岐阜市歴史博物館№115

2023 . 10にちげつりゅうもんまき え ほとけどう ぐ そく

日月 龍 文蒔絵 仏 胴具足

安土桃山時代 大阪城天守閣蔵
伝後藤基次所用
ご とうもとつぐまた べ え大坂の陣で真田幸村とともに豊臣方の主力の一角を担った後藤基次（又兵衛）の遺品と伝
まき え

かぶと

そうごうなりえられています。胴には龍と日月が金銀の蒔絵で描かれ、兜は獣毛を植えた「総髪形」と呼まえたてし し

はり まばれるもので、正面を飾る前立は獅子の顔を模しています。後藤基次（又兵衛）は播磨（現くろ だ じょ すい

なが まさ

在の兵庫県）の生まれで黒田如水・長政に仕えましたが、関ヶ原の合戦後に長政と対立し、ごうけつ

大坂の陣では豊臣方として活躍した豪傑として知られます。

とうせい ぐ そく

戦国時代には、簡便で実用性を重視した新しい形式の甲冑である「当世具足」が登場します。
じ ゆうかったつ

技術の革新や集団戦の激化により、武将の存在感を示す自由闊達なデザインを取り入れたものが作られるようになりました。
（特別展「天下統一 ─信長・秀吉・家康と岐阜─」にて展示）

して斎藤道三へと移り変わる様子をたどります。

特別展

みょう ちんとし ふじ

1 の斎藤 妙 椿 は甥の守護代・斎藤利 藤 に代

天下統一

わって美濃の実権を握るようになり、応仁・文明の乱の勝敗は妙椿次第といわれるまでになり

─信長・秀吉・家康と岐阜─ます。

2023.10.7（土）～11.19（日）「美濃を制する者は天下を制す」と形容されるように、京都と近接し、豊かな平野が広がる
美濃は、「天下」への要衝であり、織田信長や豊臣秀吉、徳川家康の「天下人」も岐阜をめぐって争いを繰り広げました。
そうした戦いは、一国内の家督争いから、複数国による争いへと拡大し、やがては、関ヶ原の戦い（慶長 5 年〈1600〉）、大坂の陣（慶長19～元和元年〈1614 ～1615〉）のように全国を二分するまでに規模を拡大していきます。また、
かっちゅう

２

重要文化財 斎藤道三像（部分）
室町時代 常在寺蔵

後期

10月31日（火）～11月19日（日）で展示

2 の斎藤道三は父が美濃へ移住し、斎藤氏の戦いの大規模化は、甲冑などの武具にも変革を家臣となって力をつけました。それを継いだ道もたらしました。

三はやがて守護・土岐氏を追放し、美濃の「国本展では、美濃を舞台とした戦いを中心に、盗り」を成し遂げました。

信長、秀吉、家康による「天下統一」への道程をたどります。それらと合わせて、戦国の華とⅠもいえる甲冑の機能と意匠の変容を紹介します。

織田信長の時代たつおき

斎藤龍興を倒して稲葉山城に入った織田信長
プロローグ ─戦国の争乱のはじまり─

が本能寺の変で没するまでの15年間、岐阜が戦

応仁・文明の乱は全国を争乱に巻き込み、戦国場となることはなく、道三が形成した城下町は時代が幕を開けます。ここでは美濃国の実権が信長の時代に大きく発展したのでした。

守護土岐氏から守護代斎藤氏とその家臣へ、そ１

市指定

斎藤妙椿像（部分）

狩野常耀筆
元文 ２ 年（1737）祖清賛
前期

３

開善院蔵

10月 7 日（土）～10月29日（日）で展示

―

2

―

重要文化財 織田信長制札 楽市場宛
永禄10年（1567）10月 円徳寺蔵

3 は永禄10年（1567）に信長が「楽市場」宛には豪華な金蒔絵が施されています。

おきて がきに出した掟書です。通行の自由や租税の免除、Ⅲ無理な売買の禁止などを定めており、戦乱で荒廃した市場の復興のために出されたものと考え

徳川家康の時代
秀吉の死後、政権内の主導権争いから、徳川られます。

家康と石田三成の陣営の対立が激化します。この章では岐阜城の戦いから関ヶ原の戦い、大坂Ⅱ

豊臣秀吉の時代夏の陣による豊臣氏の滅亡までをたどります。

本能寺の変で信長・信忠が没したのち、織田家の家督は秀吉の推す三法師に決まりますが、その後も信長の後継者を巡る争いが続きます。
この章では、信長の後継者を決定し、天下を巡る争いとなった二つの戦いを中心に、秀吉時代の岐阜を展観します。

