2014

11・12
November / December

No.359N A G O YA
Cultural
Information

随想／刈馬 カオス（劇作家・演出家・刈馬演劇設計社 代表） 視点／芸に生きる名古屋芸妓の心意気
この人と／天野 武子（チェロ奏者・愛知県立芸術大学名誉教授） いとしのサブカル／鈴木 創（シマウマ書房 店主）

N A G O YA C u l t u r a l I n f o r m a t i o n

2014

11・12

No.359November / December

C o n t e n t s
名古屋市民文芸祭

受賞作品・
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随想 私が審査員をする理由…
刈馬 カオス（劇作家・演出家・刈馬演劇設計社 代表）
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視点 芸に生きる名古屋芸妓の心意気・
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この人と･･･
天野 武子（チェロ奏者・愛知県立芸術大学名誉教授）
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ピックアップ

応援してます！ボーイズダンサー達 ・
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いとしのサブカル

鈴木 創（シマウマ書房 店主）
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おしらせ・
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表紙
作品

「Institute of Intimate Museums 眼球」（2012 年／鏡、
プラスチック球、
和紙、
マット紙／直径 7.5ｃｍの球体）

眼球の形をしたこの作品は、手のひらに乗るほどの大きさですが、覗き込むと、中には広々とした空間が続いています。
「 見る」という行為を改めて興味を持って意識してほしい。そんな思いで制作しました。

「なごや文化情報」編集委員

杉山 健司 （すぎやま けんじ）

倉知外子（オクダ モダン ダンスクラスター副代表）酒井晶代（愛知淑徳大学メディアプロデュース学部教授）
田中由紀子（美術批評／ライター）
はせひろいち（劇作家・演出家）
米田真理（朝日大学経営学部准教授）
渡邉 康（椙山女学園大学教育学部准教授）

名古屋市生まれ
愛知県立芸術大学大学院

1 9 9 9 年
2 0 0 0 年
2 0 0 3 年

First Steps Grey Art Gallery NY 大学／アメリカ
The Pollock-Krasner Foundation, Inc.
ポジション 名古屋市美術館

2 0 0 7 年

JAPAN RISING Palm Beach 現代美術館／アメリカ
City net Asia ソウル市美術館／韓国
個展予定 Primae Noctis Art Gallery ／スイス

2014年12月

修了※受賞時の学校・学年で掲載しています。

名古屋市民文芸祭」

受賞作品より「2013年

詩の部

安 藤 彩 夏椙山女学園大学附属小学校３年（第六四回名古屋短詩型文学祭）小・中学生の部

◆市長賞◆

ダンゴムシ

ぼ く は く るっと ま る ま る よ「コロコロコロ 」と
楽 しいね

ぼ く の 食 べ物 落 葉 だ よ「 ムシャムシャムシャ 」とおいしい なぼ く の 父 さ ん 母 さ ん 大 きい ぞ「 ドスンドスン 」とお す も う さん

N A G O YA C u l t u r a l I n f o r m a t i o n

ぼ く の す き なの 自 ぜ ん だ よ「 ヒュー カ サ カ サ 」と風の音

ぼ くのお う ち は 岩の 下
「 し け し け し け 」とつめ たいねぼ くの妹 ・ 弟 は「 チ ビ チ ビ チ ビ 」と小 さいね

ぼ く は す き な のいろいろ あ る が一ば ん 家 族 が だ あい す き

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1 9 6 2 年
1 9 8 9 年

Essay私が審査員をする理由
刈馬 カオス（劇作家・演出家・刈馬演劇設計社 代表）『クラッシュ・ワルツ』で第１９回劇作家協会新人戯曲賞。『モンスターとしての私』で第１８回テアトロ新人戯曲賞佳作。作品の外部提供や、ワークショップ講師、大道芸人ショウの演出など多数。愛知淑徳大学非常勤講師。

やたらと審査員を任されるようになった。

があるからだ。

ミノカモ学生演劇祭に始まり、
Ｇ/ｐｉｔチャレンジフ

２０歳のとき、初めての台本を書いた。母校の演劇ェスティバル、高校演劇の岐阜地区大会・愛知県

部によって上演され、高校演劇愛知県大会に出場

大会、名古屋演劇杯、劇作家協会新人戯曲賞１次した。
その時の審査員は、佃典彦さん（劇団Ｂ級遊審査と、今年は６つもやっている。
１日で終わるも撃隊）で、直接講評をいただけることになった。控のもあれば、５日間で２５本もの作品を観るものも室で待っていると、アロハシャツ姿の佃さんが登あり、１ヶ月で３４本もの戯曲を読んだり、３ヶ月に場。席につくなり、言った。

