Manuale Operativo

Matthias Klag, Michael Ruf
Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Christina Kaboth, Insa Mingers, Matthias Obrecht, Sabine Pfeifer, Benjamin
Schütte, Marita Sladek
Traduzione: Filippo Manfredi
Il presente PDF offre un accesso facilitato per utenti portatori di handicap visivi. Si noti che a causa dellacomplessità del documento e dell’elevato numero di immagini in esso presenti non è stato possibile includeredelle descrizioni testuali delle stesse.
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© Steinberg Media Technologies GmbH, 2017.

Tutti i diritti riservati.
Retrologue_2.0.0_it-IT_2017-09-19

Indice

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8
9
24
32
40
41

Retrologue
Modalità di editing comuni
La sezione delle funzioni del plug-in
Tastiera
Pagina Synth
La pagina Arp
Pagina FX
Controlli rapidi
Controller MIDI

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Indice analitico3

Retrologue

Retrologue è un sintetizzatore analogico virtuale estremamente flessibile, dotato di tutte leclassiche caratteristiche di sintesi per la creazione dei propri suoni synth preferiti.

Retrologue dispone di tre oscillatori a modalità multipla, di un sub-oscillatore dedicato e di unnoise generator. Gli oscillatori da 1 a 3 presentano diverse modalità che consentono un'ampia
gamma di possibilità operative, dalla creazione di forme d’onda di sintesi di base, alla sync ecross modulation, fino alla generazione di forme d’onda multiple. Un oscillatore può essere una
combinazione di più segnali oscillatori de-sintonizzabili (fino a otto), che consentono di generare
dei suoni particolarmente ricchi. Inoltre, è possibile aggiungere il segnale della ring modulation
dagli oscillatori principali.
La sezione Filter offre 24 diversi tipi di filtro, tra cui dei filtri passa-basso, passa-alto, passa-banda
ed elimina-banda. La distorsione del filtro integrata è inoltre in grado di produrre un'ampia
varietà di effetti di distorsione.
É possibile inviare a Retrologue dei segnali provenienti dalle tracce del proprio sequencer
utilizzando la funzione Side-chain nel Rack dei VST instrument. In tal modo è possibile utilizzare

4Retrologue
Modalità di editing comuni
le tracce come sorgente per l’Oscillator Mix e applicare ad esse lo stesso processo e gli stessi
effetti.
Gli inviluppi e i LFO possono essere utilizzati per modulare un ampio numero di destinazioni
di modulazione accessibili dalla matrice di modulazione, la quale consente di assegnare
liberamente 16 diverse modulazioni. Grazie a questa funzionalità è ad esempio possibile crearedelle assegnazioni di modulazione Note Expression che possono essere indirizzate direttamente
dalla propria DAW Steinberg. Per dare il tocco finale ai suoni, Retrologue dispone di una sezione
effetti caratterizzata da 6 effetti in insert in serie. Grazie all'arpeggiatore e allo step sequencer
integrati si hanno a disposizione infinite possibilità creative.
L'interfaccia utente di Retrologue è articolata in 3 pagine che forniscono l'accesso a diverse areedel plug-in.
●

Per passare da una pagina all'altra, fare clic sui pulsanti corrispondenti nella sezione
relativa alle funzioni del plug-in in cima alla finestra.

Nella pagina Synth si trovano i parametri degli oscillatori, degli inviluppi dei filtri edell'amplificatore, dei LFO (Low Frequency Oscillator) e della matrice di modulazione.
La pagina Arp contiene l'arpeggiatore.
La pagina FX consente di modificare gli effetti integrati e di definire l'ordine in cui questi vengono
processati.

Modalità di editing comuni
Potenziometri e cursori
I potenziometri e i cursori possono essere unidirezionali o bidirezionali. I valori di tipo
unidirezionale, ad esempio i livelli, iniziano a un livello minimo e crescono fino a raggiungere
il livello massimo. I controlli di tipo bidirezionale hanno invece inizio in posizione mediana econsentono di definire valori negativi spostandoli verso sinistra, oppure valori positivi verso
destra.
La maggior parte dei metodi di editing utilizzabili sono i medesimi per i potenziometri e per i
cursori.
●

Per regolare un valore, fare clic su un potenziometro o su un fader e trascinare verso l'altoo verso il basso, oppure utilizzare la rotellina del mouse.
Se si preme Alt mentre si fa clic su un potenziometro, compare un fader di piccole
dimensioni che consente di impostare il valore del parametro.

●

Per effettuare delle modifiche di precisione, premere Shift e spostare il potenziometro,
oppure utilizzare la rotellina del mouse.

●

Per ripristinare i valori di default per un parametro, premere Ctrl/Cmd e fare clic sul
relativo controllo.

Pulsanti
Pulsanti On/Off
Questi pulsanti sono caratterizzati da 2 stati: on (attivato) e off (disattivato). Se si porta il cursoredel mouse sopra un pulsante di tipo On/Off, l'aspetto del pulsante cambia a indicare che è
possibile cliccarci sopra.

5

Retrologue
Modalità di editing comuni

Pulsanti a pressione
I pulsanti a pressione attivano un'azione, dopo la quale tornano al proprio stato inattivo. Questi
pulsanti aprono menu o finestre di dialogo di selezione file.

Campi valore
Per impostare un valore, si hanno le seguenti possibilità:●

Fare doppio-clic su un campo valore, oppure inserire un nuovo valore e premere Invio.
Se il valore inserito va oltre l'intervallo operativo del parametro, questo viene
automaticamente impostato rispettivamente sul valore minimo o massimo.

●

Fare clic sul campo valore ed eseguire un trascinamento verso l'alto o verso il basso.

●

Posizionare il cursore del mouse sopra un campo valore e utilizzare la rotellina.

●

Fare clic sui triangoli su/giù che si trovano a fianco del campo valore.

●

Per riportare il parametro ai relativi valori di default, fare Ctrl/Cmd-clic sul campo valore.

●

Per utilizzare un fader per la regolazione del valore, fare Alt-clic su un campo valore.

●

Per inserire dei valori musicali, come ad esempio degli intervalli di tonalità o la
fondamentale, utilizzando la propria tastiera MIDI, fare doppio-clic sul campo valore,
premere un tasto sulla tastiera MIDI, quindi premere Invio.

●

Per raggiungere il parametro successivo, premere Tab. Per tornare indietro al parametro
precedente, premere Shift-Tab.
Se nella vista attualmente focalizzata non è selezionato alcun parametro, la pressione deltasto Tab consente sempre di saltare al primo parametro.

PresetRetrologue offre due tipi di preset: preset sezione/modulo e preset VST. I preset sezione e
modulo salvano e richiamano la configurazione di uno specifico componente nel pannello diRetrologue. I preset VST contengono tutte le informazioni necessarie a ripristinare lo stato
completo del plug-in.
Durante la configurazione del programma, i preset di fabbrica vengono installati in una cartella
dedicata, mentre viene creata una cartella utente per i propri preset personalizzati. La gestione
dei preset è la stessa in tutto il programma.
NOTA
I preset di fabbrica sono protetti da scrittura, ma potrebbero venire sovrascritti a seguitodell’esecuzione di un aggiornamento del software. I preset contenuti nella cartella utente non
vengono mai e in nessun caso modificati a seguito di aggiornamenti software.
Per maggiori informazioni sui preset VST, consultare il Manuale Operativo della propria DAW
Steinberg.

Gestione dei preset sezione e modulo
I controlli dei preset si trovano in tutte le sezioni del programma. La loro gestione è sempre lamedesima.
●

Per salvare un preset, fare clic su Save6.

Retrologue
La sezione delle funzioni del plug-in
NOTA
Non è possibile sovrascrivere i preset di fabbrica. Se si desidera salvare le modifiche
effettuate a un preset di fabbrica, salvare il preset con un nuovo nome o in una nuova
posizione.
●

Per caricare un preset, fare clic sull’icona freccia e selezionare il preset desiderato
dall'elenco.

●

Per eliminare un preset, fare clic su Delete.

NOTA
I preset di fabbrica non possono essere eliminati.

Gestione dei preset VST
Caricare i preset VSTPROCEDIMENTO
1.

I cima al pannello del plug-in, fare clic sul pulsante Gestione preset accanto al campo delnome del preset e selezionare Carica preset.

2.

Eseguire una delle seguenti operazioni:●

Selezionare un preset per caricarlo.

●

Fare doppio-clic su un preset per caricarlo e chiudere la sezione di caricamento dei
preset.

Salvare i preset VSTPROCEDIMENTO●

Nell'intestazione del pannello del plug-in, fare clic sul pulsante Gestione preset accanto al
campo del nome del preset e selezionare Salva preset.

La sezione delle funzioni del plug-in
La sezione delle funzioni del plug-in si trova in cima al pannello del plug-in.

Nome del plug-in e logo Steinberg
Per ottenere informazioni relative alla versione e al build number del plug-in, fare clic sul logo delplug-in. Si apre in tal modo un box di Informazioni. Per chiudere il box di Informazioni, cliccarci
sopra o premere Esc sulla tastiera del computer.
Se si fa clic sul logo Steinberg nell’angolo superiore-destro dell’interfaccia del plug-in, si apre unmenu a tendina. Selezionare una delle opzioni disponibili per raggiungere diverse pagine delsito web di Steinberg contenenti informazioni su aggiornamenti software, suggerimenti per larisoluzione dei problemi, ecc.

7

Retrologue
Tastiera

Sezione di caricamento dei programmi●

Per caricare un programma, fare clic sulla sezione di caricamento dei programmi eselezionare il programma desiderato.

●

Per caricare il programma precedente o successivo, utilizzare i pulsanti freccia sinistra odestra.

●Per salvare il programma corrente, fare clic sul pulsante Save.

Pulsanti di selezione delle pagine

Utilizzare i pulsanti relativi alle diverse pagine per selezionare una tra le pagine Synth, Arp ed FX.

Options
Fare clic sull'icona Options

per aprire il menu a tendina Options.

Show Tooltips
Attiva/disattiva i tooltip.
Show Value Tooltips
Se questa opzione è attivata, i parametri che non sono dotati di un campo valore
indicano i relativi valori in un tooltip quando si utilizza il controllo.
Save MIDI Controller as Default
Salva le assegnazioni correnti del controller MIDI come default. Se si aggiunge una
nuova istanza del plug-in, vengono utilizzate le nuove impostazioni di default.
Reset MIDI Controller to Factory Default
Ripristina le assegnazioni di fabbrica. Ciò significa che i controller 7 e 10 vengono
assegnati ai parametri volume e pan e tutte le altre assegnazioni vengono rimosse.

