知 られ ざ る
ヴィジュアル系
バンドの世界冬将軍

90 年 代、多くの 若 者 が 熱 狂 し た

ヴィジュアル系
アル系

はどう誕 生 し、な ぜ 独 自 のジャパンカルチャー発展したのか?

として

229

『ROCK AND READ』『ヘドバン』等で活躍する気鋭の音楽ライターが実像に迫る！

知られざるヴィジュアル系バンドの世界

冬将軍

229

はじめにヴィジュアル系は音楽ジャンルを指す言葉ではないし︑ひとくちにヴィジュアル系といメシ

アっても︑そのスタイルは多種多様だ︒ビシッとキメ込んだ硬派なビートロックから︑〝漆黒を纏った堕天使〟︑〝神に遣わされし救世主〟などという中二病よろしくの耽美なゴシックロック︑中性的な美男子が奏でる華麗でポップなニューウェイヴ︑はたまたド派手な髪を振り乱したヘヴィメタル⁝⁝というように︑その見せ方も音楽も自由であり︑さまざまなジャンルを内包しているのがヴィジュアル系である︒ “Visual Kei”
として海外で認知されるようになったのも︑他の言葉では説明できない︑独自に発展した〝ジャパンカルチャー〟であるからこそだろう︒

私は以前︑音楽事務所でヴィジュアル系バンドのＡ＆Ｒ兼制作ディレクターを務めていたことがある︒Ａ＆Ｒとは︑アーティスト・アンド・レパートリーの略で︑アーティストの発掘︑育成︑そしてアーティストの売り出し方における方向性を決める職務だ︒片や制

はじめに3

作ディレクターというのは︑原盤制作における責任者︑つまりはリリース音源をレコーディングするための一切を取り仕切る仕事である︒スタジオなどのスケジュール管理からエンジニアの手配︑機材管理など︑そこにまつわる予算管理をする︒それぞれ別の人間が担当することもあるが︑１人で兼任する場合も少なくない︒

そこで私は音源制作のクオリティを求めるために︑衣装やミュージックビデオといったほかの制作予算を削ってレコーディングに回そうとした︒すると上から﹁衣装とミュージックビデオに金を掛けられないなら︑ヴィジュアル系なんてやめちまえ！﹂と怒られてしまった︒そこでハッとした︒そうなのだ︑単純に音楽のみを突き詰めたいのであれば︑ヴおろそィジュアル系である必要はない︒しかし︑だからといってヴィジュアル系バンドが︑それ以外のバンドに比べて音楽を疎かにしているとか︑劣っているとか︑そういうわけではない︒ そもそもレコーディングの予算を上げれば︑ いい音楽が作れるという保証などないのだ︒

ロックとアート︑ファッションは古くから切っても切れない関係にある︒このアルバムを表すアートワークはどんなものがいいだろう？ ミュージックビデオはこういった映像

ではどうか？ ライブではオーディエンスをどう魅了していく？ そのためには何を着れ4ばいい？ 髪型は？ ⁝⁝そうやって自分たちの表現したい美学をサウンドだけでなく︑視覚的にも表現していく︒その究極形態がヴィジュアル系だ︒ロックバンドとしてのエンターテインメントにおける総合芸術の極みと言っていい︒

年代後半に巻き起こったバンドブームにおいて︑多くのバンドはそうやって己の美学を追求していった︒当時は〝オケバン＝お化粧バンド〟などと言われていたわけだが︑そうやって︑ヴィジュアル系シーンが出来上がっていったことは必然だったように思える︒

