konya-archives
2008 - 2013

九州大学 konya-archives プロジェクトチーム編

はじめに『konya-archives』は、「紺屋 2023archive 2008-2013 "Mileage" 展」に合わせて編集した書籍です。紺屋 2023 の活動をまとめた初の公式記録集であるとともに、トラベラーズプロジェ
クトとしても初めて公式に出版する書籍になります。
紺屋 2023 をはじめトラベラーズプロジェクトでは、「時間」を重要視しています。冷泉荘は３年限定、345project は 2 年
限定、紺屋 2023 は 15 年限定と、建物再生プロジェクトに関してはつねに期間を最初に設定した上で進めてきました。期間を設定することで、限りがあることを認識する。人は時間を進むことしかできず、そして必ず終わりを迎えます。だからこそ、
写真や日記などによって節目や経緯を記録として残します。
「記録」は期間を設定することで見えてくることの一つと言えます。
紺屋 2023 では企画当初から記録、つまり「archive」を意識していました。そこで始めたのが「紺屋 2023archive」という活動です。これは紺屋 2023 の活動を archive するだけではありません。archive の対象・方法・編集・提示形式など、紺屋
2023 を題材（定点）に「archive」自体の可能性の検証も目的としています。紺屋 2023 を５期に分けていることに合わせて、３年に１度展示をすることにしています。第２回となる今回は編集者池田美奈子氏にディレクションを依頼し、展示・トー
ク・書籍の３つを柱とする企画となりました。本書には、学生が行った紺屋 2023 に関わる約 80 名へのインタビューや紺屋
2023 の 2013 年までの活動の記録が収められています。約 3週間開催された展示では、インタビュイーたちの思考の特徴や傾向がグラフィカルに表現され、書籍とは違う視点を観覧者に与えるとともに、本書への導入の役割も果たしました。
本書はいわば紺屋 2023 というステーションとそこを行き交う
人の思考の archive なのです。
トラベルフロント（紺屋 2023 事務局等）代表
野田恒雄
はじめに

3

目次
003 はじめに004 目次第 1 章【成り立ち】

008

紺屋 2023 のコンセプト

第 2 章【街と建物】

016

紺屋 2023 のある場所【1】011 トラベラーズプロジェクトの想定した旅人像

016
019
019
022
022
028
032
032
042
046

大名界隈の歴史株式会社ジョーキュウ

代表取締役会長

松村冨夫

紺屋 2023 のある場所【2】
顔が見え、名前で呼び合うコミュニティが生きている町「大名」
NPO 法人アジアンエイジングビジネスセンター 上席研究員

佐々木喜美代

紺屋 2023 の建築【１】改修前の建物：松村ビル 1965 年 - 2007 年
改修前の図面
紺屋 2023 の建築【２】改修後の建物：紺屋 2023

2008 年～

改修後の図面
紺屋 2023 のグラフィック

046 ロゴタイプとシンボル

第 3 章【ヒストリー】

052
060
072
082
090
098
104

第 4 章【降り立った人々】

2008.04-2009.03
2009.04-2010.03
2010.04-2011.03
2011.04-2012.03
2012.04-2013.03
2013.04-2013.10
2013.11-12 Mile-age 展

116 青柳雄太 / 119 馬場真理子 / 122 福井崇郎 / 125 原田真紀 / 129
橋本正徳 / 133 樋口龍二 / 137 平井康之 / 141 平田 央 / 144 平山謙吉

/ 147 帆足千恵 / 149 波々伯部佳子 / 153 家藤康徳 / 156 池田美奈子 /160 猪股春香 / 163 井上絢子 / 165 石橋久嗣 / 167 石田陽介 / 171 石井

勇 / 174 糸山裕子 / 178 岩佐浩司 / 181 泉山朗土 / 184 壁村真理 / 187

角田奈々 / 190 金丸裕介 / 194 笠井 優 / 196 木下貴子 / 199 古場 治 /202 古賀弥生 / 204 熊丸淳也 / 208 ルイーザ・アルパリョン / 210 松村
さやか / 213 松永誠剛 / 216 ミハエル・オットー / 219 ミッシェル・ザ
カライアス / 222 目黒 実 / 226 宮本初音 / 230 宮田君平 / 233 宮崎由子

236 三好剛平 / 239 諸岡光男 / 241 村上純志 / 244 中村勇介 / 247 中庭
日出海 / 250 中尾智路 / 253 二宮 聡 / 257 西山美穂 / 260 野田恒雄 /264 野呂英俊 / 267 小笠原瞳 / 269 大井 実 / 273 大久保京 /4目次

276 大迫章代 / 279 王丸あすか / 282 ピンキー・リン / 284 坂口光一
287 坂本幹男 / 290 坂下和長 / 293 佐々木喜美代 / 296 瀬戸口朗子

299 品川武士 / 301 園田裕美 / 304 鈴田ふくみ / 306 スウェイン佳子

309 高野繭子 / 312 竹石明弘 / 316 武内貴子 / 320 田北雅裕 / 322 田村

友樹 / 325 田村 馨 / 328 田中巧亮 / 330 田中千智 / 333 田代一倫 / 337

津田三朗 / 341 上ノ薗正人 / 345 宇佐美陽一 / 348 山下麻里 / 350 山下
キスコ / 353 山内光枝 / 356 吉塚二朗 / 360 吉川伸彦

第 5 章【編集した人々】

366 猪口陽平 / 367 板野雄太 / 368 杉田修平 / 369 阿部亜美 / 370 荒木

彩可 / 371 陳 嘉龍 / 372 藤田絃生 / 373 小島清樹 / 374 蔵増理沙 / 375
鍬崎七実 / 376 劉 露 / 377 卍山下綾菜 / 378 松尾梨代 / 379 宮崎絵理 /380 宮崎陽介 / 381 柴田智樹 / 382 副島久江 / 383 高嶋悠生 / 384 竹内
彩 / 385 山村明日美 / 386 山下創平
388
392

おわりに
奥付

目次

5

第１章

成り立ち
今回の展示「Mile-age」に合わせて、紺屋 2023 とは何か、
そのコンセプトと価値観について説明しています。
「Mile-age 展」の会期が終わった後は、紺屋 2023 がどのような背景で成立したのか、いかにして現在の姿になったのか、どこへ向かって、何をしてきたのかを紐解くテキストに差替え、アーカイブとしての記録性を重視した内容に進化させます。

成り立ち

7

紺屋 2023 のコンセプト
紺屋 2023 とは

紺屋 2023 はトラベラーズプロジェクトの３つ目の建物再生プ
ロジェクトです。2008 年から 2023 年までの 15 年間、昭和40 年竣工の建物にさまざまな分野のディレクターが集います。
「未来の雑居ビル」をコンセプトに、分野・年齢・国籍・民族・
用途・目的・時間などの要素が雑居し、集合・離散しながら思考・試行を重ね、新たな価値と文化の醸造を目指すプロジェクトです。

未来の雑居ビル

紺屋 2023 のコンセプトは「未来の雑居ビル」です。
紺屋 2023 が位置する地域には多くの雑居ビルが並んでいます。それらのほとんどは、たまたま同じビルにテナントが居合わせたものであり、ビルとしてのまとまりを持ったものではありません。そのため「雑居ビル」という言葉はどちらかと言えば消極的な印象であるのが一般的です。しかし紺屋 2023 では
そんな言葉をあえて選び、「未来の」という修飾語をつけることで、むしろ「雑居」するビルを積極的に捉えようとしています。
雑居することで、競争・協働、交錯・交流、衝突・緩衝、集合・離散などが共存し、一見すると周囲の雑居ビルと同じように見えながら、全く別の、新たな価値や文化が生まれるビルが「未来の雑居ビル」です。つまりこれは再生プロジェクトとして
既存の雑居ビルへのイメージや価値も再考・再生しようとしているとも言えます。
これまでの紺屋 2023 においては、教育・IT・建築・写真・
プロダクト・アート・音楽・ファッション・演劇・編集・グラフィッ
ク・イベントプランニング・映画・都市研究・観光・ダンスなどの分野が雑居してきました。年齢は、20 代から 60 代。国
籍や民族は、日本・韓国・中国や、アジア・ヨーロッパ・アメ
リカ、と幅広い言語・習慣・文化の地域からの人が入り混じり、
カフェ・オフィス・アトリエ・スタジオ・教室・ギャラリー・ス
テイと、多様な用途・目的で利用されてきました。

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成り立ち

時間の雑居雑居する要素の中でも特に紺屋 2023 にとって重要なのは「時間の雑居」です。まず、2008 年から 2023 年までの 15 年間
を５つの期に分け、さらに各期３年も１年ごとに分けて、それぞれの部屋は３年契約または１年契約で利用されています。さらに、１日から半年まで滞在できるステイや、１日から数週間利用するギャラリー、そして、２時間滞在するカフェまで、異なる時間の単位が入り混じります。つまり 15 年間の中にいくつものタイプのタイムモジュールとでも言えるものが雑居しているのです。
このことにより、紺屋 2023 という場はつねに人の出入りが生
まれ、空気の入れ替えが行われます。そして場の質と鮮度が上質に維持されることに深く寄与しています。これはいわば「場の新陳代謝」です。一般的なプロジェクトにおいて大きくも見過ごされがちな問題は「停滞」です。プロジェクトを立ち上げ
るまでや、立ち上げた直後は、その達成感や高揚感からプロジェ
クトは活性的ですが、そうした特殊で過熱的な状況が過ぎると停滞の時期がやってきます。これは安定的と言えるかもしれま
せんが、それらは時として日々の行為や活動をルーティンワー
ク化し、創造性（クリエイティビティ）を低下させてしまいます。
紺屋 2023 をはじめとするトラベラーズプロジェクトが求める場
はあくまでトラベラーのためのステーションであり、安定ではな
く変化、停滞ではなく流動でなくてはなりません。しかもそれが誰かの手によって作為的恣意的に維持されるのではなく、自然と、自ずと、維持されることが理想です。そのためにも、「時間の雑居」による「場の新陳代謝」、は大変重要な役割を果たすと考えています。

サキでなくイマ *これはトラベラーズプロジェクト全体にも言えることですが、場をつくる、という目的は設定しているものの、大きな目標や明
確な到達地点は設けていません。ある一つの目標を設定すると、そこへ向かうまとまりが生まれ、推進力となり、達成した
時の達成感は相当なものですが、同時にその過程の段階から他の可能性を失わせていることでもあります。むしろ目標に設定した以外の結果が出ても、その結果の存在と価値に気づきさ
成り立ち

9えしなかったり、場合によっては「失敗」「目標達成ならず」と評価してしまうかもしれません。また、スタート段階で設定する目標であるため、その時の想像力と創造力の範疇におさまったものになり、それ以上の結果が出る可能性もスタート段階で既に失ってしまっていると言えます。その後は、ただ設定した目標を達成することだけが命題となり、創造性が介入する余地がなくなってしまうどころか、時代や社会などの背景が変わり、実態と乖離し、意義を失い、本質を見失ってしまう可能性さえあります。
紺屋 2023 においては、2023 年までというプロジェクトの終わりを期限としてのみ設定し、それまでに起こることにはできる限りの可能性の余地を残そうとしています。そしてできる限り多くの新しい価値や文化が生まれるよう、できる限り自分たちの想像や創造を超えたことが生まれるよう、この瞬間の「イマ」がより刺激的で創造的となることに注力しています。
「イマ」は「サキ」を微分したものです。であるならば、上質な「イマ」が積分された「サキ」も自然と上質なものになるはずです。
そして積分された「イマ」としての「サキ」を振り返ったとき、はじめてそこにプロジェクトの未来であったものが過去のすべてとして存在しているはずです。だからこそ紺屋 2023 をはじめトラベラーズプロジェクトは、「イマ」としての目的を持ちつつ、「サキ」としての目標は持たないのです。

*「 サ キ で は な くイ マ 」 に 関 す る 考 え は 書 籍『 シ ゴ カ イ ボ ン 』（ 発 行：BankART1929）に「サキではなくイマの重要性」として野田が寄稿しています。

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成り立ち

トラベラーズプロジェクトの想定した旅人像
トラベラーズプロジェクトとはトラベラーズプロジェクトは、旅をするように挑戦的に、かつ楽しみながら日々の生活をおくる人を「トラベラー」と位置づけ、そうしたトラベラーのための「場づくり」を目的とするプロジェ
クトです。トラベラーズプロジェクトにとっての「場」は、建築など具体的なものからメディアやインターネット上の抽象的なものまで、さまざまな要素が交錯（クロスオーバー）する概念的な「空間と時間」です。「場」には、業種・役職・人種・性別・
年齢・地域・時間などの諸要素が複雑に関係し合い、個々では起こりえないような新たな出来事が生まれるための素地となることが「場」の役割です。また、その「場」に参加する人は、「個」としても自立しており、「個」ではできない新たなことに挑戦する人です。そうした挑戦を楽しむ人を「トラベラー」と呼び、「自立した個の集合」する「場」が、「トラベラー」にとっての「ステーション」なのです。つまり、トラベラーズプロジェ
クトは、トラベラーのためのステーションづくりと言えるのです。

トラベラーとはトラベラーズプロジェクトでは「トラベラー」を「旅をするように挑戦的にかつ楽しみながら日々の生活をおくる人」と位置づけています。例えば、さまざまな地域を拠点としながらそれらを行き来して仕事をしている人、制作する場・発表する場など
目的に応じて地域を使い分けながら飛び回る人など、実際に身体的に場所を移動する人から、日々同じ場所で仕事をしながらも常に新しい試みに挑戦しつつ新たな知識・経験を得るというような、精神的に局面を移動する人まで、多様な人を想定しています。中には、そうした日々を通して新たなモノやコトなどの価値を創造している人がいます。また、そうした日々を通してこそ新たな価値が創造できると考えている人もいます。それが「トラベラー」です。創造する人という意味ではまさにクリエイターなわけですが、クリエイターという言葉は、既に特定の業種に就く人を指すことが多いため、別の呼び名としてあえて「トラベラー」を用いました。
成り立ち

11

「トラベラー」は、分野も、立場も、世代も、国籍も、特定はしていません。アートやデザインなどの分野はもちろん、農業
や漁業、工業から、飲食や弁護士などまで、幅広い分野に「トラベラー」はいるはずです。小学生から大学生、社会人から年配の人に至るまで、幅広い世代に「トラベラー」はいるはずです。そして世界各地に「トラベラー」はいるはずです。別の言い方をすれば、新たな何かを創造している人は、「トラベル」
しているはずで、そうした人々は全て「トラベラー」と言えます。

これからのトラベラー

社会的枠組みのボーダレス化や経済圏のグローバル化は、概念的な段階から現実のものとなりつつあります。交通や流通にかかるコストは低下し続け、同じ情報を共有する地域・範囲
は広がり、物理的にも観念的にも「移動」することのハードル
は下がりました。この変化は、移動という行為を選択し易くした一方で、移動の冒険性と発見性（挑戦と経験）を弱めている面もあるように思います。その結果いわゆる「旅行」が特別性や非日常性を失い、より一般的で日常的なものになりました。
旅行が一般的で日常的になることで、例えば、身近な観光地や人に「いつでも訪ねられるし」と言いながら訪ねないままでいるように、むしろ移動する人が減ることすらあります。これは、移動の位置づけや、価値が変わり、移動という行為のイニシア
ティブがより個人に寄ってきたことを示しているように思えます。
つまり「移動リテラシー」が求められるようになってきたのではないでしょうか。
移動するかどうか、移動できるかどうか、は大きな違いとなるかもしれません。そしてそれは新しい何かをクリエイトできるかどうかにも大きな影響を与えるように思います。移動できる人ほど創造できる。移動すればするほど創造される。それだけに、より多くの人が「トラベル（移動）」でき、新しい何かがクリエ
イト（創造）される場が重要であるとトラベラーズプロジェクト
は考え、トラベラーのためのステーション（場）づくりに取り組んでいるのです。そして、より活発に多方面に、幅広く奥深くトラベルする「トラベラー」が増え、行き来することを期待し
ています。

12

成り立ち

NEXT...

街と建物

第２章

街と建物
まず、紺屋 2023 がある場所、つまり、紺屋 2023 の「入れ物」としての街の歴史を紐解きます。今ここに、このような形で紺屋 2023 が存在するのは単なる偶然ではないでしょう。大名という街の歴史をたどり、その遺伝子を探ることで、何らかの必然性が突き止められるに違いありません。さらに紺屋 2023 という出来事が起こっている場所、つまり出来事の「入れ物」としての建物とコミュニケーションとしてのグラフィックを紐解きます。長い年月を経るなかで荒廃した集合住宅が、どのようにして現在の形に生まれ変わったのかを描くことで、紺屋 2023の営みの理由が発見できるかもしれません。

街と建物

15

紺屋 2023 のある場所【１】大名界隈の歴史株式会社ジョーキュウ 代表取締役会長
松村冨夫

いま紺屋 2023 がある松村ビルのあたりは昔は薬院村と呼ばれていた。何でも近くに薬草園があったからだという。その西隣
けごは警固村でこちらはもっと古く大和時代の警固所つまり沿岸警
備隊の詰所が置かれたことから名がついた。400 年前に黒田長政の手で築城された福岡城は太宰府政庁の迎賓館と警固所が置かれていた跡地に建造されたものである。
現在の福岡市は古くからの商人の町博多と新しい城下町である福岡との双子都市であることはよく知られている。築城はまず西の大掘（大濠）の水を活かしてぐるりと城を取り巻く内堀、そして内掘を更に東にのばして那珂川まで、紺屋町掘（中掘）、
肥前掘と長い掘を掘ることから始まった。この掘は防衛上の理由とともに水を循環させる狙いもあったという。２つの掘とも明治末から大正にかけて埋め立てられ現在は百貨店や市役所などのビルが建っている。一方で城郭周辺の街づくりもしなけれ
福岡御城下絵図 宝暦～天明1950 年代ばならない。今の九大病院前の旧街道から西へ進み石堂川を渡ると博多に入る。街道の東西の筋は博多六町と呼ばれ博多の幹線道路だった。その突き当たりが那珂川でここまでが博多、ますがたもん橋を渡って枡型門と呼ばれた詰所を抜ければ福岡城内だ。

16

街と建物

築城当時、福岡の北部は葦が生い茂る荒れ地だったという。ここを拓いて後に福岡六町と呼ばれる商人街を造り周辺に職人町を集約した。そして六町筋の南寄り、内掘の土手から東へ那珂川まで続くお屋敷町を造ったのが現在の明治通りである。昭和 48 年までは路面電車が走っていたので年配の人には電車道といった方が通りがよい。道が途中で大きくカギ字に曲がる所
までが大名町、その東が天神ノ町（現在は天神）だ。ここはだいくみ

福岡藩でも大組のお屋敷町だったから間口も広く現在のビル街の区画にその名残を留めている。大組とは家老、老中につぐ役職で福岡藩ではそれを大名と呼んでいたことから何時とはな
く大名町と呼ばれるようになったという。
この大名町の南側は先に記した紺屋町堀、そして更に南へ薬うままわりぐみ院川までの城の南東一画を馬廻組の藩士が住む城下町とした。
馬廻組とは戦国時代のいわば騎馬軍団の名残で役職にすれば係長級といったところか。貝原益軒が元禄 3 年に書き残した筑
前國続風土記には、この一画に武家屋敷の町名はなく紺屋町、薬院町の名だけが出ている。武士の町に何故か２つの商人の町が混在していた。紺屋町だけで 65 軒の商家があると出ているから 300 年前に既に結構盛んな商業の町だったようだ。現
在の松村ビル前の道は、その薬院町、紺屋町の通りで築城当時のままに残されている歴史遺産でもある。
この紺屋町と横町（現在の商店街）との交差点、今は教会のくすのきや施設になっている場所に松村家の本家 楠 屋 の店があった。楠
屋は酒造業やいろいろな仕事を手がけて来たが幕末の頃には両替商として福岡でも有数の商家となっていた。近隣の町家を買入れては店を広げ、安政 2 年（1855）には長男を分家させ醤油屋を始めた。ジョーキュウ醤油の発祥である。明治、大正と社業は順調に発展し道路を挟んだ向かい側に第２工場を

街と建物

17

建設したが第二次大戦の空襲で全焼した。昭和 30 年代になって得意先である炭坑が相次いで閉山、折からの高度成長にも乗り遅れた醤油醸造業は経営難に陥った。多少でも経営の手助けになればと第２工場の跡地に賃貸の松村ビルを建設、昭和 40 年のことである。紺屋町の町名が消えて大名１丁目になったのは丁度その頃だった。
江戸時代へ戻ろう。北の大名町から南の薬院川まで、紺屋
どてのちょうがんりんのちょう

町掘の北側は土 手町南側は紺屋町と薬院町、そして雁 林町、ようはのちょう

養巴町に鉄砲町、西小姓町、東小姓町など 12 の町があった。
雁林町、養巴町とは藩医だった鶴原雁林、高取養巴の名前かかしらら出たものである。鉄砲町とは鉄砲組の頭から、小姓町は今でいえば秘書役の住居といったところだろうか。薬院川は現在国体道路という幹線になっている。江戸はおろか昭和のこの時代までこれらの町名が残っていた。幸い戦災にあったのは一部の区域だけで松村ビルが建った頃までは普通の商店街と住宅地だった。とはいえ大名町の立派な赤煉瓦の教会、土手町の木造の裁判所などは思い出深い建物だ。大名地区とはこの一画、東西はいまの大正通から天神西通までおよそ 600 メートル四方の区画が大名 1 丁目、2 丁目という街区で括られたのである。
明治 10 年の調査によればこの地区には士族 138 戸、平民
222 戸が住み、商家は 107 軒、食料品から日用雑貨、酒屋、醤油屋、筆屋など業種もさまざまである。およそ城下町という言葉では括りにくい生活感のある雑居地区だった。最近では衣料や飲食など変貌著しい大名地区であるが雑居地区であるこの街の性格はそう変わらないだろう。混沌の時代に何かを求める紺屋 2023 がこの大名地区の雑居ビルに所在するのも分かる気がする。

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街と建物

紺屋 2023 のある場所【2】

顔が見え、名前で呼び合うコミュニティが生きている町「大名」
NPO 法人アジアンエイジングビジネスセンター 上席研究員
佐々木喜美代福岡市が都市化に向かい始めた 1976 年、福岡のタウン情報誌「シティ情報ふくおか」が創刊された。私自身、その創刊から立ち会った１人である。
1976 年（昭和 51 年）は福岡市に都市のモニュメントとなるものが数多く誕生した時でもある。天神地下街がオープンし、
天神コアビルに福家書店、紀伊國屋書店が入って福岡の人の流れが変わった。それまでは岩田屋と新天町のエリアだけが天神であったのだが、広い渡辺通りを渡って東西に人が動き出し、
天神地下街を歩いて南北にも行き交い、天神地区は拡大する。
ビブレの前身・天神ニチイがオープンしたのもこの年。岩田屋も新館をオープンさせている。福岡市営地下鉄の工事が始まっ
たのもこの年だ。地元資本だけで成り立っていた都市に、東京の資本が入り込んできて第一次流通戦争と言われる時代に突入する。
1980 年代後半にはファッション界にデザイナーズ・ブランド
ブームも巻き起こり、天神にはますます流通施設が集まってくる。天神だけではなく、大名西通りに「アニエスｂ」「無印良品」がオープンして、今度は南西方向に人の流れが変わり始めた。また全国的にも名を知られるようになっていた親不孝通

街と建物

19

りに 1986 年、九州最大のディスコ「マリアクラブ」がオープン。
そして、東京よりもちょっと遅れてやって来たバブル真っ只中の1989 年に、福岡市のエポックとなるアジア太平洋博覧会（通称・よかトピア）が開催され、福岡市の様相は激変する。都
市再開発の波に乗って地元資本では西鉄の「ソラリアプラザ」、
東京資本では三菱地所・明治生命が共同で新丸の内ビルの実験とも言われた「イムズ」を立ち上げる。週末ともなれば県外からの来福者が増加して、JR の電車の名そのままに「かもめ族」「つばめ族」の群れが押し寄せてきた。そして大名地区と天神地区の架け橋ともなる「岩田屋 Z サイド」もオープンして、" 福岡の元気 " が全国的に広がる。こうして天神は九州最大の市場となった 。
天神が繁華街になればなるほど地価が上がる。個人レベルで天神に店を出そうなどほとんど不可能となったことを機に、彼らが目を付けたのが大名地区である。1980 年代後半から当時の若者が大名の木造モルタルのアパートを改装して店を始める。店舗の種類もさまざまで古着屋、中古レコード、格安航空
券、ブリキのおもちゃ屋など天神とは規模も商品も異なる個性的なものばかりだ。「顔が見えにくい都市」の中で、お互いに名前を呼び合って挨拶ができる町でもあった。若者も参加した
いと思うフレンドリーさとホスピタリティを持ったコミュニティが生きていると思わせてくれた町である。
大名で新しい店舗を始めた若者たちが大名住民と一緒に新たなまちづくりを始める。「大名ビレッジ」と名づけ、月に１度イベントを開催したりしたが、彼らがもっとも熱心に取り組んだ活動が「町の清掃」だ。ちょうどその頃、通称・親不孝通りと呼ばれた地域が急速に解体していった。風俗店が増え、県外から人が集まり夜中じゅう騒いで、朝になればごみだらけの町と

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街と建物

なり、住民が町から出て行ったのだ。これを反面教師とし、大名のまちづくりを行ったのが大名ビレッジ。「大名から住民を追い出さない」を合言葉に清掃や落書き消しを行った。町が汚くなれば住民は出て行くし、客も来なくなる。大名に店舗を紹介する不動産屋のオーナーは、店舗を貸すときに必ず「清掃は欠かさないように」と伝えていた。地域コミュニティの弱体化が進んでくると、町の基盤は揺らいでくる。
それから 20 年以上のときが流れた頃、「紺屋 2023」のプロジェ
クトが始まった。テナントはさまざまなジャンルにわたる。月に1 度はサロンと称する入居者のミーティングやセミナーなどが開催され、さまざまなイベントも行われるので頻繁に人も訪れる。コンセプトは「未来の雑居ビル」だが、ま言ってみれば「現代の長屋」である。入居者も落語に登場するはっつあん、くまさんみたいな人たちだ。面倒見の良い管理人もいてくれる。大名に住んではいないが、大名の町を愛していることだけは間違
いない。

街と建物

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紺屋 2023 の建築【１】改修前の建物 : 松村ビル 1965 年 - 2007 年

既存建物外観：昭和 40 年（1965 年）竣工の地上５階建の鉄筋コンクリート造。１階２階にテナントス
ペース、２階一部と３～５階に住居がある複合ビルとして建設された。現在は多く見られるビルディングタイ
プであるが、竣工当時はまだ福岡市内でも珍しかった。
上階の住居は、東側に廊下をもち、道路側（北）ではなく西側に面して窓がとられていた。そのため外から住居内の様子を伺うことはできない。

既存建物正面：プロジェクトのための改修工事を行う直前は、１階にコンビ
ニエンスストア、２階に美容室が入居していた。コンビニエンスストアは建物の向かいにあった専門学校を主な客層としていたこともあり、専門学校の閉鎖・解体とともに閉店。現在は飲食店が入居している。プロジェ
クトはこのテナントスペースを除く、
１階奥駐車場と２～５階の住居を対象に行うことでスタートした。
22

街と建物

既存建物入口：上階の住居、奥の駐車場への出入り口として使われていた通路。プ
ロジェクト開始後はメインの入り口として使われることになる。幅が 2.5m である
ため軽自動車までしか入ることができなかった。モルタルの床と吹付けの壁と天井でできた通路は蛍光灯の照明が設置されていたこともあり、冷たい印象の空間であった。

既存建物１階奥駐車場：隅に受水槽が設置され、駐車場や駐輪場として利用されていた他は特に何も機能のない空間であった。左奥に上階へとつながる階段がある。床はモルタル。現在は集合住宅の玄関を清潔なデザインにすることが一般的であるが当時はあくまで玄関ではなく通路であり、階段の上り口に集合ポストが設置される程度のつくりであった。そのため、建物の「裏」感の強い空間であった。

既存建物１階奥ゴミ置き場：竣工当時はダストシュートが一般的に採用されていた時代。これは、ゴミを上階から専用の竪穴を通じて投げ落とし下階で収集するというもの。ここでは竪穴が階段室横に設けられており、上階から投げ落とされたゴミは１階のゴミ収納庫に貯められていた。収納庫は改修工事時に解体された。現在竪穴はまだ残っ
ている。

街と建物

23

既存建物階段：鉄製の手すりが内側にある階段室。屋内階段扱いであったためか
幅が広めになっている。改修工事前は、かつての住人が屋上に置いた（無許可）
洗濯機に室内から水を送るためと思われるホースが垂れ下がったりしていた。階数を示すサインのフォントは特徴的で好感がもてるものだったのでそのままにした。

既存建物廊下：この写真はまだ住人が居住していた頃のもの。ベランダがな
いため廊下や屋上など共用部に洗濯を干していた。この他、さまざまな個人の私有物が廊下をはじめ共用部に出て
ていた。

24

街と建物

既存建物住居内部玄関：玄関は小さな土間に木製の靴箱が脇に設定されていた。靴箱は上下階をつなぐガス管・排水管・上水管の縦管を隠す機能も兼ねていた。靴箱を挟んで玄関のすぐ脇に台所があった。反対側にはトイレと浴室があった。現在の生活水準の浴室面積で見るとかなり狭いが、各戸浴室付
きの集合住宅は竣工当時としては珍し
かった。

街と建物

25

既存建物住居内部６帖部屋：住居内は2DK（現在の水準だと 2K）で構成されており、玄関の脇に DK、奥に６帖と４帖半の畳部屋があった。ベランダは３階をのぞいて無し。ただし２つの畳部
屋と窓の間には内縁のような空間が設けられていた。壁はモルタルの上にしっくいが薄く塗られ、長押や廻り縁などが装飾として施されていた。４帖半の部
屋に１帖ほどと、内縁の両脇に半帖ず
つの押入れが収納。

26

街と建物

既存建物バルコニー：３階の３号～６号の３部屋のみバルコニーが付いていた。当時各戸にバルコニーを付けることは珍しかったので、これはあくまで２階のテナントスペースの天井と３階住居スペースの床との面積差から生まれたスペースの利用だと思われる。仕切っていたコンクリートブロックの壁は改修
工事時に解体し、現在は一体的に利用できるようにしている。

既存建物建物屋上：各戸バルコニー付
きが標準でなかった時代は屋上が洗濯を干す場として開放されていることが多かった。そのため住人の憩いの場や交流の場となったケースも多い。ここもそうした時期があったのかもしれないが、プロジェクト開始直前はもはや不要な私物を放置する場となっていた。写真にある物置も無許可で置かれていたもの。物置は現在も活躍中。

街と建物

27

改修前の図面
１階平面図（仮称）第一松村ビル

改修工事

DaiichiMatsumuraBLD ReformDesign Project既存.１階平面図

S=1:100'07.10.／Drawn by Tsuneo Noda(no.d+a)

X0

X1

X2

X3

X4

X5

27000
5400

5400

5400

5400

5400

16200

10800

2500

4500

1600

3400

500
1600

隣地境界線

ダスト
シュート

3000
1500

1400

72.5

隣地境界線

417.3

隣地境界線

幅員6m

前面道路

機械室

Y2

6300
7400

13600

道路境界線

12000

6300

9300

駐車場（屋根下部分）:88.91㎡/26.90坪

事務所01:138.46㎡/41.88坪

2000

隣地境界線

7700

5700

Y2

Y1
1600

Y1
流し台

4300
72.3

2700

通路（屋根下部分）:80.04㎡/24.21坪

72.3

Y0

3200

4300

ＷＣ

Y0

隣地境界線

4500

2000

4500

5200

16200
5400

10800

5400

5400

5000

5400

5400

27000

※正確な現地の測量に基づいたものではありません。
※ショーソン様より頂いた『Ｓ39年６月作成 松村ビル新築工事

X1

X2

489.8

X3

X4

X5

Ｎ

X0
確認申請書』添付の図面を基に作成しております。

２階平面図（仮称）第一松村ビル

改修工事

DaiichiMatsumuraBLD ReformDesign Project既存.２階平面図

S=1:100'07.10.／Drawn by Tsuneo Noda(no.d+a)

X0

X1

X2

X3

X4

X5

27000
5400

5400

5400

5400

16200

10800
700

1500

1400

72.5

3000

1500

500

5400

417.3

5400

廊下

Y2

Y2
流し台
Ｂ

Ｂ

ＷＣ

1000

PS

PS

ＷＣ

住戸201:39.96㎡/12.09坪

広縁

広縁

13600

住戸202:39.96㎡/12.09坪

3600

倉庫:64.80㎡/21.06坪

12000

12000

事務所02:127.76㎡/41.52坪

7400

6300

6300

7700

1700

流し台

1100

Y1
2900

Y1

1400

3200

4300

4300

ＷＣ

72.3

通路

72.3

Y0

5000

3400

1200

4200

13800
3000

5400

5400

5400

街と建物

確認申請書』添付の図面を基に作成しております。

X1

X2

4100

1300
5400
489.8

X3

X4

X5

Ｎ

28

1300
5400

27000

X0
※正確な現地の測量に基づいたものではありません。
※ショーソン様より頂いた『Ｓ39年６月作成 松村ビル新築工事

4100

5400

5000

Y0

３階平面図（仮称）第一松村ビル

改修工事

DaiichiMatsumuraBLD ReformDesign Project
既存.３階平面図

S=1:100'07.10.／Drawn by Tsuneo Noda(no.d+a)

X0

X1

X2

X3

X4

X5

27000
5400

5400

5400

5400

16200

10800
700

1500

1400

72.5

3000

1500

500

5400

417.3

5400

2500

廊下

Y2

Y2

ＷＣ

Ｂ

Ｂ

ＷＣ

ＷＣ

PS

PS

PS

1700

Ｂ

ＷＣ

12000

3600

7900

13600

6300

8800

ＷＣ

6300

Ｂ
PS

1000

Ｂ
PS

流し台

流し台

流し台

流し台

流し台

3200

住戸303:39.96㎡/12.09坪

広縁

住戸301:39.96㎡/12.09坪

住戸302:39.96㎡/12.09坪

4300

広縁

住戸305:39.96㎡/12.09坪

72.3

2700

バルコニー

72.3

Y0

広縁

広縁

広縁

住戸306:39.96㎡/12.09坪

1100

Y1

4300

Y1

4100
3000

1300

4100

5400

1300

1300

5400

4100

4100

5400

5000

1300

1300

5400

4100
5400

27000

※正確な現地の測量に基づいたものではありません。
※ショーソン様より頂いた『Ｓ39年６月作成 松村ビル新築工事

489.8

X1

X2

X3

X1

X2

X3

X4

X5

Ｎ

X0

Y0

確認申請書』添付の図面を基に作成しております。

４階平面図（仮称）第一松村ビル

改修工事

DaiichiMatsumuraBLD ReformDesign Project既存.４階平面図

S=1:100'07.10.／Drawn by Tsuneo Noda(no.d+a)

X0

X4

X5

27000
5400

5400

5400

5400

16200

10800
700

72.5

3000

1500

500

5400

417.3

5400

1500

1400

流し台
廊下

Y2

Y2

PS

Ｂ

ＷＣ

ＷＣ

PS

流し台

流し台

PS

Ｂ

Ｂ

ＷＣ

ＷＣ

PS

PS

住戸403:39.15㎡/11.84坪

住戸402:39.15㎡/11.84坪

住戸401:39.15㎡/11.84坪

広縁

広縁

広縁

広縁

広縁

13600

住戸405:39.15㎡/11.84坪

12000

3600

住戸406:45.70㎡/13.82坪

7400

6300

8800

6300

ＷＣ

1700

流し台
Ｂ

1000

流し台
Ｂ

Y1

4300
3200

72.3

Y0

72.3

3200

4300

1100

Y1

4100
3000

1300

4100

5400

1300

1300

5400

4100

1300

1300

5400

X2

489.8

X3

X4

X5

Ｎ

X1

4100
5400

27000

X0
※正確な現地の測量に基づいたものではありません。
※ショーソン様より頂いた『Ｓ39年６月作成 松村ビル新築工事

4100
5400

5000

Y0

確認申請書』添付の図面を基に作成しております。

街と建物

29

５階平面図（仮称）第一松村ビル

改修工事

DaiichiMatsumuraBLD ReformDesign Project
既存.５階平面図

S=1:100'07.10.／Drawn by Tsuneo Noda(no.d+a)

X0

X1

X2

X3

X4

X5

27000
5400

5400

5400

5400

16200

10800
700

72.5

3000

1500

500

5400

417.3

5400

1500

1400

流し台
廊下

Y2

Y2

PS

ＷＣ

Ｂ

Ｂ
PS

PS

PS

ＷＣ

ＷＣ

ＷＣ

12000

3600

13600

7400

6300

8800

6300

ＷＣ

流し台

流し台

Ｂ

1700

流し台
Ｂ
PS

1000

流し台
Ｂ

広縁

広縁

広縁

住戸506:45.70㎡/13.82坪

住戸505:39.15㎡/11.84坪

住戸503:39.15㎡/11.84坪

住戸502:39.15㎡/11.84坪

住戸501:39.15㎡/11.84坪

72.3

72.3

Y0

3200

広縁

3200

広縁

4300

1100

Y1

4300

Y1

4100
3000

1300

4100

5400

1300

1300

4100

5400

1300

1300

5400

4100
5400

27000

489.8

X1

X2

X3

X1

X2

X3

X4

X5

Ｎ

X0
※正確な現地の測量に基づいたものではありません。
※ショーソン様より頂いた『Ｓ39年６月作成 松村ビル新築工事

4100

5400

5000

Y0

確認申請書』添付の図面を基に作成しております。

屋根伏図（仮称）第一松村ビル

改修工事

DaiichiMatsumuraBLD ReformDesign Project
既存.屋根伏図

S=1:100'07.11.／Drawn by Tsuneo Noda(no.d+a)

X0

X4

X5

27000
21600

5400

72.5

3000

417.3

700

Y2

Y2

7400
12000

13600

8800

屋根

Y1

Y1

72.3

Y0

72.3

ルーフドレイン

5000

27000

30

街と建物

確認申請書』添付の図面を基に作成しております。

X1

X2

489.8

X3

X4

X5

Ｎ

X0
※正確な現地の測量に基づいたものではありません。
※ショーソン様より頂いた『Ｓ39年６月作成 松村ビル新築工事

Y0

松村ビル 竣工当時

1965

街と建物

31

紺屋 2023 の建築【2】改修後の建物 : 紺屋 2023 2008 年～
改修後外観：結果的に6 年間ほどこの写真のよ
うに東 側 壁 面 全 体 が 前
面 道 路 から眺められたが、 改修工事段階で既に隣地に建物が新築されることが決まっていたため、 外観の意匠変更
はしないことになった。
ただし外壁４面の打診
調 査、 およびモルタル
浮き補修と塗装は行っている。

改修後西側壁面初期段階：各部屋の窓の上部に、西日を遮る庇を兼ねて、各部屋のロゴが入ったフラッグを設置した。来館者は通路を通過した後、見上げると見渡すことができる。ただし、年に数回建物の谷間に吹く突風が強く、事故への備えから現在は撤収している。

32

街と建物

改修後入口段階：トラベラーズプロジェクトにおける建築デザインではつねに「見た目を変える」のではなく「質・空気を変える」
ことに重きを置き、そのための必要最低限のしつらえを心がけている。正面玄関となる通路には、壁面片側に新たな素材を１枚加えた。少しずつピッチの変わる縦ルーバー
を並べ、奥へと続く空間の形状を活かすようにした。素材は経年変化を期待して焼杉板を採用。周辺が城下町であったことも考慮している。

改修後入口：紺屋 2023 は 15 年続く、決して短くないプロジェクトである。そのため、建物の改修も初期段階ですべて行うのではなく、運営後に手を入れる余地を残している。メインエントラン
スにも初期段階から、床にアートワー
ク「植物になった白線・土から空へとのびる床の木」（2009 年、淺井裕介）が加わり、照明も既存の蛍光灯からス
ポットライトに変更した（2012 年）。

街と建物

33

改修後１階奥初期段階：受水槽を移設
しサッシを入れ１グリッド分室内化し、konya-cafe とした。通路から続く焼杉
板のルーバーがピロティを巻き込み、その内側が室内となったように見せ、１階全体としての統一感をもたせている。ルーバーは室内では収納の扉とその取手に変化している。ここでは 2008
年週末限定カフェ「konya-cafe2008」
をトラベルフロントが営業した。カフェ
自体を貸し出すことなども行った。

改 修 後 １ 階 奥 現 段 階：konya-cafe には 2009 年からイタリアンバール「kasa」が出店。konya-cafe2008 時のメンバーがそのまま関わり、内装、ロゴ、テーブル、照明、器などがデザインされている。konya-cafe2008 時の空間に対して、中央にキッチンを設け、店主夫
妻が調理などをしながら各席に目を配れるようになっている。また、カウン
ター・テーブル・立ち飲みなどのゾー
ン分けの役目も果たしている。
34

街と建物

改修後階段室：階段室も段階的に手を入れた。非常用照明と小さな蛍光灯しかなく夜間暗かったため、タペストリー設置にあわせてスポットライトを追加 (2011 年 )。廊下へ出る扉も塗装し、階数などのサインを設けた。

改修後廊下：廊下も段階的に手を入れた。通路床に部屋番号を塗装（2010年）。また、西側壁面フラッグ撤収に代えて各部屋入り口上部にタペストリーを設置（2011 年）。階段室と廊下の間の扉も塗装し、階数や部屋名のサインを設けた（2012 年）。なおこれら館内サインに用いられているフォントは野呂英
俊による紺屋 2023 オリジナルフォント
でロゴを含めすべて統一されている。

街と建物

35

改修後２階：２階にあった 201 号室と202 号室は、戸境壁の一部を解体して一体化し、konya-gallery とした。201
側にトイレ・受付・事務局、202 側をギャラリーとしている。既存内装はほぼ撤去したが、ギャラリーの展示壁の下端と上端は既存床と天井の位置で決められているため寸法として残している。モル
タルの床面と解体後現れたコンクリートの天井面はクリア塗装で色を濃くし、白い帯の展示壁とのメリハリを出した。

36

街と建物

解体後各部屋内部：各部屋は既存内装をほぼすべて解体。壁モルタル上塗り
部分は当初撤去を試みたが膨大な手間と費用がかかることが分かり中止。床下から出てきた配管は不要なものを撤去し、必要なものは経路を整え、床前面をモルタルで埋めた。縦系統の配管は基本そのまま。各入居者にはこの段
階で引き渡した。

引渡し前および改修後各部屋内部：各部屋の内装はそれぞれに委ねられた。契約時に内装計画書をオーナーに提出。法規面や安全面、風紀面などのみチェッ
クし、意匠面は自由。自ら内装をする人からデザイナー
や工務店に頼む人、仮設性のあるもののみで構成する人など個々の考えの違いが現れている。退去時も新入居者が決まっている場合は互いに相談の上、原状回復しないでそのまま引き渡される場合もある。

街と建物

37

改修後 401 号室：401 号室と 501 号
室は紹 介 制 滞 在 施 設 konya-stay とした。401 は主に短期用として滞在スペー
スは小さめの部屋とし、半分はリネン室となっている。滞在スペースの片面の壁を黒板として滞在者が自由に書けるようにした。現在は黒板利用を止め、シールと鉛筆による地図の書込みを新たに試みている。トイレ、シャワー、流し、冷蔵庫、レンジのほか 501 と兼用の洗濯機を設置。

38

街と建物

改修後 501 号室：501 号室は主に長期用として大きめの部屋としている。アーティスト・イン・レジデンスも想定してできる限り簡素なつくりとし、滞在者に応じて手が入れられるようにしている。制作のためのスタジオを兼ねたり、簡単な展示やワークショップ、レクチャールームとしても利用されている。トイレ、シャワー、キッチン、冷蔵庫、レンジなどを設置。

街と建物

39

改修後屋上：屋上には 2008 年にミハエル・オットーの手による「UFO PARKING」が出現。防水の再塗装により一度消失の危機にあうがタイミング良くミハエルが再訪。現在の「UFO PARKING 2010」 を 制 作、 紺 屋
2023 のシンボル的存在となっている。こ
こでは、音楽ライブやパフォーマンス、ビアガーデンなどさまざまなイベントの会場として利 用されている。2013 年 には「theasian table-Fukuoka 2013」も開催。

40

街と建物

街と建物

41

改修後の図面
１階平面図（仮称）第一松村ビル�改修工事
DaiichiMatsumuraBLD�ReformDesign Project
新規.１階平面図

S=1:100'08.02.／Drawn by Tsuneo Noda(no.d+a)

X0

X1

X2

X3

X4

X5

27000
5400

5400

5400

5400

5400

16200

10800

2500

4500

1600

3400

500
1600

隣地境界線

受水槽

3000
1500

1400

72.5

隣地境界線

417.3

隣地境界線

前面道路 幅員6m

機械室

Y2

Y2

6300

道路境界線

2000

7400

室外機

13600

9300

カフェ＆バー:38.35㎡/11.60坪
事務所01:138.46㎡/41.88坪

12000

6300

隣地境界線

7700

5700

室外機

室外機

Y1

4300

Y0

72.3

Y0

72.3

2700

3200

4300

1600

Y1

隣地境界線

4500

2000

4500

5200

16200
5400

10800

5400

5400

5000

5400

5400

27000

489.8

X1

X2

X3

X1

X2

X3

X4

Ｎ

X0

X5

※既存部分は正確な現地の測量に基づいたものではありません。
※ショーソン様より頂いた『S39年6月作成� 松村ビル新築工事� 確認申請書』添付の図面を基に作成しております。�

２階平面図（仮称）第一松村ビル�改修工事
DaiichiMatsumuraBLD�ReformDesign Project
新規.２階平面図

S=1:100'07.11.／Drawn by Tsuneo Noda(no.d+a)

X0

X4

X5

27000
5400

5400

5400

5400

16200

10800
700

1500

1400

72.5

3000

1500

500

5400

417.3

5400

廊下
関係者出入口
▼

Y2

主出入口
▼

Y2
1700

流し台
受付兼資料設置スペース
ＷＣ

倉庫
PS

6300
棚

ギャラリースペース

13600

3600

事務局スペース

倉庫:64.80㎡/21.06坪

12000

12000

事務所02:127.76㎡/41.52坪

7400

6300

7700

1000

PS

Y1
1100

Y1
2900

棚
ＷＣ

1400

4300
3200

4300

事務局兼ギャラリー:79.92㎡/24.16坪

72.3

通路

72.3

Y0

5000

3400

1200

4200

13800
3000

5400

5400

5400

X1

X2

4100

1300
5400
489.8

X3

X4

X5

Ｎ

※正確な現地の測量に基づいたものではありません。
※ショーソン様より頂いた『S39年6月作成� 松村ビル新築工事� 確認申請書』添付の図面を基に作成しております。�

街と建物

1300
5400

27000

X0

42

4100

5400

5000

Y0

３階平面図（仮称）第一松村ビル�改修工事
DaiichiMatsumuraBLD�ReformDesign Project
新規.３階平面図

S=1:100'08.01.／Drawn by Tsuneo Noda(no.d+a)

X0

X1

X2

X3

X4

X5

27000
5400

5400

5400

5400

16200

10800
5400

700

1500

1400

72.5

3000

1500

500

2500

417.3

5400

廊下

Y2

Y2
流し台（給排水・ガス）
ＢPS

流し台（給排水・ガス）

ＷＣ

Ｂ

Ｂ
PS

PS

ＷＣ

PS
ＷＣ

ＷＣ

7900
3600

（オーナールーム）

12000

13600

6300

8800

6300

ＷＣ

流し台（給排水・ガス）

Ｂ

PS

1700

流し台（給排水・ガス）
Ｂ

1000

流し台（給排水・ガス）

Y1
1100

Y1

住戸301:39.96㎡/12.09坪

4300

住戸302:39.96㎡/12.09坪

72.3

共用バルコニー

72.3

Y0

住戸303:39.96㎡/12.09坪

2700

住戸305:39.96㎡/12.09坪

3200

4300

住戸306:39.96㎡/12.09坪

4100
3000

1300

4100

5400

1300

1300

5400

4100

4100

5400

5000

1300

1300

5400

4100
5400

27000

489.8

X1

X2

X3

X1

X2

X3

X4

X5

Ｎ

X0

Y0

※正確な現地の測量に基づいたものではありません。
※ショーソン様より頂いた『S39年6月作成� 松村ビル新築工事� 確認申請書』添付の図面を基に作成しております。�

４階平面図（仮称）第一松村ビル�改修工事
DaiichiMatsumuraBLD�ReformDesign Project
新規.４階平面図

S=1:100'07.10.／Drawn by Tsuneo Noda(no.d+a)

X0

X4

X5

27000
5400

5400

5400

5400

16200

10800
700

72.5

3000

1500

500

5400

417.3

5400

1500

1400

流し台（給排水・ガス）
廊下

Y2

Y2
流し台（給排水・ガス）
ＢＷＣ

流し台（給排水・ガス）

流し台

Ｂ

PS
ＷＣ

(脱衣所) PS

PS

ＷＣ

洗濯機

Ｂ

Ｂ
PS

ＷＣ

冷蔵庫

短期レジデンスルーム

13600

3600

12000

7400

6300

8800

ＷＣ

6300

1700

流し台（給排水・ガス）
Ｂ

1000

PS

倉庫／リネン室Y1

住戸402:39.96㎡/12.09坪

住戸403:39.96㎡/12.09坪

住戸401:39.96㎡/12.09坪

72.3

72.3

Y0

3200

住戸405:39.96㎡/12.09坪

3200

住戸406:45.70㎡/13.82坪

4300

4300

1100

Y1

4100
3000

1300

4100

5400

1300

1300

5400

4100

4100

5400

5000

1300

1300

5400

X2

489.8

X3

X4

X5

Ｎ

X1

4100
5400

27000

X0

Y0

※正確な現地の測量に基づいたものではありません。
※ショーソン様より頂いた『S39年6月作成� 松村ビル新築工事� 確認申請書』添付の図面を基に作成しております。�

街と建物

43

５階平面図（仮称）第一松村ビル�改修工事
DaiichiMatsumuraBLD�ReformDesign Project
新規.５階平面図

S=1:100'08.03.／Drawn by Tsuneo Noda(no.d+a)

X0

X1

X2

X3

X4

X5

27000
5400

5400

5400

5400

16200

10800
700

72.5

3000

1500

500

5400

417.3

5400

1500

廊下

流し台（給排水・ガス）

流し台（給排水・ガス）

Ｂ

Ｂ

ＷＣ

流し台（給排水・ガス）

洗濯機

Ｂ

PS

Ｂ
PS

ＷＣ

ＷＣ

Y2

流し台
冷蔵庫

Ｂ

PS

PS

1000

PS

ＷＣ

12000

3600

長期レジデンスルーム

13600

7400

6300

8800

ＷＣ

6300

1700

1400

流し台（給排水・ガス）

Y2

Y1

4300
住戸505:39.96㎡/12.09坪

住戸503:39.96㎡/12.09坪

4100
3000

1300

4100

5400

1300

1300

5400

住戸501:39.96㎡/12.09坪

4100

1300

1300

5400

X2

489.8

X3

X4

X5

Ｎ

※正確な現地の測量に基づいたものではありません。
※ショーソン様より頂いた『S39年6月作成� 松村ビル新築工事� 確認申請書』添付の図面を基に作成しております。�

X1

4100
5400

27000

X0

街と建物

4100
5400

5000

44

住戸502:39.96㎡/12.09坪

72.3

住戸506:45.70㎡/13.82坪

72.3

Y0

3200

3200

4300

1100

Y1

Y0

街と建物

45

紺屋 2023 のグラフィック

ロゴタイプとシンボル

konya シンボル
建物所有管理会社の親会社は醤油製造業を営む株式会社ジョーキュウ。紺屋 2023 が新たな価値・文化の醸造を目指すことと醤油の醸造を重ねあわせ、醸造蔵をベースにした。名称、
フォルム、
フォントそれぞれにメッセージの役割を分散させた。名称は地名や時を示し、フォルムは、建物・館をモチーフとし、フォントは明朝体でアジア・日本を表現した。また、紺屋 2023 プロジェクトの重要な要素のひとつでもある " 醸造 "を楽しむために、プロジェクト開始年の2008 年に印鑑をつくり、毎年、年ごとに押印したものをスキャンしてその年のシンボルとして印刷物などに利用している。そのためかすれ方など、毎年微妙に違う。

kasa シンボル
紺屋 2023 ロゴで屋根を表現している
上部を取り出し、重ねあわせて 360 度
回転配置。カーサ（家）とかさ（傘）という２つの意味を持つ店名を表現。

46

街と建物

konya-font
紺屋 2023 のロゴやサインなどに用いられているフォントはほぼすべてオリジ
ナル。漢字は明朝系をベースに縦を強調して崩し、伝統と創造の共存を表現。
英字は卵型を中心に鋭角的な線と合わせて構成し自立する個とその集合を表現している。

TRAVEL FRONT ロゴタイプ
冷泉荘時代に野田がデザインしたロゴ
タイプのリメイク。マークの方は、T とF という文字が組み合わさって日本とアジアの地図になっていることを活かしつ
つ、線対称となるように整理した。フォントはオリジナルでリデザインした。

街と建物

47

48

街と建物

NEXT...

ヒストリー

ヒストリー

第３章

紺屋 2023 内で起こった出来事や多様な人々の出入りを時系
列の一覧表にまとめました。また、イベントの際に作成された各種のフライヤーからは、主催者や関係者の個性や創造へのエネルギーが伝わって来ます。さまざまなイベントや建物内の各所の動きを俯瞰することで、紺屋 2023 に組み込まれた時間のモジュールが視覚化され、また違った視点で紺屋 2023 を眺
めることができそうです。第２章ではハードウエアとしての紺屋 2023 を、この第３章ではソフトウエアとしての紺屋 2023を記録しています。

ヒストリー

51

2008.04-2009.03
プレオープン期間として、いくつかの部屋が入居開始。11 月にkonya-gallery がオープン。杮落とし企画はレジデンスアーティス
トミハエル・オットーの「静ケサの前ノ嵐ノ前ノ静ケサ」展。屋
上には初代 UFO PARKING が描かれる。

52

ヒストリー

fiscal

2008
ヒストリー

53

2008.04-06
Apr.
RF

konya-sky

#506
#505
#503

C.E.Works#502

NORO Ad.D DESIGN#501

konya-stay -L

#406

IIDj

#405
#403
#402
#401

konya-stay -S#306

ART BASE 88#305

Asia Photographer s Gallery#303

no.d+a#302

AIP cafe#301

Kyushu-Okinawa 7#202

konya-gallery#201

TRAVEL FRONT

1F

konya-cafeothers
54

ヒストリー

May

Jun.

2008.07-09
Jul.

Aug.

Sep.
RF

konya-sky

#506
#505
C.E.Works#503

NORO Ad.D DESIGN#502

konya-stay -L

Michael Otto
（アーティスト／ベルリン）

#501

#406

IIDj

#405
#403
#402
konya-stay -S

写真家／福岡アーティスト／鹿児島
アーティスト／東京
照明デザイナー／東京

エステティシャン／福岡
エステティシャン／福岡
アーティスト／福岡#401

ART BASE 88#306

Asia Photographer s Gallery#305

no.d+a#303

AIP cafe#302

Kyushu-Okinawa 7#301

konya-gallery#202

TRAVEL FRONT#201

konya-cafe

1Fothersヒストリー

55

2008.10-12
Oct.
RF

Nov.

Dec.

konya-sky

#506
#505
#503

C.E.Works#502

NORO Ad.D DESIGN

#501

#406

Michael Otto
（アーティスト／ベルリン）

Michael Otto
（アーティスト／ベルリン）

不動産業／福岡

ライター・収集家／東京

ダンサー／東京
VJ ／福岡身体表現家／熊本
建築家／東京デザイナー／東京

Michael Otto
「静ケサノ前ノ嵐ノ前ノ静ケサ」展

Michael Otto
「静ケサノ前ノ嵐ノ前ノ静ケサ」展
UNDER COVER "GRACE"展

IIDj

#405
#403
#402
#401

VJ ／福岡建築家／大分
アーティスト／福岡
エステティシャン／福岡
VJ ／福岡#306

ART BASE 88#305

Asia Photographer s Gallery#303

no.d+a#302

AIP cafe#301

Kyushu-Okinawa 7#202

konya-gallery#201

TRAVEL FRONT

1F

konya-cafeothers56

ヒストリー

2009.01-02
Jan.

Feb.
RF

konya-sky

#506
#505
C.E.Works#503

NORO Ad.D DESIGN

#502
#501

不動産業／福岡
不動産業／福岡

#406

IIDj

#405
#403
#402
VJ ／福岡印刷会社／沖縄
不明／京都
印刷会社／沖縄
不明／埼玉

アーティスト／東京

アーティスト／福岡
文化団体職員／福岡
VJ ／福岡#401

ART BASE 88#306

Asia Photographer s Gallery#305

no.d+a#303

AIP cafe

#302
#301

Kyushu-Okinawa 7
konya-gallery

トーク＆ディスカッション「おもてなしデザインの視点」「おいしいコーヒーの真実」上映会#202

TRAVEL FRONT#201

konya-cafe

1Fothers
ヒストリー

57

2009
Mar.
RF

konya-sky

#506
#505

Co.D.Ex#503

C.E.Works#502

NORO Ad.D DESIGN

#501

#406

フラワーデザイナー／福岡
文化団体／大分

IIDj

#405
#403
#402
#401

大学教員／東京
VJ ／福岡OL ／神奈川
アーティスト／東京
ソムリエ／福岡#306

ART BASE 88#305

Asia Photographer s Gallery#303

no.d+a#302

AIP cafe#301

Kyushu-Okinawa 7#202Life Map -extend-#201

TRAVEL FRONT

1F

konya-cafeothers58

ソムリエ／福岡

ヒストリー

Michael Otto

「静ケサノ前ノ嵐ノ前ノ静ケサ」展

2008

Life Map -extend2009.3

konya-cafe
2008

ヒストリー

59

2009.04-2010.03
4 月にグランドオープン、同時に 1 階にイタリアンバール kasa がオープンし、201 号室に事務局トラベルフロントが冷泉荘より移転。オープニングとして初めての「紺屋夜会」を開催。8 月に 1
回目の紺屋サマースクール、10 月に「紺屋 x 屋台 x 韓国」を実施。
また 11 月には目黒実氏をディレクターに迎え、「本の本」展を開催。10 月に行われたアーティスト淺井裕介氏による WS を通じて、
1 階通路に《植物になった白線・土から空へとのびる床の木》が描
かれる。

60

ヒストリー

ヒストリー

61

62

ヒストリー

fiscal

2009

ヒストリー

63

2009.04-05
Apr.
RF

May

konya-sky

#506
#505

Co.D.Ex#503

C.E.Works#502

NORO Ad.D DESIGN

#501

#406

ルームヨンイチ

ルームヨンイチ

フラワーデザイナー／福岡
フラワーデザイナー／福岡
デザインユニット／福岡

フラワーデザイナー／福岡
大学教員／東京
フードライター／N Y

IIDj

#405
#403

Palmgroove

#402
#401

reactive design motordrive exhibition

ソムリエ／福岡
印刷会社／福岡
不動産業／福岡
不動産業／福岡
不動産業／福岡

学生／熊本
VJ ／福岡
VJ ／福岡ソムリエ／福岡
磁器作家／佐賀ソムリエ／福岡
VJ ／福岡
VJ ／福岡大学教員／不明#306

ART BASE 88#305

Asia Photographer s Gallery#303

no.d+a#302

AIP cafe#301

Kyushu-Okinawa 7

#202

#201
1F

グランドオープンパーティー
夜会 2009
Life Map -extendlibrary -beyond the transmissionてくてくツリー

TRAVEL FRONT
kasa

others64

reactive design motordrive exhibition

ヒストリー

library -beyond the transmission-2009.06-07
Jun.

Jul.
RF

konya-sky#506
Co.D.Ex#505

C.E.Works#503

NORO Ad.D DESIGN

#502

学生／福岡
不動産業／福岡

キュレーター／福岡
フラワーデザイナー／福岡
文化団体／大分
アーティスト／東京#501

カラーセラピスト／福岡
フラワーデザイナー／福岡
アーティスト／大阪
自営業／福岡ダンサー／福岡

#406

IIDj

#405
#403

Palmgroove#402
アーティスト／神奈川
ソムリエ／福岡
自営業／兵庫ダンサー／福岡
ソムリエ／福岡
アート系団体／大分#401

演劇制作／東京
自営業／福岡ソムリエ／福岡
アーティスト／東京
ダンサー／福岡

ART BASE 88#306

Asia Photographer s Gallery#305

no.d+a#303

AIP cafe

#302
#301

Kyushu-Okinawa 7
RED ICE -Russian Art Jam Night!
劇団、江本純子 vol.1.0「まじめな話」
aloha & ALOHA
Boe Jeloud Family Sale#202

TRAVEL FRONT

#201

kasa

1F
othersヒストリー

65

2009.08-09
Aug.
RF

Sep.

BonDance「燃えよおやじ！バイバイ8月 !!」

#506
#505

Co.D.Ex#503

C.E.Works#502

NORO Ad.D DESIGN

#501

#406

アーティスト／東京
ピアニスト／岐阜
デザイナー／愛知
文化団体／岐阜
サマースクール受講生／全国

文化団体／大分デザイナー／福岡
ソムリエ／福岡
文化団体／東京
フラワーデザイナー／福岡

カラーセラピスト／福岡
アーティスト／沖縄

IIDj

#405
#403

Palmgroove

#402
#401

アーティスト／東京
ピアニスト／岐阜
デザイナー／愛知
文化団体／岐阜
サマースクール受講生／全国#306

ART BASE 88#305

Asia Photographer s Gallery#303

no.d+a#302

AIP cafe#301

Kyushu-Okinawa 7

#202

#201
1F

紺屋 summer school 2009
夏の終わりに夏祭り

TRAVEL FRONT
kasa

others66

ヒストリー

アーティスト／東京
デザイナー／大阪
文化団体／岐阜

フクオカ・リアリィ・リアリィ・
フリーマーケット
Sarah Tse
「人も物も、すべてゆかしき、奇妙な驚きの物語り」展
ueki 福岡・

2009.10-11
Oct.

