公益社団法人

日本演劇興行協会
会報
2022

62

No.

SUMMER

Japan Association of Major Theaters

博多座

博 多 座 は、経 済 界・興 行 界・行 政 が 一 体 と な って 演 劇 興 行 を お こ な う 日 本 初 の「 公 設・民 営 の常 設 劇 場 」と し て 一 九 九 九 年 に 誕 生 し ま し た 。

「 芸 ど こ ろ 博 多 」の 象 徴 と し て 親 し ま れ る 、

九州最大級の劇場です。歌舞伎、ミュージカル、

宝 塚 歌 劇、芝 居、歌 手 に よ る 座 長 公 演 な ど 幅

広 く 多 彩 な 演 劇 ジャ ン ル に 対 応 す る 舞 台 機 構

を 有 し て お り、特 に 開 場 当 時 は、帝 国 劇 場 以

外 で オ リ ジ ナ ル 演 出 版 の ミュー ジ カ ル『 ミ ス・サイゴン』を上演できる劇場として大きな話題を 集 め ま し た 。ど の 席 か ら も 見 や す い 座 席 の設 計、優 れ た 音 響 設 備、活 気 あ ふ れ る 売 店

ロ ビーな ど も 魅 力 で、全 国 の 演 劇 ファ ン に 愛されています。毎年、五月下旬には『六月博多座

大歌舞伎』に出演する歌舞伎俳優らがご当地到

着 を 知 ら せ る「 船 乗 り 込 み 」が 行 わ れ、博 多 の

初夏の風物詩となっています。

（令和二年、三年、四年は中止）

理事インタビュー…………………………………………………………

1

Japan Asociation of Major Theaters

次

助成金受賞者と授賞理由………………………………

2目

帝劇と山田五十鈴さん……………………………………………………

二〇二一年度報告事項 …
…………………………

7

理事会・総会議事録

10

二〇二二年

18

日本演劇興行協会 理事インタビュー

貞

刈

厚

仁

高校では地学部に入部しました。ちょうどアポJapan Asociation of Major Theaters

株式会社博多座 代表取締役社長

たわけではなく先生に指名されたのでしょうが、ロ一一号が月面着陸に成功（一九六九）した頃です。

――どのような学生時代を過ごされましたか。

体が大きかったのでそういう役だったのかなと思

望遠鏡で初めて覗いた木星とガリレオ衛星には感反省をして泣く役でした（笑）。自分から手を上げいます。

ささを実感し、そのおかげで視野も広がったので動しました。宇宙空間の大きさと人類の存在の小た際には、八幡宮境内で行われる露天の「移動映はないかと思います。当時はベトナム戦争が泥沼

毎年、母に連れられ福岡県南部の八女に帰省し画館」に夢中になっていました。スクリーン代わ化して学生運動もピークの時期で、社会は騒然と九州大学に入学すると、地学部の反動から今度りの布に幻灯機でフィルムを投影する簡単なもの

んの「ひょっこりひょうたん島」（一九六四〜六九）はアイスホッケー部に入ります。札幌オリンピッ

していました。高校はいわゆる進学校だったのでは欠かさず見ていましたね。シベリア抑留から帰クを観てガンガンやるのが面白そうで迷わず入部

ですが、昭和三十年代はそれが娯楽でした。テレ

還した父はその影響からか大変に厳しい人で、「自しました。アルバイトをしてお金を貯めて、強豪・

すが、偏差値の高い大学に行くための勉強に意味

分は死んでいった戦友たちのために生きている。

北海道大学の夏合宿にも参加して腕を磨きました

ビでは、ヴィック・モロー主演の「コンバット」（日お前も遊んでる暇があったら勉強して世のため人ね。弱小チームを強くするために汗をかく中で、が見いだせず、鬱屈した毎日でした。

のためになれ」が口癖。そのため演劇や映画には今に繋がる多くの人と出会えたことは、私の最大本での放映は一九六二〜六七）や、井上ひさしさ

幼少期、北九州の若松に住んでいました。その無縁で、かといって勉強も好きにはなれず、日がの財産です。そういえば、練習をしていた福岡ス

地学部とアイスホッケー

頃、保育園の学芸会で「いたずらカラス」役を演じ暮れるまで草野球に興じる子供時代でした。

――演劇の原体験をお教えください。

た記憶があります。ヒール役の準主役で、最後は2

を民間に売却することで最終的には銀行団になりました。出来たばかりのショッピングモール

破綻した大規模再開発事業の後始末をすることに二〇〇〇年から三年間は、都市開発部長としてその年、二つの興行が大赤字。更に、コロナ感染

退任時には累損解消したいと思って来ましたが、社長就任時点での累損が二億円余でした。社長

二〇一九年六月、博多座社長に就任されます。

―― 四 十 二 年 間 福 岡 市 政 に 携 わ ら れ、そ し て「挑戦する」ことでの変化

監督の「デルス・ウザーラ」（一九七五、第四十八回

四五〇億円の債権放棄をしてもらうことでようや

拡大もあり結果的に累損が八億円余に増えました。

「 ア ジ ア の 交 流 拠 点 都 市 作 り 」の 起 爆 剤 に な り まアカデミー賞、外国語映画賞）は心に響く作品でく解決。その時の厳しい経験は、その後、仕事を

反転攻勢をと思った二〇二〇年は年初からコロナ

ポーツセンターのリンクには映画館が併設されて印象に残っています。

するうえで貴重なものになりました。人間、修羅が拡大して大変な状況に。開場以来、初めて経験した。

――大学卒業後の一九七七年、福岡市役所に入庁場をくぐらないと見えないもの、分からないもの

する長期休演、融資を受けるのも初めてでした。

いて、練習の合間に時々映画も観ました。黒澤明されます。仕事上での転機となるような出会いやがあると思います。

のとしては、一九八九年に福岡市で開催されたア

市役所では様々な経験をしましたが、大きなもア太平洋博覧会の開催趣旨

ジアのリーダー都市づくり」を進めました。アジ

副市長としては六年間、高島市長を補佐して「アと面談しました。「この世界は勝ったり負けたりでそんな折、興行の世界が長いプロモーターの方Japan Asociation of Major Theaters

四十二年勤めた福岡市役所

出来事がありましたらお聞かせください。

ジア太平洋博覧会に最初から最後まで五年間携わを 引 き 継 ぎ 設 け ら れ た「 福岡アジア文化賞」（一九九〇り、企画・展示・演出を担当しました。展示や参加団体を決めていく過程はまさに体当たり。今のよ所管でしたので、審査委員

