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25 Augu'ヽL 1999 No

tTノ＇こ

11

財団法人
）文化財団
THE SAi S⑥N FOUNDATION●|1次
芸術文イl:l•lli*↓ことヽ）て(/) N I'(）松i) I }低fti)＜ ． ．.．．．．，.．．．．．．．．．.．． ．．．．．． .．． I「ユニ ー クな111本から「ふつう(/)」| 1本ヘ
その変造とJJし{l:人阪から｝した関11りMlはl)マイケル ・ ジャクソン.............,'('｝ll)jfl/i ·················.. ··•········8scenes from :Vlorisltita Studios ・ ・・・・・・・・・・・・・鳥・・・・・ ・・ ・・・・ ・ ・・• l (）芸術文化団体にとってのNPO法の成＼．i.で、ある1(liでは1リ膚になったと1lij時に、他）jで概念の説乱を起こしつつある。
確かに、法神の成1.i．により、わが11iIにおけるNPOが、1火義には「特定JI:'蒋利活動怯人」という法人格を収得した1寸1休ないしその災flを備えた

伊藤裕夫

団体と明確にはなった。 すなわち、それは「特定非営禾lli舌動（別衣に掲げる活動に該当する活動であって、イ＜特定かつ多数のものの利益のli11
進に寄りすることを1-1的とするもの）を行うことを—I・：たる1-1 的とし」、「営利を1 1[lりとしない」1:11休で、宗教・政治をi:． たる

Hnりとしないものとされてい

る叫

はじめに
特定J|： ‘i打lji M))促進法（以ド「NPO法」という）が成立公布されて‘ ,·から1年余、施行からも 1 9年以上たつ。 現在、この法fItにJiしづく111,ii'l受

しかし、埋念l·.NP(_）の概念はもっと広範なもので、もっとも）j辻足には‘「政府でも企業でもない糾織」の総称、あるいは「J|；配 '1 (i,ri動によって則数は令同で10081'1"-、そして認、iil：数は394件（残りは哨昇t中で、視段階得た利益を111脊者や関係者に分配しない）」をJJiillllとする民I:：J糾織といで小認、；証は2件のみ） 1）で、iiriJり分野(NPO法の別表にある12分野；ただし平均して3つ以I·.(}）ii［動分野をあげており訴動は,T(．複している）ではう捉え）jもある。また、アメリカのジョンズ•ホプキンズ人学を中心にIll:界「保他l欠根•福祉」を掲げているrtlイ本がもっとも多く、次いで「まちづくり」「了·どもの健令有成」と続いている。

なNPO(l）組織It性を基準としてあげ、民間により行われる文化、教脊、

芸術文化分野では、令1可，認、iil． 第1けとなったふらのiり（）剥上bj（北悔:の研究者がプロジェクトチ ー ムを糾んで辿めている研究 3) では、次のよう
保健1妓燎、社会福祉、環檄、まちづくり、lli駕村行動など、 Iiii)ムいiiri動をあげている。

迫）をはじめ、奈良県廿少年文化振判協会（奈艮県）、萩十どもセンタ ー•形式性：規約や定例的会合、i行動の継続性なと、組織l'lりな整備（山11県）、花谷文化村協議会（府手県）、静岡I|i民劇楊（静岡県）、1柏• JI；政｝｛，J：性：組織として政府から独I',:（政）｛f•からのfi令援助や｝胆li

祉芸術文化研究会（=,r(県）、子ども胤ll場全1KIセンタ （経企）「）など、ー等の派造は1り」まない）

m (M|.1tとしての文30団体以卜が認、ill：を得ている（別表の分類「文化・芸術・スポ ー ツ」を掲

• JI咽利性：利益の非配当JJ;(lll]＝活動へ叫げている1J1休数はもっと多い）。 ほとんどは、先にあげた「福祉」、「まち恥ヽは梢わない）‘―9ている(/)は了ども劇場の地域センター）であるが、芸術利ji心に関わるもの

・［叫統治性：活動を11分で竹理すること。外部の糾織によりコント
ロー ルされない

でも、i,J瀾分野でク・ナウカシアタ ー カンパニ ー 、ft楽分野でJれ都フィル•日発性：糾絨の活動や竹理に1剥して、 ポランタリ ー な参）JIIがあるこづくり」、「子ども」と収板する団休（実際、芸術文化系で約 1,•分を山め

ハ ー モニ ー 屯l}、J合於l_,J_1 (11.I面'i中）などがNP(）法人として浙たな出発を始めようとしている。

とわが国でも、NPO法が具体的になる前、そうした法制度の必裳竹をしかしながら、芸術文化分野においてはもう 一 つ関心が低いことも1T.

訴えたii)|： り別では、上に1980年代以降、社会福祉（特に在も翡齢者礼'i

実で、特に芸術創造に関わる団体や文化施設などでは、イi)Jなl寸l体は

祉やl罪，年者lll立支援など）や屈培保全、まちづくり、Ili1燦協）J ＇ 支援、文すでに何らかの法人格をイiしていることもあり、Nl'Oについては他人事

化芸術などの分野で生まれてきた、l|iL心による1,'f.の板的な「市民（公益）と老えている部分が少なくない。

i,f濁」を、従米0)111"1』•社団法人や社会福祉法人などの公益法人とI:,(

こうしたことから、本松では、まずNPOとは何かについて、Nl'O法(/)

別してイメ ー ジしていた。

成立を踏まえ改めてllりい直すとともに、NPOが今LI求められる社会 的な

このように、NPOとはその活動範間も特性も ， i命者によって1,: |： (l）hがた

邸義を1りjらかにした1_．．で、芸術文化団体とNPOと(/)関わりの現状を概観りがあり、特にわが国(l)NPO法人は、そのIJ礼型になったイメ ー ジが「市民し、最後にこれからの社会における芸術文化括動のあり方を、NPO法括動」1J1休であったことや、既存の公益法人との「棲み分け」という1hl題

人化(/)必：味ー一その11!]追点と1ll能性の検討を通して提起する。

からくる「特定」性など、わかりにくい部分が少なくない。しかし、NPO法
人はその取得が従米の公益法人に比べてはるかに容易であり、また社

1. NPOとは
N 1'0 (Non-profit Organization)とは何か。それは、先般のNl'O法

会に1-｝i」かれている(fi'1報IJ[Jflミの義務づけ）など、これからの市民社会にとって必災な法人格として登場したものであることは留邸すぺきことであI ’I•('“'／Jイ9J• Il l: ll 9J. l (） - l

ろうしかし今l |、多くの芸術文化泊動は決して私l'l(J4IJ益を求めて行われでは、NP(）(}）これから(})}［会にとっての訟義とは何かているわけではなく、またlj'i.に私的な趣味やil'j1,t[lり娯楽に終わるものではない。また、1前述したようにNP(）をI f1llif1lt」の実現(』gJ)L）を1 |指すも(/)

2. NPOの今日的意義と捉えるならば、芸術文化は 、は教と、ii;．んでもっとも根il);iiIりなJ|.、防flli,r場＇

わが国で般的にNI)(） に関心がかせられるようになる(/)は阪神淡路）く成災以降(/)ことであるがしかしながら、NP(）に代J.（されるような民間によるJI:1打lJi[Jりに対するl'M心は、11•1際的にも、またわが1叶におし、ても、
1(18(）り•••1前後からみることができる。
| KII：祭（lりな視．点から(/)関心の1’ 別；しにつしヽては、1i,i述した11111:，祭プロジェであったともいえる。実l；祭、近年のヨ ー ロッパでは、芸術文化を広く社会的な屈様を形成するもり）として、扁liI'i槌や余II似活動、,'i'少年教fi、ま；た ，hi齢化社会におけるコミュニテ（ケアなどと結びつけて、I|i民のl | l•:iiり9な参）JIIのもとにJ)Ji典していこうというぢえ）jが生まれてさているが、そうした観 ．＇ばに1'［ては芸術文化泊動はきわめて今Ill'!()なJI: ‘i:i牙Ililri動だといっ＇

クト(/)itfr：名·であるジョンズ・ホプキンズ大学(/)レスタ ー •サラモンが、 1 4てよしヽだろう()11,|琢くの危機（過人な社会福祉支Iiiによる民間投名t(/）|；|l , i :）、開発をめり、NI'(）との関述も概に述べるわけにはいかなし:ことも ’li．実である。そつ(/)厄機と2つ(/),l'（命 1として述ぺている％ I1つの危機とは、近 代h雑l‘ぐる危機(11,11祭(1りなレペルで(/)ttl村＝南北Ihl題）、J只J;Ii1j染の危機（地球）此校(/)JはJ;t,＇屈化）、社会l:．義の危横（中央指令Ji]経済の失敗）のことを指している。これらは「l"I琢（政lii)(}）｛iじ）Jに対する1lilし社会(/)イ＜

1,i」をもたらした。また、2つ(/),'1り命とは、1970~80年代に起きたコミュニ

ケーションり （命と、(i(）年代以降(/)|II:界経済の成l之がもたらしたIll：界規校＇のプルジョワり c命（そのイI:卜げが8!)-91年の東中欧ソ述の社会i義1/1i’

