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N広島

二〇二〇年七月三日

記憶をたどる旅のはじまり

特別な時間のおわりと︑

庭田杏珠×渡邉英徳

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年月日︑終戦直後にマーシャル諸島で撮影された日本軍兵のタイムラインに流れてきた一枚の写真に︑目が留まった︒
二〇一八年九月一五日︒ Twitter
キャプションには︑次のことばが添えられていた︒﹁ 年前の今日︒
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技術と手作業による色補正を経てカラー化された写真は︑浮腫んだ肌の色︑左右の太りと浮き出ている︒カメラに向ける眼差しと表情から︑撮影時の心境を慮ることは難しい︒

写真に写る上半身裸で一列に並んだ四人の兵士は︑骨と皮ばかり︒肋骨と鎖骨がくっき士たち︒おそらくウォッゼ島かマロエラップ島で撮影されたもの﹂

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さが異なる脚︑浮き出た腕の血管を際立たせ︑孤島での飢えを生々しく伝える︒﹃タリナイ﹄の劇場公開を目前に控えていた︒上映後のトークでこの写真について詳しく伺うことが叶えばと︑写真をツイートした東京大学大学院情報学環の渡邉英徳さんにメールをお送りしてみると︑すぐにありがたい返信が届いた︒
翌月︑渡邉さんとわたしは渋谷の映画館にいた︒上映後︑ゲスト出演くださった渡邉さで 見 た 日 本 軍 兵 士 た ち の 白 黒 写 真 と カ ラ ー 化 写 真 を ス ク リ ー ン に 映 し た︒ 携んは Twitter
帯の画面で見た時には気に留めなかった︑背景や周辺に写り込むものにも目がいく︒大きく映し出された二枚を交互に見比べながら︑この四人と同じ状況にいた佐藤冨五郎さんとその戦友たちに想いを馳せる︒少年にも︑老年にも見える年齢差のある四人はどのように回デジタルアーカイブ産学官フォーラム﹂で︑選ばれ︑撮影されたのだろうか︒日本国籍の兵士が引き揚げた後も︑しばらく島に取り残された朝鮮籍の日本兵である可能性もある︒
それから四カ月後︑都内で開かれた﹁第渡邉さんと広島の高校二年生︵ 当時︶庭田杏珠さんが取り組んでいる﹁記憶の解凍﹂プロジェクトの発表を聞いた︒渡邉さんは情報デザインとデジタルアーカイブによる記憶の継承のあり方について研究を進めながら︑長崎︑広島︑沖縄戦から東日本大震災まで︑さまざまな時代と場所の記憶をデジタルデータでつなぎ︑多元的なコミュニケーションを庭田さんら若者たちと生み出してきた︒カラー化したきのこ雲の色合いなどを助言した﹃この世界の片隅に﹄の片渕須直監督︑庭田さんに写真を提供した濵井德三さんも発表を見守り︑プロジェクトのあたたかい繋がりが感じられた︒
いま︑できることにまっすぐ向き合う中で抱く想いを伺いたいと︑後日渡邉さんと庭田さんに取材を申し込んだ︒しかし︑庭田さんは大学受験を控えていた︒受験が終わった頃にはコロナが席巻し︑先の見えない状況のなかでアポイントは何度も延期になった︒さらにそのなかで︑ふたりのカラー化写真集の出版準備は佳境に入っていた︒取材の依頼から一年を経て︑オンラインでようやく実現したインタビューで再会した庭田さんは︑渡邉さんが教鞭をとる東大の学生になっていた︒

庭田杏珠×渡邉英徳
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特別な時間のおわりと、記憶をたどる旅のはじまり

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73AI二〇時にパソコン画面の前で集合した︒渡邉さんは東京のご自宅から︑戦前の沖縄の街並みをカラー化した写真をバーチャル背景に現れた︒海沿いに並ぶ赤瓦の家々と青い海は一九三五年に撮影されたものだという︒庭田さんは広島のご実家から︑カラフルなスタジオと カ ラ ー 化 し た 写 真 で よ み が え る 戦 前・ 戦 争 ﹄︵ 光 文 社︑ 二 〇 二 〇セットを背景に登場した︒一瞬︑全員時差がある場所から集まっているような錯覚にとらわれる︒
刊 行 間 近 の 新 刊﹃庭田杏珠×渡邉英徳年︶ の 編 集 で も ふ た り は ほ と ん ど 対 面 で 会 う こ と な く︑ オ ン ラ イ ン で の ミ ー テ ィ ン グ とのやり取りをもとに作業を行ったという︒本のプロモーションもこの時点ではオンラSlack
インで︑渡邉さんと庭田さんは連日画面の前で待ち合わせをする多忙な日々を過ごしていた︒

