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25 I・\·hru:1ry 2000 No.

財団法人セゾコ文化財団

THE SAIS®N FOUNDATION●|1次

人形lUll,1く II 、1ida n4ヽ池柚史．．．．．．．．．．． ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．、i

初のアメリ｝）ツア ー r-J!{';.

祈たな）i1.を越えてH,\)1•紐沿．．．． ．．．．． ．．． ．．．．．、...........,

米＼I LJ\での集1| I h1i修t1! ?,•芸術1·11（木に対する1/ ー ガルこLイド．
tf；, 炎 1, i |l| •I Uジェクトを終えて

1jii I l l l ：祓．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．· • 6

Sr P ll (しヽ In lll1 \ | I II•iヽI I i I a S I l1 (1 i ( ）ゞ .............................. H｛

芸術団体に対するリ ー ガルエイド

Nl'O設 ［セミナーは附辿で開かれ、1ij:lIII約：1（）名ほどが111/｝ji； する。 内容—米 VLAでの集中研修報告の概括的なレクチャ ー である。 ア ー ティストがセミナ ー に11\lli','した卜では非‘i芥利法人のメリット ・ デメリット、，役ヽ［や免税措ii','を受けるための手続
NPO設立を決邸した場合、改めてスタッフ弁設1：と1(1jj妥の 1•,、設立'Ji

福井健策

務をおこなってくれるポランティア弁 ，i度」；をVU\が探すことになる。他｝i、若作権），騒礎セミナ ー は月1回のI}l.J•ilitで、弁設士、ア ー ティスト、ア ー トマネ
ジャ ー らJ1J,l1JJ2(）名柑度の111}!itがある。 以I`．

のほか、「芸術家の権利とテクノロジー に関するセミナ ー 」などトピカルな話題によるセミナ ー の不定
期間1i!、芸術界内部のもめごとを1必I!llでなく話し合いで ‘ HII[Iりに解決す

はじめにティストや小ガルエイド）を与えるFIiイ本(})1|1で最惰行は、J999年5) JI | 91I)から8月中旬まで、低所得
規校な芸術団体に法律（Iり援助（リ

ー

の

ア

ー

る際の，VI，lfヤ人（メディエ ー タ ー ）の介成を目指したメディエ ー ション ・ ワ ー ク
ショップなどをおこなっている。また、Ill版業務としては、様々な芸術ジャも占い歴史をイiする、ニュ ー ヨ ー クの＼loluntccr Lawyers for Lhc Arl8

ンル1IJ.：に湘かれた羽作権ガイド、J、li|＂l分野別(VLA)において客U弁，iIJi:l；として研修をおこなった。 上記liJf修は、J141•JI

般のill版社が発行しているNPO巡 ‘1:i·ガイドや契約，り式集なども梢樹的法人セゾン文化JIJ-1-11(}）1 999年度助成1i菜として実現がlli能となったもにl恥んしている。

―の11',\投1：名簿のほか、

・ii�.Jり内容、箪者の研修内容、(df修を以 1•• ）はか、\/LAは特定のア ー ティストのためでなく、芸術家の地位終えての喰者(})VLA活動評価、およぴII本における1il柚HIイ本 ，i支I.i．のIII

1i,J|． ．をはかるためのり：法ロピー 活動や表現のI |lllべがにlll,Jする1 1'りの文

能性についてtil布したし‘ o

援泊勅（アミカス•キュ ー リー）もおこなっている。 過去芸術界に大きな影のである。そこで、以 ドでVI、A

の

(}

’

必

牌をり·えた滋法裁判、例えばメ ー プルソ ー プ ’li·件に端を発したNEA 1&判などでも、\/LAはアミカス ・ キュ ー リ ー の喰Vi（として邸見打を裁判所に

VLAの活動内容
VLAの訴動内容については、すでに本誌8りでfIt;'j·済みなので、慨

提ILiしている。

略を紹介するにとどめる1)。l雌ll織は、 ニュ ー ヨ ー クに本拠を1rtく税俊遇
措ii','.を受けたNPOであり、現イ1:2名のスタッフ弁設1：を含む7名の常勤戦Uと多数のインタ ンを抱え、約5(）（）名以上のポランティア1r,；嬰I:が登ー

録されている叫l1り組織は 19(i!)年に全米芸術甚金(NE/\)から
’

の

助成を

ワ ー クフロ 一
コア•プログラムのワ ー クフロ ー は以下の辿りである。法律llII題を抱えたア ー ティストや芸術lJ1イ本は、必ず最初は','じ話でVLAにfll,l炎をしなけれ

当初 i t 金として設立され、全て 芸術分野で泊動する低所得の個人おばならない。この池訴相談窓11はア ート・ロ ー ・ラインといわれ、J週51 1 、'I..

よぴ団体を対象として、各種の法i1,·'サーピスを提供して来た。

1iiit)時から 「後4時：｝（）分まで1可線3本が1}flいている。 ア ー ト・ロ ー •ライン

の

VLAのサ

ー

ピスは、'1U品による無料 法律小11,i炎、スタッフ弁設十によの．

＇では、ア ティストからの最初の道話に応対しながら）祈定のカードに ， 記人
ーるカウンセリング、ポランティアカ漏11：とのマッナングが中心である（以I ． をして行き、オ11,l炎行が＼ILJ\の助）Jを受けるのにふさわしいほど「ttしい」

まとめてコア ・ プログラムと呼ぷ）。サ ー ビスを受けるため 枯準は、11�1人
が仰l又5)］ドル以下（課税）所得l)i800(）ドル以I‘.）、1 ・Jlf本は年間予t)がか、相談内容がVLJ\の助）Jを受けるのにふさわしいか、第 ·O)スクリ ー

法

収められているJillを演於してレコ ー ディングしたいが」「実在の人物をモの50Jjドル以FO)楊合である。{|KI人の楊合、ア ー ティストの芸術l児述のニングをおこなっていく。また、「芳作権登録の）j法 は？」「他人のCDに

1ltIlil題のみが援助の対象となるが、芸術団体 り）j合には非営利でさえデルに戯1111を ， りきたい」などといったあれば、芸術関述のIlIl題でなくても相談に応じている。例えば、VI、Aは答えてしまう。

のの

般的な怯律朴1,i炎は、この段階で

アー

Vl.Aへの俎，l,ri相談は年1ilJ約6000件あるが、スタッフ1恥1 I:とポラン

ピザ取得は援助しない。しかし、芸術I,tl体が新しい芸術監仔

ティアの弁 ，\(QI：が代JII！できるのは年1/IJ(iOO件程）父が1恨界のため、地話朴l

ピザのJ［父得は芸術泊動の
ティスト

・

・

屎ではないと考えているため、個人のたとして外国人を招聘するというt）)；合、そのピザの収得は援助する。なぜ談IO件のうち］件しか実際に加(Q I：をあてがうことはできない。そなら、この場合、芸術監1fのピザの取得は1111, 人ではなくて団体

め、見）jによっては、J心初の道，訴応対によってしヽかにこの！）（）％のスクリ ーの業務とみなすからである。
また、VLAでは各トrtセミナーを定期(lりに1}f.l111iしている。 このうち、のニングをおこなうかがVLA0)泊動1/)'I:． 命線ということもできる。90％の内‘訳は、約II IIPlliりはインターンが·,-じ話で質!�!に答えてf1Jri)し9 、5割強はVLA
l'ic111x,i11t: 110. J.i- I

談である。 相談者(J)ア ー ト分野の構成比率をみると、ピジュアル ・ ア ート24%、；；i楽22%、iti[1は1j
16%、映咄i•ピデオ13%、文‘./:12%、ダンス3%(J))Iii'（で多い（以上、 上に95/6年度尖紹による）。
VLAの台所事情
l、:
VLJ\ O) l !)99年）との年1月］噂額は約49)j•
ルであり、」：災な'tt金源は、州の芸術評議会 ・

�一

./

9999"
ア ー ト・ロ ー ・ラインによる法律相談に応えるインタ ーンたち

VLA スタッフと共に（左から 4 人目が策者）のセミナ

ーに出席するよう奨めたり、VLA(}）／」1版物を紹介したり、他のHI

休（弁設l：会の力裏l：紹介

サ ービ

スや述）1け片作権局）に1IIlしたりする場

1|iの文化脊II等の政府助成金、 芸術系］I4団 ・ASCAP（米1�,作1111家作曲J家1111版名協会）等の
公ii|J..11仰）JI成金、企菜•ボ ー ドメンパ ー 等の民I{il[f付金、企菜•11.\1人からの会粋、1I務f数料・セミナ ー・内絣売上等の収益金などである。

