MG12-16.book Page 1 Tuesday, May 27, 2003 9:12 AM

MIXING CONSOLE

取扱説明書

MG16/4

MG12/4

ステップアップガイド−ミキサーを最大限に活用する−（P6 〜 P17）
J

MG12-16.book Page 2 Tuesday, May 27, 2003 9:12 AM

安全上のご注意―安全にお使いいただくため―安全にお使いいただくため、ご使用の前にこの「安全上のご注意」をよくお読みください。
またお読みになったあと、いつでも見られるところに必ず保管してください。
絵表示

絵表示の例

この取扱説明書および製品への表示では、製品を安全に正し
くお使いいただき、あなたや他の人々への危害や財産への損害を未然に防止するために、いろいろな絵表示をしています。
内容をよく理解してから本文をお読みください。

：注意（危険・警告を含む）を促す事項：決しておこなってはいけない禁止事項：必ずおこなっていただく強制事項

警告

この欄に記載されている事項を無視して、誤った取扱いをすると、人が死亡または重傷を負う可能性があります。
● 雷が鳴りだしたら、早めに機器本体の電源スイッチを切り、電源プラグをコンセントから抜いてください。

設置されるとき● この機器の電源アダプターは AC100 V 専用です。それ プラグをコンセ
以外の 電源（AC200 V 、船舶の 直流電源な ど）では使 ントから抜け用しないでください。火災・感電の原因となります。
● 落雷のおそれがあるとき、電源プラグが接続されたまま● この機器に水が入ったり、機器がぬれたりしないようごならば、電源プラグには触れないでください。感電の原
注意ください。火災・感電の原因となります。雨天・降因となります。
接触禁止
雪時や海岸・水辺での使用は特にご注意ください。
● この機 器の上に 水などの入 った容器や 小さな金 属物を● この機器には付属の電源アダプター (PA-20) をご使用く
置か ないでく ださい。こぼ れたり、中に 入ったり する
ださい。それ以外のものを使用すると、火災・感電の原と、火災・感電の原因になります。
因となることがあります。
● 電源コードの上に重い物をのせないでください。コードに傷が付くと、火災・感電の 原因となります。とくに、使用中に異常が発生したとき
敷物な どで覆わ れたコード に気付かず に重い物 を載せたり、コードが本機の下敷きになることは、起こりがち● 断線・芯線の露出など、電源コードが傷んだら、販売店なことですので、十分にご注意ください。
に交 換をご依 頼くださ い。そのまま で使用す ると、火災・感電の原因となります。

ご使用になるとき● 電源 コードを 傷つけた り、加工した り、無理に曲 げた
り、ねじったり、引っ張ったり、加熱したりしないでください。コードが破損して、火災・感電の原因になりま
す。

分解禁止

● この機 器の裏ぶ たやカバー は絶対に外 さないで ください。感電の原因になります。
内部の点検・整備・修理が必要と思われるときは、販売店にご依頼ください。
● この機器を改造しないでください。火災・感電の原因と
なります。

注意

● 火災・感電やけがなどを避けるため、次のような場所には置かないでください。
• 調理台や加湿器のそばな ど、油煙や湯気が当たるような場所。
• ぐらついた台の上や傾いたところなど、不安定な場所。
• 窓を締め切った自動車の中 や直射日光が当たる場所など、異常に温度が高くなる場所。
• 湿気やほこりの多い場所。
● 電源プラグを抜くときは、電源コードを引っ張らないでください。必ずプラグを持ってください。コードを引っ張ると、電源コードが傷ついて、火災・感電の原因となることがあります。
● 濡れた手で電源プラグを抜き差ししないでください。感電の原因となることがあります。

MG16/4, MG12/4● 煙が出る、変なにおいや音がするなどの異常がみとめられたときや、内部に水などの異物が入った場合は、すぐに電源スイッチを切り、電源プラグをコンセントから抜いてください。そのあと、販売店にご連絡ください。異常状態のままで使用すると、火災・感電の原因となります。
プラグをコンセ
ントから抜けこの欄に記載されている事項を無視して、誤った取扱いをすると、人が傷害を負ったり、物的損害が発生したりする可能性があります。

設置されるとき2● 万一、この機器や電源アダプターを落としたり、キャビ
ネットを破損した場合は、電源スイッチを切り電源プラ
グをコンセントから抜いて販売店にご連絡ください。そプラグをコンセ
ントから抜けのまま使用すると、火災・感電の原因となります。

● 機器を移動する場合は、電源スイッチを切り、電源プラ
グをコンセントから抜き、機器間の接続コードなど外部の接 続コード を外して ください。コ ードが傷 つき、火
プラグをコンセ
ントから抜け災・感電の原因となることがあります。

ご使用になるとき● 電源アダプターは、布や布団で覆ったり、包んだりしな
いでください。熱がこもり、ケースが変形し、火災の原因となることがあります。風通しのいい状態でご使用ください。
● 旅行な どで、長期間 この機器 をご使用 にならな いとき
は、安全のため、必ず電源プラグをコンセントから抜いてください。火災の原因となることがあります。
プラグをコンセ
ントから抜けMG12-16.book Page 3 Tuesday, May 27, 2003 9:12 AM

使用上のご注意―正しくお使いいただくため―端子の極性について

お手入れについて● XLR 端子のピン配列は次のとおりです。
1 ：シールド (GND)、 2 ：ホット (+)、3 ：コールド (–)
これは、IEC60268 規格に基づいています。
● INSERT I/O 端子のフォーンジャックのピン配列は次のと● スイッチ・ボリューム・接続端子などの部品は、磨耗部品

おりです。
T ：OUT 、 R ： IN 、S ： GNDといわれ、使用とともに性能が劣化します。劣化の進行度
合は、使用環境などによって大きく異なりますが、劣化そのものを避けることはできません。劣化した磨耗部品の交
換は、販売店へご相談ください。

携帯電話からの影響について● この機器のすぐ近くで携帯電話を使用すると、本機にノイズが入ることがあります。そのようなときは、少し離れた場所で携帯電話をご使用ください。

使用後は、必ず電源スイッチを切りましょう。
電源スイッチを切った状態（電源が「STANDBY」の状態）でも微電流が流れています。スタンバイ時の消費電力は、最小限の値で設計されています。
この製品を長時間使用しないときは必ず電源アダプターをコンセントから抜いてください。

■ 音楽を楽しむエチケット

これは日本電子機械工業会「音のエチケット」
キャンペーンのシンボ
ルマークです。

●

楽しい音楽も時と場所によっては、大変気になるものです。隣近所への配慮を十分にいたしましょう。静かな夜間には小さな音でもよくとおり、とくに低音は床や壁などを伝わりやすく、思わぬところで迷惑をかけてしまうことがあります。夜間の演奏にはとくに気を配りましょう。窓を閉めたり、ヘッドフォンをご使用になるのも一つの方法です。お互いに心を配り、快い生活環境を守りましょう。

ヘッドフォンをご使用になる場合は、耳をあまり刺激しないよう適度な音量でお楽しみください。

＊ 本書に記載されている会社名および商品名は、各社の登録商標および商標です。
＊ この取扱説明書に掲載されているイラストは、すべて操作説明のためのものです。したがって実際の仕様と異なる場合があります。

市販の音楽 / サウンドデータは、私的使用のための複製など、著作権上問題にならない場合を除いて、権利者に無断で複製または転用することが禁じられています。ご使用時には、著作権の専門家にご相談されるなどのご配慮をお願いいたします。

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MG12-16.book Page 4 Tuesday, May 27, 2003 9:12 AM

はじめに
このたびは、YAMAHA ミキシングコンソール、MG16/4、MG12/4 をお買 い求めいただきま
して、まことにありがとうございます。MG16/4、MG12/4 は、簡単な操作性と多様な使用環
境に対応できるように設計されており、SR や設備音響など幅広くご使用いただけるミキサーです。
MG16/4、MG12/4 の優れた機能 を十分に発 揮させるとと もに、末永くご 愛用いただ くために、この取扱説明書をご使用の前に必ずお読みください。お読みになったあとは、保証書とともに保管してください。

特長

目次

●

MG16/4 は 16CH の入力チャンネルを持ち、ステレオ、グ
ループにミックスして出力します。

はじめに ............................................................. 4●

MG12/4 は 12CH の入力チャンネルを持ち、ステレオ、グ
ループにミックスして出力します。

目次 ...................................................................... 4

特長 ...................................................................... 4

モニターに便利な C-R OUT 端子を装備しています。ステレ
オ出力、GROUP 1-2 出力、 2TR IN 入力またはインプット
チャンネル の PFL 信号をモニターできます。

電源の準備 ............................................................ 52 系統の AUX SEND 端子と 1系統の RETURN端子を装備しています。独立した 2 系統の AUX バスは、外部エフェク
ターやモニターシステムへのセンドとして利用できます。

ステップアップガイド . ..................................... 6●

ファンタム電源を装備しているので、外部電源の必要なコンデンサーマイクロフォンも手軽に接続できます。

2 入力された信号の流れ .................................. 11●

インプットチャンネル (MG16/4 ：1 〜 8 、MG12/4 ：1 〜 4 )に INSERT I/O 端子 を装備しています。チャンネルごとに個別のエフェクターを接続できます。

●

●

●

インプットチャンネル (MG16/4：1 〜 8 、MG12/4：1 〜 4)には XLR タイプのマイク入力端子と TRS フォーンタイプのライン入力端子、インプットチャンネル (MG16/4：9/10、11/12 、MG12/4： 5/6、7/8) には XLR タイプのマイク入力
端子と TRS フォーンタイプのライン入力端子、さらにインプットチャンネル (MG16/4：13/14、15/16、MG12/4 ：9/10、11/12) には TRS フォーンタイプのライン入力端子と RCA
ピンタイプのライン入力端子を装備しています。
マイクからラインレベル機器、ステレオ出力のシンセサイ
ザーまで幅広い機器に対応しています。

電源を入れる ........................................................ 5

1 ミキサーの基礎知識 ........................................ 7
3「クリアなミックス」にするためのレベル調整 .................................................... 124 外部エフェクト、モニターミックス、グループについて ......................................... 14
5 より良いミックスのためのノウハウ ............. 16

