Vol.

第2 0 回NAMM ビジネスツア-報告
MIDI 規格委員会 FME-CI WG報告
● MIDI 検定試験実施結果報告● 著作権・ソフト委員会報告● AMEI 会員名簿・第6回通常総会と懇親会開催のお知らせ●●

C O N T E N T S

62

2017年5月2日発行

1〜4
5
6
7〜8
9

第20回NAMMビジネスツアー
AMEI/MMA会議報告

今年の NAMM SHOW は、
2017 年 1 月 19 日〜 1 月 22 日の期間で、例年同様アナハイム・
コンベンションセンターにて開催されました。NAMM の発表では、今回の入場登録者
数は、106,928 人と、今年もまた前年（101,736 人）を上回り、総出展者数も 1,779 社と去年の 1726 社を上回り、過去最高を毎年更新。会場も拡張工事が進んでおり、拡大基調
がとまらないと感じさせるショーとなりました。今年は連日の雨にもかかわらず、初日
朝から入場待ちの列が並ぶ中、AMEI 一行は、ヤマハ会場のあるマリオットホテル内の
比較的いつもすいている入場チケット交換所にてチケット交換をし、各自会場へ。全体的なレイアウトはここ数年変わりませんが、去年印象的だった、ユーロラック / モジュラーシンセの乱立した景色が一段落し、その分ギターが相変わらず元気な印象をを受けました。MIDI 規格委員会主催の第 20 回 NAMM ビジネスツアーも今年は11 名の参加を得て、NAMM ショー及び MMA 総会の日程に合わせ、1 月 18 日
出発〜 1 月 24 日帰国のスケジュールにて実施することができました。

Business Tour

NAMM ビジネスツアー
今年のＮＡＭＭビジネスツアーは、1 1名の参加メンバーを得て例年同様、ＮＡＭＭショーの一日前にロサンゼルスに着き、空港からチャーターバスでロサンゼルス市内の観光と買い物、夕方アナハイムへ到着するという予定をたてていましたが、今年のロサ
ンゼルス空港は通関がめちゃ混み。ガイドさんの話だとここのところ2 〜 3 時間待ちが当たり前との事。結局全員集合したのが、
午後2 時半と通関手続きに 2 時間半かかりました。そこで、今後の対策としてAPC KIOSK（Automated Passport Control Kiosk,
自動入国審査端末）の使用をお勧めします。
使用条件は、ESTA 取得後、米国入国が 2 回目以降の方（パスポー
トを更新すると使えない）となりますが、言語選択で日本語が選択可能で、画面の指示に従いパスポートの読み取り、指紋検査、写真撮影、税関申告に関する質問への回答を実施、プリントアウ
トされた紙を持って、荷物チェックのところで手渡すだけ。何事も無ければ、3 0 分以内で通関終了しました。
そんな訳で、今回の観光は、ファーマーズマーケットで遅い昼食をとり、定番のギターセンター、ドルビー・シアター、チャイニーズシアターめぐ
りのみとなり、8 時過ぎにアナハイムディズニーパラダイスピアホテルへ無事到着、夜から雨が降り始め、ホテル内での遅い夕食となりました。

成田空港にて2 017NAMM ツアー記念撮影

市内観光＆送迎用8 人乗りミニバン

ディズニーパラダイスピアホテルにて夕食

AMEI NAMMツアーに参加して◯衰えを感じさせない NAMMショウ
一昨年、初めて AMEI主催のNAMMツアーを利用させていただ
きましたが、事務局のコーディネートのお陰で、とても手軽に参加できるだけでなく、他社の方と有益な情報交換ができるというメ
リットもあり、今回も参加させていただくことに致しました。自分
自身は過去に何度かこの展示会を視察しておりますが、ここ数年、出展者や見学者の数が増え続けており、特に土曜日は歩き回るのも大変なくらい人が多く、アナハイムコンベンションセンターの規模でも狭く感じられるほど盛況でした。会場は拡張工事を行っていたので、次回から広くなるかもしれません。
◯電子楽器業界の技術動向
近年の電子楽器関連の出展者を見るとレガシーテクノロジーと最先端テクノロジーが共存するような技術レンジの広い業界であることを再認識させられます。アナログ技術を守り続ける企業と、最新のデジタル技術を駆使する企業の二極化の時代から、アナログ技術
に対するリスペクトを保ちながら、デジタル技術でそれを具現化する企業や、実際にアナログ技術とデジタル技術を併せ持つような企業も増えており、ハイブリッド化の時代にシフトしているように思われました。この動きは音楽についても同様であり、音楽業界と楽器業界の関係の深さを表しているように思えます。
◯ NAMM ショウの魅力
新製品や新技術の情報の多くはインターネットで知ることができる時代ですが、やはりショウに足を運んで初めて得られるものも沢

