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Bulletin of Institute of Architecture and Designc研究活動研 究 作 品大野 幾生「二つの CUBE i 」「空間 i の領域」

第 25 回 NSG 展

第 52 回中部国展

愛知県立美術館

名古屋市博物館

エキスパンドメタル・白御影石・塗料、エキスパンドメタル・白御影石・塗料、

W870×H1970×D870mm

W700×H1800×D700mm「むべ山風を嵐といふらむ」

第 28 回真空感展
愛知県立美術館
さび石、 W430×H60×D250mm

大野 幾生駆ける展Ⅲ「白澄」
駆ける展Ⅲ：初秋
東浦スタジオ
アルミ鋳造・黒御影石、 W75×H400×D600mm「アルミ鋳造作品群」「螺旋の構造作品群」

駆ける展Ⅲ：初秋

駆ける展Ⅲ：初秋

東浦スタジオ

東浦スタジオ

会場風景

会場風景

駆ける展Ⅲ：初秋／東浦スタジオ

駆ける展Ⅲ：初夏／刈谷市総合文化センター：アイリス

荻原

正人

「作品 ʼ 14 -1」
時計ムーブメント、木材、アクリル絵具他
W430×D300×H585mm「作品 ʼ 14 -2」
時計ムーブメント、木材、アクリル絵具他
W430×D300×H585mm「作品 ʼ 14 -3」
時計ムーブメント、木材、アクリル絵具他
W300×D430×H585mm

木村 光

シティコミューター タイプ 1( その 1)
教員展

愛知産業大学スチューデントスクエア

ギャラリー

教育教材用レンダリング
H210×W297mm

シティコミューター タイプ 1(その 2)
教員展

愛知産業大学スチューデントスクエア

教育教材用レンダリング
H210×W297mm

ギャラリー

松浦 主税「日がまた昇る」
第 69 回春の院展

日本橋三越本店 / 松坂屋美術館

紙本着彩、W750×H1500mm「青 淵」
松浦主税日本画展 〜光の中で〜
松坂屋名古屋店
紙本着彩、20P

宮下 浩

個展「宮下
名古屋

浩

作品展」

ギャラリー彩

木版画、和紙Square(H400m×W600mm)

Balance(H900m×W600mm)

JAGDA 主催やさしいハンカチ展「ことばのハンカチ」
東京

東京ミッドタウン・デザインハブ他全国巡回

H450×W450mm

JAGDA 愛知主催ポスター展「LOVE＊HANA AICHI」
名古屋

セントラル・アートギャラリー

デジタルプリント

H1030×W728mm

山口 雅英LANDSCAPE wie aus der ferne I
紙版画
500mm×500mm
2014 春の現代版画展 大黒屋画廊（名古屋市）

LANDSCAPE wie aus der ferne II
紙版画
500mm×500mm
2014 春の現代版画展 大黒屋画廊（名古屋市）

LANDSCAPE wie aus der ferne III
紙版画
500mm×500mm
2014 春の現代版画展 大黒屋画廊（名古屋市）

LANDSCAPE wie aus der ferne IV
紙版画
500mm×500mm
2014 春の現代版画展 大黒屋画廊（名古屋市）

LANDSCAPE wie aus der ferne V
紙版画
500mm×500mm
2014 春の現代版画展 大黒屋画廊（名古屋市）

LANDSCAPE wie aus der ferne VI
紙版画
500mm×500mm
2014 春の現代版画展 大黒屋画廊（名古屋市）

レスト・ヴィラ船堀

有料老人ホーム
東京都江戸川区設計・監理／伊藤潤一+伊藤潤一建築都市設計事務所
施工／加賀田組

東京都江戸川区に位置する民間運営の有料老人ホームである。
近郊には小学校や公園などもあり、敷地東側は緑道に面している。
３方を道路に囲まれた交差点の角地にある。
プログラムは１階に共同ダイニングルーム、
ヒノキ浴室と機械浴室、
理容室、
相談室、
カフェ、
スタッフルームなどのパブリック空間が集中し、２階から５階までは、各階２５室づつ計１００戸の個室とテレビやキッチンをもつ共有リビング、個浴室などのプライベート機能をもつ。個室は約１８㎡でトイレと洗面、収納が付いている。
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計画にあたって、100戸の個室と敷地内に16台の駐車場を確保することが要求された。更に厳しい日影規制をクリアしながら、個室と共有部の明快な構成と回遊性のあるプログラムから必然的に導き出されたのが三角形の平面形状であった。
この三角形の平面形状は、従来の老人ホームにはない３つの特徴を生み出した。
１つめはパブリック空間における回遊性である。
半身麻痺の歩行訓練や徘徊症者にとって建物内部をぐるぐると廻ることができるのは大きな意味をもつ。
Ｉ型やＬ型の老人ホームにはない独自の空間となった。
２つめは、二重動線の確保である。施設内は通常歩行者だけでなく、車椅子や伺で歩く人など、様々な目的と速さで歩く人がいる。
その為にショートカットのできる二重動線を持たせている。
これによって、スタッフ側も迅速で多重な動きができる。
３つめは、三角形の３つの吹抜けを設けたことである。
１つはガラスのトップライトがついたライトコート。
２つは上部が開放されており、
光、風、雨、
雪など自然の変化を刻々と知ることができる。
各層の上下空間が視覚的に繋がり、明るく広々としたパブリック空間を形成している。
必然性から生み出された特異な形状の空間は、従来の老人ホームにはない新たな豊かさを生み出す「余白」
を与えてくれた。

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3

EV
EV

2

1 ダイニングルーム
2 厨房
3 食品庫
4 脱衣室
5 機械浴室
6 個浴室（ヒノキ浴槽）
7 ゴミ置き場
8 廊下
9 汚物処理室
10 カフェラウンジ
11 洗濯室
12 喫煙室13 風除室14 下足コーナー
15 ロッカー室
16 事務室
17 休憩室18 相談室19 理美容室
20 ファミリーダイニング
21 テラス
22 農園
23 駐輪場

EV

2

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19

1

EV

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1
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1
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1

1
1
1

1 居室
2 共用リビングルーム
3 倉庫
4 汚物処理室
5 洗濯室
6 脱衣室
7 浴室
8 光庭
（内部）
9 吹抜
（外部）
10 ケアステーション

Site & 1F PlanS=1/800

1
1

4-5F Plan S=1/800

居室

廊下

廊下

EPS

倉庫

廊下

共用リビング

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▽最高高さ
▽RFL
居室

居室

光庭
（内部）

廊下

倉庫

EPS

倉庫

EPS

健康
管理室

共用リビング共用リビング

廊下

居室
▽4FL

廊下

居室
▽3FL

廊下

廊下

EPS

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廊下

廊下

共用リビング廊下

居室

廊下

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居室

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▽5FL
吹抜け
（外部）

居室

ダイニングルーム

ファミリー
ダイニング

ＥＶホール

廊下

風除室



▽2FL

アプローチ
▽1FL

断面図

S=1/350

研究活動
研 究 論 文⏬ᐙࣦ࢓ࢺ࣮࡟㛵ࡍࡿ࢔࢝ࢹ࣑࣮ㅮ₇㘓㸦㸱㸧ࢯࣝ࣎ࣥࢾ኱Ꮫᅗ᭩㤋ᡤⶶࡢᡭ✏㸦Ms. 1152, fol. 17-41㸧ࢆᕠࡗ࡚
The Lecture on Antoine Watteau at Académie royale de peinture et de sculpture(3)Focused on the Manuscripts of the Count of Caylus(Ms. 1152, fol. 17-41)

