私の研究

私 の 研究
西洋と日本の近代絵画史〜浅井忠を中心に〜

齋藤 美保子（さいとう みほこ）
郡山女子大学 短期大学部
副学長 地域創生学科主任教授

１．はじめにフランス・ロマン主義 （※１）の画家ドラクロワを主題に修士論文をまとめ、博士課程後期においても彼の代表作≪民衆を導く自由の女神≫を検討していた私にとって、ご縁があって赴任した郡山に、ドラクロワに影響を与えた英国ロマン主義の画家、ターナーの作品を収蔵する市立美術館が開館したのは嬉しいことでした。フランス絵画を鑑賞できる美術館は国内にたくさんありますが、英国絵画に注目した美術館は珍しく、その後郡山市

図１

浅井忠筆 デッサン≪草屋根≫

郡山開成学園蔵

立美術館は明治初めに来日した英国美術家の作品、および、その影響を受けた日本人の西洋画コレクの風土を感じさせる上品な味わいのある作品です

ションも充実していきました。

（詳細は拙論１参照のこと）。

短大生に美学、美術史等の講義をし、短大卒業後さらに勉学を続ける専攻科の学生に論文指導を

２．武士から洋画家へ繰り返すうちに、郡山女子大学の収蔵品の中に浅浅井忠は、幕末、佐倉藩の上級武士の家に生ま

井忠 （1856江戸〜1907京都）の鉛筆画（図１）れ、維新後、17才で上京、英語や漢学を学びました。

があることを知りました。学長室からその作品、20歳になった1876（明治９）年、英国から帰国しデッサン≪草屋根≫をお借りして、学芸員課程のた国沢新九郎の彰技堂で西洋画を知り、同年11月、学生と一緒に熟覧することもあれば、油彩・水彩国立で初めての美術学校「工部美術学校」に一期を制作する学生に鉛筆で模写させることもありま生として入学しました。教師は明治政府が近代化す。草屋根をゆったりとかぶり、煙出しの隙間とを進めるために雇った外国人のひとり、画家のア入り口の引き戸を見せる昔ながらの農家の絵です。

ントニオ・フォンタネージ（1818イタリア、レッ

背景には丸い梢も見え、簡単な線描ながらも日本ジオ・エミリア〜1882トリノ）でした。

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イタリアの独立運動にも参加した経歴を持つ（※２）

れている「自由画」とは大きく異なっていました。の絵画に安積歴史博物館（郡山市）の桑野文庫で見られる惹かれ、コローやミレーの様な風景画を得意とす『中等習画帖』も、私が所蔵する大正から昭和初る画家でした。トリノの美術学校で教授を務め、期の中学校の図画教科書もそうした体裁です。一

生地レッジオ・エミリアに顕彰碑が建っています。

頁に一枚の絵という形は昭和の初めまで続くので夕空を背に枝を広げる大木と起伏のある大地の中すが、こうした教科書を捲っていると、郡山女子景に、牛と牧婦を置いた円熟期の風景画、≪十月、大学収蔵の鉛筆画も臨画教材のひとつであったか

牧場の夕べ≫を、千葉県立美術館（千葉市）で見と推測されます。教科書として出版しないまでも、ることができます。空と梢の関係はコローを思わ

晩年まで忠は弟子達のために各々の習熟度に合わせ、土と人の関係はミレーに近く、暗鬱でロマンせた手本を描き与えたということですから、初心チックな風景画です。

者用の１枚であったと考えられます。

フォンタネージは、バルビゾン派

佐倉藩の武士の子として文武両道の教育を受け十一会は1889（明治22）年、洋画家の最初の団た忠ですが、新しい西洋文化である鉛筆デッサン体「明治美術会」に発展し、忠は同会を舞台に国や油絵の技法をフォンタネージから積極的に吸収

立博物館蔵≪春畝≫（図３）や東京藝術大学蔵のしました。石膏デッサンから人体デッサンへと着≪収穫≫を出品しました。郡山市立美術館収蔵の

実にカリキュラムをこなし、いよいよ本格的な≪収穫≫（図４）は、重要文化財に指定されてい風景画の教育になるという1878（明治11）年夏、る芸大の作品と同じ主題ですが、比較的自由で筆フォンタネージは持病の脚気を悪化させて帰国してしまいました。
後任の教授を信頼できなかった忠は、同期の仲間達と連袂退学して「十一会」を結成し、写生に出かけては遠近感のある風景画を描きました。その１枚が郡山市立美術館収蔵の≪綾瀬川付近≫（図２）です。東京とはいえ、まだのんびりした田園風景です。