2 ･ AM EI N EWSAPC KIOSK（Automated Passport Control Kiosk 自動入国審査端末）

カシオ計算機 研究開発センター 佐藤 博毅
山あると実感しました。製品や技術に直接触れたり、開発者から説明を受けられることは言うまでもありませんが、それらへの企業の力の入れ方や来場者の反応は会場でないと伝わってきません。そして何よりも、それらの楽器によって演奏された音楽を会場の空気を通して体験したり、新しい音楽の可能性を感じ取ることもできます。
また、このショウには世界中の業界関係者やミュージシャン達が集まるので、普段はインターネットでしかコミュニケーションが取れない人達と実際に会話をする貴重な機会となっています。不思議なことに、初めて会った人とでも連帯感のようなものを共有することができ、これはNAMM ショウでないと経験できないものの一つであると感じています。
◯今後行かれる方へ
やはり旅にトラブルは付き物です。今回は、まず入国審査に 2 時
間半もかかって初日のスケジュールが短縮されてしまいました。入国の際には APC（Automated Passport Control）マシンを使った方が早くパスできるようです。
もう一つは読めない天候です。2年前に訪れた時は日中3 3℃を超
えた日もあったので何枚か半袖シャツをを用意して行ったのですが、今回はカリフォルニアには珍しく滞在期間の大半が雨で、Flashflood warning（洪水警報）が発令されたりして、ホテルでは濡れた衣類を乾かすのにドライヤーが活躍しました。気温も 1 0℃前後と寒々した日もあり、周囲には体調を崩された方もおられました。
今後行かれる方にはレインウェアも用意されることをお薦めいたします。

Business Tour

AMEI/MMA ミーティング報告
MIDI 規格委員会委員長

飛河和生

本年度も 1 月 1 8 日から 1 月 2 4 日にかけて米国アナハイムでAMEI 開催の NAMM ツアーを行い、同時に MIDI 規格委員会によるAMEIとMMA との国際会議開催や MMA 総会に参加しました。今回のツアー参加者は 1 1 名となり、昨年の 7 名よりも増えました。
私は初日の現地市場視察はスケジュールの都合で参加できませんでしたが、今回参加頂いたメンバーの方のご報告をご覧頂ければと思います。初日の夜はツアー成功を祈って、アナハイムディズニーパラダイスピアホテルのレストランで夕食会を行 いました。
翌日の 1 9 日より NAMMが開催され、多くの参加者で賑わっていました。今年は昨年よりも、さらに活気があったように思います。
今回、AMEIより提案を行う Future MIDI Expansioon with Capability Inquiry（FME-CI）について、事前打ち合わせを行いました。これはMIDI の通信の最初にお互いに信号処理可能な仕様に関して、ネゴシエーションを行うことで、現在の 5 ピンの DIN 規格を使ったMIDI1 . 0規格対応機器とも常に互換性を持たせつつ、高速転送や拡張フォーマットに対応できるという提案です。これにより、既存の MIDI 機器市場に混乱が起きないようにしつつ、将来の MIDI 規格に拡張する準備が出来ます。今後、Capability Inquiryに関しては、出来る限り早い期間で規格をまとめる方向です。
1月2 1 日（土）には、7 : 3 0 -1 0 : 0 0 "Joint AMEI/MMA Management Meeting が Marriott にて行われ、HD Protocol、BTLE ステー
タス確認、MPE や WebMIDI API状況報告、MIDI国際標準化（昨年末に MMAの最終回答が提出され、標準化は今年秋に発行される
予定で、AMEI の国際標準化 WGは本年 3 月で終了）、Non Registered Sys Ex ID、電子楽譜の IECにおける活動報告などが行われました。
昨年AMEIは、異業種企業や個人開発者が MIDI を利用・開発するオープンなフレームワークを MMA に提案しましたが、その具体例
として、Creator s Hub の紹介を行いました。
午後は、Platinum Ball Room にて AMEI会合を開き、長谷川会長にもご参加頂きました。その際に、参加した AMEI メンバーで、その日の午前のmeeing報告と、AMEIの今後について意見交換を行いました。
1月22日（日）午前は、Marriott HotelにてMMAの総会が行われ、AMEIもオブザーバーとして参加しました。MMAではTMAの報告も行われました。サイトアクセスも多く、MIDIユーザからの提案で新たな市場が拡がることに期待します。総会ではFME-CI WGの水本リー
ダーから、AMEIからのFME-CI提案と実際のネゴシ
エーション・デモと概略説明を行いました。
午後は、FME-CI についての全体構想と、今後の展望について MMA のメンバーと活発なディスカッ
ションを行いました。
さらに、月曜には柿下技術研究部会長主導でヤマハのホスティングにより、FME-CIに関する意見交換が行われました。
今年は MMA のブースにスティービーワンダーが訪れるという、ビッグニュースがあり、MMAの総会でも Tom White 会長より紹介されました。
実 は 今 年、 当 社（ クリムゾンテクノロジ ー）もMMA
Joint MMA/AMEI Meeting
ブ ー ス に 賛 助 参 加 し て お り、 当 社 ブ ー ス に も ス
ティービーが立ち寄り、熱心に参考出品のドラムロ
ボット Dontataくんを触っていました。このときは私は AMEI の打合せでブース不在でしたが、ドラム演奏を聴覚と触覚で感じると言うことで、楽しんで頂けたのかも知れません。他にもたくさんのミュー
ジシャンが来られ、先日亡くなったギタリストのア
ラン・ホールズワースさんも、NAMM では、お元気な姿を見せておられました。レコード・音楽市場は全盛期から比較すると、だいぶ低迷していますが、その一方で、NAMMは多くの音楽を愛する企業やミュージシャンに支えられ、さらに発展・進化しているように感じられました。
MMA 総会