合である。
このア ー トロ ー ・ラインはロ ー スク ール（法学人学院）の学牛インタ ー ン‘

ネットワ ー クが担っている。 交代で iitに4名ほどがVL/\に詰めており、一�120ないし

VLAと1且jじような弁，凌」；のIJ:Iイ水(LFJ\=Lawycrs for the Arts)は25•(1•(/）新たな411談（そのほかに継続案件のフォロ ーアップが多数）に対

全米に合計4(i、カナダとオ ー ストラリアに各l{I：在している。代表的なもの

応している。VL/\.の114務），ば盤はII位弱なので、この部分を令部スタッフ弁

では、California Lawyers fur the Arts (CLJ\)は約200名の登録弁‘1

設 1：が担 ,1するのは物刑的にイ＜可能である。 言い）iを変えれば、91i1J

訛低1-：をイiする。 VLAはこうした10t1体の名簿であるNational Dirccluryの相談者は学牛インターを発行している。

＿

ンとだけ話をして終わりということになる。

残りの1(）％はスタッフ弁設11との1(Ii桜相談（インハウス ・ カウンセリング）
ンが1jjll:itするo l(li接段階で、’li·案

筆者の研修内容
哨行 の研修内容として1:．たるも(/)は、liij述のワ ー クフロ ーのうちア ート

やアーティストの汽）Jに），ぶじて、{|t1人で5(）から150ドル、IJ11本で150 から

ロ ー・ ラインによる磁話相談回答業務であった。原ll ljとして週に317はイン:{5(）ドルの「事務F数科」を徴収する。lili接の後、インターンが'li·件メモ

タ ーン，1；「． で俎胡1，ぶ対をおこない、1「lに51’I••から10件の新たな'li·件を処埋を作成して、1’t#i式とともに「プロボノ•コ ー ディネ ーター 」と呼ばれる担した。 英語での法flt相 ，淡である V 10件にlf|：程度、「お1.iij0)炎甜はよく・

ヽ'1者に事件をl"I送する（「プロボノ」とは、弁渡I：による公益(/)ための1!！［

判らないので、誰かほかのスタッフに枠わって1 ,（えないか」と日われる。し

1ii奉11:iiri動のことを指す）。 プロボノ ・ コ ー ディネ ータ ーは、'li·件メモを尤かし、ここで挫けてはいけない。「そんなことを言われたのは初めてだ（ウにケースリストという事件の 一 し認逸•作成する。ケ ースリストは屯了•メ ールソ）。 ゆっくり話すからよく1li•lけ。」コミュニケ ー ションにIIIJ題があると息わによって）jに2lulポランティア登録をした力淵k-I：に流され、また月にj|I.IIはれたら霜話1，ぶ対からはずされるので、必死であった り 9,ll'.,；［必対した'ji.1’I:

ハードコピーの形で大手ロ ーファ ーム（法律事務）りi)(/）プロボノ訴動担当については、1証1スタッフ弁設1：や他のインターンと処｝II!）j針を;J,J議した。

に進み、通常2巡1/！Jほど後に約1時間のI(li接がおこなわれる0 1(1i接にはスタソフ1飩艇tのほかり'· 1(）インタ
f

‘’

ー

’

ディネ タ は月に1111|(}）頻度で、主に若自ら1，ぶ対した事件が面接相談に進んだ場合には1J孔llllとして1,;Jl,'i礼し、ポラ

手弁設十にポランティア登録を呼びかけるための説l uj会も1#j佃している。

ンティアカ囁侭4：への紹介メモをドラフトした。 以上のほか、アニュアルリ

ボランティアカ囁俊十が阻↓味のある事件を,;Iき受けることで、'li·件は応VLAの手を離れる D ただし、その後もVLAは経過リポ ートや菜務終了

ポー ト•過去の屯話1，心対カ ードなどのI貼級をおこない、スタッフヘの随II、}ィンタピュ ー をおこなった。また、VLAが1}[：」1枇している各柚セミナ ーや1}、J

リポートの提Iiiをポランティア1飩偲1-：に求めることで、事件が適1I:．． に処則タト（（）合湛には1-|＼席傍II点した。

者に送付される。 プロボノ コ
・

ー

ー

ー

されるように監視を続ける。
活動の評価
サ

ー

次にVLA(}）巡党に1閾する箪名‘.(}）愁想を記そう。約30年の歴史を持

ビスの利用状況

前述のとおり、VI 、 Aにはおおむね年間(i(）（）（）11強(1 ll�5f牛程度）の新つだけあってVLAのシステムそのものはよく考えられている。 例えば、liJf

たな俎話相談があり、そのうち約1 1iIlが l(li接相淡へと進む。以上のほ

修初Uはインタ ー ンのためのハンドブック（t脳甜II談｝心対マニュアル）を手

か、VI、Aセミナーの年IIIJ利）廿fl者は約1(）（）（）人とされる。 ボランティア弁護渡されたが、これは本文だけで約30ペ ー ジある梢級なものである。しか

士がアーティストおよぴ芸術fll体に提1Jしする業務(/)f1llif1/（は、年1hl2鉛．l'Jし、現尖には必ずしもマニュアル通りの対応がおこなわれていない。
学牛インターンは、コロンピア大学を中心に全米トップ10クラスのロ ース‘

以,.．に小l•| りすると見枡もられている。
次に相談内容の構成比を見ると、契約iiIl}姐:n%、杓作権などt（約jl月

クールから採IIJされているe， 勿論、インタ ーン修了時には

・

定の単位が

；

係26%(/））IIiiで多く、NP(）設立l(）%、紛'[1••諒訟lO%、アトリエ立ち退き

りえられ、成紐評価は彼等の将米をJ, んiする。彼らは概して俊秀であなどのイ湧l) ））f.l関係4％がこれに続く。ただし、1fli1糾11,l炎まで進むケ ー ス

り、アート法に対する屎味も1虹い ，， にもかかわらず、彼らが無報洲の学牛の比＇枠をみると、契約およびNI'(）関辿がそれぞれJ(）％位ずつ崩える。

であることに変わりはなく、ル ールが常に守られているとは限らない。 例え

なお、喰者の経験では、実際にはピザ、表現の自廿lに関するIhj}姐、税ば、ア ー ト•ロ ー・ ラインは午lifi911かから午後4時30分まで1}｝J\, 9 ていることに務、離婚や媒）JなどのIHj題はもっと多かったように息う。インタ ンの中になっているが、現尖には迎刻外111やボイスメ ール(/)檻）tlにより、'1'じ話がは、VLAのサービス範邸に人りにくい4•|•|ii炎があった場合、そっけない対通じにくくなっていふ不正確、投げやり、！！！ttt任な対応も散兄される。

ドは •々i心戦し

Lli·件処理についてはインタ ーンは1・リ..11スタッフ弁設」．：と協議することになっない、というれもいたため、こうした事件は記録に残りづらい。また、園話ているが、スタッフ弁護」 ・・(})�Illも111.，｝澗ほどで20件以卜をさばく必要があ

411談のうち、約6分の1がNP(）から、残りは個人のアーるため、1]1分の知識の範I!tIに人っていない質/II)の楊合、安易に「VLAー

応で屯話を切るか他団体に1!!iしてしまい、屯話1心対カー

ティストから(/)+11/ ’it ’l/ 1) 9i9 1(； 1 1/1. I�1 - 2／

では助けられなしヽ」としヽう結論になりがらである。＇,似甜l1,i炎は無料である

米年には我が1 i1 |り)(/）舞台芸術と法i Itに関するガイドブックを1.lj行すべく、

l•ー 、 ， 記録にも残らない(/)で、たとえI:il辿ったアドパイスをしても.l'i1t追及

準備I| 1である。 今•つは、セゾン文化ll1"1•JIが水年4月からi..（ii：する制作．

実践七ミナ ー であり、奥,1,絲氏と喰行がガイド役となって令JOJ11Iにわたっ

ンやスタ Jフ弁て「i'i作権」と「契約」をテー マにした，i胤位をおこなわせていただく。riij平·されない、という安心感が根底にあるようにも息えた。もちろん 、 以l-． は部(})インタ ー

