2 016

目次

はじめに 奥山理子 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 04
T URN について －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 08
TURN NOTE －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 11
著者プロフィール －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 60

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はじめに
東京 2020 オリンピック・パラリンピックの文化プログラム。一般

そうして TURN は、趣旨を次のように掲げ、新たな歩みを始めた。

にはほとんど聞き馴染みはないが、オリンピック憲章にもその実施が謳われているように、その位置づけと役割は決して小さ異なる背景や習慣を持った人々が関わり合い、さまざまな「個」

なものではない。この文化プログラムを先導するリーディングプの出会いを生み出す「交流」を主軸に据えたアートプロジェクト

ロジェクト の 一 つとして、平成 27 年（2015年）度に始動したのがとして、一人ひとり異なる全ての人に届く新たな文化的体験をつ「TURN」である。しかし、当初構想されていたことを思い返してくり出すことを目指しています。

みると、それは、2020 年に向けて障害者を対象とした芸術文化活動を促進させ、将来的に多くの健常者と障害者がともに体験す

このコンセプトのもとで声をかけたアー ティストが、同じく声をることのできる「障害者アートプログラム」の新規構築というもかけた福祉施設やフリースクールなどコミュニティ特性の異なるのであった。けれども、これからの社会が真に目指すべきは、健施設（ここでは「施設」を福祉施設に限定せず広義的に使用する）

常者／障害者という二通りの人間による交わりではなく、一人ひへそれぞれに赴き、施設を利用する人や支援する人たちとの交流

とりが異なる“その人らしさ”に気づく眼差しを持ち、互いを尊を重ねている。

重しあうプロセスを築いていける、新しい関係性の創造ではない

そもそも TURN で考える交流とは、アーティストによる表敬訪問

か。例えるならば、ドットの一粒一粒が異なる色彩を、鮮やかにでも、 講師となって療育や講座の一端を担うものでもない。出

放ちながら集合し、密度だけでない表情の豊かな解像度によって会った者の間に相互作用が起こる瞬間を探しつづけるプロセスだ社会が描かれている、そんな姿だ。

と捉えている。しかし、その関わり方や段階、長期的な目標など

そのためには、人と向き合うための辛抱強い時間と、そこへ向かを、アーティストと施設、そして私たち伴走者が、つねに呼吸をわせる正直な自分の存在、そしてどちらをも包む寛容な空気感の合わせ、同じ方角を見つめるということが容易ではない。それぞ創出が不可欠である。

れには固有の環境や背景があり、切実な理由がある。そして、相モデル事業に先駆けて、日比野克彦、森司、奥山理子が参加し手への期待や投影が無意識に作用し、互いの間を何かが阻んでいたア ー ル・ブリュット 美術 館 4 館 と日本財団による合同企画展

るように感じられたとき、交流するという共同作業に翳りが生じ

ひ と が は じ め か ら も っ て い る 力

4「TURN／ 陸から海へ」（2014 -2015年）の開催をとおして見出した、てしまう。

TURN という言葉が、そのための新たな指標となりうると、胸をそのため、1 年目は言葉ではなく体験を重視した。言葉に彩られ高鳴らせた日のことを幾度も思い出す。

た説得ではなく、自ら身を置き、その場所の時間を刻み、話し

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たり感じたりする身体を伴う体験から、TURNを探していきたい

はじめ からもっている力を探求し、その人らしさに気づき、個と考えたのだ。こうして各地で展開された「交流プログラム」は、の出会いとして他者と共有する。その過程は言葉に言い表し難

第 1 回目の「TURN フェス」
（2016 年 3月）で一堂に会し、「交流し、いことばかりだと思ってきたが、一人ひとりが TURN する日々体験せよ」との掛け声に応じたアーティストたちが、施設での経は、それぞれの頭の中で巡りに巡り、対話をとおして、協議を験を語り始めてくれた機会となった。

とおして、言葉になり始めている。その発せられた言葉を、で2 年目は、早くも TURN にとても大きな変化がもたらされた。リ

きる限り発せられたままに記録していく作業を始めることにしオデジャネイロ 2016 オリンピック・パラリンピック競技大会にた。それが本書『TURN NOTE』である。日記が寄せ集まったノー

あわせて、開催国ブラジルで展開した「TURN in BRAZIL」では、トブックのような仕立てにした。もちろん、すべての言葉を掲

言葉の壁が国内とはまた異なるアーティストと施設との関係性を載できた訳ではない。ごくごく一部である。しかし、目に留め生み、多くの協力者の支えによって新たな相関関係がつくり出さた言葉からまた、その日その場に居合わせた者であれば、考えれることとなった。

ていたことが思い起こされ咀嚼しようと努めるであろうし、そ東京は、いわゆる「アート×福祉」の取り組みにおいては、国内

うでなくても、誘発される思考が、その人の中で意味を与えるの中で後発的だった状況もあり、TURN は都内の現場を一から開作業となることを期待している。

拓する段階にあったが、翌年度には、一気に地球の反対側にまで、毎年、毎年、書き溜めていきたいと考えている。数年経ったとその視野とアクションを広げることになったのだ。

きに、TURN を経験した一人ひとりの言葉の蓄積から、見えてしかしいずれも、方程式や解はない。

くるものがあると信じている。

だからこそ TURN では、参加している人の固有の背景や切実な理
由が、活動内容を見極めて行くうえで多分に作用し、重要な手立

TURN。この言葉を目にし、声に出してみたとき、何がイメージてともなっている。2 年目を過ごしながら、TURN へ注ぐ可能性されるだろうか。

や期待だけでなく、葛藤や不安、逡巡、怒りも含めて、さまざまな思いや考えが交錯した。その事実が、まさに TURN を形づくっている熱量に他ならない。

T URN コーディネーター
奥山理子
2017年 1月

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T UR N に ついて

SOCIALLY INCLUSIVE ART PROJECT

T

U R N

異なる背景や習慣を持った人々が関わり合い、さまざまな「個」の出会いを生み出す「交流」を主軸に据えたアートプロジェクト。
平成 27 年、東京 2020 オリンピック・パラリンピックの文化プログ
ラムを先導するリーディングプロジェクトとして始動した。
アー ティストが、福 祉施 設 やフリースクール など コミュニティ
特性が異なる場所へ赴き、その場所を利用する人や支援する人たちとの交流を重ねる「交流プログラム」を中心に、各地の「交流プログラム」が 一堂に 会す「TURN フェス」の開 催、通年活動のT UR N 20162016 年 4 月