壊であった）のことで、「社会技術」；の脱史flり変化によって、人l!il(J)必とはいえ、芸術文化i,riJりは今1 |0)t|·会においてはさわめて分化しておこで、芸術文化HI休（広義の文化ーi<ft住など(/)4:． i,ri文化に関わるものは除く）を人きく3タイプに分け、現状を見てみることにする < \節•は、尖際に芸術削辿や如恥⑭））を集l·lfとして1 | ‘i;t的に行っている「if叫J|•I'I休」
jし1本的にはオ ー ケストラ等の楽I.JI、劇Jl·ll、舞踊I·l1、
＿
1
HI•
I
Iなど
があげられるが、これらのがi1リJ|411本には而業
オペラ1·11、合／は1JI•Jf0)ように‘i:i利をII的とするものも，f!！しくはないが、多くは芸術 I ．．の成呆＇災性に•)1·•1幼呆(Iりに対）心できるような、（政府に代わる）糾織剖設へのといったJI：経済的な1 III11iiの実現を111行しているとし、う ，＇れで「JI咽利」1•l11本である。しかし、これまで特にわが同にはふさわしいJ|：営禾lj法人格が 、f!！t

II(1りを追求する人規校な独ヽ91.（Iり民1iij機構」の台頭がfltされた、という見フロというと戦業＝1{肋'¢＝が得IJl lflり、アマというと ．I！！r;fi't＝純枠＝JI: ‘i狂ll| |（lり追」が1lilかれた。そしてこれらの結呆、「政府の枠糸ILみの外iIIIlで公共(/)

解である。

・）jわが1KIにおいても、福祉1トl家の危機は8(）年前後から指摘され、この1iil民的民祁；化や1il14政改， r,:規制緩和がj止められてきているのは＇

1,'軟IIの辿りである。この中で、NPOは地）j分枠と並んで、これまでの近代II本(J) 1'i i：祁）附l：会システムの変り ［を担うものとして登楊してきたも(J)‘＇であり、そこでは、 力で多様な社会サーピスの民間による遂行と、他）j

でアドポカシー （代案提起）を通じての政策形成の多尤化という形で、「1.i1ifiliりなきt/,'i祉社会」の実現が）り1.『されてしヽる。

しかし、NP(）の 紅；義はこうした社会システムの変， (,:にあるだけではな
9い。それは、経済(1りな利益ではない、社会的 ・ 人1lilllりな「（J|冴叱禾lJ(l(J）

i1llifl/(」の実視をめざすことで、手段としての労働を「l'l己』孔視としてのイI·']I.（プロフェッション）」に転換していく こともJOl持されるべきものである。

（従って、ここではポランティアとは、無償労働ではなく、本米0)，心．味通り「[1発(1りな」労拗と解すべきである。）

・

このようにNPOは、今IIの社会において、 ・）jで1 ［依炉ml会の変り ，：、他方で労働疎外からの脱1服）といった、いわばポスト•モダンのI|ij心ti·＇

会への）J認！の中で捉えられるべさものである。
3 ． 芸術文化団体とNPOの現状

以上、NI'(）の組織(1りな特性と今LIの社会における ，0:義をさ っと述べよかったこともあり、i，雑lJI·t|1本はプロかアマかという），し準のみで分けられ、と見なされる紺iiiりが少なくなく 、 芸術文化NIX)を，溢じる際もそうした辿念が先行して、アマチュアi,ri動を想定した議論が多々行わ れがちである。

そして、そうしたも＇渫、ii ri動1•111本の(NI ) i)法施行以1iiiの）法人格の現状

は、I I 本芸能火i�i�{|サイ柑協議会のデ ー タによれば、実に71ilj以卜が法人格を持たなし、1「: ，心：1・り1本で、次いで21ilJ以卜がイil股•株式の党利法人（これらの多くは決して「憫利」i, rj動を1いているわけでなく、ふさわしい法人
格が 無い故に ‘i芹,flj法人格をl[I/.得したケースである）となっている ，）

表 芸能組織の法人格（芸団協データペース登録団体）

碑

三体数1財団法人1社団法人1株式会社1有限会社1その他法人1任意団体
39
3
68
4
15
24
258
103
15
7
6
3
2
18
16
10

口

゜
゜
゜

648
7
94
110
出典：芸Ell l枯芸能文化情剖センク ー 組「芸能白古1997」

筍'.は、そうした芸術文化i,r,•J1/)が1Jわれる「施設」

術館・ギャラリー、劇場・コンサー

J—しイ本的には必トホールなと ＿があげられる。ただし、．

たが、＼IUJiにも ， 記したように、現在の1二1本社会においては芸術文化M濁芸術文化1•り1本として施設を名えるとき/l：位：すべき、’·'．［は、施，没とはわがl"I

史的に芸術文化はイi)J者の保 ，i役l••にあったか、あるいは「街のピジネ

文化ilri動を椎進していくためのイl：糾み（人材とソフト）をもった 1場＝訴勅たるまで芸術文化は(ILい紅：味での）福祉政策の対象とは衿えられておと呼んでいるが、in�(itutionとは辞, 1 �を引けばわかるように「施設」ととも

節 ．に、そうした歴史的いきさつから、 1|ilしにとって芸術文化は私的な的なサ ー ピスを提供する槻1iJ」であって、そういう．i図味ではわがI�IにおいとNPOとの結ぴつきは概して弱い。それは何故かというと、弟•に、）！令ス」として liり菜(1りにイ{(1：していたことがある。特にわが1KIでは、近年にいで 一 般的に考えられているようなハ ー ド（ill造物）を指すのではなく、芸術拠点」だということである。欧米ではこうした施設のことを〈institution〉

・定(}),！j-l"l(Iりスタッフを擁して公共

らず、社会(Iりに芸術文化をJ|；料利と見なす捉え力が牛まれなかった。

に「i1,IJI立」という必：味があるように、1

趣味か、あるいはil'i1!t(Iりな娯楽と見られており、そのfil辿や将及に1°1発的に関わろうとする1|ilしも少なかった。節．．． に、今IIの芸術文化にはプては必術館l•!i物館を除いてほとんど見あたらない6l 。そうしたこともあり、．

ロとアマチュアという区別が1IIli然とあり、芸術文化を提供するサイドには「JI玲・｀げlj＝アマチュア」といった誤解が少なからずあり、ノンプロフィット・プ

ロフェッショナルのlli店をもった公術文化1•l11本がffたなかったからである。
/ ’ KI1 1miI II: 110. l l - 2

払人格の現状を兄ると、劇場・ホー ルでは令体の過 | '••を占めるのが地）i‘

I,1治休等の直許、次しヽで地）j | |治什澤が設立したJIすl寸1法人笠、民I:il’

施設はl(）数％でそのはとんどは‘i玲利怯人である(})に対し、）と術館は公共系 •Lu:！J糸ともにllHtl法人が半数近くを占めている。

ー．

は、芸術文化話動を必え、それらをJf(；進すべ<i -1r；動する」i(；進l叶うJ'11ll|lから）断られるというケ ー スも ‘ 'i然起こりうるわけで、そういった経済休である。具体的には、訴動iJ1休や施設が辿介して形成する協会や協的な側面では現在のNPO法人にはメリットは少ない。（他にデメリットとし

弟

・

‘

：

議会、芸術文化訴動の＇；が受者・ファンや丈援行がつくる災 [l.t：|［織やサては、所轄］i (J）紐I汗や、‘tli報公開からくる捉III1：知の煩雑さなどがあげ

ポ タ 糾織、あるいは貨民の助成財団や振興JBI寸lなどがあげられる。
茶近や枢道 の「家元」係1［織もこのタイプのH本的なバリエ ー ションと杉えらられるが、これらは法人としての ’ i然の義務であり、あまり1!！l題視すぺき

れるが、わが国には公的な文化支i度が少なかったこともあり、このタイプ

しかしながら、NPOにメリットを求め、メリットが少ないから法人化にはーー

特にIi.IIヵ/\11のもののIJ11本は比較的発逹している（ただし、欧‘‘ではなしヽだろう。）
必；味が無いというのは本 ，立．ではない。 現イI:(}）NI ) (）法の間：姐点は、メリ‘ノ

ビ ス オーガニゼ ションやインタ メディアリーに りたるもの

トの少なさにあるのではなく、NP(）の今IIの社会における 必；義が牛かさは木発辻である）。法人格については、これはタイプがまちまちなので:t1i1

れるようになっているかという、,,',(に求められるぺきである。そういう点では、

米でいうサ

ー

・

ー

ー

みようもないが、111111法人である助成llすHI•振膊ll1111や、 •部が礼間法

芸術文化の場合、特に「り11i1ii」を火現するプロフェッションとしての芸術人化している協会・協議会を除くと、ほとんどが1f:、も団体と杉えられる

filj造が、はたしてNP(）法によりllj能となるのかという観 、 ,＇.iから検討する（現在、NP(）法人格の取得にもっとも熱心なのは、このタイプの1T: 、0：|J1ならば、），け本的にはそのベ1本である）。

