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30 November 1997

t？ノ＇こ

No.

4

財団法人
）文化財団
THE SAIS®N FOUNDATION●II次）叫111H哺米Ik|i也）1；故1(,f• (l'\E/\)O)i\i(臥lj・ダンス支援政策(/)帆跡
芸術I-ti/ 木の法人化をめぐって「り団の選択）li.」としての合ft会社.

米）I：澄ii.

7

セゾン文化財団からのお知らせ.

7

114のダンス教介とimhi末1を成のプロジこクトについて仝野雄•J.！II,3"

viewpointハックナンパー

米困連邦政府(NEA)の演崩•
ダンス支援政策の軌蹄される。
l)米凶の芸術における excellence（芸術性）、（liversity（多様性）およびvitality (i古）J）を板卯させること。
2)そのexccllCII匹、divCI.silyおよぴvitalityに対する人々のアクセス

片山泰輔(public accesヽ）を拡人すること。
この2つの日椋を述成するために、NEAは今IIまで様々な政策を実施してきている。NEAの政策の中心は補助金（グラント）プログラムであるが、これはマッチンググラントの仕組みをとっているという、1.’iに人き

当財団では1りり（年1文より、判定のテーマに関する研究へのIl)J成を開始した。テーマとして設けられた())は、J.「わが国(/)現代iiifl�IJ・現代判踊界を活性化させるための政策提 ， t」、U.「舞台芸術の質的lhJ |..／991I,•新に対してどのような支援策が過1;•にイi幼であったか」、In.「|II：界をリ ー ドする現代iii［劇l・現代kthi()) ． 才能はどのようにしてffまれたか」の：わである o JJJJI戊の対象となった研究iti動の成果を],h＜紹介するために、各々の研究内容を災約したものを今後本紙にて随時掲載する。
初1111は、I••1記テ ー マのII(}）1リJ成対象として迦ばれた）「＇’＇4吐袖氏の「米囚述J..Ii故9(．fによる舞台芸術支援政策の研究」の中から、特にiii削とダンスに対する丈援政策(/)部分を中心に、阿氏に改めてまとめていただいた。
（編集部）

な特徴がある。マッチンググラントとは、連邦政府の補助金を受けるた
めには、連邦以外の他のソ ー スからの：代金を集めることが条件となるというイ1：糾みである。NEAの場合、マッチングの比中は述）'iiIに対して 1~3とされている。他のソ ー スは、企業の‘が付でも、個人の‘が付でも、あるいは州や地）j政府の支tt1でも良い。ここで怠図しているこ：とは、述）II以外からも脊金を集められるという：J［実をもって、述邦政府が支援するに足るifi動であることのiii|：． にするというものである。納税者訟識が強い米lc!!Iにおいては、述邦政l(.f•O)財政支Illの使途は大きな関心·J只であり、NEA の補助対象の適格性についても紅II心の注邸が払われている。
これらの補助金プログラムはいくつかのカテゴリーに分かれて実施

1. NEAの基本理念と政策の特徴されてきた。これは、Dance、Music、Theater、Visual Ar（ヽのような共術分野別のプログラムと、Arts in EducationやState and Regionalべが

I：舷．以来の伝統を引き糀ぎ、政府が芸術(/)バトロンを務めてきたの政策対象によって特徴づけられるものに人きく分かれる。それぞれ

欧州請liiJとは沢なり、米国は芸術文化に対して政府が1関与することのプログラムは専門のスタッフを擁するとともに、執行に関してアドパイ

に対してリラクタントな社会である。「政府による芸術支援」は「政｝（fスをりえるイ孔説者パネルを持っている。1965年の設I,：以米、NEAの9によるコントロ ー ル」につながるという瞥戒感が弛く、芸術文化は長年プログラムは払本的には上記のような芸術分野別のプログラムと政にわたって1し1iijによって支えられてきた。このような米国において、

策対扱別のプログラムが1Ji：存する形で実施されてきたが、30年が経ジョンソン政権の「1ボ大な社会」の・述の政策の中でNEA (National Endowment for the＇Arts)が設＼ ［され、述·}11政府が芸術文化への直接丈援を開始したということは特喰すべ
きIll来事といえる。
NEAは1965年に設立された米I�1述 •Ili政）｛，fの独立機関で、全米芸術基金あるいは全米
芸術ll4杜l等と訳されることもある。 Na1ional
Foundation on the Arts and Humanities/去に晶づいて、 NEJ-1 (National Endowment for
1hc Humanities)という人文科学への支援を使命とする甚金とともに設散されている。
NEAの政策l1t:iは、人きく次の2、,.'.(に要約

三三：：
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資料：NEAの支出額の推移(NEA Annual Reporl各年度版より作成）

1 ")I ’1(,"四i11/-J過して大きな改変が行われた。 議会における共和党の躍進を受けて

3. NEAの演劇支援の成果）噂の大幅削減が行われる中で、1996年度以降は政策I 1nりに従って、I lcritagc & Preservation（辿｝f似と保イi)、Ed11catio11& Aceeヽs （教

第2次世界）ゞ戦後の米国における演制の発）Jとは人きく2つの），れ(1i

有とアクセス）、Creation & l'rcsc11tation（創澁と発.}_<）、Planning &‘Sta biIizatiu11 (,l1"111Jjと経i玲安定）の4カテゴリー に吼冬Jll!されることにから捉えることができる。第1はプロ ー ドウェ ーに代表される1i飢裳訓削の発殷である。 ハリウッドの映1也i旅菜と、lt． ぴ、プロ ー ドウェ ー のショ ーなった。

ピジネスはビジネス投 ：itであり、 ニ ュ ーヨ ー クのIr{：災な廂菜である。第2はオフ ・ プロー ドウェイや、オフ ・ オフ ・ プロ ー ドウェイ、そして令11<1の都

2. NEAのダンス支援の成果‘
l|iに広がる非 i的利プロフェッショナルのリージョナルシアター による剖作括動のiirj発化である。1%5年に設ヽ＇［されたNEAのシアタープログ
ダンスは第2次世界大戦後、特に1970年代の米I�1において急成長をとげた芸術分野の1つである。そして、その発展に対してNEAが

ラムは中として後行のJI:‘i灼fllプロフェッショナルシアター の発展を1Jc
すのに大きな直献を果たした。

人きな役·，l{llを呆たした分野でもある。
NEAは純粋芸術としてのダンスを阜くから ， 認知し、梢他(Iりな支援

演劇の非集中化を行った。NEA設立以Iiijの時代
においては、ヨ ー ロッパの伝統的なーパレエ等を除くと、ダンスカンバ ニ が民llIl企菜＾かから支援を受ける

船で要約される。 つまり、ヨ ー ロッパのようなナショナルシアタ ー を1-1指(}）は難しく、NEAの支援はきわめて龍災な役割を呆たした u

すのではではなく、リージョナルシアター i板快を煎視した），＇i．が）gきな特NE A O)iiiil�ljプログラムは、ひとことで'iえば「JI刈と中化」という ， i

