2019 年度メディア芸術連携促進事業

マンガ原画に関するアーカイブ及び拠点形成の推進
実施報告書

令和 2 年 2 月
メディア芸術コンソーシアム JV
マンガ・アニメーション・ゲーム・メディアアート産学官民コンソーシアム ／一般社団法人マンガ・アニメ展示促進機構 ／ 大日本印刷株式会社

学校法人 京都精華大学国際マンガ研究センター ／京都国際マンガミュージアム 他

目次

目次
第 1 章 事業概要 ...................................................................................................................... 3
1.1

事業の目的 .................................................................................................................................................... 3

1.2

今年度事業の目的.......................................................................................................................................... 3

1.3

実施体制 ........................................................................................................................................................ 3

1.4

実施内容 ........................................................................................................................................................ 5

第 2 章 成果・課題・評価 ........................................................................................................ 6
2.1.

成果 ............................................................................................................................................................... 6

2.2.

課題 .................................................................................................................................................................. 7

2.3.

評価 .................................................................................................................................................................. 8

第 3 章 実施内容 ...................................................................................................................... 93.1.

連携機関によるマンガ原画の〈収集〉〈整理・保存〉〈活用〉 .................................................................. 9

3.1.1. 京都国際マンガミュージアム／京都精華大学国際マンガ研究センター ....................................................... 9
3.1.2. 明治大学 米沢嘉博記念図書館 .................................................................................................................... 10
3.1.3. 北九州市漫画ミュージアム ......................................................................................................................... 11
3.1.4. 一般財団法人パピエ .................................................................................................................................... 12
3.2.

「マンガ原画アーカイブネットワーク」（仮）構築に向けた会議の開催 .................................................. 12

3.3.

「マンガ原画アーカイブマニュアル」の作成及び公開の準備（「付録 1.」参照） ................................... 13

3.4.

「マンガ原画アーカイブネットワーク」（仮）構築に向けたアンケート調査 ........................................... 13

3.5.

「国内外の機関連携によるマンガ史資料の連携型アーカイブの構築と人材育成環境の整備に向けた準備事業」との合同シンポジウム...................................................................................................................................... 14
3.6.

マンガ原画支持体・画材研究 ...................................................................................................................... 23

3.7.

「あしたのジョー」ラストシーン原画の保存状態調査 .............................................................................. 24

付録 ..........................................................................................................................................25

1

目次

1.

「マンガ原画アーカイブマニュアル」 ....................................................................................................... 25

2.

「『マンガ原画アーカイブ』に関する調査」関連資料 .............................................................................. 83

2.1.

調査票 ......................................................................................................................................................... 832.2.

調査結果 ...................................................................................................................................................... 87

3.

合同シンポジウム「マンガが先か!?原画が先か!?

3.1.

報告「マンガ原画アーカイブに関するアンケート調査報告」 ........................................................................................ 96

3.2.

報告「三原順原画の整理と活用」 ................................................................................................................................ 102

3.3.

報告「マンガ原画修復について」 ................................................................................................................................ 112

3.4.

報告「マンガ原画アーカイブネットワーク」／「 マンガ原画アーカイブセンター」の構想」 ................................... 123

3.5.

シンポジウムチラシ ..................................................................................................................................................... 129「マンガのアーカイブ」のネクストステージに向けて」資料

2

96

第1章

事業概要

第 1 章 事業概要
1.1 事業の目的
ポピュラーカルチャーにおいて重要な位置を占めるマンガ作品に関する史資料は、〈原画／原稿〉とそれを基に複製大量印刷された〈雑誌・単行本〉という、二つの主要な資料群から構成される。後者に関しては、図書館のような施設の所蔵品や個人のマンガファンのコレクションが、潜在的なアーカイブを担ってきたとも言えよう。ところが、この世に 1 点しか存在しない〈原画〉に関しては、そうした形態でのアーカイブは存在しにくい。それどころか〈原画〉は、いわば出版過程における中間生成物であり、過去には廃棄対象や読者プレゼントとなっていたケースすらある。
そのマンガ〈原画〉の価値が、近年、文化資源として、様々な側面から見直されるようになっている。しかしながら、その一方で、戦後マンガを支えてきたマンガ家の逝去や長引く出版不況の影響で、遺族によって廃棄されたり、出版社が管理できなくなったりするなど、従来の〈原画〉の保管基盤がここ数年急速に崩壊しつつあるのが現実である。さらに、国内での価値付けがなされていない〈原画〉
は、公共の文化資料として評価し理解される機会を得ることがないため、何の対策も講じられぬまま
マンガ原画が美術作品と見なされている欧米諸国や中国など一部のアジア諸国へ流出してしまい、かつての浮世絵と同様の状態を招く可能性が高まっている。実際、2018 年 5 月に、手塚治虫「鉄腕アトム」の 1 枚の原画が、フランスのオークションにおいて 3,500 万円で落札されたというニュースが流れ、関係者に大きな衝撃を与えた。
こうした背景のもと、貴重なマンガ原画の保管やその整理による人材育成においてノウハウを蓄積している「京都国際マンガミュージアム」を中心に国内連携機関等とともに、文化資源としてのマンガ〈原画〉の 価値付けを試みつつ、産・学・館・民・官等の連携・協力による柔軟なネットワークの構築と、〈原画〉のアーカイブ環境の整備を今年度も継続して実施することとする。

1.2 今年度事業の目的
本事業では、上記の事業を継承・発展する形で、マンガ〈原画〉のアーカイブ――〈収集〉〈整理・保存〉〈活用〉を継続実践し、将来的な原画アーカイブの発展についてのマイルストーンを作成し、関係機関と認識を共有することを主な目的とする。
さらには、過去 4 年間の事業を通じて積み上げてきた、原画アーカイブの手法、人材育成プログラ
ム、受入れモデル等をふまえ、連携機関同士のネットワーク構築とそのためのハブとなる拠点を確立
し、公的にその存在を可視化することで、ますます要求が高まるマンガ原画の収蔵や活用を推進する体制を整える。具体的には、2019 年度にリニューアルオープンした「横手市増田まんが美術館」内に設置される「マンガ原画アーカイブセンター（仮称）」の活用について検討していく。また上記施設に続く、アーカイブ拠点としての国内施設候補選定についても併せて検討していくこととする。

1.3 実施体制
本事業は、「京都国際マンガミュージアム」/「京都精華大学国際マンガ研究センター（京都MM/IMRC）」、「明治大学 米沢嘉博記念図書館（米ト）」、「北九州市漫画ミュージアム（北九州 MM）
」、
3

第1章

事業概要

「一般財団法人パピエ（パピエ）」、「横手市増田まんが美術館（横手 MM）」、
「学校法人専門学校 東洋美術学校（東洋美術学校）」の連携により実施された。
各連携機関がそれぞれに行うマンガ原画の〈収集〉〈整理・保存〉〈活用〉とは別に、本年度の事業内容の詳細に応じて、「マンガ原画アーカイブネットワーク検討部会」（責任者：大石卓）、「マンガ原画アーカイブマニュアル部会」（責任者：ヤマダトモコ）、「マンガ原画アーカイブネットワークアンケ
ート部会」（責任者：日高利泰）、「シンポジウム準備部会」（責任者：伊藤遊）、「マンガ原画支持体・画材研究部会」（責任者：小野慎之介）の 5 部会を設置し、メンバーがそれぞれいずれかの部会に属して研究や事業の推進が図られた。
コーディネーター

伊藤遊

京都精華大学国際マンガ研究センター研究員

オブザーバー吉村和真

京都精華大学マンガ学部教授・副学長

メンバー

倉持佳代子

京都国際マンガミュージアム研究員

ユー・スギョン

京都精華大学国際マンガ研究センター研究員

雑賀忠宏

京都精華大学国際マンガ研究センター研究員

市川圭

京都国際マンガミュージアム／日本アスペクトコア

大石卓

横手市 まちづくり推進部 文化振興課

安田一平

一般財団法人横手市増田まんが美術財団

ヤマダトモコ

明治大学米沢嘉博記念図書館

伊藤真由子

明治大学米沢嘉博記念図書館／日本アスペクトコア

鈴木紀成

明治大学米沢嘉博記念図書館／日本アスペクトコア

遠藤尚子

日本アスペクトコア

田中里香

日本アスペクトコア

米津雅代

日本アスペクトコア

表智之

北九州市漫画ミュージアム専門研究員

柴田沙良

北九州市漫画ミュージアム学芸員

石井茜

北九州市漫画ミュージアム学芸員

米澤伸弥

一般財団法人パピエ

菊田樹子

一般財団法人パピエ

原正人

一般財団法人パピエ

小野慎之介

東洋美術学校日高利泰

京都大学ほか非常勤講師

4

第1章

事業概要

1.4 実施内容① 連携機関によるマンガ原画の〈収集〉〈整理・保存〉〈活用〉各連携機関（京都 MM／IMRC、米ト、北九州 MM、パピエ）が、それぞれに管理しているマンガ原画について整理・保存のための作業、それらの原画の活用、また状況に応じて新たな原画の収集を行った。
② マンガ原画アーカイブネットワーク検討部会
2019 年 10 月 25 日、26 日の 2 日間、横手市増田まんが美術館において「アーカイブネットワ
ーク会議」を催し、「マンガ原画アーカイブセンター」及び「マンガ原画アーカイブネットワー
ク」の次年度以降の具体的な活動についてメンバー間の意見交換を行った。
③ マンガ原画アーカイブマニュアル部会
過去 4 か年の文化庁メディア芸術連携促進事業の中で得られた知見を広く共有することを目的とし、暫定的な「マンガ原画アーカイブマニュアル」としてまとめた。
④ マンガ原画アーカイブネットワークアンケート部会
2019 年 8 月～9 月、日本国内の博物館・美術館・文学館等約 1,200 施設を対象としたアンケー
ト調査を実施した。約 650 件の回答があり、調査結果は中間報告会（10 月 15 日）、合同シンポジウム（12 月 17 日）で発表されたほか、マンガ原画ネットワーク会議（10 月 25 日、26 日）の資料としても用いられた。
⑤ シンポジウム準備部会
2019 年 12 月 17 日、DNP 五反田ビルにて「国内外の機関連携によるマンガ史資料の連携型アーカイブの構築と人材育成環境の整備に向けた準備事業」（刊本事業）との合同シンポジウム「マンガが先か!?原画が先か!? 「マンガのアーカイブ」のネクストステージに向けて」を開催した。
⑥ マンガ原画支持体・画材研究部会
カラー原画（谷口ジロー作品 2 点）及びアルコールマーカーの耐光性試験を行い、展示の照明
環境が作品に与える影響について検討した。
またこれとは別に、大英博物館のマンガ展（5～8 月）に貸し出されていた「あしたのジョー」ラストシーン原画の保存状態調査を行った。

