目次Contents

記録と表現再論
出原

均 ̶̶̶̶̶̶̶̶̶ 4

Re-examining Documentation and Artistic Expression
DEHARA Hitoshi「靱ギャラリー」について ̶ 櫻井弘子氏インタビュー
江上

ゆか ̶̶̶̶̶̶̶̶̶ 18

Utsubo Gallery: Interview with Sakurai Hiroko
EGAMI Yuka

金山平三の金山らく宛書簡（1）
西田

桐子・相良

周作 ̶̶̶̶̶̶̶̶̶ 32

Kanayama Heizo’s Letters to His Wife Raku (1)NISHIDA Kiriko and SAGARA Shusaku
英文要旨 ̶̶̶̶̶̶̶̶̶̶ 51
Abstracts

ドームを中心とする正面を描いてきた。廃墟と化した姿を所与のものとして、つ記録と表現再論

まり、後の名称である「原爆ドーム」として描いてきたといえよう。それに対し、
被爆からまだ間もないこの時点では、吉岡は産業奨励館として見ていただろう。

出原 均

かつての姿を記憶から手繰り寄せ、その欠落したところにも本来の形が見えていたはずである。したがって、造形的なアンバランスは問題でなく、むしろ、その欠落に意味があったのではないか。
無論、どちらの理由も推測にすぎないが、この絵に産業奨励館に親しんできた
画家の眼差しを読み取ることは可能だと思う。

はじめに北側から描いた絵のその後の展開を少し記しておこう。この挿絵に目を止めたのだろうか、歌人の正田篠枝は、自作の原爆歌集『さんげ』（1947 年に非合法出版）

本論では、原子爆弾による被害、核にまつわる問題を扱った絵画を論じる。取り上げる画家の多くは広島出身者、在住者だが、議論を展開する上で必要な場合は、

図 1 吉岡一、『中国文化』挿絵 1946 年の扉見返しに吉岡による産業奨励館の絵を載せることを望み、彼は『月刊中国』（3）の挿絵とは雲の描写などが少し違う別の絵を提供している（図 2 ）。また、小倉適宜それ以外の美術家にも言及する。作品が制作された時期は、1945（昭和 20）

豊文『広島原子爆弾の手記

年から 1950 年代までとする。この間には、被爆のモチーフが廃墟から被爆者に比− 95）もほぼ同じ構図を採用している（図 3 ）。その近似性から向井が吉岡の挿絵

重が移る動き、そして、それらの記録的な特性が低下し、別の方向に進み始めるを見た可能性があるが、それを真似るだけではこの表紙絵はできない。裏表紙ま動きが看取されるだろう。

で続く眺望は、吉岡の絵よりも広いからである。おそらく、東京在住の向井は広絶後の記録』（1948 年）の表紙を描いた向井潤吉（1901

島を訪れて現地をスケッチしたと思われる。

1

廃墟（ 2 ）その他の廃墟（ 1 ）広島県産業奨励館（原爆ドーム）

広島の画家は、産業奨励館以外にも、破壊された建造物や焼け野原を描いてきた。

1946（昭和 21）年 5 月に創刊された文化雑誌『月刊中国』は、8 月号を「原子図 2 吉 岡 一、 正 田 篠 枝 作『 さ ん げ 』 挿 絵
1947 年

爆被災資料総目録の挿絵が載る（図 1 ）。この建物は、外国人建築家が設計した本格的な西洋建築で風景画であることが分かる。そのいくつかは現存も確認できる。

あり、1915（大正 4）年の完成から 1945（昭和 20）年に破壊されるまでの 30 年間、

1901 − 85）のひとつで、2 階を地元物産品の陳列場とするとともに、上階を様々な催場としてに寄贈されたこれらのスケッチは、反故紙の裏面に描かれている。二枚をつなげ活用してきた。毎年開催の「広島県美術展覧会」をはじめとする大小の美術展もて横長の画面とし、それよりも長くする場合は、後でその二連紙をさらにつなげ催され、地元美術家たちにとっては美の殿堂のような施設であった 。この挿絵のたようである。高増がスケッチする姿がたまたま米軍の調査団によって撮影され画家、吉岡一（1898 − 1954ており、その写真からも二連紙に相当する長さが確認できる（4）。彼のスケッチが被夫人は被爆死）がモチーフとして選んだのも首肯されよう。ただ、この絵は、今日では一般的ではない北側からの眺めで描かれている。

爆二日目のものと誤報されたとき、洋画家の福井芳郎（1912 − 74

その理由を考えてみたい。

が、「他にこのようなスケッチをしている人もないから貴重なものです」とコメン

は家屋や店舗の密集地帯であり、同館付属の庭園がある南側や、川を隔てた西側
からは視界が開かれていたが、東側や、幹線道路の走る北側では、手前に建物や天満町で被爆）市内に通ってスケッチしたという（同画は、現在、広島市立中央図書館蔵）。
『原図 5 ）を広島市に寄贈した際に添付した自筆略歴によれば、被爆の年に

爆被災資料総目録

第一集』には、他の作家が同年に描いたスケッチも記載され原爆は産業奨励館の周りの家屋をすっかり倒壊・焼失させたので、どの方角からている。材料の入手が容易で、簡便なスケッチだからこそできたわけである。画も全景が眺められたが、とりわけ日本赤十字社広島支部の建物がなくなった北側

家たちは、被爆の惨状を目の当たりにして、かなり早い段階から記録することにからの眺めの変化は、劇的だったと思われる。この目新しさが画家にこの方角を力を注いだのである。

図Ａ 福井芳郎《昭和 20 年 8 月 6 日午前 9 時
福島町》広島平和記念資料館蔵

油彩画で最も古いもののひとつは、現在、広島平和記念資料館に収蔵されている福田政彦（東光会系の画家）の《屋上》（図 6 ）で、『原爆被災資料総目録

第一描くと、直撃を受けて損傷・崩落が激しい東面と、比較的よく残った西面のドー集』リストのデータが正しければ、被爆の年の制作である。広島洋画壇の大御所、ムとのアンバランスが著しい。造形感覚に優れた画家にとって満足のいく構図で神田周三（1884 − 1972

はない。このアンバランスを避けるため、その後、多くの画家は対岸から捉えた、

玲（1897 − 1985）、1947（昭和 22）年に復員した木谷徳三（1907 − 90）も廃墟画

4（ 6 ） 上 の コ メ ン ト の 7 年 後、『原爆十五周年
大阪展 広島原爆記録画展解説目録』において、福井芳郎は、自分は被爆の当日と翌日、市内を廻ってスケッチしたと述べている。「目的地に着くと私は紙と鉛筆を持って再び火の中を市内にもどり部隊のあった地点を中心につぶさに焼跡を歩き廻ったが、何しろ熱くてどうにもならず戦友の焼死した骨を見て淋みしく引き上げた。」「こうして原爆の翌日火燼消えやらぬ広
島市内を一周した私は、この目でみたあの惨状と事実をスケッチに残した」。ただ、目録に掲載されたスケッチ（図Ａ・Ｂ）が、当日描いたものか、当日のことを後に描いたものかは検討を要すると思われる。対象に即して描いたときに生じる線の逡巡などがほとんどなく、あるス
ケッチは対象を見下ろすようなかなり高い位置から説明的に描かれており、さらに、広島平和記念資料館に寄贈された分は、画板の上で描かれたような状態の良さを示すなど、後者と見なせるような特徴があるからである。なお、加治屋健司「原爆を目撃した画家、しなかった画家—
原爆の目撃とその視覚的表象」『原爆文学研究』（ 第 9 号 2010 年 12 月 70-71 頁 ） は、 前 者と見なして分析している。

佐伯郡地御前の日本画家、
石井草人（1896 −？）が《広島原子廃虚画》30 点（1952− 54 年

もうひとつの理由は、廃墟の姿自体にあるかもしれない。この方角から建物を（5）「不死鳥画譜① 胸打つ被爆の記録図 ろうあ画家のスケッチ集世に出る」『中国新聞』
1953 年 7 月 31 日（夕刊） 2 頁

だったし、そのように認識されていたのである（6）。

だ、北側には猿楽町の家屋の区画と日本赤十字社広島支部との間にこの建物に通選ばせたのではないか。

（ 4 ）「「あっ被爆スケッチ中の私だ」 米調査団
未公開ネガ 感激の高増さん 広島」『中国新聞』1979 年 7 月 25 日 23 頁

トしている（5）。当然ながら、被爆直後の混乱時に絵を描くことなどほとんど不可能

家屋が連なっており、そこから突き出た上部はともかく、全景は捉えにくかった（た（2）
じる道が走っていたので、そこを通って近づけば全景がある程度現れただろう）。

（ 2 ）田邊雅章『原爆が消した廣島』文藝春秋
2010 年。なお、原爆投下前の 7 月にアメリカ軍が撮影した航空写真によれば、この辺りで建物疎開が行われた様子はなく、北と東は相変わらず建物が密集していた。

被爆から日が浅いものとしては、日本画家、高増径草（本名啓蔵が約一か月後に市内を廻って描いたスケッチがある（図 4 ）。広島平和記念資料館

まず、被爆の前後で産業奨励館の周りが激変したことがあげられる。この辺り（ 1 ）出原均「戦前における広島の美術概観−
洋画を中心に−」『広島の美術の系譜−戦前の作品を中心に−』展図録（広島市現代美術館
1991 年）、出原均「広島県物産陳列館での展示」『’
92 美術ひろしま』（広島市文化財団 1992 年
174-181 頁）

第一集』の「美術（絵画）」リストに目を通せば、その多くが広島のランドマークであった。旧名のとおり、全国に建てられた「物産陳列館」（1）

図 3 向井潤吉、小倉豊文作『広島原子爆弾の手記 絶後の記録』表紙絵
1948 年

1968（昭和 43）年に原爆被災資料広島研究会が調査を始め、翌年に刊行した『原爆弾記念号」とした。目次頁には、原爆によって廃墟と化した広島県産業奨励館（ 3 ）正田篠枝は、『耳鳴り』（平凡社 1962 年）の「カットについて」（12 頁）で、「このカットは、原爆ドームを、南側から眺めた、廃墟の姿であります。」と記している。実際は、本文に記したように、北側からの眺めである。正田は、絵の光景が、戦前から開かれていた南側からの光景に似ているので誤ったのではないか。『中国新聞』の 1965 年 7 月 16 日（夕刊）1 頁に掲載された松浦亮「廃墟からの道 広島復興裏面
史 8 原爆ドーム」（中国新聞社（編）『炎の日から 20 年 広島の記録 2』未来社 1966 年
266-269 頁に再録）では、南側の眺めならば、東西が逆になるので、その辻褄合わせをするた
め、「不思議に、
この作品は「さんげ」のトビラに、裏書きで印刷された。」とさらなる誤りを犯している。水田九八郎『目をあければ修羅 被爆
歌人正田篠枝の生涯』（未来社 1983 年）にも「南側」の誤記を繰り返している。

西観音町で被爆）や、同じく被爆した日本画家の片田天5図Ｂ

福井芳郎、スケッチきのこ雲は、被爆の惨状を直接見せるわけではないからか、占領軍のプレスコー

を残している。
そのいくつかは展覧会の記録で辿ることも可能である。1952（昭和 27）年頃まドが原爆報道を規制する中にあっても、その写真が公開されており、その独特の形ゆえに原爆の換喩、象徴となった。広島・長崎以外の画家が原爆を題材にした絵、での記録を列挙すると 、
（7）

たとえば、
古沢岩美（1912 − 2000）の《憑曲》（1948 年 2 月の第 1 回モダンアート・

図 4 高増径草《水主町より広島市役所方面を望む》1945 年 広島平和記念資料館蔵

1946（昭和 21）年 10 月

石井草人個展で災害記念画 20 点などが展示される。

クラブ出品作 図 12）や山本敬輔（1911 − 63）の《ヒロシマ（人）
（現、
ヒロシマ）
》

1948（昭和 23）年 2 月

木谷徳三個展で《原爆の跡》などが展示される。

（1948 年 9 月の第 33 回二科展に《ヒロシマ（雲）》、《ヒロシマ（空）》とともに出

8 月 「平和美術展」で森元国夫の《廃墟に祈る》（図 7 ）が

図 13）などにこの雲が登場する。これらの絵では、後述するように、きのこ出品される。

雲の存在によって被爆であることが分かるような仕組みになっている。前者のき1949（昭和 24）年 4 月

福井芳郎個展で《ひろしま》などが展示される。

のこ雲は、その特徴的な形からして、1946（昭和 21）年のビキニ環礁の核実験で1950（昭和 25）年 7 月

小川緑個展で広島、長崎を描いた作品が約 40点展示さ発生したものが元のようである。未来空想風の絵には、広島・長崎よりも新しく、れる。

より強力な原爆で生じたきのこ雲がふさわしいと作者は考えたのだろうか。

1951（昭和 26）年 3 月

図 5 石井草人《広島原子廃虚画》中、《元広島第一県女跡の一角》1952-54 年 広島市中央図書館蔵

品

1952（昭和 27）年 9 月※小川は、長崎出身の画家（1906 − 88）。

被爆を象徴するきのこ雲は、その禍々しい形が原爆の恐怖を惹起させる。その柳沢文雄個展で《廃墟》が展示される。

一方で、きのこ雲を見るということは、その人が爆心地からある程度離れている※柳沢は、医者の日曜画家の集まりである杏林会の会員。

ことも明らかにする。きのこ雲直下の被爆者は、その上空に発生した雲がどのよ

土居晩鐘個展で原爆作品約 50 点が展示される。

うなものだったか知りえなかっただろう。確かに盛り上がる雲が見える距離でも※土井晩鐘はアマチュア画家で、1962 年頃死去。

被爆した人はいたし、きのこ雲を見てから入市し、二次被爆した人もいたので、

図7

森元国夫《廃墟に祈る》1948 年

きのこ雲を描く側が即安全圏であると捉えるべきではない。ただ、あくまでも視これらすべてが廃墟の風景画とはいえないまでも、多くはそうだと思われる。

線の対象にすぎないきのこ雲と、生々しい被爆体験との間には著しい乖離がある

原爆を題材にした絵の中ではこの種のものが最も多いのは間違いない。風景画はとの認識は欠かせないだろう。その認識があるからこそ、《原爆の図》を描いた丸最もポピュラーで、描きやすいジャンルであり（無論、この頃、広島で描かれた

木位里・俊夫妻が、広島での展示に際して、次のように発言したのだと思われる。

図 8 大木茂《壁Ｃ・ドームの中》1948 年 広島県立美術館蔵

風景画全体の中では、廃墟を描いたものは少なかっただろうが）、また、もともと映画でも絵画でも雲がモクモクと出ているのが原爆であるというような軽々西洋で歴史のある廃墟画は、日本でも関東大震災後などに描かれたこともあって、
図 6 福田政彦《屋上》1945 年
広島平和記念資料館蔵

しいあつかいをしているのが気に入りません（12）。

受け入れ易かっただろう。
廃墟に対する思いは画家や観客によって異なる。古典的な態度をとるのは、大木茂（1899 − 1979

庚午北で被爆）である。産業奨励館の焼け爛れた壁を連作に

なお、本論の冒頭にあげた『月刊中国』の表紙には、きのこ雲が広島市全体を覆描いた大木は、そこに美を感じたことを理由にしている（図 8 ） 。廃墟美が認知

う俯瞰図が描かれているが、この絵にサインは記されていない。目次には他の挿されているからこそ成り立つ発言である。

絵を描いた広島の画家の名が記されているが、この絵のみ空欄になっている。ただ、（8）（ 7 ）金田晉（監修）、高石勝、出原均、八田典子「戦後広島の美術年譜Ⅰ 1945-1950」（『 ’84
美術ひろしま』広島市文化振興事業団 1984年 185-200 頁）、金田晉（監修）、雨野忍、高石勝、出原均、八田典子「戦後広島の美術年譜
Ⅱ 1951-1955」（『’
85 美術ひろしま』広島市文化振興事業団 1985 年 131-150 頁）から該
当記事を拾った。ただし、「平和美術展」の記
事のみ「海渡る平和美術展の一作品」（『中国新聞』1948 年 8 月 12 日 2 頁 図版あり）による。
（ 8 ）大木茂「原爆ドームと周辺」『中国新聞』
1953 年 8 月 31 日（夕刊） 3 頁。
『原爆被災資料総目録 第一集』でも、次のように述べている。「壁の殆んどは、元県産業奨励館の壁を主題に描いたもので、記録にもなるが、芸術至上主義で、私の好みで写生したものです。醜の美とはちょっと違ふが、原爆で焼けただれた壁は構図に変化があり、灰色調な不透明色感は渋味を感じ又ボリュームを感じる。じっと壁に向っていたら原爆の厳しさや平和でなくてはならな
いいろいろなことを感じさせて、各壁を連作した。」（ 9 ）出原均「記録と表現− 1960 年代までの作品について−」『ヒロシマ以後 現代美術からのメッセージ』展図録（広島市現代美術館
1995 年） 19 頁

廃墟は、空爆によって多くの都市が灰燼に帰した日本ではありふれた光景であり、それでもって被爆という未曽有の出来事を表したとはいいがたい。ただ、福井芳郎が描いた《廃墟》（1947 年年

そこでは表紙絵と目次頁の絵の項目が並記されているので、この絵も吉岡一が描いた可能性が考えられるかもしれない。

図 9 ）や《ヒロシマ（現、ヒロシマ原爆）》（1948

図 10）は、地平線を画面の上方に置き、視線が止まりやすい建物よりも、瓦3図 9 福井芳郎《廃墟》1947 年
広島平和記念資料館蔵

被爆者

礫の散乱した焼け野原が延々続く光景に焦点を当てており、その広がりと空虚さの徹底において、被爆した広島の風景画足りえているかもしれない（9）。被爆体験記（1）《原爆の図》以前−広島以外

において、市内は見渡すかぎり焼け野原で、遠くの山や島がすぐ目の前にあるよ

上で述べた山本敬輔の《ヒロシマ（人）》と古沢岩美の《憑曲》を再度取り上げよう。

うに見えたと語られてきたこととも合致する。なお、福井の《ヒロシマ》の光

山本の《ヒロシマ（人）》にはピカソの《ゲルニカ》のスタイルが採用されている。

景には、いたるところ煙が立ち上っているので、被爆直後を描いた記録画と見な未曾有の出来事を表すには、こうした前衛的な表現がふさわしいとの判断だろう

すことができる。

か。現実の世界とは独立した絵画世界を構築しつつ、絵画内の暴力性によって現（10）

実の暴力性を暗示させる方法である。山本は、以後何年間かこのスタイルで戦争

2

きのこ雲

などの主題を描いた。
《ヒロシマ（人）》の中の被爆者についていえば、顔に黒く太い線が施されており、それが火傷ないしケロイドをいくらか髣髴させる。

名古屋出身の洋画家、眞島建三（1916 − 94）が 1945（昭和 20）年に描いた《遍一方、古沢の《憑曲》が描く被爆者は、超現実主義風である。科学小説の挿絵（10）たとえば、広島市原爆体験記刊行会（編）『原
爆体験記』（1975 年 朝日新聞社）中の堤実三の体験記 222 頁。

歴》（図 11）には奇妙な形の雲がある。これはきのこ雲を表しているのかもしれなに出てくるような奇怪な姿であり、巧みな描写力によって写実的に描かれている

い。広島が被爆した日、呉で従軍中の眞島は、そこから実際のきのこ雲を見たよが、実際の被爆者とは似て非なるものである。古沢は被爆者の実態を知らなかっ（11）加藤龍明「主人なきアトリエ 画家たちの戦争体験 7」『中日新聞』1986 年 8 月 19 日
5頁

うである

たのかもしれない。

。描かれた雲は、その下部が地上から離れており、発生したきのこ雲（11）がやがて小さくなっていくときのものに似ている。

6

両作品とも、遠景にきのこ雲を配し、近景に異様な人物を描く構成で共通する。

7

図 10 福井芳郎《ヒロシマ（現、ヒロシマ原爆）》1948 年 広島平和記念資料館蔵（12）「書き続く原爆画」『中国新聞』1950 年
10 月 6 日 2 頁。同様の発言が「壺井・丸木・
赤松諸氏を囲む座談会」（『われらの詩』1950
年 12 月 第 10 号 31-32 頁）にあるので、以下に引用する。「原爆といえば雲がむくむくでているとか、焼跡だとか、「長崎の鐘」でもお祈りするだけだ。それより人間が死んだということがつらいし、癪にさわるという気持ちがあって、どうしても人間のみを描きたいとおもった。
」

その人物が被爆者だと認識できるのは、題名は別にして、遠景にきのこ雲がある（現、母子）》（図 16）を出品したが、山本同様、母子をキュビスム風のスタイルでからである。逆にいえば、被爆者だと認識させる上で、きのこ雲は欠かせなかっ

描き、しかも、きのこ雲ではなく、球体から発する閃光を加えているだけなので、たのである。これらは、占領下の検閲によって被爆者の実態が隠されていたから

被爆者であることは必ずしも明白ではない。その意味で、この絵は、被爆や被爆こそ作られた表現といえるかもしれない。両方とも、前衛的なスタイルによって者を描くことの難しさを露呈しているように思われる。

過剰に恐怖を喚起させるが、被爆独特の恐怖には必ずしもつながることはなく、このように、広島にも被爆者を描く画家がいたが、いかに描くかについては試
行錯誤の状態であった。

やや空回りするのは否めない。
大田洋子の原爆小説『屍の街』（1948 年）の表紙として福沢一郎（1898 − 1992）が描いた絵（図 14）は、とくにスタイルに特徴があるわけではなく、簡潔な線で
図 11 眞島建三《遍歴》1945 年
個人蔵（名古屋市美術館寄託）

図 12 古沢岩美《憑曲》1948 年
板橋区立美術館蔵

図 15（ 3 ）丸木位里・俊《原爆の図》第 1 部〜第 3 部

人物が描かれている。表紙の上半分にある抽象的な模様は、きのこ雲を表してい廃墟を描くことができても、その視線を被爆者そのものに向けて対象化するこるのだろう。下半分にいる裸体の人々は、したがって、被爆者である（この点、とは、広島在住の画家には容易でなかった。被爆の地で発表する理由もほとんど

山本や古沢の絵ほどあからさまではないが、それらと同様の関係性の構造がある）。

なかっただろう。制作と発表ができたのは、広島とその外との境界に属する画家

倒れ、もだえ苦しむ彼らの髪は逆立っており、『中国新聞』の写真家、松重美人がであり、丸木位里・俊夫妻はまさにこの立場にあった。広島出身の日本画家、位

被爆当日に撮った被爆者の姿に似ていなくもない。福沢は、『屍の街』が出版され

里は、被爆直後の広島の惨状を目撃し、親族や、のちに父親を原爆で亡くしていた。

る半年前の同年 4 月、「第 2 回現代美術総合展」に、裸体が山積みになった《敗戦夫人の洋画家、俊も位里の後に入市し、二次被爆している。両人は関東を拠点に群像》を出品している。裸体群像は、もともと人間の原像として福沢が 1930 年代

