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まちの色
第2回

環境色彩計画と、その源流
吉田愼悟 ■ 色彩計画家

連載第 1 回では、建築外装色にはそれぞれの地域でよく使われる形の中心部に移す。眼を移して間もなく青緑色の円形が見えるは慣用色と呼ばれる色域があり、景観計画で策定される色彩基準のずである。この青緑色の円形は徐々に色を失っていき、しばらくす多くが、この建築物の慣用色範囲を基本としていることを述べた。

ると青緑色の円形は消え、白い正方形が戻ってくる。

今回は、建築物の詳細な色彩調査によって慣用色を知るまでのカラーデザインの流れを見てみよう。

このことを経験した後、今度は同じように中央の赤い円形の中心部を30 秒ほど凝視した後に、右側の青緑色の正方形の中心部に眼を移してほしい。意識すると、先程と同じように青緑色の円形がほ

カラーコンディショニング─ 色彩の機能主義のかに見えるが、その見え方は白い正方形のときよりもずっと弱い。
このような現象は「残像」と呼ばれ、誰にでも起こる生理的な現象である。凝視していた色彩の反対色が見えることから「補色残像」とも呼ばれる。

伝統的な建築物の多くは地域で産出する建材を使用しているため戦後、アメリカではこのような人間の生理的、心理的な反応を研に、基本的にはその自然材の色彩がまちの基調色となる。その中で究し、色彩計画に役立てた。現在でも手術室の壁面に青緑色のタ権力者が特別な色彩の建築を誇り、あるいはインドのブルーシティイルが使われるのはこのためである。手術の際に切開した部分の血のように、インディゴを漆喰に混ぜて住民に青い家をつくらせ、世の赤の残像が見え難いように、赤い血の補色を壁面に使って、作業界中のどこにも見られないような不思議な景色のまちをつくるとい効率を高める工夫である。このほかにも、工場の食堂の壁面色を暖うこともあった。また、教会や寺院のように地域の象徴となるよう色系の明るい色にすると食欲が増進するという効果が認められてな特別な色彩の建築物を、地域住民から集めたお金で建てるといいる。また、工場で使うコンテナの色彩を、汚れが目立たない黒かうこともあった。さらには、オランダのシュレーダー邸のように近代ら明るいクリーム色に変えたところ、コンテナを以前よりも軽く感化の運動として、それまで見たこともない色彩で建築物を塗装した

じ、疲労を訴える人が減ったという報告もある。さらに、作業員の例も見られる。

眼の疲労を軽減するといった理由から、工場の機械類にはアイレス

このように、さまざまな要因で建築物の色彩はつくられてきたが、わが国で建築物の色彩を計画的に設計し、その手法が広まったの

トグリーンと呼ぶ彩度を抑えた緑色がよく使われたが、この色彩は今でも多くの工場の機械類に残っている。

は、第 2 次世界大戦後にアメリカから取り入れた「カラーコンディショニング」の時代からではないだろうか。この手法は、日本では「色彩調節」と訳され、多くの工場建築に取り入れられていった。
まず、右図を見てほしい［図 1］。中央の白い正方形には赤い円形が描かれている。左端には、白い正方形に黒い中心点のみが描かれている。右端には、青緑色の正方形に黒い中心点が描かれている。
では、はじめに中央の図に描かれている赤い円形の中心部を30秒ほど凝視する。赤い円形の周辺部に色彩が現れるようにも思えるが、そのことは無視して中心部を見続けた後に、眼を左側の正方

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図 1 中央の赤い円形を凝視した後に、左の正方形に眼を移すと補色残像の青緑色の円形が見えるが、同様に右の青緑色の正方形に眼を移すと、補色残像は見えにくい

写真 1 スーパーグラフィックの例（1966 年）
。カリフォルニアの週末住宅シーランチに展開された大きなサインやダイナミックなグラフィックパターン

写真 2 大日精化のカラー煙突。画家の重田良一は、当時制作していた絵画のスケールを拡大し、工場の煙突を鮮やかな色彩で覆った

戦後、日本の大手企業の工場などは、このカラーコンディショニして、建築壁面に大きなグラフィックパターンを描いたことから世ングの手法を取り入れ、人間が働くために効率的な環境を整備し界中に広まった［写真 1］。この計画は世界中のさまざまな建築雑誌でた。色彩の機能主義とも言われるこの手法は 1960 年あたりまで続取り上げられ、瞬く間に世界中に伝幡し、新しい色彩空間創造の起くが、色彩計画に対して、人間を効率的に働かせるだけではなく、爆剤となった。バーバラ・ストウファカー・ソロモンはダンサーとしコーポレイトカラーを使って会社の独自性を強調することや、他社て生計を立てていたが、その後スイスで厳格なグラフィックデザイにはない新しさや環境を強調するなど多くの要求が出てきたこともンを学び、明快な色彩と幾何学的に整理されたパターンを使い、斬あり、カラーコンディショニングの考え方は次第に衰退していった。