1111!/iiが指摘できる。それは、NI'(）法によるNI ) （）はあくまで「市民」1;)j休

4.今日の社会と芸術文化― NPO法人化の意義については例えばオ ー ケストラや股ll1J1のような、高疫な技術水準で集1J1創造（よ1ー

スは1投得されたといらえるものの、 •、1,'．I Jくさな

で、プロフェッショナルの集団を想定していないというl!！1題で、共イ本的にでは今後、芸術文化HI休はNP(＿）法人格を取得すべきなのかどうか、現）を行っているFllイ加の」））i合、1:． たる構成れが「社H」ではなく「lli也貝

またNPOU；人化するとした場合、その邸義はどこにあり、課題はどこに（被）11{l.11者）」にならざるを得なくなる（前述した「社員沼格」や「役tl,1!！し

あるのかについて私見を述べることにしたい。

恨酬」災件により）。
もちろん、芸術filj造集l·J-1が従米のように、'·IJ.l"J家だけのIJ•Jじられた奇il

J立初に、NP(）法人を取得すべきか否かについての結論から言うと、

I:

切訓りにメリットを追求するならば、（特にJJ!.イ 何らかの法人格＿介l殷

織であることを良しとしているのではない。 装術文化を社会に1}りかれた

会社など一をイiしているならば）現段1階では取得にはあまり、紅味はなものにしていくことは、これからの芸術文化の人きな課題であり、そのたい。しかし、長期的にマネジメントを名えるならば、（後述するように現N

めには芸術叩 ＂l家以外の人間を糾織に含めていくことは4．災であり、特に:fll咄会梢成メンバーの多様化は竿れ•としても人いに望むことではある。

PO法にはいくつかのIIIJ：姐点はあるものの）Nl'O法人の選択には大きな紐味がある。以l‘.、芸術文化1・J11本にとってのNP(）法のメリット・デメリッ――

トを検，lJすることで、こうした二股Iふ薬めいた答えとなる則l 1 lを説明する。

しかし、そうした必要性は本米マネジメントによりi附｛決すべき1!!l}姐で、払律によるJ［又得条件とすべさ1!！1題ではない。

まず、r:11:lil点をあげるIiijに(NPOに限らず）法人化そのものの、心i:義に

芸術文化l•J1イ本は、i,ri動HIイ本に限らず、まず芸術文化とし＼うイ1llif1/jを実

ついては、本誌第4号で桑野雄 •郎氏が1fいておられるように71、「法律視するi,ri動を迎して、これから(/)I|i民社会の形成に関わぅていくべきでトの権利義務の1'.1,t;になるかどうか、端的にいえば1·111本の名前で契約あり、こうした視 、点に立ってNl'O/Lが述川され、改」［されていくならば、
裟術l,91イ本のNP(）法人化は芸術文化の発lJとにとって人きな瓜義を持つもを締結できるかという 、1!i」にある。NI'（）法人であろうが布限会社であろうが、法人化すれば胤lj場の使）IJ契約や4i•務所の貨代偕契約などの 契(/）とIVi日できる。

約が伽1人ではなく卜111本としてできるほか、行政や企業から事業を受；itする楊合にも法人でないとできないケ ー スが多い0)。このように払人化l,11本にはメリットがあり、それゆえイ「心：卜II体がNP(）になる楊合は怯人化のメ‘

リットはが受でさる。しかし、法人化は「権利」だけでなく「義務」も り然
課せられるわけで、法人税等の課税（たとえ収益が無くても1l:． 民税の均
等咽ljり＾ぶの納税義務はある）をはじめ •見デメリットと受け収られるものも少なくない。そこでNP(）のメリット ・ デメリットとは、布11Ji会社や（桑野氏の勧める）合汽会社と比較してどうかということになる。
｀

では、こうした弥利法人と比較してどうかというと、まず設＼ i． の難易ではNI > （）は認 ，；l［手続さなどにやや煩雑さはある（しかし従米の公益仏人笠に比べればはるかにfi!i略であり、多少要する11.\'llりも「公衆の縦此」という111ヤli|}｝j1ドの精神によるものである）ものの、最低III:tt金に制限がない．点（これは合汽会社も1Iij様）などで特にデメリットとし、うべきものはない。ただ、芸術文 化iir場に関していうならば、「イ＜特定かつ多数の利益のJ{1逍；」という公益性の解釈や、「社H （構成貝）の脊格の得炭に関して、イ＜‘りな条件を付さない」、あるいは「役l-i(}）うち報酬を受けるれの数が、役U総数の：分(}) •以ド」といった条件は、今までの糸l[i栽のあり）jに対し何らかの改変を求めることも起こりうる、’'· ．（で1/lJ題である 9 ）。また税制lhiでは、NPO法人は），し本的には1f.絃|J淋と）,ij様で、「収益'li菜」によるI折得についてのみ将辿税卑で課税となっているが、括釧・J11本にとってのJ;•Ji業である公訓は税法1-． は収益'li業である故、党利法人との先はほとんどない 10 )。‘奇付金に関する優遇税制もなく、税制l(Iiではメリットはない。さらに、これは法制度とは無関係な問題だが、銀行からの融資など
は、営利会社なら11l能であったのがNPOになると（利益を生まないとい註1) 1999年7月末日現在の数字（経済企画庁ホームペ ー ジより）。
2) 特定非営利活動促進法第2条より U なお 、 要件としてはこの他に 、 後述するように社只資格や役目の報酬についても記されている。
3) 1994年、その第一次研究報告として、米、英、仏、独、伊 、 ハンガリー 、 日本の7カ国の概要が出された(Tl1e Emerging Sector: An Overview, The Johns
Hopkins University, Institute tor Policy Studies, Baltimore.翻訳ダイヤモ
ンド社 、 1996年10月）
4)総合研究は1発椴構I市民公益活動甚盤整備に1具lする調査研究」1994.
5) レスタ ー ・サラモン「福祉国家の衰退と非営利団体の台如」（「中央公綸J 1994年10月号所収） n 但し以下の説明は 、 必ずしもサラモンによっているわけではな
C

し‘ 9>

6) 近年設立されたいくつかの公立の藍IJ,,り・ホールは 、 管理渾営組絨として文化茅菜財団や渾営財団を伴っているものが少なくないが 、 その多くはミッションはあい
まいなため提供すべき公共サービスも不明であり 、 また学芸目のような専門的ス
タッフもほとんどいない。
7) 桑野雄一郎「芸術団体の法人化をめぐって一―-「第3の選択肢」としての合資会社」 、 セゾン文化財団「viewpoint.I第4号｀1997年11月。
8)助成金の場合は 、 芸術文化振興碁金のように芸術文化団体の現状から 、 法人
格に1具lわらず 、 任惹団体も含め助成対象にしているところが少なくないが 、 今後
NPO法人制度が定活していくならば、 NPO法人も含む何らかの非常利法人格を持つ団体に助成対象を限定していく動きは予想される。
9) 具体的には、「不特定多数」という点では会員制をペースにする鑑営団体が 、「社呂資格」では芸術創造団体の構成員に求められる能力や技術が、 また「役員無報酬」も組織を統治する者からプロフェッショナルが排除されるといった1廿j題が生じる。後者の2点については 、 本文にて後述。
/lieu籾Jifi/.· 1111.//-j10)NPOに限らず 、 法人法上の収益事業と税法上の収益串染とは内容が沢なっている点は大きな問領である。よた 、 特に芸能公油は「興行」として典行税が課悦されたり 、 また芸能収入は20%；栢泉徴収される問版（法人化しても原則としては変わらない）など 、 芸術文化活動への課税にはNPO法以前の問朋が少なくない。なお 、 NPO法人は任意団体と同様と告いたが 、 現実上は任意団体の場合には見過ごされていた「義務」も法人化した以上 、 きちんと課せられるため 、 森務
は厳しくなる。

{illf,1;(/)lit:,1は、選ばれた絵0)‘が1Jliクし、色合い、そして特にその絵の1'f
屈にあると名えられる物話を表現することにあった。（iり作i,rif1/)の結果として生まれた1りiJ'［が、i'切なる文化や芸術分野との/11会いから化まれた舞’台伽 ,,',"Words, Not-Worrls"O)インスピレー ション0)索となった，"W1.1rcls, Nol-Word::;"は、199!）年3/l、 ：週間にわたって制作・1-． iiiされた。 そのJI、\：(/）参｝JIIア ー ティストは次の通り。
オルウェン ・ フォ ー レ(Olw(―’11 Fuure)：ムー プメントi\iiJ�ljに強い1月心を―伊藤裕夫（いとう・やすお）

1.\ つ久艇。

文化政匁及び民間非歯利活動研究者 <91948年 、 大阪生如1972年 、 （株）常通入社。プランニング宅 、 PRI,；i企画部を経て 、1988年より常通舷苅JIに出向 、 文化政策，
文化行政と民はl非蕊利活勃を主な研究
テ ー マとして取り組む ，， 1999年退社·独立。明治大学文学部及び桐Illl学固9豆！Ill
大学非常勁訊帥。苦i1lに「文化のバトnネージ」（tは苦・洋泉社 、 1991) 、 「NPOとは何か」（共召・日本経済新聞社 、 1996) 、「文化経済学」（共告・布翅閣 、 1998)他。

