京都市文化財保護課研究紀要

第７号

2024 年３月

建造物

長楽館の室内意匠と家具について
千木良

はじめに

礼子

を送ることが認められる。また別の宛名の手紙も確認できた（長楽館にはその手紙のこの度、長楽館の建物及び家具の調査を写しが保管されている。）。

する機会を得たので、これまでの既に判明

大 正 ３ 年（1914） に は ３ 階 の 改 修 をしている事柄や、刊行物などを取りまと行っており、現在の上段の間が造作した。

め、新しい知見を交えて報告する。長楽館

大正６年（1917）頃には喫烟室を中国

は昭和 61 年（1986）に京都市指定有形文

風の部屋に改修した。
大正 11 年（1922）頃にはエレベーター

化財として建物と家具（附）が指定されている。建物に関しては、『京都市の文化財―を設置した。

京 都 市 指 定・ 登 録 文 化 財 第 四 集 ―』２

（1987）において報告されている。

１

長楽館の概要と年表

史料について主な史料として、拙稿「長楽館の家具調
度品について」（京都市文化財保護課紀要

長楽館に関わる年表を表１にまとめた。
長楽館は明治 38 年（1905）に起工、同 40第７号）において、以下の３点を紹介している。
・『京都圓山年（1907） に 上 棟（ 棟 札 ）、 同 42 年

長楽館

村井別邸

THE

CHORAKKAN, MR.MURAI’ S VILLA,（1909）に竣工している。
工期は、京都府の工事カード整理台帳、

MARUYAMA PARK KYOTO.』（ 以 下及び清水組（現清水建設）の工事経歴書に「竣工アルバム」とする。長楽館蔵）

記される（※この資料は昭和 61 年の指定

（写真 1-1）
・「村井家京都別邸平面図」
（以下「大正時に収集されたと思われる写しであるが、期の図面」、内海氏蔵）（写真 1-2）

原本の所在は未確認である。）。
竣工時の写真は、アルバムがある。この

・「長楽館／什器備品台帳／永田町／村

ア ル バ ム は 施 主 の 村 井 吉 兵 衛（1864 ～井家」（以下「備品台帳」、内海氏蔵）

1926）から多数の人に手紙と共に送られ（写真 1-3）たと思われる。『藤井善助伝続編』（p.112）

また、棟札は、小屋裏で、当初と３階改には村井から藤井善助に宛てた手紙の記載

造時の２点確認した。

があり、長楽館の竣工のことと、アルバム

当初棟札（小屋組に取付け）（写真 1-4）

－ 43 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

表１．長楽館に関する年表
時期

西暦

内容

典拠

M31.5.4

1898

津田氏（京都市上京区）より土地購入

登記簿

M37.121904

長楽館建設にとりかかる

大渓（1964）

M38.11-M42.6

1905-1909" 村井別邸新築工事長楽館
煉瓦造 工事全 123,548 円 67"

京都府「工事カード整理台帳」（台帳番号 56）

M38.11.30-M42.6.25 1905-1909 「村井別邸

煉瓦造」99,824 円「工事経歴書 合資会社
水組京都支店」

清M40.6.9

1907

長楽館の上棟

棟札

Ｍ 43.1

1910

竣工アルバムを送付

村井吉兵衛手紙（『藤井善助
伝 続編』p.112）

T2.2.13-17

1913

御大典に向け宿泊先の視察『大正大禮京都府記事庶務之部 上』（1917）

T3.1.10-T3.12.31

1914「村井別邸三階洋館改造工事 木造」
24,042 円「工事経歴書 合資会社
水組京都支店」

T4

1915

三階改造竣工記事「建築工芸叢誌第２期 14」
T4.8.15

T5.1.1

1916

妻宇野子死去大渓（1964）p.313

T6.1.171917

日野薫子と再婚

大渓（1964）p.313

T6 頃1917 頃

喫烟室を支那室に改装、龍の天井画貼り付け

長尾（1936）pp.7-8,27

T10.1.4

1921

村井吉兵衛左足切断手術

村井（1935）p.55

T11.6.22

1922

村井御別邸昇降機改造工事見積書（荒木建築事務所）個人所有史料T11 以降1922 以降 「荒木建築事務所平面図」

個人所有史料

T15.1.2

1926

村井吉兵衛死去

大渓（1964）p.314

S2.3.221927

村井銀行閉鎖大渓（1964）p.314

S3.12.14

1928

明和不動産（株）購入

登記簿

S12.10.5

1937

財団法人藤井斎成会購入

登記簿

S20.12.28

1945

岡田氏（芦屋市）購入

登記簿

S2 １頃

1946 頃GHQ 接収「連合軍接収物件関係」（註 1）

S29.3.31

1954

土手富三が土地・建物を購入し、（株）
登記簿、長楽館 HP
ホテル長楽館を設立

清その後改装（京都工芸繊維大学野口茂教授が参加）

野口（1978）20 号（有）小泉和子生活史研究所

S60

1985

家具調査

S61

1986

市指定有形文化財建造物に指定

Ｈ 14

2002

土手個人所有より（株）長楽館所有へ－ 44 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

最大高 1370mm、最大幅 250mm、

このほかの史料は、各部屋の説明でその最小幅 200mm、肩部高 1345mm、都度記述する。

厚 22mm（表）奉上棟

３

村井吉兵衛

監督技師

米国人

各部屋の室内意匠

ガ―ディナー

ガ―ディナー事務所主任 荒木賢治

本稿における各部屋の表記については、

請負人

清水満之助

現在の平面に近い状態である大正期の図面

監督

辰野勇記

に記載される室名で統一した。各項目に

現場主任
現場係

小野武雄
上林敬吉

清水方主任

面／什器備品台帳／現在」の順に、各資料

北田保次郎

現場主任
（裏） 維

は、
「竣工時（竣工アルバム）／大正期の図での部屋名を記載した。また、家具につい杉山茂太ては、前掲拙稿「長楽館の家具調度品につ

時明治四十年六月九日

いて」における表１「家具の一覧」の新番号を付した。

改変時棟札（小屋組に、構造材に係るボル
１階トで取付け）（写真 1-5）

廣間（Hall）／廣間／広間／現ロビー（写真 2-1 ～ 7）

最大高 850mm、最大幅 230mm、最小幅
165mm、肩部高 820mm、厚 18mm。杉材

床は寄木造りで上に絨毯を敷く。

と思われる。裏面は、構造材と一緒にボル

柱は、壁際に角柱、広間中央に円柱を立ト留めされており、未確認である。

てる。柱はエンタシスで、柱頭はイオニア（表）奉上棟村井吉兵衛

式に、古典装飾の花綱紋様（Festoon、フェ長楽館参階／日本間増築

ストゥーン）が施される。材は暖炉と同じ技師

蛇紋岩に見える。

大島盈株

請負人

清水満之助

壁は漆喰（プラスター）仕上げ。

執事

上林晴吉

天井は天井高が 4025mm と高く、ケヤ

清水方主任

浅井長次郎

キの化粧梁を用い、ルネサンス風にまとめ

現場主任

鍋田鍵三郎

る。

現場監督

野口健一

南面中央に暖炉を設け、両側に長椅子と高津市太郎

彫刻台を置く。暖炉の裏側は花卉室の中央

新井金次郎に位置する。北面中央には下り階段があ

大工頭梁

また、小屋裏には当初と思われる建具がり、球戯室へ続く。

一部保管されていた。建具の片面は部屋に照明について、玄関から入った廊下にはあわせてペンキを塗り、ホール側と思われ卵型のシャンデリアが付く。上部の笠は蜜る面は、旧三重県庁にあるような木目塗が柑状のカット、下部は大粒カットガラス

施されている。

で、内部に茄子型の電球を３灯吊るす。広－ 45 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

1-1 竣工アルバム表紙（長楽館蔵）

1-4 棟札（新築）

1-3 什器備品台帳表紙（内海氏蔵）

1-2 平面図（内海氏蔵）－ 46 －

1-5 棟札（増築）千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

2-1「廣間」（竣工アルバム）

2-2 広間（大正５～７年）（長楽館蔵）－ 47 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

2-3 広間南面

2-4 玄関2-5 広間2-6 広間壁灯

2-7 広間暖炉－ 48 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

間のシャンデリアは２基あるが、竣工アル

頃は部屋名称が定まっていないように見受

バムでは確認できない。西側のシャンデリ

けられるが、用途としては談話室のような

アは隣室の書斎から移設されたもの、東側扱いと推測される（※竣工アルバムではのシャンデリアは１階の旧応接室、又は 2「Drawing Room 客間」、明治 42 年（1909）

