第 56 回（平成 26 年度）【テーマ】

図書館が創る「輪」～地域と歩む図書館～

期 日 平成２６年９月４日(木)～５日(金)会 場 北星学園大学（図書館棟、B 館）
主催

北海道図書館連絡会議（北海道図書館振興協議会 北海道地区大学図書館協議会 私立短期大学図書館協議会北海道地区協議会

北海道学校図書館協会）

北海道立図書館

後 援 北海道 北海道教育委員会 公益社団法人日本図書館協会
協 賛 IDEC システムズ＆コントロールズ株式会社 株式会社エヌ・ティ・ティ・データ北海道
株式会社紀伊國屋書店 キハラ株式会社 株式会社サンコー 株式会社ソフテック
株式会社図書館流通センター 日本事務器株式会社 日本電気株式会社
日本ファイリング株式会社 株式会社ネットアドバンス 富士通株式会社
社会福祉法人ほくてん・北海点字図書館 株式会社マイクロフィッシュ（５０音順）

◆ 目

次 ◆

◆ 開催要項１◆ 大会参加状況５◆ 報告「すべての子どもに本の喜びを！ふきのとう文庫の活動」
報告者 高倉 嗣昌 氏（公益財団法人ふきのとう文庫 代表理事）

６

◆ 分科会

１１-４２

○ 分科会一覧１１○ 第１分科会「図書館のホームページで遊ぶ・知る・学ぶ」

１２○ 第２分科会「色覚の多様性とカラーユニバーサルデザイン」

１８○ 第３分科会「『知の誕生』～書物の架け橋をひもとく～」

２４○ 第４分科会「学びと向き合うフィンランドの図書館」

２９○ 第５分科会「大学図書館と２１世紀型スキル」

３３○ 第６分科会「図書館資料電子化のこれからを考える」

３７◆ 特別講演４３
演題「北海道から世界へ ～『初音ミク』がもたらしたこと～」講師 伊藤 博之 氏（クリプトン・フューチャー・メディア株式会社 代表取締役）◆ ブース展示のご案内

５７

開
１

２

催

要

項

趣 旨
北海道内の図書館関係者等が館種を越えて一堂に会し、当面する今日的課題について研究協議を行い、共通理解を深めることで、多様化する社会の要求に応えるための図書館活動の充実と発展に寄与する。
テーマ 「図書館が創る「輪」～地域と歩む図書館～」

知識基盤社会といわれる今日、「知の拠点」としての図書館の役割は大きく、住民の生涯学習活動を支え、促進するために、地域との連携や協力による情報提供サービスの充実がますます求められている。
本大会では、これからの図書館サービスについて話し合う中から、地域と歩む図書館のあり方について考える。

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主 催
北海道図書館振興協議会、北海道地区大学図書館協議会、私立短期大学図書館協議会北海道地区協議会、北海道学校図書館協会、北海道立図書館

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後 援

北海道 北海道教育委員会 公益社団法人日本図書館協会

５

協 賛
IDEC システムズ＆コントロールズ株式会社 株式会社エヌ・ティ・ティ・データ北海道
株式会社紀伊國屋書店 キハラ株式会社 株式会社サンコー 株式会社ソフテック
株式会社図書館流通センター 日本事務器株式会社 日本電気株式会社
日本ファイリング株式会社 株式会社ネットアドバンス 富士通株式会社
社会福祉法人ほくてん・北海点字図書館 株式会社マイクロフィッシュ（５０音順）

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期 日

平成 26 年９月４日（木）～５日（金）７会 場

北星学園大学(図書館棟・Ｂ館)〒004-8631 札幌市厚別区大谷地西 2 丁目3 番1 号

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参加者
公共図書館・公民館・大学図書館・短期大学図書館・学校図書館・専門図書館・市町村教育委員会等関係機関の職員、図書館協議会委員、図書館に興味のある方等

９日 程
第１日目 ９月４日（木）
12:45

13:30
受付

第２日目
9:00

14:00

開会式

14:30

報告

９月５日（金）9:15

受付

13：30～17：00（交流会 17：30～19:00）
15:30

ブース
見学

科

会

分

科

17:30

会

移動

11:00

12:30

特 別 講 演

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12:40

閉会式

19:00
交流会

9：15～12：40（ブース見学 12:40～13:30）
10:45

分

17:00

13:30

ブース
見学

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内 容
第１日目 ９月４日（木）◆報 告 （14：00－14：30）「すべての子どもに本の喜びを！ふきのとう文庫の活動」「ふきのとう文庫」は、長期入院や心身に障がいをもつ子どもたちにも本に親しんでもらうため、「布の本」の製作を始めとして、長年子ども図書館を運営し、子どもたちの読書促進に寄与してきました。
平成 26 年２月に新築移転したふきのとう文庫の活動について報告します。
報告者：公益財団法人ふきのとう文庫代表理事 高倉 嗣昌 氏◆

ブース見学〔自由見学〕・休憩（14：30－15：30）
図書館システムや図書館用品など図書館関連企業 11 社のブース展示を予定しています。

◆ 分科会（15：30－17：00）○ 第１分科会「図書館のホームページで遊ぶ・知る・学ぶ」
図書館のホームページは、Web－OPAC や“事業のお知らせ”にとどまらない！
先進的な公立図書館の事例を基に、「楽しく・役に立ち・頼りにされる」ホームページのコンテンツを参加者の皆さんと共に探ります。
事例発表１：帯広市図書館主任補 稲邊 千鶴 氏
事例発表２：幕別町図書館主査 民安 園美 氏
コーディネーター：北海道立図書館利用サービス課長 宮本
浩 氏○ 第２分科会「色覚の多様性とカラーユニバーサルデザイン」
障害者総合支援法(2012)、障害者差別解消法(2013)、障害者権利条約(2014)の大きな流れがあり、図書館にも障がい者への合理的な配慮が求められています。この分科会では、
日本人男性 20 人に 1 人の「色弱者」の見え方を疑似体験し、さらに色覚の個人差を問わず多くの人に見わけやすい「カラーユニバーサルデザイン」について考えます。
講 師：NPO 法人北海道カラーユニバーサルデザイン機構副理事長 栗田 正樹 氏
○ 第３分科会「『知の誕生』～書物の架け橋をひもとく～」
児童生徒への学習支援を柱とする観点において、公共図書館と学校、学校図書館が利用者、学習者中心の「輪」を作ること、そのあり方について、交流討議を行い、「知の誕生」に向けての実践の方向を探ります。
講 師：株式会社ポプラ社執行役員・ポプラディア事業局局長 飯田
建 氏
第２日目

９月５日（金）◆ 分科会（9：15－10：45）○ 第４分科会「学びと向き合うフィンランドの図書館」
Ｍｏｉ！ 講師は平成 25 年度国立大学図書館協会海外派遣事業でフィンランドの図書館（大学４館、公共５館）を訪問しました。それらの学びに対する取り組みから元気をもらいましたので、報告というかたちでお裾分けいたします。また、フィンランド人おふたりをお招きし、利用者の視点から図書館についてお話しいただきます。
講 師：室蘭工業大学 図書・学術情報事務室ユニットリーダー 千葉 浩之 氏
パネリスト：CWC 日本株式会社職員 ユハ トゥイスク 氏
北海道大学研究生 エルッキ ラッシラ 氏
司 会：北海道大学附属図書館 城
恭子 氏
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○ 第５分科会「大学図書館と２１世紀型スキル」
今後の大学においては「21 世紀型スキル」を醸成する学習環境づくりが求められています。図書館を単なる「場所」の提供だけにとどめていては、図書館員としての責任を果たしているとは言えません。武庫川女子大学では、2013 年 11 月に中央図書館を大改修しました。「学生目線」を貫いた私たちの奮闘記とともに、21 世紀型スキルを備えた学生の輩出を目指した様々な取組みをご紹介します。
講 師：武庫川女子大学附属図書館課長代理・司書課程講師 川崎 安子 氏
○ 第６分科会「図書館資料電子化のこれからを考える」
道立図書館が平成 25 年度に実施した「地域資料に係る連携及びデジタル化に関する実態調査」や北海道図書館振興協議会調査研究チームが平成 25～26 年度で研究している「電子資料について」の内容をもとに、いかに図書館で資料を残し、提供していくかを「電子化」を軸にして話し合います。
運 営：北海道図書館振興協議会調査研究チーム◆

特別講演（11：00－12：30）【会場：北星学園大学図書館棟 ４Ｆ 特別教室】
演 題 北海道から世界へ ～「初音ミク」がもたらしたこと～
講 師 伊藤 博之 氏（クリプトン・フューチャー・メディア株式会社代表取締役）〔プロフィール〕
北海道生まれ。北海道大学に勤務の後、1995 年 7 月札幌にてクリプトン・フューチャー・メディア株式会社を設立、代表取締役に就任、現在に至る。世界各国に 100 数社の提携先を持ち、1000 万件以上のサウンドコンテンツをライセンス販売している。会社のスローガンは、『音で発想するチーム』。ＤＴＭ
ソフトウエア、携帯コンテンツ、サウンド配信サービスなど、音を発想源としたサービス構築・技術開発を、フラットな
社内体制のもと日々進めている。北海学園大学経済卒。
北海道情報大学客員教授も兼任。2013 年、藍綬褒章を受章。
〔講演要旨〕「音で発想するチーム。」のクリプトン・フューチャー・
メディアでは、音を発想源とした様々な製品やサービスを手がけて参りました。バーチャル・シンガーとして世界にもその名を広めつつある「初音ミク」も当社が生み出した製品のひとつ。
本講演では、「初音ミク」が巻き起こしたムーブメン
トについてをご紹介します。また、札幌の様な地方都市
から世界に向けたビジネスを行う可能性や、企業活動を
Illustration by KEI © Crypton Future Media, INC. www.piapro.net
通じた地方の活性化についても講演いたします。

◆ 移動・休憩・ブース見学〔自由見学〕（12：40－13：30）

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事務局
北海道図書館連絡会議事務局（北海道図書館振興協議会事務局）〒069-0834 江別市文京台東町 41 番地 北海道立図書館総務企画部企画支援課内
T E L ０１１－３８６－８５２１
F A X ０１１－３８８－２０６３
E-Mail shienka@library.pref.hokkaido.jp

12

会場のご案内北星学園大学（図書館棟・Ｂ館） 〒004-8631 札幌市厚別区大谷地西２丁目３番１号
TEL 011-891-2664（図書館直通）〔アクセス〕
JR 札幌駅から〈タクシー〉 所要時間 約 20 分
〈地下鉄〉
所要時間 約 15 分
地下鉄南北線「さっぽろ」→「大通」乗換（東西線新さっぽろ行き）→「大谷地」１番出口→左手サイクリングロードを西に
徒歩５分＊大学の駐車場は利用できませんので、公共交通機関をご利用ください。

【構内詳細図】

通用門

大学会館(交流会場)
Ｂ館
(ブース、

分科会)
図書館棟

正門

(受付、報告、講演等)＊ 大会期間中は、図書館を自由に見学することができます。見学を希望される場合は、２階の入館ゲートで大会参加者である旨をお申し出のうえ、入館願います。
＊ 大学敷地内は、全面禁煙です。

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◆

第５６回北海道図書館大会 大会参加状況 ◆全体

分科会参加者
９月５日（金）

９月４日（木）２４５名

・第１分科会・第２分科会・第３分科会

８１名
４０名
５５名

・第４分科会・第５分科会・第６分科会※◆ 開・閉会式 ◆＜開会式＞
主催者挨拶 坂本 和彦（北海道図書館振興協議会長）＜開会式＞
来賓祝辞 谷藤 雅人 氏
（北海道教育委員会教育次長）＜閉会式＞
主催者挨拶 門前智

（北海道学校図書館協会長）

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６１名
３９名
６７名
運営者を含む報告

報告「すべての子どもに本の喜びを！ふきのとう文庫の活動」
報告者：高倉嗣昌

氏（公益財団法人ふきのとう文庫代表理事）

こんにちは。ただいまご紹介いただきました公益財団法人ふきのとう文庫代表理事の高倉と申します。大変貴重な時間をいただきましてありがとうございます。
図書館大会でのお話は釈迦に説法のようなものになるのではないかと思いますが、しばらくお付き合いのほどお願いいたします。
大会資料の封筒に、カラーのリーフレットと、最新の「ふきのとう文庫だより」102 号、103 号を入れていただいております。
まず、このリーフレットをご覧いただきた
いと思います。
「ふきのとう文庫」という表現を使っております。これは、「ふきのとう子ども図書館」にしたほうが通りはいいのではないかというご意見もあります。しかしやはり、一人の主婦が 40 年前に「文庫」から立ち上げて今日まで積み上げてきたという実績を尊重すべきではないかということで「ふきのとう文庫」という名称をつけております。
赤い字で「すべての子どもに本の喜びを！」と書いているとおり、すべての子どもに開かれている普通の図書館です。どなたにおいでいただいてもいいわけですけれども、とりわけて心身に障がいを持つ子どもに使い勝手のいい図書館をつくっていこうということを心がけております。そういう子どもたちに使い勝手のいい図書館は、一般の子どもたちにとっても使い勝手がいいに違いない、そんな考えで「すべての子ども」と、赤い字で書いているようなことをモットーとしてやってまいりました。心身に障がいを持つ子どもたちと一般の子どもたちの交流の場にできればと思っておりますが、まだなかなかそこまで到達しきれておりません。
ざっと歴史を申し上げますと、1970 年に、東京出身の一主婦が自宅で文庫活動を始めたというのが原点です。この一主婦というのは小林静江という女性で、現津田塾大出身の才媛であり、岩波書店で児童図書の編集をしておりました。妹さんが病床にありながら点訳奉仕をして盲学校に寄付をするという活動をしていて、自分も何かやらなくてはと思っていましたところ、御主人の転勤で札幌に転居したその折に妹さんが亡くなり、これはいよいよ行動を起こさなければと自宅を開放し、特に心身に障がいを持つ子ども向けに文庫を開いたということです。
文庫の利用は、どうしても来てもらうというより郵送中心になります。郵送によって貸し出しておりましたら、郵便料金が値上げになるというので大変困惑しまして、せめて障がい者向けの図書は無料にすべきではないかと、無料化運動を始め、国会請願をしました。それが議員の目にとまり、全額ではありませんが、障がい者向け書籍小包の郵便料金半額免除を勝ち取っ
6

報告て、大変当文庫の名を馳せたようです。
同時期に、病院文庫を始めました。これは、そもそもは長期入院の子どものベッドサイドに行って読み聞かせをするということからスタートして、小児科病棟のプレイルームで図書館活動をするということになり、病院文庫をつくっていきました。だんだん活動を広げていったわ
けですが、今から 30 年前、小林静江が大変苦労して私財を投じ、財団法人の認可を得て、札幌駅から直線距離で西へ 7 キロという西区平和の地に図書館を建てました。そこを拠点として身の丈に合った活動をずっと続けてまいりました。
ふきのとう文庫の特徴は、布の本と遊具、拡大写本です。布の本は 95 種類 700 冊、拡大写本は 470 冊所蔵しております。これらを全部展示できないのが悩みです。
布の本は、実はふきのとう文庫が元祖で、一番初めに小林静江が開発して全国に発信したという歴史を持っております。
病院文庫時代に、ベッドサイドでの読み聞かせを終えたところ、隣に寝ていた子どもの母親が何か話したそうにしているので声をかけてみたら、「うちの子どもは、知的障がいのうえ目が見えません。でも、この子にも本を与えたいのだけれども、何かないでしょうか」と言われて大変困ったのです。そこでは「そのうち探しておきます」と言って、あちこち当たっていましたところ、アメリカに渡っていた友だちが「こんなのがあるよ」と送ってきたのが布の本でした。それをもとに福祉や教育に携わる人々等に集まってもらい、「 障がいをもつ子どもと本の会」を立ち上げ、工夫して作り上げていったのが、この布の本です。
拡大写本は、眼鏡をかけても視力が上がらない弱視の人向けの図書ですが、単に字を大きくすればいいというものではありません。明朝体ですと、どうしてもでこぼこがあって読みにくいのでゴシック体にします。
それから、縦書きは読む能率が悪く疲れやすいので、横書きにする、ということでゴシック体の横書きにしております。ただ、文字を変えると、その本のイメー
ジを大きく変えてしまうので、著作権などとの関わりから慎重に取り組まなければなりませんが、拡大写本については著作権法が改定され、大分自由に作らせていただけるようになりました。それらをふきのとう文庫の工房でボランティアが作っています。今年移った新しい図書館にも、布の本の制作工房と拡大写本の制作工房がございます。こういった工房を持ち、そこでいつでもボランティアが制作活動ができる体制を整えているのは、全国に当館だけだろうと思います。
では、ふきのとう文庫と私との馴れ初めはと申しますと、これは余計な話ですけれども、私は大学で教員をやっており、専門が社会教育でした。特に駆け出しの頃は、北海道で社会教育研究の専門は２人しかいませんでした。それで非常勤講師を頼まれてあちこち行っていたわけですが、教壇で話をして帰るというだけでは社会教育的でないというので、どこか学生を連れ出して見学できる場所はないだろうかと探しておりましたら、その年「今度、札幌市に一見に値する私立の図書館が建った」というので「それ！」と学生を連れて見学に行ったというのが始まりです。そのときに、私は感銘というのを飛び越えて大変ショックを受けました。今までの図書館と、これは全く様相が違うもの、図書館の常識を超えるものでした。特に布の本はそ
うでした。
7