Nov.
RF

konya-sky#506
Co.D.Ex#505

C.E.Works#503

NORO Ad.D DESIGN#502

ダンサー／京都
ダンサー／福岡
カラーセラピスト／福岡
アーティスト／東京
フラワーデザイナー／福岡

カラーセラピスト／福岡

アーティスト／ドーハ
カラーセラピスト／福岡
写真家／沖縄フラワーデザイナー／福岡
食品会社／大阪

#501

#406

IIDj

#405
#403

Palmgroove#402
ソムリエ／福岡
文化団体／山口
ブックディレクター／東京
ライター／東京

文化団体／大分
ピアニスト／岐阜
ダンサー／京都
ダンサー／京都
学生／熊本

#401

ART BASE 88#306

Asia Photographer s Gallery#305

no.d+a#303

AIP cafe

#302
#301

Kyushu-Okinawa 7
紺屋×屋 台× 韓国
とらべるふろんと寄席
世界のおもしろビデオダンス上映会～映像作家：飯名尚人によるセレクション～にいまるにいさん書店

DOTMOV FESTIVAL 2009
FEEL THE CLOTHES Vol.03
本の本展 - 本を愛する本の物語#202

TRAVEL FRONT

#201

kasa

1F
othersヒストリー

67

2009.11-12
Nov.
RF

Dec.

konya-sky

#506
#505

Co.D.Ex#503

C.E.Works#502

NORO Ad.D DESIGN

#501

#406

アパレル／埼玉アーティスト／京都

アパレル／福岡
広告業／東京プログラマー／福岡
フラワーデザイナー／福岡

IIDj

#405
#403

Palmgroove

#402
#401

カラーセラピスト／福岡
不明／神奈川食品会社／大阪
アパレル／福岡
文化団体／大分#306

ART BASE 88#305

Asia Photographer s Gallery#303

no.d+a#302

AIP cafe#301

Kyushu-Okinawa 7

#202

#201
1F

本の本展 - 本を愛する本の物語

TRAVEL FRONT
kasa

others68

行政職員／神奈川
ピアニスト／岐阜
ソムリエ／福岡OL ／福岡ソムリエ／福岡

ヒストリー

アパレル／福岡
広告業／東京ソムリエ／福岡
ソムリエ／福岡

2010.01-02
Jan.

Feb.
RF

konya-sky#506
Co.D.Ex#505

C.E.Works#503

NORO Ad.D DESIGN#502

ダンサー／京都
ダンサー／福岡
カラーセラピスト／福岡
アーティスト／東京
フラワーデザイナー／福岡

カラーセラピスト／福岡

ダンサー
カラーセラピスト／福岡
フラワーデザイナー／福岡

#501

#406

IIDj

#405
#403

Palmgroove#402
Christine Muhlberger( アーティスト／ジュネーブ)ミュージシャン／福岡
フラワーデザイナー／福岡

ソムリエ／福岡
アーティスト／福岡

文化団体／山口
ダンサー／山口
会社員／兵庫アーティスト
デザイナー／長崎#401

ART BASE 88#306

Asia Photographer s Gallery#305

no.d+a#303

AIP cafe#302

Kyushu-Okinawa 7

#301
#202

TRAVEL FRONT

#201

kasa

1F
othersヒストリー

69

2010.02-03
Feb.
RF

Mar.

konya-sky

#506
#505

Co.D.Ex#503

C.E.Works#502

NORO Ad.D DESIGN

#501

#406

アパレル／埼玉アーティスト／京都

カラーセラピスト／福岡
映像作家／福岡

IIDj

#405
#403

Palmgroove

#402
#401

ソムリエ／福岡
デザイナー／千葉#306

ART BASE 88#305

Asia Photographer s Gallery#303

no.d+a#302

AIP cafe#301

Kyushu-Okinawa 7

#202

#201
1F

不明／東京
ソムリエ／福岡

塩井一孝展
九州デザイナー学院 進級制作展 2010
Life Map -Deep Inside-

TRAVEL FRONT
kasa

others70

文化団体／大阪
ソムリエ／福岡
小売業／東京ソムリエ／福岡
映像作家／福岡

ヒストリー

library -beyond the transmission2009.4

本の本展 - 本を愛する本の物語

2009.11
淺井裕介 植物になる白線ワークショップ

2009.10.22

パフォーマンス「ひとつの応答」

2009.6.25

紺屋サマースクール 20092009.8ヒストリー

71

2010.04-2011.03
夜会、サマースクール、屋台はそれぞれ 2 回目を実施。屋上の床塗り替えに際し、ちょうど再来日していたミハエル・オットーにより 2 代目 UFO PARKING が描かれる。11 月には 1 回目のアーカ
イブ展「記憶と記録」展を実施。春から秋にかけて立て続けに海外からアーティストが訪れ、中にはギャラリーで展示をした人も
いた。

72

ヒストリー

ヒストリー73

fiscal

2010
74

ヒストリー

ヒストリー75

2010.04-06
Apr.
RF

May

konya-sky

Jun.
WOOD / WATER MUSIC

#506
#505

Co.D.Ex#503#502

NORO Ad.D DESIGN

#501

#406

ミハエル・オットー( アーティスト／ベルリン)

ミハエル・オットー( アーティスト／ベルリン)

ライター／ロンドン
アーティスト／ジュネーブ

装丁作家／福岡
ジュエリーデザイナー／福岡

アーティスト／東京
カラーセラピスト／福岡
詩人／福岡

IIDj

#405
#403

Palmgroove

#402
#401

#306

ソムリエ／福岡
会社員／大阪ソムリエ／福岡
ソムリエ／福岡

ソムリエ／福岡
ソムリエ／福岡
ピアニスト／岐阜

ART BASE 88

#305
#303

no.d+a#302

AIP cafe#301

Kyushu-Okinawa 7

#202

#201
1F

Life Map -Deep Inside紺屋夜会 2010
100 CITIES - design exhibition + talksession by 100%TRAVEL FRONT
kasa

others76

ヒストリー

とらべるふろんと寄席
invitation
SHOW CASE Family Sale2010.07-09
Jul.

Aug.

Sep.
RF

konya-sky

#506
#505

Co.D.Ex#503

プロジェ／オフィス・スタディーズ#502

NORO Ad.D DESIGN
ミハエル・オットー( アーティスト／ベルリン )アーティスト／東京
ダンサー／千葉

サマースクール受講生#501

リース・ターナー( アーティスト／シドニー)

#406

IIDj

#405
#403

Palmgroove#402
木工作家／福岡
写真家／東京写真家／熊本
ソムリエ／福岡

サラ・ツェ( アーティスト／香港)
不明／福岡
木工作家／福岡
デザイナー／
サマースクール受講生#401

自営業／東京ダンサー／福岡
ファッションデザイナー／東京
木工作家／福岡#306

ART BASE 88#305
no.d+a#303

AIP cafe

#302
#301

Kyushu-Okinawa 7
Guppy vol.6

Michael Otto「RANDOMGYMNASTICS : FROM xyz1 to xyz1(2)」紺屋 summer school 2010

HEAR an Experimenta Comission by
Rhys Turner & Melissa Ramos#202

TRAVEL FRONT

#201

kasa

1F
othersヒストリー

77

2010.10-11
Oct.
RF

Nov.
写真家／福岡アーティスト／鹿児島

konya-sky

#506
#505

Co.D.Ex#503

プロジェ／オフィス・スタディーズ#502

NORO Ad.D DESIGN

#501

#406

陶芸家／愛知大学職員／佐賀
写真家／東京アーティスト／大分

アーティスト／福岡
不明／大阪
ジュエリーデザイナー／福岡

IIDj

#405
#403

Palmgroove

#402
#401

#306

陶芸家／滋賀
陶芸家／愛知会社員／千葉
写真家／東京アーティスト／大分

蕎麦屋／山口木工作家／福岡
ピアニスト／岐阜
イラストレーター／東京
家具工房／長崎
木工作家／福岡

ART BASE 88

#305
#303

no.d+a#302

AIP cafe#301

Kyushu-Okinawa 7

#202

#201
1F

ピンキーリン "MONGA, TAIWAN"展
紺屋×屋 台×台 湾
へうげもの九州急襲 in HAKATA
井上絢子＋国本泰英展
福岡教育大学× 沖縄県立芸術大学「ドローイングコミュニケーション」展にいまるさん廊下文庫

TRAVEL FRONT
kasa

others78

ヒストリー

寄席と蕎麦。( 松楠居 )にいまるさん廊下文庫
Laula live fukuoka vol.2
記憶と記録展

2010.12-2011.01
Dec.

Jan.
RF

konya-sky#506
Co.D.Ex#505

プロジェ／オフィス・スタディーズ#503

NORO Ad.D DESIGN#502
ウェブ制作／福岡
ライター／ロンドン

ライター／ロンドン

#501

#406

IIDj

#405
#403

Palmgroove#402
家具工房／長崎
デザイナー／愛知

Pinky Lin ( キュレーター／台北)
ピアニスト／岐阜
ソムリエ／福岡
木工作家／福岡

ソムリエ／福岡
学生／ダルムシュタット
自営業／沖縄ピアニスト／岐阜
ソムリエ／福岡

#401

#306

ART BASE 88#305
no.d+a#303

AIP cafe

#302
#301

Kyushu-Okinawa 7「記憶と記録」展#202

TRAVEL FRONT

#201

kasa

1F
othersヒストリー

79

2011.02-03
Feb.
RF

konya-skyMar.
写真家／福岡アーティスト／鹿児島

写真家／福岡アーティスト／鹿児島

#506
#505

Co.D.Ex#503

プロジェ／オフィス・スタディーズ#502

NORO Ad.D DESIGN#501

アーティスト／福岡#406

デザイナー／東京

IIDj

#405
#403

Palmgroove

#402
#401

#306

ソムリエ／福岡
ダンサー／東京
詩人／福岡

アーティスト／オーストラリア
文化団体／山口ピアニスト／岐阜
ファッションデザイナー／東京
僧侶／京都

アーティスト／ワルソー
アーティスト／ニューヨーク

ART BASE 88

#305
#303

no.d+a#302

AIP cafe#301

Kyushu-Okinawa 7

#202

#201
1F

九州デザイナー学院 進級制作展 2011

TRAVEL FRONT
kasa

others80

ヒストリー

MAG 関連企画「福岡の記憶と記録」展
プロジェクト報告会「REFUGEES」
CROUCH START!「GROW!」展「ベンダ・ビリリ！～もう一つのキンシャサの軌跡」上映会
Life Map -Draw the line-とらべるふろんと寄席

2010.6

記憶と記録展

2010.11

Michael Otto
[RANDOM GYMNASTICS : FROM XYZ1 to XYZ1(2)]2010.8

井上絢子＋国本泰英展

2010.10

ヒストリー

81

2011.04-2012.03
震災後の 5 月より「東北九州プロジェクト」を始動、展示販売会
を福岡→長崎→鹿児島→熊本→福岡と巡回。10 月に共催で「music
Apartment」を開催。2 回目のレジデンスプログラムとして、11月にポルトガル人の建築家ルイーザ・アルパリョンによる「100人の食卓」展を開催。震災の影響で海外から訪れるアーティストの数は減少した。

82

ヒストリー

ヒストリー

83

84

ヒストリー

2011
fiscalヒストリー

85

2011.04-06
Apr.
RF

May

Jun.

konya-sky

#506
#505

Co.D.Ex#503

プロジェ／オフィス・スタディーズ#502

HIQU DESIGN / INGURA Co., LTD.

#501

#406

hHome展
ジュエリーデザイナー／東京

ジュエリーデザイナー／福岡

ダンサー／福岡
文化団体／東京
キュレーター／シンガポール

放送／北海道
ソムリエ／福岡
ピアニスト／岐阜

アーティスト／オーストラリア
不動産業／東京
文化団体／福岡
国際交流機関／東京
キュレーター／福岡

アクリルと四人展
ワーク・イン・プログレス公演「prayer/s」
MOET Presents MP3 Designing 2011
"Flaming Eater RVS" Reception PartySHOW CASE Family Sale

IIDj

#405
#403

Palmgroove#402

アート食堂３号線#401

ソムリエ／福岡
ピアニスト／岐阜
写真家／大阪#306

ART BASE 88

#305

TRES

#303

no.d+a#302

AIP cafe#301

Kyushu-Okinawa 7

#202

#201
1F

Life Map -Draw the line紺屋夜会 2011

TRAVEL FRONT
kasa

others86

ヒストリー

2011.07-09
Jul.

Aug.

konya-skySep.
紺屋×屋 台×泰RF#506

Co.D.Ex#505

プロジェ／オフィス・スタディーズ#503

HIQU DESIGN / INGURA Co., LTD.

#502

キュレーター／シンガポール

ソムリエ／福岡
アーティスト／東京
サマースクール生

ルイーザ・アルパリョン( 建築家／リスボン)

#501

#406

IIDj

#405
Palmgroove#403

アート食堂３号線#402

ソムリエ／福岡
アートスペース代表／宮城
木工作家／福岡
アーティスト／東京

学生／東京
大学教員／群馬
サマースクール生
ダンサー／鹿児島

ダンサー／東京
製陶業／佐賀

#401

ART BASE 88

#306

TRES

#305

no.d+a#303

AIP cafe

#302
#301

Kyushu-Okinawa 7#202

紺屋 summer school 2011

#201

TRAVEL FRONT

1F

kasa
東北九州プロジェクト vol.1 FUKUOKA(JR 博多シティ アミュプラザ博多)

BankART Life ｣ 新・港村
（横浜・新港ピア）

寄席と蕎麦。（松楠居）othersヒストリー

87

2011.10-12
Oct.
RF

konya-sky

Nov.
写真家／福岡アーティスト／鹿児島

Dec.
写真家／福岡アーティスト／鹿児島

#506
#505

Co.D.Ex#503

プロジェ／オフィス・スタディーズ#502

HIQU DESIGN / INGURA Co., LTD.

#501

#406

ルイーザ・アルパリョン( 建築家／リスボン)#403

Palmgroove#402

アート食堂３号線

#401

流通／東京
教員／福岡
劇団／福岡

#306

ART BASE 88

#305

TRES

#303

no.d+a#302

AIP cafe#301

Kyushu-Okinawa 7

#202

1F

music Apartment 2011
劇団 GIGA 福岡公演「山田恵理香の祝祭劇 W.B. イェイツ三部作」

アートマネジメントセンター福岡 (AMCF)／福岡地区舞台芸術運営協同組合

アーティスト／大分
アーティスト／ソウル
VJ ／福岡
不明／福岡
アパレル／福岡

ルイーザ・アルバリョン「１００人の食卓」展

TRAVEL FRONT
kasa

others88

ファッションデザイナー／福岡

IIDj

#405

#201

ルイーザ・アルパリョン( 建築家／リスボン)

ヒストリー

東北九州プロジェクト vol.2
NAGASAKI ( アミュプラザ長崎)

東北九州プロジェクト vol.3
KAGOSHIMA ( アミュプラザ鹿児島)

ルイーザ・アルパリョン( 建築家／リスボン)
ピアニスト／岐阜

2012.01-03
Jan.
konya-sky

Feb.

Mar.

写真家／福岡アーティスト／鹿児島

写真家／福岡アーティスト／鹿児島

RF
#506

Co.D.Ex#505

プロジェ／オフィス・スタディーズ#503

HIQU DESIGN / INGURA Co., LTD.

#502

演出家／京都ダンサー／不明
アーティスト／シドニー

Original Shop Oove #05#501

アーティスト／宮城
ファッションデザイナー／熊本
ジュエリーデザイナー／福岡

IIDj

#406

アートマネジメントセンター福岡 (AMCF) ／福岡地区舞台芸術運営協同組合#405

Palmgroove#403

アート食堂３号線

#402

劇団／福岡

ダンサー／不明
会社員／東京キュレーター／台北研究者／宮崎アパレル／大阪
会社員／兵庫#401

ART BASE 88

#306

TRES

#305

no.d+a#303

AIP cafe#302

Kyushu-Okinawa 7#301

awamok「街が眠ったら、」リリースツアー#202

TRAVEL FRONT

#201

kasa

1F

東北九州プロジェクト vol.4 KUMAMOTO「1DAY TALK and SHOP」( 熊本・長崎書店 )othersヒストリー

89

2012.04-2013.03
3 回実施した紺屋サマースクールを再考のため休止。konya-galleryの演劇公演での利用が増える。「紺屋 x 屋台 x 亜細亜」の単独開催をやめ、この年は「music Apartment」と組み合わせて実施した。
12 月に野田がハノイのアートプロジェクト「Skyline With Flying
People」に参加。主催イベントは比較的少ない年だった。

90

ヒストリー

ヒストリー91

fiscal

2012

92

ヒストリー

ヒストリー932012.04-06
Apr.
RF

May

Jun.

konya-sky

#506
#505

Co.D.Ex#503

プロジェ／オフィス・スタディーズ#502

HIQU DESIGN / INGURA Co., LTD.

#501

Original Shop Oove #05

アーティスト／宮崎

アパレル／福岡
文化団体／東京

ダンサー／パリ

#406

IIDj

#405

アートマネジメントセンター福岡 (AMCF) ／福岡地区舞台芸術運営協同組合#403

Palmgroove#402

アート食堂３号線#401

ミュージシャン／パリ
アーティスト／鹿児島#306

ART BASE 88

#305

TRES

#303

no.d+a#302

AIP cafe#301

Kyushu-Okinawa 7

#202

#201
1F

紺屋夜会 2012
Sylvain Chauveau + Charlotte
Hubert "Concert in kit" for 24 people

設計士／東京ダンサー／新潟
文化団体／東京

ニットキャップシアター「ピラカタ・
ノート」上映会＆トーク
MACHBEAT 福岡 EXHIBITIONTRAVEL FRONT
kasa

others94

アーティスト／福岡
演出家／東京デザイナー／京都

ヒストリー

寄席と蕎麦。（松楠居）2012.07-09
Jul.

Aug.

Sep.
RF

konya-sky#506
Co.D.Ex#505

プロジェ／オフィス・スタディーズ#503

HIQU DESIGN / INGURA Co., LTD.

#502

アートサイト運営／大阪

劇団／長崎
出版社／東京建築系団体／福岡#501

アーティスト／沖縄
ダンサー／オックスフォード
プロデュース業／福岡
詩人／ボルドー

IIDj

#406

アートマネジメントセンター福岡 (AMCF) ／福岡地区舞台芸術運営協同組合#405

Palmgroove#403

アート食堂３号線

#402
#401

アートサイト運営／大阪

ピアニスト／福岡
建築系団体／福岡

ART BASE 88

#306

TRES

#305

no.d+a#303

AIP cafe

#302
#301

Kyushu-Okinawa 7
豊田有希写真展「追憶の街」

Mikael Saloranta & Julia Galefske
Exhibition "URUTORA"
初めての「美術検定」（3・4 級向け）
講座[.que] Nao Kakimoto "sigh & calm
down kyushu Tour" 福岡公演
with a clink リーディング公演「Krone」
i8u "Surface tension" tour FUKUOKA
MUSICAPARTMENT × 紺屋屋台

#202

TRAVEL FRONT

#201

kasa

1F
othersヒストリー

95

2012.10-12
Oct.
RF

Nov.

Dec.

konya-sky

#506
#505

Co.D.Ex#503

プロジェ／オフィス・スタディーズ#502

HIQU DESIGN / INGURA Co., LTD.

#501

イラストレーター／福岡
ダンサー／岡山
ファッションデザイナー／熊本

漫画家／ボルドー
ファッションデザイナー／福岡

#406

IIDj

#405

アートマネジメントセンター福岡 (AMCF) ／福岡地区舞台芸術運営協同組合#403

Palmgroove#402

アート食堂３号線#401

ミュージシャン／大阪
音楽家／北海道
ダンサー／不明#306

ART BASE 88

#305

TRES

#303

no.d+a#302

AIP cafe#301

Kyushu-Okinawa 7

#202

#201
1F

北村早樹子/ のっぽのグーニー ソロ
ライブ＆きたむらじお
とらべるふろんと寄席
田代一倫氏トーク「『はまゆりの頃に』の撮影を通して見た東北と九州」

TRAVEL FRONT
kasa

others96

Original Shop Oove #06

ヒストリー

劇団／東京
漫画家／ボルドー

chaokao タイ山岳民族の刺繍展
SUN's Time MARKET presents Zakka
to Wakka vol.01

会社員／アーティスト
内装業／福岡製陶業／佐賀2013.01-03
Jan.

Feb.

Mar.
RF

konya-sky#506

HIQU DESIGN / INGURA Co., LTD.
Co.D.Ex#505

プロジェ／オフィス・スタディーズ#503

HIQU DESIGN / INGURA Co., LTD.

#502

劇団／大阪

DJ ／大阪#501

アーティスト／鹿児島
イベント企画／福岡
ファッションデザイナー／熊本
ジュエリーデザイナー／東京

IIDj

#406

アートマネジメントセンター福岡 (AMCF) ／福岡地区舞台芸術運営協同組合#405

Palmgroove#403

アート食堂３号線#402

アーティスト／東京

DJ ／東京木工作家／福岡

#401

Alwin Reamillo( アーティスト／マニラ)
イベント企画／福岡

ART BASE 88

#306

TRES

#305

no.d+a#303

AIP cafe#302

Kyushu-Okinawa 7
Masayoshi Fujita Stories Japn Tour
Fukuoka
宮川サキ + Sun!! 二人芝居「梨の礫
の梨」

#301

大名塾
and…= duenn label × mew × KT
presents abkn set japan 2013 talksessionマリア・エリダ & ザカライアス・ミッ
シェル「彩いろどり chroma」「うつろう ポートレイト」展「キズのなおし方」展
JUNYA KUMAMARU EXHIBITION "Le
Rondeau"#202

TRAVEL FRONT

#201

kasa

1F
othersヒストリー

97

2013.04-2013.10
3 月下旬から夜会にかけて、ファッションデザイナー熊丸淳也氏の「Le Rondeau」展を開催。8 月に新生「紺屋サマースクール」を実施。
10 月にはハノイ、台北、プサンと共同で「the Asian TABLE」を開催した。また 3 月より紺屋 2023 トークを開始し、1 〜 2 ヶ月に
1 度のペースでトークイベントを実施。池田美奈子氏ディレクショ
ンのもと、春よりアーカイブ展プロジェクトチームが始動し、11月に展覧会と記録集リリース。

98

ヒストリー

2013

fiscalヒストリー

99

2013.04-06
Apr.
RF

May

Jun.

konya-sky#506

HIQU DESIGN / INGURA Co., LTD.

#505

Co.D.Ex#503

プロジェ／オフィス・スタディーズ#502

HIQU DESIGN / INGURA Co., LTD.

#501

デザイナー／愛知
ダンサー／不明
ミュージシャン／福岡

Original Shop Oove #07
劇団／長崎
アンティークショップ／名古屋
ジュエリーデザイナー／福岡

#406

IIDj

#405

アートマネジメントセンター福岡 (AMCF) ／福岡地区舞台芸術運営協同組合

会社員／福岡#403#402

アート食堂３号線#401

大学教員／東京#306

ART BASE 88

会社員／東京看護師／三重イベント企画／福岡
演劇制作／宮城#305#303

no.d+a#302

AIP cafe

#301

大名塾

#202

#201
1F

JUNYA KUMAMARU EXHIBITION "Le
Rondeau"紺屋夜会 2013
0 & SYLVAIN CHAUVEAU Japan Tour2013 Fukuoka

TRAVEL FRONT
kasa

others100

ヒストリー

劇団ヒロシ軍「H.M.S.B. Live ～福岡
へ殴り込みと言う名の本気デモンス
トレーション～」
劇団ぎゃ。公演「一週間のひきこもり短編集」
青年団リンク RoMT「ここからは山がみえる」

文化団体／長崎

2013.07-09
Jul.

Aug.

Sep.

konya-sky

RFHIQU DESIGN / INGURA Co., LTD.

#506

Co.D.Ex#505

プロジェ／オフィス・スタディーズ#503

HIQU DESIGN / INGURA Co., LTD.

#502

アロマセラピスト／福岡
アロマセラピスト／福岡
アートアシスタント／大阪
アーティスト／大分
アーティスト／沖縄

アロマセラピスト／福岡
アロマセラピスト／福岡
アロマセラピスト／福岡
イベント企画／福岡
写真家／神奈川

アロマセラピスト／福岡
団体職員／福岡

#501

IIDj

#406

アートマネジメントセンター福岡 (AMCF) ／福岡地区舞台芸術運営協同組合

#405
#403
#402

アート食堂３号線
アーティスト／東京

木工作家／福岡
音楽家／北海道
アーティスト／鹿児島
サマースクール参加者

会社員／兵庫アーティスト／福岡
アパレル／大阪
自営業／東京#401#306

ART BASE 88#305
no.d+a#303

AIP cafe

#302
#301

大名塾
J展 2013～いきものを描く3 人展
紺屋 summer school 2013

紺屋 summer school 2013
Spica 乙女カメラ部 第７回写真展#202

TRAVEL FRONT

#201

kasa

1F
othersヒストリー

101

2013.10
Oct.
RFkonya-sky#506

HIQU DESIGN / INGURA Co., LTD.

#505

Co.D.Ex#503

プロジェ／オフィス・スタディーズ#502

HIQU DESIGN / INGURA Co., LTD.

#501

The Asian TABLE 2013

#406

IIDj

#405

アートマネジメントセンター福岡 (AMCF) ／福岡地区舞台芸術運営協同組合

#403
#402

アート食堂３号線

#401

#306

アーティスト／大阪
ミュージシャン／東京
劇団／長崎

ART BASE 88

#305
#303

no.d+a#302

AIP cafe

#301

大名塾

#202

temperamental 7#201

TRAVEL FRONT

1F

kasa

others102

ヒストリーkonya summer school 20132013.8-9

ヒストリー

103

2013.11-12
Mile-age 展

Mile-age 展

展示会のテーマは「旅」です。トラベラー
ズプロジェクトは、旅をするように挑戦的に、かつ楽しみながら日々の生活を送る人を「ト2008年に紺屋2023が始動して、今年で6年目を迎えます。
ここをプラットホームとして、人生を旅する人たち、
すなわち「トラベラー」
たちが集まり、行き交い、
化学反応を生んできました。
今回の「Mile-age展」
では、紺屋に降り立ったトラベラー約80名へのインタビューを元に、
彼らの
「旅」
に対
する現時点での思考と記憶を引き出し可視化することで、紺屋2023の「今」をご覧になることができます。

ラベラー」と位置づけています。紺屋 2023
は、2008 年のスタート時点から、こうしたトラベラーが降り立つステーションとしての

展

示

の

手

引

き

チェックインカウンターで、航空券を発行します。
８つの質問にお答え頂くと、約80名のトラベラーの中から
あなたと最も近い旅の思考をもつ「旅のタイプ」
を導きます。
結果画面と一致する航空券を、右手の棚から一枚お取りください。

航空券のオモテ面のQRコード、またはURLにアクセスし、
電子ブック「konya-archives」
をご覧ください。
トラベラーたちの思考や紺屋2023の奇跡を振り返りながら展示をご覧いただけます。

空港件に記載されている情報と電子ブックをもとに旅を「体感」
してください。

役割を意識してきたわけですが、本当のところ、この 6 年間にどんなトラベラーがやって来たのでしょうか。本展覧会は、80 名のトラベラーへのインタビューを元に構成しました。
紺屋 2023 に降り立ったトラベラーたちが、実際に何を考え、どんな旅をしているのか、
あるいはしてきたのか、そしてこれからどこへ行くのかを、ご覧いただくのが、今回の「Mile-age 展」です。

104

ヒストリー

タイムモジュール

blue

green

orange

pink

03

01

m/w

d/h

3 years

1yearsmonth/week

day/hours

ヒストリー

105

マッチングシステム

NAME / SEX /AGE

106

ヒストリー

Q.1

Q.2

Q.3

Q.4

Q.5

Q.6

Q.7

Q.8

展示空間に入る前にこのシステムを操作してもらうこと
により、展示を楽しむ手がかりとしての航空券を発行します。具体的には、来場者がスライダーを動かしながら８つの質問に答えていきます。
「モノゴトの考え方」
について２問、「仕事の考え方」について１問、「旅のスタイル」について 5 問の質問を用意しています。
事前に 80 人のインタビュイーにこの質問を答えていただき、80 の旅のタイプのデータを作成しました。来
場者にはこの 80 の旅のタイプとのマッチングをしていただきます。当日は約 150 人の方にこのシステムを利用していただきました。

Q1. あなたは目的を大事にしますか、それとも過程を大事にしますか？
Q2. あなたはモノゴトを論理的にとらえますか、それとも感覚的にとらえますか？
Q3. あなたはスペシャリストですか、それともゼネラリストですか？
Q4. あなたはプライベートか、仕事か、どちらで旅をすることが多いですか？
Q5. あなたは旅に出る時、荷物は少ないほうですか？それとも多い方ですか？
Q6. あなたは一つの場所に行く事が多いですか？それとも色んな場所に行く事が多いですか？
Q7. あなたは一人で旅をしますか、それとも大勢で旅をしますか？
Q8. あなたは田舎に行きますか、それとも都会に行きますか？

ヒストリー

107

航空チケット
旅のタイプ

KAL konya air line

No.00

BOARDING PASS

QR コード (e-book)

KAL konya air line
E-book

Name
Where

遠いところ

What

解放

Goal

H

Type

夢見る青年の旅

旅のスタイル

職業ピクトグラム

旅の目標
KAL konya air line

No.00

BOARDING PASS

KAL konya air line
E-bookNo.02

KAL konya air line
E-bookName

Name

夢見る青年の旅

Where

遠いところ

Where

遠いところ

What

解放

What

解放

Goal

H

Gate

H

Type

KAL konya air line

No.03

BOARDING PASS

KAL konya air line
E-book

Name

108

KAL konya air line
BOARDING PASSType

自分を異化する旅

KAL konya air line

No.04

BOARDING PASS

KAL konya air line
E-book

Name

農夫の旅

Where

遠いところ

Where

頭の中

What

気づき

What

想像

Gate

H

Goal

H

Type

Type

ロマンの旅

インタビューをもとに、１人ひとりの旅のタイプを航に当てはまるのかを考えたりするきっかけをつくり、空券をモチーフとしたチケットにまとめました。掲載第三者としてではなく自分のこととして、より展示にした情報は展示の内容とリンクしています。来場者入り込んでいただける仕組みにしました。また、QRに自分に一番近い旅のタイプを探しながら観てもら

コードを読み込むことで、手元の端末で電子ブック

うことで、他のタイプと比較したり、自分自身はどこを閲覧しながら展示を楽しんでいただけます。

ヒストリー夢見る青年
大地

くらげスーパーウーマン
予言者
異文化

未知の発見
共生の旅

借りぐらし

旅人プロモーター

コネクションメーカー
トラベルドリーマー

自分を異化する
生活者志望

リセット
旅学者

ロマン
農夫

実地調査

流れながら辿り着く旅

ドキュメンター
丁稚奉公

散歩

日常を好む

ストックの旅終わりなき旅
冒険者志望

チャージ

自己投影

アルカディア

国内弾丸トラベラー

ミュージック・アルピニスト
移動の結果

スローライフトラベラー
知

灯台守
漂流者
解脱
迷子

即興パフォーマー

拠点を作る

出会いと音を紡ぐ旅

ディティールコレクター

青柳雄太
馬場真理子
福井崇郎
原田真紀
橋本正徳
樋口龍二
平井康之
平田 央
平山謙吉
帆足千恵
波々伯部佳子
家藤康徳
池田美奈子
猪股春香
井上絢子
石橋久嗣
石田陽介
石井 勇
糸山裕子
岩佐浩司
泉山朗土
壁村真理
角田奈々
金丸裕介
笠井 優
木下貴子
古場 治
古賀弥生
熊丸淳也
ルイーザ・アルパリョン
松村さやか
松永誠剛
ミハエル オットーミッシェル ザカライアス
目黒 実
宮本初音
宮田君平

ワンダーフォーゲラー
物語の主人公なりきり
船大工

アルピニスト好奇心
航海者

トレジャーハンター
空想

余白を作る

インディペンデントトラベラー
日常

ぶらり猫

風景画家
開拓者
野良猫
風来坊

アーカイブ

出会いの旅
春風

道しるべ
現地人

偶然を呼ぶ旅

近所のお兄さん
愛の旅

気づきの旅

さすらいの主人公

自分自身との旅
原点回帰

ジョニーウォーカー
一期一会

タイムトラベラー

ミドリムシ

ノンストップ

瞬間を紡ぐ

グルメレポーター
知識

中尾智路
二宮 聡
西山美穂
野田恒雄
野呂英俊
小笠原瞳
大井 実
大久保京
大迫章代
王丸あすか
ピンキー リン
坂口光一
坂本幹男
坂下和長
佐々木喜美代
瀬戸口朗子
品川武士
園田裕美
鈴田ふくみ
スウェイン佳子
高野繭子
竹石明弘
武内貴子
田北雅裕
田村友樹
田村 馨
田中巧亮
田中千智
田代一倫
津田三朗
上ノ薗正人
宇佐美陽一
山下麻里
山下キスコ
山内光枝
吉塚二朗
吉川伸彦

宮崎由子
三好剛平
諸岡光男
村上純志
中村勇介
中庭日出海
ヒストリー

109

110

ヒストリー

1000km

一体どこからやってきたのか？

80 人のトラベラーたちは、

では、紺屋 2023 へ降り立った

様々な用途・目的で利用されてきました。

明確な目標を持って旅をしているのか？

では、トラベラーたちは、

明確な目標は設定していません。

異なる言語・習慣・文化的背景を持つ人が行き交いながら、

紺屋 2023 は、プロジェクトの活動に

紺屋 2023 は、

どこへ行き、何をしているのか？

では、トラベラーたちは多様なスタイルのトラベラーを想定しています。

同じ場所にいながら精神的に旅をする人まで、

紺屋 2023 は、移動を伴う旅をする人から、

紺屋 2023 は、では、トラベラーたちにとっての旅とは？

「トラベラー」と位置づけています。

かつ楽しみながら日々の生活をおくる人」を「旅をするように挑戦的にヒストリー

111

では、紺屋 2023 へ降り立った

様々な用途・目的で利用されてきました。

行き交いながら、

異なる言語・習慣・文化的背景を持つ人が紺屋 2023 は、

1km

10km

100km

明確な目標を持って旅をしているのか？

では、トラベラーたちは、

明確な目標は設定していません。

紺屋 2023 は、プロジェクトの活動に

解放

近いところ

観光

仕事
出会い

遠いところ

生活

読書

どこへ行き、何をしているのか？

では、トラベラーたちは多様なスタイルのトラベラーを想定しています。

同じ場所にいながら精神的に旅をする人まで、

空想

頭の中

紺屋 2023 は、移動を伴う旅をする人から、

気づき

気分転換
時間経過

紺屋 2023 は、目指しました。

や共通点を意識させるコンテンツをとどまらず、関係者間の認識のズレ

比較することで、単なるアーカイブにす。また紺屋 2023 のコンセプトと情報を得られる仕組みになっていま

空券と連動させることで、より詳細な感」を表現したいと考えました。航元に、それぞれ異なる視点から「旅成しました。収集したインタビューをフィックスを中心とした投影作品で構針を掲げていたので、インフォグラ

展示は「モノを作らない」という方インフォグラフィックス

では、トラベラーたちにとっての旅とは？

「トラベラー」と位置づけています。

かつ楽しみながら日々の生活をおくる人」を「旅をするように挑戦的に

職業ピクトグラム

デザイナー

トンカチ

家

服

アート

ギャラリー

食器

ワイン

音楽

舞台

陶器

織物

ペン

本

新聞・広告

ラジオ

会社員

パソコン

街

こども

ハート

運営・人

大学

駐車

カメラ

ビデオカメラ

映画

アクセサリー海女

動物インタビュイーの職業や特徴をピクトグラム化しました。30 のピクトグラムを組み合わせることによって、幅広いジャンルで活躍する 80 人の各々の仕事や興味を表しています。インタビュイーのことを全く知らない来場者にも、その人がどのようなことをしている人なのかを直感的に分かっていただけるようにし、紺屋
2023 に降り立った「人」に興味を持ってもらう仕掛け
です。

112

ヒストリー

NEXT...

降り立った人々

第４章

降り立った人々
紺屋 2023 は、「トラベラー」のプラットフォームとなることをコンセプトのひとつに掲げています。そこで、始動から６年の間に、実際にどのようなトラベラーが紺屋 2023 を訪れたのかを探ってみることにしました。まず、紺屋 2023 と繋がりのある
方々の中からランダムにインタビューをお願いし、その際のお話の内容から、別の方を紹介していただき、さらにその方々にお会いするという方式で、最終的に 80 名の方々の考え方や感じ方を伺いました。このようにして、お聞きしたお話の中から
特に「旅」にまつわる部分を編集して、ここに掲載しました。

降り立った人々

115

日常から脱出するという抜け出た感覚が旅。

青 柳 雄 太Aoyagi Yuta

読売新聞社

福岡テンジン大学

旅って何？

自分の考える旅というのは「日常からの脱出」です。日常の中でも遠くへ行くと多少の「旅感」はあります。しかしそれは、
あくまでも日常の延長線上であって決して「旅」にはなりきれていないんです。日常から脱出するという抜け出た感覚が旅だと思います。例えば西新から赤坂までの道のりも、通勤路と考えれば単なる日常でしかないのですが、何かイベントに参加する、という日常には存在しない目的で移動すると小旅行に変わります。通勤では見落としてしまうような物もよく見るようになると思います。近所のサラリーマンにとっては単なる定食屋でも、旅をしている自分にとっては道中で出会った珍しい場所になるでしょう。そういう感覚が自分にとって旅のイメージだと思います。

どんな風に旅をする？

旅は自分らしい方法で行きますね。有名な観光地じゃなくても、自転車で遠くに行ったりします。旅に出るときは、明確な達成
目標はありませんが、多少のテーマは掲げます。「現地の人と話す」とか「現地の古いモノを見てまわる」とか。みっちりス
ケジュールは立てずゆったりと、現地の物や人との出会いを大116降り立った人々

切にしながら、その場の状況に応じて行程を変えます。
１人旅は割と好きですが、もちろん相手がいれば複数人でも行きます。ただ旅に出ると「その人らしさ」が出ると思うし、何だかんだ友達と一緒に行っていても自分の旅をしている感じですね。

仕事と旅について

九州圏内ですが、仕事で県外へ行くことはあります。ただ基本的にプライベートな旅が殆どですね。

紺屋 2023 に降り立って

もともと大名は好きでよく行っていたんですが、街を歩いていて「異空間だな」と明らかに引き寄せられるものがありました。
初めの頃はフライヤーでギャラリーのアートイベントをチェックしていた程度で、紺屋 2023 とあまり接点はありませんでした。
コンセプトも活動もとても魅力的で、自分もここでいつか催し物をしたいと思っていました。
同級生のつながりで紺屋 2023 の上ノ薗と出会い、屋上を使って手作りビアガーデンを開催したのが最初の関わりですね。それからビアガーデンの盛況もあり自分が授業コーディネーター
をしている福岡テンジン大学 * の３周年イベントも是非紺屋
2023 で開催したいということになりました。
紺屋 2023 と福岡テンジン大学 * は活動的に似た点もあるのですが、紺屋 2023 はより遠いところまで見通していて、「本質」に迫るような取組みが多いように思います。ただただ新しいことをやろうとしているのではなく、その本質を見抜く深堀りの作
業がちゃんと発生して、かつ福岡の先の未来を想った取り組みができている。その質の高さが本当に羨ましい。今後は活動の質を担保しつつも、街の生活者との距離をより縮めていってほしい。より活動を啓発し、紺屋を通して福岡の街を魅力的なものにしていってほしいと思います。

そして伝えたいこと

福岡テンジン大学は紺屋 2023 に比べると間口は広く敷居も低いだけに、まだまだ活動は表層的なものが多いです。これか降り立った人々117

らはより本質に迫っていく活動をしていきたいと考えています。
福岡テンジン大学が抱える課題として、継続した事業・プロジェ
クトがまだ稼働していないことがあります。登録学生数は多いので、ある程度コンセプトが確立されたプロジェクトを企画した
際は、継続した活動の拠点としての連携を紺屋 2023 ととれていけたら良いなと思います。

* 福岡テンジン大学：街をキャンパスとして、街の人が先生にも生徒にもなることで、お互いに学び合う場をつくり、コミュニケーションの輪を拡げるプロジェクト。

2013 年 10 月５日
インタビュー : 板野雄太

118

降り立った人々体 験を通して人 間として、作家として成長していく。

馬場真理子
Baba Mariko
陶芸作家

White Fields Porcelain

旅って何？

旅は「知らないものを知りたい、見たことのないものも見た
い、食べたい、何かを感じたい」ということですよね。そうして自分が体験したことを通して人間として、作家として成長していくっていうのがいい。だからそういうことが旅で体験できればなって思います。
周りやご近所がみんな知ってる人達だから、そこから出るのが旅ですかね。知らない人達に会うというか、家から離れる。日常と離れたところに行く感じ。

どんな風に旅をする？

国内で印象に残っているのは、大分の日田ですね。おなかに赤ちゃんがいたので、遠すぎず行ったことのないところで、ゆっくりできるところということで。今まではどこかへ行っても、何か見に行くための移動でしかなかったので、大分は本当に「旅行」でした。家の周りは嬉野温泉とか武雄温泉とかがあります
けど、温泉好きなんです。
しかもここは犬も一緒に行けて。
コテー
ジがあってゆっくりできるんです。今暮らしている嬉野もくつろげるんですけど。
降り立った人々119英語圏はそういえばあまり行ったことないです。ドイツにいた
ときにチェコ、スイス、デンマーク、フランスに行きましたね。それから東南アジア圏ではインドネシア、スリランカと台湾、中国に行きました。インドネシアは絵を描きに、中国は学校の研修旅行。台湾は故宮博物館に行きたかったので。
なかでもスリランカは印象的でしたね。私が子どもの頃から見てもらってる絵の先生で、その方はバリ島やネパールに何ヶ月も滞在して、現場で自然を描くっていう方なのですが、当時、佐賀大にスリランカの学生さんがいて、スリランカに連れて行ってもらえることになったようで、同行させていただきました。人が動物的で、何かもう目がギラギラしてるんですよ。平気で人をだまそうとするし、すごくショックでしたね。でもいい面では、空の色が全然違っていて、その土地土地で色って変わってくるもんなんだなと。何か、鮮やかで少し赤っぽかった。日本って五月晴れでも柔らかな水色じゃないですか。もっとパキーンとした青なんですね。雲も違うし。
それから、ある寺院の下にゾウがいたんですね。で、ゾウを描こうと思ってたら、上から白人の僧侶が降りてきて話をしたんです。「このゾウは調教士を殺したから処分されるんだ」って。
何か、すごいゾウを描いているんだなあと、今でも覚えています。
旅に持っていくのは、メジャー、紙と鉛筆とペンとカメラくらいかな。それと、海外はね、特にアジアは、ナイフがないとだめなんです。必ず持って行きますね。あとは、はさみ。海外に行
くと、何かを開ける時、色んなところで、「あー！はさみがあったらなあ」って思うんです。

仕事と旅について有田の学校の時にドイツから先生が来られて、デザインを１年教わりました。アドバイスを受けたり、卒業制作を見ていただ
いたりしているうちにドイツで学ばないかと誘われて。10 ヶ月
くらいいました。ドイツでは工場で機能性のあるものを大量につくる磁器を学びました。この辺りで言えば、波佐見の白山陶器のような、デザイン性の高いものを工場でつくる感じで。芸術学校だったので、色々な方々とのコラボをさせていただいた

120

降り立った人々りもして楽しかったですよ。プロジェクトは興味がある学生が集まる感じで 10 人くらいで学んでいました。そこの窯に昔からあるティーポットにドイツでは使われて来なかったような日本の柄をシルクスクリーンで転写してみたりしました。
フランスの学生達がいたプロジェクトもありましたね。国民性が出て面白かったです。日本人は焼物好きが多いです。ヨーロッ
パは陶器市とかをしてもあまり人が集まらないんです。そういった意味で日本は恵まれているし、本当に食の文化、食器の文化が広く展開されているなと思います。

紺屋 2023 に降り立って冷泉荘の初めから関わっていました。有田の焼物の学校の後輩に会いに行ったとき、偶然カフェを始めたい人がいるらしいというお話を聞き、そこで使う食器を集めているということで、よく分からないまま話を聞きに行ったら、そこにいらっしゃったのが野田さんだったんです。私の後輩の友達と知り合いだったようです。そこで冷泉荘カフェのプロジェクトに関わったのが初めてで、それからのお付き合いです。

そして伝えたいこと嬉野の自宅は田舎ということもあり、近所付き合いがありますね。歩いていると知らない小・中学生が大きい声で挨拶してきて、素晴らしいことだなって。そういう教育がされている。あとは野菜をいただいたり。家族、家庭を持ってここに住むって、自分たちだけじゃないなって分かりましたね。みんながいて住めている。野菜も空気も美味しいから本当にいいところで好きなんです。工房の裏が棚田ですし。家の周りの溝には蛍も見えるし。ムカデも出るけどチャボが食べてくれるんです。次の日は大きな玉子を産んでくれますよ。ここでは猪とか狸とかも出る
し、キジとかふくろうも見ます。私の作るものにもそういう自然が影響していると思います。人間だって住んでいる環境で性格ができてくるから、なるべくきれいな環境で仕事をしたい。この自然の中でできた焼物で、使ってくれる人がリラックスできればいいな。
2013 年６月 15 日
インタビュー : 杉田 修平
降り立った人々

121

暮らしの中で更に暮らしを発見する、というような旅。

福 井 崇 郎Fukui Takao

九州大学大学院 比較社会文化学府
院博士課程

糸家運営担当旅って何？

知らないところに行くとか、日常から離れるっていうのが旅だとすると、旅してるのかなと思います。イメージとしては、切れた瞬間にどこかに漂流するような「切れた浮き」または「クラゲ」
ですね。クラゲ自体はただ漂っている訳じゃなくて、そこに意思というものがあるはずだと僕は思っています。波という偶然性の中で漂いながらどこかへ行き着く、もしくはどこかに引き寄せられていくという感じです。

どんな風に旅をする？

最近はゆっくりと過ごせる場所に行っていることが多いですね。アクティブに動くとなると調査になってしまうので、それよりも、自分が普段やっているようなこととは少し離れて、
ゆっくり何かを考える「時間」が旅なのかなと思っています。
海外は行ったことがないんでですが、特に行く必要性を感じないんですよね。お金があれば行きたいんですけど、今はまだ縁がないのかな。
あえて国境をまたがなくても、旅っていうのは色んな地域にいっぱいあって、来た人たち自身がどんな発見をするのかが大事なことなんじゃないかと思ってます。

122

降り立った人々

古い街並とか建物とか歴史あるものは何かしらメッセージ性を持っています。そこに住んでいた人たちの跡みたいなものとか、そこで何を大事にしてきたのかが感じられるってことがすごくいい。それは誰かに読み取られるのを待っているみたいな感覚があって、それも偶然の出会いのようにアンテナを張っていないと気づかないものなんです。そういう風に旅をしていくと、身近なところでも面白いものが結構あるんじゃないかなと思ってます。暮らしの中で更に暮らしを発見する、というような旅ですね。
出身が五島列島なんです。幼少期は転校が多かったので純粋な島っ子ではなくて、幼稚園の頃は名古屋、小学２、３年生の頃に福岡に来ました。どちらかというとその時の旅は旅行に近いですね。親がレジャーランドとかに連れて行ってくれ
たんですが、「楽しかったね」で帰ってくるイメージですね。
今もお盆と正月は五島列島に帰っているんですけど、糸島よりもさらに時間が切り離されてるんです。３、４日いて、島のペースでずっと過ごしてると、「やばい、何か情報を入れなきゃ」ってなってきます。人に勧めるときは、自分の島は１日、２日いるんだったらいいよって言ってるんです。というのは、何かゆっくり考えるにはすごく良い時間なんです。
ただあんまりいすぎると、退屈になるか、そこにずっといた
いって思うから、あんまり良くはないよって言ってます。

仕事と旅について

最近は津屋崎に行って、津屋崎ブランチという団体が企画する「暮らしの旅」というイベントに参加しました。日常の暮らしをしながら旅をするというコンセプトで、具体的には柴を刈りに行ったり、観音様の中を掃除したり、砂浜をただ何となく歩くというようなことをしました。大まかなガイドラ
インはブランチの方が一応用意はしているんですが、掃除や柴刈り以外は自由に過ごしていいという感じです。純粋にその街を感じたいと思ったので、ただ散歩するだけなんですけ
ど、そこで小さな日常を発見するということを大切にしました。糸島には糸島の暮らしがあって、津屋崎には津屋崎の暮らしがあると思うんですけど、重なるところと重ならないところがあって、その重ならないものを求めて行っていたのかなと思います。
降り立った人々123

紺屋 2023 に降り立って

紺屋 2023 との関わりは、２年前のサマースクールに参加したのがきっかけです。でもそのちょっと前からアートプロ
ジェクトにすごい興味があったんです。地域×アートの可能性を知りたいなと思っていて、サマースクールの２ヶ月前く
らい前に野田さんにお会いしたんです。そこでサマースクー
ルがあるというのを聞いて、参加したんですね。紺屋 2023の最初のイメージは、ところどころにアーティストが描いた作品みたいなものがあるので、普通のビルとは違うなって感じでした。紺屋 2023 は色んな要素が分散してあるんじゃな
くて、複合してあるんじゃないかなと思います。

2013 年７月５日
インタビュー : 鍬崎七実

124

降り立った人々

「自分の視点があること」を確認するのが旅。

原 田 真 紀Harada Maki
キュレーター

ママとこどものアートじかん代表

旅って何？

１人もしくは気の知れた友人と純粋に楽しむ旅には憧れがある。
どこか別の場所にいるイメージですね。自分が主体になるのが自分の「旅」ですかね。「旅行」は他人がかかわってくる感じ。
子どもがいると全然違いますね。家族それぞれやりたいことがあるので、自分１人だけで時間を過ごせない。それで、家族旅行に無理やり展覧会を結びつけて行くのが私なんですけどね。
別府の温泉に行こうとか言いながら、途中で大分市美術館に行ったり。１日の中で１人でいる時間がないですからね。旅の予定があるというだけで日々前向きに過ごせます。「自分の視点があること」を確認するのが旅です。

どんな風に旅をする？

１人っていうのはいいですね。誰かと共有せず自分で完結しちゃうんですが、自分の中の自分を見つめ直す機会になります。普段色んな皮をかぶってますからね。作品と出会って自分を見つめ直す旅は、すごく効率のいい旅っていうか、１ヶ所に色んな人の考えが詰まってるじゃないですか。私みたいに時間が限られている人は、そこで自分の立ち位置を知るこ降り立った人々

125

とができる。「あー、今はこう感じるんやね、私って」。そういう客観的な自分もいるんですよ。
自分を取り巻く状況が年々変わってきているし、自分の成長っていうか、どんな風に変わっているかを確認したくなります。それを知るには作品を知って、こういう視点が今の自分にはあるんだなって。独身の時と母親になってからは全然違うし、子どもが成長していけばまた変わってくるし、社会の状況も日々変わるし。ブラっと１人気ままな旅はないです
ね、必ずどこかで何かをしたいって欲求があります。

仕事と旅について展覧会やプロジェクトを見に行くような旅は、半分は仕事でもあるような、半分は作品を見る楽しみでもあるような。作品との出会いでそのまま旅立ったりもしましたね。岐阜県にある荒川修作の「養老天命反転地」は、人間の感覚を解き放つような印象深い場所でした。そこに出張の帰りに突如行きたいと思って行ったんですが、スーツにハイヒールだったので、わざわざスニーカーを借りて服装はスーツのままで動きました。そんな場所や状況だったから、自分の中の自分を見つめ直せたのかなと。
カメラは持っていきます、必ず。作品を資料として撮ったり、地域のアートイベントだったら、ボランティアブースなどを撮るとか、いいアイデアを拝借するためにも使います。
田川の美術館で学芸員をしていた７年間は、川俣正のプロ
ジェクトとの７年間でした。彼は日本の現代美術のパイオニ
ア的な存在です。いわゆるインスタレーションですね。この人の活動もあって現代美術にはまっていきました。特にライブ感がいいんです。ちょうど私が美術館に入ったときに田川でプロジェクトをすることになりました。北海道出身の彼にはまだ炭鉱の匂いの残る田川が良かったんだと思います。毎
年１、２ヶ月滞在して鉄塔のようなモニュメントを創るのを目指してやっていました。そのために地元の人との交流をはかろうと、椅子やテーブル作りから始まり、年々集会所や宿泊所を作っていったんです。すごくエキサイティングで面白126降り立った人々

い体験でした。いきなり世界中の有名なキュレーターやアー
ティストたちが田川にダイレクトに入ってくるんですから。
最終的に 10 年間やったんですが、結局塔は建ちませんでした。だけどモニュメントを創ることがそもそもの目的じゃな
かった。色んな流れで、北九州市立美術館とのコラボレーショ
ン企画で、川ひらたっていう石炭を運んだ船があるんですが、それを木と FRP（繊維強化プラスチック）で作って遠賀川を下って洞海湾まで行ってみたり、釜山と交流して韓国の炭鉱を見に行ってみたりとか、例えばですが。プロジェクトを通して人々がどう交わり、変化し、動いていくのかを考えるのが、そもそもの目的だったのかも。やっぱり人と関わって一緒に何かをするっていうのが好きですね。展覧会企画よりも普及活動っていうか、そこに川俣正の影響があるのかもしれません。

紺屋 2023 について

紺屋 2023 はプラットフォームみたいな感じかな。最近も月に２回ぐらいのペースで顔は出してます。みんなが集まって、通り過ぎて行く。常に動いてますよね。だから漠然と駅っていうよりプラットフォーム。私は福岡にいるので、自分が紺屋 2023 っていうプラットフォームに立っている感じ、そしてそこを、イベントや人や色んなものが通りすぎている。何年かすると同じ人が戻って来たり、そこにふらっと立たせてもらっている。
紺屋 2023 自体が前面に表に出てないところがいいと思ってます。たまに主催はしてますが、それぞれ入居している人たちが同じレベルで活動しているっていうのが面白いのかなって。何をやってるんだろうって、説明しきれないのが良さだと思うんですよ。うまく説明できるとワクワクしないし、面白くない。後 10 年も、このペースでやっていくのがいい気もしますね。流れにまかせてと言うか。

そして伝えたいこと社会のなかでアートの力をもっと求めている人がいます。例
えば孤立しているママとか、介護疲れの女性とか。フェミニ
降り立った人々127ズムとかちょっと苦手だなって思ってたんですけどね。子育て支援とかしていると問題の根が深いし、女性だからということで不利益を被っていることってあらゆる面であるんだ
なって。今まで同じ立場で頑張ってきた同期がいても、子どもを生んだだけで今までの経験ががなかったかのようになってしまいますからね、辛いですよ。だから女性の子育ての不安というのは、社会の中で自分が孤立して社会との結びつきがなくなるっていうことなんです。アートは見たり参加した
りすることで、一時的にカンフル剤にはなるのだろうけれど、根本的な解決にはなかなか結びつかない。そういう部分をどうにかならんかなと、今後考えていきたいですね。
働く母親が抱える問題とか、女性の色んな視点、子供の貧困や、もしくはジェンダーフリーというテーマをもっと入れた、社会の現状とリアルに結びついたアートの講座などをしていきたい。一部の美術ファンだけでなく、まだ参加できていない人たちにも必要だと思います。美術館ツアーのような方法もあるけど、来てもらうだけでなく、どこかのグループとか企業とか、公共の施設を使って、アートで何とかできないかなと。重々しくなくやりたいなって思ってます。
学芸員をしているときはデータを見ていたんですが、今はできるだけデータは見ない。自分の直感で作品を見てます。昔と違って純粋に楽しめるようになってきたので、データにとらわれ過ぎない。そっちの方が楽しいですもん。自分をゆるめて、開いている感じで。子どもがどういう反応をしてるか見るだけでも楽しいですよ、子どもと行くと。

2013 年 10 月７日
インタビュー : 杉田 修平

128

降り立った人々

繋がりが生まれて、一緒に何かできることが楽しいですね。

橋 本 正 徳Hashimoto Masanori
株式会社ヌーラボ

旅って何？

旅は、知らない人と会うということと、よく知っている人と一緒に行くことが１番重要ですね。どこに行くかは重要じゃなくて、誰と行くか、誰と会うかですね。特に面白いのは、既にソーシャ
ルネットワークでは知り合いで、でもまだ会ったことのない海外の人と会うことです。「初めまして」だけどよく知ってるという、
最近感じられる新しい出会い方です。また、よく知っている人と一緒に旅に行くのは、寂しくないし、気を使わなくていいです。

どんな風に旅をする？

沖縄に家族旅行で行きました。僕は旅行とか嫌いで、どちらかというと家でインターネットしている方がよくて、引きこもり属性が強いのですが、ちょっと気晴らしに沖縄旅行に行こうということになって、家族皆で行ったんです。そして、沖縄の海とかに行ってみて、何だか「いいなあ」と思ったんです。それからどこかに遠出することに興味を持ちました。もともとは海とかア
ウトドア全般は大嫌いだったんですけど、沖縄の海は良かったですね。今 38 歳で、34 か 35 の時なので、最近のことです。
それまではほとんど旅行に行ったことはなかったです。
一度幼い頃に親父に連れられて家族で旅行に行き、そこそこ良降り立った人々

129

いホテルに泊まったんですよ。そのときに親父から「お前は将来、稼がないだろうから、こんなホテル泊まれないだろう。今のうち楽しんどけ」みたいなことを言われたのをずっと根に持っていて、「旅行は面白くないな」と思っていたんです。実際自分で収入を得るようになって、その沖縄旅行でやっと家族を連れて行けるようになって、実際に行ってみたら楽しかったんですよ。
１人旅はしたことないです。あえていうなら東京に３年くらい住んでいたときが１人旅みたいな感じです。東京では舞台演
劇やバーテンダー、飲食業、バンドっぽい活動などをしていました。大学に行くつもりもなかったし、就職するつもりもなかったので、「楽しいだろうから」という理由で東京に行ったんです。
まあまあ楽しかったですね。中野や池袋、巣鴨、下北沢あたりの箱を使って、舞台演劇やクラブイベントをいくつかやりました。
当時は舞台演劇をやっていきたいなと思っていたんですけど、決めきれずに、周りには「公務員になる」と言ってたんです。
ゆくゆくは安定、で も今はハチャメチャ、とりあえず何かやってみようという感じです。

仕事と旅について安定しようと思ったら不安定なこともやっていないと難しかったりします。今だって大きな会社に就職しても潰れる心配もある
し、そうすると「自分で起業した方が安定だな」という考え方もあるじゃないですか。でも自分でやるってなるとそれこそまた不安定で。僕は高校生の頃から自分で起業するということを普通に考えていたので、特に「起業するぞ！」とか、そういう気持ちはなかったです。「自分のやっていることが起業って言うんだ」と後から気付く感じです。
Cacoo の海外展開を考えていたときにニューヨークで開催されたカンファレンスに参加しました。とりあえず行ってみようと半分思い付きで行ってみたんです。それも沖縄旅行の影響があって、「ちょっと遠出すると何かあるんだな」ということが分かったからなんです。初めての海外でした。全然知らない人たちが全然知らない文化の中で、全然知らない言葉を使ってるっていう状況が面白かったですね。英語なので知らない言葉というわ
けじゃないですけど、即座に分からないじゃないですか。

130

降り立った人々

つい最近、台湾の台北に行って来たんですが、何人か知り合いができたので一緒に台北でイベントしようよという話をしてきたんですね。それからニューヨークに行ったときは、出会った人がすごく良かったんで一緒に仕事しようよって言っていて、うちの社員になってもらったんです。
普通に旅行に行くのはすごくつまらなくて、観光名所とか興味ないんですよ。自由の女神とか、台北やサンフランシスコに行ったときも特に観光名所を見るのではなくて、面白い人と会って、繋がりが生まれて、一緒に何かできることに興味がありました。
観光地めぐりは年取ってからでいいのかなと。人と会ってその人たちと何かしでかすことが面白いですね。そういう人って、人として面白いとか、何か空気を持っていますよね。会話せずに一目見てこの人面白いって分かる人たちだったり、集団の中にいても香りたつ人っていますよね。

紺屋 2023 に降り立って

10 年くらい前から IT 系のコミュニティを大きくしていく活動をしていたんですね。ある程度大きくなってきて、７年前くらいに AIPCafe っていうのができたんですよ。毎晩皆で飲むからお金がないっていうので、そこにお酒を持ち寄った方が安いじゃんっていうのが動機で関わったりしてました。最近はめっきり行っていないです。人が少ないときにちょっと顔出したりしているくらいです。
紺 屋 2023 の「夜 会」 は１ 回 行ったことがあります。 紺 屋
2023 のイメージなんですけど、ケン・イシイというミュージシャ
ンがいて、その人が十何年も前に「エクストラ」という曲の
PV を出してるんです。大友克洋が動画を担当して、音楽をケン・イシイがやってるんですよ。その動画と音楽を含めたイメージ
が路地裏みたいな雰囲気ですよ。無秩序な秩序、ある程度設計された無秩序、必要な無秩序で、計算してやっているんだけ
ど無秩序という感じがします。「未来の雑居ビル」というテーマとは、ばっちり当てはまるんです。

そして伝えたいことプロジェクトのゴールのイメージを文章にするのは極力やらないようにしてます。文章にしてしまうと、いきなりブレだしたりとかするし、活字にしてしまって肝心の大事なところが伝わらく降り立った人々

