CPD講座

Continuing Professional Development Lecture

イタリアにおけるヴィラ・庭園・風景の統合
第2回

ヴィラ・メディチ・フィエゾレ
─領域支配の表現としての眺望
野口昌夫 ｜ 東京藝術大学美術学部建築科 教授
大島 碧 ｜ 東京藝術大学美術学部建築科 教育研究助手

野口

大島

第 1 回では、イタリア・ヴィラ特有のスケール横断的な設計手法「イやがて相互視認のシステムに発展するまでを追っていく。また、こうンテグラツィオーネ・シェニカ」の発生背景と、その中心をなしたトスした眺望を演出するための軸線と、3 つのテラスの立体的な関係にカーナとローマについて紹介した。有力者たちは風光明媚な土地でついて紹介する。

ヴィレッジャトゥーラ（休暇を田園で過ごすこと）によって「魂を耕した」が、その立地条件の変化がヴィラの空間構成そのものにも影響を与え、さらにこうしたヴィラが谷をまたいで点在することによって、ダイナヴィラの 理想的 な 立地ミックな領域性を獲得するようになったことを示した。

第 2 回、第 3 回では、トスカーナ地方におけるインテグラツィオー

アルベルティは、『建築論』のなかで、「富裕な人々は田舎らしいことネ・シェニカについて、ルネサンス期のヴィラ「ヴィラ・メディチ・フィに対して出費を惜しまない」とし、ヴィラの建設に適した土地についエゾレ」に焦点を当てながら考えてみたい。その前半となる本稿では、て次のように述べている。

ヴィラからの美しい「眺め」が所有者の野望と支配を表すものとなり、

─ 別荘はその所有者の住宅が有る都市と、きわめてよく連絡でき

図 1 ヴィラ・メディチ・フィエゾレ配置図（文献 1 より著者作成）

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写真 1（上） 通用門付近から見たヴィラ・メディチ・フィエゾレ（大島碧撮影）、図 2（下） ヴィラ・メディチ・フィエゾレ断面図（文献 1）

る野原に建てるべきだと思う。クセノホーンによれば、別荘へは鍛練のために歩いて行き、帰途は馬に乗るのが良い、とされる。従って都市からはるかな遠方ではなく、その間の経路も、それが四輪馬車によるものであろうと、徒歩であろうと、あるいは舟であろうと、不便煩

写真 2 南西側眺望（大島碧撮影）

写真 3 西側眺望（大島碧撮影）

瑣なものではなく、夏冬とも歩行や運搬に適した便利なものでありたい。さらにこの経路は都市門からあまり離れず、近い方が好都合定めた上で設計されており、市壁の外側から、都市とその背景のラであろう。そうすれば大げさな衣服に改めずに、また民衆の中を通りンドスケープを体験者の視野に象徴的に収めることができる。

抜けずに比較的便利に素早く、家族づれで自由に好きなように都市へ、別荘へと往復できるであろう。

クリストファー・ヒッバートによると当初コジモは「ジョヴァンニが景色を楽しむためだけの目的で莫大な金額を費やすことには反対」

別荘を持つ場合、早朝に別荘に出かける人の目に、太陽の光がし、「カファッジオーロの別邸の窓から外を見るほうが、はるかに好ぎらつかないよう、夕方帰宅する人に西日が煩わしくないようにするみにあっていた」。フィレンツェからはるか 離れたヴィラ・カファッジのがよい。また別荘を建てるべき場所は、見捨てられ無視されたようオーロでは、コジモは都市の喧騒から離れ、窓からは美しい田園風な貧弱な土地では決してなく、気候が快適で、果実も期待でき、産景を眺めることができた。どちらもミケロッツォの設計だが、この二物が豊かで、気のはずむような、危険のない生活を享受できる場所つのヴィラのもつ眺望の違いからも、純粋なヴィレッジャトゥーラのたでなければならない。さらに、別荘はあまりにも人通りの激しい所、めの場が「眺め」による権力の表現に転換していく過程を見て取るこ

たとえば都市、軍用路、また多数の船の停泊する港に接する地点にとができる。

作ってはならない。そうではなく、上記の諸々のことの楽しみを欠か

こうした権力の象徴としての視線はおもに二つの方向に向けられさず、かつ立寄り客が多すぎて家計不安を引き起す心配の決してなる。一つは、主に副軸線上に設定された都市フィレンツェへの視線（アルベルティ、1485、
い程度に、適当に敷地選定をすべきである。

［写真 2］で、それはメディチ家がつくりあげ 支配する都市の眺めであ相川浩訳）

る。もう一つは書斎に面する西側ロッジアが向くアルノ下流の谷へ

つまり、理想のヴィラの立地条件とは、「自分の都市と連絡がとりの視線であり、はるか西にある海洋共和国ピサの方向を示している。

やすくかつ適度な距離があり、道中も鍛錬（あくまでも「田園らしさ」をこの眺望は、「ピサをもその支配下におさめて海洋への進出を画策楽しむ余暇の一貫として）となり、安全・快適・豊かな土地である」こ

