Surrounded Islands. Biscayne Bay, Greater Miami Florida, 1980-1983. Ph: Wolfgang Volz

The Umbrellas. Japan - USA, 1984-1991. Ph: Wolfgang Volz

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Ananda Rigoni Aller | ananda@proa.org
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1

Presentación
Sábado 14 de mayo | 17 de julio, 2022
Organizan: Fundación Proa - Estate ofChristo V. Javacheff - Museo de Arte
Contemporáneo Atchugarry
Curaduría: Lorenza Giovanelli
Autor: Jorge Helft
Auspician: Tenaris - Ternium
Coordinación general: Mayra Nicole
Zolezzi - Cecilia Jaime

Wrapped Magazines, 1962. Ph: Nicolas Borel

La exposición retrospectiva Christo y Jeanne-Claude presenta un exhaustivo
territorio de conceptos e imágenes fundamentales para apreciar el arte de la
segunda mitad del s.XX. La apropiación del espacio público, empaquetandomonumentos, transformando el espacio natural con sus intervenciones, nos acerca
a una de las tendencias más relevantes de la práctica artística.
El conjunto conforma una nueva e inédita mirada sobre el paisaje y el arte más
actual. Desde sus comienzos en 1958 con las primeras propuestas de intervención
y evolucionando hacia proyectos a gran escala pública -cuya finalidad es el artemismo, en palabras de los artistas- la retrospectiva reúne las obras tempranas,
denominadas Early Works y llega hasta sus últimos proyectos. El conjunto de
fotografías documentales y la presencia de los artistas durante la realización de sus
intervenciones en una selección de documentales aporta a la muestra un extenso
y profundo panorama.
La presencia de Christo y Jeanne-Claude en nuestro país, se conoce ya en los añosdel Di Tella cuando el crítico Pierre Restany, invitado a participar como jurado delpremio de 1964 y asiduo visitante de Buenos Aires y Montevideo, expone acerca
de las nuevas tendencias del arte de ese período entre las que se circunscribía el
Nuevo Realismo del que formaban parte ambos artistas.
En abril de 1995, el antecedente principal de la presencia de los artistas enArgentina tuvo lugar en la Galería Federico Jorge Klemm de Buenos Aires, que
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2realizó la primera exposición de Christo y Jeanne-Claude con 26 obras entre
proyectos, dibujos, fotografías de registro y litografías intervenidas. Algunas deellas pertenecientes a la Colección Klemm están incluidas.
El criterio de selección de la curadora Lorenza Giovanelli, responde a la voluntad
de reflejar las distintas etapas de la vida artística de Christo y Jeanne-Claude apartir de una serie de documentos que resulten representativos de la magnitud desus instalaciones, para los visitantes de Sudamérica.
Christo y Jeanne-Claude está organizada por Fundación Proa con la colaboracióndel Estate of Christo V. Javacheff y el Museo de Arte Contemporáneo Atchugarryde Punta del Este. Cuenta con el auspicio de Tenaris - Ternium

Christo en su estudio con un dibujo preparatorio para L’Arc de Triomphe, Wrapped, Nueva York, 20 de septiembre, 2019
Ph: Wolfgang Volz

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3

El viaje comienza con un dibujo
Por Lorenza Giovanelli, curadora de la
exhibición(Fragmentos1)
En su colaboración artística con su esposay socia de toda la vida, Jeanne-Claude —que comenzó en 1961 y fue oficialmente
anunciada en 1994, cambiando los roles
cliché de una escena de arte todavía
conservadora y algo chauvinista—, Christo
desarrolló proyectos monumentales ytemporarios sobre un nuevo modelo desistema de autofinanciación libre y abierto alpúblico, que les mereció a ambos (Christo y
Jeanne-Claude) un lugar único en la historiadel arte.
(...)
Nacido en 1935 en Gabrovo, al pie de losmontes Balcanes en Bulgaria, Christo era un
Christo en su estudio trabajando en dibujos preparatorios
niño muy tranquilo y reservado. Como sucedepara The Floating Piers, Nueva York, noviembre 2015
frecuentemente con los niños solitarios, Christo
pronto desarrolló una inclinación innata hacia la creatividad que no pasaría
desapercibida. Alentado por su madre, Tzveta, que había sido secretaria deldirector de la Academia Nacional de Arte de Sofía, Christo comenzó a tomar
clases de dibujo y pintura a los seis años. Christo era curioso y rápido para
aprender.
(...)
En Bulgaria, donde los libros de arte eran obsoletos o estaban censurados por
el régimen estalinista, Christo no tuvo conocimiento de las expresiones delavant-garde; los libros de historia terminaban abruptamente en los primeros
trabajos de Eduard Manet y el único contacto que tuvo con la expresión delsiglo xx fue con la vanguardia rusa, gracias a su madre.
El no estar iniciado en el arte moderno occidental tuvo un lado positivo: Christotenía más tiempo para desarrollar su talento dedicándose a los modelos
tradicionales de dibujo y pintura, y en particular a los retratos realistas. Entre
1947 y 1956 dibujó innumerables retratos que muestran una mano confiada,
perfectamente cómoda para trabajar con rapidez y con una naturalidad iguala la de respirar. Granjeros, trabajadores en fábricas, amigos, miembros dela familia y conocidos fueron sujetos de su permanente investigación visualde la realidad. En total, estos dibujos, a menudo recolectados en pequeños
cuadernos, son la huella preciosa de la última década de Christo en Bulgaria.
1
Giovanelli, Lorenza, fragmentos extraídos del texto “El viaje comienza con un dibujo”, en AA.VV. Christo
and Jeanne-Claude. En Uruguay, catálogo de la muestra, Uruguay, Museo de Arte Contemporáneo Atchugarry, enero
2021, pp.19-34.

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4El ser aceptado en la Academia de Bellas Artes de Sofía significó muchísimo
para Christo. Usó todos los recursos que tenía para lograr lo que pensaba que
sería la experiencia que le cambiaría la vida.
(...)
Cansado de lo que recordaba como una “actitud insincera hacia el arte”, en
1956 Christo se fue de Sofía lleno de expectativas y sin culpas. Su renacimiento
comenzó en Praga, donde finalmente se sintió libre para dibujar.
“Siento que he renacido…, las últimas dos semanas he sido inusualmente feliz
y he pasado por tantas cosas distintas para dibujar. […] Cosas increíbles han
sucedido. Nunca he hablado tan abiertamente. […] El arte es descubrimiento,
innovación, una misión profunda para encontrar la expresión más nueva ycontemporánea… El arte es, más que cualquier otra cosa en la vida, belleza.
El arte crea lo que nadie ha visto antes… Ser un descubridor requiere más queleer libros: uno tiene que sentir el pulso del tiempo.”2
Cuando comenzó la Revolución Húngara, Praga ya no era un lugar seguro paravivir. Un viaje largo y agotador lo llevó primero a Viena en enero de 1957, despuésa Ginebra, en octubre, y finalmente el 1º de marzo de 1958 llegó a París, donde
quedó extasiado por el aura artística de la ciudad. Los siete años que pasó en
París entre 1958 y 1964 fueron primordiales para su carrera artística. En este
breve pero extremadamente intenso período, libre de preceptos impuestos ytabúes, se conectó con el avant-garde francés e internacional e hizo amistad
con los artistas portugueses René Bertholo y Lourdes Castro y con el círculo
KWY; frecuentando a los Nuevos Realistas y recibiendo inspiración de la escenade arte progresivo, finalmente pudo expresarse libremente.
(...)

Christo en su estudio con Four Store Fronts Corner, 1964-65, construidos para su primer exhibición
monográfica en EEUU (mayo,1966) en la galería Leo Castelli, Nueva York, 1965. Ph: Ugo Mulas © 1965
Christo and Jeanne-Claude Foundation and Ugo Mulas Heirs
2

Carta de Christo a Anani, 24 de diciembre de 1956, Praga, traducida por María Radicheva.

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5La apropiación y manipulación de los objetos de la vida diaria se convirtió
pronto en su principal interés, al punto de ser una obsesión. Su enfoqueera absolutamente radical. Estaba más preocupado por la textura y la forma
que por el contenido. Si bien estaban escondidos en el envoltorio, como si
estuvieran protegidos por una segunda piel, estos objetos eran reinstalados,como suspendidos de sus deberes sin evitar el statu quo previo a la acción
artística, guiado a un estado de transición nómade, que se convertiría en laquintaesencia de sus proyectos a gran escala.
Esos primeros proyectos fueron el resultado de experimentos artísticos
instintivos que no requerían ningún tipo de planificación o preparación. Christo
se enfrentaba directamente con el objeto. Este enfoque era muy directo y físico
y no había bosquejos o maquetas. La dirección a la que le llevaba el proceso
creativo ya era clara y a pesar de que su vocabulario visual y formal ya estaban
ubicados, su trabajo comenzó a evolucionar. Los trabajos aumentaron en
tamaño, se hicieron más complejos, y tomaron
una relación más cercana con el espacio. El
punto de 27 inflexión fue en 1964, después queél y Jeanne-Claude se mudaron a Nueva York.
El espacio y la arquitectura jugaron un papel
cada vez más predominante en el trabajo de
Christo, al punto de que su propio enfoque dela práctica artística cambió. “En la Academia
de Bellas Artes estudié arquitectura y me
gustaba esa disciplina. Creo que se nota en mi
trabajo. Ahora, con más de 80 años de edad,
observo nuestro trabajo con Jeanne-Claude yveo que la arquitectura estuvo muy presente.
Christo Javacheff, Untitled (Still Life), 1950. Óleo sobre papel,
Me hizo verlo de manera diferente a la pintura
50 x 70 cm. Colección Matthias Koddenberg, Munster, Alemania
o la escultura”.
Los objetos temporales ubicados en contextos urbanos o naturales requerían
mucha preparación y un enfoque técnico mayor, menos visceral que las primeras
experiencias de envoltorios o pinturas. Christo se reencontró con el medio
favorito de su juventud: el dibujo.
El dibujo comenzó a jugar un papel predominante en la génesis y la comprensión
final de sus proyectos monumentales. “El dibujo es muy importante. Me daenergía”3 , solía decir. En el nido de la privacidad de su estudio, pasaba horas
interminables trabajando solo, sin asistentes. Las manos tocando el papel, elsonido del grafito formando una sinfonía de líneas, amplificado por un silencio
sólido, ocasionalmente interrumpido por los sonidos del viejo edificio de lacalle Howard estirando sus huesos. En el dibujo, que practicó con felicidad ysin pausa hasta su muerte, mostró la misma libertad y el mismo cuidado queen los proyectos titánicos. “Los trabajos en papel pueden ser una combinaciónde fotografías, fragmentos de otros proyectos, información técnica… […] losdibujos reflejan la evolución del proyecto. No salen de mis pensamientos‘totalmente equipados’”4. Manejando con pericia las reglas del arte académico,las doblegó para crear collages altamente inventivos en los que los materiales
3

Christo citado por Olivier Kaeppelin, “Interview with Christo”, Barils-Barrels. Christo et Jeanne-Claude,catálogo de exhibición de la Fundación Maeght, Saint-Paul-de-Vence, 2016.
4

Ibid.