渡り毎週劇場に足を運ぶものもある。それは全「ダンチだよ」て、誰かが苦心して創りあげた作品を評価すると３秒ほどの沈黙のあと、「は？」と聞き返した。彼はいう点で変わらない。生半可な気持ちでは失礼にかまわず続ける。「脚本書いたの誰？君？ダンチだあたる。脳みそフル回転で必死に見る。時には、恨よ」段違い、という言葉をこのように略す人に初めみを買うこともあるだろう。私自身、審査される側て会った。
しかし、その言葉は魔法のように私を浮になってボロクソに言われると「アイツはなんにもつかせ、心に熱いものがめぐるのを感じた。
それかわかっちゃいない」と罵倒する。心の中で。
また、審ら１７年、書き続けている。
そして、佃さんがしてい査員の作品がつまらなかった日にゃ「もっとマシな

た高校演劇愛知県大会の審査員を、今は私がやっ芝居つくってから言え、バーカバーカ」と罵倒する。

ている。
あの日の私のように、私の言葉で、人生が心の中で。
そんなリスクを考えると、決して割りの変わる人もいるかもしれない。
その責任の重大さ

良い仕事とは言えないが、積極的に引き受けるよと喜びを感じながら、私は今日も審査員をしてい

うにしている。
なぜなら、審査されたことで今の私る。

N A G O YA C u l t u r a l I n f o r m a t i o n03

芸に生きる名古屋芸妓の心意気
名古屋では、かつて遊興の店が軒を連ね、そこで日本舞踊や音曲を披露す
る芸妓（げいこ）が多数活躍していた。
ところが時代を経るにしたがい、飲食代を上回りかねない“お座敷”代にお金を使うことは、少なくなっていった。
だが、ここ名古屋のお座敷芸がすっかり失われてしまうとしたらそれは大きな損失である。
「芸妓さんの芸は、受け継がれるのだろうか？」。その疑問を抱えながら、名古屋の芸妓さんの本拠である名妓連組合（名古屋伝統芸能振興会）
を訪ねてみた。
（まとめ：米田真理）

名妓連のおけいこ風景
名妓連の本部はテレビ塔のごく近く、地下鉄「久屋大通」駅前のビルの５階、まさに都会のど真ん中にある。入り口の扉を開けていただいた瞬間、目の前に外とは別天地の“和”の空間が広がった。
５階全部を占める広いスペース全体が畳敷きになっており、板張りのけいこ舞台が設けられている。新しい畳の香りにつつまれ、
自然に背筋が伸びるような、ほどよい緊張感が漂う。
折しも、９月初旬の「第６７回名古屋をどり」に向け、おけいことチケット発送の準備で大忙しの様子だった。名妓連は９月７日の特別番組として「名古屋甚句」の踊りを披露されるのだ。

唄・三味線のみなさん

芸妓さん一同、爽やかな夏の着物や浴衣姿で勢揃い。艶やかに響く三味線の音色に、弾むような唄の声。名古屋の町名や金鯱の物語を盛り込んだ歌詞に合わせ、身振り手振りを織り交ぜて楽しげな踊りが繰り広げられる。

現代っ子の芸妓修行
そうしたお忙しい中、中心的な存在である金丸（きんまる）姐
さんにお話を伺うことができた。
まずは率直な質問から投げかけてみる。「新人の方は、この世界に慣れるまでが大変なのでは？」。
もちろん大変だけれども、それはこの世界が特別だからというよりは、世の中のほうが変わってしまったからだ、と金丸さんは説明してくださった。
第一、現代では和室での立居振舞じたいが日常的ではない。
ふすまの開閉をはじめ、座ってのお辞儀や移動のしかたなど、一から覚えなければならない。他にも、着物の着かたや畳みかた、
お酌のしかたなど、入門してから習い覚えることは山ほどあるのだ。

「名古屋甚句」のおけいこ

一通り踊り終えると、額の汗をぬぐい水分の補給。少し息が弾んでいる。軽やかな動きに見えていたが、かなりの体力を使うのだ。
そして、後輩への指導の言葉が飛び交う。踊りのあいだの賑々
しさから一転し、ぴんと張り詰めた空気だ。名古屋の芸妓さん
方の、芸に向かう姿勢の厳しさが窺われる。
そこで、最初の疑問が再び頭の中をめぐってくる。「芸妓さんの芸は、受け継がれるのだろうか…？」
クライマックスのにぎやかな場面
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N A G O YA C u l t u r a l I n f o r m a t i o nReport

振舞だけでなく、言葉遣いが粗暴にならぬよう、また、身なり「名古屋をどり」をはじめ、たくさんの人の前で発表できる機会に清潔感が保てるよう、すべてに気を抜くことはできない。確かがないと、新しい芸を覚えようという気にならないし、けいこにに、現代っ子には厳しい面が多いだろう。

身が入らない。

だが、唄や三味線、鳴り物など音楽の関係は、現代の若者の踊りが大好きな金丸さんだが、現在は地方（じかた）つまりほうが音感がいいからか、飲み込みが早いようだ。どの方面から三味線の演者をつとめている。ある時期、人手不足によりテーにせよ、芸を好きになってしまえば、多少のことは我慢できるは

