新春特集

昨年 3 月 11 日に発生した東日本大震災
は、地震と津波という自然災害に加え、福島第一原子力発電所の事故により、これま
での自然災害とは異なる深刻な影響を社会に与えている。このかつてない災害を乗り

2012
文
化
希・
望芸
の術
光は
と震
な災
る後
のの
か

越えようと、各地でインフラや産業の復旧は着実に進行している。被災地での最低限の生活を確保し、経済的な安定を取り戻すための最優先課題については、社会の関心も高く、取り組みが進んでいる。
一方、文化・芸術分野にも様々な被害が生じている。震災からの復旧・復興を考える時、どうしてもインフラや産業に目が向かい、文化・芸術分野の動きには気づきにくい。しかし、震災後のかなり早い時期から、被災者の中から文化・芸術を求める動きがみられた。さらに、文化・芸術が人々のこころに働きかける力を被災地の支援に結びつけようという動き、震災後の鬱々とした気分を払拭し、次の段階への弾みをつけようという動きも着実にすすんでいる。こうした取り組みに注目し、震災後の復興に向けて、文化・芸術がどのような役割を担っていく可能性があるのかを見てみよう。

12.1

18

第1部 震災が文化・芸術に与えた影響とこころの復興
東日本大震災により、文化・芸術分野にも大きな被害が生じた。その実態を、早稲田大学の藤井慎太郎氏による報告で概観する。また、震災の被害は物理的な部分に注目が集まる中、なかなか表面に現れてこない「こころ」への影響が懸念される。そこで、被災した人々のこころにはどのような影響があり、そのケアに向けて
文化・芸術との関わりの中で何をすべきなのか、筑波大学医学医療系臨床医学域精神医学の朝田隆氏の取り組
みを見てみよう。

東日本大震災と芸術文化環境
早稲田大学

文学学術院

教授

藤井

慎太郎

2011年 ３ 月11日、 マ グ ニ

減少、高齢化にさらに拍車がかかりつつある。物的

チュード9.0、放出されたエネルギーにして阪神・淡被害もあまりに甚大であり、正確な規模を知るのに

路大震災の1450倍という巨大地震が発生し、宮城県さえ多大な時間を要した。内閣府（防災部門）が６

では最大震度７を記録した。それに続いて、岩手県

月24日に公表した試算結果によれば、東日本大震災

宮古市田老地区では海抜37.9ｍの高さまで遡上したにおけるストックの推定被害額が16兆9000億円にというほどの津波が、いくつもの都市の中心部を根上る。東日本大震災復興対策本部によれば、復興にこそぎに破壊し、数多くの命と有形無形の財産を濁かかる費用も今後５か年で19兆円で、10か年では23

流の中に飲み込み、海沿いの美しい風景を地獄絵に兆円と見積もられている（原発事故関連の東京電力一変させた。そこに福島第一原子力発電所の事故がが負担すべき金額は含まない）。政府が設置した東追い打ちをかけ、外観はさほど変わりないにもかか

京電力に関する経営・財務調査委員会によれば、東わらず、知覚することのできない放射能のために、京電力が負担すべき金額は４兆5402億円に上るとやはり現実は取り返しのつかないかたちで変質してされる。国際関係にも大きな影響を及ぼし、訪日外しまった。大震災はいったい日本の社会と文化、と客数は激減した。観光庁によれば３月が50.3％減、りわけ舞台芸術に何をもたらしたのだろうか。

４月が62.5％減、５月が50.4％減と大幅な減少を記録した後、10月（暫定値）は15.3％減まで持ち直し

Ⅰ

大震災の衝撃2011年11月21日現在でもなお死者１万5839人、行ているが、１〜 10月の平均値でも30.5％の減少となっている。

方不明者3640人（警察庁調べ）を数える。避難所生

陸前高田市立博物館では７人中６人の職員が死活を強いられた人数は震災直後には50万人近くに亡するという悼ましい事態となったが、現在のとこ上ったが、復興対策本部によれば11月17日現在でもろ、ホールの損傷など物的被害の大きさに比べて、避難者はなお32万8903人を数える（その大半は現

全国公立文化施設協会の報告によれば２館で負傷

在、仮設住宅の入居者である）。岩手県大槌町、陸者がいたのみであり、それだけをとれば舞台芸術界

前高田市、宮城県女川町のように大震災によって人における人的被害は限定的なものだったといえよ

口の１割近くを失った自治体もある上に、被災３県う。だが、沿岸部を中心に、数多くの民俗芸能の伝の沿岸部では震災後に人口が５万人減少したこと

承者・受容者の命が、寺社・居宅、装束・楽器などが報じられているように、移転・移住によって人口の道具類とともに失われてしまった（あるいは福島

12.1

19

県の原発周辺地域に顕著であるが、強制的あるいはうに思われる。

自発的な移転によって、やはり芸能を支える基盤で建物が被災した施設では、事業休止は長期化せざあるコミュニティそのものが崩壊寸前の状態に置るを得なかった。国内外で、チャリティ公演・コン

かれている）。

サートが相次いで組織された一方で、とりわけ震災

津波に直撃された沿岸部、仙台市を筆頭とする内から１か月を過ぎた４月12日に政府が原子力事故

陸部の都市、老朽化が進んでいた施設を中心に、多評価尺度をレベル７に引き上げたことによって放くの文化施設が大規模な損壊を受けた。内閣府によ

射能事故に対する懸念が増大し、来日キャンセルがれば文教施設、保健医療・福祉関係施設、廃棄物処相次いだ。ラ・フォル・ジュルネ注１（５月３〜５日）

理施設、その他公共施設の被害額が約１兆1000億円

はすべての演目の中止を決めた後に内容をすべてとされるが、文化施設に限った損害額は明らかでは組み替えた上で実現した。SPAC注２ の春の芸術祭ない。陸前高田市の場合で、社会福祉施設・社会教も、２作品が来日公演中止、１作品が別作品に差し育施設・文化施設・体育施設の被害額が51億8750万

替え、１作品が来日スタッフを変更してかろうじて円（全壊施設のみ）に上るとされること、宮古市の実現したが、ほかにもジョルジュ・ラヴォーダン演

場合、被害推計総額1975億5000万円のうち文化施設

出『テンペスト』（世田谷パブリックシアター）、ボ

が６億9000万円を占めるとされることなどから、規リス・シャルマッツ振付・演出『病める舞姫』（神模の大きさを窺うことができよう。朝日新聞は、と奈川芸術劇場）、ヤン・ファーブル振付・演出『プりわけ大きな被害を受けた1000人以上の大規模なロメテウスの風景II』（彩の国さいたま芸術劇場）

ホールに関して（少ない柱によって重い天井と吊りなどキャンセルは続いた。

ものを支えている大規模な劇場・ホールには、構造的に天井が落下しやすい弱点がある）、被災３県にあった43館のうち35館が一時施設が使えない状態

Ⅱ

政府・自治体・社会の対応

４月11日に内閣総理大臣の諮問機関として復興となったこと、復旧に要する費用が27館で38億円に構想会議（議長

上 る こ と（ 費 用 の 算 出 が で き て い な い ８ 館 を 除日に「復興への提言〜悲惨のなかの希望〜」を策定

く）、宮城県、福島県、宮古市、釜石市、気仙沼市、

したが、その15-6頁に、人と人をつなぎ、コミュニ

石巻市、相馬市、郡山市、いわき市が設置した９館

ティのよりどころとしての文化の重要性に言及がが2011年度中の再開の見通しが立たない状態であなされている。６月24日には、総理大臣を本部長とること、その一方、指定管理者制度においては、自して設置された復興対策本部は７月29日に「東日本治体からの委託料収入とならんで利用料収入が大大震災からの復興の基本方針」を策定した。ごくわ

きな割合を占めるが、休館によってその利用料収入

ずかだが、ここにも文化に対する言及が含まれていが激減したり、ゼロになったりしており、雇用にもる。14頁において「復興への提言」の内容を引き継大きな影響を及ぼしつつあることを報じている。人ぎながら「５

口規模に比して、これらの施設の座席数は過大でてて「（i）「地域のたから」である文化財や歴史資あったことも確かであり、それほどの大規模なホー料の修理・修復を進めるとともに、伝統行事や方言

ルがそもそも必要であったのか、いかなる文化を優の再興等を支援する。また、被災した博物館・美術

先すべきなのか、原点に戻った議論が必要であるよ館・図書館等の再建を支援する。
（ii）地域を元気

注１

五百旗頭真）が設置され、６月25

文化・スポーツの振興」の項目を立

フランス北西部の港町ナントで、1995年に誕生したクラシック音楽祭。クラシック音楽の常識を覆すユニークなコンセプトに貫かれ、「ラ・フォル・ジュルネ（熱狂の日）」のネーミングそのまま、ヨーロッパ の数ある音楽祭の中でもっともエキサイティングな展開を見せている。日本では2005年の東京国際フォーラムを皮切りに、2008 年、2010年に開催されいずれも大成功を収め、クラシック音楽界にセンセーションを巻き起こしている。2011年は東京国際フォーラム、よみうりホール及び 東京・丸の内エリアで開催された。

注２ （財）静岡県舞台芸術センター（Shizuoka Performing Arts Center : SPAC）。専用の劇場や稽古場を拠点として、専属の俳優、専門技
術スタッフが活動を行なう日本で初めての公立の文化事業集団。

12.1

20

づける文化芸術活動に対する支援を行うとともに予算化して対応している。2011年度でも、岩手県に、芸術祭・音楽祭等のイベントの開催を支援す

立美術館の企画展のための予算が復興予算に振りる。（iii）地域におけるスポーツ活動を促進すると替えられ、すべての企画展が中止されるなどの事例

ともに、国際競技大会の招致・開催を推進する」こは出ているように、2012年度以降、文化を取り巻くとを謳っている。さらに19-20頁では観光を農林水

状況はさらに厳しくなることが予想される。

産業と並ぶ主要産業として位置づけ、そこに「自然「がんばろう」のかけ声の下、まず国内で連帯はの景観、豊かな文化・「食」、国立公園や世界遺産な高まった（だが、犠牲者が日本人だけではなかった

どの地域の豊かな観光資源を活用し」て「東北ならこと、被災した地域にはすでに多くの外国人が居住

ではの観光スタイルを構築する」ことが主張されてして定着していたことは忘れてはならない）。日本

いる。震災の時点では2011年度予算（３月29日成立）

赤十字社（12月13日現在3035億1885万円）、中央共はすでに内容が固まっていたため、当初は予備費な

同募金会（同379億4388万円）だけでも、合わせてど１兆1600億円、ついで補正予算による対応を迫ら

3400億円を超える義援金が集まっている。企業も多れたが、すでに第一次（４月30日成立、総額４兆額の義援金を寄せ、経団連の調べでは会員企業から153億円）、第二次（７月25日成立、総額１兆9988億の義援金が４月19日の時点で800億円を超えたとい円）、第三次（11月21日成立、総額12兆1025億円）

