講 座

CPD

まちの色
第4回

建築外装の配色と色彩調和
加藤幸枝 ■ 色彩計画家、カラープランニングコーポレーションクリマ 取締役

しきそう

人工建材が主流となった現在でも、特に色相（色あい）については古来の建材が持つ色域（YR 系を中心とする暖色系）との大きな違いは色彩調和とは何か ?

見られない。新設戸建住宅外装材の7 割を占める［註 1］と言われる
サイディングにおいては、色のバリエーションに加え「木調」「石目

調和は「均衡やまとまりある状態」を意味するが、こと建築設計にお調」などの自然素材の質感を意識した製品が多く見られるが、これけるまちなみとの調和に関しては「一律で面白味のないものになる」は古来のマテリアルをベースにしているゆえんであろう。

「なぜ特徴のない周辺環境に合わせなければならないのか」と疑問を持たれることも多い。
調和は単一さや均質を意味するものではないということは、音楽と比較するとわかりやすい。
「音」はドやレなど、ある音階の表記に

戦後 70 年の中で建築の外装色に大きな変化が見られる点は、高明度色の割合が増えたことであろう。木造からRC 造や鉄骨造へと変化していく中で、「平滑で大きな壁面」に塗装が使用される場面が増大してきたことが大きく影響している。

すぎない。その音に長さ・高さなどを持たせ、連続させて組み合わ彩度（鮮やかさ）は一時期、やや高めの色調の出現が部分的に目せたものが音楽であり、さまざまなメロディ、リズム、ハーモニーが立つ時期はあったものの、近年ではサイディングなどの工業製品、奏でられる。音を色、音楽を色彩に置き換えてみると、色彩調和にさらに金属パネルやガラスを主とした建築物の増加により低彩度もさまざまなタイプがあることを想像しやすいのではないだろうか。

色が中心となりつつあり、景観法による色彩基準の運用が広まりを個々の色が持つ特性を理解し、配色に何らかの規則性や秩序を見せたことも相まって、「騒色」として取り沙汰されるような外装全持たせ、その土地や地域、あるいは時代にあった色彩調和を奏でる、そうしょく体に高彩度色を用いる事例は減少の傾向にある。

といった観点でまちなみの形成を試みて欲しい。調和ある配色は視自然界の基調色でもある暖色系・低彩度色の色域は、このように覚的な心地良さをもたらすものであり、外観、そしてまちなみの印

建築外装の慣用色として現代のまちなみに引き継がれているとと象を大きく左右する要因のひとつである。

もに、自然の四季折々の変化を支える「地の色」としての役割も担っまちなみの調和感を構成するためには、まず「建築物単体」における色彩調和がしっかりと構築されていることが重要である。

色彩調和の印象を左右する外装色の色相
本連載第 1 回の「日本の建築物の慣用色」の項では、兵庫県の景観条例の色彩指導基準範囲に現況（調査当時）の色彩調査結果が反映されていることが紹介された。伝統的な建築物が集積するまちなみでなくとも、外装色や配色には一定の秩序や傾向が見られる場合が多い。日本全国、この建築外装における慣用色は意外なほど現代に引き継がれており、塗装をはじめタイルやサイディングなどの42 Ke n c h i k u s h i

2016.4

写真 1 自然界の色彩構造。鮮やかな色は命あるものが持っており、地表近くにあり面積が小さい色数﹇少﹈

2 棟以上の配色における色彩調和の基本
多色相トーン調和型

単体の配色における色彩調和の基本

揃っていて、濃淡（強弱）の変化で構成された配色を「色相調和型」という［図 1］。色相調和はひとつの純色（原色）と白・黒による3 色の割合の変化で構成される。色数が増えても調和を保つことができ

類似色調和型（暖色系）

色相調和型

類似色調和型（寒色系）

類似色調和型×トーン調和型

屋 根・外 壁 上 部・
外壁下部・建具の色相は同一

一方、建材が持っている素材色（金属屋根材、洋瓦、煉瓦、自然石、アルミ、ステンレスなど）は、塗装のように自由に調整できないものが多く、色調整のできない素材同士、あるいは素材と塗装色との調和を図ることが色彩設計における重要なポイントとなる。
色数﹇多﹈多色相トーン調和型のバリエーション