5

第2章

成果・課題・評価

第 2 章 成果・課題・評価
2.1. 成果① 連携機関によるマンガ原画の〈収集〉〈整理・保存〉〈活用〉各連携機関（京都 MM／IMRC、米ト、北九州 MM、パピエ）が、それぞれに管理しているマンガ原画について整理・保存のための作業、それらの原画の活用、また状況に応じて新たな原画の収集（あさぎり夕、内山亜紀、松本るい、もとやま礼子、等）を行った。新規収集原画の整理・保存については、これまでのやり方での作業に加えて新しい方法の模索も同時に行われた。
② マンガ原画アーカイブネットワーク検討部会
増田まんが美術館の運営に当たっている横手市増田まんが美術財団が「マンガ原画アーカイブ
センター」の事業主体となることに加えて、原画保存の受入れ窓口業務や各地域の施設とのネットワーク化、各地域でアーカイブ業務に携わる人材の育成事業に取り組むことが確認された。これらの事業のため、3 名の専門職員が新たに配置される予定である。
③ マンガ原画アーカイブマニュアル部会「マンガ原画アーカイブマニュアル」としてマンガ原画アーカイブの意義や具体的な整理作業の進め方について約 60 ページの分量にまとめた。同マニュアルは、原画収蔵施設間でノウハウを共有すると共に、今後原画の収集・保存を行いたいと考えている施設や現在マンガ原画を保管している個人（作家本人や作家遺族等）も対象とした内容である。
④ マンガ原画アーカイブネットワークアンケート部会
日本国内の博物館・美術館・文学館等約 1,200 施設を対象としたアンケート調査では約 650 件の回答があり、約 300 館がマンガ原画の収蔵・展示に関心を持っており、このうち約 150 館がマンガ原画の収蔵に前向きであるという結果が得られた。
⑤ シンポジウム準備部会
刊本事業との合同シンポジウム「マンガが先か!?原画が先か!? 「マンガのアーカイブ」のネク
ストステージに向けて」では、本事業の各部会の成果が報告されたほか、原画事業と刊本事業が連携して今後のアーカイブをいかに進めていくべきかについて、作家、研究者、収蔵施設それぞれの立場から活発な意見交換がなされた。
⑥ マンガ原画支持体・画材研究部会
谷口ジロー作品のカラー原画に対して LED 光源を用いた耐光性試験を実施したところ、国際照明委員会（CIE）の示すガイドラインに基づくならば、照度 50 lux で年間 300 時間以内の展示が推奨されるという結果が得られた。アルコールマーカーについても同様の試験を行い、色ごとに耐光性に大きな違いがあることが明らかとなった。「超低耐光性色」が使用された原画につい6第2章

成果・課題・評価ては、上記 CIE のガイドラインに基づいた年間積算照度が設定できないため、展示に際しては複製を利用するなどの対策が今後必要である。また「あしたのジョー」のラストシーン原画の保存状態を調査したところ、肉眼では分からなかったものも含めて複数の保存上の問題点が判明した。

2.2. 課題① 連携機関によるマンガ原画の〈収集〉〈整理・保存〉〈活用〉各連携機関（京都 MM／IMRC、米ト、北九州 MM、パピエ）における成果を整理し、汎用性のある項目と独自性のある項目を分類するなど、今後の連携先の拡充に向けた事例報告を発信す
る準備を進める必要がある。とりわけ収集に関しては、これまで受動的だったケースも目立っていたが、今後は能動的なあり方を検討する必要がある。
② マンガ原画アーカイブネットワーク検討部会「マンガ原画アーカイブセンター」の事業主体として確認された横手市増田まんが美術財団との協議を進め、各種業務内容と実施体制・予算の確保による、センターの実装化が最大の課題となる。全国的な取り組みに発展することを視野に、関連施設とのネットワーク構築や専門人材の育成事業などが、重点課題として確認されている。
③ マンガ原画アーカイブマニュアル部会
今年度取りまとめた「マンガ原画アーカイブマニュアル」を活用・普及すべく、原画収蔵施設間での連絡調整と情報共有を図るとともに、それぞれのケースタディやトライ＆エラーを集積し、定期的なマニュアルの更新作業を進めることが求められる。
④ マンガ原画アーカイブネットワークアンケート部会
今年度のアンケート調査結果をふまえ、例えば、マンガ原画の能動的な収蔵主体となるのか、
原画展示の利用だけに留めるのかといった、より詳細なニーズの分析を進め、実態に応じた協力体制の構築に着手する。その際、美術館・博物館・文学館の機能の違いに加え、所管の自治体や立地条件の地域性なども考慮する必要がある。
⑤ シンポジウム準備部会
刊本事業との合同シンポジウム「マンガが先か!?原画が先か!?」での成果をふまえ、将来的な「マンガのアーカイブ」が「ありたい」「ありうる」「あるべき」姿を丁寧に見定めるべく、事業全体の動向と各部会の活動をふまえ、毎年度のさらなる充実が果たせるシンポジウムの実施準備に計画的に取り組む。
⑥ マンガ原画支持体・画材研究部会
合同シンポジウムでも高い注目を集めた本部会の成果を次年度以降も手法や対象を拡張して発7

第2章

成果・課題・評価

展させるとともに、すでに得られた知見については広く社会に発信・共有する機会を持つことが重要である。そのための出版企画やサイト構築についての協議を進めたい。

2.3. 評価
まず 2019 年度に関しては、各事業・部会とも当初の計画に基づきながら、およそ計画以上の成果を得ていることから、それぞれの連携機関と所属メンバーによる協力の結果として高く評価したい。
同時にそこには、美術館・博物館・文学館へのアンケート回答率の高さも示すように、マンガ原画のアーカイブに対する国内外の注目度の高まりもあるだけに、原画アーカイブセンターとネットワークという制度の構築、アーカイブマニュアルや画材研究といった手法の共有が、ますます緊密なテーマとして連動していくことが期待できる。
また五年間の総括としても、本連携促進事業開始前に比べ、明らかに国内のマンガ原画アーカイブ
に関する関係施設間の連携が進んだことで、それぞれの知見や方法が共有され、全体のレベルアップを推進することができた。その実態は、マンガ家本人や関係者による各施設への原画の寄贈・寄託の数、あるいはそれを活用した展示等への動員数などが示す通りである。特に横手市増田まんが美術館のリニューアル決定からオープンまでの期間と重なったことで、そこをハブにマンガ原画アーカイブを巡る諸課題を具体的かつ実践的な形で発見・共有・解決まで導くことができた成果は大きい。事業開始にあたり、全体に通じる要素として、「緊急性・具体性・持続性・協働性・価値創造性」の 5 点を予め挙げていたが、いずれも期待以上の対応が目に見える形で提示されたと言えよう。
国内のみならず国外でもますます関心が高まる「マンガ原画アーカイブ」の将来に大きく影響する事業として、より綿密な計画と信頼ある連携に基づく継続・発展を大いに期待したい。

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第3章

実施内容

第 3 章 実施内容
3.1. 連携機関によるマンガ原画の〈収集〉〈整理・保存〉〈活用〉各連携機関（京都 MM／IMRC、米ト、北九州 MM、パピエ）が、それぞれに管理しているマンガ
原画について整理・保存のための作業、それらの原画の活用、また状況に応じて新たな原画の収集を行った。マンガ原画の整理・保存とは、モノとしての原画を一定のルールで分類し中性紙袋に詰めな
おし、併せて写真撮影・スキャンによって原画の画像データを作成することで初出情報を含むメタデータと共に管理する一連の作業を指す。保存環境を整備することに加え、活用面での利便性を高めることができる。

3.1.1. 京都国際マンガミュージアム／京都精華大学国際マンガ研究センター
同館／同センターでは、4 作家の原画作品及び関連資料を〈収集〉〈整理・保存〉した。本年度は、前年度までとは異なる二つの体制で〈整理・保存〉作業を行うという実験も行った。また、1 作家の作品を元に精巧な複製原画「原画'（ダッシュ）」を作成し、原画の〈活用〉の準備をした。
〈収集〉
内山亜紀作品の原画約 20 箱分他、松本るい作品の原画段ボール約 10 箱分他、もとやま礼子作
品の原画段ボール 3 箱分他、あさぎり夕作品の原画約 17,000 点他の寄贈を受け、「けいはんなオープンイノベーションセンター」における、精華町が管理している「SEIKA クリエイターズイ
ンキュベーションセンター」の一角に移管した。
〈整理・保存〉
松本るい作品の原画約 2,500 点の管理用写真を撮影の上、それぞれの初出情報などの作品データを作成した。同作業は、「SEIKA クリエイターズインキュベーションセンター」において行われたが、「株式会社ワンビリング」が担い、京都国際マンガミュージアム／京都精華国際マンガ研究センターのスタッフと連携を取りながら、地元精華町からアルバイトを雇う形で実施した。
また、あさぎり夕作品の原画 6,000 点の管理用写真を撮影の上、それぞれの初出情報などの作品データを作成した。この作業は、同原画を管理していた「ユウプロダクション」が担い、整理された資料を、「SEIKA クリエイターズインキュベーションセンター」に移管した。作画も担当
したプロダクションスタッフが作業を行ったため、通常ではなかなか知り得ない、原画の支持体・画材情報も、メタデータとして得ることができた。
〈活用〉
忠津陽子作品の原画を借用し、精巧な複製原画「原画’（ダッシュ）」各 34 点を作成、原画活用の準備を行った。あさぎり夕作品の原画の一部は、「創刊 65 周年記念 なかよし展」（於・弥生美術館、2019 年 10 月 4 日～12 月 25 日）で展示された。

