公益社団法人

日本演劇興行協会
会報−No.49

Japan Association of Major Theaters

劇団新派文芸部………

小田島恒志氏…………

イヤホンガイド、四十周年を迎えて……………………………………

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次

平成二十六年度助成金受賞者インタビュー

10目

劇場とわたし（第八回）……………………………………………………

14
法人会員・賛助会員・特別会員 名簿

平成二十六年度助成金受賞者インタビュー

加盟劇場 名簿 …
…………………

16

イヤホンガイド、四十周年を迎えて恵

では、どのようにしてこのサービスが誕生し野

たのか、少しご紹介させていただきましょう。

浅昭和五十年十一月四日に歌舞伎座でたった七

株式会社イヤホンガイド
プ ロ ジェ ク ト 推 進 室

人のお客様を相手に放送を開始してから、イヤ

当 時 朝 日 新 聞 の 記 者 だ った 久 門 郁 夫 が フ ラ

ン ス に 出 張 し た と き に 乗った ジャ ン ボ ジェッ

ホンガイドは今年で四十周年を迎えることができました。
てくださる方も増えましたが、イヤホンガイド

れ で は セ リ フ が 全 く わ か り ま せ ん 。と こ ろ が、ス 語 。吹 き 替 え も な け れ ば 字 幕 も な い、こが 上 映 さ れ ま し た 。セ リ フ は 当 然 全 て フ ラ ン

ト の 中 で、封 切 さ れ た ば か り の フ ラ ン ス 映 画
は、朝日新聞の記者だった先代・社長久門郁夫

一緒にいた同僚が映画通で既に映画雑誌で今では、歌舞伎にはイヤホンガイド、と思っが四十年前に考えた日本で初めてのサービスでそ の 映 画 の ス トー リーを 読 ん で い た の で 映 画

で す 。そ の 断 片 的 な 情 報 に よ って 話 が つ な がす。母国語で演じられる演劇に母国語の解説をり け っこ う 楽 し め た ─ こ れ は 何 か に 使 え な い

つけるというサービスは、今でも、そして世界
ま た、「 イ ヤ ホ ン ガ イ ド 」と い う 名 称 は、音 声

か？と 久 門 は 思 い ま し た 。そ れ が 同 時 解 説 イ

を 見 な が ら 時々 耳 元 で さ さ や い て く れ た そ う
で解説をするものの代名詞として使われること

中を見渡しても大変珍しいものです。

が時々ありますが、このサービスの立ち上げに

ヤホンガイドのきっかけでした。

からの情報社会は電波が支配する、と見抜き、

ネル＝現・テレビ東京）に出向した久門は、これ

後 年、新 聞 社 か ら テ レ ビ 局（ 東 京 十 二 チャ ン

あたって考え出した造語なので当社のサービス
が本家本元。商標登録もしています。実は「ステージガイド」、「シアターホン」、「歌舞伎の声」など他にも様々な案があったようです。

Japan Asociation of Major Theaters3範囲内に情報を流す媒体を考えたらどうだ、としていた友人から、微弱電波を使って限られたっていました。すると、テレビ局の技術を担当

どうやって使うのが良いのだろう、と頭をひねの中から探し出さなければならない、などといり切り取ってしまい、後からテープのごみの山

う作業を行っていました。必要な箇所をうっかり貼りです。テープを切って、つないで、といテープを使用していて、その編集は文字通り切

イヤホンガイド、四十周年を迎えていう助言がありました。

の賛同を得られず、賛同を得られた競馬場や地実況中継を想定して企画を持ち込んでみたもの

業をしています。本番中に突発的なことが起こターです。オペレーターは、たいてい一人で作合わせてタイミングよく送り出すのがオペレー編集した解説を舞台を観ながら舞台の進行にうこともありました。

下鉄での「メトロラジオ」でも実験的な放送を実っても全て一人で対応しなければならないといそこで、サッカー、プロレス、相撲、などの施したものの様々な事情により事業化には至りう、責任重大かつ孤独な仕事です。四十年の間でいただくためのサービスです。「解説」といっじ演目が度々上演されますが、イヤホンガイド

タイミングで送り出しています。歌舞伎では同オペレーターが日々舞台を見ながらぴったりの必要になります。

して送り出す解説の調整をする、ということがることがあります。そんなときは瞬時に判断を裳の色が変わっていたりと、演出上の変更が入から出てきていた人が下手から出てきたり、衣る、などということが。または、昨日まで上手

台の上では一場をとばして二場から始まっていた 。例 え ば、「 い ざ、本 番！」と 幕 が 開 く と、舞にオペレーターは様々なことに遭遇してきましませんでした。そして結果的に実験から実運用のイヤホンガイドの始まりです。
イヤホンガイドは、舞台の進行に合わせてお芝居の背景、配役、衣裳などについてタイミン
グよく解説し、それを小さな専用ラジオを通しても堅苦しいものではなく、久門が飛行機の中の解説は毎回新しいものを作っています。

てお客様に聞いていただく、舞台をより楽しんで体験したように、ツウが耳元でちょっとした演出の変更については近年事前にお知らせい

ポイントをささやいてくれるようなもの。理屈自身の声でお届けしています。しかし、その場

ヤホンガイドの解説は、解説員が作って解説員

方をアドバイスすることもあります。そんなイ

いことを考えず楽しんでください」といった見るので、昔に比べてずいぶん楽になりました。

コ ン ピュー ターを 使って す べ て の 作 業 が で き

編集は今も昔も手間のかかる作業ですが、今は年の間に大きく変わりました。録音した音声の解説の録音から送り出しまでの工程は、四十では雷が鳴りはじめました。とその時、雷の影ある地方公演でのこと。お天気は荒れ模様。外た。もちろん歌舞伎の巡業公演にもお供します。

