の画業は強く教育と結びついていたと言える。（S）【主要参考文献】
跡見学園女子大学 花蹊記念資料館 開館記念特別展『跡見花蹊とその時代』（跡見学園
女子大学花蹊記念資料館、1995 年）
跡見花蹊著／花蹊日記編集委員会編『跡見花蹊日記』（跡見学園、2005 年）
仲町啓子編『江戸時代の女性画家―実践女子大学香雪記念資料館所蔵女性画家作品図録―』（中央公論美術出版、2023 年）

2023 年 5 月 20 日（土）～ 6 月 11 日（日）実践女子大学香雪記念資料館 企画展示室 1・2

No.3

2022 年度新収蔵品

もう こ

の

ず

猛虎之図
た け う ち しょう ら ん

19 世紀後半～ 20 世紀初期

武内小鸞（生没年不詳）

絹本墨画淡彩・軸

江戸時代後期に活動した女性画家である。名は千賀、字を左琴と言い、

124.7 × 71.1cm

長門国（現在の山口県西部）に生まれ、京都に出てはじめは円山応挙

款記「花蹊女史」（1733-95）の子・応瑞（1766-1829）に学び、美人画を描いたとされている。

印章「跡見」白文長方印、のちに岸駒（1749/56-1839）に師事し、人物図だけでなく、山水図や「華溪女史」朱文長方印

竜虎図も描くようになったという。以上の伝記は、岸派の画家である
白井華陽（生没年不詳）の『画乗要略』（天保 2 年＝ 1831 序）巻五「閨秀」の項目に掲載されており、現時点で小鸞に関する記事が確認できる唯一の資料である。当館で所蔵している小鸞画 3 点の画題は「唐美人」「孔雀」「虎」で、いずれも円山派ならびに岸派の画家による作例が多く現のぐ ち しょう け い

野口小蕙（1878-1945）

存している。そして、特に《虎図》は、虎の名手として名高い岸駒が初期に描いた柔和な虎ではなく、寛政 11 年（1799）頃に虎の頭部と四南画家・野口小蘋（1847-1917）の娘として生まれる。名は郁。小蕙脚を入手してから描くようになった、筋肉質で獰猛な虎の特徴をよくと号した。幼い頃より母・小蘋に絵を学び、明治 25 年（1892）には弱踏まえて描かれており、かなり習熟しているため、小鸞の本格的な画

冠 14 歳にして日本美術協会秋季美術展へ《少女観月図》を出品、幼年風は岸駒に師事した頃に形成されたものと考えられる。（S）

生褒詞に選ばれる。以降、同展へ明治 35 年まで毎年出品し、明治 31【主要参考文献】
木村重圭編『日本絵画論大成』第 10 巻（ぺりかん社、1998 年）
実践女子学園創立 120 周年記念特別展『華麗なる江戸時代の女性画家たち』（実践女子
学園香雪記念資料館、2015 年）
鈴木美有「武内小鸞筆《虎図》について」（『実践女子大学香雪記念資料館館報』第 19 号、2022 年）年の《玉蜀黍図》、32 年の《秋草七種図》、33 年の《秋園錦繍図》、34
年の《春暁晴色図》、35 年の《芙蓉》と 5 年連続で褒状一等を受賞した。
さらに明治 37 年には、《秋山暮靄図》で三等賞銅牌となっている。また、明治 31 年には第 1 回日本画会展へ《秋山烟靄図》を出品、当選百画に選ばれる（以後も 8 回当選）。明治 33 年にはパリ万国博覧会へ《秋草七種図》を出品、同年 6 月には日本画会展へ行啓した皇后の御前で、

No.1

No.2

かい どう く じゃく ず

とら ず

海棠孔雀図

佐久間棲谷（1868- ？）や武村耕靄（1852-1915）、跡見玉枝（1859-1943）
ら他の女性画家たちとともに揮毫を披露する。大正 2 年（1913）、宮内

