Fundación PROA

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cine

Harun Farocki

Cuando la imagen se revela

Press kit
Fundación PROA
Av. Pedro de Mendoza 1929
[C1169AAD] Buenos Aires
Argentina–[+54 11] 4104 1000/1001
auditorio@proa.org
www.proa.org
FUNCIONES
Sábados 2, 9, 16 y 23 de marzo
16 y 18 hs.
Sábado 30 y Domingo 31 de marzo
15 y 17 hs. Programa completo
Sábado 16 de marzo
18 hs. Entrevista pública con
Harun Farocki
Departamento de Prensa
prensa@proa.org[+54 11] 4104 1044

Sábado 2

Sábado 23

Función 1
16.00 hs. Fuego inextinguible (1969), 25’
16.30 hs. Trabajadores saliendo dela fábrica (1995), 36’
Función 2
18.00 hs. Reconocer y perseguir (2003), 58’
19.00 hs. Un nuevo producto (2012), 37’

Función 1
16.00 hs. Yella de Christian Petzold,colaboración en el guión deHarun Farocki (2007), 88’
Función 2
18.00 hs. No sin riesgo (2004), 50’
19.00 hs. En comparación (2009), 61’

Sábado 9

Sábado 30

Función 1
16.00 hs. Videogramas de una revolución(1992), 106’
Función 2
18.00 hs. Respiro (2007), 40’
18.45 hs. Imágenes del mundo y epitafios
de la guerra (1988), 75’

Programa completo 1969-1997
Función 1
15.00 hs. Fuego inextinguible (1969), 25’
15.30 hs. Imágenes del mundo y epitafios
de la guerra (1988), 75’
Función 2
17.00 hs. Trabajadores saliendo dela fábrica (1995), 36’
17.45 hs. Videogramas de una revolución(1992), 106’

Sábado 16
16.00 hs. Un nuevo producto (2012), 37’
16.45 hs. En comparación (2009), 61’
Universidad del Cine
Caja Negra Editora

18.00 hs. Entrevista pública con
Harun Farocki
moderada por Marcelo
Panozzo y Rodrigo Alonso–
Harun Farocki
pág 1–
prensa@proa.org[54 11] 4104 1044

Domingo 31
Programa completo 2003-2007
Función 1
15.00 hs. Reconocer y perseguir (2003), 58’
16.00 hs. No sin riesgo (2004), 50’
Función 2
17.00 hs. Respiro (2007), 40’
17.45 hs. En comparación (2009), 61’
19.00 hs. Un nuevo producto (2012), 37’

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Harun Farocki. “Un nuevo producto” (Ein neues Produkt), 2012.

Presentación
Proa Cine y Goethe-Institut presentan el ciclo de cine Harun Farocki: Cuando la imagen se revela y el estreno de sus tres últimas
películas: Respiro (2007), En comparación (2009) y Un nuevo producto (2012). El programa, seleccionado por Inge Stache, recorre
gran parte de su producción cinematográfica, desde Fuego inextinguible (1969) hasta los films de la última década. Como evento
destacado, el sábado 16 de marzo a las 18 hs., Harun Farocki
brindará una entrevista pública en el Auditorio Proa moderada
por Marcelo Panozzo y Rodrigo Alonso.
El ciclo forma parte de la primera exhibición individual de Harun
Farocki (1944) en Argentina. En marzo, Farocki también presentasu última antología de ensayos, Desconfiar de las imágenes (Caja
Negra Editora, 2013), los resultados del workshop “El trabajo en
una sola toma” en la Universidad del Cine y brindará una masterclass en la Sala Lugones del Teatro San Martín.

Cuando la imagen se revela
Frente a cada imagen, lo que deberíamos preguntarnos es cómo(nos) mira, cómo (nos) piensa y cómo (nos) toca a la vez.
Georges Didi-Huberman
Cuarenta años de producción, más de cien películas -sobre todo
documentales de observación, ensayos cinematográficos y revisión de material de archivo (found footage)- decenas de videoinstalaciones y la permanente publicación de ensayos escritos constituyen la obra de uno de los cineastas más respetados de Alemania:
Harun Farocki. Las constantes inconfundibles en su obra son la
tajante indagación de los procesos ideológicos involucrados en la
recepción de las imágenes y los temas de la guerra y el trabajo, odicho de otra manera, la producción civil y la producción militar.
El primer trabajo de Farocki, Fuego inextinguible (1969), un
manifiesto contra el uso de napalm en la Guerra de Vietnam, cobró
notoriedad en 1969 por el gesto radical de demostrar con su pro-Harun Farocki
pág 2