各部の名称と機能 ............................................ 18
チャンネルコントロール部 ............................... 18
マスターコントロール部 ................................... .20
リア入出力部 ...................................................... 22

セットアップ.................................................... 24
セットアップにあたって .................................... 24
セットアップ例 .................................................. 24
ラックマウント .................................................. 26

付録 .................................................................. 27
仕様 .................................................................... 27
寸法図 ................................................................. 29
ブロック / レベルダイアグラム .......................... 30

4

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Introduction.fm Page 5 Thursday, May 29, 2003 9:15 AM

はじめに
電源の準備

電源を入れる(1) 本体の電源スイッチが切れている（スタンバイになっている）ことを確認してください。

電源スイッチのON側を押すと、電源が入ります。
「 STANDBY」
側を押すと電源が切れます。

電源アダプターをご使用になるときは、付属のアダ
プター PA-20 をご使用ください。
ほかの電源アダプターの使用は故障、発熱、発火などの原因になります。このようなときは、保証期間内でも保証いたしかねる場合がございますので、十分にご注意ください。

電源スイ ッチが「STANDBY」の状態でも 微電流が流れています。
本機を長時間使用しないときは、必ずコンセントから電源アダプターを抜いてください。

(2) 電源アダプターのプラグをリアパネルの AC ADAPTOR
IN （電源アダプター接続）端 子に差し込んだあと (1)、
固定リングを時計回りにまわして固定します (2)。

21(3) アダプターの電源プラグを家庭用 (AC100 V) コンセントにしっかり差し込みます。
• 本機 を使 用し ない ときや 落雷 の恐 れが ある ときは、必ずコンセントから電 源アダプターを抜いてください。
• 電源アダプターは、本機か ら十分に離してご使用ください。電源アダプター と本機を近づけた状態
でご使用になると、ノイズ が生じる場合があります。

MG16/4, MG12/4

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MG12-16.book Page 6 Tuesday, May 27, 2003 9:12 AM

ステップアップガイド
ミキサーを最大限に利用する

せっかく手に入れたミキサーをフル活用しない手はない！
ミキサーを触るのが初めてでも、読み終えれば「脱ビギナー」。
このステップアップガイドでは、ミキサーの基本的な知識から、本機を使ってより良いパフォーマンスを得るためのノウハウ、効果的なミックス方法について説明しています。

ミキサーのセットアップ例について詳しくは、P24 の「セットアップ例」をご覧ください。

6

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MG12-16.book Page 7 Tuesday, May 27, 2003 9:12 AM

ステップアップガイド— 基本編 —

1 ミキサーの基礎知識
ミキサーとは「入力された信号をミックスし、レベル（音量）のバランスを調節して、信号を送り出す装置」
です。この章では、ミキサーの基礎知識について説明していきます。

1-1. 信号レベルとデシベル (dB) について
人間の 耳に 聞こ える 最も 小さな 音を １と する と、人 間が 聞く こと ので きる 最も大 きな 音は およ そ1,000,000 にもなります。これでは桁が多すぎて、音量を表すのに不便です。そこで、デシベル（dB）という単位を使って「最小の音と最大の音の差は 120 dB」と表現します。
dB とは、ある基準レベルを 0 dB としたときの相対的な値です。音響機器では、音声を電気信号として扱います。dB の仲間の dBu という単位で表すのが一般的で、0.775 V を基準レベル（0 dBu) としています。マイクの出力は、とても微弱で数 mV（–60 dBu 〜 –30 dBu）程度です。これに対してミキサーの最大出力は、12 V（+24 dBu）程度にもなります。

+ 20 dBu
0.775 V

0 dBu

ミキサーやパワーアンプなどのプロ用の音響機器には、規定（標準）レベル+4 dBu のライン入出力端子があります。
キーボードなどには、規定（標準）レベル –10 dBu のライン入出力端子があります。

-20 dBu-40 dBu-60 dBu

マイクの信号レベルは、音源によってさまざまです。
一般のスピーチでは –30 dBu 程度ですが、鳥のさえずりなどは –50 dBu 以下であったり、ドラムを間近で収音すると 0 dBu に達することもあります。

ミキサーで扱う信号にはさまざまなレベルがあります。
音響機器をつなぐと きは、それぞれの規定（標準）出力レベルと規定（標準）入 力レベルをできるだ
け合わせます。ミキサーの多くの入力端子には、GAIN（ゲイン）コントロールがあります。
ノイズの少ないクリアな 音作りのために、接続する機器の出力レベルに合っ た入力端子を使いましょ
う。
小さすぎ

適正レベル

入力信号
大きすぎ
ゲイン
コントロール

出力信号

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MG12-16.book Page 8 Tuesday, May 27, 2003 9:12 AM

ステップアップガイド
1-2. バランスとアンバランスの違いについて
音響機器間で信号の受け渡しを行なうときには、通常「シールドケーブル」が使われます。
シールドケーブルを使った信号の受け渡しには、バランスとアンバランスの方式があります。
バランスは外部からのノ イズに強いので、小さな信号の受け渡しをする場合 やケーブルが長くなる場合に適しています。アンバランスは主にラインレベルの信号の受け渡しに使われます。
マイク：
ラインレベルの短い配線：
ラインレベルの長い配線：

バランスが適しています。
アンバランスで OK です。
バランスが適しています。

私たちは普段、ラジオやテレビ、送電線、モーター、電気器具、コンピューターなどの電磁放射線（ノイズ）に囲まれた生活をし ています。これらのノイズの侵入を少なくする ためには、ケーブルは必要
最低限の長さで使いましょう。
シールドケーブルのしくみ
ホット
コールド

シールド
（グラウンド）

外皮
バランス

8

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アンバランス

シールドケーブルは左図のようにホット（とコールド）を
金属の網 状のもの（シー ルド）で覆っ た構造をし ています。信号を受け渡しするときに、シールドがバリアとなって、外部ノイズから信号を保護します。

MG12-16.book Page 9 Tuesday, May 27, 2003 9:12 AM

ステップアップガイド
バランス方式のしくみ
両端が XLR 端子のケーブルは、通常このバランス方式です。信号の受け渡しに「ホット（＋）」「コールド（−）
」「グラウンド（GND）」の 3 本のワイヤーを使用します。
ノイズ

ホット
（＋）
コールド
（−）

位相反転

合成された信号
位相
反転

グラウンド
（GND）

ノイズだけが打ち消し合う
送信側

ケーブル

受信側

送信側では、元の信号「ホット（＋）
」に対して位相を反転した信号を「コールド（−）
」に送ります。受信側
では、「コールド（−）」の信号を位相反転し「ホット（＋）
」の信号と合成します。
ケーブルにノイズが侵入した場合、「ホット（＋）」と「コールド（−）」それぞれのラインに均等にノイズが乗ります。受信側で「コールド（−）」の信号を位相反転し、「ホット（＋）」の信号と合成すると、ノイズだ
けが打ち消し合って、ノイズを取り除くことができます。
すなわちバランス方式は、外部ノイズに対して非常に強いということができます。

アンバランス方式のしくみ
バランスケーブルは、端子やケーブルがアンバランスのものと比べて高価になります。そこで、伝送する信号が大きくてノイズの影響を受けにくい場合や、音響機器間のケーブルが短い場合などは、アンバランスケーブ
ルもよく使われます。
モノラルのフォーン端子や AV 機器に使われる RCA ピン端子のケーブルは、アンバランス方式です。
ノイズ

送信側

ケーブル

受信側

アンバランス方式は、バランス方式のグラウンド（GND）をコールド（−）と兼用にして、ホット（＋）とグ
ラウンド（GND）で信号の受け渡しを行なう方式です。バランス方式のようにノイズを取り除くことはできま
せんが、通常この方式で使用される機器は、受け渡す信号レベルが高いためアンバランス方式で十分対応できます。DI（＊）などで信号をバランスに変換することもできます。
＊ DI .... ダイレクトボックス（Direct Injection Box）と呼ばれる機器です。
ギターなどの楽器をミキサーに直接入力すると、音やせやノイズの原因になります。
DI を楽器とミキサーの間に挿入すると、信号がバランスに変換され、音やせやノイズを防ぐことができます。

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MG12-16.book Page 10 Tuesday, May 27, 2003 9:12 AM

ステップアップガイド
1-3. 端子の種類
音響機器には、いろいろな端子があります。
はじめて音響機器をつないだとき、いろいろ疑問がわきませんでしたか？
ここでは一般的な端子の種類を説明します。

XLR 端子バランス方式に対応していること、頑丈で変形しにくいこと、端子にロック機構がついていて引っ張っても接続が外れないようになっていることから、信頼性の要求されるプロの現場などで使用頻度が高い端子です。
XLR 端子どうしを接続するときはグラウンド端子が最初に接触する構造になっているため、RCA ピン端子や Phone( フォーン ) 端子を接続するときに発生するようなノイズを防ぐことができるのも大きな特徴です。
機器との接続には「オス側出力、メス側入力」が一般的です。

オス

メス

Phone（フォーン）端子「Phone(フォーン )」は、もともとこの形の端子が電話 (telephone)
交換機に使われ ていたことからついた名前で す。フォーン端子にはステレオタイプとモノラルタイプの２つの種類があります。
ステレオタイプは TRS フォーンとも呼ばれ、ヘッドフォンなどのステレオ信号を扱う端子や、INSERT I/O 端子などに使います。バ
ランス方式にも使うことができます。
モノ ラル タイ プは アン バラ ンス 方式 専用 で、エレ クト リッ クギ
ターなどの楽器やアンプなどに使います。

ステレオタイプ

モノラルタイプ

RCA ピン端子
白赤10

MG16/4, MG12/4

ピンプラグと呼ばれ、 AV 機器で一般的に使われているアンバランス方式専用の端子です。信号の種類によって色分けされていて、白の端子がオーディオの左（L）チャンネル、赤が右（R）チャンネルの信号を送るのに使います。