らには海外公演でも実施されるようになりまし

ドは、その後国立劇場をはじめ全国の劇場、さもあります。歌舞伎座で始まったイヤホンガイ

ただけることが多くなりましたが、不慮の事故で話しているわけではありません。音声自体は四 十 年 前 の 録 音 に は オー プ ン リー ル 式 の 磁 気抜きで見たままを楽しめば良い場面では「難し

録音したものを使っていますが、舞台は生もの。

4に移行できたのが歌舞伎座でした。それが今日初期の頃の受信機

響用の特殊電源につながっていたので、そのます。幸いイヤホンガイドのオペレート機材は音

舞台上では役者さんたちがお芝居を続けていまってしまったのです。ところが真っ暗な中でも響で劇場が停電になり舞台と客席は真っ暗になせん。

がりつつあるのかもしれま

方に、ようやくニーズが広したイヤホンガイドの使い採用され、四十年前に企画当社では、イヤホンガイ

ま真っ暗な舞台に対して放送を続けることがでた 歌 舞 伎 座 で は 新 た に「 字きました。オペレーターにはどんなときにも落

幕 ガ イ ド 」の サー ビ ス を 開ドで培ったノウハウを駆使

そんな、危機ともいえる状況を無事に乗り切

始 し ま し た 。よ り 多 く のし、二〇一三年に新開場しった瞬間は一人ひっそりとガッツポーズです。

方々に伝統芸能を楽しんでち着いて、舞台に合わせて解説を送り続ける度

よく「生放送かと思っていました」というお言量も必要です。

葉 を い た だ き ま す が、そ の 裏 に は そ ん な オ ペ

いただくための一助となればという思いは四十年前とレーターの奮闘があります。

は変わらず、近年では劇場を飛び出して博物館の展示

サービス開始当時から今日まで変わらずイヤ
ホンガイドを支えてきてくれたのは、お客様の品のガイド、街歩きガイド、
戦のガイドなど新しいこと

そして前述したスポーツ観にもどんどんチャレンジし前、歌舞伎ファンや関係者にとって、解説を聞
きながら舞台を観るなどというのはあり得ない「これがあってよかった」という声です。四十年発想でした。サービスの立ち上げに尽力してく

ています。

たします。

ガイドをよろしくお願いい今後ともどうぞイヤホン

れた解説員でさえ最初話をきいたときに「これと揶揄されることもありました。でも一度使っはない」と思ったそうです。「イヤホン害度」などてみると「案外面白い」からイヤホンガイドファンになる人が多く、その後文楽や能でもサービス を 開 始 し ま し た 。ファ ン が ファ ン を 呼 ん で四十年経った今では観劇に訪れるお客様の半数もの方にご利用いただくまでになりました。
最近ではアメリカンフットボールの試合でもJapan Asociation of Major Theaters5

平成二十六年度助成金受賞者インタビュー

翻訳家

小 田 島 恒 志 さんインタビュー

多彩な海外戯曲の翻訳を手がけている小田島恒志さん。翻訳家・小田島雄志さん

を父に持ち、幼少期から自然と演劇がそばにある環境に育ったといいます。精力的に翻訳作を生み出し続けている根底にはどのような想いがあるのか、さまざま

近いかもしれません（笑）。子供の頃から父はよしたから、影響というより洗脳と言ったほうが響です。気付けば自然と芝居を観に行く環境でそれは言わずもがなで、翻訳家である父の影ていただけますでしょうか。

─演劇に触れるようになったきっかけから教えだと実感したんです。

も面白いし、この時初めて父の翻訳が面白いんてくる熱気がとにかくすごくて、芝居そのもの

について観に行っていました。舞台から伝わっを翻訳するんですが、僕も旗揚げから毎月、父

追いかけられるようにシェイクスピアの全戯曲

曲を上演）は忘れられません。父はこの公演にから八一年にかけてシェイクスピア全三十七戯

ったのはいつ頃ですか。

─実際に翻訳家になることを意識するようになんです。

そういった言葉のリズムや選び方なんだと思うが小田島家のお家芸だなんて言っているのは、ら自分がやってみようと思いましたし、よく僕ようになった時、皆が父のように訳さないのなにお話をお聞きしました。

く、稽古であんなことがあったとか誰々がこんていく過程の話をしていました。芝居を観るのようなリズムで訳さないんだろう？と思うこと

ほかの人の翻訳で芝居を観た時に、なぜ父のね。ところが大学院生の頃、ちょうど銀座セゾ

最もユーモアのない大真面目な小説家でしたし

Ｄ・Ｈ・ローレンスという、イギリス文学の中でなろうとは思っていませんでした。研究対象も大学で英文学を研究し始めた頃は、翻訳家になことを言っていただとか、芝居が立ち上がっ
も面白いけれど、父が語る裏側の話も面白くてがよくありました。僕は父の言葉の中で育ってン劇場（八七年開館）が立ち上げの準備をしていきていますから、言葉のリズムが違うのが気持

中学生の時に観た渋谷ジァン・ジァンでのシち悪かったんですよね。のちに自分が翻訳する

しょうがなかった。
ェイクスピアシアターの連続公演（一九七五年

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少し経った頃、父から自分より新しい英語を知イギリス留学（八九〜九〇年）から帰ってきて

