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Mirtha Dermisache, Diario N° 1, Año 1, 1972/1995. Impresión off set sobre papel obra,
47,5 x 36,5 cm. Cortesía de la artista.

MIRTHA DERMISACHE
espaciocontemporaneo
enero - marzo
2010

Material en CD

La exhibición /Las obras / La artista /Textos / Imágenes de prensa
y créditos

proaFundación PROA

Mirtha Dermisache: Más allá de la escritura
Inauguración
Sábado 23 de enero de 2010, 18 horas

La exhibición
En el marco de Sintonías, las obras deMirtha Dermisache se apropian dealgunos espacios de la Fundación. Mesas,
estantes y atriles darán oportunidad al espectador/lector a mirar/leer y a transitar
por el universo de grafismos desarrollados
por la artista desde los años sesenta.
La obra de Dermisache es concebidacomo una escritura. Será Roland Barthes
quien la incluya en la categoría de “escrituras ilegibles” (1) y será la misma artistaquien postule “esto no quiere decir nada”.
Pero que no quiera decir nada no significa
que no sea una escritura con pleno derecho,en palabras del mismo Barthes. Estas mismas escrituras o grafismos se manifiestanen formatos propios de la comunicación,
como libros, cartas, artículos, diarios, postales; lo cual, además de reforzar la ideade escritura, le imprime cierto marco delegibilidad. A la vez, en su materialidad, ensu gestualidad, sus obras no nos permiten
olvidar que en la plástica está su origen,más allá de cualquier conceptualización.

Mirtha Dermisache, Texto, Plotteo de corte sobrevinilo. 150 x 150 cm. Cortesía de la artista.

Curadora invitada Olga Martínez
Coordinación general Cintia Mezza

Con el auspicio deTenaris / Ternium

En perfecto acuerdo con el destino de sus
obras, el criterio de difusión adoptado porla artista es lo múltiple, la publicación ysus formas propias de circulación. Por este
motivo fundamental, uno de los acentos
en esta intervención está puesto en unapublicación tan resonante como el Diario
N°1, Año1, 1972-1995, obra dotada degran impacto gráfico y fuerte compromiso
político. Esta pieza, que está a disposición
del espectador/lector, puesta en diálogo
con una selección de obras originales concebidas con anterioridad o en paralelo con
esta publicación, desplegará la riqueza dela obra de la artista tanto en lo que se refiere al universo gráfico como a la variedad
de formatos en los que se inscribe.
Reforzando lo ya expuesto, volvemos
sobre este punto central en el trabajo deDermisache: lo múltiple y su elección por
dar a conocer las reproducciones de sus
obras originales. Es importante destacar
ciertos criterios editoriales vertidos por laartista y celosamente respetados por los que
han sido sus editores: no deberán tener ninguna palabra impresa, sólo una nota de presentación desprendible sin la cual perderán
toda referencia al autor, editor, colección,
alcanzando así absoluta autonomía. Es aquídonde la obra cobra todo su sentido, cuandoalcanza este punto en el que la publicación
desplaza al original –manuscrito- para
comenzar su derrotero por los canales delmundo editorial. Es así como en la Librería
se venderán publicaciones recientes de laartista, puestas a disposición del visitanteque puede tocarlas, leerlas y también comprarlas, creando un espacio vinculante entre la publicación y el espectador/lector.
Esta intervención también cuenta con
dos obras recientes de las series Lecturas
públicas y Textos murales. La particularidad de estos últimos trabajos está dadapor su formato y por su propósito. No se
trata ya de ese texto íntimo que requiere
sentarse a leerlo, sino de un texto que
reclama ser mirado/leído por el visitantedesde un espacio público, a pesar de lo cualno se impondrá por su estridencia sino

por la sutileza de sus trazos en tinta y lápiz.
Un texto curatorial preside la Librería,
pensado por la artista para iniciar y alentar al público en esta particular forma delectura, para que acepte el reto y se deje
seducir por el recorrido de los trazos, hasta alcanzar lo que Roland Barthes dio en
llamar el placer del texto.