N E A のダンスプログラムのミッションは「JI, J·Lな才能を持つダンス徴である。先にみたダンスとは汎なり、演）�ljの場合は、古くからプロー

ア ティストが、作品をfil造
l 、制作し、そして（ムえるのを支援し、また、
文悛氏！樟を柩え る と と も に 、 ダ ン ス に 対 す る 人々の鑑 政）J

ドウェ ー の/�lj楊はイi名であり、令米l |Wこii(IUIファンがイf在したことは事実である。しかし、多くの米11il人にとって、演刺とはあくまでニュ ー(appreciation)をffて19i限を骰かにすること」とされている。

ヨ ー クあるいはヨ ー ロッパのも0)であって、地冗0)カンパ ニー が創作

ー

＇

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このプログラムがh|iJJ））令の対象としているのは以下の2つに大きくするものという認識はあまり持たれていなかったと,i•える。II本の観等のいわゆるア ティストそ衆が、欧米0)ア ー ティス1•(/）米IIをありがたがって、II本のアーティスト

分けられる。 節lは振付家やカンパのもの。t('i 2はダンスア

ー

ニー

ー

ティストのプロフェッショナルニ

ー

ズにサ

ー

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スする機関、あるいは芸術に対するlllii)1くいJII！解を助ける機関である。 つまり、ミッションを達成するために、ア ティストだけでなく、ア
ー

ー

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ティストや鑑 i i名を支援する機関も助成の対象としているのである。

の介IJ竹話動にはあまり煎味をぷさない状況ともある紅味で似ていたと言える。
こうした中で、NEAは各地で設立されつつあったリ ー ジョナルシア
タ に対して支援を与えたのである。NEAO)丈援によって、ク[iWJI II
Jーのうちに令米中で非党利のプロフェッショナルシアタ ー が活動を活発,r,化 したことは米国柑（似IJ界の発）Jとにとってきわめて 要なことであっダンスツアーリングプログラム
NEAO)ダンスプログラムの中で、もっとも人きな役割を呆たしたのた。 例えば、1965年11}, 、1ばでは令米で15;f°, !）文しかなかったレジデントカ

は、ナショナル ・ ダンスツアー リングプログラムである。 これは、NEA創

ンパニ ー が197:i年には5(）|寸|1本以I．．にii/，大したのである。 これは、米設直後から火施されたプログラムで、‘’1時はニュ

ー

ヨ

ー

ク市に集中していた、というより ニ ュ ー ヨ ー クでのみイf立II［能であったダンスカンパ

I �1人の俳（袋がプロフェッショナルとして創造的な枡動に取り糾む機会をJl�U/1!（lりに拡大した，'ニ ー を全米中にツアーさせるためのプログラムであった。連邦政府のNEAによる沙u»1J丈援の最初 の10年1iりの成呆に ついて、当時エ ー

リングヘの支援はNじAのバイロットプロジェクトとしてル人学の演屈lJ学部長であったRobcr1 lhuヽ1cin氏が、1975年の I‘院

ダンスツア

ー

1967年に始まり、4つのカンパニ

ーが2つの州の8tlil|iにおける合計8週間の公演を行った。lりKO-KIシ ー ズンには、NEAの丈援のもとで81(}）ダンスカンパニ ー が5(）州の4(1（）i|i|1|［村で350辿IIIJの公演を行う

公聴会において以l‘.0)ように概観している。
「NF.1\は、現在においては、アメリカのiii直IJにとってりt1本として最も'「澤な）Jであると結論できる。（中略）（このような成功をもたらしたN EAの政策が1矩れていた点としては）、アメリカのような多様な1�1にまでに拡大している。
ツア ー リングのク）J呆はJI: ’iitに）逹きく、ダンスの観衆を令1,、1規校で拡はヨ ー ロッパのような爪． ・のナショナルシアタ ー はなじまず、むしろ多火する功紐をあげた。これによって従来はニュ ー ヨ ー クに狛中してい様な人々のニ ー ズをくみ取った多くのレジデントシアタ ー、実験的シアたダンスカンパニ ー が令米各地で涎 't することとなった。1965年には、Io J,JIイ本にすぎなかったレジデント プロフェッショナルカンパニ
・が、1 (）年後の19 75 年には601寸l体に:lN/JIIし、しかも、 ニ ュ

ー

ヨ

ー

ター がふさわしいということをNEAは設I'i当初から ，認識していた。そーのため、N I:． Aはカンパニ ー の）ゞ小規校にかまわず支援をり·えてきクT|i

た。その結呆として、アメリカのレジデント）文ぴ実験(Iりシアター はこのにとどまらず、全米中に拡人している。

10年間にJl�U/1!1'1にり 発展したのだ。」（F|浣公1徳会記録より）＇

しかしlIil氏は、それは決してN l9: A | 1身が自ら新しいシアタ ー を設
ダンスの保存・記録活動
ツアー リング支援とilf；． んで、NEAO)ダンス文援i,ri動としてil'IIすべ
きは、ピデオやフィルム等による保イfサじ録枯iJU）である。楽滸や脚本が{f在する音楽やiii(1』IJとは沢なり、ダンスはパフォー ミング・ ア ー ツの,,,立してきたという紅味ではない 、1位を強調し、そして、そのような政策を行わなかったことは賢明であったと評価している。
「政府や民1iilll4団の）詔朽で新たなカンパニー を設立する試みは失敗していると息う。もしコミュニティの人々とそれをリ ー ドするア ー ティス
9は(,iIJ造行(})I|：． 命の範叫にとどまってしまう。NEAが行ったダンスのトがシアターを沼んでいるのなら1,1ずと設ヽ/：されるはずである。NEA
嘉りの助成条件である2年間のイ［冷 火紐というJ彫しは'ilf1lなものだ。そフィルムやビデオの作成による保イf、1記録プロジェクトは、全1lil各地でれは、そのシアターがコミュニティに）成しており、沼まれているということ

誕生する新たなダンスカンパニ ー が介Il1乍iifi動を行う際のIi：災な材料の面l：になるからだ。」(l‘.|t,.i公It認i会記録より）

でも最も伝逹が困難な瞬Il:l[lりな芸術であり、 ·般にその作品の）‘i命

lとしてi,rilIされてきた。
'II,/）01111 ー2

叫

このように、 ニ ュ ー ヨ ー ク以外の地域のシアタ ー カンパニ ーが数多く

典降し、米同人f.JI:i必(})i,riil伯！の場を拡大していったのであるが、ここでNEAが果たした役行ljは各地のカンパニーに対する地）じの泌次IIを1)ししたことである。 これまでプロ ー ドウ..,._イの演劇以外にはあまりil'IIし―出し、芸術的創造における令1 I;|（lりな競争を））と1}}.jさせた）jが、よりエクセレントな芸術を1|：．み/11し得ると杉えられていた(/)である u この、点は米lklの芸術文化政策をJll!i帷する1．．できわめてIfl．災である。

