April 2012
toMarch 2013

THE SAISONFOUNDATIONANNUALREPORT
2012
公益財団法人 セゾン文化財団
2012年度 事業報告書
2012年4月 − 2013年3月

目次

ごあいさつ

4

事業概要

6

本年度の事業について

10

助成事業

TABLE OF CONTENTS

I. 芸術家への直接支援

16

II. パートナーシップ・プログラム

30

III.特別助成46

自主製作事業・共催事業等

49

事業日誌

64

会計報告

65

評議員・理事・監事・顧問名簿

67

PREFACE

5

PROGRAM OUTLINE

8

ABOUT THE PROGRAMS IN 2012

12

GRANT PROGRAMS
I. Direct Support to Artists

16

II. Partnership Programs

30

III. Special Project Support Grant Program

46

SPONSORSHIP, CO-SPONSORSHIP AND OTHER PROGRAMS49

REVIEW OF ACTIVITIES64

FINANCIAL REPORT

65

TRUSTEES, DIRECTORS, AUDITORS AND ADVISERS

67

ごあいさつ近年の近隣諸国との軋轢や、世界への影響力が低下しつつある現実は、わが国の外交が文化の力を等閑視してきたことにもその原因の一端があるように思われます。戦前は軍事力、戦後は経済力を背景に、他国との駆け引きに終始してきたのがわが国の外交の根本であり、文化・芸術交流は行われたとしても、彩り程度にしか考えられていなかったのではないでしょうか。
最近になって知日派でもあるジョセフ・ナイ教授の「ソフトパワー」という概念が紹介され、国際関係における文化的影響力がわが国でも注目されるようになりました。しかしこれは、たんに文化を大量に輸出すればこと足りる問題ではなく、問われるのはその内容であり質の高さであることはいうまでもありません。文化の力は、イベントの回数や美術館・劇場の数、書籍や雑誌の発行部数等で測れるものではなく、経済力と連動するものでないことも明白です。一方において、優れた文化・芸術に触れることによって洗練された政治家・経済人の発言や行動様式もまた「ソフトパワー」の重要な一部たりうることも忘れるべきではないでしょう。
当財団の新しい活動のひとつであるヴィジティング・フェロー事業は、お陰様で2年目を迎え、今年度も各国から4名のアーツ・アドミニストレーターが来日し、森下スタジオの新館に滞在しました。この間、彼らは日本の文化の様々な側面に触れ、多くの人と出会って深夜まで議論を交わしました。このような経験は彼らに強い印象を残し、なかには帰国後早くも、東欧で日本との芸術交
流プログラムを立ち上げようとしているフェローもいると聞いています。
われわれ民間のこうした活動も、規模こそ小さいものの、文化外交の一翼を担うものといえるでしょう。今後もそのような自覚のもとで、さまざまな機関、企業、個人の皆様のお知恵をいただきながら、積極的に活動を展開してまいりたいと思います。 何卒、引き続き温かいご支援をお願いいたします。

2013年10月
公益財団法人セゾン文化財団
理事長 堤 清ニ4Preface
One of the causes of the recent frictions between Japan and its neighboring countries and the decline of Japan’s
presence in the world should be that the country’s diplomatic policy has underestimated the power of culture. Japan
has always been concerned with bargaining with other countries, supported by the military strength during wartimeand by the economy after the war. Even when cultural and artistic exchange took place, they could not have been considered more important than ornaments.
The concept of “soft power” conceived by Professor Joseph Nye, who has extensive knowledge of Japan, hasrecently been introduced to us, and the awareness about the influence of culture in international relations has beenraised in this country. However, the obvious fact that the importance is not in the amount of cultural exportation but thecontents and quality is not acknowledged enough. It is clear that the power of culture cannot be judged by the numberof events, museums or theaters and the circulations of books and magazines and is not concurrent with economy. We
should also remember that the sophisticated statements and behaviors of politicians and economic experts constitutean important part of “soft power.”Thankfully, the Visiting Fellows Program, one of the new activities of The Saison Foundation, has entered its
second year. Four arts administrators visited Japan this year and stayed at the new annex of Morishita Studio. They
discovered various aspects of Japanese culture, met many people and discussed until late at night. These experiences
had great impacts on them ̶ indeed, one of the Fellows started to work on an artistic exchange program between
Eastern Europe and Japan immediately after returning to his country.
Our activity in the private sector, although its scale is small, must be playing a role in cultural diplomacy. With thisawareness and receiving kind advices from a variety of institutions, corporations and individuals, we are determined toactively develop our programs. I would like to express our gratitude here for your support.
October 2013
Seiji Tsutsumi
President, The Saison Foundation5

2012年度事業概要
助成事業
Ⅰ. 芸術家への直接支援
1. 現代演劇・舞踊助成 ― セゾン・フェロー
演劇界・舞踊界での活躍が期待される劇作家、演出家、または

2. 現代演劇・舞踊助成 ― サバティカル（休暇・充電）
日本を拠点に活動する劇作、演出、振付の専門家として5年以上の活動歴を有し、1 ヶ月以上の海外渡航を希望する個人に対し、100万円を上限に、渡航費用の一部に対し助成金を交付。

振付家の創造活動を支援対象としたプログラム。フェローに選ば

申請時点までに継続的に作品を発表・制作し、一定の評価を受れると、自らが主体となって行う創造活動に当財団からの助成金

けているアーティストで、2012年度中にサバティカル（休暇・充電）を充当することができるほか、 必要に応じて稽古場、ゲストルー

期間を設け、海外の文化や芸術などに触れながら、これまでの活

ムや情報の提供が受けられる。原則として、ジュニア・フェローは動を振り返り、さらに今後の展開のヒントを得たいと考えている者

2年間、シニア・フェローは3年間にわたって助成を行うが、継続を優先する。

の可否に関しては毎年見直す。 対象は、下記の条件を満たしている劇作家、演出家、または振付家。
ジュニア・フェロー●日本に活動の拠点を置いている●

申請時点で35歳以下である●

申請時点で過去3作品以上の公演実績がある

Ⅱ. パートナーシップ・プログラム「パートナーシップ・プログラム」では、芸術創造を支える機関・※ただし、過去に当財団の「芸術創造活動I」プログラムで支援を受けた芸術事業や、国際的な芸術活動を展開する個人／団体を当財団のパー団体の主宰者は対象外。

トナーとし、日本の舞台芸術の活性化や国際的な協業の推進を目指している。

シニア・フェロー
●日本に活動の拠点を置いている●

原則申請時点で45歳以下である●

申請時点で過去3作品以上の公演実績がある●

以下のいずれかの要件を満たしている◯

演劇・舞踊界の人材育成、システム改善、情報交流など芸術創造を支える環境の整備を目的とした助成プログラム。ワークショッ

劇団／ダンスカンパニーの主宰者としてセゾン文化財団の助プ、会議、シンポジウム等の企画に対し、企画経費の一部を助成

成歴がある

し、希望者には森下スタジオ、ゲストルームを提供する（スタジオ◯

戯曲賞／演出家賞／振付家賞等の受賞歴がある

提供のみの場合あり）。原則として同一テーマ／企画の継続助成は◯海外の著名なフェスティバルのメイン部門での招聘歴がある

3年間を限度とする。現代演劇・舞踊界が現在抱えている問題点を※ただし、過去に当財団の「芸術創造活動Ⅱ」プログラムで支援を受けた芸明らかにし、その解決方法を具体的に提案する事業を重視する。

術団体の主宰者は対象外。

6

1. 現代演劇・舞踊助成 ― 創造環境整備

自主製作事業・共催事業
2. 現代演劇・舞踊助成 ― 国際プロジェクト支援
演劇・舞踊の国際交流において特に重要な意義をもつと思われる
2年以上の継続プロジェクトへの支援を目的とした助成プログラム。
企画経費の一部に対して助成金を交付。希望者には森下スタジオ、

自主製作事業としてヴィジティング・フェロープログラム、セミナー、ワークショップ、シンポジウムの主催、ニュースレターの刊行などを行う。
共催事業では、日本の舞台芸術界を活性化させるために非営利団体等と協力して事業を実施する。

ゲストルームを提供。スタジオ助成のみの場合もある。3年を上限として助成を行うが、継続の可否に関しては毎年見直す。 対象となるのは、日本に活動の拠点を置いているか、日本に事業のパートナーが決定しており、申請時点で国際交流関係の事業の実績を持つ個人／団体。 プロデュース団体の場合は中心となる芸術家（劇作家、演出家、振付家）が固定していることを条件とする。

3. 芸術交流活動［非公募］
海外の非営利団体との継続的なパートナーシップに基づいた芸術創造活動、日本文化紹介事業等に対して資金を提供する。

Ⅲ. 特別助成［非公募］現代演劇・舞踊以外の芸術・文化分野の活動を支援。

7

PROGRAM OUTLINE – 2012
GRANT PROGRAMS

I. Direct Support to Artists

II. Partnership Programs

1. Contemporary Theater and Dance - Saison Fellows

1. Contemporary Theater and Dance- Creative Environment Improvement ProgramThis program supports creative activities and projects by promising playwrights, directors, and choreographers. Fellows will be awarded grants that theyThis program supports workshops, conferences, symposia, and other proj-

may spend on their creative work, priority use of the Foundation s rehearsal andects aimed to improve the infrastructure of the contemporary performing arts

residence facilities in Tokyo (Morishita Studio), and may receive information ser-community in Japan. Priority use of Morishita Studio may be awarded instead ofvices that are necessary to their work. Junior Fellows (artists that are thirty-five

grants depending on the nature of the project.

years old or younger) will receive ¥1,000,000 for two years in principle; Senior
Fellows (artists that are forty-five years old or younger) will receive grants (Rangeof grants given in this program in 2012: ¥2,500,000 - ¥3,000,000) for three

2. Contemporary Theater and Dance- International Projects Support Program

years.

A grant program that awards long-term grants to international exchange

2. Contemporary Theater and Dance - Sabbatical Program

projects in which contemporary Japanese theater or dance artists/companies
are involved and require more than two years until completion. Priority use ofThis category gives partial support to individuals who wish to travel abroad

Morishita Studio is also awarded upon request. Those eligible to apply to thisto come into contact with inter-cultural experiences by awarding fellowships up

program are (a) individuals or companies based in Japan or have partners into ¥1,000,000. Applicants must have (a) a base in Japan; (b) more than five

Japan, and (b) with a history of artistic achievements in the area of intercultural

years of professional working experience in one of the following occupations:exchange activities at the time of application. Producing companies applying to

playwriting, directing, or choreography; and (c) plan to travel abroad for morethis program are required to have a fixed artist (playwright, director, choreogra-

than one month.

pher) for the project.

Priority will be given to artists who have been creating and presenting
works continuously until the time of applying to this program, have an established reputation in their respective fields, and are considering to take a sabbatical leave during fiscal year 2012 to review their past activities and receive
inspiration for future activities through inter-cultural experiences.

8

SPONSORSHIP, CO-SPONSORSHIP PROGRAMS

3. Artistic Exchange Project Program(designated fund program)

Apart from making grants, The Saison Foundation sponsors and organizes
a Visiting Fellows Program, seminars, workshops, and symposia, and publishes a
newsletter.

This designated fund program supports activities by not-for-profit

In order to support and enhance the creative process within contemporaryorganizations outside of Japan with a continuous partnership with the Saison

theater and dance and to stimulate the performing arts scene in Japan, The

Foundation, including creative work by artists/companies, projects with the aim

Saison Foundation also organizes projects by working with artists/companies,

to familiarize Japanese culture to other nations, and fellowship programs.

not-for-profit organizations, and other groups under its co-sponsorship program.

Note: Applications to this program are not publicly invited.

III. Special Project Support Program(designated fund program)This program awards grants to cultural or artistic projects belonging tofields other than contemporary theater or dance.
Note: Applications to this program are not publicly invited.

9本年度の事業について
常務理事 片山正夫

本年度は、現代演劇・舞踊分野を中心に、47件、総額6000万

テージを広げていくために、われわれの考える理想的支援のあり方

円の助成を行った。またこのほか、海外から4名のアーツ・アドミを目指した結果ではあるが、同時に公的助成など既存の支援制度

ニストレーターをヴィジティング・フェローとして招聘し、共催／協の欠落部分を埋めていこうとする取り組みでもあった。結果的に当力事業を各1件行った。

財団の助成プログラムは他にない独自なものとなったといえる。

事業の原資となる財産の運用収入は、資産の一部入れ替え等もそもそもわれわれ民間の財団にとって、こういった独自性は決奏功して、年度後半からやや好転の兆しを見せ始めた。ただ利回して失ってはならない生命線である。しかし現在、国や、東京都

りは未だ２％をやや下回る状況で、事業費を増額できる水準にはをはじめとする地方自治体が、芸術支援のための独立した専門機

至っていない。

関（アーツカウンシル）を設置し、専門職員を雇用して本格的な助

なお本年度は年度中に、森下スタジオの用地のうち一部借地で成活動を開始するにつれ、支援プログラムの基本的なデザインが、あった部分を買い入れたが、事業費補填のため、その一部を外部

当財団のそれと類似していく傾向にあるようにみえる。そのため近に賃貸することとした。

い将来、公的な支援と、当財団の助成活動との性格の違いが、見えにくくなることも予想される。 外見上類似してしまう問題もさることながら、民間財団の活動が、公的支援の領域と重複するのは、担うべき社会的役割という側面から考えても好ましいことではない

当財団の助成プログラムの大きな特徴は、①創造活動への支援であろう。

②長期的視点に立った継続的な支援 ③資金のみでない複合的な当財団としては、 活動の独自性を保っていくための新たな方向

支援 の3点に集約される。これは当財団の設立（1987年）から間性を模索する必要に迫られているともいえるが、このような模索はもない1990年代初頭にはほぼ確立していた方向性である。
たとえばセゾン・フェローのような中核的なプログラムには、こ

机上での検討のみでなく、実践を通じて行っていくことが重要であろう。そこで、ここではそういう問題意識に立って、 本年度のの特徴がとくに忠実に反映されているといえる。この助成金の使事業から新たな方向性につながりそうな要素をいくつか拾い出して途は、公演経費に限らず、創造活動に直接関連するあらゆる経費

みよう。

に充当可能であり、助成期間は複数年にわたって継続する。また
必要に応じて森下スタジオの稽古場やゲストルームを提供し、英①ジュニア・フェローを経て、 本年度から新たにシニア・フェ

会話のワークショップ（本年度は「リアル・アーツマネジャー・カン

ローとなったタニノクロウに対し、助成金のほか森下スタジオの使」として主に制作者向けにバセーション・ワークショップ（P55参照）。これは、彼がア
用権を約3か月間提供した（2013年度分を含む）

催行）や舞台芸術の制作に関するセミナーを随時開催するなど、助トリエとして使用していたスペースが、再開発により使用できなく成金だけでなく「場」「情報」「機会」の提供といった支援も合わせてなり、作品を制作する場所がなくなった事情を受けてのことである

行ってきた。
これらは、アーティストが傑出した作品を生み、その活動のス

10が、一人の芸術家に3か月間連続して貸与したことはこれまであまり例がない。しかしタニノのように装置を精緻に作りこむタイプの作家には、完成作のプレゼンテーションの期間を含め、このくらある。ただ、ではどの法人格を選択するのが適切なのかとなると、いの長期の使用は、実験を重ね納得した作品を生み出すうえで必

それは団体個別の状況や将来展望を踏まえて判断するしかないが、要であろう。むしろそれが可能であるところに、森下スタジオのア

可能性のある選択肢を横並びで比較して検討することは、経験のドバンテージが存在するともいえる。 今後、今回の成果も検証し浅い団体にとってなかなか容易ではない。そこで、複数の法人格ながら、必要に応じてゲストルームも活用した「長期滞在型」制作を比較衡量して判断するお手伝いをしようというのが趣旨である。

への支援のありかたを考えていきたい。

このように、金銭によらない支援、特に他から提供されていない②パートナーシッププログラム〈創造環境整備〉において、舞台（現・舞台
芸術制作者ネットワーク（仮称）準備会事務局（PARC）

サービスをきめ細かく提供していくことも、当財団のとりうる方向の一つであろう。

）に助成した。これは、舞制作者オープンネットワーク〈ON-PAM〉
台芸術に関わる制作者の開かれたネットワークを形成し、 情報やこれらの活動事例のレビューを通じて、明年度以降さらにニー

アイデアの交換や、政策提言活動を活発化させることを目指すもズを探りつつ、当財団の進むべき道を検討していきたい。 芸術家のである。 すでに年度中に、 海外からの5名を含む約120名の会

や関係者の方々からもこんなプログラムをというご提言がいただけ

員参加を得て舞台制作者オープンネットワーク〈ON-PAM〉として正れば幸いである。

式発足し、そのプロセスは朝日新聞（関西版）でも報道された。国際間の関係づくりも視野に入れたこのイニシアティブは、 舞台芸術創造に欠くべからざるインフラストラクチャーを構築する試みと捉えることができる。しかし、公共政策においてはこれまで、文

本年度の助成先の選考に際して、下記の方々にご協力をいただき化施設の建設や人材育成に目が向けられることはあっても、ネットました。貴重なご助言をいただきましたことに深く感謝いたします。

ワーク自体がインフラストラクチャーであるという認識があまりなかったように思われる。こういった取り組みに対して継続的なバッ

石井達朗（舞踊評論家・当財団評議員）

クアップをしていくことは、まさに創造活動への支援という当財団

鴻 英良（演劇批評家）の方針に適うのではないだろうか。

小澤英実（東京学芸大学准教授）③複合的な支援の一環として、支援先の芸術家・芸術団体向け

佐藤まいみ（（公財）埼玉県芸術文化振興財団プロデューサー）に、団体の法人化に向けた相談窓口を開設した。まだ試行的な段

前田愛実（演劇ライター）

階ながら、数件の相談が寄せられている。 現在、公的な助成金の武藤大祐（舞踊批評家・群馬県立女子大学講師）受給にあたって法人格を有していることが条件となっているケー
スはまだそれほど多くない。しかし今後、法人であること（場合に（敬称略 肩書は2012年2月当時）

よっては非営利法人であること）が受給の一般的条件になることも予測される。また劇場等と請負契約を結ぶ際にも法人格は必須で

11

About Our Programs in 2012
Masao Katayama Managing Director

We awarded 60,000,000 yens of grants to 47 artists and projects mainlyin the field of contemporary theater and dance in 2012. In addition, we invited

port systems including public grants failed to do. Eventually, our grant programs
have become unique and unparalleled.
Uniqueness of this kind is crucial and indispensable identity for private

four arts administrators from overseas as Visiting Fellows and had a co-sponsorship program and a cooperative program.

foundations. However, now that the Japanese Government, Tokyo Metropolitan

The income from asset management, which is the fund for the programs,

Government and other local governments have started to work on extensive

took a turn for the better in the later half of the fiscal year. However, the interest is

grant programs, establishing self-governing institutions that specialize in sup-still slightly lower than 2%, which is not enough for raising the program budget.

port for the arts (arts councils) and employing experts, it seems that the basic

In the same fiscal year, we purchased a part of the site of Morishita Studiodesign of their programs tends to be similar to ours. It is possible that the dif-that we had rented, and leased a part of it to compensate for the program budget.

ference in characteristics between public support and our support will become
indistinct in the near future. The problem is not only in their apparent similarity
but also in that the field of private foundations activities, in terms of their socialrole, should not be identical to that of public support.

Our grant programs are characterized in that they are for 1) creative activi-

It can be said that we are in need of exploration of new directions in orderties, 2) continuous and long-term support and 3) not only financial but multifac-

to maintain the uniqueness of our activities, and the exploration should not be

eted support. This policy was generally shaped already in the early 1990s, few

only on paper but put into practice. With this kind of awareness, I would like toyears after the establishment of The Saison Foundation (1987).

list some of the elements of our programs in 2012 that might suggest new direc-

Especially our main programs, such as Saison Fellows, precisely reflect

tions.

these characteristics. The grant can be used not only for the expenses to hold12

performances but also for all the expenses directly related to the grantee‘s cre-1) To Kuro Tanino, a new Senior Fellow since 2012 after a few years as a

ative activities, and the support continues for multiple years. In addition to the

Junior Fellow, we provided the use of Morishita Studio for about three months

grants, we have also provided ”space” ”information” and ”opportunities”̶ the(including a period that belongs to the support for him in 2013) in addition torehearsal rooms and guest rooms of Morishita Studio upon request, an English

the grant. The immediate reason was that his atelier became unusable due to an

conversation workshop (designed mainly for arts managers under the title

urban redevelopment plan, and that was one of the rare examples of providing”English for Performing Arts Producers” /see p.55), seminars on performing arts

the space continuously for three months to an artist. However, use of the space

management, and so on.

for a long period including the presentation of the finalized piece must be neces-This is the result of our effort toward what we think is the ideal form of sup-sary for an artist who meticulously fabricate the stage as Tanino does to experi-

port for artists to create exceptional works and expand their fields of activities,

ment enough and to create a satisfying piece. It might be one of the advantages

and at the same time, the effort was about compensating for what existing sup-of Morishita Studio that it can offer such opportunities. Examining the outcome

of this project, we would also like to consider support for creation through ”long-of non-financial support and thorough service that other supporters do not offer

term residency” by providing guest rooms as needed.

must represent one of the directions that we can take.