MG12-16.book Page 11 Tuesday, May 27, 2003 9:12 AM

ステップアップガイド

2 入力された信号の流れ
ミキサーを用いた音響システムの目的は、すべてのチャンネルの信号を 1 つに集めてバランスよくミックス
することです。入力された信号が、ミキサーの中をどのような経路で流れていくかを理解しましょう。

2-1. ミキサー簡易ブロックダイアグラム
入力チャンネル

マスターセクション

4 チャンネルフェーダー
チャンネルフェーダー は、各チャンネルの信号を
各バス に送ると きの音量 を調節し ます（プ リ
フェーダー信号を除く）。演奏中に最もよく使う操作子と言えます。

■ マスターセクション

5 バス

1

2

3 4

5

6

■ 入力チャンネル

1 ヘッドアンプ
ミキサーに入力した信号 が最初に通るアンプのことです。入力された信号 のレベルに合わせて、ゲインコントロールで信号の増幅 / 減衰率を調節できます。
入力された信号が小さい場合は増幅させ、信号が大きい場合は減衰させて信号のレベルを調節します。

2 イコライザー
イコライザーは、ある特定 の周波数帯域をブース
ト（増幅）したり、カット（減 衰）したりして音色を変化させます。部屋の 音響特性に合わせて音色を補正したり、積極的な 音作りに活用したりと用途はさまざまです。ある 周波数より下をカット（減衰）するハイパスフィルターなども、イコライ
ザーの仲間に含まれます。（P13 参照）

3 ピークインジケーター
信号の大きさがミキサー のヘッドアンプとイコラ
イザーで扱えるレベル を越えると、音は歪んでしまいます。そのレベルを越 えないように監視するのがピークインジケーターです。
ピ ーク イン ジケ ータ ーが 点 灯し 続け てい る場 合は、イコライザーで無理な 増幅をしていないかを確認し、必要に応じてヘッ ドアンプのゲインコン
トロールを調整してレベルを下げます。
ピークインジケーターが ミキサー内のどこの段階の信号を検知しているか を確認しておくことも大切です。本機のピークイ ンジケーターは、ヘッド
アンプとイコライザーを 通過したあとの信号を検知しています。

バス のしくみ を理解 するこ とはとて も重要 です。
ミキサーを流れる信号は、「各チャンネルを上から下へ流れて、チャンネルフ ェーダーでレベル調整
されたあと、左から順番 にまとめられて、右端のマ スタ ーフ ェー ダー で全 体 のレ ベル が調 整さ れる」とイメージできま す。この「左から順番にまとめる」のがバスの役 割です。本機は、ステレオ
バス（L、R）、グループバス（1、2）、AUX 1、AUX
2 の 6 バスのミキサーということができます。

バスの流れ

6 マスターフェーダーとレベルメーター
各チャンネルから送られ てくる信号全体のレベルを調整する部分です。具体的には、ステレオフェー
ダー、グ ルー プフ ェー ダー、AUX セン ドコ ント
ロ ール およ びミ キサ ーの メ イン 出力 レベ ルメ ーターなどがあります。ミキサーの機種によっては、マスターフェーダーが複数あるものもあります。

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ステップアップガイド— 実践編 —

3 「クリアなミックス」にするためのレベル調整
外部エフェクタ−やミックスダウンについて考える前に、各チャンネルに入力されるさまざまな信号のレベ
ルの調整方法を知っておきましょう。ここでは、ミキサーからベストパフォーマンスを引き出す調整手順の一例を紹介します。ただし、お使いになるミキサー、接続機器のタイプや SR 環境によって、手順は異なります。

1 電源スイッチを含むすべてのスイッチをオフにして、レベルコントロールを最小に設定します。
（マスターフェーダー、チャンネルフェーダー、グループフェーダー、ゲインコントロールなど）✐

イコライザーとパンは▼のある位置に設定します。

2 すべての外部機器の電源をオフにして、各チャンネルにマイクや楽器、再生装置などを接続します。
✐✐✐

本機のラベル欄に、パート名を記したドラフティングテープなどを貼っておくと便利です。
外部機器の接続については、P24 、25 のセットアップ例もご参照ください。
ギターやベースなどの楽器を接続する場合は、本機とこれらの楽器の間に DI（P9 参照）やプリアンプ、アンプシュミレー
ターなどを接続してください。本機とこれらの楽器を直接接続すると、音やせやノイズの原因となります。

3 スピーカー保護のために、周辺機器→本機→パワーアンプ（パワードスピーカー）の順番で電源をオンにします。（電源をオフにするときは、逆の手順で行ないます。）✐

ファンタム電源を必要とするマイクを接続している場合には、パワーアンプ（パワードスピーカー）の電源をオンにする前に、本機のファンタム電源スイッチ（P20 参照）をオンにしてください。

4 各チャンネルに入力された信号を確認し、レベルを調整します。
各パートの最大入力時にピークインジケーターが一瞬点灯する程度に、ゲインコントロールを上げます。

✐

各チャンネルにある PFL スイッチ（P19 参照）をオンにすると、そのチャンネルに入力された信号がフェーダーやスイッチの状態に関係なくモニタースピーカー（ヘッドフォン）から出力されます。レベルメーターにも入力された信号の状態が表示されます。

5 必要に応じて、各チャンネルのイコライザーを調整します。
✐

イコライザーを調整していてピークインジケーターが頻繁に点灯してしまう場合は、最大入力時に一瞬点灯する程度にゲイ
ンコントロールでレベルを下げてください。

6 マスターフェーダーを「０」の位置まで上げます。ミキサーにグループフェーダーがある場合は、これも同様に上げます。

7 ST スイッチ、GROUP スイッチ（P19 参照）などのアサインスイッチで出力したい信号を選びます。
✐✐

使わないアサインスイッチはオフにしておくと、ノイズを減少させることができます。
ミキサーの機種によっては、アサインスイッチが省略されているものがあります。
その場合は、自動的にステレオバスに信号が出力されます。

8 各チャンネルフェーダーを上下させてすべてのチャンネルをミックスし、マスターフェーダーでミックス全
体のレベルを調整します。

✐✐

各チャンネルの PFL スイッチと 2TR INスイッチがオフの場合、
ST-GROUP 切り替えスイッチで選んだ信号をモニタースピー
カー（ヘッドフォン）から聞くことができます。（P21 参照）
レベルメーターのピーク LED が頻繁に点灯してしまう場合は、各チャンネルのフェーダーを少しずつ下げ、信号が歪まないように調整してください。

3-1.「クリアなミックス」の鍵を握る
ゲインコントロール
ミキサー の簡易ブロック ダイアグラム を見直してみましょう。

12

MG16/4, MG12/4

ミキサー 内のヘッドアン プからマスタ ーフェー
ダーにい たる各段階で、信 号に多少ノイ ズが混入してし まいます。ノイズ の少ないクリ アな音質を作る ために、入力され た信号をミキ サー内のできる だけ早い段階で 増幅すること がポイン
トです。つ まり、ヘッドアン プに設けら れたゲ
インコン トロールで、信号 のレベルをで きるだ
け増幅 させることが 大切です。ただ し、レベルを増幅す るといっても、ク リッピングを 起こして音が歪 んでしまって は台なしです。あ くまで「クリッピング直前まで」増幅させることがコツです。

MG12-16.book Page 13 Tuesday, May 27, 2003 9:12 AM

ステップアップガイド
3-2. ベストパフォーマンスのためのイ
コライザー設定
各チャン ネルをまとめ てミックスす るとき、あるチャン ネルの周波数帯 域とほかのチ ャンネルの周波数 帯域とがぶつか り合っている 部分をなくし、全体を うまくまとめ ていくのがイ コライ
ザーを使う目的のひとつです。ミックスでは、あくまでそ の信号を自然に 再現してあげ るのがポ
イントです。
MID ブースト
（増幅）

信
号
レ
ベ
ル
（dB）

MID フラット

LOW ブースト（増幅）

HIGH ブースト（増幅）

LOW フラット

HIGH フラット

LOW カット（減衰）

HIGH カット（減衰）MID カット（減衰）
周波数帯域 (Hz)

周波数について人間の可聴範囲は 20 Hz 〜 20 kHz くらいとされ、私たちの会話
は 300 Hz から 3 k Hz くらいの間で行なわれています。また、ギターのチューニングなどに使わ れる音叉の周波数は 440 Hz で、これを平均律音階の「ラ（A）」としています。それを基準に、周波数が 2 倍（880 Hz）になると、音程は 1 オクターブ上がり周波数が半分（220 Hz）になると、音程は 1 オクターブ下がります。
本機は、より多くの楽器で大きな効果が得られるように、イコラ
イザーの基準周波数を LOW/MID/HIGH でそれぞれ 100 Hz/2.5
kHz/10 kHz に設定しています。

トロンボーン
トランペット
ギター
ベース
シンバル
スネアドラム
バスドラム

50

100

200

500

■ ブーストは慎重に特殊なミックスにしたい場合は、好 きな だけブーストしても良いかもしれません。しかし、ク
リアな音 でのミックス にしたい場合 は、ブース
トは慎重 にかけていっ てください。ブー ストのかけすぎ はノイズを増幅 させてしまう 原因にもなりま す。バスドラムや ベースなど は、基音となる低音 域以外に中音域 から高音域に わたって幅広い倍 音があります。バ スドラムやベ ースのアタック 感を強調した い場合は、それら の高音域を少し ブーストして みると良いで しょう。同じように、ボ ーカルも高音 域を少しブー ストす
ると、臨場感 のあるいきい きとしたミッ クスになります。

■ イコライザ−設定のコツ
ミックスされ た音全体をよく聞いて みましょう。もしそ の音が鮮明に 聞こえなけ れば、ブーストでミ ックスの透明 感を出そうと せずに、どのパート がクリアなミッ クスを邪魔し ているのかを見極 め、そのパートで 不自然に飛び 出している周波 数帯域を少しだ けカットして みましょう。ミック ス全体をよく 聞き、引き立て たい音を邪魔し ているのは何か を考えながら イコライ
ザーを使 っていく と良いで しょう。イコ ライ
ザーのか けすぎも禁物 です。常にイコラ イザー
で調整前 の音と比較しな がら音作りを 進めていきましょう。

