保存のはなしをしよう。

彩をのぞいていたところ、古い構図が出てきました。具体的には、遠景にあたる、水平線にある岬がいまより長く、遠くの湾をすっかり囲んでい20 きっとみんな迷ってきたからたのです。
最初の構図に戻すべきかどうか。風景写生としては、最初の構図が正しかったのでしょう。しかし、その構図では、水平線へ向かう開放感

昨年度、ヘンリー杉本の《カーメルハイランド海辺 》（1937 年）を修復しました。和歌山市に生まれた杉本は、移民としてアメリカに渡って画が失われてしまいます。どちらにするかを決めるときには、誰が補彩をしたのかが重要になってきます。

家になったひとりです。第二次世界大戦中は、敵性外国人として強制収

この作品は、杉本が 1968（昭和 43）年に日本で開いた個展に出品

容所にいました。収容所へ行くときには、手に下げられるだけの荷物しした1 点です。木枠から外され、水濡れした状態で保管されており、展

か持てなかったといいますから、この作品を持って行けたでしょうか。戦示のために、弱ったキャンバスの耳に別のキャンバスを貼り付け、それで争の間、杉本の手元にはなかったのならこの作品が、誰の、どのような引っ張って木枠に張ったようです。絵具が剥げたところも多く、上から善意によって守られてきたのか、想像しないではいられません。

油彩絵具が重ねられていました。図録の図版を見ると、存命だった杉所蔵作品の修復は、作品を調査しながら修復家とよく話し合ったうえ

2022 n º1 1 0

本が自ら筆を加えたのだと考えられます。杉本が良しとした開放的な構で処置に入るのですが、処置の途中でもしばしば話し合いが必要です。

図を尊重し、今回は、新しい描画層の下にあった岬はあらためて補彩し処置が進むにつれて、見つかるものがあるからです。

て隠したままとしました。

この作品の困ったところは、キャンバスがゆがんで画面に凸凹が目立

MOMA Wakayama

このような判断にあたって、迷わない人はいないでしょう。しかし加筆

つこと、絵具の層が浮き上がり、剥落しそうになっていること、剥落を補について新しい事実が明らかになり、今回の処置を変えなければならな

うためにあとから補筆したところが不自然なことでした。通常なら浮き上くなっても、今回の補彩は特定の方法で簡単に取り除けます。また、もっがりを押さえ、キャンバスの歪みを直して、以前の補彩をのぞいてから、と良い材料や技術が開発されたときにも、同様にやり直すことができま

欠けた部分を埋め、あらたに補彩するのですが、不自然な厚ぼったい補す。このような、
元に戻せる
「可逆性」
のある技術や材料が発展したのは、いつの時代にも修復についてはさまざまな考え

左）痛々しい修復前中）絵具の層が剥げ落ちそうになっていました
右）修復中。加筆をとってみると岬が長かったことがわかりました。ところどころ四角く明るい部分は、表面の汚れと変色したニスを除去したところ

方があって、それが変化しており、いままでみん
な迷ってきたからに違いありません。また、それだけでなく、保存や修復という仕事には、つねにもっとよい方法が見つかるという、未来に希望を持ち続ける一面があることを改めて感じています。

（植野比佐見）メールマガジン Facebook Twitterご案内
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Museum C alend ar
開館／ 9 時 30 分− 17 時 00 分（入場は 16 時 30 分まで）
休館／毎週月曜日（祝休日の場合は開館、翌平日休館 )2022. 2. 8（火）− 4. 17（日）コレクション展 2022– 冬春 特集：若き日の野長瀬晩花

