ごあいさつ

早いもので私どもの財団も設立16年目を迎えました。この間、多方成した国であるといわれておりますが、それだけに近代化の過程で面の皆様からのご協力をいただき、芸術文化にいささかでも貢献で失われたものも少なくありません。経済大国という呼び方は一時代前きたとすれば、それは大変光栄なことだと思います。そのなかで、国と異なって、皮肉をこめたネガティヴな呼称に変わりつつあります。つ

際的にも高い評価を受けるようになった幾多の芸術家／団体のお手

まり経済発展の否定的な面が意識されるようになったのです。それだ

伝いをさせて戴けたことは、私どもの誇りとするところです。

けに否定的な側面も率直に反映させたわが国の芸術作品−それがしかしここにきて、わが国の芸術文化状況には多少変化の兆しが見て取れるようにも思われます。たとえば演劇において、セリフ劇が舞台芸術であれ美術や文学であれ−は、アジア諸国の人々に対しても意味深いメッセージとなるに違いありません。

復権しつつあるように感じられることも、そのひとつに挙げられるかも

長く続く低金利のため、当財団の財政は厳しい状況にありますが、知れません。また、絵画においてはポップアート以後、大胆に映像技

十分でない資源をどう有効に活用するかについて、今後さらに知恵術を取り入れたり、インスタレーションによってタブローから空間への動を出し、努力してまいりたいと考えております。なにとぞ皆様からの一きを見せたりいろいろな変化を見せています。私どもは、そのような変層のご支援をお願い申し上げます。

化を常に注視し、これに対応した支援活動を構想して参りたいと考
えております。

2003年10月

さらに、世界の状況を考えますと、伝統的なもののみならず、現代の日本の芸術文化を世界に紹介することは、ますます大きな意味を財団法人 セゾン文化財団

持ちつつあるといえましょう。わが国は、アジアでいち早く工業化を達

理事長

堤

清二

3

Preface

Sixteen years have already passed since the establishment of
the Saison Foundation. Thanks to the moral support we havereceived from people and organizations of various fields throughout these years, we believe we have made a difference — however small it may be — in the arts and culture. We are especiallyproud that quite a few artists and companies that we have supported are now known and appreciated worldwide.
Yet recently there are signs indicating some changes within
our nation’s arts and culture. For instance, it seems that straightplays are making a comeback in theater. The history of visual
arts, in which various kinds of changes have taken place, shows
us clearer examples such as the daring attempts to bring in video
technology, or how paintings expanded into space through theform of installation art. It is extremely important that we keep aclose eye on such changes constantly and review and redesign
our arts supporting activities so that they may keep up with theflow of transformation.
Considering the circumstances of the present world, we at the
Saison Foundation also feel that the significance of promoting
not only traditional but also contemporary Japanese art andculture has increased more than ever during the past several years.
Japan was the first nation in Asia to become industrialized, andconsequently we lost much in our heritage during that rapid pro-

PB

cess of modernization. The phrase “economic power” that weused to describe our nation now has a sarcastic and negative
ring to it. In other words, people have become more aware of thedisapproving aspects in the concept of economic growth. Perhaps the artistic works of our nation that candidly reflect thosecritical aspects — whether from the fields of performing or visual arts or literature — may communicate a meaningful message to our neighbors in Asia.
Due to the prolonging low interest rates in this country, thefinancial situation of the Saison Foundation is far from being at
its best. To identify effective grant making and supporting methods with our limited financial resources is indeed an extremely
crucial task for us. We consider this as a positive challenge toachieve the best with less, and in doing so your continuing moral
support will be particularly encouraging to us.
We thank you all once again for your kind assistance and advice to the Saison Foundation.
October 2003

Seiji Tsutsumi
Chairman

The Saison Foundation

2 0 0 2 年度事業概要

助成事業

2．現代演劇・舞踊助成―芸術創造
芸術創造活動Ⅰ

I. 国内助成プログラム

演劇界・舞踊界での活躍が期待される若手の芸術家／芸術団体
に対し、経常費を含む年間の活動経費の一部（2002年度実績：300

1．現代演劇・舞踊助成―創造環境整備
ワークショップ、会議、シンポジウム等
演劇・舞踊界の人材育成、システム改善、情報交流など芸術創造を支える環境の整備を目的とした助成プログラム。ワークショップ、会議、シンポジウム等の企画に対し、企画経費の一部を助成（2002年
度実績：60万円〜100万円／件）
し、審査のうえ会場として森下スタ
ジオを提供する（スタジオ提供のみの場合あり）。原則として同一テー
マ／企画の継続助成は3年間を限度とする。現代演劇・舞踊界が現在抱えている問題点を明らかにし、その解決方法を具体的に提案する次の事業を重視する：●演出家、俳優、振付家、ダンサー、制作者、技術スタッフ等の技術向上を目的とした経験者対象の人材育成プログラム

万円〜400万円／件）を原則3年間継続助成し、希望者には稽古場として森下スタジオを提供する。対象は下記すべての条件を満たしている個人または団体とする。ただし、個人の場合は、将来団体の設立を目標としていることを前提とし、プロデュース団体の場合は中心となる芸術家（演出家、脚本家、振付家）
が固定していることを条件とする。
●申請時点で過去3回以上の公演実績がある●活動歴が10年未満●2001年度の支出規模が400万円以上である
芸術創造活動Ⅱ
国際的な活躍が期待される芸術家／芸術団体に対し、経常費を含む年間の活動経費の一部（2002年度実績：300万円〜500万円／●劇場等による人材発掘・育成企画

件）
を原則3年間助成し、希望者には森下スタジオを提供する。対●芸術支援を巡る議論が活発化することを目的とした政策提言や、

象は「芸術創造活動 I」の助成期間を終了した者に限定。なお、本

その基礎となるべき系統だった調査・研究●情報交流の場の提供、情報公開を推進するシステムの整備などを目的とした会議、シンポジウムなど
アーツマネジメント留学・研修

プログラムは2001年度の時点で〈芸術創造活動 I〉の助成を受けていた団体の申請をもって終了する。
■ 特別助成【非公募】
国内における現代演劇・舞踊以外の芸術・文化分野の活動を支援。

国際的視野を持つアーツマネジャーの養成、日本でのアーツマネ
ジメント教育の普及を目的とした海外への留学・研修に対し、100万

II. 国際交流助成プログラム円を上限として留学資金の一部を助成する。対象は下記のすべての条件を満たしている者とする。
●演劇・舞踊関連の芸術経営／運営の専門家として3年以上の職歴があること●海外の専門教育機関への留学、あるいは劇場・芸術団体への3カ月以上の研修が内定していること●帰国後に留学の成果を活かし、国内の演劇・舞踊の振興に寄与する意欲と長期的展望を有すること

1．知的交流
現代演劇・舞踊助成―知的交流活動
日本の現代演劇・舞踊芸術に関する会議・シンポジウムの開催、翻訳出版などを通した日本文化の紹介、および異文化理解を目的とした個人研修に対する助成プログラム。対象者には企画経費の一部を助成（2002年度実績：150万円／件）
し、希望者には会議等の会場として森下スタジオを審査のうえ提供する。

5

翻訳出版助成【非公募】日本の社会科学・人文科学や文学に関する文献を海外に継続的

現代演劇・舞踊以外の芸術・文化分野における国際交流事業を支援。

に紹介する活動および関連事業に対して資金援助する。

2．芸術交流自主製作事業・共催事業（セゾンシアタープログラム）

現代演劇・舞踊助成―芸術交流活動Ⅰ：プロジェクト支援
演劇・舞踊芸術の国際交流を通した創造活動の活性化、ならびに日本の舞台芸術の国際化を目的とした国内外の芸術家による共同

自主製作事業としてセミナー、ワークショップ、シンポジウムの主催、ニュースレターの刊行などを行う。

創造作業および海外／招聘公演、あるいはその過程で行われるワー

共催事業「セゾンシアタープログラム」では、現代演劇・舞踊の創クショップ等に対し、企画経費の一部を助成（2002年度実績：100万造過程を支援し、かつ日本の舞台芸術界を活性化させるために非円〜200万円／件）する。希望者には公演稽古、ワークショップ開催

営利団体等と協力して創造性ある企画を実施。

の場として森下スタジオを審査のうえ提供する。対象は、公演の主体となる芸術家／芸術団体、または企画をプロデュース／マネジメントする個人／団体。ただし、海外の芸術家／芸術団体が日本で公演を行う場合は、日本側の受け入れ先が確定していることを条件とする。特に日本の現代演劇・舞踊の紹介に継続的に取り組もうとする非営利機関との共同創造事業を優先的に支援する。
現代演劇・舞踊助成―芸術交流活動Ⅱ：継続プロジェクト支援
演劇・舞踊の国際交流において今後中心的役割を果たしていくことが期待される芸術家／芸術団体への継続的支援を目的とした助成プログラム。国際的な芸術交流活動にかかわる費用全般を対象に、その一部に対して助成金を原則として3年間にわたって交付（2002年度実績：300万円／件）。希望者には公演稽古、ワークショップ開
催の場として森下スタジオを審査のうえ提供する。対象となるのは、
日本に活動の拠点を置き、申請時点で国際交流関係の事業の実績を持ち、主宰者が過去に当財団の助成を受けたことがある、活動歴が10年以上の個人／団体。プロデュース団体の場合は中心となる芸
術家（演出家、脚本家、振付家）が固定していることを条件とする。
芸術交流活動【非公募】海外の非営利団体との継続的なパートナーシップに基づいた芸術
創造活動、日本文化紹介事業、フェローシッププログラム等に対して資金を提供する。
■ 特別助成【非公募】PB

Program Outline – 2002

GRANT PROGRAMS
The grant-making activities of the Saison Foundation consist of (I) national grant programs designed to activate thefields of contemporary Japanese theater and dance, and (II)international grant programs intended to promote mutual
understanding between Japan and other nations through intellectual and artistic exchange projects.

I. National Grant Programs
1. Contemporary Theater and Dance — Creative
Environment Improvement Grant Program
For Workshops, Conferences, Symposia, etc.

This program supports workshops, conferences, symposia,
and other projects that are organized to improve the infrastructure of the contemporary Japanese theater and dance
community (Range of grants given in this program in 2002:¥600,000 – ¥1,000,000). Priority use of the Foundation’s rehearsal facilities in Tokyo (Morishita Studio) may be awarded
instead of grants depending on the nature of the project.
For the year 2002, the Foundation invited projects with thefollowing purposes in particular:! Training workshops for improving directing, acting, choreographing, dancing, administrating, and technical skills! Talent search/development programs by halls and spaces,etc.
! Policy proposal projects for generating discussions on art
support issues, or systematic research projects with the aim
to lay the groundwork for such discussions! Conferences or symposia for promoting data and information sharing/disclosure systems
For Arts Management Studies

This category within the program assists Japanese performing arts managers to go abroad and study arts administration
at universities or other educational institutions, or to undertake internships at performing arts organizations outside ofJapan by awarding scholarships up to ¥1,000,000. Applicantsmust have (a) more than three years professional experiencein the field of performing arts administration, and (b) approval
from the educational institution or performing arts organization accepting the applicant for a period of more than threemonths, and (c) a long-term plan on how to contribute toward the development of Japanese theater or dance by applying the skills and knowledge acquired through their studies or internship.

2. Contemporary Theater and Dance — Artistic Creativity Enhancement (ACE) Grant Programs
The aim of this general operating support program is toallow artists and/or companies to concentrate on their creative work by awarding long-term grants of between three to
six years and priority use of Morishita Studio for rehearsals.
Grants are given to young and promising Japanese theater anddance artists/companies (Program I), and to those among themore mature generation who are expected to widen theirsphere of activity on the international platform in the near
future (Program II).
Artistic Creativity Enhancement (ACE) Grant Program I

This program awards grants and priority use of Morishita
Studio for three consecutive years as a rule to promising Japanese theater and dance artists/companies with an active history of less than ten years and whose expenditures for theprevious fiscal year were or are expected to be over ¥4,000,000.
Individual artists are required to establish a company or an
organization in the near future. (Range of grants given in thisprogram in 2002: ¥3,000,000 – ¥4,000,000/company.)
Artistic Creativity Enhancement (ACE) Grant Program II

Grants and priority use of Morishita Studio are awarded foranother three years as a rule to grantees chosen among thecompanies who have completed the above program. (Rangeof grants given in this program in 2002: ¥3,000,000 – ¥5,000,000/
company.) This program will be terminated after those receiving the ACE I grants from 2001 or earlier use up their application rights.
"Special Project Support Grant Program (designatedfund program)This program awards grants to cultural or artistic projects
belonging to fields other than contemporary theater or dance.
Note: Applications to this program are not publicly invited.

II. International Grant Programs
1. Intellectual Exchange ProgramsContemporary Theater and Dance — Intellectual
Exchange Grant Program

The Contemporary Theater and Dance — Intellectual Exchange Grant Program supports conferences, symposia, translation/publication and other related projects that improve thevisibility of contemporary Japanese theater and dance within
the international performing arts community (Grants given in7this program in 2002: ¥1,500,000/grantee). Priority use ofMorishita Studio is also awarded depending on the grantee's
request. The program also assists artists who plan to conduct
travel projects to acquire a deeper understanding of othercultures.
Translation/Publication Project Grant Program (designated fund program)

Financial support is provided to translation and publication
projects of Japanese social science and humanities literatureand to other activities related to these areas.
Note: Applications to this program are not publicly invited.

2. Artistic Exchange ProgramsContemporary Theater and Dance: Creative Exchange
Grant Program — Single Year Projects

The aim of this program is to stimulate international creative projects and to promote Japanese performing arts on a
global scale, including collaboration projects and performances, and/or workshops held during the process of suchactivities (Range of grants given in this program in 2002:¥1,000,000 – ¥2,000,000). Priority use of Morishita Studio isalso awarded depending on the grantee’s request. Artists/companies organizing collaboration projects or performance tours,
or individuals and organizations involved in the production
and/or management of the above projects are eligible to apply to this program. Artists/companies based outside of Japan who are planning to conduct a tour in Japan are required
to find a Japanese host organization before submitting an application. Priority will be given to collaboration projects with
not-for-profit organizations outside of Japan that are committed to working with and presenting contemporary Japanesetheater and dance artists/companies.
Contemporary Theater and Dance: Creative Exchange
Grant Program — Long-Term Projects

A grant program in which long-term grants are awarded forthree consecutive years to Japanese artists/companies who
are anticipated to play an important role in the field of international exchange through contemporary theater and dance.
Those eligible to apply to this program are (a) individuals orcompanies based in Japan with a professional career of morethan ten years in the field of performing arts, and (b) with ahistory of artistic achievements in the area of intercultural
exchange activities at the time of application. In 2002, grantees of this program were awarded ¥3,000,000 each.

PB

Artistic Exchange Project Grant Program (designatedfund program)This designated fund program supports activities conductedby not-for-profit organizations outside of Japan with a continuous partnership with the Saison Foundation, including
creative work by artists/companies, projects with the aim tofamiliarize Japanese culture to other nations, and fellowship
programs.
Note: Applications to this program are not publicly invited.
" Special Project Support Grant Program (designatedfund program)This program provides support to international cultural
exchange projects belonging to fields other than contemporary theater or dance.
Note: Applications to this program are not publicly invited.

SPONSORSHIP AND CO-SPONSORSHIP PROGRAMS
Apart from making grants, the Saison Foundation sponsors
and organizes seminars, workshops, and symposia, and publishes a quarterly newsletter.
In order to support and enhance the creative process withincontemporary theater and dance and to stimulate the performing arts scene in Japan, the Saison Foundation also organizes
creative projects by working with artists/companies, not-forprofit organizations, and other groups under its co-sponsorship program known as the Saison Theater Program.