6 長野県指定 徳川家康書状 真田信幸宛（慶長 ５ 年〈1600〉） ９ 月 １ 日 真田宝物館蔵

6 は岐阜城の戦いの後、江戸城の徳川家康から徳川秀忠軍の真田信幸へ、大垣城へ立てこもる石田三成らを水攻めにするため、兵を出したことを伝える書簡です。

４ 賤ヶ岳合戦図屏風（部分）江戸時代 岐阜市歴史博物館蔵

4 は柴田勝家と秀吉の戦いを描いた賤ケ岳合〇当世具足戦図屏風です。七本槍の活躍を描いた場面です。

戦国時代に入り歩兵集団戦が激化すると、機敏に活動できるよう甲冑に改良が加えられ、実用性を重視した「当世具足」が登場します。
個性的なデザインの具足も作られるようにな
わきさかりました。 7 は、脇坂やすはる安治の兜です。冠の装飾を模した金地唐草透
うしろ だての後立が目を引きます。

５ 縹糸下散紅威胴丸
安土桃山時代 大阪城天守閣蔵

作者銘の「春田光定」
わきさか

5 は賤ヶ岳七本槍の一人として知られる脇坂は桃山期の奈良の名工やすはるです。

安治が秀吉から拝領した胴丸です。胸板や裾板―

3―７鉄錆地置手拭形兜
銘 春田光定作
安土桃山時代 個人蔵

加藤栄三・東一記念美術館

かに表現するか、自らが得意とする技法と使い加藤栄三・東一
日展出品作と下絵しながら何度も下絵を制作します。その過程の慣れた画材を駆使して、新たな表現方法を模索中で日本画家は新しい思考と技法を習得していきます。
昭和35年（1960）、加藤栄三は審査員を務めた

2023.10.3（火）～2024.1.28（日）

第三回新日展に、ジャワ野牛と呼ばれる牛を題私たちが、美術館や画廊で鑑賞する作品は、材にした作品を発表しました。気が荒く家畜にそのほとんどが本画（完成作品）ですが、一つはならないといわれる野牛ですが、その端麗なの作品が完成する裏には、多くの素描・下絵が風貌に魅せられた栄三は何枚ものスケッチを描描かれてきました。平成 3 年（1991） 5 月の開きました。当館には栄三が現地で描いたジャワ

館以来、栄三・東一両画伯のご遺族はじめ、多野牛のスケッチ数枚と、本画を描くために描いくの方々から作品のご寄附をいただいてきました 2 枚の大下絵が残っています。異なった画材た。寄附作品の中には本画を仕上げるまでに描で描かれた 2 枚の大下絵は、栄三がこの題材をいた貴重な素描（スケッチ）や下絵が多く存在仕上げるために画面と格闘した跡がわかる貴重し、両画伯の作品を仕上げるまでの制作過程をな資料です。今回、本画とあわせてご紹介します。

鑑賞できる展覧会の開催が可能になりました。
日本画家が制作の過程で素描（スケッチ）や下絵を描く背景には、扱いにくい画材を現地で広げて制作することが困難なことがあります。
そのため、取材地で描いた素描（スケッチ）をもとにアトリエで構想を重ね、下絵を作り、下絵をもとに本画（完成作品）を描いていくという制作過程をたどります。
一つの作品が完成する背景には、日本画家が現地で描いた多くの素描、何度も構想を重ねた

加藤東一「女人」（スケッチ）下絵といった“作品以前の作品”が隠されてお東一は日本芸術院賞を受賞した代表作「女人」

り、名作を生み出すための題材との格闘の跡がを描くために100点前後のスケッチを描きまし隠されています。

た。今回、全てを公開することはできませんが、心惹かれた題材に出逢った時、その感動をいその一部を展示し、東一がこの作品にかけた気概が伝わる展示にしたいと考えました。こちらは本画、下絵、素描を同時公開します。
絵画の制作過程を系統的に展示し、作者がいかにモチーフと対峙し、試行錯誤を繰り返しながら作品を完成させていったか、その息づかいや眼差しを感じ取っていただけるよう心がけました。完成作品では見られない作家の心の動きを感じ取っていただけたら幸いです。