図３

浅井忠

≪春畝≫

1888年 油彩 東京国立博物館蔵 重要文化財 TNM Image Archives

図２

浅井忠

≪綾瀬川付近≫1885年 墨 郡山市立美術館蔵

この時期に生活のためということもあり、忠は14点以上の図画教科書を著作しました。早稲田大
学中央図書館で1882（明治15）年刊行の浅井忠撰『中學画手本』を閲覧したことがあります。当時の図画教科書は１頁に１枚の絵を印刷し、書道の手本と同じように、生徒はその絵を写し描くのでした。「臨画」という学習法で、現在一般に行わ

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図４

浅井忠

≪収穫≫

1893年頃 油彩 郡山市立美術館蔵

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跡も荒く臨場感の強い小品です。少年時代を過ごの木々を描いたのでした。茶色が多く「脂派」とした佐倉藩（現在の千葉県佐倉市）の農村風景に呼ばれた彼の画面が軽やかな色彩に変わり、日本近いのでしょうか、稲架に刈り穂を干す情景は人の西洋画のひとつのスタイルを確立しました。

「日本のミレー」とも呼ばれる忠らしい作品です。

制作の合間には画題探しに自転車を走らせ、気に≪落ち穂拾い≫や≪種まく人≫で有名なミレーの入った風景を写真に撮りました。陶芸家のアトリ

作風を忠はフォンタネージに学び、晩年は自宅にエを訪ねもすれば、日本人留学仲間と句会を開き、ミレーの複製画を飾っていました。

正岡子規ゆずりの近代俳句も作りました。

国粋主義の風潮下、岡倉天心らの国画推進、洋水彩画≪グレーの牧牛≫（図５）と俳句「秋雨画排斥運動に圧倒された時期があり、その後も明や牧場に牛の寒げなる」は、同じ秋の牧場の情景

治美術会は「脂派」として、黒田清輝らの「紫を、忠が洋画と俳句という異なる美学的方法を派」に押され気味でありました。それでも忠は42使って表現した成果です。水彩では農婦が身を反才にして東京美術学校の教授となり、1900年のパらしながら引く綱の緊張感から、牛の力強さが視リ万国博覧会視察と西洋絵画研究を命じられ、渡覚的に伝わってきます。俳句では秋雨の冷たさが仏しました。

主題です。視覚的に絵でなければ表現できないことと、俳句だからこそ表現できる季節感を見極め

３．洋て、それぞれの作品にしたのです。

行

1900年のパリ万博は、1855年にロンドンで始まった万国博覧会史上、一つの頂点をなすもので、富国強兵を進める日本政府も力を入れて参加しました。忠は自らの作品を出展してもいましたし、会期中に何度も広大な会場に通い、芸術の本場で日本の洋画がどのようなレベルにあるのか、まざまざと認識したのでした。東京美術学校教授として根岸に居を構えた忠は、近所に住む正岡子規と親交していましたので、子規が主宰する「ほととぎす」に浅井黙語の筆名で「パリ消息」を寄稿
図５し、日本人の洋画が貧弱であると率直に書きまし浅井忠≪グレーの牧牛≫

1901年 水彩 東京国立博物館蔵 TNM Image Archives

た。確かに、お祭りムードで賞を乱発する万博で、忠だけではなく多くの日本人洋画家が賞から漏れ西洋に留学した画家たちの俳句、および俳人とました。フランスで美術教育を受けた黒田清輝が、西洋画家との交流は、正岡子規、高濱虚子を継ぐ銀賞を獲得した程度でした。半世紀近く洋画を学俳句雑誌「玉藻」の同人である私にとって、極めび、教えて来た人の、本場で味わった焦燥感がいて魅力的な研究対象となりました（拙論３）。

かばかりであったかと、察するに余りあります。

さらに忠は漢詩も作りました。和田英作との交

しかし忠はそこで落胆して終わるのではありませ

換日記である『愚劣日記』に、２首記されていまんでした。洋画は貧弱だが、日本の工芸品は国際的す。に高く評価されていることを知り、また、当時パ○秋雨蕭々客枕哀

寒燈影暗睡頻催（※３）

何人無事空弄玉戛戛時交笑語来リで新しい美術運動、アール ･ ヌーヴォーを牽引していたサミュエル・ビングとも会って、（大意：秋雨が降る夜、旅人は寂しく眠りに物作りにおけるデザインの重要性を悟ったのです。