─翻訳家としてデビューされたのは。

よね。

されない。それがちょっとくやしかったんです

ようになりました。ところが下訳だから上演はちに翻訳ってこんなに面白いものなのかと思うに声をかけていただいたんです。何作かやるうて、上演候補の海外戯曲を下訳するアルバイト

健一事務所と栗山さんとはその後何度もお仕事が翻訳家としてのデビューになりました。加藤演 出、九 三 年 ）も 父 と 共 訳 し て い て、こ の 二 作として上演された『ホロー荘の殺人』（栗山民也

ぼ同時期に「アガサ・クリスティー劇場」の一つ

健 一 事 務 所、綾 田 俊 樹 演 出、九 三 年 ）で す 。ほ志・恒志訳の『ラン・フォー・ユア・ワイフ』（加藤

くれないかと誘われたんです。それが小田島雄っているだろうから、現代劇の翻訳を手伝って

トランスポート』（ひょうご舞台芸術、栗山民也

す。その後、『エヴァ、帰りのない旅〜キンダー・

わ れ て く や し い 思 い を し た こ と が あ った ん で

あなたはこれからだね、というようなことを言接観て探し出した作品を紹介して一人前だから評論家の方から、翻訳家は海外で自分の目で直また別のターニングポイントとしては、あるして世に認識してもらった作品でもあります。

ンビではなく小田島恒志という一人の翻訳家とに高く評価していただいたし、父・雄志とのコの責任をすごく意識しました。演劇として非常

大学の教員をしていると行きたい時に行って観作品もありますけど、数は少ない。どうしても演出、九八年）などいくつか自分から提案したしていて、デビュー以来ずっと関係が続いていさまざまな転機から得たこと

容所）という虐げられた状況の中にありながら、九六年）でしょうね。ゲットー（ユダヤ人強制収／ゲットー』（ひょうご舞台芸術、栗山民也演出、作品をひとつ挙げるとしたら『ＧＨＥＴＴＯだから、余計なことは気にせずにうまく訳してでもあなたは我々役者にせりふをくれる人なん

原文の意味を教えてくれる人もたくさんいる。

評判の芝居を教えてくれる情報通は一杯いるし、仕事をご一緒していた角野卓造さんが、「海外でと落ち込んでいたんです。そうしたらその時おたい時に観ることができないんですね。自分だ

それでも芸術は必要か？と問うような戯曲でしいいせりふをくださいよ」と。そう言われたの

─ターニングポイントとなった作品や出来事はた。阪神・淡路大震災からまだ日が浅い中、神がすごくうれしくて、自分の仕事はいい戯曲をってやれるならそうしたいけど……と、ちょっ戸から公演が始まって、まさに震災後の神戸にいいせりふに訳すことなんだということに誇りありますか。

舞台は必要なのか？と言われかねないところでっているではすまされない、翻訳するというこ

明家の沢田祐二さんが一言、「だからって芝居のいという話をお酒の席でしたことがあって、照それからもうひとつ。大学の教員で時間がなを持てるようになったんです。

強行した公演だったんです。
反響は大きかったですね。僕はこの作品に惚

とは社会的な意思表明にもなるんだということ

仕 事 を 片 手 間 に や る な よ 」と、ボ ソッと お っし

れ込んで翻訳をしましたが、ただ面白いからやを、その時初めて感じたんです。翻訳家としてJapan Asociation of Major Theaters

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るというのはすごくうれしいことですよね。

『ラン・フォー・ユア・ワイフ』（加藤健一事務所 vol.46 、2000年上演）
小田島雄志・小田島恒志（訳）、綾田俊樹（演出）
撮影：谷古宇正彦まざまな分野のプロが関わることで成り立ってゃったんです。ハッとしましたね。芝居にはさしてしまうと、方言＝きたない音になってしま言われる。だから単純に日本のどこかの方言にズ教授から、なんてきたない音なんだと何度もに訳すかすごく悩みました。イライザはヒギン

助成金受賞者インタビューいる。僕も翻訳のプロとして関わっているんだって何か違う。それにたとえば東北弁にしたと

平成二十六年度ということを、改めて自覚させられた大切な瞬

えて。あとは乱暴にしゃべればきたない音にな「Ｈ」の音を脱落させて「Ａ」と「Ｉ」の音を入れ替

で す よ 。実 際 の 英 語 の「 コッ ク ニー」に 倣って、で日本語の「コックニー」をつくってしまったん

いと思ったんです。それで悩んだあげく、自分

戯曲にはない情報がついてしまうことは避けた

まうだろうし。つまり日本語にした時に、元のしたら、日本の観客には東北出身者に見えてし間でした。

“見せたい”ではなく“見たい”
─先ほど翻訳をお家芸とおっしゃいましたが、翻訳する際のスタンスとしてお父様と共通していると思われる部分はありますか。
クリエイティブな仕事についている方はまず、“こういうふうに見せたい”という想いがあるとるかな、と。やりすぎだという人もいればその手があったかと認めてくれた人もいて、賛否両論でしたけれどね。

わしゅう

ある著名な翻訳家の方が「翻訳家として避けたいのは“和臭”がすることだ」と書いているんで す 。た と え ば、「 家 に 帰って ド ア を あ け た ら、

あいつ大の字になって寝ているんだよ」という表現がありますよね。これは翻訳劇では使いた

いなあと思います。そして、そんな瞬間を見ら見せられた時はやっぱりかなわないなあ、すごシチュエーションにも表れるから、設定を日本

度をするんだ、というように。それは言葉にも思うんです。こういう時にはこんな言い方や態

いった異文化の風習や価値観を感じて欲しいとだわりたいと思っています。

から避けたいわけです。翻訳する時そこにはこ浮かぶ自然な日本語だけど、和臭がする表現だ

てるということになりますから。情景がすぐに

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思 う ん で す 。で も、父 と 僕 は“ こ う い う ふ う に
見 た い ”と 思って い る ん で す よ 。僕 が 父 と 同 じように訳したいと思うのは、そこだと思うんです。そう思うと翻訳家は本物の芸術家ではない
なあと。翻訳はクリエイティブな仕事ですよねとフォローしていただいても、やっぱりおこがましいと思ってしまう。自分が精一杯イメージを膨らませて翻訳したとしても、芸術家である

