文字サイズの標準化の歴史をたどる

山本太郎

アドビ株式会社
日本語タイポグラフィシニアマネージャー

金属鋳造活字を用いる組版は物理的なボディを必要とした。

→ 活字ボディには寸法精度が要求され、定型化される必要があった。

→ 活字ボディに対する制約が、活字の文字の形に対する制約となった。
ボディの大きさの指定は、はじめ活字の名前によって行われた。

→ 活字を指定すると、そのボディの大きさも指定された。その大きさは既存の活字ボディの実物そのもので示された。

金属活字のボディは文字の形に対する制約として機能してきた。

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永Chambers, David. Specimen of ModernPrinting Types by Edmund Fry 1828, Printing Historical Society, London 1986.

Chambers, David. Specimen ofModern Printing Types by Edmund Fry 1828, Printing Historical Society, London 1986.

Johnson, John. Typographia, Longman, Hurst, Rees, Orne, Brown & Green, London 1824.

ボディの大きさを活字の名前で指定する方法の問題とは？

→ 国や地域、活字鋳造所ごとに、ボディの大きさのばらつきが不可避であった。

→ 活字の製造と消費が小さな都市圏の内部で完結していた時代には、活字の大きさの非互換性は大きな問題とはならなかった。

→ 出版・印刷が量的に拡大し、書籍だけでなく活字も商品として流通するようになり、貿易が盛んになり、交通機関が発達すると、活字の大きさの非互換性が深刻な問題として意識されるようになった。

→ Joseph Moxon が 1683 年に Mechanick Excercises で活字の非互換性の問題を指摘。以後、世界各国で活字の大きさの標準化の必要性が論じられるようになる。

→ そこで、ポイント・システムという標準化の手法が考案されることになる。

Johnson, John. Typographia, Longman, Hurst,Rees, Orne, Brown & Green, London 1824.

ポイント・システムとは何か→ 活字の大きさの指定を、基準となる寸法を一定の方法で分割した単位を用いて行う。基準となる寸法は標準の尺度単位と対応付ける。

→ 啓蒙主義と科学的な合理主義を推進したフランスで、いち早く標準化の提案がなされる。

→ Sebastian Truchet（1657–1729）、Pierre Simon Fournier（1712‒68）が先駆となり、Françoise-Ambroise Didot（1730‒1804）が Didot Point のシステムを完成させた。

Didot Point
1 ligne = 1 仏インチ (pouce) / 12
1 pt = 1 ligne / 6
1 pt = 1 / 72 仏インチ (pouce)→ Didot Point はフランスだけでなくヨーロッパ大陸諸国で 1980 年代まで広く使われた。金属活字を用いる場合には現在でも用いられる。

Fournier, Pierre Simon. Manuel Typographique, Barbou, Paris 1764–66.

Fournier, Pierre Simon. Manuel Typographique, Barbou, Paris 1764–66.

合衆国においても、種々のポイント・システムの提案がなされた。
最終的には、Nelson C. Hawks の提案が有力な候補となった。

1 pica = 1 inch / 6
1 pt = 1 pica / 12
1 pt = 1/72 inch
→ Hawks の提案は、基準となる大きさの分割方法という点では先行するフランスのポイント・システムに似ていた。

Bruce's type sizing system:
Bruce's Son & Company.
Specimen of Printing Types,
New York 1882.

1886 年に American Point System が標準化される。
1 pica = 0.166 inch（MacKellar Smiths & Jordan 社の Johnson Pica の大きさ）
1 pt = 1 pica / 12
1 pt = 1/72 inchHawks の提案（1 pica = 1 inch / 6）だと 1 pica = 0.1666666 . . . となるはずが。
→ 活字鋳造業者は費用のかかる鋳型の作り直しを嫌った。

→ 多くの活字鋳造業者が MacKellar Smiths & Jordan 社の Pica に鋳型の大きさを合わせていた。

→ 日本も 1903 年から以後、アメリカン・ポイント・システムへの移行を進めた。

MacKellar, Smiths & Jordan Company(MS&J). One Hundred Years, MacKellar
Smiths & Jordan Company, Philadelphia 1896.