年 創 設 ）、「 ア ジ ア フォー カ

期間中はエスニック・ゾーンの野外ステージを会副委員長としてアジアの

うにインターネットで簡単に情報を得ることもで担当、国際交流基金の補助もいただいて、アジア

文 化・学 術 の 発 展 に 大 き く

ス・福 岡 国 際 映 画 祭 」の本場のパフォーマンスを種々披露しました。イ

貢献した皆様と接する機会

きず、雑誌や書物である程度の目星はつけても、

ンドネシア・バリ島の『ジョゲブンブン』の公演にが あ り、聡 明 で 気 骨 あ る（一九九一〜二〇二〇年）はは坂東玉三郎さんが駆けつけてくださいました。

受賞者を知り得て知見を広最後は直接現地に行って聞くしかなく、アジア各

今年二月の『坂東玉三郎特別舞踊公演』の際には、げることが出来たのは幸運

総 務 企 画 局 長・副 市 長 の当時の話で盛り上がりましたね。最終的には予想でした。

国を飛び回り得難い経験をしました。

を上回る八三〇万人の来場者を達成し、その後の3

すね」と言ったら「いやいや、この世界は負けが八が 仕 事 に ど う 向 き 合って い く か 役 割 を 果 た し てす が、具 体 的 な 数 字 を 見 な が ら、社 員 一 人 一 人

借対照表を見るのは初めての社員がほとんどでを 伝 え、危 機 感 を 共 有 し て も ら って い ま す 。貸ダー 以 上 の 管 理 職 に 対 し て は、適 宜、経 営 数 値

位の高いものから順次取り組んでいますが、リーは同じ。ですから、共通することの方が多いと感経営の中核となる事業管理や人事管理が大事なのりますし、興行界独特の段取りもあります。ただ、けるかは、やってみないと分からないところがあいものがあります。どれだけお客様に観ていただ

博多座は興行会社ですから市役所の仕事にはな

博多座もその横連携が弱かったのですが、小さいじています。たとえば組織というのは、大きくて博多座は改革を断行するというより、社員の意

会社だからこそ緊密に連携できるはずだと。そこ

い く か を 考 え 行 動 で き る よ う に な って 欲 し い と識改革と併せて改善を積み重ねていく会社だと思で、分かりやすい相関図「博多座の樹」を作成し、も小さくても縦割りになりがちで横連携が難しい。

います。そのためには社員のベクトルを合わせて各部・グループの仕事を全体の中に落とし込んで市役所での四十二年の間には、大きな事業や火

博多座は開場して二十三年になりますが、松竹

Japan Asociation of Major Theaters

思っています。

いくことが肝要。先ずは、危機感の共有による事ようになることは大事だと思います。社員の皆さ

今後実施する事項も明示しました。「凡事徹底」と

ワハラやセクハラ、不適切な事務処理がないようんは興行に対する熱い気持ちを持っています。そ

業の不断の見直し、生産性の向上、社員が気持ちコンプライアンスの徹底や、女性がライフプラン

んな気持ちを一つにして、ベクトルをあわせ会社

言いますが、当たり前のことを当たり前に出来るを実践でき能力を存分に発揮出来る環境整備に継が一丸となることで、今以上にいい仕事が出来れ

よく働くことの出来る環境作り。具体的には、パ

続して取り組んでいきたいと考えています。

ばと思います。

んなもの」と納得していてはビジネスになりませ

事場の火消しのような仕事、大きな組織をまとめさん、東宝さん、明治座さん他のご協力を得て独――福岡市役所時代の経験で、現在の博多座でのん。出たとこ勝負ではなく、博多座の持つ経験やる仕事もしてきました。仕事と言うのは解決すべ

り立ちしてきました。そこには、たくさんの経験割で勝ちが二割の世界です」とのこと。「御客様商データを活用しながら、黒字基調の経営が出来る

き対象によりアプローチが異なります。周りの反やノウハウがあります。定番となった公演も多く――社員の皆さんには「挑戦する」ことの大切さをよう努力をしていきたいと考えています。

応を気にせずトップダウンで一気にやるしかないあり、経営的にも有難いことです。ただ、客層を仕事に影響を与えていることはございますか。

興 行 収 入 を 増 や し、興 行 原 価 や 販 売 管 理 費 を時もあれば、組織力を活かしてボトムアップで粘広げるためにも、そこに安住することなく新しい

売 は 厳 し い な 」と 思った も の で す 。と は い え、「 そ抑 え 経 営 の 安 定 を 図 る と い う こ と に つ い て、博り強く対処するしかないケースもありました。

お話しされているそうですね。

多 座 に は 改 善 す べ き 点 が 多々あ り ま す 。優 先 順

4

演目にも挑戦するように言っています。

コロナ禍となり、演劇界もその影響を大きく受け

蜂と遠雷』は、やはりコロナで集客に苦しむ九州座の懐を深くすると思います。そして音楽劇『蜜した。「ふかいことを おもしろく」の世界は、博多で は 初 の「 こ ま つ 座 」さ ん の 公 演 で 好 評 を 博 し ま

場されました。社員総出でお客様に事情説明しおを周知することが出来ず、千人程のお客様がご来に公演中止が決定しました。当日夕方の公演中止

博多座では『市川海老蔵特別公演』二日目の昼過ぎ

二〇二〇年二月、コロナの感染拡大が続く中でています。劇場としてどのような指針を持ち取り

交響楽団さんとのコラボ。クラシックファン・演

引き取り願いましたが、市役所的感覚では「いろ

例えば『VOICARION』です。人気の声優

劇 ファ ン 双 方 を 広 げ る 役 割 を 果 た せ た か と 思 い

いろと厳しいクレームがくるだろう」と覚悟して組 み を さ れ て き た の か、ま た、今 後 の 劇 場 運 営、ます。昨年十二月の自主制作『博多座神楽まつり』

いたのです。ところが、クレームはひとつもなくさんたちによる音楽朗読劇で、多くの若いお客様は予想に反して満席となりました。今年十二月に逆にお客様から「大変ですね。頑張ってください」

演劇界への想いなどお聞かせください。

は、福岡アジア文化賞が縁で実 現 し た『 モ ン ゴ ルと労いの言葉をいただきました。「歌舞伎ファンのJapan Asociation of Major Theaters

が 来 場 さ れ 好 評 で し た 。組 曲『 虐 殺 』は、博 多 座

国立馬頭琴交響楽団』公演を主催します。劇場な

皆 様、素 晴 ら し い 」と 驚 く と 共 に、こ う し た お 客様に支えられて博多座があるのだと教えていただ

らではの環境演出をしてモンゴル大草原の音色を再現しよう、草原に漂うハーブの 香 り も 流 せ な い

きました。

その後、全国の劇場と同様に二〇二〇年は休演かなどと、今から張り切っています。
場内サービスでも挑戦の空気が出てきました。
歌舞伎の舞台製作をされる絵師さんの作品を販売してみると高額にもかかわらず売れ行きが良く、通販も開始しました。隣接するホテル・オークラ
さんとのコラボで始めた「博多座ビール」の販売も好評です。お客様のために積み重ねていく努力は必ず実を結ぶと思っています。

