CPD講座

Continuing Professional Development Lecture

イタリアにおけるヴィラ・庭園・風景の統合
第1 回（新連載）

イタリア・ヴィラにおける「風景」の概念とインテグラツィオーネ・シェニカ
野口昌夫 ｜ 東京藝術大学美術学部建築科 教授
大島 碧 ｜ 東京藝術大学美術学部建築科 教育研究助手

野口大島

イタリアのヴィラは、建築的な統合体として設計されている。ランドス
ケープ・アーキテクチュアのエレメントとして個々のオブジェクトがつくられ、それらがいくつも統合されてヴィラという、建物と庭園からなクアトロチェントにおける 3 つの 文化的変革る一つの形式となる。

設計対象となるエレメントは、庭園の草木や建物、家具、パーゴ

こうした「風景の統合」の手法を用いたヴィラ建築の成立は、1400

ラなどにとどまらず、時には眼下に広がる都市や、視線の先に示さ年代＝クアトロチェントの頃に遡る。その成立要因には、次の 3 つのれた遠い他の領地への眺めであった。とくにルネサンス・マニエリス文化的な変革がある。

ム期のヴィラでは、高度なスケール横断のシステムが醸成された。
フィレンツェやローマなどでは、周辺地域に点在するヴィラのシーク

ヴィレッジャトゥーラ

エンスが都市の中心部と接続し、より広範な領域をまたいで、一つヴィラは都市貴族の田園邸宅として、ヴィレッジャトゥーラ（休暇を田の統合された地域イメージを形成していた。ファン・デル・レーらは園で過ごすこと）という観念的基礎の上につくられた。ルネサンス文

その手法をインテグラツィオーネ・シェニカ（風景の統合）とした。

化の隆盛によって、多忙な都市での日常と田園での休息との間を交

第 1 回では、こうした設計手法が発展した背景と、特徴的な 2 つの都市地域について紹介し、導入としたい。

互に往き来する古代世界の生活様式は再び価値を持つようになったのである。

古代を理想としたルネサンスの都市国家の権力者たちは、時には古代ローマのヴィラをそのまま利用して、新しいヴィラをつくり出した。

イタリア・ヴィラにおける「風景」の 概念「土地ではなく魂を有力者たちは、1 年のうち 4 カ月ほどの期間を、まず、インテグラツィオーネ・シェニカの意味するところについて少し生活とヴィラでの生活は相互補完的に成立し、ヴィラは単なる娯楽考えてみたい。これは、「風景の統合」と訳すことができるが、「風景」のための場所という役割を超え、そこから自らが住む都市や他の領の訳語としてはイタリアの都市・建築では一般的にはパエサッジョが地のヴィラをどのように眺めるか、ということが非常に重要な意味を用いられる。それは、英語のランドスケープにあたるが、風景画のよ持っていた。

（コジモ・デ・メディチ、1462 年）ためにヴィラで過ごした。都市耕す」（舞うな眺めのニュアンスをもつ。一方、シェニカの名詞形はシェーナ
台や舞台装置、場面設定、光景）であるが、ここからシェノグラフィアプロポーション（舞台美術、劇場の背景画法）が派生する。

ヴィラが表現する「無垢の自然」は、都市が決定した支配階級の文

このように舞台装置、場面、舞台背景画法を意味するシェーナの化とは対極にあるとともに、相互に補完する役割をもった。以下に概念を用いたことで、「風景」はより建築的に取り扱うことが可能と示すように、中世からルネサンスへの転換期における自然に対するなる。ただ眺める美しい対象ではなく、シークエンスの中の構成要素

