二十周年を期して新しい飛躍へ

時代と共に私たち財団が果たさなければならない役割は変わります。品位も人間的な暖かさもない自由競争原理主義、市場経済至上主義を恥し気もなく高言する指導者が社会を牛耳っている時代に、芸術・文化を支援し、創造の源を守るという役割は、
いよいよ大きなものになってきています。
一方、東西対立、冷戦の消滅後、批判者を失った産業社会からは、自由主義体制の長所を示し続けなければならないという、緊張感がなくなり、それは産業構造の空洞化と相俟って経営者間のモラルの低下をもたらしました。メセナ活動の意味、それが経済社会に与える活力と質の向上を理解している企業と、理解しようとする姿勢を持たない企業との産業社会のなかでの分化が進んでいると言うこともできそうです。
さいわい、私たちの財団はセゾングループという秀れた体質を堅持している企業群の支援に恵まれて、かつては仲間でもあった西武系の諸企業が崩壊しつつあるなかにあっても、持続的に文化芸術面における創造的活動を支援し続けることができました。私たち財団の側も環境の悪化に対応するために努力しコストの削減などに努めております。
そうした経緯を辿って当財団は今年の七月に創立二十周年を迎えました。この二十年のあいだに、当財団が応援、協力したいく人ものアーティストと集団が国際的に認められる芸術的達成を示したことは私どもの財団にとっての誇りです。この間、森下スタジオ、仲間としてのル テアトル銀座の果した役割も大きかったと思います。
私たちはこの成果に自信を持って、必要があれば活動の巾を集中させ、必要があれ
ば巾を拡げるという、活動のダイナミズムを高めたいと思っています。創造活動と同じように、芸術文化支援活動も常に自己革新を求められる仕事です。二十周年を迎えられたことを今まで関連のあった人たち、官庁、企業、組織、アーティストの皆様に感謝申し上げると共に、私たちは新しいステージへ向っての飛躍を成し遂げなければならないと考えています。

 年  月
財団法人セゾン文化財団
理事長 堤 清二

! .EW ,EAP &ORWARD ON /UR 4WENTIETH !NNIVERSARY!S TIMES CHANGE SO DOES THE ROLE THAT OUR FOUNDATION HAS TO PLAY )N AN ERA LIKE
THIS WHEN LEADERS WHO PREACH WINNER TAKES IT ALL STYLE FREE COMPETITION AND MARKETECONOMY PRINCIPLES THAT LACK IN DIGNITY AND HUMAN WARMTH CONTROL OUR SOCIETY THE
ROLE OF SUPPORTING ARTS AND CULTURE AND TO PROTECT THE FOUNTAINHEAD OF CREATIVITY
BECOMES MORE AND MORE SIGNIFICANT)N AN INDUSTRIAL SOCIETY WHERE THERE IS NO ONE LEFT TO CONDEMN ITS FAULTS AFTERTHE END OF THE %AST 7EST CONFRONTATION AND THE #OLD 7AR THE STRONG SENSE OF
URGENCY TO POINT OUT THE VIRTUES OF LIBERALISM HAS DISAPPEARED AND THIS HAS LED TO
DEINDUSTRIALIZATION AND TO MORAL DECAY AMONG BUSINESS LEADERS AS WELL 0ERHAPS
IT COULD ALSO BE SAID THAT DIFFERENTIATION IS ADVANCING WITHIN THE INDUSTRIAL SOCIETY
BETWEEN CORPORATIONS THAT UNDERSTAND THE MEANING OF BUSINESS SUPPORT TO THE ARTS
AND HOW IT CAN INVIGORATE THE ECONOMIC COMMUNITY AND IMPROVE QUALITY STANDARDSAND THOSE CORPORATIONS WHO DO NOT TRY TO UNDERSTAND THE SIGNIFICANCE OF SUCH SUPPORTTO THE ARTS)N THE CASE OF 4HE 3AISON &OUNDATION WE HAVE BEEN FORTUNATE TO RECEIVE SUPPORTFROM THE CLUSTERS OF CORPORATIONS THAT ARE UPHOLDING THE EXCEPTIONAL NATURE THATUSED TO BE SHARED WITHIN THE CONGLOMERATE KNOWN AS THE 3AISON 'ROUP AND THANKSTO THEM WE HAVE BEEN ABLE TO CONTINUE GIVING SUPPORT TO CREATIVE WORK IN THE FIELDS
OF ARTS AND CULTURE WHILE MANY OF THE 3EIBU AFFILIATED COMPANIES WHICH ALSO USED TO
BE OUR FRIENDS ARE NOW DISINTEGRATING !T THE SAME TIME WE AT 4HE 3AISON &OUNDATIONARE DOING OUR BEST TO RESPOND TO THE AGGRAVATION OF OUR SURROUNDING ENVIRONMENT BY
REDUCING OUR EXPENDITURES AND BY OTHER VARIOUS MEASURES
!FTER GOING THROUGH SUCH STRUGGLES OUR FOUNDATION CELEBRATED ITS TWENTIETH
ANNIVERSARY IN *ULY THIS YEAR 4HE PRIDE OF OUR FOUNDATION IS THE FACT THAT THE MANY OF
THE ARTISTS AND ORGANIZATIONS THAT WE HAVE BEEN SUPPORTING AND ENCOURAGING OVER THE
PAST TWO DECADES ARE NOW RECOGNIZED INTERNATIONALLY BY THEIR ARTISTIC ACHIEVEMENTS
) BELIEVE OUR -ORISHITA 3TUDIO AND OUR PARTNER ,E 4HÏÉTRE 'INZA BY 0ARCO HAVE ALSOPLAYED IMPORTANT ROLES DURING THESE YEARS7ITH THESE ACCOMPLISHMENTS IN MIND WE HOPE TO ENHANCE THE DYNAMISM OF OUR
ACTIVITIES IN THE COMING YEARS IF NEED BE WE WILL CONCENTRATE OUR ACTIVITIES IF NEED BE
WE WILL SPREAD THEM AGAIN!S IN THE CASE OF CREATIVE WORK SELF REFORM IS ALSO CONSTANTLYREQUIRED IN THE FIELD OF ARTS AND CULTURAL SUPPORT 7HILE WE WOULD LIKE TO THANK THOSEINDIVIDUALS GOVERNMENT OFFICES CORPORATIONS ORGANIZATIONS AND ARTISTS WHO HAVEBEEN INVOLVED IN THE WORK OF OUR FOUNDATION ALL OF YOU HAVE MADE IT POSSIBLE FOR US
TO CELEBRATE OUR TWENTIETH ANNIVERSARY WE BELIEVE IT IS NECESSARY FOR US TO TAKE A LEAPFORWARD TO ANOTHER NEW STAGE FOR THE FUTURE
/CTOBER 3EIJI 4SUTSUMI0RESIDENT 4HE 3AISON &OUNDATION



巻頭対談
「民間財団の役割とセゾン文化財団の 20 年」

山崎正和Ê 劇作家・評論家、,#! 大学院大学学長、セゾン文化財団評議員
堤Ê清二Ê セゾン文化財団 理事長■

文化支援の潮流の中で山崎先生には、設立当初から評議員をお務めいただいていますが、この  年間で文化状況、支援状況は随分変わってき
ましたね。
山崎

まず国であれ、企業であれ、文化について関心を持ち、そしてそのことが広い意味で社会全体の生産力に役立つ、という認識が生まれたのはほぼ  年前だったと思います。

最初は、企業の方々にとっての「文化」に対する考えは、企業イメージのおしゃれ、格好の良い“ 付け足し と” いうくらいのものでしたが、次第に会社の威力、威厳を高めるために、少しメセナ活動をやった方がいいだろうという感じになってきた。国は国で、当時税収が多かったこともありますが、むしろ国際的な関係の中で、他の先進国が文化に投資しているのだから、日本も少 \ TH !NNIVERSARY )SSUE

しやらないと恥ずかしいぞというのが、たとえば国際交流基金のスタートだったわけです。実は私も最初の時にお手伝いしたのですが、当時はまだ認識において暗中模索だったことを思い出しますね。

それから、企業のメセナというのが一時は非常に盛んになりましたが、その先頭をお切りになったのも堤さんでしたね。つまりセゾンという企業グループのメセナ活動として、美術から、音楽から、目覚ましい活動をおやりになってきた。で、だんだん追随してくる企業が増え、企業メセナ協議会も生まれました。

国では少しずつ、「文化的国威」を高めるというような意味合

いで、お金の量を増やしてきたわけですが、画期的だったのは、
私は新国立劇場だと思っています。どういう意味で画期的かと言いますと、二つあって、一つは、「日本文化といえば歌舞伎、お花、お茶のような伝統文化」という固定観念から踏み出したこすべきだという考え方と、観客層が広いのなら商業ベースでやの血肉になって、一種の伝統を形成していることを認めたこと

能の芽を育てるべきではないか、というふたつの主張がありうる。

っていけるのだから、公費をもってやる限りは、むしろ未来の才と。近代演劇にしろ、近代音楽にせよ、すでにそれらは日本人

平たく言えば、実験的か、大衆的か、というジレンマにいつも悩ですね。第二は、文化活動に対する支援は、場所をつくること

まされるんですね。新国立劇場だって、そうだと思います。歴代

̶ 平たく言えばハコをつくること̶ だけではない、ハコもつくの芸術監督はそこで苦労しているわけですね。さらにいうと、るが、中身もつくるという考え方が出てきた。それが国レベルで演劇や音楽の場合、公演規模を少し大きくしようと思うと、ひど結実したのが新国立劇場だったのです。新国立劇場の制作費

くお金がかかる。ですから年間何十本も上演することはできなのかなり部分は国費ですからね。

いんですね。限られたものの中で、ポリシーを浮き彫りにしていそういう流れの中で、堤さんが私費をはたいて、財団をおつくりになった。財界人の遺産で美術館をつくるというケースはあ

くことは大変に難しいです。

っても、現に生きておられる財界人が、自分の企業とは関係なく、そういった矛盾の中でやっている国や自治体の文化活動は私財で財団をおつくりになるのは稀なことではないでしょうか。

もちろん大変重要なのですが、いわばその間隙をぬって、思いものではなく、舞台芸術という言ってみれば「消えもの」だとい

ゾン文化財団の活動は、私は非常に意義があったし、これから切って自由に、前衛的なものや実験的なものを支援しているセ

しかもその支援の対象が、美術品のように形としてずっと残るもあると思うんです。堤さんが今どういう方向転換をお考えなのうところが重要です。やはり非常に画期的なことを、堤さんが二かはわかりませんが、私は、仮にこのままであっても、依然として重にも三重にもおやりになったと思いますね。
堤

非常に大きな意義があると、いつも感心して見ています。

そんなにおっしゃっていただくと多少気恥ずかしいような気もするのですけれども（笑）
。確かに新国立劇場は、国立のパ堤す。

てきています。このように「官」が文化支援に本格的に乗り出し

私どもがやらなくてもいいのかなと思いますが、ひとつだけ、
これ相互に補完関係をつくっていければよいと思いますね。そうな国がやるべき領域かとも考えていたのですが、同じ伝統分野で方自治体の財団の中にも、かなり活発な活動をするところが出

たとえば音楽については、他にも優れた財団がありますから、まで全くタッチしていなかったのが伝統芸能です。これは当初、てきてくれれば、「民」は「官」がやりにくいところをやればよい、も、それを革新していこうと努力されている方々もいる。もしそ

るとね、今年当財団も  周年を迎えますが、そろそろ純民間れが困難な条件の中で行なわれているのだとすると、伝統だの財団としては、少し方向を変えていくことを考えてもよいのかからといって最初から除外しない方が、あるいはいいのかもしもしれない。というのは、私どもが助成したグループなり、個人
なりが、
どんどん世界に出て公演し、評価も得られるようになっれない。

前衛のことをおっしゃいましたが、これもさまざまで、美術の場てきた。 年やってきますとね、ああ、そうか、あそこも初めの頃は私どもも応援していたんだったな、などと思うことがあります。

合でいえば、ポップアート以来だんだん変わってきて、今では本

んだん困難になってきているような感じもします。それはこちら

衛と” いう名で存在していることがありますね。
しかもその“ 前衛 ”

当に芸術性があると言っていいのかどうかみたいなものが、“前でも一方では、若い人たちの中から才能を見つけるのが、だが歳をとったから困難になったのか、全体のクリエイティビティ
みたいなものが、日本の中で少し落ちてきているのか・・・。もちは恐ろしく商業ベースだったりしますから
（笑）
。
山崎

そうなんですね（笑）
。それはおっしゃるとおりでして、現状をろん、本当にクリエイティビティが落ちてきているとすれば、それ見ますと、ついこのあいだまで“ 前衛 と” 言われていた人が、いまて刺激したらいいのか？ そのへんが難しいですね。

模でしょう。

を刺激することこそが民間の役割なのでしょうが、ではどうやっ「官」のジレンマ■

山崎

そうおっしゃっていただくと、大変ありがたい感じがいたしま

ブリックな劇場としてはとても意欲的ですね。それに最近は地

私はセゾン文化財団に対しては“ お客様 ”の立場で見ている

わけですけれども、
これまでの活動は非常に意味があったと思いますよ。

と言いますのは、私自身、地方自治体の劇場（兵庫県立芸術文化センター）を  数年、芸術監督として預かった経験がありや完全な本流に加わって、観客動員数も商業演劇顔負けの規
これはセゾン文化財団に直接要求しているわけではないのですが、たとえば旧新劇が苦戦している現状があります。私は自分もかつてそこにいたせいか、新劇がつくってきた日本語による演劇、言葉を大切にする演劇が衰えていくのを見るに耐えません。たとえばそういう分野にも支援が必要とされているような気がしますね。

ただ、公演そのものに助成するというのは、お金の規模が大ます。そこで音楽や演劇をやっているわけですが、ここは当初

きくならざるを得ませんし、実効性も乏しい。下手をすると助成を先行させようというものでした。

うケースもあるでしょう。

ことですが ̶ 大きなジレンマがあるわけです。というのは、税を助ける ̶ これはすでに一部おやりになっていますが ̶ そから自治体としては非常に珍しくソフトをつくろう、
しかもソフト
振り返ってみて感じるのは、自治体には ̶ 国はもちろんの金で運営するのだから、できるだけ広い観客層に対して“ 還元 ”

されたために、かえって劇団の持出しが増えて困ってしまうとい
私は例えば日本の劇作家の作品を、国際語で上演すること

ういうふうなところを助成するとか、あるいは、若い劇作家が出TH !NNIVERSARY )SSUE \ 

てきた時に、その人たちの最初の作品を上演する機会を与えてあげるような支援を期待したいですね。文化庁もそれをやり始めていることは知っているのですけれども、まだまだ足りない
だろうなと思いますね。

トップの「好み」とプログラム・オフィサーの存在

■

山崎

しかし、
日本でこういう財団が生まれてくるというのは奇跡的な現象といえるかもしれませんね。たとえば大型の財団は日本にもありますが、こういう財団の場合、多くは「社会還元」
という意識でおやりになっている。そのため対象となるのは、規模が大きくて、すでにその仕事について定評があるものがほとん
どです。世間の“ 良識 ”の王道を歩んでおられる。そういうことを悪いとは言いませんが、
しかし日本の場合、財団というのは、本来の在り方としては“ すき間産業 ”だと私は思っているんですよ。

サントリー文化財団ができたのが  年前ですが、財団をつくられた佐治敬三さん自身が、何よりもアカデミックなもの、インテレクチュアルなものがお好きだったのです。その「好きだ」とサントリー文化財団には、一般の研究助成が基本にあり、そいうのがとても大事なことなんです。

の他にサントリー学芸賞というのがあります。文学賞はたくさんの仕事が好きかどうかというのは、どうもよくわからない。つま「り善が、専門分野を深めるのは放っておいても安心ですが、いわゆあるのに、評論、あるいは研究に対する賞が少ない。学者たち

アメリカの例を挙げますと、巨大財団のトップが、果たしてそるインターディシプリナリーな、異分野をまたぐ人、つなぐ人は放いこと」は好きなんです（笑）
。文字通り「フィランソロピー」
ですね。

っておいたのでは乏しくなるばかりですから、そこで学芸賞を人類を愛していらっしゃる。でも、何が好きなのかと訊くと、具体つくりました。

性がないんです。

もうひとつは、地域文化賞というものをつくりました。そんなもまあアメリカほど財団文明が大きくなっていますと、機能も違うわけです。ある研究では、アメリカの財団の総予算は、連邦のは、 年もしたらタネが切れるよ、とよくいわれたものですけど規模になると違ってくる。でも日本のような場合、財団の仕事

いへん盛んになっています。
結局、「すき間産業」
をやってきたから、ね（笑）
。結果的には国も追随して、地域文化というのは今やた

政府の予算の三分の一以上なのだそうですが、そのくらいのというのは、国もあまりやらない、それから商業的にもあまり繁ここまで凌いできたんだろうと思います。

盛しない、そういう「すき間」を狙うことが大切だと考えるわけ

それとやはり、
これはセゾン文化財団のケースにも当てはまるのだけれども、
まずトップが、そういう文化助成、あるいは文化です。

活動そのものが好きだという第一の条件に加えて、その下で具体的な事柄に取り組んでくれる人の存在が大きいのです。トッ
プと現場に近いところで動かす人とのコンビネーションが大事だと思います。
堤なるほど。やはり  年も経つと、少しずつそういうエキスパ

ートも育ってきますね。
山崎

私は、やはり専門性をもったプログラム・オフィサーを置いたことがこの財団を非常にしっかりしたものにしたと思います。日
本では財団のプログラム・オフィサーになろうという人がまずいません。そもそも職場がありませんから。かといって養成するのも簡単ではありませんね。さらに難しいのは、プログラム･オ
フィサーは、助成対象̶この財団でいえば演劇の世界̶をよく知っていなければなりません。しかし一方で、個人的なしがらみがあってはならない。だから演劇界で活動してきて、そこからプログラム
・
オフィサーになろうとする人がいるかもしれませんが、かなり選択が難しいですね。
堤だから僕は出版企業なり、出版プランには一切口を出さないことにしているのです（笑）
。

 \ TH !NNIVERSARY )SSUE山崎

さすがだなと思ったのは、森下スタジオをつくられた時です。

若い劇団にとって一番困るのは、劇場ではなくて稽古場ですね。
そういうことは、現場にいるわれわれ、芝居をやっている人間にはもう身に染みてわかっていますけれど、
よくぞそこを理解して稽古場をおつくりになったと感心しています。東京は地価が高いですから若い人たちはなかなか空間をもてません。今、貸し稽古場を借りますと一日に数万円かかります。どなたの発案か存じませんが、あれは本当にいいお仕事をしてくださったと思います。
堤

あれは誰が言い出したのか、いつの間にかスタジオをつくろうという話になりました。助成対象のグループが、みんな稽古場に困っていましたからね。若い人が空間をもてないのは、
こ

れは美術の分野でも同じで、こちらも何とかしたいのですが・・・。
山崎

堤さんに一度伺いたいと思っていたのだけれども、いわゆる流通業、サービス産業をやってこられたことと、文化活動への援助とはつながっていたのですか？
堤

理屈はつけていましたけれど（笑）
、
しかし本質的につながっていたとは、正直に申し上げると言い難いですね。
山崎

そうすると、堤さんというパーソナリティーの中に、文学者とし繰り返しますが、財団という仕事は、“ 人 ”がすべてです。ハードて、詩人としての素質がもともとおありであって、その個性が両というものがないし、組織といったって、事務局に数人いるくら方をつないでいたということですかね。
堤

いだから。

まあ、僕が言うと、社内ではまるっきり反対はしにくかったでしでも私は最近ね、「いい仕事をする」というのは、一代でいいょうが、適当なところにしておいてもらいたいなあというのはあっのではないかという気もしているんですよ。その成果が、またどたんじゃないかと思います
（笑）
。
山崎
堤

それにしては随分盛んでしたよね。

続けているうちに、だんだん理解者が増える傾向が出てきてこか思いがけないところへ飛び火して、育つかもしれない。
堤山崎

いたのは確かですね。

そうですよね、そこで別のものが根を生やしてゆく・・・。

そうそう、そういう形で、ものは継承されるのかなという気がしますね。

大学のような組織を見てもそうです。国家の直接の一部にな■っているような大学を別にすれば、今はみんな流動化してきてこれからの Óä 年山崎

いるし、一方で新しいところが活力をもちつつある。まあ、それでも、 年というのは面白い年数ですね、長いようだけど、でいいのかもしれません。

あっという間でもあるし。
堤

むしろこれからの  年が大事だなと思っています。

私は、ロックフェラー系のアジアン･カルチュラル・カウンシル（!##）という財団の活動を、もうかれこれ  年ほどお手伝いしています。そこでは毎年アジア地域の、
これはと思う芸術家をア堤

そうなのかもしれませんね。今日はどうもありがとうございました。

撮影：斉藤巧一郎

メリカに派遣する仕事をしてきました。もちろんセゾン文化財団とも密接に連携しながら活動しているのですが、
この間アジアからもかなり才能のある人たちが出てきて、しかも彼らは忍耐力がありますから、
アメリカで頑張って勉強しています。

これからアジアはだいぶ変わってきそうな感じがしますが、その変化の中で文化が果たす役割は非常に大きいでしょう。そこにもわれわれが貢献できることがあるように思います。どうも日本はアジアに愛されることをしない傾向がありますから、せめて文化の面ではね。
山崎

そうですね。しかし今後のことを考えますと、不幸なことに日本の財団には、跡継ぎになる人材を合理的に再生産するシステ
ムがないんですよね。そういう土壌というものが育ってきていませんから、
これは本当に難しいことだと思います。たとえば堤さんにしても、
今のスタッフにしても、つまりは偶然の産物なんです。

TH !NNIVERSARY )SSUE \ 

セゾン文化財団 20 周年に寄せて). メッセージ

セゾン文化財団のこれまでの助成対象者の方をはじめ、お世話になった皆様から、当財団との関わり、今後への期待についてメッセージをいた
だきました。

（五十音順、敬称略）

朝倉Ê摂

石井達朗

市村作知雄

舞台美術家
セゾン文化財団評議員

舞踊評論家
セゾン文化財団評議員.0/ 法人アートネットワー
ク・ジャパン代表／東京芸術大学音楽学部音楽環
境創造科准教授

とまらずに歩いていること注目する三つの出来事

敬愛する人々へるが一つ二つと焦らずに演劇を始め舞踊の分に注目している。

てほしいと思う。助成財団の助成額は本当に

一つ目は、演劇や舞踊、あるいはどちらのジ小さいものだ。とくに金利がずっと低いままで随日本の多くの現代演劇を始め舞踊は巾広ャンルにも入れられないようなパフォーマンスア

分と長い時間がたって、
きっとあんまり明るい展

く、
一つにまとめることは実にむつかしい。だが、ートなどで、商業ベースには乗らず、評価も未知

望もひらけないことだろう。でも、財団はプログ

私はいつも思うのだが、もうすこし巾を広げても数だが、先鋭的なアーティストを積極的に支援ラムが勝負だ。先端的なプログラムをつくって、いいのではないかと思う。たとえばドキュメンタ

しようとする姿勢。個々の名は挙げないが、過それがモデルになっていけば、計り知れない影

リー映画や、
ごく地味な劇映画なども国際的な去に助成してきたアーティストたち、
そして現在、響を与えることができる。セゾン文化財団はず視野に立ってみる事も大事なことではないかと助成しているアーティストたちを見れば明らか

っとそれをやりつづけていて、つぎはどんなプロ思う。

だ。時には、それは冒険であり、リスクを伴うが、グラムをつくってくれるのだろうと、私はいつも財団自らが「今」に対して批判精神をもつことで楽しみにしている。これまでセゾン文化財団と体的に上げることは大変むつかしい。ただ、セもある。

.0/ 法人アートネットワーク・ジャパンはいくつに、助成するアーティストたちをしっかりとフォロ

リカと日本の「戯曲」をテーマにしたプロジェクーし、また、新しく生れてくる有能な卵たちにきトが継続されていて、その結果、戯曲の地位がちんと目を向けていることだ。これはあまり例の二つの文化圏でかなり違うことが確認され、私ないことだと思う。このようなしっかりとした運営は得をした気分だ。ただ、このプロジェクトは戯組織があるからこそ、公的な助成の補完になら曲のリーディングという方法をとった日米の交換ない、独自性と個性を打ち出せるのだ。

プロジェクトなのだが、私はどうも近頃はリーデ

三つ目は、森下スタジオ。都内の演劇人や舞ィングという方法に魅力を感じなくなってきて少踊家は、稽古場探しに四苦八苦し奔走している。

し困っている。なぜ魅力を感じなくなったかは、

森下スタジオを設立し、「スタジオ助成」というシここで述べることはできないが、それはさておき、ステムを生み出したのも、現在の状況をしっか

セゾン文化財団は、私にとっては助成金をくれりと認識していればこそである。また、ここはス

る良き財団というよりは、何かを一緒にやっていタジオのみならず、多様な実験の場として、意欲きたいと思わせる数少ない組織・人々なのであ的な公演スペースとしても機能してきたことはる。

セゾン文化財団の歩みは、大変地味ではあ野に至るまで目をくばらせて、促進してきた。

何か書きたいこともたくさんあるようだが、具ゾン文化財団はとまらず歩いていることはたしかだと思う。

セゾン文化財団について、以下の三つのこと

二つ目は、財団の職員が、ほとんど専門家的周知の事実である。

 \ TH !NNIVERSARY )SSUE

セゾン文化財団には、いつも先頭を走っていかの共同プロジェクトを実施してきた。今もアメ

一柳Ê慧

伊藤キム

作曲家／ピアニスト
セゾン文化財団評議員

ダンサー／振付家

内野Ê儀
東京大学教授
セゾン文化財団評議員

撮影：幸田 森撮影：山口 遊夢を現実のものとする
セゾン文化財団設立  周年おめでとうござ共に歩んでたしか  年ほど前の  年頃だったろうか、

状況を作る

財団法人セゾン文化財団設立  周年おめいます。この  年間に私たちを取り巻く状況は初めて財団のオフィスに助成金申請の手続き

大きく変化しました。本来自由で開かれたものに行った。当時私はまだ「伊藤キム＋輝く未来」

である社会は、市場原理の導入などによって硬結成前で、ドイツ在住のダンサー吉岡由美子氏

況は大きく変わりました。状況というと ､ 偶発直化が進み、閉塞感が漂う画一的な様相を色と組んで日欧での共同公演の企画を練ってお性に支配されて人知の及ぶところではないと濃く映し出しています。そのような中で、セゾン

り、申請を試みた。

いうイメージがありますが ､ この間、日本の舞

その日は申請締め切り日で、ギリギリに駆け台芸術の発展に財団が果たした功績には計りから一貫した姿勢のもと、いささかも揺らぐこと込んだ。部屋に通され、書類を提出して面接を知れないものがあると思います。文化庁等のいなく今日まで継続されているのは驚くべきことだ

受ける。担当者は、スラリとして素敵な男性だ

わゆる公的助成金の場合、既に可視的にあると思います。

ったが、申請書をほぼ徹夜で作ったこちら同様、状況に乗っかって、ある程度平等に助成をする

セゾン文化財団及びその関係者の皆さんと彼も目を赤くしていた。そのスマートな印象とこと（だけ）になりますが、セゾンの場合は、明の交流は、かつて私が若かりし頃経験した刺はかけ離れていた。それまではこの財団に対激に富んだニューヨークの雰囲気をほうふつとして、こちらと違って大人な組織で近寄りがたいさせるものがあります。経済的、空間的支援の印象だったが、彼の赤い目を見て「あ、一緒に貴重さは言うまでもないことですが、同時に芸がんばってくれてるんだな」とほんのり安心感をとが重要なのは ､ そうした主体的な姿勢がな

術家が夢を育み、自らを高めながら夢を現実の得た。

いと、芸術文化活動は基本的には市場原理に文化財団の芸術家への支援活動が、創立当初ものとして実現できる精神的支えとしての財団の存在意義がこれからますます希まれてくるのではないでしょうか。

見事、申請は通った。

でとうございます。
この  年間に日本の舞台芸術をめぐる状

確なポリシーをもって̶国際的に通用する若手アーティスト育成を中心とする̶状況を作ってきたと考えられるのです。
「状況を作る」こ

支配されるだけになるからです。若手の才能をそれ以来、私はこの財団とともに歩んできて信じて財政的サポートのみならずモラルサポ

いる気がする。ともに、
なんておこがましい言い

ートも惜しまないセゾンならではの体制は、そ方だが、なんだか並走している気分なのは確か

うした主体的な姿勢から育まれてきたものにちだ。実際、 年に受けた「世界一周旅行」へのがいありません。

ろうかな」と考えていた矢先に舞い込んできたす。つまり、これと見込んだ若手が意外に伸びシステムで、
こう言っちゃなんだが願ったり叶っ悩むことだってありうるわけです。しかしそれをたり、かゆいところに手が届くとはまさにこのこと恐れていてはお役所仕事にしかならないのはだ。でも、物わかりがいいだけではダメで、常に自明であり、ある種の頑固さもまた、「状況を

芸術と社会の間に立ってバランスを取りつづけ作る」姿勢には必要でしょう。その意味でセゾていただければと思う。

ン文化財団は理想的な活動を展開してきてお

個人同様、組織も変容していくだろう。特にり、これからもその姿勢を貫き ､ 日本の舞台芸

現代芸術という「ナマモノ」
を扱う分野では変化術発展のために力を注いでいただければと思は激しい。これからも時代に揉まれながら、おいます。

サバティカル助成も、「そろそろ長期でオフをと「状況を作る」主体性には失敗がつきもので互いに成長していければ、と思う。

TH !NNIVERSARY )SSUE \ 

大島早紀子大谷Ê燠

荻野達也(・アール・カオス主宰
演出・振付家.0/ 法人 $!.#%"/8 %XECUTIVE$IRECTORFRINGE プロデューサー

撮影：4ADAYUKI -INAMOTO

撮影：0EGGY +APLAN

芸術創造活動、育児支援制度付き！
 年度から  年間芸術創造活動の助成を

関西でのダンス支援

演劇人にとっても希望の Óä 年頂きました。カンパニーの活動を振り返ってみいます。設立以降現在まで、新しいパフォーミンにシフトする以前から、セゾン文化財団は民間

ると、何かに憑かれたように年数本の新作を発

グアーツを志すものにとって多角的な面から、の雄として異彩を放っていた。その源流である

表し続けていた頃であり、海外公演も急激に増大きな役割を果たされてきたと思います。また、

セゾングループの文化戦略を常に意識してきえた時期でした。このもっとも支援が必要な時

継続性のある支援システムは、単年度や  回た世代として、この系譜がなければ日本の現代

限りの助成とは異なり、アーティストや芸術団体

演劇・コンテンポラリーダンスは相当異なる歩み感謝しています。助成終了直後、たてつづけにが、腰を据えて事業に取り組むことが可能になを見せたに違いないと感じる。いま世に出てい子供  人を産んでいますが、子供を育てながらり、
日本の舞台芸術の発展において様々な好結る集団、演劇人の何割かは全く違った人生を果を生み出してきたと思います。

歩んだのではないかとすら感じる。セゾン文化期によくぞ助成していただけたものだと本当にの創作、公演活動は、想像を絶する大変さがあります。

セゾン文化財団設立  周年おめでとうござ

さて、$!.#% "/8 を立ち上げたのは 

舞台芸術への助成が現在のような公的支援

財団の  年は、
まさに演劇人にとっても希望のフィンランドで公演したときに驚いたのは、
フ年。当時は、関西でモダンダンスやバレエ、ジィンランドのこぶつき？ アーティストに対する助ャズダンス、舞踏など様々な舞踊の分野で若い

成は、ベビーシッターの渡航費、旅費、ベビーシ

アーティストが台頭し始めていた時期でした。

数あるが、団体助成や公演と直接結び付かなッター代などが出るのが一般的なのだそうで一方で、公演をする場所や、成長していくためい創造環境整備を主要なプログラムとしているす。
「アーティスト」をめぐる社会的想像力の豊のシステムは未整備で、アーティストと話し合うのは、セゾン文化財団のほか数組織のみであかさに驚き、触発されるものがありました。日本

なかで、恒常的に活動できる拠点をつくり、公演る。運営面で発展途上にある小劇場界こそ、こ

では、夢の助成だと思いますが、セゾン文化財

機会を増やしていくことに取り組みました。

の創造環境整備が不可欠な現状にあると思う

団の個性豊かな助成方法の一つに加えてもら
えたら素晴らしいと思います。芸術創造活動、
育児支援制度付き！ なんてのはいかがでしょうか？

立 ち 上 げ か ら  年 が 経 過 し、$!.#%

演劇への公演助成を行なう制度は全国に多のだが、なぜか行政は公演という単位でしか物#)2#53、3%,%#4)/.、).$%0%.$%.4 という事を計れないようだ。セゾン文化財団の事業計

アーティストの育成システムも軌道に乗ってきた画が、志ある制作者の駆け込み寺の様相を呈 年、セゾン文化財団から、創造環境整備

しているのも当然だろう。

に、$!.#% #)2#53 への参加者は国内外に広作ワークショップ、FRINGE を開設してからは地域

た。$!.#% "/8 は今年で  周年を迎えますのない試みで、参加者のその後に大きな影響をが、これまでのご支援で育ってきたアーティスト

与えたと思う。演劇は舞台の上だけではない。

の活動の場をさらに広げていくとともに、次世代舞台の上だけに助成してもなにも変わらない。

のアーティストの育成にもこれまで以上に力をそのことを誰よりも知り抜いているセゾン文化注ぎたいと思います。今後とも宜しくお願い致し

財団の熱いまなざしに、演劇人は真摯な行動でます。ありがとうございました。

応えなければならない。

活動として助成をいただきました。この年を期がり、さらに若いアーティストの胎動が始まりまし \ TH !NNIVERSARY )SSUE 年だったと思う。

私自身は関西在住時代に地元初の演劇制交流事業で支援をいただいた。いずれも前例荻原康子

オン・ケンセン

鐘下辰男

社団法人企業メセナ
協議会シニア･プログラム･
オフィサー"}Êi}Ê-i

劇作家・演出家／演劇企画
集団 4(%・'!:)2! 主宰／
桜美林大学客員准教授

文化支援もクリエイティブに時代とニーズ

共に過ごした二〇年果たした功績を計ろうとするなら、まずはこの間台芸術のカンパニーために創造環境整備を図ます。

カンパニーの創作の継続性や安定した活動に周年を迎えました。小劇場ブームと言われた

セゾン文化財団が現代演劇・舞踊の分野でに支援してきたアーティストの現在を見ればい
い。自ずと、その先見の明が裏付けられるというものだ。

だが、それ以上に注目すべきは、助成財団として常にアートの現場が抱えている課題に向き合い、その解決のための方策を模索し実践してきた点にあると私は思う。財団設立の当初から、創造のプロセスに対する中長期的な支援を方針に掲げ、数年間にわたる助成を行ってきた。
公演単位の助成や赤字補填が前提の支援に比べ、「（創造に結びつくなら）何にでも使っていい」自由度の高いお金がどれだけ活動の幅を広げることか。ステップアップのため、あるいはじっくり思索を練る時期での柔軟なサポートのありがたさ̶「後で振り返ってよくわかる」とは、
アーティストから異口同音に聞く声である。
また  年には森下スタジオを開設。先の芸術創造活動プログラムもそうだが、「創造」に眼差しを向けた支援のあり方は、国や自治体の公的支援や企業のメセナプログラムに少なからぬ影響を与えた。トヨタ自動車が自社の体育室をダンスカンパニーの稽古場として提供する「ト
ヨタ創造空間プロジェクト」
も、
もとはといえば森
下スタジオを見学したことがきっかけだと聞く。
そうした意味でも、優れて政策提言的な事業を展開してきたといえるだろう。

一歩先の行動が閉塞した状況を変えていく。

これからも確信的かつ革新的に、
日本の文化振興を牽引していただきたいと思う。

演出家／シアターワークス
芸術監督

セゾン文化財団の活動で印象的なのは、舞る部分に重点をおいているところです。これは必要なものです。森下スタジオの存在を通して、作品創作のための場所を、土地不足の東京で安心して持つことができるのです。この助成は、海外のアートシーンで発表される日本のコンテ
ンポラリー・ダンスの作品群を生み出し、国際共同事業に加わるアーティストの流動性を高める
助けとなっています。

さらに、森下スタジオは公開ワークショップやワ

セゾン文化財団二〇周年、おめでとうござい奇しくも私が主催する「ガジラ」
も今年、二〇

八〇年代後半から「演劇再編」が起こったともいえる九〇年代、そして二一世紀への突入と、同じ「時間」
を私達は過ごしてきたことになります。
その中で、企業が、または国家がその芸術活動を「助成」するという、
日本の現代演劇がこれまで経験して来なかった新しいシステムが形成されてきたわけですが、「ガジラ」だけで言わせてーク・イン・プログレスの場に緩やかに変容していただければ森下スタジオでの「稽古場助成」

状を把握しながら、常に最善の方法を模索して足」に頭を悩ませていたので、これは大いに助したﾒ $REAMTIME IN -ORISHITA 3TUDIOS ﾓは、第及ぶイギリス滞在は、ガジラはもちろん、その後います。それは、セゾン文化財団のスタッフが現が印象的です。当時はどこの集団も「稽古場不いるからです。私が  年にここで創作、発表

かりました。また、頂いた助成金での二週間に二次世界大戦の東南アジアと日本における問題の私の創作活動に多大な影響を与えたと思いについて論議を起こす内容のものでした。クオ・
パオクンのテキストにインスパイアーされた、
日本のアーティストたちとのコラボレーションによるプ

ロジェクトでした。あるトラウマを挟む双方が共にその傷口を見直し、若い観客に提示できたのは、芸術に対するセゾン文化財団の確信があったからこそです。若者向けのクラブやファッションショーのスタイルをとり入れながら過去の辛い記憶を考察するこの作品は、
クオ・パオクンが調ます。しかし、演劇界全体を視野に見たとき、このように形成されてきた新しいシステムを、現場人である我々「演劇人」が、果たして有効に使用できたのか、してきたのかという反省も同時にあるように思われます。これからも、よきパートナーとして互いに日本の現代演劇の実情を見つ
め合い、
一〇年、
そして二〇年と、これからの「時間」
を過ごしていければと願っています。

査を開始した日本で上演され、若い観客に真摯に受け入れられました。

財団の先進性は森下スタジオの実験的な使い方を進めることにあります。これは、海外のアーティストに滞在場所を提供することでもあります。私が、 年にパリの #ENTRE .ATIONAL

DE ,A $ANSE とニューヨークのリンカーン・セン
ターでの発表作品の創作のために滞在した時には、もうひとつの実験的な狙いがありました。
私が選んだ日本人アーティストとの公開対話のために森下スタジオを使うことです。私はここでキュレーションをし、実験を行い、創作をし、多くの日本のアーティストたちと語り合いました。このような自由で芸術的な場所は東京にはほとんどないと思います。セゾン文化財団が時代とニーズとともに成長し続けることを期待していまTH !NNIVERSARY )SSUE \ 

ポリー・カール*ÞÊ >À

河島伸子

川村Ê毅

同志社大学

劇作家／演出家／
ティーファクトリー主宰

経済学部教授ミネアポリス・プレイライツ
センター芸術監督

撮影：+ERI 0ICKETT

撮影：増森 健共通の言語を見つけて

セゾン文化財団の成果

一本の線として家交流事業を立ち上げることができ、本当にうろより急速に発達したことに、
セゾン文化財団のれしく思っています。私は、セゾン文化財団のア

存在は大きな意味を持つ。そもそも、演劇といれば、私の多くの海外での演劇活動は、あり得ーティストとの関わり合いやプレイライツセンタ

う、
日本の芸術文化の中ではどういうわけか取ーでコラボレーションをした日本人劇作家へのり残され気味、劣位におかれていたジャンルへ

直接的なケアについて、強い印象を受けました。

の助成に注目し、ここに特化した点が優れていアメリカの財団には、
このような支援方法は、また。同時期に発展した企業メセナにおいても、ずありません。彼らはたいていの場合、既存の演劇に注目するところがないわけではなかった

組織に資金を援助するだけです。セゾン文化

が、全般には音楽や美術がメセナの対象として財団のスタッフは、私と作家を結びつけ、プロジ

は人気があり、演劇、特に現代演劇への助成のェクトのための劇作家の人選に尽力してくれま

厚みにおいて、この財団に勝るところはない。

セゾン文化財団と三年間にわたる日米劇作した。私たちの会話では、炸裂するような早口

日本における民間の文化支援が、 年ご

また何より注目すべきは、演劇という分野のの私の英語（たとえアメリカ人でもあまりに早く発展にとって、何が必要か、財団の限られた資しゃべるので時にはついて来られないほどの！）源をもっとも有効に活用して、この分野の質を高に一生懸命に耳を傾けてくれました。セゾンのめるにはどうしたらよいか、徹底的に調査・検討

スタッフの劇作家、演劇そして翻訳をする中でを進めた上での助成プログラムが組まれてきたたちあがってくる問題への深い理解に感謝しまことである。単に、定評ある劇団の活動に助成す。私は、
アーティストのスタイルや作家のユニ金を出すだけなら、他の財団や企業にもできるークなボキャブラリーについてこのような洞察力が、セゾン文化財団が、より長期的な視野にたをもつ財団のオフィサーと仕事をしたことがありって、演劇人たちとの対話を通じて、助成プログません。大きな海を超えて、二つの全く異なる言ラムを組んできたことは明らかである。森下スタ

語と文化の沼地の中で、私は、セゾン文化財団

ジオの提供、アーツ・マネジメント人材育成、演と共通の言葉（PARLANCE）
を見つけることがで劇政策に関する研究助成などのユニークな助きました。その言葉は、私たちが最も重要な仕事̶ 新しい言語で新しいアートを作ること、アーティストとアーツ・アドミニストレーターと観客の間に一生続くような関係を構築すること̶
を一緒にすることを可能にしてくれたのです。

 \ TH !NNIVERSARY )SSUE

成活動がそれを物語る。

セゾン文化財団の助成活動が、今後も地味ながら着実な成果をあげ、次の  年で日本の演劇活動がまた一つレベルを上げることを願う。

セゾン文化財団の助成、協力、支援がなけなかっただろう。

特に今、強く思いとして残っているのは、ティーファクトリーによる「ハムレットクローン」の、森
下スタジオでのワークショップ及び公演を経て、ドイツ四都市ツアーに至る三年間の支援だ。

「ハムレットクローン」という自らのテキストから、いかなる演劇言語が生成するかという私の探求は、三年間という支援の体制がなければ、
とうてい不可能なものだった。

思えば、二十代の頃は、
シネセゾンで配給され、シネヴィヴァンで上映される、殊にヨーロッパの新作に刺激され、7!6% で先端の音楽を購入したりと、
セゾン文化に実は様々な局面で色々な恩恵を受けている世代に組する私にとって、年月を経てこのような形で自分の演劇活動を支援していただけたことは、何か私のなかでは、
恩恵と感謝という一本の線でつながっているという気もしてしまう。
二十周年、おめでとうございます。

さらに、風評にとらわれない、独自の視座での邁進を期待しております。

木佐貫邦子金Ê守珍

熊倉純子

舞踊家／桜美林大学
総合文化学群教員

新宿梁山泊代表
演出家／俳優／
映画監督

東京芸術大学音楽環
境創造科准教授

スタジオという励まし

同じテーブルで下スタジオではあらゆる場面においてずいぶん

セゾン文化財団設立  周年を心よりお祝い

革新的なプログラム
 周年おめでとうございます。芸術支援が申し上げます。新宿梁山泊も今年で創立  周

めざましい展開を見せたこの  年、常に革新

セゾン文化財団の助成を受け、これまでに森年、奇しくも同い年ということになります。

的なプログラムでフロンティアを切り拓いてこら

セゾン文化財団の助成金が他と一線を画すれたセゾン文化財団に心からの敬意を表しま

ジオで学ばせていただいたか計り知れません。

るのは、ただ金銭を授与するという一方通行の

たくさんの出来事を思い出しますが・・・。

助成システムではなく、「助成する側」と「されるす。 年の企業メセナ協議会発足以来、民とお世話になってまいりました。様々な目的のために多くの出会いを通じてどれほどこのスタ間による芸術支援がさまざまな実験を試みた時側」が同じテーブルにつき、一緒になって文化

代に、官の支援体系にも大きな影響を与えたセ

3%%」の稽古期間中に老齢だった父が他界しを創造していく、という点にあると思います。新ゾン文化財団の活動は、日本の文化振興におました。ちょうど連休とぶつかってしまい、斎場

宿梁山泊も、セゾン文化財団とで築き上げたす

ける民の誇りの証です。さらにアートマネジメンの都合ですぐに葬式ができないという状況で、ばらしいパートナーシップのおかげで、韓国、中トの人材育成においても画期的な役割を果た

葬式までぽかっと  日間空いてしまいました。

国での「人魚伝説」テント公演が実現し、公演されたことは特筆すべきだと思います。プログラ

私はいつものように森下スタジオに通い、稽古にを観た韓国の演劇界の人たちと、その後、大きム･オフィサーという仕事の重要性が今後さらに没頭しました。間に合っていなかったシーンはな絆が生まれました。セゾン文化財団によって認められていくよう、ぜひ引き続きみなさんのご

ここで一気に仕上げました。なぜあの時あんな蒔かれた種が、年月とともに大きな樹木となり、

に手際よく
（？）
はかどったのか今でもよくわか

豊かな葉を繁らせてくれたのです。また伊豆の活躍を祈っています。

らないのですが、たぶん父がぽんぽんと私のおアトリエの建設、紫テントの新調など劇団だけ導入などで舞台芸術の環境は厳しさを増して尻をたたいてくれたのかもしれません。そのシの力では成しえない夢が実現し、今もその夢のいます。またヴァーチャルな文化環境の発達でーンにはアルボ・ペルトの曲をつけました。この力が大きな広がりを持って我々を支えてくれて

ライブの表現活動はそのあり方を問われる時シーンは父の死と重なり本番の舞台では知らいます。

代になりつつあると思われます。こうした新たな新宿梁山泊の発展と成長は、セゾン文化財状況に対応するプログラムを開発し、引き続きの葬式までの  日間、
もし森下スタジオがなけ

団の助成抜きには考えられません。これからも国際的にアピールできる若き才能をサポートしれば、と言いますか、スタジオに足を運ぶというセゾン文化財団が演劇界のサポートリーダーてくださることを心から期待しています。

ダンサーにとってのあたり前の行為がなかったとして益々ご発展されることを、心から願います。

年の「4// "2)'(4 4/ 3%% 4// $!2+ 4/

ず知らずのうちに泣いていました。あの時、あしかし  世紀を迎え、指定管理者制度のら、私はきっとめそめそするばっかりだっただろうと思います。静かに待っていてくれたスタジオ
が私と私のダンスを支えてくれたのだと心から感謝をしています。

TH !NNIVERSARY )SSUE \ 

小池博史

小山田Ê徹

坂手洋二

パパ・タラフマラ芸術監督
演出家／写真家

美術家／ダムタイプ

劇作家／演出家／燐光群主宰

撮影：!YA 3UNAHARA

今、必要だと思うこと

セゾン文化財団の助成を長年、受けてきた。

撮影：鏡田伸幸

感謝しきれぬコト
今から  年前の  月、私達
（ダムタイプの「団体助成」という価値観の提示

セゾン文化財団さんには、毎年のようにさま 年近くに渡って、であるから、根底から助けらメンバーや多くの友人達）
は一人の人間からそざまな援助をいただいている。ここしばらくはれたことも幾度となくあった。だから感謝してもれぞれに送られて来た手紙によって大きく人生