ンやスタッフについてであって、熱心なインター・設1••も少なからずしヽたことを付け1JIIえたし‘o

6 I1 IIは、関冶•作品・J·.Mに関わる竹• 作権、'ki祖粒などの権利について

もう •つのI:！l叫I.’.（は 、 'li件がケ ー スリストに掲載されてから、ポランティ

ケ ー ススタディを父えて講義を進める予定である n Jを中、1Ull作家の 権利

刃f·,，災1；が見つかるまで約6から］2巡liりかかるという］．’．iである。しかし、について）よlli1,球の床船憐氏、実iii家の権利に ついて芸団協の）＜手II磁枇談に米るアーティストは）よ本的に急いでいる楊合が多いので、(jからl�‘氏という、2人(/)第一人行をゲスト，溝師に迎える形ビである。また、後 |＇.
ー

巡1illも1．いていたらもう迎い｀というJ易合も少なくない。こういう楊合は無,111 11 は舞台芸術と契約について、 1•,iii契約、/lli\ii契約、ツア

条件でJI' ， 殴1:会に1111してしまい、なんとか＼1 ． Aで対応しようとはしない (9罰闘Jに注釦．1 ［を検討してい＜n,溝義の最後には伽疑交渉も）巧とされ契約など

なお、約l内ljの'.lif|：は、ケ ー スリストに 載ったにもかかわらず、4i．案複雑ている。舞台制作関係佑'(/)1li拡い参）Jl1を'Iiiければ乎甚である。

・などの刑111 で糾i},J ポランティアカ淵£ |：が見つからない。
註

地域芸術界へのインバクト
VI.Aのi舌動による地域芸術界へのインパクト、 j iいかえれば\/LAが’‘本 りに地域芸術界のために役にI/'って米たか否かを計illllする())は1木1刈Itな作業である。ただし、多数の法廷，記録を見れば、VI.AがよJJli,rilりに
人さな影評を残した人｝戊判にア ー ティスト側に1.i． って参／JIlして来たことは―

1rijわれる。また、年1:ll約600(Jf|•()）·，脳甜Il,i炎、500件のポランティア弁 ，l役
l：マッチングという ’ li,、よそのものが、\IL/\()）i,'i動の地域芸術界への社
透ぷりをホしている、ということもできる。
日本における VLA 型組織の実現性

1)福井「餅j和と対立(})狭間にてーアメリカの法律家による芸術支援活動」 、 『vie­wpoin[」第8号 、 p.4以下。
2)記載された情報は 、 塩谷協子氏による過去の朗杏 、 笙者による研修中のインタ
ピ .J. 、 VLAの過去のアニュアル·レポ ー トやVOLUNTF.F.R LAWYERS FOR THE
ARTS, GUIDE TO FORMING A LAWYERS FOR THE ARTS ORGANIZATION等の出版物による，， 特に断りがない場合 、 数値は99年現在のものである
3) Fukui, Regulative and Other Legal Problems in Organizing a Legal Aid
Society for Artists in Japan, Research for the Ll.M. Degree, Columbia
University School of Law, April 27, 1998
4)福井健策•J固津呉美「芸術界と1法化」一芸術家に対するリーガルエイドの現状—

及び展望ー 」 、 「文化経済学」第1巻3号(1999) 、 p.39以下参照 u

かつ て別の論考で論じた通り｀ l |水版＼IL/\を設立しようとする場合、現尖的な選択9l支として次の3つの形態が考えられる％福井健策（ふくい ・ IIんさく）

l)既存の糾織の新部l"J又はプログラム
1,2任意団体(3) JI; ’i打IJ法人（し、わゆるNPO)
このうち、(I)の既イ（判体の 部門として設立する）j法なら、‘Ii肪／，，j(}）
維持や法人格）収得にかかる手1：りを省ける l..、視組織(/))：う）：配分という安定した114'i/jiiを得ることができる。特に、既{fのJI嘴利系芸術1•I1体のI;
位プログラムとして 設 I'［することは検討にイi（する選択／l文である。これらのU11木には、ア ー ティストヘの法的援助を推進するだけのl·分な則111があるからである。しかも、既存団体のプログラムとして11,1＜版VI.Aを立ちI .
げた場介、芸術界の現在のニ ー ズに応じた規佼(/)プログラムを選択でき‘る、という利 ．＇！，［がある。すなわち、仮にII本9:1.iVl.I＼を独I i． したNP(）として設立する(/)であれば、しっかりした1f務／，J機能が必災である反l葡、そ弁護士・ニュ ー ヨ ー ク州弁ほ士。1965年生。東京大学法学部卒娯, 98年米同コロ
ンビア大学法学大学院修士諜程修了(Stone Scholat此受貸） シンガポール匡l
立大 ＇、y・ リサーチ・フェロ ー を経て 、 99年より
内膝·渚水法律＊務所バー トナ ー。専門は
打台芸術・映他·放送に関わる権利と契約，， ？f古に「エンタテインメントの罠ーアメリ
カ映画・音楽・珈刹染界の契約ガイド」(95年・共苫）はか ，， 97年度•99年度セゾン文化財団Jり成対象者。芸団協・文化法研究会会月 97年1で劇目lジンジャントロプスポ
イセイ・プロデュ ー サ ー ．2000年4月より 、 セ
ゾン文化財団制作実践セミナー 111 | ［著作4h」と r 契約J」全10回の語師を担当＇

うした1［務）、Jがフル稼働できるほどのイ1: li•がイ［在することが前提となる。
かつてJlII,i合で論じた辿り、II本の芸術界には木解決の 法律I!！l題、又はi附I：的な法(Iりニ ー ズが多数存在していると息われる 4) 。しかし、そのことはVLMIりな糾織を立ち1-． げるなり法律相談が殺が1Jすることは紅；味していないし、むしろリ ー ガルエイドの利川者数の）i(1人に応じて、リー ガルエ
イド・プログラムの規校も拡）Jして行くべきである。
‘‘
こ うどえてみると、II本版＼ILJ\は り初、JI: i玲利系芸術I,l1イ本のI‘•1\［プログラムとして立ち上げるのが最も現‘火flりに息える。プログラムの内容と．

しては、Jll同程度の弁設1：相談会やI ． 位l·JI体が登録弁 ，i低1：をア ー ティ
ストに紹介するサ ー ピス、定期的なア ー ト法に関する七ミナ ー の1月111！やIII
阪li業など、次第に允実させて1iくことが杉えられるだろう。芸術界(})料
イl•[lりな法的ニ ー ズが'!!r，J:I!！なくiiiイ［化して行くに従って、このようなプログ
ラム(})tふ透度や利／IlJrii度が次第に1,9:jまって行くようであれば、次のステップとしての独立1·11イ本化は検， 付されてよ い u 現在、喰れの周辺では、こうしたベクトルでの動きには2つのものがある。その •つは、本 ，tぶ第8りでも紹介した芸1·11協・芸能文化•ll'i-f|I・ヒンタ ー が進めて米た文化 法研究会の泊動であり、 1 9!f.台芸術フェア」での法律相談コ ー ナ ー の設iriに）JIIえ、七ゾン文化財1,Ilでは 、 20(）0年,1 JIより制作火践セミナ ー Illを1}f1溝します。19ilセ
ミナ ー では 、 現代ii蒻ll·罪踊の制作）彫ルで切硲琢lf'iしている舞台芸術関係r,·のために、身近な ，it1iIl題())具体(IりなPJTi)th法を経験者・'、i-1 1"1Wcを交えて探ります。今1,りは弁，渡I:(/）1-/,i JI：健策氏を迎えて 、 「杓作権」と「契約」(/)2つのテーマを扱います。
A.舞台作品・上演に関わる著作権コ ー ス(6回完結）
2000年4月5日（水） ～5月17日（水）原則として毎過水昭日午前10時30分から12時30分まで
B ． 費台芸術と契約コ ー ス(4回完結）
2000年5月24日（水） ～6月14日（水）原則として毎週水廂日午前10時30分から12時30分まで■お申し込み•お問い合わせ〒135-0004床京郡江束区森下3-5-6森下スタジオ
セゾン文化財団制作実践セミナー係
電話：03-5624-5951／ファクシミリ：03-5624-5950