本年度の事業について

常務理事

片山正夫

当財団は本年度、現代演劇・舞踊分野を中心に、53件、総額含む）に充当できないというのであれば、何のための運営助成かとい

9850万円の助成を行った。また、同分野を中心とした共催事業を4うことになる。一民間財団としては、助成はどこかの時点で終わらさ件（総額570万円）
および後援、協力事業を各1件開催した。助成金

なければならないが、一方でその先、助成先団体がどのようにサバについては前年度に比べ約2000万円（17％）の減額、その他事業

イバルしていけるかという問題にも無関心ではいられない。

についても約900万円（60％）の減額となったが、これは当期収入がわが国の場合、一定のキャリアを積むことで優れた作品が評価さ

前年度比8250万円（22％）の減収となったためである。当面、金利れ、内外に活動の場が広がったとしても、そのことが経営基盤の安情勢等を考えると、このような事業費の減額を続けざるを得ないと思定につながるわけでは必ずしもない。むしろ、資金需要に収入が追われるが、中身の濃いプログラムの提供により、減額分を少しでもカ

いつかないことも少なくないであろう。企業メセナが若手指向を強め

バーしていきたい。

ていることを考えると、むしろ本当に支援が必要なのは中堅以降のところで現在、当財団の中核をなしているプログラムは、現代演

アーティストだという声にも説得力がある。

劇・舞踊助成のうちの「芸術創造活動」である。現行のプログラム

理想をいえば、さまざまな支援者が、多様な作品傾向、発展段階

は、その原型がスタートした1992年度から数えると、すでに発足11年の表現者たちをそれぞれサポートしていくことで、支援者の側にもあ目となる。この間、本年度新しく加わった2団体を含めて、計24団体

る種の棲み分けができていくのが望ましい形だろう。だが現状、文化が助成対象となったが、それらの多くは現在、日本の演劇・ダンス

庁の支援プログラムi）などを除けば、運営助成が大きな広がりを見せシーンにおいて重要な位置を占めるに至っている。

る兆候はない。そのような状況を鑑みると、このプログラムを「卒業」

このプログラムは、将来が期待される若い劇団やダンスカンパニー

したレベルの芸術団体やアーティストをどのようにフォローアップしていを対象としたものであるが、①公演などの事業単位でなく、活動全体

くか、ということも当財団にとっての重要な問題になりつつあるといえに対して助成する（運営助成） ②3年間（最長では6年間）の継続る。

助成を原則とする ③森下スタジオを作品制作やワークショップの場

当財団ではその点、とくに国際交流において、昨年（2001年）度

として提供する など、それまでの支援プログラムになかった特色をから、芸術交流活動Ⅱ：継続プロジェクト支援を通じて、一定のキャ持っている。

リアを持ったアーティストによる、複数年にわたる国際的なプロジェク

これには、プログラム発足当時の国、自治体、企業による舞台芸

トに継続助成する体制をとっている。同時に、芸術交流活動Ⅰ：プ術への支援方法が、（建物を建てることを除けば）おしなべて公演にロジェクト助成においては、芸術創造プログラムを終えて新たな段階

対する単発の、そして金銭のみによる支援であったことに対する批評に挑戦しようとするアーティストにもできる限りの支援を行ってきた。本を込めた、当財団なりの政策提言でもあった。つまり、新しい支援の

年度では、ダムタイプ、伊藤キム＋輝く未来、イデビアン・クルーら

あり方を提示することで、同種のプログラムが、将来、官民の支援政による海外公演への助成がこれに該当するii）。またニューヨークの策に採り入れられていくことを期待していたのである。なぜならば、運ジャパン・ソサエティーとのパートナーシップに基づき、芸術創造プロ

営助成という方法はひとつの助成機関だけでなく、複数の多様な支

グラムを終えた劇団に米国デビューの機会を提供してきたiii）。本年

援者がこれを採用することで初めて完成する、一種の全体システム

度、5年計画の最終年を迎えたが、これまでの成果を評価し、継続だといえるからである。

を検討していく方針である。

実際このプログラムの運営においてもっとも神経を遣うべき点のひ

今後は支援方法においても、一律なプログラムによるのではなく、

とつは、「助成期間をスムーズに終了させる」ことである。助成先団

助成先の抱える問題点や将来の指向性に応じた、フレキシブルな対体が、家賃や人件費といった経常的な経費に助成金を充当し、助成応をしていく必要があるように思われる。助成期間中の交流を通じ金に依存する体質を作ってしまうと、助成期間終了後の運営に支障て、その芸術家／団体にとって効果的な支援のあり方が見えてくる場を来しかねない。かといって、全く経常的な部分（定期的な公演等も合も多いからである。本年度は、過去6年間にわたって支援してきた

9

劇団解体社の制作者・秦岳志氏の英国での研修に助成したが、これは、同国におけるアートセンターの運営に関する調査であると同時に、この劇団がさらに運営基盤を強化し、国内外に活動の場を広げていこうとする際の、マネジメント力の一層の向上につながるとの判断に基づくものである。たとえばこのようなケースが、今後も増えていくことが考えられる。
また、かつては国内の小さな劇場から大きな劇場へ、あるいは地方から東京に活動の場を移し、そこで実績を上げた後は海外にも活躍の場を求める、という「成長」のしかたが一般的であった。当財団のプログラム体系も、もともとはそういった「成長」過程を前提として作られたものである。だが、今は徒に拡大指向をとらず、地域に根付いた活動を続けていこうとする優れた若手も少なくない。芸術団体も多様なライフスタイルを指向しているのである。このような状況に対応した支援プログラムのあり方も、われわれのこれからの課題になるで
あろう。
＊

＊

＊

なお、本年度も引き続き、セゾングループ各社よりご寄附をいただ
きました。ここに深く感謝いたします。

i） 唯一、文化庁が1996年度から開始したアーツプラン21（ 現・新世紀アーツプラン）の「芸術団体重点支援事業」は、事業委託という形を取ってはいるが運営助成に近いプログラムである。当財団の支援期間を終えたのちにこのプログラムの支援対象となった団体は、現在のところ6団体である。他方で、稽古場の提供という形での助成は、すでに地方自治体を中心に普及しつつある。
ii）芸術交流活動Ⅱの対象であるク・ナウカ シアターカンパニー、ティーファクトリー
（第三エロチカ）、また芸術交流活動Ⅰの対象となったノダ・マップは、いずれも芸術創造プログラムの「卒業生」ではないが、キャリアにおいては同等以上であり、助成趣
旨はこれと同様である。
iii）このプログラム（「ジャパニーズ・シアター・ナウ」）
では、過去、燐光群、新宿梁山泊、青年団、劇団解体社が渡米し、ジャパン・ソサエティーを初めとする米国各地での公演、ワークショップ、レクチャーなどを行った。本年度の対象はク・ナウカ シアターカンパニー
（作品は『天守物語』）
であった。

PB

About the Programs for 2002

Masao Katayama
Managing Director

In 2002, the Saison Foundation appropriated a total of¥98,500,000 for grants mainly in the fields of contemporary
theater and dance to fifty-three applicants, and held four cosponsorship programs (totaling ¥5,700,000), one support program, and one cooperation program. In comparison with 2001,
the total amount of awards in our grants programs was reducedby ¥20,000,000 (17%) and the other programs saw a ¥9,000,000
cut (60%) due to a decrease of ¥82,500,000 (22%) in our net
total revenue in 2002. With the current interest rates and otherfactors in mind, the reduction in our program services willprobably go on for some time, though we hope to make up forthis by providing more intense and improved programs.
At present, the core program of our foundation is the Artistic Creativity Enhancement (ACE) Grant Program for contemporary theater and dance. Since the introduction of its
original form in 1992, we have supported twenty-four companies through this program, including two that were chosen as
grant recipients in 2002. Many of these companies now playsignificant roles in the fields of theater and dance in Japan.
This program, whose aim is to support promising theaterand dance companies, focuses on the following three methods of support that were inexistent in Japan before it was
launched:
1) General operating support grants, rather than financial
assistance to particular projects such as productions or
performance tours
2) Multi-year support (basically three years; in some cases
the maximum number of years has been six)3) Priority use of Morishita Studio for creation and workshops
The ACE program was also a critical proposal from our foundation towards the supporting schemes for the performing arts
carried out by the national and local governments and corporations at the time when it was introduced. Back in theearly nineties, most support programs were designed for specific projects such as performances (apart from subsidies forthe construction of cultural halls and other buildings, that is),and only in the form of financial assistance. By proposing analternative in this way, we hoped that similar programs would
be adopted into the support policies of the government andthe private sector, since the general operating support system
in its truest sense is a holistic one, and can only function sufficiently when a number of different supporting sources em-

ploy it.
The most vital and sensitive aspect regarding the operation of the ACE program is how to conclude the grant-receiving term smoothly as possible for a theater/dance company.
For example, if a company receiving a grant from this program
uses most of its grants on operating expenses such as rent or
payroll costs, it becomes overly dependent on such financial
assistance and the company will probably face managerial
problems when their grant-receiving term comes to an end. It
would be ridiculous, however, to totally ban the use of multiyear grants on operating expenses (including periodical performances, etc.) since that would defeat the purpose of a general operating support grant. Considering the nature and limitations of a private foundation such as ours, grants to a particular individual or organization cannot go on forever; yet it
would be irresponsible for us to be unconcerned about how
our grant recipients may keep on working after their grantreceiving term comes to an end.
For theater and dance companies in Japan, working widely
both at home and abroad after gaining reputation built upon
an excellent career does not necessary mean that it is stableand doing well from a business viewpoint. In fact, there may
be quite a few cases of well-known performing art companies
eagerly sought after whose incomes cannot catch up with their
expanding capital demand. Specialists have pointed out that
established artists — rather than the young and unknown —are the ones who need support and this sounds convincing
especially when the focus of corporate support is shifting towards young artists/companies.
Ideally speaking, it would be best if various supporting
sources could work in an environment similar to that of habitat segregation, in which various artistic styles and artists at
different levels of development are supported in accordancewith each source’s policy. Apart from the Agency for Culture
Affairs’ support programi, however, there are no signs of thegeneral operation support grant system spreading widely inthe real world. Consequently, it is becoming a crucial issue
for us to discover ways to follow up our support to companies
who have “graduated” from the ACE program.
One program we designed with this issue in mind within
our international grant programs is the Creative Exchange
Grant Program for Long-Term Projects. This program, whichbegan in 2001, supports multi-year international projects con-11

ducted by artists/companies that have built an admirable career. At the same time, we continue to support former grantrecipients of the ACE program who are undertaking projects
on a higher, international level as much as possible throughour Creative Exchange Grant Program for Single Year
Projects. In 2002, we supported the international tours by suchcompanies including Dumb Type, Kim Itoh + The Glorious
Future, and Idevian Crew through this programii. Additionally,
our partnership with the Japan Society in New York led to a
five-year program in which former ACE program theater companies made their debut in the U.S.iii Following its conclusion
in 2002, we will review this project and discuss the possibilityof starting a new series soon.
Through our experiences with the artists and organizations
that we have supported over these years, we are now aware of
the need to find a different kind of approach that would respond to the problems and future plans of our grant recipients in a more flexible and accurate manner as an alternative
to the uniform support of traditional grant programs. For instance, in 2002 we awarded a scholarship to Takeshi Hata,
manager of the theater company Gekidan Kaitaisha, for his
internship and studies at the Chapter Arts Centre in the U.K.
In order to reinforce the management structure of this theatercompany, which we supported for six years in a row throughthe ACE program, and its strength to work actively on bothnational and international levels, the improvement of administration skills during his research on the operation of the arts
center would naturally be beneficial, and therefore we decided
to provide financial assistance to his project. We will probably see more cases of support like this particular example in
the near future.
In the past there were clear, common patterns of “development” in the performing arts scene here: productions movingfrom small theater halls to larger ones; or shifting one’s working base from the provinces to Tokyo; and then after making
some progress, to explore new possibilities on an international
scale. As a matter of fact, our grant program system has also
been designed upon the assumption of this “development”
process. Nowadays, many young artists and companies tend
to remain and work in their original region rather than to makebold expansionist attempts. In other words, the lifestyles ofart organizations are becoming more diverse, and we also needto consider means of support that are responsive to these

PBchanges.
Lastly, we would like to take this opportunity to thank the
corporations of the Saison Group for their generous contribution to our foundation again in 2002.

i

Although the Agency for Cultural Affairs’“Special Program to Support
Artistic Creativity,” which is part of the Agency’s Arts Plan 21 (now known as
the New Century Arts Plan) that began in 1996, takes the form of entrusting
projects to theater and dance companies, it is the only other system that issimilar to the general operation support grant system. Six of our former ACE
grant recipients have been chosen as grantees of the Agency’s program. On
the other hand, support in the form of providing rehearsal spaces has been
spreading among local governments.

ii

The two grant recipients of the Creative Exchange Grant Program—LongTerm Projects, namely, Ku Na’uka Theatre Company and T factory (Daisan
Erotica), plus NODA MAP, which was awarded a grant from the Creative
Exchange Grant Program—Single Year Projects, are not “graduates” of the
ACE program. Yet their careers are equal to — if not more advanced than —those companies, and the decision to support these three theater companies was based on the same concept as those of supporting former ACE
program grantees.

iii

The program with the Japan Society known as “Japanese Theater NOW”
featured the works of Rinko-Gun, Shinjuku Ryozanpaku, Seinendan,
Gekidan Kaitaisha in the previous years, and Ku Na’uka Theatre Company’s
Tenshu Monogatari (The Castle Tower) in 2002. Each theater company held
performances in New York at the Society and other cities in North America,
and also workshops, lectures, and post-performance discussions as wellduring their tours.

国内助成プログラム
National Grant Programs
1．現代演劇・舞踊助成―創造環境整備プログラム
Contemporary Theater and Dance — Creative Environment Improvement Grant Program
創造環境整備プログラムでは、現代演劇・

クショップ「tpt シアターコース 2002」（シア■ダンススペースによる若手発掘・育成活動

舞踊界の創造基盤に関わる問題解決・改善

タープロジェクト・東京）
は、年間を通して俳に向けての活動を支援することを目的として優、演出、舞台美術の3つの側面からワークいる。2002年度は、14件の事業を採択した。

ショップを実施。最終的には劇場機構、組織

今年度で3年間の継続支援が終了となっを有機的に連動させ、参加メンバーによる入STスポット横浜
STスポット・ダンスシリーズ
2002年5月11日−2003年3月13日
神奈川、東京（STスポット、森下スタジオ他）
1,000,000円 スタジオ提供13日間たのは、京都の暑い夏事務局による京都国

場 無 料 のワークショップ・プロダクション

際ダンスワークショップフェスティバルと横浜の『Bent』を実施し、高い水準の成果を公開しSTスポットの「ST スポット・ダンスシリーズ」、

た。今後の展開が楽しみである。

東京のセッションハウス企画室による「場からの発信プロジェクト vol. 3」の3件である。

舞踊では新しい取り組みとして、海外で活躍しているダンサーたちの一時帰国を利用し京都国際ダンスワークショップフェスティバ

たワークショップ3件に助成をした。海外の著

ルは、数人の有志たちが自費を出し合って96

名なカンパニーのメソッドを直接日本で学ぶこ

年に開始されたワークショップで、現在では延とができる貴重な機会として、盛況を博した。

べ1500人以上の参加者を動員する日本でもテクニックの向上のみならず、現代舞踊にお有数のフェスティバルに成長した。開催年毎

いてダンサーに要求される創造性の獲得にもに参加者が増え、プログラムも充実し、周囲力をいれたワークショップは受講者にとって刺からの支援も手厚い。ダンスの楽しさを多くの

激的な経験になったようだ。また、海外カンパ

人々に伝えたいという素朴な思いとメンバーのニーの事情を直接耳にすることにより、世界

真摯な活動が実を結んだ。今後も、海外、国で活躍することを目標とする機会にも、翻って内のネットワークを拡大、強化し、内容がさら日本の現況についても深く考える機会に繋に向上していくことを期待している。

がったのではないか。

STスポット、セッションハウスは、前者が60セッションハウス企画室「場」からの発信プロジェクト vol. 3 ―開かれたダンスのネットワークをさらに発展させていくために―
2002年4月12日−2003年2月9日
東京（セッションハウス地下スタジオ）
1,000,000円■ワークショップ・教育活動【ワークショップ：演劇】（有）シアタープロジェクト・東京
tpt シアターコース2002
2002年7月12日−10月16日
東京（ベニサンスタジオ／ベニサン・ピット）
1,000,000円
スタッフ塾実行委員会
スタッフ塾 in 森下スタジオ
2003年3月24日−4月5日
東京（森下スタジオ）
1,000,000円 スタジオ提供13日間営する、現代舞踊の重要な拠点であり、従（社）日本劇団協議会
井田邦明演劇ワークショップ
2002年7月22日−8月2日
東京（森下スタジオ）
1,000,000円 スタジオ提供13日間来の劇場の役割を越えたプログラムによって、【ワークショップ：ダンス】

席、後者が150席の小さな劇場ではあるが、共に若い舞踊家たちを育てるプログラムを運

多くの若手舞踊家を輩出してきた。若手育成のための斬新なプログラムと配慮の行き届いたサポート態勢は、プロデューサーたちのアイデアと実行力の賜物である。今後の現代舞踊の更なる活性化を考えるのであれば、このような若手アーティストの下支えを担う民間の劇場にも何らかの支援策が講じられるべきではないか。若手の育成が中長期的には、豊かな舞台芸術の創出につながっていくのである。
また、今年度から新規に採択した演劇ワー
PB

現代演劇・舞踊助成―創造環境整備プログラム
助成対象14件／助成総額：13,500,000円■非営利団体による創造環境活性化のための新規事業

おかやまアートファーム
岡山舞台芸術ゼミナール
2002年5月19日−2003年2月23日
岡山（市立後楽館中学・高校、旧出石小学校、犬島自然の家、旧犬島小学校、西川アイプラザ）
1,000,000円

大野八重子
ダンス・クリエイティブ・ネットワーク
2002年6月7日−2003年3月31日
愛媛、京都（DANCE LABOスタジオ、松山大学体育館、愛媛県県民文化会館サブホール、京都芸術センター）
1,000,000円
京都ダンスアカデミー
第6回京都ダンスアカデミー
2002年8月11日−2003年2月26日
京都（京都芸術センター、関西ドイツ文化セン
ター）
1,000,000円

Rehearsal of a play directed by Takeshi Mizunuma,
actor of the Kyoto theater company MONO, at thedrama seminary series organized by Okayama Artfarm.

Contemporary dance workshop by Yoko Ando (left)
at Morishita Studio.

Choreographer Santiago Sempere of France talks
with Japanese dance artists during a talk session
organized by Hot Summer Office of Kyoto.

Showing of a work from the dance creative
workshop conducted by Yasuyuki Endo and Taka
Shamoto at Morishita Studio.

イスラエル大使館 文化部
バットシェバ・ダンスワークショップ
2002年7月22日−8月8日
東京、京都、岡山（セッションハウス、東山青少年
活動センター、就実女子大学）
1,000,000円

to hold a series of international workshops
in the old city. New participants joined
each year as its programs improved, andgradually gained the support of the dance
community. It is now one of the mostprominent dance festivals in Japan with a
total of more than 1,500 participants since
it began, and we hope it will continue toexpand and strengthen its networks within
and outside of this country and improve
its programs.
Although ST Spot and Session Houseare small performance spaces with only
sixty and 150 seats respectively, they bothplay an important role in contemporary
Japanese dance with their development
programs for young dance artists. The twovenues have produced many young artists
through their development programs thatoffer presentation and performance opportunities to promising artists, which arequite unusual for venues to undertake inJapan, and it is their hard-working producers who deserve credit for the innovativeideas and attentive system of support.
From a longer point of view, development
programs like these will contribute to the
future creation and enhancement of performing arts, and we feel that other methodical systems designed to support suchprivate venues should be implemented inorder to activate the contemporary dance
scene in Japan.
The Saison Foundation also supported
a series of year long drama-related workshops for actors, directors, and stage designers by t.p.t. (Theatre Project Tokyo).
The series developed into a brilliant workshop production of Bent, which was staged
in the form of admission-free performances with the cooperation of t.p.t.’s theater and production line.
Furthermore, the Foundation gave support to three “homecoming” workshopsthat were held by Japanese dancers of famous international companies — Ballett
Frankfurt, Charleroi/Danses and Rosas of遠藤康行
演劇舞踊の創造活動における新しい方法と可能性を考える
2002年7月21日−8月1日
東京（森下スタジオ）
600,000円 スタジオ提供12日間■アーツマネジメント留学・研修

秦 岳志
英国におけるアートセンター研究
2002年10月19日−2003年6月20日
ロンドン、カーディフ（E n gl i s h L a n gu a ge
Institute、チャプター・アートセンター）
1,000,000円
From the Batsheva dance workshop coordinated by
the Cultural Section of the Israeli Embassy in Tokyo,
with instructors Yoshifumi Inao (front, right) andMami Shimazaki (front, left) of the Tel Aviv dancecompany.