デー ピッド・ヒ ー プ(David Ileaµ) : 11 本で数lII|i,rij,}Jしたことのある男
飯。

9

ナオミ・ムトウ：独1 1の女性的な采らかしヽスタイルを打·つ・舞踏家。 ハリを拠点に泊動。
’

松JI'． 彬：能役行。｝ {文化父流プロジェクトのベテランでもある。
マ ー ティン・ポロソン(M;irtin Boru可 m): {Jj\)文ぴ脱構築JII! ，溢に造詣の深しヽ•作＇ぶ。
トレヴァ ー•ナイト('l\•evor knighl) ： 9,1： IIIIる< 《'Jリ）作に），1；づくl!|l iJ'll作品‘

を担 li cジェ ー ン ・ コックス(JaII( 、 Cox):！！（りリlデザイナー
叫インスタレ｝！［台照明、及ぴ！！札ー ションを担喝。

ケイ・イトウ：デザイナ ー 、フアプリックインスタレ ー ションアー ティスト。
われわれは、作品の怜祁と、ダプリンのロイヤル・Iヽイパ ー ニアン•ギャ
ラリ ー 1村にある兵っl'ー！の1公ぃ•9代1:ijから作菜を1}｝l始した。 ジョ ー ジア•オ
キ ー フがキャンバスを必しく満たす）j法を追求したのと圃様に、オキ ー フ「ユニ ー クな」H本から「ふつうの」H本へ()）災学を｛ド重しながらこの空間をいかに機能的な劇場に変えられるかが課題であった。 光と-ftを作品の中心に拙ぇるべきであろうという杉えから、照明家と作111 1家にも最初から参／JIIしてもらったO '.,村|lll 1••O)佃1約と、数多
くの/1\i'Ji/'i• による利1造）J()））ゞきさを・ど胞した結果、J!I!!tll＇性を訴かすには、作品のアウトラインと演胤lj的な構成が役に191． つことがわかった。

マイケル・ジャクソン,�1/\JO)l'IさがJ力を於して、照lリlデザイナ ー は、やがて作品に収り人れられる＇災ぶとなった鼎かな 色彩とlり1111r-(/）はっきりした彩をflljりII\すことがでさた、，しかし 方では、A\,('が1'1いことから1lir転がイくIIi能となり、従って七ゾン文化IHI.J1のIH98年疫のIl)J)必対象となった1KII硲(lりな共Inl(il造 ’JI叉〈テメノスプロジェクト('l'l19 、 TClllPII(）s Pro_iert.））は、そのi,riリ）J()）命＇i呆として'‘Words,

すべての楊1(1i転換、Ill紺げ位）入退場が観客に見えてしまうという1/11題がNu1•W(IItls"という作品を涎牛させた u 本仙は、｝k 都を拠 ，＇·＇.iにi,r;�りしているプ

われは空間のII！で行われ、かつ見えるすべての ’li物が作品にとってイ＜．

ロデュ ー サーの遠1俗J,f―x(•氏とともにFlプロジ•,:クトに参）JIIしたマイケル・ジャク

ソン氏によるfIM';·、さらに1lll氏がこれまでのl!II梨文化父流のi;ri動を辿して得た
視 ，＇·'i.をまとめてし、ただいたものである。（編集部）

1|：．じた。このようなilill約を削作1こ())ひとつの挑戦として受け11．め、われ1
1 J欠な ＇ 災索となるよう倣底させた。

， iい換えれば、特定の空間のために本作品は創られたのである。
削作過程では、各Ill演れならぴにその11\i訓名0)駈する芸術分野から＇0)、それぞれに） はなった文化的視、•.'!． とj<現 ， i•,\fiが持ち込まれた，，こうし"Words, Not-Words"という作品は、ジョ

ー

ジア オキ
・

胤11という媒休によって探究しようとする試みである。

ーフ(/)芸術を、iiii’

た状況のI|1で各々の沢なるiiiをl!f if（しながら、作， i,',に統 •性が1はたれ
ー

ー芸術家の伝 ， iじではるよう心がけた。参1J11ア ティストに対して、1I射WI(）·東秤的とし、った視 ，点なく、芸術のIll：界において オキ ー フが辿った近程を、彼女の絵lIIりを通しの強災 は行われず、 オキ ー フの絵Illliという、見 ’ Ji•にポーダレスな媒休をて探検した作品である。

辿じて、沢なる芸術分野や•I’t学が結ばれることになった。 その結呆、本作品に桜した観吝は、1)、 JI(li(l りな叩IIと深さのある旅へと祁かれたのであIIlli家が舞台作品のためのセットや1肘；しを利Jった例は過よにいくつもあるが、イ｀作品は令くその逆(/)ことを行う企11hjだった。 つまり、1肘；しを1際1'i.
’たせるための排台作 ， II＼である。このような判味深い逆転は、今'"|(}）共ltil

る。
ィ,f'I','1，しのようなアプロ ー チは、多分野の芸術家によって探究されるでプロデュ ー サ ーである辿屈以i)こf•氏と私にとって、追求してみるだけのあろう芸術の絣槌地に、将米われわれを祁くことになると私はどえる。そf111i1直があるように感じられた ，） 乎い、セゾン文化ll1lllから(})リ）J成により、のため、この作品を今後も細紬して発1J娃させ、オキ ー フの実物の作品がわれわれはその追求(/)/iKに111発することができた。

展ぷされてし 、るギャラリ ー ベがでのツア ーも組んでみたいと思う n 既に完成

作
• 品の核となる部分は、1997年にアイルランドで11}l111iされた制作会議

された芸術作品に、新たな＇災ぷを付け）J IIえられると想像するのは傲投とで利lられた。II本、炎同、米lJi|9そしてアイルランドから参加したア ー ティス

も ， iえるだろうが、われわれとしては、オキ ー フの作品に対して、人々がトは、数111/IJにわたってジョ ージア ・ オキ ー フ(/)芸術を研究し、最終的に ．．

より深いi|Im)Jを「·.に人れ、さらにオキーフの芸術そのもののためは認

つのグループに分かれた。各グループでは、参）JIIアーティストが特に共I!!;j}i•1を拡げたいと崩iっている。

を北えた絵1111jを枚選ぴ、それにJ炉づいて短い舞台作品を利j作した。
IIieII19(，;III・ II/J.//-,1

·-words, Not-Words" 99 年1月公演より ． オキーフの絵画における色彩を加じる
ナオミ・ムトウ氏© Amelia Stein, Dublin“"Words, Nol-Words" 99 年1月公演より 、 「教授」役のデーピット ·ヒープ氏© Amelia Slein, Dublin”"Words, Not-Words から得た収穫ことが多し、。私が沼んでいるのは、将米外国の紺ill\家や似付家が、「こ"Words, Not-Words"のJ·.iり（による1l'［1妥的な結果として、抑踏家のナ
オミ ・

”

‘

の ・・・・ · •役には、既踏 各くの持 つ iIII象flりな沢質か、能役加）桜雅さが必‘

l l.pns とし、う斯作！災だ」と 'i然のhll<l 1本にIIを1i1Jけてくれることである，， ！！！ri,沿、作品にエへの111演参）JII依頼を受け、さらにムトウは今後ダプリンでワークショ•Jプ

キゾチックなもの を加えたし、から、とし、うようないしヽ）JIl滅な 、iJ:I叱1からではな

シリ ー ズを1}卜lfIjiする）·.；しになっている。また、オルウェン ・ フォ ー レは松）1:

く、こうしたI I本的な悦索を、作品にとって不可欠な(i••(I：として考えてい彬との共同作品を利lることをどえており、マ ー ティン ・ ポロソンも松11:()）たることが1iij提となる。

ムトウとデザイナー())ケイ・イトウは、‘'TIIt‘ l)iellll(）Il(めに別迩オキーフに関するソロ作品を ， りいている。 尖はムトウが今lll|i叶"Words, Not-Wordゞがその実例である，，オキーフ作品のり11象的なたに得たイi: ＇1l.4よ、11\iiii行の将米の展沼を ．心：識して、‘'W(JI•(ls, Nol­

舷味を表現するには、ht踏 牙<0)｛lII象的な動きこそが適格ではなかろう

Words"のJ·.Mに際して！甘別に招待されたl¼l係者を通じて人ってさたも())

か。あるしヽは洲IIl1|0)シンプルな喰逍いが秘める深い．I訟味を表すには、能‘だった。粋段関台作品を完成させるまで())|：：J、ここまで先のことを衿えるの1 (|ltが持つ感性が最適だろう。これらの邸味を表現しなければならなのはなかなか難しし、が、このように将米のイl:'Jiにつながる機会を）IJ邸しし、場合、允分に応えられる表現）ji}；が西詐の芸術では見当たらない，ておけば、作品の完成までの間に各々が投i’tした1,(IIlの応）を確実にJi1
やすことになる ，， i伽外で(/)i,ri動をどえている耕台関係の ，；:,'c行には、ぜひ

完lI，切な作品を利jり/11すためには、プロデュ ー サ ー または演／1＼家は、最適な「• •段を見/11す必 ＇災がある。そこで、現代のグロ ー パルな社会でi,ri