5 月 「 T UR N in BR A Z IL 」サ ン パ ウ ロ で の 交 流 プログ
ラム 開 始（ブ ラジ ル・サン パ ウロ ）6月 「 T U R N センター（仮称）」第 1 回 構想会議
以 降 、2016 年 12月まで 毎月 1 〜 2 回 実施
（ パソ・イン ペリアル、ブ ラジ
8 - 9月 「 T URN in BRAZ I L 」
ル・リ オ デ ジ ャ ネ イ ロ ）開催
10 月

帰 国 報 告「 T U R N i n BR A Z I L 」（ 国 立 新美術館 、
東 京 ）開 催

11月

日比 野 克 彦 が「BI ENALSUR ACT I ONS」にお いて
T UR N のプレ ゼン テ ー ション を 行う（ アル ゼ ン チ
ン・ブ エノスアイレ ス ）拠点「TURN LAND」をとおして、一人ひとり異なる全ての人に届く「 T U R N センター（ 仮称）」構 想 会 議 にて、日比野克 彦 が「 T U R N L AND」構 想 を 提 案 する

新たな文化的体験をつくり出すことを目指している。

監修：日比野克彦（アーティスト、東京藝術大学美術学部長）
プロジェクトディレクター：森司（アーツカウンシル東京事業推進室事業調整課長）
コーディネーター：奥山理子（アーツカウンシル東京／みずのき美術館キュレーター）
主催：東京都、アーツカウンシル東京（公益財団法人東京都歴史文化財団）、

2 年目の 交 流プログ ラム を 開 始 する

2 017 年 1月 「『 T U R N 』の 交 流を見る、聞く、語る 中間報告 会」
において、「 T UR Nセンター 」改め「 T UR N L AND 」
構 想を 発 表
3 月 「 T UR N フェス 2 」（ 東 京 都美術 館 ）開催（予定 ）特定非営利活動法人 Art's Embrace
ひ と が はじめT URN は、日本 財団 アール ･ブリュット 美 術 館 合同企 画 展 2014 - 2015「T UR N ／
か ら もっ て い る 力

陸 から海 へ」（2014 〜2015年）をきっかけに 生ま れ、平成 27 年度に、東京 2020 オ
リンピック・パラリンピックの文化プログラムを先導するリー ディングプロジェ
クトとして始動した。

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凡例
本書は、
「TURN」における以下の資料（ 2016年 6月〜 2017 年 1月）をもとに作成しています。

交流プログラム日報 －－－ 参加アーティストが、福祉施設等にて交流した際に綴った日報」（ 現在「TURN LAND」に名称変更）
TURN センター構想会議 －－－「TURN センター（仮称）の設立を目指し、2016 年 6月より全 8 回 行われた構想会議（メンバーは交流プログラムの参加施設や TURN 事務局を中心に構成）の議事録

インタビュー －－－「TURN in BRAZIL」を 終えて帰国した日比野克彦へのインタビューの文字起こしデータ

TURN in BRAZIL 帰国報告会 －－－ 10月 21日〜 23日の 3日間、国立新美術館（東京）にて開催された「TURN in BRAZIL 帰国報告会～地球の裏側で TURN する～」の文字起こしデータ

本書は、2017年 1月 31日現在の情報に基づきます。

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タケシ君と過ごす間（ あ わ い ）を 見 出 す

夕方、西日がさす部屋で、付き添いのスタッフが 1名いたけど、
20 ～30 分ほど僕と過ごした。タケシ君がハンモックで揺れている隣で僕がオルガンを弾くと、興味を示してハンモックから降りてきた。タケシ君も鍵盤をバンバンとならした。その「バンバハーモニーのメンバー に、言葉や 絵などを用いながら、ン」をひきついで曲にしたり、またタケシ君が「バンバン」とな「私とは 何か」という問いと向き合ってもらおうと試みた。

らしたりするのをしばらく繰り返した。僕はピアノを弾けないけ

そして、それぞれが 考える「 私（島）」を表す素材を集めてど、鍵盤に指をのせて指が踊るような感覚だった。

ほしいとお願いした。それが、「T URNフェス2」で発表するフォリオ（作品集）として 仕上がっていく予定。本に盛り込む具体的なコンテンツは検討中だ。でもきっと、私とハ ーモニー の関係性の中で創造されることだろう。個々
人の素材をただ集約するだけではない。ともに見出した間（あわい）の中に、今までにない新しい創造的アプローチというものが存在する。

ジェームズ・ジャック（アーティスト）

森山開次（ダンサー・振付家）

交流プログラム日報より

交流プログラム日報より

2016.6.29

2016.7.9

久保田さんは「私は、アートのアウトプット方法が下手。
悩んでいる」と言う。
アーティストと重度の知的障害のある人の関係をいつも考えている。作品は、やっぱりアーティストのものになってしまう。
僕は、「ここで過ごすとき、どんな表現があるだろうかといつも頭の片隅では考えているけれど、それを目的と見 る 存 在 、見 ら れ る 存 在

コラボレ ー ション

利用者の身体、スタッフの身体、両方がおもしろかった。
人間は見る存在であると同時に見られる存 在であることをとても 感じた。
きっと僕 はたくさん 観 察したし、同時して過ごしてはいない」と今の考えを話した。

に施設の多くの人たちからたくさん観でも、タケシ君との関係性を例にすると、やはり「コラ察されていただろう。

ボレーション」という関係性がいちばん成り立ちやすいのではないかと思う。コラボレーションとは、対等な関係も意味する。成功もあれば失敗もあるかもしれない。
でも常に失敗も意味がある。
「かみあわなかった」ことにも意味がある。

森山開次（ダンサー・振付家）

森山開次（ダンサー・振付家）

交流プログラム日報より

交流プログラム日報より

2016.7.10

2016.7.12

「正しい方向」はどこなのか
表 現するって「福祉」の持 つあの美しい 感じがちょっと分からない。たとえば H I V の方のなかには病気を治したいと思う方もいるけれど、それと寄り表現するって、結構しんどいことだと思うんですよ。もの