プの録音に合わせて踊るようになったのだが、それがあまりにもずだ、と金丸さんは言う。

嫌だったため、
自分が地方に回ることにしたのだ。立方（たちかた）

芸妓であり続ける覚悟
金丸さんは、踊りが好きでこの世界に入った。子ども時代をを退いたのは不本意だったけれども、本来の芸の形が守られることを良しとしての決断だった。それだけ、芸を愛する心が強いのだ。

温泉街で過ごしたため、生活のすぐそばに、踊りの環境があった。

そこで、金丸さんが語調を強くしておっしゃったのが、「芸妓はやがて、きれいな芸妓さんの踊りを目にするうちにどんどん好き

芸あってこそ」という言葉である。「よその土地へ行ったとき、おになっていき、自分も踊りを仕事にしたいと思ったそうだ。
そのような、身近に芸事がある環境も現代では失われてしまった。芸妓を志す人の多くにとって、踊りは師匠の手ほどきのもと、一から習うものになった。

酌だけして芸妓や芸者を名乗っている人を見ると、『なにやってんの』という気持ちになる」。
その言葉に、金丸さんが三味線を弾くときの美しい横顔と、ぴんと伸ばした背筋が重なり、いちだんと輝かしく感じられた。

ただ、日本舞踊に限らず芸事をきちんと習い覚えるには、おこの気迫は、現在活躍されている若手の芸妓さんにも受け継が

金がうんとかかる。そのお金が個人の負担にならぬよう、公的なれているだろう。ならば、芸妓さんの芸も大丈夫なのではない

助成なども受け、連盟全体で新人の芸妓を育てていくのだ。

か……と、最初の疑問が解けた気がした。

その際、どうしても芸事を好きになれない場合も困るが、何より、ある程度きちんと育った後で、仕事が続かず辞めてしまうのが本当に残念なのだ、と金丸さんは嘆く。女性がどのように働き続けるかという問題は社会全体のものだが、芸妓の世界は特に、なかなか子どもを抱えて……というわけにはいかないようだ。
芸妓を女一生の仕事とするには、大きな覚悟が必要なのである。

美しい出立の芸妓さん勢揃い

芸妓さんの芸を気軽に楽しめる機会が、この秋、名古屋市街に設けられる。二回目を迎える「やっとかめ文化祭」の企画のうち、「芸どころ名古屋舞台

名古屋に息づく大衆芸能の世界」、「芸どころまちなか披露」、「まちなか寺子屋

老舗料亭でお座敷遊び体験」、そして「名古屋ほろ酔いバスツアー」である。
名古屋市文化振興事業団発行のパンフレットやホームページを
名妓連自慢の伝統芸「金の鯱」

ご参考に、ぜひ、名古屋の伝統芸を体感していただきたい。

芸妓は芸あってこそ
それでも芸妓であり続けようとする情熱の源は、人前で演じる
楽しさにある。
「金丸さんにとって、理想的な踊りの場はどんなところですか？」と尋ねてみたところ、意外な答えが返ってきた。「場所は選ばず、２畳程のスペースがあればどこでもお受けしたい」。
筆者は、お座敷の閉じた空間で、目の肥えたお客様だけに見ていただくのが理想なのでは、と予想していた。だが、実際は逆で、わかる人だけに見てもらっていては芸が上達しない。特にまちなかでの踊りの披露

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Interview

チェロ奏者・愛知県立芸術大学名誉教授

天野 武子さん
あ ま

の

た け

こ

チェロと共に生きて天野さんのお話を伺っていて、ふと「人生には何ひとつ
無駄なものはない」という言葉を思った。
愛知県立芸術大学の創立初期から大学の礎を築く仕事に携り、42年の長きに渡り奉職し、退任後も演奏者として教育者として今なお元気に進化し続けている天野さん。
「チェロと共に生きて」その人生を豊かにした音楽との関わりを伺ってみようと思う。
（聞き手：渡邉 康）

盛んであった。退任していたが、校条武雄先生の熱心なご邦楽に親しんだ子ども時代
天野さんは終戦の２ヶ月指導で、合奏コンクール日本一にもなったことで注目され前、大曽根からの疎開先でていた。天野さんはそのクラブでピアノを担当していた。
「そある多治見で誕生した。音の時点で合奏がすごく好きで、人と合わせるのが大好きだっ楽を初めたきっかけを伺うと、たんです。」小学校時代からアンサンブルへの興味がはっ「最初はお三味線を習いまし

