全 科協
vol.

47

NO.1

平成29 年１月１日発行

通巻第272 号

特集「画像・映像資料の保存」
CONTENTS

全国科学博物館協議会〒110 - 8718 東京都台東区上野公園 7- 20 国立科学博物館内
TEL 03 - 5814 - 9863

http://jcsm.jp

FAX 03 - 5814 - 9898

P2

▶ 特集

P10

▶ 海外博物館事情

P12▶ 1 月 2 月の特別展等

P14▶ リニューアル情報

P15 ▶ トピックス

画 像・映 像 資 料 の 保 存
デジカメや携帯電話などで私達は気軽に写真や動画を撮るようになり、画像や映像が周囲に溢れています。実は写真の誕
生は約200年前であり、新しい記録技術といえます。さらに急速にアナログからデジタルへ移行した現在、画像や映像の記録
方法も大きく変化しています。
写真や動画といった画像・映像資料は、時代を知る手がかりとしての重要性や直接的な視覚へのわかりやすさやメッセー
ジ性から、博物館の資料や展示での重要な手法の一つです。しかしその特徴に相反して、残すことの困難さは、一部の美術館や博物館では取り上げられていますが、広く情報共有できているとまではいいにくいのが現状です。
そこで今回、画像・映像資料の保存について特集を企画しました。現在残された様々な画像や映像をどの様に未来へ伝えるのか、その概念から方法について各分野の専門家の皆様に幅広く紹介頂きます。

本誌編集委員：沓名

貴彦

写 真 画 像 の 保 存 〜プリントを中心に〜
東京都写真美術館

山口孝子

１ はじめに24（1949）年、法隆寺金堂は罹災し壁画は激しく焼損してし当館の収蔵作品数は平成 27 年３月現在 33,393 点となっまう。今日、私たちが法隆寺の金堂で目にする壁画は、こた。貴重な文化財であるこれらの作品を、できるだけ収蔵の原板を用いたコロタイプ印刷を基礎資料に、昭和 42（1967）

時の状態のまま保存し、永きに渡って鑑賞可能にするため

年に再現模写したものである。②は「壁画焼損前の彩りをに、展示室や収蔵庫の保存環境を整備、維持、点検を行い、伝える唯一の原板」となっていたのである２・３）。

劣化要因の軽減に努めている。

さらに今年、1952～53 年ごろ撮影した「法隆寺昭和大

２ なぜ画像資料を保存するのか

修理実況」と題する約６時間の無声フィルムの複製の存在

当館の保存方法を記述する前に、画像資料の保存の意義が明らかになり、この金堂壁画の保存処理の過程も記録さや複製物の役割を考えてみたい。

れていた４）。当時の修理工程や材料などを知る貴重な資料「写真原板」について高橋則英（日本大学）氏は、『写真であると同時に、今後の保存対策にも役立つだろう。

家が歴史に立ち会って直接に撮影した画像そのものである。

ここでは写真画像の記録と活用に注目したい。現状を記「撮影原板」ともいえるもので、歴史を記録した貴重な写真録し将来に残すことは、画像の変化や劣化度合いの指標を画像として、かけがえのない価値をもつものである。さらに未来に引き継ぐことにもなる。さらに価値ある画像記録物をオリジナルの第一次画像として最も多くの記録された情報を確実に保存することは、活用にもつながるだろう。それがた１）含むものである。』と述べている 。当館は写真の収集、保存、とえ複製物であったとしても次世代においては唯一になって展示を行っているが、写真部門での収集対象は基本的にいいるかもしれない。それぞれの専門分野にも当てはまる事例

わゆるオリジナルプリントであり、残念ながら原板は対象外があるのではないだろうか。

である。しかし、原板にはその時その場に存在した価値が３ 写真画像の劣化要因５）あり、また複製されることで失われてしまう情報を持ってい

写真画像の保存方法を考える上で，どのような材料で画ることを私たちは忘れてはならない。

像が形成され、どのように構成されているのかを知っておく

例えば、平成 27 年に法隆寺が所有する法隆寺金堂壁画ことは不可欠である。例えば、ゼラチン・シルバー・プリントは、

写真ガラス原板（①）、便利堂が所有する法隆寺金堂壁画

画像材料が銀、支持体にはバライタ紙と樹脂加工紙があり、写真原板（②）が、重要文化財（歴史資料）の指定を受け結合剤にはゼラチンが用いられている。これらの材料は劣化た。①は昭和 10（1935）年に、文部省法隆寺国宝保存事の要因や種類と密接に関係しているため、構成も含め理解

業部の事業の一環として、現状記録を目的に便利堂が委嘱をしていれば適切な対処ができる。

を受け、原寸大分割撮影を行った原板である。この際、便３−１ 劣化の要因

利堂はカラー印刷用４色分解撮影も行っていた（②）。昭和（1）材料要因：画像銀、カプラー（色材）、染料・顔料、添加剤、

2

結合剤、支持体

RH に保存している。TACフィルムからは酢酸ガスが放散（2）現 像処理：残留薬品、硬膜処理、乾燥条件、物理的損傷するため、プリント類とは別の収蔵庫である。
（4）空調装置には、固体粒子や、写真材料に有害な汚染ガ（3）保存環境：温度、湿度、包装材料（紙の性質とpH 値、
テープ、インク、糊など）、収納設備の材料と場所、光（照明の種類・照射強度・照射時間）、雰囲気（オゾン、窒素酸化物、過酸化物、硫黄化合物等）

スを取り除くための化学フィルタ（酸・アルカリ除去）を装着する。
（5）写真画像と接触する間紙およびマットには pH7.0、保存箱
やスペーサーなどには pH8.5 の中性紙を使用する。

美術館・博物館に収集された資料には、（3）の保存環境を（6）作品は１点１点、ブックマット装にして間紙を入れる。通気整えることしかできない。もちろん収集前に作家から相談を受けと重量を考慮して、保存箱にはこのブックマット装 10 枚をた場合には、（1）（2）を助言できる学芸員であることが望ましい。

上限に収納する。大型や額装された作品は、全面がドラ

３−２ 劣化の種類

イマウントされている場合には縦置き、コーナーによる固定（1）生物劣化：細菌類、虫の場合には、平置きにする。これは支持体である紙がた（2）物理劣化：しみ、変形、擦りきず、ひび割れ、膜はがれ、わむことを防ぐためである。

破損、指紋、自然災害（7）膨大な写真資料の整理には、出し入れの際に写真画像（3）化 学劣化：脆化、分解、明（変）退色、暗（変）退色、ステインが擦れず、画像の確認も容易にするため、中性紙の二つ折りあるいは一片を裁断して L 型にした封筒を使用している

高温多湿である日本の風土の影響により、最も多い劣化はカ

（写真１，
２）。

ビ、つぎに膜面の接着、そして変色・退色となるだろう。寸法（8）当館では収蔵作品に燻蒸処理をしていない。カビが認めの変化、支持体の破損、まれにアルバムの背や鶏卵紙に使用られた資料はカビの拡散を防ぐために、まず保存箱に入された糊付近では虫食いなどが生じる。