9

第3章

実施内容

3.1.2. 明治大学 米沢嘉博記念図書館
館所蔵の鈴木光明原画及び関連資料の〈整理・保存〉活動を中心に進めた。さらに三原順に関しては、入力データを再確認し、不備や漏れの修正作業を行った上で、原画と関連資料を全て権利者に返却した。
〈整理・保存〉
まず、鈴木光明原画及び関連資料の整理保存活動を行った。今年度は代表作「もも子探偵長」の原画を中心に整理した。鈴木光明原画は全体枚数 1,536 枚のうち 761 枚を整理。昨年整理分を合わせ、全ページの整理作業がデータの入力を含めほぼ完了した。また、原画相当関連資料約 176
点分の整理も進め、基礎となるデータの入力を終えた。この場合の原画相当関連資料とは、雑誌
切り抜き・ふろく・単行本などだが、既に原画の存在しないものがほとんどであり、原画相当資料とした。原画資料は中性紙の箱（内寸 45.0×33.0×6.0cm）14 箱、原画相当関連資料は 8 箱となった。
さらに、昨年度まで原画をお預かりしていた三原順資料に関しては、入力データの再確認をしたところ不備が相当数見つかったため、修正作業を行った上で、全て権利者に返却した。アーカ
イブデータのみ当館でも保管し、運用のサポートを行っていく予定である。
〈活用〉
三原順原画の活用が続いた。まず、昨年までのアーカイブ作業のおひろめとして、今年度事業が始まる前の 2019 年 6 月 21 日～8 月 26 日まで、当館で「三原順カラー原画展 ～札幌からようこそ～」を開催した。
さらに「はみだしっ子」舞台化第 3 弾が公演されチラシ等で原画データが利用された。また、原画データを使った三原順の絵本『かくれちゃったのだぁれだ』（復刊ドットコム）新装版の刊行が実現した（この絵本は復刊ドットコムの最初の復刊本であり、社の創立 20 周年の記念本として新装再刊行された）。さらに、本事業での原画整理の集大成となる画集『三原順 All Color Works』
が、三原順のホーム出版社である白泉社から刊行されることが、事業期間中に決定し発表された。
また、札幌文化芸術交流センターSCARTS での「令和 2 年公募企画」に通り、同施設で、2020
年 6 月 3 日～6 月 14 日 （※10 日休館日）に三原順の展示が開催されることが決定した。三原
順の地元北海道での初の個展が実現するのである。
また事業の活動を通して、認知が進んだ結果、御縁があった作家からの原画類をお預かりすることになった。当館では、スペースや管理の問題もあり積極的に収集活動を行っていない。しかし、御縁があり、本事業の範疇外ではあるが段ボール 35 箱程度の原画類をお預かりした。中にはアナログの原画や、デジタルで最終原画を作成するための中間的原画もある。今後、本事業での方法論を生かしつつ、新しい整理法を模索しながら整理保存活動を行っていく予定である。
※当館の三原順原画アーカイブ活動に関しては 3.5.のシンポジウムでの当館の発表、及び本報告書
10

第3章

実施内容

付録の同シンポジウム資料部分も参照のこと。

3.1.3. 北九州市漫画ミュージアム
今年度は、3 作家の新規受入れを行った。また、受入れに向けての協議も 2 作家について行っている。今年度に実施した原画整理作業は、新規受入れ原画の仕分とリストアップを優先させる見地から、デジタルスキャニングでなく、撮影台を使用してのサムネイル撮影を行っている。また、収蔵・受入れ原画の館内活用に本格的に着手し、常設展内のコーナーを新たに設けたほか、3 つの展
覧会（うち 1 つは 3 月開催予定）を企画した。
〈収集〉
国友やすゆき作品の原画約 4 万点（推定）、畑中純のマンガ作品原画と版画作品版木計約 2 万点（推定）、神江里見作品の原画約 3 万点（推定）を新たに受け入れた。いずれも寄託または寄贈を想定しての受入れであり、整理及び諸条件の確認を経て正式に収蔵される。
また、メカニックデザイナーの村田護郎について、作品原画及びデータ・資料群の受入れに向けて協議を実施。現在は、故人である作家本人に代わって、その活動に詳しい知己の方が遺品整理を行っており、仕分後の作品・資料については 2020 年度をめどに受け入れる予定。
さらにもう 1 作家から、マンガ及びイラストレーション作品の整理を兼ねた受入れの依頼があった。この作家については、包括的な寄託ないし寄贈の意思決定を急ぐのでなく、まずは少しず
つでもお預かりして整理しながら協議を進める形を想定している。
〈整理・保存〉国友やすゆき原画については本事業の中で業務委託を行い、専従のスタッフが整理作業に従事した。この専従スタッフは、博物館施設での学芸業務に準ずる勤務経験があり、学芸員資格取得
見込みの専門人材で、昨年度の作業従事者でもある。
国友原画推計約 4 万点のうち、18,532 点について、状態確認からサムネイル撮影・リスト入力・中性紙の封筒及びボックスへの整頓までの一連の整理作業を完了している。それ以外の新規受入れ原画未整理分については、原画の状態や元の保存環境、館のスペースの事情などを鑑みて、収蔵庫・収蔵庫前室・倉庫に適宜分けて仮置きし、基本的には安定した環境下で保管している。
今後、整理や燻蒸［くんじょう］などを進めつつ、収蔵庫内へ集約していく予定。なお、畑中純の版画作品版木については、乾燥防止の見地から最優先で収蔵庫へ入れ、庫内で保管している。
〈活用〉
今年度より館内での展示活用を強化した。関谷ひさし原画については開館時より館内に専用コーナーを設けていたが、陸奥 A 子原画についても専用コーナーを新設した。また、常設展内ミニギャラリーでは、「新規収蔵原画展－国友やすゆき－」（2019 年 11 月 9 日～2020 年 1 月 9 日）、「収蔵原画名品展～陸奥 A 子～」（2020 年 1 月 11 日～3 月 26 日）の 2 つの展覧会を企画し開
11

第3章

実施内容

催した。さらに企画展示室では 2020 年 3 月 20 日より、「関谷ひさしとスポーツマンガの時代－
もうひとつの少年マンガ史－」の開催を予定している。
館外での活用では、「アジア MANGA サミット北九州大会」において開催された作品展（2019 年
11 月 30 日～12 月 1 日）に関谷ひさし・陸奥 A 子原画のスキャニングデータを提供し、高精度印刷による複製原画展示が行われた。

3.1.4. 一般財団法人パピエ
マンガ家谷口ジローの全著作物の著作権者である一般財団法人パピエは、昨年度に引き続き、原画のスキャン・デジタル化、原画の整理・リスト化を行う一方、出版、展示で活用の事例を積み上げた。また、「マンガ原画支持体・画材研究」のために、連携機関である東洋美術学校に谷口ジローのカラー原画 2 点を提供した。
〈収集〉
パピエは谷口ジロー作品の著作権者だが、一部の作品が出版社等に保管されており、先年来これらの原画の収集に努めている。昨年末時点で 9 割超の回収を終え、当財団が所有・管理する原画の数は約 15,000 点にのぼる。
〈整理・保存〉
谷口ジロー原画約 15,000 点のうち、長編『青の戦士』280 点のスキャン・デジタル化を行った。現在展示等で貸出し中の 20 点を除き、整理を行い、Excel のシートに状態を入力した。
〈活用〉2019 年 9 月に双葉社から『描くひと 谷口ジロー』が発売された。もともと 2012 年にフランスで発売されたバンド・デシネ原作者ブノワ・ペータースによるインタビュー本の日本語版で、谷口ジローの死後に発表された関係者の対談や寄稿など、日本語版独自の様々な増補がなされている。原画を新たに撮影した図版が多く掲載されているほか、巻末には谷口ジロー作品の日本語版・海外版のリストも収録されている。パピエは写真撮影用の原画とリストを提供している。
谷口ジローの故郷でもある鳥取県鳥取市のギャラリー「鳥たちのいえ」で、「谷口ジローの世界
1～狩撫麻礼との 80 年代～」展（2019 年 10 月 1 日～10 月 20 日）が開催された。『青の戦士』の原画が 20 点ほど展示されたほか、ポスター、チラシの制作に際して同作の原画を使用した。

3.2. 「マンガ原画アーカイブネットワーク」（仮）構築に向けた会議の開催
2019 年 10 月 25 日、26 日の 2 日間、横手市増田まんが美術館において「アーカイブネットワーク
会議」を催し、「マンガ原画アーカイブセンター」及び「マンガ原画アーカイブネットワーク」の次年度以降の具体的な活動についてメンバー間の意見交換を行った。

12

第3章

実施内容

〈概要〉
・横手市が「原画アーカイブセンター」の受入れ自治体となることは市役所内で合意が得られた。
・増田まんが美術館の運営に当たっている横手市増田まんが美術財団が事業主体となることのほか、原画保存の受入れ窓口業務や各地域の施設とのネットワーク化、各地域でアーカイブ業務に携わる人材の育成事業に取り組む計画。
・これらの事業のため、3 名の専門職員を新たに配置する予定。
・5 年後に自主事業として採算が取れるように将来的な人員計画と段階的な事業計画を立てるべき。
・ネットワーク内での役割や事業への参画度合いに応じて、施設を色分けする必要がある。大きくは各地域で中核的な役割を果たす施設、アーカイブ事業への参加意思を持つ施設、原画を活用した展示会の巡回のみを希望する施設に分かれると想定される。
・ネットワーク事業で各地の施設が原画の整理や保管までこなせる体制に持っていくには、各施設で業務を担当する人材の育成も含め、かなりの時間やエネルギーが必要になると予想される。
・地域ブロック構想の実現については、次年度以降より一層具体化させるべき。
・ネットワーク参加施設の掘り起こしという意味もあるアンケート調査の継続的実施が必要。
・原画事業、刊本事業が連携した形での拠点整備を考えなければならない。

3.3. 「マンガ原画アーカイブマニュアル」の作成及び公開の準備（「付録 1.」参照）
過去 4 か年の文化庁メディア芸術連携促進事業の中で得られた知見を広く共有することを目的とし、暫定的に 60 ページほどの分量にまとめた「マンガ原画アーカイブマニュアル（2019 年度）」は、原画収蔵施設間でノウハウを共有すると共に、今後原画の収集・保存を行いたいと考えている施設や現在マンガ原画を保管している個人（作家本人や作家遺族等）も対象とした内容となっている。
マニュアルの章立ては以下の通りである。詳細については別途「マンガ原画アーカイブマニュアル（2019 年度）
」参照のこと。
1章

なぜ原画のアーカイブが必要か…p.2

2章

マンガ原画の劣化…p.5

3章

マンガ原画の整理…p.20

4章

マンガ原画の受入…p.42

5章

マンガ原画の活用…p.44

3.4. 「マンガ原画アーカイブネットワーク」（仮）構築に向けたアンケート調査（「付録 2.」参照）
2019 年 8 月から 9 月に掛けて、日本博物館協会（うち総合、郷土、美術、歴史カテゴリに属する）、美術館連絡協議会、
全国文学館協議会の加盟館及び京都 MM の案内状発送先施設、
日本国内の計 1,174
施設（重複を除く）を対象として、マンガ原画の収蔵・展示への関心の有無、「マンガ原画アーカイブ
ネットワーク」への関心の有無等を問うアンケート調査を実施した。調査票の様式等については付録
13