■ ハイパスフィルターの使い方

ピアノ
20

ここで、イコ ライザーを使 ってシンバ ルのチャ
ンネル の低音域を下 げてみましょ う。シンバルの低音域をカ ットしてミックスした 音はより
すっき りとした感じ になり、ほかの楽 器の低音域の音 がより鮮明に 聞こえてきま す。同じようにピアノ も低音域から 中音域に基音が ある楽器なので、低音 域を少しカッ トすること でほかの楽器の 音（特にドラム やベース）をより 効果的に引き 立てること ができます。も ちろん、ピアノがソロ 演奏をしてい るときはこのよ うなこと
はしたくはないものです。

1k

2k

5k

代表的な楽器の基音 と倍音

10 k

20 k (Hz)周波数のおおまかな分布

基音：各楽器の音程感を与える周波数の音
倍音：それ以外の周波数の音■ さらにクリアなミックスにするためのカット
たとえば、シ ンバルの音は 低音域から中 音域の範囲に基 音がある楽器 ですが、普段私た ちが音楽 CD を聴くときなどはあまりこの基音を意識することはありません。

ハイパス フィルターと は、ある周波数よ り下の周波数帯 域の信号をカ ットする機能 です。本機
は、ハイパスフィルターをオンにすると 80 Hz
以下の超 低音域がカッ トされます。ボー カルの息などがマイクに吹きかかったときの ボッ といった ノイズや、マイク を持つとき の ゴトゴ
ト という ハンドリング ノイズのほ か、マイクスタンド を通して床から 伝わってくる 振動などを軽減します。マイクを使って収音するときは、特殊な場 合を除き、オンに しておくこと をおす
すめします。

MG16/4, MG12/4

13

MG12-16.book Page 14 Tuesday, May 27, 2003 9:12 AM

ステップアップガイド

4 外部エフェクト、モニターミックス、グループについて
4-1. モニターセンドとトータルエフェ
クトのための AUX バス
AUX バス（P11 参照）が複数あると、用途に応じて使い分けることができます。通常は、ステー
ジ上 のプ レー ヤーの モニ ターと して 使っ たり、
リバーブ やディレイなど のエフェクタ ーをかけたりといった用途に使います。
各チャンネルの AUX コントロール部には、ほとんどの場 合プリフェーダ ーかポストフ ェーダーを切り替えるスイッチがついています。
ポイントは、AUX バスをモニター用または外部
エフェク ター用として 使用する場合 に、それぞれプリ / ポストフェーダー信号のどちらを使うのかということです。
本機には AUX 1 コントロールに PRE スイッチがついており、プリ / ポストフェーダー信号を切り替えることができます。

■ プリ / ポストの使い分け
プリ / ポスト使い分けの例
モニターミックス時のプリフェーダーセンド センド信号はモニター用パワーアン
プやスピーカーシステムに送られます。チャンネルフェーダーはセンドレベルに影響を与えません。モニターミックスはメインミックスから完全に独立させることができます。この場合はリターン信号は使いません。

チャンネル
フェーダー

マスター
フェーダー

AUX SEND レベル

AUX SEND レベル

AUX RETURN レベル

外部エフェクト加工時のポストフェーダーセンド センド信号はリバーブなどの外部エフェクタ−に送られ、そのエフェクタ−から AUX リターン端子などに送り返され、各バスへミックスされます。センドレベルはチャンネルフェーダーの影響を受けるので、エフェクターへ送られる信号のミックスバランスもそれにともなって変
化します。

14

MG16/4, MG12/4

プリフェーダー
チャンネ ルフェーダーを 通る前の段階の 信号です。
信号のセンド（出力）レベルは AUX センドコント
ロールで調整し、チャンネルフェーダーの影響は受けません。プリフェーダーの信号は、プレーヤーのモニター用として最適です。
ステージ上のプレーヤーにとって、モニターバラン
スは常に一定である方が演奏しやすいものです。たとえ ば、ギタ ーソ ロはギ ター チャン ネル のフ ェー
ダー を上 げてギ ターを より 目立た せるよ うに 調整
しますが、ポストフェーダーの信号をモニターとして送っていると、同時にステージ上のプレーヤーのモニ ター バラン スまで 変わ ってし まうこ とに なります。このようなことから、モニター用の信号はプ
リフェーダーで送ります。
ポストフェーダー
チャ ンネ ルフェ ーダー を通 ったあ との段 階の 信号です。信号のセンド（出力）レベルは AUX センド
コン トロ ールと チャン ネル フェー ダーの 両方 で調整します。ポストフェーダーの信号は、チャンネル
フェーダーの影響を受けるので、リ バーブなど（P17 参照）残響音を付加するようなエフェクターに送る信号に最適です。
フェ ーダ ーを上 げると 原音 ととも にリバ ーブ の効
果が大きくなり、フェーダーを下げると原音とともにリバーブの効果も小さくなります。原音とエフェ
クタ ーの 効果音 との割 合は 常に一 定のバ ラン スで音量調整ができます。

MG12-16.book Page 15 Tuesday, May 27, 2003 9:12 AM

ステップアップガイド
4-2. 各チャンネルの信号を加工するための INSERT I/O 端子
信号を外 部エフェクター で加工すると いう点では AUX と同じですが、AUX が「複数のチャンネ
ルの信号をま とめて１つのエフェク ターへ送る」のに対して、INSERT I/O は「チャンネルごとの信号 をエフェクタ ーへ送る」ときに 使います。
INSERT I/O 端子に送られる信号は、ミキサーのゲインコントロールで適切なレベルに増幅 / 減
衰されています。この端子には、主にコンプレッ
サー、リミ ッター、イコライ ザーといっ た信号
全体をコ ントロールする エフェクター を接続します。
もちろん、リバーブなどのエフェクターでも、そのチャン ネルだけにか けるのであれ ば、接続することができます。

4-3. グループ化
グループ バスとグループ フェーダーを うまく利用すれば、ミ ックスを円滑 に行なうこと ができます。グル ープ化は、特にラ イブのとき に便利です。グルー プ化すること によって各チ ャンネルで設定 したバランス を保ったまま、グ ループ
全体の音量レベルを 1 つのフェーダーで調節することができます。
通常、グループバス信号だけでもグループアウトプットを通して出力できますが、TO ST スイッチをオンにすると、メイン（ST）バスへミッ
クスすることもできます。
ドラムミックス など、バランスを保持 する必要があるチ ャンネルをグループ化し、グループバスに割り当てることができます。チャンネル間のミックスバランスをチャンネルフェーダーで確立し、いったんグループ化してしまえば、グル−プ全体のレベルはグループフェーダー1 つで調整できます。
グループに割り当てられたチャンネルフェーダー（グループとしてコントロールされます。
）

グループ
フェーダー
チャンネル
フェーダー

TO ST

グループ バス

ステレオに割り当てられたチャンネルフェーダー（個々にコントロールされます。
）

INSERT I/O 端子にエフェクターを接続すると、ミキサ−内の信号の流れは中断さ
れ、信号は INSERT SEND を通ってミキサーの外に送られます。
エフェクターで加工された信号は、
INSERT RETURN からミキサー内の通常の流れに戻ります。

ステレオマスター
フェーダー

メイン(ST)バス

INSERT I/O 端子は、TRS 型のフォーン端子を利用した双 方向の接続と なっています。接 続には
下図のよ うな特殊インサ ートケーブル が必要です。別 売 り の ヤ マ ハ イ ン サ ー ト ケ ー ブ ル
YIC025/050/070 などをご使用ください。
外部プロセッサーの入力端子へ
INSERT I/O 端子へ
スリーブ
スリーブ
リング
チップ

チップ

グループ バスのもう１ つの使い方と して、ドラム全体に コンプレッサー やフェーザー などのエフェクタ ーをかける場 合に、グループ化 したド
ラム のチ ャンネ ルを GROUP OUT 端子か らエフェクターへ入力し、エ フェクター出力からAUX リターン端子やステレオチャンネルを使いメイン（ST）バスへミックスする ことができます。
また、グル ープはステレ オ信号なの で、各チャンネルで設定した定位（P16 参照）を保ったま
ま信号をエフェクターへ送ることができます。

外部プロセッサーの出力端子へ

MG16/4, MG12/4

15

MG12-16.book Page 16 Tuesday, May 27, 2003 9:12 AM

ステップアップガイド

5 より良いミックスのためのノウハウ
ミックスにルールはありません。ミックスする人が一番やりやすい方法でシステムを作り上げていけばよいのです。ただし、「作り上げていく」ということがポイントであり、決して偶然にできるということではありません。音源に適したシステム的なアプローチをすれば、より良いミックスを作り出すことができます。こ
こでは、ミックスの実践的なノウハウをいくつか紹介します。

5-1. フェーダーを下げた状態からの音
量調整

5-2. バランスを取るためのパン

単純なこ とですが、ミック スを始めるに あたって、チャンネ ルフェーダー はすべて下げ てしまうことを おすすめしま す。すべてのフェ ーダーを標準の 位置にしておい て始めること もできま
すが、この方 法では音のバ ランスの感覚 がわからなく なってしまい ます。したがっ て、フェー
ダーを全 部下げた状態か ら一つ一つ上 げていく
ように します。でも、どのチ ャンネルか ら始めれば良いのでしょうか？
ここでは 2 つの例を紹介します。
ex:ピアノトリオがバックのバラード
ボーカルが重要 な鍵をにぎるバラ ード調の曲であれば、ボーカル を基準としてミ ックスをしていくのが 良いでしょう。つ まり、ボーカ
ルのチャンネル のフェーダーを最 初にノミナルに持っていき、そ れからほかの楽 器を加えていきます。ボーカ ルの次にどのパ ートを追加していくかは、演 奏している楽器 のタイプ
や、ミックスをする人の好みにもよりますが、このケースなら ば、次にピアノを持 ってくるのが良いでしょ う。ボーカルとピア ノの関係を調整してから、ベ ースとドラムを 全体のバラン スに注意しな がら加えていけ ば良いでしょう。
ファンキーな R&B
ノリを重視したファンキーなR&Bのナンバーをミ ックスするとき は、アプ ローチは また
違ってきます。こ の場合、ほとんど のエンジ
ニアはドラムを 基準とし、次にベー スを追加
していきます。ド ラムとベース の関係は「ドライブ感」やその曲 のノリを出すの に極めて重要なポイント です。特にバスドラ ムとベースとの連携に注 意してみてくだ さい。ほとん
ど 1 つの楽器のように聞こえるはずです。バ
スドラムがパン チを与え、ベースが ピッチを与えます。

