THE BALZAC REVIEW/REVUE BALZAC, N° 9-2026
Théories du roman/Theories of the novel
Sous la direction de Jacques-David Ebguy

VariaAppel à contributions« Il n’y a pas de gloire plus haute, ni, je le dirai, plus durable pour un grand écrivain, que des’être reconnu comme inséparable à jamais de l’histoire d’un genre » : c’est en ces termes qu’unFerdinand Brunetière, créditant l’auteur de La Comédie humaine d’avoir « fixé les modèles » duroman, pouvait, dès la fin du XIXe siècle, célébrer sa centralité dans l’histoire du genre. Pourbeaucoup, alors et depuis, Balzac est le roman, comme Shakespeare est le théâtre ou Rimbaud lapoésie. Pourtant, la manière dont il est évoqué et situé dans les grandes théories du roman qui sesont succédé tout au long du XXe puis du XXIe siècles, en France ou dans d’autres aires linguistiques
et culturelles, s’avère plus incertaine et contrastée qu’on le penserait d’abord. On voudrait icis’interroger non sur l’accueil reçu par les romans balzaciens ou, plus largement, sur sa réception,
mais sur la place que lui ont faite les théories du roman, ces textes qui prétendent saisir l’essence dugenre, le sens de son histoire et les liens qu’il entretient avec d’autres formes-sens.
Le questionnement sera triple :-Quel statut est donné à l’œuvre de Balzac dans la définition et la conceptualisation du genre
romanesque, dans les cartographies ou histoires proposées ? Quelle place occupe-t-elle dans laconscience théorique ? D’un Balzac clé de voûte (Franco Moretti) à un Balzac « intermédiaire »(Isabelle Daunais) ou dans l’entre-deux (Marie Baudry, prolongeant la perplexité de Bakhtine ou dePavel) ; d’un Balzac isolé, à part (Lucien Goldmann, Georg Lukács) à un Balzac rejeté dans le passéou ignoré (le Nouveau Roman, René Girard…), les thèses avancées sont nombreuses…
-Comme l’œuvre du romancier a-t-elle été définie ou redéfinie ? Quel visage la théorie a-telle donné à Balzac ? Quels aspects de la pratique balzacienne du roman ont-ils retenus l’attention ?
En d’autres termes, quel Balzac a inventé quelle théorie ? L’habit théorique est aussi bien ce qui
donne une certaine forme, une certaine physionomie, qui redessine la silhouette de l’œuvre, que ce
qui la contraint, l’ampute, « camisole de force » déformante, écrit Lukács revenant précisément surla (petite) place faite à Balzac dans sa Théorie du roman. N’est-ce pas la diversité de l’œuvre
balzacienne, sa plasticité, qui fait que tantôt elle passionne, tantôt elle déroute et échappe ?
-Comment penser son statut si particulier, la difficulté parfois éprouvée à en définir laposition ? Que nous disent les appropriations théoriques du texte balzacien et les résistances qu’iloppose parfois aux découpages ou classifications proposés ? On s’intéressera aussi à ce quel’épreuve du texte balzacien révèle des théories, de leurs présupposés, leurs conceptions, leursmaîtres-mots et de leurs impensés. La place de Balzac varie suivant que le niveau d’appréhension
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ou la question centrale du roman soit le personnage, la relation individu-monde, le rapport à laréalité, à la morale, au sens ou aux autres discours.
Théorie du roman ou plutôt théories du roman. Il faudrait distinguer, en fonction de la naturedes théories, « dualistes » (Mikhaïl Bakhtine, Northrop Frye, René Girard…), « unitaires » ou
« unifiantes » (Milan Kundera, Isabelle Daunais…) ou en quête d’une synthèse (Robert LouisStevenson, Georg Lukács…) ; en fonction des aires géographiques ou culturelles : française,italienne, allemande, anglo-saxonne, sud-américaine…On pourrait également opposer les théories
des romanciers-praticiens et celles des critiques ; les théories normatives, établissant des hiérarchies,
et les théories descriptives…. Mais les frontières sont également temporelles : il y a une histoire de lathéorie comme il y a une histoire du roman. On pourra considérer trois moments particulièrement
significatifs : le temps des « fondations » (début XXe siècle) – il s’agit de récapituler ce qui a été écrit
du genre, et, ce faisant, d’en faire apparaître les spécificités et d’en fonder l’importance à l’époquemoderne – le moment « critique » (années 1950, 1960) – les théories (Sarraute, Sartre, Girard,Goldmann…) célèbrent alors le pouvoir d’éclairage et de contestation du roman, ou plutôt d’uncertain roman réflexif et en rupture –, le moment « cognitif » (à partir des années 1990), qui
réaffirme la centralité du genre – on exalte alors, dans cette conception gnoséologique tempérée descepticisme, le pouvoir de questionnement et de pensée du roman.