当館のコレクションをテーマごとに紹介するとともに、特集として、日本画家・野長瀬晩花の若き日の活動を、作品と多数の旧蔵資料によってたどります。

2 0 2 2 年度の展覧会
2022. 4. 29（金・祝）− 7. 3（日）コレクション展 2022 −春夏
特集：生誕 130 年 田中恭吉

モダン（近代）という時代にとって、表現としての版画はどのような役割を担ってきたのでしょうか。国内屈指の規 模を誇る当館の版
画コレクションを中心に紹介します。

当館のコレクションをテーマごとに紹介するとともに、特集として、今年生誕 130 年を迎えた田中恭吉の作品を
およそ 10 年ぶりにまとまって紹介します。

和歌山県立近代美術館ニュース No. 110
編集発行：和歌山県立近代美術館 〒 640 -8137 和歌山市吹上 1-4-14
Tel. 073-436-8690 Fax. 073-436-1337 https://www.momaw.jp/
発行日：2022 年 3 月 30 日 印刷／デザイン：中和印刷紙器株式会社／コギト

1. 展覧会の無料観覧
2. 各種行事への参加（美術鑑賞ツアー、ミュージアムコンサートなど）

2022. 4. 9（土）− 6. 26（日）モダン・プリンツ
コレクションにみる世界の版画

アンリ・マティス『JAZZ』
より《イカルス》1947 年 当館蔵

友の会 会員特典いろいろ

田中恭吉《少女 》1914 年 当館蔵

3. 展覧会のご案内、美術館ニュース、その他情報の配布

4. 版画の頒布会への参加
5. 当館ミュージアムショップでの割引
6. 館内カフェでの割引
7. ホテルアバローム紀の国、湯処むろべ、和歌山
マリーナシティホテルでの割引

入会のご案内一般会員 6,000 円 学生会員 3,000 円

ミュージアムショップにてお手続きいただけます。会
員証即日発行。郵便振替でもお申し込みいただけます。 詳しくは友の会事務局まで。
Tel. 073-436- 8690 担当 : 中川
大下藤次郎《一本杉 》1909 年 当館蔵

和歌山県立近代美術館

大 下藤次郎の作品から

図 1 大下藤次郎《一本杉 》1909 年
35.4 24.3 cm ／36.3 25.4 cm（シート）
当館蔵

コレクションの広がりとつながり

図 5 川上涼花《風景 》1909 年 当館蔵
図 6 岸田劉生《男性肖像 》1912 年 当館蔵

大下藤次郎（1870 –1911）の水彩画、《一本杉 》（表紙、図 1）は、2019

この「大下藤次郎遺作売立展」は、大下家に残されていた作品によって絵画」展）註 2 において、キーパーソンとした和歌山市生まれの北山清太郎

は他館から借用してこの経緯を紹介したのですが、今度の「精華展」では（令和元）年度に寄贈を受けた新しい収蔵作品です。昨年開催した「和構成されたもので、目録（図 3）が残されています。それを確かめると、「一は、直接大下と交流を持ちました。同展で紹介したように、北山は『現代自館の作品と資料によって構成することができました。そこには「動き出す！

歌山の近現代美術の精華」展（以下、精華展）において、北 山 清 太 郎

本杉」というタイトルの作品はリストの45 番にあり、制作年は明治「四二」、の洋画』などの美術雑誌や、岸田 劉 生（1891–1929）らによる展覧会の絵画」展の後、当館のコレクションに加わった、北山の旧蔵になる川 上（1888–1945）と美術の関わりを紹介するコーナーではじめて紹介しましつまり1909 年。サイズは「1.17 .80」尺、つまりおよそ35.5 24.2㎝だと書運営や目録の編集、発行を中心に、明治末から大正中期にかけて、同時

