はじめに
全国劇場・音楽堂等職員舞台技術研修会は、文化庁の委託を受けて、劇場・音楽堂等の舞台機構や設備を安全に管理・運用するために必要な、専門的知識や技術の習得を図るために、主に舞台技術管理者及び舞台技術管理責任者や担当職員を対象として、毎年実施しています。
本報告書は、その研修会の実施状況をまとめたものです。
技術職員の皆様がそれぞれの職場で職務を遂行される上で、ご参考にしていただければ幸いです。
末筆ながら、研修会の実施に当たり、また本報告書の編集に当たってご協力いただきました講師をはじめとする関係者の皆様に、心より御礼申し上げます。
令和４年（2022 年）３月
公益社団法人全国公立文化施設協会2

目次

令和 3 年度

全国劇場・音楽堂等職員 舞台技術研修会

報告書

・はじめに ……… 2
・開催概要 ……… 4
・舞台技術研修会 プログラム ……… 5

プログラム 1

仕込み ……… 6
施設見学

新国立劇場（中劇場）の舞台演出設備 ……… 8
プログラム 2

スモークマシンの選択と効果 ……… 10
プログラム 3

幕設備の違いと投影効果 ……… 15
プログラム 4

舞台技術者がインクルーシブシアターを考える ……… 20

3

開催概要
令和 3 年度文化庁委託事業「全国劇場・音楽堂等職員 舞台技術研修会」−舞台演出を支える劇場技術研修−
主催
文化庁・公益社団法人全国公立文化施設協会
協力
公益財団法人新国立劇場運営財団
目的
劇場・音楽堂等の舞台技術を統括管理するために必要な、専門的知識や技術の習得を図るための研修を行い、もって劇場・音楽堂等の円滑な運営に資する。
開催期間
令和３年 12 月 20 日（月）・21 日（火）・22 日（水）会場
新国立劇場 中劇場（〒 151-0071 東京都渋谷区本町 1 丁目 1 番 1 号）

対象者
・劇場・音楽堂等の舞台技術管理者及び舞台技術管理責任者
または舞台技術担当職員（指定管理者、舞台業務受託者に属する者を含む）
・文化行政主管部局の舞台技術担当職員
・劇場・音楽堂等関係者、その他舞台技術関係者、舞台技術に関心のある者 等

4舞台技術研修会 プログラム
12/20（月）時間

プログラム内容

講師等

12:30〜

受付

13:00〜13:10

挨拶

講師紹介

13:10〜16:30

プログラム１

進行：草加叔也（有）空間創造研究所 代表取締役
矢野森一 舞台監督

仕込み

16:30〜17:30

施設見学

濱

照男 新国立劇場 技術部長

講師：濱照男 新国立劇場 技術部長

新国立劇場（中劇場）の櫻井拓朗 新国立劇場 技術部 舞台課長

舞台演出設備上田好生 新国立劇場 技術部 音響課長
立田雄士 新国立劇場 技術部 照明課長

12/21（火）時間

プログラム内容

講師等

10:00〜

受付

10:50〜11:00

挨拶

文化庁

11:00〜12:30

プログラム 2

講師：小西弘人 新国立劇場 技術部 技術統括室長

スモークマシンの選択と効果

立田雄士 新国立劇場 技術部 照明課長
澁谷壽久 舞台監督
進行：草加叔也（有）空間創造研究所 代表取締役
協力：株式会社特効

12:30〜
13:30〜17:00

休憩（60 分）プログラム 3

講師：濱

幕設備の違いと投影効果

照男 新国立劇場 技術部長

小西弘人 新国立劇場 技術部 技術統括室長
協力：パナソニック株式会社
株式会社東広12/22（水）時間

プログラム内容

講師等

10:00〜

受付

10:30〜12:30

プログラム 4

講師：南部充央（一社 ) 日本障害者舞台芸術協働機構 代表理事

舞台技術者がインクルーシブシアターを進行：草加叔也（有）空間創造研究所 代表取締役

考える

協力：株式会社 Beautiful Ones

12:30〜12:40

総括

進行：草加叔也（有）空間創造研究所 代表取締役

12:40

解散

5

Program1

仕込み

12 月 20 日（月）13：10 〜 16：30

新国立劇場中劇場
進行：草加 叔也（有）空間創造研究所 代表取締役
矢野 森一 舞台監督
濱 照男 新国立劇場 技術部長

草加叔也氏

矢野森一氏

濱 照男氏

1 日目は翌日の「プログラム 2 スモークマシンの選択と効果」「プログラム３ 幕設備の違いと投影効果」のための仕込みと解説を行った。受講生は客席及び、ヘルメットを装着の上、舞台上でその様子を見学した。
仕込みは吊物、照明の順に進行、同時に新国立劇場の舞台機構の特徴や仕込みを行う際の注意事項などのレクチャーを実施した。
また、舞台袖では最新式のLED照明の解説とデモンストレーションも行われた。

吊物仕込み
吊物バトンを下ろして、数種類の幕やスクリーンを吊る作業を行った。生地にシワが出ないよう、幕の下にパイプを入れ、均等になるように張っていく。
新国立劇場中劇場では積載荷重に対して高強度のトラスバトンが採用されている。

6

照明仕込み吊物の次に照明ブ
リッジを下ろして、
舞台照明器具の仕込みを行った。
舞台スタッフが白色のヘルメットを着用しているのに対して、照明スタッフは黒色を着用。

Program

タッパ決め

プロジェクター
昨今、演出に映像を使用することが増えてい下ろして最適な高さを決めたら、照明とプロる。プロジェクターで画像や映像を投影する場

ジェクターチームが照明のサス合せや映像の合、照明など周りの機材とのバランスを考慮しピントを合わせていく。

ながら使用すると、よりよい効果が得られる。

1

仕込み

タッパとは高さのこと。幕やスクリーンをプロジェクターについて解説する濱氏

安全上の注意事項

LED 照明デモンストレーション

作業を安全に進めるための注意事項を確認

舞台袖では、パナソニック株式会社によるした。ヘルメットや安全靴など装備には細心LED 照明のデモンストレーションが行われた。

の注意を払い、照明の仕込みなど高所作業が想定されるスタッフはフルハーネスを必ず装着する。フルハーネスは普段から装着する訓練をしておく必要があ
る。

7

施設見学
新国立劇場
（中劇場）
の
舞台演出設備
12 月 20 日（月）16：30 〜 17：30
講師：濱 照男 新国立劇場 技術部長
櫻井 拓朗 新国立劇場 技術部 舞台課長
上田 好生 新国立劇場 技術部 音響課長
立田 雄士 新国立劇場 技術部 照明課長

濱 照男氏

櫻井拓朗氏

上田好生氏

立田雄士氏

施設見学では、受講生は約 10 人ずつのグループに分かれ、舞台裏や楽屋など、新国立劇場中劇場の施設内を歩いてめぐった。客席からは、舞台床の移動など、舞台演出設備のデモンストレーションを見学した。
［写真 1］大道具や装置などの組み立てを行う組み立て場。奥に見える
引き枠は無線操作でコントロールができる。

1［写真 2,3］組み立て場には高さ 11 メートルのセットを奈落に運ぶための作業用リフトがある。写真 3 はリフトが奈落にある状態。
［写真 4,5］収納庫にはスチールデッキ、各種キャスター、バレエ公演で使用するバレエ床、リノリュームなど大小さまざまな演出備品や装置が収納されている。立体収納庫は番号で分類しわかりやすく工夫している。
［写真 6］バレエ床の裏にはダンサーの脚を守るためにクッション材（黒い円筒状のもの）が貼られている。
［写真 7］大奈落の舞台機構用マシンピットを見る。
［写真 8,9］楽屋を見学する。新国立劇場は舞台面と同じ高さで楽屋があり、客席下部に配置されている。
［写真 10］前側の客席を取り払うことで「前舞台」を組むことができる。
前舞台使用時には機構にて天井を開けて使用する。天井内には主舞台同様、照明ブリッジ、美術バトン、スピーカー専用バトンが設置されている。写真は照明ブリッジが出された状態。
［写真 11］両サイドの壁の裏にも客席があり、壁が開閉することで客席部分を拡張することができ、まったく異なる劇場空間を演出することができる。
［写真 12,13,14］主舞台には 1 号から 3 号まで三つの「迫り」があり、迫りは 2 階建て構造になっている。三つの迫りの高さをそれぞれ変えてひな壇状にすることもできる。
［写真 15,16］上手にある袖舞台は主舞台の迫りを下げて移動させ舞台転換することができる。

