文字もじ MOJI の世界
34．新しいのに懐かしい「イワタ福まるご」
本多 育実

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2020 年 3 月 3 日のひな祭り，「もっちりぽっ資料を探したところ，同じく岩田母型の見本帳『活てり」というキャッチフレーズを掲げて「イワタ字母型書体標本（1955）』に「篆書」（てんしょ）

福まるご」が発売された。やわらかなネーミングという趣の似た書体があった。
（図 3）もさることながら，この書体の特徴は従来の丸ゴ

更には，イワタ書体も手がける外部デザイナー

シックとはひと味違った抑揚のある曲線を多用しの竹下直幸氏から森川龍文堂の『龍文堂活字清鑒ていることにある。この場をお借りして，福まる（1935）』（りょうぶんどうかつじせいかん）と『活ごの開発に至った経緯や特徴的なデザインについ版總覽（1933）』（かっぱんそうらん）の二冊をてお話しようと思う。
（図 1）

紹介され，こちらにはふっくらと肉厚な「初號太1）型丸ゴヂツク」 や「初號丸ゴチツク」などが掲載されていた（図 4，図 5）。森川龍文堂の代表見本帳との出会い
2013 年に当社へ入社した私は，業務の一環でであった森川健市は後の岩田母型の大阪支店長で当社の前身である岩田母型の活字見本帳整理を頼あり，同じ書体を取り扱っていたのもこの経緯がまれた。掲載書体のリスト作成やスクラップをすあってのことと推測される。

るなかでふと目にとまったのが ,『岩田母型活字

イワタのデジタルフォントにはオールドストタ書体見本（1959）』に掲載された「丸ゴチツク」である（図 2）。仮名は角度や大きさにばらつきがあり，漢字も端正なものから頭でっかちなもの

1）號は号の異体字で，ここでは活字の大きさを意味する。初号は 14.76mm で 42pt に相当する。

まで個性的ではあるが，ほどよい気の抜け具合には見ていて飽きない愛嬌がある。興味が湧き他の

図1

イワタ福まるご

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図2

岩田母型活字書体見本印刷雑誌 2020（Vol.103）7｜57

図3

活字母型書体標本

図4

龍文堂活字清鑒

図5

活版總覽イルの丸ゴシックがなかったこともあり，これら成できる。描画は Adobe 社の Illustrator のようの特徴を踏まえた新書体の開発を当時技術部長のに PostScript 形式のベジェ曲線で，操作方法も水野（現社長）に提案したところ，始動の許可が近い。
通常当社では「IKARUS」システムを使用し下りたのである。ているのだが，フォント化する段階でのフォーマ基本設計と Glyphs の導入

ット変換の際，わずかにアウトラインが変化し曲フォント化に向けてまず具体的にしたのは，フ線の再現が思うようにいかないことがある。今回

ァミリー構成と字面（じづら）の大きさである。の丸ゴシックでは微細なカーブで今までにないニ設定には日常よく使われる「な」と，見本帳に複ュアンスをつくり出そうとしていたため，変換誤数登場し縦・横・曲線と四角いパーツの揃った「告」

差の少ない Glyphs での作字は理に適っていた。

を選んだ。太さは見本帳に見出し用から本文用ま複数ウェイト同時進行と同様に，IKARUS を使であったため，はじめから複数のバリエーションわない書体制作も初の試みであり，技術面でも新を想定しており，既存書体の傾向も参考に 5 ウしい書体開発となった。

ェイトが決定した。字面，つまり 1 文字のスペースに対しての文字の大きさについては，オール書体の特徴と制作過程

ド系を意識し仮名は小ぶりに，漢字は太いウェイ

ウェイトと字面が定まると，デザインの指針とトは大きく，膨張して見える細いウェイトはそれなる字種の制作に着手した。書体によって多少異より小さく設定している。この時点から竹下氏になるが，福まるごの場合は「愛永警告国三識室酬も加わって頂き意見を出し合った。

書鷹東闘道鬱」の 15 文字で，インターポレーシ

当社では新規書体を単一ウェイトで制作するこ

ョン用に最も細い L と最も太い E のアウトライとが多く，5 つを同時という前例はほとんどない。

ンを起こした。特徴やエレメントを決めてゆく上そこで作業の効率化を図るため，「Glyphs」といで念頭に置いたのは，活字由来ではあるが復刻でうフォント制作ツールを採用した。Glyphs にはインターポレーション2）機能があり，細いウェ