報告

以後、社会教育三専門職の、社会教育主事、司書、学芸員の養成コースの学生、このほかに、
私は当時、北大の医療短期大学部に勤めておりまして、これはナースとかリハビリーの専門家にも大変役に立つものではないかということで、北大の医短の学生も連れ、毎年見学に行っておりました。そのうちに、理事をやれ、副理事長をやれと言われ、とうとう 10 年前に「私は年だから後を頼む」と小林創設理事長に言われて、この財団の理事長をお引き受けしたわけです。おかげさまで、公益財団法人の認可もいただくことができました。
お引き受けしたときから、実は温めていた構想がありました。西区平和の地も人口が停滞していますし、建物も劣化してくるので、何とかもう少し展開を図るべきではないかと思っていたのです。私は今のふきのとう文庫がある中央区北 6 西 12 の地に七十何年住んでおりました
が、一人っ子だったので、その土地を全て妻と２人で相続しました。ただ、400 坪という土地は２人で住むにはとてもぜいたくな話ですので、その一部を財団に寄付して、そこに図書館を移して新しい活動展開を図ろうと考えました。５年前に私の母が 100 歳で他界したのを機に動き出したわけです。
ただ、土地はあるけれども、新しい建物を建てるお金がありませんので、募金活動を行いました。１億 3,000 万円ほどかかったのですが、その資金調達に何とか成功して、借金をしないで、今の場所に移ることができました。
マンションを建てろと随分言われましたが、実はその地は、かつての北海道帝国大学に近かったので、北大の教授が密集して住んでいた地域で博士町と言われていた土地の、ちょうどど真ん中だったのです。ここを昔の文化拠点の一つとして残すには、図書館がふさわしいのではないかと思いました。
成功の大きな理由は、800 の団体・個人から
2,700 万の寄付をたまわりましたうえ、木造ならば補助金があるということで、申請をして、林業促進、道産材活用という面から補助金をい
ただいて建てることができました。ただ、その補助金をもらうときに、対費用効果を求められるのです。これは図書館とは馴染まないのです
けれども、最初の年度の利用者を１万 2,000 人、５年後に倍増させますという計画を提出し、それが認められたので、そのとおりやらなければなりません。だから、今年度は１万 2,000 人の来館者を得なければならないということですが、開館日が 200 日です。200 で割りますと１日60 人になりますが、これは幸い今のところクリアしております。
他方、５年先に倍増しなければならないという計画ですので、同時に建てることのできた多目的ホールをいかに活用するかということが課題であると同時に、来館者が増えるとランニン
グコストがかさむわけです。運営資金をそれに見合うだけ確保するというのが大変大きな課題として浮上してきております。
将来の構想としては、これはもう夢のような話ですが、図書館に隣接して私の祖父が大正時代に建てた、木造の文化財的価値がある建物があります。そこを資料館的なものとして活用できないだろうかという構想を持っておりますが、不特定多数の人を入れるとなると、耐火、耐8

報告

震、寒地住宅、バリアフリーにする必要があります。これを全部備えなければならないとなると新しく建てる以上にかかってしまいます。これは私の目の黒いうちには無理だろうなと思っておりますが、そういう夢を持っております。
会場の後ろに拡大写本、布の本と遊具を置いていますので、ご覧いただいていると思います。
拡大写本は、これが元の本で、こちらが拡大した本です。これは「おおきなかぶ」という有名な童話ですけれども、これを白抜きコピーして、横書きのゴシックにします。この本はクーピーペンシルで塗っています。当初、カラーコピーではとても高くついてしまうというので、ボランティアの力によってクーピーペンシルで塗ってもらったのがきっかけです。これを６部作って、保存用と、図書館用と、ほかは施設とか盲学校に寄付しております。先ほど申し上げましたように、字を大きくしますと同じページに入るとは限りません。字だけ次のページに来てしまうということもあるので、その配置というか、イメージを壊さないようにするというのが担当者の大きな腕の見せどころです。
これが布の本です。以前はもっと大きいものでしたが、だんだん小型化しております。
この「いないいないばあ」は、紙の本のロングベストセラーで、原作者の許可を受けてこういうふうに作り変えています。
「 ねこちゃんが
いない

いない

いない

いない

いない

ばあ

わんちゃんがばあ」これをやると、子どもが声を上げて笑います。昔、長期入院していて関係者がどんなに声をかけても表情一つ変えない子どもがおり、大変行き詰っておりました。
それでこれを持って行き「いないいないばあ」とやったら、その子どもが初めてにこっと笑った、そういうエピソードがある作品です。
会場の後ろには、非常に細かいものを絵にしたおとぎ話を持ってきておりますが、これはボ
ランティアの手によって制作しております。制作グループが６つあり、交代で来てもらって、そこで制作もできるのですが、家へ持ち帰り、持ち寄るというのが主な形です。
これは「だれのうち？」という作品で、いろいろなことをして遊べます。ここはマジックテープ、ここはボタンをとめてあります。ひもを結んだり、チャックを上げたり、スナップを外したりということで、子どもの手先の訓練になります。さらにいえば、先ほどリハビリの話をしましたけれども、作業療法などでも使えるのではないかというようなこともあるわけですが、
まだそこまでとても手が回りません。
これは「じゃんけんサイコロ」という遊具
で、数字ではなくてグー、チョキ、パーが縫い込んであります。タイミングよくグー、チョキ、パーが出せないのでじゃんけん遊びができないという子どもも、これを投げることでじゃんけん遊びができることから、大変喜ばれる作品です。
それから、ここには持ってきておりません
が、全部マジックテープでつくったグラブとボールの遊具があります。これは誰でもキャッチボールができるのです。ぺたっとくっついてエラーしないので、これも大変人気があります。
これらは全てボランティアの手作りですが、「布の本は母親に次ぐ第２の肌である」というよ
うな言葉があります。そんなことを考えて、やりがいを持ってやっておりますが、ボランティ
9

報告

アの手作りですので、生産力が低いのです。大変需要はあるのですが、個人への販売はとても手が回らなくてできません。図書館などには販売しておりますが、在庫がない場合は、しばら
くお待ちいただいています。当分個人の方は、材料セットを買って作っていただかざるを得ません。もちろん公共図書館においても大変有効なものであろうということで、使っていただいているところもたくさんありますし、それから、全国に布の本の制作グループもたくさんあります。関東一円で連絡会がありますが、加盟グループが百いくつあるそうで、それらが全部腕を競っておりますので、元祖としての水準をどう保つかということは大変大きな課題であります。
子どもの図書館であるので大学などは関係がないかというと、大学図書館にも大いに価値があります。移転してからは、保育士、司書、幼稚園教員といった養成コースのある大学の方々が見学に来てくださいます。したがいまして、大学図書館にもこういうのを置いていただくと、学生たちの意識変革に大いに役に立つのではないかと思います。
場所は、JR 桑園駅から南東に 500 メートル、札幌駅から西へ高架沿いにずっと来ますと１キロということで、札幌駅から徒歩 15 分、１時間あれば見に来ていただけるということで、ぜひ一度、様子を見にご来館いただければ大変ありがたく、歓迎をさせていただきます。
ひととおりお話をいたしました。今日は貴重な時間をいただきまして、大変ありがとうございます。会場の後方に、布の本や遊具、拡大写本をわずかながら持って来ておりますので、ご覧いただければと思います。
では、これで終わらせていただきます。

10◇ 分 科 会 ◇※ 分科会の記録は、各分科会において作成されたものであるため、用語、形式等に統一されていない部分もあります。

◆ ９月４日（木）１５：３０～１７：００○ 第１分科会「図書館のホームページで遊ぶ・知る・学ぶ」
事例発表１：帯広市図書館主任補 稲邊 千鶴 氏
事例発表２：幕別町図書館主査 民安 園美 氏
コーディネーター：北海道立図書館利用サービス部利用サービス課長 宮本

浩 氏○ 第２分科会「色覚の多様性とカラーユニバーサルデザイン」
講 師：ＮＰＯ法人北海道カラーユニバーサルデザイン機構副理事長 栗田 正樹 氏
司 会：北海道大学附属図書館 小林 泰名 氏
○ 第３分科会「『知の誕生』～書物の架け橋をひもとく～」
講 師：株式会社ポプラ社執行役員・ポプラディア事業局局長 飯田

建 氏◆ ９月５日（金） ９：１５～１０：４５○ 第４分科会「学びと向き合うフィンランドの図書館」
講 師：室蘭工業大学 図書・学術情報事務室ユニットリーダー 千葉 浩之 氏
パネリスト：ＣＷＣ日本株式会社職員 ユハ トゥイスク 氏
北海道大学研究生 エルッキ ラッシラ 氏
司 会：北海道大学附属図書館 城恭子 氏○ 第５分科会「大学図書館と 21 世紀型スキル」
講 師：武庫川女子大学附属図書館課長代理・司書課程講師 川崎 安子 氏
○ 第６分科会「図書館資料電子化のこれからを考える」
運 営：北海道図書館振興協議会調査研究チーム- 11 -

第１分科会

第１分科会「図書館のホームページで遊ぶ・知る・学ぶ」
事例発表１：帯広市図書館主任補 稲邊 千鶴 氏
事例発表２：幕別町図書館主査 民安 園美 氏
コーディネーター：北海道立図書館利用サービス課長 宮本浩 氏

図書館のホームページでは、どんな情報を発信するべきか？何が出来るのか？
先進的な公立図書館の事例２件をもとに、利用者にとって「楽しく・役に立ち・頼りにされる」ホー
ムページのコンテンツや利用促進につながる広報のあり方について、参加者とともに考えた。
事例発表
事例１ 「帯広市図書館のホームページ」
帯広市図書館は、課題解決型図書館として、ビジネス支援や医療情報サービス等に取り組み、道内の公立図書館の中でも先進的なサービスを行っている。
帯広市図書館のホームページの特徴は、それらの取組をしっかりホームページでも発信し、まさにハ
イブリッド・ライブラリーを実践しているところにある。
また、図書館の条例や規程、運営の実績なども公開している。
このような帯広市図書館から、次のとおり事例発表があった。
○ トップページにある項目の紹介
利用案内、資料検索や予約等の項目、図書館の連絡先、展示情報、お知らせ など○

特徴的な項目の紹介

・「食文化.com」

帯広市が推進する地域産業政策「フードバレーとかち」にあわせて、図書館でもコーナーを開設して情報発信・「ビジネス.com」 ビジネス支援として、ビジネスに関する新着図書や役立つ情報を掲載
・「からだナビ」

館内に闘病記コーナーを設置、あわせて講演会を実施し、展示や新着リス
ト、パスファインダーなどの情報を掲載

そのほか、さまざまなパスファインダー、子ども向けには「しらべ隊！！パスファインダーを使ってめざせ！調べもの名人」という使い方説明も掲載
・「学校向けのページ」 調べ学習や施設見学、団体貸出を希望する小・中学校に向けて情報発信
また、図書館運営全般にかかわるものとして、図書館刊行物「よむよむタイムズ」、図書館に関する法律、帯広市の条例、図書館要覧、図書館協議会の会議録などを掲載。
○ ホームページの充実
平成 18 年３月に現在の図書館がオープンした際、独立したホームページを設けた。
（それまでは帯広市のページ内にあり、利用案内等を掲載）- 12 -

第１分科会

当時ホームページに掲載していたのは、資料検索、予約、お知らせ等。
オープン当時から館内に設置していた、「食文化」、「ビジネスのコーナー」について、もっと情報発信するためにはホームページが必要という考えから、２つのコーナーを設ける。また、館で発行した情報誌なども増え、より多くの方々に見てもらえるようホームページに掲載するようになった。
ホームページへ掲載することにより、個々の説明や電話対応がスムーズにできるようになった。
○

ホームページの運用と更新作業
・ホームページは図書館職員が作成。更新
は月１回、担当による。
・マニュアルを作成し、スムーズに作業ができるよう体制をつくっている。
・日常的な更新は、館長職の専決事項のため、比較的頻繁に更新ができる。
・専用の「共有フォルダ」をつくり、職員各々が掲載してほしい内容を入れておき、担当がまとめて掲載する。

○

事例発表からホームページが特徴のあるものとなっていた要因（まとめ）・ホームページ開設当時の担当者が IT に強く、図書館独自のホームページを作成・運用できたこと。
・情報を発信したいことは自分たちでやりたかったこと。

・ホームページによる情報発信は、利用者が必要な情報を得ることができ、また電話対応もしやす
く双方にとってメリットがあったこと。
・ホームページを運用していくなかで、更新に手間がかからないような方法が構築できてきたこと。

事例２ 「地域の情報編集センターを目指して ～幕別町図書館の事例より」
幕別町図書館のホームページは、「千本万架」や「三冊堂」など、他に類を見ないユニークなものである。
図書館システムの更新に伴い、更にコンテンツを充実させた幕別町図書館から、次のとおり事例発表があった。
平成 26 年 4 月にシステム更新、窓口業務、蔵書管理の効率化とともに注力したホームページづくり。コンテンツの充実と更新の迅速さを重視し、ＣＭＳ（コンテンツ・マネジメント・システム）を導入し、情報発信力の向上に努める。また、新たにロゴを作る（本棚の枠のなかに幕別の M を配置したデザイン）。ホームページは、デザイン性を重要視し、ネーミングにもこだわった。
○ コンテンツの紹介- 13 -

第１分科会・「今日の一冊」＝ 今日は何の日にちなんだ本の紹介、毎日更新
・「新荷本二十四節季」＝ 暦の二十四節季にあわせた新着本案内で月２回更新
・「千本万架」＝ 季節や時事ネタその時々の旬のテーマで多種多様な本を紹介
・「三冊堂」＝ 本は三冊で読もうとすすめている。テーマの連想性を広げようということで・「百架繚乱」＝ 図書館イベント案内
・「MCL コレクション」＝ 本に関わるものからそうでもないものまで、本とつながるものをカタロ
グで紹介・「あのひとの本棚」＝ 地域住民に取材し、本棚を紹介してもらう地域密着コーナー
・「北の本箱」＝ 著名人から寄贈を受けた本をバーチャル本棚で再現
・「本館」「札内分館」「忠類分館」（各館の紹介）・「幕別 BW 研究室」＝ 本を読むときに聞く音楽や座る椅子など、それ自体も読書であるという考え方から、本と読書の新しいスタイルを探求して実践して検証しようという研究室
・「バーチャル本棚」＝ （一般開放していない）本の紹介とコミュニティを目指したコンテンツ
・「まぶ達」＝ （一般開放していない）自分のバーチャル本棚を作り、利用者同士で本について語
り合う、読書コミュニティを目指したもの※開催したイベントなどを「お知らせ」としてホームページに掲載する→

これから開催することは載せているが、済んだイベントなどについて掲載しないことが多い。実施の様子を見て、これ面白そう、またやらないのかな、またやるなら行ってみよう、などと来てくれることもある。

○

図書館が持っている３つの潜在力
図書館を利用者や地域の多様なニーズと、期待に応える情報サービス
拠点としての「情報編集センター」に変革するためには、インターネッ
トの力（充実したウェブコンテンツなど）、本棚の力（魅力ある本棚の構成など）、人材（図書館員、利用者など）の３つの力が必要。これらが三つ巴となって地域の情報編集センターになり、それが具現化されたものの一つがホームページである。
○

事例発表から

地域の情報編集センターとしての相互編集基盤
図書館を核に、リアル空間で発生するヒト・モノ・コトの活動を図書館 CMS と連動させることに

よって情報をメディア化し、情報発信を行う。

- 14 -

第１分科会

コンテンツにコメント機能をつけることにより、図書館だけでない他者による視点（個人知）が重なり、協働知、いわば地域の知の形成、地域コンテンツのアーカイブ化につながる。
→

これら一連の流れを可能にしたのは、図書館 CMS、図書館 DB、図書館基幹システム（カメレオンコードなど）があるからこそ。これらが連動することにより、幕別町図書館のホームページができている。

○図書館の潜在力を引き出す３つの要素
図書館を地域や各種コミュニティの情報編集センターとして再生するには、３要素「ツール」「ルール」「ロール」を整備する必要がある。
・「ツール」（システム・道具）＝ システムなど
・「ルール」（決め事）＝ 利用（会員）規約の整備など
・「ロール」（役割分担）＝ 図書館と人とのかかわりなど

質疑応答
Ｑ コンテンツのネタはどうやって考えているか？
Ａ

特設コーナーなど、図書館にあるものをそのまま発信している。それが元ネタとなっている。
（稲邊氏）

Ａ 「幕別 BW 研究室」や「MCL コレクション」は月 1 で企画会議を開いてテーマを話し合っており、面白い情報を常に共有できるようにしている。「今日の一冊」や「三冊堂」は職員が交代で担当
し、あらかじめテーマを設定したり、自由な発想で考えてもらったりしている。
（民安氏）
Ｑ ホームページは、自作のものか？
Ａ システム入れ替えの際に、ホームページビルダーでの大枠はシステムの会社で用意してくれていたが、細かい項目は事務担当者が作成した。
（稲邊氏）
Ｑ 図書の紹介で、表紙や紹介文等をブクログなどの外部サービスを使って行っている所が多いようにみえる。外部サービスを利用するにあたり、独自のシステムの中で行った経緯などがあれば教えてほしい。
Ａ 実は外部へ発注せず、内部で行っている。ブクログと協働することも考えたが（実際にブクログと表示されるが）、デザインに強いこだわりを持っていた前館長の意向によりこのような方法と
なった。
（民安氏）
Ｑ ホームページを今の形にしてからの利用者の反応と、アクセス数は？
Ａ 平成 18 年３月に今のホームページになり、だいぶ時間が経ったのでその時の反応はわからな
いが、現在のホームページアクセス数は 80,000 件程度。ホームページで貸出延長手続きができるようにしたのが平成 24 年 10 月で、その前は 76,000 件程度だったので更に伸びている状況に
ある。
（稲邊氏）
Ａ 始まってから４か月程度だが、前のホームページも特殊な感じだった。ホームページビルダー- 15 -

第１分科会で作り、デザインにこだわりがある前館長が１日中つきっきりでアップしていた。その時も、面
白いホームページだね、と言ってくださる方が多かった。今回は、図書館ぽくない、すごい、という声をいただいている。特に、知っている人が「あのひとの本棚」で出ているので、いいよねと。
すごいデザイン性があるのに親しみやすい、という声をいただいている。それを目指していたのでよかったと思う。アクセス数は統計をとっていない。前回のものもカウンターをつけていな
いのでわからない。
「今日の一冊」で今一番アクセス数があるのが５月か６月にアップしたもの
で 1,000 件近くカウントされているので、みなさん面白いと見てくださっているのだなと思う。
（民安氏）