、

たことがなかった経済界や地域の人々が、地元のカンバニ ーがNEA

このようにNEAの芸術丈援プログラムは、芸術1J11本0)1·1 'i.(/）ための

0)グラントを受けたことによってそのイj在を認知するようになり、 支援

支援、という •l'［したポリシー において特徴づけられる。それは、マッをりえる契機を作りIllしたことが最もi(i:＇災なポイントであった 99

チンググラントという補助金1Jし： Ij-(/）イl：係llみ1·1イ本が、民I:ilや地）じ政）（．r•

般に、米llilにおいては、芸術文化に限らず、教脊、宗教笠、多く(/）支援を狛めることを小11J避としている 、点に加え、支援の対象が、観の文化 的な泊動に対して民li!JO)窃付令が）ゞきな役割を演じており、

衆1}f-l-11iやファンドレイジング））の強化笠の経営I':!立へのJfJI.り組みにこうした寄付金は所得税における税制l ．． の飯遇がそれを支えている

対して戦略的に向けられている 、1ばが）逹きな特徴である。

というのが通説となっている。しかしながら、税制上の1秘遇があってひるがえってII本の芸術文化丈援をみると、採位がとれないようなも、どのア ー ティストに対して＇1が付を行ったら良いのかという判断は必i, r;w))であるから公的支援によって赤字を 補J具す、る、という色彩が強ずしも容易なことではなく、NEA0)補助金という「お、］．！付き lが触媒とい。 汀い方を変えれば、，)）；字であることが公的支援を受けるためのしての役，lfljを呆たしたことはII本の岱付金税制の議論においてもあ

必要条件、ということになる ，）まり指摘されていない、•.'.(である u

汎利1・ll1本を支援対象から外すという、点については、NEAもII本の芸術支援と共辿であるが、JI冴沢利l・J1イ本を支援する際の、思想には J:.

商業演劇への影響

きな辿いがある。米 111においては、JI咽沐lll•J•1休は、その団体のiiri動もうl.9ば、NEA0)ii;［劇支援について付け）JIIえるぺきことは、NEA0)を支持する人々によって支えられることが必災であり、人々の支持が支援対象となっていた非営利シアタ ー の必援は、プロ ー ドウェイのj泊
業iii(IUIlにとってもir(災な邸義を持っていたという、,,.' (である。

得られないような非営fllI::11本はイfイI:.，:図義がなしヽ、という考え）jが倣ー
プロ ー ドウェイで,r船業演）�ljのプロデュ
サ ー を務め、ニュ ー ヨ ー クlt

底している。 これは芸術lJ:li本に限らず、すべてのJl:1氾{lj団体に共通している。JI咽利1•J11位の税制 I:(/）俊遇が広範に ，認められているの削楊述盟のチェアマンであったAlex;IIIdcr l- 1. CoheII氏は、l98(）年代

も、JI； ヽi：t.f•lll•J11本がその税員担を他の納税佑こhi代わりしてもらうにの初狐レ ー ガン政権登場によるNEAのJ:1)：カットの影＇｝舟についての1直するだけの社会(I()必義のあるi,ri動を行っていることが人々に認めlヽ院公lt念会においてJH.ll床深い立i信を行っている。1lil氏は「コ ー ラス

られているからである。辿JII政府によるJI滑4IJ|J•l休への支援は、非ライン」やIアニ ー． l ＾かの多くのヒット作が、NEAの支援を受けたJI: ‘tt

祢利卜11wがl Iらの{fーイI:． 紅；義を巾民や企業等にJlj!/『（してもらい、l|i民’．

利の小殷ll楊における様々な実験的取り組みを）出礎として 't まれたもや企菜等から(/)丈持や経済的支援を受けやすくするための活動にのだと紹介し、これらがあってはじめて、今IIのプロ ー ドウェイの商業対する賓金flり、技術的援助として行われる。NEAから補助金をもらっ

ii韓ljの繁栄があるという 、＇·応を指摘している。

て、観衆1}ll-I1iに向けたキャンペーンを行い、定期会「私は麻業演）訓のプロデュ ー サ ー です。（中略）過J.;•2(1年liilにプ
ロ ー ドウェイとロンドンのウ上ストエンドで60本以上のショ ー を手がけて

u を拡人して公紺（が満席になり、！！．＼字になったとしても補助金を返す必災はない。むしろ、そうなることこそがNEAの補助金政策のII椋なのである。

きました。私は補助金笠必＇災ありません。欲しくもありません。くれると行政、民間を1:！lわず、II本の助成金0)楊合、公演を赤字にしておいっても1'［いません。しかし、現在プロ ードウェイの）即ll楊にかかっていかないと補助金がもらえなくなる、というようなことがしばしば指摘される28本のうちI I本、つまり3分のI以上がilli営費のかなりの比＇杯をる。 このようなシステムのもとでは、公演を黙字にしようというインセン

NEA からの補助金にiilっているオフ ・ プロ ードウェイの小）削拗に起源

ティプが失われ、半水久的にh|iJJ））金なしでは公iり（が行えなくなる。我を発するという、点は大変煎味深いことです」（下院公聴会品録より）。

が同では、リ）J成を受けた公iii（がかなりの空席を残したまま行われるこ

4.日本の芸術支援を考えるにあたって
9

米11iIにおいては1960年代のN EAの設I /：以降、州政府、地）j1I女とがしばしばみられる。 バ フォ ー ミングア ー ツにとって、空/,'i','は最も避けなければならない沢加の）！！t駄である。100席の空席を残したまま公iii(が1Jわれるということは、l (）（）人の人々が公浙を楽しめる機会を無駄‘に捨てていることを意味している。赤 四ili肌型の助成は、1令てるためl(.f-、民Ilず、かといった述邦以外の芸術丈援が飛趾！的に拡大し、様々な
芸術1·)1体が全米I |1で誕生した。そして、こうした令国的な芸術i，り動の）＜iを）， itを税令で買いj［しっていることにもなる。

0)iJ ri発化はn1+1な芸術創造の機会を1|•：みだし、ダンス、e8楽、it蒻lj、で補助金が必要な楊合は赤字・h|i柏にも慈必があるが、いずれにしオペラ、ミュ ー ジカル等、様々な分野において米llilの舞台芸術はlU,＇界ても、公演の空）i［はすべてJI|！められるべきである。100/常の空），’itを残の芸術界をリ ドするイf在となった。
ーl

すべての チケットが必り切れて満席になっても、なおかつ赤字なのしたまま100/JIリの助成をもらって公演(/)採符を成り＼［たせるのと、

しかし、このようなNEA の芸術支援の根i作は、述／II政I(J自身が特助成金(/)l(）（））j|llをすべて使って、1001,'i';を光りさばき1 oom'J分の定の芸術HI休やア ー ティストを支えるのではなく、I芸術を支える社

チケット収人を獲得して公紺[(/)採鈴を成り1［たせるのとでは、芸術l::tl

会」を作りIllすための芸術家とI|i民、介業、11治体等の関係強化を

体の外見1 ．の収支は1njじであっても 、後れ·(J))jがlリlらかに望まし支援することにあったという点に大きな特徴がある。述邦政）（•l'•の几休い。弟1に、1iii者では無駄に捨てられるだけの1001,'itよって、後者で的支援は、経済的苫様にある芸術1•J11加の赤字補瑣ではなく、ツア ー