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6

tradicionales (lápiz, carbón, pastel) se unían naturalmente a los no ortodoxos(pintura industrial, plástico, tela, piolín, cinta de enmascarar…) como si fueran
un concierto de voces perfectamente desentonadas.
De los bosquejos iniciales “esqueléticos y problemáticos” a los trabajos
finales híper detallados y ultra descriptivos, todos los dibujos o “trabajos
en preparación”, como Christo los definía, son parte de lo que él llamaba“proceso de crecimiento”. Este complejo y a menudo prolongado —muchas
veces, muy prolongado— proceso de crecimiento consistía en negociaciones
con funcionarios administrativos y de gobierno, para obtener los permisos,conversaciones con residentes y asociaciones locales para calmar temores yobjeciones, y consultas con ingenieros y artesanos para tratar el desarrollo
técnico y la implementación del proyecto. Esto le permitía ajustar y definir sus
ideas, lo que influía en sus dibujos y a su vez tomaba un impacto poderoso en
el concepto del proyecto.
Como “gran abogado de la estética”, la composición y el ritmo, el color y las
proporciones, fueron los cimientos del conocimiento perceptual de Christo.
“El dibujo me ayuda a pensar, y el último dibujo es el más cercano a larealidad, porque se ha beneficiado con toda la información, por las relaciones
reales entre las cosas, y por la reflexión. Con este, la visión se cristaliza.” Lainteracción entre la elaboración técnica de un proyecto y el desarrollo de su
trabajo de preparación es esencial para lograr ver la evolución de los dibujos deChristo. Al trabajar simultáneamente en varios proyectos diferentes, y al estar
constantemente yendo entre los dibujos y los collages, de una serie a la otra,
mejoraba y refinaba su visión. El trabajo preparatorio final predecía con tanta
exactitud el proyecto realizado que parecía ser un espejo en estado definido.
Como paso a la realidad, los dibujos se convirtieron en la historia y archivo decada proyecto. Es con el dibujo que comienza el viaje.
La fotografía jugó un papel prominente en los trabajos
preparatorios. (...) Pintadas encima, en collage orecortadas, le ayudaban a mejorar su visión y a integrarlasa bosquejos preliminares en pequeña escala, y además
los convertían en dibujos finales de cada proyecto.
Describiendo a menudo su trabajo como “el trabajo
de un arquitecto”, Christo incorporaba en sus dibujos
y collages referencias 30 descriptivas junto con detalles
técnicos meticulosos, como mapas o planos y datos que
invitaban a quien lo mirara a literalmente “leerlos”.
(...)
El viaje comienza en el estudio y termina en el lugar delproyecto. Sus trabajos originales marcaban el sendero,esencial para que los ingenieros armaran el proyecto, yesencial para explicar al público que lo iba a ver de qué
se trataba y cómo se transformaría temporalmente elespacio.

Christo en su estudio trabajando en un collage
preparatorio para Surrounded Island, Nueva York,
1983.

(...)
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7Descriptos por Christo y Jeanne-Claude como
“irracionales, irresponsables e inútiles”, sus proyectos
realizados completamente con fondos propios fueron
a menudo marcados como empresas sin sentido.
(...)
Lejos del arte conceptual, en el que el pensamiento
no produciría acción, lo que Christo y JeanneClaude nos ofrecieron a través de sus proyectos fue,por el contrario, experiencias de la realidad. Christo Christo en su estudio trabajando en un dibujo preparaa menudo destacaba cómo “hay tantos trabajos de torio para The Mastaba, Nueva York, abril 2012arte que son solo ilustraciones, decoraciones, ideología”, que son la basede lo que más rechazaba en su vida: la propaganda. Sus intervenciones sealimentaban de los verdaderos sentimientos de las personas y de la interacción
humana. Sus “suaves molestias” llevaban la atronadora voz de la libertad y latranquilidad y ternura de lo que no está destinado a durar. Eran una forma deverdad en acción, eran experiencias reales, cada una profundamente diferentede la otra. Cada vez que Christo y Jeanne-Claude comenzaban a trabajar en
un proyecto, comenzaban de nuevo, listos para descubrir en qué se convertiría
y cómo evolucionaría.
(...)
El trabajo de Christo y Jeanne-Claude siempre ha sido más que hacer unobjeto: la obra de arte no era solamente la instalación de dos semanas; erala gente, las reuniones, los dibujos, los estudios, los arriendos, la ingeniería,
la fabricación, la política, las audiencias, el armado y cada pequeña cosa que
contribuía a la compleción final. En este sentido, es como dicen los artistas,arte de ambiente. La noción del ambiente surge de las circunstancias, objetos
o condiciones por los que uno está rodeado y por los factores complejos físicos,
químicos y bióticos que actúan en un organismo o en una comunidad y así
determinan su forma y supervivencia; como el entendimiento humano delpaso del tiempo y de los efectos de este paso en el contexto en el que viven.
Esta definición refleja perfectamente el medio que constituyen los proyectosde Christo y Jeanne-Claude: humanidad. Los crea la gente para la gente en
lugares en que vive la gente. Su propia existencia tiene eco en la condición
intrínseca de la naturaleza humana: trasciende, haciéndolos expresión pura deprofundo humanismo.

Acerca de la Curadora de la exhibición
Lorenza Giovanelli (Italia, 1990) es Historiadora del arte. Magister en Historia y Crítica de arte,
Università Cattolica del Sacro Cuore de Milán, Italia (2015). En 2016 fue directora del proyecto “TheFloating Piers” de Christo y Jeanne-Claude. Desde 2017 trabaja como directora de colección yexhibiciones en el estudio de Christo en New York. Actualmente es la directora de la Fundación
Christo y Jeanne Claude.
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Recuerdos de mi amigo
Por Jorge Helft(Fragmentos1)¡Cómo ha evolucionado la carrera artística deChristo en los años recientes! El empaquetador
de objetos hoy se dedica a monumentos y sitiosde la naturaleza. Estamos en 1971, y piensa
tapar todo un valle del estado de Colorado
con una gigantesca cortina anaranjada, una
inmensa lona que un equipo de obreros está
instalando bajo la dirección del artista.
(...)

armada de obreros ayudados por camiones ybulldozers está colocando esta inmensa cortina
inflada por el viento. Otra vez, Pierre Restany
no puede negar su asombro. Cuánto camino harecorrido nuestro artista desde la época en que
bloqueó la angosta Rue Visconti con tamboresde hierro vacíos. (...) Running Fence atraviesa
varias haciendas privadas, un pequeño pueblo
y una autopista para finalmente llegar al océanodel norte de San Francisco. Lo verán 500.000
personas durante los 14 días. Como siempre,
Christo y Jeanne-Claude han debido batallaren muchos frentes: el material, el financiero, el
jurídico…

Para esta operación el artista ha creado laValley Curtain Corporation, una sociedad
por acciones sin fines de lucro. Seis museos,dieciocho coleccionistas particulares y doce
galerías han comprado acciones, es decir,
obras relacionadas con el proyecto.
(...)
Al igual que para cada proyecto, la operación
consta de dos partes. La primera son litografías
y dibujos, o sea, obras de arte tradicionales.
La otra es la realización del proyecto, que es
la esencia misma de la obra. Esta será efímera
y no pertenecerá jamás a nadie. El sistema deautofinanciamiento que Christo ha creado paraeste proyecto es único en la historia del arte.
Esto logra la admiración de Pierre Restany. Esta
empresa, como las que vendrán luego, sigue
un principio básico: la libertad e imaginacióndel artista.
(...)

Hommage à l’Étranger - IX, 2020. Ph: Nicolas Borel

Estamos ahora cinco años más tarde, en 1976.
Christo ha emprendido el proyecto Running
Fence desde los viñedos de Sonoma hasta
el océano Pacífico en Marin County. El artista
levanta una cinta sinuosa de nylon de 6 m dealtura que moldea las formas del terreno para
terminar hundiéndose en el mar. Una verdadera

Pierre Restany pasea por la instalación
observando las 2.500 piezas de nylon blanco,
tendidas sobre palos metálicos amarrados
al suelo con decenas de miles de ganchos.
Sabe que este proyecto es una confirmación
práctica de su teoría “La otra cara del arte”.
Una auténtica obra de arte contemporánea

1 Helft, Jorge, fragmentos extraídos del texto “Recuerdos de mi amigo”, en AA.VV. Christo and Jeanne-Claude. En Uruguay,catálogo de la muestra, Uruguay, Museo de Arte Contemporáneo Atchugarry, enero 2021, pp.13-17

