I.T.I. NEWS 2018

I.T.I.

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公益社団法人国際演劇協会（ITI/ 公益社団法人 国際演劇協会（ITI/ ユネスコ ) 日本センター
ユネスコ）日本センターは、ユネ Japanese Centre of International Theatre Institute / UNESCO
スコ傘下の国際組織である国際演
劇 協 会 ITI（International Theatre
Institute）加盟の公認団体です。ITI
は世界平和と相互理解の促進を希求するユネスコ憲章の精神に基き、演劇による国際交流の増進を目的として 1948 に年創設され、現在約 90の国と地域が加盟しています。

I.T.I.NEWS 2018.1.31. No.129

立周年を記念し、
各地域（アフリカ、
アラブ、

アジア太平洋、アメリカ、ヨーロッパ）を代表する５名の演劇人、舞踊家が選ばれて世界に向けてメッセージを発表することになっています。
日本国内では、昨年、これまでの「文化芸公益社団法人 国際演劇協会
日本センター（ITI/UNESCO）

年）ことを受けに、
近年「ユネスコ活動に関する法律」が制定された（平成て、「文化活動を含めた国内外のユネスコ活動を推進する」ことが、同中間報告の「今後５年間に講ずべき文化芸術に関する基本的な施策」の中に盛り込まれました。

皆さまご存じのとおり、ＩＴＩはユネスコ（国連教育科学文化機関）と世界の演劇舞踊人によって設立された組織であり、ユネスコを構成する分野・領域ごとの専門団体の一つです。

医療・環境・教育・人道支援など他の多くの分野でＮＧ

Ｏ（民間非政府組織）が世界的に活躍が、弊センターも文化・芸術領域におしていることはよく知られています
発表された「文化芸術振ますようお願い申し上げます。

どうか倍旧のご支援とご協力を賜りいと念じております。

少しでも貢献していけるように努めた

し、世界に広がる困難な課題の解決にで日本における取り組みを広く発信

ける世界的なＮＧＯネットワークの中が謳われています。さらとなるもの」であることを維持し、世界平和の礎

化芸術は、文化の多様性

会の「中間報告」
では、「文策定に向けての文化審議

興 基 本 計 画（ 第 １ 期 ）」れ ま し た（ ６ 月 ）。先頃

化芸術基本法」が施行さ

新「文化芸術基本法」のもとユネスコ活動の活性化を

術振興基本法」（２００１年制定）
に代わる
「文

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明けましておめでとうございます。
２０１８年は、
１９４８年の第１回大会（プ

年に当たります。

日を「国際舞踊の日（インターナショナル・

劇の日（ワールド・シアター・デイ）」、４月

ＩＴＩ本部では、毎年３月 日を「世界演70

ダ ン ス・ デ イ ）」 と 定 め て い ま す。 今 年 は 創

2970

永井 多恵子会長

27ラハ）においてＩＴＩが設立されてから 周

ＩＴＩ 70 周年を祝う

トや評論家も多く来場した。客層は年々厚くなり、出版・テレビなどのメディアから問合せが入るようになり、戯曲集が国立国会図書館の月報（２０１８年 月号）で紹介されるなど、認知度は静かに高まっている。また、昨年紹介した戯曲『ジハード』（作＝イスマエル・サイディ）が今年 月にさでい た ま 芸 術 劇 場 の NINAGAWA STUDIO
上演される（予定）など、当シリーズで紹介した作品が様々な形で展開をしているのも嬉しい。
今回紹介した作家は、ともに「アラブ演劇 祭 」 と ゆ か り が あ る。『 さ す ら う 馬 』 は
第７回アラブ演劇祭でＵＡＥ（アラブ首長国連邦）のシャルジャ首長、カースィミー
殿下の名を冠した「カースィミー賞」を受賞しており、ガンナームさんは当演劇祭の主催団体であるアラブ演劇協会で出版・広報の責任者を務めている。

紛争地域から生まれた演劇

ブ人作家の２作品を
第９回
月 日からの４日間、東京芸術劇場のアトリエウエストでリーディングとトー「紛争地域から生まれた演劇 」（主催・ クによって紹介した。アドナーン・アルア
文 化 庁、 Ｉ Ｔ Ｉ 日 本 セ ン タ ー） は、 ア ラ
ウダ（シリア）作『ハイル・ターイハ（さすらう馬）』とガンナーム・ガンナーム（ヨルダン／パレスチナ）作『朝のライラック（ダーイシュ時代の死について）』で、いずれも知られることの少なかったアラブ演劇の現況を伝えるものとして注目された。公
演に先立ち 月 日と 日には、ガンナームさんを招いて同劇場のアトリエイーストで特別講座「アラブ演劇の現在」を実施した。
日本で未紹介の海外戯曲を初訳・初演で紹介する当シリーズも 回目を迎え、リー
ディング公演は早々に完売、ジャーナリス

ガンナーム・ガンナーム作『朝のライラック』のリーディング風景 （撮影 石澤知絵子）

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アラブの心を届けて

シリア『さすらう馬』とヨルダン／パレスチナ『朝のライラック』

で操作されているイメージが壊れていく」と語った。また、ガンナームさんからは「アラブ演劇祭
は作品の質は見極めるが、検閲はしない。検閲をしないことが開催地の条件」という説明があった。
この精神が強靭なドラマの育つ土壌を作り、『ハイル・ターイハ』が日本に届く契機となったと思うと感慨深い。
日目は岡真理さん（現代アラブ文学研究者、
京都大学大学院人間・環境学研究科教授）を迎えてガンナーム氏ご自身のこと――ご家族と抵抗運

