⽩⽂

⽟⾍厨⼦ 台座框上唐草⽂

図中アルファベット
は②-09 図⾯中の番
号に対応

②

15

第⼗五枚

⾓印⽩⽂

⽟⾍厨⼦ 各部唐草⽂様

図中アルファベット
は②-09 図⾯中の番
号に対応

②

16

第⼗六枚

⾓印⽩⽂

⽟⾍厨⼦ 各部⾦銅透彫⾦具唐草⽂様

図中アルファベット
は②-09 図⾯中の番
号に対応

②

17

第⼗七枚

⾓印⽩⽂

台座框・格狭間各種(百済観⾳, ⽟⾍厨⼦, 法隆寺献納宝物⼭⽥殿像など）

②

18

第⼗⼋枚

⾓印⽩⽂

格狭間

②

19

第⼗九枚

⾓印⽩⽂

夢殿救世観⾳頭光, 同⾦銅透彫宝冠

紙継ぎ

②

20

第廿枚

⾓印⽩⽂

法隆寺献納宝物 ⾦銅透彫灌頂幡 /獅⼦紙継ぎ

鎮柄⾹炉(鎮⼦部分) /獅⼦図
②

21

第廿⼀枚

⾓印⽩⽂

光背各種 法隆寺献納宝物か

②

22

第廿⼆枚

⾓印⽩⽂

光背各種 法隆寺献納宝物⾦銅透彫光背

紙継ぎ

か
②

23

第⼆⼗三枚

⾓印⽩⽂

法隆寺献納宝物 ⾦銅透彫光背 2 種(庚寅
年銘光背ほか)

27

紙継ぎ

②

24

第⼆⼗四枚

⾓印⽩⽂

⾦銅透彫⾦具各種, 法隆寺百済観⾳宝冠
冠繒など

②

25

第廿五枚

⾓印⽩⽂

天寿国繍帳

②

26

第廿六枚

⾓印⽩⽂

天寿国繍帳 ⻲・⽉象・鳳凰・雲気⽂な
ど /パルメット宝珠

②

27

第⼆⼗七枚

⾓印⽩⽂

法隆寺裂(経絣 太⼦間道)

②

28

第⼆⼗⼋枚

⾓印⽩⽂

古代⽡各種(軒平⽡・軒丸⽡)

②

29

第⼆⼗九枚

⾓印⽩⽂

古代⽡各種(軒丸⽡)

28

6、名簿
東京藝術⼤学美術学部 近現代美術史・⼤学史研究センター

⽇⽐野克彦（美術学部⻑）運営委員会（以下五⼗⾳順）

荒井 経（⼤学院美術研究科 ⽂化財保存学⽇本画専攻 教授）
⿊川廣⼦（⼤学美術館 教授）
斎藤典彦（⽇本画科 教授）
佐藤道信（芸術学科 教授）
光井 渉（建築科 教授）
李 美那（⼤学院美術研究科 グローバルアートプラクティス専攻 准教授）
東京藝術⼤学美術学部 近現代美術史・⼤学史研究センター（GACMA）

古⽥ 亮（センター⻑/ ⼤学美術館 准教授[兼]）浅井ふたば（⾮常勤講師）
芹⽣春菜（⾮常勤講師）
嘉村哲郎（芸術情報センター 助教）

29本年度の当センターの活動にあたって、公益財団法⼈⿅島美術財団様より助成を賜りました。厚く御礼申し上げます。

東京藝術⼤学美術学部 近現代美術史・⼤学史研究センター年報・紀要
令和２年度（2020）
編集・発⾏ 東京藝術⼤学美術学部 近現代美術史・⼤学史研究センター
発⾏⽇ 2021 年 3 ⽉ 31 ⽇
GACMA: GEIDAI Archives Center of Modern Art
110-8714 東京都台東区上野公園 12-8
https://gacma.geidai.ac.jp/30