Fundación PROA

proa

Fundación PROA
Av. Pedro de Mendoza 1929
[C1169AAD] Buenos Aires
Argentina[54-11] 4104 1000
www.proa.org-Gacetilla

Joseph beuys.
obras 1955-1985
Desde el 22.03.14 a Junio de 2014

Prensa: Lucía Ledesma
Ignacio Navarro
Julieta Goldin
Juan Pablo Correa
prensa@proa.org
4104 1043 / 44 / 29

Horario
Martes a domingo de 11 a 19 hs /Lunes cerrado
Agradecimientos
Embajada de Brasil en Argentina
Video Brasil
Eva Beuys

Curaduría y selección de obra
Silke Thomas - Rafael Raddi
Organiza
Instituto Plano Cultural, Brasilia
Galerie Thomas Modern, Munich
Fundación Proa, Buenos Aires
Tenaris - Organización Techint

Fundación Proa presenta la exhibición del artista alemán Joseph
Beuys (Krefeld, 1921 - Düsseldorf, 1986). El conjunto de más de 110
obras realizadas entre las décadas de 1955 y 1985, seleccionado
por los especialistas Silke Thomas y Rafael Raddi, componen unamplio panorama del universo estético del artista. Prosiguiendo su
itinerancia por Latinoamérica, con el apoyo de la Embajada de Brasil
en Argentina, esta muestra es organizada por la Galerie Thomas
Modern, el Instituto Plano Cultural y Fundación Proa; la exhibición
cuenta con el auspicio de Tenaris-Organización Techint.
Joseph Beuys, el revolucionario artista de la segunda mitad del siglo XX,
nace en Alemania, en el seno de una familia de origen holandés. Realiza sus
estudios en la Academia de Bellas Artes, donde descubre su interés por lasciencias naturales y la religion, problemáticas que continúan vigentes en eltranscurso de su vida.
Considerado uno de los artista imprescindibles para comprender eldesarrollo del arte contemporáneo, el pensamiento de Joseph Beuys se
caracteriza por la confianza en el ser humano y una mirada multifacética delmundo. El cuestionamiento a la educación oficial, su iniciativa para recuperar
la conversación como parte del pensamiento y la defensa del medio ambiente–Joseph Beuys
pág 1–
prensa@proa.org[54-11] 4104 1043/44–
Tenaris - Ternium
Organización Techint

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son algunas de sus principales preocupaciones. En 1972,
para la Documenta Kassel V, instala la “Oficina de laOrganización para la Democracia Directa por Referéndum
Libre” , un espacio de discusión con el público donde expone
sus principios mediante conversaciones performáticas a lolargo de 100 días.
Joseph Beuys. Obras 1955-1985 reúne dibujos, objetos,esculturas, instalaciones, videos y performances. El
panorama comienza en 1955 cuando se relaciona con elgrupo Fluxus y produce piezas en colaboración, entre las que
se destacan las de construcción musical. Después, a lo largo
de toda su carrera, Beuys reflexiona y cuestiona diversas
problemáticas. Su pregunta sobre si es posible la educacióndel arte está documentada en una legendaria acción en lacual le explica a una liebre muerta el arte contemporáneo.
En 1974, su preocupación por el elitismo en el arte yla idea conservadora de la institución lo llevan a fundarla «Universidad Libre Internacional», organización que
se afirma en el compromiso del cuerpo social en el arte,la creatividad como ciencia de la libertad y el sentido
revolucionario del arte como mecanismo transformador
de la sociedad. Estas propuestas lo llevan a enunciar “Todohombre es un artista”, a la vez que propone convocar a lapropia intuición para “así entendernos a nosotros mismos
como centro de escolarización e información(...)”.
Otra de sus grandes preocupaciones es la defensa delmedio ambiente. En 1970 participa como co-fundador delPartido Verde Alemán, donde milita varios años. Estos
intereses lo vinculan al artista argentino Nicolás García

Uriburu. En 1981, realizan una acción en conjunto en la que
colorean las aguas del río Rhin en Düsseldorf, Alemania.
De esta experiencia se conservan una serie botellas que
contienen el agua contaminada del río, presentes en laexhibición. Al año siguiente, para la Documenta Kassel VII,
ambos artistas realizan una segunda acción en conjuntoque consistió en plantar 7 mil robles junto a bloques deconcreto, tarea que se completa en el transcurso de 5 años.
Junto a otros intelectuales, en la Alemania deposguerra, Beuys investiga y reflexiona sobre filosofía,
alquimia, chamanismo y antroposofía acercándose a losgrandes pensadores de la época, como Rudolf Steiner yMartin Heidegger, y a artistas como Marcel Duchamp.
Estos pensamientos están presentes en muchas de susobras y escritos.
Con Joseph Beuys. Obras 1955-1985, Proa vuelve aofrecer la oportunidad de conocer la obra de uno de losartistas emblemáticos del siglo XX. La célebre preguntade Duchamp por si un objeto, que tuviera su firma y se
expusiera en un museo, podía considerarse una obra dearte, funciona como punto de partida para acceder a la obra
Beuys.
Esta exhibición es producto de un trabajo decolaboración entre la Galerie Thomas Modern, Alemania,
junto con el Instituto Plano Cultural, Brasil, y la gestión dela Embajada de Brasil en Argentina; la misma es producida
por Fundación Proa y cuenta con el auspicio de TenarisOrganización-Techint.

