日本レコード協会60周年記念誌

激動と挑戦の10年

社団法人日本レコード協会

A Decade of Drastic Change

1992–2002

レコード産業はこの10年、荒波にもまれながら、強く、たくましく
進んできました。
日本レコード協会設立60周年を記念しこの10年を振り返ります。

Contents● 激動と挑戦の10年 ソフト産業編 .................................................................... 4
激動するレコード産業 1992〜2002年の歩みを総括 .............................. 4
音楽評論家

反畑誠一氏

アジアと日本の掛け橋に ................................................................................11
財団法人音楽産業・文化振興財団

日本ゴールドディスク大賞よ永遠に… ..............................................................15
放送作家

木A徹氏

● 激動と挑戦の10年 デジタル技術･著作権制度編
FOCUS レコード産業−技術革新と著作権制度改革....................................16
研究現場から見るデジタル時代の音楽著作権 ..............................................17
青山学院大学学長

半田正夫氏

RIAJとインターネット音楽配信 ....................................................................20
株式会社エスエムイー･ティーヴィ

常勤監査役

高堂

学氏

健全に音楽を楽しむ社会へ向けて ..................................................................23
弁護士

前田哲男氏

デジタル技術の飛躍的な発展を背景に、整備されていく著作権制度 ............26
レコード店への導入が進む｢デジタル試聴システム｣ ..................................33● 再販制度をめぐるこの10年 ................................................................................34
音楽用CD等再販制度問題への取り組み............................................................34● 音楽ギフトカードこの10年 ................................................................................38● 日本のレコード産業界の歴史 ..............................................................................39● 数字で見るレコード産業界 ..................................................................................52

Recording Industry Association of Japan

レコード産業の10年を顧みてレコード産業の過去10年を振り返ってみますと、他の産業とはいささか趣を異にします。
おしなべて他の産業がバブル崩壊後元気をなくしてほぼ一直線に下降線を辿り、｢失われた10年｣と言われたのとは対照的に、レコード産業は98年までは数多くのミリオンセラーも出て、拡大の一途を辿りました。ところが99年から一転下降に転じ、以降4年連続のマイナス成長を続けて、遂に02年のレコード販売高は10年前の水準に落ち込みました。
何故このような事態となったのでしょうか。
端的に言って、セキュリティを二の次としたデジタル・コピー
技術の急速な発達と大衆化が事の真因であると思います。音楽愛
好者が急減しているわけではありません。
Windows 95が発売された95年あたりを境にパソコンが一気に普及の度を高め、インターネットが大衆化する傍らパソコンを中
心的なツールとしてプリンターやCD-Rが次々と低価格化して家庭内に普及し、｢デジタル化されたものは何でもコピー｣の時代が始まってしまいました。
これは世界的な傾向で、全世界ベースでも00年をピークとしてレコード産業が歴史上はじめてマイナス成長に転じたのです。悪魔のソフトと呼ばれたナップスターが登場したのは99年でした。
コピーライト（複製する権利）が産業成立の基盤であるレコー
ド産業にとっては、音楽を伝えるメディアのセキュア化が産業の存続発展のための絶対的必要条件であります。この条件が満たされた上ではじめて、時代の心が求めている新しい音楽および音楽家を絶えることなく世に送り出す創造的な力、これが発展のための充分条件となりえます。
守りと攻めという戦いの2側面に似たこの2つの条件の達成如何
が、今後10年のレコード産業の、ひいては音楽文化全般の盛衰を左右するでしょう。
戦いは続きます。

社団法人レコード協会

会長

富塚 勇

3

激動と挑戦の10年

ソフト産業編

激動するレコード産業
1992年〜2002年の歩みを総括
レコード産業は、TVドラマやCMとのタイアップでメガヒットを続出した
90年代前半から、音楽配信や次世代メ
ディアの開発・導入、アジアを中心とした海外への展開など、激動の時代を歩んでいます。
ここでは、ソフト産業としてみたレ
コード産業のこの10年について、音楽評論家の反畑誠一氏にお話しいただきました。

激変するレコード産業
レコードの世界的な売上げ減少ます。予測された事態とはいえ、放置できない状況にあります。

最新の統計調査から激動の実態の一端を説明しましょう。IFPI（国際レコード

タイアップというメガヒットの産業連盟）が02年10月10日、02年上方程式が成立

半期における全世界の音楽ソフト（音楽

音楽評論家

反畑誠一氏

4

録音物）の売上額が前年比9.2%減少し、

まずミリオンセラー、ダブルミリオン、

枚数ベースでは11.2%のマイナスになさらにはメガヒットが生まれた90年代のっている、とする統計調査の結果を発表

ヒット現象を再現してみましょう。CD

しました。

（コンパクトディスク）が開発、製品化さ発表によると、そのうち、CDアルバ

れ、オーディオの世界を一変させてからムの減少率が7%となっているほか、シ10年が経った92年、わが国の音楽市場

ングルに至っては17%、カセットはに飛躍的なヒット現象が生まれました。

31%と激減しているというのです。原因

まず前年1月〜3月にかけて放送されたドについては、世界的な経済不況そのもの

ラマ「東京ラブストーリー」（江口洋介、や、DVDや携帯電話、ゲームなど、他の

鈴木保奈美、織田裕二主演、フジテレビ

娯楽商品との競争と並んで、やはり（多系）の主題歌「ラブ・ストーリーは突然

くの場合違法な）無料で音楽を手に入れに」（小田和正）が爆発的ヒット曲になっられる手段の普及が挙げられています。

たのです。柴門ふみ原作・坂元裕二脚本

特に北米や日本、西欧の一部ではインによるこの 月曜9時 ドラマは、10〜

ターネットでのファイル交換、CD-

20代の女性ファンを中心に人気を集め

R/RWコピーが音楽ソフトの売上げに大て、流行を発信するトレンディドラマときな影響を与えているのです。事実、こして社会現象にもなりました。

のIFPIの統計によりますと、アメリカで劇画誌に連載された話題作のテレビドの売上高は6.8%の減少、日本も同様で、ラマ化で高視聴率をあげ、さらにその主14.2%の減少であったと報告されてい題歌も同時進行形でCD発売される。これが超ミリオンセラーとなって、 タイ作目にあたるCDアルバム「天国へのドアップという名のメガヒットの方程式ア」で売上枚数200万枚を突破したシが生まれたのです。この突起したヒット

ンガー・ソングライターの松任谷由実で現象は、同年7月〜9月にかけて12回にした。続いて第6回（92年）、7回（93わたって放送された

月9（げつく）ド年）は、CHAGE & ASKAが連続して

ラマ 「101回目のプロポーズ」（浅野受賞しています。注目したいことは92

温子、武田鉄矢主演、フジテレビ系）の年における彼らのシングルCDの売上枚

主 題 歌 「 S A Y Y E S 」（ C H A G E &数です。なんと390万枚台に達したのASKA）も、やはり250万枚に達するです。それまでの記録は、90年に受賞

メガヒット作品になり、レコード市場はしたサザンオールスターズの60万4千

80年代には予測できなかったような有枚でした。作品や彼らの人気もさること

望ビジネスへと変わっていったのです。

ながら、明らかにCD、MDプレーヤー

超ヒット作品を作詞、作曲し自ら歌っの普及も、売上枚数を急増させた基になた小田和正とCHAGE & ASKA。2組の「天国へのドア」 松任谷由実（TO）りました。

活動歴には10年の開きがありますが、団塊ジュニア

70年代にデビューし、フォーク＆ロッ
クを底流にしたニューミュージック系のがメガヒットを支えた時代

素晴らしい実績を持つシンガー・ソング
ライターたちであります。その音楽活動

このようなシングルヒット作品の誕生

は、それまでの歌謡曲系ヒット歌手とはは、CDアルバムの売上げにも反映して、違って、実演と創作を2本柱にしたテレ彼らのアルバムの売上枚数は、翌93年

ビ界とは縁遠い存在でした。ところが、に入ると409万枚にも達しました。売

ストーリー性を重視した上げが飛躍的に伸びた背景について、

純愛

をテー

マにしたトレンディドラマの主題歌で、 「日本ゴールドディスク大賞に見る日本
時代のニューヒーローになったのです。
この兆しは（社）日本レコード協会がのニューミュージック・歌謡界」によると、次のように解説されています。

主催している「日本ゴールドディスク大『90年代におけるミリオンセラーは、賞（邦楽部門）」を受賞したアーティス

ごく限られた世代によって支えられて成トたちの顔ぶれを見れば一目瞭然です。

り立っています。この世代は、10代後

ちなみに第5回（91年）のアーティ
スト・オブ・ザ・イヤー受賞者は、22半から20代前半の団塊ジュニアと呼ばれる約800万の人たちのことです。
故にこの世代を除くほとんどの人たち
は、ミリオンセラーとなったヒット曲を知らないという現象が生まれ、従来のミリオンセラーの本質的な定義が変化してしまいました。』60〜70年代の国民的ヒット作品とは明らかに異なると指摘しているのです。さらに『TVとのタイア
ップが、今の

メガヒット

時代を到来

させた最大の理由であり、90年代におけるタイアップは、ドラマの主題歌、CMのイメージソングがシングルヒット
曲を生み出す構造になっています。ドラ
マの制作側とレコード会社が密に提携することでテレビドラマ・主題歌＋CM「Oh! yeah! / ラブストーリーは突然に」 小田和正（BMG）

ソング＝高視聴率・高セールスという5方程式が成り立つことを狙ったのです。』

ダンスミュージック・ブームの到来と分析し、次なる市場について『音楽が映像と合体して売れていく現象、特にビ

95年、96年は、trfが2年連続してア

デオクリップの場合は、各種の凝った技ーティスト・オブ・ザ・イヤーに選ばれ術を駆使した映像である点も、この時代ました。しかもシングル370万枚、アルらしい特徴と言えるでしょう。』と展望

バムにいたっては520万枚という驚異的していました。

な売上げを記録していたのです。ダンス

この映像と合体して売れて行く方程式

ミュージック・ブームの到来が告げられは、東南アジア市場へも波及して、今日たのです。
「Overnight Sensation〜時のJ-POP ブームの先駆けとなりました。

代はあなたに委ねてる〜」は、第37回
日本レコード大賞（95年）を受賞して新しいヒーロー、ヒロインの誕生「Overnight Sensation 〜時代はあなたに委ねてる〜」
trf（AVT）

おり、作詞・作曲した小室哲哉がヒット
メーカー＆プロデューサーとして、ブー続々とメガヒットを生む市場を支える
団塊ジュニアムの主役に踊り出たのです。

たちは、ミリオンセラ

阪神大震災、地下鉄サリン事件と衝撃ーが20曲以上にも達した95年へ向け的な出来事が相次いだ95年は、IT 時代て、新しいヒーローやヒロインをどん欲の到来を象徴するように、パソコン用に求めていきました。その代表的アーテ

OS、Windows 95が発売され、購入しィストは、Mr. Children、スピッツ、たい人たちが長蛇の列を作りました。個B'z、DREAMS COME TRUE、福山雅

人用パンコンの普及は、音楽ソフト制作

治らです。彼らが作る等身大の青春像をのデジタル化に拍車をかけ、音楽愛好者

投影したは、若者たちのはパソコンで作曲やミキシングを手軽に共感を呼びました。すでに大量生産、大できるようになったのです。翌96年に量消費という市場構造ができつつあり、は日本で初のデジタルCSテレビ（通信音楽が消耗品になりがちな時代に、恵ま衛星）放送「パーフェクTV」が開業し、れた才能を活かし、20代の若さで歌詞