博多の文化拠点として――博多座の社長に就任されてからほどなくして5ことが出来ています。言葉で尽くせないほど感謝で、国の補助制度が創設され、博多座も存続する

興行協会さんをはじめとした関係者の皆様の尽力を控えるお客様も多く、そのような中で日本演劇が続き、再開後も五〇％制限と大変でした。観劇ており良かったと思っています。

ば少し物足りないとは思いますが無事に公演出来御協力をいただきました。歌舞伎通の方から見れことで松竹さんと協議をさせてもらい、ご理解・に通常より公演時間を短くして、人頭も縮小する

で新たな文化が芽吹くことを期待しています。そた伝統芸能や市民の演劇文化を披露してもらう中十二月の「市民檜舞台の月」において地域に根付いい た だ け る 劇 場 で あ り た い と 思 い ま す し、毎 年劇いただいたお客様の心を耕し新たな芽を出して二〇二〇年は「不要不急」の代名詞のような存在で入れた的確な経営を行い、末永く市民に愛される

客様にご提供して参りますし、コロナ後も視野にのためにも、これからも魅力ある優れた演目をお再開後の博多座では「博多座からコロナは出さしたが、豊かな市民生活に演劇は不可欠なのだと博多座でありたいと考えています。興行以外に収

昨 年 の 後 半 か ら は お 客 様 が 戻って き ま し た 。

ない」との決意で、やれる対策は全てやりました。

改めて思いました。「たかが劇場、されど劇場」で益源を持たない博多座の経営は正直楽ではありま――コロナ禍を経て、お客様も改めて劇場というての志を持って頑張っていく覚悟です。

を創り出し、あるいは身近な「日常の世界」からメ響き。それらが、時代や国を超えて「非日常の世界」

者さんたちの息遣い、小気味良いオーケストラの入庁。一九八九年開催のアジア太平洋博覧会では一九七七年九州大学経済学部卒業後、福岡市役所

さ だ か り・あ つ ひ と ／ 一 九 五 四 年 福 岡 県 出 身 。

［プロフィール］（取材・文／高橋涼子）

ッセージを発信し、時に「煌びやかな世界」で心を準備室から終了まで企画・運営に携わる。九州大Japan Asociation of Major Theaters

しています。

小さなことですが、オミクロン株に置き換わってはないでしょうか。

断してのことです。今はＳＮＳの時代ですから、存在の大きさを感じるようになったのではないか

せ ん 。し か し、「 芸 ど こ ろ・博 多 」の 文 化 拠 点 と し以後はお客様に不織布マスクを無料配布しました。

良いことも悪いことも直ぐに拡散します。不織布と思います。

布やウレタンのマスクは感染防止効果が無いと判

マスクの配布は「さすが博多座」と好感を持って伝開放してくれる。私たちは社会の中でしか生きて

学統合移転の伊那キャンパス用地買収担当主査、

劇場は面白い空間だと思います。俳優さんや役

いけませんが社会には理不尽や不条理が付き物で都市開発部長として博多リバレイン・スーパーブ

わりました。一つ一つの積み重ねも大事だと思い

歌舞伎公演については感染対策としてコンパクす。人それぞれに悩みや問題を抱えていますが、ランドシティ破綻での民間売却交渉、教員採用試ます。

トな公演を行いました。公演リスクを減らすため

演劇にはそんな人の心を浄化してリセットさせる

験問題漏洩事件で揺れる教育委員会に教育次長とねる。総務企画局長・副市長として「アジアのリー力があるように思います。ですから演劇は「不滅」

博多座は「演劇を通じて地域文化の発展を図る」

ダー 都 市 づ く り 」推 進 の 高 島 市 長 を 補 佐 。二 〇して着任するなど、市役所時代は様々な経験を重ことを目標に一九九九年に開場しました。文化・一九年六月より株式会社博多座代表取締役社長。

です。

カルチャーの語源は「耕す」と言われています。観

6

二〇二一年度

淳殿

五五歳

第二一回読売演劇大賞優秀スタッフ賞を受賞。今後更なる活躍を期待しての受賞。

受賞のことば

この度は日本演劇興行協会助成金を頂戴し、誠に有り難く存じます。大変光栄に思うと同時に身の引き締まる思いです。

宝塚歌劇団の衣裳デザイナーとしてキャリアをスタートさせてから、三〇年の月日が経ちました。

現在では宝塚歌劇だけではなく、バラエティに富Japan Asociation of Major Theaters

助成金受賞者と授賞理由

有村一九六六年四月生まれ

綿密な時代考証をもとに、当時使用されていた

んだ様々な演劇のコスチュームデザインを手掛け一九九一年宝塚歌劇団に入団、宝塚歌劇の衣裳

素材や型紙などを用いて製作する事もあれば、時衣裳デザイナー

製作の分野においてさまざまな研鑽を重ね、多くにはそれらに現代感覚をミックスさせ、異素材をさせて戴いております。

の公演で衣裳製作の面からオリジナリティ要素を合わせたこれまでにない表現を試みることもあり

授賞理由

加え、数々の成果を上げてきた。

また海外での衣裳製作や素材の開発、生地に手ます。
の手掛けた作品は多岐に渡り評価され、二〇一四配なども積極的に進めて参りました。試行錯誤の宝塚歌劇団以外の作品にも活躍の場を広げ、氏

年「 ロッ ク オ ペ ラ モー ツァ ル ト 」「 春 雷 」の 成 果 で

7

英樹

殿

ブナの原生林として世界自然遺産に登録された

白神山地の日本海側、地面に積もった粉雪が強風

笹森

俳優の皆さん、衣裳製作のスタッフと作品を作りで舞い上がる地吹雪が冬の風物詩となっておりま連続ですが、個性豊かな演出家やプロデューサー、上げていく過程は、常に新しい発見と刺激に満ちす津軽の風土の中で、ラジオから流れるビートル