131

なってしまうことも多いじゃないですか。映像や写真の方がポジティブに議論が進むことが多いのでそうしてます。言語化してしまうと、つまらなくなってしまうことも多いんです。それって文字にしてしまうと「何だっけ」ってなっちゃうんですけど、無駄なことをとにかくたくさんやって、いつの間にかその無駄なことが繋がっていくんじゃないかなと思ってます。映像でゴールを考えると、実際叶ってくるというか、無理やりそれに近づいて行ってるという感じはあります。親父の仕事を手伝っているときに、高速道路から見える百道のビルで働きたいな、出張
先の空港のロビーで PC 広げて仕事できるっぽい人になりたい
なって映像でイメージしていたらそうなりましたから。

2013 年７月２日
インタビュー : 竹内彩

132

降り立った人々

旅って五感を刺激するための行為みたいな気がする。

樋 口 龍 二Higuchi Ryuji
NPO 法人まる

旅って何？

目的を持って遠方に行くというよりかは、旅は日常のなかにあるという感覚が強いですね。例えば、仕事でも知らないまちに行くのは自分のなかで旅の感覚がある。思い出づくりをするのではなく、人や建物やまちの空気を感じるとか。
僕は福祉の分野で働いているんだけど、福祉って一つのジャン
ルじゃないと思うんだよね。特に障害のある人たちは老若男女
いるし、それぞれ個々の欲求がある。それを一つの枠で統括することはできないし、異分野とのつながりは必要なんだよね。
異分野の人たちとつながっていくなかで、違う視点から物事を捉えてくれることが一番面白いし、自身の思考範囲も広がっていく。

どんな風に旅をする？

だから、違うって面白いなって。旅って五感を刺激するための行為みたいな気がするんだよね。違う人たちがいて、その人たちが生活を続けることでそのまちの文化が形成されている。まちで生活する人たちと接しても感じる。みたり／きいたり／さわったりと五感を刺激されることが、自身の枠からトリップする降り立った人々133

ことであり、それが旅のような気がする。

どんな風に旅をする？

23 歳くらいまで音楽を本気でやっていて。結局その夢が叶わずに紆余曲折していた頃に今働いている maru と出会った。初めて maru に入ったとき、実はすごく緊張して、どのようにコミュ
ニケーションとって良いのか正直戸惑っていて、ちょうどギターがあってみんなの前で弾いたら一瞬に戸惑いやわだかまりが解けちゃって。みんなも盛り上がってくれていたけど、自分が一番盛り上がっていたと思う。そういうのは楽しいよね。紆余曲折していた頃に自分探しみたいな旅をしていて、そこでも音楽がコミュニケーションのツールとなって、みんなで一晩中ジャカ
ジャカ弾いていたときもあった。言葉は全然喋れないんだけど
ジャカジャカやっているだけで、ここにいていいんだという安心感を得られたね。音楽にこだわっているわけではないけどこれからもそんな旅をしたい。
もちろん「旅」を目的に紀伊半島にある熊野古道に旅したこともあるよ。前日が雨降って、その日は快晴だったんだけど、霧も晴れて緑がとても鮮やかで、歩いているだけで今までにない
色んな感覚があった。妖精に出会えるかもって本気で感じたり。
その夜にマグロを食べられる古いお店を訪ねたの。そこの店主がすごく気さくで、野良猫にマグロあげていたりしていて、儲ける気あるのかなんて。そんな話をしていると「その人らしさ」を感じることができて、お酒の力も借りてほろっとなるのがいいよね。

仕事と旅について

僕は障害のある人たちが通う施設を運営しているけど、施設のなかでスタッフ（職員）は支援者と言われるけど、単なる支援者になってほしくなくて、僕は「彼らと一緒に旅をしてほしい」って言っています。福祉施設っていうのは、障害のある人の安心
安全を守ることが最重要課題とされていて、それは国から任されている役割ではあるんだけど、そればっかりだとどうしてもクリエイティブな現場は生まれないんです。支援するということは、自分が知っている許容範囲のなかで彼らを包み込むということでしょ。例えば、障害のある人が「○○したい」と言ったら、134降り立った人々

スタッフは「こういう道を歩んだらできるよ」みたいなことを言っちゃうわけです。そうすると、彼らは欲求に対する渦中で感じる最も大切なドキドキ・ワクワクを全く体感できないんですよね。
僕らは普段、「○○したい」と言うときに、それを実行する過程から旅をしているわけです。色んなものに出会ったり経験したり、その何が起こるか分からない旅の可能性を、僕らは「支援」という形で摘んでしまっているんです。
スタッフに対しては「同じスタートラインから、彼らと一緒に自分も知らない旅をした方が面白い」と言っていて。そうすると、
色んな出会いや経験ができて、道中の可能性も広がるし、ドキ
ドキ・ワクワクできるから、そういうことを忘れずに仕事に取り組んでほしいと伝えています。僕は経営者として maru という船の舵を取っているのも旅のような気がしていますね。

紺屋 2023 に降り立って

紺屋 2023 のコンセプトはすごく面白いと思っている。あれだ
けクリエイティブな活動している異分野の人たちを集めたのはすごいことだと思う。立ち上げ段階から個人的に関わっていた
ところもあるのですが、ほとんどの部屋に入りそれぞれの団体と仕事やプロジェクトの打ち合わせなど何らかの関わりが生まれています。異分野同士でつながることで新しい価値が生まれることが多く、そのうち行政機関を越えた文化創造基地みたいな場所になるんじゃないかな。

そして伝えたいこと憲法に定められた国民の権利で、生命と自由、もうひとつ幸福追求がある。僕たちはいくつかの言葉の提言のなかで「福祉とは、誰もが追い求める本質的豊かさ」とうたっている。これは障害者・高齢者・子どもだけでなく、この世に生きる誰もが創造するものだと思っている。maru のスタッフにも常に、「自分がどうしたいかだよ」って伝えている。障害のある人たちが豊かに生きるには多くの問題があり、それを我々当事者だけで解決することはほぼ不可能で。さらにその問題の困難さを伝えただ
けでは新しい価値は生まれにくいと思っていて。そこで、関わる
僕らが新しい視座で物事を捉え異分野の人たちとクリエイティブに共有することで問題を社会化していくことが大事だと思うんです。
降り立った人々

135個々の存在や在り方から生まれた目的へのベクトルは、矢を放ったような直線的な線ではなく、異分野の人たちとの関わりから培った知識や技術が加わり、トライ＆エラーを繰り返して考え方や価値観を生み出しながら幅を持たせることが大切だと考えています。
学生であるみんなは、
これから自分が「どうありたいか？」といった存在や在り方を大事にして、何に魅力を感じているか、どういう役割を担いたいか、などから少しずつ動いていけばいいと思う。もちろん他者が描いているベクトルに加わっても全然 OK
で、特に企業なんかはそんなベクトルのなかで役割を担ってくれる人を募集しているわけだからね。これからの色んな経験の中から自分らしさが表れてくることは大いにあることなので、まずは自分の在り方を大切にして日々を過ごしてほしいね。

2013 年５月 21 日
インタビュー : 蔵増理沙

136

降り立った人々Trip でもTravel でもなくてやっぱりJourney。

平 井 康 之Hirai Yasuyuki

九州大学大学院芸術工学研究院
准教授

旅って何？

「Journey」
っていう、定性的なデザイン調査の手法がある。ユーザーがある行動をするときに、その行動の前後を含めたトータ
ルな行動をひとつの Journey として見る手法。僕はこのやり方が好きで、その流れの中からいろいろな気づきが得られる。思いもよらない見落としがあったりする。
コクヨにいたころ、コピー室のオフィスをデザインする機会があって、journey で観察をするとそこに思いもよらない行動があった。単にコピーをとるだけではなく、後ろに待っている人をプレッシャーに感じたり、資料をその場で切り貼りしたり。そこでカッティングマットをテーブルトップにしたら、今までありそうでなかったステーショナリーと家具を合体させたコクヨ最初の商品ができた。１つの事柄じゃなくて流れの中で考えないと。
「企業デジャブ」という話をよくする。デジャブは見ていないのに見たような気分になること。特に若手の人は、仕事で新たな挑戦がしたい思いがあるんだけど、「それは僕が昔トライしてダメだったんだよ」とか経験豊かな上司に言われて、せっかくの若いアイデアがそこで潰されてしまうことがある。これが「企業降り立った人々137

デジャブ」で、まだやってないのに上司がやったような気分になっていること。テーマが一緒であっても状況が違うから結果は違うかもしれない。
その上司のようなマインドセットが新たな Journeyを潰してしまうから「企業デジャブ」を排除していかないといけないと思う。
Journey って発見の旅だと思う。色んな人や物の観察によって発見していくプロセスが楽しい。Journey ってのは未知で、どこにいくか分からない。だからこそ面白い。

どんな風に旅をする？

旅は Trip でも Travel もなくてやっぱり Journey。Trip はあるところに行ってすぐに帰って来るイメージがあるし、観光旅行みたいな軽さを感じるよね。計画されて、旅程があってそこに行って帰って来るみたいな。けど Journey はもっと長い。腰を据えたようなイメージがあるから。未知のものを発見するような不確かさを感じる。海外も多いし、大阪、東京も多いときは週に２回行ったりもするから、すごくシステマチックに準備する。きりがないから洗面用品具とか充電関係とか持ってくものはパッケージ化されて、大体決まってる。そういったパッケージ化された出張と Journey は違うもの。一つひとつは出張だけど、気持ちの上では一つひとつじゃなくて人生の中で Journey になっている。自分が今いる生活の地点から次の未知の地点に行くま
でに色んな出張や Travel を経ないといけないんです。
それが僕の未知の旅じゃないかな。それがないといつも出張でめげるよね、１回１回、発見があるから楽しい。死ぬか自分が興味なくなったら終わりやな、飽きたら終わり。20 代にモ
チベーションが 200% くらい上がった出来事があった。出張でニューヨークに行って、ノール社のデザイナーに招かれ、彼らの住むマンハッタンの高層マンションの屋上でともに見た夕日、そのシチュエーションに「世界は広いな。ああデザインやりたいな」と感じた。広いだけではなく、自分の Journey への入り口が今ここにあるって感じた。それが Journey のスタートポイ
ント。それまでは出張とか調査とか Travel をしていたんですよ。
そこで急に Journey に変わった。もともと大阪で働いて、ヨー138降り立った人々

ロッパで教育受けて、アメリカで働いて、日本に戻って。そういう人は少ないと思う。それも Journey の一部であって。ここ
福岡だってそうだし。

仕事と旅について大阪の国立民族学博物館のアクセスデザインに関する仕事が面白かった。駅から博物館までこちらを通ってくださいというサ
イン計画があるんだけど、近くに岡本太郎の太陽の塔がある。
みんな太陽の塔に圧倒されて、サインがある道を通らないで、太陽の塔のすぐ横の道を通りたがるんだよね。そのように観察して Journey としてとらえると面白い。ハードのデザイン
を一つひとつやるだけがデザイナーじゃなくて、もっと大きな
Journey として見据えた仕組みをつくっていくのが大事だと思う。
今こうして福岡空港でインタビュー受けてるわけだけど、今回の東京出張では、自分の研究であるデザイン思考とクリエイ
ティビティに関する調査をしてきた。デザイン思考って日本でも浸透し始めているけど、違和感がある。こういうツールを使ったら誰でもデザイン思考ができますよって感じにツールが先行している。１番根本的で大事なのはやはりクリエイティビティ。
ロンドンのロイヤル・カレッジ・オブ・アートにいたときのデザ
インのやり方が日本とだいぶ違った。日本はコンセプトをプリセットしながら、形の完成度を目指すけど、向こうの場合はデスクがあるスタジオのすぐとなりに工房がある。ある程度コンセ
プトができると工房で、原寸で作りながら考える。だから頭だ
けじゃなくて体で考える。その間に色んな人が絡んで、そこでディスカッションしながらモノが出来上がる。図面は最後にひく。
このプロセスの違いはクリエイティビティの違いに影響を与えていると思う。現在地があってどこかに行くっていうワクワク感がある。どこかに行こうとしたら地図とコンパスがいる。地図ってのは色んな人に話を聞いて全体をマッピングすること、コン
パスは目的地に向かうビジョン。それが組み合わさって初めて面白いものになる。だからツールだけじゃあかん。ワクワク感があってマップを考えてそこに行けるっていう感覚がないと。

降り立った人々

139

そして伝えたいこと文化の違いを感じつつ旅や日常から発想できること。ジャス
パー・モリソンのテラコッタテーブルは、旅の途中積み重ねてあった花屋の植木鉢が美しいと感じたところから生まれた。日
常の中、旅の中から何かを発見することって面白いし、素敵だと思う。
話は飛ぶけど、Journey は就職にも通じる。就職と就社は違うってよく言うんやけど、例えば就活してどこかの会社のどこかの部署に入る、けどそこは自分の働きたい部署ではない。その時点ではまだ就社なんよね。就職ってのは本当に自分がやりたいことを見つけることでしょ。そこまで行き着くことが大事。最後まで諦めずに戦わんといかん。就職の Journey はまだ続いていて、50 歳過ぎてから次の世代っていう意識が出てきた。65 歳
で大学勤めは終わるけど、でもそれは職業上の終焉であって、職として見た場合、それは続くよね。居場所のあり方が変わる
だけで、自分がやりたいことってのは、そこで終わりではない。
環境のいいところに居心地よく住み着いてしまうと、いつの間にかその組織から抜け出れなくなってしまう。常にひとつの組織から飛び抜けることができるスキルとか能力を考えておくことが大事。それを 20 代から考えておく。要は自分の持ってる能
力と場所の問題。そういう意味で世界は広いし、Journey を待っているわけだから何でもできるよね。今しかないって思わないと。

2013 年９月 18 日
インタビュー : 杉田 修平

140

降り立った人々

平坦な道は続かないっていうのが面白い。

平 田央

Hirata Hisashi
サヌイ織物
デザイナー

旅って何？

旅は「自分を成長させてくれるもの」というイメージがあります。色んなものを見て視野が広がったり、気づきを与えてくれ
たり、というイメージです。人生は旅そのものとよく言いますけ
どそれはそうかなと思います。旅の目的って物理的な目的は目的地に行くことなんでしょうけど何なんでしょうね。それまでの道程というか道のりが半分以上の目的で、人生にも当てはまり
ますが、過程で自分がどういう風に成長できたかとか、どう物事に対して取り組んだかとかが本当に問われていることなのかもしれないと思います。
旅っていうとロマンチックな響きもあるし、自分の成長とか、心に関わってくるイメージがありますね。旅と旅行であれば、旅行は観光に近い響きがあるような気がして、気楽な感じ。旅の響きはもっとかっこ良くてロマンがあって、旅だと人生とイコー
ルで言えそうです。もしかしたら英語の方が区別されているのかもしれませんね。Travel なのか Trip なのか、Journey なのか。
若い時に旅するっていうのは単に経験ということでなくて、そこで自分の人生の意味を見つけるとか、啓示じゃないけど色んな降り立った人々

141

ものに出会うことで気づきがあって、自分探しの旅とかって言いますもんね。旅行にはそれがないのかもしれませんね。旅がメッセージを与えてくれるというか、メッセージを受け取ることができる。そういう旅をもっとすればよかったなと思います。

どんな風に旅をする？

広島に毎年行きます。ブナ林が残っていて、朝行くと野鳥の鳴き声とかすごいんですよ。多様性があるというか。広島の芸北とかスキーのイメージがあるんですけど、夏の魅力もありますよ。夜になると標高が高いので肉眼で天の川が見えます。
それから、将来は、ロングトレイルをやってみたいと思っています。トレッキングなんですけれど、1 ヶ月くらいかけて山の中を歩くっていう。原生の自然が残っているところにコースがあって、人間はそこを外れちゃいけないというルールがあって。本当に人の手がかかっていない自然に入るとどうなるのか、自然のメッセージみたいなものが感じられるのかということに興味がある。

仕事と旅について以前の仕事を辞めてこの会社に入る前に九州を自転車で旅しました。その時、下りもあれば上りもある、平坦な道は続かな
いっていうのが面白いと思った。いわば人生と同じなのかなって。必ず上りと下りは続かない、前に進むためには同じ道は続
かないって気づきました。
絵を描くのが好きで、機械の設計から転向して、５年間デザインの仕事をしてきました。織りのデザインの経験は全くなかったんですが、織物そのものは理系的な考え方が必要でメカニカ
ルな面で役に立ちましたね。
サヌイ織物に入るまでは織物のことは知らなくて、写真織なんかは村山さんという工場長と一緒に考えてでき上がったものです。この会社では「marugococi」やその前の「INORI」という企画に携わらせて頂きました。「INORI」は、鳥とか野生動物に興味を持つようになって、絶滅危惧の動物を知ってもらいたいっていうのが最初にありました。工房まるで見せてもらった142降り立った人々

絵がきっかけでした。工房まると仕事をさせていただくと、博多織にしてもこれまでにないものができる。ヤマセミという鳥の絵とか、工房まるのアーティストの方の絵はインパクトありました。あと輪郭をきれいな線で描いているから、織物で表現しやすい。直線的な博多織のイメージとは違うものができる。
10 月いっぱいでサヌイ織物を退社させていただきます。モノづ
くりは続けていきたいと思っていますが、次のステージに進みます。自分の純粋な思いのようなものが少ししぼんできているように感じるから。思いがあると不思議なことに、自分の思っている以上のことが起こるんだって分かりました。今回の杉田さんのような方との出会いもそのひとつだと思うんですが、野呂さんたちとの出会いも想像していなかったし、サヌイ織物では色んな人との出会いとか予想以上の広がりがあった。そして自分の未熟さも勉強させていただきました。

紺屋 2023 に降り立って「marugococi」が、紺屋 2023 との関わりとしては大きかったです。言葉にするのは難しいですけれど、独特の雰囲気があって、センスがいいって言葉とは違いますね。リノベーションしているというのもそうですが、屋上の UFO ポートとか、ああい
うのが面白い。古いものを使って遊び心があって。入り口からある絵もいいですね。あんまり縛られない感じっていうか、コンセプトがないのがコンセプトっていうか、何が発生するか見てみようっていう空気感みたいなものが流れているんですかね。

そして伝えたいこと自然が一番の芸術というか、人間がいいなと思うものってどこかに必ず自然のパターンを感じているんじゃないかな。だから自分で考えるのでなくて自然を参考にして日常生活に役立つものが作れたらいい。
昔の方が純粋に社会を変えていきたいって思いがあった。そのおかげで手助けしてもらったのかな。自然の中に入って、自分の道っていうのを考えていきたいと思ってます。
2013 年９月 24 日
インタビュー : 杉田 修平

降り立った人々

143

旅でも仕事でも、人との関わりを大事にしています。

平 山 謙 吉Hirayama Kenkichi

ROASTERʼS COFFEE

旅って何？

焙煎屋

「旅」は、自分にとっては「非日常的なこと」じゃないですかね。
でもそこの地域の日常を感じたいんですよね。色々詰め込んでプランで動くよりは、ちょっとそこで暮らしている気分になりたい。非日常の中に自分が溶け込んだときに喜びを感じる。そこで生き生きとしている人とかを感じると自分の活力にもなるというか。

どんな風に旅をする？

旅をするときに、何か目的があって行くというよりは、行った先で偶然経験するような形が多くて、とにかく空気を吸いたいみたいな。１人でロンドンとパリに行った時は、勢いで１週間くらいでパタパタッと決めて 10 日間くらい行きましたね。宿もその場その場で飛び込んだ。香港でチョンキンマ
ンションっていう映画に出てたいわゆるバックパッカーの人が泊まるようなところがあって、不法入国しているようなアジアの人とか、パキスタン人とか色々いて、隣のインド人にカレー食べさせてもらったこともありました。不法入国の人がいるんで、いつ警察のガサ入れがくるかわからなくて、「ガ
サ入れがくるぞー」ってバタバタしたりとか。

144

降り立った人々タイに１ヶ月くらい行ったことがあって、その時も特に決めずに。バンコクに基本的に滞在しながら、ずっと北上して遺跡とかも見てカンボジアまで行って、アンコールワットくら
いまでしか行けなかったけど、自由に旅をしました。タイで楽しかったのは、やっぱり人かなぁ。旅で何が１番楽しかっ
たって言うと、その場その場で出会う人との交流ですね。
忘れられない旅というと、カンボジアに行ったとき、まだ道路が綺麗に舗装されていなくて、想像できるよりワンランク
上くらいボコボコな道路を通った時のことですね。でっかい穴がいっぱいあるんですよ。ツアーのみんなでトラックの荷台に乗って、僕の前にはドイツ人のカップルがいて、隣にはイギリスのおじいちゃん、おばあちゃん、若いヨーロッパの人とかいて。それでボコボコの道の中を、シートの方に座ってるドイツ人に文句言ったりして。朝から出発して夜着くん
ですけど、着く頃にはみんな一致団結して「Let it be」を熱唱したりしてました。

仕事と旅について旅でも仕事でも、人との関わりを大事にしています。エネル
ギーとか、良いものを発したいというか。やっぱり福岡も街だから色んな人がいます。商売をしていると自分が望まない
方向に流れていったり、人からそういう影響を受けたり、ついつい自分がブレてしまうようなこともあるんですよね。そういうのをリフレッシュするには旅が手っ取り早い。普段でも旅で感じたことを思い出すと切り替えられますね。

紺屋 2023 に降り立って冷泉荘と紺屋 2023 ってまたガラッと変わっていて、冷泉荘のときは新しいチャレンジを始める人が集まってきていたけ
ど、紺屋 2023 には、ある程度軌道に乗ってきた人たちが来るから、面白いなあと。建物に対しては、たまらんというか。
面白い遊びを始めたなって思いました。少し入るアプローチがあるっていうのが、またこう異空間に入ってくような感じがしますね。外の大名の雰囲気からちょっと入っていくというか。今後は、街自体に紺屋 2023 がどう存在感を出してい
くのか、っていうところが気になりますね。始まったときが降り立った人々

145

ちょうどもう大名が落ち着いていた頃だし、僕が小さい頃はすごい活気のあるところだったのが、今では空き店舗が目立
ちますし。家賃が高くて、こっちの人が始めたくても始められないみたいな。またちょっと変わってきたかなという風には感じますが。

2013 年５月 21 日
インタビュー : 阿部亜美

146降り立った人々

旅は趣味であり、また自分にとっての使命でもある。

帆 足 千 恵Hoashi Chieblanche旅って何？

旅は、一番好きなことであり、旅で得たものは自分にとっての宝物ですね。あんまり痛い目にあってないっていうのもあるん
でしょうけど、旅に出るとすごく自分が解放されるんです。他では味わえない感覚というか。旅って一期一会で、同じところに行っても２度と同じ瞬間がない。旅した記憶を一生死ぬまで忘れないでいられたらと思います。死ぬ間際に色々思い出せたら幸せだろうな。

どんな風に旅をする？

１人で旅するのも好きですが、実は仕事の旅が多いので誰かと一緒かな。
「感動したことや楽しかったことを誰かに見せたい」と、ここにいない人を思う瞬間が好きですね。その土地の魅力を十二分に味わいたいし、人にも十二分に味あわせたいから、写真を撮る。メモをする。もう、旅行ライター病です。

仕事と旅について旅は趣味であり、また自分にとっての使命でもあると。観光産業、旅行の仕事の良いところは、世界の平和につながると思うんですよ。旅をすると、その国の実際の姿が見られますし、人と触降り立った人々

147

れ合うから、どこの国にも悪い人がいて良い人がいることが分かる。行ってないと報道を信じちゃって、先入観で嫌な気持ちになる人が多い。反対に色んなところを旅している人は、所変
われば価値観が変わるっていうことが分かると思うんですよね。
取材中は気が抜けなくて、夜しか遊べませんでした。ネタを拾えるだけ拾いたいし。熱帯のリゾートでも大変です。暑い中、
10 軒くらいのリゾートホテルを旅行代理店さんと一緒にまわり、プールにも海にも入れない。でも、人にできない体験を凝縮して得られるのがありがたいです。特に政府観光局からの招待旅行だと国がウリにしているところに行けるので面白い。もちろん、日本人に合わないなというところは、きちんと言わせてもらいます。自分自身が取材しながら色々なところをまわる経験はできたけど、はたして九州に来た人達はちゃんと楽しい体験でき
てるのかな、と疑問に思うようになって、外国人旅行者を誘客するインバウンドの仕事をするようになったんです。

そして伝えたいこと旅に出ると、日本が良い国であること、悪い部分も痛烈に感じます。インターネットで色んなことは調べられるけど、リアルな体験、匂いや味、そういったことは実際に旅に行かないと分からないですよね。空港の匂いとか、体験しないと分からないじゃないですか。
特に若いころに行く旅は感受性が違うはず。若いときには若いときにしかできない経験があると思います。旅を自分の肥やしにして、世界や日本を見るという意味でどんどん日本を出てほしいなと思うんですよね。理解につながると思うんですよ。東北でもそうだと思います。報道で見るのと実際に行くのでは違う。こんなにまだ復興が進んでいないんだとか、閑散としてる
んだとか。
ヨーロッパの積層した歴史と成熟した大人の社会で背伸びと窮屈な思いをするのもいいし、夜中まであいているアジアの屋台
で欲望のおもむくままに食べるのもいい。とにかく最初の一歩を踏み出してください。

148

降り立った人々

2013 年７月 30 日
インタビュー : 竹内彩

成長するというよりは、
課題が明らかになる。

波々伯部 佳子
Houkabe Yoshiko

九州大学大学院芸術工学府
紺屋 2023 インターン

旅って何？

旅を何かにたとえるなら「人脈」ですね。あと、あまり表立って言うのも何ですけど「試練」。旅にトラブルはつきものなんですけど、結構大変なことがあって、大変なことがあった旅を覚えてるだけなのかもしれないけど、あの時こうすればよかったなって思いが印象に残ってて、毎回自分の中の課題が出て。
成長するというよりは、課題が明らかになる。失敗とかして
「あー
あ」って。

印象に残った旅

２カ所、印象に残っているところがあって、ひとつは沖縄、もうひとつは鳥取です。どちらも、自分の研究の延長というか趣味というか、焼物の調査で行きました。一応目的はあって、焼物の窯元を見に行く、面白いことやっているところを見に行くっていう。
沖縄は、色々準備して行くべきだとは思ってたんですけど、アポイントも取らずに、えーいって勢いで行ってしまいました。民芸屋さんとか窯元の販売スペースとかに行ったりして、ちょろ
ちょろっと話しかけたら、沖縄の人はみんなしゃべるのですぐ降り立った人々

149

に色々な人に引き合わせてくれて。何日かいるうちにもう、そこの地域でリーダー的な存在の人たちと一緒にご飯を食べてた
りとか。
自分が見たかったひとつの場所は、国際通りからすぐ近くの裏通りの焼物で有名な通りで、そこは歩いて行けるんですけど、他の紹介してくれた場所は車があった方が便利なところばかり。
全部頑張ってバスで行った。そうしたら、「え！こんなところまで歩いてきたの？」「バスできたの？」って。そこから会話が発展したりとかして面白かったですね。
沖縄には２回行きました。１回目はアポなしで全部行ったから、
滞在期間中には、話を聞いたら絶対何か教えてもらえるっていう人を紹介してもらうまではたどり着いたんですけど、その人が忙しすぎて会えなくて。だから、ちゃんとアポをとってその人に会いに、もう１回沖縄に行ったら、わざわざ２回も来てくれたっていうことでどんどん色んな人に引き合わせてくれて。今もFacebook とかを通じて繋がりがあって、福岡に来たからっていう連絡が来たりします。
鳥取も結構無茶して行きました。とりあえず鳥取駅のすぐ近くに民芸館があって、有名な窯元がいくつかあるからそれ見に行こうって感じで。民芸館は駅のすぐ近くだったので問題なかったんですけど、窯元の方が、最寄りの駅まで電車で行って、そこから歩いて２時間かかるっていうところで。でも、歩いて２
時間の距離を両方タクシー使ったら結構お金かかるなと思って、
片道はタクシー使おうと思ったけど片道は歩こうと。２時間かけて着いて「どうやっていらしたんですか？」「〇〇駅ってとこから歩いて来ました」って言ったら、本当に驚かれて。そこからもうひとつの行きたい窯元まで、車で送ってもらった。次の窯元でもいきなりアポ無しで訪ねて「来るんだったら連絡すればいいのに」って言われながらも色々見せてもらいました。「ありがとうございました」って帰ろうとしたら、「まさかそれ、歩いて帰るんじゃないよね？」って、鳥取駅まで送ってもらいました。
そこで窯元の人と色々話をしてたら、明日、駅に近いところに
ナガオカケンメイさんが来て、鳥取の民芸されてる人たちに向けての話があるからそれに行ったらいいって言われて、そこに150降り立った人々ふらっと行って。話を聞き、会場がしーんとしてたから、質問とかしたりして。何も決めて行かなかった割には、人に恵まれ、チャンスにも恵まれ、満足して帰って来た運のいい旅だったので記憶に残ってます。

どんな風に旅をする？

何か自分が行きたいところがあって、そこに向かってプランを立てるという旅もするんですけど、それよりも自分が会いたい
人がいて、そこを訪ねるっていう旅の方が好き、かつ記憶に残ってます。会いたい人に会いに行くのは海外ですね。友達とか、知り合いとかがいて、その人に会いに行くっていう旅。何かを見にっていうよりも、生活の中に入り込むっていう方が俄然やる気がでるっていうか。
国内に関してはそんなに決まってない。ふらふらっと行って、そこで知り合いになって繋がる、逆ですね。海外は会いたい人がいないとそこまで動けなくて。国内だと結構ふらふらっと。人と行動したり人といるのが好きなので複数人で行くこともありま
すけど、１人でも行けますね。あと、心配性なので荷物を一通り持って行っちゃいます。たぶん荷物は半分以下くらいに減らせると思うんですけど、いらないものまで持って行って、いつも荷物が重くて、旅行をすると腕がぱんぱん、ムキムキになって帰ってきます。

紺屋 2023 に降り立って2010 年の 2 月に、池田先生としている小石原焼のプロジェク
トの初めての展示会を紺屋 2023 のギャラリーでしたのが、自分がちゃんと紺屋 2023 のイベントに携わった最初でした。その前から紺屋 2023 の話は聞いていて、存在は知っていたし、「夜会」とか何かしらのイベントがあって足を運んだことはあったと思うんですけど。最初はマニアックなところっていう印象がありました。入居者それぞれが自分の専門を持ってて、自分の道を突き進んでいる人たちが集まっている濃厚な場所。だから、ちょっと恐れ多いっていう気持ちがありました。
展示会で実際にトラベルフロントの宮崎さんや野田さんと少しお話をして、こういう人たちなんだというのが垣間見えて、そ降り立った人々

151

れから、イベントがあったときに足を運んだりするようになりました。今年の４月から来年の３月まで１年間インターンに行っています。

2013 年９月２日
インタビュー : 鍬崎七実

152

降り立った人々

旅は、すべてのことに期待して行くっていう感じ。

家 藤 康 徳Iefuji Yasunori

アンダースコープデザインオフィス

旅って何？

その土地に行ってワクワク冒険みたいな。例えば、知らない土地に行って地図ないのに歩いてみて美味しいものを探そうとか、何か目的がないのに行くのが「旅」っぽい。目的があって行くのが「旅行」やね。
旅の期間ってイメージでは１日ではないね。２日以上。２日間あれば旅しようと思えばできるもんね。でも、気持ち次第な
気もしてきたなぁ。例えば２日間で鹿児島に旅しようって言って突発的に予定も決めないで行けば旅でしょ。期間は関係ないね。１日でも行けそうな気がする。気分次第。言ってることが矛盾しているかもしれないけど。理想は２週間くらい行きたい
ね、って感じだけど。
旅は、リセットじゃなくて何かを得るために行きたい。未知的なところに訪問する。何か自分の中の感覚の変化というか、それを得るために行くというか。「改革」やね。自己改革、まぁ、一言で言うと。でも、もうちょっとやんわり行きたいね。旅って堅いイメージじゃないもんね。「期待」やね。未知なる部分に飛び込むことによって何かを期待する、自分の中に期待する。
降り立った人々

153

それが自分に対する期待なのか、周りに対する期待なのかは分からんけど、すべてのことに期待して行くっていう感じ。

どんな風に旅をする？

旅に持って行くものは、そんなにない。 現地調達したいか
らそんな必要になるものはないんだよね。何を持って行くかなぁ。とりあえず、１週間分くらいの洋服は持って行く。いや、
２、３日分だな。あとは向こうで買えばいい。身の回りのものと、あとは本を持って行くかな。なんか１冊あったら暇なときにいい。ノートと鉛筆もいるかな。向こうで、絵とかをノートに書いて「This！」みたいな。言葉が通じなかったら絵とか描いて。コミュニケーションツールやね。あとはお財布、お財布というかカードかな。でもノートが重要やね。ノートさえあれば何とかいけそう。暇なときは絵を描いてればいいし。本は早く読
めなそうな本。文庫本で、小説かな、物語風な。旅先で文庫本読んで、またその文庫本を読み返したときにそのときのことをちょっと思い出すかもしれない。これ読んでるときは、あそこのホテルにいたなあ、みたいな。文庫本の情景と実際の景色とがリンクするっていうか。それを見るだけで「こいつ旅の供になったっちゃんね」みたいな感じ。旅はちまちま面倒くさい方がいいかもしれない。

紺屋 2023 に降り立って一番最初の関わりは 2009 年か 2010 年くらいの展示会。品川とか坂本とか中庭とかと一緒にやった。翌年にデザイニング展 *で、また紺屋 2023 に出した。それくらいかな。あとは kasa で飯食ったり。
紺屋 2023 はアーティスティックなイメージですよね。色んな人がいて。みんながみんなアーティスティックじゃないかもしれないけどね。色んな人が集まっているということでそういう風に見えているのかもしれない。まぁデザイナーが多いから、そ
ういう気にもなるけど。具体的に誰がいるかっていうと、よく分からないけどさ。九大の人もいるし、グラフィックの人もいるし、建築の人もいる。料理もあるしね。泊まるところも展示するところもあるし。展示とかもよくやってるしね。他のものに例えるな
ら…パエリア。肉も入ってるし魚も入ってる。で、野菜も入ってる。

154

降り立った人々

スペイン料理だけどピラフっぽいし。そんな感じ。いろんな具材があって、肉っぽい、けどあれ魚介やねって言うような。ピラフっぽいっていうか地中海っぽいし。異業種が集まってるけ
どまとめて美味しい。見え方としては面白いよね。
色んな人が集まってるが故にさ、個人ではまったく面白いことをしてないかもしれんけど、いや、わからんよ。もしかしたらしてないけど、まとまって見える。この人、面白いんじゃないかと見えるやん。もっと色々、余地というか見え方の可能性があると思うけどね。もっと面白い見え方がありそうな。色んな人が集まって面白く見えるだけじゃなくて、「プラスα」の何かをピピッとかければ輝くというイメージを持ってるな。
今、いっぱい具材があってパエリア風に見えているかもだけど、もしかしたら黒胡椒をピピッとやるとすごく美味しいパエリアになるような。今がまだ完成型じゃないしね、紺屋 2023 に関しては。面白いこともっとありそうだなという期待はある。

* デザインニング展：デザイニング展は「デザインが街を変える」をキーワードに2005 年春に福岡で始まった、生活に関わるデザインの面白さを伝え楽しむためのデザインイベント。毎年開催されている2013 年７月４日
インタビュー : 藤田絃生

降り立った人々

155

だんだんと定住するのが当たり前のようになりました。

池田美奈子
Ikeda Minako

九州大学大学院芸術工学研究院
准教授
編集者

旅って何？

自分の周りを自分と違うもので埋め尽くすイメージかな。例
えば、白い紙の上に白い円を描いても見えないでしょ。でも周りが黒かったら、あるいは白い紙に黒い円を描いたら、よ
く見えるはず。つまり、自分の周りを、自分と色の違うもので埋め尽くせば、自分が見えるわけ。逆に言えば、そうしな
いと見えない。日本にいて、同じような考え方をする人の中にいたら、絶対に自分は見えないですね。そんな経験が旅だと思う。

どんな風に旅をする？

昔、イタリアに語学留学したことがあるんだけど、ホームス
テイしていたところで、ルームメイトの女の子がイスラエル人だったんだよね。２人ともイタリア語が下手くそだったから、まずは英語で話していて、ホームステイしていた家のおばちゃんと話すときはイタリア語。次の日の朝の学校はまたイタリア語ですよね。イタリア語集中コースだから。その学校でドイツ人とかオーストリア人とかと友達になって、午後は一緒に遊びに行くからドイツ語になり、そのうちイタリア
人学生の友達とかができて彼らと一緒にいるときは片言のイ

156

降り立った人々タリア語みたいな。当時、イタリア人はほとんど英語を話さなかったからね。そういう風に、色々な国の言葉や人とつき合って２ヶ月やってた。話す言葉や一緒にいる相手が違うと、自分も違う人格になっちゃうのが面白かった。これも、旅っ
ちゃ旅なのかな。旅ですね。
20 代の後半の５年間はドイツに暮らしていました。当時は「どこにでも住めるよね」とか「どこで過ごしてもいいね」って感覚でした。だから、どこに行っても何とかなるさと思っていました。そもそも日本に帰るっていう感覚がなかったから、見たことないところに行こうかなぐらいに思っていた。
当時はパスポートと航空券とクレジットカードの３つさえあれば大丈夫だと思っていて、前の日に思い立って外国に行くとかね。30 代も気持ち的にはまだふらふらしてたから、いつからとは言えないんですけど、だんだんと定住するのが当たり前のようになりました。

仕事と旅について

今は、日本が拠点になって、外国は仕事で行って、日本に帰って来るみたいな感じ。以前は、どこに行こうと何とかなるでしょうみたいな感覚が中心にあって。実際に何とかなってた
わけで、今でも何とかなるとは思っているけど、ちょっと変化してきた。突然、どこかに行って何ヶ月も、何年も帰って来ないなんてことは考えられないですよね。だって明日から大学の先生を辞めますとか言うと、結構迷惑かけるじゃないですか。そんな勝手に辞められる訳はないから定住志向が強くなってきたのかな。あるいは、定住志向が出て来たから大学で仕事しようと思ったのかもしれない。
今は、これまでの自分の経験とかそういったことが、フルに生かせるところに場を持って、色々なことの集大成をしていかないとならない時期に入ったと感じています。次の世代にバトンタッチしていくっていうことを考えるとすればですよ、
落ち着いて取り組む必要もあるわけで。まあ定住っていうか、必要があればどっかの国に行っても構わないけど、それは、昔みたいに好奇心に任せて行くんではなくて、何かを成し遂げるために行くってことになるんじゃないかな。そうは言っ降り立った人々

157

ても、今も福岡と東京を基本、毎週往復してますけどね。
遊びと勉強とか、遊びと仕事とかって分けたことがない。全
部遊びみたいな感じです。だから、オンとオフ分けますっていう人が、私はあんまり理解できないんですよ。オンは仕事をして、オフは旅に行くみたいな。オンとオフっていうのが、オフを楽しむために仕方なく仕事をするみたいな感じがして。１日８時間も９時間も 10 時間も仕事をしているとす
れば、どうしてそんな風に我慢できるのかが分からないです。
全てが遊びだという方が、何か幸せなんじゃないかな。

紺屋 2023 に降り立ってまず、紺屋 2023 の建物を見に行ったんです。廃墟のときに。
ボロの畳とかあって、洗濯機とかも転がっていました。見に行って「面白いなこの空間は」って、ピンときちゃったんですよね。それは以前ベルリンに住んでいたときの影響もあると思うんです。東西ドイツ統一直後のベルリンってすごく廃墟が多かったんですよ。そして廃墟の中から色んな文化とか活動が生まれるのを目の当たりにしていたので。あと、何もないスケルトンの空間に非常に価値があるという風に思っていたから。それと野田さん、野呂さんの、色んな人を集めてそこで緩いコミュニティーを作って活動していく拠点をつくるという考え方が、ちょっと面白いと思いました。自分が何か面白いことできるんじゃないかなっていう予感がありましたね。

そして伝えたいこと振り返ると、場が常に用意されるっていうか、別に何かやってやろうとか、何か良いことがやって来るのを待ってるとかっていうわけではなくて、その時々でやるべきだと思った
ことを一生懸命やっていると、チャンスめいたものがやって来る。少なくとも今まではね。
この何年か、ドイツの大学に呼ばれて授業をしに行くようになったんですけど、何でドイツの大学が、私を呼ぶのかというと日本人だからですよ。自分たちの持っていない日本の文化とか、日本的な思考を持って、デザインを語る人間が出て158降り立った人々

くるから面白いんじゃないかな。これが、ドイツ風とか、ア
メリカナイズされた日本人だったら、彼らにとっては面白くもおかしくもないわけですよ。何か違う感性で話すから面白いと思われているとしたら、自分が日本人であることはメリットです。個性として。だから、日本に拠点を置いて、自然体の日本人として、色んなところに出ていけば、それはそれで評価される。
若い頃にあっちこっち行って、色んなことを見て来たり、やって来たりして、日本が嫌いになったこともある。だけど、そういうことを経て今、好きとか嫌いとかではなくて、事実として自分の中にある日本的なものを受け入れると同時に、その日本を一方で客観的に見る目も出て来ました。

2013 年５月 17 日
インタビュー : 猪口陽平

降り立った人々

159

「移動すること」がライフワークになっています。

猪 股 春 香Inomata Haruka

福岡市文化芸術振興財団

旅って何？

普段、会えない人に会うことが旅。普段会えない人というのは初めて会う人かもしれないし、久しぶりに会う人かもしれなくて、どっちでもいいんです。自分にとっては人間が主体な気がします。前は普段会えない風景を求めて旅に行っていたんですけ
ど、今は人かな。人に会うことが旅。「よそ者として風景に触れたい」と思っていたのが、「生活者として人と関わりたい」に変わったのと繋がっていますね。親や友達と一緒に旅を楽しめ
るようになったのもこの変化と同じですね。

どんな風に旅をする？

１人で行くときも、友達と行くときも、１人で自由に動いちゃう。
ツアーで自由行動があると、例えばエジプトの市場の入口に友達といて、「じゃあ 30 分後にまたここで集合ね」、みたいなことを言っちゃうので、友達は怒ってました。「一緒に楽しむべきだ
ろ」って。でも今は、経験に貪欲すぎる感覚がなくなったというか、誰かと一緒に楽しむっていう楽しさが分かってきました。
あと、生活を見ることかな。現地の人たちがこの国でどういう生活をしているのかっていつも考えていて、家の窓際に置いて160降り立った人々

ある花が気になったりします。自分の中で勝手に「世界の洗濯物シリーズ」っていうテーマがあって、洗濯物って国によって全然違うじゃないですか。かわいく干されているのもあれば、「こ
こ排気ガス大丈夫か」みたいなところに干していたりとか…そんな風景を眺めているのが好きです。

旅の原点について

父親に影響を受けています。父親がバックパッカーというか、
ヒッピーみたいな人なんですよ。旅先で死にそうになって帰ってきたエピソードを幼い頃からよく聞いていて、１人で旅行したい、バックパッカーになりたいって気持ちはずっとありました。
うちは家訓として 18 歳になったら１回家を出ろって言われていたんですね。そして、大学４年間分の学費は用意しているから、どんなに自由に使ってもいいと。１年間 100 万円の予算で、今年１年間でどういうふうに使いますってことを、親にプレゼンテーションしないといけなかったんです。４年間どういうふうに有効に使おうかと考えて、まず、秋田公立美術工芸
短期大学に２年間行きました。そこで生まれて初めて海外に行
く機会をもらえて、ヴェネチアビエンナーレに衝撃を受けたことが旅への興味をさらに高めました。そこが軸になって、アートフェアを見るためにヨーロッパへ行くことも多かったですね。３
年目はお昼にバイトして、夜は演劇の専門学校に通った。最後の４年目はお金も少し貯まってきたので、１人で旅行したり、友達や親とパック旅行に行ったりしていました。この１年で 15カ国くらい行きました。

仕事と旅について「住む」と今までと全然違うものが見えて来るってのは、よく思います。１週間や１ヶ月の滞在だと、いくら生活に目を向けているとはいえ、結局旅人なんですよね。気に入った場所を見つけると、旅行先のままじゃなくてそこの「生活者になってみた
い」って思うことが多いです。それを海外で実践できればいい
んですけれども、そんな簡単にはうまくいかないし、何よりやっぱり日本で生活するのが好きだな、と気づいた頃がありました。
それがちょうど４年目の終わり。
その後仕事で行った大阪に４年間住んで生活者になった後に、三宅島に１年間住んで、今また福岡に住み始めました。数多く降り立った人々

161

外に向かっていた興味が、一定期間はその土地に向き合うというか、旅に対する感覚がちょっと変わった気がします。
相変わらず旅が好きなので、大小問わず「移動すること」がラ
イフワークになっています。その先々で色んな生活をしている
人達との出会いがとても刺激になっていて、せっかく日本人で日本にいるなら生活者として、「面白い人達が生きるこの土地の、奥深いところまで見てみたい」って思っています。その原動力がこれまでの行動や仕事に直結しているように思います。

そして伝えたいこと

基本的には「知りたい」って立場。いつでもよそ者なんですよ。
でも悪い意味の言葉ではなくて、よそ者だからこそできること、見えることもいっぱいあるんです。
また１つ変化してきたなって思うのは、福岡に県外から友達が遊びにきた時に、短い時間でいかにもてなそうかってのをすご
く考えるんですね。散歩したときに、ぼんやり迎える側の旅プランを考えたりする。「この散歩コースが一押し」とか、「このお酒屋さんが穴場！」みたいなこと。「とっておきを見せたい」って気持ちが強くなってきているのは、生活者になってきてるってことかな。生活している時は、別に次の行き先は考えていな
いんですよね、その土地に向き合いたいから。でも、ふとしたきっかけがあったら、また別の場所に移動するかもしれないですね。きっとその時にベストな場所であればどこでもよくって。

2013 年 10 月９日
インタビュー : 阿部亜美

162

降り立った人々

動いているのが気持ちいいんです。

井 上 絢 子Inoue Ayako

アーティスト

旅って何？

旅は、日常のあれやこれやを捨てていく時間でしょうか。非日常です。私の場合、どこかへ行きたいと思っているときは、大体日常生活の煩わしいゴチャゴチャが重なっている状態です。

どんな風に旅をする？

国内が多いのですが、旅はどこへでも行きますね。美術館を見るのがすごく好きで、それを言い訳にしてどこかへ行こうとか決めています。目的よりどこかへ行きたい気持ちが先行していることが多いです。移動するのが単純に好きで電車とか飛行機とかに乗って動いているのが気持ちいいんです。
１人の時間が好きというか、９割は１人旅ですね。あんまり身構えないので明確な目的地は無くて、行き当たりばったりです。
ポイントで大体の目星をつけておいて、行ければ行くぐらいですね。

仕事と旅について作品を描いていると行き詰まるときもあって、そういう時、旅は気分転換できる大事な存在です。定期的にどこかへ行かな
降り立った人々163

いとバランスが取れなくなるんです。
作品を描いていている自分が一番安心できる。それに尽きますね。基本的にぼかしたりして、カタチが出るか出ないかの境
目にすごく惹かれるんです。よく水彩画じゃないのかと言われますが、実は油絵なんです。油絵の良い所は最初に決めなくてよいので、いくらでもやり直しができるんです。しかも絵の具が乾くまで時間がかかるので、途中で変形させたり修正した
りいろいろ自由にできるのが好きです。制作期間もマチマチで、最短で１ヶ月、長いのだと半年前に描き始めた作品もあります。
それで行き詰まったらまた旅へ、みたいな。行き詰まってばっ
かりですね。

紺屋 2023 に降り立って

紺屋 2023 との関わりは、３年前に国本さんとギャラリーで個展を行ったことですかね。福岡のアート系の繋がりって結構強くて、元々紺屋 2023 のことも何となく知っていたんです。イ
ベントにちょくちょく顔を出していたこともあり、紺屋 2023 の多大なご協力のもと、ギャラリーを展示場所に使用させていただくことになりました。紺屋 2023 で展示すると、関わっている
人が見に来てくれるので、それがきっかけで知り合いになった人も多分います。繋がりをつくることも、紺屋 2023 で展示した目的のひとつです。
トークイベントとかよく行きますよ。展示も見ますし、お酒好き
なんで「夜会」にも行きました。特に浅井祐介さんの滞在制作のお手伝いをしたことが印象深かったです。紺屋 2023 は人が常に集まっているイメージで、繋がりができる場所がすぐそこにあることが、私にとってすごく安心できる存在です。展示もしばらくしていないので是非機会があればまたしたいです。

2013 年９月 29 日
インタビュー : 板野雄太

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降り立った人々

遠くに行きたいと思わない。
身近な所に遠い所はある。

石 橋 久 嗣Ishibashi Hisatsugu

福岡市役所

旅って何？

旅をメタファーにして考えることは全くないね。家族で旅行するっていう原体験がないからね。外国人との交流の中で考えを深めることで、知らないことを知る、未知の世界に行くっていう
点では、移動なのかもしれないけど。そういう移動はありかもね。

どんな風に旅をする？

旅は、出張ならある。自分で計画して行くことは、ない。新婚旅行で東京に行ったけど、向こうの知り合いと会って、コンサートに行ったくらい。家族旅行も滅多にないけど、子どもが卒業した時に沖縄や釜山に行った。沖縄は、焼物を見に行こうと思って行った。リゾートは興味がないから全然なかった。釜山の時はちょうど知り合いが釜山にいたので。卒業旅行とかもしていない。旅行には興味がない。外のことを読むことはとても多い
けど。本で読んだ場所に、行ってみたいと思うことはあっても行くことはない。もともと移動することに関心がなくて。

仕事と旅について福岡に来ている外国人に会うことは割と多いかなと。仕事で福岡アジア文化賞っていうのをやっているんだけど、その受賞者降り立った人々

165

が来福した時に、滞在期間中のスケジュールの管理とかを大体やっているから。ある種のセレブリティに近いような人と会うことはある。あと福岡に来ている留学生と、関わることがちょいちょいある。その人たちがどんな暮らしをしているのか、ってところはすごく興味がある。生活のリアリティをそうやって知るのはす
ごく好き。それは人類学系の人がフィールドワークを読むようなものですよ。個人の中には個人だけの部分と、社会のシステ
ムが個人の中に流れ込んでいる部分って必ずあって。それは僕らでいえば日本語っていうシステムが流れ込んでいて、日本語には日本の社会のシステムが現れていて、それを垣間見るというか。両方見る感じで。実際に行かないと分からないこともいっぱいあるけど、旅行に行って観光地を巡るだけじゃ、向こうの人と話すことってないじゃん。
人を通じて海外のことを知っているね。国際交流というか、姉妹交流の仕事をしていたんだけど、その時に思ったのはどこかの都市と友好関係を結ぶとかいうのは制度上の抽象的なもの
じゃなくて、自分の知っている人がそこに住んでいる、そこが強いトリガーになる。フックになるわけですよ。そのフックをどのぐらい持てるかっていうのがその国なりその人の属する文化圏とのつながりの強さに関わってくる。

紺屋 2023 に降り立って文化系寄りの人とか、クリエイティブ系の人とかと、それ以外のそういうものに関心を持っていそうな人たちをよく繋ぐ役割を果たしているなと思う。そこは一貫している感じがする。

そして伝えたいこと全然遠くに行きたいと思わない。身近な所に遠い所はある。
旅に行っても、人間って自分の見たいものしか見ていないから。
それにしか出会わない。人間の認知の枠組みってなかなか崩れないじゃん。枠組みが同じまま外国に行っても、日本で見てるものと同じものしか見てないってことになりかねない。

2013 年 10 月６日
インタビュー : 阿部亜美

166降り立った人々

旅は音楽を聴くことと似てて、四次元体験ですよね。

石 田 陽 介Ishida Yosuke

ソーシャルアートセラピスト

アトリエ H プロジェクト代表

九州大学大学院 統合新領域学府

ユーザー感性学専攻 博士後期課程

旅って何？

美術館に行くのも旅のひとつじゃないかなぁ。旅と近いんだと感じます。そこでは「他者」との出逢いが、待っているんです。
別の言い方をすれば、「他者」の中における「自身」と他者との出逢いの中で自分と出逢うって言うか、10 人の友達がいた
ら 10 人の石田がそこにいるし、逆に僕が他者と出逢うってことは他者の中で僕と逢う、自分に出逢うってことでしょ。旅っていうものはそういうものに近い気がします。で、また帰ってくるというところがミソ。
旅は音楽を聴くことと似てるんです。これって四次元体験ですよね。音楽は１個１個の音符だけでは何の意味もないけど、常に全体が表れる時がないし、全体は常にどこにも存在しない。
聴いている瞬間にだけ立ち現れて、消えていくものなんですよね。これって、中沢新一さんに言わせると四次元的なものの特徴なのです。まさに旅ってそんな音楽的なもの、つまり四次元的なもので、だからこそみんな、わざわざ三次元の世界からそこをくぐりに行くものなんだと思います。

降り立った人々

167

どんな風に旅をする？

20 歳の頃、椎名誠さんの世界観が好きで、彼は旅から旅に出かけてはエッセイを書くんですけど、とにかく旅が大好きで。
僕は東京の美大出身で、とにかく苦学生だったんですよ。本当に１日中バイトからバイトみたいな感じで、そういうときは椎名誠なんです。旅本を読んで、椎名さんと旅に出るんです。
旅はわくわくするというか、大好きだけどお金も時間もなく、な
かなか行くことも叶わなくって、憧れは人一倍強かったですね。
旅を計画すること自体が、旅のハイライトだったりするんです
けど、妄想というか、子どもの頃とか地図を見るのが大好きで、つまんない授業のときはその妄想で１時間くらいつぶせました。

印象に残った旅

一番印象に残っているのは、20 歳の頃、友達と２人で寝袋ひとつ持って青春 18 切符で東北の文学館を巡った野宿旅かな
あ。文庫本持って、各駅停車で寝床を探すのに橋の下とか２時間くらい歩いてまわったり。そこでの宮沢賢治さんとの出逢
いも大きかったですね。子どもの頃は、賢治さんの書いた童話が嫌いだったというか怖かったし、よく分からなかったんですけ
ど、花巻の宮沢賢治記念館では、宮沢賢治の多面性、つまり科学者であったり文学者であったり宗教家であったり、その中に童話があってと、そういう多面性に魅せられました。花巻の風土の中で、実際に宮沢賢治さんが生きていらしたまちで出逢
えたっていうのがすごく良かったです。

仕事と旅について

もともとは病院でアートセラピストとして働いていました。精神疾患って、人間関係の病って言われていまして、うつ病とか典型的ですが、うつ病になっていくのは、なにもその人の責任ばかりとは言えないと僕は感じています。やっぱり責任は、私た
ち、まちがその人たちの病に関わってるし、じゃあ入院して来られた方が、退院して戻って行く先もまちなんですよ。だから病院を辞めた。今は、クリニカルな知識をもって、まちのケア
文化の仕組みづくりを構築、挑戦したくてソーシャル（まちの）アートセラピストとして活動しています。コミュニティーアートという、つながりをつくるようなきっかけとしてのまちのアートプ
ロジェクトを福岡市箱崎地区において 2009 年から継続的に展168降り立った人々

開しています。芸術というよりも昔の芸能に近くて、そこの風土とか年中行事や通過儀礼みたいなものがあったと思うんですけ
ど、やっぱりまちの中で人と人とのつながりが希薄になっている。アートの特徴っていうのは個人個人がすごく深く感じていく体験でありながら、それを通して他者とつながっていけるっていう、共感できることで、まちづくりにおいても、そこがアートの特質とすごくつながるんですね。アートのためのアートではなくて、人と人とが出会ってつながっていくためのアート。「解」への希求ではなく、芸術は「問い」そのものへの希求だと僕は思うんです。コミュニティアートは、自分の暮らすまちにおいて自らが魅力的なイシューを見出して、それをイシューのまん
ま贈りあう場づくりを指向していくものなんですよ。そんな仕組
みづくりをプロデュースしています。
自分たちの住んでるまちでも、ちょっとテーマを持って歩くといつものまちでも全く見え方が違ってくる。そういうイベントもやってるんですけど、そうした異化する効果がアートにもあって旅にもある。旅って遊びそのものだし、そこに想いを馳せるだけで自律性が「よっしゃ！」って感じに涌き上る。それってアートセ
ラピーの根幹で、「一人称芸術体験」って言い方をしてるんだ
けど、それが湧き上ってくると生命力そのものが湧き上ってくる、
その人が生き生きする。どんな場所でもセルフエデュケーショ
ンは立ち上がっていくし、セルフケアの場になっていく。アートの体験は、創造的退行を促すんですよ。無意識の方に自我が降りてって、そこからまた戻って来るっていうか。そういう意味
で言うと、アート、旅、神話性っていうのはやっぱりひとつのイ
ニシエーションとしてつながる。
すべての人がアーティストだと思うし、僕自身は、人々すべてがセルフアートセラピストだと思っています。まちの中で、皆さんがセルフアートセラピストとしてもっと生きやすい場づくり、
環境づくりをしていく。だからまちづくりって言っても僕の場合は、物理的に建築とかではなく、そうしたご縁をつくったり、空
気感みたいなものをつくったりすることなんです。

降り立った人々

169

紺屋 2023 に降り立って九州大学が産官学連携としてやっている活動のひとつで、ユー
ザーセイエンス機構の子どもプロジェクトというのがあって、目黒先生のもとでスタッフをしていたんです。目黒先生と坂口先生と、福岡大学の田村先生で「Kyushu-Okinawa7」という合同会社を立ち上げて、その事務局を仰せつかり、事務所が紺屋の 301 号室だったんですね。その後、そこが大名塾になってからも塾生で、紺屋のサマースクールで講師もさせていただ
きました。この「紺屋 2023」は、僕にとってはすでに原風景の一場面になっています。

そして伝えたいこと「アートの力」っていうものがあるとするなら、例えば美術館へ行くまでの道のりと、帰ってくる道のりでは同じ物を見ても全く見え方が違うということです。それが、ある意味クリエイティビ
ティかなって感じてます。造形的なものだけがクリエイティビ
ティなんじゃなくて、風っていうものが感じられたりとか、ご縁だったりとか、っていうことっての方がすごくクリエイティビティ
だし、そういう人がまちにたくさん生まれることが、アーティス
トから作品が１個生まれるよりも意味があると思っています。

2013 年７月 30 日
インタビュー : 荒木彩可

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降り立った人々「旅」は経験値だったり学びだったりなのかな。

石井 勇
Ishii Isamu

ウッドウォーター レコーズ

旅って何？

旅は、オンザロード的 * な、バックパッカーであても無く行くみたいな感じですね。そういうのにはずっと憧れていました。それで、やっと今年、３ヶ月かけてポートランドや西海岸をバッ
クパック１つでまわって来たんですが、それが「旅」だと思っています。「旅行」は「旅」とは異なり、リラックス値を一気に急上昇させるもので、「旅」っていうのは経験値だったり学びだったりなのかなと思います。

どんな風に旅をする？

ポートランドに３ヶ月間行って来るまでは、旅に行ってもただ「おいしい物を食べよう」ぐらいに考えていました。このアメリカへの旅で、すごく物の見方が変わりました。今までどんな感じで旅をしていたか分からなくなるくらい。これから旅に行くんだったら、その土地のことを調べて、色んなレイヤーでその街を見てみたいです。今はすごく田舎の方に興味がありますね。ポー
トランドは日本の田舎との共通点がたくさんありました。田舎の方が都会に比べてずっと続いている歴史が残っているので、それを見てどこか音楽につながるところはないか、みたいなことを考えています。
降り立った人々

171

仕事と旅について

23 歳のときはやりたいことはずっと続けて行けると思っていましたが、30 歳という１つの区切りは大きくて結構ハードルが高かったです。夢を追いかける、やりたいことをやる方が良いって言っていた人が急に現実を見る歳だと思うんですよね。30
歳を越えてもやりたいことを続けている人はずっと続ける人だと思います。音楽性っていうのもだんだん変わっていくし、自分が音楽をやり続けていくと環境もつくらなければいけないので、音楽と仕事が良好な関係にないといけないと思います。
７、８年前から自分たちの好きな音楽をずっと続けることを活動方針にしていて、それを調べるために３ヶ月ほどアメリカに行って来たんですが、「途方もないな」という感情を抱きました。
ポートランドという街は音楽の盛んなところで、ライブハウスがたくさんあって、映画館もあって、カフェもあって。そもそもアメリカってベトナム戦争があって、公民権運動があって、1960
年代のカウンターカルチャーが生まれて来てと…。それらが、今までは、何となくひとつのマイノリティなムーブメントだと思っていました。確かにひとつのムーブメントなんですが、そこからアップルのスティーブ・ジョブスやグーグルの創始者が影響を受けるなど、その流れは繋がっていて、発展していってポー
トランドっていう街の土台のようになっていました。これと同じことを福岡でやるのは途方もないなと思ったわけです。その土台っていうのが非常に重要で、土台があってこその音楽だった
り、絵だったりなんだと思いました。
今回の旅で土壌があるってことは分かったのですが、どうアプ
ローチすればよいかは分かりません。自分は福岡のこともよく知らないし、歴史も深く知らない。ある状況の中で、自分のしたい音楽を、日本でやるっていうのは、自分の確固たる日本人らしさっていうものと融合して、かたちを変えて発信することだと思う。その確固たる日本人らしさってのいうのもあやふやだっ
たし、それと一緒に発信できているのかも明確じゃないなと思って、まずそこをハッキリさせて、僕たちがアメリカの音楽に憧れてそれをやりたいなら、自分たちがやる意味とか、自分たちの持っている日本人らしさが出なければ嘘だろうなと思うようになった。今後も音楽をやっていくにあたってその辺りをもう１回、初めからやり直そうと思っています。

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降り立った人々

７、８年前、僕らと同じような音楽をしている 30 歳くらいの人たちが、ライブハウスでやっているのを見て、窮屈だなと思うようになった。それから自分たちが音楽をやる環境を意識し始めて、ライブハウスではないところで活動したくなって、交通のアクセスが良くて面白いところを探していたときに、大名でそういう場所があると聞いて、イベントの話を持ちかけました。それが紺屋 2023 でした。そして屋上を使わせてもらって音楽イベントをしたとき、良い雰囲気だったので、「ミュージックシティ
テンジン」というイベントに合わせて「ミュージックアパートメント」という企画を考えました。紺屋 2023 の中の各部屋を使ってワークショップをしたり、屋上でライブをしたり、一昨年、去年とやらせていただきました。