京都の暑い夏事務局
第7回京都国際ダンスワークショップフェスティ
バル 京都の暑い夏2002
2002年4月19日−5月12日
京都（東山青少年活動センター、京都芸術セン
ター）
1,000,000円
コンタクト・インプロビゼーショングループ C.I.
co.
2002コンタクト・インプロビゼーション・プロジェ
クト
2002年5月7日−2003年5月30日
東京（森下スタジオ、セッションハウス）
1,000,000円 スタジオ提供38日間【 里帰り ダンスワークショップ】
アンドゥ
安藤洋子コンテンポラリーダンスワークショップ
2002年7月21日−7月31日
東京（森下スタジオ）
900,000円 スタジオ提供11日間

The Creative Environment Improvement Grant Program supports projects andactivities aimed to overcome obstacles inor to improve the infrastructure that sustains contemporary theater and dance inJapan. In 2002, fourteen organizations
were awarded grants and/or priority useof Morishita Studio under this program.
Among those awarded, three organizations were given grants for the third andfinal year in a row: Hot Summer Office, theorganizer of the Kyoto International Dance
Workshop Festival, and S T S p o t of
Yokohama and Session House of Tokyo,
both who conducted development programs for young dance artists.
The Kyoto International Dance Workshop Festival began in 1996 by a small
group of dancers who wanted to communicate the joys of dancing to many people
as possible and paid out of their pockets

15

Brussels, and the Batsheva Dance Company of Tel Aviv — during their summer
break. These workshops proved to be fruitful as they offered unique opportunities
to young Japanese dance artists to learn
about the methods and techniques ofthese four distinguished dance companies, and how dancers of such renowned
companies are required to contribute to
the creative (choreographic) side of contemporary dance works. Additionally, theworkshops gave first-hand information
and reliable facts on these companies
from working professionals, which were
helpful to young dancers to consider the
possibility of working on an international
level, as well as gaining a deeper insighton the present dance scene in Japan.

Contemporary Theater and Dance —Creative Environment Improvement
Grant Program
14 Grantees/Total appropriations: ¥13,500,000! New Projects by Non-profit Organizations to Invigorate Creative Activities
Okayama Artfarm
Okayama Performing Arts Seminary vol.2
May 19, 2002 – February 23, 2003
Okayama City (Korakukan School, Izushi
School, Nishikawa Ai Plaza, Inushima Island)¥1,000,000! Dance Development Programs at
Performing Spaces
Session House Planning OfficeDance Network Expansion Project
April 12, 2002 – February 9, 2003
Tokyo (Session House Underground Studio)¥1,000,000
ST Spot Yokohama
ST Spot Dance Series
May 11, 2002 – March13, 2003
Kanagawa (ST Spot Yokohama, Morishita Studio)¥1,000,000 Studio Rental: 13 days

Staff-Juku Executive Committee
For Theater Staff Collaboration (Collaborative workshop for stage technicians)
March 24 – April 5, 2003
Tokyo (Morishita Studio)¥1,000,000 Studio Rental: 13 days
Theatre Project Tokyo
tpt Theatre Course 2002
July 12 – October 16, 2002
Tokyo (Benisan Pit, Benisan Studio)¥1,000,000[Dance Workshops]
Contact Improvisation Group C.I.co.
2002 Contact Improvisation ProjectMay 7, 2002 – May 30, 2003
Tokyo (Morishita Studio, Session House)¥1,000,000 Studio Rental: 38 days
Hot Summer Office
7th International Dance Workshop Festival
in Kyoto
April 19 – May 12, 2002
Kyoto (Higashiyama Youth Center, Kyoto Art
Center)¥1,000,000
Kyoto Dance Academy
The 6th Dance Academy Kyoto
August 11, 2002 – February 26, 2003
Kyoto (Kyoto Art Center, Goethe Institut
Kansai)¥1,000,000
Yaeko Ohno
Dance Creative Network
June 7, 2002 – March 31, 2003
Ehime, Kyoto (Matsuyama Univ., Dance Lab
Studio, Restaurant Four Seasons, Tipitina,
Ehime Prefectural Cultural Hall, etc.)¥1,000,000[“Homecoming” Dance Workshops]
Cultural Section, Embassy of Israel
Batsheva Dance Workshop
July 22 – August 8, 2002
Tokyo, Kyoto, Okayama (Session House,
Higashiyama Seisyounen Center, Syujitu
Women‘s Univ.)¥1,000,000
Yasuyuki Endo
The New Way of Creation and Possibilities
for the Performing Arts
July 21 – August 1, 2002
Tokyo (Morishita Studio)¥600,000 Studio Rental: 12 days
undo
Yoko Ando Contemporary Dance Workshop
July 21 – July 31, 2002
Tokyo (Morishita Studio)¥900,000 Studio Rental: 11days! Workshops and Educational Projects[Theater/Drama Workshops]! Arts Management Studies

Association of Japanese Theatre Companies
Workshop by Kuniaki Ida
July 22 – August 2, 2002
Tokyo (Morishita Studio)¥1,000,000 Studio Rental: 13 days

Takeshi Hata
Study on Art Centres in the UK
October 19, 2002 – June 20, 2003
London, Cardiff (English Language Institute,
Chapter Arts Centre)¥1,000,000

PB国内助成プログラム
National Grant Programs
2．現代演劇・舞踊助成―芸術創造活動プログラム
Contemporary Theater and Dance — Artistic Creativity Enhancement (ACE) Grant Programs
芸術団体に対し複数年にわたって運営助成を活動において大きな成果を上げ、Dance The-

行う本プログラムでは、現代演劇・舞踊界での活atre LUDENS は03年1月のニューヨークでの躍が今後期待される若手と、次段階としてさらにショーケース公演がニューヨークタイムズ紙の1面

国際的な活躍が期待される中堅の芸術団体の育で大きく報じられて3年間を締めくくった。また桃園成を目的とし、芸術創造活動IとIIの2段階（原則会は国内での活動の場を広げたほか、戯曲英訳としてそれぞれ3年間の継続助成）
で、助成金のを行い海外公演への一歩を踏み出した。以上の交付および森下スタジオの提供による支援を行っ

3団体については、今後はIIの段階に再度助成申ている。

請することが可能となる。

本年度は芸術創造活動Iの助成対象者として、本年度で芸術創造活動IIを終了したH・アー

ヒャクドシー

舞踊のニブロールと演劇のナイロン100℃／（株） ル・カオス／（有）東京アートファクトリーも精力的
シリーウォークの2団体が新たに選抜された。また
モ

ノに活動を展開した。とりわけ外部からの振付依頼

昨年度芸術創造活動Iを終了した劇団のMONO

や音楽・美術界のアーティストとのコラボレーション／（有）キューカンバーが芸術創造活動IIに採択を積極的にこなすことにより観客層を着実に開拓・され、前年度からのI、IIの継続助成をあわせると拡大した点が評価される。

11団体への助成を行った。
ニブロールは、ダンスを中心に映像、音楽、美

本年度の活動概要については後述のデータ編を参照されたい。

術、衣装、照明などの分野で活動する若手アー
ティストたちが集結したダンスカンパニー。各々のThe Artistic Creativity Enhancement (ACE)
Grant Programs, which offer operating support
たな芸術の可能性を追求している。また、舞台の to theater and dance companies on a multi枠を飛び越え、ファッションブランド「ニブロール・ア year basis in the form of grants and priority
use of Morishita Studio, are divided into two
バウト・ストリート」、サウンドレーベル「ニブロール・ levels (basically three years for each level) deテクニック」の活動も行っている。主宰の矢内原美 pending on the length of their careers. The firstlevel, Program I, is designed to support the
邦は2002年のランコントル・コレオグラフィック・アン
young generation of artists whose activities are
テルナショナル・ドゥ・セーヌ・サン・
ドニ「ヨコハマプ expected to make an impact on the fields ofラットフォーム」でナショナル協議員賞を受賞した。 contemporary Japanese theater or dance inthe future; Program II is for the further develナイロン100℃は、「劇団」という枠にとらわれず、
opment of significant companies who are exそのつどスタイルを変え、自由な発想で活動するこ pected to become active within the internaとを目的に1993年に東京を拠点に演劇ユニットとし tional performing arts community.
In 2002, two companies joined the group ofて設立。ナンセンス・コメディー、シチュエーション・ Program I grant recipients: dance company
コメディーや混沌とした群像劇、ダンス、映像、コ Nibroll, and theater company Nylon 100˚C/Silly
ントなどを他のジャンルのアーティストとのコラボレー Walk Co., Ltd.. In addition, MONO/Cucumber
Co., Ltd., which completed its Program I grant
ションによってミックスした作品の他、別役実とモ term in 2001, was awarded another three-year
ン・パイソンのコントをリミックスする実験的な試みも grant period from Program II. As a result, a total of eleven companies were awarded grants
ある。主宰のケラリーノ・サンドロヴィッチは、岸田
under the two programs.
戯曲賞、第1回朝日舞台芸術賞他多数の受賞歴
Nibroll is a Tokyo-based dance company
formed by young artists working in various fieldsを持つ。
such as dance, video, music, visual art, fashion,
継続助成が決まったもののうち、4件が本年度
and lighting who are exploring a new form ofで継続助成最終年度を迎えた。芸術創造活動I art by allowing each member pursue his/her
を終了するLeni-Bassoはこの3年間で特に海外 style of expression in their respective fields. This
分野での表現の模索を自由に行うことによって新system has allowed them to work in other platforms of expression apart from the stage, including a fashion brand called Nibroll about
street, and a music label Nibroll Technique.
Mikuni Yanaihara, choreographer and artistic
director of the company, has received various
awards including one from the Yokohama Platform of the Rencontres choregraphiques
internationales de Seine-Saint-Denis in 2002.
Nylon 100˚C is a theater unit establishedin Tokyo in 1993 with the concept of avoiding the theater company (or fixed ensemble)
format in order to pursue different styles andto experiment ideas in a freer way. It has produced works of nonsense comedy, sitcoms,
chaotic group plays, collaboration performances with dance and video artists, and experimental works in which the work of the
f a m e d J ap a n e s e p l ay w r i g h t M i n o r u
Betsuyaku and Monty Python skits were remixed. Keralino Sandrovich, the unit’s director and playwright, is a recipient of a number of distinguished awards including theKishida Drama Award and the First Asahi Performing Arts Award.
Among the grantees of the two programs,
four companies completed their final year
in 2002. Leni-Basso, which achieved astounding results especially on the international
platform during their term, and Dance Theatre LUDENS, whose showcase performancein January 2003 was hailed in the New YorkTimes, were two dance companies that concluded their three-year grant period in Program I. Another grantee that completed theprogram was the theater company Toenkai,
which expanded its activities in Japan while
completing an English translation of one of
their plays. These three companies are eligible to apply for another term in the Program II category.
H. Art Chaos/Tokyo Art Factory Co., ltd.,which finished its final year as a grantee ofProgram II in 2002, also obtained amazing
results during their grant-receiving term, suchas the remarkable development of an extremely large audience by working actively
with musicians and artists from other genres
and on commissioned works.
Details on the activities of each granteeof these programs during 2002 are listed in
the following pages.

17

現代演劇・舞踊助成―芸術創造活動Ⅰ
助成対象9件／助成総額27,000,000円
Contemporary Theater and Dance — Artistic
Creativity Enhancement Grant Program I
9 Grantees/Total appropriations: ¥27,000,000

ニブロール［舞踊／東京］
Nibroll [dance/Tokyo]
2002年度より
From 2002

Mikuni Yanaihara

主宰： 矢内原美邦（振付家・ダンサー）
制作： 伊藤剛
artistic director:
Mikuni Yanaihara(choreographer, dancer)
producer: Takeshi Ito
info@nibroll.com
http://www.nibroll.com/

A scene from Nibroll’s Coffee.

■ 継続助成対象期間
2002年度から2004年度まで■ 2002年度の助成内容
年度： 2002年4月1日−2003年3月31日
金額： 3,000,000円
スタジオ提供（2002年6月から2003年5月までの期間）： 35日間■ 2002年度の主な活動【公演活動】「フュージョンフェス」参加公演
6月−7月：ドイツ
7月：トヨタ コレオグラフィー アワード2002に
『コー
ヒー』出品
国内ツアー
（長野、東京、京
8月−9月：『コーヒー』
都、愛媛）「東京コンテンポラリー2002」
参加、11月−12月：『コーヒー』上演（パリ、バンコク、ニューデリー）
2003年1月：「APAPショーケース
（ニューヨーク）」参加、『コーヒー』上演
2月： 横浜ダンスセレクション公演（『コーヒー』）、
ガーディアン・ガーデン演劇祭出品『ノート（裏）』
3月：ネクスト・ダンスフェスティバル
『ノート』
公演
他
【その他】
5月−6月：「ニブロール・アバウト・ストリート」展示

PB

会PART1開催
9月： STスポットラボセレクション出品作品『19』振付
9月−10月：ピッツバーグのアタックシアターとの共同創作のため渡米
10月：ファッション・パフォーマンス
『日の丸ノート』（東京・旧三河台中学校跡地）開催
11月：「CINARS 2002（カナダ）」
ブース出展!Grant-receiving term
From 2002 to 2004
!Details on support during fiscal year 2002
Fiscal year: April 1, 2002 – March 31, 2003
Grant: ¥3,000,000
Studio Rental (between June 2002 till May 2003):
35 days!Major activities during fiscal year 2002
[Performances]
June – July: Coffee performed at the Fusion Festival
in Berlin
July: Coffee shown at the Toyota ChoreographyAward 2002 selections
August – September: Coffee tour of Japan (Nagano,
Tokyo, Kyoto, Ehime)
November – December: Joined the Tokyo Contem-

porary 2002 tour of Paris, Bangkok, and New Delhi
with other Japanese contemporary dance companies
January: APAP Showcase in New York
February: Performance at the Yokohama Dance Selection; Presentation of No-to (Ura) [Notebook (Reverse Side)] at the Guardian Garden Theater Festival
in Tokyo
March: No-to: memory fades, a work created incollaboration with the Attack Theatre of Pittsburgh,
shown at the Next Dance Festival in Tokyo[Other projects and events]
May – June: Nibroll About Street Exhibition Part 1(an exhibition of their fashion brand) held in Tokyo
September: Choreography of a work entitled 19
shown at the ST Spot Lab Selection in Yokohama
September – October: Collaboration work in the U.S.
with the Pittsburgh dance company Attack Theatre
October: Fashion show performance Hinomaru Noto held in Tokyo
November: Booth presentation at the CINARS 2002
international performing arts exchange conferencein Montreal

ナイロン100℃／（株）シリーウォーク［演劇／東京］NYLON 100˚C/Silly Walk Co.,Ltd. [theater/Tokyo]
2002年度より
From 2002

From the national tour of Frozen Beach, July – August 2002.

