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財団法人
ソフ文化財団THE SAIS@N FOUNDATION●II次,li小光宏•.............................,

ア ートを起叉·する

水I•I (/） N P(） (/）訊Jr1Jガヽ9)I KI悦父i仰）糸f駐

あるじ叫lか欧米でと り） LうにIiり（勺L 、 '`i!） 11•めら)Lたか＇u

冷2)!II :ルll i1 Jこ t 七ミ•J• - IV l iu又'I-/--JI り ） •i·ぶ‘｀＇

ru•谷IJIH( .,J>.{rff.. ·•··.................. ....・1

映lIIIl船lレポート・・•.．．．．．．．．． ． ．．．．．．．．．．．．．．．．＊H

1

ア ー トを起業する

芸術機関には、我J9(/）ように、新しいア ー ティストや作品をう翡11して1'fてることはできない。ちょうどダー ウィンの進化論や食物辿鎖のように、芸術

一ー米国のNPOの活動からの起源や底辺を丈えているのは我々のような小さな機関である」と。

吉本光宏

施した米！和1(/）ア ート系NI'(）(/）月,\J 1f.(/)中から、こうした芸術fill造の底辺を本柏では、セゾン文化財団の1リ）成によってコロンビア人学留学中に尖，支えるNP(）の設ヽi.スト ーリ ー や柄tll）)をいくつか紹介し、新しいア ー ティス
トや作品を牛みだ し、社会に送り出していく芸術インフラとして(/)NPOのあり）iについて名察してみたい。
「ここで国際的な芸術センタ ーを始めようと思った人など・人もいない。

ィく）Ilになって1i·l鎖された小学校を地城住民とア ティストが植民地化し、ー

P.S.122 一 芸術のインキュベータ
l'.S.122(}）括動が始まったのはl!）79年。 不用となって1叩j鎖されていた

芸術括動はまるでイi機(Iりに始まった」
実験的なダンスやパフォ ーマンスをT：がけることでイi名なニュ ー ヨ ー ク

小学校がスラム化されるのを防ぐため、地城住民とア ー ティストがドアをこのP.S..122のディレクタ ー、 マ ー ク ・ ラッセル氏は、P.S.122の発端をこう晶

じ1;flけ、古拠したのがそもそもの始まりである。 当時は設仙も老朽化し、る。彼のこの言梨をllflいたとき、そこには、わが1-K|0)文化施設や芸術機

ポイラー もろくに動かない状態で、周辺は危険なエリアだった。それでも、

関と米I I:|0)それとの根本的な迎いが集約されているような気がした。とア ーティストたちは安いスタジオを求めて使l「J料を支払い、スペ ー スを利――いうのも、わが1 ,il0)削場やホ ルでは、文化の発信），し地、同際(lりな芸術

川し始める（建物は現在でも1|iの所イiで、1'.S.122は建物全体を竹理す

i行動の拠、1,'．（づくり、云々といったお辿I—lばかりが先行している、と息うかる糾合糸ll織を通じて1iiに使ll]料を支払っている）。

ー

らである。

ヽ'1初はヴィジュアル ・ ア ーティストがスタジオとして使川していたが、スタ―],9il欠IIのとおり、米I ,,1の芸術機関は哨利を1 |［Iりとしたコマーシャル｝訓場ジオとしては人きすぎるスペ ースをダンサ ー に提供し、 バフォ ー ミング ・ ア ー‘

シャル ギャラリ を除いて、そのほとんどがNPOとして巡 �(·されツのiiri動が始まった。1立初は紬秤施設として使われていたが、やがて週ている。しかし、ひとことでNP(）と言っても、リンカ ー ン ・ センタ ーやメトロポ祁こ観客を集めてパフォ ーマンスが公1il-lされるようになる。 それも、1|iにリタン必術餡といった巨人な機関から、数名のスタッフが迎‘辟する小さな

支払う仙

やコマ

ー

サービス•オ

ー

・

ガニゼ

ー

ー

ションまで、iJ ri動の1-1的や内容、規校は千i Jj)jIJ
＇.

'，.：

である。そうした多種多様なNI （）がli．いの役， f ljを補いながら、令休とし)1m 料を捻Illするために始められたらしい。 こうしてi,ri動が社会的なもの になるにつれ、述党休制を樅えるべきだと考えたア ー ティストたち
は、83年4月にマ ー グラッセル氏を招，iliしマネ ージメントを依粕する。
‘て、米同の多様な芸術括動は支えられており、その様はちょうど化物述「 tillか、銀行I 1/<lをはあったが、法人化もされていない状態だった」と鎖を想像させる。 つまり、実験的、前術的な作品やア ー ティストを発掘し、ラッセル氏はいう。彼は3年がかりで法的な手紐きをクリアし、NP(）として世に送り111すことを使命とする小規校なNP(）が、その食物述鎖の底辺

税制 l••(/）i秘遇を受けられる50 I (c)(3)0>'N格を取得する。「NPOの資格

を支え、そこで発掘 脊成されたア・ー

ティストや作品は、徐々に規模の）＜きな成1l場にかけられ、やがて、より多くの1捻衆に受け人れられるようになっていく。その中から、プロ ー ドウェイの劇場でロングランにかけられ、火ヒットする作品も生まれる＇）、といった具合である。
こうしたしくみは、何もパフォ

ー

ミング・ア

ー

ツに限ったことではな い。例’

ー

取得後、まず取り希llまなければならなかったのは、l�I分の分も含め、スタッ
フに人fi:1鼓を支払うためのファンドレイズだった」という'9)0
最初はもっばらi判しスペースとして述‘許されていたが、彼が巡 ‘料；に参1111jしてから、P.S.J22は徐々に1じ1ら'ji·業を企画・実施するようになり、レン
タル・ハウスからプレゼンティング•オーガニゼーションヘと進化する。8(i年

えば芙術の 分野でも、 ノンプロフィット•ギャラリ ー が1 ;r·.(} ）ア ーティストにには、1本有館として使われていた古いスベ ースを小規松な浙）即りのロング

作品発表の機会を与え、それがきっかけとなってコマ ーシャル・ ギャラリ ーラン）IJスベ ースとして改修し、P.S.122の新動はJJll述1立的に広がりを見せゃ災術館での展邸会へと粘びついていくプロセスも、j，し本的には1"jじでる。彼がディレクタ ーを務めるようになってから、省付金の額、聴衆の数ある。

とも3倍以I'． に附）JIIしたのだという。

尖際、P.S.122同様、杓手(})振付家やダンサ ーの発掘•ff成で人きな

P.S.122は、希手のア ーティスト にチャンスをりえ、その作品を 1せに送りn実紹を持つダンス・シアタ ー・ ワ ー クショップ(DTW)：！）のデヴィッド ・ ホワイトIiiすことを最大の 椋としている。 ラッセル氏が作成したという非本理念

氏は、こうしたNPOの話動について、次のように1祈言する。「大規棋な(mission)には次のようなは船が並ぶ。 “P.S.122は依斯を擁設し、芸術1 1'（＇l(1miIII. II(） 9- l．

的な表現や（J.；統的な形式、具実を解きlリlかす芸術のチャレンジを支援す
る o P.S.122の節 •0)11椋は、ア ー ティスト1.1身の111,1人的な剖造のプロセ
スをサボ ー トすること・・ ....。"
このミッションを達成するために様々なプログラムがJIJ ．心；されているが、その中心はプレゼンティング ・ シリ ー ズと呼ばれるプログラム。 これは、現．
イI;．P.S.］22がJ)Miする ．つのスペ ースのうち、l・：にダンスを対象にした 1••
階のスペ ー ス(120)/i,1,f',！l文）でおこなわれる祈作のパフォ ー マンスである。
このプログラムに起）IJされると、殷IJJ}）iでの20時liilのリハ ーサル、2,（）（）（）枚＇のI)Mカ ー ドがP.S.122から提供され、1週11\J(/）チケットのり じり1••げ())50%（ただし1.00(）ドルに述しなし、場合は1.000ドルが保1収されてし、る）が111演料としてア ーティストに丈払われる。
l'.S.122では、このプログラムを軸に、ア ー ティストにチャンスを ＇）·えるためのプログラムが各種lll．心；されている。もっとも初期段1術のア ーティストを対象にしたプログラムが、ニュ ー・ スタッフと呼ばれるもので、 •l娩に:1~
ヽ1本の作品が公i此［されるしくみ。1作品にりえられるll,f|｛りは約2(）分。そうして発掘されたア ーティストは、次の段階でより長いllが1iilが与えられ、111.
に送りIllされていく。l'.S.122で1IIII鉛か l:ii［され作品が沈紬されたも(/)になると、フィ ー ルド•トリソプというプログラムによって、1KlI)、1ツア ー 、場合によってはiiが外ツア ー がおこなわれるといった具合である。
この他にも、制作中の作，’II'ぷ19'1して、他のア ーティストからアドパイスや．立見をもらえるコンサルタント•ア ー ティストと呼ばれるプログラムも）ll ．立されている。 例えば、あるカンパニー が、P.S.122で制作中の作品についてロ
パ ート・ウィルソンからコメントをIJHきたVヽと息えば、P.S.122がそのための1,(
川を必払い、ディスカッションの場をJIl ，立してくれるというのだ。もちろん、そうしたアドバイスを実際の作品に取り人れるかどうかは、カンバニ ー サイ
ドの1·1111。
作品やア ー ティストの選111はほとんどラッセル氏I.1身がおこなう。hllァ ティストから持ち込まれるll|0)ようなプロポ ー ザルを断るのがー．

，',','労と‘いう •)jで、ラッセル氏は1·1らの視 、’·'．,；で実験的な作品を 常に探し求めて

キチンの佳物通9)に面したドアを入ると 、 すぐにプラック・ボックスのバフ4• ー ミング・スペ ー スとなっ（いるいら「たとえ、みんなかひどい作品だとはっても ． 何か新しいものが'|:．
みIllされるIIj能性があると息えば、彼ら(/)ためにこの実験’;｛と我々の観楽家にもがをかけ、ピデオと名楽を中心としたキチン(})i,r；11J)が）J足l;/,Jされ客を提供する。そして、どんな作品が4:． み出されるかを見守る。 重災なる，'0)は、公i斑が成功したか、あるいは多くの観客を集めることができたかではなく、彼らのイ午品の中に興味深い発想があるかどうかだ 1と彼は ， ；•う。
ちなみにP.S.122の年1hl f籾は60~70JJドル。そのうち(/)�5~50％がチケットJill.人、残りは1|iや1-1-1政府、個人、民1iil1141,IIや介菜からのJJ））成金‘

その後、74年にホテルは倒廂し、キチンがソ ー ホ ー のロフトに移転した(}）を恨に、ア ー ティストたちはキチンを糾織化できないかと杓え始める。彼らは、喝IIが、ボ ー ラ ・ ク ー パー•ギャラリ ーでアシスタントをしていたロパ ー
ト・スター ン 1) にLIを付け、キチンの 1立初のディレクター を依頼する。彼が 、や ，が付金である。 N Iii\ O) fりがカットされるi1 iiは、チケット収人への依キチンを怯人化じCNI'(）の沢格を収得するというプロセスは、P.S.l:d:dとイ（疵は20~3(）％だったが、NEAO) J衿初'illi成に伴い、現在では、あるf'l!

