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25 May 1999

No.1

t？ノ

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財団法人
こ）文化財団THE SAIS®N FOUNDATION●|1次
芸術家の権利と芸術振棟政策――伶虻れた芸術を4:． み111す屎様．4径1胤iとは

小林真fll!…

‘

II本を知るII本(j)i)l優になるために一�「iiii脚l研究 i{．fl他」による俳俊必成謁服」報四| |’ii/.現代浙劇l交流ー

きつつある加の前にて............... J

壌III'i彦・． ．．．．．．． ． ．． ．．．．．..・・・·・・・・・· •4

木村典［・ ・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・•7

芸術家の権利と芸術娠艘政策—侵れた芸術を'-1-:.み出す環境整備とはだろう。
芸術ii「j!［リ）はりt純に文化i,ri動という言槌でよ現した時よりも、より似j9父で洗紬された結果を1|：むためのiiri動を紘味すると息われる。もちろん偶然や特別な才能によって偶発的に芸術が'i:．みIllされる部分もあるが、小林真理

般的には去術は閥疫に完成された技なり、＇、りl"HI勺技能や技術を持った人々によってJI-！われるものであり、•般市民の話動によって1 |‘i;t(lりに1|：． み

111されてしヽくものとは異なる。lIIlじような結果を生みIllす訊動を舟文I|i民が行うとしてもそれはやはり趣味の領域であり、アマチュアの領城を逸脱
冴IIH•JIO)指定するテ ー マに），しづいて行われた研究の内容を裳約して紹介しないものと則解するのがよいだろう。 つまり、1/J`！然や例外がイf在するこするシリ ー ズの第(il11li-1。今1111は1998年）虻O)J)))成対象名ー （指定テ ー マIIとを前提としても、芸術は芸術を4:．業にする人々、たとえそのi,riJリ）から経"！r，台芸術の質flり1{,J I-． I l，し新に対してど0)ような丈援第が過上にイi外Jであったか」）である小林J'(.f11!氏に、これまでにIn)氏が行ってきた,-i,:)査研究(/)J戊りとの 部をまとめていただいた，，（編集部）＇ぶl'’lilりな技術や技能を持った人々によって{IIわれるものだと名えられる。

済的な柑は得られなくともlljfj(}）人部分を芸術i,ri動に傾けている人々、
わが11,1ではすでに完成された技能や技術を持った人に対しては、 文化
ll4 1呆設の観 ，＇・'.iから保護がなされたり、年金が支給されたりしている。また、オ'iTO)芸術家をiiIJ.：外に留学させるなどの施策は、1967年からllilに

昨今わが1卦においても文化政策というば業が随分と定沿してきたように息われる ，） 文化政笛のIJ、J脊や領域は、「文化」そのものの領域の{i/1:

よって行われてきている。しかし、それ以外の現在まさに芸術枯動を行っ

定がltl難なことから多様な領域を含む概念として捉えられているようであている多数0)「去術家」に対する支援というのが心許ないように息われる
0)である Vふしかし、そもそも「文化政菜」や「芸術振飩政策」がどのようなものな

カ、ヨ ー ロッパの芸術1板判に1 1を転じた時、その方法についてはのかという議論があまりなされないまま、実際のJJ鉛策が行われてきている

つの共辿0)プロセスがあるようだ。それは1Klがllll4のアイデンテイティを代のがわが1月の現状のように息われる。そこで本脳では芸術祈動をしてい表したり、威伯をかけたり、あるしヽはlt i：が独占していた芸術を •般にる芸術家の権利に焦、点を合わせ、芸術振典政菜のあり様について考え公憐lするためになと判間は様々であるが、芸術のための機関を設立するという）j法である。たとえば、I Kl {[I息l楊や、lぶi. (/）災術館 ・博物館とてみたい ，9．

いった知のものがそうである。ドイツなどでは、地方政）（．fが削J品を竹判・述営している場合が多く、アメリカにおいては、11<1や地方の役，1fl]を火富

1芸術家のための芸術振興政策の不在？
芸術振判という札記念を考える場合、化みIllされた芸術を許及すること

咲などが担うことが多く民1ill l:祁で行われている。 このような機関が設立と、1|：．みIiiされようとしている芸術そI))ものの剖造を支援するという側1(1iされると、たとえば1k| I.1.11lil場などの舞台芸j,\:iに関して言えば、欧米の削がある。とくにわがIEIでは地）j!'lifd本が文化行政サ ー ビスを提供する七場の多くが、オーケストラや｝は111サを有しており、殷ljJ品に1ii拭している芸術

ピスを受ける対象かllil．心ということもあり、家はかなりの数にの（まることになる。芸術家はその機1見1に所属して芸術芸術村•J文に関しては徐々に成呆を生みIllしているように思われる。また訴動に励み、牛話(J)れ，tも得るのである。たとえばドイツ、 パ イエルン州Itたる担い手となっており、サー

戦後すぐからの社会教ffや現在も栢柘(lりに4[（：進されてし 9 が1淋l：学習1J韮

歌）』llJ位には淵台災(})スタッフを含めて9(）（）人以I'．のスタッフがおり、そ(})

策I))展1}｝lにより、lli民の文化泊動は広がりを1かつようになってきている。

巾でも祁勤(})芸術関係スタッフ（オーケストラ、コ ー ラス、ダンサ ー 、歌T’

したがって、芸術文化の東点集1ドが続いているとはいえ、以11iiと比ll炭す
ればI• 分とは ，iえないまでもこれらは1lil．もに身近なものになってきている怜）は:102人、技術関係と ’li1月1,9)を合わせたスタッフ数は,1,15人、その他
非常勤のスタッフか60人4',1 1虻いるというt作成である（客沿（の歌Fについといえるだろう。しかし、ことが越した芸術を生みIllす）只様を作り111したては詳しいデ ータはない）。したがって年11,il予豹の多くが人fI•'代に りて

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り、その話動を担っている芸術家あるいは芸術lCJ11人に対する支援というられており、単純に ， i|符しても令予りの72％に ,Iたる（これらのデ ータはのは、地JjI,1治体が収り組みにくい分野として認識しているせいか、芸

19!M年,1JJlll現在のも(})。ちなみに199:l年1文の総収人はI :35.31111.000

術許及と比較すると全1本的に規松は小さい。1Jt|0)政笛としてもl!）(）（）年代
・に入ってから始まったと，iってもよく、まだ発展迩」 ．．の段IY,?itこと日 ってよい

マルクである） u そのことの比非はともかくとしても、経済的に安定して芸術i,ri動に内念 ができる）肱業芸術家の｛｛在は、芸術の質を沿jめていくと/'J('ll1Jf)i11/; /((J,//)IいうI(l iでなんらかの形で直I献したはずであるし、!'ii献していると;-:·っていいだろう n またこのような芸術家がイf在することによって 、 芸術(/)I}、J脊とか質とはりlj/J)ところで、芸術家をプロか、アマかで1X:}｝llする指椋、つまり経済的状況が/JIIわったとも ， iえる。わが1KIにおし、ても機関は設I.i．されたが、そこを拠、＇・＇．I． にしてi,ri躍する芸術家のイ／： イl：への配I.俎，が欠けている。

て11 )J, iを行うことと、その後に制定される芸術llJJ)戊法を竹; JII！述Illし、プロの芸術家にllJJ成金を付d分することである。 ア ー ツ ・ カウンシルは、\Iつの・各芸術ジャンル（建築、映1111j、 1 ． 芸・デザイン、ダンス、文学、i.t楽、‘Jj'.

真、演劇、災術）のがJンシルと、1:w)地域(})カウンシルから）成り v•ーってし、る。中央アーツ・カウンシルはそれぞれの芸術ジャンルの議長とlJ、1|}]によっ

さて、すでに2(）年ほどを経過しようとしているが、ユネスコは19/l(）年にて選ばれた委tH人(})令1本で1 3人で成り立っている c 、 各カウンシルは、

如1 1 1 11総会で「芸術るくの地位に関する勧： ＇ i」を採択している。ここでIIIJ

議J�、l,\lj議長と、各!)名(})メンパ ー で構成されており、この体制で、こ(})

題としている(/)は、アマチュアとは1幼llされた、すでに述べてきたようなI l

後に述べる芸術和I）JI成に対するlI J几必決定を行っている。

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らO)j, ;動を |：． 業として(JIilt菜として） 1iなっているプロフェッショナルな芸術

フィンランドにおける芸術似判(}) i·要なfl：は、 芸術家に対して 11\：桜に家である り この勧； ’ ；•O)·1’ 料；tには、芸術家が各I �1のl 1<ll心(/)文化I|：．i, riにtrl:珈戊を行い、芸術創造叫訊を図ることである。 その根拠となる法fltが1

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災な役内l)を呆たしているにもかかわ らず、経済的にも社会的にも適切な芸術ll)J9J父i)；である。11）)成金(}) iなものとして、「芸術求1リJ9成」、「'li架扱し、を受けていないという現よがある。しかし、芸術や芸術家は現‘)こに助成」、「f flしのための文化に対するJJJJ1& I、「芸術家プロフェッサ ー

はわれわれ0) 1:．き）iや牛話に直桜的に、あるいは1iil桜(Iりに潤いをりえ

シップ」などがあり、「芸術琢JJ)JIlk」の特徴は、イギリス(}) ア ー ツ ・ カウンシ

たり、11!l題を投げ掛けたりしてしヽる。 これは、）j|1！！！1.lliIに現在の芸術’求をルなどと沢なり、JJJJI戊令が芸術機関や芸術！，tlイ本に1りし分されるのではなく、

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収り在く状況を改倍し、芸術家が表現 ・ filJ造訴動を1·1111に行っていける

直接芸術永個人に対して1り成されるも(})であるという 、1位であなU)j成のような氏坊との格伽(/)ために、必炭な立松措irtやその他(/)拮ji,.tを収ること

fIIl灯Iは、叩l汲ぴl仰JJJ成が112人、·,.V|:.JI）J成が4 1人、5年助成が22人を勧内したものである。「芸術家(/)礼会(I(）地位」を認めようとするllil際(Iりで、各ジャンルのカウンシルから1り：年JlJJ)成されることになってし、ん「芸術な動向としヽうのは、これまでの経済j:：義(Iり ・ 合則i:． 義的な息名•|111路やli謁

