N°13 - Juillet 2023

Bancs d'essais /Equipment
reviews

Critiquesdiscographiques /Music reviews

Dossiers /Reports

iBasso Dx320
Meze Rai Penta
Thieaudio Monarch
Cables Luna Red
Telos GNR Mini / Macro G/N
COS D10KAD K7 Evo
Cybershaft OP21-A
LHY SW-10

Yves Henri,
Vittorio Forte,
Yevgeny Sudbin

Tim Baxter & les Orixas

Edit
Pensées munichoises

Après trois années d’absence, revenir fréquenter le plus grand salon mondial de l’audio haut de gamme n’a pas
été sans constater un certain nombre d’évolutions plus ou moins radicales.
Entre autres, le nombre de salles où la distorsion engendrée par le système était clairement audible m’a vraimentinterpelé, et ce à double titre :Premièrement parce que cela n’avait pas l’air de préoccuper les exposants, signe que le niveau d’exigence parrapport à la mise en œuvre d’un système est plutôt orienté à la baisse.
Et deuxièmement, parce que les visiteurs et la presse spécialisée avaient l’air de ne pas s’en soucier davantage.
La presse spécialisée s’est d’ailleurs transformée en l’espace de quelques années en une cohorte d’individus
munis d’un appareil photo et d’un bras articulé qui viennent ﬁlmer deux minutes une salle sans poser aucune
question, ni peut-être vraiment écouter le système lui-même. Je suppose que tout ça part sur les réseaux sociaux
et YouTube et c’est bien là l’essentiel….
Au milieu de tout ça, je vous rassure, il reste quand même de l’humain, et certains exposants ont marqué en cequi me concerne cette édition 2023.
Si je devais décerner un titre du meilleur son du salon, je le remettrais à deux salles :Celle occupée par Alsyvox, Pillium, Taiko et LampizatOr, et celle de Grimm Audio.
La première conﬁrme, s’il en était encore besoin, la qualité de ces grands panneaux à rubans espagnols (modèle
Ra aello), surtout lorsqu’ils sont alimentés par une ampliﬁcation aussi puissante et stable que Pillium Audio.
Enﬁn, la source constituée par le serveur Taiko et le haut de gamme LampizatOr (Horizon) ﬁgurent dans ce qui se
fait de mieux aujourd’hui en termes d’exploitation des supports numériques.
Lukasz Fikus, patron de LampizatOr, est par ailleurs un des rares fabricants à tourner sur le salon pour rester à
l’a ût de ce qui se fait chez les autres, et je trouve que c’est une saine démarche que de ne pas s’isoler dans sa
tour d’ivoire.
Le second système que je positionnerais exæquo sur la plus haute marche du podium est celui démontré par
Eelco Grimm, principal représentant du fabricant hollandais Grimm Audio. Munich était l’occasion de présenterau public le MU2, conçu sur la base du transport MU1, avec un DAC maison intégré.
Cette source numérique était associée à du matériel vintage, deux petits moniteurs épaulés par le subwoofer desenceintes LS1, et des ampliﬁcateurs appartenant à Eelco Grimm, utilisés pour la mise au point du MU2.
Ce streamer DAC, en dépit du système minimaliste (de bonne facture mais dans un budget relativement modesteen comparaison de l’autre occupant de la première marche de mon podium), m’a vraiment étonné, tellement leniveau de naturel et de résolution était stupéﬁant. Avec un prix prévisionnel de 18.000 €, cette source numérique
est une vraie bombe, de quoi venir chatouiller toutes les sources les plus onéreuses du moment.

Eelco Grimm disposait d’une base déjà excellente avec le MU1, mais le MU2 semble tout simplement exceptionnel.
J’ai vraiment hâte de pouvoir en réaliser un banc d’essai, peut-être d’ici la ﬁn de cette année car l’appareil devraitêtre commercialisé vers le mois d’octobre.
Munich reste par ailleurs la grande messe de la haute-ﬁdélité avec son lot de découvertes et de bonnes surprises.
Parmi les bonnes surprises, je tiens à féliciter certains exposants :L’association Apertura, Wattson Audio, Enleum et Câbles Luna fonctionnait à merveille : un système assurément
très homogène, et une enceinte Apertura Forte qui représente une très jolie évolution chez le fabricant français
avec son tweeter de type ring radiator (SB Acoustic) et son rendement plus généreux. La nouvelle évolution duMadison de Wattson Audio semble également aller encore un peu plus loin, notamment en matière de
dynamique.
L’allemand Audiaz associé à Esoteric et Pass m’a fait également très bonne impression. Au pays d’Accuton, lesmontages se suivent et ne se ressemblent pas tous. Mais il est di cile d’être encore surpris par ce genre
d’enceintes et c’est déjà presque un petit exploit que de susciter l’enthousiasme. L’Opera Grandezza, ﬂagshipd’Audiaz sort quand même du lot avec un tweeter à dôme diamant de 3 cm de diamètre et un médium diamantégalement de 9 cm de diamètre, ce qui en fait le plus gros haut-parleur diamant utilisé à ce jour.
Vienna Acoustics présentait une toute nouvelle enceinte connectée Mozart Inﬁnity, pouvant égalementfonctionner en passif.
Une démonstration plutôt convaincante et assez réjouissante dans la veine des petites Beethoven baby…

Concernant les découvertes, GAIT de Taïwan présentait sa production de membranes en verre ainsi que deux
enceintes embarquant ces diaphragmes montés sur des suspensions caoutchouc.
Contrairement à ce qu’avait pu initier Gilles Milot de façon très artisanale avec sa version Glass des Leedh E2,
cette production est industrielle et promet sans doute de démocratiser davantage l’utilisation du verre pour laconception de membranes de haut-parleurs.
Un autre nouveau venu à Munich fut le Sud-Coréen Orchestalls.
Ce nouveau fabricant nous proposait d’écouter une juxtaposition de moniteurs portés par des potences
modulables en acier un peu comme le fait Goldmund.
La juxtaposition de plusieurs moniteurs sur un même axe horizontal permettait d’obtenir une sensation de live
assez réaliste et pourrait constituer une solution très intéressante dans le cadre d’une installation mixte audio
vidéo.
Au chapitre des (petites) déceptions, je citerais les Chinois d’EST. J’avais adoré les précédentes démonstrations
dans les petites cabines des halls d’exposition du rez-de-chaussée, malgré l’espace ﬁnalement très réduit pourdes systèmes aussi encombrants.
Cette année EST occupait au deuxième étage un très grand espace, auparavant dédié à la restauration du salon.
Force est de constater que les lois de l’acoustique s’appliquent à toutes les enceintes et à tous les systèmes aussi
chers soient-ils.
L’écoute en champ direct des années précédentes était donc bien meilleure. Reste donc à trouver le juste milieu
entre salle trop petite et hall de gare…
Autre déception, et pas des moindres, celle des choix musicaux complètement inaptes à démontrer l’e cacité
réelle d’un système haute-ﬁdélité. Entre disque vinyles qui craquent, Dave Brubeck et La Panthère Rose, c’est
assez déprimant de constater que si peu de personnes animant ces stands s’intéressent à la musique. Choix
personnels, ou dictés par le public ? Di cile de se prononcer mais pour la majorité, il semblerait que la hauteﬁdélité ne soit pas vraiment l’objectif recherché.
Signe des temps, le monde change, et pas forcément toujours en bien…

Joël Chevassus

Deux écouteurs pour leiBasso DX320
Rédacteur : Joël Chevassus
Le baladeur iBasso DX320 représente lesommet de la gamme du constructeur
asiatique.
Il embarque en outre un double DAC
ROHM BD34301EKV compatible 32 bits /768 kHz, DSD512 et MQA 16x.
Ce baladeur haut de gamme se veutévolutifetadopteunmoduled'ampliﬁcation
amovibleetinterchangeable. Le modèle installé enstandard adopte des sorties symétriques
jack 4,4 mm et 2,5 mm, ainsi qu'une sortie
asymétrique jack 3,5 mm.
Avec une puissance pouvant atteindre
1200 mW sous 32 ohms, il peut alimentere cacement un large panel de casquesou écouteurs.
Enﬁn, le baladeur iBasso DX320 utilise un
double système d'exploitation, à savoir
Android et Mango OS, pour accéder aux

services de streaming et optimiser son
fonctionnement en fonction de votre
usage.
J’ai eu un peu de di culté à vrai dire pourm’approprier le mode de fonctionnement
de ce baladeur iBasso.
Mais j’ai réussi à me faire au mode defonctionnement de l’appli Mango Player
dont les modalités de chargement de lamusique dans la mémoire interne del’appareil ne sont pas forcément des plus
ergonomiques.
En utilisant le système Android, j’ai réussi
à télécharger l’application de streaming
Tidal, ainsi que Roon ARC, de quoi se fairedéjà une bonne idée du potentiel enlecture audio du iBasso DX320.
L'utilisation de DAC montés en parallèle
pour chaque canal permet d'obtenir une

sortie entièrement symétrique, et ainside réduire e cacement la distorsion,
mais également d'optimiser la séparation
des canaux et le rapport signal/bruit.
Ce double DAC s'associe à un contrôleur
FPGA-Master spéciﬁquement conçu
pour l'iBasso DX320. Il permet de réguler
les données pour garantir un signal
stable et ﬁdèle. Deux horloges cadencent
les signaux en fonction du type de ﬁchierutiliséetdesa
fréquenced’échantillonnage.
Le baladeur iBasso DX320 présente laparticularité d'embarquer une sectiond'ampliﬁcation (AMP) amovible pour une
plus grande ﬂexibilité, et répondre aux
besoins de l'utilisateur.
Sincèrement, l’appareil m’est apparu déjàextrêmement polyvalent avec son gain

Le baladeur iBasso DX320 dispose d’un
grand écran tactile sans bordures. Celui-ci
proﬁte d'une diagonale de 6.5" pour une
résolution de 2340 x 1080 pixels.
Sa luminosité et son niveau de contraste
l’autorisent ainsi à jouer le rôle de baladeur
vidéo.
Le DX320 embarque un processeur à 8cœurs Qualcomm Snapdragon 660, associéà 6 Go de RAM.
Pour garantir une alimentation optimale
des di érents composants, il intègre deux
batteries distinctes. La première est en
charge d'alimenter la section numérique dubaladeur, tandis que la seconde est dédiée àl'ampliﬁcation.
Outre une autonomie accrue pouvant
atteindre jusqu'à 10 heures, cette double
alimentation présente l'avantage majeur deréduire les interférences entre les circuits
numériques et analogiques pour abaisser
ainsi la distorsion.
variable, permettant une excellente
adaptation aux casques de di érentes
impédances et sensibilité.
C’est d’ailleurs tout l’intérêt de ce double
essai de deux écouteurs intra-auriculaires,
dont les caractéristiques di èrent quelquepeu : les Meze Rai Penta a chent une
sensibilité de 100 dB SPL/1mW et une
impédance de 20 Ω, tandis que lesThieaudio Monarch MK2 annoncent 108 dBde sensibilité pour une impédance de 36 Ω.
Sur le papier, l’écart ne paraît pas abyssal,
mais les Thieaudio sont bien plus exigeants
que les Meze. En e et, ces derniers
semblent s’adapter à n’importe quellesource, voire même un simple smartphone
conventionnel.
Le module d'ampliﬁcation AMP11 MKIIs,
équipant d'origine le baladeur iBasso
DX320,
proﬁted'uneconception
entièrement symétrique basée sur descomposants discrets.
Il comprend en outre deux sorties
symétriques mini-jack 2,5 mm et jack 4,4mm, ainsi qu'une sortie asymétrique minijack 3,5 mm.
Cette dernière peut également faire o cede sortie coaxiale pour être reliée à un DAC
externe.
Comme mentionné en introduction, lapuissance d'ampliﬁcation du moduled'origine du baladeur iBasso DX320 s'établit
à 1240 mW sous 32 ohms en symétrique, ce
qui assure une polyvalence optimale avec
tout casque ou paire d'écouteurs.

Enﬁn, il est également possible decommuter les di érentes sorties sur unniveau ligne pour utiliser le baladeur
iBasso DX320 comme source avec un
ampliﬁcateur externe, voilà de quoi en
faire un petit couteau suisse, aux multiples
facettes.
iBasso propose néanmoins, aﬁn d’étendre
encore le champ des possibles, deremplacer le module d’ampliﬁcationd'origine par deux autres modules plus
puissants : l'iBasso AMP12 ou AMP13.
Ces modules permettent de changer lasignature sonore et les performances(puissance et autonomie).
Ils
proﬁtentd'une
conception
entièrement symétrique, à la fois sur lecircuitd'ampliﬁcationetceluid'alimentation.

Module AMP13

Lorsqu'il est mis en marche, le baladeur
iBasso DX320 o re la possibilité dedémarrer sur deux systèmes d'exploitationdi érents : Android 11 ou Mango OS.
Lorsqu'il est démarré sur Android, sa
connexion WiFi lui permet d'installer etd'accéder aux applications de la majoritédes services de musique en ligne comme
Spotify, Deezer, Qobuz, Tidal, ou bien
encore Amazon Music.
La prise en charge du WiFi 5 GHz, ainsi que
sa double antenne MIMO assurent alors untrès haut débit de réception, atoutindéniable pour proﬁter pleinement desservices de musique HD.
Enﬁn, lorsque le baladeur est démarré sur
Mango OS, il favorise avant tout la lecture
des ﬁchiers stockés dans votre bibliothèquemusicale, pour ceux qui ne veulent pas
s'encombrer d'autres fonctions que celle depur baladeur numérique...
Le baladeur audiophile iBasso DX320 prend
en charge un très large panel de formats
audio haute résolution comme le FLAC,
WAV, WMA, AIFF jusqu'à 32 bits / 768
kHz, ainsi que le DSD et le MQA (qui sait
pour encore combien de temps?). Pourstocker ces ﬁchiers de grande taille, lebaladeur audiophile d'iBasso dispose d'une
mémoire interne de 128 Go. Rassurez-vouspour les adeptes des ﬁchiers volumineux, il
est possible d'étendre ce stockage interne
via une carte micro SD pour en accroitre
signiﬁcativement la capacité.

En plus du WiFi, le baladeur audiophileiBasso DX320 proﬁte également d'untransmetteur Bluetooth 5.0. Celui-ci
facilite l'écoute des musiques avec un
casque ou des écouteurs sans ﬁl, maiségalement avec un ampli connecté ou une
paired'enceintes
Bluetooth.
Cetransmetteur est associé à une antenne
hautes performances aﬁn d'optimiser laportée et d'assurer une liaison stable,même lorsque l'utilisateur s'éloigne de lasource.
Dans le DX320, iBasso a adopté une
technologie FPGA-Master développée eninterne. Le FPGA-Master, en tant que
contrôleur du système audio, demandedirectement des données audio au SoC(Codec) et joue un rôle primordial dans lemaintien de l'intégrité du signal.
Il synchronise l'ensemble des ﬂux audio
enutilisantdeux
oscillateurs
femtoseconde Accusilicon, aﬁn d'obtenir
une source d'horloge unique entièrement
synchronisée.
Le FPGA et les oscillateurs réduisentégalement la gigue à un niveauextrêmement bas, permettant d'obtenir
un signal audio numérique en entrée de
DAC exceptionnellement propre.
Le FPGA de l'appareil permet égalementde réguler les priorités des di érentes
tâches aﬁn de ne jamais surcharger leprocesseur et la mémoire interne.
Pour compléter le tableau, le baladeur
haut de gamme d'iBasso est livré avec un
set d'accessoires complet, y compris unétui en simili cuir permettant de protégerl'appareil et d'avoir une meilleurepréhension.
Comme je l'ai déjà mentionné plus haut, il
est di cile de se faire un avis sur unbaladeur audiophile sans l'associer à desécouteurs de qualité.
Pour les besoins de cet article,
Audiophonics, le distributeur des produits
iBasso, m'a mis à disposition deux pairesd'écouteurs intra-auriculaires : lesThieaudio Monarch MK2, et les Meze
Audio Rai Penta.
Thieaudio est une marque chinoise assez
récente puisqu'elle a été lancée en 2019.
Les Thieaudio Monarch MK2 sont la série
signature de la marque. La version MK2 a
été complètement revisitée par rapport àla version originale, avec de nouveau hautparleurs et un ﬁltrage amélioré.
Ces intra-auriculaires sont l'un despremiers modèles à intégrer parfaitement
la technologie EST dans les aigus.

en termes d'abaissement du niveau dedistorsion globale, améliorant du mêmecoup la clarté, la résolution etl'articulation dans les moyennes ethautes fréquences.

Les aigus sont en e et conﬁés à des hautparleurs électrostatiques de chez Sonion
pour gagner en uniformité, en aération eten niveau de détail.
La signature sonore du modèle Monarchreste ancrée sur des moyennes fréquencesextrêmement riches, et joliment timbrées.
Pour renforcer cette caractéristique,Thieaudio a reconﬁguré ses haut-parleursà armature, en s'appuyant sur pas moinsde 4 haut-parleurs pour le médium.

Le haut-parleur de grave de 10 mm est
un tout nouveau modèle à diaphragme
composite.
Avec une augmentation considérable dela tension de la membrane et de la force
de l'aimant, le nouveau haut-parleur est
supposé accroître sa plage dynamique defaçon signiﬁcative.
Deux unités additionnelles viennentépauler le haut-parleur dynamique dansle grave, aﬁn d'obtenir une fusion idéale
avec le bas médium.

Le fait de doubler les haut-parleurs demédium a permis de réaliser des progrès

Avec cette nouvelle version du Monarch,
Thieaudio a également fait évoluer leSystème Sonnet

VS

câblage.
Le câble multibrins du Monarch MK2
possède des conducteurs en cuivre OCC
26AWG
plaqués
argentpur,l'incorporation de brins supplémentaires
lui conférant un son plus dense.
La technologie "Smart Switch" concerne
les connecteurs qui sont totalement
modulaires.
Il
s'agitdeﬁchesinterchangeables permettant de choisir
entre une terminaison symétrique jack de
4.4mm, symétrique jack de 2,5mm, ou
bien asymétrique jack de 3,5mm. Plutôt
pratique par rapport à l'empilaged'appendices di érents. La conception
globale respire vraiment la solidité defabrication, ce qui met en conﬁance auregard de la fragilité de certains produits.
Thieaudio propose un grand nombre depaires d'embouts, blancs et noirs, aunombre de six, et pas forcément adaptéesà toutes les oreilles (les noirs me semblentassez inadaptés aux miennes en tout cas).
C'est loin d'être un détail lorsqu'on sait
l'importance d'une bonne adaptation desembouts pour garantir une bonne
isolation des haut-parleurs...

L'autre proposition de ce test est la paired'écouteurs intra-auriculaires de Meze
Audio.
Les Meze Rai Penta sont le haut degamme
d'intra-auriculairesde lamarque. Les Meze Rai Penta sont dotésde cinq transducteurs, d'une coque enaluminium usinée dans la masse et d'unsystème propriétaire P.E.S. (Pressure
Equalization System). Situé à l'arrière dela coque, l'évent permet de conserver
une pression sonore constante au sein
des coques et d'assurer une grandelinéarité dans les basses fréquences.
Avec quatre haut-parleurs à armaturespour les moyennes et hautes fréquences,plus un transducteur dynamique pourles fréquences graves, les Rai Penta
représentent une solution un peu moins
sophistiquée que celle de Thieaudio, dumoins en apparence.
Le câble fourni en standard est réalisé
en cuivre, plaqué argent, avec prise jacken rhodium.
Si ces écouteurs ne disposent pas d'unaussi joli set de ﬁches interchangeables

que le modèle chinois, il o rent enrevanche une panoplie d'embouts
permettant une meilleure adaptation aux
oreilles de leur utilisateur notammentgrâce à leur forme et leur taille plus
contenue. Ils sont également plus
discrets que les Monarch MKII, sans
doute un peu plus fragiles également...

IMPRESSIONSD'ÉCOUTE :L’iBasso DX320 o re un intérêt
indéniable dans son exploitation desformats haute résolution et notamment
DSD.
Si pas mal de lecteurs ont tendance à
parfois gommer les di érences entre
ﬁchiers DSD et PCM, ce baladeur
audiophile les rend assez évidentes.
Ainsi, l’écoute d’albums DSD sur le iBasso
est un pur plaisir.
C’est d’ailleurs sur les formats hauterésolution qu’il fait vraiment la di érenceSystème Sonnet

avec un smartphone.
Dans l’ensemble, j’ai noté une meilleuretenue du grave, des aigus plus ﬁns,
davantage d’informations d’ambiance,plus d’aération, et des timbres plus
saturés que ceux de mon iPhone 13.

haute résolution.
C’est à mon avis la solution la plus
qualitative, par rapport aux autres
applications de streaming, et mêmecomparé à Roon ARC avec des ﬁchierstéléchargés directement sur l’iBasso.

La gestion du volume plus progressive dubaladeur iBasso est sans commune
mesure avec celle de l’iPhone. Elleapporteunniveaudeconfortincomparable.
Avec l’iPhone, on a presque la sensationd’écouter trop fort ou pas assez.
Je pense qu’outre la progressivité duvolume et le réglage du gain, le niveau dedistorsion plus bas de l’iBasso DX320
permet de vraiment proﬁter de lamusique, quel que soit le niveau sonore.

Le baladeur audiophile d’iBasso est en
revanche assez encombrant. Di cile dele faire tenir dans une poche de son
blouson : ni son poids ni ses dimensions
ne permettent de l’oublier vraiment.

L’utilisation de l’application dédiée Mango
audio (disponible aussi bien sur Mango OS
que sur Android 11) permet de proﬁter à
plein des formats natifs DSD ou PCM

Cela en fait davantage une source
qualitative qu’on emportera avec soi
pourl’utiliser
aucalme,
voire
confortablement installé dans un trainou à l’arrière d’une voiture.
On n’ira de toute évidence pas faire son
jogging avec. Peu de DAP autorisentd’ailleurs un tel usage, mais le DX320 nevient clairement pas changer la donne.
Concernant l’utilisation au quotidien du

DAP iBasso, elle s’avère assez simple
malgré quelques petits détails qui
pourraient être améliorés, telle lasuppression automatique des pochettesd’album lorsqu’on a supprimé les ﬁchiers
en question dans le gestionnaire deﬁchiers.
Je ferai l'impasse sur les fonctions dubaladeur que je considère "marginales",telles que les applications de jeux ouinternet que je n’ai pas utilisées.
L’installation d’application tierces est
assez aisée et j'ai pu très facilement
installer le service de streaming Tidal etl’application Roon ARC.
L’écoute de ces services de streaming en
ligne ne se révèle d'ailleurs pas aussi
qualitative que celle du lecteur deﬁchiers musicaux internes Mango, maiselle permet en revanche d'avoir accès encontinu à une vaste bibliothèquemusicale, sous réserve de disposer d’uneconnexion réseau.