海外交流に関するものが多かったが、今思いしきれない。

が変わりました。送り主は古橋悌二
（ダムタイプ

出しても画期的であったと思われるのは、他にメンバー）、紙面には自らの ()6 感染とそれに先駆けて、演劇集団（カンパニー）に対する、一対峙する古橋の決意が書かれており、そのあつ一つの事業に対象を絞らない純粋な意味でって現代の有効なアートとして成立させるかがまりに強く優しい思考に打ちのめされ、私達は変化をしながら彼との日々を生きねばなりませんの「団体助成」をスタートされたことである。

主旨だったのだろうと推測してきた。

もし正しいなら、どのような舞台芸術がセゾでした。
「アートは有効な表現手段か？」という「団体助成」を受けた。初めてのヨーロッパ公ン文化財団の主旨に合致するかが大切であろ彼からの問いかけに対して、考えうる限りの自演に出かけたその旅先でその助成をいただけう。例えば文化庁の望む形とセゾン文化財団

省と変化の為の試みを七転八倒しながら繰りることを知り、異国の風景の中、新しい可能性の望む形が一致していることもあれば、そうで返しました。古橋は残念ながら  年に亡くなりに後押しされる心持ちで昂揚した。

合の相違点は何であり、それこそが、セゾン文を行なう事が出来たと思います。そして、多くの用についての「変更」も含めた裁量を認め、
カン化財団にとっては要になってくるはずだ。

友人達がその後の試みを続けています。そのパニーに対して信頼を与えることである。信頼

私は、セゾン文化財団にはミッションと目的意

原動力の一つにセゾン文化財団の助成があっとは、時々、枷であり、重荷でもあるが、自由な識を持ちつつ、未来を見据えた舞台芸術作品

た事は活動を共にした皆の心に染みており、年発想、柔軟かつフレキシブルな運営を実践でき

制作への参加意識を強く持ち続けて欲しいと間活動助成金という新しく柔軟な助成の制度

る「機動力」あるカンパニーなら、その責任を果願っている。

がなければ、多くの活動は不可能でした。この

今、強く必要なのは、新しい活力ある文化を助成によって切り開かれた未来は大きなものでたせるはずだ。

創らねば、という意欲だ。日々、状況が変わり、す。複雑な状況の私達に多大な理解を示してければならない助成システムは、有形無形の制情報に溢れ、私たち自身の居場所さえ見つけ頂いたスタッフの方々にも感謝いたします。今後限を受け、多くのロスが生じる不毛さを持っていにくい時代だからこそ、現在、そして未来の文

も柔軟な制度の発明を協働していきたいと思っる。それに比べて、カンパニーへの信頼を明ら化のあり方を考えつつ、
制作し、
批判し、
肯定し、

ています。最後に古橋の言葉を。
「アート。人間

かにする「団体助成」に認められた「自由度」は、援助し、助成する必要があると思う。

の精神に影響を与えるものの中の最も公平な

それは理念と言ってもいい。いかなる理念を手段として、私の選択に間違いはなかったのだ

きわめて合理的である。

持ち、どのような理想を描くかだ。もう一度、私と信じたい。そして、それに従事していられるう。深く感謝し、今後も優れた「前例」を提示すたちは、根幹を問い直す必要があるように思う。

自分を幸せに思うし、一緒に何かを創ってくれることで表現文化への支援のあり方について、嗜好性を超え、人の文化を考えた今後のあり方

る友人を持って本当にありがたく思う。
」

リードしていただきたいと思う。

そもそもセゾン文化財団ができたのは、舞台芸術のような複製の効かないメディアをどうやないこともあって当然だ。その相違が生じる場を、である。

 \ TH !NNIVERSARY )SSUE

ましたが、死ぬまで、フルスイングで様々な試み

私たちは  年から四年にわたって最初の

この「団体助成」の素晴らしさは、方針や運

一つ一つの「事業」を消化する形態をとらな

その運動としての意義は、大きなものだと思

佐藤郁哉

佐東範一

佐藤まいみ

一橋大学教授.0/ 法人ジャパン・コンテンポラリーダンス・ネットワーク（*#$.）代表

舞台芸術プロデューサー
埼玉県芸術文化振興財団
プロデューサー

セゾン文化財団がなければ は生まれなかった。
 年間在籍した白虎社が  年に突然解散

セゾン文化財団と日本のコンテンポラリー
ダンス
設立  周年と聞いて感慨深いものを感じまから離れていた時に、友人の紹介で来日していサーの多くは、ある時期に森下の稽古場に通っ継続性と広がりと 周年、おめでとうございます。
以前あるところでフォード財団が  年代

す。今内外で活躍している日本の振付家やダン初めから  年代半ばにかけておこなった芸となり、これからどないしようかと、しばらく舞台劇場の制度化に対して果たした役割についてたデビッド・ホワイトに出会った。ニューヨークのたり、助成金をいただいたりとなんらかの関わり

ダンス・シアター・ワークショップ
（$47）
という組

を持ったのではないかと思います。

クの話がとても面白くて、これから何をするかわ

志す若い個人のアーティストの活動を支える、術助成が米国の舞台芸術、
とりわけレジデント
取り上げたことがあります。セゾン文化財団が日本の舞台芸術に対して果たしてきた貢献は、それに勝るとも劣らないところがあります。実際、セゾン文化財団の助成事業をはじめとする様々な支援事業が存在していなかったならば、
日本における現在の演劇シーンとダンスシーンは、継続性や広がりという点で見劣りのするものであったと思われます。
私自身のセゾン文化財団とのご縁は、
年度から  年度にかけて現代演劇に関する調査研究に対して助成していただいた事に織の代表だった。彼が話してくれたニューヨー
からないけれど、そこで勉強させてほしいと頼 年前、 年には意欲的に舞台芸術を開かれた公的な組織というものは存在していな

んだ。/+ だった。幸運にもセゾン文化財団とかった時代。セゾン文化財団の設立はそうい

メント研修の助成を受けることが出来、 年 

会ったオアシスのような感があったのではと思クでインターンとして働いた。その  年間はカ

その後の日本のダンスシーンの動向に大きな影

アジアンカルチュラルカウンシルのアートマネジ
月から一年間、相方の水野と二人でニューヨー
ルチャーショックの連続だった。帰国して、日本にもネットワークが必要だ！！ダンスのネットワー

った時期に望まれて登場した、いわば砂漠で出います。で、その結果セゾン文化財団の活動は響を及ぼしていきました。

どういった活動を支えるかの眼差しを持つたあります。その最終的な成果は、 年になっクを創るぞ！！と考えた。しかしどのようなネット

めには舞台芸術に対する深い理解と熱意を持

大学出版会）という本の形でまとめあげること

 年間準備したいという願いにセゾン文化財団

団が今も多くのアーティストから頼られ、期待さてようやく『現代演劇のフィールドワーク』（東京ができましたが、財団の理事や職員の方々には、研究成果がそのような形を成すまで辛抱強く見守っていただき、
またさまざまな機会に叱咤激励していただきました。これに加えて、財団活動に関連する研究会やさまざまなイベントでお目にかかることが出来たさまざまな舞台芸術関係者の方々とのご縁は、私にとって研究を進める
上でまたとない財産になりました。
セゾン文化財団が  周年（＝はたち）を越えて、さらに舞台芸術の発展に寄与されることを祈念してやみません。

ワークが日本では可能なのか、全国行脚をしてつ職員の存在は欠かせません。セゾン文化財が再び応えてくれた。環境整備の助成金を れているのは、代表の堤氏はじめ事務局の方々年間出してくれた。これが無一文の私たちにとの日々のたゆまぬ努力（いつも劇場で見かけまって本当に大きかった。毎月の家賃の支払いもす）の積み重ねのたまものでしょう。みなさま 

どうしようかという経済状態の中、全国に行き各
地のダンス関係者に出会うことができ、その出会いが、ネットワークの基盤となった。自宅の一年間本当にお疲れさまでした。深く感謝します。
今後も未来にはばたこうとする若いダンサーや振付家たちに頼られる財団でいて下さい。

部屋で始まったものが、スタッフ  人を抱え事務所を持つようになり、今も続いている。もうあのニューヨークから丸  年が経っている。セゾン
文化財団がなければ、
今の *#$. はなかったし、私は何をしているのだろうか。こころから感謝しています。

TH !NNIVERSARY )SSUE \ 

ラルフ・サミュエルソン
2ALPH 3AMUELSON
アジアン・カルチュラル・カウ
ンシル［!##］ディレクター

国際的な文化支援におけるユニークな関係

１９８３年、堤清二氏率いる当時のセゾング

ループは、アジアン・カルチュラル・カウンシル
［!##］
による
「日米芸術交流プログラム」の創設に２００万ドルの寄附を行いました。これはアメリ

カの芸術関連団体に対する日本からの単独名義の寄附として当時最高の額でした。１９６３年にジョン・Ｄ．
ロックフェラーが !## の前身を創設して以来、
日本は常に重要な存在でしたが、この寄附により、
日米間の芸術交流は格段に充実したものになりました。さらに、!## のアジア初の拠点となる東京事務所の開設が実現し、以後!## がアジア各国の非営利団体等と構築してきた協力関係の原型となりました。

セゾン文化財団の設立後、このパートナーシ

ップはますます効果的なものとなり、両者の緊密な関係は、国際的な文化支援活動の世界において極めてユニークな、モデルケースと呼べるものだと思います。

「日米芸術交流プログラム」に対して、
１９８９年以来セゾン文化財団から毎年助成をいただいていますが、両者の協力関係はそれだけではありません。日米両国やアジア諸国の芸術に関する情報交換を日常的に行う一方、同財団が支援している日本の現代演劇・舞踊の芸術家によるアメリカでのリサーチ等の活動を !## がサポートすることがあり、それによってセゾン文化財団による従来の助成のインパクトをより強化するなど、お互いの助成プログラムを補完し合っています。また、
１９９０年代には、日本と東南アジアとアメリカの舞踊界をつなげる「トライアング
ル・アーツ・プログラム」
を共催しました。

芸術の社会的役割に対して高い関心を示しながら、日本およびアジアの芸術支援に重要な役割を果たしてきたセゾン文化財団と密接に活動してきたことは私たちにとって光栄です。将来
も、芸術家と芸術団体への支援、また文化交流の促進、そして国際的な相互理解の向上のた
めに、一緒に仕事ができることを心から願っております。

 \ TH !NNIVERSARY )SSUE

塩谷陽子

嶋田実名子

ジャパン・ソサエティー（在.9）
芸術監督・芸術文化事業
研究者

財団法人花王芸術・科学財
団 常務理事兼事務局長

我々は世界一だ！と思えるのもセゾンのおかげ 年前、ジャパン・ソサエティーが初めてセ文化財団のトップランナーとして財団設立  周年おめでとうございます。

ゾン文化財団から現代演劇紹介のための助成金をいただいた時が、私がジャパン・ソサエティ
ーの舞台公演部に参加した時だった。白状す
れば、
いや、もうどうしようかと思うくらい、受け入れ体制が皆無だったっけ。舞台美術や照明プ
ランの図面が日本から送られて来ても、解釈できる人材がいない。セットを発注したくても、地元の工房との付き合いもない。ゼロ体制からくんずほぐれつ、
よくまぁやっつけたものだ。
翌年からいただいた助成金は、 カ年という長期の約束。そのため、毎年一つずつ、慣れるに従って、ただ公演を打つだけではないワザ（？）
を習得した。ツアーをプロデュースし、ワークシ
ョップを各地で設け、現地のアーティストとの交流の場を作り、オフ・サイトの関連プログラムを作り、今では仕込みの時間から果ては最終日の撤去の時間まで、劇団のリーダーたる演出家には自由時間などまったくありませんよというほどに、米国滞在の時間をスケジュールでパンパンにできるまでになった。英訳や字幕制作も含めて、恐らく日本以外でこれほど日本語の演劇を見せるノウハウに長けたプレゼンターは世界に我々以外いない！と声高に自負してしまうまで
に成長した
（と思う）
。掛け値無しに、
これすべてセゾンさんのおかげです。

継続して一団体に助成金を出すことは、財団にとって勇気のいることだろう。その英断あってこその、今日の我々の自負である。 期目の 
カ年助成もそろそろ終わりに近づいている。まだまだ我々成長できる、そんな自負もあるので、どうぞまたあと  年、支えてくださ〜い！

文化支援の財団を運営する私にとって、セゾン文化財団さんの存在は『憧れ』であり、『目標』です。文化支援のやり方は様々ですし、どれが正解というわけではありませんが、貴財団は、資金助成だけでなく、スタジオという空間の提供
や、人材育成など、様々な実験的な試みも同時に行い、この  年間、日本の芸術創造活動を総合的に育成されてきたと思います。この手ごたえのある文化支援活動を実現させるためには、財団を運営される事務局の皆様の見識と努力なくしてはできません。多くの表現者達が、セゾン文化財団に支えられ、認められ勇気を得たと思います。これからも、様々な先進的な試みをしていただき、「財団の活動でそんなこともできるのか」と私達、同業者を驚かせてください。
ともに文化支援を担うものとして、私達もそれを目標に、さらに本当に有効な芸術助成について工夫を重ねてまいります。次の節目に向けてますますのご発展をお祈り申し上げます。

清水信臣

曽田修司

高樹光一郎

劇団解体社主宰／演出家

跡見学園女子大学教授

ハイウッド・プロデューサー

謝意

創造性と社会性への視点

某月某日の携帯電話ます。

をやってのけるアーティストという存在の唯一貴方たちが、私たちの「現場」を信頼しつづ

無二性に多大な尊敬を持って接している。そし 年某月某日。自衛隊市ヶ谷駐屯地の裏にけてくれたことに。たとえば、幾度となく行われて、同財団は、
アーティストはその専門性を持った大胆な計画変更への大きな理解にたいして。

た唯一無二性のゆえに公共性を持つ、
と考えて

また、
どんな小さな公演にも駆けつけてくれたこ

いる日本にはめずらしい芸術支援機関である。

と、その場で、あるいは折々の場で語られた貴私には、そのように思える。

撮影：宮内 勝

積年にわたる私たちへの支援に謝意を表し方たちの姿勢にたいして、すなわち、市場の論理が支配する風景の「外」で実践される舞台への愛と激励にたいして。

積年にわたる貴方たちとの関係のなかで学んだことに謝意を表します。それは、いま私たち

セゾン文化財団は、他の誰にも出来ないこと

さすがに日にちは曖昧だが、今でも忘れない。

さしかかる坂道を自動車運転中に携帯電話が鳴った。

セゾン文化財団からの助成決定のお知らせの電話だった。

 年、プロデュースとか制作なんて言葉

アーティストを育てる。独自であることにこだすら知らなかった時に伊藤キムに出会い、様々わる。小劇場や .0/ に着目し、支援する。セな巡りあわせで、伊藤キム＋輝く未来の制作を

ゾン文化財団には、創造性と社会性を重視すすることとなった。その次の年から伊藤キム＋る姿勢が顕著に見られる。

輝く未来は  年間助成をいただき、"!4)+ は 

金額の面で言えば、アートに対してもっと巨

年間、!BS4 は  年までの  年間と、幸いなこが絶えず自戒すべきこと、すなわち助成制度の額の助成を行っている支援機関が他に存在す「内面化」であり、手段と目的の倒錯である。

る。しかし、アートに関わる制度が未整備であただけたことで、セゾン文化財団とのおつきあい

る現状に鋭く切り込み、自らが最初に取り入れは  年を越えた。活動の基盤となる資金をもた創意工夫が社会化され、同種のプログラムとに関わってきたカンパニーが続けて助成をいって活動できるということがどれだけ安心感がが他に波及していくような活動を戦略的に行っあり、充実した活動につながったか。加えていてきた財団は（他にないわけではないが）きわめ

つも暖かく見守っていただき感謝に耐えない。

て稀有な存在である。

カンパニープロデューサーとしては、舌の根も今年  月に政府が決定した「文化芸術の振乾かぬうちに言ってしまうと、若手だけでなく更興に関する基本的な方針」（ 第  次）の中に、なる活躍が期待出来る中堅カンパニーへの支「専門的機関を経由して助成する再助成制度

援なども今後あったらいいなぁと期待してしまの有効性について検討」との文が盛り込まれた。

う。

セゾン文化財団のような明確なポリシーを持っこの  年余りのプロデューサー生活は大たグラントメーカーがいくつもあれば、再助成

変なことも沢山あったが、充実していたと思う。

（RE GRANTING）の導入によって日本の芸術支援

振り返ってみると、今日までのすべてのことは冒のあり方は大きく変わる可能性がある。そのこ頭に書いた助成決定の電話をもらったところかとにも私は大いに期待したいと思う。

らはじまったんだなぁなどと思ってみたりして。

TH !NNIVERSARY )SSUE \ 

高萩Ê宏

高橋昌也

田中Ê泯

世田谷パブリックシアター
制作部長

俳優／演出家
セゾン文化財団評議員

舞踏家

天にも昇る心地 年のいつであったか、はっきりと覚えて森下スタジオの功績

森のプロジェクトを Î 年経験して。

場（現・ル テアトル銀座）」の芸術監督をお引集めてダンスを見てもらおう、と思いついてからはいない。セゾン文化財団がまだ最初のビル

財団の設立と、開場間もない「銀座セゾン劇

東京に森はあるのか、あるならば、そこに人をにあって、銀座  丁目の地下鉄の駅を出た後、きうけしたのが同じ年だったこともあって、この久しい時が流れました。都市を離れての森は、

セゾン劇場を通り過ぎて行った先のビルにあっ二十年微力ながら財団のお手伝いを続けていすぐにでも見つかるし、人々の営みの延長上にた。僕は「何か話があるので」と言うことで財団る。当初の数年間は、助成対象の選考審査員あることは現実的だ。しかし、都市の中の森とに呼び出された。 年の夢の遊眠社のエジとして末席につらなっていたが、その頃助成しなると、まさに事は面倒になる。が、しかし、私達ンバラ公演、 年秋の英国でのジャパン・フ

た人々が今は、押しも押されもせぬ中堅としてのからだの中にひそんでいる森への郷愁は否ェスティバルでの演劇部門全体への助成です

多方面で活躍されているのは喜ばしい限りだ。

定しようなく、存在していると、私は確信していっかりお世話になっていたので、それらの件の「現代舞台芸術」の助成を主たる目的としたまる。観客とダンスが環境を共有し、時をすごす。

何かであろうと思い、伺った。

ことにユニークな助成機関は言うまでもなく本

それも都市の営みの只中でだ。幸せにも井のそこで聞いたのが、ニューヨークのコロンビ

邦初のことだから、経済的に間尺の合わない舞頭公園というかつての武蔵野の入口の地に、

ア大学アーツアドミニストレーション学科への留台芸術を志す人々にとっては、
まさに福音という伝統の森の一隅を借りることが出来た。ここで学の話だった。留学生となるための条件などをほかないだろう。出だしの頃は彼らに対する経の三年三回の経験は、作品創造という意味で聞き、返事は良く考えてから、ということで事務済的援助が主だったが、都会の、
とくに東京では各方面への資料が山積される結果となった。

所を出て、銀座方向に少し歩いた公衆電話からいちばん難渋していたのが「稽古場」という問

望み以上の結果といえる。にも増して、観客の家へ電話した。全く予想していなかった展開だ

題で、これが創作活動の大きな妨げとなっていからだが体験した事態は計り知れない。ダンス

けに、妻に説明するのがもどかしかった。アメリたので、その「場」を提供できる仕組みをつくろを眼で見、脳で判断（？）
し、心に伝わる、といっ

カの大学院への留学の話があったが、
いくつか

うと、
稽古場を建てるに適した土地探しに、週一、た劇場空間での手続きとは根本的に異なる手

難しい点があってと説明している僕に、妻が「で二回は事務局スタッフと連れだって、あちこち駆も、決めているんでしょ」と言ったとき、初めて僕

けずり廻ったのも懐かしい想い出だ。結果、舞続きが、森では発生してしまう。

はも「ういろいろなこと乗り越えてでも留学しよう」

台人に馴染みの森下町に格好の土地をみつによって、まず五感が開かれる、そこに空からかと決めている自分に気づいた。

け、理想的な一大「舞台芸術センター」の実現

すかに聞こえてくる都市の音、
さらに近隣住民「天にも昇る心地」があるとすれば、この時のに向け、あらゆる機能を備えた地下二階地上三たちの眼差し、ダンスが加わってくる。観客は、何時間かだろう。その後、英語の資格試験、大階という壮大な設計図の完成をみたが、地質の人間の、そして又環境のダンスに巻き込まれる学院レベルに耐えられるかの適正試験のような関係で地下工事が不可能ということで、断腸のようにして在る。
「入場料」という義務と権利を取もの、ニューヨークでの生活費の心配など、具思いで縮小したのが現在の「森下スタジオ」
だ。

り払った関係の中でのダンス進行は必然解放

体的な問題が次々出てくる。が、僕にとって、人

理想どおりに行かなかったとはいえ、念願の「稽生が予想もしていなかったことで、大きく変わっ古場」の提供による助成という目的は果たせたへと向かう。

た一瞬で、
あの「フワッとした気持ち」は今でも忘が、今では予想をはるかに超える成果をあげ、人々が夏の一夕を森という共通感覚の只中でれられない。

稽古場のみにとどまらず、さまざまなワークショッ

共同を感じとれたことを確信出来たことは余り

プや試演会の場としても使用されるようになり、にも大きな成果だと言えます。

「発表」の場としての機能も果たしているのは嬉しいというべきだろうか。

 \ TH !NNIVERSARY )SSUE

森に至る体験、そして森の生態圏への参入

自然環境への見直しが急がれている現在、

貴財団の支援に心より感謝を申し上げます。

勅使川原三郎
舞踊家／振付家

平田オリザ

福井健策

劇作家／演出家／青年団主宰

弁護士・ニューヨーク
州弁護士

撮影："ENGT 7ANSELIUS「表現以前」に大切な事
セゾン文化財団設立  周年おめでとうござ

撮影：青木 司

稀少な財団

指定管理者制度による混乱などを遠因としいます。貴財団とのおつき合いは、財団の設立て、東京、大阪といった大きな自治体では、
昨今、と共に始まったと理解しています。

アーツカウンシル（芸術評議委員会）設立の気近況のご報告財団には、 年と  年の二度、助成を頂きました。米国コロンビア大学への留学と、6,!
という、ニューヨークで低所得のアーティストの森下スタジオでは  年間にわたり、「+!2!3

運が高まっています。私自身、そのような活動にために法的援助を与える非営利団体での研修

ダンスワークショップ」
を継続させてもらいました。

関わることが増えてきているのですが、その際です。今や、エンタテインメント分野は新任弁護

常に  人を超える若い参加者が、「勅使川原にいつも発言をしているのが、こういった機関士の「ちょいあこがれ」だそうですが、私が弁護メソッド」を経験しました。経験者の多くはそのは、理事会の下に、調査研究機関的な性格を

後経歴を積み、様々な分野において活動してい兼ね備えた事務局機能を持つことが重要だと士になった  数年前、国内に専門家はほとん

るようです。

いう点です。そして、おそらく、それがきちんとるセゾン文化財団の助成を受けて留学するこその頃から今現在も常に言い続けているこ

機能している組織は、数少ない。セゾン文化財とは、私にとって、「法律家も芸術文化の一翼をとは、「 表現以前」に大切な事を精一杯経験的団は、その数少ない団体の一つだと思っていまに学びなさい、ということです。
「 基礎」
という言

担うのだ」
という決意表明でもあったのです。

す。

葉は明瞭なようでいて、それが何かを示してはどいませんでした。日本の文化振興をリードす

帰国後、財団の主催でおこなった「舞台芸術このままいくと、セゾン文化財団が、指定管理と法律・契約」の連続セミナー（ナビゲーター奥いません。
「表現」、それは目的としなくても、誰者として某自治体のアーツカウンシルを受託す山緑さん）が嚆矢のひとつとなって、少なからぬでもできることです。だからそんな言葉に惑わるなんていう事態になってしまうのではないか。

大学や団体で同種の講座が組まれるようになされず、独自の目標、好きなものを、いやそんな

まぁ、それは冗談ですが、それくらいにセゾン文

程度におさまらないくらいのものを見つけてほし

化財団の、この二十年のあり方は、突出して素りました。 年前に、芸術支援を旗じるしに設い。

晴らしかったと思っています。舞台芸術を支援「森下スタジオ」の  年間を終え、私たちは同する数少ない財団として、今後もさらなる成長をじ江東区に「+!2!3 亀戸スタジオ」
を  年

期待します。

より開始し、現在に至っています。

今後ともおつき合いお願いしたいと思っています。

立した「骨董通り法律事務所 &OR THE !RTS」には、現在  名の弁護士が集い、多様なジャンル

からの依頼に日々無い知恵を絞って奮闘しています。個人アーティストからの飛び込みの相談も少なくありません。
「アートと法制度」の関係を考える提言もおこなっています。

手前みそですが、そうした汗の一粒一粒が財団への私なりの恩返しです。 周年おめでとうございます。そして、ありがとうございました。

TH !NNIVERSARY )SSUE \ 

布施龍一
レニ・バッソ代表

魅惑のリストと魔法のシート
レニ・バッソを結成した  年前、セゾン文化

財団は我々にとって魅惑的なブランドだった。

松本Ê修

宮城Ê聰

演出家／ -/$% 主宰

演出家／（財）静岡県
舞台芸術センター芸術総監督

感謝しています-/$% というカンパニーを旗揚げして、自前のアトリエを構え、作りたいものだけを作ると意変わらないもの

い つのまにか「 世 界をめざ せ！」と思っていた。

若手の公演に対し使途も問わずに大枚をポン

気込んで始めたのはいいものの、やはり経済のと差し出す気風の良さと、なによりその採択リ問題は避けて通ることはできなかった。だから、

せ」と思うようになるのは、誰でもほぼ自動的にストの豪華さがブランド性を高めていた。しが活動を開始して二年目からのセゾン文化財団

らみを感じさせないそのリストは時代の活力との公演助成と、その後の年間助成はなんとも幸そうなるのだと考えていた。

純粋な期待感を明確な輪郭とともに伝えていた運なことであって、
まったくお世辞ではなく、あれに「なぜ世界をめざさなくちゃいけないんです

し、選ばれた者には誇りを与えてくれた。こうしらの助成なくしては  年近くも -/$% の舞台か？」と尋ねられ、初めて、あ、
これは自動的に作りは続けられなかったし、演出家としての私

そうなるのではなく、そう思うようになる原因が個人の創作も続いていないだろうと思う。全国あるのだ、と気づいた。

た魅力はセゾンに特有だった。
そのリストにレニ・バッソは  年の第一回公演で初登場し、その後  年からの  年間でのべ  回載る事が出来た。

を飛び回ってワークショップを展開したのも、建前は「地域演劇」や「公共劇場」の発展を謳っ

そして最近まで僕は、演劇人が「世界をめざ

しかしあるとき自分より若い世代の演劇人

僕の場合のその原因とは何だったろう？
すぐにはわからない。

年間助成の契約の席で「 年目以降は海外ていたものの、今考えると、その成果は確実にでの活躍に対する支援と考えています」と宣言

私自身の創作の糧になったと思うし、
ロシア・東され、採択された安堵もつかの間、一日も早く欧を巡って劇場通いをしたのもその後の私のを成したのが、二十年前のセゾン文化財団の海外公演を実現しなければと酷く焦ったが、そ

チェーホフやカフカの舞台作りのベースになっ助成システムじゃないかという気がしてきたのこへ脇から「 年間の活動計画」と書かれた紙ている。現在、「 地域演劇」や「公共劇場」、そだ。世界で活躍するようになれば、お金の心配が差し出され、「このシートに書いたことはみん

して「東京の演劇シーン」は当時、希望を込めな実現するから大丈夫よ」と耳打ちされた。誰て思い描いていたものとはいささか（かなり？）をしなくてすむようになる・・・というイメージ。

が言ったかすでに記憶は曖昧だが、これ幸いと違った形で展開している。正直、苦々しい思い

爾来二十年。どこまで行っても「これでいい」大層大胆な海外での計画をそこに書き込んだ。

をし、幻滅することも多々あるのだが、まあ、そうと思えることのないこの道だが、どこまで行ってそのご利益あって初年度からとんとん拍子でそう世の中一気には変わらないものだから、じも変わらぬ目標は「世界と出会いたい」、
これに海外での活動は広がり、今では海外公演が活っくり構えて、創作する者は自分のやりたいこ

動の中心となっている。我々の今日は、あの日のとに拘り続ける他はないだろう。だからこそ、セ尽きる。

財団の示唆と魔法のシートのおかげなのだ。

ゾン文化財団のような存在が欠かせない。今セゾン文化財団とは批評性と先見性のみを後も、新しい才能への援助とアドバイスを続け

根拠に助成を行う唯一の団体である。全盛にていただきたい。期待はずれも偶にはあるかもも優る魅力的な英断と採択リストを今後に期待しれないが、セゾン文化財団は「見る目」があしつつ、 周年を祝福したい。

る。かなりの確率で当たりが多い。それにしてさいね。

は良かったなあ。……さて、明日、セゾンの助成

おめでとうございます。また魔法のシートくだも、舞台のことだけを考えていた日々。あのころ
金で歩き廻ったロシアに  年振りに行ってきます。モスクワはメイエルホリド・シアター・センター
での別役実作品『場所と思い出』の上演です。
遠回りではありましたが、これも助成の成果であると、自己評価する次第であります。

 \ TH !NNIVERSARY )SSUE

きっと原因はひとつだけではないのだろう。

だが考えているうちに、
どうやら原因の一部

セゾン文化財団が若い演劇人に「世界をめざせ」とそそのかし続けられんことを！

宮沢章夫

山岡義典

米屋尚子

劇作家・演出家・作家
遊園地再生事業団主宰

日本 .0/ センター
副代表理事
法政大学教授

芸団協・芸能文化振興部
キャリアサポート担当部長

あたりまえのレベルをひきあげる

これからも日本の財団界に新しい風を柔軟な姿勢

とえば極端なことを言い出せば、「自分たちの稽たことは、今でも忘れられない。私はその頃ト 年秋、それまでフリーランスで演劇ジャー

撮影：引地信彦

演劇において文化的な支援を求めるとき、た

古場と劇場が持てたらといい」というように理想や希望を言い出したらきりがないでしょう。そこ

で当然、支援を受ける側もある程度の見通しを立て、それはいくらなんでも欲ばりだと反省する
か、そもそも、そこまで思いつかないのが普通です。けれど、そうした極端な発想が浮かばな
いこともまた表現者を貧しくしていないでしょうか。それというのも、文化支援のモデルがすで新鮮な思いでセゾン文化財団の設立を迎えヨタ財団に席を置き、数年前には専務理事の林雄二郎と共著で新書版の『日本の財団』を出版したところで、助成財団センター（当時は助成財団資料センター）の設立と運営にも関わっていた。そのためもあって、助成財団界への期待は
とりわけ大きかった。

セゾン文化財団の設立は、その期待の一端にあって、そこに、「あたりまえのレベル」が前提を実現させてくれた大きな出来事であった。財り、演出家は、誰が決めたのかわからない「あを迎えたものだ。そしてその思いを裏切ることとして存在するからです。舞台を作るときもやは団界に新しい風が吹いた、そんな思いで設立たりまえのレベル」を前提にします。たとえば衣なく、次々と斬新なプログラムを展開してこられ装のことを考えてみると、女優がスーツで登場するとき、それはシャネルでなければならないのが「あたりまえのレベル」だったら、誰もが疑わずにシャネルを用意するでしょう。べつにシャネルを着ればいい作品になるとは思えませんが、た。芸術活動に資金的支援をするとはどういうことか、そのことを常に考え、問題意識をもちながら事業を展開されてきた。助成プログラムに哲学を感じさせる、といったらオーバーだろうか。

きわめて個人的なエピソードで恐縮だが、ナリストだった私は、イギリスに留学した。当時、アートマネジメントという言葉が広まり始めてはいたけれど、一体、
日本でそういう教育が本当に可能なのかどうか、ちゃんと学んでみたいと思っていたことと、演劇の本場イギリスで演劇を学びたいと思っていたからだった。留学先は、ロンドンのシティ・ユニバーシティ芸術政策運営

学科、
アーツ・アドミニストレーションの大学院ディプロマ･コース。同学科には芸術批評の修士
コースもあり、そこで学びたかったが、英語に自信が持てなかったので、まずはディプロマコースを希望したのだった。非ヨーロッパ圏からの留学生の学費は高い。下宿は質素なところだったが、安くはない。爪に灯をともすような倹約生活を続けても、自分の貯金だけでは  年ちょっとがせいぜい。私のように一旦社会人になった者

財団を牽引されてきた現常務理事とは、

は、一般的に日本の助成財団では留学支援対に突飛なたとえでした。ただ、「あたりまえのレ世話になり続けてきた。 年前の日本 .0/ セ

よう、というときに助けてくれたのが、セゾン文化を作る上でまだいくつもあります。それはほんのだき、その最初の事業である『.0/ 基礎講座』

期待するのは、
こうした貧しい発想を生み出しただいた。また  年前に設立した市民社会創

それがあたりまえの世界では、
なんの疑問もな
く、そうするにちがいないのです。これはあまりベル」が低いことで貧しくなっていることは舞台
些細なことにも存在するでしょう。文化支援にてしまう「あたりまえのレベル」を変えることだと
私は考えます。それはむしろ、表現者に対する教育だと言ってもいいほどです。いまのパフォー

ミングアーツを取り巻く状況は、きわめて狭い視野でしか考えられていないように感じます。日本

年前に私がトヨタ財団を離れてからも、ずっとおンターの設立にあたっては評議員に就任いたの講義と出版では助成財団の項を担当してい造ファンドでも、当初から運営委員（理事）として刺激ある助言をいただいている。

 年の礎をもとに、これからも日本の財団界に新しい風を吹かせ続けていただきたい。

象外だった。批評コースにも行きたいがどうし財団だった。

当時は、セゾン文化財団にも研究助成はあっても留学支援の枠組みはなかった。だから当初、何らかの研究名目の助成申請をしてみよう

かと考え相談もしたが、お金を得るのが主目的
で調査研究の申請をするのは筋が違う。だいたい語学のハンディがあるし大学院の勉強は片手間でできるような生易しいものではない。
諦めようかと逡巡している頃、新しく留学支援の、
もっといえば、一部の国内の大都市でだけを始めるから申請してみてくれという朗報が届満足してしまうのは、パフォーミングアーツにと つめのコースに進学できた。ここで学んだこたりまえ」です。世界に出てはじめて、それが「あ基盤となったことか！

それが前提なら、「あたりまえのレベル」はいま芸術家のサバティカル支援も、舞台芸術関係化支援に期待するものを書き出せば数多くあり

われる新しい支援を始めることを躊躇しない同げることもまた、助成金を配布するような直接性

組みに拘泥することなく常に見直しつつ前に進るのです。

できないでいることではないだろうか。

で話題になりそこに人気者が生まれたらそれでいた。
おかげで私は  年秋から  年にかけて、って可能性を狭めるだけの、
きわめて小さな「あとが、その後の自分の仕事にどれだけ重要なたりまえ」だとすれば、演劇もきっと変わります。

私の場合は一例にすぎない。稽古場助成やとはまったく異なるものになるでしょう。いま、文者のニーズに耳を傾け、その時々に必要だと思ますが、そうした「あたりまえのレベル」を引き上

財団の柔軟な姿勢の表れだ。一度確立した枠は持たないにしても、絶対に必要なことだと考えむ。言うは易しだが、多くの制度、組織が実行TH !NNIVERSARY )SSUE \ 

セゾン文化財団 20 周年に寄せて)). セゾン文化財団の果たしてきた役割

セゾン文化財団の活動を見守ってくださっている識者の方々から、当財団の果たしてきた役割についてご寄稿をいただきました。
（五十音順、敬称略）

文化政策からみたセゾン文化財団の意義〜 1990 年前後の文化状況を振り返りつつ〜

伊藤裕夫
富山大学芸術文化学部教授

今年はセゾン文化財団が設立されて  周年になるという。 年前、ー、 年）
カ、ザルスホール（主婦の友社、 年）、
東京グローブ座（西 年前後の日本といえば、円高が契機となって始まったいわゆるバ戸山開発、 年）、東急文化村（東急グループ、 年）など、企業

ブル景気のさなか、安田火災海上（現：損保ジャパン）がゴッホの「ひまの文化施設もオープンしている。セゾン文化財団とも関係の深い銀座

わり」を高額で落札した事を皮切りに円高を背景にした外国の有名絵

セゾン劇場も同時期（ 年）のオープンである。

画の購入ブームが始まり、また「冠イベント」と称されるスポーツや文化

こうした流れと併行して、もう少し真剣に文化の振興に取り組もうと事業が盛んに行われ、企業の文化施設も多数オープンした頃である。

いう動きも企業人の間から出てきた。 年の秋、フランス政府と朝どうもマスコミ的にみると、バブル経済真っ盛り、企業も泡銭を垂れ

日新聞社の共催による「日仏文化サミット」が開催されたが、この中で日流していたとみられがちな時代ではあるが、実はこの時期は、好景気

仏の企業の文化への関わり方の違いが話題になった。フランスは自他の恩恵もあって芸術文化振興基金の創設や企業メセナ協議会の設立

共に認める「文化国家」ではあるが、企業による文化への取り組みはなど、文化政策面においては大きな進展が見られた時期でもあった。

遅れており、
日本企業の熱心な文化活動への取り組みの背景を知りた

芸術文化系の企業財団が多数設立されたのもこの時期である。 こ

がった。一方、日本はフランス企業の非常に個性的な理念をもった取り

うした中、セゾン文化財団は、現代演劇（当初は美術も対象であった）

組みや、
アドミカル（!$-)#!, ＝商工業メセナ推進協会）という推進組に絞って、地味ながらもきわめて先駆的な助成活動を始めた点で突出織の存在に興味を持ったのである。この結果、座長を務めた故永井していた。

道雄氏の提唱もあって、 年春の（社）企業メセナ協議会の設立に

註 ）

本稿では、セゾン文化財団が誕生した  年代後半から本格的いたる。そしてそれと相前後して、経団連に１％クラブと社会貢献推進

な活動が軌道に乗った  年代前半の文化状況を振り返りつつ、
ア

委員会が発足、また資生堂をはじめとするいくつかの企業では文化担

メリカの助成財団の事例を参照することで、セゾン文化財団のわが国

当セクションや社会貢献部門が新設された。

の文化政策上における意義を考えてみたい。

企業メセナ協議会が設立された同じ  年春には、他にも文化政策上、注目すべき動きがあった。 年代後半からの文化・芸術団体

１．
１９９０年前後の日本の文化状況
まず、セゾン文化財団が創設された  年頃の日本の文化に関わる社会環境、特に企業の文化活動を中心に概観してみよう。
高度経済成長とその後の二度にわたるオイルショックの克服を経て、 年代後半あたりから、企業による文化関連活動が盛んになる。ともよるたびたびの要請もあって、国から  億円と民間から  億円
を基に芸術文化振興基金が創設され、様々な芸術活動に対する助成が始まった。また、地方自治体においても、はじめて専属の創造部門を有し、市の予算の１％が運営費に充てられる、本来的な意味での文化施設である水戸芸術館がオープンした。

は言っても、当時の「文化」は広い意味でのそれで、スポーツやレジャ

このように、
この  年前後という時期は、わが国の文化を取り巻ー活動、
ファッション、料理といった生活文化系が主流で、芸術文化系もく環境の転換期であったわけだが、しかしこの段階ではそれは芸術

ニューミュージックや映画などポピュラーなものが多かった。まさに、「モ

文化振興への財政的基盤が整備されたというレベルを超えておらず、ノのゆたかさから、
ココロのゆたかさへ」という時流の中での「文化」へ

なぜ芸術文化振興なのかという理念はもとより、どのように芸術文化をのすり寄りが始まったわけである。

振興するのかという基本的な方策もほとんど提示されることはなかっこれが  年代、それも中盤にもなってくると、「ジャパン・アズ・ナ

た。

ンバーワン」を反映してか「文化」
も高級（高額）化し国際化していく。

こうした状況の中で、セゾン文化財団は船出したわけだが、ではセ印象派の絵画展やブロードウェイ・ミュージカルに始まって、オペラ、バ

ゾン文化財団も、こうした動きのワン・オブ・ゼムであったのであろうか。

レエと様々な欧米の第一級の「アート」事業が企業の冠をいただいて、首都圏を中心に繰り広げられるようになる。
またイベントだけでなく、 年代後半にはサントリーホール（サントリ

２．米国フォード財団と演劇支援
セゾン文化財団による助成活動の意義を考えるに当たり、財団（正TH !NNIVERSARY )SSUE \ 

確には民間非営利活動）先進国であるアメリカ合衆国の事例─セゾ

生き残って活動を続けている地域レベルの劇団を、その芸術的ならび

ン文化財団も設立に当たってたぶんに参考にしたであろう、 年代に経済的基盤の強化とネットワーク化を通して、各地に「レジデント劇場」

から  数年にわたって行われたフォード財団の地域演劇育成プロジ（劇場付き劇団ないし専属劇団を持った劇場）を形成していくというも

ェクトを取りあげ、検討したい。

のであった。そしてそれを実現すべく、以下のような基本施策を立て、アメリカには、民間公益活動を行う財団が多数存在するが、その多非常にきめ細かい助成プログラムを実施したのであった。

くは事業等で成功し資産をなした人が、フィランソロピー（人類愛）の精

その第一は演劇界ネットワークの形成である。当時アメリカの地域

神から財産の一部を寄贈し、その運用益を様々な社会的活動に助成

演劇人は互いに孤立して活動していたため、聞き取り調査で知り合っする活動を行っている。しかし重要なポイントとして、
アメリカの財団は、た同様の夢と悩みを持つ演劇人同士をつなげ、孤立の克服と連携に

単に資金的な助成をするだけでなく、特に大手の場合は社会の変革

向けた中間支援組織である全米演劇連絡協議会の結成にむけて支を目指す民間政策集団といった側面を持っており、
このプロジェクトは援した。第二は、劇団＝劇場に向けての組織的・経営的な基盤の整備

そうした政策実験の代表的なものといえる。

である。持続的な組織を前提とした演劇づくりのアプローチとして、
ブフォード財団は、 年、
フォード自動車の創設者であるヘンリー・ロードウェイシステム（プロデューサー主導によるコンビネーションシス

フォードの長男エドセル・フォードによって創設された。 年頃まで

テム）とは異なる仕組み、すなわちアンサンブル・カンパニーがレパート

は、地元ミシガン州でチャリティ活動や教育等に助成活動などを行うロリーを持って継続的な公演活動を行っていくことができる基盤形成をーカルな財団であったが、 年代になって保有するフォード自動車の支援した。第三は、演劇の真のプロフェッショナル化のための基盤確

株を売却したことから資産が急膨張し、全米でも最大級の財団に成長立に向けた支援である。演劇人達の夢は、
単に演劇で「食べていける」

し、以降は全国、さらに国際レベルの助成活動を行うようになった。地というところにあるのではなく、「知的触発、プロフェッショナリズム、芸術域演劇育成プロジェクトは、
フォード財団がまさに全米レベルでの新展的真実に対する献身」の実現にあるわけで、これを可能にするには、「訓開を開始したもっとも初期の助成プログラムであった。

練、創造、公演制作」の面でよりプロフェッショナル化をはかっていくこ

当時のアメリカにおいては、演劇を含め文化領域は基本的に「市民とが求められるからである。

社会」のものという認識で、政府は基本的にそれに関わるべきでない

このプロジェクトは、当初は５年限定のものであったが、その５年を経との考えから
（連邦政府に芸術支援を行う機関 .%! が創設されたのずして実績をあげ、理事会からも高く評価され、期間は延長され、予算は  年のことである）、
アメリカにおける芸術文化は、巨大都市を中も増額、結果的には  年代いっぱいまで、具体的な施策自体は変心とする「商業芸術」と、一部の個人パトロンの支援によるヨーロッパ由化しながらも継続され、総額  万ドル（当時の日本円で約  億円）

来の「純粋芸術」（具体的には交響楽団やオペラ
・カンパニー、美術館等）、が投じられたのであった。

および大学や職場を中心としたアマチュア活動が行われているといっこのように、
フォード財団のプロジェクトは、単なる資金援助ではなく、た状況で、中でも演劇は「純粋芸術」とは見なされていなかったためパ

まず演劇人達の交流を促進しつつ、安定した活動ができるプロフェッ

トロンによる支援もほとんどなく、 世紀半ばまでは、ニューヨーク・ブ

ショナルなレジデント劇場づくりの基盤形成に向けたきわめて手の行

ロードウェイに代表される商業演劇と、地域コミュニティレベルでの演き届いた個別支援プログラムからなっていた。そして、 年代に入っ

劇活動（「小劇団」運動が真にプロフェッショナルとはよべないレベルでてから特に力を入れたのは、フォード財団の支援が終了してからも各

細々と活動）に限定されていた。また、俳優、脚本家、演出家など演劇

地のレジデント劇場が自立的に活動を継続できるための仕組みづくりに関わる人材はニューヨークとロサンゼルスに集中しており、彼らを地であった。そのため、キャッシュリザーブというきわめて大胆な資金援

域レベルの劇団に引きつけたくともかなわず、演劇のレベルの向上も絶助を行ったほか、レジデント劇場の立地する地域での社会的支援の仕

望的な状況にあった。

組みづくりや、 年に創設された連邦政府の芸術基金（.%!）や個

さて、
こうした状況の中でフォード財団によるプロジェクトが始まった

別プログラムの他の助成財団への橋渡しなどがなされた。

わけであるが、その詳細については佐藤郁哉氏の論文等註 ）を参照
していただくとして、
ここではその基本的な考え方と施策の柱をあげておく。
先にも触れたように、
アメリカの財団は、単なる資金助成だけでなく、社会を変えていくための政策形成者といった側面を持っている。フォード財団は助成プログラム策定に当たり、約半年間をかけて、全米 
カ所で芸術関係者に対する聞き取り調査や研究会を開催し、また当時のヨーロッパにおける芸術支援や劇場政策に関する現地調査を行い、舞台芸術の現状、発展を妨げている問題点、解決すべき課題を詳細に分析した。そして得られた結論が、地域における非営利かつプロフェッショナルな演劇の育成で、基本的な考え方としては、各地で細々と \ TH !NNIVERSARY )SSUE

３．セゾン文化財団の文化政策上の意義
セゾン文化財団の意義を考えるに当たって、フォード財団の地域演
劇育成プログラムを取り上げたのは、財団の役割とは何かということを提起したかったからである。それは先に述べたように、財政的な助成はもちろんその本来的な役割ではあるが、しかしそこには独自の理念と方法論がなくてはならないということである。そのためには、助成に当たって助成対象に関する調査を十分に行うことが欠かせない。セゾン文化財団も、 年の設立後、本格的に助成事業を開始するに際し、