新な色彩空間を創造した。

しかし、色彩心理学で研究されてきた色彩の明度に関係する軽重

バーバラ・ストウファカー・ソロモンたちが始めたスーパーグラ感や、色相に関係する寒暖感は、今でも色彩計画を行う際に主要フィック運動は、間もなく日本にも上陸し、興味ある新しい色彩空な検討項目になっている。

間を数多くつくり出している。1969 年、画家の重田良一は、顔料メーカーの工場の煙突に彩度の高い鮮やかな色彩を使って絵を描

スーパーグラフィック
─ 建築空間へのダイナミックな色彩の展開
1960 年代の中頃から、色彩を機能主義的に扱ったカラーコンディ

いた［写真 2］。当時、重田は平面のキャンバスではなく曲面を生かした作品を制作していたが、その作品を工場の巨大な煙突に展開した。この作品は、日本におけるスーパーグラフィックの初期の例であるが、建築の外壁に展開した平面的なスーパーグラフィック作品が多い中で、円筒形の煙突への彩色は特異な作品であった。

ショニングが衰退すると同時に、建築物の外壁を鮮やかな色彩でこの煙突は、その後の技術革新によって不要となり取り壊しが検彩色したスーパーグラフィックが世界中で流行した。スーパーグラ討されたが、周辺の住民から地域のランドマークとして残すよう要フィックは、ニューヨークなどで活動していた貧乏なアーティスト望され、区役所も調整に入り、塗装し直して、ある期間存続していた。

がギャラリーを借りることができないので、まちに出て大きな絵をこのカラー煙突の出現と近い時期に、東京・赤坂にも色彩豊かな描き出したことが始まりという説もあるが、スーパーグラフィックと表情を持ったホテルが完成している。東京の赤坂見附の駅前に建いう呼称は、カリフォルニアの週末住宅シーランチ計画に、グラ設された赤坂東急ホテルは、ゆったりとしたカーブを持つ巨大な壁

フィックデザイナーのバーバラ・ストウファカー・ソロモンが参画面に繊細なストライプパターンがデザインされている。その独特の2016.2

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パターンから〝軍艦パジャマ〟と呼ばれ親しまれたこのホテルは、グラフィックデザイナーの田中一光がデザインした。このほかにも黄色い後楽園の建物や、真っ赤な東京家禽センターなど、都市部を中心に多くのスーパーグラフィック作品が一時期に生まれた。
日本におけるスーパーグラフィックは初期の段階で数多くの興味ある色彩空間をつくり出したが、次第に意欲的で斬新な色彩空間の創造性は弱まり、やがて高彩度色の高い誘目性を利用した商業広告的な作品が多くなり、建築物の存在を強く主張し過ぎたために、その一部は地域の景観論争を巻き起こした。そして、日本におけるスーパーグラフィックは、1973 年のオイルショック頃を境に衰退し、姿を消していった。

フランスにおける展開

写真 5 現在のクレティーユの集合住宅群

日本とは異なり景観のコントロールが進んでいたパリ市内では色彩の規制が強く、大胆な色彩を使ったスーパーグラフィック作品

鉄とコンクリートとガラスの無機的な機能主義建築に反抗する意は少ない。小さなカフェの外壁に街路樹のマロニエの影を多様な味合いもあったスーパーグラフィック運動は、フランスでもいくつ色彩で描いた作品や、再開発が進む工事現場近くの建物の外壁にかの興味ある作品を残している。