印象に残った旅

温泉がすごく好きです。セカンドアルバムのレコーディングで
長野県と山梨県の小淵沢温泉に行ったとき、毎日温泉に入っているうちに好きになりました。そこで温泉についてのすごい薀蓄を話すおじさんに会って、どなたか気になったので聞いてみたら効能とか書いてある板を指差して「これ私が書いたんだよ」って。最後に「田中収」って書いてあって「私が田中収です」
って。後で調べたら長野とか山梨のあたりで温泉を地元のおじいちゃん、おばあちゃんに広めて、ボケ防止とか、寝たきり、引きこもりを無くそうっていう活動をされている方でした。

そして伝えたいこと文化とか芸術といわれているものは根本にせまっていくと、その本質って「自然」になると思う。ものすごく詩的ですが、鳥の鳴き声だったり木々のざわめきだったり、昔の人は太鼓をたたいたりして音楽ができて大地の震動から空気が振動して音楽ができたり、本質が自然になるんだとしたら、たぶん僕にとっての音楽とは本質にアプローチしやすい方法だと思います。
それは陶芸だったり絵を描くことだったりも同じだと思います。

* オン・ザ・ロード：アメリカの小説家・詩人で、ビートニク（ビート・ジェネレーション）を代表する作家の一人「ジャック・ケルアック」の代表作。
2013 年７月 22 日
インタビュー : 高嶋悠生

降り立った人々

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制作者にとって旅は必須ですよね。

糸 山 裕 子Itoyama Yuko

アートマネージメントセンター福岡
代表

旅って何？

「旅＝旅公演」ですね。バンドでいうところのツアー。AMCF で支援している福岡の劇団について全国まわったり、東京のカンパニーも支援しているので、東京にもよく行きます。演劇ってお客さんあってのものなので、その場所を知らないといけない
じゃないですか。だから、小屋入りして仕込みの時間って私た
ちは割と余裕ができるので、街を歩いたりします。商店街があれば一番そこが良い。お店の人がいてお客さんがいるし、景気の良い悪いも分かるじゃないですか。そこで、お店の人だったり、地元の人と話すことが多いですね。
「旅＝観光地をまわる」
じゃなくて、私の場合は現地の人と話すことになってますね。

どんな風に旅をする？

やっぱり、人に興味があるので、そこにどんな人がいるのかが気になるんですね。そこに行くとガイドブックで見るような情報とは違うなってことを感じ取れるから面白い。そのなかで、私たちはアートをしてるのよって、結局一般の人にアートを理解してもらうにはそこからしか始まらないと思うんですよ。彼らのスタンスに立ってものを見るっていうのしか。現実、私たちが浸食していきたいのは普段アートに触れている人たちじゃなく

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降り立った人々

て、そっち側の人たちなわけですよね、アメーバのように。だからそっちの言い分が分からないと話もできないんじゃないか
なぁと思っています。

印象に残った旅

直島はみんなアートの島だと思っているけど、実際それは島の半分。あと半分は三菱マテリアルの廃棄物処理場があって、大きなトラックもどんどん来て、その運搬費のフェリー代とかは島の人たちの収入源ですよね。だから、違うんだと思ったんです。
島の人に「直島ってどうですか？」って聞くと、「いいよ、三菱
さんがいるから」って。息子が三菱に勤めてることが誇りなんですね。「アート作品とかありますよね？」「あー、あるね。
」それだけ。実際にアートにお金を落としているのは観光客で、落とす先もベネッセのホテルであったり、外から来た人。島の半分はそう思ってる。それが現実なんです。ある時、特にイベントもないのに全然宿がとれなくて、何でか聞いてみたら、その日は三菱のメンテナンスが入ってますって言われたんですよ。
みんながみんなアートを必要としてない。メンテナンスの方が重要だよねって。そういうリアルな島の姿が分かったのが面白かった。

仕事と旅について

旅先で現地の人と触れ合って、普段どんな生活しているのかを知ると、日本の場合、ほとんどがテレビ中心で生活してますよね。
都心部の人は、自分の趣味で美術館に行ったり、映画を見に行ったり、演劇やコンサートにも行く人が多いと思うんですけど、田舎に行くとその人口の割合ががっと減る。だから、ほとんどの人がテレビ中心の生活をしている、つまりエンタメ的な生活をしている。
劇団に声がかかったとき、まずは、制作者に相談してくるんですね。例えば、「指輪ホテル」っていう団体はすごくアート性が高い。一方、直島の人は、長く美術作品に触れているので慣れていらっしゃる。だから、そこの芸術祭に乞われているんだったら出てもいいんじゃないかとか意見を言う。まず、やるかやらないかを決めるときに、自分のスキルが必要とされる。それから、通常は「演劇＝物語」と思われがちだけど、この劇団降り立った人々

175

の作品は物語ではないので、やるって決めて現地の人と触れ合うことで、それを物語よりにするのか、全くそうじゃなくするのかどうかを判断する。
また、地元の劇団がツアーにまわるときは、「どこで公演したらいいと思いますか？」とか聞かれたりするので、お芝居を観に行ったときに稽古場まで観に行ったりしておいて、あそこだった
らいいけど、たっぱ（高さ）が足りんよ、とか言ったり。そう考えたら、制作者にとって旅は必須ですよね。

紺屋 2023 に降り立って

AMCF が入ってから、ギャラリー内でも演劇関連の公演が増えたし、名刺の住所に「紺屋 2023」を入れとくと、東京なんかで、「あそこに入っているんですか？」と興味を持ってもらえるので相互作用が成り立っているのかなと思います。

そして伝えたいこと

特に課題は、アート関係の中で、美術は美術、演劇は演劇、音楽は音楽のお客さんって言う風に縦割りになってることだと思うんですね。もっと輪切りにできないかな、というのを今考えていて、福岡の演劇フェスティバルでもその話をしています。
そうするともっと発信力が出てくるんじゃないかと。東京はそういうのが多いので、それを観ていると福岡もそうならないとだ
めなんだと思って動き始めましたね。
日本の場合、これからもっと貧富の差が大きくなると思うんですね。だから、こういう芸術分野は金持ちの道楽になってしまうのが怖い。貧しい人が観に行けないっていう図式ができてしまうのが。だから、絶対人が関わらなくちゃいけないところ、学校とか、３歳児検診とかに演劇があってもいいんじゃないかと考えてます。必ず演劇を観てから、３歳児検診を受けましょうとか。お母さんたちも安心できるかもしれないじゃないですか。
そういう社会にしたいんですよ。できれば社会のあらゆる側面
で普通にアートが存在するようになってほしいなと。社会とどう
アートの関係を築いていくか。そう思ってマネージメントを必死でやっています。

176

降り立った人々

日本の文化を考えると何十年もかかるでしょうけどね。自分の代でできるとは思ってない。でも、最近若い人たちは価値観が変わってきてますよね。だから２、３世代後には変わるかもしれないと思って中間のバトンを持って走ってますけどね。やっぱり価値観を変えるべきだと思いますね。変わりつつあるんじゃないですか。震災以降、アーティストもたくさん福岡に引っ越して来ている。東京にいることがすべてじゃないっていう価値観。実際、私たちも東京のカンパニーのお世話をしてますからね。そう、だからこれも実験だと思っているんですよ。「遠距離恋愛的制作」って言ってるんですけど。遠距離恋愛できるんだ
から、私たちも遠距離恋愛的に制作してもいいんじゃないかな。
それができれば、他の方もやれるってことですよね。

2013 年６月５日
インタビュー : 荒木彩可

降り立った人々177

どこに行き着くかは、きっと自分で選べる。

岩 佐 浩 司Iwasa Cozi

福岡市役所

旅って何？

ちょっと遠出の旅もしたいけど、今は子どもが小さくて難し
いし、１人で旅するとかはなかなかできない。許されるのな
らやってみたいけど、まあ、別にできないならできないで、そこにあるもので楽しめればいいかなって。
大学のときに、友達と話をしてて、流されるのが嫌だっていう話になったんですけど、「別に流されても良いんじゃな
い」って言った記憶があります。「上手に流されればいいんじゃない？」みたいな話。何でしょうね。流れに逆らわなくても別にいいっていうか。逆らう生き方もあるんでしょうけ
どね。そういう生き方は、うーん、自分にはできないんでしょうね。自分が明らかに流れに逆らっても、だめなものはだめ
な場合ってありますよね。流れを活かすって言うのかな、逆らわないっていう言葉が一番適している気がします。
流れていても、結果自分が行き着きたいところに辿り着いたらいいなぁと。流れに逆らわなくても、川は色んな方向に流れていくし、海に出たら海の中には色んなものがある。どこに行き着くかは、きっと自分で選べると思うんです。

178

降り立った人々

震災後に仙台に行きました。ボランティアとかはできなかったけど、見なきゃいけないなと思って。仙台から、気仙沼とか三陸の辺りを見て回りました。２階建ての公民館の上に観光バスが乗ってたりして。あれって、写真とかテレビとかじゃ分からない。行けて良かったと思います。なかなかこっちにいたら、遠いから実感として分からないことって多いですよね。震災はターニングポイントでしたね。一晩中ニュースを見たりして、寝れなかった。

どんな風に旅をする？

旅先では大体、カフェを探しますね。カフェに行くと、何となくその土地の文化や雰囲気が分かったりするじゃないですか。フライヤーが置いてあったり、なんか情報があったり。
カフェと美術館は必ずチェックしますね。買い物とかはあま
りしなくなった気がします。

仕事と旅についてまちに関わるのが好きですね。芸工大（九州芸術工科大学、
現九州大学芸術工学部）の都市設計に行きたかった。でも落ちて、物理も好きだったので、東北大の地球物理学科に行きました。大学院に進んだんですけど、理系の研究ってものと向き合うじゃないですか、人と関わる方が良いなって思って、辞めて、福岡に帰ってきて、市役所に入った。初めは何となくだったんですけどね、働き始めて考えてみると、元々興味があったところに戻っている感じがします。まちづくりには、元々興味があったんだろうなと、後から考えて思います。
紺屋 2023 の前の冷泉荘のとき、月に１回まちのことを考えるというイベントがあって、それに顔を出した頃から、自分のあり方が変わってきた気がします。よくお役所仕事っていう言葉あるじゃないですか、顔が見えないっていうか、線で引いたように仕事をするような。そういうのはしたくなくて、大きいことはできないかもしれないけど窓口になって、入り込める関係性を作るつなぎ役みたいな、人とのつながりでまちづくりをやっている、そういうまちと関わる仕事がしたい
なぁと思いました。

降り立った人々179

紺屋 2023 に降り立って

紺屋 2023 には、子どもを連れて行ったりします。最近はあんまり行けてないですね。去年のミュージックアパートメン
トには行きました。屋上でライブがあって、子どもが走り回ってました。なかなか普段出会えないものと出会えるから、子どもにとってもいいかなって。色んな人と会うって重要ですよね。
お金を出せばすぐ手に入るものって色々あると思うんですけ
ど、お金で買えない、何だろ。例えば、新しいものをどんどん買って、消費したりするよりも、ものを大事にするとか、
丁寧に暮らすとか、古いものを大事にするとか、古くなったから壊すのではなく、紺屋 2023 みたいに活かすとか。そういうことを大事にしたいとは、思っていますね。

2013 年９月 29 日
インタビュー : 蔵増理沙

180

降り立った人々旅は、パズルの様にピースを組み合わせること。

泉 山 朗 土Izumiyama Roudo

recomemo workshop & studio.
代表

旅って何？

旅というのは、何かしら自分で選んだ道を進んで、そこにあるものを見て、そこでばったり会った人と話をして、そういうことを延々と繰り返しているような感じです。淡々と通りを歩き、旅の途中で発見したこと、経験したこと、ときにはサバイバルしながら、パズルの様に、それらのピースを組み合わせ、次の展開が思いつくように、新しい発見をしていく
ようなイメージです。ただ自分の家や事務所というメイン
ピースがあって、そこをベースにあちこち組み合わせて行くという感覚よりも、直前の連続性からすべて一方向に進んでいるように思います。拠点からどこかに行って戻って来るというのではなく、その日、家に戻るのも旅の一部だと言える
ような感覚です。

どんな風に旅をする？

インドは言葉では言い表せないような面白さがあって旅行にも行きました。例えばガンジス川は、対岸が不浄の地ということで誰も住んでいません。こちら側だけにものすごく密集して人が住んでいて、現地の人は毎日沐浴をしています。泥だらけの水にもかかわらず、生まれたばかりの赤ちゃんを沐降り立った人々

181

浴させていたりもします。そして、そのすぐ横では亡くなった人を川に流している光景がありました。野焼きなので、遺体を灰になるまで焼けず、生焼けの状態で。これほどまでに生と死が完全に一体化しているような現場は日本ではまず見ることはありません。目をつぶってしまえば見ないですむよ
うに生活することで解らなくなっていることが、インドではクリアになっている感覚が興味深いです。

仕事と旅について月に１回は出張でどこか行っているので、旅と言えばほとん
ど仕事と直結しています。仕事は、やはり人と話をするために行くことになります。場所が変わると価値観も変わるので、違う価値観の人たちと触れ合って、自分もその価値観によって、水を入れ替えるようにリフレッシュしているのだと思います。人と会うことによって、今まで考えてもいなかったことをどんどん取り込んでいけるのが嬉しいですね。

紺屋 2023 に降り立って

紺屋 2023 に関わるきっかけは、メンバーに映像ができる人を探しているということで、人に紹介されたことですね。面
白そうだなというのが最初の印象でした。結局、入居するのはやめたのですが、それは１人でやりたいという気持ちの方が強かったからです。紺屋 2023 のくくりの中で活動してしまうと、うまくいこうがいくまいがずっとそのくくりの中でやり続けないといけないのかなとか、「紺屋 2023 の泉山」という言われ方は嫌だなとも思いました。実際、今はそうはなっていないようですけれど、始まった当初は分かりません
でしたからね。
前回の紺屋 2023 のアーカイブ展のディレクションを担当しました。テーマは「記憶と記録」。企画会議で人の記憶は「ずれる」という話になって、人の記憶をたどって、インタビューして福岡の物語みたいなものを作ったら、普通とは違うストーリーができるのではないかと考えました。例えば、インタビューの中で屋台の話があったのですが、そこが、たまたま僕の行きつけの居酒屋の前身だったということを知りました。そういう話をもっと拡げて行って、色んな人に体験

182

降り立った人々してもらえるものを展示したいと思いました。最終的に 10人ぐらいに話を聞いて、どこどこのパン屋がおいしかったとか、ライブハウスの話とか、デパートのこととか、人々のベ
クトルがいわゆる政治や事件的なものとは全く違っていたので、そういうところを中心に映像を編集していきました。結
果的には、もう少し掘り下げる時間が必要だったと思いますが、自分の知らない文化、風俗的なことを知れたのは良い機会でした。実際の展示は、モニターを 10 台ぐらい並べて、「屋台」とか「音楽」とか「大名」とか、そういうジャンルごとに分けて上映しました。

2013 年６月 17 日
インタビュー : 阿部亜美

降り立った人々

183

価値観が変わったかというと、あまり変わらなかった。

壁 村 真 理Kabemura Mari

AMCF スタッフ

旅って何？

家をぱっと出てウォーキングするのとかも、私は旅に近い気がすると思うんですよ。iPhone の曲を新しく入れ替えて聴きな
がら、同じ町内をまわっていても、何か違う風に見えたりする。
旅してるみたいって思ったりします。いつも歩くのとは違う角を曲がったりすると予想とは全く違う風景だったりするじゃないですか。家の近所って割と迷路みたいになっていて、私が方向音痴だっていうのもあると思うんですけど、「ここどこ？」って新鮮になって、旅みたいだと思ったりします。
旅で価値観が変わるということは、あまりないかな。変わるのが怖いのかな。気がつかないうちに変わってるのかも。ネパールで見た光景を見なかったら違うと思うし。割と死んだりすることに対して抵抗が少なくて、あまり恐いとも思わないんですけ
ど、もしかしたらネパールで見た光景が影響してるかもしれないですね。旅って日常と違いますからね。まあ楽しいですよね。
支度してる時も楽しいし。

印象に残った旅184

降り立った人々

12 歳のとき、初めて旅をしたのは長崎だったな。１人で家出

的に。そのときはおじさん家に泊まったんだったかな。すごい
心細かったんだけど、印象に残ってる。後は独身の頃にインドとネパールに１人で行きました。外国ってインドとネパールしか行ったことないんです。期間は３週間くらい。１人で外国に行くと、知ってる人もいなくて、全く自分の名前とかも知られてないじゃないですか。たまに「ジャパニーニだ」とか言われた
りして、すごい新鮮。そういうのが楽しかったのを覚えています。
現地の学校の校庭に座ってたら子ども達が集まって来たりとか、郵便局で笛を吹いたら絶賛されたりとか。「タララーララ」とか吹いたら「おおー」とか言われて。すごく楽しかった記憶がある。
何でインドに行ったかというと、「ガンジス川にどんどん死体が運ばれて、燃やされて、そういうの見たら価値観が変わるよね」
って行った人に聞いたんです。「そうなんだ！面白そう」って。面
白そうって言ったら失礼なんですけど行ってみたいと思って。でもインドよりもネパールで同じものを見た時の方がよく覚えてる。
静かな川の中に、その時は子供が亡くなってたんですけど、お葬式の様子を見てて、そのときのことはよく覚えています。
ネパールの方が楽しかったですね。ネパールのファミリーと一緒になったんです。途中のインドのお寺のところで。そしたらその人たちがすごく心配して、「女の子が１人でまわったりしちゃいけない。危ないからインドは」とか言われて、一緒にはまわらなかったんですけど、ネパールに来たら家に来なさいって言われて、そこでちょっとお世話になったりとか。その後戻って来てからもそこのお嬢さんが家に泊まりに来て、日本で働いてたりとか、交流がありましたね。
インドの南の方からネパールに入って、またデリーに戻って帰ってきました。１回で２カ国行きました。価値観が変わったかというと、あまり変わらなかった。劇的に変わるってことはなくて、無事に戻って来れて良かったって思った。家族も心配してましたし。そんなに変わらなかったんですけど、やっぱりその時はすごい自由になった感じは残ってた。国内だとそんなに感じる
ことってないかな。結局パスポートもあるし、事故にあったりしたら戻って来られるんだけど、その時はすごい自由になった感
じがしました。
降り立った人々

185

どんな風に旅をする？

１人でどっか行ったりというのは平気です。１人でご飯食べた
りとか。若い時も、美術館とか映画館とか１人で行く方が好きでした。女友達と一緒じゃないと不安、みたいなのは、何かついていけなかった。一緒にトイレに行くとかいうのがダメでしたね。
でもね、家族旅行も家族旅行で楽しい。友達と行くのも楽しい。
去年、友達と紅葉見に行ったりしたんだけど、それもすごく楽しかった。最後に喧嘩したりするのも旅の醍醐味。必ず喧嘩してちょっと気まずい感じになって。どんなに仲良くても、横にずっといるとね。新婚旅行もそうだと思うんですけど。最後に新幹線で大喧嘩していたんですけど。「ごめんね、あの時どうかしてたわ」ってのもよくある。一緒の人との距離の取り方、それも何か面白いですよね。家だったら離れられるけど、旅行は離れられない。帰りは大体隣の席でしょ。でもまあ、旅行楽しいですよね。嫌なことも含めて。喧嘩とかもしますけどそっちの方が覚えてたりしますしね。また一緒に行ってくれるかなっていう
不安はある。最後は喧嘩になるから、またあの子行ってくれる
かなとかはちょっと思ってる、実は。

紺屋 2023 に降り立って

知的で洗練されてるイメージ。ハイソサエティってよりは、知的な感じ。ちょっと高いところにいる感じ。

2013 年 10 月 3 日
インタビュー : 猪口陽平

186降り立った人々旅は集中できる場、
そんな感じです。

角 田 奈 々
Kakuda Nana
写真家

旅って何？

結局、旅に出るというのは、ちょっと軽いことかなと思っていて。
もともと、学生のときにお母さんの写真を撮ってて。自分がお母さんを撮るということと比べて、旅というのはちょっと軽々しくて違うかなと思うけど、人生の一部にはそういうときもあって良いと思うし、そういうのがある方が人生に厚みが出ると思っています。でも、だからといって、旅に出ている気持ちは中途半
端じゃないというか。自分の中では。旅をしてから、どう自分が進んでいくか模索するという感じかなと思う。
自分が何を撮りたいかを考える過程で、一度母と距離をとりた
いなと思って、学生のときに２週間くらいベトナムに行きました。日本と制度が違うところってどういうところなんだろうと思って、社会主義共和国に興味を持った。最初はロシアにも行ってみたかったのですが、距離的に遠くて行く気にはならず、同じ
アジアということでベトナムを選びました。
それから大学院を卒業して、東京で１年半くらい働いて。これからまた写真をやろうと思って仕事を辞めた後、福岡に帰ってくる前に２ヶ月くらいベトナムに再度撮影に行きました。
正直ベトナムに行っても早く帰りたいと思っていて。結局１人だ降り立った人々

187

し、つらい。色んな人との出会いもあるんですけど、帰りたいと日々思ってました。でも帰ってきたらまた行きたいと思う。矛盾ですね。

仕事と旅について

基本的に私は旅するのが嫌いで。ずっと福岡に住んでて、あんまり福岡から出たことなかったんです。日本の中で暮らしていけるし、基本的に日本の中で収まりたかった。そう思って暮らしていたけど、カメラというものを持って、色んなものを知ることができるかなというのをちょっと感じて。
カメラがあるから自分の行ったことのない国に行ってみたいと思うようになったんです。やっぱり日本とは違うというのもあるし、刺激的だし、撮影に没頭できる。集中してできる時間をとるというのがすごく大事だと思います。旅は集中できる場、そんな感じです。

紺屋 2023 に降り立って色んなことをしてる人たちが集まっていて、出会いとかもあった
りして。そこから広げていけるかどうかは自分次第なんですけ
ど。展示を観に来て下さった人は本当にありがたいですね。自分の写真展を見てくれた人がメッセージを書いてくれたり。自分の写真を見てくれて、少しずつ成長させてくれた。
苦労したのは、場所が分かりづらいこと。箱が見えないのでお客さんを呼ぶにしても直接的にアピールできない。でも、今考えるとお客さんを呼ぶと言うことに関してももっと精力的にやればよかったかなと思う。APG*という箱としては、写真活動をやっていく場としてものすごく大切なところだった。お母さんの写真
展と、ベトナムの写真展をしました。APG があるときは毎日くらい行ってました。活動する場としては良い場所だったなと思う。お客さんとしては冷泉荘のときからなので多分６年くらい関わっているかな。代表になる前は、APG というギャラリーに自分が所属していてそこに関わってる感じだったけど、代表になったことで、会議にも出させてもらったり、アーカイブ展やサマースクールの講師をさせていただいたり。サマースクールは勉強になりました。面白かった。あとは、宮本初音さんがなさっ188降り立った人々ていた混浴温泉世界の報告会は印象に残っています。
福岡のひとつのイベントに参加できている、というのはありましたね。

* Asia Photographer's Gallery（APG）：2006 年に冷泉荘で設立され、紺屋 2023の 305 室にて 2008 年から 2011 年まで活動していた九州産業大学の学生や卒業
生、そのつながりで集まったメンバーや中国や韓国の留学生などによる写真家の自主運営ギャラリー。角田さんは 2008 年にメンバーとなり、2011 年に代表を務めた。

2013 年５月 28 日
インタビュー : 板野雄太

降り立った人々

189

生活をしに他の街に行くって感じです。

金 丸 裕 介Kanamaru Yusuke
ソムリエ＆フードkasa 店主

旅って何？

旅は「生活」でしょうね。そこに行って生活しますから。そこで暮らしたいんでしょうね。うん。まぁ特別なものではないんで。
環境が変わって食べ物も変わるけどそこに住むっていう。
観光はしないですよ、あまり。美術館とかはよく回るんですけど、それ以外は何もしないですね。街の中をぐるぐるするのがすごく好きなんですよ、建物。僕、建築家じゃないんで建物の意味も分からないけれど、でも建物見るのはすごい好きだし。看板を見るとか、歩いている人の洋服見るのだとか。そういう街の風景がすごく好きなんです。それは色々刺激になりましたね。

どんな風に旅をする？

必要最小限のものしか持って行かない。７日から 10 日でしょ、最長でも。泊まるホテルも大体、バックパッカーズが多かったので。自分で洗濯もできるし。着替えとかもそんなに多く持って行かなかったですよね。
基本的に旅行に行ったらそこからほとんど動かないですね。な
るべく泊まった宿で仲良くなって、どっか今晩行くようなとこを190降り立った人々

教えてくださいって聞く。そこに行っておじちゃん達と飲んで、終わり。で、朝起きたら散歩ですね。ぐるぐる回っていろんなところを見て、普通にそこの食堂でご飯食べて、夜帰ってきて下のバーで飯食って、酒飲んでまた寝て。クラブがあればクラブに遊びに行ったりとか。そんなだったんで観光地とかは基本的にあまり回らなかったですね。住むのがすごく楽しかったんですよ。生活をしに他の街に行くって感じです。
ドイツにいたときもほとんど自分の街から出なかったですよね。
たまに出ても洋服を買いに行くのに隣街のケルンに行くくらいで、あとはもう基本、街から出ない。で、僕がドイツで行ったことある街はケルンとベルリンだけ。あと、デュッセルドルフだ
けですよ。ドルトムントも行ったことないし、ミュンヘンもない。
ハノーバーも行ったことない。ロマンチック街道に行ったこともない。ずーっと街にいましたね。行きつけの食べ物屋があってそこに行ったり、ただそれだけ。ほんとそれだけでしたね。
僕は専門学校を卒業して２年ドイツにいたんです。ドイツで就職して、向こうはきっちりと休みをとる習慣があるので年に３回かな、10 日前後の連休があるのでそれを利用して、何カ国か行きましたね。企業によって違うんですが、僕らはホテルの厨房だったので、39 日間ある有給休暇を３分割して、月の休
みの９日と連休をプラスして、10 から 12 日間とか、８から10 日間くらい、いっぺんに休みを取って好きな所に行ってました。まぁ旅行に行ってもいいし、行かなくてもいいし、日本に帰ってもいいしってことで。大体みんな年に１回は日本に帰って、残りの２回を旅行に当てたりという生活ですね。その間に興味のある国とかちっちゃい旅行は行ってましたね。

仕事と旅について

当時はそこまでじゃなかったけど、まぁ食べるのはひとつの仕事なんで。高いところは行ってないですけどね。フラッと入って街の人が食べているのを食べるってことはやってましたね。
今もそれがちょっとした料理のアイデアになったり。なんかトル
コっぽいスパイスを使って煮込みをしてみたりってのは時々ありますね。色んな場所に行って、色んな人と話して、土地の酒飲んで、土地のもの食べるとふとした時に料理のアクセントに降り立った人々

191

なったりするので。
ちなみにウチはイタリアワイン専門店なんですけど、料理はイ
タリアンをベースにしてるだけでイタリア料理って看板は特に出してないんですね。酒に合うつまみっていう感じなんで。旅先にいたときの、フランスにいたらフランスのビストロの料理を思
い出しながら作ることも結構ありますね。

紺屋 2023 に降り立って

ウチ、雨傘の「傘」なんですよ。アンブレラの方なんです。よく「kasa」って「casa ＝家」ですよねって言われる。それだとなんかイタリアンの色が濃いなと。店のコンセプトってのが昔から旅先でも感じてたのが普通でよかったんですよ。僕は旅行に行っても行く場所はこういう今の kasa みたいな店なんですけ
ど。特別感がなくて生活の一部であって、日常の１コマになるお店にしたかったんですよ。レストランって非日常でしょ。それはちょっと面倒くさいなぁって。やっぱ構えていかなきゃいけないし。そういうのはちょっと自分のキャラクターにも合わないので。で、日常の一部って考えた時に、ぱっと雨が降った時に雨宿りできるような、暑いから日傘をさそうかな、みたいな。そんなぱっと入れて、ぱっと帰れるような日常の一部。ふらっと入って来て一休みして帰るような、そういうイメージで「kasa」。
裏の意味で「casa ＝家」ってのも、まぁこの紺屋 2023 の中でうちが食事を出せる台所、家なんで。そういう「casa」の意
味も含めてイタリアンの色を消すために雨傘の「kasa」っていいなと。そしたら、たまたま紺屋の konya2023 ってロゴがあるでしょ、あの屋根をグルグル回すとウチの kasa のアンブレラになるんですよ。これ野呂さんが考えてくれたんですよ。雨傘の kasa でもあるし、家の屋根でもあるしってことで全員一致で「kasa」しっくり来るねってこれにしたんですよね。

そして伝えたいことウチは料理屋さんじゃなくて、お酒を飲んでくれる人のためだ
けにやってるお店なんですよ。だから色んな評判を聞いて、ご飯美味しいって来てくださるんですけど、それだとあまり意味が無いんですよね。例えば家族で食事したいから来たって言われても、ちょっとウチでは対応できません。家族用のお店じゃないですし。ウチは普通に寄って酒とつまみ食べてさっと帰るお192

降り立った人々

店ですよっていうのをオープン当時からやってるんで。そういう意味ではちょっと入りづらくて敷居が高くなってはいるんですけ
どね。コンセプトは気軽に入れる店です。

2013 年６月 11 日
インタビュー : 小島清樹

降り立った人々

193

惹かれるものをつくる人に会う楽しさを味わう。

笠井 優
Kasai Yu

キュレーター

三菱地所アルティアム

旅って何？

旅は「お客さんになりにいく」というイメージですね。アルティアムでは、福岡の作家さんを紹介することももちろんあるのですが、大体は他の県の方がこちらに来てしばらくの間滞在して、作品を作ることが多いです。福岡に限らず作家さんって色んなところを旅しながら自分の作品を発表していますよね。私はその旅のお手伝いというか、私はここでは迎える立場なんです。でも、よその土地に行けば、展示を見るときもそうですし、普通のお店に行ったり、乗りものに乗ったりするときも、自分がお客さんになれるので、客観視できますよね。あるいはそこの人とすっごく仲良くなれば主観的になるかもしれないですよね。そういったことを通して、今と違った見方や迎え方ができるのかなと思いますね。

どんな風に旅をする？

私、カメラ持って行かないんですよ。記憶力を過信している
ところがあって。なぜかと言うと、いくら撮っても自分の中に残ってないと意味がないというか、たくさん見れば見るほど、印象に残るものって限られてくるから。それでも残ったものを自分の中でブラッシュアップして、それが作品の場合194降り立った人々はアルティアムで展示をする意味が本当にあるのかどうかも考えるようにしています。
旅には、いつでも出たいですよ。今は観に行くものありきが多いので、そうじゃない旅をしてみたいですね。今って何でも調べられちゃうじゃないですか。ダーツの旅みたいにラン
ダムに行き先を決めて、そこに行ってみてから考える、みた
いな旅をやってみたいなと思います。

仕事と旅についてイギリスに大学 2 年生のときに行ったのは、旅として印象
深いかなと思います。私にとってははじめての海外で、１人で行きたくて行きました。そのときに、スコットランド国立現代美術館でロン・ミュエクの展示があって。すっごいリア
ルな、巨大な人間の形をしたオブジェを作る作家なんですけ
ど、狙って行ったわけじゃなくて、その展示をたまたまやってたんです。今思うと、あれが現代美術をきちんと見る初めての経験だったと思います。今、現代美術の仕事をしていますが、そういう意味で旅から得たものが自分の糧になっているんだと思いますね。
人が好き。それが現代美術の面白さでもあるし。作品がものすごくいいのに、作ってる人は人間的にどうなんだろう、っていう経験は、私には幸いにもなくて。この人の作品が好き
で会いに行くとその人も素敵で、惹かれるものをつくる人に会う楽しさを存分に味わせてもらってますね。「良い仕事ですね」って人からよく言われます。たまたまですね、ラッキーです。私は絵がさっぱり描けないので、もう本当に尊敬しているんです。作家の方々のことを。だからこの仕事ができるというところはあると思いますね。作家は、技術的なこと以外にも、表現として、自分の中から絞り出したものを出しているわけなので、それを色んな人に伝えるために何ができるかを考えるのが好きですね。そのためには、それこそ、色んなところに足を運ぶしかないと思っています。

2013 年 10 月 1 日
インタビュー : 蔵増理沙

降り立った人々

195その時の場所と人、世界からしか得られないもの。

木 下 貴 子Kinoshita Takako

CXB

旅って何？

旅はやっぱり一期一会だと思います。そのときの時間の、その人との出会いっていう。友人の受け売りですが「ライトタ
イム、ライトプレイス、ライトパーソン」っていう言葉が好きです。その時の時間、その時の場所、その時の人、というのが出会いを構成している。昔、留学していたときにすごく
素敵な友人達との出会いがありました。それが１秒でもずれていたら、一生この人達には会わなかったんだ、と思うように、その時の場所と人、世界からしか得られないものがある
ような気がします。
これまでの旅のことをよく思い出すんです。今までの人生で思い出せること限られてると思うんですけど、旅って全部思い出せる。それほど旅って特別なものだと思うんですよね、
自分にとって。例えば、2005 年の３月に何してたかって聞かれても思い出せない。でも 2006 年の７月に行ったフランスの旅を思い出せるかと言ったら、明確に思い出せるんですよ。途中で買ったお菓子や電車で会った車掌さんと交わした言葉でさえ思い出せるんです。自分の中で「旅」の引き出しは他とは違うような気がします。

196

降り立った人々

どんな風に旅をする？

インドだけは行っておきたいなと。あとロンドンは行ける機会があるうちは何回も行きたい。留学していた経験もあるので、第二の母国という風に思ってて。できる限りイギリス、友達がいるからフランスにも。この２カ国は私の中では旅と帰省の間みたいな感じです。特にロンドンは帰省に近いかな。
たかだか２年の留学だけど。やっぱりこの国での２年がな
かったら今の自分はいないと思う。ある意味、生まれ変わりみたいな、そういう意味で故郷のように感じていますね。
インドはただ単にずっと行きたいんです。何かやっぱりアジアが好きだから。行ったことなくても、インドに魅せられてインド中毒になった人の本とかを読んでずっと興味がありました。20 代の頃は「今インドに行ったら絶対もう帰って来ない、絶対帰って来ない自信がある」と思って、行かなかったんですね。インドを封印したんです。でも５年くらい前にたまたま雑誌でインドの風景を見たときに「あ、もう行ってもいいかな」と思ったんです。インドに行っても帰って来れ
るって思ったんですね。そのすぐ後に行こうと思って計画してたんですけど、ちょうどその頃、新型ウイルスかなんかで行けなくなって、その後に子どもができて行けなくなって今に至るんだけど、子どもが大きくなったら親に預けてインドに行きたいと思っています。結構色んな国に行ってまあまあ
満足してるけど、心残りがあるとしたらインドに行ってなかったこと。だから達成したい。

仕事と旅について仕事だから自分がやらなきゃいけない事が大半だけれども、少なからず自分に影響するものはあると思っています。日本
で人に会って取材しているときに感銘を受けたりするのと同じで外国で仕事をする場合も感銘を受けるし、また日本とは違うおもてなしを受け、「ああ、やっぱり人っておもしろいな」と感じます。何回か海外取材をしたときに、仕事だとこ
こまでで十分っていう以上のことをやってくれたアテンダーの人とかいて、日本に帰ってからお礼状やメールを書きました。心に残るのは仕事もプライベートの旅も同じですが、そこから繋がっていくのはまた別の話。ずっと続いていくのはプライベートの方が多い気はしますね。
降り立った人々

197

印象に残った旅

旅自体を比べることはできないけど、旅と抱き合わせで行った、フランス人の友達のウェディングは、自分自身の結婚式と同じくらい大切な思い出として深く心に残っています。
ロンドン留学時代、ロンドンの南のストレッタムっていうところに、友達なんですが、男性チーム５人が家を借りて住んでいて、女性チームが遊びに行って、ストレッタムファミ
リーって呼んで仲良くしていたんです。その中の１人の、フランスのブルターニュ地方の小さな村出身の男性が結婚をするというのを聞きつけて、ストレッタムファミリーが大集合。
だから結婚式もだけど、ストレッタムファミリーがみんなで再会して、素晴らしかった。留学時代から時間も経っているから結婚した人もいれば、子供がいる人もいて。私はそのときは独身だったんだけど、仲の良かった先輩といっしょに行きました。村の結婚式だったからお祭りみたいになって。結婚式は、隣近所の人をみんな招待して公民館でやったんですが、最初の日に結婚式をして、翌日とその次の日と続きのパーティがあって、３日続けてウェディングというのがすごかった。私たちが帰るときは、ブルターニュの伝統の踊りを村のみんなで踊ってくれて、こっちは号泣して恥ずかしいと思いつつ周りを見渡したら、みんな泣いてて（笑）。とてもとても温かい美しい思い出です。

紺屋 2023 に降り立って

紺屋 2023 を立ち上げる前から野田君とも宮崎さんとも知り合いだったんですよ。野田君は冷泉荘のときから知ってたし、宮崎さんはアートリエのときから知ってたんで。出産前はよくイベントに顔出してましたよ。私が「シティ情報ふくおか」のアートページ担当だったんで、野田君の冷泉荘のときも、宮崎さんのアートリエのときも、それぞれに取材させてもらいました。紺屋 2023 ができるときも記事を載せさせてもらったりしてるんで、要は情報源と取材メディアの関係ではあったんですけど、今は関係なく、公私ともどもお付き合
いさせていただいています。

2013 年９月２日
インタビュー : 竹内 彩

198

降り立った人々旅のイメージはリラックス
よりも冒険が近いですね。

古場 治
Koba Osamu
IMS 広報パフォーミングアートイベント

旅って何？

旅っていうのは、ホームから離れて、ドキドキ感やリスクを求めて行くものなのでしょうね。一種の「冒険」だと思います。リス
クがあるからこそ楽しいんでしょう。それでまた帰ってきたときのホームの安心感というのも旅の醍醐味だと思います。ホームという安心安全な場所にずっといると、自分がどうしても埋没しちゃうじゃないですか。抑圧されている気はないですが、やっぱり家族と一緒にいると、自分を押し殺してしまう部分もあると思います。
また広く捉えれば、日本という国の中で誰もが何かしらに埋もれながら生きているんじゃないでしょうか。そうすると「自分が何者なのか」が分からなくなってしまうと思うんです。だから旅という行為を通して、自分という存在を確かめているんじゃな
いかと思います。やはりリスクを負わないと何も発動しないと思いますし、自分にとって旅のイメージはリラックスよりも冒険が近いですね。そういう意味では場所はどこでも良いのかもしれません。遠ければ遠いほど良い。その分リスクが増えますからね。自分の人生体験で培った根っこの部分によって旅に対する考え方は変わると思います。自分は転勤族だったので、ずっ降り立った人々

199

と一緒の所に居続けるのがなんか苦手なんです。色々な街に住んでみたいと思っています。

どんな風に旅をする？

僕らの世代ですが、学生時代に沢木耕太郎の「深夜特急」が大ベストセラーになって、ああいう世界観に憧れていました。
実際独身の頃は駆り立てられるように、１週間ぐらい中国をふらふらっと放浪してみたり、南の島に行ってみたりしましたね。
そういった旅の中で色々なインスピレーションを受けましたが、一番気づかされたのは自分が寂しん坊だということですかね。
アウトローに出てみたものの、ホームタウンのありがたみを痛感させられました。悲しいかな、自分は冒険できる人間ではな
いと気づかされちゃいましたね。帰ってきてすぐ結婚してしまいました。
結婚してからはなかなか自由に旅に行くというわけにはいかな
くなりました。ただ遠出は無理でも年１回ぐらい家族で１週間ぐらいの旅行は行きますよ。今は家族がいるからできないけれ
ど、突発的なアクシデントに出会える旅ができたらな、と思っています。本当は１人旅が好きなんですよ。でも時の流れの中で自分の中で何か変化があったのでしょうね、１人でフラッと行くことはなくなっちゃいましたね。

仕事と旅について

ずいぶん昔からですけど、誰かに任せっきりで自分達のことを表現するのは嫌だと考えていて、代理店さんを挟むにしても、それなりにうるさく意見を戦わせながら創り上げるスタンス
でやっています。イベントに関しても予算ありきで依頼するのではなく、やりたいこと、表現したいことを、打合せを重ねて、できるだけダイレクトに創り上げるスタイルを心掛けています。

紺屋 2023 に降り立って直接の関わりはサマースクールですかね。実は野田さんとは前々から親交があって。東北九州のプロジェクトでご一緒させていただいたり、福岡市が主催する若手人材の勉強会でも半
年ぐらい一緒に色々考えた仲ですね。ここ３、４年ぐらいだと思います。またイベントに参加することもあり、ちょっとしたお200

降り立った人々

芝居を覗いてみたりとか、忘年会にも１回参加させていただ
きました。特にサマースクールは良い取り組みだと思いますね。
学生さんの多感な時期に、ああいう学校と社会の狭間のような場を体験できるのは本当に貴重だと思います。
器だけがあって中身が明確に決まっていない紺屋 2023 のスタ
イルは、色んな人と接点を持ちながら機動的にプロジェクトを展開していく、まさに「トラベル」だと思います。初めから完成されたステージである商業施設とは違い、ゲリラ的、街の崖淵へ根を張った存在、時代のエッジをつかむような活動というものに、これからも自分達が関係を結べていくことを期待しています。

2013 年 10 月 4 日
インタビュー : 板野雄太

降り立った人々201

チャージの時間と発見の時間って感じかな。

古 賀 弥 生Koga Yayoi

アートサポートふくおか

旅って何？

NPO の仕事を始めて 12 年なんですけど、その前は公務員をやっていて、その頃は子どもも小さかったので家族旅行に行っていました。転職した頃からは、仕事にかなり時間を使うようになって、どこかへ出かけるのは仕事関係しかないですね。今の仕事が趣味も生活も全部ひっくるめて日常になってしまっているので、以前のような旅に出かけたいと思うこともないですね。日常から離れて何かしたいみたいな気持ちがないんですよ。昔は仕事のストレスもあったけれど、今は、旅が日常の連続のなかにあるというか。でも、ずっと仕事をしているとアウトプットの作業なので、何か仕事で出かけた
ときには、たまにエネルギーチャージとして、ついでに演劇の公演や展覧会を見て来ようとしますね。それも日常から離れていると言うのかもしれないけど、昔のは癒しだったり、垢を落として来るみたいな感じだったんですけど、それとは全然違いますね。

どんな風に旅をする？

アートイベントに行ったときなんかは、仕事で行っているんだけど、チャージをする時間だから、日頃考えないことを考202降り立った人々

えたりしますよね。ここ最近はすごく忙しくて、追いまくられるように仕事をしていて、次は何やってその次は…って。
それってすごく自分の中にあるものをアウトプットしていく
作業なんですけど、ときどきチャージしないと自分が空っぽになっていくから、そういうアートイベントに行っている時
間で、日頃追い立てられていて考えることのできない少し先のことを考えたりしますね。今までやってきたことを振り返って、あれってこうだったんだ、って急に思えたり。これから自分が進む道ってこっちの方向なんじゃないかな、って突然見えたりするのって、そういう時じゃないかと思うんです。チャージの時間と発見の時間って感じかな。旅してるって感じはしないんですけどね、仕事で行ってるから。意識としては仕事の延長線上なんだけど、やっぱり日頃と違う環境に身を置くからかな。

紺屋 2023 に降り立って

紺屋 2023 に入居されている方の事務所に打ち合わせをしに行くことがよくあります。以前、大名塾をやっている部屋を空いている時に使わせてもらったこともありました。アート
サポートの事業として呼んだ東京のアーティストさんにレジデンスを紹介したりしたこともあります。

そして伝えたいこと行政で働いていたとき、今のような活動もやってはいたんですけど、職場の人には高尚なことをしているねっていう言い方をされて。芸術は日常とは離れた物で、自分には関係ない、高尚な物だって思っている人がたくさんいるのがもったいない。芸術の社会の中での効用を広く知ってもらいたいですね。

2013 年 6 月 24 日
インタビュー : 荒木彩可

降り立った人々

203旅は自分を取り戻すための確認ツール。

熊 丸 淳 也
Kumamaru Junya

ファッションデザイナー
プロデューサーJUNYA KUMAMARU

旅って何？

自己を発見するのが旅なんだろうけど、旅には必ず体験が加わる。例えばフランスについて客観的に見れば間違ったことを言う人もいるし、だけどそれはその人の体験だからそういうものだと思う。つまり、旅は自分と場所の関係だから、もっと色んな所に行きたい。変わらないところもあるけれど、まだまだ出会ってないところとか、知らない場所があるし。人生経験というか、もっともっと発見していきたい。
スタートとゴールが決まっていることが大事だと思う。地元で生まれ育ったっていう木の根っこがあって、パリや東京という幹がある。その根っこや幹、葉を忘れなければ大丈夫だと思う。上は広げていけるけど下を忘れたら上は育たない。知らない自分を発見するのと、忘れないための会話の両方を続ける。だから自由に動ける。生まれたところと、ここまで来たことは忘れていない。
旅は自分を取り戻すための確認ツールなんよ。自分は変わらないとは思うけど、何が変わらないかは分からないじゃない。それを感じるために動くし、木の根っ子の福岡があることを忘れ204降り立った人々

たら他はないし。一概に優劣をつけたくないし、色んな価値観を持っておきたい。
旅は自分のアイデンティティを確認するスイッチで、自己を見つけるのは難しいけど、そのスイッチで他の文化や見知らぬ風景を見たときの、自己の気づいていない感性や感覚が呼び起こされる気がする。それは自分が今を生きるために必要としていること。さまざまな文化、環境、風景に身をおくことで気づく
こと、たくさんの興味と感覚を取り戻すツールだと思う。

どんな風に旅をする？

極端な話、目的を達成するためじゃないとどこにも行かないよ。だけど何かを達成したら、帰りの時間の中でどこか行くかな。
まずは時間キッチリに仕事を終わらせて、空き時間っていうのを作りたい。きっちり終わればスケジュールも組める。余韻を楽しむ、それしかない。目的を果たすにはそれなりの時間もかかるし。
そして人と会うときには１度自分をゼロにする。自分がゼロの状態で色々聞きたいし喋りたいから。だから人と会って、その後の自分の時間で味わう余韻が楽しい。自由にできるから。誰かに会うときも、お互いが変わってないことを確認するために会うことは多い。野田君はいつもそんな感じで、確認する意味
で話し始めると昔みたいにスイッチが入る。全然会っていなくても。
移動するときの気持ち、場所が変わるときの気持ちは昔と変わらない。行ってから考える感じ。最初の１歩は相当大変なんだけど。でも順応する能力は高いなってパリで気づいた。動いてるときは洋服を作りたいってのいうがあったから、その過程を良い意味で忘れられたよね。洋服という軸ができたから。
旅に絶対持って行くのはノートとペン。それで自分の確認した
いことも書いておける。あとノートは何でもいいだけど、ペンは
全てモンブランのシャーペンって決めている。デザインもそうだ
けど、全てこれ１本って決めてて、十数年同じ物を使っている。
あとデジカメは嫌い、何でもかんでも撮りためちゃうから。デ降り立った人々205

ジカメは失敗してもいいやって気持ちで色々と撮っちゃうでしょ、
あれは苦手。

仕事と旅について洋服だったらフランス、そして立体裁断への興味があった。人の体にかかる重力、それを重視して創るクチュリエの仕事。オー
ダーメイドではなくてオートクチュールって言いたい。そこには文化としてのクチュールがあって、やっぱりもてなしの心がある。
「もてなすこと」は昔から好きだった。料理も好きだし、作ったものを人に喜んでもらいたいというのがあった。これがパリでのクチュリエの仕事に繋がっていると思う。
パリで過ごした５年半では、自分が日本人だということを一番自覚できた。性格とか過ごし方とか、自分のボヤーッとしてた
日本人らしさの輪郭が分かった。輪郭が分かったときにフランス人は何かってことが分かり、だからそこでもっとフランス人しか分からない空気を感じてやろうと思った。自分の枠が分かったから、違いを確認してぶつかっていける。３年くらいで言葉がうまくなったんだけど、最初は言葉で相手にしてもらえなくて悔しかった。だけど次の機会に、言葉ができるとそのことをちゃんと褒めてくれ、成長を認めてくれる。認められるということは人を成長させ、その成長を見てくれてるってこと。日本では実際、口に出してくれることが少ない気がする。
向こうの人は一切互いのアイデンティティには文句を言わない。
技術なんかに関してはもちろん言うけど、違いを認めてくれるのは素晴らしい。フランスの人達ってこういう考えが根本にあるんだって知ったときに住みやすくなった。
パリには舞台ができてる。その舞台で、老若男女みんなが映画の主人公として生きている。全員が主人公って思っているから言い合いもある。どんな人にも言うべきだし、引っ込めたらダメだよね。自分も主人公って思えてきて、そしたら住みやす
くなってイヤミも当然だって思える。みんな主人公だから。

紺屋 2023 に降り立って206降り立った人々

紺屋 2023 はトランジットかな。ひとつの、だれでも１回関われる場所かなと思う。いろんな業種の人もいるし。トランジッ
トの何かもうひとつ次の言葉かな。野田君がまさしく言っていた、自分が動くのでなくて、自分が中心になるっていうことだね。
15 年という信頼感があるからそうなるんだろうね、自分もあそこに行けば良いって思う。信頼できるし安心できるし。
僕は移動しても帰って来れる。だから表現することを選んだ。
野田君はその場所で人を集める事を選んだ。紺屋 2023 は表
現する場所かな。表現する場所として捉えてるから色々と深く関わりたい。紺屋 2023 があるから表現の幅が広がるし、そういう場があるってことがね。
2013 年春に展示した「ル・ロンド」のことも、いつかそういうことをしたいと話していた。結局５年目の「夜会」に合わせてギャラリーで実現した。

そして伝えたいことインターネット社会で、何でも体験できてしまうけれど、自分が体験、経験することが人として大事なことだと思っています。
その人にしか分からないから。旅は見果てぬ自分を探す旅でもあります。いつと決めずに行きたいときがその時、その感覚は大事にしています。

2013 年９月 26 日
インタビュー : 杉田修平

降り立った人々207

次のところへ行かないと旅ではないですね。

ルイーザ・アルパリョン
Luisa Alpalhao

アーティスト

旅って何？

旅は、ある場所から別の場所に移ることですね。距離は遠かっ
たり、近かったりあるけれど、少なくとも２つの場所があります。
ここから次のところへ行かないと旅ではないですね。必ずしも、物理的に今いる場所から離れなくてもいいけれど、その場合はむしろ精神的な旅ですね。そう考えると、２つの違うタイプの旅があると言えそうです。旅は途中で何かを経験することだか
ら、それは頭の中でもできるわけです。必ずしも物理的に動く必要はないですね。

どんな風に旅をする？

子どものころに２年半マカオに住んでいました。家族と一緒に、香港や中国、シンガポールやマレーシア、タイ、そして日本にも。
確かにたくさんのところに滞在しましたね。
今も旅はよくしますね。ポルトガルの出身で、ロンドンのロイ
ヤルカレッジオブアートのドクターコースに在籍していたんですが、そこから、まずドバイへ、ドバイからメキシコへ、そして紺屋 2023 にやって来ました。紺屋 2023 に来るまでは旅でした
ね。でも、滞在中は５階の konya-stay に住んで、展示のために制作していましたから、紺屋 2023 での滞在は、一種の「旅」

208

降り立った人々

とも言えるけれど、実際、そこに住んでいたわけだし、その意
味では旅はしていませんでしたね。
旅には、記録するためにノートとカメラを持って行きます。見たものや、今まで見たことのないさまざまなものを記録します。
ビデオはあまり撮りませんね。写真の方が多い。その瞬間を記録します。写真の方が好きです。

紺屋 2023 に降り立って

紺屋 2023 には、2011 年に、レジデンスプログラムで３ヶ月滞在しました。滞在しながら制作して、最後に「100 人の食卓」という展覧会を、konya-gallery と konya-sky をメインに、階段や廊下、建物全体を使って行いました。
日本に行きたいと思って色々と方法を探していて、紺屋 2023のレジデンスプログラムを見つけました。Konya-stay に滞在しながら制作ができるという旅の形式が面白そうで、これがまさに私が探していたものだと思って応募しました。その前は、紺屋 2023 のことは知りませんでした。日本には１度行ったことがあったけれど、福岡は初めてでしたし。
紺屋 2023 の建物は、よく機能していると思います。イベントがたくさんあるのもいいし。例えば、私が滞在していたときに、屋上で開催された「紺屋屋台」はタイ料理があったりして面白かった。屋上にある、緑の床の上の UFO パーキングもとても良かった。紺屋 2023 は本当に楽しかったし、とてもよい経験でした。プロジェクトチームもとても良かった。

2013 年５月 29 日
インタビュー : 陳喜龍

降り立った人々

209

旅は、毎日の生活をきちんとこなしていくためのもの。

松村さやか
Matsumura Sayaka
有限会社ショーソン

旅って何？

旅は、日常生活を送るためのピッチや切り替えみたいなものですね。毎日の生活をきちんとこなしていくためのものかもしれないと思います。旅は、淡々とした毎日の中でのアクセント、
広い意味での気分転換ということになるのかなと思います。

どんな風に旅をする？

仕事が一段落したときや逆に煮詰まったとき、気分転換したい
ときに旅に行きますね。約束が特に入っていなくて、１日、２日抜けられると思ったら、西鉄の高速バス乗り放題の 39 パス
とかを使って鹿児島に行ったりします。夜行バスで鹿児島には朝に到着するんですよね。鹿児島は朝早くから銭湯や温泉が開いているから、
ちょっと探しに行って満喫して、福岡にまた戻ったと思ったら、次の日は熊本に行ったりしてますね。突然そう思って行動したりするから、友達に付き合わせるも悪いし、やっぱりひとり旅になりますね。
行きたいところは北欧かな。リンドグレーンという「長くつ下のピッピ」という児童文学の作家さんで、「やかまし村の子どもたち」という作品もあるんですが、私はその本を小学校高学年
から中学生の頃によく読んでいたんです。スウェーデンかノル

210

降り立った人々ウェーかフィンランドかどこの国かは忘れたんですけど、北欧が舞台で初夏の素晴らしさが色々と描かれていたんですね。
特に惹かれたのがサクランボなんです。サクランボがいっぱい
実って、それを売ったり、自分たちで採ったりっていう描写にすごく惹かれました。北欧は夏が短いから、夏を迎える喜びを表してるんですね。私はそういった描写から北欧に行ってみたいなと強く惹かれたんですよね。

仕事と旅について

最近、私にとって旅は仕事を兼ねていることが多いですね。出
張でちょっとだけ仕事をして、プラスアルファで自分の遊びを入れるという感じが多いので、旅は出張プラス遊びかな。行くときはだいたい４日間くらい行くんですけど、１日の半分だけをお仕事にしたりしています。海外はここ何十年も行ってないので、そういう意味では本当の旅から遠ざかってますね。

紺屋 2023 に降り立って

紺屋 2023 の立ち上げのきっかけは、実家から戻るように言われて福岡に戻って来たこところからですね。今所属している
ショーソンで不動産物件を管理していて、紺屋 2023 が入っている松村ビルも私の方で管理することになったんですね。
当時は５件くらいしか人が住んでいなくて老朽化して水漏れしたとか、色々ありました。新しい人には貸さなくていいということになって、残っている人達の滞納とかそういった対応などを１年くらい地道にしていたときに、たまたま冷泉荘のことを知りました。「ああ、こういう古いビルでこんなこともできるんだ、
何か面白そう」ということで、野田さんを紹介してもらいました。
話をしてみると、野田さんの考え方と通じるものもあったんです。
野田さんからは、最初は大名には魅力を感じない、とか色々と言われたけど、「大名でやってみるのもありなんじゃない？」とか言ったりしてやり取りしました。彼らがトラベラーズというコンセプトで旅を具現化するような建物にしたいというのも共感できるようなところがあったんですね。
その中で野田さんの印象的な言葉が「特に福岡の人って始まり
は皆ワーって盛り上がるんだけど、だんだん活動が見えなくなって、だんだん尻すぼみになって、いつの間にかフェードアウト
して無くなっちゃうみたいなものが多い。僕はそういうことをき降り立った人々211

ちっと継続して、ちゃんとした終わりを迎えさせてあげるのが建物にも必要だと思う。ある意味長い旅かもしれないけど。
」ということだったんです。私も今までしてきた仕事の中で思ってきたことだったんで、ぜひぜひやろうと思って、今の紺屋 2023 ができたんです。
一番印象に残っているのはやっぱり最初の「夜会」ですね。
１階の kasa もオープンして紺屋 2023 としてはグランドオープ
ン的な日だったので、やっぱり感慨深いものがありましたね。

2013 年５月 28 日
インタビュー : 竹内 彩

212

降り立った人々

旅をしても自分は探せないと思うんですよね。

松 永 誠 剛Matsunaga Seigou

ベース奏者 / 作詞・作編曲家
プロデューサー旅って何？

一種の旅だと思うんですが、たまに仕事に集中したいなって思うときはホテルにこもったりするんです。要するに日常から離れることが日常を活かす行為になる。これは自分にとってとても価値のあることだと思うんですよ。

どんな風に旅をする？

僕は仕事もプライベートの旅もどっちもしますが、旅って目的のある旅か目的の無い旅かということでイメージがすごく変わってくると思う。
すべてが予測可能なことよりも予期せぬことが起こったり、出会ったりすることの方が楽しい。特に下調べや準備はせずに行きますね。知らないものを見つけることが色んな意味で良いと思います。人としても成長できると思うし、場合によっては色々知っておかなきゃいけない場合もある。旅のやり方は毎回違いますが、常に新しいことを知りたいという気持ちを大事にしています。
そういえば一度、外国を自分の本拠地にしたいと思った時期がありました。ですが不思議なことにそんな風に思っていた時期より、福岡の田舎にいる今の方が外国からのオ降り立った人々213

ファーとか多いですね。それは家を持ったからだと思うんです。帰る場所があって地に足がついた生活をしていて、少な
くとも自分は故郷のこの地で死ぬ、できれば自分の家で死にたいっていうのを決めているからだと思います。その覚悟ができると、色んな人に「あぁ、あいつはああいう人なんだ」ということが明確に伝わるのかなと思います。

仕事と旅について旅をすることが仕事みたいなところはありますね。色んな場所を訪れてその場で演奏するみたいな感じ。場所は海外が多いです。数えたことはないですが大体 20 カ国くらいですね。
行ったことがある国のうち、関係が続く国と一過性で終わる国があると思うんですけど、僕の中では南アフリカ、デン
マーク、イスラエルが自分の中でとても大事な国になっています。そこは日本に帰ってからも何らかの関係が続いていますね。今では旅というより、自分の人生の一部みたいになっています。
旅の途中でバーとか、近所のおじさんが集まるような場所に行って、色んな演奏を見たんですけど、みんな素晴らしいんです。そのとき、音楽は常に生活の一部でないといけないと思ったし、大学で学ぶようなものではない、と感じましたね。

最初の旅は？

すごく倍率の高いヨーロッパの音楽大学を受験して落ちてしまったんですけど、その時にヨーロッパを色々旅し続けました。いわゆるバックパッカー的な感じで。スペインのグラナダに行ったときに 40 歳ぐらいの日本人夫婦に会ったんです。
彼らはずっと旅を続けていて、それはそれで楽しそうで素晴らしいなと思ったんですけど、僕はそうはなりたくない、とも思ったんです。自分はどこの人間か、自分の居場所はどこ
かがはっきりした生き方をしたかった。自分探しといって旅をしている人はたくさんいるけど、僕は旅をしても自分は探せないと思うんですよね。

紺屋 2023 に降り立ってイベントは大迫章代さんの「ベンダ・ビリリ !!」の上映会のトークゲストとして参加したのが最初です。

214

降り立った人々

紺屋 2023 は理想的な形だと思います。こういった場所で空間を色んな人と共有するのもそうだし、ここのコンセプトで面白いなと思ったのが「限りがある」ということです。終わりを意識することで集中力が高くなると思うし、仕事をこなす量も増えると思います。
紺屋 2023 の方と SHIKIORII で何かできたら面白いなとも思っています。

そして伝えたいこと今の時代はどこの国も誰でも行きやすくなって、みんな旅をしすぎているし、どこの国のどの場所の音楽でも youtubeとかを通して簡単に手に入れられるじゃないですか。こうい
うことによって自分の故郷のことを忘れてしまっている。個性という言葉は好きではないけど、アイデンティティーというかその人の生まれ持ったものが分かりづらくなっている気がします。そういう意味からも 10 代 、20 代の間はあんまりフラフラした旅はしない方がいいと思うんです。自分が何になりたいかをはっきりさせておかないと、自分が何者なのかが分からなくなると思うんですよね。

2013 年６月 15 日
インタビュー : 柴田智樹

降り立った人々215

予想外のものごとに身を任せるようにするね。

ミハエル・オットー
Michael Otto
アーティスト

旅って何？

旅は物理的な移動だと思う。旅は時間と空間を移動することだけれど、それは見る人によって捉え方が変わるものだ。人は自分で動こうとしなくても、動かされて旅をすることもある。僕たちの身体は動くわけだから、自分で移動しようと考えなくても自然に旅をしていることになるんだ。もちろん、このような受動的な旅だけでなく、能動的に時空を移動することもある。つまり、旅を一言で表せば「移動の結果」ってことかな。理想的な旅っていうのは、計画に反して思ってもみなかったことが起こったりして、偶然や行き当たりばったりの状況に上手く対応できて幸福感を得ることだと思う。
最近の旅だと、他のアーティストたちと一緒にモロッコ南部の岩の砂漠の真ん中に行ったよ。何にもなくて乾燥していて、まるで火星みたいな風景だった。僕は、その砂漠のなかにドイツのリビングルームによくある壁面収納家具を作ったんだ。
壁面収納家具を持ち運ぶためには、計画性と同時に臨機応変な対応が必要だ。未踏のエキゾチックな場所を探し当てるのは本当に素晴らしいことだったよ。