DVD（デジタル・バーサタイル・ディ

はもちろんメロディーにも普遍性を追求

スク）プレーヤーが発売されました。

ラブソング

した努力は、レコード産業界にとって大きな収穫でした。

1958年生まれの小室哲哉は、DTM(Desktop Music)時代の訪れを早くかアーティストにとって華やかな桧舞台

ら察知し、新分野の開拓と創作に取り組であるNHK紅白歌合戦に目を転じてみんでいました。彼は3歳の時にバイオリましょう。95年大晦日の晴れのステー

ンを習い始めたのが音楽との出会いで、

ジに初出場したのは9組でした。酒井法小学5年生の頃、母親がエレクト−ンを子「碧いうさぎ」、安室奈美恵「Chase

購入。これが鍵盤楽器との出会いとなっthe Chance」、オルケスタ・デ・ラ・

たそうです。

ルス「サルサに国境はない」、長山洋子

90年、小室がTMネットワークを「蜩（ひぐらし）」、EAST END × YURI

TMNに改名し、プロデューサーとして「DA・YO・NE」、シャ乱Q「ズルイ女」、

ソロ活動に入った頃、ディスコに代わる

福山雅治「MELODY」、TUBE「夏を待大型ライブスペースでダンス音楽を楽し

ちきれなくて」、THE BOOM「島唄」。

む、レイブ（ライブレボリューション）

ここで注目したいのは、第11回のアーがヨーロッパで大流行し、社会現象にもティスト・オブ・ザ・イヤーを受賞した

なっていました。そのムーブメントにい安室奈美恵の登場でしょう。彼女は92

ち早く着目したエイベックスと小室がコ

年、「恋のキュート・ビート」（スーパー

ラボレーションし、trf、globe、安室奈

モンキーズ）でデビューしました。

美恵らのヒットを続々と世に送り出していったのです。

6

らはヘアスタイルをはじめ、メイク、服装までカラフルなロックバンドとして、
LUNA SEA、L'Arc〜en〜Cielらと共にビジュアル系バンドブームを巻き起こしたのです。彼らはテレビの音楽番組やCM にも積極的に出演したり、な
かでも河村隆一はドラマに出演するな
ど、DVD時代を意識した活動展開をしました。特筆したいのは、大型野外コン
サート(99年)の開催です。GLAYは千葉県幕張で20万人コンサートを、L'Arc〜en〜Cielは東京ビッグサイト駐車場、
LUNA SEAも 同 じ 場 所 で 、 さ ら に「CAN YOU CELEBRATE?」 安室奈美恵（AVT）

LUNA SEAは香港・上海公演を実現しその安室奈美恵は、97年、小室作品

ました。その結果、GLAYは 第12回

でシングル467万7千枚の売上最高記録（98年）のアーティスト・オブ・ザ・イを樹立。アルバムもほぼ同数の425万5

ヤー受賞者となりました。哀愁を帯びた

千枚をセールスし、第11回のアーティ

メロディーラインが彼らの魅力であり、

スト・オブ・ザ・イヤー受賞者になりま

激しく進化を追求するロックをポピュラした。彼女のブーツファッションはー音楽にした功績は大です。

ア

ムラー と呼ばれる流行語を生みました。

また、デビュー7年目にして「夜空ノ同時にヒットメーカー、小室ブームも猛ムコウ」で初めて157万枚*を記録した

威をふるい、ミリオンセラー16曲のう（98年）SMAPは、前年リリースのち、安室奈美恵「CAN YOU CELE-「Shake」「セロリ」「ダイナマイト」がBRATE?」「How to be a Girl」、華原

立て続けに80万枚*前後をセールスし、

朋 美 「 H a t e t e l l a l i e 」、 g l o b e

音楽の分野でも国民的アイドル集団とし「Wanderin' Destiny」の4曲がミリオて人気を不動のものにしました。

ンシングルに認定されました。
この年、小室作品と競った楽曲では、ディーバ（歌姫）たちの出現

河村隆一｢Glass｣、KinKi Kids｢硝子の少年｣｢愛されるより愛したい｣、GLAY

世紀末に差しかかった99年から00年「HOWEVER」｢口唇｣、SPEEDにかけては、レコード産業界は彗星のよ「WHITE LOVE」、T.M. Revolution

うに現われた歌姫たちの登場に沸きまし｢WHITE BREATH｣、PUFFY｢渚にまた。宇多田ヒカル、モーニング娘。、浜つわるエトセトラ｣、B'z｢FIREBALL｣

崎あゆみの登場です。まずは、98年1月、「Calling」、ポケットビスケッツ「Red「モーニングコーヒー」でCDデビューしAngel」、Mr. Children「Everything

たモーニング娘。に登場を願いましょう。

(It's you)」、Le Couple「ひだまりの詩」

プロデュースはつんく（当時30歳）。彼でした。

は88年に大阪で結成したバンド、シャ乱Qのボーカル兼ソングライターでした。

ビジュアル系バンドブーム、ロックの地位を向上

ちょうど

おニャン子

ブームが去って、あの「平成元年・いかすバンド天国」
ブームがやってくる1年前でした。 お

ここで新たなヒーローが登場してきま

ニャン子

も

いか天

も在京のテレビ

す。GLAYの人気と活躍ぶりです。「口局から発信した視聴者参加型の音楽番組

唇」もミリオン寸前まで売れました。彼

で人気になりました。 おニャン子は、
7女子高生を中心にした芸能コース課外授業のイメージ。一方「Automatic」 宇多田ヒカル（TO）「

BEST」 浜崎あゆみ（AVT）「B'z The Best ”Pleasure”」 B'z（BM）

いか天

当時、彼女はまだ16歳でした。母親は、ライは、「圭子の夢は夜ひらく」（70年）でブハウスやストリートパフォーマンスに一世を風靡した著名な歌手・藤圭子で汗を流すアマチュア・バンドの登竜門的す。世界的ブームのR＆B調で、自ら書存在でした。雨後の竹の子のように続々いた歌詞を幅広い音域と黒人のようなバと登場するアマチュア・バンドをターゲ

イブレーションを使い、ニューヨーク生

ットに、レコード会社はビジネスを展開

まれらしい英語の発音など、今までのJ-したのです。しかし、多くは短命で消えPOPシンガーにはなかった魅力で音楽て行きました。

ファンを圧倒したのです。

シャ乱Qはブームが去った94年に発さらに99年6月にリリースした初ア

表した6枚目のシングル「シングルベッ

ル バ ム 「 First Love」 は 、 853万ト」でブレイクのきっかけをつかみ、

8,465枚という驚異的な売上記録を樹「ズルイ女」「いいわけ」のヒットで、バ

立し、第14回（00年）のアーティス

ンドとしての地位を築きました。つんく

ト・オブ・ザ・イヤー受賞者になりましは、テレビメディアがアマチュアを起用た。わが国の世帯数4,566万世帯といしたインタラクティブ（双方向）性を持

う数字を基に換算すると、東南アジア地ったビジネスの方法を研究していた節が域の売上枚数を差し引いても8軒に1枚ありました。バラエティー番組の割合で行き届いたことになります。

「ASAYAN」（テレビ東京系）で、「シャ歌姫 宇多田ヒカルのライバル的存在

乱Q女性ボーカリストオーデション」をとして浮上してきたのが浜崎あゆみで実施。98年9月まずユニット名を決め、す。彼女も自ら作詞を手がけ、同世代のオーデション合格者としてテレビ視聴者

若者たちが彼女のメッセージに共鳴してを巻き込んだダイナミックな宣伝プロモいるところが魅力で、02年10月にはシーションを行い、メジャーデビューをさングル｢せた逸話は有名です。

た。すでに01年の彼女のCD売上総額が、｣がミリオンに認定されましその後は、アメリカンフットボールの243億8,000万円*に達しました。これ

セットチェンジを楽しむかのように自在は、B'zが98年に樹立した354億に商品化しつつ、子供市場まで購買層を9,590万円*に続く歴代2位の記録です。

広げています。本家本元のモー娘。は、その売上げのなかには、宇多田ヒカル

今やメンバー12人編成です。テレビ出「Distance」と激しいセールスバトル

演をメインに、キャラクター・グッズにを展開したアルバム「至るまで多岐にわたるメディアミックス

まれています。 女子高生のカリスマで、 モー娘。伝説を作ったのです。

と言われるように、新しいファッション

一般的には、音楽の流行サイクルは3リーダーでもあり、新しい世紀にふさわ

年が限度とされています。
「LOVEマシー

しい、02年の第16回日本ゴールドディン」から数えると02年が転換期になりま

スク大賞、アーティスト･オブ･ザ･イヤ

す。ジンクスを破れるかは、プロデューーの受賞でした。

BEST」も含

サー・つんくの手腕にかかっています。
次は非凡な宇多田ヒカルの衝撃的デビューでしょう。98年12月に発売されCD、シングルから
アルバムの時代へ突入

たデビューシングル「Automatic」

8（「time will tell」を収録）（8cm ・CDの売上実績を基に激動の10年を振12cm CD）とシングル「Addicted To

り返ってきましたが、00年度のミリオYou」（12cm CD）がたて続けにミリンセラー作品をシングルとアルバムに分

オンセラーになりました。CD パッケー

けて検証してみると幾つかの潮流が見え

ジがマキシシングルへ移行した頃です。

てきます。

TUBE、DREAMS COME TRUE、浜田省吾、平井堅、Mr. Children、ゆず、LOVE PSYCHEDELICO、L'Arc〜en〜Cielらです。アルバム時代に突入したことを表す顔ぶれです。ただし、そのうちベスト盤ないしそれに相当する作品が8枚もありました。
新人デビュー歌手の数は、92年には429組（うち再デビューは6組）もいま「ハッピーサマーウェディング」
モーニング娘。（EP）

したが、00年は激減して、155組（う「〜ザ・モスト・リラクシング〜フィール」
VARIOUS ARTISTS（TO）

ち再デビュー17組）になってしまいま
対象となるシングルは12作品。女性した。憂うべき状況になっていると思い

群では、宇多田ヒカルと浜崎あゆみが2ます。今日のレコード産業界には、強力作品ずつと、倉木麻衣「Secret of myな新人の出現が活性化の最重点課題であheart」、MISIA「Everything」、モーニ