添いながら生きていく、と思う生き方もあるを作るとか、演奏するとか、演ずるとか、そういうことはかもしれない。でもやっぱり、福祉はどうし結構しんどいことだと思っていて。ここもそういうことをても「なおす」というような、正しい方向にな

やりたくて来られる方もいるんですけど、フェードアウト

るべくその人を持っていくようなところがあしていく利用者もいます。やっぱりつらくなるんですよね。

ります。私はその「正しい方向」はどこなのか

アルス・ノヴァに来たらなにかやらなきゃというプレッが、よく分からないのです。

シャーから、来なくなる人もいるんです。こちらは、やらなきゃいけないとは言っていなくても、本人が自分にタスクを課すようなときがあったり。アルス・ノヴァは作業所ではないし、何かやらないとなんとなくそこにいられなくなる、というふうに思う人もいます。

久保田翠（ 認定NPO法人クリエイティブサポ ートレッツ理事長）

久保田翠（ 認定NPO法人クリエイティブサポ ートレッツ理事長）

TURNセンター 構想会議より

TURNセンター 構想会議より2016.7.29

2016.7.29

スタッフの人たちが「どんな状態でもいいよ」っていう空気をつくっている場所もありますが、それは結構高度な技術だと思います。おそらく、意識的にそこにいる人たちのことを感じながら「いてもいい」という状況をつ

当たり 前 を 問 う「いてもいい」という状況

くれるように振る舞っていらっしゃるんですよね。

（センター構想において前提としておきたいのは）僕はやっぱり、みんなが個人としていられることや、当たりまえを問うということ。そして人生の選
択肢に出会うこと。障害があることによって、経験を積んでこられなかったという部分があって、僕たちが当たり
まえにやってきたことが、みんなの中で経験として不足していることもある。僕たちの仕事でそれを補うための活動ができたら。いつもそのことを念頭に置いています。

山口麻里菜（北澤潤八雲事務所マネージャー ）黒澤 英明（社会福祉法人きょうされんリサイクル洗びんセンター総務部長）

TURNセンター 構想会議より

TURNセンター 構想会議より2016.7.29

2016.8.25

東 京
施設の外で、「妄想かるた」の大会をやったり、交流を

当事 者／ 利 用 者 ／ そ うで ない人したりすると、色々な人と出会いがあります。自分が特に、東京などの大都市には、なにかしらのマイノリティ性

統合失調症の当事者であるという自覚もなく妄想の話

みたいなものを持った人たちがたくさんいます。でもそれぞをされたり、「今、地下鉄に飛び込もうと思ったんだけ

れが必ずしも出会いやすい状況ではないかもしれない。最初

ど」といった人がミーティングにやってきたり。そのから、マイノリティ性を理解し合わなくても、「理解したい」

なかで当事者／利用者／そうでない人といった垣根がいう気持ちで出会う可能性は、地方より都市の方があるん

どんどん崩れていく。そうしたときに、すでに福祉制じゃないかと思います。

度の支援を受けている利用者も大事だけれど、そうではない人たちのことも考えたいな、といった意識が出てきました。それにうちのメンバーが「音楽をやりたい」といって音楽をやってもどこかで行き詰まってしまう。
自己完結になってしまうんですね。外の人たちと絡んでいくことで初めて開かれていく。それで施設の外と内をつなぐ、あるいは外と内の敷居がない時間をつくっていく、そんなことを漠然と考えています。

新澤克憲（ハーモニー 施 設長）

朝倉 景 樹（ シューレ 大 学 スタッフ）

TURNセンター 構想会議より

TURNセンター 構想会議より2016.8.25

2016.8.25

時 間 を 共有 す る

ブ ラジ ルTURN の目的は、日本の伝統を紹介するものでもないし、福祉や病院の現場でのケアの方法をプレゼンするものでもない。いわゆる異なった背景を持った人たちが集まろう、という取り組み

アートプログラムであることを、きちんとリに対して「え、ブラジルは既にそうだよ」という印象だった

オで見せていかないと、と思いました。それんです。日本の、特に福祉では、同じような マイノリティ

でアーティストたちの日誌や言葉をもう一度の人たちが集まっているほうが生活しやすいだろう、と見返すと、一番大事なのは、ものをつくるのいうことで区分されている面もあって、TURN ではその区ではなく時間を共有すること。それを見せて、分をもう少し取り払おうという試みとなりました。でも、共有した時間を振り返るとか、互いの時間を

ブラジルはもともと混ざった状態なんですよね。ですの交換するところに TURN の意味があるのではで 随分とブラジルから学ぶところがありました。

ないか、と。

日比野克彦（TURN 監修者）

日比野克彦（TURN 監修者）

インタビューより

インタビューより2016.9.17

2016.9.17

人 に 寄り添う

あたりまえを最大限解除
あ まり T URN の 解 釈を拡大していくと、何 でもかんでもT URN になっていっちゃうので、じゃあ、TURN の定義って何だろう、ということをしっかり絞っていかなくちゃいけ

今思えば、なぜそのようなことが起きたのか、それがない。けれども、僕が地域でやっている活動にも TURN 的

分からないというもどかしさよりも、自分がその一瞬な要素もある。い わ ゆるマイノリティというか、世の中のに反応できなかったという悔しさが残っていることに中心部分から外れたところにアーティストがお邪魔して、気が付いた。身体はびっくらこいたのに、その反応をそこを再評価・再発見して発信していく。

理解しようとする意識が妨げたように思うのだ。分かそうした 地域版の芸術祭は、今は日本にたくさんあるけれる / 分からないという二者択一ではない、また別のど、土地に入りながら、より人に入っていくというのが、応えを導き出さなければ、この出来事と向き合うこと

次のアートのステージとしてあるんじゃないかなと思いまはできないのではないか。だとしたら、これから正面す。廃屋とか廃校になったところに滞在すれば、土地に寄玄関に足を踏み入れた瞬間から、そこは未知の世界。

り添うことになるけれど、人に寄り添うのはそういうわけ

自分の中のあたりまえを最大限解除しよう。唯一杖ににはいかなくて、時間をかけながらやっていかなくちゃでできるものがあるとすれば身体のみ。なんて、既にきないと思います。