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Naoko SUGIYAMA

Keywords : Jean Antoine Watteau, fête galante, le Comte de Caylus, Académie royale depeinture et de sculpture࢔ࣥࢺ࣮࣡ࢾ࣭ࣦ࢓ࢺ࣮㸪㞞ᐗ⏬㸪ࢣࣜࣗࢫ఑∖㸪ࣇࣛࣥࢫ⋤❧⤮⏬᙮้࢔࢝ࢹ࣑࣮

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Antoine Watteau, 1684-1721㸧࡟㛵ࡍࡿㅮ₇㘓ࡢ୍㒊ࢆ➹⪅ࡢㄪᰝࢆࡶ࡜࡟බหࡍࡿࡇ࡜࡜ࡍࡿࠋ
ࢣࣜࣗࢫ఑∖㸦Anne-Claude-Philippe de Tubières deGrimoard de Pastels de Levis, Comte de Caylus,㸰㸬ࢣࣜࣗࢫ఑∖࡟ࡼࡿ࢔࢝ࢹ࣑࣮ㅮ₇ⲡ✏ࠕே≀ࠊ㢼ᬒࠊᙜୡ㢼࡛㞞ࡧ࡞୺㢟ࡢ⏬ᐙࠊ࢔ࣥࢺ࣮࣡ࢾ࣭ࣦ࢓ࢺ
࣮ࡢ⏕ᾭࠖ㸦1748 ᖺ㸧

1692-1765㸧ࡣࠊ࣐ࣥࢺࣀࣥ౳∖ኵேࡢጱᏞ࡟࠶ࡓࡾࠊ

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ࣦ࢓ࢺ࣮ࡢ⏕ᾭࠖ㸦La vie d’Antoine Watteau, peintre de₇ࢆ⾜࠸ࠊࡑࡢࡓࡵ࡟‽ഛࡉࢀࡓⲡ✏ࡣࠊࣦ࢓ࢺ࣮◊✲figures et paysages, sujets galants et modernes㸧࡜㢟࡟࠾ࡅࡿ➨୍⣭ࡢ㈨ᩱ࡜ࡋ࡚ᚋୡ࡟ఏ࠼ࡽࢀ࡚࠸ࡿࠋ

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㸦La Bibliothèque de la Sorbonne㸧࡟㈗㔜᭩࡜ࡋ࡚ಖࡋ ࠊ Ⱚ ᒃ ⏬ ᐙ ࢡ ࣟ ࣮ ࢻ ࣭ ࢪ ࣟ ࣮ 㸦 Claude Gillot,⟶ࡉࢀ࡚࠸ࡿࠋ➹⪅ࡣࠊࢣࣜࣗࢫ఑┤➹ࡢᩥ᭩㸦ᡤⶶ␒

1673-1722 㸧 ࡸ ⿦ 㣭 ⏬ ᐙ ࢡ ࣟ ࣮ ࢻ ࣭ ࢜ ࣮ ࢻ ࣛ ࣥ 3 ୡྕ㸸Ms.1152, fol.17-27㸧࠾ࡼࡧࠊ⛎᭩࡟ࡼࡗ࡚Ύ᭩ࡉࢀ

㸦Claude Audran III, 1658-1734㸧࡟ᖌ஦ࡋ࡞ࡀࡽࠊࣃ

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[A: fol.20v]5Un perruquier lui apporta une perruquedans toute leur force. J’étais jeune. Il ne se méfiait pas

rien de recommendable, maisde moi. Il ignorait même mon goût pour la peinture.

dont cependant il fut enchanté. Elle lui parut leUn jour, avec la confiance et le faux enthousiasme

chef-d’œuvre

nature.

d’un bavard, quand on lui donne audience, il parla

Certainement, ce n’était pas celui de la nature frisée:pendant plus de deux heures des corrections qu’il

car je la vois d’ici, dans toute sa longueur et toute sa

avait fait faire à ces grands hommes, et de laplatitude! Il en demanda le prix; mais le perruquier,déférence qu’ils avaient pour la justesse de son goût.

plus fin que lui, l’assura qu’il7 serait trop content s’il

Je fus indigné de son orgueil et de sa suffisance; maisfaçon 8 .

toute bonne qu’était la cause à défendre24, je n’osai

Quelques études l’auraient satisfait. Wateau crutparler: je ne me sentis pas assez fort, et je ne voulus

n’avoir

point ajouter ma défaite au triomphe que luinaturelle, quin’avait6
del’imitationdelavoulait lui donner quelque chose de sa
jamaisfait

proportionnant son

unsi

présentbon
aumarché,bonheuretde sa

possession, il lui donna deux petits tableaux pendants,
et peut-être des plus piquants qu’il ait fait. J’arrivai
peu de temps

après 9la conclusion de cette bonne

affaire10. En vérité, il en avait du scrupule. Il

voulaitassuraient 25

l’aboondance

de

ses

paroles,

Quelque jours après, causant avec Wateau sur lemalheur des artistes qui sont injustement déchirés, etqui souvent éprouvent la peine d’une mauvaise

encore faire un tableau pour le perruquier, et ce fut

impression

avec peine que je rassurai sa conscience.

donnéeaux

sots

ignorants,

quicomposeront toujours le plus grand nombre, je lui fis

En même temps qu’il était né11 caustique, il était

le récit de la conversation que j’avais entendue et jené timide, deux choses que la nature ne réunit pas

lui en nommai l’auteur. ӐSi je l’avais su d’un tel

ordinairement. Il avait de l’esprit, et quoiqu’il n’eut

caractère, me dit-il, je ne lui aurais pas donné unpoint reçu d’éducation, il avait de la finesse, et mêmetableau ces jours-ci. ӑ 27 Alors il me conta trèsde la délicatesse pour juger de la musique et de tous

plaisamment ce qui lui était arrivé avec ce mêmeles ouvrages d’esprit. La lecture était son plus grandhomme28, bien résolu d’en faire so profit.

délassement12. Il savait mettre13 à profit ce qu’il avait

Au bout de quelque temps, il vint voir Wateau[A:et quoiqu’en general il démêlat et rendit à [A:

fol.21v] le remercia du magnifique présent29 qu’il lui

fol.21] merveille les ridicules de ceux qui venaientavait fait, l’éleva fort au-dessus des plus grands

l’interrompre, je l’ai déjà dit 15 , il était faible,et se

ouvrages, et ajouta 30 que cependent, après l’avoir

laissait surprendre 16

facilement.