年代は音楽シーン全体が激動期だった︒バブル景気真っ只中に始まり︑音楽メディアはレコードからＣＤへと移り変わった︒カラオケが流行り︑ＣＭやドラマのタイアップ曲がヒットチャートを賑わせ︑ＴＫブームにビーイングブーム︑ミリオンヒットが連発する〝ＣＤバブル〟が到来した︒一方で海外を見ればオルタナティヴロックの隆盛があり︑ブリットポップブームがあった︒そして︑日本で本格的な音楽フェスが開催され︑日本のバンドが海外アーティストと同じステージに立つことが当たり前になった︒歌謡曲やニューミ年代だ︒そうした目まぐるしく移り変わっていった時代に︑ヴィジュアル系は生ュージックと呼ばれていた日本の音楽シーンのなかで︑ロックが市民権を得て︑根付いた︒
それがまれて︑発展していった︒

90

はじめに

580
90

２０２２年現在︑そうした 年代のヴィジュアル系黎明期に活躍したバンドは︑〝レジェを 得 た の は︑年代後半以降の話でもある︒それまでには多くの偏見や誤解があったし︑トを受けている︒しかし︑彼らが〝ヴィジュアル系のパイオニア〟として︑確固たる地位ンド〟として︑ヴィジュアル系のみならず多方面のバンドやアーティストからのリスペク

90

年代後半にヴィジュアル系がその言葉とともに広く浸透する裏側には︑蔑称としてのヴ00

らない世界﹄（ＴＢＳ系列）のヴィジュアル系特集で飛び出した言葉に思わず膝を打った︒

は演者はもちろんのこと︑そのファンも同じなのである︒以前︑テレビ番組﹃マツコの知ば居心地の良さを感じることもあるし︑﹁今に見てろ﹂と野望を抱いている節もある︒それころでもある︒良くも悪くも︑そうした閉塞感があるからこそ︑その深淵に堕ちてしまえれない︒いや︑異世界ではなく︑深淵の闇といったほうが正しいか︒だが︑それがいいとしんえん

ゆえにヴィジュアル系をまだ知らぬ人にとってはまったく未知の異世界のことなのかもしではなく︑オタク文化と同様に一部の偏愛嗜好として見られているところもあるだろう︒

今なお︑ヴィジュアル系は偏見を持たれたり誤解されることも多い︒メインストリームィジュアル系があったことも事実である︒

906

﹁日常を闘うために非日常を愛してる﹂⁝⁝まさにこれこそがヴィジュアル系ファンの真理

年代にヴィジュアル系がどう誕生して︑多くの人にどう受け入れられ愛され︑であると思う︒

うと本書は時に疎まれ︑そして︑なぜ世界がうらやむほどのジャパンカルチャーになったのか⁝⁝そこを紐解いていきたい︒単にヴィジュアル系史を辿るクロニクルではなく︑他シーンとの関わりを見ることで︑この特異なシーンをより深く知ることができるはずだ︒当時を知らない若い世代は先駆者たちの伝説と葛藤を知り︑当時を知る者は懐かしく思ってもらえれば幸いである︒

個人的には︑日本のロックシーンはヴィジュアル系を軸に発展してきた︑と言い切ってしまっても過言ではないと思っている︒それくらいヴィジュアル系は面白い︒
さあ︑その深淵の闇へ︑共に堕ちていこう︒