頭の中は観念的な言葉で溢れそうになりながら、でもわくわくする思いとが渾然とひしめき合う状態で玄関をくぐった。

日比野克彦（TURN 監修者）

大西健太郎（ダンサー）

インタビューより

交流プログラム日報より

2016.9.17

2016.9.23

利用者が裕福とは限らないので、利用料が高かったり、アクセスにお金がかかるところだ

モヤモヤを持っている人は たくさんいます。そうした
多くの人に関わってもらって広がりを持っていかないと、
私たちの運動や活動は結構きついんです。
「ひきこもっている人は贅沢」とか言う人もいますが、そういう人って、結構、社会にモヤモヤを持っていて閉塞感を感じている

幅 広 い 接 し 方 がで き る 場

対 話の風穴と来られない。それからインターネットやそのほかの方法で、その場に来られなくても活動に触れることができるとか、幅広い接し方ができる場にしないと、なかなか利用が難しいと思います。利用にお金がかからないのは現実的にとても大事なことではないかと。でも人と人が出会うことのできる場所という意味では、もちろん東京ならではの出会い方もあるでしょう
し、別に障害がある・ないに関わらず、いろん

んじゃないかな。意外と同じ少数派なのかもしれないのな人がそこで接するチャンスが増えたほうがいに、そうやってバッシングをする人に正論を言っても水いんじゃないかな。いろんな人が来れば、それ掛け論で対話にならないんです。今は分断されている人なりのリスクや運営上の大変さが出てくるのたちとも、表現を媒介にしたら対話の風穴が開けられるは、覚悟した上での話です。

のかもしれない、と思います。

朝倉景樹（シューレ大学スタッフ）

朝倉景樹（シューレ大学スタッフ）

TURNセンター構想会議より

TURNセンター構想会議より2016.9.23

2016.9.23

固 定されるとしんどい「福祉」は、社会保障のなかった時代を経て、より良くし

広 義の福 祉ようと法律が変わるたびにサービスがどんどん細分化され、ひたすら変化し続けています。日本で残念なのは、「人とのつながりを考えたい」と思っているアーティスト

より充実する部分もありながら、結果的にサービス、シに関わってもらうのがいいんじゃないかと思います。もステム志向になってしまって、人の有機的な動きにあまちろんそういう人じゃなきゃいけないという意味ではあり馴染まないものになってしまったんじゃないかな、と。

りません。私たちのところでも、○○障害とか、ひきこ

制度のなかでは白黒を付けなければいけないために、福もりの○○さん、という見方をされると結構つらい、と祉のサービスを受けるべき人・そうではない人の合間にいう話はよく出ます。

いる人が、存在しないものとされてしまう、という状態表現も同じで、○○障害の人の表現とか、ひきこもりのが生じてしまっている感じがします。でも、本来の「福人の表現とか、固定されるとしんどい。というかつらい。

祉」という言葉の大きな意味は、サービスではなく「人これは避けたいな、と。それからこれもよく出る話ですがより良く生きていく」ための言葉だと思うので、広義

けれど、無理に褒められるのがつらい、というのもあって。

の概念を再認識し、回復させていくような新しいモデル

見に来た人は善意で褒めようとしてくださるけれど、無を、TURN を通してつくっていければいいなと思います。

理に褒めてくれているのが伝わってきちゃったり。わからないときは「わからないです」といってくださるほうが傷つかないと思います。

奥山理子（T URNコーディネーター）

朝倉景樹（シューレ大学スタッフ）

TURNセンター 構想会議より

TURNセンター構想会議より2016.9.23

2016.9.23

当 事 者って 誰 なんだろうか
食欲と嚥下障害「当事者の声を聞く」ということは抜かしてはいけない
んだろうな、と思いつつ、でも当事者って誰なんだろう、
どこまでが当事者なのかな、というところもあるんだろ嚥下障害、高齢者になって飲み込むことが困難になってくる

うなと。当事者に対して何かをするというよりも、そもと、食は死と隣り合わせの行為になってくる。

そも見方が違って、当事者そのものを問うということか

しかし最後に残るのも食欲。死の寸前でもビールを飲みたがっら、広く皆さんに意見を聞く考え方の方がいいのかもし

たり、高齢者も天ぷらをよろこんだり。嚥下障害があるかられない。どちらにしてもいろんな方の意見が反映されて、こそ、昔美味しかったものを食べたくなる。

それでセンターが立ち上がっても、継続していろんな方

しかし高齢者になると、危険は排除されていき、例えば家庭の意見が入りつつ、変化していくような場であってほしでガスを使うことを禁止されたりすることも多い。調理器具

いなと思いました。

を使えないので家では冷たいパンばかりという人もいる、という話をきくと、ちゃんとした昼食をだすことや、嚥下食でもこだわることが切実に思えてくる。
ちなみに高齢になっていくと、だんだん味覚がなくなってい
くそうだが、最後には甘みだけが残るらしい。

山田達也（大田区立障がい者総合サポートセンター職員）

EAT & ART TARO（アーティスト）

TURNセンター構想会議より交流プログラム日報より

2016.9.23

2016.10.5

からお酒を止められている人も多い。
しかし梅のジュースを、スタッフが「お酒ですよ」「ちょっと今日は正月だから特別。他の人には絶対内緒で」とかいうと酔っ払う高記 憶 と 信 頼 で 食 べる

お酒の話をいろいろ聞いたが、もちろん医者

きあんぼん

中山さんの執筆している手作りの本。
ペンネームは中山泉石。
L 判の写真アルバムで作ってある。

齢者もいるらしい。

文字がぎっしり（字も良い）

スタッフとの信頼関係が味を変え、ジュース

きあんぼん＝気安本＝気持ちが安定する本をアルコールに変えてしまう。
嚥下食もそこのコントロールが大事、嚥下食“この本は自分で思ったり考えたり経験してキロクしただが元の形に似せて形成し直す食品もあるそ

この本をライフワークにして人も自分もよくなる”

