Vol.

NEWS132017年8月

公益社団法人日本写真家協会（JPS）
公益社団法人日本広告写真家協会（APA）
一般社団法人日本写真文化協会（文協）
日本肖像写真家協会（日肖写）
一般社団法人日本写真作家協会（JPA）
全日本写真連盟（全日写連）
一般社団法人日本スポーツプレス協会（AJPS）
日本自然科学写真協会（SSP）
日本風景写真協会（JNP）
公益社団法人日本写真協会（PSJ）
正会員団体 ■10団体

ＣＯＮＴＥＮＴＳ
P1 最新ニュース「不正使用パトロール最新事情」
P4 スペシャルレポート
動画と静止画の著作権（2）「取材現場から見た動画と静止画」
P6 寄稿「舞妓写真判決」
JPCA監事 酒井憲太郎「Old fashioned portrait」
写真：伏見行介 HJPI320200000739

一般社団法人

www.jpca.gr.jp

最新ニュース

黒船来航？ 不正使用パトロール最新事情
旅先で撮影した絶景の写真。
せっかく撮影したのだからとブログにアップしたら、何者かに盗用されて旅行ガイドのサイトに使われていた…
今や珍しい事件ではなくなりつつあるネット上での著作物の盗用。
アマチュアの方々の中には「光栄なこと」と喜ぶ向きもあるようだが、自身の作品にこだわりを持つ、また業務として写真を撮影する者にとっては由々しき事態である。
こういった盗用は明らかな犯罪行為であり、刑事民事両方の法的責任を問われるべき行為だが、そもそも被害者（この場合撮影した写真家）が被害を受けたことに気づくことは非常に稀だと言えるし、盗用する側にも「簡単にはバレない」と言う思いがあることも事実だろう。
しかし、テクノロジーの進歩はそんな不埒を許さなくなっている。
そこで今回は写真の不正使用を発見する技術やサービスについての最新事情をご紹介したい。

ストを行ったところ、その全てで（許諾済みの）写真被害なくして犯罪なし？

を発見し、掲載されているサイトも特定できた。
これ交通違反などの一部例外を除き、被害や被害者がだけの機能が無償で、しかも検索対象の一部が一いない限り犯罪は成立しない。
しかし被害者がそれ致するだけでも発見することができる優れモノだが、に気づいていないのではそもそも犯罪になり得な数千点の写真を手作業で探すのは現実的ではないい。著作権侵害の場合、現行法では被害の届けがのが弱点と言えるだろう。
しかし、何らかの方法で不ないと捜査も始まらない。多くの場合は偶然誰かが正使用の情報が得られた場合に、その被害を特定発見して、初めて被害を知るケースだろう。では、するには非常に有効なツールである。

ネットの大海原で小瓶を見つけるように能動的に自分の作品の盗用を見つけることは可能なのだろうか？

ストックフォトの現場ではでは、数千万から億単位もの写真を管理するストッ2■

Google画像検索

クフォトの世界ではどう対処しているのだろうか？ 写今やもっとも身近で、馴染みのある読者も多いのでにとって不正使用は見逃す事のできない重大な犯はないだろうか。Google Chromeなどのブラウザ罪である。には「画像検索」という機能を持ったものがある。語

株式会社アフロの木下美和子氏によれば「パトロー句の検索と同様に手元にある自分の写真と一致まル業務」
は長年に亘って続けられており、現在でも最たは類似する画像を簡単にインターネット上で検索先端の検索技術を擁する複数の協力会社に依頼しできる機能である。て日々ネット上をパトロール。不正使用を発見した場

Googleが運用するYouTubeでは、既に著作権を合には、使用料の請求や削除を求める専門の部署侵害する動画を自動的にブロックするために様々ながあるとのことである。
また、株式会社アマナイメー