examine avec soin, il avait remarqué plusieurs 31

Ce fut ce qui donna occasion à son aventure avec uncorrections 32 qu’il y croyait nécessaires. Wateau,

lu14,

peintre17

en miniature que vous me dispenserez deintérieurement charmé de le voir s’enferrer devous nommer. Cet homme parlait assez bien, mais

lui-même, lui dit les ferait avec plaisir. L’autre

trop abondamment de la peinture. Apparemment qu’ilrépliqua que s’il voulait les faire sous ses yeux, il les’était contraint sur la parole le jour qu’il fut chez

conduirait. Wateau y consentit. Celui-là 33 , flatté 34

Wateau, ou que celui-ci, pour raccoucir l’importunité,d’une docilité don’t il doutait peut-être en arrivant,n’avait cherché qu’à s’en débarrasser 18 , car il luitira35 le tableau qu’il avait apporté à tout hasards 36

tirer19

sous son manteau; et Wateau, d’un grand sens froid,

un tableau, comme Patelin tire la pièce de drap

prit de l’huile d’aspic, et ne le fit pas attendre pour luide Me Guillaume20.
Ce miniaturiste21 était si persuadé de son mérite,

rendre la toile ou le bois d’une netteté charmante. Il37

qu’il s’arrogeait la perfection et la réussite des plus

voulut se fâcher, mais Wateau lui parla ferme, etbeaux ouvrages par les conseils qu’il prétendait avoir

vengea par merveille 38 les grands hommes dont il lui

donnés à leurs auteurs, et la façon dont il disait les

fit sentir la supériprité, ajoutant qu’il ne lui convenait

avoir

pas d’en parler comme il faisait.

conduits

surl’accord,l’harmonieetladisposition22. Il ne s’adressait pas mal pour se faire

Je ne crois pas qu’une si bonne leçon l’ait corrigé;

honneur. Car il choisissait Messieurs de Troy, demais je sais qu’il était assez connaisseur, et assez

Largillière et

Rigaud 23 ,qui dans ce temps étaientattentif39 à ses intérêts, pour avoir regretté toute40 sa*ឡ▱⏘ᴗ኱Ꮫ኱Ꮫ㝔㐀ᙧᏛ◊✲⛉ ෸ᩍᤵ࣭༤ኈ㸦ᩥᏛ㸧Assoc. Prof., Dept. of Design, Faculty of Architecture and Design, Aichi Sangyo Univ., Ph. D.

2

etl’ignorance de ses auditeurs26.

cvie la perte d’un morceau que l’auteur, qui ne se louait

diffèrent54 de sa façon de traiter ses petits sujets que

pas ordinairement, m’a dit n’être pas un de ses plus

par le nu et par les 55 draperies56 qui sont d’un genre

mauvais. Tout ce que je puis dire 41, c’est que jamais ildifférent; mais cette touche fine et légère, qui fait sin’a eu autant de plaisir à faire aucun tableau qu’il enbien dans le petit, perd tout son mérite et devienteut à effacer celui-là.

insupportable quand elle est employée dans cette plus

Jouissant d’une agréable réputation, il n’avait 42

grande étendue qu’il a fallu l’employer ici.

d’autre ennemi que lui-même, et certain esprit

Au fond, il en faut convenir, Wateau était infinimentd’instabilité qui le dominait. Il n’était pas sitôt établimaniéré. Quoique doué de certaines grâces, etdans un logement qu’il le prenait en déplaisance. Il en

séduisant dans ses sujets favoris, ses mains, ses têtes,changeait cent et cent fois, et toujours sous desson paysage même, tout s’y ressent57 de ce défaut. Le

pretexts que, par honte d’en user ainsi, il s’éudiait à

gout et l’effet forment ses plus grands avantages etrender spécieux. Là où il se fixait le plus, ce fut en

produisent, 58

quelques chambres que j’eus en différents quartiers ded’autant que sa couleur est bonne, qu’elle est juste

Paris, qui ne nous servaient qu’à poser le modèle, àdans l’expression de ses étoffes, qui sont dessinéespeindre et à dessiner. Dans ces lieux uniquementd’une façon piquante. Il

consacrés à l’art43, dégagé de toute importunité, nous

n’aguère peint que des étoffes de soie, toujours

éprouvions, lui et moi, avec un ami commun que lesujettes à donner des petits plis. Mais 60 ses draperiesmême goût entraînait, la joie pure de la jeunesse,étaient bien jetées, l’ordre des plis était vrai parcejointe à la vivacité de l’imagination, l’une et l’autre

qu’il les dessinait toujours sur le naturel, et qu’il ne

unises sans cesse aux

charmes 44

il

est

vrai,

59

d’agréables

illusions,faut dire encore qu’ilde la peinture. Je

s’est jamais servi de mannequin. 61 Le choix despuis dire que ce Wateau si sombre, si atrabilaire, si

couleurs 62 locales de ses draperies était bon, et ne

timide et si caustique partout ailleurs, [A: fol.22]

choquait jamais l’accord. Enfin sa touche 63 , fine etn’était plus alors que le Wateau de ses tableaux:légère, donnait à toute son exécution un air piquant etagréable 45 ,animé. A l’égard de son expression, je n’en puis rien

c’est-à-dire l’aueur qu’ils font imaginer
tender et peut être un peu berger. 46

dire:

Ce fut dans ces retraites que jereconnus 47,

pour[fol.22v] car il ne s’est jamais exposé à rendre

aucune passion.

mon profit, combien Wateau pensait profondément sur

Cependant M. Crozat, qui aimait les artistes, luila peinture, et combien son exécution était inférieure

offrit sa table et un logement chez lui 64 . Il 65 lesà ses idées. En effet , n’yant aucune connaissance deaccepta.66 Cette belle maison, qui renfermait alors un

l’anatomie, et n’ayant presque jamais dessiné le nu, ilplus grand nombre 67 de68 trésors pour la peinture etne savait ni le lire, ni l’exprimer; au point même quepour la curiosité69 que jamais particulier a peut êtrel’ensemble d’une académie lui coûtait et lui déplaisait

réuni sous sa main, fournit mille nouveaux secours àpar conséquent. Les corps 48 des femmes exigeant

Wateau. Mais70 ce qui piqua le plus son gout, ce fut

moins d’articulation lui étaient un peu plus faciles 49.cette belle et nombreuse collection de dessins des plus

Cela revient à ce que j’ai déjà observé ci-dessus que lesgrands maîtres qui faisait partie de ces trésors. Ildégoûts qu’il prenait si souvent pour ses propresétait sensible à ceux de Giacomo Bassan 71, mais plus

ouvrages partaient de la situation d’un homme qui

encore aux études de Rubens et de Van Dyck 72. Lespense mieux qu’il ne peut executer.

belles fabriques, 73 les beaux sites, et le 74 feuillé plein

En particulier50 cette insuffisance dans la pratiquede goût et d’esprit des arbres du Titien et dudu dessin le mettait hors de portée de peindre ni deCampagnol, qu’il voyait, pour ainsi dire, à découvert,

composer rien d’héroïque ni d’allégorique, encore

le charmèrent.75Mais76, comme il est naturel de voir 77

moins de rendre les figures d’une certaine grandeur.

les choses par rapport à l’utilité qu’on en peut retirer,

Les Quatre Saisons qu’il a peintes dans la salle à

il 78 donnait 79  volontiers la préférence à cesmanger de M. Crozat, en sont une prevue. Elles sontdernières 80 parties sur l’ordonnance, la composition

presque demie nature 51, et, quoi qu’il les ait exécutées

et l’expression des grand peintres d’histoire donton y voit

l’objet et les talents étaient si éloignés du sien. Il setant de manière et de sécheresse qu’on n’en saurait

contentait 81 de les admirer, sans chercher à se lesd’après les esquisses de M. de larien dire debon 53 .

