福田平八郎「漣」 ―画家のことばⅡ―
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小嵜

善通

OZAKI Yoshiyuki

Title :
Fukuda Heihachiro’s Sazanami: Words of the Painter Ⅱ

Summary :This paper is a study of the art historical significance of Sazanami,
painted by Fukuda Heihachiro.
•••••••••••••••••••••••••••••••小嵜

善通

号（琵琶湖特集号）に、大正、品している。
「漣」は湖岸に寄せる漣に浮かぶ波紋のみを、絹十日間ほど琵琶湖を訪れ、翌十月、第十三回帝展に「漣」を出昭和七年九月、福田は帝展出品予定の作品を仕上げるため、以下少し、作品「漣」について要約してみる。となる。とばについての検証や、「漣」の美術史的位置付けなどが主体について少しの補足を行うのが目的である。引用した画家のこ

本稿は、字数の制約などから、そこでは触れ得なかったことあるが、これについては残念ながら今もって解決できていない。

琵琶湖のどこで描かれたものであるのかを確認したかったのでる。もう一つには、作品が琵琶湖を描いているという点である。

がなぜ描かれたのかを私なりに納得したかったという思いであ東京でも、また京都においても新古典主義全盛の時期に、「漣」まずその作風の奇抜さにあった。昭和七年（一九三二）という、主に画家のことばを引用して一文を執筆した。執筆の動機は、～一九七四）の「漣」（大阪新美術館建設準備室蔵）について、昭和期を代表する日本画家の一人である福田平八郎（一八九二最新刊の『文化誌近江学』第10福田平八郎「漣」 ―画家のことばⅡ―•••••••••••••••••••••••••••••••Name :4
福田平八郎「漣」—画家のことばⅡ—

き よ ほうへんあいなか

本プラチナ地に天然岩絵具の群青で、ほぼ原寸大に描いた額装の、銀地の上にただ群青の色片を配列したのみで、他に一物も当時、美術史家として著名な田中一松は「思い切った奇抜なもちに「君は自然を客観的にみつめてゆく方がよくはないか、とであった中井宗太郎から助言を受けているが、これについての福田は、絵画専門学校卒業の折に同校の美学・美術史の教授な作風

１、デザイン的に見えるが、実は現地写生をもとにした写実的ない。凉風に皺ばむ池面のあやに相違ないが、この浴衣地のよ（註１）。また昭和三六年、福田が文化勲章を受けた際には「私いわれ、この言葉を羅針盤としてその後進んだ」と語っているの作品である。その斬新な作風から批評は毀誉褒貶相半ばした。

うな画面に福田氏何の考うる所ありや。京洛の画人中では頭のどの琳派が好きなものだから、どうかすると装飾の方に走りたはだいたいリアルを信念として貫く方向をたどったが、宗達な人として一作毎に苦心を見せていた氏として、これは些か思案に過ぎて愚にかえるものと言いたい。
」とまで評している。

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謹直な落款書体

水平線は画面上部外に設定

額装である

ほぼ原寸大に描かれている

輪郭線を用いない単一モチーフで彩色は波紋を描く群青のみ

プラチナ地というメタリックな画面部を切り取って、純な気持で描こうと云う気持丈している。

そう云う気持ちはなくなって、何処でもいいから自然の一換えたいとか、特に恁う云う風な希望で描いて見たいとか、のような一文がある（傍線は本稿筆者による）。

私の方向」（『アトリエ』第八巻第九号）のなかに福田による次） 福田が写実性を大切にしがる」とも記者に語っている （註２。

８

尚よく考えて見ると、そうした気持が全然無くなってるとデザイン的に見えるが、実は現地写生をもとにした写実からも実証される。とであり、先述の拙稿にも掲載した琵琶湖の波紋の写真（図１）と云う気持から夢中になって仕事の為に仕事をしてる様な、云う訳でもあるまいが。例えばある技巧が特に巧くなった

私は恁うした境地から見て、今では差当り画風を一遍にさらに「漣」制作の前年、昭和六年九月に刊行された「今の的な作風ていたことはこれまでの先学の研究からもよく知られているこ

ここでは、これらの項目について検討を加えてみたい。

「漣」の作風の特色を箇条書きにしてみると、およそ次のよ第７号うになろう。

成安造形大学附属近江学研究所 紀要5

出品に掛らねばならない時期が来た時、日常見てるそこらだから、今年など実は何を描こうと云う用意がなくて、くなげ渓）で撮影したものであるが、瞬時に福田の「水」を想ものと推測する。図２はたまたま滋賀県下の谷筋（日野町のしゃの強い作品であると考えており、こちらは幽谷の淵を観察したがあるが、これについても本稿筆者は現地写生に基づく写実性

福田の代表作の一つに「水」（昭和三三年、大分県立美術館蔵）の 草 や 木 や 花 や 野 菜 や、 何 で も い い か ら 其 中 の 面 白 い とそうした引摺られてる様な生活をしたいとは思わない。