 年から  年にかけて演劇界の状況調査を行っていること、これこ
そセゾン文化財団が当時の他の助成機関ともっとも大きな違いを生み出した点であった。
その結果、資金提供のみでない複合的な支援体制の整備が進められ、創造プロセスへの支援、創造環境の整備といった基本的な方策を確立し、１回限りの助成ではない中長期的な支援として、運営を軸にした年間助成プログラムを開始した。他にも、国際共同公演やアーツ
マネジメント分野での人材育成、
また  年には森下スタジオが開設されている。これらの施策は、当時の文化庁はもとより、芸術文化振興基金をはじめとする官民の支援システムのどこもまだ思いさえ浮かんでもいない、
きわめて先駆的な試みであった（周知のように、
これらのプ
ログラムの一部は、数年遅れて文化庁のアーツプランに取り入れられた）。文化を消費的なものと捉えず、生産（創造）という面から、現在の日本にかけている問題（これが本来の意味での「ニーズ」である）
を調査を通して把握し、その課題に応えた施策をプログラムとして定着させた功績はきわめて高いものがある。
筆者は、芸術文化支援に限らず、民間による社会貢献活動は、近代の社会システムにあっては一種のオルターナティブであると考えている。それは公的なそれを補完するものであって、決して主役となるもの
ではないと思っている。しかしそれは量的な意味での「補充」であってはならず、そのためには独自の視点をもった政策提言がなくてはならない。そういった意味では、セゾン文化財団のこの間の取り組みは、
わが国では希な民間政策形成の事例である。
しかしあえて難を言えば、その後の変化 ─（財）地域創造の設立
や文化庁のアーツプランの開始の中で、セゾン文化財団の独自性がやや埋没しつつあるような気もしないわけではない。阪神淡路大震災
や長期の不況を経て、今日のわが国の文化状況は  年当時とは大きく変化した。.0/ をはじめとする市民活動が盛んになる一方、構造改革にともない「格差」が拡大しつつある。
筆者はこの数年、地方暮らしをしていることもあり、地域における文化ニーズという問題に関心が強くなってきている。フォード財団の真似をしろという気はさらさら無いが、日本においても地域からの演劇育成ということにも取り組むことも必要なのではないだろうか。何だか最後は個人的な要望になってしまったが、 年たった今、セゾン文化財団にはもう一度日本の演劇状況調査から、再出発することを期待したい。

註） 企業メセナ協議会の調査（ 年）によれば、
芸術文化系の企業財団  のうち、 〜  年に設立された財団は 、 〜  年に設立された財団は
 と、 年をはさむ  年間におよそ半数近い財団が誕生した。なお、セゾン
文化財団は、当初基金の過半を堤清二氏個人が拠出しているので、企業財団というよりはアメリカでいうインデペンデント・ファンデーションに近い。
） 佐藤郁哉氏は、フォード財団の地域演劇育成プロジェクトについて、雑誌『悲劇喜劇』に「フォード財団とアメリカの地域劇場」（ 〜  に連載）を、またより学術的な形では『一橋大学商学研究』（ 年）に「非営利型芸術生産システムの形成」を書いている。また筆者も、佐藤氏の論文を参照しつつ、雑誌『演劇人』
号（ 年  月）に「地域公共劇場の成立条件」でとりあげた。

TH !NNIVERSARY )SSUE \ 

セゾン文化財団頌

加藤種男

アサヒビール芸術文化財団事務局長

セゾン文化財団がどのような経緯で設立されたかをよく知らない。

取り上げることは、あまりにも当然の責務ではなかろうか、と考えるので

しかしながら、それがこれまでのセゾンにおける様々な芸術文化の基ある。そもそも、現代の精神を表現する芸術が、どうして現代の我々に盤整備活動の中で、きわめて先鋭的かつ明確なヴィジョンの基に戦略解からないことがあろうか。一歩譲って、人々にとって難解に見えたり、的に位置づけられて生み出されたものであることだけは断言できる。

新たな表現ゆえに抵抗感があったりするとしても、それだからこそ、現

それは、他の企業における芸術文化への支援活動、すなわち企業メセ

代人にとって最も必要な同時代の表現を、人々に届けるための支援をナの多くと比較してみると、容易に見て取れることだ。早い話が、私がすることが必要だと考えるのである。

進めてきた活動と比較して、その中長期の展望にたった先駆的な戦略

若手世代の育成は、
さすがに多くの企業や自治体等でも取り組む

性には、あらためて舌を巻くし、しかもその展望を実現する持続性とそ

ところが増えてきた。しかし、
これとても評価の定まった著名な芸術家の成果の大きさたるや驚嘆に値する。

の支援に比べれば、
まだまだ少なく、今でも貴重な方針である。さらに、戦略的配置の先行事例の一つは、
早くも  年に開館していた「ス同じく若手育成をうたっていても、一般的には評価の定まった分野のタジオ 」である。コンパクトではあったが、主としてパフォーミング・

若手発掘に偏っている。すなわち、多くはクラシック音楽とか公募展のアーツのオールターナティブ・スペースとして、先駆的で多彩な活動をように、評価基準が確立した中で、無名の新人を発掘するにとどまって展開した。そこで行われたことは、「従来の表現空間」に収まらない広いる。セゾンの場合は、これと違って、基準の定まらない新たな表現ジがりであり、「便宜的な仕分け」による「ジャンルの呪縛」を打ち破るこャンルで、新たな若手を発掘し育成する。ここにもこの財団の独自のとであった。

価値がある。

スタジオ  以外にもセゾンは様々な芸術文化活動を展開してきた。
いずれも、その出発点から方針が明白であった。その上に現場で得これに国際性を加えた、三つの方針によってスタートした財団が、早られた経験によって、方針を堅持しつつプログラム内容を微調整したりくから着目していたのが、個別の公演への助成ではなく、中長期の活追加したりしてきたのである。方針を堅持するのは、中長期の展望が動全体への継続した助成である。セゾン文化財団が、私たちに教えた

明確であったからだ。これは、いわゆる経済バブルや、その延長上に最大の点は、芸術文化の振興には、優れた発表への支援にとどまってあったメセナバブルとは全く無縁に、先を見通した明確な意思の基にいてはならない、創造のプロセス全体に対する支援が必要だ、というこはじめられたことを、示している。そうした経験の上にセゾン文化財団とであった。資金提供だけではない複合的な支援、
アーツマネジメンが生まれる。

トの人材育成を含むプロフェッショナル教育への支援、コラボレーショ

さて、その方針は何であったか。いわく「現代性、若手世代育成、国ンの重視、創造団体の環境の改善と運営基盤の強化への支援、国際際性」の三点である。まず現代性について。今でこそ、いくつかの企

共同創造活動への支援などなど。これらを要するに、芸術文化の振興

業は積極的に現代性の高い芸術活動の支援にも目配りをするようにとは、他ならぬ芸術文化の基盤整備のことなのだと、明確に提示したなったけれども、セゾン文化財団は、この方針を「メセナ元年」
といわれ

のである。

た  年以前に打ち立てている。今でも、企業も、国や自治体も、現

セゾン文化財団が、優れてこうした芸術文化振興の先頭に立って他代ものを敬遠する傾向は強い。たまに取り組む場合でも、なるべく分かの様々な機関を牽引できたのは、なぜか。それは、財団設立以前から

りやすい凡庸な表現を対象としようとする。現代に生きている人間が、の活動展開から集約してきた知見が花開いた点もある。しかし、何よ

どうして現代の表現を避けて通ろうとするのか。それは、「現代芸術はり重要なのは、専門能力の高いプログラム･オフィサーを何人も雇用し、難関であり、そもそもあんなわけの解からない表現の、どこが芸術なの

彼らに常に現場を歩かせ、現場の声を集めさせた点にある。

か」ということにあるらしい。

その結果、創造の環境整備には、稽古場が不可欠と考え、「森下ス

しかし、セゾンの積極性は全く違う。現代に生きている人間として芸タジオ」を開設したのであるし、目標を持たない団体を助成しても、そ

術文化の振興を掲げている以上、時代の精神を表現する芸術活動をの効果は期待できないという経験知から、選考に当たっては、常に目標

 \ TH !NNIVERSARY )SSUE

を聞きただすのである。助成申請応募に舞踊が急増すれば、その部

いくつかの民間の助成機関や中間支援組織を、
リグラント機関として門を新設し、一方活動の評価制度をいち早く導入し、モニタリングには活用することである。これは、比較的着手しやすい方法であり、速や批評家の育成をかねて、全く無名の研究者を数多く起用したりもする。

かに検討してほしいものだ。

公演助成ではない団体の運営助成を強化し、運営費に人件費が含ま

さらに、アーツ・カウンシルを自治体レベルにまで拡大する必要があれるのを当然と言い切り、
また、
アーツマネジメントの海外留学を支援る。現在、多くの自治体は、事業推進のための外郭団体を持っているが、した。さらには、
アーティストにも休息と補給が必要だとして、サバティカ

助成機能を有する外郭団体は少ない。事業そのものは、アート .0/

ル支援制度までもつくりだす。

に代表される民間機関に相当程度委ねることが可能である。むしろ外行政はもちろん企業メセナの多くも、手を付けなかったこうしたことのほとんどを、セゾンが先鞭を付けたのである。なぜなら、これがプロ

郭団体の機能を地方版アーツ･カウンシルに変更していくことが必要である。

グラム･オフィサーの仕事だからだ。方針を堅持し、現場を知る彼らは、

なおこの際、重要な点を一つ付け加えると、アーツ･カウンシルを機

個々の助成活動以上に、真にどのような支援が芸術文化の振興には能させる上で、国自体の芸術文化基盤整備のための組織強化が前提

役立つのかを、常に考え、プログラムのイノベーションと新規開発を仕となる。これには、現在の文化庁にとどまらず、国際的な文化振興を進事としているのである。

める外務省、創造産業の振興をはかる経済産業省、自治体の文化振興に関わる総務省等々、関係省庁の中の文化振興に関する組織を横アサヒビール芸術文化財団は、セゾン文化財団のアジアでの共同

断的に統合して、新たな文化省の創設を視野に入れる必要がある。分事業に対して、
ささやかな助成をさせていただいている。これを記すの散している予算を統合するだけでも、文化振興の視野が広がり、圧倒はもちろん、
私どもの慧眼を誇るためではない。むしろ逆に私たちの専的に効果が高まる。

門性の不足をしているところを、セゾンの高い見識によって支援していただこうという考えから実施したことだ。私たちが全ての支援先を選び

最後に私的な言い方になるので気が引けるとはいえ、セゾン文化財

きることは出来ない。それぞれに専門性の高い助成機関の連携によ

団なくして、今日の私の仕事は成り立たなかっただろう。芸術文化にかり、
支援先の選択を拡大したい。他の専門機関の力を借りることにより、かわる仕事を、何の準備もなく始めてしまって、かれこれ  年近くにより効果的な助成が拡大する。このため、アサヒビール芸術文化財団もなる。企業の文化担当者の多くが、私同様に準備なく仕事を始めた

は、セゾンのプログラム開発に倣って、芸術文化機関への助成制度を

以上、私が携わったことを含め、企業による文化活動がどうしても芸術導入した。
これにより、
私たちの直接支援とともに、そうした機関を通じた、文化の最も華やかに見える、公演や展示という成果物に集中しがちないわばリグラント（再助成）方式により、最終的な助成先は飛躍的に拡のは、やむをえないことだった。けれども、重要なのはソフトとハード両大する。目が複数になり、助成制度としての透明性も保障される。

方の面での基盤整備なのだ、ということを私はセゾン文化財団から学

この手法を、たとえば国や自治体レベルに置き換えて考えると、どうんだ。

いうことがいえるだろうか。国や自治体の、芸術家や芸術団体への直メセナ活動に従事し始めてまもなく、毎月のようにセゾン文化財団を接支援には憲法上の制約がある。したがって、たとえば国が芸術文化訪れていた。それは「パフォーミング･アーツ  年委員会」という集ま振興会をつくり、
これを通した間接支援を行っている。しかし、いわゆりがここを会場としていたからで、
これは現在アート･ネットワーク･ジャるアーツ･カウンシルにおけるアーム･レングスの関係と比較すると、文パンを主宰している市村作知雄さんのイニシアティブもあったが、専門化庁と振興会との関係は密接すぎ、また選考制度にも未成熟な点が家たちの中になぜか私も加えていただいていた。そのメンバーの多く多い。

が、現在舞台芸術の振興に大きな役割を果たしている。今にして思え

これに対して、今後二つの可能性が考えられる。一つは、芸術文化振興会のアーツ･カウンシル化である。そのためには、予算の飛躍的なば、この会とセゾン文化財団が、私のアートマネジメントことはじめの学校だったのである。

拡大と共に、実は様々な制度上の整備が必要であるが、特に指摘しておきたいのが、プログラム･オフィサーの存在である。助成先の選定にも、またそれ以上に、プログラムの開発や、その効果測定等々に、プログラム･オフィサーの存在は不可欠である。外部の非常勤の選考委員だけで選考は成り立たない。プログラム･オフィサーが存在しない助成機関はありえない。仮に、
アーツ･カウンシルを国レベルで成立させるとしたら、セゾン文化財団の知恵を借りることが、その成否を左右すると言っても言い過ぎではないであろう。
もうひとつの可能性は、最終的には、国レベルでの芸術文化の振興に、アーツ･カウンシルは不可欠と考えるが、そのゴールが必ずしも近くないとすれば、
過渡期の制度として、
セゾン文化財団をはじめとする、

TH !NNIVERSARY )SSUE \ 

舞台芸術と文化政策に新しい地平を切り拓いてきた 20 年

吉本光宏

ニッセイ基礎研究所 芸術文化プロジェクト室長

撮影：杉全泰セゾン文化財団の  年の歴史は、
日本の文化政策の激動期と重なる。その間、同財団は、助成という手法によって、日本の舞台芸術にたえず新しい地平を切り拓いてきた。それは、助成プログラムの中核をなす「芸術創造活動プログラム」の対象団体が、いずれも現代演劇
や舞踊の世界で日本を代表する存在となっていることを見れば明らかである（P 別表㈪参照）。
●

個人財団のポテンシャルとセゾングループの●助成の戦略性とシンクタンク機能
セゾン文化財団は、設立以来、多彩な自主製作事業・共催事業を展開しているが、財団の骨格を形成しているのは、やはりそのユニークな助成プログラムである。現在は、現代舞踊・現代演劇を主な助成対
象に、㈰アーティストの創造活動を長期的に支援、㈪資金助成のみではない複合的な支援、㈫芸術活動を支えるインフラストラクチャーの整備・改善をサポート、という三つの基本方針に基づいた支援活動が行

セゾン文化財団の取り組みは、助成対象の現代演劇・舞踊という芸術に活力を与えただけではない。常に支援を受ける芸術サイドに立った「現場主義」とも呼べる助成のスキームによって、文化庁や芸術文化われている。しかし、財団の年表（PP ）
を見ると、様々なプログ
ラムが創設、統合あるいは廃止され、常に、新陳代謝が繰り返されてきたことがわかる。
設立当初、演劇界の状況調査に基づいて設定された重点課題は、振興基金など、公的な芸術助成制度にはないプログラムやしくみを提資金のみではない支援体制（場所の提供、情報・ノウハウの提供、機案し、そのことで広く日本の文化政策全体に示唆を与え続けている。

会の提供）、プロフェッショナル教育への支援強化、創造プロセスへの

公的機関に求められる公平性や説明責任、行政上のルールや制約などに縛られない民間財団の自由な立場が、そうした果敢なプログラ
ムを可能にした主な要因であろう。しかし、国内に  余り存在する民間芸術助成財団の中でも、セゾン文化財団には際だった特徴が二つある。それは、
堤清二という「個人」の出捐で設立されていること、
そして、
プログラム・オフィサーと呼ばれる助成財団のプロフェッショナルを起用していることである。
民間財団の多くは、企業の出捐によって設立され、企業からの出向
社員などが事務局長や助成担当として財団の運営や事業に携わっている。出捐企業から独立した法人格を有していても、実際には“ 親会社 ”の傘の下で財団の経営が行われているのが実態である。
もちろん、企業財団のこうした経営方針は、決して否定されるべきものではない。
むしろ、民間企業による戦略的かつ長期的なメセナの手法として高く評価すべきものである。
しかし、セゾン文化財団の  年の実績を振り返ると、個人財団とプ
ログラム・オフィサー制という二つの特性が、真に独立した「意志のあ支援の重点化、コラボレーションの重視、の四つであった。このスキー
ムは形を変えながら現在まで受け継がれている。そして、 年の財団レビュー調査によって、「優れた芸術団体の創造環境の改善と運営
基盤の強化が急務」という政策判断が行われ、以降の助成プログラムの基本的な姿勢となった。

 年には、創造環境整備、芸術創造、国際交流という三つの枠組
みに再編成され、 年には国内プログラムと国際交流プログラムが分離されているが、創造活動を支援するという財団の基本姿勢は現在に至るまで貫かれている。
こうした助成プログラムの改編の歴史を振り返ると、限られたリソースでいかに最大限の成果を導き出すか、ということに、多大な知恵と努力が注がれてきたことがわかる。途中、バブル経済の崩壊に伴う著しい金利低下によって、財団予算は大きく減少したと思われるが、そのことが、かえって助成プログラムの戦略を研ぎ澄まされたものにし、助成財団として足腰を強靱なものにしてきたとは言えないだろうか。
芸術文化振興基金では  年の創設以来、助成の枠組みが る財団」としての経営を可能にし、ユニークな助成プログラムを実現さ年近く変更されていないこと、文化庁の新しい助成制度は新規予算をせてきた原動力だったのではないか、と思われる。

伴うものが多いこと、民間財団でも設立当初のプログラムが大幅に変財団のコアメンバーが、セゾングループの文化事業の最前線で活躍していたことも見逃せない。アートやアーティストの生々しい現場に更されることは希なこと、などを考えると、セゾン文化財団は、
日本の芸術文化の分野では数少ないシンクタンク機能、政策立案機能を備えた触れた経験が、「現場主義」を支え、$.! のようにこの財団の基本的助成財団だと言える。そして、事業評価によって常に自らの成果を問い、な思想を形作っていると思えるからである。

より戦略的な助成プログラムの構築を可能にしてきたのは、プログラム・

 \ TH !NNIVERSARY )SSUEオフィサーの確かな見識と将来ビジョンに他ならない。
●

政策提案力を備えた助成プログラム

えている。この「てこ」のような成果は、まさしく助成財団の醍醐味であり、戦略のたまものと言える。
財団の片山氏（現常務理事）は  年度の事業報告書に、「*#$.

さらに注目できるのは、それらの助成プログラムが、文化庁などの公開設準備室のようなネットワーク型組織の立ち上げに対して助成を行的機関の政策に少なからぬ影響を与えた、と思える点である。 年にってきたのは、
まずはそのようないくつかの団体が活動を開始し、そのスタートした森下スタジオの稽古場支援は、今や廃校や遊休施設を活重要さが認知されることが先決と考えたからである」と、助成対象の成用した同様の試みとして全国の自治体に広がり、企業メセナの有力な果が広く社会に与える影響までもを考えた長期的戦略の狙いを記し手法にもなっている。 年に創設された文化庁の「芸術団体重点支ている。

援事業」は、一時的ではあったものの、 年にセゾン文化財団が試験こうした大きな成果をあげてきたセゾン文化財団にも、課題がないわ

的に開始した年間助成プログラム（現「芸術創造活動プログラム」）と同けではない。基本財産の運用益を主な財源とする財団にとって、バブ

じく運営助成的な性格を有していた。

ル崩壊後、現在まで続く低金利は財団経営の足かせとなっている。セ

アーツマネジメント教育の嚆矢となった米・コロンビア大学奨学生派

ゾン文化財団も同様で、グループ企業などから寄附金を受け入れてい遣制度は  年に始まったが、 その後、文化庁でもアーツマネジメン

るものの、
プログラムの縮小や廃止を余儀なくされた時期があった。

ト研修は大幅に強化された。さらに、若手育成を対象に  年に始しかし昨年、公益法人制度改革関連３法案が成立し、新制度下のまった $!.#% "/8、34 スポット、セッションハウスへの支援は、劇場助公益財団に認定されれば、寄付税制の優遇が受けられる方向で検討

成という点で、 年の文化庁の「芸術拠点形成事業」に先んじている。

が進んでいる。これは、芸術団体の経営に大きなインパクトをもたらす

文化庁などの公的機関が、実際にセゾン文化財団の助成プログラとともに、セゾン文化財団にとっても大きな可能性を秘めているのでは

ムを参照したかどうかは別にして、少なくともそれらを先取りしたものでないだろうか。米国並みの寄付税制が整えられれば、財源確保に新あったことは間違いない。森下スタジオの開設時に、稽古場助成というたな道が開かれるからである。

スキームが主務官庁の理解をなかなか得られずに苦慮した、という逸話は、
セゾン文化財団の先見性を象徴的に物語っている。
また、現在の公的助成制度のほとんどは、公演という最終成果、つまり「芸術の消費」だけを切り取ったものであり、芸術の創造過程とその既にセゾン文化財団は、 年以降フランス・ダンス・、アサヒビ
ール芸術文化財団、東京都などから寄附や助成を受け、「日仏舞踊交流プログラム」や『-OBILE −アジアの移住労働者』の共同製作事業を実施している。これは、他の機関や個人から資金を受け入れ、再配コストに対する配慮が著しく欠けている。自己負担金の範囲内、助成

分する「再助成」のトライアルとも受け取れる。また、米国ジャパン・ソサ

対象経費の２分の１以内という助成金の制度は、虚偽の実績報告など

イエティやアーツ・ミッドウエストとの最近のパートナーシップは、財団のを招きやすく、芸術団体の経営努力への意欲を削ぐ恐れがある。全中間支援機能の新たな展開であろう。

額が事業終了後の支給というしくみは、経営体力のない団体には大きなハードルとなっている。

.0/ や財団の活動が活発な米国では、芸術団体や中間支援組織、財団などが互いに支え合い、全体として強靱な芸術文化のコミュニテ

それに対して、セゾン文化財団は  年に公演助成を休止し、助成ィを形成している。 年と言えば成人式。今までに鍛え、蓄えたノウハ

金の使途は特定せず、前払いとなっている。これは、現在の公的芸術

ウやネットワークを最大限に活用し、日本の芸術文化におけるインター

助成に対する痛烈な批評であり、そこには財団の理念や誇りが集約さ

ミディアリの中核として、
これまで同様、颯爽と最前線を開拓し続ける。

れている。

セゾン文化財団のそんな姿が、私の目には浮かんでいる。

●

インターミディアリの中核的牽引車として最近注目される中間支援型の .0/ への助成でも、セゾン文化財団の功績は大きい。今や日本を代表するサービスオーガニゼーション
として、現代舞踊の振興に大きな力を発揮しているジャパン・コンテン＊筆者も  年度に同制度の助成によって  年間の得難い経験と勉学の機会を与えて頂いた。現在でもそれは有形無形の財産となっており、セゾン文化財団には心から感謝している。残念ながらこの制度自体は  年度に終了したが、その後もアーツマネジメント留学・研修の助成は継続されている。

ポラリーダンス・ネットワーク（*#$.）は、 年から３年間、創設期にセゾン文化財団の助成を受けている。それに先立ち、*#$. 設立の発端となった現代表の佐東氏のダンス・シアター・ワークショップでの研修を助成したのも、
セゾン文化財団であった。
つまり、個人への研修助成、.0/ の起業支援という、結果が見通しにくい地道な助成活動が、現在の *#$. の成果を生み出したと言っても過言ではない。財団の投じた貴重な資金が *#$. のシードマネーとなり、その後文化庁などの公的助成を得て活動を軌道に乗せ、数年後に数倍、数十倍の事業規模となって日本の現代舞踊の基盤を支TH !NNIVERSARY )SSUE \ 

セゾン文化財団年表 1987-2006 年
年

セゾン文化財団
堤清二氏の出捐により設立（７月１３日文化庁より設立許可）


方針



③②①基
国若現本
際手代方
性世性針
代 ：
育
成

活動・出来事〈美術〉〈特別〉の３部門でスタート
助成事業を本格的に開始〈演劇〉
プログラム・オフィサー制を
導入

場
所
の
提
供



提情
供報
・
ノ
ウ
ハ
ウ
の

機
会
の
提
供

「 演 劇・舞 踊 助 成 の 評
価と課題」調査および「現代演劇・舞踊助成」「特 アンケートとインタビュ
ーによる活動レビュー
別助成」の  部門制へ実施
＊現代舞踊の申請急増を受
け舞踊も助成対象に優れた芸術団体の創造


１
回
限
り
の
助
成
か
ら
中
長
期
的
な
取
り
組
み
へ
の
移
行



 \ TH !NNIVERSARY )SSUE

環境の改善と運営基盤の強化が急務と判明

コラボレーションの重視

プロフェッショナル教
育への支援強化

アーツマ
ネジメント
分野での
人材育成
への注力
ワークショ
ップに対
する助成
の増加

演劇助成を中心とした活動
へ＊美術部門を（財）セゾン現代美術館へ移管





演劇界の状況調査を開始、以下の重点課題に焦点を絞る

資金提供のみでない
複合的な支援体制へ





助成事業

ー創
︶
の造
整環
備境
︵
のイ
重ン
点フ
化ラ
ス
ト
ラ
ク
チ
ャ

米・コロン
ビア大学
奨学生派
遣制度開

編入

創造プロセスへの支援の重点化

芸術団体への運営
助 成「 年 間 助 成プ
ログラム」試験的に開始【別表②】● 芸術団体の運営を
各団体３年間にわたり支援● 演 劇 分 野では日本
で初の試み

国際共同公演への助成開始「創造環境整備プログ
ラム」開始
関西に申請窓口を設置

コロンビア大学奨学生による留学報告①開催「共同創造活動
プログラム」へ

アーツマネジメント留学
研修プログラム開始

東京・江東区に森下スタジオ開館

演劇制作者研修セミ
ナー開催＊慶應義塾大学アートセンターとの共催

スタジオ助成プログラム開始「年間助成プログラム」を中心に評価活動を開始

助成対象者との懇親会を定例化

コロンビア大学奨学生による留学報告②
開催

芸術文化支援状況
銀座セゾン劇場（現・ル テアトル銀座）開場
34 スポット横浜開館■Êカザルスホール開館
（東京）
■Ê

型公
支演
援協
へ賛
の型
偏
り支
援
︑
施
設
建
設

自主製作・共催事業／パートナーシップ■Ê

芸術文化助成財団協議会設立
助成財団センター、財団化■Ê東京グローブ座開設■Ê東京国際演劇祭開催（ 年に「東京国際舞台芸術フェスティバル」、 年に「東京国際芸術祭」に改称）■Ê文化庁「我が国の文化と文化行政」刊行

社会情勢
利根川進
（マサチューセッツ工科大学教授）、
日本人初のノーベル医学生理学賞受賞● ブラックマンデー、
全世界で株式市場大暴
落●

青函トンネル、瀬戸大橋開通
東京ドーム完成● ソ連軍、
アフガニスタンから撤退開始● イラン・イラク戦争停戦● 米大統領選、ブッシュ（父）副大統領当選● リクルート事件表面化● パンナム機爆破事件

■Ê

●

■Ê

●

元号、平成へ
消費税導入● 宇野内閣を経て海部内閣成立● ベルリンの壁崩壊● ワールド・ワイド・ウェブ（777）開発される●●

海外招聘公演の自主製作を開始
【別表①】

メ
セ
ナ
ブ
ー
ム

ダムタイプ『P(』特別公演を主催
（大阪）

芸
術
文
化
助
成
財
団
設
立
数
ピ
ー
ク

東急文化村開設■Ê

企業メセナ協議会発足
芸術文化振興基金設立（文化庁）■Ê国際舞台芸術交流センター（0!2#）設立■Ê東京芸術劇場開場■Ê水戸芸術館開館■Ê経団連  クラブ設立
■Ê
■Ê

公
共
ホ
ー
ル
建
設
ラ
ッ
シ
ュ

シンポジウム「内なる国際化をめざして」を主催（京都）

湾岸戦争勃発南アフリカ、人種差別法全廃● 宮沢内閣成立
● ソビエ
ト連邦消滅
●

■Ê

●

文化庁在外研修制度にアーツマネジメント
部門の派遣が加わる■Ê芸術文化振興基金に対する民間からの寄附が  億円に達する■Ê文化経済学会発足■Êアジア女性演劇会議が東京と京都で開催■Ê愛知県芸術文化センター開館■Ê

文化経済学会（日本）初の年次大会を開催
第１回「世界劇場会議」、名古屋で開催■Ê慶應義塾大学アート・センター設立■Ê

トライアングル・アーツ・プログラム（4!0）プ
ロジェクト イン ダンス )●アジアン・カルチュラル・カウンシルとの共催事
業●日本・米国・インドネシアを結ぶ集中的な個人交流プログラム●振付家、ダンサー、マネジャー、批評家らが参加
【別

●

■Ê

■Ê

シンガポールでの「日本映画鑑賞会」を星日文化協会と共催

ボスニア・ヘルツェゴビナ内戦開戦
毛利衛、米スペースシャトル計画において初の日本人宇宙飛行士となる● 米大統領選、
民主党クリントン候補当選
●
●

●
●
●

世界貿易センター爆破事件
細川連立内閣成立
サッカー日本代表、ワールドカップへの出場を逃す（ドーハの悲劇）

ルワンダ・ジェノサイド事件
羽田内閣成立● 松本サリン事件● 村山内閣成立● 大江健三郎、ノーベル文学賞受賞●「プレイステーション」（ソニー・コンピュータ
エンタテインメント）発売●

日本劇作家協会発足■Ê関西演劇人会議（のちの「大阪現代舞台芸術協会」の前身）発足■Ê（財）
地域創造設立（自治省）■Ê（財）
国際文化交流推進協会設立（外務省）■Ê

森下スタジオ開館記念事業●セミナー「日本型アートマネジメントの展望と 
世紀の劇団経営 ●ワークショップ「演劇体験〜
演劇を身近に感じるために〜」 ● セゾン文化財
団ワークショップ +!2!3 との共同企画
ンア
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シンポジウム「創造のための場づくりとは」開催 さかスんト
セゾン文化財団ワークショップ +!2!3 との共 に・
イ
同企画
ン
・
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経団連社会貢献部設置
慶應義塾大学、アートマネージメント講座、
アートプロデュース講座開講■Êセッションハウス開館（東京）

バブル経済崩壊が始まる
イラク軍、クウェートに侵攻● 日銀が公定歩合を  に引き上げる●ドイツ再統一
●

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古ブ体
場ー中
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第１回芸術見本市開催
日本芸能実演家団体協議会（芸団協）「芸術文化情報センター」発足■Ê演劇・舞踊・音楽・美術等の創作・練習専
用施設「富山市民芸術創造センター」開館■Ê名古屋市演劇練習館（アクテノン）
開館■Ê北九州市立大手町練習場開場
■Êアー
トスペース
「コンカリーニョ」開館
（札幌）

●

■Ê
■

74/（世界貿易機関）発足
阪神淡路大震災● 野茂英雄、ドジャースと契約● 地下鉄サリン事件●日銀、公定歩合を  に引き下げる●「7INDOWS 」（マイクロソフト社）発売●●

TH !NNIVERSARY )SSUE \ 

年

方針

活動・出来事

助成事業
情報・ノウハウの提供
場所の提供

機会の提供

研究助成を開始＊国内公演助成を休止、 ＊政策提言など指定
芸術団体への運営助成 テーマに沿った調 査
研究を強化＊国際交流事業をひとつのプログラムに収束＊右記３プログラムに再編成
創造環境整備＊「スタジオ助成」部門
を各プログラムに統合





「年間助成プログラム」
を拡充した「芸術創造と「国プログラム 」を開 始、 「共同創造活動」
を「国
団 体 の 運 営 助 成を強 際交流公演活動」
際交流プログラム」に化＊最長６年間の助成を 統合
可能に＊事業評価をシステム
芸術創造

財団設立  周年を迎える

国内プログラム

国際交流＊国際交流公演活動＊国際共同創造活動

各
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明
確

国内プログラムと国際交流プログラムを分離＊国際交流プログラムに「 知 的 交 流プログラム」を新設するな
ど改 編する
（右記参
照）



 \ TH !NNIVERSARY )SSUE

中 国 社 会 科 学 院・日
本市場経済研究センターによる翻訳出版事業に対して継 続 助 成を開始【別表⑥】

日本 の 人 文・社 会 科
学分野の文献をドイツ語に翻訳出版する５ヶ年事業をミュンヘンの出版社、ユディツィウ
ム社と開始【別表⑧】

俳優教育の問題に取り組むプロジェクトへの支援を強化し始める





*APAN #ONTEMPORARY$ANCE .ETWORK
*#$. をはじめとする「サービス提供型 .0/（サービスオーガナイゼ
ーション）」の起業に対する支援を開始

西武百貨店、西友、クレデ
ィセゾン、西洋フードシステ
ムズ、 野家ディー・アンド・
シーより寄附金を受入

上記セゾングループの各企
業に加え、セゾン情報システムズより寄附金を受入

小スペースによる若手舞踊家の発掘・育成事
業への助成を開始［ 知 的 交 流 プ ログ ラム］
＊知的交流活動＊翻訳出版（非公募）［芸術交流プログラム］＊現代演劇・舞踊助成―共同創造・公演活動＊芸術交流活動（非公劇 団 解 体 社（
「芸術創造活動 ))」助成対象団体）によるオーストラリ
アの芸術団体との公開
ワークショップ、および
ワーク・イン・プログレス公演を森下スタジオで開催、同スタジオの利用方法の新機軸を試

日中現代詩交流プロ
グラムへの継続助成開始（ 年まで）
 年間にわたる継続事
業「ベイツ・ダンスフェスティバル（米）舞踊派遣事業」を開始【別表⑨】「芸術交流プログラム」の編成を下記のとおり
改編：「)：プロジェクト支援」「))：活動運営支援」
（新設）
【別表⑫】

自主製作・共催事業／パートナーシップ
ニュースレター VIEWPOINT 創刊 芸術支援政策、舞台芸術教育、アーツマネジメント、国際的な活動を巡る議論の場を提供【別表④】

制作実践セミナー実施（ 回） 若手演劇・舞踊制作者を対象と実務面での共通の問題を議論【別表⑤】

芸術文化支援状況
ア
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ィ
ス
ト
・
イ
ン
・
レ
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デ
ン
ス
が
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か
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に

トライアングル・アーツ・プログラム（4!0）
プ
ロジェクト イン ダンス ))＊アジアン・カルチュラル・カウンシル、ニュー
イングランド・ファンデーション・フォー・ジ・アーツとの共催事業【別表③】ニュースレター VIEWPOINT、季刊化
制作実践セミナー第二期実施
（ 回）
【別表⑤】

自
治
体
中
心
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ク
シ
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自
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アーツプラン２１開始（文化庁）
利用者による自主管理方式を採り入れた金
沢市民芸術村開設■Ê稽古場としても利用が可能なスタジオを有する長岡リリックホール開館■Ê日本 .0/ センター発足■Ê4/2)) (!,,
（大阪）内に $!.#% "/8 実
行委員会設立、関西でのコンテンポラリー
ダンスの拠点として活動を開始

社会情勢

■Ê
■Ê

静岡県舞台芸術センター開場
新国立劇場開場
世田谷パブリックシアター開設■Ê特定非営利活動促進法（.0/ 法）案提出■Ê「演劇人会議」
発足■Ê大阪現代舞台芸術協会（「$)6%」）設立■Ê日本 .0/ センター、
全国フォーラム初開
催
■Ê
■Ê
■Ê

特定非営利活動促進法（.0/ 法）成立・施行、
非営利セクターが社会の関心を集める■Ê 文化庁「文化振興マスタープラン〜文化立
国の実現に向けて」策定■Ê秋吉台国際芸術村開館■Ê日本アー
トマネジメント学会発足■Ê *APAN #ONTEMPORARY $ANCE .ETWORK
*#$. 設立準備室活動開始

橋本内閣成立世界初のクローン羊誕生● 民主党結成● 米クリントン大統領再選● ペルー日本大使館占拠事件● $6$ プレイヤー製品化
●
●

香港返還
アジア通貨危機
地球温暖化防止京都会議にて「京都議定書」議決● 今村昌平
（
『うなぎ』
）
、
市川準
（
『東京夜曲』）、
北野武（『(!.! ")』）が相次いで海外の映
画祭で受賞
●
●
●

■Ê

 年間にわたって継続的に日本の現代演劇を北米に紹介するニューヨークのジャパン・ソ
サエティーの主催事業「*APANESE 4HEATER./7」への助成を開始【別表⑦】トライアングル・アーツ・プログラム（4!0）
プ
ロジェクト イン ダンス＊ 4!0 ) と )) の評価作業と 4!0 ))) に関する計画立案を実施【別表③】

制作実践セミナー法律編、およびマーケティ
ング勉強会を開催

若手舞踊家育成プログラム「ネクスト・ネクス
ト」をはじめとする共催事業「セゾンシアター
プログラム」を開始【別表⑩⑪】

制作実践セミナー法律編を開催【別表⑤】セゾンシアタープログラムの一環として、シンガポールの劇団シアターワークスによる森下ス
タジオでのレジデンシー事業『$REAMTIME IN-ORISHITA 3TUDIOS』などを開催【別表⑩】

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「ふらの演劇工房」
が国内初の .0/ 法人として認証■Ê日本 .0/ 学会設立
■Ê日本アー
トマネジメント学会、初の全国大会開催■Ê!24 #/-0,%8 （京都）開館■Ê東京国際舞台芸術フェスティバル（旧「東京国際演劇祭」、現「東京国際芸術祭」）、
毎年開催となる■Êセゾン美術館、
銀座セゾン劇場閉館■Ê博多座、
福岡アジア美術館開館

 年に小学校の統廃合のため閉校となった明倫小学校（京都）を一部改修した「京都芸術センター」が開館、廃校を転用する
芸術文化創造・支援拠点の先駆的な例となる■Ê 練習室とホールを兼ね備えた大阪市立芸術創造館開館■Ê アサヒビール、「アートノバ」プログラム開始■Ê第  回越後妻有アー
トトリエンナーレ開催■Ê佐賀町エキジビッ
ト・スペース閉館■Ê 現「東京国際芸術祭」を運営するアートネ

改正外為法施行、内外の資本取引自由化
により日本版金融ビッグバン開始● 和歌山毒物カレー事件● 小渕内閣成立●「I-AC」
発売（アップル社）● 'OOGLE 社設立●

日銀、ゼロ金利政策実施.!4/ 軍、ユーゴ空爆● 東海村 *#/ 臨界事故
● 世界貿易機関（74/）第  回閣僚会議が開催されたシアトルで反グローバリゼーショ
ンの大規模なデモが行われる●  年を控え、
9+（コンピューター 年）問題が話題となる
●
●

■Ê

ア
ー
ト
系
.0/
の
誕
生

自民・公明・保守の与党  党、
「公益法人の運営の適正化に関する法律案（仮称）」合意■Ê朝日舞台芸術賞（朝日新聞）創設■Ê第  回横浜
トリエンナーレ  開催■Ê文化芸術振興基本法が公布・施行■トÊ ヨタ コレオグラフィーアワー
ド（トヨタ自動車）創設■Ê（財）
光文社シエラザード文化財団の稽古場
シエラザードスタジオ開館（ 年度より一時休止、現在光文社スタジオとして再開）■Êトーキョーワンダーサイ
ト開館■Ê*#$.、.0/ 法人として認定される
■Ê

森内閣成立
沖縄で第  回サミット開催
イチロー、マリナーズと契約● 高度情報通信ネッ
トワーク社会形成基本法（)4 基本法）成立● 白川英樹（筑波大学名誉教授）
、ノーベル
化学賞受賞
● 米大統領選で民主党ゴア候補（当時副大統領）敗北、共和党ブッシュ（子）候補当選●●●

ブッシュ米政権、京都議定書からの離脱を表明● 小泉内閣成立● ハンセン病補償法成立● 日本初の "3%（牛海綿状脳症）感染牛発
見● 米同時多発テロ事件（）● 米英軍によるアフガニスタンへの攻撃開始● 野依良治（名古屋大学大学院教授）、ノー
ベル化学賞受賞● I0OD 第一次世代発売● 参議院本会議でテロ関連三法案可決成立●

TH !NNIVERSARY )SSUE \ 

年

方針

活動・出来事

助成事業
情報・ノウハウの提供

創造環境整備

芸術創造

国際交流

場所の提供
機会の提供



西友、 野家ディー・アンド・シー、西洋フードシステム
ズ、セゾン情報システムズ、
クレディセゾンより寄附金を受入

海外で活躍する日本人ダンサーによる「里帰りダンスワークショッ
プ」を支援「芸術創造活動 ))」の 「活動運営支援」を「継休止決定（ 年度 続プロジェクト支援」との 時 点で「 芸 術 創 造 改称
活動 )」の助成を受けている団体の申請をもって終了）「)：プロジェクト支援」
での資金助成を休止、森下スタジオの貸与
のみとする



森下スタジオ開館  周年を迎えリニューアル工事を実施

「フランス・ダンス・」より寄附金を受入、これを基金として「日仏舞踊交流プログ
ラム」を新設決定（株）クレディセゾンから寄
附金を受入





首 都 圏 以 外 の 地 域での演劇・舞踊人材育成
事業に力を入れ始める（社）企業メセナ協議会よりメセナ大賞 「舞台芸術牽引賞」を授与 年 度 の 現 代 演
劇・舞踊助成の審査にあたりアドバイザリ
ー・ミーティング（審査会）を開催（ 年  月）、
審査メンバーを「
年度事業報告書」にて公表（以後同様）

 年度より国際交流 助 成・知 的 交 流 活動プログラムにあった個 人 研 修 助 成を「 個人研修」として独立させて創造環境整備プ
ログラムに編入「若手奨励助成」
（非
公募）
を新設

異文化体験を目的とする「個人研修」の名称を「サバティカル
（休
暇・充電）
」に変更

共催事業『-OBILE ―アジアの移住労働者』に対して
東京都とアサヒビール芸術
文化財団より助成を受ける

共催事業『-OBILE ―アジアの移住労働者』（ 年目）に対してアサヒビール芸術
文化財団より助成を受ける地域における演劇振興
活動などを重点的に支援【参考資料】
企業メセナ協議会「メセナ年表」、
トヨタアートマネジメント「アートマネジメント関連年表」、公益法人協会「制度改革アーカイヴズ」、
国際交流基金「国際交流基金３０年のあゆみ」、各種ウェブサイト

 \ TH !NNIVERSARY )SSUE

ミュンヘンのユディツ
ィウム社による日本の現代社会に関する文献をドイツ語に翻訳出版する事業の第  期
を開始【別表⑧】「日仏舞踊交流プログ
ラム」を新設自主製作・共催事業／パートナーシップ
トライアングル・アーツ・プログラム（4!0）
プ
ロジェクト イン ダンス )))＊ 4!0 ) と )) の評価と今後の活動のプラン
ニングを行なう＊ドキュメンテーション（記録）の作業として関係者へのインタビューを映像収録（〜 年度）【別表③】

トライアングル・アーツ・プログラム（4!0）
プ
ロジェクト イン ダンス )))＊ 4!0 の映像作品完成、ベイツ・ダンス・フェスティバル、
森下スタジオにて上映【別表③】

制作実践セミナー  を実施【別表⑤】アーティストサロン「プロセスと作品 オン・
ケンセン IN -ORISHITA 3TUDIOS」を開催

日本の現代演劇を北米に紹介するニューヨークのジャパン・ソサエティーの主催事業「*APANESE 4HEATER ./7」第  期への助成を開始【別表⑦】

トライアングル・アーツ・プログラム（4!0）
プ
ロジェクト イン ダンス )))＊アジア・ソサエティ（.9）にて映像作品上
映及びインスタレーション【別表③】シンガポールの劇団ザ・ネセサリー・ステー
ジによる森下スタジオでのレジデンシー事業『-OBILE ― アジアの移住労働者』などを実
施【別表⑩】

日本の現代戯曲の海外での上演を実現するための  年間プロジェクトを米非営利団
体アーツ・ミッドウェストとの共催事業「日米現代劇作家・戯曲交流プロジェクト」（提携：
米プレイライツ・センター、アートネットワーク・
ジャパン／協力：ガスリー・シアター）として開始【別表⑩】

芸術文化支援状況
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術
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点
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設
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「公益法人制度の抜本的改革に向けた取組みについて」が閣議決定■Ê 文化庁による「文化芸術創造プラン（新世紀アーツプラン）」開始、芸術団体助成休止■Ê 稽古場等を併設した「せんだい演劇工房
 "/8」開館■Ê 東京グローブ座、
一時休館後ジャニーズ事務所に移管■Êカザルスホール休館、日本大学に移管■Ê $!.#% "/8、
.0/ 法人として認証され、フェスティバルゲート（大阪）内にて劇場!RT 4HEATER D" を開場■「大阪のど真ん中に小劇場を取り戻す会」
Ê設立■Ê アサヒビール、「アサヒ・アート・フェスティバル」開始■.0/ 法人認証数が累計で  万件超える
大阪・/-3（扇町ミュージアムスクエア）閉館■Ê !24 #/-0,%8  がエンジェルシステ
ム、ロングラン投資システムを導入■Ê 日本芸術文化振興基金、国際交流基金が独立行政法人化■Ê指定管理者制度導入■Ê第  回アー
ト .0/ フォーラム開催■Ê山口情報芸術センター（9#!-）開館■トヨタ自動車株式会社による「トヨタ創造空間プロジェクト」本格的に開始■Ê 都市開発のため休館したコンカリーニョが.0/ 法人として活動再開

社会情勢
欧州連合の単一通貨「ユーロ」の紙幣・硬貨導入● ブッシュ米大統領、
一般教書演説でイラン、
イラク、北朝鮮を「悪の枢軸」として批判● 東ティモール民主共和国成立● サッカーワールドカップ、
日韓共同開催● 住民基本台帳ネッ
トワーク開始● 小泉首相、
訪朝● 小柴昌俊（東京大学名誉教授）にノーベル物理学賞、
また田中耕一（島津製作所社員）に同化学賞の受賞決定、初の日本人同年ダブル受賞● モスクワ劇場占拠事件● イラク、大量破壊兵器に関する国連の査察を受け入れる
●

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ア
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動
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本
格
化

国立劇場おきなわ開場
横浜の歴史的建造物を活用する文化創造
プログラム "ANK!24  開始■Ê 東京・豊島区の旧朝日中学校を稽古場として（のちに同体育館を劇場として）再生す
る「にしすがも創造舎」がスタート（管理運
営：.0/ 法人アートネットワーク・ジャパン、.0/ 法人芸術家と子どもたち）■Ê金沢  世紀美術館開館■Ê 大阪の旧精華小学校の体育館を小劇場として再生する「精華小劇場」が開館（管理運営：精華小劇場活用委員会）■Ê 自治体初のダンスカンパニー .OISM 活
動開始（新潟市民芸術文化会館りゅーとぴあ）■Ê 政令指定都市初の芸術家への無利息つなぎ融資制度を京都市が創設■Ê アー
トマネジメント総合サイト「ネット 4!-」開設（トヨタ自動車・企業メセナ協議会）

イラク戦争開戦
宮崎駿監督『千と千尋の神隠し』、米アカデミー賞長編アニメ賞を受賞● 感染症 3!23 が世界的に流行● 六本木ヒルズオープン● 有事関連三法成立● 自由党が民主党に合流● 米軍、
イラクのフセイン元大統領を拘束
●
●