MacKellar, Smiths & Jordan Company(MS&J). One Hundred Years, MacKellar
Smiths & Jordan Company, Philadelphia
1896.

メートル制とポイント・システム→ 1790 年代以後、メートル法を推進したフランスにあっては、Didot

Point と標準尺度との間の関係が失われた。

写真植字とデジタルフォントへの変化と活字ボディとの関係→ ボディによる文字の形に対する制約は大きく緩和された。
（欧文においては、ボディの制約は完全に失われた）。

→ 現代では、日本語フォントにおいても、各文字が固有の字幅をもつプロポーショナル書体が開発されるようになっている。

今日のデジタル・タイポグラフィにおけるポイント・システム→ アメリカン・ポイント・システムの基になった Hawks の提案と同じ。

1 pica = 1 inch / 6
1 pt = 1 pica / 12
1 pt = 1/72 inch
→ 解像度が 72 dpi の画面上でビット・マップ・フォントを使う上で都合が良い。しかも、インチ制と整合する。

活字ボディの大きさで文字の大きさを近似的に指定する方法の欠点。
→ 同じ大きさでも、書体デザインごとに文字の大きさが異なる。

→ 漢字は全角ボディのおよそ 88% ～ 96% の範囲を占めるが、それでも書体によって大きさの差異がある。ボディの制約が失われたデジタル・フォントの欧文においては、さらに顕著なばらつきがある。

全角ボディに制約される和文書体も書体ごとに文字の大きさは異なる。

同じボディの大きさを指定しても文字の大きさは異なる。
同じボディの大きさを指定しても文字の大きさは異なる。
同じボディの大きさを指定しても文字の大きさは異なる。
同じボディの大きさを指定しても文字の大きさは異なる。
同じボディの大きさを指定しても文字の大きさは異なる。

欧文書体の場合には、文字の大きさのばらつきはより顕著に現れる。

Even if the specify the same size . . .
Even if the specify the same size . . .
Even if the specify the same size . . .
Even if the specify the same size . . .
Even if the specify the same size . . .
Even if the specify the same size . . .
Even if the specify the same size . . .

欧文ではこの課題に対して次の二つの解決方法が提案された。

→ 大文字の高さを mm 単位で指定する（Ernest Hoch、1978 年）。

→ 小文字の高さを mm 単位で指定する（Séamas Ó Brógáin、1983 年）。

少しは書体間の大きさのばらつきを改善できるが、問題点がある。

→ 大文字（または小文字）の高さを揃えたからといって視覚的な大きさが完全に等しくなるわけではない。

→ 全角を基本とする日本語の伝統的な活字書体には応用できない。

これらの提案の方法は、ヨーロッパでは一部で実用化されはしたが、広く普及することはなかった。

→ 業界の多数が慣習的な方法を支持した。
森澤・石井が実用化した写真植字ではポイントの代わりにメートル制に基づく、級数が用いられる。
→ 1 / 4 mm =1 級

結論

→ 活字ボディの大きさを標準化する必要性が、17-18 世紀のフランスでポイント・システムを生み、その必要性は、近代的な工業製品として活字が広く流通することで、世界的に認識されるようになり、19 世紀末以後、ポイント・システムによる標準化が大きく進展した。

→ 写真植字やデジタル・タイポグラフィの技術は、金属活字に固有の制約からタイポグラフィを解放する方向で発展してきた。より多様な書体デザインをデジタルフォントとして実現可能になっている。

→ 他方で、日本の本文組版におけるように、正方形の全角等幅のボディを基本としたタイポグラフィの重要性もまた変わらない。

→ 全角・等幅のボディに基づくグリッドと字詰めによる行長の指定→ 文字の大きさをボディの大きさで指定する方法は現在でも有効。

→ 現在のソフトウェアには、ポイントに限定せず、メートル制を含め、複数の指定方法から選択可能になっているものもある。

The End