2016

78

KAN
建材 ニュース

特集a view of architect— 建築家の視点

永山 祐子氏a viewof architect ̶ 建築家の視点

注目のクリエイターに、自らの哲学やものづくりに対する姿勢などを語っていただく「a view of architect――建築家の視点」。
第二回目は、
永山祐子氏。
建築界で早くから活躍し、二児の母でもあるスーパーウーマンは、
柔らかな物腰に芯の強さを秘めつつ、
しなやかな感性で境界を越えていく方でした。

2016

78
表紙

interview

永山 祐子氏

彩の国さいたま芸術劇場（埼玉県）

使用製品：ガラスブロック
（指向性、
コロナ）
彩の国さいたま芸術劇場は、県民に優れた舞台芸術などの芸術文化に親しむ機会を提供する公共劇場として、
1994年に開館しました。
建築家の香山壽夫氏は、ロトンダと呼ばれる円形広場にガラスブロックを採用。
昼夜で刻々と表情を変える光のスクリーンは、
今日も、訪れる人に非日常の高揚感をもたらしています。
（上の写真は1994年撮影。
表紙写真は2016年撮影）

INDEX
02 〈特集〉a view of architect — 建築家の視点

永山 祐子 氏〈実例紹介〉

07

ファイアライトプラス バスタ新宿、JR新宿ミライナタワー〈いまむかしアルバム〉

13

ガラスブロック イトーキ大阪ニューオフィスギャラリー／彩の国さいたま芸術劇場

21 ［ innovation of NEG ］ARGファイバ

Photo Credits
1 〜■
10 ）
5 以外）
杉本俊介：C1、
P02〜06（人物のみ）、
P07〜11（■、
P13〜16（P16右下以外）、
P18（右下のみ）、
P19〜20（■5平川幸児：P01、P20■

阿野太一：P02〜05（BLANC、
豊島横尾館 右）表恒匡：P03〜06（五穀屋、
アンリ・シャルパンティエ、
豊島横尾館 左上＆左下、
木屋旅館、
カヤバ珈琲）
大丸剛史：P12NARU建築写真事務所：P21（右上＆右下）新建築社：P22（右上＆左下）

誌名
［環］
について

01 KAN78

7
川元斉：P16右下、
P18■

ニングル／PIXTA：P08（バスタ新宿 俯瞰）

6 、
8 、
9
イトーキ：P18■■■

建材ニュース
［環］
の誌名は、
まるい
「輪」
の形にちなんでおり、設計事務所･建設会社･メーカー･販売店が手をつないで「輪」となることを目指して名づけました。
また、
円満の
「円」
にも通じるような、皆が満ちて豊かになるという想いも込めています。

URBANPREM 南青山（東京都）

未完成な者にもチャンスを与えてくれる人なんです（笑）
。
お試し期間のファサードデザインの課題を経て、すぐに住宅を任されました。
青木さんがいいと言ってくれる案が出るまで、1日1案を図面と模型で見てもらうのを1ヵ月続けました。
家に帰れなくても眠れなくても、これで青木さんに認めてもらえないとクビになる…必死でした。
おかげで、1日1案は出せる自信がつきましたね。現場の打合せも誰も付いてきてくれず、1人で行く。専門用語がまるっきり分からなくて、
ひらがなで書き留めておいて後で調べていたくらいです。
青木事務所には4年で卒業するルールがあり、
私も卒業し
ましたが、
まだ26歳だった。1人で仕事をする気はあまりなく、
とりあえず一級建築士の資格を取ることにしました。

五穀屋（静岡県）

現象を変換して生まれる新たな可能性。

BLANC（兵庫県）

建築は
「もの」
ではなく、
「人間の経験の束」。
試験勉強を始めて間もなく青木さんから電話をいただき、「表参道にある大型美容院のインテリアをやらないか」と。
独立後の初仕事です。
普通、
建築とインテリアは別物と考える人もいる。
私は青木
事務所で、
通常の住宅よりも細やかなインテリアの設計が求め刺激を求めてアクティブに動き、建築へと回帰。
高3の終わり頃までバイオ関係に進みたいと思っていました
が、「私は建築を目指す」という友だちの言葉にピンときて、急に進路を変更しました。

手伝いした時とても感動したとともに、「ここは、私の居場所でられる大きな別荘の設計を経験していたので、インテリアの設はないな」と。
お二人が舞台に立てば、他に何も要らなくて、
空計に対して身構えることはありませんでした。
いつも建築もイン間の余計な操作はむしろ邪魔になる。
もっと空間が必要とされテリアも同じようなスタンスで考えています。
私にとって、
建築は
「もの」
ではなく、
「人間の経験の束」。
建る場を見たいと思うようになりました。
舞台のワークショップが終わるとすぐに、
オープンデスクで築という体験をつくる――そんな想いが強いです。
動線に従っ設計事務所のシーラカンスを訪ねました。
日々現場とやりとりしてストーリー性を考え、空間として展開する。
建築全体であれ、て更新しながらつくっていくことに感動して、「やっぱり、
建築がインテリアであれ、ファサードであれ、どこに関わっていても築は発想してから完成までに長い年月がかかる。
そのタイムラ

