造形学研究所長・教授

石川 清

平成 19 年 7 月、文部科学省は「大学設置基準等の一部を改正する省令」を公布し、いわゆる「人材の養成に関する目的その他の教育研究上の目的の明確化」を求めました。学位の課程を中心とする考え方に基づき「学士課程教育」が大学教育のあるべき姿であると規定し、学生本位の教育活動の展開が必要であると指摘しています。
本学では、学園建学の精神に基づいて、学部、大学院の教育研究上の目的を以下のとおりとしています。

産業・地域・生活における建築及びデザインという造形行為を通して、社会に貢献できる人材を育成する。

人間の生活に不可欠な造形活動を、生活を包み容れる建築空間を創り出す「社会造形」と、日常行為を支える用具や生活様式を提案する「生活造形」の面から深く探求し、これらの実務に携わる、高度な倫理観と知識・技能を併せもった実践的な職業人の育成を目的とする。
我が国の大学教育の新しい潮流のなかで、改めて大学が本来果たすべき役割としての教育、研究、地域貢献（学校教育法第 83 条）をふまえれば、本造形学研究所が目指すべき活動は、上記の教育研究上の目的を達成するために、学生の視点にたった造形教育を実践するための教授法の開発研究、研究所員の活発な研究の推進、教育研究の成果の社会提供、という 3 つの大きな柱で構成されるべ
きこととなります。
本研究所は、建築とデザインの分野における造形を幅広く研究する大学附設機関としての日頃の活動をまとめ、学部及び大学院の教育研究の成果を広く社会に提供するため、毎年所報を発行しており、本年度も第 10 号を発行する運びとなりました。より良い造形学の教育研究を実践していく
ため、各界のご指導・ご批判を頂きますようお願い申し上げます。

cBulletin of Institute of Architecture and Design

目 次
第 10 号の刊行に際して
研究活動
研究作品

  Yasushi ARAKAWA    Ikuo OHNO  i   i
     Masato OGIHARA

        Hikaru KIMURA   
    Hiroshi MIYASHITA   Masahide YAMAGUCHI   研究論文

  Naoko SUGIYAMA 

          Kohji TAKEUCHI      "!       Nobuyuki HIROSE  
 

c





    

Bulletin of Institute of Architecture and Design  Masahide YAMAGUCHI           Koji YOKOSE   

教育活動       
平成 25 年度 科学研究費補助金・競争的研究資金 取得研究一覧   33
造形学研究所の活動について   34c

Bulletin of Institute of Architecture and Design

研究活動研 究 作 品荒川

寧「華・Ⅲ( 完 )」第 87 回国画会

東京：国立新美術館／名古屋：愛知県美術館

彩色テラコッタ

63×40×28cm

木村

光

大型自動二輪車 「SX-1C 改」
1/1 教育教材用

モックアップモデル

H1200mm×W2100mm
教員展

愛知産業大学スチューデントスクエア

ギャラリー

大型自動二輪車 「SX-1C 改」
1/1 教育教材用

テープドローイング

H1200mm×W2100mm
教員展

愛知産業大学スチューデントスクエア

ギャラリー

宮下

浩

2013 JAGDA中部 伊勢和紙掛け軸展
ー 式年遷宮・再生
三重県伊勢市日本の心 ー「 Traditional Form」

おかげ横町［大黒ホール］

デジタルプリント、和紙

会場風景

荻原

正人

「作品 ʼ 13-1」

時計ムーブメント、木材、アクリル絵具他
W300×D300×H300mm「作品 ʼ 13-２」
時計ムーブメント、木材、アクリル絵具他
W300×D300×H300mm「作品 ʼ 13-3」
時計ムーブメント、木材、アクリル絵具他
W340×D335×H155mm

山口雅英「蛹 chrysaris」
ART IN BOX 2013名古屋：大黒屋画廊

254mm×308mm ミクストメディア

研究活動
研 究 論 文Bulletin of Institute of Architecture and Design, 2014, vol.10

画家ヴァトーに関するアカデミー講演録（２）
ソルボンヌ大学図書館所蔵の手稿（Ms. 1152, fol. 17-41）を巡って
The Lecture on Antoine Watteau at Académie royale de peinture et de sculpture(2)Focused on the Manuscripts of the Count of Caylus(Ms. 1152, fol. 17-41)

杉山 奈生子*Naoko SUGIYAMA

Keywords : Jean Antoine Watteau, fête galante, le Comte de Caylus, Académie royale depeinture et de sculpture
アントワーヌ・ヴァトー，雅宴画，ケリュス伯爵，フランス王立絵画彫刻アカデミー

１．ヴァトーとアカデミーに関する資料
ジ ャ ン ・ ア ン ト ワ ー ヌ ・ ヴ ァ ト ー （ Jean Antoine

２．ケリュス伯爵によるアカデミー講演草稿「アントワーヌ・ヴァトーの生涯」（1748 年）

Watteau, 1684-1721）は、上流階級の紳士淑女が庭園にマントノン侯爵夫人の姪孫であり、考古学や放蕩文学

集い、舞踏や音楽、散歩や恋愛に興じる場面を表した「雅の 著 者 と し て 知 ら れ る ケ リ ュ ス 伯 爵 （ Anne-Claude

宴画」（fête galante）という新しい画題のジャンルを創-Philippe de Tubières de Grimoard de Pastels de Levis,

出し、その優雅な雰囲気と軽妙な線描による装飾的な画

Comte de Caylus, 1692-1765）は、美術愛好家、版画家

面構成から、18 世紀中盤に隆盛を迎えるロココ美術の先として、美術の世界にも関わった人物であり、フランス

駆者として、フランス絵画史に大きな足跡を残した。

の卓越した画家ヴァトーの記録を、講演草稿という形でヴァトーは、1717 年にフランス王立絵画彫刻アカデミ

後世に伝えた功績は大きい。

ー（以降「アカデミー」と表記）へ≪シテール島の巡礼

その草稿とは、彼が、1748 年 2 月 3 日に、フランス≫（ルーヴル美術館蔵）を提出し、アカデミーの正会員

王立絵画彫刻アカデミーで「人物、風景、当世風で雅びとして入会を認められたことが、アカデミーの議事録にな主題の画家、アントワーヌ・ヴァトーの生涯」（La vie

記されている1。ヴァトーとアカデミーに関連する資料とd’Antoine Watteau, peintre de figures et paysages,

しては、さらに、ケリュス伯爵が 1748 年にアカデミー

sujets galants et modernes）と題して行った講演のためで行った講演の草稿が存在する。

に用意した原稿のことであり、現在は、パリのソルボン

これらは、ヴァトー研究において大変重要で基本的なヌ大学図書館（La Bibliothèque de la Sorbonne）に貴一次資料として位置づけられている。アカデミー議事録

重書として保管されている。筆者は、ケリュス伯直筆のの場合は、ヴァトー作品の制作年を特定する資料が乏し文書（所蔵番号：Ms.1152, fol.17-27）と、若干の修正がい状況において、制作年を示す希少な資料であること、

施 さ れ 、 秘 書 に よ っ て 清 書 さ れ た 文 書 （ Ms.1152,

また、ケリュス伯爵による講演原稿は、パリのアトリエ

fol.28-41）を現地で調査した。

で女性モデルのデッサン制作を共に行うなど、ヴァトー

この手稿は、ゴンクール兄弟によって初めて刊行され4、の身近な存在であり、美術愛好家として美術への造詣も

ゴンクール版と 2 種類の草稿についての詳細な相違点が深い人物が記したヴァトーの伝記であることから、いずローザンベールによって指摘されている5。本稿では、ロれも、彼に関する数少ない同時代の文献の中で、第一級ーザンベール版を踏襲しつつ、新たに発見した点や、ケの資料として多くの研究者に参照されてきた2。

リュス伯爵自身による書き直しの跡や改頁の有無等、重本稿では、『造形学研究所報』第 9 号所収の拙稿3に続

要な生成過程に関わりながら指摘されてこなかった点にき、邦語文献では刊行されていない、ケリュス伯爵によついて、フランス語の原文に註解として付しながら明らる講演録を筆者の調査をもとに紹介したい。

かにする。

*愛知産業大学大学院造形学研究科

准教授・博士（文学）Assoc. Prof., Dept. of Design, Faculty of Architecture and Design, Aichi Sangyo Univ., Ph. D.

c01

[A: fol.18v]6Ce gallant homme avait donc un gout
naturel7. Il avait étudié

8

principalementlesornements, tels qu’ils avaient été employés par
Raphaël au

Vatican 9

et par ses élèves en divers

Il sortit de chez Audran 35 après avoir acquis lesparties de la peinture dont je viens de vous donnerà

l’idée par le détail de ses études. Il les mit si bien encompositions 10

enpratique qu’il abandonna tout à fait la manière dehonneur et avait fait oublier le goût lourd et

Gillot. Il fit des marches et des repos de soldats, d’unassommant de ses prédécesseurs dans ce talent 11 .

faire absolument opposé à celui36 de ce maître 37,38 et

comme

aussi

par

Fontainebleau. Il avait remis ces

leElles étaient susceptibles, par lesplaces 12

qu’il yces premiers tableaux ont peut-être égalé ce qu’il aréservait, de recevoir différents sujets de figures etfait de plus beau dans la suite. On y voit en effet deautres, à la [A:fol.19] volonté des 13 particuliers qu’illa 39 couleur, 40 de l’harmonie, 41 des têtes fines etavait su mettre dans le goût d’en faire décorer leurspleines d’esprit, et un pinceau qui conserve le goût deplafonds et leurs lambris, en sorte que plusieurs

son dessin, prononcé jusque 42 dans [A:fol.19v] lesartistes de divers genres y trouvaient de l’emploi.

extrémités et les draperies 43,44 et dans tout ce qu’il

Ce fut là que Wateau forma son goût pourveut exprimer 45.