う（非会員企業や、企業経営者・著名人からの義援の補正予算がすでに組まれ、第四次補正予算がさら金は含まない）。国外からも、救援と復旧のためのに予定されている。

多大な人的・物的・経済的な支援、そして精神的・

文部科学省は、被災した社会教育施設（文化施設

象徴的な連帯のメッセージが寄せられた。これまでも含む）の復旧について、第一次補正予算に87億

日本が援助を行ってきた発展途上国からも義援金円、第三次補正予算に329億円を計上し、施設を設が寄せられたように、ODA予算を削減し続けて世置した都道府県・市町村に対して、かかる費用の３

界第5位の援助国となっていた日本は、世界一の被分の２を補助し、さらに「地方負担分の1/3につい

援助国に変わった。だが、放射能汚染が表面化するては、地方交付税算定の際に、元利償還金の95％ににつれ、京都の送り火の護摩木に陸前高田の松を使相当する額が基準財政需要額に算入されることとうことがとりやめになったり、がれきの広域処理がなった。よって、全体の1.7％が地方において単独停滞したり、連帯の機運に水が差されることにも措置する費用となる」として、軽減が図られていなった。反原発の運動は大きなうねりとなって、デる。近藤誠一文化庁長官は、４月１日、12日の２度

モとは無縁の生活をしてきた人々を束ねることににわたって文化庁を通じてメッセージを発信したもなったが、原子力の利用についてはまだ世論は二ほか、新聞などにも熱心に寄稿し、公の場に多く登分されている。安全性に絶対の自信を見せていた原

場して発言してきた。文化財に関する取り組みが最発の事故自体、事故に関する政府の情報開示の不充も早く、被災した文化財を保全するとともに、散逸

分さ、とりわけ放射能汚染水を周辺国の了承なく海することを防ぐことを目的とした文化財レス

洋に廃棄したことによって（さらには菅内閣不信任

キュー事業が４月１日に始められた。文化庁はま決議案の採決をめぐる騒動に象徴されるような政

た、総額8000万円の予算規模で「次代を担う子ども

治の機能不全によって）、日本の対外イメージは大の文化芸術体験事業」として、「状況や内容に応じきく傷つくことにもなった。

た芸術家等を被災地、被災者の避難所等に派遣して文化芸術活動を実施する」ための実行委員会を募集

Ⅲ

芸術文化からの応答

し、岩手・宮城・福島・栃木の各県および仙台市が連帯の動きは芸術文化界にも広がった。チャリ

設置した財団を中心に組織された５つの実行委員

ティ公演は多数に上ったし、文化人の組織化も目会が採択された。多くの自治体が施設の修繕はすで立った。ダンス関係者のための情報掲示板を３月18

12.1

21

日に設置したJCDN注３、３月26日に立ち上げられた
注４

ら９月10日まで「Play×Pray PROJECT」として市という情報集約サイト、仙台を拠点

内中心部の芸術館外の店舗・施設で、つまりより市とする演劇関係者を中心に３月29日に設立された民に近いところで、小規模ながら82回の公演を重ね

ARC>T（Art Revival Connection Tohoku）、被災地た。いわきアリオスは、施設がまだ使用できなかっの芸術家を支援しようと、これまでにフェニック

た６月から「おでかけアリオス」と題して芸術家を

ス・プロジェクトを６月２〜５日、７月８〜 10日、学校などに派遣し続け、「アートおどろく

８月18 〜 21日の３回にわたって開催した日本演出

復興モヤモヤ会議」として、アートを鍵とした復興者協会などを挙げることができる。赤十字や共同募について市民との議論の場をつくり、議論を重ね

金会のような大規模な組織を通じた義援金の配分た。仙台フィルの復興コンサートも11月２日についには時間を要する上に、芸術文化への配慮が必ずしに200回を数えている。こうして震災直後から、芸も充分ではないことから、芸術文化を通じた復興に

術家・団体もまた被災地で復旧・復興のための動き

資金が環流する仕組みをつくることを目指して、芸の一翼を担い、芸術は「人を結びつけ、癒す力」を術・文化に用途を限定したファンドの設立があいつ

通じて、多くの貢献をなしてきた。長期の避難所生いだ。企業メセナ協議会が３月23日に設置した芸活を余儀なくされた人々が仮設住宅へと移り、コ術・文化による復興支援ファンド（GBFund）、アー

ミュニティの維持にさらなる困難が生じている

トNPOリンクが４月10日に創設したアートNPOエ

今、芸術が果たすことができる役割はいまだ大きい

イド、アート・エイド・神戸を参考にして６月22日といえる。

Art for LIFE

いわきに発足したアーツエイド東北などである。なかでもだが、そうした文化の力を今回もっと強く感じさ

規模が比較的大きいGBFund の場合、８月４日までせたのは、おそらく民俗芸能や祭りであったのではに61件のプロジェクトに全４回総額3127万円あまないか。そもそも岩手・宮城・福島県は、もともとりの助成を行っているが、第３回、第４回と回を追近代的な意味での舞台芸術が盛んだったとはいえうごとに地域の民俗芸能に対する助成が増えていない地域である一方で東北地方は「民俗芸能の宝るのが特徴である。日本音楽財団が所有していたス庫」とされる地域である。世界無形遺産に登録されトラディヴァリウスをオークションで約12億7420

た早池峰神楽（岩手県）を筆頭に数多くが伝わると万円で売却し、全額寄付した資金をもとに、日本財いう（外部との交渉が限られていたために、震災を団も伝統芸能復興基金（「まつり応援基金」）を創設

機にはじめて存在が知られるようになったものもし、７月から11月までに８件50団体ほどに助成をあると聞く）。物理的に実現が危ぶまれたり、当事行っているし、朝日新聞文化財団も2012年度実施事

者が実施の倫理的妥当性について自問したりする業助成において、被災地の民俗芸能の保護に10件なかであえて実施を決断し、実現されるに至った祭

1000万円をあてることを発表している。

りや芸能は数多い。一面が更地となった陸前高田市

演劇は、共同体が共同体のために共同体を表象すのかつての中心市街地を進む「うごく七夕」の山車るものである、またそれによって、共同体に対するが物語っていたのは、毎年同じ時期に繰り返される

帰属の意識を高め、連帯をつくり出すものである。

このような祭りが、死と喪失を人間の秩序のなかに大震災は、そうした演劇の力を再確認する機会と再び位置づけ、（死者まで含めた）人間と人間とのなったといえるだろう。水戸芸術館では、６月10日

絆を再確認し、一度は断ち切られた人間と世界とのから７月８日まで「ACM SMILE PROJECT」とし関係を回復することが少しずつ可能になっていくて劇団員が水戸市内の幼稚園を巡回し、７月29日かさまではなかったか。上演者・受容者の多くが津波

注３

NPO法人JCDN（ジャパン・コンテンポラリーダンス・ネットワーク）

注４

Art for LIFEは様々なチャリティーイベント、義援金活動、アート活動を広く紹介し、多様な支援者が互いに協力し合い、知恵を出し合えるようになることを目指す ウエブサイト。

12.1

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で亡くなり、楽器や装束などの道具類、寺社や居宅

津波、放射能事故は芸術がなしうるよりも強烈に現が流され、移転によってコミュニティそのものが存実を異化し、演劇がなしうるよりもはるかに激烈に

続の危機に立たされながら、芸能の存続のために懸

悲劇的／劇的変化を実現してしまったのだ。

命の努力が続いている。一方、こうした民俗芸能は

震災はこれからも私たちを圧倒し、私たちにとっ「無形文化財」としては理解されても、「芸術」と結ての絶対的な他者であり続け、震災がもたらした喪

びつけられてはこなかった。GBFundはすでに現代

失と空白、震災がつきつける不可能性は、私たちの文化と伝統文化の区分をせずに助成をおこなって思考を触発し続けるだろう。震災によって多くの人いるが、これからの文化政策も、芸術と（無形）文

命が、生き残った人々の生活基盤が瞬時に失われ、化財を別個のものとせずに考えるところから出発

交通網が遮断され、経済活動が一時的に停滞した。

しなければならないと思われる。

私たちの生は何重もの意味で中断を迫られたが、そうした中断は私たちに視点を転換し、自明性を疑う

Ⅳ

結びに代えてことを強いた。私たちの世界に対する意識も変わら

大震災は、自然の力に抗うこともならない人間のざるを得なかった。持たざる者の目から世界を見る

無力さだけでなく、放射能を統御することもままなことを強いられた。これまで疑おうとしなかった自らない人間の限界を浮き彫りにした。それだけでは明性を疑い、生きていることの意味そのものを考えない。震災が見せた破壊力は人間の「想像」を超えざるを得なかった。自然と科学技術の両側から挟みたものであったが、これによって芸術的な想像力も撃ちにされながら、人間であることの意味を考えなまた試されているからだ。20世紀初頭以来、コラー

ければならなかった。家族、友人、隣人との絆の意

ジュ、モンタージュ、アサンブラージュなどの手法

味、共同体の意味、その一員であることの意味を考によって、あるべきものをあるべき場所から引き離

え直さなければならなかった。だが言い換えれば、して、互いに異質なものと並置することによって、大震災のおかげで、私たちにとって無知から知への見慣れたものを異化し、知覚を揺さぶることは、も逆転、視点や発想の転換が可能になったのだとさえはや現代芸術における基本文法をなすに至っていいえる。かつてあったものをそのまま復旧させるだる。陸に上った船が廃墟の間に取り残され、乗用車

けでは充分でないことは、多くの者が了解しているがビルの屋上に置き去りになる。かつて人々が生きことであろう。今、私たちの前には一年前とは異なていた現実が無数の断片に切り刻まれ、もはや何でる世界と可能性が開けている。大震災という悲劇的あるかも判別できないがれきとなって一面を埋めな逆転を、そこからさらに劇的な逆転を生み出すた尽くす・・・、これらの死と破壊のイメージは、そめの出発点、タブラ・ラサ注５（白紙）としなければれがイメージにとどまるものなら、芸術家の想像力

ならないのだ。私たちの将来を設計し、創造するその産物でもありえたかもしれなかった。だが地震、のときに、芸術的な想像力は再び必要となるだろう。

注５

何も書いていない書き物板、つまり白紙。外界の感覚的印象を何も受け取っていない心の状態を表す。人は生まれたときには何も知らず、経験によって知識を得ていくという、経験主義を比喩的に表す言葉。