I'19'19 ’/ (9 1 /II. 9 199. I. ;—5）

新たな境を越えていカンパニ ー に対し判和）スクを1'f負うようなことはできない、という1沐財
ま‘)とうな剛11があった。

—初のアメリカツアー 報＇占作品の規校を小さく、と ， iうのはたやすし、。しかし、それは表現(/)I:！l
i慎に直接関わってくる。 カンパニー のスタンス も1/11われることになる。 私I•I

小池博史

身、「身休ともの」を等価に1悦くところからi’l: ，11/＼作りをしてし、たため、果た
してそのスクンスを変えてまでiilj：外公演を行いやすくするべきか、それとも、l」本での公演を爪視すべきか、悩み、また、もし小さな規校にしたと9

きに、と (/）ような作品になる(/)か、1994年 ‘1 ,1il.lでは1-1処が付きにくかったI))である。

はじめに
パ パ・クラフマラは111：年（1999年）！））116nからIOJJ,11Iまで、のべ191―I

しかし、いくつかの町11 (Jlj政難、 外IKlからのオフT ーに応えられない

1月にii似る初のアメリカツア を行った。 このツア はカンバニ として）g変

もどかしさ、flill1'ドの人手ィ山）どげ）から、次第に、作 ,h製作に関してはフレ

ー

ー

ー

’

人きな ．Ci：義があった。カン パ ニ の持つ）j|hj性、息想性を変えずに、公キシピリテ（をもって当たらざるを得なくな っていった。 例えば、作品を小演災 ，i｛iに堪えうる作品づくりをII指した粘呆として、公浙ツアー が実現しさく作りつつ、大きく展1}りする ， i十両を考えたり 、 ひとつの作品をもとに似数たからである。

の作品を作り出したり、l|i純にひとつの作l"しを完咄にイI: I ．． げるとし、うスクー

以ド、その検 ，ii|：とアメリカツア 令般のf|iiりを ， 記すことにすな

ンスではなく、‘iitに、発展形態をイメージすることのできる作品作り()))jがー

遥かに幼叶·.(（Iりであり、また、カンバニ ー 維持に於いても介効であると考えるようになっていった，． 9

アメリカツア ー に至るまでのプロセス
パパ ・ タラフマラは111,年8月までに3胆lのヨ ー ロッパツア ー

だが、最も作,\,',規校の多様化をill能としたのは、 パ フォ ー マー の）J ht、,1111|(}）アジアに対するオが格はにアップしたことである。白状するなら、身休f|:/J）きわめて1，沿い作

ファ ー の数に救べると多い数字ではない。iilj外からのオファ ー は］!:192年,11 1 をII指していながら、実はパフォ ー マ ー の身1本(lり）Jhtィ逍足のため、'，ゼ公演を行ってきた。 この数字は決して私たちのカンバニ

ー

’

1

1

り iから年lllJ平均15~2(）件にものぽるので、実はそのほとんどは実現しな

l叩l：を利）IJせざるを得なかったという'li•実もあった。それがパフォ ー マー

かったことになる。 アメリカからも1997年LJ'iまでにすでに 2 0('1以上のオ

rl身が ,ド|lilと時間を作り111せるようになってい った())である。いくつかの理由がある。もちろんパフォ ー マー 伽1々人の努｝」やi'il/tlFI符が最｝くのJ1|！

フT ー はあったが 、火現には令らなかった。

‘

もちろんアメリカツアー の実現に向けて19\JI年頃から私たちも動き始め

廿lだ。だが、確実に）Jを付けるための助けになったものはあった。 ひとつていた。ただ、水格(lりな始まりは、199:{年にアメリカからのプレ ・ピンター

はセゾン文化IHI―•I1の1992年から1994年まで())迎 ‘i］JJ)J成金tふJリJ成金・がII本の舞台状況視寮のために米Hし、私たちの舞台を見た時であった

柳llのひとつとして 、 バフォ ー マーに投 'ft した。さらに、これとは別個に、ように記悩している。
パパ・タラフマラの9年台作品は ‘り時、 J:.規校なf伯’,hばかりであった。

l!）！）4年に小池栂史バフォ ー ミングアーツfiJf究所を設立し、浙たなパフォ ー
マ ー ff成を計っていったことも大きな理由として裕げられよう。

そのため間1tに持参して公祈を行うことはイ河可能だった。 110フィ ー トコン

こうしてパパ・タラフマラは、1!）！)7年頃より、 J.:.J乱校作品のみを作って台をII本から巡搬し、1I ：込みに最低―:H、というような父沙だっいたカンパニ ー から大 、 中、小規校、どの規校にも堪えうるような作品作

当初は、ヨ ー ロッパツアー が可能になっていたこともあって少々廿く見、りのできるカンバニ ー ヘと変わっていったのである。その変造に伴って、ア

テナ
た。

・

ていたと息う。そのうち実現するだろう程度にしかどえていなかった。
アメリカとの交渉やプレゼンテ ー ションは、公式な楊（たとえばニュ ー ヨ ー

ジアツア ー がII［能となり、アメリカツアー もllI能になっていった。

クで1;｝l11i［さ1 LているAPAl'[Associ,1tiu11 for Performing Arts l'rescnl­

1999年秋・アメリカツアー概要

crs]やアメリカのプレゼンター が来LIした折のプレゼンテー ションぐが）だけ

1999年秋(/)アメリカツア ー に関するアメリカ側プレゼンター との予1iii交でも］011 11以l ．． にもの9まっただろう。2、3人のプレゼンター は4/:',J関したいと渉は1998年7月から始まった。 アメリカの場合、アメリカ各地のプレゼン

いう慈Iiりを‘i;(·に示してくれたが、ツア ー が成り立たないため、断念、とし、

タ ー の合紅；によってツア ー が成 1［することになる(})で、プレゼンタ ー (})柚うことが続いていた。

のつながりはきわめて爪：災である。

その 力.で、バパ・タラフマラのプロデュ ー サ ー である古）1：省也が、会場の選定、技術l(liでの北本的な確 認、、相Iiファンドの状況などを確

1994年、セゾン文化ll41•J1とアジアン·カルチュラル・カウンシルが1:． iII：する

認しつつ、慨ね合邸に令ったのが1998年ll) J。ツア ー 作品を初泊（した第 •|＂IllのTAP(Triangle Art；；朽I ）gram) 0)プロデュ ー サ ーII本代のは1998年IOJJであるから、まだ作品ができあがる前にツア ー 父渉を開表として 、アメリカを視察して111|った。また、私も1994年、アジアン カル

始していた、ということになる。作品を見ることなく父渉を1m始するのはi/1j

・チュラル ・ カウンシルの助成でアメリカに渡り、ほぼII力／1平をニュ ー ヨ ー ク

外公iiiiに1関してはきわめて稀。 それが11f能となった1m;tにはl·.,iじ0)(j年

を中心に過ごしていた。 この期間に私も占1l•• もアメリカの炒J)杯的な手怯間に祗るやりとりがあったと団えよう。

を学ぷことになった。 実に考え抜かれている方法／作であったが、1IIl時に、それまでの私の判治製作の方法では、アメリカでの展Ilflを図っていくのはきわめて困難であると感じたのである。

＾

＇
，
5-

1iii述した通り、作品規校0)人きさがIll]題だった。作品の規校が大きいとし、うことは、七ットのl;l:、サイズが大きいため、
1I：込みにIIが1IIlがかかり、 スタッフの数が多くなる。さらに、このIIIJ題は照明にもあてはま 9_)た。 つまり、ユニオンの発達しているアメリカで、これを11［能とするには大規校な公浙を行うことのできる殷lj楊以外ないのだが、そういった機能性を1がった
数少ない劇場には、初めて東袢からやってくる、無名に等し
I'iI�'9 1’/ 9 i9 11. 91(I � l. i - •I）（

コネチカット大学 、 Jorgensen Auditorium搬出風居

ダ ー トマス ・ カレッジ、ホプキンスセンタ ー 入口

l !）99年秋の アメリカツア ー はlJり汁1j:l;!：111I）のロサンゼルス[JACじC (Japanese /\111crica11 Culture and Community
Ccnl. （ I•、KIを/,'ii数800)］に始まり、移動して束ii1f料：側のコネチ‘