まった<lIij様である。

度、観客動 it の見込めるプログラムを糾み込まなければならなくなったと

彼が芸術lii岱1汗(})|I,\'代に、ローリー・アンダ ー ソン、フィリップ•グラス、スティ ー プ・ラィヒ、ピル・ピオラといったアーティストが彼(}) fによって見いだ

し、う。

され、キチンから新しい芸術』孔現が,,,.まれていった。「私たちには必術
The Kitchen9

ア ー ティスト・ラン・スベース

館やギャラリ ー はいらない。 私たら1 1身で耕にやればいしヽ、というの- Ji、パフォーマンス、�;·楽、ビデオ、映像、文学など、あらゆるジャンが、ヽlil1.If(}）ア ー ティストたちのどえで、キチンにはいつも枇沌と判術が渦ー トを対象に、前に浙しい芸術Ja現を：i（）年近く追求し続けている

ルのアのが、キチンである。 このキチン，涎牛のスト ー リ ー は、P.S.l22 にもまして谷いていた1とロ ー リ ー ・アンダ ー ソンは り時の様J'を似り返っている•••I O

判l床深い。というのも、このNP(）0)i,riJりは実隊にある ホテルのキチン ・ スス、さらにはジャンルを越えた芸術.tUJlをも取り込みながら、ニュ ー ヨ ー ク

ペースから始まったからである。

(}）ア ー ト・センタ ーとしての地位を{i1: I·,：してしヽく。その後85年にキチンは、‘

9

ピデオとi ,i•楽でi丙動を開始したキチンは、その後ダンスやパフォ ー マン(．．人のピデオ・ア ー ティストが、ダウンタウンの使JIlさ1 Lな

チェルシ ー 地1メにある現在のスベ ー スに析動の拠 ．＇.',,:,を移してし、る。それ

くなったホテルのキチンで作品の公IJHを始めたのがi,ri動の始まり。彼ら

は、1!1111：紀の4くに建てられた製氷／9II．で、改装によって中には '. つ のプには、l 1分たちの作，’，hの公I}f-lだけではなく、いろいるなア ー ティストが/11

ラックボックス）tl(}）スペースが設けられている。

70年代初碩、’会える楊を捉供したいという息いもあったとし、う。 以後、祈しもの好きのアー

9
ティストたちがこのスペ ー スに集まりはじめ、そのスペ ー スは1 1然にキチンと1呼ばれるようになる。

やかてふたりのビデオ ・ア ー

ティストは、コン

サ ー トホ ー ルでは受け人れられなし、実験ll(）な1,. ,i•楽をiり（炎するh人のi.,i•I'iri/ 1H IiIII: 1 19'I, !）―と1i1iデイレクタ ー のロ ー レン ・ アマジ ー ン氏は、キチンの1立人の特徴は、

n

Art isl・run•Spucc （ア ー ティスト 身によって述 ‘1:\·されるスペ ー ス）だという。「もちろんディレクタ ー はいたけれど、ア ー ティストがいったんキチンで取り 1'． げられると、そのア ー ティストが他(})ア ーティストを述れてくる。 そうやって、キチンはコンテンポラリ ー•アーティストを次々と谷き込みながら、1;t

るサ ー ピスを提供し、劇場にエネルギ ーを供給する(fuel)こと」に）JIlえ、に1関代の先瑞の芸術を提供してきた」のである。 ア ティストたちが1:1然I芸術竹や脚本家のjこ体1,It、文化的多Jじ性の文現。新進作家の発枷l uと集まり、時には11論や、な見の対11:． が起こり、そ(})q,からアイディアが4:

削作家およぴ作品の啓改•-i1 ,i及，ii潰ljの新しいピジョンの提ポ」というもまれ、芸術の表現形態もプレンドされ、伝統はしばしば捨て去られた(})だのである。 これまでにセンタ ー のメンパ ー としてサポー トを受けた殷lj作家としヽう。

の中には、ピン ・ チョンやオ ー ガスト•ウィルソンの名liijも並ぴ、ピュ ーリッ

ー

そうしたりしやかな過去と比べると、現在のKitchenの前動は地味に・ツァ‘itやトニー ‘it、オリピエ‘itなどの受fl 作品も数多し‘o見えるが、それでもこうした「伝統」に災打ちされ、ア ー ティストからプロプログラムの中心はセンタ ー のメンバ ー シップi|illl虻である。 現在約3(）（）

ポ ザルを受け人れることによって、祈しい芸術表現を追求するというミッ名のメンバ ーが所）成し、メンバ ー の創作した作品約:300本が、何年全米ションは今でも限持されている。

の削場でf|Jl作•上浙されているという。 その中には、プロードウェイの初

創造芸術家の育成ーPlaywrights'Centerる。

ーi\i（作品から、コミュニティ/�lj場のものまで多釉多様な内容が含まれてい、米国では1脚本家や振付家、又術{,I琢、1,1：1111家、作家など、芸術作品

メンバーシップは:{lif(類）11.9訟されており、コア ・ メ ノバ ーになると、現役のを11・：みIllすア ー ティストを創造芸術家(Crea(ivc Arlis[）と呼ぶ(j)に対

iUilli家や）削作家、俳俊などによるリー ディングやワ ークショップに悛先的に参JJIIできるしくみ。 それに）J|［え、'•1,;|＂]家による作品批胡や、センタ ー 1J、Jし、俳俊やilJ淡家、ダンサ などは‘tiii（芸術�;,: (lnLcrprclivc(\rlist)ーと呼ばれ、,,1,j li•はlxjJIJされることが多いn'）こiU（芸術家の多くが、特定ののIは11場スペースの無料使）1J権（年間40時間）などもり·えられる。しかも芸術l•11体もしくはユニオンに所属し、ステ ージに立ちさえすればII_1iii（料と6年間メンバ ー の資格を維持できるとあって、コア•メンパ ー に採I1• 1されるいう形でli,l:低限の1i金が1呆計l:．されるのに対し、創造芸術家の多くは、側のはJI: ’i;tに狭きl"Jだという，

人での訴動がベ スとなっているため、社会からの文援をもっとも必嬰とー

その他に、）剥作家を対象にした5irih'！のグラントやフェロー シップもIll必；されており、5(）（）ドルからi紅：j1万ドルの奨学金が、1ij．年約25人(/)脚本家

しているアーティストである。

｀

実I祭、l!Hllや公(l(J機関から11�1人のア ー ティストに支給されるフェロ ーにりえられ、その総額は年l:！J l(）万ドルに迩するという ，·, これらの焚 ；：金

シップは、こうした剖辿よ術含くだけを対象にしているケ ースも多い。以Iiijの最人(/)|71Iりは、制作家に 、1以考やiij{，1:(}）時間を確保するというも(j)。

はNJ切＼もすべてのジャンルの個人アー ティストに対してフェロ ー シップを文『

センタ ー のプログラムには、定期（lりにl}｝)｛l1しされるパプリック•リ ー ディング

給していたが、96年にf符が）＜幅削減されてからは、原）IIlとして佃1人に（般に無料公l}｝]）、JJ;\IJfl家1·1身が選んだ演I ll家や）J.tl） 4ゞ家、俳悛による

対する助）成金は廃l|：され、fjlj辿芸術家(J )i,ri動はますます困難な状況に20時間(/)ワ ー クショップ、脚本家一 人ひとりに対してセンタ ー 1所属の制作なっている。

家が伽1人（lりなアドバイスをおこなうOnec-on-Oncと呼ばれるもの、さらには、

99こうした状況を、ニュ ー ヨ ー ク芸術llll·J-1"1(J)2li務｝dlとパ ー ガ ー 氏は、

中l平(/)削作家による謡）根などが含まれており、あらゆる刊没をとおして、・人「秤、去術家が作,'.,',(J）構想を純ったり、作品のヒントを得るために必災な

胤lj11球の創作を支援する体制が格えられている。しかも、）J;\lj作家

経験や時間に対してU)J成をしようと思わなくなった。 今は、新しい芸術作

ひとりのニ ーズに個別に対応するため、所属(/)専l"J家以外に、センタ ー

品を生みIiiしたり、浙しいアー ティストを1fてる屎様は、以前にもまして厳は、200名のベテラン俳俊、演出家、その他のア ーティストと契約していしくなった」という。