8

2

3

4

5

8

6

施設見学

7

新国立劇場
︵中劇場︶
の舞台演出設備

9

10 11

12

13

15

16

14

9

Program

2

スモークマシンの選択と効果
12 月 21 日（火）11：00 〜 12：30
講師：小西 弘人 新国立劇場 技術部 技術統括室長
立田 雄士 新国立劇場 技術部 照明課長
澁谷 壽久 舞台監督
進行：草加 叔也（有）空間創造研究所 代表取締役
協力：株式会社特効

小西弘人氏

立田雄士氏

澁谷壽久氏

糸田正志氏 株式会社特効

2日目の午前中は、スモークマシンについての研修が行われ、スモーク
マシンの特性（水性/油性）や使い方のほか、スモークマシンを使用する際に必要となる可能性がある消防署への禁止行為解除申請についても解説が行われた。
舞台上には新国立劇場の技術スタッフ、株式会社特効により幕で仕切られた空間が用意された。受講生は、さまざまなマシンから出されるスモー
クの匂い、音、濃度などの違いを、実際に五感でしっかりと感じ取りな
がら、比較検証を行った。

受講生全員が数種類のスモークマシンを設置してある舞台に上がり、解説を聞きながら実際にスモークの出方や照明を当ててみるとどのように映るかなどを見学した。

スモークマシンのデモンストレーションと解説
コンセプトとアトモスフィア
株式会社特効 糸田 こちらに設置したのが２種類のスモークマシン、コンセプトとアトモスフィ
ア（以下アトモス）です。両方ともそれぞれ、ス
モーク液に専用オイルを使用しており、マシン使用時には管轄の消防署に禁止行為解除申請が必要です。コンセプトは今、日本で一番ポピュラーなスモークマシンです。アトモスは海外の演出家から使用を指定されて使うことが多くなっています。

10コンセプト（左）とアトモス（右）ムービングライトを当てて見え方の比較を行った。

コンセプトとアトモスに大きな違いは感じられま

立田 照明の観点からお伝えすると、コンセプト

せんが、照明を当てるとデリケートなニュアンスは専用液がオイルベースで粘度があるため２〜３の違いはあるようです。

カ月で機材の中がベタベタになるので、そのくらいの頻度で点検清掃をしないと動かなくなります。

を使って広げながらスモークを溜めていきます。

その点、アトモスは年に１回の点検清掃で十分で、劇場の風の流れによっては、スモークがうまく溜

ベタベタになるということはありません。特にムー

まらないこともありますが、そのような場合は許ビングライトの中にはファンが入っており、モーター可をいただき、空調を切ってもらうこともあります。

を使っているので、ベタベタになってしまうと、その澁谷 照明を当てるとコンセプトの方がエッジが駆動部分が故障してしまうことがあります。

際立つ、アトモスは粒子が細かく見えるように感

糸田 コンセプトは終わった後にエアー抜きをすじるなどニュアンスに多少の差はあるのかもしれませんが、煙を出すということでどちらも遜色はなく、劇場によって備品でどちらを選択している
かはさまざまですが、コンセプトとアトモスの使
い分けは基本的にありません。
新国立劇場では備品がアトモスのため、指定がない限りは基本的にアトモスを使用します。
澁谷 コンセプトとアトモスは DMX コントロー
ラーに接続して調光卓に入れ込めますか ?
糸田 アトモスは入れ込むことができます。コン

糸田氏によるコンセプトの説明

セプトは、最近は別の機械をつけて接続することもあるようですが、基本的にはマニュアル操作です。舞台監督や照明さんなど、舞台スタッフにお願いして操作をしていただきます。
澁谷 スモークマシンは、新国立劇場の中劇場く
らいの規模であれば２台、上手、下手に１台ずつ設置します。小さな劇場であれば搬入口の近く、空気が舞台に流れ込むところに１台、劇場の空気の流れを読んで仕込まなければなりません。

コンセプトを操作する澁谷氏（左から 2 人目）

11

2

スモークマシンの選択と効果

ただ煙を出すだけでは拡散しないので、ファン

Program

照明をつけた様子。向かって左がコンセプト、右がアトモス

る必要があり、それをしないと中に圧が溜まりっ法では厳しく、保管場所も決まっています。

ぱなしになります。一方、アトモスはエアー抜き

草加 照明を当ててみると、アトモスは印象としの必要はありません。ただ、管などのメンテナンて煙が出た時からふわりとしており、コンセプト

スは定期的に行います。オイルを入れるときにゴは煙っぽい。デリケートな違いですが、皆さんがミが入るので、ゴミが沈殿することもあります。

どう使いたいかがとても重要なので、どちらにす

両方とも専用のオイルを使いますが、オイルの貯るか、是非今日の体験を参考に選択してください。

蔵には規制があります。劇場に持ち込めるのは機劇場がスモークマシンを持っていない場合は、械に入っているオイルの量にプラスしてペットボ

リースやレンタル会社がどのような機械を持ってトル１本（500cc）くらい。それ以上は別のとこいるのかをよくリサーチして、選択することが大ろで保管して持ち込まなければなりません。消防

切だと思います。

そのほかのスモークマシン
バイパー
水性のスモーク液を使う水性タイプのマシンで、消防申請は不要。バイパーで使用する専用液には複数の種類（クイック、レギュラー、スローなど）がある。それぞれ濃度が異なり、それによって煙のニュアンス、消えやすさに差が出る（研修当日も、同じ機械を２台並べ、それぞれに異なる濃度の専用液（クイックとレギュラー）を入れ、煙の消え方などを比較した）。クイックは薄めで煙の消え方が早い。
マニュアルでも DMX でも操作できる。ヒーティン
グにやや時間を要する。丈夫で壊れにくい。

ユニーク
水性タイプで消防申請は不要。ヒーティングに時間を要さず、電源を入れてからほとんど待つことな
く発煙を開始することができる。煙の濃度が細かく、消防申請不要のタイプでビームを出したいという時によく使われる。出したスモークはすぐに消えるため、一定量は出し続けなければならない。

12ディフュージョン
専用のオイルをスモーク液とする油性タイプのマシンで、消防申請が必要。ヒーティングは不要。
ヒーティングをしないため、スモークの粒が粗く、温度が下がってくると油の粒が残り、レンズ等各種機材に負担がかかることがある。中でコンプレッ
サーを回しているため、稼働音が大きく、煙の濃度は良いが、最近はあまり使われない。

Program

タイニー

2

小型のスモークマシン。スモークの量が多めのパスモークマシンの選択と効果

ワータイニー、超小型のタイニーF X がある。水性タイプで消防申請は不要。バッテリーで動き、無線、
有線のリモコンで操作できる。小型なのでヤカンの湯気や焚き火、暖炉、煙突、大砲などに仕込むことができる。人につけることもできるが、バッテリーを積んでいるため、重い。煙は上に上がらず、這うような動きをするが、柱や壁伝いに上がっていくことはできる。弱点は壊れやすいこと。ニクロム線が切れたり、基盤に油がかかると誤動作が起きたりする。修理には２週間くらいかかるため、使うときにはバックアップも含めて２台用意するとよい。

送風機（ファン）についてファンの風量は羽根の直径に比例し、それに合わせて音も大きくなる。

RE ファンはバトンに吊るして使用することもできる。風速によって雪や台風のシーンなど使い分ける。

澁谷氏による送風機の説明。左側の黒いものが RE ファン

13

禁止行為解除申請について（舞台監督研究室 篇）
を参照しながら、澁谷氏と矢野氏（同研究室メンバー）「禁止行為解除申請ハンドブック」

により、申請時の注意点について解説がなされた。
澁谷 「禁止行為解除申請ハンドブック」は舞台監

矢野 ただ、だん督研究室という集まりで編集したものです。消防法

だん減ってはきてという法律がありますが、禁止行為の解除承認を行いますが、消防署

う各消防署に対しては、消防法に基づいて各地方自や劇場によって治体が条例をつくっており、こちらが適用されます。

は、貸館の場合、条例の内容はほぼ一緒ではあるのですが、自治体に制作や舞台監督のよって多少の違いはあり、皆さんの地域の条例に従名前で出してくだうというのが基本です。

さいというところ

解除申請を行うときにいくつか注意してほしいことをお話しします。

もあります。

矢野氏

草加 禁止行為ですが、たとえば「裸火」は、解除

実際の東京都の「禁止行為の解除承認申請書」の申請を出さないと使えません。私の知っている劇場

見本を見てみましょう。まず、禁止行為というのは、で、公演では火は使わなかったのですが、最後に出

舞台上で消防申請が必要なスモークマシンを使った演者の誕生日でケーキの蝋燭に火をつけて出したら、り、火薬による発砲を伴う拳銃の使用や、火を灯し舞台監督が烈火のごとく怒り出したことがありまし

た蝋燭の使用、喫煙などをすることです。焚き火、た。いつなんどきであろうと舞台上に火のついた蝋篝火なども申請すれば通るはずですが、最近は滅多燭を持ち込むのは禁止行為です。解除申請を出してに使われません。その申請を通すためには相当な努いない限り、たとえ誕生日ケーキの蝋燭でも火をつ力が必要だからです。