やりたい！」と進む道が定まった。
5、6年もかかる建築がもどか

ストーリー全体の一部として考えています。
さまざまな状況をグさえもどかしく感じられて、「もっと早く形にして周りの反応がしいと感じたのは、学生っぽい安直な考えでしたね（笑）
。

大学で学科の課題に取り組むことは、面白かった。
でも、建だったせいか、
みんなのんびりしている。
そんな中で、
私は「こんと会う機会を求めていろいろな場所に行ったりしていました。

1日1図面1模型を1ヵ月間。
鍛えられた建築の基礎体力。

刺激を求めていたんですね。
そこで出会ったのが、舞台美術。

大学3年生の夏には、
アトリエ系の設計事務所に入ろうと当時私が求めていた瞬間芸術的な面があったので、舞踏家の決めていました。
青木淳建築計画事務所を訪ねた時は、「まる田中泯さんが主宰されていた舞台のワークショップに参加しまで高校生みたいな何も知らない女の子が来た」と驚かれたけした。
でも、田中さんと能楽師の観世栄夫さんの二人芝居をおれど、青木さんは新人でも1人1案件を丸ごと任せるという、

03 KAN78

内包する状況をつくりたいのです。
また、
建築を
「現象」
だと捉えてみる。
現象を引き起こしている

見てみたい」と思っていました。私が通っていたのが女子大な風に時間が過ぎていいのか？」と焦りがあり、学校以外の人アンリ・シャルパンティエ 芦屋本店（兵庫県）のは物質ですが、現象自体は「もの」ではありません。
現象は、
状況さえ整えば、
ずっとあり続ける。
建築が「もの」ならどんどん
劣化していつかは無くなりますが、「現象」
として捉えれば、
時間軸の概念を外すことができます。
「現象」
は建築に自由度を与えてくれるものだと思っています。

04

発想の源は、
日常の事象を分析すること。
日常のちょっとしたことが、発想の源になります。
もちろん、旅行などは大きな刺激になりますが、何かしらのアイデアはす

浮かんだメージに縛られるというのがコンプレックスだったこがあります。
豊島横尾館でもガラスの反射を使って現象をつく

野の仕組みなどを理解するようにしていますが、それが社会のとも…。
いまはそれも個性だと思えるようになって、自分のインり出しているし、
カヤバ珈琲の天井の黒い透けるガラスは照度仕組みを学ぶことにもなりました。

スピレーションをどんどん深める方法も、逆にあえて思い付か

によって映り込む景色の色が変化する。
反射するガラスと見えないように努力して（笑）
スタッフからいろいろなアイデアを出ないガラス®を組み合わせても面白いかもしれませんね。

してもらう方法も、両方あります。

て、
こう活用すれば面白いのでは？」と思うことがあります。
建物

べて身の回りに存在していると思っています。
たとえば、何か

施主のひと言が突破口になることもありますね。
私のイメー

ティエ芦屋本店で採用しました。
3mmの厚さは改修にも使いやを「建てる」
行為にとどまらず、
ソフト面からの提案も含めたプロ

ジを突き詰めることも大事だけど、本当は、考えたこともない

すいし、
軽い。
鉄板風の意匠もいい。
これからどんどん使われるデュースができるのではないかと。
光や音といったその場所の日常の事象を構成要素になるまで分析してストックしておく

何かに出会いたい。
そのきっかけを与えてくれる、施主のジャ場面が増えるのではないでしょうか。

状況、
そこで起きている出来事などさまざまな事柄を一度自分ことが、後でアイデアになったりします。

ブを期待しています。

ですが、ファサードデザインの場合、
コンテクストはありますが要件を解くというよりも人々の関心を引くそれなりに強烈なメッセージが必要になるので、日常の事象を分析したストックが役立ちます。
一方で、建築全体をつくる時は、施主の要望や

プロダクトデザインにも関わっています。
百貨店から声をかけていただき、
この春、
老舗の皮革製品メーカーとコラボレー

素材から生まれる発想、発想を具現化するための素材。
新しい素材を試してきましたが、新しさばかりを探しているわけ

拾い上げていく。条件や要件はその時々で違うので、日常のではありません。素材から発想したり、逆に、表現したい現象

分析ストックを活かすこともありますが、一から積み上げる方

から素材を探すこともあります。

の中に取り込み、新しい視点として出す。
そんな高性能な変換器になりたいと思っています。

ションしてバッグをつくりました。第2弾もあるようです。
日本

いま、取り組んでいるプロジェクトが12件ほどあり、その中に電気硝子さんの薄くて曲がるガラスやガラスと樹脂を積層した

700名収容規模のホールを含む複合施設もあります。
公共的な

素材は、
プロダクトデザインでも応用が利きそうですね。

施設は、さまざまなシチュエーションが求められます。
この施設

偏光板やプリズムシート、
ステンレスメッシュなどさまざまな

敷地的な要件をすべて並べて、アイデアにつながるポイントをが訪れた人にとって、日々の生活の中で新しい気づきを得る

現象や物事を取り入れて転換する
高性能な変換器になりたい。

きっかけとなればいいなと思います。

永山 祐子（ながやま ゆうこ）

が多いです。
施主との丁寧なコミュニケーションからコンセプ

ガラスは透明で存在していないふりをしているけれど完全な大学を出てすぐ青木事務所に入り、20代で独立した世間知トを立てていきます。
リノベーションの場合は、建築的に要件