涼 花（1887–1921）の《風景 》（図 5）と岸田の《男性肖像 》（図 6）も並びた。作品は大下の妻、宮嶋春子の従姉妹である宮嶋ときと今村信次郎 註 1

かれています。この寸法は本作と一致し、裏板の「45」という数字は出品番代の美術と密接に関わりました。その北山が、若き日に美術への関心を深ます。

夫妻 の元に伝わったものです。まずは、大切な作品を当館へご寄贈くだ号と一致します。これらのことから、本作がまさにその展覧会に出品された

めたのは大下の影響でした。北山は、多くの若者と同様に水彩画を描きは岸田も『水彩画之栞』を手にして独学により絵を描きはじめたひとりです。

さったご寄贈者とご家族のみなさまに、この場を借りて改めて深く感謝申

45 番の「一本杉」に相当すると考えられ、作品からは分からなかった制作

じめ、大下が水彩画に関心を抱く人々への情報提供と交流の場として発川上は大下が出品を続けた太平洋画会の教場で絵を学びました。その水し上げます。

年を知ることもできました。本作は、おそらくこの展覧会に際して妻の従姉行していた雑誌、『みづゑ』に投稿を行ったほか、仲間と水彩画のサークル

彩画《風景 》が、大下の《一本杉 》と同じ1909 年の制作であることも興味

作者の大下は、明治の開国以降、西洋から本格的に伝わった水彩画を、妹の所有となったと考えられ、その後、ご親族に引き継がれてきました。もを作って展覧会を開催、会報の発行も行います。さらに、1911（明治 44）

深く、その後、岸田と川上は1912（明治 45 ／大正元）年にフュウザン会（当明治 20 年代半ばから専らとした画家です。明治 40 年代にかけて日本各

ちろんラベルを透明のテープで固着したのは後年であり、寄贈者のご家族

年には大下による日本水彩画会の大阪支部を立ち上げたのち、上京して初ヒュウザン会）という革新的な美術グループに参加し、北山がその展覧地を旅して風景を描き、さらに普及活動を通して全国にその魅力を広めるによるものだとうかがっています。

そのもとで働きはじめます。

会の運営や目録の発行を手がけることを考えると、明治時代から大正時代

北山が上京してすぐに大下が急逝したため、北山は『みづゑ』の編集をことで、日本における水彩画のパイオニアとなりました。当館では、2018（平にかけての美術の流れをコレクションによって示すこともできます。

さて、当館での「大下藤次郎展」でも紹介したように、大下は1901（明数号引き継いだのち、独立して美術雑誌の発行など、美術に関わる事業を

また、雑誌『みづゑ』が誌上で行った作品の品評会には、和歌山から

島根県立石見美術館より作品を一括して借用し、「明治 150 年記念 水彩治 34）年に水彩画の手引書、『水彩画之栞』（図 4）を刊行したことをきっ自ら展開しはじめます。しかし、雑誌を通じての情報の発信と交流の場のの応募がありました。例えば、「精華展」の出品作家の日 高 昌 克（1881–

画家・大下藤次郎展」を開催しましたので、作品や名前をご記憶の方もおかけに、日本全国に水彩画ブームを起こし、多くの若者を美術の道へと導

提供、地方における絵画講習会の実施など、北山が手がけた事業のモデ

1961）も応募者のひとりです。医業のかたわら絵を描き、後年画業に専念られるでしょう。なにより、当館におけるこの展覧会の開催が、本作を当館きました。手軽に絵を描くことができる水彩画の普及を通して美術の裾野

ルは大下の活動にあります。
「動き出す！ 絵画」展の際には、大下の作品することになる昌克は、医学生時代に作品を投稿しています。同じく「精華へご寄贈いただくきっかけとなりました。

を広げることで、大下は同時代

成 30）年 2月から3月にかけて、大下のまとまったコレクションを所蔵する作品には、小高く開けた場所に生えた、一本の杉を中心とした風景が描だけでなく、続く時代の美術をかれています。背景に山並みがのぞきますので、大下が好んで旅し、絵に豊かにすることに貢献します。

した山地の風景だと考えられます。中央に配された杉は、少し見上げるよ

当館では収蔵できていなかった

うな視点から描かれ、遠くに山並みは見えつつも、背景の半分以上を空がその作品が、コレクションに加占める構図がとられています。その構図からは、低い場所から歩みを進めわるだけでも貴重なのですが、てきた大下が、大空に向かって木がそそり立つ風景に感興を覚えたことをさらに大下が及ぼした和歌山

感じとることができます。

の人々への影響を考えると、当タイトルと制作年は、額の裏板に貼られたラベル（図 2）と書き込みから館にとってはより大きな意味を判断しました。ラベルには、「大下藤次郎遺作売立展出品」とあり、そこに持ちます。大下が起こした水彩