り、音楽ファンはそれを待っています。

ング娘。
「ハッピーサマーウェディング」。

コンピレーション・アルバムも乱発し男性群では、GLAY「とまどい/

すぎるとややもすると新人育成が後回し

SPECAL THANKS 」、慎吾ママ「慎吾になったり、音楽的財産を安易に消費しママのおはロック」、SMAP「らいおんてしまう恐れがあります。しかしミリオ

ハート」、B'z「今夜月の見える丘に」、

ンセラーになった「image」「〜ザ・モ福山雅治「桜坂」がミリオンセラーを記

スト・リラクシング〜フィール」は、テ録しており、いずれも何らかの形でテレレビのドキュメンタリー番組や旅行番

ビ番組、CMとのタイアップ曲になって組、CMなどで耳に馴染んだ良質のオリいました。

ジナル作品を、ジャンルを越えて編集し一方、アルバム部門では、26作品がたアルバムです。ヒーリングミュージッ

リストアップされています。アーティス

クという新しい分野を確立して、 癒し

ト名を列挙すると、aiko、Every Little

系音楽

Thing、KinKi Kids、小柳ゆき、椎名場を開拓できました。

大人の音楽「image」 VARIOUS ARTISTS（SME）

として新たな市

林檎、JUDY AND MARY、鈴木あみ、

新世紀の日本のレコード産業
CD市場の冷え込みが加速（ポルノグラフィティ）の6作品だけでした。96年の23作品に比べると約4分

2001年、希望を抱いて迎えた新世紀の1に減っています。特にニューヨーク

でしたが、革新的な作品の創作が望まれの9.11事件以降、CD市場は急激に冷えたにもかかわらず、20世紀の音楽遺産てしまい、売上数は下降の一途を辿るよの見直しが課題になりました。00年の

うになりました。人間の感性は考える以

洋楽部門で「ザ・ビートルズ1」がミリ上に繊細で、深層は傷つき、音楽を聞く

オンセラーになったシングルは、その予気分になれなくなってしまったのかもし兆だったのかもしれません。何しろれません。

100万枚台に達したのは、「Can You

このような状況下にあっても、元気一

Keep A Secret?」｢traveling｣（宇多杯に01年の音楽シーンを盛り上げたて田ヒカル）、「波乗りジョニー」｢白い恋くれたアーティストを特色別に分類して人達｣（桑田佳祐）、「PIECES OF A

みましょう。

DREAM」（CHEMISTRY）、「アゲハ蝶」「ザ・ビートルズ1」 ザ・ビートルズ（TO）

まずは、aiko、矢井田瞳、夏川りみ、
92000年 年齢別人口ピラミッド
91歳以上

元ちとせなどといった関西、沖縄、奄美

二つの団塊の世代が支持する大島出身の女性アーティストたちの活躍

ベテランアーティストの活躍です。R&B、Hip Pop系では、ゴスペ
ラーズ、CHEMISTRY、KICK THE

わが国の人口ピラミッドを見ると、まCAN CREW、RIP SLYMEがヒットチ

すます不思議な形をしてきています。第ャートの上位を賑わしました。

1次ベビーブームに当たる個所は、51

〜80

〜70

歳〜55歳の人たちが奇妙に突出していカバー曲ブーム、歌い継がれる
和製スタンダードナンバー〜60ます。続いて堺屋太一さんが名づけた第2次ベビーブーム

団塊ジュニアのところは20代の後半に差し掛かっていま
〜50

〜40

不況に強いといわれたレコード産業です。第1次団塊世代は、フォーク＆ロッ

すが、かつての神話は通じませんでした。

クを愛好した人たちであり、 団塊ジュ

原因については、シングルCDの単価の問

ニア

題、中古市場問題、音楽配信、MP3など

ーターたちだったのです。したがって、

ノンパッケージ市場の普及、パソコンに

この二つの世代は、音楽が大好きな世代

よる不正コピーなど、様々な角度から調であり、今後もかなりの購買力を期待で査分析がなされていますが、決め手に欠きるはずです。

〜30

〜20

〜10

1歳以下
0

1,000

2,000

3,000

4,000

5,000
（単位：千人）

総務省統計局「国勢調査報告」による。

はメガヒットを生んだ強力なサポ

けています。ところがリリースされた作

00年のCD市場は、消費者ターゲット

品の特色と売行きを見ると、不況ゆえのとしてこの二つの団塊の世代を軸に、音構造問題が見えてくるような気がします。

楽の企画・制作、商品化を望んでいるこ

一つはカバー曲ブームです。01年ウとを訴えていたように思えます。まずは、ルフルズとRe: Japanによる「明日があまもなく発売から3年になるロングセラ

るさ」や井上陽水「花の首飾り」などがー記録更新中の中島みゆき「地上の星/

呼び水となり、02年はカバーラッシュ

ヘッドライト・テールライト」の存在でに沸きました。島谷ひとみ「亜麻色の髪す。アルバム「自己ベスト」で200万枚の乙女」と平井堅「大きな古時計」のヒ突破を記録した小田和正の着実な歩み方

ットが代表例です。
「亜麻色...」は68年、も貴重です。井上陽水、山下達郎、竹内グループサウンズ全盛期に男性5人組、まりや、桑田佳祐らの活躍ぶりなど枚挙

ザ・ヴィレッジシンガーズが歌ってヒッに暇がありません。デビューから30年以トした曲です。作詞は「ブルーライト・

上になるベテランたちが、厳しい社会情

ヨコハマ」などを書いた橋本淳、作曲は

勢にもめげず、堂々と楽しそうに活動を「ドラクエ」のすぎやまこういちのコン続けているのを見逃してはなりません。

ビです。ダンスミュージックにアレンジされて甦りました。

中国･東南アジア市場での展開「大きな...」は、124年前に米国で作10ら れ た 曲 で （ 日 本 語 詞 は 保 富 康 午 ）、

市場開拓という視点では、東南アジア

NHK の「みんなのうた」での放送後、地域のJ-POPブームに正しい認識を持CD化されました（立川澄人が1962年

つ必要があります。それには二つの方向に歌っているので2度目になります）。い

性があります。一つは日本の楽曲、アーずれも新曲に混じってCDが発売されまティストの海外への進出です。海賊盤市したが、ロングセラーになり、ミリオン

場だからといって侮ることはできませ

セラーには届かなかったものの新風を吹ん。台湾では、わが国と音楽著作権に関き込んでくれました。J-POPが外国曲する相互管理契約が整備されたことで、「大きな...」のように成熟し、和製のスタ

音楽ビジネスが軌道に乗っています。

ンダードナンバーとして歌い継がれるよ

WTO（世界貿易機関）に加盟した中

うな作品の蓄えができた証でしょう。

国は、市場整備に向けて真剣に取り組ん

でいます。今年は日中国交回復30周年あり、シンファ（神話）など韓国の若い記念にあたり、様々なジャンルから日本

アーティストの日本での活躍が期待されのアーティストが中国を訪れ、公演を行ています。

ってきました。9月23日には谷村新司、
酒井法子、浜崎あゆみ、Gacktが北京工

沖縄インディーズレーベルから

人体育場でコンサートを行いました。ま

記録的メガヒット誕生

た10月13日、同じ会場でGLAYが3万5千人規模のコンサートを開きました。

01〜02年にかけて、日本のレコード

彼らは中国市場向けのベスト盤を発売

史上に残る特大ニュースが生まれましし、購入者はコンサートの入場券を手にた。沖縄出身の3人組モンゴル800のア入れることができたのです。

ルバム「MESSAGE」が、なんと大手公演に先駆けて、江沢民国家主席に表レコード会社から発売されているアーテ

敬訪問が叶ったGLAYの存在は中国のJ-ィストを押しのけて200万枚を越すメ

POPファンに強烈な印象与えたようでガヒットになったのです。沖縄のインデす。異例づくめに思われた中国進出は、

ィーズ（自主制作）レーベル、HIGH

大きな風穴を開けたようです。思い起こ

WAVEから発売されたCDです。レコー

せば、CHAGE & ASKAが「101回目

ド産業界におけるインディーズの動きのプロポーズ」というトレンディドラマ

は、今に始まったことでありませんが、と共に、日本語の主題歌「SAY YES」

DTMの普及でを携えて（それまで主題歌は現地のアーな狭い場所で、手軽にレコーディングでティストがアレンジして歌っていた）中

きるようになり、一気にブームになりま

国語圏に進出を試みてから来年で10周した。もともとインディーズは、ビジネ

年になるのです。

スベースに拘束されるより、マイペース

宅録と言われるようアジアと日本の掛け橋に
財団法人音楽産業・文化振興財団（以下PROMIC）は、93年3月31日に通商産業省（現経済産業省）と文部省（現文部科学省）両省の認可を受け設立されました。日本の音楽をアジアに、
そして、アジアの音楽を世界に発信するための環境整備を進め、特に日本とアジア諸国の音楽交流を積極的に推進することを目的としています。
PROMICがこれまで実施してきた主な事業を紹介します。

北京、上海、ソウルに「日本音楽情報センター」を開設
日本の音楽を聴く機会が少ない中国、
韓国の音楽ファンのために、日本の音楽を自由に聞くことができる「日本音楽情報センター」を開設。現在、北京センタ
ー6,000人、上海センター1,200人、ソウ
ルセンター2,000人を超える会員を有し、毎日多くの日本音楽のファンがこれらのセンターを利用しています。各センターで実施されている各種音楽イベントは、
日本の音楽情報発信の最前線として音楽関係者から高い評価を得ています。

で自分流の音楽作りをしたいという、趣新しい日韓関係への期待

味の延長線上にあります。従って少ない
制作費で仕上げたCDを欲しい人に手売サッカー・ワールドカップ2002共催

りで、しかも安価で買ってもらう程度で日本音楽情報センター（北京）で盛り上がった日韓関係。韓国に対しては日本語全面解禁した。

の期待がありながモンゴル800の場合も、沖縄・浦添ら、最終回答を得られていません。近い

高校在学中に軽音楽部室で録音した5曲

国なのに歴史的背景を含め独特の事情が入りミニアルバム「Mongol 800 /介在しているようです。改めて日本側か

START」が第1号だったそうです。唐らのアプローチが必要な時期がくるでし

草模様の手書きのジャケットが印象的ょう。その点では好材料があります。韓で、ボーナストラックにD-Set(沖縄の国出身のアイドルBoAの日本での成功でライブハウス)のライブテイクが収録さす。今年3月に発売したアルバム「LIS-

れていました。

TEN TO MY HEART」が80万枚に達販売方法は主にメンバー自身の手売りする実績をあげたことです。80年代、で、限定60枚ほどしか制作しなかった

チョー・ヨンピル「釜山港へ帰れ」の日

ため、すべて完売でした。歌詞カードも本国内ヒット以来の快挙で、しかもK-手書き。今や入手不可能です。2弾目

POPのアーティストの成功は、新しい「新コメカミンA 」（3曲収録）は「納豆」

日韓音楽ビジネスのモデルケースになれというタイトルの3曲入りミニアルバム

ばと期待されます。歌唱力のある韓国のとセットでした。これもメンバーがデザ

歌手には、演歌・歌謡曲の分野での成功

インした手書きの力作で、限定100枚。

例はありました。ところが、00年代は

もちろん完売です。こちらも今や入手不ポップス、ダンスミュージックの時代で可能になっています。そして00年9月、「アジア ミュージック フェスティバル」の開催
毎年、アジア諸国のアーティストを日本に招聘し、日本のアーティストとのジョイントコンサートを開催しています。
このフェスティバルは、アジアと日本の音楽の交流を図る先駆的イベントとして、好評を博しています。