れ、更にもんじょ箱に収納し二重箱にする。開梱は収蔵

４ 保存環境を整える
6）

庫内ではなく作業室で行う。温度が 60％ＲＨ以下ではカビに基づいて写真包材のは繁殖しないため、当館では共存を選択している。その写真画像への活性度試験（画像への影響、汚染、斑紋）ため、年２回の空中浮遊菌調査と表面付着菌の調査をを実施し、適正と認めた写真保存用包材、テープを用い実施し監視している。

（1）保 管する際には、ISO 18916てマッティングを行い、保存箱に収納する。

５ 最後に（2）保存条件および保存容器は、JIS K7642「写真−写真印

設備が整っていない保存環境での注意事項を以下に示す。

画の保存方法」７）、JIS K7644「写真−現像処理済み

収蔵庫のような空調管理がなされていない場合であっても、劣７）

写真乾板−保存方法」 、JIS K7645「写真−現像処理

化要因を避け保存環境に留意することによって、画像資料の済み写真フィルム、乾板及び印画紙−方材、アルバム及

延命は望めるのではないかと考える。

７）

び保存容器」 に準ずる。
（3）映 像部門の TACフィルムは５℃・40％RH、発色現像方

・高温・高湿を避け、なるべく相対湿度 60％以下、１日および年間を通して変動が少ない冷暗所に保存する式印画等の染料を使用した作品は 10℃・50％RH、ゼラ

・通気性を良くする

チン・シルバー・プリントなどの金属銀やカーボンプリントな・調湿保管庫の利用

どの顔料を用いた作品および PETフィルムは 20℃・50％・積重ねない

写真１

二つ折りの中性紙に収納

写真２

中性紙封筒を L 型にして使用

Japanese Council of Science Museums Newsletter3・中性紙保存箱の使用

緯」、平成 27 年度画像保存セミナー要旨、31、2015。

・茶 色のダンボール、茶封筒、再生紙、新聞紙、油性のペンは不可・ホルムアルデヒド放散、ラッカー類の塗料には注意
・喫煙所、複写機の傍に置かない・
モニタリングとしてパッシブインジケータ（酢酸、アンモニア）８）の利用

3）朝日新聞「法隆寺金堂壁画、ありし日刻む」、2016 年 10 月29
日付朝刊、14（１）。
4）朝日新聞「法隆寺壁画、人力修理の映像発見

1952 年ごろ

撮影」、2016 年４月29日付朝刊、14（33）。
5）日本写真学会画像保存研究会、『写真の保存・展示・修復』、
武蔵野クリエイト（1996）。
6）（Imaging materials − Processed imaging materials − 	
Photographic activity test for enclosure materials）
7）日本工業標準調査会【引用・参考文献】
1）高橋則英、「写真原板とは何か」、平成 23 年度文化庁「文化 関 係 資 料のアーカイブの構 築に関する調 査 研 究 」、15（2012）。
2）西 村寿美雄、「法隆寺金堂壁画写真原板 撮影と保存の経JIS 規格の閲覧：http://www.jisc.go.jp/
規 格 の 購 入：http://www.webstore.jsa.or.jp/webstore/
top/index.jsp
8）https://www.taiheiyo-m.co.jp/archives/001/201212/50d２
abf004a55.pdf

写 真 原板（フィルム）の 保 存とその利用
公益社団法人日本写真家協会日本写真保存センター

中川

1. はじめに公益社団法人日本写真家協会日本写真保存センター（以裕美

３. 写真フィルムの特徴
３.１. 素材下センター）は、文化庁の委嘱事業として 2007 年から、劣化「写真原板」の支持体には金属、紙、ガラス、フィルム・べーと散逸の危機にある、歴史的・文化的に貴重な「写真原板」

スがある。ガラスの支持体を使う写真原板は 1960 年代中頃の収集・保存とアーカイブ化を行っている。「写真原板」とは、まで使用されていたが、重く、破損し易いことから写真原板

写真乾板やネガフィルム、ポジフィルムなどを、直接カメラに装の主流は 1900 年代には、簡便なフィルム・ベースに替わった。

着して画像を記録したものを指し、プリントの元となるものである。

戦中・戦後から現在まで、大量に使用された支持体がフィル

２.「写真原板」とは何か。なぜ保存をすべきか。

ムで、素材は硝酸セルロース、酢酸セルロース、ポリエステ

一般に「写真」と言うとプリントを指すことが多いが、写ルと進化した。
「写真原板」の典型的な劣化には、大別すると、

真画像は、まずフィルムなどの「写真原板」に記録をされ、カビ、バクテリアなどによる「生物的劣化」、割れ、傷、膜

プリントはそこから作られる。
「写真原板」はプリントのよう面はがれなどの「物理的劣化」、脆化、分解、変褪色などのにトリミングや修正、編集をされていないこと、撮影順から、「化学的劣化」がある。

写真家のたどった行程や、撮影意図が読み取れること、画

３.２. 写真フィルムの劣化−重要なビネガーシンドローム対策−

像の再現可能な明暗差の範囲（ラチチュード）が印画紙よりフィルム・ベースの「写真原板」で特に取り扱いに注意が

広く情報量が多いことなど、二度とない歴史的事象の直接的必要なのは、硝酸セルロースと酢酸セルロースが支持体のな第一義的記録資料として、プリントにない価値を持つ。

フィルムである。

デジタルデータ化をすれば「写真原板」そのものの保存

硝酸セルロースはナイトレート・フィルムとも言い 1890 年は必要ないのではないか、という考えもあるが、デジタルデー

代から1950 年代まで写真フィルムに用いられた。爆発的に

タには検索の容易さなどメリットが大きい反面、安全な長期

燃えやすく高温になると自然発火する。また、空気中の水分保存の方法が確立していない、記録された大量のデータがと結合して加水分解する。そのため、硝酸セルロースフィル

一瞬で消失する危険がある、など問題も多い。そのためセムは、高温・高湿の環境を避け低温低湿で保管をする必要

ンターでは、あくまで「写真原板」そのものの保存を第一にがある。パーフォレーションに “NITRATE”と印字されていすべきであるとし、デジタルデータは実物の保存・利用の補れば硝酸セルロースである。

助的存在ととらえている。

酢酸セルロースフィルムには、二酢酸セルロースフィルムと、
三酢酸セルロースフィルム（TACフィルム）があり、燃えやすい

4

硝酸セルロースフィルムに替わって生産された。戦後のほとんど

シンドロームを起こしていないかを確かめる。試験片が無い場のフィルムは三酢酸セルロースフィルムであり、ビネガーシンドロー

合は、臭いと状態で判断する。強い酢酸臭がし、べとついてムは、酢酸セルロース・ベースの代表的な化学的劣化である。

いるフィルムはビネガーシンドロームが進行している。酢酸を放空気中の水分と結びついて、酢酸を放出し、フィルム面がべと出しているフィルムは隔離をする。詰め替えの際には空気にさらつき、可塑剤の白い結晶が現れ、わかめのように歪み、最後はし酢酸ガスの低減をする。保存するフィルムはブロアなどで軽く

