（社）国 際 演 劇 協 会 日 本 セ ン タ ー（I T I / ユネスコ）

NEWS

東京都渋谷区千駄ヶ谷 4-18-1 国立能楽堂内
発行人
永井 多恵子TEL. 03-3478-2189
編集人
小田切 ようこFAX. 03-3478-7218

No. 120.

ご挨拶

永井多恵子

ワークショップ（今年度は「狂言」を実施）も継続的に実施しています。

今後も、ギリシャ悲劇以来、人類の歴史とともに歩んできた演劇の社会的役割を明示して、当協会の存在価値をこれま動 と し て き た と こ ろ で す が、 近 年 で は、べく、演劇に関する調査研究を主要な活ますよう、お願い申し上げます。

対して、より一層のご支援ご指導を賜り理事会員の皆様には、当協会の活動にで以上に社会に対して示していくことが純粋な調査研究に留まらず、一般に知ら当協会は、昭和二十六年の設立以来、演

昨年も、時代の変化が激しいことを実れる機会の少ない秀作戯曲について将来求められます。

感させられる出来事が続きました。私た劇文化の向上と国際交流の進展に寄与す

会長― 演劇の社会的役割を示す活動を皆様に新年のご挨拶を申し上げます。

ちをとりまく環境に目をやっても、一昨の上演の可能性を広げるためにドラマ

昨年十一月より、事務局長に曽田修司

二十一世紀も最初の十年の区切りの年

年来、公益法人改革が進行中であり、平リーディングを多数手がけております。

氏を迎えました。氏は、跡見学園女子大年の事業仕分けにおいて、廃止・縮減さ

会の所轄官庁である文化庁の事業も、昨ついて厳しい目が向けられており、当協

ら民間団体に委託される事業や補助金にも見られるように、昨今では政府機関か

政刷新会議による「事業仕分け」の例に

昨年末に大きな話題となった政府の行う状況におかれています。

ばならない（そうでなければ解散）とい

一般社団法人のいずれかを選択しなけれかしたプログラムに果敢に取り組み、成の上演など、国際的なネットワークを生紹 介 す る「 バ ル カ ン 半 島 の 同 時 代 演 劇 」

は、日本 ド- ナウ交流年に因んでセルビ
ア、クロアチア、ルーマニアの三戯曲を

独三カ国の戯曲を上演、さらに十二月に大隈講堂で「感劇・環境」と題して日中上演したほか、十一月には、早稲田大学

ナ と ハ ン ナ 」、「 ナ イ ト ブ ラ イ ン ド 」） をフ ェ ス タ ） 二 ○ ○ 九 」 で 二 作 品（「 ハ ンフ ェ ス テ ィ バ ル お き な わ（ キ ジ ム ナ ー

すようお願い申し上げます。

局体制に対して、ご指導ご鞭撻を賜りまだきます。会員の皆様には、新たな事務

年鑑の編集発行等に引き続きご尽力いた

事は、国際理事として、また、国際演劇を発揮していただくことを期待していま

法人改革をはじめとして、法人経営に力うかたちで関わっていただきます。公益

責に加えて、新たに外部役職の兼務といマネジメントの専門家です。大学での職

学マネジメント学部教授であり、アートを迎えました。

成二十五年までに、これまでの社団法人

昨 年 八 月 に は、「 国 際 児 童 青 少 年 演 劇れる事業と新設・拡充される事業がはっ

果をあげました。このほか、文化庁の人

新事務局長に曽田修司さん（現在は特例民法法人）は、公益社団法人、

きり分かれ、二十二年度予算にも反映さ

材育成支援事業として、毎年、伝統芸能

す。なお、前事務局長の小田切ようこ理

れています。

1

E-mail : iti@topaz.dti.ne.jp
http://www.green.dti.ne.jp/~iti/発行

2010. 2. 10.

INTERNATIONAL THEATRE INSTITUTE

I.T.I.

平成年度■ キジムナーフ• ェスタ（沖縄）

歩圏内に設置されていることもあっだ。十数か所に上る会場がすべて徒開催されている一大フェスティバル市を舞台に、二〇〇五年から毎年夏て「リーディング」という特殊な上た。そもそも児童青少年を対象とし味を担当者として何度ともなく考えをもってＩＴＩが参加するという意

童青少年演劇の戯曲のリーディング

報告 １

ＩＴＩ

て、海外のフェスティバル感覚を兼演形態はそぐわないのではないか■ 感劇 環•境■ 紛争地域から生まれた演劇

ドラマ・リーディング

ね備えた「目に見える」フェスティ（沖縄では大人を対象としたものでドラマ リーディング 三題

＠キジムナーフェスタ

バルでもある。そこに毎年、日本をもリーディングは行われたことがな

中山夏織

含む世界十数カ国から児童青少年演演を行った。このプロジェクトが異く婦人の家」で二作品、各三回の上日と七日、沖縄県沖縄市の「沖縄働ング公演である。二〇〇九年八月六フェスタ）」に参加してのリーディ

ス テ ィ バ ル お き な わ（ キ ジ ム ナ ー「二〇〇九国際児童青少年演劇フェり 異 彩 を 放 つ こ と に な っ た の が、にキジムナーフェスタの単なるイベ