な厳しい状況下においても演劇の持つ力を信じ、もこれまでにない変化を求められています。そんに独立してフリーランス・エンジニアになりCM

シスタント・エンジニアとして修業、二八歳の時東京に出て、放送技術を勉強いたしまして、アズの音楽は、衝撃で私の人生を決めました。

この度の栄誉に恥じることのない魅力的なコスチ

音楽やレコードの制作に携わりまして、マイクロ世界が未曾有の出来事に見舞われる中、演劇界

ュームの製作に、今後も邁進して参りたいと存じ
一九五三年一一月生まれ

ボーカルの収録について等々様々な技術を吸収す

フォ ン や 音 響 機 材 に つ い て、ド ラ ム や ベー ス やJapan Asociation of Major Theaters

溢れ、何ものにも代え難い喜びを感じる毎日です。

六七歳

レコーディングエンジニアます。
最後になりましたがご推薦くださいました

ると共に、邦楽の収録のスキル向上に務めました。

相談役の舞台音響家辻亨二氏に認められ、演劇の授賞理由
レコーディングエンジニアとしてコンサートや様々なジャンルの舞台を手掛けてこられた内藤博

東宝株式会社様、心からの感謝を捧げます。

テレビコマーシャル音楽の録音に携わってきた。

今までに関わって下さった全ての方々に心より司氏の薫陶により伝統音楽の魅力を引き出す技術

場の音響・効果の録音・編集に取り組む。二〇一三

感謝申し上げ、邦楽の魅力がグローバルに浸透す

二〇〇三年松竹ショウビズスタジオ株式会社入社。

年から新作歌舞伎を始め様々なパフォーマンスのるよう後進の育成・次世代への継承に邁進してま力を習得できたと感謝致しております。

サイズに合わせた歌舞伎パート音楽を古典の約束

いります。

歌舞伎、新派、新喜劇、ミュージカル等の演劇劇

事を踏まえた中での製作に取り組んでいる。この技術を後生に伝えることを期待しての受賞。

受賞のことば
この度は、日本演劇興行協会様より、このような栄誉ある賞を賜り心より厚く御礼申し上げます。
古典の約束事を踏まえた録音・編集等の技術力が卓越しているレコーディングエンジニアとして評価されましたことは身に余る光栄でございます。

8

志朗

殿

でしたが、役者さんを育てる教室に入所し芝居のイロハを教わりました。
同時に、当時「図案屋」と言われていた、現在で言うデザイン会社で学校に通いながら七年間無給で修行する機会にも恵まれました。
おかげさまで、印刷デザインや文字のことなど、
グラフィックデザインの基礎を構築できました。
一九五六年に大阪テレビ放送（現在の朝日放送
テレビ株式会社）が開局しました。
当初はテロップ係として奮闘していましたが、テレビでは、「剣客商売」「鬼平犯科帳」「必殺」シ

Japan Asociation of Major Theaters

竹内

八九歳

今思えば七年間の修行のおかげで、大阪初のテレ

一九三三年生まれ
舞台装置家・グラフィックデザイナー

ビタイトルデザイナーに成れたのだと思います。

の商業劇場や他からも装置デザインのお仕事をい

舞台装置もその頃から手がけはじめ、日本各所

授賞理由
長年にわたり舞台装置家として数々の舞台装置をデザインし多くの公演に携わってきた。

演、OSK日本歌劇団等多くの公演の舞台に関わリーズやNHKの時代劇および時代劇専門チャン

ただけるようになりました。

り、貴重な道具帖を作成保存している。また開局

ネルなどのタイトルロゴ制作を担当させて頂いて

藤田まこと公演、中村美律子公演、藤山直美公したばかりのテレビ番組に携わりテレビタイトル

永い年月この仕事をさせて頂いております。

おります。

い」等現在も放送中の番組の担当もしている。氏昭和という日本の高度成長期に現役で居られたの デ ザ イ ナーと し て 活 躍 。「 新 婚 さ ん い ら っし ゃのこれまでの功績を讃えての受賞。

のも良き運であったと感謝しております。
これからもますます、この愉しい舞台装置デザ
インやテレビおよび映画のタイトル文字の仕事を受賞のことば母親に連れられよく観劇に出かけていました。

続けたいと願っております。
命が続く限り、日々修行と鍛錬です！

一九四七年、中学二年生の時、「ロミオとジュリエット」を観たときの感動が元で将来舞台装置の仕事がしたい！と強く決意しました。
芝居のことは何も知らない素人です、裏方志望

9

帝劇と山田五十鈴さん

お堀端に咲いた大輪の花役 者 」な ど、時 代 を 越 え た 女 性 像 を 演 じ て、女 優

典

続いて昭和四十六年（一九七一）、「山田五十鈴・でありながら女形芝居ができる舞台人と呼ばれた

文

新帝劇が昭和四十一年（一九六六）に開場してか

舞台生活三十五周年記念」として毎公演劇中に大りもしました。この評価は花柳章太郎丈、長谷川

村ら二十一世紀を迎えるまでの間、山田五十鈴さん

勢のゲストが登場した五十鈴十種のひとつ『淀ど一夫丈や多くの歌舞伎界の方々との共演を重ねた

北は 四 十 本 以 上 の 帝 劇 の 芝 居 に 出 演 し、そ の う ちの日記』の成功を契機に、翌年から榎本滋民先生

舞台一面に石造りのアンコールワット・バイオ

染 め 高 尾 」、極 悪 非 道

祭 演 劇 大 賞 受 賞 の「 愛Japan Asociation of Major Theaters

演出家

三十回もの主演をつとめております。まさに帝劇

絵 巻 」シ リー ズ が スと山田五十鈴さんのコ

新開場の二年後（一九六八）に、私は東宝（株）演

ター ト し ま し た 。王 朝の歴史に残る座頭女優として、舞台に立ち続けて劇部に所属しました。研修期間の東京宝塚劇場の時 代 の「 浮 か れ 式 部 」か

ン ビ に よ る「 日 本 美 女

舞 台 袖 で 初 め て 見 た 山 田 五 十 鈴 さ ん の 美 し さ、ら「静御前」「顔世御前」

まいりました。

オーラの大きさに圧倒されたことを今でも思い出「 お 市 の 方 」「 千 姫 曼 荼羅 」、江 戸 期 に 入ってします。
帝 劇 で の 山 田 さ ん と の 初 仕 事 は、昭 和 四 十 四の「 伊 達 小 袖 」昭 和ンの大寺院、森の奥から巨象に股がって凱旋するの 悪 女「 逢 坂 屋 花 鳥 」明らいおう

年（一九六九）の三島由紀夫・作『癩王のテラス』で若きジャヤバルマン王（北大路欣也）、出迎える王

治 時 代 の 名 優・市 川 久

五十二年度文化庁芸術

太后チューダーマニ（山田五十鈴）の満面の笑顔が女 八 を 題 材 に し た「 女した。

忘れられません。

10

すれば否定されるべき郁代像を、現代性をもった肯定される女性にまで作り上げておりました。
役づくりといえば、以前、新国劇の「修羅」の巴当しました。

出会いの縁から糸を紡いで半世紀近くが過ぎまく出来ず、小道具の薙刀を当時常宿にしていた帝御前の稽古中に、薙刀のさばきがどうしてもうまましたことは、私の大きな喜びであり誇りです。