虎図省の下命による夏用風炉先屛風を揮毫。その後、母・小蘋の逝去をはさんでしばらくの間、展覧会への出品は見られなくなるが、大正 10 年

18 世紀末

19 世紀

絹本着色・軸絹本墨画・軸116.4 × 51.3cm

96.7 × 36.3cm

款記「小鸞女史」

款記「小鸞女史」の第 87 回美術展覧会には、それまでの画風を一変させ、新たな画境に

印章「小鸞女史」朱文長方印

印章「武内」「小鸞」白文連印挑んだ作品《閑庭秋色》を出品。翌昭和 7 年の第 90 回美術展覧会にも、には髙島屋で開催された現代作家新作展へ対幅の《松竹梅》を出品。
日本美術協会展へも大正 12 年より出品を再開する。昭和 6 年（1931）

同様の傾向が窺える《秋園錦綉》（山梨県立美術館蔵）を出品した。（T）【参考文献】
平林彰「野口小蕙試論」（『山梨県立美術館研究紀要』第 33 号、2021 年）

あと

み

か

No.4 2022 年度新収蔵品

け い

跡見花蹊（1840-1926）

おう か

ず

桜花図

跡見学園創立者であり、明治・大正期を代表する教育者として名高い人物だが、日本画家・書家としても活躍したことが知られている。

明治 29 年（1896）

名は瀧野、また木花と言い、花蹊、西成と号した。摂津国西成郡木津

絹本着色・軸120.6 × 34.0cm

村（現在の大阪市浪速区）に、郷士で歌人でもあった父・跡見重敬、母・

款記「明 治丙申清和月寫於閒雲野鶴草堂小蕙

幾野の次女として生まれ、幼少期より書や画などを習った。12 歳より女史郁」

大坂の石垣東山（1804-76）らに書画を学び、17 歳で京都に出て頼山

印章「郁印」白文方印、陽門下の宮原節庵（1806-85）に書を、円山応立（1817-75）・中島来章「小蕙女史」朱文方印（1796-1871）、そして日根対山（1813-69）に画を学んだ。その後、大坂に戻り、安政 6 年（1859）花蹊 19 歳の頃に父・重敬の私塾「跡見塾」を引き継いだが、慶応 2 年（1866）に京都に移って私塾を開いた。それから 4 年後の明治 3 年（1870）に京都の私塾を閉じて上京し、明治
8 年（1875）神田中猿楽町に「跡見女学校」を開校した。これが、現在の跡見学園の出発点となっている。跡見女学校の絵画の授業では自ら学生の指導に当たり、教材としての手本作成に注力するなど、花蹊―1―

下春句集』刊行。同年、再興第 53 回院展へ、満開の梅の花に煙るお堂

く り は ら ぎょく よ う

栗原玉葉（1883-1922）を描いた《梅の谷戸》を出品した。（T）【主要参考文献】『日本美術院百年史』第 5 巻（1995 年）
吉村有子「福島の美術家たち㉔木下春」（『読売新聞』、1996 年 4 月 14 日）

長崎県南高来郡山田村（現在の雲仙市吾妻町）に宅を構えていた栗
原宰、クマ夫婦のもとに生まれる。本名アヤコ。梅香崎女学校在学中に受洗。また同校で図画を教えていた大久保玉珉（1874-1949）らに絵の才能を見出され、画道へ進むよう奨励される。明治 40 年（1907）、
私立女子美術学校高等科へ入学。また寺崎広業（1866-1919）に師事する。

No.6 2021 年度新収蔵品

明治 42 年に同校を卒業後は、美術研精会展や巽画会展へ出品。大正 2もも像を主題とした《身のさちま えだ《松渓訪友》の 2 点を送っている。大正 9 年（1920）には婦人世界の主

せ いそ ん岐阜県中津市に生まれる。本名廉造。明治 34 年（1901）に梶田半古（1870-1917）の画塾に入門し、半古から「青邨」の雅号をもらう。明治 40 年に同門の小林古径（1883-1957）とともに、安田靫彦（1884-1978）

