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新連載

まちの色第1回

景観法と色彩基準
吉田愼悟 ■ 色彩計画家

この表 1のように、建築物の色彩は色相・明度・彩度で記述されており、地域によって彩度の基準が異なっているが、たとえば東京景観条例と色彩基準

都の一般地域で高さ60m、または延べ面積 30,000㎡を超える大規模な建築物の外壁の基本色は 0R〜4.9YRの色相を使用する場

建築物はまちの景観を構成する大きな要素であり、その色彩もまた合は彩度 4 以下、5.0YR〜5.0Yの色相を使用する場合は彩度 6 以景観に大きな影響力を持っている。1980 年代に入ると、日本中の下、そしてその他の色相を使用する場合には彩度 2 以下としている。

地方自治体が地域の景観を保全するために、建築物の形態や意匠東京都の色彩基準の記述は、日本のJISでも採用しているマンセについての検討を始めた。そして、いくつかの自治体が景観条例をル表色系に依っている。ここで、このマンセル表色系の構造を解説策定し、その中で建築物の色彩をコントロールする事例が増えてしておく。

いった。その後も景観条例の策定数は伸び続け、その流れは国の景色彩を定量化し数値化する方法はいくつかあるが、わが国では観法の施行につながっていく。2003 年 7 月、国は「美しい国づくり

マンセルカラーシステムが採用され、建築や工業界を中心に普及

政 策 大 綱」を策 定し、翌 2004 年に景 観 法を公 布した。そしてしている［図 1］。マンセル表色系における色の表し方は、色相・明度・2005 年 6 月に景観法が全面施行され、景観行政団体である地方彩度の3 属性によって一つの色を表示する形をとっている。色相

自治体は、景観法を背景に景観問題に対して大きな役割を果たす（hue）は色味を示し、赤（R）・黄（Y）・緑（G）・青（B）・紫（P）の5 色相ことになった。

を基本として色相環を形成する。明度（value）は明るさを示し、完

環境色彩計画は景観法の施行以前から、一部の自治体が策定す全吸収の理想の黒を0、完全反射の理想の白を10とし、その間をる景観条例の中で、建築物等の色彩を数値を使ってコントロール知覚的に等歩度（視覚的に等段階のグラデーション）となるように10していたが、この手法は景観法の施行以降、景観担当が確実に建段階に配列している。彩度（chroma）は鮮やかさを示し、中心にある築物等の色彩をチェックできることから、多くの景観行政団体に取無彩色軸から遠ざかるにしたがって彩度値が高くなり、鮮やかな色り入れられている。この数値による色彩基準とはどのようなもので彩となる。東京都以外にも多くの景観行政団体で、色彩基準にこのあろうか。例として、東京都景観計画の色彩基準を見てみよう［表 1］。

マンセルカラーシステムが使われている。

表 1 東京都の景観計画における一般地域の色彩基準基準の適用部位・面積

対象の概要
立地

外壁基本色（外壁各面の4/5はこの範囲から選択）
規模・要件（概要） 色相
0R〜4.9YR

一般地域

特 別 区 では 高さ60m 以 上の建 築
5.0YR〜5.0Y
物 等（市 町 村 では高さ45m 以上）

その他

明度

彩度

4 以上 8.5 未満の場合

4 以下

8.5 以上の場合

1.5 以下4 以上 8.5 未満の場合

6 以下

8.5 以上の場合

2 以下

4 以上 8.5 未満の場合

2 以下

8.5 以上の場合

1 以下

強調色（外壁各面の1/5 以下で使用可能）
色相

明度

彩度

0R〜4.9YR─

4 以下

5.0YR〜5.0Y

─

6 以下

その他

─2 以下

東京都は地域ごとに数値を使って、大規模建築物等の色彩をコントロールしている（出典…「別表 2 届出対象建築物等の色彩基準」より抜粋）

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写真 1 パリのポンピドゥー・センターで開催され。
「東京たランクロの「色彩の地理学」展（1977 年）の色彩」の調査研究を含む環境色彩の研究成果が発表され、大きな話題となった

本でも紹介された。そして多くの自治体で検討されていた景観条例における色彩の在り方にも大きな示唆を与えた。
ここで、早期に地域の色彩について興味を示し、景観条例に色彩基準を取り入れた兵庫県の例を紹介しよう。兵庫県は、景観条例の中で建築物の形態・意匠とともに色彩についてもどのように取り扱うべきかを議論していたが、その議論を進めるために県内の大規模建築物 321 件の色彩調査を1983 年に実施した。
調査段階で、色彩の3 属性の中で彩度が景観に対する影響が大きいことはわかっていたので、測色した建築物のデータ・写真は彩度別に分類し整理した［図 2］。そして、兵庫県の測色データのプロッ

図 1 マンセルカラーシステム。色相・明度・彩度の3 軸からなる立体的な構造となっている

色彩の地理学
それでは、東京都の景観計画の色彩基準のように、色相によって彩度をコントロールすることはどのような意味があるのだろうか。このような色彩基準がない時代には建築物の色彩は自由に選択されて来たように考える人もいるだろうが、じつは建築色には偏りがある。