ガンナーム・ガンナーム氏（ヨルダン／パレスチナ）

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特別講座「アラブ演劇の現在」（ ／ 、 ／ ）デ ィ レ ク タ ー） を 聞 き 手 に 迎 え、 ア ラ ブ 演 劇
シャルジャから『朝のライラック（ダーイシュ
祭やシャルジャの文化政策などについて話を聞い
時 代 の 死 に つ い て ）』 のた。正則アラビア語で書かれた作品のみを紹介す
作家、ガンナームさんをる、いわば「アラブのアラブ人によるアラブ人の迎えての特別講座「アラための演劇祭」たる当演劇祭について深く知るこ
ブ演劇の現在」。 日目の機会は、同時に国際演劇祭の意義を見つめなおは市村作知雄さん（フェす機会にもなった。市村さんはトークの終わりに
スティバル／トーキョー 「国際フェスティバルをすることで、テレビなど
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動、闘争における非暴力についての考え方、作家
品の背景、戯曲の形態、本作におけるクルド語のガッサーン・カナファーニーとの出会いやその作
意味、音楽など多岐にわたる話を聞くことができ、品 な ど、 現 在 の ガ ン ナ ー ム さ ん の 演 劇 活 動 を 形
創作における作家の挑戦も浮き彫りになった。
成しているもの――について聞いた。この日の詳「年鑑」には高橋宏幸さんによる本作について細な報告は、今春 月発行予定の「国際演劇年鑑の劇評を掲載する予定。
２０１８」（今春 月発行予定）所収の報告に譲■『朝のライラック（ダーイシュ時代の死についりたい。また、同誌では岡さんからの寄稿も予定
て
）
』
している。
副題にある「ダーイシュ」とは「イスラーム国（Ｉフェスティバル／トーキョーとの共催が実現しＳ）」の蔑称だ。ＩＳを支持しないアラブ人やアたことで、幅広い層の来場者にアラブの豊かな演
ラビア語メディアはこの呼称を用いることが多い
劇文化と演劇祭の存在を知らせ、ガンナームさんという。本作は同組織の支配下にある架空の田舎の強い言葉を届けることができた。最後に、渡辺町を舞台に展開する。中央の目が行き届かないこ
真帆さんには長時間にわたりすばらしい通訳をしの町に住む若い夫婦、イスラーム教徒のドゥハーていただき、企画段階から多くの示唆をいただい （朝の意）とキリスト教徒のライラク（花の名前たことを特筆したい。
「ライラック」に因む）は芸術を若者に教えていた。
「紛争地域から生まれた演劇 」（ ／ ︱ ）夫婦はある日、町の長老から「ジハード戦士がラ■『ハイル・ターイハ（さすらう馬）』イラクを手に入れるため、ドゥハーを処刑しよう
ベドウィンの母ターイハ（さすらいの意）とクとしている。彼はライラクを手に入れたら一晩かルドの間に生まれ、「ハイル（馬の意）」と名付け二晩自分で楽しんだあと、手下たちにやり、使いられた娘が因習と現代的生活のはざまで揺れなが回してモスクの扉の前に捨てる。ライラク、そんら 成 長 し、 女 性 と し て 自 立 す る 姿 を 描 い た 本 作
な危険に陥らないよう、私の指導のもとイスラー
は、 ２ ０ ０ ８ 年 に 出 版 さ れ た。 ア ラ ビ ア 語 原 文
ムに改宗して私と結婚しなさい」といわゆる「結（詩の一部はクルド語）は一人の旅芸人が楽団を婚ジハード」を迫られる。そして学校は軍事拠点従えて語るように書かれており、 人称過去形がに、教え子たちは戦闘員となり、夫婦は子どもた用いられている。今回は長大な戯曲を 時間に縮ちの未来のために心中する……（イスラームではめ、複雑な配役を緻密に整理して、複数の出演者
自死は禁じられている）。結婚ジハードがもとでに 人称現在形で語らせ、ハイル役とターイハ役
心中したシリアの夫婦のニュースに衝撃を受けて双方に 代を思わせる同世代の俳優を起用した。 書かれた本作は、今回のリーディング公演が世界
２００８年現在にいたる初演となった。２０１８年 月、作家自身の演出までの 年を生きた２世によりＵＡＥで上演される予定だ。
代の女たちの生きざまが上演後のトークでは、イスラームの死生観、天ありありと伝わる上演と国への信仰、同性愛、イスラーム教徒とキリストなった。
教徒の恋愛・結婚などについて話を聞き、作品へ
上演後のトークでは作の理解を深めた。 （報告 事務局・後藤絢子）

アドナーン・アルアウダ氏（シリア）

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紛争地域から生まれた演劇

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日程：２０１７年 月 日（木）～ 日（日）会場：東京芸術劇場アトリエウエスト■『ハイル・ターイハ（さすらう馬）』
上演日時： 月 日（木） 時
月 日（金） 時
作＝アドナーン・アルアウダ
翻訳＝中山豊子
翻訳監修＝アーヤ・ハリール
演出＝坂田ゆかり
出演：松山愛佳（文学座）、稲継美保、林周一（風煉ダンス）
歌：白崎映美（東北 県ろ～るショー ）作編曲・演奏：大平 清※終演後には出演者全員（白崎さん、大平さんを含む）を交えて、中山豊子さん、アーヤ・ハリー
ルさん、坂田ゆかりさんによるトークを行った。
■『朝のライラック（ダーイシュ時代の死について）』
上演日時： 月 日（土） 時
月 日（日） 時
作： ガ ン ナ ー ム・ ガ ン ナ ー ム（ Ghannam、ヨルダン／パレスチナ）
Ghannam
訳：渡辺真帆翻訳監修：ナーヘド・アルメリ
演出：眞鍋卓嗣（劇団俳優座）
出演：占部房子、竪山隼太（さいたまネクスト・シアター）、内田健司（さいたまネクスト・シアター）、須藤沙耶（Ｐカンパニー）、髙山春夫（プロダクション・エース）、石川修平（劇団俳優座）
演出助手：中村圭吾（劇団俳優座）※終演後に渡辺真帆さん、ナーヘド・アルメリさん（ 日のみ）、眞鍋卓嗣さんによるトーク。
■特別講座「アラブ演劇の現在」
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講師：ガンナーム・ガンナーム（ヨルダン（パレ）スチナ）／劇作家・演出家・アラブ演劇協会（ ATI
出版広報部）月 日（金）～ 日（土）会場：東京芸術劇場アトリエイースト① 月 日（金） 時半～ 時「アラブ世界の演劇フェスティバル」
聞 き 手： 市 村 作 知 雄（ フ ェ ス テ ィ バ ル ／ ト ーキョー
ディレクター）② 月 日（土） 時～ 時半「アラブ世界の中の演劇と私」
聞 き 手： 岡 真 理（ 現 代 ア ラ ブ 文 学 研 究 者、 京 都
大学大学院人間・環境学研究科教授）◇◇◇
文化庁委託事業 平成 年次代の文化を創造する
新進芸術家育成事業
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「国際演劇年鑑２０１８」特集企画
主催 文化庁、公益社団法人国際演劇協会日本センター
共 催 東 京 芸 術 劇 場（ 公 益 財 団 法 人 東 京 都 歴 史
文化財団）
フェスティバル／トーキョー（特別講座のみ）
企画制作 公益社団法人 国際演劇協会日本センター