階の旧南寝室より移設したと伝わる。壁灯

8 月刊行『グラヒック』では「The parlour

はシェードが花蕾型で全面が摺地に透明磨大談話室」と記載されている。）。

きのパターンがある。アームはガラスで、床は竣工アルバムでは板敷きに絨毯が敷

カットガラスの花綱飾と透明ガラスの風鈴

かれているが、後世に絨毯に張り替えられ型装飾がつく。シェードは客間のシャンデた。

リアと同じ形状である。階段親柱上にも照柱は大理石でローマのコンポジット式

明が付く。シェードは後補のもの。支柱はオーダを模し華やかである。柱は室内の垂ブロンズで、四方に唐草が伸び、先端に電れ壁を支える。壁際は角柱で、室内側は円球が付く。

柱である。柱頭はアカンサスと渦巻き文様

暖炉（写真 2-7）は柱と同じ蛇紋岩で上が施される。柱上部から天井までの小壁、部に大鏡を載せる。両側の片蓋装飾柱にはエンタブラチュア（Entablature）は、曲線

縦溝装飾が施される。柱頭部分はモディリの繰型を持ち、中央に草花紋様のレリーフ

オンを形どる。火袋周囲の飾金物は上部がを配している。

透金物、左右が浮彫装飾で、その技術は精

壁は額縁式の繊細で華やかな枠飾で装飾巧である。大鏡の枠は全て欅材である。

される。また、壁面の上部には楕円形の世

家具は、玄関を入ってすぐ右手にルネサ

界各国の都市風景の絵画が嵌められ、全部ンス風の帽子掛（長 42）がある。帽子掛ので 12 枚ある。描いたのは高木背水（誠一）

左右にはステッキ入れがある。南面に連なである（熊川 1939）。画題は、「日本・東る長椅子（長 19、20）は、国産で杉田商

京、皇居二重橋」「中国・北京か審陽の天店のものと考えられ、ルネサンス風に仕上壇」「アメリカ・ニューヨーク、自由の女

げられている。

神」「ミャンマー・パゴダ」「エジプト・カ

玄関入口のステンドグラスは一部が花卉

イロの廃墟とピラミッド」「スイス・ロー

室に移設されており、同じデザインのもの

ザンヌの湖」「イギリス・ケンブリッジ」

を新しく嵌めている。

「ロシア・モスクワ、クレムリン付近」「イ部屋全体はルネサンス風に仕上げてお

タリア・ヴェネツィア、政庁」「フランス・

り、当時の雰囲気がよく残されている。

パリ、ベルサイユ宮殿の庭園」「ドイツ・ポ１階

客間（Drawing Room）／客間／

ツダム、サンスーシ宮殿」などである（野パーラ／現迎賓の間（写真 3-1 ～ 13）

口 1979）。高木背水は村井吉兵衛の母の肖

長楽館における主要な部屋の一つであ像を描いたのを機に、信頼関係を築くようる。竣工アルバムのキャプションや、当時になった。世界名所十二景を描くことは、の新聞記事を見ると、明治 42 年（1909）「仕事は割合に簡単であった。大部分が外－ 49 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

国名画のコピーだった」そうである（直木テンバランスが付く。カーテンバランス上

1937）。竣工アルバムでは「ニューヨーク

部にある帯状の枠飾は、ロココ風で、中央の自由の女神」が嵌められる箇所に、現在に豊麗な草花を配し、シンメトリーにロコ

は「スイス・ローザンヌの湖」が嵌められ

コ特有の流動曲線の枠を展開している。そており、また竣工より後と思われる写真の中間の草花のレリーフや両端の装飾には

3-13 では壁画がないため、一度外され、位金彩を施し、繊細な優雅さを示している。

置が変更されている。

カーテン生地は後補である。
家具はチーク材の輸入品で室内に合わせ天井は、高さが 4031mm、小壁で３室に分けられ、円を中心にして草花文様のレてロココ調にまとめている。
竣工アルバム（写真 3-1）には多くの家リーフを施す。
照明について、天井は８灯のシャンデリ

具が写る。左最手前に袖付小椅子（長７）、

アが吊るされる（写真 3-8）。シェードは広左手前に長椅子と足置き台（長 9）、右手前間と同形の花蕾型、アームはガラス、花綱に小テーブルとその周りに小椅子と肘掛椅

模様やペンダントは大粒の多面カットガラ子（長 6、8、24）、奥の部屋には左に S 字スで、本館の最も豪華なシャンデリアの一椅子ヵ（長 5）、最奥に長椅子（長 3）と角つである（野口 1979）。アルバム写真より

テーブル（長 23）が写る。

竣工時のものと推定される。メンテナンス

袖付小椅子（長７）は裂地が後に張り替

時にバカラ社製であることが分かった

えられている。背面の補強のため背枠より（『長楽未央』2013Vol.20）。

座枠に支木が延びている。背面支持はあま

暖炉脇の壁灯は３灯式で、シェードはり考慮されず、後脚は比較的垂直であってシャンデリアと同形である（写真 3-9）。優反りが少ない。座面は前幅が広く、弓型で婉なガラスのアーム、花綱飾やペンダント

奥行は狭く、ロココ様式の特色を示していはカットガラスである。１階広間暖炉脇のる。
長椅子は、カナッペ（Canape）と呼ば２灯と同形である。
暖炉は２基あって、白大理石で暖炉上部

れ、他の椅子同様、全体が流れるような曲にはロココ風枠飾りに大鏡が嵌められてい線で形造られ、座る人を包み込むような感る（写真 3-10・11）。暖炉は中央よりシンじを抱かせる。

メトリーに渦巻が波状に伸び、流麗な曲線

肘掛椅子は、典型的なロココ様式の椅子を描いており、両側はアカンサスの葉飾りでフォテーユ（feuteuil）と呼ばれ、肘にはが S 字状の柱型をなしている。火袋への枠

クッションがつく。全体に流れるような豊飾金物は精密な技術で古典の草花紋様が表かな曲線の木枠で輪郭され、木枠には細い現されている。また床上の仕切金物には懸線状と草花の浮彫彫刻が施されている。前華紋が表現され、石造・金工共に高い格調

足は弾力に満ちた猫足で軽快瀟洒である。

を示している（野口 1978、20 号）。

肘は後退し、肘内寸法が広い。裂地は後に開口部には、半円型の出窓三連窓にカー張り替えられている。背枠や座枠はシンメ－ 50 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

3-1「客間」（竣工アルバム）

3-2 客間（大正５～７年）（長楽館蔵）－ 51 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

3-3 客間（大正５～７年）（長楽館蔵）

3-4「大談話室 The parlour」『グラヒック第１巻
第 14 号』（1909）（© 国立国会図書館）

3-5 客間北をみる（長楽館蔵）

3-6 客間北西をみる

3-7 客間天井－ 52 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

3-8 客間天井照明

3-9 客間暖炉脇の壁灯

3-10 客間南面暖炉

3-11 客間西面暖炉

3-12 客間半円型の出窓三連窓にみられるカーテンバランス

3-13 客間古写真（内海氏蔵）－ 53 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

トリーを尊重せず自由である。当時の椅子断面が確認でき、当初の煉瓦が確認でき類は壁面に沿って配置される慣例から、背る。

面については考慮が必要なく、従って元々壁について、玄関から続く開き戸周辺のは布地が張られていない（家具詳細は野口

壁タイル（東面）は、竣工アルバムと配置

1978、20 号）。

が異なるため、後補である。天井のアール

竣工アルバムと比較すると、床、壁の色、上部を支える位置に付け柱がある。角柱

カーテン以外はほぼ当時の状態がよく残っで、ややエンタシスのようなふくらみがみている。写真 3-13 の古写真では、カーテンられる。材は人研ぎ石に見える。柱の右側がなく、壁画も白地に見える。家具が異な（南側）の壁は当初は煉瓦積にみえるが、現り、竣工より後の時代にみえる。一度壁画