Comme je le mentionnais plus haut, lesdeux paires d’écouteurs s’adaptent tout à
fait à l’iBasso DX320.
Les Thieaudio Monarch MK2 nécessitent à
mon avis de régler le gain du baladeur sur
la position intermédiaire, alors que lesMeze Rai Penta sont plus à l’aise sur laposition basse.
Une fois ces réglages e ectués, je dirais
qu’on est globalement confronté à deux
typologies d’écoutes di érentes.
Les Thieaudio proposent une écoute trèspleine dans les médiums alors que lesMeze semblent o rir une bande passanteplus large, mais aussi des moyennes
fréquences moins riches et variées queleurs concurrents chinois.
La musique semble plus nerveuse et plus
directe avec les Meze, tandis qu’elle est
plus posée, plus ronde, avec les Thieaudio.

les Monarch MK2 o rent davantage deplaisir grâce à leur registre médium très
riche.
En comparaison, les Rai Penta proposent
une voix un peu plus haut perchée,moins chaleureuse, et bien que le pianoparaisse plus nuancé et plus présent.
Les enregistrements de voix ne tournent
d’ailleurs pas toujours à l’avantage desThieaudio.
Par exemple, l’album « Cloudbusting » deSarah Fairﬁeld favorise les écouteurs
Meze avec une sensation de présence
accrue par rapport aux Thieaudio. Cen’est clairement pas non plus le jour et lanuit entre les deux paires d’intraauriculaires sur cet enregistrement, etj’ai eu la sensation que les Thieaudio
favorisent une esthétique sonore plus
douce et chatoyante que les Meze, qui
eux sont peut-être plus neutres.

Ainsi, les aigus sont un peu plus lisses etmoins déﬁnis avec les Monarch MK2. Les
Meze se révèlent moins confortables dansles aigus, mais laissent passer aussi
davantage de détails...
Il s'agit donc avant tout d'une question degoûts et d’esthétique sonore.
A l’écoute des lieder de Clara Schumann,interprétés
par
Alice
Ferrière
accompagnée par Nicolas Royez au piano,

En allant sur de la musique orchestrale,
ma préférence va néanmoins nettement
aux Rai Penta.
J’ai eu l’impression que leur niveau dedistorsion est plus faible que celui desMonarch MK2, surtout sur les passages oùl’orchestre joue au complet.
Les Thieaudio m’ont paru ainsi plus
fatiguants que les Meze à l’écoute dutroisième concerto pour piano de
Prokoﬁev sur l’enregistrement de Byron
Janis avec l’orchestre philharmonique deMoscou dirigé par Kondrashin.
Les tutti passent nettement mieux, etl’articulation du piano ainsi que ladynamique générale de l’enregistrement
m’ont parus supérieures avec les Meze Rai
Penta.
En écoutant des albums DSD sur le player
Mango, j’ai pu me faire une meilleure idéedu niveau de déﬁnition de chaque paired’écouteurs.
L’album des Katona twins « Le grandTango », paru chez Channel Classics,
semble plus riche et subtil avec lesThieaudio qu’avec les Meze. La diversité
tonale des Monarch MK2 fait ici vraimentla di érence.
Tout semble en fait plus sec et détimbré
avec les Rai Penta en comparaison deleurs concurrents chinois. Ce n'est pas
non plus désagréable, mais c'est un peul'écart qu'on constate entre un matériel
trop analytique et un autre plus
chaleureux.
En ce qui concerne les impacts des mains
frappant les caisses de guitares, ou bien
encore les vibrations des cordes, on
ressent davantage de texture, de matière
avec les Monarch MK2. C’est un résultat
pour moi beaucoup plus réaliste que laperspective o erte par les Meze.
La richesse de timbres des Monarch MK2
permet d'obtenir à mon avis une balance
tonale plus équilibrée, plus juste, mais
surtout plus plaisante.

Sur la cinquième symphonie deTchaïkovski par Gianandrea Noseda à latête du LSO (enregistrement DSD paru
récemment chez le label LSO Live), lahiérarchie s’inverse : les Rai Pentaprennent l’ascendant grâce à leur image
stéréo tridimensionnelle plus structuréeque celle des Monarch MK2.
Leur bande passante plus large permetégalement de mieux distinguer le jeu descontrebasses, et leur faible niveau dedistorsion procure une écoute un peu
moins fatigante que celles des intraauriculaires de Thieaudio.
On ressent également davantage detension, cet élan palpable qui vousempêche de vous détacher de la musiqueet d'appuyer sur le bouton stop.
La sensation d'espace et l'aération
proposées par les Rai Penta sontvraiment des éléments clés pour l'écoutede musique symphonique et de grandensembles orchestraux.

En écoutant le second concerto pourpiano de Beethoven de Maurizio Pollini
avec le Philharmonique de Berlin sous labaguette de Claudio Abbado (réédition
DSD du co ret Esoteric de l’intégrale desconcerti), on retrouve avec les Meze une
grande clarté mais sans éprouver pourautantunesensationd’imagetridimensionnelle aussi impressionnanteque sur la 5ème de Tchaikovsky.

Les écouteurs Thieaudio proposent
néanmoins une écoute encore plus platequ’avec les Meze. L’impact de la prise deson reste donc un facteur primordial...
Les timbres des sections à cordes sontplus diversiﬁés avec les Monarch MK2.
Il y a aussi une sensation d’une plus
grande ﬂuidité et d’un meilleur legato.
Je ne saurais dire en fait la paired’écouteurs que je préfère sur cet
enregistrement, l’idéal étant sans douteune association des qualités intrinsèques
des deux protagonistes…

CONCLUSION :Les deux paires d’écouteurs ont leurpersonnalité propre, ainsi qu'une
signature sonore facilement identiﬁable,
et sont tout à fait recommandables dansle cadre de l’utilisation d'un baladeur
iBasso DX320.
Chacun choisira donc en fonction de ses
attentes personnelles.
Si on doit toutefois mettre en exergue lespoints forts et points faibles de chaquecompétiteur :Les Thieaudio ont pour principaux
atouts leur look, leur robustesse deconception, leur bel équilibre tonal, ainsi
qu’une sonorité plutôt chaude et jolimentsaturée dans les médiums, bien adaptée
aux musiques modernes, aux voix ainsiqu’au jazz.
En revanche, la taille des écouteurs etl’o re en matière d’embouts rendent leurport moins confortable que ceux desintra-auriculaires Meze. L’écoute àvolume SPL élevé s’avère aussi plus
fatigante avec les Thieaudio, et l’image
stéréo est moins tridimensionnelle quecelle de leur compétiteur roumain.
Les Meze o rent de leur côté une bande
passante très large, ainsi qu'une granderésolution, quitte à passer pour trop
analytiques. Ils sont discrets et leur ports'avère très agréable. On les oublierait
presque et leur niveau de distorsion,
subjectivement très bas, accentue cettesensation de confort.
L’image stéréo est superlative pour desécouteurs, ce qui est très appréciable àl’écoute de musique classique. Leur
faible impédance leur permet parailleurs d’être utilisés sans problème
avec un smartphone.
Par contre, leur conception très ﬁne fait
que le cordon est sans doute beaucoup

plus fragile que celui des Thieaudio.
Il faudra donc être particulièrement
vigilant dans leur manipulation. Les
câbles ont d'ailleurs tendance às’emmêler facilement lorsqu’on les sortde leur étui.
Leur signature sonore est objectivement
un peu montante, plus froide en tout casque celle des écouteurs chinois. La
qualité de timbres est donc en retrait par
rapport aux Thieaudio.
Privilégiant les critères de versatilité etde confort, j'ai choisi personnellement à
la ﬁn de ce test de conserver les Meze Rai
Penta, ainsi que le baladeur iBasso
DX320, particulièrement polyvalentmalgré un encombrement à bien
prendre en compte avant achat. JC

Prix des modèles testés :iBasso DX320 : 1.549 € TTC
Thieaudio Monarch MK2 : 1.199 € TTC
Meze Rai Penta : 1.099 € TTC

Distribution :https://www.audiophonics.fr/

Ligne Rouge

Rédacteur : Joël Chevassus
Après un essai plus que concluant avec lagamme Mauve, qui constitue aujourd'hui
l’o reintermédiairedufabricantcanadien Câbles Luna, leur distributeur
français Rhapsody HiFi m’a gentiment mis
à disposition quelques modèles de lagamme supérieure : la ligne rouge.
Cet article constitue en quelque sorte une
forme de complément de celui paru dans leprécédent numéro, puisqu’il permet de sefaire une idée rapide de ce que peut
proposer le fabricant dans son haut degamme, interrogation que je lançais sans
doute avec une arrière-pensée enconclusion du test des câbles de la ligne
Mauve.
Le problème des arrières-pensées, c’est
généralement qu’elles ne restent pas très
longtemps en arrière. L’assouvissementd’une passion audiophile est ainsi fait etderrière la simple curiosité niche souvent
le démon de la tentation…

Je ne m’étendrais donc pas très longtemps
sur la présentation de l’o re de Câbles
Luna puisque vous trouverez déjà
beaucoupd’informationsdansleprécédent numéro.
Les câble mis à disposition ont été une
paire de câbles haut-parleurs enterminaisons bananes, un jeu de cavaliers/ jumpers complet avec terminaisonsfourches / bananes, une paire de câbles demodulation asymétriques RCA ainsi
qu’une paire de câbles symétriques XLR.
En ce qui concerne les câbles HP, lesLuna Rouges présentent un structure
nettement plus complexe que celle desMauves, combinant six conducteurs neovintage (LCNV) tressés de calibre 18 etdeux conducteurs LCNV entrelacés decalibre 22, pour un calibre total de 13 parpolarité.
Pour mémoire, les Mauves ne comptaientque 3 conducteurs de calibre 18.

Un blindage tressé en cuivre étamé est
employé pour réduire les radiofréquencesetminimiser
lesinteractionsélectromagnétiques.
Des boitiers en aluminium anodisé
sérigraphiés à la main (avec un très joli
papillon Lune !) sont mis en place àchaque extrémité pour renforcer lastabilité des points de contact et réduire
tout impact des vibrations parasites.
Chaque câble est ensuite terminé par desconnecteurs de type banane et/ou à
fourche de faible masse et cryogéniséspour améliorer la transmission du signal.
Les cavaliers Rouges sont fabriqués avec
trois conducteurs LCNV de calibre 18 et
un conducteur LCNV de calibre 22.
Les terminaisons conservent le mêmeniveau de qualité que les câbles
principaux mais sans embarquer bienévidemment les jolis boitiers en
aluminium...

Le câble de modulation symétrique XLR
Luna
Rouge
gagné
égalementensophistication par rapport au modèle
Mauve.
Il est composé de deux conducteurs LCNVde calibre 22 et d’un conducteur en argent
solide de calibre 26 avec diélectrique en
coton huilé par polarité.
La connexion neutre est assurée par deux
conducteurs LCNV de calibre 22.
Une couche isolante supplémentaire en
coton est insérée entre les conducteurs et leblindage de cuivre étamé, de façon à
minimiser davantage les perturbations
créées par le champ magnétique desconducteurs.

Lesconnecteurssontégalement
totalement di érents avec cette fois-ci desuperbes connecteurs Viborg de la série
202R équipés de contacteurs en cuivre
OFC avec double plaquage argent etrhodium.
Enﬁn, les câbles de modulation
asymétriques RCA sont composés àl'identique du câble symétrique de deux
conducteurs LCNV de calibre 22 parpolarité et d’un conducteur en argent
solide de calibre 26 avec diélectrique en
coton huilé par polarité. La même couche
isolante en coton est insérée entre lesconducteurs et le blindage de cuivreétamé. Le blindage tressé en cuivre étamé

est
employépourréduireradiofréquencesetminimiserinteractions électromagnétiques.

les
les

Système Sonnet

IMPRESSIONSD'ÉCOUTE :Je n’ai pas été vraiment désorienté àl’écoute des câbles de la ligne rouge.
Ils correspondent globalement à l’idée
que je m’étais faite des câbles de la ligne
mauve.
Ils renvoient de la même manière une
grande impression de naturel et dedouceur organique.
Ils viennent complètement éradiquer lespetites duretés de mes câbles Coincident
Speaker Technology de la gammeStatement, et dont je n’avais pas vraimentconscience avant d’avoir essayé les câblesLuna.
Les Rouges rajoutent par rapport aux
Mauves davantage de matière, de poids
sur les notes.
L’image stéréo est plus large également,
et les basses sont mieux tenues.
Le plus grand changement chez moi fut

apporté incontestablement par les câbles
haut-parleur. Ceux-ci, ainsi que le jeu
des 4 cavaliers, ont réellement changé ladonne.
Et si avec les câbles HP mauves, j’avais pu
prendre conscience de leur impact sur lajustesse des timbres et la grande clarté
qu’ils apportaient au signal, les Rougesvont au delà de la simple clarté, ils
s’inscrivent dans une sorte de vérité
analogique.
J’ai de plus en plus la sensation que monsystème, exclusivement basé sur l’audio
numérique, se rapproche de plus en plusde la douceur des grandes platines
vinyles.
Tous les instruments dont on pensait
qu’ils étaient correctement reproduits
gagnent en humanité. Le piano sonne
plus vrai, les cordes des violons sontmoins acides, les cymbales moins
numériques ou artiﬁcielles.
Et tout ça ne se paie pas au prix d’une
baisse de la résolution ou de la
dynamique, comme pourrait nouséconduire un câble Cardas du mêmeniveau de prix.

Cela n’est pas non plus éthéré (maistellement liquide et chatoyant) commeun câble Nordost. C’est simplement plus
naturel…
Quand on en arrive à ce type de constat,
c’est un peu compliqué de mettre en
exergue les qualités d’un câble car, bien
souvent, ce qui ressort sont plus lesdéformations que les vraies qualités.
Les déformations rendent l’illusion qu’on
accède à des vérités qui étaient restées
cachées jusqu’à présent. Mais il n’en est
rien, elles continuent juste de nous
induire en erreur, de nous emmener vers
une autre impasse...
Les Rouges semblent ainsi être exempts
de tout artiﬁce, ils baignent dans un étatnaturel qui serait préexistant au mondenumérique.
Bref, les câbles HP rouges Lunam’inspirent, ils me poussent à écrire deschoses que je n’aurais jamais penséécrire à propos de bouts de ﬁcelles… à lalimitedupolitiquementouscientiﬁquement correct, une invitation àla divagation pour quelqu’un qui se lâche
pourtant rarement…

Les câbles de modulation déclenchent lamême envie irrépressible de laissers’écouler la musique.
Les câbles symétriques Rouges sur lesdeux blocs de puissance SPEC ouvrent lerobinet au maximum de son débit : lamusique inonde la pièce et la scène
sonore remplit tout l’espace disponible
bien au delà du cadre des enceintes.
Sur l’album live du Orchestrion Project de
Pat Metheny, je me suis surpris à
percevoir
desnuances
tonalesinsoupçonnées jusqu’à lors.
Les basses sont impressionnantes dedensité et de variété. Les e ets despédales de guitare sont incroyables. Cet
album est tout simplement génial !
Je n’aurais pourtant pas pensé prendre
un jour cet enregistrement commeréférence en matière de diversité tonale…
J’ai particulièrement apprécié comment
ces câbles gèrent les attaques de notes,
avec une grande précision mais sanspour autant que chaque corde pincée,chaque coup de médiator vous saute à laﬁgure.
Il n’y a d’ailleurs pas à vrai dire d’e etwaouh avec les Rouges mais juste unniveau de précision et de détail qui se
fondent dans la masse et qui ne viennent
pas rendre la musique presquesurnaturelle.

Tout est dans la discrétion mais tout y est
néanmoins, là, bien positionné, ordonnéet sans oblitérer les autres détails
ambiants.
Et puis, il y a cette couleur alliée à une
grande clarté. qui rend tant de câbles
très fades et ternes en comparaison. On
utilise souvent dans le langage commun
audiophile l’adjectif « coloré » comme unterme péjoratif, pour décrire un maillond’une chaîne hi-ﬁ qui imposerait sa propre
couleur. Mais ici, l’allusion à la couleur est
celle d’une palette incroyablement riche etnuancée,permettantdedistinguer
beaucoup plus de subtilités tonales qu’àl’accoutumé.
On distingue ainsi beaucoup mieux lesdi érentes tonalités et personnalités
sonores du piano. Ce n’est pas toujours
facile de faire la part des choses entre ceque nous o re la prise de son et ce quenous donne à entendre notre système.
Les Luna Rouges sont néanmoins là pourvous démontrer qu’il y a déjà énormément
à entendre dans un enregistrement, et quela prise de son a souvent bon dos, même sielle n’est clairement pas exempte de toute
responsabilité dans le plaisir qu’on peut
ressentir à l’écoute de cette musique.

CONCLUSION
La ligne rouge ne représente sans doutepas un aussi bon rapport qualité-prix quela ligne mauve.
Néanmoins, elle va chercher et magniﬁer
ce qui était déjà très attrayant chez lescâbles Mauves.
Cela en fait une o re très convaincante, àun point tel qu’on ne se demande pas ceque pourrait bien faire de mieux lesommet de la gamme, la ligne noire...
Je me suis en fait totalement rassasié àl’écoute des Rouges, et le démon
audiophile de midi (excusez le parallèle)n’est pas venu me titiller, ni durant cet
essai, ni après.
Les Rouges proposent un écoute directe,jouissive, à l'instar du plaisir de conduite
d'une vieille berlinette Ferrari.
Les Rouges me comblent pleinement depart leur présentation extrêmement
rigoureuse de la musique, leur absenced’artiﬁces, et leur générosité en matière detimbres. Di cile donc de ne pas craquer.
Luna Rouge, what else ?
JC

Prix TTC des câbles testés :Câbles HP : 2 x 3 m = 5.300 €Câbles modulation RCA : 2 x 2 m = 3.000 €Câbles modulation XLR : 2 x 2 m = 4.500 €Website :https://www.lunacables.com/
Distribution :https://www.rhapsodyhiﬁ.com

4 propositions pour davantage de silence
Rédacteur : Joël Chevassus
Telos Audio Design est une sociététaïwanaise fondée en 2006 par Je Lin, etspécialisée dans les dispositifs deréduction du bruit provenant desinterférencesélectriquesetpluscommunément des problèmes de mise à laterre des électroniques.
Si l'installation de mise à la terre est là
pour garantir la sécurité, et notamment laprévention des risques d'électrocution, laprotection contre la foudre, en audio elle a
aussi généralement pour e et pervers
d’impacter le bruit de fond, et de dégrader
la qualité sonore.
Il est en e et compliqué d’obtenir une
installation de mise à la terre satisfaisante,
et encore moins une qui répond aux
exigencesd'une
utilisation
audio
performante.
Parfois rien que les conditions de sécurité
minimales ne sont pas complètement

respectées (ﬁl de terre non connecté, ﬁl
neutre et ﬁl de terre connectés ensemble,etc…). Le bruit des appareils ménagers,
des ordinateurs, se propage alors dansl’ensemble du réseau électrique et vientcontaminer le ﬁl neutre, provoquant ainsi
des interférences avec vos autres
appareils.

Ces petits bruits, qui peuvent parfois
s’ampliﬁer
brusquement,
pourrissent
généralement la vie des audiophiles toujours
à la recherche du bruit de fond le plus faible
possible.
C’est là qu’intervient la société Telos Audio
Design qui propose à ses clients dessolutions actives, considérant que lesboîtiers de mise à la terre passifs ne sont pas
en mesure de fournir une tension deréférence proche de la terre, et donc ne
peuvent qu’atténuer partiellement
cesinterférences.
Je ne suis personnellement pas exempt dece type de problèmes qui peuvent se
présenter de temps en temps, au rythme desappareils à tester venant parfois semer lazizanie dans mon système.
Les problèmes de bruit et de pollution dusecteur sont néanmoins limités chez moi
puisque j’ai la chance de disposer d’une
installation électrique dédiée pour la partie
audio et séparée du reste des autres sources
de contamination.
L’intérêt de ce test m’a ainsi semblé deconstater à quel point ces appareils
pouvaients’avérer
utilesdans
unenvironnement déjà soigné et circonscrit à
un nombre d’éléments limités. Cela permetde contourner le concept sarcastique dupansement posé sur une jambe de bois, tout
en s’autorisant par ailleurs à le tester dansdes contextes moins favorables, histoire devoir jusqu’où il vient cacher la misèreélectrique !

L'occasion de tester dans le même numéro
des enceintes sans ﬁl a été une
opportunité intéressante dans le sens où
j'ai pu mettre en œuvre la plus grandepartie du dispositif prêté par Telos Audio
Design dans le cadre de ce banc d'essai,
sans avoir à choisir quels maillons traiteren particulier et en me positionnant en
amont d'un circuit fermé uniquement relié
au courant.
Telos Audio Design m’a en e et conﬁé
plusieurs appareils à cet e et : la dernière
version (V5.1) du Ground Noise Reducer(GNR) mini, ainsi que deux unités Macro G(une pour traiter l’USB et l’autre pourl’Ethernet), et un résonateur Macro N.
Ces produits représentent les nouveautésdu fabricant taïwanais, et je ne suis pas
allé jusqu’à tester des produits plusésotériques et auxquels je ne crois pas
comme fusibles ou les stickers quantiques.
L’adjectif « quantique » est un peu employéà toutes les sauces chez certains fabricantsd’accessoires aujourd’hui.
Je ne sais pas si cela est vraiment positif
d’un point de vue strictement commercial.
Et peut-être qu’un peu plus de simplicité
et de transparence dans la communication
permettrait d’éviter de donner du grain à
moudre à tous les détracteurs de ce typed’accessoires…
Mais pour que ce soit bien clair, et que les
esprits chagrins arrêtent de se gargariser
en tournant en ridicule des concepts qu’ils
ne maîtrisent d’ailleurs pas la plupart dutemps, mon objectif a été ici unique :celui de constater à partir d’écoutes
attentives, et dans un environnement pas
trop pollué, quel apport ces produits
avaient dans une chaîne hi-ﬁ haut degamme, sans essayer de polémiquer.
Le boîtier de mise à la terre active GNR
Mini simule en fait via son processeur
une tension de référence très précise et
identique à celle d’une terre physique.
La mise à la terre est réalisée enconnectant l’appareil audio à l’une desdeux bornes WBT-0703 nextgen™ deliaison du TELOS GNR, qui véhiculent latension de référence de la mise à la terre.
Ainsi, le GNR Mini génère une tension defaible distorsion, donnant à chaqueéquipement relié un point de référence
cohérent.
Bien que le nombre de sorties soit limitéà deux, il est néanmoins possible deconnecter di érents appareils à la mêmeborne de sortie.
Le principe de fonctionnement est
relativement simple : lorsque laconﬁguration audio fonctionne sur unpotentiel de masse singulier, latransmission du signal devient moins
entravée, évitant toute perte detransmission due à une inadéquation depolarité.
Le boîtier de mise à la terre active TELOSGNR Mini est livré avec deux câbles demise à la terre identiques et compatibles
avec les borniers du boîtier.