アジア ミュージックフェスティバル2002
JAPAN-KOREA NIGHT

その他、アジア諸国から研修生を招聘しての研修事業の実施、アジア主要都市
における「日本音楽著作権セミナー」開催等の事業を推進しています。

11

初アルバム「GO ON AS YOU ARE」

「NEW YEAR'S CONCERT 2002」
小澤征爾＆ウィーンフィルハーモニー管弦楽団（UM）

氷川きよしは02年度の日本ゴールドがリリースされました。翌年の春になるディスク大賞

アルバム・演歌・歌謡曲

や全国一斉発売(2001年4月)に踏み切

部門を、「氷川きよし・演歌名曲コレク

り、タワーレコード渋谷のインディーズ

ション

チャート、HMV = J･INDIES CHART〜」で受賞しています。クラシック部門の両方で第1位を獲得して注目を集める

では「ニューイヤー・コンサート2002」

ようになったのです。

（小澤征爾＆ウィーン・フィル）、ジャズ

大井追っかけ音次郎〜青春編

彼らの人気のほどを耳にしたのは、福部門では「ミスティK」（小林桂）、アニ

岡のコンサートプロモーターから聞いた

メーション部門では「千と千尋の神隠し

ライブの模様でした。その直後沖縄へ行

サウンドトラック」（久石譲）、純邦楽部

く機会があり、国際通りのショップで

門は「AGATSUMA」（上妻宏光）、オ

CDを購入しました。サウンドがシンプ

リジナル・サウンドトラックは「ハリルで歌詞が正確に伝わってくる作品に出ー・ポッターと賢者の石」（ジョン･ウィ

会いました。その後、上京してきた彼らリアムズ）といった多才で豪華な顔ぶれのライブを東京渋谷のON AIR EASTでが受賞しました。これに企画アルバム

見ました。会場は超満員。新鮮で結束力「image 2」他1点が加わり、新たな音も固く、ボーカルに力強さがあり、人気

楽ファンを幅広く開拓するための良いモは本物と感じました。彼らはライブ活動

デルになるでしょう。

を精力的にこなしながら、マイペースで一方、洋楽分野も米国につぐ世界第2音楽活動を満喫しているように見えま位の生産・販売実績を誇るわがレコードす。Kiroroも沖縄のインディーズレーベ

産業界にとって大切な市場です。歴代のルを経てメジャーデビューを果たしていアーティスト・オブ・ザ・イヤーを受賞ます。モンゴル800の成功は、芸能のした顔ぶれを見ると、日本の近代洋楽史

島・沖縄の音楽制作にふさわしい風土とをひもとくようにスーパースターが煌め環境にあります。また、彼らの人柄や感いています。マドンナ（第1、4、5、7

性が都会の雑踏に埋没することなく純粋各回）の4度の受賞を筆頭に、ザ・ビー

さを維持できたのは、インターネットとトルズ（第2、8、15各回）、セリー

いうネットワークがあったからです。

ヌ・ディオン（第12〜14回）の3年連続受賞。マライア・キャリー（第9、新たな音楽ファンを幅広く開拓10回）らが続いています。他には、ボン・ジョヴィ、ガンズ・アンド・ローゼ

日本ゴールドディスク大賞受賞者と作ズ、ミー・アンド・マイ、02年は品を中心に年代を追って分析、考察してBACKSTREET BOYSが受賞していまきましたが、演歌・歌謡曲が1作品も登す。オーディオレコード売上金額の邦洋場しないのは時代の趨勢ではないでしょ

比は、02年10月現在で洋盤が5年ぶり

うか。CD、MDの普及がもたらしたメに25%台に回復しています。ポール・

ガヒットの構図に、この分野の作品が適

マッカートニーを筆頭に、ジャネット・

していなかったといえるのかも知れませジャクソン、ブリトニー・スピアーズ、ん。これらの作品がインターネットやパトリシア・カースら大物の来日が市場

音楽配信のマーケットに不向きであるの活性化・拡大に繋がったようです。

ことは明らかです。不況で世相が暗澹としている時は、気分を昂揚するような演歌が向いているのではないかと思ってみたりするのですが、氷川きよしの歌声だけでは新しい潮流にはなり得なかったのでしょう。
12レコード産業再生への挑戦
CDから次世代メディアへの移行加速

いという欲望に駆られます。テレビドラ
マと同じ俳優が主演している日本映画と歴史は繰り返されると言いますが、国の違いがあります。

産CDとCDプレーヤーが発売されてからもともと好きな音楽や価値のある芸術

02年10月で満20年になりました。しは、金額には関係なく、お金を払ってもかし当時はアナログLP盤とカセットテ

聴きたい、見たい魅力を持っています。

ープの併用がしばらく続き、貸レコード

今こそ音楽人が精魂を込めて作った音楽問題が浮上してきました。貸レがレコーを、自らの手で誇りと自信を持って発信

ド販売に多大な影響を与え、一時は売上しなければならない時です。

げが落ち込みました。CDという新商品

それにはCCCDのようなコピーコントが開発され、普及しなかったら、レコー

ロール技術を施すとともに、大量生産、ド産業界はどうなっていたかと思うとぞ

大量宣伝、大量消費というバブル期の夢

っとします。

を追いかけずに、最高セールス枚数が同じデジタル化という技術革新で課題

50万枚程度だったメガヒットが無かっを捉えるなら、パソコンの登場も似ていた時代に軌道修正してみるのも一案ではるような気がします。厄介なのは、パソないでしょうか。まして放送・通信の境

コンは再生機ではなく、複製が可能で、界がなくなりつつある、多チャンネル・

インターネットで音楽を入手できてしま

デジタル化時代の音楽文化のマネージメ

うところです。つまりコピーが大量に作

ントは、プロモーション一つを取り上げられてしまうところに問題があるのです。

てみても、10年前の発想では対応しき

振り返ればCDの商品化によって、10「THE JAPAN GOLD DISC AWARD 2002」
VARIOUS ARTISTS（TO）

れないのは確かです。

年後にメガヒットが続発するような黄金当然のことながら、グローバル化に素期を迎えることができました。これとて早く対応でき、新たなメディアに対する未来永劫ではなく必ず衰退期がきます。

権利ビジネスに精通した人材の育成が急

偶然かもしれませんが、CDの次世代デ務でしょう。デジタルからデジタルへ、

ジタル・オーディオ＆ビジュアル機器で技術は無限に革新されていくでしょう

あるDVDが市販され、急速に普及してが、最後は人間の真心と手でアナログにいます。この商品はソフトへ信号による変換されなければビジネスは完結しない

コピーコントロールが可能で容量も大きはずです。

く、長時間にわたって映像、音響ともにマルチで楽しめる夢の商品です。こうし変革を実行し、日本の音楽を再生たメディアに活路を見出すことで音楽ビ
ジネスの展望が開けるのでは、と言われています。

02年10月、東京・渋谷を中心に開かれた「in the city japan 2002」のセッションの一つに、「新たな時代に対応

違法コピーを防止し、する新たなビジネスプラン 起死回生の精魂を込めた価値ある音楽を発信

シナリオ」というテーマで行われたパネ
ルディスカッションがありました。レコ問題はCD-R/RWへの違法コピーでード産業が低迷を続けているなかで、音す。これには学校教育の場から地道な啓楽ビジネスに携わるレコード会社・プロ発運動が必要でしょう。そこで留意しな

ダクション・プロモーターは、いかに新ければならないことは「音楽はタダで聴たな時代に対応していくかがテーマでしける」という若者たちの価値観です。ハた。（株）ソニー・コンピュータエンタ

リウッド映画には入場料を払っても見た

テインメントの丸山茂雄取締役は、『ク13リエーターが直接ユーザーに音楽を届け

反畑 誠一(たんばたせいいち)

音楽評論家。昭和音楽大学・昭和音楽芸術学院講師（メディア運営論、音楽ビジネス論）。（社）全国コ
ンサートツアー事業者協会理事。日本レコード大賞
諮問委員。
平成１４年度文化庁舞台芸術国際フェスティバル実
行委員会委員。
日本旅行作家協会会員。
上智大学文学部新聞学科卒。女性誌副編集長を経て現職に。日本のポップスを中心に、ジャンルにとらわれず幅広い視野から評論活動を精力的に展開。特にアジアの音楽市場に関する情報と分析には定評がある。ラジオ番組「反畑誠一の音楽ミュージアム」（コミュニティFM56局ネット）のパーソナリティも務めている。

ることが可能になった今、それと儲けを

ちなみに02年を締めくくる「第53回どう両立させていくかが問題』という発NHK紅白歌合戦」に14組の初出場がい言で注目を集めました。

ました。白組では、W-inds.、KICK

音楽ソフトビジネスは、メガヒットがTHE CAN CREW、キンモクセイ、ア

生まれたことでロイヤリティ（印税）収

ルフレド・カセーロ＆THE BOOM、ジ入が利益試算の目標になった時代があり

ョン健ヌッツォ、BEGIN、RAG FAIR

ます。これも音楽バブルのもとです。

らが選ばれました。紅組からは、島谷ひJASRACの02年度上半期の分配実績に

とみ、鈴木慶江、中島美嘉、中島みゆき、

よると、CDの売上減は徴収・分配に大夏川りみ、藤本美貴、BoAらジャンルはきな影を落としています。インフラの転多岐にわたっており顔ぶれも多士済々で換が急がれるテーマです。

す。いずれも02年のレコード産業界を

また「日本の音楽再生10大プラン」

賑わしてくれたアーティストたちです。

というテーマで行われた他の部会では、さらなる活躍で業界の発展に貢献してく『夏の野外フェスティバルの動員数を見れるでしょう。

ても音楽へのニーズまだまだ高い。もっIFPIのジェイソン・バーマン会長は、と音楽に関心のある人を増やすために

音楽ソフトの売上額減の結果について、も、それぞれが死ぬほど努力すべき。そ『失望はしたが、予測できないことではうすれば変ってくる』と異口同音に意見なかった。この業界は今、変革期にある。

が出されました。

広まる一方のCD-R/RWコピーやインタ

今、手元に宇多田ヒカルが9月30日

ーネットからのダウンロードが売上げににリリースした30cmのアナログLP盤

影響を与え続けていますが、音楽が今まがあります。12cm版のCDジャケット

で以上に求められていることには疑いのに慣れてしまった私たちには懐かしくも余地はなく、我々のメンバーであるレコ

あり、改めてパッケージの迫力に魅せらード会社各社が下半期に強力なリリースれました。しかも宇多田の実物大以上のを控えていることは喜ばしい。』と述べ、顔をアップしたモノクロ写真でした。こ

下半期に相次いでリリースされるローリ

れも一つのアイディアだと思います。

ング・ストーンズやシャナイア・トウェ

さらに、新聞社から第2の宇多田を探

イン、コールドプレイといったアーティ

し求める「21世紀の歌姫はだれだ！」

ストの作品の売上げに期待感を示していという取材依頼が入りました。高宮マキ、

ました。

MEG、MINMI、デイ・アフター・トゥ

さらに、まだ小さなマーケットながら、

モロー、星村麻衣、池田綾子ら6組のア

前年比100%の増加率があったスーパーティスト名がリストにあげられていまー・オーディオCD、DVDオーディオのす。宇多田ヒカル、浜崎あゆみ、倉木麻

伸張についても、「期待している」と語衣らの活躍で、女性ボーカリストやシンっています。わがレコード産業界も同様

ガー・ソングライターが続々とデビューでしょう。

し、それぞれが地位を勝ち取っています。

(注：*印は、オリコンのデータに基づく)

このように新人に投資するのはレコード産業界の使命だと思います。ポジティブ
な企業姿勢がある限り、構造不況から脱する日はそう遠くないと期待します。
02年度のセールス状況は、浜崎あゆみ｢｣が初めてのシングルのミリオンセ

