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彫金

彫金師・小林正雄さん、浩之さん
たがね鏨で打ち出す至高の技

寺社の宝物や仏具などを中心に彫金の仕事をする小林正雄さん、浩之さん親子。
至高の技術が親から子へと伝えられ、今日もまた名品が生み出されていく。

よ さぶ ろう現代の名工

正雄さんの祖父の與三郎さんが創業
みち ぞうした。正雄さんの父、道三さんが２たがね数千本の鏨を使いこなす
つば三重県にある伊勢神宮では20年に代目を継ぎ、正雄さんは３代目であ

かつては日本刀の鐔にも彫金の技一度、式年遷宮を行う。社殿と神宝る。ただ、與三郎さんと道三さんはが施された。しかし、明治維新で廃などをすべて新調する一大イベント錺師であった。正雄さんは道三さん

刀令が布告され、一般市民の帯刀がである。

から錺の基礎を学んだ後、京都に出禁じられたあおりを食って彫金の仕この遷宮のときに彫金の仕事を依かざりて彫金の技も身に付けた。

事は激減した。さらに近年、ライフ頼される彫金師の一人が、小林彫金「地金の板を切ったりして成形するスタイルや住宅様式の変化によって工芸の小林正雄さんである。この道のが錺師で、成形されたものに紋様仏壇を置く家庭が激減したことも彫一筋60年。2014年には厚生労働大臣や字などを彫るのが彫金師。うちの金師にとっては痛手となった。かつから「現代の名工」として表彰され、 初代と２代目は錺師で、私は錺師とては仏壇や仏具の金物なども、彫金2018年には黄綬褒章を受章した当代しては３代目ですが、彫金師として師が活躍するフィールドだったのできっての彫金師だ。中尊寺金色堂須は初代になります。本来、錺師は彫ある。今は仏壇以外の錺金具も廉価弥壇を飾る「黄金の孔雀」の超細密金のことも知り、彫金師は錺のことな輸入品が幅を利かせているのが実しゅ

み だん

な紋様を見事に再現したこともある。 も知らなければいけないのですが、情だ。

小林彫金工芸にはもう一人、彫金京都で錺と彫金が分業されてからは、それでも小林彫金工芸は、ほとん師がいる。正雄さんの長男の浩之さ

お互いがおろそかになってしまいまど営業をしなくても仕事が途切れるんだ。浩之さんも正雄さんの下で伊した」

ことはないという。腕のいい彫金師

勢神宮の遷宮の仕事をする。2014年

そう語る正雄さんによれば、現在、 が２人もいるのだから、もっともなことである。には滋賀県が優秀な若年技能者に贈彫金師は全国的に見ても、非常に数る「おうみ若者マイスター」に認定が少ないそうだ。わずかな人数の彫鏨を使って金属の表面に紋様を彫されている。

金師のうち、浩之さんも含めれば２り込む彫金にはさまざまな技法があ小林彫金工芸は1873（明治６）年、 人が小林彫金工芸にいることになる。 る。金属の一部を切り取り残した部
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Harima Quarterly No.150 2022 SPRING

「柄香炉」、手炉ともいう。仏前での香供養、礼拝に用いる道具で、彫られている模様は、伝統的な蓮と雲の模様を用いアレンジしたもの。

左から、「現代の名工」に選ばれた彫金師の小林正雄さん、彫金の作業を支える妻の笑子さん、そして２代目の息子、浩之さん。笑子さんの笑顔は、鏨の音が響き張り詰めた作業場を優しく包んでいく。

9写真右上、鍋で炊いた松やにを型に流す。右下、正雄さんが描いた彫金の原画と鏨の一部。

分で紋様を表現する透かし彫り、蹴るように鏨を打ち込んで線を彫る蹴り彫り、表面を削った金属に別の金ぞう がん属をはめ込む象嵌などの技法が代表的だ。どういう技法でどういう紋様

こばやし・まさお 1947年、滋賀県生まれ。
株式会社小林彫金工芸代表取締役。15歳のときから錺師として仕事を始め、京都で修業して彫金の技術も修得。滋賀県知事から「おうみの名工」、厚生労働大臣から「現代の名工」を受賞。2018年には黄綬褒章受章。今年で75歳になったが、今でも「丸１日仕事を休むのは元日だけ」という。