Il est préférable en e et que chaqueéquipement ait les mêmes caractéristiquesd'impédance de mise à la terre surl'intégralité de la liaison aﬁn de garantir lemeilleur mode de fonctionnement.
Je trouve dommage d’ailleurs qu’il n’y ait
pas davantage de câbles de liaison fournis
avec le GNR Mini que les deux livrés enstandard. Dans le catalogue du fabricant, il
est possible toutefois de commander lenombre de câbles souhaités, moyennant une
augmentation du budget, ainsi que le typede terminaisons désirées.
L'appareil embarque par ailleurs unrésonateur de Schumann permettant degénérer une fréquence de 7,83 Hz.
Pour cette nouvelle version de ses boîtiersde mise à la terre active, Telos à travaillé
dans une certaine façon à l’ancienne ensélectionnant ses composants avec uneextrême minutie.
Comme le faisait FM Acoustics en son
temps, des employés sont dédiés au tri descomposants qui sont validés un par un
méthodiquement avec parfois un taux desélection drastique de 1 sur 16…
Cela a un impact assez lourd sur les coûts defabrication et il est assez clair que cettepolitique très exclusive écartera un grandnombre de potentiels utilisateurs pour desraisons de prix de revient… il m’est
impossible de déterminer si ce tri sélectif
des composants a une incidence réelle surl’écoute
mais
elle
justiﬁelepositionnement tarifaire de cette gammed’appareils selon le constructeur.
En e et, le GNR Mini a che un prix public
TTC d’environ 2.000 €, et la version à 6
ports (avec ﬁltrage spéciﬁque) coûte labagatelle de 7.000 €.
Il est vrai que tous ces accessoires ont
tendance à coûter très cher, et ce n’est
guère mieux chez certains autres
concurrents...
Pourtant,riendecomparable ici à la sophistication deconception
d'un
DAC
ou
d'un
préampliﬁcateur vendu souvent bienmoins cher.
Impact constaté :J’ai pu relier au maximum trois unités au
GNR Mini : le lecteur réseau Lumin X1, son
alimentation externe et le switch AQVOXSE dans une première conﬁguration, lelecteur
Esoteric
N-05XD,l’horloge
Cybershaft OP21A-D et l’ampliﬁcateur
Kinki Studio EX-M7 dans un second cas deﬁgure, et avec le lecteur HiFi Rose dansunedernière
conﬁgurationplus
minimaliste.
Dans la première mise en situation, le
GNR Mini m’a permis de distinguer un
e et nettement audible. Il amène plus declarté, de variété tonale à la musique que
lorsqu’il est déconnecté des di érentséléments.
Sur l’enregistrement de Denis Matsuev
avec le Mariinsky interprétant le"Capriccio" de Stravinsky, l’orchestreparaît moins sombre, moins monolithique,et on perçoit davantage la réverbération
du lieu d’enregistrement si on utilise le
GNR Mini.
Sur le second concerto pour piano deShchedrin, j’ai constaté également unapport assez franc en termes dedynamique et de diversité de timbres.

Il est assez compliqué de décrire avec
beaucoup d’exactitude ce que l’on ressent
précisément,maisl’écoute
sembledéﬁnitivement plus agréable avec le GNR
Mini.
En écoutant l’album The Paco de Lucía
Project, les guitares renvoient davantage
d’air, on les sent vraiment vibrer alors
qu’elles paraissent plus éteintes lorsqu’on
débranche le GNR Mini.
La scène sonore paraît également beaucoup
plus ample.
Les harmoniques des guitares sont bien plus
présentes, la dynamique est plus explosive.
Là encore, les di érences sont nettes et ladimension plaisir avec le GNR Mini estévidente.
La seconde mise en situation consiste à
sortir d’un système très intégré (enceintes
connectées KAD K7 Evo + lecteur Primare
wireless) à un système utilisant les enceintes
passives
Vivid
Audio
G1
Spirit,l’ampliﬁcateur de puissance Kinki Studio
EX-M7, et mon lecteur Esoteric N-05XD relié
à son Horloge Cybershaft OP21A-D.
C’est à peu près le même constat qu’avec lepremier système. La di érence est peut êtreun peu moins ﬂagrante cette fois-ci mais lesressentis restent dansl’ensemble
identiques : plus de dynamique et deréverbération avec le GNR Mini que sans.
J’ai noté l’intérêt de séparer la liaison
ampliﬁcateur et celle du lecteur réseau, le
GNR Mini étant moins e cace avec les deux
appareils reliés au même bornier.
Sur le Capriccio de Stravinsky, le GNR Mini
amène davantage de profondeur de champ
sur l’image 3D. On constate également untrès léger mieux en termes de douceur, avec
des aigus moins acides et mieux timbrés,même si ce constat est moins ﬂagrantqu’avec le premier environnement de test.

J'ai réalisé un test ABX pour essayer desituer l'impact réel sur l'écoute et j'avoue
que le test s'est avéré négatif.
L'impact du GNR Mini dans cettedeuxième conﬁguration me semble donc
minime, pas su samment probant en
tous cas pour être catégorique...
Dernier environnement de test, le petit
lecteur HiFi-Rose auquel j’ai relié le GNR
Mini en dehors de mon installationélectrique dédiée à l’audio.
Les bienfaits du réducteur de bruit Telos
se font sentir via une meilleure restitution
des petits signaux d’ambiance, notamment
sur le live acoustique du guitariste
chanteur Nils Lofgren.

J’ai perçu également une amélioration dela sensation de présence sur les voix, plus
réalistes et plus douces.
C’est un peu comme si on avait glissé une
petite triode sur l’étage de sortie du touten-un sud-coréen.
La voix de Sarah Fairﬁeld semble plus
proche et en même temps moins projetée
sur son album live avec le pianiste Marcus
Olgers.
Je ne me suis pas risqué à procéder à unautre test ABX, car je pense qu'il n'auraitpas été beaucoup plus concluant que leprécédent.
De ces trois mises en situation, j'enretiens que l'impact peut s'avérer
intéressant comme peu évident. Di cilepour moi de déﬁnir dans quelle mesurel'e et du GNR Mini peut se révéler
convaincant et je pense qu'il faut vraimenttester chez soi pour s'en faire une idéeconcrète.
Au regard du prix, il faudra de toute façon
envisager l'achat de ce type d'appareil
comme la cerise sur le gâteau, après avoir
superposé tous les étages de la pièce
montée.
Le simple changement d'un câble demodulation ou de câble HP a des chancesd'apporter bien plus de bouleversements.
Passons à présent au conditionneur
secteur Macro N. Là encore, je suis parti
du principe que toute considération
scientiﬁque ou technique ne devait pas
entrer en ligne de compte dans mon
jugement mais uniquement considérer ceque j'ai pu constater à l'écoute.
Le Telos Macro N est supposé détecter lesinterférences secteur et le bruit induit par
votre équipement audio vidéo et lecompenser via son circuit interne. C'est
pour moi un mystère qu'un tel appareil
aussi ridiculement petit et connecté

exclusivement au secteur puisse avoir un
e et sur le son. Je comprends en quoi
consiste l'e et procuré par le résonateur de
Schumann embarqué dans ce boîtier, maisclairement pas le reste du dispositif.
Pourtant, contre toute attente, ce bidule a
un e et assez indéniable, et réellement
positif. Un fois branché, on a l'impression
que le son est moins dur, qu'il y a davantagederéverbération,etderichesse
harmonique, voire de ﬂuidité dans lamusique.
J'ai en fait horreur de tester ce typed'appareil car je suis écartelé entre l'absence
de rationalité et ce que je distingue àl'écoute.
Où se situe donc l'intégrité intellectuelle ?
A rmer que cet appareil apporte une réelle
plus-value à l'écoute ou bien refuser deprendre en compte ce qu'on entend en
mettant ça sur le dos de la psychoacoustique ?
Je pars du principe qu 'il ne m'appartient pasde démontrer l'impossibilité technique d'unappareil à produire ce qu'il prétend délivrer.
Les lecteurs d'Audiophile-Magazine melisent pour connaître mes impressionsd'écoute, et pas grand chose d'autre
ﬁnalement.
Restons donc sur l'écoute, et le Telos
Macro N a eu dans toutes les
conﬁgurations où j'ai pu l'utiliser le mêmee et facilement repérable sur l'écoute.
Au prix où il est commercialisé dans nos
contrées (un peu moins de 900 € TTC), ce
petit boîtier n'est clairement pas donné etbien plus onéreux qu'un résonateur de
Schumann ou un conditionneur classique.
Il n'a d'ailleurs pas tout à fait les mêmes
e ets selon la prise secteur où il est
branché (chose que j'ai du mal à
comprendre également), et il me semble
avoir un e et plus important branché surune prise murale que sur une multiprise.

A l'écoute de la Rhapsodie deRachmaninov sur une thème de Paganini,jouée par Lang Lang et le Mariinsky de
Gergiev (enregistrement DG), l'insertiondu Macro N apporte une clarté
supplémentaire, davantage de dynamiqueet une scène sonore qui gagne nettement
en profondeur. Tout ça pour ce petit
accessoire à brancher sur le secteur...
J'ai encore du mal à y croire, et le test
ABX que ma ﬁlle m'a permis de réaliser
une fois de plus a été couronné de succès
cette fois-ci.
Le Macro N est d'ailleurs conseillé pours'insérer dans des systèmes numériques,et j'ai été blu é par son e et. Rien à direde plus votre Honneur pour ma défense...

Concernant les deux modules Macro G, ils
se sont avérés chez moi moins e caces que
le
Macro
N.
Comme
annoncéprécédemment, je n'ai pas eu le loisir detester le dispositif USB sur beaucoup de
conﬁgurations. Branché sur le port USB demon NAS Synology, il n'a pas donné degrands résultats, sauf à abaisser le niveauxdes aigus, ce qui s'est traduit par une petite
perte de résolution.
Il faut dire que mon installation est déjà
bien rodée et que le NAS est alimenté parune alimentation linéaire externe de grade
audiophile et non par son alimentation à
découpage.
Je l'ai testé également sur le port du lecteur
Primare SC15 et les résultats se sont avérés
plus probants (il faut faire attention au sensde branchement du secteur néanmoins).
Le module Ethernet m'a semblé dans mon
système être un peu plus e cace. Il apporte
une amélioration de la dynamique ainsiqu'un léger élargissement de la scène
sonore, peut être aussi un peu plus de poids
sur chaque note.
L'e et m'a en tout cas paru plaisant, etpourtant je ne peux pas dire que mon
installationréseauEthernetsoit
quelconque : mon routeur bénéﬁcie d'une
alimentation linéaire à très faible bruit, etma cascade de trois switchs audiophiles est
le meilleur système que j'ai pu expérimenterà ce jour. Même le dernier switch Bonn NX,
pourtant bien conçu, n'a pas réussi à ledétrôner.
Histoire d'être exhaustif, j'ai également
testé l'impact du Macro G Ethernet de Telos
sur le dernier switch en test que j'ai reçu, leSW-10 de LHY Audio.
Mes impressions ont été globalement lesmêmes : davantage de dynamique, unescène sonore plus large et une plus grande
saturation des timbres. Cela m'autorise àpenser que cet accessoire se comporte
globalement de façon identique sans quel'installation réseau en inﬂuence sa
performance. J'ai peut-être la sensation quele Macro G va légèrement plus loin avec leswitch LHY Audio qu'avec ma triplette Aqvox
SE + Bonn N16.

CONCLUSION :Toujours extrêmement di cile de se
prononcer sur des accessoires relativement
onéreux, surtout lorsqu'on les propulse
dans les mystères de la physiquequantique...
Il faut donc faire un e ort pour passer
outre ses préjugés et se borner à les tester
méthodiquement comme on l'aurait fait
avec n'importe quel autre matériel, voiremême avec davantage de rigueur.
Je dois bien reconnaître que l'utilisation du
GNR Mini s'est avérée chez moi d'un intérêt
assez limité, la qualité de mon installationélectrique devant sans doute déjà assurer
une bonne partie des gains attendus d'untel dispositif.
En revanche, les boitiers Macro G Ethernet
et Macro N ont vraiment apporté uneamélioration assez nette de certains
paramètres, et notamment la qualité del'image stéréo ainsi que la dynamiqueglobale du système.
Ces équipements restent particulièrement
onéreux au regard de leurs coûts présumésde fabrication, et les améliorations qu'ils
o rent ont donc un coût certain.
Néanmoins, dans un système déjà abouti,
et d'un certain standing, ils permettent
d'aller chercher un peu plus de vérité
encore dans notre quête de la reproduction
sonore parfaite. Une cerise de plus sur legâteau ?
JC

Prix TTC indicatifs :GNR Mini V5.1 2.190 € TTC
Macro G Ethernet 1.190 € TTC
Macro G USB 1.190 € TTC
Macro N 1.190 € TTC
Fabricant : Telos Audio Design
Distribution : Your System Is
Fantastic
Sites web :https://telos-audio.com.tw
http://yoursystemisfantastic.com

COS D10

OliverRédacteur : Joël Chevassus
Encore un nouveau lecteur réseau /convertisseur / préampliﬁcateur en
provenance d’Asie qu’on me propose detester.
Ce COS D10 est plus précisément
originaire de Taïwan. COS Engineering est
en e et une société taïwanaise fondée partrois amis audiophiles en 2014 : ChiChieng Fang, alias C.C. (Directeur Généralet principal investisseur), Oliver Wang, etStephen Gong, d’où le nom de COS
reprenant les initiales des trois prénoms.
Oliver et Stephen se sont connus lorsqu’ilsétaient à l’université. En 1990, ils ont fondé
ensemble la société Cipherlab, spécialiséedans les systèmes de reconnaissancenumérique, à savoir la conception etfabrication de lecteurs de codes-barres, ou
de lecteurs de cartes magnétiques, desterminaux portables, etc.
L'entreprise était plutôt ﬂorissante mais
avait sans doute trop de compétences
techniques, et pas assez de compétences
commerciales et de management.

C.C.

Stephen (à gauche)Comme les deux amis envisageaient une
introduction en bourse, il fallait injecter
dans la société des compétences nouvelles.
C’est à ce moment que Stephen et Oliver
ont fait appel à Mr C.C, à l’époque doyen
du département de comptabilité d'une
université renommée de Taiwan.
C.C a rejoint ainsi Cipherlab en tant que
consultant pour endosser par la suite laveste de PDG de l'entreprise.
Cela n’a pas empêché les trois amis de sedésengager de Cipherlab après avoir
œuvré pendant de nombreuses années audéveloppement de l’entreprise, ce aﬁn de
proﬁter de la vie et passer à autre chose.
Stephen et Oliver auront passé pas loin de
20 années dans cette société.
Les anciens associés après avoir goûté aux
plaisirs de l’oisiveté et fait un break de plusde deux années, se sont retrouvés autourdu même constat : il était un peu trop tôt
pour prendre leur retraite.
Stephen avait bien essayé de se reconvertir
en golfeur de haut niveau, mais la petite
balle blanche était plus capricieuse qu’il sel’était imaginée.

Quand Oliver réunit la bande des trois chez
lui pour faire écouter à Stephen et C.C un
logiciel de suréchantillonnage numérique,l’enthousiasme revint aussitôt : il y avait
visiblement des champs d’investigation etdes projets à mener dans le secteur de la
hi-ﬁ.
L’aventure COS démarra ainsi avec lelancement d’un premier produit D1 en
2014.
Chez COS, Oliver s’occupe de la partie
logicielle,
Stephens’occupedel’électronique et de la promotion desventes (il a donc été mon contact naturel
dans le cadre de ce banc d’essai).
Quand à C.C, s’il n’est pas un technicien
dans l’âme, il reste les oreilles de COS etest capable de comprendre précisément si
les travaux de ses deux associés vont dansla bonne direction, ou s’il reste encore dutravail de mise au point. C’est ainsi à C.C
qu’appartient le dernier mot et laresponsabilité de la validation ﬁnale desproduits de COS Engineering.
La production des appareils est soustraitée à une usine avec qui les fondateursde COS Engineering travaillent depuis plus

de vingt ans.
Le choix de ne pas fabriquer
directement est motivé tant par desquestions de qualité que de rentabilité,
bref, il s’agit tout simplement d’unproblème de taille critique.
COS
Engineering
choisitdoncd’externaliser sa production tout en
dédiant des ressources propres pour lecontrôle qualité tout au long du cycle deproduction et jusqu’à la réception etvalidation des tests post production.
Le COS D10 fait à la fois o ce deconvertisseur, de préampliﬁcateur etd’ampli casque. Il propose en option une
carte de lecture réseau et un préampli
phono RIAA universel.
Mon exemplaire de prêt disposait detoutes ces options, que j’ai donc testées à
l’exception de la partie phono qui ne faitplus partie de mon monde depuis fort
longtemps.
L’appareil est livré dans un ﬂight caselogoté, ce qui de prime abord est
séduisant, mais qui se révèle à l’usage
peu utile car ce n’est pas forcément unéquipement nomade.

Cette apparente simplicité ne fait pas
pour autant du COS D10 un appareil
particulièrement limité.
En e et, on trouve sur la façade avant, àcôté de l’a cheur OLED de 256 x 64
pixels, trois prises casques : une XLR
quatre broches centrale ainsi que deux
prises mixes (XLR trois broches / jack6,35 mm).
Di cile de faire plus complet sur unappareil qui n'est pas exclusivement
destiné à cet usage.
Le panneau arrière est aussi très
richement pourvu. On y trouve un large
choix d’entrées numériques : optique
Toslink, coaxiale sur RCA, USB-B,
AES/EBU sur XLR et I2S sur HDMI. Deux
entrées analogiques, sur RCA et XLR,
complètent la panoplie. Les sorties ligneo rent le choix entre connexion
symétrique XLR et asymétrique RCA.
La carte phono disponible sur option n’aa priori rien d’un gadget.
Il s'agit d'un module particulièrement
abouti, comportant des sélecteurs pourajuster le gain, la charge et la capacitanceaﬁn d'être compatible avec tous types decellules MM ou MC.
La carte de lecture réseau (également
optionnelle) utilise une carte mconnect
fournie par Conversdigital. Proposant
une liaison Ethernet ou WiFi, elle
fonctionne tout aussi bien en mode
DLNA/UPnP, Spotify Connect et Roon.

Mais comme il fait beaucoup de chose, cela
peut éventuellement vous éviter d’encommander deux, un pour votre résidence
principale et un autre pour votre résidence
secondaire. Après, est-ce qu’on partvraiment en vacances avec ce typed’équipement ? J’aurais tendance à penser
qu’il faut sacrément être accro à son
système… un bon baladeur audiophile
devrait sans doute faire l’a aire.
Toujours est-il que vu le prix demandépour cet appareil, on n’a pas la sensation
que le coût du ﬂight case ait eu une grosse
incidence sur celui-ci.
C'est donc plutôt satisfaisant, mais vous
aurez une valise de plus à caser chez vous !
Sorti de sa mallette de transport, le COS
D10 arbore un look minimaliste, et dégage
une impression de qualité de fabrication
plutôt élevée.

L’électronique est logée dans un double
co ret, composé d'un châssis en tôles
habillé de panneaux de plusieurs
millimètres d'épaisseur d'aluminium usiné
en ﬁnition micro-perlée.
Dans la mallette, on trouve également une
télécommande en aluminium au style aussiépuré que le boîtier de l’appareil.
Les commandes en façade de l'appareil
sont tout aussi minimalistes.
Un bouton rotatif assure à lui seul
l’essentiel des fonctions disponibles. Unepression longue permet d'allumer oud'éteindre le COS D10. Une pression courtechange la source. Une rotation dans le sens
horaire ou antihoraire augmente ou
diminue le volume.
On ne peut faire plus simple. Le COS surce point se trouve aux antipodes de mon
Esoteric N-05XD.

Le COS D10 est utilisable avec un grandnombred’applications,etbienévidemment Mconnect et Roon, maisaussi celle de Lumin en déclarantpréalablement le D10 dans BubbleUPnP.
Le COS D10 dispose de deux étages
d'alimentation, aﬁn de ségréguer lesparties numériques et analogiques.
En amont le D10 bénéﬁcie d’une unité
blindée de ﬁltrage du courant secteur.
La conception de l’appareil est
totalement symétrique et les di érents
modules numériques sont séparés aﬁnde permettre d’éventuelles mises à jourhardware dans le futur. C'est aujourd'hui
chose courante, mais il est toujours bonde s'en assurer pour vériﬁer si l'appareilest évolutif. C'est le cas pour le D10.
L'étage de traitement numériquee ectueunreclocking
etunsuréchantillonnage jusqu'à 176,4 kHz ou

192 kHz à partir d'un processeur Texas
Instruments (OMAP-L138B).
Le COS D10 utilise une mémoire tampon
qui est activable ou désactivable via un
commutateur situé sur le panneau arrière
de l’appareil.
COS recommande d'activer l'interrupteur
pour que les performances du streamersoient optimales.
Cette mémoire tampon d'une seconde
permet ainsi de limiter la gigue en facilitantle travail de l'horloge interne chargée decadencer le signal numérique.
Dans le cadre d'une utilisation mixe audio
vidéo, COS conseille néanmoins dedésactiver la mémoire tampon (ou de laréduire à son minimum requis) aﬁn deréduire les problèmes de latence entre letraitement du signal audio et celui de lavidéo.
En matière de conversion N/A, elle est
conﬁée pour chaque canal à une puce Texas
Instruments
Burr-Brown
PCM1792A,
24 bits/192 kHz, a chant une mesure très
honorable de 132 dB de rapport
signal/bruit.
Cette puce travaille en mode di érentiel
associée à un réseau d'amplis OP
spéciﬁques à COS et avec un ﬁltrage detype FIR à pente douce.
Les sorties casque sont alimentées par desmodulesd'ampliﬁcation
National
Semiconductor à très faible bruit etdistorsion (LM49990).
Le LME49990 fait partie de la séried'ampliﬁcateurs opérationnels à distorsion
ultra-faible, à faible bruit et à vitesse debalayage élevée. Il combine en fait une
faible densité de bruit de tension (0,9 nV/√Hz) avec une THD+N (0,00001 %) très
basse. Le LME49990 a une vitesse debalayage élevée de ±22V/μs et une capacitéde courant de sortie de ±27mA. Il pilote descharges de 600 Ω à moins de 2 V de l'une ou
l'autre des tensions d'alimentation.
Les sorties préampliﬁcateur utilisent desamplis OP du même type et du mêmefabricant.
Le contrôle de volume se fait dans ledomaine analogique sur 140 pas de 0,5 dB(de -63,5 à +6 dB), par le biais de réseaux derésistances commutées.
Enﬁn, COS utilise des systèmes d'isolation
galvanique et l'ensemble des composants
employés semblent de très haute qualité.