けてはいけないというのが前提です。禁止行為が解「申請者」の欄には舞台監督が自分の住所氏名を除になるかどうかは申請してみないとわかりません。

書いてしまうことがありますが、ここにはあくまで地元の消防署とよく協議し、適マークの交付を受けも建物の所有者、管理責任者を記載します。皆さんるなどの関係をつくっておくことが重要です。

の劇場の管理責任者、館長の印が必要です。これを大雑把に特殊効果と言いますが、火だとか水だと間違えると、全責任がこの申請者にかかるので、何か、テープを飛ばすキャノン砲や、炭酸ガスを使うか起こったときに個人が責任を負うことになります。

なども舞台の特殊効果の一つです。その中には消防

極力、劇場の法人側で対応した方がいいです。

による禁止行為に当たるものがあり、解除申請をしなければいけない。基本的に禁止行為解除の申請は公演の主催者が申請します。旅公演が来るのであれ
ば、旅公演のカンパニー側で出すものです。自主事
業であれば劇場側で消防に申請しなければならないと思っていただければいいでしょう。本日見ていた
だいたコンセプトなどを使うときも毎回可燃物のオイルを使うという申請をしなければいけないので、そのことを忘れずに対応してください。

澁谷氏と「禁止行為解除申請ハンドブック」表紙

14

Program

3

幕設備の違いと投影効果
12 月 21 日（火）13：30 〜 17：00

講師：濱 照男 新国立劇場 技術部長
小西 弘人 新国立劇場 技術部 技術統括室長
協力：パナソニック株式会社、株式会社東広Program

濱 照男氏

小西弘人氏

永谷勇樹氏 パナソニック株式会社

3

中野肇氏 株式会社東広

幕設備の違いと投影効果

2 日目の午後は、幕設備の違いと投影効果をテーマに講義が行われた。1 日目に仕込んださまざまな幕に映像を当て、プロジェクターも複数用意。幕の素材やプロジェクターの設
置場所、光量などによって見え方がどう違うのかを、何種類もの組み合わせで検証した。
新国立劇場職員や協力会社により解説等がな
された。

はじめに
濱 本日はパナソニック株式会社にご協力をいた

リアに設置さだき、プロジェクターをフロント側に２台、リアれた２台のプ側に２台、計４台設置しています。

ロジェクター

フロントには劇場で使う分には高スペックの４て見えるのか、色々なパターンを検証します。

K の３万 500 ルーメンのレーザープロジェクター

作り手側の立場から、どういう幕素材を選ぶとど（PT-RQ35KJ）と、その横に２K の２万ルーメン

ういう効果が得られるのかということと同時に、のレーザープロジェクター（PT-RZ21KJ）を、リ

２万ルーメンと３万 500 ルーメンと光源の出力のアには２K の３万 500 ルーメン（PT-RZ34KJ）と違いによる見え方の違いを、実際に目で確かめて

２K の２万ルーメンの各レーザープロジェクター

いただきたいと思います。

をセットしました。フロント側とリア側それぞれそれに先立ちまして、まずはプロジェクターので中位の機種とハイスペックな機種を並べ、光量全体的な概略を、パナソニック株式会社から説明の違い、幕の素材の違いで映像や照明がどう違っしていただきます。

15

DLP ®プロジェクターと液晶プロジェクターの違い
パナソニック株式会社により、スライドに沿って解説がなされた。
プロジェクターには DLP® プロジェクターと液晶プロジェクターがある。それぞれにメリット・デメリット、適した使用用途があり、優劣はつけられないが、劇場においては基本的には DLP® プロジェクターが推奨される。当日会場に設置したプロジェクターも、３チップ DLP® と呼ばれる、３つの DLP® デバイスが搭載されているプロジェクターである。

ターが詰まっているとイメージするのがよい。

◉構造

◉色むら

DLP® プロジェクター：前方から入って来る光を反射して映像投写する方式。

DLP® プロジェクターは、ほとんど色むらがない。
液晶プロジェクターは、液晶分子をパネルに閉じ光源からの光を DLP® のチップに反射させ、レ込めるが、液晶分子の量までは製造工程で制御でンズを通して映像を投写。DLP のチップは手のきないため、色むらができ、同じ製品でも個体差

ひらに乗るくらいの小さな部品で、中には画素数が出ることがある。ブレンディング（複数台運用）分（約 200 万画素のフル HD の場合は約 200 万個）

や複数投写するときは DLP® プロジェクターが適の小さなミラーが敷き詰められており、このミラー

している。

®

が個別に稼働して映像が生まれる。ミラーの角度を変えることで、光を通すか通さないかを制御し◉耐久性ており、ミラーが光を通す方向に傾けば映像が出

DLP® プロジェクターは熱に強く、基本的にはる。光を通さない方向に傾けば映像が出ない。

画質は劣化しない。今回使用しているプロジェク
ター（３万 500 ルーメン）のように高出力の場合、

液晶プロジェクター：後方から入って来る光を透過して映像投写する方式。

大きなエネルギーを持つ多量の光を DLP® に反射させてレンズから映像を出すため、DLP® のデバ
イスは熱を持ってしまう。しかし、前方から入っ

光源からの光をダイクロイックミラーと呼ばれて来る光を反射させる DLP® は、その逆側の背面る特殊な鏡を使って R（赤）G（緑）B（青）に分からデバイスそのものを冷却することができる。

解し、各色それぞれの液晶デバイスを透過して、

液晶プロジェクターは使用を開始した瞬間からプリズムで映像を合成し、レンズを通して映像を画質の劣化が起こっており、5000 〜１万時間で投写。

メンテナンスが必要になる可能性がある。光源か映像を投写するかしないかは、液晶デバイスにら出た光には紫外線が含まれており、この紫外線

電圧をかけて液晶分子の向きを変え透過率を制御

により、偏光板は時間経過に伴い劣化する。特にする。つまり、光を通す量を制御する役割をして青の偏向板が劣化しやすい。青が劣化すると赤、いるのが液晶デバイスとなる。液晶デバイスは赤・緑の色がより出てくるので黄色く変化する。長年

緑・青の三つあり、約 200 万画素のフル HD のプ

使用しているプロジェクターで、映像が黄色っぽロジェクターの場合、それぞれの液晶デバイスのく見えるのはこれに起因している。

色の部分に 200 万個（１画素につき一つ）のシャッ16

液晶は熱に弱いため高輝度＆長期運用には向いDLP®（Digital Light Processing）、DLP® チップ、DLP メダリオンロゴはテキサス・インスツルメンツ社の登録商標です。

ておらず、高輝度帯になると DLP® 方式しか選択肢がない。

液晶では画素間の格子が目立つため画素ずらし
は使いにくく、応答性が悪いためずらせても１軸。

DLP® は応答性がよいため、２軸ずらしもできる。

◉応答性

より高精細な映像を写したい場合は DLP® プロ

DLP® 方式は液晶に比べて応答性に優れ、液晶は応答速度が遅い分、残像が発生しやすい。ゆっ
くり流れる映像はさほど影響はないが、激しく動◉映像の没入感◉価格
液晶プロジェクターの方が安い。

Program

く映像の場合、液晶は残像で少々見づらくなる。

ジェクターの方がよい。

◉使用例

DLP® 方式は画素間の隙間が狭く、液晶は画素
晶は画素の格子がかなり目立ち、映像の没入感はDLP® 方式が優れている。

講堂・ホールで使用するには３チップ DLP® 方
式の DLP® プロジェクターが最適。
マッピング・ステージングでも高輝度の３チッ
プ DLP® 方式の DLP® プロジェクターがよく使わ◉画素ずらしれている。

画素ずらしとは、パネルの画素を揺らすことに

液晶は長年使っていくと色も変わっていくため、よって元のパネルの解像度を上回る画素表現を可

エンターテインメント業界では DLP® プロジェク

能にする技術。斜め方向にずらす「１軸ずらし」

ターが使いやすい。

と縦横方向にずらす「２軸ずらし」がある。
画素ずらしは DLP® プロジェクターには効果的で、たとえば、フル HD の DLP プロジェクターは、®

画素をずらして４K 化することができる［図 1］。

例：FHD

液晶プロジェクター：文教の場での短時間運用、単体運用に適してい
る。

例：4K

画素をずらす事により斜めの線が滑らか［図 1］画素を縦横に 2 軸で動かして 4 倍密化。画素をずらすことで、より滑らかに表現できる。

DLP® プ ロ ジ ェ
クターと液晶プ
ロジェクターの
主な違い

17

3

幕設備の違いと投影効果間の隙間が広い。投写映像を拡大してみると、液DLP® プロジェクター：幕への投影効果のデモンストレーション
小西 ここからは、幕とプロジェクターを組み合あると思いますが、高輝度になれば値段も上がる