2) In a Partnership Program (Creative Environment Improvement Pro-

Reviewing these examples and researching the needs from the next year,gram), we awarded a grant to The Secretariat of Preparatory Performing Arts

we would like to consider the directions that we should take. We would also ap-

Presenters’ Network Meeting (PARC) (currently Open Network for Perform-

preciate suggestions from artists and practitioners for new programs.

ing Arts Management〈ON-PAM〉). This project is for building an open network of professionals who engage in performing arts, exchanging informationand ideas and activating advocacy. It was officially established as Open Network
for Performing Arts Management〈ON-PAM〉involving about 120 members
including five from overseas during the grant-receiving term, and the process

We would like to thank the following persons who assisted us during theselection process for their helpful advice:

was reported in The Asahi Shimbun newspaper (Kansai edition). This initiative,
which also intends to build international relations, can be understood as an ef-

Tatsuro Ishii (Dance Critic, Trustee of The Saison Foundation)

fort to develop infrastructure that is indispensable for performing arts creation.

Hidenaga Otori (Theater Critic)

However, in the public policies, there seems to have been little awareness of theEimi Ozawa (Associate Professor, Tokyo Gakugei University)

fact that network itself is infrastructure, although there has been attention to

Maimi Sato (Producer, Saitama Arts Foundation)

the construction of cultural facilities and personnel training. Continuous support

Manami Maeda (Review Writer)

for this kind of effort must be consistent with our policy that our support is for

Daisuke Muto (Dance Critic, Assistant Professor,

creative activities.

Gunma Prefectural Women’s University)3) We established a guidance bureau regarding incorporation of groups
for our grantees. It is a pilot project, but we have already received a few requests(Titles are of February 2012)

for consultation. Currently there are not many public grants that require grantees to be a corporation, but being a corporation (or even a nonprofit corporation
in some situations) may become a requirement in the near future. Legal personality is also required when entering into a contract with a theater or other kindsof venues. The type of a legal personality has to be chosen in accordance withthe situation of each group and their future plans, but the decision among all
the possible choices is not easy for a group that has limited experience. That is
why we started to help them compare the types of legal personalities. This kind13

GRANT PROGRAMS
助成事業※ 名称は2012年度事業報告当時

Ⅰ Direct Support

to Artists

芸術家への
直接支援

1

現代演劇・舞踊助成―セゾン・フェロー
Contemporary Theater and Dance— Saison Fellows

このプログラムは、対象となる劇作家／演

年度には同作品が Taipei Arts Festivalに招聘さ出家／振付家が主宰または所属する劇団やダれるなど、 評価が高まっている。 また助成

ンスカンパニー以外の活動にも助成金を使用金を充当して国内外の様々な場所に、人を訪できることが特徴である。公演などの事業はねたり、プロジェクトに参加するなど、現場

もちろん、リサーチ、芸術家としての自己研に足を運ぶことで刺激を受け、視野を広げて鑽のための勉強や研修などにも使用することきた。 それが作品にも、 東京だけではない

で、芸術家としての幅を広げてもらうことを活動展開にも反映されてきている（viewpoint

意図している。 助成金の交付の他、 森下ス。 塚原悠也は、 兵庫のAI・HALLのサ62号）

タジオおよびゲストルームの提供による支援

ポートにより、2年間で2つの劇場作品を発を行っている。

表したが、 いずれも新しいアイデアを試す

2012年度は、35才以下を対象とするジュ機会となった。2012年度の作品はパフォー

ニア・フェローでは、演劇分野から江本純子、マーが登場せず、 音響によって観客に情景

危口統之、柴幸男、藤田貴大、舞踊分野かを想像させるというもので、果敢な試みへのらKENTARO!!の5名が選抜された。 江本は評価も見受けられた。また国内外の様々な場

2008‐2009、2010‐2011年度の、柴、KEN

所での、パフォーマンスやコラボレーション

TARO!!は2010 ‐ 2011年度のジュニア・フェ

によるコンテンポラリーダンスの枠にとどま

ローに引き続いての助成となる。

らない活動が、 創作面においても、 活動展

危口統之は、演出家で「悪魔のしるし」を

原則45才以下を対象とするシニア・フェ

を並行して発表している。 後者の代表作『搬ローでは、演劇分野からタニノクロウが、舞入プロジェクト』はこれまでにも国内外で実踊分野から伊藤千枝の2名が選抜された。タ

施されており、2012年度はスイスの3都市のニノは2008‐2009、2010‐2011年度のジュ他、 鳥取でも現地の人々との共同作業によ

ニア・フェローに引き続いての助成となる。

り上演された。 藤田貴大は劇作家、 演出家

伊藤千枝は振付家で、「珍しいキノコ舞踊

で、「マームとジプシー」を主宰。喪失の記憶団」を主宰。2003‐2005年、当財団の芸術創をテーマに、自らリフレインと呼ぶ、言葉と造プログラム助成対象者でもあった。 作品

動作をずらしてシーンを反復することで役者発表の他、映画、演劇への振付、出演、他と観客の感情を喚起する手法を特徴とする。

のアーティストとのコラボレーションなど活

2012年に第56回岸田國士戯曲賞を受賞して動は多岐にわたる。ワークショップの開催ないる。

どを通じて、ダンスの持つ役割を意識化する

またジュニア・フェロー 2名が本年度で2年間の助成対象期間終了となった。 神里雄大16開においても新たな思考を生んでいる。

主宰。 演劇作品とパフォーマンス系の作品

ことと同時に、独自のメソッドと作品の普及にも努めている。

は、2011年度、 東日本大震災後の日本に正またシニア・フェロー 4名が本年度で3年間面から向き合った作品をフェスティバル/トーの助成対象期間終了となった。 中野成樹にキョーの主催プログラムとして発表し、2012

対してはジュニア・フェローから継続して支援This program lets the playwrights, directors or

格段に大きく拡がった。 が、 新しい方法へる。今後も、ますますの活躍を期待している

choreographers who receive the grant use it also forの果敢な挑戦と丁寧な仕事振りは変わらず、。 手塚夏子は3年間、日本（viewpoint 61号）

their activities outside of the theater or dance compa-

この数年でより深化しているように思う。 助

におけるコンテンポラリーダンスとは、自身

nies that they represent or belong to. It is intended not

成金を作品創作だけでなく、 劇団員の語学の舞踊とは何かという根源的な問いに挑戦しonly for performance projects but also for research or

研修などにも充当し、創作へのモチベーショ

続けた。それまであまり触れる機会のなかっ

study and training for the artist’s self-development.

ンと理解を高めたことなどは作品の質の向上

た地域の民俗芸能のリサーチから韓国、インIn addition to the grants, we offer priority use of Mor-にプラスになったのではないか。 最終年度

ドネシアへとその関心の領域は広がった。 研

ishita Studio and its guest rooms.

はレトロスペクティブと呼んでも良いような

究と公開実験を繰り返し、 助成の最終年度

In 2012, Junko Emoto, Noriyuki Kiguchi,

作品の集大成をみせ、 国内ツアーも敢行しで、 それまでの体験から到達したさらに大Yukio Shiba and Takahiro Fujita from the field ofた。
「中フラ（中野成樹＋フランケンズ）」のきな問いかけを含んだ「実験」公演を実施しtheater and KENTARO!! from dance were selected as

独自性と発見に満ちた世界に新しく触れた観た。 踊りとは何かと問い続けることを一舞踊

Junior Fellows, which is for artists younger than thirty-

家の問題としてだけ考えるのではなく、芸術

five years old. Support for Emoto is in continuation

家、 研究者、 観客など、 周囲を巻き込み続of the 2008-2009, 2010 - 2011, and for Shiba andスは守りつつも、より多くの観客に演劇の魅け、考え続けること、発信し続けることこそKENTARO!! are of 2010-2011 Junior Fellows.

力を伝える活動を継続して欲しい。藤田康城。
が手塚の仕事なのだろう（viewpoint 64号）

Noriyuki Kiguchi is a director who leads AKUMA

は、3年間に様々な公演形式にチャレンジし

本年度の活動概要については後述のデー

NO SHIRUSHI and simultaneously creates theater

た。 助成初年度の最初の公演は新宿の古いタ編を参照されたい。

works and performance works. His Carry-In Project

ビルの地下の一室を公演会場に整備するとこ

that represents the latter has been carried out inter-

ろから始まり、その後は小劇場、イベントス

nationally in three cities in Switzerland and Tottori

ペース、稽古場を使い、公演からARICAの回

in Japan in cooperation with local people in 2012.

顧展までを実施。チャレンジの連続ではあっTakahiro Fujita is a playwright and director who leads

たが、 創作には必要な実験をする「ゆとり」

mum & gypsy. With ”memory of loss” as his theme,

を有効利用した。 期間の最終公演となる『ネhe provokes emotions in performers and audienceエアンタ』では、それまでの試行の結実が見through repetitions of words and gestures, which heられた。2013年度は、 あいちトリエンナー

calls ”refrain.” He received the 56th Kishida Kunio

レでベケット作品を発表の予定だ。これまで

Drama Award in 2012.

の蓄積を存分に発揮して欲しい。 鈴木ユキ

Two Junior Fellows completed their two-year

オは、2000年にカンパニー「金魚」を立ち上

grant-receiving terms in 2012. Yudai Kamisato has

げてから、試行錯誤を繰り返しつつも着実に

been drawing more and more attention: he presented

成果を積み上げ、 国内外から期待される中a work that faced up to the situation of Japan after

堅のひとりとして幅広く活躍するに至っていthe Great East Japan Earthquake as one of the mainる。丁寧な創作やワークショップに対する取programs of Festival/Tokyo in 2011, and the work was

り組みは、関係者からの信頼も厚い。また、

invited to Taipei Arts Festival in 2012. He also used the

本人も常に創作の原点に立ち戻り、 新しい

grant to meet people and participate in projects travel-

Special Project Support Grant Program [designated fund program]

客もいるだろう。 次年度は大きなフェスティ
バルへの参加も決定しているので、マイペー

Partnership Programs

創作の方法を模索、 チャレンジし続けていDirect Support to Artistsを続けたが、当初と比べて作品のスケールは

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17

ling in Japan and internationally, looking for stimula-been maintained and even improved in recent years.

tions and expanding his view, which contributed to

He used the grant not only for creations but also forJapan and her own dance throughout the three years.

the improvement of his works and enhancement oflanguage studies by the members of his company,

Her interest expanded from local folklore performing

his field of activities beyond Tokyo. Yuya Tsukahara,raising their motivations for and understanding ofarts, which she had not had opportunities to know,

supported by AI･HALL, presented two works that ex-

creation, which must have contributed to the improve-to Korea and Indonesia. Through researches andperimented on new ideas in the two years. In the chal-ment in quality of their works. In the final year, hepublic experiments in the final year, she carried out

lenging work in 2012, performers did not appear andpresented a comprehensive work that could be calledan ”experimental” performance involving even larger

audience was induced to imagine scenes only througha retrospective which toured Japan. There must havequestions that she reached after all the experiences.

sound. His performance and collaborative projects

been audience members who newly encountered the

Her work must be to keep questioning what dance is,beyond the frameworks of contemporary dance inworld of his company NakaFra (Shigeki Nakano + fran-

not as a personal question but through thinking, dis-various places across the world have been generatingkens), which is unique and full of discoveries. They areseminating and involving other artists, scholars andnew thoughts both in his creation and strategy forgoing to take part in a large-scale festival next year: we

audiences.

activities.

18

ing the essential questions on contemporary dance in

expect that they will continue to disseminate the fas-

Two artists were selected as Senior Fellows,

cination of theater to a wider range of audience while

which is basically for artists younger than forty-fivemaintaining their own pace. Yasuki Fujita tried diverse

years old: Kuro Tanino from the field of theater andforms of presentation in the three years. The first

Chie Ito from dance. Tanino was selected in succes-

performance in the first year started from renovatingsion to his 2008-2009 and 2010-2011 Junior Fellow

the basement of an old building in Shinjuku, and sinceterms.

then he used little theaters, event spaces and studios

Chie Ito is a choreographer who leads Strange

for performances and a retrospective of his company

Kinoko Dance Company. She was also a grantee of our

ARICA. In these challenging trials, he made good use

2003–2005 Artistic Creativity Enhancement Grantof the grant for experiments. The last performance

Program. Her activities range from performances toduring the term, Ne Anta , exhibited the result of thechoreography for and appearance in films and theater,

trials, and he is going to present a new work based on

as well as collaborations with other artists. She has

Beckett at Aichi Triennale in 2013. We expect it to bealso been raising awareness of the roles of dance andthe fruit of all the experiences in the years. Yukio Su-

disseminating her unique method and works throughzuki, since the establishment of his company Kingyo

workshops.

in 2000, has steadily accumulated trials, errors andFour Senior Fellows completed their three-outcomes and become one of the most internationally

year grant-receiving terms in 2012. We supported

acknowledged and widely active artists in Japan. His

Shigeki Nakano in succession to his Junior Fellow

detailed creations and efforts for workshops haveterm, and the world of his works has significantly been

gained the sector s trust, and he has ceaselessly been

expanded in comparison to that in the early stage of

exploring and trying new approaches to creation while

our support, while his fearless attitude toward newalways getting back to the fundamentals. We expect

methods and conscientious working process have

him to be even more active. Natsuko Tezuka kept ask-

Details on the activities of these artists in 2012
are listed in the following pages.

Contemporary Theater and Dance

助成対象7件／助成総額7,000,000円— Saison Fellows: Junior

7 Grantees/Total appropriations: ¥7,000,000

2012年度より From 2012

江本純子

危口統之

（演出家「悪魔のしるし」代表）［演劇／東京、神奈川］

Junko Emoto

Noriyuki Kiguchi(playwright, director and artistic director of
KEGAWAZOKU) [theater/Tokyo]
http://www.kegawazoku.com/(director and artistic director of AKUMA NO
SHIRUSHI) [theater/Tokyo, Kanagawa]
http://www.akumanoshirushi.com/

ー 継続助成対象期間
2012年度から2013年度まで

ー 2012年度の助成内容
金額 ● 1,000,000円（公演、視察・取材に充当）
スタジオ提供（2012年6月から2013年3月までの期間）● 23日間

ー 2012年度の助成内容
金額 ● 1,000,000円（公演、機材、自己研修費、事務所使用料等に充当）

ー Grant-receiving term
From 2012 to 2013
ー Details on support during fiscal year 2012
Grant: ¥1,000,000 (used for performances and research)Studio Rental: (between June 2012 till March 2013): 23 days
ー Major activities during fiscal year 2012
April 2012: The Unbearable Lightness of Engeki , KEGAWAZOKU, in Tokyo
November: Le fric et les femmes , KEGAWAZOKU, in Paris
January 2013: Yabaret, mushi no iki daze , KAGAWAZOKU, in Tokyo

毛皮族『女と報酬』パリ、2012年11月
Le fric et les femmes , KEGAWAZOKU, in Paris, November 2012

ー 2012年度の主な活動
2012年8‐9月 ● 悪魔のしるし『搬入プロジェクト』スイス国内三都市を巡るツアー チューリッヒ、バーゼル、ルツェルン（「Zürcher Theater Spektakel」、「Theaterfestival Basel」、KKL）
9月 ● 悪魔のしるし『倒木図鑑』神奈川（KAAT 神奈川芸術劇場「KAFE9」）
2013年1‐2月 ● 悪魔のしるし「搬入プロジェクト 鳥取計画」（ARTIST TALK & LECTURE、WORKSHOP（公開制作）、PERFORMANCE）鳥取（鳥取大学地域学部地域文化学科「ホスピテイル・プロジェクト」）
ー Grant-receiving term
From 2012 to 2013
ー Details on support during fiscal year 2012
Grant: ¥1,000,000 (used for performances, PC, research and study, etc.)
ー Major activities during fiscal year 2012
August -September, 2012: Carry-In-Project (Switzerland Tour), AKUMA NO
SHIRUSHI, in Zurich, Basel and Luzern (“Zürcher Theater Spektakel“,“Theaterfestival Basel“, KKL)
September: Dead, Tree, Illustrated , AKUMA NO SHIRUSHI, in “KAFE 9“,Kanagawa Arts Theater, Kanagawa
January - February, 2013: “Carry-In-Project“ (ARTIST TALK & LECTURE,
WORKSHOP, PERFORMANCE), AKUMA NO SHIRUSHI,in “Hospitale Project“ by Tottori University, Tottori

Special Project Support Grant Program [designated fund program]ー 継続助成対象期間
2012年度から2013年度まで

Partnership Programs（劇作家／演出家「毛皮族」代表）［演劇／東京］ー 2012年度の主な活動
2012年4月 ● 毛皮族軽演劇公演『演劇の耐えられない軽さだネッ』
東京（神保町スタジオイワト内 軽演劇仮設シアター）
11月 ● 毛皮族『女と報酬』パリ（パリ日本文化会館）
2013年1月 ● 毛皮族『ヤバレー、虫の息だぜ』東京（座・高円寺１）

Direct Support to Artists

現代演劇・舞踊助成―セゾン・フェロー：ジュニア

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悪魔のしるし『搬入プロジェクト』バーゼル、2012年9月 撮影：安藤僚子
Carry-In-Project , AKUMA NO SHIRUSHI, in Basel, September 2012 Photo: Ryoko Ando

19

柴幸男

藤田貴大

（劇作家・演出家 「ままごと」代表）［演劇／東京、愛知］（劇作家・演出家「マームとジプシー」代表）［演劇／東京、神奈川］

Yukio Shiba

Takahiro Fujita(playwright, director and artistic director of
mamagoto) [theater/Tokyo, Aichi]
http://www.mamagoto.org(playwright, director and artistic director of
mum & gypsy) [theater/Tokyo, Kanagawa]
http://www.mum-gypsy.com/

撮影：AG/Photo: AGー 継続助成対象期間
2012年度から2013年度まで

ー 継続助成対象期間
2012年度から2013年度まで

ー 2012年度の助成内容
金額 ● 1,000,000円（公演ツアー、小豆島での滞在製作に充当）

ー 2012年度の助成内容
金額 ● 1,000,000円（公演、2013年度事業のリサーチに充当）

ー 2012年度の主な活動
2012年4月 ● ままごと『あゆみ』 福岡、香川、新潟（イムズホール、
四国学院大学 ノトスタジオ、りゅーとぴあ 新潟市民芸術文化会館
劇場［特設舞台］）
6月 ● ままごと『朝がある』東京（三鷹市芸術文化センター 星のホール）
9‐11月 ● 音楽劇『ファンファーレ』作・共同演出 東京、三重、高知、
茨城（シアタートラム、三重県文化会館 小ホール、高知県立美術館
ホール、水戸芸術館ACM劇場）
2013年3月 ● ままごと『朝がある』‐弾き語りTOUR‐北海道、宮城、
大阪、三重、神奈川（よりiどこ オノベカ、せんだいメディアテーク
オープンスクエア、FOLK old book store、津あけぼの座スクエア、桜美林大学プルヌスホール）
ままごと『港の劇場』香川（小豆島）ー 2012年度の主な活動
2012年5月 ● マームとジプシー『マームと誰かさん 大谷能生さん（音楽家）とジプシー』東京（SNAC）
6月 ● マームとジプシー『マームと誰かさん 飴屋法水さん（演出家）とジプシー』東京（SNAC）
7月 ● マームとジプシー『マームと誰かさん 今日マチ子さん（漫画家）とジプシー』東京（SNAC）
9月 ● マームとジプシー『ワタシんち、通過。のち、ダイジェスト。
』
東京、福岡（三鷹市芸術文化センター 星のホール、北九州芸術劇場
小劇場）
11月 ● 北九州芸術劇場プロデュース『LAND→SCAPE ／海を眺望→街を展望』作・演出 福岡（北九州芸術劇場 小劇場）
2013年1月 ● マームとジプシー『あ、ストレンジャー』東京、福島、
神奈川（吉祥寺シアター、いわきアリオス、のげシャーレ）ー Grant-receiving term
From 2012 to 2013
ー Details on support during fiscal year 2012
Grant: ¥1,000,000 (used for performance tour and residence & creationin Shodoshima)
ー Major activities during fiscal year 2012
March 2013: morning girl -acoustic tour-, mamagoto, in Hokkaido, Miyagi,
Osaka, Mie and Kanagawa
The theater in a port , mamagoto, in Shodoshima, Kagawa

ままごと『港の劇場』小豆島、2013年3月 撮影：宮永琢生
The theater in a port , mamagoto, in Shodoshima, March 2013. Photo: Takuo Miyanaga

20

ー Grant-receiving term
From 2012 to 2013
ー Details on support during fiscal year 2012
Grant: ¥1,000,000 (used for performance and research)
ー Major activities during fiscal year 2012
September 2012: After passing my house, The digest. , mum & gypsy, in Tokyoand in Fukuoka

マームとジプシー『ワタシんち、通過。のち、ダイジェスト。
』東京、2012年
9月 撮影：飯田浩一 After passing my house, The digest. , mum & gypsy, in Tokyo,
September 2012. Photo: Koichi Iida神里雄大

KENTARO!!