方法がとられており、類似または同一の画像を検知ジズの八野和喜子氏も不正使用を常時監視しておする技術もその経験によって日々改良されている。

り、時には外部や写真家自身からの通報によっても編集部でも既に発表された写真をもとに複数回テ不正使用を発見することがあると語る。

真家から作品を預かり、有償で写真を貸し出す業界

WES

既に動画や音楽の場合には主に企業権利者を対象とT
O

これらのシステム構築や運用のためのコストは小さH

Nする同種のサービスは存在している。音楽や映画など動く金額が大きいコンテンツであればその中から得られる収益も期待できるが、写真の個人向けのサービスとして確立することができるのか？当然に国内企業の参入も予想される中、今後の流れに注目したい。

いとは言い難いが、不正使用はストックフォト市場の根幹を脅かすものであり、写真家との信頼関係を最も重視する業界にとっては欠かす事のできないものであり、パトロールは今後も粛々と継続されるだろう。

著作者／権利者は何を求めているのか？
ここまで紹介してきた通り、写真の盗用を発見する

黒船来航となるのか？
個人向け画像捜索サービス

これは著作者及び権利者が何を求めているかとい以上見てきた通り、ある程度の量の写真を効率的にう問いに帰結することになるだろう。業として写真に検索することはコストの点から個人には難しいと考携わる写真家やストックフォト業界は不法行為によえられてきたが、今年に入ってドイツから個人向けのる損害を最小化するのが目的だろう。
これは論をま画像パトロールサービスを提供する企業が参入してたない。
かたや作家活動を通じて社会にコミットしよきた。COPYTRACK社である。
このサービスの大うとする写真家は自分の作品の尊厳や名誉を守る

きな特徴は不正使用が見つかるまでは権利者に金ことにこそ目的を持つのが自然と言える。

銭的な負担がかからないことにある。

それに反して無法地帯とも言えるネット環境の中でそんなことが可能なのか？基本的なビジネスモデルはあらゆる著作物が蹂躙の憂き目に遭っている。
こはこうだ。権利を持つ写真家が写真を登録し、同社れを食い止める手段、あえて言うなら「効果的な抑のシステムで一括してパトロールを無償で実施す止力」
こそが多くの（異なるゴールを求める）著作者る。
その結果、万が一不正使用が発見された場合に／権利者が求めているものと言えるだろう。

は同社が有償で差し止めや使用料支払いの交渉を実力行使（または少なくともその可能性）を伴わない代行すると言うものだ。

抑止力は存在しない。
しかし現下の法体系では訴訟実際に法的交渉を委託するために一時的とはいえを起こして勝訴を勝ち取っても、結局訴訟費用と賠著作権を譲渡することを求められたり、結果として償金額の不均衡で経済的な負担を追うのは権利者得られた金銭の50％を手数料として請求されるなであることが多い。
これが不正使用の「逃げ得」
を許ど最終的には手間やコストを負担する必要がある点す原因となっている。

を容認できるのであれば、選択肢の一つにはなるだ

民間の努力を無駄にしないためにも「効果的な」法

ろう。

整備が必要になる。

手段は日々多様化／高度化している。
それらの技術やサービスはどこへ向かうのだろうか？

JPCA NEWS

3■

11
●
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動画と静止画の著作権（2）
取材現場から見た動画と静止画以前から動画、静止画の撮影が同じ会場で行われ、それぞれに撮影許可が必要など、何かと制約が多いスポーツ取材。一方、デジタルカメラには動画機能が標準的に搭載される時代になり、１台のカメラで動画も静止画も撮れるようになった。
この変化のもとでスポーツ取材の現場ではどのようなことが起こっているのか。銀塩写真時代から長くスポーツ取材を続けてきた日本スポーツプレス協会副会長の小林洋さんに話を聞いた。

ふだん、どのような競技を撮影し、どのような媒

銀塩写真からデジタル写真に移行して何が変体に発表されているのですか？

わりましたか？

１年の活小林 ▶ メインになっているのが高校サッカー。

小林 ▶ デジタルに変わったことでどういうふうに世の中動を追いかけ、年に１回年鑑を出しています。協会側のが変わってしまうかを認識している人たちがほとんどいオフィシャルな仕事が多いです。水泳やソフトボールも取なかった。特殊な契約をしていて、試合の最中からどん材しています。