活動し、共産党に入党していた（共産党は、当初、占領軍を解放軍と見なしていから描いてきたモチーフだが、敗戦によってすべてを失い、文字通り裸一貫で再たが、1948（昭和 23）年頃から占領軍と左翼との対立が徐々に深まり、たとえば、出発した戦後の日本人の姿にも合致した。あるいは、時代が画家に近づき、時代

左翼系の出版物に被爆の写真を掲載するなど、プレスコード違反を繰り返していが新しい意味を付与したというべきかもしれない。いずれにせよ、福沢のこの小た（15））。無論、これらは条件でしかなく、最終的には夫妻の強靭な意志が可能にしさな表紙絵は、被爆者に焦点を当てた点で丸木位里・俊夫妻の《原爆の図》の原

たわけである。

型であるとともに、《敗戦群像》とのつながりから、戦後の日本人の原像でもある。

被爆者を真正面から描き、国内外での巡回展示でその惨状を広く伝えた《原爆さらにいえば、丸木夫妻の《原爆の図》の被爆者は戦後日本人の原像足りうるこの図》全 15 部については、これまで様々な角度から論じられてきた。小沢節子氏とを図らずも予告しているようにも思われる。

の『「原爆の図」 描かれた〈記憶〉、語られた〈絵画〉』（2002 年）は、その時点で最も総括的に論じており、現在もそれは変わらないので、詳細は同書に譲る。こ（2）《原爆の図》以前−広島
図 13 山本敬輔《ヒロシマ（人）（現、ヒロシマ）》
1948 年 兵庫県立美術館蔵

こでは、とくに絵画としての内容と表現の関係について述べたい。

廃墟のところで触れた石井草人は、『原爆被災資料総目録

第一集』によると、

手を前に差し出した被爆者の姿を視覚化している。占領期の検閲文書を保管するの 2 点である。これらは、同年の石井の個展に災害記念画として出品されたかもアメリカのプラウゲ文庫を調査した堀場清子氏が、事後検閲に違反した例として、しれない。

被爆者を幽霊に喩えた 1947（昭和 22）年の文献をあげていたが（16）、おそらく、幽本人は疎開で被爆を免れるが、両親は被爆により死去）も第 4 回日展に被爆者を描いた《たそがれ》（1948 年（13）「海渡る悲願の“原爆図” 米国で特別陳列 シュ博士が持帰る」『中国新聞』1950 年 8
月 6 日 3 頁（図版あり）（14）新延の画文集『日時計』（中国新聞社1991 年）中の「原爆と絵画」（121-122 頁）では、「二、三作目はあとで破った」とある。なお、原爆を主題とした絵画については、『続・日時計』（中国新聞社 1997 年）中、「セピア色の残映」（52-54 頁 ） で 次 の よ う に 述 べ て い る。「 昭 和二十三年から三年つづけて原爆被災をテーマに
日展に出品した。しかし、リアルな再現は、惨状を想起させて息苦しくなり、象徴化し、抽象化する方向は、逃げに思え、嫌いになって、原爆画を描くことを断念した。」

図 15）をた、《たそがれ》が日展に入選する数ヶ月前、広島のグループ展でこれと同名の作

高い表現力も備えている。左上から右下に S 字形に流れるような構図は、位里が品を発表しており、両者にはなんらかの関連があることが考えられる。これらか前年に描いた《群牛》（図 18）を左右逆にしたものであることをかつて指摘したこらすれば、新延は早い段階で被爆ないし被爆者を描く意志があったのかもしれなとがある（17）。位里自身も《群牛》と《幽霊》との関係を認めている（18）。1948（ 昭い。
《たそがれ》は、1950（昭和 25）年にアメリカでの展示のために海を渡るが、

和 23）年頃から被爆者の絵を描く決意をし、人体デッサンを始めた夫妻だが、今その後、所在不明となる日あるような《原爆の図》に本格的に取り組んだのは、《群牛》が制作された 1949

遠景に産業奨励館などの廃墟が、中景にさまよう被爆者が、前景に被爆した両親（昭和 24）年以降と考えてよいだろう。

と子供が見える。瀕死なのか、母親は父親のひざに頭を置いて横たわり、子供は被爆者の群像には、西洋の群像表現に通じるところも見られる。ただ、一点透

父親の背後にいてその肩に手を掛けている。被爆下での家族愛を描いたのだろう。

視法の空間ではなく、東洋的な余白の空間なので、人物の配置はかなり自由である。

新延はその後連続して《ヒロシマ》（1949 年）、
《朝の憂愁（ヒロシマ）》（1950 年）とくに人物を背後に重ねていく際、前の人物よりも画面の上に配置するが、もしを日展に出品しているが、後、自ら破棄したため（1969（昭和 44）年刊行の『原一点透視法の空間でこうした配置を行うならば、視点をかなり高く取る必要があ

爆被災資料総目録り、その場合でも、人物そのものは概ね水平方向から見えるように描かれるので、第一集』の段階ではあったようである）、どのような内容だっ

水平方向の人物と、見下ろした空間全体とで齟齬が生じない程度にとどめざるをたのか明らかでない（14）。
比治山橋付近で被爆）は、山本敬輔がえない。やはり、融通無碍な余白の空間のほうが配置の自由度は高いといえよう。

《ヒロシマ（人）》を出品したのと同じ二科展に、翌年の 1949（昭和 24）年、《夜曲

だからこそ、上述したように、左上から右下への対角線構図に群像を収めること

なお、被爆画家、増田勉（1916 − 2007

8

図 18

幽霊》

丸木位里《群牛》1949 年て広めたのはこの絵であろう。
こうした被爆者の姿を描き出す一方、静と動、黒と白の対比など、絵画として。残された図版によると、被爆当日の夕方の光景らしく、

図 17 丸木位里・俊《原爆の図 第 1 部
1950 年 原爆の図丸木美術館蔵

霊の喩えは広島である程度流布していたと思われる。しかし、その姿を視覚化し出品している。前述の『月刊中国』8 月号に、新延は廃墟の挿絵を載せていた。ま（13）

図 16 増田勉《夜曲（現、母子）》1949 年
広島県教職員組合蔵

図 17）は、幽霊のように被爆の翌年に被爆者も描いていた。《地御前神社の被爆者》と《観光道路の被爆者》

広島の画家、新延輝雄（1922 − 2012

図 14 福沢一郎、大田洋子作『屍の街』表紙絵 1948 年

第 1 部の《幽霊（当初の題は、八月六日）》（1950 年

新延輝雄《たそがれ》1948 年

9（15）モニカ・ブラウ（著）、立花誠逸（訳）『検閲 1945-1949 −禁じられた原爆報道−』（時事通信社 1988 年）によれば、「一九四九年二月には、G − 2、CIE、法務局、および CCD の代表が参加して合同会議が開かれ、プレスコー
ド違反が討議された。（中略）違反行為のほとんどは、「たいてい左翼ないし共産主義の傾向をもつ」、発行部数が少ない新聞におこっていたことが注目された。
」（122 頁）。山本武利『占領期メディア分析』（法政大学出版局 1996 年）の第 2 部第三章「左翼メディアの弾圧」は、「アカハタ」をはじめとする左翼系メディアの弾圧を詳述している。
（16） 堀 場 清 子『 原 爆 表 現 と 検 閲 日 本 人
はどう対応したか』朝日新聞社（朝日選書）
1995 年 148 頁（17）出原前掲「記録と表現− 1960 年代までの作品について−」19 頁（18）丸木位里・丸木俊・長岡弘芳「紹介 13部の完成によせて 丸木夫妻に聞く 「原爆の図」を描きつづける」『市民』1971 年 9 月 第4 号 108-114 頁（長岡弘芳『原爆文学史』（風媒社 1973 年 222 頁）に再録）

画面。《幽霊》が静と動を併せ持つとすれば、群像の動作が激しい《火》は動的でも可能だったのである。
群像はいくつかの塊に分かれるが、それらがすべて対等かといえば、必ずしもあり、《水》は、右隻の群像と、左隻を占める、福沢一郎の《敗戦群像》のような

そうではない。四曲一双（発表当時は仮張り。その後、巡回を考慮して軸装となり、死者の山によって全体が逆三角形を構成し、静的である。内容の時間系列は、《火》

世界巡回の際に屏風に改装された）の横長画面であり、観客の視線を止めるため→《幽霊》→《水》の順。このように、《夜》を断念した夫妻は、《幽霊》と《火》《水》に焦点が設けられた（この点は《群牛》と異なる）。焦点は顔を見合わせる姉妹でを時間軸の中でつなげ、画面構成などで共通性と差異に配慮しつつ、3 作でまとまある。大田洋子の『屍の街』にも、大田と彼女の妹が互いを見、相手の顔から自りのあるものに仕立てたのである。

分の顔がどうなっているか類推する場面があるが、それによく似ている。二人を画面の中心より右にずらしているのは、日本の非対称の美意識に由来するというよりも、もともと一双の屏風として構想したから、姉妹の間合いを右隻、左隻に

図 19 丸木位里・俊《原爆の図 夜》1950 年 個人蔵

分断してしまう中心軸を避けたからだと考えられる。
このように、被爆を描いた《幽霊》は、被爆の特徴的な物語を視覚化すると同時に、構図や人物配置、焦点など、絵画としての構成にも重きを置いている。

図 20 丸木位里・俊《原爆の図1950 年 原爆の図丸木美術館蔵

第2部

火》

・・
《幽霊》の次に取り掛かった《夜》（図 19）は未完に終わった。8 月 6 日の日 中・・・の幽霊を描いた 1 作目に対し、2 作目で描こうとしたのは、その日の夜に眠ること・・
もできず、闇の中で蠢く生者である。両作の内容上の対比は構成にも窺える。俊発後》を加えた７点及びスケッチ 20 点からなる展覧会を開いた（翌年 4 月に広島でも実施）。
太平洋地域のアメリカ軍総司令部が発行していた新聞『Pacific Stars & Stripes』

写についても、俊による精緻な《幽霊》と異なり、やや荒い描き方である。位里

瀬木慎一氏も指摘するように（24）、この共産党の画家は丸木夫妻と思われる。画家の筆が入っているのかもしれない。この描き方と人物の流れは、第 2 部として完を単数形にし、前日の 7 月 6 日の記事では、その絵が広島で公開された年を一年成された《火》（図 20）に踏襲されている。しかも、《火》では焦点となる、倒壊違えていることから（25）、記者は丸木夫妻について不明で、福井の話をそのまま記

家屋から人を助け出す場面が、《幽霊》とは逆に右隻にある点まで視野に入れると、しただけだろう。誤記は通訳の過程で生じたのではないか。福井は、丸木夫妻のそれをそのまま逆照射して、《夜》も同様の位置に焦点を設けようとしていた可能

絵が醜悪であり、自身の絵では一種の美を追求したいと語るが、被爆に美を見出性が考えられる。このように内容と形式の両方から検討すると、《幽霊》と《夜》す説明はアメリカ人に配慮した可能性が高い。それでも、この記事から福井は丸は対として構想されたものであることが理解される。さらに、幽霊のような被爆

木夫妻を強く意識していたことが窺える。

。《幽霊》と《夜》は、位里の体験に基づく点でも、まとまりがある

福井はこれまで広島の廃墟を描き、被爆した広島、いわゆるヒロシマを表現したという自負があっただろう。しかし、被爆者を描いてこそヒロシマを表現しうることを丸木夫妻が《原爆の図》によって示したため、その自負は揺らいだかもといえよう。
《幽霊》と《夜》を対とする構想が途中で断念されたのだとしたら、どのようなしれない。その一方で、被爆を体験した者としては、そうではない夫妻の《原爆理由があったのだろうか。俊によればの図》に納得できなかっただろう。被爆の実相は体験した自分が描かなければな、《夜》の制作途中で売り絵を描いたため、（21）（22）小沢節子氏は、『「原爆の図」 描かれた〈記憶〉、語られた〈絵画〉』（岩波書店 2002 年）で、《火》の老婆と赤ん坊の図が山端庸介の写真に由来することを論じ、《水》の母子についてもその可能性を指摘している。小沢氏は、丸木夫
妻の絵本『ピカドン』でも、山端の写真との関連を述べているが、これは、ピカ資料研究所（田原幻吉代表）の協力で富沢佐一記者が記した「ヒロシマの史点 占領下の原爆文献考」の連載 18回（『中国新聞』1986 年 7 月 25 日 11 頁）ですでに指摘されている。その箇所を引用しておこう。「負傷者が水を求めたり、赤ん坊に乳を飲ませたりしている「水・水」と題した絵だ。
この中の人物を一人一人よく見ると、朝日新聞
カメラマン山端庸介が被爆翌日長崎市内で、乳を飲ませる母親や、むすびを手にした母子などを撮った有名な写真とぴったり一致するのがわかる。」

モア・ヒロシマズ広島原爆絵画展」と題して、前作に《幼子》（図 23）
《驟雨》
《難民》
《爆

事が掲載されている（23）。福井は、自分の絵は共産党の画家のものとは違うという。

光景だった（21）丸木位里・赤松俊子（丸木俊）前掲『原爆の図』 88-89 頁、丸木俊前掲書 129-130 頁《その翌朝》の大作 3 点を発表した。さらに、その一年後、東京の白木屋で「ノー・存分が示すように、逆の方向から描かれた。人物の流れも右から左へと進む。描（20）（20）丸木位里・赤松俊子（丸木俊）『ちび筆』
室町書房 1954 年 31-32 頁、129 頁、丸木俊
前掲書 98-101 頁

店の催事場で《原爆記録画》の中間報告展を開催し、《炸裂後 15 分》（図 22）《学徒》の 1952 年 7 月 7 日号には、フレッド・サイトウ記者による福井のインタビュー記者の姿と、夜中に竹やぶで蠢めく人々は、位里が広島の両親宅に着くまでに見た（19）丸木位里・赤松俊子（丸木俊）『原爆の図』
青木書店（青木文庫） 81-82 頁、丸木俊『幽霊−原爆の図世界巡礼』朝日新聞社 1972 年
116-117 頁

既述の福井芳郎は、日本が独立した 1952（昭和 27）年の 8 月、広島の福屋百貨、《幽霊》は、画面向かって左から描き始めたそうだが、《夜》は、現によれば（19）

図 21 丸木位里・俊《原爆の図 第 3 部 水》
1950 年 原爆の図丸木美術館蔵（ 4 ）福井芳郎《原爆記録画》

再開してももはや前のように描けなくなったからだという。精力を傾けた制作ゆ福井の《原爆記録画》と丸木夫妻の《原爆の図》を比較しておく。

る理由にはならない。《夜》とは逆に、《火》は、《幽霊》よりも被爆の瞬間に遡る① 《原爆の図》は水墨を基調とする日本画だが、《原爆記録画》は色彩豊かなの一部が発表された 1950 年 3 月から《火》発表の 8 月までに、おそらく小沢氏が述べるように、山端庸介が長崎で被爆翌日に撮った写真などを夫妻が入手した（22）ことが考えられる。
被爆の主題を深めることで 2 部作から 3 部作への変更が生じたが、《幽霊》の基
本形を踏まえて次作に進んだ点は変わらない。第 2 部《火》と第 3 部《水》
（図 21）は、《幽霊》で描いた、人間の原像ともいうべき裸体群像に、ほとんど火と水を加えた洋画である。
② 《原爆の図》各作の象徴的な題名と違って、《原爆記録画》は説明的、即物
図Ｄ 川原四儀「紙屋町西練兵場から八丁堀方向を望む。…」的である。
③ 《原爆の図》の各作はすべて同じサイズだが、《原爆記録画》は、内容に合（23）Fred Saito,‘Artist Portrays Hiroshima
Blast,’Pacific Stars & Stripes , July 7, 1952, p.6

わせてサイズを変えている。
④ 《原爆の図》ではほとんど被爆者のみが描かれているのに対し、《原爆記録画》
では周囲の状況とともに描かれている。

だけで成立している。この 3 作は、いずれもいくつかの群像を配置し、中心近く

以上から、《原爆記録画》の特徴を抽出しよう。《原爆の図》が、夾雑物を除き、に焦点を置く構成で共通する（中心性は、後の《原爆の図》では必ずしも自明の被爆者に焦点を当てながら、あるいは、だからこそ、絵画としての質を堅持してものではない）。こうした共通性の枠の中で、いくつか差異を設けている。《夜》いるのに対し、《原爆記録画》は、題名どおり、いくつかの点では絵画の質を度外を継承した《火》は、《幽霊》と違って右隻に焦点が当てられる。
《水》も、右隻

視してでも、記録性を重視したことは明らかである。それは、とくに構図に現れにある、死んだ赤子を抱く母親の姿に焦点がある。その《水》と《火》はいくつている。《炸裂後 15 分》と《その翌朝》は、対のような作品だが、横長の画面にかの点で対称的である。画面が炎で満たされた《火》に対し、《水》は余白の多い

そのまま水平の空間を拡げ、奥への展開もスムーズである。そこに点在する被爆10

図Ｃ 丸木位里・俊「爆心地の話をつたえてくれる人は、誰もいません。
」『ピカドン』
1950 年らないという使命感が、《原爆記録画》に向かわせたといえよう。

えに、中断が制作態度に大きく影響したことはありうるが、《夜》の主題を破棄す
から、被爆の迫真性、体験の生々しさを捉えようとする強い意志が感じられる。
《夜》

これ以外にも、山端の写真が利用されている。
『ピカドン』の「一しゅん、静かなこと水をうったよう。
・・・」の絵は、山王神社の鳥居を撮った山端の写真が元である。また、広島の写真家、川原四儀の「紙屋町西練兵場から八丁堀方向を望む」（『広島壊滅のとき 被爆カメラマン写真集』広島原爆被災撮影者の会 1981 年 川原
四儀 20）も、「爆心地の話をつたえてくれる人
は誰もいません。
」の絵の元になっている（図Ｃ・Ｄ）。
この点で興味深いのは、『NO MORE HIROSHIMA’S 広島を忘れるな』（自由青年出版社
1950 年 8 月 1 日）である。前掲の「ヒロシマの史点 占領下の原爆文献考」第 15 回（『中国新聞』1986 年 7 月 22 日 10 頁）によると、
この本は 1950 年の平和大会の関連で企画されたが、レッドパージが吹き荒れる状況下、「奥付にある出版社は現存せず、編者も含め架空だった可能性が強い」という。『平和戦線』と同様、松重美人による広島の被爆当日の写真や、広島のものと誤って記された山端の写真のほか、丸木夫妻の《幽霊》の図版が掲載されたり、1 頁には川原自身の別の写真「山口町辺りから
上流川、元 NHK 放送局を望む。
」（『広島壊滅のとき 被爆カメラマン写真集』川原四儀 21）が掲載されたりしている。ここから、左翼の側でどの程度こうした資料が集められていたかが理解されよう。

11（24）瀬木慎一「戦後 50 年美術界の明暗 12「星条旗」に見る日本の美術 8」『美術の窓』
1996 年 5 月 第 15 巻第 4 号（通巻第 156 号）
76-82 頁（
『日本の前衛 1945-1999』生活の友社 2000 年に再録 97-98 頁）。ただ、瀬木氏は福井芳郎について全く知見がなく、「完成次第、東京で発表する予定とあるが、果たして実現したかどうかは分からない。
」「それにしても、この画家がどんな風に描いたのかが分からないのでは、論評の仕様がない。
」と述べる。
（25）Fred Saito,‘Hiroshima Recovering From
A-Bombing,’Pacific Stars & Stripes , July 6,
1952, p.6.