Ｑ

ホームページのコーナーは、ホームページの更新とともに作ったものか、もともとコーナーがあって作ったものか。
Ａ

コーナーはもともとあったものをアップしている。コーナーが先にできていた。
（稲邊氏）

Ｑ 書影の著作権はどうクリアしているか。
Ａ （バーチャル本棚などの表紙は）アマゾンからひっぱっている。今はそのようにしているが、いずれは別の形で表示するようにしたいと思っている。
（民安氏）

まとめ

望ましい図書館のホームページ

別紙配布資料により、３つのレベルに分け、留意すべき点を解説した。
１

オーソドックスなコンテンツ
・図書館（室）の位置

・利用案内

・行事やイベントのご案内

・お知らせ

・蔵書検索（Web OPAC）

・所蔵資料の紹介

・図書館だより・図書館報

・こども向けのページ

・お役立ちリンク※住所は北海道、電話番号は市外局番から表記（地域住民だけが見るわけではない）。交通案内（アクセスマップ）は Google マップではわかりにくい。イラストや周辺地図を作成。交通アクセス手段（電車・バスなど）の表示。行事やイベントは、これから開催するもの、実施した行事の掲載（おはなし会、講座など）は、写真を交えて行事の様子を掲載するとより伝わりやすい。

２

一歩進んだコンテンツ
・図書館（室）の概要

・施設・設備・展示資料リスト

・パスファインダー（テーマ別調べ方ガイド）

３・ブックリスト・貸出しベスト●●・予約ベスト●●・地域デジタルアーカイヴ

・レファレンス事例・申込書等ダウンロード

・ヤングアダルト(YA)のページ、

・あかちゃんのページ

・学校連携・学校支援・トピックス・コラム

・よくある質問(FAQ)

・利用者の声・図書館の関係法規・指針など

先進的なコンテンツ- 16 -

第１分科会・企業等のバナー広告

・貸出期間の延長

・書評の管理・地域資料・地域情報の発信

・市民の手による●●

・遊び心

※

・本のリクエスト

また、住民と協働した事例として、「市民の手による まちの資料情報館」（調布市立図書館）、「区
民がつくる葛飾百科」（葛飾区立図書館）、「北摂アーカイブス」（箕面市立図書館・豊中市立図書館）の事例を紹介した。記録資料について、ホームページで公開することにより、わからなかった情報が判明することもある。市民の協力によりさらなる情報発信となることを強調した。

総括 最後に望ましい図書館のホームページつくりのためには、見やすさ、わかりやすさを追求して、利用者目線に立つことが必要。職員がわかっても利用者にはわからないことが多いので、図書館を知らない方にも知ってもらうために、見やすい、わかりやすい表現を意識すること。読ませる、楽しませるためには、役立つ（必要とされる）情報の提供が重要である。またちょっとした遊び心もあると一般の方も興味を持ってアクセスしてくれる。
今回の帯広市のホームページの具体的な管理運営、また幕別町の地域との協働といったことも大事なキーワードである。
図書館については、まだまだ一般の方に知ってもらえていない部分がたくさんある。地域を巻き込むこと、情報提供することによって図書館を知ってもらい、図書館が地域を伝えること
でよりよいホームページにつながっていく。今日の報告が、少しでもみなさんのホームページ
作りのお役に立てれば幸いである。

分科会の様子- 17 -

第 2 分科会

第２分科会

色覚の多様性とカラーユニバーサルデザイン
講師：栗田 正樹 氏（NPO 法人 北海道カラーユニバーサルデザイン機構 副理事長）
講師補助・司会：小林 泰名 氏（北海道大学附属図書館）
講師補助・記録：栗田 とも子 氏（北海道大学附属図書館）

1.はじめに
栗田正樹氏はデザイナーで自身も色弱である。日本人男性のうち 20 人に 1 人といわれる色弱について自身の経験を踏まえ解説していただき、カラーユニバーサルデザインとは何かを理解することを目的とした。この分科会では質問票が配布され、参加者が質問を随時記入したものを回収し最後に講師が回答するという形式が取られた。
以下、この報告書ではカラーユニバーサルデザイン（Color Universal Design）を CUD、カラーユニ
バーサルデザイン機構（Color Universal Design Organization）を CUDO と略す。

2.講師によるプレゼンテーション■色弱は異常ではない、少数派■
色弱でない人が正常で、色弱は異常という考え
ではなく多数派と少数派、と考えることが大切である。
CUDO ではいわゆる正常を Common の「C型」と呼び、色弱のタイプで「P 型」「D 型」「T型」などと呼んでいる。
■講師の経験■栗田氏は母方の祖父が色弱。3 人兄弟で兄と栗田氏が色弱。小さい頃から絵を描くのが好きだったが茶色と赤のクレヨンの見分けがつかなかったり、緑と茶色を間違えて塗っていた。違う色の箸を見分けることができずに使っていたのを見て両親が、栗田氏が色弱だと気付いた。夢は車のデザイナーだったが、昔は色弱だと希望の大学の工業意匠学科は受験すらすることができなかった（今は変わって受験できるそう）。
その後建築の仕事を経てアニメを制作したが、デジタルで色を塗ったので自分の目ではなくデータ上の数値で色を判断することができたので色弱でも困らなかった。それ以来栗田氏はデジタルでカラフルな絵をたくさん制作し続けている。
■色弱で困ること■
・赤茶緑等の点で示された分布図などの図が見にくい・鉄道路線図、地下鉄路線図の色分けが見にく
い・カレンダーで祝日（赤字）を見落とす・色だけで表示されたトイレの使用中の表示は分かりにくい・
橙と緑に光り分ける発光ダイオードが見わけにくい などなど、挙げられたが実はそんなに困っていな- 18 -

第 2 分科会

いそうだ。
生まれたときから、その色の世界に住んでいて、慣れているから赤は赤として見えるし、緑も緑として見えるとうことだ。これはとても大事なポイントである。
■クイズ■


色弱の保因者とは色弱の遺伝子をもっていて本人は色弱ではない女性のことを言います。では、
統計上日本人女性の何人に一人居るでしょうか？
→ 10 人に 1 人



色弱の割合が一番多いのはどの地域の人たちでしょう?
→ (1)日本 約 5％、(2)北欧・フランス 約 8～10％、(3)アフリカ 約 4％（いずれも男性のうち）

歴代のアメリカの大統領で色弱の人は?
→



クリントン

有名な画家で色弱だったと言われている人が居ます。誰でしょう？
→ ゴッホ（ゴッホの絵は色弱の人の方がより正確に味わえるという説がある。立体感、奥行きなどシミュレーションで見てみると、より深く感じられるらしい）



南米に居る雑食性のオマキザルは色弱のサルとそうでないサルがいます。彼らは頻繁に○○を食べますが、ある種の○○は色弱のサルの方がとるのが得意です。さて、何でしょう？
→ 擬態する昆虫■色弱の人数・割合■
色弱は遺伝的なもので遺伝子に付随する。日本人は女性の 10 人に 1 人は色弱の保因者である。男性は 20 人に 1 人が色弱、女性は 500 人に 1 人が色弱である。さらに色弱の中でも P 型、D 型、T 型があり割合では D 型（緑異常）が多い。その中でさらに強度と弱度の人がいるので色弱といっても個々に見え方が異なる。
■CUD とは■
C 型にも P 型にも D 型にも見分けやすいデザイン。たとえば円グラフを似たような色で作り色の違いだけで分けるのではなく、1.色の違いをはっきりさせる 2.柄をつける 3.色と色の間に線を引く 4.ラベ
リングをする 5.立体的にする というような工夫をすれば C、P、D、T 型みんなにとって見やすいグ
ラフになる。
■CUD 化のために気をつけたいこと■色だけで判断するのではなく、情報も加える
たとえば色鉛筆に色の名前を記載する、時刻表で快速を赤字にするだけではなく下線を引く、デジタル放送のリモコンのカラーボタンに色名を記載する、などなど■北海道 CUDO の活動■
北海道 CUDO では CUD の普及のために啓発、コンサルティング、認証事業をおこなっており、新- 19 -

第 2 分科会

聞に色弱についての連載を書いたりセミナーや展示会などを開催したりしている。
コンサルティングの活動では案内板やホームページ、印刷物などどうすれば CUD 化するのかということを提案しており、実際に旭山動物園の案内板や札幌法務局の案内板、東京メトロの地下鉄路線図、
津波警報画面の表示などさまざまなものが改善された。教科書も今後発行されたものは CUD に配慮されたものになっていくそう。
■色弱体験ツール■
色弱を体験するツールはいくつかある。全て疑似体験ができるツールであり見え方そのものを再現できるわけではないが、2001 年に開発された色覚疑似体験ソフトや色弱体験メガネがある。
 iPhone APP「色のめがね」：色覚補助ツール

赤味や緑味がどこにあるのかを探したり、ある色を点滅させて目立たせたり、色の名前を言葉で示してくれるので色弱の人にも便利なツール
 iPhone + Android APP 「色のシミュレータ」：色弱疑似体験ツール
色弱者の見え方をシミュレーションできる。C、P、D、T 型の見え方を同時に表示できる■最後に■
色弱は「治る」という概念のものではない。特性であり、少数派。混同する色があった場合、本人の努力で見分けられるようにはならない。社会が、色の少数派にも配慮することで解決できることである。
「違い」でも「異常」でもなく多数派と少数派というだけ、さらに「多様性」である。全ての人が持てる能力を発揮し、結果として豊かな生活を送る。変わり者もきちんと力を発揮できる。そんな社会が実現することを祈っています。

3.色弱の見え方の体験
色弱体験メガネと、「色のシミュレータ」を使って色弱の見え方を体験した。eye チョークというチョークは色弱の人でも見やすく、4 色を見分けることができるチョーク。
従来のチョークと比べると見やすいとの声が上がった。

4.質問票の回答
Q 自分にも色弱の因子があるかどうかは病院などで調べたら判明するのか？
A

おそらくできないと思います。遺伝子を調べないといけないので。料金はどれくらいかと遺伝子を調べている知り合いに聞いたところ、オーダーだからな～…と言われました。最近遺伝子を調べることができるようになりましたが色弱は今はメニューに入っていません。
- 20 -

第 2 分科会

Q シミュレータで CPDT 全て違って見えるのですが…実際の生活でも「それは茶色」「それは灰色ではない」と言われることがありますA ちょっとわかりません。
。色については全ての人が一致しているわけではないですし、言葉の問題になるかもしれません。
Q 建築家の方はみなさん、本日のような知識を持った上でデザインしているのか？
A いないです。
Q CUD のガイドになる書籍やサイトなどがあれば知りたい（こういう組合せなら○/×といったこともわかるような）
A CUDO のサイトにも北海道 CUDO のサイトにも載っています。本を読んでもらうとよくわかります（笑）
。
CUDO サイト http://www.cudo.jp/
北海道 CUDO サイト http://www.color.or.jp/
色弱の子を持つすべての人へ : 20 人にひとりの遺伝子 / 栗田正樹著 ; 岡部正隆監修
http://www.library.pref.hokkaido.jp/wo/opc/srh_detail
Q 人よりももっと見分けられる鳥･爬虫類はどんな風に見えているのか？
A 全盲の人は、ドアが開いたかを風の音でわかるそうです。また、録音したものを 5 倍速でも聞き取れます。2 ヵ所で話していても両方のことが完全に理解できるそうです。鳥や爬虫類はそんな感じでしょうか。赤・青で判断していないかもしれないですね。赤でも何種類もあるでしょう。
Q 今は就職時に不利になるようなことはなくなったか？（10 年以上前に色弱（？）の友人がそのせいで消防と警察がダメだったと話していた記憶があります）
A 消防と警察は今でもなれないようです。自衛隊は色弱の弱度の人は入隊したと聞いたことがあります。絶対だめなのはパイロット、航海士（遠くの離れたランプの色を見分けないといけないので）。電車の運転士も弱度ならなれると聞いたことがあります。理解が深まって少しずつ変わっているので最新の情報を仕入れてください。
（↑ゴッホの絵を「色のシミュレータ」を使って見ているところ）Q ゴッホの絵を P 型などのシミュレーションで見てみたいA （発表スライドで見せたゴッホの絵を表示）
ただしシミュレータで見てもあまりわからないかもしれないですね。カメラを通してしまうし、スラ
イドだと色が違うかもしれないです。一番わかりやすいのは実際印刷したものを色弱の見え方を体験できるライトに当てて見ることです。
Q 好きな色は何色？
A 実は赤が好きです。僕の感じられるオレンジ系の赤が好きです。
- 21 -

第 2 分科会

Q 色指定するときはどのようにするのか？RGB 指定？
A RGB で指定するかデジタルで指定するので困りません。
Q 私は色弱ですがシュミーレータにかけた画像の色が変わらないのと変わったのがあるのは、同じ型にも様々な色の見え方があるということか？
A そうです。型が違います。他にも全色盲の人もいるし少ないが T 型もいます。色弱の中でもセンサーの数で見え方が違うので同じ色弱でも見え方は多様です。
Q 色弱者の見え方をどうやって再現しているのか？
A ヒトは色を見分けるセンサーを 3 つ持っているが、その 3 つのセンサーのうち、1 本がずれている
か 1 本が無い、という状態を再現しています。そのあたりは東京大学の伊藤先生のホームページに詳しく載っています。 http://jfly.iam.u-tokyo.ac.jp/lab/colorresearch.html
Q C 型が見る赤と同じ色は P 型にはあるのか？無いという理解で OK か？
A そうです。無いです。色の世界がずれています。ある研究によると 100 人を集めたところ 98 人は
いわゆる正常の見え方ではなかったそうです。正常だと思っている人もずれている可能性はあると思います。
Q 自分が色弱だといつ気づいたのか？
A 僕の場合は上の兄が色弱だったし、母が保因者ということを自覚していたのですぐにわかりました。
Q 色弱の方は信号の色や標識の色は分かりますか？運転は大丈夫なのか？
A 大丈夫だが見分けにくいものもあるようです。
Q 日常生活の中で最近感じた不便なことなどから，今一番改善してほしいことは？
A

僕の話ではないですが、田舎の信号で一灯だけ光る黄色・赤の点滅があるが黄色と赤の見分けがつかずに怖い思いをした、という人がいました。あとは圧倒的に赤地に黒・黒地に赤というデザインをする印刷物が多いが、見づらいので改善してほしいです。

Q 図書館を利用する中で不便に感じることはあるか？また，青と赤のシールを図書に貼って見分ける，持ち出し禁止のシールなどは見えにくいか？
A

青と赤が見分けにくいということはない。ただ、赤が目立つというわけでもないです。黄色と青だと C 型の人と同じように認識できます。

Q 外国に比べて日本の標識等の CUD 化は遅れているのか？
A

逆で、進んでいます。色弱に関しては日本が一番意識が高いです。石原式というテストが徴兵検査にあり、健康診断でも使われていたので色弱のテストを受けた人も多いです。色弱に偏見も生まれた
ものの色弱への知識や意識が生まれました。CUDO の中にいる医師の方々が科学的に説明してくれて普及しました。日本は CUD の先進国でカラーユニバーサルデザインという言葉も日本で生まれたんです。

Q 保因者が成長して発症するということはあるか？
A ありません。
Q 板書事項で色チョークの使用をどうすれば目立つか？（Eye チョークを学校で購入したほうが良いですね。道教委や市教委に要請したほうが良いですね）
A Eye チョークは道教委・市教委には話をしているものの作っている会社が 1 社なので特定の企業の製品を教育委員会として推薦できないとのことで採用は×でした。ただし学校単位で話をしたり、色弱の子を持つお母さんが要請すれば採用してもらえることがほとんどです。値段も通常のチョークと- 22 -

第 2 分科会

同じです。
Q 図書館にある表示板を扱っている会社です。表示板を色弱の方が見ても分かりやすくするにはどうしたらよいか？
A シミュレータなどの道具があるのでそれでいったん確認をし、見えづらいものがあったら修正する、を繰り返す。
「CUD 配色推薦セット」で検索すると資料が見られます。色弱の人でも見分けやすい推薦色があるので参考にしてください。 http://www.cudo.jp/contact/CUDrecommend_color_set
Q ホワイトボードのペンの色で見えづらいと思うものはあるか？
A 赤系が目立たない。赤と黒の区別がつきにくい。緑系（D 型）の人は緑で書いたものが茶色だと思ってしまうそうです。
Q P 型、D 型、T 型の人の中でも程度の違い（強度･中度･弱度などのように）があるのか？
A かなりあります。僕は中～強度です。
Q 高校の教員です。丸付けや添削のとき赤でしますが赤じゃないほうが良いですか？
A

赤のボールペンだと黒く見えてしまいます。一番良いのは赤のサインペン。朱色っぽいのでわかりやすい。あとはブルーのサインペン。ブルーのほうが目立つ。ただし C 型はブルーのほうが目立たないので赤が良いかもしれないですね。

Q 図書館の表示板など色で判別しているものがあるが困っていることはありますか？
A

色だけで判別されるのは辛いです。何色の背表紙は○○、など色だけで判別するもの。知り合いの薬屋さんが在庫の管理を月ごとに対応する 12 色の色のみでしていたため、それが判別できなかった
そう。仕組みを変えてもらえるとありがたいです。色だけで見分けをつけるのではなく、色にラベルを付けてもらうなど。

- 23 -

第３分科会

第３分科会 「『知の誕生』～書物の架け橋をひもとく～」
講師：株式会社ポプラ社執行役員・ポプラディア事業局局長 飯田 建 氏

講師の飯田氏は小中学校を中心に広く使われている『総合百科事典ポプラディア』等の百科事典の制作・広報に関わり、様々な学校、地域で講演や授業をしてこられた方である。
今回は編集者として、講演や授業の機会がたくさんあり、昨年度、一昨年度どちらも年間150 回ほどの講演の内容から、本はどのようにできるのか、出版とはどのような仕事、図書
館とのかかわりを話して頂いた。
・