パースターと一緒に舞台の上で芝居づくりが出来『お堀端に咲いた大輪の花』のごとき稀有のスーした。思い出は尽きることはありません。

国ホテルまで借りて帰ったそうです。夜中に浴衣

生涯の宝物と思い感謝いたしております。

なぎなたを打ち掛けがわりに羽織って稽古を始め、さらに熱中してホテルの廊下を花道に見たてて演じていと違って女優の中には、悪女役をやると世間の目表現術を磨いてこられたからだと思います。女形

督や大作家、演出の先生方に、一から厳しく指導た。それは映画時代から舞台にかけて、巨匠の監変更等を申し入れたことは一度もありませんでしJapan Asociation of Major Theaters

るうちに、オートロックのドアが閉まってしまい
部屋に戻れず、しばし深夜に薙刀を手にして仁王立ちする山田さん…通りかかったボーイさんが事情がわからず飛び上がって驚いた…という話をしてくれたことがあります。
芸のためには時も場所もないという山田さんでが役の人物と混同してしまって、女優その人のイを受けておりました。役者の仕事は、いただいた

すが、自分の役について脚本の書き直しや台詞のメージダウンにつながることを恐れて敬遠する人

脚本を忠実に一言一句を的確に表現すること、そり、指導を受けるなかで、山田さん自身が熱心にが多いと聞きますが、山田さんは「逢坂屋花鳥」のれが天命という姿勢をつらぬき通してこられたか

輝かしい芸歴と人気を保ちながらも、新人のよ

折に、要は役の性根をつかんで、善悪の心が混在表現を見せてくれました。また、五十鈴十種の「香うな謙虚さを持って芸に取り込むことから『女坂』

らだと思います。

華」の郁代役は、母性をもちえず奔放に生きる人や『華岡青洲の妻』『ながれぶし』などの名作が生まする人間を演じ切るとの考えで、徹底した悪女の物像のため、“まさに山田さんにピッタリ、演技でれました。
私も平成に入ってからの帝劇で『横浜どんたく』