■ 助成対象期間2002年度■ 2002年度の助成内容
年度： 2002年1月1日−12月31日
スタジオ提供（2002年6月から2003年5月までの期間）： 47日間■ 2002年度の主な活動【公演活動】『フローズン・ビーチ』
7月−8月： 23rd SESSION
東京、大阪、滋賀、宮城、大分、新潟、茨城公演
12月： 24th SESSION『東京のSF』東京公演
Keralino Sandorovich! Grant-receiving term
2002
! Details on support during fiscal year 2002
Fiscal year: January 1 – December 31, 2002
Grant: None (Studio Award)
Studio Rental (between June 2002 till May 2003):
47 days! Major activities during fiscal year 2002
[Performances]
July – August: Frozen Beach performed in Tokyo,
Osaka, Shiga, Miyagi, Oita, Niigata, and Ibaraki
December: Tokyo performance of Tokyo no SF (Science Fiction of Tokyo)

主宰：ケラリーノ・サンドロヴィッチ（劇作家・演出家）
制作： 花澤理恵
artistic director: Keralino Sandorovich(playwright, director)
producer: Rie Hanazawa
hana@sillywalk.com/
http://www.sillywalk.com/nylon/

19

P ROJ ECT FUK UROW
［舞踊／東京］PROJECT FUKUROW [dance/Tokyo]
2001年度より
From 2001

DOROBO, performed at the Sixth Park Tower Next Dance Festival, Tokyo, February 2002. Photo: Haruhisa Yamaguchi

Fukurow Ishikawa

主宰： 石川ふくろう（振付家・キネティックアーティスト）
制作： ayaartistic director: Fukurow Ishikawa(choreographer, kinetic artist)producer: aya
aya@fukurow.com/
http://www.fukurow.com

PB■ 継続助成対象期間
2001年度から2003年度まで■ 2002年度の助成内容
年度： 2002年1月1日−12月31日
金額： 3,000,000円■ 2002年度の主な活動【公演活動】
2月： パークタワー・ネクストダンス・フェスティバ
ル新作『DOROBO泥棒』公演、ランコントル・コレ
オグラフィック・アンテルナショナル・
ドゥ・セーヌ・サン・ドニ（旧バニョレ国際振付賞）
ヨコハマプラットフォーム『GIGANT偽眼人（short version）
』
出品
【その他】
4月： 創作活動拠点のアトリエ／オフィス設立
7月−8月：石川ふくろう、ベイツ・ダンスフェスティ
バル参加! Grant-receiving term

From 2001 to 2003
! Details on support during fiscal year 2002
Fiscal year: January 1– December 31, 2002
Grant: ¥3,000,000! Major activities during fiscal year 2002
[Performances]
February: DOROBO (Thief) performed at the Sixth
Park Tower Next Dance Festival in Tokyo; Presentation of Gigant (short version) at the Yokohama
platform of Rencontres chorégraphiques
internationales de Seine-Saint-Denis[Other projects and events]
April: Opening of atelier and company office
July – August: Ishikawa invited to the Bates Dance
Festival in Maine

Study of Live w orks 発条ト［舞踊／千葉］
Study of Live works BANETO [dance/Chiba]
2001年度より
From 2001

How to enjoy him/her., Spiral Hall, Tokyo, August 2002. Photo: Mina Soma

Tsuyoshi Shirai © baneto

代表： 白井剛（振付家・ダンサー）
制作： 根木山恒平
artistic director: Tsuyoshi Shirai(choreographer, dancer)
company manager: Kohei Negiyama
baneto@pop02.odn.ne.jp
http://www1.odn.ne.jp/baneto/■ 継続助成対象期間
2001年度から2003年度まで■ 2002年度の助成内容
年度： 2002年4月1日−2003年3月31日
金額： 3,000,000円
スタジオ提供（2002年6月から2003年5月までの期間）： 55日間■ 2002年度の主な活動【公演活動】
7月：トヨタ コレオグラフィー アワード2002にて新作『graphono』
を出品
8月：ダンスビエンナーレ東京2002参加『Living
Room―砂の部屋』、JADE2002参加『彼／彼女の楽しみ方』公演
9月：イタリア
「TRANSART」
フェスティバル参加、新作『TRIANGLE ANGLE』上演
2003年2月：『タイムニットセーター』
アメリカツ
アー【ワークショップ他】
5月：「LIVING ROOM PROJECT さきら編」に向けたワークショップ事業その2（滋賀）
10月：「LIVING ROOM PROJECT さきら編」に向けたワークショップ事業その3
11月：「LIVING ROOM PROJECT in SENDAI」（宮城）
2003年1月：「LIVING ROOM PROJECT さきら編」に向けたワークショップ事業その4! Grant-receiving term
From 2001 to 2003

! Details on support during fiscal year 2002
Fiscal year: April 1, 2002 – March 31, 2003
Grant: ¥3,000,000
Studio Rental (between June 2002 till May 2003):
55 days! Major activities during fiscal year 2001
[Performances]
July: Presentation of a new piece entitled graphono
at the Toyota Choreography Award 2002
August: Living Room — The Room of Sand shownat the Dance Biennale Tokyo 2002; How to enjoy
him/her. performed during the JADE 2002 dance
festival in Tokyo
September: New work entitled TRIANGLE ANGLE
presented at the Transart festival in Italy
February: U.S. tour of Time-knit Sweater[Workshops and other projects]
May: Second series of workshops for the LIVING
ROOM PROJECT in SAKIRA/RITTO in Shiga
October: Third series of workshops for the LIVING
ROOM PROJECT in SAKIRA/RITTO
November: LIVING ROOM PROJECT in SENDAI heldin Miyagi
December: Fourth series of workshops for the LIVING ROOM PROJECT in SAKIRA/RITTO

21

指輪ホテル［演劇／東京］
Yubiwa Hotel [theater/Tokyo]
2001年度より
From 2001

nowhere Girl episode_0. fluid, Morishita Studio, September 2002. Photo: Sakiko Nomura

Shirotama Hitsujiya

主宰： 羊屋白玉（劇作家・演出家・俳優）
制作： 上田 茂
artistic director: Shirotama Hitsujiya(playwright, director, and actor)
producer: Shigeru Ueda
reception@yubiwahotel.com
http://www.yubiwahotel.com■継続助成対象期間
2001年度から2003年度まで■2002年度の助成内容
年度： 2002年4月1日−2003年3月31日
金額： 3,000,000円
スタジオ提供（2002年6月から2003年5月までの期間）： 76日間■2002年度の主な活動

PB【公演活動】（東京・森
9月：『nowhere Girl episode̲0 fluid』
下スタジオ）（東京）
11月：『nowhere Girl episode̲1 tablet』
（東京）
12月：
『nowhere Girl episode̲2 poison』【その他】
6月：『nowhere Girl』に向けたワークショップ
9月：Count Down PEACE ONE DAY Theaterに参加
10月：「踊りに行くぜ！！」前橋公演にカフェパフォーマンスで参加『残照』の10月−11月：かわせみ座公演に羊屋が作・演出で参加
12月： 世田谷パブリックシアター「演劇百貨店」（中学生のための演劇ワークショップ）にファシリテーターとして参加
3月：フィリピン・マニラ市で開かれたアジア女性
演劇フェスティバル（主催PETA）に招聘。
『It's upto you』
を発表! Grant-receiving term
From 2001 to 2003
! Details on support during fiscal year 2002
Fiscal year: April 1, 2002 – March 31, 2003
Grant: ¥3,000,000
Studio Rental (between June 2002 till May 2003):
76 days! Major activities during fiscal year 2002
[Performances]
September: Performances of nowhere Girl episode_0: fluid at Morishita Studio
November: Performances of nowhere Girl episode_1: tablet in Tokyo
December: Performances of nowhere Girl episode_2: poison in Tokyo[Workshops and other projects]
June: Workshops for the nowhere Girl series heldat Morishita Studio
September: Participation in the Count Down
PEACE ONE DAY Theater event in Tokyo
October: Café performance event held in part of
the Japan Contemporary Dance Network’s We’re
Gonna Go Dancing!! shows in Maebashi, Gumma
October–November: Zansho (Afterglow), a piece
written and directed by Hitsujiya, performed by
the puppet group Kawasemi-za
December: Hitsujiya joins a workshop for juniorhigh school students organized by the Setagaya
Public Theatre in Tokyo as a facilitator
March: Participation in and performances of It’s
up to you at the “Changing SHE-Images: Women
Re-imag[in]ing the World” Asia-Pacific FestivalConference of Women in the Arts in Manila organized by PETA (Philippine Educational Theater Association)

演劇弁当 猫ニャー
［演劇／東京］
Engekibento (Theatre-Lunch Box Shop) Neko-Nya [theater/Tokyo]
2001年度より
From 2001

Cosmo Project — The Earth and Outer Space —, Tokyo, April 2002.

Blue Sky

主宰：ブルースカイ（劇作家・演出家）
制作： 笠原直樹
artistic director: Blue Sky(playwright, director)
producer: Naoki Kasahara
mail@neko-nya.net
http://www.neko-nya.net■ 継続助成対象期間
2001年度から2003年度まで■ 2002年度の助成内容
年度： 2002年1月1日−12月31日
金額： 3,000,000円
スタジオ提供（2002年6月から2003年5月までの期間）： 34日間■ 2002年度の主な活動【公演活動】
4月：『コスモ★プロジェクト〜地球、そして宇宙〜』東京公演
6月：『笑いの神様2』東京公演
12月：『応急エステティック』東京、大阪公演
【その他】
8月：
〈空飛ぶ雲の上の団五郎一座〉にお弁当を届ける! Grant-receiving term
From 2001 to 2003
! Details on support during fiscal year 2002
Fiscal year: January 1 – December 31, 2002
Grant: ¥3,000,000
Studio Rental (between June 2001 till May 2002):
34 days! Major activities during fiscal year 2002
[Performances]
April: Performances of Cosmo Project — The Earthand Outer Space — in Tokyo
June: Participation in the Warai no Kamisama 2(The God of Comedy: Part 2) event in Tokyo
December: Ohkyu Esutetikku (Emergency Beautytreatment Clinic)[Other projects]
August: Delivery of lunch boxes to a comedy theater production in Tokyo

23

Dance Theatre LUDENS［舞踊／東京］
Dance Theatre LUDENS [dance/Tokyo]
2000年度より
From 2000

Takiko Iwabuchi

主宰： 岩淵多喜子（振付家・ダンサー）
制作： 菊丸喜美子
artistic director: Takiko Iwabuchi(choreographer, dancer)
producer: Kimiko Kikumaru
can@contemporary-art-network.com
http://members.tripod.co.jp/ludens/

A scene from Be — duo version —. Photo: Yoichi Tsukada■ 継続助成対象期間
2000年度から2002年度まで■ 2002年度の助成内容
年度： 2002年4月1日−2003年3月31日
金額： 4,000,000円
スタジオ提供（2002年6月から2003年5月までの期間）： 84日間■ 2002年度の主な活動【公演・レジデンシー活動】
4月：韓国「デジョン国際ダンスフェスティバル」
招聘、『Be ― duo version ―』上演
5月：Recontre Choréographiques de Carthage
2002 Le Printemps de la Danse（チュニジア）
招聘、『Be ― duo version ― 』上演。フランス「トゥール振付センター」
からの招聘によりレジデンスおよび『Be ― duo version ―』、『Distance』
公演
7月：Impuls Tanz 2002（オーストリア）
からの招聘によりレジデンスおよび『Be― duo version― 』
上演
8月： ダンスビエンナーレ東京2002参加『Be―duo version― 』公演
9月： 芸術見本市2002ブース出展、
ショーケース

PBにて『Be― duo version― 』上演
1月： ニューヨークのジャパン・ソサエティーでのショーケースに参加、『Be ― duo version ―』上演
3月：新国立劇場「ダンスエキジビジョン2003」にて新作『Against Newton』上演【ワークショップ】
6月：ワークショップ（森下スタジオ）
8月： 夏期スペシャルワークショップ（森下スタジオ）（森下11月−12月：秋期スペシャルワークショップ
スタジオ）
1月：ワークショップ（森下スタジオ）! Grant-receiving term
From 2000 to 2002
! Details on support during fiscal year 2002
Fiscal year: April 1, 2002 – March 31, 2003
Grant: ¥4,000,000
Studio Rental (between June 2002 till May 2003):
84 days! Major activities during fiscal year 2002
[Performances & Residencies]
April: Performances of Be — duo version — atthe Daejeon International Dance Festival in Korea
May: Be — duo version — shown at the Recontre
Choréographiques de Carthage 2002 Le Printemps
de la Danse in Tunisia
July: Residency and performance of Be — duo
version — at the Impuls Tanz (Vienna International
Dance Festival) 2002
August: Be — duo version — performed at theDance Biennale Tokyo 2002
September: Booth presentation and showcase
performance of Be — duo version — at the Performing Arts Market 2002 in Japan
January: Showcase performance of Be — duo version — at the Japan Society in New YorkMarch: Premiere of Against Newton at the New
National Theatre’s Dance Exhibition 2003 in Tokyo[Workshops]
June: Workshops at Morishita StudioAugust: Summer Special Workshops at Morishita
StudioNovember – December: Autumn Special Workshops at Morishita Studio
January: Workshops at Morishita Studioレニ・バッソ［舞踊／東京］Leni-Basso [dance/Tokyo]
2000年度より
From 2000

Premiere of Three Temptations, Tokyo, August 2002. Photo: Ayako Nagatsuma

Akiko Kitamura
Photo: Ayako Nagatsuma

主宰： 北村明子（振付家・ダンサー）
制作： 布施龍一
artistic director: Akiko Kitamura(choreographer, dancer)
executive director: Ryuichi Fuseryuichi_fuse@leni-basso.com
http://www.leni-basso.com/■ 継続助成対象期間
2000年度から2002年度まで■ 2002年度の助成内容
年度： 2002年4月1日−2003年3月31日

金額： 4,000,000円
スタジオ提供（2002年6月から2003年5月までの期間）： 55日間■ 2002年度の主な活動【公演活動】
8月：JADE 2002委嘱新作
『フル
（ダ）
ブル―三つ
の誘惑―』公演（東京）
10月：『Finks』
オランダ、ベルギー、
ドイツツアー
2003年1月：『Finks』
チリ公演、高知・福岡ツアー
2月：レニ・バッソ『Finks』＋発条ト アメリカ3都市
ツアー、ペンシルバニアのペンステイト大学運営のダンスカンパニーOrchesisに北村が『Detour』
を振り付ける
3月：『Finks』北京・広州公演【その他】
9月：芸術見本市ブース出展、ビデオショーイング
参加
11月：CINARSブース出展、北村明子集中ワーク
ショップ（東京）
12月： 北村明子集中ワークショップ（森下スタジオ）
2月：レニ・バッソ アメリカワークショップ
（フィラデ
ルフィア）
3月：レニ・バッソ 中国ワークショップ
その他： 北村明子、信州大学講師を務める! Grant-receiving term
From 2000 to 2002
! Details on support during fiscal year 2002
Fiscal year: April 1, 2002 – March 31, 2003
Grant: ¥4,000,000
Studio Rental (between June 2002 till May 2003):
55 days! Major activities during fiscal year 2002
[Performances]
August: Premiere of commissioned work from the
JADE 2002 dance festival in Tokyo entitled Three
Temptations
October: Finks tour of the Netherlands, Belgium,and Germany
January: Finks tour of Santiago, Chile, and of Kochi
and Fukuoka
February: U.S. joint tour with Baneto; Kitamura
choreographs Detour for the Penn State University dance company Orchesis
March: Finks tour of Beijing and Guangzhou, China[Workshops and other projects]
September: Booth presentation and video showing at the Performing Arts Market in Tokyo
November: Booth presentation at CINARS 2002
in Montreal; intensive workshop by Kitamura at
Morishita Studio
December: Intensive workshop by Kitamura at
Morishita StudioFebruary: Workshops in Philadelphia
March: Workshops in China

25

桃園会［演劇／大阪］
Toenkai [theater/Osaka]
2002年度より
From 2002

From the performance of blue film in Tokyo, November 2002. Photo: Kenichirou Mathumoto■ 継続助成対象期間
2000年度から2002年度まで■ 2002年度の助成内容
年度： 2002年1月1日−12月31日
金額： 4,000,000円■ 2002年度の主な活動【公演活動】
2月−3月：『のたり、のたり』（再演）東京、大阪公
演、『四季一会』大阪公演
6月：『ハルのいる家』大阪公演
11月−12月：『blue film』東京、兵庫公演
Shigefumi Fukatsu
Photo: Kenichirou Mathumoto

主宰： 深津篤史（劇作家・演出家）
制作： 長谷川一馬
artistic director: Shigefumi Fukatsu(playwright, director)
producer: Kazuma Hasegawa
caw75100@pop21.odn.ne.jp
http://www.geocities.co.jp/Hollywood/5931

PB! Grant-receiving term
From 2000 to 2002
! Details on support during fiscal year 2002
Fiscal year: January 1 – December 31, 2002
Grant: ¥4,000,000! Major activities during fiscal year 2002
[Performances]
February – March: Repeat performance of Notari,
Notari (Slowly, Slowly) in Tokyo and in Osaka; Shikiichie (An Encounter in the Seasons) performed in
Osaka
June: Haru no Iru Ie (The House Where Haru Lives)premiered in Osaka
November – December: blue film premiered inTokyo and in Hyogo

現代演劇・舞踊助成―芸術創造活動Ⅱ
助成対象2件／助成総額8,000,000円
Contemporary Theater and Dance — Artistic
Creativity Enhancement Grant Program II
2 Grantees/Total appropriations: ¥8,000,000

MONO／（有）
キューカンバー［演劇／京都］
MONO/Cucumber Co.,Ltd. [theater/Kyoto]
2002年度より
From 2002

A scene from Kyuri no Hana (Cucumber Flower), Osaka, August 2002. Photo: Masahiko Yakoh

Hideo Tsuchida

主宰： 土田英生（劇作家・演出家・俳優）
制作： 垣脇純子
artistic director: Hideo Tsuchida(playwright, director, actor)
producer: Junko Kakiwaki
info@c-mono.com
http://www.c-mono.com■ 継続助成対象期間
2002年度から2004年度まで■ 2002年度の助成内容
年度： 2002年4月1日−2003年3月31日
金額： 3,000,000円■ 2002年度の主な活動【公演活動】
4月：『橋を渡ったら泣け』京都公演
8月： 第30回公演『きゅうりの花』（大阪・愛知・東
京・宮崎）
【その他】
5月： MONOのメンバーによるユニット、羊団『むずかしい門』京都公演
6月：リーディング「『椿姫』
with草 剛」
（土田英生
作・演出／滋賀・宮城）
10月： ピッコロ劇団『樅の木に短冊』（ 土田英生
作・演出）
11月：東京国際芸術祭『南半球の渦』
公演（土田英生作・演出／MONO水沼健・西野千雅子出演）! Grant-receiving term
From 2002 to 2004
! Details on support during fiscal year 2002
Fiscal year: April 1, 2002 – March 31, 2003
Grant: ¥4,000,000! Major activities during fiscal year 2002
[Performances]
April: Performances of Hashi wo Watattara Nake
(Cry After You Cross the Bridge) in Kyoto
August: Kyuri no Hana (Cucumber Flower) tourof Osaka, Aichi, Tokyo, and Miyazaki[Other projects and events]
May: Premiere of Muzukashii Mon (The Difficult
Gate) in Kyoto by Hitsujidan, a unit formed bymembers of MONO
June: Drama reading sessions of Tsubaki Hime (The
Camellia Princess), written and directed by Hideo
Tsuchida, held in Shiga and in Miyagi
October: Momi no Ki ni Tanzaku (The Fir Tree),written and directed by Tsuchida, performed by
the Piccolo Theater Company of Hyogo
November: Minami-hankyu no Uzu (Whirlpool in
the Southern Hemisphere), written and directedby Tsuchida, starring actors Takeshi Mizunuma andChikako Nishino of MONO, presented at the Tokyo International Arts Festival27

H・アール・カオス／（有）東京アートファクトリー
［舞踊／東京］
H・ART CHAOS/Tokyo Art Factory Co.,ltd. [dance/Tokyo]
2002年度より
From 2002