思ったものを描いて見ようと思う―と云うのが現在の気持

自然を見た儘と云う処が尊いと思い、そうした気持を続多面性のある現実から装飾的な瞬間を写し取ってきたもの、とうように、福田のフィルターを通した写実であるからであろう。に見える。それは、福田自身が「装飾の方に走りたがる」とい

図2

滋賀県日野町しゃくなげ渓にて撮影（筆者）いってよい。デザイン的に見えてしまうのは、私たちが福田ほけて行きたいと思う。今迄にしてもそうだった積りなのが、思いながら、まだ却々行きつけないでいる。

はさざ波や波紋に対峙し、観察し、そして自分の感性の納得の琵琶湖湖岸（長浜市）にて撮影（筆者）

次々と浜辺に寄せるが、その波紋は決して同一ではない。福田「漣」の波紋なのである。そして、さざ波は途切れることなく

穏 や か に 寄 せ る さ ざ 波 に 目 を 向 け る と き、 そ こ に 見 え る の が高さからでは見えず、また逆光では難しい。浜辺にたたずみ、「漣」に描かれる波紋は本稿筆者の観察では、遊覧船などののであろう。

福田のこうした純粋な姿勢から生まれたのが、「漣」であった

いく波紋を探し、その見たままを写生したことは間違いない。

図1

うる、と云う自由なこだわりの無い境地に辿り着き度いと何処でも何でもいいからと言って、矢張りそこには私のどうも夫れがいつとなく阻碍されていたのだと思う。

右記のような福田の作品は一見デザイン化されたもののよう起した。

選り好みがある。何でもが其儘絵になる、何処でも絵にしだ。それの方がのんびりしていて、こだわりの無い愉快な6ものがある様に思う。

福田平八郎「漣」—画家のことばⅡ—

どの目で現実を見ることができていないからであろう。福田の作品は私たちの目を試しているのである。

昭和二四年九月）のなかに残されている（傍福田自身が色や線について語ったことばが「私の写生帖一」（『三彩』第三四号

私は写生をするのに主に色鉛筆を使って居る。写生の対線は本稿筆者による）。

象から、先ず何を一番感ずるかと言うと、形や線よりも先２ プラチナ地というメタリックな画面
３ 単一モチーフで彩色は波紋を描く群青のみに色彩を強く感じる。花や鳥の色彩の形とは、もともと分

覧会出品作としては「漣」以外恐らく皆無であろう。この点だ銀地といった作品は実は「漣」以外、寡聞にして知らない。展どうかすると装飾の方に走りたがる」と話しているが、金地、むかしの人と違って感覚のはたらきも変って来て居るから、美術に親んで、そこからいろいろと影響されて来た者は、われわれのように、近代的な教育を受け、殊に西欧の近代先ず色の方に強く刺激されるのが自然だろうと思う。また、つことのできない関係にあるわけだが、はっと注意した時、けを見ても、福田にとって「漣」が特殊な位置を占めているこ

どうしても、対象の色彩を強く感ずることになる。

福田は先述したように「宗達などの琳派が好きなものだから、４ 輪郭線を用いないとは疑えない。の細道図屏風」（相国寺承天閣美術館蔵）や尾形光琳の「燕子いずに描く作品を日本美術史上に探すと、例えば俵屋宗達の「蔦箔を貼り、ほぼ単一のモチーフを数少ない色数で、輪郭線を用うに琳派の作品からの影響が顕著であるといえる。画面全面に輪郭線を用いない点にも注目すると、これは福田自身が言うよ表現するのには、時にどう言う線がよいか、と言うことをともある。対象物の本質がよく判って来ると、その本質をにやって居る。また、直接写生帖へ最初から絵具でやるこを捉えることができる。それを私は、色鉛筆を使って自由る。そして、この色彩を追求して居ると、自然に対象の形峨本）」なども近い距離にあるように思われる。こうした琳派宗達の「鶴下絵和歌巻」（京都国立博物館蔵）や「光悦謡本（嵯自分で創るべきものだと思う。

を表現する手段であるから、対象をよく感受し観察して、物は柔かいように、堅いものは堅いようにそれぞれの本質線と言うものは、つまり、あらゆる物の本質を、柔かい研究することになる。の作品が福田の感性を涵養したといえるであろう。

タリックな素材を用いて、数少ないモチーフを描くものとして花図屏風」（根津美術館蔵）がすぐさま想起される。また、メ

そこで私は、一番強く刺激を受けた対象の色彩を追求す

第７号

また、メタリックな画面に群青一色で単一のモチーフを描き、成安造形大学附属近江学研究所 紀要7福田平八郎「漣」—画家のことばⅡ—

8ろう。これは後の代表作「雨」（昭和二八年、東京国立近代美を描く柔らかな群青は福田にとっては線の表現であったのであいかということである。輪郭線は確かに認められないが、波紋た作品であるが、その波紋は彼にとっては線であったのではな

これにより考えられることは、「漣」は色彩の追求から始まっ価を得たのも、額装を意識した作風であったことと強く関連すがらも装飾的な作風をもつ福田の作風が戦後も引き続き高い評していった。同時に余白のあり方も変化し、写実を基盤にしなで、襖、屏風、軸装といった伝統的なものから、額装へと変化