作は翌 11 年にフランス・パリで開催されたソシエテ・ナショナル・デ・や今村紫紅（1880-1916）による紅児会に入会し、研鑽を積む。大正 3

ボザールにも陳列された。（T）

年（1914）に日本美術院が再興されると第 1 回展に出品し、同人となる。

【主要参考文献】
五味俊晶編『栗原玉葉』（長崎文献社、2018 年）

以降同院展の中心作家として活躍し、鮮やかな色彩を用いた歴史画を描く一方で、柔らかな墨の線を主体とした物語性のある作品なども描いた。

No.5 2022 年度新収蔵品

外研究生として約 9 ヶ月渡欧し、大英博物館で伝顧愷之筆《女史箴図京乃夕巻》を模写する。そうした中で東洋絵画の伝統を再確認し、昭和に入

大正時代

ると琳派の影響を窺わせる平面性と装飾性の強い作品も発表した。戦

絹本着色・軸

後も歴史画を主軸に人物や花鳥、風俗、風景など多岐にわたる画題を、

128.3 × 41.4cm

柔らかな筆致や鮮明な色彩、緻密な描写により制作した。

款記「玉葉」

文化財保護にも尽力し、昭和 25 年（1950）に文化財保護委員会専門

印章「玉葉」朱文方印

師・青江が水墨画を好んだのに対し、青蘭は意識的に彩色画を手掛け、山水や花鳥を多く描いた。（T）

下銀助の長女として生まれる。福島県立福島高等女学校を卒業後、20は、青江が翌年の博覧会へ向け鋭意制作中である旨が報じられるなど、晩年まで制作をつづけた。
江は、売るための絵を描かず、水墨の作品を好んで描いた。また、青江に教えを受けた者も多く、娘・青蘋や河邊青蘭（1868-1931）のほか、

すい ぼく せっ しき じょう

水墨設色帖

野﨑柳江（1871-1927）や香川芝香（1872-1953）らが知られ、さらに明治 15 年 9 月 19 日付『朝日新聞』は、青江門で当時、多くの少女たち

大正 7 年～大正 12 年（1918-23）

が絵を学んでいたようすを伝えている。
（T）

紙本墨画、紙本墨画淡彩、紙本淡彩・画帖【主要参考文献】
山盛弥生「橋本青江「山水図」について」（『実践女子学園香雪記念資料館館報』第 7 号、2010 年）
田所泰「橋本青江筆《連璧帖》について」（『実践女子大学香雪記念資料館館報』第 19 号、2022 年）
宮崎法子「橋本青江の画業について初探」（『実践女子大学香雪記念資料館館報』第 20 号、2023 年）

9冊④ 30.1 × 42.4cm、⑤ 29.5 × 41.6cm、⑥ 29.9 × 42.1cm⑦ 30.4 × 42.4cm、⑧ 29.8 × 41.6cm、⑨ 29.9 × 41.7cm

はやし は い ほ う林珮芳（1799-1879）

No.7 2021 年度新収蔵品

No.8 2021 年度新収蔵品でもあった東夢亭（1796-1849）と結婚する。絵ははじめ、伊勢・寂照

しょう き

せん めん うり寺の画僧・月僊（1741-1809）の遺墨を手本に蘭石を学び、その後、小歳の頃に結核を患い、神奈川県・平塚の佐々木杏雲堂平塚分院で療養。
このころ、前田青邨（1885-1977）や俳人・富安風生（1885-1979）と知20 世紀
紙本墨画・軸129.3 × 32.5cm