透明ではなく、反射もあって意外と存在感が強い。
ガラスがあらずな人間が、建築を通じて社会を知ることができた。
建築がを並べて考ながら、時に例のストックをポンと投入すると面白ることで見せたい現象が反射によって見えなくて、「反射がなけなければ、
世の中とつながっていけたかどうか…
（笑）
。
私の場

活環境学科卒業後、
青木淳建築計画事務所入い反応が起きることもあります。

れば…」と残念な経験もしましたが、日本電気硝子さんには見合、対企業の仕事が多いので、いろいろな業界のトップの方やデザイン賞2005奨励賞、2012年Architectural

えないガラス®がちゃんとある（笑）
。

さまざまな人生経験を積まれた方にお会いする機会がよくあり

私は、最初に強いイメージが浮かぶタイプで、青木さんにも「永山さんは最初から見えてるよね」と言われました。最初に05 KAN78

大判のセラミックタイルにも注目しており、アンリ・シャルパン

を見て感動したら、「なぜ／どこに感動したのか？」を考える。

美容院でデビューしたせいか、商業建築の仕事が多いの

豊島横尾館（香川県）

世の中の状況を見回し、私なりに解釈して建築というハードで答えるのが仕事ですが、「この場所に、こういう人が集まっ

いまは、ガラスの反射をコントロールして活かすことにも興味ます。
施主の方向性などを知るためにも、施主の仕事やその分

木屋旅館（愛媛県）

Yuko Nagayama

1975年東京都生まれ。
昭和女子大学生活学部生所。
2002年永山祐子建築設計を設立。
2005年JCD
Record Design Vanguard Architects 2012、2014年日本建築家協会JIA新人賞「豊島横尾館」など受賞多数。
主な作品は、
ルイ・ヴィトン京都大丸
（2004
年）
、
カヤバ珈琲
（2009年）、
木屋旅館（2012年）他。

皮革製品メーカーとコラボレーションしたバッグ

カヤバ珈琲（東京都）

06

Glass Gallery

着工前

FIRELITEP L U S

写真提供：東京国道事務所

2016

2

1

バスタ新宿

［新宿南口交通ターミナル］、

新宿の新たな交通拠点に採用されたファイア ライトプラス® 。

JR新宿ミライナタワー
（東京都）

設

計：

［バスタ新宿］東日本旅客鉃道、
ジェイアー
ル東日本建築設計事務所、
ジェイアール東
日本コンサルタンツ［JR新宿ミライナタワー］東日本旅客鉃道、
ジェイアール東日本建築設計事務所
使用製品 ：ファイアライトプラス®

07 KAN78

16年にわたる新宿南口の開発事業が竣工。

集まっているため構造が複雑な上、昼夜

1日約350万人もの乗降客が利用する「バスタ新宿」と超高層の「JR新宿ミライナ

新宿駅は、世界でも1、2を争う大規模

タワー」
が開業。
「分りやすい駅」
であるとターミナル。
多数の鉄道やバス、
タクシー

同時に、
文化施設や保育所なども備えたといった交通機関が広域かつ重層的に多機能複合施設として生まれ変わった。

問わず混雑していたが、16年に及ぶ大整備を経て、今春、高速バスターミナル1■バスタ新宿の1階は鉄道ホーム、2階に駅施設と歩行者広場、3階はタクシー乗降場など、4階は高速バ
ス関連施設。東に隣接するのはオフィスや店舗の複合ビル「JR新宿ミライナタワー」。
2■高速バス待合室。
ファイアライトプラス®越しにバス乗車場が見渡せる。

08

4

3

線路上空の人工地盤に載せられた建造物。

09 KAN78

とられた。

5

バスタ新宿が建設されることになった。

に散在し、駅から徒歩10分以上かかるほ

以上、乗降車場15ヵ所、バス事業者120

新宿駅南口に隣接する国道20号は1日

都市の貴重な土地を活かす高層建築にど遠い乗り場があるなど、分りにくい上、近くにのぼる国内最大のスケール。高速に約6万台もの交通量がある幹線道路

とどまらず、営業中の線路上空に巨大な他の交通機関との乗り換えが不便だっバス降り場とタクシー乗降場は3階に。
そ当初の目的は、建設から80年以上が経で、通行止めを伴う工事は経済的にも社敷地をつくる――その大胆さと技術力にた。
また、1日に約43万人が利用する南口の階下には空港直結の特急列車が乗り過して耐震性が不足していた国道20号