l’ornement et qu’il acquit une légèreté de pinceau 14

Au reste, je ne puis me résoudre à attribuer à son

surinconstance sa séparation avec 46 Audran. Wateau

lesquels Audran faisait exécuter16 ses ouvrages 17. On

sentait ses forces. Il avait de l’esprit, et n’était point laen peut voir de très bien entendus à la Ménagerie dedupe de celui de son second maître, qui en avait

Versailles,

autant 47 que de connaissance du monde, et qui, bienqu’exigent les fonds blancs ou les fonds

et

de

très

beaux

dorés15

plafondsdeson

ordonnance au château de Meudon18.

aise de le retenir chez lui pour son propre intérêt,Mais19 c’est à regret20, je l’avoue, que j’en fais une
sorte d’éloge, puisque ce genre a non seulement faitvoulait le dégoûter de tout autre travail que de celui
dont il le chargeait.

détruire les plafonds des appartements que les plus

Cependant pour quitter un homme qui l’avait

habiles peintres avaient exécutés, mais que ce

comblé d’égards et d’attentions, et résister aux offres 48

changement de mode 21 , auquel les ornements deet aux instances qu’il lui faisait pour le retenir 49, il

plâtre ont succédé, vous prive encore tous les jours,

autorisa sa séparation d’un voyage à Valenciennes,

d’une occupation qui vous

permettait 22

d’employer

votre talent dans le grand et dans le héroïque 23.

qu’il fit en effet. Je ne l’ai jamais regardé comme unprétexte. Wateau était trop 50 entier dans ses volontés

Je reviens à Wateau. Ce fut alors qu’habitant le24

pour en employer. Car enfin, quoi de plus naturel que

palais du Luxembourg, il copiait et étudiait avec

de retourner dans son pays, d’y reparaître avec desouvrages de Rubens. Ce fut

talents, de contredire si honorablement 51 et par desencore là qu’il dessinait sans cesse les arbres de ce

preuves incontestables ceux qui avaient traversé sesbeau jardin, qui brut et moins peigné que ceux desdispositions, et de se 52 montrer plus habile que son

autres maisons royales, lui fournissait 26 des points depremier maître?

avidité les plus

beaux25

vue infinis, et que les seuls paysagistes trouvent avec

Voilà bien des raisons pour le porter à ce départ53.

tant de variété dans le même lieu, tantôt par la

Elles ont54 sans doute existé. 55 Elles lui ont procuré

différence des aspects et des endroits 27 où ils se

les plaisirs 56 qu’il se promettait. Mais indépen-placent, tantôt par la réunion de plusieurs parties

damment de la courte durée dont était toute espèce deéloignées, tantôt enfin par les différences que le soleil

satisfaction dans la tête de Wateau, tous les talents

du soir ou du matin apporte dans les mêmes places 28

qui émanent de l’esprit ont un égal besoin, tant pouret sur les mêmes terrains.

leur avancement que pour leur soutien 57 , de laJusqu’ici 29 nous ne voyons qu’un jeune homme, 30

critique, de l’émulation, de la communication 58 dessans secours, qui cherche à perfectionner son talent,ouvrages et des artistes. En un mot, leurs 59

qui31

s’applique et qui est lui-même l’artisan de sa

productions ne sont faites que pour être vues etétudes. 32

jugées60, et Wateau ne trouvait rien de tout cela 61 à

Dans la suite nous allons voir ce même 33 talent

Valenciennes. C’était une forte raison62 pour en sortir.

réputation, ainsi que le conducteur de sesdéveloppé,clui-même et de tous les hommes.

Primaticeendroits,

02

l’inconstance et par le dégoût que Wateau avait demais 34

au milieu d’une vie agitée par

Il quitta donc sa partie; il n’y fit pas un long séjour63

Bulletin of Institute of Architecture and Design, 2014, vol.10

et revint à Paris. Le désir d’aller à Rome 64 et deaux peintres, faciles dans leur talent, 80 une espèce

profiter du bel établissement que Louis 65 XIV66 y faitd’usage du monde qu’ils ont quelquefois cruellement

pour le progrès des arts et des élèves, l’engagea,acquis. Ils s’emparent des esquisses81, se font donner

quelque temps après, à se mettre sur les rangs pourles études; et, qui pis est, proposent la retouche desdisputer le prix de votre école. Il gagna le second, encroûtes82qui’ils amassent en pile; le tout pour avoir unl’année 1709, mais ne fut point admis pour le voyage:tableau complet d’un maître qui ne leur coûte rien, ou

il fallut donc se contenter de poursuivre ses études à

du moins peu de chose. Il83 n’est sorte de souplesses

Paris, ce qu’il fit, sans renoncer à ce projet.

qu’ils n’emploient pour parvenir à ce but.

En

1712,

il

vous

présenta

dans

cette

vue

Wateau en 84 fut assailli 85 vivement. Il démêlait

quelques-uns des tableaux de sa manière, fort

aisément

supérieurs à celui qui lui avait fait mériter le prix. Un

connaissait à merveilles; et, comme il était né

talent formé et très distingué 67, l’inutilité du voyage

caustique, il s’en vengeait en poignant le caractère etqu’il sollicitait, furent des motifs pour engager

le manège de ceux dont il était le plus obsédé. Il n’enl’Académie à l’agréer68. Il69 le fut avec 70 d’autant plusétait pas moins leur dupe dans le détail. D’ailleursde distinction que M.De la Fosse, ce galant71

ces

deux

genresd’importuns,

et

les

homme

cette peinture vive [A:fol.20v] qu’il en savait faire ne

par lui-même, si 72 recommandable par plusieurs

le consolait point de l’ennui86 dont, à la longue, ilsparties de la peinture dans lesquelles il a excellé,finissaient par l’accabler. Je l’en ai souvent vu peiné

appuya sur son mérite, le fit valoir, et, sans le

au point de vouloir tout quitter 87.

connaître que par ses ouvrages, s’intéressa vivment
pour lui.

Il semble que les succès brillants qu’il eut dans lepublic auraient dû assez flatter son amour-propre

C’est ainsi que la vérité doit

agir 73dans lespour le mettre au-dessus de ces petits incidents. Maisdélibérations de l’Académie, sans faire acception, ou

il était fait de manière à se dégoûter presque toujours

donner d’exclusion, par aucunes vues particulières. La

de ce qu’il faisait. Je crois qu’une des plus fortes

prévention pour ou contre les personnes, et par

raisons de ce dégoût avait pour principe les grandes

rapport à leurs 74 liaisons, est un inconvénientidées qu’il avait de la peinture. Car je puis assurer

redoutble. Le talent seul nous doit décider; et le talentqu’il voyait l’art beaucoup au-dessus de ce qu’il leseul doit donner la couleur à nos fèves. Ce fut quelquepratiquait. Cette disposition le rendait en tout fort

temps après cette justice que l’Académie rendit àpeu prévenu pour ses ouvrages 88. Le prix89 qu’il en

Wateau que je fis connaissance avec lui.

retirait ne le touchait pas davantage, et était fort

Cependant l’honneur que vous lui aviez fait, sa

au-dessous de ce qu’il aurait pu en retirer. C’est qu’ilmanière nouvelle et pleine d’agrément 75, lui attirèrent

n’aimait point l’argent, et qu’il n’y était nullement

bientôt plus d’ouvrages qu’il n’en voulait et qu’il n’en

attaché. Ainsi il n’était pas même soutenu par cet

pouvait faire 76 . Il ne tarda pas en même temps

amour du gain, si puissant sur tant d’autres. Je vaisd’éprouver l’importunité que les talents marquésen rapprter 90 un exemple et qui vous prouvera 91 soncausent souvent dans les grandes villes, ou les

indifférence sur l’un et l’autre de ces points.

demi-connaisseurs et les désœuvrés abondent ets’empressent à 77 s’introduire dans les cabinets etdans les ateliers 78 . Et pourquoi faire? Pour y

紙幅の都合で、全文を掲載することができないため、以後の部分については次号の所報に続けたい。

déraisonner sans cesse et pour troubler et intervertir
ces méditations et ces recherches qui seules font lebon ouvrage. Le mieux qui leur puisse arriver est delouer mal. Car79 la louange en face est leur grand rôle.
Quel tourment, quel ennui pour un homme d’art devoir arriver et s’établir chez lui de pareils personnages
sans pouvoir s’en défaire! Car ils sont tenaces, et aussi
ardents à se produire que difficiles à congédier.
Leur

foule

est

ordinairement

suiviedecesbrocanteurs, soi-disant curieux, qui savent faire payer

注および参考文献
1 アカデミーの議事録については、次を参照。Anatole de Montaiglon(éd.), Procès-verbaux de l’Académie royal de peinture et de sculpture,
1648-1793, 10vols., Paris, 1875-1892, 1-vol, t.iv(1705-1725).
2 Pierre Rosenberg(éd.), Vies anciennes de Watteau, Paris, 1984 (éd.
italienne: Le Vite antiche, Bologne, 1991).ヴァトー研究の権威であり、ルーヴル美術館名誉総裁・館長のピエール・ローザンベールが編集し、ヴァトーに関する一次資料が汲まなく網羅されている。その多くは、短い伝記であり、ヴァトー自身が綴った書簡や手記は存在せず、個別の作品に対する注文書や批評文等も皆無に等しい。
3 拙稿「画家ヴァトーに関するアカデミー講演録(1)～ソルボンヌ大学図書館所蔵の手稿（Ms. 1152, fol. 17-41）を巡って～」『造形学研究所報』
第 9 号, 愛知産業大学造形学部, 2013 年, 1-4 頁.