Fosse, 52

Ces tableaux, cependant, neappliquer par aucune étude particulière, dont aussic3bien il n’aurait pu82 tirer beaucoup de secours.
Ce fut là que83

Au reste je ne crois pas que vous regardiez ces
cetdétails comme des minuties 97 . Ils m’ont paruami dont j’ai parlé ci-dessus, et moi, un nombre infini

nécessaires à rapporter pour recommender ce soin

de85

98

nous lui préparions, M. Hénin,84

dessins, d’après les études des meilleurs maîtres

et cette propreté dans l’emploi des couleurs:

flamands, et de ces grands paysagistes italiens, et que

condition trop essentielle pour la conservation et lanous avancions assez, pour qu’en y donnant quatre

durée

coups, il en avait l’effet. C’était le servir selon sonhautement le défaut à ceux qui y ont manqué aussi

inclination:

l’avoir

fortement qu’a fait Wateau. C’était sa paresse et son

aussi, je le dirai toujours, laindolence qui l’y conduisaient, encore plus quepartie de la peinture à laquelle il était le plus sensible.

certaine vivacité que le désir et même le besoin deLe genre du petit y conduit à peu de frais 87. Un

jeter promptement sur la toile quelque effet conçu

en produit ou en altère l’expression. La chosepeut inspirer. Il en était99 saisi quelquefois, mais

est au point que quelquefois on pourrait soupçonner lebeaucoup moins que du plaisir de dessiner. Cet

hazard d’en 89 avoir le principal honneur. Wateau 90,

exercice 100 avait pour lui un attrait infini; etpour accélérer son effet et son exécution, aimait à

quoique la plupart du temps la figure qu’il dessinait

peindre à gras. Cette manœuvre a eu toujours

d’après le naturel n’avait aucune destination

beaucoup de partisans, et les plus grand maîtres endéterminée, il avait toute la peine du monde à s’enont fait usage. Mais pour l’employer avec succès, ilarracher.

carilpromptement. C’était86

rien88aimait

en

tout

à

des

tableaux,

pour n’enpoint

releverfaut avoir de grandes et d’heureuses préparations, etWateau n’en faisait presque jamais 91 . Pour 92 y
suppléer en quelque façon, il était dans l’habitude, 93
quand

il

reprenait

untableau,delefrotter⣬ᖜࡢ㒔ྜ࡛ࠊ඲ᩥࢆᥖ㍕ࡍࡿࡇ࡜ࡀ࡛ࡁ࡞࠸ࡓࡵࠊ
௨ᚋࡢ㒊ศ࡟ࡘ࠸࡚ࡣḟྕࡢᡤሗ࡟⥆ࡅࡓ࠸ࠋindifféremment d’huile grasse et de repeindre pardessus. Cet avantage momentané94 a par la suite fait
un tort considérable à ses tableaux: à quoi a encore
beaucoup contribué une certaine malpropreté depratique qui a dû faire tourner ses couleurs.
Rarement il nettoyait sa palette et était souvent
plusieurs jours sans la charger. Son pot d’huile grasse,
dont il faisait un si grand usage, était rempli
d’ordures et de poussière et mêlé de toutes sortes decouleurs; [A: fol.23] qui sortaient de ses pinceaux à
mesure qu’il les y trempait. Combien cette manière deprocédern’était-elle

extraordinaires

point

qu’ontéloignée

pris

des

certains

soins

peintres

Hollandais pour travailler proprement! L’on cite entre
autre Gérard Douw, et l’on remarque qu’ilsescouleurs

sur uneglace,

qu’il

broyaitprenaitdesprécautions infinies pour empêcher qu’elles fussent
altérées par le moindre atome de poussière etnettoyait toujours lui-même sa palette et jusqu’à lahante de ses pinceaux, ce que le dernier auteur de laVie des peintres a plaisamment entendu de sonmanche à balai, trompé par la double signification dumothollandaisqui,suivant

circonstances où on l’employe,

l’endroit
signifie 95

et

les

tantôt un

manche à balai, mais qui 96 ne devait pas faired’équivoque ici.