単体においては色相調和型の配色が基本

るのは、元をたどれば色味の要素が単一であるためである［図 2］。

棟ごとには使用する色相は異なるが、部位ごと（屋根・外壁上部・外壁下部・建具）では色のトーン（調子・強さ）が揃っている

たとえば煉瓦とアルミサッシを組み合わせる場合は、煉瓦の持つ暖色系の色相（10R〜2.5YR 系程度）を考慮すると、黄味の少ないステンカラーや、やや色みのあるブラウン系サッシのほうが「色相の図 1 建築外装の配色における基本的な調和の型なじみ」がよい。逆に、コンクリート打ち放しには色味の少ないアルミ色やブラック系のサッシがなじみやすい。いずれも双方の建材がている。

低彩度、あるいは一方が低彩度であれば、大きな違和感は生じにく

自然界に見られる鮮やかな色調は、動植物など命あるものがいが、建築外装にはほかにもさまざまな部材が出現し、塗装で色合持っており、地表近くにあり、かつ面積が小さい。面的な広がりをわせをしなくてはならない部分も多い。部材や部位が突出して見え持つ紅葉したモミジやイチョウなどは鮮やかだが、その色を保つ期たりまとまりのない印象を与えていたりする場合、色相の対比が強間は短く、葉は木から落ちて大地へ還っていくため、一時的な・動かったり、色相が微妙にずれていたりすることが少なくない。

的な存在である［写真 1］。一定の範囲に収まっている穏やかな地の色相調和型の配色は、たとえば日本塗料工業会（以下、日塗工）の色があるからこそ、自然の繊細で多様な変化は、より印象的に見え標準色見本帳にある色記号、冒頭の数字 2 桁が同一のものから選る。このような環境全体での色彩の見え方を総合的にコントロール択すると、容易に具現化できる［写真 2］。

する目を養いたい。

群における色彩調和

単体における色彩調和

連続性と適度な変化の形成

個としてのまとまり

私たちは戸建・集合住宅に限らず複数棟を対象とする面的な広が建築外装の慣用色には、前述のように特に「色相（色合い）」に顕著りを持つ計画に関わることが多いが、そうした計画では必ず「全体なまとまりが見られる。自然素材の中でも木と土が持つ色相は近く、の統一感と適度な変化」を両立させることが求められる。複数の建多色であってもまとまりのある印象を与える。このように色合いが築物が集合するとき、まったく同色あるいは同様の配色の繰り返し

色相 10YR・JIS 標準色票の明度と彩度

色相 10YR・日本塗料工業会標準色見本帳（2015 年度 H 版）にある明度と彩度
9.29988.58Value（明度）Value（明度）76547.576.5

362514N0.5

1 1.52345678

10 12Chroma（彩度）

図 2 色相 10YRの明度と彩度（左）と、日本塗料工業会標準色見本帳（2015 年度 H 版）に掲載されてい。この中から複数色をる10YR 系の明度と彩度（右）組み合わせたものが、色相調和型の配色となる

321.51N0.5

11.523 456Chroma（彩度）

78910 12 14

写真 2 日塗工の標準色見本帳には個別の 色 記 号 が 記 載 され ている。19-80A（10YR8.0/0.5）の場合、19が色相（10YR）を示しており、他も19の列から色を選択すると、自ずと色相調和型の配色を形成することができる

2016.4

Ke n c h i k u s h i 43

講 座

CPD

色彩調和が意識されていない場合

では全体の統一感は形成されるものの、特に中・近景レベルでの変化に乏しく、単調な印象を与えてしまう可能性は高い。
統一感は近接では意識されにくいが、風景を眺めるときのように少し距離を置いて全体を意識するとき、群としてのまとまりや連続性が強く認識される。一方、近接では色彩だけではなく、質感や陰影など、より微細な差異にも意識が向く。こうした視点場および見え方の特性を踏まえると、遠・中景で「慣用色によるまとまり」をつくり、中・近景では「穏やかな色相の対比や濃淡の変化」をつくりだすことにより、まちなみとしての統一感がありながら、適度な変化