時限付きで描かれた幾何学的なフランソワ・モレレの作品など、その数は限られている。
フランスにおけるスーパーグラフィック運動は、商業広告的な色彩を強めることなく、その頃進められていた中高層住宅団地計画に取り入れられていった。たとえば、パリの東側に開発されたクレティーユの住居区の色彩計画には当初、画家のビクトール・ヴァザレリが参画していた［写真 3］。その後、息子のイヴァラルがこの色彩計画を継続したが、まだ樹木も少なく埃だらけの現場で見る錯視的なヴァザレリの絵画は成功しているようには見えなかった。
この地区では、カラリストのジャン・フィリップ・ランクロも学校やショッピングセンターの仕事を多く手がけていた［写真 4］。ランクロは、建築形態に沿ってどこまでも伸展するグラフィックパターン写真 3 建設中のクレティーユの集合住宅群（1974 年）を使い、意欲的な色彩空間をつくっていた。ランクロの色彩空間創造の先進性と比較して、求心的な壁画を描くヴァザレリの色彩計画手法は私には古く感じられた。
最近、機会があってこの地区を訪れた［写真 5、6］。ランクロの作品は、すでに単色のペイントで改修されていた。しかし、1974 年当時見た埃っぽい中高層住宅団地の現場は見事に樹木で覆われ、花壇には美しい配色の花々が溢れていた［写真 7］。そして、ヴァザレリの絵画は少し汚れていたが、今も残されていた。
フランスにおいて、スーパーグラフィックは多くの住宅団地で意欲的な作品を残したが、1980 年代に入ると、メンテナンス費用の問題もあり、その姿を消していった。しかし、このような運動は時代の空気を反映し、確実に地域を変えていく。新しい時代の創造性を建設中のクレティーユのショッピングセンター（1974 年）。この色彩計画を依頼されたジャン・フィリップ・ランクロは、鮮やかな色彩を使ったスーパーグラフィック的な作品をつくった
写真 448 Ke n c h i k u s h i

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実験的に取り入れ、その役割が終わったときにはその時代を生きた証として、しっかりと記録していく。色彩環境は時代の要請に応え、その結果を管理し、さらに育て続けることが必要である。

写真 6 現在のクレティーユのショッピングセンター。多くの人が暮らす緑のまちへと育っている

環境色彩計画
─ 総合的な地域の景観形成への試み
日本では、スーパーグラフィックの運動はオイルショックとともに下火となり、その後レンガタイルの使用がマンションなどでも流行

写真 7 樹木が大きく育った現在のクレティーユの集合住宅群した時代を経て、連載第 1 回で書いたように景観条例の施行へと繋がっていく。その流れの中で、フランスのカラリスト、ジャン・フィ
リップ・ランクロの「色彩の地理学」の調査研究にも触発されて、建築物の詳細な色彩調査が実施されるようになった。そして、その調査データをもとに、地域の色彩を総合的にコントロールして良好な景観に役立てようという環境色彩計画が育っていく。
環境色彩計画は、カラーコンディショニングが蓄積した機能的な考え方やスーパーグラフィックの実験的な色彩空間創造手法も取り込み、景観における図としての目立つ色彩と、地としての馴染む色彩の双方の関係をコントロールする手法を育てていくこととなる。

よしだ・しんご1949 年生まれ。武蔵美術大学造形学部卒業。1974 年渡仏、ジャン・フィリップ・ランクロ教授アトリエで環境色彩計画を学ぶ。クリマ代表取締役、武蔵野美術大学造形学部教授。山梨県、横須賀市、上越市などの景観アドバイザーを務める。
著書に『まちの色をつくる ─ 環境色彩（建築資料研究社）、『景デザインの手法』
観法を活用するための環境色彩計画』（丸善）などがある

自習型認定研修の設問
設問 1

設問 2

手術室の壁面に青緑色を使う理由は、次のうちのどれか。

スーパーグラフィックのさきがけとなったシーランチのカラーデザインを手がけたのは誰か。

認定教材の設問への回答は、CPD 情報システムのページ

a. 画家の重田良一にアクセスのうえ、お願い致します。

b. カラリストのジャン・フィリップ・ランクロ※不正解の場合は、単位に登録できない場合があります。

a. 手術で切開した部分の血の残像を見え難くするため。
b. 患者にさわやかで清潔な印象を与えるため。
c. アイレストグリーンと呼ばれる眼が疲れない色を使って、手術をしやすくするため。

c. グラフィックデザイナーのバーバラ・ストウファカー・ソロモン

https://jaeic‑cpd.jp/※自習型教材の選択欄における、会誌『建築士』選択項目は、平成 28 年 1 月より建築士会会員のみの表示項目になります。

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