Esta obra fue realizada para ser editada por
el Centro de Arte y Comunicación (CAyC),dirigido por Jorge Glusberg, y exhibida enla muestra Arte e Ideología CAyC al Aire
Libre, en el marco de Arte de Sistemas II.
Fue inaugurada en septiembre de 1972 yarrasada por la policía y la municipalidad
por su contenido político contrario al gobierno de Lanusse y alusivo a la reciente
Tragedia de Trelew (agosto de 1972).
Su proceso creativo retoma grafismos
desarrollados en su mayoría en libros
realizados por la artista con anterioridad
a la concepción del Diario, e incluye una
historieta que permite la intervención dequien lo tenga a su alcance. Además, hay
una clara referencia simbólica al luto mediante un rectángulo negro. Tomando en
cuenta el horizonte cultural de esos años
políticamente agitados, ese símbolo explicitaba la situación vivida un mes antes a larealización de la exposición.

–Mirtha Dermisachepág 2–prensa@proa.org[54-11] 4104 1044

Olga Martínez(1) Barthes, Roland (1989), “Variaciones sobre la escritura”, en Campa, Ricardo, La escritura y la etimología
del mundo, Buenos Aires, Sudamericana

Las obras
Todas las obras son cortesía de la artista
Diario Nº1, Año 1, 1972
Impresión offset sobre papel obra, 47,5 x36,5 cm, 8 págs.

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Su editor europeo, Guy Schraenen hacetambién una lectura política de esta yotras obras de grafismos ilegibles entiempos de silenciamiento coercitivo de lasociedad.
La pieza ha sido editada en cinco
oportunidades: CAyC, 1972; Mirtha Dermisache, 1973; Guy Schraenen, 1975 (Amberes), Artinf, 1974; Mirtha Dermisache,1995.
Además de Diario Nº 1, se exponen
otras obras: libros, tarjetas postales, trabajos sueltos, historietas, etc. que corresponden al desarrollo de distintos grafismos enesta diversidad de formatos propios de lacomunicación. La obra original permite
observar, entre una cantidad de detalles,
la presencia del color que desde 1967 en
adelante fue acotándose con la única intención de evitar la interpretación decorativa de su trabajo.
Texto mural, 2009
Tinta y lápiz sobre papel, 70 x 100 cm
Lectura pública N°3, 2006
Tinta sobre papel, 59,5 x 72,5 cm
Las series Lecturas públicas y Textos
murales son trabajos que la artista comienza a desarrollar en 2005. La particularidad de ellos está dada por su formato
y por su propósito. No se trata ya del textoíntimo que requiere sentarse a leerlo, sinode un texto que reclama ser mirado/leído
por el visitante desde un espacio público.
En el sector de ventas de la librería sepodrán encontrar las publicaciones de dosde estas obras: Lectura pública, 2005
y Lectura pública N°3, 2006 editados
por Florent Fajole para Le clou dans le fer,
Reims y por Mirtha Dermisache, respectivamente.
Texto, 2010
Plotteo de corte sobre vinilo, 150 x 150 cm
Un texto curatorial en el espacio de la Librería interviene la institución misma con
sus grafismos, pensado por la artista para
incentivar esta particular forma de lecturaen el espectador.
La pieza fue concebida especialmente para
esta ocasión en el formato tradicional delos textos de presentación curatorial.

