Plattenspieler TechDAS Air Force One
Autor: Uwe Kirbach Fotografie: Rolf WinterEnergieerhaltungssatz
1981 stellte Hideaki Nishikawa mit
dem Micro Seiki SX 8000 II ein bahnbrechendes Laufwerk vor. Eine Vakuum-Ansaugung der LPs und einen
auf Luft schwebenden Plattenteller
bei einem 63 Kilogramm schweren
Gesamtgewicht, das hatte die Audio-Welt noch nicht gesehen undgehört. Nach über drei Jahrzehnten
technischem Fortschritt und eigener
Hörerfahrung überrascht Nishikawa
erneut mit einem einzigartigen Laufwerk – und einem unerhörten klanglichen Sprung.

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Platons Höhlengleichnis gehört zu den bedeutenden philosophischen Gedanken des modernen Menschen. Es erzählt von Gefangenen, die mit dem Rücken zum Eingang im Inneren einer
Höhle festgebunden sitzen. Alles, was sie von der Welt mitbekommen, sind die Schatten, die das Geschehen „draußen“ an die
Höhlenwand wirft. Da sie nichts anderes kennen, halten sie die
Schatten für die echte Welt. Eine schöne Parabel für die Begrenztheit des menschlichen Wissens und seines Urteilsvermögens. Und zugleich eine Aufforderung, seinen Horizont zu erweitern.
Das Gleichnis taugt ausgezeichnet dazu, das Musikhören mit einer HiFi-Anlage erkenntnistheoretisch zu veranschaulichen: Wir
hören nichts weiter als das, was unsere Gehirne aus den ihnen angebotenen Klangsignalen zusammenbasteln. Helmut Brinkmann
berichtete mir einmal von der Erfahrung, dass beim Übergang
vom wachen Hören zum Einschlafen Musik aus der Stereoanlage
immer verschwommener, verzerrter klingt. Wenn das Wachbewusstsein sich kein stimmiges Bild von den angespülten Klängen
mehr macht, kommt der illusionäre Charakter von HiFi-Wiedergabe zum Vorschein. Kürzlich musste ich von den unfassbar
großartigen Kondo Kagura Endstufen auf meine Gryphon Reference One Monos zurückgehen. Zuvor waren die Gryphons frischvon Audiophils Harald Woita eingemessen und mit einer klanglich entscheidenden Modifikation verbessert worden. Dennoch –nach dem Zurückwechseln von den Kagura kam mir ihr Klang
wie gestört vor. Der Hörsinn nimmt eben größeren Realismus
sehr schnell als wahr an und benötigt eine Weile, bis er sich wieder auf etwas weniger eingestellt hat. Tatsächlich konnte ich die
Klasse der Reference One bald wieder vollständig genießen undwertschätzen; es gibt bis heute nur sehr wenige leistungsstarke
Endstufen, die mich ähnlich zufriedenstellen.
Man könnte vermuten, dass die große Freude, die man an einer
Verbesserung seiner Anlage hat, nicht nur darin besteht, Musik
vollständiger, reichhaltiger hören zu können. Sondern auch einfach darin, dass man seinem Hörsinn weniger Arbeit beim Zusammenbauen der eintreffenden Informationen macht und so
entspannteres, tieferes Hören möglich wird. Flackernde, unklare