12.1

23

被災地における心の復興
筑波大学

医学医療系臨床医学域精神医学

教授

朝田

隆

東日本大震災では被災者はもとより、自衛隊員や

Ⅰ

はじめに

消防署員あるいは自治体の職員など現場でフルに大規模災害は、うつ病や外傷後ストレス障害の大活動した人々の後遺症としてのメンタル問題が注きなリスクファクターである。従来、世界の疫学研目されている。このようなメンタル問題の中でも大究は、大規模災害を被った地域においてうつ病患者

きいのは、やはりPTSDとうつ病と思われる。特にの有病率が数倍に高まると報告してきた。よって東うつ病では、最悪の場合自殺に至るので注意深い対

日本大震災の被災地である北茨城市でも、今後多数応が望まれる。さらに放射線被害で仮設住宅住まいのうつ病患者の発生が予想される。反面、うつ病にを長期間に亘って余儀なくされる人、あるいは失業

対する早期治療は有効であり、またうつ病の予防介した人々も少なくない。このような方々ではこの２入が効果を持つとした報告もある。

次的な問題が今後ボディブローのように効いてく

そこで東日本大震災の被災者へのこころのケア支るのではないかと危惧される。

援が現在進行中であり、今後も支援の継続が求められている。筑波大学でも我々が中心となった大学院
人間総合科学研究科のチームにより、現地の児童生
徒を対象に学術性を重視したボランティア活動を平成

注1）PTSDとは危うく死ぬまたは重症を負うような出来事の後に起こる心に加えられた衝撃的な傷が元となる。地震、洪水、
火事のような災害のみならず事故、戦争といった人災

23年度末までの予定で既に開始している。これに加や、テロ、監禁、虐待、強姦、体罰などの犯罪など、多えてより大規模な被災地への学際的な支援活動が始様な原因によって生じうる。

まろうとしている。
本稿ではこれらについて紹介する。

わが国では1995年（平成７）の阪神・淡路大震災後、被災者に多数みられた。思いがけないときに不安が増大
し、不眠が続き、ささいなことで反応を示す。アメリカ精

Ⅱ

被災と心

神医学会で定義している精神疾患の分類と診断の基準で従来の知見から、被災後の時間経過とともに心のは、「外傷後ストレス障害」とされ、死を身近に感じるほ問題も変化することが知られている。直後から数週

どの危険や恐怖あるいは無力感に出会い、こうした苦しい

間では不眠や急性のストレス反応が主となる。２、できごとの記憶を反復して再体験したり、夢にみたりする
ほか、集中困難な状態になったり落ち着きがなくなったり３ヶ月が経過すると個人差が大きくなってくる。経するものをいう。フラッシュバック症状もみられるとして済や失業問題があれば、疲弊やいらだち、モラルのいる。症状の持続状態が３か月以内のものを急性PTSDと低下につながりがちだ。そこからうつ病や外傷後ス

いい、３か月以上持続するものを慢性PTSDといっている。

トレス障害（PTSD）、あるいはアルコール依存やPTSDを持つ人はしばしばアルコール依存症や薬物中毒といった嗜癖行動を抱えるが、それらの状態は異常事

孤立へとつながりかねない。今回の東日本大震災で態に対する心理的外傷の反応、もしくは無自覚なまま施はとくに避難所や仮設住宅における飲酒問題が注していた自己治療的な試みであると考えられている。し目されている。単身者、障害者、あるいは失業してかし、嗜癖行動を放置するわけにはいかないので、治療しまった人々はハイリスク群と言われる。
そこで医師ばかりではなく、保健師などの専門職はまずその嗜癖行動を止めることから始まる。現在効果があるとされているのは薬物療法においては抗うつ薬
で、精神療法では認知行動療法である。

やボランティアの訪問活動も大切になってくる。これまでの大災害に際しては、地域単位での茶話会、講話の会、子供の集いなどによって引きこもりを防いだり改善したりする企画がなされてきた。

注2）うつ病とは
家族や大切な方をなくされた方々の強い悲嘆反応（悲しみ、罪悪感、怒り、後悔、再会の願いなど）は、ややもするとうつ病と混同しやすく注意が必要となる。この

12.1

24

ような悲嘆反応は期間の個人差はあるものの、喪失体験
から２か月が過ぎるとかなりの方々が落ち着いてくるとも言われる。
２か月経過しても、強い落ち込み、悲しみがおありのⅣ

筑波大学東日本大震災復興支援プログラム

プログラムの背景にあったもの
少子化の進行にもかかわらず、大学進学率は上昇

方はうつ病にかかっていらっしゃる可能性も考えられし、とくに筑波大学では留学生もさらに増加している。また、被災後の避難生活を始めとする様々なストレる。大学生の死因の第１位は自殺だが、大学生に特スや経済面や健康などへの不安の継続などからうつ病に化した自殺予防の研究や対策はまだない。ところがなられる人もいる。うつ病は２週間以上継続して、毎日
朝から晩まで一日中、悲しい気分を感じたり、喜びや興小中学校では、文科省により自殺予防のマニュアル

味を失ってしまう病気である。 以前は楽しかった活動がを作成されている。よって大学生に特化した自殺予

まったく味気なく感じられる。

防を講じる必要があるとわれわれは考えてきた。

また食欲の減退も良く見られダイエットや運動をしていないのに体重が減少することがある。睡眠の障害も多く、寝た気がしなかったり、早朝覚醒といって早く目が災害や疾病の予防は１、２、３次に分けて論じられる。１次予防：芽生えさせないこと、２次予防：

覚め朝まで眠れなかったりする症状がしばしば現れる。

悪い芽は早く摘むこと、３次予防：伸びてしまった

焦燥感、疲れやすさ、罪責感、集中力の低下などもみら芽を切り取ることである。従来の自殺予防においてれる。重度の場合は死を考えたり、自殺企図したりされは、２次予防、３次予防に限られており、しかもそることがある。

れらが有効か無効かの結論もでていない。最も難しいのは１次予防だが、自殺の１次予防研究の成果はⅢ

被災者の心の支援への反応

実際には少なからぬ人々がメンタルな問題を生じがちなのに、「自分には関係ない」とか「自分は極めて乏しいばかりか、大学における実践も知られていない。そのような現状で、まず１次予防法の創成を目指そうと願った。

そんなことにはならない」などと考えていることが大学生のウエルネスを精神（こころ）、人間関係多い。確かに災害後に心理的な反応が生じたとして（きずな）、ライフスタイル（せいかつ）の３つの次も、大抵は特別なことをしなくても自然によくな

元から追及することによりウエルネス向上、自殺予る。しかしメンタル問題を無視しがちな傾向がある

防に寄与したいと考えた。とくに日本・外人学生間ことには３つの理由があると言われる。

の交流・きずなを深めることに注目した。具体的な

まず被災者本人に、災害後に心理的反応が起きた企画として「きずなウエルネス」を考案した。例えことで自分自身が恥ずかしいと責めてしまうことがば既に筑波大学の体育学群では、ダンスの基礎訓練ある。また精神科に対する偏見がこのような気持ちを利用したリラクスぜーション法を開発し実践しをさらに強めることもある。次に「傷口に塩を塗る」

た。また芸術学群では、「君にもできるアニメ作成」という表現があるように、周囲の人々が不適切に対と題した共同による創作活動を実施した。

応するという問題がある。たとえば「精神的に弱い」「甘えている」などと被災者を責めることがある。

「被災地における心の支援：とくに児童生徒を対象に」すると災害により「こころ」が傷ついた上に、周囲以上のような背景があって、震災後に筑波大学がの心無い非難によってさらに傷つくことになる。

用意した予算を用いて、「被災地における心の支援：

またスティグマ化という問題がある。スティグマ

とくに児童生徒を対象に」と題した介入活動を北茨

化とは「（精神が弱いという）汚名が着せられてし城市において開始した。その目的は被災地の子供達まうこと」である。日本語で言う「烙印を押す」とに対する「心の支援」である。具体的には本学の学いう言葉とほぼ同じ意味になる。

生が、教育学、心理学、精神医学、芸術学、体育学、

以上のような傾向は今回の被災地においても希ではない。

生命環境学など専攻領域のフィールドワークを学術
ボランティアとして児童・生徒と共に行う。これにより子供達の心の復興を目指す。その基本方略の立

12.1

25

案から実施まで、主体となるのは学生であり、これた現場で活動する経験は死生観や生きる意味の自をプロジェクトの分担者が指導・支援する。そして覚につながるものと期待される。さらに自分の専攻

学術領域ごとに立案した学術ボランティア種目を、領域の学術的ボランティア活動が子供達にそして被災地の児童生徒を対象として学生が被災地である

その親御さん達に喜ばれ、感謝されるならそれは学

北茨城市で実施する。これにより児童生徒のコミュ

生の自尊心を高めることだろう。このように学術ボ

ニケーションを促進し、孤立やPTSD（外傷後スト

ランティアは、学生自身の逞しい心の育成にもつな

レス障害）の発生をふせごうと考えたのである。

がると期待されるのである。

既述したアニメ制作、舞踊によるリラクゼーショ
ンの他に、新たに静岡県下田市にある臨海実験セン

Ⅴ

地域住民への支援

ターによる海洋生物の生態観察も企画した。また外既述した子供達への支援活動を端緒に、北茨城市

国人教師による三味線を用いた音楽とともに進めの中でも被災ダメージの大きな平潟、大津地区ではる英語塾、さらにコンピュータを用いたグラフィク

一般住民への支援活動も始めている。

スといった企画も実施した。これらを図-１〜５に示す。平成24年３月末までに合計３回の活動を実施する予定である。

メンタルに関するアニメ番組作成
まず上に述べたメンタル医療への厳しい現状を踏こうした活動は実は、ギブアンドテイクの面を備まえて、被災後のこえている。これらの学術ボランティア活動により、ころの問題を理解し学生には絆、死生観そして生きる意味の自覚、自尊ていただく試みから心を体験して欲しいという願いがある。こうした支始めた。従来の自然援活動を通して災害の後では、避難得られる絆形成所や仮設住宅あるいは他では得がたは地域の公民館等をい も の だ ろ う。

巡回する形で精神科

自然災害に襲わ

医による講話が行われてきた。しかしこれでは被災

れ 多 く の 人 的・された皆さんに集まってもらい難い。そこで「小学物的被害を受け生とそのお 母さんが 視 る」という視 点に立って

図-1

海洋生物の観察図-6 PTSDのアニメーションの１コマ

PTSDとうつ病を解説する短いアニメ番組を
作成した。
（図-６）
ファシリテーター
次に地域活性化の主役はやはり被災の当事者である。自治体職員やわれわれ大学関係
図-2