MIDI規格委員会：水本副委員長によるFME-CIプレゼン

ミュージシャンズ・ミュージシャンとして知られるアラン・
ホールズワースさんは、1 月のＮＡＭＭショーでは、お元気な姿を見せておられましたが、2 0 1 7 年 4月に亡くなられました。ご冥福をお祈り致します。

AM EI N EWS ･ 3

Business Tour

NAMM ビジネスツアー
AMEI NAMMツアー参加報告
楽器メーカーであることから、当社からは毎年多くの関係者がNAMM ショーを訪れておりますが、業務の特性上、私の所属する部門からは、これまで参加した例は少なかったのではないかと思います。しかしながら、近年、品質保証業務においても、従来の品質管理という視点だけでなく、「魅力品質」や「社会課題」といったキーワードが含まれるような幅広いテーマを扱うようになってきており、楽器や音響製品のトレンドに触れることを目的に、初めてNAMM ショーに参加する機会を得ました。
一方、AMEI へは、電子楽器等に適用される各国の製品環境法
規制の情報共有、及び必要に応じてその解釈に関する業界ガイド
ライン等を検討する「環境問題研究部会」に参加しておりますが、その関係でAMEIで NAMMツアーを企画していることを知り、初めて NAMM ショーを視察することもあって、AMEIのツアーに参加させて頂くこととしました。
なお、AMEI のツアーと言っても、滞在中は基本的に自由行動となっておりますので、滞在期間中にロサンゼルスにある当社の販売会社及びその周辺施設を訪問する予定を立てました。また、自由参加であった MMA との会合も、せっかくの機会と思い、傍聴させてもらうこととしました。
さて、そのようにスケジュールを立てて臨んだ初めてのアメリカ出張でしたが、出発前に風邪を引いてしまい、長いフライト及び時差による不眠で体調不良だったことが悔やまれます。とは言っても、せっかくの機会なのでスケジュール通りこなそうと必死でした。
到着初日は、空港からロサンゼルス市内を回り、世界最大手の楽器ディーラーであるギターセンターに寄り、凄まじい数のギターの展示に圧倒されました。日本でこれほどギターを展示しているお店はないのではないでしょうか。その後アナハイムに移動し、二日目からはいよいよNAMMショーを視察しましたが、まずは展示

NAMM Show 20171 月 18 日、我々はアメリカ カリフォルニアの地に向けて飛び立った。そう、NAMM Show 2017 に参加するためだ。毎年視察と会議に出席しているのだが、今年は弊社初となる MMA ブースでの出展も待ち構えている。私にとって NAMM は初となり、長年の夢が叶う瞬間に心が踊る傍ら、出展成功に向けてのプレッシャーもあり、期待と不安が交錯していた。酒だ。酒を飲んでしまえばいい。
機内では、出展を共にする弊社髙橋と翌日の重要な任務を忘れ杯を交わした。すると、どうだろう。音楽という業界にいながら言語の壁などに不安を抱えていたことが恥ずかしく思えてきた。単純なことだ、精一杯みんなに楽しんでもらおう！ Exhibitor としての意識を明確に取り戻したところで、ロサンゼルス空港に降り立った。アメリカ大統領就任式直前ということが影響してか、空港は厳戒態勢であった。入国審査に数時間かかるなど到着早々のハプニングに見舞われたが、無事、AMEI 主催の市内ツアーである FARMERSMARKET 見学を催行することができ、ローカルフードを食べながらひと時のアメリカンな雰囲気を満喫することができた。その後
我々は、ツアーとは別行動を取らせていただき、一足先に NAMMの会場である Anaheim Convention Center へ到着した。とにかく広いのにも驚いたが、すでに前日の 19 時だというのにまだ 7 割くらいの設営状況だろうか。その辺りも含めてアメリカらしいところなのだろう。我々は先に出展の準備を終え、心の中でエールを送りながらホテルへ向かった。その日の夜は、この度の AMEI ツアーに参加された様々な企業様との食事会が開催された。このような日
本、世界を牽引する皆様と情報交換ができる場はそうそうない。これもまた AMEI ツアーならではの素晴らしいところである。翌日、部屋には西海岸の陽気な太陽が差し込み、爽快な天気と共に目覚めの良い朝を迎えた。開場の約 2 時間前には会場に到着し、ブースにて最終チェック、準備万端だ。今回我々は、リアチェン voice というリアルタイム音声変換の新技術を搭載したソフトウェアとドンタタくん（DonTATA）という MIDI で動作するドラム演奏ロボット