わかりにくいかもしれないが、そこは体験したことのないものには少して、米軍基地の町に集う。この構図

やボランティアが何百人も大挙しスティバルを支える日本人スタッフ

といった関係者、さらにはそのフェプロデューサーや演劇教育の実践家

劇の劇団、海外のフェスティバル・が打ち破れるのか…。

と の あ い だ に あ る 確 固 と し た「 壁 」

対象とした演劇と、児童青少年演劇

メインストリームを自称する大人をと の「 役 割 分 担 」 が あ る。 一 方 で、に特化した姉妹組織ＡＳＳＩＴＥＪ

い ら し い ）。 ま た、 児 童 青 少 年 演 劇

ＩＴＩの事業としては少しばか彩を放つ意味は、東京での実施ではン ト 的 祝 祭 で は な い、 そ の 政 治 性、

リャ・ストッカー作『ナイトブライ

ハ ン ナ 』（ イ ギ リ ス ）、 そ し て ダ ー

ジョン・レタラック作『ハンナとに出会った。

考えあぐねるなかで、二つの戯曲ないこと、児童青少年演劇の戯曲のメッセージ性があり、演劇の力がた

そのようなフェスティバルに、児しかに試される場となってきた。

リーディングであることの二点に集約されるからである。
キジムナーフェスタは沖縄県沖縄歌舞伎座広告2

21

ンドを持ったユニークな俳優たちがが 戯 曲 を 読 ん で、「 マ ナ カ ナ 」 が 手

出会っている。イギリス演劇のなか集まった。キャストもスタッフも誰

上 演 さ れ て き た。 不 思 議 な の だ が、『ハンナとハンナ』は、シェークスピ

でもエポックメイキングな作品だっ

もが児童青少年演劇は初体験だった

いかと考えるようになった。芸術性、その政治性やテーマにおいて、またア作品の演出で知られ、来日経験もたことが推測される次第である。

が、このチャレンジを楽しんでくれンド』（ ス イ ス ） で あ る。 実 は、 カ

表現において、日本人感覚では児童あるベテラン演出家・劇作家ジョン・一方、『ナイトブラインド』は、ボーていたことがたのもしく感じられを あ げ て く れ た。 ま た、『 ナ イ ト ブ

青少年演劇の範疇だとは考えにくい
レタラックがイギリスの青少年たち

イフレンドの暴力と依存、壊れていた。キジムナーフェスタ広しといえ去年から、イギリスでこの作品に強作品である。実際に、最後まで児童とのワークショップの成果をまとめく家族を描いた二〇代の新人劇作家

ども、プロによる参加作品で、キジ

社会性ともに優れた戯曲そのものに

青少年演劇であるとは認めなかった
る形で書き上げた戯曲である。九〇ダーリャ・ストッカーのデビュー作

ムナーフェスタ開幕以前に初演されンパニーの内部でも何度も議論する

メンバーもいた。だが、そのような戯曲

年代末にイギリスに大量に流れ込んである。デビューのときは十代だっていない作品はない。これもまた大ラインド』にも様々なバックグラウ

が、 ヨ ー ロ ッ パ で は テ ィ ー ネ ージ ャ ーだコソボ避難民の問題を、同じ名前たのかもしれない。赤裸々なまでにき な、 そ し て 贅 沢 な チ ャ レ ン ジ にい思い入れを持つ何人もの演劇人に対象に書かれ、上演され、受容されを持つイギリス人とコソボ人の二人描かれる青少年の苦悩と、詩的で抽背中を押されて、覚悟を決めた。

ているという「事実」を、観客に対の少女の反発と交流を通して描いたなった要素である。

ドラマ的な要素もあって、リーディ

日、大型で強い台風八号の影響で本八月六日のリーディング公演初

若く実力があって、しかも歌える女

ンナとハンナ』を演じられる二人のな っ た。 次 に ぶ つ か っ た の は、『 ハなプロジェクトが実施されることにとの共催で、この少しばかり挑発的と、キジムナーフェスタ実行委員会

財団法人ＪＫＡの多大な支援のも以 上 と 設 定 し て い た が、 実 際 に はのである。観客の対象年齢を十二歳

そしてカンパニーの力だと信じるもら れ る こ と が な か っ た の は、 作 品、れにもかかわらず観客の集中が妨げかないという事態にも直面した。そ

ごい熱波のために冷房がまったく効た。しかも台風が運んできたものす

3

こ と に な っ た が、 こ れ ら の 戯 曲 は、して、演劇人たちに対して提示する

象的な構成が特徴である。視覚に訴ングには適している。ドイツ語圏で土からやってくる観客の足が奪われ優 が い な い か も と い う こ と だ。 だるというアクシデントに見舞われはかなり上演されているようだ。