c03

美術評論家でもあった小説家ゴンクール兄弟（Edmond Huot de Goncour:1822-1896; Jules Huot de Goncourt:1830-1840）によって、1860年に刊行され、その後、研究書の中で度々言及されている。
5 Rosenberg, op.cit., pp.53-91. 2 種類のオリジナルの手稿について、ローザンベールは、ケリュス伯直筆の原稿（Ms.1152, fol.17-27）をテクス
ト A、秘書による写本（Ms.1152, fol.28-41）をテクスト B とし、ゴン
クール兄弟の刊行した第 3 のテクストを掲載し、註の中でオリジナルの草稿の表記について詳細に触れている。
6 ソルボンヌ大学図書館で管理されている紙葉の番号を頁の冒頭部分に明記する。
7 A: un の下、および goût と naturel の間に書き損じの文字が見られる
8 A: un goût naturel et en etudiant principalement les ornements,….
9 *A,B ともに、au Vatican ではなく、dans le Vatican と表記される。
ローザンベール版で指摘されている場合は、冒頭に＊印をつけている。
10 A: compositions と en honneur の間に、d’ornements が挿入されている。
11 *A: en ce genre.
12 *A: il avait remis ces compositions d’ornements en honneur etavait fait oublier le goût lourd et assommant de ses prédécesseurs.
Cet Au- dran qui n’était pas de votre Académie, réservait dans ces
sortes de compositions des places. *B: Cet Audran réservait dansces sortes de compositions des places pour différents sujets à lavolonté des parti- culiers qui faisaient alors décorer leurs plafonds etleurs lambris dans ce genre. Ce fut là…以上のように、ローザンベールは指摘しているが、筆者の調査では、次の通りに表記されていた。
A: il avait remis ces compositions d’ornements en honneur et avait
fait oublier le goût lourd et assommant de ses prédécesseurs. Cet#
#Audran qui n’était pas de votre Académie, réservait dans ces sortes
de compositions des places pour différents sujets à la volonté desparti- culiers qui faisaient alors décorer leurs plafonds et leurslambris dans ce genre. Ce fut là… Cet Audran の Cet の直後と、Audran の直前に#が挿入されている。
13 A: Des particuliers から、Je reviens à Wateau.で始まる段落の qui
brut et moins までの箇所に、縦１０㎝程度の紙に書かれる。
14 *A: d’outil.
15 A: les fonds dorés の下に書き損じの文字（les Couleurs legends）が記される。
16 A: exécuter ordinairement. Ses ornements on peut.
17 *A,B: des ornements.
18 *A: On peut voir à Meudon de très beaux plafonds de son ordonnance. *B: On en peut voir à Meudon de très beaux plafonds de son
ordonnance et d’autres ouvrages à la Ménagerie.
19 *A: c’est avec regret que j’en fais.
20 A: c’est avec regret que j’en fais. 直後に書き損じが見られる。
21 *A: et que ce changement de mode vous prive.
22 *B: vous が削除されている。
23 *A,B: dans l’héroïque.
24 A: le beau palais.
25 *A: plus が記述されていない。
26 *A: que les autres lui fournissait.
27 A: endroits の直後に書き損じが見られる。
28 *A, B: plans.
29 A: Jusqu’ici の前に書き損じの箇所が見られる。
30 A: homme,の直後に書き損じが見られる。
31 A: qui の前後にそれぞれ書き損じの箇所がある。
32 A: etudes.の直後に書き損じが見られる。
33 A: même と talent の間に書き損じがある。
34 *A: mais sa vie agitée par l’inconstance et par le dégoût de luimême, et de tous les hommes.
35 A: Audran の下部に書き損じが見られる。
36 A: celui の下部に書き損じが見られる。
37 *A,B: à celui de Gillot.
38 A: maître と et の間に書き損じがある。
39 A: de la の下に書き損じが見られる。
40 A: couleur と de l’harmonie の間に書き損じがある。
41 A: l’harmonie,と des têtes の間に書き損じがある。
42 *A,B: juste.
43 *A,B: juste dans les draperies. Au reste…
44 A: draperies, et dans tout ce qu’il veut exprimer.の下部に 4 行分の書き損じが見られる。
45 テクスト B にはケリュス伯によって書き加えられたフレーズが、
テク
スト A においては、記されていないとローザンベールは指摘している。
46 *A,B: d’avec.
47 A: en avait autant の下部に書き損じが見られる。
48 *A,B: aux instances.
49 *A,B: pour le retenir は記述されていない。
50 A: Watteau était trop の下部に書き損じがある。
51 *A,B: avec tant d’honnêteté.
4

c

04

*A,B: enfin de se.
*A,B: autoriser un départ.
A: ont と sans の間に書き損じが見られる。
55 A: existé と Elles の間に書き損じがある。
56 *A,B: des plaisirs. Mais…
57 *A,B: non seulement pour leur avancement mais pour leur soutien.
58 *A,B: enfin de la communication.
59 A: leurs と productions の間に書き損じが見られる。
60 A: être vues et jugées の下部に書き損じがある。
61 *A,B: rien de cela.
62 *A,B: forte は記述されていない。
63 A: séjour と et revint の間に書き損じがある。
64 *A,B: où quelque temps après l’envie d’aller à Rome.
65 A: Louis XIV a fait pour le progrès des arts et l’avancement desélèves. L’engagèrent à presenter selon [fol.20]l’usage de l’Académie[書き損じがある]quelques- uns de ses tableaux pour faire[書き損じのvous が見られる] juger s’il était en état de concourir pour le prix[書き損じがある] dont le voyage d’Italie est l’objet. Un talent formé etsupérieur.
66 *A: Louis XIV a fait pour le progrès des arts et l’avancement desélèves. L’engagèrent à présenter selon l’usage de l’Académie quelques- uns de ses tableaux pour faire juger s’il était en état de concourir pour le prix dont le voyage d’Italie est l’objet. Un talent formé etsupérieur. *B: Louis XIV a fait pour le progrès des arts et de l’avancement des élèves en les envoyant en Italie. L’engagèrent à se mettre
au prix. Il gagna le second en l’anné 1709 et ne fut point admis pourle voyage; mais en 1712, il vous présenta toujours dans la même vue,quelques-uns de ses tableaux de sa manière qui valaient beaucoup
mieux que son prix. Un talent formé et supérieur.
67 *A,B: et très distingué ではなく、et supérieur と表記される。
68 A: …furent des motifs pour le faire agrée.
69 *A,B: Et il.
70 A: avec と d’autant の間に 4 行分の書き損じが見られる。
71 *A: bon を修正して、galant に書き直している。
72 *A,B: cet homme si.
73 A: agir と dans の間に書き損じがある。
74 A: par rapport à leurs の下部に修正の跡が見られる。
75 *A,B: d’attrait.
76 *A: sentir. *B: et lui fit éprouver l’importunité que les talents
attirent souvent dans les grandes villes où les demi-connaisseurs et
les désœuvrés.
77 *A,B: abondent et cherchent à.
78 *A,B: ateliers pour y déraisonner sans cesse. Le mieux…
79 *A,B: leur Rôle est la Louange. Eh! quelle douleur, quell ennui necausent-ils pas à un homme qui s’en aperçoit, qui les voit venir et qui
ne peut s’en défaire, car ils sont tenaces. Leur foule…
80 A: talent,と une espèce の間に書き損じが見られる。
81 *A,B: ils ramassent les esquisses.
82 *A,B: dont leur chambre est remplie, le tout…
83 *以下の一節は、ゴンクールによる印刷本にのみ掲載され、テクスト
A および B には見られない。Il n’est sorte de souplesses qu’ils
emploient pour parvenir à ce but.
84 A: en fut assailli の下部に書き損じが見られる。
85 *A,B: assailli; mais comme il était né caustique, il peignait leurcaractère et les connaissait à merveilles. Cependant il n’ètait pas
moins leur dupe.
86 *A: que ces sortes de gens lui causaient à la fin; *B: finissaient par
lui causer.
87 *A: de tout quitter, sans être consolé par un succèss qui aurait dû
flatter son amour-propre. *A: mais il n’était jamais content de ce qu’il
faisait et je crois qu’une des plus fortes raisons du dégoût que ses
ouvrages ne lui causaient que trop souvent avait pour principe… *B:de tout quitter, sans être consolé par un succèss qui aurait dû flatterson amour proper mais il se dégoûtait presque toujours de ce qu’il
faisait et je crois…
88 *この一節は、テクスト A にはなく、テクスト B および C のみに見られ、ケリュス伯によって、書き直されたものである。
89 *A: il était encore moins consolé par le prix qu’on lui donnait; iln’aimait point l’argent et assurément il n’y était pas attaché. Je vais
vous rapporter un exemple…
90 *A,B: vous rapporter.
91 *A,B: qu’il n’était ni sensible à l’intérêt ni prévenu pour ses ouvrages.
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[本稿は、平成 23-25 年度科学研究費助成事業（学術研究助成基金助成金（基盤研究（C）・課題番号 23520118））
による研究成果の一部である。]

Bulletin of Institute of Architecture and Design, 2014, vol.10ࠗ࡜ࠬ࠻࡟࡯࠲࡯࡮⌀㍿ඳߩឬ޿ߚ⒖േ૕ߩᧂ᧪௝ߦ㑐ߔࠆ⎇ⓥ㧙ᧂ᧪‫ޔ‬ㆆ߮‫ޔ‬ਸ਼ࠅ‛ߦ㑐ߔࠆࠛ࠶࠮ࠗߥࠄ߮ߦࠗ࡜ࠬ࠻࡟࡯࡚ࠪࡦߩಽᨆࠍㅢߒߡ㧙A Study on the Future Image of Vehicle by Hiroshi Manabe, an Illustrator
㧙Through the Analysis of Essays and Illustrations for the Future, Play and Vehicle㧙┻ౝ ቁᴦ*
Kohji TAKEUCHI