自分はいままで書籍、雑誌、インターネットの３つに関わっており、珍しいと思う。
出版社は第 2 次産業である。本は・工業製品。しかし製造ラインは持っていない。自分で文を書いたり絵をかいたりもしない。コンテンツも製
造ラインも外の力を借りる。だから出版社は何をやっているのか見えにくい。
・売るもの、お金になるものを作るのは編集者、出版社。いかに売れるものを作るかについて責任がある。

・

著者は頭の中にあるものを直接売ることはできない。出版社・編集者が著者の頭の中のもやもやを形にしていく。それをうまくできるのが名編集者。
・編集者にはホームランバッターとアベレージヒッターがいる。自分は打席数は多いタ

イプ。
・

作家がインターネットで直接ものを売る、これは絶対うまくいかないと思う。編集者は鋭い。第一の読者。いいところ悪いところを指摘し、いいものになっていく。編集者が校了しない限り本にならない。口に出し、相手が受け入れて、作品を変えていくのが出版社の仕事。
・

これから、多くの読者が編集者になる可能性はある。読者の意見を受けて作品が変化していくかもしれない。ウィキペディアはそのような形である。
・

創作と出版は違うイメージがある。創作は一人の中で完結している。その人の世界を作る。出版は売れることがついていかなければならない。ゴッホのひまわりは７点、岸田劉生の麗子像は 70 点ある。

- 24 -

第３分科会

絵本「ねずみくんのチョッキ」は今年で 40 年。ご夫婦でつくっている。絵本は、作・・絵が一人でも二人でも、編集者がかかわる。一般的なのは、話ができる、編集者が見る、どの絵描きがいいか考える、作者に提案、絵描きに頼む、絵にするといらなくなる文章が出てくる（読者の反応を予想、見開きの制限など）。編集者がいないと成立しない。キャラクターが先にできる場合もある。その場合は編集者に見せる、作家を決める、文章を書く。
・

かいけつゾロリの刷りだし。カラーのページと１色のページが交互に来るのは、このようになっているから（現物提示）。児童書の文庫の刷りだし(現物提示）。本は４か 16の倍数が単位になっている。工業であるということが理解してもらえると思う。

・

学校図書館ではかいけつゾロリは評判が悪い。すぐ壊れる、わざとではないかといわれる。出版社は自分のラインを持っていないので、大手（印刷会社）にお願いする。単純に、それだけ読まれている、ちょっと乱暴に扱われる、両方だと思う。ズッコケ三人組シリーズ。ゾロリの前はこれが壊れるといわれた。ズッコケは中年版がでている。これは自分の宝物である。25 巻までは前川先生が絵を書き、26 巻から高橋さんがまねて書いている。前川版は自分が担当していた。前川先生は缶詰にしないと書いてくれない。
三食一緒に食べるのが編集者の仕事。前川先生の体調が悪くなって、飯田さんに割り付けを任された。出来上がった時にもう少しこうすれば…と直筆で書いてくれた本。
・

かいけつゾロリは、最初はホウレンソウマンというシリーズがあって、ゾロリは悪役だった。作者は水島先生、絵は原ゆたか先生。ちょっと仲がわるくなり、これは編集者が悪いのだが、もうやめようという話になった。担当編集者のさかいさんが、やめるのはもったいない、ゾロリだけ原先生に任せよう、印税は水島先生にも分けるから、と許諾をもらった。編集者の失敗の例。二人を仲良くさせられなかった。

・ ポプラディアについて。50 音順の百科事典。子どものものはこれしかない。2002 年の版をだしたのは子ども向けで久しぶりだった。2002 年４月は指導要領の改訂の年で、総合的な学習の時間が始まった。出版社として何をするべきか。先生方に訊いてみたら「百科事典がない」。作れば売れるのではないか、作ろう、とさかいさんに簡単に言われた。
自分は反対した。百科事典を作るだけのノウハウがない、失敗したら会社がつぶれる。
実際、何億もかかっている。いろいろ考えて、作ることにした。やる以上、自分がやらせてほしいといった。自分は副編集長、途中で異動して最後はかかわっていない。
・

まず決めたことは、全体のボリューム量。大きすぎず、小さすぎず。次に、10 万円を超えないようにすること。

・

次に 50 音順にすること（ジャンル別、教科別にしない）。ジャンル別、教科別は作りやすい。普通の本を作る感覚の延長でつくれる。使い勝手を考えると 50 音でないと使ってもらえないと思った。ジャンル別にしたら、０（NDC０番台）にまとめておかれるとは限らない。０においてもらえるようにしたかった。また、インターネット、介護保険など、どこに入れるかわかりにくいものに配慮した。

- 25 -

第３分科会・

つぎに、見本ページをつくった。ページ数、行数の想像をして、１項目の分量、項目数の想定をした。
・

当時の全学年全教科の教科書を買って、言葉をリスト化した。そこに、各社の図鑑、大人向けの辞典、イミダス、知恵蔵…と加えて語のリストを作り、頻度の高いリストを作り、専門の先生方に聞いた。
「二風谷アトゥシ」は語リストに出てこないが、伝統的工芸品は全部入れることにしたなど、先生方と相談して取り上げる語を決めた。2 万 2000
語。新版は 2 万 5000 語。
・ 語のリストはできたが、すべての項目ができないと本にならない。最盛期は編集者 100人。加えてカメラマンなど、ものすごい知を集めて作った。作ってみて、レイアウトの改善（ページの写真のいる、いらないなど）。
しびれた話を２つ。2001 年９月 11 日。ツインタワーの写真が２つのっていたのを削・

除、イスラムやアメリカの項目書き換えなど。２つ目は遺跡ねつ造事件。歴史だけでな
く地理の項目も書き換え。
・『アナと雪の女王』（音の出る絵本を実物提示）、おまけのシール。ディズニーから権利を買って、各社競争して商品ができる。
『真夜中のパン屋さん』『陰陽屋にようこそ』『四十九日のレシピ』は自社の本がテレビやドラマになった。ここにも編集者がかかわる。
まず出版社に話がくる。作者と相談し、作者や作品のイメージを壊さないように相談していく。ズッコケ三人組の映画化は自分が担当した。最近のようにメディアが広がっていくとき、出版社がかかわっていく。
・

そういうことが上手な人を出版社が育てていく。

・

出版社はすぐつぶれる。応援してほしいという話もする。

・

子どもに授業をするときの話。図書館とはどういうところか。楽しい場所だけど、学習の役に立つ本もある。図書館の本は人類の知恵だ。集めて、分類して、手が届く場所。
図書館が上手に使えることは、人類の知恵を上手に使えるということ。覚えることは大切だけど、それでは足りない。図書館を上手に使えるようになってほしい。紙と印刷は
人類の偉大な発明、技術。
・ 図書館は集めて、「分類」している。子どもたちにとって大切な話。図書館に立つと分類を見る。見方が広がる。
「稲」一つでもいろいろな面で取り上げられている。農業、食べ方…。使えるようになることが大切。
・

本は工業製品で、売らなくてはならない。個人に売れるのと、図書館に売れる話はちょっと違う。図書館はエンターテインメントの場であるが、貸本屋ではない。収集しなければならない。買うべきものを買ってほしい。図書館が買わないとこの本売れない、という本はぜひ買ってほしい。
・ 毎日新聞８月 19 日朝刊。１面に学力テストの分析。４つのグラフ。総合学習を一生懸命やっているかどうかで結果に差が出ている。一生懸命やっている子は国語も算数も高得点である。総合学習はゆとり教育の批判を受けたが、総合学習は学力に直結している。

- 26 -

第３分科会PISA 調査も上向いた。日本の学力復活は総合学習が支えているという海外の分析もある。
2002 年の改訂で教科書がぐっと薄くなった。自分で考えさせ教育をしようという、ゆとり教育。今回の改定でまた厚くなった。1 年生はランドセル重くて大変だ。図書館の皆さんにお願いしたいのは、総合学習に注目されているが、図書館につながっていない。図書館につながるべきだと思う。総合学習は図書館を使う学習、図書館があってこその総合学習なんだと言ってほしい。総合学習を学んだ子が、やっと教員になりつつある。１
セット 20 万円のブリタニカが家庭用にバンバン売れた時代があったが、使われなかった。
ようやく百科事典が使われるようになりつつある。新しい先生方と共に、ぜひ使ってほしい。
・

日本全国回っていて、ポプラディアを通読した生徒に３人出会った。初めて会ったのは小学５年生。
「ぼくはポプラディアを読んだ」という子に握手を求められ、よく聞いてみたら１巻１ページから読んだという。使い方はその日に初めて知ったという。先生から「あの子があんなにしゃべったのをはじめて聞いた」「図書館が嫌いだったはずの子なのに」と聞くことがある。この子たちは本当のことは好き、空想のことは嫌い。本当のことしか書いてないポプラディアは、この子たちにとって楽しい本。こういう子に、ポプラディアに出会わせてあげてほしい。
・

専門書とポプラディアを行ったり来たりしてほしい。

・インターネットのポプラディアネット。「今日のキーワード」は昨日あったこと。365
日、自分が原稿を書いている。青い文字はクリックすると、その項目に行くようになっている。検索で一致検索、一部検索もできる。動画や音楽も出てくる。

・

出張授業の、ちがうバージョンのまとめの話。90 分の授業、60 分は図書館、20 分はコンピュータ室で授業をやった後。図書館と本とインターネットについて考えてみる。
図書館とインターネットでは、人類の知恵がたくさんあることが共通している。図書館とインターネットのちょっと違うところは何か。インターネットが得意なのは新しいこと。本は作るのに時間がかかり、すぐには直せない。音や動画を乗せるのが得意なのはインターネット。本も音の出るものはあるけれど。専門家が書いているのは…本は専門家が書いている。インターネットは専門家も、そうでない人とも書く。誰かが書いて、ほかの人が確かめているのは…本は専門家が書いて、出版社の人が何回も確かめる。さらにもっと専門の人が監修していることもある。学校の先生も選んでいる。インターネ
ットはだれも確かめていないことがある。どちらも人類の知恵だが、両方がうまく使え
るようになってほしい。

・ インターネットで「専門家が書く」「確かめる人がいる」は△ではなく「○か×」である。インターネットを使う時に大切なのは、○を選ぶということ。
・

自分には大学生の子どもが２人いるが、高校まではパソコン携帯は自室に持ち込むのを禁止した。下の子どもが中２，３のころ。電話でしゃべっている声が聞こえる。携帯ではなく、DS でスカイプしていた。自分にはない発想である。新しい世代は自分たちの- 27 -

第３分科会

ものを受け継いで新しいことをすっとしていく。世代と時代を感じる。
・

東京では電車通勤は多い。昔は新聞や週刊誌、マンガをみんなが読んでいた。今はスマホ。時代は変わる。雑誌が売れない。広告収入が入らない。2 兆円産業だった雑誌が１兆円台に。出版を図書館の皆さんにも支えてほしい。
・インターネットでびっくりした話。中央大学では世界の新聞がインターネットで見られる。60 言語 100 か国 2000 誌。オンラインでなくてはできないことがある。紙でしかできないことがある。

Q 執筆者は何人か。
◆

最終的にはわからない。把握しているだけで百数十人。
Q 昨年話題になっていた「舟を編むように…」ということについて伺いたい。
◆『舟を編む』は面白い話だ

が不満なのは、あの人数ではできないと思うこと。
Q

ポプラディアを通読したのは男の子か、女の子か。

◆

３人のうち２人が男の子、１人が女の子。授業をすると、そのクラスの様子がよくわかる。調べてわかったら楽しいという体験が、学習意欲を生むのでは。とりあえず調べ
ればなにか出てきて、成功体験ができる。
Q ポプラディアは 2002 年に出て、2011 年に出た。10 年後くらいにでる計画はあるのか。
◆

そうだと思うが、約束はできない。編集作業はネット版で続けている。実はいつでもできる。オンラインのデータベースはそういうもの。本はあるときの輪切りである。
Q ポプラ社は児童図書というイメージだが、一般向けが増えていると思うが。
昔は一般書は出していなかった。10 年くらいになる。「生きてます 15 歳」から一般書

◆

を始めた。
YA の生き方を考える本を作りたい編集者が出てきて、もう一歩と進んできた。
エログロは出していない。いい本を出していると思う。児童書の出版社は嫌な仕事をしなくて良い。いい仕事だ。

- 28 -

第 4 分科会

第４分科会 「学びと向き合うフィンランドの図書館」
講師 ：千葉 浩之 氏（室蘭工業大学図書・学術情報事務室ユニットリーダー）
発表者：ユハ トゥイスク 氏（CWC 日本株式会社職員）
発表者：エルッキ ラッシラ 氏（北海道大学研究生）
司会 ：城 恭子 氏（北海道大学附属図書館）

はじめに、司会から本日の説明、報告・発表者 3 名について紹介があった。
1.

報告「学びと向き合うフィンランドの図書館」
室蘭工業大学千葉浩之氏より、平成 25 年度の国立大学図書館協会海外派遣事業で訪問したフィンラ

ンドの図書館に関する報告があった。なお、報告スライドは次の URL で公開している。
http://www.slideshare.net/chibahiroyukix/20140905-38582711/
報告の前に、レファレンス業務・国連資料整理等の業務は認知度が低いことについて、「受身の姿勢
ではいけない」、「何か新しい切り口を」という危機感を持っていたという説明があった。受身、「座って待つ」のをやめた氏は、国連資料の利用講座、国際イベントを行った。
フィンランドは図書館・教育先進国であり ICT・高等教育の国際競争力トップクラスの国でもある。
5 日間で 4 大学図書館、１大学施設、5 公共図書館を見学した。
1-1．大学図書館と情報リテラシー教育
フィンランドには 14 の研究大学と 24 の応用科学大学（学位を授与できる専門学校のようなもの）があり、大学に入学できるのは志望者の 3 割。大学には教養教育はなく、学費は無料、という日本との相違点がある。
ヘルシンキ大学図書館は、都心にあり商業施設と同じ建物にある図書館なのでカウンターが混雑するのでは、と思われたが、自動返却仕分装置が導入されており、割合と静かな館内であった。学生に人気のサービスは、キャスター付きキャビネットの貸出である。これは、学習に必要な資料を一定期間専有できる移動式本棚に格納し、利用できるサービスとのこと。
オウル大学図書館には、ガラス張りのリテラシー教育者のオフィスがあり、一定のプライバシーは保たれつつ、相談できる窓口があることをアピールできるようになっている。
ラップランド大学図書館では、館内で大学の出版物を販売しており、支払いにクレジットカードを利用することができる。
フィンランドの高等教育におけるリテラシー教育は、1999 年のヨーロッパにおける教育改革“ボローニャ宣言”を受けて、カリキュラムに加えられた。その対象は、初年度の学生だけではなく、学士・修士、現在では博士課程にも拡大されている。また、LibGuides というパスファインダーを電子化し共有するツールを導入、あるいは導入を検討している図書館が多く、パスファインダーの数を競うとともに協力・連携している。
- 29 -

第 4 分科会

ヘルシンキ大学では、重要であるが体系的に教えられていなかった“データマネジメント”についても図書館が教育を担当している。一方、オウル大学の研究者支援 Wiki は図書館が発案し他部局を巻き込む形で、研究資金の獲得・成果の社会還元・論文の書き方という項目を展開している。
フィンランドの大学図書館における情報リテラシー教育は、学習支援から研究支援までをカバーしており、特定の研究分野を持たないことを“強み”として研究全体を支えていると言える。
1-2．公共図書館と学びヘルシンキ図書館では、見学時、移民向けの利用ガイ
ダンスが行われていた。年に何回も開催されるほど需要がある。子ども向けフロアには、親しみやすいぬいぐる
み、子どもや赤ちゃん用おもちゃ、ボードゲームが置かれている。さらに、ちょっとした劇を行えるスペースと衣装もある。司書も着ぐるみを着てお話し会をする。他に、子ども用自動貸出装置、パソコン等もある。
トゥルク図書館の子ども向けコーナーにも、本の内容と関連したぬいぐるみ等が多数展示されており、やはり、子どもたちが机でボードゲームを楽しんでいた。ドーナツ型ソファといった、日本の図書館では置かれていないような調度もあった。
ロバニエミ図書館では、デザイン性の高い館内・書架、親しみやすい子ども向けスペースのほかに、利用者向けキッチンスペースがあった。
“ゲームからも学ぶことはある”ということでテレビゲームを提供している図書館（ヘルシンキ・ロバニエミ）もある。
また、自習目的の利用（館内資料を使わない、資格勉強や受験勉強など）も可能で、通常は一部に限定されているサイレントエリアが、受験シーズンは全館に拡大されるなど、受験生を応援する体制が取られている図書館もある。
KIRKOU プロジェクトという、ヘルシンキ図書館と学校図書館の協働プロジェクトがある。これは、整備がまちまちな学校図書館を補うもので、学年に応じた読み方を、図書館職員と教諭が協力して行う、
長期的なリテラシー教育プログラム（図書館利用、文学、メディア）となっている。
1-3．Helsinki City Library の冒険
都心にある 2 つの図書館は、通常の図書館とはまったく異なっている。
まずは、“Library 10”。ここは、音楽活動のための図書館である。音楽関係の資料が配架されている
書架は全て可動式で、書架を動かしイベントスペースとして利用できる仕組みになっている。ランチタ
イムディスコ、手芸教室といったイベントの 8 割は市民の持ち込み企画である。他に、楽器のレンタル、録音ができるスタジオも完備している。
もう一方の“Meetingpoint@lasipalatsi”は本を提供しない図書館である。レストランの上に位置しており、市民が打合せに使うことのできるスペースを持っている。ビデオ編集ができるパソコン、３D プ
リンターやビニールカッター等ものづくりに必要な道具も揃っている。
以上、二つの図書館は、インプットからアウトプットまで、利用者が個人で知識を得（インプット）、
それを他の利用者と共有・表現（アウトプット）し、知的好奇心を刺激する存在となっている。このよ- 30 -

