安兵衛』では、大人になった安兵衛は長屋で飲んだくれ、退廃的な生活を送る【図 】。『まんが清水次郎長』に至っては、石田英助の『大久保チョコ左衛門』『一休和尚さん』は、幼少年は長じてヤクザになる。
少期から一足とびに老年時代が描かれる。そのあいだの過程】。幼少期は描かれない。
『一休和尚さん』における幼少期は、老人になった一休宗純の思い出話という体裁で描かれる【図を懐古する構成は、大城のぼる『土丹馬太衛門』でも採用されている。土丹馬太衛門が殿の子守をすることになり、彼ら講談本を漫画化することにもっとも意識的だったのは、謝に自らの幼少期の話をするのだ。
花凡太郎だろう。もともと多作な作家ではあるが、わずか二年間で十冊の本を描き下ろせたのは、原作となる物語の存在も大きい。次章では「伝記」という形式に謝花が込めた内容

は江戸へ出て、ブウ太は薩摩に留まる。桜田門外の変のあと、腕を磨く。西郷にはブウ太というド近眼の友人がいる。西郷

西郷は足軽の子と蔑まれながらも、熱心に勉強して剣術のれ間諜を欺く生活を送る。仇討ちの野望を幕府に悟られないある。浅野内匠頭の殿中刃傷事件のあと、赤穂浪士はそれぞ『まんが忠臣蔵』の主人公である大石内蔵助の忍苦は壮絶でなく、これまでの忍苦があってこそ輝くもの。

た二人の身分が、徐々に差が開いてゆく様子は『まんが太閤記』

る心理が目線の方向で表現されている。元々同じ立場であっ噛みしめるように斜め下を向く。一つの画面に、微妙に異なう。西郷はぼんやりと正面下を眺めるが、ブウ太は芋も涙も二人は会話をしながらも目線をあわせず、下を向いて芋を食大部分を占めるようになる。それとトレード・オフの関係との味はなくなり、構図も人物を真横から捉えたようなものがや構図の質の後退を招いた。以前の作品にみられた荒唐無稽への傾倒を、そこに読み取ることもできる。それは同時に絵して、文字が増える。おとなしい構図と、大量の文字。これが、
先 ほ ど 引 用 し た ひ ん 助 の セ リ フ「 苦 勞 を 澤 山 し て や つ とより複雑な物語の進行を可能にした。
評 判 に な つ た 」 か ら 明 ら か な よ う に、 謝 花 凡 太 郎 に は 苦 労
かんなんしんく

たまや 忍 苦 を 尊 び、 立 身 出 世 を 称 揚 す る 感 覚 が あ る。 要 す る にな人間になる）ということだ。一方、謝花には旧弊を退けて「艱難辛苦汝を玉にす」（苦労をたくさん乗り越えてこそ立派モダンな装備や技術を称揚する感覚がある。これは初期の『魔法の昭ちゃん』『ミッキーの活躍』に見られるが「講談本コミこの時期のもう一つの傑作『まんが大西郷』も「艱難辛苦カライズ」期になると鳴りを潜める。
汝を玉にす」といった作品である。またここでは「成長」の他に、デビュー作からしばしば描いてきた二人連れの主人公ブ( ロマンス の) 主題も復活している。

結論を書くならば、謝花凡太郎は『とんまひん助』や『まような、堂々たるラストシーンが展開されている。
ん が 忠 臣 蔵 』 以 降 の「 講 談 本 コ ミ カ ラ イ ズ 」 を 描 く 過 程 で、複雑な内面を持つキャラクターを生み出すことになった。それは、ひん助や、大石内蔵助や、西郷、ブウ太といった、児童漫画の主人公らしからぬ苦労をする主人公である。彼らはみな痩我慢をしている。心と身体にズレが生じている。そこにおぼろげながらキャラクターの「内面」のようなものが表れている。それぞれが内面を持つことで、互いの気持ちをわかりあっているという前提が崩れた以上、孤独な心のうちを】の視持つ視線は、互いに混じり合わず、曖昧に交差せざるをえない。
その最良の例が『まんが大西郷』のエピローグ【図線の対位法に表れているのである。という体裁になっている。

