

セゾン文化財団ニュースレター第69号
2014年12月5日発行

IUUQXXXTBJTPOPSKQ

ǲF4BJTPO'PVOEBUJPO/FXTMFUUFS%FDFNCFS 

目次

高谷史郎◉舞台芸術というレンズから見える風景………………………… Q
勝部ちこ◉ブルキナファソらしっど ………………………… Q
廣川麻子◉ みんなで一緒に舞台を楽しもう〜特定非営利活動法人シアター・アクセシビリティ・ネットワークの取り組み〜………………………… Q

Article̶❶

舞台芸術というレンズから見える風景

劇場なら、たとえば大きな階段状の舞台を造ったとして、どのような照明が当たると、どのように見えるか、という実験が出来ると思い、それで、イメージを具体化するための実験的な施設として、劇場に関わってモノを造ろうと考えたのです。しかし、実際には階段単体で良いと「人」が存在して、その人がいうことはあまりなく、舞台にどういうふうにどういうことをしているのかによって、美しく見えたりするのだと気付き

高谷史郎

3HIRO 4AKATANI■ 舞台芸術との出会い
 今年で周年を迎えたダムタイプには設立当時から関わっていま

すが、舞台芸術に興味があってダムタイプに入ったわけではありませんでした。大学では環境デザインを学び、建築や空間造形に関心ました。そのように劇場と関わり始めたわけですが、いまでは劇場というのは、パフォーマーを観るための空間であると思っています。そこに僕がどのように関われるのだろうかと、今も試行錯誤しています。

■

 舞台芸術における「公平性」について
 僕はインスタレーション作品も創っていますが、インスタレーション

は、どのように作品が観客に観られているのかは分かりません。作品の鑑賞は自由に観客に委ねられているので、たとえば、分の映像

インスタレーションを展示しても、途中で飽きれば 分で立ち去るかもしれないし、作品を最初から見て欲しいと思っても、観客がどのタイミのようなところだ、というのは、劇場というのはラボラトリー（実験施設）

ングで展示室に来るか、大抵の場合、コントロールすることはできまことでした。例えば小さなものであれば、自分のオフィスで模型を造っせん。

て見るということが出来ますが、大規模な構造物の場合、それがどのそれに対して、劇場というのは、観客とある一定の時間を密接に共ように見えるのかは、劇場のような大きな空間でないと分かりません。

有する場所です。パフォーマンスの上演中は客席後方のオペレーショ

WJFXQPJOUOP

がありました。ダムタイプの活動に関わり始めた当時、最初に思った■ 日本と海外で活動して見えたこと
 最近ヨーロッパのプロモーターやプロンブースにいるので、お客さんの反応がとても気になります。最初は誰もいない劇場

デューサーと話して感じるのは、多くの劇でリハーサルをしながら作品を創り、次に関係者だけでゲネプロを行い、そして本番

（保守的）
になってき
場がコンサーバティブ

で一般の観客が入りますが、観客の反応ているということです。以前のような冒険を受けて舞台の見方がリハーサルの時か『明るい部屋』
といや挑戦を極力しない。

ら極端に変わる時があります。そのようなう作品を創った時に（＊注：ステージが中央に観客とシェアしている感覚が、インスタレー

あり両側に客席を配置した舞台）、僕としてはションとパフォーマンスの違いです。

プロセニアムの形態からはみ出た、フリー

パフォーマンス作品に取り組んでいるのスペース仕様のインスタレーションに近いは、舞台あるいは劇場という機構が自分

パフォーマンス作品を目指したのですが、にとって実験室であると同時に、製作のそういう作品はなかなか上演してくれる仕組みにも関心があるからです。

場所がないのです。 席の劇場なら、

人が入るような作品を求められます。

例えばインスタレーションなど美術作品
は、観客は美術館や画廊などで安い入

本来の客席を使わずに、舞台上に舞台と場料（あるいは無料）で作品を観ることが客席を仮設で設置するような特殊なことできて公平なような気がしますが、それはは、消防法などの問題もありますが、実現

基本的に、美術館や個人のコレクターが『Q)』など、ダすることは本当に難しい。

ムタイプが 年代に創った作品では無作品を購入しているから成立しているのであって、誰か財力のある人／機関が作品を買ってくれないと成り立ちません。

ダムタイプ作品『P(（』 年） 0HOTO 高谷史郎

茶苦茶なことをして、劇場ではない空間

でいろいろやっていたのが懐かしいです。

けれども舞台の場合、多くの観客がチケットを購入することによって「にしすがも創でも日本にも、元は小学校だったところを使っている

公演は支えられています（もちろん、上演の全ての費用がチケット売

造舎」など、本来は劇場ではないところもあります。アートは次々と生ま。例えば京都の公演に友上だけでまかなえる訳ではないのですが）れ、その時は面白いものであっても、アートとしてのクオリティを保てる達を誘って、  円とか  円くらいで観に来てもらい、その後にメディア（媒体）はそれほど出てくるわけではありません。そのメディア