わせ、それぞれの投影効果について実際に見比べこともあり、十分に検討がなされると思います。

ていきたいと思います。また、照明機材ではどのしかし幕については見落としがちです。幕も条件

ような違いが出るかを検証いたします。株式会社に合ったものを使わなければ宝の持ち腐れになり東広さんにご協力いただき、さまざまな幕を持ちます。使用する幕による見え方の違いを検証して込んでいただきました。昨今、劇場でプロジェク

いきたいと思います。

ターを用意する、お買い求めになるということが左右に素材の違う幕を下げ、３万 500 ルーメンと２万ルーメンの映像と照明をフロント側とリア側から投影して違いを比較した。また、いくつかの幕は単体でも検証を行った。
デモンストレーションの後、受講生は舞台に上がって、幕とプロジェクターを見学した。
幕の種類：左側：別珍／右側：帆布
1）フ ロ ン ト よ り 3 万 500
ルーメンのプロジェクター
で映像を当てたところ

2）照明を当てたところ

1）

2）

幕の種類：左側：オペラ ® ミルキーホワイト／右側：オペラ ® ミルキーホワイト（左半分）とイーブン（右半分）をつなぎ合わせたもの（ともに、ドイツゲレッツ社製）
1）リアより 2 万ルーメンのプロジェクターで映像を当てたところ2）リ ア よ り 3 万 500 ル ー
メンのプロジェクターで映像を当てたところ1）

2）◉オペラ ® ミルキーホワイトはクリーム色で、フロントで使われる汎用的なスクリーン（もとよりプロジェクター用ではないので、リアでは映像がぼやける）。 劇場のホリゾント幕としてよく使われる。イーブンは白色で、よりクリアに映像が映る。

幕の種類：ブラックスクリーン 左側：オプティブラック／右側：オプティブラック（左半分）とショウ ®
ブラックスクリーン（右半分）をつなぎ合わせたもの（ともに、ドイツゲレッツ社製）

1）

1）フロントより 3 万 500 ルーメンのプロジェクターで映像を当てたところ
2）リアより 2 万ルーメンのプロジェクターで映像を当てたところ
3）リアより 3 万 500 ルーメンのプロジェクターで映像を当てたところ

18

2）◉どちらかというとリアからの投写の方が、よりクリアに映像が映る。

3）

幕の種類：左側：オプティトランス® 右側：スタジオ ®（ともに、ドイツゲレッツ社製）

1）

2）

3）

1）地明かりをつけてスクリーン自体の色味を比較。両方ともグレーだが、オプティトランス ® の方が明るめのグレー
2）フロントより 3 万 500 ルーメンのプロジェクターで映像を当てたところ
3）リアより 3 万 500 ルーメンのプロジェクターで映像を当てたところ◉フロントとリアで見え方に大きな差が出るため、幕の特性を把握することが重要。
オプティトランス ® はフロントには向いていないが、リアで使うと性能が十分に発揮される。

幕の種類：イーブン（ドイツゲレッツ社製） 幕の種類：ショウ ® ブラックスクリーン（ドイツゲレッツ社製）

Program

リアより 2 万ルーメンのプロジェクターで2）映像を当てたところ

1）フロントより 2 万ルーメンのプロジェクターで映像を当てたところ
2）リアより 2 万ルーメンのプロジェクターで映像を当てたところ◉イーブンはその名のとおり、フロントとリ◉ショウ ® ブラックスクリーンはリアからの投写では光源が見えてしまう。

アともに均一に、というコンセプトでつくられた白スクリーンで、映像も照明も、リロールスクリーン装置：
メガスクリーン

ア・フロントともに効果を発揮する。

幕の種類：
一般的な黒紗幕（英国紗）幕の種類： 紗幕
左側：ホロゴース 右側：ホロビジ（ドイツゲレッツ社製）

ョン（ともに、ドイツゲレッツ社製）◉ゲレッツ社製のロールスクリーンを取り付けることのできるロールスクリー
ン装置「メガスクリーン」は左右の巻

フロントより３万 500 ルーメンのプロジェ

フロントより 3 万 500 ルーメンのプロジェ

クターで映像（動画）を当てたところ

クターで映像（動画）を当てたところ◉紗幕は映像が透過するので、映像を◉両方ともホログラフィックな３D 映像

口 20 メートルもの大きなスクリーン

しっかりと見せることが主な目的といを投影できる紗幕で、中に特殊な繊維を巻き取ることができる。通常このタうよりは舞台演出（タイトルを投影すが織り込まれている。フロント仕様。

イプの装置はフロントスクリーンのみる、火事のシーンなど）でよく使われる。

取り機構がスチールバンド製のため静音性に優れ、巻取りムラが少ない。間の対応だが、これはリアスクリーンにも対応可能。

映像は白い幕に投写するだけではなく、黒幕や紗幕などにも映像を投写して演出効果を高められることを認識しておくとよい。また、幕を選択する際は、今後はプロジェクターを使った演出が主軸になってくることを加味して選ぶ方が、さまざまな用途に対応できる。

19

3

幕設備の違いと投影効果

1）

Program4

舞台技術者がインクルーシブシアターを考える
12 月 22 日（水）10：30〜12：30
講師：南部 充央（一社）日本障害者舞台芸術協働機構 代表理事
進行：草加 叔也 （有）空間創造研究所 代表取締役
協力：株式会社 Beautiful Ones

南部充央氏

草加叔也氏

草加 今日は日本障害者舞台芸術協働機構の代表とは制作者やプロデューサー、企画者だけの問題

理事の南部充央さんにお越しいただき、劇場がこではなく、技術者にも大切なことだと思っており、れから考えなければいけないインクルーシブにつ「鑑賞サービス」が舞台芸術におけるインフラといてご説明いただくほか、いくつかデモンストレー

して整備されていけばよいと考えています。

ションをしていただきます。タイトルにあるよう

2020 年初めよりコロナウイルスによって世界に「舞台技術者が考える」がポイントです。劇場

的なパンデミックに陥りましたが、そのとき日本のインフラとしてのインクルーシブなシステムやでは、文化芸術に対して「不要不急」という言葉

それらへの対応は、制作や総務などが担当するこが向けられました。果たして文化芸術は不要不急とが多いかもしれませんが、技術的な面についてなのでしょうか。もし文化芸術が不要不急でない

は舞台技術として捉えていくこともこれから重要というのであれば、それは生きるために必要だとなのではないでしょうか。ぜひ参考にしていただ

いうことになり、そうであれば、それは決して健き、みなさんの劇場にも関心をもっていただきた常者と呼ばれる人のものだけではなく、障害のあ

いと思います。

る人や障害を感じる人たちにとっても必要なもの

南部 今日は舞台技術者に向けてのお話しですが、でしょう。劇場は誰もが参加できる環境づくりも前半で少し制作部分について話し、その後は実際進めていかなければならなくなりましたが、そのに鑑賞サービスを体験していただきながら、現在

ためにはインクルーシブシアターに変わる必要がどのような鑑賞サービスがあるのかをお伝えしてあると思います。もし変わることができないのな

いきます。

ら、再び不要不急という言葉が向けられてしまう

進化する劇場の役割
私は、インクルーシブシアターを考えていくこ

20

かもしれません。
では、障害のある人や障害を感じる人たちも参加できるようなインクルーシブシアターをつくっていくのは、いったい誰の役割なのでしょうか。

ということです。

それは制作スタッフの役割であり、舞台技術者は2016 年には障害者差別解消法が施行され、翌まったく関係ないという立場でよいのでしょうか。

2017 年には文化芸術振興基本法が改正されて文劇場に求められる役割は時代とともに変わり、そ化芸術基本法になりました。2018 年には障害者のたびに劇場は進化してきました。それをまずみによる文化芸術活動の推進に関する法律ができ、なさんと共有してから、そのために必要な技術や

ここでさらにまた一つ、「社会包摂機能」に関すサービスについてご紹介したいと思います。

る評価・役割「社会的評価」が劇場に課されることになりました。その後、2020 年、新型コロナの三座、大阪の五座など多くの木造和式劇場があウイルスによって劇場の在り方にはさらに異なる

りましたが、現在の劇場文化施設につながる西洋要素が求められるようになり、 生きるために必要的な施設がスタートしたのは、1890 年に東京上という役割を果たす必要が出てきています。2018