り合う。快癒後、大正 8 年（1919）に前田青邨に師事。翌大正 9 年の

款記「青邨」

再興第 7 回院展に《秋草》で初入選を果たす。大正 10 年には再興第 8

印章「青邨」朱文長方印

回院展に《桃》が入選、院友に推挙された（のちに特待となる）。また、

持丸和久家寄贈

同年 4 月に白木屋呉服店で開催された蒼空邦画会第 1 回展へ《秋》を
No.9 2021 年度新収蔵品

年の再興第 18 回院展には、女性ふたりが砧を打つ姿を描いた《砧》を

やま

かちかち山

出品。以後《花売》（再興第 19 回院展）や《土用ぼし》（再興第 20 回
院展）、《機織》（再興第 21 回院展、福島県立美術館蔵）など、日常生

昭和 2 年（1927）

活の一コマを切り取った女性像にも意欲的に取り組む。昭和 15 年頃に

紙本墨画・軸は富安風生に正式に師事し、俳誌『若葉』同人となり俳人としても活23.7 × 31.6cm

躍。昭和 17 年には再興第 29 回院展へ、春がいっとき滞在していた鎌倉・

款記「丁卯元旦青邨」
印章「青邨」朱文方印

東慶寺の開山・覚山尼を描いた《覺山尼》を出品。昭和 22 年の再興第

持丸和久家寄贈

32 回院展へも、同寺二十世の天秀尼を描き出品する。昭和 43 年、『木―2―

紙本墨画淡彩・軸
33.5 × 42.8cm
款記「青邨」
印章「青邨」朱文方印
持丸和久家寄贈

No.12 2022 年度新収蔵品
しょう けい よう かく ず

松溪養鶴図
明治 13 年（1880）
絖本墨画淡彩・軸

橋香村（生没年不詳）について山水を学ぶ。天保 2 年（1831）、津で開123.3 × 39.7cm

催された書画展観へ《山水画》を出品。天保 11 年には伊勢を訪れた江題「松溪養鶴」

馬細香（1787-1861）を歓待するため、地元の人々が書画を寄せた《天款記「庚辰重陽日敬寫奉賀梅皋老公古稀栄壽即希保庚子勢遊巻》（岐阜県歴史資料館寄託）に「山水図」を描く。弘化 2政之

青江女橋瑩」

印章「喬瑩私印」白文方印、

年（1845）には篆刻家・十河節堂（1795-1860 ～）が難波で催した書画「青江」朱文方印、展覧会に、《米法山水図》を出品。弘化 3 年、伊勢を訪れた長崎の画僧・「山静似太古」白文長方印・遊印

鐵翁（1791-1872）より最新の中国山水画を学び、画風を大きく発展させた。『三重畫人傳』によれば、鐵翁は伊勢を訪れる以前に珮芳の絵を出品。昭和 4 年（1929）の再興第 16 回院展には《秋苑》を出品するなど、
このころまで自然の草花を主題にした作品を中心に手掛けた。昭和 6

20 世紀

は第 3 回内国勧業博覧会へ《秋景漁樵間話図》を出品し、褒状を受賞
万国博覧会へ《花卉図》を出品。明治 35 年 9 月 2 日付『読売新聞』に

No.10 2022 年度新収蔵品① 30.1 × 42.2cm、② 30.2 × 42.0cm、③ 30.0 × 42.3cm

扇面売

り結成された南画の研究団体・機到会に客員として参加。明治 23 年に中国の文人文化に強い憧れを抱き、自ら文人たらんとして生きた青成させた。（Y）

鐘馗

福島県福島市置賜町にて、味噌醸造業を営み、市会議員も務めた木

東京・飛鳥山にあった渋沢栄一（1840-1931）の邸宅で開かれた宴席にした。明治 26 年、アメリカ・シカゴで開催されたシカゴ・コロンブス【主要参考文献】
宮崎法子「新収の二作品に見る河辺青蘭の画業」（『実践女子学園香雪記念資料館館報』
第 8 号、2011 年）
仲町啓子・宮崎法子・太田佳鈴・山盛弥生「収蔵品紹介 河辺青蘭 特集」（『実践女子学園香雪記念資料館館報』第 11 号、2014 年）

はじめ佩芳と号し、のちに珮芳と改めた。21 歳のときに医者で漢学者
きの した はるが生まれる。明治 13 年には朝鮮公使・花房義質（1842-1917）が主催し、

洲（1846-1907）や行徳玉江（1828-1901）、森琴石（1843-1921）らによ個展を開催。昭和 3 年にも東京・京橋の髙島屋で個展を開催した。

紀州藩の地主・小林栄秀の三女として生まれる。名は小蝶、字は恋花。

木下春（1892-1973）

ふさ こ

宝蔵寺にて襖絵などを制作。また、慶応 3 年には娘・總子（号・青蘋）景》《梅竹》《秋景山水》《米法山水》を出品する。明治 21 年、矢野五査出品。大正 15 年と昭和 2 年（1927）には大阪・長堀橋の髙島屋にて委員となり、法隆寺金堂壁画の再現模写や高松塚古墳壁画の模写を完【主要参考文献】
岐阜県美術館、中日新聞文化事業部編『生誕一二〇年 前田青邨展』（中日新聞、2006 年）
青山訓子監修、前田青邨展実行委員会編『前田青邨 究極の白、天上の碧―近代日本画の到達点―』（株式会社岐阜新聞社、2012 年）