作品が駄目だとか良いとか、対等に話が出来ます。作品が面白かっがアートとして存続して行けるかどうかは、使い続けないと分かりませたと言ってもらえればもちろん嬉しいが、面白くなかったと言われれば、ん。今後日本や海外のアーティストは、いろいろな方向性で作品を創

どこが面白くなかったのかと話す中で、ああ、いまそう考えている人がることについて真剣に考えるべきだと思います。それが良いものであれいるのかと思うこともあるかもしれない。また、  円や  円くらば残ります。何が残るのかが分からないからこそ、あらゆる可能性をいでそこまで文句を言わなくてもいいやないか、というやりとりも可能で探り、サポートして行く必要があります。この点では、日本と海外では（美術館／コレクター）
す。つまり、舞台は、美術のような特定のパトロン差がないように感じます。

ではない、一般の複数の観客が、ある一定の時間を共有する目的で■お金を出しあって成立させている。そこに公共性とも言えるものがあり、舞台芸術はアーティストと観客にとって公平で、多くの人とシェアで

 日本で活動することについて

 友人たちの中にも活動拠点を海外に移すアーティストがたくさんい

きる、民衆的なメディアだと言えます。

ます。ヨーロッパの方が発表の場も多いだろうし、そういう意味では■活動しやすいのかもしれません。アーティストの数も海外の方が多く、 強力なメディアとしての身体層としての厚みがあると思います。

 僕にとって身体とは、音楽、映像、光、空間構成などの要素の一つであり、身体性という意味で僕がパフォーマンスに興味があるのは、それぞれのパフォーマーやダンサーの、その人自身から滲み出るものです。その人の最も本質的な魅力を、拡張、あるいはより良く伝えるシ
ステムを舞台上に組みたいと思って作品を創っています。
僕の作品には、映像先行のシーンもたくさんありますが、パフォー
マーと話し合っているうちに、映像だけのシーンに身体が入って来て、少しずつ映像を変更して、フィットさせた例があります。不思議なことに、当初は身体がなくて成り立っていた映像と音楽だけのシーンに、
WJFXQPJOUOP

あとからパフォーマーを加えると、もうそのパフォーマー抜きでは考えられなくなるのです。そこに身体の強さを感じます。自分としてはフラットに扱いたいと思うのですが、お客さんはパフォーマーを通して舞台を観ているところがあり、やはり生の身体は強力なメディアだと思います。

ダムタイプ作品『/2（』年） 0HOTO !RNO $ECLAIR

高谷史郎作品『明るい部屋』（ 年） 0HOTO 福永一夫

ダムタイプ作品『-%-/2!.$5- /2 6/9!'%（』 年） 0HOTO 椎木静寧

僕が日本にいる理由は、日本が好きだからです。来年フランスで新みです。今回は、十数年前のハードディスクがまだ動いたので、昔のしい舞台作品を創ることになっていますが、舞台装置にしても、日本

データを変換してラップトップのコンピューターに入れられました。そで造った方が自分の思うようにコントロールができるのですが、海外だ

うしておけば、過去のハードウェアが壊れて動かなくなった後でも、と、クオリティのコントロールが大変です。

データは生き続けます。ダムタイプはビデオテープの時代から活動し具体的な例を挙げれば、今 年（ 年）東 京都 現代美 術 館ていて、セゾン文化財団から複数年にわたる助成をいただいていた／痕 跡／身体」という展覧会（ 年月日まで開催）にて、月した。そのテープが山ほどあるのですが、これを何とかしないとそのうの「東京アートミーティング 第回 新たな系譜学をもとめて 跳 躍頃（ 年度〜 年度）に、ベータカムと.の編集機を買いま日から月日まで展示していたダムタイプのインスタレーション

ち観られなくなります。本格的にアーカイブをつくるとなると、時間がは、ソニー 1$- が運用して『.&.03"/%6.0370:"(&』

かかって大変で、そこに時間を使うのなら、アーティストとしては生きいる,ビジョンを使っています。約 万個の4.%（基盤表面実のディスプレイなのですが、そのうち、接触不良で消えてい装型 -&%）

る-&%があったりすると、それを、僕たちが指摘する前に、担当者がている限りは新しい作品を創りたくなります。しかし今回の経験から、『Q)』など他の作品も、いまのうちに新しいフォーマットに変換する必要があると思い始めています。

そのパネルから消えている一粒ミリくらいの-&%をピンセットで取り出して、新しいものをはんだ付けしておいてくれるのです。その日本的な、職人意識の強いきめ細かさが素晴らしいです。

