UniForschungNr. 5 I 14. Oktober 2010

Trendforschung in der Frankfurter JapanologieInternationale Aufmerksamkeit erregte imJahr 2007 ein neues multimediales Genre aus Japan, sogenannte „Handyromane“.
Anlass dafür war Japans Bestseller-Statistik
mit überragenden fünf Handyromanen unter
den Top Ten. Als Handyromane galten dabei
Werke, die vor ihrer Veröffentlichung als gedrucktes Buch ausschließlich zur virtuellen
Lektüre per Handy verfügbar waren. Junge
Menschen, mehrheitlich Frauen, waren hierzu Medienmachern geworden: Sie hatten aufvon Handyportalen betriebenen Seiten Fortsetzungsgeschichten zum kostenlosen Download angeboten. Deren Kunde verbreitete sich
wiederum per Verlinkung und virtuellem
Nachrichten-Austausch von Handybesitzerin
zu Handybesitzerin in einem Maße, dass sichbald die Betreiber der Handyseiten an Verlage
wandten, um dem Wunsch der Leser nach
Buchveröffentlichungennachzukommen.
Handyromane sind demnach eine neue Variante eines „user generated content“ (ugc),den „Die Zeit“ 2007 treffend mit „Lesen 2.0“
umschrieb. Japan ist bekannt für technischeInnovationen und das Spiel mit neuen medialen Möglichkeiten, vom „Sony Walkman“ bisjüngst zu Nintendos Spielkonsole WII. Auch
die Entstehung der Handyromane ist stark mit
der enormen Präsenz des mobilen Internetzugriffs verzahnt, denn mobile Dienste sindin Japan bereits seit 1999 eine viel genutzte
Selbstverständlichkeit: so waren im Jahr 2008
laut dem Japanischen Statistikbüro rund 85Millionen der Menschen in Japan (das sindüber 70 Prozent der Gesamtbevölkerung) fürFoto: Privat

Handyromane: Japans Literatur der nächsten GenerationTechnischer Fortschritt trifft literarische Tradition: Handyromane made in Japan

mobile Dienste registriert, meist in Verbindung
mit Volumen-Flatrates. Im gleichen Jahr zählten die westeuropäischen Staaten lediglich 48
Millionen Nutzer.
Im Zuge der wachsenden Popularität vonSmartphones, USB-Surfsticks oder dem iPAD
ist auch für Europa ein starkes Anwachsen desmobilen Marktes zu verzeichnen, weswegendas Trendphänomen Handyroman im Kontext
von „Entwicklungen im Bereich der E-Litera-

Biologische Uhr regelt
die Knochendichte
Neue Ansatzpunkte für die Osteoporose-TherapieO