するメディチの野心」の表現であるとされている［写真 3］。とであった。

このヴィラにおいて眺望は、「見る」ことを通して、その場所を物理ヴィラ・メディチ・フィエゾレもまた、こうした条件に適合する豊か的に所有することと、所有したいという野心を暗示していた。ヴィラ・な傾斜地に建てられた［図 1］。このヴィラはアルノ川から約 250m のメディチ・フィエゾレで展開される一連のシークエンスは、この象徴高さ、フィレンツェの中心から約 5km の距離にある。起伏のある敷的な眺望をつなげるものであり、演出するためのものであった。

地の南面は急峻な崖（高さ32.5m）をつくり、敷地形状は地形に沿った 3 段のテラス型である。ファサードはそれに抗してテラス上に力強く立ち上がる［図 2、写真 1］。冬期の北東からの冷風を避けるようにしヴィラの 軸線 による風景 の 構造化て、ヴィラは南側の斜面に建つ。夏期には西側から海風が運ばれ冷気をもたらす。建物全体がバルコニーのように配置され、南にアルノ

ヴィラから都市フィレンツェへの眺望に欠かせない基準点としての役の谷、南西にフィレンツェを見渡すことができる。

割を果たしたのが、ブルネレスキのクーポラである。
フィレンツェに対するヴィラからの眺望は、副軸線を主として6 カ所で展開される。来訪者のシークエンスに沿って順に追ってみると、崖上からのパノラマ／見ることは支配すること①中段テラスの透かし手摺からの眺望、②パーゴラからの眺望、③下段テラスからの眺望、④ 書斎からの眺望、⑤ 上段テラス（ジャル
ヴィラ・メディチ・フィエゾレを設計したのは建築家ミケロッツォ・ディーノ・セグレート）からの眺望、⑥ベルヴェデーレからの眺望、とな

ディ・バルトロメオで、所有者はメディチ家のコジモ・イル・ヴェッキる。このうち、②③⑤は平面上で同一の副軸線に貫かれた、高さのオ（1389−1464）の息子ジョヴァンニである。以後、改築・増築を繰異なる視点からの眺望である［図 3］。体験者はおもに主軸線上を移り返しながら現在の姿に至る。当初、このヴィラは「ベルカント（美し動するが、主軸線にこの副軸線が交わるとき、そこには方向指示のい方角の意）」とよばれていた。テラスの随所から、都市フィレンツェ役割をもつエレメントが配置されており、ごく自然にこの眺望点までとその背後のトスカーナの山並みのパノラマをみることができる。こ誘われる［写真 4、5］。これらの眺望点からは、都市フィレンツェとそのの眺望の地点と方向は、視線の角度、見える風景の対象を明確に背後の丘を視認することができる。このとき、ブルネレスキのクーポ

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フィレンツェ（ブルネレスキのクーポラ）―ランドスケープ」の関係性の構造化が行われ、クーポラは、トスカーナにおけるヴィラの相互視認
写真 4方向指示要素の階段および噴水（大島碧撮影）

写真 5

方向指示要素の泉（野口昌夫撮影）のシステムに欠かせない一要素としてインテグラツィオーネ・シェニ
カのなかに取り込まれた。

3 つのテラスの有機的関係（パーゴラ／邸宅／ジャルディーノ・セグレート）
パーゴラ
ヴィラの典型的な半屋外の構成要素には、ロッジア、アーケード、パーゴラ等があるが［図 4］、ヴィラ・メディチ・フィエゾレでは、パーゴ
写真 6 クーポラ越しに見る他のヴィラ（大島碧撮影）

ラ（図 5−a5）が全体の構成の中で重要な役割を果たす。中下段のレベルをパーゴラが繋ぎ、一方で上段は邸宅によって分断され、その下のレベルとは切り離されている。
これは、三段のテラス［図 5］のなかで、中下段（図 5−①②）は来訪者が自由に歩き回ることができる空間、上段（図 5−③）は所有者のための空間であることに対応している。
パーゴラは植物に覆われており、ここでは夏の日差しを避け、涼しい日陰から庭園とその先に広がるフィレンツェの風景を眺めることができた。二枚の開口の穿たれた壁（図 5−a2、a5）と斜路（図 5−a1、a4）に挟まれているために、動線上にありながら、内部は滞留するにも心地の良い空間となる。細長い船底のようなかたちの空間の先にこの開口部（図 5−a5）にフレーミングされた一枚の絵のような眺めがあり、さらにその先に透かし手摺とパノラマの眺望が設定されている。このフレームは外部につながる通用口の外からも視認できる［図 5
図 3 眺望点と軸線の関係（著者作成）−a1〜a6］。パーゴラはただ二つのテラスのレベル差をつなぐための要素ではなく、中段と下段を行き来する振り子のようなサーキュレーションをつくる装置となる。