第3章

実施内容

参照のこと。
最終的には 10/7 到着分までを集計対象とし、有効回答数は計 652 件（回収率 56％）
。当初の想定よりも回収率が高く、マンガ原画に対する全国的な関心の高さが伺える結果となった。調査結果を簡単にまとめると、以下の通りである。日本国内の主要な博物館・美術館・文学館等の文化施設約 1,200
館のうち、約 300 館がマンガ原画の収蔵・展示に関心を持っており、このうち約 150 館がマンガ原画の収蔵に前向きである。展示への関心の内実としては、地方の施設を中心に低予算での巡回展等への要望が目立った。ただし、収蔵に前向きと言ってもその積極性にはかなり温度差があり、またいずれの施設においても恒常的なリソース不足が深刻であるため、大規模なマンガ原画の受入れが直ちに可能なわけではない点に注意が必要である。本事業の「マンガ原画アーカイブセンター」及び「マンガ原画アーカイブネットワーク」は、全国規模の支援体制の確立という意味でも非常に重要な役割を果たすことが期待される。

3.5. 「国内外の機関連携によるマンガ史資料の連携型アーカイブの構築と人材育成環境の整備に向けた準備事業」との合同シンポジウム「マンガが先か!?原画が先か!? 「マンガのアーカイブ」のネクストステージに向けて」
開催（「付録 3.」参照）
日時：2019 年 12 月 17 日（火）13 時 00 分～17 時 00 分
場所：大日本印刷株式会社

DNP 五反田ビル 1F ホール

登壇者●全体司会 吉村和真
●原画事業 日高利泰・ヤマダトモコ・小野慎之介・大石卓・伊藤遊（進行）●刊本事業 表智之・橋本博・柴尾晋・松岡星・鈴木寛之（進行）●ディスカッサント 赤松健・森川嘉一郎・伊藤遊・鈴木寛之※敬称略■趣旨説明（吉村和真）
近年、マンガ・原画のアーカイブに対する注目度が高まっている。国内外の様々なマンガ・アニメ
関係施設、展示、議論の場が設けられるほか、災害などにより貴重な資料が消失する緊急性の高い事象にも直面している。原画がなければマンガは存在せず、マンガの流通・人気・評価によって原画の価値が変わっていくため、原画と刊本（雑誌・単行本）の両アーカイブ事業は表裏一体である。これまで本事業で進めてきた 5 年間の成果と総括を共有するとともに、次の 5 年間に向けた課題と展望を共に考える場としたい。
■第 1 部：「マンガ原画に関するアーカイブ及び拠点形成の推進」事業報告【マンガ原画アーカイブに関するアンケート調査報告】（日高利泰）
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第3章

実施内容

2019 年夏、約 1,200 館の博物館・美術館・文学館に対して、マンガの原画の収蔵や展示に関心があるかを調査するアンケートを行い、652 件（回収率 56％）の回答があった。
Q1「マンガ原画（関連史資料）の収蔵・展示に関心があるか」への回答は、YES が 171 件、NOが 363 件。NO と答えた理由には、館の収蔵方針にそぐわないとの回答が多かった。
Q2「すでにマンガ原画を収集・収蔵しているか。または収蔵する計画はあるか」への回答は、YESが 55 件あったが、「計画がある」との回答はなかった。また、Q1 と Q2 の回答から、集めるつもりはなかったが結果的に持っている場合もあると分かった。
Q3「原画をどのような経緯で受け入れたか」への回答は、マンガ専門施設ではなくとも、何らかのイベントを行った際に作家が描いた色紙などを収蔵しているケースがあるようだ。
Q4「将来的にマンガ原画の収蔵を行いたいと考えているか」への回答は、YES が 139 件、このうち Q2 で「すでに収蔵している」と回答した重複 34 件を除くと 105 件。NO と答えた中の「地元ゆかりの作家であれば、受入れを検討しないでもない」と消極的な受入れ表明のあった 20 件を合計すれば約 130 件となる。
Q5「マンガ原画（関連史資料）を収蔵する目的および収蔵を行う上での課題」への回答は、空間、予算、専門人材、どれも足りないとの回答が最も多かった。
Q6「要望・質問等について」に対しては、地方の館を中心に「低予算での巡回展をやってほしい」との要望のほか、「原画を扱う専門的なノウハウが不足しているので、研修等をやってほしい」との要望が、既に原画を収蔵している施設からも多くあった。
以上の結果から、マンガ原画の収蔵に前向きな施設は約 160 件と考えられるが、コミットメントの度合いにばらつきがあるため、収蔵に積極的なのは約 1/3 と考えた方がいいだろう。リソース面
から各館で大規模な受入れが直ちに可能なわけではなく、支援体制の整備が必要不可欠であり、本事業で構想するマンガ原画アーカイブセンター及びマンガ原画アーカイブネットワークが非常に重要な役割を果たすと考えられる。
【三原順原画の整理と活用】（ヤマダトモコ）
明治大学米沢嘉博記念図書館が本事業内で三原順原画のアーカイブ化を進めることになったき
っかけは、『はみだしっ子』『Sons』などの代表作を持つ三原順氏の没後 20 年展（2015 年）を開催
した際、来館者の多くが原画を前に涙する姿を目にし、彼女が早世を惜しまれる大切な作家だと認識したことだった。原画の所有者は保管場所やコスト面で困っていたが、当館で原画を預かり調査と整理を進めることで、原画活用の機会が増やせると考えた。
事業 3 年目までは、原画及び原画関連資料のアーカイブ作業を進めた。割り当てた ID とともに原画をスキャンし、プリントアウトしたものを作品カードとして使用する。そして Excel に必要なデータを入力する。なお三原順原画はあくまでお預かりしたものであるため、著作権を鑑みて複製できない精度（300dpi）の画像しか残さないことにした。また、原画の附属物散逸を防ぐために OPP
袋で保存しているが、それがよりよい保管法かどうか、今後も検討が必要だ。
4 年目には、札幌にある原画の状態確認と所在不明原画の探索を行ったところ、三原氏の友人が
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第3章

実施内容

所蔵しているカラー原画 18 枚の状態確認をすることができた。また、三原順原画整理作業の実践から得た知見をまとめた報告書『マンガ原画整理に関する報告書 三原順原画を中心に』（明治大学
米沢嘉博記念図書館 2019 年 3 月 20 日発行）を作成した。
今年度 5 年目には、前年度整理しきれなかったデータの整理作業をした後、原画・資料類全件数
6,337 点を所有者に返却した。ただし、アーカイブデータは共有保管し、今後も運用のサポートをしたい。
三原氏のホーム出版社と言える白泉社から文庫『三原順作品集 LAST PIECE』が刊行されるタ
イミングで三原順氏の没後 20 年展を開催したが、展示を契機に発見された原画もあり、様々に利活用されている。
『はみだしっ子』の舞台化（スタジオライフ）、『総特集 三原順』（河出書房新社）、
原画を使用して新装復刊した絵本『かくれちゃったのだぁれだ』（復刊ドットコム）、2020 年には当館原画事業の集大成となる全カラーイラスト掲載予定の『三原順 All Color Works』（白泉社）が刊行される。
本事業での整理作業は利活用の支援に貢献できたと考える。産官学共同事業の一例として、メデ
ィア芸術の文化史資料保存を考える際の参考にしていただければ幸いである。
【マンガ原画修復について】（小野慎之介）
マンガ原画の資料的・芸術的価値が再認識される中で、長期保存対策の構築が求められている。
大がかりな修復処置等が必要になる前に、劣化要因をコントロールする予防保存対策と、マンガ原画の健康状態を診断する聴診器の開発、つまりマンガ原画を取り扱う際に参照すべき基準の作成が必要不可欠である。
昨年度までは、横手市増田まんが美術館に収蔵されている原画 311 点の非破壊強度予測に取り組
み、さらに制作年との相関関係を確認した。
今年度からは、カラー原画の耐光性について調査を進めている。カラー原画に光を直接当てて変色させることはできないため、目立たない箇所に約 0.4mm の照射径の光を当ててピンポイントで計測。ISO 準拠の染色布「ブルーウール」を変色度合いの比較対象とした。
谷口ジロー氏の原画で評価を行ったところ、ブルーウール・スタンダード 2 級相当、制作年の違
うものについても 2 級相当との結果になり、国際照明委員会のガイドラインでは、年間の累積照度
15,000 ルクスアワー（照度 50 ルクスで 10 時間×30 日間）に抑えて展示すべきと指標が設定されている。また、コピック等のアルコールマーカーは、色によって安定性に大きな違いがある。カラー原画・画材は光に対して敏感なものが多く、これらのデータを基に照度や展示期間を設定しなくてはならない。
アート作品として可能な限りきれいに保存したい、物に付随する歴史の積み重ねを保存したいな
ど、様々な価値観によって最適な保存・修復のあり方は変化する。このタイミングでマンガ原画の価値を問い直す必要があるだろう。
【マンガ原画アーカイブネットワーク/マンガ原画アーカイブセンターの構想】
（大石卓）
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第3章

実施内容

横手市増田まんが美術館に原画保存相談の窓口となるアーカイブセンターを実装するべく、本年度は具体的な協議を重ねてきた。当館は、国内外合わせて作家数 179 人、23 万点以上の原画を収蔵しており、2019 年 5 月にまんが美術館単体の施設としてリニューアルした。
2017 年からは、作家が生涯を懸けて生み出した原画をお預かりしてアーカイブし、まちづくりに生かす取り組みを始めている。原画データを入力する専用ソフトの開発、1,200dpi の高解像度によるスキャニングのほか、原画の酸性化を抑制する中性紙素材の封筒や箱で保管。ガラス張りの「マンガの蔵展示室」は、収蔵やアーカイブ作業の様子を外から見ることができる。倉庫中は紙資源の保存に最も適した温湿度で 24 時間管理されている。
2019 年 4 月 1 日からは、地元出身のマンガ家と横手市が共同出資した一般財団法人横手市増田
まんが美術財団が指定管理者制度で公設民営型の施設として運営を始め、横手市と財団で原画相談の窓口となる合意がなされた。
センターとしての業務は、出版社やマンガ家、展示施設関係者からの原画保存・処理に係る様々なな相談を受け、カルテ作りを進めていく。相談者の希望に合う解決策を一緒に見いだし、全国の関連施設に対して収蔵を働き掛け、その結果をまたマンガ家や権利者に戻していく仕事が主になると想定している。さらに原画の寄贈・譲渡、企画展での活用などを関連するネットワークの施設で行い、緊急処置が必要な原画・資料に関しては、一度プールすることも必要な業務になる。また、アーカイブ専門人材の育成、運営の自立化、収益性のある活用なども担っていく必要があるだろう。
横手市増田まんが美術館の収蔵キャパシティ 70 万件は早々に限界に達することが容易に想像できるため、全国に拠点を設けながらブロック単位でネットワークを強固にし、オールジャパンで原画の保存に取り組んでいきたい。
■第 2 部：「国内外の機関連携によるマンガ史資料の連携型アーカイブの構築と人材育成環境の整備に向けた準備事業」事業報告【マンガ史資料アーカイブに関するアンケート調査報告】（表智之）
日本図書館協会加盟館から公立図書館 1,474 件を抽出して、マンガ史資料アーカイブに関するア
ンケートを郵送したところ、696 件（回収率 47％）の回答があった。
「マンガ単行本・雑誌の収蔵に関心があるか」への回答は、YES が 71％、NO が 28％。消極的な回答の理由は、スペースが足りない、選書の基準がない、人員の問題、資料収集方針にマンガがない、住民の理解が得られない、地域書店とのすみ分け等があった。
「既に収蔵しているか」への回答は、YES が 79％だった。単行本の収蔵数は、1 万冊以上が 29
件、1,000 冊～9,999 冊が 238 件、100 冊～999 冊が 221 件、100 冊以下が 29 件、計測不能の館が40 件だった。雑誌の収蔵数は、定期タイトル 10 誌以上が 24 件、10 誌未満が 28 件。冊数は、1,000冊以上が 17 件、100 冊以上が 14 件、100 冊未満が 9 件だった。
「収蔵している単行本の主な作家・作品名」への回答は、やはり手塚治虫や長谷川町子など評価の固まった歴史的な作家、あるいは学習性の高い作家に集中している。
「選書の基準について」への回答は、郷土資料、「文化芸術基本法」に基づいて収集、地域課題の
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第3章