図 3 個々の色彩調和が意識されていないと、穏やかな色使いであっても、まちなみとして見た場合には連続性やまとまりの要因となる配色の秩序や。一方、1 棟ごとには色相を合わせ、隣り合う住棟同法則を感じにくい（左）士では色相（色合い）に変化を付けると、個々のまとまりある印象とともに、まちなみとしての連続性を形成しやすい（右）も合わせ持つまちなみの構築が可能となる［図 3］。
私たちは複数の住宅や集合住宅などの計画を行う場合、まずひとつの住棟は単色とし、棟ごとに2 色以上を用い、変化をつけることを考える。次に、配置や建築の規模、形態に添って、ひとつの住周辺との関係性が重要なまちの色彩調和

棟に2 色以上を用い……と、変化のバリエーションを検討していく。

前述のように、建築外装の配色による個のまとまり、群のまとまり複数ある建築物に対し、近似の色相 2つ以上を用い、建築物ごとと変化のつくり方について、色彩の観点からいくつかの方法論を示の色相に変化を付ける配色を「類似色調和型」という［図 1］。たとえしたが、次に周辺環境との調和の図り方について考えてみたい。

るいじしょくば建築の慣用色である暖色系の色相は、日塗工の色見本帳から抽周辺を緑に囲まれた自然環境が豊かな地域と、ガラスのビルに出すると5YR 系、7.5YR 系、10YR 系、2.5Y 系、5Y 系と主に5つの囲まれている都市的な地域とでは対象物の見え方が大きく異なる。

色相がある。この5つの色相と明度・彩度の組み合わせだけでも、たとえば同じ白でも背景に濃い山の緑がある場合には、色彩の対相当なバリエーションをつくることができる。

比現象により明暗の対比が強調され、白はより白く（明るく）見え、ひとつの建築物に複数色を用いる場合は、屋根、外装基調色、手存在感（シルエットやボリュームなど）が強調されやすい［図 4］。一方、すり壁など部位ごとに使用する色のトーン（強さ、調子）を合わせる

海辺や河沿いなど開放的な環境で周辺に大規模な建造物がない場と、より多様で変化がありながら統一感もある「類似色調和型×合は、高明度の白が背景の明るい空に溶け込み、ふっとシルエットトーン調和型」の配色を構築できる。

が消えたように見えることもある。さらに、色の面積効果によってた しき そう

色相の幅にさらに変化を持たせた配色を「多色相トーン調和型」も明るさや鮮やかさの印象は異なって見える。という［図 1］。暖色系を中心としながら、G（緑）系やB（青）系など寒このように、人工物が持つ色彩は、対象物を見ているつもりでも隣色系の色相も加え（トーンを合わせるため、暖色系よりもさらに彩度を接するものや背景との関係（＝対比）によって見え方が決定づけら抑えることが重要）、より変化のあるまちなみの形成を試みることもれる。どのような規模や用途でもとにかく高明度の白を選定すると可能である。

いう設計者も少なくないが、その地域の環境によって、明るさの見え方や印象は異なるのである。
よく多くの設計者から「色は時間や光の変化、光沢の有無などで見え方が変わるから難しい」と言われるが、これらは光の反射の強弱がつくりだす現象性であり、色そのものが持つ特性あるいは色同士の関係性がつくりだす現象性とは見え方の分類が異なる。
私たちが最も一般的に多く目にし、扱うのは「定位していて、表面のテクスチャーをはっきり知覚することのできるものの見え方＝表面色」が中心であり、まずはこの「表面色」の見え方を正しく理解することが必要だと考えている。

調和ある配色がもたらす効果
図 4 色彩の同時対比。背景や周囲の色によって、対象物の見え方は異なる。
同じ高明度の白でも、濃い山の緑（低明度色）を背景とした場合には、シルエットと外装色が対比的に強調されて、より白く見える