戦前・戦中の写真はモノクロフィルムで撮影されていて︑動画の数も限られてい﹁記憶の解凍﹂プロジェクトのはじまり
渡邉ます︒スマートフォンの高性能なカメラを持ち︑カラーの動画で日常を記録している僕た
ちには︑白黒写真は遠い昔の凍りついた風景のように見えます︒これは︑あたりまえの感覚のようでもありますが︑さらに掘り下げてみると︑白黒写真の非日常感が︑過去のできとヒトのコラボレーションによって白黒写真︵ 人工知能︶技術を応用して︑白黒写真のカラー化ごとを現在の私たちから遠ざけ︑自分ごととして考えるきっかけを奪っているのではないか︑と考えていました︒
そこで二〇一六年一〇月から︑を始めました︒大量の写真から学習したと手動の補正︑そして発信と対話で溶かしていくイメージをカラー化し︑対話を生み出していく取り組みを﹁記憶の解凍﹂と呼んでいます︒白黒写
真がまとう凍った過去を︑です︒
一例として︑新刊の書籍にも載せた︑呉からみた広島の原爆のきのこ雲の写真をとりあはきのこ雲の色を学習していませげます︒元写真の空はグレーのグラデーションです︒これをカラー化すると青空になり︑山肌の色合いも︑見慣れたものになります︒しかし白黒では状況を実感しづらかった写真から炎熱が浮かび上がります︒私たちが目にする︑またこの本には︑空襲で炎上する都市の写真もたくさん載せています︒色が付くことで︑このカラー化写真についてはその後も片渕監督とのやり取りと色補正を続けています︒

日の呉の人々が見上げた空と︑現在の空がつながっていることを想像しやすくなるのです︒とで︑過去にも現在と変わらない日常があったことを実感できます︒つまり︑原爆投下当作業で色を補正しました︒こうして︑本来その風景にあったはずの色彩が可視化されるこから﹁きのこ雲はオレンジ色だった﹂とご指摘をいただき︑他の資料も当たりながら︑手んから︑入道雲のように白く着色しました︒その後﹃この世界の片隅に﹄の片渕須直監督

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現実の火災の写真と似た印象に変化するわけです︒
たとえば東日本大震災の津波や異国の戦場︑デモの映像のように︑いまは見知らぬ誰かが体験している災いを︑リアルタイムで目撃できる時代を僕たちは生きています︒同じように︑カラー化された炎の写真は︑時を越えた同時性を帯びてきて︑過去の人々の恐怖が伝わってくるようになります︒
僕はこの﹁記憶の解凍﹂プロジェクトに先立って取り組んできた︽ヒロシマ・アーカイブ︾のスタート時点から︑広島の高校生たちと協力体制を築いてきました︒
生徒たちは︑これまでに四〇名以上の被爆者とコミュニケーションして証言を収集しました︒その現場では︑生徒たちと被爆者が肩を並べて語り合いながら︑当時の記憶が引き出されていきます︒
インタビューを受ける被爆者の方々は︑悲惨な証言内容にもかかわらず︑優しい表情を浮かべています︒若者たちとのコミュニケーションが︑凍りついていた被爆者の記憶を溶かし︑対話を生みだしていくわけです︒こうした体験は︑生徒たちの記憶に強く刻まれます︒この経験をベースに︑彼女らは自らのことばで広島の記憶を語り継いでいきます︒二 〇 一 七 年 六 月 に︑︽ ヒ ロ シ マ・ ア ー カ イ ブ ︾ の 活 動 の 一 環 と し て︑ 広 島 の 高 校 で カラー化技術の講習会を開き︑戦前の沖縄の写真をカラー化したものなどを紹介しました︒

この講習会の一週間前に︑広島平和記念公園で偶然濵井德三さんとお会いしたのそこに参加していたのが︑当時は高校一年生だった庭田さんです︒

庭田が︑私にとっての﹁記憶の解凍﹂プロジェクトの始まりです︒濵井さんの生家である﹁濵
井理髪館﹂は︑いま平和公園となっている︑かつての中島地区にありました︒そこは原爆投下前には四四〇〇人が暮らしていた繁華街でした︒最初からそこが公園だったと思っている観光客や修学旅行生も増えているようですが︑かつてそこには今の私たちと変わらない普通の街と暮らしがありました︒
濵井さんは原爆で家族をみんなうしなっています︒でも濵井さんが疎開先に持参していたために残されたアルバムがあって︑そこには戦争が始まる前の︑ご家族とのしあわせな日常が写されていました︒
濵井さんとの出会いと前後するように︑渡邉先生から一九三五年に撮影された沖縄の白黒写真をカラー化する取り組みを教えていただいて︑濵井さんに家族をいつも近くに感じてもらえたらという思いから︑アルバムの写真のカラー化を始めました︒

対話を生み出すツールとして庭田さんは︑平和公園で核兵器廃絶を求める署名活動中︑濵井さんとお会いした︒普段ならことばを交わすことなくすれ違う人々との︑署名を介した数十秒のコミュニケーションか庭田杏珠×渡邉英徳
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