る。 クエスタ氏によれば、プレイライツ ・ センタ ー があることで、ミネアポリス

そんな中でil:1 1できるのが、ミネソダ）•I•I(/）ミネアポリス／セント ポ ルに
・

ある

ー

．
． つのユニ ー クなNPOである。ミネアポリスはフィランソロビ ー のh|h|iにはニュ ーヨ ークとロサンジェルスに次いで多くO)J�lj作家がJ,�.il：しているという nと呼ばれ、数多くのllll·l1や企業か梢極的な芸術支援をおこなうことでも欠IIられており、ガスリ ー・ シアタ ー やウォ ー カー・ア ー ト ・ センタ ー のあること

ここで紹介した3つの例に限らず、令米には、ア ー ティストにチャンスをでもイ'1名である り プつのNP(）とは、1J.り1本家の発掘•ff成を1-1(1りにi,ri動すりえ、Ill:に送り出すことを使命とするNPOが数多く存イl：している。そうしるプレイライツ ・・センタ ーと現代1乍1111家のために様々なプログラムを提供すたミッションに共感する個人や111111、介菜から？t金を批l逹し、それを芸術るアメリカン ・ コンポ ーザ ー ズ•フォ ーラムである。前者は1肘1木家の枯動が、後者はミネソタ人学の学生竹：1111家のifi動がきっかけで；涎牛したNP(）で、(}）剖造過程に再配分すること、あるいはその脊金を使って芸術家やカン
パニ ー の作品剖造を支援するプログラムやサ ー ピスを提供することが、そともにア ー ティストの話動が設I,i． の発端となっている 、1,＇．［は、先の1’·&l22やうしたNPOの役 である。
’

nliij記の3 li·例の共辿点は、いずれも、ア ー ティストの活動が発端となっキチンとl•il様で1Xl味深い。
ここでは、プレイライツ ・ センタ ーに絞って、前勅内容などを紹介しよう。

てNPOが組織化されている、1位である。 そこには、木分化なア ーティストの

センタ ーの設I'［はl!J71年、5人の期］作家が1·1分たちの作品をfii]1,1：するた

泊動や欲；ドがNP(）として社会化されていくプロセスが見てJf又れるが、そめに、'J,i.1"l[lりなサポー トを求め、俳悛やiiJi/11家に染まってもらったのがセの段階で、アーティスト1,1身によって外部からマネ ージメントの町＇J家が起

ンタ ー の話動のそもそものきっかけである。彼らのアイデイアはしごくりt純)Ilさ1Lてしヽる、1はも穂lりs深い。

で、ラウンド•テー

プルを1)liみ、俳條に人）！iで作品を読んでもらい、ilii/11

き延びること」という返答が返ってきた。彼は、ヨ ーロッパの芸術機関をi)j

家や批評家、観客たちと、奴兄を交換するというものだった。
しかし、このとさの泊動がJ且在のプレイライツ センタ (/){’t学となって・P.S.J22のラッセル氏にこれからのビジョンを＜，；＇•ねたところ、「とにかく'I'.

ー|illしたときに「{,りかが根本的に辿うと感じた」と占う。 ヨ ーロッパでは多く

綿々と引き継がれているのだと現ディレクターのカルロ ・ クエスタ氏はいう。

の芸術機l½lか政府の予 nで述‘許されているため、彼の1-1には、ただ淡々

つまりそれは、「ilii/1\\i<.や胤IJI寸1、あるしヽはプロデュ ーサ ー が作品の内容とイl:']1をこなしているだけ、という）貞＼に映ったというのである。それに対ルするのではなく、脚本求I"1身がイニシアティプを収って作品

し 、P.S.122では助成金やプロポー ザルの締り）に追われ、餌IIがファンド

をコントロ

ー

レイズの戦いだという。

づくりに収り；¥I［む」というものである。
彼は、このようなセンターのことを「IP』本家にとって安全な楊）所」とよ<J且

とにかく今まで見たこともないような作品やア ー ティストに出会いたい、そする。 以後、IP』本家のニ ー ズに沿ってセンタ ー は様々なプログラムを1mしてそれをIll:/J）巾に送り/JIしたい、という彼のたゆまぬ使命感のようなものミッションは、「9J.り1 本家や似l]作をサポ トすのが強く感じられた。 米国のNP(）のi古））は、実はそうした伽1人の強い発 提供してきた。 センタ・ーー/ 9iaIが）iIII: II(J，叫．う困際交流の経験

使命愁によ・）て1|:．みIllされているのである。
わが日では、Nl'(HlilJI父は公益的な祈動を担う、社会奉11:(1りなイメ ー

ある戯lllIが欧米でどのように上演され、受けJI：められたか

ジで受け」収られているように息う。しかし、米JKlの例をつぷさに調べてみ＇ると、ラッセルJ.C;でなくとも、もっと梢極的でどん欲な姿勢、ちょうと 起業家が1i菜を判すような1i'i熱とエネルギ ー が地じとれる。

坂手洋二

そして、芸術の価1Iliを邸め社会に｝公めていこうという強い1 1l,1,1，意識や使命感さえあれば、それが11M人であろうと糾織であろうと、その活動を支えfi成していく社会的な制度や枠糾みが米1叶には川、心；されている。それ’は、NI'(）の税制に代表される法制疫であり、また、そこにi t金提供を11,1'「祁行」が特）Jljなことであった明治時代ならし、さ知らず、年間のベ

しまない個人やlH団、企業などの1f在である71。 NPOのリーダー たちは、そうした社会のしくみを活Jtlし、極論すれば、'rt本家が株式lli場でft本”・T·)j人を越えるII本人がiiij：外にill掛けるJJ↓代のII本では、: I·淡を越を調述するのと1IIl様の発想で、flhl人や民間の"'，が付金IIi場 からファンえるまでlKl外に 疫も111たことのない私こそ珍しい1f在であって、iili：外公

ドレイズをおこない、1史命を達成するために、J，とk|似の努）Jを払ってい演の体験があるとはいっても、私以I ． に1hl際 ’ Ji'1'1'iにli'J辿したiii（殷lj人は枚る。

裕に 1版がないはずだ。 この船はあくまでも、iii：外に紹介されたII本のJJし残念ながら；が付や税制1(1jで米I�,とlIil様のしくみが東各っていないわが1KI．

代iiiil別の、 •つの ケ ー ススタディとして受け l|；めていただきたし、。私の）�lj

が、米1�1のNPOから学ぶl .',iがあるとすれば、まずは、このアートを起業|·l1である燐光／作の「神々の1りの 1，thl;」の過J.;． ⇒ 疫のワールド・ツアーと、する精神ではないだろうか。祈しいア ーティストや作品を発掘し、Ill:に送

私の戯,11,「くじらの俗椋Jがセゾン文化財1•t1からの助成を受けてロンドン ・ゲー トシアタ ー で英 ，：J｛ | ..ii（された院の休験に1iづいて、提ぷされた幾つかの項Hについて出す。

りIllそうとするNPOは、まさしく、アートを起業する機関として、米Ili|0)芸術括動の底辺を支えているからである。

ヨ ー ロッハとアメリカでの同ー作品の受容の相違「神々のIIil0) i'ih|；」は最初(/)ツア ー でオーストリア、 スロヴ·,•キア、ドイ|）過l<2(）年間にプロ ー ドウ．cイでl.i\iiされた作品のうら、40＇）I，はもともとオフ ・ オフやオフ(/)NPOによってオリジナル作品が制作されたものだとしい） （Cr.. a1ive
America. A lfoporl lo lhc l'rcsidcnl by the l'resideut's Co111111illじ C (） IIth� Arts and th� ll11rna11itir•s. 1!)!17) o
2) OTWにつ＼ヽては、fl,：東範 •氏によるvicwpoint�l5サ掲載 ， 氾'li. 1ア ー ティストと社会 (J) 梨け伯：ダンスシアタ ー ワ ー クショップでの1年l:：J」に ，itしい 、＇
3)人i’|•'代に対するJIJJI』し 、 ＇が付としヽうと11,1,:では考えにくし、が、米/11では 、 (ie1l(•ral01>cra1i11g Suppon ((;OS)と呼ばれる 一 般竹I’l!1tに対するJI}JI戊金がIll．立されている。1心近では、使迄の特定でさないこうした·，が付に対して 、 J&Itli1JJ成IIHHなどは1孜j出する傾lil]があるが 、 例えば 、 ニュ ー ヨ ー ク州文化／，J （Ncw York StalC
Cou11,·il 1111 the Arts. NYSC/\)では、3年1tl(/）椛統li})成を1ji/iだとした(;(）S(/）
i’ばU)J成がおこなわれており、件数、金留iとも最も）くさい 。
1J)彼はl(ilrhcnをやめた後 、 ミネアポリスのウォ ー カ ー ・アー1••L'ンクーの餡j乏として、此年にわたり,,,1・ヒンク ー のユニ ー クなi.1irr，})の指揮をと・ J た、．
‘‘
5) TIIt! li i lchCll ;llld l,t·C MorrisSl，y.＇I hc ki lclICl1 l'u nls'l'IVL` II ly. 1992.
)l ． ：i76)ニュ ー ヨ ー ク州によ·八て設立された民間のl1JJ成1141•II。ニュ ー ヨ ー ク州では州怯に．
よって州政1/.fが直接伽1人にJI })成金を支給•することが梵じられているために設ヽi． された1141•11で、似1人の(1J造芸術家に対するU)J成を1:． なi,ri動としている ，＇
7) NI'（）を収りなく法制炭が ． 芸術機関にとってと'(/)ように機能しているかについては ． JIIIK'i「芸術泊動の底辺を支える米1,1政1/．fl代lyJの文化政策 、 ニッセイ），騒礎研
究1yj·'りit1t IVilllCr l999 Vo|．8」を参照されたし、 0