外国人教師の三味線演奏

図-3

者はあくまで助っ人に過ぎない。地元民から

写真と自作画の芸術活動

活性化の主役を募集しなくては成らないと考えた。
幸い大津地区には、以前からの知り合いである山崎恭一氏がおられた。彼にお願いして被災地域の方々の中から地域復興に情熱のある人々を募っていただいた。ほとんど女性
図-4

集団運動

図-5

大型ボールを使ってで、30名弱の方々が志願された。少なからぬ

12.1

26

方々が被災者であり、また以前から民生委員としてとして、心身の健康つくりの介入を継続的に実施す

地域の福利厚生などに活躍されてきた人も少なくなる。健診では、一般身体面のチェックとともに、被い。まさに理想的な陣容である。

災状況・現在の生活実態に加えて多様なメンタルヘ

ところでこの地区の医療の拠点である北茨城市

ルスの側面を詳細に評価する。次に元気作りを目指

立総合病院は大津港駅に近い場所にある。現在の院して行う介入の特徴は、健康つくりやアミューズメ

長は筑波大学医学群の卒業生である土井幹雄氏でントのプログラムのみならず雇用促進に役立つパある。氏にお願いしたところ、このファシリテー

ソコンの技術習得などを地元民の力を牽引力としター集団（北茨城を元気にsi隊）のために院内に事て実行するところにある。このように地元住民の務室を提供してくださった。図-７は「北茨城を元方々の自助努力をてこにしてメンタルヘルス改善

気にsi隊」の集会場面である。この組織は既に児童を図るところに特徴を有している。今後の介入のた生徒への支援めの組織図を図-８に示した。

における補助図−8

ボランティア・運動介入
・パソコン塾
・心の普及啓発・仮住宅入居者支援などの活動を
開 始 し、 下 に示す新たな介入のスタートプロジェクトの組織図

介入

北茨城市立病院

図-7

子供元気づくり（別のプロジェクト）

筑波大学

ファシリテーター
地元の有志

北茨城を元気にsi隊

医に向けて準備を進めつつある。

療（診療と研究）

国立精神神経医療センター

これからの展望茨城県立
心の医療センター

住民の心身の健康を守るために、まず健診を基礎

第2部

復興に向けた文化・芸術分野での試み
阪神・淡路大震災の経験を振り返る

震災を受けて、文化・芸術に携わる人々や現場は、何を感じどのような行動をとってきたのだろうか。そして、これから何をしていこうとしているのだろうか。震災後の長期にわたる復興を展望して教訓を得るため、先の阪神・淡路大震災での文化芸術支援の動きを見てみよう。
まず、アート・サポート・センター神戸を紹介する。阪神・淡路大震災直後から、文化・芸術で被災者を励ますために、芸術の担い手への支援が必要と考え行動してきたアート・サポート・センター神戸は、今回の震災においてその経験を活かし、東北地方における東北の人々自身による文化・芸術の復興に向けた活動、アー
ツエイド東北の設立を支援している。

12.1

27

アート・サポート・センター神戸
ギャラリー島田／代表

島田

誠

島田 誠
1942年神戸市生まれ。神戸大学経営学部卒。
73年に海文堂書店社長に就任し、神戸元町で書店とギャラリーを地域の文化拠点として経営する。
00年からギャラリー島田、アート・サポート・センター
神戸代表を務める。

アート・エイド・神戸は、事務局はあるものの、実体的な活動組織はありません。市民の寄付の受け皿となり、ネットワークを活かして、活動団体に必要な情報や支援を提供し、方向性を示し、それぞれの活動を繋げ、後押しする後方支援としての「装置」なのです。組織図があり、それに基づいて人が配置された「組織」とは異なります。「装置」であるこ

阪神・淡路大震災とが、迅速な意志決定を可能にし、活動を拡げてい〜「アート・エイド・神戸」の誕生

くことを可能にしたのです。

人はパンのみでは生きていけません。震災後の生【アート・エイド・神戸】

活においても、心の健全を保つために希望が必要であります。震災で傷ついた被災者の心の復興に繋げ寄付

アート・エイド・神戸（多様なネットワーク）ていくことができるのです。
仕事を失い市民と同様に被災者でした。今まで自分

市民

寄付

え、時に心身ともに弱った人間を癒す確かな効果が阪神・淡路大震災では、芸術に携わる者も自宅や市民

市民

す。芸術には、生活の緊張を緩和し、生きがいを与

助成

芸術家・
活動団体
つながり

たちは何をやってきたのか、人々の役に立つことが

助言・提言

芸術家・
活動団体

芸術家・
活動団体
つながり

何かできないのかという無力感に苛まれ、人間として、表現者としての原点に立ち返り、自分の存在理

7年間の活動を経て由を問い直さざるを得ない状況に置かれたのです。

アート・サポート・センター神戸へ

被災者が心の復興を果たしていくためには、芸術

アート・エイド・神戸の活動は、全て個々の芸術の担い手自身が元気に活動できるようになること

家や集団によって実践されました。震災後の芸術が必要でした。震災直後の緊急事態の下では、アーは、困難な状況にある人に寄り添い、人の心に直接ティストが所属している団体は、平時のように活動届くものでなければなりませんでした。音楽家は観することはできません。被災者を元気づけるため客に「聞かせる」のではなく、「みんなに喜んでもらに、アーティスト自身が元気に活動するために、支いたい、聞いてもらってありがたい」と観客とフラッ援が必要ではないかという問題意識が芽生えたのトな立場でコンサートを行い、詩人は、「自分の言葉です。

を通して、目の前にいる人の力になる、希望になる」

そこで、地域の文化は自分たちの手で守る、アーという思いを詩に込めました。活動に参加し、事業

ティストも復興に向けて力を結集する、全国からのを担った人数は数千人を下らず、金額にすると、５支援を地域に根付かせていくという思いを込め

年間で約8,000万円もの事業を実施しました。

て、「アート・エイド・神戸」を設立しました。設特徴的な活動としては、壁画キャンペーンが挙げ

立には、震災の３年前に「市民自らが神戸の文化をられます。震災後の神戸は、復旧工事の現場で用い支える」という理念を掲げて立ち上げた公的財団法られるブルーシートが目立つ索漠とした光景でし人亀井純子基金を通じて得た、分野を超えたアー

た。少しでも景観美しく潤いを感じてもらえるもの

ティストのネットワークや経験、知識が活かされまにしたいという思いから、多くのアーティストや学した。

生に参加を呼びかけました。現在では、各地でみら

12.1

28

れる壁画も、当時は非常に珍しい試みでした。

に寄与していくことが期待されます。

アート・エイド・神戸の実行委員会には、詩人、画家、作曲家、美術館関係者、大学教授、そして事アートを切り花にしてはいけない

務局長である私の６名が就きました。それぞれの分

阪神・淡路大震災は、神戸という近代都市の中心

野の専門家で構成されたことで、活動に多彩さが生部に大きな打撃を与えました。死の恐怖を等しく体まれました。委員の幅広い視野と人脈により、個々験した市民は、いわば「共同臨死体験」を経験したの活動に分野を超えたクロスオーバー（交流）が生のです。生き残ることができた人々は、亡くなった

まれたのです。詩と音楽、詩と美術と音楽などの芸方への罪悪感と生きることへの喜びを同時に感じ術分野間の交流にとどまらず、市民活動と芸術、企ました。そのような状況の中で、人々の間に生まれ業と芸術支援というようにかつてない規模で活動てきたのは、身分や立場を超えた人に対する平等感に連携が生まれました。

といった人間の原点に立ち返る「ユーフォリア（至アート・エイド・神戸は、震災から７年の活動を福感）」でした。復旧・復興が進むにつれてそうし経て、震災を基盤とした芸術文化支援に制約されなた感覚は薄れていくものですが、アートによって時い、より創造的な活動を行うアート・サポート・セ

代を超えて人間の原点に立ち返る気づきを与える

ンター神戸に移行し、その活動を終えました。

ことができると思います。
阪神・淡路大震災が発生した頃と東日本大震災が東日本大震災への対応

発生した現在は、情報ネットワークに進化がみられ〜東北の人自身の活動をサポート

るなど、時代背景が全く異なるものとなっていま

東日本大震災で、大きな被害を受けた東北地方にす。時代の変化に伴い人間の価値観も、モノを買う

も、地域固有の歴史的背景や文化があり、それは神大量消費社会から、普段できない体験を買う・感動

戸のものとは同じではありません。被災地に押しかを買う形のない文化に触れる社会へと成熟が見らけ何かをするのではなく、東北の文化は、東北の人れます。

たちの手によって支えていくことが重要です。

社会の成熟とともに、アートの果たす役割も変化

被災地にとって重要なことは、息の長い支援をししています。神戸で２年に１度開催されるビエンていくことです。単発のイベントではなく、メンテ

ナーレと呼ばれる芸術の祭典や、瀬戸内国際芸術

ナンスをしていけば、いつまでも活動を続けること

祭、新潟県のアートトリエンナーレなど、各地でができる「装置」が必要であると考えました。そこ

アートが地域の観光資源として認識されてきていで、仙台を拠点に、東北地方の文化芸術関係者と、ます。今やアートそのものが観光の目的になり、地芸術文化を地域自らの手で支えていくために何が域において果たす役割の重要性が増してきている必要であるか対話を重ねました。

のです。

震災後の状況からどう立ち上がればいいのか迷い

一方で、どの地域もまちづくりやまちおこしの手を抱えていた彼らに対して、資金や知恵、プロジェ

段として一斉にアートに走り、その時だけで終わっクトなどあらゆる面でサポートする用意があることてしまう、表面的なものとして扱われることへの懸を伝えました。そうして東北文化学園大学の志賀野念も感じています。アートを切り花にしてはいけま

桂一教授を始め複数の文化芸術関係者の賛同によりせん。芸術は地域に種を蒔いて育てていくという意「アーツエイド東北」が設立されました。

味で農業に近いものであると考えています。地域にアーツエイド東北が、現地のニーズにあわせて地蒔かれた種を大事に育てていくことで根が張りめ

域の文化芸術活動を後方支援する「装置」として、

ぐらされ、地域が本来の元気な姿を取り戻していく

様々な活動に繋がりをもたらし、被災者の心の復興ことを願っています。

12.1

29

阪神・淡路大震災からの「文化の復興」のシンボルとして、平成14年、神戸東部新都心に兵庫県立美術館が誕生した。この美術館では、震災からの復興という役割を果たすのみならず、文化・芸術が人間の営みに不可欠なものであるとの認識に基づいて活動している。

