Kultur

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Nordwestschweiz | Freitag, 25. Oktober 2013

Sinfonietta sucht Conductor in Residence
Klassik Wie die Basel Sinfonietta sich weiterentwickeln und in eine sichere Zukunft gehen will

Die klassischenjungen Genies
unter sich
VON NIKOLAUS CYBINSKI

VON CHRISTIAN FLURIDie Köpfe der beiden sind voller
Ideen, ihre Leidenschaft, ihr Engagement für die Basel Sinfonietta sindspürbar in unserem Gespräch. Diebeiden, das sind Eva Ruckstuhl undFelix Heri, die vor gut einem Monat
die Geschäftsführung des selbstverwalteten Basler Orchesters übernommen haben – dies nach der unerwarteten und plötzlichen Trennung desOrchesters von seinem Geschäftsführer Matthias Gawriloff bereits nachgut einem Jahr (bz vom 17. September). «Wir sind vom Vorstand angefragt worden, ob wir uns die Stelle
der Geschäftsführung teilen wollen»,erklären Ruckstuhl und Heri. DerVorstand hat sich nach seiner Analyse der letzten 12 Jahre, in der die Sinfonietta einen Geschäftsführer hatte,
für eine Co-Leitung entschieden.
Felix Heri war bis anhin für die Organisation von Konzerten und Tourneen verantwortlich, Eva Ruckstuhl
für die Öffentlichkeitsarbeit. IhreWahl sei kein Sparprogramm, unterstreichen sie. Für den administrativen Bereich ihrer bisherigen Tätigkeiten wird ein Sachbearbeiter odereine Sachbearbeiterin gesucht. Zudem wird die Stelle eines festen
Orchesterwarts angestrebt.
Die neuen Geschäftsführer bringen viel fachliche Erfahrung mit. EvaRuckstuhl ist Musikwissenschafterin
und war zuvor beim Kammerorchester Zürich tätig. Felix Heri ist Klarinettist mit Pädagogik- und Konzertdiplom. Er spielte unter anderem imLuzerner Sinfonieorchester. Danachstudierte er in Basel Kulturmanagement und arbeitete für das Collegium Novum Zürich.
Ruckstuhl und Heri übernehmenin enger Kommunikation mit dem
Orchestervorstand und der Programmgruppe die Geschäfte und führen so mit gleichen Kompetenzen dieArbeit der früheren Geschäftsführer
Numa Bischof, Harald Schneider undMatthias Gawriloff fort.
An der Klangqualität arbeiten
Gemeinsam mit Ruckstuhl undHeri hat sich die Basel Sinfonietta an
der ausserordentlichen Generalversammlung für eine entscheidendeNeuerung entschieden: Sie will abder Saison 2016/17 einen «Conductor

Ein «Conductor in Residence» kann mit derBasel Sinfonietta kontinuierlich am Orchesterklang arbeiten.

in Residence» engagieren. Daskommt einer Art Systemwechsel
gleich. Das Orchester arbeitete bisher – das 33 Jahre lang – bewusst mit
stetig wechselnden, vom Orchester
angefragten Dirigentinnen und Dirigenten zusammen. Natürlich ergaben sich daraus regelmässige Engagements von Dirigenten über mehrere
Jahre hinaus. Dieses System hat eben
auch Nachteile: Jeder Dirigent arbeitet präzis auf das eine Projekt hin,für das er engagiert ist. Auf eine kontinuierliche Verbesserung der klanglichen Qualität über einen längerenZeitraum kann er so natürlich nicht
hinwirken. Das soll sich mit dem
neuen System ändern.
Er oder sie sollen zwar keine Cheffunktion einnehmen, das würde dem
Modell der Selbstverwaltung widersprechen. Aber er soll doch drei bis
vier Konzertprojekte betreuen undso an einer steten Klangverbesserungarbeiten. «Wir und der Vorstand sindder Meinung, dass unser projektorientiertes Orchester mit seinem kleinen Kern und stetig wechselndergrosser Besetzung eine solche Kontinuität braucht, um sich weiterzuentwickeln», erklären Ruckstuhl undHeri. Dies sei notwendig, weil sich
die Sinfonietta in der nationalen

Frédéric Chopin war noch keinezwanzig Jahre alt, als er sein 2. Klavierkonzert komponierte, das heute
als Nr.1 geführt wird. Franz Schubertschrieb seine B-Dur-Symphonie als
19-Jähriger und der südkoreanische
Pianist Seong-Jin Cho, der am Mittwoch im Coop-Sinfoniekonzert Chopins e-Moll-Konzert spielte, ist ebenfalls erst 19 Jahre alt.