野に建設された東京音楽学校の奏楽堂からだとい年に施行された障害者による文化芸術活動の推進

われています。その後、1911 年に西洋式演劇劇に関する法律が、劇場に非常に大きなインパクト

場として帝国劇場が建設されます。1918 年にはを与えたのではないかと考えています。
そして、これが今日の話に直結してくるところ

堂の建設ラッシュが始まり、名古屋、岐阜、豊橋、ですが、障害者による文化芸術活動の推進に関す

姫路、岡山、久留米などに続々と公会堂がつくらる法律の第９条では、「国及び地方公共団体は、れました。終戦後には経済的な復興とともに、愛障害者が文化芸術を鑑賞する機会の拡大を図るた

媛県の県民会館や東京文化会館などをはじめ、全め、文化芸術の作品等に関する音声、文字、手話

国的に劇場の建設ラッシュが広がっていきます。

等による説明の提供の促進、障害者が文化芸術施

1980 年代に入ると、バブル景気によって自治設（劇場、音楽堂、美術館、映画館等の文化芸術

体に財政的な余裕が生まれ、専用ホールの建設活動のための施設をいう。
〈後略〉）を円滑に利用

ラッシュを迎えます。1990 年代には市民の気軽できるようにその構造及び設備を整備すること等な鑑賞・発表の場として小規模ホールが建設され、の障害の特性に応じた文化芸術を鑑賞しやすい環

多くの都市で劇場や文化施設が複数できました。

境の整備の促進その他の必要な施策を講ずるもの

その結果、全国には 2000 を超える劇場文化施設とする。
」と、文化芸術の鑑賞の機会の拡大がうが存在しています。この当時の劇場に求められた

たわれているのです。このように劇場に社会包摂

評価・役割は「芸術的評価」です。つまり、いか機能が求められているのですが、実際はなかなかに良質な芸術を市民に届けるかが目的で、芸術的進んでいないと感じています。

な評価が重視されました。

2003 年には指定管理者制度が始まりました。
全国公立文化施設協会（全国公文協）の 2010 年の障害がある人たちのための鑑賞支援サービス

調査では、全国 2,180 施設中、指定管理者制度を障害がある人たちの鑑賞を支援するには手話や導入している施設が 49.6％となっています。そ

音声、文字などの方法があり、劇場がインクルーの時期から劇場は、良質な芸術を市民に届ける役

シブになるにはそれらの「鑑賞サービス」をデザ目は残したまま、集客率、稼働率、収益率、目標

インしていく必要があります。
「デザインする」

達成率、効率性、必要性、公平性、実績評価などとは、一つには、どうすれば障害のある人たちもの指標でも評価されるようになりました。劇場を鑑賞できるのかを考え、もう一つは、その人たち評価する指標として「経済的評価」も追加されたにとって何が障壁になっているのかを考えるとい21

4

舞台技術者がインクルーシブシアターを考える

大阪市中央公会堂がオープン、その後、地方公会

Program

劇場の歴史としては、日本では江戸時代に江戸うことです。この二つの課題を定義し、その人にう一つは視覚に障害がある方たちを主な対象としとって必要なかたちの支援をサービスとして提供た音声ガイドサービスで、目からの情報が入ってしていくための計画をする。そのとき重要なのは、こない中で、視覚情報を音声に変えて届けること

一方的な支援を提供するのではなく、課題に対しで舞台芸術の鑑賞を支援するものです。テレビでて価値のあるサービスを創出していくことです。

は副音声ガイドと呼ぶこともあります。なお、舞それを実践していく人材が劇場には必要になって台芸術における字幕サービスは１種類では対応はきます。

不可能で、演目や目的によって多様な選択肢の中

私は鑑賞サービスを三つに区分して考えています。一つは情報や場所に到達するまでの接続・移動に関するサービスで、具体的には、当事者が公演情報を受け取り、自宅や施設から劇場、ホールの客席に到達するまでのサービスを指します。こから選んだり、複数を組み合わせたりする必要があると思っています。

AI 翻訳機能もあるタブレット型
多言語字幕システム「レゾネ」

こでは、どう情報を届けるかに加え、どういったタブレット型多言語字幕システム「レゾネ」は内容の情報を届けるべきなのかが大切になります。

タブレットに字幕を表示させるシステムです。み二つ目は、手話通訳や字幕、音声ガイド、音声

なさんの前にタブレットを設置していますが、私補聴など、障害のある人の鑑賞を支援する鑑賞時が持っているタブレットが親機で、電源を入れての情報サービスです。これが障害者による文化芸

アプリケーションを立ち上げ、動かすことによっ

術活動の推進に関する法律に示されているもので、て、会場にある全ての端末を同時に動かせるよう障害のある人にとっては鑑賞情報サービスの有無になっています。私が親機を下から上にスワイプが行く行かないを判断する決め手となります。今する［めくる＝写真１］と、みなさんの前の端末画

日は特にこの部分を深掘りしていきます。

面のページもめくれていきます。私の手元とみな

三つ目は意思疎通のためのコミュニケーション
サービスです。障害によりコミュニケーションにさんの端末と見比べると、ごくわずかな時差で動くことがおわかりになるでしょう。

障害を感じる人もたくさんいます。音声言語が苦

画面右下の「language」のアイコンに触れると、手な人もいれば、耳から入ってくる情報処理が苦

複数の言語が表示されます［写真２］。AI 翻訳な

手な人、予想外の事態に直面すると不安になる人

ので、精度が今ひとつだと思われるかもしれませなど、コミュニケーションをサポートするサービん。もともと外国語の脚本があるものであれば、スが必要な人たちがいます。具体的には、コミュそれを表示することもできますし、自分たちの翻ニケーションカードや、ルビやイラスト付きのパ訳したものを表示することもできます。私が今操ンフレットがあるといい人、イヤーマフが必要な人もいれば、文字情報や手話通訳が必要な人などがいます。レセプショニストの声掛けの工夫や、一時的な退避スペースの設置が必要になることもありますし、発達や知的に障害のある人たちを鑑賞者として育成していくようなプログラムが必要になる場合もあります。
今日、ご紹介する鑑賞時の情報サービスは大きく二つあります。一つは字幕サービスです。これは聴覚に障害がある方のためのサービスです。も22［写真 1］画面をスワイプしてページをめくる。

［写真 2］前の座席の背に設置されたタブレット型多言語字幕作している端末は日本語表示ですが、それをめく意しています［写真３］。このアクセスポイントでると、みなさんが英語や中国語を選んでいたとしは約 30 台を同時に動かせる環境がつくれます。

ても、同じようにめくれていきます。つまり、オ

現時点では au やソフトバンクの通信電波には対ペレーターが一人いれば複数の字幕を表示できま

応していません（SIM カードを入れ替えれば対応可

す。また、私は今、下から上にページをめくって

能）。今後、サービスを活用するためには、劇場

いますが、めくるスピードが速くて読むのが間にがインターネットの wi-fi 環境の整備をすること合わなかった場合、みなさんのところで上から下も必要ではないかと思います。

にめくると前に戻ります。どこに戻しても、私がこのシステムの主な特徴をまとめると、親機をめくると必ず今のページに戻ります。実際に体験操作すると子機が同期する、AI 翻訳を利用したした聴覚障害者の声を受け、読み直しができるシ

多言語字幕提供が可能、AI 翻訳以外に任意コンステムにしました。

テンツの表示も可能、言語ごとにタブレットやオ

これはメーカーと私が一緒に、どのようにすれば劇場向けになるかを検討しながら、２年ほどか

ペレーターを変える必要はなく、一つで全部を行える、となります。

けてつくったものです。その後、いくつかの劇場

表示する字幕コンテンツは汎用性のあるソフトにモニターとして使っていただき、声を拝聴し、（マイクロソフト社のエクセル）でつくります。エ

すぐに対応できることは積極的に取り入れて改善

クセルの 1 つのセルが１ページ分に対応し、webしました。このタブレット端末で字幕を表示する

上にアップロードするだけで字幕コンテンツがタとき、劇場側で最も問題になったのは明るさでしブレットに反映されるため、いつでも好きな時間た。客席の明かりを落としているとき、普通の明に何度でも更新できます。違う公演のコンテンツ

るさでは心配だということで、明るさも親機で一を表示する場合は、インターネット上で違うコン括操作し調整できるようにしています。また、地テンツを選ぶだけで切り替わります。字幕を修正

震などの緊急事態が発生したときには、親機の緊するときも、パソコンでエクセルを修正してアッ

急告知ボタンを押すことで、緊急告知用情報を一プすれば、同期されて修正できます。

斉に表示することもできます。

みなさんの前にあるタブレットは前の席の座席

通信には基本的にドコモの携帯電話の電波を用

カバーのポケットに入っていますが、この座席カ

いますが、電波が届かない劇場や本番中は携帯電バーもつくりました。軽い端末であっても２〜３波の抑止装置を作動させている劇場もあるため、時間手で持ったまま観劇するのは大変なので、どアクセスポイント（wi-fi 環境をつくる装置）も用んな劇場でも活用できるように座席カバー型のタ

