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芳功

第一回渡欧 ロンドン、パリ、アントワープ
̶

三宅克己の画業と生涯︵五︶森

ながり を 理解しながら 読み進めよう と すると 混乱する場期まで見てきたが︑今回はそれに続く渡欧期を検討したい

これまで︑日 本 近 代の水 彩 画 家︑三 宅 克 己︵一八七四 ̶
一九五四年︑現在の徳島市出身︶の画業と生涯を第一回渡米﹁渡米・渡欧スケッチ ﹂には︑アメリカ滞在期から 帰国の船の情報を 手掛か りにして︑前後関係を 整理してお き たい︒に記された 制作日等
で﹂︵以下﹁渡米・渡欧スケッチ﹂と略︶

はじめに面も あった ︒ そのため本稿では︑徳島県立近代美術館が所と思う︒ 時期は︑
一八九八︵明治三一︶年の六月から一〇月まが 香港に入るまでのスケッチ七八点が 収められている︒ そ蔵 す る 第一回 渡 米・ 渡 欧 期のスケッチ﹁ 米 國よ り 香 港 ま

での四ヶ月ほどの期間であ り︑年齢は二四の年にあ たる︒
克己は 念願だったイギリスに渡り︑画家のアルフレッド・イ ース ト︵︶やアルフレッド・パーソンズ︵ Alfred
Alfred East︶を 訪問し 制作上の刺激を 受け︑フランスやWilliam Parsons
べルギーでも 視野を 広げることができ た ︒ 彼の画業にとって極めて重要な 体験となった 時期であ り︑幾分丁寧に見ておこう と思う ︒となるが︑時期の記述に誤り が 含ま れてお り︑出来事のつ

この頃のことは︑彼の自伝﹃ 思ひ出つるまゝ﹄ が基礎資料
1

この期の克己が何を 得たのかについても 見てお き たい︒の題材選択︑表現方法︑画家としてのあ り 方に関わる面で︑期といえる︒本稿では︑伝記上の事項を 検討しつつ︑水彩画

第一回渡欧は︑克己の画家としての方向を 基礎づけた 時﹁渡米・渡欧スケッチ﹂のリストは巻末に付した ︒

まゝ﹄の記 述にはない彼の行 動も 知ることがで き る︒ そのし た 簡 単な ものだ が︑細か く 調べていく と︑﹃ 思ひ 出つるのほとんどが︑鉛筆によるスケッチか︑そこに淡彩をほどこ2

4

一 はじめてのイギリス
克己がはじめてイギリスに赴いたのは︑アメリカ経由だっる乗客たちの向こうには︑ニューヨークの街並みが間近に見︶︑︿紐育港える︒ 他に︑︿紐育ブルックリン橋を 眺写﹀︵ no.16︶
︑︿紐育のお 別れ﹀︵ no.18︶
があ り︑
口自由の女神像﹀︵ no.17﹂︵六月八日 九八年︶の書き 込みがあ
いずれも﹁ June 8th 98
る︒ それらを 見ると︑ニューヨークの街から離れていく 船のれ﹀では︑遠方に遠ざかる 街の建物をシルエットで 捉えてい自 分 達には 用のないところだ と 思った ﹂のだ という ︒ 渡 航

け︑絵を 売って 金が 手に入れば︑あ ま りに現金だが︑も う﹃ 思ひ出つるまゝ﹄によると︑アメリカは︑﹁働いて 金を 儲

水彩画を 学ぶために向かう イギリスへの期待とはやる気持

万事希望に充たされて得意の絶頂にあった﹂と記している︒に出帆の時は︑全く一人の送り 人も なかった ︒ しかし 私は﹁私が 紐育を 立って英国
克己は出航時の気持ちについて︑なかで彼がスケッチを 重ねていたのが分かる︒︿紐育のお 別︶教授の世話で︑個展に出品した 作品がすべて
Ferguson Weir
売れ︑渡欧の費用を 得ることができ たのである︒ それらアる︒スケッチブックに鉛 筆で 素 早 く 素 描し︑淡い彩 色を 加た ︒ イェール大 学 附 属 美 術 学 校のジョン・ワイヤー︵ John

メリカ滞在期の克己については︑前稿﹁三宅克己の画業と生えた 作品である︒

費を 得たことで︑水彩画の﹁本場﹂︑ロンドンで 水彩画を 学

ち を 押さ え き れ ず︑鉛 筆 を 走らせる 克 己の姿が 思い浮かイギリスへ渡った 時期は︑イェール大学の第一学年が終わっいた ︒ニューヨーク出航後︑洋上の甲板での六月八日付けス

る︒ 彼は 船のなかでも ︑乗客た ちのよ う す をスケッチしては︑次第に長旅の疲れや 退屈な 気持ち を 醸し 出していたの

紐育港出帆 1898年

涯︵四︶﹂で述べた ︒

ぶ期待が一挙に高まっていたのだろう ︒ はじめてニューヨーぶ︒

た 六月で あった ︒ 自 伝には︑
﹁ 待 ちに 待った 春が と う と う

ケッチが二点︑六月九日のものが五点︑一〇日付けが二点︑乗ル間の大西洋航路を 航行した ︒ 九日間ほどの海上の旅であ克己の乗船した 船は︑ニューヨークとイギリス︑リバプー

クに来た と き ︑油絵のよ うに﹁精巧﹂な 水彩画を 知ったが︑次第に﹁米国に満足すること 能はず して更に進んで英国に渡りたい﹂と思 うようになったのだという ︒

見舞って来た﹂﹁いよいよ六月が来た﹂などと︑渡英が待ち き

客 た ち が 近づいて く る 陸 地 を 眺め る︿ 英 国 陸 影 を 遠 望 ﹀克己を 乗せた 船が︑イ ギリスに向けてニューヨークを 出が 分かる︒ 女性た ち も 帽子を 脱ぎ ︑ショールを ま とった 楽

3

航海中の所見 1898年れない気持がつづられている︒

ニューヨーク出港時の乗客たちは︑見送り を 受けたフォー︶他六月一六日付け が二点︒ さ らにその翌日の船 内︵ no.29を 描いた六月一七日付のスケッチが一点ある︒

克己は︑美術学校のあ るコネチカット 州ニューヘイブンか

マルな 出で立ちで陸地の風景を 眺めた り 語り 合った り して

大西洋上でのスケッチ
ら一度ニューヨークへ行き ︑船のチケット を 購入︒ 渡航の折航したのは︑
一八九八︵明治三一︶年六月八日で あった ︒このな 装いと姿勢で︑それぞれが 長旅を 耐えているように感じ

活気が ある︒ しかしスケッチを 順に見ていく と︑乗客た ち

日付は︑﹁渡米・渡欧スケッチ﹂のなかの船上で描いた 作品か︶︒︿英国陸影を 遠望﹀
﹇図 ﹈
では︑再
られる﹇図 ﹈
︵ no.26び 船のな かに 活 気が も どって き た よ う す が 感じ ら れ る︒に改めてニューヨークに出たよう だ ︒﹇図 ﹈︵ no.15︶は︑船ら知ることができる︒︿ 紐 育 港出帆﹀が港を 離れたばかりのよう すであ り︑デッキで風景を 眺め

2

図2

4

1

図1

3

5

ル港に入るまでの間に描いたのが一七日付けのスケッチといのコーヴ︶に入港する前のよう すらしい︒そこからリバプー

書き 込みからアイルランド 南海岸のクイーンズタウン︵現在て く る 陸地を 眺めている︒︿ 英 国 陸 影を 遠 望 ﹀は︑画面への下船にそな え 装いを 改めた 人たちが甲板に集ま り︑近づいた ︒

を 覚 え︑こ ういう ところな ら一日も 長 くいたいと 思っ

ヒイスが 下宿の直ぐ 近くで︑なんと もいえ ない懐しみた ︒ヂョン・コンステエブルの画題となったハムステッド・とはいう ものの︑その落ち 着き 加減は日本に近いと思っうことになる︒ そ れらは︑簡単なスケッチに過ぎ ないのだ
が︑克己の作品は︑乗客た ち が 感じていた 気持ちの変化も

西洋の航海は平穏だったようで︑﹁案ずるより も 楽し く︵中リバプール港に入港したのは︑六月一七日頃のよう だ ︒ 大のは間違いない︒ あるいは︑克己と交流のあった 美術史家・と を 知っていて︑ハムステッド・ヒースで﹁懐しみ ﹂を 感じ たが︑少な く とも 彼がロンドンに行く 前からコンスタブルのこ︶のことやその取材地
ジョン・コンスタブル︵ John Constableについて︑克 己は どこから 情 報 を 得ていたのか 分から ない

略 ︶安 着し た ﹂と 述べている︒ 克 己は﹃ 思ひ 出つる まゝ﹄で︑美術評論家の岩村透から 話を 聞き ︑アメリカ滞在中には︑映し 出しているように思われる︒﹁七日目﹂に到着した としているが︑スケッチの日付から 考

メトロポリタン美術館な どで作品を 目にする機会も あった
前に亡く なっているが︑見晴らしのよい丘陵地であ るハムスのかもしれない︒コンスタブルは︑この頃より も六〇年以上えれば︑九日ほどかかったことになる︒
ハムステッド・ヒース

た ﹂という ︒﹁渡米・渡欧スケッチ ﹂には︑ロンドンに到着し﹁ 私は 直 ぐ 倫 敦に 向いハムステッドに 下 宿 を 探して 落 着い

克己がこの時期のハムステッド・ヒースで描いた 作品が 残いた 頃から心づも りができていたからなのだろう ︒に向かいハムステッドに下宿を 定めたが︑それはアメリカに克己は︑リバプールに上陸した 後︑迷うことな くロンドン

テッド・ヒースの自然景観を 描いている︒︶
が含てまだ 間もない頃の︿倫敦下宿屋にて﹀﹇図 ﹈︵ no.31
まれている︒一八九八年六月一九日の日付がある鉛筆主体のされている︒︿ハムプステッドの森林﹀︵一八九八年︑東京藝術

リバプールからロンドンまでは 鉄 道で 移 動し たは ず だ ︒

スケッチで あ る︒ 窓にはカーテンがかか り︑その前に女 性大学蔵︶﹇図﹈が 代表的な もので あ る︒ 濃厚な 緑で 森のが 描かれている︒テーブルらし き ところには一部彩色が 加

木々と起伏のある地形を 描き 出した 作品で︑巨木の間を 散

どが あ るロンドン中心部ウエストミンスター地区から六︑七

ハムステッド・ヒースは︑バッキンガム宮殿やビッグ・ベンな

プステッドに於いて我家の花園﹀︵一八九八年︑泉屋博古館分

歩する二人の人物も 小さ く 描き 込まれている︒ また︑︿ハム﹈は︑下宿の二階あ たりの窓から眺めたよう すで館︶﹇図

花が 育てられていて︑周囲が 緑豊かな 環境であることを 伝

キロメートルほど 北方にある︒いまは都市のなかの広大なえてくれる︒ 花の手入れをしている人なのだろうか︑男性

森 林 公 園だ が︑当 時は 緑 豊か な 郊 外 といえ る 場 所で あっあ る︒ 真下を 見る 視角とやや 離れた 方向を 見渡す 複数のが上半身をかがめて作業する姿も 描かれている︒

視 点で 描かれているところが 面 白い︒ 下 宿のま わ りでは︑

6た ︒ 克己は︑ロンドンやハムステッド・ヒースについて次のよ
うに述べている︒
米国から 英国に来て 見ると 全く 別世界で あ る︒ 西洋

英国陸影を遠望 1898年

倫敦下宿屋にて 1898年

図3

5

図4

えられているよう だ ︒

5

4

6

ロンドンでのスケッチ
彼はロンドン到着後︑自転車を 購入した ︒アメリカを 発

見 える︒ウェスト・コースト 本線の終着駅であるユーストン
駅は︑
ハムステッド・ヒースとロンドン中心部の間にある︒リ
バプールからロンドンに着いた 克己は︑この駅で降りたはずニューヨーク北方の別荘地ラーチモントの屋敷で住み込みのり︑克己も 自転車と 縁がで きていたので あ る︒ 前年の夏︑一八九〇年代のアメリカは︑空前の自転車ブームのなかにあ

学 生 仲 間︑山田 太 郎か ら︑自 転 車の乗 り 方 を 習っていた ︒

風景のみを 追求していたのではな く ︑都市の景観にも 関心

このよう なスケッチがあることから考えると︑彼は︑自然の︶があの時計台︵ビッグ・ベン︶を 描いたスケッチ﹇図 ﹈︵ no.34
る 他︑テムズ川沿いに都 市 風 景を 捉え た ものが三点あ る︒