ベースと共に画像も溶解する（図１）。この劣化は放出した酢酸

ゴミをはらい、保存に適したアーカイバル素材の包材（ネガカ

ガスがフィルムの周囲にあると加速する。

バー、箱）に入れ替える。平成 25 年の実験では、包材交換

４. 写真フィルムの保存を行うと旧包材が吸着していた酢酸ガスが除かれるため劣化度が下がることがわかった。センターでは、PAT2 に合格をした中４.1. 保存の考え方
写真フィルムを、より長く保存するためには、①適切な素性紙の容器（図２）へ詰め替え、10℃、40％RH の東京国立③適切な保存環境が必要である。

近代美術館フィルムセンター相模原フィルム収蔵庫へ保存をし撮影現像済みの写真フィルムについては、③の保存環境を適ている。
ビネガーシンドロームは密閉した環境下で悪化するため、切に整えることが重要となる。中でも一定の期間、高温高湿

容器へはゆとりがあるように入れる。通気性が悪い樹脂素材容な環境に置かれると必ず発症するビネガーシンドロームは、夏器への保存やフィルムの詰め込み過ぎは避ける。

材②適切な現像処理に高温高湿となる日本の風土ではきわめて発生しやすい。こ5. おわりに−写真フィルムのデータベース化−の劣化は最後には画像が溶解し消失してしまう。1950 年代

また、適切な処置をして保存をしても、適切なデータベース化

半ば以降、使用されたフィルムは大半が酢酸セルロースベー（目録化）が行われなければ、画像の有効な利用はできない。

スであり、ビネガーシンドロームによる画像の溶解は、戦後のセンターでは、確実にめざすコマ画像を検索できるようにするた

貴重な記録画像の喪失につながる。そのため、写真フィルム

めに、コマ画像、ネガホルダー、写真家ごとに固有の番号（ID）

はビネガーシンドロームを防ぐため、低温低湿で保存をする。

をつけ、メタデータを与えている。特にコマ画像についての「い４.2. 適切な温湿度

つ（撮影年月日）」、「どこで（撮影地）」、「何を（被写体）」撮っフィルムの保存に望ましい温湿度条件は、日本工業規格 JIS

たか、の記入は必須とし将来、他の機関とデータを共有化す

K 7641 に詳述されている。JIS では、10 年以上の中期保存るためには、ダブリンコア 3 で 推奨している基本記述要素も参では、25℃、60%RH 以下、500 年の長期保存では黒白酢酸

考にしている。

セルロースフィルムで５℃、20〜40%RH 以下の温湿度での保以上のように、貴重な「写真原板」の記録を後世に伝え、存が推奨されている。長期保存の推奨温湿度に保つことは現活用するためには、写真原板の物理的な保存と、情報整理・

実的には難しいが、できるだけ低温度、低湿度で暗く、温度

データベース化の双方が重要な作業である。

変動が少ない場所に保管をし、定期的にふたをあけて空気を【参考文献・URL】

通すと良い。
4.３. 保存の手順と容器保存の際は、まず A−D ストリップ 1 などの試験片でビネガー

2003 年、荒井宏子ほか、『写真資料の保存』、日本図書館協会
1994 年（2008 年改正）
、日本規格協会、『 写真−現像処理済－ ご希望の恐竜・化石・動物・人類の標本及び模型を探しご案内いたします －マラウイサウルス
ティタノサウルス科
全長－１０ ｍ株式会社 ゼネラルサイエンス コーポレーション〒170-0005 東京都豊島区南大塚３－１１－８
ＴＥＬ：03-5927-8356 ／ ＦＡＸ：03-5927-8357

e-mail：gsc@shibayama.co.jp
http://www.shibayama.co.jp

Japanese Council of Science Museums Newsletter5み安全写真フィルム−保存方法 JIS K 7641:2008（ISO18911：
2010）』

1） ロ チ ェスター 工 科 大 学 内 の、 画 像 保 存 研 究 所（Image

1993,REILLY,J.M., IPI Storage Guide for Acetate Film

Permanence Institute、以下 IPI）が開発したフィルムの劣化度測定,IPI,Rochester,

用の試験片。

https://www.imagepermanenceinstitute.org/webfm_send/299

User’s Guide for A-D Strips,

2008 年、久保走一ほか「写真原板の保存と劣化−ビネガーシンド

https://www.imagepermanenceinstitute.org/webfm_

ローム」、『平成 19 年度文化庁「我が国の写真フィルムの保存・

send/309

活用に関する調査研究」報告書』、日本写真家協会、pp.73-78

2）IPI が開発した各種材料の写真画像への影響判定する写真

2013 年、佐野千絵、「フィルムの劣化はなぜ起こる−その対策は？」、活性度試験。Photographic Activity Test の略。（ISO18916：『平成 24 年度文化庁「文化関係資料のアーカイブの構築に関す

2007）

る調査研究」報告書』、日本写真家協会、pp.71-75

3）ウェブ上でのメタデータ共 有のために提 唱されたモデル。

2013 年、山口孝子、「写真原板の保存と包材研究」、前掲書、Dublin Core Metadata Initiative , http://dublincore.org/

pp.75-77

2014 年、増田竜司・山口孝子ほか「包材に関する調査研究」、『平※本稿作成にあたって、山口孝子氏（東京都写真美術館保存

成 25 年度文化庁「文化関係資料のアーカイブの構築に関する調科学専門員）にご助言をいただいた。ここに感謝申し上げる。

（以上すべての URL は 2016 年 10 月31日確認）

査研究」報告書』、日本写真家協会、pp.52-66

図1

ビネガーシンドロームによる支持体の劣化で画像が溶解した写真フィルム。

図2

日本写真保存センターで使用している、中性紙を使用したアーカイバル品質の容器。

美 術 館における映 像 資 料 の 保 存フォーマットについて
東京都写真美術館

田坂博子

東京都写真美術館収蔵の映像作品資料は、総作品数、料の場合には、技法の違いがあるにせよ、保存対象とな

33,393 点（平成 27 年 3 月）のうち、2,367 点あり、その内るのは、プリント（主にオリジナル・プリント）そのもので訳は、映像作品資料（198 点）と映像資料装置（2,169 点）ある。それに対し、映像資料の場合は、保存媒体が多岐に分類されている。開館当初からの美術館の基本方針のにわたり、また、再生装置も作品を成立させる上で不可欠

なかで、映像資料には以下の方向性が定められてきた。

な構成要素となっているため、各 作品に付随する「指示（1）映 像文化史を展示するのに必要な映像資料を系統的書（インストラクション）」等の情報整理をする必要がある。