4 ･ AM EI N EWS

ヤマハ株式会社 品質保証部 片岡 茂樹
規模の大きさに驚きました。大手メーカーは予想通り大きなブースを構えていましたが、中小のブースは数えきれないほどあり、楽器ビジネスにおける裾野の広さを感じました。また、アメリカという市場のせいか、やはりギターの展示が多く目立ちました。
全体の印象としては、これだけ多くの楽器を展示していることもあり、特長を持った新製品もあるのですが、それよりも各社のメイン商品のラインアップを全面的に打ち出している印象を強く受けました。なお、今回のNAMMショーが開催される直前の1月2日に、ワシントン条約が改定発効されましたが、今回の改定により、ギター等で多く使用されている木材であるローズウッド系全般の樹種及びその加工品を輸出する際、ワシントン条約の許可が必要となりました。この件はNAMMでも大きな関心となっており、NAMMショーにおいても専用のフォーラムが開催されていました。足を運んだと
ころ、用意した椅子に座りきれない状況となっており、関係者の関心の高さが伺われました。これら展示やフォーラムの他、予定していた当社販売会社及び周辺施設訪問、MMAとの会合の傍聴等をこなしましたが、ツアーの道中、AMEI会員各社から参加された方々とご一緒する中で有意義な話が聞け、大変刺激になりました。
AMEI関係者及びツアー参加の皆様、誠にありがとうございました。

ワシントン条約によるローズウッド輸出規制についての NAMM セミナー

クリムゾンテクノロジー株式会社 TECH 事業部 津田 明を出展した。我々のブースには幸い、たくさんの人々が訪れ、大変興味を持っていただき大成功である。来場者の割合としてミュージシャンが多く、普段とは一味違い大変勉強になる意見をたくさん得られた。4 日間の出展はなかなかハードであったが、そんなことを忘れさせる大変思い出に残る出来事が起きた。我々のブースにスティーヴィー・ワンダーが訪れたのだ！未だに興奮さめやらない体験である。これも関係者のみが来場可能な NAMM ならではの体験だろう。出展中、わずかな時間を見つけては視察のため会場内を走り回った。音楽業界の一年は NAMM で決まるといっても過言ではないほどの情報量と質で、魅力的かつ勉強になる展示が大変充実していた。ツアーでは最終日にも食事会を開催していただき、有意義な情報交換が行えた。業界同士の繋がりもできた上、NAMM に集中できるよう移動などの手配は全て AMEI ツアーにてマネジメン
トしていただいた。安心で素晴らしい体験を得ることができたこと、
改めてご協力くださった AMEI 関係者の皆様に感謝申し上げたい。

スティービーワンダーがブースにアメリカンな昼食

MMA ブースメンバーと休憩中に Rockerと友達に

MIDI 規格委員会 FME-CI WG 報告

FME-CI（Future MIDI Expansion with Capability Inquiry）WG 設立
MIDI 規格委員会 副委員長

＜WG 設立の経緯＞
MIDI は誕生以来、35 年間その形を変えていないが、PC やデバイスはその間大きく進化してきた。いま、新しい要求や表現に MIDI では応えきれない局面も出てきた。それに対応すべく、今後の MIDI のあり方やそのための機器間の通信を検討できないか、という機運が興ってきた。
昨年 11 月に YCA（YAMAHA America）の Athan Billias
氏が AMEI 技術研究部会にて提案。MIDI 規格委員会で提案受入れを決定し、12 月に FME-CI WG を設立した。
現在、WG メンバーは以下の通り、
FME-CI WG リーダー：水本FME-CI WG メンバー：ヤマハ：柿下氏、杉島氏、安立氏、コルグ：高橋氏、ローランド：小森田氏、
カワイ：河口氏、入村氏、和泉沢氏

MMA AGM での FME-CI についてのプレゼンテーション

水本 浩一

今年の NAMM ショーでの MMA の Annual General Meeting
でも AMEI 側の提案として FME-CI の内容と WG 設立を紹介した。

＜今後の活動＞
現状の MIDI をリスペクトし、Step by Step で新規格を実現する漸進主義的なアプローチを採る。そのため、接続したデバイス、PC ごとの対応を互いにネゴシエーション（Capability Inquiry：機能問い合わせ）を行い、マッチした
場合にのみ新機能が働き、そうでなければ MIDI 1.0 での通信にとどまる、という MID 後方互換性を維持する。
今 後、5 ピ ン DIN の ま ま の 通 信 高 速 化、USB MIDI のデータフォーマット修正、GM2 や MPE（MIDI polyphonic
Expression）への対応問い合わせなど、まず Inquiry の部分
を MIDI 1.0 の枠内で定義していき、その後、ハイレゾ、タイ
ムコードなどの MIDI の将来の部分を作っていくという 2 段
階で進める。
今年 2 月に初回の WG ミーティングを持ち、NAMM 報告と今後の方針を確認。以後、技術研究部会と共催で WG ミー
ティングを持つ予定。また新しい試みとして、議論のスピードアップを図る為、Web 上のグループウェアを利用して、AMEI、MMA それぞれのメンバーが相互に議論に参加し、その内容を共有できるようにした。
今後の目論見として、夏ごろの実物デモ、2018 年 AGM
でのなんらかの機器間のネゴシエーション規格提案を検討する。
将来的 MIDI 規格は来期に企画案化の見込みである。