4cὀ࠾ࡼࡧཧ⪃ᩥ⊩1ᣋ✏ࠕ⏬ᐙࣦ࢓ࢺ࣮࡟㛵ࡍࡿ࢔࢝ࢹ࣑࣮ㅮ₇㘓(1)㹼ࢯࣝ࣎ࣥࢾ኱Ꮫᅗ
᭩㤋ᡤⶶࡢᡭ✏㸦Ms. 1152, fol. 17-41㸧ࢆᕠࡗ࡚㹼ࠖࠗ㐀ᙧᏛ◊✲ᡤሗ࠘➨ 9 ྕ, ឡ▱⏘ᴗ኱Ꮫ㐀ᙧᏛ㒊, 2013 ᖺ, 1-4 㡫; ᣋ✏ࠕ⏬ᐙࣦ࢓ࢺ࣮࡟
㛵ࡍࡿ࢔࢝ࢹ࣑࣮ㅮ₇㘓(2)㹼ࢯࣝ࣎ࣥࢾ኱Ꮫᅗ᭩㤋ᡤⶶࡢᡭ✏㸦Ms.
1152, fol. 17-41㸧ࢆᕠࡗ࡚㹼ࠖࠗ㐀ᙧᏛ◊✲ᡤሗ࠘➨ 10 ྕ, ឡ▱⏘ᴗ኱Ꮫ㐀ᙧᏛ㒊, 2014 ᖺ, 1-4 㡫.
2 ࢔࢝ࢹ࣑࣮࡬ࣦ࢓ࢺ࣮ࡀධ఍సရࢆᥦฟࡋࡓࡇ࡜ࡀ㆟஦㘓࡟グ㍕ࡉࢀ
࡚࠸ࡿࠋヲ⣽࡟ࡘ࠸࡚ࡣࠊḟࢆཧ↷ࠋAnatole de Montaiglon (éd.),Procès-verbaux de l’Académie royal de peinture et de sculpture,
1648-1793, 10vols., Paris, 1875-1892, 1-vol, t.iv(1705-1725).
⨾⾡ホㄽᐙ࡛ࡶ࠶ࡗࡓᑠㄝᐙࢦࣥࢡ࣮ࣝ඗ᘵ㸦Edmond Huot de Gon-
cour:1822-1896; Jules Huot de Goncourt:1830-1840㸧࡟ࡼࡗ࡚ࠊ1860
ᖺ࡟ห⾜ࡉࢀࠊࡑࡢᚋࠊ◊✲᭩ࡢ୰࡛ᗘࠎゝཬࡉࢀ࡚࠸ࡿࠋ
4 Pierre Rosenberg(éd.), Vies anciennes de Watteau , Paris, 1984 (éd.
italienne: Le Vite antiche , Bologne, 1991), pp.53-91. 2 ✀㢮ࡢ࢜ࣜࢪࢼ
ࣝࡢᡭ✏࡟ࡘ࠸࡚ࠊ࣮ࣟࢨ࣮ࣥ࣋ࣝࡣࠊࢣࣜࣗࢫ఑┤➹ࡢཎ✏㸦Ms.1152,
fol.17-27㸧ࢆࢸࢡࢫࢺ Aࠊ⛎᭩࡟ࡼࡿ෗ᮏ㸦Ms.1152, fol.28-41㸧ࢆࢸࢡࢫࢺ B ࡜ࡋࠊࢦࣥࢡ࣮ࣝ඗ᘵࡢห⾜ࡋࡓ➨ 3 ࡢࢸࢡࢫࢺࢆᥖ㍕ࡋࠊトࡢ୰࡛࢜ࣜࢪࢼࣝࡢⲡ✏ࡢ⾲グ࡟ࡘ࠸࡚ヲ⣽࡟ゐࢀ࡚࠸ࡿࠋ
5 ࢯࣝ࣎ࣥࢾ኱Ꮫᅗ᭩㤋࡛⟶⌮ࡉࢀ࡚࠸ࡿࢣࣜࣗࢫ఑┤➹ࡢཎ✏㸦Ms.
1152, fol.17-27㸧ࡢ⣬ⴥࡢ␒ྕࢆྛ⣬ⴥࡢෑ㢌㒊ศ࡟᫂グࡍࡿࠋ1 ᯛࡢ⣬ⴥࡣࠊ⾲⿬୧㠃࡟グ㏙ࡉࢀ࡚࠸ࡿࡓࡵࠊ౛࠼ࡤࠊfol.22 ࡣ➨ 22 ⴥࡢ⾲㠃ࢆ fol.22v ࡣ➨ 22 ⴥࡢ⿬㠃ࢆࡑࢀࡒࢀព࿡ࡍࡿࠋ
6 *A: assurément ࡀ⥺ࢆᘬ࠸࡚ᾘࡉࢀ࡚࠸ࡿࠋ࣮ࣟࢨ࣮ࣥ࣋ࣝ∧࡛ᣦ᦬ࡉࢀ࡚࠸ࡿሙྜࡣࠊෑ㢌࡟*༳ࢆࡘࡅ࡚࠸ࡿࠋ
7 *A:voulait lui donner quelque chose de sa façon.
8…façon.ࡢ┤ᚋ࡟᭩ࡁᦆࡌࡀぢࡽࢀࡿࠋ
9 Après ࡜ la ࡢ㛫࡟᭩ࡁᦆࡌࡀ࠶ࡿࠋ
10 Affaire ࡢᚋ࡟᭩ࡁᦆࡌࡀぢࡽࢀࡿࠋ
11 A: Il était né timide et en même temps il était caustique, deux
choses. B: Il était né timide et en même temps caustique. ௨ୖࡢࡼ࠺࡟࣮ࣟࢨ࣮ࣥ࣋ࣝࡣト࡛ᣦ᦬ࡋ࡚࠸ࡿࡀࠊ➹⪅ࡀࢣࣜࣗࢫ఑ࡢⲡ✏ࢆᐇぢࡋࡓ㝈ࡾ࡛ࡣࠊtimide ࡜ en même temps ࡢ㛫࡟ࡣࠊet ࡣグ㍕ࡉࢀ
࡚࠸࡞࠿ࡗࡓࠋࡉࡽ࡟ࠊen même temps il était caustique ࡢୗ㒊࡟᭩ࡁᦆࡌࡀぢࡽࢀࡓࠋ
12 *A: Il jugeait fort sainement de ce qu’il avait lu. ࢸࢡࢫࢺ B ࡛ࡣࠊ
3ࡇࡢᩥ⠇ࡀࢣࣜࣗࢫ఑⮬㌟࡟ࡼࡗ࡚ୗ⥺࡛ᾘࡉࢀ࡚࠸ࡿࠋ
13 *A: Il savait le mettre; B: Il savait mettre.
14 *A: ࡇࡢᩥ⠇ࡣ┬␎ࡉࢀ࡚࠸ࡿࠋ
15 * je l’ai déjà dit ࡣࠊࢸࢡࢫࢺ A ࡟ࡣグ㍕ࡉࢀ࡚࠸࡞࠸ࡀࠊࢸࢡࢫࢺ
B ࡟࠾࠸࡚ࠊࢣࣜࣗࢫ఑࡟ࡼࡗ࡚ຍ➹ࡉࢀ࡚࠸ࡿࠋ
16 *A, B: surprendre ࡛ࡣ࡞ࡃࠊséduire ࡜⾲グࡉࢀ࡚࠸ࡿࠋ
17 Un ࡜ peintre ࡢ㛫࡟᭩ࡁᦆࡌࡀぢࡽࢀࡿࠋ
18 *A, B: débarrasser ࡛ࡣ࡞ࡃࠊdéfaire ࡜⾲グࡉࢀࡿࠋ
19 Tirer ࡜ un ࡢ㛫࡟᭩ࡁᦆࡌࡀ࠶ࡿࠋ
20 A: ͐M e Guillaume.ࡢ┤ᚋ࡛ࡣᨵ⾜ࡉࢀ࡚࠸࡞࠸ࠋ
21 *A, B: Quoiqu’il en soit, ce miniaturiste.
22 *A, B: les dispositions.
23 *A, B: Mrs De Troy, Rigaud et l’Argillière ࡜⾲グࡉࢀ࡚࠸ࡿࠋ
24 *A, B: que la cause était à defendre.
25 *A, B: donnaient.
26 …ses auditeurs.ࡢ┤ᚋ࡛ࡣᨵ⾜ࡉࢀࡎ࡟ࠊQuelque jours après ࡟⥆ࡃࠋ27 ࢸࢡࢫࢺ A ࡟ࡣࠊӐӑࡣ௜ࡅࡽࢀ࡚࠸࡞࠸ࠋ
28 ࡇࡢᩥࡢ᭱ᚋࡢᩥ⠇ࡣࠊࢸࢡࢫࢺ㹁ࡢࡳ࡛⾲グࡉࢀ࡚࠸ࡿࠊ࣮ࣟࢨࣥ
࣮࣋ࣝࡶᣦ᦬ࡋ࡚࠸ࡿࠋ
29 *A, B: du grand présent.
30 *A: qu’après l’avoir examiné avec soin. ࢸࢡࢫࢺ B ࡛ࡣࠊࢣࣜࣗࢫ
఑ࡀ cependant ࢆຍ➹ࡉࢀ࡚࠸ࡿࠋB: que cependant, après l’avoir