Tastiera

Controlli a rotella
A sinistra della tastiera interna si trovano la rotellina del pitchbend e la modulation wheel.

Anteprima delle note mediante l'utilizzo della tastiera●

Per ascoltare l'anteprima di una nota, fare clic sul tasto corrispondente sulla tastiera.
La posizione verticale di clic su un tasto definisce la velocity che viene utilizzata per attivare
la nota. Fare clic sulla parte inferiore di un tasto per utilizzare il valore di velocity più
elevato, mentre sulla parte superiore per utilizzare la velocity più bassa.

●

Per suonare una nota e tutte le note successive alla stessa velocity per tutto il tempo incui si tiene premuto il pulsante del mouse, tenere premuto Ctrl/Cmd e fare clic sul tasto
desiderato sulla tastiera.

8Retrologue
Pagina Synth●

Per suonare ciascuna nota 10 volte a valori di velocity crescenti compresi tra 1 e 127,
tenere premuto Ctrl/Cmd-Alt e fare clic su un tasto.

Pagina Synth
Nella pagina Synth si trovano i parametri degli oscillatori, degli inviluppi dei filtri edell'amplificatore, dei LFO (Low Frequency Oscillator) e della matrice di modulazione.
●

Per visualizzare la pagina Synth, attivare il pulsante Show Synth Page.

Sezione Voice

Mono
Attiva la riproduzione monofonica.
Retrigger
Se questa opzione è attivata, una nota che era stata sottratta viene riattivata se
al rilascio della nuova nota si sta ancora tenendo premuta la nota sottratta. Ciòconsente ad esempio di riprodurre dei trilli tenendo premuto un tasto e premendo erilasciando rapidamente e in maniera ripetuta un altro tasto.
Poly
Se l'opzione Mono è disattivata, è possibile utilizzare questo parametro per
specificare il numero di note che possono essere riprodotte simultaneamente.
Glide
Consente di piegare l'altezza tra le note adiacenti. I migliori risultati sono ottenibili inmodalità Mono.
●

Attivare il parametro Fingered per piegare l’altezza solamente tra le notesuonate in legato.

●

Utilizzare il parametro Glide Time per specificare il tempo necessario per
piegare l'altezza tra 2 note.

Voice Mode
Determina quali note vengono sottratte durante la riproduzione e se vengono
attivate nuove note quando si supera il valore impostato per l’opzione Poly.
●

Se viene selezionata l'opzione Last, le nuove note hanno la priorità diriproduzione sulle note che erano state riprodotte per prime.
Se si supera il numero massimo di note, le note che erano state suonate perprime vengono sottratte in ordine cronologico (First in/First Out) e vengono
attivate le nuove note.

●Se è selezionata l'opzione First, le note più vecchie hanno priorità diriproduzione rispetto alle note più nuove.
Se si supera il numero massimo di note mentre le note più vecchie sono
ancora tenute, non viene sottratta alcuna nota. Le nuove note vengono
attivate solamente se è disponibile una voce libera.

●

Se è selezionata l'opzione Low, le note basse hanno priorità di riproduzione
rispetto alle note più alte.

9Retrologue
Pagina Synth
Se si supera il numero massimo di note suonando una nota che è più bassadelle note tenute, viene sottratta la nota più alta, mentre viene attivata lanuova nota.
Se si supera il numero massimo di note suonando una nota che è più alta delle
note tenute, non viene sottratta alcuna nota e non viene attivata alcuna nuova
nota.
●

Se è selezionata l'opzione High, le note alte hanno priorità di riproduzione
rispetto alle note più basse.
Se si supera il numero massimo di note suonando una nota che è più alta delle
note tenute, viene sottratta la nota più bassa, mentre viene attivata la nuovanota.
Se si supera il numero massimo di note suonando una nota che è più bassadelle note tenute, non viene sottratta alcuna nota e non viene attivata alcuna
nuova nota.

Trigger Mode
Definisce il comportamento di attivazione per le nuove note.
●

L'opzione Normal attiva una nuova nota quando la nota precedente viene
sottratta.

●

Se è selezionata la modalità Resume, l’inviluppo viene riattivato ma riprende
al livello della nota sottratta. L’altezza viene impostata sul valore della nuova
nota.

●

Se è selezionata la modalità Legato, l'inviluppo continua a essere riprodotto.
L’altezza viene impostata sul valore della nuova nota.

Sezione Main

OctaveRegola l’altezza in step di un’ottava.
Key Follow
Consente di regolare la modulazione dell'altezza in base al numero di nota MIDI.
●

Valori positivi fanno aumentare l'altezza quanto più alta è la nota suonata.

●

Valori negativi fanno ridurre l'altezza quanto più alta è la nota suonata.

●

Al 100 %, l'altezza segue esattamente la nota riprodotta.

Random Pitch
Consente di sfasare in maniera casuale l’altezza di ciascuna nota che viene
riprodotta. Valori elevati generano variazioni maggiori. Al 100 %, le variazioni casuali
possono essere comprese tra -6 e +6 semitoni.
Pitchbend Down/Up
Definisce l'intervallo della modulazione dell'altezza che viene applicato quando si
muove la rotellina del pitchbend.
Tune
Regola l'accordatura principale del plug-in.
VolumeRegola il volume principale del plug-in.

10Retrologue
Pagina Synth

Sezione Oscillator
La sezione Oscillator offre sei sorgenti sonore: tre oscillatori principali, il sub-oscillatore, la ring
modulation e il noise generator. Per creare degli interessanti spettri elettronici, è inoltre possibile
miscelare tra loro queste sorgenti sonore.

Per i tre oscillatori principali sono disponibili le seguenti impostazioni:
On/Off
Attiva/disattiva l'oscillatore.
Wave
Consente di scegliere tra le forme d’onda sinusoidale, triangolare, a dente di sega equadra.
Type●

L'opzione Single produce una forma d'onda singola.
Se viene selezionata la forma d'onda quadra, il parametro Shape controllal'ampiezza della pulsazione, cioè il rapporto tra il valore alto e basso dellaforma d'onda quadra. Un valore del 50 % produce un’onda quadra pura. Con
valori sopra o sotto il 50 %, l’oscillatore produce onde rettangolari.

●

L'opzione Sync offre diversi oscillatori di tipo hard-sync, in cui ciascuno di essi
è una combinazione di un oscillatore master e di un oscillatore slave. La forma
d’onda dell’oscillatore slave (sinusoidale, triangolare, a dente di sega o quadra)
viene reinizializzata a ciascun ciclo completo dell’onda dell’oscillatore master.
Il parametro Shape regola l’altezza dell’oscillatore slave, producendo il tipico
suono synth.

●

L'opzione Cross offre una combinazione di due oscillatori, in cui un oscillatore
master modula l’altezza di un oscillatore slave (ad onda sinusoidale,
triangolare, a dente di sega, o quadra) alla frequenza dell'audio.
Il parametro Shape regola il rapporto dell’altezza tra l’oscillatore slave el’oscillatore master, generando un suono prossimo alla modulazione difrequenza.

●

L'opzione XOR (exclusive OR - disgiunzione esclusiva) compara due forme
d'onda quadre con un'operazione XOR. In base all'esito dell'operazione XOR,
la forma d'onda di un terzo oscillatore (ad onda sinusoidale, triangolare, adente di sega, o quadra) viene reinizializzata.

11

Retrologue
Pagina Synth
Il parametro Shape regola il rapporto dell'altezza degli oscillatori ad onde
quadre, generando un suono prossimo alla ring modulation del terzo
oscillatore.
●

L'opzione Multi offre un multi-oscillatore in grado di suonare fino a otto
oscillatori contemporaneamente. È possibile specificare il numero di oscillatori
nel campo valori No.. Questo parametro può essere impostato in maniera
continua. Valori compresi tra 2 valori interi indicano che un oscillatore
aggiuntivo viene miscelato a un livello ridotto.
Se viene selezionata la forma d'onda quadra, il parametro Shape controllal'ampiezza della pulsazione, cioè il rapporto tra il valore alto e basso dellaforma d'onda quadra. Un valore del 50 % produce un’onda quadra pura. Con
valori sopra o sotto il 50 %, l’oscillatore produce onde rettangolari.

Phase
Determina la fase iniziale dell'oscillatore quando si suona una nota.
●

Se questo parametro è impostato su Free Phase, l'oscillatore opera in maniera
libera e continua.

●

Se questo parametro è impostato su Random Phase, l'oscillatore si avvia con
una fase casuale.

●Se questo parametro è impostato su Fixed Phase, è possibile specificare una
fase di inizio fissa (0-360°) per l'oscillatore.

No.
Se il tipo di oscillatore è impostato su Multi, questo parametro determina il numero
di oscillatori che vengono riprodotti simultaneamente.
Possono essere impostate anche frazioni di numeri. Ad esempio, se si inserisce unvalore pari a 2,5, si sentiranno due oscillatori al livello massimo e un terzo oscillatore
a livello dimezzato.
DetuneSe il tipo di oscillatore è impostato su Multi, questo parametro specifica di quanticentesimi vengono desintonizzati gli oscillatori aggiuntivi.
Ad esempio, quando si utilizzano 5 oscillatori e si imposta il parametro Detune su 4,
si ottiene un oscillatore all’altezza originale e quattro oscillatori desintonizzati a -8, -4,+4 e +8.
OctaveRegola l’altezza in step di un’ottava.
CoarseRegola l’altezza in step di un semitono.
Fine
Esegue una regolazione di precisione dell’altezza in step di un centesimo.

Sub Oscillator
On/Off
Attiva/disattiva il sub-oscillatore.
Wave
Consente di scegliere tra tre diversi tipi di forme d'onda per il sub-oscillatore:sinusoidale, triangolare, a dente di sega o quadra. L’altezza del sub-oscillatore èsempre di un’ottava sotto rispetto all’altezza complessiva. Se si modula l’altezza
complessiva, il sub-oscillatore si adatta di conseguenza.

12Retrologue
Pagina SynthFix
Se questa opzione è attivata, il sub-oscillatore si avvia con una fase pari a 0 ogni volta
che viene suonata una nota.
Se questa opzione è disattivata, l'oscillatore opera liberamente.