について論じたい。

３・謝花凡太郎その２
心身の不意一致と視線の対位法
ため、大石内蔵助は小僧に、無理に罵らせ、殴らせる【図 】。

これは他の赤穂浪士たちにも当てはまる。彼らはみな心と大石もアルコール中毒の退廃的な浪人の真似をして、間諜の行動が引き裂かれており、当時の児童漫画としては異質の暗みならず、同じ侍にも呆れさせるような振る舞いをする。仕は単線的に時間が進行してゆく物語にどれだけの深みを獲得さがある。であるから討ち入りの前日、大石の元へ赤穂浪士

中村書店の講談本コミカライズは、ジャンルにおける最もできるかに挑戦している。その深みは、登場人物の「心身のたちが駆けつける場面は、心と行動が合致する幸福な瞬間と舞いにはその自堕落な様子を薩摩藩士に咎められ溝川に突き不一致」によって導かれる。これは読者から見えている＝紙して描かれ、高揚感がある。

高水準の作品が現れるところから始まる。それは一九三五年に印刷されている「言葉」と、登場人物の「身振り」と、漫「犬猿の仲」からの連想だろう。登場人物が犬と猿に擬人化

十二月に刊行された謝花凡太郎『まんが忠臣蔵』である。

画を読む過程で読者が想像する人物の「心情」の三要素が互されているものの、吉良上野介や浅野内匠頭といった実名が落とされる。それでも大石は耐え忍ぶ。主君の仇を討つといいに矛盾することで生成される複雑な感慨に他ならない。
使われる。これまでは「孫悟空」が「ゝ五九」にされるような、う目的のために恥も外聞も捨て去るのだ。

『とんまひん助』のラスト・シーンで「目から汗がでる」と『とんまひん助』において謝花は枠物語、メタ構造、作中劇言いながら嬉し泣きをするひん助に、すでにその萌芽がある。
児童漫画的な名称の変換があったことと比較してリアリズム二人は合流して蛤御門の変、鳥羽・伏見の戦いと幕末の動乱でも描かれが、より洗練されている。
視線を用いた心理劇は『まんが大西郷』のクライマックス、勝海舟と西郷隆盛の会談のあとのページで頂点を迎える【図とした様子。それをじっと無言で見つめる西郷の覚悟を決め】。江戸城開城の約束を西郷と交わして帰路につく勝の堂々

耐 え 続 け る。 こ こ に は 薩 摩 の 強 い 身 分 制 度 へ の 諦 め が あ る。

すれ違い、交差しており、四つの視線の対位法とでも呼べるるブウ太。彼らはみな違うことを考えている。各自の思惑はたような瞳。勝を刺そうと血気盛んな侍たち。それを制止すと馬鹿にされても、竹刀を持った同級生にリンチされるまでどい近眼）に対する投げやりな諦めがある。西郷は足軽の子

ブウ太は絶えず西郷を立てるが、そこには自分の障害（ひ命される。の渦中に身を投げる。ブウ太は途中負傷するが鼓笛隊長に任

ちょんごく

もちろんこの嬉し泣きは、単純に嬉しくて泣いているのではなどを駆使した複雑なナラティヴの統合を試みたが、本作で05であるから二人は硬い絆に結ばれており、その別れも一層感
江戸に出奔することで薩摩という枷から自由になる西郷と、傷的なものになる。

】。見開きの右ページに俯き項垂れて近眼に縛れるブウ太の違いが身につつまされる。夜中の二人の別れは感動的だ【図ない……」と嘆くブウ太と、頼山陽の文句を口ずさみ歩いて】。丸太に座っ468
469

07【図 04】石田英助『大久保チョコ左衛門』前半の幼少期は、左ページの老人・チョコ左衛門の回想【図 06_b】謝花凡太郎『まんが大西郷』「オイドンは近眼だからオハンの聲は聞こえるがもう姿は見え

この見開きの直前のページも素晴らしい【図【図 05】謝花凡太郎『まんが忠臣蔵』

ゆく西郷の対比は胸を打つ。

言う。西郷は、ブウ太との別れに胸を痛めつつも、上京する喜びに胸が高なっている。二人は別れの辛さを噛み締めながら焼き芋を食べるが、その境遇がズレつつあることも互いにわかっている。その心理が、二人の交わるようで交わらない、視線の方向で表現されている。特に左ページ一コマ目がいい。

0704

たブウ太が、焼き芋を食いながら西郷に「別れたくない」と

06a【図 03】新関青花『まんが堀部安兵衛』貧乏長屋で酔い潰れる安兵衛。
【図 06_a】謝花凡太郎『まんが大西郷』

0306b