 Amidst the glut of futuristic imagery mass-produced during the high-growth period, the illustrations of Hiroshi Manaberemain highly esteemed even today. In addition to producing numerous works for the World Expo, Manabe also publishedcollections of his illustrations and is noted for his expressions of interest and passion for extraordinary forms of transportation.
In addition to his illustrations, Manabe has also published numerous essays. In particular, Hokǀ bunmei (1974) developed thistheory of bodies-in-motion with an abundance of originality and humor. These collections of essays depicted a vision of the
future of transportation through a critique of civilization, and call for a contemporary re-reading of the “future” as Manabe
envisioned it. This study thus seeks to clarify Hiroshi Manabe’s distinctive theory of Vehicle by drawing on his numerous
published essays and illustrations, particularly by collecting and analyzing those concerning modes of transportation.
Keywords: Hiroshi Manabe, Illustration, Painting the Future, Vehicle, Variety, Play⌀㍿ඳ㧘ࠗ࡜ࠬ࠻࡟࡯࡚ࠪࡦ㧘ᧂ᧪↹㧘⒖േ૕㧘ᄙ᭽ᕈ㧘ㆆ߮ᕈߦḷࠇࠆ⒖േ૕⺰ࠍዷ㐿ߒߚ㧡㧕‫ޔߪ⟲ࠗ࠮࠶ࠛࠄࠇߎޕ‬㧚ߪߓ߼ߦ
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Bulletin of Institute of Architecture and Design, 2014, vol.10４）その他の著作等で描かれた移動体

発想力を強く刺激しながら、ある主の非科学・非論理

真鍋は整研出版社発行による月刊誌『自動車と整備』の世界を「ＳＦ＝アセスメント」として提示されているのカバーイラストを 1968 年の一年間全 12 冊にわたり手とも考えられるのである。「未来は可能性を含んでいる。

がけた（図 5）。画題は「動く会議室」、「未来の建設車」、

未来は一つではない。いろいろのビジョンがあっていい。

「ハンティングカー」、「フライングカー」などなど、こ未来の方法やアイデアやパターンではなく考え方でありこでも真鍋の発想力が遺憾なく発揮されている

37）。

また、真鍋が未来画家として広く認知されるに至った思想である 41）」という真鍋の信念がここでも貫かれているといえよう。

未来予測に関する書籍『絵で見る 20 年後の日本』(1966)
や『2001 年の日本』(1969)にも、真鍋による独特な移動

7．結語体が数多く認められる。前者は経済企画庁経済研究所に

以上、イラストレーター・真鍋博が数多く発表したエよる「20 年後の豊かな国民生活への一つのビジョン」

ッセイやイラストレーションから、特に移動体に関する(1965)が、後者は各分野の専門家たちによる論考が、そものを収集・分析し、真鍋の独特な移動体論について明

れぞれイラストレーションのベースになっているものの、らかにした。真鍋の描いた移動体の未来像の特徴を以下

真鍋による大胆なアレンジ、デフォルメが加えられていのように要約できる。

る。このことからも真鍋の描いた未来像を考察するに際第一に、真鍋の描く未来像の底流には「遊び」が重要して重要な作品群であることには変わりない 38）。『絵でな鍵語としてあるため、真鍋の描く未来像を考察するたみる 20 年後の日本』に描かれた移動体（図 6）は、家族

めには、彼の未来観だけでなく遊び観についても把握す

カーやレンタカー時代、自家用飛行機といったように、る必要がある。真鍋の遊びに対する発言は、多様性や選自動車に対する私たちの価値観が変容することをコミカ

択性を重んじ、単純な二項対立を無効化していく姿勢がルに表現している。『2001 年の日本』に描かれた移動体

貫かれており、彼の独特な未来思想とも共通している。

（図 7）は、都市交通や郊外電車といった交通手段の未第二に、真鍋のエッセイやイラストレーションから見来や、遊園地といった遊びの空間の変容を端的に示すイ

えてくる移動体の未来像は、ある一つの方向性を指し示

ラストレーションとして示されている。

すものではなく、既成概念にとらわれない多様な可能性

6-3．紋切り型表現や低実現性が持つ意味を模索し、それを「視覚的シミュレーション」として提先に見た未来予測関連著作と移動体を主題とした『自示する点に特徴がある。わたしたちはそのイメージに触動車じどうしゃ』や『自転車讃歌』といった著書を比較れることで、未来の移動体に思いをはせ、そして社会的してみると、前者に描かれた移動体はやや紋切り型の表な認知が進む。科学技術の成果はこの社会的認知を土壌

現になっている39）。紋切り型の未来像を否定しつつも、

紋切り型の移動体が描かれる場合もあり、それは人物やとして開花するもとして捉えられている。真鍋はそれを「ＳＦ＝アセスメント」と表現した。

太陽、ビル群などにも共通して見られる傾向といえる。

イラストレーター・真鍋博の描いた移動体の未来像がその理由として、イラストレーションが持つ意味、さら今日において持つ意味は、その語られ描かれた内容自体に言えば「ＳＦ＝アセスメント」としての役割を考えるではなく、提示された未来像を眺めることで、私たちがと理解できるのではないだろうか。未来像の提示に際し、否応なく想像力を刺激され発想を豊かにする点にある。

多くの人々に受け入れられやすい紋切り型の像も戦略的

いわば、これからの移動体やその先にある社会全体をよに描き込むことで、そこで伝えたいメッセージを直裁にりよく構想するためのティップス集として、真鍋の描い表現する。それゆえ、移動体が主題なのか否かが表現をた移動体の未来像は役立つものと期待される。

左右したものと考えられる。
これまでに挙げた例の他にも真鍋が描いた未来像は膨

謝辞

大な数に及び、移動体が描き込まれている例は枚挙に暇

本稿は、公益財団法人中山隼雄科学技術文化財団ならがない。そこには先述したとおり、自動車から飛行機、びに公益財団法人日産財団からの研究助成を得て行った飛行船、ヘリコプター、潜水艦など、あらゆる種類の移研究成果の一部である。記して謝意を表する。

動体が描き込まれており、真鍋がエッセイにおいて唱導した多様で選択性の高い遊びや移動体の未来像が豊かに表現されている。それらの移動体は多様である反面、い註および参考文献
1) 当時、未来を描いたイラストレーションが数多く生み出された。真鍋のほか、小松崎茂の作品がよく知られる。堀江あき子『昭和少年ＳＦ

かに未来を舞台にしているとはいえ実現性に乏しいとい大図鑑 昭和 20～40 年代僕らの未来予想図』、河出書房新社、2009 や、

わざるを得ないものも多い。しかし、これは真鍋の意図

初見健一『昭和ちびっこ未来画報 ぼくらの 21 世紀』、青幻社、2012

が未来像を正確に精緻に描くことでなかったことに起因するものと思われる 40）。

を参照。その他、当時の未来都市イメージについては、五十嵐太郎・
磯達雄『ぼくらが夢見た未来都市』、ＰＨＰ研究所、2010 や、夏目房之介「マンガの未来都市

その希望と絶望」、建築雑誌、2000.1、c

13

pp.20-23 が参考となる。また、未来ブームや未来学については次を参14) 真鍋『絵でみる 20 年後の日本』、日本生産性本部、1966、p.159

照。浜田和幸『未来ビジネスを読む 10 年後を知るための知的技術』、

15) 真鍋、前掲書『真鍋博の複眼的人間論』、p.10

光文社、2005。特に第一章「日本人と未来学」。片方善治編『高度情16) 真鍋、前掲書『真鍋博の発想交差点』、p.236

報化社会事典 21 世紀の扉をひらく』、日本英語教育協会、1983 の項

17) 真鍋博『イラストからの発想』、PHP 研究所、1978、p.253。また、目「未来学」も参照した（pp.271-272）。なお、日本における未来学

別のエッセイでは、より多様なアイデアを生み出すための心得を以下の史的評価は未だ十分には検証されておらず、今後の研究がまたれる。

のように述べている。「わたしの仕事はイラストレーター。といって

2) 真鍋博・加藤秀俊・朝日新聞社『2001 年の日本』、朝日新聞社、1969。

も、“未来”を描くことをテーマとしている。となると、目の前の事

3) 「未来都市なら真鍋博」といった認識を示す例として次を参照。「と物、風俗、流行をそのまま描くわけにはいかず、形も色もないものを、りわけ一九六〇年代は、日本列島のどこもかしこもが、真鍋博のイラ

自由勝手に想像しなければならない。そのため、思考を拡幅膨張、いストレーション（刺青）で、埋め尽くされていたといっても大袈裟でや飛散させることが絵を描く前に必要だし、それが日課となっている。

ない。これは、ほんとうだ。」草森紳一『記憶のちぎれ雲 我が半自伝』、（中略）わたしの発想は、答えを一つにするのではなく、答えをいくつ

本の雑誌社、2011、p.6、「「二一世紀は日本の時代」といわれて、目も出す、いや、いくつ出せるか、それが発想の大前提なのである。科も眩むような凄まじい近代工業社会が描かれました。高層ビルが建ち

学的、非科学的を問わないし、資料やデータも一切見ない。あくまで、並ぶ中を空中高くの高速道路を車が飛び交う真鍋博のイラストが喜ば

発想幅の拡大が目的で、いかに多く答を出すかが発想法にもなっていれたものです。」堺屋太一『団塊の世代「黄金の十年」が始まる』、る」。真鍋「いかに多くの答えを出すか」、『独創知 アルカリ発想の文藝春秋、2005、p.33、「当時は戦闘機なら小松崎、未来都市なら真すすめ』所収、講談社、1987、p.56

鍋博という時代だった。」松岡正剛『松岡正剛千夜千冊２：猫と量子

18) 真鍋「遊び車の思想を」、ＳＤ、1967 年 5 月号、鹿島出版会、p.57

が見ている』、求竜堂、2006、p.54。

19) 同前。

4) 本稿では移動体を、自動車や自転車、飛行機等々、移動するための乗21) 真鍋、前掲書『ぼくの家庭革命』、pp.151-168

著作として、真鍋『自転車讃歌 20 キロ文明への憧れ』、ぺりかん社、

22) 真鍋、前掲書『有人島』、pp.70-87

1973 や、同『自動車じどうしゃ』、主婦と生活社、1971 がある。
5) 真鍋のエッセイのうち、移動体に言及する主立ったものとして、前掲書『2001 年の日本』のほか、『絵でみる 20 年後の日本』、日本生産