うで、形によって、元の記憶と照らし合わさ
れ美味しいと感じるのだろう。

不安になったときに、美味しいものの求め方が、美味しいと思うロ

以前に教わったことや悟ったことを読み返して、ジックが少し変わってくるのかもしれない。

自分を取り戻すために書きつけてあるものだと思う。

あんまりにも素直に書いてある。
感動していたら、一 冊くださった。

EAT & ART TARO（アーティスト）

川瀬 一 絵（フォトグラファー）

交流プログラム日報より

交流プログラム日報より

2016.10.5

2016.10.7

T UR N らしい
写真がとてもいい。

中 山さん

食べたものや、自宅の様子、窓からの景色、職場の仲間など、丁寧に撮ってある写真。
ご本人は、物静かでや わらかい かんじの方だった。

私たちは表現とアートが欠かせないものだと信じている

質問すると、ゆっくり、写っているものについて教えてという前提がとても重要なんじゃないかなと思いました。

くれた。

クリエイティブサポートレッツの久保田翠さんは、「表現大事なものを写真におさめている姿勢にはっとした。

することは実は難しいことで、意図せず他者に強いてしまう可能性もある」とおっしゃっていたと思います。
一方で新澤さんは「そこに“居る”ということ自体のなかから私たちが表現であると見出すこともできるよね」とおっしゃっていました。ともにつくっていく、つくる
ことでつながっていく。アートによって普段できないことができること、あるいはアートだからこそひろく遠くに届けることができる。そういったところを「TURNらしい」と言っていきたいと思っています。

川瀬 一 絵（フォトグラファー）

奥山理子（T URNコーディネーター）

交流プログラム日報より

TURNセンター 構想会議より2016.10.7

2016.10.13

2016 年の 3月に「T URNフェス」をやったとき、それぞれの事業所や施設が、普段は会わない

校

TURN が 学 校になったらいいな、と。知りたいことや
学びたいこと、正解がない世界を学べる場所としての学校です。失敗が学べる社会科とか、障害のある人が先生になっている図工科とか。施設や実際の仕事場で、つくることを サポ ートしたいけ れど技術がないなら、その技法を学べるような技術科とか。多様な進路相談もできるといい、といった「TURNセンター」のイメージを話し合いました。

日 頃 会 わ な い 人 た ち が 出 会 う 場 と して

学

人たちと会ってそれぞれが学ぶことができた
し、次につながるきっかけもできました。そういう人間関係をつくり出せるような機能が「TUR N センター」にあるといい。
や はり日頃会わない人たちが出会う場としての「TUR N センター 」になるといいと思う。

山口麻里菜（北澤潤八雲事務所マネージャー ）日比野克彦（TURN 監修者）

TURNセンター 構想会議よりインタビューより2016.10.13

2016.10.13

T UR N を 探 す
圧 倒 的な 大ら か さ

テーブルの上には、マーカー、油性ペン、パステルに
色鉛筆、クレヨンなどが一面に広がっている。
「荷物はこっちに置いていいですよ」。

TUR N というプロジェクトは、「T URN を 探 そう」といったぎこちなく動く私に気を遣ってくれたのは、N さん。

ところがどこかにあるので、ゴールがあるようでない。アー「ここに座っていいですよ」。

ティストにとっては、何かをつくったら完成する場合が多い

つづいて、I さんが合の手で流れを作ってくれた。

です。サンパウロでも、「完成しました」と言われるんだけれ「空気を壊さないように」なんてつもりが愚かな意識

ど「今からじゃないですか」と思うような意識のずれもありよ。他所者の私は、むしろ周りの圧倒的な大らかさでました。完成しているのでそれは間違いじゃないんです。でいさせてもらっていることにやっと気が付いた。

も、私たちが T URN に 託しているのはそこではないことを、

みなそれぞれに絵を描いている。本当にそれぞれの仕丁寧に 話をしていきました。

事をそれぞれにやっている。すごいな。次から次へと、描くものが尽きない。どれも、思わず見入ってしまう
ほど、こちらの好奇心を煽ってくる制作ばかりだ。こ
うなったらこちらも負けていられない (？) 何の対抗意識か分からないが、そう思って、自分も好きなイラストを描くことにした。
その後、何も話さず、時間いっぱいまで描画作業に集中した。

大西健太郎（ダンサー）

森 司（TUR Nプロジェクトディレクター）

交流プログラム日報より

TURN in BRAZIL 帰国報告会より2016.10.13

2016.10.21

新し い アートの 姿 に
糸と向き合うときと同じようにアートは価値を変換してくれる力がある。アーティストは、世の中に埋もれていたり、気づかれなかったりするものを見つけ240本の糸を 1 束 25メートルの紐にするため、最後の方は時間がなて、「これが魅力的だよ」と見つける力がある。アーティストが、

くて、あせってグイグイと引っ張っていたんです。それで強く引

マイノリティと言われるコミュニティに通うことで、今まで見いていたら、糸がどんどん硬くなって、指を切ってしまいました。

えていなかった可能性や価値を見つける。それが社会のいろい「俺、ブラジルまで来て何してんだろうな」と思って。それで半ばろな問題を発見したり、解決へ導くきっかけになったり。それ

あきらめながら、少し穏やかな気持ちで糸に触れたら、糸が自然が TURN の一番大きな目的だと思うんです。

とそろって、きれいにまとまって。そのときが、僕のなかで結構

TURN は、福祉のいろいろな人たちとも一緒にやっているけれ

TURN した瞬間でした。「これってサンパウロの自閉症児療育施

ど、僕はやっぱりこれはアートプロジェクトであることはずら

設 PI PA のこどもたちともよく似ているな」とはっとして。糸は、さずに、きちんとアートが、社会の中で役割を果たせる姿を実その日の天候や湿度、光によって伸びたり縮んだり、小さな変化

践しながら、本来持っている力はまだまだいろいろあるというがあります。PI PA のこどもたちと毎朝一緒に走っていたときにことを、TURN のなかで見せられれば、と思っています。

よく見ていると、確実に何かが変化しているのがわかりました。
糸と向き合うときと同じように、自分がどういう心持ちで彼らと向き合うか。いらいらして向き合うと彼らも興奮するし、落ちつ
いて向き合うと落ちついているし甘えたりもする。自分を写す鏡のようだな、と。糸も彼らの存在も、だんだん重なって見えてきて。