画題として「一本杉」と書かれています。同じラベルには、昭和 3 年、つまり画のブームは、ここ和歌山にも1928 年 5月26日から30日までという展覧会の会期と、日本橋三共ビル、及んでいたからです。

日仏画廊という会場名、室内社画堂という主催者の名前も印刷されていま2016（平成 28）年度に開催

す。また、ラベルの左下には「45」という数字が書かれ、その右には鍵のよ

した「動き出す！絵画 ペール北

うな形の青いスタンプが押されていました。

山の夢」展（以下、「動き出す！

2 ｜ 和歌山県立近代美術館ニュース nº1 1 0

図 2 大下藤次郎《一本杉 》、
額裏板のラベル図 3『大下藤次郎遺作売立展目録』
1928 年発行 島根県立石見美術館蔵

11 頁の 45 番に「一本杉」
と記載

裏表紙

図 4 大 下 藤 次 郎『 水 彩 画 之 栞 』新 声 社
1901 年発行 個人蔵
和歌山県立近代美術館ニュース nº110 ｜3

第 1 部会場左）下村清時／下村観山／川端龍子

右）山名文夫（参考）受入時の額に入った状態「 和 歌山の近 現 代 美 術の精 華 」展より
第1部

第2部

第 2 部会場

展」の第 2 部において、作品の全体像をはじめて紹介した写真家の島村逢ことになったのでしょう。裏板のスタンプは、ラベルとともに「大下藤次郎

海と山に囲まれた自然風土を背景に、独自の歴史と文化を育んできた

紅（1890–1944）の名前も誌上に見られます。島村は、1907（明治 40）年

遺作売立展」
出品の証でもあります。大下家に残された先述の目録の裏表

和歌山県は、昨年、誕生 150 年を迎えました。これを機に、「紀の国わかや紙（図 3）には、同じスタンプが押されています。

ま文化祭 2021」と連携して開催した「和歌山の近現代美術の精華」展は、

註3に大下が大阪で開催した水彩画講習会にも参加しました。初期の島村島村逢紅と日本の近代写真

2021（令和 3）年 10月23日〜 12月19日

図 8 笠木實旧蔵のプレス機 ＊自身が入手したものは戦時中盗難に遭い、これは清宮質文からその後譲られた鶴田吾郎旧蔵のものだという。

図 7 西田武雄《裸体デッサン》1933 年 当館蔵

観山、龍子から黒川紀章までの写真に見られる構図のとり方やソフトフォーカスによる淡い画面が、水彩

長らく版画を活動の主要な柱のひとつとしている当館では、銅版画の発

館蔵品はもとより国内各地から、和歌山の近代と現代をめぐる重要な作品

画の画面との近しさを感じさせることも興味深い点です。さらに島村に関し展に重要な役割を果たした西田の作品は、収蔵作家や作品とのつながりを集めて紹介し、和歌山で育まれた文化の魅力をご覧いただくもので、展ては、旧蔵品に『みづゑ』と『現代の洋画』が含まれていたことも、「精華展」

からも、コレクションに加える必要があると考えながら、長らく所蔵できず

示室を全館使って2 部構成で開催しました。

左）島村逢紅 1920 年代を中心に 右）島村逢紅 1930 年 –40 年代

左）図録「第 1 部 観山、龍子から黒川紀章まで」
右）図録「第 2 部 島村逢紅と日本の近代写真」て本格的に紹介しました。

に係る調査の大きな発見でした。まさに生の読者が手にしていた雑誌が、にいます。ところが大下の作品をご寄贈いただく1 年ほど前に、版画ではな

和歌山県は、明治期以降の美術の歴史において、大きな功績と独自の

当館は、1963（昭和 38）年に開館した和歌山県立美術館時代の前史もそのまま残されていたからです。当時の若者が美術に心を躍らせていた気いのですが、西田の裸体デッサン（図 7）を5 点、日本エッチング研究所で足跡を残した美術家を数多く輩出しています。日本画の下村観山や川端含めて、1970（昭和 45）年に和歌山県立近代美術館として出発してから持ちが、大下や北山の雑誌を通じていまに伝えられました。