Schatten auf der Höhlenwand sind mit Sicherheit sehr viel anstrengender zu beobachten als konturenscharfe Bilder.
Hideaki Nishikawa-San war in seiner Karriere von Beginn an für
die klangliche Konturenschärfe zuständig: Bei Stax entwickelte er ab1966 elektrostatische Kopfhörer, als Tonarm-Entwickler wurde er
bekannter, der berühmte Black Widow von Infinity stammte etwa
von ihm, bei Micro Seiki erdachte er neben legendären Laufwerken
und den Armen auch elektrostatische Kopfhörer. Die Firma verließ
er als Direktor des Audio-Firmenzweiges und stieg bei einem Vertrieb ein. Mittlerweile ist er seit Langem Chef von Stella Inc. undvertreibt, neben vielen anderen Marken, Magnepan, Wilson Benesch, The Beast von Request Audio, Kierschke (unter dem Namen„Manufaktur“), Graham, Einstein und Brinkmann in Japan. Er ist
sehr wohlhabend dabei geworden und sagt freimütig, seine Forschungsmittel beim Air Force One Laufwerk seien ziemlich unbegrenzt gewesen. Ich erwartete also einiges von seinem Laufwerk undbereitete die Hörsessions entsprechend
vor: Die Federung beim Nottingham
Deco gehörmäßig nachjustiert, seinen
Riemenlauf anschließend optimiert, so
wird er straffer und ruhiger, beim
Brinkmann LaGrange die Kontaktschrauben zur Basis ebenfalls nachGehör neu getunt, der Raven BlackNight hatte wenige Monate vorher einen neuen Riemen erhalten. Und natürlich alle Tonabnehmer nachjustiert, derVTA beim Kondo IO-M, das fantastische Air Tight Supreme im Raven Arm
bildete nach dem Einspielen mit einer
Spur weniger Antiskating besser ab, das
Lyra Etna spielte schon großartig im

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Plattenspieler TechDAS Air Force One

Funk FXR II Arm, ebenso das unerschütterliche
Brinkmann EMT ti in seinem angestammten Arm.
Speziell das London Reference am ViV Rigid Float 9
Zoll wünschte sich schon vorher etwas mehr Temperatur als meine normalen winterlichen 18 Grad im
Hörraum und bekam es mit einer Lampe. Das Ortofon Cadenza Mono agierte wie immer wunderbar im
7-Zoll Rigid Float; die Dynamik, die damit aus Mono-Platten geholt werden kann, ist oft geradezu
schweißtreibend. Sie merken, ich habe wirklich alles
an Aufwand und Material aufgeboten, um dem Air
Force One in jedem Aspekt auf den Zahn fühlen zu
können. Würde er die wunderbaren Mitten, die
Selbstverständlichkeit des Deco haben? Den weiten
Raum, die Souveränität und Greifbarkeit des LaGrange, dessen deutlich beschleunigten Antritt unddie erhöhte Konturenschärfe, seitdem Helmut Brinkmann den neuen, selbst gebauten Motor lieferte? Und
die wahnwitzige Attacke des Black Night, seine prägnanteren Höhen und im Vergleich zu den anderen
Spielern schwärzer und klarer in die Fundamente derMusik hinuntersteigenden Tiefen?
Wissen Sie was? Auch wenn die ganze Arbeit nicht
sinnlos war, zur Einschätzung des TechDAS Air ForceOne hätte ich sie mir sparen können. Dieser ist allen
anderen vom ersten Ton an derart überlegen, dass es
keineswegs genügt zu sagen, er würde die besten Eigenschaften aller verbinden. Dies tut er zwar, aber nur
als Nebenaspekt von etwas viel Größerem: Er hat eineso deutlich gesteigerte Auflösung gegenüber allem,
was ich bisher von Platte kenne, dass er als Faktor, als
Beteiligter der Wiedergabe herauszutreten und zu ver-Aufbau des auf dem Luftlager schwebenden SandwichTellers: Unten die polierte Hartglasplatte (links der rechteckige Geschwindigkeitssensor). Zwischen ihr und dem
Hauptteller baut sich das 0,06 Millimeter dünne Luftpolster
auf. Oben liegt der Subteller auf, hier mit Tragegriffen zum
sicheren Aufsetzen