Noise Generator
On/Off
Attiva/disattiva il noise generator.
Il parametro Noise viene utilizzato per i suoni privi di altezza. Oltre ai rumori rosa ebianco standard, sono disponibili anche le versioni trattate con filtro passa-banda(BPF) di questi tipi di rumori.

Ring Modulator
On/Off
Attiva/disattiva il ring modulator.
Ring Modulation Source 1/2
La ring modulation viene prodotta moltiplicando il segnale di due oscillatori. In
questi menu a tendina è possibile selezionare le sorgenti per la ring modulation.
NOTA
Affinché la ring modulation abbia effetto, gli oscillatori corrispondenti devono essere
attivi.

Oscillator Mix
Nella sezione Oscillator Mix è possibile regolare i livelli dei diversi oscillatori, del noise generator
e della ring modulation.

Utilizzo dei segnali audio provenienti dalla propria DAW Steinberg
Se nella DAW Steinberg utilizzata è attivata la funzione Side-Chain, è possibile inviare a
Retrologue i segnali provenienti dalle proprie tracce.

Se i segnali vengono inviati a Retrologue tramite side-chain, il controllo Input diventa disponibile
nella sezione Oscillator Mix; questo controllo consente di regolare il livello dei segnali in entrata
provenienti dalle tracce all’interno della DAW.

13

Retrologue
Pagina Synth

Sezione Filter
La sezione Filter consente di regolare il colore tonale del suono.

Filter Shape●LP 24, 18, 12 e 6 sono filtri passa-basso con 24, 18, 12 e 6 dB/oct. Le frequenze
al di sopra del valore di cutoff vengono attenuate.

●

BP 12 e BP 24 sono filtri passa-banda con 12 e 24 dB/oct. Le frequenze al disotto e al di sopra del valore di cutoff vengono attenuate.

●

HP6+LP18 e HP6+LP12 sono combinazioni di un filtro passa-alto con 6 dB/oct e
di un filtro passa-basso con 18 e 12 dB/oct, rispettivamente (filtro passa-banda
asimmetrico). Le frequenze al di sotto e al di sopra del valore di cutoff vengono
attenuate. L'attenuazione è più pronunciata per le frequenze al di sopra delvalore di cutoff.

●

HP12+LP6 e HP18+LP6 sono combinazioni di un filtro passa-alto con 12
e 18 dB/oct e di un filtro passa-basso con 6 dB/oct (filtro passa-banda
asimmetrico). Le frequenze al di sotto e al di sopra del valore di cutoff vengono
attenuate. L'attenuazione è più pronunciata per le frequenze al di sotto delvalore di cutoff.

●

HP 24, 18, 12 e 6 sono filtri passa-alto con 24, 18, 12 e 6 dB/oct. Le frequenze aldi sotto del valore di cutoff vengono attenuate.

●

BR 12 e BR 24 sono filtri elimina-banda con 12 e 24 dB/oct. Le frequenze
intorno al valore di cutoff vengono attenuate.

●

BR12+LP6 e BR12+LP12 sono combinazioni di un filtro elimina-banda con
12 dB/oct e di un filtro passa-basso con 6 e 12 dB/oct, rispettivamente. Le
frequenze intorno e al di sopra del valore di cutoff vengono attenuate.

●

BP12+BR12 è un filtro passa-banda con 12 dB/oct più un filtro elimina-banda
con 12 dB/oct. Le frequenze al di sotto, al di sopra e intorno rispetto al valoredi cutoff vengono attenuate.

●

HP6+BR12 e HP12+BR12 sono combinazioni di un filtro passa-alto con 6 e 12
dB/oct e di un filtro elimina-banda con 12 dB/oct. Le frequenze al di sotto e
intorno rispetto al valore di cutoff vengono attenuate.

●AP è un filtro passa-tutto con 18 dB/oct. Le frequenze intorno al valore dicutoff vengono attenuate.

●

AP+LP6 è un filtro passa-tutto con 18 dB/oct più un filtro passa-basso con 6 dB/
oct. Le frequenze intorno e al di sopra del valore di cutoff vengono attenuate.

●

HP6+AP è un filtro passa-alto con 6 dB/oct più un filtro passa-tutto con 18
dB/oct. Le frequenze intorno e al di sotto rispetto al valore di cutoff vengono
attenuate.

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Retrologue
Pagina Synth
CutoffControlla la frequenza di cutoff del filtro.
Resonance
Enfatizza le frequenze intorno alla frequenza di cutoff. A impostazioni elevate, il filtro
va in auto-oscillazione generando così un tono squillante.
Distortion
Aggiunge distorsione al segnale. Sono disponibili i seguenti tipi di distorsione:●

Tube aggiunge una distorsione calda, tipica delle apparecchiature a valvole.

●

Clip aggiunge una distorsione brillante, tipica delle apparecchiature atransistor.

●

Bit Red (Bit Reduction) aggiunge una distorsione digitale per mezzo delrumore di quantizzazione.

●

Rate aggiunge una distorsione digitale per mezzo dell’aliasing.

●

Rate KF aggiunge una distorsione digitale per mezzo dell’aliasing, con inclusa
la funzione Key Follow. Questo parametro segue cioè che avviene sulla
tastiera, nel senso che più alta è la nota suonata, maggiore sarà la frequenza
di campionamento.

●

Se questo parametro è impostato su Off non viene applicata alcuna
distorsione del filtro.

Envelope
Regola la modulazione del cutoff dell’inviluppo del filtro. Valori negativi invertono ladirezione della modulazione.
Key Follow
Regola la modulazione del cutoff utilizzando i numeri nota.
●

Se questo parametro è impostato su valori positivi, il cutoff viene aumentato
con note al di sopra della tonalità centrale.

●

Se questo parametro è impostato su valori negativi, il cutoff viene ridotto con
note al di sopra della tonalità centrale.

●

Se questo parametro è impostato al 100 %, il cutoff segue esattamentel’altezza riprodotta.

Il parametro Center determina la nota MIDI che viene utilizzata come posizione
centrale per la funzione Key Follow.
Controlli degli inviluppi e della velocity
I fader A, D, S ed R al di sotto del display degli inviluppi consentono di specificare i
tempi di attacco, decadimento, sustain e rilascio dell'inviluppo del filtro.
Il fader Velocity determina quanto l’intensità dell’inviluppo dipende dalla velocity. Se
il fader è impostato a 0, l’inviluppo viene applicato completamente. Valori più elevati
riducono l’intensità per le velocity più basse.

La sezione Amplifier15

Retrologue
Pagina Synth
Level
Regola il livello del suono.
Normalmente, un valore di headroom interna pari a 12 dB consente di riprodurre
parti polifoniche senza alcun bisogno di regolare i livelli. Tuttavia, se si utilizzano
livelli di distorsione del filtro più elevati, potrebbe risultare necessario ridurre il
livello.
Pan
Imposta la posizione del suono nel panorama stereo.
Controlli degli inviluppi e della velocity
I fader A, D, S ed R al di sotto del display degli inviluppi consentono di specificare i
tempi di attacco, decadimento, sustain e rilascio dell'inviluppo dell'amplificatore.
Il fader Velocity determina quanto il livello di uscita dipende dalla velocity. Se il fader
è impostato a 0, il suono viene sempre riprodotto alla massima ampiezza. Valori più
elevati riducono il livello per le velocity più basse.

Sezione Modulators
Schede LFO
Le schede LFO1 e LFO2 contengono 2 LFO monofonici, mentre nelle schede LFO3 e LFO4 si
trovano 2 LFO polifonici.
In questo contesto, monofonico significa che i LFO vengono calcolati una volta e alimentano piùvoci contemporaneamente; i LFO polifonici vengono invece calcolati per la singola voce.

Parametri Wave e ShapeIl controllo Wave determina il tipo base della forma d’onda. Le caratteristiche dellaforma d’onda selezionata vengono modificate tramite il controllo Shape.
●

L'opzione Sine produce una modulazione omogenea. Il controllo Shape
aggiunge degli ulteriori armonici alla forma d’onda.

●

L'opzione Triangle è simile all'opzione Sine. Il controllo Shape cambia inmaniera continua la forma d’onda da triangolare a trapezoidale.

●

L'opzione Saw produce un ciclo a rampa. Il controllo Shape cambia in maniera
continua la forma d’onda da rampa in giù a triangolare a rampa in su.

●

L'opzione Pulse produce una modulazione a step, in cui la modulazione
varia in maniera brusca tra due valori. Il controllo Shape cambia in maniera
continua il rapporto tra lo stato alto e basso della forma d’onda. Se ilparametro Shape è impostato al 50 %, viene prodotta un’onda quadra.

●

L'opzione S&H 1 produce una modulazione a step casuale, in cui ciascuno stepè differente. Il controllo Shape inserisce delle rampe tra gli step e modifica
il parametro S & H in un segnale casuale omogeneo quando viene regolato
completamente a destra.

●

L'opzione S & H 2 è simile a S & H 1. Gli step si alternano tra i valori random
alto e basso. Il controllo Shape inserisce delle rampe tra gli step e modifica
il parametro S & H in un segnale casuale omogeneo quando viene regolato
completamente a destra.

16

Retrologue
Pagina Synth
Phase
Specifica la fase iniziale del LFO quando viene attivata una nota.
Per riavviare il LFO con una fase iniziale casuale ogni volta che si attiva una nota,
attivare il pulsante RND.
FreqControlla la frequenza della modulazione, cioè la velocità del LFO.
Fade In
Imposta il tempo del fade in per il LFO.
Retrigger
Definisce se il LFO viene riavviato con la fase di inizio specificata quando si attiva
una nota. Questo parametro è disponibile per le modalità di sincronizzazione Off e
Tempo.
Per i LFO monofonici, i parametri operano come segue:●

Off – Il LFO non viene riavviato.

●

First Note – Il LFO viene riavviato quando si attiva una nota e nessun’altra
nota viene tenuta.

●

Each Note – Il LFO viene riavviato ogni volta che si attiva una nota.

Per i LFO polifonici, i parametri operano come segue:●

Off – Il LFO non viene riavviato.

●

On – Il LFO viene riavviato ogni volta che si attiva una nota. In tal modo, i LFO
polifonici possono modulare ciascuna voce in maniera separata.

