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片桐勝彦の バ イ レ フ ラ メ ン コ

踊り歌の音域やVOL.24
主要コード

texto por Katsuhiko Katagiri《著者プロフィール》
日本を代表するフラメンコギタリスト。 幼少の頃よりヴァイオリンを始め、その後ギターを独習。 A-JARIやチリクマルカ等のグループ活動を経て、明治大学在学中にフラメンコギ
ターを始める。 '98年から長期渡西。マドリードのタブラオ“カサ・パタス” やセビージャのラジオ番組などに出演。 帰国後はカニサレスとの共演やNHK「音楽のある街で」出演。
主な参加CD・DVD： 風回廊（渡辺えり）、天国を見た男（沢田研二）、Boy（ coba）他。 Estudio ROMERO主宰。

〜はじめに〜 先月取り上げた踊りの曲構成の中でも、歌振りが特に重要なことが理解できたと思います。そこで今月は、踊りの伴唱でよく歌われる歌の音域や主要コードなどを説明したいと思います。

B カポタスト B

B 曲種のキーとコード B係などを確認し、コードとカポタストの位置変換表を作成しましょう。ギタリストは歌い手の声の高さに合わせて、キーました。カポタストとはイタリア語ですが、日本では音楽のを変えて弾くか、カポタストの位置をずらして演奏します。

1 月号で曲種別の基準になるコードやカポタストの位置関ではここで歌い手の一般的な音域を個々の曲種で見ていきジャンルを問わずこの呼び方が一般的です。英語でも capo

カポタストの位置は歌い手の音域で単純に決まるわけでもあ（スペイン語では cejilla）と言います。1 弦から 6 弦まで一度りません。ソレアやシギリージャと言ったフラメンコ音階（ミに押さえて演奏のキーを移調することができるカポタストは、の旋法）の曲種は、キーの低い男性でも瞬発力で高い声が出フラメンコには欠かせませる場合もあったり、長調や短調の音楽的な曲種では不可能だん。フラメンコの歌は歌いったりと、曲種別にカポタストの範囲も異なってきます。あ

手の持つ高い音域の声をマわせて主和音（基準になるコード）
や基本のコード進行も記しックスに出して歌われるこておきます。とが多いことや、ギターでの和音の響きを大切にしてソレアいることなどから、カポタ

ソレアには地方や歌い手によってたくさんの種類がありまストを使って左手の運指をすが、踊り伴唱では、男性は 3 から 5 フレット、女性は 7 フ変えずにギターを演奏するレットで歌われることが多いです。しかしポル・アリーバのことができます。

7 フレットはポル・メディオの 2 フレットと同じキーです。

B 音域 B

ポル・メディオの 4 フレットでブレリアを歌うのであれば、ポル・アリーバ（ソレア）では 9 フレットにカポタストをつけ男性より女性の方が音域が高いことがほとんどですが、でて歌わなければなりません。あまり高いフレットだとギターはスペイン人と日本人の音域の違いはあるのでしょうか。少を弾く場所が少なくなってしまいますが、10 フレットまではなくとも CD の原曲より大抵は低いキーで歌っていることが弾けるように日頃から高いポジションでの左手の動きも練習ほとんどなので、ここでは日本においての一般的なカポタスしておいてください。ソレアは E のコードが主和音となり、トの位置を紹介することにします。

F-E という進行をとります。歌振りの基本的なコード進行は音域の問題は歌い手やギタリストの範疇であって、踊り手には関係ないと思っていたら大間違いです。曲種によっては2015 年の 5 月と 6 月号を参照してください。

男性が歌えなかったり女性が歌えなかったりするケースも出

アレグリアスてきますし、カポタストの位置によっては、弾けないファルアレグリアスも低い旋律から高い旋律までバリエーションセータなどもあります。そのため音域の問題は、踊る曲種をに富んだ曲種です。E メジャー（B7-E）の場合、男性は 0（アル・選ぶ際や振り付けを考える上で必要になってきますので、踊アイレ）か 1、女性は 3 か 4 フレットで歌うことが多いです。