216

降り立った人々

どんな風に旅をする？

予想外のものごとに身を任せるようにするね。よく見て、違いを見つける。違いというのは、一番は文化的な特徴だね。
未知の世界に入り込むのは冒険だ。旅の途中で偶然出会う人たちの背景や生き方を知ることは、逆に自分を鏡に映して、新しい文脈の中に自らを置けるという可能性を持っている。
これは、コンサートの上演とも似ていて、共演者と一緒に即興的に舞台を作っていくような状況だ。
旅には必ず本を持って行く。軽くてコンパクトなレクラム文庫。基本的な会話の仕方が書いてあるガイドブックも持って行くといいかな。メモ帳、カメラ、折り畳みナイフも不可欠だ。
これらをハンドバックに入れておく。場合によっては、野宿のためのスリーピングパッドと寝袋を持参すると良いかもしれない。1 週間分の衣類とスペアの靴。これらをバックパッ
クに詰める。旅のゴールは友達を見つけられる場所にたどり着くことなんだ。

仕事と旅について僕はフリーランスのアーティストだ。大学でアートを学んで、生活するために色々な仕事をしてきたけれど、いつもアー
ティストとして自分の作品を作ってきた。僕にとって作品
は、世界を見るためのメガネのように必要不可欠な存在なんだ。彫刻家として、まずアイデアを展開して形にする。その時、物事の関係性に対する問いかけを明確に表に出して行く。
僕の作品の狙いは、文脈の関係性にまつわるアイロニカルな破壊、非機能性を見せることなんだ。差異を知覚することが僕の作品の根本にあるから、旅は作品の構成要素だと言えるね。楽譜の空白が、実際の動きをとおして、また偶然のなかで満たされることで、はっきりと示されるようにね。

紺屋 2023 に降り立って2007 年、広島で開催した展覧会のオープニングで野田さんと出会い、彼を通じて紺屋 2023 を知りました。僕は広島市
立大学の留学生で日本に来ていて、野田さんとは最初から話が合って、その年の夏、彼に会いに福岡に行きました。暖かく歓迎され、そこからコラボレーションが始まった。

降り立った人々

217

紺屋 2023 では、屋上の UFO パーキングを制作しました。
地球外の知的生物を歓迎し、彼らが安心して着陸し、“ 駐車 ”
できる場所を作った。日本の路上駐車の規則は厳しいから、宇宙人が遊びに来たときのための駐車場を僕がキープしておいてあげようと考えたわけさ。
紺屋 2023 ではとても素敵な人たちと出会ったね。彼らは色々な分野で活躍しているけれど、ひとつのコミュニティー
として行動していた。紺屋 2023 は、言ってみればエンジン
で、クリエイティブな人たちが、一つひとつの歯車や、部品として機能しているみたいだった。僕はその人たちに出会えてとても良かったと思っている。制作や発表のためのクリエ
イティブな環境が整っていて、仲間の輪があり、アイデアのサポートや国際交流ができる場でもあった。とても感謝しています。

そして伝えたいこと一番伝えたいことと言えば、まずこのプロジェクトに感謝したいね。とても素晴らしいプロジェクトだと思うので、本当にこの調子で成果を出していってほしい。福岡とベルリンは
物理的には距離があるけど、僕はよく日本のことを考えているし、日本とドイツの考え方の違いを比べている。そして、お互いの国のいいところの組み合わせから生まれる、非常にクリエイティブな、中庸の道があるということを嬉しく思っている。それは、対話をとおして新しい方向性を意識するために、「summum Bonum（最高峰 )」の限界さえ超えられる道なんだ。本当に素晴らしいことだよ！

2013 年 10 月
インタビュー : 杉田 修平

218降り立った人々

観光じゃない。
そこに住むふりをすること。

ミッシェル・ザカライアス
Michelle Zacharias
アーティスト

旅って何？

旅には、多分 2 つ目的があって、友達に会いに行くことと、
リフレッシュすること。違う環境、違う食べ物によって精神的にリフレッシュできる。日常からも逃げられる。あとは、本に書いてあるものが実際に見られる。日本でも、例えば富士山が見られるとか。昔はただ名前を知ってるだけだったものが理解できるようになる。

どんな風に旅をする？

文部科学省関係で英語の先生をやるという JET プログラム *に参加したことが日本に来た理由です。もともと、大学は美術と教育を勉強していて、美術だけで卒業した。働いてお金を貯めて、美術の大学院に行こうと思ってたけど病気になってしまって。病気が治ったら、とにかく何かしたくて、若い女性だと、お金もないし、旅行に１人で行くのは危険だけど、JET プログラムならお金がもらえて、海外にも行ける、旅行もできる。特に日本に興味があったわけじゃないんだけどね。
もともと住んでいたのが、ウィニペグという街でカナダの内陸だから外国はどこに行くにも遠くてすごくお金がかかる。
降り立った人々219

皆、大体自分の家にいて、自分の周囲のためにお金を使う。
だから日本に来るまでは、アメリカの近い州以外は海外旅行したことが全然なかった。
私にとって旅は観光じゃない。そこに住むふりをすること。
もしここに住んでたら、何をするか、どんな雰囲気か、何を感じるか。外の人としてじゃなくて中に入る感じ。

仕事と旅について

私のふるさとのウィニペグはどこへ行くにも遠いから、その中だけで音楽も美術もダンスもすごく発達している。だからギャラリーのネットワークもすごくて、お互い支え合っている。ギャラリーで何かの賞のパーティーなんかがあるとみん
な見に行く。日本では招待状があるでしょ。信じられなかった。だから知り合いしか来ない。女性アーティストだけのグループとか、先輩後輩が支え合うようなコミュニティーもあった。日本にはそういうのが全然ない。作品も評価してもらいたかったし、アーティストのコミュニティーもつくりた
かったから個展を開いた。

紺屋 2023 に降り立って

紺屋 2023 のギャラリーは初めて行ったときからすごく気に入って、よく行ってた。私にとって紺屋 2023 は海外のギャラリーに近い感じがする。初めて入ったときから、ふるさとの感じ。Artist-run-centre みたいな。美術関係の人がやっている、商売のためでもなく、趣味でやってるだけの人向きでもなく、政府に管理されているような場所でもなくて、美術家を含む芸術家のためのギャラリーをやっているところ。集まってくる作品の質も高い。商品じゃなくて、趣味じゃなくて、作品。それが紺屋 2023 では見れる。それなのに福岡や北九州でも知らない人がたくさんいて、残念だった。他の人に紹介したかったっていうのも紺屋 2023 で個展を開いた理由です。

そして伝えたいこと

日本ではアーティストとして活動しにくい。日本の場合は、個展をするときは、ギャラリーにレンタル料払うでしょ。で220降り立った人々

も、カナダは逆で、ギャラリーからお金がもらえる。それに、政府からの援助金もある。日本にはコミュニティーもないし、情報も全然ない。海外は新聞とかに、ギャラリーの情報が載っていたりして、面白そうなのを見つけて見に行くけれど、そういうことが日本ではできない。戸畑にテキスタイル関係の良いギャラリーがあって質がすごく高いけど、最近まで全然知らなかった。海外だったら絶対売れるはず。なぜ、そんな良い情報を広めてくれないのか。九州ウォーカーとか、たくさんイベントを載せたいはずなのに何で載ってないの、ってすごく思う。

*JET プログラム：語学指導等を行う外国青年招致事業（The Japan Exchange
and Teaching Programme) の略称で、総務省、外務省、文部科学省及び財団法
人自治体国際化協会 (CLAIR) の協力の下、地方公共団体が実施している。

2013 年５月 20 日
インタビュー : 荒木彩可

降り立った人々221

旅は行きて帰りし
「往還」
の物語。

目黒 実
Meguro Minoru
九州大学特任教授

旅って何？

まず旅と旅行、２種類あると思うんだ。旅行っていうと行く場
所や目的、そして日程までもが決まっているけど、旅って、目的も行きつく先も、スケジュールもはっきりしない。ただ「ここをたった今出たい！」
っていう強い願望だけは、ある。いつか戻って来るような気がするけど、とりあえず今は、退路を断つ、という決意みたいなものがないと一歩が踏み出せない。例えば家出というのも、10 代の特権で、旅に出るための普遍的なスタイルのひとつだと思う。
若いころは、兎にも角にも、自分が誕生し、育ったコミュニティー
や家族から離れてみたい、と誰もが思うもの。それは人が成長する上で大事なことだと思うんだ。若きとき、旅せねば、老いて物語なし、なんじゃないかな。森鴎外が津和野を出てから二度と故郷の土を踏まなかったのは極端だけど、分かるような気はする。何かを捨てて、人生の漂泊の旅をするんなら、そのくらいの覚悟は必要かもしれない。
それに旅って方角が大事じゃないか。人間には「北方志向」と「南方憧憬」ってものがあって、愉しい旅をするときは南の222降り立った人々

方を目指すんだけど、何か悩んでいるときや悲しい出来事に出会ったときは、やっぱり人は北に向かうんだよね。昔、小説の中で、スチャートって奴が、「どっちの方角へ行くつもりなんだい？」って人に聞かれて、「北です。北へ行くのが好きです。
北には何かがあるような気がします。ほかの方角とはちがう何かが」って答えていたけど、オレもそう思う。あと、東へ行こうとする人には、太陽が昇る方角だから希望があってほしいという旅なんだろうし、逆に「死出の旅」は、自然と西へ向かうんだろうね。
それに人は、決して生きているときだけに旅をするのではない。
死んでからもきっと旅を続けるんだろうな。ジョバンニやカンパ
ネルラにように、銀河鉄道の乗ったりして、仏教のいう「空」や「無」に向かってさ。
あと旅にとって食べ物はすごく重要だよ。泊まることは自力でできても、食べることだけはどうしても地元の物を恵んでもらわな
いとだめなわけ。その見返りとして住人は旅人の語る情報を得ていたんだよね。だから「旅（たび）」と「食べる（たべる）」は、同意語だっていう気がするの。

どんな風に旅をする？

多声的な人物だった宮沢賢治のことが好きで、ときどき彼を訪ねて東北へ旅に行くね。3.11 以降、各地で「時空を超えて東北を旅する」っていう支援活動をしているんだよ。それと最初につくったチルドレンズミュージアムは、原発近くの福島県霊山町だから。今のオレにとって旅っていうのは、東北の支援活動をしながら、賢治さんにご挨拶に行って、時空を超えて今一度、東北文学に思いを馳せることなんだろうね。西行、芭蕉から太宰や賢治や寺山修司、井上ひさし、古川日出男への旅。
東北生まれの作家、東北を旅した作家は、たくさんいるんだ。
期待を込めて言うと、そんな旅で、素敵な異性に出会えればこれほど良いことはないんだけど、それはなかなか簡単じゃない
んだよな。でも、旅して魅力的な女性に出会うこと、これはオレの人生の基本方針なの。

降り立った人々

223

仕事と旅について本の栞って、枝折ともいうんだ。大昔は道を歩いているときって、後の人のために少し枝を折って進んで行ったわけ。栞も本のどこを読んでいるのかを教えてくれる旅の道しるべなんだよね。仕事の行き詰まりも、旅をしてみると見えてくるものがある
し、仕事をよくするためには、旅という栞が必要なのかもしれない。しかもその旅に本を携えて、思い出や由緒の地を巡る旅もそうなんだけどさ、一番好きなタイプの旅だよね。仕事も好き、旅も好き、本も好きっていのうが、一番だね。
万巻の書を読み、千里の道を行くっていうの恰好いいな。憧れる。あと理想の旅っていったら、人間あらざるものたちに守られて、三蔵法師のように、人生の解が書いてあるかもしれない
究極の書物を求めて天竺というか桃源郷というか、シャンバラへ向かう旅だろうね。これ悟りや解脱が必要だけどね。
大学院でオレは「物語」っていうのをやっているんだけど、物語って一言で言うと「行きて帰ってくる旅」、「往還」なんだよね。ジョーゼフ・キャンベルが神話学の中で言っていることに、神話っていうのは世界中どこを探しても必ずセパレーション（出立）、イニシエーション（通過儀礼）、リターン（帰還）の三構造が存在しているというの。ちなみにその講義を聴いていた中にジョージ・ルーカスがいて、宇宙を舞台に『スターウォーズ』という傑作をつくった。旅は行きて帰りし「往還」の物語であるというのが根底にあるんだろうね。たとえ出発地点に戻らなくても、どこかへは還るんだ、人は。

紺屋 2023 に降り立って９年前に九大に呼ばれて何の縁もない福岡に舞い降りたわけなんだけど、そのときオレの周りの紹介で、紺屋の主の野田くんと知り合ったのね。当時彼は 25、６歳だったと思うんだけど
生意気でさ。「何だ、こいつ」って。そんな感じだったの、最初はね。もっとも彼もオレをそう思っていたみたい。その後オレは、大学の先生たちと、九州や沖縄のために役に立とうという事務所をつくったわけなんだけど、事務所の場所を決めるときに紺屋 2023 が候補として挙がって、オレは生意気な若造の野田のプロデュースした場所に反対したけど、結局多数決で事務所を構えることが決まったのね。

224

降り立った人々

でもその後、紺屋 2023 の事務所でじっくり野田くんがやったことを見たら、建築の出にもかかわらず、いわゆるメインフレー
ムの建築設計に見向きもせずに、若い人やアジアの人や、オレたちのような初老のために、世代を超えた新しいコミュニティ
や創造や交流の場として、冷泉荘や紺屋 2023 といった活動をしたことは評価するのが大人の態度だなと思って、反野田から転向して仲良くなったの。

そして伝えたいことやっぱり男と女の旅がいいね。「赤毛のアン」の中でさ、アンがこう言うんだよ。「恋人とか自分のすごく親しい人と一緒に旅をすると、そこは人生の墓場になる」って。確かに、昼ご飯になに食べるなんていうちょっとしたことで喧嘩が始まるんだ。考えると無事に戻ってきたことがほとんどない。でも好きな人と一緒にいて、本のことや、風のことや、仕事のことを考えるというのが一番カラダとココロにいいみたい。アイデアの湧く場所って、よくベッドの枕上、乗り物に乗ったときの馬上、トイレの厠上っていうけど、オレは、恋人との旅の途中がいいな。
好きとか嫌いとか、愛とか恋ってね、結局負け続けるんだよ。
でも優しさとか親切っていうのは負けない。だから必ずしも愛だけで家庭というチームをつくる必要はないんだよ。赤毛のアンも、マシュとマリラとは血が繋がってないじゃない。血族じゃなくて、親切、誠意、そんなことによる「拡大家族」。一時的な避難所としての「疑似家族」、そして、本棚のある書物たちの生みの親たちとの「空想家族」「妄想家族」。村上春樹さんは、
オレのおじさん、江國香織さんは、私のおばさんだったみたいな。そんな家族との旅だったらしてみたい。

2013 年５月 27 日
インタビュー : 板野雄太

降り立った人々

225

世界中どこに行ってもアートっていう切り札を出せる。

宮 本 初 音Miyamoto Hatsune
アートプロデューサー

旅って何？

扉を開くみたいなイメージです。アートも基本的にそういうものだと思っています。今まで普通に見えていたものが、ちょっと違う見え方をするっていうのがアートの役割だと思っているので。アートは、そういう意味で旅とよく似ているのだと思います。

どんな風に旅をする？

目的のない旅はないです。いつもアートを見に行く旅。単なる観光という旅はほとんどないです。修学旅行もない学校だったし、家族旅行とかもしない家だったので。学生の時にアートのツアーで初めて神戸に行って、それから２年ぐらいたって初めて東京に行ったんですが、それも山梨の展覧会に参加するためでした。29 歳のときにパスポートを取りました。このときは、ドイツの「ドクメンタ」という現代アートのイベントを見に行く旅でした。最近、よく話しているのですが、アートが好きっ
ていうのは一種の万能パスポートみたいなところがあるんです。
世界中どこに行ってもアートっていう切り札を出せる。アートがないところはまずないですから。
知らないところに行ったときにアートという視点を持っていると、226降り立った人々

そういう目で行き先を探すようになります。普通の神社仏閣に行っても、造形物に対して、アート的な見方ができますよね。
観光イベントなどを見るとしても、来ているお客さんとの関係
は、街中のアートプロジェクトと通じるところがありますし。
このところ、アートと観光の違いは何かということがよく語られています。例えば「瀬戸内国際芸術祭」はアート観光の実績ある事例としてよく知られています。普通の観光の場合は、そこに行く主体は匿名っていうか、その人が誰であっても構わないという感じがするんですけど、アートのプロジェクトを見に行くとなったときには、行く人は匿名の人ではなくて、アートに関心がある特定の私、ということになるので、そういうところが重要だと思うのです。
受け入れる側としても、立派な名所がないようなところであっても、現代アートのプロジェクトを定期的にやっているとリピーターが来る。同じ風景でも見え方が違ってくるので、お客さんが来るのです。
アート観光は、行く側にも受け入れる側にもメリットがあるという考え方があるのです。

仕事と旅について「たずねちゃいマップ」というのを作りました。このマップは場
所とかプロジェクトを訪れるっていうよりは、そこにいる人を訪ねるというコンセプトがポイントです。作品やプロジェクトだけを見に行くのではなくて、そこにいる誰か、もしかしたら知らない人かもしれないけれど誰かに会うために行く。実際、旅って、知り合いがいると全然違う。だから街のアートプロジェクトも、作品だけじゃなくて、アートプロジェクトに関わっている人と、それを支えている町の人、食堂のおばさん、駅のおじさんとか全部ひっくるめてそういう人たちに会いに行く旅ができたらいいな、と思って作りました。
自分もそういう体験をしたいと思っています。あそこの食堂でこういうおじさんがこういうことをしゃべっていたなとか、そういうことがきっかけになってまたその場所に行く。知っているアー
ティストが同じ作品、あるいは似た作品かもしれないけれど、ちがう場所ではどんな風に見えているんだろうかとか、本人は降り立った人々

227

いなくても、その作家に関わった人に会えたりする。作品を見ている時間より、人と会う、その途中の時間の方が圧倒的に長いわけですよ。だから、そこをどう楽しむかが大事です。地図
で作品の場所を示すわけですが、そこにたどり着くまで、歩いて行くのか、バスで行くのか、誰かに案内してもらうのか、その後何か食べるのかどうなのか、ということで体験が変わってくるわけです。プロデューサーとしては、そういうことを、来る人が選べるような情報を提供しようとしています。

紺屋 2023 に降り立って

いろんなジャンルの人がいるのはありがたいです。「お醤油貸して」のノリで企画の話ができるのがいいですね。やり取りは、
例えば電話とかメールとかでするならどこにいても同じような感
じはするんですが、やっぱり物理的な距離が近いというのは重要です。１階に kasa というイタリアンバーがありますので、そこのカウンターで飲んでいると、ガラス越しに「あっ誰々さんがおる」って感じで出会って話ができますからね。
アーティストのスタジオっていうかオフィスみたいなものとギャ
ラリーとカフェと、レジデンスが福岡でできたらいいなって思ってました。そしたら紺屋 2023 ができた。レジデンスは特に重要だと思っています。普通のホテルに泊まるのとだいぶ意味が違ってきます。

そして伝えたいこと旅をするなら、やっぱり若い時がいいですよ。もう行けるなら
どんどん行っておいた方がいいです。ひとつ後悔しているのが、
学生時代、インドに安く行けるっていうのがあって、前期試験と重なってさすがに行けなかったんですけど、やっぱり行っておけばよかったなと思います。だから今もまだインドに行っていないんですよ。やっぱりインド行きたいですよね。だから行けるって思ったときに行かないとだめですね。今ちょっと無理
なんで、いつか行きますって言ったらやっぱり行かないですよ。
で、そんなときに振り切って行ったときの方がつかめますよね。
それだけのものと引き換えに行く訳ですから、それだけ返って来る。「今度も行けない、今度も行けない、次は必ず」っていう人がいますが、そう言っているうちはチャンスは来ない。自228

降り立った人々

分が行くか行かないかじゃなくて、誰と出会うか、出会いたい
かということです。出会いたい人は、何かを犠牲にしてでも行かなければならない。

2013 年５月 24 日
インタビュー : 柴田智樹

降り立った人々229

基本的に僕はものが作れればいい。

宮 田 君 平Miyata Kunpei

アーティスト

旅って何？

自分の知らないところに行って、何だか分かんない、何が起こるか分かんない、みたいな状況が好きです。小さい頃からそういう状況が好きで、大学生のお兄さん、お姉さんと宮崎の山
奥の廃校跡に１週間くらい子どもキャンプに行きました。１週間前から竹と段ボールと食材をひたすら集める。要するに皆で自給自足をするんですよ。飯は１日３度火を炊いてつくるとか、とにかく日常生活とかけ離れてるわけ。で、それを終えて家に帰って、蛇口ひねったら冷たい水が出るし、冷凍庫開けたら冷たいアイスが入ってる。あの、すごいギャップ。日常をかけ離れる感覚。そういう感覚が自分には染み付いていて、どこかで求めているのかもしれない。

どんな風に旅をする？

2010 年にスウェーデンで「I'm sorry for Late」という作品を作った。船で中国に渡って、１ヶ月かけてスウェーデンまで陸路で行くという内容で。まず出発前に自分の家からスウェーデ
ンの友達に国際電話で「もしもし、久しぶり、今から遊びに行くわ」と電話をかけて、その状況を映像で撮っておくんですよ。
その後、船に乗って、とにかく辿り着くことを目標に旅を始める

230

降り立った人々のね。まず中国の青島に着いて、ひたすら中国のど真ん中を電車で通る。色んな国を経て、なんとかスウェーデンに辿りついた後、公衆電話からもう一度彼に「ごめん遅くなった」という電話をかけて、それを映像で撮っておく。それだけを映像で流すの。その間の旅の一切は抜かして。
その時はその２つのビデオと「It's a Small World」っていう
ディズニーの曲を流したのと、「世界は本当に小さいのか？」というタイトルで超小さい世界地図のステッカーを壁に貼るというインスタレーションをした。飛行機で行けばすぐ済む話だけど、距離の問題とか、情報とか、自分たちの普段接している世界とか、そういうことを題材に制作したんだよね。

仕事と旅について僕の場合活動内容が多岐にわたったりしているので、時々「何をしたいの？」とか聞かれることがあるんですけど、基本的に僕はものが作れればいいし、美術に関われればいいんです。
美術っていうもの自体が好きなのね。ものを作るのも好きだか
ら、そこに何の理由も必要ないというか、ある意味それがすべて。人の手伝いでものを作ってもその目標は達成されるし、自分が作家として作品を作っても、それは等しく達成されるわけで。人の作品を手伝ってて毎日徹夜して、全然自分のことができないじゃん、とかは思わない、それはそれで目標が達成されるから。まあ、勿論そんなに簡単でない部分もあるけど。
今まで作品を作る人と関わることができた。美術というものの中心にはアーティストがいるでしょ。
その周りにギャラリーがあったり、アートプロジェクトがあったり、色んな人や現場がある。
それらを俯瞰する美術史があって、また、情報を発信するデザインという媒体があったり、場所も日本だったり外国だったりす
る。その中心にいるアーティスト自体に関わることができること、
まずそれ自体が面白いんですよね。その人が作るものも、それを取り巻く世界も面白い。皆本当にイカれててめちゃくちゃだったりするんだけど。でも、世界中どこに行っても、アートをやってる人達は基本的にアートっていう共通言語があって、それで繋がることができるわけよ。それがホントに楽しい。

降り立った人々

231

紺屋 2023 に降り立って2012 年の冬、ベトナムのジャパンファウンデーションで、ベト
ナムのアーティストが主催した「スカイラインズ・ウィズ・フラ
イング・ピープル」というプロジェクト * があって、それに野田さん達と一緒に１ヶ月くらいレジデンスしました。

* スカイラインズ・ウィズ・フライング・ピープル：国際交流基金ベトナム日本
文化交流センターが、ベトナム人キュレーター企画のアートプロジェクトに対し、日本の建築家、キュレーター、アーティストを派遣し、交流とノウハウの紹介を通じてベトナム現代アートの活性化を目指すプロジェクト。

2013 年７月 24 日

インタビュー : 高嶋悠生

232降り立った人々

そのときそのときにやりたい
ようにやってきました。

宮 崎

由 子

Miyazaki Yukiko

紺屋 2023 トラベルフロント

旅って何？

一般的だと思うんですが、非日常とかアウェイな状況に身を置くということだと考えています。そのアウェイな状況からさまざ
まな事を吸収することも一つの目的だとは思いますが、そのために行くというわけでは無いですね。
ポッカリとあいた時間に行くことが多いので、旅は日常の対になるものだと考えています。日常だと普段やらなければならないことなど色々と考えることが多いですが、旅という時間的に余裕がある状況はゆっくり他のことを考える時間と位置付けています。

どんな風に旅をする？

もともと１人で旅をする方が好きでしたし、無目的で行ってしまうので観光地を制覇するというより、市場とか、動物園とか、その土地の人が来る場所に行っています。旅行する人もわざわ
ざ行かないと思うような場所に。その方が、現地の人の素の姿
みたいなものを見ることができます。中国の動物園ではサル山にみんながゴミを投げ込んでいたり、ベトナムでは動物のいな
い空の檻が目立ったり。

降り立った人々

233

忘れられない旅

学生のときアジアを中心に外国に行きましたが、大学がベトナ
ム語学科だったこともあり、半年くらいベトナムに留学しました。
実家を出たいという理由で県外の大学を選んだのもあるんですが、ベトナム語学科を選んだのは一番ベトナムという国がよくわからなくて、そこの大学にしか学科がなかったためでした。
ベトナムは日本とメンタリティが近いと感じて、なじみやすかったです。基本的には語学留学なので向こうの言葉を習いつつ、向こうの生活を体験しているようなスタイルでした。真面目に何かを知りたいとか、これを勉強したいとかではなくて、日本以外の場所で生活してみたいという気持ちが強かったです。

仕事と旅について一番最初は IT 系の会社に勤めましたが結構早い段階で辞めてしまって、そのあとは大野城市の公立文化ホールに入りました。
そこで嘱託職員として企画とかの仕事をした後に塗料を売る会
社で営業をしてました。そのあとに財団に入って紺屋 2023 にっていう感じに結構変遷しています。やってきた仕事の中で、財団とか文化ホールとかは文化に近しいっていうくらいで、あまり共通点っていうのがありませんね。これだけ一貫性が無いと周りにいる人たちも随分変わっていて全然業種も違うので、紺屋
2023 でのさまざまな業種の人がいるところでは少し役に立っているのかなとも思います。その時その時にやりたいようにやってきた感じです。

紺屋 2023 に降り立って

紺屋 2023 には、もともと冷泉荘にもよく通っていたし、オープン前から関わっていたので、「このような感じに仕上がるんだろうな」というイメージはありました。入居者選びの段階から冷泉荘とは異なっていて、コンセプトも全然違います。具体的にいうと冷泉荘は物づくり系の人が多くおしゃれなイメージがありましたが、紺屋 2023 は自分で企画するプロデューサー的な役
割の人とか、ディレクターの人が多いです。
一番の魅力は、さまざまな種類の人間が行き交い混ざることで、色々なことが起こるということですね。私自身いつも事務局にいますが、事務局自体も色々な形に変化します。ライブのとき234降り立った人々

は音楽が聞こえてきて、演劇をしているときは楽屋になったり、色んな状況が日々起こっています。その中で私の役割というのは、間をつなぐことだと思っています。企画をたてる方では無いので、場をまわしていくために。

そして伝えたいこと学生の頃は展覧会とか全然観に行かなかったし、演劇とかも観なかったです。音楽や映画は好きだったので鑑賞してましたが、大野城の文化施設に入って必要に迫られて、だんだん好きになっていって、好奇心も多い方だったので、どんどん観るようになりました。だから今の仕事をずっとやりたかったとも思ってないですし、塗料屋に勤めたりもしつつ、アートリエに入った
頃にこういう仕事をしたいなって固まりました。今何かが見えな
くても、その “ 固まる地点 ” っていうのは人それぞれ違うと思います。

2013 年 10 月４日
インタビュー : 高嶋悠生

降り立った人々235

旅は何ができるかっていうと、“ 迷子になれる ”。

三 好 剛 平Miyoshi Gohei
LOVE FM

旅って何？

自分と向き合うこと。新しくもう１回自分と出会い直せるきっかけだと感じています。非日常に自分を置いて日常の定位置が変わった瞬間、翻って “ 自分 ” に気づかされるというか…。

どんな風に旅をする？

本当は１人で行くのが好き。僕は１人の時間がないとだめなんです。旅は何ができるかっていうと、” 迷子になれる ” んですよ。全く知らないところで、孤立無縁になれる。そんな瞬間って、日常生活にはなかなか無いじゃないですか。迷子になれたときの、一種の目眩がするような瞬間が好きで、その瞬間から自分と会話できるようになり、外界のあらゆる刺激に敏感に反応できる " 全身感覚器状態 ” が擬似的に作れるのが旅の面白さだと思います。事前に調べて行くのは苦手ですね。調べて守るのはせいぜい映画の時間くらいですよ。
旅が好きな割には仕事ばかりしているものでなかなか行けはしませんが、旅に出られなくても、少しの空いた時間で映画を観たり本を読んだり、音楽を聴いたりすることで事足りているのかもしれません。「疑似旅」ですかね。そうやって観てきた映画

236

降り立った人々

の記憶と実際に行った旅の風景とがリンクした時なんかは、本当に最高ですね。
旅に持って行くものと言えば、本でしょうか。旅先で読むと、全然言葉の入り方が違って非常に面白いですね。（音楽はどうですか、と聞かれて）音楽はもう、“ 持って行く” という自覚すらないですね。例えば僕は仕事中、歩いて５分くらいの所に行くにもイヤホンを耳に突っ込んで音楽聴いているくらいで、それが自分には当たり前。だから音楽は持って行くものとしてカウントすることさえ忘れてしまったのかもしれません。

仕事と旅について仕事ではありませんが、僕は ZINE を作っています。これまで
３冊作りましたが、２冊目までは、大好きなものへの想いをとにかくめいっぱい詰め込んで、自分としても手応えのあるものが作れました。そこで３冊目はもっと凝ったものを作ろうとしたんですが、これがなかなか進まない。結局、納品前日になって、時間内でできることだけをしたんです。それがよかった。作る
前までは「何かうまいことやってやろう」となっていたせいで考えても手が動かせず、そのうち「アレ、こんなに苦しむためにやってたんだっけ」「いや違う、ただワクワクすることをすればいいんだ」と考え直していきました。そして制作過程のワクワクの“ 軌跡 ” を ZINE にしていけば良いんじゃないか、となってから、
その時思いつくことをどんどん形にしていったらこれが面白くてですね、スルスルスルっと出来てしまった。
去年の冬、浜松に行ったんですよ。浜松でも ZINE のイベントをやっている方たちから誘っていただいて。その時、メンバー
が連れて行ってくれた素敵な本屋さんがあった。売ってる本は同じなんだから福岡で買えばいいのに、旅先で買う本ってなん
か特別なもので、つい買っちゃったんですね。その日の夜、イベントの後が飲み会になるのは分かっているのに加えて、酒も弱いからもう絶対寝るに決まっているのに、です。
でもね、寝る前にウトウトしながら読んだ、今じゃもうタイトルすら覚えていないアントニオ・タブッキの本は、やっぱり妙にいい感じだったんです。翌朝にはやっぱり内容も何も覚えてな
いんだけど ... その時の感覚が、未だに何だか忘れられません。
降り立った人々

237

その贅沢な時間の過ごし方が好きだったのかもしれません。

紺屋 2023 に降り立ってもともとは野田さんが冷泉荘をされていて、当時から話題のス
ポットでもあったので、ちょくちょくイベントなどには顔を出していたんですよ。その後、紺屋 2023 のプロジェクトが始まってからは他の入居者の方々とのつながりもあり、野田さんともお顔を会わせる機会が増え、ついに今年は僕の担当するアートイ
ベント「まちなかアートギャラリー福岡」で野田さんに審査員に入っていただくなど、ようやくお仕事でご一緒させていただけ
るようになりました。嬉しいですね。
僕はラブエフエムで働いていて、「天神サイト」という情報サイトの運営も担当していますが、そこでも紺屋 2023 のイベントを紹介するなどして、少しでも野田さんのお役に立てればと思っています。
「オルタナティブなものを受け止め、発信する」。そんな目的がゆるやかに共有される場が福岡にあるといいなとよく思うんですが、実はもうそれは紺屋 2023 で実現されてしまっているんじゃないかと思っています。ただし 紺屋 2023 をまだご存知無い方も少なくないし、人によってはまだ敷居が高いと感じられているかもしれない。その辺りはスタッフの皆さんにも考えがおありなのだとは思いますが。どうかお客さんの顔色をうかがって軟派に開かれた空間になるのではなく、訪れる色んな方ごとのチャンネルに自然と合うような開き方をされることで紺屋
2023 がもっとたくさんの方々に知られれば良いなと思っています。ここはとても魅力的だと感じていますし、福岡でのオルタ
ナティブな文化が生まれ、発信される磁場になっていけばと思います。今でもすでにそうなっているしね。でも、もっともっとそうなっていけるとも思う。

2013 年 10 月４日
インタビュー : 副島久江

238

降り立った人々

楽しい方の道を選ぶという感じですね。

諸 岡 光 男Morooka Mitsuo

メディア系アーティスト
art space tetra メンバー

旅って何？

今の時代で言えばメンバーの作品の展示とかも含め仮想的に旅する、というのはあるかもしれません。人生を旅と考えると、映像とかでも即興でやる作品などは人生においても即興であると言えると思うんです。理系の考え方じゃないと思うんだけど、目的地を決めることはあまりなくて、その場その場で自分の興味あることや楽しいことをやりたいです。楽しい方の道を選ぶって感じですね。

どんな風に旅をする？

旅はあんまりしないですね。映像と音の仕事をしているので山口にライブで行ったりとかはあるけど、結構インドア派です。仕事で行ったりするくらいで、プライベートでは本当になくて、海外も行ったことはないですね。

仕事について自分のできることをちゃんとできれば良いという感じかな。できることなら自分で全部やりたいっていうわけではないのですが、何というかその時その時の仕事で自分の枠を広げることを大切にしています。同じことをやり続けるわけにはいかないですから。
降り立った人々

239

大学は経済学部だったんですけど、ずっとバンドをやっていたんです。パートはドラムで３、４年くらい前から段々とノイズ、映像も作るようになってきたんですよね。バンドも５年ほど前に解散しちゃって今はドラムも全然やってないんですが。
映像に関しては独学です。Open Frameworks というサイトを参考にしています。作品は、全部自分１人で作るというわけではなくて、この部分はこの人に作ってもらって、自分はここ、最後は自分でやる、というように色んな専門の人とコラボレーショ
ンすることが多いですね。やっぱりそういうのが大事だと思います。
art space tetra は 2004 年からあるんですが、元々知り合いが教えてくれて行き始めたんです。ここを知ってから映像とかに興味を持ち始めました。イベントを見に行ったり、ソロで映像のパフォーマンスをしたりしていました。実はメンバーになったのも１年ほど前なんです。前のメンバーが一気に数人辞めることになって、art space tetra 自体も閉めようということになったんです。ですが、残った３人ほどのメンバーの１人がどうしても続けたいということでメンバーを募ったところに僕が入りました。今は映像の人だけじゃなく、哲学の人とかもメンバーにいて幅が広がったという感じがありますね。

紺屋 2023 に降り立ってもともと知り合いから宮本初音さんのやっているコトコトアー
トカフェという USTREAM 配 信 番 組 の 企 画 を 紹 介されて、USTREAM 配信の仕事の手伝いをしていたんです。それがきっかけで紺屋 2023 の監視カメラの設置の仕事もして、今年の「夜会」ではその映像を使った映像作品も展示しました。紺屋
2023 関係では、10 月の「the Asian table」っていうイベントの USTREAM 配信の仕事も関わらせてもらう予定です。
紺屋 2023 は色んな人が集まって色々と面白いことをしているな、というイメージがあります。野田さんみたいに、色んなジャンルの人ともコネクションを作ろうとしているところは良いなあと思います。

2013 年９月 30 日
柴田智樹

240

降り立った人々

旅とは何かを一言で表すとしたら「人」。

村 上 純 志Murakami Junji
AIP Cafe 管理人

特定非営利活動法人 AIP 事務局次長

旅って何？

旅行で観光地ばかり行くのも良いとは思うのですが、僕は観光地に行くだけじゃなくて、人が集まる場所に行くだけでも旅行みたいに感じてるんです。
AIP Cafe というフリースペースを運営しているのですが、ここも結構人が集まる場所で、人に会うっていう点で旅みたいなものかと思います。例えば、紺屋 2023 を面白いと思った人がいて、その面白いって思った人自身もおそらく面白いんです。要はそういった人を求めているから、お互い惹きあっていく。そういったことも旅なのではないかと。
なので、僕にとって旅とは何かを一言で表すとしたら、「人」になると思いますね。

どんな風に旅をする？

人から得る刺激を求めて行くことが多いですね。だから場所というより人ですね。会いに行ったり、会ったことのない人を紹介してもらいに行ったりとか、人に会うことを目的として旅に行くことが多くなりました。それに付随して、せっかく行くんだったら観光地も見たいっていう形です。

降り立った人々

241海外旅行って、初めての海外旅行がその後の印象を決めるらしいんですが、僕の初めての海外旅行はタイのプーケットで、そこは娯楽が朝から夜中までそろってるんですよ。すごい面白い
ところだったんです。僕はこのタイの旅行の印象がすごく良かったんです。寝る間を惜しんで遊び回って、初めてスキューバダ
イビングをしたり色んな体験をしました。一番衝撃的だったこと
は、スタッフが、お客さんに食事として提供したものを自分た
ちも一緒に食べるんです。日本だと従業員とお客さんは、絶対一緒に食事しないじゃないですか。タイって違うんです。
その光景を見たときに「やっぱり国によって文化が全然違うんだ」って思ったんです。そんな刺激を人から受けることが面白いと思ったのが海外に興味を持った始まりでした。それ以来、文化の違いという刺激を「人」から受けにシンガポールや韓国、
ヨーロッパやイタリアの方にも行ったりしています。新しい価値観という刺激を求めたんです。海外に行くと、今まで経験したことのない価値観を体験できるっていうのは面白いです。

仕事と旅について高校、大学、仕事も基本的に福岡だったんですけど、29 歳くらいの時に前職で東京に長期出張で４年くらい行ってました。
それまでは、正直あんまり県外や海外に興味なかったんです。
でも 29 歳のとき東京に行って、規模感とかビジネスのスピー
ド感に「あ、すごいな」と思いました。それから県外や海外に興味を持ち出しました。
自分が今いる AIP は今年で 11 年くらいになるんですけど、もともと企業向けに IT の研修（教育）を行う固い事業をやっているところです。その AIP が５、６年くらい前に、研修だけじゃなくてコミュニティ支援をやっていこうってことで、天神・大名のど真ん中に AIP Cafe を作りました。
当時の僕は正直言って、教育とか NPO とか全く興味がなかったんですが（今はむしろめちゃくちゃありますよ！）、休みの日に給料も何にも出ないのに集まって、自分が徹夜して勉強してきたことっていうのを話し合うリアルなコミュニティに触れたときに、これまでの仕事への価値観が変わりました。すごく楽しそうに話していて、夜は懇親会で飲みながらワイワイするその242降り立った人々パワーって何なんだろうと思ったんです。それも刺激ですよね。
だから、僕は県外がどうかとか、そういう距離が重要なのではなくて、福岡の地元でも、人に会えるんだったらどこでも行きま
す、っていうスタンスなんです。色んな人、知らない人が集まって、その中にすごい人もいれば、” 変態 ” もいて、刺激を受けるという感覚は、僕にとって旅行に近いですね。

紺屋 2023 に降り立って僕は最近「変態に会う」というのをテーマに掲げてるんですよ。
本当の変態じゃなくて、考え方がぶっ飛んでて面白い人です。
そういう意味で、紺屋 2023 も変態の集まりですよね。だから面白いなって思ってます。
去年あたりから、月１回のミーティングやサロンを各部屋でやるようになってきて、さらに面白くなってきてると思います。それまでは正直、皆さんが何をやってのるか分からなかったんですけど、今はお互いが見えるんです。それこそ、池田さんとか、初音さんとか、野田さんはもう、ぶっ飛んでますし。業界が違うから色んな人と話すのはすごい面白いですね。出てくる言葉も全然知らないので、いつも調べながらずっと話を聞いてます。
逆に IT 側の話は、皆さんあまり知らないと思うので、興味を持ってもらえていると思っています。お互いそんな風に思っていると僕は捉えていますね。

2013 年６月４日
インタビュー : 竹内 彩

降り立った人々243

自分のやりたいことはやりたいと思うんですよね。

中 村 勇 介Nakamura Yusuke

ミュージシャン
カメラマン

旅って何？

自分は色んな人に会うことが好きだから、遠くに行かずとも色んな人に出会うと旅って気がする。今日みたいに何かのきっかけで話をするみたいのも自分にとっては、新しい所に来たみた
いなそういう印象があって、人に会うのが旅みたいなところはありますね。あんまり出会いたいわけではないけど、出会いを大切にしたいというのはある。

どんな風に旅をする？

旅はあんまりしないんですよね。カメラもやってるので外国とか行ったら風景とか珍しいからどうしても景色も撮っちゃうけど、
基本は人を撮る方が好きかな。ポルトガルとスペインでは現地の人とも結構仲良くなりましたね。
行ってみたい国は他はジャマイカ、ニューオーリンズ、西アフ
リカとか、全部音楽関連で興味のあるとこですね。

仕事と旅について

一番最近、遠くに行ったのは今年の４月にポルトガルとスペインに行ったときですね。バンドのツアーというか演奏して回っ244

降り立った人々たので２週間行きました。４月にポルトガルにあるレーベルから７インチのレコードが出て、一応それのプロモーションツアー
みたいな感じで行ったんです。やってる音楽はガレージロックっ
ていうジャンルで結構マニアックなジャンルなんですけど、どっちかっていうと日本よりポルトガル、スペインとかで人気のジャンルですね。日本と比べて、来てる人もより気軽に来てる感じがしましたね。
最初はパンクロックが好きで、その流れでどんどんイギリスの音楽とかに興味が出てきて調べていくうちにガレージロックっていうのも知ったんですよね、一番ガレージロックが好きという訳ではないんですけど。元々音楽は好きで、最初ピアノを習ってて、次にギターを始めてバンドをやり始めて、大学で福岡に出てきてジャズサークルでトランペットもしてましたね。卒業してそのまま音楽で食べていこうとかまでは考えてなかったけど自分の音楽をやり続けられたらいいなとは思ってましたね。今は５つのバンドを掛け持ちしてるんです。パートはギターとベース。やりたくてやってるんだけど最近は大変で少し調整しないとなと思っています。
韓国でもライブしたことがあって、初海外が韓国でした。スペインやポルトガルで演奏したライブハウスは日本と違って、バーみたいなところにステージがあって演奏するみたいな感じでしたね。その時のステージから撮ったお客さんの写真とか、現地の風景とかを今自分の作品集みたいにまとめてるんですよ。
写真は３年前くらいからやり始めて、仕事としてもやるようになったのは２年程前から。祖父が趣味で写真をやってて、祖父の家に機材とか色々あったんでちょっとやってみようかなっていうのがきっかけでしたね。最初は全然分からなくて色んな人に教えてもらいながら練習しましたね。自分のやりたいことはやりたいと思うんですよね。
これからやりたいことは自分がすごいって思えるような音楽を作りたいってことですかね。これで食っていこうとかはあんまり思ってないけど、一番はやっぱり自分で納得できるようなものを作るって言うのが音楽をやる目的かなと思いますね。

降り立った人々245

紺屋 2023 に降り立って３年程前に友達から「知り合いが福岡の建築事務所にオープ
ンデスクで１ヶ月くらい行くんで家に泊めてやってくれ」って頼まれて泊めることになったんだけど、その建築事務所っていうのがここの野田さんの事務所なんだよね。そのとき野田さんがちょうど東北九州プロジェクトっていうのをしてて、博多駅で九州と東北の作家の展示会をしてたときに、その友達もスタッフみたいな感じで手伝ってたんですよ。その期間中ほぼ毎日僕もそこに見に行ってたんだけど、そこで紺屋関係の人とも知り合いになったりとかして、本当にきっかけは偶然でしたね。そこから段々演奏依頼の話とかもくるようになりました。
ここの印象は色んな人が集まって面白いなあと思いますね。
ミュージックアパートメントっていう、ここの各部屋で演奏イベントをやるっていう企画に出演者として参加したり、屋上で演奏したりもしました。あとギャラリーイベントに参加したり、サマースクールの撮影の仕事とかもしました。

2013 年９月 28 日
インタビュー : 柴田智樹

246

降り立った人々

海外に行くと、
日本は
堅苦しいなって思います。

中庭日出海
Nakaniwa Hidemi

なかにわデザインオフィス主宰

旅って何？

子どもを連れてどこか行くとか、車でどこか行くとか、そういうのは増えましたね。時間つくるようにもしているし。佐賀、大分、北九州、山口とか、結構身近で行かなかったところが多いですね。朝出て、昼前には着いちゃうような場所でも、夫婦２人だったときは、仕事を優先してしまったり、お互いに自分のことをやって行かなかった。子どもが産まれた
途端に「じゃあ行ってみようか」みたいな。子どものためにというわけではないですけれど、それが増えた気がしますね。

どんな風に旅をする？

なんか突然「じゃあ、どっかいこう！」っていうのは、国内ではあるんですけど、思いつきで日本を出ることはないですね。そこまでアクティブじゃない。
旅をするときは、カメラを持って行きますね。一眼レフなんですけど、初級機種から入って、今は中級機種を使ってます。
好きというか、仕事柄かな、風景じゃなくてモノを撮ってるって人に言われますね。食堂で出てきた食器とか、車とか、現地を走ってる変な乗り物とか。あとは建築もそうですけど、降り立った人々247

ディテールをよく撮ってますね。ドアノブとか、つまみとか、
そういうのが多いです。トイレ入ってても取っ手とかよく見てますね。面白いカタチとかあるんですよね。取っ手の位置が違うのも気になるし、そういうのばっかり撮ってます。
家族の写真も撮るんだけど、最近は一眼レフより iPhone で撮る方が多いですね。変に構えちゃうと子どもの顔も強張るので。気づかれずに撮るのは無理なので、正面向いた写真はすごく難しくて、構えずにこそっと撮ってます。連写してなんか当たれ、みたいな。写真を撮りながら、旅をすることは増えたかもしれないです。

仕事と旅について

僕、あんまりアクティブじゃないんですよ。でも、旅に関して興味は持っていて、プロダクトデザインの仕事をしていることもあって、仕事では結構行ったりしますね。そういう旅は喜んで行くようにしています。
2006 年、2007 年くらいにミラノサローネに共同出展した
んですけど、それがきっかけでドイツのフランクフルトのフェアにも出したりとか。そのときにできたコネクションでハイアールっていう中国のメーカーのキッチン事業部との共同開発で中国にデザイン提供したりとか、野田君に声をかけてもらって、シンガポールの「デザインエージェンス」ってイベントにプレゼンに行ったりとか、なんかそういうのでデザインを中心に仕事で行くような感じです。シンガポールに行ったときには家族も連れていって、ついでにマレーシアに行ってきました。

紺屋 2023 に降り立って

紺屋 2023 の立ち上げ当初、今、「kasa」ってお店が入ってるスペースですけど、あそこがまだ無かったとき、野田君から、ソムリエシェフの金丸さんが店舗を構えるので、その前にスペースを何か有効活用するために、僕のプロダクトを販売するイベントをやりたいって声かけてもらって行ったんで
すね。

248

降り立った人々僕と坂下さんとでモノを持ち寄って「闇の市」と言う名前でアウトレットセールみたいなことをやったんです。それがきっかけで、紺屋 2023 の計画に入るようになって、金丸さんの kasa をみんなでやれないかっていう話が始まりました。
kasa の設計は野田君がやったんですけど、そこの家具は坂下さんがやって、僕は照明とかトイレに、まだ置いてあるか
どうか分からないですけど、手鏡とかそういうのをデザインしました。
紺屋 2023 とは、割と最初の頃からずっと関わりは持ってますね。オープンしてから１年くらい、ずっと関わりはあった
んですけど、今は展示会としてギャラリーを使わせてもらったりとか、そういうのが多いですね。年に１回そういうので使わせてもらうかどうかってくらいの感じですかね。イベン
トには最近また参加してますが。

そして伝えたいこと

いつも海外に行くと、日本は堅苦しいなって思います。日本のデザインに対する想いが真面目すぎて遊びがないというか。
極端な話、もうキャラクターをつけるだけでもいいんじゃな
いかって。そういうラフさに気付かされるところはあります。
普段そういうのを否定してるんですけど。海外に行くと、何か分かんないですけど、良く見えちゃうんですよね。面白おかしくキャラクターを使われると「ああ、アリかもな」って思っちゃう。不思議ですね。決してそれをやりたいとも思わないんですけど、ちょっと悔しいくらい素でやってる感じが、
どうしても自営業とか仕事としてとか、考えすぎてるところがあるのかな、なんて思ったりはします。

2013 年５月 23 日
インタビュー : 藤田絃生

降り立った人々249

留まり続けるっていうのが、ちょっと苦手なんです。

中 尾 智 路Nakao Tomomichi

福岡アジア美術館学芸員

旅って何？

最近は、誰かに会いにいくことかな。人生も旅って言いますけ
ど、その感覚は強いかもしれませんね。人によってタイプが分かれると思うんですけど、どこか１カ所に定住したい人と、いろいろ移っていきたい人と。僕なんかは絶対に移っていきたい方。留まり続けるっていうのが、ちょっと苦手なんですよね。
実際はずっと死ぬまで福岡にいるかもしれないですけど。

どんな風に旅をする？

プライベートはほぼ１人です。その方が楽だから。大学の時は元々ヨーロッパの美術史を学んでいたので、フランスとかイタリアとか行くのにとりあえずユーレイルパスを買って、旅の計画は、現地に着いてから考えるみたいな感じだったんですが、最近はさすがに大体決めてから行きますよね。
今でも海外で大きな展覧会があったら見に行くのは同じですが、最近はそこに知ってる人がいるかいないかが大きいです。
逆に知っている人がいないと行ってもすごく味気なくて、まさに「旅人」の目線でしか見られないんですけど、そうするとすごく表面的なところしか分からない。それが楽な時もあるけど、やっぱりその土地の人たちと一緒に過ごすと経験が250降り立った人々深まるというか、とにかくまず現地の美味しいものが食べられるってのが大きいですよね。

旅の原点は？

大学時代にはワンダーフォーゲル部に入っていました。言うのが恥ずかしいんですが、「ワンダーフォーゲル」ってドイ
ツ語で「渡り鳥」という意味なんです。昔のドイツで発祥して、ちょっとヒッピー的な文化も入っていて、山岳部とは違うんです。山も登るんですが、山だけじゃなくて、コンセプ
トは「旅」なんですよ。だから夏は山登りに行くけど、それ以外は田舎や島に行ったり、冬は山でスキーなんかをしたり。
大体いつもバックパックでテント担いで、ドラクエみたいに
5 人ぐらいのパーティーを組んで行きます。パーティーでは役割が決まっていて、リーダーが１人にあとは食事の担当とか、装備の担当とか、気象の担当とか。みんなでひとつのテントに泊まって旅するんです。冬の北海道を摩周湖から網走まで、観光スポットなんて全然ないんですけど、ただただ歩
くとか。西表ではヒルが大量発生する島の中央部を縦断した
り、そういうことをずっとやっていたので、大学の時は国内でしたが、人があまり行かないところにかなり行きましたね。
だから学生の頃から旅は大好きです。

仕事と旅について以前はそれほど海外旅行する方じゃなかったんですけど、美術館に入ったことがきっかけで仕事でもよく行くようになりました。プライベートでも暇を見つけたら、例えば東京に行
くのと同じ感覚で台湾や中国などに行ったりと、今ではアジアを中心にかなりコンスタントに行っています。
出張では、普通２人ペアになって行きます。というのも、僕はよくあるんですが、何かに当たってお腹を壊すと１日は動けなくなる。熱は出るし、下痢は止まらない ･･･。仕事だから、もし１人だと予定が全部パーになって困ります。だから２人で行くんです。２人で行った方が作家にインタビューする時も、それぞれ違う目線で見られるし。いろんな意味でいいんですよね。

降り立った人々

251

紺屋 2023 に降り立って最近、紺屋 2023 でトークをしました。来年の９月から「福岡トリエンナーレ」という展覧会があって、アジア美術館では一番力の入った展覧会なんですけど、そこに紺屋 2023 とか、福岡のアーティストとか、アートスペースの人たちを絡められたらいいなって。そうしたら、紺屋 2023 の方から海外出張に行った時のことを話して下さいと提案されました。
紺屋 2023 としては、アジア美術館とアジアの国々と福岡を繋ぐようなイベントとして企画されたんだと思います。だから僕がインドのことを話して、別の日に別の学芸員がバング
ラデシュのことを話したりという風になりました。トリエン
ナーレが近づけば、また違う展開があるかもしれません。
紺屋 2023 って、例えば宮本初音さんのいるスペースがありますよね。宮本さんはアジア美術館よりもずっと前から福岡で、特に街中を使ったアートイベントをされていて知っていましたし、あとスウェインさん。505 号室にスウェインさんのコンテンポラリー・ダンスの団体がありますよね。そっちとの関わりが先ですけど、そういった人たちが紺屋 2023に入った頃から知ってるし、そんなに頻繁じゃないですけど、イベントがあればちょこちょこ顔を出したりとか。あと、美術館のレジデンスで来ているアーティストが紺屋 2023 のス
ペースを気に入って、仲良くさせてもらったりとか。僕個人としても、アジア美術館の人間としても、紺屋 2023 は居心地のいいスペースだと思っています。最初に言ったように僕は一カ所に留まるのが苦手なタイプなので、逆に、ある場所に居続ける人の大切さをよく感じます。そういう人や場所がないと、みんながバラバラなままですから。

2013 年 10 月５日
インタビュー : 宮崎絵理

252

降り立った人々

帰ってきて、行く前とは違う日常が始まる。

二宮 聡
Ninomiya Satoshi

NPO 法人 Co.D.Ex.（コデックス )旅って何？

「旅とは？」って聞かれたら僕にとっては、「知らない土地と知らない人」と答えるかな。全く知らないところっていうのは、文化も風土も違うだろうし、テレビやネットや雑誌で見ることはあ
るけれど、実際には行ってみないと分からないことがいっぱいある。事前に知っているんだけど、実際に行ってみないと分からないことや知らない人に会うのが旅かな。実際にそこに行く
こと、実際にその人に会うことだと思う。そのベースにあるのは、好奇心を満たしたいということだと思う。説明して分かることと現場に行って一緒にやらないと分からないことってあると思うけ
ど、どっちかというと僕は行って一緒にやってみて自分にも「分かった」って思えるようなことを知りたい。それが腑に落ちて、「分かった」って思えるような瞬間が楽しいしわくわくする。

どんな風に旅をする？

向こうで渡すものを持って行く。いわゆる手土産のような。海外に行くんだったら日本の物とか、向こうで喋る話だったりする。
もらってばっかりじゃ何か嫌だって思うから。向こうに行ってし
まうと自分の周りは 360 度新鮮で、得られるものがあるけれど、向こうの人にとって僕は僕１人でしかないだろうし、それは向こ降り立った人々

253

うの社会全体の割合の中でほんのちょっとにすぎない。そんなとき日本的なものだったり、日本で僕がやっていることだったり、存在感を示せるものを持ってないと。それで向こうの人が「こいつってこういう奴なんだ」って思ってもらうための、名刺のようなものがあった方がいいのかなって。

仕事と旅について２年前、シビウ国際演劇祭のボランティアスタッフとしてルー
マニアに行ったとき、全然知らないところで、全然知らない人の中で「この人たちの考えているのはこんなことなんだろうな」っていうのが分かったんだか分からないんだかっていう渦中にいたそのときは旅って感じだった。行く前は旅だと思っていなかったけど、帰って来てみて一連の出来事が旅だったん
だなって感じた。行く前は何をするか分からなかったし、行ってみて終わると結構タフなことだったなって。目黒さんのおっ
しゃっていることじゃないけど、「行って帰ってきて初めて英雄になる」みたいに、物語にはいくつかの類型があって、そのひとつにここではないどこかに行ってまた戻ってくる、そういうベー
シックな形があるんだよって。そういう見方をすれば、自分は変わった。英雄になったわけじゃないけど。どこかに行って戻ってきたら自分が変わった実感はないんだけど、心はどこか変わっている。どこかに行って仕事するのも、自分はそんなに変わってないなと思っても、やっていくうちに変わっていくんだろ
うし、仕事をひとつの旅だと言われればそうなのかもしれない。
よく「このまま私この仕事続けていて大丈夫なのかな？」とか悩んでる人を見るんだけど、そのまま続けていてそのままの自分なわけじゃないし、「何も変わらない毎日」みたいなことをよく言うけど、その日常を見る目の細かさみたいなものがもう少しあっても良いのかなって思う。そうしたら日常も旅に見えて「こう成長したな」って分かるかもしれない。帰って来て、行く前とは違う日常が始まるっていうことを含めて旅じゃないかな。

紺屋 2023 に降り立って

紺屋 2023 はサマースクールの１回目に参加して、最初は「つまり何なんだ」っていうのがあまり理解できていなくて、「各部屋にディレクターがいる」って言われても「ディレクターって254降り立った人々

何？」みたいな。でも面白そうだし、とりあえず行ってみようって感じで参加した。「すごく尖った場所なのかな」って思っていたけれど、ひとつずつやっていることは分かるし、身近に感じるようになる。個人個人のディレクターって呼ばれる人たちと話す機会もあるし、実際にどんなことやっているのかが見えるようになってたから。
今の僕からすると、ちょっと上の世代の人と会ったり話ができて、自分より前を走っていて色んなことやっていて、知識も経験もあって、でもまだ現場にもいてっていう絶妙な距離感にそういう人たちがいるってことかな。みんなクリエイティブなことに従事してるし、そんな人って普通に生活していたら会わないと思
うし、良いことだと思う。
今、505 号室でダンスのこととか舞台のことをやっているけど、すぐそばにはそれとは違うクリエイティブな仕事をやってる人がいる。コデックスがやっているのはアート寄りのことだし、別のデザインだったり建築だったりをやってる人の考えはどうなのかなとか。同じアートでも宮本初音さんの考えはまた違うだろう
し。みんなの話を聞いてみると結構違う考え方の下で動いているから「そういう風に考えているんだな」って。自分の領域で使おうと思ってもそのままは使えないから、その考えのエッセ
ンスは何だろうみたいなことを考えて。自分の領域ではそれを考えるべきなのか、あえて無視していたのか考えていなかったのか…。
そして伝えたいこと

みんな現場にいる人達だから説得力がある。大学だったら先生とかある程度偉い人からしか教えてもらえないけど、かといって同年代ばかりだと遊び感覚が抜けなかったりして。自分も一歩先に進まなくちゃいけないし、まだその先もあるだろうし。

コンテンポラリーダンスって見たときに考えさせられるのが魅力だと思う。単純に「すごい！」っていうものじゃない。「これもダンスなんだ」とか「これはダンスなの？」って感情をそれぞれ抱くよね。知らないダンスに出会うのも旅なのかもしれない。
今までまったく見聞きしたことないものが、自分の日常の中に降り立った人々

255

登場するっていうのも旅なのかもしれない。
「街にダンスを」ってスローガンで「福岡ダンスウィーク」というイベントをイムズ前でやったけど「こういうダンスがあるんだ」っていうのをもっと知ってもらいたい。色々なダンスがあって、その中のひとつのコンテンポラリーダンスがもっと主流のダンスになれば良いとかじゃなくて、みんなの日常の中のどこかに出会う瞬間があればいいなって思ってる。ダンスに興味がある人もない人も、良いものをタダで見る瞬間っていうのもあって良いと思う。税金とか企業の CSR とかで、社会として芸術に触れる瞬間を担保できないかなって。ただ単に劇場にお客さんがたくさん来ることを狙っているんじゃなくて、「こんなことしてる奴もいるんだな」とか「こんなことしている奴がいるの？」とか何か残ってくれたらそれで良い。

2013 年 10 月 23 日
インタビュー : 高嶋悠生

256降り立った人々

色んな人と接することで、自分が絶対だと思わなくなる。

西 山 美 穂Nishiyama Miho

ジュエリーデザイナー

旅って何？

人との関わりが一番の魅力だと思います。出会う人や風景のよ
うに、その場に行って自分の肌や心で感じることが旅の魅力かなって思いますね。
旅でも仕事でも人との出会いが私の中で大きい存在です。今までの出会いが要所要所でターニングポイントになっているなと思いますね。人との関わりの中で今の自分があると思うし、今も人に支えられてこその自分だなって自覚はありますね。個人で仕事をやっているからこそ気づけたと思います。もし会社で働いていたら、気づかなかったかもしれないですね。

どんな風に旅をする？

主人と結婚したときに、１ヶ月くらいかけてイギリス、フランス、
ドイツでゆったりした時を過ごしました。特に観光地を見に行ったりしたわけじゃないけど、夜行バスで移動したり、一番ゆっく
り旅した思い出ですね。パリではずっとぼーっとしていたり、絵を描いたり、ぷらぷらしたりしてました。もちろん美術館や蚤の市には行ったりするけど、今日は何しよう、というよりはただ日々を暮らす感じの時間の使い方をしました。その後イタリアでも同じようにして過ごしました。私は１人で旅行に行くときは、ど降り立った人々257