在は外国の風景をモチーフにした石がはめが外された時期があると推測される。

られている。左側（北側）にみえる煉瓦様室内は、エンタブレチュアの幅がやや狭の柱は、広間にある暖炉の裏側にあたる。

く、天井が低いところから、本来のスケー

西面南側は中央にステンドグラスを嵌

ルよりは小さく納まるが、全体としては優め、周囲にはオレンジ色のガラスブロック

美な曲線が多くみられ、19 世紀ロココ様

で壁面を構成する。写真 4-5 はガラス窓で式を造作しようとしている。一時期家具のあるため、後世にステンドグラスを移設し移動やカーテンの取り外しがあったものている。このステンドグラスは、モチーフの、現在は竣工時の家具を修理して一部新のバラ図を幾何学的に抽象形成している

しい家具を補充しながら飲食の営業として（写真 4-7）。１階便所や、１階球戯室のス利用されている。カーテンも古写真を元にテンドグラスとよく似たモチーフである。

復元を試みており、当時のロココ調の雰囲

周囲の橙色の光壁（ガラスブロック）も後気が再現されている。

世のもの（昭和 43 年〈1968〉頃）だが、１階白い木部とのバランスがよい。

温室（Conservatory）／花卉室／
温室／現 BOUTIQUE（写真 4-1 ～ 8）

西面北側は、食堂に続く両開き戸があ

床タイルは竣工アルバムより当初材であり、ステンドグラスが嵌る。このステンドる。また竣工アルバムには植物が写るが、グラスは、当初は玄関の建具についていた

植物のない古写真（写真 4-3）もあり、こものを後世（1986 年以前）に移設したもちらの方が竣工直後の写真の可能性があのである。文様はカキツバタであり、玄関る。

の建具脇にも同様のモチーフがあるため、室内は、当初は南面を採光部とし、上部

当初は 4 枚のステンドグラスが玄関に並んをアールにしたガラス張りであった。このでいた。玄関はカキツバタ文様のガラス窓

うち南東部については、腰煉瓦壁とガラスを復元している。

窓を一部撤去し、増築している。現在アー天井は応接室と同じ仕様。輸入金属製打ル部はプラスター仕上げとし、側面のみガ出天井板張りに白ペンキを塗ったものであラス窓を設けている。南東部の煉瓦壁は切る。この金属製打出天井板は、東京の建築－ 54 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

4-1「温室」東面（竣工アルバム）

4-2 花卉室東面－ 55 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』4-4 花卉室西面（長楽館蔵）
4-3 花卉室東面

4-5 花卉室西面

村井（右）と男性（内海氏蔵）

村井と薫子夫人

4-6 花卉室西面「温室内の主人夫妻」『グラヒック第１巻第 13 号』（1909）（© 国立国会図書館）
大正 6 年（1917）（内海氏蔵）

4-7 花卉室バラ図のステンドグラス

4-8 花卉室カキツバタのステンドグラス－ 56 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

資材輸入販売元であった藤原商店によるも対し、数珠上のカットガラスで構成されてのである（工藤 2014）。

いて豪華である。

照明は竣工アルバムより後補である。

暖炉脇の壁灯は、２灯でシェードはな

家具について、古写真からは当時のもの

く、カットガラスの数珠繋ぎタイプであは不明で、現存の家具を見ても花卉室用のる。アームは優美な曲線のガラスである。
また、四隅に半円球状の照明が取り付け家具は想定できない。
花卉室は、東西の壁面や南面のガラスられている（写真 5-8）。カバーは小粒の張、ステンドグラスの位置などが変更されカットガラスを数珠状に繋げて半円球状にているが、床タイルや天井はそのまま現存する。現在の３階上段の間の天井照明と同しており、当時の面影もよく残っている。

じである。近年にバカラ社の関係者による

１階

食堂（Dining Room）／食堂／食堂

来訪があり、バカラ社製であることが判明／現 LE CHENE（写真 5-1 ～ 10）したという（『長楽未央』2013Vol.20）。３

床は寄木張で、竣工アルバムと同じであ

階上段の間は村井によって大正３年（1914）に増築された部屋であることかることから当初である。
柱は角柱とし付け柱を立てる。柱上部から天井までのエンタブラチュアを直線と四ら、この照明は大正３年以降のものとも考えられる。
室内中央には暖炉（写真 5-10）、左右に角形でまとめる。
柱上の小壁は、方形の枠の中に草花のパコンソールテーブル（写真 5-11）、いずれ

ターンが浮彫されている。その上にモディの上部にも大きな鏡が嵌められている。
暖炉は大理石を使う。上部中央に長方形

ヨン（軒下飾り）をのせ、天井を支える意の枠飾りを付け、その中に貝と葉のレリー

匠となっている。
壁は直線的で、柱との間に額縁を設け

フ、枠飾りはモディリオン風の支えで受けている。左右の柱は、上段は方形、下段はる。
天井は化粧格天井で、ネオ・バロック風

S 字曲線を描いている。下段の上方にはア
カンサスの葉、その下にはザクロ様の果実の装飾彫刻が施される。
中央にシャンデリアが吊るされる（写真が垂れる。客間の曲線の多いロココ調の暖5-9）。竣工アルバムより当初である。天井炉に比べれば、全体として直線的なネオ・の吊元より３段で構成され、円錐形で、下バロック風の意匠としてまとまっている。

段は球状をなしている。カバーはカットガ

そこに S 字曲線を設けることで、堅すぎな

ラスで、上部より下部になるに従って粒とい印象を与えている。

カットは大きくなり、最下部に縦長のペンコンソールテーブルは、大理石を用い、ダントを束ねている。下段の金属枠より放曲線状の天板を持ち送りで支える。柱はイ

射状にアームが伸び、蝋燭の照明が付いてオニア式にし、暖炉に比べてシンプルな形いる。客間のシャンデリアが曲線で広がにしている。

り、蕾型のライトが付いた優しい雰囲気に－ 57 －

カーテンの上飾は木製で、中央に盃形の千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

5-1「食堂」（竣工アルバム）

5-2 食堂（大正５～７年）（長楽館蔵）－ 58 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

5-3 食堂（内海氏蔵）

5-4 食堂 天井隅に半球の照明が写る（内海氏蔵）－ 59 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

5-5 食堂 変更されたカーテンバランス（内海氏蔵）

5-6 食堂 写真 5-5 と同日撮影（内海氏蔵）－ 60 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

5-7 食堂西をみる（長楽館蔵）

5-8 食堂天井四隅の照明

5-9 食堂シャンデリア（長楽館蔵）

5-10 食堂暖炉

5-11 食堂コンソールテーブル－ 61 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』鉢を配して果物を載せ、それを中心に古典われる。18 世紀前半のロココ様式の反動

装飾の花綱装飾（フェストゥーン）を用いにより、古代ギリシャを思わせる質実剛健ている。

さを求めている。19 世紀に入るとナポレ

この部屋の古写真は、竣工アルバムの他

オン時代の様式となり、より堅い感じになに 5 点（写真 5-2 ～ 6）確認している。写真るが、この部屋はやや優しい印象も受ける

5-4 は、天井隅に半球状の照明が付き、写ことから、ロココ様式も反映された少し前

真館「R.KOHNO PHOTO STUDIO.KYOTO」の時代と思われる。どの角度からでも絵にのサインが入る。写真 5-5、5-6 はテーブルなる室内意匠である。

上の食器等が同じであるから同時期であ

１階書斎（Library）／書斎／書斎／現る。 天 井 の 半 球 状 の 照 明 は 大 正 ３ 年

LIBRARY BAR MADEIRA（写真 6-1～11）（1914）に改修された３階の格天井にも同

床は寄木張りである。

じ照明が付く。また写真 5-4 と同じ写真館

半円型の三連窓の出窓を設ける。三連窓で 撮 影 さ れ た 支 那 室 の 写 真（p.81 写 真の両側壁面には、曲線状の本棚を設ける。

18-6） は、 室 内 が 改 修 さ れ た 大 正 ６ 年

共に上部に曲線の木製カーテンロッドを（1917）頃より以降のものであることが分付け、木製ブラケットで固定する。

かっている。古写真からは、カーテンバラ

壁はプラスター仕上げで、壁上部のエンンスの形状、天井隅の半球状の照明の有無

タブラチュアは持ち送りの形状である。一等がみうけられるが、古写真を年代順に並方、反対側の壁面は腰板に大きな欅材と思べるのは今後の課題としたい。

われる一枚板を使用している。
天井は高さ 3519mm で、プラスター仕家具はテーブルと椅子は新しく変わっているが、竣工アルバムにある隅の楕円卓子上げである。

２点は残っていて、現在、客間において使照明について、天井のシャンデリアは後用されている。１点（長 29）は什器備品台

補のものである。当初の照明は、現在１階帳に「第二二四号／小判形卓／食堂備品」

広間に付いており、竣工アルバムのものととある国産品で、サクラと杉でできてい一致する。ガラスシェードは朝顔型で、花る。4 本脚で、貫が X 字に入っている。も弁が 10 弁でガラスが厚く表面に軽い凹凸