都市風景としては︑ウェストミンスター宮殿︵国会議事堂︶である︒

給仕を していた と き は︑自転車に乗れ ず 苦労したが ︑乗を 広げていたと想像することができる︒

舎に写生に行った ﹂としている 点で あ る︒ロンドンで 行った

ここで注目したいのは︑﹁毎日のよ うに自転車に乗って田シュ・アート ︶としてオープンしている︒ 開館後 ま も な く ︑ス絵画彫刻部門︵ナショナル・ギャラリー・オブ・ブリティッのロンドン滞 在の前 年に︑ナショナル・ギャラリーのイギリ

図5 ハムプステッドの森林 1898年 東京藝術大学蔵

つ直 前の一八九八︵ 明 治三一︶年五月には︑イェール大 学の留りこなせるようになっていたようである︒ 自転車の練習を含めてイェールでの数ヶ月は︑ロンドンで水彩画を 勉強する

克 己はロンドンで 水 彩による 風 景 画の制 作やスケッチに美術館の見学と水彩画の模写

今日のよ う に 地 下 鉄な どの公 共 交 通 機 関が 発 達していな

励んだ 他︑美術館での作品鑑賞や 模写も 積極的に行っていための準 備を 重ね た 時 期だったのだろう ︒いず れにしろ︑かった 当時のロンドンでは︑スケッチに出かけるう えで自転た ︒ロンドンについてす ぐ ︑﹁憧れ 抜いていたナショナル・ガ
ラリイやテエト・ギャラリイ を 初め︑ブリチッシュ・ミュジア
西 洋 美 術のコレクションで 知 ら れ る ナショナル・ギャラ

ムなどに日参した ﹂という ︒て︑倫敦郊外の美景は 実にこの世の光景とは 思えぬ程

写生は︑﹁倫敦郊外の美景﹂と彼が述べたように自然の風景

彼は次のように述べている︒

在のヴィクトリア・アンド・アルバート 美術館︶だったという ︒

画史の展示コーナーがあったサウス・ケンジントン美術館︵現だが克己の勉強にとって最も 役だったのは︑イギリス水彩になる︒

コレクションと 建物の寄贈者テートの名前で 知 られるよ う
﹈
︵

︶も
no.33

を 描くことが 多かったのだろう ︒ 先に見た︿ハムプステッド

ジアム︶を 見学した ︒ そのなかでテート・ギャラリーは︑彼

世界の文化財を 収蔵す る 大英博物館︵ブリテッシュ・ミューリー︑イギリス美術を 紹介するテート・ギャラリー︑そして田舎に写生に行った ︒に美くしかった ︒ たいてい毎日のように自転車に乗って私が 倫 敦に 行った 初 夏の頃は一年 中の最 好 季 節で あっ車は役にたったはずである︒克己は次のように述べている︒

9になっていた ︒ 彼 は︑真新 しいギャラリーを 見学 し たことのなかの︿倫敦ハムステッドパーク群羊﹀﹇図
例になると思う ︒︶
である︒ 山高いる︒︿倫敦ユーストン停車場﹀﹇図 ﹈︵ no.35
帽の男と 子どもの後ろ姿の向こうには︑蒸気機関車の煙が8

図6 ハムプステッドに於いて我家の花園
1898年 泉屋博古館分館蔵

68

しかし 彼は︑﹁田舎﹂だけでな く 都市風景もスケッチして7の森林﹀もロンドン郊外の景観である︒﹁渡米・渡欧スケッチ﹂7

7

つもこの陳列館に行って模写をしたのであった ︒

かった ︒ 私は許されている一週二日間の研究日には︑い英 国 水 彩 画の 歴 史 的コレクションは な によ り も 嬉 しのは︑南ケンシントンの美術館であった ︒ その美術館の私に直接一番利益とも な り︑ま た 最も 趣味の深かった

ント 氏﹂は︑師の原田直次郎から複製を 見せてもらったこと

進路を 選ぶう えで 大き な 影響を 与えている︒﹁ヒルデブラ展を 開いている︒二人の作品は︑克己が 水彩画家としての一八九一︵ 明治二四︶年に︑パーソンズは その翌年︑東京で 個で あ る︒いず れ も 来 日 経 験の あ る 画 家で︑バァー リ ー は術館で描かれたスケッチ︿倫敦南ケンシントン美術館にての

彼の﹁渡米・渡欧スケッチ﹂には︑サウス・ケンジントン美

ように名前の挙げられた 画家から 考えるのなら︑日本で得︶で あ る ︒ 克己
が あ るドイツの画家︵ Eduard Hildebrandt
は︑ロンドン滞在中に多くの作品を 鑑賞したよう だが︑この﹈アルフレッド・パーソンズとの面会と刺激考えられる︒

た 問題意識を 土台にしてロンドンで作品を 見ていたことも

登った 高い作業台の上にいる三人の姿を 捉えている﹇図彼はこの美術館で︑イギリスの水彩画を ま とめて見たよ学︶で見ている︒﹁私の水彩画熱は一層にその度を 高め﹂たと

き ︑克己はその展覧会を 東京美術学校︵現在の東京藝術大

パーソンズが 来日して水彩による日本風景を 発表したとイーストとアルフレッド・パーソンズを 訪ねている︒

ロンドンでは美術館見学や模写を 行った 他︑アルフレッド・12

う だが ︑そのなかの誰の作品に惹かれたのか︑誰の作品をちのよう すに関心をいだいて描いている︒︶︒ 克己は 水彩画の模写室な どで 模写を 行ったのだ︵ no.36
ろうが︑これらのスケッチでは︑油彩画の模写を 行う 画家た10

み 上 げ︑そこに 座って 描 く 人 を 表し︑も う一点は︑脚 立で︶︒ 大画面の油彩画を 模写する
模写﹀が二点ある︵ no.36, 37
人を 描いた ものである︒一点は︑重ねた 机の上に椅子を 積

9

来日経験のある作家を 除けば︑先に述べたコンスタブルだけ

滞在時のところで︑彼 が 名前を 挙げ たイギリス人画家は︑模写したのかは書き 残していない︒﹃ 思ひ出つるまゝ﹄のこの近いベッドフォード・ガーデンズにあった ︒ 克己がスケッチしそのパーソンズの屋敷は︑サウス・ケンジントン美術館に二五︶年のことだから︑彼のロンドン滞在の五︑六年前である︒

述べるほど︑強い印象を 与え た 作品だった ︒一八九二︵明治

たハイ ド・パークのす ぐ 西側で も あ る︒
﹁ 百 花 爛 漫と 咲 きである︒そのコンスタブルについても 表現と関わる点は記していない︒

乱れ た 前 庭が あ り︑瀟 洒な 別 荘 風の住 宅 ﹂だった という ︒

日本に遊歴された 彼のバアレイ 氏やパアソンス氏︑また出て 来た ﹂のだ という ︒ そ れに続けて 彼は 次のよ うに書いよ う なリンネルのエプロンを か け た 女 中が︑恭し く 取 次に

作家名を 挙げて︑次のように述べたところはある︒

ヒルデブラント 氏の水彩画を 見ても︑そこに私ど も が

ている︒

一八九八
︵明治三一︶︑克己が 訪問し た と き は︑
﹁純 白の雪の大いに 研 究 を 進めな け れば な ら ない余 地のあ る 事 を見出したのであった ︒﹁バアレイ 氏 ﹂と は︑ジョン・バァー リ ー・ジュニア︵ Johnに遇い︑水彩画のスケッチなど二︑三枚示されたが︑いま

明るい美くしい部屋で︑日本流に茶菓な どのもてなし

パアソンス先生は極めて軽快で︑自然に親しみが出た ︒
︑﹁パアソンス氏﹂はアルフレッド・パーソンズのこと
Varley ︶Jr.

11

倫敦ハムステッドパーク群羊 1898年

図7

10

8

た ︒

というより︑完全な天然色写真版とも 見ゆる程であっかはなかった ︒ その写実の妙技は 人の手で 描いた もの

さらながら その技 巧の優れていたのには一々驚 嘆のほ﹄が発行されたのは一八九六︵明治二九︶年﹃ Notes in Japanである︒ 克己のロンドン滞在は出版 から二年ほどしか 経てべてが︑その水彩画図版であった ︒

以上あ る︒ 克己のプリントは︑裏焼のものを 含め五一枚す

一二四点のう ち︑描き 込ま れた 水彩による風景画は八〇点は思われぬ程︑技巧の洗練されたもの﹂と感じたが︑ロンド

克己は五年ほど前にパーソンズの作品を 見て︑﹁人間業とが克己は︑パーソンズが語ったことをほとんど書き 記してはおらず ︑パーソンズが同書 を 話題にした 可能性はある︒ だ﹄のことも 触れてはいない︒ しかし︑いない︒
﹃ Notes in Japan
いつの時点 かは 分 からないが︑克己 はこの本に掲載された

ンで改めてその﹁妙技﹂に驚いている︒
しかしこの日︑克己はそ れほど 長くアトリエにいたわ け

日本風景の図版 を 写真で 複写 し 自身の水彩画の参考にし克己はパーソンズの屋敷を 訪れたとき ︑その水彩画の﹁妙ではなかったよ う だ ︒﹁半日否一日でもいたかった 先生の画
が︑彼のロンドン滞在中︑パーソンズを 訪ねたのはこの時だ技﹂に驚いている︒ 克己の第一回渡欧時において︑水彩表現ていたのは間違いない︒

け だったよ うで︑﹃ 思ひ 出つる まゝ﹄に再 度 訪 問の記 述はなに対す る 驚き を 作者名と 結びつけて 述べたのは︑この部分

室を 無理に遠慮して︑暇乞して 帰途に就いた ﹂という ︒ だい︒ ま だ二四歳だった 克己は︑瀟洒な 邸宅で尊敬する画家のではないか ︒それは︑東京でパーソンズの個展を 見学したのみである︒ 克己の水彩画にとって︑パーソンズからの影響

パーソンズ本人との出会いは︑ひとときのものだったわけ

一〇歳代後半の頃だ けでな く ︑第一回イギリス滞在期以降

や 刺激は︑いま まで 考え られていた ものより も 大き かっただ が︑﹁私どもが大いに研究を 進めなければならない﹂といに強まった 可能性も 検討すべき なのだろう ︒
克己はパーソンズの屋敷で︑どのよ う な 作品を 見たのだ

後年のものではあるが︑克己の遺品のなかに︑パーソンズ

り 抜け たハイドパアク内の花園はさながら 先生の画のようかである︒ 彼はパーソンズの屋敷からの帰途︑﹁帰り 道に通ろう か ︒パーソンズが 得意にしていた 花の絵を 見たのは 確の作 品 図 版を 写し たモノクロの複 写 写 真が 残されていた ︒にも 見え た ﹂と 述べているからで あ る︒ だが︑彼の見た 絵
1112﹄ から水彩画の図版を 複写しプンズの著書﹃ Notes in Japan
リント し た もので あった ︒ 同 書は︑パーソンズが一八九二

14

記で あ る︒ 克 己の複 写には︑キャプションの入った ものが一

︵明治二五︶年の来日時に各地で描いた 作品を 収録した 旅行

法な どの面で︑大いに示唆を 与えて く れる ものとなったは画で 描こう としていた 克己にとって︑画面の構成や 彩色方品だったのではないだろう か ︒ そ うであ れば︑風景を 水彩

パーソンズから 刺激を 受け た と 考えられるのは︑克己がずである︒のものと 完全に一致していたのである﹇図﹄点含まれており︑その活字の字形と内容が﹃ Notes in Japan﹈︒ 同書の図版

15

16

﹄に掲載さ
は花を 単独で描いたものでな く ︑﹃ Notes in Japanれた 多くの作品のように︑風景のなかに花を 描きこんだ 作﹂と筆書き された 封筒に︑五一枚の紙﹁
ALFREDPARSONS
パーソ
焼き 写真を 納めたものである ﹇図 ︑ ﹈︒これは︑る︒