■Ê
■Ê

政府税調「新たな非営利法人に関する課
税及び寄附金税制についての基本的考え方」を発表■Ê 民主党が「公益法人制度改革案」を発表、その後各党によるマニフェストが出揃う■Ê.0/ 法人認証数が累計で  万件超える■Ê 東京・新宿区の旧淀橋第三小学校を芸能
関連団体の事務所、稽古用施設等として再生する「芸能花伝舎」が開館（管理運営：
日本芸能実演家団体協議会［芸団協］）■Ê新国立劇場演劇研修所開所■Ê吉祥寺シアター（東京）開館■Ê

公益法人制度改革関連法案が成立
横浜市との協働のもと、.0/ 法人アートネットワーク・ジャパンと .0/ 法人 34 スポット横浜の共同事業体が管理・運営を行なう公設民営の文化施設「急な坂スタジオ」（横浜）開館

国内で鳥インフルエンザ発生
自衛隊イラク派遣● 新潟県中越地震● 米ブッシュ大統領（子）再選● インドネシア・スマ
トラ島沖地震・津波● 韓流ブーム●「オレオレ詐欺」
多発●●

9OU4UBE 社設立
日本国際博覧会（愛知万博）開催● 個人保護法施行● *2 宝塚線（福知山線）脱線事故● ロンドン同時爆破テロ● ハリケーン「カトリーナ」「リタ」「ウィルマ」● 郵政民営化関連法案成立● 失業・人種差別問題が発端となってフランスで暴動発生、非常事態宣言発動● ブログサービス登録者  万人、3.3 登録者  万人に達する
（総務省）
●
●

■Ê
■Ê

ジャワ島中部および南西部地震
冥王星、惑星から準惑星に分類● 安倍内閣成立● 米中間選挙で民主党が上下院で多数党に●●TH !NNIVERSARY )SSUE \ 

［別表について］【別表①】海外招聘公演の自主製作事業（銀座セゾン劇場等での公演事業）一覧＊肩書、所属団体名等は助成・開催・刊行当時のものを記載＊敬称略

年

アーティスト名

作品名

会場











マギー・マラン・カンパニー
ピーターブルック（演出）スティーブン・バーコフ（演出）
モスクワ・タバコフ劇場
ロイヤル・シェイクスピア・カンパニー
ロイヤル・シェイクスピア・カンパニー
ロイヤル・シェイクスピア・カンパニー
ロイヤル・ナショナル・シアター
テアトル・ヴィディ・ローザンヌ『レボルシオン』『テンペスト』『サロメ』『審判』『わが大地』『平凡物語』『検察官』『冬物語』『恋の骨折り損』『夏の夜の夢』『オセロー』『フェードル』

銀座セゾン劇場
銀座セゾン劇場
銀座セゾン劇場
パルコ劇場、神戸文化小ホール
銀座セゾン劇場
銀座セゾン劇場
銀座セゾン劇場
銀座セゾン劇場
銀座セゾン劇場【別表②】芸術創造活動プログラム助成対象団体一覧（  年）＊緑字の団体は  年度現在の助成対象者
ジャンル

対象者名

代表者・芸術監督

助成対象年度

演劇

新宿梁山泊
-/$%
燐光群
青年団
劇団解体社

金 守珍
松本 修
坂手洋二
平田オリザ
清水信臣

演劇企画集団4(% ･ '!:)2!
遊園地再生事業団
1 太陽族
-/./

鐘下辰男

 
 
 
 
 、 
 

演劇弁当 猫ニャー
ナイロン ℃ 
 
 、
 
深津篤史
 、 
羊屋白玉 、 
ブルースカイ 
ケラリーノ・サンドロヴィッチ

うずめ劇場
地点
劇団、本谷有希子
マレビトの会
チェルフィッチュ
伊藤キム ＋ 輝く未来

ペーター・ゲスナー
三浦 基
本谷有希子
松田正隆
岡田利規
伊藤キム

山崎広太・ROSY #O
(・アール・カオス

山崎広太
大島早紀子

イデビアン・クルー

井手茂太,ENI "ASSO

北村明子$ANCE 4HEATRE,5$%.302/*%#4 &5+52/7
3TUDY OF ,IVE WORKS
発条ト
!BS4
ニブロール
珍しいキノコ舞踊団"!4)+#O 山田うんパフォーマンス パパ・タラフマラ
ダムタイプ

岩淵多喜子

桃園会
劇団「指輪ホテル」

宮沢章夫
岩崎正裕
土田英生



舞踊

 \ TH !NNIVERSARY )SSUE

石川ふくろう白井 剛 
 
 
 
 
 、 
 
 、 
 、  、  、  
 

白井 剛
矢内原美邦
伊藤千枝
黒田育世
山田うん
小池博史
古橋悌二

 
 
 
 
 
 
 

【別表③】
トライアングル・アーツ・プログラム（4!0）
プロジェクト イン ダンス
アメリカ、インドネシア、日本のダンスにおける人物交流プログラム実施内容（、、、  年度）＊上記  カ国から推薦された振付家・ダンサー、制作者、研究者・批評家らがグループで各国に滞在しながら、それぞれの国のダンス関係者との交流を深める事業。

 年：4!0 )日程

レジデンシー先

参加者

協力 

ジェイコブス・ピロー・ダ 【アメリカ】ポリー・モトリー（振 共催：アジアン・カル
ンスフェスティバル（米・ 付家・ダンサー）、サミュエル・ チュラル・カウンシル
マサチューセッツ）! ミラー（ジェイコブス・
ピロー・ 助成：国際交流基金
  ジャカルタ・インスティ ダンスフェスティバル ディレ 協賛：アサヒビール株
テュート・オブ・ジ・アー クター）
式会社
ツ（インドネシア・ジャカル 【インドネシア】デディ・ルタ
タ）ン（振付家・ダンサー）、
トム・  森下スタジオ（東京） イブナー（制作）【日本】米井澄江（振付家・ダンサー）、吉井省也（制作） 年：4!0 ))日程

レジデンシー先

参加者
共催：アジアン・カル【アメリカ】
ナンシー・スターク・協力、ロ チュラル・カウンシル、
ベイツ・ダンス・フェステ スミス（振付家・ダンサー）
ィバル（メイン）、5#,! ーラ・ファーレ（ベイツ・ダンス・ ニューイングランド芸
インロード／アジア（カリ フェスティバル エグゼクティ 術財団
ブ・ディレクター）
フォルニア）
助成：国際交流基金、
  ジョグジャカルタ、ソロ、【インドネシア】スカルジ・ス 財団法人東京都歴史、 文化財団
ジャカルタ（インドネシア） リマン（振付家・ダンサー）
  森下スタジオ（東京）、 イスカンダール・カマ・ローディン（照明家）
京都【日本】山崎広太（振付家・ダンサー）、佐東範一（制作）、伊藤恭子（舞踊批評・ジャー
ナリスト／日本のみの参加）

 

 年
日程

実施場所

内容

 

ベイツ・ダンス・フェス
ティバル（メイン）他

 年 度 と  年 度 の トライアングル・ アー
ツ・プログラ（4!0 )・))）の評価作業を行ないながら、
4!0 ))) の計画等について意見交換を行なう。関係者によるミーティングをベイツ・ダンス・フェスティバ
ルで開催（ 〜 ）。

  年度：4!0 )))
期間

実施場所

内容

アメリカ、インドネシア、 4!0 ))) とし て、こ れ までの活動の評価とプ ラン
日本
ニングを本格的に実施。米映像作家モリー・デイヴ
ィスと  年度の 4!0 ) に参加した振付家・ダンサーのポリー・モトリーのチームが左記  カ国をまわり、関係者へのインタビュー等を収録するドキュンメンテ
ーションの作業を行なう。
 ベイツ・ダンス・フェス 4!0 に関する映像作品完成、/À>`ÌÃ]ÊÛiÌÃÊ
ティバル（メイン）Ê>`Ê ÝV >}i：Ê>}iÃÊvÀÊÌ iÊ/À>}iÊ*ÀiVÌÊÊÊ7À*À}ÀiÃÃ として上映 森下スタジオ（東京） /À>`ÌÃ]Ê ÛiÌÃÊ >`Ê ÝV >}i：Ê >}iÃÊvÀÊÌ iÊ/À>}iÊ*ÀiVÌÊÊÊ7À*À}ÀiÃÃ を上映 アジア・ソサエティ（.9）/À>`ÌÃ]ÊÛiÌÃÊ>`Ê ÝV >}i\Ê >ViÊÊ 
年度

【別表④】セゾン文化財団ニュースレター「VIEWPOINT」記事一覧（  年度）
号

発行日



 アーツマネジメントの視点

タイトル

劇団に運営戦略はあり得るか ― 青年団の軌跡を通じて
VIEWPOINT の発刊にあたって
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

トライアングル・アーツ・プログラム―コンセプトとしての過程
チェーホフを探して― ぼくのロシア・東欧演劇巡り
第  回制作実践セミナー「海外公演の実施と問題点」レポート 目から鱗のおちた体験 ―ジャック・ルコックのプロの演技教育
演劇の力・文化の力
シンポジウム「文化支援の展望」― 公的・民間支援の可能性」レポート
第  回制作実践セミナー「ワークショップ活動の可能性―自治体との取り組みを中心に」レポート 米国連邦政府（.%!）の演劇・ダンス支援政策の軌跡
芸術団体の法人化をめぐって―「第  の選択肢」としての合資会社
日本のダンス教育と舞踊家養成のプロジェクトについて イギリスにおける舞台芸術の支援策：地方分散、職業としての演劇、マネジメントの奨励
才能を覚醒させる装置としての交流
アーティストと社会の架け橋：ダンスシアターワークショップでの  年間 演劇教育機関の逆説―芸術家はどのような環境の中から生まれてくるのか？
アジアン・カルチュラル・カウンシル ―アジアと米国の文化交流支援の  年

著者・所属等

ジョアン・ジェフリー（米・芸術文化研究センター創設者兼所長、コロンビア大学教育大学院芸術行政管理修士課程［アーツ・アドミニストレー
ション・プログラム］ディレクター）／訳：助川たかね
平田オリザ（劇作家・劇団青年団主宰）
サミュエル・! ミラー（ニューイングランド芸術財団理事長）
松本 修（演出家・-/$% 主宰）
高橋昌也（銀座セゾン劇場芸術総監督）
佐藤郁哉（一橋大学商学部助教授）

片山泰輔（三和総合研究所 経済・社会政策室シニア・エコノミスト）
桑野雄一郎（弁護士）
米井澄江（振付家・ダンサー）
河島伸子（英国ウォーリック大学舞台芸術学部［文化政策研究セン
ター］
リサーチ・フェロー）
伊藤恭子（舞踊評論家・ジャーナリスト）
佐東範一（アーツ・アドミニストレーター）
鴻 英良（演劇評論家）
ラルフ・サミュエルソン（アジアン・カルチュラル・カウンシル［!##］ディレクター）

第  回制作実践セミナー「地方公演のルート作り― 効果的なアプローチとプレゼンテーションの方法」レポート フランクフルト市立劇場におけるマネージメントの革新笹井宏益（国立教育研究所生涯学習研究部室長）―7 フォーサイスを支えたマネージメントから我々は何を学ぶか
演劇による国際交流の可能性― 欧米とアジアでの活動から得た経験
宮城 聰（ク・ナウカシアターカンパニー主宰・演出家・俳優）
ジャパニーズ・シアター・ナウ
ポーラ・3 ローレンス（ジャパン・ソサエティー パフォーミング・アーツ―ジャパン・ソサエティーによる .9 での日本現代演劇の紹介部門ディレクター） レジデントシアター成立への課題― 公設民営化とマネージメント・スキルの開発
衛 紀生（歌舞伎・演劇評論家、舞台芸術環境フォーラム代表）
調和と対立の狭間にて―米国の法律家 による芸術支援活動
福井健策（弁護士）
挑発するポスター 街に貼られた現代演劇
笹目浩之（現代演劇ポスター収集・保存・公開プロジェクト代表、― 現代演劇ポスター収集・保存・公開プロジェクトの活動（株）ポスターハリス・カンパニー代表取締役／演劇プロデューサー）第  期：制作実践セミナー ) 〜 )))「芸術団体にとっての .0/ 法」「.9 における日本現代演劇の紹介」「他業界から学ぶ観客開拓① ― 音楽編」レポート アートを起業する― 米国の .0/ の活動から
吉本光宏（ニッセイ基礎研究所主任研究員）
国際交流の経験― ある戯曲が欧米でどのように上演され、受けとめられたか
坂手洋二（燐光群主宰・劇作家・演出家）

第  期：制作実践セミナー )6「他業界から学ぶ観客開拓② ― 映画編」レポート
  芸術家の権利と芸術振興政策― 優れた芸術を生み出す環境整備とは
小林真理（文化法・文化政策研究者）
日本を知る日本の俳優になるために―「演劇研究室『座』による俳優養成講座」報告壤 晴彦（俳優・演出家、演劇研究室『座』主宰）
日韓現代演劇交流― 開きつつある扉の前にて
木村典子（日韓舞台芸術交流コーディネーター）  芸術文化団体にとっての .0/ 法
伊藤裕夫（文化政策および民間非営利活動研究者）「ユニーク」な日本から「ふつうの」日本へ
マイケル・ジャクソン（プロデューサー、翻訳家）
大阪から見た関西演劇―その変遷と現在
岩崎正裕（1 太陽族代表・作・演出）【森下スタジオ報告】①モリッサ・フェンリイによる創作活動・ショーイング、②日玉浩史によるワークショップ  失敗の成功― TPT のディレクターズ・ワークショップ
デヴィッド・ルヴォー（シアタープロジェクト・東京［TPT］芸術監督、演出家）
バック・トゥ・スクール― 大学院におけるアーツ・マネジメント教育の可能性
奥山緑（舞台制作者）
大地の糧、生命の表現―アートキャンプ白州、 年間の経験
木幡和枝（アートキャンプ白州実行委員会事務局長）【森下スタジオ報告】①国際舞踊夏期大学、②ヴェルティゴ・ダンスカンパニーワークショップ  芸術団体に対するリーガルエイド― 米 6,! での集中研修報告
福井健策（弁護士・ニューヨーク州弁護士）
新たな境を越えて― 初のアメリカツアー報告
小池博史（パパ・タラフマラ芸術監督・作家・演出家・振付家・舞台
美術家）
人形劇『+WAIDAN― 怪談』富山プロジェクトを終えて前田圭蔵（プロデューサー）【森下スタジオ報告】劇場経営セミナーフォーラム

TH !NNIVERSARY )SSUE \ 

号

発行日

タイトル

  土方巽を再構築する― 慶應義塾大学アート・センターによる研究アーカイヴ・システムの開発
さらば東京？ 東京の再構築―東京国際舞台芸術フェスティバルの諸問題



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未来のコミュニティと不可能に挑む肉体―インドネシア・アメリカ・日本
共に生きる  世紀のために―コミュニティダンスの普及を目指して【森下スタジオ報告】①伊藤キム ＋ 輝く未来オープン・ワークショップスタジオ公演、②「.0/ を中核とする芸術振興政策」構想研究会主催シンポジウム：アーツを支援するために「アーツ・ムーディーズ（格付け機関）は有効か」 欧州の都市文化政策と「創造空間」― ボローニャ・バーミンガムの比較を通して%NCOUNTERS― 邂逅の軌跡
社会とダンスの結び目― *APAN #ONTEMPORARY $ANCE .ETWORK の発足に向けて【森下スタジオ報告】①制作実践セミナー ｣))) 法律編：舞台制作のための基礎知識「著作権」と「契約」、②劇団解体社× .9)$ 異文化間演劇コラボレーションプロジェクト*OURNEY TO #ON FUSION  混成への旅 公開ワークショップ／ワーク・イン・プログレス
上演／シンポジウム 舞台芸術フェスティバルが育む芸術文化環境
遊園地の再生と逃走― セゾン文化財団の「芸術創造活動プログラム」と助成についてへこたれない火の粉―パフォーマンス・アートに関わって  年
【森下スタジオ報告】『 -INUTE 2IDE』シンポジウム＆ワークショップ 【シリーズ：米国の文化政策①】クリエーティビティと社会の関係― 米国の文化政策の発展について
業界の常識に挑戦？して―リチャード・フォアマン率いるオントロジカル・
ヒステリック・シアター ―初来日公演を実現するまで
僕はアメリカでも孤独だった― ベイツ・ダンス・フェスティバル【森下スタジオ報告】3!)3/. 4(%!4%2 02/'2!- パークタワー・ネクストダンス・
フェスティバル・プレイヴェント ネクスト・ネクスト― 次の次のダンスは森下から 広げすぎず、狭めすぎず―第  回アジア女性演劇会議について【シリーズ：米国の文化政策②】文化政策とピュー・チャリタブル・トラストについて

著者・所属等

前田富士男（慶應義塾大学文学部教授［美学美術史学専攻］、
慶應義塾大学アート・センター副所長）
市村作知雄（!0!［芸術振興協会］代表・東京国際舞台芸術フェス
ティバル事務局長）
山崎広太（振付家・ダンサー）
南村千里（振付家・ダンサー・コミュニティダンス講師）

佐々木雅幸（立命館大学政策科学部教授）
オン・ケンセン（シアターワークス［シンガポール］芸術監督、演出家）
佐東範一（アーツアドミニストレーター）

五島朋子（九州芸術工科大学大学院博士後期課程在籍）
宮沢章夫（劇作家、演出家、遊園地再生事業団主宰）
霜田誠二（パフォーマンス・アーティスト）
ジジ・ブラッドフォード（#ENTER FOR !RTS AND #ULTURE エグゼクティブ・
ディレクター、詩人）
奥山 緑（舞台制作者）
伊藤キム（振付家・ダンサー）

内野 儀（東京大学大学院総合文化研究科助教授）
マリアン・! ゴドフリー（ピュー・チャリタブル・トラスト文化事業部ディレクター）、スティーブン・+ ユライス（ピュー・チャリタブル・トラス
ト文化事業部プログラム・オフィサー）
テリー・サンデル（ヴィジティング・アーツディレクター）

異文化紹介のメカニズム― 英国ヴィジティング・アーツの理念と活動【森下スタジオ報告】 *#$. 発足シンポジウム「全国のダンスの環境創りに向けて」
 TO BE OR NOT TO BE― 舞台芸術団体に非営利法人格を適用することの妥当性と塩谷陽子（アーキペラゴ代表、ジャパン・ソサエティー舞台公演部事業
必要性について担当）【シリーズ：米国の文化政策③】研究者から見た米国の文化政策
マーガレット・* ヴィゾミアスキー（オハイオ州立大学教授［公共政策および芸術教育専攻］、同校芸術政策・運営プログラムディレクター）
舞台の上でみえを切ったり、喚いたりコリン・マッキンタイヤ（プロデューサー、フェスティバルディレクター）― #*：カナダ／日本ダンス・パートナーシップについて【森下スタジオ報告】①制作実践セミナー  法律編：舞台制作のための基礎知識「著作権」と「契約」、②劇団解体社セゾンシアタープログラム『バイバイ／未開へ』公演、写真展
 【シリーズ：米国の文化政策④】 月  日以降の米文化政策の展望
ジェームズ・アレン・スミス（歴史学者、* ポール・ゲッティー基金財団理事長付シニアアドバイザー）
劇団解体社ワールドツアーを終えて清水信臣（演出家、劇団解体社主宰）
アメリカ― 物語的ダンスフェスティバルのあとに―
北村明子（振付家・ダンサー、レニバッソ主宰）【森下スタジオ報告】①セゾンシアタープログラム『$REAMTIME IN -ORISHITA 3TUDIOS』、②セゾンシアタープログラム パークタワー・ネクストダンスフェスティバル・プレイヴェント「ネクスト・ネクスト― 次の次のダンスは森下から」 特集：日本の戯曲の翻訳
話し言葉の翻訳斎藤 憐（劇作家）
日本の現代戯曲の同時代性を伝える―ドラマ・リーディング
中山弘美（舞台制作者）〜日本の若手劇作家の現在 IN THE 5+
日本戯曲の英訳について
リアン・イングルスルード（演出家、俳優、通訳・翻訳家、演劇教育者）【森下スタジオ報告】イデビアン・クルー『)$%6)!. ,)6%  FIVE 暗黙の了解〜後編〜』公演
 特集：海外で活躍する日本のダンスアーティスト
日本の現代ダンスのアーティストが海外へ出る背景
佐藤まいみ（神奈川芸術文化財団コンテンポラリーアーツシリーズ
プロデューサー）
僕がベルギーに居続けてしまう理由
日玉浩史（振付家・ダンサー）
海外で活躍するダンサーたち― 里帰り ワークショップの開催にあたって
遠藤康行（ベルギー／シャルロワ・ダンス所属）、社本多加（ベルギー／ローザス所属）、
安藤洋子（ドイツ／フランクフルトバレエ団所属）、稲尾芳文、島崎麻美（イスラエル／バ
ットシェバ・ダンスカンパニー所属）へのインタビュー【森下スタジオ報告】指輪ホテル『NOWHERE 'IRL』公演

 \ TH !NNIVERSARY )SSUE

号

発行日

タイトル

  ラオコオン・サマー・フェスティヴァル 今、ここ、に立つ〈丸腰の身体〉からの出発― ラオコオン・サマー・フェスティバルに参加して全身の包帯を解くために― ベイツ・ダンス・フェスティバルでのレジデンシー報告  芸術文化創造活動支援の可能性―ブルーラル・ファンディングの課題
第  回を迎えた世田谷パブリックシアター ― 舞台技術者養成講座
ウェールズ ダンス・カンパニー ダイバージョンズとの複合的な交流事業【森下スタジオ報告】セゾンシアタープログラム
パークタワー・ネクストダンスフェスティバル・プレイヴェント「ネクスト・ネクスト 」  「舞踊」雑考（(・アール・カオス  ）「地域」を越えた舞台芸術の創造―岡山舞台芸術ゼミナールの活動と展望
ダンスの潮流を学ぶ―京都国際ダンスワークショップ・フェスティバル 京都の暑い夏  ロンドンへの道・前編
新たな寓話の創出 ―『2%$ $%-/.』ロンドン公演を観て小劇場におけるロングラン公演への挑戦【森下スタジオ報告①ロベルト・ラモス＝ペレア来日記念演劇ワークショップおよびレクチャー「プエルトリコの現代演劇と社会」、②ティーファクトリー『ハムレットクローン』
［現在］
［東京］
［ハムレット］ 年度版 ドイツツアー プレ公演、③ 4HE 3CHOOL OF(ARD +NOCKS *APAN )E［家］
  のステップで綴る記憶『動く彫刻』リバース・
サイコロジープロジェクト ワークインプログレス＆ディスカッション  プエルトリコの新しい演劇



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著者・所属等

鴻 英良（ラオコオン・サマー・フェスティヴァル［カンプナーゲル・ハンブルク］芸術監督、演劇批評誌「舞台芸術」責任編集）
大橋 宏（演出家、$!・- 代表）
石川ふくろう（02/*%#4 &5+52/7 代表）
坪内恵美子（一橋大学大学院国際企業戦略研究科教授）
市来邦比古（舞台音響家、世田谷パブリックシアターテクニカルマネージャー）
井手茂太（イデビアン・クルー主宰、振付家）

大島早紀子（Ｈ・アール・カオス主宰、演出・振付家）
大森誠一（おかやまアートファーム代表、プロデューサー）森 裕子（京都の暑い夏事務局代表）
野田秀樹（劇作家、演出家、俳優）
キャサリン・ハンター（女優、演出家）
小原啓渡（アートコンプレックス  プロデューサー）ロベルト・ラモス＝ペレア（劇作家、俳優、演出家、演劇ジャーナリスト、
批評家）／訳：古屋雄一郎
ロンドンへの道・中編
野田秀樹
誰にでもオープンな英国のアートセンター ―チャプター・アートセンターでの研修を終えて 秦 岳志（劇団解体社制作・技術スタッフ）【森下スタジオ報告】スタッフ塾 IN 森下スタジオ 0!24  レクチャーワークショップ、創作ワークショップ、公開パフォーマンス
セゾン文化財団〈メセナ大賞  舞台芸術牽引賞〉受賞の報告 転換期にある関西小劇場―大阪現代舞台芸術協会を通して我々に何が出来るか
深津篤史（桃園会主宰、
劇作家、
演出家、
大阪現代舞台芸術協会［$)6%］
会長）
指輪ホテル細腕繁盛記（ ）羊屋白玉（劇作家、演出家、俳優、指輪ホテル主宰）
リビングルーム さきら編― 栗東における『,IVING 2OOM 0ROJECT』の取り組み
白井 剛
（振付家、
ダンサー、
映像作家、
3TUDY OF ,IVE WORKS 発条ト代表）【森下スタジオ報告】パークタワー・ネクストダンス・フェスティバル・プレイヴェント
ネクスト・ネクスト、*UST BEFORE THE PERFORMANCE 【シリーズ：世界の芸術支援】台湾・財団法人国家文化芸術基金会について
財団法人国家文化芸術基金会 資源開発部編／訳：蘭 明
芸術振興政策における芸術 .0/ の意義
曽田修司（跡見学園女子大学マネジメント学部教授、特定非営利活動
法人 34 スポット横浜理事長）
ロンドンへの道・後編
野田秀樹【森下スタジオ報告】芸術分野海外研修サポートプロジェクト
シンポジウム 6OL 海外で学ぶ〜そのプロセスと成果〜アーツマネジメント編
 作品の熟成
川村 毅（劇作家、演出家、4 FACTORY 主宰）【シリーズ：世界の芸術支援】ジャーウッドとは何か？
ロアンヌ・ドッズ（英ジャーウッド・チャリティ事務局長）
日本の現代演劇をロシアへ― 国立オムスク大学における日本文化講座
村井 健（演劇評論家、日露演劇会議事務局長）
 【シリーズ：世界の芸術支援】ロレックスの「メントー＆プロトジェ
レベッカ・アーヴィン（ロレックスメントー＆プロトジェ アートプログラ
ム
アートプログラム」について
およびロレックス賞事務局長）
誤解から理解へ― 俳優教育でいま求められているもの
川南 恵（舞台芸術コーディネーター／プロデューサー）コンタクト・インプロビゼーションって何？を #)CO 的視点から
勝部ちこ（ダンサー、インプロバイザー、振付家、#)CO 代表） 新しい批評の場を求めて
長谷部浩（演劇評論家、東京芸術大学助教授）
集客から創客へ。
衛 紀生（演劇評論家、県立宮城大学事業構想学部・大学院研究科
客員教授）「オリジナルのワークショップを創る研究会」の活動について
吉野さつき（ワークショップ・コーディネーター） 声と言葉と身体をつなげる旅路
池内美奈子（ヴォイス・ティーチャー、新国立劇場演劇研修所講師）【シリーズ：世界の芸術支援】プリンセス・グレース財団［53!］とクリスティーヌ・- ジャンカタリーノ（プリンセス・グレース財団［53!］プリンセス・グレース賞について
助成プログラムコーディネーター）
瓶詰め状態の劇作家―アメリカにおける劇作家たちの状況
アヤ・オガワ（劇作家、演出家、パフォーマー、ジャパン・ソサエティー
舞台芸術部門プログラム・オフィサー） $!.#% "/8：過去−現在−未来大谷 燠（.0/ 法人 $!.#% "/8 %XECUTIVE $IRECTOR）
我が闘争〜うずめ劇場イン北九州
ペーター・ゲスナー（うずめ劇場主宰）
ダンスとメディア―その関係性と必要性
飯名尚人（$ANCE AND -EDIA *APAN 代表）

TH !NNIVERSARY )SSUE \ 

号

発行日

タイトル

著者・所属等  幽霊今昔 ―『四谷怪談』を演出して
日独共同プロジェクト『四谷怪談』の現場から
レニ・バッソの海外公演 フツウのダンス・カンパニーが海外でたくさん公演できるワケ  芸術家のくすり箱の誕生―才能を花開かせるしくみを創るために必要なこと【シリーズ：世界の芸術支援】.%34! とドリームタイム・フェローシップ・プログラムについて
私、新しい自分を見つけちゃいました  リサーチ＆ディベロップメント―プレイライツ・センターについて
インタビュー「：・・・」には気をつけて― ミネアポリスの「プレイラボ」に参加してムネモシュネの贈り物 ―「記憶」をめぐる物語 

モバイル ― 現代異文化社会派演劇について『モバイル』への道$ANCE 4HEATRE ,5$%.3  ヨッシ・ヴィーラー（演出家）
阿部初美（演出家、『四谷怪談』演出補佐）
布施龍一（レニ・バッソ代表）
福井恵子（芸術家のくすり箱代表）
ヴェヌ・デュパ（.%34!［英国科学・技術・芸術基金］フェローシップ部
門前ディレクター）
伊藤キム（振付家、ダンサー）
ポリー・カール（米プレイライツ・センター芸術監督）
本谷有希子（劇作家、演出家、「劇団、本谷有希子」主宰）
ユディ・アーマド・タジュディン（テアトル・ガラシ［インドネシア］主宰・芸術監督、演出家）
アルヴィン・タン（ネセサリー・ステージ［シンガポール］創設者・芸術監督、演出家）
鐘下辰男（劇作家、演出家、演劇企画集団 4(%・'!:)2! 主宰）
岩淵多喜子（振付家、ダンサー、$ANCE 4HEATRE ,5$%.3 主宰）【別表⑤】制作実践セミナー 開催歴一覧（  年度）
開催期間

タイトル

講師




曽田修司（国際舞台芸術交流センター）、小山田徹（ダムタイプ） 東京・モリイチレンタルスペース
松本 修（-/$%）
森下スタジオ

第  回「海外公演の実施と問題点」
第  回「ワークショップ活動の可能性―自治体との取り組みを中心に」
第  回「芸術団体の法人化」

会場

第  回「現代舞踊の活性化に向けて」

桑野雄一郎（濱田松本法律事務所、弁護士）、
森下スタジオ
楫屋一之（有限会社ノイズ／劇団 ./)3%）
ローラ・ファーレ（ベイツ・ダンス・フェスティバル
森下スタジオ
エグゼクティブ・ディレクター）、佐東範一（制作／米 $47 インターン）
津村 卓（財団法人地域創造）、坂手洋二（燐光群）
森下スタジオ

第  回「地方公演のルート作り― 効果的なアプローチとプレゼンテーションの方法」

第  期・)「芸術団体にとっての .0/ 法」
伊藤裕夫（電通総研）
セゾン文化財団会議室
第  期・))「ニューヨークにおける日本現代演劇の紹介」
ポーラ・3 ローレンス（ジャパン・ソサエティー）
セゾン文化財団会議室
第  期・)))「他業種から学ぶ観客開拓 ― 音楽編」
児玉 真（カザルスホール）
セゾン文化財団会議室
第  期・)6「他業種から学ぶ観客開拓 ― 映画編」
篠原弘子（株式会社プレノン・アッシュ）
森下スタジオ  法律編：Ａコース「舞台作品・上演に関わる著作権」（全  回）福井健策（弁護士） ナビゲーター：奥山緑（舞台制作者）
森下スタジオ  法律編：" コース「舞台芸術と契約」（全  回）
ゲスト講師：［!］斎藤憐（劇作家）、［"］大和滋（芸団協）
  舞台制作者のためのマーケティング勉強会（全  回）
和田充夫（慶應義塾大学ビジネス・スクール教授）
セゾン文化財団会議室  法律編：
「舞台作品・上演に関わる著作権」（全  回）
福井健策（弁護士） ナビゲーター：奥山緑（舞台制作者）
森下スタジオ
法律編：「舞台芸術と契約」（全  回）
ゲスト講師：［!］高萩宏（世田谷パブリックシアター）、［"］宮田慶子（劇団青年座）

指定管理者制度はビジネスチャンス？
小林真理（東京大学助教授） パネリスト：市村作知雄（.0/ 法人 国際フォーラム会議室
アートネットワーク・ジャパン理事）、
大野晃（神奈川県立県民ホール館長）

ジャパニーズ・クールの波に乗る
小野打恵（株式会社ヒューマンメディア代表取締役社長）
国際フォーラム会議室―マンガ、アニメ、ゲームの海外戦略 ―ゲスト：村濱章司（株式会社 '$( 代表取締役会長）

美術界から学ぶ― 新世代ギャラリストの戦略とは―
小山登美夫（小山登美夫ギャラリーオーナー）
国際フォーラム会議室【別表⑥】中国社会科学院 日本市場経済研究センター（北京）による翻訳出版事業「現代日本社会科学名著シリーズ」著作一覧（  年度）
出版：中国人民大学出版社
書名



『株式会社発展史論』
大塚久雄『スミスとリスト』
大河内一男『複合不況』
宮崎義一『円の国際史』
築地悠二『反グローバリズム― 市場改革の戦略的思考』 金子 勝
『恐慌・不況の経済学』
林 直道



 \ TH !NNIVERSARY )SSUE

第  期：  年度
助成年度 劇団

助成年度



【別表⑦】
ジャパン・ソサエティー *APANESE 4HEATER ./7 参加アーティスト一覧

著者

刊行年








主宰者

上演作品

 燐光群
坂手洋二 『神々の国の首都』
 新宿梁山泊
金 守珍 『少女都市からの呼び声』
 青年団
平田オリザ 『東京ノート』
 劇団解体社
清水信臣 『バイバイ／未開へ』 ク・ナウカシアターカンパニー 宮城 聰 『天守物語』
第  期：  年度
助成年度 劇団

主宰者





坂手洋二 『屋根裏』
平田オリザ 『ヤルタ会談』『忠臣蔵・/, 編』
羊屋白玉 『#!.$)%3 GIRLISH HARDCORE』

燐光群
青年団
指輪ホテル

上演作品

【別表⑨】ベイツ・ダンス・フェスティバル（米・メイン州ルイストン）参加舞踊家一覧【別表⑧】ユディツィウム社による翻訳出版事業 著作一覧期間

第  期：  年度
助成年度 書名

著者

刊行年

 『インターカルチャーと日本的なるもの』他論文集
大橋良介 
『日本の思想― 土着と欧化の系譜―』
上山春平 
 『夕陽妄語』
加藤周一 
『生物の世界』
今西錦司 
 『柔らかい個人主義の誕生』
山崎正和 
『共通感覚論』
中村雄二郎  『日本人はなぜ無宗教なのか』
阿満利麿 
『伝統の創造力』
辻井 喬
 『日本にできることは何か―東アジア共同体を提案する』森嶋通夫 『日本多神教の風土』
久保田展弘 参加舞踊家

 年  月  日−  月  日て）

武元賀寿子（但し同フェスティバルへの助成とし「ベイツ・ダンス・フェスティバル舞踊家派遣事業」
参加舞踊家
期間

参加舞踊家（カンパニー名）

 年  月  日−  月  日 年  月  日−  月  日 年  月  日−  月  日

伊藤キム（伊藤キム ＋ 輝く未来）北村明子（レニ・バッソ）
石川ふくろう（02/*%#4 &5+52/7）

第  期：  年度
助成年度 書名

著者

刊行年

 『意識と本質』『エコエティカ 生圏倫理学入門』 『日本の「構造改革」― いま、どう変えるべきか―』『丸山眞男選 第一巻』
 『丸山眞男選集 第二巻』

井筒俊彦
今道友信
佐和隆光
丸山眞男
丸山眞男







【別表⑩】セゾンシアタープログラム（  年度）＊「森下スタジオ若手舞踊家育成プログラム関連事業」については【別表⑪】を参照
年度

事業名

主催

期間

開催地

備考

 世田谷パブリックシアター舞台技術者 （財）世田谷区コミュニティ
養成講座
振興交流財団
国際舞踊夏期大学及びサテライト・ 国際舞踊夏期大学
プログラム『南洋くじら舞台』公演
燐光群 ＋ 国際交流基金
 『垂直の夢』公演(・アール・カオス  東京（世田谷パブリックシアター、シアタートラム） 北海道、東京（森下スタジオ）、 講師：笠井叡、中村千秋、ディディ・ドゥヴィ
静岡、宮城、愛知、愛媛
リア、ジョン・ジャスパース、エイコ他 
東京（森下スタジオ）、沖縄
作・演出：坂手洋二
 東京（ル テアトル銀座）
構成・演出・振付：大島早紀子
音楽監督：35'):/『バイバイ／未開へ』公演
劇団解体社 東京（森下スタジオ）
作・構成・演出：清水信臣
世田谷パブリックシアター舞台技術者 （財）世田谷区コミュニティ   東京（世田谷パブリック
養成講座
振興交流財団シアター、シアタートラム）
国際舞踊夏期大学及びサテライト・ 国際舞踊夏期大学
 東京（森下スタジオ）、宮城、 講師：笠井叡、中村千秋、バーバラ・グラベル、プログラム
静岡、愛知、愛媛
ニナ・マーティン、クレッグ・パターソン他『$REAMTIME IN -ORISHITA 3TUDIOS』 シアターワークス 東京（森下スタジオ）
構想・演出：オン・ケンセン
レジデンシーおよびショーイング
（シンガポール）
出演：［シンガポール］ジェレマイヤ・チョイ、
ジャニス・コー、ロク・メンチュエ、ロー・キー
ホン ［日本：グループＡ］グラインダーマン（パフォーマンス）、山中透（$*）［日本：グループ "］羊屋白玉 ＋ 指輪ホテルメンバー（演劇）、西山美なコ（美術） 助成：アジア
ン・カルチュラル・カウンシル 協賛：アサヒ
ビール株式会社、プラスビジョン株式会社
協力：世田谷パブリックシアター技術者養成講座

 世田谷パブリックシアター舞台技術者 （財）世田谷区コミュニティ   東京（世田谷パブリック
養成講座
振興交流財団シアター、シアタートラム）
国際舞踊夏期大学及びサテライト・ 国際舞踊夏期大学
 東京（森下スタジオ他）、愛媛、 講師：大野慶人、中村千秋、ディディ・ドゥヴ
ィ
プログラム
北海道、静岡、愛知、宮城
リア、ジョン・ジャスパース、バーバラ・グラベ
ル、クレッグ・パターソン他
美術展『傾く小屋― 美術家たちの 東京都現代美術館、

東京都現代美術館講堂
スピーカー：村上陽一郎、小森陽一
証言 SINCE 』関連企画
セゾン現代美術館
進行：平田オリザ
鼎談『傾く日本社会―アートの役割』
 『ハムレットクローン』公演
ティーファクトリー 
東京（森下スタジオ）
作・演出：川村毅『バイバイ／幻影』公演
劇団解体社
 、 東京（森下スタジオ）
作・構成・演出：清水信臣
 
 『夜壺』公演
うずめ劇場
 東京（森下スタジオ）
作：唐十郎 演出：ペーター・ゲスナー『フィリピン ベッドタイム ストーリーズ』 燐光群 
東京（森下スタジオ）
演出：吉田智久公演
 日独共同創造演劇プロジェクト
東京ドイツ文化センター、  東京（稽古：森下スタジオ、
作：鶴屋南北 演出：ヨッシ・ヴィーラーシアター 8 プロデュース公演
シアター 8
公演：シアター 8）
美術・衣裳：渡邉和子 助成：平成  年度
鶴屋南北『四谷怪談』
文化庁国際芸術交流支援事業、財団法人アTH !NNIVERSARY )SSUE \ サヒビール芸術文化財団、私的録音補償金
管理協会
年度

事業名

 『-OBILE −アジアの移住労働者』プロジェクト

主催

期間

開催地

備考

ネセサリー・ステージ（シンガポール） 東京（森下スタジオ）

演出：アルヴィン・タン、鐘下辰男
脚本：ハレーシュ・シャーマ他 助成：財団
法人アサヒビール芸術文化財団、東京都芸術
文化発信事業助成、ナショナル・アーツ・カ
ウンシル・シンガポール 協力：世田谷パブリックシアター、演劇企画集団 4(%・ガジラ、
劇団黒テント、青年団
派遣劇作家：本谷有希子 翻訳対象作品：『乱暴と待機』（英題：6ENGEANCE #AN 7AIT）
提携：プレイライツ・センター（ミネアポリス）、.0/ 法人アートネットワーク・ジャパン 協力：
ガスリー・シアター（ミネアポリス） 助成：アンドリュー・7 メロン財団、在日米国大使館
共催：日仏メディア交流協会、%5・ジャパンフェスト日本委員会、
日欧文化交流協会（!*%%#）

 日米現代劇作家・戯曲交流プロジェクト 53*APAN #ULTURAL 4RADE   米・ミネアポリス.ETWORK OF !RTS -IDWEST（プレイライツ・センター） 年度日仏都市会議「都市の文化 総合研究開発機構（.)2!）、
対話と連携」プロジェクト
在日フランス大使館、（社）企業メセナ協議会、
日仏工業技術会（3&*4)）『-OBILE −アジアの移住労働者』 ネセサリー・ステージ
 プロジェクト（シンガポール）

東京（日仏会館）

シンガポール

演出：アルヴィン・タン、鐘下辰男
脚本：ハレーシュ・シャーマ他 助成：財団法人アサヒビール芸術文化財団、
ナショナル・
アーツ・カウンシル・シンガポール【別表⑪】セゾンシアタープログラム 森下スタジオ若手舞踊家育成プログラム関連事業一覧（  年度）
共催：東京ガス都市開発株式会社 パークタワー・アートプログラム（  年度） 協力：34 スポット、セッションハウス、$!.#% "/8 協賛：アサヒビール株式会社、
トヨタ自動車株式会社 企画・制作協力：ハイウッド 機材協力：パークタワーホール、ル テアトル銀座
年度

開催日程

イベント名

 
 

会場

ネクスト・ネクスト（若手による舞踊小作品集）
森下スタジオ*UST BEFORE THE PERFORMANCE（作品創作過程の見学およびトーク）森下スタジオ  第  回パークタワー・ネクストダンス・フェスティバル 
、
、

ネクスト・ネクスト *UST BEFORE THE PERFORMANCE  第  回パークタワー・ネクストダンス・フェスティバル 
、
、
  
、
、
  

ネクスト・ネクスト *UST BEFORE THE PERFORMANCE
第  回パークタワー・ネクストダンス・フェスティバル
ネクスト・ネクスト *UST BEFORE THE PERFORMANCE
第  回パークタワー・ネクストダンス・フェスティバル
ネクスト・ネクスト 【別表⑫】継続プロジェクト支援プログラム 助成対象団体一覧（  年度）＊緑字は  年度現在の助成対象者
ジャンル

対象者名

演劇

代表者・芸術監督

ティーファクトリー（第三エロチカ）
川村 毅
ク・ナウカシアターカンパニー
宮城 聰
劇団解体社
清水信臣
燐光群／（有）グッドフェローズ
坂手洋二
舞踊
舞踊資源研究所田中 泯
矢内原美邦（個人プロジェクト）
矢内原美邦
パフォーマンス ビーグル・インク（株）プロデュース
上田 茂
中馬芳子／ 4HE 3CHOOL OF (ARD +NOCKS *APAN 中馬芳子

 \ TH !NNIVERSARY )SSUE

出演者

石川ふくろう、オガワユカ、クルスタシア、たかぎまゆ、水と油
岩淵多喜子、永谷亜紀、佐藤ペチカ、山下 残、
マドモワゼル・シネマ
パークタワーホール 岩淵多喜子、永谷亜紀、佐藤ペチカ、山下 残、
マドモワゼル・シネマ
森下スタジオ
天野由起子、北村成美、坂本公成、山田珠美
森下スタジオ
岩淵多喜子（$ANCE 4HEATRE ,5$%.3）×松澤慶信（舞踊美学）、
矢内原美邦×桜井圭介（ダンス批評）、
石川ふくろう（02/*%#4 &5+52/7）×石井達朗（舞踊評論家）
パークタワーホール 岩淵多喜子／ $ANCE 4HEATRE ,5$%.3、矢内原美邦／ニブロール、石川ふくろう／ 02/*%#4 &5+52/7
森下スタジオ
岡本真理子、黒田育世、砂連尾理 ＋ 寺田みさこ、飛び入り家系
森下スタジオ山田うん（#O 山田うん）×松澤慶信（舞踊美学）、
矢内原美邦（ニブロール）×桜井圭介（ダンス批評）、
坂本公成（-ONOCHROME #IRCUS）×石井達朗（舞踊評論家）
パークタワーホール 坂本公成／ -ONOCHROME #IRCUS、矢内原美邦／ニブロール、山田うん／ #O 山田うん森下スタジオ
相原マユコ、鈴木ユキオ、高野美和子、林 貞之
森下スタジオ
砂連尾理 ＋ 寺田みさこ×桜井圭介（ダンス批評）、
矢内原美邦（ニブロール）×石井達朗（舞踊評論家）、
黒田育世（"!4)+）×松澤慶信
パークタワーホール 砂連尾理 ＋ 寺田みさこ、矢内原美邦／ニブロール、黒田育世／"!4)+森下スタジオ
北村成美、鈴木ユキオ、康本雅子

助成対象年度 
 
 
 
 
 
 

■助成件数および助成金額（  年度）
年度

年度

助成件数（件）
現代演劇・舞踊 特別





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


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

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累計

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

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
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美術

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
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
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

助成金額（千円未満切捨て）
現代演劇・舞踊 特別
美術


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累計

                                                    ＊  年度の中止案件  件は除く
＊美術助成は  年度にて終了■財産および収入の推移（  年度）
年度

基本財産額

正味財産額

年度

運用収入額

寄附収入額


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■金融情勢の変遷（  年度）■ 理事・監事一覧（  年度）

氏名第  期 

月
月
就任時期 第  期 第  期 第  期
第  期 第  期
第  期

 堤 清二 生野重夫
 石川六郎 河竹登志夫  木田 宏 紀国憲一 白洲正子 高丘季昭 永井道雄 羽倉信也 平岩外四理事  山崎富治
 本野盛幸 八木忠栄 片山正夫 絹村和夫 佐野文一郎  安西邦夫
 川口幹夫 小林陽太郎  森 稔 堤 康二
 風間英昭 難波英夫
理事合計数（各年度）

堤 麻子

中瀬宏通

原後山治

 伊藤 醇

 後藤康男 生野重夫
監事合計数（各年度）
理事・監事合計数（各年度）





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

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月
月
月
月
第  期 第  期 第  期 第  期 第  期 第  期 第  期
第  期
第  期

月
第  期

月
第  期

月
第  期

月
第  期



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

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








監
事 

 \ TH !NNIVERSARY )SSUE

■評議員一覧（  年度）

氏名第  期 

月
月
就任時期 第  期 第  期 第  期
第  期 第  期
第  期

 青木辰男 江頭啓輔 朝倉 摂 阿部良雄 生野重夫 石井ふく子  磯田一郎 一柳 慧 伊夫伎一雄  岩田 勝 沖 正一郎
 荻 昌弘 小田島雄志  川上 浩 川口幹夫 紀国憲一
 小池一子
 近藤道生 三枝成彰 佐野文一郎  高丘季昭 高橋熙明 團 伊玖磨
 遠山一行 中川鋭之助  中原祐介 野村 喬評  増田通二
議
員  水落 潔
 宮本保孝 山口勝弘 山口一信 山崎正和 高橋昌也 三枝佐枝子  荒井 豊 植木 浩
 絹村和夫 西村恭子
 宇佐見昭次  後藤 茂 佐治俊彦
 杉山駒吉 中村雄二郎  高橋康也 山田晶義 犬養康彦
 内野 儀 坂本春生 沼野充義 松岡和子 三島憲一
 柳瀬 治 渡邊紀征 伊東 勇 林野 宏 堤 麻子 石井達朗
評議員合計数（各年度）
理事・監事および評議員合計数（各年度）

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月
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第  期 第  期 第  期 第  期 第  期 第  期 第  期
第  期
第  期

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TH !NNIVERSARY )SSUE \ 2006 年度事業概要