れることが一番うれしいんですよね。

に置き換えるのは無理があると思うんですよ。

くない。だって“大”という漢字をその人は知っ─たとえば、韓国では翻訳劇を上演する際、設演出家や俳優から自分が想像した以上の表現を

定を韓国に置き換えて上演することも多いです『ピグマリオン』（新国立劇場、宮田慶子演出、

─稽古場での印象的なエピソードがあったら教ガッツポーズするような気持ちで一三年）を訳した際、主人公のイライザが話す
ロンドンの下町の訛り「コックニー」をどのようが、翻訳劇を日本で上演することにはどのよう
僕は翻訳劇を通じて、イギリスやアメリカとな想いをお持ちでしょうか。

『ピグマリオン』（新国立劇場2013年公演）
小田島恒志（訳）、宮田慶子（演出）
撮影：谷古宇正彦

る芝居の稽古で電話がかかってくるシーンを裏は時間が許す限り稽古場に通っていました。あ

今はなかなかそうもいかないのですが、以前

─翻訳された言葉が、稽古をする中で変わってする。そういう気持ちでいたいなと思いますね。

ごくうれしいし、うまく訳せたらガッツポーズ

あっても、自分の仕事が効果的に作用したらすとその時思いました。本番じゃなくて稽古場でないんですけど、翻訳もそういう仕事なんだなょうか。

思いますね。それが翻訳家としての僕の夢でし

けられる限りは現役で現場に関わっていたいとで仕事を続けている父を見ていると、自分も続翻訳は父に憧れて始めた仕事です。今も現役

えてください。

から見ていた時のことです。演出部の方がすごいくことはありますか。

ア だ った よ な …… と 思 い な が ら、「 で し ょ？」っ方に言われて、本当はあの俳優さんのアイディ

るんですよ。「よかったね、あのせりふ」と観たたほうが面白くなると思うんです。で、時々あり芝居はナマモノですから、そうやって展開したら皆さんもどんどん言ってくださいと。やはも変えるかもしれないけど、いい言葉に気づい

俳優さんたちによく言うのが、稽古しながら僕ッ グ ファ イ ト 』、『 白 鯨 』、『 オ レ ア ナ 』、『 ウー

湯 浅 芳 子 賞 受 賞 。主 な 舞 台 翻 訳 作 品：
『ドトー』の翻訳により第三回（一九九六年度）

大学文学学術院教授。『ＧＨＥＴＴＯ／ゲッ

ロンドン大学大学院修士課程修了。早稲田

東京都生まれ。早稲田大学大学院博士課程、

おだしま・こうし■プロフィール

取材・文／高橋涼子

くいいタイミングで着信音を鳴らしたんですが、稽古場で実際に俳優が動いたからこそ出てく

ていうことが（笑）。

Ｅ』、『 マ イ・ロ マ ン ティッ ク・ヒ ス ト リー』、

マン・イン・ブラック』、『ＦＩＲＳＴ ＤＡＴる言葉ってやっぱりあるんです。本読みの時に─翻訳家としての今後についてはどのようにお考えでしょうか。

し い よ ね と、な か な か 上 演 が 実 現 し ま せ ん で

目 に 触 れ て き た け れ ど、日 本 で は ち ょっと 難

よ 。そ の 下 訳 は い ろ い ろ な プ ロ デュー サーの劇場の下訳時代に最後に訳した作品なんですカディア』という作品なのですが、銀座セゾン

上 演 す る ん で す 。ト ム・ス トッ パー ド の『 ア ルへの手紙』、『 天 国 の 五 人 』、『 も う 一 日 』、『 かン』、『 ビュー ティ フ ル・ボー イ 』、『 エ ミ リーンハーゲン』、『欲望という名の電車』、『ビー

訳 も 多 い 。主 な 訳 書 お よ び 共 訳 書：
『コペなど。近年は妻である小田島則子氏との共ト』、『 ニュ ル ン ベ ル ク 裁 判 』、『 海 を ゆ く 者 』

ァ、帰りのない旅〜キンダー・トランスポート』、『 サー ティ ナ イ ン・ス テッ プ ス 』、『 エ ヴ『ピグマリオン』、ミュー ジ カ ル『 ハ ム レッ

し た 。僕 が 今 ま で 読 ん だ 中 で も 非 常 に 完 成 度いじゅうたちのいるところ
（小説版）
』
など。

来 春、ず っと や り た か った 芝 居 を と う と うの 高 い 戯 曲 な の で、い い 舞 台 に し た い と い うのが近い将来の目標です。

Japan Asociation of Major Theaters

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そ の 人、思 わ ず ガッ ツ ポー ズ を し た ん で す よ（笑）。演出家も見ていないし、多分僕しか見て『ファースト・デート』(東宝、2014年)
小田島恒志（訳）、山田和也（演出）平成二十六年度助成金受賞者インタビュー