えるというよりは、たぶんにラジオ

作品であり、初演以来、多くの国で『ナイトブラインド』のはＩＴＩにしかできないのではな『ハンナとハンナ』

もっと幼い観客の姿も多く見られた。マナカナ効果なのだろうが、そ「感劇・環境」
地球環境への感性と〝演劇〟が喚起する

けとめていたように見えたのには少の幼い観客たちが作品をきちんと受しばかり驚かされた。フェスタ五年

第１部

学生による朗読劇／

演出・上演台本：流山児祥

作：過士行

翻訳：菱沼彬晁リーディング「水の手紙―群読のために」（日本）

雄、阿萬由美、ふじたあさや、

演出助手： E-RUN
出演：中野誠也、大久保鷹、大内厚

２００３」の開会式のために書き下

犬 塚 弘、 栗 原 茂、 上 田 和 弘、

やまがた・ろされた作品。オーディションで選

木暮拓矢、武田智弘、山下直

０３年「国民文化祭

んだ早大生が群読／リーディングとの「水」の問題を通して、世界的・ 「黒い獣

古川恒

国際協力

目、観客が育ってきているからともいえそうだが、理解されない、児童

１か月以上、雨の降っていない夏哉、流山児祥主催：（社）国際演劇協会

地球的な視野で環境問題を、また演の夜の森。赤ん坊を連れた微妙な人

いう演劇を実践する中で、井上作品

うけるのではないかというのはプロ
共催：早稲田大学（文化推進部）

劇が環境問題にどのように貢献でき

間 関 係 男 女 ６ 人 の 仲 間 が 酒 に 酔 い、

1

デ ュ ー サ ー の 杞 憂 に 過 ぎ な か っ た。

協力：早稲田大学国際コミュニるかを考える。

眠りにつくうちに山火事に。死者も青少年に不適切とばかりのお叱りをむしろ、このような作品がもっと上

作：井上ひさし崩壊の中で…。

作：アーニャ・ヒリング

翻訳：萩原ヴァレントヴィッツ健
齢数百年という幻の大魚をめぐ

明 良、 福 本 伸 一、 佐 藤 銀 平、・リーディング

ドンでも上演された作品。

出演：早稲田の学生４３名

ドラマ

プロの俳優による

０７年ドイツで初演され、翌年ロン
第２部

出演・指導：岩崎正寛、薬丸夏子

哀しみ」（ドイツ）

演されるべきだ、もっと紹介してほケーションセンター（ ICC）
助成：（財）地球産業文化研究所

念講堂大講堂において５５０人余の環境問題を教条的に諭したり、語り、 釣 り 神 と 呼 ば れ る 老 釣 り 人 と、

中村彰男

国際シンポジウム

介した作品を手掛かりに、国際的な4

しいという応援の言葉を多く寄せら出る大惨事。自然の破壊と人間性の
愛・地球博成果継

演出：山下悟れた。学校巡演する作品としてはな
年度

かなか受け入れられることはない

承発展事業」及び「第「平成かもしれないが、フェスティバルと早稲田文化週間」の事業として

回オールいう場を使って、社会性にも富んだとを示してほしいというものだ。沖るのではなく、優れた演劇・リーディ

湖を守る老漁師の宿命的な葛藤を通

演出・上演台本：川畑秀樹に演劇の力に出会ったようにも感じングを通して、人々の感性に訴え、し、「 自 然 と 人 間 」 が 寓 話 的 世 界 の第３部「魚人」（中国）

た。このような稀有な機会に携われ想像力を喚起し、肌で環境問題を実中で浮き彫りになり…。現代中国を群読やドラマ・リーディングで紹

出演：熊谷真実、野々村のん、大鷹

たことに心から感謝したいと思う。

感し、しかも国際的な視点から考え代表する劇作家の代表作「閑人三部（会員る、という企画趣旨に沿った３部構曲」の一作。

プ• ロデューサー）

成の充実した公演となった。

もしれないとも思う。だが、たしか観客を動員し実施された。

月４日（水）、早稲田大学大隈記

12

縄という場だからできたことなのか作品がたしかに受容しえるというこ

21

11

や環境にとって悪いことばかりではにおける米作りが育む自然環境へのる作品は、現在の演劇界で数あるリ

第３部の、呉・越や白居易の時代

日本の可能性への言及。井上ひさし

話的な世界で展開された「魚人」。

からの美しい自然に囲まれた広州出の「地球は水の惑星」という作品を視点から環境問題を、地球環境に対とが明らかになる「黒い獣 哀しみ」。

身の胡志毅教授の、中国での長大な読み込み、舞台上で表現することにないという生物学的視点からの示唆

戯曲の可能性を効果的に作成・表

河川での自然破壊の状況等を踏まよって、改めて「水」が当たり前の―ディング作品の中でも高く評価さ現した上演台本と演出、適材適所のえ、如何に人と自然とのバランスがものでなく、実は奇跡のようなもの

如何にもドイツ的な硬質なリーディ

キャスティング、我が国トップクラ

大切か、３本のリーディング作品のだと実感したなど語った学生の話。

して演劇が持つ役割や効果などを議

スのスタッフによる各パートの優れ宗教的・儀式的、人間の営為と哀し

残念乍らご母堂の容態悪化のため来にとんだ指摘や地球的・歴史的視野た ス タ ッ フ ィ ン グ。「 魚 人 」 の ド ラ

みといった優れた演劇的表現が環境

日不可能になった過士行氏と急病のれる水準の舞台成果となった。

池田清彦（早稲田大学国際教養学

マティックかつダイナミックなリー問題に訴える可能性についての熱心ングの中で、山火事の悲惨さが、自院教授）

哀しみ」の緻ため井上ひさし氏がシンポジウム論する。

（「水の手紙」出演学生）

デ ィ ン グ、「 黒 い 獣なお話。池田清彦教授の山火事やに参加できず、パネリストに当初想然の破壊と人間性の崩壊に繋がるこ

永井多恵子

密かつオーソドックスなリーディン

人間の死といったものも、実は自然

パネリスト

第 １ 部 の、「…地球が水惑星であグという二つ異質なアプローチによ

国際文化学院教授）

矢野美沙 ・アンジェリカ・河上隼大
司会

5

胡志毅（浙江大学マスメディア・ることは奇蹟、その水が生命を生み出したのも奇蹟、その水惑星にわたしたちが生きていることも奇蹟、そんな奇蹟的な存在なのだから、わた
したちは生きなければならない、水と と も に 生 き な け れ ば な ら な い …」などの作者のテーマ・メッセージを、
新鮮かつ真摯な姿勢で、しかも群読という多くの学生が、協力してひとつの作品を作り上げるという教育的『水の手紙』郡読効果をも伴った形で訴えた学生参加『魚人』のリーディング。
第２部の、中国的な味わいの中に、釣りを通して人間と自然の問題が寓『水の手紙』郡読定と大幅な変更があったが、演劇的
ち、眼前に大きな湖と魚が見えたよ

お芝居を観ているような錯覚にお品”はステージには椅子と出演者のグという印象でした」「“ドイツの作うでした。アクション・リーディン

叡智から地球環境の問題を国際的な視点を踏まえ考えるという企画趣旨に沿ったシンポジウムとなった。
地球温暖化防止が世界的な大問題

紛争地域から生まれた演劇ー日本・ドナウ交流年 に因んでー■

シンポジウムとレクチャー

・日、国際交流基金さシンポジウムとレクチャーは

日と日 は「 紛 争 地 域 の 演 劇 」。 前 半

くらホールで開催。

月

11

演劇協会ならではの事業であり、いび伝わってきました」

シーンの風景・温度などが頭に浮か一線を画した立場を保ったため、東は山崎佳代子氏による、セルビアの

みじくも、科学ジャーナリスト・小と い っ た 好 意 的・ 的 確 な 感 想 が 多

国際演劇協会日本センターは、こ

影の部分はありながらも自由な精神

旧ユーゴスラビアは、ソビエトとは動についてのレクチャー。内戦前の文化状況や最新舞台、また自身の活出五郎氏のプログラム寄稿文「人のかった。

秀作短編研究シリーズ」を継承しつ

奥秋 圭

力で甦る自然」の最後にある「破壊西文化の交流地となった。そのため

照明：服部基・阿部康子

月、日本・ドナウ交流年に因んで、「紛年ころは、画一的な制裁に晒さ94れ、文化的な打撃を受けた。これらが 育 ま れ た。 そ の 一 方 で 内 戦 後 の音響：渡邉邦男・黒野尚争地域から生まれた演劇」と題して、の体験をふまえ山崎氏は、人間とは