う 1 点（長 30）は什器備品台帳に「第二二を持ち、内面は平滑である。壁の照明は当五号／小判形一本足ノ卓／食堂備品」とあ初のもので、元の天井照明とランプシェー

る国産品でタモ材である。ネオ・バロック

ドが同じ形状である。

の様式であり、食堂の室内意匠にあわせて

暖炉は大理石を用いる。シンメトリー

いる。天板裏面には当初と思われる「村井」で、上段は中央に円を描き、柱は上部に曲「225」と、後世と思われる「54」のシー線を用いてマントルシェルフを支える意匠

ルが貼られている。

とする。他の部屋にくらべて、落ち着いた

室内は 18 世紀後半頃の古代回帰的なネ意匠である。暖炉上部（オーバーマントル）

オ・バロックの様式を主に用いていると思は鏡をつける。鏡枠は、上部に花綱紋様－ 62 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

6-1「書斎」（竣工アルバム）

6-2 書斎エンタブラチュア

6-4 書斎腰板壁
6-3 書斎（長楽館蔵）

6-5 元書斎にあった照明（現在広間にある）－ 63 －

6-6 書斎壁面の照明

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

6-7 書斎暖炉

6-8 書斎暖炉と鏡

6-9 書斎で用いられた書机

6-11 書斎
6-10 書斎

備付の棚とソファ

拡大－ 64 －

備付の棚とソファ

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』（フェストゥーン）と花輪で装飾されてい線は見られず、ボリューム感のあるシンプる。

ルなデザインである。1 枚の継ぎ目なしの竣工アルバムと比較すると、窓際中央に大理石を大胆に使用し、石材の自然の色や棚が設けられているのと、天井のシャンデ

パ タ ー ン を 強 調 し た も の と 思 わ れ る。

リア以外は大きな変更はみられない。

「EDWIN A.JACKSON & BRO. NEWYORK.」

書斎の家具について、竣工アルバムの書の銘がある。

机（長 32）が現在食堂で使用されている。

家具について、古写真にある家具はほぼ８本脚で貫がない。天板は皮張り、脚部は失われている。天井に付く照明の六灯式ペ

垂直な溝彫、引出しに細やかな植物の彫刻

ンダント（長 43）は現在小屋裏に保管されを施したネオ・クラシック（ルイ 16 世）ているが、竣工アルバムの照明とは異なる風である。「長楽館什器備品台帳」では「第ため、後補のものである。

書斎備

ステンドグラスは窓と広間との境の両開品」に該当する。また、竣工アルバムの回戸にある。窓のステンドグラスは、水辺の転椅子（長 13）も現在別の部屋で使用され風景で帆持船や繋がれた和船など日本風のている。肘掛部分と腰部に植物の彫刻と、モチーフが入る。竣工アルバムではステン

脚部に溝彫がみられる。

ドグラスのない窓のように見え、昭和 53

１階

球戯室（Billiard Room）／球戯室／年（1978）には花卉室の南側の増築部と玉突室／現球戯の間（写真 7-1 ～ 8）の境にあった（羽生 1978）。当初の設置位

二二六号

唐草彫甲皮張事務卓

１階より半地下の高さにあたる。

置が不明であるが、風景の描き方が当初浴

床は板張で、後世のものである。竣工ア

室にあった白鳥のステンドグラスや、支那

ルバムでは絨毯と思われる。壁はペンキ

室と広間との境にあるステンドグラスとよ塗。

く似ており、ステンドグラスそのものは同

柱は角を丸くした角柱を両側から方立で時期のものと思われる。
両開き戸のステンドグラスは、バラ様の挟み込むようなデザインになっている。柱花のモチーフが入る。こちらは、１階花卉

頭部には飾りが付く。
壁はプラスター仕上げで、竣工アルバム

室や１階便所（現男性便所）の花や葉の形、ではタペストリーをかけているように見え背景の表現がよく似ている。他の２点とはる。両扉の両側にはアルコーブを設ける。

異なり、左右対称のデザインである。

上部を半円形にして貝のモチーフを施す。

１階

應接室（Reception Room）／應接室／應接室／現女性トイレ（写真 8-1 ～ 6）

天井は応接室、花卉室と同様、輸入金属製打出天井板張りに白ペンキを塗ったもの

床は現代のタイル張りである。

である。３室のなかでは最も華やかな文様

壁は、細い直線でデザインを構成し、女が施されている。照明は後補のものであ

性的で繊細な雰囲気をもつ意匠である。
窓にはヨットが描かれたステンドグラスる。
暖炉は、客間や応接室、書斎のような曲が嵌められている（写真 8-2）。竣工アルバ－ 65 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

7-1「球戯室」（竣工アルバム）

7-2 球戯室

7-3 球戯室柱頭部

7-5 球戯室暖炉

7-6 球戯室暖炉「EDWIN A.JACKSON & BRO. NEWYORK.」の銘

7-4 球戯室アルコーブ

7-7 球戯室窓のステンドグラス

入江風景

7-8 球戯室両扉のステンドグラス－ 66 －

バラ図

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

ムから、当初は２階の西浴室にあったこと

また、ルイ 16 世風の飾壺を中心にシンがわかる。戸袋には、ゼツェッション風のメトリーな唐草文様のタイルが帯状に貼ら装飾がみられる。

れる（写真 9-2）。目地がなく、付きつけに天井は輸入金属製打出天井板を張り、白しているが、現代ではこのような施工はあ

ペンキを塗ったものである。この金属製打まり見ないため当初のものと思われる。
壁面上部には、装飾金物を付ける。中央

出天井板は、東京の建築資材輸入販売元で

すいかずら

あ っ た 藤 原 商 店 に よ る も の で（ 工 藤に忍冬の文様を配し、シンメトリーにアカ2014）、鉄板を型押ししたものである。明ンサスの唐草をつけたルイ 16 世風のブロ

治 40 年代から昭和初めに流行した。当時ンズ鋳造である（写真 9-3）。

は欧米でも最先端の技術であり、欧米でも天井は個室部分にはプラスター仕上げに

日本でも流行っていた。シャンデリアは後青い額縁を入れている（写真 9-4）。また個補である（写真 8-5）。

室の手前はアーチ天井を用いる。

暖炉は、白亜大理石で中央にホタテ貝の入口の建具にはステンドグラスがはめらような飾りを配し、シンメトリーにアカンれている（写真 9-7）。バラと思われる植物

サスの葉飾りが伸びる（写真 8-6）。両側のがデザイン化されたものである。花卉室の柱上部にも貝とアカンサスが S 字型に装飾

壁や球戯室の建具に嵌ったステンドグラス

され、全体に柔らかい曲線が垂れ、ネオ・とよく似たデザインである。ただし球戯室

ロココやアールヌーヴォーのようなデザイのような左右対称ではなく、大きな曲線のンがみられる。火袋周囲の飾金物は幾何学

先に花が描かれ、その左右に花卉室と球戯模様が見られる。全体的に優雅で、室内で室とよく似た葉が描かれる。一方で、下部存在感をもつ暖炉である。

にも葉のようなものが描かれ、こちらは大竣工アルバムに写る家具は現存しない。

胆な曲線で、下部はトルコブルーの配色を応接室は、様々な時代のデザインが混用い、爽やかな印象を与えている。

ざっているが、室内全体では調和がよくと

また、洗面台の上部にもステンドグラスれている。

があることがわかっている（羽生 1978）。

１階――／旧便所・手洗／――／現男性

現在は手前に建具をつけているため確認でトイレ（写真 9-1 ～ 7）

きない。
２階

床は後補のタイル張である。

二階廣間（Upper Hall）／廣間／広壁はタイル張である（写真 9-1）。緑と紺

間／現――（写真 10-1 ～ 7）

色で構成された帯状タイルは、竣工アルバ

２階広間は階段の構成を統一させ、連続

ムの東浴室の写真にもみられ当初材であ性を持たせる。しかし、装飾部についてみる。シンメトリーの文様は、アールヌー

ると、１階は手摺子下に側桁が付いた古式

ボー風にもみえる（野口 1979）。

であるのに対し、２階は側桁が付かない。

開口部の方立は、柱頂部に青いモディリ
オンが付く。

18 世紀のジョージア様式から側桁がなくなるため、これを意識していると思われ－ 67 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』8-1 応接室暖炉と鏡8-2 応接室ステンドグラス