はじめに

790

本書の中には︑〜年代の時代背景を反映した90します︒﹃二重カッコ﹄︑曲名を指す場合は﹁カッコ﹂で表記

ア ル バ ム︑ シ ン グ ル と も に 作 品 名 を 指 す 場 合 は有名詞の表記は基本的に慣例に従っています︒

本書の人名は敬称略とさせていただき︑地名︑固当時を語るために必要なものとして掲載しています︒

はこのような差別に対して反抗し抗う意図のもと︑つ不適当な表現があります︒しかし︑著者と編集部

差別的な語句や︑人︑性別︑文化に対する否定的か

80

目

314

次

はじめに

#1

ヴィジュアル系がカッコ悪かった頃
30#2

ファッションで辿るヴィジュアル系黎明期
46#3

音楽的要素で紐解く
ヴィジュアル系ロック

62

#4

サディスティカルでポジティヴなゴシックロック
80#5

バクチク現象とヤンキーイズム

100

#6

東のＸ、西のCOLOR

126

#7

１９９３年
「黒服系総洋楽化」
インダストリアルな世界

142

#8

日本で生まれた独自のロック“ミクスチャーロック”
162#9

ビーイングのJ-ROCKとBOØWY
ビートロック神話
184#10“布袋派 VS hide 派”に始まった、シグネチャー
ギター物語

#11

202

hideとはいったい何者だったのか

#12

220

あの橋の上で逢いましょう〜バンギャルクロニクル

#13

238

ヴィジュアル系四天王とヴィジュアル系世紀末
258

#14

ヴィジュアル系がカッコ悪くなくなった今280

おわりに

283

巻末付録

バンドプロフィール

ル系がかった頃

#1

ヴィジュア
カッコ悪今 で こ そ︑ やX
はLUNA SEA

年代ヴィジュアル系のレジェンドとして扱われているの時代があった︒私のような︑いわゆる 年代初頭のヴィジュアル系黎明期が青春だったが︑﹁昔︑ やを聴いていた﹂と公言するのが恥ずかしく思えたり︑外資系Ｃ
X LUNA SEA
Ｄショップにはヴィジュアル系バンドのＣＤが置かれていない︑というウソのような本当

90

90

ヴィジュアル系が世間に広く認知されたのは 年代後半のこと︒１９９６年 月にテレ

年代初頭には確立されていなかった言葉であるのだから当然だ︒って推測しているだけにすぎず︑少なくとも もも︑当時は自分たちのこと
X LUNA SEAをヴィジュアル系だなんてひとことも口にしていないのである︒尤もヴィジュアル系は〝ヴィジュアル系〟の語源だとか︑誰々がパイオニアであるとか︑それはのちの世から遡

黒服系直撃世代はそうした〝蔑称としてのヴィジュアル系〟を体験してきた︒

90

10〝ヴィジュアル系〟という︑見た目だけで語られてしまうようなその言葉は︑﹁音楽を正当茶の間にも認知されていく︒と同時に︑その上の世代である BUCK-TICKや がX 彼らと同一線上で︑ヴィジュアル系のパイオニアとして語られるようになっていった︒

︑Christi

ビ 番 組﹃﹄（テレビ朝日系列）がスタートした︒ 番組内で︑ SHAZNA︑ Laʼcryma
BreakOut︑ FANATIC◇ CRISIS
が〝ヴィジュアル系四天王〟と呼ばれ︑おMALICE MIZER

9016

に評価してもらえなくなる﹂という恐れがあった︒実際にそういう捉え方をされていたことも事実である︒﹁音楽に自信がないからメイクをしているのでは？﹂﹁音楽よりも見た目重視のバンド﹂

メディアがこぞって持て囃したブーム︑といった商業主義的なものも重なって︑どこか茶化されている気分にもなり︑ヴィジュアル系として括られることを嫌うバンドも多かった︒それはファンも同様だった︒

や がBUCK-TICK
X デビュー当時︑奇抜なビジュアル面から注目されたのは紛れもない事実だ︒しかしながら︑それは音楽と同じ自己表現のひとつでしかなく︑何よりヴィジュアル系という言葉が広まりつつあったとき︑彼らはもうビジュアル云々で語る領域にいないことは誰の目にも明らかであった︒

を筆頭とするゴシックな︑いわゆる〝黒服系〟と呼ばれたバンドのBUCK-TICK

今となっては BUCK-TICK
も もX ︑ヴィジュアル系のレジェンドとしてこうして並べて語ることもできるわけだが︑当時のファンは相容れないバンド同士として見ていたところも あ る︒

ヴィジュアル系がカッコ悪かった頃＃１

17

美学といえば︑﹁消えてなくなりたい﹂だったが︑対して YOSHIKIが掲げる〝破壊の美学〟
は﹁ドラムを叩きながら血を吐いて壮絶な最期を遂げる﹂といったようなものだ︒いわばインテリな文学系と暴走族ノリの体育会系︑双方が交わるはずがないのである︒