4

れるなら、役者なんていらないわよ”と破顔一笑。

『徳川の夫人たち』『花のうさぎ屋』などの演出を担

4

はなく地のままである”との劇評に“地のままでや

その憎めないかわいらしさを加えた表現は、とも

11

『香華』 郁代

山田五十鈴十種
昭和六十二年（一九八七）東宝演劇部は、一般に公

昭和三十八年（一九六三）九・三～十・二十三

上演回数七六六回募して山田五十鈴主演の過去二百本の舞台から、芸術座

Japan Asociation of Major Theaters

初演六十八回

ファ ン 投 票 に よ る 代 表 作 十 本 を 選 ん で、「 五 十 鈴

原作／中野實

二十七回

八十三回

有吉佐和子・作・演出／大藪郁子・脚本

芸術座◦昭和五〇年（一九七五）五・五～六・三〇

名鉄ホール◦昭和三十九年（一九六四）三・七～二十二

香川京子、浜木綿子、一の宮あつ子、市川中車

脚本・演出

有吉佐和子

◦昭和六〇年（一九八五）十・四～三〇
四十五回

三十三回

芦屋雁之助、平幹二朗

北條秀司・作・演出／本間忠良・演出

東京宝塚劇場

◦平成五年（一九九三）一・二～一〇

東京宝塚劇場十種」とした。
帝国劇場

第一回記念公演として昭和六十三年（一九八八）一月
五十鈴十種
帝劇新春特別公演『女坂』が上演された。

上演回数一六八回『五十鈴十種』 全二五一三回公演『狐狸狐狸ばなし』 おきわ

昭和三十六年（一九六一）一・二十九～二・二十六
初演三十八回

作・演出

東京宝塚劇場北條秀司

森繁久弥、三木のり平、中村勘三郎

二十六回◦昭和三十六年（一九六一）十一・一～二十六
大阪新歌舞伎座

二十六回◦昭和三十八年（一九六三）十一・二～二十七
明治座

12

四十二回

◦昭和五十七年（一九八二）三・六～三〇
大阪朝日座

四十三回

◦昭和五十七年（一九八二）九・一～二十五
大分、松山、丸亀、高松

八十一回◦昭和五十九年（一九八四）三・四～四・二十九
芸術座

三十七回

◦昭和五十九年（一九八四）十一・三～二十三
京都南座

石川・富山・柏崎・新潟

十二回

三十五回

四十三回

◦平成八年（一九九六）一・二～二十九
東京宝塚劇場

四十四回◦平成八年（一九九六）五・一～二十八劇場・飛天『淀どの日記』 お市の方・淀どの（二役）

上演回数八十七回『女紋』 お敬

昭和四十三年（一九六八）九・一～二十六

上演回数一九四回

初演六〇回

昭和四十一年（一九六六）三・四～四・十七
芸術座

初演二十六回

脚本・演出

明治座

原作／菊田一夫

池田蘭子

原作／依田義賢

演出

井上靖

市川中車、林与一、草笛光子、久慈あさみ

脚本／榎本滋民瑳峨三智子、浜木綿子、一の宮あつ子、宮口精二

松 本 幸 四 郎、中 村 又 五 郎、加 東 大 介、中 村 芝 鶴、
二十七回

◦昭和四十一年（一九六六）十・七～二十三
名鉄ホール

長谷川稀世

二十九回

◦昭和四十四年（一九六九）六・一～十五
中日劇場

五〇回

◦昭和四十六年（一九七一）四・一～二十六

大阪新歌舞伎座

四十四回◦昭和四十六年（一九七一）九・二～二十七
帝国劇場

四十五回

演出

◦昭和六十四年（一九八九）一・二～二十九

東京宝塚劇場井上靖 原作
榎本滋民 脚本・演出／北村文典

Japan Asociation of Major Theaters◦昭和五十九年（一九八四）十一・二十五～十二・五
北陸巡業

四十二回

◦昭和六〇年（一九八五）三・三～二十七
名鉄ホール

久留米・福岡・熊本・長崎◦昭和六〇年（一九八五）十一・二十五～十二・五
九州巡業

四十一回
四回

◦昭和六十一年（一九八六）十一・一～二十四
南座
十一・二十五／二十六香華』 郁代神戸国際会館『新版

四〇回

昭和六十三年（一九八八）十・四～二十八
帝国劇場

有吉佐和子・原作／大藪郁子・脚本・増見利清・演出
山本陽子、田村高廣、曾我廼家鶴蝶、浅利香津代
淡島千景

八十四回

◦平成二年（一九九〇）一・二～二・二十七
帝国劇場

四〇回

◦平成三年（一九九一）十一・一～二十六
御園座

新珠三千代、酒井和歌子、遥くらら

13丹阿弥谷津子、曾我廼家鶴蝶、南風洋子
上村香子、香川桂子、江原真二郎、中村橋之助
菅野菜保之、松山政路、大山克己、中村又五郎
内山恵司、丸山博一

上演回数七十九回『女坂』 白川倫

上演回数二四二回

初演八十四回Japan Asociation of Major Theaters『千羽鶴』 太田綾

初演五十二回

昭和四十四年（一九六九）三・四～四・十三
芸術座
脚本・演出

昭和四十五年（一九七〇）三・四～四・二十六

原作／榎本滋民

上演回数八十四回

川端康成『菊枕』 三岡ぬい

芸術座

原作／菊田一夫

芸術座

初演八十二回

林与一（三月）平田昭彦（四月）

円地文子

演出

原作／小幡欣治

脚本・演出

昭和四十九年（一九七四）五・四～六・三〇

村松英子、長谷川稀世、森光子

中村哮夫

松本清張

脚本

◦昭和四十四年（一九六九）九・七～二十一

乙羽信子、浜木綿子、三田佳子、三林京子

二十七回

山本學、夏川大二郎、春日野八千代

名鉄ホール

森雅之

四〇回

◦昭和六十三年（一九八八）一・二～二十七
帝国劇場

円地文子・原作／菊田一夫・脚本／堀越真・脚本
水谷幹夫・演出

三十九回◦昭和六十四年（一九八九）十・四～二十七
近鉄劇場

四十二回

◦平成四年（一九九二）一・二～二十八
東京宝塚劇場

三十九回◦平成九年（一九九七）九・三～二十七
東京宝塚劇場

14

上演回数二四九回『しぐれ茶屋おりく』 おりく

たぬき』 立花家橘之助『新編

昭和五十五年（一九八〇）五・四～五・三〇

東京宝塚劇場

作／平岩弓枝昭和五十六年（一九八一）十一・二～十二・二十六
芸術座

川口松太郎

演出

初演四十二回榎本滋民・作・演出

石井ふく子

七十九回

古今亭志ん朝、安奈淳、海老名美どり

乙羽信子、浜木綿子、山口崇、里見奈保

大阪毎日ホール

四十一回◦昭和五十六年（一九八一）九・二～二十五

脚本

利根はる恵、江戸家猫八、村田正雄

金田龍之介、宮口精二

四十五回
三回

◦昭和五十七年（一九八二）十一・三～二十八
朝日座
十二・一／二四十三回◦昭和六十二年（一九八七）四・二～二十六

梅田コマ劇場◦昭和六十四年（一九八九）Japan Asociation of Major Theaters

新潟県民会館◦昭和五十八年（一九八三）三・五～四・二十九
芸術座『浮世節 立花家橘之助 たぬき』 立花家橘之助
上演回数四五一回

榎本滋民・作・演出 「新編たぬき」昼夜通し公演

平成元年九・二～二十九

昭和四十九年（一九七四）十一・三～十二・二十七

昼の部「いざ女天下」四十一回

東京宝塚劇場

初演七十九回

芸術座

夜の部「ただ芸三昧」四十回

四十三回

榎本滋民 作・演出

江戸家猫八、一の宮あつ子

日下武史、古今亭志ん朝、小鹿ミキ、夏川かほる
金原亭馬の助、
金原亭駒八、丹阿弥谷津子、緋多景子、内山恵司
青木玲子

八十一回

◦昭和五〇年（一九七五）十一・一～十二・二十七
芸術座

四〇回

◦昭和五十一年（一九七六）六・六～二十七
名鉄ホール

四十三回

◦昭和五十二年（一九七七）九・一～二十四
朝日座
榎本滋民・作・演出
菅野菜保之、古今亭志ん朝、江戸家猫八、紅景子

内山恵司、金原亭馬の助、一の宮あつ子
丹阿弥谷津子、宮口精二

15

三十九回

◦平成五年（一九九三）四・二～二十六
大阪新歌舞伎座
◦平成五年（一九九三）九・二～二十八────────

ひ と こ と──────

『うちは父が役者（新派・山田九州男）でしたから、つぶ“なった以上は一生つづけろ”と言われてましたので、そ れ に 第 一、潰 し が き き ま せ ん も の 』と 話 さ四十一回

女優しかできなかった山田五十鈴さん、

東京宝塚劇場

小野田正・演出女優のために一生を捧げた山田五十鈴さん、れたことがある。…潰しがきく人間…。

江波杏子、藤吉久美子、中村又五郎、山口崇そして波瀾の人生を歩みつづけた山田五十鈴さん。

Japan Asociation of Major Theaters

真島茂樹、田村亮、大空眞弓

16

潰しのきかない生き方が、どれほど素晴らしいたどものであるかを、長い年月、それも紆余曲折しながら辿ってきた果てに、身をもって私たちに示し

四十六回

四十五回

四十六回
十二・二～六再現された楽屋には川端龍子筆「鈴」の額装

川口松太郎・原作／平岩弓枝・脚本

三味線お千代』 お千代『風子よりてくれている。

演出

初演四十七回
作／小野田正

近鉄劇場

神戸国際劇場曾我廼家鶴蝶、山村聰、新珠三千代

三田和代、奈月ひろ子、五代路子、立原博

遥くらら、草笛光子、田村亮、菅野菜保之

九回◦昭和六十三年（一九八八）十一・三～三〇

中日劇場◦昭和六十二年（一九八七）十・二～二十七

東京宝塚劇場◦昭和六十二年（一九八七）一・二～二十九

高橋昌也、山村聰

松あきら、奈月ひろ子、立原博、曾我廼家鶴蝶

古手川祐子、草笛光子、三田和代、菅野菜保之

平岩弓枝

東京宝塚劇場

昭和六十一年（一九八六）五・三～五・三十一

上演回数一九三回〈たぬき〉をはじめ様々な作品で五十鈴さんが使用した楽器や見台

追悼弔辞

ぬ き 」の ラ イ ブ カ セッ ト テー プ を か け る と、浮 世ている五十年来の付人の岸京子さんが、名作「たそこで東宝株式会社をはじめとして、山田さん

節「ふきよせ」のあざやかな三味線の音と軽妙洒脱

と願っておられました。
が住まいとしていた帝国ホテルさんのご協力をいな歌声が流れ出ます。山田さんは頭を少しゆらして調子を取っているように見えました。

ただき、青山斎場での告別式となりました。
また、山田さんは生前にご戒名もいただいておそれからわずか二時間後、午後七時五十五分、急変の知らせに再度かけつけた時にはベッドの上