実施内容

入門書として利用できる本のほか、性や暴力に関する本は入れない等があった。
「将来的に収蔵を行いたいか」への回答は、YES が 19％、NO が 33％だったが、未回答が半分を占めている。課題としては、スペース、選書、予算、方針、理解、ニーズ、装丁が収蔵向きではない、絶版で手に入らない、利用者のマナーが落ちる等があった。
「収蔵する理由・目的」への回答は、ヤングアダルトに読書を推進する、郷土資料、市民サービ
スとして情報を提供する、外国人が日本語学習に使う等があった。
「収蔵を行う上での課題」への回答は、スペース、選書、予算のほか、寄贈の受入れの基準が難しくなる、損耗で入れ替えようにも絶版のものがある等があった。
「複本プールから受入れが可能か」へは、不可能・困難との回答が 314 件と多いものの、希望あ
りも 165 件あった。スペース、送料などの問題があるようだ。
「共同保管倉庫に寄贈いただける本の有無」も、雑誌・単行本ともに困難との回答が多く、理由は「フリーマーケット等で住民に還元すべき」「自治体の判断による」だった。
「ご希望・ご質問等」への回答では、日本文化の一環としてマンガの収蔵・保存の重要性へ理解を示していただいたほか、相互貸借や実際に取り扱うための研修を望む声があった。
図書館行政の厳しい現状が見られる回答文ではあったが、本プロジェクトが今後パートナーシッ
プを締結していくに当たり期待の持てる結果であった。
【「共同保管倉庫（複本プール）」の構想と展望】（橋本博）
NPO 法人熊本マンガミュージアムプロジェクト（クママン）は、次世代に残すべきマンガ文化
資料の選別・保管を進めてきたが、大量に発生する複本（ダブり本）の処理が課題となり、全国から集まる複本を整理・提供する事業を立ち上げることになった。
クママンが所蔵する 12 万冊の資料に加えて、京都国際マンガミュージアム、北九州市漫画ミュージアム、明治大学米沢嘉博記念図書館及び現代マンガ図書館から送られる本を番号順に組み合わ
せ、寄贈先・提供先の様々な事情を考慮した「パッケージ」を作成する。かなりの時間とコストが掛かるが、同時に知見やスキルが積み重なった人材が育成されており、今後広がる関連施設に相談役・スタッフとして派遣することも可能だ。
複本プールを担う森野倉庫はアーカイブ施設として機能していないため、西合志議会棟跡を改装して、精査された資料を保管・展示できるアーカイブの拠点としたい。熊本が拠点を持つことで、全国のネットワーク構想にもつながっていくと考えている。
複本のアウトプットがインプットに追い付いておらず、20 万冊のキャパシティを持つ森野倉庫が破綻する危惧があるため、熊本市内の廃校にスポーツマンガに特化した施設を作る予定。その他、様々な街の施設のスペースにもプールとしてマンガを配置している。
有名コレクターから貴重なコレクションをまとめてオファーされることもあるため、受入れ窓口業務のほか、マンガに特化した学芸員やアーキビストを育成できるカリキュラムの作成を、熊本大学などと連携して行いたいと考えている。
今後は、アーカイブする複本の選定基準も大きな課題となる。また、現在は文化庁事業の一環と
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第3章

実施内容

して支えていただいているが、次の 5 年間は自走化を目指したステップへ進みたい。
【国内外の機関連携によるマンガ史資料の連携型アーカイブの構築と人材育成環境の整備に向けた準備事業について】（柴尾晋）
本事業は、これまでの「国内外の機関連携によるマンガ雑誌・単行本資料の連携型アーカイブの構築と人材育成環境の整備に向けた準備事業」で得られた知見と経験を継続し、産学官民・自治体等の連携によるマンガ史資料の収集・保存・活用を実践、その成果を検証して作業手法の深化・開発を図る。また、連携型アーカイブ構築のためのアーキビストを育成、マンガ文化保存の意義を広く一般に啓蒙普及させていくことを目指している。最終目標は、マンガ雑誌・単行本アーカイブの将来構想検討、連携機関のネットワーク構築と持続可能な拠点の形成、マンガ史資料の専門的人材の育成である。
本年度は、明治大学、京都精華大学、北九州市漫画ミュージアムの 3 機関が連携をして、送付するマンガ資料の選択と収集を行い、送付準備ができたマンガ資料を熊本の森野共同倉庫へ移送。熊
本マンガミュージアムプロジェクトでは、選別及びセット化とパッケージ化をして国内外連携機関へ移送するとともに、OJT による人材育成を行っている。
国内連携としては、中間発表会や省察会議等を通して各連携機関と知識の共有と連携を図り、昨年度マンガ資料を移送した湯前まんが図書館と八代マンガミュージアムを視察。
国外連携としては、ブラジル、コロンビア、アルゼンチン、中国にマンガを送付した。コロンビ
アのエアフィット大学ではマンガに関連したシンポジウムが開催されたほか、送付したマンガは学生にも利用されている。本年度はトータルで約 1,500 冊を海外に送付予定。
複本が中心であるため資料の傷みがあること、海外へ送付する際の内容の精査、森野倉庫のスペースなどの問題があり、今後は熊本以外にも拠点が必要となるだろう。アーキビスト育成は、大学におけるカリキュラムや認定制度構築のほか、雇用先の確保が重要だ。
データ作成業務の請負や人材育成講師など、運営資金の安定的な確保とビジネスモデルの構築も検討しなくてはならない。
【マンガ史資料のパッケージについて】（松岡星）
まず連携機関から森野倉庫へ送付された 40～50 冊の本が入っているコンテナを運搬、開封して、本棚に並べた後、『シティーハンター』や『ドカベン』などタイトルごとの小集団でセットを作成。
全巻そろっているものを完全セット、そうでないものを準セットと呼ぶことにしている。
セットが完成後、送付用のパッケージにまとめるために、手書きで書誌データを取ってリストを作成し、セットを元の箱やコンテナに詰め戻していく作業になる。セットの書誌データは、レーベ
ル、出版社、判型が分かるように細かく取っている。
パッケージは、送付先のニーズに応じてセットを組み合わせたものだ。実際にパッケージを作成する前には、ヒアリング、インターネットでの検索、現地に詳しい人からのアドバイスを参考にしている。また、海外の送付先にとっては初めての日本のマンガであるため、特に大御所と言われる
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第3章

実施内容

ような作家のマンガを集めたパッケージなども作成。セットをパッケージ化していく際、箱詰めしたタイトルのリストを送付用に Excel で作成している。
「アニメ化されていないマンガは手に取られない」「マンガ愛好家はインドア派が多いためスポ
ーツマンガに関心が低い」のほか、クママンで収蔵している本の特性上、大半が 2000 年代以前の作品であるため、「最近の人気作品が欲しい」との意見があった。全ての要望に応えることは難しい
が、受け手に価値を理解してもらえる作品を選ぶ必要があるだろう。
パッケージ化作業に携わる上で、選書に必要なマンガの知識、図書資料の扱いに関する知識を、早い段階から体形的に学ぶ機会があれば望ましいと感じた。
■第 3 部：ディスカッション
・これまでの 5 年間を振り返ると、事業の枠組みや予算の規模で可能なことはかなり実現できていると感じている。刊本や原画の利活用に力を発揮できる人材育成が次の目標になるが、スポット派遣などの実証実験を通して、人材のポスト創出を試みることが重要だろう。次の 5 年間で避けて通れないデジタル原画は複数枚のレイヤーで描かれており、古典的なアナログ原画とまったく違う整理方法を要することを見据えておかねばならない。日本に影響を与えた海外作品、逆に日本から影響を受けた海外作品も、日本のマンガを捉える上で重要だ。現在は戦後のマンガを主に扱っているが、戦前のマンガも対象とするなら、どのような範囲をアーカイブ対象とするのか議論する必要がある。
（森川）・1980 年代は原稿のスクリーントーンや写植が剥［は］がれるような扱いが横行していたが、本事業の丁寧な保管方法に感動した。マンガ原画の耐光性については、知識のない現場の者にとって貴重な研究だ。ネットで公開すれば大きな反響を呼ぶだろう。（赤松）→報告集としてはあるが、まだ公表できる段階には至っていない。（吉村）・収益性があれば、所有者から原稿を寄託されるインセンティブになり、施設の永続的な運営にも寄与するはずだ。
（赤松）→明治大学の事例では、展覧会などが開催されるときに無償で即貸し出す条件で寄託された作品がある。
（森川）
・日本にある全ての生原稿の収蔵を目指すことはできないか。また、作品の知名度などに関わらず網羅的に集めていくのか。
（赤松）→横手のキャパシティ 70 万点に対して、全原画は概算で 5,000 万点だ。
（吉村）
→基本的にはフラットに考えていくべきだが、取捨選択と価値評価をしなくてはならない葛藤がある。研究が進む中で経済的な価値も変化していく可能性もある。
（伊藤）→全て残すべきだが物量的に限界がある。郷土資料館を前身とする合志マンガミュージアムは、郷土ゆかりの作家の作品を文化的事業として残す方向もあり得る。
（鈴木）