25) 註 5 参照。
26) 表 2 のうち【2】【4】【6】【14】などの言及箇所。

歩くことに着目した文明論として、同『歩行文明』、ＰＨＰ研究所、

27) 表 2 のうち【1】【15】【16】などの言及箇所。

1974、同『WALK 遊々ウォーキング』、同文書院、1989 が挙げられる。

28) 表 2 のうち【3】【8】【16】などの言及箇所。

その他、『超発明』、講談社、1971、『ぼくの家庭革命』、文芸春秋、

29) 真鍋『発想交差点』では、「イラストレーションというのは、新聞

1971、『真鍋博の複眼人間論』、実業之日本社、1971、『ひとり旅教や雑誌などの印刷メディアにのせられるもの－つまり、社会的絵画な育』、文芸春秋、1971、『有人島―イラスト・エッセイ』、講談社、のだから、いつも社会と密着していなければならない」と述べられて1972、『未来行列車に乗って』、文化出版局、1973、『たびたびの旅』、いる（実業之日本社、1981、p.2）。次の論考も参照。草森紳一「真鍋文芸春秋、1974、『思考の憶え描き』、早川書房、1976、『生き方発

博の描く未来像見の旅』、文芸春秋、1977、『イラストからの発想』、ＰＨＰ研究所、

り」、ＳＤ、鹿島出版会、1967.1、pp.100-101 pp.160-161〈未来学〉考－虎の尾をふむ、さくさくたれば吉な

1978、『アジア・オセアニアの旅』、文芸春秋、1979、などでも移動

30) 真鍋、前掲書『イラストからの発想』、pp.74-75

することや移動体についての言及がみられる。

31) 同上、p.79

6) 真鍋「にぎやかな未来」、1978（前掲書『真鍋博の世界』、p.53）

32) 真鍋は、前掲書『発想交差点』、p.139

7) 真鍋の経歴については、『真鍋博の世界』，池田 20 世紀美術館，1996、

33) 真鍋、前掲書『イラストからの発想』、p.79『「真鍋博展」図録』、朝日新聞社、2004、『真鍋博回顧展』、愛媛県

34) 雑誌『少年キング』（少年画報社）のグラビア特集。「真鍋博の未8)『美術手帖』４月号増刊「現代のイメージ」、美術出版社、1962
9) 真鍋「夢か現実か？ ニューヨーク世界博・日本館壁画作品」、1964。
前掲書『真鍋博回顧展』、pp.82-83。
10) 森美術館監修『メタボリズムの未来都市』、新建築社、2011、p.837
11) 真鍋の文章に色濃くみられるダジャレ癖については批判もみられる。
例えば、大野明男「未来教・教祖－真鍋博」、『教祖たち ヤング教実
力者の虚実を斬る』、産報、1972、pp.143-162 を参照。

来世界」(1970.1.1)ならびに「真鍋博のイラストで見る自動車の歴史」(1971.11.14)と題して掲載されている。
35) 真鍋、前掲書、『自転車讃歌』
36) 真鍋、前掲書、『自動車じどうしゃ』。なお、掲載イラストは、雑誌『少年キング』の「自動車の歴史」と重複している。
37) 月刊誌『自動車と整備』、整研出版社、1968.1-12。
38) 前掲書『絵でみる 20 年後の日本』の冒頭にて次のように説明されている。「未来像は、想像力によってつくられる。想像は空想ではない。

12) 建築評論家・川添登は真鍋との親交が厚く様々な協働を行っている。

「科学」によって裏打ちされた思考である。この本は、その意味では想「新しい東京の会」もその一例で、その主張はアサヒグラフ（1963.5.10）

像力だけの産物ではなく、画家として未来を描いては第一人者といわ掲載の「首都づくりを考える：新しい東京の会」(pp.14-15)に詳しい。

れる真鍋博氏自身の大胆な「空想」を盛り込んだ未来図である。」（p.1）

ただし、会の主張というより、会員各人が多様な主張を行っており、

39) 典型的な未来都市像を描きつつ、真鍋は、そこに抽象化された人間

まとまりはない。その他、川添自身、『移動空間論』(1968)と題したや太陽を配することで、彼独特の未来都市像を提示している。人物は著書がある。当時、総理府による「21 世紀における日本の国土と国民どれをとっても同じような表情をしているし、必ずしも表情豊かとは生活の設計」(1968)の公募が開始され、未来予測がひとつのブームといえない。なぜか髭を生やしている太陽も笑顔で輝いているが、これ化していた。本書は真鍋博と加藤秀俊、朝日新聞社の共同編集によるc23) 真鍋、前掲書『イラストからの発想』、pp.2-324) 同前。

性本部、1966、『未来行き列車に乗って』、文化出版局、1973 のほか、

立美術館、2001 などを参照した。

1420) 真鍋、前掲書『真鍋博の複眼的人間論』、pp.56-58

り物全般の総称として用いている。なお、移動体を主題とした真鍋のにしても判で押したような表現となっている。

ものであり、執筆陣として、丹下健三、水谷頴介、川添登、石原舜介、

40) そうした傾向がより直截的に表現されるのが子ども向けの未来画で太田実、伊藤善市などが加わった。特に 2001 年の生活を予測する 70あり、たとえば、そこでは花や動物、魚といった異なる生き物が、人のテーマ（都市交通、病院、図書館、遊園地など）それぞれに真鍋は間との境をあいまいにしながら展開する未来図が描かれている。主立

イラストレーションを附しており、未来のイメージをより具体的に読った例に、雑誌『こどもとしぜん』（ひかりのくに）、1968 年 4～12

者に伝える役割を演じている。

月にわたり掲載された「みらいの○○」シリーズが挙げられる。「み13)『未来学の提唱』の執筆陣は以下の通り。加藤秀俊、梅棹忠夫、林雄

らいのどうぶつえん」、「みらいのゆうえんち」、「みらいのうみ」、二郎、小松左京、多田道太郎、斉藤守弘、樋口謹一、石田英一郎、樋「みらいのかわ」、「みらいのうちゅう」、「みらいののうじょう」、

口敬二、時実利彦、坂井利之、森口繁一、菅谷重二、竹内照夫、渡辺「みらいのいえ」、「みらいののりもの」といった題材が描かれている。

一衛、香山健一、川添登。領域横断的な性格が明確に看取できる。

41) 真鍋、前掲書『絵でみる 20 年後の日本』、pp.160-161。

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街頭募金詐欺事件
Fall  „Spendenbetrug  auf  der  Straße“

横瀬 浩司*
Koji YOKOSE

Keywords : Fall  „Spendenbetrug  auf  der  Straße“，Neue Entwicklung der Konkurrenzlehre
街頭募金詐欺事件、包括一罪論の新動向て雇用した事情を知らない募金活動員らを上記各場所に

１．はじめに街頭募金の名の下に通行人から現金をだまし取ろうと配置した上、おおむね午前一〇時ころから午後九時ころ企てた者が、約二か月間にわたり、事情を知らない多数

までの間、募金活動員らに、「幼い命を救おう！」「日本の募金活動員を通行人の多い複数の場所に配置し、募金

全国で約二〇万人の子供達が難病と戦っています」「特定の趣旨を立看板で掲示させるとともに、募金箱を持たせ非営利団体ＮＰＯ緊急支援グループ」などと大書した立て寄付を勧誘する発言を連呼させ、これに応じた通行人

看板を立てさせた上、黄緑の蛍光色ジャンパーを着用さから現金をだまし取ったという街頭募金詐欺について、せるとともに一箱ずつ募金箱を持たせ、「難病の子供たち

詐欺罪が成立することは異論がない。問題となるのは、を救うために募金に協力をお願いします。」などと連呼さこのような街頭募金詐欺による罪数をどのように考えるせるなどして、不特定多数の通行人に対し、ＮＰＯによかである。すなわち、一罪と考えるか数罪と考えるかとる難病の子供たちへの支援を装った募金活動をさせ、寄いう罪数論が問題となる。近時、街頭募金詐欺の罪数関付金が被告人らの個人的用途に費消されることなく難病係について、最高裁は初めて判断を下した。

の子供たちへの支援金に充てられるものと誤信した多数

そこで、本稿では、街頭募金詐欺の罪数関係について、の通行人に、それぞれ一円から一万円までの現金を寄付

近時の最高裁平成二二年三月一七日第二小法廷決定（平させて、多数の通行人から総額約二四八〇万円の現金を成二一年(あ)第一七八号、職業安定法違反、詐欺、組織

だまし取ったという街頭募金詐欺の事案である。

的な犯罪の処罰及び犯罪収益の規制等に関する法律違反

第一審判決（大阪地裁）は、「同一の募金趣旨の下で行被告事件、刑集六四巻二号一一一頁、判例時報二〇八一

われた一連の街頭募金詐欺については総体として法益侵号一五七頁、判例タイズム一三二五号八六頁）を素材と害を考えるほうが、はるかに自然な解釈である」とし、して、罪数論の本質の検討を交えて考察・検討する。

また行為の個数、犯意の同一性についても、同様に解して、本件の街頭募金詐欺について募金総額を被害とする詐欺の包括一罪が成立するとして、被告人を懲役五年及２．問題の所在
街頭募金詐欺の罪数関係が問題となった事案は、以下

び罰金二〇〇万円に処した。
被告人は、街頭募金詐欺に関しては、募金者ごとに犯のとおりである。
本件は、被告人が、難病の子供たちの支援活動を装って、街頭募金の名の下に通行人から金をだまし取ろうと罪が成立し、これらを併合罪とすべきであると主張し、控訴した。