■

助成事業

分野を含む芸術などに触れながら、これまでの活動を振り返り、
さらに今後の展開のヒントを得たいと考えている方を優先する。

) 国内プログラム) Ó°Ê現代演劇・舞踊助成Ê̶Ê芸術創造
芸術創造活動Ê )演劇界・舞踊界での活躍が期待される若手の芸術家／芸術団体) £°Ê現代演劇・舞踊助成Ê̶Ê創造環境整備
ワークショップ、会議、シンポジウム等
演劇・舞踊界の人材育成、
システム改善、情報交流など芸術創造を支える環境の整備を目的とした助成プログラム。ワークショップ、
会議、
シンポジウム等の企画に対し、企画経費の一部を助成（
年度実績： 万円〜  万円）
し、希望者には会場として森下スタ

ジオを提供する（スタジオ提供のみの場合あり）。原則として同一テーマ／企画の継続助成は  年間を限度とする。現代演劇・舞踊界が現在抱えている問題点を明らかにし、その解決方法を具体的に提案する次の事業を重視する。

● 演出家、
俳優、振付家、
ダンサー、制作者、技術スタッフ等の技術向上を目的とした経験者対象の人材育成プログラム● 劇場等による人材発掘・育成企画● 情報交流の場の提供、情報公開を推進するシステムの整備などを目的とした会議、
シンポジウムなどに対し、経常費を含む年間の活動経費全般を対象に、その一部に対して助成金を交付（ 年度実績： 万円／件）。および希望者には公演稽古、
ワークショップ開催の場として森下スタジオを提供。
原則  年間にわたって助成を行なうが、継続の可否に関しては毎年見直す。対象は下記すべての条件を満たしている個人または団体とする。ただし、プロデュース団体の場合は中心となる芸術家（演出家、脚本家、振付家）が固定していることを条件とする。
● 申請時点で過去● 活動歴が● 回以上の公演実績がある

 年未満 年度の支出規模が  万円以上である

芸術創造活動Ê))「芸術創造活動 ) 」の助成期間を終了した団体を申請対象者とする特別な継続助成プログラム。経常費を含む年間の活動費全般を対象に、その一部に対して助成金を交付（ 年度実績：

アーツマネジメント留学・研修
国際的視野をもつアーツマネジャーの養成を目的とした海外へ

万円／件）。および希望者には公演稽古、
ワークショップ開催の場との留学・研修に対し、 万円を上限として留学資金の一部を助成継続の可否に関しては毎年見直す。

する。対象は下記のすべての条件を満たしている方とする。
● 演劇・舞踊関連の芸術経営／運営の専門家として歴があること

 年以上の職● 海外の専門教育機関への留学、
あるいは劇場・芸術団体への

して森下スタジオを提供。原則  年間にわたって助成を行なうが、若手奨励助成〈芸術創造活動 ) 〉に申請した一次選考通過者の中から今後の活動が注目される若手に対し奨励金を付与する。

カ月以上の研修が内定していること＊● 帰国後に留学の成果を活かし、国内の演劇・舞踊の振興に寄与＊＊する意欲と長期的展望を有すること

サバティカル（休暇・充電）
日本を拠点に活動する演出、振付、劇作、批評、プロデュースの専門家として  年以上の活動歴を有し、 カ月以上の海外渡航を希望する個人に対し、 万円を上限に、渡航費用の一部に対し助成金を交付。

● とくに、
申請時点までに継続的に作品を発表・制作し、一定の評価を受けているアーティストやプロデューサー（制作者）で、
年度中にサバティカル（休暇・充電）期間を設け、海外の文化や他

特別助成［非公募］
国内における現代演劇・舞踊以外の芸術・文化分野の活動を支援。

)) 国際交流プログラム))£°Ê知的交流
現代演劇・舞踊助成Ê̶Ê知的交流活動
日本の現代演劇・舞踊芸術に関する会議・シンポジウムの開催、翻訳出版、上演を目的とする翻訳などを通した日本文化の紹介に対

現代演劇・舞踊助成Ê̶Ê芸術交流活動 ：
日仏舞踊交流プログラム「フランス・ダンス・」からの寄付を得て、フランスを拠点に活動する現代舞踊家の活動紹介を支援する助成プログラムを  年
より  年まで実施。レクチャー／デモンストレーション、公演など

に対し制作費の一部を助成（ 年度実績： 万円）。希望者には森下スタジオを提供。フランスを拠点として活動をする舞踊／振付家で、日本に滞在し、自作のプレゼンテーションなどを通じて日仏する助成プログラム。対象者には企画経費の一部を助成（ 年

現代舞踊交流に寄与するアーティストもしくは事業を制作する担当

度実績： 万円〜  万円）
し、希望者には会議等の会場として森者、劇場などを対象とし、
とくに、日本ではまだあまり紹介されていな

下スタジオを提供。

いアーティストの活動を優先する。

翻訳出版助成［非公募］
日本の社会科学・人文科学や文学に関する文献を海外に継続的

芸術交流活動［非公募］
海外の非営利団体との継続的なパートナーシップに基づいた芸に紹介する活動および関連事業に対して資金援助する。

術創造活動、
日本文化紹介事業、
フェローシッププログラム等に対して資金を提供する。

))Ó°Ê芸術交流
現代演劇・舞踊助成Ê̶Ê芸術交流活動Ê)：プロジェクト支援
演劇・舞踊芸術の国際交流を通した創造活動の活性化、なら■

自主製作事業・共催事業（セゾンシアタープログラム）
自主製作事業としてセミナー、
ワークショップ、
シンポジウムの主催、びに日本の舞台芸術の国際化を目的とした、国際共同作業およびニュースレターの刊行などを行なう。

ログラム。森下スタジオの提供のみ（資金助成は非公募）。対象は、造過程を支援し、かつ日本の舞台芸術界を活性化させるために非公演、あるいはその過程で行なわれるワークショップ等に対するプ公演の主体となる芸術家／芸術団体、または企画をプロデュース／

共催事業「セゾンシアタープログラム」では、現代演劇・舞踊の創営利団体等と協力して創造性ある企画を実施。

マネジメントする個人／団体。ただし、海外の芸術家／芸術団体
が日本で公演を行なう場合は、日本側の受け入れ先が確定していることを条件とする。とくに日本の現代演劇・舞踊の紹介に継続的に取り組もうとする非営利機関との共同創造事業を優先的に支援する。
現代演劇・舞踊助成Ê̶Ê芸術交流活動Ê))：継続プロジェクト支援
演劇・舞踊の国際交流においてとくに重要な意義をもつと思われる  年以上の継続プロジェクトへの支援を目的とした助成プログラム。企画経費の一部に対して助成金を交付（ 年度実績：
万円〜  万円）。希望者には公演稽古、
ワークショップ開催の場として森下スタジオを提供。 年を上限として助成を行なうが、継続の可否に関しては毎年見直す。対象となるのは、
日本に活動の拠点を置き、申請時点で国際交流関係の事業の実績をもつ個人／団体。
プロデュース団体の場合は中心となる芸術家（演出家、脚本家、振付家）が固定していることを条件とする。

0ROGRAM /UTLINE■ '2!.4 02/'2!-3

4HE GRANT MAKING ACTIVITIES OF THE 3AISON &OUNDATION CONSIST
OF ) NATIONAL PROGRAMS DESIGNED TO ACTIVATE THE FIELDS OF
CONTEMPORARY *APANESE THEATER AND DANCE AND )) INTERNATIONALPROGRAMS INTENDED TO PROMOTE MUTUAL UNDERSTANDING BETWEEN*APAN AND OTHER NATIONSAREAS THROUGH INTELLECTUAL AND ARTISTICEXCHANGE PROJECTS) .!4)/.!, 02/'2!-3

CHOREOGRAPHY PLAYWRITING PERFORMING ARTS CRITICISM OR PRODUCING
AND C PLAN TO TRAVEL ABROAD FOR MORE THAN ONE MONTH
● 0RIORITY WILL BE GIVEN TO ARTISTS OR PRODUCERS WHO HAVE BEEN
CREATING AND PRESENTING WORKS CONTINUOUSLY UNTIL THE TIME OFAPPLYING TO THIS PROGRAM HAVE AN ESTABLISHED REPUTATION IN THEIRRESPECTIVE FIELDS AND ARE CONSIDERING TO TAKE A SABBATICAL LEAVEDURING FISCAL YEAR  TO RECONSIDER THEIR PAST ACTIVITIES AND
RECEIVE INSPIRATION FOR FUTURE ACTIVITIES THROUGH INTER CULTURAL
EXPERIENCES)£°Ê Ìi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊÊ Ài>ÌÛiÊ ÛÀiÌÊ«ÀÛiiÌÊ*À}À>

)Ó°Ê Ìi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊÊÊÊÊÊÊÊÊÊÊÊÊÊÊÊÊÊÊÊÊÊÊÊÊÊÊÊÊ
ÊÊÀÌÃÌVÊ Ài>ÌÛÌÞÊ  >ViiÌÊ­ ®Ê*À}À>ÃÀÊ7ÀÃ «Ã]Ê viÀiViÃ]Ê-Þ«Ã>]ÊiÌV°4HIS PROGRAM SUPPORTS WORKSHOPS CONFERENCES SYMPOSIAAND OTHER PROJECTS AIMED TO IMPROVE THE INFRASTRUCTURE OF THE
CONTEMPORARY PERFORMING ARTS COMMUNITY IN *APAN 2ANGE OF
GRANTS GIVEN IN THIS PROGRAM IN  ￥  ￥    0RIORITY
USE OF THE &OUNDATIONS REHEARSAL FACILITIES IN 4OKYO -ORISHITA
3TUDIO MAY BE AWARDED INSTEAD OF GRANTS DEPENDING ON THE NATURE
OF THE PROJECT
&OR THE YEAR  THE &OUNDATION INVITED PROJECTS WITH THE
FOLLOWING PURPOSES IN PARTICULAR
● 4RAINING WORKSHOPS FOR DEVELOPING AND ENHANCING DIRECTING
ACTING CHOREOGRAPHING DANCING ADMINISTRATING AND TECHNICALSKILLS● 4ALENT DISCOVER YDEVELOPMENT PROGRAMS BY HALLS ANDPERFORMING SPACES ETC● #ONFERENCES OR SYMPOSIA FOR PROMOTING DATA AND INFORMATIONSHARINGDISCLOSURE SYSTEMS WITHIN THE PERFORMING ARTS

4HE AIM OF THESE GENERAL OPERATING SUPPORT PROGRAMS ARE TO
ALLOW ARTISTS ANDOR COMPANIES TO CONCENTRATE ON THEIR ARTISTIC WORKBY AWARDING LONG TERM GRANTS OF BETWEEN THREE TO SIX YEARS AND
PRIORITY USE OF -ORISHITA 3TUDIO FOR REHEARSALS AND CREATIVE WORKÀÊÀÌÃÊ>>}iiÌÊ-ÌÕ`iÃ
4HIS CATEGORY ASSISTS *APANESE PERFORMING ARTS MANAGERS TO
GO ABROAD AND STUDY ARTS ADMINISTRATION AT UNIVERSITIES OR OTHEREDUCATIONAL INSTITUTIONS OR TO UNDERTAKE INTERNSHIPS AT PERFORMINGARTS ORGANIZATIONS OUTSIDE OF *APAN BY AWARDING SCHOLARSHIPSUP TO ￥   !PPLICANTS MUST HAVE A MORE THAN THREEYEARS OF PROFESSIONAL EXPERIENCE IN THE FIELD OF PERFORMING ARTSADMINISTRATION AND B APPROVAL FROM THE EDUCATIONAL INSTITUTION
OR PERFORMING ARTS ORGANIZATION ACCEPTING HIM OR HER FOR A PERIODOF MORE THAN THREE MONTHS AND C A LONG TERM PLAN ON HOW TOCONTRIBUTE TOWARD THE DEVELOPMENT OF *APANESE THEATER OR DANCE BY
APPLYING THE SKILLS AND KNOWLEDGE ACQUIRED THROUGH THEIR STUDIES OR
INTERNSHIP
->LL>ÌV>Ê*À}À>Ã
4HIS CATEGORY GIVES PARTIAL SUPPORT TO INDIVIDUALS WHO WISH TOTRAVEL ABROAD TO COME INTO CONTACT WITH INTER CULTURAL EXPERIENCESBY AWARDING FELLOWSHIPS UP TO ￥   !PPLICANTS MUST HAVE
A A BASE IN *APAN B MORE THAN FIVE YEARS OF PROFESSIONAL
WORKING EXPERIENCE IN ONE OF THE FOLLOWING OCCUPATIONS DIRECTINGÀÌÃÌVÊ Ài>ÌÛÌÞÊ  >ViiÌÊ­ ®Ê*À}À>Ê)
4HIS PROGRAM AWARDS GRANTS AND PRIORITY USE OF -ORISHITA 3TUDIOFOR THREE CONSECUTIVE YEARS AS A RULE TO PROMISING *APANESE THEATER
AND DANCE ARTISTSCOMPANIES WITH AN ACTIVE HISTORY OF LESS THAN
FIFTEEN YEARS AND WHOSE EXPENDITURES FOR THE PREVIOUS FISCAL YEARWERE OR ARE EXPECTED TO BE OVER ￥   'RANTS GIVEN IN THISPROGRAM IN  ￥  COMPANYÀÌÃÌVÊ Ài>ÌÛÌÞÊ  >ViiÌÊ­ ®Ê*À}À>Ê))'RANTS AND PRIORITY USE OF -ORISHITA 3TUDIO ARE AWARDED FOR
ANOTHER THREE YEARS AS A RULE TO GRANTEES CHOSEN AMONG THE
COMPANIES WHO HAVE COMPLETED THE ABOVE PROGRAM 'RANTS GIVEN
IN THIS PROGRAM IN  ￥  COMPANYViÌÛiÊ`ÊÌÊ9Õ}ÊÀÌÃÌÃ
3MALL SUBSIDIES ARE AWARDED TO A CHOSEN FEW AMONG THE YOUNGPERFORMING ARTISTSCOMPANIES WHO HAVE APPLIED TO AND PASSED THE
FIRST SCREENING OF THE !#% ) PROGRAM

-«iV>Ê*ÀiVÌÊ-Õ««ÀÌÊ*À}À>ÊQ`iÃ}>Ìi`ÊvÕ`Ê«À}À>R
4HIS PROGRAM AWARDS GRANTS TO CULTURAL OR ARTISTIC PROJECTSBELONGING TO FIELDS OTHER THAN CONTEMPORARY THEATER OR DANCE.OTE !PPLICATIONS TO THIS PROGRAM ARE NOT PUBLICLY INVITED)) ).4%2.!4)/.!, 02/'2!-3))£°ÊÌiiVÌÕ>Ê ÝV >}iÊ*À}À>ÃÌi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊÊÌiiVÌÕ>Ê ÝV >}iÊ
*À}À>
4H E # O N T E M P O R A R Y 4H E AT E R A N D $ A N C E)NTELLECTUAL%XCHANGE 0ROGRAM SUPPORTS CONFERENCES SYMPOSIA TRANSLATION
PUBLICATION AND OTHER RELATED PROJECTS THAT IMPROVE THE VISIBILITY OF
CONTEMPORARY *APANESE THEATER AND DANCE WITHIN THE INTERNATIONALPERFORMING ARTS COMMUNITY 'RANTS GIVEN IN THIS PROGRAM IN 
￥  ￥   0RIORITY USE OF -ORISHITA 3TUDIO IS ALSO AWARDED
DEPENDING ON THE GRANTEES REQUEST/À>Ã>ÌÉ*ÕLV>ÌÊ*ÀiVÌÊ*À}À>ÊQ`iÃ}>Ìi`ÊvÕ`Ê«À}À>R&INANCIAL SUPPORT IS PROVIDED TO TRANSLATION AND PUBLICATIONPROJECTS OF *APANESE SOCIAL SCIENCE AND HUMANITIES LITERATURE AND TO
ACTIVITIES RELATED TO THESE AREAS
.OTE !PPLICATIONS TO THIS PROGRAM ARE NOT PUBLICLY INVITED))Ó°ÊÀÌÃÌVÊ ÝV >}iÊ*À}À>ÃÌi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊÊ Ài>ÌÛiÊ ÝV >}iÊ
*À}À>Ê­-ÌÕ`ÊÜ>À`®
4HE AIM OF THIS PROGRAM IS TO STIMULATE INTERNATIONAL CREATIVEPROJECTS AND TO PROMOTE *APANESE PERFORMING ARTS ON A GLOBALSCALE INCLUDING COLLABORATION PROJECTS AND PERFORMANCES ANDOR
WORKSHOPS HELD DURING THE PROCESS OF SUCH ACTIVITIES ONLY 3TUDIO!WARDS ARE GIVEN UNDER THIS PROGRAM  !RTISTSCOMPANIES ORGANIZINGCOLLABORATION PROJECTS OR PERFORMANCE TOURS OR INDIVIDUALS AND
ORGANIZATIONS INVOLVED IN THE PRODUCTION ANDOR MANAGEMENT OF
THE ABOVE PROJECTS ARE ELIGIBLE TO APPLY TO THIS PROGRAM !RTISTSCOMPANIES BASED OUTSIDE OF *APAN WHO ARE PLANNING TO CONDUCTA TOUR IN *APAN ARE REQUIRED TO FIND A *APANESE HOST ORGANIZATIONBEFORE SUBMITTING AN APPLICATION 0RIORITY WILL BE GIVEN TO
COLLABORATION PROJECTS WITH NOT FOR PROFIT ORGANIZATIONS OUTSIDEOF *APAN THAT ARE COMMITTED TO WORKING WITH AND PRESENTINGCONTEMPORARY *APANESE THEATER AND DANCE ARTISTSCOMPANIESÌi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊÊ Ài>ÌÛiÊ ÝV >}iÊ
*À}À>ÊÊÀÊ}/iÀÊ*ÀiVÌÃ! GRANT PROGRAM THAT AWARDS LONG TERM MAXIMUM LENGTHTHREE YEARS GRANTS TO INTERNATIONAL EXCHANGE PROJECTS IN WHICH
CONTEMPORARY *APANESE THEATER OR DANCE ARTISTSCOMPANIES ARE
INVOLVED AND REQUIRE MORE THAN TWO YEARS UNTIL COMPLETION 'RANTS
GIVEN IN THIS PROGRAM IN  ￥   ￥    0RIORITY USE
OF -ORISHITA 3TUDIO IS ALSO AWARDED UPON REQUEST 4HOSE ELIGIBLE TO
APPLY TO THIS PROGRAM ARE A PROFESSIONAL INDIVIDUALS OR COMPANIESBASED IN *APAN IN THE FIELD OF PERFORMING ARTS AND B WITH A HISTORYOF ARTISTIC ACHIEVEMENTS IN THE AREA OF INTERCULTURAL EXCHANGE

ACTIVITIES AT THE TIME OF APPLICATION 0RODUCING COMPANIES APPLYING
TO THIS PROGRAM ARE REQUIRED TO HAVE A FIXED ARTIST PLAYWRIGHTDIRECTOR CHOREOGRAPHER FOR THE PROJECTÌi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊÊÀ>V>«>iÃiÊ >ViÊÝV >}i4HANKS TO THE GENEROUS DONATION MADE TO OUR &OUNDATION FROMTHE FRANCE DANSE  PROGRAM 4HE 3AISON &OUNDATION HAS STARTEDA THREE YEAR GRANT PROGRAM FROM  TO  THAT WILL SUPPORTCONTEMPORARY DANCE ARTISTS BASED IN &RANCE WHO PLAN TO VISIT AND
PRESENT THEIR WORK IN *APAN 'RANTS WILL BE GIVEN AS PARTIAL SUPPORTTO PERFORMANCES LECTURES ANDOR DEMONSTRATIONS THAT WILL TAKE
PLACE IN *APAN WITH THE AIM TO INTRODUCE THE WORKS AND ACTIVITIES OF&RENCH CONTEMPORARY DANCE ARTISTS 0RIORITY USE OF -ORISHITA 3TUDIOIS ALSO AWARDED UPON REQUEST 'RANT GIVEN IN THIS PROGRAM IN 
￥   $ANCERS ANDOR CHOREOGRAPHERS BASED IN &RANCE WHO
PLAN TO STAY IN *APAN AND CONTRIBUTE TO THE ENHANCEMENT OF &RANCO*APANESE CONTEMPORARY DANCE EXCHANGE THROUGH ACTIVITIES SUCH AS
PRESENTING THEIR WORK IN *APAN ARE ELIGIBLE TO APPLY TO THIS PROGRAM
0RODUCERSART MANAGERS AND THEATER HALLS PLANNING TO PRESENT SUCH
PROJECTS MAY ALSO APPLY 0RIORITY WILL BE GIVEN TO PROJECTS FEATURING&RENCH ARTISTS WHO ARE RELATIVELY UNKNOWN IN *APANÀÌÃÌVÊ ÝV >}iÊ*ÀiVÌÊ*À}À>ÊQ`iÃ}>Ìi`ÊvÕ`Ê«À}À>R
4HIS DESIGNATED FUND PROGRAM SUPPORTS ACTIVITIES BY NOT FOR PROFITORGANIZATIONS OUTSIDE OF *APAN WITH A CONTINUOUS PARTNERSHIP WITH
THE 3AISON &OUNDATION INCLUDING CREATIVE WORK BY ARTISTSCOMPANIESPROJECTS WITH THE AIM TO FAMILIARIZE *APANESE CULTURE TO OTHERNATIONS AND FELLOWSHIP PROGRAMS.OTE !PPLICATIONS TO THIS PROGRAM ARE NOT PUBLICLY INVITED■ 30/.3/23()0 !.$ #/ 30/.3/23()002/'2!-3!PART FROM MAKING GRANTS THE 3AISON &OUNDATION SPONSORS AND
ORGANIZES SEMINARS WORKSHOPS AND SYMPOSIA AND PUBLISHES A
NEWSLETTER
)N ORDER TO SUPPORT AND ENHANCE THE CREATIVE PROCESS WITHINCONTEMPORARY THEATER AND DANCE AND TO STIMULATE THE PERFORMINGARTS SCENE IN *APAN THE 3AISON &OUNDATION ALSO ORGANIZESCREATIVE PROJECTS BY WORKING WITH ARTISTSCOMPANIES NOT FOR PROFITORGANIZATIONS AND OTHER GROUPS UNDER ITS CO SPONSORSHIP PROGRAMKNOWN AS THE 3AISON 4HEATER 0ROGRAM本年度の事業について
常務理事

片山正夫

本年度は、現代演劇・舞踊分野を中心に、 件・総額  万円

であるプレイライツ･センター（ミネアポリス）と提携し、当地のガスリ

昨年比とほぼ横ばいである。本年度期中に日本銀行は  年ぶりの初年度の本年は、演出家・劇作家の本谷有希子氏註 ）をプレイライる水準にはなく、助成金を増額できるまでにはまだ時間がかかりそ

6ENGEANCE #AN 7AITを）翻訳、リーディング公演を実施した。
劇作家、の助成を行なった。また、共催事業を  件開催した。助成金額は

ー・シアター、東京国際芸術祭と協力しながら展開するものである。

利上げを行なったが、金利状況はまだ財団の投資利回りを改善す

ツ･センターへ派遣、彼女の作品である『乱暴と待機』（ 英訳題名：うである。
さて当財団は国際交流の推進をミッションのひとつに掲げているが、演劇分野でこれを追求しようとした時、どうしても直面せざるを得ないのが翻訳の問題である。同じ翻訳でも、海外戯曲の日本語訳のほうは、坪内逍遥の時代からの長い苦闘の歴史があるが、日本の戯曲を他言語に移し変える試みについては、
まだ試行錯誤の段階にあるといえる。

かつて当財団では  年度から  カ年にわたり、
日本劇作家協会による「現代日本の劇作」
シリーズの英訳出版事業に対して助成

演出家
（米国人）
、
テキストの翻訳者、そして日米双方のドラマターグ（学芸）の  週間に及ぶ共同作業は、文化的差異とコミュニケーション、各々の職能の役割分担等、さまざまな問題をつきつけるものであり、当事者にとって時にフラストレーションを伴うものでもあった。註 ）が、翻訳に伴うさまざまな問題は、こういった地道なプロセスの積み重ねによってしか解決しえないと考えるべきであろう。このプロジェクトでは今後、翻訳の成果を、
リーディングだけでなく劇場での公演にも繋げていく計画である。
このほか助成事業については各プログラムのセクションをご参照を行なった。本シリーズには、 年代以降のものだけで  本の重いただきたい。事業報告の詳細については本年度より当財団ホー紹介するうえで、大きな意義をもつものであった。ただし、そこに収

なお、本年度は現代演劇･舞踊助成の審査にあたり、下記の方々

要な戯曲が収められており、その刊行は、日本の現代演劇を世界に録された戯曲がそのまま上演台本として使えるわけではなく、実際の上演に至るまでには、さらに次の段階の作業が必要となる。とくに日本の作品が海外の俳優によって演じられる場合、戯曲に込められた意味やニュアンスを正確に伝えられるまでには、時間をかけたプ
ロセスが必要とされる。

多くの日本演劇の英訳に携わってきたリアン・イングスルード氏は、当財団のニュースレターで、翻訳は「共通の要素がない  つのコン

テクストの間で常に行なわれている転換」であり「言語学的な意味

での『言葉』とはあまり関係のない作業」であると述べ、翻訳のプロ

ムページ上で閲覧できるシステムを整えた。
にご協力をいただいた。
石井達朗（舞踊評論家）稲田奈緒美（舞踊評論家）

國吉和子（早稲田大学坪内博士記念演劇博物館客員教授）
堤 広志（編集者／演劇・舞踊ジャーナリスト）

新野守広（「シアターアーツ」編集委員／立教大学教授）

森山直人（京都造形芸術大学准教授／現代演劇論、批評）註 ）
セスに現場サイドを巻き込んでいくことの重要さを指摘した。

当財団では同様の認識の下で、
ロンドン･ブッシュシアターで行なわれた日本の若手劇作家作品のドラマ・リーディング（ 年度）、

（敬称略・肩書きは  年  月現在）

また、
アサヒビール芸術文化財団、株式会社クレディセゾンには、

米国レイリー劇場で行なわれた坂手洋二作『みみず』のリーディン

昨年度に引き続きご支援をいただきました。この場を借りて御礼申

グ（ 年度）
に対して助成を行ない、外国人俳優による日本の現し上げます。

形として、土田英生作『その鉄塔に男たちはいるという』の翻訳と米註）『VIEWPOINT』.O 。
）主宰する劇団「劇団、本谷有希子」は、 年度より
［現代演劇・舞踊助成］
芸術創造活動 ) の助成対象団体である。
）『VIEWPOINT』.O  に詳しく報告されている。

代戯曲への取組みを、
これまでも支援してきた。本年度はその発展
国でのワークショップに対して助成したが、これはニューヨークＴＢ
Ｇシアターでの、米国人演出家･俳優による公演として結実した。

またこのテーマをさらに追求するため当財団では、米国の非営

利団体 53*APAN #ULTURAL 4RADE .ETWORK OF !RTS -IDWEST との共催事業「日米現代劇作家・戯曲交流プロジェクト」を、本年度から  年間の予定で開始した。これは、日本の現代戯曲を海外での上演に結びつけることを企図したもので、全米の劇作家支援機関

!BOUT /UR 0ROGRAMS IN -ASAO +ATAYAMA -ANAGING $IRECTOR)N  THE 3AISON &OUNDATION SUPPORTED FIFTY SEVEN PROJECTS AND
COMPANIES MOSTLY IN THE FIELDS OF CONTEMPORARY THEATER AND DANCEAND EXPENDED A TOTAL OF ￥   FOR GRANTS )T ALSO CO SPONSORED
FOUR PROJECTS 4HE TOTAL AMOUNT OF THE GRANTS WAS VIRTUALLY IDENTICAL
TO THE PREVIOUS YEAR 4HE "ANK OF *APAN RAISED THE RATE OF INTEREST
DURING THIS FISCAL YEAR FOR THE FIRST TIME IN SIX YEARS 4HE SITUATIONOF INTEREST RATES HOWEVER HAS NOT BEEN ENOUGH TO IMPROVE THE&OUNDATIONS INVESTMENT YIELD AND IT IS UNSEEMLY THAT A RISE IN THE
AMOUNT OF GRANTS WILL BECOME POSSIBLE VERY SOON/NE OF THE MISSIONS OF THE 3AISON &OUNDATION IS TO PROMOTEINTERNATIONAL EXCHANGE AND IN THE FIELD OF THEATER THE ISSUE OF
TRANSLATION CANNOT BE AVOIDED 4RANSLATION OF FOREIGN PLAYS INTO
*APANESE HAS MATURED THROUGH ITS LONG HISTORY OF STRUGGLES SINCE THE
TIME OF THE AUTHOR AND PLAYWRIGHT 3HOYO 4SUBOUCHI  WHO WAS ALSO A SCHOLAR OF %NGLISH LITERATURE BUT IT CAN BE SAID THAT
TRANSLATION OF *APANESE PLAYS INTO OTHER LANGUAGES IS STILL IN ITS TRIAL
AND ERROR STAGE
4HE 3AISON &OUNDATION SUPPORTED THE *APAN 0LAYWRIGHTS!SSOCIATIONS PROJECT FOR %NGLISH TRANSLATION AND PUBLICATION OF A
SERIES OF ANTHOLOGIES (ALF A #ENTURY OF *APANESE 4HEATER FOR THREEYEARS FROM  4HE PUBLICATION OF THE SERIES WHICH INCLUDEDTWENTY THREE SIGNIFICANT PLAYS THAT WERE WRITTEN AFTER THE S WAS
A SIGNIFICANT CONTRIBUTION TO INTERNATIONAL RECOGNITION OF *APANESECONTEMPORARY THEATER4RANSLATIONS SUCH AS THESE THAT WERE INCLUDEDIN THE ANTHOLOGIES HOWEVER ARE NOT ACTUAL WORKING SCRIPTS THAT CAN
BE TRANSFORMED IMMEDIATELY INTO PRODUCTIONS AND FURTHER WORK IS
NECESSARY BEFORE THEY BECOME SUFFICIENT ENOUGH TO BE PRESENTED
ON STAGE ! LONG TERM PROCESS IS NEEDED IN ORDER TO FIND WAYS TOCOMMUNICATE PRECISE MEANINGS AND NUANCES ESPECIALLY WHEN
FOREIGN ACTORS PERFORM A *APANESE PLAY
!MERICAN THEATER ACTOR DIRECTOR AND TEACHER ,EON )NGULSRUD
WHO HAS WORKED ON MANY %NGLISH TRANSLATIONS OF *APANESE PLAYSWROTE IN OUR NEWSLETTER THAT THE PRIMARY FEATURE OF TRANSLATION IS
THE TRANSPOSITION BETWEEN hCONTEXTS WITH NON EQUIVALENT ELEMENTSv
AND HAS hVERY LITTLE TO DO WITH LANGUAGE IN THE LINGUISTIC SENSE v AND
EMPHASIZED THE IMPORTANCE OF INVOLVING PRACTICAL ELEMENTS WITHINTHE TRANSLATION PROCESS7ITH SUCH AN IDENTICAL PER SPECTIVE IN MIND THE 3AISON&OUNDATION HAS SUPPORTED *APANESE CONTEMPORARY PLAY PROJECTSINVOLVING FOREIGN ACTORS SUCH AS THE DRAMA READING PROJECT AT 4HE"USH 4HEATRE IN ,ONDON ENTITLED %MERGING *APANESE 0LAYWRIGHTS IN
THE 5+  AND A DRAMA READING OF 9OJI 3AKATES -IMIZU.IGHT#RAWLERS AT 4HE 2EILY 4HEATER AT ,OUISIANA 3TATE 5NIVERSITY  
4HE LATEST DEVELOPMENT IN THIS TYPE OF PROJECT THAT WE SUPPORTEDWAS THE TRANSLATION OF (IDEO 4SUCHIDAS IT IS SAID THE MEN ARE OVER
IN 4HE 3TEEL 4OWER IN  AND RELATED WORKSHOPS IN THE 53 WHICH
CULMINATED IN A PRODUCTION BY AN !MERICAN TEAM OF DIRECTOR AND
ACTORS AT THE 4"' 4HEATRE IN .EW 9ORK)N ORDER TO PURSUE THIS THEME FURTHER THE &OUNDATION ALSOLAUNCHED THE *APAN 53 #ONTEMPORARY 0LAYS AND 0LAYWRIGHTS%XCHANGE 0ROJECT IN  WHICH WAS CO SPONSORED BY AN !MERICANNON PROFIT ORGANIZATION 53*APAN #ULTURAL 4RADE .ETWORK OF !RTS

-IDWEST 4HIS IS A THREE YEAR PROJECT AIMED TO REALIZE OVERSEAS
PRODUCTIONS OF *APANESE CONTEMPORARY PLAYS AND IS ORGANIZED IN
COOPERATION WITH TWO INSTITUTIONS IN -INNEAPOLIS 4HE 0LAYWRIGHTS
#ENTER AN ORGANIZATION THAT SUPPORTS !MERICAN PLAYWRIGHTS AND
4HE 'UTHRIE 4HEATER AND WITH THE 4OKYO )NTERNATIONAL !RTS &ESTIVAL
)N THE FIRST YEAR WE SENT DIRECTORPLAYWRIGHT 9UKIKO -OTOYA  TO
4HE 0LAYWRIGHTS #ENTER FOR THE TRANSLATION AND DRAMA READING OF
HER 6ENGEANCE #AN 7AIT ORIGINAL TITLE 2ANBO TO 4AIKI  $URING THE
TWO WEEK COOPERATIVE PROCESS THE MEMBERS OF THIS PROJECT WHICH
INCLUDED THE PLAYWRIGHT AN !MERICAN DIRECTOR THE TRANSLATOR OF
THE TEXT AND *APANESE AND !MERICAN DRAMATURGES CONFRONTED
PROBLEMS RELATED TO CULTURAL DIFFERENCES AND COMMUNICATION AND
PERCEPTION GAPS IN THE FUNCTIONS OF THE INVOLVED MEMBERS WHICH
SOMETIMES CAUSED FRUSTRATION AMONG THEM 9ET IT CAN BE SAID THATPROBLEMS RELATED TO TRANSLATION CAN ONLY BE OVERCOME THROUGH THE
ACCUMULATION OF STEADY WORKING PROCESSES LIKE THIS ONE 7ITHIN THISPROJECT WE HOPE TO BRING THE RESULTS OF THIS TRANSLATION PROCESS NOTONLY TO FURTHER DRAMA READING SESSIONS BUT ALSO TO FULL PRODUCTIONS AT
53 THEATERS IN THE FUTURE
&OR DETAILS ON OTHER PROGRAMS PLEASE SEE THE SECTIONS IN THE
FOLLOWING PAGES &URTHERMORE WE HAVE STARTED A DATABASE SYSTEMWITHIN OUR WEBSITE FROM THIS YEAR IN WHICH DETAILS ON OUR GRANT AND
STUDIO AWARDED PROJECTS ARE DISCLOSED TO THE PUBLIC IN *APANESE &INALLY WE WOULD LIKE TO THANK THE FOLLOWING PERSONS WHO ASSISTEDUS DURING THE SELECTION PROCESS FOR THE  CONTEMPORARY THEATER
AND DANCE GRANT AND STUDIO AWARDS
4ATSURO )SHII $ANCE #RITIC.AOMI )NADA $ANCE #RITIC+AZUKO +UNIYOSHI 6ISITING 0ROFESSOR THE 4HEATRE -USEUM OF
7ASEDA 5NIVERSITY(IROSHI 4SUTSUMI %DITOR4HEATER AND $ANCE *OURNALIST-ORIHIRO .IINO #ONTRIBUTING %DITOR h4HEATER !RTSv0ROFESSOR2IKKYO 5NIVERSITY.AOTO -ORIYAMA !SSOCIATE 0ROFESSOR OF THE $EPARTMENT OF
0ERFORMING !RTS AT +YOTO 5NIVERSITY OF !RT AND $ESIGN4HEATER
3TUDIES AND #RITICISM
4ITLES ARE OF &EBRUARY 7E ALSO RECEIVED SUPPORT AS IN  FROM THE !SAHI "EER !RTS&OUNDATION AND #REDIT 3AISON #O ,TD 7E WOULD LIKE TO TAKE THISOPPORTUNITY TO EXPRESS OUR DEEP GRATITUDE TO THEM
.OTES
 4HE 3AISON &OUNDATION NEWSLETTER VIEWPOINT )SSUE .O (ER COMPANY hGEKIDAN MOTOYAYUKIKOv HAS BEEN A GRANTEE OF OUR #ONTEMPORARY
4HEATER AND $ANCE !RTISTIC #REATIVITY %NHANCEMENT 0ROGRAM ) SINCE 
 ! DETAILED REPORT OF THIS PROJECT WAS FEATURED IN VIEWPOINT )SSUE .O) 国内プログラム／ .!4)/.!, 02/'2!-3) £°Ê現代演劇・舞踊助成Ê̶Ê創造環境整備
創造環境整備プログラムでは、現代演劇・させ、高知から優れた作品の発信を試みるこ

舞踊界の創造基盤に関わる問題解決・改善とで、高知の演劇レベルの向上を図る企画。

アジアダンス会議は、ユネスコの傘下にあに向けての活動を支援することを目的として

今年度は鳥取に拠点を構える演出家中島諒る国際演劇協会が主催するアジア間の現代いる。 年度は  件の事業を採択した。

人氏（鳥の劇場）を招き、「4HEATER,AB こうち

舞踊の情報交流を目的に隔年で開催されて今後も継続した交流を続けて欲しい。

ここ数年の傾向として、地域から舞台芸術-E ̶ 佐川町桜座プロジェクト」を実施した。

いる会議。第  回にあたる本事業では、国家の活性化のための興味深い申請事業が増え

さらに県内のみならず韓国公演も実施。県下や国民、民族、地域を代表して参加者が発ている。青森を拠点に活動する ARTizan のの演劇シーンに刺激を与えているようだ。

表するのではなく、参加者の個人の活動／体「劇場拠点創造プロジェクト」は、 年に青地域間交流事業にも積極的な取組みが験を発表のベースにして会議が進められた。

森市に設立された市民によるアートサポート

みられる。荻 野 達 也 氏による「0RODUCERS

前回に比して一世代若いダンス関係者が招集団。地元の演劇プロデュースユニット「渡MEET 0RODUCERS  地域の制作者のた聘されていたこともあり、それぞれの「現代に辺源四郎商店」との協力のもと、地域市民やめの創造啓発ツアー」では、東京外の地域

おけるダンス」から派生するさまざまな問題が学生を巻き込みながら、わずか  カ月のあいの民間の制作者を東京に招き、重要な演劇

率直に話し合われる対話の場が実現した。

だに、空き店舗を改装して「アトリエ 」と関係者や施設を訪問、演劇制作に関する知主催者から詳細な報告書が出版されているいう演劇のための小スペースをオープンさ

識やネットワークの拡充を目的とするツアー

ので、参照されたい。

せ、さらに演劇ワークショップ、公演を実施しを実施した。札幌、
盛岡、
仙台、
名古屋、
広島、

その他、大阪・日本橋の小劇場インディペン

た。その経緯での奮闘ぶりは、彼らのブログ

北九州、福岡の  都市から  名ずつの制作

デントシアターによる $6$ 配布による新たな「『劇空間』セルフ・ビルド  日間の挑戦、つ者が参加した。ここでの出会いをきっかけに

宣伝方法の開発、芸術家のヘルスケアへのまり空き店舗をアトリエにしちゃうぞ大作戦」

次年度に向けて新たな地域間事業が続々とサポートを目的に設立された .0/ 法人 芸術に詳しい（HTTPATORIEEXBLOGJP）。ま誕生している。また、TOKYOSCAPE は、東家のくすり箱の活動などの新しい取組みにた、高知演劇ネットワーク／演会は高知県の京を拠点とする  つの有志の劇団が京都に助成を行なった。

 つの劇団で結成された任意団体で、「 演劇

滞在、昨夏の準備、
ワークショップのプレイベ

祭 +/#()」の開催など、高知における演劇活ントを経て、夏に  週間のフェスティバルを実動の充実を目的に活動している。助成事業施した。予想していた以上に困難な状況がは、劇団間の壁を乗り越え優秀な人材を集結あった一方で、獲得したものも多かったようだ。

京都芸術センター「演劇計画２００６」

4HEATRE 0ROJECT  ORGANIZED BY +YOTO !RT #ENTER

高知演劇ネットワーク／演会「4HEATER,ABこうち -E −佐川町桜座プロジェクト」 年 
月

4HEATER,AB+OCHI -% 3AKAWA 4OWN (ALL 3!+52!:! 0ROJECT &EBRUARY 



現代演劇・舞踊助成Ê̶Ê創造環境整備

助成対象  件／助成総額：   円■

演劇教育

/ 創坊ポストドラマ演劇の実践ワークショップ 年  月  日−  月  日
東京、山口（森下スタジオ、にしすがも創造舎、山口
情報芸術センター）  円 スタジオ提供  日間
京都芸術センター／財団法人京都市芸術文化協会
演劇計画 2006 年  月  日−  年  月  日
京都（京都芸術センター）   円
高知演劇ネットワーク／演会
TheaterLab. こうち Me ̶ 佐川町桜座プロジ
ェクト 年  月  日−  月  日
高知（佐川町立桜座）
   円
シアター・ジャパン・プロダクションズ
ニューヨーク・アクターズ・ワークショップ・イン・
トーキョー 年  月  日−  月  日
東京（森下スタジオ）
スタジオ提供  日間
特定非営利活動法人Êシアタープランニングネッ
トワーク
ベラ・マーリン＆アレキサンダー・デラメア in 演技
ワークショップ̶ 21 世紀演劇のためのスタニス
ラフスキイ 年  月  日−  月  日
東京（森下スタジオ）  円 スタジオ提供  日間
社団法人Ê日本劇団協議会
フィリップ・ゴーリエ演劇ワークショップ 年  月  日−  月  日
東京（森下スタジオ）
スタジオ提供  日間■

舞踊教育

セッションハウス企画室
レジデンス・アーティスト・システム「育てて、外へ。」
プロジェクト 年  月  日−  年  月  日
東京（セッションハウス）   円

セッションハウス企画室「レジデンス・アーティスト・システム『育てて、外へ。
』プロジェクト」

3ESSION (OUSE 2ESIDENCE !RTISTS 3YSTEM BY 3ESSION (OUSE 0LANNING /FFICE,/â>
劇場拠点創造プロジェクト 年  月  日−  月  日
青森（アトリエ ）   円

芸術家のくすり箱 年  月  日−  年  月  日
東京（森下スタジオ、芸能花伝舎、日本財団ビル、森下文化センター）   円 スタジオ提供  日間

インディペンデントシアター
インディペンデントシアター ロングランプロジェクト 年  月  日−  年  月  日
大阪（インディペンデントシアター ST、インディペンデ
ントシアター ND）
   円

芸術分野海外研修サポートプロジェクト
芸術分野海外研修サポートプロジェクト 年  月  日−  年  月  日
東京（跡見学園女子大学茗荷谷キャンパス、芸能花伝舎）
   円

荻野達也
Producers meet Producers 2006 地域の制作者のための創造啓発ツアー
 年  月  日−  月  日
東京
（森下スタジオ、にしすがも創造舎、
こまばアゴラ劇場、
俳優座、
世田谷パブリックシアター、
ザ・スズナリ）
  円

ダンス・アンド・メディア・ジャパン
ダンス・アンド・メディア・ジャパン 年  月  日−  年  月  日
東京、静岡、岡山（森下スタジオ、下田市田牛青少年の家、ザイム、
ノイエ・
ルイーナ、
アサヒ
・
アートスクエア）   円 スタジオ提供  日間

芸術家のくすり箱

ダンス・ワークショップ・リンク事務局
ダンス・ワークショップ・リンク>ViÊ «>ÞÊ  9+Dance Company BABY-Q Workshop vol.2
 年  月  日−  月  日
東京（森下スタジオ）  円 スタジオ提供  日間■

舞台芸術一般

特定非営利活動法人Ê-/ スポット横浜
創造共同体 ̶ 契約アーティストのいる劇場 ̶ 年  月  日−  年  月  日
神奈川、東京（34 スポット横浜、"ANK!24 、森下スタジオ、急な坂スタジオ）   円 スタジオ提供  日間■

情報交流

吾妻橋ダンスクロッシング実行委員会
吾妻橋ダンスクロッシング 年  月  日−  年  月  日
東京（アサヒ・アートスクエア）   円 スタジオ提供  日間

シアター・ジャパン・プロダクションズ「ニューヨーク・アクタ
ーズ・ワークショップ・イン・トーキョー」森下スタジオ、
年 月.9 !CTORS 7ORKSHOP IN 4OKYO ORGANIZED BY 4HEATER*APAN 0RODUCTIONS AT -ORISHITA 3TUDIO !UGUST
3EPTEMBER 

シアタープランニングネットワーク「ベラ・マーリン＆アレキ
サンダー・デラメア IN 演技ワークショップ̶  世紀演劇のためのスタニスラフスキイ」森下スタジオ、 年  
月"ELLA -ERLIN  !LEXANDER $ELAMERE IN !CTING
7ORKSHOP ON 3TANISLAVSKI FOR THE ST #ENTURY BY
4HEATRE 0LANNING .ETWORK AT -ORISHITA 3TUDIO *UNE*ULY 

 年  月  日−  月  日

京都、福岡、東京、広島、愛媛、高知、大阪、宮城、高知（京都芸術センター、パピオビールーム、森下スタ
ジオ、広島総合体育館、松山大学、
ダンス・クリーム、
近畿大学会館他）
   円/"9"- * 実行委員会
TOKYOSCAPE 年  月  日−  月  日
京都（アトリエ劇研、人間座スタジオ、
アートコンプレックス 、須佐命舎）
   円 スタジオ提供  日間
日本国際パフォーマンス・アート
・フェスティバル（ニパフ）実行委員会
第 11 回ニパフ・アジア＆中南米パフォーマンス・アート連続展＋第 3 回アジア＆中南米パフォー
マンス・アート東京会議 年  月  日−  月  日
東京、愛知、長野、埼玉（森下スタジオ、新宿街頭、
日
本陶磁器センター、
ネオンホール、石上寺）
スタジオ提供  日間
社団法人国際演劇協会Ê日本センター
ITI 第 3 回アジアダンス会議 ̶ 流れる、切る、
つながる、重なる 年  月  日−  月  日
東京（森下スタジオ）
スタジオ提供  日間
パフォーマンス・アート・インテラクティブ
アート・カンファレンス「GAZE ̶ 目の中に私の顔がうつってる ̶」 年  月  日−  月  日
東京（あざみ野アートフォーラム、
トキアートスペース、
表参道画廊、
ネコタロー）
   円■

留学・サバティカル

水沼Ê健
海外舞台公演および舞台芸術環境の視察 年  月  日−  年  月  日
ベルリン、ニューヨーク、
ジャカルタ、
ジョクジャカルタ   円

パフォーマンス・アート・インテラクティブ「アート・カン
ファレンス『'!:% ̶ 目の中に私の顔がうつってる ̶』」東京、 年   月
!RT #ONFERENCE ﾒ '!:% ) CAN SEE MY FACE IN
YOUR EYES ﾓ ORGANIZED BY 0ERFORMANCE !RT)NTERACTIVE IN 4OKYO .OVEMBER $ECEMBER 