資産家の娘として、大坂・船場に生まれたと伝えられる。名は瑩。
字を紫玉という。絵を岡田半江（1782-1846）に、書を篠崎小竹（1781-

おいて席画を披露。明治 15 年には第 1 回内国絵画共進会へ《住吉真催で開催された第 1 回女流日本画展覧会へ《墨竹》《秋景山水》を無鑑

大正 4 年に朝鮮半島、8 年に中国、11 年には古径と泰西芸術視察海

きょう の ゆう橋本青江（1828-?）1851）に学ぶ。慶応 3 年（1867）から翌明治元年（1868）にかけて、
兵庫・出品。また、同会へ行啓した皇后の御前にて揮毫を披露する栄に浴した。

前田青邨（1885-1977）

性画家ともども落選の憂き目に遭い、東京で活動していた女性画家 6回展を開催した。大正 10 年には第 3 回帝展に《清姫物語》で入選。同はし もとせい こう

明治 41 年、惜しくも落選とはなったものの、第 2 回文展へ《清明雅集》

松岡映丘（1881-1938）の門へと移る。同年の第 1 回帝展では、他の女珮芳」

印章「佩芳」朱文方印品した。明治 36 年、第 5 回内国勧業博覧会へ《山水》《柳林風雨》をれた遊女・朝妻を描いた《朝妻桜》で入選。翌年には広業が亡くなり、人とともに、日本画の研究団体・月耀会を結成、大正 9 年 6 月に第 1款記「丁巳初秋寫