田さんはいろいろな時代のさまざまな女性像を演「日本美女絵巻シリーズ」と題されるように、山『芸人世界の山のぼりには、もう先が無くなっリフが聞こえてくるようでした。

ら名作「たぬき」大詰幕切れの、立花家橘之助のセ村文Japan Asociation of Major Theaters

り、墓石も、あとは命日と享年を刻印するのみに造っておられました。「寶光院天猷玅津（ほうこうで二度と目を覚ますことなく静かに天上に昇られでる弁財天の如くに、神々しく輝いて見えました。

た山田五十鈴さん、その真白きお姿は、琵琶を奏いんてんゆうみょうしん）大姉」でございます。
日頃から天真爛漫とも見られていた山田さんが、これほどに緻密で周到な配慮をしておられたこと

その弔意のことばと共に皆様へのご報告を申し上じることにより女優でありながら女形芝居の出来たけど、芸の山のぼりは、まだまだ先があったん

山田五十鈴さんと二人きりの病室には、天空かげます。

る舞台人と呼ばれておりました。多くの歌舞伎界だね、あとはもう芸にとりくみ芸に遊ぶ…それだに、私は心から敬服いたしました。

五十鈴十種の一つ「淀どの日記」が初演された昭の方々との共演を重ねてその指導を受ける中で、

山田五十鈴さんのご冥福をお祈りいたします。

和四十三年、私は東宝（株）演劇部演出部に入りまけが命ということか…』

平成二十四年七月十二日

北山田五十鈴さん…おつかれさまでした…。

抜群の記憶力と柔軟な想像力とで自らの表現を磨4した。山田さんにはじめてお会いしたのは、研修4

き上げて役づくりをしていたのだと思います。
4

北村文典（通称ブンテン）

典

期間中の東京宝塚劇場の舞台袖でした。その時に4ひたすら、ひたむきという言葉どうり輝ける芸

4

感じた山田さんの美しさ、オーラの大きさを忘れ

歴と人気を持ちながら、新人のような謙虚さを持4ることはできません。以来再演を含めて百本を越って芸にのぞむお姿は、生涯現役のエースピッチ

4

える山田さん主演の舞台にスタッフとして参加しャーであり、四番打者でした。

4てまいりました。

東宝（株）入社

三日前の七月九日、私は読売ランド慶友病院の時代劇・喜劇を中心に現在に至る。

関西学院大学卒業

平成十二年に文化勲章受章、翌年にサントリー

菊田一夫・北條秀司・榎本滋民・小幡欣治・花登筐・

高知県高知市出身

しかし、出会いから、ありがたい縁の糸をつむ

小ホール・「桜の園」のラネーフスカヤ役で主演さ三木のり平の演出助手として演出を学ぶ。

山田さんは日頃から、「自分の葬儀では華美に走

病室に行きました。山田さんは荒い息の中で私の代表作は『愛染め高尾』『晩菊』『桜月記』『放浪記』。

昭和四三年

いで半世紀近くの歳月が過ぎ、とうとうお別れのれた舞台を、今でも思い出します。

えにし時がまいりました。
ることなく質素を旨として、ご臨席の皆様に、無目を見てうなづいてくれました。看病をしてくれ

山田五十鈴・杉村春子・森光子等の演出担当。

言のお礼を申し上げたいという式にしてほしい」

17

二〇二二年

理事会・総会議事録

報告事項

公益社団法人日本演劇興行協会の総会、理事会を書面及びオンライン会議を含め随時開催した。
また本年六月の理事会を二年振りで対面で開催した。

二〇二二年二月七日（月）午後二時

六．議事の経過の要領及び結果に従って作成することになった。

び一般財団法人に関する法律第九五条三項の規定

員異議なく承認可決した。

次いで、議長が本議案の承認を求めたところ、全達及び設備投資の見込みについての説明を行った。

吉浦事務局長から二〇二一年度社員総会招集を定

可決した。
七．閉会

議長は全議案の審議を終了した旨を告げ、午後二時四〇分閉会を宣した。

Japan Asociation of Major Theaters

理事会議事録
一．日時

第四号議案

議長から本議案について付議し、これを受けて二〇二二年度収支予算案について【決議事項】
第一号議案

二〇二一年度脚本家養成講座受講料

オンライン（Ｚｏｏｍシステム使用）
一三名

二．場所
三．議決権のある当法人理事総数

二〇二一年度決議の省略の方法によ議長から本議案について付議し、これを受けて款一八条の決議の省略の方法により行うべく招集

議長から本議案について付議し、これを受けてる社員総会招集について

第五号議案

全員異議なく承認可決した。

次いで、議長が本議案の承認を求めたところ、ての説明を行った。

吉浦事務局長から二〇二二年度収支予算案につい議長から本議案について付議し、これを受けて精算について

安孫子 正、池田 篤郎、山根 成之、宮崎 敏明

吉浦事務局長から二〇二一年度脚本家養成講座受一三名

三田 芳裕、松村 隆志、貞刈 厚仁、松田 和彦

講料精算についての説明を行った。

出席理事

糟谷 治男、坂巻政一郎、葛西 聖司

全員異議なく承認可決した。

次いで、議長が本議案の承認を求めたところ、

〇名

第二号議案

古井戸秀夫、曾田 修司
欠席理事
二名

吉浦事務局長から二〇二一年度補正予算案の説明

二〇二二年度事業計画案、資金調達

本議案の承認を求めたところ、全員異議なく承認する件についての説明を行った。次いで、議長が第三号議案

全員異議なく承認可決した。

次いで、議長が本議案の承認を求めたところ、を行った。

二〇二一年度補正予算案について

出席監事

二名

迫本 栄二、安藤 知史
事務局

会長 安孫子 正吉浦 高志、小金平惠津子
四．議長
五．開会
定刻に至り、吉浦事務局長が本日の理事会は定長から本議案について付議し、これを受けて吉及び設備投資の見込みについてを告げた。議長は定款第三三条二により安孫子正浦事務局長から二〇二二年度事業計画案、資金調

款第三四条の定足数を満たし、適法に成立した旨

会長が務めた。理事会議事録は、一般社団法人及18定時社員総会議事録
定時社員総会の決議があったものとみなされた日
二〇二二年三月一日
定時社員総会の決議があったものとみなされた事