pio cuerpo que “un cigarillo quema a 200 grados, pero el napalm
quema a 1.700 grados”. Casi cuarenta años después, con Respiro(2007) Farocki se centra nuevamente en cómo mostrar a las víctimas y presenta el registro documental que el fotógrafo Rudolf
Breslauer fue obligado a realizar mientras era prisionero del campode concentración Westerbork en 1944.
Clásicos como Imágenes del mundo y epitafios de la guerra(1988) o Reconocer y perseguir (2003) actualizan una y otra vez la
mirada sobre la ideología que subyace las imágenes operativas
tomadas en situación de guerra.
En una retrospectiva no puede faltar el extraordinario trabajo
Videogramas de una revolución (con Andrej Ujica 1992), acerca delrol de la televisión en la caída del régimen de Ceausescu.
En comparación (2009) devela las infinitas capas de significadodel trabajo en el mundo a través de luminosas imágenes de tres
continentes, prescindiendo de las palabras para mostrar una práctica tan elemental y colorida como es la producción de ladrillos. Un
nuevo producto (2012) instala su cámara en una exitosa consultora
y observa la gestión de un nuevo concepto de optimización del trabajo basado en el empleado nómada. En Trabajadores saliendo dela fábrica (1995), en cambio, se resalta la escasa representacióndel trabajo industrial en el cine.
Como asesor de Christian Petzold durante muchos años, Farocki transfiere su experiencia con el documental al cine de ficción
transponiendo la acción documental contenida en No sin riesgo(2004) –sorprendente filmación de una negociación para otorgar
un crédito de riesgo- a Yella (Christian Petzold, 2007), ficción queda vida a una mujer que intenta recomponerse tras el fracaso de
una empresa familiar en Alemania Oriental.
El ciclo de cine se concibe en diálogo con la muestra de susvideoinstalaciones y culmina con una charla abierta entre Rodrigo
Alonso, Marcelo Panozzo y Harun Farocki el sábado 16 de marzo.
Los días 30 y 31 de marzo se volverán a proyectar todas las películas en un maratón para apasionados.

Inge Stache
Programadora–prensa@proa.org[54 11] 4104 1044

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Estrenos
Respiro, 2007, 40 min.
AufschubSábado 9, 18.00 hs
Domingo 31, 17.00 hs
Realizado como parte del Jeonju Digital Project de 2007, este mediometraje de Farocki
resucita el material filmado por Rudolf Breslauer, prisionero del campo de tránsito dejudíos de Westbork, Holanda, bajo encargo
directo de los comandantes nazis. Las imágenes mudas de trenes llegando y saliendo, el registro de los prisioneros y de las tareas diarias
son intervenidos mínimamente por una serie
de intertítulos que comentan la ambigüedad
de éste, otro de los intensos documentos de lahumanidad rescatados por Farocki.
Respiro consiste en filmaciones mudas
en blanco y negro realizadas en Westerbork,un campo de refugiados holandés creado en1939 para los judíos que huían de Alemania.
En 1942, tras la ocupación de Holanda, losnazis revirtieron su función y lo convirtieron
en un “campo de tránsito”. En 1944, el comandante del campo encargó una película
que fue rodada por un fotógrafo, Rudolph
Breslauer. Al exhumar los fragmentos dispersos y rastros del filme fantasma (intertítulos, ideas para el guión, elementos gráficos),
Harun Farocki inscribe el montaje holandésdentro del género de películas corporativas.
Estaba destinado a exaltar la eficiencia económica del campo en un momento en el quesu existencia se veía amenazada: cuando
fue filmado, como casi todos los judíos deHolanda ya habían sido deportados, Westerbork fue convertido en un campo de trabajo
por decisión del comandante que temía porsu cierre y la posibilidad de ser transferido
a otro teatro de operaciones. En este sentido, una de las revelaciones de Respiro es el
descubrimiento del logotipo del campo que
consistía en el dibujo de una fábrica coronada
por una chimenea humeante... Esto aparece en el medio de un gráfico que señala con
flechas y números las “entradas” y “salidas”(notablemente, hacia el Este) de los prisioneros del campo holandés. Así, los materiales
montados para el film de Westerbork demuestran claramente su doble función como
campo de trabajo y como lugar de tránsito,
como antesala del exterminio. Más allá deHarun Farocki. “Respiro” (Aufschub) 2007.