どん送りまくってよいという会社もあるわけでしょ？これだけウェブでガンガン写真が出回るということは想定しご自身の著作権に関してはどういう取り扱いをていなかったので、主催者側はいろいろ考えてあせりだされていますか？

したのでなはいかと思います。我々の認識や技術の進歩よりも主催者側の方がどんどん進んでいるので、我々

小林 ▶ 著作権に関しては、私が著作者ですが、契約がそれに追いつけないまま現状に至っているということ上、広報関係やクライアントへの報告書に使うために一がいえます。

次使用権というのが依頼者にあります。一方、二次使用ＩＯＣ（国際オリンピック委員会）
が昔、入場行進の時権というのは私が持っているわけです。私の場合は直に選手がカメラを持って入るのは見苦しいということで接広報だとか事務局を通して仕事をしているので、目的禁止したことがありますけど、最近では逆にＩＯＣ自体がさえはっきりしていれば許可取りは比較的難しくはない「本人が載せるのであれば、どんどん出してよい」
ことにです。二次使用で多いのは「選手が直接自分のサイトになってしまった。行進しながらスマートフォンをバンバン使いたい」などです。

使っているのをよく見ると思います。逆に、メディアが選手に機材を預けて撮らせるというのはできなくなったの競技によって、規制が緩いところから厳しいとです。規制する範囲を変えていくことが起きているのがころまでありますね。

現状です。

小林 ▶ イベントとして成り立つ以外の大会に関していう

通常のスチルカメラに動画機能が搭載されるようにと、主催者側は運営することだけに精いっぱいで、考えなってきました。どういう受け止めをされていますか？

る余裕がないのが現実ですよね。
これがオリンピックや4■ワールドカップになってくると最初に条件として「スチルなのか動画
小林 ▶ 取材申請の段階でスチル（静止画）ですか？何ですか？」と明記されていて、動線（移動できなのかが完全に分けられていて、指定される撮影場所がる範囲）も変わってくる。
スチルカメラマンの場合、取材違っています。
もし動画という判断をされるとフィールドに用のゼッケンというのは申請すればもらえるというもの下りられなくなる可能性がある。
そうすると全くダメです

ではなくて、申請された人間が試合前１時間くらい前によね。
世界大会など場合によっては、スマホ（スマートフォ抽選で選ばれたりすることが多いです。違反するようだン）を出していても注意されることがあります。
スマホってと即刻取り上げられますね。

静止画か動画かどっちかわからないじゃないですか。

以前から分解写真というのが我々の仕事の中にあります。以前は、
アイモ（※注）というのがあって、分解写真を撮影するためのムービーカメラを使っていました。現
在はスチルカメラの高速化が進み１秒あたり１２コマ１４コマくらいまで撮れてしまうので、アイモの必要性がなくなってきている。昔私もアイモでずいぶん撮っていました。
２０何カットで一つの写真を形成するのを、１カットずつ計算してギャラをくれていたうれしい時代があるのです。そのうち向こうも「これやっているとえらいことにな

写真：小林洋HJPI320900078016

る」って気がついて。
１カットずつ撮っているのがたまたま連続しているだけですよということなのか、連続写真ととに若い人は初めからオートフォーカス、オート露出。手は起点から終わりまでで一つの写真なのかは、誰もけんでピントを合わせたことがないのです。俺たちがコントかした人がいないんですよ。昔からやっていることは変ロールしている、オーナーだよという意識がないと、写真わっていません。
たまたま動画と静止画という便利な機は絶対だめなんです。

能を使い分ける時代になったのかなとは思います。

動画も全く同じだと思います。
スポーツ写真に関していうと、そういう自分自身のアイデンティティーを持つこ

撮影の発注者、クライアントからスチルだけでとが非常に大切です。動画にしても静止画にしても、申なく動画も、と依頼されることはあるのでしょう

請書で区切られているのではなくて、表現の方法としてか。
「 映画の著作物」とみなされると、著作権上むしろ広がっていると考えて、選んでいく、味方にしていの扱いが変わりますが。