ダムタイプはフラットな関係ですが、創作に時間がかかります。そこがまたダムタイプの良いところで、みんなに時間があって、ゆっくり創

また、近年は、坂本龍一さんや樂吉左衞門さん、渡邊守章さん、れるのであれば理想的です。ダムタイプというのは、みんながアイデ

野村萬斎さん等の方々と仕事をすることが多く、日本にいるからこそ出アを出しやすい「箱」だと僕は思います。出来た作品は参加したメン

来るコラボレーションがあります。

であれば、昔のメンバー
バー全員で共有できます。ダムタイプが「箱」■

が忙しくて参加出来ないからダムタイプの作品が創れないというのは

 ダムタイプとして12年ぶりの作品

変だと、今回のインスタレーション作品を創って思いました。だからこ─その集団性と今後の可能性についてれからは、新しい人たちが創って行ってくれるのも面白いと感じますし、

上 述 の インスタレ ーション 作 品『.&.03"/%6.03
70:"(&』は、ダムタイプとして 年ぶりの新作です。なぜいままで
 年間ダムタイプの作品が出来なかったのかは、このようなオファーが無かったということもありますが、以前一緒に創っていたメンバーが忙しくなり、会う時間がなくなってしまったからです。
しかし、考えてみれば、インスタレーションの場合、今までダムタイプで創るときも、全員総がかりでというわけではなくて、何人かコアのメンバーがアイデアを出し合って創っていました。だから今回、これを機に新しいメンバーと新作を創りたいと思ったのです。同時に、古いメンバーにも声をかけ、参加出来る人には参加してもらいました。泊
博雅さんはいつものように映像の重要なパートを担当してくれました
し、昔の音源を再構成するにあたっては池田亮司くんといろいろ意見のテーマでした。
ここで一つ重要だと分かったのは、アーカイブ的な作業への取り組ます。
高谷史郎（たかたに・しろう）「ダムタイプ」のメンバーとしてパ 年よりフォーマンスやインスタレーションの制作に携わりビジュアルワークを総合的に担当。 年からダムタイプと並行して個人の活動を開始、主な活動としては、 年（ラトビア国立自然史「雪と氷との対話」展。年 北極圏遠征プロジェクト
博物館）#APE &AREWELL（イギリス）参加。 年 パ（4HEATER
フォーマンス《明るい部屋》初演。年 パフォーマンス
DER 7ELT、ドイツ）（びわ湖ホール）。年《#(2/-! 》初演
東京都写真美術館で個展。 年 札幌国際芸術祭参加など。また、坂本龍一、中谷
芙二子、樂吉左衞門、オノセイゲン、野村萬斎、渡邊守章等との共同制作作品も多数。

HTTPSHIRODUMBTYPECOM

WJFXQPJOUOP

交換しました。過去の音源や映像を、新作インスタレーションとしてかが、今回新旧のメンバーにとっていかにトラックダウンする（まとめる）

そこでいい人たちが集まれば、いい作品が出てくるだろうという気がし裸足の人は比較的少なく、だいたい皆、同じようなレベルで生活しArticle̶❷ているように見えます。路上生活者も少ないし、子守りする子ども、若ブルキナファソらしっど!?

すぎる母親、物乞い、押し売りもあまり見かけない。
「ボ
はにかみながらも笑顔が滲み出す子どもたちが走りよって来てと声を掛けてくれました。疑う習慣の付いた自分を恥ず
ンジュール」「この国の人々は素朴でいい人たち
かしく思いながら返事を返します。

なんだ」と安堵しながら。

勝部ちこ

ブルキナファソの首都、ワガドゥグーで見るのは、決して豊かな暮ら#HIKO +ATSUBE

しとは言えないが、悲壮感のまったくない人々でした。目立った産業や観光資源がなく、ビジネス客、観光客はほとんど見かけない、そのような国でこそ守られた大切な物・心があるのではないかと想像しま

渡航目的の重要性、緊急性を鑑みて、芸術家、制作者に対して、国外へす。江戸時代の終わりに西洋人がやってきて、日本人の体型や体力、の渡航費を助成するプログラム「フライト・グラント」を当財団が 年度よ

質素な暮らしぶりと笑顔に驚いたという話を思い出しました。

り試行版として開始している。最初の助成対象者で、西アフリカのブルキナ
ファソのフェスティバルに参加した勝部ちこ氏にご寄稿いただいた。



（編集部）

往来は、くたびれた車とそれの 倍くらいの数のオートバイが行き交います。そのがノーヘルメットで半数が二人乗り。ぎょぎょっと

思う暇もなく、自分にも後座席にまたがるチャンスがやってきました。

■

 CIすごろく世界旅行!
 ブルキナファソ、という国名。正直、馴染みがありませんでした。
 年夏にマダガスカルのダンスフェスティバル、* 5SPUSBで出会ったブルキナファソ人アーティスト、オリビエ・タルパガに*OUFSOBUJPOBM/PNBE&YQSFTT.VMUJ"SU'FTUJWBMに誘われた時は、まだ半信半（$*）
は確かに世界的に広がりを疑。コンタクト・インプロビゼーション
見せるダンスですが、アフリカで私たちが$*の一端を担うことになるとは想像もしていなかったのです。そもそもご縁は、東京→韓国→マダガスカル→そしてブルキナファソへ。それぞれの場で出会った人が繋「$*すごろく世界旅行 」
げてくれて、まるでそれにしても。今回の任務ほど、事前のやりとりが少なかったケー

