Mateo Soleá（マテオ・ソレア）

フ ラ メ ン コ ︑自 然 発 生 的 な−

Al cante（歌）Manuel de la Malena（マヌエル・デ・ラ・マレナ）
Al toque（ギター） Malena Hijo（マレナ・イホ）
Makoto Saito（斎藤誠）
A las palmas (パルマ） Ale de Gitanería（アレ・デ・ヒタネリア）
Javi Peña（ハビ・ペーニャ）

振 付・構 成音響

山本祐介 （株）共立井上正美 （株）エクサ―ト松崎

写真

川島浩之
竹下智也 （竹下智也写真事務所）

衣装

小高光江

宣伝美術

秋山薫子

制作

塩川千尋

演出協 力

佐藤浩希

招聘協力

（株）アルテ イ ソレラ

主催

ソニア・ジョーンズ

─悠久─

ブレーニャ

スペイン大使館 Embajada de España
福島民報社

日︵金︶

30

２1911月h t t p : / / w w w. y u k i - o n u m a . c o m

撮影協力

生徒募集中

00
開演

eStudio Breña

Foto 上 河 邉 敦

大 沼 由 紀 フラメン コ 教 室

19﹇日時﹈2018年

インスティトゥト・セルバンテス東京

開場,500 円
A席8

日本フラメンコ協会

なかのZERO小ホール﹇場所﹈

セノビージャ・ハポン,000 円﹇料金﹈S席10

協賛：
後援：

やまだてるお（有）モモプランニング

照明

ビデオ撮影

Pe r e n n e

大沼由紀

−

舞台監督

大沼由紀舞踊公演

Espontánea Ⅴ

Al baile（踊り） Yuki Onuma（大沼由紀）

平成30年度（第73回）文化庁芸術祭参加公演

ソニア ・ジョーンズ

ご あいさつ26年前、フラメンコを求めてスペインへ旅立った。マドリー、セビージャでの1年半ばかりは悶々とした日々を過ごし、その後へレスに辿り着いた時ようやく、これだ！と思った。へレスではそこかしこにフラメンコが生きていて、一人でいても寂しくなかった。まだ日本人が珍しい時代で、奇異の眼で見られることもあり、なるべく目立たぬようにフラメンコを覗いていた。通りを歩いていると「China! China!」と言って、細い目を真似してからかう子供もいた。そんな時は悲しかったり頭に来たりもしたが、自分が見つけた宝物があまりにキラキラしていたので、日本を懐かしむことすらなかった。
お金が底をついて帰国、なんとか踊り手として活動出来るようになり、スタジオも作り、そして2004年に私を魅了し続けてやまないヘレスから、名門ジプシーのアーティストを招聘して「Espontánea 〜フラメンコ、自然発生的な〜」を行った。フラメンコ特有の即興性を生かして、その時その瞬間に生まれるフラメンコを劇場で見せようというコンセプトだ。劇場公演になるとどうしても作り込んだ踊りを見せることが多く、そうなると完成度が高い作品に仕上がるが、フラメンコそのものの味わいが薄らぐのが嫌だった。ならばタブラオ（フラメンコ専門の店）でいいじゃないかということにもなるが、私は劇場空間で生きたフラメンコをということに拘りたかった。

追いかける
理由

「ほら、これだけで充分じゃない？」
なんて便利！ などと油断している間に、魂を抜き去小山雄二
Yuji Koyama
1984年、28歳でパセオ創刊。以降35年、他にやりたいこともないので地球唯一のこの月刊フラメンコ専門誌を出し続けている。月刊パセオフラメンコ編集長、株式会社パセオ代表取締役。永年にわたる舞踊家・大沼由紀の追っかけファン。

恒例だが、由紀さんはいつも実直に誠実に想いを語り、少しずつこの鬼才に対する理解は深まりつつある。

ろうとする現代文明の悪魔性。そうした便利さの向こう岸に、ブレない存在感で人本来の素朴で逞しい生命愛するフラメンコを踊ること、他方には敢えてフラメ力を呼び醒ます預言者。ステージで踊る大沼由紀は、ンコから離脱する独創表現。二律背反とも云い切れ生きる源点をフラメンコ経由でしなやかに差し出す。