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9cuyo interés innegable dentro del mundo Solo quedan los bosquejos, dibujos, grabados
económico ha sido captado rápidamente por y fotos de los eventos. Era una época en que
los artistas, cada uno a su manera, deseabaque sus obras fueran efímeras y que no tuvieran
dueño. Christo y Jeanne-Claude lograronambos objetivos sin por eso perder su ingreso
por las ventas de documentos artísticos delas diferentes instalaciones. Con el Arco del
Triunfo, este capítulo de la creatividad artísticaqueda cerrado. Ha pasado a la historia delarte una de las manifestaciones que iban más
allá de lo creíble con el único propósito 17 dedarnos una fuerte emoción. Lo que Duchamp
los responsables de bancos y comités que alcalificaba de “eco estético”. Cincuenta y dos
The Gates, Project for Central Park, New York City, 2002.
años de la historia del arte. Una época de una
Ph: Wolfgang Volzriqueza creativa posiblemente sin igual no solo
principio lo habían rechazado: el brusco por su producción artística sino también por su
aumento del turismo en la zona, al que se variedad.
debe agregar el empleo temporario demano de obra brindado por Christo, son una Y con mucho placer, con algunos recuerdos
bendición. El arte ayudando a la economía. El imborrables, con los tan valorados momentos
arte totalmente integrado a la sociedad. El arte de amistad, me quedo en mi casa frente a labarriendo todos los obstáculos.
última obrita hecha por Christo antes de morir:
una obrita sobre papel de 31 x 24 cm que me(...)
sigue significando mucho, especialmente por
nuestra larga amistad.
Estuve convencido, desde el primer momento,de que Christo era un gran artista. Más tarde
Restany agregó: “y Jeanne-Claude”, debido al
papel tan significativo que aportaba ella como
administradora de la totalidad de los proyectosde su marido, especialmente manejando
todos los aspectos financieros que permitían
realizarlos. Estoy absolutamente convencido
de que marcó el arte en forma tan categórica
que seguirá siendo importante cuando seevalúe nuestra época dentro de muchos años.
(...)
Debo mencionar algunas pocas cifras de lasdimensiones inverosímiles de estas obras. 430
obreros y más de 600.000 m2 de polipropileno
flotante rosado en Miami; 100.000 m2 detela de polipropileno con una superficie dealuminio de 15,6 km de soga de polipropileno
azul para empaquetar el Reichstag; para The
Gates: 7.503 portales de cinco metros de altode tela color azafrán sobre 37 km de caminosen Central Park. (...) A los pocos días noquedaba ni el mínimo rastro de lo que había
habido. Las obras jamás habían tenido dueño.
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The Floating Piers, Project for Lake Iseo, Italy, 2014prensa@proa.org

10Acerca de Jorge Helft
Autor de la exhibición

los concertistas más famosos del mundo que
visitaban la Argentina. La Fundación tenía uncoro, una conjunto de experimentación vocal
para música de avanzada y un trío (violín, celloy piano) que dió conciertos en el país y en lassalas más prestigiosas de Europa y los USA. En
1993 tuvo que cerrar por la política económica
del gobierno.

Georges (luego Jorge) Helft nacido en Parísen 1934. Es Argentino.
Con su familia se escapó de Francia por laguerra y el nazismo en 1940. Vivió 7 años
en Nueva York y desde 1947 hasta 2016en Buenos Aires. Desde 2016 vive entre
Montevideo y Francia.
Es coleccionista de arte. Ha sido condecorado
por los gobiernos de Francia y Brasil por su
aporte a los intercambios culturales de estospaíses con Argentina.
Se jubiló a los 48 años y creó la Fundación San
Telmo donde entre 1980 y 1993 organizó más
de mil eventos culturales entre los cuales 97
exposiciones, 683 conciertos, 17 conferencias(incluyendo una de Borges sobre su amistad
con Xul Solar), un programa cultural para niños
y numerosas clases magistrales a cargo de

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Fue miembro de los Consejos Internacionalesdel MoMA, Tate Modern y el MACA deManantiales (Uruguay) desde su fundación.
Ha colaborado con el Centro Pompidou,
el Barbican Center, el Kunsthistorisches
Museum y muchos otros. Ha integrado elconsejo directivo de ICOM en Argentina. Ha
sido vicepresidente de la Fundación Música
y Tecnología; Fundador y miembro de laComisión de Becas de la Fundación Teatro
Colón de Bs. As.
Toda su actividad cultural es sin fines de lucro
o como mecenas. Ha organizado (despuésde las 97 muestras ya nombradas) otras 62
exposiciones incluyendo Duchamp (en Proa),
Picasso (en Montevideo donde la visitaron
185.000 personas) y de numerosos artistas
argentinos (entre los cuales Berni, de la Vega,
Macció, Kuitca, Ferrari, Grippo, Heredia,
Suárez). La última es la de Christo y JeanneClaude en Uruguay que visitaron más de
100.000 personas. A partir del 14 de mayo esta
muestra estará en Proa.

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11Palabras de los artistas*
El siguiente texto fue escrito por Jeanne- por día. No se toman vacaciones.
Claude en 1998, refiriéndose a los errores
más frecuentes que aparecen en libros, Christo siempre vende sus obras a un precio
revistas, periódicos y televisión.
alto
Christo y Jeanne-Claude son sus propios art© Christo and Jeanne-Claude Foundation
dealers; ellos venden las obras de Christo acoleccionistas, museos, galerías y art dealers.
En 1958, el precio de las obras de Christo varióde acuerdo a su tamaño, entre $40 a $100.
Christo y Jeanne-Claude estaban contentos
con tales precios porque su renta en París
costaba $70 al mes.
Para compensar los “no-vendidos” de su
arte, Christo, entre 1956 y 1964, además delavar autos en estacionamientos y platos enrestaurantes tuvo que pintar retratos -óleos en
tela- que firmaba con el nombre de su familia:
L’Arc de Triomphe, Wrapped, Paris, 1961-2021. Ph: Benjamin
Javacheff. Eran comisiones de alto precio -$200
Loyseaua $300 cada una. De ese modo pudo sobrevivir
Sr. Christo
y a su vez conocer a Jeann-Claude en París en
NO. Christo es su primer nombre y el único 1958, cuando pintaba el retrato de la madre deque usa. Jeanne-Claude también usa su primer Jeanne-Claude. Para el momento en que había
nombre. Sin embargo, su hijo Cyril usa el primer realizado el retrato impresionista, uno clásico
nombre de Christo como su apellido legal: Cyril y uno cubista de la madre, Christo y JeanneChristo, nacido el 11 de mayo de 1960.
Claude estaban enamorados…
Jean-Claude. Recibimos correspondencia
para: Sr. y Sra. Claude
NO. Jeanne-Claude (en francés Jean-Claude
es un nombre de hombre). Algunas personas
piensan que nuestro apellido es Claude por
Christo y Jeanne-Claude.

Voluntarios
NUNCA -en ningún proyecto- excepto porla madre de Jeanne-Claude. A todos los que
trabajan se les paga: salarios sindicales normales
para trabajadores profesionales especializados,

Christo y Jeanne-Claude son misteriosos
acerca de su trabajo
NO. Christo y Jeanne-Claude dan conferencias
constantemente y responden preguntas de laaudiencia en museos, colegios, universidades yescuelas por todo el mundo. Es probable que
ningún otro artista de tantas entrevistas comoellos.
La vida fácil de un artista
No es tan así. Christo trabaja un promedio de 14
horas por día -siete días por semana. JeanneClaude es un poco perezosa -solo 12 a 13 horas

Valley Curtain, Project for Colorado, 1970

* Fragmento extraído de la web oficial de los artistas: https://christojeanneclaude.net/most-common-errors/

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12y justo por encima del salario mínimo para 1. Christo y Jeanne-Claude son los artistas más
trabajadores no calificados. Una excepción limpios del mundo. Todo se quita, las obras deimportante: el proyecto Wrapped Coast, One arte a gran escala son temporarias.
Million Square Feet, Little Bay, Australia, 1968–
69. Sobre 125 trabajadores asalariados, once
estudiantes de arquitectura rechazaron su
pago -tres de ellos devinieron artistas despuésdel proyecto y hoy son reconocidos.
Conceptual Artists
NO -el proyecto en un papel no es la ideade arte para Christo y Jeanne-Claude. Ellos
quieren construir sus proyectos -podrían ahorrar
mucho dinero al no construirlos, simplementedejándolos en el papel como hacen los artistas
conceptuales. Christo y Jeanne-Claude
quieren VER sus proyectos realizados porquecreen que serán obras de arte alegres y bellas.
La única forma de verlo es construirlo.
Artistas ambientales: SI -porque creaban
muchas obras en ciudades -en ambientes
urbanos- y también en ambientes rurales pero
NUNCA en lugares desiertos, y siempre ensitios previamente preparados y usados por
gente, manejados por seres humanos para
seres humanos. Por lo tanto, no son “Land Art”
tampoco.

Package, 1964

2. Los sitios son devueltos a su condición originaly la mayoría de los materiales son reciclados.
Excepto en Florida, para Surrounded Islands,
el sitio fue afortunadamente no devuelto asu condición original. Antes del proyecto, lostrabajadores de Christo y Jeanne-Claude
Creemos que las etiquetas son importantes quitaron, a costo de Christo y Jeanne-Claude,pero sobre todo en botellas de vino.
40 toneladas de basura de las once islas (unade las islas era denominada “isla latas deChristo y Jeanne-Claude lastiman el ambiente cerveza”). Claro, la basura no fue devuelta a las
Los así llamados ambientalistas, en el pasado islas.
han reclamado, antes de cada proyecto,
que Christo y Jeanne-Claude lastimarían el 3. Los ambientalistas reales como “Te Audubon
ambiente. Una vez finalizado el proyecto se Society” y “The Sierra Club” se encuentran,
daban cuenta que:usualmente, a favor de Christo y JeanneClaude porque están mejor informados. Ellos
saben cuánto invierten Christo y JeanneClaude para que el público tome conciencia
sobre el ambiente -a través de sus obras dearte- mucho más de lo que los ambientalistas
pueden permitirse.

The Mastaba of Abu Dhabi (Project for United Arab Emirates),
1980
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Ver mejor las obras de arte volando
NO. Ninguna de sus trabajos está diseñado
para los pájaros; todos tienen escala para serdisfrutados por seres humanos que están en latierra.
Running Fence, en Sonoma, fue construida con
material de paracaídas

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13

1. Sonoma es un pueblo en California delNorte, millas más lejos que Running Fence. La
obra de arte temporaria estaba localizada en el
condado de Sonoma y en el condado de Marin(condados de Sonoma y Marin).

3. Once islas fueron rodeadas, pero porqueen dos casos dos islas fueron rodeadas juntas,
había un total de nueve configuraciones en un
lapso de siete millas.