公共交通機関がなく皆が自力で移動する街では、旅行者は集団輸送か、バイクの後に乗せてもらうしかありません。人生初のバイク、ノーヘル、二人乗り。前で運転するのは初めて出会った現地のダンサー。
信号待ちで周りをバイクに取り囲まれた時、発進と同時に荷物を引っ張られるような事件に出会うかも、と最悪な事態が頭をよぎります。
しかし私は無事でした。何も悪い事は起きず、安全に送り届けられ、後にはふらつく身体とやや興奮気味の自分がいました。

■

 フェスティバルの実態

 今回のフェスティバルは、自分たちにとっては確かに我慢大会の日間でした。

スはありません。日程も内容も対象もほとんど取り決められず、しかも手に入るガイドブックはないので旅先の情報が乏しい。ただただ、黄熱病の予防接種を受け、ビザを申請し、蚊帳と国旗を買い、前日真
夜中までかけて万能梅エキスを作り、マラリアの心配をしながら旅立ちました。 年月日の事です。

0VBHBEPVHPVと書いてワガドゥグーと読む首都の空港に真夜中に辿り着いたら、オーガナイザーのオリビエが、音楽家一人とウガンダ）事前に分かっている情報の少なさにより、気楽で良いけれども準備のしようがない）スケジュールがあまり綿密ではなく、よく変更する）公共の交通機関がないので団体行動を余儀なくされ、時間はセットされるが、守られたためしがない）食事の担当者が不在、いつどんな食事が取れるか不明。数日、からのダンサー男子三人を引き連れて迎えにきてくれました。宿舎へ

同じメニューが続き、あげくは残り物だけで済まされる事もある

向う車の中では、私たちを歓待する音楽が即興で始まります。その）暑さと食生活の差などから、一人ずつ外国人がダウン。マラリアに歌のエネルギーの凄い事  シンプルかつストレートな喜び伝達手段。

私はいつ以来していなかっただろう、と振り返ります。

かかる人も）毎日必ず起きる断水と停電。冷蔵庫の中のものは、どれも信用出■ 街の様子、暮らし 街は、赤い土ぼこり。主

要な道は舗 装されていますが、枝道は全て未舗装。
往来には、鶏、ヤギ、牛、犬、
たまに猫、馬、いろんな小WJFXQPJOUOP

、、、道路に面してバラッ
鳥、クのような店が並びます。そんな店を、現地の人たちはと呼びます。
「ブティック」

子どもの遊びは工夫して創作 0HOTO 鹿島聖子

この後、走りよってきて「"ONJOUR」と握手 0HOTO 鹿島聖子

フェスティバルの主催者、オリビエ・タルパガ（右から二人め） 0HOTO 鹿島聖子

来なくなる）ドアに鍵が無い、灯りが点かない、紙が無い、水が流れない、便座も無い、のがトイレの普通

以上、マイナス面を書き連ねると、おそらく頁を越えるかも知れま

せん。それでも、今回のフェスティバルに参加した事が大いにプラスに働いていると思えるのは、地元の人々の素直さ、明るさを知った事でアフリカンダンスのクラス 0HOTO 鹿島聖子

他には、丁寧なボディーワークのクラスや、コンテンポラリーとアフリカンの変なミックスのクラスや、アメリカ人講師のリリース系コンテンポ
ラリークラス。
そして、私たちが任されている$*のクラス。経験者は多くなく、基礎から始めます。が、この暑さ。接触したり、床をスライドしたりはまず不可能。$*の中でも接触を絶対とはしないタイプのワークを選びます。終わってから感想を聞けば、アフリカンダンスは、大地を踏みな

しょうか。日本人には持ち合わせないスタミナや、ダンスが好きでたまらしたり、音楽と動きで時空間を満たすようなタイプだけど、この日本らないと体全体で表現する人々。音楽も同様。時空間を満たしきっ

人のダンスは繊細で静かで柔らかい、だから気に入った、と。確かに、た音の洪水に、リズムに合わせるなどという次元ではなく、ダンスと音「$*に於ける間」ですから引算してなんぼ
私たちの永遠のテーマは、楽、そして生きているという事が一体となっている。これはこの国に来の世界です。両者、ない物を分かち合う、とても良い関係かもしれま