Premiere of Carmina Burana, Aichi, November 2002. Photo: Sakae Oguma

Sakiko Oshima
Photo: Tadayuki Minamoto

主宰： 大島早紀子（演出・振付家）
制作： 柏 雅弘
artistic director: Sakiko Oshima(director and choreographer)
producer: Masahiro Kashiwa
kashiwa@h-art-chaos.com
http://www.h-art-chaos.com/

PB■ 継続助成対象期間
2000年度から2002年度まで■ 2002年度の助成内容
年度： 2002年4月1日−2003年3月31日
金額： 5,000,000円
スタジオ提供（2002年6月から2003年5月までの期間）： 24日間■ 2002年度の主な活動【公演活動】
6月：新作『エラン・ヴィタール―Eveの躁鬱―』東京公演
8月：『春の祭典』『Agnus dei』宮崎、新潟公演
11月：オーケストラ演奏と合唱による新作『カルミ
ナ・ブラーナ愛知公演
3月： 新作『忘却という神話』東京公演
【その他】
および
『カ
『エラン・ヴィタール―Eveの躁鬱―』
ルミナ・ブラーナ』の実績により第３４回舞踊批評家協会賞大賞受賞
が第２５回『エラン・ヴィタール―Eveの躁鬱―』
ニムラ舞踊賞を受賞! Grant-receiving term
From 2000 to 2002
! Details on support during fiscal year 2002
Fiscal year: April 1, 2002 – March 31, 2003
Grant: ¥5,000,000
Studio Rental (between June 2001 till May 2002):
24 days! Major activities during fiscal year 2002
[Performances]
June: World premiere of Elan Vital in Tokyo
August: The Rite of Spring (Le Sacre du Printemps)
and Agnus dei tour of Miyazaki and Niigata
November: World premiere of Carmina Burana in
Aichi (complete with orchestra and chorus)
March: World premiere of Bokyaku toiyu Shinwa(A Myth Called Oblivion) in Tokyo[Others]
Elan Vital and Carmina Burana win the Grand Prizeof the 34th Japan Dance Critics Society Award
Elan Vital wins the 25th Nimura Dance Award

特別助成（国内）【非公募】
助成対象1件／助成総額500,000円
Special Project Support Grant Program(national) [designated fund program]
1 Grantee/Total appropriation: ¥500,000

舞台製作の場と作品発表の機会を若手音楽家等に提供する舞台芸術創造フェスティバ
ル2002実行委員会が主催した歌劇『僕は夢を見た、こんな満開の桜の樹の下で。』（神田慶一原作・作曲・脚本・指揮、神田慶一・八木清市演出）の2003年2月の上演に対して助成を行った。「舞台空間の新たな可能性を探る」という趣旨の同フェスティバルで今回上演された書き下ろし新作オペラは、都内のファミリーレストランに銀行強盗犯が逃げ込むという、従来のオペラという枠組みから考えると斬新な設定の作品であり、観客から「新たな可能性への姿勢に期待する」という声があがるなど音楽面も評価された。
舞台芸術創造フェスティバル2002実行委員会「舞台芸術創造フェスティバル2002」
東京文化会
館創作作品の上演
歌劇『僕は夢を見た、こんな満開の桜の樹の下で。』
2003年2月7日
東京（東京文化会館小ホール）
500,000円

A grant was awarded to the Executive
Committee of the Performing Arts Creation
Festival 2002, an event that provides opportunities to promising musicians to create and stage their work, for a performanceof an opera composed, written, and conducted by Keiichi Kanda and directed by
Seiichi Yagi and the composer himself entitled I was dreaming, under the full-blown
cherry blossoms. The opera — set in acasual family-dining restaurant where abank robber takes hostages — demonstrated the potentiality of the composer
and received praises from the audience.

Leaflet of I was dreaming, under the full-blown cherry blossoms at the
Performing Arts Creative Festival 2002

Executive Committee of the Performing
Arts Creation Festival 2002
Performance of I was dreaming, under the
full-blown cherry blossoms at the Performing Arts Creative Festival 2002
February 7, 2003
Tokyo (Tokyo Metropolitan Festival Hall – Small
Hall)¥500,00029

国際交流助成プログラム
International Grant Programs
1．知的交流プログラム
Intellectual Exchange Programs
現代演劇・舞踊助成―知的交流活動

代演劇の確立のために活かすことを目的に

国際会議・シンポジウムの開催、翻訳出版

実践と研究を行うT heatre T raining & Re-などを通して日本の現代演劇・舞踊芸術の国

search Programme（T T RP）との関連企

際化を促進する事業に対して助成をする本画として実施された。2002年の春学期のプログラムでは、今年度2件の事業に対してテーマが日本であったことを受け、観世榮夫、助成した。

Richard Emmertによる能の実践、内野儀

一件は、ドイツ・ハンブルクでの国際演劇祭（現代演劇・東京大学）、Julien V ict or

Laokoon Summer Festival 2002 でのシ

Koschmann（歴史学・コーネル大学）、酒井

ンポジウム開催「歴史と記憶―グローバリゼ

直樹（アジアスタディーズ、比較文学・コーネ

イションのもとでの演劇」である。このシンポジ

ル大学）
による日本の現代文化をテーマにしウムは、ハンブルクにあるドイツの重要な現代たレクチャーが行われた。

芸術のための劇場のひとつであるカンプナー
ゲルで毎夏開催されているサマーフェスティ

日本の社会科学および人文科学などに関を改め、芸術監督に初めて日本から演劇批する文献を海外に継続的に紹介する活動を評家の鴻英良を迎えて、氏の発案で開催さ支援する本プログラムではドイツと中国での翻れたものである。アジア圏からは初の芸術監

訳出版事業に助成が行われた。

督ということで、「非西欧の視点」がどのよう

ミュンヘンに拠点を置く出版社ユディツィウ

な形で発揮されるのかが注目されたが、テーム社（iudicium Verlag GmbH）
は、当財団

マに沿った問題意識の高い上演作品および、の助成を受けて1999年度より5年間にわたっ多国籍のパネリストたちによる議論によって、て日本の社会科学、人文科学の著作をドイツ「現在」を考察する貴重な機会を実現させ語に翻訳し、シリーズとして出版している。4た。鴻氏は、2003年度も引き続き同フェス

年度目にあたる2002年度には今西錦司著

ティバルの芸術監督への続投が決まってい『生物の世界』が2000年度の助成を、また山る。
（フェスティバルの詳細については当財団

崎正和著『柔らかい個人主義の誕生』がニュースレター「v iew point 」第23号を参2001年度の助成をそれぞれ充当して刊行さ照。）

れた。2002年度の助成は2003年から2004

School（PPAS、シンガポール）
による現代日年の間にかけて刊行される作品の翻訳・出版に充てられる。

本文化のレクチャー「日本の芸術文化に関す

日本の現代詩を中国に紹介する目的でる講義および実践」である。PPASは、19652000年度から始まった日中現代詩交流プロ

年にシンガポールの「現代演劇の父」と呼ばグラムでは、日本の詩人55名による238篇をれるクオ・パオクンを中心に設立された演劇、収録するアンソロジー『日本当代詩選』の翻舞踊のための学校で、現代シンガポール演訳が完成し、2003年度の刊行に向けて準備

劇を牽引する才能の多くを輩出している。レが進められた。

クチャーは、PPASの新規事業として開校された、アジアの伝統的な演劇手法をアジア現PB

Laokoon Summer Festival, Kampnagel
Laokoon 2002でのシンポジウム開催「歴史と記
憶―グローバリゼイションのもとでの演劇」
2002年8月23日−9月8日
ハンブルク（カンプナーゲル）
1,500,000円
Practice Performing Arts School
日本の芸術文化に関する講義および実践
2002年4月6日−5月11日
シンガポール（アジア市民博物館、
シンガポール美術館）
1,500,000円

翻訳出版助成【非公募】

バルが Laokoon Summer Festival と名称

もう、一件は、Practice Performing Arts

現代演劇・舞踊助成―知的交流活動プログラム
助成対象2件／助成総額：3,000,000円

翻訳出版助成【非公募】
助成対象2件／助成総額4,500,000円
iudicium Verlag GmbH
日本の精神文化に関する著書2冊を独語への翻訳出版
2002年1月1日−12月31日
ミュンヘン
2,500,000円
日中現代詩交流プログラム
日中現代詩交流プログラム
2002年4月1日−2003年3月31日
北京、東京
2,000,000円

Hidenaga Otori (far left) and members of the symposium at the
Laokoon Summer Festival.
Photo: MIYAUCHI Katsu

Contemporary Theater and Dance —Intellectual Exchange Grant Program
The aim of this program is to improvethe visibility of contemporary Japanesetheater and dance within the world's performing arts community by supporting international conferences, symposia, andtranslation and publication projects related to the above two fields of performing arts. In 2002, the program supported
two projects that were held outside of Japan.
One project was a symposium that washeld in part of the Laokoon Summer Festival 2002 at the Kampnagel arts center in
Hamburg entitled History and Memory —Theater under Globalization, which wasconceived by the festival’s first artistic director from Japan, Hidenaga Otori. The annual festival’s program for 2002 was expected to have a “non-western” alternative
perspective since Otori was the first artistic director from Asia, and the works thatwere presented at the festival each had ahigh level of awareness while thesymposium’s multinational group of panelists provided a significant opportunity
to consider the situation of the present
world. As a result of his highly acclaimed
work in 2002, Otori was chosen again as
the festival’s artistic director for 2003.
Another project that was awarded a
grant was the lecture series at the PracticeP e r f o r m i n g A rt s S c h o o l (PPAS) of
Singapore entitled Practice Lectures on theArts & Culture of Japan. PPAS is a performing arts school established by the late Kuo
Pao Kun in 1965, and has produced many
talented artists who are now leading figures in contemporary Singaporean theater.
The lecture series was organized as partof the PPAS’ new Theatre Training & Research Programme (TTRP), whose aim isto revive and make full use of traditional

Participants of the Noh lecture organized by PPAS of
Singapore with Hideo Kanze (seated, third from right),
Richard Emmert (standing, third from right), andTadashi Uchino (standing, far right).

Asian theater techniques in order to generate contemporary Asian theater. The lectures, whose 2002 spring semester theme
was Japanese theater, featured the actual
practicing of Noh by Hideo Kanze of the
Kanze Noh School and Richard Emmert,
Professor at the Musashino Women's University in Tokyo and a certified Kita School
instructor, and talks on contemporary
Japanese culture by Tadashi Uchino (Associate Professor of the Graduate Schoolof Arts and Sciences, the University of Tokyo and theater critic), modern Japanese
historian Julien Victor Koschmann (Professor, Cornell University), and Naoki Sakai(Professor of Asian Studies and Comparative Literature, Cornell University).
Translation/Publication Project Grant
Program (designated fund program)Translation and publication projects
that took place in Germany and in China
were awarded grants in 2002 under thisprogram, which provides financial assistance to multi-year projects aimed to introduce Japanese social science and humanities to other nations.
iudicium Verlag GmbH , a publishingcompany based in Munich, is carrying out
a five-year series to translate and publish
works of social science and humanities byJapanese authors since 1999 with the support from the Saison Foundation. In the
fourth year of the series, Kinji Imanishi’s
Seibutsu no Sekai (The World of Living
Beings) and Masakazu Yamazaki’s
Yawarakai Kojin-shugi no Tanjyo (The Advent of Softer Individualism) were published with grants made by the Saison
Foundation in 2000 and 2001 respectively.
The grant given to this publisher in 2002
will be appropriated to translation/publishing projects that will be concluded in2003 or 2004.

Cover of Masakazu
Yamazaki’s book publishedby iudicium Verlag GmbH of
Munich in 2002.

The Sino-Japanese Contemporary Poetry Exchange Program, which started in2000 with the aim to present contemporary Japanese poetry in China, advanced
further in 2002 as the translation of an anthology - which will include 238 works offifty-five Japanese poets — was completed
and preparations began for its actual publication in 2003.

Contemporary Theater and Dance —Intellectual Exchange Grant Program
2 Grantees/Total appropriations: ¥3,000,000
Laokoon Summer Festival, Kampnagel
Symposium at the Laokoon Summer
Festival 2002: History and Memory —Theater under Globalization
August 23 – September 8, 2002
Hamburg (Kampnagel)¥1,500,000
Practice Performing Arts School (PPAS)
Public Lectures: Practice Lectures on theArts & Culture of Japan
April 6 – May 11, 2002
Singapore (Asian Civilizations Museum,
Singapore Art Museum)¥1,500,000

Translation/Publication Project Grant
Program [designated fund program]
2 Grantees/Total appropriations: ¥4,500,000
iudicium Verlag GmbH
Translation and publication of two books
on Japanese ethos into German
January 1 – December 31, 2002
¥2,500,000
Sino-Japanese Contemporary Poetry
Exchange Program
Sino-Japanese Contemporary Poetry
Exchange Program
April 1, 2002 – March 31, 2003
Beijing, Tokyo¥2,000,000

31

国際交流助成プログラム
International Grant Programs
2．芸術交流プログラム
2. Artistic Exchange Programs
現代演劇・舞踊助成―芸術交流活動Ⅰ：「リトル・アジア・プロジェクト」などの事業も、こクスピアの『ハムレット』をベースにし、またハイ

プロジェクト支援の数年をかけて独自のネットワークをインディ

ナー・ミュラーの『ハムレットマシーン』の手法

このプログラムでは、国際間での相互理解

ペンデントのアーティストやプロデューサーを中にインスパイアされた川村の作品『ハムレットクを推進する日本の現代演劇・舞踊の海外公心に拡大、活動領域を広げ、各地で国境をローン』を海外に紹介し、充実させてゆく活

演、招聘受け入れ公演、国際共同創造事業

越えて連続してフェスティバルを開催する「巡動に取り組んだ。メルボルンやパリなどで行っに対して資金、および必要な場合には森下ス

回型」とでも呼ぶべき新しい形態が誕生してたワークショップやレクチャー、リーディングをタジオを稽古場として提供している。

いる。元々はプロデューサーやアーティスト間

通じて、同戯曲の英訳とフランス語訳がより

ここ数年の国際共同創作事業では、時間の個人的で密な交流だったのが、数年を経完成度の高いものとなった。

と予算をかけた丁寧な取り組みによるスケーてアジアの各都市で大きなダイナミズムを生みルの大きな国際間の共同プロジェクトが生ま出していることは興味深い。

宮城聰が主宰するク・ナウカシアターカンパ
ニーは代表作『王女メディア』の海外ツアーをれている。神奈川芸術文化財団の国際共同

上記以外にも、野田秀樹の『RE D DE -実施した。同作品を持ってベトナムのフエ・

製作新作公演は、構成・演出・振付にフランMON―赤鬼』ロンドン公演（ノダ・マップ）
も、

フェスティバルに参加し、またシンガポール、スからフィリップ・
ドゥクフレを招いた、日本、フ創作者としての原点に立ち返る新たな挑戦とおよびナント、パリなどフランス国内5都市のランス、中国のダンサー、パフォーマー、ミュー

して注目の事業となった。

国立演劇センター等での公演を成功させ、劇ジシャンとの共同創作によるもので、3年の時作品が単純に行き来する交流から国際間団として今後の国際交流活動をさらに発展さ間をかけて作品を創作、発表する試みであで協力して新しい作品を創作する交流へとる。本年度は2年度目の助成である。途中経いうトレンドは、数年前から言われていること

過を発表会形式で公開するなど、創作過程

ではあるが、着実に実績を伴ってきたようであから周囲が関心を持つような機会を設け、る。ひとつには、このような事業にも手厚い支

2003年度の作品の完成を期待させる。『屏援がさしのべられる環境が整備されてきたこ

風』は、フランスの二つの国立劇場と結城ともあるし、長く地道な取り組みが、成果を座、世田谷パブリックシアターの共同制作企

伴って可視化してきたということもあろう。今■海外＆受入公演

画で、世界的に著名なフランスの小説家、劇後のますますの展開と新しい挑戦の誕生に

作家ジャン･ジュネの戯曲『屏風』を題材に、期待したい。

アンクリエイティブ
リトル・アジア・ダンスプロジェクト
2002年10月7日−11月11日
東京、ソウル、台北、香港、
メルボルン（オリベホール、
ジャユシアター、テグカルチュラルアートセン
ター、
クラウンアーツセンター、
マッカレースタジオシアター、
シルビアスティーリシアター）
2,000,000円
スタジオ提供8日間

日仏のスタッフと、フランスの俳優、そして結城座の人形遣いが集まって、日仏の舞台芸

現代演劇・舞踊助成―芸術交流活動Ⅱ：

術の伝統を背景にしながら新しいかたちの舞

継続プロジェクト支援

台作品作りに取り組んだ事業だ。1635年（寛2001年度から開始された本プログラムで

永12年）の旗揚げ以来368年の歴史を持つは、国際交流の推進に中心的な役割を果た

結城座にとって初めての海外共同制作の機している中堅カンパニーに3年にわたって助会となったが、海外活動への自信にもつな成金が支給され、さらに森下スタジオ使用のがったようだ。

優先権が付与される。

大型機関主導による事業の一方では、個

本年度は、前年度対象となった（株）ティー人が発案の中心となって行っている日本国際ファクトリー（第三エロチカ）と特定非営利活

パフォーマンス・アート・フェスティバル（ニパ

動法人ク・ナウカ シアターカンパニーに対し

フ）実行委員会の「ニパフ・アジア・パフォーマ

引き続き助成を行った。

ンス・アート連続展」やアンクリエイティブのPB

川村毅率いるティーファクトリーでは、シェイせてゆくための体験を得た。

現代演劇・舞踊助成―芸術交流活動Ⅰ：プロ
ジェクト支援助成対象16件／助成総額：20,000,000円■海外公演

イデビアン・クルー
イデビアン・クルー UKツアーﾕ02
2002年5月25日−6月5日
アバリストゥウィス、モルド、
カーディフ、
ブレッコン、
スウォンジー、ニュータウン、バンゴール（アバリス
トゥウィスアーツセンター、
クルイドシアタークムリ、
セント・デービッズホール、シアターブラカイニオ
グ、タリエッシンアーツセンター、
シアターハフレン、
シアターグィネス）1,000,000円

Idevian Crew’s performance of Fuicchi (Discord) in
Cardiff, Wales, May 2002. Photo: Ryuta Akimoto

Kaiji Moriyama at the Little Asia Dance Project inTokyo coordinated by An Creative.
Photo: A.I.

