開催概要

名称

国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2017

通称

TPAM in Yokohama 2017／TPAM2017

会期

2017年2月11日（土）〜19日（日）主会場

KAAT神奈川芸術劇場、横浜美術館、横浜赤レンガ倉庫1号館、BankART Studio NYK、YCC ヨコハマ
創造都市センター、象の鼻テラス、Amazon Club主催

国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2017 実行委員会（国際交流基金アジアセンター、公益財団法人神奈川芸術文化財団、公益財団法人横浜市芸術文化振興財団、PARC ‒ 国際舞台芸術交流センター）

協力

BankART1929、特定非営利活動法人YCC、象の鼻テラス、EU・ジャパンフェスト日本委員会

助成

公益財団法人横浜観光コンベンション・ビューロー、損保ジャパン日本興亜「ＳＯＭＰＯ アート・ファンド」（企業メセナ協議会 2021 Arts Fund）

後援

外務省、文化庁、神奈川県、横浜市

提携事業

横浜ダンスコレクション 2017、ダンスアーカイヴプロジェクト 2017、アジアン・ドラマトゥルク・

今年は「芸術見本市（TPAM／Tokyo Performing Arts
Market）」としての第1回開催（1995）から21回目、同時代的舞台芸術に取り組むプロフェッショナルを主対象

撮影：前澤秀登

ネットワーク・ミーティング 2017、舞台芸術制作者オープンネットワーク（ON-PAM）と定義（2005）してから12回目、横浜に移りかつ「見本市」から「ミーティング」へ改称（2011）してから7回目、アジア・フォーカスを開始（2015）してから3回目の開催にして、過去最大の参加登録数を記録することとなった。
世界有数・アジア最大・国内唯一の国際的舞台芸術プ
ラットフォームとして長い時間をかけて構築してきたネットワーク、支援団体や劇場・施設とのパートナー
シップ、時代に応答するアーティストやプロジェクトの制作・招聘の実績、日本におけるアジア（とりわけ東南アジア）への社会的関心の高まり、アジア・フォーカスの取り組みの国際的認知向上、話題性の高い演目など、さまざまな要因が複合的に作用した結果と思われる。
参加方法や参加費用は概ねこれまでと同様で、プロフェッショナル（舞台芸術関係者）は参加登録を行なっ
プロフェッショナル（舞台芸術関係者）参加方法
参加登録
TPAMエクスチェンジ

TPAMディレクション

オンライン登録、登録料 ¥3,500
グループ・ミーティングホスト登録料 ¥6,000 〜¥17,000、他はすべて無料
オンライン予約、無料 〜 ¥1,500（定額 ¥4,000で全演
目予約可能）
出展

TPAMフリンジ

鑑賞

登録料 ¥37,800 〜 ¥87,480
オンライン予約、各登録団体がチケット価格を設定（割引など特典あり）
オープニング・レセプション

国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2017 開催報告書 | 3

開催概要
参加者拠点地域内訳（2017）

た上で公演を予約したりミーティングに参加、オーディ
エンス（一般観客）はプレイガイドおよび会場でのチケット購入という形式をとった。
オーディエンス（一般観客）参加方法
TPAMエクスチェンジ

東京 253神奈川 86
関西 43
中部 27
他関東 20
九州 7
沖縄 7
四国 6
中国 5
東北 4
北海道 1

無料〜当日 ¥500、一部のプログラムは入場不可
Peatix（全演目）、チケットかながわ（KAAT神奈川

TPAMディレクション

芸術劇場、横浜美術館での公演のみ）でチケット販売（¥1,000 〜 ¥3,000）

TPAMフリンジ

各登録団体がチケット価格と販売方法を設定

国内
529

アジア・オセアニア
258
東アジア 117
東南アジア 113
南・西アジア 12
オセアニア 16

海外
423

今年、これまで多くのカテゴリーに細分化されていたプログラムを、• TPAMエクスチェンジ（交流プログラム）

北米
40• TPAMディレクション（主催公演プログラム）

南米
1• TPAMフリンジ（公募プログラム）

ヨーロッパ
123
アフリカ
1

の3つのカテゴリーに整理した。横浜の主会場（TPAM
ディレクション、TPAMエクスチェンジ）および横浜・

海外参加者拠点地域推移（2014 〜 2017）

東京の複数会場（TPAMフリンジ）で9日間に渡って展開。専門的な内容・機能に特化した一部の交流プログラ258

アジア・オセアニア

ムを除き、一般観客も参加可能とした。各カテゴリーのヨーロッパ

詳細については後述するが、今年は主催公演プログラム

南米・アフリカ北米

218に一般観客の動員に適しかつ話題性の高い演目が複数あったことから、動員数も過去最大を記録し、催事としての国内での社会的認知が向上した。

123

112

参加登録者の拠点国・地域は右の通り。アジアにフォーカスした舞台芸術プラットフォームとしての国際75的認知が向上しており、それが国内あるいはヨーロッパ

58

54

54

12

15

18

40

や北米からの参加者の増加にもつながっていると思われる。あるセクターへの注力が他のセクターにも波及するのはネットワーキング事業の特性のひとつであり、今後

3

2

0

2

2014

2015

2016

2017

も日本→アジア→世界という単線的な図式に陥ることなく、「世界をアジアに」紹介するというベクトルも意識しながら、アジア・フォーカスを多面的に展開していき 1000
たい。

900

2011年に「見本市」から「ミーティング」に改称した

800のは、プロダクションの売買という短期的な「成果」の

700
600

るためだったが、「バイヤー」であることを強制しない

500
400

称以降いわゆる「成約数」はむしろ増加傾向にある。こ300

TPAM2017に参加したアーティストのうち、今後の海外公演・国際ツアーなどが現時点で72件検討されてお4 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2017 開催報告書

主催公演出演者（国内）

参加登録者（海外）主催公演出演者（海外）

952

100
0

529
405

388

403

424

70

455

459

200

459

638

607

大らかな空気が逆に「購買欲」を刺激しているのか、改期間が長いことに注意されたい）。

参加登録者（国内）714

追求に終始しないネットワーキング事業として再出発す

こ3年の「成約数」を表に挙げる（古いデータほど集計

参加者数推移（2014 〜 2017）19
56
138 148
10
TPAM2014
2014

67

352
423

224
290

154 183
29

66

71

TPAM2015
2015

TPAM2016
2016

TPAM2017
2017

開催概要
り、そのうち26件が確定している。ただし、TPAMでのに、アジア的共同製作スキームの実践的事例を提示し得「発見」や「出会い」からプロジェクトが成立し実施さたということも大きな「成果」と考えている。国際交流れるまでに3年、5年といった尺度の時間が経つことは基金アジアセンターの設立とともに開始したTPAMのア

珍しくなく、様々なプロセスを経て実現したときには、

ジア・フォーカスは、政府の掲げる「文化のWA（和・「きっかけ」が何であったか企画者自身にさえ分からな環・輪）プロジェクト〜知り合うアジア〜」に伴う2020

くなっていることも多い。また、紹介したプロダクショ

年までという時限つきの予算拡大に負うところが大きい

ンが「売れる」という形以外にも、中長期的な多様な成が、であればこそ2020年以降の継続的な展開に資するこのような先例を作るため、今しかできない実験的取り組

海外公演、ツアーなど TPAM 参加アーティストの動向（案件数 / 確定数＊）
2015

2016

2017

アーティスト数

26/23

24/20

39/12

プロジェクト数

92/77

59/41

72/26

公演地（国・地域）

26/24

22/18

25/10

公演地（都市）

59/55

29/27

34/15

＊ 案件数、確定数とも 2017 年 6 月現在（随時更新中）。案件浮上、確定・実現に概ね 1~3 年の時間差あり。

みを考えていきたい。
ぜひまた参加して、音楽家、作曲家、ダンサーなど日本のさまざまなアーティストについて知り、
コラボレーションの機会を探りたい。
（フェスティバルディレクター、40 代、ベトナム／
デンマーク）

全プログラムの一覧は6〜9頁を、各プログラムについては10頁以降を、メディア掲載などの一覧は20〜22頁を果の形があり得る。それらの追跡と多角的評価は今後の参照されたい。

課題である。
例えば、今年紹介し、7カ国10都市のツアー（計画含む）につながったエコ・スプリヤント『BALABALA』（TPAMが参画する3本目のアジア国際共同製作となった）は、インドネシアのアーティストがインドネシアの離島で滞在創作するという作品の共同製作にベルギー、
オーストラリア、ドイツ、台湾、日本が参画するという、「日本をアジアに」「アジアを世界に」紹介するだけでないトランスナショナルで双方向的な協力関係

撮影：古屋和臣の実例となった。TPAMとしては、公演の「成約」以上

国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2017 開催報告書 | 5

開催概要｜プログラム一覧

プログラム
オープニング・レセプション＊

会場

2/11
(土祝)

YCC ヨコハマ創造都市センター 1F

2/12
(日)

2/13
(月)

2/14
(火)

2/15
(水)

10:00‒15:30

ブリティッシュ・カウンシル／
クリエイティブ・スコットランド レセプション＊

15:10

アーティスト・トーク1：ゴック・ダイ ×
ジェン・シュー × 恩田晃

＊
一
般
観
客
入
場
不
可

10:00‒15:30
15:00‒
21:00
11:00‒
12:30

BankART Studio NYK 2F
2Bギャラリー13:30‒
15:00

アーティスト・トーク2：アピチャッポン・
ウィーラセタクン × マックス＝フィリップ・
アッシェンブレンナー＊＊

15:30‒
16:30

共同製作が生まれるまで：『Simon Says』 BankART Studio NYK 2F
の事例から
ライブラリ

17:30‒
19:00

アーティスト・トーク3：平田オリザ × ケ
横浜美術館 グランドギャラリー
ン・イーウェイ

15:00‒
16:30

アーティスト・トーク4 + 映像上映：エコ・スプリヤント × 齋藤啓
Ｔ
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ク
シ
ョ
ン

11:00‒
13:00

ワーキング・グループ（招待制）

10:30‒
13:30

ディスカッション1：女性のパフォーマン
スのドラマトゥルギー

14:00‒
15:30

レクチャー1：オン・ケンセンによる基調講演

16:00‒
17:00
10:30‒
12:30

ラウンドテーブル：アジアのドラマトゥル
ギー̶ルーツと伝統をめぐって
ディスカッション2：ダンスのドラマトゥ
ルギー̶身体、動き、記憶

14:00‒
16:00

BankART Studio NYK 2F
ライブラリ & 2Bギャラリー

16:30‒
18:30

ディスカッション3：異文化と異分野レクチャー2：東南アジアのドラマトゥルギー̶アルコ・レンツとカンボジア、インドネシ
ア、ベトナムのコンテンポラリー・ダンス

10:30‒
11:30

ディスカッション4：ジェンダー的／クィ
ア的ドラマトゥルギー

12:30‒
13:30

ディスカッション5：ドラマトゥルギーから見た日本

14:30‒
16:00

クロージング（招待制）

16:30‒
17:30
11:00‒
13:00

報告会
総会（会員制）シンポジウム1：アジアにおけるダンスハウ
ス・ネットワーク構想〜European Dancehouse
Network（EDN）の活動を参考に