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schwinden scheint. Diese gesteigerte Auflösung zeigt
sich: in einem wesentlich intensiveren dynamischen
Verhalten, das Töne fühlbar machen kann, auch bei
normalen Abhörpegeln. Und sie zeigt sich in einer
aufgelösten Raumbeschränkung – abgebildet wird,
was aus dem Mischpult kam, man sieht hinein in die
Aufnahmen, manchmal ist man umgeben von ihnen,
manchmal dehnen sie sich in der Wahrnehmung auf
ungeahnte Weiten aus, manchmal hat man das Gefühl, einen Aufnahmeraum ebenso zu spüren wie zu
hören. Der Obertonreichtum ist oft so frappant, dassich bei etlichen Aufnahmen den Eindruck habe, bisher habe ein Filter manches ausgeblendet, typischerweise „schwierige“ Instrumente wie Bläser, Becken,
Sopranstimmen – das alles bei einer klangfarblichen
Ausgewogenheit, der ich keinerlei Bevorzugung, mit
Sicherheit keine Anhebung zuschreiben könnte.
Natürlich wollen Sie Musikbeispiele genannt bekommen und die werde ich Ihnen auch nicht vorenthalten. Allerdings läuft man damit Gefahr, in das übliche Beschreibungs-Fahrwasser zu geraten. Das ist
sonst immer notwendig, um Eigenschaften herauszuheben und damit eine Vorstellung zu entwickeln, ob
ein Klangbild zur eigenen Anlage, zu den persönlichen
Präferenzen passt. Beim Air Force One ist es anders,hier besteht bei Beschreibung seiner umfassenden
klanglichen Fähigkeiten die Gefahr, dass man ihn,

wenn auch ganz oben, in die übliche BeschreibungsNomenklatura einschließt. Genau dieser entzieht ersich für mich durch seine große Überlegenheit aberweitgehend. Es ist ein Sprung in eine andere klangliche Dimension, die er ermöglicht, so grundlegend,dass die verwendeten Arme und Abtaster zunächst
zweitrangig werden. Egal, ob ich mit dem beim Testgerät mitgelieferten Graham Phantom und dem Einstein The Pickup spielte und weit deutlicher als sonstdie Präzision und Abbildungsschärfe bei gleichzeitig
runder klangfarblicher Struktur der Graham Arm
herauszuhören war und das wunderbar direkte Anspringen, die Verbindung von Feinheit und Kraft desEinstein-Abtasters große Ähnlichkeit mit einem meiner Abtast-Favoriten, dem Ortofon A90 nahelegt, plus
einer Portion Grundton-Macht. Oder ob der 9-Zoll
Rigid Float mit dem London Reference in Sachen
Raumöffnung, Attacke und Unmittelbarkeit eine
Schippe Brisanz drauflegt – der Unterschied zwischen
diesen beiden und anderen Kombinationen scheint
mir nicht wesentlich. Den wirklich bedeutsamen Unterschied macht, dass beide von einem neuen Levelaus klangliche Realitäten inszenieren, und dieseGrundlage bietet ihnen allein der TechDAS.
Um noch einmal das Bild des Höhlengleichnisses
aufzunehmen: Während ich bisher den Eindruck hatte, mit den immer besser werdenden Spielern und ge-

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eigneten Platten auf ein immer livehaftigeres Abbild zu blicken,
manchmal auch darin einzutauchen, werde ich mit dem Air ForceOne eingebunden in das echte, dreidimensionale, komplette Bild
der Aufnahme. Als würde ich plötzlich nicht mehr auf die Schatten
an der Wand blicken, sondern aus der Höhle hinaussehen können.
Etwas Ähnliches kenne ich bisher nur ein paar Mal von Masterband-Wiedergabe und vom Abhören von Aufnahmen direkt nachder Aufzeichnung im Studio. Freilich ist Studioequipment nicht
ausgewogen und audiophil ausgelegt, eine YG Hailey oder eine Kondo-Kette wurden in den mir bekannten Aufnahmestudios nochnicht gesichtet. Deswegen ist die Erfahrung, die der Air Force One
mir beschert, eine neue. Den nicht mehr hergestellten Continuum
Audio Labs Caliburn mit Cobra-Tonarm, ihn hielten viele Kennerin Vor-Air-Force-One-Zeiten für das Größte, konnte ich bisher viermal hören. Dreimal war das Ergebnis nicht sehr beeindruckend
oder aussagefähig, einmal war es mit einem großen Cessaro-System
und Ypsilon-Kette herausragend. Allerdings muss sein Besitzer den
Entwickler alle paar Monate zur Justage der Laufwerksparameterins Haus holen, damit der Caliburn wieder optimal spielt.
Das TechDAS-Laufwerk habe ich hingegen im Verlagshörraum
abgebaut, zu Hause wieder aufgebaut und es war sofort und ohne
irgendwelche Spezialkenntnisse spielfähig. Sogar die Luftfüllung
der drei pneumatischen Füße war exakt erhalten geblieben. Nurzwei Dinge wollen justiert sein: die waagerechte Ausrichtung (sehreinfach mit den drei großen Drehknöpfen und der eingebauten Dosenlibelle) und die Riemenspannung. Der Riemen selbst ist flachund besteht aus nicht-elastischer Polyurethanfaser. Daher ist die