家助成」の1年あたりの助1』父金額は73.11(jフィンランド ・ マルカであり、II本’

菜観・イ1: l［観を絶対とするこれまでの社会のあり）jをlliJい直す収災なriil|＿ 1.Jで約l:iOJjJ'lはどということになる。 これらのjリJI戊令は免税である。さ

題を依んでいる。 芸術家を取り咎く状況や(ill造屎JJ危をできる I限り改西し、らに、中央ア ー ツ ・ カウンシルからも5年JJカ）Jしが行われており、1!)9(i年にはすぐれた芸術を4:．みIllす取り甜lみを、こ(/)勧？；•が/11される以liijから法(|tを制定して行っているllilがある。 それらの1叶の制l文について、まずはそのIl:|0)芸術状況を概観してから見てみたい。

になっている。

10人が採択され、2001年には20人、2(）（）6年には30人が採択されること「 ’ li業助成」はfl�I人あるいはグル ー プに対するリ）J成で、年1!！1500)プロ
ジェクトに対して中央ア ー ツ ・ カウンシルから分配される。このJl)J9戊金につ

2.芸術家の創造活動を支える助成制度
フィンランドは、111：界的に兄ても難解な ， i，iiiをイiしており、その言品をいては、作品 、 制作準備、勉強{/)ための旅1't、トレ ー ニング ・ コースへ())

共イiする人11がそれはど多くなく、独1·1(/）文化をイiしているという点でわプロフェッサ ー シップ」というのもある。これは中央ア ー ツ ・ カウンシルがiii;

がl"Iと似ているI,qである。 異なる(})は、弟．

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． 次Ill：界）く戦後に独立を果‘たすまでは iitにスウェ ー デンとロシアの似略の約成にさらされてきており、’参加、ギャラリ ーやスタジオを伯りる1,（l|l｀かに使Illされる。さらに「芸術家脱した候補行())中から人統領によって1「命された、I祭だって俊れた芸術、合く111,1人に対してJJ)JI成されるもので、1'r）II:1. .800フィンランド ・ マルカで5年

l ||lilの文化的アイデンティティを強く必戯する機会が多かった1叶だという•I,＇．,：であんこのようなことは1�,りとを他11ilと桜してし、るヨ ー ロッバ ，楕l•Klにおし、く、さらなる創込訴動の文援を1 1 1'1りに行われるものである。これはJ1い人でてはll ‘iit茶飯'li(/）ことであるが、強llilとは占えない11iにそが1 llk|(/）アイデ

ll人まで1「命することができる。

’|iil受けられる。これは俊れた芸術家に1!i1られる年金のようなものではな

これら())lリJ9成金に対するl|1,iりがどのような）訊r,で決定されるかについンティティを芸術J<J且に，；狽く表/JIさせる。 フィンランドの最も沢名なiや慇求
であるシペリウスもそのようなイ[••在であるし、いわゆる11il民楽派であるメラては、「芸術家プロフェッサ ー シップと芸術家JリJI成に関する政令」で規定

ルティン、ク ーラ、 パ ルムグレンの独1'11'1：を越えて、現代作1111家のベルティされている。知．JYI11\JllJ;成につし、ては、「創造[1,1fiE)Jがすでに(i(1:、、!：されたマン、コッコネン、ラウタヴァ ー ラ、サッリネン、ヘイニネンなどはi)孔ヽ民族j:れ 」に対して行われる。 それに対して長期1りI成につし、ては、「1 1 らの領

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義を越えた独1 1(}）フィンランドi,i楽を4:．み/11してし1ると ， iわれる。 フィンラ

域でフルクイムにilfi動をしており、芸術家として完成された名·」、そしてンドのll;1立オベラは）1濱t(/）削楊がl!）！）3年にl}｝l場した。 I•ふi(されるiiiillはI芸術るむブロフェッサ ー シップ」1よ、「特に1烙だってし必」としい） 、'·,.＇． が 1 町）l

スタンダ ドなオベラやバレエとともに、フィンランドの現代オベラなども枯されるのである u この「フルタイム(/)芸術家 1 というのは、他のフルタイム/11\

秘(Iりに収り 1 ．． げており、1 994年(})オペライ1:t||l‘求サッリネンによるオペラ「 クッレルヴォ」はフィンランド(/)魂を（ムえる民族叙'li.ih1カレワラ」を剋材に川に従'11•していなし、ことを必：味し、このJ訊I\はlぐ！叩l)Jl戊だけでなく、知期JリJ9成にも適lIlされている())である。 こ())ll）)｝成を受けている芸術家())

したものであった。また、11,1 11:． オペラ欺lj場は「ニ ー ベルングの指帖1(}）I·.
演を手がけるなど（今年は「卜1| l々(/） l\'i-fr」を 1·.iii()、lll：界的にもii=I Iされにはいわゆる文化機関に)fl；われている芸術琢くでないことを小している。

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ジャンルとしては作袋l Ihi家、作IlIl‘るくが突Iiiして多し、ことからも`‘)翡'i(l,1＾スティパル、クフモ·J;｛内牙Ijit楽祭、トゥルクi ,i•楽祭 、岱々数多くのフェスティ

舞台芸術関係の芸術匂くは文化楼I\\Jに/11!われている場合が多い。これについては199:l作に劇J易· オーケストラi)：が制足され、オーケストラやパルが1}ilかれており、内容的にもレベル1]りにも翡いものが行われている。

,�1]場が政府からのJlJJJ戊令を受けられるにようになったことが）くきし、。JリJ成

さて、フィンランドは 1%8年に芸術振判法を翡lj ii£し、芸術振判をH社1I.

金を受けJ収る際のJ訊Kは、IXl, I ：館やスポ ーツにつし、ては人11 を）訊tとしるようになってきた。さらにフィンランド各地で、サヴォンリンナ•オペラ ・ フェ9’l1il家政策の1つとして位ii, tづけてきた。 芸術JIIi!)llikl•I｛本は、芸術振肛！

ているが、削場やオ ー ケストラの場合は、これらの機関がl·llllに支払っを行うための組糀法としヽうレペルに1!-.まっており、Jし休的にはア ツ カウている給料をJ訊叫こしてll)JI成が行われることになったり これにより、それンシルを創設するために制定された法f|tである。 フィンランドには建lKI以ぞれ())オ ー ケストラがfl,,iり無くJJ)JI戊金を受けJ[II.れるようになり、それは1·11liijから、芸術釦'|身がhliJJ)J金やJIJJ)必金の分h位の過程に実'I'i(lりに関わ

ll 1人の年l!il給科()):{7％に ‘1,Iたるも())` である。オーケストラ令1木の収人るという伝統があり ｀ それが委li会といった形式で恨能してきた ，） それをからすると、25％が政府からの補助令で11/iわれることになった())である。

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ll：式に祁人して、機関として設I,：させた(/)である。 ア ー ツ ・ カウンシル(/)
・

役割は、芸術振判政策に関する調1t1i)l究を1i し、、教ff省や政府に対し
l'i<'IIY1<1i11/.· 11/J. /(I —2

オ ー ケストラ分野でlI)J成を受けているのは、25()）オ ー ケストラやアンサン
プルである（その内 ， 代はII()）シンフォニ ー •オーケストラ、120)寮内楽やセミ•プロのオ ー ケストラ、ピッグ・バンド、民族i.,i梨(J)グル ー プである）。

保険法をめぐる磁iikilりな疑義は法作の発炒J後にも続き、とりわけ芸術家

フィンランドにおけるこれらの袋術助1成政策は、幅祉I"|冴とフィンランドに＇社会税を課せられることとなった多数の'Ji業行(/11版社、レコ ー ド会社、

ぉし、て上；術家(J)/i1i)11を確保したり、所得を保1牧したりすることにi:． 眼をitt

li; ；り代JII!J，り 、 IIhi1J狐等）は、芸術家社会税(/)実施が彼らの）k本的権利をいているとぢえるのは1:ij辿いである。紺i米(Iりには1,iJじことなのかもしれな佼すとのどえから、この法律が淑法辿）又であると(})) 仙議(J)IIlし立てを述・

いが、すぐれた芸術が小まれてくるための屈JJ危屯冬りiii(J）閑として、芸術剖造に槻わる芸術家に対して「fill造(J)ための」経済的悛1l)Jを行うことが＇

J:l凜法J&1!ll所に提起した。
l!）7i)第1Jl8l l (/）．連邦滋法裁l'IJ所で(})決定では芸術家社会保険法を合淑と1‘ll|Viし、）よ本法（ドイツ連J•I; Jしflll 1:l),日本法 ・ ドイツ(/)淑法）第3条第l JiiI})i1;(J） 1‘•(/） ‘|-；•等に言及し、以I:(}）ように述べている。「フリーの芸術

I I的な(/)である。
3.フリーの芸術家のための社会保険制度

ドイツ芸術家社会保

険法. }j次に紹介するのは、フリ ー の芸術家に対する社会似険を格iiiiし家や;,i;:述家(})社会保険(/)'｛，tJIJ(/） •部を119iうために（芸術家を） Ili場に送り111す行(V crmarkt.e1 ・ ）に芸術家 社会税を(HII_させることの I| •••ヽ 1 1ヤ1••

いように息われる。それぞれの地城が競し、あうようにして、ドイツにおけるは、芸術家やれ•述家とIli場に送りIllす行と(/)、とくに文化史的にみて木|｝｝l発な(1-;cw,1chscnc11)関係に見Illされる。この関係は、たとえばI|••• Ii（:
名•と小如，i i、4••I；行者とil'i'{'< ·名 ・ (/)ように、たんに.fl国に東iiらざるをえなしヽという1関係を越えた特徴をイiする。 芸術家やれ述家は代fやが19l能な、す

芸術表現(J)化をIll」かせている。わが1 1ilでも1父々公祈がなされるが、ダン

なわち身従屈(l(Jな(horhslpcrsonliche) il:'Jfを提供する ，， その1|．．’lI・たドイツの '’ll例である。ドイツの芸術状況につし、ては、ここに行けばドイツ(}）文化・芸術を雌解できるという都 l |iはなし、が、比ll如Iりt，'i報が人りやす・ フォ ー サは、「1分(/)イl:'lf.(/）観客やI'（し＼ fを見つけるために、独特な）jikoli}））j

イス半いるフランクフルト ・ パレエ1・りは、1|iレペルでの劇場でifiJりしていに送り/11されなければならない。この関係はたしかにJし.. 1 U1りな特徴を1iii