（振付家「東京ELECTROCK STAIRS」代表）［舞踊／東京］（劇作家・演出家「岡崎藝術座」代表［演劇／東京］

Yudai Kamisato(choreographer and artistic director of TOKYOELECTROCK STAIRS) [dance/Tokyo]
http://www.kentarock.com/（KENTARO!!）
http://www.tokyoelectrock.com/（東京ELECTROCK STAIRS）(playwright, director and artistic director of
Okazaki Art Theatre) [theater/Tokyo]
http://okazaki.nobody.jp/

撮影：Yoko kida/Photo: Yoko Kida

ー 継続助成対象期間
2012年度から2013年度まで

ー 2012年度の主な活動
2012年5‐6月 ● 東京ELECTROCK STAIRS『最後にあう、ブルー』東京、
京都（こまばアゴラ劇場、京都芸術センター）
10‐11月 ● KENTARO!!ソロ公演『雨が降ると晴れる.2』東京、京都（こまばアゴラ劇場、元・立誠小学校）
2013年1月 ● 東京ELECTROCK STAIRS『届けて、かいぶつくん』ニューヨーク（ジャパン・ソサエティー ショーケース参加）
2月 ● 東京ELECTROCK STAIRS＆KENTARO!! 横浜ダンスコレクション受
賞者公演 神奈川（横浜赤レンガ倉庫）
3月 ● 東京ELECTROCK STAIRS『始まりのマーチを待っていた』東京（森下スタジオ）ー Grant-receiving term
From 2012 to 2013
ー Details on support during fiscal year 2012
Grant: ¥1,000,000 (used for performances, instrument, research and study)
Studio Rental: (between June 2012 till March 2013): 8days
ー Major activities during fiscal year 2012
June 2012: last in blue , TOKYO ELECTROCK STAIRS, at Komaba Agora Theater inTokyo and at Kyoto Art Center in Kyoto
October: After raining, it will be sunny part 2 , KENTARO!! SOLO, at Komaba
Agora Theater in Tokyo and at Former Rissei Elementary School in Kyoto
March 2013: It was waiting for the march of beginning ,TOKYO ELECTROCK STAIRS, at Morishita Studio in Tokyo

東京ELECTROCK STAIRS『始まりのマーチを待っていた』森下スタジオ、2013年
3月 撮影：KENTARO!! It was waiting for the march of beginning , TOKYO ELECTROCKSTAIRS, at Morishita studio, March 2013. Photo: KENTARO!!

ー 2012年度までの助成金額（単位：円）
2011年度
1,000,000

2012年度
1,000,000

合計
2,000,000

ー 2012年度の助成内容
金額 ● 1,000,000円（海外視察、公演に充当）
ー 2012年度の主な活動
2012年4月 ● 岡崎藝術座『アンティゴネ/ 寝盗られ宗介』神奈川、熊本（STスポット、早川倉庫）
5月 ● Working Visit Berlin Biennaleに参加 ベルリン
8月 ● 岡崎藝術座『放屁蟲』（レッドと黒の膨張する半球体）台北）（「14th Taipei Arts Festival」
11月 ● 岡崎藝術座『隣人ジミーの不在』東京（「フェスティバル/トー）
キョー 12」ー Grant-receiving term
From 2011 to 2012
ー Amount of continuous grants (in yen)
2011
1,000,000

2012
1,000,000

Total
2,000,000

Special Project Support Grant Program [designated fund program]ー 2012年度の助成内容
金額 ● 1,000,000円（公演、機材、自己研修費に充当）
スタジオ提供（2012年6月から2013年3月までの期間）● 8日間

ー 継続助成対象期間
2011年度から2012年度まで

Partnership Programs

KENTARO!!

Direct Support to Artists

2011年度より From 2011

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ー Details on support during fiscal year 2012
Grant: ¥1,000,000 (used for performance and research in Belgium and Morocco)
ー Major activities during fiscal year 2012
April 2012: Antigone / Netorare-Sosuke , Okazaki Art Theatre, at ST Spotin Kanagawa and at Hayakawa Warehouse in Kumamoto
May: Participated in “Working Visit Berlin Biennale“ in Berlin
August: Hemispherical Red and Black , Okazaki Art Theatre,in “14th Taipei Arts Festival“, Taipei
November: The Absence of Neighbor Jimmy , Okazaki Art Theatre,in “Festival/Tokyo12“, Tokyo

岡崎藝術座『隣人ジミーの不在』東京、2012年11月 撮影：富貴塚悠太
The Absence of Neighbor Jimmy , Okazaki Art Theatre, in Tokyo, November 2012
photo: Yuta Fukitsuka

21

塚原悠也

（演出家「contact Gonzo」代表）［パフォーマンス／大阪］

Yuya Tsukahara(director and artistic director of contact Gonzo)[performance/Osaka]
http://contactgonzo.blogspot.com/

ー 継続助成対象期間
2011年度から2012年度まで
ー 2012年度までの助成金額（単位：円）
2011年度
1,000,000

2012年度
1,000,000

合計
2,000,000

ー 2012年度の助成内容
金額 ● 1,000,000円（海外公演渡航費、視察、事務所家賃、機材に充当）
ー 2012年度の主な活動（全てcontact Gonzoでの活動）
2012年9月 ● 音響作品『abstract life』兵庫、神奈川（AI・HALL、KAAT 神
奈川芸術劇場）
11月 ● パノラマ・ダンスフェスティバルに参加 リオデジャネイロ
2013年3月 ● ニューヨーク近代美術館「Tokyo 1955‐1970: A New AvantGarde」展でのパフォーマンス ニューヨーク（ニューヨーク近代美術館）
ー Grant-receiving term
From 2011 to 2012
ー Amount of continuous grants (in yen)
2011
1,000,000

2012
1,000,000

Total
2,000,000

ー Details on support during fiscal year 2012
Grant: ¥1,000,000 (used for travel expenses, research, office rent etc.)
ー Major activities during fiscal year 2012 (All activities as contact Gonzo)
September 2012: Sound work the Abstract Life at AI・HALL in Hyogo and at
Kanagawa Arts Theatre in Kanagawa
November: performance in “Panorama Dance Festival“, Rio de Janeiro
March 2013: performance in exhibition “Tokyo 1955 -1970: A New Avant-Garde“at The Museum of Modern Art, New York

音響作品『abstract life』兵庫、2012年9月
Sound work the Abstract Life in Hyogo, September 201222

Contemporary Theater and Dance

助成対象9件／助成総額24,500,000円— Saison Fellows: Senior

9 Grantees/Total appropriations: ¥24,500,000

2012年度より From 2012

タニノクロウDirect Support to Artists

現代演劇・舞踊助成―セゾン・フェロー：シニア

伊藤千枝（振付家「珍しいキノコ舞踊団」代表）［舞踊／東京］Kuro Tanino

Chie Ito(playwright, director and artistic director of
Niwagekidan Penino) [theater/Tokyo]
http://www.niwagekidan.org(choreographer and artistic director of Strange
Kinoko Dance Company) [dance/Tokyo]
http://www.strangekinoko.com/

Partnership Programs（劇作家／演出家「庭劇団ペニノ」代表）［演劇／東京］

撮影: David Duval-Smith/Photo: David Duval-Smith

ー 継続助成対象期間
2012年度から2014年度まで

ー 2012年度の助成内容
金額 ● 2,500,000円（公演、機材に充当）
スタジオ提供（2012年6月から2013年3月までの期間）● 59日間

ー 2012年度の助成内容
金額 ● 2,500,000円（公演、ワークショップ、研究等に充当）
スタジオ提供（2012年6月から2013年3月までの期間）● 49日間

ー 2012年度の主な活動
2012年4‐7月 ● 庭劇団ペニノ『誰も知らない貴方の部屋』東京、大阪（はこぶね（劇団アトリエ）、ロクソドンタブラック）
8‐9月 ● 庭劇団ペニノ『誰も知らない貴方の部屋』ヨーロッパツアー
ヘルシンキ、ルツェルン（「Helsinki Festival」、SÜDPOL）
12月 ● アンスティチュ・フランセ東京、あうるすぽっと、庭劇団ペニノ共同主催『ちいさなブリ・ミロの大きな冒険』演出 東京（あうるすぽっと）ー 2012年度の主な活動
2012年7月 ● 珍しいキノコ舞踊団『動物の○』東京（VACANT）
9月 ● 珍しいキノコ舞踊団『3mmくらいズレてる部屋』東京（「ダンス）
トリエンナーレトーキョー 2012」10-12月 ● 珍しいキノコ舞踊団『動物の○』長野、東京、兵庫（蔵春閣ホール、VACANT、神戸アートビレッジセンター・KAVCギャラリー）年間を通じて森下スタジオにて「キノコメソッドワークショップ」を開催

ー Grant-receiving term
From 2012 to 2014
ー Details on support during fiscal year 2012
Grant: ¥2,500,000 (used for performances, video camera, PC)
Studio Rental: (between June 2012 till March 2013): 59 days
ー Major activities during fiscal year 2012
April - July 2012: The Room, Nobody knows , Niwa Gekidan Penino,
at Hakobune in Tokyo and Osaka
August - September: The Room, Nobody knows , Niwa Gekidan Penino,in “Helsinki Festival“, Helsinki and at SÜDPOL in Luzern『ちいさなブリ・ミロの大きな冒険』東京、2012年12月
Bouli Miro in Tokyo, December 2012. Photo: Aki Tanaka

撮影: 田中亜紀

ー Grant-receiving term
From 2012 to 2014
ー Details on support during fiscal year 2012
Grant: ¥2,500,000 (used for performances, workshops, research and study etc.)
Studio Rental: (between June 2012 till March 2013): 49 days

Special Project Support Grant Program [designated fund program]ー 継続助成対象期間
2012年度から2014年度まで

Ⅰ
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ー Major activities during fiscal year 2012
July 2012: The animal’s circle , Strange Kinoko Dance Company,
at VACANT in Tokyo
October - December: The animal’s circle , Strange Kinoko Dance Company,in Nagano, Tokyo, and Hyogo (Zoushunkan Hall, VACANT,Kobe Art Village Center)“Kinoko method Workshops“ at Morishita Studioin Tokyo during fiscal year 2012

珍しいキノコ舞踊団『動物の○』東京、2012年12月 撮影: 片岡陽太
The animal’s circle , Strange Kinoko Dance Company, in Tokyo, December 2012.
Photo: Yohta Kataoka

23

2011年度より From 2011

松井周

山下残

（劇作家・演出家「サンプル」代表）［演劇／東京］（振付家）［舞踊／京都］

Shu Matsui(choreographer) [dance/Kyoto]
http://www.zanyamashita.com

Zan Yamashita(playwright, director and artistic director of
Sample) [theater/Tokyo]
http://www.samplenet.org

ー 継続助成対象期間
2011年度から2013年度まで

ー 継続助成対象期間
2011年度から2013年度まで

ー 2012年度までの助成金額（単位：円）
2011年度2,500,000

2012年度2,500,000

合計
5,000,000

ー 2012年度の助成内容
金額 ● 2,500,000円（公演、自己研修費に充当）
スタジオ提供（2012年6月から2013年3月までの期間）● 39日間
ー 2012年度の主な活動
2012年4月 ● サンプル『自慢の息子』全国ツアー 愛知、三重、京都、福岡、東京、北海道（七ツ寺共同スタジオ、三重県文化会館 小ホール、アトリエ劇研、北九州芸術劇場 小劇場、こまばアゴラ劇場、コンカリーニョ）8月 ● テスト・サンプル『キオク REVERSIBLE』新潟（「大地の芸術祭越後）妻有アートトリエンナーレ2012」12月 ● サンプルワークショップ「世界を着せかえる」東京（森下スタジオ）2013年1月 ● サンプル＋青年団『地下室』東京（こまばアゴラ劇場）
ー Grant-receiving term
From 2011 to 20132012
2,500,000

Total
5,000,000

ー Details on support during fiscal year 2012
Grant: ¥2,500,000 (used for performances, research and study)
Studio Rental: (between June 2012 till March 2013): 39 days
ー Major activities during fiscal year 2012
April 2012: The Treasured Son national tour, Sample, in Aichi, Mie, Kyoto,
Fukuoka, Tokyo and Hokkaido
August: REVERSIBLE , test Sample, in “Echigo-Tsumari Art Triennale 2012“, Nigata
March 2013: BASEMENT , Sample+SEINANDAN, at Komaba Agora Theater in Tokyo

テスト・サンプル『キオク REVERSIBLE』新潟、2012年8月 撮影:青木司
REVERSIBLE , test Sample, in Nigata, August 2012 Photo: Tsukasa Aoki

24

2011年度2,500,000

2012年度2,500,000

合計
5,000,000

ー 2012年度の助成内容
金額 ● 2,500,000円（公演、アトリエ家賃、自己研修費等に充当）
ー 2012年度の主な活動
2012年6月 ●『船乗りたち』ジャカルタ（「INDONESIAN DANCE FESTIVAL」）
8月 ●『せきをしてもひとり』香港（「Taiping Tianguo Performance Program」）
10月 ●『ヘッドホンと耳の間の距離』神奈川、東京（STスポット、「サウンド・ライブ・トーキョー」）
10‐11月 ●『大行進』神奈川（横浜市民ギャラリーあざみ野「ARTxDANCE）
2012」
2013年2月 ●『そこに書いてある』ソウル（Gangdong Arts Center）
ー Grant-receiving term
From 2011 to 2013
ー Amount of continuous grants (in yen)

ー Amount of continuous grants (in yen)2011
2,500,000

ー 2012年度までの助成金額（単位：円）

2011
2,500,000

2012
2,500,000

Total
5,000,000

ー Details on support during fiscal year 2012
Grant: ¥2,500,000 (used for performances, atelier rent, research and study etc.)
ー Major activities during fiscal year 2012
June 2012: THE SAILORS in “INDONESIAN DANCE FESTIVAL“, Jakarta
August: IT’S JUST ME, COUGHING in “Taiping Tianguo Performance
Program“, Hong Kong
October: THE DISTANCE BETWEEN HEADPHONES AND EARS at ST Spotin Kanagawa and at “Sound Live Tokyo“, Tokyo
October - November: DAIKOSHIN in “ARTxDANCE 2012“ at Civic Art Gallery
Azamino, Kanagawa
February 2013: IT IS WRITTEN THERE at Gangdong Arts Center in Seoul『大行進』神奈川、2012年10月 撮影：塚田洋一
DAIKOSHIN in Kanagawa, October 2012 Photo: Yoichi Tukada

2010年度より From 2010

（演出家「中野成樹＋フランケンズ」代表）［演劇／神奈川、東京］（振付家「Co. 山田うん」代表）［舞踊／東京］Un YamadaShigeki Nakano(director and artistic director of Shigeki Nakano+ frankens) [theater/Kanagawa, Tokyo]
http://frankens.net/

撮影：姫田蘭 /Photo: Ran Himeda

ー 継続助成対象期間
2010年度から2012年度まで

ー 2012年度までの助成金額（単位：円）
2011年度2,500,000

2012年度2,500,000

撮影：佐藤暢隆 /Photo: Nobutaka Sato

合計
5,000,000

ー 2012年度までの助成金額（単位：円）
2010年度2,500,000

2011年度2,500,000

2012年度
3,000,000

合計
8,000,000

ー 2012年度の助成内容
金額 ● 3,000,000円（公演に充当）

ー 2012年度の主な活動
2012年8‐9月 ● Co.山田うん『ショーメン』島根、青森、神奈川（温泉津まちづくりセンター、「八戸市南郷アートプロジェクト」、KAAT 神奈）
川芸術劇場「KAFE9」
10‐11月 ● 山田うんソロダンス『ディクテ』福岡、福島（福岡アジア美術館、いわき芸術文化交流館アリオス）
2013年2月 ● Co.山田うん『春の祭典』神奈川（茅ヶ崎市民文化会館）
3月 ● 山田うんソロダンス『ディクテ』東京（世田谷パブリックシアター）ー 2012年度の主な活動
2012年6月 ● 中野成樹＋フランケンズ「ナカフラ演劇展」東京（こまばアゴラ劇場）
7月 ● 中野成樹＋フランケンズ『現在に「スカートを履いたネロ」を試演する』東京（世田谷美術館講堂）
12月 ●『Waiting for Something』誤意訳・演出 東京（「アジア舞台芸術祭」）
12月-2013年1月 ● 中野成樹＋フランケンズ「『ナカフラ演劇展』国内
巡回」神奈川、大阪、京都、福岡（STスポット、近畿大学、京都造形芸術大学、龍谷大学、カフェスロー大阪、ぽんプラザホール）

ー Grant-receiving term
From 2011 to 2013

ー Grant-receiving term
From 2010 to 2012

ー Amount of continuous grants (in yen)

ー Amount of continuous grants (in yen)2011
2,500,000

2012
2,500,000

Total
5,000,000

ー Details on support during fiscal year 2012
Grant: ¥2,500,000 (used for performances, management fee, publicity etc.)
Studio Rental: (between June 2012 till March 2013): 52 days
ー Major activities during fiscal year 2012
August - September 2012: SHOMEN , Co. Yamada Un, in Shimane, “Nango art
project“, Aomori and at “KAFE9“, Kanagawa Arts Theatre, Kanagawa
October - November: DICTEE , Un Yamada solo dance, at Fukuoka Asian Art Museumin Fukuoka and at Alios Iwaki Performing Arts Center in Fukushima
February 2012: Le Sacre du Printemps , Co. Yamada Un,
at Chigasaki Civic Hall in Kanagawa
March: DICTEE , Un Yamada solo dance, at Setagaya Public Theatre in Tokyo

山田うんソロダンス『ディクテ』東京、2013年3月 撮影：塚田洋一
DICTEE , Un Yamada solo dance, in Tokyo, March 2013 Photo: Yoichi Tsukada

2010
2,500,000

2011
2,500,000

2012
3,000,000

Total
8,000,000

Special Project Support Grant Program [designated fund program]ー 2012年度の助成内容
金額 ● 2,500,000円（公演、制作人件費、広報等に充当）
スタジオ提供（2012年6月から2013年3月までの期間）● 52日間

Partnership Programs(choreographer and artistic director of Co.
Yamada Un) [dance/Tokyo]
http://yamadaun.jp/

ー 継続助成対象期間
2011年度から2013年度まで

Direct Support to Artists

中野成樹

山田うん

Ⅰ
芸
術
家
へ
の
直
接
支
援

Ⅱ
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ー
ト
ナ
ー
・
シ
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ロ
グ
ラ
ム
Ⅲ
特
別
助
成
﹇
非
公
募
﹈

ー Details on support during fiscal year 2012
Grant: ¥3,000,000 (used for performances)
ー Major activities during fiscal year 2012
June 2012: “Nakafra Repertory theater“, Shigeki Nakano + frankens,at Komaba Agora Theater in Tokyo
July: Respect for the puppet play , Shigeki Nakano + frankens,at The Setagaya Art Museum in Tokyo
December: translated and directed Waiting for Something in Tokyo
December 2012 - January 2013: “Nakafra Repertory theater“ National tour, Shigeki
Nakano + frankens, in Kanagawa, Osaka, Kyoto and Fukuoka

中野成樹＋フランケンズ「ナカフラ演劇展」東京、2012年6月
撮影：鈴木竜一朗 “Nakafra Repertory theater“, Shigeki Nakano + frankens, in Tokyo,
June 2012 Photo: Ryuichiro SUZUKI