Schlitten, 1969 (Trineo)
Trineo de madera, mantade fieltro, cinturón,linterna yescultura de grasa; 35 x
90x 35cm© VG Bild-Kunst, Bonn SAVA, Buenos Aires, 2014
Cortesía: Galerie Thomas
Modern/Instituto PlanoCultural–
Joseph Beuyspág 2–prensa@proa.org[54-11] 4104 1043/44–
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Créditos de la exhibición
Curaduría y selección de obra
Silke Thomas - Rafael Raddi–
Organiza
Galerie Thomas Modern, Munich
Instituto Plano Cultural, Brasilia
Fundación Proa, Buenos Aires–
Itinerancia
Museo MAC Niterói.
Rio de Janeiro - www.macniteroi.com.br
Museu da República de Brasilia
Fundación Proa www.proa.org–Agradecimientos
Embajada de Brasil en Argentina
Fundación Videobrasil, San Pablo
Eva BeuysOliver Wolleh–
Investigación y textos
Departamento de Programación
Cintia Mezza
Mercedes Longo Brea
Laure Chauvelot

Departamento de Prensa
Lucía Ledesma
Ignacio Navarro
Julieta Goldin
Juan Pablo Correa(+54 11) 4104 1043/44/29
prensa@proa.org
www.proa.or
Diseño expositivo y Montaje
Fundación Proa
Pablo Zaefferer / Soledad Oliva
Conservación
Teresa Gowland–
Diseño de imagen
Departamento de Diseño
Guillermo Goldschmidt–
Educación
Paulina Guarnieri
Rosario García Martínez
Camila Villarruel–

Educadores
Noemí Aira / Agostina GabanettaCora Papic / Laia Ros Comerma
Juan Carlos Urrutia–Montajistas
Esteban Campili / Marcela Galardi
Alexis Minkiewicz / Diego MurMarcela Oliva / Jorge Opazo Ellicker
Hernán Torres / Nicolás Vasen
Ezequiel Verona–
Traducciones
Jaime Arrambide
Jane Brodie
Alejandro Grimoldi

Yellow, 1977 (Amarillo)
Serigrafía con
inscripciones a mano;
90 x 62,5 cm© VG Bild-Kunst, Bonn SAVA, Bs As, 2014
Cortesía: Gal. TM / IPC.
–
Joseph Beuyspág 3–prensa@proa.org[54-11] 4104 1043/44–
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We can’t do it without roses, 1972 (No podemos hacerlo sin rosas)
Impresión Offset color con inscripciones a mano originales; 86 x 61 cm© VG Bild-Kunst, Bonn - SAVA, Buenos Aires, 2014
Cortesía: Galerie Thomas Modern/Instituto Plano Cultural–
Joseph Beuyspág 4–
prensa@proa.org[54-11] 4104 1043/44–
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La exhibición

Nota: Todas las obras provienen de la Galería Thomas Modern, Munich; muchas de ellas pertenecen a colecciones
privadas que prefieren el anonimato.

SALA 1
Joseph Beuys
Fotografía de sala: Lothar Wolleh, Retrato de JosephBeuys, 19
1. ¿Por qué? ¿Por qué? (Warum? Why?), 1955
2. Sin título, 1960
3. Bastón de acción (Action Cane), 1966
4. Sin título, 1968
5. Un objeto de uso (An Object to Use), 1968-1969
6. Finalizalo (Finish it), 1968-1969
7. Colocar el material necesario para la obra,
1968-69
8. Pizarrón (Blackboard), 1972
9. No podemos hacerlo sin rosas (We Can’t do it
Without Roses), 1972
10. Vote al partido Verde (Elect the Green Party),
1975-76
11. Batería de Capri (Capri battery),1985
12. Cómo explicar obras de arte a una liebre
muerta (Wie man dem toten Hasen die Bilder erklärt),1965

SALA 2 – Acción en la calle y Democracia
Joseph BeuysFieltro
13. Bandera (Torso I) (Flag (Torso I), 1958
14. Sin título, 1958-59
15. Fieltro reflejado (Reflected Felt), 1963
16. 2 Lunas (2 Moons), 1969
17. Si Si Si, No No No, 1969–Joseph Beuyspág 5