–Mirtha Dermisachepág 3

La artista
Mirtha Dermisache nació en Buenos
Aires en 1940.
Estudió artes plásticas en la Escuela
Nacional de Bellas Artes Manuel Belgranoy en la Escuela Nacional de Bellas Artes
Prilidiano Pueyrredón.
En 1967 realizó su primer libro de 500
páginas y continuó con el desarrollo desus grafismos hasta el presente. Sus obras
fueron publicadas entre 1970 y 1978 porel Centro de Arte y Comunicación dirigido
por Jorge Glusberg.
En la década del 70, sus grafismos
fueron editados por Marc Dachy y Guy
Schraenen en Amberes y también fueron publicados en las revistas Flash art,Doc(k)s, Kontext, Ephemera y Axe. Además, Ulises Carrión expuso sus obras en lagalería Other books and so (Amsterdam)y Roberto Altmann en el Malmö Konsthall(Suecia). En simultáneo, creó el Taller deAcciones Creativas en Buenos Aires.
Junto a Florent Fajole, realizó desde2004 una serie de dispositivos editoriales
que exploran las dimensiones de la instalación y la edición, destacando ciertos
aspectos conceptuales de las publicaciones
en una misma realidad espacial.
Su primera muestra individual en Buenos Aires fue en la galería El Borde. Más
tarde, expuso sus trabajos en el MACBA(Barcelona) y el Centre Pompidou (París).
Links
http://www.cceba.org.ar/db/artista.
pl?id=369
http://www.labasicaonline.com.ar/Detalle.asp?Id_Espectaculo=4565
http://www.new-mag.com/authors/dermisache_mirtha.htm
http://flux.blogsome.com/2007/11/
http://cdla.info/fr/expositions/mirthadermisach-libros
http://escholarship.bc.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1035&context=xul
http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/radar/9-1604-2004-08-16.
html
http://www.findelmundo.com.ar/belengache/signos.htm
http://escholarship.bc.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1035&context=xul–
prensa@proa.org[54-11] 4104 1044

Mirtha Dermisache, Boceto para catálogo CAyC,
Fragmento de Historieta, 1974. Tinta china sobre
papel, 28,1 x 21,8 cm. Cortesía de la artista

TextosUn grado cero de escritura
Por Edgardo Cozarinsky
Revista Panorama, 21/04/1970“Lo que guardan esas páginas es el testimonio de una empresa única, cuyo
sentido en cualquier planteo actual de lasrelaciones entre escritura y semántica, entre artes plásticas y e inscripción gráfica,
es relevante: a partir de la página como
espacio convencional, de los renglones
sucesivos como ordenación igualmente
convencional, los signos en ellos inscriptos se alejande la escritura y rehúsan
acercarse a la plástica. La instantánea,poderosa fascinación que ejercen sobreel ‘lector’, sin embargo, provienen de lasconnnotaciones que establecen con losdos ámbitos. Suerte de discurso rigurosamente perseguido, perfectamente inteligible, ha conquistado y cultiva su sentido en
un espacio propio”

Poesía y signos de puntuación
Por Belén Gache
Fin del Mundo

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“En el siglo XX (...) se registran dentro delos campos literario o artístico de occidente
una serie de manfestaciones en las que ladimensión visual de la palabra cobra tanta
importancia como la propia dimensión delcontenido lingüístico. Desde que Stephan
Mallarmé publicó su Coup de dés en 1987,
las palabras recuperan su status de objetosvisibles. Los ejemplos abundan y son tantdiveros como los caligramas de Guillaume
Apollinaire, los trabajos de futurista Filipo
Tommaso Marinetti con sus ‘Palabras en
Libertad’, los collages dadá de Trsitán Tzará,
por ejemplo, y más avanzado el siglo, los textos de escritores como Paul Claudel, con sus
Ideogramas Occidentales, o de Ezra Pound,o más tarde, movimientos como el letrismoo el concretismo, con el poeta brasileño Haroldo de Campos. Desde las artes plásticas,
por su parte, Paul Klee, Joan Miró, AndréMasson, Bernard Requichot y en Argentina,
Xul Solar o Mirtha Dermisache, entre otros,
buscaron concebir textos.”

Tejidos esponjosos
Por Arturo Carrera
Xul, n°3, diciembre, Buenos Aires“La escritura ilegible de Mirtha Dermisache.
Una casa zen, aparentemente vacía, lavoz retumba, los gestos forzados en el espacio diáfano dejan en el aire un rumor decigarral en la noche de verano. Una mesa
blanca, de madera pulida, y sobre las vetas