IMPRESSIONSD'ECOUTE :J’ai testé le D10 dans di érentes
conﬁgurations, et l’ai confronté également
à deux appareils o rant les mêmes
possibilités dans le domaine numérique etdisposant d’une section préampliﬁcatrice
de bonne facture, à savoir l’Esoteric N05XD et le Lumin P1.
Ces deux concurrents sont néanmoins
vendus au double du prix demandé pour le
COS D10, ce qu'il faut bien avoir en têtepour relativiser les impressions d'écoutecommentées ci-dessous.

La première conﬁguration dans laquelle
j’ai écouté longuement le COS D10 est
celle du lecteur réseau et DAC en entréed’un préampliﬁcateur analogique à tube
lui-même relié à des ampliﬁcateursmonophoniques a tubes (ensemble
Coincident Speaker Technology), le tout
sur des enceintes Vivid Audio G1S.
La lecture réseau a été faite via mon NAS
Synology et MinimServer 2. Je dois
préciser que le COS D10 n’étant pas
Open Home, il convient préalablementdedéclarerlerendererdans
BubbleUPnP.
Le COS propose une écoute plus mate,légèrement moins dynamique que ce que
j’ai l’habitude d’écouter avec le lecteur

Esoteric N-05XD dans les mêmes
conditions.
Il y a moins de détails d’ambiance, moinsd’aération et des extinctions de notes plus
courtes.
L’Esotericprocureaussi
davantage de sensation de présence, le
COS imposant plus de distance entre lascène sonore et l’auditeur.
En revanche, le COS D10 m’a surpris très
positivement par son image stéréo
particulièrement structurée.
L’appareil des trois amis taïwanais restitueégalement des timbres chatoyants, ainsi
que beaucoup de clarté dans le bas
médium.
Le second concerto pour piano deRachmaninov interprété par Dong Hyek
Lim avec le BBC Symphony Orchestra
semble un peu contraint dans sa
dynamique, bien que l’écoute se révèle
globalement agréable. Les extinctions denotes du piano semblent durer moins
longtemps, le vibrato des sections à cordes
est moins perceptible.

partie UPnP à Stephen Gong sans avoir
pour autant de réponse en retour.

J’ai alors essayé de basculer d’UPnP et
Minimserver vers mon serveur Roon.
Généralement, j’obtiens des résultats avec
Roon allant de légèrement moins bons à
identiques, ce qui pour moi ne justiﬁe pas leprix de la licence payée à Roon tous les ans(et qui a tendance à augmenter) par rapport à
Minimserver 2 dont le coût est bien plus
modique.
Néanmoins avec le COS D10, le passage àRoon server s’est avéré salutaire : j’ai
retrouvé une grande partie de la richesse
harmonique, le ﬁlé dans les aigus, ladynamique et l’articulation que je suis
habitué à écouter sur mon système deréférence.
J’ai donc signalé cette petite anomalie sur la

En utilisant le contrôleur de volumeinterne du D10, on obtient moins dedynamique, surtout sur sa sortie RCA en
liaisondirecte
avec
les
blocs
monophoniques single ended Turbo 845
de Coincident Speaker Technology.
L’écoute est beaucoup plus globale
qu’avec l’Esoteric N-05XD. La balance
tonale est un peu plus sombre, et il y amoins de détails et de variété qu’avec
l’Esoteric.
Je pense aussi que les deux contrôles devolume ne jouent pas dans la mêmeligue, celui du lecteur japonais étant plus
précis.
En passant au Lumin P1, la di érence
entre les deux serveurs audio Roon et
Minimserver est beaucoup moins
marquée.
Le Lumin P1 délivre une plus grande
dynamique, ainsi qu’une image plus
large, dépassant nettement du cadre desenceintes.

On ressent les bienfaits du réglage devolume Leedh Processing, qui o re unniveau de détail supérieur à celui du COS
D10.
Le Lumin P1 o re aussi davantage lasensation de live que le COS D10.
Autre point fort du Lumin P1 : la gestion
des ﬁchiers DSD qui expriment sur cet
appareil tout le potentiel de la hautedéﬁnition qu’on peut en attendre.
Le COS D10 joue davantage la carte de ladouceur et de la saturation tonale. Autant
le Lumin P1 a che un ADN très
numérique, autant le COS laisse planer ledoute sur ses origines et la nature de ses
entrailles, qui pourraient très bien abriterquelques petites triodes...
Néanmoins, la bande passante est
subjectivement moins importante quecelle du Lumin, et le D10 plaira sans doutebeaucoup aux amateurs de médium bien
plein, et d’aigus très doux, pas trop
incisifs.
Deux
esthétiques
sonoresassez
di érentes
ﬁnalement,
avec
une
hiérarchie tarifaire qui semble êtrerespectée à l’écoute, sans tenir compte dela plus grande versatilité o erte par leLumin P1 avec sa connectique archicomplète.
L’Esoteric N-05XD apparaît ﬁnalement
comme un compromis idéal entre les deux
précédentes propositions. Il o re la clartéet la vivacité du Lumin P1 alliées à laﬂuidité et la plénitude du médium du COS
D10.
Il est néanmoins primordial d’utiliser unserveur réseau adapté au COS D10, et je nesaurai que trop recommander l’utilisationde Roon dans ce cas précis.
L’entrée USB du COS D10 est dansl’ensemble légèrement inférieure entermes de qualité à celle de l’entrée réseau
Roon, mais supérieure au mode UPnP.
En utilisant le Lumin X1 comme transportnumérique, on gagne à remplacer lecontrôle de volume interne par le Leedh
Processing du streamer Lumin.
On conserve cette très belle image stéréo,très structurée et stable. Le Leedh
Processing permet de gagner un peu enrésolution.
Ainsi, le piano de Lang Lang dans la
Rhapsodie sur un thème de Paganini
devient plus incisif avec le drive Lumin. Le
phrasé est plus précis, plus articulé etmoins coloré qu’en mode UPnP surl’entrée Ethernet du D10.
Mais en rebasculant sur Roon, on gagne
immédiatement en aération, en relief. C’est
de loin pour moi la meilleure écoute.
Les guitares du Paco de Lucia Project sonnent
de façon moins métallique avec Roon, il y adavantage d’informations d’ambiance. On a
globalement l’impression d’être réellement
présents dans la salle de concert.
Enﬁn, pour aborder la partie des sorties
casque, celles-ci sont moins puissantes etlégèrement moins détaillées que celles dulecteur réseau Esoteric.
Néanmoins, elles o rent une certaine
polyvalence et mon AKG K701 n’a pas
rencontré de di cultés particulières avec une
plage d’utilisation du D10 entre -13 dB et - 7
dB.
Certains

enregistrements DSD convertis

automatiquement en PCM 176 kHz par lelecteur réseau D10 ont un niveau parfois
un peu plus bas, et, par exemple, l’album
DSD « Friday Night in San Francisco »m’a autorisé à monter le volume jusqu’à
une atténuation de -3dB en écoutant il
est vrai très fort.
Même à niveau élevé d’ailleurs, l’écoutereste très confortable, peu fatigante, avec
une belle résolution et une qualité detimbres indéniable.

Vu que l’appareil dispose d’une fonction
boost à + 6 dB, je pense qu’il doit pouvoir
autoriserl’utilisationdecasquesgénéralement compliqués à piloter
directement à partir d’une source.
Si je me réfère à l’expérience de mon ex
Mola Mola Tambaqui, les sorties du COS
D10meparaissent
bien
plus
performantes.

CONCLUSION :Si je fais un bilan, je dirais qu’on resteglobalement en dessous des résultats
obtenus avec le Lumin P1 ou l’Esoteric N05XD, mais avec un budget divisé pardeux, ce qui confère au COS D10 unrapport qualité / prix remarquable.
Je conseillerais avant tout le COS D10
aux inconditionnels de Roon, serveur
audio qui fait réellement la di érence parrapport aux serveurs UPnP.
C’est en e et la première fois que je
constate un écart aussi net en faveur deRoon.

Le COS D10 est également à recommander
aux amateurs d’écoute au casque souhaitantse dispenser d’un ampliﬁcateur additionnel.
Sur ce terrain, le D10 fait le job et peut
alimenter un large panel de casquesaudiophiles avec un niveau qualitatif trèsélevé.

Prix :

Rajoutez à cela que la philosophie
minimaliste du lecteur réseau de COS est
une garantie contre les bugs et lessoubresauts de la partie soft, permettant
ainsi d’oublier la partie technique en se
consacrant entièrement au plaisir d’écoute etrien d’autre.

Distribution :https://www.prestigeaudio-di usion.fr

Voilà donc dans cette gamme de prix uncandidat sérieux à inscrire sur votre liste,
appareil complètement focalisé sur sa
fonction régalienne, à savoir la lecture deﬁchiers audio dématérialisés, et sans o rir
une versatilité e rénée, à l’instar deslecteurs HIFI Rose par exemple.
Si cela répond à vos attentes, alors le COS
D10 constitue un choix idéal.
JC

6.000 € TTC.
Option Carte réseau : + 1.200 €Option Phono : + 1.200 €Website :https://www.cosengineering.com/

K7 evo
Rédacteur : Joël Chevassus
Kaempfer Audio Design ou « KAD
Audio », est une entreprise néerlandaise
fondée par Ernest Kaempfer, basée à
Apeldoorn dans la province de Gueldre,
et dont le modèle haut de gamme,l’enceinte active KAD K7-evo, m’a été
conﬁé pendant quelques semaines.
C’est après une longue carrière chez lefabricant de puces américain Intel (après
avoir travaillé dans le secteur destélécommunications chez Philips, AT&T et
Lucent Technologies) qu’Ernest Kaempfer

décide de se lancer dans la conceptiond’enceintes haute-ﬁdélité.
Ses compétences techniques et sa
culture musicale (étant issu d’une famillede musiciens) l’ont poussé à assouvir sa
passion du son en se lançant dans cetteaventure, malgré le nombre deconcurrents déjà bien installés sur unmarché quelque peu moribond.
Ernest Kaempfer a choisi pour ses
enceintes une conﬁguration en Appolito

deux voies pour le modèle K5 et trois voies
pour les K7, permettant de garantir unebonne mise en phase ainsi qu'une grande
neutralité à ses réalisations.
Les enceintes KAD sont également
conçues pour fonctionner sur un mode
cardioïde dans les basses fréquences (àl’instar des enceintes Kii).
Mais c’est surtout l’intégration d’unsystème complet au sein d’une seule etmême paire d’enceintes que le fondateurde KAD a voulu mettre en avant.

Kaempfer père & ﬁls
En e et, l’o re de KAD audio est basée surdes enceintes actives qui n’ont besoinpour fonctionner que d’un signal numériqueet d’un cordon secteur.
C’est ainsi que Stefaan Strypsteen, déjà
distributeur de Kii Audio, s’est porté
volontaire pour éto er son portefeuilled’enceintes actives fonctionnant en mode
cardioïde, et avec DAC intégrés.
Ernest Kaempfer a choisi une solution
plutôt originale et encore peu usitée pourson o re d'enceintes connectées : latransmission WISA (Wireless Speaker andAudio).
La technologie WISA transmet le ﬂux audio
numérique sans ﬁl en 24 bits pour desfréquences d’échantillonnage allant jusqu’à
96 kHz.
Cette technologie fonctionne dans le spectrede fréquences radio encore relativement
peu encombré de 5,2 à 5,8 GHz, pourtransmettre de façon ﬁable un signal noncompresséàdi érentes
enceintes
réceptrices.
Ce
mode
de
transmission
estparticulièrement bien adapté au Home

Cinéma et au multicanal.
En e et, la transmission WISA s'e ectue
avec une latence extrêmement faible de 5,2ms et moins de 1 microseconde desynchronisation entre les haut-parleurs,
gage d'un raccord excellent entre le son etl'image.
C’est pourquoi ce protocole decommunication est
particulièrement
intéressant pour l'industrie du Home
Cinéma, car aucun décalage n'est ainsi
perçu entre son et image.
Il est en revanche plus rare de le voir
employé dans une conﬁguration stéréo.
WISA étant réputé plus stable que WIFI ou
Bluetooth, c’est cette direction qu’aempruntée Ernest, au risque de se trouver

limité dans le choix des transports
numériques compatibles.
Et c’est pourquoi KAD Audio livre
généralement avec sa paire d’enceintes
un transport numérique de marquePrimare compatible WISA.
Autre complication liée au choix de
WISA, celle de l’intégration du récepteur.
Ce dernier a été développé en interne
aﬁn de l’adapter plus ﬁnement au restedescomposantsembarquésdansl’enceinte.
Le récepteur est ainsi couplé au DSP qui
procède au ﬁltrage numérique et redirigevers deux DACs TI Burr Brown, 32
bits/384 kHz PCM5242, un dédié aux
hautes et moyennes fréquences, et l’autre
aux basses fréquences des HP avants etarrières.
L'ampliﬁcation est assurée par quatre
modules Hypex NCore® class D distincts,
deux pour les graves et deux pour lesmédiums et les aigus. Cette conﬁguration
délivre pas moins de 1500 W par canal avec
1% de THD-N au maximum de sa puissance.
Les modules Hypex NCore® sont supposésavoir moins de 0,005 % de distorsion
harmonique dans des conditions d'écoutenormales.
Toutes les enceintes actives KAD sontéquipées d’un DSP en charge du ﬁltrage
numérique, de l’égalisation, de la correction
de phase et de l’alignement temporel dechaque haut-parleur.
En ce qui concerne les transducteurs utilisé
par les K7 evo, ils proviennent intégralement
de chez SEAS.
Le tweeter à dôme "Dark Diamond" de SEAS
(T29D002) annonce d'entrée de jeu lacouleur : Ernest n'a clairement pas mégoté
dans ses choix techniques et l'appareillage
des haut-parleurs de la 7 evo est d'une
qualité qu'on ne retrouve pas toujours danscette enveloppe budgétaire.
Le T29D002 "Dark Diamond" est un tweeterà dôme en diamant pur de 26 mm dediamètre avec un système d'aimant breveté
à base de néodyme.
Il fonctionne comme un piston parfait
jusqu'à 45 kHz, ce premier mode de
fractionnement du dôme maintenant ladistorsion très loin de la plage audible.
La plaque avant en aluminium avec son
amorce de pavillon améliore encore laréponse en fréquence du tweeter.
Ce tweeter diamant équipe d'ailleurs
uniquement la 7 evo, et le modèle d'entréede gamme doit se contenter du dôme 25
mm DXT® de la série Prestige.
Les deux haut-parleurs de médium
proviennent de la série Excel à l'instar du
tweeter diamant, et bénéﬁcient d'une
membrane avec revêtement en graphène, ce
qui permet d'après leur concepteurd'accentuer le réalisme des voix humaines.
Enﬁn, les quatre woofers à long débattement
de 19 cm proviennent de la série Prestige
Titan.

Le ﬁltrage est conçu pour un raccord dugrave à 160 Hz et 2,4 kHz pour les aigus.
La fréquence de coupure des HP àl'arrière di ère sensiblement (200 Hz)
pour optimiser la dispersion cardioïde.
Les K7 Evo sont donc capables defonctionner très correctement dans une
pièce
de
vie
avec
des
bassesparticulièrement bien maîtrisées.
Comme j'ai pu l'expérimenter
précédemment avec les Kii Three + BXT,
les lois de l'acoustique ne sont pas nonplus complètement annihilées par lefonctionnement cardioïde de l'enceinte(d'ailleurs limité dans le cas présent à laplage de fréquences comprises entre 80 et
200 Hz). Le retard de groupe inférieur à 1
milliseconde à partir de 250 Hz ainsiqu'une réponse en fréquences très
linéaire, tenant dans un intervalle de +- 3
dB entre 24 Hz et 24 kHz permettent
d'o rir pour autant des prestations très
haut de gamme.

Concernant l'o re spéciﬁque de KAD
Audio pour son porte-étendard K07 evo,
Ernest m'a fait savoir que le modèle que
j'avais en prêt était susceptible d'être
proposé à ses clients en version ﬁlaire, etnotamment en connexion numérique
AES3-EBU voire même analogique enliaison symétrique XLR.
La K07 evo ne se limite donc pas à son
seul statut d'enceinte connectée, et peutêtre exploitée de di érentes façons, ce
aﬁn de proﬁter des ﬁchiers hauterésolution, mais surtout pour pouvoir
disposer d'un plus vaste choix en matièrede lecteurs réseau (l'o re WISA étant
somme toute assez marginale).
Je n'ai pas obtenu beaucoup plus
d'information concernant les agencementsinternes de l'enceinte mais je suppose
qu'une connexion analogique nécessite
une conversion A/N pour bénéﬁcier dupotentiel du DSP embarqué, sauf à revoir
les circuits de façon plus drastique...

IMPRESSIONSD'ECOUTE :C’est une écoute assez consensuelle que
proposent les KAD 7 evo.
Ces enceintes sont très civilisées, et même à
des niveaux de SPL qui auront poussé
depuis longtemps vos voisins de palier àappeler la police, les aigus ni le médium neviendront vous agresser les oreilles.
Comme c’est le propre des enceintes actives,
la puissance est totalement adaptée aux
haut-parleurs, et l’ampliﬁcation ne sera
ainsi jamais prise en défaut.
Ce caractère consensuel s'illustre aussi parune reproduction sonore assez posée, sansêtre pour autant austère.
Mais il n’y a pas le surcroît d’énergie d’une
paire de Vivid Audio, ni de Kii Three + BXT,
caractéristique qui révolutionne l’écoute ou
vient créer un sentiment d’urgence très
addictif.

Ce sont des enceintes qui vont secomporter d'excellente façon sur desgrands ensembles orchestraux ou vocaux,voire également sur du jazz orchestral ou
chanté.
Même sur de l’opéra, les voix sontparticulièrement bien mises en valeur, etla scène sonore est vraiment bien
focalisée.
Sur de la musique de chambre, on peutéventuellement espérer un peu plus detransparence, de présence, ce qui
permettrait d’apprécier le côté intime dela musique et l’interaction entre lesdi érents musiciens.
On peut bien sûr apprécier le résultat
o ert par les K7 evo dans l'absolu, mais cepetit surcroît de transparence qu'on
obtient avec les Vivid Audio G1 Spirit ou lesKii permet parfois de faire naître l'émotionlà où on pensait qu'elle était absente...
Même chose sur des enregistrements depiano, il faut parfois laisser passer les plus
petites micro-informations pour révéler lamagie d’un enregistrement.

Est-ce que cela est du au transportnumérique, aux DACs embarqués dans lesenceintes, à leurs ampliﬁcateurs Hypex
NCore ? Di cile de tirer des conclusions
lorsque tout est intégré et indissociable…
Par ailleurs, ma base de comparaison
intègre une source audio numérique dont
le coût seul représente déjà une bonne
partie du prix demandé pour le systèmecomplet KAD Audio.
Di cile donc de comparer des choses qui
ne le sont pas strictement. C’était
d'ailleurs déjà le cas avec les enceintes Kii
Audio mais on avait encore au moins lapossibilité de relier n’importe quellesource en AES/EBU, USB ou Ethernet
contrairement à la liaison WISA qui
restreint considérablement le choix en
matière de transport numérique, sanscompter ses limitations en résolution PCM(24 bit / 96 kHz) en sortie de lecteur ou enentrée du récepteur des enceintes.
Mais laissons de côté les chipotages
audiophiles pour s’intéresser de plus prèsaux vertus essentielles de ce système KAD
Audio.
Comme évoqué plus haut, la grande force deces enceintes est leur inconditionnelle
stabilité.
On peut passer la playlist « tout ce que vousn’entendrez jamais dans un salon hi-ﬁ » etelle se déroulera intégralement sans aucune
anicroche.
« Thieves in the temple » de Prince,interprété par la formation New Standards
All Stars, emmenée par Herbie Hancock,Dave Holland, John Scoﬁeld, Jack DeJohnette
et Michael Brecker, enregistrement live àMontreux de 1997 : la prise de son est ce
qu’elle est, assez médiocre, mais elle
restitue bien l’ambiance du concert.
Je n’avais pas pu assister à celui-ci maisj’avais été juste avant à la Grande Halle de laVillette pour voir une des dernières grandes
formations de la grande époque du jazz
fusion.
L’important sur cet enregistrement, c’est depouvoir recréer la dynamique, et éviter derajouter de la distorsion sur une prise deson pas terrible.
La force de ces gars était de jouer vite et enalternant sans cesse le rythme.

C’était l’école de Miles Davis. Quand ces
prérequis sont respectés, vous pouvez
avoir l’impression de revivre l’événement.
En l'occurrence, Les K7 evo sont au
rendez-vous et font le job sans broncher.
Faisons pire, avec un album encore plus
méconnu : « Crossroads » d’Eric
Marienthal, le saxophoniste du Chick
Corea Electrik Band.
Cette fois, c’est plutôt bien enregistré(même si un peu trop produit, à l'instar
des albums studio du label GRP Records)
et c’est dans l’ensemble plus acoustiquequ’électrique
(même
si
pas
complètement).
Mais ça joue à un niveau de virtuosité
complètement
dingue.
Lesautresprotagonistes sont les partenaires del’Acoustik Band (Corea, Patittucci, Weckle).
Dave Weckle développe ici une rythmiquede malade. Et les autres suivent, je n’ai
jamais compris comment. Il y a du y avoir
beaucoup de prises pour arriver à cerésultat...
Là encore, les KAD K7 evo envoient dulourd sur « Cross Country ». L’écueil est
que le sax alto de Marienthal ﬁnisse parvous saturer les oreilles. Il faut reproduire
aussi les impacts de caisse claire ainsi que
les toms de Dave Weckle, et que ce soit

réaliste. On sent bien l’e et des 1500 W
d’ampliﬁcation par enceinte. Les enceintes
d’Ernest Kaempfer sont imperturbables etpréservent une grande qualité d'écoute.
L’album de Dee Dee Bridgewater de 1977
(son troisième album), avec Stanley Clarkecomme arrangeur et bassiste, reprend« Sorry seems to be the hardest word »d’Elton John.
Si l’album n’a pas connu un immense
succès à sa sortie, et que la production est
techniquement assez médiocre, la version
du tube de John / Maupin reste sans doutela reprise la plus folle qu’on ait pu en faireà ce jour.
Stanley Clarke ne faisait pas à l’époquedans la demi-mesure.
La basse de Stanley Clarke est bien
articulée sur les K7 evo, et les impacts vousprennent directement aux tripes. La
guitare électrique est souvent assez
fatigante sur bon nombre d'enceintes,
mais elle est tout à fait supportable sur les
K7 evo.
Mais ces K7 evo sont tout autant capablesde subtilité. Il faut pour cela bien êtreattentif à ce qu’on fait avec le transportnumérique, et notamment l’entrée duPrimare SC15.