兵庫県立美術館−「芸術の館」−
館長

蓑

豊

兵庫県立美術館−「芸術の館」−
平成７年に発生した阪神・淡路大震災からの「文化の復興」のシンボルとして、平成14年４月にHAT
神戸（震災後、21世紀の都市文明を先導する都市空間として整備された神戸東部新都心の愛称）に誕生。
兵庫県立近代美術館を発展的に継承し、新しい美術を創造する未来型の美術館をめざすとともに、時代、ジャンルを問わず、県民の興味を喚起するテーマに基づく展覧会活動など幅広い芸術活動に対応する。
「芸術の館」は、美術と様々な芸術活動との融合を図る
ための多彩な活動の展開を意図して付けられた愛称。
蓑 豊
兵庫県立美術館館長。
1941年金沢市生まれ。慶應義塾大学卒業後、米ハーバード大大学院博士課程修了、同大学哲学博士号取得
米シカゴ美術館などで勤務後、大阪市立美術館長を経て、金沢21世紀美術館初代館長を務める。
平成22年４月から現職。

者が今も続いています。11年８月には累計来場者数
1,000万人を達成しました。

兵庫県立美術館長に就任
これまでの美術館は、宝物を守るために「堅牢」でした。しかし、金沢では外壁にガラスを採用し、４つ出入り口を設けてどこからでも出入りできるようにするなど、明るい開放的な造りにしました。
その造りから最初は防犯面を危ぶむ声もありましたが、開放的であることは、どこからでも見られるということでもあり、実際には、防犯対策としても効果的であったのです。
兵庫県立美術館でやろうとしていることも、金沢でやってきたことと本質は同じです。明るく立ち寄

美術館を子どもたちに〜金沢21世紀美術館

りやすい美術館にしたい。金沢の場合、初代館長と私が兵庫県立美術館の前に館長を務めた金沢21

して、建物の設計から運営まで一貫して関わったこ世紀美術館では、子供とともに成長する美術館づくとで、建物自体も目的に合わせたものをしつらえるりを実践しました。子どもたちに本物の美術を鑑賞ことができました。それに対して、兵庫県立美術館

して感性を養ってもらうために、開館以来毎年市内の場合、就任時には既に、建築家の安藤忠雄氏が設の小学４年生、約４千人を無料で美術館に招待して計したすばらしい建物がありました。建築に負けないます。優れた美術作品や音楽に接して感動した子

いように、どういった取り組みをしていけばいいのども達は、やがて大人になって再び美術館に帰ってか、これまでとは全然違う舞台で勝負しなければなきます。そのとき自分の子どもも一緒に連れている

りませんでした。

かもしれません。こうした世代を超えた循環を創り出そうとしているのです。

美術館を市民の誇りに

美術館は、静かに鑑賞する所でも、知識や教養の館長に就任して以来、とにかく敷居を低くして、深い大人だけが足を運ぶ高尚な場所でもありませ多くの人に来てもらおう、市民が誇りに思う美術館

ん。美しいものに素直に感動して感性を磨いていくを目指そうと様々な工夫を重ねてきました。

子どもにこそ開いていかなければならないので具体的には、市と協力して王子動物園と美術館をす。そのために、大人が子供達を連れてくるのでは

結ぶ南北約１㎞の道路を「ミュージアムロード」となく、子供が親にせがんでも行きたくなるような名付け、神戸市の人に親しまれているコブシの植栽

数々の仕掛けをしてきました。こうした取り組みがや電線の地中化により景観を整えました。また、近成果をあげ、金沢21世紀美術館では、人口45万人に

隣の駅の名称に「兵庫県立美術館前」という表記をも満たない街にあって、年間150万人以上もの来場入れるように鉄道会社に働きかけ、それが実現する

12.1

30

など、就任から数ヶ月で様々な改善を実現しました。

ルしていかなくても、市民にリピーターとして来て美術館でも、年間100回に及ぶクラシックの無料

もらえるようになれば、外の人には口コミで広がっ

ロビーコンサートや、スタジオジブリの「借りぐらていくものなのです。これからは、美術館に携わる

しのアリエッティ」展、「となりのトトロ」で背景

人間も、そのような視点から、より多くの人が集まっのアニメーションを描いた男鹿和雄氏、妖怪で知らてくれるようなアイデアを出していくことが求められる水木しげる氏の展覧など、従来の価値観にとられています。

われることなく、地元の人、家族が楽しめる企画を文化が経済を支える

次々と提供しています。
最近では、新しいプロジェクトとして、オランダ

人は水がないと生きていけません。それと同じよのフロレンティン・ホフマンという作家が作った巨

うに、人は芸術が無くては生きていけないのです。

大なカエルのオブジェ「Kobe Frog（神戸のカエル）」

気分が落ち込みふさいでいる人も、美術によって生を美術館の屋上に設置しました。オブジェは、最寄きる喜びを感じることができます。一筋の光明があり駅やミュージアムロードからも目立ち、美術館のれば、人間には生きる力が沸いてくるのです。絶望

位置がすぐに分かる目印になっています。カエルはしては前に進むことはできません。その光を見せる「無事カエル」「福カエル」の言葉にかけた縁起のいものが美術や音楽といった芸術だと思います。

い生き物として知られ、西洋でも復活の象徴とされ

東日本大震災で、被災地の人々は絶望的な気持ちているもので、まさに文化復興のシンボルである美になり、生きる希望を失っているかもしれません。

術館にとってふさわしいものとなっています。

しかし、芸術に触れることで生きる力を取り戻してまた、11月には、美術館に隣接するHATなぎさ

欲しいのです。最低限の生活の確保という喫緊の課

公園にあるバスケットコートを利用して、3 on 3（３題を乗り越えて、かつてみた美しいものやそれに触人対３人で対戦するバスケットボール）の大会を開れた時の感動を思い出し、再び触れたいと思うこと催しました。参加した若者たちは美術に興味が無くが生きる力につながっていくのです。

ても、隣にある美術館の存在を知ります。そして、90年代に盛んであったメセナ活動は、バブル崩壊

な ん か の 機 会 に ち ょ っ と 立 ち 寄 っ て み て「 スと共に下火になってしまいました。そのような景気ゲー！」と驚くのです。こうして街が賑やかになっに左右された支援活動は、本来のメセナでは無かっていくことが大切だと思います。

たということだと思います。今まではどうも経済が多くのテーマ

優先されていたというか、「お金が文化を支えていパークは外から来る」というとんでもない錯覚がありました。そうでる客を中心に捉えはなく、「文化が経済を支える」という思いをすべて企画を考えていての日本人に持って欲しいと思います。文化が栄えるように思いまることで想像力が生まれる、その想像力によってよす。私はこれまでり良いものがつくられていく、そうしてつくられた

そのようなテーマ

ものが経済を支えていくのです。

パークが潰れてい生き物が水がなければ生きていけないのと同じくのをいくつも見様に、美術館やコンサートを、それらがないと生きてきました。あえていけないぐらい人々の生活に欠かせないものにて外の人にアピー

していきたいと考えています。

12.1

31

第3部

東日本大震災
被災地の芸術家たちは何を考え、行動しているのか

今回の震災で被災した地域にも、多くの芸術家たちがいる。震災後の混乱した状況の下で、彼らは何を考え、どのように行動しているのだろうか。茨城県の水戸芸術館、新潟県の越後妻有「大地の芸術祭」、宮城県のARC>T、それぞれで活動する芸術家たちにきいてみよう。
また、彼らの活動を支援する企業メセナ協議会に、その支援の内容をきいてみよう。
水戸芸術館では、震災による館内の被害から休館を余儀なくされ、多くの公演が中止となった。専属の劇団
ACMの役者達は演じる場を失ったことで、芝居の原点に回帰し、地域性をもった芝居とは何かについて考えることとなった。水戸芸術館の演劇部門芸術監督、松本氏に聞いた。

財団法人

水戸市芸術振興財団

演劇部門芸術監督

松本

小四郎

水戸芸術館
水戸市制100周年を記念してコンサートホール、劇場、現代美術ギャ
ラリーの３つの専用空間で構成された総合文化施設として1990年に開館。高さ100ｍの塔
は水戸の芸術のシンボルになっている。
音楽、演劇、美術の各分野において自主企画による事業を行い、国内外で活躍する多彩なアーティストを紹介するなど、地域の文化活動の拠点となっている。
松本 小四郎
東京都生まれ。
平成元年 財団法人水戸市芸術振興財団 演劇部門・芸術監督に就任。

たちに笑顔を」という思いから、「ACM

SMILE

PROJECT」として、市内の幼稚園21箇所を巡り、無料公演を行いました。
さらに、「ACMSMILE

PROJECT」を発展させ、一般市民の方にも見てもらおうと水戸市街で活動を行ったのが、「Play × Pray PROJECT」です。
このプロジェクトでは、劇団ACMを中心に、地元で活躍する７劇団の40名が、水戸駅北口から大工町周辺にある22の飲食店や施設で、演劇、朗読、紙芝居、ダンスなどを上演しました。プロジェクト期間

震災で休館に〜演劇に何ができるかをみつめ直す中に行った公演は延べ82ステージにも及びました。

東日本大震災では、水戸芸術館も大きな被害を受け、休館せざるを得なくなりました。そのため、６水戸で活動を続けていく理由の再確認

月 ま で に 予 定 し て い た11事 業 は 全 て 中 止 し ま し

２つのプロジェクトの背景には、震災の発生によた。役者は、劇場が使用できなくなったことで、演り、人々の生活は大きく変わってしまった一方で、じる場所を失うという事実と直面したのです。

そのような状況でも、芸術に触れて楽しみたいとい一か月ほどは、職場の整理をしながら、これまでのう気持ちは、人々の中に消えずにあるのではないか

活動を振り返り、このような状況の中で演劇に何ができという思いがありました。また、プロジェクトを通るのか、何をするべきなのかを考える時間が続きました。

じて人が芸術を求めているということが実感できな
ければ、公共の文化施設が今後も活動を続けていく

街へ出よう〜 2つのプロジェクト

ことが難しいのではないかという懸念もありました。

芸術館専属の劇団ACMの役者と話し合った結しかし、いざプロジェクトを進めていくと、幼稚果、劇場が使えない以上、こちらから外へ出て何か

園の子どもたちは、自分たちの芝居をみて喜んでくをやっていこうということになりました。

れましたし、水戸の市街では、場所を提供してくれ

まず、「震災で不安な日々を過ごしている子どもた飲食店や参加してくれた地元の劇団員、さらには

12.1

32

見てくれたお客様からも、今後も継続してやってもなのかということをいつも考えています。水戸かららいたい、また見てみたいという反応がありました。

世界に芸術文化を発信していく、「水戸発信」とい２つのプロジェクトを通して、震災後の大変な状況

う言葉がこれまでよく使われてきました。演劇に関の中でも、人々の心の中には、演劇に触れて楽しみして言えば、水戸で生活する演出家や役者が、水戸たいという気持ちが変わらずにあり、今後も水戸で芝で芝居を作り、発信していくという考え方です。