る。 ペ ー タ ー ヨナスをインテンダントに迎えたバイエルン州I,l.:：IKI』l)楊では、えている。それは文化史J· .(}）4.i }｝1Jな領域を邸味し、そこから典Jilllりに経スでイi名なピナ パウシュ吟くいるヴッパク ル舞踊1J1やウィリアム
・

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それまでこの削場は最も伝統的にオペラを 1 ．演すると ， ； われてきたが、済(Iりに困難なフリー(})J暉淋ゃ柑述家の社会的保1(；衣について、1史JIJ行

紘欲的な祈MIiiを l••iiiiするとともに1ij： 年現代作1ll1家のオベラを取り 1 ．． げが被）11名•に対してit1tを持つように、1li場に送りIllすれ・ (}) L'tif：をJりt.'iすてii:1 1を浴びている ，、 またペルリンにおいては、とくに統 ，後はオペラハ
・ウスの｛庫＇しをかけて、3つある,�り場がそ1 Lそれのイ［・ イl・ 心：義をIIIJうような公・’iiiを行っており、その競' {lとも ， iえる状況は人変株味深いも(})となってい・る。とくにドイツ ， i{i | ふiiとハリ

ー

・クプファ

ー

のiiii/11で人気を誇るコミッーシェ ・ オ ー パーは独l,1路線を1リl(［(1：に打ち11,1しているし、 バ レンボイム怜くし、るベルリン ・111、9/：歌劇場(J)芸術週間は1/炉|・・ 話題になるようになってきた。ま99

るものであな」
フリ ー の芸術·否くが「労働r,· Iであるのか否かというfl!IJ1(1jから(/)アプロ ー’チは困難を窮め、これまで(/)労働．名·概念を踏使する限りにおし、ては、j 、術家は1.lii'沼名•(/）枠組みに人れざるをえなかった。しかしながら、この
4’辿）•|嘔法）＆判Jりj·(/） |．lj断は、芸術家とdiJに送りIllすれ•と(/)関係から、
9・
1史Ill名 (/)社会保険料 • ifI;1 HI ！を l l••• aIi化したとし‘ぅ ．＇•I!， でまった＜枡しし‘-r·.

た、ベルリン•ドイツ ・ オベラも、1, ,i叫�flり評価I}) 1•,'：jし、ティ ー レマンをi,i楽附，：•怯である ，， 1既イi(J）年金1呆険や1俎iJ保険に加入を義務づけるという、9!，［に付に迎え今後( J))）�I}りがJりi.『されているところである。フィンランドにして関してはII%Jj·しさはないが、「労拗抒1という枠糾みに1KI快することなく、も、ドイツにしてもIll :界的にii:|1を集める芸術表現は、やはり）�{fri']•IJ)「芸術家lという糾しいカテゴリ ー を使JII行( l |i場に送りII,'す行）と(/)関係

しっかりした公(J)削場で行われているという1i.‘)こがあるが、劇場という枠で規定して作りだした 、＇！．［は11！輯！的なも(/)であったとしヽえる"．
に捕らわれずに行わi lるフェスティバルでば瓜欲llりな作品が取り1 ． げら‘

芸術求社会保険法(/)適JIlを受ける芸術家は 、 芸術 否く(/)訴動を牛菜

れil：・1 |されることがある ，, 1 i『9|;(，l(J）シアタ ー ・オリンピックスや東）礼文化会館

として‘,::tむ名であり、そO)i,f,·!F））がりk)|l行と類似していなし、ことが条件となのリニュ ー アル オ ー プンで 1滋iiされる「リアの物，i｛i l （細川俊火作1ll1、鈴る，この法1|tにおける芸術る迂は、「i.,i楽、似r·台芸術または沿形―芸術を、

木忠、し<i\ii/11)はミュンヘン•ビエンナ ーレで初祈された。

削造するか，前むかもしくは教えるれをいい、さらにこの法iltにおける)I;:

1・

こ(})ように Ill:界的に注IIさ1 Lる芸術jaルが1 i1)A Lてし9るドイツは州 1|i・＇’

町村レペルでの公的援1)）)がFI iいだけではない。 芸術 ぷへの文援はfl

述ぷとは、作ぷ、ジャ ー ナリストとしてi,ri動するかまたは他の）ii去で1111阪
訴動を行う名」をいう。 芸術求(/)！し（水flり な内容に関してはこの法iltでは

会i呆険：lil]I文(J)1朽{iiiにまで及んでいる。 芸術琢く社会似険法紺ll定の動き

叫らかにされているとはしヽえないが、「芸術家社会保険法(/)‘必施規llll lは、述J9|i政府によって行わ1したJ t)72年I})「フリ ー のh述家の経済状況(/） h32条て芸·術‘る叶l．会保険法が適）Ilされるフリ ー (/)芸術家を、表現』{,l介1と、 1975年(/)「芸術笏くの職菜の経祈ilり ・ 社会ilり状況に関する述(Wort)、造形芸術、1， ,i楽、舞台公術(/)4つの分野に分類したl ． で ， iri

l

9

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J1i政l(Jや11 :1；·, } lが契機となった。こJLら(/),j,'， ftやf|i;li, }によって、フリー(}）芸術＇家が、J11{）|Jされている労仕）J竹に比ぺて劣：屈な牛泊状況にあるこ

細かつ具伽'l(）にぷしている。さらに、フリーの芸術家として(/)i,riJり）からとが明らか にされたのである。ドイツにおいても、舞台芸術に挑わる公術
家やオ ー ケストラの1寸111などはhit)|jされてし、る(})と1, ;Jじ状況が確保されてが祁人されている。闊I)架とみなされる）劫合は 、 この法律は適）IIされないl1いる場合が多いが、大多数はフリ ー の芸術家である。1975年の終わりに‘得られる見込み(/) 1年1ill(/）労働1りi得により本菜と／ilj業のl><JJIJをする）ji);
ことになる。またこの規定に適合する芸術家であっても、他の制）父で9ば股されてし‘る名や、1；尤｝を時間が辿1511.『I:il木満であったり、芸術泊動には、ヽ 1 ,1時のシュミッl‘l 'i411がある ，i馳iiで芸術家の社会的I,i.J)）iに必廊をぷ

よる収人が9り［少(1992年1文は｝濱i500マルク以下）である行はhilj業とみし、「文化—ti•会政第(Kul1Ur-Sozi,ilpt1li1 ik)こそが(j直f!IJI父J/.）や）辿）：II

なされることから、保険｝/II人が免除される。これに対して、芸術家として議会の使命である」ことをlリl, iした ，、 こ(}),i翻iiでは、たんに芸術家を既’イ[:(}）tl．会保険(})l|に| | ‘Fi業行と1, ;J様に扱ってi立骰づけるのでは ，心味がのi,riJi))を始めて5年ぶ1:1:j(/）｝認1いの芸術家に1肌しては、1,\lj菜(/))U延はなく、芸術家を「1史）IJする」竹への社会保険(}).i'；l;［'HIlを検 ， i•I中であるりの見や／い芸術 ；；くは収人が少ないため、1,ill菜とみなされてしまうII［能性ことが述べられている。そ(})Jしイ本的な）j策として、芸術求とれ述家に丈があるからである。

‘

払われる恨酬すべてにr芸術 ぷ社会税」(K unsller-sozialabgabL')を課

適JIJされずに保険）J11人義務がある。 芸術家として(/)括動を始めたばか＇・

芸術含di:会保険(/)ため(/)i’t金は、被保険名 (J)支払う1依ll紅1•(50%）、’

すIIl能性を小唆した，9

企業や li·業れが負担する芸術合<•社会税による収人(25%）、連邦·kl|]U)J

制定・施行には紆余I III4liがあったが、実際には、芸術家社会保険仏は198:3年IJJIIIから発幼することとなっ た。しかしながら、芸術 家社会

令(25%）によってll/iわれる。 芸術家社会保険(/)ft 19(/）25％は芸術家
朴会税によって119iわれるものであるが 、 芸術家社会保険il冴·�2,1条に規I •II ’ll •II9 』1111:11ヽ,./(J—- ．9

定された ’li業行に課されるも())である。J-l.1本的には、，り絣111)阪及ぴその他のIii!設定期1:lj行物業者（絵llllj'lf真業を含む）、劇場（映IIII間は除外）、オ ー ケストラ、芙術館、芸術llり作品を,�． 油したり芸術的業紹を油奏する1ul]楊•演炎会及び客柑（の指f|i花lt．ぴにその他の企llhiを行う'li·業、‘‘

ラジオ放送、テレピ放送、複 liされた ij良ふK-if•物（単純に複り'·すること

H 本を矧る n 本の俳擾になるために

一「派胤IJ研究室『座』による俳俊投成講9作」報告
壌睛彦を含む）のLJ:.1)fi:、ギャラリー、災術 l泊、第：． 者に対する宜伝（公共事業も含める）、演去菜及ぴサ ー カス、芸術家の杓しくは柑述家の訴動のための教fi施設、などである。さらに、芸術家や�．柑述家に{,1・・1品を依頻・il―

文する1i業を行ったり、芸術家を帷旋したりする'li業など、芸術家0)i,ri

演劇研究室l"座jとは動に関わる輻）ムい'.ji業が納税の対象'll業招こなっている。 これは芸術

1992年の7月、「兵のプロフェッショナルを有成するiii（技熱」をスロ ー ガ

家を使）iJすることによって利益を得ているから坐術家社会税が課される

ンに、私どもii暉IJ{iJI究屯l'1人日は発足致しました。名称にあります「研究と考えるのではなく、芸術家の保設が必0)ために去術に関わる ’ li業・/'i·が社会全体で（営利•JI堪利を1111わずに）社会保険料を負担し芸術求を寮」の文字は、iiiilijljに想いを寄せる名たちが、，ilyi帥、生徒のI.i．場を超え＇て•I\ tt1iや見鮒を持ち］がり、共に今後のII本演J�IJ/J）ヴィジョンを校索する場