図 22 福井芳郎《炸裂後 15 分》1952 年
広島平和記念資料館蔵

図 23 福井芳郎《幼子》1953 年
広島平和記念資料館蔵

者の中で中央の人物をやや大きく描く構成は、とりたてて技巧を凝らしているよの二本の足が地下の空間では柱のように伸びる。地下空間は、
死者の住む空間だが、うには見えない。翌年に制作された《幼子》《難民》は、やや俯瞰した空間に様々そこにある柱が伸びて、地上に突き出すわけで、これは生命力を表している。ノな姿を配したもので、とくに焦点となるものもない。福井は、構図や構成で作為

グチは地下空間を「子宮」と見なす（30）。つまり、「死」はただ「死」ではなく、「生」

することはかえって被爆のリアリティを妨げると判断したのではないか。

のための「死」なのである。

福井の描く被爆者の多くは、閃光火傷を負って膨れ上がり、その髪は逆立ち、

このように見ていくと、ノグチの抽象的な造形言語による象徴表現は、モニュ

襤褸をまとうなど、実際にその状況を目撃した者だからこそ描きうる生々しさがメントとして当然といえば当然ながら、絵画が求めてきた原爆の記録性とは異なある。しかし、その一方、手足を曲げた赤ん坊のような姿が繰り返され、描写にる方向を示している。ノグチは世界中の遺跡を調査し、民族の違いを超えた普遍

デフォルメや誇張があり、ある種のプリミティブさも感じられる。それゆえ、福的な形について思索し、それを、原爆を主題にした作品の中で実現しようとした。

井の《原爆記録画》は、後に広島市民が描いた「原爆の絵」に通じるものがある

地下空間の「生」と「死」といえば、栗原貞子の有名な詩「生ましめんかな」が想ように思われる。しかし、市民の「原爆の絵」では、私たちはその稚拙さを稚拙起されよう。地下の部屋で、被爆により瀕死の産婆が赤ん坊を母親から取り出すさとして認識し、それを括弧に入れて被爆の実態を想像しようとする（その際、場面を詠った詩である。美術と文学のジャンルの違いとはいえ、栗原の詩は、あ添付された説明文が役に立つ）。それに対し、福井の《原爆記録画》は、やはり、くまでも実話に基づく具体的、物語的な「生」と「死」である。それに対し、ノ絵画として見るものである。プリミティブさを篩い落として実態を想像するのでグチは、地下の空間そのものを「生」と「死」の場に転化しようとしたのであり、はなく、両者が渾然一体となった絵として捉える。つまり、プリミティブさは彼

それを抽象的な形によって象徴的に試みたのである。

の表現意図と考えられる。丸木夫妻のような計算された表現ではないが、やはり、これらの象徴は当時、一般にどれだけその意味が理解されていたかはわからない。

これもひとつの表現であろう。どこかピカソからの影が届いているのかもしれな

なによりも、アメリカ人であるノグチによる慰霊碑のデザイン案は、それを審議すい。彼の描く被爆者は滑稽に見えるが、それは、むしろ福井の確信犯的な意図であっる委員会によって却下され、丹下案に席を譲った。彼のデザイン案については、雑て、彼は、人間がそこまで落とされたことを強く訴えようとしているのではないか。

誌や作品集などに掲載されたのを見るしかなかった。ここでは経緯についてこれ以

前述のインタビューのような美を求めたのではなく、怒りを込めたというべきで上触れない。むしろ、確認したいのは、彼のデザイン案は、孤立したものではなく、はないか

原爆をめぐる新しい表現の中のひとつだということである。原爆を主題とする表現

。

（26）

図 24-1 イサム・ノグチ、
平和大橋欄干デザイン 1951 年

図 25 イサム・ノグチ、慰霊碑デザイン 1951 年

図 26 丸木位里・俊《原爆の図 第 4 部 虹》1951 年
原爆の図丸木美術館蔵

図 27 丸木位里・俊《原爆の図 第 5 部 少年少女》1951 年
原爆の図丸木美術館蔵

は、記録重視の作品が制作された頃からすでに次の展開が模索されていたのである。

4

記録画を超えて（2）《原爆の図》第 4 部以降
丸木夫妻が続行した連作《原爆の図》においても、記録的な描写からの転換が（ 1 ）イサム・ノグチのデザイン
1950 年に来日した彫刻家、イサム・ノグチ（1904 − 88）は、平和公園施設の構
想を実現へと進めていた丹下健三と出会い、翌年、まず、平和大橋・西平和大橋窺える。これは、《原爆の図》がもともと高い絵画的な質を保持していたこととは別の問題だろう。
第 4 部《虹》（1951 年

欄干のデザイン、次に慰霊碑のデザインを行った。それらのデザインについて検図 24-2 イサム・ノグチ、
西平和大橋欄干デザイン 1951 年（27）ドウス昌代『イサム・ノグチ−宿命の越境者（下）』（講談社 2000 年 60 頁）によると、当初、「イキル」であったが、映画「生きる」と被らないように「ツクル」にしたという。吉
田三郎「廣島の平和大橋勾干と慰霊碑の設計不採用問題について」(『建築と社会』1952 年 6
月 第 33 卷第６号 5-9 頁 ) には、橋の名称に触れた 1951 年 9 月 18 日付け広島市長宛イサム・ノグチ書簡が引用されている。
（28）出原均「広島の都市像−〈まち〉を展示
す る −（2002 年 6 月 11 日 − 7 月 14 日 ） 特集」『THE ARCH 広島市現代美術館ニュース』
2003 年 3 月 第 25 号 4-7 頁（29）『ノグチ』美術出版社と図版 721953 年

図版 71

図 26）と第 5 部《少年少女》（1951 年

図 27）は、前三作でほとんど扱われていなかった被爆者、つまり、在郷軍人、アメリカ人捕虜、討したい。

（26）出原前掲「記録と表現− 1960 年代までの作品について−」では、福井の『原爆記録画』
について、記録性や画家の使命感を述べながら、「根底においては既存の絵画表現への信頼があるし、表現主義的になればなるほど絵画が現実から遊離するといった意識が欠けている」と結論づけた。この結論を、本論により修正したい。

平和公園への東西からのいわば参道にあたる平和大橋・西平和大橋の欄干デザ

傷病者、そして、少年少女を落穂拾いのように掬い上げる。両作とも、前三作のイン（図 24）は、ノグチ自身が提案した名称である「イキル」と「ユク」が示すようには画面の中心近くに焦点を設けてはいない。画面構成などで新しい展開をように（27）、「生」と「死」を象徴的に表すものであった（「ユク」には、「逝く」と「行考えていたのだろう。

く」の意味があり、「イキル」が後に「ツクル」に変更されたので、それとの対称《少年少女》は、俊が子供たちを描いた後で、位里が騒然たる周囲の情景を描い

性もなくなり、公的な説明では「死」はあからさまでなくなったが）。平和大橋のたそうだが（31）、伏せている人物にとっては本来地面であるところが、火と煙が立

欄干は、マッスがあって彫刻的であり、斜めに上昇する四つの先端には球体を半ち上がる中空として描かれており、このような人物と空間との齟齬が、絵に緊張分に割ったものが取り付けられている。これは太陽を象り、生命を象徴する。西感を与えている。すでに《水》でも異時同図法ないし異なる空間の嵌入が行われ平和大橋の形には、エジプト神話などに登場する、魂を死者の国に運ぶ船の形がていたが、《少年少女》の空間の脱臼も意欲的な試みと見なすことができよう。

参照されているという。私は、この「死」の象徴については、西平和大橋の中に一方、被爆者の姿は、前三作に比べると普通の人に近い姿になっている。三人

もうひとつあると考えている（28）。それは、平和大橋と対照的に、四つの欄干の先の大人はともかく、少年少女には閃光火傷による腫れた様子はなく、被爆の様相を外側に曲げつつ、下降させて大地に沈めているところである。文字どおり「大を示すのは、わずかにガラスが突き刺さった少女ひとりだけである。俊は、痛々地に帰る」である。

しい描き方ができなかったという（32）。一様に手を伸ばして倒れるポーズは、いか平和大橋・西平和大橋を一直線に結ぶ平和大通りを底辺とするなら、その三角にもアトリエでモデルを描いた感じが拭えないこともあるが、人物描写は、被爆形の頂点に位置するのが平和公園内の慰霊碑である。ノグチは、両橋のデザイン者の実態に迫ろうとした前三作の立場からやや遊離してきたように感じられる。

で別々に扱った「生」と「死」を、そのデザインでひとつに統合する意図を持っこの点は、第 6 部《原子野》（1952 年

発表は翌年

図 28）や第 7 部《竹やぶ》（1954ていたと思われる。作品集『ノグチ』に掲載された写真が示すとおり（図 25） 、年

慰霊碑は地上部と地下部からなる。地上部分は、ボリュームのあるアーチで、そ写実性が少々抑制される。《竹やぶ》は《夜》に似た光景なので、両者の人物描写

（29）

12

図 28 丸木位里・俊《原爆の図 第 6 部 原子野》1952 年
原爆の図丸木美術館蔵

図 29）でより顕著になる。被爆者は俊が絵本に描く人物に似て様式化が進み、

13

図 29 丸木位里・俊《原爆の図 第 7 部 竹やぶ》1954 年
原爆の図丸木美術館蔵（30）イサム・ノグチ、小倉忠夫（訳）『イサム・
ノグチ ある彫刻家の世界』美術出版社 1969
年 171 頁。なお、イサム・ノグチ「モダーンということ−広島問題にふれて」（『アトリヱ』
1952 年 8 月 第 30 巻第 9 号 39-41 頁）では、
地下室は茶室にヒントを得たもので、「そこを訪ねる人が「生きる」という深い意味にふれ」
ることが目された、という。
（31）平松利昭『絵をかく人に贈る遺言 三国同盟から三里塚まで 丸木位里・丸木俊との対話』樹芸書房 1989 年 170-171 頁（32）丸木位里・赤松俊子（丸木俊）前掲『ちび筆』
49-50 頁
（33）小沢前掲書

180 頁

図 30 山下菊二《オト・オテム》1951 年
個人蔵の違いが如実に看取できよう。小沢氏が《原子野》を象徴的だと述べたのも（33）、の《死の行進》から 1964（昭和 39）年の《原爆後のヒロシマ喫茶店》まで、一水

こうした様式化がひとつの要因ではないだろうか。

会に毎年発表した 10 部作だが、それも徐々に記録画というより宗教画に近づいて《原子野》の左隻に描かれたのは、人骨の山である。これは、1952（昭和 27）年いった。

7 月に安芸郡坂町で発掘された被爆者の人骨の写真から着想を得たと思われる。こ

記録画は、1970 年代に入って、市民の描く「原爆の絵」によって復活する。ただ、の出来事は、当時大きく報道された。骨を描くにあたって実際には他の資料も参これらの記録画は、美術の領域に収まるものではなく、歴史的価値のほうに比重照したかもしれないが、契機となったのはこの出来事だろう。この関連にはどのが置かれている。カメラは被写体がなければ成り立たないが、絵は記憶を元にしような意味があるのだろうか。
《原子野》は、後述するように、被爆の生々しい写ても作れるから、限られた現存資料の大きな欠落を埋める資料になるのである。

真が一般に公開されてから最初の制作なので、写真の強度に近づくように凄惨さ

図 31 福井芳郎《ヒロシマの怒り》1967 年
広島平和記念資料館蔵

いずれにせよ、記録写真の公開だけが、記録画の衰退の理由ではない。新しい、さらに、被爆時ではなく、1952（昭和 27）年にお出来事とは別に、新しい美術の動きも記録画とは異なる方向に進む契機となった

ける出来事を《原爆の図》に盛り込んだことも意義深いと思われる。《原爆の図》と思われる。とくに、ある表現が行われたことが、それとは別の表現を生み出すが時代と併走するのは、1954（昭和 29）年の第五福竜丸事件とその後の反核運動ことになる近代美術特有の動きがある。もちろん、原爆の主題においては、そのを扱った第 9 部の《焼津》、第 10 部の《署名》（ともに 1955 年）だが、その前の巨大さに対する美術的成果の断片性という非対称性も関係してくるだろう。原爆

段階で、すでに同時代の出来事を絵の中に取り込んだといえるからである。無論、という未曽有の出来事を前にして、どのような美術の表現ができるかという問い

1952（昭和 27）年の出来事を 1945（昭和 20）年の被爆時のそれに置き換えてはいは、繰り返し設定し直されなければならない。

を強調したと考えられるが（34）

るが、かつてのように、被爆の瞬間に向かうのとは逆のベクトルが現れた点は重この時期、文学の世界でも美術に類似した問題が起こった。1953（昭和 28）年、原爆文学の是非を問う第一次原爆文学論争において、記録文学や体験文学とは異要である。
このように、丸木夫妻の《原爆の図》にあっても、1951（昭和 26）年からすでに被爆を描くことに変化が生じていたのである。

なる文学が求められた（36）。小久保均は、それらを第一次原爆文学とし、第二次原
爆文学は、過去・現在・未来にまたがる根元的な問題を扱わなければならないとした（37）。この問いを美術も共有していたわけである。

（ 3 ）1952 年の独立以後の状況

図 33 名井萬亀《千百カウント》1954 年 個人蔵

もちろん、こうした正論に対し、その解はあくまでも個としての、紆余曲折にすでに触れたように、占領時代、原爆の報道はプレスコードによって規制され、満ちたものにならざるをえない。広島在住の美術家には、被爆地を本拠としてい被爆当時の写真が一般の目に触れる機会はほとんどなかった。丸木夫妻が被爆のる美術家ゆえに原爆を表現すべきという要請がある一方、原爆を食い物にすべか

写真を手に入れたのは、左翼側が規制をかいくぐって進めた収集活動にも負ってらずという批判もあり、彼らは両方の声に引き裂かれていた。原爆を主題にしたいたらしい。

作品に対する拒否としては、先に述べた新延輝雄が、原爆を主題にした自作を破一方、山下菊二（1919 − 86）は、《オト・オテム》（1951 年

図 32 岡本太郎《燃える人》1955 年
東京国立近代美術館蔵

図 30）で、ケロ棄し、その後制作しなかった例、あるいは、被爆した画家でも、灰谷正夫（1907

イドの痕が残る痛々しい少年を描いたが、これは、アメリカのグラフ雑誌『ライフ』− 85）などのように、原爆をそのまま描くことはしなかった例など、いくつもあに掲載された、ABCC で検査中の少年の写真を元にしている（35）。『ライフ』はアメげることができよう。

リカの雑誌なので、このような写真も自由に掲載されていたわけである。山下は、それを参照して、他にほとんど例のない、ケロイドの生々しい絵を描くことができたのである。

（34）出原前掲「記録と表現− 1960 年代までの作品について−」20 頁（35）出原均「研究ノート 山下菊二『オト・オテム』と『LIFE』」『THE ARCH 広島市現代美術館ニュース』1995 年 11 月 第 12 号 4-5頁。瀬木慎一「戦後 50 年美術界の明暗 29
戦争と戦後の美術 2」『美術の窓』1997 年 12月 第 16 巻 第 11 号（ 通 巻 第 173 号 ） 100106 頁（瀬木前掲書に再録 124 頁）にも、概論ゆえか引用等は記されていないが、拙論が述べられている。加治屋健司氏は、前掲「原爆を目撃した画家、しなかった画家—原爆の目撃とその視覚的表象」で、『オト・オテム』の他のモチーフも『ライフ』からの引用であることを明らかにしている。76-78 頁（ 4 ）第五福竜丸事件
1952（昭和 27）年の被爆写真の公開に続き、1954（昭和 29）年の第五福竜丸事

こうした報道規制の状況は、1952（昭和 27）年 4 月、サンフランシスコ平和条

件は、広島・長崎の被爆を再認識させることになった。原水爆の恐怖が国内に広約の発効と日本の独立で大きく変わる。この年の 8 月、『アサヒグラフ』は広島・がる中、広島・長崎の被爆は、一地方の問題ではなくなり、より広い原水爆や核長崎の被爆の記録写真を公開した。それらは多くの日本人にとってはじめて見るの問題に組み込まれた。岡本太郎（図 32）や鶴岡政男、池田龍雄、中谷泰、土屋ものであった。その凄絶さ、その生々しさは、ちょうど同じ頃、中間報告展とし幸夫（尾道市出身）ら、様々な美術家たちが独自のスタイルによってこの事件をて発表された福井の《原爆記録画》の描写をはるかに凌駕していた。もちろん、表現した。広島出身の美術家の中にも同様の試みをするものがいた。その際、広被爆したものにとっては、四角く区切られた写真では、その凄まじい体験を伝え

島や長崎に視線を向け直すこともあったが、記録画的な方向とは異なる動きを見られないと感じられただろうが、それでも、その公表は衝撃的であった。

せており、この点を確認しておきたい。

おそらく、美術が原爆を記録することについては、これらの写真の前でなんら

広島出身、東京在住の名井萬亀（1896 − 1976）は、1954（昭和 29）年 5 月、個かの再考を余儀なくされただろう。丸木夫妻の《原爆の図》は、上述したよう

展で原水爆主題の作品約 20 点を発表するなど、集中的にこの主題を扱った（図に、その前の段階から変化が見られるが、徐々に記録的な描写から離れていった。

33）。この時期、彼は抽象的な線を主要な表現としている。その線には、現実の事

1953（昭和 28）年に《原爆記録画》を完成した福井は、1960（昭和 35）年にもそ象を極端に還元させた、文字通り抽象的な線と、閃光や爆発などを慣例的に表す

れらを展示する機会を設けたが、1967（昭和 42）年に《ヒロシマの怒り》（図 31）

記号的な線とがある。これらの線の構成物は、これまで原爆を主題にした美術家などを制作するまで、新作を描くことはなかった。しかも、《ヒロシマの怒り》は、が陥っていた過剰な感情や思いをそこに投入することはないし、見る側に感情移

もはや記録画的なものではなくなっていた。彼ら以外でも、記録画的な作品はご入を促すこともない。こうした突き放した視線はときに有効に働くことがある。

くわずかで、散発的なものにとどまった。例外は、神田周三が 1955（昭和 30）年

記録画が降りていった被爆者の視線から一度離れ、高い位置から様々な事象を見1415（36）原爆文学については、「物語 戦後・広島
文芸史（１〜 48）」（『中国新聞』1959 年 10 月
6 日〜 12 月 7 日）
、長岡弘芳『原爆文学史』（風媒社 1973 年）、ジョン・W・トリート（著）、
水島裕雅、成定薫、野坂昭雄（訳）『グラウンド・ゼロを書く 日本文学と原爆』（法政大学出版局 2010 年 7 月 7 日）を参照した。
（37）「再び「原爆文学について」」『中国新聞』
1953 年 2 月 4 日（夕刊） 3 頁

渡すことができるからである。
「人類」という語を名井自身は用いる（38）。名井の作

展図録のために執筆した原稿が日の目を見ることができなくなったことを惜しみ、ここに再録品は、深刻な内容を表面的な軽さによって表現した鶴岡政男（1907 − 79）の《人する。再録に当たっては、1960 年代以降の記述が断片的なので削除し、文章も達意を心掛け

間気化》（1953 年て全面推敲した。趣旨および構成は元の原稿と変わっていない。1995（平成 7 ）年広島市現代

図 34）にも近いといえよう。

広島出身の画家としてもうひとりあげておきたい。本田克巳（1924 −）は、

現代美術からのメッセージ』展図録に執筆した「記録と表現−

1950 年代に頭角を現した画家で、虫のような胴体をした、無頭の人体を描き、当時、

1960 年代までの作品について−」を再検討したので、題名を「記録と表現再論」とした。

河原温の絵に対して称された「密室の絵画」に通じる美術家のひとりと目されてい本論を執筆するに当たり、下記のご協力をいただきました。記して感謝いたします。

た図 35）発表し、被爆した広島を故入野忠芳氏・金田晉氏・寺本泰輔氏・道面雅量氏・松永伸己氏・広島市現代美術館・広島市

主題化した。とはいえ、放射能を帯びた黒い雨を取り上げるところに、放射能が最立中央図書館・広島平和記念資料館。また「原爆を視る 1945 − 1970」展担当だった正木基氏も大きな問題となった第五福竜丸事件の影を見ることができる。本田は、彼独特のからは文献資料の多くと様々な助言をいただきました。

。彼は第 31 回国画会に《黒い雨》（1957 年

（39）

図 34 鶴岡政男《人間気化》1953 年
宮城県立美術館蔵

美術館開催の『ヒロシマ以後

人体を厚塗りで描き、それをえぐるように黒の直線を引く。絵具がえぐられることと、放射能が身体を蝕むことを重ね合わせており、ひとつの隠喩である（40）。
放射能は目に見えないので、記録画でこれを表現することは難しい。原爆という巨大な主題には様々な面があり、絵画もあらゆる表現を駆使して対応しなければならない。放射能の恐怖を視覚化するにあたり、隠喩は有効なもののひとつであろう。丸木夫妻も、造形上のものではないが、「幽霊」という隠喩で被爆者を表した。隠喩は表現の妙の中に閉じこもる危険性もあるが、その特性上、ある事象
を別の世界に広げていく力があるので、核の表現においても有効なのである。

図 35 本田克巳《黒い雨》1957 年
広島市現代美術館蔵（ 5 ）1950 年代の美術動向1950 年代、まず、幾何学的抽象が広がり、その後、アンフォルメル旋風と呼ばれる不定形の抽象が爆発的に展開された。一方でルポルタージュ絵画などもあり、その動きの中で原水爆関係の作品も制作されたが、この時代の美術の大きな特徴のひとつは、抽象画の興隆である。
ヒロシマの主題を最も持続的に制作してきた増田勉の表現は、既述の《夜曲》
以来、半抽象であった。1950 年代後半、こうした熱い抽象の動きに彼の作品も影響を受けた。1950 年代末頃から作品はより抽象性が増し、いわばレンズが広角か
図 36 増田勉《廃墟（現、焦熱の死都 -12）》
1959 年 廿日市市蔵

らクローズアップへ、対象が風景から静物へ向かうかのような変化が起きる。瓦礫や石といった断片に原爆を象徴させたのである（図 36）。それとともに、絵画の物質性を表現として積極的に利用し、そうした物質の中に自身の感情や思いを込めるようになった。
この種の絵画では、時間は曖昧である。半抽象の画面は、1945（昭和 20）年 8
月 6 日に定位しているとは必ずしもいえない。少なくとも、そのような時間を表さない作品がある。増田が作り出す世界の時間は、いわば宙吊りのような状態になり、ときに彼の制作の時間、あるいは、彼の感情が湧出する時間のほうが露わになる。無論、それは彼の作品だけでなく、抽象画の特徴のひとつだが、原爆を主題とする作品にとっては根本的な問題であろう。
他の美術家の作品にも、一見しただけではヒロシマだと分からないものが増えていった。独自に造形記号を創り上げる場合はそうした傾向に拍車が掛かる。一方で、それとは逆に、様々な内容がヒロシマに関連づけられた。ヒロシマは、徐々（38）瀬木慎一「作家訪問 名井萬亀」『美術手帖』1954 年 8 月 第 84 号 16-22 頁（39）針生一郎「戦後美術盛衰史 6 戦争と平和の谷間で」『美術手帖』1963 年 7 月 第 222号 102 頁（針生『戦後美術盛衰史』（東京書籍 1979 年）に再録）。
（40）出原前掲「記録と表現− 1960 年代までの作品について−」21 頁に内向し、拡散していった。もちろん、それは、美術というものが進んでいく当然の帰結であって、そのこと自体は非難すべきではない。その中にあっても、ヒロシマを新しく表現し、ヒロシマと美術の関係を更新し、私たちがヒロシマと新たな関係を作ることができる優れた作品は生み出されてきたからである。
目黒区美術館で 2011（平成 23）年に開催予定の「原爆を視る 1945 − 1970」が中止となり、同1617金山平三の金山らく宛書簡（ 1 ）西田 桐子・相良 周作

金山平三（1883 − 1964）が夫人のらく（1888 − 1977、旧姓牧田）に宛てた書簡のうち、コピーの残っているもの
を全 3 回の計画で掲出する。
1917（大正 6）年 4 月の見合い以来、二人の間に交わされた書簡のうちらく宛のものは、らくによって保管され、金山死後の飛松實による評伝執筆（「金山平三」として日動出版部発行の美術月刊誌『繪』に 1969（昭和 44）年 4月から連載開始、1975（昭和 50）年に単行本化）の際に提供された。飛松實によれば、らくは金山から来たはじめての「葉書を受信 No.1 として、以後平三よりの封書、葉書、絵葉書類を年月日順に通番を付し、百番毎に束ね、別の電報類と共に大切に保管している。その最終番号はNo.715」（『金山平三』1975 年、日動出版部、p.170）とのことだが、残されたコピーはそのうちの 516 通で、差出年ごとの内訳は下記のとおりである。
飛松は全 715 通を調査し、評伝に引用することで、特に金山とらくの結婚までの経緯を詳述したが、らくはこれを余り喜ばなかった（前掲書、p.170）。おそらく最終的に「現物」はらくに返却されたが、評伝と並行して準備が進められつつあった『金山平三画集』（日動出版部、
1976 年）所収の年譜作成のため、写生地の同定につながるものを中心にコピーが残されたと思われる。
書簡は写生旅行先から投函された絵葉書がほとんどだ
が、コピーが残されているのは、書信の書かれた葉書の宛名面だけで、裏の写真等印刷面がコピーされているのはわずか数枚のみである。
これらの書簡からは、金山がいつどこに写生旅行に出かけたかが分かるだけでなく、個々の写生地での探究の様子や、金山がどのような風景をねらって描いていたか、そのために旅程をどう組んでいたかが分かる。また、二人の経済状態を含む生活の様子もうかがうことができる。
具体的にいうと、今回の掲出分である 1935（昭和 10）年までの書簡からは、金山が帝展の委員や審査員を務めていた頃の 1 年の過ごし方と、この時期の写生地の中心であった厳寒期の長野県下諏訪と雪解け時の花咲く山形
県大石田での制作の様子、そしてこの二つの写生地からどのように新しい写生地を開拓していったかがよくうか