人々の観念の変化と、ヴィラのデザイン的醸成は直接的に結び付いとして、ヴィラ内外のあらゆる要素と等価に扱われた。ている。

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イタリア中世の庭園は、神の天地創造の縮図として表現されていた。自然に対する人間の姿勢は、地上がアダムとイヴの原罪によって堕落に至ったという意識に影響されていた。ここでは自然は予測不可能で混沌としたものとしてみなされ、庭園のエレメントは神話により、特定の意味の表象として幾何学的に配置された。
ヴィラの表現と現実世界は明白に切り離されていなければならなかったのである。
その後 13、14 世紀になると、イスラム庭園の影響を受けるようになる。イスラム庭園の幾何学は、ヨーロッパ庭園より享楽的な表現をする傾向にあった。イスラム庭園の「自然の享楽性」を知的・文化的に引き上げる過程で、キリスト教の天国のコンセプトと以前から

図 1 トスカーナにおけるメディチ家所有のヴィラの配置図（『イタリアのヴィラと庭園』、P. ファン・デル・レー、G. スミンク、C. ステーンベルヘン共著、野口昌夫訳、鹿あった古代文化とが共生することとなった。

島出版会、1997 より著者作成）

ルネサンス期になると、堕落の象徴であった自然は、一見カオスに見えるが神の秩序の一部を成すものであると考えられるようになり、地上の自然は神に近づくための手段となった。人体は神のイメージの反映であり、宇宙の調和の反映であるという考え方により、建築のプランにプロポーションの概念（人体を使った比例）を用いることができるようになる。その結果、人間と自然の関係自体を、スケールとプロポーションの規則のなかで、合理的に統御することができるようになった。
このようにして、ヴィラと自然との間に人間の知性が介入できるようになったことで、意匠上のさまざまな形態の応用が可能となり、設計者の創意工夫によってヴィラ空間の構成は成熟していくことになる。
パースペクティヴ
こうした自然に対する概念の変化は、さらにパースペクティヴの構成を新たな次元へと導いた。中世の美術では、見る者は視覚空間の外側に存在し、主題と背景は分断されており、背景は「変更できる立面」であった。しかし、ルネサンス期の芸術においては、前景と後図 2 ローマにおけるヴィラの配置図（『イタリアのヴィラと庭園』、P. ファン・デル・レー、G. スミンク、C. ステーンベルヘン共著、野口昌夫訳、鹿島出版会、1997 より著者作成）

景はパースペクティヴによって連続的に結びつけられる。この数学的構造は、画面にスケールを与え、観察者はその中に入り、自由に歩ことに対して出費を惜しまない」とし、ヴィラの建設に適した土地にき回れるようになった。その結果、人びとは実際のオブジェクトの数ついて述べている。彼にとっての理想の土地とは、①自分の都市と学的位置に関心を払うようになったのである。

連絡がとりやすい。②道中も鍛錬となる（あくまでも「田園らしさ」を楽このようにして、芸術における前景と後景の空間的統合がなされしむレジャーとして）。③安全・快適で豊かな土地である。④都市の喧たが、自然そのものと対峙するスケールにおいては、広大な空間の騒から適度に距離がおけ、プライバシーが保てる立地である。以上

ヴィラのとして設計
奥行きがあるパノラマ的ランドスケープを、「背景」の理想的立地条件は、当時の有力者たちのヴィラの位置関係からもする段階には達していなかった。まさに、このことこそが、その後のイおおいに見てとることができる［図 1・2］。

タリア・ヴィラ独自の設計手法を生み出すきっかけとなったのである。

［都市地域 1］トスカーナ
トスカーナにおけるヴィレッジャトゥーラのなかでも、都市フィレンツェ

相互視認 による都市地域 の 再領域化は最も重要な中心をつくっていた。貴族や上層市民は、1 年のうち 4カ月ほどの期間を田園で過ごし、季節のサイクルに従って、都市からルネサンス期では、都市と田園の生活において、ヴィラが都市を眺田園へ、一つのヴィラから他のヴィラへと移動していた。

める場、また、ヴィラ同士が互いに視認するという側面が強くなって15 世紀のフィレンツェでは、コジモ・デ・メディチを中心としたメいった。アルベルティは『建築論』の中で、「富裕な人々は田舎らしいディチ家の有力者たちが、都市の郊外に多くのヴィラ建設を開始し2020.10