く、武器にしていく方がよいのではないかと思います。
ただ、パラリンピックの音だけを聞いてやる競技や、ゴ小林 ▶ 動画を目的としてスチルのポジションから撮ってルフ、テニスなどでは、音が出ないカメラを持っていないくれという依頼があるとは、私は聞いたことはないですと武器にならない。動画のセッティングかミラーレス無音ね。分解写真で撮ることはあるかもしれませんが、我々も設定で撮影していくというのは大切なことです。
１０年く

動画の著作権が分かっていますから、動画として納品すらい前かな、無音のカメラをメーカーにお願いした時、盗ることはないと思います。
ただ、頼む側のクライアントは撮の問題で面倒くさいと言われたことがあったけど、そ著作権にものすごくルーズですよ。
「これこれで写真使ういう時代じゃない。動画撮れますとかそういう話でなくいたいのですが」と電話がかかってきて「分かりました、て別次元で、とても大切なことなんじゃないかなと思うんちょっと時間を下さい」といって用意しようとすると、「いですよね。

え大丈夫ですよ、僕のコンピューターに入っています」とこれからインターネットが発達して、主催者側が積極いう。乗り込んで行って消させたことがあるんですけど、的に動画を表に出そうとしているので、また条件が変わそのレベルですよ。

ると思いますね。
こちらも１０人いれば１０人全員違うところを狙っているし、違うところを表現しようとしているん

動 画 回しっぱなしから抜き出すこととシャッだという視点をしっかりしないといけないのではないかとターチャンスをとらえることは違うわけですね？

思います。

カメラにどこにピントを合わせさせてい小林 ▶ 写真は、るのかという、自分の意思がとても大切です。残念なこ（注）米ベル＆ハウエル社が製作した３５ミリフィルムの映画用カメラ。
スチル撮影用に改造され、スポーツの分解写真撮影のため１９７０年代後半までさかんに使用された。

プロフィール
小林 洋（ＫＯＢＡＹＡＳＨＩ Ｙｏｗ）
１９５０年２月７日生まれ、ロバート・キャパに影響され東京写真大学（現東京工芸大学）短期大学部に入学。
フォトジャーナリズム研究室を経て講談社写真部と助手として契約、その後写真部とフリー契約し出版に関する全般的な仕事の他スポーツの写真を仕事として撮り始める。当初よりテーマは人間、写真にジャンルはなく「私はいちカメラマン」と信じ活動。
１９７６年ＡＪＰＳ創立と共に加入し現在に至る。一般社団法人日本
スポーツプレス協会副会長。

写真：田井宏和 HJPI320800000584

JPCA NEWS5■

最 新 判 例 レ ポ ート

「舞妓写真判決」
JPCA監事 酒井 憲太郎

著作権にまつわるトラブルは後を絶たない。
しかしその決着が法廷に持ち込まれることは意外に少ないと言える。
今回は日本写真家協会の酒井憲太郎氏より、昨年夏に大阪地裁で行われた裁判の結果についての寄稿をいただいたのでご紹介したい。

「舞妓」
「写真」
「絵画」
「著作権」の４つをお題に話しては、これで良いのかとの思いもある。
カメラの絞を一つ。登場人物は三人で主役に女性日本画家A、りの選択、露出補正の選択、ISO感度の設定、ピント相手役に男性日本画家B、もう一人、第三の日本画の場所決定なども一枚の写真が出来上がる前に、画家C。

当然気をつけなければならない項目だが、判例の考

そもそもは､舞妓の写真を撮った所から始まる｡
1998年（平成10年）頃から月1回程度､京都市祇園の茶屋一室貸し切り､｢絵画｣作成のため､舞妓の撮影者に著作権があると、認めた後は、舞妓の「写真」の「著作物性」について検討している。