18. Trineo (Sledge), 1969
19. Traje de Fieltro (Felt Suit), 1970
20. Sin título (No conozco fines de semana) Untitled ( I Know No Weekend), s/f, ca. 1970
21. Objecto para engrasar y girar (Object to Smearand Turn), 1972
22. Sostén de descanso de espalda para una
persona de extremidades finas del siglo XX d.c(Backrest For a Fine-Limbed Person of the 20th centuryAD), 1972
23. Espada Samurái (Samurai Sword), 1983
24. Sombrero desde abajo (Hat from below), 1984
25. Sombrero con Beuys desde arriba (Hat withBeuys from above), 1984
Acciones
26. Un acción de calle (A Street Action), 1971-75
27. Eurasia (Eurasienstab), 1968
Nota: La acción se llevó a cabo por primera vez en 1967,
en la galería Nächst, en St. Stephan, Vienna. Esta es una
grabación de una versión de la galería Wide White Space,en Amberes, en Febrero de 1968.
28. Transiberiano (Transsibirische Bahn), 1970
29. Ferrocarril Transiberiano (Transsibirian Rail),
1980
Democracia
30. El mensajero ( 12 piezas) (The Messenger (12-pieces), 1970-1981
31. Socialismo Democrático Libre (Free DemocraticSocialism), 1971
32. Mejor activos hoy (Better Active Today), 1972
33. La revolución somos nosotros (La rivoluzionesiamo Noi), 1972
34.Rosa para democracia directa (Rose for DirectDemocracy), 1973–
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35. Edición de 3 tonos (3 Tone Edition), 1973
36. Gráfico de informaciones (Informations Graphic),
1973
37. Manifiesto Fundacional para DemocraciaDirecta (Foundation Manifest for Direct Democracy),
1971-72
38. La audición (L´udito), 1974
39. Parada de tranvía (Tramstop), 1977
40. Elección Europea (Europe Election), 1979
41. Vino FIU, 1983

SALA 3 – EDUCACIÓN COMO FORMA DE ARTEJoseph Beuys
42. Para una carga de tridimensional a punto deaterrizar (For a three-dimensional load approaching forlanding), 1960
43. Impresiones de uñas sobre manteca endurecida (Fingernail impression from hardened butter), 1971
44. Fósforo–Trineo transversal (PhosphorusCross Sledge), 1972
45. Teléfono S (Telephone S), 1974
46.Violín Verde (Green Violin), 1974
47. Instalación, 1977
48. Carta de Londres (Letter from London), 1977
49. “Manteles de la Bienal” (dos piezas) (Le tovaglie
della Biennale (two pieces), 1980
Lino, hojas, lápiz, sello, café. Obra firmada
95 x 190 cm
50. Pizarrón I, II, III (Blackboard I, II, III), 1980
51. Del recurso al uso (From source to use), 1983
52. Esquina de grasa (Fat corner), 1987

SALA 3 – USA Y COYOTEJoseph Beuys
53. Registro: Ja Ja Ja, Nee Nee Nee (Record: Ja JaJa, Nee Nee Nee), 1970
54. La Mesa (The Table), 1971
55. Disco Solar (Sun Disc), 1973
56-57. Borrador silente (Noiseless Blackboard Eraser),
1974
58. Aviso para los huéspedes (Notice to Guests), 1974

–Joseph Beuyspág 6

59. Dillinger, 1974
60. Me gusta Estados Unidos y a Estados Unidos
le gusto yo (I Like America and America Likes Me), 1974
Nota: Performance de una semana en ocasión de la apertura de la Galería Rene BlockCortesía Galería René Block, Nueva York-Berlín
61. Basura magnética (Magnetic Rubbish), 1975
62. Amarillo (Yellow), 1977
63. Fuente – Nueva York (Fontaine - New York), 1977
64. Billetes de dólar (Dollar Bills), 1978
65. Beuys y Dillinger dejan Nueva York (Beuys andDillinger leave New York), 1979
66. Soho News (SoHo News), 1980
67. Sol No Reagan (Sun not Reagan), 1982