14:00‒
16:00

BankART Studio NYK 2F
2Bギャラリー

11:00‒
13:00

シンポジウム2：（改めて）公共性とは何か？〜公共圏の創造を目指して

14:00‒
16:00

クロージング・パーティー＊

象の鼻テラス

レイトナイト・ミーティング・ポイント＊

Amazon Club

アピチャッポン・ウィーラセタクン『フィーバー・
KAAT神奈川芸術劇場 ホール
ルーム』

21:00
21:00‒25:00
14:00
16:30
18:30

14:00
16:30
18:30

パブリック・レコーディングス『パフォーマンス BankART Studio NYK 1Fの百科事典』
Kawamata Hall

15:00

BankART Studio NYK 3F
3B & 3Cギャラリー

16:00‒
22:00

サムート・タイ：未完の歴史たち＊＊

2/19
(日)

15:10

批評的舞台芸術と舞台芸術批評について̶ポピュリズムの時代を迎えて

シ
ン
ポ
ジ
ウ
ム
＆
ト
ー
ク

2/18
(土)

BankART Studio NYK 2F

スピード・ネットワーキング＊

TPAMディレクション ディレクターズ・
トーク：横堀ふみ × 加藤弓奈

2/17
(金)

12:00

グループ・ミーティング＊

アーティスト・サロン レセプション＊

2/16
(木)

6 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2017 開催報告書

17:00
19:30

11:00‒
17:00

17:00
19:30

17:30
19:30

ン 参
グ 加
︑ ア
シ ー
ェ テ
ー ィ
ン ス
・ ト
ブ ＝
ナ ピ
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ー

開催概要｜プログラム一覧

プログラム

会場

2/11
(土祝)

ゴック・ダイ / センヤワ

2/12
(日)

2/13
(月)

20:00

19:00

KAAT神奈川芸術劇場 中スタジオ

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ク
シ
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ン

Ｔ
Ｐ
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ン
ジ

KAAT神奈川芸術劇場 大スタジオ

平田オリザ + 盗火劇団『台北ノート』

横浜美術館 グランドギャラリー

2/15
(水)

2/16
(木)

2/17
(金)

2/18
(土)

2/19
(日)

17:30

15:00

17:00
20:30

ジェン・シュー『独儀：七つの息』
マリカ・タネジャ『Be Careful』

2/14
(火)

19:00

16:00
20:00

13:00
19:00

2 人 （ 金 氏 徹 平 × 山 田 晋 平 × 青 柳 い づ み ） BankART Studio NYK 3F『TOWER (theater)』
3Bギャラリー

16:00

16:00

酒井幸菜×藤田貴大×吉田聡子『Layer/Angle/ BankART Studio NYK 3F
Composition』
3Cギャラリー

17:30

17:30

山下残『悪霊への道』

KAAT神奈川芸術劇場 中スタジオ

20:00

余越保子『ZERO ONE』

KAAT神奈川芸術劇場 大スタジオ

20:30

13:30
19:00

[関連上映] 余越保子『Hangman Takuzo』

KAAT神奈川芸術劇場 5F
メインロビー

19:15

12:15
17:45

エコ・スプリヤント『BALABALA』

KAAT神奈川芸術劇場 ホール

19:00

17:30

アジアン・アーティスト・インタビュー

BankART Studio NYK 2F
2Aギャラリー

庭劇団ペニノ『ダークマスター』

こまばアゴラ劇場

13:00
18:00

14:00

11:00‒19:00
14:00
19:00

14:00

KPR／開幕ペナントレース『あしたの魔女ョー
小劇場 楽園［或いはRocky Macbeth］』

14:00
18:00

13:00
17:00

H-TOA『これはペンです』

gallery to plus

11:00
15:00
19:00

11:00
15:00
19:00

11:00
15:00
19:00

演劇集団砂地『アトレウス』

吉祥寺シアター

14:00
19:00

14:00
19:00

14:00

小池博史ブリッジプロジェクト『注文の多い料 かなっくホール 横浜市神奈川区民
理店』
文化センター

14:00

乳歯『知らせ #2』

18:00

13:00
18:00

13:00

7度『M.M.S. ̶ わたしのシュルレアリスム宣
La Grotte
言』

11:00
16:00
19:30

11:00
16:00
19:30

16:00
19:30

14:00
19:30

冨士山アネット『ENIAC』

12:00
20:00

11:00

11:00
15:00
20:00

14:00
17:00

shelf volume 23『GHOSTS-COMPOSITION/
The CAVEIBSEN』（イプセン著『幽霊』より）

14:00

14:00

14:00

14:00

KAAT x 小野寺修二（カンパニーデラシネラ）
KAAT神奈川芸術劇場 アトリウム『信号がない！』

15:40
18:05

15:40
18:05

M.M.S.T『罪と罰』

YCC ヨコハマ創造都市センター 3F

18:00

14:00

世田谷シルク『こんこん / 跡』

さくらWORKS＜関内＞

18:00

13:00
18:00

19:30

14:00
19:30

t t u（ティー・ティー・ウー）『会議体』

artmania cafe gallery yokohama

18:00

14:00
18:00

20:00

16:00
20:00

14:00

Point View Art / Creative Links『墓所事事〜Picnic
in the Cemetery〜』(a)『時氏と、その愛人』(b)The CAVE

18:30b
21:00a18:30a20:30b

18:30b
21:00a18:30b
21:00a18:30b
21:00a

贅沢貧乏『みんなよるがこわい』

長者町アートプラネット 2F
Chapter 2

19:00
21:30

19:00
21:30

19:00
21:30

19:00
21:30

19:00
21:30

SILENCE＊UPLINK

19:30

STスポット横浜にぎわい座 のげシャーレ

ミシェル・チュン @ la la team『《相睇食相》
泰生ポーチ
Move to Meet ̶ a blind date experiment』

16:00‒
20:00

12‒14/
15‒20:00

アンサンブル・ゾネ ダンス公演『霧のようなま
日暮里 d-倉庫
なざし』

20:00

20:00

象の鼻テラスCo. 山田うん スタジオパフォーマンス 〜 代表作
YCC ヨコハマ創造都市センター 3F
よりハイライト

14:00

14:00
19:30

14:00
19:30

16/17/18 14/18/19 14/18/19 14/18/19 14/18/19/19:00/20:00/20:00/20:00/20:00Future Host Ensemble『Future Host [未来主 BankART Studio NYK 1F人]』
Kawamata Hall

けのび

14:00
19:30

16:00

16:00

19:00

国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2017 開催報告書 | 7

＊
参
加
ア
ー
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石
彬
人

開催概要｜プログラム一覧

プログラム

Ｔ
Ｐ
Ａ
Ｍ
フ
リ
ン
ジ

会場

2/11
(土祝)

2/12
(日)

2/13
(月)

2/14
(火)

2/15
(水)

シルクロード能楽会『シルクロード能「道成長者スタジオ寺」〜生演奏とダンスとフィルムによる〜』

19:00

佐々木すーじん × 白井愛咲『試供品』

Archiship Library & Cafe

19:00

14:00
19:00

石山雄三／A.P.I.『0dB』

DDD AOYAMA CROSS THEATER

20:00

20:00

西原尚 × つむぎね

BankART Studio NYK 1F
Kawamata Hall

16:00

カミニ・マニカム『LIPSTICK…Retold』

横浜人形の家 あかいくつ劇場

19:00

カタルシツ演芸会『生きてる時間』

あうるすぽっと

19:00

2/16
(木)

2/17
(金)

2/18
(土)

19:00

Kazuma Glen × Sammy Chien × Kouki Tange mass×mass｜関内フューチャー
(NOddIN)『Lies/Harmony 和とウソの間』
センター

19:00

KENTARO!! / 東京ELECTROCK STAIRS vol.14
こまばアゴラ劇場
̶ いつかモンゴリと眠る

19:30

マージナル・コンソート

SuperDeluxe

19:30

鉄秀『ネリヤカナヤ』

両国BEAR

快快『CATFISH』

CLASKA ROOM 402

北尾亘／Baobab レパートリーショーケース 2017
『TERAMACHI』(a)『笑う額縁 ̶ Laughing frame̶』『2020』(b)

急な坂スタジオ ホール

2/19
(日)
12:00

20:00

19:00

19:00

13:00
18:00

21:00
19:30

19:30

20:00

20:00

20:00

22:00

11/14/
19:30/22

11/14/
19:30/22

16:00a
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14:00b

20:15
15:00
19:00

17:00

16:00b
20:00a14:00a革命アイドル暴走ちゃん『イカれた女子が世界
横浜人形の家 あかいくつ劇場
を救う』

17:00
19:00

永守輝如『をどるいのち』

三鷹市芸術文化センター 星のホール

19:30

Cinematic Theatre『君を見ている』

YCC ヨコハマ創造都市センター 3F

19:30

17:00
19:30

横浜ダンスコレクション 2017 多田淳之介
横浜赤レンガ倉庫1号館 3Fホール『Choreograph』

19:30

19:30

16:00

16:00

横浜ダンスコレクション 2017 アイサ・ホクソン
横浜にぎわい座 のげシャーレ『HOST』

16:00

18:00

18:00

スイッチ総研『象の鼻スイッチ』

10:00‒
18:00

10:00‒
18:00

10:00‒
18:00

ダンスアーカイヴプロジェクト2017『「麦と兵 横浜赤レンガ倉庫1号館隊」より』
2Fスペース

18:00

14:30
20:00

14:30

横浜シアターグループ『YES THIS NIGHT ̶ A
World Peace Theater
Midwinter Double Bill』

19:00

14:00
19:00

13:00
17:00

東京発、即興音楽の新しい波＊

19:30
12:00
16:00
19:30

象の鼻テラス

Ftarri

17:00
19:00

＊

チーム・チープロ『すべて神の子には翼があ
新宿眼科画廊
る』

19:30

12:00
16:00
19:30

小野彩加 中澤陽『宇宙からの文明』

19:30

19:30

19:30

19:30

18:00

The CAVE

七里圭『音から作る映画のパフォーマンス上Vacant映』
ヌトミック『Saturday Balloon』

BankART Studio NYK 1F
Kawamata Hall

20:00

14:00
20:00

13:00
18:00

かもめマシーン『俺が代』STスポット

20:00

20:00

13:00

Easternmost (nomad music company)『航海』YCC ヨコハマ創造都市センター 3F

15:00
19:00

16:00

インテグレイテッド・ダンス・カンパニー響-Kyo 第4回公演『パワポル』『les gens de Tokyo（東京の人々）』

東京芸術センター ホワイトスタジオ

18:00

15:00

Circul'R Company『Frozen World』

21:30
The CAVE

サンガツ『Catch & Throw』

15:00
19:30

仕立て屋のサーカス

BankART Studio NYK 3F
3Cギャラリー

17:00

有代麻里絵 舞踏ソロ公演『左に虹 ̶ 揺り戻し』

ギャルリーパリ

19:00

8 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2017 開催報告書

参
加
ア
ー
テ
ィ
ス
ト
＝
中
村
ゆ
い
＋
ｂ
ｉ
ｋ
ｉ
︑
池
田
若
菜
＋
内
藤
彩
＋
山
田
光
＋
滝
沢
朋
恵
︑
竹
下
勇
馬
＋
石
原
雄
治
＋
増
渕
顕
史
︑
Ｓ
ｔ
ｒ
ａ
ｙ
ｔ
ｏ
ｎ
ｅ
＋
大
上
流
一
＋
徳
永
将
豪