きりしていたのである。

た。両親とも邦楽が趣味で、その後、金城学院中学校に進み、オーケストラのメンバー

特 に 父 は 長 唄 を歌ったり、になろうと、ピアノ以外でこの年齢から始められる楽器を尺八を吹いたり。たまたま家考えた。「管楽器という感じでもないし、チェロかなと思っの裏に三味線のお師匠さんていたら、ちょうど兄が趣味でチェロをかじっていて、ちょっが住んでいらっしゃったので、と楽器を持ってきてくれたりしたことが決め手でチェロを選

６歳の６月から毎日お稽古に通った ん で す。
」との こと。

び、オーケストラに入部しました。」
小学生の頃

多治見の自宅にて天野さんとチェロとの出会いである。

また、幼い時から大曽根から運んできた、爆弾の痕がある

金城学院のオーケストラの先生で指揮者は、なんと養正

オルガンを好きで弾いていたそうである。７歳から姉の友達

小学校を退任された校条武雄先生だった。さらに宣教師で、のお母様にピアノを習い始めた。
「生意気にも、ちょっと西洋音楽の方が良いなと思うようになりました。なぜかピアノの方がおもしろい。
」それで、三味線は４年生ぐらいでやめてしまい、ピアノを習い続けた。

小学校・中学校での合奏体験通っていた多治見の養正小学校は器楽クラブの活動が小学校

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器楽クラブ

Interview

ホルン奏者でもあったケリー先生が加わって、毎年の「メのチェロ専攻学生は２人だけだったんです。他の学年にはサイヤ」公演の礎を築く等、盛んにオーケストラや音楽教

４～６人いたのに。
ヴァイオリン専攻生は２３、４名でした。

育の活動を展開していた。天野さんが進む道にはやはり音それで頼まれてクァルテットを何組もやっていました。」寮は楽への運命的な出会いがあったのである。さらに名古屋放学内にあり、通学時間も無く、求められるまま弦楽四重奏

送児童管弦楽団（現在のＮＨＫ名古屋青少年交響楽団）にのめり込み、クァルテットの面白さ、素晴らしさに開眼す

へも金城オーケストラのチェロメンバーとして参加し、色々ることができた。オーディションによって選ばれた年に２回な先生との出会いや、演奏旅行などもあった。

の奏楽堂での室内楽演奏会や、大学の芸術祭での自主的

車中が勉強する場所だった中高生時代

な様々な組み合わせの発表活動によって、多彩な室内楽
経験を積み、大学院までの６年間でたくさんのレパートリー

そこでさらに本格的にチェロを勉強すべく、東京の小沢を得ることができたそうだ。「それと、室内楽だといろいろ

弘先生のもとにレッスンに通うことになる。金城学院中学な先生にみてもらえるんです。フルートの吉田雅夫先生、校・高等学校は、当時珍しく土日が休みだったので、東京

ピアノの田村宏先生、伊達純先生、ヴィオラの浅妻文樹先に通うことも可能だった。「土曜日一日かけてレッスンに行生等にも。また選抜して頂き、ジュリアード・クァルテット

くことができました。新幹線がまだ無かったですから、準急の 講 習 会 等 にも参 加しの東海３号に朝早く乗って東京に昼ごろに着き、レッスン

た。」室 内 楽を通して幅を終えて夕方。今度は特急に乗って帰って…それでも４時

広く音楽を深めることが間かかりましたね。」と当時を振り返られる。

できて、ありがたかったそ

毎日の通学は汽車である。「『汽車通』という言葉は今うだ。

では死語になっていますが、金城に通うのは蒸気機関車

さらに大学院の１年生だったんですよ。今は 35 分位で多治見に行けるのに、そから浅妻文樹先生が主宰の頃、中央線は単線だったし、片道一時間以上かかりまし

する、東京アカデミカー・たよ。トンネルも多かったし、白い制服がススでよごれましアンサンブルに参加した。

たね。」
愛知県立芸術大学に就職しても東京への往復が多く、藝大生の頃 自宅にて

東京アカデミカー・アンサンブル「私の人生は乗り物人生だったのですね。
」と言う。「いつ東京アカデミカー・アンサンブルはヴァイオリン７、
ヴィオ

も乗り物の中で勉強していた。勉強する場所は乗り物の中

ラ３、チェロ２、コントラバス１の小編成アンサンブルで、年と決めていたかもしれません。」 音楽プレーヤーも携帯電に２回上野の東京文化会館小ホールで定期演奏会を開き、話も無い時代で、自分が演奏している曲、弾きたい曲に想音楽祭に参加する等海外公演も多数行い、その他のコンいを馳せ、心の中で音楽を聴いたり、車窓から眺める季節

サート、放送、録音等、中身の濃い活動を展開していた。

の移り変わり、自然の素晴らしさと向き合う経験は貴重でフルートのジェームス・ゴールドウエイ、オーボエのロータ・あったと言う。「そういうものがどこか私の中に残っている