イトと太いウェイトを元に中間ウェイトを自動生
58｜印刷雑誌 2020（Vol.103）7

2）インターポレーション：あるデータを変換して必要データを求めるような補完をすること。

図6

漢字のエレメントと重心

左：福まるご B

右：イワタ丸ゴシック Bはなく，現代において使いやすい新しい丸ゴシッ

そして最も試行錯誤したのが，インクにじみやクをつくるということであった。そのため，形の手彫り活字の有機的な曲線から着想を得た，線の良い活字をトレースするのではなく，イメージや抑揚である。シンプルな縦画や横画は末端を太くユニークさを抽出し独自のものを起こすことに努し，くびれをつくっている。ハライも先端を太め，めた。

起筆や収筆が他の画と接する部分には水かきのよ

福まるごの漢字の特徴を簡単にまとめると，低うなわずかな曲線をつけた。他にも口は膨張するめの重心，短いハネ，抑揚のついた線である。重ように外側へ弧を描き，己や弓など，丸ゴシック

心は低めにすることで少し幼いかわいらしさが生で一筆書きになるパーツもわずかに抑揚や高低差まれる。見本帳には脚が極端に短い二頭身キャラをつけ，単純な水平垂直線が生じないよう工夫しクターのような字もあったが，あくまでも長文もている。ここでのポイントは太さによって抑揚の組める汎用性の高いものを目指した。ベーシック

見え方が異ならないよう，線幅ごとに数値を設定な骨格にもかかわらず淡泊に見えない要因は，あしたことだ。例えば横画が 40 メッシュとの 2 つの特徴である，短いハネと線の抑揚か

末端は 48 メッシュの太さに，140 なら末端 160らきている。（図 6）となっている。向きによっても見え方は変わるのハネのデザインは岩田母型の「丸ゴチツク」や，3）のときで縦画と横画のそれぞれに値を設け，末端の丸め

森川龍文堂「丸ゴチツク」の初號より小さい活字具合も 1 メッシュ単位で統制した。もちろん文がモデルである。縦画からの左ハネは横ではなく字ごとの調整も必要なのであくまで目安だが，複下方に流し，心などのような下から上へのハネは数人で手がける漢字拡張において抑揚のつけ方に少し盛り上がるだけにとどめている。活字によっ個人の差が出ないようにしたのである。てもばらつきがあるので，文字のバランスを保ち，ハネと認識できる程度の角度や長さを模索して現在の形状に落ち着いた。（図 7）

図7

ハネの形状

上段：見本帳から抜粋

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下段：福まるごＢ

3）本書体の漢字は，現代のデジタルフォントにおいて一般的な 1000 1000 メッシュのグリッド内にアウトラインを構成している。

図8

欧文の特徴

印刷雑誌 2020（Vol.103）7｜59

図9

中間ウェイトの修整

非漢字はというと，見本帳の仮名は躍動的なもる調整が施された部分である。そのような弱い線のから落ち着いたものまで様々だったので，特定や歪み，線同士の中途半端な接触など細部の修整の何かを参考にはせず自分の思うように書くことを経て，着想から 7 年近くを掛けた福まるごはにした。漢字同様にエレメントで個性を出せるの完成した。
（図 9）で，可読性を優先したシンプルな骨格を心がけている。それに対し，元々図形的な形状を持つ欧文制作を終えて類には少し動きをつけた。
「B，P，R」の半円の発売から少し経ち，ありがたいことによい反応

収筆は左上に少し巻き込み「K，Q」の斜線はわを頂くことができている。自分たちの手を離れたずかに波打つように。小文字の「h，d」などは書体がどのような使われ方をするのか楽しみであ上端を斜めにし，カーブに抑揚をつけて手書きのり，同時に，活字の他の特徴に焦点を当てた書体流れを思わせる形にしている。そうすることで無など今後の展望も持ち始めている。その実現には機質にならず，漢字や仮名に馴染むものとなって時間を要するかもしれないが，微力ながら，書体いる。
（図 8）の選択肢がより豊かになることに貢献できれば幸特徴や方針が明確になると，イワタ規定の基本いである。

漢字約 400 字を作成した。この中には漢字拡張に必要な偏と旁が含まれているため，時間をかけてデザインを検討していった。それが終わると製品化に必要な字種一式の作字である。しかし約1000 字まで拡張したところで問題点が見えてきた。5 ウェイトを並べたときに細いウェイトが少し大きく見えたのだ。ここからは 2017 年入社の坂口も加わり，字種拡張と L ウェイトの修整を 3人で手分けして行うこととなった。

L と E それぞれ約 1 万字を仕上げたのち，全体にわたってバラつきなどを修整し，最後に中間ウェイトを調整した。インターポレーション機能
で自動生成されたアウトラインの中には，そのままでは釣り合いがとれない箇所もあるのだ。主に画数が多い字の，線が潰れぬよう内側の線を細め
60｜印刷雑誌 2020（Vol.103）7＊ HONDA, Ikumi
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