開催概要｜会場分布

ほとんどの会場間を徒歩で移動できるのが素晴らしい。
（コンテンポラリー・ダンス関係者、30 代、インド）

会場数・分布推移
2015

2016

2017

横浜会場数

17

16

20

東京会場数

10

14

17

TPAM ディレクション、TPAM エクスチェンジ会場（一部会場は TPAM フリンジでも使用）

BankART Studio NYK

撮影：前澤秀登

撮影：前澤秀登

撮影：前澤秀登

TPAM フリンジ会場

KAAT 神奈川芸術劇場

YCC ヨコハマ創造都市センター

国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2017 開催報告書 | 9

プログラム｜TPAMエクスチェンジ
それまでの産業見本市形式のブース・プレゼンテー「自己検閲」と呼ばれ批判されている現象も含めた関連

ションに代えて2013年に開始した交流プログラム「ス

諸問題が、休憩をはさんで合計6時間に渡り議論された。

ピード・ネットワーキング」「グループ・ミーティン

その他シンポジウム、トークのテーマと登壇者についてグ」を総称して「TPAMエクスチェンジ」と呼んでいたが、今年からは同じ名称をシンポジウム、トーク、あるいはレセプションやパーティーなどの交流機会も含めた
TPAMのネットワーキング機能の総称として用いることにした。
今年は「批評的舞台芸術と舞台芸術批評について̶
ポピュリズムの時代を迎えて」と題しての基調シンポジ

グローバリゼーションによって社会政治学的・文化的環境の変化が起き、欧米中心主義からアジアへとバランスが移行している今、TPAM は各国の重要なリーダーあるいは変化を担う人々の、中心的なミー
ティング・ポイントとなりつつある。
（演劇・パフォーマンス研究／演出、50 代、タイ）

ウム、TPAMディレクションの各演目に関連するトーク、
グループ・ミーティング、スピード・ネットワーキングに加えて、提携事業2件、海外派遣団によるレセプショ

グループ・ミーティング、スピード・ネットワーキン

ン2件が実施された。
基調シンポジウム前半では、捩子ぴじん（ダンサー／

グは、ホスト数、コマ数については例年とほぼ同規模

振付家）氏が韓国・光州アジア・カルチャー・センター

での実施となったが、参加希望者が急増し、スピード・での「Our Masters ̶ 土方巽」のキュレーションにつネットワーキングの枠はほぼ「完売」、1コマ10〜12名

いて報告し、「政治」と「芸術」をめぐる諸概念についの参加者を想定したグループ・ミーティングの「テーブて問題提起。後半の冒頭ではオン・ケンセン氏（シンガル」枠では、参加者数が予想を超えホストの声が全員にポール国際芸術祭 ディレクター）がポピュリズムの圧

届かないという問題が起こった。次回からは、「テーブ

力とシンガポールにおける検閲をめぐって批評的、法的、ル」というカジュアルな形式の良さを保ちつつ、各セッ

法的見地から見解を述べ、それを受けて、日本においてションをある程度音響的に隔離し、音声増幅のための機材を提供するなど検討したい。スピード・ネットワーキ

ミーティング コマ数・参加者数
プログラム

コマ

プロ

一般

合計

なテーマについては、13頁以降の一覧を参照されたい。
提携事業の「アジアン・ドラマトゥルク・ネットワー

オープニング・レセプション

-

200

-

200

グループ・ミーティング

76

1,957

-

1,957

レセプション（クリエイティブ・スコットランド）

-

142

-

142

レセプション（アーティスト・サロン）

-

157

-

157

248

256

-

256

ムに続く2回目の総会となった。アジア発のトランスナ

シンポジウム & トーク

7

321

38

359

ショナルなネットワークとして、また、ドラマトゥルク

レイトナイト・ミーティング・ポイント

-

600

-

600

という概念が可能にする制作・批評・研究を横断するよクロージング・パーティー-

スピード・ネットワーキング

小計

提
携

ングのホストの顔ぶれ、グループ・ミーティングの多様ンガポールのCentre 42で開催された立ち上げシンポジウ

200

-

200

うなダイナミックな言説展開において、ADNの重要性と

38

3,871

潜在力は非常に大きく、今後もパートナーシップを継続

4

201

4

205

ADN

10

631

10

641

832

14

846

4,665

52

4,717

小計

撮影：前澤秀登345

ン・ドラマトゥルク・ネットワーク（ADN）による、シ

3,833

ON-PAM

合計

ク・ミーティング2017」は、2016年に形成されたアジア

10 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2017 開催報告書

していきたい。
同じく提携事業の舞台芸術制作者オープンネットワーク（ON-PAM）は、例年通りの活動報告会と会員総会に加え、新しいタイプのネットワーキングを体現する例と撮影：前澤秀登

主催

撮影：前澤秀登は12頁の一覧を参照されたい。

プログラム｜TPAMエクスチェンジ
してダンス公演会場のネットワーク「ヨーロピアン・ダ

規模かつ目的意識の高い国際派遣団が多く参加した。中ンスハウス・ネットワーク」（EDN）の中心メンバーをでもギリシャ、ポーランド、スペインの団体と共催で招聘して国際シンポジウムを実施。小野晋司（横浜ダン「アーティスト・サロン」を実施したフランス芸術振興

スコレクション プロデューサー）氏をモデレーターに、会（ONDA／Oﬃce national de diﬀusion artistique）、

アナ・チャン（香港・西九文化区 ダンス部門統括）氏をおよびブリティッシュ・カウンシル／クリエイティブ・

ゲストに迎え、EDNをモデルにしたアジアにおけるダンスコットランドは、グループ・ミーティングのシステム

スハウス・ネットワーク構想の可能性について議論した。

を十全に活用したプレゼンテーションを行ない、同会場

また、三島憲一（大阪大学 名誉教授）氏を招いて「公共でそれぞれレセプションも開催し盛況だった。

圏」の概念を舞台芸術との関連で議論するシンポジウムも開催した。ON-PAMは今年夏にシンガポールでの会議開催を計画しているという。
ADN、EDNの他にも、下表に挙げたような比較的大主な国際派遣団
派遣団

国／地域

人数

備考

27

ADN (Asian Dramaturgsʼ Network)

インドネシア、シンガポール、タイ、フィリピン、マレーシ
ア、インド、スリランカ、ベルギー、オーストラリア、米国

22 ADN ミーティング 2017 開催

British Council / Creative Scotland

スコットランド

12

National Arts Council

シンガポール

11 アーティスト（主に演劇）

Australia Council for the Arts

オーストラリア10

グループ・ミーティング ホスト参加（アーティスト／プ
ロジェクト紹介）

EDN (European Dancehouse Network)

ドイツ、オーストリア、スペイン、スロベニア、フランス、
ノルウェー、イタリア、英国

8

ON-PAM シンポジウム パネリスト参加、横浜ダンスコレ
クション 交流プログラム参加

NPN (National Performance Network)

米国

7

ニューヨーク、サンフランシスコ、ポートランド他の重要フェスティバル／会場から代表が参加

國家表演藝術中心

台湾

5

國家表演藝術中心の全 3 施設（台北、台中、高雄）から代表が参加

ジャポニスム 2018

フランス

4

2018 年の日本プログラムに向け、フェスティバル・ドー
トンヌ、国立シャイヨー劇場他から参加

グループ・ミーティング ホスト参加（アーティスト／プ
ロジェクト紹介）、レセプション開催

ウィーラセタクン × アッシェンブレンナー

ゴック・ダイ × ジェン・シュー × 恩田晃

アジアン・ドラマトゥルク・ネットワーク・ミーティング 2017

舞台芸術制作者オープンネットワーク シンポジウム 1

Courtesy of Asian Dramaturgsʼ Network

撮影：前澤秀登

批評的舞台芸術と舞台芸術批評について

グループ・ミーティング ホスト参加（アーティスト／プ
ロジェクト紹介）、レセプション開催

撮影：前澤秀登

撮影：前澤秀登

フランス、スペイン、ポーランド、ギリシア

撮影：前澤秀登

ONDA (Oﬃce national de diﬀusion
artistique)平田オリザ × ケン・イーウェイ

国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2017 開催報告書 | 11

プログラム｜TPAMエクスチェンジ｜セッション・登壇者一覧

タイトル

ア
ジ
ア
ン
・
ド
ラ
マ
ト
ゥ
ル
ク
・
ネ
ッ
ト
ワ
ー
ク
・
ミ
ー
テ
ィ
ン
グ
２
０
１
７

日本、韓国

批評的舞台芸術と舞台芸術批評について̶ポピュリズムの時代を迎えて
第2部：ポピュリズム時代に舞台芸術批評は可能か

桜井圭介（音楽家／ダンス批評）、内野儀（東京大学大学院総合文化研究科 パ
フォーマンス・スタディーズ 教授）、オン・ケンセン（演出家／シンガポール
国際芸術祭 フェスティバル・ディレクター）、武藤大祐（ダンス批評家／群馬県立女子大学文学部 准教授／振付家）

日本、シンガポール

TPAMディレクション ディレクターズ・トーク：横堀ふみ × 加藤弓奈

横堀ふみ（NPO法人DANCE BOX プログラム・ディレクター）、加藤弓奈（急な坂スタジオ ディレクター）、小倉由佳子（ロームシアター京都 事業担当係長）

日本

アーティスト・トーク1：ゴック・ダイ × ジェン・シュー × 恩田晃

ゴック・ダイ（音楽家）、ジェン・シュー（音楽家）、恩田晃（サウンドアー
ティスト／キュレーター）

ベトナム、米国

アーティスト・トーク2：アピチャッポン・ウィーラセタクン × マックス＝フィリップ・アッシェンブレンナー

アピチャッポン・ウィーラセタクン（アーティスト／映画作家）、マックス＝フィリップ・アッシェンブレンナー（舞台芸術プレゼンター）

タイ、ドイツ共同製作が生まれるまで：『Simon Says』の事例から

アナ・チャン（西九文化区 ダンス部門統括）、エマニュエル・ヴォ＝ディン（Le Phare national choreographic center of Le Havre Normandy 振付家・演
出家／National Choreographic Centers Association 代表）、オン・ヨン・ロック（Unlock Dancing Plaza 芸術監督）

香港、フランス

アーティスト・トーク3：平田オリザ × ケン・イーウェイ

平田オリザ（劇作家／演出家）、ケン・イーウェイ（台北芸術祭 芸術監督）

日本、台湾

アーティスト・トーク4 + 映像上映：エコ・スプリヤント × 齋藤啓

エコ・スプリヤント（ダンサー／振付家）、齋藤啓（舞台制作）

インドネシア、日本

ワーキング・グループ（招待制）

滝口健（シンガポール国立大学英語英文学科演劇学専攻 リサーチフェロー／
ドラマトゥルク／翻訳家／プロデューサー）、リム・ハウニェン（パフォーマ
ンス作家／ダンス・リサーチャー／ドラマトゥルク）、マリオン・ドゥ・ク
ルーズ（振付家／パフォーマー／プロデューサー）、ルハーニー・ペレラ（パフォーマー／コロンボ大学 客員講師）、シャンカル・ヴェンカテーシュワラン（演劇ドラマトゥルク／演出家／プロデューサー／俳優／作曲家）