2. La tela de nylon de Running Fence nunca
habría servido para paracaídas -Dios prohíba
que alguien alguna vez salte con ese tipo detela.
Christo envolvió algunas islas en Florida,
frente a las costas de Miami en Key Biscayne,
con plástico rosa
Hay seis errores en esa frase publicada:Running Fence. Sonoma and Marine Counies, California,
1972-976. Ph: Wolfgang Volz

4. No frente a la costa -frente a la costa está elOcéano Atlástico- sino al este de Miami Beach.
5. Fue en Biscayne Bay en el corazón de laciudad de Miami, entre Miami City y Miami
Beach. “Key Biscayne” está a millas de ahí.
6. No plástico - tela. El polipropileno tejido es
una fibra artificial. El plástico, usualmente, serefiere a una película, no a un material tejido.
Por ejemplo, las mujeres usan medias de nylon
no medias de plástico.
Sobre The Umbrellas, Japón - USA, 1984-91
Christo y Jeanne-Claude diseñaron The
Umbrellas para ser vista manejando, caminando-y colocándose DEBAJO de las sombrillasdescansando sentado en la plataforma/basediseñada para ese propósito.
Ni Christo ni Jeanne-Claude volaron paraver sus proyectos previos —Wrapped Coast,
Valley Curtain, Running Fence, Wrapped Walk
Ways, The Pont Neuf Wrapped— porque
Surrounded Islands, Project for Miami, 1982
esos trabajos fueron diseñados para tener laexperiencia desde la tierra- NO volando. Las
1.-2. Christo y Jeanne-Claude nunca Surrounded Islands fueron diseñadas para serenvolvieron islas. Ellos rodearon islas. La vistas desde los edificios que bordean la bahía,mayoría de los periodistas no entienden la desde los puentes y las calzadas elevadas,
diferencia entre “envolver” y “rodear”, a pesar desde los caminos, en bote, y también desdede que conocen que el Reino Unidos está el cielo, Christo voló en helicóptero, UNA VEZ,
rodeado de agua; no está envuelto con agua.
durante 20 minutos y solo en las Surrounded
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Islands. Jeanne-Claude voló otras veces másporque era el modo más rápido de chequear
el progreso del trabajo y ella quería fotografiar
al mismo tiempo que su fotógrafo exclusivo
Wolfgang Volz.
The Umbrellas no fueron diseñadas para servistas desde el aire, los proyectos no pueden
ser disfrutados en su totalidad desde el aire.
Cientos de sombrillas fueron situadas a lolargo de caminos, muy accesibles, en espacios
públicos para que el espectador pudiera
tocarlas libremente, disfrutarlas y fotografiarlas.
Después de 18 días, The Umbrellas fueron
removidas de la tierra. Se las llevaron y la
mayoría de los materiales fueron reciclados. La
pintura fue raspada de las partes de aluminio(postes, costillas y puntales) que a su vez sefundieron y se usaron nuevamente para latasde gaseosas o para lo que sea que se use elaluminio. Las bases de acero se convirtieron en
chatarra o se utilizaron como bases para antenas
parabólicas. El tejido utilizado en los proyectos
es siempre tejido industrial hecho a mano que
se fabrica con fines ecológicos (filtros de aire yagua o bolsas de arena contra inundaciones),fines agrícolas, como la “malla de control deerosión” que se utilizó para Wrapped Coast en
Australia en 1969, o para fines de construcción.

The Pont Neuf Wrapped. París, 1975-1985. Ph: Wolfgang Volz

Wrapped Reichstag, Berlin, 1971-1995. . Ph: Wolfgang Volz

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Christo y Jeanne-Claude en su estudio con Green Sotre Front, 1964, que fue construida para una exhibición colectiva enla galería Leo Castelli en mayo de 1964, Nueva York, 1966. Ph: Thomas Cugini
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Acerca de Christo y Jeanne-Claude

Christo and Jeanne-Claude at Running Fence, California, 1976

Christo nació el 13 de junio de 1935 en Gabrovo, Bulgaria. Dejó Bulgaria en 1956, primero a
Praga, Checoslovaquia, y luego escapó a Viena, Austria, en 1957, luego se mudó a Ginebra,
Suiza. En 1958, Christo viajó a París, donde conoció a Jeanne-Claude Denat de Guillebon, no sólo
su esposa sino su compañera de vida en la creación de obras de arte ambientales monumentales.
Jeanne-Claude falleció el 18 de noviembre de 2009. Christo murió el 31 de mayo de 2020 en su
casa de la ciudad de Nueva York, donde vivió durante 56 años.
Desde los primeros objetos envueltos hasta los proyectos monumentales al aire libre, las obras dearte de Christo y Jeanne-Claude trascendieron los límites tradicionales de la pintura, la escultura
y la arquitectura.

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1935

Christo: estadounidense, búlgaro, nacido Christo Javacheff, el 13 de junio,
Gabrovo. Murió el 31 de mayo de 2020 en la ciudad de Nueva York.
Jeanne-Claude: estadounidense y francesa, nacida en Casablanca el 13 de junio
como Jeanne-Claude de Guillebon. De familia de militares, fue educada enFrancia y en Suiza. Murió el 18 de noviembre de 2009 en la ciudad de Nueva York.

Christo (izquierda) y sus dos hermanos Stefan (centro) y Anani (derecha). Gabrovo, 1942. Ph: Vladimir Yavachev

Jeanne-Claude en Tarouadant, Marruecos, 1939.
Ph: Archive

Década delos 40Estimulado por su madre, que había sido secretaria del director de la Academia
Nacional de Arte de Sofía, Christo comienza a tomar clases de dibujo y pintura ala edad de seis años.

1952

Jeanne-Claude: Licenciada en Latín y Filosofía por la Universidad de Túnez.

1953–56

Sigue cursos de dibujo, pintura, escultura y arquitectura.
En el otoño de 1956, Christo consigue un permiso para visitar parientes en
Checoslovaquia. En Praga, descubre por primera vez trabajos de Picasso y Miró.

Self-Portrait, 1949
Ph: Eeva-Inkeri © Christo and Jeanne-Claude
Foundation

1957

Standing male figure (Executed at Sofia Art Academy), 1949
Ph: André Grossmann © Christo and Jeanne-Claude Foundation

Cuando comienza la Revolución Húngara, Christo decide no regresar a Bulgaria.
En su lugar, soborna a un empleado de ferrocarril y huye a Viena en un vagón decarga el 10 de enero de 1957. Para evitar que lo envíen a un campo de refugiados,
Christo se inscribe en la Academia de Bellas Artes de Viena.
En octubre, una visa temporaria suiza le permite llegar a Ginebra. En Viena y
en Ginebra, Christo se gana la vida lavando autos y platos, así como también
pintando los retratos clásicos de señoras de la alta sociedad, que firma con su
apellido, “Javacheff”.

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18Mother seating, 1949
Ph: Eeva Inkeri © Christo andJeanne-Claude Foundation

1958

Charles Bridge, Prague, 1956
Private Collection Ph: Hanna
Neander

Portrait of Précilda de Guillebon, 1958
Ph: Christian Baur © Christo and JeanneClaude Foundation

En marzo, Christo logra obtener una visa francesa y ahorrar suficiente dinero para
ir a París, donde alquila una habitación en la rue Quentin Bouchard n.º 8. Una
pequeña habitación de servicio en el 14 de la rue St. Senoch le sirve de taller.
En el verano, Christo viaja a Bruselas a la Feria Mundial, donde ve trabajos dela avant-garde americana por primera vez en la exhibición “50 años de artemoderno” en el Palais International de Bellas Artes. Al mismo tiempo, el estudiode Christo comienza a llenarse de elementos sin valor o gratuitos —cajas, baúles,latas, barriles, y otros objetos de uso diario descartados que envuelve en tela ypiolín—. A principios de octubre, Christo conoce a Jeanne-Claude cuando está
haciendo retratos de su familia. A finales de año, Christo se muda a un pequeño
departamento de un ambiente en el 24 de la rue St. Louis en l’Île. El sótano deldepartamento de Jeanne- Claude en el 4 de la avenida Raymond Poincaré le sirvede almacén.

Wrapped Cans and a Bottle, 1958
Ph: Eeva-Inkeri © Christo and Jeanne-Claude Foundation

1960

Christo en su estudio del séptimo piso, rue de Saint-Sénoch
14, París
Ph: Enzo Sellerio © Christo and Jeanne-Claude Foundationand Heirs of Enzo Sellerio

En la búsqueda de más espacio, Christo se muda a un segundo estudio en
Gentilly, un suburbio de París. El espacioso garaje de su amigo el artista Jan Vossestá en un área industrial que limita con una zona de reciclado de barriles deaceite usados.
El nuevo estudio le posibilita a Christo crear por primera vez trabajos a gran escala.
El 11 de mayo, Jeanne-Claude da a luz a su hijo Cyril.

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Oil Barrel Column, Gentilly, France, 1961
Ph: Raymond de Seynes

1961

A finales de julio, Christo expone por primera vez en la Galerie Haro Lauhus en
Colonia, Alemania. En esta ocasión, Christo y Jeanne-Claude también exhiben
los Dockside Package y Stacked Oil Barrels, en el puerto de Colonia, armados
con rollos de papel y barriles de aceite empaquetados en lona y piolín.
Esta es la primera colaboración de Christo y Jeanne-Claude y el primer trabajo
de arte de ambiente. De vuelta en París, los artistas proponen erigir el Wall ofBarrels bloqueando la rue Visconti, una de las calles más angostas de París. Si
bien los artistas nunca reciben respuesta a la solicitud oficial de las autoridadesde laciudad, realizan el proyecto de manera ilegal al año siguiente en ocasión dela exhibición unipersonal en la Galerie J.

Christo y paquetes en el puerto de
Colonia, 1961
Ph: Stefan Wewerka © Christo andJeanne-Claude Foundation and Estateof Stefan Wewerka

1962

Stacked Oil Barrels, Cologne Harbor,
1961
Ph: Stefan Wewerka © Christo andJeanne-Claude Foundation and Estateof Stefan Wewerka

Projet d’un Édifice Public
Empaqueté, 1961
Ph: Shunk-Kender © Christo
and Jeanne-Claude Foundation and J. Paul Getty Trust

Durante su exposición en la Gallery J en París, Christo exhibe por primera vez en
1961 Wrapped Public Building. El crítico de arte Pierre Restany llama a Christo el“visionario arquitectónico del Nuevo Realismo”.
Entre 1961 y 1963 Christo y Jeanne-Claude sugieren empaquetar dos edificios
públicos en París, l’Arc de Triomphe y la École Militaire, los cuarteles del padrastro
de Jeanne-Claude, General Jacques de Guillebon.