中国の演劇評論家でＩＴＩ国際演劇協会本
愛好家を持つ京劇、昆劇、越劇、川劇、秦腔 （四川省）の『紅梅記』では肉声が舞台の花、
シーチュイ
と か
部副会長、中国センター会長、中国戯劇家協などはすべてこの戯曲と呼ばれる舞台芸術に 命であることを教えてくれる。その「徒歌」
すうたい
会副主席を兼ねる季国平氏の演劇評論集の日含まれる。京劇を外国人に分かり易く「北京 は無伴奏の〝素謡〟で、俳優にとっては歌唱
きこくへい
本語訳が
『中国の伝統劇入門／季国平評論集』 オペラ」などと訳されていることに著者は強 力が問われる試練の舞台。悲愴美に満ちた高＝写真＝として昨年末刊行された。訳はＩＴ
い抵抗 を示す。 歌舞伎がであ るよう 音域が聴かせどころという。
Kabuki
ひしぬまよしあき
シーチュイ
ジンジュイ
Ｉ日本センター理事の菱沼彬晁氏。
第４章の「地方劇が面白い」を読むと、見に京劇は戯曲の一つであり、京劇と呼んでほシーチュイ
冒 頭 で 語 ら れ る の が「 戯 曲 」 と い う 言 葉。 しいと日本の読者に語りかけている。
て見たい、聴いてみたい地方劇がいくつも発
日本では主に演劇の台本という意味で用いら
中国各地でその土地の言葉と旋律で演じら 見できるだろう。本書のために書き下ろした
シーチュイ
メイランファン
れているが、中国では全国各地の伝統劇を指れる戯曲は都市化、現代化の風を受けながら 「梅蘭芳・李漁・ブレヒト論」は世界の現代す言葉として使われていると知らされて意外
今も生動を続けている。その数は一口に３百 演劇を考えるヒントにもなるだろう。付録「一シーチュイの念を持つ読者も多かろう。日本でも多くの種といわれるが、数え切れないというのが実 目で分かる最新 戯 曲 地図１００劇種」も重情。著者は公式の肩書きを持ちながら各地の 宝だ。本書は専門家だけでなく初学者、一般
制作現場に寄り添い、ＩＴＩの活動を通して の演劇愛好家を対象とし、注釈を必要とする国際舞台への進出にも尽力してきた。本書は 専門用語、時代背景などを本文中に取りこん
その豊富な観劇体験を元に現場からの「動態 で読みやすさの工夫も凝らしたと訳者は語る。
報告」となる面白さを持ち、トピックスが満 著者は演劇になぞらえて自らを劇作家、訳者
シーチュイ
載だ。それぞれの戯曲芸術が根強い観客の支 を演出家、読者を観客、訳業を演出家の〝第持を受けて伝統の継承と発展に努め、興行的 二の創作〟として訳者との共同作業に応じたという。
にも安定を見せているところが心強い。
徽劇（安徽省）が『マクベス』を脚色してＡ ５ 判 ２ ７ ６ ㌻。 定 価 ２、８ ０ ０ 円 ＋ 税。
シーチュイ
観客を驚かせながら中国戯曲が独白と心理表 晩成書房発行（電話０３・３２９３・８３４８、わざ
現を得意技としていることを見せ、現代川劇 ＦＡＸ０３・３２９３・８３４９）。

しんくう

ＩＴＩ国際本部副会長 季国平著『中国の伝統劇入門』日本語訳刊行 菱沼彬晁訳

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年度から多彩な筆者たちに会いに行こう！というプロジェクト「ワールド・レポート・シリーズ」

国際演劇協会日本センター発行の「国際演劇年鑑」はオンラインでも読めるようになりました。平
成は、落ち着きのあるヒゲのお兄さんという感じ。まずロシアの演劇事情の概要を話してくださった。なんとロシアには１５００以上の劇場があり、演劇祭が年に６３０も開催され、り

映画よりも関心が高いのだそうだ（さすが演

きぬがわ ゆかった話を聞いたり、映像を観たりして、「立体的に」各国の舞台芸術の面白さを掘り下げていただ「国際演劇年鑑」執筆者に会いに行こう！

ただ急激なハイテク化により〝最新〟が溢れるロシアでは、演劇界にも大きな変化が起こっている。俳優をモデルのようにメディア

は、理念を失ったポスト・トゥルース時代でという。

代が起こり、実験的な作品が上演されているたりという戦略がなされ、演出家には世代交に登場させたり、デザイン性の高い宣伝をしあり「事実への希求」があった。しかし「分「ワールド・レポートシリーズ」体験レポート

