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まちの色
第3回

地域には地域の色がある
依田 彩 ■ カラリスト

前回の講座では「環境色彩計画と、その源流」と題し、カラーコン芸学校とパリ国立高等美術学院を卒業後、1961 年から62 年にかディショニングからスーパーグラフィックまでの流れを見てきた。

けて日本の京都に留学し、建築を学んでいる。この留学中に彼は、

今回は、スーパーグラフィック運動以降の建築の色彩計画の転換

少年時代を過ごしたフランス北部の赤い素焼き瓦の屋根が広がる点ともなった「色彩の地理学」 を紹介する。

景色とまったく異なる、灰色の瓦屋根が広がる京都のまちなみに出©

会い、「色彩の地理学」という概念に気づいたという。ル・コルビュ「色彩の地理学」誕生まで
日本における環境色彩計画の歴史を語る上で忘れてはならない人

ジエのアトリエにいたフランスの建築家シャルロット・ペリアンの紹介で日本に留学した彼は、日本滞在中に前川國男、丹下健三、柳宗理など日本の著名な建築家やデザイナーと出会い、日本人の思想にも興味を持った。

物が、フランスのデザイナーでありカラリストでもあるジャン・フィ

フランスに帰国後、ペイント会社のゴーティエ（Gauthier）のアーリップ・ランクロである。この講座でも紹介してきたように、新進気トディレクターを務め、鮮やかな色彩を積極的に使ったカラーデザ

鋭のカラーデザイナーとしてスーパーグラフィック運動に参加し活インの仕事を行いながら、パリ国立高等美術学校（lʼécole nationale躍する一方で、フランスのまちなみの色彩の詳細な調査・分析を行

supérieure des arts décoratifs）で教鞭をとっている。その間、フランい、「色彩の地理学」という一つの概念を提唱したカラリストである

ス中を回り、伝統的住宅の色彩と素材について調査を行っていっ［写真 1］。今回は、パリのモニトゥール社から刊行された『フランスのた。ランクロは、さまざまな地域のまちなみの写真を撮影し、同時色彩』に書かれている「色彩の地理学」の概念の中で、日本の環境に色票を使って建築物の外装色を調査し、屋根、壁、扉、窓枠など色彩と繋がる興味ある記述を紹介する。の建築の部位別にカラーパレットと呼ぶ色票集にまとめていった。

「色彩の地理学」の始まりは日本にある。1938 年、フランス北部調査はフランス国内だけではなく、早い段階で日本でも行われバーヴリー（Beuvry）で生まれたランクロは、エコールブール国立工ている。1970 年から71 年にかけて、日本のカラープランニングセ
ンターと共同して東京の色彩を調査し、1972 年に東京で「東京の色彩」として発表している。この調査は都市を「色彩を持つ建築の集合体」として捉え、分析を行った日本における最初の環境色彩調査であった。
そして1974 年のロンドンでの展覧会後、1977 年にフランスのパリ、ポンピドゥーセンターで「色彩の地理学」展を行い、フランスでも環境色彩の重要性が広く認められることとなる。翌 1978 年にはアトリエ3Dカラー（lʼAtelier 3D Couleur）を設立し、1982 年に「色彩の地理学」の概念をまとめた『フランスの色彩 ─ 色彩の地理学』を出版する。

写真 1 ジャン・フィリップ・ランクロのスーパーグラフィック作品（撮影…ジャン・フィリップ・ランクロ）

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「色彩の地理学」の概要『フランスの色彩 ─ 色彩の地理学』は、フランス各地の美しいまちなみを紹介する写真集ではない。伝統的住宅を「色彩」の観点から調査・分析し、「それぞれの地域には、それぞれの色がある」ことを証明した「色彩の地理学」の概念を解説する学術書である。
この本は、大きく「色彩と住宅」「景観分析」「地方色の調査研究」の3 項目で構成されており、日本を含む世界の環境色彩の考え方の基礎が詰まっている。ここで、その考え方のいくつかを紹介する。

写真 2 白の持つ影響力について（Le Moniteur）『Les couleurs de la France』

たとえば、最初の「色彩と住宅」の部では、「色彩の現象」の項目で色彩と質感（テクスチャー）についての記述がある。バウハウスで白の持つ影響力の大きさを示す一例であろう［写真 2］。

教鞭をとったヨハネス・イッテンは、色彩を7つの対比（1 色相対比、さらに、この「色彩と住宅」の部では、「伝統的住宅 全体的パレット

2 明暗対比、3 寒暖対比、4 補色対比、5 同時対比、6 彩度対比、7 面積対（Palette générale）」「伝統的住宅 部分的パレット（Palette ponctuelle）」

比）に分類しているが、ランクロはこれに「素材対比」を追加していと続く。これは、日本の環境色彩計画でいうところの基調色、補助る。同じ色彩であっても、その素材が柔らかいか、硬いか、表面が色、強調色の分類に通じる内容である。全体的パレットでは伝統的滑らかであるのか、粗面なのかによって印象は異なる。色と素材は住宅の基調となっている屋根や壁の素材について、部分的パレット相互に依存していると言える。また、同じ素材であっても、表面のでは屋根や壁以外の扉、よろい戸、基壇部などについて解説してい光沢によってその見え方は異なる。色彩だけではなく、素材との関る［図 1］。建築物の色彩を理解するには屋根や壁といった建物の基係にも言及した記述は、色彩そのものよりも素材の質感に、より繊調色だけでは不十分であり、扉やよろい戸といった部分的に使われ細な感覚とこだわりを持つ日本人にとって馴染みやすいものであている色彩の重要性が書かれている。