に収集する。
（2）体 験型の展示を行うため、映像装置などのレプリカや模型を計画的に製作する。
（3）日本およびアジアの映像文化史についての調査研究を進め、重要な映像資料を収集する。
（4）各 映像ジャンルの代表的な映像資料および芸術価値の高い作品を収集する。
当館収蔵作品の大部分を占める写真資料は、主に「写真の発生から現代まで、写真史のうえで重要な国内外の

この一つの理由としては、映像メディアが、展示や上映など特定の諸条件のなかでこそ再現可能となる特性をもっていることに依るところが大きい。そのため、写真作品以上に作品を成立するための環境、諸条件というものに留意しなければならない。ここでは、映像作品資料に特定し、その保存フォーマットに関して現在直面している問題につ（註１）
いて考察したい。

１

保存フォーマットの変容：アナログからデジタル、
テープメディアからファイルメディアへ

作家・作品を幅広く、体系的に収集する」ことを目的に収当館が所蔵する映像作品資料は、35 ミリフィルム、16 ミ

蔵されている。言うまでもなく、写真と映像は、絵画や彫

リフィルム、9.5 ミリフィルム、8 ミリフィルムなどのフィルム

刻のような芸術作品とは異なる複製メディアだが、写真資類、１インチ、3/4 インチ U-MATIC、BETACAM SP、86

ミリヴィデオ、VHS などのアナログヴィデオテープ、Digitalの映像作品が増えるなかで問題となるのは、その解像度

BETACAM、D２、HD カム、DV カムなどのデジタルヴィに比例して、作品自体の容量が巨大となっている点である。

デオテープなど多岐にわたる再生メディアのフォーマットに

ワークフローの急速なファイルベース化が進んでいる昨今

よって保存されている。フィルムは、フィルム用の 2 階収蔵の状況のなかで、そのデータをどのように、公共施設や美庫 C（5 ±1°C・40 ± 5％RH）、その他の映像メディアは、

術館で管理保管していくかは、各館の事情によって異な

映像資料用の 4 階収蔵庫（20 ±1°
C・50 ± 5％RH）で 24

る。とは言え、既存のデジタルメディアの耐久寿命の問題

時間空調のもと、管理保管されている。当館では、１つのだけではなく、データを将来的にどのような頻度で更新し映像作品（幻灯機などで投影される種板類やインスタレーていくか「マイグレーション」への計画も、デジタル化時ション作品などの例外は除く）に対して、アーカイヴ用／展

代の現在、真剣に取り組まなければならない問題と言え

示・上映用／プレビュー用（学芸員や外部研究者の調査のる。おそらく多くの日本の公共施設・美術館で、最新のため）の用途にあわせてフォーマットの異なるメディアでの映像作品を扱う場合には、ハードディスクでデータを長期収蔵を推奨している。各作品のオリジナル・フォーマットに保管したまま、収蔵庫でそのまま眠らせているケースといよって、そのアーカイヴ用フォーマットは異なるが、アナロ

うのは少なくないのではないだろうか。デジタル・アーカ

グメディアをオリジナルとしている作品に関しては、アーカイイヴの構築は、予算の問題と連動しているため、決して一ヴ用には、デジタルメディア・フォーマットでの収蔵を心掛（註３）
朝一夕なことではない。
ただ国内外との情報共有、ネッ

けている。その際に、アーカイヴ用の保存フォーマットとしトワークの構築を深めながら、各自が適切な方法をみつては、これまで業務用デジタルテープメディア（HD カム SR

けていくことしか方法はないように思われる。

テープ）を推奨してきた。しかしながら、2016 年 3 月末

３

今後の課題

に SONY が HDCAM/HDCAM-SR シリーズで展 開する

当館の映像作品資料の総数は決して多いものではない

業務用ハーフインチ VTR およびハーフインチカムコーダー

が、上記したとおり、映像メディアの場合には、メタデーの全機種の販売を終了したため、現在はコンピュータ用のタを含めて作品に付随した資料情報が多く存在している。

磁気テープ「LTO（リニア・テープ・オープン Linear-Tape-

映像作品に関わる以上、このような問題は現在避けて通れ

Open）」のような、代替可能な保存メディアへの移行を検討ない問題であり、国内外の組織や識者同志の連携を前提している。

とした共通言語の構築、カタロギング作業などの具体的な
２

データ構築作業の計画が、今後重要となってくるだろう。

ボーンデジタル作品の保存

オリジナル作品がアナログではない、「ボーンデジタル」と呼ばれるデジタルで制作された作品の場合も、アナログ作品と同様に、保存フォーマットを、アーカイヴ用／展示・上映用／プレビュー用と区分して統一管理する必要がある。現状で、動画保存に使用する標準基準のフォーマット
はない。筆者が 2015 年に参加したニューヨーク近代美術（註 2）館で開催されたシンポジウムとワークショップでは、 「非圧縮 10 ビット」をかかげる組織、美術館が多くあった。ただ各美術館や組織のインフラや予算によって、統一的な見解を得るのは容易ではない状況に思えた。当館では、アクセスの汎用性という点から、現状のデジタルデータの保存
フォーマットは、「Apple ProRes 422 HQ」を推奨している【引用・参考文献】
１）本小論では、あくまで公共美術館における映像資料保存の事例としての問題提議である。広義の映画保存における最新状況については、東京国立近代美術館による「デジタル・ジレ
ンマ 2」（2016 年 4 月 1 日）を参照のこと。
ht t p : //w w w. m o m a t . g o . j p /f c /w p - c o nt e nt /u p l o a d s /sites/5/2016/04/DigitalDilemma2_JP_NFC.pdf
2）「Archival Impulse: Collecting and Archiving Moving
Image in Asia（アーカイヴァル・インパルス：アジアにおける映像コレクションとアーカイブ）」（2015 年 9 月 10 日、シンポジウムとワークショップ

会場：ニューヨーク近代美術館）

http://www.collabjapan.org/events/2015/9/10/archivalimpulse
3）ニューヨーク近代美術館では 2015 年から、独自のサーバを構築し「Digital Art Vault」と呼ぶデジタル・アーカイヴの構築

が、どのような状態でデジタルデータを保存管理していくを開始している。

かが現状検討すべき課題となっている。

https://www.moma.org/explore/inside_out/2015/04/14/

HD から 2Kや 4K などの撮影が可能になり、高解像度

momas-digital-art-vault

Japanese Council of Science Museums Newsletter7

デジタル 化された映 像 資 料 の 長 期 保 存
東京国立近代美術館

フィルムセンター

大関

勝久

1. はじめに画を適正に保存・安全保護し、映画文化の継承を図るために、

近年、写真分野にデジタル技術が急速に導入され、画

文化庁「美術館・歴史博物館重点分野推進支援事業」として、像・映像（動画）の保存は、フィルムからデジタルメディアへ「映画におけるデジタル保存・活用に関する調査研究」を行っと変化してきました。本稿では、デジタル化された画像・映ています。これを、“BDC（Born Digital Cinema）プロジェ