シンガポール、日本、マレーシア、
オーストラリア、ス
リランカ、インド

ディスカッション1：女性のパフォーマンスのドラマトゥルギー

シャーリーン・ラジェンドラ（National Institute of Education／演出家／パ
フォーマー）、アイサ・ホクソン（アーティスト）、ナタリー・ヘネディゲ（Cake Theatrical Productions 芸術監督）、ルハーニー・ペレラ、シンタ・
フェブリアニ（Kala Theatre 芸術監督）

シンガポール、フィ
リピン、スリラン
カ、インドネシア

レクチャー1：オン・ケンセンによる基調講演

シャーリーン・ラジェンドラ、オン・ケンセン（演出家／シンガポール国際芸術祭 フェスティバル・ディレクター）

シンガポール

ラウンドテーブル：アジアのドラマトゥルギー̶ルーツと伝統をめぐって

ピーター・エッカサール（ニューヨーク市立大学 教授／Performance Studies
international [PSi] 副代表／not yet itʼs diﬃcult [NYID] ドラマトゥルク）、ア
ヌラダ・カプール（演劇研究者／演出家）、シャーリーン・ラジェンドラ、松井憲太郎（富士見市民文化会館キラリ☆ふじみ 館長／プロデューサー／批評家／ドラマトゥルク）、マリオン・ドゥ・クルーズ

米国、オーストラリ
ア、インド、シンガポール、日本、マレーシア

ディスカッション2：ダンスのドラマトゥルギー̶身体、動き、記憶

リム・ハウニェン、武藤大祐（ダンス批評家／群馬県立女子大学文学部 准教授／振付家）、ヘリー・ミナルティ（ダンスキュレーター／リサーチャー）、飯名尚人（映像作家／演出家／ドラマトゥルク／プロデューサー）、中島那奈子（研究者／ダンス・ドラマトゥルク／日本舞踊宗家藤間流 師範）

マレーシア、オース
トラリア、日本、イ
ンドネシア

ディスカッション3：異文化と異分野

シャンカル・ヴェンカテーシュワラン、シャーリーン・ラジェンドラ、デヴィッド・プレジャー（not yet itʼs difficult [NYID] 芸術監督）、滝口健、ネス・ロック（Sipat Lawin Ensemble／パフォーマー／作家／ドラマトゥルク）

インド、シンガポー
ル、オーストラリア、
日本、フィリピン

レクチャー2：東南アジアのドラマトゥルギー̶アルコ・レンツとカンボジ
ア、インドネシア、ベトナムのコンテンポラリー・ダンス

リム・ハウニェン、アルコ・レンツ（振付家／ダンサー）

マレーシア、オース
トラリア、ドイツ

ディスカッション4：ジェンダー的／クィア的ドラマトゥルギー

リム・ハウニェン、アルフィアン・サアット（劇作家）、ギー・イマン・セン
マラー（トランス・アクティヴィスト／作家／演劇・映画作家）、川口隆夫（マルチメディア・パフォーマンス・アーティスト／ダンサー）

マレーシア、オースト
ラリア、シンガポー
ル、インド、日本

ディスカッション5：ドラマトゥルギーから見た日本

滝口健、長島確（ドラマトゥルク）、萩原健（明治大学国際日本学部 教授）、
ピーター・エッカサール

シンガポール、日本、
米国、オーストラリア

クロージング（招待制）

滝口健、リム・ハウニェン、ロビン・ルーン（ドラマトゥルク／研究者／劇作家）、ルハーニー・ペレラ

シンガポール、日本、スリランカ

報告会

ON-PAM会員

日本、他

総会（会員制）ON-PAM会員

日本、他

シンポジウム1：アジアにおけるダンスハウス・ネットワーク構想〜European Dancehouse Network（EDN）の活動を参考に

ヴァルター・ホイン（European Dancehouse Network 代表／Tanzquartier
Wien 芸術監督）、ベッティーナ・マーズッフ（European Dancehouse
Network 事務局長／tanzhaus nrw 芸術監督・取締役）、アナ・チャン（西九文化区 ダンス部門統括）、小野晋司（［公財］横浜市芸術文化振興財団 チーフプ
ロデューサー［ダンス］、横浜赤レンガ倉庫1号館 館長）

オーストリア、ドイ
ツ、香港、日本

シンポジウム2：（改めて）公共性とは何か？ 〜公共圏の創造を目指して

三島憲一（大阪大学 名誉教授）

日本

撮影：前澤秀登

‑

ネ 舞
ッ 台
ト 芸
ワ 術
ー 制
ク 作
︵ 者
Ｏ オ
Ｎ ー
プ
Ｐ ン
Ａ
Ｍ
︶

登壇者拠点国／地域

捩子ぴじん（ダンサー／振付家）、島崎ろでぃー（写真家）、ソ・ドンジン（批評家／桂園造形芸術大学 インターメディア・アート学部 准教授）

レセプション（クリエイティブ・スコットランド）

12 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2017 開催報告書

撮影：前澤秀登

シ
ン
ポ
ジ
ウ
ム
＆
ト
ー
ク

登壇者／モデレーター

批評的舞台芸術と舞台芸術批評について̶ポピュリズムの時代を迎えて
第1部： 「Our Masters ̶ 土方巽」について

レセプション（アーティスト・サロン）

レイトナイト・ミーティング・ポイント

プログラム｜TPAMエクスチェンジ｜グループ・ミーティング テーマ・ホスト一覧

枠

ル
ー
ム

テ ル
ー ー
ブ ム
ル ＆

テ
ー
ブ
ル

テーマ

ホスト

ホスト拠点国／地域

タニノクロウが語る庭劇団ペニノ『ダークマスター』2016 メイキング・ス
トーリー

タニノクロウ（庭劇団ペニノ 演出家）

日本

インプルゼ演劇祭（ドイツ）紹介

Florian Malzacher (Artistic director, Impulse Theater Festival)

ドイツ

中国のコンテンポラリーダンスのマーケットと上海ダンスフェスティバル
についてFrank Fu [Fu Ning] (Director, DANCE STAGES SHANGHAI DANCE FESTIVAL)

中国

国際交流基金の助成・フェローシップの紹介

佐藤幸治、島田靖也（国際交流基金）

日本

スコットランド：舞台芸術の現況と国際コラボレーションの可能性についてローナ・ダギッド（クリエイティブ・スコットランド）、ノラ・キャンベル（ブリティッシュ・カウンシル）、湯浅真奈美（ブリティッシュ ･ カウンシル）

英国、日本

芸術分野での社会起業 ̶ Phare The Cambodian Circus の事例からDara Huot, Momoko Ikeuchi (Chief Executive and Sales Account Manager,
Phare The Cambodian Circus / Phare Performing Social Enterprise)

カンボジア

日仏コラボレーションプロジェクト

Aymar Crosnier, Tatsuya Suzuki and Aya Soejima (Deputy Director, Program
director and Performing Arts Adviser, Centre national de la danse and Maisonde la culture du Japon à Paris)

フランス、日本

舞台芸術のアーティスト・イン・レジデンス：城崎国際アートセンター（KIAC）の紹介

吉田雄一郎（城崎国際アートセンター プログラム・ディレクター）

日本

東京、香港、ミュンヘンへ：芸術公社の新規事業とそのビジョン 20172018

相馬千秋（特定非営利活動法人 芸術公社 代表理事）

日本

Buoy 北千住アートセンターの紹介

岸本佳子（Buoy 北千住アートセンター 芸術監督）

日本

アーティスト・サロン：フランス、ギリシア、ポーランド、カタルーニャのコンテンポラリー・アーティストを紹介

Onda ‒ French Oﬃce for Performing Arts Circulation (Paris), Onassis Cultural
Center (Athens), National Stary Teatr (Krakow), Institut Ramon Llull (Barcelona)

フランス、ギリシア、
ポーランド、スペイン

アジアのダンス：私たちが共有する思想

Anand Bhatt (Producer, Aakash Odedra Company and Aditi Mangaldas)

英国

Meets Asia：ダンスとアウトリーチのプログラム

Xi Zhao (Choreographer / Dancer), Vanessa Maria Mirza (Director, Dance
Bridges Festival), Phanthamith Phommachanh (WeDance Studio)

中国、インド、ラオス

Centre 42：トランスナショナルなコラボレーションの機会

Daniel Teo (Research & Documentation Executive, Centre 42)

シンガポール

ON-PAM 会員提案企画について

藤原顕太（アーツマネージャー／舞台芸術制作者オープンネットワーク 理事／
Explat 副理事長）

日本

パワフルな異文化間コラボレーションを推進する：オーストラリアのパー
スペクティブから

Katherine Lyall-Watson, Caroline Dunphy (Belloo Creative), Sean Walsh (TheLast Great Hunt)

オーストラリア

若手アーティスト・カンパニー、若手制作者向け：国際フェスティバルを有効利用しよう！

宮久保真紀（Dance New Air ／一般社団法人ダンス・ニッポン・アソシエイツ チー
フプロデューサー）

日本

Meets Asia：中国語圏の演劇

Loh Kok Man (Artistic Director, Pentas Project), Yuan Zhang (Curator /Director)

マレーシア、中国

ストリートとコンテンポラリーダンスの出会い

Aeksaluck Oudomsouk (Choreographer, Fanglao Dance Company)、北尾亘(Baobab 主宰 )ラオス、日本

ヨーロッパからアジアまで、シルクロードのように繋がる芸能のコラボレー
ションとそこから生まれる新しい芸能の可能性

今井尋也（シルクロード能楽会 演出家／民族芸能企画プロデューサー）日本

地域から考える横浜の芸術文化

田中真実（特定非営利活動法人 ST スポット横浜 事務局長）

日本「土佐和紙 × 舞台芸術」プロジェクトについて

浜田あゆみ（ふたりっこプロデュース プロデューサー）日本

大地からクラウドまで ̶ 台湾における先住民／デジタル舞台芸術の領域横
断的・実験的多様性

Wen Huang (Project Manager, Fly Global)

台湾

ダンス・ダンス・アジアにおける国際共同制作について

中島豊（国際交流基金アジアセンター 文化事業第 1 チーム）、中西幸子（ダンス・日本
ダンス・アジア プロデューサー／株式会社パルコ エンタテインメント事業部）

那覇・黒板劇場のオープンに向けて

安和朝彦（一般社団法人おきなわ芸術文化の箱 代表理事）

日本

西暦 2037 年の公立文化施設を想像する

大澤寅雄（文化生態観察）

日本

範宙遊泳の国際共同制作について＜入門編／実践編＞

坂本もも（範宙遊泳 制作）

日本

PAMS 2017、「Journey to Korea Music」、「Connection Project」についてMichelle Lee (Korea Arts Management Service / KAMS)

韓国「東京芸術文化創造発信助成」のご紹介

佐藤道元（アーツカウンシル東京 企画室企画助成課 企画係長／シニア・プログラ
ムオフィサー）

日本「芸術文化による社会支援助成」のご紹介

佐野晶子（アーツカウンシル東京 企画室企画助成課 プログラム担当係長／シニ
ア・プログラムオフィサー）

日本「東京文化プログラム助成」のご紹介

角南晴久（アーツカウンシル東京 企画室企画助成課 オリンピック・パラリンピッ
ク文化戦略担当係長）

日本

ベトナム、東南アジアとのネットワーキング

Tri Minh (Artistic Director, Hanoi SOUND STUFF festival), Le Vu Long (Artistic
Director, Together Higher Dance Company)

ベトナム

領域横断的コラボレーション、2018 〜 19 年、バンコク

Wasurat Unaprom (Artistic director and curator of Thong Lor Art Space
Bangkok, Festival director of International Low Fat Art Fest)タイ

