OMA の設計手法に関する研究−ダイアグラム図の分析による考察 −酒井裕樹（指導教員 八尾廣）
1.	  はじめに

表	 1	  対象作品	 

1.1	  研究の目的及び背景	 
レム・コールハース(Rem	 Koolhaas/1944-)が主宰する建築事務 OMA は経済のグローバリゼーションが起こる昨今、事務所の戦略として敢えてその状態を与条件として受け入れることで新たな建築と都市との関係を見出してきた。そのデザインは建築家としての設計スタイルを持たず、場所や用途などにおける条件をダイアグラムなどによって、建築自身の形態や空間にまとめあげられた前衛的な作品が多い。	 
リサーチに関する組織として AMO（2000-）を設立し、コールハース自身もニューヨークの高層都市に関する研究成果をまとめた「錯乱のニューヨーク」や「S、M、L、XL」など著書を発表して現代都市に対する様々な理論を打ち出している。	 
そこで本論では、多岐にわたる建築形態において、コールハースの示す理論がどのように設計過程や手法時発生した際、それら混在することにより建築内部にといった実践に置き換えられているかを探るべく OMA都市的状況が生み出されることを表現している。
「錯乱の多用するダイアグラムに対し分類、分析を行い、作のニューヨーク」では、そのような状況を「都市の中品の特徴と背景を浮かび上がらせることを目的とする。	  の都市」とも総称している。	 	  1.2	  対象作品	 

2.2	  	 ジェネリック・シティ	 
i“OMA の Web サイト 	 ”を作品年表のベースとし、ii	  ジェネリック・シティとは現代都市が生み出したア

主な資料として“EL	 Croquis 	 ”を参考に、掲載されイデンティティが希薄な都市のことを指している。非た建築作品の内、以下を対象とする 45 作品（2011 年

歴史性、脱中心性、計画の不在、などといった特徴が時点全 236 件）を分析する[表 1]。ただし、一部作品あり、それによってジェネリック・シティは無個性なにおいて主要な図面が得られないものに対しては他の都市として発展していく。これらの特徴は空港に多く

iii

資料 にて補完する。	 

見られ、地域性が無く、内部空間において固有のアイ

1） 竣工作品（施工中含む）	 

デンティティを持たない。このような特徴は昨今にお

2） コンペティション作品	 

ける経済のグローバリズムにより、新興国はもちろん

3） 初期の一連の作品（No.1,2,5,6,12）	 世界で見られる光景になりつつある。	 

2.	  コールハースの理論	 

2.3	  ヴォイドの戦略	 

コールハースの発表する理論の多くは、現代都市の	  フランス国立図書館のコンペティションにおいて採状況に対して言及したもので、その建築作品に対してられた設計戦略である。それは 2 つの要素、退屈な部も少なからず影響を与えている。ここでは、あらかじ

分と特別な部分とで構成されている。規則的なフロアめその理論を整理しておく。	 

で成り立つ書庫は単純な四角い輪郭として構成され、2.1	  過密の文化	 

特別な部分としてある閲覧室は自由な形態を用いて穿	  過密の文化とは様々な用途機能が一つの建物内に同たれている。ここでは書庫と閲覧室が対比的に取り扱われており、後の計画の在ベルリン・オランダ大使館

表	 2	  カーサ・ダ・ムジカ	 -	 分析表	 

ではオフィスと自由通路が、また、アルメア・ブロッ
ク 6 では商業空間と公共的空間の対比がされている。
つまり、ヴォイドを穿つ為には背景として単一の機能を持つ比較的単調になりがちな空間（アイデンティテ
ィの無い空間＝ジェネリックな空間）があり、それと用途が多目的で公共性と自由度の高いヴォイドとを対比させることによりアイデンティティのある空間を創出している。	 
3.	  ダイアグラムと操作手法の分析	 
3.1	  分析方法	 	  対象の 45 作品について作品の設計趣旨等を理解した上で、個々のダイアグラム図を読み込み、それらがどのような操作であるかを言語化する作業を行った。
一通りの作業を終えた上で、これらの言葉を分類した

グラムは、形態とプログラムの２つの因子に分類する。	 

結果、設計に関わる 4 つ因子（形態・プログラム・動2）ダイアグラム No.2	 

線・都市環境）が明らかになった。よってこの 4 つのマッスに穿たれた孔（ヴォイド）は都市に向けて貫か因子により分類を行い、考察をした。なお、OMA は模れ、都市の景観が劇場と連続して見える仕掛けをして型写真や特徴的な図面をダイアグラムの代用として用いる。よって、このダイアグラムは形態と都市環境といる場合も多いが、これも対象として含んでいる。	 