ラーに到達しました。アルバムのミリオ
ンヒットも前年に比べ半減し、かつてな14

い厳しい市況にあることは確かです。

日本ゴールドディスク大賞よ永遠に…
放送作家(日本ゴールドディスク大賞

総合構成担当)木徹

日本ゴールドディスク大賞の総合構成を担

音楽シーンを彩り、ひとつの時代を築いて来当させていただき早9年が過ぎた。大任を受けたアーティストに「その証」として送り続けながら、「何を言うのか」とお叱りを受けるかてきた日本ゴールドディスク大賞が、16回とも知れないが、本来音楽に優劣をつける「賞」

いう歳月とともに音楽に携わる人々との絆を徹(きざき とおる)はあまり好きではなかった。なぜなら音楽と深め、「新しい夢」となってきたからではな

1954年東京神田生まれ。立教大学在学中より日本テレビ「11PM」「木曜スペシャル」などの演出助手を担当。その後ディレクターを経て84年放送作家に転身。

はあくまでも大衆の好みのものであり、押しいだろうか。

「夜のヒットスタジオ」（CX）、「FUN」(NTV)、「POP-JAM」「流行歌最前線」「アジアLIVE」「にっぽんのうた」（NHK）など数々の音楽番組の企画・構成・演出を手がける一方、ディズニー番組のスペシャリストとしても活躍。現在はラジオ復権に心血を注ぎ、本当にアーティストの為になる音楽番組作りを目指しNHKラジオ第一「音楽夢倶楽部」
で構成・プロデュースを担当、また「ZACKEY」の名で番組DJやイベントの企画プロデュースも行っている。
レコード関係では97年、日本を代表する20名のアーティストが加山雄三氏の還暦祝いに贈った日本初の本格的トリビュート・アルバム「60 CANDLES」
を企画・プロデュース。
以後日本の音楽界にスタンダードナ
ンバーを作ることをライフワークに掲げ「オフコース」や「美空ひばり」のトリビュート・アルバム等を次々に発表し現在のカバーブームの先駆けとなる。「苦楽健人」の名で作詞家としても活躍中。

木

つけるものではないはず。ましてや審査員が第16回日本ゴールドディスク大賞は日本レ何を基準に優劣を判断するのかが全くもってコード協会の60周年を記念するイベントでも不可思議だったからだ。メロディラインの取あった。今回はその為のコーナーも披露する

り方？歌唱法？コーラス？アレンジ？楽器のことができた。協会の歴史は日本の音楽産業

使い方？何かを基準に「良」とするならば斬の歴史でもある。若い音楽ファンたちにも興新なものは生まれてこなくなるはずだ。

味深く見てもらえたようだ。（もちろんNHK

それではなぜ日本ゴールドディスク大賞の構成を「ライフワーク」と言うほどのめり込でなければ文化貢献のテーマなどは放送できなかったであろうが…）

み、引き受けているのか。それはこのイベン

そして今回何よりも素晴らしいことは、

トが「受賞式」ではなく「授賞式」であるか「グラミー・ノミネーツ」の日本版であるコら。レコード売上げという客観的なデータで、

ンピレーション・アルバム「THE JAPAN

その年の音楽産業の発展と活性化に寄与したGOLD DISC AWARD 2002」が製作されたこ

アーティストや作品、そして制作に携わったとである。しかも光栄にも全社一致で私にプ人々をリスペクトし顕彰するという極めてシ

ロデュースを一任していただいたことだ。

ンプルかつ純粋な「賞」であるからだ。もち「加山雄三トリビュート・アルバム」「美空ひろん、そこに審査員など介在するはずもない。

ばりトリビュート・アルバム」等をプロデュ

その年音楽ファンたちに愛されたアーティス

ースしてきた実績と放送作家・演出家としてトたちが一堂に会し直接お礼をのべることが日本ゴールドディスク大賞への熱い思いを評できる日本で唯一のステージなのだ。だから価していただいたのだと思うが感謝に堪えなこそマライア・キャリーも来る、BACK-い。最後に一言だけ提案させていただくなら、

STREET BOYSもそして小澤征爾氏も来て今後はアジアのアーティストを是非、日本ゴくれるのだと思う。幸運なことに私が担当しールドディスク大賞のステージにお呼びしたてからは「アーティスト・オブ・ザ・イヤー」

らと思う。先日北京で行われた「記念中日邦に輝いたTRF、安室奈美恵、ミー・アンド・

交正常化30周年大型歌会」に参加して、アジマイ、GLAY、B'z、宇多田ヒカル、そして浜アの平和と友情、そして経済発展の貢献には崎あゆみ（敬称略）と言った面々が生放送で政治家よりもアーティストの方が遙かに大衆「今の気持ち」を伝えてくれた。普段は「賞に影響力を持っていることを肌で感じてきた。

レースはご遠慮します」、「テレビはあまり…」「賞」が嫌いだった放送作家と司会者赤坂というアーティストも数多く登場しスピーチ

泰彦のコンビは 日本ゴールドディスク大賞

し、そしてパフォーマンスを披露してくれると、どこまでも付き合って行くつもり…。

のはなぜか。別に私が幸運だからではない。

15

FOCUS

激動と挑戦の10年

デジタル技術・著作権制度編

レコード産業−技術革新と著作権制度改革
アナログ時代からの脱皮、デジタル化、ネットワーク化の時代へ･･･。
この10年の音楽ビジネスを取り巻く環境は、めまぐる
しい変化を遂げました。中でもデジタル技術、情報技術の進歩は、レコード産業に多くの変革と課題をもたらしています。音楽配信やDVDオーディオ、SACD等新しい時代に向けたメディアが誕生する一方、これらを利用する技術が同時に開発され、その違法利用が深刻さを増しています。
このような技術革新に伴って権利保護を充実させるため、著作権法は、時代に即した大幅な改革が進められています。
青山学院大学長の半田正夫氏、株式会社エスエムイー･テ
ィーヴィの高堂

学氏、弁護士の前田哲男氏に、それぞれの視点から、この10年を振り返っていただきました。

Contents● 研究現場から見るデジタル時代の音楽著作権....................................................................青山学院大学学長

半田正夫氏● RIAJとインターネット音楽配信.............. 株式会社エスエムイー･ティーヴィ

常勤監査役

高堂

学氏

● 健全に音楽を楽しむ社会へ向けて...................................................................................... 弁護士

16

前田哲男氏

FOCUS
研究現場から見る
デジタル時代の音楽著作権
92年からの10年間で、デジタル技術、情報技術の急速な発展に伴って著作権法の改革が大幅に進みました。アナログ時代からの脱皮が図られ、デジタル化、ネットワーク化の時代に対応する新しい著作権法が模索された時代であったとも言えます。
この急速な変化の時代に、日本レコード協会では、著作権に対する意識の啓発を図り、次代を担う人材を育成するために、創立50周年記念事業
青山学院大学学長

半田正夫氏

として大学への寄附講座を実施してきました。
青山学院大学で寄附講座を主宰し、その後も引き続き寄附講座ゼミをご担当いただく半田正夫学長に、この10年間を振り返って、寄附講座の成果を中心に著作権の変遷、著作権意識の変化などを多角的に語っていただ
きました。

−はじめに寄附講座の内容とその展開はお忙しい方々ばかり。来ていただけるを、印象的な思い出とともに語っていたかもわからない状態でのスタートでした

だけますか。

が、非常にうまくいきました。全く知らない方にお願いする場合でも、ほとんど

半田氏

91年に、日本レコード協会か断わられず、二つ返事で引き受けていたら創立50周年記念事業として著作権講だけました。急に都合が悪くなり、代替座を寄附しようという打診がありまし講師を手配しなければならないのでは、た。非常に有難いことと受けとめてお引という心配もありましたが、結果的にはき受けし、92年からスタートしました。

そうしたケースもほとんどなく、大過な

私は常々、学外の多彩な専門家の方を呼くやれたと思っています。

び寄せて講義をしてもらい、学内に新た「レコードと法」の講義が始まった初な風を吹き込むことで、学生にも他の先日に、前例がないほど学生が大挙して押生方にも大きなインパクトを与える講座

し寄せ、かなり評判を呼びました。

を持ちたいという構想を抱いていまし

NHKが取材に来て朝のニュースに流れた。寄附講座を活用してこの夢を実現したくらいです。一番最初の講師は、長くようと思いました。初年度は「レコードNHKで仕事をされた近代芸能史研究家と法」、2年目は少し範囲を広げて「音の倉田喜弘さん。レコードの登場と音楽

楽と法」、3年目は「メディア文化と法」、

著作権の確立というテーマで話をされ、4年目に「情報化社会と法」、最後の5年

ご自身所有の昔のレコードを持ち込まれ目は「マルチメディアと法」というタイて学生に試聴してもらうなど興味深い内トルで進めました。

容で、他のメディアにも取り上げられま最初の「レコードと法」の時に、プロした。一年間の講義で人気が確立し、2グラムの骨格を組みました。年間のテー

年目には人が殺到したため、先着200

マに沿って、レコードの発達史に始まり、名にしました。すると早朝から門の外ま創作に携わる人の苦労話、さらに著作権で希望者が並び、受付を開始すると、9及びその他の法律とレコードとの関わり

時開始なのに9時にはもう締め切ってしを背景的にアレンジする、というかたちまう状況でした。3年目からは抽選制にで構成したのです。講師をお願いするのするなど大変でしたが、凄い評判だった
17

わけです。その噂を聞き、高校生がこので研究素材に活用し始めました。そして、講義を受講したくて青山学院大学を志望

そのデータをもとに本を作ってはどうかした、という話もあります。

という企画に発展していったのです。ゼ

5年間で延べ人数にして100名以上のミ生はものを書いた経験がないため、随非常に多彩な方々に講義していただきま

分心配しました。しかも著作権の本を書した。ユニークなところでは三木たかし

くのですから、盗作は困ります。多数のさんやソプラノ歌手の秋山恵美子さん。

資料を咀嚼して、自分のイメージでオリ歌も披露してくださいました。声楽家のジナルの文章を書いてほしいと口を酸っ岡村喬生さん、歌手協会の会長を務めてぱくして言い続け、一年がかりで制作しおられる田端義夫さんなどにも個性的なました。恐る恐る出してみたら、専門家お話をいただきました。また「マルチメの方々からの評判も非常に良くて、よくディアと法」をタイトルとした96年にやったなと思いました。ゼミでここまで

は、冒頭でコンピュータの発達史やインできるのか、という素晴らしいお褒めのターネットとは何かを掘り下げようと考言葉を全国のいろんな先生方からいただえ、東京大学の石田晴久教授（大型計算き、非常に意義があったと感じています。

機センター）、西垣通教授（社会科学研「メディア文化と法」（1994年度）「情報化社会と法」（1995年度）「マルチメディアと法」（1996年度）

究所）、慶応義塾大学環境情報学部の村−この10年間、技術的にも著作権法制

井純助教授というこの分野をリードするにも多様な変化がありましたが、指導さ研究者3名に、3週連続で話していただ

れている学生を含めて、著作権への意識きました。これは最高水準の貴重な講義の変化をどうお感じになりますか。

となり、実に印象的でした。もう一人忘れられないのは講談師の悟道軒圓玉さ

半田氏ん。事故で半ば脳死状態になり奇跡的に作権を勉強している学生は、自分でもコ回復して、講談師として復活するためにンピュータやインターネットを活用して並でない苦労をされたことを切々と語らいるせいか、かなり著作権意識は高いでれて感動を呼びました。