銅版画を学んだ画家、笠 木 實（1920–2018）の旧蔵コレクションとしてご龍子、洋画の川口軌外や村井正誠、版画の田中恭吉や彫刻の建畠大夢、今日に至るまで、和歌山の「近現代美術」を発掘して展覧会を開催し、作「精華展」の出品作家のなかでは、新宮市に生まれ、美術、建築、教育寄贈いただく機会に恵まれました。そのコレクションには、西田が販売した

保田龍門がそうです。また大正期に和歌山県出身の美術家を集めて南紀品収集を継続してきました。本展覧会は、こうした長きにわたる当館の活など多方面で活躍した西村伊作（1884 –1963）は、広島での学生時代に銅版画のプレス機（図 8）も含まれています。

美術会を創立した徳川頼倫や徳川頼貞、文化学院を開校した西村伊作な動を踏まえて構成しましたが、さらに下村清時（彫刻）、山名文夫（デザイ『水彩画之栞』を手にして水彩画を描いたことを自伝註 4 のなかで回想して細かな断片がつながることで、コレクションのなかで歴史は少しずつ紡ど、美術家がそれぞれの世界を築くために大切な貢献をした人物がいたこン）、黒川紀章（建築）、島村逢紅（写真）、南紀美術会など、これまでなかいます。また洋画家の川口軌外（1892 –1966）が最初に絵を描いたのは、がれていきます。調査研究、展覧会、作品収集を連携させながら、少しずとも忘れられません。そして、デザインの分野で活躍した山名文夫、戦後なか紹介できなかった作家および団体の作品や資料も展示することで、和北山が 1911（明治 44）年に和歌山市で開催した絵画講習会でした。大下

つそれを形にしていくことが、美術館や博物館の大切な仕事だということをの美術の展開に重要な役割を果たした建畠覚造や浜口陽三、また、まさに歌山の近現代の美術をあらためて見つめ直す機会ともなりました。

の事業が北山を通じて、当時和歌山県師範学校の学生だった川口を洋画改めて実感します。

現在も活躍を続ける松谷武判や野田裕示、鈴木理策など、各分野で現代（宮本久宣）

家の道へと導くことになったとも言えます。今回、大下の作品がコレクショ

最後に、額の裏板にあったスタンプについても触れておきます。この鍵の形のようなスタンプは、展覧会の主催者である室内社画堂のマークです。
室内社画堂は、銅版画家の西田武雄（1894 –1961）が 1923（大正 12）年に東京に開いた画廊です。西田は若い頃、大下が開いた水彩画の講習所で学びますが、銅版画の研究と制作へと進みました。版画家に転身した西田は作品を制作するだけでなく、研究の成果を元に『みづゑ』誌上に技法の解説を連載し、その後さらに銅版画の普及活動に熱心に取り組むようになります。1931（昭和 6）年には「日本エッチング研究所」を設立し、技法書の出版、版画雑誌『エッチング』の発行、版画のプレス機の販売、各地での版画講習会の開催など、大下が水彩画で行った普及事業を銅版画にお作家と団体についてそれぞれ解説や論考を執筆するとともに、年表では明第 1 部「観山、龍子から黒川紀章まで」では、本県ゆかりの美術家とそンに加わったことにより、こういったつながりや和歌山の美術に関わる歴史
が、作品を通してより広く紹介できるようになりました。

の美術をかたちづくる美術家もいます。

註1） 今村信次郎（1880 –1969）は、海軍の軍人。1905（明治 38）年の日本海海戦時には戦艦三笠に搭乗。のち海軍中将となり、第三艦隊司令長官も務めた。
2） 詳しくは、『動き出す！絵画 ペール北山の夢』展図録（和歌山県立近代美術館、
東京ステーションギャラリー、下関市立美術館、2016 年）を参照。
3） 島村逢紅、また「精華展」
については、『和歌山の近現代美術の精華』
展図録（和
歌山県立近代美術館、2021 年）を参照。大下藤次郎の活動と和歌山の人たちとのつながりについては、宮本久宣「水彩画の広がり 大下藤次郎と和歌山のひとびと」『和歌山県立近代美術館ニュース』No.93（和歌山県立近代美術館、2018 年 2月）、宮本久宣編『「水彩画家・大下藤次郎展」
パンフレット』（和歌山
県立近代美術館、2018 年）にも記した。
4） 西村伊作『我に益あり』（紀元社、1960 年）、130–131 頁に記載。
＊本文中、美術家には名前に続き生没年を（）内に入れて示しました。