44 Ke n c h i k u s h i

2016.4

マクロな視点でまちなみを俯瞰すると、まちなみは「地」である。
整った地があることで多様な図（外構の植栽やさまざまな季節の変化、色彩調和が形成されている場合催事、生活の様子など）が生き生きと映える。

色彩における文脈が必ずある。新しさを創造する際にも色彩的なあらゆる場面で選択肢が増えたことは現代の豊かさの象徴であるが、個々の建築物が無秩序に主張を繰り返し、図と地の関係性が見えにくくなっている状況がまちや地域の豊かさにつながっている

調和を生かすことにより「なじみつつ映える」姿を創造し、時間をつないでいくことが可能となる［註 2］。
色彩の調和には本項で示したようにいくつかの型や見え方の法則があるが、これらは個々の色同士、あるいは周辺・背景との関係のか、疑問を感じる場面も多い。
西洋のまちなみの美しさを評価しつつも、日本とは歴史や都市・性を示すものであるゆえ、その解はもちろんひとつではない。

まちの成り立ち、建築の工法や材料などが異なるため、同じように建築設計において「敷地」という限定された環境の中であらゆるはできない（ならない）という論説も多く耳にする。また、ギリシャの事象を解いていくことに加え、素材・色彩の選定においては、敷地白いまちやイタリアのヴェネツィアなどに見られるカラフルなまち同士のつながりについても関係性の構築が試みられるべきなのでを例に「日本では基準が厳しいのでああいうことはできない」などとはないだろうか。

言われることも多い。特に景観法の制定以後は、日本の建築設計やまちなみ形成における「現代の色彩調和論」を構築することが求められていると感じるが、それは西洋の真似でも、これまでの環境をまったく刷新してしまうような唐突さを持つ方法論でもないだろう。
建築は技術の発展や新しい工法の開発などにより姿形を変えて

註 1 「日本窯業外装材協会・新設戸建外装材構成比」（日本サッシ協会による2014 年度調査）より http://www.nyg.gr.jp/toukei/share.html
註 2 パリ・ルーブルのガラスのピラミッドや国立競技場など、時代を象徴する特別な意味のある建築物や未来に対する時間の射程距離の長い建築物には、また別の考え方があって然るべきであるも、本質的には日本の気候・風土と向き合うものであり、繰り返し起こるさまざまな災害からの再生を経てもなお、私たちの暮らしに不可欠な安らぎや快適さの創造という真理に向かおうとする力をかとう・ゆきえ持っている。そこに呼応し、地域の特性やその地域が培ってきた「ら1992 年クリマ入社。静岡文化芸術大学デザイン学部非常勤講師、武蔵野美術大学基礎デザイン学科非常勤講師。港区景観アドバイザー、山梨県景観アドバ
イザー、東京都景観審議会委員・東京都景観審議会専門部会委員等を務める

しさ」を引き継ぎながら新しい景色を創造していく、それが環境色彩デザインの方法論である。地域にある古いものがとにかくよいのだという短絡的な意味ではなく、今現在まで含めた時間の蓄積には自習型認定研修の設問
設問 1

設問 2

建築外装（単体）の配色において、もっとも調和した印象を与えやすい
色彩調和の型は次のどれか。

色彩の対比現象により、背景や周辺との関係で対象物の色の見え方が変化する。
その見え方の印象で間違っているものは次のどれか。

a. トーン調和型
b. 色相調和型
c. 彩度調和型

a. 高明度の基調色は背景の明度が低い場合、（より白く）見える。
対比が強調され明るく
b. 高明度の基調色は背景の明度が高い場合、対比が弱まり明るさが緩和されて（少し明度が低く）見える。
c. 高明度の基調色は背景の明度が低い場合、背景の明度が高い場合と明るさの印象は変わらない。

認定教材の設問への回答は、CPD 情報システムのページ

https://jaeic‑cpd.jp/にアクセスのうえ、お願い致します。
※不正解の場合は、単位に登録できない場合があります。
※自習型教材の選択欄における、会誌『建築士』選択項目は、平成 28 年 1 月より建築士会会員のみの表示項目になります。

2016.4

Ke n c h i k u s h i 45