Sync Mode
Specifica il modo in cui è impostata la velocità del LFO.
●

Off – La velocità del LFO viene impostata in Hz.

●

Tempo – La velocità del LFO viene impostata in valori nota. Il rapporto
risultante dipende dal tempo specificato nel sequencer host.

●

Beat – La velocità del LFO viene impostata in valori nota. Il rapporto risultantedipende dal tempo specificato nel sequencer host. Inoltre, la fase di inizio
attuale viene calcolata in base alla posizione corrente del brano.
Selezionare questa opzione per sincronizzare il riavvio del LFO al trasportodell’applicazione host e allinearlo ai beat del progetto.

Scheda Env3
La scheda Env3 offre un terzo inviluppo aggiuntivo che può essere assegnato liberamente
nella matrice di modulazione. Questo inviluppo è di tipo bipolare, di conseguenza risulta
particolarmente adatto a modulare destinazioni come ad esempio il panorama o l'altezza.

I fader che si trovano sotto il display dell'inviluppo consentono di impostare i seguenti parametri:●

L0 definisce il livello iniziale.

●

A definisce il tempo di attacco.

●

L1 definisce il livello dell'attacco.

17Retrologue
Pagina Synth●D definisce il tempo di decadimento.

●

S definisce il livello del sustain.

●

R definisce il tempo di rilascio.

●

L4 definisce il livello finale.

●

Vel determina quanto l’intensità dell’inviluppo dipende dalla velocity.
Se questo fader è impostato a 0, l’inviluppo viene applicato completamente. Valori più
elevati riducono l’intensità per le velocity più basse.

Matrice di modulazione
Il principio di controllare un parametro tramite un altro parametro è chiamato modulazione.
Retrologue offre un'ampia varietà di modulazioni ad assegnazione fissa, tra cui gli inviluppi
dell'ampiezza e del filtro o le funzioni pitch e key follow. Nella matrice di modulazione è inoltre
possibile assegnare delle modulazioni aggiuntive.
Assegnare le modulazioni significa interconnettere delle sorgenti di modulazione, come LFO ed
inviluppi, con delle destinazioni di modulazione quali altezza, cutoff, ampiezza, ecc.

La matrice di modulazione offre fino a 16 modulazioni liberamente assegnabili, ciascuna con una
sorgente, un parametro di offset, un modificatore e una destinazione con profondità regolabile.
Tutte le sorgenti e le destinazioni di modulazione possono essere assegnate più volte.
Fare clic sui pulsanti con etichetta da 1 a 4 per scorrere tra gli slot di modulazione disponibili.

Creazione delle modulazioni
È possibile creare delle modulazioni selezionando una sorgente, un modificatore e una
destinazione dai menu a tendina presenti nella matrice di modulazione.
PROCEDIMENTO
1.

Fare clic sul campo Source e selezionare la sorgente di modulazione desiderata.

2.

Facoltativo: Specificare un valore di offset per l'uscita della sorgente di modulazione
utilizzando il cursore Offset.

3.

Facoltativo: Fare clic sul campo Modifier e selezionare il parametro che si intendeutilizzare per modificare la modulazione.
Questo modificatore viene utilizzato per modellare l’uscita della sorgente di modulazione.

4.

Definire l'intensità della modulazione utilizzando il parametro Depth.

5.

Fare clic sul campo Destination e selezionare il parametro che si intende modulare.

Combinare la sorgente di modulazione e di destinazione mediante
trascinamento
Le sorgenti di modulazione più importanti possono essere assegnate alle destinazioni dimodulazione più comuni mediante trascinamento.
Nel caso in cui un parametro può essere utilizzato come sorgente di modulazione, ciò viene
indicato da un'icona di trascinamento.

18Retrologue
Pagina SynthÈ possibile trascinare l'inviluppo del filtro, l'inviluppo dell'amplificatore, i LFO, l'inviluppo
assegnabile Env3 e i controlli a rotella della tastiera.
●

Per creare un'assegnazione della modulazione, trascinare l'icona di trascinamento sopra ilparametro che si intende modulare.
Nel caso in cui un determinato parametro può essere utilizzato come destinazione dimodulazione, ciò viene indicato da un rivestimento di colore verde visualizzato quando si
trascina la sorgente di modulazione su quel parametro.

Se si rilascia la sorgente di modulazione, la modulazione viene creata e la matrice dimodulazione si aggiorna di conseguenza.
NOTA
Se vengono utilizzate 16 righe di modulazione nella matrice, non possono essere definite
ulteriori assegnazioni. In questo caso, non è possibile assegnare delle modulazioni mediante
trascinamento.

Parametri della matrice di modulazione
Sorgenti di modulazione (Source)
LFO 1/2
I LFO 1 e 2 producono dei segnali di modulazione ciclici.
Questi LFO sono monofonici, di conseguenza, per tutte le note viene utilizzato un
singolo segnale.
LFO 3/4
I LFO 3 e 4 producono dei segnali di modulazione ciclici.
Questi LFO sono polifonici, di conseguenza, con ciascuna nuova nota viene creato un
nuovo segnale LFO.
Amp Envelope
L'inviluppo dell'amplificatore. Questa sorgente di modulazione è unipolare. La formadell’inviluppo determina il segnale di modulazione.
Filter Envelope
L’inviluppo del filtro. Questa sorgente di modulazione è unipolare. La formadell’inviluppo determina il segnale di modulazione.
Env 3
Un inviluppo liberamente assegnabile. Questa sorgente di modulazione è bipolareed è particolarmente adatta ad esempio per la modulazione del panorama odell'altezza.

19

Retrologue
Pagina Synth
Key Follow
Questo parametro produce una modulazione in relazione al numero di nota MIDI.
Per la nota MIDI più bassa (C-2), il valore è -1, mentre per la nota MIDI più alta (G8), il
valore è +1.
Velocity
La velocity note-on può essere utilizzata come segnale di modulazione. Questa
sorgente di modulazione è unipolare.
Pitchbend
La posizione della rotella del pitchbend può essere utilizzata come segnale dimodulazione. Questa sorgente di modulazione è bipolare.
Modulation Wheel
La posizione della modulation wheel (rotellina di modulazione) può essere utilizzata
come segnale di modulazione. Questa sorgente di modulazione è unipolare.
ArpeggiatorI 3 controller disponibili in questo sotto menu corrispondono alle 3 corsie dei
controller della pagina Arp. Il fatto che questi siano unipolari o bipolari dipende dalle
impostazioni corrispondenti nella pagina Arp.
NOTA
Le corsie dei controller inviano i controller MIDI 110, 111 e 112. Se l'arpeggiatoreè attivo e in funzione, questi controller MIDI non sono disponibili nella matrice dimodulazione.
Aftertouch
L’Aftertouch può essere utilizzato come segnale di modulazione. Questa sorgente dimodulazione è unipolare. Alcune tastiere MIDI non sono in grado di inviare messaggi
aftertouch. Tuttavia, la maggior parte dei sequencer software possono inviare questi
tipi di messaggi.
Note Expression
Questo sotto menu elenca gli otto parametri Note Expression che possono essere
utilizzati come segnali di modulazione.
Noise
Produce un segnale di modulazione casuale. Questa sorgente di modulazione è
bipolare.
Bus 1–16
Le modulazioni che vengono inviate a uno dei 16 bus possono essere riutilizzate
come sorgenti. In tal modo, è possibile combinare diverse modulazioni così daprodurre segnali più complessi.

OffsetConsente di specificare un offset aggiuntivo all’uscita della sorgente di modulazione.

Modifier
Tutte le sorgenti di modulazione possono essere utilizzate anche come modificatori. Un
modificatore viene utilizzato per modellare l’uscita della sorgente di modulazione. Un esempio
tipico è costituito da un LFO come sorgente e dalla mod wheel come modificatore. Ciò consente
di controllare l’intensità della modulazione del LFO tramite la mod wheel.

20

Retrologue
Pagina Synth

Modulation Depth
Regola l'intensità della modulazione.

Destinazioni di modulazione (Destination)
Pitch
Modula l’altezza. È possibile ad esempio assegnare uno dei LFO per creare un
effetto vibrato. Se è selezionata l'opzione Pitch, la profondità di modulazione viene
impostata in semitoni (da -60 a +60).
CutoffModula il cutoff del filtro.
Ad esempio, per creare dei pattern ritmici nel timbro spettrale, assegnare lo Step
Modulator.
Resonance
Modula la risonanza del filtro. La risonanza modifica il carattere del filtro.
Ad esempio, per accentuare il filtro quanto maggiore è la forza con cui si preme untasto, assegnare il parametro Velocity a Resonance.
Distortion
Modula la distorsione del filtro.
Level
Questa modulazione si aggiunge all’impostazione del livello e può essere ad esempio
utilizzata per creare delle compensazioni del livello utilizzando la mod wheel.
Volume 1
Modula il guadagno. La modulazione del volume si moltiplica con il livello.
Volume 2
Come l'opzione Volume 1. Il parametro Volume 1 viene moltiplicato con il parametro
Volume 2. In tal modo, è possibile costruire modulazioni più complesse.
Pan
Modula la posizione del suono nel panorama stereo.
Osc 1/2/3 Pitch
Modula l’altezza dell’oscillatore corrispondente.
Ad esempio, per desintonizzare un oscillatore ciclicamente, assegnare uno dei LFO.
Osc 1/2/3 Level
Modula il livello dell’oscillatore corrispondente.
Ad esempio, per sfumare in ingresso o in uscita un oscillatore mentre si suona,assegnare la mod wheel.
Osc 1/2/3 Shape
Modula la forma e il carattere dell’oscillatore corrispondente.
Ad esempio, per modificare il carattere di un oscillatore nel tempo, assegnare uno
degli inviluppi.
Osc 1/2/3 Multi Detune
Modula il parametro Detune delle singole voci dell’oscillatore prodotte dalla
modalità multi-oscillatore.
Osc 1/2/3 Multi Voices
Modula il numero di voci dell’oscillatore prodotte dalla modalità multi-oscillatore.