フェスティバルにおける人材育成・普及事業の可能性

横井貴子、河合千佳（フェスティバル / トーキョー）

日本

ニューデリーの The Katkatha Puppet Arts Trust について

Anurupa Roy (Founder and Manager, The Katkatha Puppet Arts Trust)

インド

NPNVAN のプログラム「US-Japan Connection」と「Asia Exchange」について

Kyoko Yoshida (National Performance Network and Visual Artists Network)

米国

スコットランド：ダンスにおける国際コラボレーションの可能性について

ジェニー・ラングランズ（ダンス・ベース）、ロビー・シンジ（アーティスト）

英国

国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2017 開催報告書 | 13

プログラム｜TPAMエクスチェンジ｜グループ・ミーティング テーマ・ホスト一覧

ホスト
アン・ギャラハー（ルミネイト）、フィオナ・ミラー（トリッキー・ハット・プロ
ダクションズ）英国

スコットランド：子ども向けの演劇・ダンスと、多世代の人々を対象としたパフォーミングアート・プロジェクトにおける国際コラボレーションの可能性についてべリンダ・マッケルヒニー（バロウランド・バレエ）、ポール・フィッツパトリッ
ク（イマジネイト）

英国スコットランド：マルチメディア、クロスアートフォームのプロジェクトにおける国際コラボレーションの可能性について

キャシー・ボイド（クリプティック）、ジル・スミス（フェラル）

英国

横浜ダンスコレクション & 東アジア・ダンスプラットフォーム

小野晋司、中冨勝裕（横浜ダンスコレクション）、Karen Cheung (CityContemporary Dance Festival)

日本、香港

アジアにおける舞台芸術のジャーナリズム

Samantha Lee (Multimedia Editor, CNN Philippines Life), Seno Joko Suyono(Journalist, Tempo Magazine), 藤原ちから (Director, BricolaQ / Editor / Critic)

フィリピン、インドネ
シア、日本

Temps dʼimages：ルーマニアの新しいインディペンデント・アーティストを紹介するフェスティバル

Miki Braniste (President, Colectiv A)

ルーマニア「視覚障害者とつくる美術鑑賞ワークショップ」について

林建太（視覚障害者とつくる美術鑑賞ワークショップ 代表）

日本

アジアのネットワーク／プラットフォームとの連携について

齋藤啓（舞台制作／舞台芸術制作者オープンネットワーク 理事）

日本

ジョグジャカルタの領域横断的アーティスト交流、ネットワーキング、コ
レクティヴィズム

Wok The Rock (Artist / Co-director, Yes No Klub, Indonesian Netaudio Festival,
MES 56)

インドネシア

弱くあることの重要さ ‒ 舞台芸術を通して人間性を回復する

Michele Chung (Artistic Team Leader, la la team)香港

北京のインディペンデント・シアター序説

Lin Wang (Director, Inside-out Theatre)

中国

セゾン・アーティスト・イン・レジデンス、ヴィジティング・フェロー

稲村太郎（公益財団法人セゾン文化財団 プログラム・オフィサー）

日本

舞台芸術の「創造環境イノベーション」̶舞台芸術界の変革への取り組み
助成̶

岡本純子（公益財団法人セゾン文化財団 プログラム・オフィサー）

日本

愛知県のインディペンデントなコンテンポラリーダンスシーン〜 oﬃce
cassini とナゴコンの事例から〜

菅井一輝（oﬃce cassini プロデューサー）日本

これでも、あれでもない ̶ マレーシアのジョホールバルでアートを振興す
る

Chloe Yap (Festival Administrator, Johor Bahru: International Festival City
[JB:IFC])

マレーシア

公共劇場と障害当事者団体による鑑賞支援への取り組み

岸本匡史（あうるすぽっと プロデューサー）、廣川麻子（TA-net 理事長）

日本

フィリピン演劇状況概観：国立劇団 Tanghalang Pilipino とミンダナオの演劇を中心に、鳥瞰的に見る

Liesl Catherine H. Batucan (Associate Artistic Director, Tanghalang Pilipino),
Hobart P Savior (Xavier Center for Culture and the Arts, Xavier University)

フィリピン

世田谷シルクの活動について

堀川炎（世田谷シルク 演出家／脚本家／振付家）

日本

サイテッド・アート：意外な空間での意外な成果

Madeleine Flynn (Madeleine Flynn), Tim Humphrey and Xan Colman (A is for
Atlas)

オーストラリア

最もマージナルな視点に出会える Seoul Marginal Theater Festival

Kyung-sung Lee (Artistic Director, Seoul Marginal Theater Festival)

韓国

Ahmed El Attar の演劇作品と D-CAF Festival

Ahmed El Attar (Founder and Artistic Director, D-CAF Festival ‒ Temple
Independent Theatre Company)

エジプト

今後の KYOTO EXPERIMENT について

橋本裕介（KYOTO EXPERIMENT 京都国際舞台芸術祭 プログラムディレクター） 日本

インディペンデント・プロデューサーと国際的マーケット

Alasdair Campbell (Creative Producer / Director, AC Projects/Alternative
Currents & Counterﬂows Festival)

英国

カンボジアとのコラボレーションと Phare The Cambodian Circus

Dara Huot, Momoko Ikeuchi (Chief Executive and Sales Account Manager,
Phare The Cambodian Circus / Phare Performing Social Enterprise)

カンボジア

ADAM ‒ Asia Discovers Asia Meeting 2017 + 台北舞台芸術センター

YingLv WANG (Manager, Production & Marketing Department, Taipei
Performing Arts Center)台湾

記憶の攻防：認識されずにいた町の記憶をダンスが扱うとき

檀原照和（“ 土方巽 1960 しずかな家 ” プロデューサー）日本『タコはタコでも、〈 〉です。』の紹介

武田力（[ 公財 ] 横浜市芸術文化振興財団 アーツコミッション・ヨコハマ フェロー
アーティスト）日本

ケベックとフランスのサーカスとマルチメディア

John Lambert (President, John Lambert and Assoc. Inc)

カナダ

『Remapping History: The Unwanted Population』について

Tiﬀany Chung (Artist)

米国「ふじのくに⇄せかい演劇祭」について

丹治陽（SPAC ‒ 静岡県舞台芸術センター 制作部副主任）

日本

撮影：前澤秀登

撮影：前澤秀登

テ
ー
ブ
ル

テーマ
スコットランド：アートと高齢化における国際コラボレーションの可能性
について

ルーム

14 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2017 開催報告書

ホスト拠点国／地域

撮影：前澤秀登

枠

テーブル

プログラム｜TPAMエクスチェンジ｜スピード・ネットワーキング ホスト一覧

所属・肩書き

拠点国／地域公益財団法人横浜市芸術文化振興財団 横浜市民ギャラリーあざみ野

日本

小島寛大、堀越芽生子

京都芸術センター［公益財団法人京都市芸術文化財団］

日本

ヒカルド・フライヤ

Prod.art.br プロデューサーブラジル

マリオン・ベトリウ

Frinje ‒ Festival de Artes Escénicas Madrid 共同芸術監督

スペイン

岩村空太郎

公益財団法人仙台市市民文化事業団／せんだい演劇工房 10-BOX［演劇振興課演劇振興係］

日本

グジェゴシュ・レスケ

舞台芸術キュレーター／プロデューサー

ポーランド

キャシー・ボイド

クリプティック創設者 / アーティスティック・ディレクター

スコットランド

吉田雄一郎

城崎国際アートセンター プログラム・ディレクター

日本

佐藤泰紀

ST スポット 館長

日本

ワン・リン

Inside-out theatre and cinema ディレクター

中国

宮久保真紀

Dance New Air プロデューサー

日本

フローリ・グッガー

brut ドラマトゥルク

オーストリアアハメド・エルアッタール

Studio Emad Eddin［SEE］設立者／ Downtown Contemporary Arts Festival［D-CAF］芸術監督

エジプト

中島佳子、辻口実里

鳥の劇場 制作日本

イ・ファヨン

韓国国立劇場 プロデューサー

韓国

藤田直義

高知県立美術館 館長

日本

河合千佳

フェスティバル / トーキョー 副ディレクター

日本

中祖杏奈

公益財団法人横浜市芸術文化振興財団 広報 ACY グループ

日本

唐津絵理

愛知県芸術劇場 シニアプロデューサー／あいちトリエンナーレ 2016 キュレーター

日本

アラスデア・キャンベル

Counterﬂows Contemporary Music Festival ディレクター

スコットランド

マチュー・ボンヴィエ

Le Quartz ‒ scene nationale de Brest ディレクター

フランス

高萩宏

東京芸術劇場 副館長

日本

ケン・イーウェイ

台北芸術祭 芸術監督

台湾

矢作勝義

穂の国とよはし芸術劇場 芸術文化プロデューサー

日本

林美佐

KAAT 神奈川芸術劇場 プロデューサー

日本

岸本匡史

あうるすぽっと 制作

日本

丹治陽

SPAC 制作部 副主任

日本

小倉由佳子、武田知也

ロームシアター京都

日本

ヴァルター・ホイン

European Dancehouse Network 代表／ Tanzquartier Wien 芸術監督

オーストリアマルク・オリヴェ

Teatre Mercat de les Flors アーティスティック・プログラマー

スペイン

ベッティーナ・マーズッフ

European Dancehouse Network 事務局長／ tanzhaus nrw 芸術監督・取締役

ドイツ

撮影：前澤秀登

小原光洋

撮影：前澤秀登

撮影：古屋和臣

氏名

国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2017 開催報告書 | 15

プログラム｜TPAMディレクション
TPAMの主催公演プログラムはこれまで、若手制作者に示す通り、参加登録者の増加に加えて、一般観客の動をディレクターに立てキュレーションを委嘱しての実験員が飛躍的に伸びている。これは大規模な国際舞台芸術的プログラム「TPAMディレクション」、アジアにおけフェスティバルと比べれば依然として控えめな数字である国際共同製作のスキームを探求する「TPAMコプロダ

り、かつこれらの演目をプログラムした狙いは動員そのクション」、作品の新旧もアーティストの世代も超えてものではなく、表現の質やプロダクション成立の文脈に

アジアにおける「古典」ともいうべき質を持った作品をある。しかし、一般観客の動員増加と催事としての可視紹介する「TPAMコンテンポラリー・クラシックス」な性の向上が、プロフェッショナルの参加者にもポジティ

どのカテゴリーに分割されていたが、今年からはこれブな影響を与えていたことは積極的に評価すべきと思わらのカテゴリーをひとつに統合し「TPAMディレクショ

れる。

ン」と呼ぶことにした。

とりわけ、多くの上映や展示が日本各地で開催されその結果、旧「TPAMディレクション」の延長上で「アピチャッポン・イヤー」とも呼ばれた年度に日本初ディレクターにキュレーションを委嘱した演目とTPAM演したアピチャッポン・ウィーラセタクン（タイ）初の事務局が直接キュレーションした演目が並存すること