このよう にミックスにル ールというも のはありませんが、大まかなテクニックはあるのです。

16

MG16/4, MG12/4

パン（PAN）は、「パノラマ（Panorama）」を語源として生まれた言葉で、日本語では「定位」とも呼んでいます。
ステレオサウンドの場合に、L と R 間のレベルの差を調整するのにパンを使います。
私たちの耳は、音が L 側のスピーカーだけから出ていると、そのパートが L 側で演奏しているように感じ、L と R のスピーカーから同じ音量で音が出 ていると、そのパ ートが２つの スピー
カー の真 ん中 で演奏 して いるよ うに 感じ ます。
この人間 の感覚を利用 して、お互いの音 がぶつ
かり合わ ないように左右 に振り分けて スペースを確保してあげるのが、パンの役割です。

MG12-16.book Page 17 Tuesday, May 27, 2003 9:12 AM

ステップアップガイド■ 分散させよう！

■ リバーブトーン

ミックスで各楽器の音作りが終わったら、チャンネルごとに定位を決め、全体のバランスをとっていきます。音どうしの関係を強調するために、意図的にそれぞれの音を近づけて定位させたり、重ね合わせるような場合もあります。パンを使った
定位のさ せ方にも決ま ったルールはあ りません
が、低音楽器やその曲にとって大切なパートの音を真ん中に定位させ、左右に振ったそのほかの音はできる だけ左右対称 に振り分けるの がコツです。一般的には、ボーカルやソロ楽器、ベース、
バスドラ ムやスネアな どは真ん中に定 位させます。
ただし、左右に極端に振り分けると、ライブ SR
ではどち らか片方のスピ ーカーの近く にいるリスナーに とってとてもア ンバランスな ミックスに聞こえてしまいます。
定位のさせ方も、ライブ SR 用と録音用とでは若干違いますので注意が必要です。

いかに明 るくて低音がき いたリバーブ を作り出
すかとい うことも、最終ミ ックスをする うえで重要なポイントです。自然に生じる残響（リバーブ）は、時間が 経つにしたが って低音域 より高音域が早く減衰していく傾向があります。
したがって、高音域のトーンを上げすぎると、単に不自然 に聞こえるば かりではなく、せ っかく
ミックス で調節してきた ほかの高音域 を干渉してしまい ます。逆に下げす ぎてもこもっ た音になってしまいます。

5-3. 最終ミックス
ミキサーの AUX バスを通してリバーブやディレ
イといっ たエフェクタ ーを上手に使 えば、ミッ
クスをさ らに磨き上げ ることができ ます。しかし、使いすぎ てしまうとせ っかくミック スした音が色あせてしまい、全 体的に透明感がなくなってき てしまいます。リ バーブやディ レイの設定によ って、効果音と原 音が絡み合っ たときの音質に大きな違いが生まれます。

■ リバーブ / ディレイタイム
外部リバーブ / ディレイ機器の種類はさまざまですが、ほとんどの場合、リバーブ / ディレイ
タイムを調整できるようになっています。リ
バーブ / ディレイタイムをほんの少し工夫するだけで、音 質に大きな差 が生まれま す。ディレ
イタイム は、得ようとして いる効果に合 わせて調整しま す。ボーカルにエ コーを付加し たい場
合は、曲のテンポに合わせて付点八分音符（ ）の長さな どに設定する と、心地よい効果 が得られます。リ バーブタイ ムは、デンシ ティ（残響密度）の設 定にもよりま すが、ディレイ と違って音が拡 散されるので、テ ンポにぴった り合わせる必 要はありませ ん。基本的には、テ ンポの速い曲や 動きのある曲 には短めの設 定、バラードなどの テンポのゆっく りした曲には 長めの設定をします。

■ リバーブレベル
ミックス の作業を続け ていると、普段の 音を聞く感覚が 徐々に麻痺し てくるもので す。イコラ
イザーや 外部エフェクタ ーで加工しす ぎてすっ
かり色あ せたミックスを 完璧なミック スだと思い込んで しまった経験 はないでしょ うか？これは「ミック スの罠」です。こう した罠に 陥らないために も、リバーブレベ ルを一度すべ て下げてみましょう。そ れか ら必要なだけ徐々にリ
バーブレ ベルを上げて いくようにす れば、本当に必要なレベルを知ることができます。

■ 最終ミックスにあたって
イコライ ザーは、音色を調 整してパート 間での音のぶつ かる周波数帯 域を調整でき ます。パンは、左右の空 間を調整して パートを分散 できます。リバー ブやディレイ は、パートの奥 行感を表現で きます。すなわち、前 後の空間を 調整して、パート を分散でき ます。そして、こ れらす
べての音 量バランスをフ ェーダーで整 えてミッ
クスができあがります。
埋もれてしま ったパートを引き立て たい場合
は、どの要素 がそのパート を邪魔してい るかを
見極め、どの 方法で音を分 離させるのが 効果的かを考えていきましょう。

まず曲ありきミックスとは、「曲のためのミック ス」でなくてはなりません。
「ミックスするための曲」があるわけで はありません。その曲を理解し、それをミックスの作業へ活かしてく ださい。その曲は何を表現しているのか、メッセージを伝えるのにどん な楽器やテクニックが使われているのかといったことです。ミックスには高度な技術が必要とされますが、ミックス自体もまた、楽器の演奏と同じように芸術的なものです。
アプローチ次第で、ミックスは曲の重要な要素となります。

MG16/4, MG12/4

17

MG12-16.book Page 18 Tuesday, May 27, 2003 9:12 AM

各部の名称と機能
チャンネルコントロール部
1 GAIN コントロール
チャンネル
1 〜 8（ MG16/4）
1 〜 4（ MG12/4）（モノラル）

チャンネル
9/10 〜 11/12（MG16/4）
5/6 〜 7/8
（MG12/4）（ステレオ）

入力信号レベルに応じて感度を調整します。
信号の最大入力時にピークインジケーター2 が点灯する程度に設定すると、 S/N とダイナミック レンジのバランスがとれた良好な状態になります。
–60 〜 –16 は MIC 入力の調整レベルを表し、–34 〜 +10 はLINE 入力の調整レベルを表します。

チャンネル
13/14 〜 15/16（MG16/4）
9/10 〜 11/12（MG12/4）（ステレオ）

2 PEAK インジケーター

1

EQ 後のピークレベルを検出し、クリッピングの手前 3 dBに達すると赤く点灯します。
XLRが併設されたステレオインプットチャンネル（MG16/4:
9/10、 11/12、MG12/4:5/6、7/8）は、EQ 後および MIC アン
プ後のピークレベルを検出し、どちらかの信号がクリッピ
ングの手前 3 dB に達すると赤く点灯します。

3
2
3

4

（ハイパスフィルター）スイッチ
ハイパスフィルターのオン / オフを切り替えます。スイッ
チを押すとハ イパスフィルターが オンになり、80 Hz
以下の周波数 帯域を減衰させます。ただし ステレオイン
プ ット チャ ンネ ルの ライ ン入 力で は、ハイ パス フィ ル
ターがかかりません。

5

5

5

6

6

7

7

7
8

8

9

4 イコライザー（HIGH、MID、LOW）

6

8

9

9

0

0

3 バンドイコライザーで、各チャンネルの高域、中域、低域を調整し ます。ツマミを ▼ の位置にす るとフラットな特性とな ります。ツマミを右に回すと その周波数帯域が増幅され、左に回すと減衰されます。
各帯域の EQ タイプ、基準周波数、最大可変幅は下記のとおりです。
バンド

タイプ

基準周波数

HIGH

シェルビング

10 kHzMID

ピーキング

2.5 kHz

LOW

シェルビング100 HzA＊ 本書中のパネルイラストはすべて MG16/4 です。

18

MG16/4, MG12/4±15 dB

5 AUX 1、AUX 2 コントロール

0

各チャンネルから AUX 1、AUX 2 バスに送られる信号のレベルをそれぞれ調整します。
ツマミの ▼ の位置を目安に調整してください。
ステレ オチャンネ ルの場合は、 INPUT L（奇数チ ャンネル）と INPUT R（偶数チャンネル）の信号がミックスさ
れて、AUX 1、AUX 2 バスへ送られます。

NOTE

A

最大可変幅

A

ST スイッチ 8 の状態に関係なく、信号をバスへ出力できます。

6 PRE スイッチ
AUX 1 の信号取り出し位置を、プリフェーダーまたはポス トフ ェー ダー に切 り替 える こと がで きま す。この ス
イッチをオンにすると、チャンネルフェーダー A 調
整前の 信号が AUX 1 バスへ送 られ、チャンネル フェー
ダー A の影響は受けません。このスイッチをオフにすると、チャンネルフェーダー A 調整後の信号が AUX
1 バスへ送られます。AUX 2 には、チャンネルフェーダー
A 調整後の信号が AUX 2 バスへ送られます。

MG12-16.book Page 19 Tuesday, May 27, 2003 9:12 AM

各部の名称と機能
7 PAN コントロール（MG16/4：CH 1 〜 8、
MG12/4：CH 1 〜 4）
PAN/BAL コントロール（MG16/4：CH 9/10、11/12、MG12/4：CH 5/6、7/8）
BAL コントロール（MG16/4：CH 13/14、15/16、MG12/4：CH 9/10、11/12）
PAN コント ロール は、各チャン ネルの信 号を、GROUP
1-2 バスまたはステレオ L-Rバスのどの位置に定位させる
かを決めます。
BAL コントロールは左右チャンネルの音量バランスを決めます。 INPUT L（奇数チ ャンネル）に 入力され た信号は GROUP 1 バスまたはステレオ L バスへ、INPUT R（偶数チャンネル）に入力された信号は GROUP 2 バスまたは
ステレオ R バスへ振り分けられます。