SALA 4 – DIFESA DELLA NATURAJoseph Beuys
68. Salven los bosques (Save the Woods), 1972
69. Fundación para el Renacimiento de la Agricultura (Fondazione per la Rinascita dell´ Agricoltura), 1977
70. Miel de abeja en lata …(Honey Bee-Metal Pailfrom the Honey Pump (Documenta 6), 1977
71. A partir de vida de las abejas (from Life of theBees), 1978 .
72. Viaje de ida y vuelta del águila hasta el valle(Flight of the Eagle into the Valley and back), 1978
73. Zapa ( Zappa), 1978
74. Escultura Odorifica (Smell Sculpture), 1978
75 - 76. Apelación (Appeal), 1980
77. La resina de la Takamahak (The resin of theTakamahak), 1980
78. Lata de aceite F.I.U (Oil Can F.I.U.), 1980
79. Nuevos comienzos en ciernes (New Beginnings
are in the Offing), 1980
80. Agua contaminada del río Rin (Rhein WaterPolluted), 1981
81. Defensa de la naturaleza (Difesa della Natura(Clavicembalo), 1981
82. Tres Litografías (Three Lithographs), 1981
83. Foca (Seal), 1981/83
84. Defensa de la naturaleza (Difesa della Natura), 1982
85. A.E.I.O.U. (Defensa de la Naturaleza), A.E.I.O.U.
(Difesa della Natura), 1983
86. Pala, 1983–prensa@proa.org[54-11] 4104 1043/44–Tenaris - Ternium
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87. Botella de aceite (Oil Bottle), 1984
88. Robles (Querce), 1984
89. Ombligo de Venus (Ombelico di Venere), 1985

ENERGÍA Y CHAMANISMO
90. Intuición (Intuition),1968
91. Caja de zinc cubierta de azufre (esquina cerrada), (Sulphur-covered zinc box (plugged corner), 1970
92. Celta + ~~~ (Celtic + ~~~), 1971
93. Celta + ~~~ (Celtic + ~~~), 1971
94. En “Función Interna, Volumen 7” (in “ Interfunction, Volume 7”), 1971
95. Sangre de liebre (Hare’s Blood), 1971-79

96.Escoba de calle - Valor económico (Street Broom- Economic value), 1972
97. No conozco ningún fin de semana (I know NoWeekend), 1972
98. Ifgenia (Iphigenie), 1973
99. Bruno Carò-Tea, 1975
100. Dr. Speck-Multiple, 1975
101. Veneno (Poison), 1975
102. Pintura Versión 1-90 (Painting Version 1-90), 1976
103.Muestre su herida (Show your Wound), 1977
104. Celtic Kinloch Rannoch, 1980
105. En caso de niebla (In Case of Fog), 1982
106. Sin título, 1983
107. Ifgenia / Tito Andrónico (Iphigenie/Titus Andronicus), 1985

Actividades“Master Class Joseph Beuys”
por Mark Rosenthal.
En el marco de la exhibición JosephBeuys. Obras 1955-1985, el curador
llega a nuestro país para dialogar y recorrer los espacios expositivos. MarkRosenthal, uno de los más destacados
curadores e investigadores del arte delsiglo XX, brindará un recorrido por laexposición en el marco del ciclo Martes de estudio y el miércoles 16 ofrecerá una conversación con la destacada
investigadora Elena Oliveras.
Curador asociado de arte contemporáneo en Detroit Institute of Arts(DIA), Mark Rosenthal es un destacado crítico del arte contemporáneo
y del siglo XX durante los últimos 30años. Durante esos años, Rosenthal sedesempeño como curador y asesor deinstituciones de gran relevancia: Philadelphia Museum of Art (1983-89),
National Gallery–Joseph Beuys
pág 7in Washington, D.C. (1993-96);
Berkeley Art Museum, University ofCalifornia (1976-83); GuggenheimMuseum, New York (1989-92), Menil
Collection, Houston (2001-06) yNorton Museum of Art, West Palm
Beach (2003). Además, ha curado yorganizado numerosas exhibiciones:
Joseph Beuys: Actions, Vitrines, Environments (2004), curada para Menil
Collection; Picasso: The Early Years,1892-1906 (1997), para National
Gallery of Art in Washington, D.C., yAbstraction in the Twentieth Century(1996), para el Guggenheim Museum.
(Fuente: artdaily.org)
Martes de EstudioMartes - 17 hs.

Calendario abril
01/04: Elena Oliveras
08/04: Hugo Petruschansky
15/04. Mark Rosenthal
22/04. Fernando Davis
29/04. Gonzalo Aguilar
Ciclo Artistas+Críticos
Sábados - 17 hs.
En el marco de la exhibición Joseph
Beuys, comienza una nueva edición
del ciclo Artistas+Críticos. Coordinado por Ana Schwartzman, el programa
cuenta con una serie de encuentros
en los que participarán destacados
artistas y críticos que promueven lareflexión sobre el carácter multidisciplinario de la producción de JosephBeuys.

Un nuevo ciclo que invita a un encuentro con reconocidos docentes e
investigadores que nos brindan pautas
y conceptos para abordar la obra deJoseph Beuys.

La programación mensual del ciclo
A+C puede consultarse en proa.org
Contacto: educacion@proa.org–prensa@proa.org[54-11] 4104 1043/44–
Tenaris - Ternium
Organización Techint