舞台作品『フィーバー・ルーム』は、東南アジアから出になったが、それが混乱を招いた様子はなく、交流プ

現してコンテンポラリー・パフォーミング・アーツといログラム「TPAMエクスチェンジ」、公募プログラム

う形式の美学的・技術的リソースを使い切ったエポッ「TPAMフリンジ」との3本柱でプログラム全体の構造を

ク・メイキングな作品であり、それを国内外の、とりわ明瞭化したことのメリットが優ったようである。

けアジアの関係者に紹介できたことは大きな成果であっこうして新たにプログラムした今年のTPAMディレた。この機会に佐々木敦（批評家／HEADZ 主宰）氏がクションは、一般観客の動員に適しかつ話題性の高い行なったアーティストインタビューが国際交流基金アジ

演目を3作品（『フィーバー・ルーム』『台北ノート』

アセンターのウェブサイトに掲載されている。

『BALABALA』）含む比較的大規模な構成となった。図

パブリック・レコーディングス（カナダ）の『パフォーマンスの百科事典』は、TPAM2016での同プロ

TPAM ディレクション 観客数・内訳推移
参加登録者

一般観客

ジェクトに関するプレゼンテーションを経て実現したコンセプチュアルな「上演」。パフォーマンスに関する
様々な用語についてアーティストやライターが共同で「百科事典」を執筆、それを製本し、「開演」と同時

7,000に観客に配る。その本を読むことができるのは1時間の
6,000
2,215
[*1]

5,000

2,000

と読むことができない。アジアの執筆者を招き英語で「上演」することで、英語圏での実施では俎上に上がらなかった「共通通貨としての英語」というコンセプトが

4,000

3,000

「上演」の間だけで、「終演」すれば本は回収され二度

3,586

911

[*2]

536
2,520

2,613

加わり、プロジェクトの深化にもつながった。
タン・フクエン（ドラマトゥルク／キュレーター／プ
ロデューサー、シンガポール／タイ）ディレクションによる『サムート・タイ：未完の歴史たち』は、パフォー
マンス5件、展示4件、上映6件、パーティー1件、参加

1,000

アーティスト14組による2日間、合計12時間、途中入退

02017

アピチャッポン・ウィーラセタクン『フィーバー・ルーム』

16 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2017 開催報告書

場自由の「アトリエ」。2016年10月のラーマ9世の崩御
撮影：前澤秀登

2016

撮影：前澤秀登

Courtesy of Kick the Machine Films

2015

パブリック・レコーディングス『パフォーマンスの百科事典』『サムート・タイ : 未完の歴史たち』より ピチェ・クランチェン

プログラム｜TPAMディレクションと同時期から企画を進め、タイ社会の複雑な現実をダンサートも好評で、いずれもメルボルンのフェスティバ

ス、演劇、ヴィジュアル・アーツ、映画、音楽などのル「AsiaTOPA」に招聘されている。言語表現、身体表ジャンルを横断して多角的かつ雑多に反映したユニーク

現の自由が必ずしも保証されていないアジア地域のパなアトリエとなった。タン氏はこれで、基本的に3年間

フォーミング・アーツを紹介するにあたって音楽プログとしているTPAMディレクションへの取り組み期間を終ラムが果たし得る役割は大きく、恩田氏と共に今後の展える。今後は台北に拠点を移し、2018年から2020年まで開を検討中である。

台北芸術祭の芸術監督の任に当たるという。

マリカ・タネジャ（インド）『Be Careful』は、予定されていたチョン・ウニョン（韓国）『変則のファンタ『フィーバー・ルーム』について

ジー』がキャンセルとなったため急遽プログラムした。
ユーモラスな教育劇のようなソロ・パフォーマンスと、著名な映像作家が初めて空間芸術、劇場スペースを活用した製作に挑戦したという話題性。その完成度の高さ。（映像文化の国際交流事業、50 代、日本）

それに続く「男女は平等になり得るか」というストレー

現代によみがえったプラトンの洞窟で、謎めいた個人的記憶と深く根を下ろした共同体的記憶の両方が探究される。（作家、30 代、シンガポール）

いう極めて複雑なテーマにインドの同時代的文脈で触れ

トな問題提起に基づき沈黙の気まずさも臆さず行なわれたディスカッションは、アジアにおけるフェミニズムとるもので、NHKワールドの密着取材を受け世界各地でインタビューが放映されることになった。
盗火劇団（台湾）と平田オリザによる『台北ノート』（世界初演）は、平田氏の代表作『東京ノート』の翻TPAM2016で音楽プログラムのキック・オフを行なっ案。近未来の美術館で戦地から引き上げられてきた絵画

た恩田晃（サウンドアーティスト／キュレーター、日本を背景に展開する「静かな演劇」の古典を、横浜美術館／米国）は、今年ゴック・ダイ（ベトナム）、センヤワのギャラリーを会場に、台湾の演劇・映画界の成熟した（インドネシア）、ジェン・シュー（米国）のコンサー

俳優たちが演じた。2017年9月には台北芸術祭で上演さトで本格的なキュレーションを開始した。本国では音源れる。
ションは2年目。リハーサルスペースである急な坂スタ

ライターの知られざる才能を国内外のプレゼンターがジオのディレクターというバックグラウンドを生かし、目撃する貴重な機会となった。センヤワによるフィジ

横浜を拠点とするアーティストを多く採用、ユニークなカルで高密度かつユーモラスなパフォーマンス、台湾

創作プロセスをサポートし、国際的な文脈で紹介していと東ティモール混血の前衛ジャズシンガーであるジェる。今年は美術（金氏徹平）、映像（山田晋平）、ダンン・シューによる仮想的なルーツ探求の旅としてのコンス（酒井幸菜）、演劇（青柳いづみ、藤田貴大、吉田聡

ジェン・シュー『独儀：七つの息』センヤワ
撮影：前澤秀登

ゴック・ダイ
撮影：古屋和臣

撮影：前澤秀登『サムート・タイ : 未完の歴史たち』より プラディット・プラサートーン

撮影：前澤秀登はこれが世界初演で、このユニークなシンガー・ソング

撮影：前澤秀登

加藤弓奈（急な坂スタジオ ディレクター）ディレク

撮影：前澤秀登の販売も演奏も許されないゴック・ダイの『Thằng Mõ』

マリカ・タネジャ『Be Careful』

平田オリザ + 盗火劇団『台北ノート』

国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2017 開催報告書 | 17

プログラム｜TPAMディレクション子）を横断するコラボレーションによる新作を2演目制「TPAM Asian Artist Interview」として公開している。

作した。評価の高い異分野の若手アーティストが関わる
人気演目となった。

TPAM ディレクション 演目数等推移「ダンス」「身体」を原理的に問い続け一貫性の高いプログラムを展開した横堀ふみ（NPO法人DANCE BOX
プログラム・ディレクター）ディレクションは3年目を迎え、横堀氏はタン氏と同様今年度でTPAMディレク
ションを「卒業」した。山下残『悪霊への道』は、バリ舞踊の理念のユーモラスかつ精緻な言語化と、その理念

2015 ＊1
演目数

ONE』は、2016年12月に他界した黒沢美香氏の追悼公演ともなった。
エコ・スプリヤント『BALABALA』は、インドネシ
アの離島ジャイロロでの持続的な「サイレント・ツーリ
ズム」の取り組みから生まれ、TPAM2015（タン・フク
エン・ディレクション）で話題を呼び世界各地をツアー

13

12

公演数

28

29

展示数

1

3

1

関連国・地域数

811

12

イ ン ド ネ シ ア、 カ
イ ン ド ネ シ ア、 シ ン ボ ジ ア、 シ ン ガ
ンガポール、タイ、 ポール、タイ、フィフィリピン、マレー リ ピ ン、 マ レ ー シ
シ ア、 中 国、 フ ラ ア、 イ ン ド、 ス リ
ランカ、韓国、オーンス、日本
ストラリア、日本

イ ン ド ネ シ ア、 カ
ン ボ ジ ア、 シ ン ガ
ポール、タイ、フィ
リピン、ベトナム、
マ レ ー シ ア、 イ ン
ド、スリランカ、米国、カナダ、日本

国・地域内訳

唆する作品だった。ニューヨーク・タイムズなどで既に高い評価を得ていた余越保子（米国／日本）『ZERO15

2017 ＊236 ＊3を体現できない自らの身体を舞台上で対峙させ、表層的な「相互理解」に終始しない異文化交流の可能性を示

2016 ＊1

参加アーティスト
入場率

21

35

41

85.3%

81.9%

87.4%

＊1 全主催公演（TPAM コプロダクション、TPAM コンテンポラリー・クラシックス、
TPAM ディレクション）の合計＊2 『サムート・タイ』（2 日間、合計 12 時間、パフォーマンス 5、展示 4、上映 6、パーティー 1）は 1 演目 2 公演とみなして集計＊3 うち 12 公演は『フィーバー・ルーム』

した『Cry Jailolo』に続く2作目にして、TPAMが参画するアジア国際共同製作3作目となった。「ジャイロロ3部作」が計画されており、今後の展開に注目している。
2015年に開始したアジアン・アーティスト・インタ
ビューは、今年シェムリアップとハノイの3組を加え、通算15本のインタビューを映像インスタレーションの形式で紹介。東南アジア各地のアーティストの生々しい声に触れられる内容の貴重さに加え、高さ可変のモニター
スタンドを自作しての機能的で美学的にも洗練された

TPAM ディレクションは入念に選ばれたプログラムで、
ライブ・インスタレーション、音楽のコンサート、ダンス・パフォーマンス、あるいは大規模なホール作品
まで、多様なフォーマットの作品を紹介してくれたのがよかった。
（ドラマトゥルク／キュレーター、30 代、オーストリア）

インスタレーションとなり、TPAMエクスチェンジ会場に隣接して展示したため参加者のコミュニケーション促©David Fajar Gesturi

撮影：前澤秀登

2 人『TOWER (theater)』

余越保子『ZERO ONE』

18 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2017 開催報告書

撮影：前澤秀登
酒井幸菜×藤田貴大×吉田聡子『Layer/Angle/Composition』

山下残『悪霊への道』

撮影：前澤秀登

撮影：前澤秀登

撮影：前澤秀登進にも寄与した。同じ映像をYouTubeでもプレイリスト

エコ・スプリヤント『BALABALA』

アジアン・アーティスト・インタビュー

プログラム｜ TPAM フリンジ
2007年までは「TPAMフリンジ」と呼ばれていた公募

TPAM フリンジ 出展状況・動員数推移

プログラムを2008年に「TPAMショーケース」と改称したのは、「フリンジ」という言葉に含まれる「周縁的」「二次的」といった消極的ニュアンスを嫌い、主催公演
プログラムと同等の重要性を持つプログラムという位置づけを定着させるためだったが、その結果、主催プログ
ラムとの混同や、主催プログラムと予約システムが異なることによる混乱といった問題を抱え続けることにもなっていた。
しかし、近年「TPAMショーケース」への若手劇団の出展が海外公演につながるなどの成果が増加し、主催
プログラムと同等の、あるいは新人発掘という狙いを持