コッホやチェンバリストのジョージ・マルコム、バロックチェと思います。今より

ロのアンナー・ヴィルスマなど海外の有名ソリストとの共演

時 間 が か かったり、を常時行う演奏団体で「彼等の素晴らしい演奏と、小さな不便だったりしまし編成で、間近にすごいソリストと息を合わせて音楽つくりがた が、逆 に 良 い 時できたことは、私の貴重な栄養となりました。
」

代 だった と 思 います。」
高校生の頃 ピアノ 田隅靖子先生と東京藝術大学に入学

室内楽に没頭

東京藝術大学に合格して、学部での寮生活、大学院での下宿生活が始まる。周りの優秀な仲間たちに刺激されて大いにがんばらねばならなかった時代だったと言う。
「私ね、大学時代は室内楽にはまっていました。同学年
東京アカデミカー・アンサンブル（浅妻文樹氏 指揮）

N A G O YA C u l t u r a l I n f o r m a t i o n07Interview

愛知県立芸術大学に奉職
昭和４５年愛知県立芸術大学（以下、愛知芸大）に赴任し、４２年の長きに渡り奉職することとなった。「赴任当時、大しさがこみ上げます。苦労し、試行錯誤し、最終的に良い演奏になると。でもそれは稀少で、貴重なことですけどね。」と言う。

学に行くのに地下鉄は星ヶ弦楽四重奏は４人でひとつの作品を再創造する。奥深い丘まで、その先はガタガタ

内容まで追求し、精一杯の想いを４人で表現できた充実感

道をバスで。それから３０年は格別だ。天野さんは、「そんな醍醐味を味わうと、卒業

ちょっと、愛 知 万 博で高 速後も室内楽に情熱を持ち、こだわり続けてくれるのだと思

道路が近くまででき、リニモいます。」「室内楽の世界は独奏、オーケストラ、オペラなで通学するようになったこと

どの分野に比べると、やっぱり地味で分かり難いと思われは、周りに何も無く、丘のています。弦楽四重奏は特にそうです。
これは音楽の真髄で、上 に 校 舎 だ けが ぽ つ んと最高に内面的で精神的に充実感溢れる分野であると、私建っていた創立時を知っていが学生時代に感じ入ったことが、学生たちに伝えられたら、る卒業生たちにとって驚きでと願っていますが…。」と室内楽への情熱を込めて語る。

しょう。」

レーヌ・フラショー先生と家族と共に中村桃子先生「もう一つ、弦楽四重奏のチェロのパートは低音部で、上三人のパートを支える役割を持っています。下支えですね。」音楽と天野さんの生き方が連動していたのだと感じた。

「愛知芸大創立からのヴァイオリンの教授、中村桃子先生に色々な意味で育てられ、助けて頂きました。岡山芳子

アーティスト・イン・レジデンス

先生からも多くを学ばせて頂きましたが、岡山先生と２人

２００７年から２０１１年３月まで愛知芸大の芸術創造セン

でいつも、『桃子先生から教育者としての姿勢、熱心さをター長としての在任中、アーティスト・イン・レジデンスを行っ

教えられましたね。』と懐かしく語り合います。」「日本の西た。本来は、芸術家や研究者をある地域や大学や研究機

洋音楽の黎明期から音楽を学ばれ、太平洋戦争の戦渦の関に招き、半年とか一年間滞在して芸術活動や共同研究

中をくぐり抜け、音楽への愛を貫かれた先生の情熱を思い、をしてもらうものである。大学では、主にヨーロッパの大先見の明と細やかな洞察力を持ちつつ、いつも明るくフラきな実績をもった演奏家・教育者を招いて、２週間ほど大ンクに接してくださったことに、深く感謝をしております。

学内に滞在して、演奏会や学生たちの公開レッスン、アー

読書家で広範囲な文化的造詣が深く、尊敬できる方でしティスト・トークをしてもらい、地域の皆様にも聴いていたた。」「中村桃子賞並びに頂いた基金でどれほど大学が助だく形とした。

けられていることでしょう」と、心より尊敬している中村桃子先生への思いを語られた。

教育者として学生も教員も、素晴らしい演奏家と一緒に演奏できることは、学生たちの良い刺激にもなるし、教員にとっては教育のための良い指針になる。このアーティスト・イン・レ
ジデンスはアカデミカー・アンサンブルでの活動にその発

大学の室内楽の授業はまず一年間通して一曲丁寧に勉想の原点があったのである。弦楽器ではボッセ先生、カン

強し、最後にオーディションを兼ねた試験で合格し、選ば

ギーサー先生、ヤーン先生など、大変実り豊かな数々の演れたグループが演奏会に出演する。「そこで学生たちの本奏会やレッスン等が親しみ深い思い出となっているそうだ。

当に素晴らしい演奏を聴くと、他では味わえない喜び、嬉愛知芸大チェロアンサンブル「セリベルタ」第1回公演

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N A G O YA C u l t u r a l I n f o r m a t i o n