は1(X）人が公浙を楽しむことができるという、1・＇．I;。第2に、祉I:ll/i,；(/）観衆がア ー ティストのモチベ ー ションを高め、より翡い芸術(I雌 ll造を4-：み11 1す9

リングやアウトリーチのためのプログラム等に向けられた。 芸術l11体はこうした枯動をiiri発化することによって、観衆1}り11iやコミュニティ内の支援者確I,i． を実現したのである。
しかし、こうした「芸術の将及」を重視する政策は、必ずしも芸術．

炒J呆(/),「i.＇災性である。
NEAの芸術支援は後者を指1r ,)しており、II本の芸術支援は前者

的なエクセレンスを軽視したのではない。むしろ、トップア ーティストにのケ ー スがかなり多い。1糸業政策のJ勅合も、以 ．il.l廂菜が安楽夕じできるように補助金を1Jtりしつづける後ろI(ijきのJ)）；合と、ペンチャ ー 支援

対する集中(lりなI�1家r,り丈援よりも、白山な創造r,り閑椛を令米に作りのように企業やI)伶業がI"げ．するために支援する1iii111Jきのものの2通り/ 9/“‘`/X)11/1 -3

片山 泰輔（かたやま·たいすけ）
三和総合研究所 経済・社会政策室シニ
ア・エコノミスト
専門：財政・公共経済、文教政策
慶應毅粘大学経済学部卒、東京大学大学院経済学研究科佗士課程條了、同大
学院fi'i士後期課程単位取祖。
三井情雑開発（松総合研究所研究目を経て現関．
1995 年 、 日本経済政策学会50 周年記念
学会宮（奨励宮）受甘。

がある。誰しもII本の芸術文化が前者だとは認めたくないであろう。
米同でNEAの政策を支持する議員や｝モカ団体は、「ア ー トは成長産業だ」と1itに—l:． 張しつづけている。
今IIもII本のどこかの会場では、助成を受けた公i斑が空席を残したまま l..ii（されているであろう。しかし、 このl,'i'.'に｝•l況ることで大きな滴足を得られたかもしれないのに、 きっかけや知識がなかったばかりに、その機会を逸している人々が数多くいるはずである。鑑買して荘びを得る人にとっても、ステー ジのLで演じるア ーティストにとっても、このチャンスは逃したくないものである。

芸術団体の法人化をめぐって
「第3の選択肢」としての合資会社
桑野雄 一郎‘Jl； ヽi玲禾ljLi的）法人で、党利法人とは‘麻利をl=I(Iりとする(J|：公益· i:i•利
Ll(Iり）法人である（※）。公益11(1りかJI：公益H的かは、その法人がイく
特定多数の者の利益の尖現をl l(Iりとするか否かによる分類で、’i牙禾lJ
11nりか非営利口的かは、法人の構成貝の間で法人の泊動により4:． じた利益を分配するか否かによる分類である。
まず、芸術団体の行う芸術創造活動は公益的性質をイ—iしている。
また、公益法人は税(liljihiでの條遇拍i社なども．杷備されており、これが適用されれば芸術括動の1足進にも有益である。このようなことからす

芸術団体の法人化への要望

ると、芸術IJ11本は公益法人となることが、その活動内容に1此も適しているように息われ、実際にも前述のようにオ ー ケストラの多くは公益法

芸術団体の中には、怯人として枯動しているものが少なくない。例

人(lttlJl法人）としてi甜肌ている。しかし、公益法人の設I'［には主えば多くのオ ー ケストラはlHl1I法人としてi,rj動しているし、成lll:)111.Y千務大1;io)rl1呵が必要とされており、特に社団法人（公益社1•J1法人）

をはじめ、株式会社やオiilji会社としてi,ri動している）訓lJ1もJ((1えてきての設立の許可を得ることはかなり困難である。また、l141•ti法人の設立いる。しかし、芸術団体の多くは任意H|1*、すなわち法人でない団休の許可にあ たっての：Hゃ介は社団法人ほど厳しくはないといわれていとして括動しているのが実t'iである。そのような芸術1J11本について、

るが、l141•J1法人の設ヽi． に際しては数億円Iド． 位の）し本J11産のあること

近年のIKI会における11i民泊動促進法案(Nl'O法泰）の湘議の動11,jが要·求されており、通 ii\'O)芸術団体が財団法人化することも困難で

―

．

‘

ある。このように、芸術1·111本が公益法人となることはかなり難しいたと共に法人化のI/If題がil:I 1を集めている。
怯11'..（lりには、il；人と1f:、立団体の述いは、法律1••(}）権利·義務0).£

め、法人化した芸術l•l1体の多くは祁；利法人を選択しているのが現状体になるかどうか、端的にいえば団体の名前で契約を締結できるかとである。もちろん、‘i玲禾lJ法人ということになれば公益法人について認

いう、1!.［にある。削場の使JIl契約などの公iり（に際しての契約、’li·務所

められているような税制面などでの悛遇-1,',iirtは期待でさない。また、のttiHi','契約、リ ース契約など、芸術li911本がi,ri動してゆく過程ではそもそも民I:il企業と1iij様0) ＇tt禾lJ怯人になることに対する述利l感・抵

様々な契約関係が必要となる。1t訟IJIイ木では、これらの契約を団体

抗感が根強いのも確かである。しかし、法人化するためには他に選として締結することはできず、l引 本のメンパ が個人として締結しな

択JJ如がない以1-．、「やむにやまれず」 ・tt禾lj法人となることを余儀なくさければならない。些細な契約であればよいが、契約によって動く金額

れているわけである。ただし、中には「 ‘i；昧lj法人だから」という理由でが人きくなれば個人として契約することは貨担となるばかりか、契約

助成をiliまれたIlT例もあるようなので、ii:，．心；が必災である。

イー

先によっては法人でないと契約を断られる場合もある。また、近年は芸術創造訊動に対する支援括動が盛んになっているが、JリJ)戊金l|l

営利法人にはどんなものがあるかに、ilが外で1}fl|lliされるフェステイパルの中には、/Iii麻料の支払先が法は株式会社、イ孔限会社、合 i’t 会社、合名会社の111,1種知がある。それ人に限られているものもある。このように、法人でないことによって4:． じ

ぞれの入 ー：異は次ベ ー ジの表のとおりである。

,h'i などに際して法人であることが災件となっている場合がある。さら•i:(· fl]法人は、そのほとんどが1惰法に入しづく麻事会社で、具イ本的に·-る芸術団体の活動における様々な文1條が、法人化に対する切‘よな
災咆の-,''f 屈となっているようである。

株式会社と有限会社

・

まず、合名会社は無限itfT介」． i1のみによって構成される会社であ

このように法人化への＇災望が，＇, りまっているにもかかわらず、芸術l•II
体の多くが任意団体として枯動することを余儀なくされている(})は、る。1!！し限町「：とは、会社の1lt務に対して無制限に（最終的には私JI4