las intenciones del creador de este llamativo
logotipo, para los espectadores de Respiro,el diseño remite a las altas chimeneas delas instalaciones de cremación de Birkenau.
Tomando este proceso como fuente de inspiración, Harun Farocki optó por colocar lassecuencias pacíficas de Westerbork como
resonancias de otras escenas e imágenes
trágicas que pueblan la memoria y la imaginación colectiva. Sobre las escenas inocuas
de una clínica dental, evoca los dientes de oro
arrancados a los muertos en Birkenau; sobre
los delantales blancos en un laboratorio, losexperimentos médicos siniestros practicados en Auschwitz; sobre los cables expuestos
en un taller, los montones de pelos de mujer
encontrados por los soviéticos; sobre las imágenes de obreros descansando en el pasto,
las fosas abiertas y los tendales de cadáveres
filmados por los Aliados cuando abrieron loscampos. En Imágenes del mundo y epitafios dela guerra (1989), Farocki yuxtapone fotografías
de diversas fuentes con el objetivo de descifrar
los rastros de acontecimientos inscritos en lasimágenes, al mismo tiempo que infiere aquelloque no está representado directamente. En
Respiro, sin embargo, parte de una sola fuente para evocar imágenes de la memoria. En

las secuencias de Westerbork, las imágenes
se vuelven palimpsestos en los que salen ala superficie otros estratos de imágenes que
evocan la memoria y la historia del cine.

Harun Farocki
pág 3–
prensa@proa.org[54 11] 4104 1044

Sylvie Lindeperg
Historiadora. Université Paris I.

B/N
Autor y productor: Harun Farocki
Colaboración: Antje Ehmann,
Christiane Hitzemann, Lars Pienkoß,
Matthias Rajmann, Jan Ralske, Meggie
SchneiderDocumentación: Herinne-ringscentrum
Kamp Westerbork
Fotos del Memorial Center Camp
Westerbork Hoogdalem: Nederlands
Instituut voor Oorlogsdocumentatie/ The Netherlands Institute for War
Documentation, Amsterdam film
Filmaciones:
Rijksvoorlichtingsdienst
Filmarchief, The Netherlands
Institute para Sound and Vision,
Hilversum

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Harun Farocki. “En Comparación” (Zum Vergleich), 2009.

En comparación, 2009. 61 min.
Zum Vergleich

Sábado 16, 16.45 hs
Sábado 23, 19.00 hs
Domingo 31, 17.45 hs“Me gustaría pensar una película que contribuya a entender el concepto de trabajo.
Que compare el trabajo en una sociedad
tradicional, como la africana, con el de una
sociedad con una industrialización temprana, como la India, y una sociedad muy
industrializada, como Europa o Japón. El
objeto de comparación sería el del trabajo
de construcción de casas. Casas habitables.” Harun Farocki lo pensó y, de hecho,lo filmó varios años más tarde: un film que
compara las distintas estrategias laborales
ante un mismo objetivo, desde el punto devista económico y siguiendo algo básico ytan común a la construcción inmobiliaria
como es el ladrillo. Un ensayo desbordantey, al mismo tiempo, uno de los ejemplos
más precisos de eso que podría llamarse
economía de recursos audiovisuales, yque pocos como Farocki han explotado tan
conscientemente a lo largo de su obra.
Los ladrillos son los fundamentos resonantes de la sociedad. Los ladrillos soncapas de arcilla que resuenan, como las
grabaciones, demasiado gruesos. Como las
grabaciones, aparecen en serie, pero cadaladrillo es un poco diferente, no es sólo
otro ladrillo en la pared. Los ladrillos creanespacios, organizan relaciones sociales yguardan el conocimiento en las estructurassociales. Resuenan de una manera que nos
indica si son lo suficientemente buenos o–Harun Farockipág 4

Harun Farocki. “Un nuevo producto” (Ein neues Produkt), 2012.

no. Los ladrillos conforman el sonido fundamental de nuestras sociedades, pero nohemos aprendido a escucharlos. A travésde diferentes tradiciones de producción deladrillos, la película de Farocki hace que
nuestros ojos y oídos comparen esos modos, aunque sin generar una competición
o un choque de culturas. Farocki muestra
diferentes lugares donde se producen ladrillos, con sus colores, movimientos y sonidos. La quema de ladrillos, el transportede ladrillos, la colocación de ladrillos, ladrillos sobre ladrillos, sin comentarios enoff. Veinte intertítulos en sesenta minutos
nos indican algo acerca de la temporalidad
del proceso productivo. El film demuestra
que ciertos modos de producción requieren de una duración particular y que lasculturas se diferencian en torno al tiempodel ladrillo.
Ute Holl
Autora y cineasta. Universitat Basel.