丈えるという、いわゆる「述俯」の息想の観Iばに,·,:． っているのである。

でありたいとの原[lいの反映です，，スター トIIかに仏どもが確認したrw 」の方針は以ドのとおりです。
．

ここではスペ ー スの都合l ． 紹介できなかったがカナダにおいても「芸術l)受講料を無料•にする。

家の地位のための法ii.！」が制定されており、すでに巡川が始まっている。

2) 1癸成）リ]11\Jを2年1lilとすか

どのように芸術振煎施策を行っていくと、（秘れた芸術が4:． みIllされてい3)レッスンは油技、II本．舞踊、1··,i楽を二つの柱として、人々巡ll!!I（平1:1

9’

くのかといった判断はむずかしい。19!-17年の芸能I I 1 りによると、i,i染家・夜1{｝j及び1:I l)を1J;illllとし、他に随IIがゲスト，］馴l|jを招JI'がする。

クで、その 後減

4) 受両Yぽはオーディションによって遥抜するが、「J8歳以l ’.」という年齢

少するという結朱がIiiている。3(）歳を様にこれらの括動から離れる則lll

制限以外に1心堺資格をIIりわない O ()�lj I•}|•プロダクションイI:象令オ 1·、学伽経・料踊家にl刈しては3(）歳前後までが訴削年齢のピー

としては様々なことが想起されるが、社会的 ・ 経済的状況がその！災l*Iで

1|：．も11J)

あるIIl能性も泊jく、もしそうだとすれば芸術の発展0)ill失になっていると

5）卒業公i9［に類するパフォ ー マンスを1 iなわない。

dえないだろうか。 芸術活動をしている人々が、できるだけ長くl'1分の括6) 1!！rittli,欠1,'i';を認，めない。（受講態1父その他の則rIIにより退所勧；りを行

動を続けていくこと、そのような屎徴を整仙していくことが長いIIで見た場

なう楊合もある）合の芸術振状にほかならない。 農菜、学術、科学技術など、種をまき、そして実を結ぶまでにII、}|：りのかかる分野での施策は、とくにそれらへの従 ’li名7)我l-k|の伝統芸能の鑑‘itと則解・表現技術の秤1得に和．＇i.をii‘tく。

の脊成と定灼に）Jを人れている。芸術もまさにそのような領域なのだu
これらを要項として新I}｝l (5紙）及ぴl柑週1:ll,iぷ(l誌）の紙I．． で経染を行ない、22(）名の1心塙·行lh、12名を選抜致しました。
以後、年に1度のオ ー ディションを行なし＼、現在は6期't •7·JUl’1ての17名が受溝lドです。
小林真理には＇やし•まり）
1963年生庄れ，文化法・文化政策研究者。早稲田大学大学院政治学研究科行政法専攻1専士課程単位取得退学。早稲田大学人問科学部助手を経て、現在は1lt
和音楽大学JJ./J手 、 国士舘大学非常勤講師。地方自治休職目中心の研究会、日本
文化行政研究会半務局長o 1'&近の主要な論文としては 、 「文化法研究の視庄ー一
i文化甚本法＿1の原則」「文化経済学」2
号 、 「戦後わが国の文化政策の変遷と文化法研究の課超」昭和音楽大学「研究紀要j18号など。文化政策の原理原則や、
文化政液に閑連する法制度を研究。1998
年度セゾン文化財団より餅究肋成を受け 、舞台芸術の発屈に賃i献している芸祁i関連
法制度について研究を続けている ，J真のモダニズムは伝統の中から生まれる
本松の1て． 地は、 I•記の(7)に関述するわけですが、「イ11Jをどう教えるのか、そして彼らがどう変わったか」をお話しする前に、私が我I中1のれきi)|．i硲たちにII1本Jを学んでほしいと1ifi感するにいたった経綽を先ずl|lし, ．．げておきたいと息います。
‘

198S年に殷IJl,)11川季を退Plした私は、‘1il1,i束 iくのプロデュ ー サ ーであったlド根公夫氏を辿してii.i(JI＼家・雖川、や雄氏とl11会い、1987年から1994年までの8年間に1(）1991を数えるiiI)外公油に参加致しました。i\iillは「NINAGAWAマクベス」「1． 女メディア」「テンペスト」「't·'．J柑婆小町 1「近松心l |l物甜」、それに銀1伶セゾン劇l場でも1·,iiitされた、ロイヤル ・ シェ
イクスピア・カンバニ ー (RSC)のアレンジメントによる「ベ ー ル ・ ギュント」。
公iり［地は炎米を中心に（前複を含めて）17r.il巾�。これらの作，品に対する各地での反押は、想像をはるかに超える索l|liらしいものでした。このIfijに参加したエティンパラ1·"1際浙/�lj祭やペルギーのジャパンフェスティパルの1）iなどは、逍行く人々からイl1l)文も「芝居を見た」と射手を求められ、フェスティパルの森1)li気にn,1，ったものです。各地のこうした観客の反）心にもまして私の I'!頃に残った(/)が、各劇場のスタッフや俳俊たちの熱心なLI線でした。確かに彼らにとって、サムライ姿の「マクベス 1 や、能のスタイルでi演じられる「テンペスト」は人きなi!fij'J裳だったに述いありません，，もと
もと、彼らは能や歌舞伎に強いl½l心を持ち、槻会があることに必ず殷lj場に足を述ぶといいます ，」 なぜなら、それらのLI本の芸能は、彼らの，＿ t菜/1/•( ＇1 1 1“)/9 91; I I(9. 1 /）4

によれば「ii蒻lj表現O)'j;：庫lだからだそうです。しかし、鮨川シェイクス

るようで すが、私は決して1刈粋j：義れでもアメリカ鎌いでもなく、ただ、もピアが彼らを引きつけた(})は、'itに能や歌｝判文への祁l床からだけではな

う少し1 1分たちの文化の源流にHを11,jけてみたら？と ， iわずにし、られなかったようです ，， RSじのある絣台監I芹が，訴してくれました。「歌舞伎や能いので す。このままではこのIJilの1椛史の中で「1?ifltされた技能」を評価
111.:lくる「II」をなくしてしまう、そうなってからでは迎いんだよ、と口わずにはよく見ているし、：tt料•もUとめている。しかしそれは飽くまで伝統の枠の1|lのもので、まさかこんな形でコンテンボラリ ー な柑浦110)スタイルになり得’

るとはどえもしなかった。これは伝統と現代の、東とl1りの見 JIな結婚

9

しヽら1 Lないのです。
111界の心イiる芸術家たちが強い関心を抱き、災敬の念を持って接しだ。」つまり、テ ー マは「伝統の紙IKとIIV|：． 」であったわけです。1開きながようとする伝統文化をイiするldill(が、最もその文化に対して無関心であ

ら私は、モ ー リス ・ ペジャ ー ルの「iしのモダニズムは伝紘の中から牛まれる…•••これはもう殆どマンガです。
確かにかつてこの国では、9'り汗(/)文物を収り人れることが火急(J)没iでる」としヽう ， i'.!\さを息い/IIしていました。
勿論、彼らは例外なく1•Ilklの文化の伝統に限りない愛と誇りを持ってあった時代がありました ，，「袢行帰り」が尿められ、外19ilのことを灯lっていいます。そして1"1時に、その文化が4:． 命）Jを持ち紐けるために必災なイIIIる、それだけで「国際人」と呼ばれたのです。しかし、こと文化に関してかを求め続けているのです。もし他の文化IEIに俊れたものがあれば、そ,i•えば、持ち柿った11i報を切り必りしてネタ切れiミなればまた仕人れに1iくという、 i iiなる「11iや1i(J)必人」が「1叶際人」と呼ばれてきたことも'li .‘)いでれを学び、l［又り人れることは、彼らにとってごく ‘ りたり,iiiのことなのです。
彼らの好奇心は極めて ll|盛： で、 1fli1'1そうなものは決して見逃しません。

す。 私の偏見では、そ0) f-合いの精神構造は「イ1：人先の本I�1に対する

例えばニュ ー ヨ ー クでの「NIN/\(;/\ WAマクペス」のラス1、近く、我々が根強い劣等感と、1 IIl}他に対するいやらしいi優越感」です。そしてそれが「r'i A.11折り」と呼んでいる作脱な殺11,1,•（たて）のシ ー ンでは淵台·hlIにj）↓J也

今l」も尚、我国の現代文化のIi砂流にあるような気がするのです。•••もうスタッフの搬が111来て、役行のIll人りも倣ならぬほどでしたし、 パ ーピカ

そろそろ、そういうIIが代が終わってもしヽいと、思います、これからの「IKII繁ンセンター の「テンベスト」の1}iには、リハ ー サルルー ムのドアというドア、人Iは「l]日の文化を休現 できる人 I:ll」であるべきだと息います。そんな窓という窓にRSCのスタッフや役行が鈴なりで、9胡l中の指り）Lの｝折作を見願いを込めて私どもは、i鵡ll{i)靡＊．I應lを発足させたわけです。

守っておりました。また「ペ ー ル ・ ギュント」では、II本人の俳條は私 ・人だったわけですが、役（ポタン作り＝夕じの111の使者）を表現するための11:r座」は何をとんなふうに教えているのかのiJI級たちからさて、私どもの投菜内容についてです。 先に、II 1§.Iはi訓技、II本昇

連II手鮒き（てほどさ）を求められて、L!IIlfli0)「11:., i教喉」のマスター をつ

踊、｛，i楽を：•本(J)朴：．にしているとl|Iし上げましたが、）認々のレッスンにつとめたこともありました。‘'1然のことながら、彼らの判味は「II本」にのみいて少し具休(lりにお ，訴ししてみましょう。

,i'の 手法（足巡びに杖捌さ）がll/J心を集め、カンパニー人

低llしているわけではありません。インド、中l_KI、'：i/i|li|、ジャワ … ...彼らのァンテナはあらゆる文化阻に向けられています。ロンドンのあるプロデュー

先ず「iii技1 ・ ・り・・勿溢、作品を ，溝説し丈際にiitじてゆくわけですか、
作品の，i必解を伴わぬ演技， VII錬は徒に表1f1i(Jりな技術のみを身に付けさせサーはこんなことを ， iっていました。「ヨ ー ロッパの判台表J北はもう1iき詰

ることになりますので 、 「いつ」I!iに/11してセリフを喋らせるかについては

まってるんだよ。4(）（）年近くシェイクスピアをやり続けてるんだから熊Jり！もな,h'i l化． な判断が必＇炭です。心J'll的な裏付けのなしい'JソO)ivi技、誰でもがいよね。 フ ぅ、 ・ ンタジックな場1f1iといえばパレエかオペラのパリエ ー ションしか息いつく、バク ー ン化された説明（Iりな浙技は容 ，認でさません。ともするとないんだぜ。 だからテンペストの祝典似llなんか「能」で見 li．にやられちゃ