日本画の画面形態は明治以降、日本人の生活様式の変化のなか

水平線は画面上部外に設定るように思われる。
７術館蔵）の堅い瓦の形を写し出すシャープな黒い影の描写にも当てはまることである。

謹直な落款書体大きさまで同じにすることは有利に働く。福田は若年期に中国がってくる要素である。ありのままに描きとろうとするには、義は、再興日本美術院の第二世代である前田青邨、小林古径、一般的に、大正末から昭和初めにかけて完成された新古典主流行していた新古典主義との関係のなかで捉えてみようと思う。

については、画面全体の構成や技法とも関連させながら、当時水平線を画面上部外に設定していることや、謹直な落款書体

８の宋元風院体花鳥画に範をとった「牡丹」、桃山障壁画に倣っ安田靫彦、速水御舟らが大和絵研究の先にめざしたものとされ、原寸大に近い大きさで描くこと、これは写実性の追求とつな５ ほぼ原寸大に描かれているた「閑庭待春」などの作品を残しているが、これらに既に福田近代の写実性と日本画のもつ伝統的な装飾性を備えた上での、ほうふつの原寸大志向が表れていると考えることもできる。福田の後のされる理知的で感情を抑制した作風といったところであろう。

色調と構図、細やかで強靭な線描であり、それらに伴って表出

これら新古典主義の特徴としてよく指摘されるのは、明快な（京都市美術館蔵）といった新古典主義の作品を制作している。

福田も昭和に入ってから「茄子」（大分県立美術館蔵）や「菊」

おいても土田麦僊、菊池契月、徳岡神泉らがその旗手とされ、観念的で精神性の高い境地を目指したものを指す。京都画壇に代表作「新雪」や「雨」などでも、飛び石や瓦は実物を髣髴とさせる大きさで描かれていることも見逃せない。
６ 額装である
この点は、福田の琳派志向と無縁ではない。
「漣」は一見しの装飾的な構図は画面の枠を意識した構成である。福田は「漣」て琳派の二曲屏風の画面形態に倣ったものと認識できる。琳派
を額装とすることで、琳派的構図をより効果的に見せている。

水平線が画面上部外に設定されているのも、この明快さを際立生んだ傑作である。それらが生まれたスタート地点に「漣」はかった。福田の代表作である「雨」、「水」は戦後の日本画壇がさ れ て い く な か で も、 福 田 作 品 の 新 鮮 さ は 失 わ れ る こ と は な

戦後、日本画革新が様々な形で行われ、数多くの団体が結成に流されないという決意表明の作品であったのかもしれない。

「漣」をこうした新古典主義の作風に照らし合わせてみると、 彩で形を表現するという自らが目指す作風の表明であり、時流福田の主張がより明快になってくるように思う。
「漣」はプラチナ箔の銀色と群青のみという、極めてシンプルな色調からなたせるためのものである。この点では「漣」は新古典主義の作り、図様もさざ波に浮かぶ波紋のみという明快さを示している。

風に沿ったものといえる。背地にメタリックな素材を使用する位置する。
「漣」は新古典主義の次なる方向性を示した記念碑

一作ごとに苦しみ」『朝日新聞』昭註１ 「大正の頃」福田平八郎 『日本美術』第二巻第五号
月
和三六年十月二〇日

註２ 「文化勲章の人々⑴福田平八郎

昭和十八年五的作品だったといえよう。

実に徹した「漣」の作風は正に合致したものといえる。また福田の落款書体は、大正末年ころから、それまでの抑揚のある、や や ぽ っ て り と し た も の か ら、 謹 直 な も の に 変 化 し て い る。
「漣」も例外ではない。これも、理知的で感情を抑制した作風を意識したうえでの福田なりの変化だったと思われる。
「漣」がいわゆる新古典主義と明らかに異なる点は、先に指摘した要素のなかで、細やかで強靭な線描の有無という点である。「漣」には新古典主義の画家たちが使用しているような細やかな線は無い。ここが、田中一松が批判した点であり、同時ように、福田は色彩の人である。福田は「漣」制作にあたって、それを明快に追求しようとしたのであろう。線は使用せず、色註

作品は、新古典主義の作品には少ないが、「漣」より三年早い

昭和四年（一九二九）に速水御舟が発表した「名樹散椿」（山に福田がこだわった自己主張であったはずである。先に記した

また、理知的で感情を抑制した作風という点においては、写第７号

種美術館蔵）に前例がある。

成安造形大学附属近江学研究所 紀要9福田平八郎「漣」—画家のことばⅡ—

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成安造形大学附属近江学研究所紀要

第７号

発行日

平成30年３月26日

発

学校法人京都成安学園 成安造形大学 附属近江学研究所〒520-0248 滋賀県大津市仰木の里東４-３-１
電話 077-574-2118

行

発行者

西久松吉雄

編

成安造形大学附属近江学研究所

集印刷所

宮川印刷株式会社©Seian University of Art and Design 2018ISSN 2186-6937