ないと目撃／参加／体験出来なかった事なのです。

せん。

ブルキナファソの人々は、年長者を敬う習慣が身に付いていて、礼オーガナイザーが今回のフェスティバルの柱のひとつに掲げていた

儀・礼節も息づいているようです。ウガンダからの若者には失われた「メンターシップ制度」があります。海外からの講師に、現地ものに、礼儀作法を、ウガンダよりもおそらく未開発であろう国、ブルキナファの若手アーティストを名ずつ組み合わせ、メンター（育成者）とメンソの人々は持ち続けている。例えば、こんなシーンをよく見ました。後ティー（被育成者）の関係ができあがります。それぞれが個別でレッから部屋に入ってくる人は、そこに既にいるひとりずつ全員に挨拶をしスンやディスカッションをし、できればその関係を今後も続けていきまていく。互いの指で音を出す、ちょっとした振付のような粋な握手と、

しょう、というものです。

言葉掛けと笑顔。この習慣、マダガスカルでも見ましたが、何度見て私には、アジズという男の子のダンサーが組み合わされました。英も、凄いなあ、いいなあと感じます。時間が掛かるけど、そんな事は気語の不得意な彼と、フランス語が「ジュヌコンプロンパ〜」の私は、苦にしない。習慣であり礼儀作法。真似をしようとしても、即座にはで労しながら会話を楽しみ、お互いのダンスを見せ合い、一緒にインプ

きないものです。少々恥ずかしい気持ちになりました。

ロセッションを試みました。若いながら、非常に才能を感じるアーティ

さらに、私たちから見て、食糧事情が十分ではないと思えるのに、ストです。素朴にして鋭利な芸術的感覚。クレージーだけど健康的。

彼らの身体と運動能力、スタミナには目を見張るものがあります。日

特に仕込まれたダンステクニックというものは感じないのに、奇麗な肉中の気温が  度以上にもなる暑さの中、激しいダンスを長時間続け体に丁度はまる運動と精神性。ブルキナファソにはこのようなダンサーても、音を上げる人はいません。身体中から大汗をかいても、ほとんがいるのだ、と感動を覚えます。彼らからすれば、日本のダンサーはど体臭はなく、奇麗なサラサラの汗なのでしょう、終わって着替えれとてもミステリアスで不思議な感覚を持ち、かつ経済的にも恵まれてば、みなスッキリお洒落な人たちです。

いるので可能性がたくさんある、と思うのでしょう。確かにそうです。

■

今回のメンターシップでの収穫と責任は、ブルキナファソやアフリカの Nomad Express Festivalのメインメニュー

 アフリカンダンスのクラスは、さすが本場。身も心も大きな先生は、

昔、アルヴィン・エイリー舞踊団にも所属し、パリでの芸術活動の後、若手に、日本文化、習慣、精神、など良い所を伝え、彼らの驚くべき才能を日本の人たちに紹介するチャンスを作る、ではないかと思っています。

本国ブルキナファソに戻り、若手ダンサー育成の為に自費を投じてダ公演で、私たちのデュオ作品を披露した所、前述のイリーナさん（こ

贅沢な音環境。その音に負けない大声の先生とスプリンクラーかと思の国の王族の血を引き、現大統領にもプライベートで電話する度量もう程、汗を吹き飛ばしながら踊るダンサーたち。クラス構成もあっぱ

声も人間も全てが大きな人物）が大層気に入ってくれて、彼女がオーれ  大きな拍手とみんなの笑顔で終了する。

ガナイズする別のアートフェスティバルに招待する と言い出しました。

WJFXQPJOUOP

ンススクールを作り上げたイリーナさん。伴奏の音楽家が 人編成。

嬉しい半面、やや複雑。脆弱なインフラ環境にも気候にも大丈夫な

和光大学では、障害を持つ学生が多数入学しており、その様態覚悟が必要だわ、ついでに言えば、ブルキナファソまでの渡航費っては実にさまざまでした。見えない人といっても、全盲、弱視、光だけ見半端じゃない。今回は本当に運良くセゾン文化財団の試行プログラ

える人、など幅広いものでした。障害のある人、ない人が互いに助けム、フライト・グラントが頂けたけれど、それ無くしてはお金の準備期

合い、支え合って生きていくという建学精神を継承して、それが校風間には足りないわ、とのこちらの懸念もなんのその。早速、在ブルキとなっていました。そのため、学生生活の風景の中にごくごく当然のナファソ日本大使館にコンタクトを取り、旅費の申請をしているらしい

ように車いすを使う学生がいましたし、スロープがないところは学生がと聞きます。その後、西アフリカから発生のエボラ出血熱の騒ぎで、協力し合って運んでいくというような雰囲気でした。

この話の行方はどうなった事でしょう。

そのような中で、障害者問題研究会というサークル活動を通して、「誰でも楽しめる演劇づくり」について考えるようになりました。大学 

かくして、即興的に始まったアフリカとのご縁は、まだ続きがあるよ

年のときに日本ろう者劇団に入団し、俳優としての活動の傍ら、時折、うです。強靭な胃腸と体力、フランス語会話力を身に付ける、が間に制作事務を手伝うようになったことから、企画全体について考えるよ