ないこの二大ベクトルは彼女の中で互いに反発し合いながら共存している。両者は互いにせめぎ合いな

ひと昔前、凄い凄いと玄人筋がこぞって太鼓判を押す

がら高め合っていて、それらはエロス（生の欲動）と謎のカリスマバイラオーラの舞台に初めて触れた衝撃

タナトス（死の欲動）の関係によく似ている。そういう真はいまも忘れ難い。多くのプロ舞踊手たちが詰め掛け摯な葛藤の危ういバランスの上にこそ、唯一にして人ギラリ静まりかえる開演待ちの客席上空には、何かを並み外れた深化を追い求めることが出来るのだろう。

予感させる黒いテンションが充満していた。そして大沼由紀登場と同時に魔はやって来た。鋭い痛みを安易な近道を頑固に拒むそうした難行苦行の先ともなうカタルシスを客席に残し、やがて魔は去った。に、いよいよ大沼由紀の独創表現が花開く可能性、あるいはフラメンコそのものと一体化してゆく可能性、以来私は大沼由紀の追っかけとなった。だから例さらにその両方を実現する可能性もある。だが彼女えばスペインの超一流どころの公演と彼女の舞台がは、そうした結果を予め確定しようとはしない。なぜ重なる場合なども、迷わず由紀さんの舞台に駆けつなら大沼由紀の本望は常に、手抜きをせずに今現在ける。なぜ私は彼女を追いかけ続けるのだろう？

を丁寧に生きるプロセスそのものにあるのだから。

そのこととフラメンコの専門誌を毎月出し続ける理由
きっと私の師匠である佐藤佑子先生が、旦那様であるギタリストのエンリケ坂井さんとやられていた「フラメンコの深淵」という、とてつもないシリーズの公演を目の当たりに見ていたことも大きいと思う。自分の信じる「これだ！というものを、こだわりのアーティストを招聘して劇場で公演する、それが無意識に自分の目標になっていたのかもしれない。

が、多く重複することに気づくのはずっと後のことだ。

ＡＩ時代はすぐそこまで来ている。格差社会のひずみ好き嫌いを超え、真理を予感させる魅力的なエネルとともに、うっかり安易に生きれば人類は滅びる。そうギーには強烈無比な引力がある。誰しもそんな存在をいう悲観に陥るとき、思わず渇望するのが大沼由紀の心に抱くものだが、私の心にもグレン・グールドのピアノフラメンコだ。人は何のために生きるのだろう？

バッハや、将棋の羽生善治永世七冠のアルテと同様彼女のステージにはその明快な回答がある。それらな位置づけで大沼由紀のフラメンコは棲んでいる。

は底なしの苦悩に充ちているが、同じ分だけ底なしの歓びに充ちている。その痛烈なコントラスト自体に甘今回はマテオ・ソレアというフラメンコの歴史を生き抜いた歌い手を筆頭に、「Espontánea Ⅴ」に相応しい重厚なメンバーとなった。果たしてこの中でどんなフラメンコが現れるのか。舞台上も客席も一体となって、その時その瞬間に生まれるフラメンコを味わい尽くすことが出来れば、本望です。
フラメンコ舞踊家

さて。人々の日常に大きな変化をもたらすであろう

すでに国際舞台で活躍できるクオリティの舞踊家

くはない生きる充実の確かさが宿る。大沼由紀の踊りだが、だからと云って彼女のすべての舞台に歓んでに、この先もずっと喜怒哀楽を背負う人類の、決して共鳴するわけではない。彼女がフラメンコから大きく暗くはない未来像が視えてくる。由紀さんはこう云う。

離れて独創表現に走る時、頼むからフラメンコに戻ってくれよと叫びたくなることもある。彼女に出演を乞う「その時に生まれたもの、嘘じゃないこと、パセオ主催ライヴの反省会で長々と討論するのが毎年自然なこと。それが最も素晴らしいし、実は最も難しいってわかってる」

Programa

Pe r e n n e

1. Del Romance de Flores y Blancaﬂor（フローレスとブランカフロールのロマンセから）古い物語に誘われて、フラメンコが始まる

Soleá de Charamusco (extracto)
Cuando yo a ti te conocí primo
y era por la madrugá
yo me partí mi camisa
escuchándote cantá
en Jerez de la Frontera
era por la madrugá
Y qué bendición de hora
que yo no sabía ni adónde estaba
me tomé cuatro varretedel sentío prebelicaba
y hasta que amaneció el díame fui borracho a la cama