この 、点を1·1分のプロデュ ー サ ー 、また場合によっては巡菜先If)II本）く使

動する 行は、自分たちの領域を超えて、これらのT1没を探し始めている‘‘

館の文化担 1 ,1 i：等にお屈［いすることを勧める，9のである。こうした状況の中で、1-1本の関台ア ー ティストも確実にこの沿i"Tlw Dia111oml Lens"へのム1‘'ク())ill柑（は、J此近私が抱いてし、るII
椋をそのまま投影している。l191作品はヴィクトリア朝時代())メロドラマであり、l |イくの現代舞踊のアー

テ（ストが11\iiiiするとは辿i;tどえられないものである。しかしこの作品には、顕微鋭を覗いた先に見える、水ii:tiに棲む―たなボ ー ダ ー レスなIll：界り） •iil iとなるよう、彼らを化ししヽ｝fクで紹介すべく
われわれは努）Jしなければならない。
.)j、今1111のプロジェクトの削作過程では、多くの代文化父ifrじli． 来が共通して抱えるI!！l：迅、J！Ilち沢文化l［りのI糾秋がなかった ，沢ではない。

神秘的なり・：命休が lて役()) ・ 人として登楊し、発見れは別Ill：界から来た

例えば、弟I'が1ilIilltを見て学ぶ）jikで培わ1 LるII本の伝統芸術の直この災しし、1|：命体と恋におちる())である。牛命1木の役をiiiiじるには、それこそりlj |ll·界から来たような）iしい｝翡蒻くこそが適役だろう。

北[I()なノgJ}L)i法は、欧米では館j i1i．にはJII！解されなし、。1炊米人は ，悦1月とまさしくこのような機会に、私はII本の舞台ア ー ティストを/1\ilifさせたい

うようなII本のJりや様式にも哲学的なI[1伶乱を作りだしている。「/Jji」や「ft()）である。もはや「ユニ ー クなるII 本」を lit界に紹介する時代は過ぎよっび」「寂びIについて ，；iiる場合でも、過）くに ， ；伽I！づけてしまっていることがた，，1 |椋として定めるぺきは、II本的と息われているも())を、ミッキーマウ

多い。従って、1札i',0)）)社、論」に炒"'になっている欧米人が、｛f介そのスやコカ・コ ー ラ、ビートルズとlIij様に、われわれの共．i』の文化rl(J1'f屈とものが「神lであるII本のア ー テ（ストに111会うと、状況は況乱し、複雑にして扱うことである。これを成し遂げるには、外l1iJMiに翻 ，沢された11,fゞのなりがちであり、場合によっては/1ii突も起きうる。

9

論則を求め、その糸＇渫彼らは、卜1本人1 1身があえて説明するのをためら．

作品を外11,1の役行によって 1·.i廂iするか、あるいは114ゞilりな概念・息想をし、かなる異文化父流のプロジェクトに取りかかる場合にも、衝突のIII能含んだ作品を外IKlでJ·.i洲iする、という ． つ の）i法がある。しかし、今1111

性につし、て li•Ijiii..: ，認識し揺栢しておく必炭がある。しかしそこに、どの()）ように、外lkl作品においてl |イi()）舞台アーテ（ストを起川させるとし、う ・ ・即如までllll：姐をlf1伸決し、’lI·業がI'Jr; ｝i..:述ぷようにすべきかについてのジつII()）}i法もある。

レンマが1|：じる。何故 ならば、） し．文化が1i．し斗こぷつかった際にII奴ひ散る

．

・

’

・

＇

を必＇災とする場合、米ll;l

火化こそが、）Jiiiい芸術1/i,,',,',を4:． みIiiすのに必＇災なシナジー ク）J呆をもたにIIを向けるのが ,1然であろう。シェイクスピア役れとなれば炎I�,で探す

らすかもゲJIれないからだ。とはいえ、衝突が手に員えないものになってし

例えば、タップダンサーかジャズトランベッタ‘1

ーri9'11'lN91111 9119. l l -う

ではなかろうか。 米国を川！解してしヽる、というこの感此は、われわれにとってアク・ヒス11j能な父）くの1,：．0）米l,i|文化に起LKLしていることは疑いの余地がなし‘ oii'）：外に対してII本の将J文に努める者としては、まさしくこの 、1 ・＇i． にWI.，::;:
し、1 11位のポピュラ ー な11,1..:文化をもっと村湘(Iりに紹介すべきではないだ’

ろうか。 誤fr,/（されては1木Iるが、私は何も ， 1本判光を、何のJ噌訊ll,li：しも抹
たない111 ：界の人々に押しつけるべきだと提‘俗している ， 沢では断じてない！
だが、イッセ ー 尾Jf奴クがi�iじる、神経質で ，li {i．っている都会人に対する説
近感は、II本を収り咎く、，述で造られた収を打ち岐すのに実1硲役I'i．って\,、んまた、 1·.i11J:)ぺl,！I. 10)グンスマイムグル ー プ(/),1!！閲II気さが欧米(})観客に及ぱしたポジティ7'な廿猜•限を私は1iil近で観たことがあるが、彼らには治根）Jとでもいうべきものがある。「1分たちとII本人は'1Iilじなんだ、とHiった
時の観客の安堵した必11’ りをIIの ‘りたりにするのは、感動的な休験である，，II本の少！［台芸術をiiii外に紹介する1路、わi Lわれは以I.(/））．’.,:o)屯災
性を ，認識しておくべさだろう。
私は、政府からの援助なしにいいと屈をれljろうとしている多く(})| 1本の
9

劇l·JI' O)什 ’ liを ， ｝H1lliしてしヽるが、現段1府のシステムは、1 1分のような，，i．場のプロデュ ー サ ーに111)逍を捉小していることも')I•実である。 例えば、外IJil"Words, Not-Words" 99年1月公浪l：り、老婆としてのオキ ー フを油じる松井彬氏（足下にはケイ ・ イトウ氏によるファブリックインスタレ ー ションが、 出た·1，f裕には中年時代の＇！キ ー フを演じるオルウ].ン ・ フォ ー レ氏が見える）© Amelia Stein, Dublin
まうと、限られた時間の人部分が熊駄になってしようのキャストによるiili外での 1賊が11J能と息われるI」本の作品に出会ったとしても、11本では削作求またはiiii/1\＇ぶが1』Il1・J1とあまりにも密4咋しているが故に、その作品を1ほl)1,fl O)外祁で1•証することについて彼らを ，必得するのは難しい 99

危険な！糾舷を減ら

ダリオ•フォ ー の戯 1 11 1であれば、それがイタリア晶で、あるいはイタリア人

すには、相砂）文化に対する1、l,1定概念と、1.1 分の物'liの進め）jこそがの役行によって 1••iiiiされるべきだとはまずJuj特しない。 アジア色の曲い

1|•'． しいのだ、という過いを突き破る必要 がある，，長II雌llをかけて旅して’さた参）JIl佑よ、I、I 朽'， .、：ボケに悩み、人によってはカルチャー＇ショックで ，＼ iしテ ー マの作品では{i(1：かにアジアのt)Ii: 知が必災となるかもり：IIれないが、ほとんどの欧米 ，；ri·11,|では、必要となる民族の役れを探すことは19［能である，9

み、決して最良の状態にあるとはいえない。 このような状態だと、既に洵外でキャスティングを手配することで、lr;Jじ額の投'ttでもより多くのこと

J'、いている知識や、1 | ‘莉；やり' 『lれている）ji人にしがみつきがちになり、fill
1,1：過札＇に支齢を来す ’li·態になりうる。 異文化I:l1で泊動するプロデュ ーが達成できるようになる。，i船のIl1)俎が削えることでj山 ， 沢機器にかかる経1,（も必災なくなる 0 i胆JJ,（1,iも1i淵l1料も削れる，，そして現地の観行を熟

サ ーは、こうした1;;，況＇fに気づき、それによるネガテイプな作）IJを最小限に知している役れや即II家がいることで、成功するfi'(1臼杵もロングランとなる

低い |1 ．． めるべく努める必災がある。

lli能性もそれだけ ，謁くなる。
これまでにlIilIl寺辿 ， 沢機器の息出により、）gきな1&J力を収めた経験があとして、私にとってir，：災なるが、それはあくまでも役者がイッセ ー 尼形のようにユニ ー クな能）Jに出まれている場合にイ滋）である，' .)jストレ ートプレイでは、や役行の11(1りのひとつは、II本およびII,1,人に対するii1J：外での兄｝jを変えることで人れ枠えが、戯 1111そのものを壊してしまうことになるとは息えない。 こうしある。と｝けを観終わった外l司の観客から「II本人がああいう人々だとは加らなかった！」という州が1削こえてくる I ,I ｝、私はその作品が成功したことた、＇·'．1.. を踏まえ、1|4くの現代浙l�I)()）翻ボを行っている臥lji乍求協会による努を）鉗感する， 尖は、iilj：外の多く(})人々が、II本についてもっと伏IIりたがっを允分i,r,·JIJするよう）§（iっている。