うしても何かを決めてから行くタイプなんです。だけど、主人は何もしたくないタイプの人なんです。だから主人といた方がゆったりとした旅ができるし、その日の気分で楽しむことができますね。
イギリスにいたときに、知り合いのお陰で現地の人たちと飲む機会がありました。私は英語はそんなに話せなかったんですが、お互いボディランゲージとかで分かるような、気軽に楽しめるような雰囲気でしたね。そのときに人との会話って、気持ちでするものだなって実感できたんです。ただ当時、日本と中国、韓国との関係を聞かれたときに私の知識があまりなかったというのもあって、きちんと答えられなかったんです。どうして国同士で争いがあるのかとか、自分の国のことを知らないのはもどかしいと思ったんですね。

仕事と旅について目的を決めていく旅行は出張ですよね。旅行もスケジュールを
ちゃんと組めば色んなものが見られたりするけど、ぼーっとする旅の方が疲れないですね。
あと、旅で受けた刺激は少なからず生活や仕事に影響が出ていると思います。色んな人と接することで、自分が絶対だと思わなくなるんですよね。色んな考えに触れたとき、自分と相手とどういう風に折り合いをつけようかっていうときにそう感じます。やっぱり私は人が好きだから、人との関わり方っていう部
分で大きな影響を受けている気がします。

紺屋 2023 に降り立って

紺屋 2023 が根づいているのはやっぱり運営側のセンスでしょうね。センスと努力と人柄かな。何でも人だと思いますよ。運営している人が良いから人が集まるし、運営している人の意思とか方向性が分かりやすいから、賛同する人も多いと思います。
運営側の土台がはっきりしていないと何も続かないですもんね。
2023 年までというのはもったいない気もしますけど。
紺屋 2023 そのものも関わっている人たちに合わせて成長している印象はありますね。人が集まり続ければ建物も成長し続けるし、それによって古い建物でも息が吹き込まれている印象で258

降り立った人々すね。これからも今のように定期的に人が集まって、何かしらの動きがあってほしいですね。そして人が自然と集まる場所になって、関わっている人たちに紺屋 2023 も柔軟に合わせていくんでしょうね。

2013 年８月２日
インタビュー : 阿部亜美

降り立った人々

259

街をいかに使いこなせるかですね。

野 田 恒 雄Noda Tsuneo

紺屋 2023 トラベルフロント
no.d+a(number of design and architecture)

旅って何？

僕の実家があるところってすごい田舎なこともあって、小さい頃から外に出たいというのはあった。さらに言えば、せっかく生まれて、地球の中で知らないところがあるまま死ぬのは嫌だなって。あと、世界を点々としながら仕事できたらいいなっていう
イメージはありました。
旅とは、一言で言えば創造ですね。旅は、自分から進むことだし、旅という言葉は自発的な言葉だと思う。いろいろ調べないとい
けないし、それでもトラブルは生じる。問題解決したり、挑戦したり、トライアンドエラーの繰り返しだと思う。

どんな風に旅をする？

やはり目的はありますね。学生時代は建築学科の学生として、自分なりにその空間を解釈しに行くっていうか、何でこういう空間になってるのかとか、コンセプトに対して本当に達成されているのかとか、自分ならどうするかとか。
建築を学ぶにつれて旅の充実感が変わりましたね。それだけでも建築学科に入った価値があったかな。街の形成とか、生活スタイルとか、建物の使い方とか、見えるようになった。

260

降り立った人々逆に今では建築なしの旅っていうのは無理になりました。あと、司馬遼太郎さんの「街道をゆくシリーズ」とともに行くのも面白いですよ。建築とはまた違う視点で訪れることができます。

仕事と旅について

やっぱね、料理人がそうですけど、うまい料理を食べたことない人はうまい料理つくれないじゃないですか。それと同じで良い空間体験してないと良い空間つくれるわけないから。そういう意味で建築にしろ都市にしろ生で体験しないと。
ほんとに良い建築は鳥肌たちますよ。 年間を通して、東京、関西、福岡と、３ヶ所を巡ることになるわけですけど、そしたらね、人の意識が驚くほどその場所に引っ張られてることに気づきますよ。ほんとに、新幹線で博多を出て京都に近づ
けば近づくほどだんだん、博多のことが頭の中で薄まっていきますからね。で、関西のことがだんだん濃くなる。そうな
ると意識すべきことは勝手に絞られて、これは、その土地を離れても重要なことなんだなって分かります。だから、違う場所に行くと、福岡にいた頃は何でこんなにしょうもないことを気にしてたんだろうなと思うこともあります。福岡にずっといると分からないですよね？
どうしてもひとつのことばっかりになっちゃうと、基本的にうまくいかないと思う。敢えて違うことを走らせていた方が、ほんとにしなきゃいけないことが違うことやってるときに見えてきたりする。ひとつのことに取り組む中でも、対極と相似を探しますしね。

紺屋 2023 に降り立って

ハードの面を再生してもソフトの面が変わらなかったらほんとの再生とは言えないんじゃないかって。それで立ち上がったのが冷泉荘などのプロジェクトです。クリエイティブな人たちの拠点となるような建物として再生する。だけど、そういう人たちをクリエイターとは呼びたくなかった。一般に創造産業に含まれない職種の人にもクリエイティブな人はいるし。それで出てきた言葉がトラベラー。だからトラベラーズ
プロジェクト。
降り立った人々261

このプロジェクトで僕らが目指してるのは遊園地でなくて原っぱなんです。遊園地はサルでも遊べます。だってそれは「遊ばされてる」から。でも原っぱって、入場無料でも発想できなかったら全然面白くない場所じゃないですか。でもそこを面白くできる人がいて。子どもの頃ってみんなそうだったと思うんですね。のび太たちって毎日あそこで遊ぶでしょ。
大人から見たら退屈で仕方ないと思うんですね。多分、今日は違うとこ、ってなる。でも子どもは顔ぶれによってゲーム
もルールも変えながら遊べる。あれってすごいクリエイティ
ブたど思ってて。そういう状況をできる限り作りたい。

そして伝えたいこと建築家が新築を建てる時代じゃなくなった中で、建築家が活かせる職能って空間リテラシーだと思ってるんですよ。空間をつくるだけじゃなく、読み・使いこなす能力。それが建築的教育を受けた人が得ているはずの能力。空間をつくれるから使える。使えるからつくれる。
そしてそこからの都市リテラシーや、街リテラシー…どうやったら養われるんでしょうね。その街でこう遊びたいと想像できるかどうかですかね。遊ばされるでのではなくて。つまり街をいかに使いこなして楽しめるか。そこで個々人の空間リテラシーというかまさにクリエイティビティが問われる。
人の能力が問われる。発想が生まれなかったらそれまで。そういう意味では、さっきの料理人の話じゃないけど、やはり体験量は必要でしょうね。
それから意識高く問い続けるってのは重要でしょうね。例えばフランス人やドイツ人は展示を見たりしたら絶対に真剣な感想を言うんですね。突っ込んだ意見も言う。その意識で日頃から街や空間に望んでいれば、建築的な教育を受けなくても、空間リテラシーは上がるかもしれません。
あと、子どもの発想、好きなものに意識が高い、子どもみたいな感覚を大切にしています。そういう意味で子育てはクリ
エイティブですね。親がその場でおもろいこと思いつかん
かったらその場にはおもろいことは生まれないから。笑う回

262

降り立った人々

数も減っていくし。１日１回は笑わせたいと思いますよね。
関西人根性で。おもんなかったらお世辞笑いなんて絶対しないわけだから。子どもがいると必然的に変わってきますね。
月齢ごとにライフスタイルが変わるし。子育ては制約の連続ですよ。だから余計今まで気づかなかった、自分にとって一番大事な時間やクリエイティブなこと、最低限必要なことって言うのが分かって無駄がなくなっていきます。だから効率化はしますし、ある意味リセットされますね。

2013 年 6 月 28 日
インタビュー : 副島久江

降り立った人々263

自分のイメージしているモノやカタチとの確認作業。

野 呂 英 俊Noro Hidetoshi
HIQU_DEISGN 代表

旅って何？

改めて考えると、身体を動かす旅って言うのは好んでしていな
い気がします。実際に動いてモノをみる旅よりも、自分の内面や思い描いたものを確認する旅をしているのかもしれません。
意識的な旅を求めているのかな。職業病なのかもしれません
が、常に「なぜ？」っていうのが頭の中にあるから、自分のイメー
ジしているモノやカタチとの確認作業かもしれません。

どんな風に旅をする？

目的がピンポイントというか、目的の寄り道ができないというか、寄り道っていう感覚がない。目的がいっぱいあるから、同じ場所でも何度も行ってしまう。寄り道っていう目的の時は寄り
道に行きます。
掘り下げるって言う意味で、自分の中に興味が無数にある分、浅く広くっていうのは避けたい。例えば今しようとしてる農業
もそうだけど、農業について広く考えると途方もない。だから、
例えば育てるっていうところだけに焦点をあてて深く掘り下げていくとか…。

264

降り立った人々

印象に残った旅

野田さんと２週間一緒の部屋で旅したことかな。そもそも野田さんとの最初の出会いは、とあるクライアントからの依頼で、彼は建築家として、僕はグラフィックデザイナーとして、ノル
ウェー、デンマーク、スウェーデン、フィンランドの北欧をまわり、そのままニューヨークへと、ほぼ世界一周してぐるっとまわった旅でした。初対面の２人が２週間一緒の部屋で、かなり語り合ったような記憶があります。

仕事と旅について

仕事柄、ほとんどのモノが誰かの手によって編集されていると思って見ています。だから、そのモノの前後や左右を実際に見て、自分なりに編集し直すことが大事だと思っています。どちらかというとアート作品など見に行くより、自然やありのままのモノを見にいく方がワクワクします。

紺屋 2023 に降り立って

紺屋 2023 に自分が興味をもって臨んでいる点は、目的を持たない可能性・偶発性の場に自分を置くこと。自分以上の可能性・偶発性にチャレンジするという感じ。また、目的を持って動いた結果と、あえて目的を持たずに動いた結果で得られるものの差・違いに興味があります。あえて色んな業種とコミュ
ニケーションを図ることで、目的を置いていない分、色んなモノが見えてきたりしてすごく刺激的です。目的自体が時間の流
れや、色んなモノとの出会いの中で変わっていくから、面白いと思います。結果はすぐには見えませんが、多分 2023 年には、ひとつの答えは見えてくるかもですね。
十何年グラフィックの仕事に携わっていますが、紺屋 2023 のデザインだけは、目的を置いていないだけに毎回四苦八苦しています。

そして伝えたいこと表現する仕事、多くの人に伝える仕事に携わっていて、多くの人に喜んでもらうことができますが、ひとつ間違えると対極にいる人を傷つけたり、悲しませたりもします。時間があれば 360
度じっくり見た上でモノをつくるのが理想ですが、時間が短縮
化されている今、まず対極をみて確認し、時間の許す限り必要
降り立った人々

265

に応じてその間を目盛り的に見ていくようにしています。
最後に、まず失敗を恐れずやってみることが一番だと思う。簡
単に情報は入手できるようになったけど、情報っていうのも結局編集されたものだからね。人の編集した情報で何かを選択するっていうのは、もったいないなって思います。

2013 年 5 月 20 日
インタビュー : 杉田修平

266

降り立った人々

フラットに動けるっていうのが理想的だなと。

小 笠 原

瞳Ogasawara Hitomi
新聞社勤務

旅って何？

全部「見たい」って言うのが本当に先にきていて。見たいから、見るにはどうしたらいいかっていうのをいつも考えてる。それは旅に出るのも一緒だし、今の仕事を選んだのもそう。色んな世界を見たくって今の仕事もやってる。全部同じ感覚です。アー
トも色んなものを見 たいし。私は表現する人じゃないし、自由な立場で見る方が好きなんだよね。客観視するのが好きです。子どものころ、テレビゲームとか、友達の家で集まってやるでしょ。普通コントローラーが２個しかないから代わる代わるするでしょ。でも私、見てるのが好きで、別にしたくなかった。
状況を観察するのが好きですね。
アートの面白さは旅と一緒だと思う。違うものと出会う感覚だったり、既成の観念じゃないものと出会ったり。やっぱりアートが好きな人って、現状に不満があったり、求める何かがあるんだと思う。旅とかもそうじゃない？ 住んでいるところで満足だった
らお金を払って体力使って遠いところに行く必要ないし。違うものを求めてるんだと思う。私は、日本の画一的な風潮があまり好きじゃなくて、違う方が面白いと思っているので、変なのが好きなんですよね。「何やってんの？」みたいなのが面白い。
降り立った人々

267

まともに言葉で言っちゃうと白けちゃうようなことも、アートで表現すると刺さるし、かっこいいし。あと、アートはやっている人が面白いってのもやっぱり良くて。アーティストを見てても、「この人たちは生きていけるのだろうか？」って思うときがあるじゃないですか。そういうアーティストの素直さに惹かれる。憧れ
るっていうか、尊敬してるっていうのはあるかもしれない。

どんな風に旅をする？

日頃旅してるときは、単なる観光は面白くないと思ってる。消費するだけのツアーや、レジャー的な、ただ楽しい、きれい、
良かった、みたいなものじゃなくて、生き方を考えたり社会や自分の生き方を豊かにしたり、人や地域のことを知ったり、という目的で旅をしてる。何かあったときに助け合える地域をいくつも持てたらいいな。それぞれの事情を知りつつ、フラットに動けるっていうのが理想的だなと私は思ってる。だから、旅するときは１回訪れて終わりとは思ってなくて、２回、３回行ってその人たちと知り合いたい。旅は、そういうことに関するフィールドワーク的な感覚でいるかな。
私は、初めて飛行機に乗ったのが遅くて、17 歳で初めて乗ったんです。県の姉妹都市にあるアメリカの高校へ相互派遣で行ったときですね。それまでは普通に一般家庭の家族旅行くらい。そんなに遠くに行くのは初めてで。日本の高校から見たら向こうの高校はすごく自由に見えたし、やっぱり楽しかった。そこがかなり原点ですね。2 回目は大学でオーストラリアのシス
タースクールに行ったんだけど、それで相当はまって、春に行ったんだけど夏休みにも行っちゃって、こんなに短期間でまた来た人は初めてだって言われた。

紺屋 2023 に降り立ってやっぱり根付いてるし、拠点としてもう外せないというか、福岡の文化を支えていると思っています。６年ってなんだか短く感
じるけど、実際には長いのかもしれないですね。区切るっていう考え方がすごいよね。かなり哲学的なコンセプトの元にやっていると思います。
2013 年 10 月 21 日
インタビュー : 蔵増理沙

268

降り立った人々

現場で何を感じてどう判断するかという力を鍛える。

大井 実
ブックス

旅って何？

Ooi Minoru

キューブリック

旅は、自分の頭と心と身体、自分の五感、もっと言うと第六感まで働かして、混沌の中でその局面を楽しく変えて行くためのトレーニング。全部情報を与えられて、お膳立てされていないと動けない人にとっては旅は厳しいと思う。向いてないと思う
けど、そういう人こそ旅に行くと良いと思う。
本も心の旅、精神を拡張する旅だと考えていて、だから 2001
年にけやき通りの店をオープンするときに、「2001 年本の旅」っていう意味をこめ、映画になぞらえてお店の名前を「キューブリック」にした。

どんな風に旅をする？

旅って出会いだからあんまり綿密に計画を立てすぎない方が楽しいと思っています。ギチギチに計画を立てると見てまわるだ
け、確認しているだけみたいになってしまう。そうではなく過程を楽しむ。意外な発見があった方が楽しいし、自分の世界が広がると思う。ある程度は目星をつけて行くけど、その途中はハプニングに委ねる。そこで自分の頭と心と体感をフル活用することで、人間の直感力とか、コミュニケーション能力とかが降り立った人々269

磨かれると思う。
どこか知らない街に行くと、バックパッカーが来そうな宿とかに泊まるでしょ。次の日の朝、食堂で「どこか面白そうなところ無い？」と聞けば、他の旅人が「どこそこが良い」って教えてくれて、「じゃあ今日はそこに行ってみようかな」みたいな物事の決め方が面白いんじゃないかなと思う。事前に得られた情報で自分を規定して動くのではなく、現場の人の声を参考にして動いてみるっていう現場感覚を大事にする。仕事の上でも生きる上でも、現場で何を感じてどう判断するかという力を鍛えるっていうのが大事だと思う。

仕事と旅について

例えば「ここにこんなものができたら、すごく楽しいんじゃないか」というようなイメージをどれだけ湧き起こすことができるか、「イメージ喚起力」とでも言うべきものがある人と無い人ではかなり違う。
彫刻家の安田侃さんの仕事をマネージャーとして手伝ったときに、イメージ喚起力をすごく感じた。「ここにこの彫刻を置くとすごく良くなるよ」っていうのを僕に嬉しそうに語ったとき、すごいなと思いました。やった気になってやらない人は多いけ
ど、やった気になってわくわくして突っ走ってしまうという人で、僕が出会ったときはまだそんなに有名じゃない頃だったんだけ
ど、その頃からイメージ喚起力がすごかった。だから僕も本屋をつくるとき、本屋ができあがったときのイメージをかき立てた。そんなワクワクするイメージがあったから、大変だったときもめげずに来られた。どうやってそのイメージを強烈に持つかっていうのが大事だと感じました。
何かを伝えたいとか、何かを表現したいという強い欲求がないとダメだということを芸術家を見て学んだし、それは、一般の人にも当てはまると思う。楽しそうな人って、自分から「こうなったら良いな」とか「これやってみたい」とか思いながら生きているわけで、そういうものがないと受け身の人生になってつまらない。僕は、普段から、旅や過去の経験から学んだ「現場主義」や「イメージ喚起力」を活用して、「ここに本屋があっ270降り立った人々

たら良いな」とか、「ここで古本市やったら楽しいだろうな」とか思ってやっています。
大学生の頃は、インドやロンドン、社会人になってからはイタ
リアやニューヨークなど、昔から旅は好きだった。自分の世界を広げたいっていうのがあった。最初の旅と呼べるような体験
は、８歳の頃住んでいた大阪で万博に行ったときのことで、３
月 15 日から始まって、４月に千葉の松戸に引っ越すまでのたった２週間の間に５回も行った。万博は、１億の人口の中で２千万人くらい、つまり半年くらいの間に５人に１人くらいの人が来たくらいの一大イベントだった。我が家にも連日親戚が泊まりに来ていて、子どもだったからそれに全部連れて行ってもらった結果５回も行ったんです。今にして思えばイベント好きになったのは、そんな体験が影響しているのかもしれません。
小学校高学年の頃から自転車で遠乗りするようになって、千葉の松戸から東京タワーに上るために 20 キロくらいを１人で自転車で行きました。冒険で自分の世界を拡張しようとしていたんですね。中学３年生のころ、福岡に越して来て、阿蘇山に登ろうと決めて夜中 12 時くらいにこっそり出て行こうとしたら親に見つかって止められたこともあります。結局親に阿蘇山の下まで車で連れて行ってもらい、山道を自転車で登って、親父と一緒に火口で撮った記念写真が今も残っています。とにかく遠いところに行きたかった。
自分の世界を拡張したかったけど高校時代は部活で忙しくて、旅に行けなかったから世界を拡張するために映画をたくさん見たり、本を読んだりして自分の世界を広げたいというエネルギーを貯めて、大学生になって爆発させました。

紺屋 2023 に降り立って最近は出不精だからイベントもほどんど行かなくて自分のことで精一杯になっちゃってるけど、「ブックオカ」の一環で何回か紺屋 2023 でイベントをやったことがあります。今、Ｂ＆Ｂという東京の下北沢にある本屋をやっているブックコーディネーター
の内沼晋太郎君を呼んで、彼のトークショーの司会をやった。
本の展示の仕事とか働き方に関する本とかを集めて本棚を作っ降り立った人々271

たこともある。野田君も宮崎さんも以前から知っていたし、結婚披露宴も参加させていただきました。

そして伝えたいこと旅っていうのは人生そのもののような気がします。最初は知らない人ばかりの状態から、助けてもらいながら生きていくことで人間の力がついていく。言葉が通じない状況でどうコミュニケー
ションをとったら良いかが身につくし、相手が自分と話をしたいと思ってもらえれば気持ちは通じるものだって分かるから。「英語が得意じゃないからゆっくり話してね」と言えるし、「このレベルでコミュニケーションが成立する」と自ら降りて来れば良いということも分かってくる。
コミュニケーションに大事なのは語学力ではなくて自分の気持ちを伝えること、相手の言いたいことを理解するということで、それが揃ったときにコミュニケーションっていうのは上手くいく。
それは日本人相手でも同じで、相手に聞く気がないのに一方的に話してもダメだし、相手に興味を持ってもらうため、相手に聞いてもらうにはどうすれば良いかを一生懸命考える。旅から学ぶことができるのはそんなことじゃないかと思います。

2013 年 10 月 8 日
インタビュー : 高嶋悠生

272

降り立った人々新しいことを探し求めることも
「旅」
と言える。

大 久 保

京

Okubo Miyako

猫本専門書店 吾輩堂

旅って何？

「旅」は目的がなく行くもの、「旅行」は目的があって行くものという感じがしますね。新しいことを探し求めることも「旅」と言えるかもしれません。

どんな風に旅をする？

仕事以外では美術館に行くことが多いです。現代美術に興味があるのでよく行きますね。特にドイツのベルリンで訪れたハ
ンブルガー ･ バーンホーフ現代美術館はコレクションがとても良くて印象に残っています。私は以前美術館にいたんですけど、夫も今、美術館で働いているので、２人で旅行に行くときは必ず美術館に行きます。でもやっぱり女性と行く方がいいですね。
夫と行くと観光ができないですから。女性と行くと美味しいもの食べたり、買い物したりできるのでいいですよね。
旅には本を持って行くんですけど、現地が舞台になっていたり
現地に関係あるものを持って行きます。普段も寝る前に本を読むのが日課で、旅に行ったときも移動中とか寝る前に読みますね。あと、履いている靴とは別にサンダルとか楽な靴を持って行きます。現地で地図を買うようにしていて、それを持って街降り立った人々

273

を歩いて一周しながら「ここには地下鉄があるな」とか確認します。もちろんパリとかそういう大きい街では地下鉄やバスに乗りますけど、歩いてまわれたら歩いてまわりますね。

印象に残った旅

これまでもチェコやポーランド、ルーマニア、ブルガリア、ユー
ゴスラビア、ドイツ、ポルトガル、モロッコ、バリ、ハワイ、シリア、ヨルダンと、色々なところに行きましたが、学生時代に
イスラム美術とか建築に惹かれてトルコに行ったことがあるんです。友達とまわったり、１人でまわったり、色々でしたけど、その頃は今とは違ってインターネットもなかったので泊まるとこ
ろも何も決まっていない状況でした。大きいボストンバッグを１つ持って、宿泊も兼ねて移動は夜行バスでしていました。学生でお金もないので食べ物はケバブとかそういう安いものを食べていましたね。最初、親にトルコに行きたいと言ったときは猛反対されました。でも、それを押し切って行くくらい、トルコに魅力を感じていたんですよね。今では当時と比べてお金も携
帯電話もあるでしょう。だから同じような旅をしようと思ってもなかなかできないでしょうね。

仕事と旅について

旅は仕事で行くことが多いです。猫の本や雑貨を仕入れに行きます。今は猫本専門の書店をやっていますが、以前は美術関係の仕事をしていて北九州に通っていました。でも、遠くて通うのがつらくなってきて、興味があった本屋、オンライン上の本屋をしようと思ったんです。猫の本ってたくさんあるのに猫本専門の本屋ってないでしょう？ だから猫本専門でやろうと思いました。現代美術にも興味はあるけど美術の本はもうたくさん
あるからやってもしょうがないじゃないですか。やるなら新しいことをしないと。今年の２月から始めたので実はまだそんなに日は経っていないんですけど、新しいことを探し求めているという点では今も旅をしている状況ですね。この前も仕入れでフ
ランス、イタリア、トルコの３カ国に行ってきました。持っている中で一番大きなキャリーを持って行くようにしていて、それがパンパンになるくらい仕入れて帰ってきます。

274

降り立った人々

紺屋 2023 に降り立ってもともと宮本初音さんと知り合いで、初音さんのギャラリーに行ったことが始まりですね。この前も仕入れ旅行をした３カ国の旅の報告会をしました。紺屋 2023 はみんなで住んでいる感
じが「家」みたいだなと思います。外観が高度経済成長期の「家」ですね。最初はなんだか懐かしい感じがしましたよ、昔のアパー
トみたいで、すっと馴染めました。

2013 年 10 月 8 日
インタビュー : 鍬崎七実

降り立った人々

275

やってみたいけどやれないことのひとつ。

大 迫 章 代Osako Fumiyo

projet（プロジェ）
映画宣伝
企画編集
ライター

旅って何？

映画を見て、ここに行ってみたいなと思うことはありますね。
主人公が旅に出る映画とか見ると、全てを投げ打って旅に出ると、かなり人生かわるだろうなとか思うけど、自分にとってはやってみたいけどなかなかやれないことのひとつだと思いますね。

どんな風に旅をする？

私本当に旅行あんまりしないんですよ。韓国の場合みたいに決まった目的で行くことが多いから、そういうのがないとあんまり旅行しないタイプなんですよね。自分でしたいと思った旅行の98％は韓国なんですよ。それ以外は社員旅行だったり、取材の仕事で連れて行ってもらったりとかっていうのが多いですね。
韓国映画が好きで、韓国へは韓流ブームにはまっていたときに、相当行ってました。最近でも年に１、２回くらいは行ってますね。
毎回、韓国でその時上映中の韓国映画を見に行く、コンサートに行く、CD を買うなど目的ははっきりしてますね。
旅の計画を立てたりとかするのが苦手なんですよ。かといってノープランで行ったら本当に何もせずに帰って来てしまう。ちゃ276

降り立った人々

んと調べてここに行くならこれを食べようとか、せっかくだから
これを見ようとか、普通ならあると思うんですけど、私あんまりそういうのが考えられないんですよ。例えば東京に行ったなら、そのとき東京で見られるものを見ればいいのに、ちょっと
２時間くらい時間できたから映画見ようかなってタイプなんですよね。
誰かが案内してくれる場合は、行った先ですごく楽しめるんですよ。「ありがたいな」「あーいいね、私もそれ食べたい」みたいな感じで。自分で行きたいとか、食べたいから計画して行
くみたいな能動的な旅はほとんどしたことがない。してみたいっ
ていう憧れはありますけどね。

仕事と旅について映画はその作品を実際に自分で見るまでは絶対にどんなものかは分からない。他人の批評やイメージと実際の印象では大きく異なることも多いんですよ。同じように旅も映画やテレビ、写真などを通して行く場所を想像しても、実際行ってみたら想像と全然違うということもあるだろうし、それは行ってみないと絶対に分からないことだなって思いますね。また、色んな国の映画を見て少しその国が分かったような気になるけど、実際行ってみると印象が違うってこともあると思うんです。
映画を見るにしても人それぞれで感じ方は違うし、見る時期や年齢によっても大きく変わってくる。自分はちっとも面白くなかったのに他人は大感動しているなんてこともある。だから映画の宣伝の際は自分の意見を押し通さず、必要な映画のポイントだ
け紹介して先入観を持たせないようにすることを心がけて、どこに引っかかるかはあなた次第というスタンスで、見てもらう
チャンス、きっかけをなるべく多く伝えるよう努めています。

紺屋 2023 に降り立って野田さんとは面識はあったんですけど、入居するまでは紺屋
2023 のイベントに参加したことはありませんでした。最初の印
象はアート系のクリエイティブなイメージが強くて、自分には敷居が高いなと思っていたんです。今は知り合いも増えて、より
ここを身近に感じられるようになったかなとは思います。
降り立った人々

277

そして伝えたいことたまたま上映イベントで見た「ベンダ・ビリリ！」というコンゴ共和国のドキュメンタリー映画にものすごく感動したんです。日頃から、いい映画なのに上手く伝えられてないジレンマみたいのを感じることも多かったので、この作品はもっとちゃんと皆に伝えたいと思い自主上映会を開きました。
イベントを開いたのは後にも先にもこれが初めてだったんです
けど、やり方や伝え方には課題が残りました。今はあまり考えてないんですけど「ベンダ・ビリリ！」みたいな自分が本当にやりたいと思う作品があれば、今後もイベントを企画してみたいですね。

2013 年５月 20 日
インタビュー : 柴田智樹

278

降り立った人々

旅をすることで自分に余白ができる。

王丸あすか
Oumaru Asuka

AMCF スタッフ

旅って何？

旅を一言で表すとしたら「余白」。旅っていう時間の余白もある
し、旅をすることで自分に余白ができる、とか。あと、私、エッセイとかそういうものじゃなくて、小説や物語を読むのが好きだから、読書も旅のイメージに近いかな。劇場体験も旅かも。
観る前と後とで景色の見え方が違う作品に出会えることもある
ので、それを信じて見に行ってるんですよね。

どんな風に旅をする？

誰かと旅行に行っても、必ず別行動の日をつくります。半日とかなんですけど、ホテルは一緒に泊まってて、朝食までは一緒に食べて、じゃあまた後でね、みたいにして夕方ごろに合流する。帰りの電車の中は、２人とも並んで座っていても爆睡してるか全く違うことをしていて、旅行の感想を言い合ったりはしま
せん。結構そういうスタイルで旅をすることが多いので、あんまり旅行に行って喧嘩することはないですね。
旅支度してると、不安になって、何でもかんでも詰め込んでしまうタイプですね。「あれもいるかな、これもいるかな」って、結局使わなかったりとか、かばんの中にずっと入ってたりする降り立った人々279

んだけど。つい荷物が多くなってしまうんです。
京都が大好きで。行った回数はまだ５、６回とかそのくらいですけど。惹かれる理由は何だろうな、町の空気感かな。雰囲
気とは違うんですよね。建物に惹かれるってことではないんですけど、独特な空気を私は勝手に感じて、それこそ「自由だ」って思う。初めて１人で行ったところが京都だったからかな。
「わー
誰も私を知らない」みたいな。
旅公演のツアーに行くと役者のみんなは稽古してるけど、私は制作側だから、本番まで時間あって、ちょっと町を散策したりもします。今旅をするとしたら、私は１人旅。旅公演に行っても、ツアーだから色んな人と一緒に回っていますし。それから最近
母親が家族旅行に目覚めたんです。２人で京都に行ったときに、私、京都が好きなせいもあって、どこに行くとか、どんな風に行くとか色々と考えたんですが、母親的には何もしなくていっぱい見られて楽チン、みたいなことになったみたいで。「一緒に旅行しよう」って言われるけど、もういいかな。ちょっと１
人でふらっと行きたいなって思います。

仕事と旅についてこの前まで、東京の演劇の団体に関わっていたので、瀬戸内に行って、代表の糸山と私とで飯炊きばばあをやりました。瀬戸内はかなり過酷な現場だったんですよ。そんな広くない一軒
家に 20 人で住む。私と糸山と、もう１人演出家の人と、本当に文字通り川の字に布団をしいて、それでギチギチって部屋でした。で、隣の部屋は男性のハードのスタッフが、すごい窮々な感じでいて。私はたった１週間しか行ってないのに過酷だなと思いましたね。行って３日目くらいに iPhone が全く動かなくなって、そのときは本当に真っ青になったんですが、瀬戸内から帰ってきたら不思議と動くようになってて。「どんだけ嫌やったん」みたいな。結局は、原因も分かんないままでした。

紺屋 2023 に降り立って

紺屋 2023 に入る前はすごい、ハイソな人達の集まりというイメージがあった。社交界。あんまりいい表現じゃないかもしれないけど、人種が違うというか。けど、入ってしゃべってみる280降り立った人々と、意外と普通のことも話すんだって思った。話せる話題もあ
ると思いました。紺屋サロンとかに行くと、「あ、私ついていけないこの話」って話題もあるにはありますが、「この話のここの部分までなら分かるな」っていう共通部分も見つけられるように思いました。結構、得体が知れない人が多いイメージがあって、見ている世界が違う感じが私はすごいして。でもそう、話してみたら意外と、アイドルグループが好きだったりということが分かってなんか面白いな、と思います。

2013 年 10 月３日
インタビュー : 猪口陽平

降り立った人々281

旅は現実から抜け出す出口。
そもそも生活が旅。

ピンキー・リン
Pinky Lin

アートアシスタント

旅って何？

旅は「出口」。現実から抜け出す出口。そもそも生活が旅なんだと思う。例えば、私は自転車で通勤していますが、毎日が旅ですね。天気は毎日違うし、通る道もよく変える。気持ちが変
わると景色も変わりますしね。

どんな風に旅をする？

遊ぶのが好きだから、仕事のためじゃなくても色々なところに行きます。イギリスで、クリエイティブ・インダストリー・マネ
ジメントを勉強していたとき、パリやベルリン、マドリッドなどに旅行しました。以前、レコード会社で働いていたころは、よく東京へ出張しました。旅行が大好きなので、仕事以外で、大阪など日本の代表的な都市にも行きました。そして、九州に出会いました。九州は素敵ですね。食べ物は美味しいし、人も優しいし、台湾とも距離が近い。福岡は、空港も近くて便利な町です。日本へはよく来ますね。九州は、鹿児島以外の県は全部行きました。

紺屋 2023 に降り立って282

降り立った人々

2009 年と 2011 年に、それぞれ３ヶ月、福岡に滞在していました。最初の滞在は、アーティストのアシスタントの仕事で、展覧会のために行きました。その時に福岡が好きになって、仕事の合間をぬって、よく遊びに行きました。大名を歩いていた
とき、紺屋 2023 を見つけて、かっこいいと思って中に入ってみました。ちょうど写真の展覧会が開かれていて、宮崎さんと話しました。思いがけず紺屋 2023 と関わりを持つようになって、その前には予想もしていなかったことでしたが、仕事につながったり、色々と勉強になったりしたこともありました。
最初に見たときから紺屋 2023 はかっこいい、おしゃれな場所だと思っていました。紺屋 2023 がある大名には個性的な店がいっぱいあり、ファッションデザイナーも多いし、才能のある、すごい人がたくさんいるような感じです。そして、とってもクール。紺屋 2023 の人達と知り合って、みんな幸せそうだなと思いました。自分の好きなことをやっていて、やる気満々な人たち。
2010 年の紺屋夜会とか、名前は覚えてないけど、韓国や台湾のイベントとかにも参加しました。紺屋 2023 と台湾のイベントを企画したこともあります。上手くいかなかったところもあったと思うけれど、紺屋 2023 の人は優しくしてくれました。アー
ティストの展覧会に関しては、私はまだ新人だし、紺屋 2023に誘ってもらって、嬉しかった。次の機会には、もっと良い展覧会ができると思う。ずっと紺屋 2023 の人には感謝しています。

2013 年５月 24 日
インタビュー : 劉露

降り立った人々283

旅 は「discover」じゃなくて「encounter」。

坂 口 光 一Sakaguchi Koichi

九州大学 大学院 工学研究院 教授

旅って何？

最近は空間的移動としての旅に出て行こうという欲求は、あん
まりないね。
「知らない遠いところに」「できれば地球の裏側までも」行きた
いというのが多分どこかにあった。でも、テレビが地球の隅々まで入ってしまう時代になって、そんな欲求は薄れてしまったなぁ。それより、日常の中というか。
動かなくても、日常でも旅はできる。日常的な旅とは、違う時間を味わうとかね、かなり広い概念でとらえた方が面白い。最近はもうあんまり空間的移動としての旅、あんまり出て行こうという欲求はないね。日常のすぐ横にも違う世界があるし、日常の中にも違う世界というものは当然あるから。想像力で旅すればよい、と思っている。
昔、「discover Japan」という鉄道の広告キャンペーンがあった。
山口百恵が「いい日旅立ち」とか歌って。「discover」というのは「発見」なんだけど、あのキャンペーンは、知らないとこ
ろに行くというニュアンスが強かったよね。「知らない遠いところ、というのが多分どこかにあって。でももう行くとこなくなった284

降り立った人々よね。地球の裏側まで。
」というイメージだった。でも日常の中というか、日常のちょっと横とか、そういう薄い膜のほんのすぐ脇にある面白いことっていっぱいあるよね。「discover」じゃな
くて「encounter」の方が近いのかな。インナートリップという言い方もあるね。色んな膜に覆われてしまって、日常をなかなかそういう風に見ることができなくなってるけど。
せかせか、「discover」で、ものを目指していく宝探しみたいなことではなくて、出会ったことのない世界とか、気づかなかっ
たこととか、そういうものの方が、よっぽど記憶に残るよね。頭の中の旅の方が楽しいよね。全然動かなくて平気、というやつね。昔は年中旅できたらどんなにいいだろうと思っていたけれど。

どんな風に旅をする？

何となくあっちの方に行こう、というのだけ決めて、ふらりふらりと、気の向くまま旅をしたいね。許されるならね。贅沢だよね。

印象に残った旅

すごいシーンに出会うというのはあるよね。言葉を交わした訳ではないんだけど、杵築という城下町で、ちょっとしたお堂の前でおばあさんが一生懸命拝んでいる場面を見て、とても美しいと思った。良い世界だなと思うし、そういうのに出会えると、嬉しいよね。厳かな気分になる。

紺屋 2023 に降り立って

紺屋 2023 は、リノベーションが時代的に大きな流れになってくるときの先頭集団、というイメージ。活用度は高くなかったけ
ど、前は Kyushu Okinawa 7 というユニットを作って部屋を借りていた。セブンは能天気にラッキーセブンのセブン。実際なかなか大人 3 人で活動するというのは難しかったけど、九州沖
縄にとって良いことをやっていくシンクタンクを目指した。紺屋
2023 が開催しているサマースクールは楽しかったよね。講師をしたんだけれど、目がキラキラした若者達と時間を共有できるのは楽しかった。ああいう流れが増えていけばいいと思った。
紺屋 2023 は「トラベル」がキーワードだけど、それはすごく大事なことだと思う。大学も最初は旅団なんよね。昔、印刷技降り立った人々

285

術がまだ発明されてなかった頃はパピルスに手書きで書いていた。それが知識のリソース。その知識に接するにはそこの地にいかなければいけないわけ。それこそ命がけで会いにいくわけよ。何ヶ月もかけて命からがら。ヨーロッパから、中近東のそ
ういうところに知識に触れるために旅団を結成する。かならず
しも、教える人教えられる人という訳ではなくて、新しい世界の扉を開きたいと言う連中が、あそこに行くとなんかありそうだということで集まってくる。それが学びの始まりなんだ。

2013 年５月 20 日
インタビュー : 蔵増理沙

286

降り立った人々

ひたすら街を歩く、
たわいもない日常を味わう。

坂 本 幹 男
Sakamoto Mikio

MOVEDESIGN

旅って何？

映画の話になるんですけど、「イージーライダー」っていう
バイクの映画が昔あって、ひたすらバイクで旅をする。やはり何か乗り物に乗って、例えばアメリカを横断するとか、ロ
シアからずーっとヨーロッパを回ってアジアを抜けて帰ってくるとか、やってみたい。そういうイメージです、旅は。あんまり先進的なイメージではなくて、乗り物でもいいし、バッ
クパッカーみたいな、公共機関を乗り継いでローカルでというのもいいでしょうし。近くのパブでこう安い酒を飲むみた
いな。値段が高くて良いホテルって言うのは日本にもあるでしょ。だから、あんまり変わんないと思うんですよ。ヒルトンにしても、ザ・リッツ・カールトンにしても大手のホテルって全世界にあるから、何かコンビニを渡り歩いてるような感じがして。そうじゃなくて地場の面白いところを探す方がいいですね。そんなに旅したことはないけどね、イメージです。
でも、子どもと一緒に旅に行くのはロードムービーのイメー
ジとは違うかな。守らないといけないから、ある程度ちゃんとした「旅行」になる。自分が 100％楽しむ内容とは違うから、子どもが楽しめるように、例えば美ら海水族館に行ったりとか。それぞれの食事も場末のおじちゃんたちがいっぱいいて降り立った人々

287

歌ってるようなところよりは、もうちょっと静かなところに行く。そこに子どもの身を置くというのもいいのかもしれな
いけど、どうしても親心というのがあって、それが邪魔しちゃう。子供が大きくなったら一緒に旅してみたいです。
「旅」ってなるとやっぱりちょっと違うでしょ。ここから油山まで歩こうというのも「旅」でしょ。どこかに行ってワイワイするのではなくて、どこかに行くプロセスだったりとか。
「旅行」って言ったら間が抜けている気がして。目的地に着きました、じゃあアクティビティしましょう、どこかの美術館行きましょうみたいな。旅はもっと地味なイメージ。別に
野宿でもよくて、仕事の合間をぬって散歩したりとか、自分だけ延泊して帰ったりとか。国内でいうと、日帰りで帰れるけど必ず１泊するとか、飲みに出るのもそうだし、朝に散歩をするのも旅のひとつかな。

どんな風に旅をする？

僕は建築の仕事をしてるんですけど、建築を見るとかあんまりしないんです。ひたすら街を歩く、たわいもない日常を味わう。散歩したりとか、店にふらっと入ってみたりとか、ご飯食べたりとか。ご飯もちゃんといいところじゃなくて、街の人がいつも食べるようなところ。安いところとかの方が楽しいですね。計画は立てないです。行ってリサーチすることの方が多いですね。特に海外は行かないと分かんないじゃないですか。危険な地域とかあるから。行って、今日はここに行こうとか、明日はここに行こうっていうようなパターンが多いですね。行った先で「どこかおいしいところありませんか？」「アートイベントやっているところ知りませんか？」とか。有名なところはインターネットもあるのですぐ調べられるけれど、そうじゃないところを聞いていく。

仕事と旅について

今まで、仕事で海外に行ったのは中国、アメリカですかね。
１つのプロジェクトで、中国はちょっとした企業とやり取りしていたときには、月に１回ぐらい行ったり来たりしていました。最近はあんまりないですね。海外は仕事じゃないとな
かなか行けないっていう。背中を押してくれるものがないと、なかなか行けないじゃないですか。

288

降り立った人々

印象に残った旅

一番印象的だった場所は、やっぱりニューヨークですね。いや、もう映画も好きなんですけど、映画で見たあんなシーン
やこんなシーンが。ニューヨークってまだ歴史が浅い街じゃないですか。だから建物とかも 100 年前のものとかが、ずっと使われていたりするから変わらないんです、50 年前の映画のシーンと景色が変わんない。すっごいなーって思って。
日本ってないでしょ。どんどん変わっていくでしょ。そこにビックリしました。

紺屋 2023 に降り立って中庭がもともと紺屋を立ち上げるときに色々と関わっていて、その繋がりでちょこちょこ野田さんにお会いするようになって、同業ならではの話で盛り上がったりします。１階にkasa っていう場所があるでしょ。あそこによく行ってるんですよ。もともと知ってて行ってるんですけど、kasa に行
く頻度が一番高いですね。kasa が美味しくてですね、美味しいんですよ、あそこ。何かちょっと奥にあって、こぢんま
りした場がすごい好きですね。あとは前に一度、僕がグループでやっている活動で２階のギャラリーを使わせてもらったこともあります。
紺屋 2023 は、都市としては、新しい人と人の関わり方をしているじゃないですか。飲食だったり、設計事務所だったり、グラフィックデザインだったり、そういう中でたまに飲み会とかされてるでしょ。「夜会」とか、そういうイベントに集
まったり、知らない人とコミュニケーションとれたりとかって実は少ないでしょ。特にギャラリーもあるし、そこまで徹
底してああいう建物を活用してる場所って他にないから、人との関わり方の面白さみたいなイメージが強いですね。新しいことだからたとえようがないけど、もっと広い範囲の意味
で公民館が近いかもしれない。公民館って地域の人が集まって色々催し物とかやってるからそういうイメージかな。

2013 年６月６日
インタビュー : 藤田絃生

降り立った人々289

足を運べない領域へ飛び込むことは挑戦。

坂 下 和 長Sakashita Kazunaga

CRITIBA Design+Direction

旅って何？

旅は、自分にとってプラスに作用し広がりを持たせてくれるものだと思います。なかなか足を運べない領域へ飛び込むことは挑戦で、自分を試す行動です。子どもがまだ小さいので普段家族で遠出はできませんが、遠くへ行くことだけが旅ではなくて、近所でも知らないことはたくさんあるように思います。だから旅という意識を普段の生活の中で持つことはとても大切だと思います。
今年はプライベートでカンボジアへ行きました。友達が行なっているチャリティー活動に共感し、去年それに参加したことがきっかけで現地に同行しました。現地では生活することに精一杯で、まだデザインにまで目が向けられていないのが現状です。
デザインする余地はあるのですが、同時に必要ないかもしれな
い、とも思いましたね。カンボジアは文化の積み重ねがポルポ
ト政権時などの動乱の度にストップしたり、完全に伝統あるいは歴史から排除されたりしてきました。遺跡ですらその動乱の中で軍事利用されたり、ゼロと 1 を繰り返してきたというイメー
ジです。そんな中で立ち直っていこうとする人々の姿勢に、自分の甘さを感じさせられました。旅に出ると国の現実や国民性290降り立った人々

のギャップといったリアルなものを実感できますよね。通訳さんが「日本人に生まれた時点で幸せだと思ってください」と言われたことがグサッと心にささりました。例えば、生まれ変わったら何になりたいかとか話すときに、自分たちは日本人前提で考えて「またデザインをやりたい」とか言いますよね。

どんな風に旅をする？

旅の醍醐味は１人になってじっくり考える時間がとれることだと思います。ノープランで旅に出ることが多いのですが、行く前に予備知識を準備できるとさらに良くて、今回もカンボジアに関する本や映画を色々見てから行きました。
仕事でデンマークに買付けに行ったときも、１人になる時間は少なかったけれど、どう楽しむかっていうのは大切にしていましたね。何かしら意識をもって行くのがいいです。感じ方も変わって来るし。今回のカンボジアでは戦場カメラマン一ノ瀬泰造を意識していて、映画を先に観て、飛行機の中で本を読んで行きました。その国を題材にした本をその場で読む、そういう贅沢な楽しみ方もひとつあるのかなと思いました。特に映像で観た景色を目の当たりにすると感動しますね。

仕事と旅について今回のカンボジアでの経験を通じて、必要なものをデザインしなければならないと感じるようになりました。もちろんそればかり考えていても「ものづくり」は成立しないのですが、一旦考え直すというワンクッションをおいて、本当にそれが必要なのかを考えるのは大切なことだと思います。

カンボジアではかなりコアな経験をしたので、なかなか現実に戻れなかったですね。実際、ヨーロッパへ行ったときは仕事に対するモチベーションが上がりましたが、カンボジアのときは余韻にひたっておきたいというか。アジアとヨーロッパは陸続きだけど、全然違った。見えるものが全然が違った。人が違ったし、生活スタイルが違った。カンボジアとか別のアジアの国にはまた行きたいなと思いました。自分の仕事と内容は違えど、自分にとってプラスになりました。
降り立った人々291

紺屋 2023 に降り立って

紺屋 2023 との関わりは、2005 年に野田君と出会ったことからですね。僕の太宰府での家具の展示を偶然見に来てくれて、話をしたのがきっかけです。１階の kasa の内装を野田くん、家具を僕がやることになって、イベントで自分もギャラリーで展示させてもらったりしました。紺屋 2023 のイメージは、野田
君の頭の中そのまんまなのかな。今まで紺屋 2023 みたいなことは、福岡ではなかったし、それを福岡の外から来た人がやることにも意義があったと思います。
デザイナーや、クリエイティブな人たちは普段は個々でやっているから、紺屋 2023 みたいな集合体になるようなことをしてこなかったと思うんだけど、野田君はそれを束ねつつ、しかも自由にプロジェクトやイベントをやったりする。ある程度ルー
ルを決めて、ここはちゃんとやってね、という風にまとめる力があると思います。ルールと自由、メリハリがあるプロジェクトで、軸がしっかりしていると思います。自由の言葉の意味をしっか
り分かっているプロジェクトですね。何もないから自由なんじゃなくてルールがあるから自由。停滞したりバラバラになったりするプロジェクトが多いけど、ここでは、なあなあにならずに、うまく新陳代謝されていると思いますね。

2013 年 12 月 7 日
インタビュー : 竹内 彩

292

降り立った人々

住み続けるのは福岡でいいかなと思うんです。

佐々木喜美代Sasaki Kimiyo

NPO 法人アジアン・エイジング・
ビジネスセンター 上席研究員

旅って何？

「旅」という言葉についてあんまり深く考えたことはないですね。
放浪の旅とかもしたことはないし、自分の場合は、旅行って感じですしね。帰って来るところがちゃんとあるし。中田英寿が旅人と言われてますけど、ああいうのは目的のない旅なのかな、
まだ目的が見つからないのかな、っていう感じがありますよね。

どんな風に旅をする？

私は毎回ある程度目的を持って行きます。ミュージカルを見た
いと思ったらロンドンに行く、バレエを見たいと思ったらパリまで行くという感じで。だから１都市集中型なんですよね。目的がなくてフラフラとはあんまり行かないですね。どちらかというと何かを見たいというきっかけがあることが多いです。あと、食べ物が美味しいかどうかもすごく重要ですね。
昔からバレエ、ミュージカル、美術館とかが好きなんです。特に今しか見られないもの、旬のものを見とかないと、って思うんですよね。そのアーティストや役者が亡くなったら見られないですから。来日公演とかで来る場合もあるんですけど、歳をとってから来るので、パリとか本場でやってる今のものを見た
降り立った人々

293

いって気持ちがやっぱりあるんですよね。パリのオペラ座とかミラノのスカラ座自体がものすごく素晴らしいですから。見に来ている人も圧倒的に違うし。建築は建物自体よりも、建築の内部で何をやってるかの方に興味がありますね。場所というよりも人って感じ。人が表現することが好きなんですよね。

仕事と旅について

元々雑誌の編集の仕事をしていて、2001 年にまた大学院に入ったんですけど、その時は会社を辞めてまったく違うことをしたくて、新しいフィールドに行きたかったんですよ。まったく新しい人たちと関わるっていうのは研究者かなと思って。都市社
会学を学んでいました。とことん本を読みたいっていうのもあったんですよね。
大学院の夏休みは本を読みにロンドンに行きました。あっちは学生だと寮とかも安いんですよね、劇場も安く入れるし、美術館なんかはタダなんですよ。学生の特権を目一杯使ってやろ
うって感じでしたね。そんなことできるのがロンドンです。大学
院にいた５年間は毎年そんな感じで１ヶ月、夏休みを過ごしました。でもそれって旅じゃないでしょ。ただ、移動して活動してるって感じだし。私にとってロンドンとかパリとかも飛行機に乗れば行ける場所って感じなんですよね。
大学院を出てからは研究者系の仕事が多いです。アート、高齢者問題、障がい者施設とかにも関わっているんですけど、これからは高齢者の問題と障がい者の問題とアートが結びつけばいいなと思っています。障がい者施設で生まれているアートが
うまく循環していく方法、高齢者が孤独にならないようにする
ための地域での過ごし方とか。これらを詳しく説明しようとするととても難しいんですけどね。アートも高齢者も障がい者も地域の中では一緒に存在しているのだから、別々に考えるのではなくて一緒に考えるべきなのではと思うんですよ。
住まいはずっと福岡なんですけど、どこよりも福岡が好きっていう感じではないんですね。ずっと住んでるし、大学院の修士
論文では大名のことについて書いたりしたので詳しいですけど。
福岡市広報課長をしていた時も、来てくれる人には福岡の良さ

294

降り立った人々

は広めるけれど、わざわざ外部に行ってまで広めようと思ったことはないですね。
福岡の魅力は人。福岡って面白くないよねって言う人は福岡の面白い人に出会ってないと思うんですよ。特に大名は人に会いに行くっていう感じがあります。天神はお店に遊びに行っても人の顔が見えないけれど、大名は顔が見える感じがあるんですよね。外国にはいつも行きたいと思っていますが、これからも住み続けるのは福岡でいいかなと思うんです。ここを拠点にしているとかは考えたことないですけど。

紺屋 2023 に降り立って

現代のコミュニティとして面白いと思ったのが紺屋 2023 の最初の印象です。地域に根ざしたとかではなく、みんな好きなことをしているけど、紺屋 2023 のためには集まって、「夜会 *」みたいなことをやったりとか、目的に向かっての緩やかなネッ
トワークは現代のコミュニティだなと思いますね。特に最初の頃は密にそういうことをやってた感じはありましたね。

そして伝えたいこと大学院に入ってから人脈が変わりましたね。研究者にならないと出会えなかった人たちがたくさんいました。最近思うのは肩書きよりも、何をしているか何をしたいか、面白いことをしているか、してないかが大事だと思います。

* 紺屋 2023 の各部屋をオープンにして、１日だけのワインバーにしてお客さんを招くイベント。毎年４月１日に開催している。

2013 年６月 17 日
インタビュー : 柴田智樹

降り立った人々295

偶然の出会いにすごく期待しているのかもしれない。

瀬戸口朗子
Setoguchi Akiko
佐賀大学

ひと・もの作り肥前陶磁研究所

旅って何？

明確な目的があって行くときの旅にも、目的がないふらふらっとした旅が「プラスα」で付随してて、結局その目的がない
旅の方が思い出に残っています。展覧会を観に行こうとしても、そこの「プラスα」を楽しみにしていて、例えば、たまたま入った喫茶店が実は有名でというのを後で知って嬉しく思うこともありました。逆に何も計画して行かずお昼ご飯を食べ損ねたとか、道路が舗装されていなかったりで、困ることもありますが。
偶然の出会いにすごく期待しているのかもしれない。現代社会で仕事していると、肩書きとか、どういうところで仕事しているかで態度が変わることもあるから、お互いの持っているものが分からない状態で良くしてくれるっていう、人間らしい付き合いを旅に求めているのかもしれません。

どんな風に旅をする？

車を持っているので、結構車で行けるんじゃないかなと思って、地図で地形を見て「ここの地形どうなっているんだろう」とか、グーグルマップでよく知らない会館とかを見つけて実際に訪れることがよくあります。唐津焼の仕事をしていて、古唐津の窯296

降り立った人々

を山の奥の方に見に行ったら、たまたま分校を見つけたとか、その場で見つけたところに行くことが多いですね。
衝動に駆られて、月がきれいだからちょっと海沿い走ってみよ
うとか、山にキラッと光るものを見つけたら確かめに行くとか、看板とか、やっぱり目に見えたものを追いますね。看板を頼りに普通は行かないような、何も有名ではないところにふらふらと狭い道を進んで行って景色が良いところに出会えたら嬉しいです。行ったことのないところに行くのが好きですしね。
旅に行ったときはその土地ならではの看板を見ます。古い看板とか「何それ？」みたいなローカルな看板を見ると、その土地
ならでは風習が看板になっていることもあります。見る癖がついていて、変なものとか変な名前のお店とか手書きの看板を見つけたら写真に残します。
人のお庭とかを見ることがあって、人のプライベートスペースが羨ましいなと思います。別に覗き見をしたいというわけではないんですが、川のそばの１軒１軒から川に向かって階段が降りていて野菜が洗えるようになっているのを見たとき良いなと思いました。自分のスペースを持ちたいという欲求があって、その土地に自分が住んだときの日常を想像したりします。ここに住んだらご近所さんとはうまくやれるんだろうか、とか現実的なことまで考えますが、自分が今満足する環境に住んでいないことから来ているかもしれません。

忘れられない旅

長崎の海沿いの町で、外海町というところに遠藤周作文学館があるんですが、一般的には夕日がきれいでカップルに人気の場
所なんですけど、１人でふらっと行ったときに、そこの近くの古くからある教会のシスターが「あなたはここに何をしにきたの？」と心配してお芋とかコーヒーをくださいました。何も考えずにこっちを走ったら面白いんじゃないかなと思っていた割には人と触れ合えて貴重な経験をさせてもらいました。コーヒーをもらったシスターのところは３回くらい行きましたけど、シスターには会えなかったです。偶然出会ったものにまた出会いたいんですけどね。
降り立った人々

297

仕事と旅について

ふらふらって行ってしまう旅っていうのは自分をすごく体現していると思います。このふらふらって行ってしまう旅って、出会え
たときの充実感が半端ではないです。出会えたもの、人、現象でも、偶然セレクトしたものが重なったから出会えている自分がいるという偶然の積み重ねのような気がします。偶然っていうのがすごく好きで、自分の絵にも言えますが、同じ絵を描けと言われて似た絵は描けるかもしれませんが同じものは無理だと思います。この絵はどんな下地を使ったとかも思い出せま
せんし。だから作品の説明をするのが難しくて、それが生き方とか、旅の仕方とかにも現れているのかもしれません。
私が描く絵っていうのはすごく定まりづらくて、自分で「何でこんなに定まらないんだろう」といつも思っています。絵描きとしてステップアップして行くのであれば様式を作ってその上に段階を踏んで行く方が次の段階に進めると思うのですが、どうしても自分の衝動が抑えられないというか。

紺屋 2023 に降り立って冷泉荘のときから知っていましたが、紺屋 2023 に宮本初音さんが入られた頃からよく知るようになり、野田さん、宮崎さんと親しくなったのも紺屋 2023 になってからです。2010 年にへうげものっていう漫画とコラボの展覧会をするとなったときに、会場は紺屋 2023 が良いのではないかということになり、相談させてもらったのがきっかけでした。

2013 年 10 月７日
インタビュー : 高嶋悠生

298

降り立った人々

理想は寅さんみたいな
マイペースで粋な旅。

品 川 武 士Shinagawa Takeshi

シナガワデザインスタジオ

旅って何？

旅は、ふらっと行くような感じです。「旅行」となると旅行会社が企画するような、何かが決められているイメージがあるけど、「旅」は自由なんだと思います。僕は、「旅」の方が好きですね。理想は寅さんみたいなマイペースで粋な旅ですが、僕はあんなに地域の人達とコミュニケーションとれないので、まだまだ旅人としても未熟者です。

どんな風に旅をする？

自由に好きなところに行ってもいいよって言われると、時刻表すら見ないで、バスとか電車に乗ってしまいます。「向こうに着いてからでいいや」って思ってしまうので、旅先で人に聞きながら、見たり感じたりっていう無頓着な旅になると思います。
結局、何もしないで帰りそうですけど、あんまり決めない方が自分に合った旅になると思います。

仕事と旅について県外の仕事で、泊まったりするのは好きですね。仕事相手の方々とお酒飲んだりできる時間があるので、お互いの違う一面を見られる機会が楽しいですね。
降り立った人々299

最初の旅は？

初めての海外は 30 歳過ぎてからでした。また行きたいですね。
なかなか自分が外国人になるって経験も無いから、新鮮だったんですよ。特に出不精で積極性に欠ける自分にとっては、アウェーの地では何もできないし、できないのが当たり前。自分の経験や知識が全く役に立たない。そんな自分が滑稽で何かちょっと面白くなります。環境が違うって大きいですよね。でもこんな経験だからこそ、またしてみたいと思います。

紺屋 2023 に降り立って

紺屋 2023 では２回展示会をさせてもいました。最初は、２階のギャラリースペースで。違う機会でも別のフロアで展示会をさせてもらいました。同じ専門学校の卒業生、家藤さん、坂本さん、中庭さんと４人で自分達がデザインしたものを持ち寄った展覧会や、大川の企業と一緒に商品開発したものを展示しました。
紺屋 2023 は情報発信の場というイメージがあります。都会の裏路地に入った秘密基地みたいな感じです。

2013 年６月 19 日
インタビュー : 藤田絃生

300

降り立った人々旅 は「当 たり前 が 当 たり前じゃない」という経験。

園 田 裕 美Sonoda Yumi
映像作家

旅って何？

「旅」は映画に出てきそうな壮大なイメージ。「移動」は公共機関に揺られているイメージで、「旅行」は家族とか、１人じゃないイメージです。旅は「当たり前が当たり前じゃない」という経験ですね。そのイメージが強いです。例えば、トイレットペー
パーの切り口が、日本は上だけど韓国は下にセットしてあったり。そんな小さなことが積み重なっているような。日本も、県が違うだけで当たり前じゃないことっていっぱいあるんですけど、旅はそんなことにめぐり合える。
めぐり合いと言えば、レジデンスで滞在したフランスのボルドーもいっぱいありましたね。タバコのポイ捨ても全然ありだし、向こうの空港の職員さんのやる気がなかったり、サーモンの寿司
プラス一膳の白ごはんだったり。ドラマティカルというか映画になりそうなイメージですね。ボルドーはまるっきり１人で行った
ので、達成感がありましたね、やり遂げた感。知り合いが誰もいないところで、１人でやれたなっていうのがありました。

降り立った人々301

どんな風に旅をする？

大幅にはずれることなく、ちょこっと寄り道するタイプです。ちょこっと、間に合うように。１人の時は大きな冒険はしないタイプですね。１日だけパリに泊まったんですが、とりあえず地図を見ずにエッフェル塔に向かって歩きました。

仕事と旅について

日常って面白いものが溢れていて。それをメモしていますね。
この間も博多駅で「日本はスパイ天国だ」と演説をする人のすぐ側で老夫婦が鳩に餌をやっていたんですね。そのギャップが面白くて。日常はそういうものが溢れてるんですね。そういう時は文字で残して、後で見直す。作品制作のもとは日常から得ています。
ちょっとしたきっかけで、ちょっと自分が行動するだけで周りの変化もある、そんな感じで人に会っています。会った瞬間、こいつ嫌だなって人ほど長い付き合いになったり、そういうのもあります。私はどちらかというと、「メッセージを込めたい」という人間でなくて「残したい」方ですね。同じ時間で一緒に生きてる人達に興味があって、それを残していくことが根っこにあるんです。色んな人に会ったり関わったりしてみたい。残していきたい。あまり場所を意識してないですね。こういう人がいたっていうことをアーカイブしたいんです。
人がいて空間が生まれるのか、空間があるから人がいるのかってのは面白いですね。さらに言うと「間」とかも、時間の空間ですよね。日本文化には「余白」がすごく多くて。テレビで見たんですが、海外の漫画と比べて日本の漫画って説明が少なくて「間」
で表現している、そういうの面白いなって。「感じ取れ」
っていうか。フランス人もこういう、感じ取ることが好きな印象を受けましたね。

紺屋 2023 に降り立って

福岡市のアート界隈全般に感じることですが、身内で盛り上がっている印象はあります。部外者は入りづらい様な。内部を全く把握していない客観的な意見です。ギャラリーだけですが、北九州のギャラリーソープが紺屋 2023 に近いですね。紺屋
2023 とのつながりで言えば、宮崎さんが福岡市芸術振興財団