第 4 分科会

うな図書館の役割変化とともに、図書館職員も座って利用者を待つ姿勢から、館内を歩き回って積極的に話しかけていく姿勢へと変わっている。
おわりに、今大会のテーマは「図書館が創る『輪』～地域と歩む図書館～」だが、公共図書館や学校図書館が地域住民や児童と大きな輪を描いている中で、大学図書館が描く輪は孤立しているように思われる。館種を超えて多くの方にお集まりいただいたこの分科会が接点となり、2 つの輪がつながりさらに大きな輪となれば幸いである、とのことであった。
2．発表「フィンランド人の目から見た図書館」
CWC 日本株式会社職員のユハ・トゥイスク氏と北海道大学研究生のエルッキ・ラッシラ氏より、フィンランドについての予備知識、フィンランド人にとっての図書館、についてご自身の体験を交えてお話いただいた。
2-1．フィンランドについて
フィンランドは森と湖の国、と呼ばれているように湖が多い。国内に大小 18 万個の湖があり、国土の 10％を占めている。日本より少し小さい面積に、北海道の人口と同じくらいの人が住んでいる。公用語はフィンランド
語とスウェーデン語である。
フィンランド語は、アルファベットのカタカナ読み発音なので、意味はわからなくとも読み易い。発音も日本
語のアイウエオに近い。
フィンランドでは、小学校 3 年生から会話中心の英語を学ぶ。これはフィンランドという国が、比較的小さい国であり国際的なビジネスは全て英語が使われていること、観光依存の国であるということが関係している。
また、約半数のテレビ番組は海外から輸入され、フィンランド語の字幕付きで放送されており、早くから英語等の母語以外の言葉に接する機会がある。特に若者には、テレビよりインターネット番組が人気で、そのほとんどが英語である。そのため番組視聴目的で英語を学ぶこともある。コンピューターゲ
ーム等も、翻訳されず、英語のまま販売されている。
フィンランドでは、共働きが多い。男女とも約 7 割が働いている。小学校から大学までの教育費が無料で、基本的に公立学校しかない。就職活動のシステムがないので、就学途中で就職し、その後修士課
程に復帰することもある。卒業が遅れることが不利ではなく、だいたいの学生が留学を経験する。
2-2．フィンランドの図書館
フィンランドでも図書館は地方自治体が提供しなければならないサービスという位置づけである。人口に比べ、図書館数が多く、貸出数も多い。教育とともに生涯学習と国民の教養を高める重要な存在である。ただ、頻繁に図書館に通う人もいれば、まったく読書に関心のない人もいる。
フィンランドで図書館職員として働く為には、大学で学ぶ理論的なものと実践的なものの 2 つの訓練がある。就職は、資格を取得できる地域で競争倍率が高い、全国的な予算削減、以上の要因で難しい。
半年契約で生活できない雇用形態もある。
仕事内容は、日本の図書館司書とあまり変わらないが、近年子どもと青年の利用者減少に伴い、学校- 31 -

第 4 分科会

図書館と協働関係を築いている。子ども向けの本のお薦めや情報検索、クラス単位での訪問受入れ、メディア教育などを行っている。また、教師側も自分のクラスに本コーナー、ミニ図書館を作ることも多々ある。
2-3．図書館との関わり（自分の体験から）
小学生の時に、図書館に連れて行ってもらった記憶がある。図書館のカードを持つことが、大人の世界への初めの一歩のように感じた。大学に入るまでは市立の図書館へ頻繁に通っていた。
当時、学校には図書館がなく週に一回図書館バスが来ていた。「魔法使いの便覧」という怖くて、子どもにとって少し良くない、だからこそ魅力的な本、このような本が図書館バスにあった。
最近は、暇つぶしがいっぱいあり、子どもにとって魔法が薄くなってきたと言える。図書館バスの中身（本）だけでは、子どもは引き寄せられず、バスの外観も重要である。
「指輪物語」は、日本の子どもは何歳くらいで読めるだろうか。フィンランドでは小学 1 年生くらいで読めるようになる。日本語のように漢字がないという言語の特徴もあるが、小学校の母語の授業で読書をサポートする時間的余裕がある。そのため、子どもたちは早いうちに自分の好みの本を利用できるようになる。
そして、フィンランドの図書館では本の返却が遅れたら罰金がかかる。信頼のレベルに文化的な差異が見られる。
図書館の本以外の魅力として、楽譜・教則本・レコード等の音楽関連資料、映画・ゲーム・コミック
等の娯楽資料、またカードゲームができるスペースなどが挙げられる。特に 90 年代にはインターネッ
トを使うために図書館を利用した。
図書館の高い貸出率の理由は、出版される書籍が少なくかつ消費税が高い、つまり個人で購入するには高価であること、日本の BOOK-OFF のようなチェーンの古本屋もなく、本をレンタルできる店もな
いことである。
3．パネルディスカッション
時間がなく当初予定していたディスカッションは行わなかった。
司会者より次のとおりまとめがあった。
本を読むだけではわからない、フィンランドの方の図書館との関わりについてわかっていただけたと思う。フィンランドも日本も大学図書館においてはリテラシー教育を重視するなど、方向性は同じである。しかしながら、フィンランドの方は制度を確立している点で一歩先を行っていると感じた。またフィンランドの公共図書館は居心地の良さにかなり配慮していることと、踏み込んだサービスをしている
ことが日本と違う点である。本日の報告と発表が、今後サービスを考える上で参考になれば幸いである。

- 32 -

第 5 分科会

第５分科会 「大学図書館と 21 世紀型スキル」

講

師：武庫川女子大学附属図書館課長代理・司書課程講師 川崎 安子 氏

はじめに今後の大学においては「21 世紀型スキル」を醸成する学習環境づくりが求められている。2013 年 11月に大改修をした武庫川女子大学中央図書館での「学生目線」を貫いた奮闘紀とともに、21 世紀型スキルを備えた学生の輩出を目指した様々な取組みが紹介された。
1. これからの社会に求められる「21 世紀型スキル」
21 世紀型スキルは国際団体 ATC21s（Assessment and Teaching of 21st Century Skills）により、2010 年に４つの分類からなる 10 個のスキルに整理し提案されている。それによると、今までの知識が無駄になるわけではなく、基本をしっかりと習得した上で自律的に学び、多様な考えに触れ、グループで対話しながら働き、働く道具として ICT を使いこなし、よき地球市民として生きる、そんな人間像が見てとれる。これらは日本でも経済産業省が提案する「社会人基礎力」（2006）や文部科学省が提案する「学士力」（2008）の中ですでに必要だと言われていることと共通している。社会は、自分 1 人だけ
でなく協調・協同しコミュニケーションを醸成しながら力を身につけていける人材を求めている。この力を身につけるための１つの場所としてラーニングコモンズがよく言われており、武庫川女子大学でもどう展開していくかということを念頭において中央図書館の改修が進められた。
2．武庫川女子大学中央図書館の大改修
図書館システムの更新時期に学内全体のインフラ更改の時期が重なり、全学的な取り組みの先鞭をつける形で図書館から改修を始めることになった。極力休館はせず、工事期間 3 ヶ月という極めて短期間で行われた。全体コンセプトは「管理主体」から「サービス提供型」の図書館への移行。改修前は地下1 階から６階までよくある伝統的な図書館空間で、飲食・おしゃべり・充電不可。21 世紀型スキルではコミュニケーションしながらやり遂げる力が求められているのに、いつまでも図書館が 1 人で黙々と集中して勉強しなさいという姿勢では乖離していると考え、色々な目的で図書館に足を運んでもらえるよ
うにゾーニングをしたのが変更後のスタイル。
・6 階：アクティブ・ラーニング・スタジオ（ラーニングコモンズの中心、飲食可）
・5 階：ライフデザイン・スタジオ（国家試験・資格関連）
・3 階～4 階：「静」の空間、学習図書閲覧室
・2 階：グローバル・スタジオ（飲食可）
・1 階：ライブラリー・カフェ、参考図書、卒業生＆女性作家コーナー、マルチメディア・ラウンジ（一部飲食可）・

地下 1 階：「静」の空間、集密書架の導入（一部飲食可）

3．ライブラリー・コモンズ誕生：新しい学びの可能性- 33 -

第 5 分科会＜ライブラリー・コモンズの環境＞
全館 Wi-Fi 完備、ノートパソコン 60 台、タブレット端末、多言語対応 PC、Mac、電子黒板の導入など、各所で学生の声を反映したものになっている。


6 階＜アクティブ・ラーニング・スタジオ＞
4 つの部屋を移動式のパーティションで仕切っているため、パーティションを外せば 200 人収容の大型授業が行える。パーティションはホワイトボードになっていて、思いついたアイデアや発言もその場で書き込める。PBL(問題発見解決型学習)やグループ発表などアクティブな授業が体験できるほか、講習会、研修、学会など多角的に使用できる。



5 階＜ライフデザイン・スタジオ＞
就職・資格取得に関連した書籍を約４千冊収蔵。NDC 分類によらない書店風の面出しをしたディ
スプレイをしている。複本を入れずタイトル数を重視して購入しているため、学生は自分に合った 1
冊を探すことができる。昨年 11 月からの貸出が 1 万件を超える大ヒットエリアとなっている。



3 階～4 階＜学習図書閲覧室＞
伝統的な図書館フロア。
「静」の空間。



2 階＜グローバル・スタジオ＞
3 面に分割できる大型マルチ画面で日本と海外のニュース比較やスカイプでテレビ会議などが可能。
備え付けのカメラではプレゼンテーションの様子を録画でき、大きな画面に投影してリフレクションができるようになっている。また体育会系の学生たちも試合後の振り返りなどに頻繁に利用するようになり、普段図書館に来なかった層の利用が増え、合わせて本も手に取ってくれるようになった。畳がある日本文化コーナーでは茶道・華道・書道などの展示に利用されるほか、イベント時には海外から来たゲストに和服姿の学生がお茶をたてるなどして好評。先生方の利用も多く、月 1 回は学会や研究会などで利用されている。



1 階＜ライブラリー・カフェ＞
スターバックス風のダークウッド調のカフェ。北欧家具とルイス・ポールセンの照明を採用しているが、これは先代理事長からの「若いころからいいものに囲まれて勉強してほしい」という要望をう
けたもの。



地階＜雑誌・研究図書閲覧室＞
約 34 万冊の雑誌・図書を電動集密書架に収蔵。図書館全体の約半数に相当する図書を保管。



学生スタッフ（SSLC=Student Staff for Library Commons）の採用
改修後の図書館を運営するにあたって「学生第一」ということに主眼をおいた。いつまでも滞在してもらえる滞在型の図書館を目指したい。その運営を学生に一緒にしてもらいたいという要望が通ったもの。
＜主な作業＞① 利用案内、企画展示、イベントの開催② ライブラリー・カフェの運営③ 『武庫女 MOOK』等の編集・発行
コンセプトは「必ずプロに指導してもらう」こと。「インターンシップの場」と考えている。例
えば①の企画展示では、紀伊國屋書店から展示のノウハウ、POP 作成のレクチャーを受け作成。②のカフェの運営に関してはパン屋のスタッフから商品の見せ方、値段設定、発注個数などについて、- 34 -

第 5 分科会

建築デザイナーからはカフェ内のインテリアのプロデュースなどを受けている。③『武庫女MOOK』ではプロのライターや編集者から指導を受けて取材を重ねており、将来編集関連の職に就きたい学生が活動している。そのほかイベントとしては音楽学部による音楽会、インテリア専攻の学生によるクリスマスの装飾、幼稚園児への読み聞かせ、ライブラリー・カフェ内でランチタイムに英会話、読書会などを行っている。
4.改修後 1 年を迎えて：現状と課題
入館者数は前年度比 178％と、これまで図書館に立ち寄らなかった学生層の入館が見られる。第一の目的「まずは図書館に足を運んでほしい」という狙いは充分達成できたと判断。
貸出率は前年度比 97％。
貸出冊数の伸びは今後の課題。
＜今後の展開＞
・各種サイン、利用案内の改善
・各種 ICT 機器を利用した学習・授業事例の提示
・各種データベース、電子ジャーナル等の利用促進
・利用実態調査の実施（情報分析システムの導入）
・司書課程教育への参画
5.「読活プロジェクト“Lavy の扉”」の取組み
理事長直轄事業で図書館が主導。読活＝読書活動の略。目指すのは「活字に強い女性の育成」。全学対象の web アンケートを毎年実施。毎日新聞社の「読書世論調査」の質問内容に合わせており、全国平均との比較をしている。その結果、本を読む、読まない、の二極化が激しいということが判明。1 万人の学生のうち、改修前の 1 日平均入館者数は約千人。残りの 9 千人に、まずは図書館に足を運んでもら
うための取組みとして、前述のアンケートの自由記述で現れた改善要求について、対応可能なものはす
べて取り入れることにした。中でも学生からの要望が高い小説、娯楽雑誌、就職活動・資格関連の問題集・対策本は特化して購入。小説に関しては、現在国内で活躍している女性作家の文庫化された作品を購入して「現代女性作家コーナー」を立ち上げたところ大人気に。基本はアンケートで学生がお薦めとしたタイトルをすべて購入。このコーナーの本を利用してビブリオバトルや教養講座、貸出スタンプラ
リー、「作家と語る」など様々な企画を行っている。
6.大学図書館職員に求められる資質とは？（武庫女で求める人材）
・「本が好き」だけでは立ち行かない ⇒ 「人が好き」
・社会情勢とニーズ、本学の事情に精通している ⇒ 大学職員としての図書館司書の視点
・SD 研修を通じて、自身の強み・弱みを知る ⇒ 専門性をもって適材適所で動ける・報告・連絡・相談・情報共有を確実に ⇒ チームプレイ（委託スタッフとの連携）
・部分最適ではなく全体最適を図る ⇒ 他連携・協働
・変革・改革・失敗を恐れず、常に挑戦 ⇒ 新たな価値を創造
・司書課程受講学生にとってロールモデルとなる人材に ⇒ 不易流行をふまえて、魅力的な司書に- 35 -

第 5 分科会＜質疑応答＞
Ｑ

学生の要望により特化して購入した小説、娯楽雑誌、問題集などに関して、困ったことや改善点はあるか。

Ａ

今のところ特に大きなトラブルはない。仮に汚損・破損があっても、消耗扱いにしているので管理が容易。

Ｑ

大学と中高との連携について。

Ａ

大学附属の中高生も中央図書館を利用できるので、試験期になると利用が多くなる。中高生のうち約８割が大学・短大に進学してくるため、早い段階で図書館の利用の仕方を伝えられる。大学・短大から初めて利用する学生たちにとっても見本となっている。

Ｑ

就職活動や資格関連のコーナーなどは、他の課（係）とのぶつかり合いはないか。

Ａ

学生数が多いので、1 ヶ所でしか情報を得られないのではなく、色々な機能をもたせた場所を複数用意するのが大学の方針となっている。学生が自分のライフスタイルに合わせて入口を選べるように
している。

Ｑ

ラーニングコモンズが図書館になければならない理由は？

Ａ

大学の方針で図書館内につくることになったが、キャンパス内にあればいいのであって、必ずしも図書館内になければならないというわけではない。ただ実際に図書館内でゼミを行っている教員の声を聞くと、資料を確認したい時にすぐにアクセスでき、学生が自律的に学べる環境が魅力的であると好評であり、図書館にある意味は大きい。
＜分科会の様子＞- 36 -

第 6 分科会

第６分科会 「図書館資料電子化のこれからを考える」
運１

営：北海道図書館振興協議会調査研究チーム

はじめに
北海道図書館振興協議会調査研究チームでは、２か年で図書館のさまざまな問題を研究している。
今回は電子資料の作成と保存、アーカイブをテーマとして各公共大学図書館の事例や視察等の研究
経過報告を行った。
また、道立図書館において、各市町村立図書館等、道立機関（専門図書館）、大学図書館を対象に連携、デジタル化の二つの軸で調査した「地域資料における連携及びデジタル化に関する実態調査集計結果」について説明した。

２

電子化の事例◎札幌市中央図書館事例（札幌市中央図書館 坪田美菜子氏）①「デジタルライブラリー」（古書 1,253 点、古地図 53 点、絵葉書 3,998 点を公開）
平成 15、16 年度緊急雇用事業でデジタル化した郷土関係の貴重書を公開している。非公開のものは、著作権者が不明、人権等の配慮のため公開できないもの、近代デジタルライブラリー（国立国会図書館）においてすでに公開済みで文化庁長官の裁定が必要なものなどがある。
②「電子図書館」（商用出版物が約 2,000 点、地域資料 82 点を公開）
電子書籍サイトとして、札幌市内の出版社等商用の出版物で電子書籍を購入しているほか、「広報さっぽろ」、「地域のフリーペーパー」「円山動物園だより」を手作業でスキャナに取り込んで独自にデジタル化している。ダウンロード、コピーができないように制御をかけている。
電子化をしている資料を公開するという意味ではどちらも一緒だが、資料の収集や資料の見せ方が異なる。デジタルライブラリーは、作成された年代が古くて保護期間が満了していると思われる資料（主に江戸から昭和初期のもの）が対象で、資料の保存状態を考慮して電子化を進めている。
旧字体のものや鮮明でないものを画像データとして細部まで鮮明に見せるためにデジタル化は全て業者が作製している。一方、電子図書館は読み物として見ていただくものが中心となっている。
本の全文検索機能、マーカーで線を引くとか、自分でコメントを入れる機能をつけている。
読む・めくるスピードが重要となっているのでページめくりしやすい画像で作っている。デジタ
ルライブラリーで電子化すると全文検索はできない。資料の特性、使われ方を考えてシステムを用意している。
- 37 -