企て、平成一六年一〇月二一日ころから同年一二月二二

控訴審判決（大阪高裁平成二一年一月二七日判決）
は、日ころまでの間、大阪市、堺市、京都市、神戸市、奈良

被害金額の総額を改めた点を除いて、一審判決を是認し、市の各市内及びその周辺部各所の路上において、
真実は、控訴を棄却した。

募金の名の下に集めた金について経費や人件費等を控除した残金の大半を自己の用途に費消する意思であるのに、これを隠して、虚偽広告等の手段によりアルバイトとし弁護人は、本件街頭募金詐欺を包括一罪とした点について判例違反、訴因の不特定を主張して上告した。
最高裁平成二二年三月一七日第二小法廷決定（刑集六*愛知産業大学短期大学通信教育部国際コミュニケーショ Professor，Department of International Communications，School of Distance Learning，Aichi
ン学科

教授・法学修士

Sangyo Junior College, Master of Lawsc25

四巻二号一一一頁、判例時報二〇八一号一五七頁、判例

者の錯誤（瑕疵ある意思）に基づき、財物の交付又は財

タイズム一三二五号八六頁）は、弁護人の上告趣意は、産上の利益の移転がなされることによって成立する犯罪

法令違反、事実誤認、量刑不当の主張であって、刑訴法である。そうすると、詐欺罪において、複数の被害者が四〇五条の上告理由に当たらないとし、詐欺の罪数関係ある場合には、各別の瑕疵ある意思が介在するから、一及びその罪となるべき事実の特定方法について、職権で般的にはこれを包括評価するのは困難であり、個々の特以下のように判断して、上告を棄却した。

定した被害者ごとに錯誤に基づき財物の交付又は財産上「……そこで検討すると、本件においては、個々の被害の利益の移転がなされたことが証明されなければならず、者、被害額は特定できないものの、現に募金に応じた者

個々の特定した被害者ごとに被告人に反証の機会が与えが多数存在し、それらの者との関係で詐欺罪が成立してられなければならないのであるが、犯意・欺もう行為のいることは明らかである。弁護人は、募金に応じた者の単一性、継続性、組織的統合性、時や場所の接着性、被動機は様々であり、錯誤に陥っていない者もいる旨主張

害者の集団性、没個性性、匿名性などの著しい特徴が認するが、正当な募金活動であることを前提として実際にめられる本件街頭募金詐欺においては、包括評価が可能

これに応じるきっかけとなった事情をいうにすぎず、被であり、かつ、相当であると考えられる。しかし、被告告人の真意を知っていれば募金に応じることはなかった人が領得した金員の額が詐欺による被害金額であるといものと推認されるのであり、募金に応じた者が被告人のうためには、その金員は欺もう行為による被害者の錯誤

欺もう行為により錯誤に陥って寄付をしたことに変わりに基づき交付されたものでなければならず、本件の場合はないというべきである。
この犯行は、偽装の募金活動を主宰する被告人が、約も、原判決が認定した約二四八〇万円が被害金額である

二か月間にわたり、アルバイトとして雇用した事情を知行為によって錯誤に陥り、そのことによって交付した金

らない多数の募金活動員を関西一円の通行人の多い場所

員でなければならない。そうすると、不特定多数であるに配置し、募金の趣旨を立看板で掲示させるとともに、にせよ、個々の寄付者それぞれに錯誤による金員の交付

募金箱を持たせて寄付を勧誘する発言を連呼させ、これの事実が合理的な疑いを差し挟まない程度に証明されたに応じた通行人から現金をだまし取ったというものであ場合にのみ、その交付された金員の額が被害金額としてって、個々の被害者ごとに区別して個別に欺もう行為を認定されるというべきである。本件のように包括一罪と行うものではなく、不特定多数の通行人一般に対し、一認められる場合であっても、被害金額については可能な括して、適宜の日、場所において、連日のように、同一限り特定した被害者ごとに、錯誤によって交付された金

内容の定型的な働き掛けを行って寄付を募るという態様

員の額が具体的に証明されるべきであって、それによっのものであり、かつ、被告人の一個の意思、企図に基づて他の被害者の寄付も錯誤によってなされたとの事実上き継続して行われた活動であったと認められる。
加えて、の推定を行う合理性が確保されるというべきである。しこのような街頭募金においては、これに応じる被害者は、たがって、例えば、一定程度の被害者を特定して捜査す

比較的少額の現金を募金箱に投入すると、そのまま名前ることがさして困難を伴うことなく可能であるのに、全も告げずに立ち去ってしまうのが通例であり、募金箱にく供述を得ていないか、又はそれが不自然に少ないとい投入された現金は直ちに他の被害者が投入したものと混う場合は、被告人が領得した金員が錯誤によって交付さ

和して特定性を失うものであって、個々に区別して受領れたものであるとの事実の証明が不十分であるとして、するものではない。以上のような本件街頭募金詐欺の特被害金額として認定され得ないこともあり得ると思われ

徴にかんがみると、これを一体のものと評価して包括一る。

罪と解した原判断は是認できる。そして、その罪となるc26というためには、その全額が、寄付者が被告人の欺もう裁判官千葉勝美の補足意見は、次のとおりである。

べき事実は、募金に応じた多数人を被害者とした上、被私は、法廷意見に賛成するものであるが、本件犯罪行

告人の行った募金の方法、その方法により募金を行った

為を一体のものと評価し包括一罪として扱うことについ期間、場所及びこれにより得た総金額を摘示することをて、次の点を補足しておきたい。一般に、包括一罪としもってその特定に欠けるところはないというべきである。

て扱うためには、犯意が単一で継続していること、被害よって、刑訴法四一四条、三八六条一項三号により、法益が一個ないし同一であること、犯行態様が類似して

裁判官全員一致の意見で、主文のとおり決定する。
なお、

いること、犯行日時・場所が近接していること等が必要

裁判官須藤正彦、同千葉勝美の各補足意見がある。

であるとされることが多い（犯意の単一性及び被害法益裁判官須藤正彦の補足意見は、次のとおりである。

の同一性を挙げるものとして、最高裁昭和二九年（あ）

私は、法廷意見に賛成するものであるが、さらに、被第一八〇号同三一年八月三日第二小法廷判決・刑集一〇

害者の錯誤の介在や被害金額という視点から、以下の点

巻八号一二〇二頁）。このような見解が示されるのは、特を付言しておきたい。詐欺罪は、欺もう行為による被害定の構成要件に該当する複数の行為を全体として一つのBulletin of Institute of Architecture and Design, 2014, vol.10

犯罪として評価するのに相応しいものであるかどうかとう特殊性を有しているのであって、これらを無理に特定いう観点からみると、上記の犯意の単一性・継続性等々

して別々なものとして扱うべきではない。

が認められれば、通常はそのような評価が可能になるか

欺もう行為が不特定多数の者に対して行われる詐欺は、らである。私も、この見解は基本的には堅持されるべき本件のような街頭募金詐欺以外にも存在するところであものと考えている。そして、これを基に、多数人に対しり、虚偽の情報を広く流して不特定多数から多額の出資

欺もう行為を行ったという詐欺罪について考えると、通を募り、一定の金員を詐取するなどがその例である。し常の犯行態様を念頭に置く限り、複数の被害者ごとに法かしながら、このような犯罪は、欺もう行為が不特定多益侵害があり、被害法益が一個とはいえないので、これ数に対してされたとしても、被害者は、通常は、その出を包括一罪として扱うことはできないということになろ

資金額（多くの場合、多額に及ぶものであろう。）を認識う。

しており、その点で、被害者を一人一人特定してとらえ、

しかし、上記の被害法益が一個であること等は、包括一罪として扱うための「要件」とまで考えるべきではな

一つ一つの犯罪の成立を認めて全体を併合罪として処理することが可能であるし、そうすべきものである。

く、あくまでも、包括一罪としてとらえることができる

他方、本件は、前述したように、被害者ないし被害法か否かを判断するための重要な考慮要素と考えるべきで益の特殊性があり、それを被害者単位に犯罪が成立してあり、これらのどれか一つでも欠ける場合は、それだけいると評価して併合罪として処理するのは適当でないとで包括一罪としての評価が不可能であるとまで言い切る思われる。そして、実際上も、被害者及び被害金額を特必要はない。本件のように、通常の詐欺罪とは異なる犯定することは、多くの場合不可能であり、例外的に特定行態様で欺もう行為がされた場合は、原点に立ち返って、できたケースに限ってしか犯罪の成立を認めないという全体として一つの犯罪と評価して良いかどうかを、具体

考え方は、街頭募金詐欺の上記の特殊性を無視するもの的に見ていく必要があろう。

であり、採り得ないところである。」

本件においては、犯意は一個であり、欺もう行為も全以上のように、本決定は、第一に、街頭募金詐欺につ体として一連の行為と見ることができよう。問題は、被いて包括一罪と解することができるとし、第二に、包括害法益をどうとらえるかである。詐欺罪の保護法益は、一罪を構成する街頭募金詐欺について、その罪となるべ

個人の財産権であって、それは被害者ごとに存在するもき事実の特定に欠けるところはないとした。

のであり、本件においてもその点は変わらない。集団的・

ここで問題となるのは、本件街頭募金詐欺について、

包括的な財産権のような法益概念を想定し、その法益侵①不特定多数の通行人一般に対し一括して同一内容の定害があったというとらえ方は、そのような特殊な被害法型的な働き掛けを行って寄付を募るという態様のもので益を新たに創設するものであり、これは、立法論としてあること、②一個の意思、企図に基づき継続して行われはあり得なくはないが（もっとも、そのような法益概念た活動であること、③被害者が投入する寄付金を個々には、その内容・外延が不明確であり、立法論としても慎区別して受領するものではないことなどの特徴にかんが重な検討が求められるところである。）、現行刑法の詐欺