日比野克彦（TURN 監修者）

五十嵐靖晃（アーティスト）

TURN in BRAZIL 帰国報告会より

TURN in BRAZIL 帰国報告会より2016.10.21

2016.10.22

チャンネルを合わせるような感じで
人の心の 数 だけ 世 界 があ る

その翌日の朝、P I PA の子と走りながら思っていたのは、これです。

彼らと接するときに、自分たちのルールや感覚などの固定観念「人の心は変化する。人の数だけ世界があるのではで、無理に押し通そうとするとうまくいかないことのほうが多なく、人の心の数だけ世界がある。心が変わることいんです。そういったときに一歩引くというか、チャンネルをで、世界の捉え方が変わり、そして世界も変わって合わせるような感じで、少しずつ変えていくとどこか合うとこいくのだろう。きょう、自分がとらえるこの世界はろがあります。五十嵐さんが言っていたような感覚を実際に体少し変わったような気がした」。

感することがあります。

どう向き合うかで、世界のとらえ方は変わっていく
んだなと思いました。世界との向き合い方は、糸との向き合い方や、PI PA のこどもと向き合うのと同じではないか、と気づいた朝、いつものようにみんなと一緒に走ったときに、世界が違って見えたんです。
一見変わらない世界も、とらえ方が変わることで少しずつ変わっていく可能性があるんじゃないかなというのを、糸や PI PA の自閉症のこどもたちから学びました。

五十嵐靖晃（アーティスト）

高野賢二（クラフト工房 La Mano 施設長）

TURN in BRAZIL 帰国報告会より

TURN in BRAZIL 帰国報告会より2016.10.22

2016.10.22

TURN というのは、異なる立場の人たちが時間や経験を共有するわけです。そして真ん中

TURN は、日比野克彦さんというアーティストの「アート・プログラム」であると同時に、日比野さん以外のアーティストやその他の多様な人たちが参画できる「プラットフォーム」でもあるという、二重の構造を持っています。
この「プラットフォーム」としての役割が特に重要です。
これから始まっていくオリンピック文化プログラムにお拡 張 す る 芸 術の 役 割

新しい 形のプラットフォームにある伝統文化や芸術、ワークショップ、作品や展示が経験や記憶となって残っていく。
最後にそれぞれの立場の人の中に、その経験が返っていき、それがそれぞれの中で発酵して「人がはじめからもっている力」に気づいたり、目覚めていったり、というのが TURNの モ デ ル と い う か、T URN の 社 会 的 な 位 置
づけというか、そういう感じがして図解にしいてプラットフォームは、多様な人たちが、単なる鑑賞てみました。

者や消費者としてではなく、アートに関与できる仕掛け

この「TURNモデル・BRAZIL」の次に、また別となるのではないか、そしてさらに現在の日本の文化をのモデルもできるかもしれません。ですが、海外に紹介していくときに有効に機能するのではないか、社会における芸術の役割や位置づけが今ほどと考えています。

拡張している時代はないと思うので、そのことがどういう意味を持つのかということを、
これからちゃんと整理していくのは意味があるかな、と思っています。

太下義之（三菱 UFJリサーチ & コンサルティング芸術・文化政策センター 主席研究員／センター長 ）吉本光宏（ニ ッ セ イ 基 礎 研 究 所 研 究 理 事）

TURN in BRAZIL 帰国報告会より

TURN in BRAZIL 帰国報告会より2016.10.22

2016.10.22

12 歳のときに
T UR Nしていたのかもしれない

私は 12 歳から、
「みずのき」という入所施設に出入りしていたのですが、すれ違う人が、利用者である重い知的障害の人か、職員しかいなかったんです。こんなにすてきな場所なのに、こん
なにいろんな時間があって、景色もいいし、気持ちいいのに、社会の基盤をつくりかえる力

どうしてほかの人はいないんだろう、と子ども心に強烈な違和感を感じました。そうした状況を変えたい、と思って今の活動に至っているので、そういうところはすごく大事にしたい。きっTURN の目指すところは、単なるアートプロジェクトと12 歳 のときに TURNしたのかもしれないと、さっき、糸を巻でもないし、福祉の次世代型でもない。社会の基盤をきながらふと思いました。

よみかえるというか、つくりかえる力が TUR N にはあるし、そこまで持っていきたいなと思うんです。

日比野克彦（TURN 監修者）

奥山理子（T URNコーディネーター）

TURN in BRAZIL 帰国報告会より

TURN in BRAZIL 帰国報告会より2016.10.22

2016.10.22

合 いの 手

身体が感知している強烈な現実に打ちのめされる

例えば、就労では、しばしばこんな風景を目にする。
みんなが集まって何かをする時間（ミーティングなど）、いつもの時間より少し遅れていたとする。すると、しきりに時計を指差し声を張り上げる

小茂根福祉園から帰ると、何とも言えない疲労感がた

人、作業場を落ち着かない様子で歩き出す人が出てくる。利用者さんにまっている（その感覚は、ものすごい重要なことだと思っ

よっては「いつもとちがう」ということに不安や違和感を覚える人は少なているので、「疲労感」という言葉だけに集約できないのくない。こんな場面では、一見してその行動の意図や意味が読み込めないだが）。K さんのような例にしばしば出くわすことがある

ことがある。そこへ、職員のみなさんは、何か一言投げかける。

のだが、それらは、何かあまりに強烈な存在感や気配に本人に対しても、みんなに対しても。それも、とても穏やかな雰囲気で、触れたことで、身体がショックを受けたような感じなの

何気なくやってくれる。それが合いの手だ。その一言で、本人もみんなだ。理屈（頭で考えることや理解するという作業）ではも落ち着きを取り戻す。

追いつかない、何か身体が感知している強烈な現実に打いつもとちがうこと、動揺がおこること、不安を感じること……。それら

ちのめされることがある。

は、みな感覚的で感情に直結すること。
目には見えない、捉え難いこと。それを言葉やかけ声にして表へ現すことで、みんなが状況を確認できる。「合いの手」は、職員の方に限った役まわりではない。利用者さんの中にも、その役をやっている人がいる。
「だいじょうぶ？」「そうこなくっちゃ」「怒らないで」など、状況を見な
がら、敏感にその場に向けた言葉やかけ声を投げかける人がいる。
また、こんなふうに言い換えて説明することもできる。コミュニケーションが一対一にはならず、必ず誰かが間に挟まっている。小茂根福祉園では、会話が円を描くようになされているみたいだ。