En e et, l’entrée USB du SC15 ne s’est pas
avérée exceptionnelle et limitée en termesd’acceptation des ﬁchiers haute résolution.
Quel que soit le câble USB choisi, j’ai
constaté tout au long de mes écoutes surcette entrée de petites duretés qui rendentl’écoute fatigante à la longue.
Pourtant, les caractéristiques de l’entrée
USB type B du Primare sont annoncéescomme acceptant des résolutions allant
jusqu’au DSD 256 et au PCM 32 bit 768 kHz.
Peut-être y a t’il eu un problème decompatibilité avec Minimserver car larésolution maximale acceptée sur cetteentrée a été le PCM 24 bit 96 kHz…
En revanche, l’entrée Ethernet couplée à
Roon s’est avérée bien meilleure, et ne m’apas posé de problèmes de fonctionnement.
C’est vraiment une bien meilleure option
puisqu’elle permet d’exploiter tous lesﬁchiers DSD et PCM haute déﬁnition de mabibliothèque musicale dématérialisée.
L'entrée SPDIF du lecteur Primare, bien que
limitée en résolution, s'est avérée également
plutôt satisfaisante.
Il faut donc vraiment travailler l'amont
numérique avec les K7 evo, en veillant à cequ'il ne vienne pas pénaliser ces enceintes
qui laissent en e et tout passer, ne faisantdonc pas de cadeau si la source ne suit pas...
Le simple fait que les K7 evo réagissent très
nettement à ces variations de manipulationdu lecteur Primare démontrent à quel point
elles peuvent être transparentes.

CONCLUSION :KAD Audio élève sérieusement le niveau dequalité qu'on pouvait jusqu'à présent
attendre
d'une
paire
d'enceintes
connectées. Le budget n'est clairement pas
le même que celui de produits plus grandpublic, mais on est quand même bien audelà de ce que pourra jamais restituer
une paire de Devialet Phantom en termesderéalisme
etdeﬁdélitéàl'enregistrement.
Le très faible niveau de distorsion des K7
evo leur permet de se confronter à dessystèmes passifs multi-composants demême gamme de prix, voire plus
onéreux, sans céder sur le terrain de laqualité sonore.
Je pense néanmoins que le meilleur deces enceintes reste conditionné àl'exploitation d'une source haut degamme, et que le lecteur Primare fourni
en standard est loin de pouvoir rivaliser
avec un lecteur Grimm MU1 en liaison
AES-EBU.
Je considère n'avoir donc pas pu
pleinement apprécier le potentiel de ces
enceintes, et que si dans mes souvenirs,
les Kii Three + BXT vont plus loin dansleur aptitude à s'a ranchir de leurenvironnement acoustique et à exploiter
les formats haute résolution, il aurait été
intéressant de pouvoir les comparer aux
K7 evo avec la même source numérique.
Mais si j'arrête de faire la ﬁne oreille, je
dois bien reconnaître que ce que les K7
evo délivrent déjà en liaison WISA est
juste excellent pour le prix. Il fautseulement avoir conscience qu'on peut
aller encore plus loin en choisissant lameilleure source possible. Et les K7 evo,de toute évidence, le valent bien !
JC

Prix :
Système complet enceintes + lecteur :32.500 € TTC.
Website :https://www.kadaudio.com
Distributeur :https://www.musikii.com

Cybershaft
OP21A-D

Rédacteur : Joël Chevassus
Cybershaft est un exemple parmi
d’autres de l’excellence japonaise en
matière d’électronique.
Cette mini structure s’est spécialisée dansles horloges maîtres, terrain laissé enfriche depuis quelques années par
Esoteric qui ne propose plus qu’un seul
modèle, extrêmement onéreux, puisqu’ils’agit de son modèle Grandioso, horloge
rubidium, vendu la bagatelle de 35.000 €,et donc inaccessible au commun desmortels.
Et pourtant, la ﬁliale haut de gamme deTEAC continue de proposer des appareils
disposant d’une entrée d’horloge 10 MHz,ce qui permet d’entretenir un intérêt
marqué pour ces horloges externes
réputées
pouvoir
booster
lesperformances des lecteurs Esoteric.

DCS reste également actif dans lapromotion des horloges externes, avec
une proposition plus éto ée que celled’Esoteric, mais avec une politique
tarifaire toujours assez élevée.
L’entrée de gamme Lina est quand mêmefacturée 8.750 €, et la très belle Vivaldi
voit son étiquette s’envoler à 23.000 €.
Il y avait donc de l’espace pour que denouveaux acteurs proposent des o res
alternatives, sans doute plus raisonnées.
Si Antelope est resté conﬁné dans lemilieu professionnel, ses produits, sans
doute trop techniques, n’ayant jamais
vraiment séduit le public audiophile,l’Allemand Mutec a en revanche réussi àjouer sur les deux tableaux, avec deshorloges OCXO qui se sont imposées
progressivement comme des référencestant pour les pros que pour les utilisateurs
avertis.
D’autres voies se sont ouvertes entre
temps en Asie, avec des propositions très
abouties dans le cadre d’une montée engamme progressive en termes deperformance d’oscillateurs.
C’est dans ce schéma que s’inscrit
Cybershaft, petite société nippone
proposant une des meilleures horloge dumarché pour un budget contenu par
rapport aux prix pratiqués par les acteurs
du monde hiﬁ haut de gamme, et plus
proche des tarifs proposés par Mutec.
Cybershaft a commencé son activité envendant une horloge maîtresse atomiquede 10 MHz à des ﬁns de mesure en 2005.
Le produit utilisait un module rubidiumde seconde main qui avait été retiré de son
appareil d’origine et proposé dans une
conﬁguration la moins chère possible.
A cette époque, la mode était au rubidium etbeaucoup d’horloges atomiques ont été
vendues pour des utilisations audiophiles.
L'horloge
rubidiumque
Cybershaft
commercialisait
présentait
alors
demeilleures caractéristiques de bruit dephase que les horloges intégrées deslecteurs CD et les bénéﬁces sur le plansonore était nettement perceptibles.
Pourtant, Cybershaft, et son patron Kenji
Hasegawa, savaient que l'OCXO, réputé avoir
un très bon bruit de phase, était plus adapté
aux horloges audio que les horloges au
rubidium.
Par conséquent, aﬁn d'obtenir des OCXO dehaute précision pour l'audio, Kenji
Hasegawa est très vite parti en quête
d’échantillons de modules OCXO du mondeentier, recherchant les unités délivrant les
meilleures performances.
Cybershaft a pu ainsi être en mesure decommercialiser ses horloges maîtresses àbase de modules OCXO, répondant à ses
propres spéciﬁcations, à partir de 2016.
En se référant à son expérience et ses
réalisations dans l'étalonnage des horlogesmères pour la mesure, Cybershaft
structureaujourd'huisono recommerciale en matière d’horloges OCXO
pour l’audio en les divisant en grades
précis en fonction de leurs performances.
Cybershaft a d’ailleurs été poussé par sa
communauté d’utilisateurs à augmentersans cesse la performance de son horloge
OCXO haute précision en visant les
caractéristiques les plus élevées possibles.
Ainsi, en 2017, Cybershaft lançait lemodèle OP21A (bruit de phase -121dBc/Hz@ décalage 1Hz / ADEV 1,6 x -13E), ce qui
correspondait tout simplement à lameilleure performance de l'industrieaudio pour ce type d’horloge maîtresse.
Aujourd’hui, les performances de cettehorloge OP21A semblent plafonner depuis
cette date, et en 2023, elle reste toujours lehaut de gamme du fabricant. Les premiers

modèlesde2017 ont néanmoins
sensiblement évolué pour atteindre leurschéma déﬁnitif en 2019.
J’ai demandé à Kenji Hasegawa pourquoi
Cybershaft n’avait pas fait évoluer son
haut de gamme vers un OP22.
Sa réponse a été limpide :« Si nous désirions évoluer vers un modèle
OP22A, ses caractéristiques mèneraient à
un bruit de phase inférieur à -122dBc/Hz@ o set 1Hz et une déviation d’Allan
inférieure à 1,3x13e.
Pour pouvoir atteindre ce niveau deperformance, il faudrait pouvoir tabler sur
une o re de modules OCXO très limitée(probablement pas plus de 10 unités
disponibles par an).
L’impact sur les coûts de fabrication serait
non négligeable et mènerait à plus qu’undoublement du prix de commercialisation
actuel de l’OP21A. A ce titre, nous pensons
que la commercialisation de l'OP22A seraitextrêmement di cile. »Cybershaft entend donc continuer àvendre des produits qui respectent
strictement les spéciﬁcations des normes

de l'industrie des instruments de mesure etqui ont les caractéristiques nécessaires pourles meilleures performances en audio, ettout en préservant un rapport qualité prix
meilleur que celui des grands fabricants dela haute ﬁdélité numérique, dont les dérives
en matière de tariﬁcation sont allées bon
train ces dernières années.
Revenons donc au sommet de la gamme
actuelle, l’OP21A.
Cybershaft propose des versions monosortie ou multi-sorties, équipées de 4 sorties
BNC pour les systèmes nécessitant plusieurs
entrées 10 MHz.
Au regard de la di érence de prix plutôt
contenue entre le modèle à une sortie etcelui à quatre, la version à un seul port desortie est surtout recommandable dans lecadre d’une utilisation exclusive d’un lecteur
CD intégré.
Dès lors qu’on utilise un DAC séparé avec
un transport numérique, l’intérêt d’opter
pour la version 4 sorties me semble fairesens. C’est en tout cas le choix que j’ai fait à
titre personnel.
L’horloge maîtresse haut de gamme deCybershaft est livrée dans un très beauboîtier composé de feuilles de blindage
magnétique à large bande 3M et depanneaux de protection thermique pouro rir le meilleur environnement possible àl’oscillateur à quartz régulé en température

OPA21.
Une impédance de 50 ohms ou 75 ohms
peut être réglée pour chaque sortie via unsélecteur installé à droite de la ﬁche BNC.

utilisant le conducteur de précision "102
SSC" mis au point par Oyade, et qui
représente l’état de l’art en matière deconception de conducteur !

La masse de sortie peut être connectée àcelle de l'unité principale ou isolée pourchaque canal.
C’est donc 4 vraies sorties paramétrables
qu’o re Cybershaft sur son modèle hautde gamme.
La Cybershaft OP21A-D est prévue pourfonctionner exclusivement avec unealimentation DC externe.
Elle peut être commandée en tantqu’option. Cependant, rien n’obliged’acquérir le modèle proposé par lefabricant et n’importe quelle PSU délivrantle bon voltage et disposant d’une sortie
XLR 4 pin peut théoriquement fairel’a aire.
Le câble DC est également disponible entant qu’option.

Le reste de l’alimentation est conçu dansle même esprit de ne faire aucun
compromis sur la qualité des composants,
à l’instar des diodes à barrière SiC
Schottky, des condensateurs à faible ESR
de grande capacité et OSCON.
De plus, le régulateur linéaire de nouvelle
génération, ultra-faible bruit, PSRR
LT3045, est installé comme sourced'alimentation secondaire. Aﬁn de fairefonctionner le LT3045 dans les meilleuresconditions, il dispose d'une structure à
trois unités. L'alimentation principale
fournie par le circuit d'alimentation
conventionnel est un circuit à deux étagesqui élimine complètement le bruit avec
l'alimentation secondaire.

La PSU Cybershaft est néanmoins
proposée à un tarif plutôt attractif (un peu
moins de 300 €), et dispose par ailleurs dedeux sorties, permettant d’alimenter unautre appareil.
L'alimentation linéaire séparée utilise un
grand transformateur de type R-Core
réalisé sur cahier des charges avec un
courant de fuite minimal, et un câblage

Le substrat interne utilise une feuille decuivre de 70 μm d'épaisseur, soit deux fois
la taille normale. L’agencement intérieur afait l’objet d’une recherche poussée pouroptimiser le fonctionnement de chaquecomposant.
Les pieds supportant les boîtiers sont destripodes en aluminium moulé souspression et peuvent être sur demande
remplacés par des pointes de découplage(moyennant un léger surcoût).

Ce nouveau module OCXO type 3 fait l’objet
d’un étalonnage à long terme (plusieurs
mois en fait) avant d'être validé et utilisé
pour la fabrication des appareils.
Chaqueappareil
estd'ailleurscommercialisé avec son certiﬁcat decalibration, hautement détaillé, comme s'il
s'agissait d'un équipement de mesure
professionnel. Cela dénote d'un niveau desérieux assez inhabituel dans le domaine dela haut ﬁdélité...

Étant donné que le niveau de sortie
d'horloge peut être commuté entre 1,6 Vp-p
et 3,0 Vp-p (tensions valables pour la sortie
50 Ohms) avec un interrupteur, l'horloge
peut être utilisée avec presque tous lesappareils audio disponibles sur le marché (lacommutation est commune néanmoins à
l'ensemble des sorties).
Le niveau bas semble celui le plus
polyvalent et le niveau haut doit être utilisé
dans de rares occasions où la tension serait
notoirement insu sante.
L'horloge de Cybershaft bénéﬁcie en faceavant d'un témoin LED blanc indiquantl'atteinte de la température optimale defonctionnement (la LED augmentant enintensité lorsque la température idéale dufour est atteinte en étant aussi brillanteque le témoin de mise sous tension del'appareil).
En ce qui concerne les garanties fournies
par le constructeur, au delà de celle dedeux ans communément proposée par les
fabricants de matériel audio, Cybershaft
assure à ses clients que ses horloges
respectent fondamentalement ses critères
qualitatifs, à savoir les caractéristiques debruit de phase et la stabilité à court terme(Variance d'Allan sur une seconde). Les-121dBc @ 1 Hz ou -140dBc @ 10 Hz nepeuvent être validés en interne que si lastabilité à court terme (valeur de référence
1sec 2.0E-13 ou - 0,00020ppb/s) est
respectée. La valeur de la stabilité à court
terme de la variance d'Allan n'est pas
clairement déﬁnie par les normes
internationales, et il peut donc y avoir degrandes erreurs entre les laboratoiresd'étalonnage. Les valeurs sélectionnées cidessus sont les valeurs relevées avecl'équipement de mesure de Cybershaft.

Enﬁn,
pour
compléter l'o redel'entreprise de Kenji Hasegawa, les câbles
BNC jouent également un rôle nonnégligeable. Ainsi, Cybershaft propose en
standard une option assez peu onéreuse etplutôt qualitative : un câble BNC
d'impédance 50 Ω, totalement blindé etsemi-rigide.
Un rapport d'ondes stationnaires (ROS)
estdélivrépourchaquecâblecommercialisé
et manufacturéparCybershaft.
Le ROS est une mesure de l'adaptation
d'impédance des charges à l'impédancecaractéristique
d'une
ligne
de
transmission ou d'un guide d'ondes. Les
désadaptations d'impédance entraînent
des ondes stationnaires le long de la lignede transmission, et le ROS est déﬁni
comme le rapport de l'amplitude de l'onde
stationnaire partielle à un ventre(maximum) à l'amplitude à un nœud(minimum) le long de la ligne. Plus
simplement, le ROS parfait est égal à 1/1, etplus il s'en éloigne, plus il témoigne de laprésence d'ondes stationnaires puisque lecâble n'absorbe pas toute l'énergieélectrique.

Dernièrement, Kenji Hasegawa a décidé deproposer une option plus haut de gamme en
matière de câble BNC, avec une
combinaison de conducteurs en argent pur(5 de 0,28 mm et 1 de 0,30 mm) et d'un câble
coaxial à double blindage avec un maillage
plaqué argent de 40 μ.
Les connecteurs CF-BNC(R) proviennent duhaut de gamme de FURUTEC, incorporant
un placage au rhodium et de la ﬁbre decarbone.
Ces câbles sont soudés à l'argent et ont une
impédance caractéristique de 75 Ohms, maisdonnent selon le fabricant également de trèsbons résultats pour des liaisons en 50 Ω.

IMPRESSIONSD'ECOUTE :En testant l’horloge OP21A-D avec monlecteur Esoteric K-03, les écarts deperformance par rapport à ceux del’horloge interne ont eu tendance às’accroître.
C’est clairement une grosse valeur ajoutée
pour mon lecteur SACD qui gagne en
dynamique, bande passante et résolution.

La découverte du potentiel de l'horloge hautde gamme de Cybershaft a été graduelle.
Il faut déjà un temps de mise en chau eimportant avant qu'elle n'atteigne son plein
potentiel, quelques jours en fait...
Et puis il y a également la question descâbles BNC, qui sont une variable nonnégligeable dans le résultat global.
D'entrée de jeu, le câble semi-rigide 50
Ohms proposé par le fabricant s'est révélé
meilleur que mes propres câbles.
Mais le câble argent 75 Ohms va beaucoup
plus loin encore, et au prix où le propose lefabricant nippon, il n'y a vraiment pas àhésiter. C'est une aubaine.
Le fait de pouvoir disposer d'une entrée
pour synchroniser également le switch demon système audio numérique a aussi
amené son lot d'améliorations.
Bref, l'OP21A-D regorge de potentiel, et je
vais essayer de vous en dresser ici lesgrandes lignes.
Partons déjà de l'utilisation de l'horloge
externe en combinaison de mes lecteurs
SACD et réseau d'Esoteric.
Sur la seconde symphonie de Brucknerinterprétée par l’orchestre Altomonte St
Florian,dirigé
par
Rémy
Ballot(enregistrement Gramola), la sensation derelief et d’aération gagne en précision par
rapport à ce que je peux entendre en
exploitant l’horloge interne du N-05 XD. La
scène sonore progresse également enlargeur.
Le second mouvement paraît ainsi moinsmonolithique, sans doute plus ﬁn et plus
modulé.

A l’écoute de l’album de Vilde Frang« Paganini / Schubert », le violon est plus
subtil, les lignes mélodiques sont plus
ﬁnement ciselées, et le timbre del’instrument plus lumineux.
La scène sonore est également plus large
avec l’horloge Cybershaft.

Sur l’album de Joseph Tawadros « The
Hour of Separation », les notes du oud etde la contrebasse semblent durer bienplus longtemps, les pincements de cordes
ressortant également avec une bien
meilleure acuité.

La séparation des instruments (violon etpiano) dans la Fantaisie en do majeur
Opus 159 est plus nette : la sensation dedialogue concertant est plus évidente.

En passant à du jazz plus conventionnel
avec le CD de la chanteuse italienne
Roberta Gambarini « You are there », lesmêmes constats se font sentir, etnotamment celui d’une meilleure bande
passante et d'une plus grande déﬁnition.
D’autres améliorations sont aisément
perceptibles
comme
les
si antesprésentes sur la voix de la chanteuse qui
disparaissent avec l’horloge externe,
donnant la sensation d’un plus grandnaturel.

Intéressons-nous à présent aux di érences
entre les deux câbles proposés par
Cybershaft.
Les di érences sont loin d’être minimes etl’argent apporte une bande passante
subjectivement plus étendue, des timbres
plus précis ainsi qu’une meilleuredynamique.
Surl’albumduQuintette
Respiro« Herencia », tout semble mieux détouré etplus focalisé.
La composition « Taquito Militar » laisse
davantage passer d’air avec le câble BNC
argent. Il apporte aussi un poids
supplémentaire sur chaque note de piano etde contrebasse, améliorant l'articulation
générale des ligne mélodiques.

En passant au Capriccio d’Igor Stravinsky(Matsuev / Gergiev), l’orchestre duMariinsky paraît nettement moins sombre
avec le câble argent. On perçoit mieux laréverbération du lieu d’enregistrement.
Il y a plus de détails : les frottements
d’archets des contrebasses sont plus nets,
la plage d’amplitude dynamique plus large.
Il y a globalement plus de clarté, une
meilleure déﬁnition.

Mais la plus grosse avancée est venue de làoù je ne m'y attendais pas. La connexion
au switch LHY SW-10 m'a procuré en e etune étonnante avancée qualitative.

J'étais pourtant très satisfait de monsystème à trois switchs (l'AQVOX SE
cascadé sur le double switch N16 de Silent
Angel).
Après avoir écumé de nombreux switchs
haut de gamme, j'avais trouvé une forme
de compromis sonore intéressante avec
cette combinaison : elle me permettaitd'aller beaucoup plus loin que monprécédent switch SmartHub de Waversa,
et sans s'embêter avec la durée de vie et les
recharges un peu capricieuses desbatteries au lithium.
Ayant dernièrement pu essayer
longuement la combinaison de l'horloge
Genesis et du switch Bonn NX de Silent
Angel, ma cascade personnelle restait
compétitive sans pour autant synchroniser
mes appareils avec une horloge externe.
Et même si je reconnais que le switch
Silent Angel allait un peu plus loin avec
l'horloge externe Genesis qu'avec sa
propre horloge interne, cette association
ne m'avait pas pour autant décidé àfranchir le pas, l'écart de performancen'étant pas à mes oreilles su sant pourremettre en cause mon système
personnel.

Avec le switch LHY SW-10 relié à un desquatre ports BNC de l'OP21A-D, cet écart
de performance devient à présent
beaucoup plus marqué.
Di cile de revenir en arrière avec ma
cascade personnelle, et j'ai ﬁnalement
craqué pour cette combinaison.
L'apport de l'OP21A-D vis-à-vis du switch
LHY SW-10 touche à l'ensemble descritères : une meilleure déﬁnition, une
meilleure dynamique, des timbres plus
variés et réalistes, une scène sonore
encore plus structurée avec un meilleur
relief.
Rappelons pour la bonne forme que leswitch LHY SW-10 héberge déjà la très
bonne horloge maison OCXO OCK-2.
L'apport
signiﬁcatifdel'horloge
Cybershaft
est
donc
une
vraie
performance !