第 6 分科会

また、昨年石狩管内図書館の連携事業として、札幌市中央図書館の電子図書館サイトを使って各館の資料を共有する実証実験を行った。実験を始める前までは、素人で、電子化の方法もわからなかったが、皆でスキャナでスキャンしてみたり、アップロードにはどのくらいの解像度がいいかを相談しながら 1 年間かけて行った。業者にお願いしてデジタル化したものではなく札幌市の図書館でも手作業で実施することができる。今後も少しずつ電子化をすすめていきたい。
◎函館市中央図書館・公立はこだて未来大学調査報告（江別市情報図書館 近藤学氏）①公立はこだて未来大学（7 月 16 日）
システム情報科学部川嶋稔夫教授から地域資料のデジタル化に関する取組について話を伺った。デジタル化に取り組むきっかけは、郷土資料利用者の便を図りたかった当時の市立函館図書館の館長ら依頼されたことによる。同館には、明治初期から昭和 20 年前後の写真資料が多数保管されており、その内容は、道南の町の風景や学校などの公共機関、公共施設、人物の写真など幅広くあり、まさに画像資料の宝庫だった。「函館市デジタル資料館」では、実物資料を見ただ
けではわからないところまではっきりと拡大することができる。
②函館市中央図書館（7 月 17 日）
デジタル化の現状について話を伺った。今年３月現在、デジタル化対象は推定で、写真 35,000
点、絵葉書 9,140 点、ポスター7,500 点、その他古文書等膨大な数で、その内デジタル化が済んでいるものは 15％である。今後すべての資料のデジタル化をするべきなのかという課題に直面している。絵葉書のスキャン作業は図書館ボランティア、データ加工・書誌作成等は職員が行っている。大学やボランティアとの連携が大きな特徴である。
【デジタル化の作業を「つづける仕組み」】
このようなデジタル化の作業は、膨大な資料の中から取捨選択しながら進めていくことになる
ので、息の長い取組が必要になると言える。最後に、川嶋教授言うところの「つづける仕組み」について紹介する。
１つ目は、業務として続けること。担当者が異動や退職をした後も継続できるよう、配慮して進めることが大切である。はこだて未来大学でも、図書館から委託を受けているデジタルアーカイブ
サーバの構築作業は、指導教員と学生が毎年必ず経験者が残るようにチームを組んで、新規サーバを毎年構築している。
２つ目は、丁寧に継続的に記録を残すこと。現在を記録する場合、今大事だと思えるものだけでは偏りが出てくるため、将来に向けた視点も持ち、方針を決めてまんべんなく残すことが必要。
３つ目は、普及活動も行うこと。収集した物を多くの市民や利用者の目に触れるようにするためにも、講演会や展示会、グッズの販売などにも取り組んではどうかということである。
◎北海道大学附属図書館データベース紹介（北海道大学附属図書館 磯本善男氏）
学術機関リポジトリである HUSCAP（ハスカップ。
「北海道大学学術成果コレクション」を紹介）
では、大学の構成員が研究の成果を雑誌等に投稿し、職員がその投稿分を大学の責任で PDF 等で保存している。出版社の著作権等がからむため、出版社によっては、電子ジャーナルとして出版し- 38 -

第 6 分科会

たそのものを載せるところもあれば、その先生が Word 等で作成した段階（査読を経て出版社がまとめる前のもの）までというところもある。そういった資料等を PDF に変換して、公開しているというものが、この力を入れている HUSCAP である。紀要の類や、平成 25 年 4 月 1 日からは学位論文も電子媒体で公開している。
北方資料データベースについては、北海道大学北方関係のデータと旧外地の満洲・朝鮮のデータを一部画像と本文データ含めて公開している。こちらもご活用いただきたい。
遺跡資料リポジトリ（国立情報学研究所 CSI 委託事業）で、全国の報告書等電子化公開している
ようだが、北大でも多く報告書は所蔵している。入手しづらい文献こそ電子化したほうが良いと考えている。
◎北海道立図書館事例（北海道立図書館北方資料室

加藤ひろみ）「北方資料デジタルライブラリー」（全 3,600 点を公開）※北方資料デジタルライブラリー「コレクション一覧」を映しながら説明。

（http://www3.library.pref.hokkaido.jp/digitallibrary/Search.aspx?tabidx=3）
平成 22 年 1 月のシステム更新時に合わせてデジタルライブラリーを構築するタイミングでデジタル化を行った。リストの 1 番から 5 番については、著作権上問題ないとのことで、特別コレクシ
ョン（古文書）のマイクロフィルムをデジタル化した DVD 等を当館で所蔵しており、登載した。
古地図は、当館の利用者で専門家の高木崇世芝先生に、55 点の古地図の選定及び解説文について御協力をいただいた。6 番から 10 番については、緊急雇用や光交付金が 3 年くらい続けてあり追加。
ただし、登載については職員が日常業務の中でこつこつと公開した。11 番と 12 番は、昨年度に行ったもので、11 番のデジタル絵本館は、道庁の地域政策課で平成 18 年度から「伝えたい北海道の物語」として絵本を広く募集し選ばれたものを道のホームページで公開、著作権者の意向を確認した上で当館に移管されたもの。12 番は関係機関との連携ということで、石狩市民図書館のご協力をいただき、図書館、いしかり砂丘の風資料館のデジタルデータを６件、公開させていただいた。
この他、職員だけではなかなかデジタル化は難しいが、当館で所蔵しているスライドについて、安いスキャナを買い、臨時職員が２年間かかってデジタル化をした。また、今年度から北方資料サポーターが、「家分け文書」のマイクロフィルムをマイクロフィルムスキャナでデジタル化を進めている。

◎浦河町立図書館事例（浦河町立図書館 山田史恵氏）
浦河町のホームページに、『浦河百話』を載せている。浦河町の歴史を綴った郷土誌で、編集委員が町民 500 人から聞き取りを行い、100 編にまとめたもの。1 人でも多くの人に見てもらいたいという想いから掲載したと伺っている。この本は 20 年前に出版された資料で原稿もワープロだったため、Word による再打ち込みをおこない、月に１話のペースで何年もかけて載せている。そ- 39 -

第 6 分科会

れを別の職員が誤字脱字をチェックして、Word で作ったものをコピーしてホームページに貼り付けていった。町のホームページが 2、3 年前に新しくなり Word を PDF 化して文字の拡大縮小もできるようになった。2013 年にその続編ができあがったので、ホームページに簡単にあげる方
法も教えていただけたらと思っている。

質問）聞き取り資料の元の音声ファイルを公開される予定はあるか？（大学図書館）
回答）アナログだがカセットテープで保存、利用できるようにしている。

◎京極町生涯学習センター湧学館事例 （京極町生涯学習センター湧学館副館長 新谷保人氏）
昨年民家から国策紙芝居という資料が出てきた。日本の独特の子どもの文化の中で唯一、国家権力が戦意高揚のために利用しようとしたものとされる。日本教育紙芝居協会から 3,000 点くらい発行されている資料である。戦後、証拠隠滅のため処分されたといわれており、現状で残っているはずのない資料が民家からでてきた。昨年は複製を使って、実演会や町内会等でどのように使われていたのか再現を行った。それが落ち着いた頃、児童文化研究者の谷暎子先生に教えていただき、デジタル化をしていったらよいのではないかということになり、現在作業進行中である。大人向けの
国策紙芝居の中にかなり子ども向けの国策紙芝居が含まれていた。また、北海道教育紙芝居協会が独自で作ったものも何点か含まれていた。北海道の児童文化については戦中期が空白になっている
が、絵描き等がかなり活動していて、それが戦後の児童文化につながっているということがあきらかになった。公開までという思いでデジタル化を進めていく。

３

フロアディスカッション
質問）①地域資料について調べにくる人は、年配の人が多く、博物館・大学より図書館の方が敷居が低いようだ。デジタルに弱い人も多いため、操作性など探しやすさへの配慮が必要と思うがどうだろうか。
②レファレンスで探している、ある年度の統計資料がどこの図書館も欠号となっていたことがあったが、札幌市中央図書館で画像として公開されていたことがわかった。資料の借り受けや複製依頼をしなくてもどこでも閲覧出来るのは、地域格差を埋める意味でも重要ではないだろうか。地域独自の資料でなくても利用頻度が高いものをどこかでまとめて公開するなども考えていくべきではないだろうか。
（公共図書館）

回答）まず、2 点目については、まさにこれからのシステムで求められていることである。北大、函館、札幌でいろいろなものが画像公開されている。蔵書検索は都道府県では横断検索をつくっている。それをデジタル資料でできないかということで検討が必要である。
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第 6 分科会

感想）地域ごとにいろいろな種類の資料がたくさんあり、公開されていないところもあるという現状の中、一般の利用者の方にいかにして公開して見ていただくかということがどれぐらい大事
かをひしひしと感じている。地域資料をいかに収集して保存して公開するかの一連の流れをシ
ステムでどうやってお手伝いできるかをずっと考え続けている。いかに簡単に登録できるか、公開するか、公開したものをいかにいろんなサイトから、いろんな方が見つけやすい仕組みを作るかという三つと、さらに北海道全体でどこにどのような資料がどれくらいあるかということを北海道のみなさんに限らず全国の利用者の方から概観として知ってもらうところをお手伝いができればと考えているところである。多くの図書館で持っている資料が登録しやすいよ
うな、活用していただけけるような仕組みをつくっていきたい。
（システム業者）
感想）北海道新聞のデータを図書館に販売、閲覧システムを提供している。提供している全文検索できる DVD について年配のお客様が拒否反応を示したため、文字検索をやめてマウスやキーボードを使わずタッチパネルで分類や日付で簡単に検索できるシステムを図書館と一緒につくったところ、年配者一人でも見ることができるようになった。操作性というのは非常に重要なものと思う。
（システム業者）

回答）１点目の操作性については、配慮が必要であり、公開しているところも含めて心に留めておく
ことが大事と思う。

質問）地域資料の検索に関して、独自で作成した資料をどう職員で書誌データを入れるかによって検索のヒットの仕方が違う。自館資料の古地図 CD-ROM はタイトルの目次しかない。システム
上では、キーワードを入れる仕組みになっているのか。
（公共図書館）

回答）電子データに限らず、普通の本でもキーワードがなければ検索できない。通常、『日本文学全集』の第〇巻では探さない。内容の森鴎外「舞姫」ということがわからないと検索の意味がない。同じように電子データの書誌も今のところほぼ本の書誌データに準拠しているので、内容の中で検索に必要なキーワードを件名等にして入れていく。地図もいつごろのものかわからな
いと意味がない。厳密には電子データの書誌データとは少し違ってくるかもしれないが、現在は試行錯誤の段階ではないかと思う。こういう研究会をつくって情報を出し合うと、あるいはシステムの業者に情報を与えていくとシステムにおいても強化されていくと思われる。
４まとめ
電子データは特殊なものではなく、基本的には我々が持っている資料であり、この資料をどう扱うかということである。特に業者の作成した MARC（マーク。機械可読目録の略）を利用することで司書の書誌作成能力が落ちているからこそ、MARC のない郷土資料の書誌データをきちんと作っていく能力を高めていかなければならない。そうでなければ、せっかく入れたデータも検索してもヒット- 41 -

第 6 分科会

しないことになる。また、写真を見つけてきてデータを作成しても、いつ、どこの写真だろうということになる。見つけたときは、古老たちに話をきくということも必要だし、見てもらって確定してもらうことが必要だろう。いろいろなことがレファレンス、レフェラルサービスに関わってくるのではないだろうか。今後おそらく電子資料というものは有益なものとして拡大していく。保存・公開していく上で、いろいろな課題も出てきている。特に札幌市の事例発表にあったように著作権の壁ということも勉強していかなければならない。残り半年間、一緒に勉強していきたい。

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特別講演

特別講演

「北海道から世界へ～『初音ミク』がもたらしたこと～」講 師：伊藤 博之 氏
（クリプトン・フューチャー・メディア株式会社 代表取締役）

今日は、「北海道から世界へ」というテーマで、当社がつくったソフトウェアを紹介しつつ、北海道から世界へ打って出ようというようなことをお話させていただければと思っていますので、よろしくお願いします。
当社は設立から 20 年経ちますが、当初から札幌の中央区で営業してきました。会社のスローガンは「音で発想するチーム」です。具体的にどんなビジネスを行っているか、冒頭で、三つほど説明したいと思います。
サウンド配信について
一つ目は、サウンドの配信サイトの開発や運営です。これは「音で発想する」というスローガンの主だったものです。
「音」という目に見えないコンテン
ツを、初めは CD や CD-ROM といったパッケージで販売していましたが、今は、インターネットで配
信し、たくさんの方々に使っていただいています。
取り扱いは約 1,000 万件で、世界最大規模です。音を提供している会社は世界中にありまして、アメリカ、ヨーロッパなど様々な国に 100 以上の提携先があります。
サンプルパックという、音楽を作る材料のようなものがメインですが、どんなものか、
ご紹介します。
これがサンプルパックで、音がたくさん入っています。
どんな音かというと＜音声再生＞こんな音です。これは、ぱっと聞いて「あ、ドラムだな」と分かると思うのですが、短くて音楽にはなっていないわけです。この音の素片をつなげて繰り返し再生します。そうすると、短かったものが、＜音声再生＞あたかも人がずっと叩いているような、音楽の原型になります。
同様に、＜音声再生＞このようなベースの音とか、楽器を演奏する音がたくさんあって、これをパソコン上で混ぜ合わせ、演出のタイミングなどを設定して曲を作ると、例えばこんな感じになります＜音声再生＞。このように音楽を作る素材が 1,000 万件と大量にありまして、アマチュアを含めミュージシャンは、自分の家にいながらにして、世界中のミュ- 43 -

特別講演ージシャンの音の素材を使いながら、音楽を作っていくことができます。
これは「SONICWIRE（ソニックワイヤ）」というサイトで、そういった音楽の材料を作るほか、例えばテレビドラマや映画、ゲームなどの作品には効果音や BGM という音の材料が必要になってくるわけですが、そういった作品を制作するゲーム会社やテレビ局、
プロダクションなどのために、様々な音の素材をデータベース化して配信をしております。
コンテンツのデザインから配信まで一貫して、当社のスタッフが札幌で開発しています。
音楽のアグリゲーターサービスについて
２番目に、音楽のアプリケーターというサービスをご紹介します。
先ほどの「SONICWIRE」というサイトは、クリエイターに音楽の制作をするための材料を提供するサイトでしたが、このアグリゲーター、「ROUTER.FM（ルーターエフエム）」というサービスですが、クリエイターが作った音楽を当社に提供してもらい、それを我々が世界中に配信するものです。
皆さんも使うことがあると思いますが、アマゾンや iTunes といった配信サービスで一括で音源を世界中に配信していただいていますし、iTunes での配信が難しい国や地域にも配信することができるサービスになっています。
自分の音楽を自分のブランドで売りたいという方はとても増えていて、そういうブランドのことをレーベルと呼ぶのですが、2,000 を超えるレーベルが、このサイトを通じて世界中に音楽を配信しています。
このサイトも、札幌で日々、プログラミングやサイト設計などを行っています。
バーチャル・インスツルメントについて
最後に、バーチャル・インスツルメントというものを紹介します。
インスツルメントは、ここでは楽器という意味で、バーチャル・インスツルメントとは、
直訳すると仮想楽器ということばになりますが、コンピュータにインストールして使用する楽器、あたかもコンピュータが楽器となって演奏するというような製品です。
例えばドラムやグランドピアノは、自分のアパートに置くには、大きすぎます。音も大きいので、典型的な住宅環境ではなかなか持てないという事情がありますよね。しかし、バーチャル・インスツルメント、つまりソフトウェアになってしまえば、こういう楽器を自分のパソコンにしまっておけるので、音楽を作りたい、音楽を奏でたいと両方思っている方は、必ずしも本物を持つ必要はないということです。
これがバーチャル・インスツルメントです。
どんな音がするでしょうか。＜音声再生＞
このように、ドラムを自分の好きなパター
ンで、ほぼ本物と聞き分けがつかないほど精巧にコンピュータに演奏させることができます。
ドラムであれば、頑張ればガレージに防音設備を施して演奏することもできなくはないですが、オーケストラのような大編成な楽器- 44 -

特別講演

を個人が所有することは、まず不可能です。
これはオーストリアの会社が開発している「ビエナ・シンフォニック・ライブラリー」というソフトで、当社が日本の窓口になっているのですが、オーケストラでさえもコンピ
ュータで合成して、音楽を作ることができます。例えばこんな感じの音です。
＜音声再生＞普通のクラシックな音楽というふうに感じると思いますが、このように、様々な楽器演奏が、バーチャルで一瞬のうちにできてしまいます。いろいろなメーカーが開発していますが、我々はそういった製品の日本の窓口をしており、日本のミュージシャ
ンや教育機関などに卸しています。
ボーカロイドについて
当社はいろいろなバーチャル・インスツルメントを手がけてきました。ピアノもあれば、ドラム、クラシック楽器と、様々です。しかし、一つだけ、手がけることが難しかった分
野があります。それは、人間の歌声です。
人間の歌声もバーチャル・インスツルメント化ができれば、ニーズがあるだろうということは経験から知っていて、歌声のバーチャル・インスツルメントを何とか手がけたいということが、我々の課題だったのです。
そんなとき、皆さんもご存じのヤマハさんが「VOCALOID（ボーカロイド）」という歌を合成する技術を開発しているということを知り、興味を持つわけです。最初にその話をヤマハさんから聞いたときには、まだ VOCALOID という名前もついていませんでした。
それで、「やりましょう」ということになり、生まれたのが「MEIKO（メイコ）」というソフトウェアで、これは 2004 年 11 月に世に出して、もうそろそろ 10 年経ちます。その２年後に「KAITO（カイト）」という、男性の歌声を合成するソフトを開発し、リリースしました。
「初音ミク」が生まれるまで「初音ミク」も歌声を合成するボーカル用のソフトウェアで、我々が手がけた３番目の
VOCALOID です。
前の二つから見て大きく変わった点があります。
一つはバージョンで、前の二つは、「VOCALOID」という初期バージョンなのですけれ
ども、初音ミクは「VOCALOID２」という新しい技術を採用したバージョンです。非常に効率的で、なめらかという特色があります。
加えて、声優を起用したのです。この技術は、人間の声を収録して、それをもとにデー
タベースをつくり、その人の声を再現するという技術分野で、まずモデルになる人間が必要です。前の二つはプロのシンガーの声を収録したのですけれども、ミクの場合は何かもっと違うものがほしいということで、歌手ではなく声優の声を収録しましたので、声が非常にかわいいという特色があります。
技術の世界の話ですが、音声合成という技術も電子音楽という技術も、昔から研究がなされています。音声合成は昭和四十年代頃から、大きな家電メーカーは独自の技術を持っています。例えば ATM の機械が話したり、エレベーターが話したり、いろいろと合成された音声を聞くことがあるように、音声合成の分野はそれほど目新しい分野ではありませ- 45 -