会的にも打撃が大きい。
そのため、JR線

は驚かされる。

は歩道幅員が狭く、
国道20号沿いは客待入れる他、バスタ新宿内で空港バスにも（甲州街道）の跨線橋の架け替えだった。

路を跨ぐ人工地盤を作業ヤードとして設ちタクシーや一般車で渋滞が常態化して乗り換えられるなど、
日本人旅行者の利

そこへ、慢性的な混雑の緩和をはかる

置。
跨線橋と鉄道線路の通行を止めるこいることも問題だった。
これらを解決する

便性向上はもちろん、2020年のオリンピッ

べく、
国土交通省とJR東日本による
「新宿

となく、
橋梁の架け替え工事が行われた。

ため計画されたのが、高速バスターミナクに向けた外国人旅行客倍増計画を

交通結節点整備事業」
が2000年2月から

この人工地盤は約1.5ヘクタールにもな

ルとタクシー乗り場を集約したバスタ新

支える交通ハブとして期待されている。

スタート。
人、
交通、
建物が超過密状態のる大規模なもので、撤去作業も大がかり

新宿駅は交通の要衝でありながら、か宿だ。
39都府県の約300都市を結ぶ高速

特異な街だけに、
工事には画期的な手がになるため、その地盤の上に駅施設とつての高速バス乗り場は駅周辺の19ヵ所

バスが発着し、ピーク時には1日1600便

バス・タクシー・鉄道の交通結節点、
バスタ新宿。

3■外側から見た高速バス待合室。
45mに渡ってファイアライトプラス®

が使われている。暖色系の照明と相まって、あたたかみのある落ち着いた雰囲気となっている。
4 5トプラス®の大きな■■ファイアライ
開口部は、良好な視界と安全性の確保を両立。ガラスに馴染む色の建具や造作材が選ばれている。

10

火災にも震災にも強い防災ガラスは、
ファイアライトプラス® だけ。
ファイアライトプラス®は、特定防火設備の認定を取得した、唯一の合わせガラス。交通施設や公共施設、学校など、防火性に加え、ファイアライト®

より高い安全性が求められる建物で数多く採用されています。

特殊樹脂フィルム

【特定防火設備認定品】
認定品

7

8

9

10

認定番号

耐熱合わせガラス ファイアライトプラス®入 鋼製はめ殺し窓

EA-0293

耐熱合わせガラス ファイアライトプラス®入 ステンレス製はめ殺し窓

EA-0393

耐熱合わせガラス ファイアライトプラス®入 鋼製はめ殺し窓（横長タイプ）EA-0404

合わせガラスだから、
安心・安全

自然破損の
おそれがない急熱・急冷に強く、放水で割れない

割れた場合に備えて、ガラスに飛散防止

強化ガラスの場合、外力が加わっていない

国土交通大臣認定仕様とされている防火フィルムを貼るケースが見られますが、認のに不意に破損するケースがありますが、ガラスでも、実際の火災のように局所的に定上の問題は残ります。優れた耐熱衝撃性

ファイアライトプラス®は耐熱結晶化ガラス

高温になると割れやすくなります。
ファイアを有するファイアライト®に特殊樹脂フィルなので、そのような心配がありません。
また、

ライトプラス®は、火災時に近い条件下のムを挟み込んだファイアライトプラス®は、飛散防止フィルムを貼った防火ガラスも見実験でも局所的な急熱やその後の放水に万が一、割れても破片の飛散や落下、脱られますが、
ファイアライトプラス®なら貼りよる急冷にも破壊しないファイアライト®の落がほとんどありません。

替えなどのメンテナンスが不要です。

性能を備えています。

8
7■外国人旅行客が次々に訪れる多言語対応の観光情報コーナーにもファイアライ
トプラス®を採用。黒いサッシでスタイリッシュに。
■ファイアライトプラス®を使うことで、暗くな
9
10
りがちなコインロッカースペースも明るい印象になる。
■ファイアライトプラス®で明るさを採り入れたエスカレーター周り。■新南改札の駅務室。

防火性・安全性を併せ持つ
ファイアライトプラス®。

11 KAN78

割れにくく、
もし割れたとしても破片の飛散や落下の心配がない。
また、製品自体

国や東京都と長年の協議調整を

は特定防火設備として認定を受けている

続けて実現したプロジェクトのもと

不特定多数の人が訪れる交通施設にものの、飛散防止フィルムを貼ったガラス完成したのが、新宿駅エリアに新とって、「利用者の安全を守ること」
は絶には防火に対する効果に疑問が残るが、しい人の流れを生む当施設です。

対的使命。
バスタ新宿の高速バス待合室

個別認定試験に合格しているファイアラ

このような施設では、
お客様の安や観光案内所、
エスカレーターホールな

イトプラス®なら性能は折り紙付きだ。

全性を第一に考え、防災ガラスで

どには、
防火上、
面積区画と竪穴区画、
異

一日中多くの人で賑わうバスタ新宿。

種用途区画に対応できる特定防火設備

従来の2地点間移動からきめ細かなネッ用ガラス ファイアライトプラス®が採用さ

トワーク移動手段へと進化する――そん

れており、安全性の確保に貢献している。

な高速バスの未来を象徴する場となって合わせガラスなので人がぶつかってもいる。

ある合わせガラス ファイアライト
プラス®を採用しました。

JR東日本 東京工事事務所
JR新宿ミライナタワーの5〜32階はオフィス。
スリット窓付きの防火ドアは、
出会いがしらの衝突事故を回避するのはもちろん、ドアにアクセントが生まれるため意匠にも寄与します。