愛知芸大弦楽アンサンブル（ボッセ先生とメンデルスゾーンスペシャル公演練習風景）

Interview

チェロと共に生きて還暦の頃からか自分の演奏会に「チェロと共に生きて」

的な出来事となった。「チェロと共に生きる」ということのかなり大きな原点となっている。

とタイトルを付けるようになった。大学や演奏会等で活動し、「あの時の演奏とスピーチがあまりにもすごくて。
『鳥の家族、友人、お世話になった方々との関わりの中、色々歌』に込められている思いを自分のものとして表現できるなことがあって…チェロとの付き合いは５７年になると言う。

ようになるまで、この曲を弾いてはいけない、と深い感動

やはり共に生きてきたのだ。愛知芸大を退職してからは、と共に、『鳥の歌』の演奏を封印しました。その後、バルソリストとしての活動が中心となっている。大学に勤めていセロナ・オリンピックの閉会式で『鳥の歌』がまずチェロでる間は、教育と演奏と管理職の仕事で、自覚はしていなかっ弾かれ、次に子供たちと女性コーラスが歌ったのを聴いた

たけれど、なかなか落ち着いて集中し独奏に向き合うこと時、ふーっと、私が弾いても良いかしらと思えるようになりが難しかったのだ。今はチェロ、音楽に助けられている自ました。」カザルスの生家のある、バルセロナから電車で行分を、家族をはじめ支えてくださっている方々への感謝のけるヴェンドレルや、地気持ちと共に深く感じていると語る。そんな中で、日本の中海に近く今は博物館

作曲家の作品に目を向けるようになった。「今まで、ずーっになっているサンサルとヨーロッパで生まれた音楽を、こうじゃないか、ああ在る

バドル等を訪れ、彼が見つけ出したバッハの無伴奏チェロ組曲の楽譜を見たり、「鳥の歌」の部屋ではカザルスの演奏が流れていて、スペイン内戦が映写されている部屋で演奏に合わせて女性が口ずさん

カザルスの銅像と共にで歌っているのを聴い「チェロと共に生きて」 リサイタル2012年て、クリスマス・キャロルとしてのカタロニア民謡「鳥の歌」
を素直に感じたそうである。

べきじゃないかと推測したり本を読んだり勉強して、どれがカザルスが愛するカタロニアの人々が戦争で苦しみ、彼

本当にいい演奏なのかを模索してきた。
」「でも平野一郎さ等を勇気づけ支援しようとして演奏した「鳥の歌」。民族んという、地方の子守唄や日本古来の文化・音楽に根ざの歴史を深い背景にもつこの曲を、演奏会の最後に、もした作品を創られる作曲家を知って、彼の丹後地方の子守う１００回以上いろいろな想いで弾いているという。

唄を題材にした『たらちねのうた』や、細川ガラシャの運命を綴った『伽羅奢』を初演して、自分のやりたいことが今後の活動

みえてきました。」 これからは日本人の作品、特に自然に来る１１月２６日には ライプチッヒ・ゲヴァントハウス管

共感し、根源的なものとして表現できる作品を積極的に演

弦楽団の首席チェロ奏者でゲヴァントハウス弦楽四重奏団

奏しようと考えているそうだ。

のチェロ奏者でもあるユルンヤーコブ・ティム氏と花崎薫氏との「３人のチェリスト」―深く、温かく、円熟のチェロ・カザルスと「鳥の歌」

トリオ―のコンサートが予定されている。

「それからパブロ・カザルスの存在が私にとってはとても

音楽の真髄を追求し続けている演奏家達の心の響き合

大きなものです。」と語る。残念ながら直接師事すること

いは、３台の名器の響き合いを増幅して、聴衆皆様の心をはできなかったが、録音と彼について書かれた著作、彼自震わせることだろう。

身の名言を通して、チェロを学び始めた頃からその凄さに天野さんの「チェロと共に生きて」の活動と精神はこれ敬服していた。そして１９７１年１０月２４日の国連本部でのからも続いていく。そういった熱い情熱を強く感じたインタ

平和を願うスピーチと「鳥の歌」の演奏を衛星中継で聴いビューだった。

たのが、天野さんの音楽に対する姿勢と思いを変える決定

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09Pick up

プ
ッ
ア
ク
ピッ
応援してます！ボーイズダンサー達
今年の２月、スイスのローザンヌ国際バレエコンクー
ルで高校生の二山治雄さんが優勝したことは記憶に新しい。過去には熊川哲也さんが同賞を受賞し、現在は男性ダンサーのスターとなって日本バレエ界に君臨している。もちろん、女性ダンサーも数多く国際コンクールなどにて活躍している。その様な状況の中、地元のバレエ界の若手男性ダンサーが大勢になり、その活動情報が多く入る昨今である。
筆者が舞踊団員として活動を始めた頃は男性ダンサーは希少だった。来年は戦後７０年の節目の年とな
り、筆者もほぼその時代の人生を生きているが、現在はバレエ・ダンススタジオ・ユニコーン

