⽇本美術史講義７b
2021年秋学期 ⽕曜4限
担当：伊藤 ⼤輔
第13回

【注意】
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はじめに今回は、正倉院の絵画のうち、「⿃⽑⽴⼥図屏⾵」の残りを⾒て、次の作品に進んでゆきます。
次⾴からの単元では、「⿃⽑⽴⼥図屏⾵」の源流と考えられる中国⼤陸の作品について概観してゆきます。

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵（７）「⿃⽑⽴⼥図屏⾵」の源流
１．トルファン
アスターナ230号墓出⼟の「舞伎仕⼥図屏⾵」の断簡
上記230号墓は、⻑安⼆年（702）没の張⾂礼の墓であることが分かっている。（張⽒は⼟地の有⼒者⼀族）

世界美術⼤全集東洋編15中央アジア（⼩学館）⽥辺勝美ほか、1999

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵【参考】アスターナ遺跡は、現在の新疆ウィグル⾃治区トルファン市の市街から南東にある古墳群。

⾼昌国（トルファン）

図版削除

シルクロードのオアシス都市国
家の⾼昌国と、その後⾼昌国を⽀配した唐の時期の遺跡が残る。
貴族達を埋葬した古墳群が密集している。

唐の都の⻑安（現⻄安）①⿃⽑⽴⼥図屏⾵
凝った髪型や、化粧法が、「⿃⽑⽴⼥図」と類似。
⽇本とトルファンという唐を挟んだ東⻄の周辺国家で、唐⽂化の影響を受けた仕⼥図が似たような時期に流⾏したことが分かる。

世界美術⼤全集東洋編15中央アジア（⼩学館）⽥辺勝美ほか、1999

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵
２．アスターナ出⼟「囲碁仕⼥図」
１の「舞伎仕⼥図断簡」より半世紀ほど後の天宝期（742~756）の作例。
ほっそりとした１の仕⼥に⽐べ、こちらは豊満豊頬の顔で、盛唐開元期（713~741）の中期以降に流⾏した仕⼥の顔貌とされる。
世界美術⼤全集東洋編15中央アジア（⼩学館）⽥辺勝美ほか、1999

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵「囲碁仕⼥図」「囲碁仕⼥図」

世界美術⼤全集東洋編15中央アジア（⼩学館）⽥辺勝美ほか、1999

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵「⿃⽑⽴⼥図」の⼥性像は、豊満な体型を描いている点で、盛唐期のスタイルを継承していることが分かる。

左：「囲碁仕⼥図」
右： 第3扇
世界美術⼤全集東洋編15中央アジア（⼩学館）⽥辺勝美ほか、1999

正倉院宝物 北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）
正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵
３．⾱家墓・墓室⻄壁の仕⼥図
盛唐・開元天宝期（713~756）の作例。当時の中下級官⼈の墓。
画⾵はやや雑だが、「⿃⽑⽴⼥図屏⾵」の⼿本となるような屏⾵が盛唐期の中国で作られていたことをうかがわせる作例。

世界美術⼤全集東洋編４随・唐（⼩学館）
百橋明穂ほか、1997

①⿃⽑⽴⼥図屏⾵【まとめ】
以上より、唐において開元期（713~741）の中期以降に豊満豊頬でゆったりとした着⾐の⼥性像が成⽴し、東⻄に図様が伝播していった。
その結果、およそ8世紀中頃に、⻄のアスターナでは「囲碁仕⼥図」として、また、東の⽇本では「⿃⽑⽴⼥図」として、近い時期に類縁的な作例が成⽴したと考えられる。

【以上で、「⿃⽑⽴⼥図屏⾵」についてのお話は終わりです。】【次に、⼈物画から代わって、⼭⽔画について⾒てゆきます。】

②正倉院絵画の⼭⽔表現【はじめに】
この単元では、⼆つの作品を⽐較して検討してゆきます。
⼀つは、古様な「狩猟宴楽図」
もう⼀つは、発達した様式の「騎象奏楽図」です。