情報はこちらでもファイアライトプラス

12

2016

いまむ かしアル バ ム
竣工時だけではなく、10年、20年と長い年月を重ねても、なお輝き続ける建築があります。
「いまむかしアルバム」
では、そんな実例を訪ねました。
当時と現在の姿を比べてみてください。

竣工から27年。街の風景としてすっかり馴染みつつ、静かに個性を主張する。

since

GLASS
BLOCK

1989-

イトーキ大阪ニューオフィスギャラリー（大阪府）

設計：日建設計
竣工：1989年
使用製品：ガラスブロック（オパリーン）※特注品

2016〈オパリーン〉
を通した外界からの光は障子越しのような拡散光となり、展示物を美しく浮かび上がらせる。

T h e n & Now

工法：乾式等圧パネル工法

インテリジェントビルで幕を開けた
乳白色ガラスブロックの黎明。
創立100周年に、
オフィス新時代の象徴を。

プロジェクトがスタートした1987年初
頭は、
バブル景気のピークに向かって社
会全体が浮き足立っていた頃だったが、「イトーキ大阪ニューオフィスギャラ

イトーキ大阪ニューオフィスギャラリーがリー」
は、
イトーキ創立100周年記念事業

目指したのは、経済至上的な論理を超越のメインプロジェクト。
創業の地である大した、普遍性のある価値の創造。
建物そ阪で、新しいビルを建てる――それは、のものが、働く環境を大きく変革する「商都大阪」の中心として栄えてきた北ニューオフィス化への回答であり、オフィ

浜・堺筋エリアの、
ひいては大阪のさらなス空間・環境をプロデュースするイトーキ

る発展に寄与するものでなければならなのアイデンティティ表明となった。

い、という熱い想いが込められていた。

14

2

3

2016

4

1

湿式工法から乾式工法へ、先端技術と施工精度の勝利。

15 KAN78「インテリジェント・オフィス」、「オフィ

フリーアクセスフロアといった現在のインにする）
ことで水の浸入を防ぐ「等圧排水

ス・ルネサンス」という言葉が使われ始め

テリジェントビルの先駆となる先端技術方式」
が打開策となった。
このように、
ガラ

た1980年代半ば、イトーキもバーテブラが導入された他、四半世紀以上経ってもスブロックや目地、パネルの水密性・防水

チェアといった名作を世に送り出し、よりこれほど大規模かつ繊細な施工例は性・安全性の課題を解決するため、15回

良いオフィス環境のニーズに確かな手応ないと思わせるのが、大らかな曲面を描く

もの仕様変更、5ヵ月以上の時間を要し、えを感じていた。
一方、当時のオフィス家

ガラスブロックのカーテンウォールだ。

建築現場としては異例の数mm単位精具のショールームは「自己主張だけにとど

工程上の労力の半分をガラスブロックの度をクリアして、初の試みである「乾式工

まり、お客様のニーズを引き出す要素に

外装工事に注ぎ込んだとされるほどで、法のガラスブロック等圧カーテンウォー

欠けている」という反省があったという。
こ

湿式のモルタル仕込み在来工法からル」が実現した。

れからのショールームに求められるのは、ステンレス目地仕上げによるプレファブリ

ガラスブロックとステンレスフレームがお客様と企業文化を語ることができるプ

ケーションの乾式工法へ、工法や生産体醸し出す柔らかな存在感は、
竣工から27

レゼンテーション機能――そこから「オ

制そのものの開発から始めなくてはなら

年を経た今も変わらない。
設計を担当しフィス家具が実際に使われている様子を

なかった。
たとえば、
外壁に不可欠な防水

たのは、
当時、
弱冠25歳だった日建設計

全館で見せるビル」が生まれた。

性。
雨水を浸入させない目地が必要だっの大谷弘明氏。
開発されたばかりの乳白

イトーキ大阪ニューオフィスギャラリー

たが、シーリングで隙間や孔を完全に色のガラスブロック〈オパリーン〉
を大胆には、超薄型コンパクトエアコンによる封止することは現実的ではない。
そこで、

に使い、
そのポテンシャルを引き出した立

床下空調システムや配線を露出させない

外部と目地内の気圧の差をなくす（等圧

役者に語っていただこう。

1■4階ショールーム。
自然光ならではの穏やかな光が、さまざまな色・デザインのオフィスチェアを引き立
2 3てる。■■吹抜けはもちろん、階段室でさえガラスブロックのある空間
4は美しい「デザイン」になる。
■竣工
から27年。周囲の環境は変わっても、〈オパリーン〉
が届ける光は変わ
らない。