Que les propositions prennent la forme de monographies (« Le Balzac de … »), examinent
un courant ou un moment théorique, ou qu’elles abordent frontalement des questions plustransversales ou générales, ce numéro de The Balzac Review/Revue Balzac se veut donc une invitation
à enquêter, à conceptualiser et à inventer. Il importe d’examiner et d’analyser la place qu’on a donnée (ouqu’on donne) à Balzac, ce que la théorie a dit de son œuvre. Mais s’interroger sur ce que lui a faitla théorie et sur ce qu’il lui a fait suppose de repenser et redéfinir le roman, ses enjeux et son
histoire. Le fait que l’œuvre de Balzac ne soit pas entièrement soluble dans les théories du romanpourrait inciter enfin à interroger les embarras (Pavel, Bakhtine, Frye…), à combler les manques etles oublis (Girard, le premier Lukács, qui évoquent peu Balzac…), à considérer ce qui aurait pu etce qui pourrait en être dit : écrire aussi contre la théorie et par-là même sur la théorie, en faveur,
nous l’espérons, d’une théorie à venir.
Les propositions (dossier thématique ou Varia) devront être envoyées aux adresses suivantes :jdebguy@gmail.com
thebalzacreview@gmail.com
avant le 31 octobre 2024.
Les articles (35.000 signes maximum, espaces compris) seront à envoyer avant le 1er septembre
2025. Ils devront être accompagnés d’un résumé en français (500 signes maximum, espacescompris) et de 5 mots-clés.

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THE BALZAC REVIEW/REVUE BALZAC, N° 9-2026
Theories of the novel/Théories du roman
Jacques-David Ebguy, editor

Varia
Call for Papers“Il n’y a pas de gloire plus haute, ni, je le dirai, plus durable pour un grand écrivain, que de s’être
reconnu comme inséparable à jamais de l’histoire d’un genre” : it is in these terms that one
Ferdinand Brunetière, crediting the author of La Comédie humaine with “having established themodels” of the novel, could, by the end of the 19th century, celebrate Balzac’s centrality to thehistory of the genre. For many, then and ever since, Balzac is the novel, just as Shakespeare istheatre or Rimbaud is poetry. However, the status that he holds within the major theories of thenovel that have emerged one after the other over the course of the 20th and 21st centuries in France
or in other linguistic and cultural zones, proves to be more uncertain and less agreed upon than
one might have thought. In this issue, we would like to leave aside the wider question of thereception of Balzac’s novels in order to investigate the place that theories of the novel have madefor these works — works which, after all, purport to grasp the essence of the genre, the meaningof its history, and its ties to other forms.
There will be three avenues of inquiry:-What is the status given to Balzac’s oeuvre in the definition and conceptualization of thenovelistic genre, in the proposed cartographies or histories? What place does it occupy
within theoretical thought? From a Balzac-as-keystone (Franco Moretti) to a Balzacintermediary (Isabelle Daunais) or somewhere between the two (Marie Baudry, following
the bewilderment of Bakhtin or Pavel); from an isolated Balzac on his own (LucienGoldmann, Georg Lukács) to a Balzac relegated to the past or ignored (the NouveauRoman, René Girard), the arguments put forward are numerous …
-How has the work of the novelist been defined or redefined? How has theory portrayed
Balzac? Which aspects of Balzacian novelistic practice have retained attention? In otherwords, which Balzac invented which theory? When the body of work is covered in aparticular theoretical cloak it acquires a particular shape, a particular physiognomy, its wholesilhouette is altered. And yet this same theoretical covering may also constrain or constrict
the work, becoming then a disfiguring “straightjacket” writes Lukács as he revisits the(small) place given to Balzac in his Theory of the Novel. Isn’t it the diversity of the Balzacianoeuvre, its plasticity, that makes it as captivating as it is perplexing and elusive?