25

藤田康城

鈴木ユキオ

（演出家「ARICA」代表）［演劇／東京］（振付家「金魚」代表）［舞踊／東京］

Yasuki Fujita

Yukio Suzuki(director and artistic director of ARICA)[theater/ Tokyo]
http://www.aricatheatercompany.com(choreograher and artistic director of YUKIOSUZUKI company (Kingyo)) [dance/Tokyo]
http://www.suzu3.com
撮影：畑嶋伸輔 /Photo: Shinsuke Hatashimaー 継続助成対象期間
2010年度から2012年度まで

ー 継続助成対象期間
2010年度から2012年度まで

ー 2012年度までの助成金額（単位：円）
2010年度2,500,000

2011年度2,500,000

2012年度
3,000,000

ー 2012年度までの助成金額（単位：円）
合計8,000,000

2011年度2,500,000

2012年度
3,000,000

合計
8,000,000

ー 2012年度の助成内容
金額 ● 3,000,000円（公演、自己研修費に充当）
スタジオ提供（2012年6月から2013年3月までの期間）● 61日間

ー 2012年度の助成内容
金額 ● 3,000,000円（公演、制作人件費、自己研修費に充当）
スタジオ提供（2012年6月から2013年5月までの期間）● 66日間

ー 2012年度の主な活動
2012年11月 ● ARICA「This is ARICA Show!! / PERFORMANCE x WORKSHOP x
TALK x EXHIBITION」東京（VACANT）
2013年2‐3月 ● ARICA『ネエアンタ』東京（森下スタジオ）ー 2012年度の主な活動
2012年5‐6月 ● 金魚ヨーロッパツアー ドーセット（イギリス）、シビウ（ルーマニア）、ルクセンブルク、パリ（「Earth Festival 2012」、「シビウ「3 du TROIS」、「Danse Elargie
国際演劇祭」、Abbaye de NEUMUNSTER、）
2012」
8月 ● 鈴木ユキオソロ『崩れる頭』東京（「ダンスがみたい！14」）
10‐11月 ● 金魚『揮発性身体論』福岡（「えだみつ演劇フェスティバル」）
2013年1月 ● 金魚『大人の絵本』神奈川（象の鼻テラス）

ー Grant-receiving term
From 2010 to 2012
ー Amount of continuous grants (in yen)2010
2,500,000

2011
2,500,000

2012
3,000,000

Total
8,000,000

ー Details on support during fiscal year 2012
Grant: ¥3,000,000 (used for performances, research and study)
Studio Rental: (between June 2012 till March 2013): 61 days
ー Major activities during fiscal year 2012
November 2012: “This is ARICA Show!! / PERFORMANCE x WORKSHOP x TALK
x EXHIBITION“, ARICA, at VACANT in Tokyo
February - March 2013: Ne ANTA , ARICA, at Morishita Studio in Tokyo

ARICA『ネエアンタ』森下スタジオ、2013年2月 撮影：宮内勝
Ne ANTA , ARICA, at Morishita Studio, February 2013 Photo: Miyauchi Kaztu

26

2010年度2,500,000

ー Grant-receiving term
From 2010 to 2012
ー Amount of continuous grants (in yen)2010
2,500,000

2011
2,500,000

2012
3,000,000

Total
8,000,000

ー Details on support during fiscal year 2012
Grant: ¥3,000,000 (used for performances, management fees, research and study)
Studio Rental: (between June 2012 till March 2013): 66 days
ー Major activities during fiscal year 2012
May - June 2012: YUKIO SUZUKI company Europe tour Dorset (U.K.), Sibiu(Romania), Luxembourg, Paris (“Earth Festival 2012“, “Sibiu International Theatre
Festival“, Abbaye de NEUMUNSTER, “3 du TROIS“, “Danse Elargie 2012“)
August: Kuzureru ATAMA , YUKIO SUZUKI, in Tokyo
October - November: Volatile body , YUKIO SUZUKI company,
in “Edamitu Theatre festival“, Fukuoka
January 2013: OTONA no EHON , YUKIO SUZUKI company, in Kanagawa

金魚『大人の絵本』神奈川、2013年1月 撮影：松本和幸
OTONA no EHON , YUKIO SUZUKI company, in Kanagawa, January 2013
photo: Kazuyuki MatsumotoDirect Support to Artists

手塚夏子

（振付家）
［舞踊／神奈川、東京］

Natsuko Tezuka(choreograher) [dance/Kanagawa, Tokyo]
http://natsukote-info.blogspot.com

Partnership Programsー 継続助成対象期間
2010年度から2012年度まで
ー 2012年度までの助成金額（単位：円）
2010年度2,500,000

2011年度2,500,000

2012年度
3,000,000

合計
8,000,000
Special Project Support Grant Program [designated fund program]ー 2012年度の助成内容
金額 ● 3,000,000円（公演、民俗芸能リサーチ、アーカイブ整備等に充当）
ー 2012年度の主な活動
2012年5月 ●「新作のための制作過程、一歩目のアウトプット〜公開
稽古あるいはワークインプログレス〜」東京（森下スタジオ）
8月 ●「実験市場〜題名の決まっていない新作のワークインプログレス〜」兵庫（丸五市場コミュニティスペース）『ただの「実験」がメディアになるのか?の実験』東京（東京国立近代）美術館「14の夕べ」
9月 ● バリ島でのリサーチ
12月‐2013年2月 ●『私的解剖実験- 6 〜虚像からの旅立ち〜』福岡、神奈川、兵庫（art space tetra、ST スポット、ArtTheater dB KOBE）
その他、高知県香南市赤岡町、沖縄市の「キジムナーフェスタ」、愛
知県豊田市、福島県いわき市、長崎県佐世保市でリサーチを実施
ー Grant-receiving term
From 2010 to 2012

Ⅰ
芸
術
家
へ
の
直
接
支
援

Ⅱ
パ
ー
ト
ナ
ー
・
シ
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ロ
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ム
Ⅲ
特
別
助
成
﹇
非
公
募
﹈

ー Amount of continuous grants (in yen)2010
2,500,000

2011
2,500,000

2012
3,000,000

Total
8,000,000

ー Details on support during fiscal year 2012
Grant: ¥3,000,000 (used for performances, folk performing arts research,archiving etc.)
ー Major activities during fiscal year 2012
May 2012: “A process for new work - Open Rehearsal or Work in Progress“ atMorishita Studio in Tokyo
August: “The Experimental Market - The Work in Progress for unnamed new work“at Community space, Marugo Market in Hyogo
September: Research in Bali, Indonesia
December 2012 - February 2013: The Anatomical Experiment -6 “Voyage fromidol“ in Fukuoka, Kanagawa, and Hyogo(art space tetra, ST spot, ArtTheater dB KOBE)
Research in Akaoka cho Konan, Kochi; “Kijimuna Festa“,
Okinawa; Toyota, Aichi; Iwaki, Fukushima; and Sasebo, Nagasaki『私的解剖実験-6 〜虚像からの旅立ち〜』神奈川、2013年1月
The Anatomical Experiment -6 “Voyage from idol“ in Kanagawa, January 2013.

27

Ⅰ Direct Support to Artists
芸術家への直接支援

2

現代演劇・舞踊助成―サバティカルContemporary Theater and Dance— Sabbatical Program

本プログラムは、日本を拠点に活動するThis program helps artists based in Japan who

劇作、 演出、 振付の専門家として、一定のhave professional working experience in playwriting,

評価を受けているアーティストに、サバティ

directing, or choreography and have an establishedカル（休暇・充電）期間を設け、海外の文化

reputation in their respective fields take a sabbaticalや他分野を含む芸術などに触れながら、これ

leave to reevaluate their past activities and receiveまでの活動を振り返り、さらに今後の展開のinspiration for future activities through intercultural

ヒントを得てもらうことを目的としている。

experiences and encounters with art including other2012度は、 小池博史の「対極の場に身を置

genres than theirs.

いてみること」に助成を行った。
小池は1982年にパフォーミング・アーツ・カンパニー「パパ・タラフマラ」を結成。30

In 2012, we awarded the grant to a journeybased on the theme “Standing on the opposite side“
by Hiroshi Koike.

年間にわたって全55作品の作・演出・振付を

Koike established the performing arts company

手がけ、
「ダンス」
「演劇」
「美術」
「音楽」等のPappa Tarahumara in 1982. He wrote, directed and様々なジャンルを巻き込みながら、舞台空間

choreographed 55 works in thirty years. Involving vari-全体を一つのアートに築き上げる手法で世界

ous genres such as dance, theater, fine art and music

中の多くの観客を魅了してきた。2012年のand transforming the whole performing area into a

同カンパニーの解散を機に、 作品制作とい

total art space, his works fascinated audiences acrossう視点ではなく、外からもう一度、日本社会

the world. The company was dissolved in 2012, and inを眺めるべくサバティカルの機会を持つこと

this sabbatical program he visited Spain that producedとなり、強く影響を受けたガウディ、ブニュ

Gaudi and Buñuel who influenced him, and Africa andエルを産んだスペインを始め、アフリカ、イIsrael for the first time in order to look at Japanese soci-

スラエルと未訪の地を訪れた。アフリカでは

ety from outside with new eyes without having to think

過去に小池がインドで体験した以上の生々

about creating new work. It is reported that he felt

しさと貧困、イスラエルでは宗教の混在化とimmediate reality and poverty more strongly than he

分割化を通じ、改めて人間の存在の不思議、

had experienced in India in the past and learned about

場の持つ文化の力を感じたそうだ。新たにス

the existential wonder of human beings and the power

タートした「小池博史ブリッジプロジェクト」

of local culture through the religious coexistence and。
の今後の活動に期待したい（viewpoint 64号）

division in Israel. We are expecting the future activities
of Hiroshi Koike Bridge Project that he newly launched.

28

Contemporary Theater and Dance

助成対象1件／助成総額1,000,000円— Sabbatical Program

1 Grantee/Total appropriation: ¥1,000,000

小池博史

Direct Support to Artists

現代演劇・舞踊助成―サバティカル

撮影：小池博史 photo: Hiroshi Koike
Partnership Programs

Hiroshi Koike
撮影: Aya Sunahara/photo: Aya Sunahara

ー Standing on the opposite side
January 2 - March 8, 2013
Spain, Morocco, Senegal, Israel, Thailand¥1,000,000

フェズの風景、2013年1月 Fes, January 2013

バルセロナの風景、2013年1月 Barcelona, January 2013

メクネスの風景、2013年1月 Meknes, January 2013

マラケシュの風景、2013年1月 Marrakesh, January 2013

エルサレムの風景、2013年2月 Jerusalem, January 2013

Special Project Support Grant Program [designated fund program]ー 対極の場に身を置いてみること
2013年1月2日‐3月8日
スペイン、モロッコ、セネガル、イスラエル、タイ
1,000,000円

Ⅰ
芸
術
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の
直
接
支
援

Ⅱ
パ
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ト
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・
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Ⅲ
特
別
助
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﹇
非
公
募
﹈

29

Ⅱ Partnership

Programs

パートナーシップ・プログラム

1

現代演劇・舞踊助成―創造環境整備
Contemporary Theater and Dance— Creative Environment
Improvement Program

創造環境整備プログラムでは、2012年度
は11件の事業に対して助成を行った。

的とし、「文化政策」、「国際交流」、「地域協

本プログラムでは、現代演劇・舞踊界の人働」をテーマとした活動がスタートしている。

材育成、システム改善、 情報交流などの創

ヒエラルキーのない水平な構造を持ち、個々造基盤を支える環境の整備を目的にした事業の団体や業界関係者の利益ではなく、 舞台を支援している。

芸術の発展によって社会の利益に貢献するこ

2012年度は「劇場、 音楽堂等の活性化にとを目的としていることも特徴である。 様々

関する法律」が施行されたが、それに伴う助な立場にあり、それぞれに問題意識や課題

成金制度についてなど、 今後も現場から提を持つ会員が、 対話し、 意見やアイデアを言を行っていく必要がある。そんな中、国内共有することで、 有効なアドボカシー活動

各地から30代中心の舞台芸術の制作者、十を展開していくことが期待される（viewpoint

数名が集まり、 現代の舞台芸術に関わる制。3年 度目の 助 成となった、Offsite
63号 ）作者のオープンなネットワーク創設を目的

Dance Projectによる「Offsite Dance Project パとした活動が立ち上がり、 舞台芸術制作者

フォーミングアーツの振興事業2012/2013」

ネットワーク・ミーティング（仮称）準備会

では、コンテンポラリーダンスの振付家、ダ事務局（PARC）による「舞台芸術制作者ネッ

ンサーが様々な表現や人々と出会い、 刺激、

トワーク・ミーティング（仮称）準備会」に対影響を受けあう機会であるダンス・コミュニ

して助成を行った。約1年間の準備活動を経

ティー・フォーラム「We dance」が 5回目の開て、2013年2月の設立総会で「舞台芸術制作催となった。 前回、 京都での「We dance」が者オープンネットワーク」（通称ON-PAM）が正投げかけたテーマ「演劇とダンス/身体性の式に発足した。 舞台芸術と観客、 社会をつ交換」の新たな展開を期して、ダンスと演劇なぐ役割を担い、 劇場、 劇団、フェスティの垣根を越えて独自の活動を展開する若手

バル、中間支援団体など、 様々な場で働く振付家、白神ももこを共同プロデューサー／人が個人で参加する、 会員制の国際的な組ディレクターに迎えた。助成を行った3年間、織で、 会員は、 海外からの参加も含め、す若手振付家4人（きたまり、篠田千明、捩子

「社会に活力と創造性をでに約150名に上る。

ぴじん、白神ももこ）をディレクターとしてもたらす舞台芸術の役割を広く示し、文化政起用し、 企画・運営の機会を与えてきたが、策への提言や各種の活動を通じて、 芸術の

彼らの活動領域や問題意識も異なり、 結果

舞台芸術制作者ネットワーク・ミーティング（仮称）準備会事務局（PARC）「舞台芸術制作者オープンネットワーク」設立総会 神奈川、
2013年2月
Inaugural Meeting of ”Open Network for Performing Arts Management” organized by The Secretariat of Preparatory Performing Arts Presenters’ Network Meeting (PARC) in Kanagawa, February 2013.

30

発展と社会全体の利益に貢献する」ことを目されていた。ワコールアートセンター（ダンし、多様なダンスの試みが展開されることとストリエンナーレトーキョー 2012実行委員なった。 今回で「We dance」は終了となるが、会組織団体）による、「ダンストリエンナー
レトーキョー 2012」は、2002年にスタートした、 世界の振付家・ダンサーが 3年に一クターを務めた京都の振付家、きたまりが度、 青山を中心に一堂に集う国内最大のダ

2013年度から新たに「Dance Fanfare Kyoto」をンスの祭典で、2012年度で5回目を迎えた。

始めることになり、当財団の支援も決定して新たに日本とアジアのアーティストに着目し。
いる（viewpoint 62号）

「ASIA
たダンスショーケース「JAPAN FOCUS」

また2012度は、2つのフェスティバルに

FOCUS」が増え、また関連イベントも屋外パ

対して森下スタジオを参加者の稽古場とし

フォーマンス、フェスティバル主催のシンポて貸与した。 王子小劇場による、「佐藤佐

ジウム、フォーラムが加わり、フェスティバ
ルとして、より成熟した形に近づく事ができた。 また今回より、 海外から21名のディレ

年にスタートし、 隔年で開催され、2012年

クターを招聘し、日本人アーティストとの交度で5回目となった。 若手の劇団が多く参流の機会が設けられ、 すでに参加アーティ

加するフェスティバルには、 フェスティバ

ストの1人、川村美紀子(2013年度ジュニア・ル /トーキョーの公 募プログラムやKYOTO

フェロー )の2013年度の海外公演が決まるな

EXPERIMENTのフリンジなどがあるが、 このどの成果が生まれている。フェスティバルのフェスティバルは「一行でも心に響くせりふ

認知度、 注目も高まっているようで、 多数があること」を選定基準として劇団が集めらの新聞、 雑誌で取り上げられたほか、 インれている。 今回の参加は東京の8団体と大ターネットにも掲載され、期間中を通して盛阪、 京都の各1団体の計10団体。 参加劇

況だったようだ。

団、 観客双方にとって新たな出会いの場とその他の助成事業も、3年間にわたってスなっており、演劇批評サイト「ワンダーラン

タジオを貸与した東京ダンス機構による「アド」でも特集が組まれ、 個々の公演評に加ノニマス舞踏会」が10回目を迎え、集大成とえ、 演劇祭全体についても、 観客に全公演なる公演「ピタゴラス」を実施するなど、その鑑賞を促す仕組みやセレクションが評価

れぞれに成果を上げた。

Special Project Support Grant Program [designated fund program]吉演劇祭2012」は、 これからの小劇場界を牽引する俊英の劇団を集めた演劇祭。2004

Ⅰ
芸
術
家
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の
直
接
支
援

Partnership Programs

蒔かれた種は、 当初の意図通りアーティス
ト主導で育っている。 過去2年間、 ディレ

Direct Support to Artists

として幅広いジャンルや世代の人々を結集

Ⅱ
パ
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ト
ナ
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特
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助
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非
公
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﹈

Offsite Dance Project「We dance Yokohama 2012」神奈川、2012年9月
撮影：森日出夫”We dance Yokohama 2012” organized by Offsite Dance Project in Kanagawa,
September 2012. Photo: Hideo Mori

31

The Creative Environment Improvement Program awarded grants to eleven projects in 2012.

arts that make society vital and creative and contribute

This program supports projects that aim toto the development of art and the benefit of society

improve the basic framework for creative activities in

as a whole through advocacy and diverse projects,”

the fields of contemporary theater and dance such asactivities that focus on ”cultural policy,” ”international

personnel training, system improvement, and infor-

exchange” and ”community-based co-working” havemation exchange.

started. The network is unique in that its structure

The ”Law on Vitalizing Theaters and Music Halls”

does not involve hierarchy and that it aims for thewas enacted in 2012, and suggestions involved about

benefit of society through development of perform-

grant programs and other systems based on it would

ing arts instead of the interests of organizations andbe needed from people . In this situation some dozen

people in the sector. We expect that the members

performing arts managers mostly in their 30s fromfrom various backgrounds and with different types ofacross Japan gathered and started an activity for theawareness and missions discuss and share ideas toestablishment of an open network of contemporary

strengthen their advocacy. Our support for NPO Off-performing arts managers. We awarded a grantsite Dance Project entered its third year. In its ”Offsite

to their ”Preparatory Performing Arts Presenters’

Dance Project ̶ Advance and Promote Performing

Network Meeting” organized by The Secretariat ofArts 2012/2013,” the fifth edition of a dance com-

Preparatory Performing Arts Presenters’ Network

munity forum ”We dance” where contemporary dance

Meeting (PARC). After a one-year preparation period,

choreographers and dancers met diverse people and”Open Network for Performing Arts Management”

expression stimulating and influencing each other(ON-PAM) was officially established at a plenary meet-

was held. In order to develop the theme ”Intersection

ing in February 2013. It is an international member-

between theater and dance/physicality” that was

ship organization which includes individuals who workraised in the previous” We dance” in Kyoto, Momoko

in various fields such as theaters, companies, festivals

Shiraga, a young choreographer whose unique activi-

and intermediaries to connect performing arts, audi-

ties cross the boundary between dance and theater,

ences and society. It already has about 150 members

was appointed co-producer/director. During the three-including a few from overseas. In order to ”define andyear grant-receiving term, four young choreographers

王子小劇場「佐藤佐吉演劇祭」東京、2012年6月”Satou Sakichi Theatrical Festival 2012” organized by Oji fringe theater in Tokyo,
June 2012.

32

raise the recognition towards the role of performing

review website ”Wonderland” has featured each per-Shiraga) were appointed as directors and given op-

formance and praised its system that led the audience

portunities for planning and managing. Their fields

to see all the shows and the selection. ”Dance Trien-of activities and awareness were different, which re-nale Tokyo 2012” by Wacoal Art Center (an organizer

sulted in diverse dance projects involving a wide rangeof the Dance Triennale Tokyo 2012 Executive Com-of genres and generations. ”We dance” has come to an

mittee) is a triennial dance festival held around the
Aoyama area where choreographers and dancers fromand led by artists as the project intended from the be-

the world gather. The largest dance festival in Japan,

ginning. Kitamari, the choreographer based in Kyoto

it started in 2002 and the 2012 edition was its fifth

who served as director for two years will newly launchseason. Programs that focus on Japanese and Asian”Dance Fanfare Kyoto” in 2013, which we are going toartists, ”JAPAN FOCUS” and ”ASIA FOCUS,” as well as

support.

related events including outdoor performances, symposia organized by the festival and forums were newly
added this year, which gave the festival an even morekichi Theatrical Festival 2012” by Oji fringe theater

matured form. Twenty-one directors from the world

gathers young and exceptional theater companies

were invited to the festival to have them exchangethat will lead the little theater sector. It started inwith Japanese artists, which has already resulted in an

2004, and having been held biannually, the 2012

overseas performance by Mikiko Kawamura (a 2013

edition was the fifth festival. While other festivals

Junior Fellow). The festival has drawn attention from asuch as the Emerging Artist Program of Festival/Tokyo

wider range of newspapers, magazines and websites,

and KYOTO EXPERIMENT fringe introduce a lot ofand it attracted a number of audiences throughout the

young theater companies, this festival’s criterion for

period.

selection is that ”there is at least one line that is inspi-

Other projects produced good results as well,rational.” Eight groups from Tokyo and from Osaka andsuch as the performance ”Pythagoras” that spoke for

Kyoto respectively, in total ten groups took part in it

the outcome of its tenth season of ”DANCE ANONY-

this year. It has become a place for encounters for both

MOUS” by Performing Arts System TOKYO, to which

participants and audience members, and a theater

we awarded priority use of our studio for three years.