1989

大らかな曲面を描く〈オパリーン〉の壁は、先端技術と高精度の施工の成果だった。

16

ガラスブロックは、曲面になりたがっていた――。
日建設計・大谷弘明氏 インタビュー（2016年6月）
角地で人々の目に留まる
優美な楕円型。

ガラスブロックとステンレス目地の美。

かった。
それに、
湿式工法は施工中の様
子もかわいそうで…。鉄筋の中にモルタルを流し込む過程で、きれいなガラスブ

外観は、立地から着想しました。
角地

実は、ガラスブロックを使うことは、
上

ロックがモルタルだらけに汚される。
モなので、通りがかりの人が見上げてくれ司の意向だったのです。
まだ成形されてルタルはレンガのように積む施工向き

るようなものにしようと考えました。
また、いないグニャリとした乳白色のガラスので、ガラスブロックとはあまり相性が良く

堺筋という交通量の多い幹線道路に面

塊をドンと机の上に置いて「これを使いないと、私は思っています。

しているので、北向きの一方通行を車で

たいんだ」
と。
指示はこれだけです（笑）
。

北上してくると、遠くからでも敷地の角が最初に見た時に、「 障子」
だと思いまし視界に入ってくる。
その時に、印象的にた。私は吉田五十八や吉村順三の和の見える形にしたかったのです。
角に対し建築が好きで建築を志望したのですて、
流れるような柔らかなラインを持ったが、入社2年目で障子に見えるガラスに

この界隈は商都大阪の濃密な歴史建物ができないか――それが楕円型で出会うなんて、運命だったのかもしれに満ちている場所で、綿業会館や船場す。正円型は静的で完結した印象ですません。
自然光が障子越しに入ると壁ビルディングといった名建築が多く残っが、楕円型は躍動感があり、直線部との全体が柔らかい光源となり、展示物がています。
そういう場所に建てるのです

境目がほとんど認識されなくなる点が魅美しく見える。
そんな情景が浮かんで、から、真剣勝負で挑みました。名作ビル

力に思えました。一般的な楕円はアール

他の素材を使わずに全面がガラスブの邪魔にならないように、
しかし、
単に目

2つでつくれますが、残念なカタチになる

ロックの、壁とも窓ともつかない面をつく立たないだけでは駄目で、お互いに個性（笑）。
イトーキ大阪ニューオフィスギャ

ることに決めました。

を引き立て合う存在でないといけませステンレス化粧ボルト
化粧ワッシャー

ガラスブロック

縦断面がふさわしいと考え、4つのアールを組み

朝、
昼、
夜、
晴れの日、
雨の日――乳白色

使ったイトーキ大阪ニューオフィスギャ

ステンレス化粧ボルト

合わせることにしました。

のガラスブロック〈オパリーン〉
が外界のラリーは工芸品だと思っています。複雑

化粧ワッシャー

私は以前から、
ガラスブロックは平面を変化をよく伝えてくれること。
オフィスビ

で繊細な工芸品を、建築の規模でつつくるよりも、「曲面になりたがっている」

ルは暑さや寒さ、風や音といった自然とくった――経験の浅い人間の常で、いかと思っていました。20cmピッチのガラスのつながりを一切遮断した人工の檻のにも怖いもの知らずでしたね（笑）
。

ブロックは、曲面がきれいにつくりやすい

中に閉じ込められた気持ちになります

イトーキ大阪ニューオフィスギャラ

素材です。
とはいえ、4つのアールを使っが、〈オパリーン〉のきれいな透過光の中

リーは、入社2年目で設計させてもらえた楕円型を施工図にするのはかなり手に居ると、都会で忘れ去られた自然の移た処女作でした。普通の設計事務所な間がかかり、
合成円の組み合わせをコン

ろいが感じられます。
それでいて、強いら考えられないかもしれませんね。
でも、ピュータで割り出し、
当時はペンプロッタ

西日が遮れるし、
遮音性もいい。
幹線道

私は日建設計が巨大なピラミッド組織を使ってCAD図面にしました。本当は路に面しているのに、外の音が気にならだと感じたことは、一度もありません。

もっと細かな割付にしたかったのです

ないはずです。

「何かをつくりたい」という子どものように熱い想いを持った人間の集団です

まっているので（たとえばパネル3.5枚目

み合わせもよかったですね。
着工時はモ

ね。
今にして思えば、
あたたかく育ててもという割付は不可能）、
目地幅で細かくルタル目地で、後から乾式工法に変更

らった。
年上の人たちが、
いつもそぉっと

調整して、できるだけ滑らかな曲面をした。
予算と工法が変わるので、施工業見守ってくれた。
そんな風に、
この建物

つくろうとしました。
ほんの数mmの誤差者さんとは大バトルでしたが（苦笑）。
そには、関わったすべての人の熱意が込めでも収まらなくなるので、施工現場は大こまでして乾式工法にしたかったのは、られている気がします。

変苦労されたと思います。

モルタル目地はガラスブロックを拘束しあるからです。
乾式工法だとパネル全体がしなって、
ガラスブロックに力が伝わることがない。
だから、阪神・淡路大震
災でも割れたガラスブロックは1枚もな

大谷弘明 Hiroaki Otani（株）日建設計 執行役員／設計部門副統括 兼 代表
1962年大阪生まれ。
東京藝術大学美術学部建築科卒。
1986年に日建設計入社。
積層の家（2003年）
で日本建築学会賞受賞。
キー
エンス本社・研究所（1994年）、
愛媛県美術館（1998年）、
宮内庁正倉院事務所
（2008
年）
、
ベトナム歴史博物館（2010年）、
ザ・リッ
ツカールトン京都（2014年）など多数。