Color
Dirección: Harun Farocki
Guión: Harun Farocki, Matthias
Rajmann / Director de fotografía: Ingo
Kratisch /Sonido: Matthias Rajmann
Edición: Meggie Schneider
Dibujos: Andreas Siekmann
Colaboración: Antje Ehmann, Anand
Narayan Damle, Michael Knauss, Regina
Krotil, Iyamperumal Mannankatti,
Mamta Murthy, Markus Nechleba, Jan
Ralske, Yukara Shimizu, Isabelle
Verreet–prensa@proa.org[54 11] 4104 1044

Un nuevo producto, 2012. 37 min.

Ein neues Produkt

Sábado 2, 19.00 hs
Sábado 16, 16.00 hs
Domingo 31, 19.00 hs
Para Ein neues Produkt, Farocki siguió con su
cámara a lo largo de un año a la empresa deconsultoría corporativa Quickborner Team. La
película documenta discusiones de los empleados de la oficina de Hamburgo que deben
desarrollar un nuevo producto de consultoría
que optimice los procesos de trabajo a travésde una reorganización espacial de las empresas. La consultora aconseja otorgar una mayor independencia a los empleados, reducir laasistencia obligatoria y desarrollar lugares detrabajo más flexibles. Así, Farocki revela con
una austera reserva una serie de situaciones
que suelen ser opresivas, incluso cuando pueden volverse humorísticas, y sólo interviene enellas a través de cambios de escena o de orden.
Deliberadamente, excluye todo tipo de comentarios. El resultado es un documental acerca
de las discusiones fundamentales en torno ala relación con el trabajo en el mercado capitalista, en el que todo tiene que mejorar constantemente de un modo más rápido y eficiente.
Color
Dirección, guión y edición: Harun Farocki
Cámara: Ingo KratischSonido: Matthias Rajmann
Con: kommunikationslotsen (Martin
Haußmann), Quickborner Team (Bernd Fels,
Nils Grote, Andrea Kopfer, Michael Maile,Jens Münstermann, Matthias Pietzcker,
Ulli Wörne), SH Consultants (SebastianHeinemann), Unilever (Michael von
Rufloff) y Vodafone (Ulrich Kerber).
Producción: Harun Farocki
Filmproduktion, Matthias Rajmann			Fundación PROA

Películas
Fuego inextinguible,1969. 25 min.
Nicht löschbares Feuer
Sábado 2,16.00 hs
Sábado 30, 15.00 hs
Una película de Agitprop (de agitación y propaganda) del movimiento contra la guerra deVietnam. Un tratado sobre la producción denapalm, la división del trabajo y la conciencia
enajenada. Hoy constituye un documento delrigorismo pedagógico del ’68, pero también
de la capacidad de aclarar relaciones complejas de tal manera que comprender y agitar
se convirtieron, para muchos de esta generación, en una unidad sobreentendida.
B/N
Director, guionista y edición: Harun
Farocki / Asistente de dirección:
Helke Sander / Director de fotografía: Gerd Conradt / Sonido: Ulrich
Knaudt / Reparto: Harun Farocki,
Hanspeter Krüger, Eckart Kammer,
Caroline Gremm, Gerd Volker Bussäus,
Ingrid Oppermann / Producción: Harun
FarockiImágenes del mundo y epitafios
de la guerra,1988. 75 min.

Bilder der Welt und Inschrift des Krieges

Videogramas de una revolución,
1992. 106 min.
Videogramme einer Revolution
Sábado 9, 16.00 hs
Sábado 30, 17.45 hs

Película sobre la autenticidad de las imágenes
y la posibilidad de su control. ¿Dónde están
los límites entre imágenes y realidades? El director investiga las conexiones entre inventos
civiles y su uso militar. Los ejemplos confirman la tesis de Farocki sobre las correlaciones
entre técnica, industria y armamento.
Color y B/N
Dirección y guión: Harun Farocki /Asistente de dirección einvestigación: Michael Trabitzsch /Director de fotografía: Ingo
Kratisch / Cámara de animación:
Irina Hoppe / Edición: Rosa Mercedes/ Sonido: Klaus Klingler / Mezcla:
Gerhard Jensen-Nelson / Narrador:
Ulrike Grote / Producción: Harun
Farocki Film-production, BerlinWest, con apoyo financiero dekulturellen Filmförderung–
Harun Farockipág 5