カット[Jorgensen 1\uditoriu111 (University ofじonnecti­
cul内、1Ali席数2700)］、ニュ ー ハンプシャ ー[llopkins Ccn­!er (Dart1nouしh Co l leg('l) 、)、KIを席数8(）（）） ］、ヴァ ー モント[Midcllrbury College Center rur the Arts (Miclcllじbury
Coll<'gcli、、
1 卜iを席数150)］を1991り、再び西i1iI;｝•Oll lに移動して、シアトル【Meany Ball for Performing Arts (Univcrsily of
9Washing1nnl)、、) 座）紺数1200)］で終J 。511�1所令t)ステー

1 -'，一;---ヽ•3-ホプキンスセンタ ー 内The Moore Theatreでのプレ・ ダートマス・カレッジ横の宿泊ホテル前にてアメリカ人
バフォ ー マンスト ー ク！乱号のパバ・タラフマラ研究者（右）と談記する革者（中央）ジ、0)べ観客動員数約5000人。19111i:JO)ツア ー 1立中、移動、イl：込み、が感じられた。ただ、アメリカに限らず、とのfIIl|iに行ってもコンテンポラ

公演と続き、休みは 一 •| 1もなし、また、令公iii［場所で、レ七プションやプレリー な舞台芸術に米る観客に低所得．れ•JI，'1はいないに等しし、のだが・・。

トーク、アフタ ー ト ー ク、Q&/\怜が糾まれた。きわめて密l父の誤いスケ

四点H。アメリカでの n: （ぷ）j法に強く9-ll味を詑えた。牡にシアトルがそ‘うだったが、紙媒休での宜伝物がほとんどなく、•,•,：1云＇代の多くをホーム

ジュ ー ルとなった。
アメリカに持参した作品は、私が「つくばl|i芸術監怜」（現イI：の名称は

ベー ジに1;IJ いていた，，シアトルに行ってみるとりt独のフライヤーすらない。

「つくば舞台芸術＼ 器t:\'」)を務めるつくば都l!i振判l14 lJiとパパ ・タラフマ

心配したが、杞必だった。3ステ ー ジで約2500人の動貝があった。これ

ラとの共IJil製作：ji深として作られた、rイド界～はるひる」（l ．． 脚l,H:il85

は誘くべき数字である。シアトルの人IIはたかだか5(））］人なのだから"分）であった V （本作品はまだ束以での 1：演はなし‘ o fri)Ji 、 台i存、つく／I：点H。為替のIlil：岨。 つまり、埃約II,｝：と公湖料、JlJJ成金を受け）収る

ば(/)み ＇，束瓜をベ ー スにしながら、東）れで公演を行ってしヽない作品数は際では人きな為杵411場の変動があり、契約IIかに牧べ、約15 パー セントダ

すでに4作品にのぼっている。）

ウンの金脊ilになってしまった。もちろん逆もあるわけだが、潤沢な;(t令(})

なお、ツア ー l·:ili［行はHupkinsCcnICr。JJJJ成llfl•J·Iは、1"11硲交流晶

あるわけではない舞台芸術公iiiiの場合、ダウンしたII.｝は人きなダメー ジを金、セゾン文化l14 |,ti、New England F1111ndatiun for the /\rt:sであっ被ることになる。かといって、l'l建て契約を結ぷのは帷しく、アメリカの場
合は通i;t、ドル建て契約になるだろう。あるftl父は北柏してかかる必災

た。

があろう。
アメリカツア ー 雑感
I·Jしの内容からイIII、1ばか気付かれることもあるだろう。りlj裕してみたし‘ o·,1,hu。すべての公浙で、公演1iii後に1ヽ ー クが糾まれた。私たちは11i’，，―

ババ・クラフマラの海外戦略
パパ・タラフマラではii『外公演とコラポレー ションi,fi動をきわめて車：要なに公i\iii,ri動をすればいいのではなく、作 卜に付随するI 1本的なるもののものと杓えている。それには 、 •••'.)(J汀l！由があるn

胡や、思想性が付し,·c1111った。

l.パバ・タラフマラの場合、Ill:界を11ITにしたガが、総数として観客を獲

今では、私は作品はl|tに作品I札体で成り立つものではなく、作品に付随する ， i•,wが非常にir(＇災だと ，認識している。しかし、5、6年前までは、‘得しやすい。 n 本では、 パパ ・タラフマラはI 1iii術」「J1い先端」の枠組
みに人れられやすいu「I本は先端を鎌う傾向があんよってII本で())

作品は作品単体として成り立たせるべきもので、余分なトー クは作品鑑 l't

ツア ー は1木l難だが、ii,i． 外での公浙ではこうした枠は紺1 jitに取り払え、の邪l!ii:9こなるだけ、と好えていた。だが、アジアと付き合うようになって次裔い評価が得やすくなる u‘

第に私 l i身の考えが変わり、］!)!)4年のアメリカ滞介によって、この名えは2.私は将来的には、11本という枠糾みを取り払った泊動を行いたしヽと名決定的に変わった。すなわち、アー ティストが11',：ナ妥 ， i，riをするということは、えている。1叶家、民族の枠を越えたi,ri動ということだ。だが、そのた

観客1/f成に加え、ア ー ティストと観客との布効なコミュニケーションの楊のめにも、現在はまだ私たちLI身の屈場所を確認する11：菜迩I ． にし、る。

形成に役＼ i． つことに気付かされたのである。

悔外での公浙やネットワ ー ク訊動は、仏とは何であるか、私たちとは何，．

·-.'.'..:I I。JACCCを除き公演場所は人学l村の劇場であった。これはであるか、を探ってしヽくのにイi炒）である。それは私,·1身が相対化されアメリカで公ii.itする場合の特徴である。アメリカではヨ ー ロソパやLI本のように中央政）｛，fや地）j政府がl・・・ 体となって文化括動を行うのではなく、るからであり、公演参）Jllれ全Uが常にその相対化の位ii’,tに1/：たざる

民間がi:． 1本となり、その中でも特に人学の劇場が、II本に/r,'.き換えればリ， し民会館やIIi民会館の役割を呆たしている場合が）g変多い。この方法は今後II本でも取り人れ、大学のi,rift化とI.li民の中の人学をH指すべ

9を得なくなるからである。
3 ． 公浙やコラボレーションは、コミュニケー ション(J)T段と捉えている。私―たちができることは、根本的な相 li.jl11.iryfのためのコミュニケ ーションの
fだてを提1)しするということであろう。 人間にとってコミュニケー ション

きだと考えるが、それはさておき、大学の中の劇場でありながら、観客にほど帷しいものはない，，私は、公演を紐り返す術に、観客やコラポレ ー

学牛は少なく、はとんどが 一 般I|iL心によって占められているのが4か徴的

ターとの深いコミュニケ ーションを得ているように感じている。もちろんIIであった。また、私は、観客にはアジア人がそれなりに多くいるのかと本、外l"Iは関係ないが、 n 本の枠にこだわる必淡f|：． もまったくなし、 0

息ったが、実際にはきわめて少なく、）1 ：． 倒的に1'I色系のアメリカ人が多かったことに煎いた （＞ 東海；；l:ffll]は、裕幅な1'1色系アメリカ人がl:． 休となっ

ii1]外戦略としてはヨ ー ロッ パ、アメリカ、アジアを 1リJfi(1；に分けるべきだとている州を1111ったことでもあり、分からぬでもなかったが、シアトルのワシン名える。

トン大学のように、アジア系の学牛が非常に多い大学では、観客にもさま●ヨ ー ロッパ

ざまな人種Ir,を）Ul1がしたが、ここでも1tilじく l,1色系のアメリカ人ばかりで前に述べたとおり、 パパ ・タラフマラはすでにヨ ー ロソパツア ー を：i lII|

あった。

行っている。その中には、フェステイパルもあれば閑llJ•J）j招聘もある。私— ・：点!=I。観客の年齢）I＇’1がかなりれかった。IO代の観客はほとんど見たちの場合、ヨ ー ロッパではオベラ1剖楊を使JIlすることが多い，，ォ