DA・M Theater’s When They Stopped To Eat Tomatoes
at the Lakoon Summer Festival, september 2002.
Photo: Kazuo Nakamura

A scene from Dumb Type’s Voyage.
Photo: Shiro Takatani

伊藤キム＋輝く未来
伊藤キム＋輝く未来 パリ／ハンブルクツアー
2002年11月11日−11月24日
パリ、ハンブルク（パリ日本文化会館、
カンプナー
ゲル）
スタジオ提供22日間

イトシュール）1,000,000円■共同創造活動

VACA
DUOﾑone dancer & one musician
2003年3月24日−4月10日
ケルン、ザールブリュッケン、
ドルトムント、エッセン、ミュンスター、パリ（G a l e ri e R a ch e lHaferkamp, Stadtgalerie, Kuenstlerhaus, International Performance Art Conference, CubaCulture, Les Voutes）
1,000,000円
スタジオ提供19日間
劇団DA・M『トマトをたべるのをやめたとき』 DA・M ラオコ
オン・サマーフェスティバル2002招聘公演
2002年9月5日−9月7日
ハンブルク（カンプナーゲル）
2,000,000円
ダムタイプオフィスダムタイプ／（有）
ダムタイプ新作パフォーマンス
『ヴォヤージュ』
制
作・上演2002
2002年4月24日−4月30日
トゥールーズ、
イボスータルブ（トゥールーズ国立劇場、ル・パルヴィ＝セーヌ・ナショナル・
ドゥ・タルベピレーネ）
1,000,000円
丹野賢一／NUMBERING MACHINE
丹野賢一欧州ツアー2002
2002年10月24日−11月23日
カンタベリー、
シュチェチン、ベルリン、ベルン（アプラ・スタジオ、テアタ・カナ、オルフ・テアター、ラスタジオ提供9日間

ノダ・マップ
野田秀樹『赤鬼』
ロンドン公演2003年1月31日−2月22日
ロンドン（ヤング・ヴィック シアター）
2,000,000円■海外公演：ショーケース事業（有）ハイウッド／東京コンテンポラリーダンス
2002実行委員会
東京コンテンポラリーダンス 2002
2002年11月26日−12月11日
パリ、バンコク、ニューデリー
（パリ日本文化会館、
バンコク・プレイハウス、
シュリラム・センター）
1,000,000円■国内招聘公演

京都造形芸術大学舞台芸術研究センター
ニーラム・マン・シン・チョウドゥリー演出『キッチン・カタ』来日公演
2002年6月1日−6月3日
京都（京都芸術劇場 Studio 21）
1,000,000円
シアターX
第5回シアターX インターナショナル ダンス＆シアターフェスティバル
イスラエル現代実験演劇『野ねずみエイモス』
2002年9月10日−9月15日
東京、京都（シアターX［カイ］、京都府民ホール・
アルティ）
1,000,000円

魁文舎
舞と声明による
『存亡の秋（そんぼうのとき）』千
年の聲 Vol.9
2002年11月6日−11月7日
東京（スパイラルガーデン）
2,000,000円
神奈川芸術文化財団
コンテンポラリー・アーツ・シリーズ フィリップ・
ドゥクフレ 研究ワークショップ
2002年8月20日−2003年3月17日
東京、神奈川、北京、上海（森下スタジオ、横浜赤レンガ倉庫1号館ホール、北京現代舞団スタジオ、
上海戯劇学院構内）
1,000,000円
スタジオ提供13日間
冨田日出子
Phase
2002年8月24日−8月25日
神奈川（横浜赤レンガ倉庫1号館）
1,000,000円
スタジオ提供4日間
日本国際パフォーマンス・アート・フェスティバル（ニパフ）実行委員会
第7回ニパフ・アジア・パフォーマンス・アート連
続展
2002年7月22日−8月6日
東京、愛知、大阪、京都、長野（神楽坂Die Pratze、
七福亭、SUMISO、ART COMPLEX 1928、飯綱
山荘、ネオンホール）
1,500,000円
結城座
日仏国際演劇共同制作『屏風』
フランス公演2002年4月23日−6月14日
ブレスト、パリ（クォーツ劇場、
コリーヌ劇場）
1,500,000円

33

Contemporary Theater and Dance:
Creative Exchange Grant Program —Single Year Projects
This program awards grants and/or priority use of the rehearsal facilities atMorishita Studio to projects aimed to promote mutual understanding between Japan and other cultures, such as international tours by contemporary Japanesetheater and dance companies, performances in Japan by foreign performing
artists, and to international collaboration
projects.
In recent years, there have been quite
a few well-planned, large-scale international collaboration projects with impressive budgets and time frames conductedby major institutions. The Saison Foundation supported the second year of a threeyear international collaboration project organized by the Kanagawa Arts Foundation,
which invited French director and choreographer Philippe Decouflé to work withdancers, performers, and musicians from
China, France, and Japan. The structure ofthis project included events such as workin-progress style showings in between that
attracted the attention of the performing
arts community to its creative process andcompletion in 2003. In addition, the puppet theater company Youkiza, Setagaya
Public Theatre of Tokyo, Le Quartz of Brest,
and Theatre National de la Colline of Parisco-produced another Franco-Japanesecollaboration project in 2002. These four
parties, including staff members from thetwo countries, plus performers from
France and puppeteers from Japan,
merged their respective performing arts
traditions and created an innovative piecebased on Jean Genet’s Les Paravents. Thiswas in fact the first time in Youkiza’s his-

NODA MAP’s London production of
RED DEMON, with Hideki Noda
(second from right).

PB

tory of more than 360 years (the puppet
theater company was established in 1635)
to work on an international collaboration
project, and gave the company the opportunity to discover the potential within theirselves of becoming more active on aworldwide scale.
Meanwhile, independent artists andproducers also played a significant role in
the international scene by creating a neworganic style of performing arts festival.
For example, both the Asian Performance
Art Series by the Nippon International Performance Art Festival [NIPAF] Executive
Committee) and the Little Asia Dance Exchange Network by AN Creative Inc. are“traveling project-like” festivals that havebeen made possible through unique networks originally based on the individual
relationships among artists or producers
that expanded dynamically to several cities in Asia over the years.
Furthermore, Hideki Noda, the renowned playwright/director/actor of
NODA MAP, conducted the London production of his work entitled RED DEMON,
which was a challenging project that gave
him the opportunity to explore once again
his roots as an individual artist.
During the past few years, the emphasis in international artistic exchange has
been shifting from the simple coming andgoing of completed works to collaborative
projects among artists of different nations/cultures interested in creating innovative
work. The rise of this trend probably owes
much to the remarkable improvement in
the climate to support such projects, andto the fact that productive results havestarted to become visible now after many
years of hard and steady work. Further enhancement of this new style and the emer-

Neelam Man Singh Chowdhry’s
Kitchen Katha, hosted by Kyoto
Performing Arts Center, June 2002.

gence of challenging projects from it will
perhaps lead to a promising future in theinternational scene of the performing arts.
Contemporary Theater and Dance :Creative Exchange Grant Program —Long-Term Projects
This program, which began in 2001,
awards grants and priority use of Morishita
Studio for three consecutive years to experienced Japanese performing artists/
companies who play an important role in
the field of international exchange.
In the second year of the program, T
factory (Daisan Erotica) and Ku Na’uka
Theatre Company, the first two grant recipients of this program, were provided support again for their respective international projects.
Playwright, director, and actor Takeshi
Kawamura and his company T factory
pursued international projects related to
Kawamura’s Hamlet Clone — a play basedon Shakespeare’s Hamlet and inspired by
Heiner Müller’s Hamlet Machine. Workshop and reading sessions held in
Melbourne and Paris were vital to the improvement of the English and French translations of the play.
Ku Na’uka Theatre Company, led by director Satoshi Miyagi, conducted an international tour of one of their most important works, Medea, in 2002. Their production of the Greek tragedy was presented
at the Hue Festival in Vietnam, toured
Singapore, and was also staged at national
theater centers in five cities in France including Nantes and Paris. The successful
tour became a milestone in their long history of international work.

Amos, performed at Theater X, September 2002. Photo: Yoshikuni Kawashima

Paris, Bangkok, New Delhi (Maison de laCulture du Japon à Paris, The Bangkok
Playhouse, Shri Ram Centre)¥1,000,000! invitational productions

Kyoto Performing Arts Center, Kyoto
University of Art and Design
Kitchen Katha Directed by Neelam Man
Singh Chowdhry
June 1 – June 3, 2002
Kyoto (Studio 21, Kyoto Art Theater)¥1,000,000

From Phase, an Australian-Japanese collaboration
project coordinated by Hideko Tomita, with CheryleLee Thompson (left) and members of nplace,
Yokohama, August 2002. Photo: Eiji Kawasaki

THEATER X (Cai)
Performances of Amos, an Israeli contemporary experimental play, at The Fifth
Theater X International Dance & Theater
Festival
September 10 – September 15, 2002
Tokyo, Kyoto (Theater X, Alti Hall)¥1,000,000! international collaboration projects
NIPAF participant Dai Guanyu of China performing
his work in Kyoto, August 2002.

Contemporary Theater and Dance:
Creative Exchange Grant Program —Single Year Projects
16 Grantees/Total appropriations: ¥20,000,000!workshop/performance exchange
project
AN Creative Inc.
Little Asia Dance Exchange Network
October 7 – November 11, 2002
Tokyo, Seoul, Taipei, Hong Kong, Melbourne(Oribe hall, Jayu Theatre/Seoul Arts Centre,
Daegu Cultural & Arts Center, Crown Arts
Centre Theatre, McAulay Studio Theater,
Sylvia Staehli Theatre)¥2,000,000 Studio Rental: 8 days!touring projects
DA・M Theater
Presentation of When They Stopped To Eat
Tomatoes at the Laokoon Summer Festival
2002
September 5 – September 7, 2002
Hamburg (Kampnagel)¥2,000,000
Dumb Type/Dumb Type Office Ltd.
Dumb Type New Performance Voyage
residency & premiere 2002
April 24 – April 30, 2002
Toulouse, Ibos-Tarbes(Théâtre de la Cite, Le Parvis-Scene Nationalede Tarbes-Pyrenees)¥1,000,000
Idevian Crew
Idevian Crew UK Tour ’02
May 25 – June 5, 2002
Aberystwyth, Mold, Cardiff, Brecon, Swansea,
Newtown, Bangor (Aberystwyth Arts Centre,

A dialogue between Magosaburo Youki’s puppet
and French actress Laurence Mayor in the Paris
production of Les Paravents.

Clwyd Theatr Cymru, St. David’s Hall, Theatr
Brycheiniog, Taliesin Arts Centre, Theatr
Hafren, Theatr Gwynedd)¥1,000,000
Kim Itoh + Glorious Future
Kim Itoh + Glorious Future Paris/ Hamburg
Tour
November 11 – November 24, 2002
Paris, Hamburg (Maison de la Culture duJapon à Paris, Kampnagel)
Studio Rental: 22 days
NODA MAP
Performances of Hideki Noda’s RED
DEMON in London
January 31 – February 22, 2003
London (Young Vic Theatre)¥2,000,000
TANNO KEN’ICHI/ NUMBERING MACHINE
Tanno Ken’ichi/Numbering Machine
European Tour 2002
October 24 – November 23, 2002
Canterbury, Szczecin, Berlin, Bern (ApulaStudio, Teatr Kana, Orphtheater, Reitschule)¥1,000,000 Studio Rental: 9 days
VACA
DUO — one dancer & one musician
March 24 – April 10, 2003
Cologne, Saarbrucken, Dortmund, Essen,
Münster, Paris (Galerie Rachel Haferkamp,
Stadtgalerie, Künstlerhaus, International
Performance Art Conference, Cuba-Culture,
Les Voutes)¥1,000,000 Studio Rental: 19 days
! show case projects

Tokyo Contemporary Dance 2002 Committee
Tokyo Contemporary Dance 2002
November 26 – December 11, 2002

Kaibunsha
Sonbou no Toki — The Voice of a Thousand
Years Vol. 9 (a collaboration project
between Korean dance and Japanese
Buddhist chant)
November 6 – November 7, 2002
Tokyo (Spiral Garden)¥2,000,000
Kanagawa Arts Foundation
Contemporary Arts Series — Philippe
Decouflé Research Workshop for New
Work in 2003
August 20, 2002 – March 17, 2003
Tokyo, Kanagawa, Beijing, Shanghai(Morishita Studio, Yokohama Red Brick
Warehouse #1 Hall, Beijing Contemporary
Dance Studio, Shanghai Theatre Academy)¥1,000,000 Studio Rental: 13days
Nippon International Performance Art
Festival Executive Committee
The Seventh NIPAF Asian Performance Art
SeriesJuly 22 – August 6, 2002
Tokyo, Aichi, Osaka, Kyoto, Nagano(Kagurazaka Die Pratze, Nanafukutei,
SUMISO, ART COMPLEX 1928, Iizuna
Cottage, Neon Hall)¥1,500,000
Hideko Tomita
Phase (a collaboration project between
Australian choreographer/dancer CheryleLee Thompson and Japanese performanceart group nplace)August 24 – August 25, 2002
Kanagawa (Yokohama Red Brick Warehouse#1 Hall)¥1,000,000 Studio Rental: 4 days
Youkiza
Franco-Japanese International Collaboration Project — Les Paravents Tour of France
April 23 – June 14, 2002
Brest, Paris (Brest Scene National le Cuarts,
Paris Théâtre National de la Colline)¥1,500,000

35

現代演劇・舞踊助成―芸術創造活動Ⅱ：継続プロジェクト支援
助成対象2件／助成総額6,000,000円
Contemporary Theater and Dance: Creative
Exchange Grant Program — Long-Term Projects
2 Grantees/Total appropriations: ¥6,000,000

ティーファクトリー［演劇／東京］T factory Co., Ltd. [theater/Tokyo]

Hamlet Clone workshop and reading session with Takeshi Kawamura (right, seated) in Melbourne, October 2002.

Takeshi Kawamura
Photo: Naomi Kawakami

主宰： 川村 毅（劇作家・演出家・俳優）
制作： 平井佳子
artistic director: Takeshi Kawamura(playwright, director, and actor)
producer: Yoshiko Hirai
t_factory@syd.odn.ne.jp
http://www1.odn.ne.jp/info/t_factory/PB■ 継続助成対象期間
2001年度から2003年度まで■ 2002年度の助成内容
年度： 2002年3月1日−2003年2月28日
金額： 3,000,000円
スタジオ提供（2002年6月から2003年5月までの期間）： 38日間■ 2002年度の主な国際交流活動『ハムレットクローン』
プロジェクト
3月：メルボルンにてワークショップ実施
5月： パリにおいてリーディング開催
9月： 2003年に参加するハンブルク・カンプナー
ゲルで開催されるラオコオン・サマーフェスティバ
ル視察
10月：メルボルンにてリーディング開催!Grant-receiving term
From 2001 to 2003
!Details on support during fiscal year 2002
Fiscal year: March 1, 2002 – February 28, 2003
Grant: ¥3,000,000
Studio Rental (between June 2001 till May
2002): 38 days
!Major activities during fiscal year 2002
[Hamlet Clone Project]
March: Workshop in Melbourne for Hamlet
Clone
May: Reading session of Hamlet clone in Paris
September: Inspection visit to the Laokoon
Summer Festival (in which the company will
participate in 2003) at the Kampnagel arts
center in Hamburg
October: Reading session of Hamlet Clone in
Melbourneク・ナウカシアターカンパニー［演劇／東京］Ku Na'uka Theatre Company [theater/Tokyo]

A scene from Medea in Lorient, November 2002.

Satoshi Miyagi
Photo: Tatsuo Rokudo

主宰： 宮城 聰（演出家）
制作： 久我晴子
artistic director: Satoshi Miyagi(director)
producer: Haruko Kuga
npo@kunauka.or.jp
http://www.kunauka.or.jp/■ 継続助成対象期間
2001年度から2002年度まで■ 2002年度の助成内容
年度： 2002年1月1日−12月31日
金額： 3,000,000円
スタジオ提供（2002年6月から2003年5月までの期間）： 39日間■ 2002年度の主な国際交流活動『王女メデイア』
プロジェクト
5月： ベトナム公演（フエ・フェスティバル2002招
待）6月：シンガポール公演（シンガポール・アーツ・
フェスティバル2002招待）
11月：フランス国内ツアー
（ナント、
ロリアン、
ブレ
ティニー・スール・オルジュ、カーン、パリ）! Grant-receiving term
From 2001 to 2002
! Details on support during fiscal year 2002
Fiscal year: January 1 – December 31, 2002
Grant: ¥3,000,000
Studio Rental (between June 2001 till May
2002): 39 days
! Major activities during fiscal year 2002
[Medea Project]
May: Medea presented at the Hue Festival in
VietnamJune: Medea invited to the Singapore Arts
Festival 2002
November: French tour of Medea (Nantes,
Lorient, Brétigny-sur-Orge, Caen, Paris)

37

芸術交流活動【非公募】
助成対象4件／助成総額14,000,000円

われた。なお、北米公演とワークショップで構

月上旬まで約3週間にわたってワークショップ

成される同プロジェクトのこれまでの経緯につを行い、ソロ作品の創作・発表に携わった。

いては別表を参照されたい。

（セゾン文化財団ニュースレター『v i e w -本プログラムでは、海外の非営利団体との2001年度に開始されたベイツ・ダンスフェ

継続的なパートナーシップによる日本文化のスティバルの舞踊家派遣事業は、セゾン文紹介事業や文化交流活動を支援する。

化財団とアジアン・カルチュラル・カウンシル等

日本の文化や芸術をイギリスに紹介するプニューヨークのジャパン・ソサエティーは、日の共催による国際交流事業「トライアングル・

ログラムとして、ロイヤル・アカデミー・オブ・

本の現代演劇を紹介する5カ年プロジェクト

アーツ・プログラムﾕ97」に端を発した3年継続

アーツ日本名誉委員会とロイヤル・アカデミー・「ジャパニーズ・シアター・ナウ」を1998年度よりの事業である。アメリカのメイン州ルイストンにオブ・アーツ（RA ）がロンドンで年1回共催す行ってきた。同プロジェクトは当財団からの資あるベイツ・カレッジで滞在型ワークショップがる「日本文化の夕べ」は8回目となる2002年度

point』2002年11月30日号に同氏による報告を掲載。）

金援助だけでなく、双方による協議を重ねな

数多く開催される「ベイツ・ダンスフェスティバ

をもって終了することになった。最終年度をがら進められた。最終年度となった2002年度

ル」には、アメリカ内外から約60名の舞踊家飾ったのは美術家・村上隆による「スーパー・には、宮城聰が率いるク・ナウカ シアターカンが招待され、ワークショップ受講のほか教授、フラット・レボリューション」と題するレクチャー

パニーを迎え、2003年4月に『天守物語』のア

創作、発表、交流事業などの機会が与えらであった。同氏がロンドンで展覧会を開催しメリカ3都市での上演、およびニューヨーク市

れる。3年度目にあたる今回は、PROJECT

たばかりとあって、300人ほどの観客が参加

立大学大学院とニュー・ハンプシャー州のダーF UK UROWの主宰者である振付家・ダンする活気のあるイベントとなった。

トマス大学でのレクチャーとワークショップが行

サーの石川ふくろうが参加し、7月下旬から8

Ku Na’uka Theatre Company’s Tenshu Monogatari at the Japan Society, New York, March 2003.