「写真」撮影会をCらが主催していた｡そこへ､Aがつまり、作品としてのレベルを明らかにしている。

2009年（平成21年）1月から参加した｡裁判で問題『舞のポーズをとった舞妓を、やや斜め左前の位置となった｢写真｣は3枚だ｡2011年（平成23年）1月7

で、舞妓をごく僅かに見上げる高さから撮影。踊る日（写生会1）､同2月11日（写生会2）､5月10日（写ポーズの舞妓の表情及び全身を捉える撮影位置、生会3）に開催された写生会で撮影された｡Cは､不撮影アングル、構図を選択したのは撮影者の女性日参加だった写生会の舞妓の｢写真｣をAから受け取っ本画家であり、このことにより撮影者である女性日た｡眼病を患ったCは絵画制作を止めることにして､本画家の思想又は感情が創作的に表現されている

保存していた写真をBに2012−2013年（平成24−といえるから、これによりその著作物性が肯定され25年）頃提供した｡Bは提供を受けた舞妓の｢写真｣得る』
として、著作物性を認めた。
『 撮影位置、撮影に依拠して｢絵画｣4点を制作し､展示､販売した｡こアングル、構図の選択』
から著作物性が認められた。

こで､主役Aが｢著作権を侵害された｣と訴え出た｡

前述の要件の全部を要件にすることは要求してい法廷で最初問題になったのは、舞妓の「写真」の著作者は誰かだった。

ない。
次に被告Bの主張について見てみよう。

Bは、著作権は主催者の日本画家Cにあると主張『同じ舞妓のポーズを皆が撮影する限り、写真にしたが、退けられた。撮影者Aに著作権があると決創作性が生じない』とBは主張する。
これに対してまった。撮影したから、などの理由ではない。厳密に、『ポーズをとった舞妓をいかなる撮影方向、アング撮影者に著作権があると述べている。
つまり、『写真ル、構図で捉えるかなどの点で写真には撮影者の個が著作物として認められ得るのは、被写体の選択、性が現れ得るから、個々人の撮影した写真それぞれシャッターチャンス、シャッタースピードの設定、アンが著作物足り得ることは明らかであって、これに反す

グル、ライティング、構図・トリミング、レンズの選択等る主張は正しくない』と裁判所は断じた。
又、『写真のにより、写真の中に撮影者の思想又は感情が表現

著作物性は撮影方法における撮影者の創作性に由されているからであり、従って写真は、原則として、そ来するものであって、被写体そのものの創作性に由の撮影者が著作者であり、著作者となるというべき来するものではない』
としてBの主張を退けた。

ことになる』。
ただ、撮影現場、創作現場にいるものと6■

慮対象になっていないのは残念だ。

著作権が撮影者にあるとしてから、著作権侵害について掘り下げた。著作権の内、翻案権が問題に家の絵画は女性日本画家撮影の写真との相違点なった。

があるから、男性日本画家は、女性日本画家の写真翻案権とは、著作物を編曲、変形、脚色、映画化の表現を改変したというべき。女性日本画家は男性する権利で、写真を見て絵画を描くことも含まれる。

日本画家に絵画制作を許諾していないので、改変は被告Bは原告Aの舞妓写真に依拠して絵画を描い女性日本画家の意に反するものというべき』とした。ていることは認めている。
その上で、『写真と絵画を最後に公表権の侵害を認めた。

対比すると、全体的構成が構図と同一であり、正面公表権とは、著作物の公表可否を決定する権利の全く同じ位置、高さから見える姿を同じ構図で描だ。
『翻案して制作された男性日本画家の絵画は女いて、本質的特徴を維持して、背景を淡い単色とし、性日本画家の二次的著作物にあたる。男性日本画さらに全体的に平面的で淡い印象の日本画として家は展覧会に出展し、公表した』『 女性日本画家の描かれ、創作的な表現が新たに加えられたもので、公表権を侵害する行為である』とした。

写真を翻案したといえる』と断じた。従って、『男性日終わりに、損害の決着は金銭となった。

本画家の絵画の制作行為は翻案権を侵害する行（1）被告Bの絵画はいずれも１７万円の販売価格で為である』と決めた。同じように他の写真も翻案権あった。原告Aの撮影した写真の絵画の題材と侵害を認めた。