音楽ルーツを見ても︑ BUCK-TICK
はニューウェイヴやポジティヴパンク︑ はX メロディックスピードメタルである︒まったく異なるジャンルにあるバンドを同列に語ることができる︑これがヴィジュアル系という言葉の都合の良さでもある︒同時に〝音楽を表してラルク﹃ポップジャム﹄事件いる言葉ではない〟からこそ起こる悲劇に皆が振り回されていった︑それが 年代のヴィジュアル系シーンである︒
ヴィジュアル系と呼ばないで！

いう事件である︒に 対 し︑ ベ ー ス の（現・ tetsuya）が怒り︑収録途中にもかかわらず帰ってしまったと
tetsu

録時のこと︒司会の爆笑問題・太田光がラルクのことを〝ヴィジュアル系〟と呼んだこと（以下︑ラルク）の〝ポ
ヴィジュアル系呼称問題で︑何かと話題になるのが LʼArc~en~Ciel
ップジャム事件〟だ︒ＮＨＫの音楽番組﹃ポップジャム﹄１９９９年５月１日放送分の収9018﹁が太田にキレて帰った﹂ という誤解もあるようだが︑ 太田は﹁俺たちにはむしろtetsu﹃すみません﹄って︒本当に真摯な態度で︑﹃申し訳ありません﹄って帰って行った﹂と︑自身のラジオ番組で一部始終を語っている︒事件より 年経った２０１９年２月５日に放送された﹃火曜 JUNK
爆笑問題カーボーイ﹄（ＴＢＳラジオ）でのことである︒
同番組での太田の発言を要約すれば︑収録は１日３本撮りで︑ラルクは３回に分けて３曲歌ってもらい︑その途中に他のア•ーティストを挟むという収録スタイルだった︒ラルクが３曲続けて歌うと︑お客さんが他のアーティストを観ずに帰ってしまう恐れがあった︒

ラ•ルクは自分たちのことを〝ヴィジュアル系〟と呼ばれたくなかった︒それをＮＨＫ側に再三伝えていた︒

しかし︑司会者である爆笑問題にそのことが伝わっていなかった︒•
１曲目が終わってのトークコーナー︒ラルクメンバーの顔写真をモーフィングすると•いう企画で︑合成された hydeの写真を見た太田が﹁新しいヴィジュアル系だね﹂と発言︒それによって︑２曲目の収録は気まずい空気の中で行われ︑３曲目の収録を放ヴィジュアル系がカッコ悪かった頃

＃１

19

20

棄した︒

は自身
つまりはラルク側スタッフとＮＨＫ側との齟齬より生まれた事件であった︒ tetsuの 単 行 本﹃ 哲 学︒﹄（２００４年 ソニーマガジンズ）にて︑﹁ちゃんとスタッフが打ち合わせをしているところなんですが︑それが出来ていなかった﹂﹁ＮＨＫさんにも爆笑問題さんにも何も悪いところはない﹂﹁うちのスタッフに対してもっとちゃんとやってくれという意味での行動だった﹂と語っており︑太田は先述のラジオにて︑﹁太田さんには何も責任もありません︒ただ︑僕はＮＨＫとそういう約束なんで︑ここは譲れないんです︑すみません﹂とに言われたことを明かしている︒
tetsu
この事件は︑〝スター気取りのラルクのわがまま〟といったようなマイナスエピソードとして語られることもあるのだが︑己の美学を追求しているだけなのに︑流行の一環として後追いの言葉で括られることに対する反発であり︑さまざまな偏見を持たれてしまった〝ヴィジュアル系レッテル〟への反抗でもあった︒ tetsu
は先述の単行本にて﹁ヴィジュアル系は人を見た目で判断する差別用語﹂とはっきり述べている︒ゆえに事件当時︑ラルクファン以外からも賛同の声があった︒それだけ︑ヴィジュアル系という言葉は独り歩きしてい20たのである︒