2. Soleá de Charamusco（ソレア・デ・チャラムスコ）

ヘレスのカンタオール José Loreto Romero Charamusco のソレア

3. Bulería（ブレリア）

へレスの脈動4. Trilla（トゥリージャ）

赤茶けた大地に響く麦こぎ歌

5. Soniquete de la tierra y cante（ソニケーテ・デ・ラ・ティエラ イ カンテ ）土から湧き上がるリズムと歌

6. Tientos y tangos

チャラムスコ、君を知ったのは（ティエント イ タンゴ）

夜更けのことだった

重みのある大きなうねり

君の歌があまりに素晴らしくて
俺は自分のシャツを破ったんだ
あれはヘレス・デ・ラ・フロンテーラの夜更けのことだった

7. Soleá por bulería（ソレア・ポル・ブレリア）

硬質な、そして凛とした
なんて素晴らしい時間だったんだろう
どこにいるのさえ分からないくらい
俺は 4 杯飲んで最高の気分だった
夜が明けるまでそして酔っぱらってベッドに辿り着いた
ソレア・デ・チャラムスコより抜粋
日本語訳：大沼由紀

Foto ：Antonio Pérez

8. Cantiña y romera（カンティーニャとロメーラ）

粋

9. Siguiriya（シギリージャ）暗闇から光Espontánea VPerfilPerenne

José Galvez ホセ・ガルベス

ヘレス・デ・ラ・フロンテーラ、サンティアゴ地区の名門ヒターノ。
幼少の頃からギタリストとして活躍、のちに歌い手となり、現在はギター・歌・作詞・作曲・編曲もこなす多才なアーティストとして世界中を飛び回っている。2007年EspontáneaⅢの出演アーティスト。

El flamenco no está sujeto a ninguna condición. El arte,el pellizco, la estética o la pasión no tienen pasaporte ni sepueden palpar.

フラメンコには決まりはない。芸術性、ペジスコ（フラメンコ独特の味わい。直訳すると “つねり”）美学、熱情…それらには国境もなければ、手に触れられるものでもない。

Yuki Onuma, tras años de perseverancia en el mundo
jondo, ha conseguido preservar la esencia y el respeto alcante, al toque y a la matriz enraizada con su baile. Todo
ello se aprecia en su creación Espontánea. Aparte de su
amor por Jerez, no está influenciada por ninguna corrienteo moda, sino que, por lo contrario, se muestra en laescena tal cual es, permitiéndonos sumergirnos en su
flamenquería al bailar.

大沼由紀は長年フラメンコのホンドと言われる奥深い世界に拘り、本質を保っている。カンテとギター、そして体内深く根付いた踊りへの敬意。彼女の舞台 “エスポンタネア〜フラメンコ、自然発生的な”シリーズに、それらをすべて見て取ることが出来る。彼女のへレスへの愛はよく知られたことだが、それはさておき、いかなる形や流行に影響されることなく、むしろそれとは反対に、ありのままを舞台で見せることによって、私達は彼女の踊るフラメンコへ深く入っていくことが出来るのだ。

Santiago, donde nace una gran parte de la historia delcante, tiene como principales arterias la calle Nueva yCantarería. De ahí sale Mateo Jiménez Soto, másconocido como Mateo Soleá, el ejemplo más cercano deese barrio. Su pureza y conocimiento de los estilos másseñeros jerezanos lo convierten en uno de los pocos
artistas que quedan, probablemente en peligro deextinción. Su sabiduría infinita y su gitanería son de lo
más auténticas. Paco la Luz, Tío José de Paula, ElMarruro, Juanichi el Manijero o Tía Anica la Priñaca aún
viven en su voz. Esta reliquia de Jerez nos brinda siemprede su breña lo mejor y es para nuestros sentidos unverdadero honor y placer.