劇団新派文芸部インタビュー

吉村忠矩／大場正昭／成瀬芳一／齋藤雅文／助川順子

劇団新派文芸部には現在五名が所属し、作・演出、舞台監督などそれぞれの仕事に邁進されています。インタビューには大場さん、成瀬さん、齋藤さん、助川さんにご出席いただき、歴史ある劇団新派の今を支える皆さんが新派に参加するま派文芸部の名前があって、松竹の電話番号が書か歌舞伎の番付か何かと一緒にもらった紙に新ていいなと思い始めたんです。そんな時、たし歌舞伎が好きで観に行くうちに、舞台の仕事っ

助川

んです。

大場

けをお話しいただけますでしょうか。

─演劇との出会いや新派文芸部に入ったきっかていって、気付いたら今になったという感じです。

からは何もわからないところから先輩方につい幸福感を感じていたんですね。文芸部に入って看護師をしていましたから、そこにまた違った

しても幕が下りると生き返るんだって。ずっと良さがあったんです。たとえ舞台上で死んだと

助川 芝居では人は本当には死なない、というょうか。

─その熱意の底にはどんな想いがあったんでしに文芸部の仕事につきました。

何度か休日にお手伝いにいって、その後、正式

こうへいさんが関わっていらした「仮面舞台」のさんが入団された後劇団は解散……慶應のつかクの頃で、まあいろいろあって翌年、風間杜夫

入団しました。七〇年を前にした学生運動ピー

ちました。

といった人たちのいわゆる新劇を観る機会も持前 』、三 好 十 郎 の『 炎 の 人 』―― 滝 沢 修、森 幹 太

時代には演劇鑑賞教室があって藤村の『夜明け居に、何かひっかかったんですね。浜松の高校っていたのを見ていて、笑って泣かせるその芝が、テレビで新派や松竹新喜劇の舞台中継をやでのいきさつや、刺激的な出会いの日々について語っていただきました。

いてあったんです。それで、仕事がしたいんで─大場さんはいかがでしょうか。

私は十二年看護師として働いていました。

まず、助川さんは異色の経歴の持ち主なすと思い切って電話を掛けてみたら、「とりあえ

稽古場にも顔を出したりしていた二十歳前後の卒業後上京、早稲田の学生劇団「自由舞台」にず来て下さい」と。トントン拍子に話が進みま

大場

僕は芝居に関係のない田舎で育ちました

して、看護師はすぐには辞められなかったので10

五年間、皆もそうかもしれないけどスリリング

いですよね。たまたま大学の求人案内に宝塚の成瀬

─成瀬さんの演劇体験は。

が電話をとってくださった。「新派文芸部の見習作に回してくれて、新派担当のプロデューサーの大代表に電話してみたんです。そうしたら制

演出部の求人が出ていたんだけど、大阪へ行くの研究所に一年通いまして、同期に松田優作さんだけど、当時から裏方志向でしたね。僕も早い だ った ら い い よ、来 な さ い 」と 言 わ れ て、行

さまざまなきっかけが今に繋がるんなんかがいらして、これは楽しかったな。新

稲田大学なんですが、芝居のことは何もわからったのが国立劇場の稽古場でした。

から文楽や歌舞伎も観たりしていたけれど、やまくっていました。出身が大阪なので小さい時われるし、僕もそうだなと思って断りに行った

すから、周りからは当然やめたほうがいいと言齋藤 本当に偶然なんですけど。そんな状況で亡くなった日だったんですよ。

のはなあ、松竹はないのかな？と思って、松竹派には戌井市郎先生のご紹介をいただいて入団ないから、とりあえず紅テント、黒テントなど

大場 なんとその日がね、先代の水谷八重子がな毎日を暮らしてましたよ。で、その後文学座しました。覚悟は決めてはいたものの、演舞場のアングラから、民藝、文学座、俳優座と、ア

はり裏方にはどんな職業があるのかがわからな

岡山の高校時代に高校演劇をやっていたの頭取部屋の畳に座ったとたん、丁稚奉公にはルバイトのお金は全部切符代に変わるくらい観かったんですよね。

みたいな何もわからないで入った人間でも、や

当 時 は 一 公 演 で 四、五 本 立 て で し た か ら、僕

つもりが、「君は駐車場の交通整理をして」って劇と毎月違った種類の芝居が上演されていて、ることはいっぱいあった。そのうち舞台監督助

提灯を持たされて。葬儀の手伝いにかり出されそこで新派に出会ったんです。初めて新派を観手のような仕事をするようになって。文芸部の卒業してからも居場所を見つけられない中、た時、新劇でも歌舞伎でも文楽でもない何か独先輩・中川寿夫さんは、石井ふく子先生も歌舞

同級生が三越劇場の宣伝に務めていて、劇場の特の空気を感じて面白いな、と。その時に来て伎もＳＫＤも三木のり平先生の舞台もやるっててたんですよ。で、そのまま雑用係みたいな感