断は可視化」され、演劇には「ノスタルジア」

用 は 生 々 し く、 ま る で ア メ リ カ 国 民 の 声 な

姿なのである。これら論点を支える事例や引が漂う。それは「アメリカ的理想の喪失」のとは全く異なる斬新な演出であった。さらにもめ」は、一般的に思い浮かべる「かもめ」

映像で見せていただいたチェーホフ作「かが積極的に用いられ、舞台セットがメインの大掛かりな仕掛けやダイナミックな表現手法
で 紹 介 さ れ た 演 劇 作 品 の 数 々（「ような作品も登場。見せていただいた映像の数々はカッコイイものばかりで、現代のロシ」、
Hamilton「 Father Comes Home From The Wars」など）
は、彼らの代弁者だ。外岡先生の抑えた声に

ア演劇のカラフルな様子が見てとれた。

さて、２つのレクチャーは、海外の演劇事

情を立体的に実感できるアクチュアルかつ触い勉強不足の自分が楽しめるのだろうか。す催された。ロシアに関する知識がほとんどな

月には「変わりゆくロシア演劇界」が開

情報学府博士課程後期）（インプロワークス／東京大学大学院学際

今後もこのレポート・シリーズに期待したい。

劇人でも十分に興味のもてるものだと思う。

発的なものであった。その国に興味のない演

でに大スクリーン前に着席している篠崎先生

ロシアは演劇祭が年に６３０回芝居を観たかのような満足感があった。

よる語りはまるで朗読劇のようで、数本のおき 声 が 聞 こ え て く る か の よ う で あ る。 映 像

海外演劇を立体的に実感 絹川友梨

「国際演劇年鑑」ワールド・シアター・
レポート「アメリカ」と「ロシア」に参加した。実は両演劇に特に興味があった
わけではなく「たまたま予定が空いていた」という消極的な理由であったが、大変に刺激を受けた。

月に行われた外岡尚美先生に「分 断 可 視 化 」 の ア メ リ カ 演 劇
まず、よ る「 演 劇 か ら 見 る ア メ リ カ と 世 界 」。
凛とした姿の先生は、開口一番こうおっ
し ゃ っ た。
「トランプ時代のアメリカ演
劇とお題をいただきましたが、大統領が変わったからといって、演劇が急に変わるのだろうかと当初は思いました」。確かに分析対象として新しすぎるような気が し た。 し か し 懸 念 は す ぐ に 覆 さ れ る。
トランプ大統領就任へと至るアメリカ

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劇の国ロシア！）。

きました。両日ともご来場くださった会員の絹川友梨さんにレポートをお願いしました。 （事務局）

師はそれぞれのカントリーレポートの執筆者である外岡尚美さんと篠崎直也さん。年鑑に書ききれなが始まり、一年目は、創刊当初から最も多く紹介されてきたアメリカとロシアを取り上げました。講

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あやな

こばやし

による実行委員会形式となっています）。前々号でもご報告したを迎えました（今回より主催はＩＴＩ日本センターを含む５団体

劇場・製作会社、協賛各社・団体のご協力のもと、今年度第４回

２０１３年より始まった「高校生劇評グランプリ」は、多くの画・制作を担いました。今号では評をめぐる３つのプログラム」を開催しＩＴＩ日本センターが企

度は新たな展開として東京芸術劇場が「高校生・学生のための劇目となり、稽古場リポートなどで活動の幅を広げています。今年」は高校生劇評グランプリ受賞「 NeSTA
者を中心に、２０１６年、次世代の観劇を応援するために発足しました。サイトでの劇評掲載を中心に、稽古場レポート、演劇
人インタビューなどのプログラムを展開しています。

います。東宝、こまつ座、文学座、青年座などさまざまな演劇のレポートを通じて、同世代に演劇をより身近に感

ポートではプロダクションや劇団から依頼を受けて稽古場の様子を学生ならではのフレッシュな視点でお届けして応援も行っています。第４回で、新しいメンバーに出会えることを期待しています。
劇評をめぐる３つのプログラム（は、「書く」「語り合う」「考える」をそれぞれテー
マに、多彩なプログラムが盛りこまれました。
▽第１回「書く」（ 月 日）
『リチャード三世』（演出＝シルヴィウ・
プルカレーテ）を事前に観劇し、劇評を書いて参加するというプログラム。『リチャード三世』の演出助手を務めた講師の谷賢一のメンバー、小林礼奈
NeSTA

通り、同グランプリの入賞者有志により発足したプロジェクト、さん（大学３年生）にの活動近況と同プログラムに全回NeSTA参加した立場としてレポートをお願いしました。
（事務局）

（ネスタ）
（ Next-generation STAGE Alliance）も活動２年
NeSTA

演劇人インタビューではこれまでに東京
芸術劇場副館長の高萩宏さん、早稲田大学
文学学術院教授、坪内博士記念演劇博物館

じ、観劇を楽しんでもらえるような記事を目指しています。
第３回、第４回高校生劇評グランプ

次世代の観劇を応援

き手の学生との「高校生劇評グランプリ」優秀賞受賞者が集って盛んな演劇トークも白熱。なか
なか聞けない作り手や研究者として見る演劇の世界は学生にとっても刺激的な場です。
現 状、 活 動 の 中 心 で あ る 稽 古 場 レ

館長の岡室美奈子先生、ＴＳミュージカル
ファンデーション主宰の演出家、振付家の謝珠栄さんにインタビューを行いました。

リに向けて観劇カフェや選考、授賞式の設営などにも携わり、後輩たちへのさんは以前イギリスに留学されており、イギリスでの劇評文化や作り手から見た劇評、演劇界における劇評の必要性など力強いお話に思わず聞き入ってしまいました。
参加者の劇評の講評では参加者同士によるコメントの後、谷さんが講評する、という流れで進みました。それぞれの劇評の良いところを汲み取りながら理知的なコメントをいただきました。