月と矢野二郎／堀川悦シンポジウム・レクチャーとドラマ・つ発展させ、２００９年

観客のアンケートでも「朗読がこ美術：池田ともゆき

リーディングを開催した。

奥山愛弓／曽根篤志／松山郁人

んなに立体的に聞けたのは初めて

衣裳：加納豊美事業となった。

で、お芝居のように観ることが出来

映像：小林倫和

旧ユーゴスラビア時代からセルビアをするのではないと発言。合理性をろうと、イデオロギーのために演劇とえそれが「平和構築」のためであ

そもそも表現をする存在であり、たま し た。 想 像 力 を か き て ら れ て 良

記録：谷古宇正彦に 在 住 す る 詩 人・ 山 崎 佳 代 子 氏 や、

レ ク チ ャ ー・ シ ン ポ ジ ウ ム で は、かったです」「いつも大きな舞台で舞台監督：矢野森一

森貴

演じられる劇を観る機会が多いので優先するために表現の自由が奪われ次に最近の舞台を紹介。愛憎渦巻

ルーマニアの演劇評論家・劇作家のドラマ・リーディングでは三編の戯てはならないと語った。

／麻田あおい
E-RUN
日下幸夫／井上裕一／金ミ ハ エ ラ・ ミ ハ イ ロ フ 氏 を 招 い た。

では涙が出そうになり、淡々と切々く内戦後のボスニアを描いた『チェイフ』に関しては、表現の言葉を選立場によって作品の評価が歪んでし

史的経緯や民族間の問題を総合的にきることの可能性を探った。

ばざるをえないことや、それぞれの曲を紹介。ドナウ文化圏の複雑な歴プ• ロデューサー）

企画：永井多恵子（会員

把握し、平和構築のために演劇がで栄華（早稲田大学）

新 鮮 で し た。 不 覚 に も“ 水 の 手 紙 ”

制作：古川恒一

生には希望がある」を誠実に訴えたある。破壊は絶望をもたらすが、再れまで隔年で開催してきた「世界の方しかいないのに、語りだけでその24（スタッフ）になっている中、時宜にかなう国際23

したのは人だが、再生するのも人で「バルカンの同時代演劇」

20

20

すが、本日のリーディングはとても12と読まれる手紙の向こうに、実際に水に苦しみ悩み生きている人々を近くに感じて胸が詰まったような気持
ち に な り ま し た。
「魚人」はまるで

611

参加する「ずどらぼ・だ・すて」のアマチュアの演劇として、自身もラエボで『ゴドーを待ちながら』をについて言及したあと、紛争中のサ

七字氏は東欧のいくつかの演劇祭されたと説明。内野氏はその話を受メタファーを多用した作品が生み出閲例を挙げつつ、検閲逃れのためによる検閲の実態を概説。具体的な検のルーマニアの演劇状況を、国家に

ミハエラ・ミハイロフ氏は革命前できるかが大切だと発言。国家やイで、それに対していかに毅然と対応

めのセンサーを持っているとした上山崎氏は、国家とは自身を守るた

していくことが重要だと述べた。

には演劇が根本的な問いかけを常にミハイロフ氏は、平和構築のための現状を批判し、前半の山崎氏の話活動を紹介。このグループを組織す上演した批評家のスーザン・ソンダ

け、現代社会の相互監視と自己検閲

デオロギーという枠に括られると身まうことなどを、自身の体験も交える ヴ ェ ス ナ 氏 は、 年 よ り 難 民 セ ン
グの名を挙げ、紛争地域における演の深化を指摘した。

に応じた。

ターの子供たちのアイデンティティ
劇の力について語った。

て語った。

保護を目的とした心理ワークショッとの芸術体験を共有している。ほか

アーティストが集まり、難民の人々

プを開いてきた。現在はさまざまな楽しさは人と人とのコミュニケー

グラードでの経験を通して、演劇のまでの経験や、３ヶ月滞在したベオ

宗重氏は、劇団黒テントでのこれ

この日は終えた。

取 り 合 わ な け れ ば い け な い と 訴 え、を持つ者が国境や民族を越えて手を最後に再度山崎氏が、同じ価値観

デオロギー的なものに踏み込まざるのことを描いた演劇作品は、必ずイ

その一方でミハエラ氏は、革命当時

体 表 現 は つ ま ら な く な る と 訴 え た。

にはサラエボの女優、
ヤースナ・ディをえないとも述べた。いずれも正鵠

ションであると再認識した、と語った。

を射る発言である。

日は舞台芸術評論家であり、劇山崎氏は、共同体の崩壊によって集長や、演劇祭の芸術監督などでも作家としても活動しながら、雑誌編

まず、１９３０年ごろからのルー

人間の疎外が見えにくくなっている

宗重氏はベオグラードの演劇環境

マニア演劇を概説。劇場・劇団の国活躍しているルーマニアのミハエ

を例に挙げながら、芝居に取り組む

有化に至る流れや、検閲に抗して国からこそ、演劇表現の可能性があるための環境づくりの重要性を訴えた。

外に追放された映画監督ピンティリ

ラ・ミハイロフ氏によるレクチャー。

七字氏はベオグラードの演劇祭

演劇の拠点として、ちいさな町の名エ氏のいきさつを話した。革命前のや、 ル ー マ ニ ア の シ ビ ウ 演
BITEF
劇祭の意義、また EUに加盟した ルーを 挙 げ た。 都 市 か ら 離 れ た 場 所 は、