NOTE

8

PAN と BAL が併記されたコントロール (MG16/4：
CH9/10、11/12、MG12/4：CH5/6、 7/8) で、 MIC
入力端子 または INPUT L(MONO) だけに 信号を入力した場合は PAN、INPUT L と R へ信号を入力した場合は BAL として利用します。

ST スイッチ
各チ ャンネル の信号を ステレオ L-R バス に出力す るス
イッチです。
スイッチをオンにすると、ステレオ L-R バスに信号が送られます。
オンの状態でスイッチがオレンジ色に点灯します。

9 PFL スイッチ
プリフェーダーリッスン（Pre-Fader Listen）の略です。
スイッチをオンにするとインジケータが点灯し、選択したチャンネルのフェーダーA 調整前の信号を PHONES
端子と C-R OUT 端子でモニターできます。

0 GROUP スイッチ
各チャンネルの信号を GROUP 1-2 バスに出力するスイッチです。
スイッチ をオンにすると、GROUP 1-2 バス に信号が送られます。

NOTE

ST スイッチ 8 の状態に関係なく、バスに出力できます。

A チャンネルフェーダー
イ ンプ ッ ト チャ ン ネル の 信号 の 出 力レ ベ ルを 調 節し、
チャンネル間の音量バランスを調整します。

NOTEノ イ ズ減 少 の た め に、使 用し な い チ ャン ネ ル のフェーダーは下げておきます。

MG16/4, MG12/4

19

MG12-16.fm Page 20 Monday, December 15, 2003 9:24 AM

各部の名称と機能
マスターコントロール部
1 ST マスターフェーダー

B
6

ST OUT 端子に出力される信号のレベルを調整します。

2 GROUP 1-2 フェーダー

7

GROUP OUT 1-2 端 子に出 力され る信 号のレ ベルを 調整します。

A

3 TO ST スイッチ
スイッチをオンにすると、GROUP 1-2 フェーダー 2
でレ ベル調整 された 信号がス テレオ バスへ送 られます。
GROUP 1 →ステレオ L、GROUP 2 →ステレオ R に送られます。

0

4 SEND マスター（AUX 1、AUX 2 コントロール）
AUX 1 SEND 端子、AUX 2 SEND 端子に出力される信号のレベルをそれぞれ調整します。

5 RETURN（AUX 1、AUX 2 コントロール、ST コント
ロール）

9
4
8

5
3
2

• AUX 1、AUX 2 コントロール
RETURN L（MONO）、R 端子から、AUX 1、AUX 2 バ
スへ送られる (L、R をミックスした ) 信号のレベルを調整します。
• ST コントロール
RETURN L（MONO）、R 端子からステレオバスに送られる信号のレベルを調整します。

NOTE

1

RETURN L（MONO）端子だけに信号が入力された
場合は、ステレオ L-R バスに同じ信号が送られます。

6 2TR IN コントロール
2TR IN 端子からステレオバスへ送られる信号のレベルを調整します。

7 PHANTOM +48 V スイッチ
ファンタム電源をオン / オフするスイッチです。XLR タ
イプのマイク入力端子のあるチャンネル（*）のファンタ
ム電源がすべてオンになります。
コンデンサー マイクを使用するときは、こ のスイッチをオンにしてください。
＊ MG16/4：CH1 〜 8、9/10、11/12、MG12/4：CH1 〜 4、5/6、7/8

NOTE

スイッチをオンにすると、MIC INPUT の XLR 端子の 2 番および 3 番ピンに DC+48 V が供給されます。

• ファンタム電源を使わないときは、必ずスイッチ
はオフ（）にしてお いてください。スイッチがオン（）の状態でアンバ ランス型機器やトラン スのセ ンター がアー スさ れてい ない機 器を接続すると、ハムや故障の原因となります。
バランス型ダイナミックマイクは、スイッチをオン（）の状態で接続しても問題ありません。
• スピーカー保護のために、ファンタム電源をオン/ オフするときは、パワーアンプ（パワードスピーカー）の電源をオフにして行なってください。

20

MG16/4, MG12/4

MG12-16.book Page 21 Tuesday, May 27, 2003 9:12 AM

各部の名称と機能
8 レベルメーター信号切り替えスイッチ（ST-GROUP 切り替えスイッチ、2TR IN スイッチ）
C-R OUT 端子、PHONES 端子およびレベルメーターに送られる信号を選択します。
ST/GROUP 切り替えスイッチ、2TR IN スイッチおよび各
インプットチャンネルの PFL スイッチで信号を選択できます。
C-R OUT 端子、PHONES 端子およびレベルメーターに送られる信号とスイッチの組み合せは下図のとおりです。

スイッチ

*1

PFL

*2

2TR IN ST-GROUP

信号

ON

PFL

ON

2TR IN
OFF

GROUP

ON

C-R OUT&PHONES

OFF
OFF

ST

*1 各チャンネルの PFL スイッチをオンにしているときは、
PFL の信号がほかの信号より優先されて出力されます。
にしているときは、 2TR IN 端子*2 2TR IN スイッチをオンから入力されたソース信号が ST/GROUP より優先されて出力されます。

9 C-R/PHONES コントロール
PHONES 端子および C-R（L、R）端子に出力される信号のレベルを調整します。

0 レベルメーター
メータ ー選択スイッ チ 8 で選択さ れた信号のレ ベルをLED で 表示します。
0 の位置が規定 出力レベルを示し、クリッ ピングレベ
ルが近づくと PEAK LED が赤く点灯します。

A POWER インジケーター
本機の電源をオンにすると点灯します。

B PHONES 端子
ヘッドフォン を接続する、ステレオフォー ンタイプの出力端子です。

NOTE

この 端子で モニ ターす る信号 は、マス ターコ ント
ロール部の ST-GROUP 切り替えスイッチ、 2TR IN
スイッチおよび各インプットチャンネルの PFL ス
イッチで選択します。

MG16/4, MG12/4

21

MG12-16.book Page 22 Tuesday, May 27, 2003 9:12 AM

各部の名称と機能
リア入出力部
6A B

7 8 90

5

3

2

4

1

1 チャンネル INPUT 端子

3 チャンネル INPUT 端子• MIC (MG16/4：CH1 〜 8、9/10、11/12、MG12/4：CH1〜 4、5/6、7/8)
XLR タイプのバランス型マイク入力端子です。
（ 1：グ
ラウンド、2：ホット、 3：コールド）• LINE (MG16/4：CH1 〜 8、MG12/4：CH1 〜 4)
TRS フォーンタイプのバランス型ライン入力端子です。
（ T：ホット、R：コールド、S：グラウンド）アンバ ランス型 フォーンプ ラグを接続 すること もでき
ます。
NOTE

ひとつのインプットチャンネルで LINE INPUT 端子と MIC INPUT 端子を同時に使用することはできません。どちらか一方の端子だけをご使用ください。

2 INSERT I/O 端子
各インプットチャンネル (MG16/4: CH1 〜 8、MG12/4: CH1〜 4) の、イコライザーとフェーダーの間に設けられた入出力端子です。
お 手 持 ち の グラ フ ィ ッ ク イ コ ラ イ ザ ーや コ ン プ レ ッ
サー、ノイズフィ ルターなどを各チャンネ ルごとに接続できます。
INSERT I/O 端子は、TRS（チップ、リング、スリーブ）型のフォーン端子を利用した双方向の接続となっています。
NOTE

接続 には下 図のよ うな特 殊なイ ンサー トケー ブル
が 必 要で す。別 売 の ヤ マ ハイ ン サ ー トケ ー ブ ル
YIC025/050/070 などをご使用ください。
外部プロセッサーの入力端子へ

フォーンタイプ (MG16/4： CH9 〜 16、 MG12/4：CH5 〜
12) と RCA ピンタイプ (MG16/4： CH13 〜 16、MG12/4：
CH9 〜 12) の、ステレオのアンバランス型ライン入力端
子です。

NOTE

4 GROUP OUT

スリーブ
リング
チップ

チップ

外部プロセッサーの出力端子へ

INSERT I/O 端子から出 力される信号の位相は、逆相となります。エフェクターなどのように、INSERT
I/O端子で入出力を行なう場合は問題ありません。この端子を 使って外部機器 へ信号を出力す る場合は、ほかの信号との位相にご注意ください。

22

MG16/4, MG12/4(1、2) 端子GROUP 1-2 バスの信号を出力するフォーンタイプのイン
ピーダンスバランス型出力端子です。
MTR や外部ミキサーの入力端子などに接続します。

5 ST OUT（L、R）端子
ミックスされ た信号をステレオ出力す る端子です。マスターコントロールのSTフェーダーでレベル調整された信号が出 力されます。メインスピーカ ーを駆動するパワーアンプなどを接続します。
• XLR 端子XLR タイプのバランス型出力端子です。
• Line 端子
TRS フォーンタイプのバランス型出力端子です。

6 C-R OUT 端子
モニターシステ ムなどを接続するステレオ フォーンタイ
プの出力端子です。

INSERT I/O 端子へ
スリーブ

ひと つのイ ンプッ トチャ ンネル でフォ ーンタ イプと RCA ピンタイプの両方を同時に使用することはできません。どちらか一方の端子だけをご使用くだ
さい。

NOTE

この 端子で モニ ターす る信号 は、マス ターコ ント
ロール部の ST-GROUP 切り替えスイッチ、 2TR IN
スイッチおよび各インプットチャンネルの PFL ス
イッチで選択します。

7 SEND 端子• AUX 1、AUX 2
フ ォー ンタ イ プの イ ンピ ーダ ン スバ ラ ンス 型出 力 端子で す。
AUX 1、AUX 2 の信号が、それぞれの端子に出力されます。キューボックスなどのモニターシステムやエフェク
ターに信号を送るのに使用します。