▽第２回「語り合う」（ 月 日）』を野田秀樹さんの『 One Green Bottle

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これからの演劇界について、また次世代へ向けた応援のメッセージは熱意に溢れ、聞28

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２年目の NeSTA 活動報告 小林 礼奈 （NeSTA メンバー）
書く・語り合 う 考･ える︱︱３つのプログラム展開中

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観劇して、作品について語り合いました。３つのテーブルに分かれて、時間ごとにメンバーを変えていく中で、色々な意見に触れたり、また観劇中に気になったことを改めて考え直したり、と密度の濃い時間を過ごしました。それぞれの机の上には真っ白な模造紙とペン、そしてぬいぐるみが置
かれ、ぬいぐるみを持っている人が発言できます。
適宜模造紙に好きなことやメモを書いて、席が変わると前のグループではどのような意見が出たのかが分かる、という仕組みです。
フ ァ シ リ テ ー タ ー（ 進 行 ） の 藤 原 顕 太 さ ん か第２回「語り合う」の会場と講師の藤原顕太氏（早稲田大学３年生）ていた参加者も徐々に打ち解け、最後は時間が足りなくなるほど白熱した観劇トークが繰り広げられました。
▽第３回「考える」（１月８日）
講師に文化ジャーナリストの内田洋一さん、聞き手にワンダーランド代表の北嶋孝さんを迎えて、 劇 評 と は 何 か？ ど の よ う に し て ジ ャ ー ナ
リストになったのか？などについてお話していた
だきました。特に阪神淡路大震災を経験された内田さんの芸能に対する想いには胸を打たれました。またインターネットやＳＮＳなどが普及する中で劇評の立ち位置が変わりつつある、という切迫した問題についてもお話いただきました。
３つのプログラムを通じて、改めて演劇を観る
こと、そして劇評を書くことの魅力と難しさに触れながらも、素晴らしい時間を過ごすことができました。

第３回「考える」の会場と講師の内田洋一氏（左）と北嶋孝氏（右）ら 全 体 に「 タ イ ト ル に も な っ て い る ˝One Greenとは？」など、いくつかの質問が出され、Bottle„
派生して舞台装置や役者の演技についてなど、いろいろな観点が出ました。特にラストシーンやその際に流れる音楽、台詞の意味について、さまざ
まな解釈を聞くことができました。最初は緊張し

第１回「書く」の会場と講師の谷賢一氏■主 催■
東京芸術劇場（公益財団法人東京都歴史文化財団）■共 催■
高校生劇評グランプリ実行委員会■企画・制作■
公益社団法人ＩＴＩ国際演劇協会
日本センター（ITI/UNESCO）

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角 本 敦 （舞台演出家）
ラーティ語演劇も重要な一部として含まれな 文 化 の 中 心 都 市 と な り、 そ の 中 に は マ

たインド・センターが２０１４年が同校の卒業生者 Vidyanidhee Vanarase
でもあることから、デリーで縮小気味だっは古くからマラーティ語を用いたさまざま

私事ながら、インドのプネーる。

ネ ー に 移 転 し IAPAR
が実質的に全事務を取り扱うことになる。そして、新体制の目

かくもと あつし市にて毎年 月に開催される国は、
IAPAR International Theatre Festival
そんな町で２０１６年に始まり、２０１７

月、プ際演劇祭に、昨年・一昨年と連

南 ア ジ ア の 演 劇 祭 の ス タ イ ル で は、 し玉としてこの演劇祭が始まる。

続して招聘され現地を訪れてき年も継続した。

とは、 International
IAPAR

た。この演劇祭がＩＴＩの最近だけでなく、教育や農村啓発事業への演劇技術の応用、批評家の育成、大学の俳優育り

Vanaraseの
師でもある

Ram

が 主 賓 と な っ た。 彼 が Ｉ Ｔ Ｉ
Gopal Bajaj

典アーカイヴなど、より総合的に演劇に関ネットワーキング、マラーティ語演劇の古された。この二人が順に招待されたことに長である Tobias Biancone
氏が主賓となり、彼の詩の翻訳に関するシンポジウムも開催

イ ン ド・ セ ン タ ー と IAPAR
を繋げたのである。２０１７年は、ＩＴＩ本部の事務総といっさ て、 プ ネ ー (Pune)てもそんな地名を聞いたことがわる実践を続けているからである。そして

日から

の

日まで開催

ワークショップ

ない方も多いだろう。ムンバイ

月ヵ国のアーティストが参加し、

２０１７年はされ

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ヵ国、 作品、ＩＴＩとの繋がりがうかがわれる。
ともするとＩＴＩのインド・センターは

この団体がなぜ国際演劇祭を始めたか。そ第 九 の 都 市。 ム ン バ イ も 含 む

まだ首都デリーに拠点があると思われるか

市をボンベイ市と記憶している

マハーラーシュトラの州都であもしれない。確かにかつてはデリーの国立辺はインド公用語の一つである

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演劇学校
メイン作品、 の小規模作品、 の一般向
National
School
of
Drama
(NSD)
が中心となり運営していた。 IAPARの創始
けワークショップ（うち一つは児童向け）、

る。マハーラーシュトラ州や周こにＩＴＩと繋がりがある。

成学科との連携、各国の演劇事情の調査とVidyanidhee
恩な 主 賓 (Festival Chief Guest)
を 招 待 す る。
初 回 ２ ０ １ ６ 年 は、 Ｎ Ｓ Ｄ の 元 学 長 で あに行うアーティストたちの他に名誉職的Association for Performing Arts and ば し ば 作 品 発 表 や ワ ー ク シ ョ ッ プ を 実 際の略称でプネーを拠点とする演
Research
劇団体である。敢えて劇団という語を使わていた矢先、事務局から依頼を受けここに報告させていただく

ないのは、いわゆる劇団としての作品製作

２０１７年の報告をする形で筆を進めたい。

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方はプーナ (Poona)と言えばわ
かるかもしれない。インド人口