いう 2 つの因子に分類する。	 

3.1.1	  因子での分類	 

3）ダイアグラム No.3	 	  ダイアグラムにおいてその図が「何と関係し、何を	  建築のヴォリュームや形態の操作において、近隣の目的とした操作がされているか」ということを分析し都市環境との対比を示した図である。よって、このダ4 つの因子に分類していく。また、ダイアグラムによイアグラムは形態と都市環境の因子に分類する。	 っては 1 つの図の中に多くが描かれているタイプもあ4）ダイアグラム No.4	 

り、その際、複数の因子が存在する場合こともある。	  建築の動線において各プログラムを周遊するようにそのようなダイアグラムは複数の因子で分類をする。	 

構成されていることがわかる。よって、このダイアグ

3.1.2	  言語の抽出	 

ラムは動線の因子に分類する。	 	  各因子に分類したダイアグラムは、「因子に対しどの5)	 カーサ・ダ・ムジカの分析結果	 ような操作」であるか分析し、言語化をする。	 

3.2.2	  分析結果	 

3.2	  個々の作品での分析	 	  分析より各ダイアグラムの「因子」と「因子に対す	  一例として、[No.41]カーサ・ダ・ムジカ（1999/2005）

る操作」は表 2 のようになる。各ダイアグラムの分析を取り上げ、ダイアグラムの分析過程を示す。表 2 のによりカーサ・ダ・ムジカでは 7 種類の「因子に対す各ダイアグラムは以下のように分析することが出来る。	  る操作目的」が抽出され、それらが互いに関係し合い3.2.1	  各ダイアグラムの分析	 ながら設計が進んだことが読み取れる。	 
1）ダイアグラム No.1	 

3.3	  全作品の分析と操作手法の抽出	 	  一つの塊（マッス）から孔をくり抜くという操作に	  対象45作品においてダイアグラムの4つ因子への分より建築の形態と同時に内部空間を生成している。残類、言語化をし、20 の操作手法を抽出することが出来

余スペースは二次的なサービス・スペースにあてられ、た[表 3]。これら OMA の操作手法の主要な部分を端的くり抜かれた穴には、主要なプログラムである大小のに示すものではないかと思われる。	 

劇場、練習場があてられている。よって、このダイア	 4.	  複合的なダイアグラムの分析	 

表	 3	  因子と操作手法の関係	 

4.1	  複合的なダイアグラムについて	 	  ダイアグラムには複数の因子、複数の操作手法を示す複合的なタイプがある。例えば、表 2 で示すダイアグラム[No.1]、[No.2]、[No.3]などが挙げられる。複数の因子や操作相互の関連の仕方にはどのような特徴、傾向があるか分析を行う。	 
4.2	  分析方法	 1）対象 45 作品の各ダイアグラムについて、複数の因子、複数の操作手法を持つタイプに関して抽出を行う。
2）そのようなダイアグラムが、どの操作手法と組み合わせの関係を持っているかを抽出し、分析を行う。	 
4.3	  個々の作品での分析	 	  一例として、[No.41]カーサ・ダ・ムジカを分析する。	 
上に上げた表 2 のダイアグラム[No.1]、[No.2]、[No.3]	 

について、3 つの操作手法の組み合わせを抽出した	 
[図 1]。	 
4.4	  分析結果	 	  対象 45 作品において、各ダイアグラムにおける操作の組み合わせを分析し、34 の相関関係を抽出した。そ図 1	  相関関係の分析例

れを元に、複合的ダイアグラムの操作手法の相関図を作成した[図 2]。複合的ダイアグラムに現れる組み合わせの数を線の太さにより表現した。線が太いほど、その操作手法の相関関係を示すダイアグラムが多く用いられていたこととなる。	 
5.	  相関関係の考察	 
5.1	  相関関係と与条件	 	  図 2 における傾向として関係の仕方に着目すると、その多くは因子の「都市環境・プログラムの操作手法」と「形態・動線の操作手法」が互いに関係を持つ傾向があるといえる。それは、設計をしていく際に与条件として「都市環境・プログラム」の因子に関わる操作手法が大きく影響を受けるからだと推測できる。それ	 を受けて「形態・動線」の因子に関わる操作手法が前者と関係し合うことになると思われる[図 3]。	 