AM EI N EWS ･ 5

MIDI 検定試験実施結果報告

MIDI 検定試験実施結果報告
MIDI 検定委員会
まもなく 20 年目を迎える MIDI 検定試験ですが、本年度もすべての試験が滞りなく終了しました。受験者、合格者共に昨年度と大きな変化はありませんでしたが、DAW を使用
した楽曲制作が若い世代を中心に再び盛り上がりつつある影響もあり、若い世代の受験者が目立つようになってきました。これは 2 年前から実施しておりますデジタル情報サイト「DTM ステーション」への記事掲載効果とも言える現象で、やはり WEB での告知というのが現代の若者に届くということを示していると思います。
試 験 の 内 容 面 に つ い て で す が、2016 年 8 月 に 行 わ れ た
MIDI 検定 1 級試験では、課題曲に先進的なハーモニーを採り入れた楽曲を出題し、単に音符を打ち込むだけでなく、より音楽的なバランスに着目してまとめ上げる力量を試すな
ど、現代のニーズに添った試験内容で実施しました。受験者のレベルも年々上がっており、音楽制作ソフトウェアの機能に頼るだけでなく、オリジナルの創意工夫をして作品制作に取りかかっている方が増えているのも事実です。また、先日実施された 2 級 2 次試験という課題曲を楽譜通りに入力する
試験においても満点で通過する方が増えてきました。音の長

委員長

上杉

尚史

さや、音の強さをどのような数値に置き換えて MIDI 化するかという点において、一つの指針を提案してきた MIDI 検定
ですが、長きにわたる検定実施の効果で、これらの指針が浸透してきたのではないでしょうか。
次年度は 4 級ガイドブックの改訂も予定しているほか、3 級試験実施が 20 回目という節目の年を迎えます。現代の音楽制作になくてはならない MIDI や DAW といったツールを使いこなす未来のクリエイターを育てるために、さらなる指導内容の検討と、検定制度そのものの告知活動に力を注げればと考えております。

MIDI検定試験結果の推移（国内）
平成22年度

平成23年度

平成24年度

平成25年度

平成26年度

平成27年度

平成28年度

第 13 回

第 14 回

第 15 回

第 16 回

第 17 回

第 18 回

第 19 回

2010

2011

2012

2013

2014

2015

2016

12/5

12/4

12/2

12/1

12/7

12/6

12/4

3 級 受験者数

760

575

590

514

526

493

512

24925

（内学校）

385

256

312

298

326

301

242

12532

合格者数

465

370

339

261

271

308

378

16977

合格率

61.18%

64.35%

57.46%

50.78%

51.52%

62.47%

73.83%

68.11%

第 12 回

第 13 回

第 14 回

第 15 回

第 16 回

第 17 回

第 18 回

2010

2011

2012

2013

2014

2015

2016

12/5

12/4

12/2

12/1

12/7

12/6

12/4

150

161

134

124

117

143

139

5814

79

109

84

30

73

91

67

2853
49.07%

実施日

実施日
2級
1 次 受験者数
合格者数
合格率

2級
2次

67.70%

62.69%

24.19%

62.39%

63.64%

48.20%

第 13 回

第 14 回

第 15 回

第 16 回

第 17 回

第 18 回

2011

2012

2013

2014

2015

2016

2017

実施日

2/19 〜 20
2/26 〜 27

2/18 〜 19
2/25 〜 26

2/16 〜 17

2/22 〜 24

2/21 〜 23

2/20 〜 22

2/18 〜 20

受験者数

76

88

74

45

78

92

65

3407

48

57

41

21

33

62

39

1279

合格率

63.16%

64.77%

55.41%

46.67%

42.31%

67.39%

60.00%

37.54%

第2回

第3回

第4回

第5回

第6回

第7回

第8回

2011

2012

2012

2013

2014

2015

2016

1/14 〜 24

1/20 〜 30

8/10 〜 20

8/9 〜 19

8/8 〜 18

8/7 〜 17

8/12 〜 22

受験者数

76

46

45

43

27

34

43

合格者数

17

19

11

9

14

10

17

140

合格率

22.37%

41.30%

24.44%

20.93%

51.85%

29.41%

39.53%

29.98%

1062

870

843

726

748

762

759

34613

国内受験者合計

467

中国 MIDI 検定 3 級試験の推移
級

内 容

実施日

平成22年度 平成23年度 平成24年度 平成25年度 平成26年度 平成27年度 平成28年度
第7回

第8回

第9回

第 10 回

2010
12/5

第 11 回

第 12 回

2011

2012

12/4

12/16

2013

2014

2015

2016

12/1

12/14

--

12/18

北京 上海
南京 杭州
瀋陽 青島

上海 南京

北京 上海
南京 杭州
瀋陽 福州
南京 成都
3 級 試験会場
南寧（全国5会場） （全国6会場） （全国2会場） （全国7会場） （全国2会場）
北京 上海
南京 杭州
広西