ツ、 渡IIでオーストリア 、 ハンガリー、プルガリア、マケドニアを1111った。
昨年にて1虻IIのツアー としてアメリカ四都1|i（ニュ ーヨ ー ク、シンシナティ、
ニュ ー オリンズ、ペンサコラ）で公iii（した。
初めてヨ ー ロッパ公訓にIii掛けた時は'"'外公訓を成1,i． させるというこ
とじたいが人きなIYJ l"lであり、ヨ ー ロッパと他の地城(/)淡汎についてそれほど紅識していたわけではない。
だが、その件について、やがてヨ ー ロッパ(/)i鑓lj関係れからしばしば|；りかされることになったことがある。 それはアメリカに対する敵 ，立の感梢である。
•つ は「（J.；統がない」ことに対する軽蔑である。 こちらからそのような話題を切りIiiしたわけでもないのに、多くのヨ ー ロッパの脚削関係者が ， i，うのは、「II本はよい。我々もよい。 アメリカは駄IIだ。トラディションがない」という溢法である。 芸術監怜から現場の凡ヽスタッフまで、多かれ少．

なかれ、そういう紅識は ·般的であるようだった。(,•(1［ かに ．百年以I·.1fo’に楊Jれば、米k|｛セにあった独l |(/）文化はネイティプ・アメリカンのものである。それが今のアメリカのii蒻l]i\1｝j流に於いて中心(lりに受け糀がれているわけではない。
つまりヨ ー ロッパ人にけわせると、移民社会アメリカにとっての「トラディション」はヨ ー ロッパに1I＜イfする。「アメリカのやっていることは本米梢り物

吉本光宏（よしもとみつひろ）
ニッセイ碁礎研究所主任研究呂.1950年
徳島生まれ。早稲田大学建染学科卒 ． 同
大学院條士課程（都市計画）修了後 、 (4糾lA1
川I令iいU'設計牛務所 、 （！約社会工学研究所を経て 、 09年より現閑。世田谷パブリックシ
アタ ー、 東京オペラシティ 、 東京国際フ 、i­
ラムア ー トワ ー ク整偏半業等 、 文化プロ
ジ .L クトの開発計画の策定 ． 車焚化に携わる 一 方で公共ホ ー ルの連営や文化政笈 ．
国内外の芸術フェスティパルの実熊など 、各椎糾査研究に携わる．97年7月から翌年6月まで ． セゾン文化財団の助成によって 、
ニュ ー ヨ＿ クのコロンピア大 学（ア ー ツ ・ ア
ドミニストレ ーシlン・プログラム）に留学。
その問、 米国のNPO芸術機関の実熊調査にも取り雑む u
1和111Klill/: 11<1.')-、1であり、i／じ枠まがいである」ということな(/)であろう。
おそらくこの場合の「トラディションIは必ずしも「r片典」椋重I:． 義のことではない。 現在と附絶した「過l;」を「樅Ik」することを指すのではなく、「伝統」に対する「相対化」(/).0：識を持ちうるか否かというィンテリジェン
ス(/)|！！j題であると拙察された。どうやらヨ ー ロッパの人々は文化l(liでは絶対にアメリカ人に負けたくなしヽということらしい。
「1 1先の変化に対応して実利的に動く」とし、うアメリカ収合JIIIヤI・：や経済上義への批判もあるだろう。 ユーロ通貨を祁入してJ:.

I�, アメリカに対抗しようとする訟湖もj,ij根であろうし、楊合によってはイギリス浙劇l界をも対象に含んだ「炎 ，；｛fl拉1ii.iil即ljの1悧菜路線lへの批判にも繋がる(/)かもしれなし‘ov「神々のlkl(/）I ih|；IにIll演したイギリスの女俊シ ー ラ・ハイドは「イギリスにも伝統的な油技法があったが、それがここ1'i年の間にスタニスラフス

燐光群「神々の国の首都I
作・;,ii出：坂手洋二
中央1よ！1|中牡次郎
1994年5月10日～15日
ウィー ン・アウケンブリックス劇場

キーシステムの；＃人のため哀退した」という。 スタニスラフスキー•システ

祇できたと思う。

ムが蚊も幅を利かせているのは、本家ロシアではなく、アクタ ー ズ・ スタジ

ボ ー ラからはさらに「今11110)カンパニ ーにはイギリスの俳俊がIllている

オに代表されるように、それを映l也iilii技の規範として流通させているアメが、キングスインクリッシュでなくアメリカンアクセントで喋ってほしい」といリカなのだという］又感もあったりする。 晶鮒でなければ、テアトル ・ ド・コン

う要求があった。これはこちらも望むところであった。トニア ・ ショ ー ヴェはプリシテなどのイギリスに於けるフィジカル ・ シアターの合頒は、スタニスラ

L1本を出発するぎりぎりまでその練判に1'『しんでいたが、シ ー ラ ・ ハイドは

フスキ

ー・

システムヘの領斜からのIlii)文を、古典l!!I帰とは別な形で探索するものだろう，怜燐li,i化にも挑んで」））を炎した。II本での打ち合わせl|Iには「アメリカ人の役なのになぜイギリスの俳俊を辿れてくるのか」という些か雌イく）＆な1{|lり9

アメリカ公派に際しては、イl：米関係者からも、「ヨ ー ロッパの観客とアメリカの観客は迩う」と TJT-1iiiに指摘された。

も受けたが、実際にアメリカに行った際は、そのような疑I!ilを持たれることはなかった。

［神々の国の首都」の場合、アメリカ 1こ演をl·:1ii；するジャパン•ソサエ
ティのポーラ・ロ

アメリカにはあらゆるものをl'i分たちのf1llif1I(観で見ていこうとするi:． 1水レンス女史に安求されたことは、まず時間の間題であ性がある。そのことに対する自負もある。ただ、私の接したアメリカの人る。「上iiit11 が11-U ·.11寺JIU l·Ji分は長いので ． ．． IIがIll]以内に短縮すること」

たちの態度は「自国こそが11：しい」という文脈ではなく、概ね「アメリカは「上柑（時11\J-． ．時間だとしてもアメリカの観客にとっては'U'I！的に耐えられ

そのような社会 ・ 文化だから11：方ないのだ1という1キttこったと息う。

ーないiとさになるので、インタ ー ミッションを人れること」。
知甜i0)|IIJ・辿については「私も短縮 ・ 省略したいと思っている部分があるので、その箇所については対応するlと答え、実際にそうした。短くやはり 一 般的にはヨ ー ロソパのほうが、前衛や帷陪に対するのと同様、長さに対してもi午容1，しが広い様子である。

．

炎円ヽ ，：削場のコッテスロー

やパ ー ビカン(})THE PITなどの小刺場でも1月～ ー I.i時間の人作がしばしば
上柑（されている。

例えばウィ ー ンは、人LIじたいは八J· Jj人と、II本でいえば人きめの地v

h都l|iil． みだが、t
刊のI 1都であるし、文化的な1廿V.＇ti・に： よってアイデ
ンティティを獲得している。
ウィー ンの都市経済は、そこを訪れる者たちがお金を柑とすような構造

途I|I休憩については、欧米の浙削ではありふれたものであり、ウエス
トエンドやプロ

私の印象では、ヨ ー ロッパの「都市」は「火小」の区別なく文化的に!'I＼i． していて、人1 1ニー· •: |•Jj人の扉Iiでも独1刊の文化を持っている。
．

なった(})は五分れ1)必だろう。

ー

欧米それぞれでの「大都市」と「地方都市」での受容の対比

ドウェイなど、ふ'EI!！］に削場内にあるカフェが販わうのもl:l'ii(•的な光娯である。

である，9i1'i費税(]5%）や部尻代がit}jいのも逍埋である。これはl'I分た
ちの街にii)jr:！］者が米るだけのf1lli値 があるというi'l'i芯の沌物である。
ニュ ー ヨ ー クの地代・1111／社代の似jさと辿うのは、ウィー ンが「文化flil|i」と途中休恐の可能性は1iiil!!Iの欧州公iii［でも杉えたことであり、アメリカ(}）やり）jに従ったというだけではなかった。1:1本の心中の様式を表現すいうアイデンティティを中心的に持っているところである。
アメリカでは、一: I•年ほと前に令国的にリー ジョナルシアタ ー （地域祇る少俎踏シー ンの，（/j楊感でいったん沿絞を11・］じ、 友になる1iiiのセツがl:． 人公＇劇）を振映させようという策が収られたらしい。その紺i呆、ii.ii胤lji，刊動がh忙であるラフカデイオ ・ ハーンを散厖している雑かなシ ーンで再ぴh¥を1月ける

んな地域やJ·I湘Iii(/），謁い劇ll·llもIllているが、令国各地で「地域の独lLI‘F|のば挑台幼呆としても試してみたかったことだ。アメリカで試みたこの）i
法は、iv(/�ljとして而白い効米にもなり、結果的に十砂囁足のいく形でI·.

’’を認る」という li態にはギっていないようだ，＇
よく知られているように、英諮I忍lでは、ロンドンとニュ ーヨ ークで、文術IIi(·’111J(/i9II: II( 9- 5／．

EPITAPH FOR THE WHALES（『くじらの球桔1)

作：坂手if.::.