居を続けていく理由を再確認することができました。

しかし、どんなに優れた演出家や役者でも、いつかは活動をやめる時がきます。演出家や役者個人に芝居の原点への回帰
さらに、プロジェクトでの経験は、役者自身の演頼った「発信」では、その人が活動をやめたときに途絶えてしまうのです。

じることへの意識も大きく変えました。これまで

優れた個人の力に頼るだけではなく、地域の人々

は、役者が劇場のステージで演じ、観客はそれを客と新しいコミュニティを創ることを目標に協力し席でみるという約束事の中で芝居を行うことが当た合って作り上げていく、水戸でなければできない芝り前でした。それが、場所に関係になく、言葉と体居というものがあるはずです。それこそが水戸といで何かを表現してお客様にみてもらう、喜んでもらう地域に根ざした演劇であり、「水戸発信」の演劇

うということがどういうことなのか､ 演じることのというものではないでしょうか。

本質的な部分を確認することができたと思います。

芝居が地域に根ざしたものになれば、同じ原作に基づいた芝居であっても、発信する地域によって芝居に本当に必要なものは何か違ったものになるはずです。東京発信による同質の

近年、演劇にも、限りある資金をいかにうまく活ものばかりではなく、演劇を通して地域がそれぞれ用して仕事のクオリティを高めていくかというコの魅力を発信していくようなことがあってもいい

スト意識が求められています。立派な衣装を使ったのではないでしょうか。それぞれの地域の芝居を相からといって芝居が魅力的になるとは限らず、むし互に発信しあうネットワークのようなものも作っろ魅力的な芝居ができる役者をいかに育てていくていきたいと考えています。

かが重要となっています。
90年代は、劇場が各地に次々と建てられ、演劇の演劇の魅力をより多くの方に世界においてもバブルの時代だったと思います。中演劇の最大の魅力は、役者という生身の人間が芝居には十分に使われていない施設もたくさんありまを演じ、それを直接見られることです。直接芝居を見した。しかし、芝居というものは、本来、劇場がなることは、テレビや映画で芝居を見るのとはライブ感とければできないものではないのです。

いった点で違いがありますし、演劇に不可欠な要素で震災後に、東北地方の演劇関係者から話を聞く機

ある「言葉」も、言い方一つでニュアンスが変わるも会がありました。彼らは「無くなったもののショックので、目で文字を追うこととは明らかに違いがあります。

は大きいが、すべてを失ったわけではない。雨さえ降っ

これまで芝居をみたことがない方、芝居に対してていなければ、演じる場所さえあれば芝居を続けてい敷居の高さを感じている方もたくさんいらっしゃ

くことはできる」という強い気持ちを持っていました。

ると思います。今後は、そういう方にも、演劇の魅

震災は、何があれば芝居が成り立つのか、芝居に力に接してもらえるよう、こちらからいろいろな場

本当に必要なものは何なのかを見つめ直すきっか

所へ出向いていく機会をこれまで以上に増やしてけにもなったのです。

いきたいと考えています。内容も親しみやすいものを作る努力をしていかなければと考えています。

「水戸の芝居」とは何なのか
これまでの活動を通じて、「水戸の芝居」とは何

水戸でなければ作れない「水戸の芝居」づくりに取り組んでいきたいと考えています。

12.1

33

新潟県南部の越後妻有地域では、里山に芸術家たちが根ざし、地元の人々との関わりの中で芸術活動を行っている。越後妻有ではどのようにこの震災に対処しているのか、この地域の目指す芸術と地域の関わりを軸に見てみよう。

大地の芸術祭越後妻有アートトリエンナーレ
総合ディレクター

北川

フラム

大地の芸術祭 越後妻有アートト
リエンナーレ
新潟県南部に位置する十日町市と津南町からなる越後妻有地域の里山を舞台に、３年に１度開催される世界最大規模の国際芸術祭。地域に内在するさまざまな価値を堀り起こし、
世界に発信することで、地域再生の道筋を築くことを目
指すまちづくりの性格を持つ点で、単なるアートイベン
トとは一線を画する。
北川 フラム
1946年 新潟県高田市（現上越市）生まれ、東京芸術大学美術学部卒業。
大地の芸術祭越後妻有アートトリエンナーレに第１回開催から総合ディレクターを務める。2001年度ふるさとイベント大賞グランプリ（総務大臣表彰）を受賞。

も、影響を与えています。例えば、ボルタンスキーというアーティストは、それまでホロコーストを題材とした陰鬱なイメージの作品を生み出していました。越後妻有地域での制作活動を通じて、生を見つめる前向きな作品を制作するなど、新たな境地を開いています。

都市の学生と地域の住民〜衝突から協働へ
大地の芸術祭は、全国各地、世界からの多くのボランティアに支えられ運営されています。彼らは自らを「こへび隊」と名付け、様々な活動に関わってきました。
「過疎地の・農業をやってきた・お年寄り」

芸術祭を通じて生まれた様々な交流と「都市で・何をやっているかわからない・学生」

第１回の大地の芸術祭を開催したのは、2000年のが出会い、衝突し、困惑から理解、協働へと変化しことです。地元でも現代アートなど理解できないとていき、地域は若者によって開かれてきました。

反対する声がかなりありました。しかし、実際にやっ

2004年の新潟県中越地震の際には、こへび隊がてみると、様々な地域資源が発掘されておもしろい「大地の手伝い」として、地域住民の要望を聞きなと賛同してくれる人が徐々に増えていきました。

がら、片付けや掃除、物資の提供など地域の復旧に現在では、多くの地元の人が、作品を展示するた

大きな力をふるいました。普段から地域で活動し、めの土地を貸してくれたり、アーティストに差し入

地元の方々と顔見知りであったことにより、地域のれをしてくれるなど、芸術祭になんらかの形で関わっ要望に沿った支援が可能となったのです。

ています。地域にあるアート作品は、参加している
アーティストだけの作品ではなく、地元の人を含め

越後妻有地域と大地の芸術祭への被害た「彼らの作品」になっているのです。地元の人た

東日本大震災の翌日、３月

ちは、国内外から来てくれるお客様に対して、自分12日、長野県北部を震源とすたちの作品の説明をしようと積極的に関わろうとしる震度６強の地震が越後妻ています。外から来るお客様も芸術祭を通して地元有地域を襲いました。約20件の人とふれあうことができて楽しい、また来たいともの家屋が全壊し、棚田にも地域の協働による制作活動

いうことで、大地の大きな被害が出てい芸術祭は約７割といます。農 業の担い手

う極めて高いリピーであった高齢 者の中ト率を誇っています。

には離農を考える人

加えて、地域の交も出てきています。

流はアーティストに

大地の芸術祭の全

12.1

34

上 震災前のオーストラリアハウス
下 全壊したオーストラリアハウス

200作品も、全壊１件、半壊２件、一部損壊が14件④

東北地方の被災地、被災者とつながると、被害を受けました。その中には、オーストラリ

東日本大震災で大きな被害を受けた東北地方のアハウスやボルタンスキーの「最後の教室」など中

被災地、被災者のために何かをしなければと考え核施設もありました。

ました。自然災害が多い越後妻有地域は、これま

越後妻有地域では、中越地震から７年間で３回もで国内外からたくさんの支援を受けてきました。

の大地震、2010年〜 11年にかけての豪雪、今年７

自分の地域がよければという考え方では、芸術祭

月には豪雨にも見舞われるなど、大きな自然災害がは成立しないのです。

立て続けに起きています。

同じく私がディレクターを務める瀬戸内国際芸術祭とも連携を図り、石巻を中心とした被災地で復旧

東日本大震災への対応作業を行っています。財源には、支援活動の資金と

東日本大震災では、東北地方の沿岸部を中心に多して立ち上げた「越後妻有アートネット災害復興基

くの方が被害に遭われました。大地の芸術祭では、金」に寄せられた支援金を活用しています。

越後妻有地域や東北地方の被災者に対して、新潟県⑤

中越地震での経験を活かして様々な活動を行っています。

被災者に夏耕冬読の場を用意する
また、地元の被災者や東北地方からの避難者、子どもたちを招き、「越後妻有林間学校」の開催、アーティストや各ジャンルの専門家など芸術祭の①

地域の手伝いネットワークを活かしたセミナー、ワークショッ

今回も、越後妻有地域では「こへび隊」が、「大プを実施しています。被災者や避難者、子どもた地の手伝い」を実施しています。地域に残る傷跡

ちにとって、異なる地域の人とふれあうことで気は深いのですが、「こへび隊」との交流・協働が持ちが晴れることもあり、双方にとって大きな意

お年寄りの気持ちに張りをもたせ、復旧・復興に義がありました。

重要な役割を果たしています。

⑥②

芸術祭の施設、作品の修復

復興を応援するアーティストの支援
復興の力になりたいという海外アーティストも次に、被害を受けたアート作品の復旧に取り組たくさんいます。東日本大震災では、世界中がほんでいます。例えば、オーストラリアハウスでは、

ぼリアルタイムで津波の被災映像を見ることがで

地域の伝統的な空き家を利用して、オーストラリア

きました。情報ネットワークの進化により世界が人アーティストが滞在制作することで日豪の文化交繋がっていることを強く認識した瞬間でもありま流を図るというプロジェクトが2009年から行われてした。復興にむけても世界に繋がってもらいたい、

いました。このプロジェクトに使用していた空き家

忘れないでほしいという思いから、被災地の訪問

が地震により倒壊してしまいました。震災直後にを希望するアーティストたちを案内しています。

オーストラリア大使館と協議し、再建は日豪共同で取り組むことを確認しました。国際コンペで設計提案を募るなど新しい取り組みも行っています。
③ 「大地の芸術祭

越後妻有アートトリエン

大地の芸術祭の目指す「地域」
現代は、効率ばかりが優先され、地域のお年寄りはあまり大事にされていないように思います。しかし、効率化された都市よりも地域の田舎の方が豊か

ナーレ2012」開催準備
越後妻

なこともたくさんあるのです。地域それぞれが持つ有アートトリエンナーレ2012」の開催準備を行っ

豊かさを見つめ直していくことが必要です。我々ています。来年の芸術祭は、こういう時だからこ

は、さまざまな苦労や経験を重ねてきた地域のお年

そ、これまで以上に、おもしろいものにしたいと寄りの笑顔を大切にしたい、お年寄りが楽しいと思考えています。

える地域をつくっていきたいと考えています。

また、来年開催される「大地の芸術祭

12.1

35

大地の芸術祭では、「人間は自然に内包される」ように関わっていくのかという課題が明らかになという基本理念を掲げ活動してきました。震災によりました。大地の芸術祭は、自然と寄り添い生きてり、技術や人間の力ではどうしても抗えない自然のいく、これからの自然観を示していきたいと考えて力があることが改めて認識され、人間が自然とどのいます。