2015

2016

2017

登録団体数

35

36

53

うち海外団体数0

2

8

海外団体拠点国／
地域

マレーシア、韓国、
香 港、 マ カ オ、 ド
イ ツ、 フ ラ ン ス、
米国

香港、米国

演目数

51

46

60

公演数

143

219

243

横浜会場数

26

22

35

東京会場数

9

14

18

659

822

1,375

8,480

9,920

13,255

TPAM 参加登録者
予約数つ参加者にとっては主催プログラム以上の、重要性を持

全動員数＊ち得るプログラムとしての認知が確立した。また、舞台＊ 登録団体アンケート回答と事務局による試算に基づく。

芸術の国際フェスティバルやプラットフォームの間では、「フリンジ」という言葉の積極的な意味（メインのプログラムと比べてより実験的な演目や若手アーティストが多いなど）がすでに定着していると思われる。そこで今年、「TPAMディレクション」「TPAMエクスチェンジ」の改組に対応する形で、名称を「TPAMフリンジ」に戻し、公募プログラムとしての位置づけを明確にした。
名称変更によるネガティブな影響は現在までのところ観察されていない。次回からはフリンジ専用のロゴもデザインし、出展者にとっても、TPAM参加者あるいは一般観客にとっても、今まで以上に活用しやすい運営形態を目指す。複数のアーティスト／カンパニーが関わる企
画の出展を誘致するため今年新設した「オーガナイザー
登録」も、より使いやすいものになるようシステムを調整していきたい。
今年は過去最大の出展者数を記録し、その中で海外団体の増加が目立った。TPAMショーケース／フリンジは、
TPAM参加者に公演情報を普及しネットワーキングを支援するものであって、公演会場の斡旋はある程度行なうとは言え、公演実施のための費用（会場費、制作費、その他）や労働力は一切提供していない。つまり自力で公演を成立させることが前提であり、海外のアーティスト／カンパニーが自主公演を出展することは非常に難しいはずであるにも関わらず、このために助成金などを得て日本公演を行ないTPAMフリンジに出展する海外団体が急増したことは、それだけTPAMに参加するプロフェッ
ショナルの顔ぶれへの期待と評価が高まっていることの現われと考えられる。

ング・フェスティバル」のような多国籍のプロジェクトが1件登録されただけでも大きく増減するため、出展状
況の推移観察には適さず、上の表には含めていない。
今年はTPAMフリンジの枠で2件の提携事業を得た。「横浜ダンスコレクション2017」は多田淳之介『Choreograph』（世界初演）とTPAM2015でワー
ク・イン・プログレスを上演したアイサ・ホクソン『HOST』（日本初演）を出展。ダンスアーカイヴプロ
ジェクト2017は1938年に帝国劇場で発表され戦地慰問ツアー公演が実施された『麦と兵隊』を再解釈するプロ
ジェクトを出展し、高く評価された。それぞれ批評サイ
トや新聞で取り上げられている。
また、パラリンピックの文脈でインテグレイテッド・
ダンス・カンパニー響 - Kyoの実践が高い関心を集め、NHK神奈川の取材を受けた。番組は再編集され総合テレ
ビや国際局でも放映された。
TPAMディレクションで音楽プログラム（恩田晃ディレクション）を開始したことが影響し、昨年度からフリンジに実験音楽のプログラムが増加している。「舞台芸術」はともかく「パフォーミング・アーツ」という概念／言葉には音楽も含まれており、とりわけパフォーマン
ス性を備えた実験音楽はTPAM参加者の間でも需要が高いことが分かった。伝統的な意味での「音楽」は、マー
ケットの性質が大きく異なるためTPAMで紹介することはあまり効率的でないが、パフォーミング・アーツの一形式としての音楽の誘致は、恩田ディレクションとの住
み分け／連携も含め、今後積極的に検討していきたい。

なお、国内団体が出展する公演に海外のアーティストが参加しているというケースは以前から珍しくないが（2015年3カ国3名、2016年10カ国10名、今年11カ国11
名）、この数は、例えば2016年の「アジアン・ミーティ
国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2017 開催報告書 | 19

掲載媒体一覧（2017 年 9 月現在）
媒体種類

新
聞

雑
誌

ラ
ジ
オ

テ
レ
ビ

ウ
ェ
ブ

媒体名

掲載／放送日・号

内容など

讀賣新聞 神奈川県版

2017/1/5

TPAM ディレクター丸岡インタビュー

毎日新聞 夕刊 全国版

2017/1/18

TPAM ディレクション作品を中心に紹介、交流プログラムにも言及

The Japan Times

2017/1/25

TPAM とシアターコモンズを東京、横浜の現代演劇ファンに向けて紹介

東洋経済日報2017/2/3

TPAM の歴史とアジア・フォーカスを紹介

産経新聞 朝刊

2017/2/4

TPAM の概要と『フィーバー・ルーム』『台北ノート』『BALABALA』を紹介

台湾新聞

2017/2/6『台北ノート』情報掲載

毎日新聞 夕刊2017/2/6

TPAM ディレクター丸岡のコメントを中心に催事を紹介、主に TPAM ディレクションの東南アジア作品に言及

讀賣新聞 夕刊2017/2/7

催事の概要と『BALABALA』を紹介

しんぶん 赤旗

2017/2/8

催事の概要と『台北ノート』『BALABALA』を紹介

神奈川新聞

2017/2/12

アピチャッポン氏インタビュー

西日本新聞

2017/2/15

TPAM フリンジ『「麦と兵隊」より』（ダンスアーカイヴプロジェクト 2017）記事

東京新聞 朝刊

2017/2/18

TPAM フリンジ『Lies/Harmony 和とウソの間』（Kazuma Glen 他）記事

中國時報（台湾）

2017/2/22『台北ノート』公演記事

台湾新聞

2017/3/6『台北ノート』レポート、平田オリザ氏インタビュー

静岡新聞

2017/6/20, 7/4, 7/18

TPAM の歴史と今後の展望について藤井慎太郎氏による連載記事、全 3 回（共同通信より配信）

福井新聞

2017/6/20, 7/4, 7/11

同上Casa BRUTUS

2016/8

特集「見逃せないアート 100」内で TPAM を紹介

KANAGAWA ARTS PRESS

2017/1/13

情報掲載

THE WIRE（英国）2017/1

情報・広告掲載

広報よこはま2017/1

情報掲載

mirea

2017/1

情報掲載

地域創造レター2017/1「『TPAM ‒ 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2017』開催のお知らせ」

ヨコハマよみうり

2017/2/5

情報掲載

SALUS

2017/2

情報掲載

月刊 アートコレクターズ

2017/2

アピチャッポン特集、KAAT での『フィーバー・ルーム』上演に言及

ギャラリー

2017/2

情報掲載

METROPOLIS

2017/2

情報掲載

QUOTATION

2017/2

アピチャッポン氏インタビュー、KAAT での『フィーバー・ルーム』上演に言及

BankART News

2017/2 〜 3

情報掲載

悲劇喜劇

2017/3

徳永京子氏が佐々木敦氏との対談にて TPAM に言及

TEMPO（インドネシア）

2017/3/27『BALABALA』劇評

TEMPO（インドネシア）

2017/3/27『悪霊への道』劇評

ダンスマガジン

2017/5『悪霊への道』『BALABALA』『ZERO ONE』合わせての劇評

美術手帖

2017/5『フィーバー・ルーム』劇評

テアトロ

2017/5高橋宏幸氏による『悪霊への道』劇評

日本照明家協会誌

2017/5

貫成人氏による『フィーバー・ルーム』『悪霊への道』、TPAM フリンジ『HOST』『いつかモンゴリと眠る』評

intoxicate

2017/8

恩田晃氏によるアピチャッポン作品の音響論、『フィーバー・ルーム』に言及

FM おだわら2017/1/29

情報告知

NHK-FM「横浜サウンド☆クルーズ」

2017/1/31

TPAM ディレクター丸岡出演

FM おだわら2017/2/5

情報告知

NHK-FM「横浜サウンド☆クルーズ」

2017/2/6

TPAM 広報雨宮出演

FM おだわら2017/2/12

情報告知

NHK World RADIO JAPAN（国際）2017/2/26『台北ノート』について、平田オリザ氏インタビュー、他（中国語放送）

NHK 神奈川「ひるまえホット」

2017/3/7

TPAM フリンジ（インテグレイテッド・ダンス・カンパニー響 - Kyo）を通じて TPAM を紹介

NHK World「NEWSROOM TOKYO」（国際） 2017/3/14『Be Careful』特集

NHK World「NEWSLINE」（国際）2017/3/22「ひるまえホット」国際版

NHK「おはよう日本」

2017/3/29「ひるまえホット」再編集版

ステージナタリー

2016/4/7「『TPAM2017』開催決定、2017 年 2 月 11 日から 19 日まで」

舞台制作 PLUS+

2016/4/8「来年 2 月 11 日から 9 日間 『TPAM in Yokohama 2017』会期決定」

演劇最強論 -ing

2016/5/25

範宙遊泳制作者が TPAM 参加から海外ツアーに至る経緯を紹介

日仏演劇協会 公式ブログ

2016/7/1

インターン募集

舞台制作 PLUS+

2016/8/2「『TPAM フリンジ』参加登録の受付開始」

Obo here we art（台湾）

2016/9/12『台北ノート』情報掲載

THE WIRE（英国）

2016/10/1

恩田晃ディレクション情報掲載

ART NEWS RELEASE

2016/10/20

TPAM@KEX ミーティング情報掲載

goo ビジネス EX

2016/11/15

リリース配信会社経由で掲載

共同通信社

2016/11/15

リリース配信会社経由で掲載

共同通信デジタル

2016/11/15

リリース配信会社経由で掲載

共同通信 PR ワイヤー

2016/11/15

リリース配信会社経由で掲載

zakzak2016/11/15

リリース配信会社経由で掲載

毎日新聞

2016/11/15

リリース配信会社経由で掲載

SANSPO.COM

2016/11/15

リリース配信会社経由で掲載

SankeiBiz

2016/11/15

リリース配信会社経由で掲載

沖縄タイムス2016/11/15

リリース配信会社経由で掲載

下野新聞 SOON

2016/11/15

リリース配信会社経由で掲載

京都新聞

2016/11/15

リリース配信会社経由で掲載

奈良新聞 WEB

2016/11/15

リリース配信会社経由で掲載

Response

2016/11/15

リリース配信会社経由で掲載

宮崎日日新聞2016/11/15

リリース配信会社経由で掲載

excite news

2016/11/15

リリース配信会社経由で掲載

J-CAST トレンド2016/11/15

リリース配信会社経由で掲載

AFPBB News

2016/11/15

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VNR.ch2016/11/15

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RBB TODAY

2016/11/15

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Watch Headline

2016/11/15

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J タウンネット 島根県

2016/11/15

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J タウンネット 京都府

2016/11/15

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J タウンネット 岡山県

2016/11/15

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StartHome

2016/11/15

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47NEWS

2016/11/15

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internetcom

2016/11/15

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CINRA

2016/11/16

情報掲載

SPICE

2016/11/16

CINRA 記事転載

excite news

2016/11/16

CINRA 記事転載

20 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2017 開催報告書

掲載媒体一覧（2017 年 9 月現在）
媒体種類

ウ
ェ
ブ

YAHOO! ニュース

媒体名

掲載／放送日・号

内容など

2016/11/16

CINRA 記事転載

livedoor NEWS2016/11/16

CINRA 記事転載

イベントマーケティング

2016/11/16

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デザイン情報サイト [JDN]

2016/11/16

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CNET Japan

2016/11/17

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ZDnet Japan

2016/11/17

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宅ふぁいる便

2016/11/17

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excite news

2016/11/17

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デーリー東北2016/11/17

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Asahi Shimbun Digital ＆ M

2016/11/17

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dot.

