片桐 勝 彦のバイレ
フラメンコ
A co m p añamiento del bai le

著者プロフィール：日本を代表するフラメンコギタリスト。幼少の頃よりヴァイオリンを始め、その後ギターを独習。A-JARI やチリクマルカ等のグループ活動を経て、明治大学在学中にフラメンコギターを始める。
98 年長期渡西。マドリードのタブラオ〝カサ・パタス〟やセビージャのラジオ番組などに出演。帰国後はカニサレスとの共演や NHK「音楽のある街で」出演。主な参加 CD・DVD： 風回廊（渡辺えり）、天国を見た男（沢田研二）、Boy（coba）他。Estudio ROMERO 主宰。

VOL.3SOLEÁ ②〜はじめに〜
前回はソレアのエスティロやコンパスを取り上げました。今回はソレアのエスコビージャ部分のリズムパターンやパルマのたたき方を整理していきます。リズム譜が多くなってしまいましたが、今まで当たり前にやっていたことが間違えだったり知らないことなどあるかもしれません。最後まで目を通してくださいね。

ソレアのエスコビージャ
踊り手が足の技術を見せる部分、足の速いステップで踊る部分をエスコビージャと言います。その語源は、ほうき（escoba）が床の上を歩きまわる様子だといわれています。
ソレアにおけるエスコビージャの特徴を整理しながら、パルマのたたき方を確認していきましょう。

遅いテンポ時のエスコビージャ
譜例 1

踊りを伴うソレアは、近年遅いテンポ（♩＝ 70 くらい）で歌われることが多くなってきました。ソレアの歌振りと同じ速さ
でのエスコビージャは、上記のように 4 連系のリズムになる場合が多いです。この場合すべての拍の表裏にパルマをたたきます。つまり1拍の中にパルマを2回たたくので、倍取り（ドブレ）でリズムを取ることになります。1拍ずつだけのパルマだと、宴会の席の手拍子のようになってしまいますので気をつけてくださいね !
3、6、9、12 拍目の裏をたたかない場合や、逆にアクセントをつけてたたく場合があります。これらの裏拍を意識しないと、ただの 1 拍子に聞こえてしまいます（エスコビージャの導入部分など、ギターの弾き方によってはパルマを何もたたかない方が効果的な場合もあります）。
足は全部の拍のあたまにしっかり踏んでください。
85ワンポイント→踊り・歌
ドブレ (doble) とは英語のダブルのことなので、倍とか二重という意味になります。リズムを倍取りしてパルマをたたく場合の他、ジャマーダやレマーテが 2 回続く時にドブレジャマーダやドブレレマーテと言ったり、同じ足でゴルペ (golpe) を 2 回打つことなどもドブレと言います。この他、単に 2 連符のパソが 3 連符に増えただけでドブレといったりすることもあるので、本来二倍の意味ですが使われ方はさまざまです。また、フラメンコの歌詞はその中に隠された二重の意味を持つ場合も多く、ドブレセンティード (doble sentido) といわれています。

速いテンポ時のエスコビージャ

1

譜例 2

速いテンポ（♩＝ 130 以上）
でのエスコビージャは、上記のような 3 連符や 2 連符で踊られる場合が一般的です。この場合パルマは拍の表だけをたたきます。前述の倍取り（ドブレ）に対して 1 拍ずつだけパルマをたたくリズムのことを、センシージ
ョ (sencillo) やシンプレ (simple) などという場合もありますが、それほど一般的ないい方ではありません。なぜなら、スペイン人たちはこれらのリズムをあまり意識せずに自然に感じているからです。日本では倍取りのリズムに対して半分取りといったり、シングル取り、ブレリア取りなどといったりして区別しています。
パルマをたたく場合、間違って 1 拍目や 4 拍目に足を踏んでしまう人が目立ちます。アクセントの無い 1 拍目や 4 拍目には足を踏まないように注意してください。

速いテンポ時のエスコビージャ

2

譜例 3

踊りのパソは 2 コンパス単位で出来ているパターンが多いので、パルマをたたき詰めると邪魔になる場合があります。2 コンパス目の 11、12 拍目はデリケートな拍なので、むやみにパルマをたたかないように注意してください。この時、9 拍目のかわりに 8 拍目と 10 拍目に足を踏みます。コンパスがまだ続いている場合は 12 拍目に足を踏むとリズムがくるいにくくなります。また、レマーテなどエスコビージャの締めのパソでもこのたたき方をします。

速いテンポ時のエスコビージャ

3

譜例 4

踊りと掛け合いをするようにパルマをたたくと効果的な場合もあります。パルマはリズムを刻む役割ですが、決してメトロノームのようなたたき方をしてはいけません。踊り手の出すリズムを拾うと同時にギターの音にも注意を払って、更に複数のパルマが一つになるように足並みを揃えてたたいてください。そしてパルマに慣れてきたら、いかに音数を少なく出来るか研究してみてくださいね !
84