23

4

舞台技術者がインクルーシブシアターを考える［写真 3］当日使用したアクセスポイント

Programシステム。他の言語を選択すると、外国語の字幕が出てくる。

のセリフなのかを示すとき、先ほどの字幕サービ
スでは、役名が太郎であれば「太郎」と名前を入れて「／」などで区切った後にセリフを表記しています。しかし、使った方から「画面をパッと見たときに、誰かが『太郎』と呼んだのかと思った」「どこまでが話者で、どこからがセリフなのかがわかりにくかった」と言われ、もっと感覚的にわかる方法を考えました。また、「太郎がどの人な［写真 4］タブレットの背面のスタンドで角度を調整のか最初はわからなかった、ストーリーが進んで、やっとあの人が太郎だとわかったが、それまではブレットスタンドをつくりました。ポケットの後わからないまま話は進んだ」とも聞き、役名ではろ側に樹脂製のスタンドがついており、角度が変なく役者の顔が表示されているとわかりやすいのえられるようになっています［写真４］。

ではないか、LINE のようなかたちであればでき「レゾネ」はこれまでいくつもの劇場にモニるのではないか、と考えました。

ターとして、あるいは有料でご利用いただいていまた、役者さんの感情表現や大きな声を出してます。シニア演劇ネットワークさんを通じて東京いること、何を言っているのかわからないグチャの劇団・実演団体にも使っていただきました。今グチャしたシーンなどもしっかり届けたかったで後も体験いただく機会を増やしていければと思っすし、聴覚に障害がある人以外にも字幕を面白いています。

と思ってもらえたらと思い、文字に強弱をつける

遊び心のある「アニメーション字幕」など、フォントを工夫することにしました。皆に必要になるものは、必然的にいつも付いている

次は「アニメーション字幕」と呼んでいるもの

サービスになり、結果として、聴覚に障害のあるで、これもタブレットを利用して表示します。作

人たちや、公演によって聞き取りにくいことがあ成した狙いの一つは、アイコンで話者を特定するる人たちにとっても補完情報になります。そのたことです。聴覚に障害のある人たちに、それが誰めには従来の字幕より少し面白い、遊び心がある

俳優の演技を文字のサイズや配置で表現する「アニメーシ
ョン字幕」（画面左側。右側は実際の舞台の様子）

24

表現をしたいと思ったのです。

フリートークに対応する「遠隔リアルタイム字幕」「遠隔リアルタイム字幕」は、ここで喋っている音声をリアルタイムで文字に変えていくサービスです。先に、劇場の字幕サービスは１種類で済ませるのが難しいと言いましたが、それは、戯曲が決まっている演劇では字幕サービスはできても、たとえば音楽コンサートでのマエストロの話やア
フタートークに字幕をつけようとした場合、事前

Programにテキストを用意することが難しく、その場で字幕を表出していく必要があるためです。過去には客席の一部を潰して要約筆記の方に３〜４人１組りしましたが、劇場によっては座席を潰すのが難しかったり、客席にタイピング音が響いたりなどの問題がありました。
あるとき筑波技術大学が授業で採用していた遠遠隔地で入力された文字が、すぐにスクリーンやスマートフォンに表示される「遠隔リアルタイム字幕」
図版提供／日本障害者舞台芸術協働機構

隔字幕を知り、それを劇場版に発展させる取組が
筑波技術大学とビッグ・アイ（国際障害者交流セの大きさや行数も指定できます。

ンター）でスタートしました。ここで話している

遠隔リアルタイム字幕についてまとめます。メ

言葉を遠く離れた字幕入力の基地局に送り、基地

リットは、まず、高い技術力をもつ字幕入力のプ

局にいる入力のプロフェッショナルが文字情報にロが高精度・ハイスピードで字幕を提供してくれ

変えて会場に戻す仕組みです。リアルタイム字幕

ること。AI も非常に進んでいますが、人名や地はスクリーンにも表示できますし、QR コードを方の言葉、場所を示す名前などの精度は AI の方

カメラで読み取り、字幕閲覧用の URL に飛ぶこが低く、そこをきっちり出したいので、今は人にとで自分のスマートフォンでも見ることができま

入力をお願いしています。それから、遠隔地で入す。ですので、大きく字幕は出せないけれども、力するので会場にタイピング音が響かないこと、必要な人にだけサービスを届けたいときには、受スクリーンやタブレットなど表示端末を選べるこ

付に QR コードを用意し、必要な方にはそれを読とがあります。デメリットは、通信環境に影響さみ取っていただく、という方法がとれます。

れること、そして使ったことがないための不安で

今日は沖縄で入力しています。音声を送るにはすが、１回使ってみるととても簡単だとわかりま

音響さんの支援が不可欠で、マイクの音声ライン

す。こちらがやる仕事は、音声ラインから電話やをいただき、それを携帯の電波で送ります（一番パソコンを使って字幕入力基地局に会場の音を届

遅延が少ないのは固定電話ですが、固定電話でつけることで、あとは字幕が返ってくるという流れ

なぐことは難しいため）。

になります。

鼎談やトークショーの場合は、映像も一緒に送以上、戯曲が決まっているものに対して字幕表ることで話者情報も表示できます。表示する文字

示するタブレット字幕、俳優たちの感情や声の大25

舞台技術者がインクルーシブシアターを考える

4

でお越しいただき、その場で入力していただいた

きさも伝えられるアニメーション字幕、フリーで［事前解説］

話をする場合に対応する遠隔リアルタイム字幕のみなさま、ようこそお越しくださいました。こ３つをご紹介しました。

れからご覧いただく短編演劇「スワイプ」につ専門人材がいない地域にも対応できる「遠隔音声ガイド」

いて東京から事前説明をさせていただきます。
私は本日の音声ガイドをいたします水野ゆふと
申します。東京におりますが、しっかりバッチ

続いて 2021 年から新たにスタートさせた「遠リ遠隔からガイドいたしますのでよろしくお願

隔音声ガイド」です。遠隔にこだわる理由ですが、いいたします。えー、本日の公演は木村佳南子

実は、音声ガイドの実施には３つの障壁があるとがこの音声ガイドと字幕タブレットを利用いたいわれています。一つは専門人材の確保。音声ガ

だくことを前提に要素を最大限に生かした演出

イドの台本を書いてナレーションができる人、そを施しております。音声ガイドでは目に見えるのための研修を受けて知識をもっている人は、舞役者の行動仕草はもちろん字幕も読み上げます。

台技術者のように全国どこにでもいるわけではあ物語独特の世界にどっぷりと浸かっていただけりません。特定の場所に、非常に限られた人数しれば幸いです。
（後略）

かいないというのが一つの問題です。
二つ目は実施環境の問題。音声ガイドでは「舞今、少し芝居がかった喋り方をしていましたね。

台左から黒っぽい服を着た男が出てくる」といっ

実は福岡で鑑賞サービスをお披露目するイベント

た情報をセリフの間に話すのですが、必要でないをしたいといったとき、「非・売れ線系ビーナス」

方に聞こえてほしくない場合もあるので、音声的という若い劇団の方々が面白がってくれて、鑑賞に隔離され、なおかつ舞台の見える場所が必要にサービスがなければ成立しないような作品をつなります。そういう環境がない劇場もあるでしょくってくれたのです。タブレットも音声ガイドもう。三つ目は予算の問題です。音声ガイド自体を登場人物 にするような要素を入れた演出で、つけるコストが厳しいところもあれば、地方に音声ガイドに対しても少し芝居してほしいと要望

よっては専門人材がいないこともあり、東京からがあり、本来の音声ガイドの主旨からは少しずれ

ガイドを呼ぶとさらに予算が必要になるため、な

ますが、実験的なことにより広がっていく可能性

かなか地方では広がらないという側面があります。

もあると考え、こうさせていただきました。

それらの問題から遠隔という方法を考えました。

音声ガイドが最も効果を発揮するのが、セリフそれを具体的な形にしていきたいと、より強くのないシーンで登場人物の動きだけを説明すると思ったのがコロナの影響です。都道府県をまたいころです。

での移動が自粛されたとき、それでサービスが途絶えるのは悔しいと思いました。コロナ禍では劇［音声ガイド］場がライブ配信をするためのネット環境の構築がロゴス登場。舞台全体を見回しながらゆったり