俳俊たちは、先ず個々の「役」にとぴつき、その役をどう見せようかと杉えうと判術するんだよ、あんなのがあった、あれやってみようってね。」……

がちですが、その前に、これから!'I分たちが跨み込んで行く111:界が、は’この，i船の1|Iに私は「どんな汎物を飲み込んでもi)孔•しておll如をこわさな

たしてiilj：なのか、lllなのか、ジャングルなのか、はたまた人都会なのか、い」という彼らのI,1イ ， 位）深さを見るのですか……。

またどんな特件を1がっているのかを.f11!iりIfし、そのIll：界の地図をあらかじめ頭にllllき込まなければなりません。 そしてわけ人って行く1 11 :界が沢なれ

おじさんの怒りば、）IJ ，立する装伽も迩うのだということをク：IIっていなければなりません。{,l•

し、ずれにせよ、 IIl：界の柑台4t視の現楊で(/)|1本の影評｝Jは、今後ま11 11 のIll：界や．0：|�,や構造を埋解せず、いきなりf•持ちのパター ンでセリフ

すます人きくなって行くと息われます。もしii騰lj人であるあなたが外fKIへを喋るということは、fl力にして「アロハシャツをA咋て冬111に登り泣難する1

行き、そ(})|Kl(J）脚剖人と111会ったなら、かなり(})(i/1沖であ なたは「fit」やといった ’ li態を引き起こします。 何よりも必＇災なのは、111：界を把ik！する ，協「歌判伎」 について、また「Ill:界iり／．）Jです。

・(/)マペ外プレイ」である「文楽」につ11

いて'i'il/lJを浴びせられるでしょうり … …あなたはどれだけ答えられます
か？あえて余 ， 汁な 発riをすれば、政界、1.；界、114界のみなさんや そ(})
ご）J人たちの中にも、II本の伝統芸能に 対する造詣をお持ちの）jが拓めて少ないとl|Iし1-． げざるをえません。illi．外公飢でのパーティや人使館、公使館などのレセプション0)l,’it |-． で、「II本のI]［I」であるはずの｝i々のI.||IiI(}）文化に対する·l!！牧IIが 11|1りされてしまう(})は、かえすがえすも残念なことです。 … •••それはとりもなおさず、このlりの1k|lし(})平均的な姿な(})でしょう。
極端な直い）jですが、どうも近項(})|1本人はII本が好きではないらし
し＼·,遡れば明治維新からな(})か、第―．

． 次Ill：界A戦の敗戦からな(})か、

我国には西欧に対するコンプレックスと怖れがいまだに深く根付いていて、柚文字のものはグレー ドが似jくてカッコいいというイ1llif1/（観が定沿してしまっているようです。しかし私には、テレピのコマ ー シャルやショソビングカタロ
グで、1’,．り級感を加る(})に外1111人モデルを起JIIするという兌想が安II\：でみすぽらしいものに息えてなりません。 …… どうも岨1,';Iなおじさんが悠ってい

演技レッスン
1'1<'11/X!illf. 110. IO-)

日本舞踊レッスン

これでも音楽レッスンの時間です

そこで[I屹lでは、ある種過酪な読内諜辿を/IIしております。1年II(}）て、かなりの数の1 1 11を短期間に休験することになります。 その粘呆、まっ課題は「シェイクスピア37戯11 11 (}.)令谷読破」（11,illl収1.4位 しのあるも(})は仝

たくの初心行でも、‘| 9年後には府物をぷる迎111 感が梢え、1年経つころ

・9て幅Ill訳で）。ヽli然悲I!!}を 1 ．．げる行もいますが容赦はしません。結米、には身ごなしがある程度かたちになってくるうようです ，，最近では、i訓技人の作家からも誘くほど多様なIll:界が牛まれることを灰IIり、オ改IIの時間に「勧進iI jし」を数本のビデオ鑑 i'tを含めてレッスンし、全l1がセリ0)揺虻と様々な文期が織りなすけ盟i(}）Ljこiiiに遊ぶ楽しみを体験し、何よ

フを此えたところで1::l耕i：の枠に移して所作をつけるという辿批を試み、極り「令咎訛倣」0)達成感を味わい、人さなl,11,tを持つことが1•I•1来るのでめて閻い）成果をl・・げることが出米ました。

・

たった

す。

‘

そしてi`,i楽（訓Iii·深沢林子） ••…•いわゆる「古楽」のレッスンとは異なそして、「役」0)住む111：界を久IIって、その1|9i..::ii（I：かに「｝p:-る」ことから役り、俳優(/)ための行楽レッスンとでもl|lしましょうか、筋）Jトレ ー ニングにリ作りに人り、その人間の動機と1—l[りI を己のものにして、初めてセリフを喋

トミックといった） 韓礎?JI\紬に加えて、11\1に］！」を付ける、ミュ ージカルのセリ

り、行動する・・・・・・というIIIii序で実際の油技；UII線に人って行きます。

，

フ(/)やりとりからデュエソト11\1をiii)il[I りに表現し歌うなど、まさに「Ifを梨し扱う戯1111は、Ill米るだけII本のものと l！り欧のものを父I［にJ収り 1'． げるよ
うにしています。外I�Iの戯,111(}）楊合も、いかにII木 ，れをll..li(1：に、また味わい深く喋るかという課題は辿底しているわけで、良い翻訳のものを使）1j

む」ことを北えるためのユニ ー クなレッスンを紬けております。
また、3年前から、）礼都1|iイ叶1:<}）大）磁流狂 ，＿i nii •松本愈氏の協））に
よってj|:•は実技が加わり、レッスンは允実<})炭を加えました。

することを心掛けています。 兄 ’Jiなiili-りの手本として、格甜の名演をテ ー
プで1il•Iき、完令にコピーして発表するというレソスンも、俳優のキャパシティ
を広げるのに効果的です。また、―•一年に ·度は「仮名f•本店'，1�,j磁」を歌
ク判文台本のままJ|又りI·．げます。）， し本的には現代話のスビ ー ドで温泌わけで、以初はなかなか人変なようですが、古晶というハー

ドルを乖り越えた’7年間の総括と展望
こうして7年が経ちました。5期までの卒業生は30名…人）りj·IIYの約50％です。 退iりi ri·(J）平数はレッスンについてこられなかった脱裕組ですが、瞬1iりに、俳i妓たちは板めて強）Jなドラマ(})(ifxt,1）；に立っていることを1 虞

残りの平数は開台(J)fI：事が紺しきすぎたための辞退組です。 己の能力をし、I I本人としての感性に1［せて油技を始める ・… ••この瞬は実にスリ

lit1発し1iIj | ． させるために人所しながら、Iti,T,-(}）ためにこれまでと119lじラン．

’

リングで！惑珈'lりです。さらに、「忠 せ1 蔵」を1本験することは、II本の古典

クのイl: li場に戻って行く ・・・・・ ・ 叫人の洸t,／ i,次筍と ， iえなくはないにしても、芸能の中に大きな翡lj合を占める、いわば「忠1:i蔵ワ ールド1ともいうべき作

イIIIかli1JりりJiしない気がします。かたや卒業生のI | iからは、夫々の,�11卦
1 や

‘

’

‘

1,1 ， , 1作の低 itにも人wヽに役I'［ちます。
I忠．1:1蔵ワールド」を数のI-． で凌駕するのが「‘ I；家物 ，iit| I})I II：界です ， ＇プロデュ ー サ ー 公浙、また映圃、｛「楽などのジャンルでj:：役、準j；役クラ分｝かり易く成1リ」するために、私は「古典．芸能I})4分の1 は[ ‘ l'家l I}) |II.

付けながらチャンスに忠まれないれも多しヽ0)です。ミュ ージカルと沢なり、界、I悲l:iII'ilも4分の1、こ0)-． つを知Iってしヽれば、il.J i以前のII本の公開オ ー ディションというものが殆ど行なわれないストレ ー トプレイのIII．界で‘芸能の I'•分はわかる」とばうことにしていますが、 大袈裟ではない筈で｀ス(J)イ1: 9liをする者が附えてまいりました。しかし1IiJIlかに、翡い‘火）Jを身に・は、成IJHIやプロダクションに所属していない{J|： i硲は、よはと'!| ・｝殊なコネクす。そういうわけで「｝4を1の2年11 0)ふ訊謀題は、吉川英治の「折 l啄物

ションがなし、かぎり、登逍 1'りがありません ，，． せめて1.KI立劇楊ぐらしヽは芝）， ｝

晶」で丸このころまでレッスンについてさている4:．徒たちはやすやすとこの公1}リオーディションを行なってほしいも(J)ですnの作品に人って行き、深く感動し、最終谷に人る頃には ·様に「，：）しみ終と言うのか、IIl笑しくも船しいところです。
わってしまうのが1·/','しい」
こうして、人所から1年、あるいは1年平後には、歌料伎は勿溢、 文楽‘，

さて、経済(f)"riに移りましょう u )l |iill3~14 199 1 のレソスンを熊料で1i·なっている[I,l,：Jの経1tは、）Jに約35万l'l掛かります O ,i斡 l|i料と ’Ji務経'II:、辿{,—i 5代、会場1t、l'.llijilj 1,（、雑11Iの総額です 0 99l閻iii料は先11:.}」・(f)や能までを）；tiM、II識無しで鑑 1'tlll来るまでに成J乏し、かなりの批，i•I,·Ill↓も通揺レッスン料の1潅'i以ドでお願いしています。 この汽金のIii所は、私身に付いてくるようです。
9
次にII本舞踊(,i1,I; | :IIi •林T·枝）ですが・・...•これはもう、ただI伯liる」

ども(})述動の趣旨にf'tlIilしてくださる協 ・t't会ll(}））j々の協{t金で、）l額······211)'1/\Jのレッスンの間、説1リlやil:．邸をはさみながらも、I ·21itO)クU．し‘