そういったアーティスト当人によるヴィジュアル系ブームへの反抗はもっと前からあった︒私が違和感のようなものを覚えたのは︑ LUNA SEAが﹃ミュージックステーション﹄（テレビ朝日系列）に初登場したとき （１９９４年）のことである︒それまでロックに興味をが他の出演者に混じって爽やかに話している姿だ
RYUICHI持っていなかった女の子たちが次の日から﹁ LUNA SEAのボーカル︑カッコいい﹂と言い出したことをよく覚えている︒ただ︑私の違和感はそうした世間の反応ではなく︑髪が短く な り︑ 薄 い メ イ ク に な っ たった︒

このシーンのバンドマンといえば︑メイク同様に浮世離れした派手な長髪がシンボルであったし︑それがミステリアスな雰囲気を醸し出す大きな役割を果たしていた︒しかしこの時期︑をはじめ︑櫻井敦司 （）︑（）︑（BUCK-TICKX
JAPANLʼArcRYUICHIYOSHIKIhyde）といった面々が次々と自慢の長髪をバッサリと切ってしまった︒ TUSK（ ZI:KILL）~en~Ciel
は坊主頭になり︑メイクも落とした︒

それは当人たちの﹁もうビジュアル面での奇抜さは必要ない﹂という決意もあっただろう︒しかしそれよりも︑広まりつつあったヴィジュアル系という言葉︑ムーブメントに対ヴィジュアル系がカッコ悪かった頃＃１

21

する反抗のように思えたのだ︒シーンでみれば︑ひとつの時代を築いた様式美の終焉だと感じた︒しかし︑時はまだヴィジュアル系ブーム前夜である︒にもかかわらず︑既に先人たちは﹁まだ長髪でメイクしてるの？﹂といった域に入っていたのである︒
脱ヴィジュアル系とソフト・ヴィジュアル系という風潮

そ う し た〝 脱 ヴ ィ ジ ュ （ ＝ 脱 ヴ ィ ジ ュ ア ル 系 ）〟 の風潮も見えてきたところで出てきたのが︑ SIAM SHADEだった︒ LUNA SEAと同じく東京・町田プレイハウスというライブハ
めかウスを拠点に活動していた彼らは︑インディーズの頃は長髪にバッチリ濃いメイクで粧し込んだバンドであったが︑音楽性と方向性の転換により髪を切り︑メイクをやめてメンバーみんなで海水浴に行き︑おもいっきり日焼けしたという︑ファンのあいだで語り継がれる微笑ましいエピソードがある︒

そんな SIAM SHADE
は１９９５年 月にメジャーデビュー︒ハードロックテイストの硬派なバンドといった印象だったが︑いつのまにかヴィジュアル系の括りに入れられていら出てきた（１９９５年 月メジャーデビュー）など︑従来のヴィジュアル系イCASCADEた︒ヴィジュアル系畑とは無縁の音楽オーディション番組﹃えびす温泉﹄（テレビ朝日）か101122

メージとは異なるスタイルのバンドまでも︑知らぬうちにヴィジュアル系の括りに入っていたのはブームの功罪でもあるだろう︒ヴィジュアル系の多様化といえば聞こえはいいが︑うかうかしていると︑筋肉少女帯やシャ乱Ｑまでもヴィジュアル系とされてしまう時代だった︒そんな中で︑括られまいと﹁我々はヴィジュアル系ではない﹂としきりに口にしていたのが THE YELLOW MONKEYの吉井和哉で︑逆に SEX MACHINEGUNSは戦略として︑あえてヴィジュアル系を名乗ることで成功したバンドである︒

ヴィジュアル系に明確な定義は存在しないのだが︑その括りは次第に広くなり︑悪くいえば大雑把になっていった︒（１９９５年 月メジャーデビュー）しかり︑短髪で耽SOPHIA
美臭がしない爽やかな〝ソフヴィ （＝ソフト・ヴィジュアル系）〟と呼ばれるようなバンドも出てきた︒ BUCK-TICK﹃悪の華﹄（１９９０年２月）や ﹃﹄（１９９１年７月）のX Jealousy
退廃美溢れるジャケットアートワークに見られる世界観こそが至高と思っていた黒服世代
くろゆめにとっては︑非常にモヤモヤとした時代でもあった︒