治以降の和歌山県に関連する美術動向が、美術館の展覧会活動とともにの支援者たち、そしてそれぞれの仕事を紹介し次世代につなぐ場として、まとめられています。第 2 部の図録は、島村逢紅初めての回顧展図録とな

当館の建物を設計した黒川紀章まで、多様な作品や資料を一堂に集めてりました。

ご覧いただきました。出品作家および団体は下記のとおりです。
【日本画 】【洋画 】

かわばたりゅう しの なが せ ばん か下村観山、川端 龍 子、野長瀬晩花、日高 昌 克、稗田一穗

まっていた頃であったとはいえ、来館が困難な状況は続いており、ひとかわぐち き がい

川口軌外、原勝四郎、石垣栄太郎、村井正誠、松谷武判、はらかつ し ろう

いしがきえい た ろう

つの解決策として、当館ウェブサイトにて、360 ウォークスルービューでう さ

展示をご覧いただけるページ「MOMAW360」（https://www.momaw.jp/

み けい じひ だかしょうこく

むら い まさなり

ひえ だ かず ほ

まつたにたけさだの だ ひろ じ宇佐美圭司、野田裕示
【彫刻 】
【版画 】
【写真 】

展覧会会期中は、新型コロナウイルス感染症の感染拡大が少しおさ

しもむらかんざん

しもむらきよとき

たてはたたい む

やす だ りゅうもん

たてはたかくぞう

やす だ はるひこ

下村清時、建畠大夢、保田 龍 門、建畠覚造、保田春彦

momaw360/）を開設しました。同ページでは、2021 年度に開催したほか

た なかきょうきち

へん み たかし よし だ まさ じ

はまぐちようぞう

田中 恭 吉、恩地孝四郎、逸見享、吉田政次、浜口陽三の展覧会、「疎密考」、「コミュニケーションの部屋」、「なつやすみの美術

すず き

館 11 野田裕示『集まる庭』」、そして黒川紀章設計による当館建築も楽し

おん ち こう し ろう

り さく

鈴木理策
やま な あや お

くろかわ き しょう【デザイン】 山名文夫、黒川紀章と和歌山県立近代美術館・博物館
なん き

び じゅつかいにしむら い さく

きたやませい た ろう

むことができます。

【美術文化 】南紀美 術 会、西村伊作とその周辺、北山清太郎とその周辺

以上、展覧会について少し振り返ってみましたが、本展に関連した新た

そして第 2 部「島村逢紅と日本の近代写真」では、明治末から戦前期にな発見や、図録に掲載しきれなかった調査の成果などは、今後のニュース

いて展開していきます。大下家に残る遺作を頒布するという大切な展覧会かけて活躍した和歌山市出身の写真家・島村逢紅を、交流のあった福原の開催にあたり、西田は若い頃からのつながりにより、その運営を任される信三や、逢紅を中心に結成された木国写友会の写真家たちとともに、初め4 ｜ 和歌山県立近代美術館ニュース nº1 1 0

展覧会は、館長のもと学芸員7 人で取り組み、第 1 部の図録では、28のなどでも紹介していく予定です。
（奥村一郎）
和歌山県立近代美術館ニュース nº110 ｜5

図 4 美術館での鑑賞の様子

美術館と学校との取り組み
図 1 作家についてまとめる生徒たち

図 2 リーディング・コーナーに設置されたプレゼンボード（1）紀の国わかやま総文 2021（第 45 回全国高等学校総合文化祭）で（以下、粉河高校）では3 年生の「総合美術」の授業で和歌山ゆかりの作の和歌山県立粉河高等学校との取り組み