CONCLUSION :L’horloge Cybershaft OP21A-D est le fruitd’un travail de mise au point
particulièrement soigné.
Di cile de trouver un défaut à cetappareil,etlescaractéristiques
techniques se reﬂètent pleinement àl’écoute.
Le concepteur a d’ailleurs intégré dansson o re des options plutôt compétitives
en termes de prix pour que l’alimentation
et les câbles numériques soient à lahauteur du boîtier principal.
Ainsi, je me suis porté acquéreur de mon
exemplaire de test, de l’alimentation
linéaire externe et d’un set de 4 câbles
dont trois en argent.
Cela représente bien évidemment unbudget important à allouer à l’Esoteric
N05-XD ou au K-03 pour la partie
numérique de mon système.
Mais l'évolution des performances dusystème va à mon avis au delà d'une
simple montée en gamme d'un DAC ou
d'un lecteur CD. Par ailleurs, lesaméliorations apportées se font dans une
sorte de continuité, et ne viennent pas
perturber l'équilibre sonore du systèmeou transﬁgurer le son : elles secontentent de lever un voile sur ce qui

préexistait en dopant
caractéristiques sonores.

l'ensembledesJe tiens également à saluer le niveau decontrôle qualité ainsi que la large
documentation fournie avec l'appareil et lescâbles, gages d'un sérieux qu'on ne croisepas si souvent dans cette industrie.
J'encourage aussi à synchroniser l'ensemble
du dispositif audio numérique et non pas
seulement le seul lecteur, ce qui milite
fortement pour l'acquisition d'un boîtier à 4
sorties BNC. Car le surcoût apporte uneamélioration bien supérieure en proportion.
C'est donc tout naturellement que je décerne
à l'horloge Cybershaft OP21A-D un Grand
Frisson 2023.
JC

Prix (dollars US) :OP21A-D : 6.300 $ HT
Option alimentation externe LIPW01 +câble DC
90 cm : 318 $ HT
Câble BNC semi-rigide 50 Ω / 1 m : 42 $ HT
Câble BNC Pure Silver 75 Ω / 1 m : 262 $ HT
Website :https://cybershaft.shop

LHY - SW-10
Rédacteur : Joël Chevassus
Un switch de plus à tester : cette fois-ci, il
provient de Chine et regroupe dans lemême appareil les fonctions derépartiteur réseau et d’horloge maîtresse
OCXO.
Après avoir pu essayer l’horloge OCK-2 de
LHY Audio, j’étais curieux de découvrir lepotentiel du switch maison. Et puis l’idéede pouvoir utiliser un seul et mêmeappareil pour les fonctions d’horloge
externe et de répartition réseau était
plutôt attractive.
L’horloge OCXO de LHY Audio m’avait
déjà particulièrement impressionné par
son rapport qualité prix exceptionnel.
Qu’en était-il alors du SW-10 qui faisait
payer ses qualités d’intégration en
doublant la note ?
La marque LHY est un acronyme ou une
abréviation dérivant du chinois, et qui
signiﬁe "Poisson Tigre".
Di cile d’établir un rapport direct entre
ce monstre carnassier sillonnant lesﬂeuves africains et le monde de l’audio
numérique, mais les analogies asiatiquessont parfois curieuses et particulièrement
hermétiques… On ne se focalisera donc
pas sur la symbolique du nom del'entreprise. LHY n'a d'ailleurs sans doutepas de Raison d'Etre ou de feuille de route

RSE.
LHY est une ﬁliale de Jay’s Audio, lefabricant de transports numériques,lecteur CD et convertisseurs N/A.
Peu de littérature est disponible à proposde ce groupe et son essor reste somme
toute assez récent en Europe (et quandbien même son fondateur Jay Ho est actif
dans le milieu de la hiﬁ depuis denombreuses années).
LHY est l'entité spécialisée dans lesaccessoires : son catalogue compte
aujourd’hui les horloges externes OCK-1
et OCK-2, les switchs SW-8 et SW-10,
l’interface USB / Bluetooth et I2S UBT-1,
l’alimentation linéaire LPS160VA destinée
aux ordinateurs et serveurs audio, et
enﬁn l’alimentation sur batterie BATT-1
pour les accessoires fonctionnant sur deschargeurs de smartphone.
Mais concentrons-nous sur le switch
SW-10, objet de ce banc d’essai.
C’est sans doute le plus bel objet de cettecatégorie que j’ai pu avoir entre lesmains, à égalité peut-être avec le Waversa
SmartHub.
Il est vrai que ce boîtier en aluminium
anodisé usiné dans la masse de couleurvert d’eau est assez inhabituel au sein dumarché des appareils de haute ﬁdélité, et

OCK-1

OCK-2

UBT-1

confère à l’objet une certaine élégance,
aux antipodes des switchs informatiques
tweakés
parcertains
vendeurs
d’accessoires audio.
Il est clair que la livrée seule ne peutnéanmoins justiﬁer le prix a ché de1.549$ TTC. Mais rassurez vous, ce qu’il ya sous le capot de l’appareil justiﬁe
amplement le tarif demandé.
En e et, l’agencement des circuits àl’intérieur du châssis est aussi soigné quela présentation extérieure.
Le boîtier est compartimenté en trois
zones : une pour l’alimentation en
courant alternatif, une pour la partie
courant continu et la dernière pour lescircuits de traitement du signal.
Pour la partie amont, l’alimentation
dispose d’un ﬁltrage EMI et de deux
transformateurs encapsulés Talema de
15VA.
La partie aval (DC) bénéﬁcie d’une
régulation et d’un redressement plutôt
qualitatif pour ce type de produit.
Le circuit du switch Gigabit provient de la
gamme
professionnelle
deCisco(CBS220-8T-E-2). Il o re 8 ports Ethernet
ainsi que deux ports SFP pour unraccordement en ﬁbre optique.
Le SW-10 dispose d’une entrée horlogemaître et d’une sortie horloge, toutes
deux en 50 Ohms.
La sortie permet de synchroniser une
source externe avec l’horloge interne duswitch SW-10 ou bien de resynchroniser
le signal en entrée vers l'entrée d’unautre appareil.
L’entrée BNC est réglable aussi bien enmode sinusoïdal que carré via unsélecteur interne, tandis que la sortie
renvoie en standard un signal carré 50
Ohms.
L’horloge OCXO 10 MHz utilisée dans le
SW-10 est celle de l’OCK-2 associée à uneboucle PLL à très faible bruit.
Di cile de faire plus abouti que ce
switch proposé par LHY Audio pour une
utilisation audiophile.
La gestion de l’alimentation multi-étages,
par ailleurs séparée pour la partie
horloge et la partie switch, est un modèle
du genre.
Les deux ports SFP sont sans doute d’unintérêt limité pour qui n’est pas équipéd’un routeur optique ou pour qui nedispose pas d’un lecteur ayant une entrée
optique. Il reste bien évidemment lasolution de passer par un FMC (FibreMedia Converter) qui permet de créer
une isolation entre le switch et le routeur

par exemple.
Mais une autre solution, plus drastique,consiste à relier deux SW-10 via leur port
SFP et de créer une isolation totale entre
les appareils informatiques réputés
bruyants (connectés au premier switch) et
les lecteurs audio (connectés au second
switch).
Je n’ai pas testé cette solution, n’ayant eu
à disposition qu’un seul exemplaire, maiscela illustre bien le grand potentiel de ce
LHY SW-10.
On peut toutefois mettre en œuvre
l’isolation par port SFP en utilisant unsecond switch informatique plus basiqueet dédié aux appareils "bruyants", en lereliant par l’intermédiaire d’un FMC.
LHY ne dispose pas de mesures ou decertiﬁcats individuels pour ses appareils.
Selon le fabricant, les ressources
nécessaires, y compris le coût d'unanalyseur de bruit de phase etl'implication d'ingénieurs hautement
qualiﬁés, auraient un impact signiﬁcatif
sur le prix compétitif du SW-10.
Le constructeur déclare néanmoins qu'aucours de sa phase de développement, le
SW-10 a été méticuleusement testé etconfronté à plusieurs reprises par rapport
à des horloges maîtresses concurrentes

dont le bruit de phase est annoncé entre-105 dBc/Hz et -118 dBc/Hz. De l'avis desingénieurs de LHY Audio, le SW-10 sedémarque de ces concurrents lors destests d'écoute.

IMPRESSIONSD'ECOUTE :Le distributeur singapourien des produits
LHY(Beatechnik Pte Ltd) relativise
d'ailleurs l'importance des spéciﬁcations,qui si elles fournissent une indication
objective
desperformancesdel'équipement, ne viennent pas toujours
garantir les meilleurs résultats d'écoute.

Il n’est pas facile de mettre enconcurrence un simple switch avec monensemble de trois switchs (Aqvox SE +double Silent Angel Bonn N16). Les
cascades de switchs, si elles semblent
relever du pur bricolage audiophile, ont
fait un certain nombre d’émules et je
retire énormément de satisfaction de cesystème de référence.

J'ai tendance personnellement à croireque c'est surtout la diversité desparamètres techniques qui font qu'une
seule mesure de bruit de phase peuts'avérer nettement insu sante pourcaractériser la performance d'une horloge
externe. L'horloge Genesis GX de Silent
Angel, testée dans notre précédent
numéro, en est une parfaite illustration.
Ainsi, le travail de conception de LHY
Audio a été fait à l'ancienne, s'assurant àl'écoute que le choix des composantscorrespondait à une réelle avancée parrapport à d'autres produits concurrents.
Dont acte.

Sorti du carton, le LHY SW-10 n’a pas
révolutionné mon système audionumérique. Il fait partie des très bonsaccessoires, un peu à l’instar du Waversa
SmartHub, avec beaucoup de déﬁnition
et de clarté, mais sans cette musicalité etcette saturation de timbres qui
caractérise mon ensemble Aqvox / Silent
Angel. Cela n’est pas vraiment une
surprise puisque cette combinaison atenu tête pour l’instant à tous les autres
concurrents que j’ai pu lui opposer.
Ce premier constat est fait en utilisant le
SW-10 dans sa fonctionnalitéderépartiteur réseau basique, sans utiliser
l’entrée ou la sortie horloge, et en utilisantl’horloge interne de mes lecteurs EsotericMes impressions d’écoute ont variésensiblement lorsque j'ai mis en œuvre
l'horloge maîtresse du SW-10. En reliant
mon lecteur réseau N-05XD à la sortie
master clock du switch LHY, on note unebelle avancée en termes de clarté,d'ampleur de la scène sonore, et demicro-dynamique.
Je n'obtiens pas encore le niveau desaturation des timbres de ma cascade deswitchs personnelle mais le gain par
rapport à l'horloge interne du N-05XD ou
du K-03 est tellement net qu'on n'a pas
envie de revenir vers cet équilibre plus
sombre et moins déﬁni procuré parl'horloge interne de mes lecteurs et desswitchs Aqvox SE et Bonn N16 (pour le casbien précis du N-05XD).
L’apport de l’horloge du SW-10 est net entermes de relief de la scène sonore qui
semblait presque écrasée avec l’horloge
interne des deux lecteurs.
Sur le concerto pour piano et instruments
à vent de Stravinsky (Bavouzet / Orchestre
Symphonique de Sao Paulo), la qualité detimbres progresse également de façonévidente.
La taille de l’image stéréo est aussi plus
grande avec l’horloge du SW-10.
Lorsque j’ai par la suite connecté l’entrée
BNC du switch LHY à l’horloge Cybershaft
OP21 A-D, testée dans ce même numéro, la
qualité a cette fois-ci fait un bondspectaculaire.
J’ai retrouvé toute la densité tonale qui me
séduisait tant dans mon association deswitchs Aqvox SE / Bonn N16, tout en allant
plus loin au niveau des détails, de la ﬁnesse
générale et de la dynamique.
De mémoire, même l’onéreux switch Silent
Angel NX ne permettait pas d’atteindre ce
niveau qualitatif associé à l’horloge Genesis
GX maison.
En reliant directement le lecteur N-05XD àl’horloge Cybershaft, tout en laissant l'entrée
BNC du même switch connectée à l'OP21AD, la di érence m'a semblé quasi
imperceptible. Il y a peut-être un peu moinsde niveau sur la sortie de l’OP21A-D encomparaison du SW-10, ainsi qu’une plus
grande douceur. Mais nous sommes là dansdes écarts très faibles, sans commune
mesure avec les comparaisons précédentes.
J’en déduis que le SW-10 peut permettre via
son
by-pass
deproﬁterdelasynchronisationd'une
horlogeplus
prestigieuse que son unité interne, et dedoubler la sortie de cette horloge externesans nuire à la qualité sonore ! Plutôt utile
lorsqu’on dispose déjà d’une horloge haut degamme ne disposant que d’une seule sortie !
Même constat avec la chanteuse Norma
Winstone sur son album « Stories Yet To

Tell » : le switch LHY Audio livre un
résultat très propre et détaillé. Les
harmoniques du piano, la fragilité de lavoix ressortent très nettement.
La clarinette basse de klaus Gesing est
superbement articulée.
En connectant l’horloge Cybershaft au
SW-10, on entre néanmoins dans une
autre dimension. Tout devient plus
charnel, plus organique. On a moins lasensation de vide entre les di érents
artistes, mais il y a au contraire une
espèce de continuité naturelle comme si
une bulle holographique se créait au delàdu cadre des enceintes.
Les timbres sont plus saturés, tout semble
moins artiﬁciel et l’apport de l’horloge
haut de gamme de Cybershaft est pourainsi dire décuplé.

Le fait de synchroniser le switch avec lelecteur réseau semble réduire encore plus
sensiblement la gigue qu’en traitantuniquement le seul streamer.
Je n'étais pas pleinement convaincu de lavaleur ajoutée que pouvait apporter lesimple fait de synchroniser le switch avec
l'horloge maîtresse connectée au lecteur
réseau. J'en avais bien perçu lacontribution avec l'ensemble Silent AngelBonn NX / Genesis GX, mais le coûtm'avais semblé quand même élevé pour legain obtenu.
Dans le cas présent, le switch SW-10
déplace très sérieusement le curseur durapport qualité prix dans une zone ultra
compétitive…
J'ai pu également tester l'intérêt que
peuvent représenter les deux ports SFP, enintercalant un FMC tp-link MC210CS
entre l'arrivée de mon routeur et le SW-10,
ainsi qu'entre mon NAS et le SW-10.
Je précise d'entrée de jeu que la qualité demon installation électrique et desalimentations linéaires dédiées à mes
appareils
informatiques
limitent
généralement l'intérêt de recourir à cetype de traitement.
Cela n'est pas forcément le cas de lamajorité, et je tiens donc à souligner que
ces constatations sont relatives à monsystème personnel.
Comme anticipé, les résultats n'ont pas été
particulièrement positifs, et l'impact du
FMC dans chacun des cas de ﬁgure s'est
soldé par une légère perte de dynamiqueet de focalisation.
Ainsi, la batterie de la formation de Diana
Reeves (album Live au New Morning) m'a
semblé plus nette en utilisant les ports
Ehernet RJ45 classiques qu'en utilisant les
ports ﬁbre optique.
La voix de la chanteuse m'est apparueaussi plus présente, plus claire et moins
lointaine en se passant des ports SFP.

CONCLUSION :L’intérêt du switch SW-10 réside
indéniablement dans la complémentaritéde son module d’horloge maîtresse avec
sesfonctionstraditionnellesdecommutateur réseau.
A ce niveau de prix, il est assez
inhabituel d’avoir entre les mains un
produit aussi abouti et bien ﬁni.
J'ajouterais par ailleurs que le haut degamme de LHY Audio en matière derépartiteur réseau peut être envisagé
sous deux angles distincts :- Premièrement comme horlogemaîtresse totalement autonome et switch
réseau. Il donne ainsi d’excellentsrésultats en synchronisant votre lecteur
réseau avec l'horloge interne du switch,
tout en pouvant aussi être raccordé à unlecteur CD pour une utilisationindépendante de sa fonction masterclock. Pour moi, c’est un rapport qualitéprix, pour un switch équipé d’une
horlogemaîtresse
OCXO,
assez
incroyable.
- Mais le SW-10 peut-être également
envisagé pour son entrée world clock
permettant ainsi de synchroniser unswitch particulièrement bien conçu avec
une horloge externe très haut de gamme.

Dans cette conﬁguration, l’impact del’horlogemaîtresse
externesurlaperformance globale du système audio
numérique est d’autant plus grand. C’est
d’ailleurs ce qui m'a poussé à acquérir mon
modèle de prêt.
Comme il est impossible de tout tester, ilm’est di cile de dire si un autre switch avec
entrée world clock pourrait faire aussi bien,
voire mieux. Je n’ai en l'occurence pas eu
l’opportunité de tester l’horloge Cybershaft
avec le switch Bonn NX.
Reste qu’au regard de sa prestation globale,de sa versatilité, et du prix demandé, le LHY
SW-10 est une sacrée a aire, et mérite
amplement un Grand Frisson.
JC

Prix (dollars US) :SW-10 : 1.549 $ TTC
Website :https://www.beatechnik.com

Critiques discographiques_________________________________

Titre: Chopin – Valses
Artistes: Yves Henry
Format: PCM 16 bit / 44,1 kHz
Ingénieur du son: Joël Perrot
Editeur/Label: Soupir Editions
Année: 2023
Genre: Musique classiqueIntérêt du format HD : Format CD uniquement

Nous retrouvons Yves Henry avec bonheur, après avoir été récemment décoi és par le jeune Tristan Pfa .
Ces valses qui ne sont pas forcément les œuvres les plus aimées et les plus jouées (elles n’étaient d’ailleurs pas non plus hautement
considérées par Frédéric Chopin lui même) sont interprétées deux fois : une fois sur un instrument d’époque, un Pleyel 1837, puis sur
un piano moderne Bechstein 2020. Chaque session a été d’ailleurs enregistrée dans un lieu di érent : le Pleyel au château Chanorier à
Croissy-sur-Seine, et le Bechstein à l’ auditorium Frédéric Chopin, de Nohant, deux belles adresses…
Si Pfa nous fait tourner la tête, Henry nous la fait dodeliner, déployant des trésors de sensibilité grâce à une articulation et un phrasé
totalement maîtrisés.
Tout y est, la danse, l’intention, le poids sur certaines notes choisies, l’émotion…
Après des Mazurkas particulièrement réussies (sur ce même Pleyel 1837), le Français enfonce le clou avec ces deux enregistrements desValses qui sont à mon humble avis à ajouter à la collection discographique de tout adorateur de Chopin.
On retrouve dans l’interprétation d’Yves Henry sur le Pleyel cette ambiance élégante et cette sonorité si caractéristique de l’époque.
Mas c’est bien cette articulation, ce phrasé qui m’ont charmé. Un Chopin sans artiﬁce, mais pour autant d’une éloquence et d’une
classe folles !
C’est vraiment ce que j’apprécie chez un pianiste, lorsque la technicité et la virtuosité se mettent au service du naturel et de lapartition.
Et Dieu sait que ce double CD en regorge de virtuosité. On en prend encore plus conscience lorsqu’on aborde la seconde intégralejouée sur le Beschtein. On réalise alors à quel point Yves Henry adapte son jeu pour tirer la quintessence de chaque instrument. Car
cela n’est sans doute pas simple de passer du Pleyel au double échappement du Beschtein.
Et malgré ces caractéristiques très di érentes, Yves Henry parvient à restituer sur ce piano moderne ces aigus voilés, et à restituer une
partie des timbres de ce magniﬁque Pleyel 1837.
Je conserve une préférence pour la première session enregistrée à Croissy-sur-Seine, mais l’interprétation sur le Beschtein resteadmirable.
Di cile d’ailleurs de citer tel ou tel extrait tant la performance de l’interprète m’est apparue constante et inaltérée du début à la ﬁn dece double album.
Une double intégrale qui fera date, et sans doute pour longtemps. La prise de son est par ailleurs d’excellente facture et permet decapter les plus subtiles intentions du compositeur et de son interprète.
Une formidable leçon de valse !
JC

Titre: Nikolai Medtner – The Muse
Artiste: Vittorio Forte (piano)
Format: PCM 24 bit 96 kHz
Ingénieurs du son: Marcello Malatesta
Editeur/Label: Odradek
Année: 2023
Genre: Musique classiqueIntérêt du format HD : Réel

Vittorio Forte est un de ces pianistes qui n’aiment pas particulièrement emprunter les sentiers balisés, ou qui préfèrent explorer desrépertoires moins consensuels et moins enregistrés.
Aborder la musique du compositeur russe Nikolai Medtner, et plus particulièrement ses Mélodies oubliées ou ses Contes de fées (Skazki)n’est donc pas une totale surprise venant de la part de Vittorio Forte.
Et si l’œuvre pour piano de Medtner reste relativement méconnue, elle n’est pas pour autant d’une singularité débridée.
En e et, Medtner fut un grand conservateur, farouche défenseur de la tonalité, de l’harmonie et du contrepoint, alors que son époque (lapremière moitié du vingtième siècle) était celle des grandes mutations de l’écriture musicale.
Ce grand romantique, contemporain de Rachmaninov et de Scriabin, défendra ses opinions conservatrices dans un essai publié en 1935
(et avec le soutien de Rachmaninov !) intitulé « La Muse et la Mode ». Voilà pour la justiﬁcation du titre de cet album !
La Muse, c’est sans doute celle qui inspire une telle mélancolie dans ces mélodies oubliées. C’est aussi celle qui guide la main ducompositeur, et non pas une logique sérielle ou mathématique.
Enﬁn, plus en rapport avec le programme de ce disque, « La Muse » est le premier des sept poèmes d’après Pouchkine Opus 29. Medtner
répond ici à l’hymne de Pouchkine à sa muse bien aimée, avec une mélodie ﬂuide et des harmonies délicates, enrichies par une
adaptation personnelle de Vittorio Forte qui vient clore ce programme.
Pour en revenir à l’esprit de cette musique de façon plus globale, Il y a une forme de minimalisme qui s’installe parfois dans ce ﬂux
romantique, une forme d’intimité qui permet de se ressourcer. C’est sans doute ce que Medtner cherchait à exprimer dans cettepremière sonate de la réminiscence, ou en tout cas ce que j’ai pu en ressentir…
Les danses « gracieuse » et « festive » sont plus conventionnelles, et en même temps elles n’évoquent aucune similitude avec un air
connu. La danse « rustique » est en revanche plus originale, plus envoûtante également.
Il y a une certaine retenue, voire une sobriété, chez Vittorio Forte, qui m’a semblé de bon ton. Je pense en e et que cette musiquepourrait presque paraître caricaturale si on y ajoutait trop de rubato.
Changement de tonalité avec les 4 fragments lyriques opus 23 : moins d’intériorité et plus de romantisme cette fois-ci.
L’interprétation est pétrie de délicatesse, et j’avoue que ces compositions que je n’avais jamais écoutées auparavant me touchent, àl’exception de « l’andantino tenebroso » ﬁnal pour lequel j’aurais peut-être choisi un tempo plus lent. C’est sans doute un art di cile quede vouloir être original et en même temps respectueux de l’héritage musical légué par ses pairs.
Et boum, nouveau changement d’atmosphère avec ces Fairy Tales opus 51, les fameux Skazki, particulièrement enjoués.
La puissance évocatrice de ces six tableaux est saisissante. Ils s’inspirent de contes pour enfants, à l’instar de Cendrillon ou d’Ivan le Fou.
C’est une musique tantôt virevoltante et légère, et parfois plus grave. Elle m’est apparue plus insaisissable que celle des Tableaux deMussorgsky. Vittorio Forte nous entraîne dans cette féérie changeante en prenant le soin de doser la juste intention, celle qui permet delaisser leur place aux rêves et à l’imagination.
C’est au ﬁnal une très belle initiation à ce répertoire que beaucoup comme moi découvriront. Une heureuse initiative somme toute !
JCTitre: Romeo and Juliet / Tchaikovsky on the piano
Artistes: Yevgeny Sudbin, Bella Sudbin
Format: DSD 64 / SACD hybride
Ingénieur du son: Marion Schwebel
Editeur/Label: BIS
Année: 2023
Genre: Musique classiqueIntérêt du format HD : Exceptionnel

Yevgeny Sudbin aborde dans ce nouvel opus un recueil de pièces et d’arrangements pour piano, solo et à quatre mains, d’œuvres
orchestrales de Tchaikovsky.
C’est l’occasion pour lui de jouer et d’enregistrer avec sa ﬁlle de douze ans, Bella Sudbin.
Les pièces pour piano sélectionnées par Yevgeny Sudbin couvrent une vingtaine d’années de la carrière du compositeur russe. Elles
sont précédées de l’ouverture de Rousian et Ludmila, opéra composé par Mikhaïl Glinka et très apprécié de Tchaikovsky (et aussi deLiszt qui en fera la transcription au piano).
Tchaikovsky avait transcrit de mémoire cette ouverture lors de l’inauguration du conservatoire de Moscou en 1866. La transcription
de Sudbin se veut très proche de la partition, avec en prime quelques ornementations additionnelles ainsi qu’un petit clin d’œil à
Scarlatti.
Comme à son habitude, l’interprétation de Sudbin est d’une élégance rare. Mais au delà du talent que le père semble avoir légué à sa
ﬁlle, c’est la beauté de cette musique qui nous emporte. Nous ne sommes plus aujourd’hui à un talent précoce près, surtout chez lesRusses, mais cela reste impressionnant de voir cette gamine de douze ans jouer d’égal à égal avec son père dans les deux
compositions de ballet au programme de ce disque, La Valse des Fleurs (tirée de Casse-Noisette) et La Valse de La Belle au bois
dormant.
Enﬁn, il convient de préciser que ces deux valses ont été transcrites par Sudbin père pour cette occasion toute particulièred’enregistrer avec sa ﬁlle.
La pièce de résistance de cet album est l’arrangement par Sudbin lui-même de la célèbre ouverture-fantaisie Roméo et Juliette danslaquelle le compositeur, selon le transcripteur, « met son âme à nu et où se trouvent certaines de ses musiques les plus incroyables ».
Pour le pianiste, la brutalité et la vulnérabilité des émotions humaines a chées dans la musique de Tchaikovsky sont presque sansprécédent, ce que sa propre interprétation ici sert à conﬁrmer.
Di cile de trouver les mots justes pour décrire la qualité de cette transcription. C’est la beauté à l’état brut, l’émotion de cettemusique dans une clarté, tant servie par le jeu de Sudbin que par la qualité technique de l’enregistrement, qui emporte mon adhésion
sans aucune réserve.
Au programme de ce disque, on trouvera également des extraits des Saisons (Barcarolle et Troïka), ai si que trois pièces de la dernièreœuvre pour piano du compositeur, les 18 pièces, op. . 72.
Un programme somme toute plutôt généreux, sensible et virtuose, servi par un très grand pianiste.
Un très grand moment musical, de ceux qu’on pense généralement qu’ils sont réservés au live, et qui mérite amplement un Grand
Frisson !
JCParce que les audiophiles ont des gosses, et sont de toute façon restés de grands
enfants...