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第3章

実施内容

・エロマンガなど公序良俗の議論がある作品も収蔵していくのか。（赤松）→公的な施設と私的な施設で役割分担をイメージしている。
（伊藤）・昨今マンガ原画などが海外のオークションで高値を付ける事例がある。先手を打ってアーカイブ
施設の魅力を訴えていかなければ、浮世絵の二の舞になってしまう。
（赤松）→オークションの動向によって、議論の前提が変わる可能性はある。
（森川）→想定より早く作品の価値が国内外で大きく揺らぎ始めている。作家、編集者、遺族等も視野に入れておき、積極的な意見交換をしたい。
（吉村）・メディア芸術ナショナルセンター構想は、各分野の拠点機能及び国立国会図書館の支部機能を持
たせ、既存施設で網羅的なアーカイブを行い、民間が担う収益機能のある施設を併設するビジョンだと聞いている。
（森川）→メディア芸術の各事業によって進捗の違いはあるが、マンガ原画アーカイブのネットワーク構想
は実装化を進めている。今後、ハブとしての拠点が東京などにできれば、広い意味でアーカイブをなし得ると考えている。
（吉村）→センターが原画保存などの相談窓口を担う際、横手で全て担うわけにはいかないが、絵や本の保存に多大なノウハウを持った館が仲間になる可能性が見えてきた。（伊藤）→熊本では、地域活性化のために廃校の利用、集客のためにサービスエリアへのマンガ配置を進めている。マンガを必要としている施設で連携したい。（鈴木）・きちんと管理されていれば、昔の作品を掘り起こし、さらに収益化することもできる。保存のみに集中する人と、それを収益化していく両輪で推進していけないか。
（赤松）
・収益性を追求する次の 5 年間では、時代を閉じ込めたタイムカプセルでもある雑誌について、展示や利活用に結び付けることを考えたい。（鈴木）・原画自体がなくとも、画像データさえあればマネタイズを考える人もいる。画像データの使い方を検討するためにも、当初は並走していたデータベース事業ともう一度統合していく必要がある
だろう。
（伊藤）
→利活用が強調される中では一体化が不可欠になってくるが、保存方法やアーカイブのあり方も改めて問われることになるだろう。
（吉村）
・人材派遣のビジョンは、専門的な技能を持つ人材が、マンガ展示に関心のある館へ出向し、その技能に見合った給料が支払われ、公共性の高いミッションを成し遂げていくことだ。
（森川）
・著作権者不明の孤児著作物はどのような位置付けとなるのか。
（赤松）→拠点ができることで収益化の可能性が開ける。ある特定のマンガの 1 コマがネットミームとして人気を博した場合、その 1 コマを T シャツにして売れる手軽な仕組みを作れば、死んだ作品が大きな収益を生む構造となる。賛否両論あるだろうが、オークションなどで無軌道に行われる価値
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第3章

実施内容

付けを調整・保証できる機能をアーカイブ施設が持てば、ネットミームとは逆方向の収益化も可
能だろう。
（森川）
→アーカイブのスキルとは違った、プロデュースできる人材が必要だ。（吉村）・人材派遣の実証実験は具体的な提言として参考にしたいが、その人材が仮にナショナルセンター
から派遣される場合と、私立大学の施設から派遣される場合だと、受入れやすさが違ってくる。
どこにどういうポストを作るのかも今後の課題だ。
（伊藤）・大学が絡むのであれば、文化行政という枠でアーカイブに携わる人材を育成する必要があるだろう。
（鈴木）・Pixiv や Twitter に掲載されたマンガ等もアーカイブ対象となるのか。また、データベース化された際は、一般市民が自由に画像データを使える可能性はあるか。（会場）→デジタルとアナログは単純に二分化できない問題もはらんでいるが、視野に入れている。 次の事業では自由利用のモデル化も進める予定だ。（吉村）・過去作品の当時の熱量を残し、伝え、よりプロデュースする流れを考えてほしい。
（会場）→各年代の文化資源としての価値創出が次の課題だろう。過去作品に目を向けてもらえる関係を作
りたい。
（鈴木）
→展覧会も、既に熱量を持った人ばかりをターゲットにしていては先細りしてしまう。熱量に巻き込み、その作品を知らなくても来てもらえるようにしたい。
（伊藤）→自治体が関わって何かをやるときには、市民のために説明するロジックが難しい。現場の声と理念を突き合わせる作業が始まってくると考えている。（吉村）・5,000 万点の原画を 200 人でスキャンするとすれば、37 年の期間と約 700 億円掛かる計算にな
るため、どこかで収益を考える必要があるだろう。また、スキャナーの選択肢が減ってきていることも考えなければならない課題だ。（会場）
・マンガ家の描いたライトノベルの表紙や挿絵など、他のプロデュースで描かれた資料群の取扱いについて伺いたい。
（会場）→人気マンガ家あさぎり夕氏は、BL 小説を書き、御自身で挿絵も描かれている。なるべく固まりで集めて、総合的な研究が必要だと実感している。
（伊藤）・二次創作の同人誌はアーカイブの視野に入っているのか。
（会場）→マンガ家になるルートとして、同人誌で有名になってスカウトされるケースが増えており、マンガ研究においても同人誌は重要なものとして認識されている。（森川）・マンガ原画が美術品として捉えられてしまうことに危機感を覚えている。また、保存管理の方法
22

第3章

実施内容

を広く発信していけるものがあれば望ましい。（会場）・相続の際、作品を破棄・売却されないように率先して取り組むべきだ。
（赤松）
・この場で挙がった問題意識は政治的な側面も持っているため、MANGA 議連から働き掛けてもらうことが適切だろう。マンガ原画が美術品のように展示される機会もあり得るため、所有者から意見を聞く機会も設けたい。
（森川）・具体的な課題も多く挙げられた。タイトルを「マンガのアーカイブ」としたのは、「アートの」ではないという思いも込めている。マンガにおける価値を巡る問題と向き合うため、知見と経験、そして覚悟が問われることを共有したい。
（吉村）

3.6. マンガ原画支持体・画材研究
原画展などの形で活用される機会が増えているマンガ原画だが、展示における照明環境が作品に与える影響についてはいまだ十分な検証がなされていない。しかしカラー原画を中心に、長期間の展示の結果として変色、褪色［たいしょく］した事例も多数報告されており、今後更なる活用の形を模索していく中で取り組むべき一つの課題となっている。特に使用画材の判然としない作品に対しては、
非破壊かつその場計測の可能な耐光性評価のシステムが必要である。そこで近年、文化財保存の分野で利用されている微小域での耐光性試験として Microfading Tester（MFT）を利用することにした。
光源には昨今の展示環境を考慮して LED を採用し、平凸レンズ 2 枚を使い照射径を 0.4mm に集光した上で、照度 80 万 lux の条件において 15 分間の MFT を実施することにした。30 秒間隔で分光
反射スペクトルを計測し、ここから変色量としての色差ΔE（CIE76）を算出することで色材の耐光性を評価する。
調査対象には、連携機関であるパピエより谷口ジローのカラー原画 2 点をお借りした。
その結果、両原画ともに ISO Blue Wool Standard（BWS）の 2 級相当の耐光性であることが明らかとなり、国際照明委員会（CIE）の示すガイドライン（CIE157：2004）に従えば、照度 50 lux で年間 300 時間以内の展示が推奨される結果であった。
これと並行し、カラー原画の制作で利用されることの多いアルコールマーカーの耐光性についても同様の評価を実施した。その結果、色ごとに耐光性に大きな違いがあることが明らかとなり、BWS1級以下のものが数多くあることも分かってきた。これら「超低耐光性色」が使用された原画については、上記 CIE のガイドラインに基づいた年間積算照度が設定できないため、展示に際しては複製を利用するなどの対策が今後必要になってくると思われる。

23

第3章

実施内容

3.7. 「あしたのジョー」ラストシーン原画の保存状態調査「あしたのジョー」のラストシーン（図 1）について
保存状態の調査を実施した。様々な光学調査を行った
ところ保存上の問題点が幾つか明らかとなった。図 2
は作品表面の凹凸を可視化する仰角（θ）画像である。
これは RTI（Reflectance Transformation Imaging）技
術を利用し、半球状の作品全方位から距離が等しくなるように光を照射し、それぞれについて撮影した 158
枚の画像を基に、各ピクセルが 3 次元空間上のどこを向いているのか（法線）を求めたものである。このとき各ピクセルの法線が水平面（0°）との間に作る角度を仰角 θ として算出し画像化している。平面作品であることを考えると、多くの点はカメラ方向を向いた 90°に近い仰角を持っていることが予測されるが、作品表
面に凹凸や変形などが存在するとその部分に小さい角度の仰角が伴うこととなり、これが明暗となって表面形状が可視化される。図 2 では明るい輝度値ほど 90°に近く、暗くなるほどに仰角が小さくなっていることを示している。通常の照明（図 1）では分かりにくいが、

図1

可視反射画像（前面）

作品中央には大きな山折りが存在していることや、それ以外にも無数の皺［しわ］や折れが存在している様子が確認できる。中央部は固定されておらず温湿度変化に対して比較的自由に動くことができるが、周囲はテープにより拘束されているため、このときに発生する内部応力の違いや、重ねられるなど外部からの圧力が直接中央部へ伝わることが、このような小さな皺や変形を作る一つの要因になっているものと考えられる。また原稿用紙が非常に薄く、実際にテープで貼り込んだ際にも周囲に皺などが発生している。
さらに、昨年度実施した FT-IR による原稿用紙の非破壊強度予測を適用したところ、横手市増田まんが美術館に収蔵される同年代の原画に比べ物性値（特にセルロース重合度や引張強度、耐折回数など）が低いことが予想される結果となり、重合度の低下に伴い単繊維強度が低下している可能性が考えられる。
図2

24

RTI による仰角（θ）画像

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付録
1.

「マンガ原画アーカイブマニュアル」

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2.

