南葵音楽文庫ミニレクチャー
プロコフィエフ、《展覧会の絵》を弾く！？
近藤秀樹
2019 年 7 月 20 日（土）11：00
南葵音楽文庫閲覧室（和歌山県立図書館内）

南葵音楽文庫和歌山県立図書館内
和歌山市西高松 1-7-38
tel.073-436-9500

https://commons.wikimedia.org/wiki/
File:Sergei_Prokofiev_03.jpg

はじめに 一枚のちらし・プロコフィエフが 1920 年 2 月 3 日、米バッファローで行ったピアノ・リサイタル
・曲目に、何とムソルグスキー《展覧会の絵》が！ [☛p.2]

1. 妥協の産物？
・1918 年、プロコフィエフは日本経由で渡米。徳川頼貞、大田黒元雄との交友。
[☛ 第 1 回定期講座「プロコフィエフ 日本滞在の真実」 (平成 30 年 1 月 21 日)]
・渡米後は経済的に困窮。
歌劇《3 つのオレンジへの恋》を作曲するも、上演延期。
[☛ミニレク「プロコフィエフ、再び～スケルツォと行進曲」(平成 30 年 6 月 16 日)]↓
ピアニストとしての演奏活動で糊口をしのぐことに。
・1920 年 2 月 3 日のリサイタルのプログラム
前半: 古典派からロマン派の作品 (バッハ、ベートーヴェン、シューマン)後半: ロシア音楽＆自作※自作は《悪魔的暗示》など、技巧的な小品が中心。
理由①: マネージャーたちから「なるべく自作を弾かないように」要請される。
理由②: 「ロシアから来た作曲家・兼・ピアニスト」をウリにする。

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……プロコフィエフは苦境に立たされる。貯えがみるみるなくなり、おまけに、絶えず「センセーショナルなもの」に熱中する移り気なアメリカ人は、プロコフィエフの存在すら忘れてしまったのである。
「経済的に立直るために」やっとのことで一連の演奏会を開くことができた――が、自分が作曲家であることを忘れるように強いられたのである。リサイタルのプログラムには、ムソルグスキーの《展覧会の絵》や、シューマンの《謝肉祭》、ショパンの《マズルカ》、スクリャビンの《練習曲》、ラフマニノフの《前奏曲》といったものが並ぶことになる。コンサートの終わりでやっと、若い頃の自作の小品を二、三曲、たとえば《悪魔的暗示》(作品 3)とか《ガヴォット》(作品 12)などを弾くことができるという始末であった！

(ミシェル・R・ホフマン『プロコフィエフ』音楽之友社、1976 年。p.57-58)

・《展覧会の絵》: 後半の「ロシア音楽」コーナーの一部。
ボロディン、リムスキー=コルサコフ、スクリャビン、ラフマニノフの小品とセット。
妥協して、仕方なく入れた……？

http://archives.bpo.org/preprokofiev-3-feb-1920.jpg

リサイタルの前半は、バッハ、ベートーヴェン、シューマン。
シューマンの曲 Epilogue は、歌曲集《ミルテの花》作品 25の 終曲 のピ アノ 独奏 版 (ク ララ・シューマン編)かと思われる。

ムソルグスキー《展覧会の絵》の抜粋。
ロシアの作曲家によるピアノ小品。ボロディン、リムスキー=コルサコフ、グラズノフ、スクリャビン、ラフマニノフ。

プロコフィエフ自身のピアノ小品。(a)(b)(d) は《10 の小品》作品 12、(c) は《4 つのエチュード》作品 2 から。最後の曲は《悪魔的暗示》。

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プロコフィエフが 1920 年 2 月 3日にリサイタルを開催した、バッファローのエルムウッド・ミュージック・ホール。
https://buffaloah.com/h/elmmusic/elm.html

2. 《展覧会の絵》を弾くという冒険
・ムソルグスキー《展覧会の絵》
モデスト・ムソルグスキー（Modest Mussorgsky 1839-1881）の代表作のひとつ。
友人の建築家・デザイナー、ヴィクトール・ガルトマン (Victor Gartmann 1834-73) の追悼展覧会にインスパイアされて作曲。
生前は出版されず。1886 年にリムスキー=コルサコフによって出版。

▲ ムソルグスキーの肖像(レーピン画)▲ガルトマンによるバレエの衣装。
☛〈卵の殻をかぶった雛の踊り〉

1922 年にラヴェルが管弦楽化してから有名に。
当時は、ピアノ原曲はあまり知られていなかった(「名曲」として認知されていなかった)。
楽譜はリムスキー=コルサコフが校訂(改悪？)したものしか出版されていない。
ピアノ独奏版が広く演奏されるようになるのは、20 世紀後半になってから。
☛ 1920 年前後にリサイタルで《展覧会の絵》を弾くのは、かなりの冒険？？

33. 異形の《展覧会の絵》
・プロコフィエフが弾いた《展覧会の絵》① 全曲ではなく抜粋。
「絵」は 10 枚から 5 枚に。プロムナードは冒頭の一曲のみ。
② 曲順を大胆に変更。第 7 曲〈リモージュの市場〉で終わる。

