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横振り刺繍
刺繍作家・大澤紀代美さん

ミシンが織りなす芸術性
針が上下だけでなく横にも動くことで立体的な表現ができる横振り刺繍。
そこには見る者の魂を揺さぶる何かがある。

私が芸術にしてみせよう
もう50年近く前のことだ。まだ30代だった大澤紀代美さんはある日、知り合いの画商からこう声をかけらにそこから生まれたのが横振り刺繍

いつかは画家になる――。

である。針が上下左右に動くため、それが少女の頃の大澤さんの夢だ

糸を重ねるようにして縫っていくこった。
転機が訪れたのは17歳のときだ。とができ、起伏に富んだ立体的な刺繍ができるのが横振り刺繍の大きなれた。

知り合いの工場に誘われ初めて横振「美術展に出してみないか」

り刺繍というものを知り、その製作その名が広く知られるようになっ現場を見た大澤さんは、直感的に思たのは “スカジャン” がきっかけだった。

ったといわれる。戦後、横須賀に駐全国から出展者を募る日本でも有数の美術展に、作品を出してみないかというのだ。大澤さんの作品をそこれは私の仕事だ！

特徴だ。

留した米軍の兵士が、背中に派手なの画商は高く評価していたのである。 「ミシンの “針” が絵筆で、“糸” が刺繍を入れたジャケットを好んだこだが、出展を打診すると、美術展絵の具。だったらこれで絵が描けるとから生まれたスカジャンは、大澤の主催者からはこんな答えが返ってじゃないか。そう思ったんです。横さんによればもともと桐生が発祥のきた。

振り刺繍に一目惚れしちゃったんで地だという。米軍兵士に頼まれた業「お断りします」

すね」

者が製作を依頼したのが、桐生の刺機械（ミシン）を使うものは工業

一般のミシンは、針が上下に動く製品であり、芸術ではない、というだけであるのに対し、横振り刺繍ミ「だから本当はスカジャンではなくのが理由であった。

シンは針が上下だけでなく左右にもキリジャンなんです」

これにカチンときた大澤さんは、心の中でこう独りごちた。
「だったら、私が芸術にしてみせようじゃないの」
大澤さんの負けじ魂に火がついた動く。縦だけでなく横にも動くから、横振りというわけである。

本当は“キリジャン”？

繍工場だったからだ。

そう言って大澤さんは笑う。
かつて桐生には周辺の地域も含めて100軒ほどの刺繍工場が立ち並び、1,000人を超す刺繍職人が日々、ミシンを踏んでいた。だが現在、横振り

奈良時代から絹織物の産地として刺繍に携わる職人は50人ほど。コン

桐生市の裕福な家庭で生まれ育っ知られていた群馬県の桐生は、刺繍ピュータ刺繍が登場してからは、ワた大澤さんは、３歳の頃から鉛筆を業も盛んであった。そして大正時代ッペンなどの大量生産品はコンピュ瞬間であった。

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離さず何かしら絵を描いていた。

Harima Quarterly No.144 2020 AUTUMNおおさわ・きよみ 1940年、群馬県生まれ。17歳のとき横振り刺繍に出会い、以来60年以上にわたり刺繍制作に取り組む。有名デザイナーによるパリコレなどで衣装の刺繍を任されている。1994年、「現代の名工」受賞。1996年、黄綬褒章受章。2008年には桐生市内に「ししゅうギャラリー」を開設した。
「雑学の大切さ」を指摘し、自らも映画鑑賞や読書、ドライブ（自分では運転しない）など幅広い趣味を楽しんでいる。

ータ刺繍でつくられるようになった左上、毛の流れまで分かるほど描くデッサン。
左下、布を枠にはめる。右上、足踏み。右下、糸を重ねて立体的に。枠には“KIYOMI”の文字が。道具には名前を書いて責任を持つ。とその作品の素晴らしさが徐々に知ことが大きく影響している。
横振り刺繍専用のミシンは、扱い方が極めて難しい。一般的なミシンのように、布を固定する押さえがないし、縫った布の送り機能もついていない。しかも、両足でペダルを踏んで針の動く速度を調節しながら、ミシンの台の下についたレバーを右足の膝で押して、針を横に動かすことにより左右に幅を出す。すべて勘で横に動く幅もコントロールしなければならない。そのうえで片手で刺繍枠を押さえ、もう片方の手で布をられていき、1975年には横振り刺繍くれない。だからコンピュータ刺繍の業界で初めて個展を開催。1987年が登場すると、多くの刺繍工場・職にはアパレル業界からの要請でコレ人がそちらにシフトしていった。