いた文芸部の吉村さんや大場さんがみな早稲

いう世間の広い方で、松竹以外の作品にも多くじで入っちゃったんです。

田 の 出 身 で、そ れ で 話 を す る う ち に「 や って み

関わっていた。そこに僕らを順番に放り込むん

切符のもぎりや席案内のバイトに誘ってくれた

る？」って 。と り あ え ず 三 年 や って み よ う と 思んです。当時の三越劇場では歌舞伎、新派、新って始めたら、四十年経ってしまいましたね。

です。そのおかげで新劇の方と接する機会が増ューした『藤のおもかげ』（菊池寛「藤十郎の恋」

えていったんですよね。オリジナル脚本でデビ

原 作、鵜 山 仁 演 出 ）も そ う い った 付 き 合 い か ら─齋藤さんにはどのような出会いがあったので
齋藤

しょうか。
時には演劇で飯を食いたいと思っていました。

機会をいただいたもので、その後も文学座や俳

僕は学生演劇をやっていて、大学を出る
演劇で大手といったら松竹と東宝くらいしかな

Japan Asociation of Major Theaters

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いった気分になったのを覚えているよ（笑）。

新橋演舞場『京舞』 大場正昭（演出）水谷八重子、近藤正臣 平成26年11月

助成金受賞者インタビュー

ッとおっしゃる。それがすごく洒落ていて、文

平成二十六年度

優座とのお付き合いから、外へ外へと活動が広学的で、ちょっと意地悪で……内容は企業秘密
だけど（笑）。ジェームス三木さん、久世光彦さがっていきました。

ん、その後もそういった方々の隣にいたからこど、それは自分にとっても大切な財産です。

そ聞けた言葉っていうのが皆にもあると思うけ
成瀬

綺羅星のような人々との出会い
─これまでの活動の中で印象深いエピソードな

いろいろな先輩方の大きな器の中で、走り回り助川と出会うことができた。確かにありがたい経験

わけだから、一度に何十人もの才能ある人たちしたからね。しかも一公演に五本の作品があるの当時のトップの人たちばかりが集まっていま

日本語の美しさだとか、下町の義理人情の描写

作家、演出家、俳優、裏方も含めて、そどありましたら教えてください。

ながらたくさんのことを教わってきました。裏をさせてもらったなと思います。

を残したいということではなく、演劇として、最初は右も左もわからなかったですが、方の先輩はもちろんですが俳優さん方からもた齋藤

芝居としていかに素晴らしい感動する場面をつくっていけるかということなんですよ。僕にはという意味ではないんです。ただ単に古き良きくさん。そこで聞いたり覚えたりしたことが、われて、それこそ北條先生、川口（松太郎）先生、「骨董品には骨董品の良さがある」と大書した北本当ですよね。一年に何十本も作品に関次の公演で使えるかな？と、少しずつ経験を積榎本先生といった綺羅星のごとき先生方や、歌舞伎からは団十郎さん、勘三郎さん、吉右衛門

僕なんかは新国劇の仕事に放り込まれる

み重ねていけるのが楽しかったですね。
成瀬

さ ん、幸 四 郎 さ ん、菊 五 郎 さ ん も い ら し た し、杉村（春子）先生も東宝からは山田（五十鈴）先生

ったものが古典になり骨董になる。その間の先

條先生の文字が忘れられない。元々は新作であうらやましかったですよ、新国劇好きで

んですよ。
齋藤

もいらしてくださった。そんな方たちを間近に十年くらい手伝っていて、創立七十周年したから、僕が行きたかった！
成瀬

人の苦労を想う時、今覚悟を持って仕事をしなんその反対の方もいましたが、それだけチャン

性の合う方やかわいがってくださる方、もちろやはり必要だというものがある。それが今では芝居やこのテーマの中で、この言葉のこの音はたり変わっていくものだとは思うけれど、この成瀬

ければという自分への檄でもあるんですよ。

できたんですから贅沢ですよね。

スがたくさんありました。多くの作品に関われ使われなくなった言葉だとしても、そういうもいろいろな先生方や役者さんがいたから、相記念公演で解散するという、その最終公演の定齋藤

たことで僕らは育てられたのだと、改めて思いのは残していきたいとは思いますね。

式幕を閉めたのは僕なんです。
僕が聞いてたのは、成瀬さんの柝だったんです

ますね。

大場

僕も言葉というものは時代で消えていっ大場

─今回の助成金の受賞式で、大場さんは新派のどこまで食い込めるかなんだと思うな。

新橋演舞場の客席から見ていましたよ。

と 呼 ば れ た 北 條 秀 司 先 生 付 に な り ま し た 。恐骨董品としての良さを残していきたいとおっし

僕 は 文 芸 部 に 入って す ぐ、劇 界 の 天 皇

い 恐 い 作 家 の も と へ 書 生 の よ う に 通った 二 十ゃっていました。

ねえ。

年間、すごく濃密な時間を過ごさせていただき

新派は旧派の歌舞伎とは違って、風俗劇

そうですね、演劇としてお客さんの心にました。先生は稽古中、公式的なダメ出しのほ齋藤
大場

骨董品といってもただ古いものを愛でる、

かに、表立って言えないようなことをボソボソ

12『鶴八鶴次郎』 成瀬芳一（演出）中村七之助、中村勘九郎
平成26年11月
新橋演舞場

だと思うんです。逆に言えば、社会と非常に密である限り時代とともに変質していくのは宿命
ただきたいですね。

方に新派の舞台を観ていただくことで感じていの時代にも通用するのだということを、多くの大阪市出身。早稲田大学卒業。昭和五十三

なるせ・よしかず

成舞台、朗読構成劇まで、幅広く活躍。主か ら、プ ロ デュー ス 公 演、小 唄・新 内 の 構

年新派文芸部に所属。新派古典作品の演出

接な関係の中で人間はどう生きるのか、という
取材・文／高橋涼子

大きなテーマを持ち続けている。だから現代にだって未来にだって、通用しないわけはないと興─新派朗読劇脚本集」「街角で見つけた新ごもり』『鶴八鶴次郎』など。著書に「銀座復な演出に『婦系図』『滝の白糸』『京舞』『大つ写真協力／松竹株式会社