Special Project Support Grant Program [designated fund program]

In 2012, we awarded priority use of Morishita
Studio to two festivals as rehearsal space. ”Satou Sa-

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Partnership Programs

end, but the seeds it has planted have been growing

Direct Support to Artists(Kitamari, Chiharu Shinoda, Pijin Neji and Momoko

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ワコールアートセンター「ダンストリエンナーレトーキョー 2012」
東京、2012年9月 撮影：MILLA”Dance Triennale Tokyo 2012” organized by Wacoal Art Center in Tokyo,
September 2012. Photo: MILLA

33

現代演劇・舞踊助成― 創造環境整備

Contemporary Theater and Dance

助成対象11件／助成総額 3,800,000円— Creative Environment Improvement Program

11 Grantees/Total appropriations: ¥3,800,000

ー 王子小劇場／佐藤商事株式会社

佐藤佐吉演劇祭 20122012年6月22日‐9月17日
東京（王子小劇場）
スタジオ提供 ● 51日間
ー 特定非営利活動法人 Offsite Dance Project

Offsite Dance Project パフォーミングアーツの振興事業2012/2013
2012年9月22日‐9月23日
神奈川（KAAT 神奈川芸術劇場）
700,000円
ー 特定非営利活動法人 ジャパン・コンテンポラリー

ダンス・ネットワーク
JCDNダンス作品クリエイション ＋ 全国巡回プロジェクト「踊りに行くぜ!!」Ⅱ（セカンド）vol.3
2013年1月14日‐ 3月17日
鳥取、北海道、宮城、福岡、京都、東京（鳥の劇場、コンカリー
ニョ、せんだいメディアテーク、イムズホール、京都芸術センター、
アサヒ・アートスクエア）
スタジオ提供 ● 31日間
ー 特定非営利活動法人ドリフターズ・インターナショナル

ドリフターズ・サマースクール2012
2012年7月25日‐ 9月16日
東京、神奈川（森下スタジオ、急な坂スタジオ、象の鼻テラス）
1,000,000円
スタジオ提供 ● 55日間
ー 東京ダンス機構

アノニマス舞踏会10
2012年12月15日‐ 12月24日
東京（森下スタジオ）
スタジオ提供 ● 22日間
ー 熱帯

熱帯ラボ season3
2012年6月11日‐ 2013年3月31日
東京（森下スタジオ）
スタジオ提供 ● 30日間

34

ー 舞台芸術制作者ネットワーク・ミーティング（仮称）準備会事務局（PARC）
舞台芸術制作者ネットワーク・ミーティング（仮称）準備会
2012年4月1日‐ 2013年3月31日
東京、京都、神奈川（森下スタジオ、アンテルーム、ヨコハマ創造
都市センター）
1,000,000円
スタジオ提供 ● 2日間
ゲストルーム提供 ● 3日間
ー 一般社団法人PLAYWORKS

世界の演出
2012年5月1日‐ 2013年2月28日
静岡、京都、茨城、東京、大阪、熊本、神奈川、愛知（たけし文化センター、YAOMON、いこいーの、渋家、カマン！メディアセン
ター、森下スタジオ他）
700,000円
スタジオ提供 ● 4日間ー ボディ・アーツ・ラボラトリー

Whenever Wherever Festival 20122012年7月23日‐ 8月8日
東京（森下スタジオ、四谷アート・ステュディウム、アップリンク・ファクトリー）
スタジオ提供 ● 22日間
ゲストルーム提供 ● 14日間
ー ライティング デザイナーズ クラブ オブ ジャパン

舞台照明デザイナーによるワークショップ・シンポジウム（vol.5）「劇的なる光を求めて」
2012年6月19日‐ 20日
東京（ル テアトル銀座）
400,000円
ー 株式会社ワコールアートセンター

ダンストリエンナーレトーキョー 20122012年9月27日‐ 10月14日
東京（青山円形劇場、スパイラルホール、
東京ドイツ文化センター他）
スタジオ提供 ● 95日間Direct Support to Artists

ー Body Arts Laboratory

ー Oji fringe theater

Satou Sakichi Theatrical Festival 2012

July 23 - August 8, 2012
Tokyo (Morishita Studio, Yotsuya Art Studium, Uplink Factory)
Studio Rental: 22 days
GuestRoom Rental: 14 days

June 22 - September 17, 2012
Tokyo (Oji fringe theater)
Studio Rental: 51 days

Drifters Summer School

ー NPO Japan Contemporary Dance Network

We’re Gonna Go Dancing!! II -Second- vol.3
January 14 - March 17, 2013
Tottori, Hokkaido, Miyagi, Fukuoka, Kyoto, Tokyo (BIRD Theatre, Concarino, sendai
mediatheque, IMS Hall, Kyoto Art Center, Asahi Art Square)Studio Rental: 31 days
ー Lighting Designers Club of Japanー Performing Arts System TOKYODANCE ANONYMOUS
December 15 - December 24, 2012
Tokyo (Morishita Studio)
Studio Rental: 22 days
ー PLAYWORKS

The direction of the world
May 1, 2012 - February 28, 2013
Shizuoka, Kyoto, Ibaraki, Tokyo, Osaka, Kumamoto, Kanagawa,
Aichi (Takeshi Culture Center, YAOMON, Icoino, Shibuhouse,
C’mon! Media Center, Morishita Studio, etc.)¥700,000
Studio Rental: 4 days
ー The Secretariat of Preparatory Performing Arts

Workshop・Symposium by Stage Lighting Designers (Vol,5)“Seek a Dramatic Light !“Presenters’ Network Meeting (PARC)

June 19 - June 20, 2012
Tokyo (Le Theatre GINZA)¥400,000

April 1, 2012 - March 31, 2013
Tokyo, Kyoto, Kanagawa (Morishita Studio, ANTEROOM,
YOKOHAMA CREATIVECITY CENTER)¥1,000,000
Studio Rental: 2 days
Guest Room Rental: 3 days

ー Nettai

Nettai labo season 3
June 11, 2012 - March 31, 2013
Tokyo (Morishita Studio)
Studio Rental: 30 days
ー NPO Offsite Dance Project

Offsite Dance Project - Advance and Promote Performing
Arts 2012/2013

Preparatory Performing Arts Presenters’ Network Meeting

Special Project Support Grant Program [designated fund program]

July 25 - September 16, 2012
Tokyo, Kanagawa (Morishita Studio, Steep Slope Studio, ZOU-NO HANA TERRACE)¥1,000,000
Studio Rental: 55 days

Partnership Programs

Whenever Wherever Festival 2012

ー NPO Drifters International

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ー Wacoal Art Center

Dance Triennale Tokyo 2012
September 27 - October 14, 2012
Tokyo (Aoyama Round Theatre, Spiral Hall, Goethe-Institute Tokyo, etc.)
Studio Rental: 95 days

September 22 - September 23, 2012
Kanagawa (Kanagawa Arts Theatre)¥700,000

35Ⅱ Partnership Programs
パートナーシップ・プログラム

国際交流の推進に中心的な役割を果たしの歴史を現前化させることを目的に日韓共同ているカンパニー /アーティストが主催するで製作される作品だ。日本からは、 演出家

二年以上の国際プロジェクトに対して最長3の多田淳之介らが参加する。 今年度は、台年にわたって助成金および希望者には森下ス

本を担当する成とドラマターグの李による日

タジオ、ゲストルームの使用優先権が付与さ本でのリサーチと執筆、多田を交えたディスれる。2012年度は、 新規が 8件、2011年度

カッションが行われた。2013年度にまずソウからの継続が 9件採択された。

ルでの上演が決定している。

新規採択となった国際交流事業のうち、

2

現代演劇・舞踊助成―国際プロジェクト支援
Contemporary Theater and Dance— International Projects
Support Program

シンガポール、韓国からの申請は、いずれも『片腕』
同企画 川端康成三部作」〜『少年』

現代アジアにおける歴史認識や関係性につ『水晶幻想』〜は、川端康成の短編小説三作

いて考える契機となる事業だ。

品を題材とした国際共同製作で、台湾から劉シンガポールの劇団ザ・ネセサリー・ステー

亮延、ノゾエ征爾、山縣美礼がそれぞれ演ジによる『MobileⅡ』は、2006年に実施され出家として参加する。 劉は、2011年にレジたアジア間における「移動」をテーマにした

デンス・イン・森下スタジオ／ ACC 個人フェタイ、フィリピン、シンガポール、日本によローとして台湾から来日していた演出家で、る協働創作『Mobile』に引き続く東南アジア

滞在中から本プロジェクトの構想を練っていと日本との関係について考察する作品になるた。 今年度は、それぞれの演出家がワーク予定だ。今回は、日本の若手アーティストたショップ、創作、ワーク・イン・プログレス

ちと対話、ワークショップを繰り返しながら、の発表などに取り組んだ。2013年には、 三構想を練っていく準備の一年となった。2013

部作の一挙上演が計画されている。

年には作品発表の予定だ。

また、2011年度に6年にわたる助成（芸術韓国の劇作家、演出家の成耆雄による「カ創造活動／セゾン・フェロー）を終了した、

ルメギ・プロジェクト」は、チェーホフの「かチェルフィッチュを主宰する劇作家、演出家

もめ」の舞台を近代初期の朝鮮に設定し、韓の岡田利規は、フィラデルフィアを拠点に活国と日本が共有する政治的な近代史および動するPig Iron Theatre Companyの演出家ダン・

西洋近代劇の直輸入から始まった近代演劇

ローゼンバーグと『ZERO COST HOUSE』を製作。

山縣美礼 ｢川端康成三部作｣ 台北、2012年12月”Taiwan/Japan International Collaboration Project -THE YASUNARI KAWABATA TRILOGY-” organized byMirei Yamagata in Taipei, December 2012.

36

また、山縣美礼申請の「台湾・日本国際共チェルフィッチュ「岡田利規×Pig Iron Theatre Company『ZERO COST HOUSE』」神奈川、
2013年2月”Toshiki Okada X Pig Iron Theatre Company ZERO COST HOUSE ” organized by chelfitsch in Kanagawa,February 2013.

出家ラリー・リードのプロダクション「Shadow

月に横浜で公演を行った。 本作は、ソロー

Dance Theatre LUDENSの「国際共同プロジェ、 アイヌのミュージシャン
Light Productions」の「森の生活」と坂口恭平の「ゼロから始め

クト『A Scattered State of Silence〈逃げ惑う沈OKIとアイヌの伝統歌唱ウポポのグループ

る都市型狩猟生活」を題材にした作品で、日黙〉』」、ウロツテノヤ子バヤンガンズの「ア「MAREWREW」が、アイヌの民話を題材にし、本を舞台に日本人の登場人物が描かれていイヌ影絵プロジェクト」である。

アイヌ語、アイヌ音楽、アイヌのデザインなる。 岡田は、 今回、 本作が米国プロダク『SHIBAHAMA』は、 古典落語の「芝浜」を、どを使いながら影絵作品を創作したプロジェ

ションとして上演されることを前提として台上演する地域とのインタラクティブな交流クト。アメリカ、日本公演を経て、今後はア

本を書き下ろし、アメリカ人による演出、俳のもと大胆な解釈と構成で上演する試みで、

ジアツアーを実施したい考えだ。
「伝統文化

優によって米語で初演された。 横浜で上演

地域ごとに内容が変化していく。 初年度は、に関わるような作品は、その土地で人々と関された際には、 日本語字幕が準備された。

東京、大阪、2年度目にベルリン、ブタペス

わりながら進めて行くことが肝要であるため、2013年度には鳥取公演が予定されている。

ト、 最終年度にバンコクで上演された。 バ

時間をかけることが必要」と、主宰者の小谷ンコクでは、引き続き、地域コミュニティと野哲郎は報告している。

東京日仏学院の「青少年から大人まで楽しめる現代フランス演劇シリーズ」は、フラン

継続して交流するプロジェクトが立ち上がり

本年度で2年度目の支援を受ける事業も、スの劇作を日本の新進気鋭の演出家による上つつあるとの報告がある。
「国際共同プロジェ

作品の試作段階を経て国内外で作品を発表、」は、97年かクト『A Scattered State of Silence』

3年度目の展開に向けて着々と準備を進めてら98年に実施したダンス・ワークショップかいる。

メルキオの戯曲「ブリ・ミロ」を基に『小さなら派生したプロジェクトで、ベルギー在住の

ブリ・ミロの大きな冒険』を上演した。さらに、

テッド・ストファーを振付家に招き、2011年

日本の造園技法で、 庭園外の山や樹木などからの創作期間を経て、 本年度、日本とヨの風景を、庭を形成する背景として取り入れーロッパ9都市ツアーが実現した。ゲーム理る「借景」をアイデアに、劇場外の場所の特論を使って振付／構成、かつプロレス実況

性を活かしてパフォーマンス作品を創作する、のプロのアナウンサーが登場するなど新しい

Borrowed landscape Japanに よ る「Borrowed

アイデアとユーモアに満ちた内容が好評を博

landscape Project」など、 例年にも増して様々した。
「アイヌ影絵プロジェクト」は、影絵にな形態の事業への支援がスタートした。

使った舞台作品を創作するユニット「ウロツ

本年度で支援の最終年度を迎えた事業は、

テノヤ子バヤンガンズ」、アメリカの影絵演

東京日仏学院「青少年から大人まで楽しめる現代フランス演劇シリーズ」東京、2012年10月 撮影：田中亜紀“French Contemporary Theater for young (and all) audiences“ organized by the French Institute inTokyo, Tokyo, October 2012. photo: Aki Tanaka

Special Project Support Grant Program [designated fund program]

演で紹介するシリーズで、 第一弾は、セゾ
ン・フェローのタニノクロウが、ファブリス・

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Partnership Programs

3件。 快 快 の「『SHIBAHAMA』in バンコク 」、

Direct Support to Artists

11月にフィラデルフィアで初演を、2013年2

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Borrowed Landscape Japan「Borrowed Landscape Project」神奈川、2012年8月
撮影：森日出夫“Borrowed Landscape Project“ organized by Borrowed Landscape Japan in Kanagawa, August 2012.
photo: Hideo Mori

37

This program awards grants for up to three years

started by importing Western modern drama, by

kohama in February 2013. While inspired by Henry

to international exchange projects that will take place

adapting Chekhov’s “The Seagull“ with Korea in theDavid Thoreau’s “Walden; or, Life in the Woods“ andfor more than two years by Japanese performing arts

early stage of the modern era as its background. From

Kyohei Sakaguchi’s “Zero kara Hajimeru Toshigata

companies or artists who are playing an important

Japan, director Junnosuke Tada and other artists will

Shuryo Saishuu Seikatsu“ (To Start an Urban Hunter-role in promoting international exchange. Priority use

take part in the project. In 2012, the writer Sung andGatherer Life from Zero) and depicting Japaneseof Morishita Studio is also awarded upon request. In

dramaturge Lee Hong-Lee conducted a research incharacters in Japan, this piece was written by Okada

2012, eight projects were newly chosen as grantees inJapan and discussed with Tada. The production will be

for an American production, and the premiere wasaddition to the nine ongoing projects since the previ-presented in Seoul in 2013.

directed and performed by American actiors in Eng-

“Taiwan/Japan International Collaboration

lish. The performance in Yokohama was subtitled inAmong the new international exchange proj-

Project ̶ THE YASUNARI KAWABATA TRILOGY ̶“ byJapanese, and it is going to be presented in Tottori in

ects, applications from Singapore and Korea were proj-

Mirei Yamagata is a project based on three short sto-2013.

ects that would offer opportunities for understanding

ries by Kawabata in which Liang-Yen Liu from Taiwan,“French Contemporary Theater for young (andous year.

Seiji Nozoe and Yamagata from Japan participated asall) audiences“ by French Institute in Tokyo was a

Mobile II by a Singaporean theater company

directors. Liu stayed in Japan in 2011 as a Residence

series of presentations of French dramas by young

history and relationship in today’s Asia.
The Necessary Stage is going to be about the rela-in Morishita Studio/ACC individual fellow, and heand talented Japanese directors. The first edition fea-

tionship between Southeast Asia and Japan, following

developed the idea of this project during the stay. In

tured Fabrice Melquiot’s play Bouli Miro directed by

Mobile , which was a piece about “mobility“ in Asia

2012, each director worked on workshops, creation

Saison Fellow Kuro Tanino this year. Support for evencreated in 2006 collaboratively by artists from Thai-and work-in-progress projects. The whole trilogy ismore diverse projects started, including “Borrowed

land, the Philippines, Singapore and Japan. In 2012,

planned to be presented in 2013.

Landscape Project“ by Borrowed Landscape Japan,

the company discussed and had workshops with

Toshiki Okada, a playwright/director leading

which creates performances involving non-theater

Japanese young artists to develop ideas. The piece ischelfitsch who completed his six-year grant termsite-specificity and the idea of “shakkei“ (borrowed(Artistic Creativity Enhancement Program/Saison

landscape), a Japanese gardening technique that

“KARMEGI Project“ by a Korean playwright/di-

Fellow) in 2011, co-created ZERO COST HOUSE withuses mountains and trees outside of a garden as therector Sung Ki Woong is a Japan-Korea co-production

the director of a Philadelphia-based group Pig Iron

background element of the garden.

that aims to reveal Korea and Japan’s modern politi-

Theatre Company, Dan Rothenberg. It was premiered

Three projects completed their grant-receiving

cal history and the history of modern theater, whichin Philadelphia in November and presented in Yo-

terms in 2012: “SHIBAHAMA in Bangkok“ by faifai,

planned to be presented in 2013.

快快「『SHIBAHAMA』in バンコク」、2012年5月 撮影：加藤和也“SHIBAHAMA in Bangkok“, faifai, in Bangkok, May 2012. photo: KATO Kazuya

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Dance Theatre LUDENS『A Scattered State of Silence』森下スタジオ 2012年9月
撮影：bozzo
A Scattered State of Silence , Dance Theatre LUDENS, at Morishita Studio, September 2012
photo: bozzo

OKI and an upopo (Ainu traditional chanting) groupof Silence “ by Dance Theatre LUDENS, and “Ainu“MAREWREW“ to create a shadow puppetry piece

Shadow Theatre Project“ by Urotsutenoyako Bayan-

based on an Ainu folktale and using the language, mu-

gans.

sic and design of Ainu. After the performances in the
U.S. and Japan, they are planning an Asian tour. The

pretation, scenography and presentation of the rakugo

project leader Tetsuro Koyano reported that a piececlassic “Shibahama“ through interactive exchange

relating to traditional culture has to be developedwith the locals. The contents of the show changes inthrough a long-term process of exchange with local

accordance with the place of presentation: Tokyo andpeople.

Osaka in the first year, Berlin and Budapest in the

The projects in the second year in their grant-

second and Bangkok in the final year. It is reported

receiving terms have also presented works in Japanthat an exchange project is going to be established inand the world after their preparation stage, and havecontinuation of the project in Bangkok. “International

steadily been working on the plans in the third year.