を出品し、褒状を受賞。明治 33 年にはパリ万国博覧会へ《梅雀》を出

持丸和久家寄贈

す。大正 7 年の第 12 回文展では、江戸時代にキリスト教を信じ処刑さ26.6 × 293.2cm

が皇后御用品となった。明治 28 年、第 4 回内国勧業博覧会へ《柳陰山水》

印章「波留」朱文長方印

心のさち》で第 11 回文展に再入選を果た

紙本墨画淡彩・巻子

とも号した。絵をはじめ巽蓼湾（生没年不詳）に学び、14 歳の頃からた同年には日本美術協会展へ《夏景山水》《四季花卉》を出品、《夏景山水》

款記「波留」

玉葉は新たな題材を求めて朝鮮半島へ写生旅行に出かけ、同地の女性

安政 4 年（1857）て、大坂・南堀江に生まれる。名は元子。青蘭のほか、碧玉、蕉雪軒

年の第 2 回内国絵画共進会へも、《山水》《花卉》を出品する。明治 23（ママ）
年には第 3 回内国勧業博覧会へ《浅綘山水》を出品、褒状となる。ま

122.8 × 29.6cm

子を主題とした《舞台の裏》が第 10 回文展で落選となる。大正 6 年、

さん すい ず かん

山水図巻

江戸時代に幕府の御用銅吹業を営んでいた河邊伊右衛門の三女とし15 年（1882）、第 1 回内国絵画共進会へ《山水》《竹》を出品。明治 17

絹本着色・軸い女の子を題材とした作品で連続入選を果たすが、おなじく幼い女の

No.11

せい らん

易堂（1826-1916）に、漢詩を妻鹿友樵（1826-96）について学ぶ。明治

20 世紀選を果たす。以降《幼などち》（第 8 回展）、《お鶴》（第 9 回展）と幼べ

橋本青江（1828- ？）に師事。また、書を村田海石（1835-1912）、寺西桃

年（1913）の第 7 回文展へ旅芸人の少女を描いた《さすらひ》で初入かわ河邊青蘭（1868-1931）

目にする機会を得、清の顧海蘋の山水を珮芳に贈っていたという。嘉

いけ

だ

せい けい

池田青渓（1884-?）

永 2 年（1849）に夫・夢亭が亡くなると、その遺稿刊行に尽力。安政備後福山にて池田清謙の長女として生まれる。
《青緑河橋新柳図》（当

4 年（1857）に制作された《山水図巻》（当館蔵）には、夢亭と交友関館蔵）や《青緑山水図》（個人蔵）における「池田愛印」白文方印の使係のあった儒者・漢学者の斎藤拙堂（1797-1865）が題を、漢詩人・小用から、名を愛といったものと思われる。幼少より絵画に親しみ、河野湖山（1814-1910）が跋を記している。晩年には女子を集め、習字や邊青蘭（1868-1931）に南画を学ぶ。のちに水田竹圃（1883-1958）に裁縫、国文などを教え、もっぱら家庭学の教授を行ったという。（T）も師事。19 歳の折には昭憲皇太后の御前揮毫を務めるなど、早くから【主要参考文献】
我妻榮吉『三重畫人傳』（1915 年）
仲町啓子「江戸時代の女性画家の研究―実践女子大学香雪記念資料館所蔵品を中心に―」（『江戸時代の女性画家―実践女子大学香雪記念資料館所蔵女性画家作品図録―』、
中央公論美術出版、2023 年）

その才能を発揮した。大正 11 年（1922）には竹圃らにより創立された
日本南画院の第 2 回展覧会へ《秋郊帰牧》を出品、以後同展へ、《緑陰》（第 3 回展）、
《住吉橋》（第 4 回展）、《恩智村》（第 5 回展）
、
《木曾》

―3―

（第 8 回展）を出品した。大正 13 年には、江戸時代の儒学者・藤澤東畡（1795-1865）が開き、南岳（1842-1920）、黄鵠（1874-1924）、黄坡

No.14 2022 年度新収蔵品
せい りょく ちく りん さん すい ず

（1876-1948）と引き継がれた漢学塾・泊園書院に入塾。また書画家番

青緑竹林山水図付にもしばしば登場しており、昭和 12 年（1937）3 月に益井文英堂よ大正 5 年（1916）
絹本着色・軸り発行された「改訂古今書画名家一覧表」には、「現代閨秀各派名家」

126.1 × 41.9cmのひとりとして、その名が記載されている。青渓のもとでは多くの弟

賛「密竹滴残雨髙峯留夕陽」

子たちが学んだといい、指導にも熱心であったと伝えられている。

款記「大 正星次丙辰首秋寫於閒雲

大正 5 年の《青緑河橋新柳図》や個人蔵の《青緑山水図》など、大

野鶴草堂小蘋」

正前半期頃には最初の師である青蘭の画風をよく受け継いだ作品を描

印章「野親之印」白文方印、

いているが、大正末から昭和初期にかけ、日本南画院展へ出品した作「野氏清婉」朱文方印

品では、日本の田園風景を題材に、近代的な感覚を取り入れた画風を展開させた。（T）【主要参考文献】
横山 俊 一 郎『 泊 園 書 院 の 人 び と2022 年）

そ の 七 百 二 人 』（ 清 文 堂、

No.13 2022 年度新収蔵品

あ りも と よ うこ

有元容子（1949- ）せい りょく か きょう しん りゅう ず

青緑河橋新柳図1949 年愛媛県に生まれる。1971 年に東京藝術大学美術学部絵画科日大正 5 年（1916）

本画を卒業。1977 ～ 80 年に創画会展に出品、1978 ～ 79 年には春季創

絹本着色・軸画展にて春季展賞を受賞した。1994 年以降、両洋の眼・現代の絵画展

125.8 × 41.1cm
賛「一渓鴎散桃花雨両岸鶯啼楊柳風」
款記「青渓女史池愛寫」
印章「池田愛印」白文方印、「青溪」朱文方印、「煙霞」白文長方印・関防印に毎年出品している。そのほかにも多くの展覧会に出品し、個展を多数開催している。
故郷である瀬戸内海の島々や全国の山岳風景を多く描いており、子
供時代を自然に囲まれて過ごした影響が表れている。また、山に実際に登り、山岳風景をスケッチし、それらを作品として描きおこしている。
1988 ～ 89 年には唐津の隆太窯に内弟子として入り、陶芸を学ぶ。翌年には東京に戻り、岡本工房にて作陶を始め、その後、個展やグループ展において、絵画、陶芸作品を発表する。また、陶芸用の土や山ののぐ ち しょう ひ ん