8-3 応接室古写真（内海氏蔵）暖炉と鏡

8-4 応接室戸袋のデザイン

8-5 応接室シャンデリア

8-6 応接室暖炉－ 68 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

9-1 シンメトリーの帯状タイル

9-2 飾壺と唐草文様のタイル

9-3 忍冬とアカンサスの装飾金物

9-4 青い縁のある天井

9-5 アーチ天井

9-6 開口部の枠

9-7 建具のステンドグラス－ 69 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』真 11-1） よ り 当 初 と 思 わ れ る（ 写 真る。
床は後補で絨毯敷きである。壁と天井は11-5）。シェードは細長いガラス棒を円形

プラスター仕上げ。階段廻りや暖炉周辺はに吊るしてカバーしている。シャンデリア

当初のままと思われる。

とも雰囲気がよく似る。支那室入口の照明

暖炉は２階広間中央に位置する（写真ともよく似るが、夫人室の照明はガラス棒

10-5）。１階広間に良く似た形式で蛇紋岩の上に球状、下に雫型のガラスが垂れ下がを用いる。両側の柱は縦溝装飾が施され、り、より優美である。

１階広間が直線的であるのに対し、２階広暖炉は西面にある（写真 11-8）。白亜大間はＳ字曲線とする。火袋周囲の飾金物は理石を用い、暖炉上部に大鏡を嵌める。中上部が透金物、左右が浮彫装飾で、その技

央と左右に円形の飾りを配し、その中に花術は精巧である。１階はルネサンス風でのモチーフを入れる。左右の柱について、あったのに対し、やや柔らかい印象を与え

上段は方形にし、下段上部は緩やかな S 字る。

曲線を描いたアカンサスの葉飾りを入れ照明について、暖炉両脇の壁灯（写真る。直線的な意匠でまとめる。食堂の暖炉

10-6）は、シェードやアームが１階の広間に似るが、より曲線が緩く、落ち着いた雰と同形である。２階に上がる手摺の親柱上

囲気にまとめている。

の照明は、中央に花蕾型のシェードが付く

暖炉上部の大鏡について、上部中央に盃（写真 10-3 左隅）。四方に伸びた枝の先に、形の鉢を配し、左右に花綱紋様（フェス

更に小さい蕾型の電球が付く。

トゥーン）を用いる。また、南面の壁にも２階貴婦人室（Boudoir）／夫人室／夫鏡が付く。旧鏡の上に新鏡を貼り付け、パ

人室／現貴婦人の間（写真 11-1～8）テで固定されている。旧鏡とよく似た仕様

床は後補で絨毯敷である。竣工アルバムとしている。
南面東端の扉は竣工時には壁であった。

では、もとは板張りに絨毯を敷いたように竣工アルバムの「東客室」（p.74 写真 12-1）

見える（写真 11-1）。
壁は額縁式の枠飾りを設け、上部より植に写る壁は夫人室の南壁面に該当するが、物が垂れ下がるような華やかな装飾を付け

タペストリーがかかるのみで扉がない。大る。

正期の図面では扉が描かれているため、竣

天井はシンメトリーで細やかな装飾が施工時は壁で、大正期までに扉が付けられたことになる。

される（写真 11-4）。
照明についてシャンデリアは、竣工アル

家具について、竣工アルバムの左の腰掛

バムには写されていないが、支柱をみると（ウィンドシート、長 10）、右の肘掛椅子

当初のものと思われる（写真 11-4）。アカ（ベルジェール、長 12）、奥の窓手前の天板

ンサスのような葉から棒状のガラスが垂れが大理石である花台（長 33）、左壁脇の大下がるデザインである。

理石の彫刻台（長 38）は現存する。現在、暖炉脇にある壁灯は、竣工アルバム（写ウィンドシートは客間、ベルジェールは新－ 70 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

10-1「二階廣間」（竣工アルバム）

10-2

10-3

２階広間（大正５～７年）（長楽館蔵）

２階広間東をみる
10-4 ２階広間暖炉と鏡

10-5

２階広間暖炉10-6 ２階広間暖炉脇の壁灯－ 71 －

10-7 ２階広間階段手摺

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

11-1「貴婦人室」（竣工アルバム）

11-2 夫人室（大正５～７年）（長楽館蔵）

11-3 夫人室（長楽館蔵）

11-4 夫人室天井とシャンデリア

11-5 夫人室鏡脇の壁灯

11-6 夫人室暖炉上の鏡上部

11-8 夫人室暖炉

11-7 夫人室壁灯（後補）－ 72 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』館、花台は２階広間等、彫刻台は玄関で使中央に１灯、周りに４灯吊るされ、シェー用している。全体にルイ 16 世風の家具でドはラッパのような花の形で、球状のガラ

まとめている。

スをまとわせ、アームはガラスである。暖室内は装飾的で、浮彫りが浅く、シンメ
トリーであり、18 世紀イギリスの新古典

炉脇の壁灯も同じモチーフで１灯である（写真 12-5）。

主義に似ている。ただ、シンプルな新古典

暖炉は全体に直線的であり、２段に区切主義に対して、ややフランスのロココ風がり、 上 段 は 中 央 に 枠 飾 り を 配 す（ 写 真

微妙な曲線などに加味されているようにも

12-4）。左右の柱型は、上段は方形、下段

みえ、アメリカで折衷されたのかもしれな

上部はやや S 字を描いたモディリオンをつい。

ける。火袋周囲の飾金物は、左右上部に浮２階

東客室（Guest Room）／東寝室／

彫金物の枠を設け、枠内上方に鋳造透金物

東寝室／現接遇の間（写真 12-1 ～ 6）を施す。

床は後補で絨毯張とする。竣工アルバム

暖炉上部に大鏡がつく（写真 12-6）。大より元は板張に絨毯を敷いたように見え

鏡の枠は２段にする。手前は左右に縦溝彫る。

の装飾柱、上部に杯をモチーフとした木枠

壁はピクチャーレールとチェアレールをを付け、背面は天井に向かって左右に付柱入れ、布張である。竣工アルバムではピクが伸びる。付柱は上部にアカンサスの葉とチャーレールからタペストリーをかける

花綱紋様（フェストゥーン）を用い、縦溝（写真 12-1）。夫人室で先述したように、北彫が施される。

壁面には竣工後から大正期の間に建具が取家具について、竣工アルバム左の鏡付衣り付けられる。建具枠が東壁の際までつい裳箪笥（長 39）、右奥の寝台（長 22）は現て不自然であり、後補の建具である。建具存する。鏡付衣裳箪笥はチーク材、方立に枠の繰型のパターンは他と同じで、数年の縦溝彫の装飾柱、上部に半円形の破風飾、差で設置していると思われる。西面の建具

中央に草花の古典装飾を備える。前面に大には、GHQ に接収された時代と思われる薄鏡を張り、上部隅には松笠形の彫刻をつけい色のペンキが一部見える。

る。木部には緻密な木象嵌が施される。寝天井は高さ 3596mm である。夫人室が台はチークと桜で解体して保管されていややロココ風の新古典主義だったのに対る。いずれもルイ 16 世風でまとめる。まし、中央に厚みがありバロック風にみえたタオル掛（長 48）も現存し、竣工アルバる。ただ、持ち送り部分にはそこまでの力

ムの鏡付衣裳箪笥の手前にそれらしいもの

感はない。

が写る。

照明について、シャンデリアは竣工アル２階

東浴室（Bath Room No.1）／浴室／

バムには映らないが、支柱の部分が旧客間――／現物置（写真 13-1 ～ 3）などの当初材と同じ仕様なので当初とみて大正期の図面では「浴室」とあるが、西良いだろう（写真 12-3）。シャンデリアはの浴室と区別するため、本稿では「東浴室」－ 73 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