・この選曲と配列の問題点《展覧会の絵》の構成と流れ① 原曲 ＝「絵」＋ それを観て回る人(作曲者？)の心理状態をあらわす「プロムナード」② プロムナード＝「絵」と「絵」をつなぐ間奏曲 ≒ 順路
さまざまな場所と時代を経廻って、最後にロシアに戻ってくる。
「絵」の抜粋と「プロムナード」のカット、曲順の変更により、①②は崩れてしまう。

ムソルグスキー《展覧会の絵》

原曲

プロコフィエフが演奏した曲

プロムナード1. こびとプロムナード
2. 古い城プロムナード3. チュイルリーの庭
4. ビドロ(ポーランドの牛車)
プロムナード5. 卵の殻をかぶった雛の踊り
6. サミュエル・ゴールデンベルクとシュミイレ
プロムナード7. リモージュの市場
8. カタコンベ
9. ババ・ヤガーの小屋
10. キエフの英雄たちの門 *プロムナードビドロ

卵の殻をかぶった雛の踊り

古い城サミュエル・ゴールデンベルクとシュミイレ

リモージュの市場* 「キエフの大門」と訳されることが多いが、「大きな門」ではなく「英雄たち (Bogatyrs) の門」である。Bogatyrはブィリーナ (ロシアの口承叙事詩) に登場する英雄たちを指す。ここではとりわけ、キエフで太陽の君ヴラディー
ミル公を助けて活躍した英雄たちが念頭に置かれているものと思われる。

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・この選曲と配列の意図ないし効果
最初のプロムナードを除いて、すべてのプロムナードを削除※ 第 8 曲〈カタコンベ〉、第 10 曲〈キエフの英雄たちの門〉では、曲の中にプロムナードの主題が出てくるが、これら 2 曲はカットされている。

① 曲集全体の流れ or ドラマを解体。各曲はばらばらの小品と化す。
一旦、ばらばらにしたうえで、自由に組み合わせる。
cf. プロコフィエフ《束の間の幻影》／プロコフィエフのバレエ組曲② プロムナードという間奏(つなぎ)が無くなることで、各曲(「絵」)の対照が際立つ。

・〈リモージュの市場〉と、春
1919 年 4 月、プロコフィエフは猩紅熱にかかる。
回復期に、リサイタルにそなえて《展覧会の絵》をさらう。
→ 病から回復していく過程と、春という季節と、〈リモージュの市場〉とが重なり合う。
[☛プロコフィエフの日記、1919 年 4 月 6 日-6 月 6 日]
これが、〈リモージュの市場〉を《展覧会の絵》抜粋の最後に置いた理由か？
＊原曲では〈リモージュの市場〉は次の〈カタコンベ〉に切れ目なく続くので、プロコフィエフは演奏にあたって〈リモージュの市場〉の最後の部分に手を加えたと推測される。

4. プロコフィエフとムソルグスキー・リサイタルのレパートリーとしての《展覧会の絵》
プロコフィエフは、1919 年～22 年に、他のリサイタルでも《展覧会の絵》を取り上げている。
・レコーディング
自動ピアノのロールに、自作のピアノ曲と併せて、《展覧会の絵》の一部(最初のプロムナード、第 2, 4,5 曲)も吹き込む。
(1919 年 2 月に、アメリカ合衆国で Duo-Art 社と五年間の契約を交わす。)

・《年とった乳母のお話》(Contes de la vieille grand’mère ) 作品 31
1918 年作曲。
プロコフィエフが渡米後、最初に作曲したピアノ曲。全 4 曲。
各曲にタイトルはついていないが、乳母が子どもにしてくれる物語をイメージして作曲か？
第 3 曲をピアノロールに録音。

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第 3 曲 Andante assai
ムソルグスキー〈ビドロ〉(《展覧会の絵》第 4 曲)に似ている？ (Nestyev の指摘)

▲ プロコフィエフ《年とった乳母のお話》第 3 曲冒頭▲ ムソルグスキー〈ビドロ〉(《展覧会の絵》第 4 曲) 冒頭

・ムソルグスキー-プロコフィエフ・プログラム
1922 年 10 月 26 日、ソプラノのヴェラ・ヤナコプロス(Vera Janacópulos 1886 or 1892-1955)とジョイント・リサイタル。
＊プロコフィエフはムソルグスキー《展覧会の絵》と自作のピアノ曲を演奏。
＊ヤナコプロスはムソルグスキーとプロコフィエフの歌曲(《アフマートワの詩による歌曲》)を歌う。

ヴェラ・ヤナコプロスはブラジル出身のソプラノ。ストラヴィンス
キー、プロコフィエフ、ミヨー、ファリャ、ヴィラ・ロボスらの作品を歌った。プロコフィエフの歌劇《3 つのオレンジへの恋》の仏語台本は、作曲者とヤナコプロスの手になるものである。
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Vera_Janacopulos_(1933).tif〇 主要参考文献
ミシェル・R・ホフマン『プロコフィエフ』清水正和訳、音楽之友社、1976 年。
Israel V. Nestyev: Prokofiev ; translated from the Russian by Florence Jonas, Stanford University Press, 1960.
Sergey Prokofiev: Diaries 1915-1922: Behind the Mask ; translated by Anthony Phillip, Cornell Univercity Press, 2008.

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