企業・団体による民間の文化芸術支援活動の活性化を目指して活動してきた公益社団法人企業メセナ協議会
は、助成認定制度を使って資金支援を行ってきた。東日本大震災という未曾有の被害の下での迅速な支援を可能にするために、震災直後の3月25日にGBFundを設立し、迅速で長期にわたる被災地の文化・芸術の復興支援を行っている。その支援活動からは、被災者・被災地自身からの文化・芸術の復興への思いが見えてくる。

公益社団法人企業メセナ協議会

事務局次長

朋子

若林

公益社団法人 企業メセナ協議会
企業・団体による民間のメセナ（文化芸術支援）活動の活性化を目的
として、1990年に発足した公益法人。
企業のメセナへの意欲を高め、社会のメセナに対する理解を深めるために、その促進・普及活動をはじめ、調査や顕彰等のさまざまな事業を行う。2011年９月現在で、正会員132社、準会員39社・団体が加入。
「 東 日 本 大 震 災 芸 術・ 文 化 に よ る 復 興 支 援 フ ァ ンド
〈GBFund〉」の設立、運用を行う。

芸術分野の専門家から構成される審査委員会で認定を受けた団体に対して、企業や個人が協議会を経由して寄付を行うと、税制上の優遇措置を受けられるというものです。
この経験を活かして、2011年３月25日に設立したのが、「GBFund」です。このファンドでは、支援を必要としているところに迅速な支援を行うため、協議会が主体的に企業や個人から寄付を募り、被災者を励ます文化芸術活動や被災地で行われる文化芸術「GBFund」設立〜被災地の方々に傘を差し出す
未曾有の大災害に見舞われた被災地の人たち

活動に対して、直接助成する形をとりました。
【GBFund】

は、いわば土砂降りの雨に打たれ、傘を求めています。被災地から「傘をください」という声を待つのではなく、小さくても破れていてもこちらから傘を申請
団体・個人が
おこなう
芸術活動

選考委員会
企業メセナ
協議会

寄付金

支援者
（企業・個人）

助成金差し出そうとの決断でした。必要な支援が遅れない
よう、迅速な判断が求められているのです。東日本大震災で、被害を受けた地域や人に対して、我々にしかできない支援は何かを考えました。

GBFundの助成は、１件あたりの金額が最大50万円と必ずしも大きいものではありません。しかし、企業メセナ協議会（以下「協議会」）では、文化

個々の文化芸術活動を光に例えるならば、震災に

芸術活動に対する寄付を促す目的から、94年に文化よって見えにくくなった光が、我々の助成をきっかけ

庁から特定公益増進法人の認定を受け、助成認定制に再び輝きだし、それを知った人からのさらなる支度の運用を行ってきました。助成認定制度とは、各援へとつなげていくことができればと考えています。

【助成認定制度】
申請

団体・個人が
おこなう
芸術活動

認定
助成金

これまでの助成
審査委員会
企業メセナ
協議会

支援依頼

寄付金

GBFundでは、これまで計５回の選考を行い、助支援者（企業・個人）成は総計89件、寄付総額は実に4,500万円にのぼります（12月12日時点）。ファンドには、個人からの寄付も多く寄せられています。
「ボランティアには行けな

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いけれども、自分にも何かできることはないか」と

域 の 家 々 の 軒 先 に、いう思いを込めて寄付してくださる方もいました。

綺 麗 な きりこ が 飾 ら

震災後の文化芸術に対する支援は、迅速さと併せれています。

て長期的継続性が求められます。GBFundは、５年

この活動を紹介し間という中長期的な視点で支援を考え、今後も年によ う と、 協 議 会 が 発

２回助成選考会を開催していく予定です。

行する機関誌「メセナnote68」（2011年３月15日発行）に掲載したところ、直後に震災が発生しました。地

同時に進む「生活」と「こころ」の復旧・復興
GBFundの助成を通じて印象的であったのは、我々域の人々の暮らしや美しいまちなみは大津波によって根こそぎ流されてしまいました。

の想像よりも早い時期に被災地から
「郷土芸能
（祭り）

しかし、地域は、「きりこを手がかりとして地域を復活させたい」という声が聞こえてきたことです。

の思いを繋げていきたい、記録は無くても、記憶か

震災直後は、「生きる」ための支援がまずは重要で、ら再生することはできる」として、再び立ち上がり

食べ物や水などの物資が求められます。少し時間がました。協議会も「GBFund」の助成を通じて関わ経つと、生活再建に向けた復旧が始まり、復旧が進らせていただき、夏にはきりこの展示が行われるな

むにつれて、こころの渇きを感じる人が徐々に増ど再生に向けたプロジェクトが動き出していまえ、文化芸術にも触れたいという声が聞こえてくるす。「きりこ」プロジェクトを通じて育まれた地域と一般的には言われています。しかし、今回の震災の人と人とのつながりは、震災を経て、これまで以では、生活の復旧とそれほど間を置かずに早い段階

上に強くなったようです。

からこころの復旧・復興も叫ばれ始めました。

助成先からは、「文化芸術活動を通じて癒される、

東北には数多くの郷土芸能が残されており、中で楽しむだけではなく、何かを考える・気づくきっかも、震災で大きな被害を受けた三陸沖は、郷土芸能けとなった」という声が多く届いています。寄せらが現在も盛んです。被災地の声からは、文化が単にれる声一つ一つを大切に、今後もGBFundを通じて地域に残っているだけではなく、地域の人々の日常

被災地の支援に関わっていきたいと考えています。

生活に根ざしていることを改めて実感しました。
ファンド設立当初は、被災地以外の団体が被災者

今こそ地域再生について考えるときを支援する活動が多数でした。それが、時間の経過

近年、社会を構成する一員として、社会貢献活動

とともに、被災地の活動団体からの申請件数が増に積極的に取り組む企業が増えています。社会貢献

え、12月に行われた選考会では、被災地の活動団体活動として、メセナに取り組む企業も増え、その内からの申請が多数を占めました。このように、被災

容もこれまでの金銭的なものから、実際に人手を出

地では、芸術文化によるこころの復旧・復興が確実

すなど活動の質にも向上がみられています。

に進んでいます。

協議会では、地域に元気になってほしいという願いを込めて、2009年３月に「ニュー・コンパクト」

南三陸町「きりこ通りプロジェクト」という地域再生政策ビジョンをまとめ、国や自治体

GBFundで助成を行った文化芸術活動の中で特徴に提言を行っています。経済再建策のみで社会再生的なものとして、宮城県南三陸町の「きりこ通りプを図るのではなく、地域の自然や歴史を活かしてコ

ロジェクト」というアートプロジェクトがありま

ンパクトな社会を生み出していく、文化による社会す。半紙を二つ折りにして縁起ものの図柄を切り透創造を求める提言です。2012年の３月には、震災のかしてつくる「きりこ」を用いたプロジェクトで、経験も踏まえたものにバージョンアップさせる予地域では、その創作活動を通じて、人と人との関わ定です。震災後の今こそ地域再生のあり方について

り合い、つながりが育まれてきました。夏には、地考え、実行していく時ではないでしょうか。

12.1

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協議会は、多様な民間企業・団体が加入する日本ともあると思います。文化芸術、地域、企業、社会で唯一のメセナ専門の中間支援組織です。組織の特それぞれを結ぶ仲介役として、これからも努力を続徴でもある中立的な立場だからこそ発言できるこ

けていきたいと思います。

ARC>Tとは、東日本大震災で失われた文化・芸術に関わる「ひと」、「まち」、「場」を再生し、東北復興に向けた様々な活動に対して、アートを通じて貢献し、それに必要なネットワークづくりを推進する組織である。宮城県仙台市で活動する芸術家達の、震災からの復興への取り組みを紹介する。

アートリバイバルコネクション東北（ARC>T《アルクト》
）
事務局長

鈴木

拓

アートリバイバルコネクション東北
東日本大震災を機に失われた文化・芸術に関するひと・まち・場の再生と、東北復興に向けた諸活動にアートを通じて寄与し、それに必要なネットワークづくりを推進するために、宮城の舞台表現者が中心になって立ち上げた組織。
宮城県仙台市に本拠を置き、2011年11月末時点で30団
体、117名が参加する。

フは何の保障もなく、非常に厳しい状況に置かれました。他方、アマチュアは、仕事や生活の立て直しに精一杯で演劇に携わることができないという状
態にありました。

ARC>Tの結成〜支援の受け皿として背景が異なるそれぞれの演劇人からは、「こうい

震災で表面化した仙台の演劇の現状

うときだからこそ演劇を通して積極的に何かをやっ

３月11日、東日本大震災が発生しました。ライフていきたい」という意見も、「こんなときに演劇をやっ

ラインは遮断され、情報を得る手段もなく、家族なている場合ではない」という意見も出てきました。

ど限られた範囲の人としかコミュニケーションをそれぞれの意見がまとまらないまま、ARC>Tはとることができない状況が続きました。人一倍表現

４月４日に結成されました。その訳の一つには、国に対する強い思いをもつ演劇人の気持ちは、限界に内外からの支援の申し出にあります。震災後かなり近づいていました。

早い段階から支援の申し出が届いており、支援の受

震災から３週間が経とうとしていた３月29日、市

け皿組織を早急に立ち上げる必要があったので

内を中心に活動する演劇関係者に呼びかけたとこ

す。自分たちが行動するための組織としての方向性

ろ、約40名が集まりました。お互いの体験や情報をは定まらないながら、支援を受け止め被災地の人た交換しているうちに、「自分たちに何かできること

ちにつなげていくために、何とか組織を作らなけれはないか、情報を共有するために、活動するためにばという強い気持ちが、ARC>Tの結成を可能にし組織を立ち上げよう」という気持ちが沸いてきたのたのです。こうして、当初、ARC>Tは支援の受けです。

皿としてスタートしました。

連日行われた組織立ち上げに向けた会議により、これまで我々が意識していなかった「仙台の演一人の人間として被災者に向き合う劇」の現状が浮き彫りになりました。仙台の、演劇