MG12-16.book Page 23 Tuesday, May 27, 2003 9:12 AM

各部の名称と機能、R 端子
8 RETURN L（MONO）

0 2TR IN 端子

フォーンタイプのアンバランス型ライン入力端子です。
この端子から入力された信号は、ステレオバスと AUX 1、
AUX 2 バスへ送ることができます。
通常はリバーブ やディレイなど外部エフェ クターからのリターン信号を受けるのに使用します。

NOTE

補 助 の ス テ レ オ 入 力 と し て も 利 用 で き ま す。L（MONO）端子だけに接続した場合は、R 端子にもL 端子と同じ信号が流れ、モノラル入力となります。

ステレオの音源を入力する RCA ピン端子です。
お手持ちの CD デッキや DAT デッキをダイレクトに接続し、モニターする場合に使用します。

NOTE

マスターコントロール部の 2TR IN コントロールで信号レベルを調整します。

A 電源スイッチ
電源の ON/STANDBY を切り替えるスイッチです。

9 REC OUT（L、R）端子
外部の DAT レコーダーやカセットレコーダーを接続し、ST OUT 端子と同じ信号を録音するための端子です。

NOTE

この端子から出力される信号は、STマスターフェー
ダーの設定の影響は受けません。
録音 レベル の調整 はレコ ーダー 側で行 なって ください。

電源が STANDBY の状 態でも微電流が流 れています。長時間使用しないときは、必ず電源アダプター
をコンセントから抜いてください。

B AC ADAPTOR IN 端子
付属の電源アダプター（ PA-20）を接続する端子です。
（ P5参照）
必ず付属の 電源アダプター（PA-20）を ご使用ください。それ以外のものを使用すると、火災や感電の原因となることがあります。

端子接続の極性MIC INPUT、ST OUT

LINE INPUT（モノラルチャンネル）、
GROUP OUT、ST OUT、C-R OUT
AUX 1、AUX 2 ＊ピン 1：グラウンド
ピン 2：ホット（+）
ピン 3：コールド（–）
チップ：ホット（+）
リング：コールド（–）
スリーブ：グラウンド

INSERT I/O

チップ：Output
リング：Input
スリーブ：グラウンド

PHONES

チップ：L
リング：R
スリーブ：グラウンド

RETURN
LINE INPUT （ステレオチャンネル）チップ：ホット
スリーブ：グラウンド

INPUTOUTPUT

リング

スリーブ

チップ

スリーブ

チップ

＊ これらの端子に、モノラルタイプのフォーン端子を使用することもできます。その場合は、アンバランスになります。

MG16/4, MG12/4

23

MG12-16.book Page 24 Tuesday, May 27, 2003 9:12 AM

セットアップセットアップにあたって(1) マイクや楽器 を接続する前に、すべての機 器の電源がオフになってい ることを確認します。また、本 機の各チャ
ンネルのフェー ダーとマスターコントロー ル部のフェー
ダーがすべて下がっていることを確認してください。
(2) マイクや楽器 にケーブルを接続し、ケーブ ルのもう一端
を LINE 端子 [MG16/4：CH1 〜 8、MG12/4：CH1 〜 4] ま
たは MIC 端子 [MG16/4：CH1 〜 8、9/10、11/12、MG12/4：
CH1 〜 4、5/6] にしっかりと差し込みます。

NOTE

ひとつのインプットチャンネルで LINE 入力 端子とMIC 入力 端子を同時に使用することはできません。
どちらか一方の端子だけをご使用ください。

(3) 周辺 機器→ 本機→パ ワーア ンプ（パワ ードス ピーカー）の順番で電源を入れます。

NOTE

電源を切るときはこの逆で、パワーアンプ（パワードスピーカー）→本機→周辺機器の順番でオフにします。

セットアップ例■ ホームレコーディング用
シンセサイザー

エフェクター

リズムマシン

エフェクター

エフェクター

MTR

ギター

音源 （ CD・MD・ DAT
カセット・ビデオなど）

マイクロフォン

パワードモニター
スピーカー
ヘッドフォン
パソコン
マスターレコーダー（MD・CD-R・DAT など )MTR

24

MG16/4, MG12/4

MG12-16.book Page 25 Tuesday, May 27, 2003 9:12 AM

セットアップ■ ライブ SR 用
モニタースピーカー（内音）
ドラム

パワーアンプエフェクター

マイクロフォン

DI
CD・カセット・DAT レコーダー

シンセサイザーベース()

CD プレーヤー
エフェクターDI
ギター

マイクロフォン

パワーアンプヘッドフォン

ギター

メインスピーカー（外音）
スピーカー配置例

ステージ（内音）

ST

AUX 1
(PRE
)
観客席（外音）ST

MG16/4, MG12/4

25

MG12-16.book Page 26 Tuesday, May 27, 2003 9:12 AM

セットアップラックマウント■ MG16/4 のマウント方法■ MG12/4 のマウント方法(1) 本体 に取 り付 けら れて いる ラッ クマ ウン ト金 具の ネジを、ドライバーでゆるめて取り外します。

(1) 本体 に取 り付 けら れて いる ラッ クマ ウン ト金 具の ネジを、ドライバーでゆるめて取り外します。

(2) ラックマウント金具を反転させて、(1) で取り外したネジで本体に固定します。

(2) ラックマウント金具を反転させて、(1) で取り外したネジで本体に固定します。

(3) ラックにマウントし、固定します。

(3) ラックにマウントし、固定します。

NOTE

金具の方向は、図のように左右入れ替えて取り付けることもできます。

パワ ーアン プなど 熱を発 生する 機器の 近くに は本機を設置しないでください。

26

MG16/4, MG12/4

パワ ーアン プなど 熱を発 生する 機器の 近くに は本機を設置しないでください。

MG12-16.fm Page 27 Thursday, July 3, 2003 3:14 PM

付録
仕様■ 一般仕様
周波数特性 (ST OUT)

20 Hz 〜 20 kHz +1 dB, –3 dB @+4 dBu（＊）, 600 Ω（GAIN コントロール＝最小レベル）

全高調波歪率 (ST OUT)

0.1 %（THD+N）@+14 dBu, 20 Hz 〜 20 kHz, 600 Ω（GAIN コントロール＝最大レベル）（MG16/4 CH1 〜 8、 MG12/4 CH1 〜 4）

ハム & ノイズ *1

150 Ω（MG16/4 CH1 〜 8、MG12/4 CH1 〜–128 dBu

入力換算ノイズ4）–100 dBu

残留ノイズ (ST OUT)ST OUT、 GROUP OUT–88 dBu（92 dB S/N） マスターフェーダー＝ノミナル、
全チャンネルアサインスイッチ＝ OFF
AUX マスターコントロール＝ノミナル、
全チャンネルミックスコントロール＝最小レベル
ST OUT、 GROUP OUT–64 dBu（68 dB S/N） マスターフェーダー＆ 1 チャンネルフェーダー＝ノミナル（MG16/4 CH1 〜 8、MG12/4 CH1 〜 4）
–81 dBu（85 dB S/N）

最大電圧ゲイン *2

60 dB CH MIC INPUT → CH INSERT OUT
84 dB CH MIC INPUT → GROUP OUT/ST OUT（CH to ST）
94 dB CH MIC INPUT → ST OUT（ GROUP to ST）
62.2 dB CH MIC INPUT → REC OUT（CH to ST）
76 dB CH MIC INPUT → AUX SEND（ PRE）
86 dB CH MIC INPUT → AUX SEND（POST）
58 dB CH LINE INPUT → GROUP OUT/ST OUT（CH to ST）
84 dB ST CH MIC INPUT → GROUP OUT/ST OUT（CH to ST）
58 dB ST CH LINE INPUT → GROUP OUT/ST OUT（ ST CH to ST）
47 dB ST CH LINE INPUT → AUX SEND（PRE）
57 dB ST CH LINE INPUT → AUX SEND（POST）
34 dB ST CH INPUT → GROUP OUT/ST OUT（ ST CH to ST）
16 dB RETURN → ST OUT
9 dB RETURN → AUX SEND
27.8 dB 2TR INPUT → ST OUT

モノラル、ステレオインプットゲインコントロール 44 dB 可変
80 Hz 12 dB/octave
モノラル、ステレオハイパスフィルター–70 dB 入力チャンネル間クロストーク (1 kHz)–70 dB 入出力チャンネル間（CH INPUT）±15 dB
モノラル、ステレオ入力チャンネルイコライザー
HIGH 10 kHz シェルビングタイプ
MID 2.5 kHz ピーキングタイプ
特性最大可変幅 *3
LOW 100 Hz シェルビングタイプ
モノラル、ステレオインプットピークインジケーター

各チャンネル、イコライザー（および MIC アンプ：ST CH）の後段において、どちらか一方の信号レベルがクリッピングの手前 3 dB に達すると赤く点灯

レベルメーター12 ポイント LED × 2 ［ステレオ（L、R）］
ピーク時：赤のインジケーター+5、+3、 +1、 0：黄のインジケーター–1、–3、–5、–7、–10、 –15、–20：緑のインジケータ

ファンタム電源 +48 VDC（バランス入力）

PHANTOM +48 V スイッチ＝ ON で供給

付属品

電源アダプター (PA-20)
100 V AC 50/60 Hz
MG16/4: 36 W

MG12/4: 29 W

MG16/4: W423 × H108 × D416.6 mm
MG16/4: 5.2 kg

MG12/4: W322 × H108 × D416.6 mm
MG12/4: 5.0 kg

電源
消費電力
最大外形寸法（W × H × D）
質量＊

0 dBu=0.775 V、0 dBV=1 V とする仕様および外観は改良のため予告なく変更することがあります。
*1 @12.7 kHz, –6 dB/oct. のローパスフィルターにて測定（@20 kHz, – ∞ dB/oct. フィルターに相当）（CH MIC INPUT to ST, GROUP OUT/AUX, EFFECT SEND）*2 PAN/BAL 左か右へ回す*3 シェルビングタイプのターンオーバー / ロールオフ周波数：最大可変幅に対し 3 dB 下がったポイント