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20Wall of Oil Barrels—The Iron Curtain, Rue Visconti,
Paris, 1961-1962
Ph: Jean-Dominique Lajoux © Christo and JeanneClaude Foundation

1963

Jeanne-Claude en la Galerie J frente al of Wall of Oil Barrels(1962), Paris, 1962
Ph: Reymond de Seynes © Christo and Jeanne-Claude
Foundation

Christo empaqueta su primer monumento, una de las esculturas en el jardín dela Villa Borghese en Roma, Italia. Tres meses después, Christo empaqueta una delas estatuas doradas en la Esplanade du Trocadéro en París, que está a la vuelta
de la esquina del departamento de Jeanne- Claude. Ambos trabajos se hicieron
sin permiso.
En los años siguientes, Christo y Jeanne- Claude expanden el concepto delWrapped Monument a una mayor escala, lo que resulta en diversas propuestas
para ciudades en Europa.

Christo envolviento una escultura en Villa Borghese, Roma, 1963. Ph: Bettmann

1964

Christo y Jeanne-Claude llegan a Nueva York. Viven en el Hotel Chelsea y se
mudan a un edificio abandonado del siglo XIX en el Soho, donde vivieron el restode su vida.

Christo and Jeanne-Claude in their one-room apartment at the Chelsea Hotel New York, 1964
Christo y Jeanne-Claude en su apartamento de una habitación en el Chelsea Hotel New York, 1964
Photo: Ugo Mulas

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Poco después de haber visto las líneas del centro de Manhattan desde la proadel barco, Christo hace los primeros collages de The Lower Manhattan Wrapped
Buildings, #2 Broadway y #20 Exchange Place. Más tarde, cuando Christo y
Jeanne-Claude se reúnen con los propietarios para pedir el permiso para realizar
el proyecto, las respuestas son negativas.

Two Lower Manhattan Packed Buildings (No 2 Broadway and No 20 Exchange Place) Project, 1964-66
Ph: Eeva-Inkeri © Christo and Jeanne-Claude Foundation

Fascinado con la arquitectura de la ciudad, Christo comienza su serie de frentes
de Store Fronts, hechos con elementos arquitectónicos encontrados en la chatarra
y elementos de edificios demolidos.
Las vidrieras de los supuestos negocios están envueltas en tela o en papel deenvolver. La serie de Store Fronts muestra el interés cada vez mayor del artista por
alterar cuartos enteros y ambientes.

Purple Store Front, 1964
Ph: Wolfgang Volz

1966

Christo en su estudio con collages preparatorios para FourStore Fronts Corner (1964-1965), New York, 1964
Ph: Ugo Mulas © Christo and Jeanne-Claude Foundation and
Ugo Mulas Heirs

La primera exhibición en un museo de Christo es en el Van Abbemuseum en
Eindhoven, Países Bajos. Christo realiza Air Package, una pelota gigante de lonaenvuelta en polietileno y piolín, suspendida sobre la entrada al museo.
Para esta exhibición en el Van Abbemuseum, Christo también crea su primer
Wrapped Tree.

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Air Package, Van Abbemuseum, Eindhoven,
Países Bajos, 1966
Ph: Ab de Jager

Wrapped Tree, Van Abbemuseum, Eindhoven, Países Bajos, 1966
Ph: Ab de Jager

En mayo, se abre la primera exposición individual de Christo en los Estados
Unidos en la Galería Leo Castelli. Para la exposición en la Galería Castelli, realiza
Four Store Fronts Corner, 1964-1965 (Esquina de cuatro frentes de tiendas) . La
escultura de tamaño natural llena la gran sala de exposiciones, lo que impide quelos visitantes vean la obra de arte completa a la vez.

Four Store Fronts Corner (Installation view at Galerie Gmurzynska, Zurich, Switzerland, 2018), 1964–1965
Ph: Galerie Gmurzynska

En otoño, los artistas realizan 42,390 Cubic Feet Package, (Paquete de 42,390
pies cúbicos) un paquete aéreo lleno de 2,800 globos de colores, levantado en
helicóptero sobre el césped de la Escuela de Arte de Minneapolis, Minnesota.

42,390 Cubic Feet Package, Minneapolis, Minnesota, 1966
Ph: Carroll T. Hartwell

1967

Christo y Jeanne-Claude proponen empaquetar el puente más viejo de Roma,el Ponte Sant’Angelo, que cruza el río Tíber cerca del Vaticano. Al mismo tiempo,
reciben la primera propuesta para empaquetar un museo, la Galleria Nazionale.
En ambos casos, los artistas no logran obtener los permisos.

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Ponte S. Angelo Wrapped (Project for Ponte S. Angelo at Longotevere Castello, Longotovere Vaticano, Longotevere D.
Altoviti, Longotevere Tore di Nona), 1969
The Collection of George Weston Limited, Toronto, Canada
Ph: The Collection of George Weston Limited

En los años siguientes, Christo y Jeanne-Claude proponen varios proyectos parala construcción de estructuras mastaba —esculturas monumentales realizadas
con barriles de aceite apilados horizontalmente— en el Central Park de Nueva
York, 1967, la Galleria Nazionale d’Arte Moderna en Roma, 1967-68, la Maeght
Foundation en Saint-Paul de Vence (1967-68), Documenta IV en Kassel, 1967-68,
el Museo de Arte Moderno (MOMA) de Nueva York (1968) y la ciudad de Houston,
Texas, (1969-74).

“388 Barrels Construction” (Project forDocumenta 68 Kassel), 1967
Ph: Christian Baur

1968

“4656 Tonneaux Mettaliques” (Oil Drums) 50 litres chaques, pour salle I,
Galleria Nazionale d’Arte Moderna Roma, Italia, March 1968
Private Collection
Ph: Paul Hester

Un amigo y coleccionista de arte, John Powers, le presenta a Christo y JeanneClaude al presidente de la Junta de Allied Chemical Corporation, con la esperanzade lograr permiso para empaquetar la Allied Chemical Tower, en el n.º 1 de Times
Square, Manhattan, que fueron antes las instalaciones del New York Times.

Packed Building (project for 1 times square, allied chemical tower, NY), 1968
Ph: André Grossmann

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24Después de algunas semanas de negociaciones, la Junta rechaza el permiso
para que los artistas empaqueten el edificio. Christo y Jeanne-Claude proponen
varios proyectos para el Museo de Arte Moderno (MOMA) en la ciudad de Nueva
York. Además de empaquetar el edificio del museo y las esculturas del jardín, losartistas querían construir Wall of Oil Barrels, fuera del museo, cerrando así la calle
53 para el tráfico y los peatones. Si bien el curador principal del museo, William S.
Rubin, inició los esfuerzos para obtener el permiso para empaquetar el edificio, lacompañía de seguros lo rechazó.

441 Barrels Structure “The Wall”
Wrapped trees project for the Museum ofModern Art, New York City, 1968
(project for June 9th, 1968 Museum of Modern Art N.Y.), 1968 Ph: Eeva-Inkeri

The Museum of Modern Art
Wrapped, project for New York, 1968
Ph: Ferdinand Boesch

Junto con el Festival de “Dos Mundos” en Spoleto, Italia, Christo y JeanneClaude casi logran empaquetar la Ópera de la ciudad, el Teatro Nuovo, pero
finalmente la legislación contra incendios evita que los artistas logren envolverlo.
En su lugar, Jeanne-Claude elige empaquetar una torre medieval y una fuente
barroca en el área del mercado.

Wrapped Fountain, Spoleto, Italy, 1968
Ph: Jeanne-Claude

Wrapped Medieval Tower, Spoleto, Italy, 1968
Ph: Carlo Bavagnoli

Al mismo tiempo, Christo trabajaba en Berna, Suiza, empaquetando el Kunsthallecon 2.400 m2 de polietileno reforzado, y 3 km de soga de nylon. El museo es elprimer edificio público que empaquetan los artistas. Debido a la simultaneidad
de los dos proyectos en Italia y Suiza, Christo nunca ve la Wrapped Medieval
Tower y la Wrapped Fountain en Spoleto , mientras que Jeanne-Claude nunca veel Wrapped Kunsthalle, en Berna.

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Wrapped Kunsthalle, Bern, Switzerland, 1967-68
Ph: Balthasar Burkhard

Ese mismo verano, juntos, los artistas completan el 5,600 Cubicmeter Package(5,600 Cubicmeter Package) en Kassel, Alemania, como parte del Documenta IV.
La estructura de 85 metros de altura de aire es la más grande que se haya inflado
sin un esqueleto.

5,600 Cubicmeter Package, documenta IV, Kassel, 1967-68
Ph: Klaus Baum

1969

Realizan Wrapped Coast, Coast, Little Bay, Sydney, Australia, 1968-69 (Costa
envuelta, Proyecto para Little Bay, Australia). Con 93.000 m2 de tela y 56 km
de soga, los artistas empaquetan una sección de 2,4 km de largo de la costa
australiana.

Wrapped Coast, One Million Square Feet, Little Bay, Sydney, Australia, 1968-1969
Ph: Shunk-Kender

En su viaje a Australia, visitan Birmania (hoy, Myanmar), Tailandia, Camboya yJapón, donde notan el uso ceremonial de los jardines, lo que los inspira para crear
Wrapped Walk Ways, que unen Europa y Japón. Los artistas tratan sin éxito deobtener permisos de las autoridades japonesas para el Parque Ueno en Tokio y delas autoridades holandesas para el Parque Sonsbeek en Arnhem.
Christo y Jeanne-Claude comienzan también las negociaciones para obtener elpermiso para empaquetar 380 árboles que bordean la avenida Champs Élysées
y el Rond Point en París. Maurice Papon, Prefecto de París, rechaza el proyecto,
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porque la ciudad ha decidido en su lugar decorar los árboles con luces eléctricas
navideñas.