演出：串1廿和災

1998年3月1日～21日
ロンドン ・ ゲー トシアタ ーPhoto: Pau Ros 1998

や即IIプラン(})令く1IIlじii讀lが、1JI秘だけを変えてl.i演されているケ ー

収り糾んでいるだろうか」 というヨーロッパ側の視、1.’.i,0){·t在を感じた。

スがある。それが11［能なのは •種の「複製文化」としてjjj(l�ljがとらえられ

ヨ ー ロッパでは •般に「戯1111」というものがIll：に111るということに、困難ているからではないだろうか。そうなると、「オリジナル」を擁する）叶fIil|i

さを感じているようだった。「l:iiii台本l「テクストIは「戯illl」と区別して中心！彫！の状況に陥りやすい。 その辺りが、ボ梢の相述が文化の多様竹名えられている。新作成11は多く井かれるかもしれないが、,�,立した「戯に対iぴついているヨ ー ロッパのIKI々とは辿うのだろう。

J||l」として残るに値するかどうかについては、厳しいLIがあった。

アメリカ の地）j都市では、人学が地城(/)文化ステ ー ションの役割を果

そのぶんあらかじめ「芝居というものはだいたいこんなも0)」という予1祈たしている場合が多い。 大学の中にある股11場はたいていはJiliiも樅っていを持って作品に桜する9虻合いは少ないと、思われる" そして「新作」に対て、学牛以外の市民を対象としたプログラムをもlr{ねている。II本の「郊するjUl行が人き いぷんだけ、厳しい!Jt，汗もIllてくる。

外」は、アメリカを校倣している1(1 iがあると息うが、地方K学の役，1開はかなり迩うようだ。

処J迂されているも0)は、オリジナリティである。オリジナリティのあるもの
だけが将遥性を1他得するのである。
l朴l々の1平0) 1',1'nli]の場合は夭学とヒュ ー マニズム が1関心の対象と欧米それぞれの地域において日本の劇団が巡演する際のポイントなった。観客はそこに「オ孜II」())ものを見Illした。

悔外公祇に1緊しては、しばしば「11,-f叶Ii[内り）iり（と沢なるパージョンに作

アメリカでは守•（ぷI・ー 、アメリカにイl:1t経験のあるラフカデイオ ・ ハ ー ン0)

り替えるのか」というt'iIl!）を受ける が、「ii/j：外向け」作品が、ジャバネスク、劇であるということを強調したが、結果として、イJ.漏雌刺であることより、独

オリエンタリズムを懺闘したものである必要などあろうはずがない。私たちl10)料台N.現を1、ド凜jとして受け入れられたと息う。観客たちは誂えらの場合はたまたま、iifj.外に向かうタイミングで、ri;i{fよりもビジュアルで見れた「ハ ー ン1児述のI」本文化紹介1ではなく、確実に「11本の断作IUII」をせる、例えば舞踏で構成し直すことに秘伽'lりになった部分はあるが、そ観て帰ったのだ。

れは必ずしも「II本的災索」を強渕するものではなかった。
何がII本的か、何をもってII本的とするか、それは私たちの創辿その9ものには関係がない。観客が1 .IIlIに訟識することである。
・l くじらの総椋jでイギリスの観客の多くが「II本(l勺淡索」と指摘したもlくじらの地椋」の場合は、観客の尖験精神へ0)関心もりかったが、民族伝承として、あるいはギリシア殷,,的なil/J造． に於いて、将辿的な測であるという）又／必が多かった。 逐語 ，沢に近い翻 ，代」迅ii台本によって、想像したよりも遥かに多くのことが伝わっていることに、私は関1!7した。

のは、私たちが通iit「II本的」と呼んでし＼るものではなく、私たちの「現イI: I、その将辿（Iり感梢が反映されている部分だった。観客にとって-,r(災なのは「II本」という枠ではなく、「木灰lIO)（ill14オt」とii(I：実に11i会ったとい・ぅ手／，ぶえだったのである，） このことは私や関係者 (})|'1化となった。

翻訳というハ ー ドル．．作品の翻訳作業の過程を振り返ってみなロンドンのゲ ー トシアタ ーが1 |4<0)iii劇l関係行や結成されたばかりの n 本IUIJ作家協会に、II本戯初めてヨ ー ロッパ公訓をしたとき、「「IJi作」をつくるということはとても1木I1111の提供、1i(J灼を求めた。扇lIIIl(｛彦氏0)4i（成があった0)で、「くじらの難：な作業である」「このri1i1けの作り手たちはその14,1り＼ii：な作党に呆放に絡椋．！をl;I主的に炎訳することを決めた。PARCO劇場やT. P. T ． のた’

1,I•('11 / iI II. I I(） ＇）
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めに炎晶戯1111の利国をしている iit|ll i;:.. J ·が、炎 ， iiil阪台本())11' 1訳を担 り学に留学し、能や以1-liiM iの研究に打ち込んでしヽる。

した。 その稿がゲ ー トシアタ ー によって l成ii戯1111に選定された。それをスロパキア ，iii• (}）場合には1人1舟化さがあった ，， スロバキア品とII本語を1Ilii

ゲー トシアタ ー の委Uである胤ll作家マ ー ク ・ スパロ ー が炎， ；加及現として「l然なも(/)に修Il ・：した。」 t 行して、焚リ ー ス火学の湯浅雅J'•リ）J教授が「1本)j使える人は捜しても見つからない。そこで、ドイツ晶とスロバキア温i(}）
でさる、スロバキアのllilト祭会議を • Fに引き受けているかなりタフな阿II、}研究ゼミナ ー ルの I|：．徒たちと共に、オリジナルから ・年をかけて折たに炎

辿 ， U{名 に依柏した。まず彼女はドイツ晶版をもとにスロバキアi1i0)井ll ，代を．

， 沢した。これは今までに別役実、？；•松(11hj氏の戯,111の災版でも行った川紅した。 本番では、II本晶とドイツ ，i/f(}）できるスタッフが俳俊(})LI本 ，i｛i)j式だという。イギリスの俳艇とスタッフばかりのリハ ー サルでは、マ ー ク・を/Jflき、ドイツ ，i/i,沢(})台本を ，i·，'，む。そのドイツ ， 計をIJHいた彼女がスロバキ

スパロー 版を底本に、湯浅版を参照し、iiii/11家1|1|ll禾II災が現場に合わァ話で観客に1{，lけて喋る。この綱渡りのようにも息われる）i法はなんとかせてfiiかな省略と改変を加え、畿つかの疑1/！) ，＇・＇i.に私が答えていく形で

成 1'［した。
＇

炎晶版 は角Ill必1•代的 澤したものをリオン ・ イングルスルッドが1lilIIか

紋終的なKiii（台本ができあがった。
A.Ill/,\な改変はお断りした。この I••i卯（のアソシェ ー トプロテュ ー サ ー であ

辿沢に適するようにより短く1,1然な炎品に改変した ，｝り、i)|：飯としても111iiitしたイギリスイI:11:0)1)t川束凸·が私に ， ；うたのは、

台 ， hijo）ふヽ／IIし ， iい切りのタイミング、細かなニュアンスの確 認 ．など、

1 シェイクスビアでさえ、台本辿りに 1汎iiされることなんてないんだぜ！」と

T·•I:ilを11fしまなければかなり0)ことができる。1IIlll.＼辿i;,Jけ名との打ち合わせ

いうことであったが、私の頑Ililさはよし力に転んで、リロ ・ バウア（テアトル ・も、lflil'Jい作業である。

ド・コンプリシテ）をはじめとするi)|；1秘たちの,tf;JJl)Jにも忠まれ、11\llliiiilll’

はそれまで私が接したあらゆる11111 11'1打 ,hと述った、ストイックでシンプルな

今後の国際交流の展望

テイストを航しIllし、戯1111とiiii/11ll)オリジナリティがそれぞれ発揮されたと息う。
「くじらの磁椋Jでイギリス側が懸念したのは、耳掻きと歯プラシを使う

ii1i外との交流の方法について、今まで見過ごされてきた(})が「II本戯1111(}）i/1j,外での流辿」だと息う。「iii(）8ll(}）台諏よ翻ボできない」という盲1,iが 1 1,1渾i(胤ljの111：界への紹介を迎らせ、愉人超過とl'ぽ撞ぶi＇(}）t瀦itを4{1

シ ーンである。 粒楊する兄牙｝たちが）：｝に11掻きで耳柚除をしてもらったiじ

いている。戯1111とし、う、翻 ， 沢"'能だからこそ流辿(})IIl能ヤI:(}）ある分野

餡を話りそれを相手に災求する楊1f1iがあるのだが、かの日では1吐説にを、今まで見過ごしてきたのだ。

耳掻きをしてもらうや1•間はもちろん、11掻きという近具そのものがイi在しない。だから他のものに変えてはしいといわれたが、「II本ではこういうもの

俳句や知歌が 、 沢することで明らかに「別な創作」になってしまうことは、
はたしてi』現ジャンルとしての「限界」を小しているだろうか。
r, 1 ii也やなのだと提示すればいい」として、議らなかった。
．
そして兄弟たちが叔l:J:IJ)り令lヽ．、並んで •斉に歯プラシを使う ． つのin場而は、「）， If突にi'債lj（ファルス）になる」として述fII！凸を持たれたらし

ぃれにはわからない」が結論でいいのだろうか。伝えようとすること、試行‘い。 一種のイ邊紅11性の構造と、クジラの1討rとL［の身体(lりな感 i芯、「ヽli’·

哄I:JI奴ぴ込む

水の升jを「Old pondi\ fro� jumping

Sound or wa1rdと』（しても、伝わるものはある。「Ii,1囁を解さな錯誤することじたいが｝妙JLの初心であると私は息う。I rro�」と「「rogs Jぷ」ことの 1―|4叫．Hill)が） f定規さへの皮lt:JとしてJlI!！りやしてもらったが、ラのどちらが適しているかを最後まで迷ったラフカディオ・ハ ー ンの息索は、ストシ ーンも伐iプラシで1川を）朽<i''iが1杓lに残って終わるという、1打が •つ の骰かなIIが1/IJではなかったのだろうか。

テ ー マを1坪貨う戯,111だけに、「別なしぐさに変史できなし、か 1とか、「1附愛したい」という災涼は飲めなかった。 一つの1沫ilf'.'き場1(1)をかなり短縮した
はかは、そのままやってもらった。

戯1111も1,il様で、 ， i品を越えて翻沢しても仏わる 、＇は想や時1iil空1iil感此はあるはずだ。
誰もがT•• 探りでから始める必＇災はない。紺潔（lり、ネ・ノトワ ー ク(I(）な、

粘呆(1りには、耳掻きの部分はすんなり受けとられたと息う。出プラシの會)jは、｝ ｛劇への傾斜が他場1f1jとのパランスを欠くという指摘があったことも確かだが、この18IIO)炒幻能（lり構造のテコになっていることはじゅうぷん
J1|！解されたと息う。
‘