特別講演

ん。同様に電子音楽も、昔から商品があり、それほど目新しい技術ではありません。
しかし、この２つの技術が交わるところ、つまり歌唱の合成ということですが、それを研究しているところは少なかったわけです。ましてや、その技術の範囲外、キャラクター
のようなものと掛け合わせて製品等を展開するケースは、「MEIKO」とか「初音ミク」以
前は存在しなかったわけです。
歌声合成技術については、私が知る限り、最初の商用の歌声を合成するバーチャル・イ
ンスツルメントは、「CANTOR（カンター）」というドイツのメーカーが開発したソフトウ
ェアです。ちょっと音を聞いてみましょうか。＜音声再生＞これは人の声らしいということは想像がつくのですが、あまりかわいくはない。
初代の VOCALOID も 2003 年頃から商用化がなされていくわけですが、最初の製品としての VOCALOID は、イギリスの会社と一緒につくりました。
「 LEON（レオン）」と「LOLA（ローラ）」という二つのソフト、男声と女声を出したのが最初なのですけれども、スライドでは見づらいのですが、左側の写真は、製品のパッケージに唇の写真がプリントされています。
「人」と「歌う」というニュアンスを表現するために唇ということになったのです
が、キャラクターらしきものはここには存在しない。
一方、右側の写真は「初音ミク」です。既に「MEIKO」のときから、「この人が歌うのですよ」とわかるようにキャラクターのイラストをパッケージに付与していたのですが、ミクのときには、もう少し踏み込んでキャラクターをしっかりと作っていきましょうとい
うことで、単にキャラクターのイラストだけではなく、年齢が 16 歳で、身長が 158 セン
チ、体重が 42 キロという、ひととおりのキャラクター設定をしました。これが、後に大変な威力を発揮することになります。
「初音ミク」からの創作の連鎖
これは「初音ミク」のオリジナルのパッケージです。このイラストを起点に、様々な創作が生まれています。
創作というのは、イラストを描くとか何か製品モデルをつくるといった類いのことですが、ある創作がまた別の次の創作にということが数珠つなぎに連鎖的に起こります。例えばある動画
がすごくキャッチーで、それが人気になっていくと、その動画をモチーフとした別のコンテンツが作られ、投稿される。イラストも同様です。ミクをもとにして描いたイラストがネットに公開されると、そのイラストをもとにまた違う創作物が描かれる、「創作の連鎖」と呼んでいるのですが、そういった創作が数珠つなぎにどんどん起きていきます。
この背景には、日本の独特の同人の文化というか、元作品を改変して新しい作品をつく
りたいというモチベーション、嗜好を持ったクリエイターがいたということがあります。

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特別講演

創作の連鎖における二つの課題
そういう連鎖が爆発的に広がっていく一方、二つの課題が明らかになります。
一つ目は、権利的な部分での課題です。
初音ミクというモチーフは、みんなが創作を行う共通のテーマのようなもので、ある種のインターフェースの役割を果たすわけですが、たくさんの人が創作に利用しますから、初音ミクが、創作に用いやすいものであり続ける必要があります。しかし、初音ミクというイラストは当社に帰属する著作物であり、著作権法に自動的に拘束されます。
著作物の利用をする際に、著作権の法的意識が強い方であればあるほど、「絵を描いたのですが、それをネットで公開していいですか」「動画にしたいのですが、これを公開してもいいのでしょうか」ということを当社に尋ねてくることになります。
当社やクリエイターにとって、一日に何十回も問い合わせがあるこの手続きは、かなり負担になります。ある一定の基準を満たせば我々は自由に使ってもらって構わないので、その基準を公開して、この範囲でやってくださいとしてしまうことが、お互いにとってハッピーなわけです。
二つ目の課題は、そうしてできあがった二次創作物を、三次、四次…と連鎖的に利用す
るには、制度的にどうすると利用しやすいのかということです。
権利の開放
まず一つ目の課題、権利をいかに開放するかですが、この解決策としまして、ライセン
スを作成して公表します。ライセンスとは何かというと、要するに使用許諾です。IT 関係の業界の方であれば、オープンソースのプログラムを使っていろいろなものを開発することが多いと思います。例えば OS の Linux や、データベースの My SQL はオープンソース
で、たくさんの人たちが権利を公表し大勢で作り上げ、それをシェアしながら新しいものを作っていくということが一般的です。
我々は IT 技術の恩恵をずっと受けてきたわけですから、初音ミクに関しても、ライセ
ンスをオープンにして、その範囲で著作物の利用をしていただくことが一番スムーズにいくのではないかと考え、ライセンスを弁護士としっかり決めながらつくり上げ、それを一般に公開して、広範囲で権利を使ってくださいということを公言しました。
スライドの、右と左の二つの枠に収まった、細かい文字が見えると思うのですが、左側がそのライセンスの本体で、第１条何々、第２条何々と細かく、法的にしっかりと練り上げられた文章です。右側は、○何々、☓何々と、これはしていいけれども、これはしてはだめというように、左側を要約して書いている文章です。
なぜ二つの文章を用意しているかというと、初音ミクのイラストを描く人は大人だけではなく、小学生や中学生といった子どもたちもいるわけです。子どもたちが左側の第１条
何々という長い文章を読んで理解するとは到底思えないので、要約版をつくる必要を感じまして、それで二つ用意し、ネットで公開しています。
○はしていいことで、二次創作物を作ること、作った二次創作物を公開したり、配るということはいいですよ。☓はしてはいけないことで、宣伝広告のために二次創作物を使う、
つまり商売のために使うのはだめですよ。人の作品を自分のものだと偽って使用するとか、キャラクターの価値を下げるような使い方、公序良俗に反するような商品に使うのはだめ- 47 -

特別講演ですよ。人を不快にさせるとか傷つけるためにその二次創作物を使うこともだめですよ。
というように、なるべく分かりやすい文章にしました。
こうして、していいことと悪いことを理解していただきながら、権利を開放しました。
作品の再利用
課題の２番目、作品の再利用ということですが、その解決のために、「 piapro（ ピアプロ）」という投稿サイトを開発して公開しました。
初音ミクのリリースは 2007 年８月 31 日でしたが、リリースして初めて、「あ、そうか、
こんなことが必要だ、あんなことも必要だ」というふうに気がつくわけです。そこで、投稿する場所をつくると、多分うまくいくのではないかと考え、piapro のサイトを突貫で作り、３か月後の 12 月３日に公開したのです。
piapro では、イラスト、音楽、歌詞が投稿できます。そして、piapro に投稿された作品
はほかの piapro のユーザーがその人の創作のために利用していいという利用規約にしています。ここがポイントです。
それから、作品を使った場合に、対価は払えないわけですが、「ありがとう」を言うことはできるだろうということで、極力お礼を言いましょうということをマナーにしています。現在、このサイトには 100 万件を超える作品が投稿されて、クリエイティブを生む、創作するハブになっています。
著作権法の考え方
今の説明では分かりづらかいかもしれないので、我々クリエイターの社会を支配している著作権法の考え方、その問題点を説明します。
まず、初音ミクの原画は当社に帰属する著作物です。初音ミクを二次創作した作品、法律の中では二次的著作物と呼びますが、この二次的著作物は誰に帰属するのかというと、もとの著作権者とその二次的著作物の作者の二者に専有されると、著作権法では規定されています。二次的著作物を第三者が使いたい場合どうしなければいけないかというと、もとの著作権者と二次的著作物の著作権者の両方に許諾をとる必要があるのです。三次創作、四次創作というふうに、どんどん創作の次元が上がっていき、権利者が増えていった場合
は、全員に許諾を取って使うということが求められます。
このように、厳密にその二次創作物を使おうとした場合、著作権法の下では大変だということが分かります。
それを踏まえまして、piapro の、コラボレーション、協業する場合のフローを解説した
いと思います。
piapro は投稿するウェブサイトです。当社はここに、初音ミクのイラストを使って良いですよという利用許諾を与えています。まず、利用規約に同意をした上でなければこのサイトを使うことはできないことにし、piapro に投稿された作品は、piapro の他のユーザーが素材として使うことを認めるというルールにしています。
ここに、赤い人と青い人が登録していたとします。その状態で、この赤い人はイラストを投稿しました。青い人は、それを見て「これいいな。これを使いたい」と思ったら、それをダウンロードして、自分の作品の中で使うことができます。それは piapro の外でも使- 48 -

特別講演えます。青い人は、弊社と赤い人の両方に許諾を取らなければ著作権法的にはだめだという話をしましたが、piapro では両方とも許諾が取れている状態なのです。ですから、自由にダウンロードして、自分の作品づくりに使ってよいということになっています。
最後に、これは必須事項ではなく、お願いというレベルなのですが、できるだけ「ありがとう」と言いましょう。そうすることによって、赤い人は自分の創作物を使われたことが次の創作のモチベーションになると思うのです。こういうルール、マナーをつくっていく。こういうことを初期段階で取り組みました。
これは piapro に投稿されている例です。イラストに限らず、音楽、歌詞、小説とか、様々なコンテンツがここに投稿されており、それを使ってまた新しいコンテンツ、作品が生ま
れていきます。
以上、二つの取組を説明しましたが、著作権法の世界は、全ての権利は権利者に留保されています。つまり「オール・ライツ・リザーブド」です。これに対して、全部は留保せず、いくつかの権利を開放するということもあってもいいわけです。それが、「オール・ライツ・リザーブド」に対する言葉として、「サム・ライツ・リザーブド」と言われます。
次に、作品の改変、リライティング・カルチャーということに関しては、例えばディズ
ニーの映画を買って、それを改変して自分の作品をつくることは許されていない。映画にしてもＣＤにしてもリード・オンリー、我々は一方的に消費するのみです。けれども、イ
ンターネットの世界では、それを上書きして新しいコンテンツをつくるといったムーブメ
ントもありますから、一方的にリードするだけではなく、ライトをするということもあり得るわけです。ですから、リードとライトの両方をするという文化をつくっていきましょうという話と近しいわけです。
クリエイティブ・コモンズとの違いについて
我々はこういったサイトなどを設計するに当たって、いろいろなオープンソース・プロ
ジェクトを参考にしましたし、クリエイティブ・コモンズのようなオープンカルチャーを志向しているムーブメントも参考にしていきました。
ピアプロ・キャラクター・ライセンス（PCL）のような特殊なライセンスをつくらずに、
初音ミク自体をクリエイティブ・コモンズに適用させれば済む話なのですが、実はそれがなかなかできない理由があります。というのは、クリエイティブ・コモンズという仕組み
は、著作物を開放するための仕組みで、作者は、著作物のどの部分を開放したいかを簡便に表すフレームワークですが、対象とするものは著作物なのです。
一方の我々が開放しなければならないと思って取り組んでいるものは、著作物というよりキャラクターなのです。キャラクターというものは、概念であって著作物だけではない。
著作権法の中で規定されている絵画、音楽、プログラムなどの著作物の範ちゅうに、キャラクターそのものは含まれていないのです。厳密には著作物だけとは言いがたいキャラク
ターというものを対象に、その権利開放を行わなければいけないというのが課題でした。
このため、クリエイティブ・コモンズに準拠をする形ではなく、独自にライセンスを作っ
たといういきさつがあります。
ただ、クリエイティブ・コモンズにせよ、PCL にせよ、向かう方向は一緒なので、コンパーチビリティについてはケアをしていかなければならない。そこで、構造はできるだけ- 49 -

特別講演

クリエイティブ・コモンズに似せています。これは piapro サイトを見ていただいています
けれども、そこに載せるライセンスについては、こういう用途に使っていいですよ、こういう用途はだめですよということをマークで示しています。クリエイティブ・コモンズでは「コモンズ証」という形で自分の著作物をどこまでオープンにしていくかを示していますが、そのコモンズ証のデザインにあえて似せているのです。
以上のように、権利に関するルールとマナーを定着させたこともありまして、創作が爆発的に活性化し、初音ミクにはたくさんの支持が集まってくるのです。
「初音ミク」のムーブメント
初音ミクを使って作り上げた曲は、替え歌などカバーは本当にたくさんあるのですけれ
ども、オリジナル曲だけで 10 万曲以上あるといわれています。YouTube、ニコニコ動画など動画アップロードサイトでは、様々な種類の大量の動画を見ることができるわけです。
後でまたお話しますが、バーチャルな存在にもかかわらず、初音ミクは CG の技術を使ってコンサートを行っています。そのコンサートは常にチケットが売れ切れるほどの人気になっております。
当社では、もともと海外と取引きが多かったということもありますが、ミクに関しても、３年ほど前から、英語で情報発信しています。英語で運営している初音ミクの公式
Facebook は、現在、「いいね！」をしてくれた人が 240 万人います。
それから、英語だけではなく中国語でも３～４年ほど前から情報発信をしています。中国版ツイッターともいわれるウェイボーというサービスがあるのですが、このウェイボーのトータルのフォロワー数は 60 万人います。
Facebook とウェイボーは、それぞれ英語と中国語での情報発信ですから、日本人はほぼカウントされていません。つまり、日本以外の国々のファンというか、初音ミクに注目している方々が少なくともこれだけはいるのだということです。
また、様々なアーティストとのコラボレーションも実現しています。
Google はこの現象に注目し、初音ミクを起用して、Google クロームというブラウザのテレビ CM を２年前に作っています。それをご覧ください。＜映像再生＞
このように初音ミクに対するクリエイターの注目が増えていけばいくほど、初音ミクに関する商品が欲しくなる、初音ミクを手元に置いておきたいというニーズが高まってくるわけです。クリエイターが作り出す作品の出口として、インターネットでの公表ということもありますが、商品化ということも出口の一つと考えて取り組んでまいりました。そうして商品化された場合には、クリエイターには対価という形で還元できる。それによって、また新しい創作が生まれてくるわけです。我々も何らかの対価を得ていく。これにより我々は、
piapro などのサービスを開発したり、PCL といったライセンスを作り出すための弁護士報酬とか、様々なコストを補ったり、いくつものプロ
ジェクトの維持に使っていくことができます。
CD や書籍―会場の後ろに関連資料をたくさ- 50 -

特別講演

ん展示していただいていますが―、おもちゃ、フィギュアなど商品化されており、変わったところでは、レーシングチームがミクのイメージを使っています。スライドは、コンビ
ニチェーンとのコラボレーションで、このように、楽曲から生まれてきたイメージを商品化するわけです。
それから、冒頭でお話しましたように、音楽のアグリゲーターシステムを当社で開発しているわけですが、そのインフラを使いまして、世界中の人たちに音楽を配信するレーベ
ルを 2008 年から運営しています。
様々なコラボレーション
piapro という場所は投稿する場所ですが、様々な企業や団体などとコラボレーションを行いながら創作の機会をつくるということもしています。これは日本赤十字社の秋葉原にある献血ルームなのですが、こことコラボレーションをし、たくさんの献血を集めることに成功しています。また、３年ほど前から赤い羽根共同募金活動におけるポスターと音楽の広報を毎年行っていまして、最初は札幌の共同募金会だけでしたが、この活動に賛同してくれる都道府県が全国に増えていき、今ではほぼ全ての都道府県がこのコラボレーショ
ンから選出されたイラストを使って、その地域の募金活動をしています。
クリエイターに、自分の作品が世の中に役立っているという実感をもってもらうということはとても大事だと思っています。ですから、特に、日本赤十字社や赤い羽根共同募金のような公共機関と、アマチュアのクリエイターが作り出す初音ミクの音楽やイラストを採用して、それを定期的に役立てていくようなコラボレーションをしているわけです。
当社はゲームメーカーのセガさんともコラボレーションし、初音ミクが登場するゲームを作っています。このゲームを作るのに、プロのミュージシャンや画家がつくった音楽や絵を使ってしまうと、初音ミクを起用した説明にはなりません。そこで、アマチュアクリ
エイターの音楽やイラストを起用する必要性を理解してもらって、最終的にはアマチュアが作り出す音楽とイラストで構成されるという前代未聞のゲームになるわけです。
ゲームの中にはいろいろコスチュームがあるわけですが、そのコスチュームの原案もアマチュアクリエイターさんから募集をしました。
結局、このゲームを作るために採用したクリエイターの数は数百人になりまして、全員と連絡をとって契約しました。その数百人の中には未成年もいるのですけれども、保護者から親権者同意書を取らなければいけないので、これは始めたはいいけれど結構大変だということに後で気がつきまして、担当者が泣いたというエピソードがあります。それでも、必要なことだから、こういった形で取り組んだわけです。
実際のゲーム画面は＜映像再生＞。初音ミクの CG のアバターが登場して歌を歌って、ダンスを踊り、タイミングに合わせてボタンを押して得点を競うゲームです。ゲームの中で 3D アバターが歌を歌ったり、ダンスします。では、これをステージに立たせればコンサートができるのではないかということで、コンサートを実際にやってしまうわけです。
2009 年８月に最初のコンサートを行いまして、それ以降、毎年大きなコンサートを年に数回開催するようになります。
＜映像再生＞これはコンサートの冒頭で、ステージに初音ミクの映像が登場します。ス
テージに透明なついたてを立てて、その後ろにプロジェクターで映像を映し出しています。
- 51 -