加藤栄三「BANTING（牛）」大下絵―4―

一度見直すことから、「はっ・とび 2 」がスター

加藤栄三・東一記念美術館トしました。

はっ･ とび 2
2023.10.3
（火）
～12.3
（日）
日本芸術院会員、日本美術院同人・評議員、
ほう じ伊藤髟耳先生の日本画研究グループ「はっ・とび 2 」の研究発表展を開催します。
「はっ・とび」とは“はっ”という意気込みを表した掛け声で、今の自分から一段上に飛びたいという気持ちを表したものです。効率よく写真をもとに絵を描き起こすのではなく、自分の目と手を使い写生を繰り返すことで見えてくるものを絵にしてきました。
本展では、題材から教えてもらうという姿勢

伊藤髟耳「十二神将（卯）」を忘れず、題材を大切にしながら制作を続ける
伊藤髟耳先生とメンバー11名の新作を紹介しま「大下図を大切にする会を発足」

す。

～伊藤髟耳の手記より～
大下図で画面を整理する習慣を身につけて来「はっ・とび」から「はっ・とび 2 」へました。欧米との絵画表現の違いを感じていま「はっ・とび」は毎年、地方の小さな美術館、す。描きながら絵を作っていくのと違い、大下画廊を中心に作品を発表してきました。展覧会

図の段階でしっかり絵を整理し、細い線のゆらの回数を重ねるたびに数々の課題に直面してきぎで構成しています。この線の存在が本紙に移ました。取材に時間をかけ、写生を繰り返し行す時、大事になり、紙の地を残す表現をしていうこと。一度仕上げた作品でも取材をつづけ、くと変更ができないことから慎重に進めていかもう一度描いてみるという勉強方法は一部のメなくてはなりません。この線は絵の力になってンバーには理解されなかったようで、18年間続いると思います。これは最乗寺の屏風を描きないた活動に一旦終止符を打ちました。

がら気付き、学んだような気がします。

令和になり、これまでの題材から学ぶ勉強方

だんだん絆が生まれ深まり、強く生きる力が法に加え、大下図を大切にする勉強会をスター湧いてくるようです。そこには上辺のものではトさせました。
「日本画を描き続ける覚悟をもっない力が作用しているはずです。とつける」「写生をもっとしっかり描く習慣を絵の役目と力がちゃんとあるはずです。

つける」「大下図を描くことで画面を整理する」

辿り着けるか分かりませんが、生きている限「細い筆の線の力を認識してゆく」、これまで蔑り絵を描き続けると思います。日本の文化の根ろにしていた写生から大下図を作り、本画を描底にあるコツコツと諦めないで、身体で体験しくという日本画ならではの制作プロセスをもう築き上げていきたいと思っています。
―5―

○東鶉Ｂ遺跡（図 1 ）研究ノート

開発に伴う試掘調査で、円筒埴輪の破片が複

岐阜市南部地域の古墳について
井川
1数出土した。表面にはタガ状の凸帯がありタテハケ、ヨコハケが施され、円形の透かし穴がある。表面の一部には赤彩も確認できる。埴輪の他に外面にミガキがある口縁部が広がる壺も出祥子

土しており、古墳に関連する遺物の可能性があ

岐阜市南部の状況る。埴輪の出土は鶉地域に古墳があった可能性

岐阜市内には、約350基以上の古墳が確認さを示す。岐阜市内では表面採取された埴輪は複れており、北部地域の山地に約80の群集墳が集数あるが、発掘調査によって出土した埴輪は少中している。南部地域については、現状墳丘やなく、船来山古墳群と日野地区のみであり、非石室などが残存し、明瞭に古墳と確認できるも常に貴重な資料といえる。のはない。過去に銅鏡などが出土したことで知○蟹田塚遺跡（図 1 ）られる柳津町上佐波に所在する大了寺古墳のみ