様々な ，拭行錯誤を経て、翻 ，代1_:iViテキストが ；凸成したわけだが、これはこの年のこのlA1を甜lIJ)ための台本であり、また別な形で1•• ii［されることになれば、また述うJ·iii. l台本が作られるであるう。

加l、!»1J作家人会のシンポジウム11 14ゞ戯,11,の翻択について」で1Iilli/i‘

したデヴィッド•グッlベン氏がいうように、翻祁よ iitに新しく生まれ変わる

1 1 4:戯11 11を翻 ， 沢 l·.iiifするシステム(})(i{1:＇＇［を急ぐべきである。イ11Jよりもまず、翻ボ行バンクとでもいうべき）i，1(}）／1れヽ翻 ，沢れ•(}）人材確保が11|•要である99
それはそのまま、実院(}) |·.iり（について(}),ihli!l題にも対応できる組織になるはずtふ.
;血沢」(}))iikを椛仙する
II本のカンパニー(})ii/J：外公紺（については、Iことである。‘j•'.h'iとイヤホンセットのどちらが適してしヽるか、どのようなl•iJII.�
辿J｛れが適1T：かなどにつし、て、1tifIiのJし• イiが必災である。
欧米の話ばかりしているようだが、アジアとの交流に際しても、イi炒Jなのは炎晶である。1 1,1ゞ以外0)アジア演）iりのリ ー ダ ー たちのはとんどが1吹ものであって、「スタンダ ードIはイfイl:． しない，＇
作行がオリジナルの1肘；しや邸味が11·：しく伝わることに倣底的にこだわ
るなら、翻沢を疑うIiijに細密なii：釈とメモを残せばいい。

rn,.1.., の同のntI;」は、炎 訊版をJIJ邸する1iijに、四つの i,計の翻訳，，

米で演殷ljを学んでいる。
アジアに多い複数 ， i,i｛i•O)|kl々での作業や、圃じ1|lFl人どうしでも地）j0)辿いがある楊合、ljも栢で ， 訴したほうが＇ ， ［いということもあるようだ。

台本がIll米I·がってし、た。どれも1Hiijに適任の 1Jり者を探し、ディスカッ

潤足に炎晶をl喋れない私が ， iうのもなんだが、アジアのii讀lj人0)ネッ

ションを頂ねて‘i¢成1版をつくった。 スロバキア以外では、�JU↑l 1 らが1111時

トワークに 1 1,1ゞがうまくクロスできないでいるのは、まず炎，1｛i)J(}）なさがlJ;i’‘因である（お恥ずかしい次弟である）。

辿 ，沢を担 りしてくれた。
h雑初に作ったドイツ甜版はウィ ーンの1 14項濯J丈J,,）で働いていた人た

とにかく、）1：0)1|10)lII：ではいけない。
| l本の演劇人の中には、相変わらずイギリス）i，!(}）演胤1lに対して 1突っちが相当してくれた。
ハンガリ ー ロi)版はII本k使館関係者の—f息である大学I|：． が担·りしてくれた。
プルガリア晶版はソフィア人学の 114吋｛i学科IJ)ヴ：I卜たちが1!L1 人掛かり‘でボしてくれた。令Liが女性だったが、彼女らの r数はその後II本の人

I,i．って喋っているだ け」という191,i見があるようだが、それがコンプレックスの災返しにすぎなしヽということをいいかげんIli也した）jがいい。
最近もイギリスに付｛学したあるiQ(1削人が袖J!il tll：りで「やはりI！り邪(})奴‘らはl 'iから1 ．． だけで芝いをしている」というようなことを，iっていた。 ほんI •irII 1“'iIII.. II(9．りー―坂手洋二（さかて·ょうじ）

とうにそうだろうか。

1962年3月岡山1）；ピ生。皮応若熟大学文学部国文学科卒，．［転位·21]を経て1983年［燐光群］旗場け•"1991年よりスタジオ1伽ヶ丘BOX]を迎営. l燐光群Jで「ト ー キョ ー
裁判J「カムアウト」「くじらの匁揉J「反§in衛官」「沖縄ミルクプラントの最后」等を作·演出。「プレスレスゴミ袋を呼吸する夜の物邸」で第35回岸田國士戯曲甘受甘 ，、 他
応II団への古ぎ下ろしに 、 l火の起源1（沓年胚） 、 「海の沸点」（地人会） 、 「みみずJ（文学辿） 、 I定理と法則」（柄本削団）砕がある。日本劇作家協会l'串・企画平業部・J ふ「劇作家大会」では実行委目長を務める。
日木油出者協会理ヰ 0 現代演劇速絡会世
話人0 而立杏房、より戯曲某がTIl行されてい命近刊予定「小泉八雲1別場．If 1999日本の面影｝（仮聞）／演出予定1喋る」（作＝黒涸叫）／戯曲円き下ろし予定『東京アバッチ
族（仮題）J（新宿梁山；臼） り

マイケルガンポンやジュデイ•デンチに11文も近いII本の1'.JI:（，見は ， ；itかと想’‘‘像してみると、I I,/i)J l1代[•や |1,:91: ：削だと息い りたる。それはある伽）．

身休感北を獲得した名 0)魅）Jである。 身体 ・ 内l巖の形状が辿うのだか＇．

ら、 本米の発が法やI9/：ち）iが辿う0)は り然のことであるが、1判台l ．に
キリッと\.i． つ」「l喋ることのフィジカルさ」という身体の強度を求める浙劇l(l,J
志Ji,Jには、IIhilliIにJし辿項を憾じるi'\11分もある。 それはおそらく、ir'.0)東
11りを越えて、「flii；しの閑ll」ではな< |広場0)削」を必I；りする/J孔形にJ，にづい―ている。 共に島lli1であるI 1本とイギリスの共通 、,,'[もあるかもしれない。
そのようにどえていくと、イギリスのiiiil�IJはなかなか1(I il'Iし1,先| 1も、
ニュ ー ジー ランド4:． れイギリスffち、II本在il:1|IO)マレ ー シアの削作家と．

「| 1本とイギリスがし、かによく似ているかJという話でK序り1 ． がった。
|！ilわれているのは、i1が外との交流を「よそ行き」ではなく「1,1分のこと」’

として ， 沿りうるかどうかである。とりあえずはそれが、)'し文化・｝ '！ふ滸にIIH
9

まれたとき、T浙］のついたイ1lliイ直観でl,1分1 1身を見失わないための）j法であると息っている。

第2期：制作実践セミナーIV「他業界から学ぶ観客開拓②一映画編」

レポ ー トうヒ‘J卜に関してはこ (iし(/))jも多しヽと息うが、篠）J；［氏‘’が1988年に会社を設立された 1時は、什迷を中心とした1 |1 |KI,ift1GI映11lljはあまり一般にはillられてしヽなかった。そこを、1し、かに1.1分でマー、

息った り 1·1分が1(lil'lいと見I， った映11l1jを卜4んでいただ
けるというそれだけのも(/)ではない。お客さん(/)/jfiが‘T•I’l4•Lに見え、l 1分 はH!1 1松だなと思ってしまった。

ケットを作’Jてい＇

くか」というi)む， ·':を持ち、独ll(/））ji)； で観'A-11'1を1}tl
拓して米られたわけである。 以l・・に、ヽ1 ,11のレク

情輯紙と会員組織

チ•\•-(/）概恢を晶載したが、小規校な殷ll1•IIやダンために「{fiむ·,じ影辿{,i lという{ri悲映1世1に関するフス•カンパニ ー にも参考になる部分が多い(/)ではない

リ ー ベ ー パ ー を配布したらlUU人から購，b,i．希沼が映11hj祭の後 、 引き粒きfii)11l央11hj(/）l(IIl'.Jさを伝える、あった u 今は会ilが15,000人。その内、実拗会ilだろうか。

がX.01)（）人。これが年会'l,1(j ． 0001りを振り込んでくれ
映画祭の開催中11•1.lrfltilの映11l1jがIll：界でトップレベルにいこうと沼から辿信販必を開始し、'li務所(/)村［に映11hjショソ

久IIらなくて11lし ， 沢なかったとし、ぅ ．ll.,·しヽと 、 什池がKi•さプも1}｝ll，出その後．扱う,fり品がJi'iえ、今は東）；し '1'lー

シネマ ・ フェ‘ズ8!）」というl映IIhi祭をII本で1!ilfIliした。fl1,iや )こ紺t

・

111、人1奴・心Im，府、そして•1/,\I,,i,J·天神にJ,1 冷liを持っがあったわけでは熊く 、 イベントすら11分でやったことている ，， そうやってひとつの媒（本が芽になって、気がっし、たら枝振り良く）&J-l:し、'i1いてみたら4くになっても無かったが 、 何とかして知らしめたい、やらずにはいたという感がある m9

講師：篠原弘子

ベーター としてり 1J(J）凩必を＇I:んでくれた。会il(/)希していた時、たまたま和巷に11，ってそれを発見し．
だなという ．I�しし、が翡じて、「件迷ニュ1998年11月27日

る。hi.J12週I:ilくらい1(&夜(:{，1：っていたが、インキュ

し、られなし、気分になった 、， t,'i然だt }で1}｝l11じを決めて（株式会社プレノン・アッシュ代表取締役社長）＇

しまったが、その後が：9 ，舟II:，(/）近(/)i)だった。映llIIi祭

マ ー ケットの開拓

七ゾン文化IIilJLi:_i1ii(/）a,,1n：実践セミナ ー では．

というのは 1廿嗅期間があり、キャパシティ ーがあり 、 と‘映両に関わらずこ(/) |II：界ではあることだが 、 オ能他の芸術来界から観客1}！li(i(/）発想を学ぷシリ ー ズ

んなに吝がi,ij/俗になってもある1恨界がある，，ところがとお金はなかなか糸'iぴつかない。どうでもしWヽような

企IIlII0)21IIl| lとして、節Il11[の'， ,i 梨棠界紺に続さ、映

お金は糸＇， 構かかる。無料でプリントを1砂たとしても、作品にお金が集まることは特にバプルの煩に多々訓菜界紺を1!)!)8年IIJWIIに森1••スタジオで1;i•1iII!