みると、これを一体のものと評価して包括一罪と解する

罪における被害法益概念とは異なるものといわなければことができる、とした点である。

ならない。法廷意見は、被害法益は被害者個々人ごとにすなわち、本件のような街頭募金詐欺については、詐存在することを前提としているものであり、その点では、欺罪が個人的法益に対する犯罪であり、街頭募金一件ご現行刑法の詐欺罪の従来の概念を一部変更するようなもとに被害者を異にするため、本来なら、併合罪とすべきのではない。

であると考えられる。そこで、次章では、街頭募金詐欺

ところで、これを前提に考えた場合、本件街頭募金詐の罪数について考察・検討する。

欺の犯行態様、特に、その被害者の被害法益に着目してみると、被害者は、自分が寄付した金額について、明確

３．街頭募金詐欺の罪数な認識を有しなかったり（例えば、ポケットに在った小

昭和二二年法律第一二四号による改正前の刑法五五条

銭をそのまま金額を確認せず募金箱に投入したケースなは、「連続シタル数個ノ行為ニシテ同一ノ罪名ニ触ルルト

どが考えられる。）、あるいは、認識を有していても、街キハ一罪トシテ之ヲ処断ス」と規定していた。これは、頭で通りすがりの際の行為であるから、寄付の金額自体連続犯と呼ばれたものである。本件のような街頭募金詐に重きを置いておらず、その金額を早期に忘却してしま

欺は、正にこの連続犯に該当するものである。

うこと等があることが容易に推察されるところである。

第二次世界大戦前には、判例は、この連続犯の「連続そして、募金箱に投入された寄付金は、瞬時に他と混和シタル」の要件や「同一ノ罪名」の要件を緩和して、そし、特定できなくなるのである。このように、本件におの適用範囲が拡張される実務がなされていた。しかし、いては、被害者及び被害法益は特定性が希薄であるとい

戦後の日本国憲法の制定・施行と刑事訴訟法の応急措置

c27

法の施行により、連続犯の規定は削除された。すなわち、

４．問題点の検討

被疑者の勾留が短期間に制限されるなど、刑事司法手続

本件街頭募金詐欺のような連続して行われる数個の行に対する制約が厳しくなり、また、憲法三九条により不為による不特定・多数の法益侵害については、「被害法益

利益再審が廃止された。このことにより、従来、連続犯の単一性」は認められない。しかし、本決定は、街頭募の範囲にありながら起訴されなかった犯罪にも一事不再金詐欺について、①不特定多数の通行人一般に対し一括

理効が及ぶこととなり、多くの犯罪が処罰を免れるといして同一内容の定型的な働き掛けを行って寄付を募るとう不都合が憂慮されたために、連続犯の規定が削除されいう態様のものであること、②一個の意思、企図に基づたのである 1)。

き継続して行われた活動であること、③被害者が投入す

本件のような連続して行われる数個の行為による法益

る寄付金を個々に区別して受領するものではないことな侵害に対しては、包括一罪のうちいわゆる「接続犯」のどの特徴にかんがみると、これを一体のものと評価して成否が問題となる。

包括一罪と解することができるとする。

学説上、接続犯とは、接続して行われた数個の行為に

これは、「……被害法益が一個であること等は、包括一より、同一の被害者に対し、数個の同じ法益侵害を惹起罪として扱うための「要件」とまで考えるべきではなく、した場合にも、全体が包括一罪となるもので、接続してあくまでも、包括一罪としてとらえることができるか否行われた同種の行為であっても、具体的な被害者・被害かを判断するための重要な考慮要素と考えるべきであり、法益が異なる場合には、包括一罪とはならないものであ

これらのどれか一つでも欠ける場合は、それだけで包括る、とされる 2)。また、接続犯とは、同一法益に対する一罪としての評価が不可能であるとまで言い切る必要は連続した侵害であり、意思（犯意）及び結果（法益侵害）ない。」 4)と考えられるからであり、また、「本件においの単一性と行為相互間の密接な関連性が認められるから、ては、被害者及び被害法益は特定性が希薄であるという数個の行為が本来的一罪として包括的に評価される場合

特殊性を有しているのであって、これらを無理に特定しである、ともされる 3)。

て別々なものとして扱うべきではない。」5)と考えられる

判例では、最高裁昭和二四年七月二三日判決・刑集三からである。

巻八号一三七三頁は、約二時間の間に三回にわたって同被害者及び被害法益の特定性（個性）が希薄であるこじ倉庫から米三俵ずつ合計九俵を窃取したという事案にとを根拠として、「被害法益の単一性」の重要度が相対的対して、原審は併合罪としたが、最高裁は「……これをに低下するという考えを支持する学説もある 6) 7)。しか一罪と認定するのが相当であつて独立した三個の犯罪とし、被害法益の特定性が希薄であることが、なぜ、「被害して認定すべきではない」として包括一罪とした。

法益の単一性」の重要度を相対的に低下させるのか、そまた、最高裁昭和二九年七月二日判決・刑集八巻七号の理論的根拠は必ずしも明白ではない。その意味で、「解九九一頁は、貨物所有者の一回の依頼により、順次二回釈の名を借りた立法」であるという批判がある 8)。むしに分けて運搬し、かつ別個の倉庫に寄蔵したという事案

ろ、被害者の没個性、匿名性に着目して詐欺罪の客体をに対して、「……密輸入貨物の運搬及び寄蔵行為は包括し新しい視点で捉えようとする考えが必要である、というて単純一罪を構成する」として、包括一罪を認めた。

指摘がある 9) 10)。

さらに、最高裁昭和三一年八月三日判決・刑集一〇巻

本件は、大阪府警が全国で初めて立件し、詐欺罪とし八号一二〇二頁は、医師が同一の麻薬中毒者に対して、て起訴された事案である。被害者を異にする詐欺罪は、約三か月半にわたって五四回の麻薬施用行為を、その後いかに連続的に行われたものであったとしても、併合罪

約三年後、約二か月にわたって三五回の麻薬施用行為をとして処断すべきであるとする認識があった。そのため、したという事案に対して、「……各所為は、それぞれ包括

従来、街頭募金詐欺については、被害者が不特定多数に一罪であると解するのが相当であり、独立した各個の犯のぼり、被害額を個別的に特定することが困難であるた罪として認定すべきではない」とした。

め、明らかに詐欺行為が認定できる場合であっても、詐以上のように、判例は、同一の犯意に基づき繰り返し行われた行為について、被害法益が単一であることを要欺罪としての立件を見送ってきた経緯がある、とされる
11)。

件として包括一罪を認めてきた。本件街頭募金詐欺のよ

弁護人の上告趣意が、被告人とって不利益な併合罪のうな連続して行われる数個の行為による不特定・多数の処理を主張するのも、訴因が特定されていなかったこと

法益侵害については、「被害法益の単一性」が認められず、の問題性を争う意図に基づいたものであるといえる 12)。

包括一罪ではなく併合罪が問題とされなければならない。

その意味で、包括一罪としての処断を認める本決定のしかし、本決定は、包括一罪の成立を認めた。次章にお結論は、本件における立証の困難さを回避するための方いて、その問題点を考察・検討する。

便として包括一罪が利用されているとの批判がある 13)。
当然のことながら、どのような犯罪がいくつ成立するかc28

Bulletin of Institute of Architecture and Design, 2014, vol.10

は、実体法の解釈の問題であり、捜査の困難・不可能を解釈の根拠とするのは、正当とはいえないだろう 14)。
５．むすびにかえて
本決定の意義として、「街頭募金形態の詐欺の事案を包括一罪とする本決定は、かつての連続犯に類似した形態の包括一罪（以下、「連続的包括一罪」という。）を認めるもので、包括一罪とすべき事案に新たな類型を付け加えるものであり、先例としての意義が認められる。……
訴因についても、包括一罪一般の事実認定にあたって要求されるのと同程度の特定があれば足りることになる。
この点との関連では、本決定は、従来の判例を確認したものである。」という指摘がある 15)。ただ、本件のような街頭募金詐欺事犯以外に、包括的に一罪と評価すべき

会通念上も妥当だといえるのではないだろうか。そうすると本決定の結論は妥当である。」（渡辺咲子「街頭募金詐欺について包括一罪とされた事例」『平成二二年度重要判例解説』(有斐閣・二〇一一年)二〇七頁）とされる。
10) この点に関して、「集団的・包括的な財産権のような法益概念を想定し、その法益侵害があったというとらえ方は、そのような特殊な被害法益を新たに創設するものであり、これは、立法論としてはあり得なくはないが」という千葉勝美裁判官の補足意見がある。
11) 丸山・前掲論文注 1)二八・二九頁参照。
12) 「本件のように包括一罪と認められる場合であっても、被害金額については可能な限り特定した被害者ごとに、錯誤によって交付された金
員の額が具体的に証明されるべきであって、それによって他の被害者の寄付も錯誤によってなされたとの事実上の推定を行う合理性が確保されるというべきである。
」という須藤正彦裁判官の補足意見は、当然のことである。
13) 松宮・前掲論文注 8)二五頁参照。さらに、「本件のような個別の被害の捜査と立証が煩雑な街頭募金詐欺を対象とする捜査と立証の便宜のための処理でしかないことは明らかである」、「罪数判断が捜査の便宜によって左右される本末転倒した事態が生じかねない」（松宮・前掲論文注
8)二六頁）とされる。

匿名性を保ったままの詐欺事犯を具体的に想定すること

14) 渡辺・前掲論文注 9)二〇七頁参照。
15) 丸山・前掲論文注 1)二九頁。

は難しく、その意味で、本決定の射程範囲は狭いといえ

16) 渡辺・前掲論文注 9)二〇七頁参照。

る 16)。
参考文献
1)

青木陽介「包括一罪に関する議論の新動向(1)・(2・完)」上智法學論集五四巻二号(二〇一〇年)一一六～一三八頁、上智法學論集五四巻
三・四号(二〇一一年)九七～一二一頁。

2)

古江頼隆「街頭募金詐欺と包括一罪

包括一罪たる街頭募金詐欺における罪となるべき事実の特定」刑事法ジャーナル二五号(二〇一〇年)八〇～八七頁。
3)