視在の法律のドで芸術l·lH本の受けllllとなる法人形態がないためでをなげうってでも）i t1T：を負うということである。＇災するにあらゆる会IIある。本稲では、そのような現状での •つの選択肢として、合脊会社の1L'i務について述幣保 ，il|：． 人になっているようなものだとし＼ってよい。

を提案してみたいと息う。

これと正反対なのが株式会社と有限会社で、これらの会社はイilりむ't，

1T：社員のみによって構成される。有限沢任とは、会社 ，没ヽi． 時にII\'tt

第1、第2の選択肢ーー株式会社と有限会社する限度でしかit1T：を負わず、設立後は会社の1it務には直任を負＇わなくてよいということである。つまり会社設＼ ［時にIll打をすれば、そ-,の後は会社のイ,'t務には ·りJl t任をtlわなくてすむわ けである。このどうして「営利」法人なのか
公益法人とは、「公益」を111'1りとして「営利」をII的としない（公益l'i<'ll1!0illlー I

＇

・

・

ようにI.LI脊者のit1T が限定されている、点が、株式会社と布限会社の

出資者の
名称
出資者の

株式会社

有限会社

合資会社

合名会社

株主

社員

有限責任社員
無限責任社員

社員

1名以上
50人まで

2名以上
有限資任社員と無限責任社員が最低各1名必要

2名以上

1名以上

数

有限資任
の者のみ

出資者の
責任

1,000万円

設立手続

定款の認証
出沢金保管証明が必要

業務執行
機関

取締役
3名以上

代表撓間

代表取締役
2年

任期
監査機関
最高意思
決定機関

監査役が必要株主総会
害面決講不可合資会社のメリットは

300万円

制限なし
定款の認証
出貸金保管証明が不要
無限黄任社員
1名以上

各社員
2名以上

（各）取締役 無限黄任社員
or代表取締役 or代表社員

各社目
or代表社員

取締役
1名以上

無期限

定款で定める

この合：ft会社のhと人のメリットは、まず設立ft品が館i略で1tInもかからないということである。株式会社やイi1恨会社と沢なり、合汽会
社では'ft本金に関する制限がない。もちろん、IIIttがなされることは有限責任社員 有限責任社月と 無限責任社員
のみ
のみ
無限資任社貝最低
資本金人のイi|giit1f:fI:liは、111汽額を1限皮としてしかit任をれわないということになる。

必要であるから資本金ゼロというわけにはいかないが、例えば前述の例で10人が各白1,000円づつ111打し、：（じ本金を1万l'lとして設立すv

ることもlll能である。また、合脊会社の設 ． に際しては、株式会社やイil限会社における設立手続で11がIll/と1tJllのかかる走款の認証と銀1iのIll脊金保竹証lリlがイ凄という、’·'，（も人きなメりットである。例えば、
イi限会社の楊合は少なくとも定 ；；次の認、 ，hl：に1 （1万円程股、銀行(/)/II＇

iクt金｛屈的il:． 明にはUj l'l.f11疫が必要となり、これらの：＇r:統に1週II!lf'1[

度は必 災となる。しかし、合 ft会社ではこのような手続はイ遵tであり、その分時間も1Ji/1Jも節約できるわけである。さらに、合ft会社では監布役が不災なことに）Jllえ、定款変史などの重要事項を除いては業務執行権を有する無限i(1臼l:Hのみによって述‘院でき、株式会�I． にお’ける株主総会や取締役会などの会議休としての決議、議 li録や, i ::臨かなくても
よい

なし

社員総会
轡面決閥が
可能

全社員の同意l(li決議などは必要ない。このように合tt会社は巡院l(Iiでも館if吏である。
芸術団体にとっての合資会社のメリットは以上のように、合 i’t会社は設立·述JH1(1iでNiiイ史で、例えば怯人化＊

メリットであり、このこともあって、税務統川 によれば株式会社とイi限会したいがイ．i|恨会社になるだけのft金はないという芸術1•J11やが「とりあ社は令国のil；人の約り8％を占めているとされている。公術l・J•11本におえず法人になる」ためには利ll]しやすい会社といえる。のみならず、

いても、法人化する際に株式会社か布限会社のいずれかを選択す

合ft会社は i:t..flj法人の中では比較的芸術l、Il体に適した怯人類咄

る場合がほとんどのようである。

だと息われる。

‘

有限会社は、株式会社の前i略版とでも考えるとわかりやすい。株

合脊会社では、会社の菜務を執行できるのは無限it1臼l:flのみ

式会社ではI.OOO)jjlj必要 な脊本金が300)jl・リですむほか、設ヽ•LO)

で、イi|g↓ii1「：卜I: llは111ftをするだけで会社の経 ‘,::1·には1関与できなし‘

際の登録免，i1税もイil恨会社の）jが低額である。また、株式会社では制度になっている。つまり、布限·i!t1T：社Uは、J!It|g{ it1r: t1：日の才能、収締役が3人以卜であることが必淡なのに対して、イi11JU会礼では1人そしてその行 おうとする：Jj．菜に将米性があると判断した場合に、Il.I

でよく、その1T:）りjも株式会ネI:では法律で2年と定められているため2ftをするというI//i池になっているわけである。芸術1、911本についていえ

年術に登 ， ；じf紐を行う必要があるが、イ国会社ではそのようなi|ilj約

ば、飯れた才能を持つ1人の無1恥't1T: H:llが1人のイil恥WT：社貝にがない。さらに、株式会社 の場合は決籾）UJ 1ザに決符内容の公1 1 ,:が多術の:tt本を拠／1＼してもらい、芸術創造i,ri動を行うという場合が名義務づけられているが、布限会社にはそのような義務はない。この他えられる。この ．1!！ri|応'tィ［社Uと初見'(1「: H:li0)関係は、例えば油1屈lにも、様々なl(liで打限会社は株式会社よりも設，•i·巡i:t「前で手続がの分野におけるi9t111家とプロデュ ー サー・スポンサ ー の関係にあては簡略化されており、費）•りも低額ですむ。このように、卜1. il数が5 (）人とめることがlil能である。さらに、合ft会社ではイi I恨会、社のような総社

限られてし、る、＇・＇．I： を除けば、芸術団体にとって株式会社のメリットは少ll数の制限がないので、熊限lt1「· t1:Liとイi1恨it1ttl:Hの人数の糾
み合わせ次第で様々な特性をもった合沢会社を設立することが1ll能ないため、イi1限会社を選択する芸術l·J-1体が多いようである。
もっとも、株式会社より低額とはいえ、イi限会社の設立に際しては、最低でも:(tイゞ金として3ooJJIリ、その他，消費）1Jとして50万円利度が‘必＇災である。これは多くのよ術IJ11似ことっては朴l りな負担である。ま’となる。例えば、いわゆる）又の会の会且に1il恨i t1T：社且となってもらうという形態が考えられる。この場合、、1!！r;|1J{it1T沖I：且は1名または数名の芸術団体の中心(lりメンパ ー 、イi|g{it1「沖1：且は多数の友の会会