像をどのように保存、活用してゆくのかについて、東京国立クト”といっています。BDC プロジェクトは、事業紹介ページ１）

近代美術館フィルムセンター（NFC）の取り組みを紹介しまやブログ２）を開始しました。

す。NFC は、我が国唯一の国立映画機関であり、文化遺産、歴史資料としての映画フィルムや関係資料の収集・保存・

３. デジタル映画の保存と活用における課題
３-1. 何を保存するのか

復元に取り組んでいます。京橋の本部ビルでは、様々なテー

これまでの調査で、アーカイブがまず直面するのは、デマによる企画上映や展覧会を開催するとともに、映画文献専ジタル映画の何を保存すればよいのかという問題だとわか門の図書室も開室しています。また、映画フィルムを保存すりました。デジタル映像は種々のフォーマットで記録されまるための専用施設、フィルムセンター相模原分館が神奈川県（表１）。撮影時点では、各社のカメラに依存したフォー
す３・４）

相模原市にあります。

マットで記録され（RAW データ）、種々の変換が行われます。
変換の際には、圧縮により情報が失われる可能性があります。さらに、配信や放送では、用途によりフォーマットが異なるという実態があり、何を保存するのか決めないと際限のないバージョンが出現してしまいます。何を保存するかについてはポリシーが必要となるでしょう。この点は、従来のフィルムに比べて、非常に重要な課題であり、しっかりと認識すべきだと思います。たとえば、初めて上映された状況を残す
ことに重点が置かれるかもしれませんし、将来の技術的進

東京国立近代美術館フィルムセンター（京橋）歩によって、より高画質な画像を提供できる可能性を考慮し２.NFC のデジタル映画の保存と活用に関する調査研究事業て、撮影時の全ての情報を残したいと思うかもしれません。

2000 年以降、映画の製作・上映におけるデジタル化が急

３-2. デジタルデータとしての画像、映像を何に保存するのか

速に進み、日本映画はフィルムを使用しないデジタルデータ

次は、データを何に保存するかです。デジタルデータを記

での撮影・編集・映写等が主流となりました。しかし、デジ録する主なメディアとしては、磁気テープ、光ディスク、磁気タルデータの適切な保存方法等は確立されていないのが現ディスク、半導体があり、それぞれに特徴、寿命があります。

状であり、機材の陳腐化やデータの読み出し障害等により、寿命とは、記録したものが読み出せる期間と考えられますが、デジタル化された映画及び映画関係資料の長期保存が危惧

寿命を決める要因は様々で、媒体の寿命そのものは勿論のされています。このような状況下、NFC では、我が国の映こと、読み出すためのドライブの寿命、ハードウェアやソフト

表１

デジタル画像・映像に用いられる様々なフォーマットの例
デジタルデータ

画像 3）

映像 4）

CR2（キャノン）、MRW（コノカミノルタ）、
NEF（ニコン）、ORF（オリンパス）、
RAF（富士フイルム）

F65RAW（ソニー）、
CanonCinemaRAW（キヤノン）
Red Code Raw（レッド）

非圧縮

BMP、TIFF、PhotoCD

DPX、TIFF、OpenEXR

圧縮

JPEG、JPEG2000、JPS、TIFF

PRORES H264（MPEG4-AVC）、JPEG2000

コンテナフォーマットExif

MXF、MOV（QT）、AVI、AXF

その他

XMP、DCFRAW データ

画像フォーマット

8

備考
メーカーが機器毎に作成

ウェアのサポート期間、記録されたデータの初期状態なども海外調査からわかったことの一つとして、各国アーカイブ

データの寿命を決める要因となります。データ量が大きい映

では、フィルムスキャンからデジタルデータのハンドリングま画では、各国のアーカイブは、ほぼ例外なく、磁気テープをで、アーカイブ組織内で行っていることが挙げられます。こ用いてデータを保存しています。ただし代表的な磁気テープの点について、どこまで NFC 内で行うか、今後の検討課題

である LTO のシステムは３年から５年で更新され、２世代です。

前のテープまでしか再生できないとされているため、再生機

５. 人材育成

器が維持できなくなる前に、データの移行（マイグレーション）

今後の急速なデジタル化とその継続的な進展に対応するためには、専門的な知識や技術を有する人材の育成が最重要が必要です。
日本文書情報マネジメント協会（JIIMA）は “ 磁気テープ
５）

課題の一つであることが指摘されています。BDC プロジェク「長期保存用光ディを用いたアーカイブガイドライン ” およびトでは以下のようなセミナーを実施、あるいは実施予定です。

スクを用いたアーカイブガイドライン」６）を報告しています。

・映画・映像データの取り扱い、仕組みと実際

３-3. 保存したデータをどう維持するのか。

・映画・映像データのメタデータ標準とその動向

長期保存システムでは、各種情報を体系的に管理するため・デジタル映画の保存と活用に関する著作権リフォームの動向のデータモデルの定義が必要となります。
映像データのフォー・光ディスクの仕組みと取扱い

マット情報、再生環境保存のためのメタデータ、アクセス

・デジタル映画のカラーマネージメント

履歴などの管理情報についても定義すべき項目です。また、・デジタルシネマの仕組みと現在長期保存に適した情報システムには、国際標準規格である

・デジタル映画のセキュリティ対策

７）

OAIS 参照モデル 準拠が求められています。OAIS は参照

６. 最後にモデルなので、どこまで実現できるかは個々のアーカイブの

デジタルデータの寿命は、メディアの寿命以外にシステム課題となります。映画の分野は、他の分野と比較し、扱うの寿命が決めている場合が多いと言えます。磁気テープを情報要素やその相互関係の特殊性、データが大きくシステム

用いたシステムは、定期的な更新を前提としていますし、磁が複数のサブシステムで構成される等の理由により、長期保気ディスクや半導体メモリーからなるシステムは、ハードウェ

存システムの構築には多くの検討すべき課題があります。以ア的に５年程度で更新することが推奨されています。すなわ

上の状況を踏まえ、NFC では、映像データの長期保存シス

ち、マイグレーションが現状のシステムでは前提となっていま

テムの構築のための課題抽出を目的とした調査研究事業をす。このことは、デジタルデータは “ 忘れられた場合には失2016 年度に行っています。また、2015 年度の「持続可能なわれる”ということを意味します。継続的にデータを維持す

デジタルアーカイブシステム」の構築に向けた調査研究８）のる仕組みの構築を考えていく必要があります。

結果、長期保存に関して標準化や共通化が重要であること、コスト負担のモデルが無いこと、保存システムに関する研究
は、活用が中心で長期保存に関する取り組みが少ないこと、
単一の組織では、長期保存の検討は困難であることなどの課題が浮き彫りになりました。
４. フィルム映画のデジタル保存と活用
フィルム作品は、各アーカイブで大切に保管されています
が、今後、上映環境は減少してゆくと予想されます。NFC
では、劣化の激しいフィルム、歴史的に重要度の高いフィル
ムを優先して、デジタル修復、復元を行ってきました。BDC
プロジェクトにおいても、戦前アニメーションフィルムのデジ
タル化と公開、映画関連資料（ポスター、脚本等）、その他のデジタル化に取り組んでいます。