マラ ー テ ィ 語 文 化 都 市

ＩＴＩ各国センターとの連携視野に

こ と と な っ た。 以 下、 主 に 昨の動向を示す好例であると思っ

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マラーティ語の地域で、プネー

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I.T.I. NEWS 2018

IAPAR（International Association for Performing Arts and Research）International Theatre Festival 2017

インド・プネー市の国際演劇祭に参加して

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9のプネー大学舞台藝術学科への出張ワー

作品は海外から残りがイン作だが、彼女は前年にも別の作品で参加し加アーティスト、残りが私のようにそのた

ワークショップは半分がメイン作品の参出家としてワークショップを担当した。まていてプネー滞在中にスリランカの演出家

韓国センター推薦の「 Hole
」上演

回は演劇祭以前からプネー大学に滞在し授めに来訪した者による。ＩＴＩコソヴォ・」は前年にワー
ま た 韓 国 の 作 品「 Hole
クショップを行なったＩＴＩ韓国センター業の一環として集中稽古を行なったが、こと新作の構想が立ち上がりそして今回の再の金昌華が監修・紹介したものである。このような大学での展開のきっかけとしても参加となった。

され た マ ラ ー テ ィ 語 の も の だ け で な く 各 地のような複数年に渡る交流が主催者の意向

位置づけられている。

セ ン タ ー の Elmaze Nura
もインドとの国交問題から作品招聘が頓挫した代わりに演から 集 め ら れ 言 語 も さ ま ざ ま で あ る 。 今 回でもあり私もワークショップのために参加も参加しRepertory Company

企画 さ れ る 。 イ ン ド 作 品 は 、 プ ネ ー で 製 作

ド。 上 演 後 に 観 客 と ア ー テ ィ ス ト の 討 論 がはＮＳＤのしながら将来年次で滞在製作をする計画を

このほかに、国際演劇評論家協会(IATC)

踊を用いたものからリアリズムさらには多彩なのは使用言語だけでない。伝統舞生が今回は小品を発表し前年からの成長を年の大学への出張ワークショップの参加学

シュの若い演者のソロが招待され、また前会の学生演劇祭で発表されたバングラデ上演する。今回の一つに夏のＩＴＩ世界大

小規模作品は劇場ロビーに設えた舞台でターが開催しそれ繋いだネットワークをつえた総合的な演劇祭をＩＴＩの各国セン

以上のような単なる作品の上演機会を超する演劇サークルなどの併設企画がある。

ションがプネー内の大学・専門学校が参加

テ ィ 語 戯 曲 の リ ー デ ィ ン グ・ コ ン ペ テ ィと銘打って世界 ヵ国
Critics ' Workshopの 若 い 批 評 家 が 参 加 す る 討 論 や、 マ ラ ー

IATC Youngディ バ イ ジ ン グ ま で 手 法 も さ ま ざ ま 、 題 材

印 象 づ け た。 さ ら に 前 年 の こ の 枠 で ワ ー

はそんな夢を実現すべくまずは自分のとこ

イ ン ド・ セ ン タ ー と 共 催 でもイ ン ド 神 話 に よ る も の や 現 代 の 社 会 問 題

クインプログレス上演された「 In Transit」
は完成版となり今回のメイン作品の一つとろで動いているようである。

作 の コ ン メ デ ィ ア・ デ ッ ラCarlo Goldoni
ルテ の 現 代 演 出 ま で さ ま ざ ま 。 イ ン ド 演 劇の現 在 を 知 る よ い メ ニ ュ ー で あ る 。 海 外 作
品の 一 つ は イ タ リ ア のまっていて締め切りは月日。 詳 細 は、

次回についてすでに招聘作品の公募が始くれないものか、インド・センターとして8から。
http://www.iapar.org/festival-2018

27の出演
Julia Filippo

多彩なのは使用言語だけでない。伝統舞踊を用いたものからリアリズムさらにはディバイジン
グまで手法もさまざま、題材もインド神話によるものや現代の社会問題を扱ったもの、コンメ
ディア・デッラルテの現代演出までさまざま。インド演劇の現在を知るよいメニューである。

3を呼 び 起 こ し て い た 。

を扱 っ た も の や 近 代 イ ン ド の 古 典 さ ら に はなった。

のは プ ネ ー で は 異 例 で あ り 観 客 の 間 に 論 議

20た私は前年に大学出張枠で行なった縁で今た が、 そ の 上 演 作 が「 Ghasiram Kotwal」
とい う 世 紀 マ ラ ー テ ィ 語 演 劇 の 最 重 要 作

進めている。

5

品の 一 つ で 、 こ れ を ヒ ン デ ィ 語 翻 訳 で や る

メインのマラーティ語を ヒ ン デ ィ 語 翻 訳

クシ ョ ッ プ が 行 わ れ た 。

5

ＩＴＩ英連邦部会の昨年後半
かう

日に新宿・無何有で、みむの 活 動 は 月 １ 回 の 例 会 の ほ か、
７月
なもとごろう氏に「シビウ演劇
月祭＆英国演劇事情」についてのお話を聞く会を開催し、12

ルーマニア・シビウ演劇祭

異言語文化の混在

で発表しました。

使い』を三輪えり花さんの演出

さんの『ドロシーとオズの魔法

優秀作品に選ばれた石井あつこ

日には同じく無何有で翻訳講座

11

フィジカル系演目 「１㌔四方ほどのシビウの街はハプスブルグ帝国の東端で、マリア・テレジア・イエローという
黄 色 系 の 石 造 り の 街 並 み で、 す な わ ち
ド イ ツ 系。 け れ ど、 国 名 の ル ー マ ニ ア
からわかるように元はローマ
Romaniaの支配下にあった、つまりラテン系。その後、ロシア・ソヴィエトとの関わりが深くなり、つまりスラヴ系も入って、小さなエリアに多くの異言語文化が混在している。これを知らないとシビウの演劇
祭の特徴を理解することができない。共通言語がない。この特徴故に、上演演目
はフィジカルなものが占めている」等々、