な く ない影 響 を 与 え たのがパーソンズだった 可 能 性が あか︒

う 先ほどの言葉と考え 合わせると︑克己の画業のなかで少と 会い︑彼と 邸宅の雰囲気に気押されてし まったのだろう

倫敦ユーストン停車場 1898年

倫敦風景 1898年

図10

倫敦南ケンシントン美術館にての模写 1898年

図9

図8

13

12

9

このロンドン滞在期から 水彩絵具を 濃厚に使いはじめていで描いている︒ それは克己が﹁完全な天然色写真版とも 見

濃く 使い︑作品によれば︑油彩のようにも 感じられる色彩から九〇年にかけて来日し︑東京の明治美術会で講演を 行

イーストは︑油彩画も 描く 画家だが︑一八八九︵明治二二︶年

克己は︑ロンドンでアルフレッド・イーストとも 会っている︒

アルフレッド・イーストとの面会ゆる程﹂と 述べた 表現であった ︒この期の克己は︑︿ハムプス

ない︑日本で描いた 作品を 公開する展覧会も 開いている﹇図る点である︒パーソンズは︑日本風景の描写で︑水彩絵具を﹈で強い緑を 用いている︒︿ハムステッド

テッドの森林﹀﹇図﹈ ︒一八八九年︑九〇年といえば︑克己がはじめての風景てそのよう な 表現を 理解していたのかもしれない︒

史にお ける一つの傾向といえるが︑克己はパーソンズと重ね画に見 劣り し ない表 現をつくろう とし た イ ギリス水 彩 画

だ といえるだろう ︒ 濃厚な 彩色と﹁精巧﹂な 造形は︑油彩

色 す る ところが あ る そ れ までの克 己とは 異なった 描 き 方これらの作品は︑紙の白さを 活かしながら比較的淡く 彩と 面 会 す ることになったのだろ う か ︒ 彼は︑パーソンズをの記述はない︒

克己は︑イーストの個展を 見ていなかったようで︑自伝にそり︑刺激を 伝えていたとも 考えられる ︒ しかしこのときのだが︑そ れはイーストの個展や 発言が 波紋のように広がる︒克己は︑まわりにいた 青年画家たちから影響を 受けた

写 生や 水 彩による 写 生に 取 り 組みはじめていた 時 期で あ

﹈ も そのよう な 例となるだろう ︒﹄を 見る機会がまた︑パーソンズの屋敷で﹃ Notes in Japan
あ り︑本人から 説明を 受け たとするのなら︑数ヶ月間の日

訪問するより も 前にイースト を 訪ねている︒ それに︑パーの朝﹀﹇図本滞在で︑描き 込まれた 作品を 数多く 描ける技量についてソンズとの面会は一回切り だったと 考えられるのに対して︑も う一点︑﹃ 思ひ出つるまゝ﹄のパーソンズとの面会の場面

る ︒ 石川は 自 身の師と して︑イーストの名 を 小 代 為 重︑り か らの 紹 介で は な かった か と 推 量 さ れ る ﹂と 述べていイ ギリス美術の研究者︑潮江宏三氏は﹁石川欽一郎あ た

では︑なぜこの一八九八︵明治三一︶年の渡英時にイースト

19

で気になることが ある︒﹁二︑三日の内に田舎に写生旅行を技量に驚き ︑憧れを 抱いたのではないだろうか ︒

も 再認識でき たはずである︒ 克己自身︑ロンドンに滞在す18

5

イーストのアトリエへは何度も 訪ねていたよう だ ︒

17る 旅 行 者で あった だ けに︑現 場で 素 早 く 描 くパーソンズの14

題のよ うにあっさ り と 記されているのだが︑自然の風景をするなどといわれた ﹂というパーソンズの話が︑世間話の話品していた 渡部金秋︵鍬太郎︶の家である︒ 克己は︑石川かり 合ったのは︑
一八九二︵明治二五︶年頃︑明治美術会展に出

川村清雄︑浅井忠とともに挙げている ︒ 三宅が石川と知抜け たハイドパアク内の花園はさながら 先生の画のよ うにが︑﹁先生のスケッチ画が 眼の前を 往来して︑帰り 道に通り

パーソンズの屋敷からの帰途︑先ほど も 引用した 部分だ﹁ 煤ぼけ た 建 物の三階か四階の画 室で︑作 画を していられ

一本北の通り︑
スペンサー通りにあった ︒克己は︑イーストがア・ストリートとバッキンガム・ゲートの交わる交差点からイーストのアトリエは︑バッキンガム宮殿の南方︑ビクトリ

なった 制作環境を 感じ 取ったのだろう ︒

も 見えた ﹂という ︒このよう な 言葉から︑パーソンズとの面きるのである︒

た ﹂と 書いている︒ 優雅なアトリエを もつパーソンズとは異らイーストについて紹介されていたのかもしれない︒

21

会とその水彩画が︑克己に強い印象を 与えたことが想像でにも 思える︒

描こう としていた 克己が共感し 書き 留めたものだったよう

20

図11 アルフレッド・パーソンズ
杉の古木 奈良公園（三宅克己複写写真より）

図12 アルフレッド・パーソンズ
堂ヶ島の田舎橋 宮ノ下近く（三宅克己複写写真より）

13

10

イーストのアトリエで︑克 己は 何 を 学んだのだろ う か ︒
かった ﹂という ︒

克己は生涯に六度の渡欧で︑西ヨーロッパ各国を 訪れ︑そよう だ ︒ 克己は︑その﹁作画法﹂に﹁異様な ﹂想いを 感じていであ り︑取材を も とにした 風景画をアトリエで描いていた

イーストは︑コローなどバルビゾン派の影響を 受けた 画家

える といって 苦 笑される︒ なる 程そ ういわれる と︑い子が 乏しいといわれる︒いつもフラット 即ち 平面に見も 日 本 絵のよ う だ といわれる︒ ト オン即 ち 濃 淡の調を 訪ねて批評を 願う ︒ 先生は私の水彩画を 見て︑いつ出来て居らぬ︑こんな 事ではいか程やったとて本統の西図13 ハムステッドの朝 1898年 所在不詳

次のよう な 感想も 書き 残している︒

捉えよう としたが︑イーストの示唆が 出発点になったと 考る︒ その点から す ると︑克己はイーストより もパーソンズ

かにも 絵が 薄っペラなのは︑なんとして も 自 分で も 恥

ま た︑ヨーロッパ各地の風景を 描く 刺激も イーストから

洋 画は 出 来る ものでない︒ も し 本 統に西洋 画をやる

ここには︑色彩表現の他︑空気感や遠近感︑質感の表現等

24

図14 アルフレッド・イースト 神社のある京都風景
1889-90年頃 個人蔵

れ ぞ れの国や 地 域のもつ個 性 的な 風土や 季 節 感 を 画 面に各地を 旅行して 小形のスケッチを 作られ︑その画稿かえることもできるのかもしれない︒
次のよう な 回想も ある︒

イーストから 克 己が 学んだことについてだが︑自 伝にはら 大 作 画 を 盛んに 描いていられ た ︒ 風 景 画は 徹 頭 徹
尾野外の写生一方で仕上げるものとのみ信じていた 私は︑この画 室 内の作 画 法を 見て 却って 異 様な 想いがした ︒に制作上の親近感を 感じていたと考えざるを 得ない︒パー

し く 思われた ︒ それからつとめて各美術館に行き ︑水写生画が出来ると︑アルフレッド・イイスト 先生の画室

ソンズは︑取材地において 素早く 水彩で 風景を 捉え︑しか彩画の模写を 試みたのは︑大変な 利益であった ︒

得ている︒ロンドンが暗く 寒い冬の時期はスペインに行く と

気なら︑形の正確は勿論の事︑モッとヅーと物質が現わ

汝の絵は 唯だ 僅に形のみ を 画いた もので︑本統の物のいう イーストに︑克己は︑他日スペインやオランダにも 行きれて︑それで空気や色や遠近なども 大いに研究せねば

含 まれている︒ それはイーストからヒント を 得た 方法 だっ

たいが︑ど ち らに 行った らいいか 尋 ねている︒ そのと き ︑ならぬ ︒

耳の底にいつまでも 強く 響き わた り︑忘れることが 出来なといったという ︒克己は︑
イーストは︑﹁ボオス﹂︵ both両方︶﹁この﹁ボオス﹂という 力強い一言の先生の返事は︑妙に私の色や空気や遠近や︑それから物質という ものが少しも顧﹂には︑このことについて少し 具体的な 記述がある︒

だろう ︒ 第一回渡欧から帰り 数年後に書かれた﹁半生の回

絵 画のこと を 知るイースト な らではのアドバイスだったの

来日経験があ り︑河鍋暁斎の掛軸を 所蔵するなど︑日本

23

たのかもしれない︒

から 帰国後︑スケッチを も とに描いたと考 えられる作品 が文展や 帝展に出品 した 作品 を 検討 していく と︑取材旅行

だが 克己はイーストから も 学んでいる︒ 後年の克己 が︑によるものだったと考えるべき なのだろう ︒

も 通ったのは︑憧れの気持というより も︑やはり 誰かの紹介がで き た ︒ そ れだ けに︑﹁異様﹂と 思う 作家のも とに何度も 濃厚な 色彩で﹁天然色写真﹂のよ う な 画面をつく ること

22

11

ボザールで 学んだ 画 家で︑バルビゾン派の影 響 を 受 けていの問題が指摘されている︒ イーストは︑
パリのエコール・デ・

たらしい︒このと き も︑克己は﹁毎夜のよ うに松本先生 をと きに克己のハムステッド・ヒースの下宿近くに宿泊していたよ うで あ る︒ 克 己がパリ を 訪ね︑ロンドンに戻って き た

また︑洋画家の牧野義雄と︑テート・ギャラリーでばったた ︒ 克己 は︑イーストのこと を﹁アカデミシャン﹂と 呼んでう ︒ 克 己は︑サウス・ケンジントン美 術 館な どでイ ギリス

り と出会っている︒牧野とは︑前年の夏︑ニューヨークの日本

訪い︑種々美術上の教 を 受 けた ﹂という ︒

水彩画の歴史に触れたわけだが︑イーストのアドバイスは︑クラブで面識を 得ていた ︒ 牧野は︑ニューヨークからパリにいるが︑その考え 方が表れたアドバイスだったといえるだろ

美術館で作品を 観る視点や 模写を すると きのヒントの一つ渡り︑その後ロンドンに来ていたのである︒ 牧野は︑後にイギリス画壇で 評価を 得るが︑この頃は 先の見え ない辛い時になっていったと思われる︒
このアルフレッド・イースト︑そ してアルフレッド・パーソ

代で あった ︒ 克 己に﹁ 君︑倫 敦で 絵の研 究は 実にハア ド だ
克己と 牧野の交流はこれ以降なかったよう だが︑牧野はンズとの面会は︑克己のはじめてのロンドン滞在期の問題意
渡欧期は︑印象派がパリで最後となる八回目の印象派展をロンドンに 留 ま り ︑イ ギ リスで 活 躍の場 を 見 出していく ︒

よ﹂と自身の苦境を 語っている︒

終えて一〇年以上過ぎ た 時期であった ︒ イースト も︑印象

日本とヨーロッパを 行き 来するようにして制作を 続けた 克

識を 浮 き 上がらせているよ う に 思われる︒ 克 己の第一回

派を 意識した 表現も 行ったが ︑克己は 最新の傾向として己とは違う 道を 歩んでいったといえる︒

第一回渡欧期の克己がパリ を 訪れたのは︑
一八九八
︵明治

二 はじめてのパリ 滞在

絵具を 厚く 用いるパーソンズ寄りの表現を 行っていた ︒ 克三一︶年の夏のことである ︒ 文部省の第一回美術留学生とある︒ 以前にも 触れたが ︑松本は京都帝国大学や東京帝である︒ 松本は︑イェールで克己と交流のあった 心理学者でロンドンでは︑他にも 交流のあった 人がいる︒ 松本亦太郎

松本亦太郎と牧野義雄

き なのかもしれない︒

関わ りの深さ と 画 風におよぼし た 影 響を 分けて 検 討 すべ

己と二人のイギリス人画家との関係に関しては︑面会時のいが︑この期の克己は︑現場での風景写生を 大事にし︑水彩先に触れたわ ず かな 作例からの判断にならざる を 得なれる︒