震災以降、被災地に、東京から著名人が数多く訪人のうち、演劇だけで生計を立てている人はわずかれ、被災者も、「わざわざ来てくれてありがたい」

１割、その他９割の人は、昼はそれぞれ別の仕事をと、とても喜んでいました。しかし、代わる代わるして夜や休日に活動を行うアマチュアでした。演劇

外部の人々が訪問することで、被災地の方々にもで生計を立てていた人は、失業状態に陥り、「演劇徐々に疲れが出てきました。

の世界はこんなにもろいものか」という感覚に襲わ

そのような状況を前に、組織で「何かをやってあれました。特に、会社に所属しないフリーのスタッ

げる」という態度ではなく、一人の人間として被害

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に遭われた方と向き合っていくことしかできないものとなっています。

のではないかと考えるようになりました。演劇人と震災に関係なく、人間には文化芸術に触れる時間

してではなく、一人の人間として被災者との信頼をが必要で、人々の中に元々ある自然な感情として求成立させる。その上で、実は自分は演劇もやってい

めているのかもしれません。あるいは、震災があっるということでみてもらう、そのような方法でしかたからこそ、人々の傷ついた心のケアに必要なもの

自分たちの表現は成り立たないのではないかと考として求めているのか。どれが正解なのか正直まだえたのです。ARC>Tは、信頼関係を築いた被災地

わかりません。

や被災者からの依頼に応じて活動するという立場

ARC>Tの強みをとることにしたのです。

震災以降、ARC>Tでは障碍者福祉施設や老人福「社会に求められる」実感

祉施設を定期的に訪問して、さまざまなプログラム転機となったのは、セーブザチルドレンジャパン

を実施しています。いわゆる災害弱者と呼ばれていからの「子供たちが楽しめる活動を」という依頼でる老人や障碍者は、震災のショックを受けやすく、した。この依頼に対して新たに音楽劇を創作し、４文化芸術を通じてコミュニケーションを図ること

月29日から５月５日までのGW期間中、４トントラッ

で、心のケアをしていくことが特に必要になっていクを舞台に「夢トラック劇場」として岩手県から宮ます。被災地や地元の施設の方々は、「一回だけの城県の沿岸被災地を巡回公演しました。これをきっ訪問で終わっては嫌だ」という思いを持っていま

かけに、ARC>Tの存在や活動がクチコミで拡がり、す。被災地が求めているのは、支援する側と受ける「 うち で も や っ て側の顔のつながった支援なのです。そこで、老人福もらいたい」とい祉施設への訪問では、１時間のプログラム実施後、う依頼が次々に届

１時間は必ずお茶の時間を設け、おしゃべりをしてくようになったの交流することにしています。活動を続けているうちです。

に、施設のお年寄りも顔を覚えてくれて、今ではお震災後の仙台では、チャリティーコンサートが開催されれば毎回満茶を飲みながら我々と会話することを楽しみにしている方もたくさんいます。

席になり、客席から「ありがとう」といった暖かい

我々は、側にいる者として、地域のニーズを汲み声も聞こえてきます。自分たちの活動が、人々や社上げ、それに合ったものに活動をカスタマイズして会から求められていることを強く実感しています。

いくことができる。そして、それを一過性のもので

震災以前は、仙台で演劇をやっていて社会的に求はなく継続して届けていくことができるのです。そめられていると感じることは多くはありませんでし

れこそがARC>Tの強みだと思います。

た。公演をしてもいつも客席が満員になることはな
く、求められているからやっているというよりも、後回しになる文化芸術

自分たちが好きだからやっているという感覚が強震災直後、病院、学校、公民館、劇場といった公かったように思います。それが、震災後の今、なぜ共施設は、緊急的に避難所として開放されました。

求められているのか整理できない部分があります。

時間が経つにつれて、病院は医療に必要だから、学

地元アーティストの無料公演や、文化庁の震災復校は勉学に必要だから、公民館も地域の交流に必要

興のための芸術家派遣事業では、ARC>Tも仙台市だからということで避難所としての機能は次々との実行委員会に参加しています。この事業には、予閉鎖されていきました。しかし、劇場については、想を遙かに上回る応募がありました。人々が文化芸

とうとう最後まで避難所の指定が解除されること術に触れることを求めているという事実は、確かなはありませんでした。
「文化芸術が人には必要」で

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あることが誰からも提起されなかったのです。

していくなかで、人と人のつながり方も変わってきています。核家族化や個人主義が進むなかで、これ意志を持たない劇場

までとは違う視点で人と人の結びつきを考えてい

欧米の劇場は、意志決定機関を持っている事が普くことが必要になっています。文化芸術は、人と人通です。水戸芸術館も、意思決定機関としての財団を結ぶ場所やきっかけを提供していくことができがあり、演劇監督がいます。そのような劇場では、るのではないかと考えています。震災後の仙台で主体的な運営が行われています。しかし、そういうは、実際に、文化芸術を通じて、人と人とのつなが劇場は国内では非常に稀なのです。仙台にはそのよりが生まれているのです。

うな劇場はなく、集会所と同じ公共の貸館にすぎません。劇場に意思がないのです。ここに日本の文化

被災地の方々とともに考える

芸術への理解のなさが如実に現れていると思いま

ARC>Tの活動に参加しているメンバーの中にはす。劇場はハコモノ公共施設のひとつにすぎないの

現在も様々な意見があります。もっと違う活動をすです。

べきとか、こういう活動はしたくないという意見もあるのが現状です。しかし、社会がアートを求めて

文化・芸術の果たす役割

いる、アーティストが自らの活動で社会に寄与して震災以降、被災地では、休むことなく復旧作業がいくことができるという感覚は、活動を通じて共有進められてきました。市街地の傷跡は目立たなくなできるものと確信しています。そのような体験をみり、買い物など日常生活に困ることもありません。

んなで共有することができれば、同じ方向に向けて

外見上は震災のショックも風化してきているよう

活動していくことができるかもしれないと考えてに見えます。しかし、あれだけの災害を経験したいます。

人々の心には何らかの傷が残っているはずです。そ被災地であっても、人々の思考は停止していませ

れが何かのきっかけで表面化する可能性もあるのん。自分たちは何をするべきか考えているのです。

です。目に見えている表層の部分と目に見えない深「支援しますから、あなたたちは何も考えなくてい層の部分にギャップがあるのではないか、そうであいですよ」と思われるのは、受け入れ難いこともあ

るならば、文化芸術こそが、人々の心のショックをります。被災地の方々と一緒に考えていくことが重和らげ、表裏のギャップを埋めていく役割を担うこ要なのです。ARC>Tは、今後も被災地の方々に寄とができるのではないでしょうか。

り添い、ともに考えながら活動していきたいと考え

また、震災とは別に、経済が成長し、社会が成熟ています。

今回の震災は、文化・芸術分野にも大きな被害をよって生きる喜びを感じることができます。一筋のもたらした。文化・芸術に関わる施設が被害を受け光明があれば、人間には生きる力が沸いてくるのでたり、演じる人が被災したことなどにより、文化・す。絶望しては前に進むことはできません。その光芸術に触れる機会が失われた。この事態のなか、震を見せるものが美術や音楽といった芸術だと思い

災後のかなり早い時期から「文化・芸術活動を行います。」という兵庫県立美術館の蓑氏の主張を裏付たい、文化・芸術活動に触れたい」という熱意を持けているのではないだろうか。

つ人々が大勢いて、活動していることが確認できた。

文化・芸術分野での復旧・復興が進み、東日本大

これは、「人は芸術が無くては生きていけないの震災で被災した人々にとって希望の光となることです。気分が落ち込みふさいでいる人も、美術にを願ってやまない。

12.1

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（萩原、遠藤）2012年の日本経済 の ゆくえ

第42回新春経済講演会

こ う の

講

入場
無料

り ゅ う た ろ う

河野 龍太郎師

BNPパリバ証券株式会社
経済調査本部長 チーフエコノミスト●日時

2012年1月24日（火）
午後1：30開場●会場

講演2：00〜4：00

常陽藝文ホール
水戸市三の丸 常陽藝文センター 7階（事前の予約は必要ありません）●プロフィール●主な著作等・1964 年生まれ。

「円安再生」（東洋経済新報社）

・1987 年 横浜国立大学経済学部卒業、住友銀行（現三井住友銀行）
入行。

アラン・ブラインダー「金融政策の理論と実践」（東洋経済新報社）前田栄治氏と共訳

・1989 年 大和投資顧問（現大和住銀投信投資顧問）入社。
エコノミストとして日米経済、金利・為替予測を担当。

ポール・クルーグマン「通貨政策の経済学」（東洋経済新報社）
林康史氏との共訳

・1994 年より米国駐在エコノミストとして、米国経済、金融・通貨政策の分析を担当。96 年に帰国し、グローバルボンドファンド等の運用を担当。

ジョリオン＝コーリー（小川英治監訳）「金融リスク管理戦略」（東洋経済新報社）

・1997 年 第一生命経済研究所 入社。
主任研究員、上席主任研究員としてマクロ経済・金融の分析を担当。

ワイス為替研究会編 「アジア通貨危機の経済学」（東洋経済新報社）

貝塚啓明編「金融資本市場の変貌と国家」（東洋経済新報社）

・2000 年 11 月より現職。
日経ヴェリタス 『2008 年（第 13 回）、2009 年（第 14 回）、2010 年（第 15 回）債券アナリスト・エコノミスト人気調査』
エコノミスト部門 第 1 位「東日本大震災復興構想会議検討部会」専門委員、経済産業省・資源エネルギー庁「総合資源エネルギー調査会基本問題委員会」委員、経済産
業省「産業構造審議会新産業構造部会」委員、内閣官房・国家戦略室「中期的な財政運営に関する検討会」メンバー、内閣府・行政刷新会議
ワーキンググループメンバー（「事業仕分け」評価者：第一弾：2009 年 11 月、第二弾：2010 年 4 月、5 月）、内閣府・行政刷新会議「行政事業レビュー（公開プロセス）」メンバー、財務省・税制問題研究会メンバー、（社）日本プロジェクト産業協議会（JAPIC）「日本再生委員会」委員、経済財政諮問会議「日本 21 世紀ビジョン」経済財政展望ワーキンググループメンバー、経済財政諮問会議「資産債務管理に関する研究会」メンバー、経済財政諮問会議「歳出歳入一体改革」政府資産負債・特別会計ワーキンググループメンバー、金融学会会員、ファイナンス研究会会員、Japan Economic Seminar 会員、など。
週刊東洋経済、週刊エコノミスト、週刊ダイヤモンド、日経ヴェリタス等にて執筆多数。

共催

常陽地域研究センター 茨城県経営者協会 茨城県商工会議所連合会
茨城県中小企業団体中央会 茨城県中小企業振興公社

お問い合わせは常陽地域研究センター

茨城県商工会連合会

TEL 029- 227- 6181
12.1

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