累計

第 13 回

南京
今年度は中止（全国1会場）

受験者数

177

242

80

243

65

43

合格者数

103

229

70

240

65

43

1495

合格率

58.19%

94.63%

87.50%

98.77%

100.00%100.00%87.53%

6 ･ AM EI N EWS

全国協力校・協力団体 試験会場
MIDI 検定 3 級及び 2 級 1 次試験の実施につきましては、下記の学校、団体に会場提供等のご協
力を頂きました［北海道・東北エリア］

合格者数

実施日
1級

52.67%
第 12 回

累計

1708

クリプトン・フューチャー・メディア・エル
ム楽器札幌本店・学校法人 日本コンピュータ学園東北電子専門学校・あとり技芸向上支
援協会［関東エリア］
横浜デジタルアーツ専門学校・国立音楽院・
ヤマハミュージックジャパン・トート音楽院渋谷・ストラミュージック音楽スクール・
PLV 音楽院・音楽学校 メーザー・ハウス［中部・近畿エリア］
学校法人大阪創都学園 キャットミュージックカレッジﾞ専門学校・コンピューターミュー
ジッククラブ Dee・トート音楽院梅田・専
門学校 ESP エンタテインメント・山本ピアノ教室・リュウケイ ミュージック ネット名
古屋・名古屋文理大学・リュウケイ ミュー
ジック ネット金沢・金沢科学技術専門学校［中国・四国・九州エリア］
広島工業大学専門学校・広島コンピュータ専
門学校・専門学校九州ビジュアルアーツ・学
校法人原田学園 鹿児島キャリアデザイン専
門学校・Oita Sound Creator 協会

著作権・ソフト委員会報告

NexTone インタラクティブ使用料規定について
著作権・ソフト委員会音楽配信部会長
2015 年 12 月 17 日、 株 式 会 社 イ ー ラ イ セ ン ス（ 以 下、
「e-License」）と株式会社ジャパン・ライツ・クリアランス（以下、「JRC」）の、「事業合併及び会社合併のお知らせ」が発表され、2016 年 2 月 1 日、新会社である株式会社 NexTone（以下、「NexTone」）が発足しました。本来は新会社発足時から使用料規定も一本化して管理を開始するべきところですが、
e-License と JRC は、それまで著作権等管理事業者として 10年以上の実績があるため、1 年間の猶予期間が設定され、その期間は NexTone 内に「イーライセンス事業本部」と「JRC

堀江康明

事業本部」を設け、e-License と JRC の使用料規程が存続し、それに基づいて別々の支分権・利用形態について管理をしていました。しかし、NexTone としての新たな使用料規程を整備して、統一的な音楽著作物の管理をすることとなりました。
2016 年 8 月 30 日、NexTone は、ネットワーク音楽著作権連絡協議会（以下、「NMRC」）に対して、インタラクティブ
配信に関する新しい使用料規定案（概要）を提示しました。
その内容は以下のような特徴を持っていました○ 2016 年 8 月 30 日付 NexTone 使用料規定案（概要）の特徴
・音声配信と映像配信とに分かれ、それぞれにダウンロード形式・ストリーム形式オンデマンド型・ストリーム形式ラジオ型・サブスクリプション形式の区分が存在。音声配信と映像配信の使用料率は同じ設定。
・ダウンロード形式は、DRM の有無による料率設定の差が存在。DRM ありは 9.0%/9 円、DRM なしは 7.5%/7.5 円。
・ストリーム形式のラジオ型は e-License と同じ料率（音楽主体＝ 3.5%× 著作物利用比率、音楽以外が主体＝ 2.1%× 著作物利用比率）で、オンデマン
ド型は e-License より高めの設定（音楽主体＝ 5%× 著作物利用比率、音楽以外が主体＝ 2.8%× 著作物利用比率）。
かつ、再生単位による使用料の設定（オンデマンド型の音楽主体＝ 0.08 円 × 月間の総再生回数、オンデマンド型の音楽以外が主体＝ 0.05 円 × 月間の総再生回数、ラジオ型の音楽主体＝ 0.06 円 × 著作物利用比率、ラジオ型の音楽以外が主体＝ 0.04 円 × 月間の総再生回数）。
・サブスクリプション形式は、会員登録制聴き放題と定義づけられ、
JRC の料率 12.5%× 著作物利用比率 /125 円 × 総加入者数 × 著作物利用比率が適用。
・可視的配信もダウンロード形式・ストリーム形式・サブスクリプション形式に区分。ダウンロード形式については内国曲と外国曲を区分した上でJARAC と同じ料率設定（内国曲＝ 10%/10 円、外国曲＝ 20%/ 詩・曲それぞれ 20 円）。ストリーム形式は e-License に比べて大幅な値上げ（7.5%
×著作物利用比率 /0.12 円 × 月間の総再生回数）。サブスクリプション形式を新設して、音声配信のサブスクリプションと同じ料率設定（12.5%×
著作物利用比率 /125 円 × 総加入者数 × 著作物利用比率）。
・月額最低使用料は設定しない。
・使用料設定が全般的に、e-License と JRC の高い方を採用。