Wrapped Trees, Project for avenue
des Champs Elysees and Rond Point desChamps Elysées, Paris, 1987
Fundación Federico J. Klemm Collection

Desde que realizaron los Stocked Oil Barrels, en el puerto de Colonia en 1961,
Christo y Jeanne-Claude trataron de construir una gran escultura con forma demastaba en un espacio público.
En 1969, comienzan a trabajar para instalar una gran mastaba cerca de una
autopista entre Houston y Galveston, Texas. Al no lograr el permiso, los artistas
abandonan el proyecto en 1974.

Stacked Oil Barrels Project for Houston-Galveston Area Texas, 1969–1970
Collection Mr. and Mrs. Dieter Rosenkranz, Berlin, Germany
Ph: Wolfgang Volz

1970

Realizan Wrapped Monuments, Milan, Italy ; Wrapped Monument to Vittorio
Emanuele II en la plaza del Duomoy Wrapped Monument on Leonardo da Vinci
en la plaza de la Scala. Quedaron otros dos proyectos sin realizar: el Arco della
Pace Wrapped y Curtains for La Rotonda, que hubiera involucrado cortinas detela para cerrar los casi cien arcos de la rotonda barroca de la Besana. Christo y
Jeanne-Claude proponen un proyecto en tres partes para la ciudad de Monschau,
Alemania: el Wrapped Castle, Wrapped Tower and curtains for Monschau. Con
ayuda de su amigo, el crítico de arte Willi Vongard, los 214 artistas obtienen elpermiso para realizar el proyecto al año siguiente. Sin embargo, debido a queel proyecto Valley Curtain, que también comenzó en 1970, estaba avanzando
con mucha rapidez, los artistas abandonan el proyecto de Monschau, del que seocupa Willi Vongard.

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Wrapped Monument to Vittorio Emanuele II, Piazza delDuomo, Milan, Italy, 1970
Ph: Shunk-Kender © Christo and Jeanne-Claude Foundation
and J. Paul Getty Trust

1971

Wrapped Monument to Leonardo da Vinci, Piazza della
Scala, Milan, Italy, 1970
Ph: Shunk-Kender © Christo and Jeanne-Claude
Foundation and J. Paul Getty Trust

Realizan los Wrapped Floors, Wrapped Stairway, Covered Windows and Wrapped
Walk Ways, Museum Haus Lange, Krefeld, Germany (, 1971. Los pisos y la escalinatadel edificio se cubrieron con paños de algodón, las ventanas con papel madera. Al
mismo tiempo, los artistas realizaron una versión reducida de su idea para Japóny Países Bajos de 1969 al envolver las escalinatas del Jardín del Museo. Diez años
después de su idea inicial de envolver un edificio público, los artistas proponen larealización del proyecto del Wrapped Reichstag, Project for Berlin. Al venir de un
país comunista, Christo tiene una relación especial con Berlín, por ser la ciudad
dividida en donde se unen el este y el oeste. El edificio del Reischtag estaba
situado en esa época en el límite de los sectores británico y soviético.

Wrapped Floor, Wrapped Stairs, Covered Windows and Wrapped Walk Ways, Museum Haus Lange,
Krefeld, Germany, 1971
Ph: Shunk-Kender © Christo and Jeanne-Claude Foundation and J. Paul Getty Trust

1972

Christo y Jeanne-Claude proponen realizar otro proyecto en Berlín, Curtains forWest Berlin, bloqueando la vista del muro de Berlín. Cuando los artistas se dancuenta de que el proyecto solo se podría ver en la parte occidental de la ciudad,
abandonan la idea y se concentran en el proyecto del Reichstag.
La idea de un cerco compuesto por cientos de paneles de tela extendidos a lolargo de postes de acero se reubica finalmente en las zonas rurales de los condadosde Sonoma y Marin, cerca de San Francisco, California. Realización de la Valley
Curtain, Rifle, Colorado, 1970-72. Se instala una gigantesca cortina naranja entre
dos pendientes montañosas de Colorado a lo largo de 380 metros y realizado con
18.600 m2 de tela de nylon tejida.

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28Valley Curtain, Rifle, Colorado, 1970-1972
Ph: Wolfgang Volz

1973

Después de la tentativa sin éxito de realizar la Texas Mastaba, Christo y JeanneClaude proponen una versión reducida en el medio de una playa de estacionamientoque se está por construir cerca del museo Kroller-Muller en Otterlo, Países Bajos,
que tiene una gran colección de trabajos de Christo. Nuevamente la idea no seconcreta.

1974

Christo y Jeanne-Claude no logran el permiso para el proyecto en tres partes
en Ginebra: Wrapped Monument to Général Dufour; Le Jet d’Eau Wrapped; yWrapped Monument to Calvin, Beze, Knox and Farel-Le Mur des Réformateurs.
En 1973-74 realizan The Wall-Wrapped Roman Wall, Via Veneto and Villa Borghese,
Rome, Italy. Empaquetan 250 metros de la sección de los muros aurelianos en
Roma con tela de polipropileno y soga de dacrón.

The Wall—Wrapped Roman Wall, Via Veneto and Villa Borghese, Rome, Italy, 1973-1974
Ph: Shunk-Kender

1975

Christo y Jeanne-Claude proponen envolver la Fontana de Jujol de Barcelona,pero pronto abandonan la idea y llaman su atención sobre un hito más destacado,
el monumento de 60 metros de altura a Cristóbal Colón. En 1984, tras haberrecibido dos negativas, el alcalde de Barcelona, Pasqual Maragall, da permiso
a Christo y Jeanne-Claude para realizar el proyecto. Sin embargo, debido aque la idea de un monumento envuelto ya no está en sus corazones, deciden nocompletar el proyecto.
En 1975, Christo y Jeanne-Claude finalmente deciden envolver el Pont Neuf, el
puente más antiguo de París. El proyecto se realiza diez años después.

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Wrapped Monument to Cristobal Colon (project for Barcelona - Plaça Porta de la Pau), 1976

1976

Después de que los proyectos de Christo y Jeanne-Claude para l’Arc de Triomphe
en París a principios de 1960 y el Arco della Pace en Milán en 1970, el tercer arcoque proponen envolver es el de la Puerta de Alcalá en Madrid. Nuevamente
fracasan. Después de haber abandonado en 1969 el proyecto de los dos parquespara Japón y Países Bajos, los artistas intentan otro proyecto a gran escala deWrapped Walk Ways, esta vez en Dublín, Irlanda, en el parque St. Stephen Green,
un parque característico del centro de la ciudad. Nuevamente, las autoridades
rechazan el permiso.
Realizan la obra Running Fence, Sonoma and Marin Counties, California, 1972-76.
El cerco de 5,5 metros de altura, realizado con 200.000 m2 de tela de nylon blanca,
se extiende a lo largo de 40 km de colinas antes de caer al océano Pacífico en
Bodega Bay. Cinco años después de la idea de envolver el edificio del Reichstag,
Christo visita Berlín por primera vez para comenzar a gestionar el permiso. En
mayo de 1977, el presidente del Bundestag, Karl Carstens, anuncia que rechazala idea. El permiso es nuevamente negado en 1981 y 1987 por los sucesores deCarstens, Richard Stücklen y Philipp Jenninger.

Running Fence, Sonoma and Marin Counties, California,
1972-1976
Ph: Wolfgang Volz

1977

Running Fence, Sonoma and Marin Counties, California,
1972-1976
Ph: Wolfgang Volz

Después de que fracasan los proyectos para las mastabas de Texas y Otterlo, Christo
y Jeanne-Claude reubican el proyecto del espacio urbano al rural, proponiendo
erigir The Mastaba of Abu Dhabi en el desierto de los Emiratos Árabes Unidos. El
proyecto sigue vigente hoy en día.

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Abu Dhabi Mastaba (project for United Arab Emirates)
Ph: Eeva-Inkeri

1978

El proyecto de los Wrapped Walk Ways se realiza finalmente en la ciudad deKansas, Misuri, en el parque Jacob Loose, como un único trabajo, que involucra
12.500 m2 de tela de nylon amarillo azafrán que cubre 4 km de caminos formalesdel jardín y paseos de ejercicios. La idea de crear un proyecto en dos partes se
cumple cuando en 1991 los artistas realizan The Umbrellas, Japan-USA, 1984-91

Wrapped Walk Ways, Jacob Loose Park, Kansas City, Missouri, 1977-1978
Ph: Wolfgang Volz

1979

1983

Después de que Christo y Jeanne-Claude fracasaron en lograr el permiso para
empaquetar dos rascacielos de Nueva York a mediados de 1960, se interesaron
cada vez más en cómo usa la gente de Nueva York las calles, los senderos y
los parques de la ciudad. Conscientes de que nunca lograrían un permiso que
involucre un proyecto en las calles y senderos, proponen The Gates, un proyecto
para el Central Park de Manhattan.
Realizan las Surrounded Islands, Biscayne Bay, Greater Miami, Florida, 1980-83.
Este proyecto engloba once islas cercadas con 600.000 m2 de tela de polipropileno
rosa que flota cubriendo la superficie del agua y extendiéndose desde cada islahacia la bahía.

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31Surrounded Islands, Biscayne Bay, Greater Miami, Florida, 1980-1983
Ph: Wolfgang Volz

1985

Realización del proyecto The Pont Neuf Wrapped, Paris, 1975-85. El puente se
cubre con 42.000 m2 de tela de poliamida y 13 km de soga.

The Pont Neuf Wrapped, Paris, 1975-1985
Ph: Wolfgang Volz

1991

Realización de The Umbrellas, Japan-USA, 1984-91. El proyecto se realiza en dos
países al mismo tiempo, reflejando las similitudes y diferencias en las formas devida y en el uso de la tierra en dos valles internos de Japón y Estados Unidos,
respectivamente. En el valle de Ibaraki, Japón, se ubican 1340 sombrillas azulesque cubren una superficie de 19 x 4 km. En un valle de California, Estados Unidos,
se ubican 1760 sombrillas amarillas que miden 29 x 4 km en el centro sur deCalifornia.

The Umbrellas, Japan—USA, 1984-1991
Ph: Wolfgang Volz

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The Umbrellas, Japan—USA, 1984-1991
Ph: Wolfgang Volzprensa@proa.org

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1992

Los artistas comienzan a trabajar en el proyecto Over the River, para el río Arkansas,
en el estado de Colorado. Su visión incluye 9,5 km de paneles de tela luminosa
plateada, a suspender separado y por encima del agua en ocho zonas distintas alo largo de los 67,6 km del río Arkansas entre Cañon City y Salida.