合いますように

うになりました。

勝部ちこ（かつべ・ちこ大阪 東京 .9 東京 鹿児島）
お茶の水 女子大学・大学院で舞踊 教 育
学を修めた後、ニューヨークにダンス留学。
ふれあうことから始まるダンス、コンタクト・
インプロビゼーションを軸として活動を展開するグループ#)COを 年春、東京に「コ設立。以来、国内外に活動の場を広げ、「身体」「社会性」についミュニケーション」て研究と実践を続ける。年夏、#)CO
は鹿児島県伊佐市に転拠。年月には伊佐市、霧島市、東京を会場にアジアカ国と協同する#) 国際フェスティバル、「協同と表現) $ANCE *APANを開始。共著（ 東信堂）の中で#)のワークショップ」
ワークショップの事例紹介。現在、一般財
団法人地域創造公共ホール現代ダンス活性化事業登録アーティスト。
0HOTO 鹿島聖子

HTTPWWWCI JPCOM■

 英国での体験

 ご縁があってダスキン障害者リーダー育成海外研修派遣事業第 期生として英国ロンドンにて 年月から年間、さらに自費で滞在し 年月に帰国しました。
ロンドンのフラットでルームメイト 名とともに暮らしながら、(SBFBFɨFBUSF$PNQBOZ（以下グレイアイ）を拠点に、さまざまな団体で研修を受けました。グレイアイの芸術監督 +FOOZ4FBMFZ が今回の研修
コーディネーターを引き受けてくれました。彼女との出会いは、
年月エイブルアートジャパン主催公演「飛び石プロジェクト『血の婚礼』」に出演したことがきっかけでした。聾者でもある彼女は聾者、盲「健常」俳優とともに作品を作り上げ、誰に者、車いす利用者がプロのとっても分かりやすい芝居作りをする方針を持っており、そのやり方は「手話劇」のよう
まるで、大学祭で障害者問題研究会として披露したでした。みんなが参加出来る演劇をもっと学びたいと希望し、お陰でか所、のべ 件の研修を受けることが出来ました。そのほかにも自主的にセミナーやワークショップ等に参加しました。

また英国では情報保障（アクセス）が徹底されており、劇場の責任
Article̶❸

みんなで一緒に舞台を楽しもう!!
〜特定非営利活動法人シアター・
アクセシビリティ
・ネットワークの取り組み〜

で公演の間に必ず手話通訳・字幕・音声ガイドを付けることになっています。そのため 本以上の観劇をすることができました。うち

本以上になんらかのアクセスがありました。ウェストエンド等で上演さ『レ・ミゼラブル』などの有名ミュージカル
れるような『オペラ座の怪人』
を手話通訳や字幕付きで、まさにリアルタイムで楽しむことができました。それと同時に、日本での観劇環境の貧しさを思いました。

年当時の日本では台本貸出すらも断るところが多く、小劇場に出演す

廣川麻子!SAKO (IROKAWA

る知人を通して個人的に見せてもらうという形が殆どでした。一部の団体で字幕をつける試みを行っていますが、その費用は全額劇団負担となっています。英国では劇場責任といっても政府からの援助があ■り、また観客サービスの一環という考え方が普及しており、障害を持が、聴覚障害を持つ私が演劇と関わるようになったのは、実は幼少とりわけ衝撃を受けたのが、アクセス情報を提供する仕組みが「母時にさかのぼります。聴こえない子どもたちのための民間教育施設整っている事でした。ロンドン劇場組合が運営している公演情報サイ（現・聴覚障害児とともに歩む会トライアングル）
」の卒業
と子の教室

「アクセス」
ト「0ċDJBM-POEPOɨFBUSF」のコンテンツのひとつとして

 演劇とのかかわり

 耳が聞こえない人が演劇をどのように  と思われるかもしれません

つ人の存在を観客動員に結び付けたさまざまな取り組みを行っていました。

WJFXQPJOUOP

「難聴児の劇団エンジェル」での活動が演劇生を中心に結成された（文末ご参照）。手話通訳、字幕、視というページを提供していますとの出会いでした。人前に立って演じることの楽しさから高校演劇で覚障害のお客様のための音声ガイドがついた公演情報を一覧にしての活動につながり、さらに和光大学での学びが大きなきっかけとなり

おり、公演詳細だけでなく、予約も直接出来るようになっています。ジャました。

ンルや日時で絞り込み検索もできます。また、車いす利用者のために

駐車場や施設などの情報も整理されています。予約の連絡先はアクセス担当者直通であることが分かるよう、BDDFTT!というようなメールアドレスとなっています。
もうひとつ、驚いたことは劇場のアクセス担当者にむけた障害理解セミナーの開催でした。これは障害者に芸術を届ける活動をしているチャリティー団体「4IBQF」で研修した時、セミナー準備をお手伝いしま