MG16/4, MG12/4

27

MG12-16.book Page 28 Tuesday, May 27, 2003 9:12 AM

付録■ 入力仕様
入力端子名称ゲイン

MIC INPUT(MG16/4：CH1 〜 8）
(MG12/4：CH1 〜 4）

–60

入力イン
適合インピーダンス
ピーダンス
3 kΩ

–34

10 kΩ

600 Ω ライン

+10
ST CH MIC INPUT(MG16/4：CH9(L)/CH10(R)、CH11(L)/CH12(R))(MG12/4： CH5(L)/CH6(R)、CH7(L)/CH8(R))
ST CH LINE INPUT(MG16/4：CH9(L)/CH10(R)、CH11(L)/CH12(R))(MG12/4：CH5(L)/CH6(R)、CH7(L)/CH8(R))

–60

3 kΩ

10 kΩ

最大ノンク
リップレベル–60 dBu–40 dBu（0.775 mV）（7.75 mV）–36 dBu
（12.3 mV）

–16 dBu+4 dBu（123 mV） （1.23 V）–54 dBu
（1.55 mV）

–34 dBu–14 dBu（15.5 mV） （155 mV）–10 dBu（245 mV）+10 dBu（2.45 V）

+30 dBu（24.5 V）

50 〜 600 Ω マイク –80 dBu（0.078 mV）–60 dBu–40 dBu（0.775 mV）（7.75 mV）–36 dBu
（12.3 mV）

–16 dBu–10 dBu（123 mV） （245 mV）–54 dBu
（1.55 mV）

–34 dBu–14 dBu（15.5 mV） （155 mV）–10 dBu（245 mV）+10 dBu（2.45 V）

–30 dBu（24.5 mV）

–10 dBu+10 dBu（245 mV） （2.45 V）

–16

–34

規定レベル

50 〜 600 Ω マイク –80 dBu（0.078 mV）–16

LINE INPUT(MG16/4：CH1 〜 8)
(MG12/4：CH1 〜 4)

感度 *1

600 Ω ライン+10+30 dBu（24.5 V）

端子仕様

XLR-3-31 タイプ（バランス型）
フォーンジャック（TRS）（バランス型［T：ホット、
R: コールド、
S：グラウンド］）

XLR-3-31 タイプ（バランス型）

フォーンジャック
（アンバランス型）

ST CH INPUT(MG16/4：CH13(L)/CH14(R)、CH15(L)/CH16(R))(MG12/4：CH9(L)/CH10(R)、CH11(L)/CH12(R))

10 kΩ

CH INSERT IN(MG16/4：CH1 〜 8)
(MG12/4：CH1 〜 4)10 kΩ

600 Ω ライン

–20 dBu（77.5 mV）

0 dBu
+20 dBu（0.775 V） （7.75 V）

フォーンジャック
（TRS）（アンバランス型［T：アウト、R： イ
ン、S： グラウンド］）

RETURN (L、R)

10 kΩ

600 Ω ライン

–12 dBu（195 mV）+4 dBu（1.23 V）

フォーンジャック（TRS)（アンバラン
ス型［T: ホット、
S: グラウンド］）

2TR IN (L、R)

10 kΩ

600 Ω ライン

–26 dBV（50.1 mV）

–10 dBV+10 dBV（316 mV） （3.16 V）

600 Ω ライン＊

0 dBu=0.775 V、0 dBV=1 V とする*1

入力感度：最大ゲイン測定時に定格出力が得られる最小レベル+24 dBu
（12.3 V）

フォーンジャック
（アンバランス型）、
RCA ピンジャック

RCA ピンジャック■ 出力仕様
出力端子名称

規定レベル

最大ノンクリップレベル

端子仕様

ST OUT (L、R)

150 Ω

600 Ω ライン

+4 dBu（ 1.23 V）+24 dBu（12.3 V）

XLR-3-32 タイプ（バランス型）
フォーンジャック（TRS）（バランス型［T: ホット、
R: コールド、S：グラウンド］）

GROUP OUT (1-2)
AUX SEND (1-2)

150 Ω

10 kΩ ライン

+4 dBu（ 1.23 V）+20 dBu（7.75 V）

フォーンジャック（TRS）（インピーダンスバランス型［T：ホット、 R: コールド、
S: グラウンド］）

CH INSERT OUT(MG16/4：CH1 〜 8)
(MG12/4：CH1 〜 4)150 Ω

10 kΩ ライン

0 dBu（0.775 V）+20 dBu（7.75 V）

フォーンジャック（TRS）（アンバランス型［T: アウト、
R：イン、 S: グラウンド］）

REC OUT (L、 R)

600 Ω

10 kΩ ライン

–10 dBV（316 mV） +10 dBV（3.16 V）

RCA ピンジャック

C-R OUT (L 、R)

150 Ω

10 kΩ ライン

+4 dBu（ 1.23 V）+20 dBu（7.75 V）

フォーンジャック（TRS）（インピーダンスバランス型［T：ホット、 R: コールド、
S: グラウンド］）

PHONES100 Ω

40 Ω フォーン

3 mW

75 mW

ステレオフォーンジャック＊

28

出力インピーダンス 適合インピーダンス

0 dBu=0.775 V、0 dBV=1 V とする

MG16/4, MG12/4

MG12-16.book Page 29 Tuesday, May 27, 2003 9:12 AM

付録
寸法図■ MG16/4

27.5

H 108
101.3

393

428

W 423

480

3

D 416.6
309.6
31.5

ラック取り付け時■ MG12/4

H 108
102.6

2

322

317.4

480

D 416.6
325.6

W 322

ラック取り付け時

MG16/4, MG12/4

29

MG12-16.book Page 30 Tuesday, May 27, 2003 9:12 AM

付録
ブロック / レベルダイアグラム

30

MG16/4, MG12/4

MG12-16.fm Page 31 Monday, December 15, 2003 9:38 AM

サービスについて■ 保証書■ 調整・故障の修理

この商品には保証書がついています。販売店でお渡ししていますから、ご住所・お名前・お買上げ年月日・販売店名など所定事項の記入および記載内容をおたしかめの上、大切に保管してください。
保証書は当社がお客様に保証期間内の無償サービスをお約束するもので、この商品の保証期間はお買上げ日より 1 年です。
保証期 間内の転居 や、ご贈答用に 購入された 場合などで、記載事項の変更が必要なときは、事前・事後を問わずお買上
げ販 売店 かお客 様ご 相談窓 口、または ヤマ ハ電気 音響 製品
サービス拠点へご連絡ください。継続してサービスできるよ
うに手配いたします。

「故障かな ?」と思われる症状のときは、この説明書をもう一度よくお読みになり、電源・接続・操作などをおたしかめください。それでもなお改善されないときには、お買上げ販
売店へご連絡ください。調整・修理いたします。
調整・修理に際しては保証書をご用意ください。保証規定
により、調整・修理サービスをいたします。また、故障した製品をお持ちいただくか、サービスにお伺いするのかも保証書に書かれています。
修理 サービ スは 保証期 間が過 ぎた 後も引 き続き おこ なわ
れ、そのための補修用性能部品が用意されています。性能部
品とは製品の機能を維持するために不可欠な部品のことをいい、PA 製品では その最低保有期間は製造 打切後 8 年です。
この期間は経済産業省の指導によるものです。

■ 損害に対する責任■ お客様ご相談窓口

この商品（搭載プログラムを含む）の使用または使用不能
により、お客様に生じた損害（事業利益の損失、事業の中断、事業情報の損失、その他の特別損失や逸失利益）については、当社は一切その責任を負わないものとします。また、如何なる場合でも、当社が負担する損害賠償額は、お客様がお支払になったこの商品の代価相当額をもって、その上限とします。

ヤマハ PA 製品に関するご質問・ご相談は下記のお客様ご相談窓口へ、アフターサービスについてのお問合わせはヤマハ電気音響製品サービス拠点へおよせください。

● お客様ご相談窓口 : ヤマハプロオーディオ製品に対するお問合せ窓口
ヤマハ・プロオーディオ・インフォメーションセンター
Tel: 03- 5791- 7678 Fax: 03-5488-6663 （電話受付＝祝祭日を除く月〜金 /11:00 〜 19:00）
ONLINE support : http://proaudio.yamaha.co.jp/● 営業窓口
国内楽器営業本部 CA 営業部 CA 営業推進課
PA ・DMI 事業部 PE 営業部 CA 営業課☎ 03-5488-5472☎ 053-460-2455〒 108-8568〒 430-8650

東京都港区高輪 2-17-11
浜松市中沢町 10-1

● ヤマハ電気音響製品サービス拠点：修理受付および修理品お預かり窓口
北海道サービスステーション
仙台サービスステーション
首都圏サービスセンター
浜松サービスステーション
名古屋サービスセンター
大阪サービスセンター
四国サービスステーション
九州サービスステーション
本社 /CS センター

☎ 011-512-6108☎ 022-236-0249☎ 03-5762-2121☎ 053-465-6711☎ 052-652-2230☎ 06-6877-5262☎ 087-822-3045☎ 092-472-2134☎ 053-465-1158〒 064-8543〒 984-0015〒 143-0006〒 435-0016〒 454-0058〒 565-0803〒 760-0029〒 812-8508〒 430-8650

札幌市中央区南十条西 1-1-50 ヤマハセンター内
仙台市若林区卸町 5-7 仙台卸商共同配送センター 3Ｆ
東京都大田区平和島 2-1-1 京浜トラックターミナル 14 号棟 Ａ-5Ｆ
浜松市和田町 200 ヤマハ（株）和田工場 6 号館 2 階
名古屋市中川区玉川町 2-1-2 ヤマハ（ 株）名古屋倉庫 3Ｆ
吹田市新芦屋下 1-16 ヤマハ（株）千里丘センター内
高松市丸亀町 8-7 （株）ヤマハミュージック神戸 高松店内
福岡市博多区博多駅前 2-11-4
浜松市中沢町 10-1

※名称、住所、電話番号、URL などは変更になる場合があります。

31

Hyo4.fm Page 1 Monday, December 15, 2003 1:47 PM

ヤマハマニュアルライブラリー
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