examine avec soin.
31 Plusieurs ࡜ corrections ࡢ㛫࡟᭩ࡁᦆࡌࡀぢࡽࢀࡿࠋ
32 *A: changements ࡀ⥺ࢆᘬ࠸࡚ᾘࡉࢀ࡚࠸ࡿࠋ
33 *A: Celui-ci.
34 Celui-là,࡜ flatté ࡢ㛫࡟᭩ࡁᦆࡌࡀぢࡽࢀࡿࠋ
35 tira ࡜ le tableau ࡢ㛫࡟᭩ࡁᦆࡌࡀ࠶ࡿࠋ
36 hasards ࡜ sous ࡢ㛫࡟᭩ࡁᦆࡌࡀ࠶ࡿࠋ
37 Il ࡢୗ㒊࡟᭩ࡁᦆࡌࡀぢࡽࢀࡿࠋ
38 merveille ࡜ les ࡢ㛫࡟᭩ࡁᦆࡌࡀぢࡽࢀࡿࠋ
39 *A: attaché.
40 toute ࡜ sa vie ࡢ㛫࡟᭩ࡁᦆࡌࡀぢࡽࢀࡿࠋ
41 *A: toute sa vie, un morceau… A, B: Tout ce que j’en sais c’est
que…
42 D’autre ennemi͐que j’eus en différents quartiers de Paris ࡢ㒊ศࡀࠊࢸࢡࢫࢺ A ࠾ࡼࡧ B ࡛ࡣḟࡢࡼ࠺࡟グ㍕ࡉࢀ࡚࠸ࡿࠋ*A, B: et n’yantd’ennemi que lui-même, après avoir changé de cent logements, alléguant toujours les raisons que l’esprit honteux de son hangement sait
apporter pour détruire les motifs ci-devant donnés et autoriser ceuxde la nouvelle idée dont il est occupé. Wateau, dis-je, fut plus constantpour quelques chambres que j’eus en différents.
43 *A: à l’art ainsi qu’à la liberté, nous éprouvions. ࢸࢡࢫࢺ B ࡛ࡣࠊࢣࣜࣗࢫ఑࡟ࡼࡗ࡚ࠊゞṇࡉࢀ࡚࠸ࡿࠋ
44 *A, B: et aux attraits de la peinture et du dessin.
45 *A: gai, tendre.
46 ࢸࢡࢫࢺ A ࡛ࡣࠊberger. ࡢ┤ᚋ࡟᭩ࡁᦆࡌࡀぢࡽࢀࠊᨵ⾜ࡏࡎ࡟ࠊCe fut dans ces retraites͐࡬࡜⥆ࡃࠋ
47 *A, B: connus.
48 Les corps ࡜ des femmes ࡢ㛫࡟᭩ࡁᦆࡌࡀ࠶ࡿࠋ
49 *A, B: Ainsi je crois que le motif de ses dégoûts pour ses propres
ouvrages peut se trouver dans la situation d’un homme qui pense mieux et plus grand qu’il n’exécute. Il ne pouvait donc, ni peindre, ni
composer rien d’héroïque ni d’allégorique... *B: plus grand qu’il nepeut exécuter㸦ࢣࣜࣗࢫ఑࡟ࡼࡗ࡚ຍ➹ࡉࢀࡿ㸧.
50 *A, B: il ne pouvait donc ni peindre ni composer.
51 *A: car ells sont demi-nature.
52 La Fosse,࡜ on y voit ࡢ㛫࡟᭩ࡁᦆࡌࡀぢࡽࢀࡿࠋ
53 *A, B: qu’on ne peut en faire l’éloge.
54 Diffèrent ࡢ┤ᚋࠊ࠾ࡼࡧ de sa façon ࡢ de ࡜ sa ࡢ㛫࡟᭩ࡁᦆࡌࡀぢࡽࢀࡿࠋ
55 *A, B: des.
56 ࢸࢡࢫࢺ A, B ࡛ࡣࠊdraperies ࡢᚋ࡟௨ୗࡢࡼ࠺࡞ᩥ❶ࡀ⥆ࡃࡇ࡜ࢆ࣮ࣟࢨ࣮ࣥ࣋ࣝࡀᥦ♧ࡋ࡚࠸ࡿࠋA,B: d’un autre genre; et cettetouche fine et légère dans le petit n’est plus supportable quand elle
exige une plus grande étendue. Car il faut en convenir, Wateau douéde certaines grâces et séduisant dans ses sujets favoris, n’en était pas
moins infiniment maniéré. Ses mains… ࡑࡋ࡚ࠊࢸࢡࢫࢺ A ࡛ࡣࠊᩥ୰ࡢ car il faut en convener, ࡜ Wateau…ࡢ㛫࡟ 6 ⾜ศࡢ᭩ࡁᦆࡌࡀぢࡽࢀࡿࡇ࡜ࢆᣦ᦬ࡋࡓ࠸ࠋ
57 *A, B: se ressent.
58 Produisent,ࡢᚋ࡟᭩ࡁᦆࡌࡀぢࡽࢀࡿࠋ
59 *A, B: est vrai qu’il n’a peint que des étoffes de soie qui fonttoujours de petits plis. ࡉࡽ࡟ࠊ࣮ࣟࢨ࣮ࣥ࣋ࣝࡣᣦ᦬ࡋ࡚࠸࡞࠸ࡀࠊ
ᩥ୰ࡢ est vrai ࡢୗ㒊ࠊ࠾ࡼࡧࠊde petits plis.ࡢ┤ᚋ࡟᭩ࡁᦆࡌࡀぢࡽࢀࡿࠋ
60 Mais ࡜ ses draperies ࡢ㛫࡟᭩ࡁᦆࡌࡀ࠶ࡿࠋ