と述べた。

討論。

子氏、宗重博之氏、ミハエロフ氏がて、七字英輔氏を司会に、山崎佳代

日は「平和構築と演劇」と題しクリッチ氏のアマチュア演劇支援を紹介。
これらは両方とも、
ベオグラー）
ド国際演劇祭（ BITEF
で、アマチュアの活動を紹介する部
門で上演された。
後 半 は ミ ハ イ ル・ ミ ハ イ ロ フ 氏、
演劇評論家で東欧演劇通の七字英輔
氏、 演 劇 プ ロ デ ュ ー サ ー で ベ オ グ
ラード滞在歴もある黒テントの宗重
博之氏が加わって、演劇評論家の内野儀氏を司会に討論が行われた。
後 半 は ま ず 司 会 の 内 野 氏 が、「平
和 構 築 」 と い う 言 葉 だ け が 先 行 し、左から１人おいてミハイロフ、山崎、宗重、七字、内野の諸氏

23

マニアの文化状況の変化を述べた。

23

そのことによって〈芸術〉であることを担保するのは無意味だと、昨今

24

7

94

れるように地方での演劇活動が盛ん

マニアでも、シビウ演劇祭に代表さが可能であったという。現在のルー

検閲が緩く、比較的自由な創作活動

ドになっていると語ったのが印象的

アル」がルーマニア演劇のキーワー

革命後はうってかわって「社会」「リるための「メタファー」「シンボル」、の名を挙げた。革命前は検閲を逃れ

マルコヴィッチ氏は１９７４年生まチ 作『 足 跡 〜 TRACKS』 で 開 幕。
翻 訳 は 香 西 史 子、 演 出 は 西 沢 栄 治。

セルビアのミレナ・マルコヴィッ

催された。

英輔氏を司会に交えてのトークが開劇 フ ェ ス テ ィ バ ル も あ る。
『大統領

シ ア タ ー の 座 付 作 家 と な り、&TD
後に芸術監督。自身の名を冠した演日〜

ワトで行われた。また、 日の公演

れ。ベオグラード演劇大学を卒業し、を目論む弟を廃人にしてしまう精神の殺し方』は、アメリカ大統領暗殺

ア カ デ ミ ー を 卒 業 後、TV

以降コンスタントに劇作を発表して日から開幕となったの病院のマネージャーの話で、根深い排他意識を暴いた作品。

翌日のブ ナ リ ウ 作『 ケ バ ブ 』。 翻 訳 は 市 川が、ルーマニアのジャニーナ・カル
クロアチアのミロ・ギャヴラン作

姿を描いた作品。

弄され、屈折しながら成長していく』 は、 戦 争
い る。『 足 跡 〜 TRACKS
被災者の少年少女たちが、時代に翻演劇映画

絢 子、 演 出 は 野 崎 美 子。 1961
年生
ま れ の ギ ャ ヴ ラ ン 氏 は、 ザ グ レ ブ

でありまた、地方での活動を指向すだった。

マ・ リ ー デ ィ ン グ は、 月

もうひとつの企画の軸であるドラ

ドラマ・リーディング

るシルヴィウ・プルカレーテのような演出家もいる。
自由な雰囲気に満ちた革命後のルーマニアは、過激な表現を用いた若手らが台頭した。２０００年以降

日、東京・神楽坂のシアター・イ

ム、ラドゥ・スタンカ劇場で活躍す

終 了 後 に は 演 出 家 た ち が 集 い、『 ケの演出家としては、ラドゥ・アフリ
るラドゥ・アレクサンドル・ニカ、『ケ

明、演出は坂口瑞穂、カルブナリウ

られた。

（会員）

ずかしさ、翻訳上演の問題などが語

リーディング上演のおもしろさやむ

れぞれの、「公演」とは違うドラマ・演出家トークでは、担当演出家そいく姿を描いた作品。

るルーマニアの若者たちが挫折しては、未来を夢見てダブリンで生活すも上演され、好評を博した『ケバブ』

導を行っている。シャウビューネでロンドンのロイヤル・コートでも指各 地 で ワ ー ク シ ョ ッ プ な ど を 企 画、氏は１９７７年生まれ。ヨーロッパ『大統領の殺し方 』の翻訳は舟川『大統領の殺し方』

8

16

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17

12

バブ』翻訳の市川明氏と、七字

『ケバブ』

19

バブ』のジャニーナ・カルブナリウ『足跡〜 TRACKS』

インターナショナル ワークショップ

院能楽堂で和泉流野村萬師と九世野報告 ２
国際演劇協会では毎年夏に伝統芸
村万蔵、野村万禄、小笠原匡、野村《 狂言 》

能ワークショップを開催している

史の萬狂言一門の諸師の指導で朝扇丞、山下浩一郎、吉住講、高部恭年（文化庁助成）。歌舞伎・能・狂言・
日本舞踊と順に行って今年は時から午後５時半まで講義及びことを目的としていて、参加者は外の文化を紹介しその『理解を深める

は、外国人に伝統芸能を通じて日本

村直也会長がこの催しを始めた当初

境の下で練習に励み、最終日は公開

間、稽古場を使うという恵まれた環と２階及び３階のシテの間、装束の本人

練 習 が 行 わ れ た。 受 講 生

目、５回目の「狂言」である。故内国人に限られていたが、１９８８年の発表会で締めくくった。

名（ 日の３回目の歌舞伎ワークショップの人、 外 国 人 ６ 人 ） が 本 舞 台

きるようになる。みな熱心にノートに 書 き 込 み を 行 い っ て い た。 ま た、

ここで一人ひとり面をつけて摺り足いる私のほうがひやひやする。しかる。時々、怒号さえ聞こえる。見て受講生一人ひとりに丁寧に指導をす

ふ ま え て の 所 作 で あ る。 先 生 方 は、しかし、それらの姿勢を基礎として受 講 生 た ち に 辛 そ う な 表 情 が 出 る。

さえ、台詞回しを覚えるのに四苦八代の古語である。日本人の受講生でえてゆく。口語調とはいえ、室町時

み上げる台詞を受講生たちは耳で覚である。先生が狂言特有の抑揚で読れての指導である。初めは台詞覚え

そして、以降はずっと各演目に分か

下 川 理 英で歩いてみる経験は貴重なものだっし、「 教 え ら れ た こ と は ３ 回 で 覚 え苦するのだから、外国人の受講生にたにちがいない。

なさい」と仰っていた先生方は、特来、参加者は日本・海外の混成とな意見で国内にも参加を呼びかけて以必要だという当時の永山武臣会長の言は日本人に課題として与えられさなどが理由で、小舞は外国人、狂そして「茸」である。セリフの難しつ子」、狂言が「盆山」と「口真似」