良さをどこまで維持できるかという、そんな微派」。

『竜馬がゆく・立志篇』で大谷竹次郎賞。

み 屋 一 葉 』で 読 売 演 劇 大 賞 最 優 秀 作 品 賞 。

シャ ネ ル 』『 カ エ サ ル 』『 ブッ ダ 』な ど 。『 恋 ぶ『有頂天旅館』。脚本に『眉山』『ガブリエル・夫さん』『日本橋』スーパー喜劇『かぐや姫』

年新派文芸部所属。
近年の演出に『女将』『太東京都出身。早稲田大学卒業。昭和五十五

さいとう・まさふみ

妙な駆け引きがこれからは必要になるだろうし、に合わせて脚本を直したりしながらも、古典の思うんです。半歩前進主義といいますか、時代■プロフィール
よしむら・ただのり
東京都出身。早稲田大学中退。昭和四十五年 か ら 新 派 文 芸 部 に 所 属 。主 な 脚 本 と して『 吉 良 の 仁 吉 』『 小 五 さ ま 』『 銭 形 平 次 』な
ど 。演 出 作 品 と し て『 南 地 心 中 』『 兄 い も うと』『通夜物語』『つきじ川』『無法松の一生』

すけがわ・じゅんこ『夫婦夜景』『雪の渡り鳥』『寒菊寒牡丹』など、幅広く活躍。

部に転身。新派公演だけでなく松竹特別公酉』など。

の青春』、みつわ会公演『くさまくら』『三の躍 。近 年 で は 劇 団 若 獅 子 公 演『 中 山 安 兵 衛

ズ な ど、幅 広 い 分 野 の 舞 台 監 督 と し て 活

演、藤山直美公演、浅草パラダイスシリー

福島県出身。平成五年看護師から新派文芸
おおば・まさあき
静岡県出身。早稲田大学卒業。昭和四十九年 新 派 文 芸 部 に 所 属 。近 年 の 演 出 に 新 派『 蛍 』『 京 舞 』、歌 舞 伎『 東 慶 寺 花 だ よ り 』『 たぬき』『おちくぼ物語』、松竹新喜劇『しぶちん 』『 は る か な り 道 頓 堀 』な ど 。久 保 田 万 太郎作品を連続上演している「みつわ会」の演出でも評価を得ている。

Japan Asociation of Major Theaters

13

多くなってくると思います。それはやりがいのあることだと思いますし、いい芝居はやはりど『日本橋』 齋藤雅文（演出）波乃久里子、市川月乃助（当時段治郎）、安井昌二
平成23年1月 三越劇場

劇場とわたし

劇場と
わたし
（第八回）

劇場の息遣い演劇・映画評論家 萩尾瞳

いのだけれども。代わりにと言うわけでもないから、オペラにまで時間が回らないのも仕方な

ジカルやストレート・プレイに通っているのだ

は悲しいほど少ない。まあ、毎晩のようにミューもない。特に国内では、オペラに足を運ぶ機会

ば ニュー ヨー ク の メ ト ロ ポ リ タ ン（ Ｍ Ｅ Ｔ ）と、そして、いちばん好きなオペラハウスといえ持ったオペラハウスそのものにも惹かれるのだ。

あるいは小説や映画のエピソードになる物語をてきた風格や優雅さのある古いオペラハウス、

きなのは間違いないけれど、街の歴史を呼吸しハーに過ぎない。実際、前提としてオペラが好っている。こうなると、名所好きなただのミーでさえあればなんでも見るという感じでもあっ

繊細な美意識と贅沢な演出が好きで、彼の演出

れば繰り返し見た演目である。ゼフィレッリの好きなうえ演出が好みで、ＭＥＴで機会さえあだったか。どちらにしても、この二本は曲が大の『トゥーランドット』だったか、『ラ・ボエーム』ても悔やんだのだった。

ハシゴするだけで手一杯だったのを、その夜とヨークを訪れながら、ブロードウェイの劇場を入り口から見えるシャガールの絵。風景としてが、海外に出ると、そして、それがオペラ・シー

やっぱりミーハーっぽく即答してしまう。たぶた。特に『トゥーランドット』はＭＥＴ独自の舞

すでに美しいのだから。それまで何度もニューというわけで、海外の主だったオペラハウス

ん、いちばん多く通ってなじみがあるせいもあ

台機構を存分に生かした華やかな場面転換や、

ティの 世 界 だ、と か『 ゴッ ド・ファー ザー』の 背に は け っこ う あ ち こ ち 通って き た 。ミ ラ ノ・スろう。初めて訪れたのは三十年ほど前。初冬の景だ、とか『オペラ座の怪人』の舞台だと嬉しがカラ、パリ・オペラ座はガルニエからバスティー

冷たく、でも澄んだ空気のなか、ＭＥＴの正面

オペラが好きだ。ただし、好きなだけで詳し

ユ、パレルモのマッシモ劇場、ウィーン歌劇場

舞台からこぼれんばかりの人海戦術に毎度目をくはないし、それほどたくさん見てきたわけでなど有名どころをしらみつぶし。なんだかスタに立つだけでワクワクしたものだ。ライトアッ

見張り、満足して劇場を後にしてきたのだった。

この時見たのはフランコ・ゼフィレッリ演出

ンプ・ラリーをしている子供と同じような感じ。

プされた噴水のその向こう、ガラス張りの正面

ズンなら、まずオペラを優先してしまう。

オペラ自体も楽しむけれど、ここはヴィスコン

14

の時もある。いい席ならドレスアップできるの

お高いバルコニーや安いファミリー・サークル

ろん、演目とチケットの入手タイミング次第で、同じＯシートの前方中央よりグンと安い。もちオーケストラ・シート（Ｏシート）後方か前方脇。

を習慣のようにしてきた。買う席は、たいていクを訪れＭＥＴの新作やレパートリーを見るの

その後、オペラ・シーズンには毎年ニューヨー支えているのだなと実感もしたのだった。

ら、ああ、こういう人たちがＭＥＴを経済的にかに飛び込んだ形だ。さんざめく彼等を見ながなら全く縁のない人々のまさに社交シーンのなかっただけなのだろう。どちらにしても、通常