ではないl.1日には、ヽ1,1然のことながら、チケットの1必先l噂 ）や ,［1J1JIなどの休憩を除いて、ひたすら1似こ‘此え込ませるために踊るのです。初期に収特典は無く、せいぜい年に2lhI程）如0)ささやかなパーティで会l_1のみなり 1••lfるのは1 J條娘J「l:Ii: のld!II」 「松の緑」など様々ですが 、 J亨な指さんにおIIに掛かり、レッスンの報告·. とおtLを1|lし l ．． げることしか出来ませ祁を行ないながらも進行辿度は辿く、4•:1走たちは、男踊り女踊りとりまぜん。 いわば「店い1.)[1秘たちの将米性」という炒にお金を111して戟いていI'i9'11 `／19 9i I II• I I(9 1 /i - （Iihl'Jまたは5 T•Plを妓いております ，： ，レッスンのみを行ない、公演集1寸l‘

るわけです。しかし、ご／f.，）JII))ように、こういった会1,tとしいうも(j)は斜昨＇しが難しく、現役のプレ ー ヤ ー ばかりの集団ではヤi ‘iit( lりなi’t金集めの巡1iJ)は困難で、‘常に1 IIJIl不足に悩まされているのが偽らさる現状です。そんな中で、lli：年度まで3年1!ilI))ご按JIJJを1戦きましたセゾン文化11414|I))1芹様には心からi,iJJ礼をl|Iしl ．． げたいと見＇、 しヽます。
’

仮に今後、i t金，淵述が顧，りりに行った場合、私どもがぜひ実現させた

H韓現代演削交流― 11tlきつつある扉の前にて
木村典子

いとどえている1i柄を次に裕げておきます。
1) 能）J別クラス分け

1.はじめに人lij• K•I))レペルはまちまちです。iiiiik、| 1舞、{'j·楽人々に、初級、 I·.

私が�!,'，I�|(/）現代iiifl屈）に判味を持った(})は、1!）！）（）．年束J；叶li|1；:i樟i（胤11祭

級(j)クラス分けを行ない、能）Jに応じたレッスンを行ないたいと、l↓'·しヽまに参加した柑［戯I卦コリペ「オグ― 化の形式I (1,1;•i演出：令前）澤）を観す。

てから でした。 その後、9,1年祖i::i芸術祭で「父 ―f•イi親1 （イ，1： •iii(/11: �↓4t2)オープンクラスのワ

ー

クショップ

錫）を公iiiiした木花レパ ートリ ーカンパニ ー とIll会い、ますますり11\lkl0)JJL

9「)Altl (j）レッスンをシステム化し、1辿I!！J4',！）文のI |l-ll参加のワ クショッ
ー

ブを1}|•Hi1ししたいと 、思います。
:3) ii,}外ドラマスクールとの交流・連携
ダプリントリニティ カレッジのドラマスク

代ii騰ljO))J強さに荘かれていきました 、． この木化レバートリ ーカンバニ ーとは以米、個人的な父流が続き、94年には ‘|'•l11オリザ (,'r 年f.JI)、 令｝i'i,
辿(JJi1ii梁 l暉l)の1,lij氏と共lIijで、！し4さ錫(})代｝く作「胎」H本：1tIh|i（東ー ルはじめ、1IIlfI••かのオファ ー

以札l[IJ�·旭川）公浙を企11J1 jするに令りました。 その後、97年1月、韓1,qがあります。ilj:外 向けのカリキュラムを条llんで、ワ ークショップを行ない晶を学ぴながら翰）ぷlの現代ii鳴lについてj;IIろうと個人的な典味から漑沌

たいと息います。

しました。しかし、この年はソウル111：界演劇祭、Bl:Slツl (）iiii1ilj祭、l l l

ー

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: 的な行'Jiがソウルで1}｝）IlI！され、11,1ゞからも地人会、新術梁111
総会とIll界＇．

以I•• ヽ iti湘lll,）l究寮l刑j I/)俳飯必）』父 ，溝JAiiにつI,ヽてこ.tlt ; HIIし 1 ． げました。
私どもは、こ(})述動をなんとか糾続して行きたI,ヽと杉えております。
この秘(})4く｝じで1ドし l ．． げるにはふさわしくなI,ヽかとイfじますが、特様のごJ11l解、こ支援を11りれますなら、これにlli.iる・；，•;いはござI,ヽません。

泊、iりfi本社が参加、またl,ff I-〖|；(}）15年ぷりの公iり（（ソウル•済｝•|•|島）、木村光蔽Illによるキム•クンジの1化粧」と只ぷ錫iii/11によるが）1むill(})「オモ ニ」と紬き、l iりかのiiii胤lj父流の多さに節くと共に、これだけの行き米がありながら1,1,iI,q(}）|iijに立つ人材の不足を感じました。 この時、私l.l身と紺(l�lj、そして1:i/1\|Klとのつながりがここにあることを確．1， iし、本格的な韓国
現代i\i(I臥lの研究に収り糾むことを決心しました。 こ(})ような息いの中、98
年には七ゾン文化財l•IIア ー ツマネジメントitl学・(df·修(})Jl)JI』£で、公式に木花レパ ー トリ ー カンパニ ー での1年lliJ(}）／iJf修を受ける機会をりえられ、現在に至っています。

壌

晴彦（じょう・1Jるひこ）

京都市出身 u 同志社大学経済学部卒 ，勺
狂言大蔵流 ・ 茂山千五郎師（現千作）にji]i
串。1972年～1985年 、 �I日l四季に在i恥退団後 、 フリーの俳侵·；困出家として活動 、 現在に至る。海外公；ilib多く 、 1990
年、 主演の「卒培婆小町」にてエティンパ
ラ国際油刺祭ilt評家共’ 榮u•。1994年 、 ロ
イヤル ・ シェイクスピア ・ カンバニ ー (RSC)
アレンシメントPeerGynt(「ペ ー ル ・ ギュン
卜l)に哨ーの束洋人キャストとして呑力 ll。
1997年 、 演出作品「平野啓子語りの世界＂月八IB次1ilil」にて文化庁芸術祭大臼‘受・此'(演芸(/)部） n 演店11研究空 r座j主宰＂
文化学院講帥lり

2日本文化の開放
私が渡韓してから2年余りが過ぎましたが、この間、'i(i:|Iil社会は、！）7
年よ(/)IMF(IKI際辿1訊金）体制、98年0)'j党から野党への政権交，代、金）ゞ1|1J:.統領(})就任、社会各分野での構造，瀾屹、IIN/.1関係など）＜さな変化を迎えた1 |々でした。 これらの社会的変化は、‘り然、 文化・芸術の分野にも人きな影押を'jえています。特に98り••10月に宜 ， iされた「II
本）ゞ衆文化(/)|｝iJ• 放」は、まだ段階的なものであるとはいえ、 文化芸術だ
けにとどまらず、経済、社会までをもなき込んで韓国の社会構造， 今後の11�i:',\関係を大き＜／叫iするもI))といえます U
般的に「II本人衆文化のI:}JI火」といわれていますが、実はこれまで
法(I()な制約があったわけではありません ， ，I J:.怖民国法リ l!」には公iiiii)；というものがあり、その術1,;·,'第7条1外19i1公柑（物の公蔽制限」には、 公‘iii内容、/lliii(者が、(I)I �I家利益、11i| J.し感I•Iりを ,I ;-するおそれがあるとき、(2)公1j•；良俗を北するおそれがあるとき、(3) !!II}、！(}）公演秩がを乱．
したり、古するおそれがあるとき、 (,1) そのはか、 火統領令で；込められる
J炉他に該 ‘ りするとき、その 公浙はII進することができないと出されているだけです。II本文化はあくまで韓I 1,1! �IJ．しおよぴ社会の11本に対する感＇梢、 ，認識によって札 ［例的に制約されていたものと思われます。しかし、‘)こ
9‘
際にはIJfJ/i父 ,•i, i•(}）発表以前よりが；行の間では没IIIIi、アニメ ー ション、i， ,i•
楽はかなり社透していました。そして現在、映IIl liは北野武lii 岱腎「ITi\N/\­＇Bl I、黒料lリ1附，：1‘f「影武者1、また柳必り'.)J;（作の「 る{Iikシネマ」も公憐lになり、1111阪物(i幻lli(}） IMi本）、1；,j楽（歌 ，揺11 11)(}）|}｝）放も近い状況です。
このような状況(})1|lで、II本文化1;f)放後のiii1ほI)父流が、 今後どのように変わっていくのかを考えてみたいと息います。
I •im •I’‘ 'iIII ・ ""·'()— 7

3.日本文化開放前の日韓現代演劇交流
ll本文化IJIJ放が発表された後、1,1庫I(}）マスコミから「17本文化I})段I符
的な憐l/jしを迎えましたが、iりilSll(}）|｝fl放はいつだろうか」「l1本文化1}f]放によって怖l卦浙削はどんな彩仰を受けると，息うか」「＇悼lilitiU�IJ界は、Fl本
文化のI}り放をど(})ように受けとめているか」という質間を多く受けました。
|Iijじ質/HJを怖国(})itii)�lj 人にしたところ、 ほとんどは1演劇界は「I本文化の1)tJ放が発衣される以前から交流を利iみ，f(ねてきたし、';litl卦硯代派劇にそれほど大きな影呼も変化もないだろう」と符えています。また、多くの演）».1J人たちは n本(})JJliti9i)別に関心を持っていると答え、今まで以」に深い父流を招んでもいるようです。
現実に11りi,\O)iUIJ界には長い交流(}))椛史があります。終戦後の1―11.訊
現代iii殷1j交流(})歴史をまとめた粁料が少なく、尖態をつかみづらい(} )ですが、「14,(}）殷lj|J1で初めて侃車I公iiitを行ったのは状況劇場(l!）72年／
ソウルの大学路（テハンノ）の公演ポスター掲示板。この辺りには約40の小／財場が密其

作 ・ i'6ill\ :1,11'I•郎「二都物 ，iii」)と息われます，，この公蔽は朴而煕軍事政怖(})戒厳令F、JI：公式に行われました。その後、公式にiiiJ剥父流公紺（iとして訟められてり訳且1 公油を行ったのは/�IJl,l昴(1!)79年／「深くけい洵」）です。 以降、公式、J|；公式を1:Ilわず、発見(})会 1 |-．． ィ如('83)、
SCOT!トロイアの女」('8(i)、 ＇l碍頌l場「火I})駅」('88)、1HM1)、j万淑一
9kiを「貞夜l| l仮I(li | （ 88)、地人会「釈迦内柏叫l I ('89)、新術梁illil'I「T·
年9(}）孤独I ('89)「人魚伝説1('9:{）、シアタ ー グル ー プ）ぺ虚「火の仮而I('！）l）、東）；iii蒻ljアンサンプル「櫻の森(})ii:i11}りの I‘―| （'91)、ifiillI児＊1i,
會