今回は、小舞が「柳の下」と「七当てられた。するとぎこちなかった

程の２〜３日は基本的所作の習得に俳優とはいえ、狂言や能独特の立ちリー、さらに芸能そのものが理解でや思想を学んでこそ動きやストーる。 伝 統 芸 能 は、 背 景 に あ る 歴 史

史、衣装、面についての講義を受け学として能舞台の仕組み、狂言の歴

３日目、基礎ができたところで座としたような表情が浮かぶ。

のとなってゆく。受講生たちにほっ動きがどっしりとしてスムースなもり、プロの俳優やダンサー、演出家

さて、すっかり恒例となった感の方や歩き方、所作、発声法すべてが日本人も外国人も自国ではプロのインターナショナル・ワークショッ

いる。

た。

ンを繰り返してくださっている。日になるまで自らデモンストレーショ

とっては、小舞の謡２つを覚える

21

別に何度も受講生たちができるよう

vol.

を対象にした特徴ある催しになって時に、この手の催しは日本人にこそ17

初めての経験である。慣れない長時
19

9

11

間の重心を低くした姿勢や摺り足に野村萬先生のお話を聴く

10

21
日ま

日から
10

日間、東中野の梅若能楽学プ。今年は８月
での10

じ場面を繰り返し指導する。明るく先生は受講生たちが体得するまで同杯で、動きがなかなかついてこない。

る。みな台詞を諳んじることで精一

さらに、台詞の後は所作の指導であ

め細やかな指導が見られた。

る姿にワークショップならではのきずつ日本語の意味を噛み砕いて伝え

並大抵の苦労ではない。先生が一節先に出てしまう時がある。所作が台は、日常でも言葉よりも行動がついのですよ」と仰った。確かに私たちに出てしまうくらいでないと駄目なが、本来ならば台詞よりも動きが先さんの演技は台詞が先にきています

台詞よりも動きが大事なのです。皆視察された後、訓示の中で「狂言はられた。すべての稽古を和やかにご

７日目、野村萬先生がご指導に見心配をよそに発表会は実にのびのび

一 歩 は ど の よ う な 気 持 ち だ ろ う か。

そして、本番。舞台に上がる最初の着せてもらい、本番に備える。袴姿受けた後、いよいよ先生方に装束を位置などの最終確認と細かい指導をを見るようになった。
VTR
そして最終日、リハーサルで立ち極的に自習練習を行ったり舞台のた受講生たちは今までに増して積

能楽研究）

く に つ れ て 硬 い 表 情 に な っ て く る。 んな発展があるか、早くも期待してにはしゃぐ受講生たちも本番が近づ（キジムナー、バルカン、ワークショップの来年度は「雅楽」だそうである。どま た 大 き な 実 り だ っ た と い え よ う。

た受講生同士の国籍を超えた交流も先生方と受講生との真剣な指導、まに客席からの割れんばかりの拍手は

日間の集大成と成長があった。さらのだろうかと心配になってくる。

笑顔が絶えない受講生たちに焦燥感

詞に引っ張られている状況では、まと楽しそうに展開してゆく。終わっのも対訳のテキストがあるとはいえが滲んでくる。休み時間も台詞や動だ自然な演技ではない、という意味

る。

いる。

項の写真撮影は奥秋圭さん）（法政大学非常勤講師

舞台の完成度の高さを裏付けていきの練習をするようになった。こち

た後の受講生の清々しい顔には

伊藤理事から修了証を受け取る受講生である。先生のお言葉に刺激を受け

謡の練習

らもあと数日後の発表会に間に合う

『茸』

10

10

面をつけて歩いてみる

直前の４日間、つまり２０１０年以日〜日 で、 日 の ワ ー ル

内の開催からは３ヶ月ずれるが、
年３月

11

情報交流と国際間の相互理解と文化に、世界中の多くの加盟国どうしのものは定期的に例えば２〜３年毎

どの国際組織でも世界大会というたからとの理由であった。

海の市長が替わり市の方針が変わっ

欠 席、 代 理 に よ り 告 げ ら れ た。） 上

た。
（理事国会議には中国代表者は

年９月開催予定が宙に浮いてしまっするが、通常の世界大会で併催されワールドシアターデイの式典は主催て 開 催 国 で も 主 催 者 で も な い か ら、る。ただし、ユネスコは組織であっニーでしめくくる、という日程であて好都合だし、アジアで大会を開催

万博の直後そのインフラを利用出来

名乗りをあげて、上海でならば上海

たがらなかった）、最終日に中国がらず（つまり、どこも開催国になりは次回開催候補国が最終日までわかのマドリッド大会（０８年９月）でて決定することになっている。前回

候補国を大会全参加国の投票によっ

国は大会最終日に次回の開催希望の界大会を開催してきているが、開催も、「憲章」に則って２年に一度世るという浅からぬ間柄の故の援助ででＩＴＩの行事
意関係を持つ NGOのいくつかはユネスコが助成していあ る。ＩＴＩ は ユ ネ ス コ と 公 式 合