「『マンガ原画アーカイブ』に関する調査」関連資料
2.1. 調査票

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表1

2.2. 調査結果【前提】
調査結果の結果の概要については本編 3.5 シンポジウムの項目
で既に紹介した通りであるためここでは割愛する。シンポジウム
当日の資料は次項、付録 4.1 報告「マンガ原画アーカイブに関するアンケート調査報告」参照のこと。
前項の調査票からもわかる通り、今回の調査では施設・団体の正式な意思決定なのか、担当者個人の所感なのかを明確に区別しない聞き方をしている。そのため、これ自体からはマンガ原画の取り扱いおよびマンガ原画アーカイブネットワーク（仮称）への関心の有無を大雑把に把握することしかできず、あくまで予備調査として考えるべきである。また今回は各回答の公開の可否についての同意確認を行っていないため、施設名が特定できる形で個別の回答（一次データ）を開示することは基本的に避ける。
【総論】
右に示した表 1 は①マンガ原画の展示あるいは収蔵に関心がある施設および②マンガ原画の収蔵に前向きな施設を都道県別に集計した結果を示す。
この結果を地方毎にブロック化してみた場合（表 2）、相対的に関心の高い関東、中国、中部と相対的に関心の低い近畿、九州・沖縄の間ではかなり施設数に差があることがわかる。ただし、積極的に関心はないとしつつも地元ゆかりの作家がいれば等の条件付きで受入可能性を示唆する回答も少なくないため、①②共に潜在的にはもう少し大きく見積もってもよいかも知れない。
表2①施設数 ②施設数 ①都道府県 ②都道府県
小計
小計
平均施設数 平均施設数
北海道
東北
関東
中部
近畿
中国
四国
九州沖縄

14
30
67
62
23
37
14
24

3
15
50
39
12
25
9
7

14
5
9.6
6.9
3.3
7.4
3.5
3
87

3
2.5
7.1
4.3
1.7
5
2.6
0.9

北海道
青森
岩手
宮城
秋田
山形
福島
茨城
栃木
群馬
埼玉
千葉
東京
神奈川
新潟
富山
石川
福井
山梨
長野
岐阜
静岡
愛知
三重
滋賀
京都
大阪
兵庫
奈良
和歌山
鳥取
島根
岡山
広島
山口
徳島
香川
愛媛
高知
福岡
佐賀
長崎
熊本
大分
宮崎
鹿児島
沖縄
計

①展示・
②収蔵に
収蔵に関
前向き
心あり
14
3
3
0
8
6
5
2
4
1
5
1
5
5
3
3
5
2
4
3
9
7
7
5
29
20
10
10
5
4
5
4
2
4
6
3
3
3
12
5
6
3
11
4
12
9
1
1
5
1
7
6
6
3
4
1
0
0
0
0
3
3
4
1
11
6
12
10
7
5
3
2
3
3
4
3
4
1
6
2
2
0
3
1
1
0
3
1
3
1
2
1
4
1
271
160

付録

【Q1 マンガ原画（およびその関連史資料）の収蔵・展示に関心がある。
】
YES：271 件（42%）
NO：363 件（55%）
未回答：18 件（3%）
【Q1 NO→その理由を教えてください。】（一部抜粋）
・「マンガ原画」という枠組みでは当館の収集方針に合致しない。ただし、「〇〇ゆかりの美術という収集テーマがあるため、〇〇ゆかりの漫画家の場合、収集対象になる可能性がある。
・当館は一般的な意味での作品収集を行っていないため。※常設されている大型インスタレーシ
ョン作品をコレクションと呼んでいます。収蔵庫はなし、また施設自体が観光目的で、研究・収集・保存の活動は行っていません。
・作品収蔵に関しては 当館の方針に概当しないため。
・当館の収蔵方針には含まれないため。同じ課内の館で担当されているため。
・現段階において当館の収集方針の俎上になく、また専門的知識のある学芸員もいないため。
・当館の収集方針と合わない。
（現在のところ）・地域ゆかりの作家関連がある場合は収蔵する可能性もある。
・当市には、既に「漫画ミュージアム」が整備されているため。
・現時点では展示に値する郷土のマンガ作家が少ないため、展示の予定はない。
・当館の収蔵に適さないと考えるため。
・館の収集対象と異なり、専門の学芸員もいないため、展示活用が難しい。
・郷土の資料を収蔵しているため。
・マンガの原画等に適した収蔵施設を有しないため。
・配架スペースがない。
（ただし分量による）【Q2 マンガ原画（およびその関連史資料）を既に収蔵している、または収蔵計画がある。】
YES：55 件（8%）
NO：502 件（77%）
未回答：95 件（15%）
【Q3-1 収蔵している作家名・作品名やおよその分量について教えてください。
】
・浦沢直樹・20 世紀少年など 5 枚 A4 大・山川惣治 絵物語原画 7 タイトル 336 点、ポスター、単行本 36 件 78 点 肉筆画 2 件 18 点
・岡本一平、楠勝平など 分量は不明
・岡本一平
・マンガ原画ではなく雑誌掲載のためのイラスト等。分量については、これから整理をするので
不明。
88

付録

・井上洋介《絵本 EE オトコ『週刊漫画 TIMES』原画》1964 年、3 点組 井上洋介《リンゴ『COM』原画」》1969 年、12 点組 赤瀬川原平 「『漫画主義』No.1ー4」ポスター 1968 年、「『漫画主義』NO.6」ポスター 1969 年
・森薫≪中央アジアの衣服と布（原画）≫ 2 面
・現在寄託を受けている。こうの史代「この世界の片隅に」マンガ原画 430 点、資料 29 点・北沢楽天筆 柏谷義三氏戯画。画帳も？（未整理）・横山隆一の即興図（フクチャン鰻釣りの図）
・田山花袋宛の池田永治の絵ハガキ（本人の絵の印刷）3 通。うち 1 通は、昭和 4 年の第 6 回日
本漫画展覧会出品作品を掲載したものである。
・原信天…漫画原画約 70 点ほか、作品画集、下絵など所蔵
・定義に合うか分かりませんが（関連史資料）北沢楽天・下川凹天 作品、資料 10 数件。※日本画作品、色紙、書簡（絵入）・関連史資料として・『暁斎百鬼画談』（水木しげる作品、『tactics』、『地獄少女』等で使用された）・暁斎筆《横たわる美人と猫》
・《美人観蛙戯図》（『ONE PIECE』のカラー口絵に影響が見られる）
・北沢楽天等の時事新報掲載漫画約 450 点、時事漫画 1,000 点、他
・マンガ作品の原画資料ではありませんが、漫画家の制作した絵画、イラストを収蔵しています。
やませたかし、松本零士、秋竜山など 27 作家
・マンガの源流といえる田中比佐良や長原孝太郎作品 田中比佐良は個展ができる分量
・山根青鬼・山根赤鬼「のらくろ」 田河水泡さんにゆかりのある作家からの年賀状 約 10 枚程度
・めぐろしんいち氏 「まんが野口英世の母シカ物語」 約 10 点 麻生弥氏 企画展パネル原画 他 約 18 点
・北沢楽天「時事漫画」 約 500 点
・池辺釣「協会楼上の御免祝」1 点 やくみつる「マンガで振り返る 横綱貴乃花光司一代記」
1 点 作者不明 23 点（大正期か）・関連する兵士、抑留、引揚関連のマンガ約 40 点を収蔵 作家は、水木しげる、ちばてつや、
森田拳次、古谷三敏ほか
・榎その・「**号」にケイサイ分 すべて
・やまさき拓味 30 点程 ノグチアキラ 1 点
・大津市職員が作画した大津絵マンガの連載 10 話分ほど・オリジナルアニメーション「GENJI FANTASY

ネコが光源氏に恋をした」 みかん箱約 8箱分（未整理）・ちばてつや赤塚不二夫

北見けんいち

森田挙次

高井研一郎

山内ジョージ

横山考雄

古谷三敏 上田とし子 山口太一 林静一 バロン吉元
・アトム、鉄人 28 号、のらくろ、ちびまる子ちゃん、鬼太郎、コナン等のキャラクター玩具の89

付録

補足資料として刊本、雑誌、付録を数点のみ収蔵
・中沢啓治氏「はだしのゲン」等 約 9500 枚
・いがらしゆみこ・聖戦必勝態勢昂揚肉筆漫画 北沢楽天など 16 点。 鉄腕アトム 手塚治虫 1 点 鉄人 28 号
横山光輝 2 点 絵本 など
・麻生豊 ノンキナトウサン・只野凡児・むすこの時代・かっちゃん 等原画、その他麻生豊関係資料 全 377 点
・いがらしみきお 2 点
・マンガ原画そのものの収蔵はほとんどないが、企画展の開催や寄贈いただく機会があり、原画の収蔵を行っていく可能性が非常に高い。以下に、現在当館で展示あるいは所蔵しているものを記載します。1）清家雪子『月に吠えらんねえ』既刊全巻、講談社、2014 年～ 2）清家雪子「月に吠えらんねえ」、連載誌『月刊アフタヌーン』掲載号一部 3）清家雪子、自筆色紙 2 点 4）清家雪子『月に吠えらんねえ』、デジタル作画動画、書き下ろし四コマなど 5）阿部智里（原作・監修）、松崎夏未（漫画）『鳥に単は似合わない』既刊 2 巻ほか、特装版付属特別小冊子 2 巻、講談社、2018～2019 年 6）阿部智里サイン入り、松崎夏未、自筆色紙 1 点 ７）萩原朔太郎著、山川直人（漫画）『猫町』装丁夜話、2019 年より、中表紙原画 1 点（*寄贈。受入準備中）
・田河水泡『のらくろ』色紙 3 枚
・麻生豊「ノンキナトウサン」巻 1～6 原画
・中垣ゆたか「町田家、あさって、しあさって」約 4400 点 西村宗「サラリ君」約 6800 点
・登録済 36 点 清水麗、岡本一平など 1 コマ原画中心
・１．藤子不二雄Ⓐ「フータくん」１枚 ２山根赤鬼「ゆかいな町の風船や」９枚 ３里中満智子「大伴家得・坂上下嬢」１枚 ４．今市子「ウグイス嬢」「七山長者とおろろ」各１枚
・あさのあつこ、原田マハなどの原作をマンガ化したゲラなど。
・竹宮恵子 原画 54 点
・ちばてつや「菊池寛似顔絵」（額入り）×1 点 ウノかまきり「菊池寛似顔絵」（額入り）×1 点
・未整理のため作家名・作品名・分量不明（さほど多くはないと思われる）・鈴木光明。作画グループ自筆回覧誌（原画を本にとじたもの）など
・富永一朗氏原画約 100 点
・いがらしゆみこ作品。
「キャンディキャンデ」他。代表作数点
・やなせたかし作 漫画現存するもの全て 5000 点（調査中のため点数は未確定）
・長谷川町子・宮崎駿 風の谷のナウシカ
・作家：青山剛昌 作品：名探偵コナン、まじっく快斗、YAIBA 等 約 6 千点・藤子・F・不二雄 『ドラえもん』はじめ作品多数 約 4 万枚
・子供向けの歴史マンガ、少量
・長新太
90

付録

【Q3-2 受入の経緯について教えてください。】（一部抜粋）
・企画展の開催にともなう寄贈
・地元ゆかりの作家として当館で展覧会を開催した後、所蔵者からご寄贈いただいた。
・購入、寄贈など
・雑誌編集社より寄贈を受けた。
・古文書類として一括受入・子孫からの寄贈
・本人よりの寄託・購入あるいは寄贈
・遺族から寄託を受けた。
・プロダクションより 展示目的で収蔵・本人からの寄贈、遺贈【Q3-3 原画の利活用例を教えてください。】（一部抜粋）
・未活用
・展覧会への出品、グッズの制作・展示・複写したものをパネル化。特別展で実物展示。
・とくに活用した事例はありません。
・美術館等への貸出
・常設展示
・企画展での展示など、原画はデジタル化されておりデータでの活用が多い。
・展覧会、絵はがき、ミュージアムグッズ
・展示、展示関連書籍への掲載【Q4 将来的にマンガ原画（およびその関連史資料）の収蔵を行いたいと考えている。】
YES：139 件（21%）
NO：414 件（63%）
未回答：99 件（15%）
【Q4 NO→その理由を教えてください。】（一部抜粋）
・当町出身の日本画家や洋画家が残した挿絵や表紙絵を収蔵しているので、原画の収蔵について関心はあるが、①当町出身のマンガ家がいないこと、②空間・予算・人材が完全に不足している
ため、収蔵することは現状考えていない。
・収蔵スペースがないから
91