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写真 1 ヴィラ・メディチ・フィエゾレ（大島碧撮影）

図 3 ローマの 3 つの都市骨格（陣内秀信著、『都市を読む＊イタリア』、法政大学出版局、1988 より著者作成）

写真 2 ヴィラ・メディチ・フィエゾレからのフィレンツェの眺望（大島碧撮影）［都市地域 2］ローマ
15、16 世紀のローマのヴィレッジャトゥーラは、ルネサンス文化のた。16 世紀になると、新しく建てるヴィラの場所の選定は、経済的、興隆を求める教会権力から大きな影響を受けた。1527 年のローマ

政治的、投機的な要因で決定されるようになる。彼らの権力の中心掠奪の前後で 2 つの時期に分かれながら、教皇や枢機卿のヴィレッである都市フィレンツェの眺めと、自分の他の領地が眺められ、さらジャトゥーラはいっそう文化的生活の枠組の中に置かれるようになる。に、他の人の領地からも見える場所に建てたほうがよいと考えられて中世の頃のヴィレッジャトゥーラの舞台はローマ郊外の丘の上でいた。

あったが、ルネサンス期になると都市ローマの中に建てられるようになヴィレッジャトゥーラを体現する都市生活からの逃避のためのヴィる。ニコラウス 5世以降の教皇によって計画されたバロックの文化的プ

ラ空間、眺望を純粋に志向した初期のヴィラから、相互視認のシスログラムの一つとして、大規模な都市の軸線が計画されたのである。

テムを形成するヴィラへと変化した最初の例が、ベルカント（のちのこうして市壁の中が飽和状態になると、都市の外側に巨大なヴィヴィラ・メディチ・フィエゾレ）であった［写真 1］。これは、イタリアのルネラを建設するようになる。テヴェレ川周辺の眺望を得るための戦略

サンス期ヴィラのプロトタイプであり、眺望は一つのコントロールさ的な地点は、すべてヴィラで占められている。地形がつくるお椀形はれた手法によってヴィラと結びつけられている。

直径 2〜3km、巨大な円形闘技場を見下ろすように、ヴィラの所有

このように、トスカーナではメディチ家が中心となり、都市および者は現実の宗教・政治の中心を視認することができた。

ヴィラ同士の相互視認のシステムを形成した。アルノの谷の範囲は都市全体が教皇による都市統合を表象するバロックの構造をもっ東西約 15km、南北約 8km にわたり、ヴィラは空間を戦略的に視覚ていたため、建築家たちはヴィラもその構造の一部として機能するこ化する丘上に分布し、それによって、広範な都市領域を知覚可能にとを念頭に設計していたと考えられる。たとえば、ヴィラの理想的なしていた。

立地に反して、ヴィラ・ジュリアは谷地に隠されるような配置がなさ

これは、ブルネレスキのクーポラ、アルノ川、トスカーナ特有の重れている。ここからは、ミケランジェロのつくった非常に強い軸線と相なり合う丘陵のランドスケープを基本的な眺望の構成［写真 2］とした、互視認性をもつ「3 つの都市骨格」からなる舞台装置としてのローマいわば自然発生的な「風景の統合」であった。こうしてアルノの谷とに対する、都市生活からの逃避の空間としての設定がうかがえる［図ブルネレスキのクーポラを望むことのできる好立地に多くのヴィラが3］。このように、丘と谷の関係、市壁の内外の関係もヴィラの立地や建設され、相互視認の関係が構築されていったのである。