た、はたして芸術l月1木にとって法人化することにこれだけの位担に見Uという組み合わせになる。イi|g↓itftということであればリスクも少な合うメリットがあるのかという疑11りもある。

く、また―イi限貞任社i」であるということに伴う負担ははとんどないといってよいので、打金）Jのあるスボンサ ー のいない芸術 l·t11本でも多「第三の選択肢」としての合資会社

数のIll脊者を沙似ることで多樅l0)i,ri刈Jft金を集めることがII［能になるものと息われる。このように、介ft会t・ lは、個々の芸術l・月1木の規校や
ft令i/）iiの態様に采,,次に対応し、その受けllllとなることのできる会社

合資会社とはそこで株式会社、布11Jは会社に次ぐ第二． の選択肢として考えられる類刑ということができる。

クのが、合狩会社である。合i t会社とは、イi限tt1臼l:Hと ，1！！tl>J{ it1「:ti.
Uから構成される会社である。例えば、l (）人が集まってI.人を ，1！！I；1:J{it

合資会社のデメリット

任社U、残りをイi|lJ{it1T:t1:liとして合打会社を設＼［した場合、会社

ただし、合脊会社にはデメリットもあるので、合沼会社を選択するにの1li務に対しては1人の，f！！r，·|(J｛it1「:ll：且が無11l{J't任を負い、残り(/)!)

際してはこの ，＇·'．j.も允分杓慮する必要がある。特にii:． ．紅すべきなの
I ’1·('11 ’/i(91·9 11 -’は、少なくとも1名の無限J.'UHI：日が必要とされている 、,,',(である。jiii
常は必術I、II体における代表 的な立楊にある名が ．I!！t|恥't1f: H:Hになるものと息われるが、既に述べたように ．I!！r;|恥't1f:t1:Uは、合fi会社となったよ術1J114i(}）員担する1it務については最終的には私111をなげ
うってでも弁済をしなければならない義務を員うことになる。この、点に対する懸念が、合脊会社の設立を踏料させる）り(IKIとなっているものと息われる。
塊必には、澗沢な打）半を有する）ゞ企業を除いた多くの株式会社
やイil恨会社では、i:． な契約については代表行が会社の辿ヽ附保証人となることを災求される楊合がほとんどである。芸術l•J1イ本が株式会社
またはイi限会社となった｝））；合にも、多くの契約において代J叶1·が会社の巡：i'ifりは1：人になることになると、思われる。その 、、心．味では、株式会
社やイil限会社における代表行は実質的には無I!↓it1r：を負って いる0)と異ならず、代表者のバイf：は少なくとも合召会社特イiのリスクとい97 年 7 月 29 日開催

うわけではないと息われる。

にはKi私的でも1li民泊動令体を対象とすることには批判的な 、i：：i；見も

第 3 回制作実践セミナー「芸術団体の法人化」より（於森下スタジオ）＇

もっとも、銀行」［妙Iなどであればともかく、芸術創造i,Ti動に関係す強かったが、’j党 ，1北の枠糾みを維持すると共に民j：ふとを'J Iき込む

る契約では、契約 ， りを作成せず、代iく行が述幣保;:1|:． 人とならない場

ために成立したのがり·党宋であると ， tわれている。従って、’j•‘)t3

合も少なくない。このような場合でも、イiIlJi会社化したからといって、党の枠糾みが崩れるとili進）Jが大きく失われるiIj能性が似jく、l|i民・

会社の1it務だから111,1人にはit1「：がないという建！iiiを虹けば、以後芸‘術IJlf本としての枯動は4•II ’i困難になると息われるので、芸術創造括＇

泊動促進法がボランティア1•I1イ本も含めた形で成19,：するかどうかは、今後の政局の動き次第で流動的なのが現状である。

動に伴うill失を代表行ないし中心的メンパーが穴JII！めすることにな

また、与党案の内脊も、設立に際して）りi轄Ii'の「認． ，hl:」が必＇災とさるとは、思われる。ただし、無限直1f：社員としての法1 Ititりな返済義務れているが、「 認 、J1|：」J店i作の述）ll次第では現在の公益法人とJ,ij様にがあるかどうかという 、,.'.(は大きな札l辿、1•I、1'， であり、合:tt会社化する院に設I.i．が困難になるIll能件があり、また設収後も）りj·,Ji;11)「の附，り腎ドにi社

は偵重に考應すべき、点である。

かれる点など、芸術団体として訴）iJしやすい法人類J\�といえるか、疑間も残る。このように、「lli民泊動促進法案1は、アメリカのNPO法とまとめはかなり内容が沢なっている 、点ばii：慈する必＇災がある。

以」：からすると、少なくともある4'，！度のiiri動規校をイiし、打金的に芸術l•Il休としては、以卜のように成1,i.0) IIj能性や芸術団体が対も余））のある芸術団体のJJ,）/合は、芸術創造訴動に伴う芸術l·J-1イ本の象となるかどうかが流動的であること、そしてその内容もアメリカの貨イれも411当な部このぼると、思われるので、布限it1「：の撤底したイiI恨NPO法とは汎なっているということを認識する必災があり、「NPO法‘．

会社を選択するのが稔 りと思われる。これに対して、発展迩I ． 段階

案1という呼称に惑わされて過大なJOl1かをするべきではないと息われにあり、木ださほと火）j↓1’！めな括動を）jと1}ijしておらず、イi限会社化するる。

だけの'et金もない芸術HI体の場合には、芸術l•tlイ本としての負伯が相‘りな省ilになるということも少ないと息われるので、介汽会社を選択する余地もあると息われる。このように、「i行金(Iりには,',','しいがとりあえず法人格が欲しい」という芸術1J11本には、合狩会社という選択）j女の検討をお勧めしたい。
なお、合'?t会社となった後、泊動規校が拡人し、布限会社となるだ
けのrt 金）Jもついてきた楊合、イi限会社に組織変史することはできないが、新たに4J1，Jじ会社を設 I'［し、合 ;'ft 会社を吸収合併するという手続をとることがlIl能である。他）i、イ<、}:•にしてi甜り）が行き詰まった

9F 蔽密には 、 料利法人にも公益を111,りとする（公益・ ‘i籾Jllflり）法人と 、 公益をII的としなし‘i)：人(JI．公I'を・•tt手IJll(tり）法人が考えらi l.、芸術1•Jli卜は公益・ ‘i:t fljll flり
法人に該 ‘りしうるようにも息われるが、 公益・ポt{llll(Iりi)；人は·，じ気、ガスなどの公共'If.Jiにつし、て特別法にJ!.iづいて(/)み ，，t.められており、芸術1・JI体が公益・ ‘iHIJllilりi)；人として）成りすることはイ勺 ,r 能なので 、 本脳では1灸 ， l•I•(J）対象外としている。
■本脳は、ヽIOI11 H -I:． 他の節11"1制作実践セミナー1芸術1•JI体の法人化」 (97 年
7月2り11 ·森l‘・スタジオにて1月111i)における全野氏のプレゼンテ ー ションをもとに 、 l99l氏に新たに内さ起こしていただいたも(})である。
て場合、イ汀t会社では総社Ho) l1iJ .0:があればff:0:i,！；鉗というoti便な’

il ;-t�:)j法により会社を解散 することが，認められている。この 、1位でも、
ク合i t会社は発展沈上にある芸術1、J11本の過渡(Iりな法人形態として利川することができると息われる。