図 2	  ダイアグラムにおける操作手法の関係性

5.2	  ダイアグラムによる傾向の考察	 	  図 2 を分析すると相関関係において操作手法[7-11]	 や[7−16]、[7-20]などに強い関係性がある。これは「ヴォイド」を用いた作品によく現れる操作手法である。	 

そこで「ヴォイド」に関係する作品を分析すると、4つの因子と関係性を持つ特徴的な操作手法であること	 

図 3	  因子と与条件の関係

が分かる。	 
5.3	  初期の作品との比較	 	  年代における変遷を見ると、初期の作品では「スラブ」を用いた操作手法に関係する作品が多く見られる。
これらの作品を図 2 で分析すると、4 つの因子に関与する点で「ヴォイド」と近い性質があると見受けられる[図 4]。
この 2 つに関係する作品の操作手法を比較、分析する。	 
5.4	  ヴォイドの考察	 	  ヴォイドを用いて構成される作品の操作手法は、「公	 共空間の貫入」や「連続的ヴォイド」などあるが、こ図 4	  ヴォイドとスラブに関する作品の設計手法の相関関係

こでは「如何にして空間を都市と結ぶか」、「如何にし表 5	  プラダ・ニューヨーク – 分析表てアイデンティティのある空間にするか」という建築の内部における体験を表現する手段として位置づけことが出来る。建築形態においては与条件として都市の要求が無ければ単純な形として仕上げられることが多く、形態に対し要求があれば別の操作が関係することとなる。	 
5.5	  スラブの考察	 	  「スラブ」を用いて構成される作品の操作手法は「ヴォイド」と同様 4 つの因子と関係している。スラブに関する分析としてプラダ・ニューヨークでは次のように分類できる[表 5]。この作品では「形態・プログラ

図 5	  ジュシュー大学図書館	  	  図 6	  エデュカトリアム
表 6	  設計手法の年代における変遷

ム・動線」の因子と関係し、3 つの手法が抽出できる。
これは「ヴォイド」同様、建築の内部における体験を表現する手段として位置づけことが出来る。しかし、となってしまう。年代による変遷を見ると「スラブ」建築形態ではジュシュー大学図書館[図 5]のように単を用いた作品は初期では多くあるものの、プラダ・ニ純な輪郭として構成され、スラブが形態に関与しないューヨーク以降は設計されていない[表 6]。また、ダタイプとエデュカトリアム[図 6]のようにスラブをそイアグラムの変遷を見ると 1998 年前後を境に、ダイアのまま折り曲げることで形態として構成していくタイグラムは多用される傾向がある。それは、経済がグロプがある。	 

ーバリズムによって世界で発展することと比例するか

6.	  ヴォイドとスラブの考察	 のようだ。そのような点から推測すると、OMA は世界	  この 2 つは 4 つの因子と関係し、主として建築内部の様々な都市で活動することからも、「スラブ」はそのの体験をつくり出す手段として位置づけることが出来都市の与条件を解決していくには、限定的で可能性のるが、その体験における性質や種類に大きな違いがあ低い手法だったのではないかと考えられる。このようるといえる。
「ヴォイド」に関しては相関関係の各因子な点からも、現在も用いられている「ヴォイド」は OMAで様々な手法と複合的に関係し、作品の与条件によっの重要な設計手法としてダイアグラムにおいて多用さて操作手法を変えることにより、「ヴォイド」の穿つ空れていることが分かる。	 

間を多種多様なものとする可能性がある。	 
一方、「スラブ」は図 4 において各因子での操作手法の相関関係は少なく,内部空間の性質も限定的なものへ

i	 OMA	 Homepage,	 http://www.oma.eu/	 	 El	 Croquis,“El	 Croquis:OMA	 Rem	 koolhaas	 1987-1998”,2006	 	 	 El	 Croquis,“El	 Croquis:OMA	 Rem	 koolhaasⅠ”,2006	 	 	 El	 Croquis,“El	 Croquis:OMA	 Rem	 koolhaasⅡ”,2007	 
iii	 a+u,「建築と都市 a+u2000 年-5 月号臨時増刊 OMA@work.a+u レム・コールハース」、2000	 	 	 	 Monacelli	 press,“S,M,L,XL”,1995	 
ii