Mannequin.ࡢ┤ᚋ࡟ 4 ⾜ศࡢ᭩ࡁ┤ࡋࡢ㊧ࡀ࠶ࡿࠋࢸࢡࢫࢺ A, B ࡛ࡣࠊ couleurs pour ses habillements.࡜⾲グࡉࢀ࡚
࠸ࡿⅬࡣࠊ࣮ࣟࢨ࣮ࣥ࣋ࣝࡶ㏙࡭࡚࠸ࡿࡀࠊࡉࡽ࡟ࠊpour ses habillements.ࡢୗ㒊࡟᭩ࡁᦆࡌࡢ㊧ࡀぢࡽࢀࡿࡇ࡜ࡶᣦ᦬ࡋࡓ࠸ࠋ
63 *A, B: était fine et légère, mais je ne plus rien dire de son expression, car il ne s’est jamais…
64 *ࢸࢡࢫࢺ A,B ࡛ࡣࠊchez lui ࡣࠊグ㏙ࡉࢀ࡚࠸࡞࠸ࠋ
65 Il ࡢ๓࡟᭩ࡁ┤ࡋࡢ㊧ࡀ࠶ࡿࠋ66 Accepta.ࡢ┤ᚋ࡟ࠊ5 ⾜ศࡢ᭩ࡁ┤ࡋࡢ㊧ࡀぢࡽࢀࡿࠋ
67 *A, B: beaucoup.
68 De trésors ࡢ๓࡟᭩ࡁᦆࡌࡀぢࡽࢀࡿࠋ
69 *A, B: la curiosité fournit mille.
70 *A, B: les superbes dessins dont ce grand curieux avait fait une si
belle et si nombreuse collection le touchèrent plus que le reste.
71 *A: Bassan et surtout aux Études de Rubens. ࢸࢡࢫࢺ B ࡛ࡣࠊࢣࣜࣗࢫ఑࡟ࡼࡗ࡚ࠊᮏᩥࡢࡼ࠺࡟ゞṇࡉࢀ࡚࠸ࡿࠋ
72 *A, B: Vandeick.
73 Fabrique,ࡢ┤ᚋ࡟ 1 ⾜ศࡢ᭩ࡁᦆࡌࡀぢࡽࢀࡿࠋ
74 *A, B: beau feuillé des arbres du Titien.
75 Le charmèrent.ࡢ┤ᚋ࡟ 2 ⾜ศࡢ᭩ࡁᦆࡌࡀ࠶ࡿࠋ
76 ࢸࢡࢫࢺ A ࡛ࡣࠊEt ࡛ࡣ࡞ࡃࠊMais ࡜⾲グࡉࢀ࡚࠸ࡿࠋࡇࡢⅬ࡟ࡘ࠸࡚ࡣࠊ࣮ࣟࢨ࣮ࣥ࣋ࣝࡣᣦ᦬ࡋ࡚࠸࡞࠸ࠋ
77 Voir ࡜ les chose ࡢ㛫࡟᭩ࡁᦆࡌࡀ࠶ࡿࠋ
78 *A, B: devait donner la préférence à ces dernièrs sur.
79 ࢸࢡࢫࢺ A ࡛ࡣࠊ
devait donner ࡜⾲グࡉࢀࠊࡉࡽ࡟ࠊdevait ࡜ donnerࡢ㛫࡟᭩ࡁᦆࡌࡀぢࡽࢀࡿࠋ80 ࣮ࣟࢨ࣮ࣥ࣋ࣝࡣࠊ
ࢸࢡࢫࢺ A ࡢ⾲グࢆḟࡢࡼ࠺࡟ᥦ♧ࡋ࡚࠸ࡿࠋ*A:la composition, l’expression et l’ordonnance des grands maîtres dont
les talents et l’objet. ࡋ࠿ࡋࠊ➹⪅ࡀㄪᰝࡋࡓ࡜ࡇࢁࠊsur la composition… ࡛࠶ࡿࡇ࡜ࡀุ᫂ࡋࡓࠋ
81 *B: Content d’en admirer les beautés, il ne les étudiait point; iln’aurait pu en tirer aucun secours.ࢸࢡࢫࢺ B ࡛ࡣࠊࢣࣜࣗࢫ఑࡟ࡼࡗ
࡚⥺࡛ᾘࡉࢀࠊ෌ᗘࠊ⛎᭩࡟ࡼࡗ࡚ຍ➹ࡉࢀ࡚࠸ࡿࠋ
82 aurait pu ࡢୗ㒊࡟᭩ࡁᦆࡌࡀぢࡽࢀࡿࠋ
83 *A, B: lui préparant, M.Hénin, cet ami commun dont j’ai parlé, etmoi.
84 M.Hénin,ࡢ┤ᚋ࡟᭩ࡁᦆࡌࡢ⟠ᡤࡀ࠶ࡿࠋ
85 *A: dessins de paysages rayé; B: de ces études des grands maîtres
flamands et de ces dessins de paysage dont je viens de vous parler, iln’avait plus que quatre coups à y donner pour en avoir l’effet, et il aimait en tout à l’avoir promptement enfin.
86 *A, B: Enfin, je le dirai toujours, c’était véritablement la partie dela peinture à laquelle il était le plus sensible.
87 *A, B: promptement.
88 *A, B: altère ou produit son expression.
89 *A, B: d’y avoir (A: une) bonne part.
90 *A, B: Aussi pour parvenir à une prompte exécution il aimait àpeindre à gras. Cette manœuvre est une des meilleures et les plus
grands maîtres l’ont employée. Mais il faut avoir fait de grandes etd’heureuses préparations pour y parvenir.
91 *A, B: et Wateau ne les employait presque jamais.
92 *B: Cependant pour y parvenir quand il reprenait un tableau il lefrottait indifféremment d’huile grasse et repeignait par-dessus;
93 l’habitude,ࡢ┤ᚋ࡟ 3 ⾜ศࡢ᭩ࡁᦆࡌࡀ࠶ࡿࠋ
94 ࡇࢀ௨㝆ࡢ➨ 22 ⴥ⿬ࠊ➨ 23 ⴥ⾲㸦fol.22v, 23㸧ࡢ࠸ࡃࡘ࠿ࡢᩥ❶ࡣࠊࣦ࢓ࢺ࣮ࡢไస᪉ἲ࡟㛵ࡍࡿ㔜せ࡞グ㏙ࡀ࡞ࡉࢀࡓࡶࡢ࡛࠶ࡿࡀࠊᮏ✏࡟࠾࠸࡚ࡣࠊ᭱ࡶከࡃࡢ⾜ᩘ࡟ࢃࡓࡾ኱ᖜ࡞ಟṇࡀ࡞ࡉࢀࡓ⟠ᡤ࡛ࡶ࠶ࡿࠋࢸࢡࢫࢺ A ࡟グ㏙ࡉࢀ࡞࠸ᩥ❶㸦On voit par là que Wateau
faisait…jusqu’à la hante de son pinceau.㸧ࡀࠊࢸࢡࢫࢺ B ࡟ຍ➹ࡉࢀ࡚࠸ࡿࠋ࣮ࣟࢨ࣮ࣥ࣋ࣝࡶࠊḟࡢࡼ࠺࡟ト࡛♧ࡋ࡚࠸ࡿࠋ*A: Cet avantage momentané a eu des suites d’autant plus fâcheuses dans ses tableaux qu’il n’avait aucun soin de ses couleurs, qu’à peine chargeait-il
sa palette tous les jours et la nettoyait encore moins, et que son pot
d’huile grasse même, dont il faisait un si grand usage, ayant souvent
essuyé ses pinceaux, était rempli d’ordures, de poussière et de couleurs; [A: fol.23] quelque soin qu’il apportât pour ne prendre que ledessus, il est certain que cette huile, déjà mauvaise en elle-même, seressentait toujours des corps étrangers dont elle était remplie. Ces
détails ne sont point des bagatelles. Ils sont nécessaires à rapporter
pour recommender des soins et de la propreté. *B: Cet avantage momentané a eu des suites d’autant plus fâcheuses dans ses tableaux
qu’il n’avait aucun soin de ses couleurs, qu’à peine chargeait-il sa
palette tous les jours et la nettoyait encore moins, et que son pot
d’huile grasse même, dont il faisait un si grand usage, ayant souvent
essuyé ses pinceaux, était rempli d’ordures, de poussière et de couleurs; quelque soin qu’il apportât pour ne prendre que le dessus, il est
certain que cette huile, déjà mauvaise en elle-même, se ressentait
toujours des corps étrangers dont elle était remplie. On voit par là
que Wateau faisait trop peu de cas de la propreté des peintres hollan61
62