「難しいのは魚々子をそろえること。
ほんのわずかでも打つ位置がずれると、次の魚々子が合わなくなってしまいます。0.1ミリ以下の精度で打たなくてはなりませんが、少しでも集を彫るかによって、鏨を使い分ける。
小林彫金工芸には仕事に応じてみずった鏨を打ち込み、非常に微細な粒中力が切れるともうだめです。彫金からつくった3,000本から4,000本のを置いたように見せる技法だ。一打は直しが利かないので、気が抜けま膨大な数の鏨がある。

ちで同時に複数の粒を彫ることのでせん」（浩之さん）「どこにどの鏨があるか全部覚えてきる鏨もあるが一つひとつ打ち込んいます。仕事が入ったらすぐ、どの鏨でいく「一粒魚々子」ができる彫金とどの鏨を使うかも頭に浮かびます」

師は限られているといわれる。と正雄さんは豪語する。

0.1ミリ以下の精度で打つな10必要になる。

なこ

松やにを使う矜持「最近、魚々子は浩之に任せていま正雄さんたち親子は鏨を打つときす。伊勢神宮の仕事をしていたときに金属を支えるための土台として、に浩之は５年くらいずっと魚々子を松やにに山土を混ぜたものを使う。

していました」「松やにより硬い金属などを土台に技法の一つで、魚々子と呼ばれると正雄さん。数千粒の魚々子ともする彫金師も多いですが、松やにのものがある。切っ先の刃が円形にななれば、途方もない根気と集中力が上でたたくのと鉄板の上でたたくのHarima Quarterly No.150 2022 SPRING

とでは出来が違うのです。硬い土台の上でたたくと金属が反り上がってしまうこともあります」（浩之さん）「伊勢神宮の仕事では、松やにの上でたたく伝統的な方法による柔らかい仕上がりが求められます。伊勢神宮の方々にはその違いがわかるので

写真左上、「銀蹴地彫金具（ぎんけじぼりかなぐ）」、仏具の框（かまち）に付ける金具。
銀全体を鍍金し、模様を蹴り鏨で彫り、魚々子の部分（地の部分）を鋤き取り、魚々子を蒔いた（魚々子を打つことを蒔くという）七宝の紋様を描いている。
こばやし・ひろゆき 1980年、滋賀県生まれ。
大阪外国語大学（現大阪大学）外国語学部卒
業。イタリアで誇りを持って働く職人の姿を見て日本の伝統工芸を継いでいきたいと思い、卒業後、正雄さんに師事するようになった。
2014年度「おうみ若者マイスター」に認定された。2017年には正雄さんとともに親子展を開いている。

正雄さんは「彫金師は絵が描けないといけない」と考え、若い頃から日本画や油絵、南画、クロッキーなどさまざまな絵を習ってきた。
そんな正雄さんに師事してきた浩之さんは、「父は何でもできます。
僕は象嵌もまだ未熟ですが、まずはす」（正雄さん）

伊勢神宮に認められるような仕事が松やにには別の用途もある。内側が空洞になった金属を外側からたたしての誇りがうかがえる。

（笑子さん）できるようになりたいですね」とあくまでも謙虚だ。

くとき、ほかのところがへこまない

実は彫金師が全員、松やにを使っように、鍋で炊いて柔らかくした松ているわけではない。むしろ、今はやにを内側に入れるのである。出来正雄さんたちのように松やにを使う「浩之も伊勢神宮の仕事が来たらも上がったら中に入れた松やには取り彫金師は少数派のようだ。しかし正うできますよ」

出す。松やにを鍋で炊くのは、正雄

雄さんたちは手間を惜しまず、今でさんの妻の笑子さんだ。

も松やにを使うことが多い。そのほ「今のような時代にこういう仕事で「松やには繰り返し使えます。うちうがいいものになることを熟知して後継者がいるというのは幸せなことには戦前の松やにもあるんですよ」

いるからだ。そんな姿勢に彫金師とです」

それを聞いて正雄さんは、といい、こう付け加えた。

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