Collaboration Project A Scattered State of Silence “
derived from a dance workshop in 1997 and 1998. Inhaving worked on the creation since 2011, the piece
toured Japan and nine European cities in 2012. The
piece was well-received thanks to the choreography
and artistic direction based on game theory as well as
the new ideas and humorous aspects involving a professional wrestling sportscaster. “Ainu Shadow Theatre
Project“ involved a shadow puppetry performance
unit “Urotsutenoyako Bayangans,“ a production ofan American shadow puppetry director Larry Reedof “Shadow Light Productions,“ an Ainu musician

Special Project Support Grant Program [designated fund program]viting a Belgium-based choreographer Ted Stoffer and

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Partnership Programs

SHIBAHAMA is a project for unrestrained inter-

Direct Support to Artists“International Collaboration Project A Scattered State

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ウロツテノヤ子バヤンガンズ「アイヌ影絵プロジェクト」東京 2012年11月
撮影：小原孝博“Ainu Shadow Theatre Project“, Urotsutenoyako Bayangans, in Tokyo, November 2012.
photo: Takahiro KOHARA

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現代演劇・舞踊助成― 国際プロジェクト支援

Contemporary Theater and Dance

助成対象17件／助成総額18,800,000円— International Projects Support Program

17 Grantees/Total appropriations: ¥18,800,000

ー ウロツテノヤ子バヤンガンズ

アイヌ影絵プロジェクト
2012年5月19日‐ 10月4日
北海道、東京、千葉（当麻東公民分館、アサヒ・アートスクエア、流山文化会館、白老町中央公民館）
1,000,000円
スタジオ提供 ● 4日間
2012年度までの助成金額（単位：円）
2011年度
1,000,000

2012年度
1,000,000

合計
2,000,000

ー オフィスアルブ

アジア国際共同制作企画『To Belong』
2012年4月10日‐ 9月15日
ジャカルタ、東京、兵庫、長野（サリハラ劇場、シアタートラム、
ダンスボックス、キッセイ文化ホール）
1,500,000円
2012年度までの助成金額（単位：円）
2011年度
1,000,000

2012年度1,500,000

合計
2,500,000

ー 劇団解体社

国際共同製作公演 ポストヒューマン シアター イン ヨーロッパ
2012年10月16日‐ 11月5日
Michalowice、Rzeszow、Warsaw、Bautzen（Teatr Cinema、Maska Teatr、Center for Contemporary Art、Art Factory Lodz、MDK Muflon Theatre、
Leuchttum-Majak e.V、Theater Frankfurt）
1,500,000円
スタジオ提供 ● 6日間
2012年度までの助成金額（単位：円）
2011年度
1,000,000

2012年度1,500,000

合計
2,500,000

ー 京都国際舞台芸術祭実行委員会

ブラジル・日本 ｢レジデンス＋クリエーション｣ 共同プロジェクト
2012年10月1日‐ 11月14日
京都、リオデジャネイロ（京都芸術センター、Teatro João Caetano）
1,500,000円

ー 五反田団

国際共同製作『Understandable?』
および五反田団公演欧州ツアー
2012年10月30日‐ 11月27日
ルツェルン、ブダペスト、パリ、メッス、東京、ルクセンブルク「Festival d'automne」、Pompidou Centre（SÜDPOL、National Theater、Metz、アトリエヘリコプター、Theatre Saulcy、Metz Queuleu、National Theatre）
1,500,000円
2012年度までの助成金額（単位：円）
2011年度
1,000,000

合計
2,500,000

ー 特定非営利活動法人ジャパン・コンテンポラリー

ダンス・ネットワーク
日本 ―フィンランド コンテンポラリーダンス レジデンス
エクスチェンジ 共同製作プログラム
2012年6月19日‐ 9月30日
クオピオ、プハヤヴィ、鳥取（「クオピオ ダンス フェスティバル」、「フルムーン ダンス フェスティバル」、「鳥の演劇祭」）
1,500,000円
スタジオ提供 ● 3日間
2012年度までの助成金額（単位：円）
2011年度
1,000,000

2012年度1,500,000

合計
2,500,000

ー 成 耆雄カルメギ・プロジェクト
2013年1月8日‐ 3月31日
東京、ソウル1,000,000円
ゲストルーム提供 ● 47日間
ー ダムタイプ／有限会社ダムタイプオフィス

高谷史郎・新作パフォーマンス国際共同制作プロジェクト
2012/20132012年8月20日‐ 9月9日
滋賀（滋賀県立芸術劇場びわ湖ホール）
1,000,000円
2012年度までの助成金額（単位：円）
2011年度
1,000,000

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2012年度1,500,000

2012年度
1,000,000

合計
2,000,000

Direct Support to Artists

ー 快快

ー Dance Theatre LUDENS

快快『SHIBAHAMA』in バンコク

2012年9月20日‐11月3日
東京、フローニンゲン、ルーベン、シャルロワ、ロッテルダム（森下スタジオ、Grand Theatre Groningen、STUK、Charleroi Danses、Rotterdam State Theatre）
1,500,000円
スタジオ提供 ● 27日間
ゲストルーム提供 ● 29日間
2012年度までの助成金額（単位：円）

2012年5月1日‐ 5月3日
バンコク（Sonic）
1,000,000円
2012年度までの助成金額（単位：円）

合計
2,500,000

ー チェルフィッチュ

岡田利規×Pig Iron Theatre Company『ZERO COST HOUSE』
2013年2月11日‐ 2月13日
神奈川（KAAT 神奈川芸術劇場 大スタジオ他）
1,300,000円
ー 東京日仏学院

青少年から大人まで楽しめる現代フランス演劇シリーズ
2012年10月13日‐10月15日
東京（あうるすぽっと）
スタジオ提供 ● 30日間
ー The Necessary Stage Ltd『MobileⅡ ―Flat Cities』
2012年9月28日‐ 10月8日
東京、シンガポール（森下スタジオ他）
1,000,000円
スタジオ提供 ● 11日間
ゲストルーム提供 ● 13日間

2011年度1,500,000

2012年度
1,000,000

合計
4,100,000

ー 株式会社 precog

池田扶美代×日本人ダンサーのコラボレーション作品の製作
2012年9月16日‐ 10月2日
神奈川（KAAT 神奈川芸術劇場 中スタジオ）
1,000,000円
ー Borrowed Landscape Japan (BLJ)

Borrowed Landscape Project
2012年8月10日‐ 8月26日
東京、神奈川（森下スタジオ、M/Mグランドセントラルテラス）
1,000,000円
スタジオ提供 ● 2日間
ゲストルーム提供 ● 7日間
ー 山縣美礼｢台湾・日本国際共同企画 川端康成三部作｣

Special Project Support Grant Program [designated fund program]

2012年度1,500,000

2010年度1,600,000

Partnership Programs

国際共同プロジェクト『A Scattered State of Silence』2012/2013

2011年度
1,000,000

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〜『少年』
『片腕』
『水晶幻想』〜
2012年6月18日‐ 12月28日
東京、台北（森下スタジオ、 嶺街小劇場、台北市日本人学校）
スタジオ提供 ● 20日間ー 畠由紀

『db-ll-bassダブ・ル・ベース』
2012年9月11日‐ 2013年2月14日
東京、イスタンブール、神奈川（森下スタジオ、Mimar Sinan
University、Garajistanbul、横浜創造都市センター）
1,500,000円
スタジオ提供 ● 11日間
ゲストルーム提供 ● 22日間
2012年度までの助成金額（単位：円）
2011年度
500,000

2012年度1,500,000

合計
2,000,00041

ー Borrowed Landscape Project (BLJ)

Borrowed Landscape Project

French Contemporary Theater for young (and all) audiences

August 10 - August 26, 2012
Tokyo, Kanagawa (Morishita Studio, M/M Grand Central Terrace)¥1,000,000
Studio Rental: 2 days
Guest Room Rental: 7 days

October 13 - October 15, 2012
Tokyo (Owlspot)¥1,000,000
Studio Rental: 30 days
ー Gekidan KAITAISHA

ー chelfitsch

Toshiki Okada X Pig Iron Theatre Company ZERO COST HOUSE
February 11 - February 13, 2013
Kanagawa (Kanagawa Arts Theatre, etc.)¥1,300,000
ー Dance Theatre LUDENSInternational Collaboration Project A Scattered State of Silence
September 20 - November 3, 2012
Tokyo, Groningen, Leuven, Charleroi, Rotterdam (Morishita Studio, Grand Theatre
Groningen, STUK, Charleroi Danses, Rotterdam State Theatre)¥1,500,000
Studio Rental: 27 days
Guest Room Rental: 29 days
Amount of continuous grants (in yen)
2011
1,000,000

2012
1,500,000

Total
2,500,000

ー Dumb Type/Dumb Type Office Ltd.

Shiro Takatani new performance production 2012/2013
international collaboration projectAugust 20 - September 9, 2012
Shiga (Biwako Hall Center for the Performing Arts, Shiga)¥1,000,000
Amount of continuous grants (in yen)
2011
1,000,000

2012
1,000,000

Total
2,000,000

May 1 - May 3, 2012
Bangkok (Sonic)¥1,000,000
Amount of continuous grants (in yen)2011
1,500,000

2012
1,000,000

October 16 - November 5, 2012
Michalowice, Rzeszow, Warsaw, Bautzen（Teatr Cinema, Maska Teatr, Center forContemporary Art, Art Factory Lodz, MDK Muflon Theatre, Leuchtturm-Majak e.V,
Theater Frankfurt）¥1,500,000
Studio Rental: 6 days
Amount of continuous grants (in yen)
2011
1,000,000

2012
1,500,000

Total
2,500,000

ー GOTANNDADANFrance/Japan Coproduction Understandable? andGOTANNDADAN Europe tour
October 30 - November 27, 2012
Lucern, Budapest, Paris, Metz, Tokyo,Luxembourg (SÜDPOL, National Theater,“Festival d'automne”, Pompidou Centre Metz, Atelier Helicopter, Theatre Saulcy,
Metz Queuleu, National Theatre)¥1,500,000
Amount of continuous grants (in yen)
2011
1,000,000

2012
1,500,000

Total
2,500,000

ー Hata, Yuki
September 11, 2012 - February 14, 2013
Tokyo, Istanbul, Kanagawa (Morishita Studio, Mimar Sinan University,
Garajistanbul, Yokohama Creativecity Center)¥1,500,000
Studio Rental: 11 days
Guest Room Rental: 22 days
Amount of continuous grants (in yen)

SHIBAHAMA in Bangkok

2010
1,600,000

Japan-Poland International Collaboration Project Posthuman
Theatre in Europe

db-ll-bass

ー faifai42

ー French Institute in Tokyo

Total
4,100,000

2011
500,0002012
1,500,000

Total
2,000,000

Direct Support to Artists

ー NPO Japan Contemporary Dance Network

June 19 - September 30, 2012
Kuopio, Pyhajarvi, Tottori (“KUOPIO DANCE FESTIVAL“,“FULL MOON DANCE FESTIVAL“, “Bird Theater Festival“)¥1,500,000
Studio Rental: 3 days
Amount of continuous grants (in yen)
2011
1,000,000

2012
1,500,000

Total
2,500,000

Executive Committee
Brazil and Japan Performing Arts Exchange Project
October 1 - November 14, 2012
Kyoto, Rio de Janeiro (Kyoto Art Center, Teatro João Caetano)¥1,500,000
ー Mirei Yamagata

Taiwan/Japan International Collaboration Project-THE YASUNARI KAWABATA TRILOGYJune 18 - December 28, 2012
Tokyo, Taipei (Morishita Studio, Guling Street Avant-Garde Theatre)
Studio Rental: 20 days

Collaboration project by Fumiyo Ikeda & Japanese Dancer
September 16 - October 2, 2012
Kanagawa (Kanagawa Arts Theatre)¥1,000,000
ー SUNG, Kiwoong

KARMEGI Project
January 8 - March 31, 2013
Tokyo, Seoul¥1,000,000
Guest Room Rental: 47 days
ー Urotsutenoyako Bayangans

Ainu Shadow Theatre ProjectMay 19 - October 4, 2012
Hokkaido, Tokyo, Chiba (Toma Town Community Hall East, Asahi Art Square,
Nagareyama City Hall, Siraoi Town Community Hall)¥1,000,000
Studio Rental: 4 days
Amount of continuous grants (in yen)
2011
1,000,000

2012
1,000,000

Total
2,000,000

Special Project Support Grant Program [designated fund program]ー Kyoto International Performing Arts Festival

ー precog
Partnership Programs

FIN-JPN contemporary dance residence exchange andco-production program

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ー The Necessary Stage Ltd

MobileⅡ−Flat Cities
September 28 - October 8, 2012
Tokyo, Singapore (Morishita Studio, etc.)¥1,000,000
Studio Rental: 11 days
Guest Room Rental: 13 days
ー Office A/LB

Collaboration Project between Japan and Indonesia To Belong
April 10 - September 15, 2012
Jakarta, Tokyo, Hyogo, Nagano (Salihara Theater, Theater Tram, Dance Box,
Matsumoto Kissei Hall)¥1,500,000
Amount of continuous grants (in yen)
2011
1,000,000

2012
1,500,000

Total
2,500,000

43Ⅱ Partnership Programs
パートナーシップ・プログラム

海外の非営利団体との継続的パートナー
シップに基づく本プログラムでは、人物交流事業や日本文化紹介事業に対して助成を行っている。

Artistic Exchange Project Grant
Program [designated fund program]ト）：米国における現代美術の調査および、
アーティストやキュレーターとの交流。

に本部を置くアジアン・カルチュラル・カウ

アーティストインレジデンスプログラムに家、機関を対象に行っている相互的フェロー

芸術交流活動［非公募］

よび領域横断的芸術表現の調査。
● 林 加奈子（映像／パフォーマンス・アー

1989年より支援している、 ニューヨーク
ンシル（ACC）が日米の芸術家、 学者、 専門3● 蓮沼執太（音楽）：米国における現代音楽おシッププログラム「日米芸術交流プログラム」
において、 本年度助成金が充当される2013

おいての作品制作。
● 広田敦郎（演劇）：米国における現代演劇および 20世紀戯曲の原点の調査。
● 李 丞孝（芸術批評）：ミャンマーにおいて発年度の事業では、アメリカへの渡航・滞在費

展が著しい社会政治学的問題と文化状況を、また来日する個人へは森下スタジオ・ゲの調査、現地のアートフェスティバルの視ストルームを一定期間提供する。該当する主な助成対象者は以下の通り。

察ならびにアーティストへのインタビュー。
● 松木裕美（美術史）：米国におけるイサムノ

グチの環境芸術作品の現地調査ならびにNYのノグチ・ミュージアム、スタンフォー
ド大学のバックミンスター・フラー・アーカ
イブにおける調査。
● 森永泰弘（音楽）：中国雲南省、 貴州省、

チベット自治区、広西チワン族自治区における少数民族の生活環境と音楽／音との関係性の調査。
● 霜田誠二（パフォーマンス・アート）：インド、ネパール、バングラディシュにおけるパフォーマンス・アートの調査。
● 山本高之（美術）：米国における現代美術の調査および、アーティストやキュレーター
との交流。アーティストインレジデンスプ
ログラムにおいての作品制作。
● ナイジェル・ベネット（映像、 写真／米国）
：福岡県において現地のコミュニティとともに製作される二つの作品の制作に関す
る渡航支援。
● ブライアン・メンデス（演劇／米国）：東京での「spring, autumn, summer, winter」作 品の共同制作における渡航支援。
● トム・ヴィック（映像、写真／米国）：東京において、鈴木清順監督に関する調査。

44

● Shuta Hasunuma (Music): conduct research on● Yasuhiro Morinaga (Music): research the re-partnership with non-profit organizations outside ofcontemporary music and interdisciplinary art forms

lationship between the living environment andJapan, supports projects for personnel exchange andin the U.S.

sound/music of ethnic minority groups in Yunnan,

promotion of Japanese culture.

● Kanako Hayashi (Film, Video/Performance Art):

Since 1989, The Saison Foundation has given

research contemporary art, meet artists and cura-support each year to “ACC Japan-United States Arts

tors, and participate in an artist residency program

Program Fellowships,“ an interactive fellowship pro-

Guizhou, Guangxi, and the Tibet Autonomous Region in China.
● Seiji Shimoda (Performance Art): research perfor-

Ⅰ
芸
術
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援

mance art in India, Nepal, and Bangladesh.

in the United States.
● Atsuro Hirota (Theater): conduct research on● Takayuki Yamamoto (Film/Photography/Video):

and organizations, by the New York-based Asian Cul-

contemporary theater and to explore the origins ofresearch contemporary art, meet artists and cura-tural Council (ACC). The grant awarded to the ACC

twentieth-century plays in the U.S.

tors, and participate in an artist residency program

program in 2012 will be appropriated to the expenses● Seunghyo Lee (Arts Criticism): research develop-

for traveling to and staying in the U.S. in 2013, anding socio-political issues and the cultural environ-● Nigel Bennet (Film/Photography/Video, U.S.):

we will support those who visit Japan by offering thement, explore local arts festivals, and interview

work on two collaborative photography projects

guest rooms at Morishita Studio for a certain period.

artists in Myanmar.

with communities in Fukuoka Prefecture, Japan.

in the United States.

● Brian Mendes (Theater, U.S.): work on the col-chi’s environmental works around the U.S. and tolaborative theater project spring, autumn, summer,

winter in Tokyo.

conduct research at the Noguchi Museum in New
York and the Buckminster Fuller Archives at Stan-● Tom Vick (Film/Photography/Video, U.S.): researchin Tokyo on Japanese filmmaker Seijun Suzuki.

ford University.

Special Project Support Grant Program [designated fund program]● Hiromi Matsugi (Art History): visit Isamu Nogu-

Partnership Programs

gram for U.S. and Japanese artists, scholars, specialists

Among the grantees in 2013 are:Direct Support to Artists

This program, which is based on continuing

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特
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公
募
﹈

芸術交流活動［非公募］
Artistic Exchange Project Grant Program

助成対象1件／助成総額 4,600,000円[designated fund program]

1 Grantee/Total appropriation: ¥4,600,000

ー アジアン・カルチュラル・カウンシル

日米芸術交流プログラム（2013年度の活動に充当）
2013年1月1日‐ 12月31日
アメリカ、日本
4,600,000円
ゲストルーム提供 ● 30日間

ー Asian Cultural Council

ACC Japan-United States Arts Program Fellowships(for activities taking place during 2013)
January 1 - December 31, 2013
U.S., Japan
¥4,600,000
Guest Room Rental: 30 days

45

Ⅲ Special Project

Support Grant
Program[designated fund program]

小樽出身で詩、童話、絵画、評論、漫画

We supported the screening meeting and原作等、 優れた作品を残した小熊秀雄の業

presentation ceremony for Oguma Hideo Prize by

績を顕彰し、 国内で優れた現代詩の才能に

Citizen’s Executive Committee of the Oguma

賞を贈る、 小熊秀雄賞市民実行会による選

Hideo Prize, which awards prizes to exceptional con-

考会および関連事業「小熊秀雄を『しゃべりtemporary poetry talents in Japan in commemoration

捲くれ』」に対して支援した。

of Hideo Oguma from Otaru, who left us excellent
works of poetry, children’s story, painting, critique andcartoon script, as well as a related project “Oguma

特別助成［非公募］

特別助成
［非公募］

助成対象1件／助成総額 300,000円[designated fund program]

1 Grantee/Total appropriation: ¥300,000

小熊秀雄賞選考会・贈呈式

46

about Hideo Oguma).

Special Project Support Grant Programー 小熊秀雄賞市民実行委員会
2012年4月1日‐ 4月9日
北海道（扇松園）
300,000円

Hideo wo Shaberi Makure“ (To speak of everything

ー Citizen’s Executive Committee of the Oguma Hideo Prize

Screening meeting and presentation ceremony
for the Oguma Hideo Prize
April 1 - April 9, 2012
Hokkaido (Senshoen)¥300,000Other users of Morishita Studio
利用日数／number of days

5

池内美奈子 IKEUCHI MINAKO

3

ウロツテノヤ子バヤンガンズ Urotsutenoyako Bayangans

4

大橋可也＆ダンサーズ Kakuya Ohashi and Dancers

42

川口隆夫 Takao Kawaguchi

17

カンパニーデラシネラ Company Derashinera

15

木佐貫ダンスオフィス KISANUKI DANCE OFFICE

41

公益財団法人京都市芸術文化協会 KYOTO ARTS AND CULTURE FOUNDATION

1

Ko & Edge co.

3

小池博史ブリッジプロジェクト Hiroshi Koike bridge project28

C.I.co.

2

C.I.N.N.

4

Dance Theatre LUDENS

5

株式会社ティーファクトリー T Factory4

特定非営利活動法人 days days

4

東京デスロック TokyoDeathlock

3

熱帯 nettai

1

BATIK

31

BABY-Q Dance Company BABY-Q

1

まことクラヴ MakotoCluv

23

指輪ホテル YUBIWA Hotel3

燐光群／有限会社グッドフェローズ Theater company RIN KO GUN/GOOD FELLOWS inc.

24

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Special Project Support Grant Program [designated fund program]

有限会社アップタウンプロダクション Uptown Production Ltd.