Nicht gewollt, aber gelungen
War Dirigent Mikhail Pletnev auf
ein tönendes Jugendfestival aus, demer Schuberts 7. Symphonie, diesen
genialen Solitär, bewusst entgegenstellte? Auch wenn die dramaturgische Konzeption in diesem Widerspruch nicht wirklich gewollt war,
wirksam war sie, denn der virtuosen
Explosion seines Solisten antwortete
die kaum fassbare Entrücktheit der«Unvollendeten».
Pletnev, der 21-jährig den Moskauer Tschaikowsky-Wettbewerb gewann, weiss nun als Dirigent, welchen interpretatorischen Spielraum
er seinem Solisten zu geben bereit
ist. Und da der junge Koreaner spieltechnisch, zumindest bei Chopin(wie auch die Zugabe bewies), alles
souverän kann, lässt Pletnev ihn gewähren. In seinem Anschlagsspielüberwiegt zwar die jugendliche Entschlossenheit, doch er kann auch frei
von Sentimentalität singen, wie er
im 2. Satz «Romanze: Larghetto» hören liess.
Und dass er dieses Konzert als sein
Bravourstück spielt, wer will ihm dasverdenken? Den enthusiastischen Jubel des Publikums hatte er redlich
verdient, wenngleich festzuhalten
ist, dass das Orchester bereitwillig
auf ihn hörte und so zur geglücktenInterpretation Wesentliches beitrug.
Was Seong-Jin Cho betrifft: Es wäre
wünschenswert, ihn einmal Mozart
spielen zu hören.

Felix Heri und Eva Ruckstuhl haben gemeinsam die Sinfonietta-Geschäftsleitung übernommen.
Konzertlandschaft positionieren will.
Eine Findungskommission macht
sich auf die Suche nach dem «Conductor in Residence», der über hohe
Kompetenz in der zeitgenössischenMusik, der Moderne, aber auch in derSpätromantik und Romantik verfügt.
Neue Musik bleibt Schwerpunkt
An der Ausrichtung der Basel Sinfonietta ändern die Neuerungennichts: Schwerpunkt bleiben die
Neue Musik und die Moderne. Hierholte sich das Orchester viel internationales Lob, dafür wurden sie vonMartin Hinterhäuser, der für die Konzerte zeitgenössischer Musik verantwortlich war, vier Mal an die Salzburger Festspiele eingeladen. Und Hinterhäuser, der die Festspiele 2011 interimistisch leitete, wird ab 2017
wieder Intendant. Für die Musik derGegenwart wurde und wird das Orchester auch ans Lucerne Festival engagiert. Die Basel Sinfonietta macht
seit Jahren mit Uraufführungen vonsich reden, wird auch weiterhin

Kompositionsaufträge vergeben und– wie Eva Ruckstuhl betont – dabei
das Schaffen der Schweizer Komponisten fördern. In der am Samstag beginnenden Saison hat der in Allschwil wohnende Roland Moser den
Kompositionsauftrag erhalten – zu
seinem 70. Geburtstag.
Ein Anliegen ist der Basel Sinfonietta auch die Spätromantik, die Romantik und die Klassik – dies oft imDialog mit zeitgenössischen Werken.
Ein weiteres Standbein, das bereits
Tradition hat, ist die Live-Begleitung
von Stummfilmen (siehe unten).
Schwierige Suche nach Finanzen
Dem Geschäftsführungspaar Ruckstuhl/Heri harrt aber auch eine sehrschwierige Aufgabe. Noch immersteht die Basel Sinfonietta ohne festen grossen Sponsor da und somit auf
finanziell nicht sehr stabilen Füssen.
Immerhin will Basel-Stadt die Subvention um 100 000 Franken auf
334 000 Franken erhöhen, um dem
Orchester Planungssicherheit zu ge-JURI JUNKOVwähren, wie die Regierung anmerkt.
In der heutigen Zeit einen festen
Sponsor für die doch komplexe Musik unserer Gegenwart zu finden, istäusserst schwierig, beinahe unmöglich. Dies wissen Heri und Ruckstuhl.
Sie setzen deshalb fort, was die Basel
Sinfonietta bereits unter Geschäftsführer Harald Schneider begann. Aufanderen Kanälen suchen sie nach privaten Mitteln. Ein Weg sind die Patenschaften für eine Musikerin odereinen Musiker: «Nach dem erfolgreichen Start entwickelt sich die Patenschaft sehr gut», erklärt Heri. Zudem
versucht die Sinfonietta, für einzelne
Projekte Sponsoren zu finden. Eine
Möglichkeit wäre auch hier, den«Conductor in Residence» finanziell
mitzutragen.
Sobald es die Finanzen erlauben,
will die Sinfonietta die sechs Abonnementskonzerte wieder selbst bestreiten und nicht eines an ein Gastorchester abgeben. Ruckstuhl und Herisetzen es sich als Ziel, dies bereits inder Saison 2014/15 umzusetzen.