21

Retrologue
Pagina Synth
Sub Osc Level
Modula il livello del sub oscillatore. Ad esempio, per sfumare in ingresso l’oscillatore
mentre si suona, assegnare la mod wheel.
Ring Mod Level
Modula il livello dell’effetto ring modulation. Ad esempio, per sfumare in ingresso la
ring modulation mentre si suona, assegnare la mod wheel.
Noise Level
Modula il livello del noise generator. Ad esempio, per sfumare in ingresso il noise
generator mentre si suona, assegnare la mod wheel.
LFO 3/4 Frequency
Modula la velocità del LFO corrispondente.
Ad esempio, per controllare la velocità di un effetto vibrato mentre si suona,assegnare il parametro Aftertouch.
LFO 3/4 Shape
Modula la forma d'onda del LFO corrispondente.
Ad esempio, per variare la forma d'onda con la posizione di riproduzione sulla
tastiera, assegnare il parametro Key Follow.
Amp Attack
Modula il tempo di attacco dell’inviluppo dell’ampiezza. Questa destinazione
di modulazione non può essere modulata in maniera continua. Il tempo viene
aggiornato solamente all’inizio del segmento.
Amp Decay
Modula il tempo di decadimento dell’inviluppo dell’ampiezza. Questa destinazione
di modulazione non può essere modulata in maniera continua. Il tempo viene
aggiornato solamente all’inizio del segmento.
Amp Sustain
Modula il livello del sustain dell’inviluppo dell’ampiezza. Questa destinazione
di modulazione non può essere modulata in maniera continua. Il livello viene
aggiornato solamente all’inizio del segmento.
Amp Release
Modula il tempo di rilascio dell’inviluppo dell’ampiezza. Questa destinazione
di modulazione non può essere modulata in maniera continua. Il tempo viene
aggiornato solamente all’inizio del segmento.
Filter Attack
Modula il tempo di attacco dell’inviluppo del filtro. Questa destinazione dimodulazione non può essere modulata in maniera continua. Il tempo viene
aggiornato solamente all’inizio del segmento.
Filter Decay
Modula il tempo di decadimento dell’inviluppo del filtro. Questa destinazione
di modulazione non può essere modulata in maniera continua. Il tempo viene
aggiornato solamente all’inizio del segmento.
Filter Sustain
Modula il livello del sustain dell’inviluppo del filtro. Questa destinazione dimodulazione non può essere modulata in maniera continua. Il livello viene
aggiornato solamente all’inizio del segmento.

22

Retrologue
Pagina Synth
Filter Release
Modula il tempo di rilascio dell’inviluppo del filtro. Questa destinazione dimodulazione non può essere modulata in maniera continua. Il tempo viene
aggiornato solamente all’inizio del segmento.
Env 3 L0
Modula il parametro L0 dell'inviluppo 3 definibile dall'utente, cioè il livello del primo
nodo dell'inviluppo. Questa destinazione di modulazione non può essere modulata inmaniera continua. Il livello viene aggiornato solamente all’inizio del segmento.
Env 3 Attack
Modula il tempo di attacco dell’inviluppo 3 definibile dall'utente. Questa destinazione
di modulazione non può essere modulata in maniera continua. Il tempo viene
aggiornato solamente all’inizio del segmento.
Env 3 L1
Modula il parametro L1 dell'inviluppo 3 definibile dall'utente, cioè il livello delsecondo nodo dell'inviluppo. Questa destinazione di modulazione non può essere
modulata in maniera continua. Il livello viene aggiornato solamente all’inizio delsegmento.
Env 3 Decay
Modula il tempo di decadimento dell’inviluppo 3 definibile dall'utente. Questa
destinazione di modulazione non può essere modulata in maniera continua. Il tempo
viene aggiornato solamente all’inizio del segmento.
Env 3 Sustain
Modula il livello del sustain dell’inviluppo 3 definibile dall'utente. Questa destinazione
di modulazione non può essere modulata in maniera continua. Il livello viene
aggiornato solamente all’inizio del segmento.
Env 3 Release
Modula il tempo di rilascio dell’inviluppo 3 definibile dall'utente. Questa destinazione
di modulazione non può essere modulata in maniera continua. Il tempo viene
aggiornato solamente all’inizio del segmento.
Env 3 L4
Modula il parametro L4 dell'inviluppo 3 definibile dall'utente, cioè il livello dell'ultimo
nodo dell'inviluppo. Questa destinazione di modulazione non può essere modulata inmaniera continua. Il livello viene aggiornato solamente all’inizio del segmento.
Bus 1-16
È possibile inviare una qualsiasi modulazione a uno dei 16 bus, ad esempio per
produrre segnali di modulazione più complessi. Selezionare il bus al quale si desidera
inviare i segnali come destinazione. Per utilizzare la modulazione che è stata inviata a
un bus, assegnare il bus corrispondente come sorgente di modulazione.

Menu contestuale della matrice di modulazione

Clear Modulation
Rimuove i dati di modulazione dallo slot corrente.
Clear All Modulations
Rimuove tutte le modulazioni da tutti gli slot nella matrice di modulazione.

23

Retrologue
La pagina Arp

La pagina Arp
Nella pagina Arp si trovano i riproduttori di arpeggio e di frasi di Retrologue.

●

Per visualizzare la pagina Arp, attivare il pulsante Show Arp Page.

Sezione Main

On/Off
Attiva/disattiva l'arpeggiatore.
Mode
Determina il modo in cui le note vengono riprodotte.
●Se è selezionata l'opzione Step, l'ultima nota che viene ricevuta attiva una
sequenza monofonica.

●

Se è selezionata l'opzione Chord, le note vengono attivate come accordi.

●

Se è selezionata l'opzione Up, le note vengono arpeggiate in ordine
ascendente.

●

Se è selezionata l'opzione Down, le note vengono arpeggiate in ordine
discendente.

●

Se è selezionata l'opzione Up/Down 1, le note vengono arpeggiate prima inordine ascendente, quindi in ordine discendente.

24Retrologue
La pagina Arp●

Se è selezionata l'opzione Up/Down 2, le note vengono arpeggiate prima inordine ascendente, quindi in ordine discendente. Questa modalità dipende
dalla Key Mode impostata.
Se il parametro Key Mode è impostato su Sort, vengono ripetute la nota piùalta e la nota più bassa.
Se il parametro Key Mode è impostato su As Played, vengono ripetute la
prima e l'ultima nota.

●

Se è selezionata l'opzione Down/Up 1 le note vengono arpeggiate prima inordine discendente, quindi in ordine ascendente.

●

Se è selezionata l'opzione Down/Up 2 le note vengono arpeggiate prima inordine discendente, quindi in ordine ascendente. Questa modalità dipende
dalla Key Mode impostata.
Se il parametro Key Mode è impostato su Sort, vengono ripetute la nota piùalta e la nota più bassa.
Se il parametro Key Mode è impostato su As Played, vengono ripetute la
prima e l'ultima nota.

●

Se è selezionata l'opzione Random, le note vengono arpeggiate in ordine
casuale.

Trigger Mode
Determina in quale momento l'arpeggiatore cerca le nuove note che vengono
suonate sulla tastiera.
●Se è selezionata l’opzione Immediately, l'arpeggiatore cerca sempre lenuove note. La frase cambia immediatamente in risposta ai tasti che vengono
premuti.

●Se è selezionata l’opzione Next Beat, l'arpeggiatore cerca le nuove note incorrispondenza di ciascun nuovo beat. La frase cambia immediatamente inrisposta ai tasti che vengono premuti in corrispondenza di ciascun nuovo beat.

●Se è selezionata l’opzione Next Measure, l'arpeggiatore cerca le nuove note
all'inizio delle nuove misure. La frase cambia immediatamente in risposta ai
tasti che vengono premuti in corrispondenza di ciascuna nuova misura.

Restart Mode●Se questo parametro è impostato su Off, la frase viene riprodotta in maniera
continua e non si riavvia in corrispondenza di cambi di accordo o di nota.

●

New Chord riavvia la frase in corrispondenza dei nuovi accordi.
NOTA
La frase non si riavvia in corrispondenza di note suonate in legato.

●

New Note riavvia la frase in corrispondenza di ciascuna nuova nota suonata.

●

Sync to Host allinea la frase con i beat e le misure dell’applicazione host ogni
volta che si avviano i controlli di trasporto.

Key Mode
Definisce se l'ordine in cui vengono riprodotte le note sulla tastiera influenza la
riproduzione della frase.
●

Se è selezionata l'opzione Sort, le note vengono riprodotte nell'ordine delpattern selezionato. L'ordine cronologico non ha alcuna influenza.

●Se è selezionata l'opzione As Played, le note vengono riprodotte nell'ordine in
cui le si suona sulla tastiera.

25

Retrologue
La pagina Arp●

Se è selezionata l'opzione Direct, la frase crea degli eventi controller al postodelle note. In tal modo è possibile sentire le note suonate più qualsiasi evento
controller della frase come pitch bend, volume, pan, ecc.
NOTA
Il parametro Direct ha effetto solamente se nell'arpeggiatore è stata
configurata una corsia dei controller e se a questa è stata assegnata una
destinazione di modulazione.

Vel Mode●Se è selezionata l'opzione Original, le note della frase vengono riprodotte conla velocity salvata nella frase.

●

Se è selezionata l'opzione Vel Controller, è possibile scegliere un controller
per la velocity da utilizzare per generare o modulare i valori di velocity delle
note.

●

Se è selezionata l'opzione Original + Vel Controller, la velocity della fraseè determinata dalla combinazione della velocity salvata nella frase e dellavelocity derivata dal controller della velocity.

Vel Controller
Se il menu a tendina Vel Mode è impostato su Vel Controller o Original + Vel
Ctrl., diventa disponibile il menu a tendina Vel Controller. Questo menu consente
di generare o modulare le velocity delle note utilizzando i valori del controller inentrata.
●Se è selezionata l'opzione Velocity, le note attivate ottengono la velocity dellanota suonata.

●

Selezionare Controller per aprire un sotto menu da cui poter scegliere uncontroller MIDI.
Il valore di questo controller MIDI viene utilizzato come velocity per le note
attivate.

●

Se è selezionata l'opzione Aftertouch, le note attivate ottengono i valori divelocity dal controller aftertouch.

●Se è selezionata l'opzione Poly Pressure, le note attivate ottengono i valoridi velocity dal controller poly pressure. Questa funzionalità consente dicontrollare la velocity per ciascuna nota.