32

がえる。
西暦

年号

・1923

大正 12

135

1

・1926

大正 15

184

1

・1928

昭和 3

201-210

10

・1929

昭和 4

211-248

・1930

昭和 5

・1931

番号

書簡数

―――――――――――――――――――――――――――――――

され。

凡例

203

2月3日

下落合

下諏訪（桔梗屋）・書簡番号（らくが付した通番）、日付、宛先、差出先の順に太字で暖気益々加わり春景色と相成り悲観いたしおり候。とにかく描い

記載し、書信末尾に書かれた差出先や自署は、原則として省略した。

てはおり候え共元気なく候。一度雪が降って呉れればよいがなと存・書簡の形態は、封書と官製葉書についてのみ書簡番号の後ろの【じおり候。田口の方へは只今の処いつ出かけるやら見当つかずおり】

内に記し、絵葉書は省略した。

候。多分 7 日頃以後になりはせかと存じ候。事によると、あなたの38

・日付が消印からしかわからないものは、日付横に【消印】と記した。

お越しの節に文房堂にて当地に来る時に買うたかつぱす十号二枚を

249-27022・宿泊先の宿の名を差出先の後ろの（持って来て貰うやもしれず其節は更に申すべく候。川合様は喜んで

昭和 6271-286

16

・1932

昭和 7

287-304

18

・1933

昭和 8

305-32218

・句読点（特に句点）を適宜補った。読点については省略した場合

・1934

昭和 9

323-35028もある。

しています。未だ絵らしい物は一つもありません。岡谷のステーショ

・1935

昭和 10

351-37626・行替え、段落替えは行わないが、一部原文に従ったところもある。

ンを描き始めてますが晴ればかりで曇って呉れないで困まっていま

・字面はわかるが読めない文字は□とした。

すが此絵だけ出来ればよいと思うていますが未だ一日しきや手を付

・1936

昭和 11

377-397

21

・今日では不適切と思われる語句や表現もあるが、時代的背景と資けてはいません。北陸の方は大吹雪で、絵は描けまんが若し貴方が

・1937

昭和 12

398-41720料の価値とにかんがみ、そのままとした。

こちらをお廻りになれば一日だけ一緒に往っても宜しい。横川は雪

・1938

昭和 13

418-429

12

・1939

昭和 14

430-446

17

・1940

昭和 15

447-462

16

・1941

昭和 16

463-480

18

・1942

昭和 17

481-498

18

・1943

昭和 18

499-511

・1944

昭和 19

・1945

）内に記した（書信に記載がないが、前後に出された書簡から推測できる場合もこれを記した）。
・旧漢字、旧仮名遣いは新漢字、新仮名遣いに改めたが、送り仮名と一部漢字についてはそのままとした。

―――――――――――――――――――――――――――――――

5 月 15 日

マ

勉強していられます。不在中お頼み申し候。
204

2月5日

下落合

下諏訪（桔梗屋）松村君の帰郷でお困りの事と存じます。こちらも雪がなくて悲観

ママなどはないらしいので今年はそこでは降りません。都合が出来たら東京から出来るかもしれませぬ。こんな事で当地でとにかく一寸描て行きたいのですが十二三日頃迄は、かかると思われます。又手紙

1923（大正 12）年
135

マを書きます。歯は追々宜いようです。先は。

東京市小石川区大塚阪下町 103

大石田

205 2 月 7 日 下落合 下諏訪（桔梗屋）

13

いよいよ帰京の日は迫りました。暫らくいると追々と、よい処が漸やく昨日雪降り二寸程積りました。北向きはこれで四五日はあ見付かるが、もう追い付かぬ。よい加減にして帰りますが、土産がろうかと思われます。これから一つやり始めて、それで当地の雪は512-52918

ないのでお気の毒です。十七日か、十八日に出発します。そして其やめにします。若し来られるなら当地だけになるかもしれませんが、

昭和 20

530-532

3日の赤羽へは多分夜の十時二十分頃です。電報を打たなければ十八来て見ますか。留守番の都合で少し脚を先に延ばしても宜しけれど、

・1946

昭和 21

533-55422

日の夜に着くと思うていて下さい。梨花は失敗しました。

十四五日頃には私の方は多分決定します。二月一日のお祭り、悪い

・1947

昭和 22

555-573

19

・1949

昭和 24

574-576

3

・1951

昭和 26

577-580

4

・1952

昭和 27

581-586

6

・1953

昭和 28

587-595

9

・1954

昭和 29

596-610

15

・1955

昭和 30

611-629

19

・1956

昭和 31

630-636

・1957

昭和 32

・1958

セキセイインコを沢山売っていましたので、汽車の中はかまわない

1926（大正 15）年
184

9 月 22 日

松館）

ママ

そうなので買っておきました。夫婦で九十才。南君の話していたよ京都市新町通三条下ル

牧田方

千葉県大原（翠暴風の時をねらって来たのがさっぱりそれらしい時はない。一時り尚やすい。なんだか可愛そうに思われます。いづれ、お目に、か
けます。
206

2 月 11 日

下落合

下諏訪より

後れて、なかったかとも思う。もうそ□なっ□る内に四日は経って今朝は一尺程雪積り候。これで当分は大丈夫とは存じ候え共今年しまって日残り少ない。毎日晴天斗りで当はずれ、絵かきも、なかは弐枚共絵は手古摺り物にならず残念に御座候。あとこれから描こなかに勝手なものなり。しかたなしに今晩帰る。宅で何か描こう。

うか、どうしようと思案中に候。若し明日雪止み候わば始めるかも

僕が帰ったからとて急いで貰うては気の毒故すっかり用事を済まししれず候。とにかく十五六日頃にお越しにならばお越しになっても7て来なされ。□宿の飯が堅過ぎるのと、女中に相手して喰わねばな

大した邪魔にはなるまじく其上にて何とか思案いたすべく候。今朝、637-65620

らぬので消化不良をしては大変と存じの事もこの間からの歯が御飯の節に大変に動きだし、少し浮た気味でいま

昭和 33

657-673

17

・1959

昭和 34

674-689

16

・1960

昭和 35

690-701

12

・1961

昭和 36

702-704

3

・1962

昭和 37

705-710

6

・1963

昭和 38

711-712

2

・1964

昭和 39

713-7142

すが、旅行中にぬけてはならずと心配いたしおり候。痛みは大した1928（昭和 3）年
201

1 月 27 日

事もなく候。若し来れるならば電報下され。
東京市外落合町下落合 2080

下諏訪（桔梗屋）207

2 月 12 日

下落合

下諏訪より

二三日前の雨で雪は殆どなし。□□今日は雨が大変で白い処は大

昨日の大雪で一寸気を晴らしました。明日から、あなたの来る迄

概駄目になりはせぬか思われる位です。川合さんは何処か雪のある

何か始めます。来る時には十号弐枚（枠共）スケッチ板、弐枚（板処に行きたいと云うています。今朝電報で歯につける薬を送って呉挟み共）、御持参下され。カンパスなどは小生の部屋にあり、枠はそれる様申しましたがお分りになりましたか。（この間付けていた薬でこらを探して下され。【部屋の略図あり、そのあたりの数字不明】板す）。多分のぼせて熱を持ったのだろうと思います。

挟みはかけてあります。□し換えて下され（新しい板がなければも202

1 月 30 日

下落合

下諏訪（桔梗屋）一昨日の大雨にて山は真黒になりました。そして今日は晴天で、見当つかぬ。まあ何とかなるでしょう。歯痛は汽車での疲れと、のぼせのためであったらしい。昨日手紙と薬を、伊原君からついて安ママ

う宜しい。）以上お分りにならねば松村君と御相談下され。十五六日においでなされ。お待ちしています。歯はお越の時にはぬけているかもしれぬ。
208 9 月 13 日 下落合 滋賀県坂本日吉神社前より心しました。三木さんの処は Ms MIKI 22 rue Daguerre Paris 14e

びくびくもので漸やくここ迄来られました。この調子なら、びく小生の方からも出して置きますがあなたの方からも出して置きな

びくしていれば、よさそうです。汽車は一脚に一人づつで案外楽で33した。高村君処へは大変迷惑かけて銀行の人に宿迄荷物の面倒を見て参り候故、小生の食用のため三百目程買って置き候。今の分ではいますが、それとも危険の様ならば当分原さんの処で預かって置い日は寝むいのでふらふら。おまけに雨故昼寝をしました。青草も未て貰いました。宿はいかにも静かな上に離れで小山の上にあるので心配いたさずまじく候。先はて貰うても宜しい。其積りで又うちに連れて帰ってもいいですが小だありません。花も青草もなけねばヘンなものです。

ママ淋しさたらお話にならず。湧水の音がなければお話にならぬ。遠くではお寺の木形の音が時に聞える位です。乱暴さはお話になるまい
けれど御手洗と大差ない。景色を見に登ったがやはり想像して行た

金山

昭和三年九月十八日

らく殿

生の素人考えでは、あのきたない物を痛くてよい故出来るだけ洗っ1929（昭和 4）年
211

1 月 29 日て（ノミ取粉など）始終奇麗にして貰ったら動物の事故、少しは結
下落合

下諏訪（桔梗屋）

222

5月9日

下落合

大石田（榎本屋）

果が出はしないかと思われます。病院で死なす事は可愛そうです。

八日出の手紙拝見しました。バラスの土は若し直して貰らえるな

しかし他に移っても面倒故、小生がここで考える事は一寸むづかし

らやっても宜しいけれど僅かなら石を入れている間に自然のままに

昨夕、予定通りに着いたしました。今日迄は腹の区合いは変りまく思います。松村君と相談して置いて下され。岡谷で昨年見たルイなると思いますけれど。昨日横山村の村長さんの庭で描き始めましせん。此分ならば大丈夫と思います。心配をかけるといけぬ故注意の様な犬はもうおりません。大変要領を得ぬ申し様なれど皆もこのたが花が少しもなく今に咲くであろうとの希望でやっているので実しています。正月元日あたりに一度降雪した切りです故大概は想像通りではないかと思います。先日の雪は二分斗り、昨日は五分斗りにたよりなし。七日着早々より少し発熱、汽車中の疲れと寒むかっが付きましょうが、今日一日探しに歩いて見たら描けぬ事もなさそと皆申しわけだけなり。湖水は大□波立ち本年は殊の外いつもと異たためとでの風邪と思いましたが、少し苦しいので、とうとう医者

今日は高村君宅で、おぢいさんと静子とに会いました。御連中明うです。今日は描いていぬ故疲れてはいません。朝晩はおかいにしなりおるそうです。とにかく仕事だけはして置く積りにしています。

に診て貰らいましたら、やはり風邪らしいとの事で今日一日辛棒し晩も泊まって行くらしい。僕の方は仕事の都合で坂本に帰りました。

ています。当分其方が安全のようです。寒さは余程寒むいらしく湖

お腹の調子は大概はやわらかなれど一、二度やや宜しき時あり、追々て寝ています。それでも八度あまりありました。

今日は霧込み登山しても湖水が漸やくあるかなきかの程度に見えま

水は氷厚八寸位だそうです。

宜しい方に向うのではないかと思われます。夜出ない故消化が充分時は大概はよく見えないのです。描けるかを懸念していますが、とにかく明日もう一ぺん登って見ます。十九日は静とおぢいさんが高村君所へ来る由。夜分には行って見る積りです。
209

9 月 17 日【消印】 下落合

滋賀県坂本（日吉神社□内□館）

したが其換りに奇麗でした。写生していると天候斗り気にしてならぬ。思うていたのと大変な変った感じです。出来上るかを心配しています。淋しい宿も少し馴れました。今明日は江□はお祭りの様なのですが賑やかとは見えません。
210 【封書】 9 月 18 日
蓄銀行 社宅下落合

滋賀県大津市坂本町角

高村方（差出先は飛松書き込みによる）

不動貯

十五日に神戸の連中、来津。十七日午后二時頃帰途につかれ候。
小生十五日高村氏宅にて夕食伴にいたし十時半頃坂本に帰り候。其
翌日十六日午前三時頃より例の腹痛が起り以前程には堪えられぬ程ではなくも何となく不安の内に夜が明け早速薬だけは腹用し候えど

212

2 月 1 日【消印】 下落合

下諏訪（桔梗屋）でないらしいので、夜より□□□ます。金山

二月十三日

223

5 月 10 日

下落合

大石田（榎本屋）【以下、上部に追記】一昨日より又急に寒むくなりました。成るだけ

来てから一日も満足な天気なし。漸やく薬も一日分呑み終り床上

雪を待つ間にとモデルを□□□□お願いした。早速と奥様の妹を外ではあまり描かない様にしていますが描いても早く□□にします。

げをしましたが、あい悪くや今日は降雨では昨日と換ってくれれば世話して下された。今日から描きかけて見る積りにしている。雪が一昨日守一君の内で御馳走になりました。岡谷、湊□のお百姓の家

よいかと思うています。未だ少し疲れていますが、多分熱の後であなくとも面白い処なれど雪を見付けているので、やはり降った方がには未だ往きません。岡谷の鳥屋のおじいさんが死んでしまったのるからと思われます。今日少しぶらぶら雨の中を歩いて見ました。

いい。昨晩守一君と清水君が尋ねて来られた。久し振り故話がはずであの家には沢山いません。がっかりしています。木啄が又そこに当地の結婚式らしい珍らしいものを見ました。ミヤマにウグイスがんで、とうとう二人共に泊めてしまった。お腹の方、相変らず降り

一疋いるそうです。

沢山居て至る処聞くので其度に内に居る気がします。あまり似てい腹なれど痛は日に日に薄らいで行く様です。今はビクビクしています。無理は御安心なされ。
213

2 月 4 日【消印】 下落合

下諏訪（桔梗屋）218

2 月 15 日

下落合

下諏訪（桔梗屋）キレイなハガキはこれでしまい。ルイが少しでも助かるかも知れるので内のが来ているのではないかと思う程です224

5 月 11 日

下落合

大石田（榎本屋）なければ当分原様の処に預けて置きましょう。其内に私も帰ります

今日は天気らしいので久し振りの気持ちで出かけました。夕方、も、どうも激しく来そうなので荷物は宿に置いたまま午后一時、やっ毎日天気続きにて当分は降るまいと存じおり候。寒むい事は例の故、そのかわり逃がさぬ様にして堅く云うて置いて下され。腹はだ

夕立と雷で大変でした。丁度横山村の寺崎氏宅に居ましたので休んとの事電車に乗り（其間よく倒れなかった事を不思議に思う程苦し

通りにて絵の具は堅くなって描きにくう候。湖水は未だに六寸位のんだんよさそうです故御安心下され。もう十七日にもなったかもしでいました。宿屋の女中と子供が傘を持て此辺を探し廻ったそうで、く候）高村氏宅に、ころがり込み、とうとう本病人の扱を受ける様

厚さは有り候。昨日一寸湖水に参り候。鏡のようにて辷ってあぶなれぬけれど絵はなかなに出来ず。モデルは手古摺るし漸やく二十五

可愛そうでした。とうとう会わずに帰って来る途、橋の上で子供がいたし候。事によれば京都迄行こうかと存知候も道中が永いので、く候。昨日お手紙の豆蒔を明神様にて始めて見物いたし候。大して号、一枚出来た位故、其方の土産はあてにせずに置いて下され。と又迎えに来る処でした、田舎の気持がよく出て気持ちがよう御座い

とにかくここの宅に来て相談する事に定め申し候。夕方医師来り診変った事は無く鬼が居た位に候。

にかく一日に三時間以上描かない事にしています故、捗りも少ないました。スモモは咲きかけましたが梅が未だ咲いて居て桜と間違いわけです。とにかくもう一、二枚は出来ないと不愉快です。大病そうです。八重桜は三分位の所、桜桃は未だ。宿屋では未だ赤腹はの後故、気分の落ち付かぬ事と頭脳の働かない精もありましょう。

出しません。

察の結果たいした事はなし注射する程でもなし。多分大腸カタルか
少しは盲腸に来ているかもしれずとの事にて、肝油を呑まし候。其

214

2月6日

下落合

下諏訪（桔梗屋）夜中はやはり痛み続け申候故、頓服を貰うて漸やく夜明け迄寝むり

雪は未だ降りません。暖かい時は三月の中頃のようですが風が吹申候。十七日午前七時頃薬のため下痢あり。それより漸やく凌ぎよ

くと忽ち、一月の気候に早変りします。疲れるので夜は遊びに出ま

く相成り寝て居ては痛たを感ぜぬ程に相成り申候えど腹の筋引いてせんし、未だ一人故気楽で居ます故御安心下され。

ママ

いたい事はなかなかに候。午后医師来診、盲腸の方に関係がない様に思われ、大腸カタルの方の様との話にて今暫らく静養すれば坂本

215

2月9日

下落合

下諏訪（桔梗屋）二十五日頃迄に帰る積りにしていますが、懐がどうかと案じます。
其節には申し上げるかもしれません。アテネ通いは賛成します。
219

2 月 18 日

下落合

225

5 月 13 日

下落合

大石田（榎本屋）

病気の方はもう大丈夫らしく思われます。今日も午后降りだしま

下諏訪（桔梗屋）した。花は今年遅いが其換り桜などは今迄に見ぬ美しさを感じてい

今朝、始めて雪らしい雪が降って真白になりました。あまりに遅ます。そろそろ何にもかも咲き始め木の芽も青く楓の赤さは一層奇に帰っても宜しいとの事にて、大した事にならずに済んだと申しお

今日は義理だけ雪降りましたが、気分は大変変る事と思います。

い節です。岡谷で二枚が描けましたが、それは手古摺りものになら麗です。旅費は大概大丈夫と思いますが、どう見積っても植木やがり候。十八日の朝迄、どうしたものか熟寝せず、うつらうつらと神

晴れたり曇ったりしているので奇麗な事は申し分ないけれど瞬間だず。モデルも切り上げまして、これから、小さなものを、やる積り

大分重過すると思います故少し倹約して置きます。

経疲れいたし候事と存じ候。今日は漸やく二階に上り、手紙書く事

けで描けぬ。五日出のお手紙の様子では猪喰貝連のウルサキ事御面です。二十五日頃には帰れると思いますが其節は迎いに来て下され。

が出来、顔を風呂場で洗う事が出来るように相成り申し候。折角元倒にてお気の毒ですがしかたありますまいが我慢して、お付き合い

懐淋しそう故金二十円、送って置いて下され。（たりぬと、不都合故）。

気になりかけて又逆戻りいたし腹立たしく存じ候。お腹は未だぐろして下され。

ルイは如何いたしましたか。帰る日に間もありませんが、二日程来ぐろ鳴り水の様なもの斗り下りおり候。それは、おも湯と通じ留め
でない薬の関係かと存じ候。今日医者の来診の節聞いて見る積りに216

2 月 11 日

下落合

下諏訪（桔梗屋）諏見る気にはなりませんか。先は。
220

2 月 20 日

下落合

下諏訪（桔梗屋）226

5 月 15 日

下落合

大石田（榎本屋）

昨日は大雨でしたが今日は曇りながら晴れました。花はそろそろ咲きかけました。ラビが夜遊びの時に庭に廻らぬ様にしてある筈ですが、帰って見ねば分りません。ルイは追々、弱るようなら、あまり洗われません。私帰る迄は死なぬと思いますけれど、運動不足は御座候。以上の経過故始のうちは東京から来て貰うかと思うて見た

お腹は相変ずやわらかですが痛はなくなりかけました。只今お手れどとにかく高村氏宅に来てからの事と存じ暫らく控えており候。

紙を受取りました。手紙の度に事件はないのかと案じています。猪

帰京は二十四五日にしていますが若し来らるるならば其積りにしあるかと思います。植木やのツケは多分あれ位と見当をつけて見ま

此分で順調に行けば何処へも知らさずに済むかもしれずと存じおり喰貝の事はうるさい事と思いますが在京中なら、多分少しでも引きてお越しなされ（アテネの方が宜しければ）。一昨日降った雪は一日した。しかたありません。こちらは何とかして居ます故、後のは送候。

ずり込まれなければならず、他の方に気の毒なれど仕事の方には助にして解けました。昨夜は増沢さんと、守一君と、おかみさんで私らずとも宜しいかと思います。中庭の雪は未だ三尺程積って居ます。

未だ少しは痛みもあり元気更になく候故、絵も描きかけ其儘故、後けて貰った様です。不在中は忙わしくてお気の毒ですが我慢して下の室でご飯をたべて、永く迄しみじみ話をしました。上諏訪は大変

御子柴君からの絵は開けられればあなたでお開け下されても宜しく相当に日数が延びるやもしれずと存じおり候。描いている処はケーされ。今日は紀元節にて仕事を休もうと思いましたけど一寸一時間

開けて先日行って愕きました。共同湯の大きなのも出来たし、蒸し松村君を頼まなくても宜しい。あのままにして置いても大丈夫と思プルを登りつめてから三十間斗り行った所、宿やからはケープル登斗りリンクで描きました。精々一日に二時間ほどしきゃ描かない事

風呂も出来たそうです。

うています。私帰る迄、あのままにして置いた方宜し。

り口迄約二町故今迄にない歩く事の少い距離に御座候。病気の原因にしています故御安心下され。

ママ

はこれぞと申す理由は見当らず候。お目にかかった節お話したら多分其事であろうと想像付くかもしれず候。とにかく知らさずに居て217 【封書（絵葉書 2 枚入り）】 2 月 13 日 下落合 下諏訪（桔梗屋）

221

5 月 8 日【消印】 下落合

山形県大石田（榎本屋）227

5 月 18 日

下落合

大石田（榎本屋）

花に遅れているかと心配して来て見れば花は未だ未だ十日も後ら

花は今盛りです。今年は後れていただけに、一度に咲いて色も目大変な事になるといけぬ。一寸お知らせして置く可く候。高村氏夫

只今十一日出のお手紙受取りました。ルイの事委細書いてありましい。宿の庭は四五尺も厚さの雪が残っていて五日は山麓の方は二さむる斗り。しかし、もう帰る時と相成りました。花を描くのに何婦はなかなか要領よく面倒見て呉れ候。又其内に書きます。新町のす故、大概は想像が付きますが、そんな面倒な病気としても原さん

尺も降ったそうです。いよいよだめなら場処を換えて見る積りなれとなく追いかけらるる様で、いい絵は出来ないものです。二十二日

方へは知らさずいたしおり候。うんと悪くなれば京都へ行かもしれの処にやっては先ず駄目ではないと思いますが如何（入院）。とにかど一両日落ち付いて見ていましょう。汽車はゆっくりしましたが、位に多分、東京に帰る事になりましょう。いずれ其時はお知らせをず候。それ迄は心配する故内処にいたし候。昨日土地の女、□□を持っく診察して貰うておいて、うちで当分、別にして置いては如何と思スチームが遅くに通ったのと汽車の中故寝られず過ごしました。今します。美しい事は今迄にない様に思わる程です。宿の中庭の雪は