Spannung: Über eine Schraube wird die Riemenspannung des freistehenden Motorblocks elegant eingestellt. Die Versorgung des Motors erfolgt zugunsten einstrahlungsfreier Verhältnisse in einer externen Steuereinheit
Trilaminarer Aufbau: Wie das Hauptchassis besteht der Motorblock aus
drei unterschiedlich starken Schichten Flugzeug-Aluminium mit alternierenden Legierungen
Oben rechts: Im Mitteldorn wird das Tellervakuum gezogen
Die drei pneumatischen Füße lassen sich frontal befüllen

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Plattenspieler TechDAS Air Force One

Einstellung seiner Spannung beim ersten Mal ungewohnt, doch mit der Justageschraube am Motorpulley ist es eineschnelle Angelegenheit. Zumal die elektronische Anzeige einen zu gering gespannten Riemen meldet. Im Unterschied zu üblichen Gummiriemen oder
Strings soll er mit deutlich geringerem
Laufgeräusch und schlupffrei arbeiten.
Ein Clou der Antriebstechnologie Nishikawas ist, dass der Motor den 29 Kilogramm schweren Sandwichteller zwar
mit hohem Drehmoment antreibt, bei
Erreichen der Sollgeschwindigkeit aber
mit minimiertem Drehmoment praktisch nur noch mitläuft ohne beim Spielen wesentliche Kräfte auf den Teller
bringen zu müssen. Zugleich wird er indiesem Abspiel-Betriebszustand auf
halbe Spannungsversorgung geschaltet,
seine Eigenvibration wird so noch weiter reduziert. Das reibungsfreie Luftlager läuft im Verbund mit dem hohen
Trägheitsmoment des Tellers und dem
unelastischen, polierten Riemen fast ungebremst und benötigt nur äußerst geringen Nachschub durch den von zwei
150 Watt Verstärkern angetriebenen

Neben den unterschiedlichen Alulegierungen wirkt die Form des Chassis gegen Resonanzen durch stehende Wellen
Rückseitig der Anschluss für die Luftführung
und das Elektronikboard
Die Platine für die Sensorsteuerung des Motors und die Bedienelemente