この規定案を 2017 年 2 月末に文化庁長官に届け出るために、著作権等管理事業法第 13 条第 2 項に基づいて、意見聴取を行いたいという意向を示しました。

NMRC は、この規定案（概要）に対して、以下のように回答をしました。

○ NMRC 回答
・著作権等管理事業法第 13 条第 2 項は意見聴取の努力義務を定めているが、法の趣旨及び判例に従うと、NexTone の使用料規定についても、利用者団体代表である NMRC と協議し、合意内容に沿った内容とするべき。
・音声配信のダウンロード形式 DRM 有り区分、サブスクリプション、リングバックトーン、個別許諾の使用料率については協議を希望。
・ダウンロードとストリームの定義等、新時代の音楽著作権管理に対応する使用料規程策定に向けて協議を進め合意を目指す。

特に、著作権等管理事業者の使用料規定が利用者代表である NMRC との合意を経て届け出るべきという点については、
強く主張しました。著作権等管理事業法の趣旨は、小規模で利用者への影響力が極めて小さい者もいること、使用料規定に関する意見を聞く利用者又は利用者団体が存在しない場合などを勘案して意見聴取の努力義務に止めています。しかし、NexTone は、e-License・JRC 時代から数えて 10 年以上の管理実績があり、また多額の使用料を徴収できる音楽著作物を管理していることから、零細な著作権等管理事業者にとは言えないというのが NMRC の意見でした。また、同様に、平成 24 年 2 月 14 日の知財高裁の判決は、使用料規程においては、
著作権等管理事業者が利用者に説明をし、利用者の納得を得ることが必要と判示していることからも、意見聴取の努力義
務のみでインタラクティブ使用料規定を届け出ることは適切ではないという意見も出しました。
また、合わせて、再生単位による使用料や外国曲の管理、遡及徴収について、質問も行っていました。
これらの点を巡って、NMRC と NexTone との間で数度の協議が行われました。特に、インタラクティブ使用料規定の届出に際して、NMRC との合意を経るべきかという点について、数回の意見交換が行われました。NMRC としては、2月以降も継続的に協議を行うということも検討をしていました
が、NexTone が 2 月末での文化庁長官への届出が必須であるという事から、最終的には、届出期日である 2 月 28 日に、NMRC と NexTone とで、規定の内容について合意をし、NexTone が同日付で文化庁に使用料規定を届け出ました。規定の主な内容は以下の通りです。

○音声配信のダウンロード形式
通常の利用形態

着信音再生専用データ

情報料あり

1 曲 1 購入あたりの情報料の 8% または 8 円のいずれか多い額

情報料なし

1 曲 1 リクエストあたり 8 円

情報料あり

1 曲 1 購入あたりの情報料の 7.5% または 5 円のいずれか多い額

情報料なし

1 曲 1 リクエストあたり 5 円

AM EI N EWS ･ 7

著作権・ソフト委員会報告○音声配信音ストリーム形式
使用実績報告あり
音楽の提供を主たる目的とする著作物
使用実績報告なし

使用実績報告あり
音楽の提供を主たる目的としない著作物
使用実績報告なし

情報料または広告料等収入あり

月間収入の 3.5%× 著作物利用比率

情報料および広告料等収入なし

5,000 円 × 著作物利用比率

情報料または広告料等収入あり

月間の収入の 3.5%

情報料および広告料等収入なし−

情報料または広告料等収入あり

月間収入の 2.625%× 著作物利用比率

情報料および広告料等収入なし

5,000 円 × 著作物利用比率

情報料または広告料等収入あり

月間の収入の 2.625%

情報料および広告料等収入なし−○音声配信音リングバックトーン形式
情報料あり

1 曲 1 設定あたりの情報料の 5% または 3 円のいずれか多い方

情報料なし

1 曲 1 設定あたり 3 円○音声配信サブスクリプション形式
通常の利用形態

通常を超える無料期間（6 か月以内）や機能を提供するサービス

情報料または広告料等収入あり

月間収入の 8%× 著作物利用比率または 60 円 × 総加入者数 × 著作物
利用比率のいずれか多い額

情報料および広告料等収入なし

60 円 × 総加入者数 × 著作物利用比率

情報料または広告料等収入あり

月間収入の 12.5%× 著作物利用比率または 95 円 × 総加入者数 × 著
作物利用比率のいずれか多い額

情報料および広告料等収入なし

95 円 × 総加入者数 × 著作物利用比率※ ただし、契約促進を目的としてサービス加入者に対して提供される 1 か月以内の無料期間については、使用料の評価対象から除外する。

規定案（概要）から、以下の各点が変更となりました。
なお、今回の NexTone のインタラクティブ使用料規定については、注意すべき点があります。それは、規定を届け出る際に、NMRC と NexTone とで合意書を取り交わしており、個々のサービスへの具体的な許諾条件は、規定に定められた上限料率の範囲で決まることとなります。