一気に進んだので、これを使わせていただければと歩いている。木箱の上にある紅茶をカップにと考え、音声ガイドナレーターを養成しているシ

注ぎ、飲みながら尚も周りを見ている。お茶とニア演劇ネットワークとの共同企画というかたち

ポットを砂地に置く。ロゴス、タブレットを出で、2021 年 10 月、福岡で実施しました。公演前

し何か記録を始める。女、キープカマヨックの事前解説で話す内容は書き手によって変わりまの登場。まとっているストールの飾りがチリチ

すが、シニア演劇ネットワークの事前解説はなかリ鈴のよう。女、キープを取り上げ読み込んでなか面白いです。

いく。ロゴス、その様子を見ながら箱をフック

26※

左側がタブレット
画面の表示、右が実際の公演の様子を示す。

いまま箱を踏み台にして作業を続けていく。

たちには伝わらないため、字幕として出ている表※「キープ」
は文字ではなく縄の結び目による記録方法で、「キー
プカマヨック」はその作成・解読をする人のこと。

現も音声ガイドの方に読み上げていただきました。

実際に視覚に障害のある人たちにも鑑賞してい民間企業や大学と連携して開発し、それを劇場とただきましたが、視覚情報がなければ途中で登場

相談しながらブラッシュアップしてきたものです。

した女性の服のチャラチャラという音しか聞こえ

劇場は時代とともに進化し、今、日本の場合は、ません。しかし、実際には演技がスタートしてい劇場がインクルーシブシアターに進化しなければます。音声ガイドはそれを伝えることで、その人社会から不要不急扱いされる可能性もあります。

たちの鑑賞を支援します。公演後、多くの方からそうならないためには、劇場職員は鑑賞サービス「東京っていうけど本当はその辺りにいるんでしょ」

をデザインするという役目を新たに追加する必要などと言われました。実際は東京のスタジオどこがあるのではないでしょうか。これからは舞台技

ろか、音声ガイドナレーターの自宅から届けても術者とインクルーシブシアターということが、一らっています。自宅でやることでコスト抑制もでつのキーになると思っています。

ここまでご紹介してきたシステムは、私自身がきます。このように技術は進んでいますが、いくら技術が進んでも、これは舞台技術者と連携しなければ実現できません。私のアイデアをよりよい方法で実現していくには、舞台技術者とコミュニ
ケーションをとっていくことが必要なのです。
最後に、実際にタブレットも芝居の中に登場するシーンを見ていただきます。
［音声ガイド］モノリスが起動。ハ、ロ、ー。
男 やあ きたね。
［音声ガイド］
ようこそいらっしゃいました

舞台上の風景や役者の動き、表情などの視覚情報を音声情報に変えて届ける「遠隔音声ガイド」
図版提供／日本障害者舞台芸術協働機構

27

4

舞台技術者がインクルーシブシアターを考える

タブレットに字幕が出ても視覚に障害がある人

Programの下にずらしたりする。女はロゴスに気づかな

対談
南部充央

南部 観客に伝えるため、ですね。その演出効
果がある方が、観客がその作品をより深く理解

草加叔也

劇場のインフラとしての鑑賞情報サービス
鑑賞支援も舞台技術の役割

28することにつながる。おおむね僕もそのように理解しています。
客席 芝居の中身や役者の気持ちなども全て含
めて演出効果であり、舞台美術、舞台監督、照明、音響によってわかりやすくお客様に伝えて感動していただくのをサポートするものが舞台技術です。単純に演出効果というだけではなく、そういう部分を伝えてお客様への感動を与える

南部 最初に草加さんにぜひお聞きしたいのでためのサポート、としたらどうでしょうか。

すが、音響や照明、映像などの舞台技術の目的

南部 ありがとうございます。つまりは演出家とは、そもそも何なのでしょうか。

の意図があってそれを観客に伝える、そのサ草加 難しい質問ですが、基本的には演劇やオポートが舞台技術ですね。だとしたら、障害をペラなどの舞台の演出を、いかに具体的に、素感じている人への鑑賞サービスも舞台技術です。

晴らしく見えるための支援をしていくことが、音響や照明、映像などの舞台技術の目的が「鑑舞台技術の大きな役割だろうと思います。

賞者の想像を支援する」というのであれば、障南部 それは演出ということですね。では、演害を感じている人への鑑賞時の情報サービスは、

出効果は何のためにあるのでしょうか。

舞台技術者の役割ではないでしょうか。なぜな

草加 演出家の意図をストレートに、よりよい

ら、鑑賞時の情報サービスは、「障害のある人

方向で、効果的に観客に伝えるための支援だとの想像を支援する」ためのサービスだからです。

思います。

これまではもしかしたら、鑑賞者の対象としてれません。しかし、今はそうではなくなってき

幕サービスはこういうかたちで実施しよう、なています。そのとき、その人たちに参加いただ

どということを、建てる時点で検討し、整備しける環境をつくっていくための鑑賞サポート技ていただけるとよいと思います。

術は、舞台技術者の役割と思ってもよいのでは

草加 それは当然ですし、もうそういう時代にないかと思うのです。

なっています。私も国立劇場おきなわをつくる

草加 私が仕事を始めた 40 年ほど前、劇場はときにお手伝いし、最初から字幕をインフラと障害者に対するアクセシビリティがとても低い

して入れました。私は沖縄で何度も沖縄芝居を施設でした。車椅子は「客席が傾斜しているか

見ましたが、ウチナーグチ（沖縄語）がまった

ら入れない」、お年寄りは３階席まで登れない

くわからない私は、周り中が大笑いしている中、というときも「エレベーターはありません」で一人だけずっとわからず疎外感を感じていまし

終わっていました。ところが今は、車椅子につた。それと同じ状態がマイノリティの方たちにいては、少なくとも客席の中通路と楽屋、舞台はあるのだろうと想像できます。そこをケアしを同レベルにすることを考えながら劇場がつくていくとき、今日鑑賞サービスがアクセシビリ

られます。今は楽屋に多目的トイレがない劇場

ティを高めていくための第一歩、あるいは観客をつくることはありえませんし、ロビーには多開拓の第一歩となると思いました。

目的トイレがあるのは当たり前です。最近は

南部 確かに鑑賞サービスがあることで、観光

LGBTQ 対応まで進化し始めています。

面でも発展する可能性はあると思います。

しかし、残念ながら、視覚障害者、聴覚障害者、重い身体障害のある方に対して舞台芸術を届けることはまだ難しく、今は車椅子対応が解4

舞台技術者がインクルーシブシアターを考える

席だけではなくバックヤードも同様である、字Program

障害のある人たちは含まれていなかったかもし

鑑賞サービスに関心をもってもらうには決し始め、南部さんのような方の努力によって南部 インクルーシブに関心をもち、サポート

視覚障害のある方に字幕がやっと届けられるよ

してくださる舞台技術者もたくさんいますが、うになったという状況です。とはいえ最近は、

なかなかそうはいかないシーンも経験してきま

視覚障害者と一緒にダンスを観るなどの試みもした。その中で、なぜ舞台技術者は鑑賞サービ

始まっており、この先はもっと進化していくでスに積極的でないのか、という疑問をもったこしょう。健常者と同じようにというのは難しいとがあります。

かもしれませんが、そこにどれだけ近づけるの

草加 お芝居につける字幕自体をつくるのは演

かということは、これからもっと考えていく必出部、などの役割分担がある中で、こういうシ

要がありますし、多くの方の協力を得て進めてステムをインフラとして備え、いつでもつなげいくことだと思います。

られるようにすること自体はどこが担当するの

南部 今から建てる劇場、あるいは改修する劇か、という問題もあると思います。コロナ禍で

場では、それらを標準としてやっていく必要がは劇場全体が映像のオンライン配信は必要だとあると、どこかにきちんと示していただきたい

認識し、今、多くの劇場ではオンライン配信はです。照明や音響、映像が必要なのと同じよう劇場のインフラだと言い切るようになっていまに、車椅子の人も入れる環境が必要である、座す。それと同じように、鑑賞サービスのシステ

29

で広がっていけば嬉しいので、ほかに課題を感じるところがあればぜひお聞かせください。
草加 40 年前に「車椅子は無理だよね」と思っていたように、その緊急性を感じていないということでしょう。今でも車椅子の方がどこにでも座れるということはありませんが、すでに車椅子で入れるオーケス
トラピットを備えている劇

30

ムも劇場全体で必要性を認識し、インフラとし場もあります。そういう時代になっていることて備えていくことは重要だと思いました。

に関心をもつかどうか。また、それが観客開拓

南部 ライブ配信は必要だと考えられ、あっとの一つだとも考えられるかどうか。これはもういう間に広がりましたね。おそらく配信やイン考え方の問題なのですが。

ターネット環境の整備や管理は舞台技術部が担

それから、最近はインバウンドを重視してき当していると思います。鑑賞サービスについてましたが、演劇などの制作側では「日本語のスもどうしたら舞台技術者の方々に積極的になっトレートプレイには外国人の観光客は来ないよ」ていただけるのか、KAAT 神奈川芸術劇場ので終わっていました。しかし、もしかしたら英事業部長／技術監督である堀内真人さんにお聞