34

35

漸やく今日取り払いました。山はまだまだ白く丁度二週間いつもよ

見えぬ筈だよ、もう霧が降る。』『いつも天気の模様斗り報すが、報せずに済みます。軽井沢

り後れています。

すものとて外にない』『夜は外には出られぬ処。出ても暗黒だよ坂道

賑か

228

5 月 19 日

下落合斗り。』『星の光りは時にはよいが、樹下小道には、何にもならん。』『め

大石田（榎本屋）

しを食ってもおなかは、へらぬ。へらぬ筈だよ、こたつに斗り。』『高

つるや

金山

今日久し振り天気で峠は240 11 月 4 日 下落合 軽井沢（つるや）い日です。もう一日天気の日を待っていたいのですが駄目でしたら
思い切ってしまいます。雪がいいぐあいに降らば一日スケッチして行きたいと思いますが、いづれ電報で。
247【封書】 11 月 20 日

京都市新町通り三条下ル

牧田忠一方

二十二日頃に帰れると思う。汽車はここを朝の九時二十四分に発っ文試験の順備にゃ持ってこい。宿じゃ少しも相手にしない』『お早よ

お菓子はなかなか上等でこれなら何処に持っていても辱かしくなて赤羽に夜の十時半に着。其積りにて御都合でお迎いを願います。

う。お寝み。一日の中にそれだけ云えば寝る斗り。』又も雨になりにい様に思います。とにかく、こちらはお菓子らしいのを食べていな

夜汽車は一寸遠慮をして置く。ルイには困りましたが私帰る迄居てけり。手紙は二度受取った。つるやでもここあてでも宜しい。

い以上、ほめて置いて間違いなし。今日は天気で少し気分が落ち付

途中恙なくお着きの事と思う。二人の出発故淋しくなったとお政いた。これで天気が続いて呉れるといいのだけれど。□□は東風がさんが云うている。長尾様の処は阪急の岡本で下車約二丁。兵庫県

呉れるいいと思いますが、今度は懐の都合にてどこへもよらず土産

234

10 月 29 日

下落合

軽井沢峠町（水澤清文方）

下落合

吹いていた故□□にならん。【コピー薄くて数字判読不可能】漸やく

武庫郡本山村字岡本。【「岡本駅」から「長尾様宅」を示す説明用の下落合

今日はとうとう降られけり。霧深くして昼の間も散歩にも行けず。

峠に居た山流者なくなった感をした。これから町を腹へらしに歩い

地図あり】山田様の処は日本綿花の方は中の島で梅田の駅から本当

それでも見物客は時々登って来る。霧雨は一寸凍っていた。此頃はて来る。十一月四日 つるや 金山 お菓子の換りに□□を【コピーに真直ぐに行く電車で大江橋か淀屋橋あたりの近くと思う。御都合如何いたしおられ候や。多分はお忙はしいのであろうとは存じ候

四十度内外と出ていても今日はよほど寒むかったらしい。天気がよ

薄くて数字判読不可能】お送りします。

に依りてお宅に行かれても宜しい。
【「日本綿花」と「お宅」の説明

へども平素に似合わぬ無精なやり方、お案じ申し上げ候。家の方はければ見た処はすばらしいのだけれど小生の空は丸で芝居の道具立

変わった事無く此分御安心下され度候。二十八日に又狂犬の予防注の様で裏の□をあけると妙義の方が風で廻転している。

物もありません。出発の時に電報でしらせます。
229【封書】 7 月 24 日

仙台市中島町八十三

砂川泰様方

射申来り候に付若し其日午前中に御着京の様ならばお迎えは出来兼
ねるやもしれず、一寸申上げ候。御出発後はやや東京も前とよりは凌ぎ宜しく相成り候□馴れたためかもしれずと存じ候。仙台は如何。
砂川様御夫妻に宜しく。
230

10 月 25 日

下落合

長野県北佐久郡軽井沢峠町（水澤清文方）

赤羽二時四十四分発で軽井沢へ七時半着。途中の紅葉は見えず。
つるやより頼んで貰って、漸やくここに落ち付いています。ここはダンゴを一緒に喰った家で中はなかなか寛く一寸泊まれる順備がし

235

10 月 30 日

下落合

軽井沢峠町（水澤清文方）

241 11 月 5 日 下落合 軽井沢（つるや）用の地図あり】コノ辺山田様宅（天王寺駅より約二丁半）夜は門が閉まっている故其積りでいなされ。
ママ□□□□大変いい処らしいけれど未だ小生は往て見ない。多分絵

山田様の住宅は大坂市住吉区松崎町二三三二（多分今も西三明と呼で見た方がよさそうなり。つるやに来てやれやれいたした様です。

ぶでしょう）加藤君の処はまぎらわしい。
【説明用の地図と地図内の

今日は半日天気で霧が来た。麓が見えても峠は霧の中。書く事も出歩くせいか、よく疲れます。峠よりはやはり温かいようです。紅

説明あり】

種はつきた。もう二三日天気で描けたらつるやに帰る。絵は皆手古

葉はもうありません。今日も天気で宜しかったがこれも永続きはい

手紙を出したり返事を貰うている内に帰京する日が来る。今の処変っ摺り。去年の病気後は何となく熱が薄い。大いに奮発が要す。手紙

たしますまい。雨に降られたらなっていないが隣の家にカケスがいた事なし。今夜は（今暁）地震あり。ナナは少し、うろたえていたは来月二日頃からはつるやの方に下され。峠に若し居ても廻わしてる。近くには白い犬で一寸□□に似たやつがいる。昨夜散歩で近所

れど、お政さんは知らなかったそうなり。二三日しないと落ち付か呉れる。

の変な犬がなついていて付いて来られて困った。帰すのに其家を知れぬ。先ず御安心あれ。皆さんに宜しく。時間があったら高雄に行っらぬ故、田舎もやや外人馴れている軽井沢の犬はいじめられていぬていらっしゃい。（其時は槇尾も栂尾も忘すれずに。昭和四年十一月

故犬らしい処がない。どいつもおとなしくて吠えているのを聞かぬ。

二十日

236

10 月 31 日

下落合

軽井沢峠町（水澤清文方）
ママ

下落合二〇八〇金山平三

らく殿

内にいると手紙の言てあります。夜はランプで早く寝ねばならず食後の散歩がないのでここに来てから着いた日と他に一日天気であっだけ。もう天気予

夢見しました。今日は霧か雨かさっぱり分らず麓では多分、雨でしょ

報は書かぬ。雨の中を横川の方に下る坂を十町斗り歩いてみた。暢

う。ここは周囲はさっぱり見えぬ。籠城の初めかけ。此前来た時と気で格別の気持がした。霧が降ると山も平地一向に堺がない。麓の明日雨らしい。一寸心配。もう二日程照って呉れるといいと思う

よりは印象が変って見え、多分描けば変な絵を描く事と思います。

方の横川はかすかに見えるが吾々の居る所だけ雨。変な気がする。

けれど、今、宮本君から電報で明日ゆくと云うて来た。早く来ない

寒むさは冬と同じで、つるやでも、ここでも、こたつをして貰って十一月の三日は書き出し日故、店やは今からよりを□けているが雨と雨になるので今瀧澤さんが来たと宿の主人から通知が来た。コノ

もう神戸に居てる時分と思う。こちらは別に変った事なし。□君

います。昨日は天気でしたので大変寒むかったのでしたが今は雨で、だと可愛想。夜は皆しかたない故、換り換りあちらこちらの家を尋

ハガキを出してからお会いしてみよう。木の葉は殆んど落ちて冬枯の細君が来られて一寸お話したい事があったらしいが僕ではお気のそれよりは暖かです。多分、こたつに、はいっているからでしょう。

ねて、しゃべっているだけで年を過すらしい。

れの様。冨田君からいただいた菓子は未だある。明日あたり終まい

毒でした。廣幡さんが来られた。家屋税の件は済ましておいた。留になりそう。あの菓子は大当り。

守中はやはり落ち着いていぬ。いつ仕事が始まるか不安。ナナの背初日の雨で一寸心細い。二十畳の部屋で一人きり。おばけが出そう。
昨日風呂をたいて呉れて、助かりました。今日は暴風故郵便屋は来るかしらん。
231

10 月 26 日

237

11 月 1 日

下落合

軽井沢峠町（水澤清文方）

多分三日につるやに降りて行きます。多分降りた後から天気が続
下落合

軽井沢峠町（水澤清文方）

242 11 月 6 日 下落合 軽井沢（つるや）

243 11 月 7 日 下落合 軽井沢（つるや）

句が多くてエハガキではいかぬ。一寸損なり。
248【封書】 11 月 24 日
下落合

神戸市花隈町四四八（金山春吉様方）のおできがルイの様なので原さんに見て貰らったら、そうでもなさそう。段々大きくなる故今日午過ぎ一寸切り取って貰らった。もうきましょう。多分気を腐らせているから手古摺るのであろうけれど。

今日は一日中雨天にて、ゆわゆる精養の日でした。宮本君は来らそろそろ注射のさめる時分で今晩は一寸うるさいと思う。展覧会の多分病後の頭脳が動かないのと、あせる精だろう。何んでも多分にれまして瀧澤君とで漸やく賑かになりました。雨の中をリンクの辺

切符とにかく送りました故宜しき様に処分して下され。毎晩一通で今日は雨でおまけに暴風。散歩に出られないでお腹のぐあいが悪して睠らめてからなると多分病気に掛るかと案じられる。こんな事とぶらつきました。なかなか宜しいでした。雪の時だと、美しい事も手紙を書いているが、なかなか苦しい。昨日から急に寒むくなっい。動く方法を考えねばならん。郵便屋は朝七時頃に一度来るだけを考えている故多分病気には、かかるまい。昨夜は軽井沢から商いと思います。宮本君は鉄砲打ちと兼ねて欲張っています。明日天気て来た故、おぢいさんはよい時に帰ったと思う。青葉はしおれる、

故、東京への通知は変な事になると察知をねがいたい。昨夜は雨洩に来ている内の三味線のお師匠が夜遊びに来て九時頃迄曳いていた。

になればよいかと思うています。風月堂の差し入れがあったので喰

落葉は激しい錦樹は紅葉する、冬枯れ始めの淋しさは又特別の趣きりがして濡れた物はおこたで乾かしている処。昼は洩った処が変っ

こんなものでも、うさ晴し、お蔭でお腹が少し楽になった。今日はべる方は心丈夫になりました。

がある。画室の外の烟突をつけて貰らった。貴女の方の手紙は少ない。

た故、夜中に顔の上へでも洩らなけねばよいがと思う。風呂は今日お一日で栗のこわ飯で御馳走。

たてて呉れて大助かり。何んでも変った事をして呉れると気がまぎれる。今一町斗り歩いて来た。もう行く処はなし。一人居の淋しさ
ママ

よりも少し展覧会での疲れが取れそう。なる程ここに居て試験順 備をすればよいと思う。
232

10 月 27 日

下落合

軽井沢峠町（水澤清文方）

今朝御手紙頂きました。今日は漸やく天気で一寸気が晴れました。
二日の暴風雨で紅葉はだい分に散りました。冬枯れの様に見えます。
見物客は大変に登って来ました。軽井沢の方はこれからがいいのだ
ろうと思います。峠では大して物になれそうなものもありません。

238

11 月 2 日

下落合

244 11 月 8 日 下落合 軽井沢（つるや）

軽井沢峠町（水澤清文方）

今日は曇りで一寸困った。一枚でも描き上げて帰りたいと思うが、今日は一日中靄の中で暮しました。夕方に晴れそうでした。とにもう予定の十日になりかけて来ている。前から天気になって呉れな

かく明日つるやに行きます。夜になって星が見えたが外は相変らず

けねば困まる。大概は十日に帰る予定にしているけれど事に依ると真暗がり。一日何もしないのに疲れている。寝るにもお腹がいっぱ

一日位後れるかもしれぬ。多分軽井沢を五時頃発のやつに乗る積りいで困る。宿の犬が今朝を取って来たのを今晩は御馳走になった。

にしている。定まればお知らせをする。そして電報でも打ちましょう。

やわらかくて美味かった。十一月二日

宮本君は今日は鉄砲打ちで山鳥をとって来た。明日は御馳走になる

峠にて

金山

正宗律四君

の宛名所は手帳にない。しまった事をした。

だろう。

239

245 11 月 9 日 下落合 軽井沢（つるや）

11 月 3 日

下落合

軽井沢（つるや）

あまり動かないので、おなかも大して空りません。団子は未だ喰え

とうとう下りて来ました。峠では星を見た日は二晩だけでした。

明日、天気ならば明後日十一日に帰ります。十日に帰る積りなれていません。妙義は描けそうにもなし。峠の家は殆ど神官（茶店内職）

下りは三十分で来ました故、こんなに近ければ通った方がましであっ

ど一日延ばします。帰る時に電報を打ちます。赤羽を六時五十分着の家ばかり。小生のいる家も、それです。天気が続く事を祈っていたと思う程でした。今夜から電燈の下に居る事が出来ます。町で人か九時五分着かのどちらかにします。神戸の方へ通知。其積りしてます。

を見ましたし、店やもありますので、此頃の淋しい軽井沢も多分今いて下され。今日は宮本さんの山鳥の御馳走になりました。

233

10 月 28 日

下落合

軽井沢峠町（水澤清文方）『浅間の烟が東に流れりゃ雨だ。今日は朝から浅間の頭が見えぬ。

36

夜だけ私には慰めになります。御送り下された手紙も順序よく峠からのと町からのと受けとりました。荷物も着いています。五日頃に宮本君が来ると宿の方に通知があったそうです。今夜から唖の業を

246 11 月 10 日 下落合 軽井沢（つるや）
今日は雪降り紅葉のあるのに雪が降ると云う調子でなかなかに寒大した事件もなさそう。僕は未だ誰れの家にも訪問せぬ。夜出るとお政さんが可愛そう。もう四五日で帰って来る予定故、大して手紙は差し上げられぬ。先は。
1930（昭和 5）年
249

1 月 24 日

下落合

下諏訪（桔梗屋）新宿から乗った時とより追々乗客が減って楽に諏訪に着きました。
いつもの通り雪は少ないけれど、途中は何処も雪が少ない。却而其よりはここの方がある位。今日岡谷方面に行き山の上から描く事にしました。十日も通うのはえらいけれど、辛棒辛棒。宿を出がけに忘れ物をし、おまけに写生地で三脚が折れて平腰で描いていた。帰りに諏訪に廻って三脚を見付けて来たが一寸疲れた。
250

1 月 28 日【消印】 下落合

下諏訪（桔梗屋）

毎日岡谷に廻って居ます。山登りはなかなか骨折りです。天気がよい換り雪は少ない。そのかわり歩くには楽。昨日岡谷に火事がありました。今日汽車で守一君に会いました。大してお報らせする事37

はありません。火の用心。躯をお気をつけなされ。
251

1 月 29 日

下落合

下諏訪（桔梗屋）今日は雪降りで真白。大きな絵は一寸休み。天候が不順で困まる。
本年は諏訪は暖かそうなれど小生等には同じ事。湖水の氷は薄くて競走の時に二十人斗り落ちたそう。話す相手なしにお腹はへらぬ。
外に出るには道が悪くて歩けぬ。凍ってしまえばよいが今夜は駄目らしい。ここは□□は高いからやめる。
252

1 月 31 日

下落合

下諏訪（桔梗屋）昨夜、増沢さんと守一君、来られ、一緒に夕食いたしました。毎
年雪の絵を描いているが、其度毎にむつかしい。始終色が変って行くせいだろうと今更ながら恐れいっている。明日は明神さんのお祭り。本年は暖かいそうだが、いつも凍氷しているので、やはり寒むいのだろうと思う。一昨日お手紙拝見。
253

2月3日

下落合

下諏訪（桔梗屋）と心配していますが、折り悪しく今日は暴雨で、心配です。これかですがお気の毒です。松村君は十九日頃に京都に帰るよう云うていら所を探しに行きます。昨夜は日曜でポスト局休み、このはがきはます。洋服着て街を歩いていますが、みともないのから笑れましょ

小生の到着より、ずい分後れて東京に行く事でしょう。東京行郵便うに。

ない夜らしい。
260

5月6日

下落合

下落合

京都市新町通り三条南

牧田忠一様方

お出立になってから只今一寸太陽の光を見ているだけにて其後は266【封書】 8 月 21 日

大石田（榎本屋）

271【官製葉書】 1 月 10 日

仙台

坂様方

下落合

降雪が一日続いて、それから雨で鬱陶しい日斗りです。七日は柚木さん処でもゆっくりして藤島先生所へは未だ行かずにいます。□路

昨日、鵠沼に突然行きまして、金子君のが悪いので、やりきれぬ。例の柚木君の所の催の相談で一日程つぶ

本年は小生の知っている範囲に於て一番、盛んな梨花。只今にて処の世話で夕方迄遊んでいました。江の島廻りをしました。初めなれてしまった。三越の方へはお帰り迄に行く残金があったら拠っては既に後れておれど、尚趣きは残って味う可く、少しは遺感を慰め

ので一寸気持が変っていました（途中二三ヶ所泳いで渡りました）。

見ます。多分□□□□かったのだろうと思います。京都の方お変り得らる。昨日、今日の雨で大分落花してしもうらし。何とか考えざ

帰りに鎌倉駅迄見送りして呉れました（同君は一ヶ月斗り前に妻帯ない様で誠に結構。ゆっくり処用を方づけていらっしゃい。もう事るを得ず。例の大橋は只今、つけかえにて鮮人多勢にて、毎日、騒しています。金子君には上等の妻君です）。電車から三十間斗りの処によると神戸の方に廻っていられるかもしれぬと思うけれど、とにぎおれり。仮り橋は少し上手にあり横山村へは却而近道となる。

に同君の住宅があるので遊びに出るのには大変便利です。廣幡さん

かく東京の方は変化なく無事でいる様子だけおしらせをして置きまの方へは一昨夜行きました。大変遅く迄居まして御気の毒でした。

す。お手紙は昨日の夕方前に着いたので其間割合時間がすぎている

当方は今所変った事はありません。もうそろそろ帰京する時分でしょのに愕く東京はなかなかに寒むい。雪解けは明日あたりにならぬとだめ。皆様に宜しく。風邪を引かぬ様なされ。

261

5月8日

下落合

昭和五年八月二十一日

大石田（榎本屋）

南君が今朝来ました。これで少し賑かになりました。大体の処をうが少しは物になりましたか。土産物はいづれ島津さん処へは上げ

案内して横山の村長さんの処へも行きました。久し振りに天気になっましょうが二三軒分余分にあるといいでしょう。時間の都合で迎いたので一日中描きました。花は林檎が残っていますが、残りのやつに行きましょうか。

を見付けて描きかけました。これで天気が続けばいいと思います。

下諏訪（桔梗屋）262

大石田（榎本屋）

この辺りどこに行っても宿には女が沢山居る処らしい。町には飲は引き上げるらしい。江藤君は景色に大満足のようです。雪は少し

食店が至る所にある。そして必ず女がいる。着いた斗りでよくは分残っています。今日は曇りで雪模様。連中は湊村の方に出かけてい明後日六日午后五時四十分頃新宿着の汽車で帰る積りです。変更

只今野菜を一箱御送りしました。五種類を入れてあります。凡て、らないが苦しめられる体迄の野卑さは未だ見ぬ。明日、場所探しをます。元気連中のスケートで滑っています。風邪引かぬ様なされ。

いたします様ならば、電報でも打ちます。新宿着が混雑する時間故、

うでて喰べるのが一番宜しいのです。アエコと書いてあるのが一番して見た上で滞在の気持ちを定める。今日は北條までは車中に一人どうしようかと思いましたがそれがよさそうです。お迎えをお頼み

美味いようです。早くお上りにならないと、いけません故、なる丈か二人でいた所北條のお祭りで一杯になり千倉では沢山降りて自働御近所にお分けなされ。

車は満員。日は暮れるし宿は未だ定まらぬ。一寸非観したなれど、

2月4日

下落合

下諏訪（桔梗屋）いたします。此間、上諏訪の蒸し風呂に一時半もはいていたら、帰りはへとへとに疲れました。
255

2月8日

下落合

263

ママ

横川駅（萩の家）

5 月 10 日

5 月 13 日

下落合

下落合

千葉県安房郡千倉町（鈴木や旅館）

下落合

267

254

下落合

1 月 24 日

汽車は少しも込み合わず楽に来ました。別段申上げる事はありま躯はいかがですか。御用心なされ。

（コピーが薄く判読不能）

9 月 15 日

272

とにかく宿まれるようになった。先は。

大石田（榎本屋）

天気不順にて困まっています。花は殆んど落ちて青葉ばかり。始268

9 月 17 日

下落合

千倉町（鈴木や旅館）

妙義には未だ雪が残っていますが、宿の乱暴さは此前とより、よめて大石田の青斗りを見ました。天気が順序よくないで捗からず手

昨日は近郊一寸歩いた。描く処は少しあるけれど、小生には不向き。

り以上でとても辛棒しきれまいと存じます。明日は多分軽井沢に逃

古摺りました。天気を待つので滞在日数も確定しません。青葉は奇ぶらぶら遊んで居るには、よさそうです。ここは要塞の区域からだ

げましょう。ここに居ては病気するかもしれぬ程です。宿が確定し麗ですが、一寸描く気にもなれず。御病気如何ですか。南君は花がい分離れている。御安心下され。昨日は鰹が沢山採れたそうで漁夫たら知らせます。とりあえず。

ないので気の毒ですが大して落胆していないようです。

連は大喜びなれど町はたいして賑さなし。夜は相変らず困るけれど

256

2月9日

下落合

横川駅の例の宿やにて

264

横川駅（萩の家）

5 月 15 日

下落合

大石田（榎本屋）

ここで辛棒せねばならない事になりました。汽車の便が非常に悪

南君は今夜出発します。小生は明朝か、或は明後日の朝出発していので其の積りに非常に注意せねばならん。昨夜は風邪引かず傷み

赤羽着は多分九時半頃と思います。出発の節は電報をうちますが、ましたけれど、手紙はお送り下さらずとも宜しい。要事のある時だ

お迎いをお頼みします。先はけで宜しい。今日は三四寸積りましたので、山の方は、これで当分残っていましょう。今日は描かずにいました。天気が快復してから

265【封書】 8 月 18 日

始めます。昨夜は月夜でしたのに急に変った天候でした。一日中降っ

昭和五年八月十八日

仙台市東二番丁 21

坂様方

下落合

せん。川合さん達四人で賑やかな事です。明日あたり其内の大部分

273

1 月 27 日

下落合

下諏訪（桔梗屋）そろそろ疲れが出てきましたが、多分毎日湯に入っているためでしょうか、【以下数コピー薄くて判読不能】います。今日は実に冷たくて来てから始めて降った昨日晩の雪が残っていますので、【以下数
字コピー薄くて判読不能】助かります。昨日江藤だけ帰京しました。
今晩残りの人が出立します。おかげで賑かでしたが今夜からは淋しくなります。
274