横目地材シリコーンゴム

6ん。
ガラスブロックとステンレス目地をステンレスのキラキラした目地との組緊張ロッド

ステンレス横連結材

できあがった室内に立って驚いたのは、が 、ガラスブロックのパネルの幅は決98

街の歴史的名建築と並び立つ矜持。

ラリーは、より優美な曲面を持つ長楕円てしまい、負荷がかかって割れることが17 KAN78

1989

縦リブステンレス
接合部縦リブステンレス

水切ゴム
ガラスブロック
気密材シリコーンゴム
ステンレス縦目地

横断面

10

7

6
7
■日が落ちると、
光のオブジェが姿をあらわした。■名建築が並び建つエリアで、「私も歴史に参加でき
8「乾式等圧パネル工法」
るのだ、と思いました」と大谷氏。■
は初めての工法。実物大で水密性・耐風圧
9性の試験が行われた。
■アール部分の取り付け。
現場組み立てではなく、プレファブリケーションのガラ
10
スブロックパネルであることがよく分かる。
■試作・検討が繰り返された末、ついに決定した最終図面。

2016
ステンレスの目地や化粧ワッシャー、化粧ボル
トと、特 注 品 の〈 オパリーン〉との組み合わせ
が美しい。

18

2016

2

3

4

1

円形広場「ロトンダ」
を光で包むガラスブロック。
GLASS
BLOCK

since

1994-

彩の国
さいたま芸術劇場（埼玉県）

設計：香山壽夫＋環境造形研究所（現：香山壽夫建築研究所）
竣工：1994年
使用製品：ガラスブロック
（指向性、
コロナ）
※現在、
コロナは製造しておりません。

「舞台芸術」に特化した複合型施設。
彩の国さいたま芸術劇場は、4つのり、
夜は照明を受けて浮かび上がる――

創設するなどユニークな取り組みにより、時間の移ろいとともに刻々と表情を変今日まで県民に愛される劇場として成長える。
ロトンダはホールの共通ロビーのしてきた。

役割だけでなく、それ自身がエリザベス朝

創造する劇場として存在感は増してお資料室、
レストランなどから成る公共劇

り、
今年から始まる「さいたまトリエンナー場として、1994年に開館した。
当時はもちレ2016」にも参加。
「埼玉ブランド」
を打ち

ろん現在でも、舞台芸術という明確な出した芸術文化発信の一翼を担う。

使途を掲げて複合的に構成された施設
人・香山壽夫氏にとって初の劇場建築で、
村野藤吾賞、
BCS賞、
日本建築学会

19 KAN78

ジェクト「さいたまネクスト・シアター」
をホール、大小12の稽古場、練習室、芸術は稀である。
日本を代表する建築家の一1994の劇場を想起させ、「観客一人ひとりも主役である」という感覚をもたらす。
竣工から22年を経ても、美しさを損な
うことなく訪れる人を迎えるガラスブロッ
ク。
当劇場は2013年、環境省主催の「省エ

ガラスブロックの輝きは
歳月を越えて。

ネ・照明デザインアワード2012」
優秀事例
として表彰された。
LED照明により、ガラス
ブロックも若返ったようにクリアな輝きを賞を受賞した。
2006年には蜷川幸雄氏がイタリア語で円形の建物や広場を意味

まとう。
終演後、
ロトンダを背景に写真を芸術監督に就任。
芸術性、
前衛性、
大衆

する
「ロトンダ」と名付けられた空間は、
施

撮る人々の姿があった。
芸術との交歓を性のバランスがとれたプログラム編成とと設全体の中心的広場。
円柱廊に載せられ心に刻む場が、ガラスに彩られている。

もに、55歳以上の団員による「さいたまたガラスブロックのスクリーンは、
昼間のゴールド・シアター」
や若手俳優育成プロ

まばゆい光を拡散し、夕暮れの赤に染ま5
1 3■■円柱廊とガラスブロックのスクリーンは、
まるで野外劇場のよう。
2■プリズム状の歯形を持つ指向性のガラスブロック。
表面はなめらか。
4■ガラスブロックを通した柔らかな光に包まれるロトンダ。
非日常的な祝祭感にひたることができる。
5■竣工当時の夜景。
色温度が低い、赤みのある照明が使われていた。

20

innovation of NEG vol.2-

ガラスにさまざまな付加価値をもたらしてきた

日本電気硝子の最先端技術やユニークな製品をご紹介するシリーズ。

ARGファイバで補強し、建築の可能性を広げるコンクリート「GRC」。

第二回目に取り上げるのは、
建築・土木業界を縁の下で支えるガラス繊維です。

コンクリートをARGファイバで補強したものが、GRC（ガラス繊維強化コンクリート）。
ARGファイバがコンクリートの弱点である引張強度や靭性を補うので鉄筋なしで必要な強度が確保できます。
また、鉄筋がないため大幅な薄肉化を実現し、腐食する心配もありません。躯体にかかる重量を