字硲．を11．るお金などl 4ゞあたりluu}j |’lは必災。父あった。しかし、そんなお金を使うくらし、なら、こいつした。こ(/)シリ ー ズは、「糾たな観吝州をいかにJ!tlり渉の粘呆l:!,1,;j/\·I)られることになり、映111,j祭だからにお金をIllせばもの汝<i(lil lい映JIiiiがIll米るじゃな

起こし定沿させていくか」という 、 制作者にとって 常

ゲストも手l記した。1"ri).1flllも 、 マに大きな課題である観客1}ilJ(iをテ マに1}｝liII！しているが、今IIIIは映1111 j r恋する惑叫r)く使の叫「プエると考え、参）J|lしてくれた，，

9

＇

ー

’

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ケソI、(/）|｝；H!iになしヽ0)！と ．しいた のが私たちのスタ ートライン。しかし、

パ ブリシティ ー に1見して述う論）＇1！でlりわれてし必lll:0)l | lからお令を，jい張っは(,）)めてで、，認戌Ill文が低いため、1'災な雑誌Ill版てくることはでさないので、11分たちの[·.でお金にでー

ノスアイレス』などのウォン ・ カ ー ウァイti!，： •I’ffi咄 ,0)配社をロ ー ラ ー作戦で1111った。 おかげさまでお客さん

さる屎Jitを作るしかなし、。それは1.1分たちが配給会

給会社である（株）プレノン•アッシュの篠｝1;(1]1.、[•氏をは米てくれたが収文は［い赤だった。赤字を1fi'い社としての）」を持つということfいた。[1分たち(j) T・て、プレノン ・ アッシュという会社はスク ー 1 、(/','令ででお客さんにチケ•J卜をi 'いてもらって 、 そ の木J i銭

火変だったが、この時、1 1分 の）洟戦を見つけ た とで1l,fi・んがIll米る、自分たもも紅ぺていける、かけた‘

講師にお迎えし、映111,j菜界の Jf例をお話しいただ
いた(r恋する惑）l」以II,fのカーウァイiii..i;fi,1 ： ，'11',0)l•( ’111XIIIII,＇ 1/0 9-—8

＇

9

’

―

コストもカバ ーできるという環樟を作る以外に）i法はなし、

カ ー ウァイ(/)作品に関しては1水II(/）「欲沼(/)

如では、それは失敗した。 プロとして0)｛|． 1iがIll来なかったというJ又省をもとに、次の「恋する惑JI!．J
以降、戦略を綽り 、やることは令部やり、何とかマ ー
ケ ・ ノトをfiててきた。
宜伝戦略の立て方
最初の作品であるI欲C/!11)即('92年公1}｝l)を配給する時にはあまりにも作品を愛し すざてしまい、「こんなにステキな役者なの、こんなにいい映11l1jな0)、こんなに｛i． 派な藍行なO)! Iと ， i ってしまった D 糸'i

呆、 パプリシティ ー の数は多く 、 1関係者からも ・�II(/）
観客からもJ又J心が1込か9)たが、般的にはあまりヒッ

トせず、卯ii(Iりには収丈が厳しかった。そこで、次0)「恋する惑JI!．J('94年公Ill)は 、 どんなことをしてもヒットさせようと思った。Ill来l．．がってから公1}りまでに1年あったが、その中で約7,rJJを戦略作りに1，/やした。 この作品は、かわしもしし峡11hjなのだが、あまりにも起1f:,1li1；結が将辿の映IIlllと迎う。そこでこの映11 lij0)元りを 、 作品の持つロマンチ ・ノクな、ちいとりjない＂＇感 ’j芯 としたn
それまでのヒット作をリサ ー チした時に 、 2つ(/)傾I｛りが ，協みと れた。ひとつはどんなお胡な(/)か、どんなジャンルなのか、それ がfl)¥らないとお客さんはどう観ていい(/)か解らなくて絶対に来ない。もうひとつは
映11hi館に1iく必悦性があるのかどうか。映llhi館に行かなけ]Lば味わえなしヽとしヽうところが伝わらなけれr

ばいけない。例えば クイタニック」のC(；や、「プライペ ー ト・ライアンjの戦闘シーン(/)ように1»1JJルに行かな
いと'I:． 々しさや 、 リアルさが味わえないということがiif
る作品はヒットすなこの2つ(/)'災ょが1Ihi)i無い物
はヒットしない。

・‘‘くらし‘liりまでで 、 ‘り時のヒット(J)させ｝jO))j.f ,！式とい[|家製 h:9バマンになってくれた。そうやって火がつし、う ， i梨を入れたかったが、愛や恋II)ついたクイトル

うのは今は令く辿Illしない。いわゆる映両フリ ークのの映1也iは多数あるII)て、ひねりを人れなければと人は東）体でいうと3(）（）（）人しかおらず 、 :io(）（）人X 15(）（）

いて1iく｀， つくづくそれで',!.'·ったのは、[1分たもO)fl:Ili·とし、9)0)は、しヽかにその映11 1りの持つi:99t1虻 、 ポル

息った。だからl恋II)惑lil.Jでも、1恋の街fり」でもl'lではlW'＇）［にならない。ではどこで1勝負しなければ＇ならないかというと「映llIIIも見るけと ね」というJ'・ たていくかが人り）であるということ。 火付け役から火がち。i'1•楽もk(•さな(/)はIJfJく、といもたまに見るかも、

つき仏わ・Jてし、くとし、うヒ ・ ノトの生まれた）jがあること

文術館も判l床(/)あるジャンルに行く、で映1111jもデ ー ト

を K感したのが「恋する惑），！．」だった- これ は 映両

この法l(ljを見つけ 、 クイトル をつける時に1 恋」と‘ダメ。 クイトルとし、う(/)は本 ',1に勝II知を決する。タイト
ルが決まるという(/)は戦術が令ii|；決まるということり
映11l 1jにとって）：1;題はとても 1R 災•.。それともうひとつ人り）なのはメインビジュアル。と うしヽ うらばIJt1気でやってでたまに行くかもね 、 とし、う人たちを相 f にしないといくか、mitをメインにJ，いてくるかということ。『恋する絶対ヒットに持ってし‘Itないと 、思い、クー ゲ ・ ノトを紋り

惑Jl.j(J）時は、人気 とキャリア がすでにあるIl 1演者·

撤底（Iりにやったu •KI梨にやっていることと、気持ちとを使った(/)では絶対に広がらないと息った 0

いうのは少しずつズレがあるも(/)だが、例えば本 ’i＇.))[:•も‘’テ ー ジをl,1分たちがキ ー プしながらお吝さんにl,1iけ‘に限らず他のジャンルにも ， iえることではなし、かと息う。
アーティストヘの信頼と明確な役割分担

炉）J)I知Iiiを見たことが無い、和店映IIlllなんてダサイにこの映IIIli0)i(ijl Iさを解ってくれてし、る映11l1iの ，:-1論

lプエノスアイレス」('97年公llil)からアソシエイト·と息っている人達にこの映1 1l1jを見てもらいたい，，そ・ぶが、）J1飢ヽ計論を ， 1 ｝いてくれ るよりも、ファッション

プロデュ ー サーという形で製作にも係わってし、るが、れで歌

ライク ー みたいな女の製作というのはIll来ていない時 、＇．＇ i． でお金を/lli'tすrであり、インタ ナショナルに魅）Jが辿Illすーr• がに(/)i'.ii.ii(/）[•ってとって・もかわいくてキュ ー ト！」と ， いてくれた）jが、はっきりる。 リスクが非常に）くさくJiが人の金城武をJflJI'!）した。 この作戦は見 liにはよっ,i·って！Willが1：がる ， ，その現実を認識しなければ必ってくるrり泣l•もない。契約；1::にこうし、う場合は返金て、映 IIlliは大ヒットし、ピジネスll:Jに成功を収めることいけない。

されるという記述はあるが、リスクマネー であることはる新人久1岱のフェイ・ウォンをメインにi史い 、 119lじく浙’が/II米た，(J)II,｝にそのお金が確か u カ ー ウァイ(J)ようにスケジュ ー ルがさっちりik•ま9

ロコミの威力

もうひとつそのII狐いたのが、雑誌媒 iい (/))Jがど

ターゲットの絞り込み111}|k|(/）決定打は 、 今までに{f港映11hjを観たこと

んどんiii)まってし、るとい うこと n fJれ拉IIったり、11コミ
1

らなし湘，’if•fとしヽう(/)は小安だが 、 彼なら11:|．． げるだ
ろうし、良いも(/)がでさるとしV)1,t 心／iがある。我々が如l 1'iらしい 、IJ.,·、べきた II央1111jは 、 iIとのスクイルでなし、と(/）．1!！Iiしヽ人に絶対見せようと 息ったこと n II央IIlIi0）. 牡徴＇などに↑1 if.l<源がり）り{,1わってし、7.>。あるいはl�I分がからク ー ゲットを絞ってい、＞たが、i!',谷の街をプラフ

七ンスを1,i崩／iしてし、る個人が熱を込めて「これは1fli

影しろとか ． 肌1本をちゃんと提Illしろと ， fうつもりもな

ラしている女の[•たち 、 逆に ， ［うと 、 アジアというもの

l Iい1」と ， iうか。そこでl.1分たちは 、 レコ ー ド困(/)サ

かったし、，iえば実現しなが立：企111,jだったと息う。

に妙なfl,,i見 の無い{•た も 、 1/ril�Iい物なら1.1分のアイ

ントラコ ー ナーやアジアンコ ー ナ ー (/)人たちに映両を•

fl: I••がった後にどうやって1lI:0)l | 9(.:Illしてしヽくか、こテムとして」（又り人れようとしていふf•たちを�II「土しよ姐てもらい、サン1•ラを1ii•Iいてもらった。その人たちがこからが1 1分のIll砧l1分のスタンスとしては 、 1作

うと息、った。否i).!iII央II|liファンはほっておし、ても来てく

作品を気に入り 、 1，りに米た[•たもに 1i,fiしたり、頓みもる0)はあなた、』；じるのは私」ということをlリJ快に付ちれる， 映1111jファン朴If-.にピジネスがIll米たのは］0年

しないのにJTi·船をエンドレステー プで流してくれて

たかゾこ

’

作れないクイプの映IIIriだとiI1：いてし、たので、',l<i/1i9

ri9,II1X9iIII: II(9.'）一りプラス面とマイナス面の分析

生についての映111,jだ。」という言染を(/)せた。これはわり次もまた観るかもしれない。その人の人I|：．も戦かカンス映両祭の時の発「Jだが、監I沖にこちらからおになるし、マ ー ケットも戦かになっていく。その確いをやられたら絶対にパツというマイナス而がある。イ1豆ji.