302

降り立った人々

で働いていたときに、アート系の企画で知り合いました。イベントとして関わったのはリース・ターナーという映像作家の展示のときだったかな。2010 年です。その後、今年の２月に「ポートレート」を konya-gallery で発表しました。あと５階のスウェ
インさんと交流があって、ちょこちょこ会いに行っていましたね。

2013 年 10 月 10 日
インタビュー : 杉田修平

降り立った人々303

見つめ直すというのも旅で大事でした。

鈴田ふくみ
Suzuta Fukumi

三菱地所アルティアム
キュレーター

旅って何？

見たことないものを見に行こうというのが大きいですね。その見たいものだけを決めて行きます。未開の地に乗り出すという感じです。大学の時は、くるりの「ハイウェイ」という曲が自分の中での旅のテーマソングだったので、私の旅の原点はこの曲かもしれません。

僕が旅に出る理由はだいたい百個くらいあって
ひとつめはここじゃどうも息も詰まりそうになった
ふたつめは今宵の月が僕を誘っていること
みっつめは車の免許とってもいいかな
なんて思っていること
何かでっかい事してやろう
きっとでっかい事してやろう
全部後回しにしちゃいな
勇気なんていらないぜ
僕が旅に出る理由なんて何ひとつない
手を離してみようぜ
小学校のときぐらいからアートに関心はありましたが、一度アー304降り立った人々

トと離れた立場も経験したかったので、大学を卒業して広告代理店で働きました。でも、やってみたら、やっぱり合わない、
全然合わないと思って、辞めてから半年くらい後にアルティア
ムに入りました。代理店を辞めたときも、京都の神社仏閣やアートを見たりして、色々と見つめ直しました。自分を客観的に見つめ直すというのも、旅で得られる大事な要素かなと思います。
気分転換で旅に出るケースもあると思うけど、思いもよらない場所で学んだり、変わったりすることはありますよね。

どんな風に旅をする？

最近は長期にわたる純粋な旅は久しくしていません。旅は、ふらっと自由に寄れるところがいいところですよね。気ままに動く
旅がどちらかと言えば好きです。旅では行ったその場で、その土地の人に聞いて、美術館に行ったり、美味しいものを食べたりします。30 歳までに日本の都道府県を何となく全部巡りたい
なと思っていましたが、まだ行けていない県もありますね。国内外のさまざまな文化や人に触れる旅をすることは、今後の楽
しみのひとつです。

2013 年 10 月１日
インタビュー : 蔵増理沙

降り立った人々

305

とっさの直感って、頭で計算しても遅いわけですよ。

スウェイン 佳子
Swain Yoshiko

NPO 法人 Co.D.Ex.（コデックス）代表
コンテンポラリーダンサー

旅って何？

旅は「風通し」みたいな感じ。あれが見たい、これが見た
いというときって、「アッ ?!」と立ち尽くすとかではなくて、先入観があるじゃないですか、それを見に行くわけだから。
それは旅じゃないと思うんですよね。そういうものじゃない
もの、そこにあって、風でも匂いでも色でもかたちでも空でも雲でも「あぁー」とため息がでるときが私にとってすばら
しい旅です。
ダンスを始めたばかりのころ、イギリスの片田舎の古くて大きな集会所でリハーサルがあって、休憩と言われて、床にぶっ倒れて休んでいたとき、高い天井の直ぐ下の扇形の天窓がフッと目に入って、そこで豊かな緑の葉っぱが、ワヮーザヮー
と揺れていたんですね。そのとき感動しましたね。何とも言えない自然光の中で樹々が微笑みながらこちらを覗いて話しているようで。

どんな風に旅をする？

いつでも行きたいですよ。ふらっという旅には。それはね、遠くじゃなくてもいいんです。切り替えですよね。例えば、

306

降り立った人々ここから体を動かして糸島の山や海に行くことなんかも、それは、私にとっての旅です。

仕事と旅についてダンスを観ている時間は旅をしているのと似てますね。旅の醍醐味はいいダンスと出会ったときと一緒ですね。ダンスはひとつの素敵な道ですね。ダンスを肌で感じて自分の道を進んでいければとてもラッキーだと思います。ただ、いいものって終わりがないですよね。ひとつ扉が開いたかと思うと、もう新たな扉が立ちはだかって待ち構えているというか。
「あー
楽しかった！」で終われない。「何だろう？」「何がこんなに揺さぶるのだろう？」「何のために？」と、疑問を解きにいかざるを得ない。
人間は学習しているときが一番楽しいという説がありますが、
それは、学習は簡単なことではないから、自分のすべてを働
かせなきゃだめ。結果それがすごく面白いと感じるのではな
いかと思います。

紺屋 2023 に降り立って

コデックスが NPO 法人になったのが 2008 年 11 月で、紺屋 2023 は 2009 年４月からお借りしています。屋上で盆踊りをしたり、「505」でパフォーマンスをしたり、野田さん
達の結婚記念パーティーで踊ったり。色々楽しんでいます。

そして伝えたいことダンスでも、手を伸ばすならここしかない、というのがある。
分からないからここもあり、あそこもありで、どっちにしようかなとか思うんだけど、本当はここしかないという１点がある。その１点がびしっと決まったとき、人にはそれが見える。「あれもありだけど、今日はこうしときます」っていう
ぶれスウェイン佳子がない。凄いと言われる人は、頭ではな
くて直感で、ここという間にそれをものにする。そこまでなれるというか、鍛えるというか、それはそれで猛烈に大変なことですが、そんな一瞬を目撃すれば、理由もわからず鳥肌がたち、涙滂沱（ぼうだ）と流すことにもなる。

降り立った人々307

人間には表現したいという衝動があると思う。きっと遠い原始から。衝動は存在の根源に根差し、表現は普遍を目指すか
ら、皆、遠い原始から表現を好んだと思う。それを楽しんだから、社会のお役に立たなくても消せない。だって、本当に人を変え救える力を持つものは、いつでもどこでも沢山はないから。
もともと無精で怠惰だから「真面目」や「頑張ろう」という態度を尊敬してきたけど、どうせ真面目に頑張れないとホト
ホト分かったから、なるべく最近は、自分をもっと開いて感じようとする日々です。

2013 年５月 27 日
インタビュー : 荒木彩可

308

降り立った人々

知る手段としての「旅」
ですね。

高 野 繭 子Takano Mayuko
Prawmaichaocao

旅って何？

情報って、紙に印刷されたものを見るのと違うじゃないですか。だからその土地を直接知りたいと思う。知ることの面白さもあるし、直接自分の目で見た上でものを言うのと、行った上で何か言うのと、行かないで悪いように言うのじゃ違うと思うんですね。この前、上海に行ったんですけど、実際行ったらまだまだ発展途上でそれが衝撃でした。読んで知っていた情報とずれが出てきて、違うものになってしまう。だから気になるものは自分で見たい。知る手段としての「旅」ですね。
いつも行ってる場所でも、１歩そこから奥に入ったら全然知らない場所みたいで旅の気分が味わえたりとか。私、自分が住んでいる所から車で 10 分ぐらいの所のホテルに泊まったりするんですけど、よその県のホテルに泊まっているみたいで旅した気分になりますね。いつもと違う行動をしてみる。
たまにあるといいですよね。近いとこで旅行気分を味わうってのが、プチブームになっています。

降り立った人々309

原点としての旅

青年海外協力隊で、９年前くらいにタイに行きました。自分の置かれている環境とか、日本の中で自分が何をしていった
らいいのかを知る機会になればいいなとか、自分探しみたいな感じで応募したんです。タイでは山岳少数民族の女性グループを対象に、伝統的な山岳民族の刺繍とか織りの技術があるんですけど、それを活用して商品をつくったり、マーケ
ティングをしたりしました。売ることで少しでもその人たちの生活の足しになるような活動を２年ほどしていました。もともと、その村は都会とは格差があって、ほとんど自給自足で現金収入がない状態だったんですね。
村がすごく好きになって、村の伝統的な刺繍とか織物にもはまりました。日本に戻ってしまうとなかなか村に戻る機会がないだろうなと思って、１年たったくらいから、タイのマー
ケットを探して売っていたんですけど、日本に戻っても長崎で売れれば、ビジネスパートナーとして関係を続けていけると思って、日本で売ることを考えた商品づくりや、人間関係づくりを考えながら活動するようになりました。日本に帰って来てすぐにカフェとか雑貨屋さんに置いてもらえるような卸販売を始めました。お店も全然する気がなかったんですけ
ど、ひょんなきっかけでお店を出すことになり、という感じ
で今があります。

どんな風に旅をする？

タイへ行く前は、何かを探しに旅に行くって感じで１人で行くことが多かったですね。もやもやしてて、友達と一緒も楽しいんだけど、自分の価値観もはっきり決まってなかったし、友達と行き先も合わなかったし、１人の方が楽しくて。タイから帰ってからは、やりたいことがあるので、それをどういう風に展開していくかを考えながらギャラリーを見たりとか、その土地にどういう工芸品や商品があるかを見つつ、グルメを楽しんだり。半分は遊び、半分は自分の活動をどうしていこうかなって。今は価値観の合う友達と一緒に行くと、友達が持っている情報と合わせて広がったりするので、誰かと一緒に行くことが多いです。
知らない土地に行ってみたいという気持ちで旅に行きます。
ちょっと旅するというよりは、そこの生活に興味がある。１ヶ310

降り立った人々

月くらい友達の家に居候してバイトしたり、いつもと違う環境で生活したこともありました。

紺屋 2023 に降り立って

chaocao のプロジェクトで以前、陶芸の作家さんとコラボ
レーションして商品をつくったんですけど、そんな感じで全
く違うジャンルの作家さんともコラボが広がっていったら面
白いんじゃないかなと思って、新しい出会いを求めて、紺屋
2023 のギャラリーで展示会をしました。

2013 年７月 28 日
インタビュー : 荒木彩可

降り立った人々311

非日常を求めるんだけど行った先で日常を作っちゃう。

竹 石 明 弘Takeishi Akihiro

LOVE FM

旅って何？

旅ってさ、一種の「娯楽」ではないかな？ 自分の日常から離脱して、違う体験が味わえる。国が違えば、デザインも違うでしょ。法律とか、色んな条件が違ってくる。
「楽しそう」「見たことない」とか、みんないつもと違った楽しい体験をしたいんよね。日常から解放されるためにみんな旅に出るんだろうからさ。自分の置かれている状況が変わると楽しい。それが旅だというのなら、旅は「娯楽」なんじゃない？

どんな風に旅をする？

２人で気ままに旅するのが好き。１人旅は寂しいでしょ。目
的地について、１人で歩き回ることはするよ。それは１人が楽しい。でも行くのはみんなと一緒がいい。空港での乗り継
ぎの時なんかは辺鄙なところで待つこともよくあるし、そん
な時１人だと面白くないじゃない。男同士でいくのが好き。
ツアーで行くことはしないで、向こうに行ってから決める。
絶対持っていくものっていうか、性格なんだろうけど、学生の時から、海外に行ってたから絶対しないのに、宿題とか、辞書とか持ってっちゃう。何か不安になるんだろうね。でも、312降り立った人々

ある時、先輩とアメリカに行ったときに、そんなに身軽でいいのかっていうくらい身軽で行ってたのを見て、それからは、旅は身軽にやるってのを極力目指してる。
初めて海外に行ったのは中学の時、北九州市の姉妹都市の米国バージニア州ノーフォーク市に行った。
夏休みの交換留学ってあるじゃない。夏休みの間ずっと、１ヶ月くらいホームステイと大学の寮で生活をしてた。高２の時にも同じとこに行ったけど、今度はホームステイじゃなく日本からの大学生と普通の賃貸の家でサバイバルしていた。特に誰も面倒見てくれないからね。
大学の時には学生のオリンピック、ユニバーシアードが米国
ニューヨーク州のバッファローで開催されたときに、学生取材班として行った。そこで町を歩いてたらね、フィリピンの方と友達になって、その後でフィリピンにも遊びに行ったよ。
現地に詳しい人がいたらいいじゃない。観光も嫌いじゃない
けど、やっぱり現地の人が行くような食べ物屋さんとか、そこの内部生活が見たいので、免税店に行くよりも、僕は地元のスーパーに行くようにしている。

仕事と旅について私がいるラジオ局って仕事が色々あって、天神のライオン広場の交番横にある観光案内所にも携わってる。
英語や韓国語の対応もできるようになっていて、最近どんどん増えている外国人観光客にも福岡・九州を楽しんでもらえるよう心がけている。旅人をもてなす側の仕事やね。でもそれ以外の対応も多くて、例えば離婚届に印鑑を押してくださ
いなんてのもあった。あげるときりがないけど本当に色々相談に来る。まあ、よろず相談所やね。
もうひとつ、はかた伝統工芸館にも携わっている。伝統工芸のアピールもしていて、先日は釜山に博多人形、博多織やマルチグラス、博多曲物、博多張子などの博多伝統工芸の紹介に行ったりもした。福岡と違ってマルチグラスや博多曲物にすごく興味を持たれたよ。これはスーベニア（お土産）計画
だね。
降り立った人々313

紺屋 2023 に降り立って野田さんがまだ冷泉荘をしているときに、紺屋 2023 のビルのオーナーで大学の先輩の松村さやかさんの手料理のもと、
リノベーション前の松楠居で一緒にご飯を食べたのが出会ったきっかけ。その前にも確か会っていると思うけど一緒に飲んだきっかけは大きいよね。その後、紺屋 2023 へは海外のアーティストのレジデンスをやってたので誘われて何度か子どもを参加させた。
ちょこちょこ、こちらからも相談しているし、以前うちで事務局をしていた市の事業で、ビジターズインダストリー都市
塾の時はかなり密に一緒にプロジェクトに取り組んだよ。サマースクールでは放置自転車対策の対応についての講師をしたよ。福岡ってね、放置自転車がすごかった。チャリ・エン
ジェルズって知ってる？ あと、おしチャリとか。そういった、
福岡市の自転車関連事業に今でもずっと関わっている。だから海外に行くと、日本との身近な問題の共通点とか、自転車に関する施策とかがが見えてくるんよね。
雑居ビルって旅と一緒でどこに何があるか分からないところがいいと思う。雑居ビルって、普通の小綺麗なビルと違って、入っているものの予測がつかない。ビルの中で行ったフロア
ごとに、いろんな仕掛けがあって楽しい。そういった「雑居ビル」のイメージって続けていってほしいよね。

そして伝えたいこと

旅はやっぱり、短いけど、一瞬でもいいからそこの国の人になりきるのが一番大事じゃないかな。非日常を求めるんだけ
ど行った先で日常を作っちゃうんだよね。「暮らすように旅する」ってアレックス・カーさんも言ってるじゃない。非日常を求めて行ってるんだけど、そこでお客さんになったら面白くない。観光地を見るのもすごく大事だけれど、僕はそこの国の人たちに擬似的になっちゃう。溶け込む。短いスパンでそれをやらなくちゃならないので、留学生とか、現地を知ってる人と遊んだ方がいいよね。
せっかくだから見とこうとか、「せっかく」を入れると、それはもう娯楽じゃなくなるから、旅がつまらなくなる。例え314

降り立った人々

ば本を読むためだけに行くとかっていうのが本当の旅と言えるんじゃないかな。若い時は、まだそういう旅ができてた気がする。若い時って怖いものがないから何でもできちゃうんだよね。

2013 年 10 月４日
インタビュー : 副島久江

降り立った人々

315

そこで出会った人たちと違うところで会うこと。

武 内 貴 子Takeuchi Takako
アーティスト

旅って何？

旅は、自分の視野を広げるもの、引き出しをつくるものですね。教える立場にあるときなどよく言う言葉が、「とにかく多くのものを見て !!」。それが一番。そう言ってる 私自身もできるだけ多くのところに行きたいし、多くの人に会いたい
し。自分の引き出しを本当にたくさんつくるためですね。知っ
てると知らないじゃ大違い、百聞は一見に如かずです。

どんな風に旅をする？

アートスペースやレジデンス・スペースを観に行くために旅をすることもありますね。例えば学生の時は、知人に会う目的もあり、1 人でオランダに行って、レジデンス・スペースを観たりしました。割と私の周りにもそういう人が多くて、それこそ作品を見るっていう目的でいったり、「あの建物が観たい」という理由で行くことが、美術や建築の人とかには多いんじゃないかな。
レジデンスという、その場所に滞在して制作するスタイルは
私としてはすごく興味があるから、たくさん応募しています。
まぁ、いっぱい落ちてるけど。中でも、受かって行った青森

316

降り立った人々

の３ヶ月半レジデンスなんかはすごく刺激的な滞在でした。
展示空間、宿泊施設、制作スタジオ、すべて統一されたデザ
インで、山の中に埋まっている素敵な空間。安藤忠雄の建築です。その時にいたアーティストと一緒に、せっかく青森に来たからって、２泊３日ぐらいでレンタカー借りて、そこからまた旅に出たりもしましたね。
誰かに会うために行くっていうのが、どっかに行こうとする
きっかけのひとつだと思う。みんながどこかにいるっていうのを聞くとそこから刺激を受けて行きたくなっちゃうというか。
基本的に旅は１人で行って、行った先々でいろんな人と会うようにしています。この間は、結婚式で沖縄に行ったんだけ
ど、結婚式が夕方からだったから着いてすぐアーティストの友達が迎えに来てくれて、美術館とかギャラリーとかまわって、その後夕方からは結婚式に。翌日は高校の同級生が看護士を沖縄でやってて、その子もすっごい旅好きで。全然アー
トとかは知らないんだけど、沖縄にせっかく住んでるんだか
ら人がいないようなところに住みたいって言って、美ら海水族館の近くに住んでて。中心からはだいぶ離れているんだけ
ど、本当に沖縄らしい、観光客がほとんどいない素敵な海岸に連れて行ってくれたりして、一緒に貝殻ひろったり、美味
しい沖縄そば屋さんに連れてってもらったり、存分に楽しま
せてくれました。こんな風に現地の友達に「よろしくお願いします」っていう感じで任せます。任せて自分が知らないところに連れてってもらう。リクエストはするけど、基本的にはその場所のことはその場所に住んでいる人に任せるのが一番で、そうすれば良いところを教えてくれるから。

仕事と旅についてプライベートでも仕事でもよく旅はします。というか、もうプライベートが仕事のようなものなので。何か違う用でどこかに行っても、知り合いのアーティストのところに行ってアート関係をちょっとまわったりしたり。旅の目的はアートですね。アートから離れる旅がしたいときもあるし、もちろん展覧会の後とかは何もかも忘れてどっかの旅館でゴロゴロ降り立った人々317

してたいとかはあるんだけど、でもやっぱり何か観たいなというのはあって。例えば、観たいなっていうので行くけど、行くんだったら美味しいものを食べたいから調べて、みたいな。プライベートと仕事が混ざってますね。
ついこないだ神戸で、土曜日に自分の展覧会のオープニング
やって、日曜日は「六甲ミーツアート」って六甲山でアートがあって１日歩きまわって観て、月曜日は「神戸ビエンナー
レ」が港であったのでクルージングしながら観てまわって。
結局自分の作品ついでにあちこちまわっています。

印象に残った旅

印象に残ったというと難しいんですが、青森は滞在っていう
面では一番印象に残ってて、しかも滞在している日本人アーティスト２人、外国人アーティスト２人以外にもその芸術センターに関わっているアーティストがいっぱいいて、アーティストだったりダンサーだったりミュージシャンだったり、表現する人たちがたくさん来たりしてて、今、結構その繋がりで繋がっている人も大勢います。翌年には、レジデンス
じゃないけど大阪アートカレイドスコープっていうのがあって１ヶ月ちょっと大阪にいて滞在制作しました。その時一緒だったアーティストともお互いに連絡を取り合っていて、今回の神戸でやってる自分の個展に観に来てくれました。今、瀬戸内で展示している神奈川のアーティストが隙間時間で神奈川に帰る途中で来てくれたり、大阪にいるパフォーマーが来てくれたり。彼女とは、大阪での展示の後に中国で一緒に滞在してコラボしたりしたこともあります。会う場所、再会
場所もさまざま。だから旅のひとつの醍醐味と言えば、そこで出会った人達と違うところで会うこと。人で繋がっているというか。

紺屋 2023 に降り立って野田さんや宮崎さんも、もちろん知っていて日頃から大変お世話になっているんですけど、紺屋 2023 に関わるきっかけ
は、ART BASE 88 の宮本初音さんとのつながりが一番大きいです。紺屋 2023 の「夜会」の時に ART BASE 88 に 1 日
だけのちっちゃな作品を展示させていただいたんですけど、318

降り立った人々

それが始めかな。
あとはサマースクールでも初音さんの授業の枠で「まちとアート」っていうのでアーティストとして呼んでいただいて話をしたり、その後も紺屋 2023 以外で初音さんとは色々お仕事させてもらっています。あとは、紺屋 2023 では２階のギャラリースペースで、2010 年にスウェーデンに行ったときの展覧会の報告会とかもさせていただいたり。紺屋 2023に私がスペースを持ってるわけでもないですが、ただ見るだ
けじゃなくてちょこちょこ関わらせてもらっている感じです。

2013 年 10 月９日
インタビュー : 宮崎絵理

降り立った人々319

いかに自分が小さいのかを思い知らされた旅だった。

田 北 雅 裕Takita Masahiro
九州大学 大学院

人間環境学研究院 講師

旅って何？

仕事柄、いろんな場所を行き来しているので、特別旅をしている感じはないです。旅先の杖立 * に、住んでしまったこともあったし。これが旅で、これが旅ではない、という違いが僕の中では、はっきりしていない気がします。旅がだんだん特別なものではなくなってきているのかもしれない。
例えば子どものときは、公園に行くのも劇的でどきどきした
し、修学旅行のどきどきとかあったけど、大人になるにつれて、遠くに行くことにどきどきしなくなってきた。旅が日常に近づいている感じがあります。一方で、今までどきどきしなかった日常の機微に感動したり、涙もろくなったり。不思議ですね。

どんな風に旅をする？

子どもがもう少し大きくなったら、一緒に旅ができたらなとは思っています。いつも持ち歩くものはカメラです。学生の頃は風景や建築を見に行って、写真を撮ったりスケッチを描いたりしていました。でもだんだんと、身近な人や日常の風景を撮ることが多くなっていきました。

320

降り立った人々

仕事と旅について

20 代のころ竹富島に仕事で行った。当時は、景観デザインの仕事に携わっていたんだけど、新しくつくられた景観ではなく、少しずつの手入れの蓄積で生じた風景の美しさに圧倒された。かなわないと思った。いかに自分が小さいのかを思い知らされた旅だった。

紺屋 2023 に降り立ってきっかけはサマースクールだった気がします。講師をしたり、イベントでトークをしたり、野田さんの結婚パーティに出たりとか。マイペースで我が道を行く、淡々と進められてきたイメージがあります。紺屋 2023 は「場所」というより「コミュニティ」という感じがしています。

* 熊本県阿蘇郡小国町にある温泉

2013 年 10 月３日
インタビュー : 竹内彩

降り立った人々

321いかに自分を最小限にするかを考えてきた。

田 村 友 樹Tamura Yuuki

SUN's Time MARKET 代表
yonayona メンバー

旅って何？

オリジナルな言葉って自分でいくつぐらい持ってると思う？
例えば、俺はすっごい風邪を引いたとき、辛くて辛くて、そんとき心の底から、「健康第一！」って思ったわけ。「健康第一」って使い古された言葉だけど、自分の経験が乗ったことによって、これはちゃんと俺のオリジナルな言葉だと思った
んよ。言葉って、自分の経験からしか生まれないと思うんよ。
言葉をたくさん獲得するためには、色んな経験をして、色ん
なとこに行って、色んな人に会って、色んな本を読んで、色んな音楽を聴いて。薄っぺらい言葉が蔓延している中で、「僕
はこうなんだよ」っていう言葉を獲得したいなって思ってる。
美しい形容詞とかも、それは実体験からしか生まれないような気がする。
どんどん旅を、経験をしないとなあと。何でも良い。ちゃんと自分と向き合って色んなことをすれば、それは身になると思う。なにかしら、何をやっても教訓ってあるから。

322

降り立った人々

どんな風に旅をする？

目的を持って旅をするっていう感じではないね。「路上」っていう本を書いたジャック・ケルアックが、「横断することが目的だ」って言ってて。この本は、ドラッグだ酒だとかで
ぐちゃぐちゃになりながらアメリカを横断する様子を書いた本なんやけどね。大体移動っていうのは手段やん。何かのために移動する。でも、その人が言ったのは、その手段自体、何かをすること自体が目的だ、って言ってたわけ。高校か大学のときに読んで、衝撃を受けた。何かのために何かをする
んじゃなくて、やってること自体が目的なんよね。
やっぱりインドに行ったときのことは覚えてる。初めて訪れた海外がインドやったんで。大学４年の３月かな。３週間くらいかけて回った。デリーから入ってバラナシまで。バラナ
シに最後にたどり着いたんやけど、本当にあったかい人たち
ばっかりで。
そこで、ずーっとついてくる若い男の子がいた。サンジェっ
ていうんだけど。日本でいうと高校生か大学に入ったばっか
りかな。ビールでも飲むかって飲んで、話が盛り上がって楽しくなって。それからバラナシに５日くらいいたんだけど
ずっとサンジェと一緒にまわったんよ。帰る日にね、「俺がいつも行ってるご飯屋さんに連れて行く」っていって。屋台
だったんやけどアルミのお皿にね、よく分からん色んなものがごちゃごちゃ入っているのを「これいつも俺らが食べてるものやから食べてよ」って。全然美味しくなかったんだけどね。でも、「バラナシの地元の人がいつも食べるようなもの
やから、最後に食べてほしかったんだよ」って。お金を払う
よっていったら、「いいよ俺が払う、最後に俺に払わせてくれ。
だってね、give and take が友達でしょ」って言ってくれて。
それがすっごいガツーンってきて。そういう気持ちがすごい
嬉しかった。別れるときは泣きそうやった。また会いたいなって思う。嬉しかった話です、これは。

そして伝えたいこと自分の余計なものをどんどん削ぎ落とした方がいいんだ、自分をどんどんなくした方がいいんだ、ということに大学のときに気づいた。それからはいかに自分を最小限にするかを考降り立った人々

323

えてきた。いらないこだわりがあったりするわけよ。そういうのをどんどん少しずつ捨ててきた感じやね。言葉遣いとか、使いたくない言葉を使わないようにしたり。10 代の頃はすごい自我が強い人間やったんやけど、それがすごいださいなと思って。
俺は強さと優しさは同義語やと思ってるけど、本当に強くて優しい人間は、こだわりとか信念とかポリシーとか、そうい
うことじゃない。やわらかい人が一番強い人だと思うんよね。
それを目指していると言うか。優しい人が強い人と思う。
同じことが起こっても、カチンとくるときもあれば、軽く受け流せるときもあると思うけど、それは自分に余裕があるかないか。それをコントロールできるようになりたいな、やっぱり。カチンときたということは自分に余裕がないということ。それは嫌やなあと。穏やかでいたいなと思うよ。

2013 年８月 14 日
インタビュー : 蔵増理沙

324

降り立った人々色んなものを探索する旅が
面白い。

田

村

馨

Tamura Kaoru

福岡大学 商学部 教授
大名塾

旅って何？

旅の醍醐味っていうのは、やっぱり知らないところに行く、知らない人に会う、そこでしか食べられないものを食べる、飲む、っていう現地に行って初めてできることだと思います。そこまで旅の醍醐味を定義できるなら、今動けばいいと思うんですが、旅ってやっぱりエネルギーがいるんでしょうね。だから若いときとか、別の用事で行かないとなかなか旅に出るのは難しいかなって気がします。だから私くらいの歳になると、言ってはいけないんですが面倒くさいってのがあります。エネルギーっていうのは、気力とか体力、もっと言うと好奇心かもしれません。若いときってそれなりに好奇心を持ってますよね。悲しい話だけど好奇心がなくなってきたんだろうね。
認知科学的なことを一時期かじったこともありますし、言語学的なこともやりましたし、それは全部時代の変化なんですね。時代の変化に連動して、色々なことを今までたまたまやってきまして、それが今自分の中で全部つながり始めたっていう感じです。その感じが旅に似ていると思っていまして、私は「探索の旅」って言っていますが、色んなものを探索する降り立った人々

325

旅が面白いから、実際のリアルな旅に出なくなった、と言うとオチが決まりすぎですが、でもそっちもかなり面白いんですよ。

どんな風に旅をする？

旅に行っても分析的に見ることが多く、それは普段の仕事が関係しているかもしれません。分析することが好きだってい
うこともあるけれど、「なぜ」「どうして」というのを頭の中で常に考えていますね。それは「考えている」っていうよりも「観察する」に近くて、私は観察する人間だと思います。
街中を歩くときも常に観察していて、街の何かが変わったとか、店が変わったとか。旅先でも街がやっぱり目に入って、今になれば不思議じゃないけど不思議に感じることが多かったです。
比較的歩き回ることが多く、生活圏は歩き回るし、街中を歩き回るのが好きだから、旅先ではとにかく歩くね、どんどん
どんどん歩く。特に海外で街中を歩いているときは、緊張もしているけど、リラックスもしていますよね。海外って、面倒くさいし、色々緊張もしないといけないけど、ものすごく心が開かれているような気がします。非日常だから何から何まで珍しい、新しい、発見の連続みたいなことがあって。そういうものって、私もそうですが、人間は大好きですよね。
忘れられない旅にスペインがあります。スペインが大好きで、２週間程度の旅を２回ほどしたことあるんですよ。10 年前くらいに家族と一緒に行ったときは、言葉も通じませんでした。でもちゃんと泊まれるし、美味しいものも食べられるし、「旅ってまさにこんなもんだよね」っていうストレンジャーの旅の醍醐味が味わえるという意味で特別な場所ですね。他の外国と比べて食べ物が美味しいこともありましたが、何と言っても昼寝の文化が楽しかったです。３時間くらいゆっく
りとご飯食べて昼からワインとか飲むのも最高でした。その後は仕事に戻って、また夜９時くらいから家族連れてレストランに来るっていう人が多かったです。子どももそのくらいの時間に来てるし、全体的に時間が遅いですよね。「これが本当の豊かな生活だな」って感じました。北欧などと違って326

降り立った人々

背も我々と変わらないし、髪が黒い人も多いし、海産物も日本ほどではないけど普通に食べるんですよ。生ものも食べる
し、だから日本とは違う豊かさがあるんだけれども、欧米の違和感はなかったですね。居心地が良かったです。でも今はそうでもないみたいで、経済が良くないと、色んな問題が出てきて。観光ってやっぱり平和産業って言われるだけあって、
社会的問題や経済的問題があると、人は親切になれないんでしょうね。

仕事と旅について働き出したら、出張が１つの旅になりました。私は最初公務員をしまして、それから民間企業に移った人間ですが、やっぱり出張が旅でした。日本のサラリーマンは、タダで旅行できて、タダでおいしい物が食べられて、っていう時代だったと思います。会社に行くと家にはないクーラーがあったり、
ファックスがあったり、コピー機があったりという時代ですよね。お金もらいながら日本中旅行できたし、海外にも給料もらいながら、しかも旅費もいただきながら行くってわけでしょ。会社が好きな理由が分かります。
仕事がコンサルティングとか調査マンだったので、出張が旅になる良い時代でした。私が民間企業に移って最後のあたり
は、もう交通の便が発達して、どこに行くにしても基本は日帰りになっていました。泊まる旅っていうか出張はなかなかありませんでした。今もそうだと思いますが、なるべく日帰りで帰って来いっていうパターンが多いですよね。だから今の出張は旅じゃないような気がします。

2013 年５月 28 日
インタビュー : 高嶋悠生

降り立った人々

327

徒歩圏内でも面白いところはいっぱいある。

田 中 巧 亮Tanaka Kosuke

九州大学 大学院 統合新領域学府
ユーザー感性学専攻

旅って何？

旅というと「旅の道連れ」が一番に思い浮かぶ。以前、坂本
公成さんというダンサーの「旅の道連れ」っていう公演に関わったことがあって。ダンスや演劇や歌が詰まった舞台だったんだけど、１人の男が、色んな人と出会いながら、その人たちとぶつかり合って、パフォーマンスをしていくっていう。
それが面白いなと思った。旅ってそういうことなのかなって。
「旅の道連れ」っていう言葉より、その舞台の内容。１人で行って、人やモノや何かとぶつかって、何かしら起きて、次に行
くっていう。
ロードムービーが一時期とても好きで。主題とか旅の目的がどうあれ、どこかで誰かと出会い何かしら起こる。自分探しとか成長とか、人生観がどうこうより、色んなところをふらふらしてたらどこかにたどり着いて、その場所で流れる時間に自分が入り込んだり、生活に巻き込まれたりっていう。何かそういうのが旅っぽい。日常の延長線くらいの感じ。

328

降り立った人々

どんな風に旅をする？

旅に行こうと思って行くことはないかな。ふと車でどこか行
くとかはあるけど、計画を立てるのがあまり好きじゃなくて。
スケジュール調整したり、どこへ寄って何を見るとか考えるのが嫌で。１日、２日ふらっとどこかに行くことはあるけれ
ど、行くとしたら九州。近いし、温泉が好だから。
海外には、高校の研修旅行でアメリカのグランドキャニオンと、モニュメントバレー、ラスベガス、サンフランシスコに行った。雨とか霧とか雹とか、どこも悪天候で観光っぽくな
くて新鮮だった。その後ミネアポリスで１週間くらいホーム
ステイして。現地の高校で仲良くなった人とずっと遊んでた。
パーティーに呼んでくれたり、車で色々連れてってくれたり。
ベトナムは家族で行って、現地で別行動になった。１人でふらふら街中を歩いてて、動物園にたどり着いたり、知らない子どもと遊んだり。すっごい暑かったからずっとアイスコー
ヒー飲んでた。公園にいたらタクシーの運ちゃんと仲良くなって、連絡先交換して、毎日公園で話したり。歩くだけとか買物したりとか、それだけでも十分満足だった。普段と変わんないかな。
何かね、あんまり行きたいところとかないんだよね。海外旅
行とか世界遺産とか。旅をするにしても世界一周やヒッチハ
イクして、価値観変わったって言う人にも別に憧れないし。
徒歩圏内でも面白いところはいっぱいあるし、知らない人もいっぱいいるのに、遠いところばっか行ってもしょうがない
なって思う。大名だって箱崎だって、探せば面白いものがた
くさんあるから。そっちの方が手軽だし、価値観だって変わるかもしれない。

2013 年 10 月１日
インタビュー : 阿部亜美

降り立った人々329

色んな意 味で 人 生 の 反 省旅行だったと思う。

田 中 千 智Tanaka Chisato

画家

旅って何？

旅は、自分と向き合うこと。旅の間に精神的にすごく考えたりする。日常生活でそんなに深く考えることって少ないけれ
ど、旅先では知らない人と話をしたり、普段はしないような話をする。それがいいのかもしれません。

どんな風に旅をする？

普段は展示で行くか、他に用事がある。人生の中であてのな
い旅は 2006 年のドイツの旅だけでした。旅先では、知らない人と仲良くなるタイプですが、フランクフルトの日本料理屋で、鯛のお頭を食べていたら隣に座っていた現地の人にびっくりされて仲良くなって、地元で有名なアップルワイン
を飲みに連れていってもらったりしました。
その先、付き合いが続くかどうかは分からないけど、旅先で急に仲良くなったりする。旅は不思議。帰ってからも何度か手紙をやり取りした人もいました。でも旅先で楽しい出会いを期待してついて行って危ない目にあったりしたらどうしようもないから、あまりおすすめはできないかも。

330

降り立った人々

旅に持って行くものは、お洒落なワンピースとお洒落な靴。
海外で滞在期間が長いときは、何があるか分からないから。
正装じゃないと入れないところもあるので。あとはスケッチ
ブックとペン、好きな音楽入れている iPod、傘などを持って行く。

仕事と旅について2006 年くらいに絵を続けるか、すごく迷った時期があった。
実家でだらだらと過ごすうちにこれではいけないと思い、１
月の終わりに極寒のドイツへ１ヶ月くらい行きました。絵を辞めようかなという気持ちに傾きながら旅をしていたのに、偶然、好きな作家の展示が３つくらいあっていて「これは描かなきゃだめかな」って思った。ドイツに着いて１週間目くらいに、現地でスケッチブックとクレパスを買った。その後、実際にその展示を見たら、やっぱりテンションが上がって「やれってことやん。やっぱり描きたい」って確信した。
最初の１週間はベルリンで友達のアパートに泊めてもらっていて、そこには、フランスとか、ドイツとか、色んな国の人がいて、日本から持ってきた自分の作品ファイルを見せると、みんなすごく褒めてくれた。ドイツでは、「アーティス
ト？すばらしい！」と言われながら、みんな心に余裕をもって暮らしている。ベルリンはアーティストがたくさんいる町というものあるのだろうけど。何かを作っている人が普通だ
し、何をやっていても認めてくれるように感じた。ドイツの旅で自分の好きなことしながら自分のペースで暮らしている
人々に出会って、私、これでいいんだって思えた。日本に帰り、30 歳までに結果を出せるようにしたいからそれまで応援してほしいと家族に言った。
この旅では、誕生日に無人駅で電車が止まって雪まみれになって、旅先で知り合った友達に捜索願を出されそうになったり、フリー切符を使って１日中電車に乗ったり。考えてみれば、色んな意味で人生の反省旅行だったと思う。
１年くらい前に、旅がテーマの展示『麻生知子 田中千智 二
人展「旅」』をしました。麻生さんは、武内明子さんという降り立った人々

331

方とワタリドリ計画というのをやっていて、各地を転々と渡り鳥のように展示してまわる活動をしている人で、私は韓国
でレジデンスしていたので、ちょうどよいテーマだね、ということになって、テーマを旅に２人展はどうですかとギャラリーの人に言われて開催することになりました。麻生さんは具体的に情景を描く人で、温泉とか鳩サブレとか現実的に描く。反対に私は、「旅先で夢を見る」という題名の絵もそうですが、イメージを元に描く。韓国にレジデンスで行っていたときに、屋台でご飯を食べていたら目の前の海に船が沈んでいたので、その光景を描きました。それは実際の風景画だ
けど、それだけ見たら信じられないよね。普通にそのまま描いても想像にしか見えんけどね。そういうのが好き。

紺屋 2023 に降り立ってドイツから帰ってすぐにアトリエを借りたのですが、まだあまり知り合いがいなくて、その時期に、友人から藤浩志さんという美術作家のアシスタントをしないかと誘われて、美術関係の方を紹介してもらった。2006 年秋にジョシ・美展というオハツ企画が主催する無審査公募（アンデパンダン）企
画展があり、アートベース 88 の宮本初音さんと知り合った。
その後、冷泉荘時代に野田さんなどに会って紺屋 2023 が始まってからは宮崎さんに会って、という感じでつながりました。
紺屋 2023 はイベントによく行きます。チラシを置かせてもらったり、友達が kony-stay をよく利用するから、その予約をしに行ったりしています。今まで、画家・映像作家で、FISH 京子ちゃんを作ったアミーゴさんもステイしましたが、「なんや、ここ！外国か？」って大変気に入ってはしゃいでいました。

2013 年 10 月１日
インタビュー : 副島久江

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降り立った人々

頭で理解するより身体で理解しないとだめなんです。

田 代 一 倫Tashiro Kazutomo

photographersʼ gallery

旅って何？

旅と言えば、バックパッカーの旅ですね。若い頃アジアに行っていた、あの時の旅。最近は全くしてないです。旅行って聞
くと、パックになってるものとかでリッチに、国内で１泊２日って感じですけど、旅って言うとちょっと厳しい環境で貧しく旅するって感じですね。10 代のバックパックの旅はそういう意味で面白かったですね。

どんな風に旅をする？

目標を決めて写真を撮りに行きます。普段の生活とか、自分の生活の中で写真を撮る人もいると思いますけど、写真を撮るとき僕は結構敏感になってるので、生活とつながらない。
完全に切り分けてます。
写真を撮るときは目的地を決めておくけど、その途中で起こる何かを大事にしている。目的をそんなに決めないっていう
か、面白そうな感じのものがあればすぐに変えちゃいますね。
東北に行ったときも、土地が広いので移動のほとんどは車でしたけど、自転車で山越えしたり、歩いたり、バスとか電車とかも利用しました。頭で理解するより身体で理解しないと降り立った人々

333

だめなんですよ。
18、９歳のときはバックパッカーみたいにアジアとか色ん
なとこへ行きました。その時は写真なんか撮らなくて本当に旅するのが目的って感じでした、そういう自分に酔っている
ところもあったんでしょうけど。アジアってすごく刺激的で、１人投げ出されると自分を試されるというか、自分で何とかしないといけなくなる。お金があると何でもできるんでしょうけど。その時はマレー鉄道でタイ、マレーシア、シンガポー
ルと南下して行きました。
マレーシアに入った当日が、独立記念日だとは知らずに行ったんですが、花火が上がったり、皆が本当に楽しそうに騒いでました。鳥肌が立つぐらい身体で感じたというか。日本でそういうことないじゃないですか。独立記念日がこんなに嬉しいんだなって思いました。
2008 年頃、フランスの暴動を題材にした作品をつくりました。テレビの報道で火炎瓶を投げている様子とかを見ました
が、若者の暴動なんてそのときの日本にはなくて、「何でこんなに反抗できるのか」って疑問に思って現地に行ったんです。それは郊外で起こっていたのですが、植民地だった地域の人たちが住み分けされていて、結構危険なその地域で、私は若い人を撮ってました。本当に緊張した空気の中で、ピリピリしながら撮っていました。現在、日本で起こっている反原発デモとはちょっと違う感じがします。今はすすんで行こうとは思いませんが、あの頃はそこに刺激を求めてたのかもしれない。

仕事と旅について旅っていっても、写真を撮りに行くって目的が先に来ちゃって、旅っていう感覚で旅したのって本当にわずかしかありませんね。2011 年 3 月の震災後からずっと東北に通ってるんですけど、写真撮りに行って展示して、その間に仕事してまた東北に、というようにほとんど東北に行ってます。３週間ぐらい行くこともあれば３日で帰って来ることもありますが、去年は４分の１くらい東北に行ってたんじゃないかな。

334

降り立った人々

今までで 1,100 人以上撮ってて、11 月に写真集として発売します。ポートレートですね。撮影地と撮影状況と自分の気持ちを少し入れて。メモしてなかったので帰ってきてから見直してって感じですが、すごいボリュームで、威圧感があるかもしれないけど。
記念写真風というか、基本フォーマットみたいな感じで撮っています。学生が最初に撮るような。でも普遍的なものだし
基本が一番難しいだろうなって思ってて、クローズアップとかで、感覚的に撮るのってレンズの作用があって結構簡単なんですけど、人を真正面から捉えて何かを提言するのって難しいんです。でも、それをやろうと思って。僕の写真はほとんどどそうなんですが。
震災の１週間後くらいに韓国と福岡に撮影の仕事の用事があったんですが、震災後の東京って節電モードで、ものすご
く暗い街になってたんですね、電気つけてたパチンコ屋とか鬼のように批判されてて。だけど福岡に帰ったときは、どこも明るくて、その明るさにびっくりしたのと、福岡の人って被災地と距離があるんで、東京に比べたらそこまで敏感じゃないんだと思った。人柄もあるんでしょうけど。東京にいた
ときは複雑な感じでしたけど、福岡に帰ったことで距離ができて、東北に撮りに行きたいなって思い始めました。
写真を撮るとはどういうことかとか、人を撮るとはどういうことかっていうのが、震災の状況ではもろに出てくるんです
ね、被災されている人を撮ってると、直接文句を言われることもあるし、表情で嫌がってるなって分かる時もある。そういう繰り返しで自分の中で写真を撮ることとか発表することとか全てに関しての立ち位置を確認、というか勉強させてもらったって感じですかね。

紺屋 2023 に降り立って野田さんとは冷泉荘の頃から知り合いで、アジアフォトグ
ラファーズギャラリー（APG）* の一員として冷泉荘から紺屋 2023 に移動しました。アジアフォトグラファーズギャラ
リーも、今の東京の事務所も自分たちで運営していくところ降り立った人々335

で、２年間くらいダブって福岡と東京で仕事をやってました。
宮本初音さんが企画された、伊藤ターリさんのパフォーマン
スは色々と考えさせられました。紺屋 2023 の屋上であったんですが、メッセージ性がすごくて、日本からもアメリカからも侵略され続ける沖縄、そして女性についてターリさんの指の動きや身体のしなりから、さまざまなことを感じました。
今も米軍基地の多くが沖縄にあるという状況の中で、素晴らしいと私が言うのもおこがましく自省させられる思いがした作品でした。

*Asia Photographer's Gallery（APG）：2006 年に冷泉荘で設立され、紺屋 2023の 305 室にて 2008 年から 2011 年まで活動していた九州産業大学の学生や卒業生、そのつながりで集まったメンバーや中国や韓国の留学生などによる写真家の自主運営ギャラリー。

2013 年６月７日
インタビュー : 杉田 修平

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降り立った人々「旅」は、
ロストウェイっていうか迷子になりたがる。

津 田 三 朗Tsuda Mitsuo

九州大学 芸術工学部・芸術工学符
工作工房技術専門職員
舞台美術・演劇

旅って何？

旅は、その場所の空気や感覚をポケットに入れて持って帰って来る感覚。アイコン化するような感覚。妄想が好きだった
ら、居ながらにして遠くに行ける。物理的な距離でなくて精神的なものも含まれる。深さとか、上に行くとか、上下の感覚もあると思う。だけど「旅行」って「旅に行く」でしょ。
現実的に、具体的に動かないといけなくなっちゃう気がする。
「旅行」って「あそこへ、どこそこへ行く」っていう文脈だ
けど、「旅」は、ロストウェイっていうか迷子になりたがるから、とりあえずあそこへ行こうって道を指しながら、「最終的にここに着いちゃったよ。それでもいいか」という感じ。
旅人っていうのはもっとスピリチュアル。旅行者と違って、魂の旅人とか、言葉の旅人とか言いますよね。小さいときには探検をする。棒を持って道を踏みしめて足場固めて行く。
それが旅だね。迷子になっちゃってとりあえず降りてって光の方に出たら学校の裏だったり。
「そうか、ここに出るんだ」って思うのが面白い。最終的にどこかにたどり着く。
人生を旅って考えると、ちゃんと生活している中で次の瞬間を作り出してること自体が旅なんだと思う。

降り立った人々337

どんな風に旅をする？

何の気なしにふらっと見えてくるものの方が圧倒的に面白くて、見えてくるものが広がってそこに引きつけられる。旅に目的はないかな。とりあえず出てみちゃえって。旅と本の選
び方が結構似てて、こいつ読もうっていうときと、「ま、これでいっか」ってときもある。読んで良かったら得したなと。
予測できることより、何の気なしにふらふらしてたら面白
くって変なところに出たりするのが好きですね。「何の気ふらり」は実は２人で行くと面白かったりする。お互い見つけたものを見せ合うと、妙な視点で、双方の視点の違いがクロスする。同じものの写真を撮っても全然違う。フィルムカメ
ラのロスタイムもいいけど、撮ろうと思ったらすぐに撮れる
ロスタイムのないデジカメの「直接きちゃう感覚」ってのもいいよ。記録をマーキングするみたいに撮っていく。そのプロットが連続してストーリーになったりする。そうすると、
もう１回、写真撮ってみたくなる。そういうときは、本当にもう１度行くよ。また別の見え方になってしまうけど。スケッ
チもする。スケッチじゃないと画角に収まらないときもあるからね。スケッチは今見えてる全体よりも、より広く見える。
アイコン化できる。絵が一番自由だね。

紺屋 2023 に降り立って

紺屋 2023 は舞台装置だと思ってる。装置の持ってる機能って１番出ずっぱりの役者みたいなもんで、全てのドラマの背景としてあり続ける。でも受け皿みたいな強固なものではな
くて、たためちゃうし、だめだったら塗り替えられちゃうし。
福岡の街って「スクラップアンドビルド」なんだ。無くなったかと思ったら何かある。物が消えて現れてくる。だから福岡の街は舞台装置みたいなんだよね。中洲の街のネオンを見ていると昼間はペランとしてるけど夜はキラキラしてて、しつらえが変わるんだよね。新しい建物と古い建物があって、姿を変えながらも芝居は続いてる。紺屋 2023 はいつまでもあるわけじゃなくて、2023 っていう時間のリミットが決められている。だから福岡の中で良い舞台装置だと思っている。
プロジェクトに求められるのは、ゴールと、ゴールの後どう338

降り立った人々するか、どうやってクローズさせるかなんだけど、どうやって終わるか分からないっていう紺屋 2023 はプロジェクト
じゃなくて、入れ物のようなものだと思う。だからあるときに突然終了する、もしくはなくなるものであって。だから紺屋 2023 自体はクロージングを考える必要はないんじゃないかと思う。それぞれの中にあるプロジェクトはその先どうするか考えるんだろうけど、紺屋 2023 自体のクロージングにあまり意味はないと思ってる。紺屋 2023 は責任感ある舞台装置として終わる瞬間までそれを全うしている。どういうものになるかってのはその時にならないと分からない。
紺屋 2023 はそれらを受け入れるプラットフォームみたいな。
まさしくステージだと思う。ステージってそこに来ると何かアクションしなくてはならないし、演技をしなくてはならない。そしてその後にどうするかってのを考えなきゃいけないから。「唐突な登場と、去らせ難い退場」。かっこいいよね。
演技でも目指しているところだけど、紺屋 2023 にも言えるかもしれない。紺屋 2023 は一種の寄り合い状態で、個々の方向性によってこの建物の見え方が違う。それが分かってから、楽だって思った。それまでは建物っていうか入れ物が１つに集約されてなくてはならないと思ってたから。
自分は野田さんとは明確に違うんだろうと思う。リアルさっ
ていうかシビアさが。マネジメントの感覚が全く違う。僕らは突っ走っていく感じだけど、それを野田さんはしっかりやるからちゃんと形になってフォーマットになっていく。僕らは芝居と同じでどっかでぶっ壊れて破綻してそれでいいじゃんってなるけど、そうはいかせないっていうか。色んな人が色んなところで色々やってるけど、それぞれがこの枠の中で収まるっていう。何らかの形のフォルムに落としこむってのがルールになってる気がする。
個別の人がたまにシンクロするような色んな動きをしてる。
それぞれが魅せるものをちゃんと持ってる。あるときその１つが全体を表現したり、表に出て行ったり、２つ、３つが一緒になったりする。

降り立った人々339

外側から見ると紺屋 2023 っていう１つのものだけど、内側から見るとあいつと俺は違うって人がずらっといる。外から見られる自分と、自分で見る自分はズレがあって、違うと思っても、やっぱり見えてるのは表象としての外側で、紺屋 2023 もそういう風に見られてるんだけど、内側の人がいや違うって言ってるのが多い気がする。もっと深い部分で繋がりたいっていう。そういうのが都会的だとは思わないけど、安心する。表層の部分でも、もっと深いところにも行けるだ
ろうし。高さと深さを持ってる。それが面白いところだと思う。

そして伝えたいこと振られ方、振り幅っていうのが面白い。大きく振られることが大事。今までは自分を固めることがいいと思っていたけど、もっとダイナミックに振られてみる。拡散ではなくて、揺れるのね。こっちがいいか、どっちがいいか、っていう振られ方が面白い。
年齢を重ねて意識が集約されていくっていうより、そういうことを分かった上で、迷うとか振られる方が面白くなってきた。最近は本当に知らないってことが楽しい。ベースメント
は稼いできたかもしれないけど、生きてなかった。若い頃は振れっぱなしだったけど、今は振りきれるのではなくて、どっちにも振れられる。街歩きのように。だから戻ったり行ったりしてる。真ん中を軸にしてどちらにも。上昇なのか下降なのか、過去か未来か。でもどうしたいかってのはあるからそこに向かってくしかないな。

2013 年９月 27 日
インタビュー : 杉田 修平

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降り立った人々初 期 衝 動 の 感 情 で、僕 はずっと走っていきたい。

上ノ薗正人
Uenosono Masato

紺屋 2023 トラベルフロント
no.d+a(number of design and architecture)

旅って何？

旅は「想像と思い出」ですね。僕にとっては本を読むことも旅ですし、人に会うことも旅なんで。動くことだけが旅じゃ
ないし、毎日仕事をするのももしかしたら旅かもしれない。

どんな風に旅をする？

浪人しているとき、同じ浪人仲間と自転車で遠くに行ったんです。夜ひたすら漕ぎまくって、うちから２時間半くらい走って夜景を見ながら乾杯して、色んなことを語り合ったりしま
したね。それが当時の僕にとってはすごく旅っぽかった。その時に夜景を見て色々思ったことが、かなり僕自身のものの考え方の根っこに影響を与えてると思います。夜も遅い時間にたくさんの光があって、つまりその一つひとつに人や車が各々動いているのに、俯瞰して見るとひとつの夜景として認識できる。そのことに何とも言えない感覚が生まれ、胸がいっ
ぱいになりました。一つひとつの人やコトにクローズアップ
することと俯瞰して眺めること、それを繰り返すことで言葉にならない感情が生まれ、沸き立つ衝動が身体を次の行動へと向かわせる。そんなことの繰り返しが僕にとっての旅なん
やろうなって。
降り立った人々341

夜の光って際立つんですよね。昼間は特に特徴のない蛍光灯の光でさえ夜に遠くから見るとある種のロマンを感じてしまう。そういう意味で僕は夜景ってすごい好きなんです。集合
住宅の窓から漏れるそれぞれの光を眺めていると、その一つひとつの光の中に、そこに住んでいる人のストーリーがあるって思うと途方もないけど、でもそんな感じで他人の人生を想像してみることも自分はまるで旅をしているときのような、そんな気持ちになりますね。

紺屋 2023 に降り立っていくつもの時間の区切りや、色んな人の時間の概念が建物の中に同居していることで、建物に常に新陳代謝が起こっていることが面白い。外から見たら、出入りが激しいというイメー
ジがあったり、イメージが固定化されづらいので、何やってるかよく分かんないとかはよく言われますね。事務局が、一番、流動してることを感じ取ってるはずなんですよね。それを、毎月１回のサロン、夜会、サマースクール、アーカイブ
展等を通して周りの人が「時間のデザイン」に触れられるよ
うにしているのではないかな。建物自体も少しずつ改修してて、ソフトだけでなくハードも含めて色んな要素が少しずつ変わっていくのが興味深かったりする。
15 年っていうプロジェクトのなかで、６年目になるんですよね。色んなことが変わっていきますから、そもそものプランと離れていったところもあるでしょうし、狙い通りだった
こともあるなかで、この時間の長さがある意味おおらかに包みこんでくれているというか。15 年という時間は僕の中ではすごく太いイメージで、揺らいでも 15 年の太さの中では、
まあ許容範囲で。これまでの雑居ビルやコミュニティーにな
いようなクリエイティビティーや何か新しい文化的な価値だったり、そういう瞬間が、このゆらぎの中に生まれてくるのではないかなと思う。結局、どれだけ中にいるクリエイティ
ブな人達に自由度を残したままプロジェクトを進めるかっていうのが重要で。もともと入ってくる人って皆クリエイティ
ブな人で、既に能力を持っているから、どれだけ自由度を保
ちつつ、このゆるやかさが 15 年間という長さと一緒にずっとあり続けて、どういう風に変わっていくか。

342

降り立った人々今、僕ここで働き始めて３年目なんですけど、３年目という長さでいうと、紺屋 2023 の中の１年の流れを２度経験してるんですね。その期間、僕の色んな考えが揺らいできたなあと思います。
僕の友人の紺屋 2023 に対する印象のひとつにイベントをよくやっている、という意見があるんですが、僕は全然そうは思ってなくて。むしろ類似のプロジェクトと比べると少ないと思っています。でも別に紺屋 2023 はイベントをやるプロ
ジェクトではないので、基本的には入居している人たちの大半はいわゆる通常業務を日々されていると思います。ハレとケの紺屋 2023 としてのバランスがあるように思います。それはゆるやかに変わり続けているような気がします。
僕は未熟やから、もっと紺屋 2023 っていうことで目に見える何かが起こったら面白いなって思うことが度々あるんです
けど、ここは激しい変化というのはあまり合わない気がしています。今この瞬間の紺屋 2023 の状態を常に感じとりながら、僕の紺屋 2023 で過ごす時間を積み上げていきたいなと思いますね。

そして伝えたいこと誕生日プレゼントで言うと、普通なら誕生日プレゼント何がいいかなっていろいろ悩んでみたり好みを考えてみたりリサーチすると思うんですよ。ただ僕の場合、自分がまずそい
つの誕生日をどう祝いたいかっていうところが大事で。ぱっと一緒に呑んでお祝いしたいでもいいし、何かやりたいでもいいし、その、いわゆる初期衝動の感情で、僕はずっと走っていきたいですね。そこが一番自分の気持ちとして純度が高
いし、プレゼントで何をするかずっと考えていてもきりがな
いっていうか。そいつをとにかく祝いたいっていう混じりけのない気持ち、瞬間に立ち返って感じていたままに祝いたい。
分かり合えない人っていうのも、そりゃ世の中どうしてもいるでしょうから。僕やっぱ環境ってすごい大事だと思うんす
けど、それぞれ育った環境の、その中がその人の世界だから、僕と根本が違っているかもしれない、でも、そこを埋める共降り立った人々343

通言語があるのかもしれない。
もしくは、もともとの言葉の意味をどう捉えているかで結局変わってくると考えたら、分かり合える、ということなんて甘い幻想なのかもしれない。だからこそ、海外行ったり旅に出て、全然違う世界で生きている人と何かが通じ合ったなと感じられた瞬間が、嬉しいですよね。その時の僕はきっとめ
ちゃ純粋になれてると思います（笑）。

2013 年８月 14 日
インタビュー : 蔵増理沙

344

降り立った人々

旅って、普通、空間を思いますよね。
でも僕は時間。

宇佐美陽一
Usami Yoichi

ダンサー（オイリュトミー）アート食堂３号線

旅って何？

この前、旅から帰ってきたばかりなのですが、「仕事」だったので「旅」ってなんだろうかと。そんなこと言い出したら人生は旅なので、「毎日旅に出てます、ずっと出っぱなしです」
みたいなことも言える訳ですけど。普通の人がどういうのを旅というかは知らないけど、そういう意味だったらひどく旅
慣れています。
旅って普通、空間のことを思いますよね。でも僕は時間です。もともと音楽が自分のメインにあって時間と関わっているので。枯れ木ってすごいですよね、何年も何年もかかってそうなってる。埃もそうで、とにかく色んなものが集まってすごく時間がかかっています。そういった時間が見えるので、僕は枯れた木の枝や埃が好きだったりするんですけど、紺屋 2023 のビルだって結構かっこいい埃が落ちてるんですよ。
そういう自分の周りの美しいものを削ぎ落してしまう部分が旅にはあるだろうなと思います。でも、１ヶ月ここにいなくて、帰ってきてようやく馴染み出したんですけど、やっぱり
そうやって出て行くと新しい、今までになかった自分がいますよね。それはそれで面白いです。僕の中での二面性ですよね。
降り立った人々345

どんな風に旅をする？

割と１人でいたいタイプなので、海外に行ってもほかのメンバーは観光に行ってるのに僕は１人で部屋にいたり、１人でものを書いたりして自分を戻す方がどっちかというと好きですね。だからどこかに行って気が晴れたりするとかはあんまりないですね。小さなトランクで１ヶ月ヨーロッパへ行ったんですけど、７人の女性を案内しながら回ったりもしたし、
普通はあまりホテルに泊まらないので、人の家に泊まり歩いて移動するタイプの旅もします。

仕事と旅について海外にダンス公演のツアーに行って準備とか移動とかしてると観光できないですよ。ドイツ国内もいっぱい回ったし、オランダにも行きましたし、イギリスも当時何度も行ったし、ミラノとか１ヶ月もいましたけど、観光名所は知りません。
もちろん時間を無理につくって最後の晩餐を見に行ったりはしましたよ。でもね、時間をかけてまわったことはないです。
月の半分くらいは家にいないんですが、個人的に旅って興味ないわけではないけど仕事でしか行ったことないですね。人生の中で旅と言えば、１回沖縄に行ったなあ、１週間ぐらい。
それくらいですね。国内旅行も行かないですね。
この前も北海道に行ったし、今週も阿蘇に行きますけど、それも仕事。来週も横浜だけど仕事。個人的に旅に行かない理由をあえて言うなら、旅したくない。そう言えるかもしれない。

紺屋 2023 に降り立って

紺屋 2023 は３年目に入りました。だから僕まだそんなに長くないです。きっかけは野田君を知っていたので。
熊本に崇城大学があって、そこの芸術学部の教授をしていたんですけど、僕の教え子が２人九大の大学院に通ったので、彼らと一緒に卒業して僕も福岡に来た。教授をしていた時に、僕の研究室展を県立美術館でやったんですよ。毎日朝昼晩、
いわゆるパフォーマンスとか公演とかそういうものを、展示物が動くっていうことをメインにやってみたんです。その時に野田君に頼んで対談したんですよ。彼も「箱から人へ」とかいうタイトルで僕と対談してくれて。そんなことがあって、346降り立った人々

出身地の福岡に戻って来ようと思ってたら、たまたまこの部
屋の隣の隣が空いていたので、そこに入りました。

印象に残った旅

僕、イギリスのオックスフォードにいたんですよ。オックス
フォードの周りって古い時代の村が残っているんです。コミュニティダンスという分野があって、オックスフォード
で中心的に動いている人に僕スカウトされちゃったんですよ。それでオックスフォードのお城の中で４日間上演した後に、５日かけて９公演くらいオックスフォード周辺をツアーで回ったんです。どこに行ったかというと老人ホームとデイ
サービス、あとホスピス。ホスピスに行ったときは励まされました。明るいおじいちゃん、おばあちゃんがきゃっきゃ笑って。考えさせられました。旅の終わりにいる人たちでしょうからね。