務所「i釦lI見マクペス」（ ！）l）、1,戸|；r-i,「ソウルIlilし」('!）3)、ク ・ ナウカ
9「サロメ」( !）3)、lilj1•lllIり季「ジ ー ザス・クライスト·ス ー パ ー スタ ー 1('！）4)、
そして劇l•}|｝直＼I}）-f、J�IJl-:JIともしびなど即讀lJI:11も含めると、尖に多くのII―本のJilj1,J1が＇：前le!!/公演を行っています。私が設洲してからも、!)7年には斎l­
テント「洵 ほおずき」、地人会1薮）J孔検校」、新術梁illil'I「盲祁犬」、解休社I TOKYO GHETTO」、|,,;,/,\(}）ii.ii/il人による「l:J: ― ひとり芝,,,;•シ
リ ー ズ」で木村光ーとキム ・ クンジの「化lJI:’·lと只企錫と4渭財llII})「オモI二」、!)8年にはマルセ太郎「泥(})ii, I、 つかこうへいソウル公祇オーディ
ションと続き、私も1l'i接11韓祇/�lj交流I})現楊に1'［ち会う樅会に忠まれました，/1iJ様に多くのりi,\l�IO)J.�ljj、IIがII本で公i\iiをしています。その他、ill,i 1'1t
ii.ii/1＼れ会議、「1,;;1',titiil剥人会議、'ii,tllii.ii)剥人シンポジウム、BESETOiiii
測祭など、両国の現代i斑削(}).flI！解を深めるための話動もJ,1)\:んに行われてきました。 こI})ような交流I})／椛史を持つ現代紺i/iljにおいてII本大衆文化I}l•J放I})発表は、1|}fl/ji」ではなく、祈たなりliが開かれる時を迎えるも(})
ではないかと思います’’
4日本文化開放後の日韓現代演劇―|ュi也(})ように父流を8'iみ,ftねてきたI 1•:i/It()）iti(）ill界ですが、今後の具伽'Iりな変化として、ひとつは表現上の制約が少なくなるということがどえ
大学路にある 、 5月開催の「呉泰錫演l�I祭2」から木花レパー トリ ー カンパニ ー の木拠地となるアルンクジ小剥場の入口られます c '：!｛ilJ;l(}）削l•I1であれ、外国の削1•11であれ、':,i1 i国で公浙を行う
場合には、公訓 ， 作可(})llli：i'iと戯l||l(}`）捉II,1が必災です ，， 現在は戯1111に対する井碕はそれほど厳しくはありません，，しかし、例をあげると1985年に公訓した1虎粘ヽifIJ.： （然iiIJ.：殺人 ‘lifI:）一東成から米た）（l」 ＇ Ji」（作演Ill：つかこうへい）は、怖国 ， ；｛iによる上祇でしたが、，i菜づかい(})|IIH姐で台 ，hij―の ， •::き換えを余儀なくされていますし、劇I|9(}）| 1本の歌謡1111(}）｛史/IJも禁11·．されました，J今年、14年ぶりに191]作品と1如波一‘V壌から米た）flj’
1i・＿11熱iilj殺人1i.fl•―→ ¢糾斐介官」(})3本が公浙されますが、この時も公iii,，'1：可Ill,ii'i ll.iには削中でのII本(})::/k謡1111(}）使JIJは ，i,I：II［されませんで9した"今後、i ,1梨（歌謡1111 )、映11hjなど他分野(})|}t-l)jKが進めば、』＆比l•9の規制が緩fllされるものと息います。
―

もうひとつは、経済（lりな1llll10iが名えられます，，J北化：itihlではII本企業、| 14ゞ製品の広報沿動は ，認められていませんが、今以には新聞、雑誌な
どiS字媒体で(}))公i|ii丙動が許可されるといわれています。II本企業のI'1(＇i/ ’/Juij i/: U9 l (I - 8』.

大学踏の マロニエ公固辺りを散歩していると（非侵たちとよく出会う，， 自転車でジムヘ向かう
速中の「水の！収2J （作・演出：太田行召 11995 年）にも出海した南朗烈氏

柑古を終えてマロニエ公割を散歩中の俳佼 、 呉達沫氏（右）と全光能氏（左））公じ1駆動が1'_J山になれば、文化 ・ 芸術に対する多｝」·1r1iの文援が J(1えるす。':iii|1ilで翻， 収され、':！似F|人(J) f•で1••i廊（された「1本の現代戯1111は、つとJ:位！されます。また 、2002年ワ ー ルド ・ カップJし1IIl il fl111；に向けて、II韓かこうへいの1免!i:ii1j.殺人 Jif|：」「iilil11行進 IIll」、捕l必l|!.0)「1(（の祭」「グ文化父流に対する公共機関0)支援もJi1)JIIし、公的な文化行）iもJirlえて

リーンペンチ1、JI: | ． ひさしの「化粧」、1;:：IUJll\1|：．の「人IIllリア」など、わ’．

います。 このような状況になれば、今まで(})iii(1訊jフェスティバルヘの参）JII、ずかです。II本で翻,U{、 1沿iiされた韓IK1の現代戯1111に関しても lIijじよう人(Iりなつながりによる父流公油という形態に）JIIえ、企業や公的機1見のI:lな状況とし、えます。 現代戯1111 の翻 ，沢およぴ1·.Mは、21 Il:紀(/)韓IIの
現

11i！公演、廂業的公iii（など 、 公柑（形態が多様になると，息います。

代柑濯lを共に考え、；沿り、 IIhjl kl(}）l椛史と社会、Il | Ii(Jl )文化や社会の 1'J'.

．

こ())ように表現I．の規制が緩利lされ、公iiii形態が多様化した時、また、2002年ワ ー ルド・カ ・ノプ共 IOJI}f•J11iしという\II:界的なイベントを控え、 II韓ーI0)iiiilil交流はより〈コラポレション〉という視 、1ばに｛［つ）j向に 1｛りかデCし‘

認識、そして何よりもfII I⑰|！仰（を深める 1}t，lかれた 場になる(})ではないかと．胆ヽます。
このようなコラポレー ションを 進めていくにあたり、411 liJl!iり｛｛はもとより、これらの現場を丈える人的11!l題、，i.jしの1i!l題は大きく、'·りl"ll'Iりな人材のくのではなしヽでしょうか。

ff成が必災と感じます n また、ピザの発給やi釘l:．Jリj|iilなどの制疫(lりな1111
5日韓現代演劇題、i)姐lI•L·/しや稽古）UllIIj0)滞イl:.1tなどの経済的な I!！l遁の改善は、現II、1f

コラポレーションの可能性

現在までの II悼現代iり(J剖の父流は、〈観せる一 観る〉ということを），し本にしたものがl:． i位でした。その中で、初めてII韓の演劇人がJMiのJ易を•', ＇.［においても帷しく、今後、1 叱1 を越えて(/）iり(Iilji,ri動を丈える公的機11\J、
企業1本の支援も必災です。

4§ち、本格的な〈コラポレーション―IiIlJ}し楊())jMi〉か行われた())はl!/80
I

年に束以で公i\i［された「'',’,：J't I（作・iiil/11:只泰錫）です。 この公訓は、呉45錫（現(1:、木化レバ ー トリ ー カンパニ ー 代表）と11,11深廿少年ilii)』llセン
ターの II本人ならぴにイl:Hりi/:1"1人t)l秘によって行われました。 以1玲、つ’6.おわりに今後、〈コラポレー ション〉という形態が多様化し、Ji’iえていくことは、'i/1'.
1l if()）現代祇刷lに関心を持ち、IIりれの現代i\ii殷ll/J)|Iりに立つ行として、とて

かこうへいと りt,111ilI})役行による「然いi/1J：一束以から米た）IIj li·」 、i;'：|||別も心趾！ることです。しかし、これらが「II本大衆文化の 1}｝l放」「2(）（）がI'／卜と和1:\li'§!、|lりれの俳1硲による1セオリチョッター 歳／jの流れ」、 4哺訓II

ワ ー ルド ・ カップ」の 中で ·時の流行として終わってしまうのではないかとと呉4さ錫のIオモニ」、木村光 • とキム ・ クンジの「化訓」、11\J矢，ti雄と韓し、うfし11しも感じます"―| I:|())児,•j瑣lli,III})コラボレー ションなどが行われてきてしヽます。 今後、このまた、I�,により、集l•llにより、阿じ「i斑屈ll Iという現場といえども様々な辿ようなl |’ii/.())iii濯1人が共j,ijでひとつの作品を作り 1•げていくコラポレ ーし、があるのが ’i然なのに、I I韓の間では殊史この地し、が強 ，淵され、泌Ilt§

ションがますますli（/えていくと息われます，，私が今、iiii/ IIli）) fとして参｝Jll

や誤解、l#サ秋を'|:． み111してきた感があります。 コラボレ ー ションという現場’‘

している名古）;{I/)脚ll:IIうりんこと秋 ， i台芸術村の合1Iil制作による•99アシの共イi性が深まれば、 この辿いはより11/i杓：になると思います。 私か実際

テジII,fヽ大会•|lりか合lIil公油「ロビンソンとクルー ソ ー 1(iiii/11:4さil判澤／翻に参加した現場でも、数々のIll題が起こりました。

‘命：ふじたあさや）、浙戯1•l1コリベのII本 ，計による 「ハムレット」(iiul1 ：令特にII本文化1::1放後、初のLIi/i合1Iil公i\iiとii:IIを集めた「つかこうへーしヽソウル公Mlは、制作i·:｛本がLI本側にあり、公油1|l191り、'i/11.K
l Iではまだションとして杉えられますし、 令）行進（消面凜lilil'|）と4渕l淑の「：人の馴染みの源いオ ー ディション、'i(1tllil()）俳級の Il,f�での桁古、殷Ijjj）ii,(1:（呆、潤澤）公i'ii[も、i麻fiil())俳桜が 1 1イメ ， 恰で作品を作っていくというコラボレ女」（作：1,11'I•郎）、liilじく金）i'1進とキム ・ ミンギなど怖I �1の演9は1j人による公公柑i‘采l)、J、マスコミヘの 対9、も、チケットl阪必、劇場設りiiiなど、まさにf探

i訓、iJi•1ti梁,1淵lと本化レバ ー トリ ー カンパニ ー による合lIIl公演、芸術())