彩度別に整理した兵庫県の大規模建築物の外観。建築物の外装色は特別に制作した色票と現地で照合し、その数値を記録した。そして、現地で撮影した建築物のカラー写真を彩度別に分類した
図2

地域によって建築の外装色の分布範囲が異なることは、フランスのカラリスト、ジャン・フィリップ・ランクロがフランス全土のまちなみの色彩を系統的に調査することによって示された。ランクロ
は、1960 年代後半からフランス全土のまちの色彩調査を行い、地域ごとに使われている建築の外壁色をカラーパレットと呼ぶ色票集にまとめた。そして、それらのカラーパレットを分析し、「それぞれの地域には、それぞれの色がある」ことを証明した。この調査結果は、それまで行われていた建築物のカラーデザインを見直すきっかけとなった［写真 1］。
建築物の色彩計画は 1950 年代から60 年代中頃まで、機能主義的な主張が強いカラーコンディショニングが主流であった。その後、ガラスとコンクリートの無機的な近代建築に批判的であった一部の建築家たちが、鮮やかな色彩で建築物を塗装するスーパーグラフィック運動を推進し、世界中の都市に色鮮やかな建築物をつくり出した。このスーパーグラフィック運動にも参加したランクロは、実際に建築外装色の調査を実施し、地域に蓄積された地方色を重視する「色彩の地理学」を提唱する。この地方色の発見は、スーパーグラフィック以降の地域性を重視する都市デザイン活動ともつながり、新しい色彩計画を推進する大きな力となった。
地域色の存在を明らかにしたカラリスト、ランクロの研究は、日図 3 兵庫県の大規模建築物の色彩分布図。
「色相 - 明度」と「色相 - 彩度」の図表に調査データをプロットした。これを見ると、暖色系の低彩度色と高明度の無彩色に建築色の分布が偏っていることがわかる

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ト図を見ると［図 3］、明らかに無彩色か、あるいはそれに近い低彩度色への集中が読み取れた。
無彩色に彩度 1のグループを加えるとその数は 226 件あり、そ

日本では、伝統的に屋根には灰銀色や黒や茶色の瓦が使われ、壁には木材や漆喰や土が使われてきた。これらの色彩は自然が持っている色彩でもあり、落ち着いていて、永く見ていても飽きない。

れは全体の70.4%にもなる。さらに、彩度 2グループも加えるとこのような自然材の色彩に対し、戦後経済復興期に金属製の折板264 件で、82.2%である。鮮やかな強い色彩を持つ彩度 10 以上の等に彩度の高い青や赤茶色が多く使われ、周辺の自然との対比が強建築物は 7 件であり、全体の2.1%にしかならない。目立つ高彩度

い建築物が全国につくられてしまった。しかし近年、これら彩度の高色は広告色として利用されており、建築の基調色への利用は少な

い色彩も徐々に低彩度の落ち着いた色調に移行してきている。

かった。兵庫県の大規模建築物の外装基調色は、明らかに低彩度

瓦や木材のように伝統的に使われてきた建材の色彩は、多くの領域に集中しており、色相も全体に暖色系にその分布が偏ってい人たちに受け入れられ、新しい建材の基調色としても生きている。

ることがわかった。寒色系の色彩はごく低彩度の場合にのみ存在し、このような伝統的な日本の色彩は、建築物の規模が大きく変わっ中程度の彩度の色彩は R（レッド）系やYR（イエローレッド）系の暖ても慣例色として使われている。

色系の色相にしか存在しない。

まずは調査によって地域の慣例色を知り、その色彩を保全してい私たちは建築物の色彩を自由に選んでいるようだが、じつはそれくことが環境色彩計画の基本となる。現在、景観計画の中で策定さらの色彩はかなり偏っており、その偏り方は明度を除くと、日本のれている色彩基準はこの慣例色の使用を推奨し、この範囲を大き伝統的な木造の建築物と大きくは変わらない。都市は明るい高明く超える色彩を規制することを基本としている。

度色を使うことが多くなったが、もっと近代的なイメージを持っていなかった。

日本の建築物の慣用色
当時、先行していた自治体の景観条例の中の色彩基準は「けばけばしい色彩は避ける」「周辺に調和する色彩を選ぶ」など、精神規定的な記述が多かったが、兵庫県が県内の大規模建築物の色彩分布状況を明らかにし、そのデータをもとに建築物の色彩の彩度基準を示してから、次第に具体的な数値を示して色彩を規制・誘導する自治体が増加していった。

色彩基準の今後
現在、それぞれの地域の自治体が策定する色彩基準の多くは、日本の建築物の慣例色を基本としている。そして、色彩の選択が不自CHROMAいる寒色系の色彩は、建築物の塗装色としてはほとんど使われて1413121110

兵庫県の「景観形成等に関する条例」における大規模建築物等9の色彩指導基準では、「基調となる色は、けばけばしくならないよう78に努める。その範囲は、マンセル表色系において、おおむね次のと6、YR（黄赤）系の色相を使用する場合は彩度 6おりとする。① R（赤）45以下。② Y（黄）系の色相を使用する場合は彩度 4 以下。③その他の3色相を使用する場合は彩度 2 以下とする」としており、景観の阻害1