1 月 29 日

下落合

下諏訪（桔梗屋）いたし方なし。蚊帳は未だ釣っています。その換り東京よりは余程御便り申し上げたなれど変った事もなし。天気は毎日描けるだけ

暖かそうで、夕方で沢山小供だけは未だ裸でいます。時々は海にはにはなっていますが刻々変化しているので困まっています。描けないるらしい。

い日に何処かへお訪ねしようと思うています。ここでは朝日新聞で269

9 月 19 日

下落合

千倉町（鈴木や旅館）

今日は大雨で何にも出来ませんでした。来た日は丁度夕方から小雨。翌日は天気で其の翌日は曇りであったが、少し描けたが其次はない故、保存して置いて下され。変った事はありませぬか。
275

1 月 31 日

下落合

下諏訪（桔梗屋）伊奈君の絵は画室□□□隅の一番下の方にあります。天気は宜し

雨で、そして今日も雨。この天気は十四日以来の続きらしい。海はく【以下数字コピー薄くて判読不能】積り。雪が少なくなりました。

らの方は変った事はありません。一昨夜成冨さんを送りに東京駅に暴れていてなかなか宜しいけれど、何処からも描けぬ。町は人口が【画室の場所を示す図がある】当地は風邪が流行っています。内は換行きました。そして御元気に出発せらるるのを見届けました。且つ多いだけに菓子店などは沢山ある。酒場も球突やもある。宿の飯のわりない様子で安心しました。躯に気をつけなされ、堀井さんは来御養子の本統に剛強そうな人であるので安心しました。なかなかにこわいのは閉口する。昨日知事さん連の巡廻の昼食【数字不明】のられますか。いつ頃ですか。

今日は電燈も紀元節でお休みと見え、町中は真暗。蝋燭でハガキ盛んでした。其帰りに斎藤さんの御一□と一休みしてお分れしましおかげでやわ飯らしい。柔さを味うた。その換り朝飯は十一時に持を書いています。今日は晴天で折角積った雪が消えそう。天候の都た。未だ時間が早いので小柴君へ、一寸寄り途しましたが途中縁日て来た。知事さん等は、よい事と同事に悪い事をも小生に残して往た。

合で滞在日程不明。碓氷峠よりは町歩きが出来るだけましなれどもであるので白井の家族に会いました（白井だけ留守番）。これも元気う行く処はない。もう一度でも降って呉れねば描くのに困る。二月でした。小柴君の処は相変らずですが、不景気の話をする様に同君十一日もなっていまして、日光行などは中止の様です。此間の木曜日に藤描く範囲の簡単な上に風を、よける処を捜すので描く場処は少な

島先方を訪ねて遅く迄遊んでいました。昨日の日曜は銀ぶらの約束いのでここでは、余り描けません。一枚描きかけています故、まとを先生としていましたので先生が案内役で夕食を一緒にして後は珍

まらば、それでお終いにするかもしれません。事によったら他の処雪がなくなりかけました。赤羽多分十六日の午后九時着の汽車でらしい処を見せて頂きました。久し振りでした。これで貴方の予想に行くかもしれません故、要件のない限りお手紙を下さらずとも宜帰ります。雪がそれ迄降れば少し延期するかもしれません。確かにの訪問の内は廣幡さんだけ残っている事になりました。昨夜と一昨しい。両三日の内に定まりましょう。宿の飯が堅いのではぐきを痛

昨日柚木君来訪いたされ賑かに相成り申し候。折り悪しく今日は定らばお知らせをします。風が強くてとても外では描けません。

夜は遅くなっていますので今夜は外出せず明日あたり尋ねてみる積

めていますが大した事ありません。相客のある時は飯は柔か。今夕

小生在諏中の雨風にて雪解けいたし景色一変いたし候。柚木君にはりです。夜早く寝る時は夜半目醒めて困る事が屢々ありましたが大は始めて飯らしい飯。感じは普通だが食物の乱暴なるは怖らく横川

誠にお気の毒なれどいたし方無く候。今日は描けぬ故、岡谷より上した事はありません。東京は朝夕は大変に凌ぎ宜しうなりました。

程ではなし。

諏訪を案内いたし候。只今片倉の湯の休憩室にて書きおり候。蒸風ていました。
257

258

259

2 月 11 日

下落合

横川、おぎのや

2 月 13 日

5月5日

ママ

下落合

下落合

横川駅（萩の家）金山
横川駅（萩の家）

大石田（榎本屋）

昨日第二回目のハガキ受取りました。こち

花は遅いが過んで終ったのではない。いつもの帰る少し前位のよ

藤島先生は事によると仙台方面に写生旅行に行かれる話しでした。

うです。横山の村長さんの話しでは『雪は二十日も早く解けている

多分貴方の滞在中です。それが済んだら関西方面に行く由ですが御故温気は其位早いらしい』と。南君が早く来ないと雨で散らないか

老人に似合わぬ元気な話でした。小生がお伴をすると賑かでいいの

38

270

9 月 20 日

1931（昭和 6）年

下落合

千倉町（鈴木や旅館）

276

2月2日

下落合

下諏訪（桔梗屋）天候が変で絵がちぐはぐで一寸困まっているが只待つ斗りいればママ

よいのです。昨日は雪で描かずにいました。それで守一君の所に危介になりました。寒むいので沢山着込んで肩がこって気持を悪くしましたが、スボンズリをはずしたら、癒りました。先は。
277

2月3日

下落合

下諏訪（桔梗屋）呂にてヘトヘトになっています。

39

278

下諏訪（桔梗屋）朝五時十分赤羽着と思います。あまり時間が早やすぎますのでお迎

今日は珍らしく申し訳けに五分斗り雪降りました。そして見ている

今朝小柴君が突然やって来た。賑かになった。柚木君も他に行く

2 月 10 日

下落合

はいりません。自分で持てる都合をして行きます。若し変りました

内に解けました。多分これがしまいの雪かもしれぬ。そして昨日はらお報らせします。柚木君と一緒です。

一番寒かった（電報見た）

286【官製葉書】 10 月 6 日

293

事をやめにしようと主張しているので、諏訪だけに居る事にした。
多分、もう一週間ほど居る事と思います。今日降雪一尺にも及んでこれで帰る迄真白の景色を描く事になります。これから上諏訪に案
内しに行きます。
279

2 月 14 日【消印】 下落合

下諏訪（桔梗屋）堀井さんは未だ見えず候。とうとう帰京の時に相成り申候。多分
十六日の朝十時半頃に出発して新宿へは其日の夕方の六時頃かと存じ候。其節又一報いたす可く候。アテネの方の都合で向いに来ても来なくても宜しく候。荷物は都合して自分で持てるだけにして置く積りに候。只今柚木君と小柴君と三人連にて一緒に帰京する事に存じ候。小柴君風邪をひいて三十八度熱をだし申候。一寸心配。本人、
口先は元気。明日起れれよいがなと存じ候。明日はスケートの大会。
280

5月9日

下落合

下落合

神戸花隈

下落合

下諏訪（桔梗屋）大ぶんよくなりそうな通知が来る時分かと思うている。曇たり輝□を持て来て下さい。帝展への出品は京都へは出品せぬ様にして置たり描くには誠に都合の悪いように出来ている。昨日の雪は当地はいて下さい。お忘れない様願います。実写真の撮影は此際、凡て断っ

もう跡方もない。梅は未だ咲いていぬ。花は、どこにいてもある大ておいて下さい。□□□□なっていますが三七日は例の如く賑かで

石田辺よりは美しいかもしれぬ。躯を御注意。

した。此間は藤井さん処と新井君の所へよりました。

294

1932（昭和 7）年
287【封書】 2 月 8 日

京都市新町通り三条下ル

牧田方

下落合

御音信拝見いたし候。其後予定通りお疲れの様子とは存じ候へ共、用事を、なさることを薦め申上げ候。こちらは何等変った事もなく

3 月 11 日

下落合

下落合

大石田（榎本屋）

今朝連中仙台方面に向け出発。漸やく、ひっそりいたしました。
今朝は寒むく着衣は、だい分重ねましたが午頃から初夏の様になりこちらは変た事はありません。今度来る時には大腸カタルの□□たいした事なき由先ず安心いたし候。とにかく少しは元気になって大石田（榎本屋）

3 月 10 日

302【官製葉書】 5 月 17 日

下諏訪（桔梗屋）ました。今朝野菜一箱送りました故、近処におわけなされ。斎藤様へも一箱送っておきました。廣幡様の方へは別に送ります（大体はゆでて喰べると宜しい）。大久保君の方へは送ってあります。
303【封書】 9 月 18 日

下落合

神戸花隈

心配しているであろうと思いながらも、手紙を書く気にどうしてもなれず、ついつい後れて、お気の毒でした。法事の方は、何とか済ませました（誠に経済的に）。十六日はお墓参りでした。例のいやお手紙拝見。いよいよ、よい方だそうで安心しました。今朝五寸な事は一応藤井、長尾、小林、榎本等に話しました。そして僕の出程降雪がありましたが、暖かいのですぐ解けました。春気分です。

来る範囲でした方が誰れもいいと云う意見でしたので畧め、東京で、

今迄にない絵の方は失敗です。他に廻わらずに、よい加減にして帰定めておいた様にする様にならばいいがと思うています。多分今明ります。それでも、もう一寸居なければなりませぬ。いづれ又。

日の中に切り出す事になりましょうと思います。いづれなり行きは

295

3 月 12 日

下落合

下諏訪（桔梗屋）おしらせをしますが手紙が少なくても心配せずにおいでなされ。
「小
生着神後、翌日一寸墓参りして芦屋に拠って帰って来ましたが、非汽車は大変込みましたが、連中が要領よく場処取りをして呉れた

皆々無事に御座候。他よりも変った通知も只今の所無く候。亀島様

今日は大雨でとうとう真黒い景色になりました。上諏訪に出掛け

常に疲れていた□□でもあろうか、とうとう二日寝付きまして中のので大助りでした。今日は寝不足で午后は寝ました。偖て花は雪解が一寸お訪ね下れ候位に候。松村君昨夜来られ候も小生藤島先生宅ました。明日又雨だったら一寸困まる。松本へでも見物に行くかも院さんに診察して貰いました。大した事もなしに、もういつもの様け遅れたためか、今迄に見ぬ不出来。梨などは皆目蕾らしいのは見への不在中にて未だ余は会わずにおり候。東京の方は一寸あれからしれぬ。今日は四月頃の陽気です。躯を御注意。

にしていますから御安心下され」東京の方は如何。女中の事などで、ず今に少しは出て来るだろうと頼み甲斐なく待つ事にしています。

寒むく相成り申候へ共例年に比しては問題にならず候。台所の方も折角来た事故、効果だけは得たいものと思うています。頼まれた方

何とか、ごまかして二品づつは作りおり候。御安心下度候。寒むいには東京に帰ってからでないと出来ないかもしれぬと思うています

故気を、おつけ□され度候。未だ京都の方においでと存じ候、皆々が。寒むいことは未だ未だ。雪は町にはないが青草も未だ少ない。

様に宜しく。

281

288【封書】 2 月 18 日

5 月 11 日

下落合

大石田（榎本屋）296

3 月 13 日

下落合

下諏訪（桔梗屋）天気の加減で拾六七日頃に帰る予定にしています。もう事件がな
ければお手紙を下さらなくとも宜しい。汽車は新宿着が五時頃のと神戸市兵庫切戸町 宝球寺内

下落合

七時二十五分頃着のかの、どちらかにします。荷物が、ありますから、むかえを頼みます。いづれ其時にお知らせをします。

どんなかと案じていますが変化がないようだとお手紙にも及びません。いづれ又。らく殿

昭和七年九月十八日

304【封書】 9 月 21 日

神戸花隈より

昭和七年九月二十一日夜

頭脳が明瞭でないから、よく判じてお読み下さい。
例の面倒の事に付き経過を申します。小生来神後、躯の区合い悪し

花少なけれど、何処か描けそうですし、此冬は雪は宿の大屋根よ

只今おハガキ拝見【以下数字コピー薄く判読不能】と□宝球寺にり高く積み上げたそうです。一体に花も草も色が悪い。呑気さは相御世話になっていらる様子ですが、内の方へは知らさずにいますか。

変らず。横山村への橋は付け換えて風景は実に悪くなっている。河

こちらは変化はありませぬ。御安心を下。二月三日刑部君の方は男

花は今盛り、今朝からの雨風で花が散りはせぬかと心配している。

げました所、榎本さんが話すに都合宜しかろうと意見でしたが、小向うの杉の森は大ぶん切ってしまった。昨日から描きかけた。先は。

子生れて両人共に健在。十五日が済んだ時分に往てお祝を云うて来寺崎さんの処は相変らず。汽車は大変込んでいたが、二等のお蔭で生として凡てを打ちあけ、この位しきゃ出せない話し（それは大略

おハガキ只今受取る。

ました。大変な喜び方です。小生写生行きは未だ未定にしています。

楽だった。今日はこちらは寒むいそうだ。持て来た冬物は皆、身に東京で考えていた）をして意見を聞いた節、確とした返事はありま

いづれ出掛けねばなるまいと存じますがお頼みしたい事があります

つけた。出発する時笑われたが、笑われたままでいた方がよかった

せんでした。しかし話を定める節には立ち会うとの話の分れでした。

けれどお躯にさわると、面倒故、止めにします。鷲尾さん達に宜しかもしれぬ。

其次に長尾さんに会うて話をしましたら、家だけで、少し金でもあ282

5 月 13 日

下落合

大石田（榎本屋）

花は少ないが何とか描けそうだ。明日は宿で結婚式がある。多分
奇習慣だろうと思うている。人形の衣服は寺崎の奥さんにお願いしたら、先方は喜んで引きうけて下された。随分助かる（興味を持ていられる）。自分も沢山人形を造っていて見せて貰うた。中沢さんは

5 月 15 日

下落合

糧品沢山、御持参にて）躯を、お気を付けなされ。
289

3月3日

下落合

下諏訪

汽車は新宿で乗った時と同じ様に、すいて諏訪迄来ました。雪は多分来られるらしい。
283

く。おばさんに四月頃のよい時分に来るように云うておきなされ（食少し残っていますが、実に汚く残っています。今日富士見の方へ行

大石田（榎本屋）きました。失敗でした。明日も其方面に行きます。本年は湖水はと

昨日は宿の息子の結婚式で大変でした。そして珍らしい光景は千載一寓です。今日は知人の接待で、これも大変です。台所はひっく
りかえっています。今夜は夜□はないらしい。明日は宿の主人の

うとう結氷せずお御渡りもなかったそうです。先は。
290

3月7日

下落合

下諏訪

六十の祝いを続いてやるそうで、とにかく三日間は大賑で、そして熱は降ったか。風邪であれば尚更、起伏が面倒故、やり損うと始其後は、里帰りで、賑やかでしょう。結婚の光景を公然と見せるの末が悪い。都合に依って僕が帰らないと困まると思うが如何。それとこれを見る人で廊下は人一杯。明日は柚木君来るらしい。

とも順序よくいておるならばよいと思うが、寝室の方に誰れ、寝て284

5 月 17 日

下落合

貰うといいが。少しでもよい方ならすぐしらせ。

大石田（榎本屋）

昨日柚木さん来着。花もそろそろ終りかけているので気の毒です

291

3月8日

下落合

下諏訪（桔梗屋）が呑気な所故、我慢をして貰っています。今日は天気が悪いので山六日出のハガキ拝見いたし候。熱の出るのに予定の様に候えども、形に行きましたが、商品の陳列所には買う様なものはありませんで小生不在故、何かと不自由と存じ、やり損いがなきやと案じられ候。

した。明日は天気がよくなって欲しいのですが、どうだか。絵は未

昨日は多分少しは宜しくなるであろうの電報なれど順調にならねばだ出来上がらない。少し予定より後れるのかもしれぬ。帰りに柚木

安心ならず候。当地春景色にて遠山に雪を見るのみ。遠出もしたれさんと多分一緒になりましょう。

どまごついて駄目。新たに始めようと存じおり候。

285

5 月 22 日

下落合292

大石田（榎本屋）

多分明夕の五時位当地発の汽車にて帰る積りにしています。翌日

40

3月9日

下落合

下諏訪（桔梗屋）余病の出ぬ様御注意を乞う。出来るだけ、寝て居る方がいいと思う。

297

298

5月7日

5月8日

下落合

下落合

大石田（榎本屋）大石田（榎本屋）

く二三日休養して後、時間の都合上藤井さんを訪ね例の話を申し上らばよいがなと申していられましたが、金が小生の方少しもない話をしましたら、なければ家の方だけで辛棒して貰うのだなと申して

今日も雨で花が散るかと心配斗りしています。未だ、場処が定まいられました。其次小林君に会いましたら、長尾さんと大した相異らないので、気が気でないのです。『少しは元気が出ましたか』寺崎はありませんでしたが、少し金でもやればいいがと申していました。

さんの奥さんは中川さんを知っているそうです。

同君には小生等の様子を知っています故出来なければしかたないこ299

5 月 11 日

下落合

大石田（榎本屋）れどと云う意見でした。そして話をする時には小林君と□□会うてもいいと云うていました。（今小林君脚の病気で寝ていました。大し漸やく天気になりました。これで仕事が捗ればいいのですが。昨

た事なし）今度は榎本君に会いました。其節小生の方は成るだけお日柚木君と三上君が来ました。今夜あたり高橋虎之助君が来ると思互に後後おだやかにしていたい事と、家の方だけは上げようかと申います。今年は賑かです。花は未だ大丈夫らしく思います。躯をおして置きました。そして榎本君の方で玉置さんの方の意見もあろう

気を付けなされ。

から聞いて置くと申して分れました。
（東京出発の節は榎本、藤井両300

5 月 15 日【消印】 下落合

大石田（榎本屋）

氏は小生等の生活に付いて認識不明な事は覚悟故呉々も話し合うています故、金のない事なども呉れも申して置きました）此等の間にお手紙二度目拝見。昨日は寺崎氏方にて里帰りのお祝に我々皆で大体先方の考え（玉置さんやら其【「こう」が抜けているか】しょう

およばれしました。今日は漸やく天気で連中□儲けました。小生はに当ろうとしている榎本君等の考）も大略分って来ました。
（榎本夫

絵がなかなか出来ないので多分小生だけ居残りになるらしい。先は。

婦一度、玉置さんに話□□□てる故、玉置さんを榎本宅に呼んで聞五月十四日いた事のです）今日榎本氏来られて玉置さんに云うている事を書き301

躯をお気をつけなされ。

5 月 16 日

下落合

大石田（榎本屋）

付けて見せました。それで見ますと大体先方の様子も想像付かれましょう。大概はその辺であろうと存じて覚悟はしていましたが、今花はすっかり散ってしまいました。明日連中は仙台の方へ行ますの処は出来る事と出来ない事だけは判然と申して置きました。小生が小生だけは後に残ります。もう四五日、ここに居る事にします。

の申し分は未だ少しも申しておりません。それは先方の要求に如何

十和田湖行きは、やめにします。東京の方は新聞で見ると、大変らで判る事になるのですから。今の処、大坂の玉置さんの仲間から、しいですが如何。

とやかととの意見も大してないとは思いますけれど、成行きでは分
りませぬ。

41

306

1 月 26 日

下落合

下諏訪（桔梗屋）榎本さんが書き付けて来たものは以下の如きものです。

れに共鳴しているや否やは分らずにいますが貴女の云う通りの小生

１、例の家及び土地を玉置さんの名義に変更すること。

等の此態を少しも想像付かぬらしく思われます。東京を出発する時

二十五日出の御手紙拝見。今日は雪降り。小やみの間にスケッチ

２、世帯道具を一通り分与すること。

呉々も注意されていますが、未だ小林君をわずらわす迄とは思いまに出掛けましたが今迄にない程の寒さで油が凍って、描き難く失敗

３、世帯を持つ上に多少予備金を必要とする（是非に出されたし）。

せんが、なるだけ柔かに解決したいと思うています。榎本さんはあをしました

４、衣類父の全部（僕の必要とするものを除いて）頂戴すること。

まり話が永くなり面倒の様になると大坂に行でも相談して来ると申

５、三木さんに頂いた二枚屏風を頂戴いたすこと。

す様になると却而面倒故、成だけ早く解決した方がよいと云います

６、奥（離れ座敷）のタンス、（生前頂戴する事になっていると申す）

けれど、あまり法外な事ならば小生は永くなってもかまわないと腹二十八日出のお手紙拝見。本年は本統に冷えて温泉がなかったら７、二階のタンス（玉置さんの衣類の入れてある）

をくくっています。（これはいやだけれど）然し、第３、の金の事は描けたものではありませぬ。昨夜は田舎芝居がありました。入場無

８、金の鎖（生前預けあるようなり）

多少やってもいいとは思わぬでもないですが、いづれにしても一寸料、下足五銭。役者は寒むい故皆襦袢の下に沢山着込んでいるので、９、金山ツルに立替金八拾円也はこの際、解決されたし苦しい事故、成るだけ事の少ない方を望んでいます。とにかく縁のどれもこれもお相撲の様でした。

10、仏壇を玉置さんに一生祭れとの事故、祭らせて頂きたし、切れてまう様にするが我々には一番の事故何とかしたいと思うてい

11、一番西の借家が立ち退く迄、現在西隣うちの貸家（最近貸家とます。

なる）を貸して頂きたき事（但し其家賃は一番西の貸家の家賃を代それで話しが永くならば小生は一先ず東京に帰る積りでいます（こりに僕等に支払うこと『現住者大滝某が他に引き移った節は直ちにのままにして）そして貴方と交代して貰うかもしれません。

ているそうです。雪は小生来てから二度降りましたが、もうそろそ

それに引き移ること』

廣幡さんの所に未だあります故都合で取りに行て貰わなければならろ解けぬのではないかと思われます。年越しの日が来ます。明神様

12、大滝某の住む家屋障子（中すど）それは我々本家の西隣の家にぬもしれません。

に其日はお参りしましょう。

利用してある故、若し先方西の家に引き移る節はそれを頂きたいこ

玉置さんの方は誠に簡単に自分だけの事を勝手に思うているのです。

と。

小生の方からは、どうしたら宜しいとは一寸も云うていない位です。

13、父の常用の夜具一流を頂きたき事。
14、其他少しづつ現在の家に使用してあるもので玉置さんの携えて

ママ

307

308

1 月 30 日【消印】 下落合

2月2日

下落合

く思います。絵が見込み付いた時分にお知らせをします故、其りでお待ちなされたし。
315

5 月 10 日

下落合

大石田（榎本屋）緬羊の毛は当地方で飼育しているため、只今は切り取り時期故買

下諏訪（桔梗屋）うのには便利らしい。織る機械はいづれ探して貰らうのですが、寺崎さん処にあるので教わる様にと、只今、すえ付けてあります。一通教えて貰う様頼んで置きました。
316