蟹田塚遺跡から出土した遺物群については、である。

松田亮氏が報告をしている。もとは小高い土塁

岐阜市南部地域については、発掘調査がなさ状のものがあり、昭和30年頃に近隣の住民にれておらず、遺跡の性格などの全容は不明であ

よって調査がされ、土師器などの遺物が出土しるが、河川改修や土地改良工事、住宅建設に伴た。遺物は屈折脚高杯（ 2 ）、器台（ 1 ）、長頸う試掘調査では、縄文時代、弥生時代前半の遺壺の体部（5）、外面にミガキがある短頸壺（ 4 ）、物が出土しないことから、弥生時代後半以降に小形丸底壺（ 6 ）、小型平底甕（ 3 ）、甕の底部開発が進んだと考えられる。

（7）、臼玉（ 8 ）という構成で、複数の完形品があることなどを考慮すると土塁状の高まりは2古墳及び古墳に関連する遺物出土遺跡古墳であった可能性がある。

ここでは、以前から認識されている古墳の他、採集遺物の再検討、最近の調査によって古墳及蟹田塚遺跡

び古墳の可能性がある遺跡について取り上げる。

８おおりょう じ

１○大 了 寺古墳

２３０２㎝

柳津町上佐波西 4 丁目に所在する。
『岐阜市史』資料編考古・文化財では「佐波古墳」とし６５て紹介されている。大正15年（1926）、川跡の4埋め立てのため、小高い畑を掘削中に、銅鏡 4０面（神獣鏡等）、勾玉 4 、管玉21、小玉数個、10㎝

７

東鶉Ｂ遺跡

車輪石 2 、石製紡錘車 2 、直刀、鉄斧が出土したとのことである。地籍図の検討から全長約90９ｍの前方後円墳と推定できる。現在は畑地となっており、周辺が水田であることを考慮する

11と、古墳は微高地上に築造されたと考えられる。
―

図１6―

10
S=1/6：1～7・9～10

S=1/2：8

蟹田塚遺跡 ･ 東鶉 B 遺跡出土遺物実測図

薮田中二丁目
8.5

六条遺跡

水主町遺跡
江東遺跡
8.7

日吉寺跡

下川手遺跡

茜部本郷Ａ遺跡

茜部城跡

荒田川

茜部本郷Ｂ遺跡

茜部大川遺跡
東鶉Ａ遺跡

蟹田塚遺跡
9.7

東鶉Ｂ遺跡
茜部辰新遺跡

茜部寺屋敷遺跡

境川

大了寺古墳

自然堤防
0

図２300ｍ

岐阜市南部の古墳位置図○茜部本郷Ａ遺跡（微高地上）に築かれている可能性が高く、現茜部本郷Ａ遺跡内にある比奈守神社周辺の土在も地中に埋もれていることが考えられる。今地改良に伴い出土した土器群をみると、土師器後の発掘調査等により新たな古墳が発見されるの甕や須恵器の𤭯など、破損がほぼなく完全な可能性がある。

形を保っているものが複数あること、時代的に岐阜市南部地域については、発掘調査の事例もまとまりがあること、小形の丸底甕や𤭯は古が少なく、遺跡の状況を明らかにするためには、墳に埋葬される事例が多いことを考慮すると、今までに採取されている遺物や開発に伴う試掘

比奈守神社の隣接地に古墳が存在していた可能

調査等の成果、地形等を詳細に検討していく必性がある。周辺よりも一段高くなっている古墳要がある。の墳丘上に神社等を建てる事例は多く、比奈守【参考文献】

神社も同様の可能性がある。

松田亮「岐阜市茜部「蟹田塚遺跡」出土遺物について」

3『いちのみや考古』№12古墳の立地（図 2 ）1968「佐波古墳」『岐阜市史』史料編

現在、岐阜市南部については、土地改良等に市佐波編』柳津町『わが町やないづのなりたちる。そのため、国土地理院発行の治水地形分類

津町

図の自然堤防を現在の地図に重ね、大了寺古墳

岐阜

1979

『柳津町史より目視では微地形の認識が難しくなってい考古・文化財

1980
川の流れとともに』柳

1995『旧柳津町域遺跡詳細分布調査報告書』岐阜市教育委員会・（公財）岐阜市教育文化振興事業団など 4 遺跡の立地を検証した。結果、いずれも2013『平成30年岐阜市市内遺跡発掘調査報告書』岐阜市教自然堤防上に立地することが確認できた。この育委員会