‘りたらず、まんべんなく2(）代から70代までいたし、また観客からは裕福さ

フT ー も確かに多い。だが、パパ・タラフマラはヨ ー ロッパでのマ ーケッ
I'i屈 '/J//illl: llil,/3—5＼

トにすでに乗っているとは名えられない。 カンパニ ーのヨ ー ロッバでの位骰づけを考えるなら、人規校な公iii［はまだまだイベント（Iり性格を持っていると名えるべきだ。すなわち、人規校プロダクションでのツア ー 化は難しいであろう。ただ、IP.IIり）j文化レベルでは、ヨ ー ロッパは�=11対的にかなりMiい位it'tにあるので、私たちとしても 、 1 1し1挽、本格的なヨ ーロ ・ノパ
戦略を紬る必要がある。 そうした訟味で、本年の秋に‘)翡血するヨ ー

人形劇『Kwaidan 一怪談j富lllプロジェクトを終えて
前田圭蔵

ロッパツア ー はきわめて爪災な 、奴味を持っている。
●アメリカ
アメリカに1如しては、今現在、200]年秋に[WI)．lという3時間を超える作品を発表することになっており、そのプレミア公油をサンフランシスコ
で行うJ勺定である。 アメリカのア ー ティストとのコラポレ ー ションやフェス＇＾

ティパルのレジテンシ ー プログラム ：かに乗る形でiitりiiiをすることになるだ
ろう。ともかく、アメリカは多角(Iりな視、1.’iが必災である。
●アジア―

セゾン文化財IJIの1999年度助成対象となった〈l'K w,1ida11-·I塗，淡JI l
本実行委ll会〉は、ニュ ー ヨ ー ク(/)舞台芸術家のピン·チョン(PingChong)).."(;による人形！�I］の1 |米共1,;]製作、および111：年11)JO)‘畠山県内
での1-． 演を実施した。4ゞ稿は実1 J委ii会に参加したi!Hカンパセ ー ショ
ンアンドカムパニ ー (/)プロデュ ー サ ー、1ifilll杓祓氏による同プロジ 3；クトの船'iである。（編集部）

I:

アジアは、まだまだ刈II：しい。 パパ・タラフマラは現イ 、 香港のズニアイコ
サヒドロンとさまざまな交流を行い、台裕最大のl�IJ|•りであるIJ（c風表演J)|．．

事の起こりとのコミュニケ ーションプログラムを立ちI-． げつつある り また、シンガポ ー

いつも物＇Jiの始まりがそうであるように、息えばこのプロジェクトも娩つ

ルア ーツフェスティバル、香港ア ー ツフェスティパル、アジア芸術節の ：．

かの1偶然が巡艮<J[(なって少しずつ形を成していった。多くの1小1難につ大フェスティパルがアジアにはあるが、これらのフェステイパルにIll演しきあたり、何度かは実施を断念しかけたが、多くの人の小さな努）Jと勇てしまうと、あとはどうしていいか分からないという状況があるu アジア

気ある決断に支えられて、火視に至ることができた。その過程はゆっくり

は今は基龍整価をしなくてはならない時期だろう。 よって、 ・：年 1前かではあったが、成果は人きいものであったと、思う。
ニュ ー ヨ ー クを拠点に括勅する脚本家 ・ 演III家であるピン ・ チョンとのI·I•I．

ら、私はアジアアー ツネットというネットワ ーク組織を立ち1 ． げてきた。 今

会いは、 数年前にiii(l�ljプロデュ ー サーの高萩宏さんから、「ちょっとユ

アジアで必災なのは、i}•Lアジア的なネットワ ー クであろう，

ニ ー クな作品があって、足非II本公演を実現したいのだけれど、r·.イ云ってくれない？」という ・ 打から始まった。 束ふ計\iiiほlフェアの事業として 1••iii

まとめと助言以I••、J支々とアメリカ公演とそれにまつわる話を 1l.｝いてきたが、これをされたこの作品は、）Ji(題を"llndesirnble lilements"（沢端分(·)とい説まれる説者には渦外公前（を考えている）j々も多いと息う， ァ ー ティスト

い、ある街に11：んでいる板数の人物が、それそれの個人l'1飢叫．意や経験 、

はみな各々のスタンスで臨めばいいだけだから、作品の上での助言はも殊にll'i作の中での辿和感や「今、ここ」にいることの理「hといった、いわただし、ツア ー というのは、すべて悩足できる形ではできなば'‘|'．1分史 を索材にピン ・ チョンが台本を構成し、上りの本人、つまりプロO)f)I級ではない人が柑（じる（というよりテキストに身振りを父えて誠む）とい

ちろんない。

いと息うべきだろう。Jglj場によってフレキシピリティを発揮する必災がある。

＂

休）J的にもツア ー は厳しいものとなる。特にスタッフにとってはやいものがうものであった。 東以では、沖縄出身抒や在II雑l"I人を含む、いわばガあろう。 それでも続けようとするには、やはりア ーティストとしての洵外公演

イジン8人を公松・オ ー ディションし、約：湛l|｛t1のリハ ー サルを経て95年iJ j

に対するピジョンが必要になってくる。

に「ガイジン～もうひとつの束ぷ（物；ilf]という作品として計l(）公祇が行わ―

iiが外で公iiiiを行うだけなら、脊金さえあればでさる。脊金がない場合;/ L、これからの柑（虐lj0) IIl能性に 1― jを投じる成果を得たと息う。 この過は、ないなりに行うこともでさる。しかし、1!！l}趙は、なせ洵外公柑（なのか、

程で実感した、iii(III家ピンチョンの袋l次1化と、社会の中のマイノリティとその理念を明確にしておか ないと、'itなる他れでは大きな火似をする場

し＼ったII兒l |！心（ド）な視．，訳をIIIIのI ひとつに創作を続ける1対心の）ilh)性が、合がある。また、いかなる形で公演をしていくのか、きちんとイメ ジする

今lII[(/） ［|（w;·1ida11 ー 怜談』プロジェクト企lllIiを拙進する辿1刈になったことことが必要であろう。

はIll]辿いない。

ープレゼンタ ーやエ ー ジェントの選択もきわめて巫疫になってくるが、それは今後のII!l}姐として、私たちも考えていかなくてはならないぃ

撮彩：佐藤勝治

I'i( ＇11,/fflilll.· 1111. /_j(,

富山へ
屯1年、ピン·チョン(})プロデュ ー サーであるプル ー ス ・ アラダイスから、小―小池t尊史（こい11・ひるし）呆八去（ラフカディオ·ハーン）のI ,1登談』に収められている娩つかの話を、

1956年生まれ。一橋大学社会学部卒。
TVディレクタ ー として多ガ女のドキ」メンタリ ー
制作後 ， 82年 、 パパ・タラフマラ設立＾作家、演出家、振付家、舞台美術家。パバ·，，，ラフマラ全26作品の作・横成·；祖出・振付を手がける。国外のアーティストとのコラ
ボレーシシ多数。88年フラン人政府の招きによりフランス視寮。94年にはACC(Asian Cultura l Council)助成により米住l
祝察 り 94年と95年2年述続「Grand Prix
International VIDEO DANSE」（フランス ．
バリ）入臼'。1998年8月、「アジア舞台芸
術泳’フォ ー ラムイン沖縄」実行委員長。現
在 、 つくば舞台芸術監掛。アジアアー ツ
ネット品IJ議長。小池1専史バフ4 ー ミンクアー
ツ研究所所此バパ・タラフマラ芸術監昔を務める nピン流人）麟ljとしてII米で共Inj製作できないか、という打，］合がきた。 そ(})
内容は）ゞさく2つ。「製作伐分il！金の1Jt11-I」と「作品へのII本人の参加」―

である。彼ら(})i寸Ilhiでは、具イ本的にはまず、I 1本人の美術封辺を起用する、さらに、アメリカでの初派はすべてアメリカでキャスティングするが、1:1―

本 l·.i\ii時の人）rin11iと1人の1Jl.i髪（ いなし労 •Io)芳役）については、
再ぴリハ ー サルを枯んでII本人がリプレイスする、という少し複雑なものであった。
アメリカfllll(}）メイン ・ プロデュ ー スは、アトランタにある人形劇lセンタ ー （アメリカで 一番規校の人きい人）l：須J�lj，ぶI＇’JIgljJ)）i)と、ニュ ー ヨ ー クのヘンソン·
フェスティバル（テレピ番魯ll rセサミストリ ー トjのデザイナーである故ジム ・ヘンソン(}))IHflが中心となって行われている火規校な人形劇フェスティバル）であるという。•ヽl1然、II本では民間のプロデュ ー サ ーもしくは劇場に企9削を提案し、プロ(})人形1liliや俳極をキャスティングして公浙を行うという宋(/）i,1：1りを得て、約（澤I:llに及ぷ公浙に付き合ってくれるプロの人）輝Iiをも浮かんだが、どちらかというとオルタ ー ナティヴかつコンテンポラリ ーな作