野口小蘋（1847-1917）
漢方医・松邨春岱（？ -1862）の長女として大坂に生まれる。名は親子。
字は清婉。はじめ玉山と号し、のち小蘋と改めた。8 歳で四条派の画家・
石垣東山（1804-76）に師事。その後、京都で日根対山（1813-69）に南画を、小林卓斎（1831-1916）に漢学を学び、明治 4 年（1871）に上京後、
岡本黄石（1812-98）に漢詩を学ぶ。明治 6 年、皇后の御寝殿襖に花卉図を揮毫。明治 10 年には滋賀県で酒造業を営んでいた野口正章と結婚、翌 7 年、娘・郁（号・小蕙）が生まれる。明治 15 年、第 1 回内国絵画共進会へ《山水》《桂花》を出品、褒状を受賞。明治 19 年には東洋絵画共進会へ《二喬読兵書図》《花卉》を出品、前者が銅賞となり、宮内省御用品に選ばれる。また同会へ皇太后と皇后が行啓した際には、他土を用いた絵画作品も発表している。
2006 ～ 12 年まで、実践女子大学文学部美学美術史学科の教授として、絵画及び陶芸の分野で学生を指導し、美術科教員の育成に尽力した。共著に『花降る日』、『有元利夫 絵を描く楽しさ』があり、2021 ～22 年には『愛媛新聞』のコラム「四季録」にエッセイを寄せた。（Y）【主要参考文献】『有元容子作品集』（平野古陶軒、2009 年）『有元容子日本絵画展 2014―山の風・海の風―』（三越伊勢丹、2014 年）
有元容子「四季録」エッセイ（『愛媛新聞』、2021 年 4 月～ 2022 年 3 月）

No.15 2022 年度新収蔵品
しま

No.16 2022 年度新収蔵品
くら せ

島

かしら

鞍瀬の頭

の女性画家たちとともに御前揮毫を務めた。以後小蘋は国内外の各種2014 年

2016 年

展覧会へ出品し、受賞すること多数、御用品や御前揮毫の栄にもしば

紙本着色・額

紙本着色・額

しば浴した。明治 22 年、華族女学校画学課授業嘱託となる。明治 2789.8 × 115.6cm

64.2 × 89.9cm

年には明治天皇・皇后の大婚 25 年に際し、枢密院官吏、内務省、会計

右下に署名「容」

右下に署名「容」

検査院より依頼の献納画を揮毫。明治 32 年には東伏見宮妃と小松宮妃の画学教導を拝命する。明治 35 年、奏任待遇にて常宮内親王の御用掛となり、さらに周宮内親王と北白川宮満子女王の画学教導を拝命。明治 37 年には女性初の帝室技芸員に任命され、翌 38 年正八位に、41 年
従七位に叙せられる。大正 4 年（1915）には大正天皇の御大典で用いNo.17 2022 年度新収蔵品
かい こま が たけ

甲斐駒ヶ岳
2019 年られる《悠紀地方風俗歌屛風》を揮毫した。（T）

紙本着色・額【主要参考文献】『没後 100 年 野口小蘋』展図録（山梨県立美術館、2017 年）
仲町啓子監修・中村玲編『野口小蘋―女性南画家の近代―』（実践女子大学香雪記念資料館、2019 年）

115.7 × 79.6cm
右下に署名「容」《鞍瀬の頭》

凡例［解説リーフレット］

第 6 回新収蔵品展

・本リーフレットは実践女子大学香雪記念資料館で開催した「第 6 回新収蔵品展」（2023 年 5 月

発・掲載の作品はすべて、実践女子大学香雪記念資料館蔵です。

行

日：2023 年 5 月 20 日

編集・発行：実践女子大学香雪記念資料館〒 150-8538

東京都渋谷区東 1-1-49

HP：https://www.jissen.ac.jp/kosetsu/

20 日～ 6 月 11 日）に際し、発行したものです。
・記載は作家名、作家解説に続けて、展示番号、新収蔵年度、作品名、制作年代、材質・技法、形状、寸法、賛、款記、印章、寄贈者情報等を記し、一部の作品については図版を掲載しました。
・本パンフレットの編集は児島 薫（実践女子大学香雪記念資料館 館長）、田所 泰（同学芸員）が担当し、鈴木 美有（同事務職員［学芸事務］）、
矢野 綾香（同臨時職員［学芸補助］）、
赤地 理子（同
臨時職員［学芸補助］）が補助しました。
・作家解説は、田所（T）、鈴木（S）、矢野（Y）が執筆しました。