アドバイスも 写実的な 伝統の方に重き が あったように思わの印象派を 学ぼう とはしていない︒このと きのイーストの25

美術に関する著作も ある︒この頃松本は︑ドイツのライプ

国 大 学の教 授︑京 都 市 立 絵 画 専 門 学 校 校 長な ど を 歴 任︒

合せを して置いて﹂パリに向かったという ︒パリ 在住の日本

克己と 岡田は手紙のやり 取り を したのだろう ︒﹁万事の打で あ り︑前 年か らラファエル・コランのも とで 学んでいた ︒

パリで 克己が 頼った 岡田三郎助は︑大野画塾時代の先輩を 見ておこう ︒

で述べるが︑ま ず 彼のパリ 滞在がどのよう なものだったのかい期間だった と 考えられる︒ 七月とした 理由については 後が︑実際の滞在はその前年の七月であ り︑一ヶ月にも 満たなについて克己は自伝で﹁一八九九年の夏﹂﹁八月頃﹂としている

してパリで学んでいた 岡田三郎助を 訪れたのである︒ 時期

27

ツィヒ大学に留学中だったが︑夏の一時期︑ロンドンに来てい

26

12

人画家はほとんどいない時代のことであった ︒

け られ︑日本と西洋の間で 葛藤しつつ留学時代の数年間をグ・クロス駅まで 行った ︒この駅はナショナル・ギャラリー

路はま ずハムステッド・ヒースの下宿から 自転車でチャリン

彼がロンドンとパリ 間を 往復した 大体の道順が分かる︒ 往比べれば︑克己は 自分の方向を かな り 短期間の間に見つけ模索の五年間を 過ごしている︒ だが︑そのよう な 人た ちにな 模写を 行い︑さらに新傾向を 吸収する努力を しながら︑パリに学んだ 伊 原 宇三郎は︑ルーブル美 術 館に通い徹 底 的

過ごす 人も 少な く なかった ︒ 克己の同郷で一九二〇年代のの近くにあ るため︑彼はこの旅以前も 近く を 通ったことがたといっていいよう だ ︒ 彼は次のように述べている︒﹃ 思ひ出つるまゝ﹄の記述と﹁渡米・渡欧スケッチ﹂により︑あったは ずであ る︒チャリング・クロスは︑南部のドーバーの船でフランスに渡ったのだろう ︒カレーからパリ 行きの列

越えてカレエに着く ﹂と書いているので︑ドーバー︑カレー間

思 想にはな り き れる もので も な し︑ま た 無 理になるが︑いかに西洋人の真似をしたところで︑到底西洋人の

当 時 私は 思った ︒ 沢 庵 と 茶 漬で 成 人し た 我々日 本 人行きの列車が 発着する駅である︒ 克己は︑﹁ドオバ海峡を車に 乗 り︑パリ 北 駅に 着いたのは 夜の一一 時 頃だった とい

必 要も ないのだから︑自 分 達はどこまで も 安 心して︑そこを 歩いていればいいことと思った ︒

他国人の真似をせずに︑自分独得の境地に立ち︑ま た

う ︒ 駅には岡田三郎助が迎えに来てくれていた ︒
克己が 宿としたのは︑セーヌ川を 渡ったパンテオンに近い
オテル・ド・スフレーの岡田の部屋だった ︒ 克己は岡田の部
屋を 拠点にして︑ロンドンから持ってき た 自転車を 使いパリ
市 内を 移 動している︒パリで も 美 術 館 見 学と 風 景 写 生に取り 組んだようである︒
パリでの美術館見学

克己は︑美術館見学を しては 岡田三郎助の部屋に帰り︑岡田と議論をしていたようである︒
ルウブル美術館に日参して︑ヴェラスケスないしレムブラ
造の職工の努力に過ぎ ない訳で︑その努力勉強により︑ントの模写を 何枚試みたからとて︑それはただ 複写製いる︒﹁日本にいて 当 時その名を 耳に す るだ けで も 身 震い

これ 程滑稽な 話はないと 思った ︒ 油絵なら 単にそのブ

その人がレムブラントやヴェラスケスになり 得られるも﹁日本の美術などと 比較して到底お 話にはならない程偉

ラシュ・ウォークだ け を 学び 得れば た く さんで あ る︒

が出る程私達の憧憬の的となっていた ﹂美術館であ り︑克己

大で桁違いだと思った ﹂﹁到るところで見物する美術品の偉画想は各自天賦の才分に従えばいいものだなどと気焔のとは思えない︒ も し そんな 希望を 持つ人が あ れば︑大な 力に威圧されて︑私は卑怯にも 訳もな く す くみ返ってを 吐いていた ︒

術の 質 と 量に 圧 倒 さ れ たエピソー ド を 残 し た 人 がいる︒

克己の後にパリへ渡った日本人留学生のなかにも︑西洋美倒されたにも 関わら ず ︑わ ず かな 期間に︑なぜこのよう なる考え 方が 示されている︒ だが︑一時はす くみ返るほど 圧

いた ず らな 模倣を せ ず ︑自分の長所を 見出す そ う と す

葉並んでいる︒

しまったのであった ﹂︒﹃ 思ひ出つるまゝ﹄には︑このよう な 言は︑そこで目にする作品に圧倒されたようである︒

彼は︑ルーブル美術館やリュクサンブール美術館を 訪れて

28

ルーブルな どの美 術 館で︑西洋 美 術の歴 史の蓄 積を 見せつ

29

13

考え 方に到ったのだろうか ︒
それは彼がパリの美術館で見た 作品にヒントがあるようせるようにして勉強を 行った ︒ それが﹁他国人の真似をせず に︑自 分 独 得の境 地に立ち︑ま た そこを 歩いていればいラスケスの他︑ハンス・ホルバイン︑あるいは同時代美術の展

か けて︑フランスでアカデミズムを 学んだ 鹿 子 木 孟 郎と 克

このと き から六年後︑一九〇四︵明治三七︶年から 翌年にい﹂という 考え 方につながっていったように思われる︒

示館だったリュクサンブール美術館で 見た︑ウィリアム・ア

己との間で︑水彩画論争が行われたが︑その論点の食い違いに思う ︒ 克己が名前を 挙げているのは︑レンブラントやヴェ

ドルフ・ブグロー︑フェルナン・コルモンなど︑アカデミズムのは︑克己が訪れた 最初のパリで抱いた 考え 方と結びついている風景の写生であった ︒ 彼は次のように述べている︒

克己がパリに来てから 熱心に取り 組んだのは︑水彩によ

フランスにおける風景写生

したい︒

たよ うに思う ︒ だがこのことについては︑後日改めて 検討

画家たちである︒
克己自身︑自伝で回想しているが︑その頃のパリは︑﹁アカ
デミックの甘い絵を 描いていたブグロオないしボナア︑ま た
デタイユ︑コルモンの戦争画などがもてはやされ︑エンネル︑カザン︑ポアンテリン︑ラアミット といった 作家の絵の前に︑た く さんの見物人が 集まっていた 時代であった ﹂︒ さらに︑バルビゾン派は﹁全盛﹂期であ り︑印象派のマネ︑モネ︑ピサ
ロ︑シスレーは︑﹁一部の鑑賞家には異端視されていた ﹂とい挙げた 伊原宇三郎のよう な 昭和初期の留学生は︑西洋美術

一九世紀末のパリで あ ることに改めて 気づかされる︒ 先に

このよ う な 作家の名前を 見ていく と︑克己が 赴いたのはの会 得して 来た 技 術によって 表 現 す る その自 由さは︑

くにも 自分の眼で視て︑自分の感ず るところを︑自分

里市内及びその近郊の水彩画写生であった ︒ とにもか明けるのを待ちかねて︑一心不乱に熱中したものは︑巴一番深く 興味を 持ち︑そ れこそ 夜の
私は 巴里滞在中︑の伝統のう えに︑時代を 切り 開くようにして印象派やキュ何物にも 代え 難い愉快な︑また 貴い仕事だと思った ︒

う︒

ビスムなどの新傾向が生まれる歴史を 理解しよう としていたように思われる︒ 最新の流派としての印象派も︑まだ 美ン派に惹かれたわけではな く ︑逆に物足り なさ を 感じてい同時代の美術傾向であるフランス・アカデミズムやバルビゾ

総体に圧倒される構図がつく られる︒ それに対し 克己は︑現に憧れれば憧れるほど︑それを 生み出した 歴史や文化の美に到るところで 遭遇し ﹂︑感嘆し た というので あ る︒ そじている︒
﹁日本では夢にも 見ることの出来なかった︑自然とに風景の美し さについては︑日本以上のものが あ ると 感

せ ずに︑自身の表現をつくろう とし た 克己だが︑面 白いこ

り も︑風景に惹かれ 写生を 行っていた ︒﹁他国人の真似﹂を

克己は美術館に通って歴史上の大家の作品を 研究するよ

た ︒モダニズムの美術史理解で あ る︒ そこでは︑先端の表術史上の重要な 流派とは見なされず ︑一部から﹁異端視﹂されだ けでな く ︑﹁眼に映ず る 物みなが 画の主題とならない
彼 自 身︑わ き 上がる 感 情を 分 析 的に 捉 え ることはで きれる 状況にあった ︒つま り 彼はパリで︑自身が 目指すべき
克己は︑日本にいたときからすでに風景写生を 追求するなかっただろう が︑フランスの風景への感激を 増幅させたのものはないよう な 気がされた ﹂と述べるほどであった ︒
道を 歩みはじめ︑ロンドンに来てからは︑その方向を 延長さ

美術の動向を 見出すことができ なかったのである︒

30

14

を 見ている︒ そこに感じられた﹁妬ましい程﹂﹁心地好い色で︑克己は黒田の滞欧作や 久米の外光表現による日本風景に思われる︒一八九五︵明治二八︶年の第七回明治美術会展

は︑日本で見た 黒田清輝や久米桂一郎への共感があったよう

中心部とベルサイユの中間に位置す るムードンの森が 挙げ

オレアンの城門内﹂︵パレ・ロワイヤルのことか︶︑そしてパリ

出か け たよ う だ ︒﹃ 思ひ出つるまゝ﹄には︑セーヌ河畔︑﹁オ

いう ︒ロンドンから 持ち 込んだ 自転車に乗って 写生地までだが︑この期のパリで 描かれた 風 景 画は︑現 在ほとんどられている︒﹁黒田久米両先生の作画以上の自然の美感︑色彩美︑尚美的

確認す ることはで き ない︒﹁渡米・渡欧スケッチ﹂のなかに彩﹂の秘密をフランスの風景に見出したのである︒ 克己は︑曲線が 到るところに充ち 溢れているのにむしろ驚嘆のほか

︶
一点のみで
﹈
︵ no.40

あるパリの風景は︑︿巴里の公園﹀﹇図ある ︒

なかったのであった ﹂と述べている︒
往々にして強い感動という ものは︑その人が予備的に持つ知識や 経験が﹁発見﹂された と きに引き 起こされる ︒ 克ていたのではないか ︒ 黒田や久米が留学から帰国するまでした 黒田︑久米の風景画に触れたときの新鮮な 印象が 響いてお り︑長くパリに留ま ることはし なかった ︒ 彼がパリに行ったが︑すでにイギリス水彩画を 自身の研究の軸に据え

克己は︑パリや その近郊の風景に感激し︑熱心に写生をパリ 滞在の期間の日本の洋画檀では︑褐色を 主調とした 表現など暗い階調

滞 在し た 正 確な日数は 分からないのだが︑一月に満た ない己のフランスの風景に対す る 感嘆も︑明るい外光の光を 表で描くことが多かった ︒ そこに持ち 込まれた 新傾向は︑若期間だった と 考えられる︒ その期間について若干検討して先に若干触れたが︑﹃ 思ひ出つるまゝ﹄には︑彼のパリ 滞在

い克己の心を 惹きつけていたのだろう ︒ そ してその表現のる と 感じ た と き ︑彼の情 動が 大 き く 動いたのだ と 思われ期が誤って記されている︒﹁この時私は初めて倫敦から巴里おこう ︒

る︒それは︑彼にとって初めて見た 風景であ りながら︑彼のに行った ︒ それは一八九九年の夏のことである﹂﹁なんでも秘 密が︑フランスの地で 目の当た りにし た 明るい風 景にあな かで 育ま れていた 美 意 識や 価 値 観を﹁ 発 見 ﹂す る きっか

八月頃であった ﹂とある︒ だが︑﹁渡米・渡欧スケッチ﹂の日
付の あ るスケッチ を 見ていく と︑彼 がパリ を 訪 れ たのはけ となった ︒
そして︑そのよう な 風景を 描き たいという 思いは︑
﹁もし

一八九八
︵明治三一︶
年七月であ り︑七月末にはロンドンに戻っ
フランスにおけるスケッチで制作年月日が記されているの画家の職分が︑優れたる大自然の美の紹介にあるものとす
自由に彩筆に親むにしかない﹂という 言葉にも 表れている︒ていたことが分かる︒