バレエ、モダンダンス、ジャズダンス、ヒップホップ、ストに出会ったバレエの先生の勧めでバレエを始めたが、リートダンスなど多 種 多 様な舞 踊が往 来する。かつて

今の子ども達は小学生からバレエに憧れて入団していは、舞踊は女性の世界であるかの様な風潮があり、小中る。かつては０～数人であった地元の各バレエ団に現在学校の先生達ですら理解がなかったが、今は中学校のは多数在籍し、名古屋近郊には年齢問わず推定１００

必須科目となった。

人以上のボーイズダンサー達がいると聞く。
２人の指導

その様な風潮のなかで、約３０年以上前に演劇から者は「男子は男性の指導による方がよいと考えられる

舞踊へと転じて現在、バレエ界にてダンサーで指導者のか、直々に入団したり、各バレエ団から派遣されてくとして活躍をされている大寺資二氏、高宮直秀氏に集る」とのこと。指導については「男性と女性の異なること

うボーイズクラスの未来の若手男性ダンサーについてを意識して男性の持つエネルギーと存在感をひきだす

インタビューをした。

ことを軸としているが、将来、このボーイズ達が夢を叶

両氏は、ほぼ同時期に各々の劇団に在籍している頃えられる環境になっていることを願う」と語られた。
去る７月に大寺資二バレエアカデミー第１回発表会が開催され、ボーイズのみ１３人による「KIZUNA」
という大寺氏によるオリジナル作品を観た。若いながらも、一途さとパワーを感じることができた。高宮氏は所属等の垣根を越え集まる男性ダンサー１０人以上の作品を発 表している。大 阪でも２０歳 ～４０歳 台 の 男 性ダンサーのみによるスポンサーつきの公演があり、定着した活動をしていると聞く。両氏ともに垣根をこえて絆を太くし地元のバレエ界、舞踊界の発展に寄与してほしいと期待し、ボーイズ達が夢を叶えて安心して活躍できる

大寺資二 バレエアカデミー 作品「KIZUNA」（和光写真）10

N A G O YA C u l t u r a l I n f o r m a t i o n

社会をと願う。(K)subculture

いとしの
サブカル

移りゆく街と向き合う
シマウマ書房店主

鈴木 創（すずき はじめ）

１９７３年東京都生まれ。２００６年に名古屋市千種区の本山駅近くに古書店シマウマ書房を開業。著書に『なごや古本屋案内』（風媒社）。名古屋における本のイベント「ブックマークナゴヤ」実行委員。

古本の仕事をしていると、毎日さまざまな本が手元にまわってくる。
たとえば『名古屋青春街図』（1980 年／

トピックはさまざまであり、その多様性こそが街の活気でもあったのだろう。

新生出版編・発行）の前書きのページを開くと、この本もう一冊、『デートアラカルト名古屋版』（1985 年／が当時の名古屋におけるマイナーなモノや人に目を向小埜寺弘尚ほか編・海越出版社）というガイドブックは、けたガイドブックであるという説明とともに、次のような

現在シマウマ書房のある本山周辺が「名古屋の原宿」言葉が記されている。

と呼ばれたバブルの頃の街の姿を伝えている。

「でも、本当はマイナーであり続けることは、ものすご「前庭にプールがあり、気分はリゾート」なレストラン

い覚悟と気力と創造力が必要で、そして何より独創的や、流行の最先端のブティックが集まる街。
そのほとん

なことなのです。薄っぺらで頭でっかちなメジャーなもどが今では跡形もないのだから、当時の写真を見ていのより、多くの秀れた部分があり、その必然性があるこると、狐につままれたような気持ちになってくる。

とを僕らは知っています。……」

弊店は開業して９年ほど。
その間にも時代の変化はこのように言い切るだけの確信や情熱を、おそらく現あり、土地持ちの経営者はともかく、高い家賃を払って

在の「僕ら」
は持ち合わせていない。
それだけに、今の時街に店を構えることの意義が、最近はとくに薄らいでき代にサブカルチャーを語るのは意外に難しいことなのている実感がある。同世代の店主のなかには街の店舗かもしれない。同書の後半の、70 年代を振り返る記事を切り上げて郊外や田舎に移り、あまりコストをかけずでは、若者文化、サブカルチャーを支えてきたものとしに自分たちが本来目指していた仕事のあり方に専念すてローカルなミニコミの存在が挙げられている。名古屋