しての価値は少なくとも１枚当たり５万円相当。

次に人格権について、種々の侵害を認めた。

（2）人格権侵害による精神的慰謝料は20万円。

展示権も著作者人格権の一つで、著作物を公に（3）裁判費用の94％を被告の負担とする。

展示する権利だ。
『男性日本画家の絵画は女性日本画家が撮影した写真の二次著作物にあたるから、女性日本画家の展示権を侵害する行為』と断じ、更に同一性保持権侵害についても侵害を認めた。同参考資料
平成２８年７月１９日判決

一性保持権とは、著作物の題号や内容を他人が勝（ワ）第１０５５９号手に改変することを禁止する権利だ。
『男性日本画大阪地方裁判所第２１民事部

平成２６年

著作権侵害差止等請求事件。判例タイムズ No.

１４３１。
２０１７年２月号

権 利と侵 害 の 流れ

撮影C

被告

原告

A

B

提供

提供

私的複製

OKOK

OK×公開

著作権侵害

ここがポイント！

販売NO！

●写真を提供しても著作権は移動しない●撮影会の主催者には著作権は発生しない●私的に写真を複製して絵画にすることは合法

公 開・販 売●しかしその絵画を公開／販売すれば「私的」とはみなされない

JPCA NEWS7■

イベント情報

EVENTS
写真展のご案内宮澤孝一作品展｢にっぽんの市内電車―昭和20〜40年代―」

期
間：2017年9月5日(火)〜10月1日(日)開館時間：10：00〜17：00
入 場 料：無料
休 館 日：毎週月曜日(祝･祭日の場合は開館)
展示点数：94点（全作品モノクロ）
展示内容：木造車が走る仙台、空が広い日本橋、花電車が行く京都など、札幌、函館、秋田、仙台、東京、横浜、川崎、名古屋、京都、大阪、神戸、呉、熊本、鹿児島の市内電車（市電）を写した94点（すべてモノクロ）｡
所 在 地：東京都千代田区一番町25番地ＪＣＩＩビルl階ＪＣＩ
Ｉフォトサロン（地下鉄半蔵門線･半蔵門駅下車、4番出口から徒歩1分）

PUBLIC
ご存知ですか？

オーファン・ワークス
撮影者がわからない、権利者を見つけることが出来ない、このような作品をオーファン・ワークス「孤児著作物（孤児作品）」と呼びます。
デジタル技術によって簡単に作品がやり取りされる現代、孤児著作物対策は世界共通の課題となっています。そして、欧米に代表される美術館・図書館であってもコレクションされている作品や資料の半数近くが、“オーファン・ワークス”だと言われるほど「孤児著作物」に溢れているのです。
銀座三越屋上より 1963 年 9 月 14 日撮影

写真：諸河 久 HJPI320100001591
諸河 久フォト・オフィス（JPS 会員）

オーファン・ワークス

写真作品に於ける「孤児著作物」は、誰も利用することが出来ず、撮影者の権利も主張されないまま埋もれていってしまいます。あなたが撮影した写真をそんな状況に置かないために、写真を発表する際には必ず撮影者として氏名を表示しましょう。雑誌などの媒体に掲載する場合にも、積極的に表示をお願いしましょう。
これは、著作権を守る重要なポイントでもあります。

発NEWS

行 一般社団法人日本写真著作権協会 発行人 田沼 武能
URL：www.jpca.gr.jp〒102-0082 東京都千代田区一番町 25JCII ビル 304
TEL：03-3221-6655 FAX：03-6380-8233

発行所 （株）博秀工芸

http://www.hakushu-arts.co.jp

表紙の写真 「Old fashioned portrait」
クラッシックなポートレート
コメント：広告写真の世界にいる私ですが、写真が気になります。
先達が残してくれたポートレートへのオマージュとして、撮りためた作品のひとつです。