5 月 12 日

下落合

大石田（榎本屋）

昨日、江藤君と川合さんが突然来られました。花が少ないのでお下諏訪（桔梗屋）気の毒です。大して永くは居ないらしいです。はた織り機械教授す

顔の皮が張っていたい。本年は例年より寒むくて湖氷は一尺程凍っるためらしく納屋に組んで用意してあります。写生の方は未だ、め
はなが付きませんが、つき次第おしらせします。
317

5 月 14 日

下落合

大石田

絵は例に依り手古摺ているので未だ天気の日五日ほどかかると思309【事務便箋に飛松氏が書き起こしたもの】 2 月 5 日う。十七八日頃おいでにならば大概は、よさそうに思う。出来るな

いづれ別れる事故先方のために、最もよいがなと思う様な事は少し「諏訪大観」

ら五日位予猶のあるようにしておいでなされ。はたは一通出来上るも云わないでいる積りです。（神戸に居る世間体の妾世帯がしていた雪の都合は本年は宜しいでしたが、仕事が手古摺り斗りでいいのが程度に教わる方が宜しい。寺崎さんでは楽んでいられる様です。江来たものを返して頂き事。

い位の程度らしいです）

出来ないで非観。明日はヤッカ漁りを見に行く積りです。十日過ぎ

藤君は明日帰るそうです。野菜は売りに来ないので未だ送れませぬ。

以上の事だけ申していたと榎本さんが書き付けて小生に見せました。

別、長尾さんに会うた節、洋行はとにかく今見合わす事でした。そに諏訪を出発して何処へ出掛ける積りですが、多分越後路の方かと【裏のコピーあり】 江藤君が来た時は上野を十一時十□分の汽車で其内僕に出来る事出来ない事の区別を付けて返事して置きました。

れに論ありませぬ故指図ある迄と承知して置きました。明日小曽根

考えていますが、雪の加減でどうなりますやら。行先定まらぬ故此来たらすいていて、よかったそうです。

いづれ又何とか云う事と思いますが、以上の条件に付き返事をしてさんに会わすとの事でそれに小曽根氏の宅に村上華岳氏と共に行く

度はあなたを誘う便が考えつきませぬ。事によると帰京してから両置いた事を又以下に記します。

と申しておられます故。

三日何処かへ一緒に行て見ようかとも考えています。昭和八年二月

１、は、しかたあるまい、と返事しました。

明日は御面倒を願う積りにしています。（今日は□□□□□日が思い

五日

らく殿

２、は、これは私の考えにある事と申して置きました。これは種々

故、手紙は明日差し出します。御意見あらばお返事を乞う）

自分に注文を付けている様です。

□□長尾さんが市長と知事を照介すると申していられますが、今県

310

2 月 11 日

３、これは、現在に於て小生は（金は）皆無故、いたし方なしと申会が始まっている故其内日取を定めると申していられます。小生もしました ( 先方は父の死後、何かで金弐千円也程ある筈故、半分で会いたいと思うています。

反して仕事が、よく出来なかったので悲観しています。四五日何処

大して描けそうな場所も見付かりませんが、何とかして描いてみも欲しいらしいと申していますと榎本君が云うている ) これは小生東京の方は如何。□の女中で誠にお困りとお察し申しています。此かに滞在して東京に帰る積りです。忠もお留守でお淋しい事と存じましょう。今日は雨で一寸面白そうでしたが、雨中ではどうにもなの方は種々の事で無くしていると申しては置きましたが、先方はど間のお手紙にて中川の姉さんの病気を、小生昨日京都に参り、見てます。

りません。明日天気ならいいと思うています。今夜は踊っているの

うとりますか。榎本君には金を出すなら小生は借銭せなければなら来ました。忠の帰った翌日でした。病人は大変悪いのは一見に分りぬ事を申しますと、榎本君云わく一時に上げずとも追々にやればいます。姉さん大変喜こんでいました。あんたでも見たら尚喜ぶ事といと云われます故、それも不可能と申して置きました。

思います。庄さんは東京、この手紙が少しえらく書いた様に思うけ

一昨日当地に参りました。雪は所々屋根の近く迄残っています。

４、これは小生の考えにあると申して置きました。

れどと云うていましたけれど、実際むづかしい様です不明の家引き

なかなか面白い情景があります。だれも彼れもが、転んでいる事が本日新聞紙上で森清次氏永眠の広告あり。とりあえずお供えとし

５、三木さんに頂いてあるとの屏風は小生、どんなものだか知らず。

取る様でしたら、もう駄目な時なんでと申していました。本統にそ愛興を与えると同時に凡て笑いで終っています。人も風景も転んでて金五円也をお送り下されたし。同氏の住所は『東京市麻布区本村

あらば渡して宜しいと申して置きました。

うに見えます。

いる事が必要に思われます。三四日の内に清水トンネルをぬけて帰町四十三

６、これは小生の考えにあると申しておきました。

東京の方の内が面倒なければお会うてあげたらと思うけれど。意識ります。今夜おすみさんの家を訪ねて見ます。

すが暇がありませぬ故、とりあえず右お願い申します。とりあえず。

７、これは此前に話を聞いています故、上げますと申して置きました。

は確かです。未ださとっていられない様です。息子が昼間は付いて８、これは話にあった鎖故お渡すると申して置きました。

いる故、淋しそうにも見えませぬ。いづれ忠から話を聞いていられ

９、これは僕とは関係なき故、関係せぬと申して置きました。

る事故、申しませぬ。

10、これは差し上げるわけには行かぬと申しました。
11、現在西の借主は一寸面倒にて立ち退きはなかなかすまい故、其ママ

金山

長野県下諏訪町桔梗屋

下落合

312【封書】 3 月 30 日

319

9 月 15 日

下落合

千倉町（川尻旅館）

でしょうね。皆様に宜しく。

高田

京都市新町通三条下る

千倉町（川尻旅館）

牧田方

下落合

320

321

9 月 18 日

下落合

千倉町（川尻旅館）

森清治様』宛にて宜しい。柚木君と相談する宜しいので

9 月 22 日

下落合

千倉町（川尻旅館）

先達っての正さんから忠への文面では忠の絵は美事に失敗。明日当地を発ちます。帰途、和田浦と云う三駅

急に寒むくなりました。躯をお気を付けなされ。先は。

考えの無理からぬ事と思う故一寸弁明して置いてやる。説明なしに

先きの処に行て見る積りです。帰宅は二十五日迄にする積りです。

分り難くお気の毒。お春等は元気にしています。

一人呑み込んでいると変な考えをするもので、毎晩気を落ち付けさ

太海では松村君に会いました。先は。

方の家を只今空いている借家に玉置さんが、は入ってから支払う家（玉置さんは話が付けば隣の借家にいつでも行くと申しているそうでせるのも一寸考えを要します。今は落ち付いて機嫌よくしています。

賃を其れと差し換えて呉れとの話なれど、玉置さんの世帯が面倒なす。お互に何でもなくいます。今夜は榎本さん処に宿てます。相談

それかして例のカバンを、とうとう買いよった。小生は大概朝の九時にこちらに関係して呉ると面倒でもあり、且つなるだけ、それ等する事でしょう）金山

時の超特急で行く積り（四日）正さんの方も気を落ち付けられたし。

昨晩は山中湖畔のホテルに泊りました。連れでもあらば少しは宜

奥方も一人呑み込みして小生の遊ぶ日数をお忘れにならぬ様お願い

しいのですけれど、林中の一軒屋で淋しくおまけに散歩するには寒申す。金山

むくて駄目。富士は三度目の降雪。大して描く処もなし。今日は吉ママと縁を絶ちたく、他の借家を借りに貰った方が宜しいとの意見を述べて置きましたが。
12、これは僅かの事故返して上げると申して置きました。
13、これはどんなのか判然と覚えていませんけれど大した事もあり

昭和八年三月三十日

下落合

ら場所探しに出掛ける処です。

下諏訪（桔梗屋）2 月 15 日【消印】 下落合

9 月 14 日

只今当地着。とりあえず予定の旅館に荷をおろしました。これか

明日高田方面に行く積りです。今年は雪のぐあいが宜しかったに

311

318

らく殿

1933（昭和 8）年305

1 月 24 日

下落合

下諏訪（桔梗屋）昨朝無事着。汽車は込まずに、ゆっくり、富士見辺迄寝られました。

ません故承知して置きました。
14、これは少しずつあるらしいので返す様に云うて置きもしたし、

東京の降雪は当地では関係なし。只今の積雪は十八日に積ったのの又感じがいや故あらば渡す積りにしています。

残りです。河合さんは十七日に帰京したそうです。今日スケートの以上のことで大概御想像がお付きと思います。衣類道具類は、よい

オリンピック選手が来て種々の型を見せて賑かです。

らく殿

313【官製葉書】 3 月 31 日 京都市新町通三条下ル 牧田方 下落合
ナナの鑑札、落ちて分らぬ番号御存じならお知らせを乞う。書いたものは何処にありますか。
314

5月9日

下落合

大石田（榎本屋）322

10 月 28 日

下落合

吉田（刑部旅館）田に泊まる。明日は近所を歩いて見る。
1934（昭和 9）年
323

1 月 27 日

下落合

長野県富士見（油屋）

昨夕六時当地着。なかなか寒むい。宿は辛棒出来る程度。今日は物斗りを望んでいる事を見ると、小生等の困っている事などは眼中

本年は梨が花少ないので落胆。ハタ織りはやはりあなたが、来て、隣村に出掛けて行た。雪の量が少ないので描き悪くい。この近房でになく比格的、贅沢な思をしているらしく見てます。榎本君も、そ教わった方が便利で僕だけでは駄目です。羊毛で織るのも一寸面白

何か描いて行く積りです。諏訪は二月の初頃に行く積りです。汽車4243

は込み合わずに来ました。松村君は元気にしています。曇りを描い

ルの材料を少し考えて整えられたら整えて行きたいと思います。松中には帰って来られまい。女中の事を寺崎さんに聞いたがよいのが昭和九年五月十九日ているようですが天気で困まっているらしい。一人でこんな所には村は都合、今夕帰京しますが、小生は後五日程居ねばなるまいと存ないそうだ。以前に二人程世話して失敗したそうだ。今まじめなの

山形県大石田町榎本や一寸屏古なれど松村君が居るので助かる。腹の調子やや宜し。

じます。懐中誠に不都合になり一寸不安を感じかけましたので早速が少ないそうだ。まあ、駄目と思わなけねばなるまい。奥様さんがながら『参拾円程至急に送付を願います』若し小生の帰る間際時分

いずとも、出来なら来られる様に順備して置いた方がよい。絵は未に雪見だけに来られれば如何と思いますけれど宿のぐあい、お風呂

だ一日しきゃ描いていぬ。花は今盛りで美しい。紅梅が未だ残っている。

324【裏のコピーあり】1 月 30 日

下落合

富士見（油屋）341

5 月 22 日

金山

らく殿

金山平三

下落合

昭和九年五月十九日夜

大石田（榎本屋）

昨夜寺崎奥さんお帰りになった。あなたの手紙は今日見ました故

ここに泊まるのは始めてなれど松村君が居るので、やや落ち付いが温い水でないので躯を休める気分にはなり悪くかろうと思います。

ていられます。寒むい事はお話にならぬ。始めての所故、一寸珍ら

今度はお止めになる由、こちらもあきらめています。もう一週間程しい感じがします。出来るなら、ここで描いてから諏訪へ行こうかの内に帰京出来ると思います。今年は疲れているので無理をせぬ思と思ってますが、夜分が味気ないので、事によると諏訪から通ってにしています。松村君の友人が居るので何とか世話して呉れる様で不敬御返事いたします。文部省の手当は画家の収入の内計算した雨を理用して、一日は尾花沢の近傍と又、新庄に出かけました。人しまうかもしれませぬ。当分はここに居ます。松村君は大変気に入っ

助かりそうです。今日は吹雪で天気の見本の様です。街の雪大概はと御返事しあった由、それにて宜しいと思います。家賃の方はどの形使いのおぢいさんを見付けて一日、見せて貰らいました。新庄でているようです。隣村迄毎日自働車で通っています。

屋根以上になっています。気温は諏訪よりも楽らしいですが風がひ位になっているか見当つきませぬけれど諸雑費を差し引いたら大しは作る内がありましたので試みに頼んでおきました。清原君と他にどいので却而寒むさを感じます。先はた事にはなるまいと思いますけれど若し大略見当付けば宜しいけれ

二人、来ました。花がないのでお気の毒です。先はど、支出と収入が半分半分位と思います故、其由申し出られたら宜二十七日頃には帰れる思いますが先二三日天気でなけねば困ります。

325

2月1日

下落合

富士見（油屋）らく殿

雪が降らないので困まっている。諏訪の方は真黒な事と思う。寒
むいのと風が強いのでやりきれぬ。お腹はこたつのお蔭かして其後332

昭和九年二月十八日

金山

松村に託す

2 月 22 日

下落合

着物の事は次にお会いした時にお頼みして置きます。若しあなたが338【封書】 5 月 16 日

下落合

大石田（榎本屋）

しいのではないかと存じます。書き加えるにしても税務省の今迄の高田市（高田館）

やり口では面白くありませぬ。下女の事は寺崎氏より物色して呉れ来ない様だと思うて、今日金三十円也送付方を電報で申しました。
もう青葉斗りなれどどこも美しいです。雨で四日は無駄をしました。

342

5 月 25 日

下落合

大石田（榎本屋）

大した変調もなく、夜は外に出られぬので消化不良を来たさないか

昨日 50yen 為替確かに受けとりました。これで、やや安心。吹雪ているらしく、目下自分所（寺崎宅）に居る子守の姉さん（二十才）

小切手受取り申候。今年は絵は天候の加減か注意した割に追っかと案じているけれどあついおこたでお腹の中で、おかゆになってこやら、雨まじりで今日はとても寒むい。外ではとても描けそうもなし。

を聞いて見ると云うていられた。（本人の話）其内一度見たら如何とけられた様で、失敗です。清原君は未だいます。今度は多分何処へなれているらしい。もう暫らくここにいます。諏訪に行く時に知ら天気を待って仕事するより外なし。一枚描くのに僅かの仕事が時自の話でした。あてはなりませぬけれど話があったら会うて見ます。

も廻らずいつもの様に直通で東京に帰る積りですが判然とはしませせます。先は。

非常に要して捗らぬ。松村君居なくなって淋しい。もう少しの辛棒。

今日始めて天気で漸やくゆっくり描きました。花は今日あたり絶頂ぬ。若し直通に帰る様ならば二十七日の朝こちらを九時十分に発しです。天気を心配しています。松村君が来たい様子です。事によって赤羽に夕方の九時頃に着きます。迎いに誰れか来て下され。いづたら何か聞きにいくかもしれませぬ。花は後々何とかありますけれ

れにしても電報は打ちます。若し予定が変れば知らせます。十和田

ど散るのも早いでしょう。二十日過ぎ位においでになっては如何。

へは行きませぬ。

326

2月4日

下落合

333

富士見（油屋）2 月 24 日

下落合

高田市（高田館）

おハガキ拝見いたしました。磯ヶ谷への額縁の催促は私の方より多分二十七日の朝八時半ので当地発。赤羽へ六時半頃着の列車に差し出し置候え共、念のため貴方よりも電話にて今一度催促して置て帰京いたします。変更すればお知らせをしますけれど、其ままで絵は二十三日位迄かかりましょう（天気宜しくば）。

き下され度候。（三十号人体）型は一平さん御存じの筈。若し忘れてすと、其積りにて赤羽迄誰れか出向えを頼みます。毎日吹雪にて仕やはりこちらは呑気位気晴しの積りでいらっしゃい。躯を御注意。

いたら先達届けて呉れた二十五号のと同じ式にて宜しくと申し下さ事出来ませぬ故、よい加減に見切りをつけます。先は。

返事は容量悪いかもしれませぬがこんな事しきゃ書けぬ。

れ度候。一昨日降雪にて今日はとても寒むい。
【裏のコピーあり】七八日より下諏訪の方に参る積り。今度は下諏訪
は一週位の予定。
327

2月7日

下落合

334【封書】 3 月 17 日 （京都新町通り三条下ル 牧田方→神戸花隈
へ転送）下落合

例に依り御着になった通知なし。多分安着と存じ候。留守中は変っ富士見（油屋）

たことなし。冨崎氏の温心会は三月三十一日に変更した由同氏より

昭和九年五月十六日
山形県大石田町

金山

榎本や

らく殿
金山平三

343【封書】 8 月 20 日 【宛先不明、仙台か】下落合
金山平三

昭和九年八月二十日夜書く

御手紙二度頂きました。小生は多分明日房総の方へ出発する事にな
昭和九年五月十六日

りましょう。和田浦の金子屋と云う旅館に行く積りですが込んで部

書き方わかりませぬ故あなたから書きつけて送っておいて下され。

屋がなかったら他にしますが。内の方は変った事ありませぬ。昨日（あなたが税務省に返事しておいた通りで宜しいと思います）

寺崎さんから大変不幸が知らせがありましたので愕きました。手紙339

5 月 18 日

下落合

大石田（榎本屋）

ママの様子では奥様が先月の二十二日に烏森にて御逝去になられたので絵は未だ出来ませぬけれど一先、桔梗屋に行て少し通います。松

通知あり候故、切符配付いたし候方方の所へはお知らせいたし置き村君は未だここに残っていて出来たら下諏訪に二三日来る事にして候。おチカ様の所は染井九七〇番地にして差し出しおき候。温心会

寺崎氏方の子守の姉、女中駄目、母親不承知。他に探して見るとあまり意外なので何とも申しようはありませぬ。早速お線香を送りいます。私は下諏訪に一週間あまり居る積りで、それから高田の方が延びた理由は御滞在の日数とは関係無く候やと存じ候。斎藤さん云われるがしかし駄目らしい。花はそろそろ色が変りかけた。気がして置きました。いづれ房総に行てからお悔みの手紙を書きますがに廻ります。大橋君の処が私のアドレス帳にありませぬ故早速廻送の奥様貴方に用事あり電話かかる、小生では駄目。孝夫さんのマリ

急けてならぬ。昨日は努力した割に手古摺った。今日これから出か

あなたよりもお悔み申し上げて置いて下され。荷物を漸やく今こしして下され。お手紙只今拝見。

ヤージュの事。話の相談あり。水道や未だ来らず。おらく殿

ける処です。河の水は大変減って旧の様になり気がかりはなくなりらえて、此手紙を書く処です。これから湯に入って寝ます。信夫さました。

んの電気蓄音機は欲しいけれど金百七十円は只今の小生には一寸え

328

2月9日

下落合

金山

335【宛先、差出場所、日時不明（コピーなし）】

下諏訪（桔梗屋）340【封書】 5 月 19 日

下落合

大石田（榎本屋）す。只今又あなた宛に手紙がありましたので同符してお送りします。

らい。絵で交換して呉れれば信夫さんだといいけれど（但し感じと、

一昨日当地に来ましたが富士見の方のが出来上らないので今暫ら十六日出のおハガキ拝見。私の手紙と入れ異いに候、昨日小曽根

く通います。そして少し休養してから高田に参ります。御都合でお様より例のもの御送付に相成り候。処置はあなたが帰京する迄保覚

御手紙拝見いたしました。高橋さんの請求書は先づあんなものでい。案外な見方があるものと愕かされる。東京は少し涼しくなって出かけなされ。ここには多分十八日頃位迄いましょう。松村君は富いたし置き可く候。同氏の所は下記の所なれば鷲尾さんへの途中一あらと思います。後金百円也位で済むと思うていたのは、水道口の来た。多分仙台もそのようであろうと思う。いづれ旅行先より通知

士見に残っています。高田の方へは多分、小生と一緒になりましょう。

寸御礼に立豫られたく、忘れず届いて宜しいかと存じ候。『兵庫区湊シックイと、井戸端及び通り庭のシックイを勘定していなかった故いたします。先は。

町一丁目』こちらは変った事なし。黒瀬さんの稽古は未だなし。先でした。書き付けは送り返します故、手元が都合宜しかったら払っ

日の藤島先生の集り後二十人あまりフロリダに参り大概は踊っていて置いて下され。都合にて私が帰京してからでも宜しいのですが職たれど小生は相変らず例の通り。

人の事故月末少し前に金がはいる方が宜しいのであらうと存じます。

此ハガキを書いてる時に黒瀬さん来る。忠を迎いにやった

花はもう青い葉と変りました。

描こうと思うている処は案外につまらなく見えます。少し落ち付い

描きかけが未だ四日位かかる見込みです。林檎の花が咲きかけて奇たらいいかもしれませぬ。今日水につかりました。温かい水でよかっ麗です。十二号を一枚明日からやり始めようかと思うています。天た。あんた向きのプールがありますが、はいる人は僅かです。その329

2 月 13 日

下落合

下諏訪（桔梗屋）富士見の仕事は今日で切り上げました。松村君は明後日、下スワに来ます。そして多分十八日頃に高田の方に一緒に出かけます。湖水は一尺以上も結氷しています。寒むさも今年一層厳しい様です。
夜分は疲れているので人形はしませぬ。へとへとで何にもしませぬ。
桔梗屋のレコードは踊れません。
330

2 月 16 日

下落合

下諏訪（桔梗屋）336

5 月 12 日

下落合

大石田（榎本屋）ママ

デコレーションはいいのかな）富崎さんビーチだと少し話せるらし344

8 月 22 日

仙台

坂様方

和田浦（金子屋）

昨日当地に参りました。避暑客はもういません。淋しい事です。

汽車の中は理想通り一椅子に一人。但し小生の箱だけ。花はこれ気が続く事を祈っています。天気が宜しかったら二十四日には絵は

水はぬるくて風邪ひかいで宜しい。蓄音機の話はどうなりました。

からで丁度宜しいのですが雪の加減で若草が少なく何となしに淋し止めても宜しいのです。二三日ぶらぶらして帰京しても宜しいので【裏のコピーあり】

く見えます。寺崎さんの奥様は只今、婿入先のうすめさんの眼病看す故、来られれば其積りにしておいでなされたし。おすみさんの方

345

8 月 28 日

仙台

坂様方

和田浦（金子屋）

昨日松村君来る。上諏訪の温泉に入浴。明後日高田に行き多分一護で、郡山に行ていらます。寺崎さん処は淋しくあります。昨日、はもう少し延ばして貰うわけには行かないかしらん。若し貴方がこ週間程の滞在の積り。お出てなさるは御都合にて宜し。諏訪は本年