そんなモヤモヤを断ち切ってくれたのは黒夢だった︒ヴィジュアル系黎明期バンドの中
きよはる

でも︑ダークで猟奇的な色を持っていたバンドであったが︑１９９４年のメジャーデビュー以降︑ボーカルの清春はファッションリーダーとしての存在を強めていった︒ソフヴィ

ヴィジュアル系がカッコ悪かった頃

＃１

23

10

界隈に多大な影響を与えたが︑形骸化しすぎたヴィジュアル系ブームを断ち切るように︑ノーメイクで一気にパンキッシュ路線に突っ走った︒そんな男気に魅せられたロックファンは数知れず︒

黒夢は︑黒服系〜ソフヴィ〜パンクという︑移り変わりの激しい 年代の日本のロックシーンを象徴するような路線変更を遂げたバンドだった︒

話なのである︒

う話なのだが︑自己表現のためにメイクをしていたバンドからすれば﹁なにそれ⁇﹂というをやりたいからバンドを始める﹂という人が増えていった︒目的が先か︑手段が先かとい目だけで判断されてしまうような言葉ができた︒そしてブームによって︑﹁ヴィジュアル系いう表現だった︒だが︑いつのまにか〝ヴィジュアル系〟という︑音楽を差しおいて見た観を表すための手段としてメイクをした︒人と違うことをしたい︑人よりも目立ちたいとバンドがメイクをすることは自己表現のひとつであった︒まず音楽があって︑その世界

9024ロックフェスが生んだヴィジュアル系差別「洋楽ファンのみなさん初めまして。僕らがあなたたちの大嫌いな日本のヴィジュアル系バンドです──」

１９９９年８月︑富士急ハイランド・コニファーフォレストで開催されたマリリン・マンソン主宰のロックフェス﹃ BEAUTIFUL MONSTERS TOUR
１９９９﹄で PIERROTのボーカル︑キリトが言い放ったこの言葉から始まったＭＣは︑洋楽至上主義の音楽ファンFUJI ROCKをはじめ︑ PIERROTの出演を快く思わない声に対する皮肉でもあった︒しかしながら︑それは当時のヴィジュアル系バンドの偏見にまみれた立ち位置を表すものでもあった︒

１９９７年︑日本における本格的なロックフェスティバルの先駆けである﹃﹄（以下フジロック）が初開催された︒フェス文化の幕開けであるが︑このことFESTIVALが大きく意味を持ったのは︑世界中のバンド︑アーティストが日本に集結してライブを行うということ︑そして︑それ以上に大きかったのは海外アーティストと日本人アーティストが同列に並んだことだ︒

ヴィジュアル系がカッコ悪かった頃＃１25

海外アーティストと日本人アーティストが同じステージで同じ扱いでライブを行う︒長

年にわたり洋楽優位とされてきた我が国のロックシーンの中で︑このことはシーンにとってもリスナーにとっても大きなことだった︒〝洋楽コンプレックス〟と呼ばれたものもあっ

たし︑海外バンド︑いや︑〝外タレ〟と日本のアーティストが共演するのは〝来日公演の前座〟が当たり前だったのだ︒〝オープニングアクト〟なんていう︑ちょっと聞こえの良い言い方をするようになったのもちょうどこの頃からである︒

反面で︑表立って公言されたわけではないが﹁ヴィジュアル系はフェスに出られない﹂という暗黙の諒解ができた︒フェスによって緩和された節はあるものの︑現在でも根強く残っているところも多い︒その理由は明確にされているわけはないが︑見た目だけで音楽が正当評価されないどころか︑﹁見た目重視だから音楽的に劣っている﹂という偏見があったのもあながち間違いではないだろう︒現に土屋昌巳 （ ex.
一風堂︑ジャパンサポートなど）
︑らとともに当時ドラムンベースなどの前衛的DJ KRUSH
は︑この１９９７年のフジロックへ出演予
SUGIZOのLUNA SEA