３日に飛び込んできた大ニュースでし入れがあったと聞く。これは２月

本部の大会議場を提供する」との申と こ ろ へ、「 世 界 大 会 に は ユ ネ ス コ

ず、パリの本部は困惑の頂点だった

言ってもＩＴＩ憲章は守らねばなら

大会主催国になることを敬遠、とは

世界的不況の折からどの国も世界

ユネスコが救いの手われます。現在までに、日本センター

ダッカで開催予定の理事国会議で行決 ま っ て い ま せ ん。 選 考 は ４ 月 に（国際理事で詳細検討となるだろう。

（ バ ン グ ラ デ シ ュ） で の 理 事 国 会 議

りそうである。きたる４月、ダッカ

い、従来とは一風かわった大会になない。また広報予算や招待予算も無パフォーマンス群を組むことは出来る学生演劇祭や大会テーマに沿ったすることの意義は絶大である云々と

あ ろ う か と 思 わ れ る が、、 こ れ で 本に数件の応募希望が来ています。実

あって、どれも力作です。

２００９年度の内村直也賞はまだ

小• 田切ようこ）の大演説の末、理事国入りまでして部だけでなく世界中の加盟国のセン

内 村 直 也 賞決まったという経緯がある。ところ際に応募資料としては２カ国から時期は、ワールドシアターデイの

ターはホッとしたことだろう。

設以来六〇年余の歴史を持つ ＩＴＩ

芸術発展のために開催している。創ＩＴＩ 世 界 大 会 の ゆ く え

27ドシアターデイのユネスコのセレモ

26

が、昨年一〇月の理事国会議で、その中国が開催を急遽辞退、２０１０

東宝広告

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23

海 外 ニュ ー ス■ 2010 年ヨーロッパの新しい演劇■ 国際大学演劇協会ワールドコングレス

６月 17 〜 27 日

６月 28 日〜７月２日

ドイツ、ヴィスバーデンで２年毎の開催されている

会場はレスターのド • モンフォート大学。2010 年

国際演劇祭である。前身は有名なボン • ビエンナーのテーマは [ 演劇と教育（Theatre and Pedagogy)]

レ（初回は 1992 年）。当初はヨーロッパ各地域か詳らの優れた作品を招聘上演したことにより、期間中

cepa/international-university-theatre-の観劇でヨーロッパの舞台芸術の新傾向を知ること

association/index.jsp 又は www.aitu-iuta.org

レスター（UK)

細：www.dmu.ac.uk/faculties/humanities/ができた。ボンからヴィスバーデンに移ってからはEU の新たなメンバー国が次々に加わり、ユニファ■ 国際児童演劇フェスティバル「君の夢の実現を！」イされたヨーロッパのパースペクティブを呈するよ

６月 18 〜 25 日

うになり催しは注目を集める。www.newplays.de,

今回のモットー「君の夢の実現を！」は児童へのア

biennale@staatstheater-wiesbaden.de

ピールであると同時に大人たちに向けたアピールでリンゲン（ドイツ）もある。児童を、人々を、勇気づけることにより社■ 第 14 回国際古代ギリシャドラマフェスティバル

会教育的、社会文化的、芸術的な想像と芸術の社会

パフォス、リマソル、ニコシア（シチリア）化へと発展する、といった理想が先行しているが、７月１〜 31 日

それを現実化可能に近づけることがこのフェスティ

キプロス教育文化省、ITI キプロスセンター主催

バルなゴールである。

参加応募は昨年 12 月末までに上演された古代ギリ
シャ劇（悲劇、喜劇）で翻案は認めず、上演言語は■ 第 80 回イラスクフ • フロノフ

自国語で。www.cyprus-theatre-iti.org

７月 30 日〜８月７日

フロノフ（チェコ）

質の高いチェコのアマチュア演劇を世界各国からの■ 第１回ラテンアメリカ演劇学校演劇アカデミー

参加グループとともに 80 年もの間１度の中断もなのためセミナー

く紹介し続けているヨーロッパで最も古い歴史を持
サンタマルタ（コロンビア）

つフェスティバルである。2010 年はその 80 周年

学生および演劇教育者のトレーニングセミナー。

を祝って、CEC（国際アマチュア演劇連盟中央ヨー

７月 14 〜 24 日

ロッパ • コミティー）を招聘し、中央ヨーロッパ■ 第 21 回カリブ海沿岸地域演劇祭

地域の優秀なアマチュア劇団の参加を計画してい９月６〜 11 日

る。パフォーマンス作品の主体はチェコと中欧だがラテンアメリカ諸国およびコロンビアの芸術振興と観客はいずれからも歓迎する。素晴らしいアマチュ

情報交流が目的の演劇祭

ア演劇のバリエーションを堪能して下さい。
台詞劇、コロンビアセンター主催

無言劇、パントマイム、ダンス、音楽、実験的なも■ 第 13 回欧州児童演劇の出会いの、詩作、人形劇 etc. 自由な演劇をどうぞ。

７月１〜 14 日

www.aitaiata.org

ズヴェニゴロド（モスクワ近郊）

国際アマチュア演劇連盟ロシアセンターおよびロシ
ア演劇ユニオン主催■ 2011 年の出会いを求めて

西欧、東欧から 15 カ国のエントリー決定、12 〜2010 年、日程未定

14 才の児童のグループ８組、成人グループ２組が演劇文化を担うスイスの団体／プロ • ヘルベティ

参加する。午前午後とも演劇スキル訓練、マスター

ア、スイス作家協会、仏語圏劇作家協会 etc. 独英クラスあり。

仏の言語の問題と創造性を検証する。

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ITI スイスセンター海 外 ニュ ー ス■ 日本の伝統芸能の書籍が出版されました
ポーランド／エステラ • ゼロムスカ著

ランダ文化センターで現代オランダ芸術を展示する。

全２巻■ イベロ • アメリカン独立 200 周年記念イベント
2010/5 月〜７月、ITI コロンビアセンター主催、
ヒスパニック劇場を特集する。
■ ダイアローグの芸術
知的演劇リサーチ • プロジェクトとして２年間の長期にわたって調査を援助する。ベルリン、AKTZENT 国際演劇センター。ヨーロッパ • コミッショ