すね。技術についても詳しく、学生と議5年間続けた講義はすべて活字に起こして5冊の本にしました。さまざまな場

インターネット時代に入り、著論して私の方がついていけなくなるくらいです。

所で多数の研究者に利用される、かなりまたゼミで行う中学生、高校生、大学貴重な資料になっています。今見ても世生にターゲットを絞った著作権意識のアの中の動向を踏まえた、その時その時のンケート調査の結果を見ますと、大学生記録になっていると思います。

よりも中学生の方が著作権意識がかなりあります。著作権を知り、極めて重要な−その後、寄附講座はゼミに変わりましものであるということは認識されていまたが、どういう活動をされていますか。

すね。一昔前はそもそも著作権の著の字も知らない人がほとんどでした。最ゼミでは、通常卒論を書きます

近はそういう認識はある。ただ権利処理が、それとは違うかたちのあるものを残の仕方までは浸透していません。だから

そうと、ゼミ生に本を作ってもらうこと

ついつい無断でやってしまうケースが出を考えました。もともとは大学祭で、学てきます。03年度からは、高校で情報問的なものをやろうという気運が高ま

科目が必修になり、その中で必ず著作権り、著作権ゼミで「本物と偽物」をテーを尊重しなければならないことが明記さ

マにいろいろな展示を行ったりしたのがれますので、今後もっと著作権を尊重す原点です。何年も続けるうちに多数のおる考えは浸透していくと思います。

半田氏

客様を集めるようになったため、アンケ
ート調査を行うようになり、それをゼミ18

−ほとんど毎年のように著作権法の改正−最後に、これからのレコード産業界とが行われ、審議会でもさまざまな検討が

音楽著作権の見通しについて、簡単にまなされています。直接こういった審議にとめていただけますか。

携わり、先生はどういう感想をお持ちで
すか。

半田氏

あくまでも可能性ですが、将来的に音楽はCDなどのパッケージ型の商
アナログ時代からデジタル時代

品から、電子配信などネットワーク型のに変わり、その変化をフォローするため

ノン・パッケージ商品として流通していに、法律を頻繁に手直しする必要に見舞く流れにあるのでは、という気もしてい

われたというのが現状だと思います。そます。その場合、ネットワーク型の権利して今では、いかに法を改正しても対応者にとっては、ネットを通じてエンドユ

できない状況まできています。私は、そーザーまで誰が使っているか把握できるもそもボタンの掛け違いがあったのではという利点があります。技術が進歩すれという気がします。著作権法30条で私ばこれは可能です。すると水道・ガス代

的使用のための複製が自由であるとした金の徴収のように、実際に使った量だけことが、大きな病巣を作ったと思います。

お金を払う方式に切り替えることが可能

半田

複製は、たとえ一部でも他者の作ったもじゃないかと思います。現状では送信時のですから、無断で使ってはいけない、に権利処理しますが、受信時に権利処理

必ず対価を払うべきであると最初から定するということです。本でもレコードで義しておけば良かったのです。技術の進も、実際に使うエンドユーザーから、権歩により、家庭内でのコピーを防ぐこと

利者が対価を受けるのが本来のかたちでは到底できませんが、違法な行為だと定す。モノの流通では誰がエンドユーザー

義し、その教育をすることが、かなりのかつかめないため、出版社やレコード会

1933年北海道生まれ。北海道大学大学院法学研究科
修士課程修了。法学博士。北海道大学助手を務めた
後、北海学園大学、神奈川大学、近畿大学の法学部
助教授を歴任し、71年に青山学院大学法学部助教授に就任。74年同法学部教授、87年同法学部長、90年
同図書館長、98年同総合研究所長を経て99年12月より青山学院大学長を務める。専門は民法、著作権法。
文部科学省文化審議会著作権分科会委員、日本私立大学連盟常務理事、著作権法学会理事、日本複写権センター理事長などを兼任。

抑制力になると考えます。複製用の機械

社が実際に使う人を代表してお金を払うを販売する人は、違法行為に手を貸す犯

かたちで著作権制度はスタートしまし罪者であるということも認知されますかた。もし技術が発達して、確実に使用す

ら、効果があります。

るユーザーを特定できるようになれば、

半田氏

また日本も海外諸国も、著作権法はア

著作権の考え方が一新されますね。私とナログ時代に作った法律です。そういうしては、実際使った人から料金をもらう

従来の法律をもとにしてデジタル向けのようになっていくべきだと思います。

正夫（はんだまさお）

接木を行っても、うまく馴染まないのです。今後はアナログ著作権法とは異なる発想で、独自のデジタル著作権法を作るべきではないかと思います。
著作権法ほど頻繁に変わる法律は他には例がありません。法的安定性という言
葉がありますが、法律はいったん作った
以上、本来は簡単に変更してはいけません。社会秩序を維持するためのルールですから。ルールが変わると社会は混乱するばかりですよね。そのはずですが、これ程頻繁に変わるのは、実は社会の変動がそれほど著しいことを意味します。これはまさに激動のレコード産業界・著作権界を象徴していると思います。

19

FOCUSRIAJとインターネット音楽配信

インターネットを始めとしたITの進歩により、レコードを取り巻く環境はこの10年で大きく変化しました。日本レコード協会（RIAJ）とインターネット音楽配信について、株式会社エスエムイー・ティーヴィの高堂 学氏に10年を振り返っていただきました。
株式会社エスエムイー・ティーヴィ
常勤監査役

高堂

学氏

MOD=Music on Demand実験に文字だけでなく画像も音声も参照できるシステムWWW（World Wide Web）

RIAJが、一般的関心のまだ殆どなかが開発され、そのWeb情報を簡単に閲った音楽配信の非公開実験（MOD実験）

覧できるブラウザーMOSAICが93年にを行なったのは95年12月から翌年2月

公開されました。翌年のNetscapeブラの期間でした。実験を分析した調査会社

ウザーや95年のWindows95の大ヒッ

からは、音楽配信の実用化はもう暫く先

ト等がインターネット時代到来を決定付だろうとの報告がされました。一番実現けました。

性の高いCATVインターネットが普及す国内では、95年3月にSMEが「BIG-るまでは通信帯域がまだ狭く、データ量

TOP(現Sony Music Online Japan)」、の大きい音楽配信には伝送時間がかかりその半月後に東芝EMIが「To Make It」

過ぎるという理由でした。

と名づけたプローモーションサイトを開

この予測は、ADSLやFTTHの急激な設しました。前者はサーカスの大テント

普及と、データ圧縮技術の向上という両の意味で、後者はEMI所在地の「溜池」

面からの解決を読み切れていませんでしをもじったようです。

た。ただ、7年後の今、音楽配信ビジネ

各社のサイト開設が続き、先行数社がスの本格普及が未しという点は結果的に協会に働きかけて、RIAJ公式サイトを当っています。技術的解決のみが音楽配立ち上げるべくインターネット部会がス

信普及の要因ではなく、また予想にない

タートしました。そして97年3月、ゴ

阻害要因も出てきたからなのでしょう。

ールドディスク大賞発表に間に合わせ、

RIAJはこの後も引き続き、インター

音楽ポータルサイト「Japan-

ネット時代のレコード産業の在り方を模索していくことになります。

Music.or.jp」が誕生したのです。
その後、各社横断検索にポイントを置
き、携帯サイトも併設した「Jmusic-

インターネット

Search」としてレコード業界の情報発信を担ってきましたが、各社自社サイト

インターネットは、まさにこの10年間で革命的な発展を遂げました。91年
20の発展､充実もあり、02年5月にその使命を終了しました。

ISRC

ド店へ試聴機用サンプル音源を提供し、(International Standard

さらには有料配信音源の供給も視野に置

Recording Code)

いたものでした。供給音源に透かし技術
でISRCを埋込み、協会のISRCデータベ

ISRCは音源を録音毎に特定するためースと照合させれば、音源、著作権の管の国際規格（1986年にISOが制定）で、理も使用料分配データ取得も可能となり89年に国内登録管理機関であるRIAJのます。

運用基準が、92年にJIS規格として制

この頃になると、国内外で透かし技術

定されました。デジタル時代の多様な音や権利管理技術等の開発が進み、RIAJ

楽流通において、楽曲と権利情報その他にもプレゼンテーションが相次ぐように諸データを連結するキーコードとして、なりました。

RIAJがこの10年普及に努めてきた音源
識別規格です。

Jmusic-Search TOPページ

98年に入ると、通産省（当時）の平
成10年度補正予算事業募集があり、募ISRCをキーに、音源、静止画、文字集テーマに適合する「総合音楽データベのマルチメディア対応データベースを構ース・プロジェクト」は、募集サイドの築しようというのが、「総合音楽データ

期待も大きく、協会理事会承認も得て、ベース開発プロジェクト」です。

応募に向けて作業が本格化しました。新

また、ISRCデータベースと商品マス設されたデジタル音楽情報委員会とそのターを連結するレコード販売流通のため下のMMワーキンググループが、電通、のEDI（電子データ交換）化作業も進め

NTTと組んで実施に当りました。

られ、99年に発足したMINC（音楽情報ネットワーク協議会）ではJASRAC、

MP3

芸団協との三者で、権利者間のEDI化が図られています。MINCのサイト

MP3は、91年に国際規格として公開「MUSIC FOREST」上では、ISRCとされた音声圧縮フォーマットで、インタ

JASRACコードが連結されています。

ーネット上で入手できる数多くの圧縮・再生等の無料ツールがあります。そのた

総合音楽データベース

め市販CDから配信音源が容易に作成でき、個人サイトを中心にした違法配信が音源データを含むマルチメディア・デー

急増しつつありました。

タベースのRIAJによる構築を検討すべく、98年3月、世界初のMP3用シリコン

著作隣接権審議委員会の下に作業部会が設

オーディオプレーヤ「mpman」が韓国けられたのは97年のことでした。そろそメーカーから発売され、10月にはMP3

ろ米国の音楽配信実験計画の情報が入り始プレーヤ「Rio」の米国発売に対し、め、国内では店頭キオスク端末への配信ビ

RIAA（米国レコード協会）が発売差し

ジネスやレコード店頭用デジタル試聴機の止めの仮処分を求めて提訴する事態とな

企画が持ち上がりだした時期です。

りました。これらプレーヤの発売により、当初の構想は、音源、ジャケット写真、MP3がライフスタイルとして一般化す

TEXT情報を総合的に収納できるマザー

る脅威が切実なものとなり、世界のレコ

データベースを会員社共同出資の事業会

ード産業界は危機感を強めたのです。

社に持たせ、将来的にはレコード各社の各メジャーレーベル本社も音楽配信を自社サーバとリレーショナルに接続した

現実的に考え始め、幾つかのレーベルは、

巨大バーチャルサーバを構築するというすべての配信音源を本国のサーバで一元ものでした。

管理する方針（当時）を伝えてきました。

このメインサーバーから、放送局へ選

つまり、かなりのシェアにあたる有料配曲用および放送用音源を、そしてレコー

信音源が、総合音楽データベースには載21

らないことになります。そこで通産サイ

月以降の会議は無期延期となっています。

ドの内諾を得た上で、有料配信部分を除さて、このフェーズ１仕様適合プレー

いた提案内容で応募し、98年12月にヤの第1号が、99年12月発売のソニ「総合音楽データベースの開発と運用シ

ー・メモリースティックウォークマンでステムの構築プロジェクト」は国の委託あり、SDMI適合の電子透かしを配信コ事業として採用されました。そして、ンテンツに埋め込んだ世界初のSDMI準

