⽇本美術史講義７b
2021年秋学期 ⽕曜4限
担当：伊藤 ⼤輔
第12回

【注意】
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はじめに今回は、正倉院の絵画のうち、「⿃⽑⽴⼥図屏⾵」について学んでゆきます。

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵（１）「⿃⽑⽴⼥図屏⾵」
北倉
縦116.5~134.5cm
横 52.2〜55.0cm「国家珍宝帳」に「御屏⾵壹百畳」とある中に、「⿃⽑⽴⼥屏⾵六扇」との記載があり、聖武天皇遺愛の品の⼀つとみられる。

正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵第6扇

第5扇

第4扇

第3扇

坐る姿

第2扇

第1扇

⽴ち姿

当初の配置は不明だが、現在は第1~6扇と名づけられている。
第1~3扇が⽴ち姿、第4~6扇が岩に坐る姿をとる。
（註）屏⾵の⼀つの⾯を数える単位は「扇（せん）」と⾔います。

正倉院宝物 北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）
正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵（２）技法
１．紙全体に⽩⼟を塗って下地とし、墨線で下図を描く。
２．顔や⼿の⾁⾝部分と⾐の袖⼝に彩⾊する。
３．頭髪・着⾐・樹⽊・⽯等に⿃⽑を貼付する。刃物で切って形を整える。
（現在は剥落）第１扇
顔や袖⼝等に彩⾊
正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵（３）図像的特徴
１．豊満な⾁体を描く
２．ゆったりとした⾐装
３．頬に朱の隈取り・⼩さくて厚い唇・太い眉・⼤きく弧を描く上瞼
４．眉間に四点の花鈿（かでん）・⼝の両側に粧靨（しょうよう：化粧で作ったえくぼ）を置く
５．結髪や描眉の形
以上５点において、盛唐期の貴婦⼈の姿を図像的模範としている。

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵花鈿
太い描眉
朱の隈取
⼩さく厚い唇
粧靨

第４扇

豊満な体型
ゆったりとした⾐服
独特の結髪

正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵（４）制作年代
第５扇の下貼りに天平勝宝四年（752）６⽉の⽇付の⽂書があることから、この時点から献納された天平勝宝⼋歳（756）の間の制作の可能性が考えられる。

第５扇・部分
正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵（５）⿃⽑貼成について
唐代の中国では、⿃⽑を⽤いた⾐服が⼥性の間で流⾏した。
※『旧唐書』五⾏志には、唐の安楽公主が百⿃の⽻⽑で織らせた「百⿃⽑裙」（ひゃくちょうもうくん）を着⽤し、皆がそれを真似たため、美しい⽻⽑を持つ⿃がほとんど取り尽くされたとの記述がある。

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵
第２扇には、「百⿃⽑裙」をモデルにしたらしい⾐装が描かれている。
こうした唐の服飾の流⾏を反映して、⿃⽑で⾐装等を表現することが⾏われたと、⼀つには考えられる。

第2扇・部分
正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵
また、当時の屏⾵の装飾技法として⿃⽑の使⽤が広く⽤いられていたという事情も背景にある。
【例】「⿃⽑篆書屏⾵」（北倉）「⿃⽑篆書屏⾵」（部分）
正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵
⽂字を墨線の輪郭でくくった内側に、⿃の⽑を埋め込んでいる。

正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵
唐の⼥性の服飾と、屏⾵の装飾技法の両⽅の⽂脈が合流して、⼥性像の表現に⿃⽑を⽤いるという発想が成されたと考えられる。
※但し、「⿃⽑篆書屏⾵」のように、濃淡の⽑を交互に置いた単純な⿃⽑の使い⽅であったかどうかは判断の材料が無い。
もっと多⾊の⿃⽑を巧みに組み合わせて「吉祥天像」のような⾃然な⾐装に仕上げていた可能性も考えられる。
（註）「吉祥天像」は筆と絵具による絵画で、⿃⽑は⽤いられていません。

「吉祥天像」（薬師寺）
国宝「吉祥天像」図録（東京国⽴博物館）、2004

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵⽇本画家・上村淳之による復原（NHK『⽇曜美術館』1988年での試み）調査から判明した⽇本産ヤマドリの⽑を直接画⾯に貼ると右図のような重厚な雰囲気になる。
本来の姿が「吉祥天像」のようであったか、上村淳之の復原のようであったかを判断する決め⼿は無い。

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①⿃⽑⽴⼥図屏⾵（６）各扇ごとの表現「⿃⽑⽴⼥図屏⾵」は、各扇ごとに画⾵が異なり、⼀扇ずつ別の画家が担当したと考えられる。
【次のスライドから、各扇の表現の特徴を個別にみてゆきます。】