Fetch
Se il menu a tendina Vel Controller è impostato su Aftertouch, Poly Pressure o su
un controller MIDI, è possibile utilizzare l'opzione Fetch per modificare il modo in cui
vengono generate le note.
●

Se l'opzione Fetch è attivata, la prima nota suonata definisce il valore divelocity iniziale. Appena il valore del controller supera questo valore di velocity,
le nuove note ottengono le rispettive velocity dal controller.

●

Se l'opzione Fetch è disattivata, le note generate ottengono le rispettive
velocity dal valore del controller attuale.

NOTA
L'opzione Fetch non è disponibile se il menu a tendina Vel Controller è impostato su
Velocity.
Hold
Consente di evitare che la frase venga arrestata o modificata al rilascio dei tasti.

26

Retrologue
La pagina Arp●

Se è selezionata l'opzione Off, la frase cambia appena si rilascia un tasto. La
frase si interrompe immediatamente al rilascio di tutti i tasti.

●

Se è selezionata l'opzione On, la frase viene riprodotta fino alla fine anche sesi rilasciano i tasti. Se l'opzione Loop è attivata, la frase si ripete in maniera
continua.

●Se è selezionata l'opzione Gated, viene avviata la riproduzione della frase
quando si suona il primo tasto. La frase viene riprodotta in maniera silenziosa
in background anche se i tasti vengono rilasciati e la riproduzione riprende
alla posizione corrente quando si preme nuovamente un tasto qualsiasi. In tal
modo è possibile controllare il riavvio della riproduzione della frase.

Wrap
Per tutte le modalità tranne Step e Chord è possibile utilizzare questo parametro per
riavviare l'arpeggio dopo un numero specificato di step.
NOTA
Gli step disattivati non vengono tenuti in considerazione.
In modalità Step e Chord, questo parametro agisce solamente sull'impostazione delparametro Octaves.
Se il parametro Octaves è attivo, l'arpeggio attraversa le ottave e si riavvia a partire
dall'ottava originale dopo il numero di step specificato.
Key Replace
Tramite questo parametro è possibile disattivare la funzione Key Select o specificare
il modo in cui vengono sostituite le tonalità mancanti.
Ad esempio, se il parametro Key Select è impostato su 1 - 2 - 3 - 4 e si suona unaccordo a 3 note, la tonalità 4 è considerata mancante.
●

L'opzione Off disattiva le funzioni Key Replace e Key Select. L'arpeggio
selezionato viene riprodotto normalmente.

●

L'opzione Arp sostituisce le tonalità mancanti con le note che l'arpeggio
suonerebbe normalmente.

●

L'opzione Rest non sostituisce alcuna tonalità mancante. Al posto delle notemancanti, l'arpeggio suona una pausa.

●

L'opzione 1st sostituisce le tonalità mancanti con la prima nota nel buffer delle
note.

●

L'opzione Last sostituisce le tonalità mancanti con l'ultima nota nel bufferdelle note.

●

L'opzione All sostituisce le tonalità mancanti con tutte le note nel buffer dellenote. Le note vengono riprodotte sotto forma di accordo.

Sezione Steps

PhrasePer caricare una frase, selezionarla dal menu a tendina Phrase.
LED degli step
I LED degli step si illuminano quando viene riprodotto lo step corrispondente.

27

Retrologue
La pagina Arp
Pulsanti on/off degli step
Attivano/disattivano gli step.
Pulsanti Legato
I pulsanti Legato sotto i pulsanti step consentono di introdurre un legato tra 2 step.
●

Per creare un legato, fare clic sul pulsante Legato sotto il primo step, in modoche venga visualizzata una piccola freccia.

Show Pitch Row
Visualizza i campi valore Transpose sotto gli step; questi campi consentono diinserire dei valori individuali di trasposizione per gli step.
Show Key Row
Visualizza i campi valore Key Select sotto gli step; questi campi consentono dispecificare la tonalità da suonare nel buffer delle note per ciascuno step.

Regolare le frasi●

Per spostare il ritmo della frase, fare clic su Shift Phrase Righto Shift Phrase Left.

Se si sposta il ritmo della frase verso sinistra, il primo step viene spostato alla fine. Se si
sposta il ritmo della frase verso destra, l'ultimo step viene spostato all'inizio.
●

Per invertire la frase, fare clic su Reverse Phrase●

Per duplicare delle brevi frasi, fare clic su Duplicate Phrase

.
.

NOTA
Il numero massimo di step è 32. Di conseguenza, le frasi che contengono più di 16 step
non possono essere duplicate interamente.

Key SelectL'arpeggiatore scansiona la tastiera e scrive i tasti che vengono premuti in un buffer delle note.
A seconda della Key Mode selezionata, questo buffer delle note viene ordinato in base all'altezza
o all'ordine in cui si suonano i tasti.
La funzione Key Select consente di riprodurre una tonalità definita dal buffer delle note. È
possibile impostare la funzione Key Select per ciascuno step separatamente, in modo da crearedelle frasi particolarmente elaborate.
NOTA
La funzione Key Select non può essere utilizzata in modalità Step o Chord.
●

Per accedere ai valori Key Select degli step, fare clic su KEY sulla destra.

●

Per scorrere tra i valori Key Select disponibili per uno step, fare clic su un valore ed
eseguire un trascinamento verso l'alto o verso il basso, oppure utilizzare la rotellina delmouse.
Sono disponibili le seguenti opzioni:●

L'opzione P (Phrase) riproduce la nota della frase utente, in base alla modalitàselezionata, ad esempio Up, Down, Up/Down 1, ecc.

28

Retrologue
La pagina Arp●

Le impostazioni 1 - 8 riproducono le note corrispondenti dall'elenco delle note. La
nota che viene suonata dipende dall'impostazione Key Mode. Ad esempio, se la Key
Mode è impostata su Sort, l'impostazione 1 riproduce la tonalità più bassa.

●

L'opzione L (Last) riproduce sempre l'ultima nota dal buffer delle note. In base alla
Key Mode impostata, si tratta della nota più alta o dell'ultima nota del buffer delle
note.

●

L'opzione A (All) riproduce tutte le note del buffer delle note sotto forma di accordo.

Sezioni Vel e Ctrl
La sezione Vel consente di configurare gli step dell'arpeggio e specificarne le velocity. Nelle
sezioni Ctrl è possibile modificare 3 sequenze di controller MIDI per la frase.
Le corsie dei controller creano i controller MIDI 110, 111 e 112, i quali vengono inviati alle
destinazioni di modulazione. Quando si esporta una sequenza registrata, vengono esportati
anche questi valori dei controller. Ciò significa che una volta che si aggiunge la sequenza MIDI
esportata al sequencer è possibile disattivare l'arpeggiatore e riprodurre le note e i valori dei
controller utilizzando il sequencer.
NOTA
Anche se si disattiva l'arpeggiatore in Retrologue, le relative corsie dei controller restanodisponibili nella matrice di modulazione e possono essere utilizzate per modificare la
modulazione utilizzando i messaggi dei controller MIDI in entrata.

Specificare la lunghezza dei pattern●

Per specificare il numero di step per il pattern, trascinare la maniglia Number of Steps che
si trova nella sezione Vel verso destra o sinistra.

Attivare gli step
Una frase può contenere fino a 32 step. Vengono riprodotti solamente gli step attivati.
●

Per attivare uno step, attivare il relativo pulsante On/Off nella sezione Steps o cliccarci
sopra nella sezione Vel.

Modificare gli step
L'altezza di uno step ne rappresenta il valore. Gli step possono essere modificati come segue:●

Per attivare tutti gli step, selezionare Enable All Steps dal menu contestuale.

●

Per regolare un valore, fare clic su uno step ed eseguire un trascinamento verso l'alto overso il basso.

●

Per regolare più step, fare clic e tracciare una curva.

●

Per regolare la velocity di tutti gli step in senso relativo, fare Shift-clic ed eseguire un
trascinamento.

●

Per disegnare una rampa con gli step, tenere premuto Alt e tracciare una linea.

29Retrologue
La pagina Arp●

Per disegnare delle rampe simmetriche all'inizio e alla fine della sequenza, tenere premuto
Shift-Alt e tracciare una linea.

●

Per trasporre uno step, fare clic sul campo sotto di esso e inserire il numero di semitoni
per la trasposizione.
NOTA
Gli step possono essere trasposti solamente se il parametro Show Pitch Row è attivato.

●

Per riportare la velocity di uno step a 127, fare Ctrl/Cmd-clic sullo step desiderato.

●

Per riportare la velocity di tutti gli step a 127, tenere premuto Shift-Ctrl/Cmd e fare clic su
uno step.

●

Per introdurre un legato tra due step, fare clic sul numero sotto il primo step, in modo che
venga visualizzata una piccola freccia.
Se l'opzione Legato è attivata, il parametro Gate Scale non viene tenuto in considerazione.

Per gli step della velocity, l'ampiezza di uno step rappresenta la relativa lunghezza del gate.

●

Per regolare la lunghezza del gate di uno step, trascinarne il bordo destro.

●

Per regolare la lunghezza del gate di tutti gli step, tenere premuto Shift e trascinare ilbordo destro di uno step.
È possibile regolare in questo modo la lunghezza solo fino a quando uno step raggiungelo step successivo. Se si aumenta la lunghezza del gate per uno step in modo che questo si
vada a sovrapporre allo step che segue, questo viene disattivato.

●

Per riportare la lunghezza di uno step a 1, fare Ctrl/Cmd-clic sul bordo destro evidenziatodello step desiderato.

●

Per reinizializzare la lunghezza di tutti gli step, tenere premuto Shift-Ctrl/Cmd e fare clic
su un bordo destro evidenziato.

●

Per riempire gli spazi tra step consecutivi, selezionare Fill Gap o Fill All Gaps dal menu
contestuale.

Le 3 corsie dei controller MIDI inviano i controller MIDI 110, 111 e 112. Selezionando una
corsia dei controller dell'arpeggiatore come sorgente nella Matrice di Modulazione, è possibile
modulare qualsiasi destinazione con la sequenza del controller MIDI.

●

Per assegnare un controller, aprire il menu a tendina MIDI Controller e selezionare il
controller desiderato, oppure utilizzare il controllo corrispondente sulla propria periferica
hardware.

Parametri delle corsie dei controller
Bi
Questo pulsante porta il segnale della modulazione in modalità bipolare, per
modulare destinazioni come pitch o pan, ad esempio.
Depth
Regola l'intensità dell'influenza della corsia dei controller sulla destinazione dimodulazione specificata.