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Synchronmotor. Dieser sitzt in seinem Alu-Sandwichgehäuse in einem Innengehäuse aus Edelstahl, das wiederum an MaschinenbauSilentblöcken aufgehängt ist. Dadurch läuft der Motor nicht nur
völlig ruhig, er zeigt auch keinerlei elektromagnetische Wirkung
nach außen: Bringt man einen angeschlossenen MC-Abtaster in seine unmittelbare Nähe, lässt sich der Lautstärkeregler ganz aufziehen, ohne dass die leiseste Brummeinstreuung hörbar wäre.
Alles, wirklich alles an diesem Laufwerk ist mit ins Extrem getriebener Sorgfalt und High-Tech-Präzision so beschaffen, dass jegliche
Störeinflüsse auf den Abspielvorgang vermieden werden. So erfolgt
auch die Regelung des Motors nicht durch einen Servo – dieser würde Geräuschkomponenten und unnötige Regelvorgänge mit sichbringen –, sondern durch einen kontaktfreien Sensor und einen
Mikroprozessor, welcher die beschriebene Drehmoment-Regelungund über einen Frequenz-Synthesizer die Motor-Amps kontrolliert.
Für eine sonst nie realisierte Betriebsruhe sorgen auch die Luftpumpen und der in einem extra Gehäuse untergebrachte Luftfilter. Die
motorgetriebenen Pumpen sitzten zusammen mit den vier getrennten Stromversorgungen für das Laufwerk in einem Gehäuse,sie sind zusätzlich in einem Gussgehäuse gekapselt und werden,xxx
Mitspieler
Laufwerke: TW Acustic Raven Black Night, Brinkmann LaGrange 2-Arm / RöNt 2,
Nottingham Deco Tonarme: ViV Rigid Float, Nottingham Anna II, Thales, Brinkmann
12.1, Graham Phantom Elite Tonabnehmer: Kondo IO-M, Lyra Etna, Ortofon CadenzaMono, Soundsmith Strain Gauge, Sussurro, Air Tight PC-1 Supreme, Brinkmann EMTti, London Reference Phonoübertrager: Kondo KSL-SF-Z Phonostufen: Kondo KSLM7, Gryphon Orestes CD-Laufwerk: Jadis JD1 Pro MkII D/A-Wandler: Jadis JS1
MkIV Tuner: Marantz 10B Vorverstärker: Kondo KSL-M77 Endverstärker: Jadis JA
80 (2010), Gryphon Reference One Lautsprecher: YG Hailey, Living Voice OBX-RW,
Mårten Bird 2 Kabel: Kondo KSL-LPz, KSL-SPz2, KSL-ACz Signature/-Furutech E50(R),
Acoustic System Liveline RCA Special, Aural Symphonics Magic Gem v2t, Adagio
Audio Digital Reference Zubehör: Hensler Cablewave NL-7 + NP-1000, Netzleiste
Magnan Signature, Audioplan Powerstar, Antispikes, Acoustic System Resonatoren,
Shakti Hallograph, Harmonix RFA-78i, RF-999 MT, TU-220 MT, TU-210 ZX, MY-TU201, Tuning Spike Base RF-900, Shakti Stones, Regale: Thixar SMD, HRS, TimeTable,
Audio Magic Delta, Salamander Design, Black Forest SoundBoards + SoundBridges,
Shun Mook Valve Resonators, Mpingo Discs, L’Art du Son CD-Reiniger + Record Cleaning Fluid, Stylast
xxxx

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Plattenspieler TechDAS Air Force Oneähnlich dem Laufwerksmotor, über eine Gummilagerung von Mikrovibrationen befreit. Die Luftversorgung ist in geringster Entfernung nicht mehr hörbar, niemand wird das Verlangen verspüren,sie auszulagern. Selbstredend dient der komplett ruhige Luftstrom
für das Tellerlager und die Vakuum-Pumpe nicht allein dergeräuschlosen Aufstellung im Hörraum, auch ein absolut gleichmäßiger Fluss der Luft im Laufwerk trägt wesentlich dazu bei, jegliche Störung vom Abspielvorgang fernzuhalten.
Genauso ist der schwarze Streifen im Sandwich-Aufbau desLaufwerkschassis nicht lediglich aus optischen Gründen einge-

fügt. Er besteht aus dem super-harten
A7075 Duraluminium auf Zink-Basis,
welches sonst im Flugzeugbau Verwendung findet, und soll zur weiteren Resonanzbrechung dienen. Hier zeigt sichdie Materialkenntnis des ehemaligen
Micro-Seiki-Entwicklers Nishikawa:Das ursprüngliche Micro-Entwicklerteam kam aus der Flugzeugindustrie.
Die Basis-Ebene ist ebenso wie die

Links: Stilles Kämmerlein: Die Versorgungseinheit birgt die Gussgehäuse für die
schwingungsdämpfend gelagerten Luft- und
Vakuumpumpen
Unten: Vier Stromversorgungen sind zugunsten störungsfreier Verhältnisse am Laufwerk
ausgelagert
Rechte Seite: Je zwei Schläuche für Hin- undRückleitung des Vakuums und des Luftlagers
führen in die Kondenserbox zur Luftreinigung
und Glättung des Luftstroms