崩［いして強瀾してもらったも0)。そうなると月き「も絶対に持たなくてはいけない。勘述いしている配給）時にはこの両 、,' ．' （を令部 ，I fきIllして、マイナス雁を「ゲイム ー ピ ー 1とははえないu

会社は、この映i也iはいかに質が翡いかということを

映pl1jという(/)は必ずク＇しり(/)プラスになる而とこれを(J

il'tす作業をまずスタートラインとして行う。私たち(/)．

次にプラスj/ii0)中でどの）．’．しを引きl ． げれば一番，—iってしまい、どんどんマ ー ケットを小さくしている。

楊合は好きに益1予が作った映IIhi、Ill来1 ． がった映

マ ー ケットとして大きくなるかを名える。その時に映そこだけは1'j分は気をつけていて、作り—f も1'.1分たちIIhiをどう売るかというところからスタ ー トしており、ハリウッド映IIIil のように予めマイナスポイントを1胤本の段I粋両0)ために．

’・O)，認識には代1可してくれていかしかし、戦略を立番良いことをやるのが私たちのイl:'Jf.。

では何が •番かというと、それは・て、全て手を尽くしても、思った通りヒ ・ ノトするとは1恨人でも多くの人でiitし、何人もの手を人れ、売れる説品に{I：立ててに観てもらうこと 6 その映両が持っている質'(/),i'｛jさとから製作し始めるものではない。例えばfプエノスア

か、ア ー トとしての優れた 、＇.'.(.を甘って3,（)（）（）人になる＜
らいなら、そうではない 、,:.,;、例えばI -I�!の映IIl iiです」

もとより、1侑業ベ ー スでの成J力が見込める映llhi業と ， i'ってl0.000 人になる）jが良いのだというi'(1れを持つということ"I嗅lllliは作っただけでは庫なるボリエ

ア ー ツのIll:界では必沢も大きいことは確かである。しイレス」をゲイム ー ピ ーというタイトルをつけられて紹介され始めると、いさなりマ ー ケットが小さくなる。それ
で絶対、119J性愛やゲイといった ， i菜を使えないような仕掛けを考えた。ひとりひとりの内さ手に使わないでくれという 1 聞こはいかないので、どうしたかというと、
まず ， l即j:(/）時のプレス ・ リリースに監仔

n 身の「これ‘はゲイム ー ピー として受けJ［いている人もいるけれと 、らない。これはほんとに戦いに近い。
＊
界と、JI咽牙ll TlT•菜が多数を占めるパフォ ー ミング ・、かし、アステルのフィルム、閑様破壊OJtll人ゴミでしかないわ
けで、人に観てもらって初めて映1t1 1jになる。 ・ 人でー

ティストの才能を伯じ、その作品を一人でも多くの人に見てもらいたいというモチベーションのも多くの人に観てもらうことが袴だというのは、-1,i辿

隙さ、1ti熱は共辿しているのではないだろうか。 パの宜（ムをやっていたら来ない人が観て煎き、「えっ、フォ ー ミング ・ア ー ツO)fl,lj作者もIやっぱり舞台では難私が描さたかった(/)はそうではない，，たまたま疫した

こんな映llliがあってもいいの？」「何これ？」と、思う。

しいよ」と悲観的にならずに、比JI:、1前向きに捉え、人が1Iil性だったということで、これは党について(/)、そうすればその人の中で11央III IIという物の概念が変戦略作りにチャレンジしてもらいたいu ([)

viewpoint

No. 6 (98115月付．行）＇・ぷ劇nff憤llll�)；屯、仕； ｀ 佑軍はし•U)ようなJ.lf(l1/ )中から ‘ lHLヽ・くる＂）か？
鴻仇j.i．？ジ1ー ン ・ カIL /'L') Iし /JウンシA
f.l• rと.+.l•l<1>文化な油ii、りl3.Hl’9ル／サ·,『I/し•Jン

バックナンパ ー

創刊号(96年10月発行）●,＊ ・ ソ, t• , ;, I、 VI II/. .’·'i ジ�1 /·ン・シr •1リ ー●訓l ,llに削i:［戦11,",はい） t！｝るか
1'iり')419/19mu勤・ヤ雌l_.c●\ h• ヽ＼ i）99illld)梵ll)i_，も9:，•C•:n.＂心In j;rI.ヤミ十.「IllがJt/'

プ

No. 2 (97年3月発行）●l ・ブイ，，ク，I·,·..'I •' I IJクプ1 、 :.,ン七·/ I・とL•てU)n I‘I サミJ . l J�,\ ミJ
はく(/,11シア・いKi9吋舅迅I/ /1：小修● f『 一 9ド7,;_•n． して・ぶ(l9Ili」}(1'i;9[1：ミ•1-'ilt 外公j叶I)'k楡•IIり嵐．’!． （"''濾： WIli9い、卜1lll11悩）しポート
No. B (97年7月梵1i)●IIから鱗(/)ih r,I• iu験
シャ9ク 91•3.9 7U)プnU)imi牧fi ,＼り似’'，lll
・演鯛り）J utd1)J i/，藤/1似 ，a●如l9りa,IJ iirtkkセミ ・ 1 ー ワ ー クシ9 1 9i,"/JU) 191 1,ifl|'lift9トとり）IRII科l/＊が11
心( 1{，員闇： l)：ド9t)し 1 ド ー I·
• t-·1ン丈ftUfI II I !l!l7り11り）Juft泊劇・＂訓瓜X•I & r.決定に.,いてNo.ヽ（97打11月発行）•帥lIiII;“1(I (NI•• ,＼）V)袖劇 ・ ダンスとiut這U)帆tか. l\ill今幡.“1|•Jlf位）rJ、 A fい夕·ヽ） ＜ ，て［れ：w）道択1141と1，てり） （rnれ1●11 1、d)クンI、Rfrと日馴求た19kurI I9シLクト（ン ，て 1、II t(9illlし））公iが）／し、卜n i,'<1J児的な「/ ll • Iと1レセン
シ1ンd) h il、 I, �1111 :il'tl,;,．枚liI）しォ． I

No. 7 198年B月巽け）
II Iすーサイ入なとえた• ·Iフ ク•I Iし1• I|l,} ＂迅r．れI tl.,·r t、 シメン1•Ul,r, p I｀・ネ ー シメントから4し←はhiを学·;：か 笛il'L: ti・・•i�il:sJによ',:,I.,ll'.'!’と流J)III iikfl
l’K 4北1 シI で叩， ＼動か1•,iりた'“免 ｛・（以1惚＇・シヤ'i一 人シT,_ 1·ウ
ン＼・ バン ソIJエテ（ 一 I: tる＼ ＼ でのII令現代阪ー・劇J)糾{ fr ボー aI ・ヽ ． u レン入
No. 8 (98年11月梵行）
・公，＂tl<ft化と｀9 (、 ー・ ジメント・人＼ IしのIりlit●レシI’ ンI・シ 「9 -hk,•1.‘'り）iはlu
惰I紀4●,J.lfil'::k·J、9, U)り、Ituにこ，，、I 中 1Uli1、ilりヽ• tら濯r !i.如 ，＂り 伽I I鮎沿
Jl!fU.i勘J.t、J、ヤー収i, ｛は((·公I:;t•7●焼たi I.,1!人'，- ihに ， られたJJJ,f�i•i割\/ ✓ Lt I、U)i,t勃 柑Ill凡とi )l,I ‘ J;iしl， ミJー・1-1111;:術I，111卜にと，てヽ）NP<JiJ、 I II\ヽにおけ心11 1 J)!
●如削．Il代演劇U)ぷ1 fr 他叉り I-から Jrらlu•t;I咄il i.i.＆ IWJレポ·I

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東"Ul

i!I;

No. 5 (98年2月発行）＇● f ＼り人に ，t;I以，日出 、 伶， 9、UJ ut駐：JU JJ 分Ill: 、 騒夏とし、（/）：diし1),マネジメンI d)
しm iIII叩1, (● J泄i'i'L伶＇ させる公t,' としてV)’とiiL {ihiL A\ J.
●l-r (人卜とi|Kdlク川鉛 ． ダン·人 、 ／ I'クーツークショ·ヽ1で1/11り fl,'ll怜ヽ*I i ,じd ) 9 i 1,I •Jンハー9 1. （I I4，がご3 \、i i u) C、ご吊99/9 /」 は'1i,{ l•Il i •L:，ご ） ＇9 餡くI.'さし、

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発行者：財団法人セゾン文化財団

セゾン文化財団ニュ ー スレタ ー 第9号

編其人：片山正夫

1999年2月25日発行

発行所：財団法人セゾン文化財団
東京都中央区京橋1-6-13〒104-0031
アサコ京橋ピル5F
Tel.03-3535-5566 Fax.03-3535-5565/’iu�1 1k)il II: 1)／） （)― l 1)

＊次回発行予定：1999年5月末＊本ニュ ー スレタ ー をご希屯の方は送料〈90円）実費負担にてセゾン文化財団i：でお申し込みください u