しかしこの点についても︑フランスの風景に感激したから風﹇図 ﹈︵ no.41︶だけだが︑その前
は︿仏蘭西ブローニュにて﹀
後にロンドンで 描かれた 作品を 含めて制作順に並べると 次

れば︑そ れこそ 私達は 永久こういう 美く しい世界に住み︑景画の制作を 画業の中心に据えたということでな く ︑すで﹈のようになる︒︿倫敦南ケンシントン美術館にての模写﹀

16

一八九八年七月四日﹇図

仏蘭西ブローニュにて 1898年

図16

15

に風景画を 画業の目指すべき 方向と 決め︑勉強を 行っていたからこそ︑フランスの風 景に惹かれた と 捉 えるべき なのだろう ︒
この時︑彼は﹁巴里市内及びその近郊﹂で写生を 行ったと

10

図15 巴里の公園 1898年

31

15

一八九八年七月三一日︵︿仏蘭西ブローニュにて﹀ 一八九八年七月二二日︿倫敦テームス河﹀︶no.42︿倫敦にて 食事中の老翁﹀︶
no.43

いる︒克己が書き 残したエピソードとイメージは合っているのではないだろうか ︒
た だ 克 己がブローニュ＝シュル＝メールの港に向かったのは夜の一二 時を 過ぎ た 真夜中であ り︑この作品のように家帰路について︑﹃ 思ひ出つるまゝ﹄の記述を 整理すると次の

蘭西ブローニュ乗車︵物売りの女︶﹀は︑駅で 物を 売る 女性の︶があた︿仏蘭西ブローニュ乗車︵物売りの女︶﹀﹇図 ﹈︵no.39
り︑同じと きに制作された 可能性も あるからである︒︿仏

も ちろん確かなことはいえないのだが︑往路は︑パリ 北駅︿仏蘭西ブローニュにて﹀は︑そのよう す を 表しているようとは考えにくい︒ここでは︑︿仏蘭西ブローニュにて﹀を 帰路

ブローニュ駅で 下 車し︑のんびり と 港のスケッチを していた倫敦にて 食事中の老翁 1898年︵﹈

一八九八年七月三一日﹇図

でから︑想像を 交えて描いたものだったのではないか ︒ 形の並みが見えたわけではなかったはずである︒船に乗り 込ん︿倫敦南ケンシントン美術館にての模写﹀に書かれた 七月

再現が正確ではない人物描写が︑他の作品とは異なる雰囲
克己はブローニュ＝シュル＝メール港で︑深夜に出航す る

四日の日付は︑克己がこの日ロンドンにいたことを 示してい以降だったのは 間違いない︒ 七月二二日には︑フランスの海貨物船に乗り︑早朝イギリスのフォークストン港に着くこと気をつく りだしている︒

沿いの町ブローニュ＝シュル＝メールで︿ 仏 蘭西ブローニュにがで き た ︒﹁ 白い朝 靄の間から 英 国の陸 地を 見た 時は︑さる︒ 彼がいつロンドンを 発ったのかは 分からないが︑その日て﹀を 描き ︑さらに七月三一日にはロンドンのテムズ川沿いのす がになんと もいえぬ懐しみと 嬉し さ と を 覚え たので ある﹂と述べている︒

風景や︑下宿のあるハムステッド・ヒースで︿倫敦にて 食事中の老翁﹀をスケッチしている︒

よ うになる︒ 彼はパリ 北駅で︑カレー経由のイギリス行列

姿が 描かれていて︑にぎやかな 雰囲気が 伝わって く る︒ 帰

しかし︑この︿仏蘭西ブローニュにて﹀がイギリスに帰ると車に乗り 遅れ︑他線経由で 向か うつも り だったが︑乗り 間

路にお け る 深 夜の駅の雰 囲 気では ない︒ 克 己がパリに 向これらの作品のなかで︑も う 少し 時期を 絞り 込める情報

違えてしまった ︒そのため︑夜の一二時を 過ぎ た 頃にブローかった と き は ドーバー︑カレー 間の船 を 利 用してお り︑ブきに描いたものなのか︑往路でのスケッチなのかは︑も う 少

ニュ＝シュル＝メールで 降りるはめになった ︒ そのと き ︑親ローニュ港は使っていない︒ 克己を 乗せたカレーからの列車も ある ︒︿仏蘭西ブローニュにて﹀の﹁七月二二日﹂の日付であ

切な 駅員に︑港の船まで 案内して も らい︑イ ギリスに向かが駅に停車したときか︑乗り 換え をしたときに描いたのだ

し 丁寧に検討すべき 点も ある︒ というのも︑往路で描かれう 貨物船に乗ることができ た ︒克己の鞄を 持って急ぐ 駅員

ろう ︒︿仏蘭西ブローニュにて﹀もこの往路でスケッチした 可る︒これはロンドンへ戻る 帰路の出来事を 描いた ものと 考の後について︑不安な 気持ち を 抑え ながら 夜の道を 歩いた

能性は残っている︒

えられるからである︒

ようである︒ 案内してくれた 駅員のことが印象深かったのだろう ︑﹃ 思ひ出つるまゝ﹄にそのエピソードが詳し く 書かれにも 思われる︒ 画 面のなかほどに黒い制 服を 着た 男が 大に描かれたものと考えたい︒に到着する時刻を 岡田三郎助に知らせた 旅の予定があ り︑

き な 鞄を も ち︑人通りのない岸壁のよう なところを 歩いて

ている︒

18

図17

仏蘭西ブローニュ乗車（物売りの女）1898年

図18

17

16

にパリに向かい︑七月二二日未明にフランスを 出国し︑そのケンシントン美術館にての模写﹀を 描いた七月四日より も 後

このよ う な 感想から︑ロンドンに戻ってからの写生が︑ヨーり ない夏の雲が︑私 を 狂せんば か り に 喜ばせ た ﹂という ︒﹁夏の空模様﹂にも 注目している︒﹁絵のよう な 変化極ま︿仏蘭西ブローニュにて﹀が 帰路のよう す だと す れば︑︿南

日の朝イギリスに着いたことになる︒ 克己の最初のパリ 滞

ロッパの国や地域によって異なる風景の特徴を 見出す 第一歩という ︒ 下宿していたハムステッド・ヒースは︑ま だ 人の手

パリから 帰った 克己が主に描いたのは︑自然の風景 だったになったことが想像できる︒

在は長くても二週間少々の期間だった ︒
フォークストンからは︑列車でロンドンに向かい︑出発駅のチャリング・クロス駅で 降り︑ハムステッドの下宿に帰っている︒の加わらない風景が残っていたため︑﹁風景画を 写生研究しよ う と 思えば︑遠く よそに行く 必要はない﹂と 考え︑帰国までの間の主な 写生地としている︒

プに向かった ︒パリから戻ってからロンドンで過ごしたのは︑ため︑八月一〇日頃にイギリスを 離れベルギーのアントワー

克己は︑再びロンドンで制作を 続けた 後︑帰国の船に乗る以降の時期 だったのかもしれない︒ 松本亦太郎を 訪ねたの

ひ 出つる まゝ﹄の記述の流れから 考えると︑パリから 戻って

アルフレッド・イーストのアトリエを 訪ねたというのは︑﹃思

極的に行動したよう だ ︒先に触れたが︑写生画ができると三 帰国までのロンドンにおいて七月下旬から八月上旬にか けての約二週間であった ︒ここも 同じ 頃 だったようである ︒

ロンドンに帰ってからの克己は︑時間を 惜しむように︑積では︑すでに触れたことも 含め︑帰国までの克己の動き と︑
イギリスで得た 考え 方をごく 簡単に整理しておこう ︒

イギリス水彩画から得た 考え 方
克 己のパリ 行 きの経 験は︑ロンドン郊 外の風 景の美し さ

のでな く ︑日本で得た 情報と︑日本の状況を 背景とした 問

写生に取り 組んでいる︒ しかし 彼は︑白紙の状態で学んだ克己はイギリスで︑いくつもの美術館を 見学し︑水彩画のを 再確認す る きっか けになったよ う だ ︒フランスの陽光を

題意識があったように思われる︒
克己のイギリス絵画に対する知識の多くは︑彼が二〇歳のときから交流する岩村透から得たものだった ︒アメリカ
で 絵 画 実 技や 西洋 美 術 史を 学んだ 岩 村 透は︑克 己が 水 彩

違う ︒ そ う かといって︑日本の夏の緑色とも 全然相違

は 英 国 絵 画の容 易な らぬ皷 吹 者で︑と り わ け 英 国 水

仏蘭西絵画万能主義のその中に︑独り 岩村透先生のみ

画家を 目指すのを 励ましていた ︒

していて︑緑色が 地の底から 新し くにじみ出して来た

彩画については 特別に研究を 積ま れて︑私は 少 なから

思う ︒この緑の気持は︑大陸の巴里辺の色調とも 全く

夏の倫敦郊外の緑色は確かに特色のある天下一品だと見出すことができ たのである︒

え たが︑郊外ではロンドンにお ける 特徴的な 緑の美しさ を知ると︑ロンドンの街は 暗く﹁陰気﹂に沈み 込んだ ものに思

写生地、交流した 人

33

よう な 感さ え するのである ︒

32

17

作品が︑みな 作者により一々極端にその作風が 相違しすべからくこの態度であ りたいと思ったのは︑出品者のだから 私が 倫敦に在っても︑常に岩村先生から 訓導ている 事であった ︒ 日本なれば その時代の流行の画風ず 有益な 教え を 受けたものであった ︒
さ れ た その知 識 を 基 礎と して 研 究 を 試み たので あっといった ものが あ り︑一般の作者は 揃いも 揃って︑みない事に思えたのであった ︒

傾向が あ ま り 眼に付かなかったのは︑なにより も 嬉し

その画風を 模倣 す る 傾き が あ るが︑そ ういう 雷同 的た ︒
このよう な 言葉から︑彼が岩村透から得た 知識を 参考にしてロンドンに赴いていたことが 分かる︒ そのよ う な 事前の知識を も とに︑イギリスの水彩画を 実見し 模写も 行う なかで︑彼は何を 得たのだろうか ︒
克己は︑水彩画研究の方向や 作家としての姿勢について
確信のよう なものをつかんだようである︒ その一つが︑﹁日本だ けで 定められた 画 法に何も 束 縛されている 理 由はな

日本国内で 常識と 思われている 価値観も︑いったん外国に出て見直してみると相対化しやす く なるが︑克己の場合も そのよう な 面があったのだと思う ︒
そ も そ も 彼が水彩画を 志したのは︑ジョン・バーリー・ジュ

が あ り︑油彩画のための前段階︑あ るいは 下絵のための材

当時の日本で水彩画という と︑淡く 淡彩で描く イメージ

一人追い求めていた 方向性を︑ロンドンで確認することがで

日本の水彩画にはない可能性や 表現の厚みを 知り︑日本でにはじ まる︒ そ して彼らの表現を 生み出したイギリスで︑ニアやアルフレッド・パーソンズの作品を 見て︑感激したこと料という 捉え 方があった ︒ 克己自身︑大野幸彦の画塾で学克己のロンドン滞在は︑国費による留学ではな く ︑開拓者

き たといえるのである︒

る︒ だが︑ロンドンに来てみると︑水彩で多様な 表現が行わも ちろん﹃ 思ひ出つるまゝ﹄の回想は後年に執筆した もの

精 神で 臨ん だ 個 人 と しての 挑 戦で あった ︒ そ れ だ け に︑また︑自然の景観を 主要な 画題としつつあった 克己にとっであ り︑ロンドン滞在時とはニュアンスが変わった 部分も あっ

れているのを 知ることができ た ︒ 水彩画が一つのジャンルのて︑水彩画とは︑﹁複雑な 自然美を 自由に紹介する一技術﹂たはず だ ︒一九〇二︵明治三五︶年の文章で克己は︑﹁同国の個々の問題意識で水彩表現を 追求するイギリスの作家たち

であ り︑﹁自然より 感じた その気持を︑水彩絵具の許す 範

水彩画なるものは︑ほとんど 他の油絵を 凌いでいる﹂ と感ように扱われており︑油彩画のように濃厚で綿密な 描写で囲において︑巧みに使用すればよい﹂という 考え 方も 得るこ