みなもとごろう氏がシビウ演劇祭、英国の演劇事情について報告

翻訳講座で優秀作品に選ばれた『ドロシーとオズの魔法使い』

興味深い作品を紹介してくれました。
その後の懇親会ではシビウ演劇祭の専
門家、七字英輔さんにも加わっていただ
き、活発に質疑応答が行われました。

第７回「戯曲研究＆懇親会」

石井あつこさん翻訳講座優秀作『ドロシーとオズの魔法使い』
月日、新宿・無何有で翻訳講座優秀修了者
翻 訳 作 品 発 表 会 と し て『 ド ロ シ ー と オ
幾つかの大変興味深い前提条件を指摘しズの魔法使い』（作＝スティーブ＆ケイ
た上で、フェスティバル委員会がプレス
シー・ホッチナー／翻訳＝石井あつこ／のために配布したビジュアル資料を紹介
演出＝三輪えり花）を取り上げました。
しながら、『メフィストフェレス』『イン
英連邦部会のシアター翻訳・通訳オンナーランドスケイプ』『 ミ ネ ッ テ ィ』 なライン講座は三輪えり花をメイン講師とど印象に残った作品について語り、さらし、英連邦部会のメンバーのサポートやに 演 劇 祭 の 持 つ 問 題 点 も 指 摘 す る な ど、 アドバイスで成り立っています。
示唆に富むものでした。
この作品は観客参加型芝居ですが、小ロ ン ド ン の プ レ ス 写 真 引 き 続 き、 さな子供達７～８人の反応が極めてよく帰路に英国に立ち寄りロンドンで観た舞積極的に参加してくれたので、見ている台を紹介してくれました。その際、まずこちらも楽しくなりました。子供達に釣強 調 し た の は、 舞 台 写 真 の 質 の 高 さ でられて大人達も立ったり座ったり両手をす。どれだけのクローズアップで舞台全上げたりと童心に帰っている様子は嬉し
体・作品全体を表現出来るか、遠近法やい驚きでした。
接 写 角 度 の バ ラ ン ス な ど、 そ の 巧 み さ
次回の「戯曲研究＆懇親会」は２月をプレス写真から読み取って欲しいと日、翻訳講座優秀修了者翻訳作品第２回』『インク』『 The 発表会を予定しています。
語 り、『 The Ferryman』『 Anatomy of Suicide』等々、（報告 副会長・吉岩正晴）
Kite Runner

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30◆ＩＴＩ英連邦部会報告

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25

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I.T.I. NEWS 2018

I.T.I. NEWS 201811

文化庁・文化交流使事業
◆会員投稿

庭山 由佳

おさだいくえから氏、ダンサー山田 科 教 授 と し て ベ ル リ ン 芸 術 大 学 に ２ ０ １ ５
長田育恵作『 SOETSU︱韓くにの白き太陽︱』 うん氏、演出家村 年、サバティカル滞在。筆者は同時期にベル
川拓也氏、音楽家 リ ン シ ャ ウ ビ ュ ー ネ 劇 場 に 所 属 し て い た た
日韓の俳優がソウルでリーディング上演
蓮沼執太氏、そし め、ベルリンで知り合うこととなりましたが、
昨２０１７年、筆者庭山は、ふじのくに て劇作家長田育恵氏が選ばれました。筆者は、 キム氏の日本との繋がりは既に強く、氏の代⇄ せ か い 演 劇 祭 招 聘『 ウ ェ ル テ ル！』（ ス 長田氏の派遣先へ視察に赴き、寒いソウルで 表作『アリバイ年代記』が世田谷パブリック
イ ス・ ロ ー ザ ン ヌ ／ Vidy
劇場）
、 東 京 芸 の熱い交流を目のあたりにしてきました。こ シアターにてリーディング上演されていたり（主催・日韓演劇交流センター）、ソウルにて術 劇 場 招 聘『 オ セ ロ ー』
（ オ ラ ン ダ・ ア ム こにそのレポートを記します。
日本作品を演出、具体的には蓬莱竜太『まほステルダム／トネールグループ）、日本舞
舞台で行き交う日本語 韓･ 国語ろば』、中津留章仁『背水の孤島』を韓国語
台芸術振興会招聘オペラ『魔笛』（ドイツ・
活 動 内 容 は ソ ウ ル で の、 長 田 氏 執 筆 上 演 し た り、 し て い ま し た。 ２ ０ １ ６ 年 末、ミュンヘン／バイエルン州立歌劇場）の招︱ 韓 く に の 白 き 太 陽 ︱』 は 劇 団 民︱韓くにの白き太陽︱』の稽古（３ 『 SOETSU
聘や字幕翻訳に携わり、大きな手応えを得 『 SOETSU
・リーディング上演（ 月 日） 藝にて初演。時を同じくして、キム氏は自身
ま し た。 こ れ ら は 海 外 の 劇 場 が 来 日 す る、 月 日～ 日）
いわゆる「引越公演」ですが、日本の文化 でした。上演会場は明洞駅より歩いてすぐの の劇団ドリームプレイの来日公演（上野スト
庁では、劇場ではなく個人を海外へ派遣す 南 山 ア ー ト セ ン タ ー で、 日 間 に 渡 る リ ー ア ハ ウ ス『 検 閲 ︱ 彼 ら の 言 葉 ︱』） の た め 東る「文化交流使」という枠組を、２００３ ディングフェスティバルの一環としての上演 京に。キム氏はツアーの合間を縫って筆者と共に劇団民藝を観劇、そして全編日本語上演
年から続けています。この枠組では、ポッ となりました。
この作品の舞台は主に現ソウルで、登場人 だったにも拘らずキム氏は長田氏の世界観にプカルチャー、美術、建築、さまざまな分
野から交流使が選ばれますが、２０１７年 物は日本人（主役はタイトルロール柳宗悦） 感銘を覚え、今回の〝協働〟に至ったのでした。
は舞台芸術分野 と韓国人なのですが、日本人役は日本人俳優
言葉の壁を乗り越えてから、日本舞踊 が日本語で、韓国人役は韓国人俳優が韓国語
稽古は大学路にある劇場のスタジオにて行
藤間蘭黄氏、能 で演じ、日本語セリフ箇所では韓国語字幕が、（ドイツ演劇・制作・翻訳）
楽 師 宝 生 和 英 韓 国 語 セ リ フ 箇 所 で は 日 本 語 字 幕 が 投 影 さ われました。稽古場では、翻訳通訳イ・ホン
れました。この日本側出演者は、長田氏の主 イ氏、字幕通訳石川樹里氏も加わり、言語の宰するてがみ座から、岸野健太氏、福田温子 溝がひとつひとつ埋められながら、戯曲は重氏、石村みか氏、そして客演で峰崎亮介氏が、 層的な拡張を見せてゆきました。併せて、物
また韓国側出演者は劇団ドリームプレイテー 語の舞台となる朝鮮時代の王宮・景福宮や、
ゼ 座付俳優５名が務め、演出は劇団ドリー 柳宗悦が収集し景福宮内朝鮮民俗美術館（当ムプレイ主宰キム・ジェヨプ氏が担当しまし 時）に展示した白磁壺が移管されている国立中央博物館を視察、現地にいてこそできるリた。
サーチも重ねました。ソウルでの稽古初日か
劇団ドリームプレイ来日公演
ら４日目に迎えた本番には１５０名強の観客と地元テレビ局を迎え、集中力高まる中、上ソウルでのリーディング上演