最後に—市民活動促進法案 (NPO 法案）
近年、市民活動促進法案(NPO法案）をめぐる議論が訴発になされている。この法案は、公益法人として市民活動法人という浙たな怯

v

人類型を認めるも())であり、芸術団体 としては、この法案の成 ．を持って市民活動法人となるという選択）l文もある。
‘

しかし、通 ii\'lc!il会ではり党案、沿湛党案、共j犯党案がIllされ、各々の開きが大きく、成姐こ令らないままIi,I；1時国会での紺漁い糾義となり、現在も呼社義に進）Jiはみられない。もともと、1'7民党内にはボランティア/＇

irl/,/JoiI I I()

桑野雄一郎（くわの・ゆういちるう）
1966 年東京都武絨野市生 09 I 年早稲田大学法学部卒業.93年弁護士翌鈴後 、 濱田松本法律4＼務所にて勤務。第二東京弁
護士会司法制度網査会 、 謀齢＃財産管理センタ ー ；；［滋＇ 委目会委貝。（社）芸能実
演家団体11嘩会主催の文化法研究会のメンパ ー として 、 関台芸術活動をめぐる諸問穎の法的観点からの分析・0)I究を行っている。

H本のダンス教育と辟踊家養成のプロジェクトについて

もの勅使川）�;(二郎氏もどきを見かけます。 参）JII者から受ける惑想は、

米井澄江

を、直接感じられることが舞踊のおもしろいところであり、空間を共4iをクロスして11:． ったり、イI)［かポ ー ズをつけたがる人、奇妙なことに1III人
何かを身に付けてしまったという感じと、皆自分捜しをしながらワ ー ク
ショップを1広々としているということです。心と身体の動きのつながり
したワ ー クショップ仲間たちは、その後も、イl|Ililllil」:0)つながりを保っているようです。 ダンスとしての舞踊、というより人間の動きとして舞踊を考えること、今、少姐U川の価値をもう 一 炭見直すときが来ているように

H本のダンス教脊と舞踊求桜成のプロジェクトについて、国際舞踊感じます。
ダンス人「lが削えている）丈1/1i、いまだに、狭い絲味でのテクニック

以JVJ大学の14年を振り返りながら考えてみようと思います。
私は、84年のアメリカン ・ ダンス ・ フェスティバル東京を機に、国際舞にとらわれているタイプの人も少なくありません。舞踊以期大学でもりt

踊以JOlk学というダンス講習会の企圃•制作に拙わることになりまし

なるテクニックのクラスは、すぐに初級からいっばいになっていきます

た。凶際象！（iU葡以JOlk学は、そもそもアメリカで最火規校のダンス ・ フェが、l!|j穂やfill作のクラスは、まだまだ敬辿されがちです u テクニックと一は、どんな＇災求に対しても1 1分なりに対応できる想像））をもっために、

スティパルであるアメリカン ダンス フェスティバルの50),';J年記念の
・

・

＇

9

翡！行事として、束京でのI}fJ1屈が決まり、84年アメリカン ・ ダンス ・ フ．ェス

身体を鍛えることだと息います。足を麻く上げることや、くるくる1可るこ

ティバル東京という名称で11削枇されました。このフェスティパルは、パとが最終Hllりではないはずです。加f踊夏期大学では、教師からの 一）Jフォ ー マンス、レクチャ ー 、 が示、ダンス請習会を含むl:l本で最初のダ

方通行のクラスではなく、受講生の可能性を引きIllすようなクラス、ンス·フェスティバルとなりました。現在は、ダンス講習会だけが名称をフィ ー ド・パック ・ フォ ー ムで と1}りできるようなクラスや状況が附えること

国際姉踊以期大学と改め細続されています。ここ数年は、品川区にをこころがけるとともに、雑踊を迎じて人と人、人と社会へのコミュニ

ある「I本音楽学校をお伯りして閑評1会を開1/i'しています。今年は、II

ティの輪が広がっていくことを期待しています。

）J

本1"i.；梨学校のエ ’Jiのため会場をお1作りできず、開1i1iをあきらめようか

H本の状況と外国とを比較することはできませんが、これから、益々と思っていました。しかし乎巡にも、セゾン文化財団の助成により森I •スタジオで8JJ41IからI SIiの2週間、舞踊以期大学を1}り1li！することが釈けl fiが社会とかかわる方法を支援、脊成すべきだと息います＂賭外IJilのダンス・フェスティパルや学校、もちろん舞踊家も社会とかかわりできました。 公共の文化施設や学校などが舞哨前のフェステイパル にを持つために、例えばワ ー クショップ活動、創作指哨、学校施設の提企1世i参加してもらえないだろうか。術年、会場の確保に悩まされる'j1:

供、安い公柑（チケットの発券など地域社会に対して一役買っていまなく述営したいものだと考える時、舞踊を有てる環様と社会のつながす。舞踊が社会に貞献することによって、それが挑踊の活性化に役

りがまだまだ瓶いのだと術感しています。

立っていくのではないでしょうか。

‘

しかし1 4年を枷り返ってみて、II 本のダンス状況はかなり変わってきています。クラスの内容にしても、開催当初は、確かにアメリカの代
表的なモ ダン ダンス テクニックやジャズダンスといった形式中心のク・・

舞踊夏期大学の作家育成プログラムについてラスが多く、創作やHIl典のクラスはごくわずかでした。ダンスの楽しさ

昇踊以期大学は、米年15周年を迎えます。ただダンス溝習会を続やテクニックのtl1i力吋ii』)Jされ、ダンスによるけかの対処など慈識するけるというだけでなく、そこからダンスのコミュニティのようなものが脊っ

手がではありませんでした。 アメリカでは、そのころ既に、ダンス1硲祁に1対ていくことを期特しながら、作家を宥てる継続的なプログラム「コンポするW-1"］苫がたくさん発行されていました。舞踊夏期大学のI溝痺ジション•コレオグラフ」を今年からスタ ー トしました。内容は、次の辿りで、ダンス1帷剖学を行ったのが14年前です。けかの）J；il入1に精神(Iりなです。

ものが多分に作llJされるということがいわれ、心と身体の関係を大切にするプログラムが1.l-：．I-rii/1えていきました。 ダンス解剖学、アレキサン
ダ ー ・テクニック、ペラティ・メソッド、フェルデンクライス等、批界ではダンー

A. 1997年コンポジション・コレオグラフ
このクラスのEl flり は、参加者がiill作の過程を経験することです。

の必修科I」といってもいいすぎではありませんが、I I本にこれら

舞踊以）Ol大学の）Ol|｛り中に介l)作絆過を参JJII者が発表しあい、お互いが紹介されたのは、ここ15年ぐらいのことです。身体紅晶について考の作品を鑑貸しながら、訟見の交挽を1iいます。リ）J己・し合うことで公サえるプログラムとして、今年初めてジョン ・ スキナ ー のリリ ー ス ・ テクニッ
噸「»クを開講しました。このクラスは、時的なイメ ー ジによって身体をニュ ー、団