Partnership Programs（2012年6月1日−2013年3月31日）(June 1, 2012– March 31, 2013)
日表記 五十音順

スタジオ ／ Studio

Direct Support to Artists

森下スタジオのその他の利用者

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Ⅲ
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ゲストルーム ／ Guest RoomARTizan26

川口隆夫 Takao Kawaguchi

22

NPO法人DanceBox DanceBox

347

SPONSORSHIP, CO-SPONSORSHIPAND OTHER PROGRAMS
自主製作事業・共催事業等

Sponsorship
Program
自主製作事業

現代演劇・舞踊の海外ネットワークの拡大、We invited arts administrators (producers,

相互理解の促進のため、 重要な役割を担う

program directors, presenters, curators, etc.) from

ことが期待される海外のアーツ・アドミニスト

overseas who are expected to play important roles in

レーター（プロデューサー、プログラム・ディ

expanding international networks of contemporary

レクター、プレゼンター、キュレーター等）

theater and dance and in enhancing mutual under-を招聘し、森下スタジオのゲストルームを拠

standing and offered them residence opportunities

点とする滞在機会を提供。日本の現代演劇・

with the guest rooms at Morishita Studio as their

舞踊の状況、背景、 魅力を発見、 理解して

working base. We supported the arts administrators

もらうために、日本との継続的な協働事業を

who are considering cooperative projects with Japan

構想するアーツ・アドミニストレーターの日本

on a continuing basis to discover and learn about theの現代演劇・舞踊分野のリサーチを支援した。

situation, background and attraction of Japanesecontemporary theater and dance.

レジデンス・イン・
森下スタジオ
ヴィジティング・フェロー（リサーチ・プログラム）
Residence in Morishita Studio— Visiting Fellows (Research Program)

平成24年度
文化庁文化芸術の海外発信拠点形成事業

50

カディジャ・エル・ベナウイ
Khadija El Bennauoi
モロッコ（出身国）
ベルギー（活動拠点）
コーディネーター
滞在期間 ● 2012年8月25日‐ 9月24日
Khadija El Bennauoi
Country of origin: Morocco
Based in: Belgium
Coordinator
Residence period: August 25 - September 24, 2012

カディジャ・エル・ベナウイは北アフリカのKhadija El Bennauoi is from Morocco, and a

モロッコ出身で、アフリカのアーティストや

coordinator based in Brussels working with Art Moves

アドミニストレーターの地域間交流を支援す

Africa, a mobility fund that supports interregional

るモビリティ・ファンド「Art Moves Africa」やアexchange between African artists and administrators,

ラブ文化圏の若手アーティストの活動を支援

and Young Arab Theatre Fund that supports young art-

する「Young Arab Theatre Fund」でコーディネー

ists in the Arab world (at the time of her visit to Japan).

ターとして、ブリュッセルを拠点に活動してIn this program, she worked on the research themeいる（来日時）。今回の滞在では、「日本とアラ

“Exploring Paths of Connection in the Performing

ブの舞台芸術の国際交流のプラットフォーム

Arts Sector between Japan and the Arab World“ while

構築の探究」という研究テーマで、日本の舞meeting and discussing with Japanese performing

台芸術関係者との面会や対話を行い、ネット

arts practitioners and expanding network. She also

ワークを拡大した。また、「アラブ文化圏のパ

gave a public talk entitled “Contemporary Performing

フォーミング・アーツの現在」というタイトル

Arts Scene in the Arab World.“

でパブリックトークを行った。

ダグマー・ヴァルザー
Dagmar Walser
リヒテンシュタイン（出身国）
スイス（活動拠点）
シアター・エディター／ドラマトゥルク
滞在期間 ● 2012年10月13日‐ 12月5日
Dagmar Walser
Country of origin: Principality of Liechtenstein
Based in: Switzerland
Theater Editor/Dramaturge
Residence period: October 13 - December 5, 2012

ダグマー・ヴァルザーはスイスのラジオ局

Dagmar Walser is the director of the theater

SRF 2 kulturの演劇部門のディレクターとして、

division of SRF 2 kultur, a radio station in Switzerland,

また、チューリヒ国際舞台芸術祭テアター・

and a member of the program team of Zürcher Theater

シュペクターケルのプログラムチームのメン

Spektakel. With “Interdisciplinarity ー Research on the

バーとして活動している。 今回の滞在では、Contemporary Performing Arts Scene (after 3/11)“ as「インターディシプリナリティ：東日本大震災以

her theme, she researched on the new directions of

降の日本のパフォーミング・アーツの状況の調Japanese performing arts with a multifaceted focus

査」という研究テーマで、現代演劇や舞踊だ

on young artists including those from other genres

けでなく、美術や建築、音楽、ファッション

such as fine art, architecture, music and fashion. She等を含めた複合的な視点で日本の若い世代のalso took part in the international visitors program of

アーティストに着目し、日本の舞台芸術の新Tokyo Culture Creation Project (organized by Tokyo

しい方向性を調査した。また、東京文化発信

Metropolitan Foundation for History and Culture) andプロジェクト（東京都歴史文化財団）の国際招

delivered a public talk entitled “Some Thoughts on the

聘プログラムに参加したほか、「スイスのドラマJapanese Performing Arts Scene from the Perspective

トゥルク、演劇批評家から見た日本の舞台芸

of a Swiss Dramaturge and Theater Critic.“

術の状況」というタイトルでパブリックトーク
を行った。

51

ホー・クアンチエン
Hoo Kuan Cien
シンガポール（出身国・活動拠点）
アーツ・マネジャー
滞在期間 ● 2012年10月25日‐ 11月25日
Hoo Kuan Cien
Country of origin: Singapore
Based in: Singapore
Arts Manager
Residence period: October 25 - November 25, 2012

ホー・クアンチエンはシンガポールを代表

Hoo Kuan Cien was the project manager ofする劇団、シアター・ワークスやザ・ネセサ

leading theater companies in Singapore including

リー・ステージ等のプロジェクト・マネジャー

TheatreWorks and The Necessary Stage and currentlyを経て、 現在、 フリーランスのアーツ・マ

works as a freelance arts manager. He stayed in

ネジャーとして活動している。 今回の滞在でJapan during the period of Festival/Tokyo to reflect

は、「日本とシンガポールの交流：新しい世

on new a paradigm of Japan-Singapore performing

代、新しい交流」という研究テーマで、日本

arts exchange, with “Japan-Singapore Exchange: Newとシンガポールの舞台芸術の国際交流につGenerations, New Encounters“ as his theme. For his re-

いて新しいパラダイムを再考することを目的

search on the contexts and central issues of Japaneseに、フェスティバル /トーキョーの開催期間

contemporary performing arts, he attended a numberに合わせて来日。 様々な公演や展覧会を鑑

of performances and exhibitions and had meetings

賞したほか、 若い世代の舞台芸術関係者とwith young performing arts practitioners. He alsoの面会や対話を通じて、日本の現代の舞台

took part in F/T Dialogue of Festival/Tokyo, delivered

芸術の文脈や本質について調査した。また、

a lecture at Joshibi University of Art and Design andフェスティバル/トーキョーのF/Tダイアロー

gave a public talk entitled “A Brief Survey of Singapore

グに参加し、 女子美術大学でレクチャーを

Theatre: Struggle, Identity and Politics.“行ったほか、「シンガポールの現代演劇の変遷−葛藤、アイデンティティ、政治−」というタイトルでパブリックトークを行った。

エリザベッタ・ビザーロ
Elisabetta Bisaro
イタリア（出身国）
アイルランド（活動拠点）
プログラム・マネジャー
滞在期間 ● 2013年2月5日‐ 3月7日
Elisabetta BisaroCountry of origin: Italy
Based in: Ireland
Program Manager
Residence period: February 5 - March 7, 2013

エリザベッタ・ビザーロはアイルランドのElisabetta Bisaro is a program manager at a

ダンスセンター「ダンス・アイルランド」のdance center “Dance Ireland“ and also is in charge

プログラム・マネジャーとして活動しておof the EU’s cultural programs: “Modul-dance“ andり、EU文 化プログラムの「Modul-dance」や“Emotional Bodies & Cities“ (at the time of her visit「Emotional Bodies & Cities」などを担当している

to Japan). She visited Yokohama Dance Collection EX（来日時）。 今回の滞在では、「日本のダンス

and TPAM (Performing Arts Meeting in Yokohama) andシーンの調査：日本とアイルランドとの国際

had meetings with artists and dance practitioners. She

交流の可能性の探究」という研究テーマで、

also delivered a public talk entitled “An Overview of

Yokohama Dance Collection EXとTPAM（国際 舞the Current Dance Scene in Ireland Within the Wider

台芸術ミーティング in 横浜）の公演を中心に

European Context.“

視察し、アーティストやダンス関係者との面会を行った。また、「ヨーロッパの文脈でのアイルランドのコンテンポラリーダンスの状況」というタイトルでパブリックトークを行った。

52

Sponsorship Program

ニュースレター「viewpoint」の刊行

自主製作事業

けるインフラストラクチャーの整備、国際的な共同制作・公演事業、サバティカル（海外

セゾン文化財団のニュースレター「viewpoint」では、セゾン・フェロー、舞台芸術界におでの休暇・充電）などの活動の成果を中心に、当財団の助成・共催事業に関連する論考、レポートを幅広く掲載している。 発行部数は毎号1400部。芸術団体、自治体、助成財
団、マスコミ、大学、シンクタンク、研究者などに無料配布している。

ニュースレター『viewpoint 』
Newsletter “viewpoint”

第59号（2012年5月発行）● 針穴を通して見る ― Looking through the needle hole

アイディン・テキャル［トルコ/ 振付家・ダンス講師］● 日本のアーティストとして海外で活躍すること

梅田宏明［振付家、S20主宰］● summersick magic music

篠田千明［演出家、脚本家、イベンター］
第60号（2012年8月発行）●「デラシネラ的創作」に至る道程

小野寺修二［演出家、カンパニーデラシネラ主宰］● アーティスト主体のBALが見据える可能性とは

山崎広太［ダンサー・振付家、Kota Yamazaki/Fluid hug-hug主宰］● 極東のスリー（イケ）メン イン ダークスーツ 三人の、どこが同じで、何が違うか。

川口隆夫［ダンサー、パフォーマー］
第61号（2012年11月発行）●「妖精たちの無賃労働」― 当然視している物事の大切さについて

マックス=フィリップ・アッシェンブレンナー［ドラマトゥルク、SÜDPOL芸術監督］● 踊りとそのまわりにあるもの

鈴木ユキオ［ダンサー・振付家、金魚主宰］● 時代の共犯者としてのコンテンポラリーダンス

石井達朗［舞踊評論家、当財団評議員］
第62号（2013年2月発行）● 欧州で考えたこと

前田司郎［劇作家、演出家、俳優、小説家、五反田団主宰］● 括弧書き劇場の実験 ―「We dance」の5年間をめぐって

岡崎松恵［プロデューサー、NPO法人Offsite Dance Project 代表］● 常に形状を変えることを許容しながらも監視する

神里雄大［演出家、作家、岡崎藝術座主宰］● 芸術団体の法人化等に関する相談業務を始めます（財団からのお知らせ）53

Publishing of viewpoint
The Saison Foundation’s newsletter viewpoint carries a wide range of reports and essays, including theresults of the Foundation’s grants and the outcome of projects supported by the Foundation. Fourteen
hundred copies are published for each issue, which are circulated free of charge to art organizations, local
governments, foundations, the press, universities, think tanks, researchers, etc.

Issue No.59 (May 2012)● Looking Through the Needle HoleBy Aydin Teker, Choreographer and Dance Instructor /Turkey● As a Japanese Artist Being Successful Outside Japan

By Hiroaki Umeda, Choreographer and Director of S20● summersick magic music

By Chiharu Shinoda, Theater Director, Playwright, Event Organizer
Issue No.60 (August 2012)● Journey to Company Derashinera style of creation

By Shuji Onodera, Director of Company Derashinera● Potential of Body Arts Laboratory as an Artist Led Organisation

By Kota Yamazaki, Dancer, Choreographer and Director of Kota Yamazaki/ Fluid hug-hug● Far Eastern Three (Good-looking) Men in Dark Suits ―What Resembles and What Differs Among the Three

By Takao Kawaguchi, Dancer and Performer
Issue No.61 (November 2012)● “youseitachi no muchinroudo“ On the Importance of Taking Things For Granted

By Max-Philip Aschenbrenner, Dramaturg and Artistic Director of SÜDPOL
● Dance and its Surroundings

By Yukio Suzuki, Dancer, Choreographer and Director of Dance company KINGYO● Contemporary dance ― As an Accomplice in Modern Time

By Tatsuro Ishi, Dance Critic, Trustee of The Saison Foundation
Issue No.62 (February 2013)● Touring in Europe

By Shiro Maeda, Playwright, Theater Director, Actor, Writer and Director of Gotanndadan● 5-year Record of We dance Project ―Experimentation of Parenthetic theater

By Matsue Okazaki, Producer and Representative of Offsite Dance Project● Watch ―Yet Letting The Form of Creation Change

By Yudai Kamisato, Theater Director, Writer and Director of Okazaki Art Theatre● Announcement from The Saison Foundation:

Start of Consultancy Services for Legal Structures of Art Companies

54Co-sponsorship
andCooperative
Programs
共催事業 ･
協力事業［共催事業］[Co-sponsorship Program]

リアル・アーツマネジャー・
カンバセーション・ワークショップ

English for Performing Arts Producers
Co-sponsor: British Council

共催 ● ブリティッシュ・カウンシル

Period: May 23 - July 25, 2012

会期 ● 2012年5月23日〜 7月25日

Venue: Morishita Studio

会場 ● 森下スタジオ
We used the lounge of the new annex of Morishita
森下スタジオ新館にあるラウンジを活用して、Studio for this workshop for improving communica-

英語を使ったコミュニケーション・スキルをtion skills in English. As in the previous year, the co-上げるための英語ワークショップを開催。前sponsor British Council sent an instructor specializing

年に引き続き、ブリティッシュ・カウンシルとin English education. The workshop was held forの共催により、 英語教育専門の講師派遣協

performing arts professionals (mainly managers) this力を得る。 今回は新しく舞台芸術関係者（主year, and we had ten participants. The workshop wasに制作者）向けに開催し、10名が参加した。

conducted all in English, and the participants actively

ワークショップは全て英語で進められ、参加

worked on communication training through trials and

者それぞれの経験をもとに、試行錯誤しながerrors and based on their own experiences. We expect

ら、活発なやりとりが交わされた。このワーthat the role-plays and conversations in the workshop

クショップへの参加により、ロールプレイン

make participants confident in their ability to explain

グや発話を繰り返し行うことで、自らの言葉

the situation of performing arts in Japan and about

で、日本の舞台芸術の状況、団体や作品説

their group or production in their own words. They

明をする際の自信に繋がることを目標として

also had mini-presentations, training for writing docu-

いる。このほか、ミニ・プレゼンテーション

ments and studies on what they need to be aware of,や、 講師による書類添削、 文化的な違いをincluding cultural differences, when using different

含めたコミュニケーションツール別の注意点

communication tools.

などを確認した。

［協力事業］[Cooperative Program]

アーティスト・イン・レジデンスの
世界ネットワーク会議
レズ・アルティス総会2012東京大会

Worldwide Network ofArtist Residencies / Res Artis General
Meeting 2012 TOKYO

会期 ● 2012年10月25日〜 28日

Period: October 25-28, 2012

会場 ● 国連大学ウ・タント国際会議場、
東京ウィメンズプラザ

Venues: U Thant International Conference Hall
(United Nations University), Tokyo Women’s Plaza

世界のアーティスト・イン・レジデンスの国

Upon the holding of the general meeting of Res

際的なネットワーク機関であるレズ・アルティ

Artis, an international network organization of artist

スの総会を東京で開催するにあたり、当財団

residencies, Masao Katayama, Managing Director of常務理事片山正夫がレズ・アルティス総会

The Saison Foundation, was appointed president of

2012東京大会日本実行委員会の会長に就任。

the Res Artis General Meeting 2012 TOKYO Japan

また、 会期中のプログラムのセッション「パCommittee Executive Office. Atsuko Hisano, Program

フォーミング分野の理想のレジデンス」では、Director of the Foundation, moderated one of the

当財団プログラム・ディレクター久野敦子がsessions “Creator in Residence (performing arts).“

モデレーターを務めた。 そのほか、 関連企

In a related program “AIR! AIR! AIR!“ we introduced

画「AIR! AIR! AIR!」に出展。財団の概要やヴィ

the Foundation and Visiting Fellows through a panel

ジティング・フェローを紹介するパネル展示

exhibition and took part in relay talks for introducing

や世界のレジデンスを紹介するリレートーク

artist residencies in the world.

に参加した。

55

Interview［インタビュー］

芸術家と助成との関係について

セゾン文化財団 常務理事：片山正夫

プログラム・ディレクター：久野敦子―芸術家と助成との関係についてお話しを伺いたいのですが、セゾン文化財団では「助成」とはどういうものとして捉えているのでしょうか。

片山 ● 例えば「助成」と「賞」は似ていますが、どこが違うのかと考えると、賞というのはこれまでの功績に対する評価、あるいはこれからの活躍に対する励ましの意味があると思います。それまでの功績や仕事をパブリックな場で認めることが主眼ですから、賞として顕彰した段階で目的はひとまず達せられるわけですね。
賞が慰労・顕彰・激励という、いわば抽象的なものであるのに対して、助成は具体的な成果を将来に求めているのだろうと考えます。つまり「契約」のようなものです。当財団では契約書という体裁ではやっていませんが、実際に助成の際に契約書を取り交わす財団もあります。 助成を行うか
ら、あなたは社会に対してこういうことをしてください、という意味が込められていると思います。
久野 ● また、目的があって、それを完成するための「投資」として助成を捉えられると思います。
片山 ● そうですね、欧米の財団もよく「インベスト（invest）」という表現を使っています。

―助成が「契約」や「投資」だとすると、2008年度に始まったセゾン・フェローという、芸術家を直接支援するプログラムも、「フェローに投資をしている」と考えても良い訳ですね。そもそも個人の芸術家に対して支援をしようとした理由は何だったのでしょうか。

片山 ● それはアーティストの活動の仕方が非常に多様化してきたということが背景にあると思います。
久野 ● そう思います。主宰者を中心とした疑似家族的な団体で寝食を共にして作品を創るという形から、個人でプロデュースをしていくとか、気のあった仲間とその都度ユニットを組みながら作品を創るという、フレキシブルな形で作品を創るようになってきたというのが大きな理由です。
そういう家族主義的な団体は少なくなってきているように思います。

56

片山 ● 劇団は一種の運動体、同志が集まった芸術運動の拠点でしたから。
久野 ● また、ダンスの人たちの影響も大きいと思います。ダンスカンパニーを日本で維持して行くのは困難なので、個人で応募してくる人が増えてきたというのもありますね。
セゾン・フェローというプログラムを考える際にいろいろ議論がありました。 例えば演劇という芸術の形態を考えると、劇団の力でこそ作品ができていく、だから団体に支援した方が良いという考えもあれば、でも個人の芸術家の才能が牽引してゆくから、個人に特化して支援という方法が有効なのではないか、という議論を何年か続けましたよね。
片山 ● 一方、 個人への助成といっても、セゾン・フェローのプログラムは、主宰する団体の活動経費に使っても一向に差し支えないデザインになっています。集団性を前提に作品を創るという芸術家もいますし、それならそれで一貫して集団で創作活動を続けてもらえれば良いと思います。その場合は、 個人に支援しようが、団体に支援しようが、同じことですよね。そこは自由に助成金を使っていただければ良いのです。

―芸術家個人への直接的な支援で見えてきたことはありますか。

久野 ● 個人の芸術家に注目して支援してみると、みんなものすごく多様な活動をしているんだ
な、ということが見えてきましたね。それは時代の動きもあると思います。 作品を創るだけでな
く、コミュニティにどうやって演劇やダンスを届けようかと考えていたり、他のジャンルのフェ
スティバルに越境してみたり、劇場で作品を上演するのに留まらず、いろんなことを試してみた
いと思うようになってきている気がします。そういうことにも使えるように、フレキシブルな助成金の形態が必要だと思います。
片山 ● それは他の助成制度との関係もありますね。 多くの助成制度は、硬直的で、決まったものにしか助成金を使えません。しかしいま話に出たように、多様化している訳だから、それでは合わなくなってきているのだと感じます。普通の助成金では使えないところに重要なものがある