単に質問をきっかけに自分たちのことを話した

解したのか、怪しんで探りをいれたのか、まあ

付き合いで…」と語り続ける。新しい会員と誤ジカル『ファンタスティックス』を上演するため

リ ニッ ジ・ヴィ レッ ジ に あ った こ こ は、ミュー

で、い わ ゆ る オ フ・ブ ロー ド ウェ イ で あ る 。グ

Ｔとは対極の、ダウンタウンにある小さな劇場

ン・ストリート・シアターもそのひとつだ。ＭＥある。同じニューヨークの、いまはないサリバ

は、ＭＥＴ以外にも世界のあちこちにいくつも居心地が良く、共に呼吸しているような劇場

けれど、そこしかなかったのだ。結局、シーズ

たことがある。いい席でなくとも良かったのだ

うしても見たくてダフ屋ですごくいい席を買っカ 』の カ ヴァ ラ ドッ シ を 演 じ る と い う の で、どある年、ルチアーノ・パヴァロッティが『トス選びの段階からすでに始まっている。

のがいい。私にとっての観劇の楽しみは、服装のものの魅力だ。

ある。どの席でも感じる、この連帯感が劇場そ思いが一種の連帯感を生み出しているようでも層がＭＥＴを支えているのだと思うのだ。その間とお金をやりくりしてやってくる。こういうリーが大勢いて、みんなオペラが大好きで、時としての熱意である。若い層や文字通りファミても同じことを感じる。こちらは純粋にファンとはいえ、ファミリー・サークルに座ってい明るい空にエンパイアステート・ビルが浮かぶ、か ら 振 り 返 る と、夏 に は ソ ワ レ 直 前 で も ま だ

すぐ向かいには八百屋兼雑貨屋。劇場入り口も通ったものだった。

の切なく美しいミュージカルが大好きで、何度

表 曲「 ト ラ イ・トゥ・リ メ ン バー」で 知 ら れ る こ

減少と、たぶん地上げによって消えた劇場。代『ファンタスティックス』を上演し続け、観客のの劇場だった。一九六〇年から二〇〇二年までが嬉しいし、安い席ならカジュアルでも気楽なン二回目にもかかわらずキャンセル魔のパヴァ

女性がいきなり「あなたは、どこの大学？」と聞

パヴァロッティのウワサ話などするうち、隣のそのうち私も会話に巻き込まれて、ひとしきりが顔見知りのようで、ハグとエア・キスの嵐だ。

回 と エ リ ア 内 だ った ら し い 。周 囲 は ほ と ん ど

席が、どうやらＭＥＴの高額寄付会員が集まる

シーズン開幕早々のためか、たまたま買った

心地よい劇場だ。その意味で息遣いがシンクロ付設設備や休憩時のバーまですっかりなじんだ

イスに信頼が置け、建物のたたずまいから内装、れる。ＭＥＴは私にとって、演目や演出家チョ

地よさとか、劇場の息吹にはそんなものも含ま

街の光景として素敵とか、劇場の建物自体の心場はとても居心地のいい空間になる。もちろん、作る側と見る側の息遣いがシンクロすると、劇基本的にオペラが好きで演目に興味いっぱい。

劇場側は誇りを持って演目を提供し、観客は時間だったのだと改めて思い返すのである。

が一緒に呼吸し、分かち難く結びついた特別な

情は抱けない。劇場のたたずまいと作品と観客場で上演されているけれど、もう同じような愛

ロードウェイの劇場街ど真ん中のビルにある劇

いてとても心地よかった。いま、作品自体はブを持つ小さな劇場は、作品自体とよく似合ってねた観客が必ずいた。上階に作品関連の展示場

席には、この作品を愛し上演回数と共に歳を重そんな風景のなかにある小さな劇場なのだ。客ロッティは休演というガッカリ回だったけれど、いてきたのだ。面くらいながらも答えると「私している気になる劇場である。

座席ではなかなか面白い体験をした。

とあっちの彼女はハンターの同級生なの。長いJapan Asociation of Major Theaters15

公益社団法人 日本演劇興行協会

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代表取締役社長
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隆
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三田 芳裕
黒水 則顯
白井 文吾
長谷川栄胤
川瀬 昌弘
芦塚日出美

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103-0008
104-8422
104-0041
104-8422
171-0031
100-8415
111-0032
103-0007
220-8080
460-8511
460-8403
543-0001
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福岡県福岡市博多区下川端町2-1

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代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代 表 取 締 役
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代表取締役社長
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代 表 取 締 役
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代表取締役社長
取 締 役 社 長
代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
代 表 取 締 役
代表取締役社長
代 表 取 締 役
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代表取締役社長
代表取締役社長
代表取締役社長
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長
代表取締役社長
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代 表 取 締 役
代 表 取 締 役
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長
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亨
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充
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中川
実
立田
豊
山中
理
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156-0056
103-0007
104-0061
104-0061
104-0061
162-0834
104-0045
210-0011
104-0061
105-0014
101-0061
170-0005
108-0023
151-0043
100-0006
339-0025
100-0006
187-0004
104-0045
104-0041
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103-0007
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平成２７年１２月
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