The River Project, 1992
Ph: André Grossmann

1995

Realización de Wrapped Floors and Stairways and Covered Windows, Museum
Würth, Künzelsau, Germany, 1994-95. Cubren una superficie del piso de 2900 m2
con 9.000 m2 de paños de algodón. Las 879 ventanas del edificio se cubren con
3450 m2 de papel madera que obstruye la vista del exterior. Además, realizan
Wrapped Reichstag, Berlin, 1971-95. El edificio se cubre con 100.000 m2 de tela depolipropileno recubierto de aluminio y 15,6 km de soga azul, que hacen resaltar las
características y proporciones de la imponente estructura.

Wrapped Floors and Stairways Wrapped Reichstag, Berlin,
and Covered Windows, Muse- 1971-1995
um Würth, Künzelsau, Germany, Ph: Wolfgang Volz
1994-1995
Ph: Wolfgang Volz

1998

Wrapped Reichstag, Berlin, 1971-1995
Ph: Wolfgang Volz

Treinta y dos años después de la tentativa inicial de empaquetar árboles vivos, losartistas finalmente tienen éxito con Wrapped Trees, Fondation Beyeler, Brower
Park, Riehen, Switzerland, 1997-98

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Wrapped Trees, Fondation Beyeler and Berower Park, Riehen, Switzerland, 1997-1998
Ph: Wolfgang Volz

1999

Wrapped Trees, Fondation Beyeler and Berower Park,
Riehen, Switzerland, 1997-1998
Ph: Wolfgang Volz

Realización del proyecto The Wall - 13,000 Oil Barrels, Gasometer Oberhausen,
Germany, 1998-99. El mosaico multicolor de los 13.000 barriles de aceite de 26
metros de altura extiende la distancia de pared a pared del gasómetro de 68
metros de ancho, uno de los tanques de gas más grandes del mundo.

The Wall—13,000 Oil Barrels, Gasometer Oberhausen, Germany, 1998-99
Ph: Wolfgang Volz

2005

Realización de The Gates, Central Park, New York City (Las puertas). Hay 7.503
puertas de vinilo de 4,87 metros de altura con paneles flotantes de tela de nylon,
anclados a 15.006 bases de acero en 37 km de sendero.

The Gates, Central Park, New York City, 1979-2005
Ph: Wolfgang Volz2009

El 18 de noviembre muere Jeanne-Claude en la ciudad de Nueva York. Talcomo se lo prometieron durante su vida, Christo sigue trabajando para realizar
los proyectos en marcha, Over the River y The Mastaba. Realizan la obra Big
Air Package, Gasometer Oberhausen, Germany, 2010-13. El paquete de aire de

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90 metros de altura y 50 metros de ancho tiene un volumen de 177.000 m3. Las
burbujas de aire permiten a los visitantes entrar al paquete, que es el envoltorio
más grande autosustentable que haya sido inflado sin un esqueleto de estructura.

Big Air Package, Gasometer Oberhausen, Germany, 2010-2013
Ph: Wolfgang Volz

2016

Cuarenta y nueve años después de su primera propuesta, Christo realiza The
Mastaba en la Maeght Foundation en Saint Paul de Vence, una escultura realizada
con 1.106 barriles de aceite multicolores.

The Mastaba for the Fondation Maeght, Saint-Paul de Vence, 1967-2016
Ph: Wolfgang Volz

Originalmente concebida por Christo y Jeanne-Claude en 1970 para el delta delRío de la Plata, en Argentina, The Floating Piers, se realiza en el lago Iseo en Italia.
100.000 m2 de tela amarilla brillante se trasladan en un sistema de muelle flotantemodular de 220.000 m3 de polietileno de alta densidad, creando un recorrido
sobre el agua de 3 km de longitud.

The Floating Piers, Lake Iseo, Italy, 2014-2016
Ph: Wolfgang Volz

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2017

Después de perseguir el Over the River, Project for the Arkansas River, State ofColorado durante 20 años, y después de cinco años de litigios, Christo decideno seguir esperando el resultado y dedica toda su energía, tiempo y recursos ala realización de The Mastaba, Project for Abu Dhabi, United Arab Emirates.
Originalmente concebida en 1961 sin que nunca se solicitaron permisos, Christo
comienza a trabajar en el proyecto de L’Arc de Triomphe, Wrapped.

2018

Realización de The London Mastaba, Serpentine Lake, Hyde Park, London, 20162018. La escultura temporal consistía en 7.000 barriles unidos horizontalmente
sobre una plataforma flotante hecha de cubos de polietileno de alta densidad.
La espectacular escultura, con un peso total de 600 toneladas métricas, estaba
anclada al lecho del lago con 32 anclas.

The London Mastaba, Serpentine Lake, Hyde Park, 2016-2018
Ph: Wolfgang Volz

2020

El 31 de mayo Christo muere en la ciudad de Nueva York. Cumpliendo con los deseos
de Christo, su equipo, en sociedad con el Centre des Monuments Nationaux (CMN)y con el apoyo del Centre Pompidou y la ciudad de París, continúan trabajando enel L´Arc de Triomphe, Wrapped.

2021

Realización del proyecto del L’Arc de Triomphe, Paris, 1961-2021. Empaquetan
el monumento con 25.000 m2 de tela de polipropileno reciclable azul plateado
y 3.000 metros de soga de polipropileno reciclable rojo. The Mastaba, Project for
United Arab Emirates queda como el último trabajo en progreso que continuará elequipo de Christo.

The Mastaba (project for Abu Dhabi, United Arab Emirates)
Ph: André Grossmann

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Listado de obras
El listado está organizado por salas con criterio cronológico-alfabético. Los títulos y las técnicas
aparecen en el idioma original.
Las medidas están expresadas en alto x ancho x profundidad.

SALA 1
1. Wrapped Oil Barrels, 1958-1959
4 oil barrels, lacquered fabric and steel wire
60 x 38 cm, 63 x 36,5 cm, 63 x 37 cm and 62 x
36,5 cm
Estate of Christo V. Javacheff
2. Wrapped Cans, 1959
3 cans, lacquered fabric, enamel paint andtwine
12,7 x 10 cm e/u
Estate of Christo V. Javacheff
3. Wrapped Magazines, 1962
Magazines, polyethylene and twine
50 x 41,5 cm
Private Collection
4. Wrapped Der Spiegel Magazine, 1963
Der Spiegel magazine, polyethylene and twine
30 x 13 x 2,5 cm
Private Collection
5. Pacco (Package), 1963
Jute and ropes, mounted on a wooden board
55 x 48 x 10,5 cm
Private Collection
6. Green Store Front, 1964
Collage. Pencil, wax crayon, galvanized metal,
cardboard, enamel paint, charcoal, fabric andPlexiglas, mounted on a wooden board
68,5 x 61 cm
Private Collection
7. Package, 1964
Fabric, polyethylene and rope, mounted on awooden board
34 x 34 x 14 cm
Estate of Christo V. Javacheff
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8. Wrapped Red Lantern, 1964
Iron lantern, polyethylene and rope
39,5 x 16,5 x 16,5 cm
Private Collection
9. Orange Store Front, Project, 1964-1965
Collage. Enamel paint, charcoal, color pencil,
cardboard, Plexiglas and white paint77 x 58 cm
Estate of Christo V. Javacheff
10. Store Front, Project. Yellow / From
Merkin PaintCo. Inc. NY/, 1965
Collage. Pencil, wax crayon, galvanized metal,
cardboard, enamel paint, charcoal, fabric,
Plexiglas and brown wrapping paper
73,7 x 61
Estate of Christo V. Javacheff
11. Wrapped Magazines (LIFE), 1966
Magazines, polyethylene, tape and rope
35,5 x 30,5 x 29,2 cm
Estate of Christo V. Javacheff
12. Wrapped Road Lamp, 1966
Polyethylene, road lamp, staples, and rope
20 x 30 x 10 cm
Estate of Christo V. Javacheff
13. Package, 1970
Fabric and ropes, mounted on a wooden
board
92 x 74 x 36 cm
Estate of Christo V. Javacheff
14. Wrapped Book Modern Art, 1978
Book by Sam Hunter and John Jacobus,
polyethylene, twine and cord.
34.5 × 25.5 × 4.5 cm
Private Collection

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15. Wrapped Chicago Magazine, 1980
Magazines, polyethylene and rope, in whitewooden frame box
28 x 22 x 2 cm
Private Collection
16. Wrapped New York Times, 1985
Newspaper, polyethylene and twin
15,9 x 3,8 x 3,9 x cm
Private Collection
17. Wrapped Bottle and Cans, Project, 2004
Color lithograph
39 x 35 cm
Private Collection

SALA 2
18. Packed Coast, (Project for Australia,
near Sydney) Coast Line Little Bay, 1969
Collage. Pencil, survey map, fabric sample andtape
71 x 56 cm
Estate of Christo V. Javacheff
19. Packed Coast, Project for Australia,
near Sydney – Little Bay, 1969
Collage. Pencil, enamel paint, polyethylene,
twine, rope, staples, wax crayon, pastel andaerial photograph
71 x 56 cm
Estate of Christo V. Javacheff

Estate of Christo V. Javacheff
23. Wrapped Monument to Leonardo(Project for Piazza della Scala, Milano), 1971
Diptych. Left: collotype and lithograph: right:
collotype74,5 x 55,5 cm e/u
Private Collection
24. Valley Curtain, Project for Colorado,
1972
Collage. Pencil, fabric, wax crayon, charcoal,staples, hand-written technical data from K.R.
White Company and tape
111,7 x 71,1 cm
Estate of Christo V. Javacheff
25. Running Fence, Project for Sonoma andMarine Counties, 1974
Drawing. Pencil and charcoal
91,5 x 165 cm
Estate of Christo V. Javacheff
26. Running Fence, Project for Sonoma andMarine Counties, 1974
Collage. Pencil, photograph by Harry Shunk,fabric, wax crayon, typed texts and tape71 x 56 cm
Estate of Christo V. Javacheff