カンテの重要な歴史の一部を担うへレス・サンティアゴ地区の主要な通り、カジェ・ヌエバとカタレリア。マテオ・ヒメネス・ソト “マテオ・ソレア” はまさにそこから出た、この地区の象徴的存在、申し子と言える。彼のプレサ（偽りなき純粋）とへレススタイルの理解、それは彼を数少ないアーティストとして存在させるに相応しい。おそらくこれらは消滅の危機にさらされているのだから。彼のフラメンコへの深い造詣とヒタネリア（ジプシーならではの美学）はまさに本物だ。パコ・
ラ・ルス、ティオ・ホセ・デ・パウラ、エル・マルーロ、ファニッチ・エル・マニヘロ、ティア・アニカ・ラ・ピニリャーカ…先人達が彼の声の中に未だ生き続けている。へレスの宝物である彼は、彼の奥底から最もいいものを私達に差し出してくれる。彼は私達にとって誇りであり喜びだ。

De la confluencia del triángulo Jerez-Lebrija-Utrera, dela mezcolanza de sus cantes y de las familias gitanas quede sol a sol trabajaron sus campos, nacieron las casas
cantaoras más sagradas. Es el caso de Manuel Moreno
Carrasco, Manuel Malena. Su jerezana manera en el cantese pasea por ese triángulo, pues Lebrija y Jerez recorren
sus venas por parte materna y paterna. Su voz gorda, rota,aguardentosa y directa nos remonta a los principios de lahistoria más flamenca.
Desde el legado que nos dejó D. Javier Molina Cundi elBrujo hasta la actualidad, en Jerez todavía se conserva laescuela del toque por excelencia, no en talleres niacademias, sino en los genes y en la transmisión que sehereda. El caso de Antonio Moreno, Malena Hijo, es elvivo recuerdo de sus ancestros en sus falsetas.
Makoto Saito es un guitarrista sensible y de singulares
maneras, pues sus vivencias con flamencos, gitanos ypayos, tanto en Madrid como en Sevilla y Jerez, hanmoldeado su toque y han hecho de él un tocaor que
salvaguarda las formas.
Alejandro Fernández, Ale de Gitanería, y Javi Peña son
el soniquete, el compás y la alegría. Sin el sonido de sus
palmas y jaleos, sin sus acentuaciones con los pies no se
identificaría el pueblo, pues ellos conservan el aire
personal y único de Jerez de la Frontera.

へレス−レブリハ−ウトレラ、この三つの町を結ぶ三角形の合流地点では、それぞれのカンテが混在し、日が出て沈むまで畑で汗を流すジプシー達から、最も神聖な歌い手の家系が誕生した。マヌエ
ル・モレノ・カラスコ “マヌエル・マレナ” がその例である。彼のへレススタイルの歌はこの三角地帯に根付くものである。というのは、父方と母方がそれぞれレブリハとへレスの家系で、その血が彼の中に流れているからだ。野太く、そして破壊力のあるしゃがれた声、真っ直ぐに突き刺さる声は、私達をフラメンコの極意へと導いていく。
ドン・マヌエル・モリーナ・クンディ・エル・ブルホ（へレスが生んだ名ギタリスト。1868〜1956）が遺したものは、今もへレスのギター演奏の中に守られている。それはアカデミアや養成所の中ではなく、家系や伝承の中に引き継がれている。アントニオ・モレノ “マレナ・イホ” のファルセータ（フラメンコギターの旋律）を聞けば、そこに祖先の宝が輝き続けているのが分かるであろう。
斎藤誠は繊細で独自の方法を持つギタリストだ。マドリー、セビー
ジャ、へレスで、ジプシーと、そしてジプシー以外のフラメンコアーティスト達とも交流を持ち、共に時間を過ごして来た。その経験が彼の演奏スタイルを作り、しっかりとした根っこを持つギタリストとなり得たと言える。
アレハンドロ・フェルナンデス “アレ・デ・ヒタネリア” と、ハビ・ペー
ニャは、ソニケーテとコンパスと、そして喜びそのものである。彼らのパルマの音色とハレオ（掛け声）、足で打ち出すアクセント無くしては、へレスのフラメンコを語れない。何故なら、ヘレス・デ・ラ・
フロンテーラ独特の唯一無二のアイレ（空気・雰囲気）を作っているのは、実は彼らなのだから。
日本語訳：軽部春海 大沼由紀 / 協力 David Taranco