ことから、岐阜市南部地域の古墳は自然堤防上―7―

2019

館蔵資料紹介
令和 4 年度

新収蔵作品

山本丘人
号 数
制作年
形 態

作「瀑」

38 . 8 ㎝×52 . 2 ㎝
不詳
額装【作品解説】「もっと自由に好きな絵を描きたい。今はとても自由に絵を描くことができない。生活があるからね。」山本丘人はその呪縛から己を解き放つために苦しんでいました。現実と虚構が入り混じる中で生み出された昭和30年代の作品と推測できます。
日展の閉鎖的な権威主義への批判から生まれた創造美術を加藤栄三とともに立ち上げ、日本画壇に新風を巻き起こした丘人は、日本画の将来に向けて、作家として、求道者としてその精神を具現化していくという課題に取り組み続けました。
晩年の丘人の作風は、剛健で力強い雄渾な画面から大和絵のような抒情的で高雅な画面に戻っていきます。
昭和19年（1944）、東京芸術大学助教授、昭和22年（1947）、女子美術大学教授、昭和52年（1977）、文化勲章受章、文化功労者顕彰。

利用の御案内■

開館時間

いる方､ 及びその介護者 1 人

午前 9 時～午後 5 時③家庭の日（毎月第 3 日曜日）に入館する中学生以（歴史博物館､ 加藤栄三 ･ 東一記念美術

下の方

館の入館は午後 4 時30分まで）④③に同伴する家族（高校生以上）の方（特別展を※特別展開催中は変更することがありますのでご注意ください｡■休 館 日除く）

毎 週月曜日と祝日の翌日､ 年末年始（12⑤岐阜市内の小中学生月28日～ 1 月 3 日）

◎原三溪記念室は､ 無料でご観覧いただけます｡（月曜日が祝日の場合はその翌日）※特 別展 ･ 企画展開催中は変更することがありますので､ ご注■意ください｡

交通案内≪歴史博物館､ 加藤栄三 ･ 東一記念美術館≫
■

観 覧 料

◎歴史博物館､ 加藤栄三 ･ 東一記念美術館

JR 岐阜駅 ･ 名鉄岐阜駅から岐阜バスにて長良方面行き

歴史博物館総合展示､ 加藤栄三 ･ 東一記念美術館に乗り､｢岐阜公園歴史博物館前｣ で下車､徒歩約 5 分｡

（団体は20人以上）

岐阜公園内ロープウェー乗り場すぐ隣に加藤栄三・東高校生以上…310円（団体250円）

一記念美術館があります。

小中学生……150円（団体90円）

お車でおこしの際は、岐阜公園駐車場をご利用ください。

両館共通で観覧される場合

詳しくは岐阜市歴史博物館ホームページをご覧ください。

高校生以上…520円（団体410円）

https://www.rekihaku.gifu.gifu.jp/

小中学生……260円（団体150円）※特別展は､ その都度料金を定めます｡◎下記の方は無料でご観覧いただけますので､ ①②の≪原三溪記念室≫方は証明できるものをご提示ください｡（ミライロ

岐阜バス茜部三田洞線 下佐波及びカラフルタウン行き

ID 可）に乗り､ ｢下佐波｣ で下車､ 徒歩 2 分。

①岐阜市在住の70歳以上の方（特別展を除く）

岐阜バス茜部三田洞線 もえぎの里及び高桑行きに乗②身体障害者手帳､ 精神障害者保健福祉手帳､ 療育り､ ｢もえぎの里｣ で下車､ 徒歩すぐ。

手帳、難病に関する医療受給者証の交付を受けて博物館だより№115

2023 .10〒500−8003 岐阜市大宮町2−18−1

☎058
（265）
0010

（分館）加藤栄三・東一記念美術館〒500−8003 岐阜市大宮町1−46

☎058
（264）
6410

（分室）原三溪記念室〒501−6121 岐阜市柳津町下佐波西1−15 もえぎの里 2 階

☎058
（270）
1080

編集・発行

岐阜市歴史博物館