27. Running Fence, Project for Sonoma andMarine Counties, 1975
Drawing. Pencil, charcoal, pastel, crayon andballpoint pen
20. Packed Coast, Project for Little Bay,106,6 x 165 cm
Australia, 1969
Collage. Pencil, charcoal, crayon, fabric sample Estate of Christo V. Javacheffand technical data
28. Running Fence, Project for Sonoma and91,5 x 152 cm
Marine Counties, 1976
Estate of Christo V. Javacheff
Collage. Pencil, enamel paint and photograph
28 x 49,5 cm
21. Valley Curtain, Project for Colorado,
Estate of Christo V. Javacheff
1970
Collage. Pencil, fabric, charcoal and staples
29. Running Fence, Project for Sonoma and56 x 71 cm
Marine Counties, 1976
Estate of Christo V. Javacheff
Collage. Pencil, enamel paint, charcoal, andphotograph
22. Valley Curtain, Project for Colorado,
20 x 30,5 cm
1971
Estate of Christo V. Javacheff
Collage. Pencil, fabric, Photostat from a
photograph by Harry Shunk, topographic map,
wax crayon, tape, staples and technical data
71 x 56 cm
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38

30. Wrapped Floors and Closed Windows(Project for the Hans Lange Museum,Krefeld, West Germany), 1971
71 x 56 cm
Fundación Federico J. Klemm Collection
31. Wrapped Building, Project for #1 Times
Square, Allied Chemical Tower, New York
City, 1985
Lithograph with collage of fabric, thread,transparent polyethylene, and staples
71,4 x 56,5 cm
Fundación Federico J. Klemm Collection
32. Wrapped Trees, Project for avenue
des Champs Elysees and Rond Point desChamps Elysées, Paris, 1987
Lithograph with collage of transparent
polyethylene, thread, and staples, with felt
marker additions
71,3 x 56,7 cm
Fundación Federico J. Klemm Collection

37. Surrounded Islands, Project for Miami,
1982
Drawing in 2 parts. Pencil, charcoal, wax
crayon, technical data and aerial photograph
244 x 106,6 cm and 244 x 38 cm
Estate of Christo V. Javacheff
38. The Pont Neuf Wrapped, Project for
Paris, 1982
Collage. Pencil, charcoal, wax crayon, pastel
and map 38 x 165 cm and 106,6 x 165 cm
Estate of Christo V. Javacheff
39. The Pont Neuf Wrapped, Project for
Paris, 1984
Collage. Pencil, enamel paint, photograph by
Wolfgang Volz, wax crayon and tape
28 x 35,5 cm
Estate of Christo V. Javacheff

33. Wrapped Roman Sculptures, Project for
Die Glyptothek, München, 1991
Color collotype and silkscreen with collage of
fabric, transparent polyethylene, thread, twine,
and masking tape, with pencil additions
100 x 70 cm
Fundación Federico J. Klemm Collection

SALA 3
34. Wrapped Reichstag, Project for Berlin,
1979
Drawing in 2 parts. P: pencil, pastel, charcoal,
wax crayon and map
38 x 244 cm and 106,6 x 244 cm
Estate of Christo V. Javacheff
35. Surrounded Islands, Project for Miami,
1981
Collage in 2 parts. Pencil, fabric, charcoal, wax
crayon, pastel and aerial photograph
28 x 71 cm and 56 x 71 cm
Estate of Christo V. Javacheff
36. Surrounded Islands, Project for Miami,
1981
Collage in 2 parts. P: pencil, fabric, charcoal,
wax crayon, pastel, enamel paint andphotographic map
Departamento de Prensa T [+54 11] 4104 1009/43

28 x 71 cm and 56 x 71 cm
Estate of Christo V. Javacheff

40. The Pont Neuf Wrapped, Project for
Paris, 1985
Collage. Pencil, enamel paint, photograph by
Wolfgang Volz, wax crayon and tape
28 x 35,5 cm
Estate of Christo V. Javacheff
41. Wrapped Reichstag, Project for Berlin,
1986
Collage in 2 parts. Pencil, fabric, charcoal,
twine, crayon, pastel, photograph by
Wolfgang Volz, map and fabric
71 x 56 cm and 71 x 28 cm
Estate of Christo V. Javacheff
42. Wrapped Reichstag, Project for Berlin,
1987
Drawing in 2 parts. Pencil, pastel, charcoal,
wax crayon, technical data and map
38 x 244 cm and 106,6 x 244 cm
Estate of Christo V. Javacheff
43. The Umbrellas, Joint Project for Japanand USA, 1989
Drawing in 2 parts. Pencil, wax crayon,
enamel paint, charcoal, pastel, photograph by
Wolfgang Volz and topographic map
38 x 244 cm and 106,6 x 244 cm
Estate of Christo V. Javacheffprensa@proa.org

3944. The Umbrellas, Joint Project for Japanand USA, 1990
Drawing in 2 parts. Pencil, wax crayon, enamel
paint, pastel, photograph by Wolfgang Volz,aerial photograph with topographic elevation,
fabric sample and tape
38 x 244 cm and 106,6 x 244 cm
Estate of Christo V. Javacheff
45. The Umbrellas, Joint Project for Japanand Western USA, 1991
Collage in 2 parts. Pencil, fabric, pastel, wax
crayon, fabric sample and aerial photograph77,5 x 30,5 cm and 77,5 x 66,7 cm
Estate of Christo V. Javacheff
46. The Umbrellas, Joint Project for Japanand Western USA, 1991
Collage. Pencil, fabric, charcoal, pastel, wax
crayon, enamel paint, fabric sample andtopographic map
77,5 x 66,6 cm and 77,5 x 30,5 cm
Estate of Christo V. Javacheff

SALA 4
47. The Mastaba of Abu Dhabi (Project for
United Arab Emirates), 1980
Drawing in 2 parts. Pencil,charcoal, wax
crayon, technical data and map
38 x 244 cm and 106,6 x 244
Estate of Christo V. Javacheff
48. The Gates, Project for Central Park,
New York City, 2002
Drawing in 2 parts. Pencil, charcoal, wax
crayon, pastel, enamel paint, photograph by
Wolfgang Volz, fabric sample and map
38 x 244 cm and 106,6 x 244 cm
Part of The Gates Documentation Exhibition
Estate of Christo V. Javacheff
49. The Gates, Project for Central Park,
New York City, 2004
Collage in 2 parts. Pencil, fabric, charcoal, wax
crayon, pastel and enamel paint, fabric sample
and map
77,5 x 30,5 cm and 77,5 x 66,7 cm
Part of The Gates Documentation Exhibition
Estate of Christo V. Javacheff
Departamento de Prensa T [+54 11] 4104 1009/43

50. The Gates, Project for Central Park,
NYC, 2004
Collage in 2 parts. Pencil, fabric, charcoal, wax
crayon, pastel, enamel paint, fabric sample
and aerial photograph77,5 x 30,5 cm and 77,5 x 66,7 cm
Part of The Gates Documentation Exhibition
Estate of Christo V. Javacheff
51. The Gates, Project for Central Park,
New York City, 2005
Drawing in 2 parts. Pencil, charcoal, wax
crayon, pastel, hand-drawn technical data,fabric sample and aerial photograph
38 x 244 cm and 106,6 x 244 cm
Part of The Gates Documentation Exhibition
Estate of Christo V. Javacheff
52. The Mastaba (Project for Abu Dhabi,
United Arab Emirates), 2012
Drawing in 2 parts. Pencil, charcoal, wax
crayon, pastel, hand-drawn map and technicaldata, enamel paint and tape
38 x 244 cm and 106,6 x 244 cm
Estate of Christo V. Javacheff
53. The Floating Piers, Project for Lake
Iseo, Italy, 2014
Collage. Pencil, wax crayon, enamel paint,
photograph by Wolfgang Volz and tape
48,3 x 55,9 cm
Estate of Christo V. Javacheff
54. The Floating Piers, Project for Lake
Iseo, Italy, 2014
Collage in 2 parts. Pencil, charcoal, pastel, wax
crayon, enamel paint, collaged photographs
by Wolfgang Volz, fabric sample, hand-drawn
technical data and tape
77,5 x 66,6 cm and 77,5 x 30,5 cm
Estate of Christo V. Javacheff
55. The Floating Piers, Project for Lake
Iseo, Italy, 2015
Collage in 2 parts. Pencil, charcoal, pastel, wax
crayon, enamel paint, collaged photographs
by Wolfgang Volz, fabric sample, hand-drawn
technical data and tape
77,5 x 66,6 cm and 77,5 x 30,5 cm
Estate of Christo V. Javacheff
56. The Floating Piers, Project for Lake
Iseo, Italy, 2016prensa@proa.org

40

Drawing in 2 parts. Pencil, charcoal,pastel, wax crayon, enamel paint, collaged
photographs by Wolfgang Volz, fabric sample,
hand-drawn topographic map and data on
vellum, and tape
38 x 244 cm and 106,6 x 244 cm
Estate of Christo V. Javacheff
57. Hommage à l’Étranger - IX, 2020
Oil on cardboard
31,5 x 24,5 cm
Private Collection

Running Fence. Sonoma and Marin Counies, California, 1972-976

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Christo y Jeanne-Claude | Fundación Proa
Sábado 14 de mayo | Domingo 17 de julio, 2022
Organizan: Fundación Proa - Christo and Jeanne-Claude Foundation - Museo de Arte
Contemporáneo Atchugarry
Curaduría: Lorenza Giovanelli
Autor: Jorge Helft
Auspician: Tenaris - Ternium
Coordinación general: Mayra Nicole Zolezzi - Cecilia Jaime
Diseño de imagen: Mila Fiuza - Guillermo Goldschmidt
Diseño expositivo: Pablo Zaefferer
Iluminación
Jorge Pastorino
Conservación
Teresa Gowland
Prensa y difusión
Ananda Rigoni Aller - Ana Clara Giannini - Alba Rodríguez Arranz
Educación
Noemí Aira - Rosario García Martínez - Sonia Gugolj
Educadoras
Melina Herrero - Pilar Victorio
Equipo de montaje: Florencia Cassini - Santiago Contín - Francisco Donnerstag - Renzo
Longobucco - Santiago Migliavacca - Leonardo Toresin Nichio - Nahuel Troncoso

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