五八条第一項に基づき、当該提案を可決する旨の一般社団法人及び一般財団法人に関する法律第第一号議案【決議事項】

六．議事の経過の要領及び結果

第二号議案

二〇二一年度決算報告承認について

全員異議なく承認可決した。

次いで、議長が本議案の承認を求めたところ、行った。

吉浦事務局長から二〇二一年度事業報告の説明を議長から本議案について付議し、これを受けて二〇二一年度事業報告承認について

社員総会の決議があったものとみなされた。

理事会議事録二〇二二年六月七日（火）午後二時

項の提案者
一．日時

安孫子 正
東京プリンスホテル

代表理事
二．場所

一三名

議長から本議案について付議し、これを受けて

吉浦事務局長から二〇二一年度決算報告の説明を

一二名

安孫子 正、池田 篤郎、山根 成之

一名

一名

退会会員の未収金精算について

次いで、議長が本議案の承認を求めたところ、の説明を行った。

吉浦事務局長から退会会員の未収金精算について

議長から本議案について付議し、これを受けて第三号議案

全員異議なく承認可決した。

次いで、議長が本議案の承認を求めたところ、

行った。

出席監事

曽田 修司

欠席理事

坂巻政一郎、葛西 聖司、古井戸秀夫

貞刈 厚仁、松田 和彦、糟谷 治男

宮崎 敏明、三田 芳裕、松村 隆志

出席理事

議 事 録 の 作 成 に 係 る 職 務 を 行った 代 表 理 事 及 び

安孫子 正

三．議決権のある当法人理事総数

代表理事
池田 篤郎

二〇二一年度補正予算案について

二名

迫本 栄二
事務局

全員異議なく承認可決した。
第四号議案

Japan Asociation of Major Theaters

理事

理事
議決権を行使することのできる社員の総数
一四名

二〇二一年度脚本家養成講座受講料

決議を省略する議案
第一号議案

第二号議案
二〇二二年度事業計画案、資金調達

精算について第三号議案
及び設備投資の見込みについて
二〇二二年度収支予算案について

会長 安孫子 正吉浦 高志、小金平惠津子

第四号議案

四．議長

議長から本議案について付議し、これを受けて議事録署名人選任について定刻に至り、吉浦事務局長が本日の理事会は定吉浦事務局長から二〇二二年度決議の省略の方法

第五号議案

款第三四条の定足数を満たし、適法に成立した旨による社員総会招集についての説明を行った。

二〇二二年度決議の省略の方法による社員総会招集について

二〇二二年二月七日の理事会の決議に基づき、を告げた。議長は定款第三三条二により安孫子正五．開会

代表理事安孫子正が社員全員に対して定時社員総会長が務めた。理事会議事録は、一般社団法人及全員異議なく承認可決した。

代表理事 安孫子 正、理事 池田 篤郎を議事録署

会の目的である右記事項について提案書を発し、び一般財団法人に関する法律第九五条三項の規定

七．閉会

名とする件

当該提案につき、二〇二二年三月一日までに社員に従って作成することになった。

次いで、議長が本議案の承認を求めたところ、の全員から書面による同意の意思表示を得たので、

19

議長は全議案の審議を終了した旨を告げ、午後二時四十分閉会を宣した。

定時社員総会議事録
定時社員総会の決議があったものとみなされた日
二〇二二年六月二四日

安孫子 正

代表理事

安孫子正が社員全員に対して上記定時社員総会の目的である上記事項について提案書を発し、当該提案につき、二〇二二年六月二四日ま後記

ここにきての規制緩和。あたかも新型コロナが集

得 た の で、一 般 社 団 法 人 及 び 一 般 財 団 法 人 に 関

過去の存在にでもなったような今日この頃です。

編する法律第五八条第一項に基づき、当該提案を可

海外からの旅行客の受け入れ拡大、入国検査の簡でに社員の全員から書面により同意の意思表示を決する旨の社員総会の決議があったものとみなさ

素化、ＧｏＴｏトラベルで国内旅行の推進。演劇

作篠崎 隆雄氏「深川永代戻り橋」

山崎 赤絵氏は減少に向かっていた感染者数がまたもや増加に

転 身 。関 係 者 の 感 染 で 休 演 す る 公 演 も 増 加 中！

お客様は未だ回復基調には遠く及ばず。演劇界はまだまだ前途多難博
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博 多 座 は、経 済 界・興 行 界・行 政 が 一 体 と な って 演 劇 興 行 を お こ な う 日 本 初 の「 公 設・民 営 の

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宝 塚 歌 劇、芝 居、歌 手 に よ る 座 長 公 演 な ど 幅

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大森 匂子氏

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設 計、優 れ た 音 響 設 備、活 気 あ ふ れ る 売 店
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広 く 多 彩 な 演 劇 ジャ ン ル に 対 応 す る 舞 台 機 構「二人の孝女」

印刷

公益社
団て法
日毎本
劇月興
協は
会
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ます。
年演
、五
下行
旬に
『六月博多座

高柳 育子氏「三階楽屋の女優たち」
浅見 純氏

二〇（二
七、月
令二
和年
二年
三年、四年は中止）

初夏の風物詩となっています。

セントラルビル

着 を 知 ら せ る「 船 乗 り 込 み 」が 行 わ れ、博 多 のロ ビーな ど も 魅 力 で、全 国 の 演 劇 ファ ン に 愛サイゴン』を上演できる劇場として大きな話題

美馬 勇作（山田五十鈴）

外 で オ リ ジ ナ ル 演 出 版 の ミュー ジ カ ル『 ミ ス・

を有
東宝演
劇し
部て お り、特 に 開 場 当 時 は、帝 国 劇 場 以柘植 徳井氏

編集・発行

大歌
』に
演一
す丁
る歌
伎七
俳ー
優ら
東京都
中舞
央伎区
銀出座
目舞二
八がご当地到「親父」

発行所「闇夜忍遠賀一族」

界も収容人数解除でいざ転進！と思いきや、一度

れた。

佳

歌舞伎部門

該当作品なし

第八回脚本募集受賞者
令和三年（二〇二一）
最優秀作品

二〇二一年度事業報告承認について

ミュージカル部門

現代劇部門

現代劇部門

時代劇部門

「笠売姫」
発行日

Japan Asociation of Major Theaters

定時社員総会の決議があったものとみなされた事
項の提案者
代表理事
議 事 録 の 作 成 に 係 る 職 務 を 行った 代 表 理 事 及 び

安孫子 正

優秀作品

理事
代表理事
池田 篤郎

第一号議案

二〇二一年度決算報告承認について

時代劇部門

理事
議決権を行使することのできる社員の総数
一四名

第二号議案

理事の任期満了に伴う改選について決議を省略する議案

第三号議案

現理事一三名の内、左記九名を理事に再任する件
安孫子 正、池田 篤郎、山根 成之
宮崎 敏明、三田 芳裕、貞刈 厚仁

議事録署名人選任について

松田 和彦、糟谷 治男、坂巻政一郎
第四号議案

代表理事 安孫子 正及び理事 池田 篤郎を議事録署名人とする件
二〇二二年六月七日の理事会の決議に基づき、20