Tim Baxter & les Orixas"Qu and le der nier ar b re sera ab attu , la der nière r iv ièreem p o iso nnée, le der nier p o isso n c ap tu ré, alo r s vo u s
déc o u v r irez q u e l’arg ent ne se m ang e p as"

P R O V E R B E

A M É R I N D I E NXIVExcursion à Foz do Iguaçu
Rudy Baxter avait organisé pour le week-end une
escapade familiale à Foz do Iguaçu. C'était unebonne occasion pour changer d’air. Tout le mondeétait enthousiaste à l'idée de partir voir un des plus
beaux spectacles offerts par la nature au Brésil, saufpeut-être Tim, qui avait quelques regrets de devoir
annuler la matinée de surf prévue de longue dateavec Rosario Lima.

pour conséquence d'agacer Rudy, l'apparition dumouchoir en coton blanc amusait énormément
Sarah qui se plaisait à questionner Anselmo sur laprovenance de cet accessoire désuet. Cela
concourait évidemment à déstabiliser encore plus lechauffeur du consulat qui se retrouvait à ne plus
savoir de quelle main tenir le volant et de quelleautre tenir son mouchoir.

A la frontière entre le Brésil, l'Argentine et leParaguay, les chutes d'Iguaçu étaient considérées
par beaucoup comme les plus belles du monde.
Elles étaient sans conteste les plus larges,
puisqu'elles s'étalaient en arc de cercle sur un front
de quasiment trois kilomètres, et presque les plus
hautes. Au total, ce site unique regroupait deux centsoixante-quinze chutes, dont une vingtainedépassaient les quarante mètres de hauteur pourculminer jusqu'à quatre-vingt-dix mètres pour la plus
grande d’entre elles.

La famille Baxter arriva ﬁnalement juste à temps etchacun se trouva soulagé lorsqu'il put prendre place
sur le siège que leur indiqua l'hôtesse de la Varig.
Anselmo n'ayant pu se garer au parking de l'aéroport,
faute de temps, il fut convenu que ce dernier
viendrait les reprendre le dimanche soir à l'arrivée duvol de dix-neuf heures trente-cinq précises.

C’est ainsi que, le samedi matin, le réveil sonna plus
tôt que d'habitude chez les Baxter. L'avion qui devait
les emmener à Foz do Iguaçu décollait à sept heurestrente du matin et il était impératif d'être à l'aéroport
une demi-heure avant pour l'enregistrement.
Anselmo s'était réveillé lui aussi aux aurores car ilavait pour mission de les conduire à l'aéroport
international, d'où partaient néanmoins bon nombre
de vols intérieurs. Le petit déjeuner fut expédié en unrien de temps. Puis, Elisabeth poussa les enfantsvers la voiture pendant que Rudy et Anselmo
chargeaient les bagages à l'intérieur du Range Rover.
Tim prit place entre sa mère et sa sœur à l'arrière duvéhicule et Rudy monta devant aux côtés d'Anselmo.
Lorsqu'ils quittèrent la maison, il était déjà presquesix heures trente et Anselmo s'agitait, craignant dene pas arriver à temps pour l'enregistrement.
Lorsqu'il s'énervait, Anselmo se mettait à transpirer à
grosses gouttes et ne cessait d'essuyer ses tempes
avec un mouchoir blanc en coton brodé. Si cela avait

Foz do Iguaçu se trouvait à quelques mille cinq centskilomètres de Rio de Janeiro et le temps de vol était
d'environ deux heures. Cela laissait un peu de temps
à tout le monde pour se reposer avant d'aller
contempler la plus grosse attraction touristique del'état du Parana, les fameuses cataractes d'Iguaçu.
C'est du moins ce qu'espérait Rudy. Mais c'était sanscompter sur l'excitation mutuelle de Tim et Sarah qui,à peine l'avion eut-il décollé, assaillirent leur père dequestions concernant l'endroit où ils se rendaient.
Rudy appréciait beaucoup la curiosité dont faisaient
preuve ses enfants, et il se plia de bonne grâce au
jeu des questions - réponses. Son travail, de plus, ne
lui laissait pas si souvent l'occasion d’échanger
aussi longuement avec Tim et Sarah, et cela lefrustrait un peu.
- Est ce que quelqu'un vient nous chercher àl'aéroport ? demanda Sarah.
- Monsieur Danisi doit venir nous chercher, répondit
Rudy. C'est un très bon ami de Paulo Lima. Il nous
fait la courtoisie de nous servir de guide pour visiterles chutes.

- Alors tu vas encore parler de travail, soupira Sarah.
Sarah et Tim savaient que leur père ne ratait en effetjamais une occasion de joindre l'utile à l'agréable. La
décision soudaine d'aller visiter cette région assezéloignée, alors qu'il y avait encore tant de choses àvoir à Rio et dans sa périphérie, se comprenait ainsi
plus aisément.
Rudy s'était sans doute arrangé pour transformer unrendez-vous de travail en « excursion familiale ».
Dans ces cas précis, Sarah arrivait toujours à lamême conclusion qu'il valait sans nul doute mieuxpartager son père avec de tierces personnes plutôt
que de ne pas le voir du tout...
- J'essaierai d'en parler le moins possible, répondit
Rudy en souriant.
- Est ce que les chutes d'Iguaçu sont vraiment si
impressionnantes qu'on le dit ? questionna Tim. Quelrapport ont-elles avec ton travail ?
- Arrêtez donc tous les deux de me parler de travail !
protesta Rudy. Nous allons tous les quatre passer
deux jours de détente dans un magniﬁque parc
naturel ! Pour répondre à ta question, ces chutes
sont tout aussi impressionnantes que les chutes duZambèze ou les chutes du Niagara. C'est le ﬂeuve
Iguaçu qui, après avoir parcouru quasiment un millier
de kilomètres depuis sa source, offre un spectacle
édiﬁant avant de se jeter dans le ﬂeuve Parana. Nousavons prévu, avec monsieur Danisi, d'aller visiter lecoté brésilien du parc qui se situe dans l'état duParana, puis de se rendre du coté argentin aﬁnd'admirer les autres points de vue. Demain, nous
irons visiter le barrage d'Itaipu au Paraguay et,lorsque nous retournerons du côté brésilien, nous
nous arrêterons dans une petite exploitation agricole
que tient à me faire visiter monsieur Danisi.
- Cela ne fait-il pas beaucoup de distance à parcourir
en deux jours ? ﬁt remarquer Tim.
- Non, lui répondit son père. Les chutes se trouventde part et d'autre de la frontière entre le Brésil etl'Argentine. La centrale hydroélectrique d'Itaipu au
Paraguay n'est pas bien éloignée non plus.
- Quel intérêt y a-t-il à visiter une centrale électrique ?
demanda Tim.

- Figure-toi que le barrage d'Itaipu, qui alimente les
dix-huit turbines de la centrale du même nom, estl’un des plus grands ouvrages hydro-électriques de laplanète. Ce barrage fournit à lui seul une puissancede quatorze mille mégawats. Il est capable de fournir
trois fois plus d'énergie que le barrage d'Assouan en
Egypte. Il approvisionne ainsi en énergie le Sud duBrésil et l'ensemble du Paraguay. C'est la plus grande
unité de production d'énergie renouvelable aumonde, après le barrage des trois gorges en Chine.
Sa production équivaut à celle de neuf réacteursnucléaires, cela sans polluer la planète ou épuiser
ses ressources minérales.
- Et pourquoi doit-on aller visiter cette ferme ?
renchérit Sarah. Ne peut-on pas faire autre chose deplus dépaysant ?
- C'est très important pour mon travail d'aller visitercette ferme, répondit Rudy. Cela ne nous prendra pas
beaucoup de temps. Nous avons la chance de visiterl’état du Parana. C’est une région qui assure unepartie importante de la production agricole du Brésil.
Et de surcroît, il regroupe une grande diversité
d'exploitations et de cultures...
- Combien y a-t-il d'Etats au Brésil ? demanda Sarah,
interrompant son père.
- Le Brésil est une république fédérale qui compte
aujourd'hui vingt-six états, dit Tim, sans mêmelaisser le temps à leur père de répondre.
- C'est tout à fait exact, poursuivit Rudy. Et parmi cesétats, le Parana constitue l'une des terres les plus
fertiles qu'on puisse travailler. Ici, on obtient sansproblème deux récoltes par an.
- Tu ne nous as jamais parlé de ce monsieur Danisi,
remarqua Tim. Qu'est-ce qu'il fait au juste ? C'est un
agriculteur ?
- C'est sa ferme que nous allons visiter ? renchérit
Sarah.
- Non, répondit Rudy en s’amusant du surcroît
d’intérêt manifeste de ses enfants. Gaetano Danisi
travaille pour l'Institut Agronomique du Parana. Il
s'intéresse de très près aux techniques qui
permettent de développer la petite agriculture,comme le semis direct. La ferme que nous devons
aller visiter avec lui est celle de Félix Kuprek. C'est un
agriculteur célèbre pour avoir réussi à développer
son exploitation familiale en mettant à proﬁt latechnique du semis direct.
- C'est quoi le "semis direct" ? demanda Tim.
- Le semis direct, répondit son père, c'est le fait desemer des cultures sans labourer la terre aupréalable. Cela présente certains avantages pour lespetits agriculteurs, et notamment le gain de temps
pour ceux qui sont dépourvus d'outils mécaniques
tels que les tracteurs. C'est également un moyen
intéressant de limiter l'utilisation d'herbicides quicoûtent très chers pour les agriculteurs les plus
pauvres. Lorsque nous visiterons la ferme demonsieur Kuprek, vous comprendrez mieux
comment cela est possible.
- Mais cela ne durera pas trop longtemps ? s'inquiéta
Sarah.
- Non rassure-toi, lui répondit Rudy. Ce week-end est
avant tout l'occasion de nous détendre et de passerde bons moments en famille.
Si
quelqu'un
avait
saisi
cette
occasion
immédiatement, c'était bien Elisabeth. Lorsque lecommandant de bord annonça aux passagers quel'avion entamait sa descente vers l'aéroport de Foz
do Iguaçu, elle venait tout juste de rouvrir les yeux.
L'heure et demie de repos qu'elle s'était octroyée luiavait permis de récupérer le manque de sommeil dela nuit précédente. La nuit avait été en effet plutôt
courte entre la crise de somnambulisme de Tim et lelever aux aurores. Elle put d'ailleurs constater à son
réveil que l'agitation des enfants était retombée etque Rudy commençait à piquer du nez lui aussi.
A la sortie de l'aéroport, un homme blond d'une
quarantaine d'années tenait à la main un écriteau où
ﬁgurait le nom de Rudy Baxter. Il portait un sweatshirt vert sombre sur lequel étaient brodées leslettres "IAPAR", sigle de l'Institut Agronomique duParana. Sa silhouette maigrichonne et ses lunettes
cerclées de métal lui donnaient un air d'étudiantattardé. Sa situation n'était d'ailleurs pas trèséloignée de l'image qu'il renvoyait car Gaetano
Danisi (c'était bien là le guide qui devait les prendre

en charge pour la durée du week-end) était une
personne bardée de diplômes qui continuait à
fréquenter très régulièrement le milieu universitairedans le cadre de ses travaux de recherche enagronomie. Son côté intellectuel ne cédait en rien à
une affabilité naturelle qui permettait de mettre àl'aise n'importe qui dès le premier instant. Né d'unpère italien et d'une mère brésilienne, il avait hérité
d'un sens inné de l'accueil, accompagné d'une
certaine dose d'exubérance.
Aussi, Gaetano Danisi salua tout le mondechaleureusement, gratiﬁant les enfants d'une petite
tape dans le dos et de quelques chatouilles dans lecou. Il pria les Baxter de l'accompagner à sa voiture
en leur conﬁant que le programme que leur avait
concocté leur ami, Paulo Lima, était plutôt chargé.
Le véhicule dans lequel prirent place les Baxter était
un vieux break Volkswagen à la couleur incertaine.
Sa teinte semblait conﬁner au marron tout en
passant par un dégradé de tons entre le rouge etl'orange. Gaetano Danisi s'excusa pour l'état depropreté douteux de son véhicule en faisantremarquer qu'il s'agissait d'une voiture de fonction
plus habituée à arpenter les pistes de latérite qu'à
emprunter les routes goudronnées. L'intérieur de lavoiture semblait moins crasseux que la carrosserie.
En revanche, l'odeur de tabac froid qui y régnait était
à la limite du supportable. A la vue de la grimace que
ﬁt Sarah en entrant dans le véhicule, Gaetano ouvrit
en grand la fenêtre du côté conducteur en s'excusant
du désagrément causé par sa passion immodérée
pour le tabac du Parana, le fameux "fumo de rolo*".
Ils roulèrent environ vingt petites minutes à vive
allure avant d'emprunter la portion de route qui
menait à l'hôtel où Rudy avait fait les réservations.
Les suspensions de la vieille Volkswagen
paraissaient aussi fatiguées que la carrosserie. Le
rythme de conduite soutenu de Gaetano Danisin'aidait d'ailleurs pas à les préserver. Elisabeth, quiétait montée à l'arrière avec les enfants, supportait
diﬃcilement la combinaison du roulis et de l'odeurde tabac, qui semblait déﬁnitivement imprégnée
dans les sièges de la voiture. Aussi elle fut soulagéequand elle aperçut la façade rose de l'hôtel poindre
au bout de la route, car elle avait ﬁni par être prise denausées.
* cigare de couleur noire, à l’odeur très prononcée.

L'hôtel qu'avait choisi Rudy était sans doute le plus
prestigieux de la région. Le Tropical Hôtel desCataractes était situé à l'intérieur du parc national etfaisait face aux chutes d'Iguaçu.
Le panorama ainsi que le bruit des chutes
conféraient à cet endroit une dimension magique.
Lorsque Elisabeth sortit de voiture, la fraîcheur
extérieure la submergea instantanément. Elle resta
quelques minutes à inspirer profondément, commesi elle avait voulu décrasser ses poumons desrelents de tabac qui l'avaient si fortement
incommodée durant le trajet.
Pendant ce temps, Gaetano et Rudy sortaient lesbagages du coffre de la Volkswagen, sous lesregards suspicieux du bagagiste et du voiturier del'hôtel.
Le voiturier prit les clés que lui tendit Gaetano Danisi
du bout des doigts en grimaçant, tandis que levisage du bagagiste s'illumina lorsque Rudy lui tendit
un billet de dix reais en guise de pourboire.
Le bagagiste s'empressa de monter la valise et levanity-case que Rudy lui avait conﬁés dans leurchambre. Du fait de sa situation unique, l'hôtel
présentait
l'indéniableavantaged'accéder
directement aux chutes à pied. Aussi, dèsqu'Elisabeth eut troqué sa robe et ses mocassins
pour un short, un sweat-shirt et une paire de tennis,
les Baxter suivirent le représentant de l'Institut
Agronomique du Parana pour une excursion sur lecôté brésilien des chutes.
Cette première excursion fut un vrai cocktail
paradisiaque : eau, plantes tropicales, soleil et arcsen-ciel. Tous ces éléments foisonnaient pourcomposer à chaque point de vue un tableaumagniﬁant les jeux d'eau et de lumière dans un
encadrement de verdure luxuriante. Tim n'avait
encore jamais été confronté à un spectacle naturel
aussi impressionnant.
- Sais-tu ce que signiﬁe "Iguaçu" ? lui glissa Gaetano
Danisi à l'oreille. En indien guarani, cela veut dire"grande eau". Selon la légende, ce serait la colèred'un dieu indien qui aurait fait naître ces chutes.
Comme quoi, les anciens considéraient que lescaprices de la nature entraînaient des conséquencesbien supérieures à celles des caprices deshommes...

- De nos jours, ajouta Rudy qui avait tendu l'oreille, il
semble que ce soit l'inverse. Ce sont les caprices
des hommes qui viennent bouleverser la nature.
- En effet, et la démonstration la plus éclatante dansla région en est la construction du barrage d'Itaipu,
poursuivit Gaetano. Si la construction du barrage apermis d'apporter les bienfaits de l'électricité dans
tout le sud du Brésil, elle a contribué à inonder leschutes du Salto de Sete Quedas et à former un lac
de retenue de deux cents kilomètres de long sur septkilomètres de large. De tous temps, les hommes ont
cherché à comprendre et à maîtriser leurenvironnement.
L'homme a d'ailleurs tellement progressé dans lacompréhension de son environnement qu'il en a
oublié sa place dans l'écosystème, s'asseyant sur letrône laissé vacant par les anciennes divinités.
Aujourd'hui, même si les conditions de vie despopulations occidentales représentent une véritableavancée en termes de confort, elles portent un lourd
héritage écologique : réchauffement climatique,épuisement des ressources naturelles, pollution etdéchets toxiques...
- C'est pourquoi aujourd'hui les gouvernements desprincipaux pays occidentaux ont intégré cettepréoccupation de préservation de notre écosystèmedans leurs politiques, ajouta Rudy. Le protocole deKyoto a concrétisé l'engagement de bon nombre depays occidentaux dans un programme écologiquecontraignant mais strictement nécessaire pourlimiter les dégâts que les hommes causent
quotidiennement à la planète.

En contrebas des cataractes, le ﬂeuve Iguaçu
reprenait forme, venant ceinturer un îlot qui offrait unpoint de vue central sur les chutes. Des barques àmoteur permettaient de rejoindre cette enclave ou
bien encore d'atteindre l'autre rive.
La balade prit bientôt des airs de visite de musée, àla seule différence que celui-ci était à l'air libre etqu'il ne disposait d'aucun dispositif de protection
contre le vol. Chaque chute d'eau se contemplaittelle une œuvre d'art et la fraîcheur qui s'endégageait était mille fois supérieure à celle que nepourrait jamais évoquer "les nymphéas" de Claude
Monet. Les changements de rives pouvaient secomparer au fait de passer d'une galerie à l'autre, etcertaines chutes, à l'instar des toiles de maîtres,
portaient des noms évocateurs, comme la "fenêtre"ou bien encore "la gorge du diable". C'était
assurément le musée le moins ennuyeux que Tim etSarah avaient pu visiter jusqu'à présent.
Une présence insolite souleva un grandenthousiasme chez Sarah : de petits mammifèrescurieux et gloutons venaient à la rencontre despromeneurs. Gaetano Danisi expliqua que ces petits
mammifèress'appelaientdescoatisetappartenaient à une espèce voisine du fourmilier.
Nullement effrayés par les touristes, ils venaientquémander les quelques morceaux de pain que lesenfants, ravis, s'empressaient de leur donner.
Sarah avait toujours souhaité avoir un animal decompagnie. Cependant elle s'était jusqu'alors
toujours heurtée au refus de ses parents. Elle n'avait
apparemment l’espoir d'obtenir gain de cause que
lorsque ses parents l'estimeraient en âge d'assumer
personnellement la charge des besoins quotidiensde la gente canine ou féline.
Lorsqu'elle évoqua l'éventualité de recueillir dans leurvilla de Rio un des petits animaux qui venaient se
frotter contre elle, Gaetano Danisi lui ﬁt remarquer
qu'ils étaient protégés au même titre que les autres
espèces animales et végétales qu'abritait le parc
national d'Iguaçu…

du hall, ils déjeunèrent frugalement sur la terrasse,
au bord de la piscine. Gaetano Danisi avait prévu delesemmener
dîner
dans
un
restaurant
gastronomique et leur avait suggéré de manger
léger.
Ils repartirent ensuite en voiture de l'hôtel vers la villede Puerto Iguaçu qui se trouvait de l'autre côté de lafrontière, en Argentine. Le voyage fut aussi
chaotique que celui qu'ils avaient fait le matin pouraller de l'aéroport à l'hôtel. Cependant Elisabeth tint
bon cette fois et réussit, en ouvrant en grand lafenêtre arrière, à neutraliser quelque peu l'odeur decigare ambiante.
De Puerto Iguaçu, ils prirent la direction du parc
national argentin. Arrivés à l'entrée du parc, ilslaissèrent la voiture pour prendre un train. C'était legenre de petit train que l'on pouvait trouver dans lesparcs d'attraction. Elisabeth monta dans le premierwagonnet avec les enfants, et Rudy emprunta lesuivant en compagnie de Gaetano. Le train lesconduisit à une passerelle longue de deux kilomètres
et qui arrivait vers le point de vue le plus
spectaculaire du site des chutes d'Iguaçu, c'est-àdire tout au bord de la fameuse "gorge du diable".