ラは他のヴィラとの位置関係を理解する上で重要な基準点として機能する［写真 6］。アルベルティによれば「クーポラは、フィレンツェだけ邸宅とジャルディーノ・セグレートでなく、トスカーナ全域の人々を覆う」ものであり、その形態とスケー上段のテラスは、ジャルディーノ・セグレート（秘密の庭園の意）になっ

ルは、都市フィレンツェというよりはむしろ、周囲のランドスケープとている。これは、ヴィラの中でもきわめてプライベート性の高い空間領域に呼応するものであった。

であり、来訪者にとって「見えているがアクセスの方法がわからない」

ヴィラの建築的要素は、パーゴラ、袖壁に穿たれた開口部、絵画、「その場所を通っては「存在は感じられるが視覚的に隠されている」

水盤まで、すべてこの軸線とパノラマの関係性に集約される。直交すいるがそこがジャルディーノ・セグレートだとは気付かない」など、ヴィる軸線と軸線、その上での移動を促進する建築的要素によってシーラによってその秘匿の方法にはバリエーションがある。ヴィラ・メディ

クエンスは劇的に演出される。テラスの端部に至ると、都市フィレンツェへのパノラマが広がり、都市全体を視野の中にすべて収めることができた。ここでは、ヒューマンスケールの建築的要素が展開する中に、突如として都市・ランドスケープのスケールが挿し込まれている。
さらに、腰壁やテラス状の敷地形状が、ヴィラと都市の間に存在する中間的な要素を隠すことによって、極端な二つのスケールの中を横断するスペクタクルが生まれた。
このようにして、ヴィラ・メディチ・フィエゾレでは、「ヴィラ―都市36 Ke n c h i k u s h i2020.11

図 4 ヴィラにおける半屋外空間のボキャブラリー（著者作成）

a4a5

図 5 ヴィラ・メディチ・フィエゾレ平面図（文献 1 より著者作成）

a1

a3

a6

邸宅によって完全に分断されており、邸宅を通らなければ 上段レベ

参考文献
1. P. ファン・デル・レー、G. スミンク、C. ステーンベルヘン共著、野口昌夫訳（鹿島出版会、1997 年）『イタリアのヴィラと庭園』（中央公論美術
2. レオン・バティスタ・アルベルティ著、相川浩訳『建築論』

ルまでたどり着くことができなくなっている。ジャルディーノ・セグレー

3. クリストファー・ヒッバート著、遠藤利国訳『メディチ家─その勃興と没落』

チ・フィエゾレでは、中下段からは上段のテラスの存在は感じられるが、その様子を伺い知ることはできない。さらに、そこに至る動線は

トは、一見下段と同じテラスの構成に見えるが、わずかにかかったスロープ（図 5−b1）と、ベルヴェデーレの壁（図 5−b2）によって、通用出版、1982 年）（リブロポート、1984 年）

4. 野口昌夫編著、樺山紘一、石川清、稲川直樹、桑木野幸司、赤松加寿江（白水社、2011 年）
共著『ルネサンスの演出家 ヴァザーリ』

門の外側からも視覚的に遮断されている。
以上、パーゴラ、邸宅、ジャルディーノ・セグレートの関係からわかるように、中下段のテラスと上段のテラスはまったく異なる開放性を有している。上段テラスと下段テラスは副軸線上に連なり、ほぼ同じ方向への眺望が用意されているが、これらの眺めの一方は所有者のため、他方は主に来訪者のために機能していたと思われる。のぐち・まさお
1954 年東京生まれ。東工大建築学科卒業。AA ス
クール大学院留学後、東工大大学院修士課程修了。1981 年からフィレンツェの設計事務所勤務、1983 年からフィレンツェ大学都市・地域研究科留学。1995 年博士（工学）。2008 年から現職。専門はイタリア都市・建築史

おおしま・みどり
ここまでヴィラ・メディチ・フィエゾレの外部空間を中心に、ルネサンス期ヴィラにおける眺望の意味の変化、眺望と軸線の関係、三段のテラスの全体構成について概観してきた。次回は、邸宅部分を主に取り上げ、最後にシークエンスに沿った空間の展開を紹介したい。

1987 年東京生まれ。東京藝術大学建築科卒業。
同大学院在学中にミラノ工科大学建築社会学部に留学、2014 年修了。隈研吾建築都市設計事務所を経て、2020 年東京大学工学系研究科建築学専
攻博士後期課程修了、博士（工学）。2018 年から現職。風景研究所共同主宰

自習型認定研修 の 設問
設問 1

設問 2

ヴィラ・メディチ・フィエゾレの三段テラスにおいて最もプライベート性の高いテラスは次のうちどれか。

ヴィラ・メディチ・フィエゾレの意匠にみられる斜路の用いられ方として正しくないものは次のうちどれか。

a. 上段

a. 外部からの目隠しとして機能する。

b. 中段

b. レベルの異なるテラス同士をつなぐ。

c. 下段

c. 軸線方向に人の動きを誘導する。

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