○規定案（概要）からの変更点
・ダウンロード形式における DRM 有無の区分を廃止し、使用料率を 8%/8 円に統一。
・サブスクリプション形式の下支え金額の設定について、従来の月額 1,000 円モデルから、より低廉な月額モデルに基準を変更。
・ストリーム形式における再生単位の使用料を削除。

○合意内容
サブスクリプション形式に関して
月間のサービス利用時間が 20 時間以内の場合
月間の利用楽曲数が 20 曲以内または月間の選択可能曲数が 10 曲以内で、翌月以降に選択可能楽曲数が追加される場合に合計 120 曲以内の場合

月間収入の 4.5%× 著作物利用比率または 13.5 円 × 月間の総加入者
数 × 著作物利用比率
収入が無い場合には 9.5 円 × 月間の総加入者数 × 著作物利用比率

同時に送信可能化する楽曲の総数が 10 万曲以内
カラオケ配信等の歌唱の伴奏音源配信※ 業務用通信カラオケは除く
楽器演奏用の伴奏音源配信

月間収入の 3.5%

楽曲の販売促進目的での試聴用音源配信
実演家・レコード製作者のプロモーション用配信
2017 年 4 月の規定改訂以前にストリーム形式の規定を適用されたサービス

従来のイーライセンス事業本部の許諾条件

下支え金額

社会情勢や市場環境の変化に起因する市場価格及びサービスモデルの変化に鑑み、協議する

継続協議事項①音声配信におけるミュージックビデオの取り扱い②歌詞または楽曲の、文字・楽譜等による可視的な配信③上記サブスクリプション形式に明示した以外の運用細則④著作物利用比率について⑤遡及徴収や使用報告などの実務運用について⑥ NMRC との団体割引及び減額細則の検討について
マルチデバイス対応
音声配信、特定ゲーム用音楽配信データ、可視的配信のダウンロード形式については、1 ユーザーアカウントに紐づく端末によって、端末 10 台までのマルチデバイス対応が利用許諾に含む

2017 年 4 月より、新規定の適用が開始になります。e-License
および JRC からすでに許諾を得ているサービスからすると、許諾条件が変更となる場合がありますが、継続して調整して8 ･ AM EI N EWS

いく項目がありますので、音楽配信部会長もしくは AMEI 事
務局にご相談ください。

東日本大震災、並びに福島第一原子力発電所事故により被災された皆様に心からお見舞いを申し上げますと共に平成28年熊本県及び大分県にて発生しました地震により被災された方々に心からお見舞い申し上げます。また、被災地等におきまして、救援・復興支援等の活動に尽力されている方々に深く敬意を表し、併せて皆様の安全と1日も早い復興をお祈り申し上げます。

会員名簿Apple Japan 合同会社い●株式会社インターネット

2017 年 4 月 1 日 現在

や

す

あ
●

50音順

●

株式会社ズーム●

ヤマハ株式会社●

株式会社鈴木楽器製作所●

一般財団法人ヤマハ音楽振興会●

株式会社スリック●

株式会社ヤマハミュージックエンタテインメント

た

ホールディングス●

株式会社エクシング●

株式会社第一興商ろ●株式会社エフ・エヌ・エス●

株式会社タムラ製作所

●

え

て

お
●

OTTAVA 株式会社●ティアック株式会社とか●

カシオ計算機株式会社●●

株式会社河合楽器製作所

に

く

●

株式会社ドワンゴ* 賛助会員●中音公司 （中華人民共和国）

学校法人片柳学園 日本工学院専門学校・●

株式会社博秀工芸●

株式会社ミュージックトレード社●

株式会社リットーミュージック

●クリプトン・フューチャー・メディア株式会社

日本工学院八王子専門学校●

クリムゾンテクノロジー株式会社

はこ●

ローランド株式会社〈正会員会社 28 社〉●〈賛助会員会社 4 社〉

Pioneer DJ 株式会社ふ

株式会社コルグ

し●株式会社シーミュージック

●

学校法人尚美学園●

株式会社シンクパワー●

株式会社フェイス

●株式会社フュートレック

一般社団法人音楽電子事業協会

多くの会員の皆様のご参加をお待ちしております

第6回通常総会と懇親会開催のお知らせ
通常総会

日時：平成29年5月11日（木）16:30〜18:00
場所：ホテルメトロポリンタンエドモント3階「千鳥」

懇親会

日時：平成29年5月11日（木）18:00〜20:00
場所：ホテルメトロポリンタンエドモント3階「春琴」
AMEI NEWSVol.62 / 2017. 5. 2

一般社団法人音楽電子事業協会
発◇平成 28年度事業報告・収支決算報告◇役員交代の件◇平成 29年度 事業計画（案）
収支予算（案）

機関誌

行：一般社団法人音楽電子事業協会

事務局〒 101-0061 東京都千代田区三崎町 2-16-9 イトービル 4F
TEL.03-5226-8550

FAX.03-5226-8549

発 行 人：岩崎修三
編 集 人：石黒士郎（広報委員会）
編集協力：株式会社 博秀工芸

ホームページアドレス：
http://www.amei.or.jp/

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