30Retrologue
La pagina Arp
Dest
Specifica la destinazione che viene modulata dalla corsia dei controller.
Mod
Consente di specificare una seconda sorgente che viene utilizzata per regolare
l'intensità della modulazione. Ad esempio, può essere selezionata la modulation
wheel per controllare l'intensità.

Sezione Tempo
Sync
Sincronizza la frase al tempo dell'applicazione host utilizzata.
NOTAÈ possibile inoltre impostare il parametro Restart mode su Sync to Host. La frase
viene in tal modo allineata con i beat e le misure dell’applicazione host.

Loop
Se questa opzione è attivata, la frase viene riprodotta in loop.
Tempo Scale
Definisce la frequenza con cui le note vengono attivate, cioè la velocità alla quale
la frase è riprodotta. In aggiunta al parametro Tempo, questa opzione offre unulteriore controllo sulla velocità di riproduzione. È possibile specificare un valore in
frazioni di beat É possibile impostare anche valori nota col punto e terzinati.
Ad esempio, se il parametro Tempo è impostato su 1/16 e si configura questo
valore su 1/8, la velocità viene dimezzata. Se lo si imposta su 1/32, la velocità viene
raddoppiata. Altri valori fanno aumentare o ridurre la velocità di conseguenza.
Groove Q
Per adattare la temporizzazione di una frase a un file MIDI esterno, è possibilerilasciare questo file MIDI nel campo Groove Quantize.
Il parametro Groove Quantize Depth a destra del campo di rilascio determina la
precisione con cui la frase segue la temporizzazione del file MIDI.

Sezione Performance

Swing
Sposta la temporizzazione delle note su beat dispari. In tal modo, la frase assume
un carattere swing. Valori negativi causano uno spostamento indietro della
temporizzazione, quindi le note vengono riprodotte in anticipo. Valori positivi
spostano invece in avanti la temporizzazione; le note vengono quindi riprodotte inritardo.
Gate Scale
Consente di accorciare o allungare le note della frase. Al 100 %, le note vengono
riprodotte alla rispettiva durata originale.

31Retrologue
Pagina FX
Vel Scale
Consente di aumentare o ridurre le velocity note-on della frase. Al 100 %, le note
vengono riprodotte al rispettivo valore di velocity originale.
OctavesEstende la riproduzione della frase su ottave più alte o più basse. Valori positivi
estendono la riproduzione su ottave più alte, mentre valori negativi su ottave piùbasse. Ad esempio, un valore di +1 riproduce prima la frase nell’intervallo di ottava al
quale è stata suonata in origine, quindi ripete la frase un’ottava sopra.

Bloccare la pagina Arp
È possibile bloccare la pagina Arp in modo da riprodurre lo stesso arpeggio per diversi suoni.

●

Per bloccare la pagina Arp, fare clic sull'icona lucchetto nel pulsante della pagina Arp.
A questo punto è possibile alternare i preset per provare diversi suoni.

Pagina FX
Retrologue dispone di 6 effetti in insert in serie: un resonator, un phaser, degli effetti dimodulazione, un delay, un riverbero e un equalizzatore.
●

Per visualizzare la pagina FX, attivare il pulsante Show FX Page.

Sezione Chain
Nella sezione Chain della pagina FX è possibile visualizzare e modificare l'assegnazione degli
effetti.
La sezione Chain contiene un segmento per ciascuna sezione effetti che è disponibile nella
pagina FX.

●

Per modificare l'ordine della catena degli effetti, trascinare i segmenti nelle nuove
posizioni desiderate.

●

Per attivare/disattivare un effetto, fare clic sul segmento corrispondente nella catena.

Resonator
Il suono della voce umana o di uno strumento acustico può essere caratterizzato dalle rispettive
regioni formanti distintive, cioè dalle risonanze nello spettro delle frequenze che sono specifichee tipiche per un particolare tipo di suono.
Ad esempio, la vocale «ah» (contenuta nella parola father) pronunciata da un cantante, ècaratterizzata da 3 formanti caratteristiche: F1 = 570 Hz, F2 = 840 Hz ed F3 = 2410 Hz. L'effetto
Resonator consente di introdurre queste regioni formanti in un determinato suono per mezzo
di 3 filtri collegati tra loro in parallelo. È possibile specificare le posizioni e i livelli delle regioni
formanti regolando i parametri Cutoff, Resonance e Gain dei filtri.

32

Retrologue
Pagina FX
L'effetto Resonator viene fornito con 14 forme di filtro predefinite che determinano il carattere
sonoro di base. Inoltre, è possibile utilizzare 3 LFO per modulare separatamente ciascun filtro,
aggiungendo così ulteriore dinamismo al suono.
Resonator ShapeDefinisce il carattere sonoro di base dell'effetto. Ciascuna forma rappresenta una
combinazione unica di diversi tipi di filtri per le bande di frequenza bassa, media ealta.
OpzioneFiltri Low/Mid/High

Low-Pass 1

LP6/LP6/LP6

Low-Pass 2

LP12/LP12/LP12

Band-Pass 1

BP12/(-1)BP12/BP12*

Band-Pass 2

BP12/BP12/BP12

High-Pass 1

HP6/HP6/HP6High-Pass 2

HP12/HP12/HP12

Peak 1

LP6/(-1)BP12/HP6*

Peak 2

LP6/BP12/HP6

Bat 1

HP12/BP12/LP12

Bat 2

HP6/BP12/LP6

Wings 1

LP6/BR12/HP6

Wings 2

HP12/BR12/LP12

Wings 3

LP6/(-1)BR12/HP6*

Wings 4

HP12/(-1)BR12/LP12**(-1) indica che la fase è invertita

Mix
Definisce il rapporto tra segnale senza effetto (dry) e con applicato l’effetto (wet).

Scheda Filter

CutoffRegola la frequenza di cutoff del filtro, cioè la frequenza centrale della regione
formante.

33

Retrologue
Pagina FX
Resonance
Regola la risonanza del filtro. La risonanza determina di quanto viene enfatizzata laregione formante. A impostazioni elevate, il filtro va in auto-oscillazione generandocosì un tono squillante.
Gain
Regola il guadagno in ingresso del filtro. Il guadagno determina il livello dellaregione formante.
LFO Modulation Source
Consente di selezionare il LFO che modula il cutoff.
LFO Modulation Depth
Regola la modulazione del cutoff dal LFO.
Arp Modulation Source
Consente di selezionare una corsia dei controller dalla pagina Arp come sorgente dimodulazione.
Questo parametro determina il controller MIDI utilizzato per modulare il cutoff.
Arp Modulation Depth
Specifica l'intensità della modulazione della corsia dei controller.
Questo parametro regola la modulazione del cutoff dal controller MIDI.

Scheda LFOParametri Wave e ShapeIl controllo Wave determina il tipo base della forma d’onda. Le caratteristiche dellaforma d’onda selezionata vengono modificate tramite il controllo Shape.
●

L'opzione Sine produce una modulazione omogenea. Il controllo Shape
aggiunge degli ulteriori armonici alla forma d’onda.

●

L'opzione Triangle è simile all'opzione Sine. Il controllo Shape cambia inmaniera continua la forma d’onda da triangolare a trapezoidale.

●

L'opzione Saw produce un ciclo a rampa. Il controllo Shape cambia in maniera
continua la forma d’onda da rampa in giù a triangolare a rampa in su.

●

L'opzione Pulse produce una modulazione a step, in cui la modulazione
varia in maniera brusca tra due valori. Il controllo Shape cambia in maniera
continua il rapporto tra lo stato alto e basso della forma d’onda. Se ilparametro Shape è impostato al 50 %, viene prodotta un’onda quadra.

●

L'opzione S&H 1 produce una modulazione a step casuale, in cui ciascuno stepè differente. Il controllo Shape inserisce delle rampe tra gli step e modifica
il parametro S & H in un segnale casuale omogeneo quando viene regolato
completamente a destra.

34

Retrologue
Pagina FX●

L'opzione S & H 2 è simile a S & H 1. Gli step si alternano tra i valori random
alto e basso. Il controllo Shape inserisce delle rampe tra gli step e modifica
il parametro S & H in un segnale casuale omogeneo quando viene regolato
completamente a destra.

SpreadPer ciascun canale dell'effetto, è presente un segnale LFO separato. Questo
parametro spalma la fase dei segnali LFO sui diversi canali.
Ad esempio, se l'effetto è utilizzato in stereo, valori positivi fanno spostare la fase del
LFO in avanti nel canale sinistro e indietro nel canale destro.
Sync
Attivare questa opzione per impostare il parametro Freq in frazioni di beat.
Freq
Determina la frequenza della modulazione del cutoff.

Phaser ed effetti di modulazione
L'effetto phaser e gli effetti di modulazione condividono la medesima sezione della finestra. Per
visualizzare le impostazioni per uno di questi effetti, fare clic sull'etichetta corrispondente in cima
alla sezione.

PhaserRate
Specifica la frequenza della modulazione della fase.
Sync
Attivare questa opzione per impostare il parametro Rate in frazioni di beat.
Depth
Regola l’intensità della modulazione della fase.
Shift
Sposta la modulazione della fase in alto verso le frequenze più alte dello spettro.
Phase
Espande l’immagine sonora dell’effetto da mono a stereo.
Feedback
Aggiunge delle risonanze all’effetto. Valori più elevati producono un effetto più
pronunciato.

35

Retrologue
Pagina FX
Low Cut
Attenua le basse frequenze.
High Cut
Attenua le alte frequenze.
Mix
Definisce il rapporto tra segnale senza effetto (dry) e con applicato l’effetto (wet).

Effetti di modulazione
Nel menu a tendina Type è possibile specificare l'effetto di modulazione da utilizzare: Chorus,
Flanger o Ensemble.
Per gli effetti Flanger e Chorus sono disponibili i seguenti parametri:

Rate
Specifica la frequenza della modulazione dell’altezza in Hertz.
Sync
Se l'opzione Sync è attivata, è possibile impostare il valore Rate in frazioni di beat.
Depth
Regola l’intensità della modulazione dell’altezza.
Phase
Espande l’immagine sonora dell’effetto da mono a stereo.
Feedback
Aggiunge delle risonanze all’effetto.
Mix
Definisce il rapporto tra segnale senza effetto (dry) e con applicato l’effetto (wet).
Per l'effetto Ensemble sono disponibili i seguenti parametri:

36Retrologue
Pagina FX

Rate
Definisce la frequenza del LFO.
Sync
Se l'opzione Sync è attivata, è possibile impostare il valore Rate in frazioni di beat.
Depth
Definisce l’intensità della modulazione del tempo del delay da parte del LFO.
ShimmerDefinisce l’intensità di una modulazione del tempo del delay secondaria più rapida.
Shimmer Rate
Determina il rapporto tra la velocità della modulazione del delay primaria e
secondaria. Ad esempio, con un valore di 10, la modulazione secondaria è 10 voltepiù rapida.