PB

ニューヨークに本部を置くアジアン・カル

国交回復30周年記念 日中社会科学友好交流講演会」に助成を行った。2002年11月に北京で開催された同講演会には慶應義塾大学教授の金子勝、および帝京大学教授の菊池悠二が招かれ、中国と日本の経済学界の相互理解を深め、さらに国交正常化30周年記念を迎えた両国の友好と協力関係を促進
Choreographer Fukurow Ishikawa (third fromright) and dancers at the Bates Dance Festival,
August 2002.

Visual artist Takashi Murakami at his “Super Flat
Revolution” lecture in London coordinated by theJapanese Committee of Honour of the Royal
Academy of Arts, March 2003.

するのに寄与した。
中国社会科学院日本経済研究センター
日中国交回復30周年記念 日中社会科学友好交流講演会
2002年11月1日−11月4日
北京（中国社会科学院学術会堂、人民大学、外交学院）
2,000,000円

Artistic Exchange Project Grant
Program [designated fund program]
4 Grantees/Total appropriations: ¥14,000,000

Professors Masaru Kaneko and Yuji Kikuchi at a lecture organized by the Japanese Economy Research Centerof the Chinese Academy of Social Sciences in Beijing, November 2002.

チュラル・カウンシル（A CC）が日米の芸術家、学者、専門家、機関のために行っている

ン・ソサエティー、ホプキンズ・センター、
エディー・
シアター）
3,000,000円

相互的フェローシッププログラム「日米芸術交
流プログラム」に対してセゾン文化財団は1989年度より毎年支援を行っている。当財団からの2002年度の助成金は、同交流プログ
ラムの2003年度の助成対象に選ばれた日本

ベイツ・ダンスフェスティバル
ベイツ・ダンスフェスティバル舞踊家派遣事業
2002年7月27日−8月18日
ルイストン（ベイツ・カレッジ、
シェーファー・シア
ター）
1,000,000円の芸術家や専門家の訪米費用に充当される。

アジアン・カルチュラル・カウンシル
日米芸術交流プログラム
2003年1月1−12月31日（2003年度の活動に充当）
アメリカ、日本
7,000,000円
ジャパン・ソサエティー
ジャパニーズ・シアター・ナウ
2003年3月20日−2003年4月10日
ニューヨーク、ハノーヴァー、
ピッツバーグ（ジャパ

ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ日本名誉委員会
日本文化の夕べ
2003年3月3日
ロンドン（ロイヤル・インスティ
トゥーション・オブ・グ
レート・ブリテン）
3,000,000円

特別助成（国際交流）【非公募】
助成対象1件／助成総額2,000,000円

2002年度の本プログラムでは中国社会科
学院日本経済研究センターが主催する「日中This program awards grants to projects
by non-profit organizations outside of Japan with a firm continuing relationshipwith the Saison Foundation that are devoted to introduce Japanese culture
within their societies.
Since 1998, the Japan Society of New
York has organized a five-year program
entitled Japanese Theater NOW to present
contemporary Japanese theater to North
American audiences. Along with grants
awarded each year from the Saison Foundation, discussions between the Japan
Society and the Foundation have played
an important role in propelling this program (a brief history of the program islisted hereunder). In its final year, the program featured the Tokyo-based Ku Na’uka
Theatre Company, led by Satoshi Miyagi.
From late March to early April 2003, thecompany staged Tenshu Monogatari (TheCastle Tower) at the Japan Society in New
York, and also held performances in
Hanover and Pittsburgh, plus workshops
at The City University of New York Graduate Center and Dartmouth College in New
Hampshire.
Bates Dance Festival’s international visiting artists program known as Different
Voices began a three-year program in 2001
that invited Japanese dance artists to theannual dance festival in Maine in extension of the 1997 Triangle Arts Program, a39

cultural exchange program in dance thatwas initiated by a number of organizations
including the Asian Cultural Council andthe Saison Foundation. Choreographer
and dancer Fukurow Ishikawa, artistic director of the dance company PROJECTFUKUROW, was invited to participate in
the final year of the program. During his
three-week residency at Bates College
from the end of July to early August,Ishikawa held workshops while working
on a new solo piece that he performed at
the end of his stay.
An annual program organized by theJapanese Committee of Honour of theRoyal Academy of Arts and the Royal

Academy of Arts, London to introduce
Japanese culture and arts to British audiences called Japanese Cultural Evening
was held for the eighth and last time in
March 2003. The final event of this program was an extremely lively lecture byvisual artist Takashi Murakami entitled “Super Flat Revolution,” to which an audienceof about 300 attended, perhaps due to thefact that it was held soon after his successful exhibition in London.
The Saison Foundation has supported
the Japan-United States Arts Program of
the Asian Cultural Council (ACC) annually
since 1989. The grant from the Foundation made in 2002 will be appropriated tothe travel expenses of Japanese artists andspecialists who are awarded opportunities
to visit the U.S. as grant recipients of the
ACC’s interactive fellowship program in
2003.

Asian Cultural Council
ACC Japan-United States Arts Program
Fellowships
January 1 – December 31, 2003 (for activities
in calendar year 2003)
U.S., Japan¥7,000,000
Bates Dance Festival
Bates Dance Festival
July 27 – August 18, 2002
Bates Dance Festival (Bates College, Schaeffer
Theatre)¥1,000,000
The Japanese Committee of Honour of theRoyal Academy of Arts
Japanese Cultural Evening
March 3, 2003
London (The Royal Institution on Great Britain)¥3,000,000

PB

Japan Society, Inc.
Japanese Theater NOW (featuring Ku
Na’uka Theatre Company’s Tenshu
Monogatari)
March 20 – April 10, 2003
New York, Hanover, Pittsburgh (Japan Society,
Hopkins Center, Eddy Theater)¥3,000,000

Special Project Support Grant Program (international)[designated fundprogram]
1 Grantee/Total appropriation: ¥2,000,000

A grant was awarded to a lecture in
Beijing organized by the Japanese■ 森下スタジオのその他の利用者（2002年6月1日−2003年5月31日）
利用団体名

利用日数

伊藤キム＋輝く未来
演劇企画集団THE・ガジラ
魁文舎
カレイドスコープ
K・ダンスオフィス
鴻上演劇研究所／（株）
サードステージ
Dance in Deed！
nest
ネットワークユニットDuo
パパ・タラフマラ
パフォーマンス シアター 水と油
reset-N

6
11
6
2
25
7
3
2
36
1
10
6

Economy Research Center of the Chinese
Academy of Social Sciences to commemo-

rate the thirtieth anniversary of the normalization of Sino-Japanese diplomaticties. The institution invited two economic
specialists from Japan, Professor Masaru
Kaneko of Keio University and Professor
Yuji Kikuchi of Teikyo University, to speakat the event held in November 2002, whichbecame a significant opportunity to foster mutual understanding and friendshipbetween Chinese and Japanese economists.

Japanese Economy Research Center of theChinese Academy of Social Sciences
Sino-Japanese Social Sciences Friendship
Exchange Lecture Series for the 30th
Anniversary of the Normalizations of
Diplomatic Ties Between China and Japan! Other users of Morishita Studio(June 1, 2002 – May 31, 2003)
number of days

Dance in Deed!
K Dance Office
Kaibunsha
Kaleidoscope
Kim Itoh + The Glorious Future
Kokami/Third Stage Inc.
nest
Network Unit Duo
Pappa Tarahumara
Performance Theatre Mizu-To-Abura
reset-N
Theater Project Team The Gazira

November 1 – November 4, 2002
Beijing (Chinese Academy of Social Sciences
Hall, Renmin University of China, Foreign
Affairs College)¥2,000,000
ジャパン・ソサエティー「ジャパニーズ・シアター・ナウ」参加劇団 1998年度−2002年度
List of companies featured in the Japan Society’s Japanese Theater NOW series, 1998-2002
年度
year

劇団
company

主宰者
artistic director

上演作品
title

1998

燐光群
Rinko-Gun

坂手洋二
Yoji Sakate『神々の国の首都』
Capital of the Kingdom of Gods

1999

新宿梁山泊
Shinjuku Ryozanpaku

金 守珍
Suijin Kim『少女都市からの呼び声』
A Cry From the City of Virgins

2000

青年団
Seinendan

平田オリザ
Oriza Hirata『東京ノート』
Tokyo Notes

2001

劇団解体社
Gekidan Kaitaisha

清水信臣
Shinjin Shimizu『バイバイ／未開へ』
Bye-Bye: The New Primitive2002

ク・ナウカ シアターカンパニー
Ku Na‘uka Theatre Company

宮城 聰
Satoshi Miyagi『天守物語』
Tenshu Monogatari

3
25
6
2
6
7
2
36
1
10
6
11

自主製作事業
Sponsorship Program

ニュースレター『view point』の刊行

セゾン文化財団のニュースレター『viewpoint』では、研究助成や海外留学、レジデンシーの成果など、当財団の助成・共催事業に関連した論考、レポートを幅広く掲載している。発行部数は毎号1200部。芸術団体、
自治体、助成財団、マスコミ、大学、シンクタ
ンク、研究者などに無料配布している。2002
年6月発行の第21号では「日本の戯曲の翻訳」、2002年9月発行の第22号では「海外で活躍する日本のダンスアーティスト」の特集を組んだ。
第21号（2002年6月発行）
特集： 日本の戯曲の翻訳■ 話し言葉の翻訳斎藤 憐（劇作家）■ 日本の現代戯曲の同時代性を伝える―ドラ
マ・リーディング〜日本の若手劇作家の現在
in the UK
中山弘美（舞台制作者）■ 日本戯曲の英訳について
リアン・イングルスルード（演出家・俳優・演劇
教育者・通訳・翻訳家）■ 森下スタジオにおける活動報告○イデビアン・クルー『IDEVIAN LIVE 5 five暗黙の了解〜後編〜』
ワークショップ＆公演○指輪ホテル『nowhere Girl』公演

第23号（2002年11月発行）■ ラオコオン・サマー・フェスティヴァル2002
鴻 英良（ラオコオン・サマー・フェスティヴァル［ハンブルク・カンプナーゲル］芸術監督）■ 今、ここ、に立つ〈丸腰の身体〉
からの出発―ラ
オコオン・サマー・フェスティヴァルに参加して大橋 宏（演出家、DA・M代表）■ 全身の包帯を解くために―ベイツ・ダンス・
フェスティバルでのレジデンシー報告
石川ふくろう（振付家、PROJECT FUKUROW
代表）
第24号（2003年2月発行）■ 芸術文化創造活動支援の可能性―プルーラ
ル・ファンディングの課題―
垣内恵美子（一橋大学大学院国際企業戦略研究科教授）■ 第10回を迎えた世田谷パブリックシアター舞
台技術者養成講座
市来邦比古（世田谷パブリックシアターテクニ
カルマネージャー）■ ウェールズ ダンス・カンパニー ダイバージョン
ズとの複合的な交流事業
井手茂太（振付家、イデビアン・クルー主宰）■ 森下スタジオにおける活動報告○セゾンシアタープログラム パークタワー・ネ
クストダンス・フェスティバル・プレイヴェント「ネクスト・ネクスト3」

Publishing of viewpoint
第22号（2002年9月発行）
特集：海外で活躍する日本のダンスアーティスト■ 日本の現代ダンスのアーティストが海外へ出る背景
佐藤まいみ（神奈川芸術文化財団 コンテンポ
ラリーアーツシリーズプロデューサー）■ 僕がベルギーに居続けてしまう理由
日玉浩史（振付家、ダンサー）■ 海外で活躍するダンサーたち― 里帰り ワー
クショップの開催にあたって
インタビュー： 遠藤康行（ベルギー／シャルロ
ワ・ダンス所属）社本多加（ベルギー／ローザス所属）
安藤洋子（ドイツ／フランクフルトバレエ団所属）
稲尾芳文、島崎麻美（イスラエル／バットシェ
バ・ダンスカンパニー所属）■ 森下スタジオにおける活動報告

PB

The Saison Foundation’s newsletter
viewpoint carries a wide range of reports
and essays, including the results of theFoundation’s research grants and the outcome of projects supported by the Foundation. Twelve hundred copies are published for each issue, which are circulated
free of charge to art organizations, local
governments, foundations, the press, universities, think tanks, researchers, etc. In 2002,
the newsletter had special issues on topics
such as translation of Japanese plays into
other languages (June 2002/Issue No. 22),and on Japanese dance artists working outside of Japan (September 2002/Issue No.
23).

Issue No. 21 (June 2002)
Special Issue: Translation of Japanese Plays! Translating the Spoken Language
by Ren Saito, Playwright! Communicating the Contemporaneousness
of Today’s Japanese Playsby Hiromi Nakayama, Performing Arts
Administrator! Japanese Plays in English
by Leon Ingulstrud, Theater Actor, Director,
and Teacher! scenes from Morishita Studio: report on thedance workshops and performances by
Idevian Crew at Morishita Studio
Issue No. 22 (September 2002)
Special Issue: Japanese Dance Artists Working
in Other Countries! The Background of the Trend of JapaneseContemporary Dance Artists Moving Abroad
by Maimi Sato, Producer, Kanagawa Arts
Foundation! Living in Belgium — Why I Remain to Stay
Hereby Kosi Hidama, Choreographer and Dancer! Dancers Working Abroad — The “Homecoming” Workshops in Japan
Interviews with: Yasuyuki Endo of theCharleroi/Danses dance company, Belgium;
Taka Shamoto of Rosas, Belgium; Yoko Andoof Ballett Frankfurt, Germany; Yoshifumi
Inao and Mami Shimazaki of the Batsheva
Dance Company, Israel! scenes from Morishita Studio: report on theperformances of nowhere Girl by Yubiwa
Hotel
Issue No. 23 (November 2002)! Laokoon Summer Festival 2002
by Hidenaga Otori, Artistic Director, Laokoon
Summer Festival (Kampnagel, Hamburg)! Starting From the Exposed Body Standing
Right Here and Now — Performing at the
Laokoon Summer Festival
by Hiroshi Ohashi, Director and Artistic
Director of DA・M Theater! Freeing the Body From Bandages — A
Report on My Residency at the Bates Dance
Festivalby Fukurow Ishikawa, Choreographer andArtistic Director of PROJECT FUKUROW
Issue No. 24 (February 2003)! Exploring the Possibilities of Arts andCultural Support — The Problems of Plural
Funding in Japanby Professor Emiko Kakiuchi, Graduate
School of International Corporate Strategy,
Hitotsubashi University! The Stage Technicians’ Training Courses at
Setagaya Public Theatre
by Kunihiko Ichiki, Technical Manager,
Setagaya Public Theatre! Multiple Exchange Projects With the Welsh
Dance Company Diversions
by Shigehiro Ide, Choreographer and Artistic
Director of Idevian Crew
! scenes from Morishita Studio: report on thePark Tower Next Dance Festival Pre-event
Next Next 3

共催事業（セゾンシアタープログラム）、後援・協力事業
Co-sponsorship Program (Saison Theater Program),
Support and Cooperation Programs

1. 共催事業

Mariko Okamoto, Osamu Jareo + Misako Terada,
Tobiirikakei, and Ikuyo Kuroda at Next Next 3,
Morishita Studio, December 2002.
Photos: Koichiro Saito

森下スタジオ若手舞踊家育成プログラム／パークタワー・ネクストダンス・フェスティバル

東京ガス都市開発（株）
パークタワー・アー
トプログラムが1996年から開催している若手舞踊家による新作公演フェスティバルを2000
年度と2001年度に引き続き共催。セゾン文化財団は同フェスティバルに参加する振付家