見つけることは至難であった。また、プロの）ll{JIlによる人fi費のJi_11大もリil品になるであろうこと、また形式が人形1U1Jであり、公演規校が比較的小を悩ませる＇災1凶となった。｛災たち(/)1,i iいた地図は、変史を余儀なくされ、’・さなも(})になるという想定のもとに、むしろ公共IJl休•l]治体の）jがふさわ’li梢を説明して、他地域にltJi りの連絡を人れた。が、ここであきらめる訳

しいパ ー トナ ー と成り得るのではないか、ということになった ，．， 人場料収人やプライベ ー ト ・ スポンサーで成立しているバフォ ー ミングア ー ツはほんのにはいかない＂そこで浮かんだ次の社1IlIiは、こ (/)i'Kwaidanー径談lプ
ロジェクトを窃川県l)、1ネットワーク ’ji·業として、息い切って地域参加型に一拍りで、ことにii:i1J�ljやダンス、オペラの場合は、大多数がl]治休や文し、サこ現するとしヽうものだった。

化財団、さらに様々な11))成1;91イ本の市業予符抜きには成立しづらい現状

束以などと比較するとit騰11人17か他端に少なく、また判合技術者もそはH本はもとより欧米でも1li]様であんただ、今桓I(}）企叫は、大犀Jiに比れほど允実してはし、なし‘,i芯lllとしヽう地域で、この事菜が呆たして舛台公

ペて、思いはあってもなかなか国際共lIij製作という機会を得ることの少な餅として •本立ちすることかでさるのか、イ浚は経る•Jiだったが、地元い地方にとっては、i't重なチャンスにもなりうる可能性を秘めていた，．，八を中心に人形劇を削作している人禾Ilii,，しさん、）ム1111JISIII：さんとのII,'会いで宍ゆかりの地である熊本や松江、さらに行川、そして人形）�I]フェスティバ

ぁHi()）光が射し込んだ。彼らが活動の拠 、1訳にしている魚ilt diの富111県

ルを1:ll1liiしている飯Iil I|iなどに話をし、それなりに強い肌味をもっていた

立新川文化ホ ールが、素IIiiらしい機動力とl!IlItJiでパ ー トナ ー として名屎

だいたが、すぐさま幾つかの難削に前面した。

りをうtげてくれ、さらに沿ii於i|i中央文化会館がこれに加わってくれた 。：J•i.

そもそも、H本では複数の1且にまたがってひとつの作品に共詞111脊

実上上1枇者となるこの3館を中心にIKwaida11 ー怪談J 11本公演実行委(co-production fee)し、製作するというシステムが、一般的にはまだま且会が組織された。このIIふ点で、9ji業は、県内ネットワ ー ク·：li•菜として、だ没透していないどころかJ I!／解も隙い u （もちろんしっかりとしたヴィジョン

窪川県の補助助成を受け、ようやくf符的メドもたってゴ ー ・サインがでたに甚づいて、同隊共hl製作を行っているFl11本もあまたある(})だが。）また、

のである。

I

同内の l�I治1やや文化·芸術財団は、概ね予符がり刈渡決豹）j式のため、年1虻をまたいで経'l!が必要となる事業を事実L推進しにくい構造に実制作へなっている。さらに本'JI：業において、作品を制作し、l•_i\itするにあたって

実行委且会は、地）jでの観IはIf人「IO)絶対数や、公派の性格を分析

必災となる約2200~2700JJ Plという決して小さい規校ではない経1—しや、し、また1噂：上どうしても必要となる最低限の入場料収人を確保するた

リハ ー サルに必要な4~5週l!ilというスケジュ ー ルは、到底地方の 一 地域

めに、各館が般公iii［と学校公浙（中学生対象）を奔llみ合わせてi →:111t‘＇

での通 iit0) ji•業規校を超えていた。そんな折りに、以 l·jijから

n· 楽事業するという上演案をひねりだし、スケジュ ー ルなどを調整した。また、県内で付き合いの深い岱山県福野IIIJ•(}）米1:1:1聡さんに相談を持ちかけたとこ0)ラジオや新聞社．に協力を依頼して、広く人）仰iiiや4)|：f硲、さらに作品のろ、「イ11［とか実現させてみたいので、一糾に考えよう」ということになり、ピ制作に不可欠な辿訳やJ!―i1，紡などを公経した。 予想はしていたが、この 、 .’.I

ン、プル ー スと3人で宜山に1i,]かった。

についても困難が待ち受けていた。地）jでは、4週IIりのリハ ー サルと公1

1

幅野町は、1,)：年索111 /らしいiiit1刺祭が開かれている,flj竹村(})さらに洒、｀
詔山県束(il＼波郡にある小さなIIIJ である。このIllJ•(}）円形）剥場ヘリオスは、

iり（に時間が割ける人材は1限りなく乏しいのである。それでなくともプロで

特に民俗i.,i•楽を中心に祈発な同際交流1i業で実紐を裕げている、いわ「| ‘iit生iIT,.0)保l；店を含めた様々な祁環樟を確保するためのたゆまない努ば地）j自治体のパイロット・ホ ー ルのひとつである。ユニ ークなi行動(})­)Jが必炭だ。この ，点はf筍：以前のIlil題で、地）jでは維続( Iりにilri動してない1限り、H々リハ ー サルや公訓に11}|lilを1illくことには、よほどのhli熱と、ケストラを招いる演測・〗げnil,!:!イ本・個人がほんとうに少ないのだということを1iii感した。

き、その交流をきっかけに地九のイi志が中心となって楽器を購入し、1史平いにして、iii(111家のピン ・ チョンは、技術に重きをii‘,tくタイプO)j\ii/1\家

例を挙げると、トリニダ ド・トバゴの本楊スチールドラム オ
ー

・

ー

(})

ではない。ピンチョンをはじめ、アメリカ11111の人形師たちゃスタッフl{！liが、スチ ー ルドラム ・ オーケストラを組織している。 現在ではそのアマチュア ・「窟111には、大都1/iとは明らかに質の述う1IIiI性とエネルギーがある」と惑

グル プは、国内はもとよりトリニダ
11i•動を行っている。また、少俎台や照llf]、社押といった通常プロの「．lj．1'り技術

じ、制作過程の中で、そこに 似頓関係 を築けたことが何よりも大きかっ

われていなかった木造の小屈を錬宵窄に喝てて、おそらくH本でll(tーー ド・トパゴでもコンサ ー トi

ー

＂

＂

名が行う災｝i的なイl: ＇jiを、これまた般の有志を沙知って「ステージクル ー」と称し、研修受謡、さらにl�I i・：事業などで実際にプロの技術者を補佐している。そうした允分ではないが、＂何かができそうな最低限のインフラ、そして何より人り）な 熱＂

邸 を持っていたti,\野町と共に、1哭たちの航禅が始まった。
最初の中1l1jは次の通り。幅野町の他に1可内で般低2カ1所のパ ー トナ ー、つまり主1iiiれを見つけ、さらにそのうちのどこかが幹事(Iりな役割を担って地域{il]造や国際交流J，げ金、セゾ ン

リハ ー サル風崇（アメリカ人人形師と共に）文化11i|J•1といったJJJJ)成IJI休に協力をイ111ぎ、予符を狛めて巡1111公演をする ，，人形l'IIIiや俳飯、さらに餅台監噌や照l肘、-{,i•評といったスタッフについては、言梨やコミュニケ ー ションの壁、人材が束li（などの大都市に集中している現状を跨まえてクリエイティヴ ・ チ ー ムをt(Ii)成すふ香川県や幾つかの束Jれの様1j／