Plus loin, quelques passerelles avançaient au milieu
de l'eau aﬁn d'amener les visiteurs au pied deschutes. Les nombreux imprudents à s'aventurer aux
premiers balcons de ce spectacle grandiose, sanss'êtremunis
préalablementdevêtements
imperméables ou de capes de pluie, en ressortaientcomplètement trempés. Les Baxter en furent pourleur frais et durent uniquement leur salut à la météo
clémente et ensoleillée qui ﬁt partiellement sécher
leurs vêtements.

Arriver tout en haut de l'éperon rocheux, où sedéversaient quelques six mille mètres cubes d'eau àla seconde dans un fracas assourdissant, donnait
tout de suite une impression de démesure. C'était
une des expressions les plus manifestes de la force
de la nature. L'homme était ramené à la taille d'une
fourmi, rampant au-dessus des nuages d'écume etde vapeur d'eau que dégageait une chute haute dequatre-vingt-dix mètres et large de plus de sept cents
mètres. Les deux constructions qu'on distinguait del'autre côté du ﬂeuve donnaient une bonne indication
de l'échelle et, de ce fait, de l'immensité de l'abîme
que surplombaient les visiteurs. La "gorge du diable"n'était pas une appellation usurpée. Si cettecataracte semblait majestueuse, vue du bas sur larive brésilienne, la seule pensée que quelqu'unpouvait tomber accidentellement du haut de ce
gouffre était terriﬁante.

Ils furent de retour à l'hôtel aux environs de treize
heures et, une fois avoir enﬁlé des vêtements secs etacheté des capes de pluie dans une des boutiques

Tim, en regardant au fond du précipice, sentit une
présence. Il lui semblait percevoir une voix qui
l'appelait de tout en bas. Il n’aurait su dire néanmoins

Cet argument n'appelant pas de commentaire ni decontestation, le petit groupe de promeneurs continua
sa marche, laissant derrière eux les coatis.

si cela était réel ou si c’était son esprit qui lui jouait
des tours. Cette voix ressemblait beaucoup à cellede Iemanja lorsqu'elle lui était apparue dans la grottela première fois, peut-être en un peu plus grave. Maisn’était-ce pas tout simplement le bruit sourd de l’eau
qui produisait une telle impression ?
Tim avait la sensation que quelqu’un essayait del’avertir d’un danger imminent. Il essaya de chasser
cette désagréable sensation de son esprit en
détournant la tête. Lorsqu’il s’éloigna du gouffre à
reculons, la voix disparut aussitôt.
Quand le petit groupe revint sur ses pas, il descendit
par un sentier en contrebas pour prendre une barqueà moteur qui permettait de s'approcher des chutes,
voire de tenter un passage derrière quelques-unes.
Les capes de pluies permirent aux Baxter et à leurguide de ne pas ressortir complètement trempéscette fois-ci. Cette promenade en barque donnait
néanmoins trop souvent l'impression d'entrer dansune cabine de douche, où la quantité d'eau qui
s'abattait sur les passagers ne délivrait ﬁnalement
que peu de sensations sinon celle de l'humidité.
Tim fut encore une fois le seul passager à percevoir
autre chose. Tim avait en effet retrouvé la voix qu'ilavait crue reconnaître du haut de la Gorge du Diable.
Cette fois-ci, elle était beaucoup plus audible et il ne
pouvait y avoir de doute : c'était bel et bien la voix
qu'il avait entendue dans la grotte, lors de sa
première visite chez Tania.
- Quelqu'un se prépare à barrer le chemin de ta
famille, répétait inlassablement la voix.
Tim ne savait comment faire pour interrompre cettelitanie. Il essaya de ne plus y prêter attention ententant de se persuader que c'était son esprit qui
continuait à lui jouer des tours.
Après tout, la fatigue des derniers jours pouvait très
bien expliquer ce genre d'hallucinations auditives.
N'avait-il pas rêvé la nuit précédente qu'ungigantesque reptile tentait de l'étouffer ?
Les efforts de Tim restèrent pourtant vains. La voix
monocorde était toujours là, et rien ne semblait
pouvoir la faire disparaitre. Qui aurait d'ailleurs pu
chasser Iemanja du royaume des eaux ? Cela

semblait compliqué. Aussi, Tim se résigna à tenterde communiquer avec la voix par la simple force dela pensée, comme il l'avait déjà fait avec Tania.
- Qui voudrait barrer le chemin à ma famille ?
questionna Tim. Et qu'est-ce que cela signiﬁeexactement ?
- Tu en as mis du temps à me répondre ! répondit lavoix. Toi et ta famille courrez un grand danger car
des personnes ont demandé à Exu de se dresser
contre vous.
- Que puis-je faire pour éviter cela ? demanda Tim.
- Tu ne peux pas l'éviter, répondit la voix. Il va
cependant falloir que tu obtiennes le soutien despersonnes susceptibles de te guider, car toi seul as
la capacité de conjurer le mauvais sort...
Tim tenta d'interroger la voix à propos de l'identitédes personnes « susceptibles de l'aider », mais lavoix resta déﬁnitivement muette. Elle semblait s'être
déﬁnitivement évanouie derrière le rideau que
formaient les chutes d'eau. C'était la dernière fois
que Tim devait l'entendre durant son séjour au"royaume des eaux".
Pendant que Tim était occupé à distinguer ce qui
faisait partie du réel de ce qui était le pur fruit de son
imagination, tout le monde avait l’air de se divertir.
Les rires et les éclats de voix continuèrent d'ailleursà accompagner le petit groupe tout au long del'après-midi. Et, mis à part ce bref interlude plutôt
troublant, la bonne humeur conjuguée à la singularité
du décor ﬁrent de cette journée une des meilleures
que Tim avait passées depuis leur arrivée au Brésil.
Qu'en serait-il en revanche de la journée dulendemain ? Elle devait être tout aussi riche enémotions car Rudy leur avait fait entendre qu'il leurréservait une surprise...
Lorsqu'ils rentrèrent à l'hôtel, Gaetano Danisi, qui nesemblait pas le moins fatigué par l'excursion qu'ils
venaient de faire cinq heures durant, leur proposa deles attendre au bar pendant qu'ils iraient se changer.
Quand parents et enfants descendirent dans le hallde l'hôtel, il était quasiment sept heures du soir. LesBaxter constatèrent que Gaetano Danisi ne les avait
pas attendus pour entamer l'apéritif. Trois bouteilles
de bière Antartica vides trônaient déjà sur la table
derrière laquelle Gaetano était affalé, occupé à lire
un journal. La majeure partie des Brésiliens aimaientla bière, et la consommaient glacée sansmodération. Les bières se gardaient au congélateurdans des boites de polystyrène et la marque au deux
pingouins était fameuse pour ses vertus
désaltérantes.
Le temps que Rudy et Elisabeth se partage une bière
et que Tim et Sarah puisse déguster un sucod'ananas, Gaetano se leva, buvant une dernière
gorgée de son breuvage préféré. Il avait prévu ce soird'aller manger un churrasco* avec les Baxter. Il avait
ainsi réservé une table dans la meilleurechurrascaria qu'il connaissait. Quand Gaetano lesinvita à se lever de table et à regagner sa voiture,
Rudy s'inquiéta de l'aptitude de l'ingénieur agronome
à conduire après avoir ingurgité une telle quantité debière.
- Vous savez, la bière brésilienne n'est pas très forte,
dit Gaetano qui avait perçu les réticences du Consul
Général.
- Vous en avez quand même bu cinq litres, ﬁt
remarquer Rudy, toujours hésitant.
- Soyez rassurés, insista Gaetano, le restaurant n'est
pas très loin et je roulerai doucement...
- Il n'en est pas question monsieur Danisi !
l'interrompit brusquement Elisabeth. Nous prendrons
un taxi. C'est très gentil à vous de vous proposer
pour nous servir de chauffeur tout ce week-end mais
vous avez trop bu et on ne plaisante pas avec l'alcool
au volant.
La fermeté aﬃchée par Elisabeth ne laissait aucun
espace à Gaetano pour essayer d’obtenir gain decause. Il capitula rapidement et Rudy se leva pouraller commander deux taxis à la réception. Dix
minutes plus tard, la famille Baxter et leur guide se
répartissaient les deux taxis qui attendaient devant
la porte d'entrée principale de l'hôtel.
* Assortiment de viandes grillées.

Ceux-ci n'avaient d'ailleurs pas meilleure allure que lavoiture de Gaetano Danisi. Cependant, celui que
choisit Elisabeth accompagnée de ses deux enfants
ne distillait aucune odeur particulière, ce qui était
déjà nettement appréciable. Rudy et Gaetanomontèrent dans le taxi de tête tout en prenant soin
avant de donner l'adresse du restaurant au second
taxi.
Un quart d'heure après et quelques réals en moins,
ils se retrouvèrent dans l'entrée d'un restaurant
plutôt chic dont l'enseigne indiquait "churrascaria arodizio", autrement dit "restaurant de viandes grillées
servies à volonté". Cela tombait bien car l’excursion
de l’après-midi avait ouvert l’appétit de tous. Timétait cependant loin de se douter que ce restaurant
allait prolonger la féerie de la journée, dans unregistre certes différent, mais tout aussi
spectaculaire.
A l'intérieur, le garçon de salle les conduisit à leurtable et leur présenta le buffet d'entrée qui était
disposé au centre de la pièce. Impressionné par lechoix qu'offrait le buffet, Tim se servit copieusement.
Sarah et ses parents ﬁrent preuve de davantage demodération, tandis que Gaetano Danisi ne daignagoûter que quelques tomates et une cuillère depetits haricots noirs.
- Vous avez un appétit de moineau, monsieur Danisi,
commenta Elisabeth.
- Pas le moins du monde, mais je suppose que c'est
la première fois que vous venez dans ce type derestaurant, répondit Gaetano. Le "churrasco a
rodizio" n'est pas à proprement parler une course desprint. On le classe plutôt dans la catégorie descourses d'endurance. C'est en quelques sortes une
forme de "marathon gastronomique".
- C'est pourquoi vous préconisez de ne pas trop
forcer lors de l'échauffement, ou devrais-je dire de la"mise en bouche", ajouta Rudy en souriant.
- C'est tout à fait ça, répondit Gaetano. Et Tim, mongarçon, je te conseillerais de ne pas ﬁnir ton assiette,sinon tu risques d'avoir des problèmes par la suite.

Pendant que Gaetano mettait en garde ses invités,deux jeunes ﬁlles avaient dressé une petite tablequ'elles avaient accolée à celle des clients.
Elles y avaient placé ensuite un nombre
impressionnant de plats destinés à servir
d'accompagnement à la viande. On y trouvait entre
autres du riz, du manioc (en farine ou cuit à lavapeur), des bananes plantain, des haricots blancs etnoirs, ou bien encore des petits piments.
A peine furent-ils débarrassés de leur assiette decrudités que le spectacle commença. Les Baxter
assistèrent à un véritable ballet de serveurs. Ceux-ci
s'arrêtaient à intervalle régulier pour remplir l'assiettede chaque convive d'un morceau de viande
provenant d'une grande broche qu’ils exhibaientﬁèrement. Les passages étaient tellement
rapprochés et les pièces de viandes si variées, queSarah ne savait plus où donner de la tête. Tim était
lui aussi éberlué par l'empressement zélé desserveurs à remplir les assiettes des clients. Il
constatait d'ailleurs que son assiette se remplissait
plus vite qu'il n'arrivait à la vider. Cela ne perturbait
en rien les serveurs qui continuaient à tournoyer
autour d'eux en annonçant systématiquement lenom de la viande avant d'en découper un imposant
morceau qui venait s'entasser sur ceux déjà présents
dans l'assiette.
Les
époux
Baxtersemblaientégalementcomplètement dépassés par le rythme effréné duservice. La seule personne à son aise autour de latable était Gaetano Danisi. Ce dernier maniait
couteau et fourchette avec une grande dextérité. Il
vidait le contenu de son assiette avec laconcentration et la sérénité d'un coureur de fond.
- Pourquoi les serveurs ne s'arrêtent-ils pas alors
qu'ils voient que notre assiette est pleine ? demanda
Tim.
Gaetano ﬁt une courte pause et leva les yeux de son
assiette.
- Ils n'arrêteront pas tant que tu ne leurs auras pas dit"stop", répondit-il. C'est la règle ici.
- Stop ! s'exclama immédiatement Sarah, comme sielle venait de découvrir la formule magique capablede rompre un sortilège.

Le serveur, qui s'apprêtait à déposer un morceaud'agneau dans son assiette, s'arrêta comme parenchantement et modiﬁa sa trajectoire autour de latable pour s'occuper d'une autre personne.
Après avoir goûté deux fois au poulet, une fois à lacôte de boeuf, une fois à la longe de porc, deux fois
à l'épaule d'agneau, plus quelques saucisses par ci
par là, Tim s'avoua vaincu. Il resta à contempler
admiratif le spectacle qu'offrait Gaetano Danisi,
imperturbable devant son assiette. C'était certes
moins beau à voir que les cataractes, mais c'était
tout de même impressionnant. Tim se demandait où
l'ingénieur de l'IAPAR pouvait bien stocker toutecette nourriture avec une telle silhouette longiligne.
Lorsque Gaetano Danisi fut complètement rassasié,
ses voisins de tables avaient capitulé depuis
longtemps. Il posa les yeux sur Sarah qui essayait
vainement de tenir une comptabilité de tout ce qu'ilavait englouti. A quoi bon cela pouvait-il servir ?
Gaetano était incontestablement le champion de leurtable, voire peut-être même du restaurant ce soir.
- Tout cela ne risque-t-il pas de vous incommoder
pour dormir ? demanda Rudy, amusé par la façon
très solennelle avec laquelle Gaetano avait avalé
tous ces kilos de viande.
- L'important, c'est de ne pas aller se coucher trop tôt,répondit l'ingénieur agronome en ôtant ses lunettes
aﬁn de les nettoyer à l'aide d'un mouchoir. Rien de telqu'un bon cigare, une bonne discussion et un peu demarche pour faciliter la digestion.
Pendant que parents et enfants dégustaient
quelques tranches d'ananas aﬁn de clore ce repas
pantagruélique par une note plus légère, Gaetano en
proﬁta pour mettre ses paroles à exécution etallumer un énorme cigare.
Après avoir tiré quelques bouffées de "fumo de rolo",l'ingénieur agronome décida qu'il était temps
d'aborder une discussion plus professionnelle avec
Rudy Baxter.
- Quelles mesures prévoyez-vous de prendre en
faveur des agriculteurs du Parana, Monsieur Baxter ?
demanda-t-il en essayant de dissiper la fumée deson cigare d'un revers de main.

- Pour l'instant, j'en suis encore au stade de réactiver
le projet de mon prédécesseur, avoua Rudy. Mes
priorités sont aujourd'hui de passer des conventions
de développement avec des organisations
paysannes et de mettre en place les fonds
nécessaires au ﬁnancement de ce projet.
- En quoi consistent donc ces fameuses conventions
de développement ? poursuivit Gaetano. J'imagine
que vous avez élaboré un cahier des charges bien
précis qui ﬁxent les conditions d'exploitation que
doivent respecter les agriculteurs qui bénéﬁcieront
du fonds de développement...
- Les conventions de développement quel'administration britannique entend signer avec lesacteurs locaux représentent essentiellement pour lessignataires un engagement de mettre en oeuvre lesmoyens nécessaires à la préservation d'une
agriculture
biologique
dans
le
cadre
du
développement durable, déclara Rudy.
Derrière ces "grands mots", je n'entends pas
nécessairement ﬁxer un cahier des charges rigide
pour les participants de ce projet. Il s'agit plutôt derecenser toutes les bonnes pratiques qui peuvent
permettre de garantir le bon développement de laﬁlière biologique au Brésil.
- Cela devient malheureusement de plus en plus
diﬃcile dans notre région, ﬁt remarquer Gaetano.
- Vous faites sans doute allusion aux problèmes decontamination des récoltes conventionnelles par lesplants OGM, déclara Rudy.
- C'est en effet un problème important, conﬁrma
Gaetano. Le point crucial est le port de Paranaguà.
C'est le principal port céréalier d'Amérique Latine
mais celui-ci ne possède qu'un seul silo
opérationnel. Il est théoriquement fermé aux
produits transgéniques, mais les risques decontamination en bacs par du soja OGM sont bienprésents aujourd'hui. Et si du soja OGM entre dans lecircuit, c'est tout le soja du Parana qui sera
considéré comme transgénique.
- Le port de Paranaguà devrait bientôt mettre en
exploitation un deuxième silo, exclusivement réservé
aux productions biologiques, précisa Rudy.

- C'est ce qui est prévu, répondit Gaetano.
Malheureusement, le revers de la médaille est que ce
projet de construction sert d'argument aux
promoteurs du maïs et du soja transgénique pourréquisitionner les structures existantes bien que lesecond silo ne soit pas encore construit. Même sil'état du Parana résiste aux pressions del'agrobusiness, beaucoup de personnes inﬂuentes
essaient de faire passer la gestion du port céréaliersous contrôle fédéral aﬁn d'ouvrir la porte aux
productions transgéniques. Et la contrebande decéréales OGM en provenance d'Argentine n'arrange
rien...
- C'est pourquoi il faut renforcer le secteur del'agriculture biologique, insista Rudy. Il faut lui
donner les moyens de se défendre contre les lobbies
des fabricants de semences et d'herbicides.
- Je suis bien d'accord avec vous, dit Gaetano ensouriant. Il semble cependant que cela soit labataille du pot de terre contre le pot de fer...
- Et si nous baissons les bras maintenant, qu'aurons
nous fait pour assurer l'avenir de nos enfants ?
demanda le consul britannique.
- Paulo Lima m'avait dit que vous étiez obstiné,observa Gaetano. Force est de constater qu'il avait
raison. Tant mieux après tout. Il faudrait sans doutebeaucoup d'hommes comme vous dans notre pays
pour éviter de nous faire exploiter par les grandes
multinationales étrangères.
- Alors dites-moi Gaetano, est-ce que la méthode dusemis direct sur couvert donne de bons résultats par
rapport aux attentes de l'IAPAR ?
- Les résultats qu'ont pu obtenir les agriculteurs dansle cadre des programmes d'expérimentations
participatives de l'ASPTA* sont très satisfaisants. Si
l'on prend l'exemple du maïs, les rendements
moyens en semis direct sur couvert sont de quatre
mille quatre cents kilos à l'hectare contre deux mille
sept cents en agriculture conventionnelle.
* Association ayant pour objet d’apporter del’assistance aux projets agricoles visant àdévelopper certaines méthodes alternatives etbiologiques.

- Pardonnez mon ignorance, interrompit Elisabeth.
Qu'est-ce qu'est exactement le "semis direct sur
couvert" ?
- Vous êtes toute pardonnée, répondit Gaetano. Le
semis direct est l'action de semer à même la terresans l'avoir préparée auparavant, c'est-à-direlabourée. Cela permet en outre d'économiser la maind'œuvre car la topographie et la rareté deséquipements mécaniques en nécessitent forcément
beaucoup à l'occasion du labour. On ne peut
toutefois pas supprimer le labour sans rien faire encontrepartie. En effet, le labour permet d'enlever un
grand nombre de mauvaises herbes, ce qu'on appelledans notre jargon technique les "adventices". Lesadventices sont également traités avec desherbicides qui permettent de limiter leurdéveloppement, mais ceux-ci épuisent les sols plus
rapidement et polluent les nappes phréatiques. La
techniqueducouvertremplacetrès
avantageusement celle du labour, combinée à
l'emploi d'herbicides. Il s'agit de semer après lesrécoltes, à l'approche de l’hiver, des plantes decouverture telles que le seigle, l'avoine ou bien
encore le chou fourrager. Cette couverture végétale,qui compose ce que l'on appelle "la biomasse"
permet par la suite de s'affranchir des mauvaises
herbes en les étouffant. Il est alors possible desemer directement à travers de cette biomasse laprochaine récolte.
- Mais n'est-ce pas compliqué par la suite de laisser
se mélanger deux sortes de plantations différentes ?
demanda Tim.
- Cela ne pose pas de problème particulier, répondit
Gaetano. Les plantes de couvert sont généralement
des plantes fourragères, qui ont tendance à s'étaler
mais pas à pousser en hauteur. D'ailleurs, pourrésoudre ce problème éventuel, les agriculteurs
utilisent un instrument appelé "rolo-faca". Cet
instrument est une sorte de rouleau compresseurqui neutralise la biomasse en la cassant et en la
couchant. Une forte biomasse ainsi couchée a poureffet de réduire considérablement l'apparition desmauvaises herbes.
- Mais cela veut dire que vous sacriﬁez la récolte
fourragère pour protéger la seconde ? intervint
Elisabeth.

-- Pas forcément, dit Gaetano. Une bonne partie de larécolte des plantes de couvert peut être utilisée pournourrir des bêtes d'élevage par exemple. Il est vrai
cependant que le coût des semences des plantes decouvert est élevé. Il est par conséquent important depouvoir trouver une utilisation pour les plantes qui
composent la biomasse.
- Il faut souligner, ajouta Rudy, que les agriculteursqui optent pour cette méthode de culture font parailleurs de substantielles économies sur l'utilisation
des herbicides. Ceux-ci, en petite agriculture
conventionnelle, peuvent représenter de vingt-cinq àcinquante pourcent des coûts de production. Cela
m’intéresse beaucoup, car une des composantes duprojet "Bio-partnership" est de proposer aux
agriculteursdesmodèleséconomiques
performants. Je suis persuadé que tout progrèsécologique doit s’appuyer sur des réalitéséconomiques et les modèles développés ici par l’
ASPTA semblent apporter des réponses pertinentes
aux problèmes agricoles du Brésil...
- Nous pourrons continuer cette conversation
demain chez monsieur Kuprek, car si nous traînons
trop, nous risquons de ne plus trouver de taxis,
annonça Gaetano en se levant de table.
Rudy regarda sa montre. Il était déjà minuit passé etils devaient se lever tôt le lendemain pour avoir letemps de faire tout ce que Rudy avait programmé. Ils
rentrèrent donc à l'hôtel où Gaetano leur donnarendez-vous pour huit heures du matin avant deprendre congé et de leur souhaiter une bonne nuit.

A suivre...