家の学習に取り組み、作家を紹介する「プレゼンボード」の制作につなげま

今年度も新型コロナウイルスの流行とその抑止に翻弄された一年でしたが、そのなかにあっても和歌山県では全国的な文化の祭典が開催されました。

した。
高校生たちが、出品作家の中から、神中糸子、保田 龍 門、川口軌外、ひとつが2021（令和 3）
年 7月31 日（土）
から8月6 日（金）にかけて開催さ

浜口陽三、石垣栄太郎、湯川雅紀の6 名を選び、それぞれの経歴、作品

れた「紀の国わかやま総文 2021（第 45回全国高等学校総合文化祭）」
であの特徴などを調べ、似顔絵とともに紹介する内容です。これらのボードは、

図 6 生徒たちによる《煙 》の鑑賞文（2）和歌山県立和歌山ろう学校との鑑賞の取り組み

図 7 生徒たちによる手話解説の様子（動画より）がよくわからない体験だったようですが、それでも気になる作品があり、展

和歌山県立和歌山ろう学校は、当館まで車なら5 分ほどのところにあり、示されていたなかから2 点を選んで、よりじっくり見ていくことになりました。

これまでにもしばしば来館されていましたが、昨年 1月に開催した「コレク生徒たちが選んだのは、
高井貞二の
《煙》
（図5）
と村井正誠の《URBAIN

ション名品選」に来館されたことをきっかけに、今年度、授業で作品の鑑

No. 1》です。まず、これらの作品を見た時の、最初の感想を文字にするとこ

賞に取り組むことになりました（図 4）。

ろから出発して、自分が抱いた感想が作品の中の何を根拠にしているのか

聴覚の障害は、その状態や程度により困難のあらわれ方はさまざまでを自身で検討し、さらにそれを言葉で表現していきました。その過程で、作品の中に描かれているものを読み取り、読み解いていくことになります。

り、もうひとつが10月30 日（土）
から11月21 日（日）にかけての「紀の国わか展示室入口前の、リーディング・コーナーに設置し、作家について知ってもす。聴覚からの情報が入りにくいことで、言語の獲得や発達に課題をもた

やま文化祭 2021（第 36 回国民文化祭・わかやま2021、第 21 回全国障害らうひとつのきっかけとなりました（図 1、2）。

らす場合があります。また、文章の読解や、自分の思考を第三者に伝える美術館から学校での授業にもお邪魔して、生徒のみなさんの読み取り

者芸術・文化祭わかやま大会）」でした。当館でも「紀の国わかやま文化祭」

さらに同校では、和歌山大学教育学部附属小学校と連携して、高校生

こと等の困難さに繋がることもあり、展覧会では解説やキャプションを読みが、作品のどういったところに基づくのかを指摘し、自分たちの考えているの特別連携事業として、「和歌山の近現代美術の精華」
展を開催しました。

が小学生にこの授業で学習した作品と作家を紹介するという授業をオンラ取ることが困難な場合もしばしばあるようです。展覧会のあいさつ文だけことの根拠の示し方を提案しました。何度か作品から読み取ったことを文また高校における「文化部のインターハイ」ともいわれる「紀の国わかや

インで行いました。授業時間の制約がありましたので、予め小学校でアンでも手話の映像があれば、一般的には聴覚障害を持つ人たちにとって、美章にすることを試み、その文章を手話でどのように表現するか工夫して学ぶ

ま総文」では、県民文化会館、県立博物館とならんで、当館も美術・工芸

ケートを行い、6 人の作家の中から川口軌外とその作品である《少女と貝術館への来館のハードルが下がる場合もあり、それも必要なことなのだとという過程を経て、美術館ではふたりの生徒が手話で鑑賞した内容を伝え部門の会場となり、7月31日（土）から8月4日（水）まで、全国の高等学