耐アルカリ性・耐酸性に優れた
ガラス繊維「ARGファイバ」。

軽減できることはもちろん、施工効率アップによる工期短縮やコスト削減も図れます。

タルとARGファイバ

試験前

レー法に最適です。

■チョップドストランド

50℃1N-塩酸1時間浸漬処理

モルタルとARGファ
ほとんど
変化は
見られない

試験前

特 殊 な 型 枠を用いた 造 作 物
鉄筋を入れることが難しい薄物や複雑な装飾物、型抜きの造作物など、
GRCなら自由度の高い造形が可能です。
また、石や木目などの質感も豊かに表現できます。
GINZA KABUKIZA「歌舞伎座」の装飾用モルタルに、GRCが採用されています。伝統的な木造の組物を再現するため、一体型で成形するのではなく、2000個ものパーツを個別につくって組み立ててあります。
膨大な数のパーツはGRCならではのモジュール化により、製作期間・工期ともに短縮

耐震性

耐塩害性

大型化

○

○

◎

◎

ダイレクトスプレー法

◎

◎

○

◎

◎

PC
（プレキャストコンクリート）

△

△

△

△

試験後

イバをミキサーで混合し、型に流し込む

均一に混ざって、引張強度を向上させます。

安心の強度

鉄筋で補強すると、鉄筋の重さとかぶり厚によって重量

曲げ強度や靭性、耐衝撃性といった特性を持つGRC。
ひび割れ抵抗性が大きく、が増します。
GRCなら薄肉化が可能なので、
PC
（プレキャ

衝撃によって破壊されにくいことから、建築材料として高い信頼を集めています。

ストコンクリート）の約3分の1という大幅な軽量化も図れます。

GRCの曲げ応力・歪み曲線

40
気乾比重

重量
（kg／㎡）

プレミックス法

1.3〜2.3

120〜150

プレミックス法に適GRC

ダイレクトスプレー法

1.8〜2.3

70〜100

しています。

PC（プレキャストコンクリート）

2300

事業主／松竹
（株）
・
（株）
歌舞伎座
設計／
（株）
三菱地所設計＋隈研吾建築都市設計事務所
施工／清水建設（株）

セメント製品との親和性が良いARGファイバ。

大 幅な軽 量 化

PCの

約1/3

GRC成型法：スプレー式
ガラス繊維浮遊率：5wt%
材令：28日

30
20
10
0

モルタル
コンクリート
0.1

GRCにガラスや石などの異素材を打ち込む方法も注目されています。
鉄筋補強に頼らないので任意の位置に打ち込むことができ、設計者の独創的な発想がカタチになります。
まつもと市民芸術館の外装パネルには、手づくりのガラスがランダムに打ち込まれており、ガラスから漏れるほのかな光が幻想的な風景をつくっています。
まつもと市民芸術館

設計／伊東豊雄建築設計事務所（
B MOR）GRC（
A LOP）

異 素 材 打ち込 み

ピンク色の部分がGRC使用箇所。
外装（丸柱、破風板、貫梁、懸魚、組物、チケットカウンターほか）
GINZA KABUKIZA「歌舞伎座」○◎※資料提供：旭ビルウォール（株）を型 枠に吹き付け

酸による浸食

試験後

耐久性

○

るダ イレクトスプ■耐アルカリ性・耐酸性の試験（電顕写真）

ほとんど
変化は
見られない

軽量性

◎

曲げ応力
（N/㎟）

スプレーガンでモル維です。
セメント製品に混ぜて、モルタルやコンクリートの補強やクラック低減、
トンネル
内壁や天井の剥落防止など建築・土木分野で幅広く利用されています。

できました。

■ロービングは、ガラス成分にジルコニアを16.5%以上含む、
耐アルカリ性・耐酸性に優れたガラス繊

80℃セメント飽和水溶液200時間浸漬処理

意匠性

プレミックス法

GRC

一般的にアルカリに浸食されやすいガラス繊維ですが、日本電気硝子のARGファイバ

アルカリによる浸食■GRCボードの断面

0.5
歪み
（%）

1.0

GRCは、
比例限界点A点（LOP）
までは弾性体として挙動し、この点を越えると内部応力のほとんどをARGファイバが負担し始め、B点（MOR）
で破壊します。
このA点からB点までの挙動がGRCの特長であり、高い衝撃強度のもとになっています。

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販売店

電気硝子建材株式会社

http://www.negb.co.jp/［仙台］〒983-0014 仙台市宮城野区高砂1丁目1-15
TEL.（022）254-8411 FAX.（022）254-8416＊［東京］〒130-8513 東京都墨田区立川4丁目15-3
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TEL.（092）483-3371 FAX.（092）483-3017＊ショールーム併設（9：00〜17：30 土・日・祝日休み）

建材ニュース［環］No.78
編集・発行／日本電気硝子株式会社［環］編集室
発行／2016年9月

掲載内容の無断転載・複製は固くお断りします。ⒸNippon Electric Glass Co., Ltd.

Printed in Japan

B878JAA 10C SEPʼ16