Delay

Mode
●

La modalità Stereo è caratterizzata da due linee di delay indipendenti, una
per il canale audio sinistro e una per quello destro, ciascuna con un proprio
percorso di feedback.

●La modalità Cross offre due linee di delay con cross feedback, in cui il delay delcanale sinistro viene re-inviato al delay del canale destro e vice versa.

●

La modalità Ping-Pong mixa i canali di ingresso sinistro e destro e invia ilsegnale mixato a dei delay posizionati completamente a sinistra e a destra nel
panorama. In tal modo, l’eco rimbalza come una pallina da ping-pong tra il lato
destro e il lato sinistro nel panorama stereo.

37

Retrologue
Pagina FX
MixDefinisce il rapporto tra segnale senza effetto (dry) e con applicato l’effetto (wet).
Time
Imposta il tempo complessivo dei delay sinistro e destro. Utilizzare il parametro
Delay L/R per ridurre il tempo del delay sinistro o destro.
Sync
Attivare il parametro Sync per sincronizzare il tempo del delay al tempo delsequencer host. Se il parametro Sync è attivato, il tempo viene impostato comevalore nota.
NOTA
Il tempo massimo impostabile per il delay è 5000 ms. Se la lunghezza della nota
supera questo valore, essa viene automaticamente accorciata.
Delay L/R
Compensa il tempo del delay sinistro o destro rispetto al tempo complessivo deldelay. Con un fattore di 1, il tempo del delay di destra o di sinistra ha la stessa
lunghezza del tempo del delay complessivo. A 0,5, il delay è lungo la metà rispetto al
tempo del delay complessivo.
●

Per compensare il tempo del delay sinistro, ruotare il controllo verso sinistra.

●

Per compensare il tempo del delay destro, ruotarlo verso destra.

High Freq
Attenua le alte frequenze dei delay.
Feedback
Definisce la quantità complessiva di feedback per il delay sinistro e destro. Il termine
feedback indica che l’uscita del delay viene rimandata indietro al suo ingresso. A 0 %si sente un solo eco. Al 100 % gli echi si ripetono all’infinito.
Feedback L/R
Compensa la quantità di feedback del delay sinistro o destro rispetto al tempo
complessivo del delay. Un fattore pari a 1 significa che la quantità di feedback
corrisponde al feedback complessivo. Un fattore pari a 0,5 significa che la quantità difeedback è la metà rispetto al feedback complessivo.
●

Per compensare il feedback sinistro, ruotare il controllo verso sinistra.

●

Per compensare il feedback destro, ruotarlo verso destra.

NOTA
Questo parametro è disponibile solamente in modalità Stereo.

38

Retrologue
Pagina FX

ReverbMix
Definisce il rapporto tra segnale senza effetto (dry) e con applicato l’effetto (wet).
High Time
Controlla il tempo per le alte frequenze della coda del riverbero. Con valori positivi,
le alte frequenze hanno un tempo di decadimento più lungo. Con valori negativi, il
tempo di decadimento è più breve.
Le frequenze che vengono influenzate dipendono dal parametro High Freq.
High Freq
Definisce la frequenza di cross-over tra le bande media e alta della coda delriverbero. Il tempo del riverbero per le frequenze al di sopra di questo valore può
essere compensato rispetto al tempo principale del riverbero, tramite il parametro
High Time.
Low Time
Controlla il tempo per le basse frequenze della coda del riverbero. Con valori positivi,
le basse frequenze hanno un tempo di decadimento più lungo. Con valori negativi, il
tempo di decadimento è più breve.
Le frequenze che vengono influenzate dipendono dal parametro Low Freq.
Low Freq
Definisce la frequenza di cross-over tra le bande basse e media della coda delriverbero. Il tempo del riverbero per le frequenze al di sotto di questo valore può
essere compensato rispetto al tempo principale del riverbero, tramite il parametro
Low Time.
Predelay
Determina quanto tempo passa prima che venga applicato il riverbero. Questo
parametro consente di simulare stanze di dimensioni maggiori aumentando il tempo
impiegato dalle prime riflessioni per raggiungere l'ascoltatore.
Room Size
Controlla le dimensioni della stanza simulata. Al 100 % le dimensioni sono paria quelle di una cattedrale o di un’ampia sala da concerto. Al 50 % le dimensioni
corrispondono a quelle di una stanza o di uno studio di medie dimensioni. Valoriinferiori al 50 % simulano le dimensioni di una stanza di piccole dimensioni o di una
cabina di regia.
High Cut
Attenua le alte frequenze della coda del riverbero. Più basso è questo valore, minoresarà il contenuto in alte frequenze della coda del riverbero.

39Retrologue
Controlli rapidi
Chorusing On/Off
Attiva/disattiva l'effetto chorusing.
Chorusing Rate
Specifica la frequenza della modulazione dell’altezza.
Chorusing Depth
Regola l’intensità della modulazione dell’altezza.

Sezione Equalizer
La sezione Equalizer contiene un equalizzatore parametrico a 4 bande.

Grazie alle 4 bande di frequenza è possibile intervenire sul colore tonale, in modo da crearead esempio un suono più cupo o più brillante. Le due bande dei medi agiscono da filtri dipicco, mentre le bande dei bassi e degli alti funzionano da filtri shelving. Tutte le bande sono
totalmente parametriche, con valori regolabili per i parametri Gain, Frequency e fattore Q.
Ciascuna banda di frequenza dispone dei seguenti controlli:
On/Off
Attiva/disattiva la rispettiva banda di frequenza.
Gain
Definisce la quantità di taglio o enfatizzazione della banda corrispondente.
Freq
Imposta la frequenza che viene tagliata o enfatizzata mediante il parametro Gain.
Q (Quality)
Regola l’ampiezza di banda dei filtri di picco delle medie frequenze, da largo astretto. Aumentando il valore Q nei filtri shelving low e high, è possibile aggiungere
un’inclinazione alle forme dei filtri.

Controlli rapidi
Retrologue offre un set predefinito di 8 controlli rapidi che possono essere controllati
direttamente dalla propria DAW Steinberg.
Di default, questi controlli rapidi sono assegnati ai seguenti parametri:●

Il controllo rapido 1 è assegnato al parametro Filter Cutoff●

Il controllo rapido 2 è assegnato al parametro Resonance.

●

Il controllo rapido 3 è assegnato al parametro Distortion.

●

Il controllo rapido 4 è assegnato al parametro Filter Envelope.

●

Il controllo rapido 5 è assegnato al parametro Filter Attack.

●Il controllo rapido 6 è assegnato al parametro Filter Decay.

●

Il controllo rapido 7 è assegnato al parametro Amp Attack.

●Il controllo rapido 8 è assegnato al parametro Amp Decay.

40Retrologue
Controller MIDI
NOTA
È inoltre possibile modificare le assegnazioni dei controlli rapidi di default. Per maggiori
informazioni, consultare il Manuale Operativo della propria DAW Steinberg.

Controller MIDI
La maggior parte dei parametri di Retrologue possono essere regolati tramite i controller MIDI.
Le assegnazioni dei controller MIDI sono salvate globalmente per il plug-in, con un’unica
eccezione: l’assegnazione della mod wheel viene salvata con ciascun preset. Ciò consente dicontrollare i parametri degli effetti tramite la mod wheel, i quali non sarebbero altrimenti
controllabili, per il fatto che non sono disponibili come destinazioni di modulazione nella matrice
di modulazione.
NOTA●

Volume e pan sono assegnati ai controller 7 e 10 di default, sono quindi di conseguenza
sempre disponibili.

●

Se si utilizza Retrologue in una DAW Steinberg, le assegnazioni dei controller MIDI
vengono salvate con il progetto.

Assegnazione dei controller MIDI
PROCEDIMENTO
1.

Fare clic-destro sul controllo che si desidera controllare in remoto.

2.

Dal menu contestuale selezionare Learn CC.
NOTA
La mod wheel non può essere assegnata utilizzando la funzione Learn.

3.

Sulla tastiera o sul controller MIDI, utilizzare il potenziometro, fader, o pulsante desiderati.
NOTAÈ possibile assegnare lo stesso controller MIDI più volte su parametri diversi. Non ètuttavia possibile assegnare diversi controller MIDI allo stesso parametro.

Rimuovere un'assegnazione di un controller MIDI
PROCEDIMENTO●

Per rimuovere un’assegnazione di un controller MIDI, fare clic-destro sul controllo
corrispondente e selezionare Forget CC.

Intervallo dei parametriÈ possibile impostare l'intervallo per ciascuna assegnazione dei parametri definendo i valori
minimo e massimo.
●

Per definire il valore minimo, impostare il parametro sul valore desiderato, fare clic-destro
sul controllo e selezionare Set Minimum.

●

Per definire il valore massimo, impostare il parametro sul valore desiderato, fare clicdestro sul controllo e selezionare Set Maximum.

41

Retrologue
Controller MIDI

Assegnare la Mod Wheel
PROCEDIMENTO
1.

Fare clic-destro sul controllo per il quale si desidera assegnare la mod wheel.

2.

Dal sotto-menu Modulation Wheel, selezionare Enable Mod Wheel.

3.

Impostare i valori minimo e massimo per la mod wheel utilizzando i comandi Set
Minimum e Set Maximum.

42

Indice analiticoA
Arpeggiator 24

C
Controller MIDI
Assegnazione 41
Descrizione 41
Controlli rapidi 40

L
La pagina Arp 24
La pagina FX
Equalizer 40

M
Matrice di modulazione
Descrizione 18

P
Pagina FX 32
Delay 37
Effetti di modulazione 35
Phaser 35
Resonator 32
Reverb 39
Pagina Synth 9
Phrase Player 24
PresetPreset modulo 6
Preset VST 6

T
Tastiera 843