00年1月、ファイルを並べると幅2ｍを拠の有料配信サイトが12月20日開始の超える報告書を以って、委託料5.6億円

SME Japanの「bitmusic」というこが支払われたのでした。

とになります。翌年4月のAVEX「＠MUSIC」に続き、各社の配信サイト

SDMIがオープンし始めます。

(Secure Digital Music Initiative)
総合音楽データベースのその後
RIAAは「Rio訴訟」において、一審と控訴審の何れも敗訴しました。99年

開発実証実験を終えた総合音楽データ

6月の控訴審判決は、Rioはデジタル録

ベースですが、その基本部分は、00年

音機器ではなくパソコン周辺機器であ6月に設立されたJMD（Japan Musicり、訴因の「オーディオ家庭内録音法」

Data）社により継承され、試聴音源、（デジタル録音に対して、一定の制約をジャケット写真、商品データ等の販売店定めた法律）違反には該当しないという向け供給が行なわれています。

ものでした。

また、放送用音源については、デジタ

98年10月の一審で敗訴したRIAAは、ル化による音声放送多チャンネル化を見上告しつつもハード機器に対するMP3

据え、放送局の省力化と権利保護､使用規制は限界があるとみて、技術の標準化

状況捕捉を合理的に解決する「放送用音による違法配信コンテンツの利用排除を

源管理データベース」への転身が長期プ

目指す、デジタル音楽の著作権保護技術

ロジェクトとして検討されています。

標準化組織「SDMI」の結成を計画しま

さらに、00年4月に設立され、レコした。98年12月、RIAA、IFPI（国際ード会社17社が資本参加した音楽配信

レコード産業連盟）、RIAJおよび5大メ

共通プラットフォーム会社LabelGate

ジャーレーベルは連名で、世界の家電、は、総合音楽データベースの有料配信部

通信、コンピュータ業界にSDMI参加を分の共通､共有化の思想が具現化された

呼びかけました。翌99年2月に第1回総ものとも云えるでしょう。

会が開かれ、参加200社に及ぶ大組織
で技術仕様検討が開始されたのでした。

早い時期から、権利意識の乏しい第三

SDMIの標準仕様では、暗号化による者の音楽配信事業参入を危惧し、レコー

コンテンツ保護に加え、違法ファイルをド産業自らの手によるビジネスとして確識別し遮断するスクリーニングと呼ぶ技

立させようという意向は、現在の音楽配術の確立を目指しました。ところが、当信ビジネスの体制を見る限り、充分に達初予定した99年クリスマス商戦に適合成されたといって良いのではないでしょ

プレーヤを発売するための仕様制定は間うか。

に合わず、暫定仕様をフェーズ１として

22

また、インターネット環境における7月に発行、技術完成はフェーズ２とし

RIAJの役割は、ナップスターやファイて持ち越されました。

ルローグ等の音楽産業を脅かす相手に対

結局、強い規制を求める音楽産業とオする訴訟への支援、違法コピー撲滅等にープン志向のIT産業との利害が相反し、向けて、さらに大きくなっていることもフェーズ２の完成を見ないまま、01年8確かでしょう。

高堂

学（こうどうまなぶ）

1948年長野生まれ。早稲田大学卒。 株式会社ソニー・ミュージックコミュニケーションズ 取締役クリエイティブ部長、株式会社ソニー・ミュージック
エンタテインメント デジタルネットワークグルー
プ本部長を経て、現在、株式会社エスエムイー・テ
ィーヴィ常勤監査役。日本レコード協会 ISRC専門部会委員、インターネット部会代表幹事、MM-WG代
表幹事、デジタル音楽情報委員会委員などを務める。

FOCUS
健全に音楽を楽しむ社会へ向けて
デジタル技術の発展は、新たなメディアの発達を促し、音楽ビジネスにも多様な成果をもたらしました。しかしその一方で、技術の悪用による違法コピー等の問題は年々深刻なものとなっています。著作権法をはじめとするさまざまな法制度は、この問題に対応するために改革が進められてきました。この10年間のデジタル技術の発展とそれに対応する法制度の整備について、日本レコード協会の顧問弁護士を務める前田哲男氏に語って
弁護士

前田哲男氏

いただきました。

−この10年間のデジタル技術の発達が、何のアップロードやファイル交換ソフトををもたらしたのかご解説いただけますか。

使用して、世界中の不特定多数の人々に無料で音楽を配布するなどの不正行為

前田氏

音楽著作権の侵害に関わるデジが、個人の手で行われる可能性があり、タル技術の発達については、2つの分野

また現実に起きています。一個人が、重が考えられます。一つは音楽を複製する

大な著作権侵害を引き起こすことになる技術、もう一つが音楽をリリースする技ということは10年前には考えられなか術です。この10年の間に両分野はそれったことで、これは大きな変化です。

ぞれ飛躍的に発達しました。複製技術については、家庭向けCD-Rドライブの登−複製技術の発達に対応する法制度の整場が非常に大きな影響をもたらしまし

備は、どのように行われていったのでした。これによって、工場や大がかりな設ょうか。

備がなくてもレコード会社の新製品と異ならない複製物を、誰でも一個人として

前田氏

やや古くなりますが、84年の作成できるようになったのです。また、

著作権法改正で、個人が家庭内及び家庭

インターネットの登場・普及により、放内に準じる範囲で使用する目的で複製す送局でしかできなかったような情報発信る場合であっても、店頭などに設置されを一個人が行えるようになりました。要たダビング機器などの複製手段を使ってするに、以前は専門の事業者にしかできはいけないことになりました。この頃になかったことを、誰でも容易に実践できはまだ個人の複製手段は限られていまし

るようになったわけです。これはレコー

たが、当時から私的な録音録画での損失

ド産業界に極めて深刻な事態をもたらしに対する補償金を徴収すべきであるといました。かつての私的複製は零細なもの

う意見があり、継続して議論されてきまでしたが、現在の私的複製は、誰でも大した。最終的に92年にデジタル方式に規模に行えるからです。元になる1枚のよる複製を補償金の対象とする｢私的録音楽CDから、CD-Rを使って何十枚、音録画補償金制度｣が確立され、実際に何百枚も複製したり、権利者の許可を得

機器及びディスク／テープメーカーを通ずに、インターネットのホームページへじた徴収がスタートし、年々その額は伸23

びていきました。現実的な制度として軌たファイルがいつでも送信される状態に道に乗り、権利者の損失の一部は補填さ置くことに対する著作者等の権利を明確れることになりました。しかし、補償金に認めるものです。日本における送信可

は00年をピークに減少に転じています。

能化権の導入は、非常に速く、世界初とこれは92年の制度で対応しきれなくなっなるものでした。02年現在でも、このた新たな複製の問題が大きく影響してい権利を明確に規定しているのは日本とオます。個人による複製手段が、家庭向け

ーストラリアだけです。著作権等に関す

CD-Rドライブの登場によって大きく広る国際条約であるWIPO条約では、送信がったことがその一つの理由です。

可能化権に相当する権利を設けるよう定家庭内でCDから好きな音楽だけを取めていますが、日本はこの分野で条約のり出してMDに録音して楽しむなど、量形成を推進する役割を担っています。

的に膨大にならない、劣化が伴う複製は、送信可能化権の確立により、デジタル

権利者の利益を著しく損なうことはあり技術を使用した配信について、権利者のません。しかし、CD-Rを使うような質保護が大きく前進しました。実際に、世的に劣らない大量複製は、レコード会社界に先駆けた刑事告訴も行われていまの本来のビジネスとバッティングしてしす。99年5月には、ホームページ上にまいます。こうした複製は、私的録音録

音楽ファイルを無断でアップロードした画補償金制度では十分にカバーすること

個人を愛知県警が摘発しました。ファイができません。本来CDは商品であり、

ル交換についても01年11月に、個人が店頭で購入すべきものです。個人で簡単

無断でビジネス向けアプリケーションソに複製できると、例えば一人が1枚のフトやCDから録音した音楽ファイルを

CDを10枚コピーして第三者に配布した

ダウンロード可能な状態にしたケースがならば、その分の対価を本来受けるべき摘発されています。

権利者の利益がそれだけ減少することにさらに、02年5月に権利者の保護をなります。音楽CDの購入が代替されて支える法律として「プロバイダ責任制限

しまうわけです。確かにCD-Rでも音楽法」が施行されました。これにより、サ用のものについては私的録音補償金制度

ーバ上で権利侵害があった場合、被害をの対象とされていますが、音楽CDはパ

受けた対象者がプロバイダに対して発信

ソコンデータ用のCD-Rにも複製できる者の個人情報を開示請求できるようにな

ため、音楽CDの複製の圧倒的多数がこり、また、権利侵害情報の削除を求める

ちらで行われているのが現状です。この

手続も明確になりました。ブロードバン

ようなCD-Rは、音楽の複製にのみ使用

ド時代を迎えて、今後適用事例が増えてされるわけではないという議論もあり、いくものと考えています。

補償金の対象にするというきちんとした
枠組みは未だ確立されていないのです。

−実際の刑事告訴の事例などで、印象に残っているものをあげていただけますか。

−音楽情報を、不特定多数の人々にリリースする技術への対応はどうでしょうか。

前田氏

00年1月に摘発された「メディアライフ事件」があげられます。これ前田氏

24

この分野の法的な対応は、かな

は99年に、ある業者がCD-Rの複製装り進んでおり、刑事告訴まで進んだ事例

置を販売し、書店などの店頭に置いて、も出てきています。最も画期的な法制度

顧客が音楽CDやアプリケーションソフ

改革が、97年に行われた｢送信可能化

トの複製を行えるようにしていたという権｣の導入です。これは、インターネッ

ものでした。99年当時はまだこうしたトなどで、エンドユーザーのリクエスト

事件もありましたが、今後この種の事件に応じて、サーバ等にアップロードされは起こらないでしょう。CD-Rが一般化した今では、誰もわざわざ業者に複製を交換等の手段を使えば、無料で音楽を入依頼することはないため、ビジネスとし手できるわけで、残念ながらそちらを選て成立し得ないからです。私自身が携わぶ人が多いのは事実です。権利侵害を防った事件だということもありますが、こ止するためには、音源となるCDにプロの10年の飛躍的な技術革新による環境