したが、プログラムは多岐にわたっており、

活動展示

意識調査

どのような支援の方法があるのか、それぞれの特性などなど、障害を持つお客様を迎えるにあたっての心構えを学べるようになっていました。そして、講師陣が障害を持つ専門家でした。つまり当事者から学ぶという姿勢が徹底されていました。また、セミナーは午前・午後

いのか 」
など。

 相談支援 **（当事者からの相談） 例）「商業演劇で台本貸出を頼みたいがどうしたらいいか 」「磁気
ループ［＊註：聴覚障害者用補聴器を補助する放送設備］を使って観劇で日間のプログラムとなっていました。ブレイクタイムはコーヒーのポッ

したいがどうしたら 」

トサービス、ランチタイムはバイキング形式の食事も提供をするなど、

 公演情報の収集と発信（ウェブサイトの構築、リリース）

ホスピタリティが充実していました。受講料もその分、高価でしたが、

それでも人ほどが集まっておりました。

 とりわけ、フェイスブック等の影響力はあなどれない、というのが実アクセシビリティ公演情報サイトIUUQUBOFUPSHFWFOU

感です。なお、ウェブサイトは聴こえない人に仕事をお願いし、雇■ 帰国してから用の可能性を広げられたのではないかと自負しています。 年

ころ、障害団体が連帯して運動した成果だとの話に、意を強くし、日す。当初は情報を検索し、こちらから問い合わせては掲載作業を本でもこのような仕組みを創ることを決意しました。帰国後すぐにはしていましたが、最近は劇団のほうから掲載依頼をしてくれるよう出来ませんでしたが、さまざまな幸運により、聴こえない仲間、演劇になりました。ありがたいことです。こうして繋がることが大切だと好きな聴こえる仲間たちの賛同を得て、 年月に任意団体とし実感しています。

 現地の聴こえない方に何故このような環境になったのかと尋ねたとて設立しました。それから助成金を得るため、また社会的信用を得るために、 年 月に/10 法人格を取得しました。

 年度の活動は、聴こえない人たちの観劇行動の実態をつか月にリリースしてから月現在までに 件の情報を掲載していま 意識調査（アンケート調査） 個人向けの調査を聴こえる方・聴こえない方それぞれ 名ずつに拡大し、また全国的な傾向を知り、なるべく回答の層を広くするた「情報アクセシビリティフォーラム」の展
むため、全日本ろうあ連盟主催
示会場にて意識調査を行いました。聴こえない人と聴こえる人の差があるかどうかをみるため、それぞれ人ずつに調査をしたところ、め、いろいろな場所で調査協力をよびかけています。



この他に、劇場側の意識もさぐるため、全国の劇場か所にアンケートを発送しました。さらに、主催団体か所にも同じ

興味深い結果が出ました。

内容を問うものを発送しました。発送先の基準として、文化庁かというのが劇場に行かない理由として、聴こえる人は「忙しいから」らこの 年で万円以上の助成金をうけている団体に絞り込み

理由にありましたが、聴こえない人は「思い通りに楽しめないから」がました。テレビ局が主催することも増えているので、テレビ局宛に「もしアクセスがあれば行くと思一番の理由になっていました。そして、もお出ししました。いわゆる商業演劇を行う団体にも出しています。

との問いに「行くと思う」との声が圧倒的に多くありました。さらうか 」

どれだけの回答が集まるか不安でもあり楽しみでもあり、といったとと訊くと、国内最大規模のミュージカル劇に「興味のあるジャンルは 」

ころです。締切を月としていますが、すでに 通以上の回答

団の名前が回答として戻ってくる例がいくつかありました。これは+3

等で広告を打っていることからよく見かける、しかしアクセスがないのが寄せられております。



であきらめている、というようなことが推察されます。
そういったことを踏まえ、 年度はウェブサイトの構築と、意識調

情報保障についての認識の有無についてを問う設問では、「知らなかった」という意見が圧倒的多数でした。しかしながら、行動に結びつけることはなかなかむずかしいようでした。興味深い結果

査の規模を拡大し、説得力のあるデータにしていくことにしました。幸が出そうです。集計と分析を行い、 年月日のシンポジウ

いなことに、助成金をセゾン文化財団のほか、日本財団からもいただ

ムで発表予定です。

くことができました。

手話通訳について実際に観劇した上で意見交換会を行いまし 支援・研究・啓発を柱に、活動の展開をはかっています。

 相談支援（劇場からの相談）*
 例）「障害を持つお客さまに来ていただきたいが、どのような形がよた。ここで出た意見や意識調査の結果を踏まえて、今年度は手話通訳と字幕表示それぞれの支援方法について様々な可能性をさぐる勉強会を企画しました。

月は「演劇における舞台手話通訳を考える」として勉強会を開

WJFXQPJOUOP

■ シアター・アクセシビリティ・ネットワークの取り組み

 支援研究チーム
  年度はポータブル字幕提供元や再構成台本 、舞台上での催し、 名以上の方銭的に難しい団体もいらっしゃいますので、観客・主催団体どちらにに参加いただきましとってもよりよい観劇支援システムの構築が重要と考えます。どのようた。日本で舞台手話な形で行うのがよいのか、演劇界全体はもちろん、行政も巻き込ん