じてお り︑イギリスにお ける水彩画の隆盛に自己の進路をの姿勢は︑大いに励ましとなったことであろう ︒とができ た ︒

作品が描かれていたのである︒

んでいた 頃︑ずいぶん窮 屈な 思いを して 水 彩 画を 試みていい﹂という 考え 方である︒

35

34

覧会や水彩画協会の展覧会で発表し︑それぞれが自己の課

しかも イギリスの水彩画家た ちは︑王立アカデミーの展﹃ 思ひ出つるまゝ﹄では 触れていない︒ 日本にお ける 水彩画

重ねたところがあったと思われる︒ だが︑そのことについて面があったはずである︒

渡欧時は︑イギリス水彩画界の厚みと制度に刺激を 受けるブームが 過ぎ た 後に執筆されたからなのだろう が︑第一回倫敦の各所の展覧会を 見て非常に感服し︑また 作者は題にも とづき 個性的な 表現を 行お う としていた ︒

36

18

く と︑この第一回渡欧でつかみ取った 考え 方が︑画家として一〇日頃だったと 考えられる︒この後述べるように︑アント

克 己が 帰 国のためロンドンを 離れ たのは︑この年の八月

アントワアプに 来てさ らに 驚いたのは︑市 街や 郊 外の

図19 白耳義アントワープ港ルウベンスの銅像 1898年いる︒

生きていく う えで︑きわめて重要な土台となっていったよう

ワープ港で帰国の船に乗ったのが八月二四日だが︑二週間ほ三等切符の乗客は︑イ ギリスの港から 乗船で き なかったよ﹁渡米・渡欧スケッチ﹂には︑タイトルや画面に﹁アントワー

うであ る︒ 克己には︑も う 少しヨーロッパで勉強を す る気

風景の色彩が︑巴里倫敦とも 相違して︑一層に心地好い

図20 アントワープ 1898年

しかしたとえ そ う だとしても︑彼の画業の歩みを 見ていに思われる︒ 若い頃の冒険的な 渡欧は︑大いに得るものがど 船 待ち を しているからで あ る︒つま り︑七月二二日にパ帰国の船は日本郵船を 利用す ることにし た ︒ 日本郵船

イギリス出国とアントワープ

四 アントワープ滞在と日本帰国まで断したことになる︒

リからロンドンに帰った 後︑あ ま り日を 置か ずに帰国を 決あったといえるのである︒
帰国の決断
克己は︑アメリカ滞在期から︑日本の家族や 友人に手紙を 出していた よ う だ が︑何 度か 手 紙のや り と り を し たのは︑母親のなみの他に岩村透︑そ して 水彩画制作の仲間である大下藤次郎だったという ︒ そのため︑彼は日本を 離れていたにも かかわら ず ︑日本の美術界の変化を 把握していた︒︵ 明 治二九︶年だが︑克 己が 帰 国 す る 年の五たのは一八九六が︑横浜とベルギー︑アントワープを 結ぶ欧州航路を 開設し馬会が 覇権を 競い合っていた 時期で あ る︒ た だ し 克己は︑

月には二週一便に増 便されていた ︒ 克 己によると︑当 時

日本の洋画界は当時︑新旧の美術団体︑明治美術会と 白
黒田清輝や 久米桂一郎が一八九六︵明治二九︶年に白馬会を立ち 上げ た と き ︑兵 役で 朝 鮮 半 島にいた ︒ 翌 年 帰 国し 除

イギリスからアントワープに行くには︑東海岸のハリッジ

うで︑彼はアントワープまで 行かな け ればならなかった としかし 岩 村 透が︑新 派というべき 白馬 会の運 動について

港から 船に乗る 必要が あ り︑克己は︑夜ハリッジ港を 出航隊となった 後も︑す ぐアメリカに向かったため︑このときの手紙で 伝えていたので あ る︒一方の大下藤次郎は︑明治美し 翌朝アントワープに着く 船を 利用している︒アントワー

いう ︒

術 会の側にいた ︒ 克 己の師で あ る 原田直 次 郎の﹁ 秘 書 役 ﹂プで 早 朝に 出る日 本 行 きの船に 乗 り 換 え るつも り だったが︑到着するとすでに出航した 後であ り︑彼は次の便まで

共感を 覚え たよ うで あ る︒ 岩村からは︑﹁一度 帰朝して︑プ ﹂の語 を 含 むスケッチが八点あ る︒ 船待ちの間に描いたの二週間︑この街で過ごすこととなった ︒

今動き 始めた日本洋画界の新潮流に棹さして︑大いに活動ものである︒

持も あったよう だが︑岩村の勧めに従って︑帰国を 決断して伝に﹁手紙が 度々来る ﹂と あ るので︑熱心な 勧めが あったよを一緒に試みろ﹂と 勧める手紙が 送られてき たという ︒ 自のは分かっていたものの︑克己は︑岩村が報告する新運動に

人間関係の面からいう と︑原田や 大下の側につくべき なとなって︑白馬会を 非難する手紙を 克己に送っていた ︒

彼は一度も 白馬会展を 見ていない︒

37

19

色彩を 呈しているのである︒最初の一日で︑私はアント
ワアプの情調にすっかり 心酔してしまったのであった ︒

している︒
克己が乗船したのは︑日本郵船の備後丸である︒﹁渡米・アントワープに滞在することで︑ロンドンやパリとは異なズ運河からインド 洋に出て︑シンガポール︑香港へと 進んで地中海に入り︑エジプトのポートサイドに寄港︑さらにスエ

渡 欧スケッチ ﹂を 追っていく と︑船はジブラルタル海 峡からる 表情を した 風景を 知ることになった ︒このことは︑彼が日本 郵 船の資 料による と︑この他︑セイロン︵ 現スリラン

いったのを 知ることができる︒

プラスにはたらいたはずである︒アントワープでは︑自然のカ︶のコロンボに寄港したよ う だ ︒︿インド 洋上デッキパセン

この後ヨーロッパ各地に取材し 風景画を 描いていく う えで︑風景というより も 都市の風景を 描いている︒︿白耳義アント﹈︵︶などには︑褐色の肌をしジャー︵甲板旅客︶﹀﹇図 ﹈︵ no.67
た 乗客が 描かれている︒﹃ 思ひ出つるまゝ﹄には︑シンガポー

ワープ港ルウベンスの銅像﹀﹇図︶も その一つであ
no.55

る︒
帰路
克己を 乗せた 帰国船は︑アントワープを八月二四日に出航したよう だ ︒
﹁渡米・渡欧スケッチ﹂のなかに︑八月二四日の日付のある次の二点のスケッチがあるからである︒﹇図 ﹈︵︿アントワープ﹀ 一八九八年八月二四日

ルに来ると中国人が増え︑﹁東洋気分を 発揮する﹂とある︒︶という 籐の椅子に座︿支那人の荷役︵クーリーマン︶﹀︵ no.74
る中国の人を描いたスケッチや︑上陸したときに描いたシンガポール市内の風景スケッチも 残されている︒﹁渡米・渡欧スケッチ﹂の最後を 飾るのが 香港の港の風景
で あ る︒ 入港す る 船から 鉛筆で 素早く 形を 捉え︑彩色が加えられた四点を 見ていく と︑香港の山と港に停泊する船よ う だ ︒ 横 浜 港に到 着し た と きのことは 自 伝に書かれてじ 取ることができる﹇図 ・ ・ ﹈︵ no.75, 76, ︶78︒
自伝によると︑日本では︑長崎港︑神戸港の順に停泊したが 徐々に大き く な り︑船が 陸地に近づいているよう す を 感︶
no.58

いないが︑およそ五〇日間の船旅を 終え︑一〇月中旬には東︶no.57︿アントワープ﹀
は︑古い街並みを 鉛筆でスケッチしたもの

京にも どって き た 計算になる︒一八九七︵明治三〇︶年六月︿英国フォークストンを 望む ﹀﹂︵アントワープのフランス語名︶の書き 込みがあで︑﹁Anversる︒︿ 英 国フォークストンを 望む ﹀は︑遠 方の陸 地を 海 上かで︑地球を一周するようにして帰ってき たことになる︒

24

25

船あ るいは 船の近く からアントワープの街をスケッチし た

検討することによって︑滞在時期がかな りの範囲で絞り 込

三宅 克 己の第一回 渡 欧は︑彼の﹁ 渡 米・渡 欧スケッチ ﹂を

ま とめに横浜港をアメリカに向けて出港してから一年四ヶ月ほど

23後︑船は出航し︑同じ日のう ちにイギリスに至ったことを 示

合う ︒つま り︑八月二四日の日付の二点の作品は︑停泊中のフォークトン近くの海を 航行するところと考えると辻褄がと 戸 惑 う が︑こ れ はアントワ ープ を 出 た 日 本 行の 船 が︑た と きに上陸し た 街で あ り︑前後関係を 整理せ ずに見る

一八九八年八月二四日
﹇図 ﹈
︵

22

﹂とあ
ら望む 風景画であ り︑画面には﹁ Folkestone, England
る︒フォークストンは︑克己がフランスからイ ギリスに戻っ

20

英国フォークストンを望む 1898年

38

21

図21

図22 インド洋上デッキパセンジャー（甲板旅客）1898年

19

20

めるようになってき た ︒ ま とめると次のようになる︒

域における気候や風土の違いを 実感し︑それを 水彩で表す
風景画表現の課題とつなげることができ た ︒ それは︑戸外

フランスからイギリスに戻る

フランスへ出発

イギリス︑リバプール港着

ニューヨーク港出航

八月一〇日頃

七月二二日

七月︵四日以降︶

六月一七日頃

六月八日

求するよう す を 目の当たりにしたことは︑その後の彼の画関する確信である︒ 水彩画家た ちがそれぞれの課題を 追回渡欧にあったといえる︒

チ旅行を 繰り 返したが︑その原点と もいえる 体験が︑第一ともつながっていく ︒ 克己は生涯にわたって︑海外へのスケッでの写生にこだわ り 実感で き たことで あ り︑外光への関心

ロンドンからアントワープへ
八月二四日

家としての生き 方に影響を およぼした と 思われる︒ 克己※いずれも一八九八︵明治三一︶年

アントワープ出航
一〇月中旬

彼に対する励ましになったように思 う ︒

挑戦であった ︒ それだけに︑イギリスの作家たちの姿勢は︑の第一回渡欧は︑開拓者精神を もって 臨んだ 個人としての三つ目は︑画家は個性的であるべき だとする作家姿勢に

日本帰国﹁渡米・渡欧スケッチ﹂七八点は︑徳島県立近代美術館が収集した と き ︑順序が 混 乱 した 状態で︑四つの木箱に納めになった ︒ それを 渡米時代からま とめたものが巻末のリス

き 合わせていく と︑制作の順序がある程度整理できるようた日付や取材地などの情報と﹃ 思ひ出つるまゝ﹄の内容を 突入れよ う と す る 白馬 会の運 動に参 加し た 岩 村 透の薦めで移入するための渡欧ではなかった ︒ また︑外光表現を 取り

題意識を 背景にして学んでおり︑印象派など最新の傾向をの問題と も 関わるが︑彼は日本で 得た 水彩画についての問

四つ目は︑克己の渡欧の性格に関することである︒一つ目

トであ る︒この﹁渡米・渡欧スケッチ﹂が 残されていたこと

帰国を 決めたことを 考え 合わせると︑日本の洋画界の動向られていた ︒ 本稿で 検討したよ うに︑スケッチが 制作されで︑彼の第一回渡米・渡欧のよ う す が︑日記を 読むよ うにとつながりつつ学んだ 側面も あった ︒
よ り 短 く ︑二ヶ月ほどで あ り︑渡 米・渡 欧を 合 計して も一

克己の一回目のヨーロッパ滞在は︑今まで考えられていた跡づけることができるようになったといえる︒
克己の第一回渡欧の意義や性格については︑次の四点に整理してみた ︒

年四ヶ月ほどだった ︒ 長くはない滞在だったとはいえ︑克己の次の時代につながる充実した 時期とな り︑彼の画家と一つ 目は︑克己が得た 水彩表現に関する視野についてである︒ サウス・ケンジントン美術館な どで 多くのイギリス水よしのり︵徳島県立近代美術館企画交流室長︶

しての方向を 基礎づけたということができるだろう ︒
もり

彩画を 実見し︑模写も 行う なかで︑水彩表現の多様な 可能性を 感じることができ た ︒それは彼に︑日本国内で制作するだ けでは得られない視野の広がり を 与え︑当時の日本に多かった 淡彩で描く 表し 方とは異なる︑油彩のように濃厚な 色彩を 用いた 水彩表現を 試みるきっかけ となった ︒
二つ目は︑モチーフや 表現方法に関する問題である︒ 彼は︑ロンドン︑パリ︑アントワープを 訪れ︑それぞれの国︑地

香港全景 1898年

図23

香港 1898年

図24

39

21

註
三宅克己﹃ 思ひ出つるまゝ﹄︑光大社︑一九三八年︒﹃ 思ひ出つるまゝ﹄の内容と引用で︑特に断っていないものは︑基なお 引用では︑漢字等を 現行の表記に改めた ものが あ る︒

本的に同書一二七 一
̶六四頁を 範囲とした ︒ 比較的長い引用
は註で頁数を 示している︒
ま た一部の 漢 字 を 仮 名 書 き に 変 え︑た と え ば﹁ 思つた ﹂をる︒

西暦

年三月︑二一 二三 頁︶
︑パーソンズについては︑前掲﹁三宅克己
̶
の画業と生涯︵四︶﹂︵一〇 一︑ヒルデブラントについては
̶一頁︶
同﹁三宅克己と画業︵四︶﹂︵八 ̶
九頁︶
で触れた ︒
三宅﹃ 思ひ出つるまゝ﹄︑
一三 四頁︒

アルフレッド・パーソンズの作品を 複写した 写真は︑徳島県立

展 ﹄︵徳島県立近代美術館︑二〇一四年︑二二六頁︶
を 参照︒

近代美術館所蔵の資料︒﹃ 水彩表現の開拓者 三宅克己回顧

1896.