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oberste Schicht aus A5052 Magnesium-Alu-Legierung, die auch im Flugzeugbau und bei Autofelgen eingesetzt
wird. Interessanterweise erfährt man
alles, was man wissen möchte, vonTechDAS, die übliche (und verständliche) Geheimniskrämerei aus Angst vor
Nachahmern gibt es hier nicht. Die Japaner wissen, ihr Laufwerk wird keine
Kopisten finden, schon, weil die Fertigung unbezahlbar wäre. Allein die aus
dem Vollen CNC-gefrästen ChassisTeile mit ihren hartanodisierten Oberflächen dürften ein kleines Vermögen
kosten; 43 Kilogramm bringen sie auf
die Waage. „Ausreichend, um jegliche
Basis für eine Musikwiedergabe zu ermöglichen“, wie die Japaner in schönstem Understatement formulieren.
Die Sandwich-Philosophie setzt sichsichtbar bei der Tonarmbasis fort, dieaus dem sehr harten Ebenholz besteht,
und beim Kern des Laufwerks, seinem
Teller: Der 19 Kilogramm schwere
Hauptteller besteht aus antimagnetischem Edelstahl, darüber kommt derSubteller mit den Vakuum-Ansauglippen, beim Testlaufwerk ist er ebenfalls
aus SUS316L-Stahl und wiegt 10 Kilogramm obendrauf, es sind aber auchzwei andere Versionen mit etwas unterschiedlicher klanglicher Abstimmung
erhältlich: einmal aus schwarzem
Metacrylat, das etwas weicher klingensoll, und eine weitere aus dem schon
erwähnten A7075 Duraluminium mit
einem Hauch mehr Dynamik, dafür einer Spur geringerem Tiefbassdruck,wie es heißt. Ich muss sagen, meine
Veranlassung etwas zu tauschen, könnte gar nicht geringer sein. Insbesondere
führe ich den manchmal beinahe unheimlichen Eindruck, das Luftvolumen

zu spüren, welches bei nicht wenigen Aufnahmen bewegt wurde
und seinen Weg in die Rillen fand, auf die sensationelle lineare
und konturierte Tieftonwiedergabe zurück. Gedreht werden die
Teller mit einem Aufwand, wie ich ihn sonst in der gesamten Plattenspieler-Herstellung nicht kenne, sie werden nämlich nicht nur
statisch gedreht oder gefräst, sondern sie werden beim Fräsen dynamisch gewuchtet. Das wird sonst beispielsweise beim Turbinenbau gemacht, um zu garantieren, dass das Rotationszentrum imtatsächlichen Schwerpunkt liegt. Bei einem luftgelagerten Teller
sollte diese Präzision für allerruhigsten Lauf sorgen, zumal sein
Luftkissen gerade mal 0,06 Millimeter Stärke beträgt – selbst minimales Taumeln ist da keine Option.
Nimmt man eine Platte vom Teller, nachdem die Ansaugung
mittels Drücken der Vakuum-Taste gelöst wurde, macht sich ein
weiteres konstruktives Detail des Tellers auf angenehmste Weise
bemerkbar: Die Platte lässt sich sofort abnehmen, man muss weder kurz warten, bis das Vakuum nachgelassen hat, noch sie an einer Seite anheben. Bei TechDAS formt man zwischen Teller undSubteller einen Hohlraum von 1,1 Litern, der dafür sorgt, dass die
LPs nicht an den Teller „angeknallt“ werden. Das hat den zusätzlichen Vorteil, dass sich kein Schmutz zerstörerisch in die Rillen

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Plattenspieler TechDAS Air Force One