-How should we think about Balzac’s unique status, which has proven difficult at times fortheorists to define? What can the theoretical appropriations of the Balzacian text and its
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occasional resistance to categorization and classification tell us? We will be interested aswell in what the examination of the Balzacian text reveals about theory, its presuppositions,its conceptions, its master-terms, and its blind spots. The place of Balzac varies according
to whether the level of insight or the central question of the novel is about character, about
the relationship of the individual and the world, or about the relation to reality, morality,
meaning or to other discourses.
Theory of the novel or rather theories of the novel. One would have to distinguish according to thenature of the theories: ‘dualists’ (Mikhail Bakhtin, Northrop Frye, René Girard…) from ‘unitarians’or ‘unifiers’ (Milan Kundera, Isabelle Daunais…) or those in search of a synthesis (Robert LouisStevenson, Georg Lukács…); according to geographic or cultural zone: French, Italian, German,Anglo-Saxon, South American… One could also contrast the theories of novelist-practitioners andthe theories of critics; normative theories, which establish hierarchies, and descriptive theories… But
the boundaries are also temporal: there is a history of theory just as there is a history of the novel.
We aim to consider three moments that are particularly significant: the ‘foundational’ era (the early20th century) — here the goal is to summarize what has been written about the genre and, in sodoing, to bring to its specificities to the fore and to establish its importance to the modern era; the‘critical’ period (the 1950s and 1960s) — the theories (Sarraute, Sartre, Girard, Goldmann…) thatcelebrate the power of the novel to illuminate and challenge, or rather the power of a certain kindof reflexive and iconoclastic novel; the ‘cognitive’ era (from the 1990s onwards) that reaffirms thecentrality of the genre — in this gnosiologic conception, tempered with skepticism, the novel’spower to question and conceive is exalted.
Whether the abstracts take the form of monographs (“The Balzac of…”), examine atheoretical movement or moment, or take on more interdisciplinary or general questions, thisedition of The Balzac Review/Revue Balzac is an invitation to investigate, conceptualize and invent. It isimportant to examine and analyze the place that has been given (or is given) to Balzac, what theory
has had to say about his works. But investigating what theory has made of Balzac, and what Balzac
has made of theory, also means rethinking and redefining the novel, its stakes and its history. The
fact that theories of the novel cannot entirely account for Balzac’s oeuvre could encourage us tointerrogate the confusion on the part of some theorists (Pavel, Bakhtin, Frye…), to fill in the gaps
and oversights in the work of others (Girard, the early Lukács that barely mentions Balzac…), toconsider what could have been and what should be said of Balzac: to write as well against theory
and, thereby, about theory, in favor, we hope, of a theory to come.
Proposals (for the thematic dossier or Varia) should be sent to the following addresses:
jdebguy@gmail.com
thebalzacreview@gmail.com
before October 31, 2024.
Articles (35.000 characters maximum, spaces included) are to be sent before September 1, 2025.
They should be accompanied by a summary in French (500 characters maximum, spaces included)
and 5 keywords.

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Bibliographical suggestions/Suggestions bibliographiques-L’Année balzacienne, « Mémoire et actualité de la critique », 2023.
-Mikhail, BAKHTINE, Esthétique et théorie du roman [1975], Paris, Gallimard, « Tel », 1978.
-Marie BAUDRY, « Lecteurs et lectrices dans La Comédie humaine : le sexe de la lecture en questionchez Balzac », L’Année balzacienne, 2010.
-Walter BENJAMIN, Le conteur » (2000) Gallimard, « Folio essais », 2000
-Jean BESSIERE, Questionner le roman. Quelques voies au-delà des théories des romans, Paris, Presses
Universitaires de France, 2012.