マテオ・ソレア
Mateo Soleá

大沼由紀
Yuki Onuma
日本大学芸術学部卒業後、山川三太率いる銀テント「究竟頂」に入団。
退団後アスベスト館にて暗黒舞踏創始者・土方巽の教えを受ける。その後フラメンコに出合い佐藤佑子に師事。1992
年渡西し、マドリッド、セビージャ、へレス・
Foto: 上河邉敦
デ・ラ・フロンテーラにて約2年半研鑽を積む。帰国後1999年東京・中野にエストゥディオブレーニャを設立。ヘレス・デ・ラ・フロンテーラより選りすぐりの名門ジプシーを招聘し、即興性に満ちたフラメンコを舞台上で展開する「Espontánea 〜フラメンコ、自然発生的な〜」は代表作。2016年の「EspontáneaⅣ」にて文化庁芸術祭舞踊部門新人賞受賞。2017年2月ヘレス・デ・ラ・フロンテーラにてソロ公演。また、鍵田真由美・佐藤浩希フラメンコ舞踊団作品「inﬁnito 〜無限〜」「港に着いたくろんぼ」に客演、重要な役どころを演じ、新境地を開く。

へレスの名門ソト家に生まれる。18歳でギター界の重鎮マヌエル・モラオの一員としてデビュー後、マドリードのタブラオで活 躍。マヌエラ・カラスコ、ラ・チャナ、アナ・パリージャ等の偉大な踊り手達の伴唱を務める。名盤「ヌエバ・フロンテー
ラ・デル・カンテ・デ・へレス」
において、へレス伝統のシギリージャを聴かせて愛好家達を唸らせた。古いカンテに造詣が深く、へレスの伝統を守りながらカンテ・ホンド（奥深い歌）を丁寧に味わい深く表現できる、稀有なアーティスト。現在はソリストとしてリサイタル、フェスティバルに出演し、最後の重鎮の一人として活躍している。
【 受賞歴 】 Premio a la Mejor Siguiriya / Primer Premio a laBulería - Feria de Jerez / Primer Premio en San Fernando /Primer Premio de la Soleá de Alcalá

マヌエル・デ・ラ・マレナ
Manuel de la Malena
1958年ヘレス・デ・ラ・フロンテーラ生まれ。有名なラ・マレーナを祖母に、ロス・ネグロス・デ・ロンダを祖先に持つフラメンコの名門ファミリー出身。
12歳の時、マイレーナ・デル・アルコルのカンテ・コンクールで優勝。アントニオ・エル・ピパ、ラ・タティ、メルチェ・エスメラルダ、エル・グイート、マノレーテ等、数々の著名な舞踊家と共演を重ねる。踊りを支える貴重な歌い手として、スペインと日本を拠点に活躍中。

マレナ・イホMalena Hijo
著名な歌い手、アントニオ・デ・ラ・マレナの息子として、幼少の頃より父の伴奏を務める。カンテ、踊りの伴奏に定評があり、へレスの注目の若手ギタリストとして、多くの歌い手、舞踊家と共演している。またフラメンケリアの一員としてアンダルシア地方を中心に巡演。日本には数十回来日している。

斎藤誠
Makoto Saito
13歳でエレキギターを始め、バンド活動を開始。1987年アメリカ留学後、フラメンコギターに転向。
1993年より渡西を重ね、ヒターノ（ジプシー）のアーティスト達との交流を深め、幾多のフィエスタに参加。カルフォルニア州各地で活動後、帰国。
現在は踊り伴奏を中心に活動中。

アレ・デ・ヒタネリア
Ale de Gitanería
El canijo de Jerez, El Barrio, Los Makarines などの著名バンドのパーカッショニストとして、スペイン全土、ヨーロッパなどを巡業し第一線で活躍中。その類まれなるリズム感でパーカッショニストとしても活動しており、パルマの奏者としても、マリア・デル・マル・モレノ、アントニオ・レイ、ロス・チェロキーなどの著名な舞踊家、ギタリスト、歌い手と共演している。日本初来日。

ハビ・ペーニャ
Javi Peña
フラメンコの歌い手、パルマ奏者として、マリア・デル・マル・モレノ、メルセデス・ルイス、ホアキン・グリロなどのトップアーティストの舞踊団で活躍中。
またフラメンケリアの一員としてアンダルシア地方を中心に巡演。
日本初来日。