bohren kann. Und – na klar – derHohlraum soll so beschaffen sein, dassdie eingeschlossene Luft den Teller zusätzlich bedämpft. Da ich vermutete,dass dieses sozusagen weichere Vakuum vielleicht nicht immer ganz so gut
funktionieren könnte, legte ich einebislang unspielbare LP auf, eine dicke
Mono-Originalpressung von Rubber
Soul (Parlophone PMC 1267) mit einer
Riesenwelle, der mit keinem anderen
Sauger, keinem Aussenring und schon
gar keiner Plattenklemme beizukommen war. Und der Air Force One? Ohne
irgendein geräuschvolles Aufhebens
darum zu machen, saugt er die Rubber
Soul an, als wäre sie aus Gummi undnicht aus einer ziemlich dicken Scheibe
verbogenen Vinyls. Auf eine Art scheint
dieses Laufwerk einer perfekteren Welt
als der unseren zu entstammen. Die auf
Tastendruck sofortige Freigabe einer
LP hat übrigens einen weiteren unschätzbaren Vorteil: Man kann sie bei
laufendem Teller abnehmen und blitzschnell wechseln; da das Vinyl auf einer
hauchdünnen Matte und den SilikonDichtlippen liegt, besteht dabei keinerlei Kratzgefahr.
Meine Güte, wie oft habe ich diese
Aufnahme gehört? „Das Trinklied vom
Jammer der Erde“ mit Christa Ludwig
und Fritz Wunderlich unter Otto
Klemperer (EMI 1C 065-00065) – immer neigte der laute Beginn ein wenig
zum Schreien, jetzt legt Wunderlich
enorm an Dynamik zu, gerade in denlautesten Passagen. „Hört ihr, wie sein
Heulen hinausgellt in den süßen Duftdes Lebens!“ Welch unbegrenzte Kraft
dieser Wahnsinnsstimme, die die Luftzum Schwirren und Beben bringt unddoch auch in den extremen Stellen völ-

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lig klar bleibt, so wie die komplett erhaltene Sicht auf die einzelnen
Orchesterstimmen dahinter. Die hohen Bläser und Streicher gehen auf in verzweifelter Extase, bleiben komplett stabil dabei undauch das kräftig angeschlagene Metall bahnt sich mit schönem wie
durchdringend klarem Ton seinen Weg ans Ohr. Sind es zwanzig,
dreißig Prozent mehr echte Live-Energie als sonst? Diese dynamische Unbegrenztheit lässt sich kaum quantifizieren, sowenig wie
die ungeheure Zunahme an Erlebniswert.
Viele spektakuläre Dinge erlebt man mit dem Air Force One beim
Neuhören sämtlicher Platten, und es sind nicht allein die dynamischsten Stellen, es sind auch die ganz ruhigen, die vor bisher ungehörter innerer Energie beben können. Neil Young lässt einen bei
seinem Live At Massey Hall 1971 Auftritt (Reprise 43328, 2-LP) nur
staunen, so nah kommt er einem, so unverstellt überträgt sich die
Resonanz seines Brustkorbs in „Tell Me Why“. Elvis’ leises „I’m
Counting on You“ hatte immer einen übermäßigen Pegelabfall nachdem lauten „Blue Suede Shoes“-Einstieg seines ersten Albums (RCA
LPM-1254), jetzt scheint es vor stiller Leidenschaft zu glühen undwirkt bemerkenswert lauter. – Mit seiner Fähigkeit, Störungen vonder Plattenabtastung zuverlässiger fernzuhalten als wohl irgendeinanderes Laufwerk, erweitert der TechDAS Air Force One nicht nur
den klangfarblichen, den räumlichen und vor allem den energetischen Gehalt der Plattenwiedergabe. Er wirft auch einen revidierten
Blick darauf, was mit ihr überhaupt möglich ist.

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Analoglaufwerk
TechDAS Air Force One
Funktionsprinzip: Flachbandgetriebenes Laufwerk mit Luftlager und VakuumPlattenansaugung Materialien: Alulegierungen mit gehärteten Oberflächen
Geschwindigkeiten: 33, 45 Antrieb:
langsam laufender Wechselstrom-Synchronmotor Besonderheiten: Flansch fürzweite Tonarmbasis, Subteller-Auswahl Maße (B/H/T): 66/18/45 cm (Laufwerk),
42/16/23 (Versorgungseinheit), 26/16/23 (Kondenser) Gewicht: 79 kg (Laufwerk),
10 kg (Versorgung), 4 kg (Kondenser) Garantie: 5 Jahre Preis: 78000 Euro
Kontakt: Einstein Audio Components GmbH, Prinz-Regent-Straße 50–60, 44795
Bochum, Telefon 0234/9731512, www.einstein-audio.de
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