つく。階下から玉を突き、談笑する声が聞こ

万博閉会後ゆとりができた忠は、若き画家、和える）

田英作と共にパリ郊外のグレー・シュル・ロワン○一水抱村遠緩々紅塵不至別乾坤

村に寄宿し、絵画三昧の日々を送りました。古い老翁漫説葡萄美

不管人間俗累繁

石橋、教会の塔、ロワン川岸に建つ洗濯場、牧場（大意：村の周囲を湾曲して川が流れる。街福島の進路 2018. 1063私の研究の喧噪も届かず、老農夫が葡萄の豊作を話す。

います。これからも多くの方に美学、美術史を語

人間関係の煩わしさはここにはない）

り、県内の美術館を活用する楽しさを、お伝えし２首とも質の高い七言絶句で、明治期に隆盛して行ければと思います。

た「洋行漢詩」の系譜に連なります。忠の漢詩に関する成果は、東日本大震災後の復興支援に郡山注女子大学で全国大会を開催して下さって以来参加※１

ロマン主義や感情を重視する芸術思潮。

している、民族藝術学会で発表しました（拙論２）。
※２

バルビゾン派

19世紀半ば以降、パリの東南バルビゾン村に住み、田園風景を描いた画家の一群。梢

４．帰 国 後の風景を描いたコロー、農村風景を描いたミレーが忠は1902（明治35）年にイタリア、オーストリ有名。

ア、ドイツの諸都市を歴訪し、ロンドンで留学中の夏目漱石に会い、50日間の船旅を経て帰国しま

19世紀前半、西欧で広まった夢物語※３

アール・ヌーヴォー

19世紀末、西洋で風靡したした。東京美術学校には戻らず、根岸の子規との美術・工芸様式。流動的な曲線美と、日本美術に由再会も慌ただしく、忠は京都高等工芸学校教授と来する平面性、自然観を特徴とする。ポスターのして京都に赴任しました。パリで知り合った中沢ミュシャ、ガラス工芸のガレが有名。

岩太が切り回す工芸学校で、図案科の教授としてデザインの重要性を教えるためでした。同地で亡

本稿に関連する拙論

くなるまで５年間の忠の活動は活発で、自らアー

１．「浅井忠筆デッサン＜草屋根＞に関する一考察」郡

ル・ヌーヴォー様式のデザインを実践したに留まらず、陶芸家の研究団体、漆芸家と図案家の研究団体を組織し、さらに京都の洋画壇の中心として「聖護院絵画研究所」（後に「関西美術院」）を開

山女子大学「紀要第49集」2013年３月
２．「浅井忠における洋行の美学−洋画と詩歌−」民族藝術学会編「民族芸術 VOL.33」2017年３月
３．「高濱虚子の洋行−ロンドンでの絵画鑑賞を追体験

設、梅原龍三郎や安井曾太郎を指導しました。幕する−」学術文献刊行会『国文学年次別論文集

末の文武両道の教育の上に、西洋文化を吸収し、24年度版

平成近代』2017年７月

20世紀の絵画とデザインへの道を開いた一生でした。
＜プロフィール＞

５．おわりに一昨年、福島県立美術館で、浅井忠の弟子に当

1982年早稲田大学大学院文学研究科芸術学専攻博士課程前期修了。文学修士たる小川千甕の回顧展が開催されました。明治維

1988年 同博士課程後期

新から150年、西洋美術を取り入れ、それまでの1988年 郡山女子大学短期大学部非常勤講師

日本美術と時に反発し合い、時に融合しあって発展してきた、我が国の近代美術史を検証する仕事は、いよいよこれからです。
県内には思いがけないほど、魅力的な作品が多数収蔵されています。たとえば裏磐梯の諸橋近代美術館を訪れれば、20世紀のダリの作品に、ドラクロワの好敵手であったアングルの新古典主義が透けて見えます。身近に鑑賞できる作品を検討し、関連資料を繙くことによって、作品の新たな解釈や魅力を発見することができます。郡山女子大学は35年近く「生涯学習講座」を開講し、教養を高め感性を磨く学びもまた、社会人女性に開放して

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単位取得満期退学

1990年 同 専任講師
1998年 同 助教授
2007年 同 准教授
2012年 同 教授
2015年 郡山女子大学・短期大学部 教務部長
兼務 （〜2017年）
2017年 郡山女子大学短期大学部地域創成学科主任 現在に至る
2018年 郡山女子大学短期大学部副学長
現在に至る
専門は「美学・美術史」
2016年〜服飾美学会委員