り手にとっても重要だと言えます。

2 歌で歌われることの多い高い旋律の曲は、キーの低い男性

また近年、フラメンコの舞台作りも変化してきました。従では歌えないことが多いのですが、カポタストをこれ以上下来は当たり前だった曲間の暗転板付は、最近では曲をつなげげられないので、C メジャーなどの違うキーで伴奏しないとて舞台の効果を狙った演出も増えてきております。フラメンいけなくなります。その場合同じファルセータやシレンシオコギターで不可欠なカポタストの使用の意味を知ることで、が弾けなくなるので注意してください。2015 年の 7 月から 11

さらに踊りと歌とギターの関係性を深めてください。

月号参照。

70

ファンダンゴ・デ・ウエルバ

タンゴ・デ・マラガ

ファンダンゴの基本的コード進行は C-F-C-G-C-F-E ですが、男性は 1、女性は 4 〜 5 ぐらい。2016 年の 10 月号で紹介しウエルバだけでも数多いバリエーションが存在するので、歌い手のキーは幅広くなります。男性 1 〜 5 ぐらい。女性は 3〜 7 ぐらいですが、ポル・メディオで歌う場合も多いです。
12 拍を 1 コンパスとした場合（6 コンパス分）のコード進行は、経過和音も入れると下記のようになります。詳しくは 2016
年の 2 月と 3 月号を参照してください。

た下記の歌詞のコード進行です。
El día que yo te coja①③

hablando con quien tú sabes,④te toca (el premio mayor de) la lotería⑤⑦

de los números cabales.

⑥⑧①E7-Am②コンテスタシオン（F-E7-Am）①E-G7-C-②C-C7-F-③F-G7-C-③Am-A7-Dm④C-D7-G-⑤G-G7-C-⑥C7-F-E④Dm-A7-Dm⑤Bm7(♭5)-E7-Am⑥B7-E7-Am

グアヒーラ
踊りの後半に高い旋律のコロンビアーナがつくことが多い
ので、男性では 0、女性では 2 〜 4 ぐらいで歌うことが多いです。12 拍目を頭でカウントした場合、3 拍目と 6 拍目でコー⑦Bm7(♭5)-E7-Am⑧B7-E7-Am

ドチェンジしてください。2016 年の 4 月号で詳しく説明してガロティンますが、キーは A メジャーで弾く場合がほとんどです。

G メ ジ ャ ー の 場 合、 男 性 は 0 か 1、 女 性 は 3 〜 5 ぐ ら い。
2016 年の 12 月号で紹介した下記の歌詞のコード進行です。G①E7-E7-Aのほか、A や C メジャーでも演奏されます。

②コンテスタシオン（F-E7-A）③A-F♯7-Bm④Bm-F♯7-Bm⑤E7-E7-A⑥A-F♯7-Bm⑦E7-E7-A

ティエント①

mi sombrero te dirá③

la mala noche que paso④

y el relente que me da⑤

Ay, garrotín, ay garrotán,⑥⑧

que de la vera, vera, vera de San Juan.

⑦⑨

①D7-G

ポル・メディオの場合、男性は 0 か 1、女性は 3 〜 5 ぐらい。
2016 年の 8 月号で紹介した下記の歌詞のコード進行です。
Guerra, guerra, guerra,①

tu vienes pidiendo guerra②④⑤

y yo como buena gitana⑥⑧

y entro en tu casa a la fuerza

⑦⑨

①B♭-A

Pregúntale a mi sombrero,②コンテスタシオン（C-D7-G）③G-E7-Am④Am-E7-Am
⑤D7-G
⑥D7-G
⑦C-D7-G⑧D7-G⑨C-D7-G②B♭-A③コンテスタシオン（B♭-A）④A7-Dm
⑤Dm-C⑥C7-F

次回は8月号になります。また個々の曲種の説明に戻って、ファルーカを取り上げる予定です。引き続きよろしくお願いします。

⑦B♭-A
⑧C7-F
⑨B♭-A〔ティエント〕

音源は片桐勝彦 HP で聴けます！

URL
http://www.toshima.
ne.jp/~kata/katsu
同内容のパルマクラス、スタジオロメロで開催中。

6 月 14・28 日、7 月 12・
26 日、20：40 〜終電ぐら
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