【参考文献】
1）http://www.momat.go.jp/fc/research/bdcproject/2）http://www.momat.go.jp/nfc_bdc_blog/
3）日本写真学会編、“ 写真の百科事典 ”、PP154-167、朝倉書店（2014）4）東京国立近代美術館フィルムセンター、平成 27 年度「デジタル映像の制作・流通に用いられるファイルフォーマットに関する調査」調査報告書
5）JIIMA、“ 磁 気テープを用いたアーカイブガイドライン ”、2015 年３月 20 日（初版）6）JIIMA「長期保存用光ディスクを用いたアーカイブガイドライン」、2013 年 10 月 １日（Ver. 1.0）
7）ISO14721：2003（Reference Model For an Open Archival
Information System）
8）htt p: //www. momat .go.jp/fc/w p - content /uploads/
sites/5/2016/09/MomatFc_H27SAPResearchReport.pdf

Japanese Council of Science Museums Newsletter

9since1994

海外博物館事情安井No.137亮■ リニューアル・移転新設

http://www.museum.zoo.cam.ac.uk/

米フロスト科学博物館が、2017 年に移転新設へ

https://www.facebook.com/ZoologyMuseumCambridge

米国フロリダ州マイアミ市の中心部に、マイアミ科学博物館が地上 5 階建て、延べ面積 23,000㎡の新しい科学博■ 企画展・特別展・巡回展

物館「パトリシア＋フィリップ・フロスト科学博物館」として写真家ティム・レイマンの作品展「極楽鳥」が、米フォー

2017年に開館する。同館は、マイアミ市が管理する都市公

トローダーデール科学博物館で開催へ

園「ミュージアム・パーク」に設けられる。
常設展示では、人体をはじめ、飛行の歴史、マイアミ近郊に広がる大湿地帯の自然、光の科学がテーマとして取り上げられ、その他にプラネタリウム（250 席）と水族館も併設される。

オーストラリア生まれの写真家ティム・レイマンは、多くの野生生物の写真を撮ってきたことで知られ、数々の賞も受賞している。日本でもファンが多い写真家の一人だ。
レイマンは、米コーネル大学の鳥類学者エドウィン・ショー
ルとともに、2004 年から8 年の歳月をかけて、18 回の現地

同館は、もともと1949 年に「マイアミ・ジュニア・ミュー

調査で、ニューギニア島やオーストラリア北部など限られたジアム」という子ども博物館にその起源があり、その後マ地域にしか生息しない「極楽鳥」（Paradisaeidae）を写し

イアミ市内で数回の移転があり、その度に規模も大きくなってきた。それらの作品を紹介した写真展が、米フロリダ州ていった。名称も、「マイアミ・ジュニア・ミュージアム」から、

フォートローダーデール市のフォートローダーデール科学博「科学および自然史博物館」へと変更した。新しい施設は、

物館で 2017年 5月から開催される（会期：5月27日～9月5

医師の資格をもったマイアミの実業家フィリップ・フロスト日）。巡回展である同展は、2012 年にワシントンＤＣのナショ

氏から35000ドルの寄付を受け、名称も彼と夫人の名前をナル・ジオグラフィック博物館で始まり、その後、デノス博

冠して付けられた。

物館、ノースカロライナ自然科学博物館、ドレックセル大総整備費：3 億 500万ドル。開館時期：2017年1月予定。

学自然科学博物館、ニューメキシコ自然史・科学博物館、

Patricia and Phillip Frost Museum of Science, Miami.

ユタ自然史博物館、ペロット自然科学博物館（2016 年10http://www.frostscience.org/

月8日～2017年1月8日）で開催されてきた。東京にあるキhttps://www.facebook.com/FrostScience/?fref=ts

ヤノンギャラリーＳでも「ティム・レイマン作品展『極楽鳥』」のタイトルで 2014 年に開催された。

英ケンブリッジ大学動物学博物館が、2017 年に新装開

Birds of Paradise: Amazing Avian Evolution.

館へ

Museum of Discovery & Science, Fort Lauderdale, FL.

全面リニューアルのために 2013 年の夏から休館していた

http://www.perotmuseum.org/explore-the-museum/

ケンブリッジ大学動物学博物館（1865 年設立）が、2017

traveling-exhibits/2016-birds-of-paradise/index.html

年1月に再び開館する。今回のリニューアルは、同館が入

https://www.facebook.com/BirdsofParadiseProject/

居している建物の全面改修にともなうもので、建物の名称

posts/475337915879645

もアラップ・ビルディングから、著名な動物学者であるデー

https://www.youtube.com/watch?v=OcCP4_R8QBw

ビッド・アッテンボローにちなんで「デービッド・アッテンボ

http://nationalgeographic.org/media/tim-laman-ed-

ロー・ビルディング」と改称された。動物学博物館の総整

scholes-birds-paradise/

備費：480万ポンド。

ht t p: //w w w.bi rdsof pa rad iseproject .org /content .

University Museum of Zoology, Cambridge.

php?page=98

10

写真家ジム・ガザニの作品展が、米国立疾病対策予防センター付属博物館で開催
ジム・ガザニは、アメリカ生まれの写真家であり、科学展示される古絵図の中に、1783 年の浅間山の噴火を描いた在日オランダ商館長イサーク・ティツィングのスケッチや、1797年の伊豆大島三原山の噴火を描いたイギリス人船

写真の分野において、約 30 年に渡って米国立疾病対策予乗りウィリアム・ブロートンのスケッチも含まれている。

防センター（ジョージア州アトランタ）を拠点に活動してきた。

「火山」展の企画は、オックスフォード大学のデービッド・ガザニは、感染症を媒介する蚊やダニ等の昆虫の接写写

パイル教授（火山学）が手がけた。展覧会にあわせて、パ真を多く撮っており、その作品は内外の学術雑誌や論文でイル氏著『Volcanoes - Encounters through Ages』がボ多く使われてきた。現在、米国立疾病対策予防センターのドリアン図書館から出版されることになっている。パイル氏

付属博物館であるデービッド・Ｊ・スペンサー博物館（1996

は日本を数回を訪れており、研究仲間に1991年 6月3日に年設立）で、ガザニがこれまで撮ってきた写真を紹介する発生した普賢岳の火砕流に巻き込まれて死亡したフランス

作品展が開催されている。同展では、彼が得意としてきた人火山学者のクラフト夫妻がいる。

蚊等、感染症を媒介する昆虫やクモだけでなく、米国立疾

会期：2017年 2月9日～5月21日。

病対策予防センターでの研究者の活動の様子を写したもの

Volcanoes - Encounters through Ages.

も紹介されている。

University of Oxford - Weston Library, Oxford.