ろう。

次の「景観分析」の部では、「色彩の一過性」と「方法論」についてまた、同じ「色彩の現象」の項目で、色彩の影響力についても述書かれている。第 1 項は「色彩の一過性」であり、住居の色彩が変べている。色彩の中でも特に「白」の持つ影響力について、1 枚の写わっていく要因として、照度の変化、素材の変化、植物変化が挙げ真を例に挙げて書いている。
「白の反射力は非常に強い。そのため、られている。同じ建物であっても、一日の中で光は刻々と変わり続道路標識では頻繁に白が使われている。建築物の色彩を選ぶ際にけるため、その色彩も見え方が異なる。季節によっても光の強さがは、慎重に白を使わなくてはならない。白は実際、目立ち過ぎる可異なる。素材については塗装を例に、10 年程度ごとに塗り替えられ、能性があり、すべての景観に適しているとは限らない」と書いていまったく異なる景色を見せることが書かれている。また、植物も変る。今日、日本の景観計画の色彩基準において、山間部の自然の緑化の大きな要素である。四季のはっきりした日本では、自然がもた豊かな地区で、高明度の明るい白を制限する基準があるのもこのらす景観の変化の大きさは誰もが知るところである。

図 1 ボニュー（Bonnieux）の全体的パレット（左）と部分的パレット（中央）。そしてそれらを合成したパレット（右）2016.3

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そして、この「色彩の地理学」で最も重要なのが、「景観分析」の部、第 2 項の「方法論」である。住宅色彩の調査分析方法を「景観分析」と「色彩の視的総括」の2 段階に分けて説明している。
第 1 段階の「景観分析」は、写真撮影、測色、素材採取、時にはスケッチも取り入れて、さまざまな方法で建物の色彩を調査し、その地域の資料目録を詳細につくることである［写真 3］。そして第 2 段階の「色彩の視的総括」では、その資料目録を色票で整理し、総括する。
調査で得られた色彩を単に色票にして並べるのではなく、屋根色、壁色、扉色、よろい戸など、建築の部位に分けてカラーパレットを作成していく。建物の色彩を部位ごとに分類してカラーパレットを作成することで、写真では見えなかった建物の基調色である屋根や壁の色の傾向や、アクセントとしての扉やよろい戸の色彩傾向を視覚的に明確に示し、地域の色彩の分析が可能になる。
地域ごとに異なるカラーパレットを並べたときに見えてくる地域ごとの住宅の色彩の違いは一目瞭然である。この方法によって、さまざまな地域の住宅の色彩のカラーパレットをつくり、地域ごとの色彩を比較することができるようになった。住宅を構造や意匠・形からではなく、色彩の観点から研究するこの手法は画期的であった。

「それぞれの地域には、それぞれの色がある」
ランクロは、こうした方法でフランス各地を調査・分析し、「色彩の地理学」について理論を掘り下げていった。そして導き出したのが、

写真 3 さまざまな方法で行われる色彩調査『Les couleurs de la France』（Le Moniteur）

以下の概念である。
Chaque lieu géographique, par sa géologie, son climat, sa lumière,engendre des comportements socioculturels dans le domaine delʼutilisation de la couleur, quʼil sʼagisse de lʼhabitat ou des biensde consommation.
（それぞれの地理的場や地質、気候、陽光の違いによって、色の使い方についての社会的文化的傾向が生まれる。つまりそれが伝統的住宅や素材

図 2 室津の3 種類の住宅『Couleurs du monde』（Le Moniteur）

挿絵…Fabrice MOIREAUの使い方に表れている）

彼は、『フランスの色彩』のあともヨーロッパ、そして世界へと調おり、兵庫県室津のまちの色彩が掲載されている［写真 4、図 2］。

査・分析を続け、1995 年に『ヨーロッパの色彩』、1999 年に『世界この「色彩の地理学」の概念と調査・分析の手法は、日本でも早の色彩』を発行している。
『世界の色彩』では日本も取り上げられて期に取り入れられていく。1970 年代の日本では建築物の外装色を測るための色票が十分ではなかったため、手づくりの色票を使って建築物の色彩調査が始まったが［写真 5］、その後、マンセル表色系を使って色彩を数値化する方法も生まれ、マンセル色度図上で地域の色彩の分布状況を分析する手法へと発展していった。南北に伸びるこの狭い日本でも、伝統的な建築物の色彩は地理的条件や気候・風土によって異なっている。近代化を急ぎ、一様化したと考えられていた日本でも「それぞれの地域には、それぞれの色がある」ことが理解され始め、全国各地で地域に合った風景の模索が展開

写真 5 独自の色票で調査する様子

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されることとなった。

写真 4 室津で見られたさまざまな瓦『Couleurs du monde』（Le Moniteur）

よだ・あや
カラープランニングコーポレーション クリマ勤務。獨協大学外国語学部でフランス語を専攻後、渡仏。ジャン・フィリップ・
ランクロのアトリエ3Dカラーで研修後、都市計画コンサルタント会社を経て、（独）都市再生機
2004 年クリマに入社。
構の団地の外壁修繕に伴う色彩計画や中国での都市色彩計画などに携わる

自習型認定研修の設問
設問 1

設問 2

ヨハネス・イッテンが提唱する7 つの色彩対比に加えて、ランクロが追加した対比は次のどれか。

ランクロが考案した色彩調査の手法でつくられるカラーパレットのうち、間違っているものは次のどれか。

認定教材の設問への回答は、CPD 情報システムのページ

a. 強調的パレット

a. 色相対比にアクセスのうえ、お願い致します。

b. 部分的パレット

b. 素材対比c. 全体的パレット※不正解の場合は、単位に登録できない場合があります。

c. 同時対比https://jaeic‑cpd.jp/※自習型教材の選択欄における、会誌『建築士』選択項目は、
平成 28 年 1 月より建築士会会員のみの表示項目になります。

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