steoporose ist eine degenerative Erkrankung, die mit sinkenden Hormonspiegeln im Alter assoziiert wird. Ein internationales Forscherteam um
den Frankfurter Anatomen Prof. Erik Maronde hat nun einen Zusammenhangzwischen Genen, welche die Tag-Nacht-Rhythmik regulieren, und der Regulation der Knochendichte entdeckt. Wie die Forscher im Fachblatt „PLoS One“
berichten, sind sowohl die knochenaufbauenden Zellen, die Osteoblasten, alsauch die knochenabbauenden Zellen, die Osteoklasten, in dieses Geschehen
einbezogen. Da im Alter der Knochenabbau gegenüber dem Aufbau überhandnimmt, sind neue Prozesse, welche an diesen Vorgängen beteiligt sind, vongroßem Interesse für die Neuentwicklung von Medikamenten.
Die Forscher untersuchten zwei Gruppen von Mäusen, in denen das UhrenGen Period 2 (Per2) beziehungsweise das Uhren-Gen Cryptochrome 2 (Cry2)
ausgeschaltet war. Sie fanden, dass die Tiere in beiden Gruppen im Alter vonzwölf Wochen, in dem die Knochendichte bei den Kontrolltieren am höchsten
ist, eine noch weiter erhöhte Knochendichte besaßen. In der Gruppe, in der dasUhren-Gen Per2 ausgeschaltet war, konnten die Forscher eine erhöhte Aktivität
der Knochen aufbauenden Osteoblasten nachweisen. War das Gen Cry2 inaktiv,
wurden die Knochen abbauenden Osteoclasten gehemmt.
Diese Ergebnisse könnten neue Ansatzpunkte für die Therapie beim Menschen bieten. „Die bekannten Behandlungsformen, wie die Gabe von Östrogen bei Frauen nach den Wechseljahren und andere Therapien mit Bisphosphonaten und Parathormon sind zurzeit noch sehr teuer und mit potentiell schwerwiegenden Nebenwirkungen behaftet“, erklärt Maronde. Sogeht die Hormonersatztherapie mit einem erhöhten Krebsrisiko einher: BeiFrauen steigt die Brustkrebsrate, bei Männern die Prostata-Krebsrate. Ziel einer verbesserten Therapie wäre es, die Aktivität der die Knochendichte regulierenden Uhren-Gene zu beeinflussen.
Anne Hardy
Informationen: Prof. Erik Maronde, Dr. Senckenbergische Anatomie IIICampus Niederrad, Tel. (069) 6301-7770, e.maronde@em.uni-frankfurt.de14tur“, „mobilen Inhalten“ und „Leseförderung
für junge Menschen“ von Interesse ist. Vor dem
Hintergrund dieser aktuellen Strömungen in
der japanischen Medien- und Konsumgesellschaft entstand in der Frankfurter Japanologie
2009 die Magisterarbeit von Johanna Mauermann zum Thema „Das Phänomen Handyroman in der zeitgenössischen Literatur“. Dieseist als erste westliche Abhandlung zu diesem
Thema zu betrachten und wird Anfang 2011
unter dem Titel „Handyromane: Ein Lesephänomen aus Japan“ im Berliner EB-Verlag publiziert werden. Der Druck wird dabei durch
Gelder des 1822- und Universitätspreis für exzellente Lehre ermöglicht, der im Sommer anDr. Guido Woldering (Lektorat Japanologie)
verliehen wurde.
Die Arbeit legt ihren Fokus auf die Frage,
welche Art von Literatur die nicht unumstrittenen Handyromane darstellen, und betrachtet sowohl die Entstehung des Genres als auchdie daran beteiligten Akteure und branchenübergreifenden Verflechtungen. Sie gibt einen
Einblick in die technischen Voraussetzungen,bewertet den (inter)nationalen Diskurs undanalysiert repräsentative Bestseller.
Zentrale Erkenntnisse sind, dass Handyromane in Japan bereits Jahre vor ihrem internationalen Durchbruch als Untergrundphänomen existierten. So geht die „Erfindung“
der Handyromane auf das Jahr 2001 zurück
und wird einem ehemaligen Geschäftsmann,bekannt unter dem Pseudonym „Yoshi“, zugeschrieben. Dieser hatte früh die Möglichkeiten des mobilen Internets erkannt und auf
seiner Homepage die Fortsetzungsgeschichte„Deep Love“ veröffentlicht. Seine dramatischanzügliche Erzählung um das Mädchen Ayu,
das sich prostituiert, aber eigentlich nur Liebeund Verständnis sucht, wurde ab 2002 in vierBänden publiziert und war mit 2,7 Millionen