12-1「東客室」（竣工アルバム）

12-2 東寝室

12-3 東寝室天井とシャンデリア

12-4 東寝室暖炉

12-5 東寝室壁灯

12-6 東寝室暖炉と大鏡－ 74 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』が見られる。

とする。

家具について、竣工アルバムの鏡付化粧床は後補でタイル張である。壁も後補台（長 44）は現存する。ブラジリアンロー

で、窓枠は当初と思われる。
天井は１階の球戯室、応接室、花卉室とズ 、「 M A P L E & C o T O T T E N H A M

同様、輸入金属製打出天井板張りに白ペン

COURTROAD LONDON」のプレートが付キを塗ったものである。

く。

窓には白鳥を描いたステンドグラスが嵌

２階

美術室（Museum）／北寝室／北寝室／現美術の間（写真 15-1 ～ 6）まる。竣工アルバム「東浴室」の写真としてこのステンドグラスが見られるため、当床は後補で絨毯張とする。

初から同じ位置にあった。『建築工芸叢誌』

壁はピクチャーレールとチェアレールを第３冊には、「京都村井吉兵衛邸浴室の窓」

入れ、布張である。
天井は高さ 3847mm で壁から円形に小としてこのステンドグラスが紹介されており、宇野澤製作所作成とされる。

壁を設け、プラスター仕上げの鏡天井とす

２階る。

東南客室（Guest Room）／南寝室／南寝室／現トイレ（写真 14-1 ～ 3）

照明について、シャンデリアは竣工アル

床は後補でタイル張である。壁は横桟が

バムからはわからないが、支柱は当初のも入り、プラスター仕上げである。天井は落のである（写真 15-3）。デザインは、上段

ち着いた中心飾で飾られる（写真 14-3）。

は円錐形をなし下段は球状をなす。最下部

照明について、シャンデリアは３灯式にはペンダントをつける。壁灯は食堂の暖で、夫人室の壁灯と同じシェードで、細長炉脇にある壁灯と同じデザインである（写いガラス棒を円形に吊るしてカバーしてい真 15-4）。２灯で、シェードはなく、カッる（写真 14-3）。夫人室のシャンデリアにトガラスの数珠繋ぎタイプである。アーム

比べてより落ち着いている。当初と思われは優美な曲線のガラスである。
暖炉は大理石で、直線的でシンプルなデる。壁灯は後補であろう。
暖炉は大理石である（写真 14-2）。直線

ザインで、形は南寝室に似る（写真 15-5）。

的でシンプルなデザインである。火袋周囲

ただし色が異なる。火袋周囲の飾金物は、の飾金物は、左右上部に浮彫金物の枠を設左右上部に浮彫金物の枠を設け、枠内上方

け、枠内上方に鋳造透金物を施す。暖炉上に鋳造透金物を施したもので東寝室と同じ部に大鏡を嵌める。鏡枠は東寝室のデザイデザインである。
暖炉上部に大鏡を嵌める（写真 15-6）。

ンとよく似るが、１段で簡素である。
全体に部屋の大きさにあわせてややおと

鏡枠上部中央には貝のモチーフを入れ、植物の装飾で左右を飾るが全体にはおとなし

なしく設えている。
現在は２室に分けて、トイレとして使用
し て い る。 男 性 ト イ レ 側 の 窓 枠 下 部 に、いデザインである。
２階

GHQ による接収の時代と思われるペンキ－ 75 －

西南客室（Guest Room）／西寝室／西寝室／現鳳凰の間（写真 16-1 ～ 8）

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

13-1「東浴室」竣工アルバム

14-1「東南客室」（竣工アルバム）

13-2 東浴室窓ステンドグラス

14-2 南寝室暖炉と鏡13-3 東浴室建具ステンドグラス

14-3 南寝室天井とシャンデリア

－ 76 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

15-1「美術室」（竣工アルバム）

15-2 北寝室（長楽館蔵）

15-4 北寝室壁灯

15-3 北寝室シャンデリア

15-5 北寝室暖炉

15-6－ 77 －

北寝室暖炉と鏡千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

16-1「西南客室」（竣工アルバム）

16-2 西寝室（大正５～７年）（長楽館蔵）

16-3 西寝室西南をみる

16-4 西寝室西北をみる

16-5 西寝室天井とシャンデリア

16-6 西寝室暖炉と大鏡

16-7 西寝室暖炉

16-8 西寝室カーテンロッド中央－ 78 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』思われる。

２階で最も広い客室である。

家具は現在、鏡付複式衣裳箪笥（長 40）

床は後補で絨毯張とする。
壁はピクチャーレールとチェアレールをや鏡付洗面台（長 45）が置かれる。。
西寝室は、竣工アルバムの他に「美人弾入れ、布張である。
天井は高さ 3623mm で華やかなモール

琴図」が飾られた古写真（長楽館蔵）があし いちる（写真 16-2）。「美人弾琴図」は亀井至一

ディングを施す。
照明について、シャンデリアは支柱からが薫子（後の村井吉兵衛の後妻）をモデル

当初と思われる（写真 16-5）。中央に半球にし、第 3 回内国勧業博覧会（明治 23 年

状のガラスを配し、その周りに金輪を取り〈1890〉）に出品した洋画である（東都文付け、金輪上部にレリーフ、金輪下部に棒化交易 1954、小野 1968）。現在は株式会

ガラスを取り付ける。壁灯も当初と思われ

社歌舞伎座が所蔵する。したがって写真る。

16-2 は、先妻宇野子が亡くなった大正５

暖炉は２階客室の中で最も立派である（写真 16-6）。天板は左右の柱と中央の肘年（1916）以降の撮影と考えられる。
２階

西浴室（BathRoomNO.2）／浴室／

木で支える。肘木はそれぞれ縦溝彫を施

浴室／現物置（写真 17-1 ～ 2）

す。左右の柱型は、上部に肘木、下部全体

大正期の図面では「浴室」とあるが、東に S 字を描いたモディリオンをつける。火
袋周囲の飾金物は、左右上部に浮彫金物の枠を設け、枠内上方に鋳造透金物を施す。
暖炉上部に大鏡を嵌める。鏡枠は溝彫で上部中央に貝に似た華やかな飾りを配し、左右に花綱紋様（フェストゥーン）で飾る。
窓は三連窓の出窓がつく。カーテンロッ
ドには縦溝彫が施され、中央にはアンピー

17-1「西浴室」（竣工アルバム）

ル様式で愛用された勝利の花環が付けられ、左右にリボン飾が伸びる（写真 16-8）。
カーテンロッドにかかる花綱装飾は組紐で極めて装飾的である。
西寝室には化粧室が付いており、現在は物置として使用している。化粧室内にある
押入は大正期の図面では引違い建具の表記だが、現状ではカーテンレールの痕跡が確認できる。化粧室の建具には、見えにくい箇所に塗装のはがれが見られ、下層がよく分かる。何度か上にペンキを塗っていると－ 79 －

17-2 旧西浴室

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』の浴室と区別するため、本稿では「旧西浴

正６年（1917）に「支那特色の紫檀細工室」とする。

の家具装飾を用ひて支那室を作りたいと云

床と壁は後補でタイル張である。天井はふ事で、グレック式か何かであった第二応

プラスター仕上げである。窓枠は当初から接間を改装することになり」、「長方形の四で、肘木がついて窓枠天板を支えるデザイ

角な洋室を支那風にするので形を更へるわンである。竣工アルバムでは、床にモザイ

けには行かず、先ず天井に支那風の絵でもクのタイル張、壁面に帯状のタイルと窓に画く外なく、支那特色の龍に鳳凰でもあし

はヨットが描かれたステンドグラスが嵌らった絵を画くことにし」、大正７年

り、バスタブと洗面台、鏡が写る。西寝室（1918）４月中旬頃に上野廣一の天井画をとの境の建具も写るが、現在は塞がれてい貼り付けたとある。一方写真 18-４の写真る。ステンドグラスは現在１階旧応接室には、裏面に「大正六年四月京都円山長楽館

移設されている。

支那室装飾記念」と記載があり２）、一年の２階違いがあるが、『岳陽長尾健吉』は昭和 11

サービス用階段室

サービス用階段室の奥には小荷物専用のエレベーターが設置されている。

年（1936）の刊行であるため、写真裏書の方が信憑性が高く、大正６年（1917）に

大 正 11 年（1922）4 月 20 日 付 の エ レ

天井画が完成したと思われる。

ベーター注文請書（内海氏蔵）が確認されまた写真 18-2 は、大正５年（1916）以ている。この前年の大正 10 年（1921）１

降に撮影された写真 16-2 と共に写真館に

月４日に、村井吉兵衛は左足の切断手術を保管されていたものである。写真 18-4 としている（村井 1935）ことから、元々は比較すると、壁面の改修前であるため、大人用のエレベーターが設置されていたので