日本の類台芸術を海外に紹介する
11,1,/ii(l�ljをiilj 外に紹介するプロデュ ー
・

サ

ー

□糾

)Jを讃えると1Iil時に、i/1j:外のプロデュ ー サ ー がj,ij協会(/)iirj動による）』し呆ているのである。 その国が 11'.JII(する麻品は身近でも、そこに（I:む人々はまだ辿いイ［在であるというII本に関する情tli

ゃ [I I識を、彼らは渇沼じCいる。II本人についてクIIる機会を得て、そこからH本人がユ ー モアに溢urれ、ク 又らず、近づきやすく、そしてとても人間(Iりであることを伏IIった時、‘彼らは安堵を j芯える。
II本に関する舟jfiJ切な作品をiili:外で 1·.iii（する場合、外11<1 での日本に対する疑念や(I,1i見を強化させないよう、n.,J:する必災がある。舞踏、歌舞

未来についてテレピの時代を迎えるまでは、ポー ドビルが人々の娯楽にとって欠かせなし、ものだった

どの街にもポードピル(/))剥1場があり、ポードピル(/)「サ ーキ・ノト」（巡IIIl路）を巡するには2年またはそれ以I•かかった。1lilじ観客―に1hJけて • I.如以l·.l·.Mすることがなかったため、役れたちはひとつのII\
しものを巡するI:ij1|I使えた。そのI{il、彼らは次のIllしものを利lり、発展伎、能とし、った、Ill界によく知られてしヽるI」本(j) }！［台芸術は、悔外の観させ、試すことで次11110)巡l11lllfl始までには允分準1liiiを杷えられた 。 この客にとって(,'(1！かに魁）J(Iりではあるが、LI本を身近なも(j)にさせるという役

システムにより、illしものには価さがかけられ、時 ，il•(J）動きのように梢密な‘,1{ljに関して ， iえば、それらの舞台芸術の頁献1父は小さい。むしろ、114

つくりとなったというI hiにまとわりついている{i妙な印象を逆に強めてしまうこともある ，、9

試されたのである，，トップの役れたちの稼ぎは現代のテレピスタ ー 、Itみ

11.-1ゞと比較して米IKIは、より1,:)ごであり、力も曲く、かつIll界： に彩烈f)Jだったが、劇場のブログラムの 徘l：に； ＇ 改IIされているIllしも(/)に11\iiii

をりえようとする権）J欲では突/IIしているにもかからわず、 」：業化社会でしていた役れでも、ll朴りや政府機関から(/)l）)））戊金がなぐても女淀した生はII本に対する脅威(j))jが強しい t ， その1'f屈には、米l"I人に対するJ軋IIj名社を1.i．てることができた。

は允分である、との感i'.tが転じて、JII！昭している対象には恐怖心を感じないとしヽうような、決して1|•：しし 1 とは言えな \,I状況が l・業化社会にあるのI ’I II'l9(I iIII'1 9(9, l l - （、(＇また、斯しいIllしものは、 般に公1}tlされるまでに1III度も現代のI�11尿舞台芸術フェスティパルが、糾しいボードビルサーキ・ノトだと私は 、思う。．i！！

r；,；;i/j糾しなければならない距離はきわめてJいくなったが、訟上海太郎関踏公司「ダ ーウィンのみた歩l
91年ロンドン、ダブリン 、 エジンバラ公演より
時1,'il飛行機に乗れば地球の人概のところに辿り沿いてしまう 、点を名える

このような新しい1 叩l際的なサー キットには約<.f'蒻＆ヽ'iVIJで東りIiiすこと、ポー ドビルII炉代の多くの列 I ドでの旅に比べたらなli.いものであな現在とができな私が初めてII本から悔外に持って1いたツア ー は、l·.i伽太送っているれもいる。実際、11,11祭フェスティバルに参加するどの作品にもUが、以休みの旅行）IJ(/)jti： 金をIiiし合ってエジンバラのフリンジに1iっ

では、このフェスティバルサーキットにフルタイムで訴躍し、充分な牛訴を‘郎舛踏公IilによるIダーウィンのみた炒Jであったが、その時は111iiii名令,i•えることだが、成功したか否かをボす本 ’10),\·1湘Iii)，し準は、いい批け1，.やてしまったのである。巡1111巾、どの公演もi1:1)J,'irとなり、観客にとっても/1\j\i(の数にある。

ではない。だが、川lぶi..．．郎が今111：紀初姐に米1 Klに渡り、巡業1|I)11節

1•,'1jいili）)H数にではなく、あらゆる都市や会場からくる1-.i祖紺1ji0)招待状“’

現代のIllしものには、例えばiiが外で トウキョヴショックボーイズ 'の名で知られているII本の〈屯収ネットワ ー ク〉のようなロ ー カルチャ ー なものから、現在Jゞi/r印しているオペラショ ー〈Fascinating Aicla〉(i}しil砂t|IilO)
3人の女性歌手と、5つの梨器を・者にとっても感動的な体験となった。篤倫、1り•:|II1このように簡j Il1に1i<iJ{を失いながらも成功を手にしたことを息えば、I I本の蹄台芸術をIll：界に紹介するためのよい機会と考えてみるべきではないだろうか。

人でこなすミュ ー ジシャンから）成る歌劇団で、胤刺の炒Jし、た1111で知られる）とし、ったハイカルチャ ー なものまである。ソロの作品もあればフルサイズのサー カスもある。このサ ー キットを卒業して、 般に受け人れられるイf在になっているところも多い，ロイヤ

ル ・ シェイクスビア•カンパニ ー の姐文字であるRSCをもじった〈Reduced（イ涙玲な）Shakespeare Company〉(i附1:：カリフォルニアを拠，しばにi,ri

動している、3人の役者と4人のスタッフで構成されるコメデイ ー 1».IJI·恥lf
本を含むII|：界各地で公演を/J� llfl)などがそうである ( , |ll：界中の役者が、l'f分たちの芸を地球1:． のいたる所に持って行っている状況である (9これらのIilj|JIO)作品には共通した―． つの特徴がある。ひとつは、作品が見li↓こii)fかれている点であらもうひとつは、/il1iii者の数が少なく、舞台セットや衣裳、！！（（明もfili潔であり、l!|lち持ち泄びがしやすいという 、,.'�

だ。こうした小さな態勢であるにもかかわらず、きわめて）J強い作品が剖られているが、それはかつてのポー ドビリアンの作品がそうであったのと
令<|IijじFLLり1lによる。このサ ー キットに、より多くO)f f本の舞台ア ー ティス

トが登場するよう期待しているが、それが·11r能となるには、これらの作品を成功させる災索が何であるのかにill Iしながら、それ以いこ稽，りをひたむきに行い、,-． 述のパフォー マ ー たちのような独l'-f性を身につけることが必災である。

マイケル・ジャクソン（Michael Jackson)

プロデュ ー サ＿ 、 翻訳家 ，.日本での巌初の活動は 、 1989年から91年にかけて3回に分けて行った、英国湘劇を地方都市に紹介するシュイクスピア劇のツア ー だった。I旨lツ
アー は大分を起点に20都市を廻り ｀ 仙台で器を閉じた ，、 •その後 、 ダンス／マイムグループの上海太郎舞踏公司による 、 91年から94
年までのエ ジンパラ ｀ ダブリン、 ロンドン 、 打；巷公演をプロデ J. ー ス ，·, 1995年にはイッ
セーI[形の「都市生活カタログ」のダプリン
およびロンドン公演のプロデュ ースと翻訳に抜擢された。以後、数々のプロジェクトを手がけ 、 その多くが京都在住の友人 、 遠藤寿美子氏との共同串業である＂また 、 過去には林隆三と(/)百／罰）でアル・カポネを演じたこともある。その他にアニメシリ＿ス＇ 「ドラえもん．Iや 、 英国ガーデニングの諸イペント 、シェイクスピア版などの翻訳・プロモ ー ションに取り組み 、 伊藤餃也監習作品・津Ill雅
彦主油の映画「プライドー涌命の瞬問．Iにも出；；；；。
/ ’ ;(!Iヽ1I{)1•IIl: Ilu l l - 7

大阪から見た関西演崩る。 こ(})システムが機能するために、so年代にできた1»11場が果たした役
削は大きい＂

その変遷と現在

2.80年代の関西演劇

岩崎正裕

私が ＿：． 1「(県から｀ 人学人学(/)ために）』阪にIllてきた0)は1982年(/)ことだ。ちょうどその頃、学4:． ii.ii)削プームが起こった。 火付け役となった(})
は）』阪梅Ill(/）オレンジル ー ムで行われたオレンジiii}aIl祭である。‘Iill.f、オ‘

レンジルームのプロデュ ー サ ー だった中島l埃郎氏がll)J1！りの小劇場を） j•念

はじめに
関 西の演劇が注IIを集めているとし、う。しかし、）Sli)又に拠 、点をii','.く表’現れ として、その牡徴を端的にあげるのは帷しい。確かに私I.f身は、IJ.\J}