クションの刺繍部門担当に選ばれ、「いつまでも昔ながらの横振り刺繍ファッションデザイナーの小西良幸をしていたら、食えなくなるぞ」（ドン小西）さんや山本寛斎さんの大澤さんは当時、同業者からそう毒

パリコレなどで衣装の刺繍を担当し、づかれたこともある。

世界のファッション界にその名を知「もう刺繍は無理です」
けれども大澤さんは、あくまでも動かしながら、両足も複雑に動かし、 横振り刺繍にこだわった。
細かい柄を立体的に縫い上げていく「横振り刺繍をやり続けようというのだから、考えただけでも頭が混乱人はほとんどいなくて、その頃はもする。技術的にある程度のレベルにう風前の灯という感じでした。でもなるには、相当な時間を要する。も私はこれが好きで、桐生に残したい、ちろん技術的に上達しても、デザイ途絶えさせてはいけないという思いン力や色彩感覚、センスが秀でていが強かったんです」

なければ、高く評価されるものはつ
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刺繍の技量向上に努めていく。する

こうして大澤さんは一層、横振りらしめることとなった。
「寛斎さんとはずいぶん喧嘩もしました。どの色の糸で縫うのがいいか、意見が分かれたりしてね。頭にきたので『だったら自分で縫ってみたらいいじゃない』と言ったこともありました。お互い、真剣勝負だったんですね。最後は信頼してくれて、刺繍については任せてくれるようになりました」
実はこれより前の1973年に大澤さんは原因不明の病魔に襲われ、２年半に及ぶ闘病生活の末、左目を失明

代表作の「幽玄」。
糸は絵の具と違って混ざることのない世界。
色の数だけ糸を使い、一針一針に魂を込めて、すべてを表現していく。

「ある百貨店で個展を開いたとき、している。

この作品の前でずっと動かず見続け「もう刺繍は無理です」ていた女性がいらっしゃいました。

医師からはきっぱりそう言われた。 一つにグラデーションがあります。

どうしたのかなと思って声を掛けた
ら、泣いていらしたんです。そしてこれにはさすがの大澤さんも落ち込糸の色を変えることでグラデーショんだという。だが、そこからまた立ンをつけるのは難しくありませんが、 『自分は末期がんでもう治療を諦めち直るのがこの人らしいところだ。

私は同じ色の糸だけ使っても方向性ていたのですが、これを見てもう一「遠近感がなくなるので最初のうちを変えることでグラデーションを表度頑張ってみようと思えるようになは戸惑いましたが、今では全然気に現することができますし、糸と糸のりました』とお話ししてくださいまなりません。階段を上り下りすると間にまた糸を縫い込むことでもグラした」

きなどはちょっと怖いですが、刺繍デーションを表現できます。糸は、をしているときにはハンデを感じま光で化けるんです」

某美術展の主催者は「機械（ミシン）を使うのは芸術ではない」と言刺繍をしているときが一番楽しいった。しかし、機械を使うかどうかそう言って笑う大澤さんによれば、 という大澤さんは、80歳になったではなく、それがいかに人の魂を揺横振り刺繍で最も重要なポイントは、 今でも毎日のようにミシンを踏んでさぶるかで、その作品の芸術性は判糸の方向性だという。方向性に変化いる。これまで縫い上げた作品は数断されるべきだろう。

をつけることで陰影ができ、立体感限りないが、その中で「一番の代表だとすれば、大澤さんの作品の多が増すのだという。

作は」と問うと、迷わず「幽玄です」

くは、まぎれもなく芸術であろう。という答えが返ってきた。

60年以上の歳月にわたり全身全霊をせんよ」

糸は光で化ける「横振り刺繍の表現で大事なことの自身を投影したというこの作品に注ぎ込むことで、大澤さんはついには、大澤さんにとって忘れられぬ思横振り刺繍を芸術へと昇華させたのい出がある。

である。
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