Alfred Parsons, Notes in Japan , McIlvaine Osgood & CO., London,

図 は︑
︿
﹀
̶AN OLD CRYPTOMERIAIN
KASUGA
PARK,
NARA︵ 前 掲 書口絵 ︶︑そ し て 図 は︑
︿ A RUSTIC BRIDGE AT﹀︵前掲書二一九頁︶︒
DOGASHIMA, NEAR MIYA-NO-SHITA
作品の所在は不詳︒ 出展は︑
﹃ 水彩名作選 ﹄︵美術出版社︑

12﹁ 思った ﹂と す る な ど 仮 名の使い方 も 現 行のものに 改めてい第一回渡米・渡欧期のスケッチは 七八点から 成る︒いず れ も
明 治 三 十一年 写 生

11﹄︑世田谷美術館︑
一九九二年︑一六二頁︒
1930
前掲﹁三宅克己の画業と生涯︵三︶﹂︑九 一
̶一頁︒
潮江宏三﹁三宅克己とイギリス水彩画﹂︑前掲﹃ 水彩表現の開図版の出典は︑﹃一九五三年︶︒ 同書のキャプションでは制作年が﹁ 1896 年﹂と あるが︑図版から画面の書き 込みを 見ると﹁ ﹂98と読める︒と英吉利西 日英美術の交流
JAPAN
1850-

2

額装の状態で︑四つ木箱に収められている︒ 最初の箱には︑克千八百九十八年﹂の札が 貼られていた ︒ 当館が 収集した と き

己の 字 で﹁ 米 國 よ り 香 港 ま では︑順序が 混乱 した 状態だったが︑そ れ を 整理した ものが 巻末のリストである︒ 本稿では︑最初に登場する作品名の下に同リストの番号を 付した ︒
拙稿﹁三宅克己の画業と生涯︵四︶ ̶
鐘美館時代から第一回渡米まで﹂﹃ 徳島県立近代美術館研究紀要 ﹄第一五号︑徳島県立近代美術館︑二〇一四年三月︒
社︑一九〇二年一〇月五日︑三頁︒

三宅克己﹁半生の回顧︵二︶﹂﹃ 美術新報 ﹄第一巻第一四号︑画報

三宅﹃ 思ひ出つるまゝ﹄︑
一三一 一
̶三二頁︒
三宅﹃ 思ひ 出つる まゝ﹄︑一一 〇 頁︒ 屋 敷の主 人は︑女 優の﹁ア三宅 克 己 君 ﹂﹃ 學 生 立 身 要鑑 ﹄︑東京国民書院︑
一九〇九年︑四九一頁︶︒

ボット ﹂だった という︵﹁ 洋 画 家
三宅﹃ 思ひ出つるまゝ﹄︑一三二頁︒

本作の作品名は︑これ まで﹁倫敦ハイドパーク 群羊﹂とされてきたが︑画面に﹁ Hampstead Park﹂と書き 込みがあることから︑﹁倫敦ハムステッドパーク群羊﹂と改めた ︒
三宅﹃ 思ひ出つるまゝ﹄︑一三二頁︒

克己に取材して執筆されたと考えられる前掲﹁洋画家 三宅克己君﹂には︑﹁倫敦のケンシントン美術館には特に水彩画のヒ
ス ト リ カルコレクションも あ る︑万 端の 機 関 も 備っている ﹂︵四九四頁︶と書かれている︒
克 己 とバァーリ ーについては︑拙 稿﹁三 宅 克 己の画 業 と 生 涯

三宅﹃ 思ひ出つるまゝ﹄︑
一五二頁︒
︵三︶ ̶
明治学院入学から大野画塾時代まで﹂︵﹃ 徳島県立近代美術館研究紀要 ﹄第一四号︑徳島県立近代美術館︑二〇一三

拓者 三宅克己回顧展 ﹄︑一〇頁︒
立花義彰﹁石川欽一郎 ̶
或る明治精神の誕生とその終焉﹂﹃石
川欽一郎展 ﹄︑静岡県立美術館︑
一九九二年︑九頁︒
三宅﹃ 思ひ出つるまゝ﹄︑
一三 三 頁︒
三宅﹃ 思ひ出つるまゝ﹄︑一五一頁︒
社︑一九〇二年一一月二〇日︑二頁︒

三宅克己﹁半生の回顧︵五︶﹂﹃ 美術新報 ﹄第一巻第一七号︑画報
潮江宏三はイーストについて︑﹁ジャポニスムの周縁に位置するという 側面を 持つ画家であると同時に︑そのフォルムの簡略化の仕方や 色彩のタッチからして も︑明らかに印 象派の流れ を
く む 側にいた 画家﹂と指摘している︵前掲書︑一六頁︶︒
前掲﹁三宅克己の画業と生涯︵四︶﹂︑二九頁︒
自伝には﹁一九九九年の夏のことである﹂とあるが︑滞在中のス
ケッチの書き 込みから︑一八九八年であることが分かる︒
三宅﹃ 思ひ出つるまゝ﹄︑一三九頁︒
三宅﹃ 思ひ出つるまゝ﹄︑一四〇頁︒
三宅﹃ 思ひ出つるまゝ﹄︑一四〇頁︒
拙稿﹁美術鑑賞における﹁感動﹂と鑑賞支援への視点 ̶
試論的な 整 理の試み ﹂︵﹃ 美 術 教 育 学 ﹄第三一号︑美 術 科 教 育 学 会︑
二〇一〇年三月︶を 参照していただ き たい︒

香港のジャンク 1898年

図25

14 13
15
16
17
18

20 19

21

24 23 22

25

27 26

31 30 29 28

1
2
3
4
5
6
7
8
10 9
12 11

22

三宅﹃ 思ひ出つるまゝ﹄︑
一五一 一
̶五 二頁︒
三宅﹃ 思ひ出つるまゝ﹄︑一五一頁︒

日本郵船については 次の文献を 参照した ︒﹃ 七十年史 ﹄︑日本社︑一九〇二年一一 月五日︑三 頁︒

三宅克己﹁半生の回顧︵四︶﹂﹃ 美術新報 ﹄第一巻第一六号︑画報

三宅﹃ 思ひ出つるまゝ﹄︑
一五三 頁︒

三宅﹃ 思ひ出つるまゝ﹄︑一四四頁︒

36 35 34 33 32

三宅﹃ 思ひ出つるまゝ﹄︑一五九頁︒

一九八八年︑七一一頁︒

郵船株式会社︑
一九五六年︑五八 ̶
六五頁︒ 財団法人日本経営史 研 究 所 編﹃ 日 本 郵 船 百 年 史 資 料 ﹄︑日 本 郵 船 株 式 会 社︑

37

アメリカの船会社︵ Pacific Mail Steamship Company︶
が運行していた ︒と思われる﹂としたが︑ペキン号︵シティ・オブ・ペキン号︶
は︑克己が渡米時に横浜から乗船した﹁ペキン号﹂を﹁中国船籍訂正 ﹁三宅克己の画業と生涯︵四︶﹂二五頁上段の後から四行目