りの述粒だった1/)ではなし、かと思います。 今l"1の公iiiiにみられた1 |り点の9

m:t l·:fIIi「!）91|イゞウィ ー ク」に参加する「i 年1、Il(J） ‘ Ii•IIIオリザ氏によるワ ークショップなど、現）こに様々な介llIiiが動きIIIしています。
このように直接尿lj現場をJMiするコラボレ ー ションの他に、〈テキスト制作スタイル1/)辿いを只｛本的にあげると、ひとつは1汗舶システムです u :！it’！k|の多く())劇場は1汗卸l1,h'iを(i力）lごとに受け付けます。 今1111())))）；合、‘98年9)1に99年1虻liij |＇.j訓1 ,iりとして文芸会館大ホール即IJを1|lし込み、＇

戯1111〉を介したコラポレ ー ションが、Il，:！体のi'Ji)よll界にとって大きなII［能性を1汀l 濱・介会を経て、詐lりがおりた1/)は98年12)]です。 公iiiの1年1哺i

秘めていると思います o 1iliil"Iではシ―r•イクスピアをはじめ1！りi靭）古典現()）97年松れには公柑（体制を樅えるため動きIllしていましたが、会楊を確

代戯1111が多く翻成されていますが、j,ijじ束祁文化園であるII本とり訊lkl 、―そして中l Elの視代戯1111に関してはほとんど翻， 沢されていないのが規：IKで保し、！ ！・＇（本的な制作栢動が展l}｝1できたのは5カ）J余り前としヽう知さです。
もうひとつは、チケット販・1'i:1J)システムです。怖lklではliij•J'しか、ヽ9,'| 1券1/)
I'i( ＇11 ’/99 1iIII II(I I I I ーり

バー トリ ー カンバニ ー 「胎」（作・演出：呉寮鉗）の日本3祁市公演（双京・札祝·旭Ill)を企画。1997年に韓国の現代演劇に関心を持ち渡韓。延世大学棘国語学堂に入学し 、 韓国語を学び 、 1998年6月に同語学堂を卒業, 1998年には財団法人 ・ セゾン文化財団の）功成を受ける。 現在 、 雑国演削協会の招聘を受け 、 木花レパー トリ ーカンパ
ニー に席を澁き 、 韓国現代演／お1の乱り査と研究を続けている n また 、 1999年7月に日本
で公演されるアシテジ日本大会・日粒合同
作品「ロピン ＇ノンとクル ー ソ ー」（演出：李潤
澤／翻案：ふじたあさや） 、 演戯団コリペの日
本語による「ハムレット」（演出：李潤澤）の演出助手として活動中。
■報告者（セゾと文化財団提出）「韓国現代演劇の概要と状況」を作成中です＂ご希望の方にはお送りいたします"FAXにて詳
細をお豆ねください u また 、 韓国の演／剖惜
報もお気軽にお問い合わせください。
120-180 SEOUL特別市西大門区溢川区90-43 TEL/FAX［回番号82] 2-3367910

区別がありません。削場や削 I寸l へのチケット予約、インタ ー ネットを使っての'Ji·1iiil恥＇しはありますが、ほとんどの観客は当 H 劇場でチケットを購人します。 これは、liij先券、軍語などによる予約が一般化しているFl本の制作れにとっては、観客動l-i、予舒．の見通しが不透明で不安を感じるも(/)と思います。また、作品の、評価がはっきりと観客数に税れますu作品が．

1心ければ観客は1:1 1,)：に増え、ロングラン公訓、アンコ ー ル公浙が何力J1も紬き、観客とiii(）は lJ人が共にひとつの作品を成然させていくことが可能です。最近の例では、私がイl:．絣している木化レパートリ ー システムの「島たちは柚断歩逍を渡らない」(1,1：：キム ・ ミョンフ·r/iit1，11. ：只泰錫）が、当初l‘ '•力J1 | •の公iii（が5疫の延長公訓を，r1:ね、最終的には5カJ-Jのロングランとなりました。
〈父流〉とは、このような辿いを辿いとして認め、,,:．いに屈猜限を及ぼし介．

いながら、よりよいものを創り1 ． げていくことであり、li． いを通じ1•IFlの文化や社会を再度見つめ直すことではないかと息います。l't(/）、俎味で(/)
〈交流〉、その中で(/)〈コラボレーション〉とは何かを共に考える新たなbli｀が開かれたのが「l_1本文化1井）放」であり、それは21 Iii：紀を「l(/ )liijにした
IIり点J1hj|中l(/）ii韓l )人の課題なのかもし れません。

viewpoint9

創刊母(96年10月発行）●ア ー ツマネジメントの視，l.9]，●i麻悶IJ教ff機関の追：兌

●vi( ＇ W1J(）i111の発I'llにあたって

1'i叫IIO)帆跡を油じて'II.IIlオリザ

サミュエル•A ・ ミラ ー

松4i修

●お1 1"1.1iり作）：践L＇ ミナ ー 「iilt外公演の文施と1111�0.•.'.(I（講師：曽IIlIg,9) ·小Ill lll徹）レ
ポート
No, 3 (97年7月発行）●IIから鯰0)柑ちたイ似験ージ\'ック ・ ルコックのプUの演技教ff●i貨劇l0)）） ・ 文化O))J fl，淋Ii/ill,＇戊‘●筍21"1制作 Jmセミナ

ー

1ワ

ー

,1'れ藷,",也’

クショップi,ri9)J0)19r- f飴rt--l l治（水との）収り糾みを 1|’

心に」（講師：松本修）レボ ート．
●セゾン文化）lfl•H l (）97年1且 0）現代iYil�IJ .↓1th卸））成対gし杓決定について

No. 4 (97年11月発行）•米l•I述）：I；政9(•f(NEA)O)泊凜l・ダンス支援政策(/)帆跡●芸術団体の法人化をめぐってl,1 •III｛片柚「小30)選択lli」としての合t t会il：●II本のダンス教ffと踪趾*J�成のプロジェクトについて’●第5|991制作 ＇）こ践・ヒミナー「地｝i公甑のル ー ト作り米）l•i（i'れ：

知Jj i99[l.WII f●才能を'i'紐 させる｝訊としての交流 fJI)/於恭f•●アーティストと社会の匁1ナ協：ダンスシアターワ ークショップでの1年

No. 7 (98年8月発行）●フランクフルトI/iヽ91,．劇場におげるマネージメント0) •YAlt

1999年5月25日発行

桑野雄 •I'！II‘::(城聰

●ジャバニ ー ズ ・ シアタ ー ・ナウ—ジャパン ・ ソサエティ ー によるNYでのII本現代iiir
劇の紹介 ボ ー ラ •s. ロ ー レンス
No. 8 (98年11月発行）．
●レジデントシアタ ー 成ヽ 1． への諜辿―公はJし ‘i:t化とマネージメンI· ・ スキルの1::1兌

術紀生＇• I!IIにて●,�fllと対， i．叫K

米lKld)ilJIt家による芸術必援訴動11,IJI他沿IJ/.fti0直1)ポスター収集、保イi ・ 公llilプ●挑発するボスター 街に1i'iられたjJ/.1ti0i1』I)
ロジ·'.ク1•O)的肋 佃11i化と代演胤IJQ)紹介11他采界から学ぷ観客耕14ij(I.J 粁・必紺」レボ ー ト

No. 9 (99年2月発行）

佐東範 ・•ァートを起菜する●1,1際父流の紆験―＇

米l中1u JNPOの祈9)Jから ， ＇ i本光 広＇
ある戯1111が欧米でと のように1:fiiされ 、 受け1I:められたか

坂了朴＇；一●節2lり1：制作）i践七ミナーIV I他菜昇から学ぷUJi布I:il{1i121庚IIhi船」レポ ート* l·.,iじ0)J <．jクナンパ ご令沼り） ｝iは i lItl•11までご辿絡くださし‘‘’‘’

発行者：財団法人セゾン文化財団

編集人：片山正夫

発行所：財団法人セソン文化財団

東京都中央区京橋1-6-13〒104-0031
アサコ京橋ビル5F

Tel.03-3535-5566 Fax.03-3535-5565
9 9/（'9 9 1 99 99 9 9 1.• J i l� 9. 9 (｝―Ill

w ． フォ ー サイスを丈えた

マネ ー ジメントから伐々は何を学ぷか 統JI宏益●iii( Iiilによる19|悶砂滋[O)Ill.f研l：
欧米とアジアでのi, riり）J から1!iた経験ー

セゾン文化財団ニュ ー スレター第10号

炒J呆的なアプU ー チとプレゼン●加）リ1：制作火践・ヒミナーl~11]「芸術I,II体にとってり）NI’ Oil;」「NYにおけるII本現No. 5 (98年2月発行）●イギリスにおける開台芸術へのよ援策：地）i分散 、 戟業としてのiYi股,,.マネジメントの

viewpoint

アジアと米l•Iの文化父流丈援の:J5年

ラルフ•サミュエルソン

テーシコンの｝ji)＾： | （講師： ilt中•l'9;i・J反flitて）レポート

No. 2 (97年3月発行）ー 在窟切れ
•トライアングル ・ アー ツ ・ プログラム ー コンセプトとして0)過i'l'●チェー ホフを探して—ぽくのロシア ・ �(I船鵡l)巡り

芸術求はどり）ような）ri培0)9|9かがl:． まれてくるり）か？

泌炎1i●アジアン ・ カル ．r.:J. ラル ・ カウンシIレ

ジョアン・ジェフリ ー●邸ll·llに述'ii戦略はあり得るか＇ ＇1963年北海道旭川市生まれ。演閑鑑 且会「旭川市民劇瑶」串務局に在職中 、 杭’
国の1刹団「木花レパ ー トリ ー カンバニ ー 」と出会う，，その後 、 否年団・平田オリザ 、 新宿
梁山；白・金屈迎の両氏と1994年に木花レ

No. 6 (98年5月発行）

ハックナンハ ー9

木村典子（さむらのりこ）＊次回発行予定：1999年8月未＊本ニュ ー スレタ ー をご希望の方は送料(90円）実偕
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