lucientes, las páginas de los libros colmados de grafías violentamente miméticas
en un principio; después, como los manuscritos de Santa Teresa, provocadoras
de un vértigo escritural –con el perdon dela palabra-: quise decir: de una exquisita
sensación de escritura.
Grafos voluminosos. Negro sobre
blanco o blanco sobre blanco, esta escritura serenamente ilegible remite a una ‘forma’ de pensamiento ‘visible’: su silencio
esponjoso nos fuerza hacia el estallido inicial de un concepto –la escritura misma-;
su estado estable es secreto.
Barthes, a propósito de los grafos deMirtha Dermisache, señala la dificualtad deun pintor chino que retomaba cada noche elejercicio invisible del trazado de un círculo.
Un círculo perfecto: ‘la esencia de círculo; laforma que se revierte sobre su nombre’.
Barthes, maestro, también nos indica
como Mirtha Dermisache, con sus ‘grafos’,nos aproxima a los problemas teóricos dela escritura. Como llamó nuestra atención
sobre la manipulación de la materia mismade la escritura; maestría –o gesto sin límites– , o ‘koan’ / de alguien que emprendela tarea de avanzar por la contingencia deldeseo. Manipuló la escritura alinéandola
fuera del saber. Sus grafos nada dicen, y lo
‘dicen’ todo: son la caligrafías misma y sus
salpicaduras de oro. Impensable (o ilegible)
desde cierto punto en la escala del saber.
Legible en tanto práctica que se desentiende del saber: ilegible en tanto ‘precipitadode visibilidad’ del pensamiento”.

El imperio de los signos
Por Guillermo SaccomannoSuplemento Radar, Página 12, 15/8/2004

Mirtha Dermisache, Diario N° 1, Año 1, 1972/1995.
Impresión off set sobre papel obra, 47,5 x 36,5 cm.
Cortesía de la artista.

quiero como páginas de un libro, de un objeto con tapas. Si alguien quiere pegar una
de esas páginas en la pared, que la rompa,
que le dé a su gesto el sentido de arrancar
una página de un libro y ponerla en otro
lado’. Cozarinsky, parafraseando a RolandBarthes, tituló su entrevista ‘Un grado cerode la escritura’. En tanto, en París, Hugo
Santiago le entregaba a Barthes uno de loscuadernos de grafismos cosidos a mano. YBarthes le escribió una carta.
París, 28 de marzo de 1971.
Estimada Srta.: El Sr. Hugo Santiago
ha tenido la gentileza de hacerme
conocer su cuaderno de grafismos.
Me permito decirle muy simplemente
cuánto me ha impresionado esto, nosólo la alta calidad plástica de sustrazados (esto no es indiferente) sinotambién, y sobre todo, la extremada
inteligencia de los problemas teóricosde la escritura que su trabajo supone.
Usted ha sabido producir un cierto
número de formas, ni figurativas ni
abstractas, que podrían ubicarse bajo
el nombre de escritura ilegible. Lo
que lleva a proponer a sus lectores,
no los mensajes, ni siquiera lasformas contingentes de la expresión,
sino la idea, la esencia de la escritura.
Nada es más difícil que producir
una esencia, es decir, una forma quesólo se revierta sobre su nombre;¿acaso artistas japoneses no han
invertido toda un vida en trazar uncírculo que sólo se revierta sobre lamisma idea de círculo? Su trabajo
se emparenta con esa exigencia. Le
deseo vivamente que lo continúe yque sea publicado. Le ruego tenga abien recibir mis deseos de éxito, detrabajo, y crea en mis sentimientosmás cordiales.
Roland Barthes“En los ‘70, la joven Dermisache le mostró
sus grafismos a Jorge Romero Brest, porentonces a cargo del Di Tella, que iba aencontrarse con el director Hugo Santiago.
El cineasta contempló los grafismos y reflexionó: ‘El único que puede ver lo que hay
acá es Borges, pero está ciego’. A la Dermisache la entrevistó en esos días el también
joven Edgardo Cozarinsky, redactor de larevista Panorama. Y ella le dijo: ‘Hubo gente que me propuso presentar una carpeta
con una introducción, digamos veinte reproducciones. Pero sería darles a estas páginas la categoría de grabados, de objetos,
cuyo sentido y uso son diferentes. Yo los(...) los grafismos indagan esa zona en que
el dibujo se confunde con la escritura ycuestiona las nociones convencionales dediscurso y sentido. A menudo, cuando serefiere a lo que dibuja, Dermisache dice ‘loque escribo’. ¿Podría pensarse entonces en
una plástica de la escritura antes que en
una escritura de la plástica? Pero ella seresiste a teorizar, a definir motivaciones, aestablecer una racionalidad de su práctica.
Prefiere, en todo caso, hablar de impulso.”–
Mirtha Dermisachepág 4–
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