ミック・カーン （ ex.
ジャパン）
︑な音楽を探求していた定だった （出演日であった２日目は台風により開催中止）
︒ hideはフジロックからの誘いがなかったことを悔しがり︑呼ばれないのであれば自らやればいいと︑オールナイトクラブイ

26

BUCK-TICK

ベント﹃﹄の開催に至ったという噂もあった︒日本でのロックフェMIXLEMONed
JELLY
ス開催を誰よりも待ち望んでいたであろう hideのことだ︑あながち噂とは言い切れないのかもしれない︒
ヴィジュアル系治外法権バンド︑ヴィジュアル系シーンのど真ん中にいながら︑そうしたヴィジュアル系差別を受けなかったバンドが BUCK-TICKである︒ヴィジュアル系黎明期を代表するバンドだが︑海外の最先端の音楽とサウンドを吞み込み続けた︒その作品ごとに様変わりしていく貪欲な音楽探求︑前衛具合は〝ジャンル分け不要〟とまで言われた︒そうした音楽性への評価なのか︑はたまた海外の気鋭アーティストが参加したリミックスアルバム﹃シェイプレス﹄（１９９４年８月）という免罪符があったからなのか︑本人たちはいざ知らず︑評論家やライターを含めた周囲に︑﹁ BUCK-TICKはヴィジュアル系ではない﹂という風潮が自然と出来上がっていた︒

は先述のと同じく﹃﹄に出演しBUCK-TICK
PIERROTBEAUTIFULMONSTERSTOURている︒本来であれば︑前１９９８年にマリリン・マンソンと hideが共演することが予定

ヴィジュアル系がカッコ悪かった頃＃１27

されていたことに意を込めて︑ hideのカバー﹁ DOUBT ʼ99﹂を演奏︒感動と賛辞を呼び起こした︒加えて︑マリリン・マンソン側に気に入られたのか︑２００３年︑﹃ Grotesque Bu﹄ジャパンツアーのサポートにも抜擢されている︒そして︑同年の﹃ SUMMER SOrlesque﹄ へ 出 演︒ 客 入 り こ そ 大 盛 況 と い う わ け で は な か っ た も の の ︑ 洋 楽 フ ァ ン か ら も 歓 迎NICされた感すらある︒﹃ BEAUTIFUL MONSTERS TOUR﹄について補足しておきたい︒本イベントは２月から３月にかけて︑アメリカとカナダで開催されたロックフェス形式のツアー︒マリリン・マンソン主宰で︑当初はコートニー・ラヴ率いるホールとのダブルヘッドライナーだったが︑ツアー途中でトラブルによりホールが離脱︒そんな︑いわくつきのフェスが日本に上陸したのである︒

８月７日︑８日の２日間開催され︑ PIERROTは１日目︑ BUCK-TICKは２日目に出演︒
ラインナップを見れば︑ヘッドライナーのマンソンは両日出演︑８日は〝ビートルズとメタリカの融合〟と評されたイギリスのバンド︑ザ・ワイルドハーツに︑同じくイギリスから当時気鋭のミクスチャーバンド︑ワン・ミニット・サイレンス︒それを迎え撃つは我ら28

がと︑ hideの太鼓判もあって人気急上昇中だった
BUCK-TICK

こわもてもさである︒
OBLIVION DUST

物議を醸した PIERROTの出演日７日は︑アメリカのハードロックバンド︑モンスター・マグネット︑ハードコアパンクのミスフィッツに加えて︑スラッシュメタルのパイオニア︑泣く子も黙るメガデスときたもんだ︒そんな強面の猛者相手にメジャーデビュー２年目のが孤軍奮闘したのである︒完全アウェイもいいところだった︒
PIERROT

ヴィジュアル系がカッコ悪かった頃

＃１

29

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