大西健太郎（ダンサー）

大西健太郎（ダンサー）

交流プログラム日報より

交流プログラム日報より

2016.11.14

2016.11.18

こども食堂を開いている近藤さんと「こども食堂とは何か」というお話を昼食時の盛り上 がりがすごいです。みんな 楽しそう。

両 義 性

ワークショップは 大成功でした。

していたのですが「こどもの居場所を作ると言うけど、その場を作る大人の居場所ができることでもあって、仕事と休憩のメリハリがつく利用者にはとても楽しい

その人も過ごせてるんでしょ～！」時間です。興奮しすぎて、落ち着かなくなる人はこちらという彼女の言葉

支援側でケアしています。煩いと思って移動出来る人

非常に解りやすかったです。

は、それでいいと思っています。

要するに、誰かが何かをとても必要としていて、それを感じている人間が、自分にできることをする

ワークショップは大成功でした。私は 2 階の職員になりかどうかということ。

4 年目になりますが、利用者さんの思わぬ動きに驚きまそしてそこには両義性があるということ。

した。
みんなの可動域（特に年配者）、動きの発想、突然のことなのに受け入れる力、仕事中なのにオンオフの入れ方、びっくりさせられました。意外にみんな何かを身にまとったり、自由に動く、スポットがあたることが好きなんですね＾＾

高田紀子（小茂根福祉園生活支援員）

永岡大輔（アーティスト）

交流プログラム日報より

交流プログラム日報より

2016.11.28

2016.12.1

満月の夜だけ海から浮上してくる
陸（ランド）のように

僕らのやり方は、とても時間のかかるのんびりしたやり方。だから、そんな急激な変化は大変。

コミュニケーションにまつわるキ ーワード

けれども、利用者の人たちにとって、外から人が来て、その人たちと一緒にモノをつくることは大丈夫です。ただ、すごく非効率的なやり小茂根福祉園に来て思う、方をすると思うので、信頼関係の 結べる人と、

コミュニケーションの仕方にまつわる（個人的）キーワード：

せかされることなく出来るのだったら、ハーモ
ニー は「TURN LAND」の 何かの部分は担える- １対１にならない。必ず誰かが助けてくれる。

のかなという話はしています。常には難しいけ（つまり、三者以上の関係になる ? ! ）れど、満月の夜だけ海から浮上してくるような陸（ランド）ならば 大丈夫だと思います。

- 相手を「理解」しようとすると歩 み寄れない。
（「自然体」になれない。
そして「フレンドリーさ」も欠く気がする……）

大西健太郎（ダンサー）

新澤克憲（ハーモニー 施 設長）

交流プログラム日報より

TURNセンター 構想会議より2016.12.12

2016.12.19

T UR N L AND
施 設 のリアリティを伝えたい「センター」って、どうしても建物的なイメージがあるので、それよりも「L AND（ランド）」っていうほうが、出たり入ったりするエリア的なイメージ。島に上陸して、ま社会で最も重要な役割を担っている一つに、福祉施設があるとた誰かが船に乗って出かけて行く。つまりいろんな人が思います。福祉の仕事をする人たちとこの「TURN L AND」の構

そこに出入りしながらも、一つのエリアの中にいる空気感

想を話すことで初めて「アーティストによってだけしか、世界をつくる。「L AND」はそんなイメージを持っています。

がひらかれていくのではないよね」と福祉を担う人たちが、自分たちの分野も人生の中で不可欠なものだと伝える気概というか、魅力的なものを持ち合わせていると感じ、この LAND 構想を進めていけるといいなと思います。
施設のリアリティをできるだけありありと伝えたいっていうのは、きっと皆さんと共通している想いです。でも、それを福祉事業としてではなく文化事業として行うのは、私にとっても初の試みです。施設のなかに、ケアをしたり、されたり、という関係ではない人もいる状態が TURN としての希望になっていくと考えたときに、実際にその状況をつくり出せるのは、通常の施設運営とは異なる時間帯なのかもしれません。

日比野克彦（TURN 監修者）

奥山理子（T URNコーディネーター）

TURN センター 構想会議より

TURNセンター 構想会議より2016.12.19

2016.12.19

スタッフにとってスタッフ同士 だとなかなか話 せないこともある。でも、普段の仕事内容や、施設についての単純な質問をすると、
何かカーッと溜まっていたものが、ポロッと一瞬はがれるような、そんな話も施設の滞在中に聞きました。それ

出会い方

施設のことを何も知らないアーティストという立場から、もきっと T URN の一つの役割です。
施設のスタッフにとって、T URN や「TURN L AND」のプログラムでアーティストと交流するなかで、たとえば「自働く場所とのマッチングは、書類選考の時点で分たちのことを求めている人たちがいるんだな」という「障害」で切られちゃうこともあります。でも喜びや、仕事仲間には言えないようなこと、言わない

書類上の情報ではなく、「君は良い人だから働ことを話せる機会になるのもいいなと思います。

きに来なさい」といったマッチングも時にはある話です。能力や適性とか客観的な指標でなくて、そういう「私」を起点とした出会い方は絶対に面白いですよね。
お互い一緒にやっていこうという気持ちが先にあって、この人と何ができるか考えるというのは、ものすごく創造的でスリリングな活動だと思うんです。

日比野克彦（TURN 監修者）

新澤克憲（ハーモニー 施 設長）

TURN センター 構想会議より

TURNセンター 構想会議より2016.12.19

2016.12.19

T URN は アーティストの仕事なのか？

昨年 11月、日比 野さんとブ エノスアイレスへ T URN のプレゼン
テーションに出向きました。
その折に面会した、美術作家のクリスチャン・ボルタンスキー氏から以下のような言葉を投げかけられました。
「T UR N のことはよく分 かりました。すばらしいと思います。しかし、それはアーティストの仕事でしょうか。精神科医やセラピス
トの仕事ではありませんか？」
とてもシンプルで重要な質問に、そのときは、ただ受け止めるほかありませんでした。
今、私たちは、これを「アーティストの仕事であり、アートである」と、プロジェクトをとおして表明しつづけていきたいと、意を新たにしております。