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劇作家演出家キム氏は世宗大学映画芸術学

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演されました。上演は戯曲の一部を抜粋しての短縮版だったた
め、韓国語訳全編を掲載した冊
子 が 来 場 者 に 配 布 さ れ ま し た。
終演後は劇作家長田氏と演出家
キム氏を迎えてアフタートー
ク。時に学術的な、時に政治的な質疑が飛び交い、客席にいた
劇場芸術監督が自らディスカッシ ョ ン に 加 わ る シ ー ン も。 上
演もトークも大いに盛り上がり、幕となりました。

▲２００４年にドイツとスーダンとの共同事業としてＩＴＩの世界的ネッ
トワークの中での試みが始 ま っ た「 紛 争 地 域 の 演
劇 」 は、 日 本 で「 紛 争 地
域から生まれた演劇」として定着し、演劇を通して世界を知るための新たな視点を私たちに 与 え て く れ て い ま す。 毎 回 のリーディングが発見に満ちています。（ 曽 田 ） ▲ 中 国 の 銀 川 で 第 １
回「国際伝統劇フォーラム」が開かれ、ビアンコーネＩＴＩ事務総長は「パフォーミング・アーツのルーツが歴史の舞台から消えようとしている」と危機感を訴え、各
国 セ ン タ ー の 連 携 を 求 め ま し た。
参加各国から日本に注がれる期待の眼差しを感じながら、国際会議
一つ開くのもままならないわが日
本センターの経済基盤の弱さを感じずにはいられません。 （菱沼）129 号
I.T.I. 第2018 年 1 月 31 日発行【個人会員 入会】（所属／ジャンル）
石井あつこ（ラボ・パーティ／翻訳）
石川麻衣（フリーランス／アイルラ
ンド演劇・翻訳・役者）／演
角 本 敦（ d'UOMO ex machina
劇・ダンス）
小杉世（大阪大学大学院言語文化研
究科／ポストコロニアル文学・オ
セアニアの演劇と芸術 ）佐々木英子（アプライドシアター研究所／応用演劇・ドラマ教育・演
劇教育）
渡辺真帆（フリー／アラビア語、英語 通訳・翻訳）【個人会員 退会】
長谷川紫穂
花柳寿美
【ご逝去】
薄井憲二（２０１７年 月 日）
【叙勲・功労者】
文化功労者 中村吉右衛門
第 回読売演劇大賞最優秀作品賞

会 員 消 息 （2017 年 8 月〜 2018 年 1 月）順不同・敬称略

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東宝株式会社 ／株式会社 WOWOW
同 芸術栄誉賞 吉井澄雄
同 優秀スタッフ賞 沢田祐二
第 回文化庁芸術祭賞 演劇部門大賞 九代目 松本 幸四郎
同 テレビドラマ部門大賞・優秀賞
日本放送協会
同 テレビ・ドキュメンタリー部門
優秀賞 日本放送協会
同 ラジオ部門優秀賞 日本放送協会
第 回毎日芸術賞 千田是也賞 野
村萬斎

発 行 公益社団法人国際演劇協会日本センター
発行人 永井多恵子
編集人 曽田修司 吉岩正晴 菱沼彬晁
住 所 〒 151-0051 東京都渋谷区
千駄ヶ谷 4-18-1 国立能楽堂内
Tel03-3478-2189 Fax03-3478-7218
Email:mail@iti-j.org
URL http://iti-japan.or.jp

編集後記（© 国際演劇協会日本センター 2018）

豊島区が東アジア 文 化
都市の国内候補都 市 に
２ ０ ２ ０ 年 オ リ ン ピ ッ ク・
パラリンピック開催はもう、再来年に迫っています。２０１９年東アジア文化都市国内候補都
市も豊島区に決定しました。今後東京では東京芸術祭をはじめ、さまざまな文化交流が展開されることとなるでしょう。この２０１８年はその大きな礎が築かれる一年となります。ひとりの演劇人として、言語の違いを避けて通ることなく、むしろ楽しみながら、文化交流に寄与できたらと志を新たにさせられる、素晴らしいソウルでのリー
ディング公演。このような交流こそが有機的な相互交流を育むのではないかと考えています。
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I.T.I. NEWS 2018