2016/11/17

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ナタリー

2016/11/17

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ジョルダンニュース！

2016/11/17

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産経ニュース2016/11/17

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iza（イザ！）2016/11/17

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とれまが2016/11/17

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おたくま経済新聞

2016/11/17

リリース配信会社経由で掲載

OKWAVE Guide

2016/11/17

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Cube ニュース2016/11/17

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マピオンニュース

2016/11/17

リリース配信会社経由で掲載@DIME アットダイム

2016/11/17

リリース配信会社経由で掲載@nifty ビジネス

2016/11/17

リリース配信会社経由で掲載

STRAIGHT PRESS

2016/11/17

リリース配信会社経由で掲載

読売新聞（YOMIURI ONLINE）

2016/11/17

リリース配信会社経由で掲載

東洋経済オンライン

2016/11/17

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JBpress（日本ビジネスプレス）

2016/11/17

リリース配信会社経由で掲載

フレッシュアイ

2016/11/17

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時事ドットコム

2016/11/17

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PRESIDENT Online

2016/11/17

リリース配信会社経由で掲載

ダイヤモンド・オンライン

2016/11/17

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MarkeZine（マーケジン）

2016/11/17

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エキサイトニュース2016/11/17

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goo ビジネス EX

2016/11/17

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BIGLOBE ニュース2016/11/17

リリース配信会社経由で掲載

NewsCafe

2016/11/17

リリース配信会社経由で掲載

SEOTOOLS

2016/11/17

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Bizloop（ビズループ）サーチ

2016/11/17

リリース配信会社経由で掲載

楽天 NEWS

2016/11/17

リリース配信会社経由で掲載

奈良新聞 WEB

2016/11/17

リリース配信会社経由で掲載

財経新聞

2016/11/17

リリース配信会社経由で掲載

朝日新聞デジタル＆ M

2016/11/17

リリース配信会社経由で掲載

PR TIMES

2016/11/17

リリース配信会社経由で掲載

ステージナタリー

2016/11/17「『TPAM 2017』2 月に開催、平田オリザ＆台湾・盗火劇団『台北ノート』ほか」

横浜美術館

2016/11/27

情報掲載

タイランドハイパーリンクス

2016/11/29『フィーバー・ルーム』情報掲載

precog

2016/12/5『フィーバー・ルーム』情報掲載

マグカル

2016/12/6

情報掲載

駐日ノルウェー王国大使館 HP

2016/12/19

TPAM フリンジ情報掲載

アジアンパラダイス Podcast

2016/12/26「田中千絵インタビュー in 台北」、『台北ノート』に言及

2CHOPO

2016/12/29『フィーバー・ルーム』情報掲載

スイッチ総研2017/1/5

情報掲載

SEA PROJECT

2017/1/6

情報掲載

CoRich 舞台芸術

2017/1/6

TPAM フリンジ情報掲載

エントレ

2017/1/6

TPAM フリンジ情報掲載

タイ教育・文化センター

2017/1/8『BALABALA』情報掲載

快快 / FAIFAI ブログ

2017/1/11

情報掲載

CoRich 舞台芸術

2017/1/11

TPAM フリンジ情報掲載

CoRich 舞台芸術

2017/1/13『台北ノート』情報掲載

CoRich 舞台芸術

2017/1/13『BALABALA』情報掲載

マグカル

2017/1/18

TPAM 広報担当者からの見どころの紹介

CoRich 舞台芸術

2017/1/19

TPAM フリンジ情報掲載

CoRich 舞台芸術

2017/1/20

TPAM フリンジ情報掲載

minatomirai21

2017/1/20

情報掲載

文化芸術情報サイト

2017/1/21

情報掲載

The Japan Times

2017/1/24

情報掲載

マグカル

2017/1/25

情報掲載

急な坂スタジオ2017/1/26

情報掲載

演劇最強論 -ing

2017/1/27

徳永京子氏による 2016 年度総括、TPAM に言及

シラット雑記帳2017/1/27『BALABALA』情報掲載

ART iT

2017/1/28

情報掲載

マグカル

2017/1/30

情報掲載

TINY MIX TAPES（米国）2017/1/31

恩田晃ディレクション紹介

exblog ガドガド

2017/1/31

情報掲載

中時電子報（台湾）

2017/2/1『台北ノート』情報掲載

中國時報（台湾）

2017/2/1『台北ノート』情報掲載

METROPOLIS

2017/2/1

情報掲載

The Dance Times

2017/2/1

情報掲載

東洋経済日報2017/2/3

TPAM フリンジ『航海』（Easternmost）記事

創造都市横浜2017/2/3

平田オリザ氏インタビュー、TPAM を例に地域社会と文化の関係にも言及

メディア芸術カレントコンテンツ

2017/2/3

情報掲載

台北駐日経済文化代表処

2017/2/8『台北ノート』情報掲載

マグカル

2017/2/9

情報掲載

マグカル

2017/2/9

情報掲載

EU・ジャパンフェスト日本委員会

2017/2/10

情報掲載

国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2017 開催報告書 | 21

掲載媒体一覧（2017 年 9 月現在）
媒体種類

ウ
ェ
ブ

広
告

媒体名

掲載／放送日・号

客家電視台（台湾）

2017/2/10『台北ノート』情報掲載

蘋果即時（台湾）

2017/2/10『台北ノート』情報掲載

msn 娯楽（台湾）2017/2/10『台北ノート』情報掲載

今日新聞（台湾）

2017/2/10『台北ノート』情報掲載

中時電子報（台湾）

2017/2/10『台北ノート』情報掲載

中天快點 TV（台湾）2017/2/11『台北ノート』情報掲載

我的中時娯楽（台湾）2017/2/11『台北ノート』情報掲載

TOKYO ART BEAT2017/2/11

情報掲載

dancedition

2017/2/11

情報掲載

EVENTERI

2017/2/11

情報掲載

dramatique

2017/2/11

内容など

情報掲載

看戲 ....... 看球 ........ 看風景（到舊版）（台湾） 2017/2/11『台北ノート』情報掲載

中時電子報（台湾）

2017/2/11『台北ノート』情報掲載

演劇最強論 -ing

2017/2/12

TPAM 紹介、TPAM フリンジ『HOST』（アイサ・ホクソン）劇評

Happy Tent

2017/2/12

情報掲載

BankART 1929 BLOG

2017/2/12

TPAM レポート

映画時光2017/2/13『台北ノート』情報掲載

Enjoying Life with Art

2017/2/14『フィーバー・ルーム』劇評

westkowloon（香港）2017/2/15「グループ・ミーティング」レポート

Sightsong

2017/2/15『独儀：七つの息』劇評

劇場文化のフィールドワーク

2017/2/15『台北ノート』レポート

台北駐日経済文化代表処

2017/2/17『台北ノート』記事

台湾新聞 BLOG

2017/2/17『台北ノート』の観劇レポート、オーディションから上演に至るまでの背景を解説

Radio Taiwan International

2017/2/17『台北ノート』記事

亞東關係協會（台湾）2017/2/17『台北ノート』記事

今日新聞（台湾）

2017/2/17『台北ノート』記事

Wow!NEWS 新聞網（台湾）2017/2/17『台北ノート』記事

中時電子報（台湾）

2017/2/18『台北ノート』記事

JAPANGIVING

2017/2/18

TPAM フリンジ『GHOSTS-COMPOSITION/IBSEN』（shelf）劇評

excite. ニュース2017/2/18『台北ノート』記事

フォーカス台湾

2017/2/18

台北駐日経済文化代表処の朱文清・台湾文化センター長による『台北ノート』へのコメントを紹介

台湾英文新聞（台湾）2017/2/19『台北ノート』記事

渋々演劇論＋α

2017/2/19

TPAM フリンジ『Saturday Balloon』（ヌトミック）劇評

pen ONLINE

2017/2/20『フィーバー・ルーム』劇評

蘋果即時（台湾）

2017/2/22『台北ノート』記事

CNN Philippines（フィリピン）2017/2/24

TPAM フリンジ『HOST』（アイサ・ホクソン）記事

WG

2017/2/25

TPAM 参加レポート

WG

2017/2/25

TPAM 参加レポート

WG

2017/2/25

TPAM 参加レポート

WG

2017/2/25

TPAM 参加レポート

Dance Bridges（インド）

2017/2/25

TPAM 参加レポート

Arts Equator（シンガポール）

2017/2/27

中山こずゑ横浜市文化観光局長へのインタビュー

アゴラの人々

2017/2/28

TPAM 参加レポート

a day online（タイ）2017/3/1『サムート・タイ』評

Arts Equator（シンガポール）

2017/3/1

TPAM フリンジ『GHOSTS-COMPOSITION/IBSEN』（shelf）劇評

NHK 横浜ライブラリー

2017/3/7

情報掲載

Arts Equator

2017/3/8『フィーバー・ルーム』劇評

artscape

2017/3/15『フィーバー・ルーム』に言及

artscape

2017/3/15『台北ノート』劇評

artscape

2017/3/15『TOWER（theater）』劇評

artscape

2017/3/15『独儀：七つの息』劇評

artscape

2017/3/15

TPAM フリンジ『「麦と兵隊」より』（ダンスアーカイヴプロジェクト 2017）劇評

創造都市横浜2017/3/16

TPAM に参加したボランティア、インターン 4 名へのインタビュー

footage（インドネシア）

2017/3/21

TPAM 参加レポート

TEMPO（インドネシア）

2017/3/27『BALABALA』劇評

TEMPO（インドネシア）

2017/3/27『悪霊への道』劇評

Explat不明

インターン募集

神奈川芸術劇場

不明

情報掲載

Australia Council for the Arts（オーストラリア）不明

情報掲載

ヨコハマ・アートナビ

不明『フィーバー・ルーム』『BALABALA』情報掲載

フィルムアート社 HP

不明『フィーバー・ルーム』情報掲載

British Council（英国）

不明

情報掲載

L'ONDA（フランス）

不明

情報掲載

KICK THE MACHINE（タイ）不明『フィーバー・ルーム』情報掲載

12345678

不明『フィーバー・ルーム』情報掲載

ヨコハマ・アートナビ

不明『フィーバー・ルーム』『BALABALA』情報掲載

日本インドネシア協会

不明『BALABALA』情報掲載

オカムラ＆カンパニー

不明

情報掲載

表演藝術（台湾）

不明『台北ノート』情報掲載

青年団公式ホームページ

不明『台北ノート』情報掲載

象の鼻テラス

不明

TPAM フリンジ情報掲載

WALKER ＋不明

TPAM フリンジ情報掲載

ST Spot

不明

TPAM フリンジ情報掲載

トキ庫。

不明

TPAM フリンジ情報掲載『フィーバー・ルーム』予告編上映

2016/12 〜 2017/1「アピチャッポン本人が選ぶ短編集」（東京都写真美術館）『フィーバー・ルーム』予告編上映

2016/12 〜 2017/1「アンコール！ アピチャッポン・イン・ザ・ウッズ 2016」（シアター・イメージフォーラム）国際演劇年間 20162017/3

広告掲載

PAMS プログラム（韓国）2016/10

広告掲載

THE WIRE（英国）2017/1

広告掲載

CINARS プログラム（カナダ）

2016/11

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NAMSAN ARTS CENTER プログラム（韓国）2016/10

広告掲載

WOMEX ウェブサイト（国際）2017/1

バナー掲載

precog メルマガ

2016/12/2『フィーバー・ルーム』告知

precog メルマガ

2017/1/1『フィーバー・ルーム』告知

22 | 国際舞台芸術ミーティング in 横浜 2017 開催報告書