楊、さらに能登・中島llI j•(J）胤11場などが候補に名乗りを裕げてくれた。ところが、いざ巡Jul公演（ツア ー ）をするにあたっては、 さ1,I然であるが、それを11: ＇li·としているいわゆるプロを扉JIIする必要がある u t)l:1炎やテクニカル ・ スタッフはともかく、劇団

演技指返をするピン ・ チョン（手前）「Kwaidan怪談．l官I.I.IプロジJ'.クトヤJ1日後の記念掛影
1和111X)iIII: 1/（）．

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たのではないだろうか。また、ヤJji訓を行う殷lj場となった新川文化ホール

は、1IJ;，，ド人形胤ljフェスティバルを企圃してしヽたこともあって、111本広志さん（現在は箱山県民会餡に勤務）、（い谷ヤ団史さんはじめ、11illi,1：的ノウハ

ウを持った人材と施設が1径っていた。3週l!il以卜にII,．ったすべての公浙
準備は、この会fiiのリハ ー サル室で行われた。 この、＇！i． については、なかなかリハーサルや制作J只J;;'(が厳しい東京などの大hliIliに比べて、地方で制作することの良さもあったと息う。もちろん・い火を結び、東ばから辿く離れたところで、これから(})II本(})ii韓Ilに、さらなる •,{iを投じたことは'li実である、と伯じたい。

●補足：ピン・チョンは品近 、 特国を罰材にした「ポシャギ』、アメり力社会を痛烈に描いた「トゥル ース ・ アンド・ピュ ーティ ー］などを発表。 “Undesirab le Elements"も続
行中、，2001年にはリンカ ーンセンタ ー・ フェスティパルにてオペラの演出も予定され 、ますます活発に活動をつづけている。（第者）

概には ， iえない が、1:I'

Iiiという環JitがもたらしたIIに見えない幼果は、制作に対する集中力という．，．＇i,で大いにがり·したようである。
公演を終えてそんな）itっぷち続き0),\11且iは、幾多の1朴催を1..|IIIる麻,,,の「けなげで熱い」参）JII者述のl(ll0)にじむ努）Jと熱邸によって実現した。 ここでは触れていない作 i\,', の制作過程や‘必休と、それを実現したキャストやスタッ

フ、そしてそれをみた観客 •人・9^人の品槌と経験こそが、この公演のすべてであるのだろう。1せ界中の様々な地城で作品を制作した経験をもつ

ピン ・ チョンが、t晶｛l:•中にり＇·くも「I(waiclan ー 怪談2Jの構想を得たことも、
この ’ Ji． 棠の見えない）成米のひとつといえるかもしれない。

地）jでの i9t) 削状況は依然厳しい状況であることに変わりはないが、ピ．

ン•チョンを升＼：頭にした外l"I人とのJt:|Iil作業は、やはり多くのl」に兄えな

前田圭蔵（以だけいぞう）

プロデュ ー サ ー。1964年生まれ。多摩芙術大学芸術学H卒業。在学中 、 ボスタ ーハリ
ス ・ カンバニ ー 設立に呑加 、 バルコ劇場 、 ス
クジオ200 、 !iii品館削場 、 俳俊座 、 夢の泣
民社などの宜伝t几力に棋わ和世田谷区
立世田谷美術館学芸課1:学芸員として勤務後 、 株式会社カンパセ ーションアンドカ
ムバニ ーに入社 、 現在に至忍同社にて音楽 、 湛9ぶl ． 冗踊の制作主任 ，， ピン・チ ョンのガイジン～もうひとつの東京物話」や「DESHIMAJの他 、 テラ ・ ラ七J ーマン・
ステップス． メレディス・モンク 、 ヴィム・ヴァ
ンデケイビュス等の日本公涸を制作。音楽
ではスティ ーヴ ・ ラィヒ ． ギャヴィン ・ ブライ
ア ーズ 、 マイケル・ナイマン、 ア ート ・ リンセ
ィ ． バラネスク ・ カルテット等の采日公演を1!!
＇
当 ，、 出た 、 ゴンチチなどの邦楽やジ・1•ス 系のプロデュ ースを手がける。

r… scenes from Morishita. Studios … scenes from Morishita Studios …
劇場経営セミナー・シンポジウム
2000年1月19日～23日
A•Bスタジオ
90年代 、 全国に数多くの公共ホ ー ルが誕生した。

しかし建物はできたものの 、 その通常のあり方をめぐっては未だに各地で手探りの状況が続いている。舞台
芸術ぼ淡フォ ー ラム主催によるこのセミナー ・ シンポジ

ウムは 、 英国より 、 「出さに理想の地域劇場」(1釘紀生 ・ 同フ4 ーラム代表）といわれる「ウェストヨ ークシャ ー’
プレイハウス」のマネージングティレクタ ー 、 マギ ー・ サク

ソン氏ら4人の専門家を招聘 、 英国の経験に学びつつ「共に悩もう」というもの。呼びかけに応じて 、 北海逍から九州に至る各地から定貝40名いっばいの行政 、芸術団休関係者らが森下スタジオに参其。オブザ ー
パ ー も交え 、 5日問にわたって然い訊論が繰1)広げられたu
初日に行われたサクソン氏によるプレゼンテー ション
では 、 社会的バリアを乗り越え「誰もがア ー トに近づける」ことをモット ー に 、 子供対象から窃齢者対象まで
きめこまかい様々なプロクラムを提供し 、 地域(/)アイテ
ンティティや人々の自尊心の形成に貢献する一方 、 そのために芸術的なクオリティを決して1粒牲にすることな＜ ． 革新的なプロダクションを生み出していく地域哉場の奥例が 、 スライドを見ながら報告された。
2日目からは2クラスに分かれ 、 「マ ー ケティング」「ヒュ ーマンマネジメント」「教脊とコミュニティ」「内部評価システム」など 、 これまで日本では劇場経幽の範日合で胚られることの少なかったテーマに沿って、実践的な討料が行われた。また架空の町を想定し 、 そこにどのような劇場を剖るぺきかを考えるユニ ー クなグル ープ
ワ ー クも行われた。
最終日のシンポジウムでは 、 基話］報告で衛代表から＇“提出された レジテントシアタ ー （コミュニティと関わりながら文化活動を行う地域劇場） ＂というコンセプトを出”発点に、“公設民営 という閑場のありかた、地方自治体の役割と劇場の役割 、 ア ー ツ・ マネジメントに関わ自治体との取り組みについても、 I演劇の地域経済への波及効果を説くことで 、 地方自治1木を動かすこともできる」（サクソン氏）とのコメントが述べられると仙台

市文化振興課長の志賀野圭ー氏からは 、 「福祉的 ・教育的側面も含めた芸術の新しい公共性を獲街すること」の必要性が語られるなど 、 今後に向けての示咳を含んだやりとりが印象的だった。
「人々の 、 劇場に対する考えを変えることは困難なこと」（衛代表）だが 、 今回のセミナ ーがその一 歩となることを期待したい。
(K+M)

る人材の問即などを中心に艤綸が行われた。
文化政策の専門家であるリ ー ・コナ ー氏 は席上、「変化の時はエキサイティングな時」と 、 解決すべき「il
題を多く抱えている今こそやりがいのある時だと訴え 、「ア ーツ・マネジメント能力のある人は 、 どこにでもいる。

自分たちにない技術を 、 演紺Il界の外からも得ようとする

柔軟な考え方が必要だ」と！五った。
また「地域劇 場への流れは時代の要請」というマ

ギ ー・ サクソン氏は 、 地域劇場における企業家柏神や
リ ーダ ーシップ 、 クリエイティブな能力育成の必要性を強調。

マギ ー・ サクソン氏＊森下スタジオー一4•セゾン文化財団が束京都江束区森下にて匝営する函劇・”i踊耳用スタジオ。1994年4月の間館以来 、稽古、ワークショップ、 会諾·シンポジウム等の場として当財団の助成対飲者を中心に利用されている。

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セゾン文化財団ニュ ー スレタ ー 第13号

2000年2月25日発行

発行者：財団法人セゾン文化財団
編集人：片山正夫

発行所：財団法人セゾン文化財団

東京都中央区京橋1-6-13〒104-0031
アサコ京橋ピル5F

Tel.03-3535-5566 Fax.03-3535-5565＊次回発行予定：2000年5月末＊本ニュ ースレタ ーをご希望の方は送料(90円）実費負担にてセゾン文化財団出でお申し込みください’’

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