)£°Ê Ìi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊÊ Ài>ÌÛiÊ ÛÀiÌÊ«ÀÛiiÌÊ*À}À>
4HE #REATIVE %NVIRONMENT )MPROVEMENT
0ROGRAM SUPPORTS PROJECTS WITH THE AIM TO
IMPROVE THE BASIC FRAMEWORK FOR CREATIVEACTIVITIES IN THE FIELD OF CONTEMPORAR Y
THEATER AND DANCE )N  TWENTY TWO
PROJECTS WERE AWARDED GRANTS
)N RECENT YEARS APPLICATIONS CONCERNINGI N T E RE S T I N G P RO J E C T S FO R A C T IVAT I O N O FPERFORMING ARTS FROM REGIONAL COMMUNITIESA RE O N T H E I N C RE A S E ! 24I S A N WH I CH
CONDUCTED h4HEATER "ASE #REATION 0ROJECT v
I S A N A R T S U P P O R T G R O U P O P E R AT E D B Y
CITIZENS THAT WAS ESTABLISHED IN !OMORI#ITY IN  )N COOPERATION WITH 7ATANABE'ENSHIRO 3HOTEN A LOCAL THEATER PRODUCING
UNIT AND GETTING CITIZENS AND STUDENTS OF
THE REGION INVOLVED !24IZAN CONVERTEDAN UNTENANTED STORE INTO A SMALL SPACECALLED h!TELIER v AND ORGANIZED THEATER
WORKSHOPS AND PERFORMANCES THERE WITHINONLY FOUR MONTHS 4HEIR EFFORTFUL PROCESS IS
THOROUGHLY REPORTED IN THEIR WEBLOG $AYS OF 3ELF "UILDING h$RAMA 3PACEv OR THE,ETS #HANGE A 6ACANT 3TORE INTO AN !TELIER
0ROJECT +/#() 4(%!42% .%47/2+ENKAIIS A VOLUNTARY ASSOCIATION FORMED BY NINE
THEATER COMPANIES IN +OCHI THAT AIMS TOENRICH THEATER ACTIVITIES IN THE PREFECTURE
THROUGH PROJECTS SUCH AS h4HEATRE &ESTIVAL+/#()v 4HE PROJECT TO WHICH WE AWARDEDA GRANT WAS A PROGRAM AIMED TO IMPROVE
THE STANDARD OF THEATER OF +OCHI BY BRINGINGTOGETHER TALENTED PEOPLE FROM DIFFERENTTHEATER COMPANIES AND PRODUCING EXCELLENTTHEATRICAL PIECES CREATED IN +OCHI )N -AKOTO .AKASHIMA THE ARTISTIC DIRECTOR
OF ")2$ 4HEATRE #OMPANY 4/44/2) WAS
BROUGHT IN AND ORGANIZED h4HEATER,AB+OCHI-% 3AKAWA 4OWN (ALL 3!+52!:!
0 R O J E C T v 4H E P R O J E C T L E D N O T O N LY T O
PERFORMANCES IN THE PREFECTURE BUT ALSO TO A
TOUR IN 3OUTH +OREA )T SEEMS THAT THE PROJECT
HAS BEEN STIMULATING THE THEATER SCENE OF THE
PREFECTURE
0ROJECTS FOR INTERREGIONAL EXCHANGE WEREALSO ACTIVE )N h0RODUCERS MEET 0RODUCERS     ) M P RE S S IVE  D AY S FO R 2 E G I O N A L
0RODUCERS v A PROJECT ORGANIZED BY 4ATSUYA/GINO PRODUCER S WORKING FOR PR IVATEREGIONAL THEATER COMPANIES WERE INVITED TOA TOUR OF 4OKYO IN ORDER TO ENHANCE THEIRKNOWLEDGE ON THEATER PRODUCTION AND FOR
EXPANDING NETWORKS AND VISITED IMPORTANT
PEOPLE AND INSTITUTIONS IN THEATER 4WO

PRODUCERS EACH FROM 3APPORO -ORIOKA
3ENDAI .AGOYA (IROSHIMA +ITA +YUSHU AND&UKUOKA PARTICIPATED IN THIS TOUR WHICH HAS
TRIGGERED A LOT OF NEW INTERREGIONAL PROJECTSTHAT HAVE BEGUN ONE AFTER ANOTHER &OLLOWINGPREPARATIONS AND PRE FESTIVAL WORKSHOPSIN THE SUMMER  TO PROMOTE 4OKYO
BASED THEATER TO THE THEATER COMMUNITY IN+YOTO SIX 4OKYO THEATER COMPANIES BASEDINVOLVED IN THE 4/+9/3#!0% PROJECTVOLUNTARILY STAYED IN +YOTO AND ORGANIZED A
TWO WEEK FESTIVAL IN THE SUMMER  THERE)T SEEMS THAT THE EXPERIENCE WAS FRUITFULFOR THEM THOUGH THEY HAD CONFRONTEDMANY DIFFICULTIES THAN THEY HAD ORIGINALLYEXPECTED 7E HOPE THIS KIND OF EXCHANGE
BETWEEN REGIONS WILL CONTINUE
h! S I A N $ A N C E # O N F E R E N C E v I S ACONFERENCE FOR INTER !SIA DATA SHARING AND
COMMUNICATION REGARDING CONTEMPORARYDANCE AND IS ORGANIZED EVERY OTHER YEARBY THE )NTERNATIONAL 4HEATRE )NSTITUTION
 ) 4 ) A N O RG A N I Z AT I O N A F F I L I AT E D W I T H
5.%3#/ 4HE THIRD CONFERENCE FOCUSED ON
PRESENTATIONS BASED ON THE PARTICIPANTSINDIVIDUAL ACTIVITIES AND EXPER IENCESRATHER THAN REPRESENTING ONES NATIONPEOPLE ETHNIC GROUP OR REGION 4HIS AND
THE FACT THAT PEOPLE FROM THE INTERNATIONALDANCE COMMUNITY BELONGING TO A YOUNGER
GENERATION THAN THE PREVIOUS CONFERENCEWERE INVITED TO THE  EVENT CONTRIBUTED TO
CREATING AN OPPORTUNITY FOR COMMUNICATION
IN WHICH EACH PARTICIPANTS OPINIONS ON
VARIOUS ISSUES DERIVING FROM THE THEME OF
hDANCE IN THE CONTEMPORARY WORLDv WEREDISCUSSED &URTHER INFORMATION ON THISCONFERENCE CAN BE FOUND IN A DETAILEDREPORT PUBLISHED BY THE ORGANIZER) N A DD I T I O N T O T H E S E P R O J E C T S WESUPPORTED OTHER DEVELOPMENTS SUCH AS A
NEW PUBLICITY METHOD FOR THEATER THROUGH
THE DISTRIBUTION OF $6$S BY A SMALL THEATER IN/SAKA CALLED IN → DEPENDENT THEATER AND
ACTIVITIES OF 4OTAL (EALTH #ARE FOR !RTISTS*APAN A NON PROFIT ORGANIZATION THAT HAS
BEEN ESTABLISHED TO SUPPORT HEALTH CARE OF
ARTISTS「吾妻橋ダンスクロッシング」東京、 年  月
ﾒ !ZUMABASHI $ANCE #ROSSING ﾓ IN 4OKYO/CTOBER 

!24IZAN「劇場拠点創造プロジェクト」青森、 年
4HEATER "ASE #REATION 0ROJECT BY !24IZAN IN !OMORI 

Ìi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊÊ
Ài>ÌÛiÊ ÛÀiÌÊ«ÀÛiiÌÊ*À}À>
 'RANTEES  4OTAL APPROPRIATIONS￥  7ÀÃ «ÃÊ>`Ê `ÕV>Ì>Ê*ÀiVÌÃ■Ê

Q/ i>ÌiÀÉ À>>RÃÃV>ÌÊvÊ>«>iÃiÊ/ i>ÌÀiÊ «>iÃ
4HE 7ORKSHOP OF 0HILIPPE 'AULIER*ULY  !UGUST  4OKYO -ORISHITA 3TUDIO
3TUDIO 2ENTAL  DAYS/ÊVÀi>ÌÛiÊÜÀÃ «
0RACTICAL WORKSHOP FOR POST DRAMATICSTHEATER!PRIL  $ECEMBER  4OKYO 9AMAGUCHI -ORISHITA 3TUDIO .ISHISUGAMO!RTS &ACTORY 9#!￥  3TUDIO 2ENTAL  DAYS" Ê/ /, Ê /7",Éi>
4HEATER,AB +OCHI -% 3AKAWA 4OWN (ALL3!+52!:! 0ROJECT&EBRUARY  &EBRUARY  +OCHI 3AKAWA 4OWN (ALL 3!+52!:!
￥  

荻野達也「0RODUCERS MEET 0RODUCERS  地域の制作者のための創造啓発ツアー」東京、 年  月

0RODUCERS MEET 0RODUCERS  )MPRESSIVE  DAYS FOR
2EGIONAL 0RODUCERS BY 4ATSUYA /GINO IN 4OKYO *UNE￥  3TUDIO 2ENTAL  DAYS￥   3TUDIO 2ENTAL  DAYS-iÃÃÊÕÃiÊ*>}Ê"vvVi
3ESSION (OUSE 2ESIDENCE !RTISTS 3YSTEM!PRIL   -ARCH  4OKYO 3ESSION (OUSE￥  >ViÊ>`Êi`>Ê>«>$ANCE AND -EDIA *APAN*ULY   -ARCH  4OKYO 3HIZUOKA /KAYAMA 9OUTH #ENTER OF 4OHJI:!)- .OIE 2UINA !SAHI !RT 3QUARE￥   3TUDIO 2ENTAL  DAYS

QiiÀ>Ê*iÀvÀ}ÊÀÌÃR-/Ê-«ÌÊ9 >>THE CREATION COMPANY PLUS
!PRIL   -ARCH  +ANAGAWA 4OKYO 34 3POT 9OKOHAMA "ANK!24 -ORISHITA 3TUDIO 3TEEP 3LOPE 3TUDIO￥   3TUDIO 2ENTAL  DAYS
Q >Ì>Ê- >À}É ÕV>ÌR,/â>
4HEATER "ASE #REATION 0ROJECT!PRIL  $ECEMBER  !OMORI !TELIER￥  âÕ>L>Ã Ê >ViÊ ÀÃÃ}Ê ÌÌii!ZUMABASHI $ANCE #ROSSING/CTOBER   -ARCH  4OKYO !SAHI !RT 3QUARE>ViÊ7ÀÃ «ÊÊ"vvVi$ANCE 7ORKSHOP ,INK
!PRIL  -AY  +YOTO &UKUOKA 4OKYO (IROSHIMA %HIME /SAKA-IYAGI +YOTO !RT #ENTER 0APIO "EE 2OOM-ORISHITA 3TUDIO (IROSHIMA 0REFECTURAL 3PORTS#ENTER -ATSUYAMA 5NIVERSITY $ANCE #REAM+INKI 5NIVERSITY +AIKAN +IMACHI DOORI 3HIMIN#ENTER (ALL￥  
 → `i«i`iÌÊÌ i>ÌÀi
IN → DEPENDENT THEATRE ,ONGRUN 0ROJECT.OVEMBER   -ARCH  /SAKA )NDEPENDENT 4HEATER ST AND ND￥  >«>ÊÀÌÊ>>}iÀÊ-ÌÕ`ÞÊLÀ>`Ê-Õ««ÀÌÊ*ÀiVÌ
5NITED &ELLOWS OF THE !RTS!PRIL   -ARCH  4OKYO !TOMI 5NIVERSITY 'EINO +ADENSHAÞÌÊÀÌÊ iÌiÀÉÞÌÊÀÌÃÊ ÕÌÕÀiÊ
Õ`>Ì
4HEATRE 0ROJECT 3EPTEMBER   *ANUARY  +YOTO +YOTO !RT #ENTER￥  / i>ÌÀiÊ>«>Ê*À`ÕVÌÃ]ÊV°.EW 9ORK !CTORS 7ORKSHOP IN 4OKYO!UGUST  3EPTEMBER  4OKYO -ORISHITA 3TUDIO
3TUDIO 2ENTAL  DAYS
/ i>ÌÀiÊ*>}Ê iÌÜÀÊ­ *"®
"ELLA -ERLIN  !LEXANDER $ELAMERE IN !CTING
7ORKSHOP ON 3TANISLAVSKI FOR THE ST
#ENTURY*UNE  *ULY  4OKYO -ORISHITA 3TUDIO￥  3TUDIO 2ENTAL  DAYS
Q >ViR>ViÊ «>ÞÊ  9+$ANCE #OMPANY "!"9 1 7ORKSHOP VOL !UGUST  !UGUST  4OKYO -ORISHITA 3TUDIO

4/+9/3#!0% 京都公演、 年   月
4/+9/3#!0% IN +YOTO *ULY !UGUST ￥  ￥  >«>Ê iÌiÀÊvÊÌ iÊÌiÀ>Ì>Ê/ i>ÌÀiÊÃÌÌÕÌi
)4) RD !SIAN $ANCE #ONFERENCE&EBRUARY  &EBRUARY  4OKYO -ORISHITA 3TUDIO
3TUDIO 2ENTAL  DAYS/"9"- *
4/+9/3#!0%*ULY  !UGUST  +YOTO !TELIER '%++%. 3TUDIO .INGENZA !24#/-0,%8  353!-%)3(!
￥   3TUDIO 2ENTAL  DAY««ÊÌiÀ>Ì>Ê*iÀvÀ>ViÊÀÌÊiÃÌÛ>Ê­ *®Ê ÝiVÕÌÛiÊ ÌÌii
TH .)0!& !SIA  ,ATIN !MERICA 0ERFORM
ANCE !RT 3ERIES RD !SIA  ,ATIN !MERICA
0ERFORMANCE 4OKYO -EETING*ULY  !UGUST  4OKYO !ICHI .AGANO 3AITAMA -ORISHITA 3TUDIO
3HINJUKU 3TREET *APAN 0OTTERY #ENTER .EON (ALL
3EKIJOUJI
3TUDIO 2ENTAL  DAYS/Ì>Êi>Ì Ê >ÀiÊvÀÊÀÌÃÌÃÊ>«>
4OTAL (EALTH #ARE FOR !RTISTS *APAN!PRIL   -ARCH  4OKYO -ORISHITA 3TUDIO 'EINO +ADENSHA
4HE .IPPON :AIDAN "UILDING -ORISHITA "UNKA#ENTER￥   3TUDIO 2ENTAL  DAYS/>ÌÃÕÞ>Ê"}
0RODUCERS MEET 0RODUCERS  )MPRESSIVE
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3ETAGAYA 0UBLIC 4HEATRE 4HE 3UZUNARI￥ 

/>iÃ ÊâÕÕ>
4O SEE AND GRASP THE THEATRICAL SITUATIONS INFOREIGN COUNTRIES-AY   -AY  "ERLIN .EW 9ORK *AKARTA AND *OGJAKARTA￥  

QÀÌÃÊ>>}iiÌÊ-V >ÀÃ «ÊEÊ->LL>ÌV>Ê*À}À>ÃR) Ó°Ê現代演劇・舞踊助成Ê
̶Ê芸術創造活動
芸術団体に対し複数年にわたって運営助成を行なう本プログラムでは、現代演劇・舞踊界での活躍が今後期待される若手と、次段階としてさらに国際的な活躍が期待される中堅の芸術団体の育成を目的とし、芸術創造
活動 ) と )) の  段階
（原則としてそれぞれ 
年間の継続助成）で、助成金の交付および森下スタジオの提供による支援を行なっている。
本年度は芸術創造活動 ) の助成対象者
として、演劇のマレビトの会とチェルフィッチ
ュが 新たに選 抜された。また  年 度に3TUDY OF ,IVE WORKS 発条トで芸術創造活動) を終了した舞踊の AbsT が芸術創造活動)) に採択され、前年度からの )、)) の継続助成をあわせると  団体への助成を行なった。

*ivÀ>ViÊÀÌÊÌiÀ>VÌÛi
!RT #ONFERENCE h'!:% ) CAN SEE MY FACE IN
YOUR EYES v.OVEMBER  $ECEMBER  4OKYO !RT &ORUM !ZAMINO 4OKI !RT 3PACE'ALLERY /MOTESANDO .EKOTARO

マレビトの会は、岸田戯曲賞をはじめ劇作家として数々の受賞歴をもつ松田正隆が、自身の過去の戯曲を離れ、これまでとは異なる
舞台作品を創造するために  年に設立した集団。舞台芸術におけるリアリティとは何かを徹底して考え、演劇でしか表現し得ない作品を模索し、創作する。今年度は、活動を始めて以来  年間の集大成となった
『アウト
ダフェ』
を兵庫、東京で上演し、好評を得た。
チェルフィッチュは、現代にフィットした演
劇を新たな手法で創造することを目指して 年に結成された岡田利規のソロユニッ「ダンス・ワークショップ・リンク」京都、 年  月$ANCE 7ORKSHOP ,INK IN +YOTO !PRIL 

「$ANCE #OMPANY "!"9 1 7ORKSHOP VOL」森下スタ
ジオ、 年  月$ANCE #OMPANY "!"9 1 7ORKSHOP VOL AT-ORISHITA 3TUDIO !UGUST 

ト。34 スポット横浜を中心に活動してきた。
「超
リアル口語」「ノイジーな身体性」と呼ばれる表現スタイルをもつ。
「チェルフィッチュ」とは、英語で自分本位という意味のセルフィッシュ（SELFISH）
を幼児語化した造語であり、現代の
日本 ̶とくに東京̶ の社会と文化の特性を表わす。今年度は、
これまでの活動の集大成といえる『エンジョイを』新国立劇場で上演し、論議を呼んだ。

￥  ￥  >«>Ê iÌiÀÊvÊÌ iÊÌiÀ>Ì>Ê/ i>ÌÀiÊÃÌÌÕÌi
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3TUDIO 2ENTAL  DAYS/"9"- *
4/+9/3#!0%*ULY  !UGUST  +YOTO !TELIER '%++%. 3TUDIO .INGENZA !24#/-0,%8  353!-%)3(!
￥   3TUDIO 2ENTAL  DAY««ÊÌiÀ>Ì>Ê*iÀvÀ>ViÊÀÌÊiÃÌÛ>Ê­ *®Ê ÝiVÕÌÛiÊ ÌÌii
TH .)0!& !SIA  ,ATIN !MERICA 0ERFORM
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3ETAGAYA 0UBLIC 4HEATRE 4HE 3UZUNARI￥ 

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4O SEE AND GRASP THE THEATRICAL SITUATIONS INFOREIGN COUNTRIES-AY   -AY  "ERLIN .EW 9ORK *AKARTA AND *OGJAKARTA￥  

QÀÌÃÊ>>}iiÌÊ-V >ÀÃ «ÊEÊ->LL>ÌV>Ê*À}À>ÃR) Ó°Ê現代演劇・舞踊助成Ê
̶Ê芸術創造活動
芸術団体に対し複数年にわたって運営助成を行なう本プログラムでは、現代演劇・舞踊界での活躍が今後期待される若手と、次段階としてさらに国際的な活躍が期待される中堅の芸術団体の育成を目的とし、芸術創造
活動 ) と )) の  段階
（原則としてそれぞれ 
年間の継続助成）で、助成金の交付および森下スタジオの提供による支援を行なっている。
本年度は芸術創造活動 ) の助成対象者
として、演劇のマレビトの会とチェルフィッチ
ュが 新たに選 抜された。また  年 度に3TUDY OF ,IVE WORKS 発条トで芸術創造活動) を終了した舞踊の AbsT が芸術創造活動)) に採択され、前年度からの )、)) の継続助成をあわせると  団体への助成を行なった。

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!RT #ONFERENCE h'!:% ) CAN SEE MY FACE IN
YOUR EYES v.OVEMBER  $ECEMBER  4OKYO !RT &ORUM !ZAMINO 4OKI !RT 3PACE'ALLERY /MOTESANDO .EKOTARO

マレビトの会は、岸田戯曲賞をはじめ劇作家として数々の受賞歴をもつ松田正隆が、自身の過去の戯曲を離れ、これまでとは異なる
舞台作品を創造するために  年に設立した集団。舞台芸術におけるリアリティとは何かを徹底して考え、演劇でしか表現し得ない作品を模索し、創作する。今年度は、活動を始めて以来  年間の集大成となった
『アウト
ダフェ』
を兵庫、東京で上演し、好評を得た。
チェルフィッチュは、現代にフィットした演
劇を新たな手法で創造することを目指して 年に結成された岡田利規のソロユニッ「ダンス・ワークショップ・リンク」京都、 年  月$ANCE 7ORKSHOP ,INK IN +YOTO !PRIL 

「$ANCE #OMPANY "!"9 1 7ORKSHOP VOL」森下スタ
ジオ、 年  月$ANCE #OMPANY "!"9 1 7ORKSHOP VOL AT-ORISHITA 3TUDIO !UGUST 

ト。34 スポット横浜を中心に活動してきた。
「超
リアル口語」「ノイジーな身体性」と呼ばれる表現スタイルをもつ。
「チェルフィッチュ」とは、英語で自分本位という意味のセルフィッシュ（SELFISH）
を幼児語化した造語であり、現代の
日本 ̶とくに東京̶ の社会と文化の特性を表わす。今年度は、
これまでの活動の集大成といえる『エンジョイを』新国立劇場で上演し、論議を呼んだ。

)Ó°Ê Ìi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊÊÀÌÃÌVÊ Ài>ÌÛÌÞÊ  >ViiÌÊ­ ®Ê*À}À>Ã!BS4 は、3TUDY OF ,IVE WORKS 発条トの主宰でもある白井剛の創作活動を基盤として活動するプロジェクト。とくに白井剛の振付作品として映像、音楽その他のメディアとの共同作業による作品創造を行ない、白井の構成・演出・振付によるダンス作品、自身のソロ作品、白井自身が映像を撮影し創り上げるビ
デオ・ダンスの制作などを展開。今年度は、
ト
ヨタコレオグラフィー アワードでソロ作品、『質
量，
SLIDE，＆ 』を上演し、「次代を担う振付家賞」を受賞した。
継続助成が決まったもののうち、 団体が本年度で助成最終年度を迎えた。芸術創造活動 ) では、舞踊の BATIK が国内外でのツアーを中心に、海外のカンパニーとの共同創造等も行ない、今年度は新作『ペンダントイヴ』を発表した。また主宰、
黒田育世の振付家、ダンサーとしての活動も充実していた。芸術
創造活動 )) では、演劇の指輪ホテルが今年度、『#!.$)%3 GIRLISH HARDCORE』の北米ツ
アーで本格的なアメリカデビューを果たし、舞踊のレニ・バッソはとくに海外での活動が充実しており、数多くの海外ツアーや共同創造に取り組んだ。本年度の活動概要については後述のデータ編を参照されたい。
また、 年度より開始した、今後の活動が期待される若手アーティストへの支援策の一環として、芸術鑑賞やワークショップ参加などの研修を奨励する若手奨励助成は、
年度も引き続き行なった。今年度は、演劇分
野では、ニットキャップシアターのごまのはえ、

0ORT " の高山明、シベリア少女鉄道の土屋亮
一、五反田団の前田司郎、舞踊分野では金魚の鈴木ユキオ、$ANCE #OMPANY "!"9 1の東野祥子に対し、奨励金を付与した。

4HE !RTISTIC #REATIVITY %NHANCEMENT
!#% 0ROGRAMS WHICH OFFER OPERATINGSUPPORT TO THEATER AND DANCE COMPANIES ON
A MULTI YEAR BASIS THROUGH GRANTS AND PRIORITY
USE OF -ORISHITA 3TUDIO ARE DIVIDED INTOTWO LEVELS BASICALLY THREE YEARS FOR EACH
LEVEL  4HE FIRST LEVEL 0ROGRAM ) IS DESIGNEDTO SUPPORT THE YOUNG GENERATION OF ARTISTS
WHOSE ACTIVITIES ARE EXPECTED TO MAKE
AN IMPACT ON THE FIELDS OF CONTEMPORARY*APANESE THEATER OR DANCE IN THE FUTURE
0ROGRAM )) IS FOR THE FURTHER DEVELOPMENT OF
FULL FLEDGED COMPANIES WHICH ARE EXPECTEDTO BECOME ACTIVE WITHIN THE INTERNATIONALPERFORMING ARTS COMMUNITY)N  TWO THEATER COMPANIESMAREBITONOKAI AND CHELFITSCH WERE NEWLYSELECTED AS !#% 0ROGRAM ) GRANTEES AND!BS4 A DANCE COMPANY THAT HAD COMPLETED!#% 0ROGRAM ) AS THE COMPANY KNOWN AS
3TUDY OF ,IVE WORKS "!.%4/ IN  WAS
SELECTED AS AN !#% 0ROGRAM )) GRANTEE !
TOTAL OF NINE COMPANIES INCLUDING THOSE
THAT HAD BEEN SELECTED LAST YEAR WERE GIVENSUPPORT UNDER BOTH LEVELS OF THESE PROGRAMS-ASATAKA -ATSUDA A PLAYWRIGHT WHO HASWON THE +ISHIDA $RAMA !WARD AND MANYOTHER AWARDS ESTABLISHED MAREBITONOKAIIN  TO REMOVE HIMSELF FROM THE PLAYSTHAT HE HAD WRITTEN IN THE PAST AND TO
PRODUCE NEW WORK THAT DIFFER FROM THEM
4HE COMPANY PURSUES AND CREATES WHATONLY THEATER CAN EXPRESS BY THOROUGHLYEXAMINING WHAT THE REALITY OF PERFORMINGAR TS COULD BE !UTO D A FE A NEW WORKT H AT S H OWE D WH AT T H E C O M P A N Y H A D
ACCOMPLISHED WITHIN THREE YEARS SINCEITS ESTABLISHMENT WAS PRESENTED AND WELL
RECEIVED IN (YOGO AND 4OKYO IN 
4O S H I K I / K A D A L A U N C H E D H I S S O L O
UN IT CH E L F I T S CH I N     W I T H T H E A I M
TO CREATE THEATER IN CONSISTENCY WITH
CONTEMPORAR Y SOCIETY THROUGH NEW
METHODS AND HAS WORKED MAINLY AT 34
3POT A SMALL THEATER IN 9OKOHAMA /KADAS STYLE HAS BEEN ACKNOWLEDGED AS hHYPERREALISTIC COLLOQUIALISMv AND HAVING AhNOISY CORPOREALITYv 4HE NAME CHELFITSCHIS A COINAGE THAT COMES FROM BABY TALK
LIKE MISPRONUNCIATION OF THE %NGLISH WORDhSELFISHv AND REPRESENTS THE CHARACTER OF
THE INFANTILE AND SELF CENTERED SOCIETY
AND CULTURE OF TODAYS *APAN ESPECIALLY
THAT OF 4OKYO )N  CHELFITSCH PRESENTED%NJOY A NEW PLAY THAT COULD BE REGARDED

AS ITS HIGHEST ACHIEVEMENT AND EVENTUALLYSTIMULATED ARGUMENTS IN *APAN AT THE .EW.ATIONAL 4HEATRE
!BS4 IS A PROJECT BASED ON THE WORKSBY 4SUYOSHI 3HIRAI WHO IS ALSO THE ARTISTIC
DIRECTOR OF 3TUDY OF ,IVE WORKS "!.%4/
4HE PROJECT FEATURES 3HIRAIS CHOREOGRAPHIC
CREATIONS IN COLLABORATION WITH MUSIC AND
OTHER MEDIA SUCH AS DANCE PIECES THAT ARE
ARRANGED DIRECTED AND CHOREOGRAPHED BY
3HIRAI HIS SOLO PIECES AND VIDEO DANCE WORKWITH ORIGINAL VIDEO IMAGES SHOT BY 3HIRAIHIMSELF 4HIS YEAR !BS4 PRESENTED 3HIRAIS SOLO PIECE -ASS SLIDE  AT THE 4OYOTA#HOREOGRAPHY !WARD COMPETITION AND WON
THE .EXT !GE #HOREOGRAPHER !WARD
!MONG THE GRANT RECIPIENTS SINCE
THE PREVIOUS YEARS THE FOLLOWING THREE
COMPANIES COMPLETED THEIR GRANT RECEIVINGTERMS IN  "!4)+ A DANCE COMPANY
THAT WAS A GRANTEE OF 0ROGRAM ) CARRIEDOUT DOMESTIC AND INTERNATIONAL TOURS AS
WELL AS COLLABORATIVE CREATIONS WITH FOREIGNCOMPANIES AND PRESENTED A NEW PIECE
0ENDANT %VE IN  !CTIVITIES BY )KUYO+URODA THE COMPANYS ARTISTIC DIRECTOR AS
AN INDIVIDUAL CHOREOGRAPHER AND DANCERWERE ALSO FRUITFUL 9UBIWA (OTEL A GRANTEE
OF 0ROGRAM )) MADE ITS FORMAL DEBUT IN THE
53 PRESENTING #!.$)%3 GIRLISH HARDCORE
DURING ITS .ORTH !MERICAN TOUR IN ,ENI "ASSO ALSO A GRANTEE OF 0ROGRAM ))WAS ESPECIALLY ACTIVE OVERSEAS CARRYING OUTNUMEROUS INTERNATIONAL TOURS AND CREATIVECOLLABORATION PROJECTS $ETAILS ON THE
ACTIVITIES OF THESE COMPANIES IN  ARE
LISTED IN THE FOLLOWING PAGES4HE 3AISON &OUNDATION ALSO CONTINUED TO
OPERATE A GRANT PROGRAM THAT WE STARTED IN
 AS PART OF OUR SCHEME TO SUPPORT YOUNG
PROMISING ARTISTS A PROGRAM THAT ENCOURAGES
THEM TO HAVE OPPORTUNITIES TO SEE AND
APPRECIATE WORKS OF ART ANDOR TO PARTICIPATEIN WORKSHOPS )N  GRANTS WERE GIVEN
TO 'OMANOHAE OF +NIT #AP 4HEATER !KIRA
4AKAYAMA OF 0ORT " 2YOICHI 4SUCHIDA OF
3IBERIA 3HOJO 4ETSUDO AND 3HIRO -AEDA
OF 'OTANDADAN IN THE FIELD OF THEATER AND
TO 9UKIO 3UZUKI OF +INGYO AND TO 9OKO
(IGASHINO OF "!"9 1 IN THE FIELD OF DANCE現代演劇・舞踊助成Ê̶Ê芸術創造活動 )助成対象  件／助成総額    円Ìi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊÊÀÌÃÌVÊ Ài>ÌÛÌÞÊ  >ViiÌÊ*À}À>Ê
 'RANTEES  4OTAL APPROPRIATIONS ￥  

マレビトの会［演劇／京都］Ê
MAREBITONOKAI QÌ i>ÌiÀ ÉÞÌR

2006 年度より&ROM 

『アウトダフェ』兵庫公演、 年  月!UTO DA FE IN (YOGO 3EPTEMBER 

継続助成対象期間
 年度から  年度まで■

ÓääÈ 年度の助成内容
年度： 年  月  日−  年  月  日
金額：   円■■ÓääÈ 年度のおもな活動［公演活動］
 年  月『パライ：
ゾノート／船福本』（京都）、 月『アウ： トダフェ』（兵庫、東京）松田正隆-ASATAKA -ATSUDA

主宰：松田正隆（劇作家・演出家）
制作：橋本裕介
ARTISTIC DIRECTOR -ASATAKA -ATSUDAPLAYWRIGHT DIRECTORPRODUCER 9USUKE (ASHIMOTOGRAVITATIONAL?H YBBNEJP
HTTPMAREBITOGEKKENNETÀ>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓääÈ
&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  ■■

>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓääÈ

Q*iÀvÀ>ViÃR- A Y      0A R A I S O . O T E 4 ( % 3 ( ) 0 ' ) 2 ,&5+5-/4/ IN +YOTO
3EPTEMBER $ECEMBER !UTO DA FE IN (YOGO 4OKYO

チェルフィッチュ
［演劇／東京］Ê
CHELFITSCH QÌ i>ÌiÀÉ/ÞRÊ

2006 年度より&ROM 

『体と関係のない時間』京都公演、 年  月 撮影：福森クニヒロ&EELING THE -IND INCORPOREAL TIME IN +YOTO 3EPTEMBER  0HOTO +UNIHIRO &UKUMORI

継続助成対象期間
 年度から  年度まで■

ÓääÈ 年度の助成内容
年度： 年  月  日−  年  月  日
金額：   円
スタジオ提供（ 年  月から  年  月までの
期間）
： 日間
■

■

岡田利規

撮影：佐藤暢隆

4OSHIKI /KADA 0HOTO .OBUTAKA 3ATO

主宰：岡田利規（劇作家・演出家）
制作：中村 茜ARTISTIC DIRECTOR 4OSHIKI /KADA PLAYWRIGHTDIRECTORPRODUCER !KANE .AKAMURAINFO CHELFITSCHNET
HTTPCHELFITSCHNETÓääÈ 年度のおもな活動［公演活動］
 年  月：東京大学表象文化論学会参加公演『クーラー』
月：大阪ショートプレイフェス参加公演『ズレスポンス』（ほうほう堂§チェルフィッチュ） 月：京都芸術センター『抽象再訪』参加公演『体と関係のない時間』
 月
『エンジョ
：
イ』
（新国立劇場） 年  月『耳かき』：（ほうほう堂§チェルフィッチュ） 月：アイホール・ワークショップ公演、ベケット生誕 周年記念フェス ベケットラジオ『カスカンド』［その他］
 年  月：日本文学会参加、ワークショップ（東京）、
春期ワークショップ（神奈川） 月：ドイツワールドカップ記念劇作家フェスに日本代表として参加 月：慶應義塾大学で講義
 月：夏期ワークショップ（神奈川）
月
『新潮』
：
に小説「私の場所の複数」を発表
 月：横浜アートプラットフォーム「急な坂スタジオ」
レジデンスアーティストに決定、アイホールにて定期
ワークショップ開始（ 年  月まで）

À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓääÈ
&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  
3TUDIO 2ENTAL BETWEEN *UNE  TILL -AY  
 DAY
■

■

>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓääÈ

Q*iÀvÀ>ViÃR*ULY  0ERFORMANCE OF THE !IR CONDITIONER
AT !SSOCIATION OF #ULTURE AND 2EPRESENTATIONS
5NIVERSITY OF 4OKYO
3EPTEMBER 0ERFORMANCE OF &REEING THE -IND
INCORPOREAL TIME AT +YOTO !RT #ENTER$ECEMBER %NJOY AT THE .EW .ATIONAL 4HEATER
4OKYO-ARCH  #ASCANDO WRITTEN BY 3AMUEL"ECKETT AT 4OKYO )NTERNATIONAL !RTS &ESTIVAL Q"Ì iÀÊ*ÀiVÌÃR
3EPTEMBER  4OSHIKI /KADA PUBLISHED ANOVELh! 0LACE OF -Y /WNvIN 3HINCHO MAGAZINE/CTOBER 3ELECTED AS A RESIDENTIAL ARTIST AT
9OKOHAMA !RT 0LATFORMh3TEEP 3LOPE 3TUDIOv

地点［演劇／京都］#HITEN QÌ i>ÌiÀ ÉÞÌRÊ

2005 年度より&ROM 

『るつぼ』 年
4HE #RUCIBLE 継続助成対象期間
 年度から  年度まで■

ÓääÈ 年度の助成内容
年度： 年  月  日−  年  月  日
金額：   円
■

■

三浦 基

-OTOI -IURA

主宰：三浦 基（演出家）
制作：田嶋結菜
ARTISTIC DIRECTOR -OTOI -IURA DIRECTORPRODUCER 9UNA 4AJIMAYUNAT CHITENORG
HTTPWWWCHITENORGÓääÈ 年度のおもな活動［公演活動］
 年 、、 月：第  回公演『るつぼ』（3HIZUOKA
春の芸術祭参加公演、京都公演、
とっとりパフォーミ
ングアーツ  参加公演、カイロ国際実験演劇祭
参加公演）
 月：吾妻橋ダンスクロッシング参加公演『話セバ解カル』
 年  月：第  回公演『ワーニャ伯父さん』
（京都、
香川）

À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓääÈ
&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  ■■

>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓääÈ

Q*iÀvÀ>ViÃR-AY *UNE AND 3EPTEMBER  #HITEN VOL 
4HE #RUCIBLE AT 3HIZUOKA 3PRING !RT &ESTIVAL IN+YOTO AT 4OTTORI 0ERFORMING !RTS  AT #AIRO)NTERNATIONAL 4HEATRE &ESTIVAL/CTOBER (ANASEBA 7AKARU )F YOU CAN TALK WEWILL UNDERSTAND AT !ZUMABASHI $ANCE #ROSSING
IN 4OKYO&EBRUARY  #HITEN VOL  5NCLE 6ANYA IN+YOTO AND +AGAWA

劇団、本谷有希子［演劇／東京］
GEKIDAN MOTOYAYUKIKOÊQÌ i>ÌiÀÉ/ÞRÊ

2005 年度より&ROM 

『遭難、』東京公演、 年  月 撮影：引地信彦
3/5.!. $ISASTER IN 4OKYO /CTOBER  0HOTO .OBUHIKO (IKIJI

継続助成対象期間
 年度から  年度まで■

ÓääÈ 年度の助成内容
年度： 年  月  日−  年  月  日
金額：   円
スタジオ提供（ 年  月から  年  月までの期間）
： 日間■■本谷有希子

9UKIKO -OTOYA

主宰：本谷有希子（劇作家・演出家）
制作：寺本真美
ARTISTIC DIRECTOR 9UKIKO -OTOYA PLAYWRIGHTDIRECTORPRODUCER -AMI 4ERAMOTO

ÓääÈ 年度のおもな活動［公演活動］
 年  月：番外公演『劇団、本谷有希子（アウェー）・密室彼女』（東京）原案：乙一、脚本・演出：本谷有希子
 月：日本劇団協議会・創作劇奨励公演・劇団、本谷有希子第  回公演『遭難、』
（東京）
［その他］
 年  月：セゾン文化財団共催事業「日米現代劇
作家・戯曲交流プロジェクト」に参加、小説『生きてるだけで、愛』が第  回芥川賞にノミネート
 年  月：鶴屋南北戯曲賞を受賞

À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓääÈ
&ISCAL YEAR *ANUARY   $ECEMBER  'RANT ￥  
3TUDIO 2ENTAL BETWEEN *UNE  TILL -AY  
 DAYS■■

>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓääÈ

Q*iÀvÀ>ViÃR-AY  %XTRA PERFOR MANCE GEKIDANMOTOYAYUKIKO !7!9 -I SHITSU +ANOJO 3HE IS
IN A #LOSED ROOM IN 4OKYO  /RIGINAL IDEA /TSUICHI 3CRIPT AND $IRECTION9UKIKO -OTOYA/CTOBER GEKIDAN MOTOYAYUKIKO TH ACT
3/5.!. $ISASTER IN 4OKYO
Q"Ì iÀÊVÌÛÌÞR
*ULY  9UKIKO -OTOYA PARTICIPATED IN 3AISON
4HEATER 0ROGRAM *APAN 53 #ONTEMPORAR Y
0LAYS AND 0LAYWRIGHTS %XCHANGE 0ROJECT AT 4HE
0LAYWRIGHTS #ENTER -INNEAPOLISGEKIDAN MOTOYAYUKIKOCOM
HTTPWWWMOTOYAYUKIKOCOM°Ê山田うん［舞踊／東京］#O 9AMADA 5NÊQ`>Vi É/ÞRÊ

2005 年度より&ROM 

「山田うん§平野公崇 」東京公演、 年  月 撮影  斉藤巧一郎
9AMADA 5N § -ASATAKA (IRANO IN 4OKYO -AY  0HOTO +OICHIRO 3AITO

継続助成対象期間
 年度から  年度まで■

ÓääÈ 年度の助成内容
年度： 年  月  日−  年  月  日
金額：   円
スタジオ提供（ 年  月から  年  月までの期間）
： 日間■■山田うん 撮影：鹿島聖子

5N 9AMADA 0HOTO 3HOKO +ASHIMA

主宰：山田うん（振付家・ダンサー）
制作：菊丸喜美子
ARTISTIC DIRECTOR 5N 9AMADA CHOREOGRAPHERDANCERPRODUCER +IMIKO +IKUMARU

KIKUMARU CANCANCANCOJP
HTTPWWWOCNNEJP~YAUNÓääÈ 年度のおもな活動［公演活動］
 年  月：山田うん§平野公崇（東京）、 月『ワン◆ピース』：『7 I F E』東日本地域巡回公演（宮城、茨城、北海道）
月『：7 I F E』インドネシア公演、『ワン◆ピース』ギリシャ公演
 月：北 九 州 芸 術 劇 場 主 催・ダン スラボ 『"!2"!"!2』 年  月『ひび』：#O 山田うん§ DEEPBLUE 国際共同制作公演（東京、ベルギー  都市）
 月：#O 山田うん§いわき市民共同製作公演［その他］
ワークショップ（山口、東京、神奈川、石川）À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓääÈ
&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  
3TUDIO 2ENTAL BETWEEN *UNE  TILL -AY  
 DAYS■■

>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓääÈ

Q*iÀvÀ>ViÃR-AY  #O PRODUCTION AND PERFORMANCE WITH
-ASATAKA (IRANO SAXOPHONIST IN 4OKYO*UNE /CTOBER /NE ◆ 0IECE 7 I F E %AST *APAN
4OUR IN -IYAGI )BARAKI (OKKAIDO*ULY 7 I F E AT )NDONESIAN $ANCE &ESTIVAL  /NE ◆ 0IECE AT 0ATRAS  IN 'REECE
3EPTEMBER $ANCE ,!"/  "!2"!"!2 AT+ITAKYUSHU 0ERFORMING !RTS #ENTER*ANUARY  (IBI PREMIERE )NTERNATIONAL CO
PRODUCTION AND PERFORMANCE WITH DEEPBLUE IN
4OKYO-ARCH #O PRODUCTION AND PERFORMANCE WITH
CITIZENS OF )WAKI IN &UKUSHIMAQ"Ì iÀÊ*ÀiVÌÃR
7ORKSHOPS IN 9AMAGUCHI 4OKYO +ANAGAWA)SHIKAWA/［舞踊／東京］"!4)+ÊQ`>Vi É/ÞRÊ

2004 年度より&ROM 

黒田育世)KUYO +URODA

主宰：黒田育世（振付家・ダンサー）
制作：高樹光一郎
ARTISTIC DIRECTOR )KUYO +URODA
CHOREOGRAPHER DANCERPRODUCER +OICHIRO 4AKAGIINFO BATIKJPHTTPBATIKJP

継続助成対象期間
 年度から  年度まで■

ÓääÈ 年度の助成内容
年度： 年  月  日−  年  月  日
金額：   円
スタジオ提供（ 年  月から  年  月までの期間）： 日間■■『3(/+5』 撮影：清水俊洋
3(/+5 0HOTO：4OSHIHIRO 3HIMIZU

Óääx 年度のおもな活動［公演活動］
 年  月：新作ワークインプログレス
・
ショーイング（岡山）
 月：トライアル VOL （森下スタジオ）  月：朝日舞台芸術賞受賞記念・キリンダンスサポート公演『3(/+5』（神奈川、兵庫、新潟、高知）
月：
オーストラリア−日本ダンスエクスチェンジ（!*DX）
（オーストラリア  都市）
 月：トライアル VOL （森下スタジオ）［黒田の個人活動］ 年  月：舞踊批評家協会賞受賞、『モニカモニカ天領』公演（岡山） 『私の恋人〜暇さ月：
えあれば体当たり』
公演（東京）、「6IDEO DANCE 」にて『ラストパイ』上映
 月、  月、 年   月：ジョセフ・ナジ振付『遊＊ !3/"5』にダンサーとして参加（フランスにて初演、ヨーロッパツアー、
日本公演）
月
『モニカ
：
モニカ モニカ 広島』公演

À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓääÈ
&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  
3TUDIO 2ENTAL BETWEEN *UNE  TILL -AY   DAYS■■

>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓääÈ

Q*iÀvÀ>ViÃR!PRIL 7ORK IN PROGRESS SHOWING IN /KAYAMA*ULY "!4)+ 4RIAL VOL  AT -ORISHITA 3TUDIO!UGUST 3EPTEMBER 4HE !SAHI 0ERFORMING !RTS!WARD  WINNERS PERFORMANCE 3(/+5 IN+ANAGAWA (YOGO .IIGATA +OCHI
3EPTEMBER !USTRALIA *APAN $ANCE %XCHANGE

 COLLABORATIVE PIECE BY "!4)+ AND $!.#%./24(  302).4%2 '2/50 IN !USTRALIA/CTOBER "!4)+ 4RIAL VOL  AT -ORISHITA 3TUDIO

QVÌÛÌiÃÊLÞÊÕÞÊÕÀ`>R!PRIL  !WARDED THE $ANCE #RITICS 3OCIETY OF*APAN 0RIZE-ONICA -ONICA 4ENRYO IN /KAYAMA-AY 7ATASHI NO KOIBITO IN 4OKYO  ,AST 0IE
SHOWED ATh6IDEO DANCE v*ULY 0AR TICIPATED AS A DANCER IN !3/"5
CHOREOGRAPHED BY *OSEF .ADJ PREMIERED AT THE&ESTIVAL D!VIGNON  0ERFORMANCE OF -ONICA-ONICA -ONICA (IROSHIMA

現代演劇・舞踊助成Ê̶Ê芸術創造活動 ))助成対象  件／助成総額    円Ìi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊÊÀÌÃÌVÊ Ài>ÌÛÌÞÊ  >ViiÌÊ*À}À>Ê
 'RANTEES  4OTAL APPROPRIATIONS ￥  LÃ/［舞踊／東京］!BS4 Q`>Vi É/ÞRÊ

2006 年度より&ROM 

『白井剛＆アルディッティ弦楽四重奏団』 撮影：池田ひらく
4SUYOSHI 3HIRAI  THE !RDITTI 1UARTET 0HOTO (IRAKU )KEDA

継続助成対象期間
 年度から  年度まで■

ÓääÈ 年度の助成内容
年度： 年  月  日−  年  月  日
金額：   円
スタジオ提供（ 年  月から  年  月までの期間）
： 日間■■白井 剛

撮影：長谷川豊弥

4SUYOSHI 3HIRAI 0HOTO4OYOHIRO (ASEGAWA

主宰：白井 剛（振付家・ダンサー）
制作：高樹光一郎
A R T I S T I C D I R E C T O R  4S U Y O S H I 3 H I R A I
CHOREOGRAPHER DANCERPRODUCER +OICHIRO 4AKAGI

4AKAGI?HIWOOD MACCOMÓääÈ 年度のおもな活動［公演活動］
 年  月『質量，：
SLIDE，＆ 』チュニジアツアー
 月：アサヒアートフェスティバル隅田川船上パフォーマンス
 月：トヨタ コレオグラフィー アワード  ネクス
テージにて『質量，SLIDE，＆ 』を上演
  月：アルディッティ弦楽四重奏団とのコラボレーシ
ョン ジョン・ケージ作曲『 のハーモニー』
ダンス
バージョン
（石川、島根、東京、宮崎、長野） 月：伊藤キム『禁色』
ヨーロッパツアーにダンサーとして参加（リヨン、デュッセルドルフ） 年  月：新作『しはに』東京公演［その他］
 年 、、 月：京都造形芸術大学のジュネ研究会に参加