Mariko Okamotoに作品創作のための稽古場として森下スタジ
オを提供し、さらにその創作過程の一般公開と振付家と評論家との対談を交えた「Just
Before the Performance」を実施。また関連企画として、独自の舞踊家育成プログラムを実施している小スペースのST スポット（横浜 ）、セッションハウス
（ 東京 ）、D A N C E
BOX（大阪）の協力を得て、次世代を担う振付家の育成と紹介を目的としたダンスショー
ケース「ネクスト・ネクスト3」を開催した。
■ ネクスト・ネクスト3（若手ダンスアーティストによるショーケース）
開催日：2002年12月21日
会場： 森下スタジオCスタジオ
振付： 岡本真理子、黒田育世、砂連尾理＋
寺田みさこ、飛び入り家系■ Just Before the Performance（稽古場見学）期間： 2003年2月17日、2月20日、2月22日
会場： 森下スタジオCスタジオ
出演： 山田うん（Co.山田うん主宰）
×松澤慶信（舞踊美学）、矢内原美邦（ニブロール主宰）×桜井圭介（ダンス批評）、坂本公成（Monochrome Circus
主宰）
×石井達朗（舞踊評論家）■ 第7回パークタワー・ネクストダンス・フェスティバル
期間： 2003年2月26日−3月5日
会場： パークタワーホール
出演： 坂本公成／Monochrome Circus、矢内原美邦／ニブロール、山田うん／Co.
山田うん

国際舞踊夏期大学及びサテライト・プログラム
インターナショナル・サマー・スクール オブ ダン

Osamu Jareo + Misako Terada

Tobiirikakei

Ikuyo Kuroda

43ス イン札幌、仙台、浜松、名古屋、松山

2000年度より開始された国際舞踊夏期大学との共催。国内外から優秀な講師を招聘し、数多くの人材を輩出していることで定評のある夏期集中舞踊ワークショップを6つの都市で開催。東京でのプログラムでは森下スタ
ジオを全館使用。
期間：
会場：

2002年8月2日−25日
8月5日−16日 森下スタジオ（東京）［サテライト・プログラム］
8月2日−3日 田辺浩子ダンスセンター（愛媛）
8月17日−18日 真駒内青少年センター
ホール（北海道）
8月17日−18日 浜松シティバレエ（静岡）
8月21日−22日 愛知芸術文化センター（愛知）
8月24日−25日 エルパーク141（宮城）［関連事業：フィールドワーク］
6月4日−7月30日 マキノリフレッシュ教室（東京）
講師： ディディ・
ドウヴィリア、アレクシス・ユー
ピアー、バーバラ・グラベル、
ジョン・ジャ
スパース、
ジェニファー・モンソン、
クレッ
グ・パターソン、キース・サバド、大野慶人、中村千秋

世田谷パブリックシアター舞台技術者養成講座

2000年度より開始された（財）世田谷区コ
ミュニティ振興交流財団との共催事業。世田谷パブリックシアター舞台技術者養成講座のうち、特にプロの技術者の表現活動の技
術向上を目的とする人材養成講座を開催。
期間：
会場：

2002年7月22日−2003年3月27日
世田谷パブリックシアター、
シアタートラム（東京）

美術展「傾く小屋―美術家たちの証言 s ince
9 .1 1 」関連企画
鼎談「傾く日本社会―ア−トの役割 」(From right to left) Professor Yoichi Komori, Professor Yoichiro Murakami, and playwright Oriza Hirata at theforum entitled The Decline of Japanese Society and the Role of Art, Tokyo, November 2002.

開催日：2002年11月24日
会場： 東京都現代美術館講堂

2. 後援事業
セゾン文化フォーラム
国際シンポジウム「都市の政治哲学をめぐって：
ヨーロッパ／アジアの地―哲学」

ベネチア市長を務めた政治家であると同時に哲学者でもあるマッシモ・カッチャーリ氏の講演、および磯崎新、浅田彰の両氏を交えた討論会（司会・小林康夫）
を2002年4月2日にル テアトル銀座にて開催。

3. 協力事業（森下スタジオにおけるプレゼンテーション）
イデビアン・クルー公演「f i v e 」およびワーク
ショップ

イデビアン・クルーの主宰者・井手茂太が東京都現代美術館、
セゾン現代美術館と2002年1月にイギリス・ウェールズのダンスカの共催により、2002年11月から12月まで開催

ンパニー〈ダイバージョンズ〉に委嘱振付しされた美術展「傾く小屋―美術家たちの証た作品の日本初演をイデビアン・クルーのオ

言 since 9.11」の関連企画として鼎談を東京

リジナルメンバーとともに森下スタジオで実

都現代美術館にて実施。村上陽一郎、小森施。
ワークショップも併催（2002年4月11日−

陽一、平田オリザを迎えて、美術以外の分野

14日）。

から時代の危機的な状況におけるアートの役割に議論を展開。

PB

1.Co-sponsorship Program
Dance Artist Development Program at
Morishita Studio/Park Tower Next
Dance Festival

As in 2000 and 2001, the Saison Foundation co-sponsored the Next Dance Festival with Tokyo Gas Urban Development
Co., Ltd., which operates the Park Tower
Hall in Shinjuku, Tokyo, and organizes thedance festival that provides opportunities
to young dance artists to create and show
their new work since 1996. The Saison
Foundation offered the rehearsal facilities
at Morishita Studio to the three choreographers invited to the festival. A series ofwork-in-progress showing and discussion
events entitled Just Before the Performance
was also held at the studio in prior to thedance festival, in which audiences could
observe the creative process of each participating choreographer and join in thediscussions between the choreographersand critics. Additionally, a related eventfor even younger artists entitled Next Next
3 took place at Morishita in cooperation
with the producers of three performing
spaces that administer development programs of their own, namely, Session Houseof Tokyo, ST Spot of Yokohama, and DanceBox of Osaka.
! Next Next 3 (a showcase of young danceartists‘ works)
Date: December 21, 2002
Venue: Studio C at Morishita StudioParticipating artists: Ikuyo Kuroda, Mariko
Okamoto, Osamu Jareo + Misako Terada,

Artists in Japan since 9.11, organized by
the Museum of Contemporary Art, Tokyo(MOT) and the Saison Museum of Modern Art that was held at MOT in November and December 2002. Science historian and philosopher Professor Yoichiro
Murakami of the International Christian
University, modern Japanese literature andmedia scholar Professor Yoichi Komori of
the University of Tokyo, and playwright anddirector Oriza Hirata discussed the role ofart in these critical times from perspectives
outside of the visual arts realm.
Date: November 24, 2002
Venue: Lecture Room, the Museum ofContemporary Art, Tokyo (MOT)A scene from Idevian Crew’s 5 five at Morishita Studio, April 2002. Photo: Ryuta Akimoto

Tobiirikakei! Just Before the Performance (a series ofwork-in-progress showings and discussions held in prior to the Next Dance
Festival)
Dates: February 17, 20, and 22, 2003
Venue: Studio C at Morishita StudioParticipating artists and critics: Un Yamada(Artistic Director of Co. yamadaun) andYoshinobu Matsuzawa (Dance Aesthetics
Critic), Mikuni Yanaihara (Artistic Directorof Nibroll) and Keisuke Sakurai (Dance
Critic), Kosei Sakamoto (Artistic Director of
Monochrome Circus) and Tatsuro Ishii(Dance Critic)! The Seventh Park Tower Next Dance
Festival
Dates: February 26 – March 5, 2003
Venue: Park Tower Hall
Participating artists: Kosei Sakamoto/
Monochrome Circus, Mikuni Yanaihara/
Nibroll, Un Yamada/Co. yamadaun

International Summer School ofDance and its satellite programs in
Sapporo, Sendai, Hamamatsu,
Nagoya, and Matsuyama

A co-sponsorship program with the International Summer School of Dance,
which is an organization that has invited
first rate instructors from Japan andabroad to conduct intensive workshopsthat have produced many artists over theyears. In the case of the program in Tokyo,
the Saison Foundation offered all of the
facilities at Morishita Studio to the School.
Dates: August 2 – 25, 2002
Venues: August 5 – 16 Morishita Studio (Tokyo)[Satellite Program]
August 2 – 3 Hiroko Dancenter(Matsuyama, Ehime)
August 17 – 18 Makomanai Youth
Center (Sapporo, Hokkaido)
August 17 – 18 Hamamatsu City
Ballet (Hamamatsu, Shizuoka)
August 21 – 22 Aichi Art Center(Nagoya, Aichi)
August 24 – 25 L-Park Sendai 141(Sendai, Miyagi))[Related events]
June 4 – July 30 Weekly fieldwork
sessions at Makino Refresh Studio(Tokyo)Instructors: DD Dorvillier, Alexis Eupierre,
Barbara Grubel, John Jasperse,
Jennifer Monson, Chiaki Nakamura,
Yoshito Ohno, Kraig Patterson, andKeith Sabado
Setagaya Public Theatre Stage Technicians‘ Courses

A stage technique course that started in2000 as a co-sponsorship program with the
Setagaya Community Foundation, which
operates the Setagaya Public Theatre andTheatre Tram in Tokyo. Students of thecourses were given opportunities to work as
trainees on certain productions from rehearsals to actual performances, and to attend lectures given by professionals.
Period: July 22, 2002 – March 27, 2003
Venues: Setagaya Public Theatre and TheatreTram (Tokyo)
Open Forum: The Decline of JapaneseSociety and the Role of Art

A forum related to the visual arts exhibition, Slanting House/Statements by the

2. Support Program
Saison Cultural Forum/International
Symposium
Political Philosophy of the Contemporary City: The Geo-Philosophy ofEurope and of Asia

An international symposium supportedby the Saison Foundation, which featured
a lecture by Massimo Cacciari, philosopher and Professor of the University of Architecture of Venice, who was also former
mayor of the northeastern Italian city, anda discussion including Professor Cacciari,
the architect Arata Isozaki, and Akira
Asada, Assistant Professor of Kyoto
University’s Institute of Economic Research, with Professor Yasuo Kobayashi of
the University of Tokyo’s Graduate Schoolof Arts and Sciences acting as moderator.
Date: April 2, 2002
Venue: Le Théâtre Ginza, Tokyo

3. Cooperation Program (Presentation at Morishita Studio)
Performances of 5 five and workshops by Idevian Crew

A project including workshops and performances by Idevian Crew of a work created by Shigehiro Ide, choreographer andartistic director of the Tokyo-based dancecompany, which was originally commission by the Welsh dance company Diversions in January 2002.
Date: April 11 – April 14, 2002
Venue: Morishita Studio

45

事業日誌
2 0 0 2 年4 月−2 0 0 3 年3 月

Review of Activities
April 2002 – March 2003

2002年

2002

4月1日
4月2日

April 1

2002年度助成対象者面接期間開始（〜4月19日）
後援事業 セゾン文化フォーラム 国際シンポジウム『都市の政開催（於：ル
治哲学をめぐって：ヨーロッパ／アジアの地−哲学』
テアトル銀座）
4月11日
協力事業「イデビアン・クルー公演『five』
およびワークショップ」
開催（4月14日まで／於：森下スタジオ）
6月10日
ニュースレター『viewpoint』第21号発行
6月14日
理事会開催
（2001年度事業及び収支決算報告の件、2002年度
収支予算補正の件、寄附行為変更の件）
評議員会開催（2001年度事業及び収支決算報告の件、2002年
度収支予算補正の件、寄附行為変更の件）
6月26日
文化庁に2001年度事業及び収支決算報告書、および2002年
度収支予算変更届提出
7月22日
セゾンシアタープログラム 世田谷パブリックシアター舞台技術者養成講座開始（2003年3月27日まで）
8月2日
セゾンシアタープログラム 国際舞踊夏期大学開始（8月25日
まで）
9月30日 『viewpoint』第22号発行
10月1日
2003年度《現代演劇・舞踊助成》募集開始
11月24日 セゾン現代美術館と東京都現代美術館の共催による美術展「傾く小屋―美術家たちの証言 since 9.11」関連企画として鼎談「傾く日本社会―アートの役割」
開催（於：東京都現代美術館）
11月30日 『viewpoint』第23号発行
12月20日 2003年度《現代演劇・舞踊助成》申請締切
12月21日 セゾンシアタープログラム 東京ガス都市開発（株）パークタ
ワー・アートプログラムとの共催による若手振付家育成プログラム「パークタワー・ネクストダンス・フェスティバル」のプレイヴェ
ント「ネクスト・ネクスト3」開催

April 2

April 11
June 10
June 14June 26
July 22
August 2
September 30
October 1
November 24

November 30
December 20
December 21

2003年
2月17日

2月20日
2月26日

2月28日
3月12日

3月13日
3月26日

セゾンシアタープログラム 東京ガス都市開発（株）パークタ
ワー・アートプログラムとの共催事業「J us t B e fore the
Performance」（稽古場見学および対談）開催（2月20日、2月22日も）2003年度審査委員会開催
セゾンシアタープログラム 東京ガス都市開発（株）パークタ
ワー・アートプログラムとの共催事業「第7回パークタワー・ネクス
トダンス・フェスティバル」開催（3月5日まで／於：パークタワー
ホール）『viewpoint』第24号発行
理事会開催（2003年度事業計画及び収支予算の件、評議員選
出の件）
評議員会開催（2003年度事業計画及び収支予算の件、役員選出の件）
2003年度助成決定発表
文化庁に2003年度事業計画書及び収支予算書提出

Interview period with 2002 Grant and Studio Award recipients
begins (till April 19)
International symposium supported by the Saison Foundation
entitled Political Philosophy of the Contemporary City: The GeoPhilosophy of Europe and of Asia held at Le Théâtre Ginza inTokyo
Performances of 5 five by Idevian Crew held at Morishita Studio
as a co-operation program by the Saison Foundation (till April
14)
Publication of the Saison Foundation’s newsletter viewpoint No.
21
Board of Directors Meeting held in Tokyo (Agenda: report on
activities and settlement of accounts for fiscal year 2001; amendment of the Articles of the Foundation)
Board of Trustees Meeting held in Tokyo (Agenda: report on activities and settlement of accounts for fiscal year 2001; amendment of the Articles of the Foundation)
Report on activities and settlement of accounts for fiscal year
2001, and on the amendment of the budget for 2002 submitted
to the Agency for Cultural Affairs
Saison Theater Program/Setagaya Public Theatre Stage Technicians’ Courses begin in Tokyo (till March 27, 2003)
Saison Theater Program/International Summer School of Dance
begins (till August 25)
Publication of viewpoint No.22
Application period for the 2003 Contemporary Theater and Dance
Grants and Studio Awards begins
Symposium entitled The Decline of Japanese Society and the Roleof Art organized by the Saison Foundation in cooperation with
the Saison Modern Museum of Art and Museum of Contemporary Art Tokyo (MOT) held at MOT as an event to coincide withthe exhibition co-sponsored by the two museums entitled Slanting House/Statements by Artists in Japan since 9.11
Publication of viewpoint No.23
Application deadline for the 2003 Contemporary Theater andDance Grants and Studio Awards
Saison Theater Program/Next Next 3, a co-sponsorship event with
Tokyo Gas Urban Development Co., Ltd.’s Park Tower Art Program, featuring the works of young Japanese dance artists, takes
place at Morishita Studio

2003
February 17

February 20
February 26

February 28
March 12

March 13
March 26

Saison Theater Program/Just Before the Performance, a series ofwork-in-progress showings and discussions held in prior to The
Seventh Park Tower Next Dance Festival as a co-sponsorshipproject begins at Morishita Studio (also on February 20 and 22)
Evaluation and Selection Committee meeting for the 2003 Grant
and Studio Awards held in Tokyo
Saison Theater Program/The Seventh Park Tower Next Dance Festival held at the Park Tower Hall in Tokyo in cooperation with
Tokyo Gas Urban Development Co., Ltd.’s Park Tower Art Program (till March 5)
Publication of viewpoint No. 24
Board of Directors Meeting held in Tokyo (Agenda: proposal ofplans and budget for fiscal year 2003; selection of the Board ofTrustees members)
Board of Trustees Meeting held in Tokyo (Agenda: proposal ofplans and budget for fiscal year 2003; selection of the Board of
Directors members)
Announcement of 2003 Grant and Studio Awards
Plans and budget for fiscal year 2003 submitted to the Agency
for Cultural Affairs

47

資金助成の概況
Summary of Grants
1987-2002

分野
category

年度
year

申請件数
number ofapplications

現代演劇・舞踊助成
Contemporary Theater and Dance Program Grants
1987-98
1999
2000
2001
2002
累計 total

助成件数
number of
grants

1,782
141
160
221
219
2,523

助成金額（円）
grants in yen

389 1,240,678,000
41
78,000,000
48
92,600,000
45
96,100,000
45
77,500,000
568 1,605,878,568

非公募助成
Designated Fund Program Grants
1987-98
1999
2000
2001
2002
累計 total

122
8
10
11
8
159

548,961,000
20,433,000
25,208,000
22,140,000
21,000,000
637,742,000

合計 grand total

727 2,243,620,568

2 0 0 2 年度
〈現代演劇・舞踊助成〉
プログラムの概況
Data on Contemporary Theater and Dance Grant Programs in 2002
国内助成プログラム

国際交流助成プログラム

National Grant Programs

International Grant Programs

創造環境整備プログラム

芸術創造活動プログラム

知的交流プログラム

芸術交流プログラム

ワークショップ、会議・ アーツマネジメント
シンポジウム、研究
留学・研修

芸術創造活動Ⅰ

芸術創造活動Ⅱ

知的交流活動

Ⅰ：プロジェクト

Artistic Creativity
Enhancement
Grant Program I

Artistic Creativity
Enhancement
Grant Program IIIntellectual Exchange
Grant Program

支援
I: Creative
Exchange
Grant Program— Single Year
Projects

Creative Environment Improvement
Grant Programs

プログラム
programs

Workshops,
Conferences andSymposia, andCommissioned
Research Projects

Artistic Creativity Enhancement
Grant Programs

Arts Management
Study ProgramIntellectual Exchange
Programs

Artistic Exchange Programs

Ⅱ：継続プロジェ
クト支援
II: Creative
Exchange
Grant Program— Long-Term
Projects

合計
Total

申請件数
number ofapplications

34

2

75*

3**

14

83

8

219

助成件数
number of
grants awards

13

1

9*

2**

2

16

2

45

助成金額（円）
grants in yen

12,500,000

1,000,000

27,000,000

8,000,000

3,000,000

20,000,000

6,000,000

77,500,000* うち継続7件 Including seven extended grants** うち継続1件 Including one extended grant49