西弁を使ってセリフを湘くが、それでは1対1’り( )J胡Jl•JIの多くが、関l)り1,"の劇を作るのかとはえばそうではない。それぞれの文イ本で、多様な』ミ現がなされている。 これは他の地）iとあまり変わりがないだろう。ただ、相対的にみ て、 人阪や以邪に拠、1・＇i． を持つ胤lllJ1の間には、〈柔らかな共牛l刈係〉とでもllfべるような窄気が存在する。そのあたりを中心に、表現行と削島のかかわり、関l'りのiiit劇を収り在く状況などを検証してみたい。

に観て1111り、Il,f'ぴかけに応じた学生屈lj|，りが集まった。その筍 •|lll(82，，ド）にIii祇した1illlJ1が、そとばこまち、I胡ll•tl女新感線ぐがである。8(）年代

liii t に旗楊げした1児l1り(}) `i!：I|：.liIll9)l(/）多くはつかこうへいの影評を受け・てしヽたが、節 •:'"'(8,t年）にノミネ ー トされた1H河内）i,:，足 •IKiをは、 • I'し して内藤裕liX(}）作品を1..i剥し、異彩を放ってし、た。 その後、lトiiIIII)、J}ii,と‘：瓶を先駆けとして、東西の削団の行き米が、東以のタイニイアリスとオレンジル ー ムを"'心に盛んになり、IM:lI！りでも束政の第� 111：代と呼ばれる/�I]
作砂けたちがil:I— 1を集めるようになった。85年の第1Iり'"'にノミネ ー トされた．

‘

私たち( lil1かは殷l)1J1人IIJi太It)）!）j欠）が1•• ii.iiしたのは、lIl)i小4r作「l ． 場物晶」だった。 その年には、1'j9iIIlJミュ ー ジアムスクエアがオープンし、/�1Jl,J1＊新感線と炉II［内）」歳 ・1A1をはここに桔古場を枯えた。かつで和1・：演IWJ

1.柔らかな共生関係
19!)7年に、,fl、I/) 1•?•：をするI!）り（以,I均族が「ここからは辿いlli|」を持っ‘

9

プームの中心を担った多くの制間が〈1 1立〉し始めていた。88年には{}tて、グロープ！Ali.(�I/)フェスティパルに参加するに 1,1たって、もっとも的労し

丹l|i I,Lii讀ljホール（アイホール）が1}tl餅i..民1月からの'，li. | ’'lプロデュ ーたI/)が、 チラシをいかに撒くかということだった。 J.:.きな動l lI/)沼めない

サ ー が常勤するシステムで、オープニングを飾るラインナップには、北村想地）jの制団にとって 、 経済的なリスクを貨わずに、いかに炒J)杯よく）公報訴のプロジェクト・ナピをはしめ、小位ll }）}j殷IJllfがずらりと、ltんだ。

動を行うかは碩I/)11ijい1l!l俎である。沿いこの公i別については、劇場側0)協）Jもあって、何とか2ステー ジ分の客），’i,；をJI|！めることはできた。しかし、おそらく現在frlIを集める1月1！りの屈ll作家たちも、このような状況に影押を受けながら、独l'l(}）スタイルを税索していたに辿いない。

その後も束以公演を企111ijするたびに、このIIll：姐は浮I'． してくる。
l関l}り(J)楊介、チラシの折り込みは、似ll場側がlて1木となって合l可で行わ，

3.活況の素地れることがK't例となっている。 公籍直J| |I/) iiil lに、各々I/)1UIlIヽりが決まったI !）！）2年になって、 KL坂0)ミナミに客席数10(）人の小窄1/！l、ウイング

時liilに、劇場ロピ ー にチラシを持ちより、その公油に必＇災な部数のチラシ

フィールドがオープンした。オレンジ訓劇祭(/)イl：掛け人であった、 9 |9}ふI依束を作るI/)である。また、東以など他地城から斗gl.;)1iIl|J1に関しても、9りl}楊郎氏の次なるイ1:'liである。 この削楊では、オ ー プン当初から、Jlに ·I父に送られてきたチラシを、j,ij様に削I寸11Iil1：が協力して折り込んでしまう）j「)lll/1！倶楽部」と"‘うiii［胤l|関係者(}),i1見交換(})楊が持たれている。II.｝に法が採られて いる。！）6年に以郡抑台芸術協会、97年にはK阪現代関

はt：辣な作 ，’ ,JJt ， 坪が交わされることもあるが、概ねは「斯しい人との111会

台芸術協会· I)IVEが設立され、股lj1•財l| li .I/)|{j報父換の場が松1iiiさ1しつつあるが、この〈共4:．〉I/)関係は1(）年以I→.jiijからあったと品協していいの楊」といったl:|l集の飲み会である。 大阪イdi:． の私は、この楊で初めI

在りし日の中烏胚郎氏

写只提供：ウィングフィ ー ルド,.,,,,,伍i11r: 110 I I

H

1

11

て、後に即II戯l||lftを受itすることになる以都 の削作家、鈴ii：俊郎、松I ti

1990太隔族「ここからlj遠い国」 、 97年3月染京グロ ー ブ座公淡を続けている演J�lj人にとって、i；足災はまた過’よのIll米 Ji．にならない" Ii;足災とは何だったのか1。 やっとその〈1Itiみ〉に向さ合える人も多くなった。 今後もi；'ら災によって ，｛｛iられるiiii
胤llが、放多く登場する(})ではないだろうか。
5.関西演劇を取り巻く環境
劇場のJi1)JIIと比例して、他地域から1具ll’りにやってくる）�IJl•i| 、公柑i数は共に増）Jllの傾
I｛りにある。ただ、1月1！りを拠 ．I！．（とする行にとって、ここ10年変わらぬlul}姐だった(})は、梢古
場'Ji-I','/である。1|々、 公民館や公共ホールの純や1宇を渡り歩く。‘l1然、1J又(})人近具を糾んで(})梢古などできるはずもない ，，せめて、栢古）UjI:il9| Iくらしヽは 、 小凪共や衣裟を保竹しておける椅'i場を確保することが艮い
間(/)炒だった。
2(）00年のl J jに、 人l�i.,Iiがiiiilほりとi.,j•楽の斜堺1屯をi:．体とした施設、「剖造館」を1}flfil'i) に），ぶさせる （， この施設(})特徴は、使JIll}、容1990太脱族「ここからは遠い国.l ‘ 97年3月東京クロ ー プ座公演
Lll I| ：． 降らのイ（：在を欠Ilった。最近はプロデュ ー ス公柑（などによって、京都·

じて、尉UlI:ll(}）利川がII［能であることだ。 このシステムによって、いくつ

人り社1| li.0)父流もI Iに見えて増えたが、s11時は大阪の観客が）K都に観か(})/』ll|•J1(/）.ffi古J易'jl梢は少なからず改沖されるだろう。また、iill造船'lf.

殷Ilに/11かける機会は極めて少なかったのである。‘11然、）謹I;(}）佑糾が業と述動して、199H年からは3がl孤じての火l阪演）削祭が始まっている。

人阪にもたらされることも少なかった。 そんな状況の中にあって、積極的）謹ISでは、今秋から］ i ．

＇

r--(/ ）浙劇人が中心とな て、）；t h1俎i(/�IJ祭をスタっ．

ーにK阪以外のl刈l’りのIPIJ l•llにもl"JFiを1}}-lい たウイングフィールドのプロトさせる。 交流の場が）上がっていきそうだ。fll.し、 今後は散11！りのd[;.JJ↓行

デュ ー ス体制が、現在の話況のにとって、行政とのかかわり等を含め、よりl'lj虹l(）なスタンスが＇災求される・拠を担っている(})ではないだろうか。
9．

94年にはl,i,illl［ミュ ー ジアムスクエアが10/,'il年記念 ’ li菜として\ / ． ち1 ． ．げた‘

OMS戯l||lttを松1111「隆が受i't。 大 [l'作品「JJ,J((}）じの家」はOMSプロ

II.）代が到来することも'.ji.、火である。i,ri況を浪しているからとい って、表現が疲弊してしまってはti:)/がない。 今も関西は紺i)�lj人朴I Ii.0)〈柔らかなデュ ー スとして、東）K'でも1ぶiiされ、11).JiI収）ivilyl]が9公く認知される／以動共4•:〉によって丈えられている。 この関係からまた浙たな表現が II［能とな力となった。 その後、多くの関I’り(})削作家、MIii家、俳條が令11il区でるだろう uil:「Iを集めるようになるが、その索地になったのは、やはり劇場と1閑JIりの〈Jし:I|;1関係〉にあるのではないだろうか。』孔現れの側からばえば、それは〈アマチュアリズム〉という己業になるのかもしれない" I刈1’りの観9別人1 1
は、東以に比べれば少ないと ， iえるだろう。‘k)）をつけてきた1iIlI,liでもti)J 1,1 I I、l\\111りでi訓殷ll d.）,1t/Jiに）、く））さ1した1| 11,·}即'!IILしが逝去さi lよした。 本稿を執喰するに ‘,'1たり 、 あらためて氏のf}J和'i(/）火ささを感じ 、 ここに以怜(/)正を｝孔します。

1000人を1リJilするのは侃i1I"-ではない。そんな中で、あ らかじめ経済l'！りな
成功をII的としない、良浪な表現行為が追求され、広く ， :-1湘Iiiされる契機となった。
岩崎正裕（いわさき・まさひろ）