殻 》を取り上げることとなりました。

いう認識を新たにしました。

る映像を、2 点の作品を展示した「コレクション展 2021―夏」と「コレクショ

校美術部から選ばれた作品の展示が行われました。

11月15日（月）、粉河高校と附属小学校をインターネット回線で結んだ

ただ、生徒の皆さんにとっては、既に書かれている文章を手話にするの昨年の高知大会がコロナ禍のため史上初のウェブ開催となり、展示や授業が行われ、高校生が作家である川口や作品の内容について、学んだでは、言い直すだけになってしまってつまらないのではないかとも思われま《煙 》の中に描かれている人物には顔が描かれていないから、亡くなっ演奏などが行えなくなってしまったことから、全国の関係者にとって今年こことを授業で伝えていきました（図 3）。高校生にとっては、自分たちが授業した。作品を見るという自分自身の体験を手話で表現してみる方が、本人た人ではないかと解釈した生徒が数人いましたが、身内の葬儀に立ち会っ

そ実際に開催したい大会であり、感染対策に気を配りながらの開催となりを行うという体験を通して、さらに深い学びへの意欲が生まれたようです。

たちにとっても、他の人たちにとっても学べることが多いのではないかと提た経験や、この時期、特にインドで新型コロナウイルスが猛威をふるい、多また、美術館に隣接する附属小学校の生徒たちは、しばしば来館して目に案したところ、授業で取り組むことを快諾いただきました。

くの死者が露天で荼毘に付される衝撃的な映像がニュースで放映されてました。
全国から美術部の学生が訪れる機会であることから、当館では、和歌山ゆかりの作家や美術館の活動について知って帰ってもらいたいと考え、地元していた作品の作家や、そこに描かれた内容について、年代の近い高校生
からの授業を通して改めて知ることで、一層の興味が湧いたようです。

この授業に取り組んだ中学部の生徒 5 名は、美術館に来るのも実際に作品を見るのも、このときがはじめてでした。来館して作品を見ること自体

ン名品選」（2022 年 1月8日〜 1月23日）の期間に放映しました。

いたことが、読解に影響したかもしれません。
この取り組みは、国語科の授業として行われましたが、さらにその後、同の高等学校とも連携した取り組みを計画しました。残念ながら、感染拡大

総文祭にしても国文祭にしても、数十年に一度という特別な機会です

予防の観点から、展示室での作品解説や鑑賞会などを実施することはでが、今回の取り組みを特別な一度きりのものとせず、美術や文化に触れ、ぶといった内容に発展しました。歴史学習については、和歌山市立博物館

きず、来県したみなさんとの交流は十分に持てませんでした。しかし、総文

学ぶ機会を増やすことに、続けて取り組んでいきたいと考えています。

を訪れて、当時の暮らしや世相について学ぶことにも広がりました。

じ作家の他の作品を調べ、その作品が描かれた時代背景を歴史として学祭の会期中に開催していた「なつやすみの美術館 11」（2021 年 7月17日

生徒たちは、美術作品の鑑賞を通じて、視覚的な情報を読み取って根〜 9月26日）では、美術・工芸部門の開会式において、講演と講評を行っ

拠を示しながら言葉であらわすとともに、手話の能力を高め、さらに広い知た野田裕示さんの作品を、野田さんが触れてきた現代の美術の展開ととも識への興味の扉を開くことに取り組んだことになります。学校では国語、美に見てもらうことができました。また同会期の「コレクション展 2021―夏」

術、歴史、総合的な学習という、教科を横断した学習が進められました。

は、当館所蔵作品のエッセンスとも言うべき内容で構成し、明治以降の美学校と協力しての取り組みはもちろんですが、障害の有無や内容にかか術の形成に和歌山ゆかりの作家がいかに関わってきたかをコンパクトに見わらず、誰もが美術を見ることを楽しめるような取り組みを、これからも広ていただくことができたと思います。

げて行きたいと考えています。

さらに、この「コレクション展 2021―夏」と連携して、県立粉河高等学校
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図 3 オンライン授業の様子

図 5 高井貞二《煙 》
1933 年 当館蔵（奥村泰彦）
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