正５～７年に撮影されたものと思われる。

はないかと思われる。
２階

照明について、現在の照明は後補のもの

喫烟室（Smorking Room）／支那室である。写真 18-4 の天井照明は、３階格天／支那室／現喫煙の間（写真 18-1～12）

井に現在付いている様式と同じである。ま

中２階の高さに位置する。

た写真 18-6 には、中国風の照明が天井か

床は竣工アルバムより当初のタイル張でら吊るされている。写真 18-5（大正９年ある。

〈1920〉）も同じ中国風照明の底部が写っ

壁は、現在上部に中国風の壁画がある。

ているように見える。

扉の上部に「秋濤」と落款があることから、以上のことから、大正６年頃に龍の天井

田 畑 秋 濤（1879 ～ 1964）と思われる。

画を貼り付け、その後、大正９年までの間竣工アルバムでは壁画はなく、タペストに、半球状の天井照明から中国風の照明にリーがかかるのみであるため、田畑秋濤の変更したと考えられる。

た ばた しゅう とう

暖炉は天板下部にデンティル（歯飾）を

絵は竣工後に描かれたものである。
天井は高さ 3451mm で現在白塗である。

つけ、火袋の周囲は雷紋のような紋様、小『岳陽長尾健吉』（長尾 1936）によれば、大さな飾柱の柱頭に天馬、両隅の飾柱の柱頭－ 80 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

18-1「喫烟室」（竣工アルバム）

18-2 支那室（大正５～７年）（長楽館蔵）

18-3 グラヒック（明治 42 年〈1909〉）

18-5「大正九年五月 京都長楽館ニテ撮影
米人イデス ホワイト、テイカー」（1920）（内海氏蔵）

18-4 大正６年 (1917) の写真（たばこと塩の博物館蔵）

18-6 改装後の支那室（年代不明）（内海氏蔵）－ 81 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

18-7 支那室西面（長楽館蔵）

18-8 両扉のステンドグラス

18-9 支那室東面18-10 暖炉

18-11 田畑秋濤の絵

18-12 窓のステンドグラス－ 82 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

は渦巻などユニークなデザインである（写
３階（写真 21-1 ～ 5）

真 18-10）。
家具について、長椅子（長 21）、彫刻台

清水組京都支店による工事経歴書には、（長 37）は現存する。長椅子は螺鈿を施し

大正３年（1914）１月 10 日より同年 12た中国製で現在もこの部屋に置かれる。彫月 31 日まで、「村井別邸三階洋館改造工事

刻台はねじり溝柱形で、御影石でできる。

木造」とある。また、『建築工芸叢誌』第２

写真 18-6 に写るが、現在は１階広間に置

期第 14 冊の「村井別荘長楽館の改造」でかれる。

は、「三階の改造を思立ち」、外部の設計を

竣工時の部屋は、螺鈿の長椅子など中国風のもの、シャンデリアやステンドグラス

ガーディナー、内部の設計を大島盈株に依頼し、清水組が工事をしたとある。

など欧風のもの、床タイルのイスラム風のさらに、竣工アルバムの「表門」（写真ものなど、様々な様式が混ざった部屋だっ21-1）を見ると、正面３階部分は階高が低たのであろう。大正６年頃に中国風の天井

く、３階窓や屋根の形状が現在と異なる。

画や壁の水墨画を付け、壁全体にも雷紋を正面側（東側）に天井の低い部屋があった施すことで中国風に統一された。

ところを、大正３年に３室を設けて階高を２階

露臺（The North Veranda）／露臺

高くし、屋根の形状を変えたと思われる。

／露臺／現――（写真 19-1 ～ 4）

階 段 室 の 写 る 竣 工 ア ル バ ム「 三 階

支那室の北側の露台である。床のタイル

Third Floor」（写真 21-3）を見ると、階段は後補である。柱はコンポジット式オーを上がった踊り場正面に引違いの襖戸と壁ダーで一石のみを大胆に用い迫力がある。

が映る。現状では奥に南北の廊下があり、外観は上階にある残月の間の半月窓をとりさらに奥に上段之間や次之間が並んでいる

こんだ景色とする。手すりの数カ所にフラことから、現状と写真の違いを確認でき

ワースタンドを配している。竣工アルバム

る。このほかの竣工アルバムに掲載されたに写る家具は現存しない。

３階と４階のキャプションが付く部屋は、２階開廊（The South Veranda）／縁側

改修されているとみられ、現位置を確認で／――／現――（写真 20-1 ～ 4）

きていない。

床タイルは昭和に改変されていたが、平現在の３階の平面は、東端に北から上段成に上層の後補タイルをはがし、一部補修

之間（十一帖）、次之間（十五帖）、控室（八を行い、旧来の状態にもどしている。柱は帖半）、化粧室（四帖半）が並ぶ。上段之間

屋外側に円柱を立てる。壁面は腰部を後補の西には控室（七帖）が、化粧室の西にはのタイル張り、上部をプラスター仕上げと浴室と便所が付く。さらに廊下をはさんする。もとは屋外空間であったが、後に壁で、南側には東から中座敷（十一帖）、次之とガラスを取り付ける。天井はプラスター

間（十二帖半）が続き、階段を３段程上仕上げで、照明は後補である。竣工アルバ

がったところに、西座敷（八帖）、次之間

ムに写る家具は現存しない。

（七帖半）が並ぶ。北西角には女中和室があ－ 83 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

20-1「開廊」（竣工アルバム）

19-1「露臺」（竣工アルバム）

19-2 露台東をみる

20-2 開廊（大正５～７年）（長楽館蔵）

19-3 フラワースタンド

19-4 露台開口部

20-3 縁側東をみる－ 84 －

20-4 縁側西をみる

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

21-1「表門」（竣工アルバム）

21-2 外観（長楽館蔵）－ 85 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

21-3「三階」（竣工アルバム）

21-4 ３階階段廻り東をみる－ 86 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

21-5 ３階階段廻り古写真（長楽館蔵）

21-6 上段之間の古写真（長楽館蔵）
テーブルと椅子がある

21-7 上段之間の古写真（『有鄰第三館 第四回懐恩記念』より転載）

21-8 上段之間の現状の写真

21-9 天袋

21-10 引手金物

21-11 違棚

－ 87 －

21-12 釘隠

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』るが、一時は厨房として利用され、現在は３階

座敷（Drawing Room）／中座敷（十一帖）／――／現聚楽

物置となっている。また北側中央には、２及び階と３階の間の高さに、茶室（十帖）があ／現平安（写真 22-1 ～ 5）る。
３階――／次之間（十二帖半）／――

十一帖半の畳敷きで、西面に床の間を設――／上段之間（十一帖）／――／
現御成の間

及び次の間

ける（写真 21-3）。床框を黒漆とし、床畳（写真 21-6 ～ 12）を敷き、付書院を設ける。床脇には地袋を上段之間と次之間は襖と筬欄間で隔てら設ける。地袋の障壁画は「文嶺」の落款よれる。いずれも畳敷である。古写真ではり、前川文嶺（1837 ～ 1917）によるもの

テーブルと椅子が置かれた時期もあったよとわかる。
東面は４枚の襖を設け、上段之間の前廊

うだ（写真 21-6）。
壁は障壁画を貼る。長押を廻し、蟻壁を下に接続する。
壁は土壁で、天井は高さ 2623mm で棹設ける。
天井は高さ 3296mm で、２室とも折上縁天井とする。
竣工アルバム「座敷」（写真 22-1）や「三格天井で、青地に金雲を描く。天井には食階」（写真 21-3）には中座敷の東面が写さ堂の四隅と同じ照明が付く。
正面には床の間、向かって左側には花頭れており、もとは東面に床の間を設けてい窓と地袋、かね折れにして違棚と天袋を設たことが分かる。床の間は間口を広くとける。右側には付書院を設ける。床の間はり、黒框に畳を置き、床脇には違棚、天袋、貼付壁で黒漆の框を置き、畳を敷く。床柱

地袋を設けている。左奥は、現在の階段をは四方柾で、巻裏捌きにし、釘隠を付ける。

上がった踊り場にあたり、写真 22-1 では

次之間の床は、貼付壁で地板を置き、地引違いの戸が映る。この引違いの襖戸が、まきうらさば袋を設ける。床柱は四方柾で、巻裏捌きに階段を上がった踊り場の東面にあたる。
床の間の配置が大きく異なることから、し、釘隠を付ける。
室内の障壁画について、上段之間の垂れ