4.震災と戯曲

1963年三重県鈴9代市生まれ 0 82年 、 大
阪芸術大学舞台芸術学科入学．「劇同大阪太限族」で；西出を出当 0 85年より劇作を始める。90年に「1990太陽族」を旗楊げ
し 、 代表・作・演出を務める。94年 、 「レ・ボリュ ー シ1ン」が第1回OMS戯曲宮住作を受貸。97年 、 「ここからは速い国」が第4回
OMS戯曲 ＇此大翡愛甘。同年 、 大阪市さくやこの花甘受賞。
1対団活動の他 、 アイホ ー ル油劇ファクトリ ーチ ーフディレクタ ー、 「想流払焚」（北村想焚長）師範 、 大阪現代打台芸菊協会演劇部会長など外部での活動も枯力的に行っている。

h|l)-iを中心にi,f,·勅していた胤ljl·ll芝居附坂近ス1•アがil:| lされている。
J'lilぐ、1りひろみの戯1ll1「あくぴと風0)威力」は今年0)／胡l1，1球協会新人ft｛I；作を受収し、(i)-lにはこの作品はJ,1,i Ill［ミュ ー ジアムスクエアで1り'iiiiされ’i‘

た 、， 船h:l11fOMS戯l|IIftJ:. [t受‘ t1,1;、蛇螂}り(P/MJI�ぷ教屯七 •K) 0)
1沌0)茶屈0)おじちゃん」も媒災にかかわる戯1111 であったが、fりの作品も成災による〈前jみ〉がギリギリの切丈さでJUJ且されていて、感銘を受けた o !）5年の1坂fill J.:..媒災以来、関I}りではその休験から ， りかれた作品が多くなっている。深ill篤史（桃l点l会i・・・ 、9:f;) 0)「カラカラ」は；；む災によって成ll
f，f.された人間の感l 'i'iを1111象t生の中に捉えた。内藤裕敬0)1以休み」は、
裳災0)社会的なlIlll(liと、/�l](iり想像）Jを111会わせ、ii蒻Ijにかかわる1'1ら‘0)｛I•••(I：を1!りし‘11'1：した。また、!)7年から（）り }アイホールで行われているア
イホ ー ル演Iiljファクトリー0)卒菜公油では、「以休み」を 1一．浙するIほlll.:!:IO)
物，iiiとして、私がlり構成した「：千 •1KO)以休み」を1註·v1した。 これかi月影：谷古宇正彦*1990太阻族は 、 セゾン文化財団の〈芸術創造活動プ「lグラム〉の対象者として 、
1998年度より継続助成を受けている。
（編集部）

らi.v(J�ljに批わっていくじい受，和1てたちとともに、ii沸lj表現の根怜を為す〈人と人の関係l,11:〉を検証する機会となった。 現在、l'AJ1}りを拠 ．，！i.に活動
I'1•( (1 199 9iIII, 1/ （ 9. I I―-＇）』… scenes from Morishita Studios … scenes from= Morishita Studios...
モリッサ・フェンリイMolissa FENLEY
1999年6月2日ー29日

Aスタジオ

現代美術家野村仁の作品に 、 毎日定刻に、定位
競から変化していく月を1裔影した写呉群の作品がある。米国のダンサー ／振付家モリッサ•7.Lンリイは、この作品にインスバイア ー され、ダンスで同様の試みが実現できないかと思いをめぐらさせた。 この度、その実行のため 、 6月2日から29日までアジアン・カルチュラ

ル・カウンシル(ACC)と当財団の助成を受けて来日 、
森下スタジオで作業に専念した。 剖作ル ールは、ほぽ定刻にスタジオに入り 、 かっきり 一 分の作品を冗日創作し 、 苗積することによって 一 本の作品を完成させるというもの。彼女が 、 スタジオで実際に振付を行った
日数は17日蘭、つまり品終的に17分間の作品が出来上がったことに なる。
途中、6月23日（水）にごく少数のモリッサの親しい

日玉浩史Koshi HIDAMA

1999年6月2日ー6月30日

Bスタジオ

ダンスカンバニ ー 「ロ ー ザス」に所屈し、主にブリ1．ッセルを中心に活罪してきた振付家・ダンサー の日玉浩史が 、 6月の約1ヶ月間 、 森下スタジオでワ ー ク
ショップを開催した,. 「ダンスクラス」「即興とコンポジションのダンスワ ークショ元プ」［ワ ー クショップ・スペ
シャル〈ダンス＆音楽のコラポレ ー ション〉」の3つのセッションが 、 それぞれ20名の参加者を集めて行われ
tし0とこの間、6月12日には、「ワ ー クショ）プスベシャル」
で剖られた作品の発表が行われた。 これは、、ダンサーたちと音楽家たちとのティスカッションと創作、即興による5日問の共同作業によって創作された作品の途中経過を見せるもの。日玉と音楽家の原田敬子からの作業過程についての部告もあり、剖作の過程についても知ることができる。「液状化現段」をキ ーワ ー
ドに 、 想起されるイメ ージを言語化したものを動きまたは音に変換し、音楽家とダンサー 岡のキャッチボ ー ル

友人である舞踊家、美術家、現代音楽家たちを招いで途中経過の作品を、既存(J)2作品とあわせて森下スタジオで公開した。 舞台上手奥から下手前までを、無音の中 、 17分かけて移動する本作品は、創作されたの一 分毎が、完成された 一 個の独立したピースであり、17日1/'，1の筍日の過程を連続して見せることで 、 ひとつの美しい軌跡をもつ作品となる。空間の中に舞踊によって、時間の経過や推移を取りこもうとしたコンセプチュアルな作品だ。 スタジオでのワ ー キン
グ・プログレス・イベントとはいえ 、 モリッサの鍛錬された肉体と正確な動きそして其中力により 、 緊張感のある完成度の存いパフォ ー

マンスを見ることができた。
「創作の場が不足しているのは、ニュ ＿ ョ ークでも同じ状況です。 でも、 ア ー ティストに必要なのは 、 恒
常的に作業が続けられる場所。創作する場所さえあ
ればア ー ティストは必ず、何かを作り出そうとする。
特に、今回のようなコンセプトの作品では 、 場所は必須だったのです」とモリッサはffiってくれた。

99年6月23日開催のワーキンク・プログレス・イペントでのモリソサ・フェンレイ
撮影：斉藤巧一郎
本作品は、2000年の2月にニュ ー ヨ ー クのキッチン

にてブレミアされ、その後、米回各所で上演される予定。
(H)が行われ 、 ある時は 、 あえて 、 相手側との接触を避け 、または、じっと観察する。そういった 一 述の作業の中で、 作品を創作していったという。5日間では 、 作染の方法をやっと掴みかけた段踏との報告ではあるが 、 今
後の屈開を充分に予感させる実験的な試みが実現した
99

また、屈終日となる26日には、ワ ークショップを受講したダンサ ー数名も加わって、Compagnie L.S.D.Sの新作作りに向けた試淡会が行われた。安部公房の小説「砂の女」をテキストとして振付けられた作品で 、モー トン・フェルドマンの音楽が効呆的に用いられていた。観客席には 、 ちょうど別のスタジオで稽古中の山崎広太・「osy Co.，のメンパーも船を見せるなど 、 森下

スタジオならではの交流の風景が印象的だった。
一ヶ月間のワ ークショップを終えて、日玉はこう語ってくれた。「スタジオバフォ ー マンスをやって怠外だったのは 、 観に来てくれた人の多くが 、 こういったスタジ

オパフォ ー マンスを見る機会がほとんど、今はないのでもっとやるといい、ということを甘ってくれたことでした n
謀いチケット代払って1割場に行くだけが 、 バフォ ー マン

スに接する方法ではないと思うので 、 作品を創っていワ ー クショップでの日玉浩史
撮影：斉膝巧一郎
る側ももっとそういうことをやったらいいんじゃないかと思います。いるいろな人の意見がきけるし 、 それ以外にも何かと有効なことだと思う ，， どこかでそういうことが常に行われていると 、 東京のダンスの状況ももっと変わるんじゃないかなあ」
今後の森下スタジオの有効な活用を考える上でも 、(K+H)
大いに参考になるコメントだ。

＊森下スタジオーセゾン文化財団が束京都江束区森下にて述営する演ほlI・挑踊専用スクジオ。1994年4月の間館以米、
栢古 、 ワークショップ 、 会語・シンポジウム等の場として当財団の助成対象者を中心に利用されている。

viewpoint
セゾン文化財団ニュ ー スレター第11号

1999年8月25日発行

発行者：財団法人セゾン文化財団
編集人：片山正夫

発行所：財団法人セゾン文化財団

東京都中央区京橋1-6-13〒104-0031

アサコ京橋ビル5F

Tel.03-3535-5566 Fax.03-3535-5565
i'iCII,/)(IiIII, 1/9) ． l l - l (）＊次回発行予定：1999年11月末＊本ニュ ースレターをご希望の方は送料(90円）実費負担にてセゾン文化財団までお申し込みください。