奥山理子（TURNコーディネーター）
メールより

2017.1.4

著者プロフィール60

朝倉景樹（あさくら・かげき）

川瀬一絵（かわせ・かずえ）

高田紀子（たかだ・のりこ）

山田達也（やまだ・たつや）
大田区立障がい者総合サポートセンター

シューレ大学のスタッフ。引きこもり・不登

TURN 参加アーティスト。フォトグラファー。

小茂根福祉園生活支援員。知的障害のある校など、生きづらさを抱える若者の学びの活2015年度から社会福祉法人きょうされん

人の生活介護と就労支援を行う。2015年度

職員。障害者の就労支援の一環として、一般動支援を行っている。シューレ大学は 2015 年

リサイクル洗びんセンター への訪問を重ね、より TURN に参加し、現在はアーティスト

就労した人たちが週に一度集まる「たまの大西健太郎の交流を担当している。

りば」を開催し、2015 年度よりアーティス

度からTURNに参加し、アーティストの今井

障害のある人の働く姿や日常と向き合ってさつきとの交流を重ねている。

いる。

EAT & ART TARO

久保田翠（くぼた・みどり）

高野賢二（たかの・けんじ）

TURN 参加アーティスト。食をテーマにした

認定 NPO法人クリエイティブサポートレッ

クラフト工房 L a Mano 施 設長。築 90年のニッセイ基礎研究所研究理事。

アートプロジェクトを全国各地で展開。TURNツ理事長。2015年度はアーティストの中崎

民家で、障害のある人とない人が共にも「TURN in RIO」カンファレンス、「TURN in
BRAZIL 帰国報告会」に登壇。

トの角銅真実が交流を行っている。

吉本光宏（よしもと・みつひろ）

では、知的障害者を対象とした料理教室、手透とともに TURNフェスに 参加し、2016 年のづくりに 取り組む工房を運営。2015年度

話が公用語のカフェ、介護事業所が運営する

度は TURN センター 構 想会議に 出席してよりTURN に 参加し、交流プログラムやセ定食屋などへのリサーチを重ねている。

いる。

ンター 構想会議に携わる。

五十嵐靖晃（いがらし・やすあき）

黒澤英明（くろさわ・ひであき）

永岡大輔（ながおか・だいすけ）

日比野克彦（ひびの・かつひこ）

TURN 参加アーティスト。2015年度よりクラフ

びんの洗浄作業を中心とした障害者の就労

TURN 参加アーティスト。記憶と身体とのTURN 監修者。アー ティスト、東京藝術大

ト工房 La Manoとの交流に加え、2016年度は支援を行う社会福祉法人きょうされんリサ

関係性を見つめながら、ドローイングや映学美術学部長・美術学部先端芸術表現科「TURN in BRAZ I L」に 参加し、サンパウロの

イクル洗びんセンター総務部長。2015年度

像作品を制作している。2016 年度より、こ教授。

自閉症児療育施設 PIPAとの交流を行った。

からTURN に参加し、フォトグラファーのども食堂を主宰する大田区の3 つの団体か

池田晶紀、川瀬一絵との交流を担当。

ら生まれた「こども会議」で交流を始める。

太下義之（おおした・よしゆき）

James Jack（ジェームズ・ジャック）

森山開次（もりやま・かいじ）

三菱UFJリサーチ&コンサルティング芸術・

TURN 参加アーティスト。社会やエコロジー

TURN 参加アーティスト。ダンサー・振付

TURN プロジェクトディレ クター。アーツ

文化政策センター主席研究員／センター長。

と深く関わるプロジェクトを展 開。TURN家。2016年度よりTURN に 参 加し、複 数 のカウンシル東京事業推進室事業調整課長。

「TURN in RIO」カンファレンス、「TURN in

では、2015 年度からハーモニーとの交流

障害者支援施設を訪問し、それぞれの施設

BRAZIL 帰国報告会」に登壇。

を重ねている。

とのダンスをとおした交流を経験。

大西健太郎（おおにし・けんたろう）

新澤克憲（しんざわ・かつのり）

山口麻里菜（やまぐち・まりな）

森 司（もり・つ かさ）

奥山理子（おくやま・りこ）

TURN 参加アーティスト。ダンサー。

ハーモニー施設長。統合失調症など、心の北澤潤八雲事務所マネージャー。病院、学校、

TURN コーディネーター。事業計画や 交流

2015年度に富塚絵美とともに TURNフェス

病をもちながら暮らしている人が思い思い団地などでアートプロジェクトを展開。未プログラムのコーディネートを行っている。

に参加。2016 年度は、参加アーティストとに過ごせる施設として運営。2015 年度から就学児の療育や特別支援教育に関わった経障害者支援を行う社会福祉法人松花苑が運して板橋区立小茂根福祉園との交流を重ね

TURN に参加し、James Jack とSam Stocker

験から、TURN センター構想会議運営メン

営するみずのき美術館のキュレーターとしてている。

との交流を重ねている。

バーとして参加。

も活動。

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TURN NOTE「TURN」を考えたときの言葉 2016

平成 29年 3月1日

監修：森司（アーツカウンシル東京 TURNプロジェクトディレクター）
編集：佐藤恵美、奥山理子（アーツカウンシル東京 TURN コーディネーター）、
編集協力：アーツカウンシル東京［浅野五月、古屋梨奈、畑まりあ］
特定非営利活動法人Art’s Embrace［清野愛流、天羽絵莉子、岩中可南子］
デ ザイン：星野哲也
翻訳：株式会社 オフィス宮崎
印刷：株式会社山田写真製版所

発行：アーツカウンシル東京（公益財団法人東京都歴史文化財団）〒102-0073 東京都千代田区九段北4 -1-28 九段ファーストプレイス 8 階
Tel：03-6256-8435 ／ Fax：03-6256-8829
Email：turn-project@artscouncil-tokyo. jp
URL：www.artscouncil- tokyo. jp
TURN 公式ウェブサイト：http://turn-project.com/© 2017 Arts Council Tokyo
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