語や中国語で観劇することができれば来てくれ

きしてみたところ、考えられる課題として、次るかもしれません。東京都でもインバウンドのの 3 点を挙げてくださいました。

観光客のナイトライフの充実が課題になってい①技術者の中ではまだ、あらゆる人に受けましたが、アクセシビリティを高めれば、海外取ってもらう機会を用意する＝デザインするとの観光客を劇場に振り向かせることもできるのいう意識が低いかもしれない。②関心を強くではないでしょうか。そして、今日見せていた

もっている技術者はいても、どういったアプ

だいた字幕にそういった効果があると気付けば、ローチがあるのか、何が正しいのかをしっかり

多くの劇場が反応するようになるのではないで理解している人が少ないのではないか。③舞台

しょうか。障害者だけではなく、もっと広くユづくりのフォーマットの中に、新たに鑑賞サー

ニバーサルデザインとしてのシステムを考えてビスを配置する余地がない。つまり、スケジュ

いくと、さらに普及が加速するような気がしまールやスペース、予算においてなかなか難しいした。

のでないか。そのような課題を孕んでいるので

南部 それは必要かもしれませんね。障害があはないかとお話いただきました。今日も何が課る人は国民の 7.6% といわれ、劇場で働いてい題であるかを共有し、その部分を支援することる人たちも、あまり会う機会がなくイメージがわきにくいかもしれません。
僕は障害のある人のためにということでスタートし、そこはブレませんが、関心をもってもらうためには、間口を広げることは必要かもしれません。鑑賞サービ
スがあれば観光客がその地域の実演団体の作品を楽し
める、ということで広がり、

Program

その結果として障害のある人たちも参加できるようになった、というのでもよいと思います。

4

ることであり、劇場だけで無理であれば、全国舞台技術者がインクルーシブシアターを考える

体験することが理解への早道のように入れる余地をつくっていけるかを考え
公文協と組んだり、文化庁と一緒に考えたりし

南部 「どういうアプローチがあるのか、あるていくことが重要になると思います。

いはどれが正しいのかわからない」という次の草加 世の中、きっと 40 年も経ったら変わりハードルに対しては、どう思われますか。

ます。少し長い時間で考えれば必ず解決し、必草加 今日ご紹介のあったシステムを見て、あず社会インフラにもなります。ただ、それが早まり役に立たないのではないかと思った人はい

くなるか遅いかは、コロナのような緊急性を感ないと思います。みなさんに、劇場のインフラ

じるかどうかだと思います。私の世代は、時間になりうるシステムだと受け取っていただけたと空間を共有するのが舞台芸術というものだとのではないでしょうか。遅延がそんなにないこいう考え方が根強くありますが、この世代が去とも体験しないとわかりませんし、やはり体験

れば、おそらく一気にインフラになっていくでしてもらうことが最も訴求力があると思います。

しょう。少なくとも私は、今日見せていただい見ていただければ一目瞭然なので、あとはどうたようなシステムはインフラとして考えなくてやって導入できるかを考えていく、ということはいけないと思います。

になりますね。

南部 先ほど障害者は日本の人口の 7.6% とい

南部 実際にこれを導入しようとなると、劇場

いましたが、身体障害者と精神障害者がほぼ半

スタッフが一丸となったとしてもなお、スケジュー

分ずつの割合で、さらに身体障害者が聴覚障害、ル、スペース、予算という３つの課題を解決し視覚障害、肢体不自由などにわかれるので、そないといけないということですね。コロナ禍でれぞれの人数はわずかです。そのため、字幕をライブ配信のインフラが一気に入っていったよ

つけても使うのは観客のうち１〜２人というのうに、これも劇場に入ってくる瞬間がきっとあが現状だと思います。公共でやっている以上、ると思います。そのきっかけは、やはり皆でどその部分を救うのは必要だと思いますが、一方、

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世界に先駆けて超高齢化社会に突入する日本は、

せたり、さらにそれを自動翻訳で違う言語にし2025 年には 65 歳以上の高齢者が人口のおおよて出せたりするかもしれません。そうすると電そ３分の１を占めるようになります。私の両親

波が切れるなどの心配もなくなり、さらに精度も、テレビの音量は 40 を超え、情報の補完との高い安全性のあるサービスになる気がします。

して字幕も表示したままになっています。その鑑賞サービスのシステムは、遠からず劇場のイような高齢者人口が多数になる時代が来ること

ンフラになるでしょう。鑑賞サービスを体験し、を見据え、劇場のインフラとしての鑑賞サービ

面白かったら話題にする。それを繰り返していスを整えていってほしいと思います。舞台技術

ただくことで関心は広がっていくと思います。

者のみなさんにも積極的にかかわっていただき、今後も南部さんには普及活動にご協力いただけ

一緒に考えていただきたいですし、国や全国公ればと思っています。

文協にサポートしていただく必要もあると思っ

南部 今日は鑑賞サービスの一部をご紹介しま

ています。

したが、
『障害者の舞台芸術鑑賞サービス入門』

草加 見せていただいたシステムはどんどん進（NTT 出版）という書籍に基本的なところをま化をしていますね。今後もっと AI の精度が上とめていますので、関心をもってくださった方がると、遠隔入力しなくても自動音声入力で出は、ぜひご一読ください。

質疑応答

Q

今は舞台上で障害者が芝居をする状況もあり、「インクルーシブシアター」の対象

Q

タブレットの時間のもちはどのぐらいでしょうか。たとえば、ワーグナーの楽曲

は観客だけではなくなっています。今後は楽屋でのように 6 時間の作品でも、途中でタブレットのも音声ガイドや字幕が必要だという状況は起こり電源が切れることはありませんか。また、アクセ

えますし、舞台技術者が出演者の安全を守らなけ

スポイントですが、たとえばオペラ劇場の 2 階のればいけない状況も出てきます。その点も含める

一番奥にも電波は問題なく届くでしょうか。

と、やはり劇場全体として優しい劇場にならなけ
ればいけないでしょう。これから新しく法律がでA

1 幕と 2 幕で端末を入れ替えるという方法もあります。KAAT 神奈川芸術劇場でご利用いただいたときには、約 3 時間の演目の後でも出てくると思いますので、ぜひ今後も頑張ってい充電は 20% も減っていなかったので、4〜5 時間

ただきたいと思います。

であれば問題ないでしょう。電波環境については、A

本来インターネット環境は劇場側が整備するものある方がいて、それを支えるのは舞台技術

で、電話会社に相談すれば、空間に適した通信環

者の方になりますので、やはり舞台技術者には一境を整備していただけます。今回は電波がないと定の知識は必要だと思います。

いうことでアクセスポイントを用意しましたが、Q
A

電波が 100 メートルくらい飛ぶタイプもあります
今後、スマートフォンで「レゾネ」の字し、技術はどんどん発展しているので、劇場内の幕を読めるようにする予定はありますか。

どこでも wi-fi につながるようにするのは可能だ

現時点ではメーカーが用意した端末にアプと思います。

リケーションを入れてお渡しするシステムにしています。理由は二つです。一つは、各自のスマートフォンなどで対応すると、本番中にスマートフォンを見ている人が、レゾネを使っているのか、それともビデオを撮っているのかな

QA

音声サービスを聞く側のデバイスはどういうものですか。
実は今のデバイスはあまり音質が良くありません。一つは FM ラジオで、ノイズが結どがわからなくなるということ。そのため、ア構入ってしまいます。もう一つはパナソニックのプリケーションをフリーでダウンロードして使パナガイドという機械で、これも電波で飛ばしてえるかたちにしていません。二つ目は、現時点いるため環境によって聞き取りにくい場合もあり

ではメーカーがアプリケーションのアップデー

ます。このような点も舞台技術の方々に教えていトを行う必要があること。そのため端末をレンただきながら、今後、改善していければと思ってタルするかたちにしています。

います。なお、FM ラジオについてはシニア演劇

なお、「レゾネ」の料金体系は、スタート当初

ネットワークと連携して貸し出しをしています。

は 1 公演ごとの設定にしていましたが、今は１カパナガイドを利用される場合は一般のレンタルで月単位で貸し出し、その間に何公演あろうが使いご利用ください。我々がレンタルしたものを持っ放題としています。現在は親機 1 台と子機 9 台のていくこともできます。

10 台セットで月 6 万円（消費税別）です。年単位で常備し、貸館利用者にも使っていただきたいという思いから、このようにしました。

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舞台技術者がインクルーシブシアターを考える

ありがとうございます。表現者にも障害のProgramき、舞台上と客席分け隔てなく参加する人たちが令和 3 年度文化庁委託事業
劇場・音楽堂等基盤整備事業

全国劇場・音楽堂等職員
舞台技術研修会 報告書
令和 4 年（2022 年）3 月発行
編集・発行

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