兵庫県はこの色彩基準を県全域に適用したが、さらに地域の個性的な景観を保全するために景観形成地区を指定し、より詳細な色彩コントロールを実施した。
兵庫県の色彩調査資料が示すように、建築の外装材には慣例的

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れていて違和感を抱くことが少ない慣例色を優先的に使うことが2大切である。建築物の設計では新しい表現の可能性を追求するこ1

ためには、景観の中で地となって周囲に融和することが基本である。

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色彩指導基準内8に使われている色彩がある。公共性の高い空間では、多くの人が慣とも必要だが、建築物が連なって見えるまちなみの統一感をつくる

色彩指導基準内

0VALUE

要因を取り除くために、具体的な色彩範囲を示している［図 4］。

色彩指導基準外

305R

5YR

5Y

5GY

5G

5BG

5B

5PB

5P

5RP

N

兵庫県の大規模建築物等の色彩基準。建築物に慣例的に使われている色彩の使用を推奨し、使用頻度が少ない色彩を抑えるように考えられている
図4

由にならないように、慣例色範囲を中心にその範囲を広げて色彩基準とすることが一般的である。そのため、どれも同じような基準となっており、これでは地域の個性が創出できないという声もある。
慣例色範囲から大きく離れる色彩を排除することは、それなりに意味のあることではあるが、このような色彩基準で地域の個性的な景観がつくられるわけではない。この基準は、言わばネガティブ・チェックであり、地域に蓄積された個性的な景観を育てるよりも、多くの人が違和感を抱く色彩を排除して、平均点を高めようとするものである。
兵庫県でもこのような色彩基準を採用するにあたって多くの議論があり、「普通に建築色を選択していれば、ほとんどこの基準内に入るので意味がないのではないか」「この基準は甘いので、地域の本当に個性的な景観が守れない」「建築は材質感が大切なので、色彩を数値で規定することは間違っている」など、さまざまな意見「今後の景観形成にとって色彩のコントロールをがあった。しかし、

図 5 兵庫県出石町の景観形成地区指定のための色彩調査。出石町に残さ、数値化して色度図にまとれていた伝統的な建築物の色彩を調査し（左上）、外装色のカラーパレットを制作した（左下）
めるとともに（右）行わないわけにはいかないので、色彩は大切だという啓発活動としても、この数値基準は意味がある」という主張が通り、数値による景観形成地区の指定によって観光客が増え、さらに地域らしさが色彩基準が施行された。

強調され、美しく再生された地域も少なくない。

兵庫県ではこのネガティブ・チェック的な性格を持つ大規模建景観法による景観計画の中の色彩基準は、まだネガティブ・築物等の色彩基準とともに、もっと個性的な景観が蓄積された地チェックの段階に留まっているが、さらなる環境色彩の整備のため区をリストアップし、景観形成地区の指定を進めた。大規模建築物には、地域性が色濃く残る地区の景観形成方針を検討し、その方の色彩調査と同様、兵庫県内に残されていた伝統的な景観を持つ針に沿って色彩をポジティブに機能させるような試みが必要にな地域の建築物の色彩調査を実施し、地域の環境色彩構造を明らかるだろう。また、その段階では環境色彩を理解する専門家が地域ににして、個性的な地域の再生につなげていった。

関わることも重要である。

兵庫県の景観形成地区の第 1 号は姫路の大手前通りであり、姫路城がより印象的に見える前景の建築物の色彩が模索された。その後も丹波篠山、出石、城崎といった伝統的な日本の景観が残されているまちの色彩調査が行われ、建築物の形態や素材を含む、色彩の在り方が規定されていった。
これらの検討は、大規模建築物等の色彩基準と対をなすものであり、ネガティブ・チェックとしての大規模建築物等の色彩基準に対して、地域に蓄積された個性的な色彩を読み取り、まちなみを再生していこうという色彩によるポジティブな景観形成である。この

よしだ・しんご1949 年生まれ。武蔵美術大学造形学部卒業。1974 年渡仏、ジャン・フィリップ・ランクロ教授アトリエで環境色彩計画を学ぶ。クリマ代表取締役、武蔵野美術大学造形学部教授。山梨県、横須賀市、上越市などの景観アドバイザーを務める。
著書に『まちの色をつくる ─ 環境色彩（建築資料研究社）、『景デザインの手法』
観法を活用するための環境色彩計画』（丸善）などがある

自習型認定研修の設問
設問 1

設問 2

マンセルカラーシステムにおける色彩の3 属性は次のどれか。

建築外装の基調色としてよく使われる慣用色は次のどれか。

a. 色相・白色量・黒色量

a. どっしりと落ち着いた暗い色調

b. 色相・反射率・純度

b. 暖かみを持つ暖色系の落ち着いた色調

c. 色相・明度・彩度

c. モダンな印象を持つクールな色調

認定教材の設問への回答は、CPD 情報システムのページ

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