時﹂︵一五六頁︶と ある ︒﹃ 思ひ出つるまゝ﹄には︑ロンドン滞在時に﹁二カ年前日本を 立つ

39 38

23

三宅克己 第一回渡米・渡欧期のスケッチ「米國より香港まで」全リスト
材質

図版＊

書き込み＊

制作年（年月日）寸法＊

作品名

1897／Larchmont

図録 no.22、
（四）26

鉛筆

K. Miyake

1897 年

18.2×25.8 ㎝

米国ラーチモントの村紙

１

図録 no.23

鉛筆

K. Miyake／Larchmont, N. Y. 1897

1897 年

19.9×16.8 ㎝

米国ラーチモントにて

紙

2
鉛筆

図録 no.24

水彩K. Miyake／New Haven

1897 年頃

17.5×11.5 ㎝

ニューヘブン紙3
鉛筆

図録 no.25

水彩K. Miyake／1897／New Haven／Core

1897 年

13.9×11.8 ㎝

ニューヘブン

紙

4

K. Miyake

K. Miyake／New／Haven／1897

図録 no.26（㈣）27

21.8×30.6 ㎝

13.4×22.0 ㎝
紙

K. Miyake／Ma 13.98

鉛筆

22.5×29.2 ㎝

ニューヘブン美術学校にて／K. Miyake／New Haven／1898

図録 no.27

紙
紙

15.6×19.0 ㎝

K. M.／New Haven

図録 no.29、
（四）30

水彩
鉛筆

13.5×19.0 ㎝

K. Miyake／New Haven

図録 no.30、
（四）29

鉛筆
木炭
紙

21.0×15.8 ㎝

Apr 11th／K. Miyake／98

K. Miyake／New Haven／1898

1897-28 年頃
1898 年 3月13日
鉛筆
紙

28.0×18.6 ㎝

27.3×18.5 ㎝

1897 年

美術学校内部
1898 年
鉛筆
紙
紙

紙

ニューヘブン美術学校教室

7
ニューヘブン美術学校にて
1897-98 年頃
鉛筆

鉛筆

鉛筆

ニューヘブン美術学校教室8
老女＊1898 年頃
水彩

水彩

6

9
米国ニューヘブンにて写1898 年 4月11日

1898 年

510
米国ニューヘブン美術学校にて米国ニューヘブン美術学校にて

15

14

13

紐育港口自由の女神像

紐育ブルックリン橋を眺写

紐育港出帆

ニューヘブン美術学校教室

ニューヘブン美術学校教室の一部

1898 年 6月8日

1898 年 6月8日

1898 年 6月8日

1898 年 5月6日

1898 年頃

水彩

水彩

水彩

水彩

水彩

鉛筆

鉛筆

鉛筆

鉛筆

鉛筆

紙

紙

紙

紙

紙

10.4×15.6 ㎝

10.4×15.6 ㎝

10.2×15.5 ㎝

15.0×23.7 ㎝

17.6×24.6 ㎝

K. Miyake／New York／June 8th 98

June 8th, 98／K. Miyake

June 8th 98／K. Miyake／New YorkK. Miyake／明治卅一年／五月六日寫

K. Miyake／New／Haven

図録 no.31、（四）28

図録 no.28

12

11

16

29

28

27

26

25

24

23

22

21

20

19

18

航海中所見

英国陸影を遠望

航海中所見

航海中の所見航海中の所見航海中の所見

航海中所見

大西洋航海中所見

航海中のスケッチ

航海中の所見太西洋航海船中所見

航海中スケッチ

紐育のお別れ1898 年 6月19日

1898 年 6月17日

1898 年 6月16日

1898 年 6月16日

1898 年 6月10日

1898 年 6月10日

1898 年 6月9日

1898 年 6月9日

1898 年 6月9日

1898 年 6月9日

1898 年 6月9日

1898 年 6月8日

1898 年 6月8日

1898 年 6月8日

水彩

水彩

水彩

水彩

水彩

水彩

水彩

水彩

水彩

水彩

水彩

水彩

水彩

水彩

鉛筆

鉛筆

鉛筆

鉛筆

鉛筆

鉛筆

鉛筆

鉛筆

鉛筆

鉛筆

鉛筆

鉛筆

鉛筆

鉛筆

紙

紙

紙

紙

紙

紙

紙

紙

紙

紙

紙

紙

紙

紙

10.5×15.7 ㎝

10.4×15.8 ㎝

10.4×15.6 ㎝

15.6×10.4 ㎝

15.6×10.9 ㎝

15.6×10.4 ㎝

10.4×15.6 ㎝

9.8×15.0 ㎝

10.5×15.7 ㎝

10.4×15.5 ㎝

10.4×15.6 ㎝

10.4×15.6 ㎝

15.6×10.5 ㎝

10.4×15.6 ㎝

K. Miyake／June 19. 98／cot, Hampstead Heath

K. Miyake／June 17th 1898

K. Miyake／June 16th 1898／Queenstown Ireland

K. Miyake／June 16th 98

K. Miyake／June 10th 98

June 10th 1898／K. Miyake

June 9th 98／K. Miyake

June 9th 98／K. Miyake

June 9th 98 K. Miyake

June 9th 98／K. Miyake

June 9th 98／K. Miyake／1898

June 8th 1898／U. S. A.／K. Miyake

June 8th. 98／K. Miyake／1898

K. Miyake／New York／June 8th 98

図録 no.38、（五）3

図録 no.37

図録 no.36、（五）2

図録 no.35

図録 no.34

図録 no.33

図録 no.32、
（五）1

17

30

倫敦下宿屋にて図録 no.39、
（五）
4
31

24

制作年（年月日）

材質
鉛筆

鉛筆
紙

紙
10.4×30.5 ㎝

10.3×31.3 ㎝

寸法

K. Miyake／Hampstead Park

Hyde Park. London／June 19. 98／K. Miyake

書き込み

図録 no.41、（五）7

図録 no.40

図版

三宅克己 第一回渡米・渡欧期のスケッチ「米國より香港まで」全リスト
（続き）
作品名
水彩

図録 no.42、（五）9

水彩

KM.／89／London

図録 no.43、（五）8

1898 年
15.7×10.3 ㎝

Euston Station／London／K. Miyake

1898 年 6月19日
鉛筆
15.5×10.1 ㎝

倫敦ハムステッドパーク群羊
水彩紙

図録 no.44、（五）10

倫敦ハイドパーク公園入口
1898 年
鉛筆

South Kensington／Museum／K. Miyake／July 4th 98

33
倫敦風景
1898 年
15.0×9.1 ㎝

32
34
倫敦ユーストン停車場
紙

紙

35
鉛筆

図録 no.47、
（五）18

水彩

図録 no.48、（五）15

1898 年 7月4日

K. Miyake／1898

図録 no.46、（五）16

倫敦南ケンシントン美術館にての模写

K. Miyake／July 22th 1898／Boulogne／France

36

10.4×15.8 ㎝

July 31th 1898／K. Miyake

図録 no.45

15.8×10.4 ㎝

K. Miyake／July 31th 98／Hampstead／London

South Kensington Museum／K. M.

紙

10.3×15.8 ㎝

K. Miyake／London

13.9×8.5 ㎝

紙

15.2×9.8 ㎝

K. Miyake／London. 1898

紙

鉛筆

紙

10.2×15.6 ㎝

Southampton Eng.／K. Miyake

鉛筆

鉛筆

紙

15.6×10.3 ㎝

Aug 12th 1898／K. Miyake

水彩

水彩
鉛筆

紙

10.4×15.8 ㎝

K. Miyake／Antwerp／Aug 12 98

1898 年

水彩鉛筆

紙

15.8×10.4 ㎝

K. Miyake／Antwerp, Belgique／August 12th 98

倫敦南ケンシントン美術館にての模写

1898 年
水彩鉛筆

紙

15.8×10.4 ㎝

K. Miyake

37

1898 年 7月22日
水彩

鉛筆

紙

10.4×15.8 ㎝

K. Miyake／Boulogne／France

巴里の公園
1898 年 7月31日
水彩

鉛筆

紙

10.9×15.7 ㎝

ドバー海峡より佛國遠望す／K. Miyake／Dover str.

仏蘭西ブローニュにて
1898 年 7月31日

水彩

鉛筆

紙

15.8×10.3 ㎝

40
倫敦テームス河1898 年

水彩鉛筆

紙

10.4×15.8 ㎝

41
倫敦にて 食事中の老翁
1898 年

水彩

鉛筆

紙

42
テームス河
1898 年

水彩

鉛筆

紙

43
倫敦テームス河1898 年

水彩

鉛筆

44
英国サウザプトンの海岸

1898 年 8月12日

水彩

K. Miyake

鉛筆

45
アントワープのスケッチ

1898 年 8月12日

10.4×15.8 ㎝(Het Steen Museum. von Antwerpen)／K. Miyake

水彩46
アントワープのスケッチ

1898 年紙

10.4×15.8 ㎝

K. Miyake

図録 no.51

水彩47
アントワープのスケッチ

鉛筆

紙

10.4×15.8 ㎝

K. Miyake／1898

1898 年

48
風景（仮称）

水彩

鉛筆

19.8×12.3 ㎝

1898 年

49

1898 年

水彩紙
紙

仏蘭西ブローニュ乗車（物売りの女）

50
風景（仮称）

1898 年

鉛筆

鉛筆

ドーバー海峡の夕月

51
アントワープの古城

1898 年

水彩図録 no.52、
（五）19

39

52
港町

1898 年

K. Miyake,1898／Antwerp

38

53

白耳義アントワープ港の本寺

24.9×16.0 ㎝

図録 no.54

図録 no.50、
（五）
21

（五）20

図録 no.53

図録 no.49、
（五）17

54

紙

Petro Paulo／Rubens／Civi Olim Suo／S P Q A／
Sumptib. Publ. et／P Priv.
K. Miyake, 1898／Antwerp
Antonio Van dyck／P.／□

August 24th 98／K. Miyake／Folkestone. England

K. Miyake／Anvers. 24 August 98
K. Miyake 1898／Gibraltar

10.4×15.8 ㎝
16.3×26.0 ㎝

10.4×15.8 ㎝

25.8×16.2 ㎝

鉛筆

紙

水彩

鉛筆

1898 年

水彩

白耳義アントワープ港ルウベンスの銅像

1898 年

55

アントワープ港ヴァンダイク像

鉛筆

紙

56

水彩

鉛筆

紙

1898 年 8月24日

紙1898 年 8月24日

鉛筆

英国フォークストンを望む

水彩アントワープ1898 年

58

ジブラルタル

57
59

25

紙

10.4×15.8 ㎝

18.8×27.4 ㎝

K. Miyake／Suez

K. Miyake／Port Said, 1898

図録 no.55

紙

K. Miyake, Suez Canal

図録 no.56

鉛筆
15.8×10.4 ㎝

Egypt／K. Miyake

鉛筆
紙
15.8×10.4 ㎝

Sep. 12th 98 Aden／K. Miyake／Aden

水彩
鉛筆
紙
10.4×15.8 ㎝

Sep. 12th 1898 Aden／K. Miyake

水彩
水彩
鉛筆
紙
15.8×10.4 ㎝

1898 年1898 年
水彩
鉛筆
紙

1898 年

スエスカナルの沿岸
1898 年
水彩
鉛筆

スエスの一部

62
スエスカナルの所見
1898 年 9月12日
水彩図録 no.58、（五）22

図録 no.57

ポートサイド63
スエス
1898 年 9月12日

K. Miyake

K. M.

61

64
紅海入口アデン港

12.4×18.7 ㎝

12.5×18.9 ㎝

60

65
紙

紙

K. M.／Singapore

鉛筆

12.5×18.6 ㎝

Sep 27th 98／K. Miyake

図録 no.60

図録 no.59

鉛筆
紙

15.8×10.5 ㎝

Sep 27th 98／K. Miyake／Singapore

水彩
鉛筆
紙

15.8×10.4 ㎝

Sep 27th 98／K. Miyake／Singapore

水彩
水彩
鉛筆

紙

10.4×15.8 ㎝

1898 年1898 年
水彩
鉛筆

紙

1898 年

甲板旅客1898 年 9月27日
水彩鉛筆

印度洋上デッキパセンジャー（甲板旅客）

68
印度人の人足1898 年 9月27日
水彩K. Miyake／Singapore

K. Miyake／Singapore

甲板旅客

69
シンガポール港
1898 年 9月27日

10.4×15.7 ㎝

18.9×12.4 ㎝

67

70
シンガポール港

紙

紙

66

71

鉛筆

K. Miyake／1898

図録 no.61、
（五）23

鉛筆

15.2×9.7 ㎝

K. Miyake 1898／Hong Kong

図録 no.62、
（五）24

水彩

紙

17.1×26.6 ㎝

K. Miyake 1898／Hong Kong

水彩

鉛筆

紙

16.8×26.3 ㎝

K. Miyake／Hong Kong

K. Miyake

1898 年

水彩鉛筆

紙

15.8×10.4 ㎝

10.4×15.8 ㎝

1898 年1898 年

水彩

鉛筆

紙

紙

シンガポールの市内
支那人の荷役（クーリーマン）
1898 年

水彩

鉛筆

鉛筆

シンガポール港

74
香港全景
1898 年

水彩

水彩

73
75
香港

1898 年1898 年

72

76
香港のジャンク

香港にて図録 no.63、
（五）
25

78

77

註
寸法は no.24、no.74 がマット寸、それ以外は紙のサイズである。

＊

書き込み欄の「／」は、行が異なるとき、あるいは同じ行でも間隔が大きく開いているときに記した。

＊

no.9の作品名は〈老女〉とされてきたが、イェール大学附属美術学校の学生を描いたものと思われる。

版の番号、
（五）
は本稿の図版番号である。なお図版欄が空欄の作品は、本稿 26-29 頁に参考図版を付した。

＊図版欄の「図録 no.」は、『 三宅克己回顧展』（2014 年、徳島県立近代美術館）の作品番号である。
（四）の番号は、拙稿「三宅克己の画業と生涯（四）」（2014 年、徳島県立近代美術館）に掲載した図＊26

16

紐育ブルックリン橋を眺写
1898年 6 月8日

7

美術学校内部
1898年 3 月13日

22

航海中のスケッチ
1898年 6 月9日

17

紐育港口自由の女神像
1898年 6 月8日

9老女
1897-98年頃

参考図版

航海中の所見1898年 6 月9日

ここには︑三宅克己﹁第一回渡米・渡欧期スケッチ﹂
のう ち︑前掲

21﹃ 水彩表現の開拓者 三宅克己回顧展 ﹄︑﹁三宅克己の画業と 生涯

14 ニューヘブン美術学校教室
1898年 5 月6日︵四︶・︵五︶﹂に図版のないものを 収録した ︒

紐育のお別れ1898年 6 月8日

キャプションの 番 号は︑﹁ 第一回 渡 米・渡 欧 期スケッチ ﹂リスト

︵二三 二の番号である︒
̶五頁︶

18

27

44 テームス河
1898年

30

航海中所見
1898年 6 月17日

23大西洋航海中所見
1898年 6 月9日

45

倫敦テームス河
1898年

38 ドーバー海峡の夕月
1898年

24

航海中所見
1898年 6 月9日

46

英国サウザプトンの海岸
1898年

42

倫敦テームス河1898年 7 月31日

25

航海中の所見1898年 6 月9日

28

港町
1898年

50

風景（仮称）
1898年

47 アントワープのスケッチ
1898年

60 ポートサイド
1898年

51

風景（仮称）
1898年

48 アントワープのスケッチ
1898年 8 月12日

61 スエスの一部
1898年

52 アントワープの古城
1898年

49 アントワープのスケッチ
1898年 8 月12日

53

29

74

支那人の荷役（クーリーマン）
1898年

69

印度人の人足1898年 9 月27日

64 スエス
1898年 9 月12日

77

香港にて
1898年

71 シンガポール港
1898年 9 月27日

65

73 シンガポールの市内
1898年

68 甲板旅客
1898年

紅海入口アデン港
1898年 9 月12日

目次

第一回渡欧 ロンドン︑パリ︑アントワープ
̶

三宅克己の画業と生涯︵五︶活動報告

徳島県立近代美術館のユニバーサル・ミュージアム事業
年度から 年間の取り組みについて̶

大久保英治の新作︿三望庭﹀︿十二支﹀︿鎮海の石の音﹀について

5

森

森

芳功

芳功
竹内利夫
亀井幸子

友井伸一

3
23
3

2
0
1
1