る、あるいはインターネットやイベントでの販売に力をで最初のミニコミとされる「フィーリング」
を筆頭に、「ど入れるといった方向転換が増えている。

みに」「白い週刊誌」「ナゴヤジャーナル」「プレイガイド

このまま街が空洞化しては、という思いから２年前

ジャーナル」など。各誌の視点によって言及される街のに、覚王山・本山・東山公園をつなぐ「３Mt.MAP」というエリアマップを有志で発行した。商店街のような網羅的な観点ではなく、若い世代に向けて選んだ 50 店ほどの情報を盛り込み、併せて自転車の貸し出しも試みた。
かなり好評だったが、わずか２年の間にも掲載の２割近い店が閉店や移転をしてしまったため、現在、改訂版の準備にとりかかっているところだ。
少し時間のあるときに、自分なりの地図を作ることをイメージしながら街をあらためて歩いてみると、思いのほか多くの発見がある。
しばらく通っていない道を歩くだけでも自分の街が広がっていく。気軽にできることなので、ぜひ皆さんにもお勧めしたい。

古いガイドブックにはその時代の街の空気が詰まっている

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11平成 年 月 日発行（隔月1回 日発行）
通巻 号 編集発行／公益財団法人 名古屋市文化振興事業団

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やっとか め 文化祭～芸どころ・旅どころ・なごや～「やっとかめ文化祭」は名古屋の歴史・文化の自慢を一堂に集めた、文化の祭典。多彩な伝統芸能の公演、体験講座・ワークショップ、歴史まち歩きなど、まちを舞台に名古屋の魅力に出会う25日間です。

古典の日・邦楽名古屋舞台～邦楽散歩いまむかし～日主◆日時 ：１１月１日（土）１４：００、18：00◆会場 ： 名古屋市北文化小劇場◆料金 ： 各回一般3,000円 学生1,500円【全自由席】

程：１０月３１日（金）～11月２４日（月・休）催：やっとかめ文化祭実行委員会<構成> 名古屋市（文化振興室、観光推進室、歴史まちづくり推進室）、公益財団法人名古屋市文化振興事業団、名古屋観光コンベン
ションビューロー、中日新聞社、名古屋観光ブランド協会

能舞台に舞う～今をときめく日本舞踊家の競演～◆日時 ：１１月３日（月・祝）
１４：００◆会場 ： 名古屋能楽堂◆料金 ： 一般3,000円 学生1,500円【全自由席】

問い合わせ：名古屋市文化振興事業団チケットガイド
TEL０５２－２４９－９３８７

ろうそく能
能「国栖」
・狂言「棒縛」※事業の詳細はhttp://www.yattokame.jpをご覧ください。

◆日時 ：１１月８日（土）１４：００◆会場 ： 名古屋能楽堂◆料金 ： 指定席3,000円 自由席一般2,000円
学生1,500円

名古屋に息づく大衆芸能の世界◆日時 ：１１月９日（日）１４：００◆会場 ： 建中寺徳興殿◆料金 ： 一般2,500円 学生1,500円【全自由席】

Rokurobyoue版 O-KI-NA～天下泰平・国土安穏の祈り～◆日時 ：１１月１４
（金）
１8：3０
◆会場 ： 名古屋能楽堂◆料金 ： 指定席A 4,000円 自由席一般2,000円
指定席B 3,000円 自由席学生1,500円◆日時 ：１１月２２日（土）１４：００◆会場 ： 名古屋能楽堂◆料金 ： 一般1,500円、中学生以下500円【全自由席】

劇座版 東海道中膝栗毛◆日時 ：１１月23日（日・祝）11：００、15：００◆会場 ： 建中寺徳興殿◆料金 ： 各回一般2,500円 学生1,500円【全自由席】

オープニング◆日時：１０月３１日（金）
１８：００ ◆会場：ミッドランドスクエアB１階アトリウムイベントスペース

芸どころまちなか披露

辻狂言、みちばた芝居「痛快！川上貞奴一座」、長唄、箏曲、お座敷芸など、
名古屋の街の中で伝統文化に出会う各種ライブを開催。

◆期間：１１月１日（土）～２４日（月・休） ◆会場：大須商店街ふれあい広場

まちなか寺子屋ほか

全１４会場◆料金：一部有料

歴史的な建造物で、歴史や伝統文化を楽しく学ぶ講座・ワークショップなどを実施。
〈全23種・24回〉◆期間：１１月１日（土）～２４日（月・休） ◆会場：万松寺

歴史まち歩き

◆料金：無料

ほか

全２３会場◆料金：500円～6,000円

名古屋の魅力を再発見する「まち歩き」を実施。
〈全36コース・48回〉◆期間：１１月１日（土）～２４日（月・休） ◆ 会場：市内各所◆定員：各回２０名◆料金：５００円

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〒460ー0008 名古屋市中区栄三丁目 番1号

いい夫婦の日特別公演「幸せを運ぶ能・狂言」（平日9：00～17：00）

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（ 052
） 249-9385 FAX（ 052） 249-9386
TEL

HP http://www.bunka758.or.jp/

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