上段之間が造作された大正３年（1914）

壁と、付書院上部には千鳥が描かれる。違にあわせてこの部屋も現状のように改修さ棚の天袋は淡路島、上段之間の襖下方にはれたと思われる。柱等に改修の痕跡がみら波が描かれる。全体を金砂子で散らし、「淡れないことから、柱を全て取り替えた、大路島かよう千鳥を」現わしている（橋本胆な改修だったことが伺える。

のげ

また西に隣接する次之間（十二帖半）に

1930）。次之間には野毛や切箔、砂子をまついて、大正期の図面では付書院がない。

き、雲と波紋が描かれる。
また、釘隠、引手金物、違棚や天袋の金現状の南廊下にある扉と付書院が不自然な物、格天井の金物などには、村井家の家紋

取り付け方をしているため、この付書院は「三柏」が入る。

後補のものと思われる。南廊下には腰掛が備わっていて、大谷祖廟の参道を見下ろす－ 88 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

22-1「座敷」（竣工アルバム）

22-2 中座敷東をみる

22-3 中座敷西面の床22-4 中座敷前川文嶺の地袋

22-5 中座敷次之間の床－ 89 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

23-1「茶室（残月の間）」（竣工アルバム）

23-2 茶室西をみる

23-3 茶室北西をみる

23-4 茶室北面

23-5 西のステンドグラス（桜）23-6 東のステンドグラス（紅葉）－ 90 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』３階ことができる。
３階四階客室ヵ／西座敷／――／現休憩室

茶室（残月の間）（The CeremonyRoom）／茶室（十帖）／――／現及び次の間（写真 24-1 ～ 3）平面の南西に位置する。上段之間や、中長楽庵（写真 23-1 ～ 6）

座敷、女中和室に対して、階段を３段ほど

中３階の高さに位置する。表千家「残月設 け て 床 を 高 く す る。 天 井 は 高 さ2208mm である。竣工アルバムでは、「四亭」の写しである。
南西隅に床を設け、西面に床脇を設け階客室」（写真 24-1）があるが、この部屋に該当する可能性もある。

る。

現在は和室で、東面に床を設ける。西側

床は畳敷であるが、壁は土壁とし、西面には次之間（７帖半）が付く。南面には縁に開口部を設けない。
床天井は竹を組んだ格天井とする。床脇が付く。大正期の図面と配置がほぼ同じでの天井は化粧垂木であるが、残月亭に比べあるが、西端にあった押入に変更が見られて垂木の間隔をあけ、よりシンプルに仕上る。
大正期の図面では次之間の北側に浴室とげている。
開口部は、北面中央に半円形の窓が開

便所があり、竣工アルバムの「四階浴室」

き、その両側である東西にステンドグラスに該当する可能性があるが、現在は改装さの円窓が嵌まる。茶室東側には水屋が付く

れて事務室となっている。

が、東のステンドグラスは水屋北面に位置

４階――／物置／――／現物置（写真25-1 ～ 2）する。
ステンドグラスのモチーフは西が桜、東

北面中央、茶室の上に位置する。物置がが紅葉である。
『建築工芸叢誌』第３冊にこ３室並ぶ。床は畳敷、内壁は板壁を貼り付のステンドグラスが掲載されており、竣工

け、建具は横桟の引戸を嵌める。物置前の時からあることが分かる。

廊下は後補の絨毯を敷く。廊下上部より、茶室でありながら、数寄屋の要素を強調させず、一方で半円形の窓やステンドグラ

小屋裏へ上がることができる。
地下階下室／――／――／現厨房廊下

スを嵌めるなど、洋館である建物のなかに

厨房／厨房／――／現厨房（写真茶室をうまく組み込ませている。

26-1 ～ 3）３階――／女中和室／――／現物置

地下室は、地形上、１階平面の西半分に平面の北西隅に位置する。大正期の図面作られる。東半分は基礎に当たる。大正期

では女中和室とある。その後、一時期は厨の図面と比較して、構造上の改変はない。

房として利用された。現在は物置となって室内に内壁を設け、新しい設備を入れるないる。間取りは変わらないが、床、壁、天どして、現在も厨房として活用している。

井など全て後補のものである。

－ 91 －

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

24-1「四階客室」（竣工アルバム）

24-2 現休憩室東面

24-3「四階浴室」（竣工アルバム）

25-1 右手に物置が並ぶ

26-1「厨房」（竣工アルバム）

25-2 物置内部

26-2「階下室」（竣工アルバム）

26-3 地下－ 92 －

千木良

４

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』を数多く揃えた。

まとめ

さらに、竣工アルバムが遺されていることや、竣工時や改装時の様子がわかる記事

長楽館の各部屋について、竣工アルバムや書籍が残っており、社会的にも大変注目との比較や、現在の残存状況を見てきた。

された建物であったことが分かる。長楽館

長楽館は村井銀行の閉鎖や、GHQ による接は、近代の技術を集結させた建物であるこ

収後、荒廃した時期もあった。壁や天井のとに加え、日本の近代実業家を取り巻く背塗り直しなどの後補のものも見られるが、景を示す資料としても大変貴重である。

ヒアリング調査では、近年の所有者が飲食店などを経営しながら、少しずつ修復をす

謝辞ることで公開できる部屋を増やし、また古長楽館に関する貴重な資料を惜しみなく写真をもとに復元を試み、大切に保存・活ご提供下さった内海愛子様、川田恭子様、用しようとしてきたことがうかがえた。

家具についてご教示いただきました小泉和実際に、床のタイルや寄木張り、柱や天子様、資料調査でご協力いただいた前田尚

井周りに見られる彫刻や、暖炉、照明など

武様、現地での調査をさせていただきましの保存状態が良く、当時の設計者が各々のた株式会社長楽館、現地での実査にご協力

部屋に特徴を持たせ、当時の流行を取り入いただきました石田潤一郎先生に感謝申しれて設えたことがよくわかる。また、家具上げます。

も部屋の特徴に合わせて、同じ様式のもの
ち ぎ ら れい こ

千木良礼子（文化財保護課

文化財保護技師（建造物担当））

註１）京都府立京都学・歴彩館所蔵
２）たばこと塩の博物館

青木然氏より御教示頂

く。

参考文献
有楽社（1909.7）『グラヒック』第１巻

館の改造」『建築工芸叢誌』第２期

第 14

冊 p.40（合本 p.506）

第 13 号 p.15

京都府（1917）『大正大禮京都府記事庶有楽社（1909.8）『グラヒック』第１巻

務之部

第 14 号 pp.14-15

上』pp.367-374

橋本八重三（1930）『植木屋の裏おも

建築工芸協会（1912.5）「スティンド硝て』pp.139-145

子」『建築工芸叢誌』第３冊 p.29
建築工芸協会（1915.8）「村井別荘長楽－ 93 －

村井薫子（1935）「一七、感謝の思ひ出」

千木良

礼子 『長楽館の室内意匠と家具について』

松本誠一（1982）「高木背水をめぐる

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長 尾 一 平（1936）『岳陽長尾健吉』

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直木友次良（1937）『高木背水傳』大肥課（1987）『京都市の文化財―京都市指定・登録文化財第四集―』

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藤森昭信（2002）『歴史遺産日本の洋館編』pp.104-116

第２巻

市島春城（1941）『回顧録』中央公論社

明治編 2』講談社

小田部雄次（2004）『家宝の行方pp.107-108
東都文化交易（1954）『近代日本美術全

美術品が語る名家の明治・大正・昭和』（株）小学館

集第３巻』p.12
大渓元千代（1964）『たばこ王・村井吉

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ムデコレーション’ 78 AUTUMN 第 19 号』

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たばこと塩の博物館（2020）『明治のたトーソー出版（株）
野口茂（1978）「明治のロマンが息づく
京都・長楽館

ばこ王

長 楽 館（2010-2019）『 長 樂 未 央 』

暖炉と家具」『ホームデコ

レーション’ 78WINTER 第 20 号』トーソー

Vol.10-35
長楽館（2021）『Regalo』Vol.14-15

出版（株）

堀勇良（2021）『日本近代建築人名総野口茂（1979）「明治のロマンが息づく
京都・長楽館

照明と壁画」『ホームデコ

覧』中央公論新社 p.330
郡山市美術館（2022）『記録する眼レーション’ 79 SPRING 第 21 号』トーソー
出版（株）

村井吉兵衛』

穣の時代

明治の画家亀井至一、竹二郎兄弟をめぐる人々』－ 94 －

豊