正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵〔1〕第５扇６⼈の中では最も指導的な画家と看做される。
・安定感、バランスのある描写
・彩⾊に頼らず、線描のみで⽴体感が把握されている。
・⿐梁線を中⼼に顔の各パーツがバランス良く有機的連関をもって配置されている。など、唐の正統的な画⾵を⽰す。帰化⼈絵師、もしくは唐に留学した⽇本⼈絵師と想定。
正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵
上瞼、⿐梁、頬、頤などに微妙な肥痩を持った線描を⽤い、⽴体感を表現。
顔のパーツの配置が整い、視線の⽅向がしっかり定まっている。

第５扇
正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵〔２〕第3扇
第５扇の画家の画⾵を踏襲するが、描線が⽣硬で柔軟さに⽋ける。
・この画家独特の表現として、濃墨の瞳の中央に⽩くキャッチライトを⼊れる（中⼼を削って⽩い下地を露出したもの）。

・瞳の周囲に淡墨を⼊れないのも独特の表現。

正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵
瞳の中⼼を削ってキャッチライトを⼊れる。
上瞼の線や⿐梁線には、第５扇ほどのメリハリと伸びやかさが⾒られない。

第3扇

正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵〔３〕第６扇
第５扇の系列の画家。特に肌の彩⾊法が近似すると⾔われる。
・但し⾯貌部のみが当初の部分で、周囲は後補。
・若々しい⾯貌を的確に描き出す表現⼒を持つ。

正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵

上瞼や眉の張りのある⼸なりの形態は第５扇と似る。
頬の柔らかいふくらみの表現は、ぎこちなさが残るようである。

第6扇
⾯貌部のみ当初のやや⿊ずんだ紙が残り、周囲は補修時の⽩い紙である。
正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵
第５扇と第６扇の顔の⽐較
形態感は似るが、筆線の柔らかさや伸びやかさなどは第５扇が優れる。

第５扇

第６扇
正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵〔4〕第4扇
第５扇とは異なる優れた画家。
・顔のパーツが中央に寄り、凝視するような表情。
・⽩っぽい冷たい肌の質感。
・⾸や頬の線は形式化の気味があるが、線⾃体はたっぷりとした抑揚を持っている。
唐⾵の明るい⼤らかさから、⽇本⾵の沈んだ繊細な感覚に移⾏した画家と評価される。

正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵

凝視するような視線。
→右眼と左眼で⾒ている場所が異なるようだ、という意⾒もある。
⽩っぽく冷たい肌の⾊感
頤の位置が不⾃然で、頬はやや平板にも感じられる。
⾸筋の表現に混乱が⾒られる。
正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵
第５扇は、⽬⿐⼝眉等のパーツを顔の全体を広く使ってバランス良く配置しているのに対し、第４扇は、顔の諸パーツが顔の右上側に偏っている。
第５扇では、頤のふくらみが頭部の⾃然な⽴体感を表現しているのに対し、第4扇では頤の位置が不⾃然で頭部の表現を平板化してしまっている。
第4扇

第５扇

正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵

全体に⽴体感に⽋ける第4扇の画家の⽇本化した表現が、後の「吉祥天像」の表現につながっていくとされる。

第4扇
正倉院宝物 北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）
正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

「吉祥天像」（薬師寺）
国宝「吉祥天像」図録（東京国⽴博物館）、2004

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵〔5〕第2扇やや技術的に劣る画家
・⽬⿐の配置が悪く平板な顔の表現になっている。
・百⿃⽑裙を着せているところが他とは異なる。

正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵

顔全体で線描が不安定。
第4扇（左図）に⽐べ、左眉の眉根と⿐梁線がS字状に滑らかにつながっていない。
肌の⾊や頬紅の⾊感などは、第4扇と類似

第4扇

第2扇
正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵

百⿃⽑裙を着る

正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵〔6〕第１扇
第2扇よりさらに技術が劣る画家
・第2扇より描線が不確か
・顔のパーツの配置も統⼀感に⽋ける。

正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵

左右の眉は額の⾯的なつながりを捉えていない。
上瞼の線がたどたどしい
⿐と、⼈中および唇の関係が不⾃然
やや⽩っぽい肌の⾊感は、第4扇に似る。

正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵
第5扇、第3扇、第6扇の画家は、同⼀⼯房の師弟関係であった可能性もある。
第４扇、第2扇、第1扇の画家についても、同⼀⼯房の師弟関係であった可能性も考えられる。
⼆つの⼯房が制作に参加していた可能性が想定できる。

今回の講義はここまでです。
「⿃⽑⽴⼥図屏⾵」の各扇の画⾵の違いをよく確かめておいて下さい。