松宮孝明「詐欺罪の罪数について――最決平成二二年三月一七日を素材として――」立命館法学二〇一〇年一号（三二九号）(二〇一〇年)
一～二六頁。

4)

丸山雅夫「一るとされた事例

街頭募金詐欺について包括一罪と解することができ
二

包括一罪を構成する街頭募金詐欺について、その罪となるべき事実の特定に欠けるところはないとされた事例」判例評論六四三八号(二〇一二年)二八～三二頁。
5)

渡辺咲子「街頭募金詐欺について包括一罪とされた事例」『平成二二年度重要判例解説』(有斐閣・二〇一一年)二〇六・二〇七頁。

注1) 丸山雅夫「一街頭募金詐欺について包括一罪と解することができるとされた事例 二 包括一罪を構成する街頭募金詐欺について、その罪となるべき事実の特定に欠けるところはないとされた事例」判例評論六四三八号(二〇一二年)二九頁参照。

2) 山口厚『刑法総論[第二版]』(有斐閣・二〇〇七年)三七七頁参照。
3) 大塚仁ほか編『大コンメンタール刑法[第二版]第四巻』(青林書院・一九九九年)三六九頁[中谷雄二郎]参照。
4) これは、千葉勝美裁判官の補足意見である。
5) 千葉勝美裁判官の補足意見。
6) 丸山・前掲論文注 1)三一頁参照。
7) 古江頼隆「街頭募金詐欺と包括一罪 包括一罪たる街頭募金詐欺における罪となるべき事実の特定」刑事法ジャーナル二五号(二〇一〇年)八七頁参照。
8) 松宮孝明「詐欺罪の罪数について――最決平成二二年三月一七日を素材として――」立命館法学二〇一〇年一号（三二九号）(二〇一〇年)二五頁参照。
9) そして、「近代法は個人を確立し、尊重するところから出発したが、現代に至り、様々な経済活動、社会的活動には、個性を否定し、匿名であるところに意義を有するものが少なくない。匿名性が保たれるからこそ成り立ち得る取引・活動があるのであれば、匿名性を保ったままの詐欺が認められなければならない」、「匿名の者についてはこれを個別に評価するのではなく、包括して評価するのが匿名者の意思にも合致し、社

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教育活動

平成 25 年

教育活動報告デザイン学科

通信教育部デザイン学科

愛知産業大学造形学部デザイン学科卒業研究・制作展 学内展
GAKUTEN（デザイン学科学年末作品展）
2013 年 2 月 14 日（木）〜17 日（日）会場：愛知産業大学 2 号館，スチューデントスクエア，言語・情報共育センター

愛知産業大学通信教育部卒業制作展
2013 年 3 月 5 日（火）〜3 月 10 日（日）会場：愛知県美術館ギャラリー8 階 J1･2 室

愛知産業大学造形学部卒業研究・制作展 学外展
2013 年 3 月 5 日（火）〜3 月 10 日（日）会場：愛知県美術館ギャラリー8 階 J1･2 室
デザインベーシックおよびデザインプロジェクト授業作品展
2013 年 5 月 1 日（水）〜7 月 31 日（水）会場：愛知産業大学 スチューデントスクエア 2F ギャラリー
あいちトリエンナーレ 2013 オフィシャルショップ三越 学生アート
マーケット（学生出展）
2013 年 8 月 28 日（水）〜9 月 2 日（月）会場：名古屋三越栄店 7 階
22th SAVE ME POSTER EXHIBITION（Save Me ポスター実行委員会・
国際デザインセンター主催）（学生出展）
2013 年 10 月 2 日（水）〜7 日（日）会場：国際デザインセンター・デザインギャラリー
教員展ʼ13（主催）2013 年 10 月 8 日（金）〜26 日（火）会場：愛知産業大学 スチューデントスクエア 2F ギャラリー
建築学科
第 17 回 連続建築講演会「建築を外の密度に近づける−その空間と構造」（主催）講師 栗原健太郎 氏（studio velocity）
岩月 美穂 氏（studio velocity）
藤尾
篤 氏（藤尾建築構造設計事務所）
2013 年 2 月 1 日（金）会場：愛知産業大学 3 号館 1 階 3101 教室
第 18 回 愛知産業大学造形学部建築学科卒業研究展
2013 年 3 月 21 日（木）〜3 月 29 日（金）会場：愛知産業大学 4 号館 2 階展示スペース
第 12 回（2013 年度）愛知産業大学 建築コンペティション（主催）
テーマＡ「建築と色彩」 テーマＢ「建築家作品の鉛筆描きによるトレース」
2013 年 10 月 20 日（日）（二次審査会および表彰式）
会場：愛知産業大学 3 号館 1 階 3101 講義室
第 54 回全国大学・高専卒業設計展示会（日本建築学会・各支部共通
事業 主催）（学生出展）
2013 年 5 月 15 日〜2014 年 2 月 23 日
会場：全国 36 カ所巡回

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造形学部

32 Bulletin of Institute of Architecture and Design

韓国現代染色作家協会 愛知産業大学招待展
2013 年 4 月 12 日（金）〜4 月 18 日（木）会場：愛知産業大学スチューデントスクエア
日韓学生交流作品展 Action J（韓国会場）
2013 年 10 月 15 日（火）〜10 月 18 日（金）会場：新丘大学 SHINGU EXPO 2012 展示ブース
日韓学生交流作品展 Action J（日本会場）
2013 年 12 月 12 日（木）〜2014 年 3 月 31 日（日）会場：愛知産業大学 11 号館 1F ロビー
通信教育部建築学科
愛知産業大学通信教育部造形学部建築学科 建築卒業研究展［名古屋会場］
2013 年 2 月 19 日（火）〜3 月 3 日（日）会場：名古屋都市センター11 階企画展示コーナー
愛知産業大学通信教育部造形学部建築学科 卒業研究公開講評会
2013 年 3 月 2 日（土） 13:00〜16:00
会場：名古屋都市センター11 階 大研修室（ホール）
愛知産業大学通信教育部造形学部建築学科 建築卒業研究展［東京会場］
2013 年 3 月 30 日（土）〜4 月 1 日（月）会場：建築会館ギャラリー（日本建築学会）
第 36 回学生設計優秀作品展 ̶建築・都市・環境̶（学生設計優秀
作品展組織委員会・レモン画翠 主催）（学生出展）
2013 年 5 月 6 日（月）〜5 月 9 日（木）会場：明治大学駿河台校舎 アカデミーコモン 2F
第 54 回全国大学・高専卒業設計展示会（日本建築学会・各支部共通
事業 主催）（学生出展）
2013 年 5 月 15 日〜2014 年 2 月 23 日
会場：全国 36 カ所巡回
建築系愛知９大学共同企画展（名古屋都市センター 主催）（学生出展）
2013 年 12 月 17 日（火）〜2014 年 1 月 19 日（日）会場：名古屋都市センター11 階企画展示コーナー

杉山奈生子（研究代表者）
平成 23－25 年度日本学術振興会科学研究費助成金基盤研究（C）「アントワーヌ・ヴァトーの生きているかのような彫刻表現の生成と意義について」
104 万円（平成 25 年度分）
石川清（研究代表者）
平成 24－26 年度日本学術振興会科学研究費補助金基盤研究（C）「イタリアにおけるゴシック建築文化受容の複層性に関する研究」
169 万円（平成 25 年度分）
宇野勇治（研究代表者）
平成 25 年度 岡崎大学懇話会 産学共同研究助成「乙川リバーフロント周辺の回遊性・にぎわいの創出へ向けた提言」
15 万円（平成 25 年度分）
後藤浩史（共同研究者）
平成 25 年度日本バレーボール学会調査研究費「バレーボールの試合時の移動距離に関する研究」
研究代表者：山田雄太（大同大学）
15 万円（平成 25 年度分）
松本篤（研究代表者），越前谷智（共同研究者），太田昌宏（共同研究者），家田諭（共同研究者）
平成 25 年度放送大学教育振興会研究助成金「通信教育における、建築設計分野に特化した教育テキスト作成及び、学習の双方向性を踏まえた実証的調査研究」
104.5 万円（平成 25 年度分）

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Bulletin of Institute of Architecture and Design 33

造形学研究所長・教授 石川 清

愛知産業大学造形学研究所（以下、「研究所」という）は、「造形学に関する理論並びに実際を研究し、併せて地域文化の進歩向上に貢献すること」（愛知産業大学造形学研究所規程－以下、「規程」という－第３条）を目的として、平成 16 年 4 月に愛知産業大学内に設置されました。
「所員」は、
愛知産業大学及び愛知産業大学短期大学の専任教員のほか、学部の非常勤講師など、目的に賛同しかつ研究所が認めた者で構成されます。このほかに、本学大学院を修了した者や所長が特に認めた者を「研究員」とすることができます。
また、研究所の事業は、規程第 4 条に次のように定められており、造形学部（通学課程）、通信
教育部造形学部、及び大学院造形学研究科が一体となって、キャンパス内外で積極的に展開しています。
（１）造形学に関する研究ならびに調査
ア．教員に対する研究助成
イ．研究成果、調査資料の普及発表及び研究所報の刊行等（２）研究会、報告会、講習会、講演会、公開講座等の開催（３）研究資料の収集・整理及び保管（４）国内、国外の研究機関との連絡並びに情報交換（５）その他必要な事項

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34 Bulletin of Institute of Architecture and Design2014 年 3 月 31 日発行
発行

愛知産業大学造形学研究所

所長

石川 清
〒444-0005 愛知県岡崎市岡町原山 12-5
TEL 0564-48-4511／FAX 0564-48-7756
http://www.asu.ac.jp

編集

石川 清
林 羊歯代
高木 清江
家田 諭
木藤 新吾

Bulletine of Institute fo Architecture and Design

ISSN 2188-577X