verkauften Exemplaren drittplaziert auf derJahresbestsellerliste 2003.
Der erneute Boom von 2006 wurde jedochvon jungen Frauen angetrieben. Sie nutzten
das Medium Handy, tippten per Hand Stück fürStück ihre Geschichten ein und boten sie virtuell an, begleitet von den Kommentaren unddem Feedback ihrer Leser. Charakteristische
Merkmale dieser Hits waren: eine tragische,angeblich „auf wahren Begebenheiten basierende“ Liebesgeschichte, verfasst von einerjunger Laienautorin, präsentiert in einer einfachen, der Handy-Kommuikation entlehnten
Ausdrucksweise mit hoher Dialog-Dichte sowie Emoticons und einhergehend mit einem
weitgehenden Fehlen eines klassischen, vonBeschreibungen getragenen Erzählstils.
Die Erfolge dieser neuen HandyromanGeneration haben zu einer Diversifizierung
des Genres in verschiedene Typen geführt: Soreicht die Auswahl von der Liebes-, über die
Horror- bis zur Detektivgeschichte und längst
sind neben jungen Laienautorinnen und-autoren auch Schriftsteller-Aspiranten undBerufsschriftsteller tätig. Klassiker der japanischen Literatur von Sôseki und Akutagawa
werden im peppigen Handyroman-Format
neu aufgelegt, um so die junge Generation zuerreichen. Jüngst hat sogar eine „Grande Dame“ der Literatur, die buddhistische Mönchin
und Frauenliteratin Setouchi Jakuchô, mit 86
Jahren ihren ersten Handyroman verfasst, angelehnt an eines der ältesten Werke der Weltliteratur, das „Genji Monogatari“. 2010 erfreuen
sich Handyromane in Japan weiterhin großer
Beliebtheit und haben sich am Literaturmarkt
und in den Buchgeschäften als ein Genre derunterhaltenden Jugendliteratur etabliert.
Neben der journalistischen Verarbeitungdes Phänomens Handyroman (Artikel unteranderem in „The New Yorker“, „The Economist“ oder „Der Spiegel“), gewinnt das Themavor allem an wissenschaftlicher Beachtung: Die
deutschsprachige Japanologie hatte die Thematik explizit als Literatur-Schwerpunkt für den
Japanologentag 2009 ausgeschrieben, dessen
Ruf die Frankfurter Japanologen nachkamen.
An der Universität Leipzig ist eine Diplomarbeit
im Fach Buchhandel/Verlagswirtschaft zur Frage nach dem Potenzial von Handyromanen fürdeutsche Verlage in Arbeit. Und das Deutsche
Institut für Internationale Pädagogische Forschung (DIPF) in Frankfurt interessiert sich dafür, inwiefern Handyromane junge Menschen
zum Lesen motivieren. Ein von Johanna Mauermann verfasster Artikel dazu ist auf der „lesen weltweit“-Seite des DIPF online verfügbar.
Kommerziell versucht der Schweizer Schriftsteller und Wirtschaftsinformatiker Oliver Bendel mit seiner Reihe „Lucy Luder“ dem deutschsprachigen Handyroman den Weg zu bereiten,unterstützt durch den österreichischen mobilemedia Verlag „Blackbetty“. Mit „Blackbetty“
kooperierte auch die Frankfurter Japanologie
und veröffentlichte dort einen von Mitgliederndes Arbeitskreises Kulturmanagement (KuMA) verfassten Handyroman namens „Taifun
der Liebe“. Dabei handelt es sich um einen „japanologischen“ Handyroman, der mit zwei alternativen Enden gestaltet ist und augenzwinkernd mit Japan-Klischees spielt. Er wurde imRahmen des Filmfestivals Nippon Connection
2009 vorgestellt und stand dort über ein Terminal von „Blackbetty“ zum Handy-Download
zur Verfügung.
In den japanischen Handyromanen zeigt
sich die starke Verflechtung von technischem
Fortschritt, Jugendkultur, Literatur sowie
Medienkultur und -praxis. Wenngleich dieVoraussetzungen in Deutschland teilweiseandere sind, werden durch die Analyse desjapanischen Beispiels vielfältige Prozesse undMarketingstrukturen deutlich, die für den
deutschen Markt aufschlussreich sind. Dennauch in Deutschland wird das Handy mehrund mehr zum Lifestyleobjekt und deutsche
Literatur virtuellen Ursprungs ist längst kein
utopisches Szenario mehr.
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