-Isabelle DAUNAIS, Les Grandes Disparitions. Essai sur la mémoire du roman, Presses Universitaires deVincennes, collection « L’imaginaire du texte », 2008.
—, « Le personnage et ses qualités », Études françaises, volume 41, number 1,« Le
personnage de roman », 2005, p. 9-25.
—, Frontière du roman. Le personnage réaliste et ses fictions, Montréal/Saint-Denis, Presses del’Université de Montréal/ Presses de L’Université de Vincennes, collection « Espacelittéraire », 2002.
-Philippe DUFOUR, Le Roman est un songe, Paris, Éditions du Seuil, « Poétique », 2010.
-Jacques-David EBGUY et Christelle GIRARD (dir.), Balzac, le renouvellement du romanesque, Paris,Hermann, « Cahier Textuel », 2023.
-Philippe FOREST, Le Roman, le réel et autres essais, Nantes, Cécile Defaut éditions, 2007.
-Edward Morgan FORSTER, Aspects du roman [1927], Paris, 10/18, 1999.
-Northrop FRYE, L’Écriture profane. Essai sur la structure du romanesque [1976], Paris, Circé, 1998.
—, Anatomie de la critique [1957], Paris, Gallimard, « Bibliothèque des sciences humaines »,1969.
-René GIRARD, Critiques dans un souterrain, Grasset, Le Livre de poche, « Biblio essais »,1976.
—, Mensonge romantique et vérité romanesque [1961], Paris, Bernard Grasset,« Pluriel »,1985.
-Lucien GOLDMANN, Pour une sociologie du roman, Paris, Gallimard, « Idées », 1964.
—, « Problèmes d’une sociologie du roman », Cahiers internationaux de sociologie, vol. 32,nouvelle série, 9e année, janvier-juin 1962, p. 61-72.
Georges JEAN, Le Roman, Paris, Éditions du Seuil, 1971.
-Milan KUNDERA, L'Art du roman, Paris, Gallimard, 1986.
-Georg LUKÁCS, La Théorie du roman [1920], Paris, Gallimard, « Tel », 1989.
-Ossip MANDELSTAM, « La fin du roman », Œuvres en prose, Œuvres complètes, II, Paris, La Dogana/ Le Bruit du temps, 2018.
-Guido MAZZONI, Teoria del romanzo, Bologne, Il Mulino, 2011
-Franco MORETTI, Le Roman de formation [1986], Paris, CNRS éditions, 2019.
-Thomas PAVEL, La Pensée du roman, Paris, Gallimard, « NRF essais », 2003.
-Dominique RABATÉ, Le Roman et le sens de la vie, Paris, José Corti, « Les Essais », 2010.
-Alain ROBBE-GRILLET, Pour un nouveau roman, Paris, Éditions de Minuit, 1963.
-Marthe ROBERT, Roman des origines et origines du roman, Paris, Grasset, 1972.
-Nathalie SARRAUTE, L’Ère du soupçon, Paris, Gallimard, 1956.
-Robert-Louis STEVENSON, Essais sur l’art de la fiction, Payot & Rivages, « Petite bibliothèquePayot », 2007.
-Albert THIBAUDET, « Le roman de la destinée » [1920], Réflexions sur la littérature, Paris,Gallimard, « Quarto », 2007.
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—, « Réflexions sur le roman » [1938], Réflexions sur la littérature, Paris, Gallimard, « Quarto »,2007.
—, « La psychologie romanesque », Réflexions sur le roman, Paris, Gallimard, 1938.
Pierre VINCLAIR, « Éléments pour une noétique du roman », Methodos [En ligne], 15 | 2015,
URL : http://methodos.revues.org/4194 ; DOI : 10.4000/methodos.4194.
—, De l'épopée et du roman. Essai d'énergétique comparée, Rennes, Presses Universitaires deRennes, 2015.
Ian WATT, The Rise of the Novel, Berkeley et Los Angeles, University of California Press, 1964.
-Virginia WOOLF, L’Art du roman [1925], Paris, Éditions du Seuil, 1962.
-Michel ZERAFFA, Roman et société, Paris, Presses Universitaires de France, 1971.

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