第１巻は能 • 狂言、第２巻は歌舞伎 • 文楽について。

ンのサポートで現在 17 の芸術団体、11 カ国が参各巻 500 ページ以上、A ５版フルカラーの豪華本、力加しており、好評である。

作です。ゼロムスカさんは ITI ポーランドセンターの紹介で来日、著書刊行までに５年費やされました。

■ リュブリアナ • ショーケース

この間日本センターは故永山会長のご協力もあって６月／ ITI スロヴェニアセンターはリュブリアナ

随分お手伝いをしましたが、１月末にポーランドのフェスティバルの期間中スロヴェニアの舞台芸術の切手をふんだんに貼って郵送されてきた時は携わっ

エキジビションを試み、主にオープンエアーのパた事務局に爽やかな感動の瞬間がありました。ポー

フォーマンスを紹介する。

ランドで初めての日本演劇の書籍。定価は日本円にして各巻２万５千円程だそうです。

■ ニュー • ドラマ • フェスティバル
５月 10 〜 15 日

ブラティスラバ（スロバキア）■ 第１回ギリシャ • アテネ国際ストリート • シア

スロバキア演劇研究所とアレーナ劇場が 2005 年以

ター • フェスティバルの報告

来続けているフェスティバル。毎年、前年の最優秀

前号でお知らせしたフェスティバルの報告です。

現代スロバキア作品と世界の秀作を紹介している。

ITI ギリシャセンター主催、ギリシャ文化省 • 国立

発端は演劇現場の労働者や職人の要望から始まった

演劇ダンスセンター共催で、およそ 60 グループ、

フェスティバル。現代スロバキアの演劇の傾向を知内外 400 人のアーティストの参加があり、アテネ

るには最適。

中央の歴史地区で５日間にわたり繰り広げられた。
オープン • ファスティバル部門参加グループは投■ 第 40 回スロヴェニア • ドラマフェスティバル

票で本公演のチャンスあり。

フェスティバル期間中に、
ITI プレイライト • フォー
ラムのコミティー • ミーティングが開かれる。ITI■ ITI ギリシャセンターからのお知らせ

プレイライト • フォーラムは新人戯曲賞のコンペ「劇作ワークショップ／ドラマ執筆のためのワーク

ティションを行っている。次回作品のテーマは「難ショップ」を毎年開催。劇作家志望者をサポートす民／亡命者／アイデンティティー／移住者」で、現ることが目的とするラボ形式の講座で今回は昨年代が抱えている世界的な問題を創作のベースにした

12 月から本年６月まで。

作品を募集する。締切６月 30 日。１人芝居は避けること。英語フランス語アラビア語の何れかで 100■ 中国におけるオランダ芸術

ページ以上の作品。賞金あり（１等３千＄、２等

ITI オランダセンターは上海万博の期間中、上海オ

２千 $、３等千 $。www.playwrightsforum.com

13

事 務 局 よ り

井上ひさし

片山九郎右衛門

坂田藤十郎

（敬称略）

会員 の 消 息
会員の受賞
文化勲章
文化功労章
日本芸術院会員
市川幸四郎

夏の伝統芸能ワークショップ「日本舞踊」ですが、海外からの要

ク シ ョ ッ プ は、 通 常 の 順 番 で す とに期待が広がります。ワークショッ

も 古 い〝 総 合 芸 術 〟 へ の と り く み

準 備 は 進 め て い ま す。 わ が 国 の 最伝 統 芸 能 ワークショップ

予定 / 2010.8.3. 〜 12.

度 ト ラ イ す る こ と に な り ま し た。
「文化庁への申請が採択されれば、」望 も あ り、 事 業 委 員 会（ 委 員 長 ／プ も 二 十 二 年 目、 芸 能 の ル ー ツ とと い う 条 件 付 き で は あ り ま す が、流 山 児 理 事 ） で 検 討 の 結 果、 ８ 年

演劇の探求には終りがありません。

平成二十二年度の伝統芸能ワー

前に初めて実施した《雅楽》に再会員の皆様へ会費の納入及び新規会員ご勧誘のお願いは、

日 本 セ ン タ ー は、 民 間 団 体（ 社 団

皆 様 ご 存 じ の よ う に、

法 人 ） と し て、 あ る 程 度 自 立 的 な

14

紀伊國屋演劇賞
森繁久彌

運 営 を 要 請 さ れ て お り、 会 員 の 皆

（非
NGO

に加盟する
UNESCO
政府組織）です。

日本センターの活動費に充てられるだけでなく、本部への納付金にも充てられてお様 の 会 費 は、傘下の２００ほどもあ
UNESCOる 各 種 機 関 の う ち で も、 は 最 も活 動 が 活 発 で、 演 劇 に 関 す る 国 際

ります。

雅楽

雅楽

流山児★事務所
国民栄誉賞・従三位
第五十七回菊池寬賞
坂東玉三郎
誠におめでとうございます。

的な情報交流、人物交流、国際ネットワークを活かした各種プロジェ

ネットワークの一員として活動での国際的なク ト が 進 行 し て い ま す。 各 国 セ ン

ITIの活動をより充

日本センターが

日）

ご逝去
日）

きるのは、会員の皆様の支えがあっ金子和一郎（月

タ ー の 運 営 は、 そ れ ぞ れ の 国 の 事て の こ と で す。

森繁久彌（情 が あ り、 政 府 か ら 手 厚 い 補 助 を実 さ せ る た め に、 ぜ ひ と も 本 会 に日）

東恵美子（１月８日）

受 け て い る セ ン タ ー と、 主 と し て土方与平（１月月日）

皆様のお知り合いをご勧誘くださ

謹んでご哀悼の意を表します。

安定度が違っています。

民間の自助努力で奮闘しているセ

月

ITI

ITI

ITI

13

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南田洋子（

ITI

ITI

い。よろしくお願い申し上げます。

10 25

ン タ ー と で は、 お の ず か ら 運 営 の11 1011