会期：2016 年11月15日～2017年 5月26日。

http://www.bodleian.ox.ac.uk/whatson/whats- on/

A Lens on CDC: Photographs of Jim Gathany.

upcoming-exhibitions

David J. Sencer CDC Museum, Atlanta, GA.
http://www.cdc.gov/museum/exhibits/gathany.htm
https://www.statnews.com/2016/11/18/cdc-photoexhibit/

グラフェン展が、英マンチェスター科学産業博物館で開催
英マンチェスター大学のアンドレ・コンスタンチノヴィチ・
ガイムとコンスタンチン・ノボセロフは、「2 次元材料グラフェンに関する画期的な実験成果」を理由に 2010 年のノーベ火山展が、英オックスフォード大学図書館で開催

ル物理学賞を受賞している。そのグラフェンとは、炭素原

2000 年にわたって西洋人の目に、火山がどのように写っ子1個分の厚さしかない平面状の物質であり、炭素原子のてきたかを紹介した特別展「火山」が、英オックスフォー

結合によって形成されたハチの巣状の結晶格子で構成されド大学ウェストン図書館（ボドリアン図書館の分 館）でている。シリコンの100 倍の電気伝導性と鉄の100 倍の強2017年に開催される。同展では、オックスフォード大学等度を持ち、半導体材料としてだけでなく、高性能電池や海で所蔵されている古文書と古絵図で火山噴火の様子が紹

水を濾過する濾材等、多くの分野での活用が期待されてい介される。

る。そのグラフェンを紹介した特別展が、マンチェスター

目玉展示は、西暦 79 年にイタリアのヴェスヴィオ山の噴

科学産業博物館で開催されている。

火で焼け残ったパピルス製の巻物の断片と、18 世紀にヴェ

会期：2016 年 7月23日～2017年 6月25日。

スヴィオ山の噴火の様子を描いた油絵だ。その他に、14 世

Wonder Materials: Graphene and Beyond.

紀に北大西洋を航海中に火山の噴火に遭遇したアイルラン

Museum of Science and Industry, Manchester.

ド人修道士のスケッチや、18 世紀から19 世紀までアイスラ

http://msimanchester.org.uk/en/whats-on/exhibition/

ンドとインドネシアの火山噴火を記録した気象日誌や油絵

wonder-materialsが展示される。溶岩や岩石の標本も展示されることになっており、それらは、アレクサンダー・フォン・フンボルト、チャー
ルズ・ドーベニーや、明治期の日本を訪れたイザベラ・ルー
シー・バードとコンスタンス・フレデリカ・ゴードン＝カミン■ 館名の変更
アムステルダムのニューメトロポリス科学館が「NEMO
Science Museum」に 2016 年 4月21日に館名を変えた。

グ等の探検家、地質学者、旅行家が、世界各地から持ち帰ったものだ。

Japanese Council of Science Museums Newsletter11１月 2 月の 特別展等

List of special
exhibition!

開

催

展

館

札幌市青少年科学館

冬の特別展2017「小さな世界を見てみたい

覧

会

名

～ワクワク・ドキドキ、ミクロの世界～」

冬休みイベント

釧路市こども遊学館

List of special
exhibition!