■ NEUE SAISON: METROPOLIS, UTOPIA UND GEBURTSTAGSKONZERTDie Basel Sinfonietta eröffnet ihre Saison morgen mit
einer Sensation: Sie spielt
unter Frank Strobel live Gottfried Huppertz’ Originalmusik
zu Fritz Langs epochalem
Filmwerk «Metropolis». Gespielt wird in der Basler Dreispitzhalle die 2010 restaurierte Fassung. Strobel selbst
hatte an der Neuedition derOriginalpartitur mitgewirkt.
Das Basler Publikum hatte
das Glück, die zweieinhalbstündige Fassung des Klassikers bereits diesen September im Stadtkino zu sehen.
Erstmals nun ist «Metropolis» in Basel mit Live-Musikzu geniessen. Die Aufführung von morgen Samstag
wird am Sonntag wiederholt.
Anfang Dezember feiert die
Basel Sinfonietta den 70. Geburtstag von Roland Moser
mit der Uraufführung eines
neuen Werks des Jubilars:«Première étude pour les
disparations» für Orchester.
Moser selbst stellte das Programm des von Mario Venzago dirigierten Konzerts zusammen: Zu hören sind desweiteren Mosers «Wal fürschweres Orchester mit fünf
Saxofonen», György Kurtágs«Stele» und Maurice Ravels«La valse».

Unter dem Titel «Tod, Tränen, Verklärung» steht dasJanuar-Konzert mit der Uraufführung von Stefano Piffarinis neuem Stück: «Via delParadiso, sizilianischer Trauermarsch über einem Themavon Marin Marais». Der
Abend ist eine Auseinandersetzung mit Tod und Gewalt.
Aufgeführt wird zudem
Bernd Alois Zimmermanns
düsteres Werk «Ich wandtemich und sah alles Unrecht,
das geschah unter der Sonne», Modest Mussorgskis«Lieder und Tänze des Todes» und Richard Strauss’«Tod und Verklärung».

Danach folgt Ende März
«Utopia» mit einem grossen
Werk des Basler Komponisten Thomas Kessler: «Utopia
II» für Orchester und Elektronik und mit Edgar Varèses«Deserts» für Bläser, Klavier,Perkussion und Tonband.
Im Mai folgt das Tribute-Konzert für den verstorbenen
Basler Jazzmusiker und-komponisten George
Gruntz mit «dessen» NDR
Bigband. Zum Saisonende
gastiert das Orchestre Symphonique de Mulhouse bei
der Sinfonietta. (FLU)
www.baselsinfonietta.ch

Der harte Arbeiter Schubert
Nach der Pause Musik des 19-jährigen Schubert, der, eingeklemmt zwischen Mozart und Beethoven, sichden schweren «Weg zur grossen Symphonie» bahnen musste. Das gingnur als «a hard-working composer»(Flothuis) oder, wie Moritz vonSchwind berichtet: «Wenn man unter
Tags zu ihm kommt, sagt er grüss
dich Gott, wie gehts?, gut, undschreibt weiter, worauf man sich entfernt.» Kommen wir heute zu ihm,hören wir mit Erstaunen und Bewunderung die suchende Sicherheit, der«grossen Symphonie» nahezukommen, ohne epigonale Anleihen zumachen. Pletnev hatte die 5. Symphonie detailliert einstudiert, unddas Orchester enttäuschte ihn nicht,verband emphatischen Elan mit
wachsamer Empfindsamkeit.
Und dazu kam in der «Unvollendeten» die langsam in sich kreisendeRuhe, ein für uns Heutige unvorstellbares Glück, immer wieder zu beginnen, um dorthin zu gelangen, wo dieErfüllung zu finden ist. Doch auchdieser Weg ist schwer, ist ein schmaler Pfad, denn «dem Mass der Erfüllungen entspricht dasjenige der Bedrohungen» (Peter Gülke).

Die Schönheit der Klarheit
Beide spielte das Orchester in berührender Klarheit: Tutti-Akkorde alskäme der mozartsche Komtur unddann wieder sphärische Entrückung
der Streicher in eine Welt fiktivem
Angekommenseins mit herrlichem
Gesang der Celli und melodiösem
Glück der ausgezeichneten Bläser.
Hört man diese Musik, vor allem den
1. Satz, wird erahnbar, dass Schubertseinen Weg gefunden hat. Seine«grosse Symphonie» kann nur soklingen, alles andere wäre epigonal.
Die Wahrheit dieser Musik findet
sich im romantischen Fragment.
Pletnev und dem Sinfonieorchester
sei Dank gesagt für diese aufrichtige
Interpretation.
Langer,starker
Schlussbeifall.