トラルな状態にしながら身休の使い）jを考えるクラスです。そしてLl•i

然に即典や創作過程へと発展できるので、ダンスの経験のない人かー
・

ら卜級者まで各自のレペルで 一 船こ楽しめるクラスです。 今やリリ ー
ステクニックは、l!ll典やコンタクト ・ インプロピゼー ションと同時に、モダンダンスのテクニックとしてII|：界のダンスシーンの共通ft;；社となりつつあります。
H本のダンス界で確実にばえることは、以前より多くのスタイルのテ
クニックをたやすく受けられるようになり、クラスやワ ー クショップに参加する人の底辺も広がってきたことです。 私もワ ー クショップをすることがありますが、参／Jll者は、ダンスに縁0)ない人、ただ身体を動かしたい人など、多くの人が参加するようになったと実感しています。ただ9’

まっすぐ立つという紬習で、参加者の中には、 パレエのポジションで足中馬芳子氏（右）のコンポジションのクラス, 9,＼

rieIヽ ’lmiIII -7

ンシィ·プログラムに参加、他国の人々とのコラボレ ーションなどを 1本験できるよう、現在いくつかのフェスティパルと交渉が続いています。また海外で活動する希手作家が、口本で舞踊虹）関大学の受講生とともに作品を作る交換プロジェクトも介圃しています。
今lnl「コンポジション ・ コレオグラフ」の参加者は、作家が11名とその共油名達22名の，il33名でした。舞踊哀期大学の蚊終日に発表を行いましたが、その後2グル ー プがすでにl：：l中公浙を行い、他のメ
ンパ ー もそれぞれに活動を続けています。来年の2月にT'J'.ぴこのメン
バ ー で「コンポジション•コレオグラフ」のワ ークショップが企両されています。 この小さな集団から、舞踊家圃l·:O)コミュニティが脊っていくこ

国際舞踊夏期大学では教師と受誦生との対話に豆点を捏いている(95年ニナ・マーティン氏のコンタクト・インプロピゼーションのクラス）とを期待したいものです。

正な鑑i't1恨をもち、互いに吸収、成長することを目的としています。

割を演じていました。今日でも舛踊が生泊に深く結びついている民族

DANCE FOR /\LL

今回は、この2年間、舞踊以期大学でコンポジション ・ クラスを担当

かつて棉踊は、人々の生活の中で屯要な役は存介しています。忘れてしまった身体の動きを回復すること、身体している中馬芳—fがこのクラスの泄行役を務め、その他オプザー

を通して癌じること、熱紬をBL的とした舞踊でなく述動として力性、空パ ー として舞踊批評家、他ジャンルのア ー ティスト、象！（消i以期大学i11'lj

間、時間、とその流れに対して人の心がどのように作用していくかを師約が参加しました。2週間の1iil、できたところまでを互いに見せあ

慈識することは、人間だれにでも必牧なことです。繊細で必要なこと

い、紅見交換を行うという作業をくり返していきました。踊るばかりでなが舞踊教脊の中に含まれているのです。舞踊と社会の関わりを人切

く他の作品を観て、率直な立見の交換をするというものでした。他人に考えていくことも挑踊夏期大学の今後の課題です。

をけなすための紅見ではなく、ともに感じるためのクラスであること、2週間で作品を完成させる必要のないWORK IN PROGRESS、作っ

米井澄江（よねい ・ すみえ）
日本女子休育大学卒業後 、 船天幽大学
体百学研究科修士課程を修了。
1978年～1989年 船天堂大学助手
1991年～1993年 日本女子体育大学非常勤講師 、 武蔵丘短期大学非常勤講師
1984～現在 第1回•第2回ADF東京国
際腐踊夏IIn大学を故・市Ill雅と共に企
画・制作■1 998年1月に新固立劇場より委託されている新作「現実をみるための空間」を公演予定。詳しくは新国立劇場ポックスオ
フィス(Tel.03-5352-9999〉まで。

ては拾てる過酷な作業をくり返しました。今後、参加者を継統的に丈悛していき、98年の舞踊以期大学で作品を発表できる機会を社1軋iしています。

B.トラベリング・ブロジェクト
Aの参加者の1.1」から布沼なオ＇,:手作家のトラベリング ・ プロジェクトを考えています。
“

具体的には、アメリカやオランダのダンス ・ フェスティバルでのレジテ

viewpoint パックナンパー

セゾン文化財団からのお知らせ＇■1998年度〈現代演劇・舞踊助成〉へのこ 申
謡について
セゾン文化財団では、現在1998年度分の助成申請を受け付けております。対象となるのは、現代演劇、現代舞踊の分野で、1998年6月から1999年3月の間に行われる活動です。
詳しいプログラム内容につきましては、下記事務局までお問い合わせください。募集要項を送付致します。
財団法人セゾン文化財団 事務局
Tel. 03-3535-5566

viewpoint No.4
セゾン文化財団ニュ ー スレタ ー 第4号
1997年11月30日発行

1Ji('llt)()i11/ -8

創刊号(96年10月発行）●アー ツマネジメントの視点 ジョアン ・ ジェフリー●劇1外に述 ‘i沢戦略はあり得るか 一 廿年1•11の軌粉を辿じて 1;•111オリザ●viewpni11t<f)先rijにあたって
No. 2(97年3月発行）●トライングル ・ ア ー ツ ・ プログラム ー コン・ヒプトとしての過fl. サミュエル.1＼ミラ ー●チェ ー ホフを探して 一 ぽくのロシア東欧iiil削巡り 松本修●祁I l11J制作尖践・ヒミ•/·-fil,f外公iii0)実施とIll)削．,.',(.」（講肌i:(,IIii修Iil •小Il/111倣）レボ ー ト
No. 3(97年7月発行）● 11から鯰 0) 沿ちたi水験ージャック・ルコックのプロの演技教ff ，し沿m,'',也●i\i(JUIJの）J ・ 文化の）J {li.1娯／ill，伐●第21111fl;り作火践セミナーIワ ー クシ3 9 プi，刊加）IIJ能性ー「1治体との取り糾［みを中心に」()屈I�：松本修）レボート●セゾン文化ll41外 ]!)!}7年1虻の以代niiI削踪h狙l)JI戊対象行決定について
1••iしのパックナンパーはイ砂1,がござし、ますので、ご名沼の方は ”il141,nまでご述絡ください。

発行者：財団法人セゾン文化財団
編某人：片山正夫
発行所：財団法人セゾン文化財団
東京都中央区京橋1-6-13〒104アサコ京橋ビル5F
Tel.03-3535-5566 Fax.03-3535-5565＊次回発行予定：1998年春＊本ニュ ー スレタ ーご希望の方は送料(90円）実費負担にてセゾン文化財団までお申し込みください。