山形県立博物館

郡山市ふれあい科学館

産業技術総合研究所
地質標本館
ミュージアムパーク茨城県
自然博物館

期

間

１月５日～22日

１月８日

とり＋かえっこ

仙台市天文台催

１月４日〜１月16日

ジオ・フェスティバル

小松巧星景写真展

開２月18日・19日
東北夜景

12月１日〜１月31日

星の写真展

２月２日〜３月31日「星空とともに」コーナー

２月11日〜３月25日

第８回共同企画展「私たちのたからもの」

12月17日～２月19日

日本遺産認定記念企画展「出羽三山～生まれかわりの旅～」

12月17日～３月12日

第16回コンピュータグラフィックス展「宇宙オリンピック」

11月５日～１月９日

ホワイエ企画展「オーロラミュージアム」

12月１日～２月28日

開館15周年記念スペースパーク企画展「プラレールフェスティバル」

12月３日～１月９日

科学技術の「美」パネル展

１月28日～２月26日

地質標本館冬の特別展示「地質情報展2016とうきょう 首都をささえる大地のしくみ」

11月８日〜１月15日「県の石」展示

１月17 日〜２月26日

特別展一覧

外から運ばれて来た生き物たち～Youはどうして日本へ？～

10月８日～１月29日

キノコの不思議

10月１日～１月22日

テーマ展「あつまれ！自然好き：ポスター発表」

２月４日～３月５日

群馬県立自然史博物館

特別展「自然史博物館20年のあゆみ～コレクション展～」

１月14日～２月19日

群馬県立ぐんま昆虫の森

第11回ぐんま昆虫の森フォトコンテスト作品展「季節展 昆虫たちの冬越し展」

１月６日～２月26日

埼玉県立自然の博物館

企画展「骨と皮～からだを支えるいろんなひみつ～」

２月４日～６月18日

千葉市科学館

冬の企画展「KAGAYA展 天空の絶景～オーロラから銀河鉄道の夜～」

１月２日～２月12日

特別展「世界遺産ラスコー展

11月１日～２月19日

栃木県立博物館

国立科学博物館

郵政博物館
地下鉄博物館12

クロマニョン人が残した洞窟壁画」

企画展「花粉と花粉症の科学」

12月23日～３月20日

年賀状展−春を寿ぐ−

12月10日～１月15日

郵政博物館秘蔵コレクション

日本郵趣切手展

東西線と東葉高速鉄道線との相互直通運転20周年展

１月28日～４月９日
11月15日～１月15日

開

催

展

館

覧

会

名

開

催

期

間

東京農工大学科学博物館

創基130周年企画展「収蔵品展多摩六都科学館

冬の特別企画展「ロクトロボットパーク」

12月23日～１月９日

はまぎんこども宇宙科学館

南極観測60周年記念

12月23日～１月29日

神奈川県立生命の星・
地球博物館【企画展】 石展２

富山県
立山カルデラ砂防博物館
富山県

立山博物館

岐阜県博物館

博物館黎明期と蚕病教育」

冬の企画展「南極ってどんなとこ？」－かながわの大地が生み出した石材－

11月１日～３月31日

12月17日～２月26日

写真展「素晴らしい自然を」

１月７日～２月８日

特別展「映像でみる立山・立山カルデラ・砂防」

２月11日～３月５日

冬の特別公開１月７日～２月26日

立山曼荼羅

企画展「あなたが知らない鳥の世界」

11月26日～１月29日

企画展「古生物の復元画

２月11日～４月９日～小田  隆の世界～」

東海大学海洋科学博物館

干支の生きもの－酉－

１月１日～１月９日

鳳来寺山自然科学博物館

東三河の大地にひたるジオの旅

11月１日～２月19日

あいち健康の森健康科学
総合センター健康科学館

健康科学館冬の特別展示 「それいけ！ちっちゃな滋賀県立琵琶湖博物館

企画展示 開館20周年記念 びわ博カルタ

見る知る楽しむ新発見

９月17日～１月31日

キッズプラザ大阪

世界をつなぐ日本の“OSHOGATSU”みて・つくって・あそぶ！
豆玩舎ZUNZOのおもちゃ展～大阪生まれの豆玩具（おまけ）と昔ながらのおもちゃ大集合～

１月３日～１月９日

きしわだ自然資料館

特別展「きしわだホネホネ・ルーム～ようこそ！骨とはくせいの部屋へ」

12月23日～２月19日

姫路科学館

作品展「第31回未来を描く科学絵画展」

２月３日～２月27日

特別展「2017年全国カレンダー展」

12月３日～１月９日

特別展「オーロラ−宇宙からの手紙」

１月31日～２月12日及び３月１日～４月２日

明石市立天文科学館

からだ探検隊！
！」

12月17日～３月５日

岡山県生涯学習センター

ビーマックス卒業制作展

２月14日～２月19日

広島市交通科学館

ビークルギャラリー「海を守る！
！海上保安庁展」

１月７日～２月５日

防府市青少年科学館

パネル展「宇宙科学ヒストリー」

１月28日～３月５日

徳島県立あすたむらんど
子ども科学館

乗り物でノリノリ2017

１月１日～２月28日

愛媛県総合科学博物館

企画展「地衣類～コケだけどコケじゃない藻類？菌類？～」

２月18日～４月９日

北九州市立自然史・歴史博物館

冬の特別展「発掘された日本列島2016」

１月２日～２月19日

佐賀県立宇宙科学館

冬の企画展「トリ年水族館～鳥にちなんだ海の生き物たち～」

12月10日～２月26日

宮崎県総合博物館

ここがわかった！県南調査展

１月14日～２月19日～みやざきの自然と歴史の再発見～

Japanese Council of Science Museums Newsletter13

リニューアル情報
つくばエキスポセンター［更新箇所］ 1 階展示場

おもしろサイエンス・ゾーン［更新内容］ 平成 28 年度に開催した特別展「もっと知りたい！飛ぶひみつ」、「楽しく体験 ロボットと人工知能」において制作した展示物を常設展示場に配置しました。
「風のチューブ」は縦型の風洞で、チューブとテーブルの隙

間に工作物を入れると、スピン等して飛ぶ様子が観察できます。
［公 開 日］ 平成 28 年11月4日
新規常設展示「風のチューブ」

広島市こども文化科学館［更新箇所］ 4 階プラネタリウム［更新内容］ 2 016 年 4月15日にプラネタリウムリニューアル第一弾として、投影機のLED 化とデジタルプラネタリウムの導入を行い、全天周映画など幅広い年代の方へ向け多彩な番組をお楽しみいただけるようになりました。
今回のリニューアル第二弾によって、座席が新しくなり、一人がけの座席はリクライニングできるようになるほか、ペアシー
トも登場します。
［公 開 日］ 第一弾：2016（平成 28）年 4月15日（金）第二弾：2017（平成 29）年1月4日（水）［準備期間］ 第一弾：2 015（平成 27）年11月16日（月）～2016（平成 28）年 4月14日（木）第二弾：2 016（平成 28）年10月22日（土）～2017（平成 29）年1月3日（火）［担当業者］ コニカミノルタプラネタリウム株式会社など

14

ト
イベン
告知

第24回日立サイエンスショーフェスティバル
平成29年１月29日、２月５日・６日に日立シビックセンターで、第24回日立サイエンスショーフェ

スティバルが開催されます。そのうち下記日程には、様々なサイエンスショーを観覧することができますので、ぜひご見学してみてはいかがでしょうか。
実施期間： 平成 29 年 1 月 29 日（日）…中高生によるサイエンスショー実演
平成 29 年 2 月 5 日（日）…全国の科学館によるサイエンスショー実演
場

所： 日立シビックセンター科学館・天球劇場

観 覧 料： サイエンスショー観覧 無料
主※科学館入館料が必要

催： 公益財団法人日立市民科学文化財団

新規巡回展

示募集

加盟館がお持ちの資料、あるいは新規に製作する企画展示等について
巡回展事業へのご提供をお願い致します。
ご提供可能な展示がある場合、またご質問がありましたらメール等で事務局までご連絡ください。皆様からのご連絡お待ちしております。
※なお本事業は、所有される資料をお譲りいただくものではありません。

Japanese Council of Science Museums Newsletter

15

第8 回

はまぎん こども宇宙科学館

櫻井

英雄

沢山のきっかけを提供する科学館を目指して
当館では今年度800回以上を目標に、科学教室や体験講座を開催しています。工作や実験、プログラミングから星空観察まで様々な内容で、対象年齢も未就学児から大人まで幅広く設け、より多くの方々に対して科学に触れるきっかけの場となるよう努めています。
次年度は年間1,000回以上を目標としておりますが、楽しさだけを重HP http://www.yokohama-kagakukan.jp

視するのではなく、科学的思考や意義を見失わないよう注意しております。皆様も機会があればぜひご参加ください。
予告

次回執筆者は、静岡科学館る・く・る 代島慶一さんです。

平 成 ２ ８ 年 度 第 ２ 回 理 事 会・総 会 お よ び
第 ２４ 回 研 究 発 表 大 会 の 開 催とき：平成29年２月16日（木）・17日（金）

ところ：京都鉄道博物館
２月に平成 28 年度第 2 回理事会・総会を開催します。１日目の理事会・総会では、来年度の事業計画および予算案等を協議いただきます。お忙しいかとは思いますが皆様のご参加をよろしくお願い致します。総会の後には、京都大学特別教授、公益財団法人日本モンキーセンター所長 松沢哲郎氏の記念講演を予定しております。
２日目には第 24 回研究発表大会を開催します。今回も多様な加盟館園からそれぞれの館で実践されている活動を発表していただきます。この機会を情報収集、情報発信の場として活用していただけますと幸いです。
それでは、京都で皆様と会えることを楽しみにしております。

JCSM

全国科学博物館協議会

apanese Council of Science Museums Newsletter

全 科 協 ニュー ス 編 集 委 員

全科協事務局

大島 光春（神奈川県立生命の星地球博物館主任学芸員）
沓名 貴彦（国立科学博物館理工学研究部研究員）
佐久間大輔（大阪市立自然史博物館学芸課主任学芸員）
西田 雅美（公益財団法人日本科学技術振興財団
科学技術館運営部）
中井 紗織（国立研究開発法人科学技術振興機構
理数学習推進部能力伸長グループ）
畠山 泰英（株式会社キウイラボ代表取締役）
平濱美紀子（ディスカバリーパーク焼津事業係長）
船木 茂人（国立科学博物館博物館等連携推進センター
博物館連携室長）

国立科学博物館
博物館等連携推進センター 博物館連携室（担当：久保・江森・森永）
TEL 03 5814 9863 FAX 03 - 5814 - 9898
info@jcsm.jp

16

発行日
発 行

平成 29 年 1 月１日
全国科学博物館協議会 ©
〒110 -8718

台東区上野公園7-20 国立科学博物館内
印

刷株式会社セイコー社