特別講演

主人公であるシンガー以外は人間という、ちょっと変わったコンサートなのですけれども、
それでもすごくたくさんの方が集まって熱狂してくれるわけです。
このコンサートは世界中で報道されます。これはインターネットのメディアのサイトからですが、スイス、ノルウェー、イタリア、スペイン、フランス、中国、ロシア、アメリカ。インターネットメディアだけではなく、世界中の放送メディアでも報道されました。
その結果どんなことが起きたかというと、アメリカのトヨタ自動車からコンタクトがありました。カローラの CM に初音ミクを採用したいという連絡を受けて、本当に採用してもらったのですが、これが実際の CM です。
＜映像再生＞初音ミクが車でコンサート会場に乗りつけて、コンサートをどーんとやって終わるわけです。
もともとアメリカでもコンサートをしようと計画をしていたタイミングでしたので、トヨタさんにスポンサーをしてもらい、アメリカで 2011 年７月にコンサートを行いました。
場所は NOKIA シアターというロサンゼルスでも屈指の大きな会場で、5,000 席のチケッ
トが２週間で売り切れてしまいました。
これは会場の中の様子ですが、観客のほとんどが現地の方だと思います。会場の外も、チケットを買えなかった人でごったがえしていました。
以降、ミクのコンサートはシンガポール、香港、台湾でも開催しました。
直近では日本になりますけれども、先週、土曜日に大阪で２回公演して１万人ほど集まりました。今月 20 日には東京でコンサートがあります。
以上のように、インターネットを舞台として、日本だけではなく、世界に
ファンベースを広げています。
創作のハブとしてのミク創作のハブという立ち位置で、初音ミクが、どんな取組で、どういう形で広がっていったのかということを次に説明したいと思います。
アーティストと初音ミクのコラボ。初音ミクと著名アーティストとのコラボレーション
をいろいろとやっていまして、BUMP OF CHICKEN という有名なバンドがありますが、彼らとコラボレーションをしました。今年の７月には彼らの東京ドーム公演で、１曲だけですがミクが登場しました。
これはレディ・ガガが北米ツアーを今年の５月から６月に行ったのですけれども、そのときに、オープニングアクトとしてやってほしいということで、北米 14 か所を回りました。これは、オープニングアクトというとかっこいいですが、前座のステージの様子です。
これはレディ・ガガのツイートです。何と書いてあるかというと、「私の大好きなデジタ
ルポップスター、かわいいから見てね。」と、そんなことをレディ・ガガ自身がツイートしてくれました。
それから、オーケストラとのコラボレーションも実現しました。シンセサイザー界では- 52 -

特別講演

神様のような存在の冨田勲さんは、今年 82 歳になられたと思いますが、彼が 80 歳にして手がけた新しい交響曲『イーハトーヴ交響曲』がありまして、これは宮沢賢治の世界観を交響曲にしたものです。宮沢賢治が著した『風の又三郎』や『銀河鉄道の夜』には、いわば怪しい世界があります。その怪しい世界を表現するために、プリマドンナも人間なのかよく分からない、得体の知れない怪しいものがイメージとしてあったということで、オーケストラのほかにも合唱団など約 300 人の演奏者がいるのですが、そこにミクがプリマドンナとして登場しました。ちょっと映像を。＜映像再生＞通常のコンサートは、ミクの映像に合わせて人間が演奏するのですが、オーケストラとのコラボレーションの場合、ミクの映像と合わせて指揮者が指揮棒を振るというのは邪道なので、ミクを指揮に合わせてリ
ズムやテンポを調整し踊らせました。通常のコンサートとは全く違うプロセスを開発して、ようやく実現したものです。
ほかには、アートとのコラボレーション。これは、去年、六本木ヒルズにある森美術館
が 10 周年を記念して、「LOVE」というキーワードで様々な展示する『LOVE 展』を開催したのですが、そこで初音ミクも展示しました。なぜ初音ミクが入るのかというと、現代のネット社会の中で象徴的な LOVE なのではないかということで初音ミクが注目され、一つのスペースが与えられたわけです。
そこで、ソニーさんから無償で借りたタブレット 100 台を床に広げ、piapro からのミクのイラストがリアルタイムで表示されるという仕組みを作りました。インターネットという広大な空間と美術館をタブレットの中のミクがつなげ、今まさに創造されたミクがここに出ているというシステムを作り上げ、展示したのです。皇后さまが「これがミクちゃんですか」と話される場面もあったというニュースにもなりました。
アーティストの村上隆さんとも雪まつりのイベントでコラボレーションをしまして、これは彼のギャラリーから持ってきたミクのイラストなのですけれども、こういうことも行っています。
それから、去年の 11 月、音楽家の渋谷慶一郎氏が人間の歌い手抜きで VOCALOID だ
けで構成しようということで作り上げた VOCALOID オペラ『THE END』という作品があるのですが、これをパリのシャトレ座という非常に由緒のある会場で公演をしまして非
常に高い評価を得たということです。これはそのティザー動画です。
＜映像再生＞
これは、オペラというモチーフを採用しながらも、実際の内容は、メディアアートの作品に近い映像をプロジェクターとスクリーンで立体的に映し出した作品です。
ファッションとミクとのコラボレーションも行っています。
先程の『THE END』では、ルイ・ヴィトンの協力で、LV のデザイナーのマーク・ジェ
イコブス氏のコスチュームをミクに着せて上映しました。
これは、「アースミュージック&エコロジー」という、若い女性に人気のあるブランドですが、イラストの中でミクが着ている衣装を実際に作る。そうすると、イラストのふんわりとした雰囲気、それと、実物としての服が非常にかわいらしいという反響がありました。
ほかにも、こういった形でいくつかイラストから商品化するということも手がけています。
これはシンガポールでのファッションイベントで、ミクのコスチュームのモデルさんが登場しました。
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特別講演

これはコスプレ、コスプレイヤーさんです。コスプレという表現の仕方は特に海外では人気がとても高いのです。これはニューヨークで撮ったコスプレイヤーさんです。これは上海でミクのコスプレ大会のようなものを領事館と一緒に行ったことがあるのですが、そのときの写真です。これはシンガポールです。
これは北京大学です。北京大学に呼ばれて講演をしたときに、余興をしてくれた学生さんたちです。これは中国の広州の子どもたちです。
ミクはもともと音楽ソフトウェアで、3DCG というテクノロジーの世界のキャラクター
ですから、テクノロジーとの親和性、関連性は非常に高いわけです。
その例としまして、これは１室で、何人かのおとなが議論をしています。何を議論しているかを説明する前に、ちょっと動画を見ていただきます。＜映像再生＞
この動画では、最後にミクが見たこともない楽器を持って登場しますが、「あの楽器が欲しいのだが、どこで手に入れればいいのか」「あの楽器は存在しない」「あの楽器は架空のものだ」「では、あの楽器を作ってしまえ」ということになり、様々な技術を駆使して「あの楽器」を実現した「あの楽器」の品評会です。先程の写真は「これは、この技術で作ったのか」というような議論している場面だったのです。
いろいろな技術を使って実現する方が現れました。iPad のようなタブレットを使う方もいましたし、また別の方は、拡張現実感(AR)技術を使うとか、また、ある方は LED ディ
スプレーを使ってとか、思い思いの方法によって、「あの楽器」を何とか実現しようと取り組んで、非常に盛り上がったわけです。
これはまた別な例です。等身大の初音ミク型ロボットで、これは実際に動くらしいのですけれども、一人の大学生が自分の余暇を利用して作り上げました。こういった作品づく
りに取り組んでいる方もいるわけです。
これは『情報処理』という情報処理学会の学会誌ですが、2012 年５月号は、初音ミクがもたらした様々なインターネット上の話題、音声合成の話題が特集されました。この学会
誌は 40 年の歴史があるらしいのですが、この歴史の中でこの号が初めて売り切れたそうです。
地元でのコラボレーション
当社は札幌にあるので、札幌市とコラボレーションをしています。札幌で毎年２月に開催される雪まつりには 200 万人以上の方が集まります。そこで、雪でできた初音ミクを展示して、たくさんの観光客に喜んでもらいましょう、ミクを知らない観光客の皆さんに初
音ミクという文化を知ってもらう機会にしましょうということで、「SNOW MIKU」というイベントを雪まつりに合わせて行っております。
これは新千歳空港です。初音ミクの公式イラストを描いたイラストレーターの KEI さん
が千歳市出身ということもあり、空港のアトリウムを貸していただきまして、空港内にギャラリーを作り、トークショーなどのイベントを行いました。
こちらは札幌ファクトリーです。技術的なシンポジウムや、ちょっとしたライブなどを行い、様々なイラストや音楽、AR 技術等の音楽のための新しいストラクチャーなどを展
示をし、見たり触れたりしていただき、ものづくりの楽しさを知っていただく機会にしています。
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特別講演

これは「piapro の壁」という、普通の壁なのですが、いたずら書きができるようにしまして、自由に描いてくださいと放置すると、どんどん絵とかコメントで埋め尽くされました。
また、ふわふわの遊具で子どもが遊べるようにしたり、スノーミクのぬりえができるお面を無料で配りました。そうすると、小さい子どもが大勢やってきて、クレヨンやサイン
ペンを使って、無心にぬり始めます。子どもが多感な時期のものづくりは創作の原体験として非常に重要だと考えていますので、なるべく何か作るとかワークショップで作り方を学ぶとか、そういった機会を提供しています。
これは札幌市内を走る路面電車です。冬の期間、１台だけですが、雪ミクのラッピングをして走らせる。そうすると、それに乗りたくて札幌に来るとか、札幌に来たついでに見ていくというふうに観光資源になります。ノルベサの観覧車も、今年、１台だけですが、ラッピングしました。
雪まつりの「スノーミク」以外にも、サッポロ・シティジャズや、札幌国際短編映画祭といったいろいろなイベントに協力しています。短編映画祭については UGC アワード、
UGC というのはユーザー・ジェネレーテッド・コンテンツの略で、ネット発のコンテンツ、つまり VOCALOID で作った音楽を応募していただき、その中から優秀作品を表彰す
るということを一昨年ほど前から始めました。
これは、ジュニア・チャレンジジャムという、札幌市で小・中学生が体験学習をしようというイベントがありまして、ダンボール箱に電子回路を組み込む、つまりダンボール型のシンセサイザーを作る体験をしてもらっているところです。ダンボールに色を塗ったりして、自分なりにカスタマイズし、マイ・シンセサイザーを作り上げるわけです。このような活動もしています。
世界へ
ローカルの話の次にグローバルな話をしたいと思います。
インターネットには国境がなく、世界のどんな地域でも、あらゆる情報へのアクセスが可能になりました。ミクも主にインターネットで活躍していますから、世界中に 240 万人のファンがいて、当社には、毎日のように世界中のどこかから、コンサートに来てくださ
いと問合せがくるわけです。
そこで、コンサートだけではなく、初音ミクでいろいろなものを作るきっかけになる展
示も一緒に行うようなイベントを世界で行おうと、「MIKU EXPO」というイベントを企画しました。
できるだけたくさんの方に喜んでもらえる場所で行いたいということでアンケートを実施し、10 万票ほど集まった中から、一番多かったインドネシアのジャカルタを最初の開催地として選びました。
これはジャカルタのコンベンション・センターの近くです。入場を待っているファンの人で、学生が多いかなという印象です。こちらは会場内の様子です。ここでも「piapro の壁」を設置したのですが、とても印象的だったのは、絵も描くし、文字も書くのですけれども、その文字の内容で最も多かったのが「来てくれてありがとう」というメッセージなのです。
「ありがとう」というメッセージは、インドネシア語もあれば、英語もあれば、た- 55 -

特別講演

どたどしいひらがなで「ありがとう」と書いてくれる人もいて、とにかく「ありがとう」だらけでした。
これは初音ミクの折り紙を体験するコーナー。こちらはネイルコーナーです。こんな感
じで、インドネシアでの最初の MIKU EXPO には１万人強のお客さんが集まりました。
今年の 10 月には、アメリカで MIKU EXPO を開催します。場所はロサンゼルスとニューヨークの２か所で、コンサートや展示を行い、すごく充実した内容になりそうだとわく
わくしています。今後、こういった日本発の初音ミクを世界に広げていく活動を、インド
ネシア、アメリカに限らず進めていきたいと思っています。
北海道から世界へ
グローバルという話とローカルという話を、全く別なものと考えがちなのですけれども、
実はこの２つは関連しています。インターネットは、グローバルなインターネット、ロー
カルなインターネットと分かれていないのです。インターネットに公開したことは、すな
わちグローバルに公開したのと同じです。そして、それは、きっとローカルのほうにもフィードバックがあるのです。
ですから、我が町には無理だとか、そういう限定的な思考回路ではなく、もう、どうせならグローバルで発想したほうが楽しいですし、その方が効果が出てきます。
それから、北海道はコンテンツです。
北海道には何もないと我々は考えがちですが、実はとても豊かな自然があって、食もあって、観光資源もあって、いい人たちが多くて、北海道がすなわちコンテンツだと思います。コンテンツというものは、作り出すものではなくて、我々の身の回りに普通にあります。それをしっかり色々なところに打ちだしていこうと思います。
東京に何かお願いしに行かなければとか、東京の会社から仕事をもらわなければと考えがちになりますが、東京に頼りすぎることによって止まってしまうビジネスチャンスもたくさんあると思います。
インターネットの時代だからこそ、誰でも世界につながっていくということを知ったほうがいいです。―というよりも、ネットは結局、もうそうなってしまっているのです。
ですから、図書館の職員さんもそうですが、そこに来る学生さんとか市民の方々は、ぜひ無理だという発想ではなく、私たちが実際そういうふうにやってきているので感じるのですけれども、世界規模で発想しても全然おかしくないですし、ぜひそういったことを皆さんが意識していってもらえたら、おもしろい世の中に、おもしろい北海道になっていくのではないかと思います。
以上で私の講演を終わらせていただきます。どうもありがとうございました。

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★ブース展示のご案内★
№
１

参加企業等【五十音順】
企 業 名 IDEC システムズ&コントロールズ株式会社 セキュリティ事業部
所在地・TEL・URL など
大阪府大阪市淀川区西宮原２丁目６-64 TEL 06-6398-3800 FAX 06-6398-3808
ＵＲＬ http://www.idec-controls.com/
業務内容 図書館管理システムの製造・販売及び輸出入
展示内容 入場者数情報システム「パッサーネット」、グリップイン再生器、書籍用磁気テー
プ など

２企 業 名 株式会社エヌ・ティ・ティ・データ北海道
所在地・TEL・URL など
札幌市中央区北２条西４丁目 1 番地 TEL 011-281-7017 FAX
URL http://www.nttdata-hokkaido.co.jp

011-272-9736

業務内容 情報処理業務全般
展示内容 図書館情報システム「NALIS」、マルチアーカイブシステムの PR
３

企 業 名 キハラ株式会社
所在地・TEL・URL など
札幌市豊平区西岡５条３丁目 8-15 TEL 011-857-3331 FAX 011-857-5211
URL http://www.kihara-lib.co.jp
業務内容 図書館総合設備・用品・システムの製造販売
展示内容 図書館用品・システムの展示（新商品 etc）

４

企 業 名 株式会社サンコー
所在地・TEL・URL など
札幌市中央区北２条西２丁目 32 番地 第 37 桂和ビル TEL
URL http://www.sancoh.co.jp

011-252-3511

業務内容 情報処理サービス全般（複写、製本、印刷、マイクロフィルム、電子化、デザイン、システム開発、インフラ整備販売 など）
展示内容 記録保存の為のマイクロフィルム利用とデジタルアーカイブのＰＲ
５

６

企 業 名 株式会社ソフテック
所在地・TEL・URLなど
札幌市西区発寒３条６丁目10-25
TEL 011-669-3007 FAX 011-669-3002
URL http://libmax.com/
業務内容 図書館向けパッケージ開発・販売、IC タグ対応システム開発
展示内容 小規模図書館向けシステム、IC タグ対応図書管理システム、SaaS型 蔵書検索シ
ステムなど
企 業 名 株式会社 図書館流通センター
所在地・TEL・URL など
札幌市白石区平和通２丁目南６番 26 号エンドレス三井平和通Ⅰ １階
TEL
011-866-3030
FAX 011－866－3310 URL http://www.trc.co.jp
業務内容 図書館総合支援
展示内容 自治体史・歴史資料検索閲覧システム「ADEAC」、学校図書館専用 WEB「TOOLi-S」- 57 -

７

企 業 名 日本事務器株式会社 北海道支社
所在地・TEL・URL など
札幌市中央区北５条西６丁目札幌センタービル 11F
TEL 050-3000-1570
FAX 011-221-9005
URL http://www.njc.co.jp/
業務内容 大学向け図書館システム トータルソリューションサービス
展示内容 大学図書館情報システム「ネオシリウス」「ネオシリウス・クラウド」の PR

８

企 業 名 株式会社ネットアドバンス
所在地・TEL・URL など
東京都千代田区神田神保町２-30 昭和ビル 3F TEL03-5213-0872 FAX03-5213-0876
URL http://www.netadvance.co.jp/
業務内容 知識コンテンツ配信サービス企画、開発、運営、及びデジタルコンテンツ制作
展示内容 データベース『ジャパンナレッジ』を体験いただけます。百科事典や国語辞典など
50 以上のコンテンツを横断検索でき、レファレンス効率が大幅にアップします。

９

企 業 名 富士通株式会社
所在地・TEL・URL など
札幌市中央区北１条西２丁目１ 札幌時計台ビル TEL：011-210-5180
URL：http://jp.fujitsu.com/
業務内容 図書館業務全般
展示内容 公共図書館システム「iLiswing V3」（業務全般・ＯＰＡＣ・スマホ連携）、
非接触スキャナ ScanSnap SV600

10企 業 名 社会福祉法人ほくてん・北海点字図書館
所在地・TEL・URLなど
帯広市東２条南11丁目３ TEL 0155-23-5886
URL http://www.hokuten.com

FAX 0155-24-6098

業務内容 目の不自由な方々への地域・生活情報配信、点訳・音訳・デイジー図書提供等
展示内容 視覚障害者情報総合ネットワーク“サピエ”のデモ。全国で100箇所を越える公共
11

図書館が既に利用。15万タイトル超の書誌や地域に密着した生活情報を音声で届けます。
企 業 名 株式会社マイクロフィッシュ
所在地・TEL・URL など〒001-0018 札幌市北区北 18 条西６丁目３番 10 号
TEL：011-757-2800
FAX：011-757-2900
URL：http://www.microfiche.co.jp/
業務内容 郷土資料の電子化・マイクロフィルム撮影、新聞 DVD の販売
展示内容 パソコンで読む北海道新聞（タッチパネル版、DVD 版等）の展示- 58 -

＜ブース展示会場の様子＞- 59 -