構成に大きな影響を与えていた。

ヴィラがやむなく都市の中心から離れた場合には、都市の具体的以上のように、ローマでは、フィレンツェと比較して、都市の内部なエレメント（クーポラなど）ではなく、フィレンツェに至るまでの眺望に地形が入り込み、ヴィラに適した視認性のよい敷地が存在していを象徴的に扱うようなる（ヴィラの一部にフィレンツェの方向への軸線をたことで、狭い範囲でヴィラによる相互視認のシステムが形成され設けるなど）。それがさらに遠い周辺都市まで離れてくると、こうしたた。大きな軸線の骨格をもとに、都市内部の 7 つの丘を中心とした相互視認のシステムからは解放され、純粋なヴィレッジャトゥーラの高所にヴィラが建設され、強い軸性や舞台装置のような演出の特性表現としてのヴィラがみられる。

が、ヴィラの構成と配置にも影響していた［写真 3］。また、すでに点在

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写真 3 オルティ・ファルネジアーニ（大島碧撮影）

図 4 本稿でとりあげる 5 つのヴィラ

マニエリスムの技巧が独自に昇華され、小都市ならではの「風景の統合」手法をみることができる。
第 5 回、第 6 回はローマのヴィラを紹介する。ローマでは、都市の内部でヴィラの相互視認による「風景の統合」が 行われたことで、
写真 4 オルティ・ファルネジアーニから望むマクセンティウスのバシリカ（大島碧撮影）

ヴィラはそれぞれ、都市の舞台装置の一部としての役割をもつことになった。第 5 回で扱うヴィラ・ジュリアは、こうした都市構造とは対極していた帝政期ローマ時代の廃墟を視覚的に取り込み、庭園の平的な役割をもち、その空間演出手法はマニエリスムの成熟期の姿を面に一体化させる手法もみられた［写真 4］。

示している。最終的にはヴィラは居住機能すら失って「見るための装置」に向かっていく。その例として第 6 回では、純粋な娯楽のためのヴィラであるオルティ・ファルネジアーニを取り上げる。

まとめのぐち・まさお

このように、ヴィラ同士のつくる相互視認のシステムは、都市の市壁を越えて、より広い範囲で一つの領域を形成していた。次回からは以下の 5 つのヴィラを中心に具体的な設計手法を紹介する［図 4］。
第 2 回、第 3 回はトスカーナ初期のヴィラのプロトタイプであるヴィ

1954 年東京生まれ。東工大建築学科卒業。AA ス
クール大学院留学後、東工大大学院修士課程修了。1981 年からフィレンツェの設計事務所勤務、1983 年からフィレンツェ大学都市・地域研究科留学。1995 年博士（工学）。2008 年から現職。専門はイタリア都市・建築史

ラ・メディチ・フィエゾレを扱う。ここでは、畑を耕し家畜を飼育する

おおしま・みどりといった農場の機能は失われ、ロッジア（＝農業建築のエレメント）が1987 年東京生まれ。東京藝術大学建築科卒業。
同大学院在学中にミラノ工科大学建築社会学部に留学、2014 年修了。隈研吾建築都市設計事務所を経て、2020 年東京大学工学系研究科建築学専
攻博士後期課程修了、博士（工学）。2018 年から現職。風景研究所共同主宰

初めて純粋な装飾として用いられた。
第 4 回は、ローマ郊外の都市カプラローラのヴィラ・ファルネーゼとカジノ・ファルネーゼを取り上げる。目の錯覚や軸線を巧みに操る

自習型認定研修 の 設問
設問 1

設問 2

イタリア・ヴィラにおける「風景の統合」へ影響を与えた要素として、正しくないものはどれか。

アルベルティによる理想的なヴィラの立地条件として、正しくないものはどれか。

a. 田園と都市を往き来する
古代の生活様式へのあこがれ

a. 自分の住む都市から歩いて行ける距離にあること

b. 都市中心部の治安の著しい悪化

b. 快適な気候を享受できること

c. 谷と周辺の丘陵による高低差

c. 広大な畑を有していること

認定教材の設問への回答は、CPD 情報システムのページ

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※自習型教材の選択欄における会誌『建築士』
選択項目は、平成 28 年 1 月より建築士会会員のみの表示項目になります。

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