そして伝えたいこともうひとつ、僕自身は旅っていうのにすごく好きな部分と、うーん何だろうっていう部分があって、好きな部分のひとつ
はやっぱり日常から離れられる。ものを書いたりするときはどっかに出ちゃいますよね。それで喫茶店に入ったり。それも旅と言えば旅ですよね。場所が変わる、環境が変わるっていうの。
嫌いなのはね、生きているっていうのはその土地と関係を持
つわけなんだけど、それを放っておいて出て行くところ。気がつかないくらいに自分の周りにも綺麗なものや美しいもの
楽しいものはたくさんあるのにそれをちょっと放っておいて出て行ってしまう。現代人ってこれだけメディアが発達しているので妙にたくさんのイメージを持ってしまっていて、それに対して自分が感じることができる場所を探してしまう、
自分の日常の周りにはそういうことはないと思い込んでいる、そういう部分があると思うんですよね。

2013 年６月 13 日
インタビュー : 鍬崎七実

降り立った人々347

ヒトのもともとの速度で四季やその土地を感じたい。

山 下 麻 里Yamashita Mari

生の松原子どもスコーレ主宰

旅って何？

「旅」っていうと半年くらいは出ているイメージ。もしそれだけ時間をかけて旅に出られるとしたら、ゆっくりと、鈍行列車なんかで行きたい。飛行機や新幹線って、ヒトの速度とかけ離れす
ぎていて、今福岡にいて、２時間後には東京にいて、というのが何だかちょっとびっくりしちゃう感じがあって。日々忙しい
な、慌ただしいなと感じているからかもしれないですけど、ヒトのもともとの速度で四季やその土地を感じたい。社会的に何らかの肩書きのある自分じゃなくて、ただそのままの、生き物としての自分でいられる時間があったらいいなと思いつつ、そういう旅ってできていないから、憧れがあります。

どんな風に旅をする？

旅に行くときは、携帯電話は持って行きたくないですね。自分探しをしたいとか、そんなことは思わないんですけど、いったん社会と切り離したい。ニュートラルな自分とかいないし、リセットという言葉とも違って、全部服を脱いで、お風呂に入る感じと似ているかも。結構１人は好きなので１人旅やってみたいです。１人で行くなら、湖とか。どこっていうわけじゃないんですけど、日がな一日湖のほとりでぼーっとして、鳥が飛び立348降り立った人々

つのを見たり、魚が跳ねる音を聞いたりして、その時間を満喫
したい。もちろん「旅行」であればその醍醐味としてグルメあり、
エンターテイメントあり、学びありなんですけど、１人で行く「旅」
ならば、どこか回らなきゃっていうよりも、そんな過ごし方をしたいです。
学生時代に、干潟のレポートを書こうとして有明海で朝から夕方までひとり干潟を観察していたんですけど、じっと誰もいないところにいるとムツゴロウが出てきたりとか、へんてこな貝がいっぱい出てきたりとか、カニが出てきたりとか、だんだんそのちっちゃいやつらの音が聞こえてきて、何かそういうのが楽しいなって。ちょっと暗いかなあ、（笑）。ああ、こいつらかわ
いいなとか、あたしも同じくらいちっぽけなやつのひとつだなぁと感じて、何だか嬉しくなって。だんだん潮が満ちてきて、引いてきて、日が昇って降りて行ってっていうのが感じられて、そ
ういう時間がすごく良かったなって。

仕事と旅について「旅行」は何らかの仕事が絡んでいることが多いです。お仕事だと、そこで人とのつながりがあって、さらにその人の向こうにいる人との広がりが出てくるし、住んでいる人だから知っている良い場所を教えてもらえたりとかもあるので。そういう点で私の中で「旅」とは楽しみ方が全然違うんだろうな、と思います。

紺屋 2023 に降り立って

紺 屋 2023 が、 最 初 に 立 ち 上 が っ た 年 に、301 号 室 に「Kyushu-Okinawa 7」という九州大学と福岡大学の先生が立ち上げた事務所が入りました。その代表の目黒先生と一緒に仕事をしているので、「夜会」に行ったり「夜会」のときに出展もしたり。あとは、紺屋 2023 の１周年記念の展覧会にも関わらせてもらって、「本の本展」という企画展の空間づくりをしました。今もお知らせをもらったら遊びに行くという感じで、ファンの１人です。紺屋 2023 でのイベントや展示はさることがながら、そこを飛び出したプロジェクトがあったり、海外と繋がった
りと、パワフルだなって思います。
2013 年 10 月４日
インタビュー : 鍬崎七実
降り立った人々349

舞台は土地の人の空気感が相まってできるから面白い。

山下キスコ
Yamashita Kisuko
劇作家・演出家
演玩カミシモ

揮発タブレット

旅って何？

どんどん進んで行きたい。歩いて行きたい。私って、立ち止
まれないんです。リアルな意味でも。だからよく道に迷う。
これからの人生の進路も迷ってばっかり。でもずっと歩き続
けてる。同じところ何回も行ったりしてると思うけど、ずっと歩いていたいです。

忘れられない旅

去年、大分の鍾乳洞に行ったんですけど、２カ所行って、１
つ目は人の手が入って手すりとかも付いてたんですけど、もう１つはほとんど人の手が入ってないところで、そこはすごかったですね。鍾乳洞の鍾乳石って、１センチ伸びるのに、上から下がっているので 100 年、下に積もるものは 200 年くらいかかるらしくて、そんなものに全体を囲まれてしまうと、私達にとっては追えない年月だから、すごい脅威を感じてめちゃくちゃ怖かった。整備されてない。だから本当に、
懐中電灯を持って行かないといけない。地図を渡されて。危ないとことろは若干ロープをわたしたりしてあるんですけど、水の音とか聞こえていて、ただひたすら怖いんですよ。100
年も 200 年も培ってきた、すごい神みたいなところにどん350降り立った人々

どん突っ込んで行くので。こんなちっぽけな人間が、って意識しましたね。それはすごく面白かった。やっぱり建物より、そういった自然の息づかいが見られる方が好きですね。

どんな風に旅をする？

都会よりは田舎の方が惹かれますね。何か、あるときを境に
日本はどこに行っても日本なんだなって思うようになった。
都会に行くとなおさらなんでしょうけど、大阪も、東京もほとんど同じ空気な気がする。歩き甲斐がないっていうか。それよりは住宅地みたいなところに迷い込んじゃった方が、面白いと思う。人が生活しているところに行ってみたいなと。
そう言う意味で、東北の生活とか九州と全然違うからすごく興味がある。
路地が好きなんですよ。人が生活してるところを覗き見るみたいなのが好きなんで。世界遺産にはあまり興味ない。いや、見てみたいと言う気持ちは何となくあるんですけど、見ても、あーそうかで終わりそうな気がする。もし海外に行くとしたら、１人で行ってみたいですね。心細そうですけど。

仕事と旅について

札幌で今年の３月に公演だったんですけど、雪で周りが埋め尽くされていて、ビックリしましたね。３月の頭ですごい猛吹雪のときで、歩いてホテルまで帰って、すごいなと。公演するってなったときに、普通に吹雪の中を見に来てくれて、
本当に強いなと思いました。札幌は本当に不思議な町でしたね。その公演、私は演出助手ってかたちで入ってたんですけ
ど、最初は長崎でやって、次に福岡でやって、東京に行って、最後は札幌。最後札幌で終わって良かったと思いました。その土地のアーティストさん、音楽家さんをゲストで１人呼んで生演奏してもらいながらやる公演だったんですけど、最後の札幌の演奏家が笛の人だったんですよ。その人の演奏の感
じとか息づかいとかがすごく広い感じで、ぐーっと包み込む感じで。多分、住んでる人の土地柄なんだろうなって。札幌は、本当に良かった。舞台は、一緒の時間と空間を共有するので、空間の感じとかはその土地で違うんです。どこがどうってわ
けじゃないんですけど、厳しさ、優しさじゃないけど、やっ降り立った人々

351

ぱり流れてる空気が違う。東京に行くと気ぜわしい空気が流れていて、宮崎に行くとゆったりした空気が流れている。そんな感じかな。舞台は土地の人の空気感が相まってできるから面白い。札幌は神聖な感じ、ピリッとした感じがしてましたね。

紺屋 2023 に降り立って３、４年前に「紺屋夜会」に参加したんです。最初は、「夜会」の案内はがきを貰って、オシャレなところで、ずっと行
きたいと思っていました。初めて行った時は、４階にあった「Palmglove」というところでとてもオシャレなワンピースを買ったのを覚えています。
建物に入ってみたら、別の国に来た感じがしました。特にkonya-gallery などは、イメージですけど、ヨーロッパな感
じがしますね。空間の持つ力を感じました。

2013 年 10 月９日
インタビュー : 猪口陽平

352

降り立った人々

１日１日が旅という感覚ですね。

山 内 光 枝Yamauchi Mitsue
アーティスト

旅って何？

座右の銘みたいにしている言葉があって、それは写真家の藤原新也さんの言葉で「生き物の旅 は２度と取り返しがつかない」。彼の『東洋街道』という本の中に書いてあるのですが、その言葉が出てきたシチュエーションとしてエピソードが添えられてました。それは、知らない国でカフェに入ると、自分は外国人で、そこに既にいるおじさんが自分の方を振り返った時の表情はその時にしか得られない。そのあと例えば一緒にコーヒーを飲んだり時間が経過した後では、その一瞬の初対面の表情は二度と得られない、というような話でした。
日々に緊張感を与えるようなその言葉がいつも心にあって、そのせいか毎日を旅のように感じてるんです。
実家が福岡で、中学校の時から埼玉の学校に行ってたりしてたから、何だかずっと自分の人生は移動してて、特別にどこかに行くことが旅というよりは１日１日が旅っていう感覚ですね。
高校のときは、アメリカに留学していましたが、新しいところに行って、地理的に自分の居場所を変えることで、自分の環境や気分に変化を起こせる、起こそうとしていた。いつも新しいものを見たいと思ってたんですね。でも決して毎回楽降り立った人々353

しんでるわけじゃなくて、新しい場所に行くことが怖いと思うことの方が多い。でも逆に怖いところを怖いままにしておくことも怖いのでそこに身を投げ入れ自分の場所にしていく。
怖いって言うのは、新しい場所で一から始めるときに、自分が自分でいられるのかどうかが分からないことが怖いということだと思います。実際に行ってみると想像とは違う大変なこととかもあるんだけど、それは喜びでもある。そう思えるようになったのは最近かな。

仕事と旅について美術を意識したのはアメリカに留学していたときで、受け取る方より発信する方になりたいと漠然と思ったんです。私が海女さんとの出会いから作品を作るようになったきっかけは、５年程前に見た古い海女さんの写真だったんだけど、その世界観に引き込まれたんです。そこから海女さんのことを調べるようになって、日本海側の今でもある海女村の先祖が、福岡の宗像市の鐘崎というところだということが分かって、自分の出身地である福岡ということにさらに衝撃を受けたんですよ。先祖と言われるくらいだからもういないのだろうと思っていたら、実は２人だけまだ現役の方がいるということが分かったので、そこに通い、少しずつ関係を作って、やっと漁に同行させてもらえるようになったんです。
その時はただただもっと知りたい、もっと深く入りたいという感じが強かったですね。出会った人や、その瞬間でしか２度とできないこと、引き出せないことをちゃんと受け止められる自分でいたいっていう気持ちがあります。作品にするかどうかは別にして、必ず自分が納得できるまで、出会った人たちにこれからも会いに行って関係を続けて行きたいと思う。
今このタイミングで海女さんに出会ったというのが何かの縁かなって感じますね。何年か遅かったらもういなくなるかも知れないですからね。
私が取り組んでいるのは、「海女さんをテーマにしている作品」というよりは、彼女達を自分と同じ人間の生き方の一例として見ているっという感じなんですよ。結局は自分がどう生きたいかとか、どういう存在になれるのかとか、その豊かな実例を見れば見るほど生き様の可能性は広がっていくわけじゃないですか。だから「海女の作品」を作ってる訳じゃな

354

降り立った人々

くて、私が彼女たちに、その生き様に出会うことで見えてくる世界や人間の在り方の可能性を探求しているという感じですかね。

印象に残った旅

一番衝撃だったのはインド、ラジャスターン地方の村に滞在したときですね。レジデンスの滞在プログラムで行ったんだ
けど、私の行ったところはネット上で調べても全然情報がなくて。その村の人たちにとって私は初めての日本人だったんですよ。インドってすごく憧れてたんだけど、着いて車に乗った瞬間、何も考えられない。これが実際に行かないと分からないということなんだっていうのをひたすら顔面に浴びせられたという、そんな経験でした。「なんだ、この感じは！」って心のなかで繰り返し叫んでいるしかできなかった。
よく実際に行かないと分からないって言うけど、心からそれを実感したのはインドが初めてでした。ただ何もない道を歩いたりしているときほど、そういう感情が引き起こされた。
村の人とも、言葉での対話以前の、人間としてどう見られているかをすごく感じました。

紺屋 2023 に降り立って冷泉荘にも行ったことがあって、ここのビルの計画はその時から知っていました。紺屋 2023 は、宮本初音さんと前から知り合いで彼女がやっているイベントや写真の展示がある時とかに何回かお客として参加していました。運営側として参加したのは、以前１回インドに行った時のプログラム関連で初音さんのところでトークイベントをやったことと、今年の３月に 初めて個展をやらせてもらったことです。
紺屋 2023 の最初のイメージはクリエイティブデパートみたいな感じ。でも実はそう分かりやすくもないのかなって今は思いますね。もっと幅広い色んなタイプの人がいるのかな、
知っているようで実は知らなかったんだなっていうのを、それこそ個展をやっている時にすごく思いましたね。

2013 年７月 23 日
インタビュー : 柴田智樹

降り立った人々355

旅で行ったことないのは南米大陸くらい。

吉 塚 二 朗
Yoshizuka Jiro

Maruyoshi & Co. Ltd. 代表

旅って何？

「刺激」ですね。私にとっては。いつもと違う何かが欲しいみたいな。

どんな風に旅をする？

世界中を旅し続けていると、非常にシンプルになってしまいますね。本当に何も持っていかなくて、極端に言えば、カメラとエコバックに下着だけとか。財布、パスポート、携帯、
家の鍵、あとはコミュニケーション力。旅の恥は掻き捨てってよく言いますけど、現地の人と誰とでも話すと、確実にいい情報を手に入れられることを経験上知りました。旅先では、ぜひ頑張って現地の方に話しかけてほしいです。
あとは、ナポリでどうしてもスパゲティーのボンゴレを食べたいとか、南スペインで生ハムとワインを楽しみたいとか、食が目的なことって多いなぁ。ベルギーのムール貝のワイン
蒸しは未だにそれだけでも食べに行きたいくらい美味しいしね。あと、泊まるところはここがいいとか事前に決めるし、知り合いがいない場合は言葉が通じないから結構下調べして行きますね。

356

降り立った人々

仕事と旅について以前はあるメーカーでサラリーマンをやっていた。国内で営業やったあと、ずっと海外駐在していました。
商品を売る側として、マーケティングや企画。最初にサンフランシスコ、次にニューヨーク、オランダのアムステルダムに滞在しました。欧州で働いていた時は、仕事上欧州のさま
ざまな国の人と知り合いになる訳ですよ。だから、遊びに行
くと知り合いがいて、一緒にごはんを食べに行ったり、家に呼んでくれたり、普通に旅行に行くよりいい思いができる。
だから今も旅すると現地の人とよく話しますね。
仕事でマーケティングをやってると感じるけど、北の方はね、
やっぱり、おとなしい。寒いだけあってインドア派が多い。
スウェーデン人の男は趣味がほとんど編み物で、自分の帽子作ってる草食系が多いと揶揄されるくらい。
福岡に帰ってきたときには、器の勉強をしようと思って九州の全部の産地を巡った。九州以外でいうと、関東の友達が益子の方にいるので、益子焼を見たり。大きい産地で言うと瀬戸焼、愛知の常滑焼、岐阜とかにも行きました。でもやっぱり最終的には九州の器がいいかなって思う。

紺屋 2023 に降り立ってオランダから帰ってきてからはずっと福岡で父の会社を手伝いながら、デザインもやっていた。トラベルフロントの冷泉荘時代の展示会を見に行ったとき、面白いことやってるなと思って、自分の作品を発表したりとかできたらいいなとぼ
んやり思ってて、紺屋 2023 のホームページを見たら空きがあったので応募したんです。
入居時は、食品輸入の会社と並行してお皿のデザインをしていた。自分がデザインしたお皿を有田焼、波佐見焼などの窯元で作ってもらう。グラフィックデザインと販売。最初の頃
は紺屋 2023 で展示会もやっていましたが、お皿の問屋業をやっていた関係で途中からやらなくなってしまいました。お客さんのオーダーメイドのような形でやっていて、自分がデザインしてお客さんがいいと言ったものをその人のためだけにつくる。それらについては発表する気はなかった。
降り立った人々357

印象に残った旅

色々世界を回って、この国すごいと思ったのはドイツ。未だにベルリンの壁があった場所が分かるようになっていて壁の跡とかもある。そして、東西分裂時の記録を残した博物館があって、歴史的にとても重みを感じる。アウシュビッツみた
いな、当時の収容所とかもいくつか開放されていて、そのう
ちのひとつに行ったことがあるけど、当時の痕跡がそのまま残されて展示されていて、原爆資料館と同じくらいの衝撃があった。そうやって形で見せるところが大事なんだって思ったりする。
一番印象深いというか、思い入れがある国はオランダ。人間性が分かりやすい。すごく白黒はっきりした人が多いと思う。
あと、自分の罪を認める潔さとかね…合理的でいい国だと思った。
目的を立てる立てないは場所と時間によるけど、一度、目的を持って行ったのは、サハラ砂漠。チュニジアから入ると、
モロッコから見えるようなごつごつした岩ではなくて、一面が砂のサハラ砂漠が見られるということが分かり、それを見る目的で敢えてチュニジアから入った。オアシスにあるホテルに泊まると、起きた時に 360 度が砂なんですよ。あれは感動しましたね。ただ、とても大変な経験でした。砂が小麦粉みたいにサラッサラだから、体の穴という穴に入るし、肌にはりついて大変で、翌日あの顔にグルグル巻くやつを買いましたよ。

そして伝えたいこと旅で行ったことないのは南米大陸くらい。あとは大体行きましたね。ヨーロッパって全部陸続きでしょ。だから、夏休みに 10 日間とかお休みとって、車でひたすら東に向かって進む旅などをしました。最初の年は５日間かけてずっと東に行って、５日かけて帰って来るっていう旅にして、次の年はひたすら南…みたいに。だから、旅するってなったら、他の大陸より、絶対ヨーロッパの方が楽しいですよね。だってオランダの隣はベルギーで、あんまり知られてないけど、実は、
ベルギーはヨーロッパで一番ごはんが美味しい国って言われてるんですね。また、洋服好きだったらアントワープってい358

降り立った人々

う街があってその辺までオランダから車で１時間くらいで行
けちゃうわけですよ。ここから熊本とかに行く感覚で全く違う文化の国に行けちゃうわけ。言葉も料理も町並みも人も違
うし…だから、その魅力ってほんと、とんでもないですよ。

2013 年６月 17 日
インタビュー : 阿部亜美

降り立った人々359

軽い不安と期待を感じながら、
薄暗い夕闇でたたずむ。

吉 川 伸 彦Yoshikawa Nobuhiko
株式会社 SIIIS

グラフィックデザイナー
アートディレクター

旅って何？

「旅」と「旅行」はノットイコール。「旅」はさまよう、没頭といったイメージがありますね。個人にとっての価値、面白さがある。僕にとって具体的なイメージだと、軽い不安と期待を感じながら、薄暗い夕闇でたたずむイメージかな。帰り
道が分からなくなる手前くらいな。「旅」は目的がなくて「旅行」は目的がある感じというのもある。
旅は、好きでも嫌いでもなく、あまりしていないですね。子どものころに連れられて行ったくらい。他所に行く理由や動機がないので、このままずっと福岡にいることになる気がする。今は国内旅行はするけど、まだ海外旅行には行ったことがない。その理由みたいなのは、学生の頃イギリス旅行に行こうと思っていたのにお金が高すぎて行けなかったから。行
きたいという思いではなく、そこにいたいと思うので特に行
く動機がないし、計画がないんですよね。もし行くとしたら、イースター島と南極かな。

360

降り立った人々

仕事と旅について

僕にとってデザインは、何かを良くしようとすることですね。
そこには問題解決だけでなく、気づいてもらうための不便さのデザインも含んでいます。デザインという言葉は人によって思い浮かべることにズレがおきやすく曖昧に伝わってしまうので、デザインという言葉は使わず、見た目の話なら「ビジュアル」、振る舞いなら「インタラクション」という具体的な言葉を使ったほうが良いと思っている。デザインの考え方そのものが大事だと思っています。

紺屋 2023 に降り立ってきっかけはウェブサイト作成担当としてで、野田さんとは７、８年前に知り合いました。最初に紺屋 2023 の入居者を探しているときに AIP と関わっていたので。紺屋 2023 は僕にとってのサードプレイス、自分と同じような考えを持っていて空気を共有できる。紺屋 2023 のイメージは、入れ物、クリアボックスかな。色々混ざっていくうちに、光のように真っ白になるイメージ。関わった当初から今でも紺屋 2023 のイ
メージは特に変わらないですね。

2013 年５月 21 日
インタビュー : 猪口陽平

降り立った人々361

NEXT...

編集した人々

第５章

編集した人々
紺屋 2023 にとって新陳代謝は非常に重要です。ここは、常に新しい人々がやって来る場でなくてはなりません。第２期終了の節目に実現させたアーカイブプロジェクト「Mile-age」展には、九州大学の学生たちが深く関わり、２期、６年間のアーカイブを編集しました。その意味で、彼らもまた新たに紺屋 2023 に降り立った人々です。学生たちはインタビュアーとなり、すでに紺屋 2023 に降り立った 80 人のトラベラーの旅について尋
ね、第４章に収録したテキストを執筆しました。インタビューしたトラベラーと同じ問いに答えるかたちで綴ったテキストからは、
紺屋 2023 での新たな出会いの影響が読み取れます。

編集した人々

365

猪口 陽平
Inokuchi Yohei

紺屋 2023 に降り立って

System architect

システム班

Cap

とてもいい所だなって思いました。色んなバックグラウンドを持った濃い人物が、建物を通して緩やかに繋がり、交流する。
自分もこういう所に自然に馴染めるような濃い大人になりたいと思いました。
建物の雰囲気も好きで、特にあの入り口からのびる通路がいいです。建物自体に入る階段が奥まったところにあるから、あの通路、結構長いですよね。異世界へ繋がるトンネルみたいな感じで、入っていくときはいつもワクワクします。

好奇心をもってふらふらと彷徨う旅です。
旅って何？

自分にとっての旅は、今のところは好奇心をもってふらふらと彷
徨う旅です。工学部で電気の勉強をしていたかと思えば、建築の授業を受けてみたり。今は情報工学をベースに芸術工学や心理学なんかにも手を出しています。アウトプットをもの作りに落とし込むこと以外は、興味の赴くまま、とても自由に彷徨ってます。
実際の旅もそんな感じで、いつからいつまで滞在っていう枠組
みだけを決めて、あとは自由に行動するスタイルが好きです。
去年の春にヨーロッパに行ったときも、15 日間という期間だけを決めてあとはその日その日を自由に行動しました。おかげで夜になっても宿が全然見つからなくて焦ったベルリンとか、ケ
ルンの路上で売ってたソーセージにあたって帰りの北京で救急車に乗ったりとか、はっきり記憶しています。こういうスタイル
で旅をすると、ハプニングが付加的についてくるので、とても新鮮で楽しいです。

366

編集した人々

板野 雄太Itano Yuta

紺屋 2023 に降り立ってGraphic creation

グラフィック班

Cap

初めて訪れたのは池田先生のホームパーティーの時です。その時は「池田先生の家」という印象しかなくて、もちろんトラ
ベルフロントさんの存在も知らなかったです。アーカイブプロ
ジェクトが始動したころは、しっかり活動を捉えられなくて、どうしたらよいのか分からないこともありました。しかしインタ
ビューを重ねる毎に、シルエットが少しずつ見えてくるようになって、今では紺屋 2023 がより身近な存在になりました。何
度かイベントにも参加させていただきました。これからも是非よろしくお願いします。

こしらえることはどこまでも挑戦したい旅のテーマ。
旅って何？

僕は遠くに行くことが苦手で、家から離れれば離れるほど不安になってしまうんです。日帰りで帰ってくるぐらいがちょうどいいのかも。行ってみたい場所はいっぱいあるのだけど、やっぱりホームが恋しくなるんです。
どんな旅でも「ただいま」と言っておしまいにする、つまり旅とは「始まって終わること」なのでしょうか。だから僕は世の中のあらゆるものに旅の要素が含まれているように思います。しかし人の欲望は無限大、帰ってきたらまたどこかへ行きたくなる。終わりは別の始まりでもあります。いつか本当の終わりが来るときまで、人は幾度も旅を繰り返すのでしょう。
僕はこの５年間デザインの勉強をしてきました。元々工作とか絵が好きで、存分に好きなことがやりたいと大学へ入学し、やっぱりやってきたように思います。ものづくりもやはり旅であると思います。できあがってしまえば、その旅は終わり。飽き性な
んで次から次へと手を出した挙句、墜落しそうになることがたく
さんありました。そんなきまぐれな僕の旅ですが、つき合ってくれる周りの人たちにいつも恵まれている気がして、今回も全員の力で無事タッチダウンできました。こしらえることはどこまでも挑戦したい旅のテーマだと思います。今回もまたひとつマ
イレージが増えてうれしく思います。ありがとうございました。
編集した人々

367

杉田 修平Sugita Shuhei

紺屋 2023 に降り立って

Editing

編集班

Cap

今まで僕は、紺屋 2023 のような空間は馴染みがなかった。
知らない人が、やってることも全然違う人達が、一つのハコの中に何かを見つけようとしているようだ。空間は必要ないのかもしれないけど、あの建物には、家族にも学校にもない人の距離感と空気感が漂っていて、それに触れるとき、自分はみん
なと違うようで、実は一緒になれるのだと感じる。それが紺屋
2023 だと思う。

距離や時間で測れるものじゃ
なくなるまで、旅は続いていく。
旅って何？

自分の半生を振り返ると、定期的に暮らしの場所が変わっている。多分意識的に場所を変えて、移動している。自分を変えるために、常に新しくあるために物理的に何処かに移動することを繰り返しているのだと思う。ここ福岡の土地も、ドイツでの生活やこれからの道もきっとそうなる。
僕にとっての旅は、自分をいい意味で否定して、違う角度で見るためのものだ。旅によって今までの自分は違うものに見え、知らなかった側面があったり、面白かったものに全く興味が持てなくなったりする。内なる自分と外面の自分を、定期的に確認したくなる。
僕の思う旅は、それがたとえ近所や何度も行ったところであっても、少し自分を遠目から見ることができて違う視野を与えてくれる、そういうものだろう。今はまだそういう事が上手くできな
くて、無理に場所を変えようとしているだけなのかもしれない。
どこか知らない街に行くときは、できるだけ１人がいい。寄り道も多い。見るものがたくさんあるときは、その中で一番心に残ったものだけでも覚えておくようにする。
この旅が、距離や時間で測れるものじゃなくなるまで、旅は続
いていく。

368

編集した人々

阿部 亜美Abe Tsugumi

紺屋 2023 に降り立って

System architect

システム班

２年前の大学３年生の夏、情報源も思い出せないけれど、ど
こからか湧き出るように紺屋 2023 の存在を知りました。思い切って参加したサマースクールでの４日間は、私のそれからの人生において、思いもよらなかった数々の選択肢をもたらしました。私が今いる場所、つまり大学院のユーザー感性学専攻という場、街づくりを実践的に学ぶ研究室、建物のリノベーションの研究…。それらを振り返って、「なぜ今ここにいるのか？」という問いへの解を探っていくと、すべてが紺屋 2023 へと繋
がっていきます。それほどまでに、人、モノ、コト、さまざまなカタチの出会いと創造を生む場であると認識しています。

旅に出れば一回り大きくなって帰って来れるはず。
旅って何？

私はひとりで国内をふらりと旅をすることがありますが、その時はいつも「自分とトコトン向き合う」ことを目的として旅をしています。芸術学を専攻していた大学３年生のときは、将来美術を仕事として生きたいのかどうか、トコトン自己追究するために東京の美術館やギャラリーを計 50 ヶ所、10 日間ひたすら巡る旅をしました。それから４年生のときには、ある悩みを旅の期間中に乗り越えられるかどうか自分を試すために、青春 18
きっぷで海沿いの民宿をたどって日本を半周する旅をしました。
旅という特別な時間軸の中で自分に何かを課すことでそれをクリアできる、「旅に出れば一回り大きくなって帰って来られるはず」って思い込みに近いものがあるのだと思います。私にとって旅は完全に別の時間軸、別の空間、別世界にあるものです。
物語の中、もはや２次元、そのくらいの別物。そんな場面だ
からこそ、日常では振り返らないような深いところで自分を見つめ直すことができると思っています。

編集した人々369

荒木 彩可Araki Ayaka

紺屋 2023 に降り立って

Planning

企画班

こぢんまりした細い通りに個性的なショップが集まる大名の雰
囲気が好きで、ふらっと遊びに行くこともたくさんあったけれど、そこにひっそりと佇むその建物のことは知りませんでした。そこに関わる人たちと出会い、話して行く中で、紺屋 2023 というものの可能性、ましては福岡の可能性を感じられるようになりました。旅をするように場所を限定せず生きる人たちだからこ
そ、この場所が特別な意味を持つのでしょう。きっと、違う場所にあったら全く違うものになっていたはずです。もう、建物とは思いません。大名の紺屋 2023 だから成り立つ、そんな動的な「何か」。今はそう思います。

私にとって、旅はお散歩。
旅って何？

私にとって、旅はお散歩。
歩きまわること？いえいえ、違うんです。お散歩って、歩く、移動するという行為がどこかへ行くための過程ではなく、それ自体が目的になる。すべての過程で五感を働かせれば、そこがインドの雑踏であろうと、いつもの通学路であろうと、どちらも変わらぬ旅なのです。何だかちょっと新鮮で、裏を返せばいつものこと、そんな旅。この連なりが ” 生活 ” になればなぁと時々考えたりします。旅は日常か非日常か。インタビューしていく中
で、生き方までを表してしまう「旅」という言葉に対してこんなことをよく考えました。日常から離れた解放感、日常に潜んだ興奮。答えを出すのは難しい。だからこそ人は旅に魅かれるのだと思います。みなさんにとって旅は何ですか？それを考える
過程も「旅」かもしれません。

370

編集した人々

陳 嘉龍Chen Jialong

紺屋 2023 に降り立ってGraphic creation

グラフィック班

初めて訪れたとき、懐かしいと感じながら、わくわくしました。
懐かしいと感じたのは小さいころよく居た建物と似ていたから。
わくわくしたのはもちろん、紺屋 2023 自体が来訪者をわくわくさせるから。

旅の本質は果たして分かるのだろうか。
旅って何？

私の旅の定義は「旅と呼べないもの以外のもの」である。実際、自分も旅と呼べない旅をしたことがありません。でも、もし「旅と呼べない」ではなく、単に「旅と呼ばない」だけなら、それは旅なのではないかと私は考えます。そもそも，どんな場合が「呼べない」なのか、どんな場合が「呼ばない」なのか，それも実に難しい問題です。たとえば、私が「どんな場合が『呼べない』なのか、どんな場合が『呼ばない』なのか」と考える行為は「旅と呼べない」ですか？ それとも「旅と呼ばない」
ですか？

編集した人々

371

藤田 絃生Fujita genki

紺屋 2023 に降り立って

Planning

企画班

私の場合、紺屋 2023 は「降り立った」というか、「経由した」
だけになってしまいました。入国審査を受ける前に次の国に行ってしまって、一体そこがどんな世界だったのか私にはよく分かりません。一見、敷居の高そうな場所でしたが、小窓から覗いたその場所は、何だか暖かそうな生き物のように見えました。機会があれば、一歩またいでみたいと思います。

旅率多めだと、なんだか大きな
人間になれそうな気がする。
旅って何？

何でしょうね。「タビ」。自分の知らないことをやっているときは旅なんじゃないですかね。何が起きるか分からない。70％く
らいの不安と、20％の期待、あと 10％のよく分からない感情
だけど、その新しい何かにちょっと賭けてみる。いっつも同じ、先が見えてるんじゃぁつまらない。時には、超泣いたり超笑ったり超ヘコんだりしたいじゃないですか。旅率多めだと、何だか大きな人間になれるような気がしますね。私は少し苦手ですが、常に旅する気持ちで。ありがとうございました！

372

編集した人々

小島 清樹Kojima Mizuki

紺屋 2023 に降り立って

Planning

企画班

初めて訪れたとき、羨ましいなぁと感じたことを覚えています。
クリエイターたちが住まいを共にして面白いことを昼夜企んでいる。そして１階には美味しいお酒と料理が…。男の子なら誰もが一度は憧れる場でしょう。そんな場が福岡の中心にある。
ただ決して目立とうとするわけではなく、ひっそりとしっかりと昔からの土地に根付いている。一見スタイリッシュだけど、中
身は職人気質。そのような紺屋 2023 のスタンスにとても好感を持ちました。

積み上げることと掘り下げることが旅だと思います。
旅って何？

日常という線から、脱線することが旅だと考えています。幼い頃、近所のいつもの通りから外れて迷子になるような感触。いつのまにか年を重ねて、自分の生まれ育ったまちがすごくちっ
ぽけに感じる。ちっぽけになってしまったまちで得られる日常の体験はある種のルーティン。もう道に迷って感じた、あのゾッとするようなワクワクするような気持ちが感じられなくなる。そのような日常の線から飛び出ることでその感覚を取り戻すことが旅だと考えています。新しいまちでは誰も自分のことを知らな
いし、自分もまちも土地も人もひいては言葉も分からないかもしれません。そのような状況で得られる、社会から断絶したよ
うなある種の浮遊感。一度空っぽの器の状態になって新たな人との出会いを楽しみ、土地の料理を味わい、見たことない風景に感動する。そのようにして自分の中の日常の線を太く濃くして元のまちへと戻って行く。これが僕の旅に対する考えです。

編集した人々

373

蔵増 理沙Kuramasu Risa

紺屋 2023 に降り立って

Editing

編集班

紺屋 2023 は、誰のものでもない、まちにころっと落ちている
まちの余白や隙間というイメージです。大学３年のとき、たま
たま紺屋 2023 のサマースクールのポスターを大学で見つけました。 何をするかはよく分からなかったけど、まちづくり、アート、
感性、写真、子どもなど色んなキーワードが雑多に並んでいる
そのポスターにピンと来て、２期生としてサマースクールに参加しました。私が今大学院にいるのは、そのときの人達との出
会いがきっかけです。とても感謝しています。

旅することと根付くことは両立できる。
旅って何？

小学校低学年のころ親に言われた「あんた、一匹狼になりな～」という言葉が気に入って、小さい頃からよく１人で色んなところに行きました。旅好きの祖父の影響もあったと思います。高校の頃のメキシコ行きをきっかけに、とにかく実際にその場に行き、さまざまなことを自分で体感したいと思うようになりました。撮影アシスタントをするようになってからは、誰かと一緒の旅の楽しさも知りました。一緒といってもアシスタントなので、人にすべてを委ねて自分を消しながら、密かにこっそりと、でも自分なりにひょいっとその場に居る、ちっぽけだけど
ちゃんと居る、という感じが好きで。未知のものや、へんなもの、大変なことに出会ったとき、それを自分なりに面白がる方
法も、その中から見つけたと思います。また、その土地に根付いた暮らしに興味があり、旅の延長でその場に暮らしたりもしました。暮らす中で、ふらふらと地に足が着かない自分が嫌になった時期もあったけど、自分が幸せと思うバランスがその時その時で掴み続けられるのなら、旅することと根付くことは両立できる、ということも分かりました。
最近は日常のなかでいかに旅をするかを探っていた私ですが、今回のインタビューを通して、実際にその場に行き、世界を目の前に感じるリアルな旅の大切さに改めて気付かされました。
ありがとうございました！

374

編集した人々

鍬崎 七実Kuwazaki Nanami

紺屋 2023 に降り立ってGraphic creation

グラフィック班

紺屋の建物は奥まった所にあって、ふらっと入れるような雰囲
気ではなかったので、最初は足を踏み入れるのを躊躇してしまうような、何かオーラのようなものを感じていました。本当にここで合っているのだろうかとか、ここにはどんな人たちがいるのだろうかとか、色々不安を抱えながら恐る恐る入って行ったのを覚えています。実態が分かった今となっては、もうそんなことはありませんが、それでもまだ、紺屋に入っていくときはちょっと背伸びしている気分になります。

すべてが未知との遭遇であり、
旅でした。
旅って何？

旅は未知に飛び込んでいくイメージです。屋久島の山を登った
ときや、沖縄の海に潜ったとき、幼い頃に迷子になって日が落
ちてから家にたどり着いたときも、すべてが未知との遭遇であり、旅でした。そういう意味では、今回こうして展示会の企画に関わらせていただいたことも、私にとっては未知の経験だらけで、立派な旅です。この旅を通して、たくさんの人に出会い、色々な考えや興味深いお話を聞かせていただくことができました。毎回、未知に飛び込んで行くにはちょっと勇気がいるのですが、今回も勇気を出して飛び込んで良かったと思えるような
素晴らしい経験ができたと感じています。この旅で出会えたす
べての人たちに感謝します。ありがとうございました。

編集した人々375

劉露
Liu Lu紺屋 2023 に降り立ってGraphic creation

グラフィック班

最初、紺屋 2023 の名前を聞いて、建物だとは思わなかった。
Konya2023 プロジェクトに参加して、初めて紺屋 2023 と出会った。

どんなことでも過程が大事、旅もそうだと思う。
旅って何？

旅と聞いて、今の自分も旅していると思った。両親が旅行好き
で、中国にいるときには、いっぱい旅行した。でも旅行と旅は違うものだと思う。私の旅は、大学に行く前の１人旅だったと思う。上海の隣の複数の小さい町へ行った。１人旅だったので、見たことや感じたことを、誰かにすぐに伝えることはなく、自から消化して、考える時間が多かった。成長できる大きな機会だと感じた。両親と一緒の旅行だったらできないことだと思う。
中国には 56 民族あり、その中で漢民族が一番多い。私は１回、ウイグルへ旅行に行った。食、生活、文化など全然違い、楽しいことや面白いことだけではなく、勉強になった。視野を広げることが旅の意味だと気づいた。私にとっては、紺屋 2023のインタビューの原稿を読むことも旅だった。

376

編集した人々

卍山下 綾菜
Manzanka Ayaka

紺屋 2023 に降り立ってGraphic creation

グラフィック班「降り立った」というよりも、「紺屋 2023 を覗いてみた」という表現の方が私には合っているかもしれません。今まで、アーティストが集まる場所が本当に存在し、それもここ福岡にあったことを私は知りませんでした。コンクリートむき出しの壁はそれだ
けで私の目にはアーティストが集まる場所そのものに映ったのです。日本のアートがここから発信され、多くの人に届くのなら、どんなに素晴らしいだろう。そう思えただけでも紺屋 2023 を覗けたのは、私にとって収穫でした。微力にも及びませんでし
たが、紺屋 2023 に関われて良かったです。ありがとうございました。

化学反応を求めてこれからも。
旅って何？

「旅」と聞くと、どうしても私の中では「人生」を思い浮かべます。大げさなことをお話しているようですが、こればかりはどうしてもそのイメージを拭うことはできません。
ではなぜそう思うのか。生きていると、化学反応みたいなものがたくさん起こると思います。たった１本の映画で考え方が180 度変わりましたし、21 歳という年齢になってようやく今まで私に多くを教えてくれた母の言葉の意味が分かるようになりました。そういった出来事がひょんなきっかけで結びついたとき、私の頭の中で何か新しい感覚を得られたような気分になったのです。きっと人生はそういうことの繰り返しなのでしょう。
しかし、その繰り返しはただの１度として同じではありません。
同じではないからこそ、面白いと思います。可能性が広がるのです。
自分の世界から飛び出し、別の知らない世界へ行く。出会い、驚き、時には落胆する。「旅」で見たものを自分で解釈し、自分の世界を見つめてみる。すると、今まで見えなかった自分の世界がなぜか急に理解できるかもしれません。これから先、何が起こるかなんて分かりません。正直、怖くなるくらいです。
それでも、また新しい感覚を得られるのであれば、「人生」はそんなに悪くないと思うのです。

編集した人々377

松尾 梨代Matsuo Riyo

紺屋 2023 に降り立ってGraphic creation

グラフィック班

紺屋 2023 に入るときはいつも緊張してドキドキしてしまいます。
入り口の前に立って間違っていないか何度も確認したり、ドアをひく手にいつもより力が入ったりしてしまう。自分の知らない、
さまざまなことをしている人がたくさんいて、気張っておかないとその中に埋もれてしまって自分を見失いそうになる感じさえします。今回のアーカイブ展に携わって、たくさんの人が自分の求めるものを探している途中で、紺屋 2023 に降り立っていて、だからみなさんがすごくかっこよくて遠い存在に見えたのかなと。
自分自身、これから多くの経験と挑戦を通して、自分という存在をもってこれからも紺屋 2023 に行くことができたらいいなと思いました。

旅先でふれたものが、人の思想に、生き方に流れ込む。
旅って何？

私にとって旅は、知らないところで目的もなくふらふらすることです。明確な目的を持って訪れた場所で時間を過ごすことに比べたら非効率的で、それによって得られたものは明確に説明できないのかもしれません。でも、リラックスした状態でその土地の人やものに触れることで、そこで吸収したものは自然と自分の中に流れ込んでくるように感じます。日常の中で、いつの間にかいつもとは違うものを選択して、そんな自分に違和感を感じないことがあります。ただの気まぐれもあるでしょうが、そんな時、旅で感じ取ったものが自分の中に根付いていることに嬉しくなります。住んでいるところと旅先、大学での講義の時
間と旅行の時間、というふうに明確な区切りをもうけないから自分の考え方や生き方に直結して私という人間の形成につながっているのではないでしょうか。

378

編集した人々

宮崎 絵理Miyazaki Eri

紺屋 2023 に降り立ってGraphic creation

グラフィック班

私は 22 年間ずっと福岡で過ごしてきました。しかしながら福岡に関して知らないことも非常に多く、紺屋 2023 もそのひとつでした。私はたいがい何かを始めたり知らない場所に赴いた
りするときには腰が重くなり、「やっぱり行かないでいいや」となりがちなので、このアーカイブ展を足がかりに紺屋 2023 に関わることができて良かったと感じました。今後大名を訪れる
度に、紺屋 2023 や今回のアーカイブ展のことを思い出すだろうと思います。

私も実は日頃から旅をしているのだなあという気づき。
旅って何？

このアーカイブ展を作るまでは、旅というとどうしても長い移動を伴うものだと思っていました。しかしアーカイブ展で制作を進めていくうちに、旅は日常だというインタビュー記事を少なからず目にして、ハッとしました。よく歩く道でも時間や季節が異なるだけで沢山の新たな発見をするものですが、それを旅であると表現していることに感動しました。私も実は日頃から旅をしているのだなあという気づきが今回のアーカイブ展で一番印象的でした。たくさんのインタビュー記事を読んで、胸が躍った瞬
間が何度もありました。このアーカイブ展に関わったすべての方に感謝したいです。ありがとうございました。

編集した人々379

宮崎 陽介Miyazaki Yousuke

紺屋 2023 に降り立ってGraphic creation

グラフィック班

プライベートでもよく足を運ぶ大名にまさかこんな空間があるとは、という驚きが最初の感想でした。世間でもよく耳にする「お洒落」なイメージの大名と、この紺屋 2023。一見すると浮いているんじゃないか。実際、紺屋 2023 の建物の中に入ってみると、「え、コンクリート？」という疑問と同時に、携わっている方々のさまざまな思いがこの空間に凝縮されているような印象を受けました。凝縮され過ぎていて、決して落ち着ける場
所ではなかったかな、と思ったりもしました。ですが色々と活動していくうちに、ここの人々について知ることができ、次第に居心地の良い空間になったような気がします。展示会を催す側の自分に、紺屋 2023 自体がさまざまな表情を展示してくれました。それはすごく面白い経験でした。紺屋 2023 に携われて本当に良かったです。ありがとうございました。

「自転車に乗ってどこまでも」これが私の旅。
旅って何？

かつて、私にとっての旅とは「事前に入念な計画を立て、キャリーバッグを持ってどこか遠い地へ足を運ぶもの」というすごく敷居の高い存在でした。ですが、大学でロードバイクなるものを手にして以来、私にとって旅というものがもっと近いものになりました。ペダルを必死に回した分だけ遠い場所へ行けるという達成感がやみつきになり、私は色々な場所を巡るようになりました。当然、翌日には全身筋肉痛になったりもしますが、「自分の足の力だけでどこかへ行き、達成感を得る」というのが今の私の「旅」の在り方そのものだと思います。暇さえあればどこかに行っています。それ程までに旅が身近になったのです。
自転車と水と小銭があればどこへでも行ける、こんな手軽でコスパの良い旅なんて他に無いと思います。そして１回の旅で一生忘れられない程の達成感を得られるのもロードバイク以外に無いと思います。３年近く乗ってきたロードバイクもそろそろ買い替え時です。これもまた新たな旅の始まりでしょう。

380

編集した人々

柴田 智樹Shibata Tomoki

紺屋 2023 に降り立ってGraphic creation

グラフィック班

九大芸工の大学院に入ったばかりで、これからの学生生活に期待と不安を最も抱いていたとき、最初に始まったのがこの紺屋
2023 アーカイブ展のプロジェクトでした。
このプロジェクトに参加し、紺屋 2023 に関わる多種多様な方々と関わらせていただく上で強く感じたのは、紺屋 2023 という空間は建物というよりも人が主役なんだということです。紺屋
2023 に行くというよりは誰々に会いに行く、誰々が面白いことをしているからそれを見に行く。いつもと同じように見えても常に変化し続けている。そんな人々の姿に毎回、背筋を正されると共に、勇気をもらっていました。本当にこのプロジェクトに参加して良かったです。ありがとうございました。

「旅」とは自分自身が変わることだと思います。
旅って何？

「旅」とは自分自身が変わることだと思います。
このプロジェクトに参加するまで、映画「イントゥ・ザ・ワイル
ド」のようにすべてを投げ捨てて、自分が知らない遠い所に行
くような旅をしなければ自分自身は変われないのかなと思っていました。しかし、このプロジェクトを通して旅について考えた
とき、大きな移動を伴わなくても、過去の自分ではしなかったことをやろうとすることで新しい何かを見たり、出会えたりすれば、それは自分にとって旅なのではないかと思いました。そういう意味では今も旅の途中ではないかと思います。新しいことをしたいと思っていた去年の自分は、色んな刺激の多い今の自分の毎日を想像すらできていなかったと思います。

編集した人々

381

副島 久江Soejima Hisae

紺屋 2023 に降り立って

Editing

編集班「大名に面白いビルがあるらしい」と、誰からともなくやんわりと知っていた紺屋 2023。実際に立ち寄るきっかけは、とあるイベントで知り合った野田さんの「屋上に UFO PARKING があるんです」という一言でした。そして仕事帰りに友達と立ち寄った「屋上ゆるゆるビアガーデン」。その後、写真展や音楽イベントなど、たびたび顔を出すようになりました。紺屋 2023 に初めて足を運んでから１年も経たないうちに自分が仕事を辞め大学院生として、しかも内側の人間のひとりとして展示に関わることができるなんて！人生何が起こるか分からないものです。
この展示のインタビューを通し、車窓から見える景色のようなスピードで、次々と普段出会えないような、たくさんの人々との出会いをいただきました。私にとっての紺屋 2023 は、生まれた時に出発したのが１番目に大きな駅だとすると、人生のターニングポイントとなる２番目に大きなターミナルとなりました。紺屋 2023 のみなさま、インタビュイーのみなさま、そして、大好きな最高のプロジェクトメンバーに出会えたことが、このプロジェクトでの一番の幸せです。ありがとうございました。

日常の一瞬一瞬を切り取って残すもの。
旅って何？

私は写真を撮るのが好きで、昔はもっぱら１人旅をしていました。そのせいもあってか、旅と写真は同じものであり、近い遠
いにかかわらず、旅は人生における日常の一瞬一瞬を切り取って残すものというイメージを持っていました。写真に変わることで、何気ない日常も非日常に変えることができる。それが旅という行為だと思っていたのかもしれません。しかし、最近は友達や、旅先で出会うかもしれない人といった、「人」に会いに行く旅も好きになってきました。長女ということもあるせいか、苦手だった「人に甘える」こと。歳を重ねるにつれ、それが楽しくなってきた気がします。

382

編集した人々

高嶋 悠生Takashima Yuki

紺屋 2023 に降り立って

Editing

編集班

紺屋 2023 の話はよく耳にしていましたが、初めて訪れたのは今年の夜会でした。どこへ行くにしてもそうですが、知らない場所に行くときには緊張しがちな私にとって、紺屋 2023 に足を踏み入れる行為は特にはばかりました。そのはばかる度合いの強さが、普段よく目にする大名の街と隔絶されていることを表しているように感じました。そして、そのはばかる度合いが強かったので、その後の感動も比例していたような気がします。
初めて紺屋 2023 を訪れたときに緊張しつつも何か感動を味わ
えたことは、私にとっては１つの旅でした。何か勇気を持って行動する場面での浮ついた気持ちとナーバスな気持ちの同居、それが私にとっては旅の条件なのかもしれません。「旅をするように挑戦的に、かつ楽しみながら日々の生活を送る」ことを現在できているか分かりませんが、そのような日々を送り、しっ
かりと振り返ることを意識して生きていこうと思います。
travel、trip、journey と 旅 に 関 係 す る 英 語 が ありま す が、travel という言葉を選んでいる意味が少しだけ分かったような気がしました。

行って帰ってくる、
そして振り返ることなんですかね。
旅って何？

「Mile-age」展を通して、さまざまな人の「旅観」に触れましたが、旅を「肉体的な旅」「精神的な旅」と捉える方や、さらに旅とは何かという問いに、旅という行為に対して副次的に得ることのできるものに言及されている方もいらっしゃって、旅という言
葉の広さを思い知らされました。
「Mile-age」展で収集した旅観を見渡して思うのは、やっぱり旅というものは「行って帰ってくる、そして振り返る」ことなんですかね。今までの経験の中でも同じことが言えて、行動しているときに「旅をしているな」と思うような経験はなく、後で振り返ると「あれは旅っぽかった！」と思うことが度々ありました。

編集した人々383竹内 彩
Takeuchi Aya

紺屋 2023 に降り立って

Editing

編集班

紺屋 2023 は古いような、新しいような、そして初めて訪れたのに懐かしいような感覚がありました。今思えば、これが縁があるということなのかな。
今回のプロジェクトがなければこの今のタイミングで紺屋 2023に行くことや今回インタビューした方々との出会いもなかっただろうし、旅という言葉を通じてタイミングや縁というものをす
ごく実感しました。紺屋 2023 は、私にとって色々な発見と出会いをくれた大切な場所です。これからどんなことが起こるのか、
そして私自身がどんな風に関われるのか、楽しみでもあります。
今回のプロジェクトでは、「旅」という言葉だけでこんなにも価値観やイメージが広がって、お互い話し合うことができることって素晴らしいなと感じました。時には笑いながら、時には真剣な眼差しでインタビューに答えてくださって、こんな素敵な本が１冊でき上がったことが「旅」という言葉の持つ力でもあると思います。

自分がバージョンアップ
するような感じ。
旅って何？

旅は人生のエッセンスだし、ずっとし続けて行きたいと思っています。大学生の時、イギリスに行って価値観が大きく変わりました。当時インターネットがちょうど使われ始めたときで、パソコンルームで語学学校を探して申し込んで、航空券を手配して、ルームシェアの相手に詳しい住所聞いて、待ち合わせ場所を決めたりして、メールのやり取りだけで、お互い相手の顔も性格も連絡先もよく分からないまま行きました。
今はそんなことはできないかもしれないですが、旅をすることで発見も出会いもあって、価値観や文化、景色を見たり触れたり、色々な物事や人に出会ったりすることで、自分がバージョンアップするような感じがしますね。それに、どんな旅でも思い出すたびになぜか楽しくて幸せな気持ちになります。旅のことを思い出すだけで幸せな空気がその場に広がって、「つながる」というイメージに似ていると思いますが、色んな出会いや人、価値観につながっていけるキーワードになっている気がします。

384

編集した人々

山村 明日美Yamamura Asumi

紺屋 2023 に降り立ってGraphic creation

グラフィック班

私は生まれも育ちも福岡です。自分の意思で自由に動き回ることが許される歳になってからは天神大名などをフラフラと歩いたりしていました。紺屋 2023 を見つけたのは５年前です。
すっかり商業店舗のテナントが入ったビルだと思った自分は階段を上るにつれガッカリしていきました。その頃の自分は紺屋
2023 が何なのか分からないまま、まさかこのように関わることになるとも知らずその場を後にしました。そして５年後、授業の一環としてこのプロジェクトに関わることになり、紺屋 2023というものを理解することができました。あの頃の自分には見えなかった門が今では見えます。
忙しさもあり、主体的に関わることはできませんでしたが、このプロジェクトを隅から見るだけでも自分がどこに立っているのかが分かり、これからの大きな糧にできそうです。

自分さえ持っていれば、いつどこでも旅はできる。
旅って何？

自分が考える「旅」とは感じることです。目で見ること、鼻で嗅ぐこと、耳で聞くこと、口で味わうこと、自ら触れること、自然と肌に伝わってくること。それらすべてが自分に訴えかけてきて、ある時それは当たり前から逸脱します。かなり広義にはなりますがその状態が自分にとっての旅です。自分さえ持っていれば、いつどこでも旅はできると思います。初めて行った土
地で何かを感じることも旅です。見慣れた場所でもふとした時
旅は始まります。少しずつ違う毎日を生きていると「当たり前」に何の気持ちも持たなくなりますが、少しの意識だけでいつでも旅はできる。いつでも旅のできる人でいたいなあと思います。

編集した人々

385

山下 創平
Yamashita Sohei

紺屋 2023 に降り立ってGraphic creation

グラフィック班

初めて紺屋 2023 に降り立ったのは、今年の 10 月。私が福岡に住み始めて２年半、福岡の生活に大分慣れた秋頃のこと。
「降り立った」と敢えて表現したのは、紺屋 2023 という建物が福岡にあるにもかかわらず、そこに足を踏み入れたときの感覚が、福岡とは全く別の場所にやって来たような、そんな心地だったからだ。業種、年齢、国籍、民族などの異なる多種多様な人たちが、それぞれの目的や用途でここに降り立ち、そして飛び立つ。色んな人やモノや言葉やアイデアが時間を超えて、その空間に混在し流動していた。もしかしたら、そんな空気に触れたとき、知らない土地に来たような、そんな心地になったのかもしれない。

何とも言えない「ゾクゾク感」
を体で、心で感じる。
旅って何？

「旅とは何か」これは、私が今回の紺屋 2023 のアーカイブ展に携わって初めて考えた問いである。旅と言っても英語だけでも travel、journey、voyage、trip、tour などがあり、意味も、捉え方も人によってさまざま。私の考える旅、それは目的の有
無や行く場所への時間や距離にかかわらず、赴いた土地でその土地の空気や人や文化に触れて、新しい何かを感じることができるものである。だから、小さいときひとりで迷子になったあの土地での経験も、ひとり大学で福岡に来た時のことも、今回
紺屋 2023 を訪れたのも、みんな旅だと私は思う。それぞれに希望や不安を胸に抱きながら、あの何とも言えない「ゾクゾク感」を体で、心で感じる。それが旅の醍醐味だと思うし、私の旅の好きなところでもある。

386

編集した人々

NEXT...

おわりに

おわりに
2008 年４月、紺屋 2023 に一番乗りで入居した。他にも入居者は確定していたのだが、諸々の準備のために彼らが実際に到着したのは半年ほど先だった。だれもいない紺屋 2023 の建物の中で過ごした半年ほどの間に、この廃墟のような建物がどんな風に変わっていくのかを記録したら面白いだろうと考えていた。やがて１階の駐車場がカフェになり、後に kasa に変わった。次々と入居者がやって来て、それぞれの部屋は、スケルトンから個性的な部屋へと変わっていった。もっとも変貌した時期だったと思う。そして、翌年の４月１日の夜会が、紺屋2023 のグランドオープンとなり本格的に稼働し始めた。
それから６年経ち、紺屋 2023 も中盤に突入する。第２期の節目となる今年、トラベルフロントから、３年に１度開催する「紺屋 2023archive」展のディレクションを依頼された。展覧会を色々と構想するなかで、ふと、ごく普通のアーカイブを編集するのが適切な気がしてきた。編集は、よく料理にたとえられるが、素材が良い場合は、できるだけ手を加えないのが理想だ。ありのままの普通のアーカイブとしてまとめれば、素材を生かした記録ができるだろう。こうして木の実が熟して自然に落ちるよ
うに決めたのが展示と書籍との２本立てのアーカイブ企画だった。展示は一時的なものであるが、書籍は長く残る。2023 年にプロジェクトが終わった後も残るだろう。もしかしたら、ここで何があったのかを語る建物や人が消えた後も残るかもしれな
い。そんなことを考えながら、紺屋 2023 を未来に伝えるときに必要な要素を組み合わせて目次を構成していった。
紺屋 2023 は「時間」を重視している。年・月・週・日・時間のタイムモジュールがつねに背景にある。そこで、本書では、タイムモジュールを色で区別し、紺屋 2023 に往来する人々の背景に流れる時間幅を示した。
第１章では、紺屋 2023 がどのようなプロセスを経て成立に至ったのかを記録した。第２章では、紺屋 2023 を取り巻く環境を歴史的な視点から解釈し、さらにハードウエアをいかに再生し
388

おわりに

ていったのかを記述した。また、第３章では、紺屋 2023 内の各所で同時に生じる人の出入りや出来事などの動きを俯瞰できるようにし、タイムモジュールがどのように実空間に変換されたのかを視覚化しようとした。また、第１章に記されているように、紺屋 2023 は、「トラベラー」のステーションとして機能することが主要なコンセプトであることから、ここに降り立った人々を描写しないわけにはいかない。そこで「第４章 降り立った人々」の章を設け、80 名におよぶ多彩な人々に同じ「旅」というテーマで語っていただくことにより、それぞれの考え方を際立たせた。この章については、ファクトだけでなく、人の思考をも蓄積するという点で、一般的なアーカイブのイメージとは異なるかもしれない。第５章では、アーカイブを編集した九州大学の学生たちの視点を掲載した。今回の展覧会の企画・制
作と書籍の編集には学生たちが深く関わった。彼らもまた、この「紺屋 2023archive」プロジェクトをとおして、紺屋 2023 に新しく降り立った人々である。紺屋 2023 に来る前と、来てからの変化が短い文章に現れている。
本書はレイアウトデザインも極めて普通にした。紺屋 2023 の６年の記録集であるが、プロジェクトは、2023 年の時限まで続く。記録集は今後も更新されていくだろう。そのときにフォー
マットとなるデザインは、いかなるコンテンツ、いかなる個性が来ても包み込める汎用性の高い器でなくてはならない。汎用的で普遍性のあるカタチは極めて普通なのである。
奇をてらうことなく、こつこつと普通のアーカイブを編集、デザ
インしていくなかで、いくつもの発見があった。個人的には一番乗りで紺屋 2023 に居を構えたときにふと思った「記録を残す」というアイデアを、この第２期の節目に実現する機会を与えていただけたことを嬉しく思い、トラベルフロントの方々に心から感謝している。紺屋 2023 は、期限が来るまで新陳代謝し続ける存在である。その原理に従って、私も第２期の終わりとともに、このステーションから移動するつもりだ。新たなトラベ
ラーがやって来て、新たな歴史を紡いでいくことが楽しみだ。
2013 年 11 月
池田美奈子
おわりに

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おわりに

おわりに

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記録集〈konya-archives〉
2013 年 11 月 第１版１刷発行
ディレクション

池田美奈子

企画

阿部亜美、荒木彩可、板野雄太、猪口陽平、蔵増理沙、鍬崎七実、小島清樹、柴田智樹、杉田修平、副島久江、高嶋悠生、竹内彩、陳嘉龍、藤田絃生、宮崎絵理、劉露、松尾梨代、卍山下綾菜、宮崎陽介、山下創平、
山村明日美

編集

蔵増理沙、杉田修平、副島久江、高嶋悠生、竹内彩、波々伯部佳子

執筆阿部亜美、荒木彩可、板野雄太、猪口陽平、蔵増理沙、鍬崎七実、小島清樹、柴田智樹、杉田修平、副島久江、高嶋悠生、竹内彩、陳嘉龍、藤田絃生、宮崎絵理、劉露

寄稿

松村冨夫、佐々木喜美代

デザイン

杉田修平、波々伯部佳子、高嶋悠生、野呂英俊

マネージメント

宮崎由子

発行元

TRAVEL FRONT ( 紺屋 2023 事務局）

展示〈Mile-age〉
ディレクション

池田美奈子

企画

阿部亜美、荒木彩可、板野雄太、猪口陽平、蔵増理沙、鍬崎七実、小島清樹、柴田智樹、杉田修平、副島久江、高嶋悠生、竹内彩、陳嘉龍、藤田絃生、宮崎絵理、劉露、松尾梨代、卍山下綾菜、宮崎陽介、山下創平、
山村明日美

グラフィック制作・
空間構成

板野雄太、鍬崎七実、柴田智樹、陳嘉龍、宮崎絵理、松尾梨代、宮崎陽介、山下創平、野田恒雄、上ノ薗正人

システム阿部亜美、猪口陽平

音響

副島久江

主催

TRAVEL FRONT( 紺屋 2023 事務局 )〒 810-0041
福岡県福岡市中央区大名 1-14-28 第一松村ビル 201+202
電話＆ FAX

092-984-6292

URL：http://www.travelers-project.info/392