リズムを変える時（カンビオ）
エスコビージャの後にブレリアの歌を呼ぶ場合、踊り手は何らかの方法でブレリアの速さまでテンポを上げていく必要があります。倍取りのリズムのままではどんなに速くしてもブレリアにはならないので、1 拍ずつのリズムへ変えることが必要になってきます。

一般的なカンビオ
譜例 5

一度リズムを止めてから仕切り直して速いテンポのエスコビージャをする以外は、上記のようなカンビオ（cambio、英語のchange の意味）が必要になってきます。踊りのリズムより細かくパルマをたたくことはないので、上記の譜例 5 のように 4 拍目と5拍目に踊りが1拍ずつしか足を踏まない場合は、パルマもおのずと1拍ずつのたたき方になります。つまり3拍目（4拍目）までが倍取りのリズムで、5 拍目（4 拍目）からが 1 拍ずつのリズムの取り方になります。
ワンポイント→パルマ・ギター
エスコビージャを急激に盛り上げたり、複雑なカンビオをせずにブレリアのセンティードまでリズムを持って行くいろいろなやり方が近年増えてきています。
まず、前述した遅いテンポ時のエスコビージャ（譜例 1）と速いテンポ時のエスコビージャ 2 の 6 拍目以降（譜例 3）のリズムの取り方が同じだということを確認してください。
〈遅いテンポ時のエスコビージャ〉 倍取りのリズム時のパルマのたたき方。

１

２③４５⑥７８⑨

⑫

パルマ ♪♪♪♪♪ ♪ ♪♪♪♪♪ ♪ ♪♪♪♪♪ ♪ ♪♪♪♪♪ ♪ 足



〈速いテンポ時のエスコビージャ 2〉 ブレリア取りのリズム時のパルマのたたき方。

⑥７⑧９⑩⑥７⑧９⑩⑥７⑧９⑩⑥７⑧９⑩
パルマ
足♪♪♪♪♪ ♪ ♪♪♪♪♪ ♪ ♪♪♪♪♪ ♪ ♪♪♪♪♪ ♪






上記の上下二つの譜例から、倍取りの 1 拍目とブレリア取りの 6 拍目が同じ性質だということがわかります。同様に倍取りの 4 拍目とブレリア取りの 6 拍目、倍取りの 7 拍目とブレリア取りの 6 拍目、倍取りの 10 拍目とブレリア取りの 6 拍目が同じだということがわかります。つまり倍取りの時もブレリア取りの時も同じリズムの取り方なので、ギターがどちらの弾き方をしているのか注意する必要があります。
最近のフラメンコしか知らないギターの人はすぐにブレリア取りの弾き方をする傾向があります。アクセントなどで完全にブレリアに移ったことを確認してから弾き方を変えるようにしてください！

83片桐勝彦のバイレフラメンコ

特殊なカンビオ
譜例 6倍取りの 4 拍目とブレリア取りの 6 拍目が同じ性質だということをワンポイントの欄でふれました。倍取りの 4 拍目をブレリア取りの 6 拍目と思ってカウントしてみてください。足を踏むタイミングをかえることなくブレリア取りのリズムに移行できます。同様に倍取りの 7 拍目や 10 拍目をブレリア取りの 6 拍目にすることもできます。

１２③４５⑥７８⑨パルマ  ♪♪♪♪♪ ♪ ♪♪♪♪♪ ♪ ♪♪♪♪♪ ♪

譜例 7足

⑥７⑧９⑩⑫１２③４５⑥７⑧９⑩
パルマ ♪♪♪♪♪ ♪  ♪ ♪♪♪♪♪ ♪ ♪♪♪♪ ♪
足



倍取りの 10 拍目をブレリア取りの6拍目にした例です。ブレリア取りのリズムでは 12 拍目や 6 拍目をたたかない方がいい場合が多いです。

１２③４５⑥７８⑨パルマ ♪♪♪♪♪ ♪ ♪♪♪♪♪ ♪ ♪♪♪♪♪

譜例 8足

⑩⑫⑫１２③４５⑥７⑧９⑩♪
 ♪♪♪♪♪
パルマ ♪♪♪♪♪ ♪ ♪♪♪♪♪♪
足

譜例 7 と全く同じリズムでカウントだけをかえた例です。倍取りの 2 コンパス目の 1 拍目からブレリア取りの 12 拍目を重ねています。このカウントをすると、12 拍目を 2 回踏んでブレリア取りのリズムに持って行くという考え方もできます。

ソレアを踊る（伴奏する）うえでの約束事を二回に渡って確認してきましたが、これでソレアをすべて網羅したわけではありません。一番重要といっていいソレアの詩については、あえて触れずにきました。次回からはアレグリア
スを取り上げる予定ですが、切り口をかえてアレグリアスの詩の形式から確認していきたいと思っております。

音源は片桐勝彦 HP で聴けます！ URL http://www.toshima.ne.jp/~kata/katsu
同内容のパルマクラス、スタジオロメロで開催中。6 月 10、24 日、20：40 〜終電ぐらいまで

82