57

Interview

芸術家と助成との関係について［インタビュー］

場合がきっと存在すると思います。
久野 ● 助成金を支給する際に、助成対象者にはその使途の計画書を出してもらっています。団
体に支援していた頃は、単にその団体の活動しか見えませんでしたが、個人の芸術家に支援をすることによって、活動の拡がりが見えてきたというのもあるかと思います。さらに公共ホール
もたくさんできて、アウトリーチやワークショップという言葉が、申請書や計画書に出てきたという点では、時代の変化を感じます。
片山 ● これまでは基本的には〈事業＝公演〉で、行政や他の助成団体もそうした形で助成してきたと思います。しかしながら、公共ホールが増えてきて、そこからの委託によって作品を創る
ケースが増えていくと、必ずしも公演にお金が要る訳ではありません。昔のように、自分たちで劇場を借りて手打ち公演を行うことが段々減ってきているのではないでしょうか。そういう変化もあると思います。むしろいまは、例えば作品を創るためのリサーチなどにお金が必要になってきているという気がしますが、セゾン・フェローの助成金はそういうことにも使ってもらっていますね。
久野 ● 一方で、セゾン・フェローを通して感じたのは、色々なことに対応できるフレキシブルなプログラムだからこそ、芸術家にお金の決算・管理の能力をもっと身につけて欲しいということです。過去に行われていた芸術団体への助成プログラムの場合、制作者が助成金を管理していたのと、団体というはっきりした枠があったから、芸術家は助成金の管理をしなくて、ある意味で楽だったと思います。でもセゾン・フェローのプログラムでは、芸術家本人が助成金を一年の間にどう使いたいのかというデザインをつくらなければならない。こうしたプログラムは初めてで、このようなことを考える機会がなかったから難しいのかもしれませんが。
片山 ● 確かに以前であれば、団体の収支を提出してもらっても〈公演 A〉＋〈公演B〉＋〈公演C〉＝〈団体の決算〉という感じでした。これではその団体の本当の姿を映している会計とは言えませんね。
久野 ● セゾン・フェローでは、助成金の使い道を芸術家が自分で考え、自分で責任を持って管理しなければならないという「実感」が必要だと思います。
片山 ● そこがセゾン・フェローというプログラムをつくる際に当初議論したところでしたね。 芸術家に、財団などを含む公的な助成金を受けることの意味を考えていただく、あるいは助成を受58けている自覚を持ってもらいたいということを、当財団としてお願いしたかった訳です。芸術家
にとって、本来お金の計算は仕事のうちではないという考え方もありますが、いまのような世の中では、多少財務的なリテラシーや社会感覚が必要でしょうね。
久野 ● そうした財務的な力がついてきている芸術家も出てきていますね。年間の自分のプランを考え、例えば大体この時期に海外からの緊急なオファーがある筈だから、ここはスケジュールを空けておいて、予算も緊急用にとっておこうとか。

―セゾン・フェローの助成金の使い道として、印象に残っているものはありますか。

片山 ● 割合としては公演に使われることが多いと思いますが、個人研修に使っている人もいますね。
久野 ● 割と皆さん、 堅実です。 具体的には、 本やDVDなどの資料を買ったり、あるいはコンサートなど色々なものを観に行ったりしている人がいます。ある劇団の主宰者は、自分のみならず劇団員の語学研修の費用や啓発に助成金を使ったりもしています。あとはパブリシティ用のプレスキットや、戯曲などの英訳に助成金を充当している人もいます。でも最初にみんな買うのはパソコンかな。一般的に、助成金を備品購入には使えないケースが多いので。

―先程、助成は「契約」であり「投資」であるという話が出ましたが、セゾン文化財団の特徴である「複合的な支援」について伺いたいのですが。

片山 ● 普通は、行政にしても企業や財団にしても、お金を振り込んで終わり、というところが多いのですが、当財団は助成金額が限られているので、他のものとのシナジーをつくりながら、助成の効果を高めたいと考えています。森下スタジオという稽古場を造ったのもそうだし、最近
では団体の法人化のコンサルティングも行っています。
助成財団とはいえ、その支援の方法は助成金に限る必要はもとからない訳です。だから可能なことはやるというのは自然ではないかと思います。公的な支援の見直しが行われ、先が不透明なので、芸術家や芸術団体がサバイバルしていく上で、身につけなければならないスキルがかなり沢山ある筈です。そうした部分も出来るだけサポートできたらいいなと考えています。

59

Interview

芸術家と助成との関係について［インタビュー］―つまりお金、場所（稽古場）、スキルの3つが揃った支援と言えますね。

片山 ● そうですね。あと、人を紹介するというのも大切な支援です。例えば海外のフェスティバ
ルのディレクターと劇団やダンスカンパニーの人をつなげるとか。それは「機会の提供」と言えます。芸術家の活躍の機会を拡げるチャンスを提供する支援です。
久野 ● 広い意味での情報提供ですね。財団の活動が長いと、自然と助成対象者など色々な人たちが情報を提供してくれたり、色々な活動や事業の報告をしてくれたりすることで、私たちも勉強し、知識が増え、それを別の人たちに伝えて活かしていける訳です。
片山 ● 助成財団は情報が集まってくる特権的な場所でもあると思います。色々なものが交錯する
ハブですね。そういう立場を活かして支援するというのはとても大事な発想です。

―助成対象者に対して期待していることは何ですか。

久野 ● 創作活動の話になりますが、観客を限定せずに、色々な場所で、色々な観客の評価に耐えうる作品を創ってもらいたいですね。そのために自分を鍛えて欲しいと思います。
日本のガラパゴス化とよく言われますが、日本の、しかも同世代の人たちに向けて作品を創るのは、出発点として良いかもしれないけれど、そこだけで留まらないでもらいたいんです。 他の国や地域でも観てもらえる成熟した作品を、あるいは世界の問題とリンクする作品を創ることを期待しています。
片山 ● いま「ガラパゴス化」という言葉が出ましたが、「ガラパゴス化」と「未成熟」というのは異なります。私自身は、ガラパゴス化自体は必ずしも悪いことではないと思うんですが、未成熟で大人の鑑賞に堪えない作品を量産している状況があるとしたらこれはよくないですね。
例えば映画監督の小津安二郎の場合、世界を意識した強いコンセプトや明確な社会的問題意識が作品から読み取れるわけではないかもしれないけれど、 彼独自の美意識があり、だからこそ
海外でもあれだけ評価してもらえたのではないでしょうか。 小津は「ガラパゴス的」であっても、世界の映画作家に影響を与えていますよね。そこには美的な成熟があったからでしょう。日本人
は独自の洗練を長い歴史の中で積み重ねてきた国民だと思うので、そういうやり方は現代的な舞60

台芸術でも可能なのではないかと思います。
久野 ● 芸術家には、無理に社会貢献とかではなく、もっと幅広い世界で自分の存在や役割を考え、たくましく、作品でもって世界と対峙できるような知力と体力を蓄えて欲しいです。
片山 ●「社会への貢献度」という尺度で芸術活動を測ろうとする風潮が現在ありますね。 公的な助成金を使うにあたってはそれも重要かもしれませんが、でも歴史的な芸術家を思い浮かべても、最初から「社会貢献をしよう」とした人はいるでしょうか。
久野 ● まず作品をもって人を動かすんですよね。
片山 ● 傑出した作品を生み出し、その結果、世紀を超えて人類への巨大な社会貢献をしてきたのだと思います。
久野 ● これは当財団の「人々の相互理解の促進に寄与する」というミッションにも通じることですね。
片山 ● そうですね、民族や文化を越えてという意味の「人々」です。

―最後になりますが、セゾン文化財団の今後の課題は何でしょうか。

久野 ● 運営サイドから言えば、今後の課題は、芸術家への期待が大きい分、助成プログラムを運営するわれわれスタッフはそれを受け容れられるだけの度量と知識、経験をいかにして高めていくかということです。 助成している人への理解を深め、一緒に走れるように勉強しなければ、パートナーになれないじゃないですか。プログラム・オフィサーは、効率的な事務処理能力に加え、学芸的な、ドラマトゥルクやキュレーター的な側面を身につけることもとても重要だと感じます。それと、どこに、重要で必要とされる人がいるかを把握している人的なネットワークが求められます。
片山 ● プログラム・オフィサーは、歴史的にも社会的にも幅広いコンテクストを読める人が求められますが、これは大変な仕事です。自分たちが投げたブーメランが後ろから戻ってきたような結論ですが（笑）
。

61

REVIEW OF ACTIVITIESFINANCIAL REPORT
TRUSTEES, DIRECTORS,AUDITORS AND ADVISERS
事業日誌
会計報告
評議員・理事・監事・顧問名簿

事業日誌
2012年4月‐2013年3月

REVIEW OF ACTIVITIESApril 2012 - March 2013

2012

2012年
5月25日
6月12日

第8回理事会開催（2011年度事業及び決算報告の件）

June 12

第9回理事会開催（代表理事・業務執行理事選出、顧on activities and settlement of accounts for fiscal year 2011,
Selection of trustees and executives)

2013年度《現代演劇・舞踊公募プログラム》募集開始

9月27日

2013年度《現代演劇・舞踊公募プログラム》セゾン・
フェロー申請締切

The 9th Board of Directors Meeting in Tokyo (Agenda: Selection of representative of the Board of Directors, duties execution director and advisors)
August 1

Application period for the 2013 Contemporary Theater and2013年度《現代演劇・舞踊公募プログラム》サバティ

Dance Grant and Studio/Guestroom Awards and Visiting Fel-

カル／パートナーシップ・プログラム申請締切

lows Program begins

11月3日

第10回理事会開催（アドバイザリー委員選出の件）

11月15日2013年度《現代演劇・舞踊公募プログラム》ヴィジ
ティング・フェロー申請締切

September 27 Application deadline for the 2013 Contemporary Theater andDance Grants and Studio Awards: Saison Fellows
October 18

2012年度助成対象者懇親会を森下スタジオ新館にて

2013年度アドバイザリー・ミーティング開催

Application deadline for the 2013 Contemporary Theater andDance Grants and Studio/Guestroom Awards: Sabbatical /Partnership Programs

開催
12月17日The 3rd Board of Trustees Meeting in Tokyo (Agenda: report

問選任の件）
8月1日

11月27日The 8th Board of Directors Meeting in Tokyo (Agenda: reporton activities and settlement of accounts for fiscal year 2011)

第3回評議員会開催（2011年度事業及び決算報告、評議員・役員選出の件）

10月18日May 25

November 3

The 10th Board of Directors Meeting in Tokyo (Agenda: Selection of Advisors of Advisory Meeting)

November 15 Application deadline for the 2013 Contemporary Theater and

2013年
1月22日

Dance Program: Visiting Fellows Program
第11回理事会開催（2013年度事業計画及び収支予算
の件他）

1月23日

November 27 Party for 2012 Grantees at Morishita Studio
December 17

Advisory meeting for the 2013 Contemporary Theater andDance Grant and Studio/Guestroom Awards and Visiting Fel-2013年度助成等決定発表

lows Program held in Tokyo

2013
January 22

The 11th Board of Directors Meeting in Tokyo (Agenda: proposal of plans and budget for fiscal year 2013, etc.)

January 23

Announcement of 2013 Contemporary Theater and Dance
Grant and Studio/Guestroom Awards and Visiting Fellows
Program64

会計報告

Financial Report

単位：円／ in yen

正味財産増減計算書

Ⅰ 経常収益の部

Ordinary Revenue

2012年4月1日‐ 2013年3月31日

1. 基本財産運用収入

Investment income from endowment fund

109,121,535

2. 特定目的資産運用収入

Investment income from designated fund

12,683

3. 賃貸収入

Income from lease

NET ASSETS VARIATION STATEMENT
from April 1, 2012 to March 31, 201313,358,638

4. その他の収入

Other income

14,709,200

経常収益計

Total Ordinary Revenue

137,202,056

Ⅱ 経常費用の部

Ordinary Expenses

1. 事業費Program services

189,581,407

Grant programs

60,000,000）（うち助成事業
2. 管理費Management and general

43,897,757

経常費用計

Total Ordinary Expenses

233,479,164

評価損益等計

Total of Profit and Loss on Appraisal

300,431,801

当期経常増減額

Current Change in Ordinary Profit

204,154,693

当期経常外増減額

Current Change in Extraordinary Profit△3,699,896

当期正味財産増減額

Current Change in Net Assets

200,454,797

貸借対照表

Ⅰ 資産の部

ASSETS2013年3月31日現在

1. 流動資産

Current assets

BALANCE SHEET
as of March 31, 2013

単位：円／ in yen

現金預金

Cash

有価証券

Securities

未収収益等

Accrued revenue

841,453

Total current assets

85,526,192

流動資産合計
2. 固定資産基本財産

84,683,461
1,278

Fixed assets
Endowment

土地

Land

2,556,129,607

有価証券

Securities

6,051,647,951
8,607,777,558

基本財産合計

Total endowment fund

特定目的資産Designated fund

その他の固定資産421,170,732

Other fixed assets

429,383,561

固定資産合計

Total fixed assets

9,458,331,851

資産合計

TOTAL ASSETS

9,543,858,043

Ⅱ 負債の部

LIABILITIES

負債合計

TOTAL LIABILITIESⅢ 正味財産の部

NET ASSETS

正味財産

Net assets（うち当期正味財産増加額
負債および正味財産合計

44,795,852

9,499,062,191

Increase of assets

200,454,797）

TOTAL LIABILITIES AND NET ASSETS

9,543,858,043

65

分野
category

年度
year

1987‐2012年

現代演劇・舞踊助成

1987‐08

Contemporary
Theater and Dance
Program Grants

2009

156

42

55,450,000

Summary of Grants

2010

175

45

59,300,000

2011

162

45

54,100,000

2012

184

45

55,100,000

4,003

972

2,155,518,866

204

727,246,449

資金助成の概況

1987 - 2012

申請件数
number of applications

助成件数
number of grants

助成金額（円）
grants in yen

3,326

795

1,931,568,866

累計 total
非公募助成

1987‐08

Designated Fund
Program Grants

2009

7

11,000,000

2010

4

8,400,000

2011

4

6,707,000

2012

2

4,900,000

221

758,253,449

1,193

2,913,772,315

累計 total
合計 grand total

2012年度［現代演劇・舞踊公募プログラム］の申請・採択状況
Data on Contemporary Theater and Dance Programs in 2012

芸術家への直接支援
Direct Support to Artists

パートナーシップ・プログラム
Partnership Programs

ヴィジティング・フェロー
Visiting Fellows

セゾン・フェロー
Saison Fellows
プログラム
programs

サバティカル（休暇・充電）
ジュニア・
フェロー
Junior Fellows

申請件数
number ofapplications

シニア・
フェロー
Senior Fellows

国際
プロジェクト
支援International
Projects Support
Program

合計
Total

62*
（38 / 21 / 3）

37*
（19 / 16 / 2）

3

38

44*

184

13

助成件数
number of awards

7*（5 / 1 / 1）

9*（4 / 5 / 0）

1

11

17*

45

4

助成金額（円）
grants in yen

7,000,000

24,500,000

1,000,000

3,800,000

18,800,000

55,100,000-* 継続を含む Including extended grants（演劇 / 舞踊 / パフォーマンス）（theater / dance / performance）

66

Sabbatical
Program

創造環境整備Creative
Environment
Improvement
Program

評議員・理事・監事・顧問名簿（2013年6月末現在／五十音順）

TRUSTEES, DIRECTORS, AUDITORS AND ADVISERS(as end of June 2013 / in alphabetical order)

評議員

TRUSTEES

朝倉 摂

舞台美術家

Setsu Asakura

Theater Designer

石井達朗

舞踊評論家

Toshi Ichiyanagi

一柳 慧

作曲家／ピアニスト／
公益財団法人神奈川芸術文化財団 芸術総監督

Composer and Pianist; General Artistic Director,
Kanagawa Arts Foundation

Tatsuro Ishii

Dance Critic

植木 浩

公益財団法人ポーラ美術振興財団 理事

Kazuko Koike

Professor Emeritus, Musashino Art University

内野 儀

東京大学大学院総合文化研究科 教授

Kazuko Matsuoka

Theater Critic and Translator

小池一子

武蔵野美術大学 名誉教授

Kiyoshi Mizoochi

Theater Critic

高橋昌也

俳優／演出家

Mitsuyoshi Numano Professor, Graduate School of Humanities and Sociology,
The University of Tokyo

堤 麻子
堤 たか雄

仏国社団法人日欧文化交流協会 副代表理事

Hiroshi Rinno

President and Chief Executive Officer, Credit Saison Co., Ltd.

沼野充義

東京大学大学院人文社会系研究科 教授

Masaya Takahashi

Actor and Director

松岡和子

演劇評論家／翻訳家

Asako Tsutsumi

水落 潔

演劇評論家

Takao Tsutsumi

山崎正和

評論家／劇作家

Vice-President , Association Japon-Europe pourles Echanges Culturels

林野 宏

株式会社クレディセゾン 代表取締役社長

Tadashi Uchino

Professor, Graduate School of Arts and Sciences,
The University of Tokyo

Hiroshi Ueki

Director, Pola Art Foundation

理事・監事

Masakazu Yamazaki Critic and Playwright

理事長

堤 清二

常務理事

片山正夫*

DIRECTORS AND AUDITORS

理事

藏原正昭

PRESIDENT

監事

Seiji Tsutsumi

堤 康二

株式会社パルコ エンタテイメント
事業部 制作顧問

中野晴啓

セゾン投信株式会社 代表取締役社長

北條愼治

株式会社セゾン情報システムズ 常勤監査役

Masaaki Kurahara

松田一彦

株式会社エルピー企画 取締役

Kazuhiko Matsuda Chairman, Lpkikaku Co., Ltd.

伊藤 醇

公認会計士

Haruhiro Nakano

三宅 弘

弁護士

President and Chief Executive Officer,
Saison Asset Management Co.,Ltd.

Koji Tsutsumi

Production Adviser, Entertainment
Department, Parco Co., Ltd.

Jun ItoCertified Public Accountant

Hiroshi Miyake

Attorney at Law

MANAGING DIRECTOR Masao Katayama*

顧問

DIRECTORSAUDITORS

小林陽太郎 学校法人 国際大学 理事長

Shinji Houjyou

Corporate Auditor,
Saison Information Systems Co., Ltd

佐藤俊一

元・駐ベルギー特命全権大使

堤 猶二

株式会社横浜グランドインターコンチネンタルホテル
代表取締役会長

ADVISERS

山﨑富治

山種美術館名誉館長

Yotaro Kobayashi

Chairman, International University of Japan

Shunichi Sato

Former Ambassador to the Kingdom of Belgium

Yuji Tsutsumi

Chairman & CEO,Yokohama Grand InterContinental Hotel Co.,Ltd.

Tomiji Yamazaki

Honorary Director, Yamatane Museum of Art* 常勤*full-time67

公益財団法人セゾン文化財団

THE SAISON FOUNDATION

設立年月日： 1987年7月13日
正味財産： 9,499,062,191円（2013年3月31日現在）

Date of Establishment: July 13, 1987
Net assets:¥9,499,062,191 (as of March 31, 2013)

常務理事：

片山正夫

Managing Director:

Masao Katayama

事業部：

久野敦子
岡本純子
堤 治菜
稲村太郎

プログラム・ディレクター
プログラム・オフィサー
プログラム・アシスタント
プログラム・コーディネーター

Program:Atsuko Hisano
Junko Okamoto
Haruna Tsutsumi
Taro Inamura

Program Director
Program Officer
Program AssistantProgram Coordinator

福冨達夫

パブリック・リレーションズ・マネジャー／
森下スタジオ ジェネラル・マネジャー

Tatsuo Fukutomi

Public Relations Manager /General Manager, Morishita Studio

斉藤邦彦
前川裕美
上田 亘
橋本真也

森下スタジオ マネジャー
森下スタジオ アシスタント・マネジャー
森下スタジオ アシスタント・マネジャー
森下スタジオ アシスタント・マネジャー

Kunihiko Saito
Hiromi Maekawa
Wataru Ueda
Shinya Hashimoto

Manager, Morishita Studio
Assistant Manager, Morishita Studio
Assistant Manager, Morishita Studio
Assistant Manager, Morishita Studio

Takao Sakagami
Minako Hashimoto

Financial Manager
Administrator

管理部：

坂上孝男
管理部長
橋本美那子 アドミニストレーター

Administration:--

2012年度 事業報告書

ANNUAL REPORT 20122013年10月発行

Published: October 2013

公益財団法人セゾン文化財団〒104 - 0061 東京都中央区銀座1 - 16 - 1 東貨ビル8階
TEL：03（3535）
5566 FAX：03（3535）
5565
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THE SAISON FOUNDATION
Toka Bldg. 8th Floor, 1-16-1 Ginza, Chuo-ku, Tokyo 104-0061, Japan
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デザイン：新保慶太＋新保美沙子（smbetsmb）

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