左：「狩猟宴楽図」
右：「騎象奏楽図」
正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

②正倉院絵画の⼭⽔表現（１）狩猟宴楽図（南倉）（紫檀⽊画槽琵琶捍撥）

この作品は、琵琶の胴部に貼られた⾰＝捍撥（かんばち）に描かれた捍撥絵である。
※捍撥は、演奏時の撥の打撃から胴部を守るために貼った保護⽤の⾰で、そこに装飾的な絵を描いた。

捍撥正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

②正倉院絵画の⼭⽔表現【技法】
⽪⾰の上に、丹（⾚い顔料）を厚く下塗りし、その上に図様を描く。
さらに油をかけて全⾯を掩う（保護剤および光沢剤として。現在は⻩変）。

正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

②正倉院絵画の⼭⽔表現（２）⼭⽔表現の特⾊
１．上中下の三段構成をとる。

後景：再び⻁を狩る

中景：宴楽の景

前中後景を、遠近法的な連続的パースペクティブに配置するのではなく、単純に下から上へ帯状に積み上げる。
前景：⻁の狩猟

正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

②正倉院絵画の⼭⽔表現前景
川に挟まれた岸では、騎⾺⼈物が⼸と槍で⻁を狩る姿が描かれている。

正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

②正倉院絵画の⼭⽔表現中景
中段の中景では、武⼈達が宴会を楽しんでいる。

従者が、狩りの成果であるとおぼしき⿅を抱え、また酒を天秤棒に担いで宴席へ向かう。

正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

②正倉院絵画の⼭⽔表現後景
上段の後景では、⼭陰から出てきた⻁を騎⾺⼈物が⼸や槍で狩る場⾯が再び描かれる。

下段の前景に⽐べ、⻁や⼈物は⼩さく描かれ、遠近感も多少は意識されている。

正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

②正倉院の⼭⽔表現
２．空間全体に有機的統⼀を⽋き古様な表現である。
⼿前の狩猟場⾯と奥の狩猟場⾯で、⼈物や動物の⼤きさを変え、遠近感への意識は⾒せるものの、線遠近法的な連続的奥⾏き表現はされていない。

帯を段々に重ねたような丘陵表現も古様さを⽰す。

正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

②正倉院の⼭⽔表現
３．図様的には、5世紀初頭の⾼句麗の舞踊塚の壁画「狩猟図」に類似し、古い図様に依拠していることが分かる。
図版削除・騎⾺⼈物の集団による⻁狩りの主題・帯状の筋を重ねた丘陵表現などが、正倉院の「狩猟宴楽図」と似る。

②正倉院の⼭⽔表現（３）主題の⾃⼰⾔及性
宴会の場⾯では、琵琶が描かれる。
琵琶の中に琵琶を描くという、主題の⾃⼰⾔及性が⾒られる。

正倉院宝物 北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）
正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

琵琶を演奏する武⼈

②正倉院の⼭⽔表現同様の⾃⼰⾔及性は、琴の中の絵に琴を描く、「⾦銀平⽂琴」（正倉院・北倉）にも⾒られる。

正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

琴を奏でる⼈物

②正倉院の⼭⽔表現
しかし、より発達した表現を⾒せる「騎象奏楽図」では、画中に種々の楽器が登場するものの、直接琵琶は描かない点に違いがある。
→琵琶にまつわる「⾳楽」のテーマは維持しつつも、直接的な⾔及は避けるという凝った表現を⾏う→琵琶を絵の中の世界に閉じ込めるのではなく、絵の外にある琵琶と絵の中にある楽器が響き合うことで、現実と絵画の境界を取り払い、両者を通じ合わせる⼯夫。
楽器は、⿎と横笛・縦笛を描く。
琵琶と同種の弦楽器も避ける周到さを⾒せる。
「騎象奏楽図」
正倉院宝物

北倉Ⅰ・Ⅱ・Ⅲ（毎⽇新聞社）正倉院事務所（宮内庁）、1994, 1995, 1996

今回の講義はここまでです。
次回は、「狩猟宴楽図」と同じ琵琶の捍撥絵でありながら、発達した⼭⽔表現を⾒せる「騎象奏楽図」を、「狩猟宴楽図」との対⽐で⾒てゆきます。