通訳の経験を積んででの議論を行い、世論形成をはかりたいと考えています。

いる人、聴こえない演
茶話会（字幕に関する意見交換） 年月日に森下スタジオでシンポジウム「よりよい観劇支援

劇 人、通 訳と映 画・システムの構築にむけて今できること」を行いますが、アンケート調査

演劇の熱心なファンの分析結果、そして万有引力公演での支援モデル実施結果についである人をゲストに招て、当事者団体、演劇関係者を招いて考えていきたいと思っていまき、演 劇における手す。そこでの議論を踏まえ、 年度は委員会を立ち上げ、より効

話通訳の専門性について考えました。
ま た、 年月

果的な提言をしていくことを目指します。

また、 年は演劇における専門性をもった手話通訳を養成する
ためのカリキュラム作成委員会を立ち上げ、モニター講座の企画実施

末に行われる演劇実を通して適切な養成方法を検討・提案していきます。さらに英国の

験室◎万有引力の公視察や海外事例の収集を積極的に行い、現地団体との情報交換

演において文化庁委託事業「平成  年度文化庁戦略的芸術文を通して、後発組ならではの、日本の事情に合った、よりよい形を探っ

定期総会にて（聴覚障碍者の為の、上演用台本の事前貸出）
化創造推進事業」

を受けることになったことから、この機会に聴覚障害以外の障害にていけたらと考えています。
聴覚障害だけでなく、観劇に支障を感じているすべての人が自分も対象を拡大し、視覚障害を持つ当事者の方をお招きし、観劇の希望にあった観劇スタイルで演劇世界を楽しみ、豊かな文化生活

ニーズについてお話を聴く勉強会を月に行いました。舞台模型を享受できれば、こんな素敵なことはないと夢を描いています。

製作を日本舞台美術家協会にご協力いただき、舞台模型の新たな可能性についても考えられたらと思っています。

月日は字幕に関する勉強会を行います。ポータブル字幕や舞台設置型字幕など様々な方法が出ていますので、一堂に会しロンドン劇場組合が運営する公演情報サイト「/FlCIAL ,ONDON 4HEATRE」
ページの52,
の「アクセス」

HTTPWWWOFlCIALLONDONTHEATRECOUKACCESS

て現状と課題を整理し、舞台における字幕について演劇人にも積極的に参加いただいて、ともに考える機会となればと願っています。

廣川麻子（ひろかわ・あさこ）

 広報活動（展示や講演などの啓発） このような取り組みを知っていただく相手先として重要なのは、実

特 定 非 営 利 活 動 法 人 シアター・アクセ（4! NET）理事長。
シビリティ・ネットワーク 年、日本ろう者劇団入団。 年
月^ 年月、ダスキン障害者リーダー
育成海外派遣事業第  期生として英国の劇団 'RAEAE 4HEATRE #OMPANYを拠点に障害者の演劇活動をテーマに研修。この時に観劇における支援制度に衝撃を受け、日本でもこのような仕組みを創りたいと仲
間たちとともに年月に観劇支援団
体「シアター・アクセシビリティ・ネットワーク」
を立ち上げる。年 月より個人事務所「ヒロカワ企画」を設立。俳優、制作、ワー
クショップ、企画運営など演劇を中心とした活動を展開中。

は聴こえない当事者です。聴こえない人の場合、手話による演劇活動が盛んではありますが、絶対数が少なく、いつでも常に楽しめ
るわけではありません。また好みもあります。有名俳優が出ていることで興味を持っても断念するという例、当初から諦めている例などがあります。字幕や手話などの支援があれば楽しむことができるということを、さまざまな集いの中で、展示や講演を通して紹介しています。対話を通して、さまざまな希望や意見、情報を得ており、インターネットで発信するだけでなく、直接、顔を観てお話することの大切さを痛感しています。

■

 今後の展望 現状では、個々の劇団や主催団体の好意により行われており、その経験値が共有されていません。また、気持ちがあっても人的・金今後の予定
シンポジウム「よりよい観劇支援システム構築にむけて今できること」（土）午後時〜時 森下スタジオにて開催（参加無料）
 年月日
詳細はシアター・アクセシビリティ・ネットワークの下記ウェブサイトにて告知 

HTTPTA NETORG

VIEWPOINT セゾン文化財団ニュースレター第  号
 年月日発行

編集人：片山正夫
発行所：公益財団法人セゾン文化財団〒  東京都中央区銀座   東貨ビル&WJFXQPJOUOP

4EL    &AX   52, HTTPWWWSAISONORJP% MAIL FOUNDATION SAISONORJP●次回発行予定： 年月末 ●本ニュースレターをご希望の方は送料（円）実費負担にてセゾン文化財団までお申し込みください。