今日は場所探しをしました。今日から描き始めました。一寸疲れた

ちらに来てそして帰京早々帰えすのはあまり急わしい感がします。

幸に天気続きで描く方には好都合でしたが、例に依り手古摺っては割合いに雪多くも絵の方は失敗。諏訪の方より絵だけを送ります。

のでハガキが後れました。次便に要領よく書きます。

寺崎氏宅は女主人が不在故何とはなしに淋しいですが例に依りて壱枚フイに致しました。天気の都合で三十一日頃、波太に行く予定

種々と御世話になっています。松村君が来る様に云うていましたがです。そこには滞在日数は定りませぬ。仕事の都合で他に移るかも

もうおそい様に思われます。安宅君は十和田に行ています。なかなしれませぬ。其内お知らせをします。黒瀬さんは忙わしいので止めか美しいらしい音信でした。あなたが来たらお供をしても宜しいけにしたそうです。来月の二日は灯火管制でダンスは出来ないでしょ

れど。野菜は本年は後れて未だ珍らしいのが出ませぬ。先は。

う。今の内に延期の通知をして置くといいと思います。

331【封書】 2 月 18 日

下落合

高田市本町 6 丁目（高田館）

337

5 月 14 日

下落合

大石田（榎本屋）

昨日当地に参りました。諏訪と異なり気候悪るく、外に出ては写

梨は今盛りなれど昨日からの雨で心配でならぬ。川は一尺以上も生はまあ不可能らしく思われます。雪は昨年より多い様です。モデ

増水して大変な変り方をしている。寺崎さんの奥さんは小生の滞在

44

45

〔表面〕蓄音機はヨク、思い切って買う事にしましたね。林先生には相済まぬ事ですが信夫さんに宜しく。
346

8 月 31 日

下落合

村君は大作をしています。元気です。
354

安房太海（江澤館）

2月7日

下落合

冨士見（油屋）

一昨日の暴風は家が飛びそうでした。昨日は飛ばされそうにしてます

宜しき様に御処置□されたし。出発迄に、もう一度送ります。

こ迄来たなれど今年は思い切って、引き上げる事にいたしました。

五月十日 大石田町 金山 らく殿

本年聯隊を訪ねて元気な一郎さんに会うて来ました。

362 5 月 10 日 下落合 大石田（榎本屋）369 5 月 21 日 下落合 青森（陸奥館本店）

今日、ここに来ました。大概は描き尽しているので描く気にはな

描いていましたが凍傷を起しそうな寒むさでした。絵のはかどらぬ

九日出の御手紙拝見仕り候。新潟の方へは早速返事差し出し置き

明日秋田に一泊の予定にて其翌日二十三日の朝八時三十分秋田発れませんが、二三日してから確定のお通らせをします。駄目なら荷事お話にならず。描いたり消したりしています。十日か十一日頃には、候。本年は花は早咲きで誠に忙わしき気持ちいたしおり候。其上雨

上野へは晩の八時半着の汽車に乗る積りです。赤羽は八時十六分位物の都合で一度帰京して他に出直すかもしれませんが、それも未定。

とにかく一たん下諏訪に行く積りにしています。多分松村も同伴とで気が気でなく候。寺崎様の方は何とか心配ない様に処置いたしおと思います。迎いに誰れかよこして下さい。道順が変更しますと知今日二十九日出のおハガキ落手。

思います。

られ候、やはり年効と村の長をしておられたお陰かと存じ候。人望と、らせますが多分、其様になりましょう。
（越後廻りの汽車故、よさそ

347

355

同情は此際よく相分り申候。本日野菜のありあわせの都合一寸送っ

うだったら途中下車するかもしれませんが）本日青森の郷土人形送て置き候。

らせました。多分二箱でしょう。青森は平凡な処です。

363 5 月 12 日 下落合 大石田（榎本屋）370 5 月 26 日 下落合 三里塚（奈美喜旅館）

9月3日

下落合

安房太海（江澤館）

2 月 12 日

下落合

下諏訪（桔梗屋）一日の大暴風から毎日悪い天気続きです。八日か、九日には一先、今日、下諏訪に来ました冨士見は雪でしたがここは降ってはいま帰京いたす積りです。若し来られるならば、それ迄にお出でなされせぬ。そして一昨日の雨で真黒になっています。松村君は未だ二三ても宜しい。小生都合にて帰京後三四日の予定で他の方面に出掛け

日冨士見に残っているそうです。明日は何処か描く所を探しに行く

度くとも考えています。其時にでも一緒に、行けるなら参りましょう。

積りですが、ここでは大したものは描けまいと思います。

小生ここに来ました節は知人の画家がいましたが翌日帰京。只今宮仲の吉田と云う美校の生徒が来ました。当人の母、宅に来る
348

9月7日

下落合

356

2 月 15 日

下落合

下諏訪（桔梗屋）一昨日伊原君来諏いたされ昨夜は松村君、冨士見より来着。雪が安房太海（江澤館）

ないので何だか申しわけがない様に思われます。多分描く処が見付

明後日九日午后二時五分に両国に着く予定です。このハガキがうからないので困っている事と思われます。長野方面も黒いそうです。

ちに着く迄に帰ってしまうかも分りませんが。若し暇があったら両国に来て下され。東京からの通信は二日かかります。先は。
349

11 月 7 日

下落合

軽井沢（つるや）

只今賑か故、当分は気まぎれいたします。
357

2 月 20 日

下落合

下諏訪（桔梗屋）毎日天気続きで誠に結構ですがだんだんと黒くなって行く斗りで伊原君よりの手紙符入。本日受取りました。此度は天候に恵まれ奇麗ですが何処も掃除されてあるようで単調で淋しい風景です。

ず絵は捗りませぬ。来てから天気のよい日は二日だけです。風か雨

描けるかは未定なれど天気が続けば何とか成るだろうと思うていま

で外には出られませぬ。ここの滞在は予定よりは少し延びそうです。

す。何処に行くにも遠いので一寸ヘイコウ。ヘイコウなのは蚊帳を花はよく咲いていますが散りそうで心配です。今日は寒むくて困り

釣って寝なければならむ。宿は自働車の乗場の近く。随分お粗末なました。若し明日天気が悪いと少し遠出して見ます。

れど辛棒せねばなるまい。来る時の電車は大勢だったが小生は写生

364 5 月 14 日 下落合 大石田（榎本屋）
昨日も今日も雨。昨日は寺崎氏に連れられて銀山温泉に一日参り用の三脚を出したので救かった。
371 8 月 12 日 下落合 神戸花隈ました。途中、面白そうな処が沢山ありました。今日は尾花沢から十日無事着神いたしました。予定の通り其日は過ごし翌十一日は知人に案内されて昨年見た、人形使の家に行きました。人形の首を山崎さんと鷲尾さんとを訪ねました。いづれも、まあ元気の様です。

わけて貰らって来ました。途中は薄曇りに晴れましたが大石田に帰っ淡路は様子はわかりませぬが塩田村の方を頼んで置きました。志筑て来てから雨になりました。本年は天気運が悪るそうです。

と洲本の間だそうです。伊原君から只今手紙が来ました。出来るな

軽井沢に着くと急に寒むくなる。宿もうこたつ。冬枯れの様でどす。雪景色は睠きらめました。ここには未だ一週間程居ねばなりま

こも穢なく見える明日は描く処を探す積りだが、いい処が見付けらすまい。それから越後行きですから来月の一日には帰京は判然としればいいがと思う。麓や妙義の辺は紅葉で美しかった（羨やましい）ませぬ。信夫さんの方へは七八日頃に来て頂ければ都合が付こうと宿は僕一人。夜は賑やかな事であろうと察する。

思います。左様御返事を差し上げて置いて下され。雪を見ない（描

本日漸やく六日目に天気になりました。仕事は大変後れて未だかない）と何となしに変んな気になります。伊原君は両三日に帰京

二三日はかかると思います。都合よく行って二十日頃に東北の方にしましょう。松村君の方はここで描くだけで帰京するそうですが伊行けます。山は初夏の青さになりました。林檎が今盛んです。寺崎

原君よりは少し後れるでしょう。

さん処は都合よく近所の大きな家を買求められて、盆にはそこで出天 気 の 運 が 悪 る く て 困 ま っ て い ま す が 何 と か 描 い て い ま す。

来ると云うていられました。野菜は珍らしいのがそろそろ出初めま二十一日には多分帰京出来ると思います。午后六時頃の内に着くとした。其内に送ります。

思います。遅くても聴きに行く積り故、切符は久江に託しておいて350

11 月 9 日

下落合

軽井沢（つるや）

昨日は折角晴天になっているけれど風が強くて困まった。何処へ行ても冬枯れで穢なくて駄目。今日は熊の平迄下りて見たが、もうこの辺も遅い。横川迄下る勇力はなし。引き返えして追分来ても、

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2 月 24 日

下落合

下諏訪（桔梗屋）365 5 月 16 日 下落合 大石田（榎本屋）

高原の面白さはなくただ淋しい斗り。沓掛迄歩いてる内に雪がちら

湖水には氷は、どこもなくなりました。一昨夜の雪で黒い山が白ついて来たので汽車で沓掛から帰って来た。この調子では何にも描くなってしまって、解けるのを待っています。それでここを、いつ

けそうもなし。まあ淋しい一人見物の気で探し廻わっている。草津

出発出来る事やら見当がつかなくなりました。越後の方へは一寸通

先程志げ子さん御逝去の由の御手紙を拝見しました。意外で何とは昨日降雪したそうだ。明日天気の区合いで草津に行くかもしれぬ。

るだけになるらしいです。伊原君は一昨夜夜行で帰京しました。松も申し様ありませぬ。一寸神戸迄行ておいた方が、よかったかと思

村君は未だいます。寒むいので電線の雪が未だ落ちませぬ。

いますが私の方からは、とりあえず電報でお悔みを申して置きまし351

11 月 12 日

下落合

軽井沢（つるや）

今日は草津見物に行く途中面白い処が沢山あれど茅里の間人家な

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3月1日

下落合

下諏訪（桔梗屋）366 5 月 18 日 下落合 大石田（榎本屋）ら早々に見物して来たいと思うています。大降雨で大変な暴れ方ですが此前と同様ヒドイ様です。京阪間の省線がだん分壊れている様です。あなたの来る時分には面倒ないでしょう。
372 9 月 16 日 下落合 千葉県夷隅郡興津町鵜原（鵜原館）

下さらば後から行きます。若し仕事の都合で行けなかったらお知らせします。郵便は非常に不便の所です。昨夜勝浦へ祭を見に行きまして足を踏まれて来ました。
373 10 月 31 日 下落合 箱根姥子（西村秀明館）

た。香奠はお考え通りにしておかれても宜しいのですが御都合で私一寸変った所です。小田原下車して三度も自働車を乗り換えたけの帰京の時に相談しても宜しい。今日も雨でホトホト困りぬきまし

れど連絡していて苦労はありませなんだ。仲間が居るので淋しくはき所で乗り合自働車に捨てられたらそれ迄。草津は雪の草津でした。

来る四日の午后六時十分位に新宿に着く汽車で帰ります。今年程た。山□は初夏の色をしております。絵は思い切って打ち切りましありまぬ。電灯が来ているので助かります。温泉は温るいですが岩連れと一緒に居れば二三日はいい処らしい。絵はちっとも出来ない。

働いて失敗した時はありません。いつも繰り返し経験はしましたけ

た。明後日秋田に行き其翌日、十和田の方に行く予定にしています。

風呂で一寸宜しい。宿やが一件きりの所で夜の散歩が出来ないのが明後日の夕方六時半に赤羽に着く予定にしているけど当にならない

れど仕事がうまく行かないで疲れは申しわけがないけれど致し方な

野菜は今朝沢山送りました。今が出盛りです。近所へお分けなされ。

困りものです。

中荷物は何んとかする故迎いなしで宜しい。

し。新宿迄迎いに来て下され。

367 5 月 19 日 下落合 大石田（榎本屋）374 11 月 3 日 下落合 箱根姥子（西村秀明館）【裏のコピーあり】

1935（昭和 10）年

大石田（榎本屋）参ります。多分二日程は青森におる事になりましょう。そして十和なお客です。景色は変っていて一寸面白い所ですが相変らず手古摺っ田を見物してから秋田を見て帰京する事にしました。懐の関係で帰ています。（大久保さんも同様）紅葉は、これからです。自働車は便

本年は雪は極少にて興味起らず当分降雪を待つ積りです。インバました。皆様は無事でしたが、あまり変わり方で只今一寸書きづら

京の時は申し兼ねます。いづれ、後から、追々と通知します。今日利よく出来ています。そして、ここ迄は歩かずに新宿から来られます。

ネスは今朝、食事の時に参りました。安心いたしました。今日はだくあります。いづれは帰宅の節に委しく申上げます。他の家はそろは漸やく天気になりましたが只今は曇っています。青森の宿は陸奥

湯は温くて風邪ひきそうなれど、わかし湯があって助かります。

い分歩き廻りました。松村君は遠出しています。

そろ建ちかけておりますが寺崎氏の方遠慮して一番後から復興する館本館の予定【裏のコピーあり】

様申していられました。なかなか皆様元気ですから心配する様の事

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2月2日

2月4日

下落合

下落合

冨士見（油屋）5月8日

下落合

冨士は雪の冠をかむっています。宿は気楽で宜しいが昼間は大変

前略、道中恙なく当地に着いたしました。直ぐに寺崎氏宅を訪ね

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いよいよ明日ここを出発いたします。汽車の都合で、直接青森迄

はなさそうです。今度の奥様はなかなか、よさそうな方です。花は冨士見（油屋）

この惨憺たる光景には遠慮なく本年は大変な花盛りです。花は今年

昨日は二三寸積りました。漸やく白い物が見られて安心いたしま
した。外套が丁度まに合うて助かりました。降雪の分量で大きな物は未だ手に付けずにいます。着いた翌日は大分歩きました。昨日も遠出をしました。今日からそろそろ小さな物を描き始めました。松

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は早く梨は今真盛りです。不放取。
361【封書】 5 月 10 日

下落合

大石田（榎本屋）

本年は木の芽未だよく出ず、初物の積りにてとりあえずお送りし368 5 月 21 日 下落合 青森（陸奥館）

375 11 月 7 日 下落合 箱根姥子（西村秀明館）
漸やく今日晴れました。絵の手順が悪るなりましたので、一両日十和田湖への道は只今不便にて秋田の方よりしては乗物の道路悪

帰京を延ばす事になると思います。十日には是非帰りますが、八日

しくて小生の思っている蔦へは一寸面倒らしく青森の方からは省営

九日の夕方の六時迄に帰らなければ其翌の日だと御承知ください。

バス。今日一日たてなけねば通せぬ由、尚お昨日十和田より帰客の昨夕、伊原君来ました。やや賑かになりました。今日は雨の翌日で談によれば桜は盛りなれど木の芽は未だ少なく冬景色の空にて青森

黒く、凡てが見えます。

の方の道路は八甲田山横通過の節は三尺くらいある由なれば折角こ

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11 月 8 日

小生

下落合

箱根姥子（西村秀明館）

十日に帰る様にならば其夜は二部会の総会があります故出

席せねばなるまいと存じます。夕飯は順備せずとも宜しい。

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Abst rac ts

Re-examining Documentation and Artistic Expression
DEHARA Hitoshi
My research is concerned with how the atomic bombing of Hiroshima was dealt
with in art. The main focus is on the genre of painting, but also includes drawings,
and illustrations, with some sections on monuments. The period under examination
stretches from 1945, the year the bomb was dropped, to 1954, which marked thedawning of a new awareness spurred by the Daigo Fukuryu- Maru (S.S. Lucky
Dragon 5) incident. Contained within this span is 1952, the year Japan gained its
independence from the Allied Occupational administration - a historic turning pointthat also exerted an influence on artistic expression.
Artistic expressions related to the bombing are most apparent in landscape paintings;
for example, works that depict ruins such as the Hiroshima Prefectural Industrial
Promotion Hall. Ruins, including depictions of post-earthquake landscapes, were afamiliar motif to painters at a time when people were being subjected to American air
raids. Moreover, because the mushroom cloud did not directly depict the devastating
incident, it was not regulated by U.S. military censors and came to be used as asymbol of the atomic bomb. On the other hand, though were only a small numberof paintings that depicted bomb victims, due to censorship and other reasons, I wasable to find several examples. The best example of a work that focuses on the victims
is Ghost , the first section of Hiroshima Panel by the married couple Maruki Iri and
Toshi. In this paper, I analyze this early work in the series, outline special featuresof the painting, search for links with victims’ actual experiences, and shed light on
historical changes. I also compare the work to bombing victim and painter Fukui
Yoshiro’s Record of the Atomic Bomb series.

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Utsubo Gallery: Interview with Sakurai Hiroko

Kanayama Heizo’s Letters to His Wife Raku (1)EGAMI Yuka

NISHIDA Kiriko and SAGARA Shusaku

Continuing on from the last issue of the museum’s bulletin (No. 9, March 31, 2015),

We surveyed the extant copies of letters that were sent by the artist Kanayama Heizo

I am publishing an interview with Sakurai Hiroko, the director of Utsubo Gallery,(1883-1964) to his wife Raku (1888-1977).

as part of a series of interviews, conducted in fiscal 2013, with those associated with
Kansai-area galleries.

Raku saved the letters she received from her husband after the two first met in
April 1917. Following Heizo’s death, she provided them to Kanayama’s biographer,

Utsubo Gallery opened in Osaka’s Utsubo Hommachi district at the end of the ’70s,

Tobimatsu Minoru. After making copies of the actual letters, the writer apparently

which saw a sudden surge in the number of contemporary art galleries in Kansai,

sent them back to Raku. The copies were also used to create a chronology for a bookand remained open until the mid-’80s. The gallery began as a so-called “rental

on Kanayama’s work that was prepared in tandem with the biography.

gallery,” which hosted both events organized by private people and those planned by
the gallery. Gradually, however, Sakurai made a strong effort to undertake activities

As the majority of the letters were sent from places that Kanayama had gone tothat would create a point of contact between society and art by, among other things,

sketch, they not only tell us where he was at a given point in time, but also provide

providing works for architectural spaces. Through my interview, I learned that though

information about the inquiries he made and the sort of landscapes he searched

the gallery only lasted for a short period, Sakurai engaged in a variety of challenging

for in each location, and the kind of travel itinerary he made as a result. We canactivities. She attributed much of this to her free and straightforward motivations

also ascertain various things about the couple’s daily life including their economic

and ideas as an amateur without a gallery background. Her vivid stories, expressing

circumstances.

her feelings as someone who was directly involved in the gallery scene, conveyed thesituation surrounding contemporary art in Kansai during the period.

To be more precise, the letters we examined in this phase of our research, dating from1935, shed light on Kanayama’s activities during the year that he spent as a board

Based on a word-for-word transcript made by Ose Tomomi, who at the time (2013)

member and judge for the Teiten (Imperial Art Academy Exhibition). They also tell

was a student in the Faculty of Intercultural Studies at Kobe University, the manuscript

us that the artist was searching for new sketching destinations at a time when he was

was revised and edited by the writer before being approved by Sakurai herself.

primarily focused on Shimosuwa, Nagano Prefecture, which he visited in a bitterly
cold season, and Oishida, Yamagata Prefecture, where the snow was melting and theflowers were beginning to bloom.

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本号刊行までの経緯
2015 年 5 月、兵庫県立美術館の学芸員 15 名と横尾忠則現代美術館の学芸員 3 名が平成 27 年度の各自の調査研究テーマを提出した。

同年 8 月 26 日、18 名の学芸員による調査報告会を開催。各調査研究テー

マにもとづき、学芸員 3 名が口頭発表、その他の学芸員 15 名が報告書を提出した。各報告のタイトルは以下のとおり。
鈴木慈子「具体の作家・吉田稔郎（1928 ～ 1997）」

横田直子「創作版画誌『白と黒』にみる谷中安規の版画作品について」林優「横尾忠則の「幻花」挿絵について」（以上、口頭発表）
相澤邦彦「鈴木清一《初秋の丘》の洗浄作業について」

江上ゆか「戦後関西の画廊に関する調査（靱ギャラリー、ギャルリー

小野尚子「チェコ人芸術家たちの岐路―ミュシャとクプカ展（1936

岡本弘毅「谷中安規の 1930 年代の木版画について」

小林公「安井仲治ネガに基づく福島辰夫コンタクトアルバムにつ相良周作「【共同研究】金山平三の金山らく宛て書簡について（書き出原 均「記録と表現再論」

飯尾由貴子 「富岡鉄斎をめぐる言説について」
キタノサーカス）」年、パリ）について」

河田亜也子 「平成 28（2016）年度「美術の中のかたち―手で見る造形」

西田桐子

展のプランをめぐって」
いて」

起こし）
」＊西田学芸員との共同研究「【共同研究】金山平三の金山らく宛て書簡について（書き起こし）」＊相良学芸員との共同研究

橋本こずえ 「美術館における共催展の変遷」
速水 豊「福沢一郎の「超現実主義と日本的なもの」について」

平林 恵「横尾忠則の Y 字路について」

遊免寛子
山本淳夫

「兵庫県立美術館の教育普及活動について」「横尾忠則年表 詳細版の作成について」（以上、報告書提出）

各口頭発表の後に質疑応答を行った。また、報告書は学芸員全員に回覧され、各学芸員が意見を記入した。9 月 16 日に編集担当と学芸関連部門の課長で打合せを行い、他の学芸員の意見も考慮しつつ紀要執筆者を決定、紀要執筆者 3 名は翌 1 月末までに原稿を執筆した。その他の調査研究も続行され、本研究紀要や他の刊行物への掲載をはじめ、所蔵品デー
タの蓄積、展覧会や関連行事において成果が公表される予定である。

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兵庫県立美術館研究紀要
第 10 号
2016 年 3 月 29 日発行
編集・発行

兵庫県立美術館
651-0073 神戸市中央区脇浜海岸通 1-1-1
電話 078-262-0901

翻訳クリストファー・スティヴンズ

表紙デザイン

高岡健太郎（株式会社エヌ・シー・ピー）

印刷株式会社 メディックス

27 教Ⓣ 1-027A4

Bulletin of the Hyogo Prefectural Museum of Art
No.10
March 29, 2016
Edited and published by: Hyogo Prefectural Museum of Art
1-1-1 Wakinohamakaigan-dori, Chuo-ku, Kobe 651-0073 JapanTEL 078-262-0901
Translation:

Christopher Stephens

Cover design:

Takaoka Kentaro(NCP Co., Ltd)

Printed by:

MEDIX, Inc.

©2016 Hyogo Prefectural Museum of Art

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