À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓääÈ
&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  
3TUDIO 2ENTAL BETWEEN *UNE  TILL -AY  
 DAYS■■

>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓääÈ

Q*iÀvÀ>ViÃR-AY  -ASS SLIDE  PERFOR MED AT
2ENCONTRES #HOREOGRAPHIQUES DE #ARTHAGE IN
4UNIS*UNE 0ERFORMANCE ON A RIVER BOAT AS PART OF THE!SAHI !RT &ESTIVAL IN 4OKYO!UGUST 3EPTEMBER #OLLABORATION WORK WITH THE!RDITTI 1UARTET ON *OHN #AGES  (ARMONIESAND TOUR OF *APAN WITH THE QUARTET )SHIKAWA
3HIMANE 4OKYO -IYAZAKI .AGANO
3EPTEMBER 0ARTICIPATED AS A DANCER IN +IM )TOS+INJIKI TOUR OF ,YON AND $USSELDORF&EBRUARY  0REMIER OF 3HIHANI IN 4OKYO
Q"Ì iÀÊVÌÛÌiÃR
-AY *UNE AND 3EPTEMBER  0ARTICIPATED IN
THE *EAN 'ENET 0ROJECT AT +YOTO 5NIVERSITY OF !RTAND $ESIGN

指輪ホテル［演劇／東京］
9UBIWA (OTEL QÌ i>ÌiÀÉ/ÞRÊ

2004 年度より&ROM 

『#!.$)%3 GIRLISH HARDCORE 』イギリス公演、 年  月 撮影：谷口雅彦#!.$)%3 GIRLISH HARDCORE IN 5+ *ANUARY  0HOTO4!.)'5#() -ASAHIKO

継続助成対象期間
 年度から  年度まで■

ÓääÈ 年度の助成内容
年度： 年  月  日−  年  月  日
金額：   円
スタジオ提供（ 年  月から  年  月までの期間）
： 日間■■羊屋白玉

撮影：野村佐紀子

3HIROTAMA (ITSUJIYA 0HOTO 3AKIKO .OMURA

主宰：羊屋白玉（劇作家・演出家・俳優）
制作：佐藤道元
A R T I S TI C D I RE C T OR  3 H I RO TA M A ( I TS U J I Y APLAYWRIGHT DIRECTOR AND ACTORPRODUCER -ICHIMOTO 3ATOHMICHIMOTO YUBIWAHOTELCOM
HTTPWWWYUBIWAHOTELCOMÓääÈ 年度のおもな活動

À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓääÈ
&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  
3TUDIO 2ENTAL BETWEEN *UNE  TILL -AY  
 DAYS■■

>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓääÈ

［公演活動］
 年  月：エイブルアート・オンステージ参加事業『東京境界線紀行』（東京）劇作・演出
月『：0LEASE 3END *UNK &OOD IN (/++!)$/』（北海道）
 月：北米ツアー『#!.$)%3 GIRLISH HARDCORE』（ポートランド、ニューヨーク）
 年  『月：#!.$)%3 GIRLISH HARDCORE（大阪）』『、9).
 9!.' #!.$)%3 GIRLISH HARDCORE  0LEASE
3END *UNK &OOD 』（森下スタジオ）

Q*iÀvÀ>ViÃR!PRIL  4OKYO "ORDERS 4RAVEL 3KETCH BY !BLE
!RT /N 3TAGE WRITTEN AND DIRECTED BY 3HIROTAMA(ITSUJIYA 4OKYO!UGUST 0LEASE 3END *UNK &OOD IN (OKKAIDO
3EPTEMBER #!.$)%3 GIRLISH HARDCORE .ORTH!MERICAN 4OUR 0ORTLAND AND .EW 9ORK
-ARCH  #!.$)%3 GIRLISH HARDCORE IN/SAKA 9).9!.' WITH 0LEASE 3END *UNK &OOD #!.$)%3 GIRLISH HARDCORE -ORISHITA 3TUDIO［ワークショップ］
 年   月『：0LEASE 3END *UNK &OOD』
ワークショッ
プオーディション（北海道） 月「やがて亡く：なってしまうであろう演劇のためのワークショップ」（森下スタジオ） 年  月「やがて亡く：なってしまうであろう演劇のためのワークショップ 」（森下スタジオ）月「やがて亡く：なってしまうであろう演劇のためのワークショップ 」（森下スタジオ）Q7ÀÃ «ÃR
*ULY !UGUST  7ORKSHOP FOR AUDITION OF
0LEASE 3END *UNK &OOD IN (OKKAIDO$ECEMBER 7ORKSHOP FOR THE THEATRE THAT MAY DIE
IN DUE TIME AT -ORISHITA 3TUDIO*ANUARY  7ORKSHOP FOR THE THEATRE THAT MAY
DIE IN DUE TIME PART  AT -ORISHITA 3TUDIO!PRIL 7ORKSHOP FOR THE THEATRE THAT MAY DIE IN
DUE TIME PART  AT -ORISHITA 3TUDIO［その他］
 年  月：日本演出者協会「演劇大学  IN 札幌」企画部運営・ワークショップ参加（北海道）、石川雷太個展トークゲスト（東京） 月：リチャード・フォアマン＆ソフィー・ハヴィランド
主催「ブリッジプロジェクト」
ワークショップ参加（京都）
 年   月：東京国際芸術祭のアメリカ現代戯曲＆劇作家シリーズに羊屋が演出家として参加

Q"Ì iÀÊ>VÌÛÌiÃR
!UGUST  /RGANIZATION AND DIRECTION OF THE*APAN $IRECTORS !SSOCIATIONS 4HEATER 5NIVERSITY IN 3APPORO TALK SESSION WITH 2AITA )SHIKAWA
AT HIS EXHIBITION IN 4OKYO.OVEMBER 4HE "RIDGE 0ROJECT WORKSHOP WITH
2ICHARD &OREMAN AND 3OPHIE (AVILAND IN +YOTO*ANUARY &EBRUARY  (ITSUJIYA PARTICIPATES AS
A DIRECTOR IN THE 4OKYO )NTERNATIONAL !RTS &ESTIVALS !MERICAN #ONTEMPORARY 0LAYS  0LAYWRIGHTS
3ERIESレニ・バッソ［舞踊／東京］,ENI "ASSOÊQ`>ViÉ/ÞRÊ

2004 年度より&ROM 

『ショートピースアンソロジー』森下スタジオ、 年  月 撮影：布施龍一
3HORT 0IECES !NTHOLOGY AT -ORISHITA 3TUDIO .OVEMBER  0HOTO 2YUICHI &USE

継続助成対象期間
 年度から  年度まで■

ÓääÈ 年度の助成内容
年度： 年  月  日−  年  月  日
金額：   円
スタジオ提供（ 年  月から  年  月までの期間）： 日間■■

北村明子

撮影：永妻亜矢子!KIKO +ITAMURA 0HOTO !YAKO .AGATSUMA

主宰：布施龍一
芸術監督：北村明子（振付家・ダンサー）
EXECUTIVE DIRECTOR 2YUICHI &USE
ARTISTIC DIRECTOR !KIKO +ITAMURA
CHOREOGRAPHER DANCERINFO LENI BASSOCOM
HTTPWWWLENI BASSOCOMÓääÈ 年度のおもな活動

À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓääÈ
&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  
3TUDIO 2ENTAL BETWEEN *UNE  TILL -AY   DAYS■■

>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓääÈ

［公演活動］
 年  『月：'HOSTLY 2OUND』
ヨーロッパツアー （ギ
リシャ、スイス、ドイツ）
 月『ショートピースアンソロジー』：
東京公演（森下
スタジオ／セゾンシアタープログラム）
 年  月『：&INKS』ニューヨーク公演
月『：'HOSTLY 2OUND』
ヨーロッパツアー （オ
ランダ、ベルギー）月『シ： ョートピースアンソロジー』長野公演

Q*iÀvÀ>ViÃR*UNE  'HOSTLY 2OUND  %UROPEAN 4OUR IN'REECE 3WITZERLAND 'ERMANY.OVEMBER  3HOR T 0IECES !NTHOLOGY 4OKYOPERFORMANCE AT -ORISHITA 3TUDIO  3AISON 4HEATER
0ROGRAM*ANUARY  &INKS .EW 9ORK PERFORMANCE*ANUARY &EBRUARY 'HOSTLY 2OUND  %UROPEAN
4OUR IN 4HE .ETHERLANDS "ELGIUM［海外共同製作］
 年  月：フィラデルフィアのダンスカンパニー'ROUP -OTION からの委嘱作品『2ONDO』東京公演

QÌiÀ>Ì>Ê >LÀ>ÌÊ*ÀiVÌR/CTOBER  3TAGING OF 2ONDO COMMISSIONED
BY THE 0HILLIDELPHIA BASED DANCE COMPANY'ROUP -OTION IN 4OKYO［その他］
 年  月：#).!23  ブース出展（モントリオール） 年  月：東京芸術見本市ヴィデオプレゼンテーシ
ョン参加Q"Ì iÀÊVÌÛÌiÃR.OVEMBER  "OOTH PRESENTATION AT #).!23
IN -ONTREAL-ARCH  6IDEO PRESENTATION AT THE 4OKYO
0ERFORMING !RTS -ARKET

特別助成
［非公募］
現 代 詩 の 理 論 的 指 導 者だった故・小 野十三郎の多彩な詩業を記念し、現代詩の新しい創造的な書き手を奨励する大阪文学協会〈小野十三郎賞実行委員会〉主催の「第 回小野十三郎賞」に対して、 年度に続き助成を行なった。
また、本年度は海外文化の日本への紹介に関わるふたつの事業が採択された。ひとつは大修館書店による、モダンダンスの流れを築いたルドルフ・ラバンの自伝（ 年刊／
原作はドイツ語）の翻訳出版事業（翻訳：日下四郎）であり、
これによって舞踊史における重要な文献の初の和訳が刊行された。また、ロ
シア民謡フェスティバル実行委員会が主催したシンポジウム「ロシア民謡の魅力と可能性
̶ 日本とロシアの新しい文化交流をめざして」では、一時代のムーブメントとしてロシア民謡を懐古するのではなく、現代のロシアの文化を日本に伝えるなど、大胆な発想の転換を求める議論が展開され、ロシア文化を今後日本に紹介してゆくためのヒントが提示された。
この他、創作能（ザビエル）
公演実行委員会
による、
フランシスコ・ザビエル生誕  年を記
念して行なわれた創作能『ザビエル』（加賀乙彦作）の公演事業に対しても支援を行なった。
特別助成［非公募］

助成対象  件／助成総額    円

社団法人大阪文学協会〈小野十三郎賞実行委員会〉
第 8 回小野十三郎賞
 年  月  日−  月  日大阪
  円
大修館書店
翻訳単行本『ルドルフ・ラバンの舞踊観 ̶ クラシック・バレエではない身体意識とは』
ルドルフ・ラバン著／日下四郎訳
 年  月  日−  年  月  日東京  円
創作能（ザビエル）公演実行委員会
フランシスコ・ザビエル生誕五百年記念公演
 年  月  日
東京（宝生能楽堂）
   円
ロシア民謡フェスティバル実行委員会
ロシア民謡フェスティバル・
シンポジウム（第 4 回）「ロ
シア民謡の魅力と可能性 ̶ 日本とロシアの新しい文化交流をめざして」
 年  月  日
東京（江戸東京博物館ホール）
  円-«iV>Ê*ÀiVÌÊ-Õ««ÀÌÊ*À}À>ÊQ`iÃ}>Ìi`ÊvÕ`Ê«À}À>R&OLLOWING A GRANT IN  A SECOND YEAR
GRANT WAS GIVEN TO THE /NO 4OSABURO !WARD#OMMITTEE OF THE /SAKA "UNGAKU +YOKAI
/SAKA ,ITERATURE !SSOCIATION THIS YEAR FOR
4HE %IGHTH /NO 4OSABURO !WARD WHICH IS
AN AWARD THAT ENCOURAGES NEW AND CREATIVEPOETS IN CELEBRATION OF THE EXTENSIVE POETRYWORKS OF /NO WHO WAS A THEORETICAL LEADERIN *APANESE CONTEMPORARY POETRY
4WO PROJECTS FOCUSED ON FOREIGN ARTS
AND CULTURE WERE SELECTED IN  AS WELL
/NE WAS THE TRANSLATION AND PUBLICATION OF
THE AUTOBIOGRAPHY OF 2UDOLF ,ABAN WHO
CONTRIBUTED TO THE ESTABLISHMENT OF MODERNDANCE BY 4AISHUKAN 3HOTEN ;4AISHUKAN0UBLISHING #O ,TD= 4HIS WAS THE FIRST*APANESE TRANSLATION BY 3HIRO +USAKA
OF THE SIGNIFICANT WORK IN DANCE HISTORYLITERATURE WHICH WAS ORIGINALLY WRITTEN IN'ERMAN AND PUBLISHED IN  4HE OTHER
PROJECT WAS A SYMPOSIUM ORGANIZED BY
THE 2USSIAN 4RADITIONAL -USIC &ESTIVAL%XECUTIVE #OMMITTEE ENTITLED h)N 3EARCH
OF A .EW #ULTURAL %XCHANGE 2ELATIONSHIPBETWEEN *APAN AND 2USSIAv 4HIS WAS ASYMPOSIUM IN WHICH CLUES FOR PRESENTING
2USSIAN CULTURE TO *APAN IN THE FUTURE WEREPURSUED THROUGH CHALLENGING DISCUSSIONSSUCH AS CRITICISM ON THE RETROSPECTIVE
VIEWS THAT REGARD THE POPULARITY OF 2USSIANTRADITIONAL MUSIC IN *APAN DURING THE
POSTWAR YEARS AS A TRANSITORY MOVEMENT IN A
LIMITED HISTORICAL PERIOD AND INSTEAD PLACEDEMPHASIS ON INTRODUCING CONTEMPORARY
2USSIAN CULTURE IN THE YEARS TO COME
!DDITIONALLY WE SUPPORTED 8AVIER A NEW
NOH PLAY WRITTEN BY /TOHIKO +AGA ORGANIZEDBY THE -ODERN .OH 8AVIER 0ERFORMANCE#OMMITTEE IN CELEBRATION OF THE FIVE
HUNDREDTH ANNIVERSARY OF THE BIRTH OF 3T
&RANCIS 8AVIER

,ÕÃÃ>Ê/À>`Ì>ÊÕÃVÊiÃÌÛ>Ê ÝiVÕÌÛiÊÌÌii
3YMPOSIUM )N 3EARCH OF A .EW #ULTURAL%XCHANGE 2ELATIONSHIP BETWEEN *APAN AND
2USSIA
3EPTEMBER  4OKYO %DO 4OKYO -USEUM (ALL￥ 
/>Ã Õ>Ê- Ìi
0UBLISHING OF 2UDOLF ,ABAN$ANCE WAS BORN
!PRIL   -ARCH  4OKYO￥ 

TILL -ODERN-«iV>Ê*ÀiVÌÊ-Õ««ÀÌÊ*À}À>
Q`iÃ}>Ìi`ÊvÕ`Ê«À}À>R
 'RANTEES  4OTAL APPROPRIATIONS ￥  `iÀÊ  Ê­8>ÛiÀ®Ê*iÀvÀ>ViÊÌÌii
0ERFORMANCE TO #ELEBRATE THE TH!NNIVERSARY OF THE "IRTH OF 3T &RANCIS 8AVIER/CTOBER  4OKYO (OSHO .OHGAKUDO￥  "Ê/Ã>LÕÀÊÜ>À`Ê ÌÌii
4HE %IGHTH /NO 4OUSABURO !WARD!PRIL  .OVEMBER  /SAKA
￥ 

)) 国際交流プログラム／ ).4%2.!4)/.!, 02/'2!-3))£°Ê知的交流／ ÌiiVÌÕ>Ê ÝV >}iÊ*À}À>Ã
現代演劇・舞踊助成Ê̶Ê知的交流活動
国際会議・シンポジウムの開催、翻訳出版などを通して日本の現代演劇・舞踊芸術の国際化を促進する事業に対して助成をする本プログラムでは、今年度  件の事業に対して体で公共施設管理などの業務に携わってきた演劇ジャーナリストの加藤佳子氏を講師として派遣、今回はオムスクの国立農業大学での講座も行なわれた。

助成した。
クリエイション・ブックスによる「(IJIKATA

2EVOLT OF THE "ODY（土方：肉体の反乱）」は、関係者からのインタビューを中心にまとめられた土方巽の生涯と作品に関する伝記の初の英語出版事業。著者は、英・キングストン大学教授のスティーブン・バーバー氏。欧米の読者にわかりやすいように日本の歴史と文化に関する情報を補足しながらまとめているため、読みやすいものに仕上がった。学生や研究者からの注文が多く、評判も高いということなので、今後も広く、
日本文化を学ぶテキストとして読まれることを期待したい。
「『その鉄塔に男たちはいるという』米国公演に向けた戯曲翻訳推敲とワークショップの実施」は、ニューヨークのシアター・アーツ・
ジャパン、ウォーケン・グレイシアー劇団と、作者の土田英生氏並びに氏の主催する劇団
MONO とがパートナーとなり、翻訳台本の推敲から、リーディングやワークショップなどの
約  年間の作業を経て、アメリカ人の演出家と俳優による上演までを実施したプロジェク
ト。作業は非常に丁寧に行なわれ、米訳の質の高さだけではなく、作品の評判も良かった
ようだ。その手法は日本の現代演劇における翻訳上演の今後のモデルにもなるのではな
いか。さらに、この事業をきっかけに日本劇作家協会の理事である土田氏とザ・ドラマティ
スト・ギルド・オブ・アメリカに繋がりが生まれ、氏はドラマティスト・ギルドのアソシエイト・メン
バーとして認定された。
本年が助成の最終年度となった日露演劇会議の「ロシア国立オムスク大学での第三回『日本文化講座』実施」は、先方からの日本の舞台芸術と地方都市の行政との関係について教えて欲しいという依頼を受け、地方自治



日露演劇会議「ロシア国立オムスク大学での第  回「日本文化講座」実施、 年  月

3EMINAR ON *APANESE #ULTURE RD 3ESSION AT /MSK.ATIONAL 5NIVERSITY 2USSIA -AY 

現代演劇・舞踊助成Ê̶Ê知的交流活動
助成対象  件／助成総額：   円

有限会社キューカンバー・" "「その鉄塔に男たちはいるという」米国公演に向けた戯曲翻訳推敲とワークショップの実施 年  月  日−  月  日
ニューヨーク（3HEILA 'RAY 3TUDIO［ワークショップ
会場］、4"' 4HEATRE［公演会場］）
  円
クリエイション・ブックス(IJIKATA 2EVOLT OF THE "ODY 年  月  日−  月  日
ロンドン  円
日露演劇会議ロシア国立オムスク大学での第三回「日本文化講座」実施
 年  月  日−  月  日
オムスク
（ロシア国立オムスク大学および同農業大学）
  円Ìi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊÊÌiiVÌÕ>Ê ÝV >}iÊ*À}À>Ã
4HE AIM OF THIS PROGRAM IS TO IMPROVE THE
VISIBILITY OF CONTEMPORARY *APANESE THEATER
AND DANCE WITHIN THE WORLDS PERFORMINGARTS COMMUNITY BY SUPPORTING INTERNATIONALCONFERENCES SYMPOSIA AND TRANSLATION
PUBLICATION PROJECTS RELATED TO THE ABOVETWO FIELDS OF THE PERFORMING ARTS )N  THE
PROGRAM SUPPORTED THREE PROJECTS(IJIKATA 2EVOLT OF THE "ODY BY #REATION"OOKS ,TD WAS A PROJECT TO PUBLISH THE FIRST%NGLISH BIOGRAPHY OF 4ATSUMI (IJIKATA 4HE
AUTHOR 3TEPHEN "ARBER PROFESSOR OF +INGSTON
5NIVERSITY IN THE 5+ WROTE ABOUT THE LIFE
AND WORK OF (IJIKATA BY INTERVIEWING PEOPLE
WHO KNEW THE "UTOH MASTER AND ADDED FACTS
ON *APANESE HISTORY AND CULTURE SO THAT THE
BOOK WOULD BE ACCESSIBLE TO %UROPEAN AND!MERICAN READERS 4HE BOOK HAS BEEN WELL
RECEIVED WITH MANY ORDERS BY STUDENTS ANDSCHOLARS ALIKE AND WILL PERHAPS BECOME AWIDELY READ TEXT ON *APANESE CULTURE
h7ORKSHOP 2EADING AND $ISCUSSION FOR$EVELOPING THE 3CRIPT AND 4RANSLATION OF IT
IS SAID THE MEN ARE OVER IN 4HE 3TEEL 4OWERv
WAS A PROJECT IN WHICH THE +YOTO BASEDTHEATER COMPANY -/./ COOPERATED WITH
4HEATRE !RTS *APAN OF .EW 9ORK AND THE 53
THEATER COMPANY WOKENGLACIER IN ORDER TOREALIZE THE .EW 9ORK PRODUCTION OF THE PLAY
WRITTEN BY ITS PLAYWRIGHT AND ARTISTIC DIRECTOR(IDEO 4SUCHIDA WITH AN !MERICAN DIRECTOR
AND !MERICAN ACTORS THROUGH THE PROCESSOF POLISHING THE %NGLISH TRANSLATION OF THE
SCRIPT READING SESSIONS AND WORKSHOPS THATLASTED FOR ABOUT A YEAR 4HE PROCESS WASCONDUCTED VERY METICULOUSLY AND NOT ONLY
THE QUALITY OF THE %NGLISH SCRIPT BUT ALSO
THE PERFORMANCE ITSELF WAS WELL RECEIVED
4HIS PROJECT CAN BE REGARDED AS A MODEL OF
SUCCESSFUL TRANSLATION AND REPRESENTATION OF
A *APANESE CONTEMPORARY PLAY )N ADDITION
THIS PROJECT ENABLED 4SUCHIDA WHO IS ALSO A
MEMBER OF THE BOARD OF DIRECTORS OF *APAN
0LAYWRIGHTS !SSOCIATION TO BUILD TIES WITH
4HE $RAMATISTS 'UILD OF !MERICA AND WAS
INVITED TO BECOME AN ASSOCIATE MEMBER OF
THE 'UILD
)N ITS FINAL GRANT RECEIVING YEAR *APAN
2USSIA 4HEATRE &ORUM ORGANIZED THE THIRDSESSION OF A SEMINAR ON *APANESE CULTURE
AT /MSK 3TATE 5NIVERSITY 2USSIA AND SENT
9OSHIKO +ATO A THEATER JOURNALIST WHO HAS
ALSO BEEN ENGAGED IN ADMINISTRATION WORK AT
PUBLIC INSTITUTIONS OF A LOCAL GOVERNMENT AS
A LECTURER IN RESPONSE TO A REQUEST FROM THE
UNIVERSITY FOR A SEMINAR ON THE RELATIONSHIPBETWEEN THE PERFOR MING AR TS AND THE
ADMINISTRATION OF REGIONAL CITIES IN *APAN
3EMINARS WERE HELD ALSO AT /MSK 3TATE!GRARIAN 5NIVERSITYÌi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊÊÌiiVÌÕ>Ê ÝV >}iÊ*À}À>Ã 'RANTEES  4OTAL APPROPRIATIONS ￥  
Ài>ÌÊ ÃÊÌ`°(IJIKATA 2EVOLT OF THE "ODY!PRIL  *ULY  ,ONDON￥ 
ÕVÕLiÀÉ" "7ORKSHOP 2EADING AND $ISCUSSION FOR$EVELOPING THE 3CRIPT AND 4RANSLATION OF IT IS
SAID THE MEN ARE OVEN IN 4HE 3TEEL 4OWER AK A h4HE (APPY ,ADSv$ECEMBER  $ECEMBER  有限会社キューカンバー・-/./『その鉄塔に男たちはいるという』米国公演#UCUMBER-/./ PERFORMANCE OF IT IS SAID THE MEN ARE OVER IN 4HE 3TEEL 4OWER.EW 9ORK 3HEILA 'RAY 3TUDIO ;FOR WORKSHOPS=
4"' 4HEATRE ;FOR PERFORMANCES=￥ 

>«>Ê,ÕÃÃ>Ê/ i>ÌÀiÊÀÕ
3EMINAR ON *APANESE #ULTURE RD 3ESSION AT/MSK 3TATE 5NIVERSITY 2USSIA-AY  -AY  翻訳出版助成［非公募］
日本の社会科学および人文科学などに関

終年度にあたる  年度には、第  期の初する文献を海外に継続的に紹介する活動を

筒俊彦著『意識と本質』が  月に、また今道支援する本プログラムでは、
アメリカでの出版事業、およびドイツでの翻訳出版事業に対して助成が行なわれた。
アメリカのハワイ大学出版では、 年代と  年代における日本の前衛芸術（絵画、彫刻、音楽、演劇、舞踊）に関する書籍 2ADICALSAND 2EALISTS IN THE *APANESE .ONVERBAL !RTS
4HE !VANT 'ARDE 2EJECTION OF -ODERNISM を 年  月に刊行。著者であるノースイー

年度（ 年度）の助成金が充当された井友信著『エコエティカ 生圏倫理学入門』が 
年  月に刊行された。この後、第  期  年度
（ 度）の助成金が充当された佐和隆光
著『日本の「構造改革」
̶ いま、どう変えるべきか ̶』と丸山眞男選集第一巻、および第 期  年度（ 年度）の助成金を充てた丸山眞男選集第二巻の翻訳出版が予定されている。

スタン大学歴史学教授（日本史専攻）のトーマ
ス・2 ( ヘイヴンズは、本書の取材・調査のために数回にわたって来日し、 世紀における日本の前衛芸術にとって極めて重要だった

 年間について分析する世界初の文献を完成させた。
ミュンヘンに拠点を置く出版社ユディツィ
ウム社は、当財団の助成を受けて  年度
から  年度までの  年間にわたって日本の社会科学、人文科学の著作をシリーズとしてドイツ語に翻訳出版し、 年度からは 
年間にわたる第  期が開始された。その最/MSK /MSK 3TATE 5NIVER SITY /MSK 3TATE!GRARIAN 5NIVERSITY￥ 

翻訳出版助成［非公募］助成対象  件／助成総額    円

ユディツィウム社
日本の現代社会に関する著書 2 冊を独語へ翻訳・出版（第 2 期・3 年目）
 年  月  日−  年  月  日ミュンヘン
   円
ハワイ大学出版局
2ADICALS AND 2EALISTS IN THE *APANESE.ONVERBAL !RTS 4HE !VANT 'ARDE 2EJECTION OF-ODERNISM 刊行 年  月  日−  年  月  日ホノルル
  円/À>Ã>Ì É *ÕLV>ÌÊ*ÀiVÌÊ*À}À>ÊQ`iÃ}>Ìi`ÊvÕ`Ê«À}À>R

4HIS PROGRAM PROVIDES FINANCIAL
ASSISTANCE TO MULTI YEAR PROJECTS AIMED TO
INTRODUCE LITERATURE ON *APANESE SOCIALSCIENCE AND HUMANITIES TO OTHER LANGUAGESAND CULTURES )N  GRANTS WERE AWARDEDTO PROJECTS THAT TOOK PLACE IN THE 53 AND IN'ERMANY
5NIVERSITY OF (AWAII 0RESS PUBLISHEDA BOOK ON *APANESE AVANT GARDE PAINTING
SCULPTURE MUSIC THEATER AND DANCE IN THE
S AND THE S ENTITLED 2ADICALS AND
2EALISTS IN THE *APANESE .ONVERBAL !RTS
4HE !VANT 'ARDE 2EJECTION OF -ODERNISM
IN *ULY  4HE WR ITER 4HOMAS 2 ((AVENS A PROFESSOR OF *APANESE HISTORY
AT .ORTHEASTERN 5NIVERSITY VISITED *APAN
ON SEVERAL OCCASIONS TO DO RESEARCH AND
INTERVIEWS FOR THE BOOK AND COMPLETED THE
FIRST ANALYSIS IN THE WORLD ON THE TWO DECADESTHAT WERE EXTREMELY SIGNIFICANT IN THE HISTORY
OF *APANESE AVANT GARDE ARTS IN THE TWENTIETHCENTURYIUDICIUM 6ERLAG 'MB( A PUBLISHINGCOMPANY BASED IN -UNICH COMPLETED AFIVE YEAR SERIES TO TRANSLATE AND PUBLISH
WORKS OF SOCIAL SCIENCE AND HUMANITIES BY*APANESE AUTHORS FROM  TO  WITH
THE SUPPORT FROM THE 3AISON &OUNDATION
AND STARTED A NEW THREE YEAR SERIES FROM )N THE LAST YEAR OF ITS GRANT RECEIVINGTERM 4OSHIHIKO )ZUTSUS #ONSCIOUSNESS AND
2EALITY TO WHICH THE GRANT FOR THE FIRST YEAR OF
THE SECOND SERIES  WAS APPROPRIATEDWAS PUBLISHED IN !PRIL  AND 4OMONOBU)MAMICHIS %CO ETHICA !N )NTRODUCTION TO %CO%THICS WAS PUBLISHED IN -ARCH  &UTURE
TRANSLATION AND PUBLISHING PROJECTS INCLUDE
4AKAMITSU 3AWAS 4HE h2EFORMATIONv OF *APAN(OW TO CHANGE IT NOW AND THE FIRST VOLUME
OF THE SELECTED WORKS OF -ASAO -ARUYAMATO BOTH WHICH THE GRANT FOR THE SECOND YEAR
OF THE SECOND SERIES  WILL BE ALLOCATEDAND THE SECOND VOLUME OF THE -ASAO-ARUYAMA ANTHOLOGY TO WHICH THE GRANT FOR
THE FINAL YEAR OF THE SECOND SERIES  WILL
BE ALLOCATED/À>Ã>Ì É *ÕLV>ÌÊ*ÀiVÌÊ*À}À>ÊQ`iÃ}>Ìi`ÊvÕ`Ê«À}À>R
 'RANTEES  4OTAL APPROPRIATIONS ￥  Õ`VÕÊ6iÀ>}ÊL
4RANSLATION AND PUBLISHING OF TWO TITLES ON
CONTEMPORARY *APANESE SOCIETY INTO 'ERMAN!PRIL   -ARCH  -UNICH￥  1ÛiÀÃÌÞÊvÊ>Ü>Ê*ÀiÃÃ0UBLISHING OF 2ADICALS AND 2EALISTS IN THE*APANESE .ONVERBAL !RTS 4HE !VANT 'ARDE
2EJECTION OF -ODERNISM*ULY   *ULY  (ONOLULU￥ 

))Ó°Ê芸術交流 ／ ÀÌÃÌVÊ ÝV >}iÊ*À}À>Ã
現代演劇・舞踊助成Ê̶Ê芸術交流活動 )：プロジェクト支援
このプログラムでは、国際間の相互理解を推進する日本の現代演劇・舞踊の海外公
演、招聘受け入れ公演、国際共同創造事業に対して、森下スタジオの貸与を行なっている。今年度は  件の事業が森下スタジオをの振付家ニナ・ウィンスロップによるダンス・
プロジェクト。今回は、氏を中心に、
日本人ダンサーの鈴木邦江、勝部ちこ、鹿島聖子、林洋子が参加し、東京とニューヨークでレジデ
ンシーを行ないながら作品を創作、ニューヨークで発表した。

稽古場や作品発表の場として使用した。

コンドルズの欧州公演『ジュピター』
は当初、ブラジルツアーを行なう予定だったものが、諸般の事情で中止になったものの、国際交流基金からの招聘で急遽実現したもの。初めてのヨーロッパツアーで、ロンドン、パリ、ローマを巡演したが、観客からの反応が良かったとのことなので、今後のヨーロッパでの活動が期待される。

山の手事情社によるワルシャワ・ドラマ劇

場との交流事業では、 年のポーランドのワルシャワ・ドラマ劇場で公演を行なって以来、交流を続けていた同劇場の芸術監督
ピョトル・チェシラック氏を演出家として招聘し、劇団の俳優とゴンブロヴィチの『王女イヴォナ』を上演した。

NW&D（.INA 7INTHROP AND $ANCERS）

による『#ONSTRAINTS』は、ニューヨーク在住

現代演劇・舞踊助成Ê̶Ê芸術交流活動 )：プロジェクト支援
助成対象  件
■

海外公演

コンドルズ
コンドルズ ヨーロッパツアー 2007 年  月  日−  月  日
ロンドン、パリ、
ローマ（サドラーズ劇場、パリ日本文化会館、オーディトリアム）
スタジオ提供  日間■共同制作

7E ÊV°Ê­ >Ê7Ì À«Ê>`Ê >ViÀÃ®
「Constraints」
 年  月  日−  月  日
東京（森下スタジオ）
スタジオ提供  日間
劇団山の手事情社／有限会社アップタウンプロ
ダクション
山の手事情社 ワルシャワ・ドラマ劇場 交流事業
 年  月  日−  月  日
東京（森下スタジオ）
スタジオ提供  日間

ユディツィウム社「今道友信著作の独語訳出版」#OVER OF A BOOK BY 4OMONOBU )MAMICHI PUBLISHEDBY IUDICIUM 6ERLAG 'MB( OF -UNICH

「山の手事情社 ワルシャワ・ドラマ劇場 交流事業」
森下スタジオ、 年  月

9AMANOTE *IJOSHA AND 4EATR $RAMATYCZNY M ST7ARSZAWY 0OLAND %XCHANGE 0ROJECT AT -ORISHTA 3TUDIO$ECEMBER 



現代演劇・舞踊助成Ê̶Ê芸術交流活動 ))：継続プロジェクト支援
国際交流の推進に中心的な役割を果たしているカンパニーが主催する  年以上  年
以内の国際交流プロジェクトに対して最長 
年にわたって助成金が支給され、さらに希望があれば、森下スタジオ使用の優先権が付与されるプログラム。今年度は、昨年度からの継続を  件、新規  件を採択した。
新規の採択となったのは、燐光群による「フ
ィリピン国際交流プログラム」と中馬芳子／ス.7$ )NC（.INA 7INTHROP AND $ANCERS）『#ONSTRAINTS』森下スタジオ、 年  月 撮影：%RI 9AJIMA#ONSTRAINTS BY .7$ )NC AT -ORISHTA 3TUDIO &EBRUARY  0HOTO%RI 9AJIMA

クール・オブ・ハード・ノックス・ジャパンプロ
ジェクトの「『! 0AGE /UT OF /RDER』スクール・オブ・ハード・ノックス・ジャパン プロジェクト」。
燐光群は、 年よりフィリピンの演劇界Ìi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊÊ
Ài>ÌÛiÊ ÝV >}iÊ*À}À>Ê­-ÌÕ`ÊÜ>À`®
4HIS PROGRAM AWARDS PRIORITY USE OF THE
REHEARSAL FACILITIES AT -ORISHITA 3TUDIO TO
PROJECTS THAT WILL CONTRIBUTE TO PROMOTINGMUTUAL UNDERSTANDING BETWEEN *APAN AND
OTHER CULTURES SUCH AS INTERNATIONAL TOURSBY CONTEMPORARY *APANESE THEATER AND
DANCE COMPANIES PERFORMANCES IN *APAN BY
FOREIGN PERFORMING ARTISTS AND INTERNATIONALCOLLABORATION PROJECTS )N  THE FOLLOWING
THREE AWARDED PROJECTS USED -ORISHITA
3TUDIO FOR REHEARSALS AND OR PERFORMANCES
OF NEW WORKS !LTHOUGH THE #ONDORS PLAN
FOR A TOUR IN "RAZIL WAS CANCELED DUE TO
UNAVOIDABLE CIRCUMSTANCES THE *APAN&OUNDATION INVITED THE DANCE COMPANY TO
GO ON A TOUR WITH *UPITER THE PIECE THAT WAS
TO BE SHOWN IN "RAZIL TO %UROPE )N THIS FIRST%UROPEAN TOUR OF THE COMPANY THE PIECE WAS
WELL RECEIVED IN ,ONDON 0ARIS AND 2OME
AND WE EXPECT FUTURE DEVELOPMENTS FOR THE
COMPANY IN %UROPE
4HE 4OKYO THEATER COMPANY 9AMANOTE*IJOSHA INVITED 0IOTR #IE|SLAK ARTISTIC DIRECTOR
OF 4EATR $RAMATYCZNY M ST 7ARSZAWY WITH
WHOM THEY HAD BEEN ESTABLISHING CLOSE
TIES WITH SINCE  WHEN THE COMPANYPERFORMED AT THE THEATER IN 7ARSAW AS THE
DIRECTOR OF 7ITOLD 'OMBROWICZS )WONA KSI |ZNICZKA "URGUNDA WHICH WAS PERFORMED BY
THE ACTORS OF 9AMANOTE *IJOSHA!N INTERNATIONAL DANCE COLLABORATIONPROJECT FOR A WORK ENTITLED #ONSTRAINTS BY.7$ .INA 7INTHROP AND $ANCERSALSO TOOK PLACE AT -ORISHITA 3TUDIO 4HISWAS A PROJECT LED BY .EW 9ORK BA SE D
CHOREOGRAPHER .INA 7INTHROP AND DURINGHER RESIDENCY IN 4OKYO SHE WORKED WITH
*APANESE DANCERS +UNIE 3UZUKI #HICO+ATSUBE 3HOKO +ASHIMA AND 9OKO (AYASHIAND PRESENTED THE PIECE IN .EW 9ORK

との交流事業を継続して実施しており、 年には森下スタジオでフィリピンとの、「ベッド」をテーマにして書かれた両国の戯曲をオムニバス式で、両国の俳優によって上演する国際共同事業『フィリピン
・ベッドタイム・ストーリーズ』

Ìi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊÊ
Ài>ÌÛiÊ ÝV >}iÊ*À}À>Ê­-ÌÕ`ÊÜ>À`®
 !WARDEES■/ÕÀ}Ê*ÀiVÌÃ`ÀÃ
#ONDORS %UROPEAN 4OUR *ANUARY  *ANUARY  ,ONDON 0ARIS 2OME 3ADLERS 7ELLS -AISON DE LA
CULTURE DU *APON 0ARIS !UDITORIUM 0ARCO DELLA-USICA
3TUDIO 2ENTAL  DAYS■ÌiÀ>Ì>Ê >LÀ>ÌÊ*ÀiVÌÃ

7E ÊV°Ê­ >Ê7Ì À«Ê>`Ê >ViÀÃ®
#ONSTRAINTS*ANUARY  &EBRUARY  4OKYO -ORISHITA 3TUDIO
3TUDIO 2ENTAL  DAYS
9>>ÌiÊÃ > É 1«ÌÜÊ*À`ÕVÌÊV°
9AMANOTE *IJOSHA AND 4EATR $RAMATYCZNY M
ST 7ARSZAWY 0OLAND %XCHANGE 0ROJECT$ECEMBER  $ECEMBER  4OKYO -ORISHITA 3TUDIO
3TUDIO 2ENTAL  DAYS

（演出：吉田智久）
を上演している。本プロジ
ェクトは、フィリピン演劇と関係の深い演出家の吉田智久を中心に、この『フィリピン・ベッド
タイム・ストーリーズ』で上演される新作を増やし演劇交流を深めていくことを考えている。
助成の開始年にあたる今年度は、吉田がミン
ダナオ島をはじめフィリピン各地を視察。フィ
リピンの政治・社会・歴史と日本との関係を調査・取材した。また、日本とフィリピン両国でツアー公演を実施した。
スクール・オブ・ハード・ノックスは振付家・ダンサーの中馬芳子によって  年にニューヨークに設立されたカンパニーで多分野のアーティストと多くの国々を舞台に、国家や民族、
人種を越えた新しい芸術表現の可能性を探るパフォーマンスを行なっている。今年度は、インド・マニプール、マケドニア、
カンボジア、ニューヨーク、そして日本のダンサーやミュージ
シャンが参加し、
日本ツアーとニューヨーク公演が実施された。
最終年度を迎えた劇団解体社は、昨年度のプロジェクトの集大成として発表された『$REAM 2EGIME 4OKYO』の上演終了後の活動を模索するために、
フリースペース・カンバ
スで「2EFLECTION 連鎖系」の三部作を上演した。本プロジェクトに関与してきたブラジル、
ド



イツ、
フランス、韓国、イギリスのアーティストが参加し、『シャーマン』、『「剥製」態』、『「要塞」
にて』を発表した。この  年間、かつてない
規模で「夢の体制」 ＝グローバリゼーション
下における「越境」の可能性を探ってきた解体社の「旅」の今後に注目し続けたい。
同じく、 年間の助成を終了する舞踊資源
研究所の国際共同制作ダンス・プロジェクト ;気配の探求 =)))「森の物語」は田中泯の「踊りの場所は、劇場だけではない。東京の森を探し、そこで変化する環境、人、気配、気象を感じながら、だれにでも無料で観てもらえる公演にしたい」との考えをもとに始められたプロ
ジェクト。今年度は、
インド、
ハンガリー、
ロシア、
ギリシャ、インドネシアと日本のダンサーが参加。例年の通り、井の頭公園の一角には多くの観客を交えた祭りのような高揚した雰囲気が生まれ、通常の劇空間の公演とは異なる稀有な場が出現した。
「パブリック＝アン＋パブリック」は、舞踊カンパニーのニブロールを主宰する振付家／
ダンサーの矢内原美邦による個人プロジェク
トで、映像作家の高橋啓祐と「身体と映像がつくりだす空間の追求」をテーマに活動している。 年の初年度は、オーストラリアの振付家／ダンサーのジョー・ロイドと作品を創作、発表。今年度は、台湾のアーティスト、
フーチィン・チャングとジンティン・リン、北京のGG との交流事業を展開、台湾、日本の両方
でレジデンシーをして作品を創作、作品発表をした。両作品とも発表後、ギャラリーや美術
館、
フェスティバルからの招聘の申し出があり、今後の発展が期待される。

Ìi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊÊ
Ài>ÌÛiÊ ÝV >}iÊÀ>ÌÊ*À}À>ÊÊÀÊ
}/iÀÊ*ÀiVÌÃ
4HIS PROGRAM AWARDS GRANTS TO
INTERNATIONAL EXCHANGE PROJECTS THAT WILLTAKE PLACE FOR MORE THAN TWO YEARS AND WILL
BE COMPLETED WITHIN THREE BY *APANESEPERFORMING ARTS COMPANIES WHO ARE PLAYINGAN IMPORTANT ROLE IN PROMOTING INTERNATIONALEXCHANGE 0RIORITY USE OF -ORISHITA 3TUDIOIS ALSO AWARDED UPON REQUEST )N  TWO
PROJECTS WERE CHOSEN AS GRANTEES IN ADDITION
TO THE THREE ONGOING DEVELOPMENTS SINCE THE
PREVIOUS YEAR h#ULTURAL %XCHANGE 0ROGRAM
WITH THE 0HILIPPINESv BY 4HEATER #OMPANY
2INKO GUN AND h@! 0AGE /UT OF /RDER
9OSHIKO #HUMA  4HE 3CHOOL OF (ARD +NOCKS*APAN 0ROJECTv BY 9OSHIKO #HUMA  4HE
3CHOOL OF (ARD +NOCKS *APAN 0ROJECT
4HEATER #OMPANY 2INKO GUN HAS BEEN
CONTINUING EXCHANGE PROGRAMS WITH THE
0HILIPPINE THEATER SCENE SINCE  AND
CARRIED OUT AN INTERNATIONAL COLLABORATIONPROJECT 0HILIPPINE "EDTIME 3TORIES DIRECTEDBY 4OSHIHISA 9OSHIDA AT -ORISHITA 3TUDIO
IN  IN WHICH PLAYS WRITTEN IN THE
0HILIPPINES AND *APAN USING hBEDv AS A
THEME WERE STAGED AS AN OMNIBUS WITHPERFORMERS FROM BOTH COUNTRIES 4OSHIHISA
9OSHIDA A DIRECTOR OF 2INKO GUN WHO HASESTABLISHED CLOSE TIES WITH THE THEATERCOMMUNITY IN THE 0HILIPPINES HAS BEEN THE
CENTRAL FIGURE IN THIS INTERNATIONAL CULTURALEXCHANGE PROGRAM WHICH INCLUDES PLANS TO
ENHANCE EXCHANGE IN THEATER BETWEEN THE
TWO COUNTRIES AND TO INCREASE THE NUMBER
OF NEW PLAYS THAT WILL BE FEATURED WITHIN THE
0HILIPPINE "EDTIME 3TORIES OMNIBUS SERIES )N THE FIRST YEAR OF THE GRANT RECEIVING TERM
9OSHIDA VISITED THE ISLAND OF -INDANAO ANDOTHER AREAS IN THE 0HILIPPINES TO DO RESEARCH
ON LOCAL POLITICS SOCIETY AND HISTORY AND
THEIR RELATIONSHIP WITH *APAN 0ERFORMANCETOURS WERE CARRIED OUT IN THE 0HILIPPINES AND*APAN AS WELL
3CHOOL OF (ARD +NOCKS A COMPANYESTABLISHED BY CHOREOGRAPHERDANCER
9OSHIKO #HUMA IN .EW 9ORK IN  CREATESWORKS WITH ARTISTS FROM DIVERSE GENRES AND IN
VARIOUS COUNTRIES THAT TRANSCEND BOUNDARIESAMONG NATIONS AND ETHNICITY )N  WITH
THE PARTICIPATION OF DANCERS AND MUSICIANSFROM -ANIPUR OF )NDIA -ACEDONIA#AMBODIA .EW 9ORK AND *APAN A TOUR OF*APAN AND A PERFORMANCE IN .EW 9ORK WEREREALIZED'EKIDAN +AITAISHA THE THEATER COMPANY

THAT COMPLETED ITS GRANT RECEIVING TERM IN
 PRESENTED A TRILOGY 2EFLECTION AT ITSATELIER #!.6!3 TO EXAMINE THE WAY THE
COMPANY SHOULD PURSUE AFTER THEIR LATEST FULLLENGTH WORK $REAM 2EGIME 4OKYO THAT HAD
BEEN PRESENTED AS A HIGHPOINT OF THE PROJECTIN  4HE TRILOGY CONSISTED OF 3HAMAN"ODIES OF h4AXIDERMYv AND !T A h&ORTRESSv AND
WAS CREATED WITH ARTISTS FROM "RAZIL 'ERMANY+OREA AND THE 5+ WHO HAD PREVIOUSLYPARTICIPATED IN THE PROJECT $URING THE PAST
THREE YEARS +AITAISHA HAS BEEN PURSUINGON AN UNPRECEDENTED SCALE THE POSSIBILITY
TO TRANSCEND BORDERS UNDER THE hDREAMREGIME v OR IN OTHER WORDS GLOBALIZATION
AND AS A FOUNDATION THAT HAS SUPPORTED
THE $REAM 2EGIME PROJECT FOR THREE YEARSWE ARE INTERESTED IN HOW THE FUTURE OF THEIRCONTINUING JOURNEY WILL BE)N 3EARCH OF 3UBTLE 0RESENCE WORK
)6
@2ITE OF &OREST BY $ANCE 2ESOURCES
ON %ARTH WHICH ALSO COMPLETED ITS THREE
YEAR GRANT RECEIVING TERM IN  IS AN
INTERNATIONAL DANCE PROJECT THAT WAS BASEDON -IN 4ANAKAS IDEA h0LACES FOR DANCE ARE
NOT LIMITED TO THEATERS ) WANT TO PRESENTA PERFORMANCE THAT IS FREE OF CHARGE AND
FOR EVERYONE IN A FOREST IN 4OKYO DANCING
TOGETHER WHILE FEELING THE CHANGES IN THE
ATMOSPHERE THE PEOPLE THE SUBTLE PRESENCEAND CLIMATEv )N  DANCERS FROM )NDIA(UNGARY 2USSIA 'REECE )NDONESIA AND*APAN PARTICIPATED IN THIS PROJECT !S IN
THE PAST SERIES OF THIS PROJECT AN EXCITING
ATMOSPHERE WAS CREATED WITHIN THE PERFORMANCE AND A LARGE AUDIENCE GATHEREDIN A SECTION OF )NOGASHIRA 0ARK AS IF IT WAS
A FESTIVAL AND AN EXTRAORDINARY OCCASIONQUITE DIFFERENT FROM THE STANDARD THEATERPERFORMANCE WAS REALIZEDPUBLICUN PUBLIC IS AN INDIVIDUAL PROJECT
BY -IKUNI 9ANAIHARA THE CHOREOGRAPHERDANCER AND ARTISTIC DIRECTOR OF THE DANCEC O M P A NY . I B RO L L T O P U R S U E h A S P A C E
CREATED BY BODIES AND IMAGESv WITH +EISUKE
4AKAHASHI A VIDEO ARTIST WHICH THE 3AISON&OUNDATION SUPPORTED FOR TWO YEARS )N THE FIRST YEAR OF THE GRANT RECEIVING TERM SHE
CREATED AND PRESENTED A PIECE WITH *O ,LOYD
AN !USTRALIAN CHOREOGRAPHERDANCER )N AN EXCHANGE PROGRAM WITH 4AIWANESE ARTISTS&U #HIN #HIANG AND *IUN 4ING ,IN AND GG OF"EIJING WAS CARRIED OUT AND THEY CREATED AND
PRESENTED A WORK IN RESIDENCE BOTH IN 4OKYO
AND 4AIWAN 4HESE TWO PIECES HAVE RECEIVEDINVITATIONS FROM GALLERIES ART MUSEUMS AND
FESTIVALS WHICH PROVES A BRIGHT OUTLOOK ON THE
PROJECT S FUTURE

現代演劇・舞踊助成Ê̶Ê芸術交流活動 ))：継続プロジェクト支援
助成対象  件／助成総額    円Ìi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊÊ Ài>ÌÛiÊ ÝV >}iÊÀ>ÌÊ*À}À>ÊÊÀÊ}/iÀÊ*ÀiVÌÃ 'RANTEES  4OTAL APPROPRIATIONS ￥  

燐光群［演劇／東京］
4HEATER #OMPANY 2INKO GUN QÌ i>ÌiÀ É/ÞR

2006 年度より&ROM 

フィリピン国際交流プログラム、東京、 年  月#ULTURAL %XCHANGE 0ROGRAM WITH THE 0HILIPPINES IN 4OKYO -ARCH 

継続助成対象期間
 年度から  年度まで■

ÓääÈ 年度の助成内容
年度： 年  月  日−  年  月  日
金額：   円
スタジオ提供： 日間■■ÓääÈ 年度のおもな国際交流活動

フィリピン国際交流プログラム
東京、
兵庫、
マニラ
（森下スタジオ、
アイホール、
シナグ・
アーツ・スタジオ、
フィリピン国立劇場スタジオシアター）吉田智久

4OSHIHISA 9OSHIDA

À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓääÈ
&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  
3TUDIO RENTAL  DAYS■■>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓääÈ

ÕÌÕÀ>Ê ÝV >}iÊ*À}À>ÊÜÌ ÊÌ iÊ* ««iÃ
4OKYO (YOGO -ANILA -ORISHITA 3TUDIO !) (!,,
3INAG !R TS 3TUDIO #ULTURAL #ENTRE OF THE
0HILIPPINES 3TUDIO 4HEATER

演出：吉田智久（演出家）
制作：古元道広
DIRECTOR 4OSHIHISA 9OSHIDA DIRECTORPRODUCER -ICHIHIRO &URUMOTO

RINKOGUN ALLESORJP
HTTPWWWALLESORJP~RINKOGUN中馬芳子／スクール・オブ・ハード・ノックス／ビーグル・インク株式会社［パフォーマンス／東京］
9OSHIKO #HUMA  4HE 3CHOOL OF (ARD +NOCKS  "EAGLE )NC Q«iÀvÀ>Vi É/ÞR

2006 年度より&ROM 

『! 0AGE /UT OF /RDER』 年  月 撮影：CHISATO .)3()+!7!
! 0AGE /UT OF /RDER !UGUST  0HOTO CHISATO .)3()+!7!