Reconocer y perseguir, 2003. 58 min.
Erkennen und verfolgen

Para esta película Harun Farocki y su coautor Andrej Ujica recopilaron copias de videos
de aficionados y programas de la televisión
pública rumana después de que ésta fuera
tomada por los manifestantes en diciembrede 1989. Imágenes y sonidos de la primera
revolución en la historia en la que la televisión jugó un papel clave. La protagonista es
la historia contemporánea en sí misma.
Color
Dirección, guión y comentario: Harun
Farocki, Andrei Ujica / Traducción:
Nathalie Roth (alemán) / Artista
gráfico: Hauke Sturm, Angela Zumpe,Peter U. Petersen / Edición: Egon Bunne
Asistente: Beate Ochsner (Alemania),
Velvet Moraru (Rumania) / Narrador:
Thomas Schultz / Producción: Harun
Farocki Filmproduktion, Berlin,
Bremer Institut Film / Fernsehen
Produktionsgesellschaft
mbH, Bremen con apoyo financiero de
Berliner Filmförderung
Productor ejecutivo: Ulrich Ströhle

Sábado 2, 18.00 hs
Domingo 31, 15.00 hs
Las grabaciones de los puntos de mira delos misiles americanos son mundialmente
conocidas desde la guerra de Irak en 1991;
sirvieron como muestra de la superioridad
técnica. Para Harun Farocki son ejemplos
de un nuevo tipo de imágenes, imágenes
operativas que se reducen a algoritmos yoperaciones técnicas.
Color
Dirección y guión: Harun Farocki/ Dirección de fotografía:
Ingo Kratisch, Rosa Mercedes /Investigación y asistencia: Matthias
Rajmann / Sonido: Louis van Rouki /Edición: Max Reimann /Colaboradores: Michael Baute, Kilian
Hirt, Mike Jarmon, Ondine Rarey /Narrador: Margarita Broich/
Producción: Harun Farocki
Filmproduktion, Berlin, en
colaboración con ZDF/3sat, 2003 /Producción TV: Inge Classen

Trabajadores saliendo de la
fábrica, 1995. 36 min.

No sin riesgo, 2004. 50 min.

Sábado 2, 16.30 hs
Sábado 30, 17.00 hs

Sábado 23, 18.00 hs
Domingo 31, 16.00 hs

La primera cámara de la historia del cine(dirigida por los hermanos Lumiére) enfocó
a una fábrica, pero cien años más tarde sepuede decir que la fábrica raras veces atrajo
al cine, más bien lo repelió. Aquí se trata delCine y su Historia. Marilyn Monroe y Charlie
Chaplin saliendo de una fábrica ejemplificanalgunos de los conceptos de trabajo que elcine ha producido a lo largo de su historia.

Una empresa mediana y unos financistas
negocian un crédito para transformar un invento técnico en una producción en cadena.
Sin hacer comentarios, Farocki se limita aobservar y a realizar un montaje de las negociaciones hasta la conclusión del contrato.
Una mirada microscópica a una pieza de laeconomía actual, una etnografía de la cotidianeidad económica.

Color y B/N
Dirección, guión y comentario: Harun
Farocki / Asistente: Jörg Becker /Edición: Max Reimann / Narrador:
Harun Farocki / Investigación: Janny
Léveillé (París), Marina Nikiforova(Moscú), David Barker (Washington),
Kinemathek im Ruhrgebiet (Duisburg)- Paul Hoffmann / Producción: Harun
Farocki Filmproduktion, Berlin,

Color
Dirección: Harun Farocki / Guión:
Harun Farocki, Matthias Rajmann
Dirección de fotografía: Ingo
Kratisch / Sonido: Matthias Rajmann
Edición: Max Reimann / TV-producer:
Werner Dütsch / Producción: Harun
Farocki Filmproduktion, Berlin, en
colaboración con WDR,Köln

Arbeiter verlassen die Fabrik
Sábado 9, 18.45 hs
Sábado 30, 15.30 hs

WDR, Köln con contribuciones deORF, Wien, Dr. Heinrich Mis, LAPSUS,
Paris, Christian Baute, DRIFT, New
York, Chris Hoover / Productor para
TV: Werner Dütsch