付録

・1 の理由と同じ。ただし、〇〇県の歴史・文化を語るうえで必要と判断した場合は受け入れる
可能性もある。
・現状ではなんとも言えない。
・県内に他の施設があるため・収蔵場所がない。
（収蔵庫はすでに一杯）
・館の収集分野でないため・マンガを十分に研究し、活用するための態勢が整わないと考えるため。
・関心はあるが、収蔵についての検討が十分なされていない。
・町に関連したマンガがあれば検討したい。
・当館収蔵品のスペースが限られており、新たに原画等の収蔵は難しい。また、保管に必要な設備や費用など、対応できない点があるため。
【Q5-1 マンガ原画（およびその関連史資料）を収蔵する理由・目的を教えてください。】（一部抜粋）・過去にマンガ・アニメ関連の企画展を複数行っており、公立美術館がその文化的意義を発信することが重要と考えているため。また、「〇〇ゆかりの作家による優れた作品」を収集方針の一つとしており、〇〇ゆかりのマンガ家も多く、その原画もこれに該当すると考えられるため。
・当館のは、〇〇の顕彰を目的としており、マンガの中での〇〇の描かれ方は現代における〇〇像を表すものとして資料的価値のあるものと考えられるため。
・漫画史的な収蔵資料の強化、展示への使用
・出身のマンガ家から要望が出ている。
・マンガもハイ・アートに分類されそうだから・絵本や雑誌、ポスターなど原画による展覧会は当館の特色のひとつであり、連動して収集方針のひとつの柱となっているため。
・展示の企画等で活用する可能性があるため・地元出身の作家の資料や活動全般の保存
・郷土ゆかりのテーマ、作者の資料として・記録のため・マンガ文化は日本を代表する近代文化であると共に世界中で注目されている文化である イン
バウンドを含む来館者に対して魅力ある展示ができるので、収蔵を考えていきたい。
・郷土に関係するものであれば郷土の文化として意義があるため・これまでマンガ原画は収蔵されておらず収蔵資料を多様化させるためにも収蔵したい。
・当館の収蔵方針に合ったものがあれば収蔵したい。
・一つの文化と考える為、残すべき物だと思っているから。また、高齢層に多く見られる「低俗なもの」と言うイメージが資料保存や展示活用に良くない影響を及ぼしていると思うが、若い世代の為にも考えていかなければならない問題だと思う。
92

付録

・ビジュアルで分かりやすく展示に適しているため。
・弊館の設置目的等に合致する資料であれば、収蔵に協力し、保管・活用する為。
・積極的に収集する予定はないが、地域に根ざした博物館として地元作家のマンガ原画や当地を舞台としたマンガ原画は展示への活用が考えられるため寄贈の希望があれば受入を検討したい。
【Q5-2

収蔵を行ううえでの課題（空間、予算、専門人材、その他）について教えてください。】（一部抜粋）・空間、予算、人材全てが足りていない。
・数量的に少ない為特に問題はないが、若干の古い漫画に関する専門人は必要かと思われる。
・まだ具体的な収蔵段階に至っておりません。予想されるのは購入か寄贈か、またボリュームなどの問題（予算と空間）
・まとまったコレクションがないと活用できない。保管場所がない。購入予算がない。
・収蔵庫の空きスペースが少ない事
・専門学芸員の育成
・保存・活用のノウハウ、方針（人員体制含）等を策定していく必要がある・収蔵スペース、調査研究する人材・収集予算がほとんどない。収蔵庫に余裕がない
・作家調査が進んでいないこと。美術品購入予算に限りがあること。
・マンガ原画等は紙資料が中心となるので、適切な温湿度を維持した収蔵環境が必要となるが、当館はそうした収蔵に適した収蔵庫を十分に持ち合わせていない。
・収蔵庫のキャパシティ・市の施設であるため、マンガを収蔵することで市民にどの程度還元できるのか。
・現状の収蔵庫区分の中で、どこに位置づけるか検討が必要
・利活用に結びつけるアイデアがなかなか思いつかない・まずはマンガ家（特に市内）の調査を実施し、基礎的情報を集積したい
・標記全てに加えて、資料収集実務に即した具体的な収集方針・基準の策定【Q6

こうした取り組みについてのご希望、ご質問等ございましたらご自由にお書きください。】（一部抜粋）
・著作権者についての情報の整備的なことを行ってほしい。
・どのような保存方法が適しているのでしょうか。 インク、ホワイト、セロハンテープ、西洋紙等いわゆる文化財とは異なる材質が使われていると思われます。
・マンガ・アニメーション等の横断的なデジタル所蔵目録が整備・公開されることを期待します
・収蔵の予定はないが企画展で借用する可能性はあり、アーカイブのネットワーク形成はすばら
しい。
・マンガ原画を収蔵するための保存科学上や調書作成（情報記述）上の問題点や課題について検93

付録

討する（あるいは明確化か）シンポジウムなどが開催されることを希望します。
・マンガ原画に限らず、特に現存作家の資料受入には課題が多いと思います。
・当館での収集や保管等は難しいが、巡回企画展等があれば検討したい・（164）マンガ原画の散逸を防ぐ取り組みは重要だと思います。
・寄贈の話などがあった時に相談できるネットワークがあるとありがたいと思います。
・E-mail で回答できると便利
・「マンガ原画アーカイブ」構築後、この施設をどのように活用していくのかという構想はあるのでしょうか。原画散逸の阻止、国内での保存が主な目的なのか、その次の段階として、収蔵された原画の有効活用（公開等）も考えているのか。
・個別の収蔵網のリンクがほしい(例：浮世絵検索)
・どこまでが対象資料なのか、（当館収蔵品も対象なのか否か）―※漫画家による日本画作品、色紙、書筒など・いずれマンガ原画も収蔵対象となっていくと思われるが、当該分野を系統的に収集するための方針を構築することが前提であり、まず、そのための実務が可能な学芸員の育成が重要であろう。
・本件に限ったことではないが理想と現実のギャップは大きい。
・近年行われている、マンガの展覧会について、具体的な実績等、まとまった情報が、ございま
したら頂きたいです。また、どの時代の、どの作家からマンガ原画として収蔵するにふさわしいか、明らかになっている範囲で教えていただければ有難いです。
・現在この分野の所蔵者情報等を持ち合わせていないので、寄贈申し出と受け入れ館のマッチングをおこなう組織があるとありがたい。
・マンガ雑誌は劣化しやすそうですが、どのように保管しますか。
・マンガ原画収集・保存・研究のネットワーク形成に際し、それに携わる専門的人員が不安定な雇用形態にならないことを望みます。ものだけではなく、それを取り扱う人の知識やスキルが蓄積され継承されてこその事業と考えます
・お力にはなれませんが、散逸を防ぐ為の努力は、とても大切だと思います。
・こうした分野について専門性を持った機関が、国内の様々な地域で活用できるよう、資料収集
や情報発信をしてもらえれば良いのではないか。
・博物館は社会ニーズにあわせて成長していかねばならない。そのためには新しい取り組みを考
えていくことが大切である。
・貴重な資料を散逸させず、かつ将来的な研究活動を担保するためにも、専門の機関を設け、そこへ一任すべきとも思う。
・史料の散逸については、大いに危機感をもっています・受け入れ、展示の際の著作権を取り扱いに関する取り決めのフォーマットなどあれば教えていただきたく存じます。
・世界から注目を集めるマンガ文化について、映画フィルムのように、収集及びアーカイブを作ることは必要と思います。同様にアニメーションについても動きがあれば良いと思います。地方94

付録

博物館でも資料借用、展示を企画するハードルが下がっていきます。
・低予算で企画展など可能でしたら関心があります。
・こちらで言われるマンガ原画は文学で言うなら手書き原稿ということになると思いますが、手描き原画ではないデジタルの原画の価値や取り扱いがどうなるのかに興味があります。
・あまり「地元ゆかり」にとらわれず全国の志ある文学館・美術館・資料館で分担して保管していくのはよい提案と思います。
・ささいなことと思われることから重要なことまで、広範にわたって、様々な情報の共有をお願いしたいです。
（他館がどのように考えているか、など。調査結果をぜひ公開してほしいです。
・マンガ資料のアーカイブが構築され、広く資料が活用されることを望みます。
・権利関係が難しいでしょうが、どうせならば、デジタルアーカイブ化を望みます。
・メディアアートに限らず、貴重な資料を保存すること、またその人材について理解されるような取り組みが必要。
・保存方法などで何か新しい方法があればご教示いただきたい。
・展示に活用したい時など、資料が公的な場所に収蔵されていると依頼もしやすい。ぜひ、散見
せずに一ヵ所で保管される施設、設備ができてほしい。
・他館ではどのような保管をしているのか知りたい
・原画の整備に際しては、その膨大な量にどのように対応するのか、現状ではイメージしづらい。
増田まんが美術館などの活動を参考にしたいが、そこへ出向く旅費すらままならない状況である。
マンガを取り巻く環境、それに携わる館スタッフの置かれた現状などについては多くの課題を感じている。文化庁の本事業の中で関係者が意見交換や研修を受けるなどできないか、ご検討いただきたい。
・たいへん有意義な取り組みだと思います。膨大な量があると思いますので、100 年後を見据えた、実現可能な収集基準を早急に確立していただけることを希望します。

95

付録

3.

合同シンポジウム「マンガが先か!?原画が先か!? 「マンガのアーカイブ」のネクストステージに向けて」資料
3.1.

報告「マンガ原画アーカイブに関するアンケート調査報告」

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3.2.

報告「三原順原画の整理と活用」

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3.3.

報告「マンガ原画修復について」

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付録

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付録

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付録

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付録

122

付録

3.4.

報告「マンガ原画アーカイブネットワーク」／「 マンガ原画アーカイブセンター」の構想」

123

付録

124

付録

125

付録

126

付録

127

付録

128

付録

3.5.

シンポジウムチラシ

129

付録

130

本報告書は、文化庁の委託業務として、メディア芸術コンソーシアム JV 事務局が実施した 2019 年度「メディア芸術連
携促進事業」の成果をとりまとめたものであり、第三者による著作物が含まれています。転載複製等に関する問い合わせ
は、文化庁にご連絡ください。