継続助成対象期間
 年度から  年度まで■

ÓääÈ 年度の助成内容
年度： 年  月  日−  年  月  日
金額：   円
スタジオ提供： 日間■

中馬芳子

撮影：*ONATHAN 3LAFF
9OSHIKO #HUMA 0HOTO *ONATHAN 3LAFF

芸術監督：中馬芳子（振付家・パフォーマー）制作：上田 茂A R T I S T I C D I R E C T O R  9O S H I K O # H U M A
CHOREOGRAPHER PERFORMERPRODUCER 3HIGERU 5EDA

UEDA BEAGLE INCCOM
HTTPBEAGLE INCCOM■ ÓääÈ 年度のおもな国際交流活動『A Page Out of Order』中馬芳子／スクール・オブ・ハード・ノックス・ジャパンプロジェクト
新 潟、大 阪、東 京（ ま つ だ い 農 舞 台、BLACKCHAMBER、アサヒ・アートスクエア）À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓääÈ
&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  
3TUDIO RENTAL  DAYS■>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓääÈ
! 0AGE /UT OF /RDER 9OSHIKO #HUMA4HE
3CHOOL OF (ARD +NOCKS *APAN 0ROJECT.IIGATA /SAKA 4OKYO -ATSUDAI .OUBUTAI BLACKCHAMBER !SAHI !RT 3QUARE■

矢内原美邦［舞踊／東京］-IKUNI 9ANAIHARA Q`>Vi É/ÞRÊ

2005 年度より&ROM 

『パブリック＝アン＋パブリック』VOL  イン・アジア、 年 撮影：+AZUTO )MURA

PUBLICUN PUBLIC VOL  IN !SIA  0HOTO +AZUTO )MURA

継続助成対象期間
 年度から  年度まで■

ÓääÈ 年度の助成内容
年度： 年  月  日−  年  月  日
金額：   円
スタジオ提供： 日間■■ ÓääÈ 年度のおもな国際交流活動『パブリック＝アン＋パブリック』vol. 2 イン・アジア
東 京、神 奈 川、台 北（ 森 下 スタジ オ、"ANK!24
STUDIO .9+、台北クリーチェー劇場）

矢内原美邦

À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓääÈ
&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  
3TUDIO RENTAL  DAYS■>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓääÈ
PUBLICUN PUBLIC VOL  IN !SIA
4OKYO +ANAGAWA 4AIPEI -ORISHITA 3TUDIO"ANK!24 STUDIO .9+ 'ULING 3T !VANT 'ARDE
4HEATRE■

撮影：高橋啓祐-IKUNI 9ANAIHARA 0HOTO +EISUKE 4AKAHASHI

主宰：矢内原美邦（振付家・ダンサー）
A R T I S T I C D I R E C T O R  - I K U N I 9A N A I H A R A
CHOREOGRAPHER DANCERMIKUNI NIBROLLCOM
HTTPWWWNIBROLLCOM劇団解体社［演劇／東京］'EKIDAN +!)4!)3(! QÌ i>ÌiÀ É/ÞRÊ

2004 年度より&ROM 

$REAM 2EGIME 0ROJECT『2EFLECTION 連鎖系「要塞」にて』 撮影：宮内勝$REAM 2EGIME 0ROJECT h2EFLECTION #HAIN 3YSTEMS !T A @&ORTRESSv 0HOTO -)9!5#() +ATSU

継続助成対象期間
 年度から  年度まで■

ÓääÈ 年度の助成内容
年度： 年  月  日−  年  月  日
金額：   円■■ ÓääÈ 年度のおもな国際交流活動「夢」の体制東京（フリースペース・カンバス）

清水信臣

3HINJIN 3HIMIZU

主宰：清水信臣（演出家）
制作：秦 岳志
ARTISTIC DIRECTOR 3HINJIN 3HIMIZU DIRECTORCOMPANY MANAGER 4AKESHI (ATA

GEKIDAN KAITAISHACOM
HTTPWWWKAITAISHACOM

À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓääÈ
&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  ■

>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓääÈ
$REAM 2EGIME
4OKYO &REE 3PACE #!.6!3■

舞踊資源研究所［演劇／山梨］$ANCE 2ESOURCES ON %ARTHÊQÌ i>ÌiÀ É9>>>Ã RÊ

2004 年度より&ROM 

国際共同制作ダンス・プロジェクト［気配の探求］)6「森の祝祭」および他公演、井の頭公園（東京）、 年 撮影：奥山智明)NTERNATIONAL $ANCE 0ROJECT )N 3EARCH OF 3UBTLE 0RESENCE WORK )6 h2ITE OF &ORESTv AND OTHER PERFORMANCES AT )NOGASHIRA 0ARK IN 4OKYO  0HOTO4OMOAKI /KUYAMA

継続助成対象期間
 年度から  年度まで■

ÓääÈ 年度の助成内容
年度： 年  月  日−  年  月  日
金額：   円■ÓääÈ 年度のおもな国際交流活動
国際共同制作ダンス
・
プロジェク［気配の探求］
トI「森Vの祝祭」および他公演
東京（井の頭公園）■

À>ÌÀiViÛ}ÊÌiÀ&ROM  TO ■iÌ>ÃÊÊÃÕ««ÀÌÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓääÈ
&ISCAL YEAR !PRIL   -ARCH  'RANT ￥  ■

>ÀÊ>VÌÛÌiÃÊ`ÕÀ}ÊvÃV>ÊÞi>ÀÊÓääÈ
)NTERNATIONAL $ANCE 0ROJECT )N 3EARCH OF
3UBTLE 0RESENCE WORK )6 h2ITE OF &ORESTv
AND OTHER PERFORMANCES
4OKYO )NOGASHIRA 0ARK■田中 泯

-IN 4ANAKA

主宰：田中 泯制作：斎藤 朋ARTISTIC DIRECTOR -IN 4ANAKAPRODUCER 4OMO 3AITO

ARTCAMP SFSO NETNEJP
HTTPWWWMIN TANAKACOM

現代演劇・舞踊助成Ê̶Ê芸術交流活動：
日仏舞踊交流プログラム
昨年度「フランス・ダンス・」註）より受け入れた寄付金を元に、 年から  年までの期間限定で開設された、
日仏間のダンス交流の促進を目的としたプログラム。本年度は、

 件の助成が決定した。
助成対象者の大岩淑子は、フランスに在住するダンサー／振付家。 年からニューヨークのジュリアードスクールに学び、 年ト
ワイラ・サープのカンパニー 4(!20、
ビル・

4 ジョーンズ／アーニー・ゼーンダンスカンパ
ニーを経て、 年からエクサンプロヴァンス
国立振付センター／バレエプレルジョカージ
ュで活躍していた。自身の振付作品も多く発表している。欧米での活動経験に加え、ヨガ、フィジカルセラピー（頭蓋仙骨療法）などで獲得した方法を創作やワークショップに用いて活動を続けている。本助成では、麻布 DIE

PRATZE を会場に、康本雅子、オリヴィエ・ベッ
ソンと『夜明けのしっぽを聴く／ ,ISTENING TO-Y 4AIL AT $AWN』を発表。あわせて森下スタ
ジオでワークショップ「からだを聴くこと
（大岩
淑子）
」
「誰かと踊ること（オリヴィエ・ベッソン）」を実施した。
註） 年度、日本全国で開催された、フランスのコン

テンポラリー･ダンスを紹介するフェスティバル。主催
はフランス外務省 !&&!フ、ランス大使館、朝日新聞社、
フランス・ダンス・ 実行委員会。

Ìi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊÊ>«>À>ViÊ >ViÊ ÝV >}iÊ*À}À>
4HIS PROGRAM WAS ESTABLISHED WITH A
DONATION RECEIVED IN  FROM THE hFRANCEDANSE v PROJECT  WITH THE AIM TO PROMOTEDANCE EXCHANGE BETWEEN &RANCE AND *APAN
)T WILL BE OPERATED ONLY FROM  TO  )N ONE PROJECT WAS AWARDED A GRANT
4HE GRANTEE 4OSHIKO /IWA IS A DANCER
CHOREOGRAPHER LIVING IN &RANCE 3HE STUDIED
AT 4HE *UILLIARD 3CHOOL IN .EW 9ORK FROM PARTICIPATED IN 4WYLA 4HARPS COMPANY
4(!20 AS WELL AS "ILL 4 *ONES!RNIE :ANE
$ANCE #OMPANY IN  AND JOINED "ALLET
0RELJOCAJ AT THE NATIONAL CHOREOGRAPHICCENTER OF !IX EN 0ROVENCE FROM  IN THE
MEANTIME SHE HAS ALSO PRESENTED MANY
OF HER OWN CHOREOGRAPHIC WORK /IWA HAS
ORGANIZED WORKSHOPS AND CREATED WORKBASED YOGA PHYSICAL THERAPY ESPECIALLYCRANIOSACRAL THERAPY AND HER EXPERIENCES
IN %UROPE AND THE 53 7ITH THIS YEARgSGRANT SHE PRESENTED ,ISTENING TO -Y 4AIL AT$AWN AT DIE PRATZE IN !ZABU 4OKYO WITH
-ASAKO 9ASUMOTO AND /LIVIER "ESSON AND
COORDINATED TWO WORKSHOPS h4O ,ISTEN TO/NES /WN "ODYv BY 4OSHIKO /IWA AND h4O$ANCE WITH 3OMEONEv BY /LIVIER "ESSON AT-ORISHITA 3TUDIOh F R A N C E D A N S E     v WA S A F E S T IVA L H E L D
THROUGHOUT *APAN IN  TO PROMOTECONTEMPORARY &RENCH DANCE THAT WAS SPONSOREDBY THE &RENCH -INISTR Y OF &OREIGN !FFAIR S
!SSOCIATION &RANÎAISE D!CTION !R TISTIQUE
!&!! THE %MBASSY OF &RANCE IN *APAN !SAHI
3HIMBUN AND THE FRANCE DANSE  #OMMITTEE

芸術交流活動［非公募］
海外の非営利団体との継続的なパートナ
ーシップに基づく本プログラムでは、
フェロー
シップなどの人物交流事業や日本文化紹介事業等に対して助成を行なった。
当財団は  年度より、ニューヨークに本部を置くアジアン・カルチュラル・カウンシル（!##）が日米の芸術家、学者、専門家、機関のために行なっている相互的フェローシップ
プログラム「日米芸術交流プログラム」に対して支援を行なっている。当財団からの 年度の助成金が充当された  年度には、
遠藤水城（キュレーター研究）
、
田中悠美子
（音
楽）
、田添かおり（絵画・彫刻）、藤堂彰宏（音楽）、山本奈那（写真）の  名による渡航・滞在プロジェクトが実施された。また、 年度に支給された助成金は、同交流プログラムの  年度の助成対象に選ばれた橋本聡（絵画・彫刻）、常樂泰（舞踊）、小林エリカ（文学）、小林美香（美術館学）、菅原朋子（音楽）などのアーティストや専門家の渡航・滞在費用に充当される。
日本の現代演劇を紹介する  カ年プロジェクト「ジャパニーズ・シアター・ナウ」を 年度から  年度まで行なったニューヨー
クのジャパン・ソサエティーでは、 年度
より第  期を開始。その  年度目には、同ソ
サエティーの  年度秋のテーマである「'IRL 'IRLY 'IRLISH」の一環として、劇作家・演
出家・俳優の羊屋白玉率いる指輪ホテルによ

現代演劇・舞踊助成Ê̶Ê芸術交流活動：
日仏舞踊交流
助成対象  件／助成総額：  円Ìi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊÊ>«>À>ViÊ >ViÊ ÝV >}iÊ*À}À>
 'RANTEE  4OTAL APPROPRIATION ￥ 

大岩淑子
大岩淑子ダンスプロジェクト 年  月  日−  月  日
東京（森下スタジオ、麻布 DIE PRATZE）
  円 スタジオ提供  日間/Ã Ê"Ü>
4OSHIKO /IWA $ANCE 0ROJECT!UGUST  !UGUST  4OKYO -ORISHITA 3TUDIO !ZABU DIE PRATZE￥  3TUDIO 2ENTAL  DAYS

る『#!.$)%3

GIRLISH HARDCORE』が上演された。終演後の観客とのトークイベントや、ニューヨークの演劇関係者が羊屋を囲んでのラウンドテーブルディスカッションも開催され、双方向的な交流が行なわれた。
芸術交流活動［非公募］助成対象  件／助成総額    円

アジアン・カルチュラル・カウンシル
日米芸術交流プログラム（2007 年度の活動に充当） 年  月  日−  月  日
アメリカ、日本   円
ジャパン・ソサエティー
ジャパニーズ・シアター・ナウ（第 2 期 3 年目）
指輪ホテル『CANDIES - girlish hardcore』
公演
 年  月  日−  月  日
ニューヨーク（ジャパン・ソサエティー）   円ÀÌÃÌVÊ ÝV >}iÊ*ÀiVÌÊÀ>ÌÊ*À}À>ÊQ`iÃ}>Ìi`ÊvÕ`Ê«À}À>R
4HIS PROGRAM WHICH IS BASED ON
CONTINUING PARTNERSHIP WITH NON PROFITORGANIZATIONS OUTSIDE OF *APAN SUPPORTED
FE L L OW S H I P P RO G RA M S A N D P RO J E C T S T O
INTRODUCE *APANESE CULTURE
3INCE  THE 3AISON &OUNDATION HAS
GIVEN SUPPORT EACH YEAR TO THE .EW 9ORKBASED !SIAN #ULTURAL #OUNCILS !##*APAN 5NITED 3TATES !R TS 0ROGRAM AN
INTERACTIVE FELLOWSHIP PROGRAM FOR 53 AND*APANESE ARTISTS SCHOLARS SPECIALISTS AND
ORGANIZATIONS 4HE GRANT AWARDED TO THE !##PROGRAM IN  WAS APPROPRIATED TO THE
TRAVEL EXPENSES OF FIVE PROFESSIONALS TRAVELINGFROM *APAN TO THE 53 DURING THE SEASON VISUAL ARTIST 3ATOSHI (ASHIMOTODANCE ARTIST 9UTAKA *YORAKU NOVELIST %RIKA+OBAYASHI PHOTOGRAPHY HISTORIANCURATOR-IKA +OBAYASHI AND MUSICIAN 4OMOKO
3UGAWARA*APAN 3OCIETY )NC IN .EW 9ORK BEGAN IN THE SECOND SERIES OF *APANESE 4HEATER./7 A PROGRAM ORIGINALLY RUN FOR FIVE YEARSFROM  TO  )N THE THIRD YEAR OF THE
CURRENT SERIES THE THEATER COMPANY 9UBIWA(OTEL LED BY PLAYWRIGHTDIRECTORPERFORMER
3HIROTAMA (ITSUJIYA PRESENTED #ANDIESGIRLISH HARDCORE UNDER THE 3OCIETYS THEMEFOR THE AUTUMN OF  h'IRL 'IRLY 'IRLISHv!PART FROM THE PERFORMANCES OPPORTUNITIESFOR INTERACTIVE EXCHANGE WERE MADE POSSIBLE
THROUGH A POST PERFORMANCE 1  ! SESSIONWITH AUDIENCE MEMBERS AND A ROUNDTABLEDISCUSSION BETWEEN (ITSUJIYA AND PROMINENT
MEMBER S OF THE THEATER AND DANCECOMMUNITY IN .EW 9ORKÀÌÃÌVÊ ÝV >}iÊ*ÀiVÌÊÀ>ÌÊ*À}À>ÊQ`iÃ}>Ìi`ÊvÕ`Ê«À}À>R
 'RANTEES  4OTAL APPROPRIATIONS ￥  Ã>Ê ÕÌÕÀ>Ê ÕV
!## *APAN 5NITED 3TATES !RTS 0ROGRAM&ELLOWSHIPS FOR ACTIVITIES TAKING PLACEDURING *ANUARY  $ECEMBER  53 *APAN￥  >«>Ê-ViÌÞ]ÊV°*APANESE 4HEATER ./7 )) 9EAR 4HREE9UBIWA (OTEL IN #!.$)%3 GIRLISH HARDCORE
3EPTEMBER  3EPTEMBER  .EW 9ORK *APAN 3OCIETY￥  

ジャパン
・ソサエティー「ジャパニーズ
・
シアター
・ナウ」
（第２期３年目）、
指輪ホテル『#!.$)%3 GIRLISH HARDCORE』公演、 年  月 撮影：4OM $I-AURO*APANESE 4HEATER ./7 )) 9EAR 4HREE9UBIWA (OTEL IN #!.$)%3 GIRLISH HARDCORE ORGANIZED BY THE *APAN

3OCIETY )NC 3EPTEMBER  0HOTO4OM $I-AURO森下スタジオのその他の利用者（ 年  月 日−  年  月  日）"Ì iÀÊÕÃiÀÃÊvÊÀÃ Ì>Ê-ÌÕ`
*UNE   -AY  利用団体名
5SER NAME

利用日数
NUMBER OF DAYS

イデビアン・クルー／ .0/ 法人 DAYS



伊藤キム



コンタクト・インプロビゼーション・グループ # ) CO



株式会社サードステージ

$ANCE IN $EED$ANCE 4HEATRE ,5$%.3

パパ・タラフマラ

遊園地再生事業団／（有）
ウクレレ)DEVIAN #REW  DAYS
+IM )TOH#ONTACT )MPROVISATION 'ROUP # ) CO
4HIRD STAGE )NC

0APPA 4!2!(5-!2!
9UENCHI 3AISEI *IGYOUDAN  UKULELE自主製作事業／ -*" -",-*Ê*,",
ニュースレター『ÛiÜ«Ì』の刊行
セ ゾ ン 文 化 財 団 の ニ ュ ー スレ タ ー『VIEWPOINT』では、舞台芸術界におけるイ
ンフラストラクチャーの整備や芸術団体の運営、国際的な共同制作・公演事業、サバティ
カル（海外での休暇・充電）などの活動の成果を中心に、当財団の助成・共催事業に関連する論考、レポートを幅広く掲載している。発行部数は毎号  部。芸術団体、自治体、助成財団、マスコミ、大学、
シンクタンク、研究者などに無料配布している。

第 ÎÈ 号（ÓääÈ 年 n 月発行）●

［シリーズ：世界の助成・支援機関㈭］.%34! とドリームタイム・フェローシップ・プ
ログラムについて
ヴェヌ・デュパ
（英国科学・技術・芸術基金［.%34!］
フェローシップ部門 前ディレクター）

●

●

●

日独共同プロジェクト『四谷怪談』の現場から
阿部初美（演出家）
レニ・バッソの海外公演 フツウのダンス・カ
ンパニーが海外でたくさん公演できるワケ布施龍一（レニ・バッソ代表）*ÕLÃ }ÊvÊÛiÜ«Ì
4HE 3AISON &OUNDATIONS NEWSLETTER
VIEWPOINT CARRIES A WIDE RANGE OF REPORTS
AND ESSAYS INCLUDING THE RESULTS OF THE&OUNDATIONS RESEARCH GRANTS AND THE
OUTCOME OF PROJECTS SUPPOR TED BY THE&OUNDATION &OUR TEEN HUNDRED COPIESARE PUBLISHED FOR EACH ISSUE WHICH ARE
CIRCULATED FREE OF CHARGE TO ART ORGANIZATIONSLOCAL GOVERNMENTS FOUNDATIONS THE PRESSUNIVERSITIES THINK TANKS RESEARCHERS ETC●●'HOSTS 0AST AND 0RESENT !BOUT $IRECTING
h9OTSUYA +AIDANv
BY *OSSI 7IELER $IRECTOR 'ER MANY 
3WITZERLAND/N SITE 2EPORT ON THE *APANESE 'ERMANCOLLABORATIVE THEATER PROJECT h9OTSUYA+AIDANv
BY (ATSUMI !BE $IRECTOR)NTERNATIONAL TOURS OF ,ENI "ASSO 7HY
THE ORDINAR Y COMPANY CAN DO SO MANYPERFORMANCES IN ABROAD
BY 2YUICHI &USE 0RODUCER OF ,ENI "ASSOÃÃÕiÊ °ÊÎÈÊ­Õ}ÕÃÌÊÓääÈ®
●%STABLISHMENT OF 4OTAL (EALTH #ARE FOR!RTISTS *APAN (OW TO MAKE A SYSTEM TO『モバイル』への道
鐘下辰男（劇作家・演出家、演劇企画集団
4(%・ガジラ主宰）●$ANCE 4HEATRE ,5$%.3   ̶

セゾン文化財団芸術創造活動助成を得て
岩 淵 多 喜 子（ 振 付 家・ダンサ ー、$ANCE
4HEATRE ,5$%.3 主宰）

リサーチ＆ディベロップメント ̶ プレイラ
イツ・センターについて
ポリー・カール（プレイライツ・センター［アメリカ］
芸術監督）「・・
・」には気をつけて̶ミネアポリスの「プ
レイラボ」
に参加して
本谷有希子（劇作家・演出家、「 劇団、本谷有希子」主宰）●●

ムネモシュネの贈り物 ̶「記憶」をめぐる物語
ユディ・アーマド・タジュディン（テアトル・ガラシ［インドネシア］
主宰）

ENCOURAGE TALENT DEVELOPMENT
BY +EIKO &UKUI 2EPRESENTATIVE 4OTAL (EALTH#ARE FOR !RTISTS *APAN●

4HE 2OAD TO h-OBILEv
BY 4ATSUO +ANESHITA 0LAYWRIGHT $IRECTOR
0,!9 02/*%#4 4%!- 4(% '!:)2!

●!RTS GRANT MAKING AND SUPPORTING
INSTITUTIONS IN THE WORLD  .%34! AND THE$REAM 4IME &ELLOWSHIP 0ROGRAMMEBY 6ENU $HUPA 5 +●●$ISCOVERING -Y .EW 3ELF
BY +IM )TOH #HOREOGRAPHER $ANCER$ANCE 4HEATRE ,5$%.3   !S A
GRANTEE OF 4HE 3AISON &OUNDATION !RTISTIC#REATIVITY %NHANCEMENT 0ROGRAMSBY 4AKIKO )WABUCHI #HOREOGRAPHER $ANCER
AND $IRECTOR $ANCE 4HEATRE ,5$%.3ÃÃÕiÊ °ÊÎÇÊ­ iViLiÀÊÓääÈ®
●2ESEARCH AND $EVELOPMENT 4 HE 0LAY
WRIGHTS #ENTER AT A GLANCE
BY 0OLLY !RTISTIC $IRECTOR 4HE 0LAYWRIGHTS
#ENTER 53!

●"E CAREFUL ABOUT h・・・v 0ARTICIPATING IN
THE 0LAY,ABS &ESTIVAL IN -INNEAPOLISBY 9UKIKO -OTOYA 0LAYWRIGHT $IRECTORGEKIDAN MOTOYAYUKIKO●/N -NEM;A=SYNE )N 2EMEMBRANCE OF 4HE/THER
BY 9UDI !HMAD 4AJUDIN $IRECTOR 4EATER'ARASI )NDONESIAÃÃÕiÊ °ÊÎxÊ­>ÞÊÓääÈ®
●私、新しい自分を見つけちゃいました
伊藤キム（振付家・ダンサー）

モバイル ̶ 現代異文化社会派演劇についてアルヴィン・タン（演出家、
ネセサリー・ステー
ジ［シンガポール］芸術監督）●

第 ÎÇ 号（ÓääÈ 年 £Ó 月発行）●

幽霊今昔 ̶
『四谷怪談』
を演出してヨッシ・ヴィーラー（演出家［ドイツ／スイス］）●●

第 Îx 号（ÓääÈ 年 x 月発行）●

芸術家のくすり箱の誕生̶ 才能を花開かせるしくみを創るために必要なこと
福井恵子（芸術家のくすり箱代表）第 În 号（ÓääÇ 年 Î 月発行）ÃÃÕiÊ °ÊÎnÊ­>ÀV ÊÓääÇ®
●-OBILE #ONTEMPORARY )NTERCULTURAL 3OCIAL
4HEATREB Y ! L V I N 4A N ! R T I S T I C $ I R E C T O R 4H E
.ECESSARY 3TAGE 3INGAPORE

共催事業（セゾンシアタープログラム）／ "-*" -",-*Ê*,",-Ê­->ÃÊ/ i>ÌiÀÊ*À}À>®
日米現代劇作家・戯曲交流プロジェクト

期日： 年  月  日−  月  日
会場：ミネアポリス（プレイライツ・センター）
主催：53*APAN #ULTURAL 4RADE .ETWORK OF!RTS -IDWEST【初年度】
日本の現代戯曲を海外での上演に結びつけるための、 年間にわたる現代戯
曲翻訳と劇作家交流のプロジェクト。全米の劇作家サポート専門機関であるプレイライツ・
センターと提携し、ミネアポリスのガスリー・シ
アター、東京国際芸術祭と協力しながら展開する。本年は、「劇団、本谷有希子」主宰で演出家、劇作家の本谷有希子を派遣。
『乱暴と待機』（英訳題名：6ENGEANCE #AN 7AIT）を翻訳、
リーディング公演を実施した。
ÓääÈ 年度日仏都市会議「都市の文化対話と連携」プロジェクト

都市の世紀を担う創造的文化都市政策

さらに推敲と稽古を重ね  月にシンガポールの実践者である日仏の都市関係者・文化人

でレジデンシーを行ない、 月にシンガポール・等により、
日仏都市間の文化対話を基調とし

アーツ・フェスティバルで世界初演を実施。そた連携・交流活動の促進および欧州・アジアの後、マレーシアでも公演。 年  月 

諸都市への発展可能性などについて語り合日から  日には財団法人せたがや文化財団

った。

の主催
（企画制作：世田谷パブリックシアター）によりシアタートラムで上演された。

LiÊ ̶Ê アジアの移住労働者Ê プロジェクト（Ó 年目）
期日： 年  月  日−  日
会場：ドラマ・センター（シンガポール）
主催：ネセサリー・ステージ（シンガポール）
助成：アサヒビール芸術文化財団、ナショナル・ア
ーツ・カウンシル・シンガポール

アジアの移住労働者をテーマとするシンガ
ポール、
フィリピン、
タイ、
日本の  カ国協働事業。
演出は、ネセサリー・ステージの芸術監督アルヴィン・タン。日本からは、共同演出／劇作家

期日： 年  月  日
会場：日仏会館会議場
主催：総合研究開発機構、企業メセナ協議会、
日
仏工業技術会、
フランス大使館として鐘下辰男、俳優  名が参加。 年

4HE FOLLOWING FOUR PROJECTS TOOK PLACEWITHIN THE 3AISON 4HEATER 0ROGRAM IN 

6ENUE -AISON &RANCO *APONAISE 4OKYO
0RESENTED BY .ATIONAL )NSTITUTE FOR 2ESEARCH!DVANCEMENT !SSOCIATION FOR #ORPORATE
3UPPORT OF THE !RTS *APAN +IGYO -ECENAT+YOGIKAI LA 3OCIÏTÏ &RANCO *APONAISE DES
4ECHNIQUE )NDUSTRIELLES %MBASSY OF &RANCE
4OKYO

>«>1°-°Ê Ìi«À>ÀÞÊ*>ÞÃÊ>`Ê
*>ÞÜÀ} ÌÃÊ ÝV >}iÊ*ÀiVÌ$ATES *ULY  *ULY  6ENUE 4HE 0LAYWRIGHTS #ENTER -INNEAPOLIS
0RESENTED BY 53*APAN #ULTURAL 4RADE.ETWORK OF !RTS -IDWEST
4HIS WAS THE FIRST YEAR OF A THREE YEAREXCHANGE PROJECT TO PROMOTE CONTEMPORARY*APANESE PLAYWRIGHTS AND THE %NGLISH
TRANSLATIONS OF THEIR WORKS TO 53 AUDIENCES
IN C OOPERAT I ON W I T H 4HE 0 LAY W R I G HT S
#ENTER A SERVICE ORGANIZATION THAT SUPPORTS
53 PLAYWRIGHTS ALONG WITH 4HE 'UTHRIE
4HEATER IN -INNEAPOLIS AND WITH THE 4OKYO)NTERNATIONAL !RTS &ESTIVAL )N  9UKIKO-OTOYA PLAYWRIGHT DIRECTOR AND ARTISTIC
DIRECTOR OF THEATER COMPANY GEKIDANMOTOYAYUKIKO WAS SELECTED FOR THIS PROJECTAND HER PLAY ENTITLED 6ENGEANCE #AN 7AITORIGINAL *APANESE TITLE 2AMBO TO 4AIKI WAS
TRANSLATED INTO %NGLISH AND WAS PRESENTED
TO 53 AUDIENCES IN THE FORM OF A PUBLICREADING SESSION DURING THE 0LAY,ABS &ESTIVAL
AT 4HE 0LAYWRIGHTS #ENTER

-Þ«ÃÕÊvÀ>V>«>ÃÊÃÕÀÊiÃÊVÌjÃÊ`ÕÊvÕÌÕÀiÊÓääÈ
$ATE -AY  

 月に森下スタジオで  週間のレジデンシー

レニ・バッソÊプロデュース公演Êショートピース・
アンソロジー
期日： 年  月  日−  日
会場：森下スタジオ
主催：レニ・バッソ 年の設立以来、北村明子の振付・演出作品を上演してきたレニ・バッソの若手育成プロジェクト。北村明子の監修のもと、同カンパニーの中心的ダンサーによる小作品を上演する。 月上旬に森下スタジオで初演、その後まつもと市民芸術館公演を実施。

を行ない、作品創作を行なった。今年度は、4HIS WAS AN INTERNATIONAL SYMPOSIUM
FEATURING &RENCH AND *APANESE URBAN AND
CULTURAL EXPERTS ON CREATIVE CULTURAL CITY
POLICIES IN WHICH THE MEANS AND POSSIBILITIESTO ENHANCE CULTURAL DIALOGUE AND ALLIANCE
BETWEEN THE CITIES IN BOTH NATIONS AS WELL AS
IN !SIA AND %UROPE WERE DISCUSSEDLiÊÊÃ>Ê}À>ÌÊ7ÀiÀÊ*ÀiVÌÊLÞÊ
/ iÊ iViÃÃ>ÀÞÊ-Ì>}iÊ­-}>«ÀiÊÉÊ-iV`Ê
9i>À®
$ATES *UNE  *UNE  6ENUE $RAMA #ENTRE 3INGAPORE
3UPPORTED BY !SAHI "EER !RTS &OUNDATION.ATIONAL !RTS #OUNCIL 3INGAPORE
4HIS WAS A THEATER PROJECT DIRECTED BY!LVIN 4AN !RTISTIC $IRECTOR OF 4HE .ECESSARY
3TAGE OF 3INGAPORE IN WHICH ARTISTS FROM FOUR
!SIAN NATIONS 3INGAPORE THE 0HILIPPINES
4HAILAND AND *APAN COLLABORATED WITH EACHOTHER ON THE THEME OF !SIAN MIGRANT WORKERS
4HE ARTISTS FROM *APAN WHO PARTICIPATED IN
THIS PROJECT WERE PLAYWRIGHT AND DIRECTOR
4ATSUO +ANESHITA AS CO DIRECTOR AND
CO PLAYWRIGHT AND TWO ACTORS !FTER A TWOWEEK CREATIVE RESIDENCY AT -ORISHITA 3TUDIOIN 4OKYO IN *ANUARY  THE PLAY WENT
THROUGH MODIFICATIONS DURING A RESIDENCY IN
3INGAPORE IN -AY AND HAD ITS WORLD PREMIERE
AT THE 3INGAPORE !RTS &ESTIVAL IN *UNE WHICH WAS FOLLOWED BY A TOUR OF -ALAYSIA
4HE 3ETAGAYA !RTS &OUNDATION3ETAGAYA
0UBLIC 4HEATRE PRESENTED -OBILE AT THE
4HEATRE 4RAM IN 4OKYO FROM -ARCH  TO-ARCH  - ÀÌÊ*iViÃÊÌ }ÞÊ«À`ÕVi`ÊLÞÊi>ÃÃ
$ATES .OVEMBER  .OVEMBER  6ENUE -ORISHITA 3TUDIO
0RESENTED BY ,ENI "ASSO

4H I S WA S A P R O J E C T T O D E VE L O P T H E
CHOREOGRAPHY SKILLS OF ITS YOUNG MEMBERS BY
THE 4OKYO BASED COMPANY ,ENI "ASSO WHICH
HAS BEEN PRODUCING WORKS CHOREOGRAPHEDAND DIRECTED BY ITS ARTISTIC DIRECTOR !KIKO+ITAMURA SINCE ITS ESTABLISHMENT IN
 5NDER THE SUPERVISION OF +ITAMURASHORT DANCE PIECES CREATED BY THE MAINDANCERS OF THE COMPANY WERE SHOWN AT-ORISHITA 3TUDIO IN .OVEMBER  AND AT
THE -ATSUMOTO 0ERFORMING !RTS #ENTRE IN.AGANO IN -ARCH 



事業日誌

2%6)%7 /& !#4)6)4)%3

ÓääÈ 年

ÓääÈ（2006 年 4 月− 2007 年 3 月）

 月  日 共催事業  年度日仏都市会議「都市の文化対話と連

!PRIL  -ARCH -AY 

3YMPOSIUM FRANCO JAPONAIS SUR LES CITÏS DU FUTURE
 3YMPOSIUM ON THE FUTURE OF &RENCH AND*APANESE CITIES ORGANIZED BY THE .ATIONAL )NSTITUTE
FOR 2ESEARCH !DVANCEMENT .)2! AND CO SPONSOREDBY 4HE 3AISON &OUNDATION IS HELD AT ,A -AISON&RANCO *APONAISE IN 4OKYO 月  日文化庁に  年度事業および収支決算報告書提出-AY 

 月  日セゾンシアタープログラム ネセサリー・ステージ（シンガポール）『-OBILE ̶ アジアの移住労働者』（ 月  日まで／

4HE 3AISON &OUNDATIONS NEWSLETTER VIEWPOINT )SSUE.O  IS PUBLISHED*UNE "OARD OF $IRECTORS -EETING IN 4OKYO !GENDA REPORTON ACTIVITIES AND SETTLEMENT OF ACCOUNTS FOR FISCALYEAR "OARD OF 4RUSTEES -EETING IN 4OKYO !GENDA REPORTON ACTIVITIES AND SETTLEMENT OF ACCOUNTS FOR FISCALYEAR 

*UNE 

2EPORT ON ACTIVITIES AND SETTLEMENT OF ACCOUNTS FORFISCAL YEAR  SUBMITTED TO THE !GENCY FOR #ULTURAL!FFAIRS*UNE 

3AISON 4HEATER 0ROGRAM4HE .ECESSARY 3TAGES -OBILEOPENS AT $RAMA #ENTRE 3INGAPORE TILL *UNE *ULY 

3AISON 4HEATER 0ROGRAM *APAN 53 #ONTEMPORARY
0LAYS AND 0LAYWRIGHTS %XCHANGE 0ROJECT AT 4HE
0LAYWRIGHTS #ENTER -INNEAPOLIS TILL *ULY !UGUST 

VIEWPOINT )SSUE .O  IS PUBLISHED/CTOBER !PPLICATION PERIOD FOR THE  #ONTEMPORARY
4HEATER AND $ANCE 'RANTS AND 3TUDIO !WARDS BEGINS.OVEMBER 

3AISON 4HEATER 0ROGRAM ,ENI "ASSOS 3HORT 0IECES!NTHOLOGY OPENS AT -ORISHITA 3TUDIO TILL .OVEMBER
携」プロジェクト
（日仏会館会議場にて）

 月  日『VIEWPOINT』第  号発行
 月  日理事会開催（ 年度事業および収支決算報告の件）
評議員会開催（ 年度事業および収支決算報告の件）

シンガポール、
ドラマ・センターにて） 月  日 セゾンシアタープログラム 日米現代劇作家・戯曲交流プ
ロジェクト（ 月  日まで／ミネアポリス、プレイライツ・セン
ターにて） 月  日『VIEWPOINT』第  号発行
 月  日  年度《現代演劇・舞踊助成》募集開始
 月  日 セゾンシアタープログラム レニ・バッソ プロデュース公演
ショートピース・アンソロジー（ 月  日まで／森下スタジオにて） 月  日『VIEWPOINT』第  号発行

 月  日 年度《現代演劇・舞踊助成》申請締切$ECEMBER  VIEWPOINT )SSUE .O  IS PUBLISHED$ECEMBER  !PPLICATION DEADLINE FOR THE  #ONTEMPORARY
4HEATER AND $ANCE 'RANTS AND 3TUDIO !WARDSÓääÇ 年ÓääÇ 月  日 年度アドバイザリー・ミーティング開催 月  日『VIEWPOINT』第  号発行
 月  日理事会開催（ 年度事業計画および収支予算の件）
評議員会開催（ 年度事業計画および収支予算の&EBRUARY !DVISORY MEETING FOR THE  'RANT AND 3TUDIO!WARDS HELD IN 4OKYO-ARCH VIEWPOINT )SSUE .O  IS PUBLISHED-ARCH "OARD OF $IRECTORS -EETING IN 4OKYO !GENDAPROPOSAL OF PLANS AND BUDGET FOR FISCAL YEAR "OARD OF 4RUSTEES -EETING IN 4OKYO !GENDAPROPOSAL OF PLANS AND BUDGET FOR FISCAL YEAR 

-ARCH !NNOUNCEMENT OF  'RANT AND 3TUDIO !WARDS-ARCH 0LANS AND BUDGET FOR FISCAL YEAR  SUBMITTED TO
THE !GENCY FOR #ULTURAL !FFAIRS件）

 月  日 年度助成決定発表
 月  日文化庁に  年度事業計画書および収支予算書提
出



会計報告
FINANCIAL REPORT

単位：円／ IN YEN

収支計算書ÓääÈ 年 { 月 £ 日− ÓääÇ 年 Î 月 Î£ 日

) 収入の部-//  /Ê"Ê, 6
 Ê 8* - - 基本財産運用収入

2%6%.5%3)NVESTMENT INCOME FROM ENDOWMENT 運用財産運用収入)NVESTMENT INCOME FROM OPERATING FUNDS  

 寄付金収入#ONTRIBUTIONS   賃貸収入)NCOME FROM LEASE   助成金収入'RANT FOR *OINT 0ROGRAMS   その他の収入/THER INCOME   特定目的基金取崩収入

4RANSFER INCOME FROM DESIGNATED FUND

  

当期収入合計.ET 4OTAL 2EVENUE  

前期繰越収支差額"ALANCE BROUGHT FORWARD

  

収入合計

4/4!, 2%6%.5%  )) 支出の部
 事業費%80%.3%3
0ROGRAM SERVICES  （うち助成事業'RANT PROGRAMS  ） 管理費-ANAGEMENT AND GENERAL   借地権購入支出,EASEHOLD DEPOSIT  

当期支出合計4OTAL EXPENSES  

当期収支差額次期繰越収支差額&5.$ "!,!.#%3"!,!.#% #!22)%$ &/27!2$

   ) 資産の部!33%43#URRENT ASSETS

1 -vÀÊ«ÀÊ£]ÊÓääÈÊÌÊ>ÀV ÊÎ£]ÊÓääÇ

単位：円／ IN YEN

貸借対照表ÓääÇ 年 Î 月 Î£ 日現在



Ê-

/

>ÃÊvÊ>ÀV ÊÎ£]ÊÓääÇ

 流動資産

現金預金

#ASH

未収収益等

  !CCRUED REVENUE  流動資産合計4OTAL CURRENT ASSETS  

 固定資産&IXED ASSETS

基本財産%NDOWMENT

土地

,AND

   

有価証券

3ECURITIES   

基本財産合計4OTAL ENDOWMENT FUND

   

特定目的資産$ESIGNATED FUND

  

その他の固定資産/THER FIXED ASSETS   

固定資産合計4OTAL FIXED ASSETS   

資産合計

4/4!, !33%43

   )) 負債の部,)!"),)4)%3
4/4!, ,)!"),)4)%3

負債合計))) 正味財産の部
正味財産（うち当期正味財産減少額

負債および正味財産合計

  .%4 !33%43.ET ASSETS$ECLINE OF ASSETS
4/4!, ,)!"),)4)%3 !.$ .%4 !33%43

       ）   資金助成の概況£nÇÓääÈ 年-1,9Ê"Ê, /vÀÊ£nÇÊÌÊÓääÈ

分野

年度

申請件数

助成件数

CATEGORYYEAR

NUMBER OFAPPLICATIONSNUMBER OFGRANTSGRANTS IN YEN

現代演劇・舞踊助成#ONTEMPORARY
4HEATER AND $ANCE
0ROGRAM 'RANTS 

 



   







  







  







  
累計 4OTAL  

 



    

非公募助成$ESIGNATED &UND
0ROGRAM 'RANTS

助成金額（円）  





  





  





  





  

累計 4OTAL  

合計 '2!.$ 4/4!,

   ÓääÈ 年度《現代演劇・舞踊助成》プログラムの概況>Ì>ÊÊ Ìi«À>ÀÞÊ/ i>ÌiÀÊ>`Ê >ViÊ*À}À>ÃÊÊÓääÈ
国際交流プログラム)NTERNATIONAL 0ROGRAMS

国内プログラム.ATIONAL 0ROGRAMS
創造環境整備#REATIVE %NVIRONMENT)MPROVEMENT 0ROGRAMS
プログラム
PROGRAMS

芸術創造!RTISTIC #REATIVITY%NHANCEMENT 0ROGRAMS

知的交流)NTELLECTUAL%XCHANGE
0ROGRAM

芸術交流!RTISTIC %XCHANGE 0ROGRAMS

ワークショップ、 アーツマネジメ 芸術創造活動 ) 芸術創造活動 )) 知的交流活動
会議・シンポジ ント留学・研修 !RTISTIC!RTISTIC)NTELLECTUAL
ウム#REATIVITY#REATIVITY%XCHANGE!RTS

7ORKSHOPS#ONFERENCES
AND 3YMPOSIA-ANAGEMENT
3TUDY 0ROGRAM%NHANCEMENT
0ROGRAM )サバティカル（休暇・充電）

若手奨励助成)NCENTIVE !ID TO
9OUNG !RTISTS

3ABBATICAL
0ROGRAMS%NHANCEMENT
0ROGRAM ))0ROGRAM)：プロジェクト
支援（スタジオ助成）) #REATIVE%XCHANGE
0ROGRAM

3TUDIO !WARDS
ONLY))：継続プロジ
ェクト支援)) #REATIVE%XCHANGE
0ROGRAM n &OR,ONG 4ERM
0ROJECTS&：日仏舞踊交流& &RANCO*APANESE$ANCE%XCHANGE

合計
4OTAL

申請件数
NUMBER OF
APPLICATIONS





















助成件数
NUMBER OF
AWARDS





















         −助成金額（円）GRANTS IN YEN

        

うち継続  件 ／ )NCLUDING FOUR EXTENDED GRANTS
うち継続  件 ／ )NCLUDING TWO EXTENDED GRANTS
うち継続  件 ／ )NCLUDING THREE EXTENDED GRANTS