c

5

daise et même de celle de Gérard Dou, qui tous les mains, avant quede se mettre à l’ouvrage, broyait ses couleurs sur une glace, nettoyait
exactement sa palette et jusqu’à la hante de son pinceau.
 ࡉࡽ࡟ࠊ࣮ࣟࢨ࣮ࣥ࣋ࣝ∧࡟ࡣᣦ᦬ࡉࢀ࡚࠸࡞࠸ࡀࠊࢸࢡࢫࢺ A ࡢ➨
23 ⴥ⾲ࡢෑ㢌㒊ศࠊil est certain que cette huile, déjà mauvaise enelle-même, se ressentait toujours des corps étrangers ࡟࠾࠸࡚ࠊdéjàࡢ┤ᚋࠊ࠾ࡼࡧࠊse ࡜ ressentait ࡢ㛫࡟᭩ࡁᦆࡌࡢ㊧ࡀ࠶ࡿࠋ
95 *B: exprime tantôt la hante d’un pinceau, tantôt un marche à balai,deux choses qui à la vérité se ressemblent assez par la forme, maisqui.
96 *B: se diffèrent extrêmement par leur grosseur et encore plus parleur usage.
97 *A: Ces détails ne sont point des bagatelles; B: Au reste ces détails
ne sont point des bagatelles, ils sont nécessaires.
98 *A, B: des soins et de la propreté dans la couleur. [᭩ࡁᦆࡌ]Ces
points sont trop[᭩ࡁᦆࡌ] essentiels à la durée des tableaux[᭩ࡁᦆࡌ] pour ne pas critiquer ceux qui les ont négligés. La paresse etl’indolence[᭩ࡁᦆࡌ] y conduisaient Wateau encore plus qu’unevivacité que le besoin de peindre peut inspirer. [᭩ࡁᦆࡌ]ࡣࠊヱᙜ⟠ᡤ࡟᭩ࡁ┤ࡋࡢ㊧ࡀぢࡽࢀࡿࡇ࡜ࢆ♧ࡋࠊ➹⪅ࡢㄪᰝ⤖ᯝ࡟ᇶ࡙ࡃࠋ
conduisaient ࡢ saient ࡢୗ㒊࡟ࡶ᭩ࡁᦆࡌࡢ㊧ࡀ࠶ࡿࠋ
99 *A, B: il en était quelquefois animé mais.
100 *A, B: Cette occupation avait un attrait infini pour lui et quoi quece fût, sans prévoir la place que la figure occuperait, il s’en arrachait
avec peine. Je dis donc qu’il dessinait sans objet, car jamais il n’a faitd’esquisse ni de pensée d’aucuns de ses tableaux, quelque légère etpeu arrêtée qu’elle ait été. Il faisait ordinairement ses études [fortarrêtées ࡣୗ⥺࡛ᾘࡉࢀ࡚࠸ࡿ]㸨 fort exactes et fort précises. B: il
faisait ordinairement ses études dans un livre relié. 㸨࣮ࣟࢨ࣮ࣥ࣋
ࣝࡣࠊfort arrêtées ࡀୗ⥺࡛ᾘࡉࢀࠊfort exastes et fort précises ࡜⥆࠸࡚࠸ࡿ࡜ᣦ᦬ࡋ࡚࠸ࡿࡀࠊ➹⪅ࡢᐇぢ࡛ࡣࠊfort [arrêtées ࡢࡳୗ⥺࡛ᾘࡉࢀ࡚࠸ࡿ] exactes et fort précises ࡜グ㏙ࡉࢀ࡚࠸ࡓࠋ
ࡉࡽ࡟ࠊ࣮ࣟࢨ࣮ࣥ࣋ࣝ∧࡛ࡣὀ㔘ࡉࢀ࡚࠸࡞࠸ࡀࠊࢸࢡࢫࢺ A ࡢୖグ⟠ᡤࡢෆࠊsans prévoir la place ࡢ sans ࡜ prévoir ࡢ㛫ࠊ࠾ࡼࡧࠊpeuarrêtée qu’elle ait été ࡢ arrêtée ࡜ qu’elle ࡢ㛫࡟᭩ࡁᦆࡌࡢ㊧ࡀぢࡽࢀࡿࡇ࡜ࢆᣦ᦬ࡋࡓ࠸ࠋ

[ᮏ✏ࡣࠊᖹᡂ 23-26 ᖺᗘ⛉Ꮫ◊✲㈝ຓᡂ஦ᴗ㸦Ꮫ⾡◊✲ຓᡂᇶ㔠ຓᡂ㔠㸦ᇶ┙◊✲㸦C㸧࣭ㄢ㢟␒ྕ 23520118㸧㸧࡟ࡼࡿ◊✲ᡂᯝࡢ୍㒊࡛࠶ࡿࠋ]6c㸺㸯⾜࢔࢟㸼㸺㸯⾜࢔࢟㸼
㸺㸯⾜࢔࢟㸼
㸺㸯⾜࢔࢟㸼

2014 ࢹࢨ࢖ࣥᑟධᩍ⫱ࠕࢹࢨ࢖࣮ࣥ࣋ࢩࢵࢡࠖࡢᐇ㊶ሗ࿌
2014 ᖺᗘࡢᐇ᪋グ㘓
2014 Practice report of designintroduction training "Design basic"
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Iwata Masami

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By utilizing the digital signage and cloud computing, was created a clockwork posters.
The introduction to the education of media designᘅ℩ఙ⾜*
Nobuyuki HIROSE

I've come up with an inexpensive digital signage system. It's clockwork poster. Moreover, it's cloud computing.
I'm going to use it in education of media design.I'm looking forward to the following learning activities.
1 . Ability to examine the characteristics of the media .
2 . Media and life and behavior and environment understanding .
3 . Content design capabilities .
Keywords : Web application, Cloud computing, Digital Signage, Media Design Education
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Study of workshop as an analysis tool in town planning㇂ཱྀ ᗉ୍*
Shoichi TANIGUCHI

Community building of the citizen's participation type is performed extensively in recent years. The community building
technique of the workshop type is often utilized as its citizen's participation technique.It's caused to be excellent to bearconsensus building of opinion concentration between the participant and participant's common recognition as the reason that aworkshop method is used. The former workshop often had consensus building for conscious improvement of a citizen and alocal resident and the project promotion in which polity takes the lead for its object.
When framework like a SWOT analysis is introduced into a workshop, they become able to take up as "the weak point", andwhen it becomes positive in the trigger on which I work, I can think of a citizen and the local resident community building
person concerned.
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Part-time Lecturer., Dept. of Architecture,School of Distance Learning,Aichi Sangyo Univ., ME.

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Tetsumi HORIKOSHI

The objective of this paper is to clarify the configuration and its meanings of art works located in nature, country-side,
urban area from the viewpoint of environmental design. From art work as nature to artificial work a lot of cases shown as theconfiguration were analyzed to find out the elements and phenomena of art works. Seven types of configuration elements
were classified. (1)Nature and its phenomenon (2) Unconscious creating (3)Possibility and ability in the nature (4)Necessity
in the daily life (5)Works under culture and history (6) Art works based on society and belief (7)Creation itself.

Keywords : Configuration, Environment, Inroducing, Nature, Artificial Work࠿ࡓࡕ㸪⎔ቃ㸪₇ฟ㸪⮬↛㸪ேᕤ㸯㸬ࡣࡌࡵ࡟
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Bulletin of Institute of Architecture and Design

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Bulletin of Institute of Architecture and Designc33

造形学研究所報第 11 号2015 年 3 月 31 日発行
発行

愛知産業大学造形学研究所

所長

石川

清

〒444-0005 愛知県岡崎市岡町原山 12-5
TEL 0564-48-4511 ／ FAX 0564-48-7756
http://www.asu.ac.jp
編集

石川

清

宮下

浩

熊谷

正信

松本

篤

木藤

新吾

表紙デザイン

Bulletin of Institute of Architecture and Design

宮下浩

ISSN 2188-577X

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AICHI SANGYO UNIVERSITY