–prensa@proa.org[54 11] 4104 1044

Nicht ohne Risiko			Fundación PROA

Yella, 2007. 89 min.
Sábado 23, 16 hs
Yella decide marcharse. Tiene ansias defuturo. Su existencia anterior debe permanecer en el pasado. En este viaje conoce
a un hombre del mundo de las finanzas
que comercia con capitales de alto riesgo. Hace un buen papel como su asistente,
pero constantemente se abren paso en su
nueva vida factores del pasado.
Color
Con Burghart Klaußner, Barbara Auer,
Christian Redl, Michael Wittenborn ,Wanja Mues, Martin Brambach, Joachim
Nimtz, Peter Benedict, Peter Knaack,
Selin Barbara Petzold / Dirección
y guión: Christian Petzold /Fotografía: Hans Fromm / Montaje:
Bettina Böhler / Sonido: Andreas
Mücke-Niesytka, Martin EhlersFalkenberg / Escenario: Kade Gruber
Diseño de vestuario: Anette Guther,
Lotte Sawatzki / Casting: Simone Bär
Maquillaje: Monika Münnich / Diseño
de sonido: Dirk W. Jacob / Mezcla:
Martin Steyer / Colaboración en
guión: Harun Farocki / Redacción:
Caroline von Senden (ZDF), Andreas
Schreitmüller (ARTE) / Producción:
Schramm Film Koerner & Weberen coproducción con el ZDF und
ARTE Gefördert durch FFA, BKM,
Medienboard Berlin-Brandenburg,
Nordmedia Fonds

Harun Farocki
Biografía
Harun Farocki nació en 1944 en Novy Jicin (República Checa, en aquel momento, anexado
a Alemania). En 1966 entró a la Academia de Cine y Televisión (DFFB) en Berlín, de la que
fue expulsado en 1968 por razones políticas. Farocki ha escrito textos teóricos, guiones
cinematográficos y televisivos. Su obra se expuso en la Documenta 12 de Kassel y en numerosas retrospectivas internacionales.
Las primeras películas de Farocki están marcadas por las ideas de la revolución cultural formuladas por la izquierda radical de la época. Fuego inextinguible (1969), sobre la
fabricación de napalm para su uso en la guerra de Vietnam, toma uno de los temas por
excelencia del movimiento estudiantil de esos años.
Paralelamente, realiza ensayos cinematográficos que cuestionan el uso del cine comomedio pictórico. A través del montaje y la composición de imágenes filmadas y de archivo, Farocki produce un subtexto que deja al descubierto los contextos de significación
técnicos, sociopolíticos y culturales en la producción, distribución y recepción de imágenes. En obras como Videogramas de una revolución (1992), realizada enteramente con
found footage –imágenes tomadas de la televisión–, Farocki configura un orden narrativo
completamente nuevo. En estos trabajos, tematiza las interacciones entre los procesos
históricos y su representación en los medios.
Desde finales de la década de 1990, Farocki profundiza en la creación de obras en video
e instalaciones para contextos expositivos, como la Documenta 10, en 1997. Sus últimas
instalaciones tratan acerca de la instrumentalización de la cámara como herramienta desupervisión y control: I Thought I Was Seeing Convicts (2001) revela la transición de una
sociedad disciplinaria a una sociedad de control por medio del uso de imágenes de video
de una cámara de seguridad. Del mismo modo, Eye / Machine (2002) muestra hasta dónde
ha progresado el uso de imágenes con fines de supervisión técnica en los sectores civil ymilitar.
Sus trabajos más recientes incluyen: Harun Farocki. First Time in Warsaw, Centre
for Contemporary Art Ujadowski Castle, Varsovia, 2012 (curaduría y publicación); Video
Installations at the former Hotel Pythagoras, Samos, 2012; Serious Games. War – Media –Art, Mathildenhöhe, Darmstadt, 2011 (curaduría y publicación); Tropen des Krieges, Gorki
Theater, Berlín, 2011 (exhibición con Harun Farocki), Three Early Films (con Kodwo Eshun& Bart van der Heide), Cubitt Gallery, Londres, 2009 (curaduría); Harun Farocki. 22 films,
1968–2009 (curaduría con Stuart Comer & Kodwo Eshun), Tate Modern, Londres, 2009;
Harun Farocki. Against What? Against Whom? (publicación con Kodwo Eshun), Köln, 2009.
http://www.farocki-film.de/Harun Farocki
pág 6–
prensa@proa.org[54 11] 4104 1044