テクト機能を搭載することも必要となりの変化がうかがえる事件として、印象にます。02年3月から日本のレコード産

残っています。

業界では、音楽CDへのコピーコントロ
ール技術の導入−権利者の保護という観点からは、どうがスタートしまいった法改正が行われたのでしょうか。

した。すでにビデオ分野などで前田氏

TRIPS協定*への対応による著

作隣接権保護期間の拡大とその適用条件

は実践されていCCCD推奨マーク

ますが、技術的の変更があげられます。96年1月に施保護手段を解除

行された改正著作権法で、著作隣接権のする機器の販売は後を絶ちません。法的

保護期間が50年に延ばされましたが、には99年の著作権法改正でそうした機

70年以前のレコード等に関して遡及適器の販売制限が設けられていますが、今用されませんでした。これがTRIPS協

後はこのCCCD（コピーコントロール

定違反ではないかと海外から指摘を受けCD）のプロテクト解除が重大な問題にました。日本政府は協定違反ではないとなっていく可能性があります。

の立場を堅持しましたが、国際協調など

技術それ自体は無色透明なもので、良の観点から70年以前のレコード等にもい方向にも悪い方向にも転じます。人間

遡って50年の保護期間を適用すること

社会のなかでは、技術の運用の仕方によとし、97年から遡及適用が開始されまって重大な損害が発生するケースが見らした。それまで駅のコンコースなどで、れますが、それは著作権の世界で今まさ保護期間が満了したCDを複製し、安くに起きています。技術の悪用を防ぐ技術

販売するケースが多々ありましたが、こも重要となりますが、最も大切なのは、の遡及適用によってこうした製品が市場人々が著作権や著作隣接権を大事にしから駆逐されるようになりました。権利て、自分が楽しむことには、きちんと対者側で古くからあるCDを継続して提供価を払うという意識が広がることだと思し、対価を得られるという環境が整いまいます。私は、それにより、豊かな音楽した。例えばビートルズのCDは、この文化が永続して創造される社会になって10年の間に2回もゴールドディスクにいくことを願っています。

前田

哲男

(まえだ

てつお)

1961年和歌山県生まれ。84年司法試験合格。85年
東京大学法学部卒。87年弁護士登録。以後、映像・
レコード・ゲームソフト・ソフトウェア・書籍等の著作権法関係を中心とする法律事務に携わる。現在、文化審議会著作権分科会専門委員、早稲田大学社会人大学院非常勤講師、社団法人コンピュータソフト
ウェア著作権協会理事、不正商品対策協議会監事、社団法人映画産業団体連合会監事などを兼任。

輝くなど、権利者に利益をもたらしています。こうした過去の財産で得た利益か
ら新たな音楽文化創造へ向けての投資が行われ、音楽文化を再生産するサイクルが堅持されるわけですから意義深いもの*TRIPS協定：知的所有権の貿易関連の側面に関する協定(Agreement on Trade-Related Aspectsof Intellectual Property Rights)。WTO協定の附属書として知的財産権の国際保護について規定するもの。

だったと言えるでしょう。

−今後どんな問題が生じ、どのような対応が必要とされるとお考えでしょうか。

前田氏

レコード会社では、音楽配信ビ

ジネスも積極的に進めていますが、なか
なか市場は大きくなりません。ファイル
25

激動と挑戦の10年

デジタル技術・著作権制度編
デジタル技術の飛躍的な発展を背景に、整備されていく著作権制度

1992年−1995年
著作権制度金管理協会（SARAH）」を設立しました。SARAHは93年3月に設立され、改著作権法による「レコード製作者の権

正著作権法の下で実際の私的録音補償金

利保護」はレコード産業にとって、そのに関する管理業務を行うための業務規存立基盤に関わる重要なテーマです。音程、分配規程、補償金返還規程等を制定

楽を提供する様々な技術やメディアが発しました。

展していく中で、特に私的録音録画問題

その後、世界貿易機関（WTO）の設への取り組みは、レコード産業の大きな立協定が94年4月に作成され、著作権懸案事項として90年代に入るまで10数分野でも新たな国際的な枠組みが形成さ年以上も論議されていました。この問題れることになりました。これに伴い、日の解決に向けての取り組みは、92年12本では94年12月に、WTO設立協定の月、私的録音録画補償金制度を導入する

附属書「知的所有権の貿易関連の側面にための著作権法の一部改正が行われたこ関する協定（TRIPS協定）」の要件を満とにより、ようやく前進することとなりたすため、著作権法の改正が行われましました。この改正を受けて、すでに商品た。その結果、TRIPS協定に基づくレ化されていたDAT（デジタル･オーディ

コード、実演、放送等の著作隣接権の保オ･テープ）、DCC（デジタル･コンパク

護が、現行著作権法が施行された71年

ト･カセット） 、MD（ミニ・ディスク）に遡及することとされました。WTO設※2に対する「私的録音補償金」の徴収と立協定が95年1月1日に発効し、その翌

分 配 の た め 、（ 社 ） 日 本 レ コ ー ド 協 会

年、96年1月1日、TRIPS協定が日本（ R I A J ）、（ 社 ） 日 本 音 楽 著 作 権 協 会において発効しました。

※1

26（JASRAC）、（社）日本芸能実演家団体

一方この時期には、デジタル技術の発協議会（芸団協）の権利者3団体は、デ展に伴って、著作権制度に新たな問題がジタル方式の録音機器及びその記録媒体

浮かび上がってきました。特に深刻なもに係る私的録音補償金を受領し、これをのの一つとして、CD-R（Compact

分配するための管理団体「私的録音補償

Disc Recordable）問題が挙げられます。品質の劣化を伴わずに、CDのデー
タをコピーすることができるCD-Rが民生用として商品化されることが発表され、本来、著作権法によって予定されている利用範囲を逸脱するケースが増加
し、ひいては、すべての音楽関連産業に多大な影響を及ぼすことへの懸念が表明されるようになりました。この事態に対MD機器国内出荷数量
千台
10,0008,000

会 （ 音 事 協 ）、（ 社 ） 音 楽 出 版 社 協 会

2000

2001

5,139
4,000

3,493
2,020

2,000
0

（MPA）
、
（社）音楽制作者連盟（音制連）の音楽関係6団体は、「CD-R問題対策会

7,673

6,000

応するため、94年12月、RIAJ、JASRAC、芸団協、（社）日本音楽事業者協

8,001
6,911

230
1994

562
1995

1996

1997

1998

1999

出所：（社）電子情報技術産業協会 民生用電子機器データ集議」を設立しました。同会議では、CDR損害予測調査を行い、CD-R普及によ

92年当時は、こうした新しいデジタ

見解を示し、早速CD-Rライセンサーのり、音楽ソフト購入量の約3割がコピー

ル・オーディオ製品の育成へ向けて、魅フィリップスにアテネ合意の遵守を呼びによって需要を満たすと予測される等の力的なソフトの開発が必要とされていまかけました。CD-Rの問題点は、元の内容を盛り込んだ調査報告を95年9月にした。そして、著作権制度面で、私的録

CDと全く同じ品質のコピーができるとまとめました。さらにその結果に基づい音問題の法的な整備が進んだことによころにあり、個人録音に名を借りた違法て、「民生用CD-Rの取り扱いについてのり、車の両輪として、機器メーカーとレ

コピーの増大や、安価な海賊版作成への要望書」を作成して機器メーカーに提出

コード産業が相互に協力して、市場全体使用が強く懸念されるものです。この問し、CD-Rによって惹起される深刻な問を拡大させていくための努力が行われて題はその後もレコード産業を大きく悩ま

題の可能性について理解を求めました。

いました。

せるものとなっていきます。

MDは92年の発売以降徐々に普及しデジタル技術ていましたが、95年以降関連機器の低価格化や薄型軽量タイプの登場等によ

92年には、オランダ・フィリップスとり、急速に市場が拡大していきました。

ソニーが、相次いで次世代のデジタル・

一方、この時期に民生用CD-Rの商品

オーディオ製品としてDCCとMDのシス化が図られ、レコード産業、ひいては音テムを発売しました。DCCは、フィリッ

楽文化全体にとって深刻な脅威となるこ

プスと松下電器が共同開発した磁気テーとが、強く危惧されるようになりました。

プによるデジタル録音メディアです。

93年8月、ハードメーカー8社が連名でPASCという圧縮技術を使したハイビッ「民生用CD-Rの商品化」を発表しました。

ト・デジタル・レコーディングが可能で

この民生用CD-Rの商品化については、あり、既存のアナログカセットテープもレコード産業と機器メーカーとの間では再生することができます。一方、ソニー

協議がなされておらず、これは、89年の開発したMDは、ATRACと呼ばれる圧に世界のレコード産業と日欧の有力家電

縮方式を採用したディスクメディアで、メーカー各社との間で結ばれたアテネ合

CDよりも小型で瞬時に頭出し再生がで意を無視したものとなりました。アテネ

きるという利点を備えています。

合意では、CD-R等について開発の最も初期の段階から両当事者間で連絡協議することを定めていました。RIAJでは※1

DCC（ディジタル・コンパクト・カセット）： 91年に松下電器とフィリップスから発表。音声圧縮伸張技術PASCを使用している。テープにより、最長120分の記録が可能※2

MD（ミニディスク）： 92年にソニーから発表。圧縮音声（ATRAC）により、74分の記録再生が可能

IFPI（国際レコード産業連盟）及びRIAA（全米レコード協会）に報告し両団体の見解を求めました。両団体ともアテネ合意に基づくことが必要であるとの92年に発売されたMD Walkman MZ-1 (ソニー(株)提供)

27

1996年−1997年
著作権制度権等の保護に関する国際調和がさらに進んでいく方向が明確になりました。日本

WIPO ロゴタイプ※3

WIPO(世界知的所有権機関)： 67年設立。
WIPO加盟国は、現在179カ国で、日本は75年に加盟。74年には国連14番目の専門機関となる。本部はジュネーブ。WIPOの目的は、（1）知的所有権の世界的保護の促進（2）各種の国際知的所有権同盟の管理上の協力確保

音楽関係10団体、カラオケ教室向け啓蒙活動を実施
90年代に入ってカラオケ教室では、
市販のCDやミュージック・テープから権利者に無断で録音したと思われるカ
セットテープを歌唱指導用テープとして生徒に販売したり、教室で使用した
りするケースが全国的に広がり、レコード産業で大きな問題となっていました。権利者であるJASRAC、芸団協、RIAJでは一体になって啓発チラシの作
成、メディアへの意見広告等による啓発活動に取り組んでいましたが、より効果的な施策の必要性が認識されるよ
うになりました。
それを踏まえ、音楽関係10団体は、97
年5月に「カラオケ教室不法録音物対策委員会（カラオケ対策委員会）」を発足させ、その実行委員会を通じて啓発活動の内容や実態調査の進め方等を具体化し、実践していくこととなりました。
啓発活動の一環として、97年8月の全国展開に先駆けて「著作権法講習会」を開催。カラオケ教室講師を集めて状況説明や実態改善の訴求に努めました。
また97年10月からは、著作権の基本的なルールを広く国民に理解してもらいたいという意図で、カラオケ教室経営者
及び講師、生徒・一般大衆に向けてリーフレットを作成し、配布しています。

96年1月にWTOのTRIPS協定実施のは、これらの条約批准に向け、その要件ため、71年以降のレコード等を保護すを満たすために、さらに改正すべき著作るための改正著作権法が施行されたこと

権法の項目についての検討を継続的に進に続き、96年12月にはさらに改正を加めていました。97年は、著作権法改正

えた著作権法が公布されました。この改の歴史の中でも、重要な年となりました。

正は、WTO加盟国での著作権等の保護

同年6月、WIPOの両条約批准に向けたについて、より国際的な調和を図ってい最初の改正法案が衆議院本会議で可決さくためのものでした。最大の検討課題は、れ、法律として成立しました。改正法案

日本及びWTO加盟国のレコード等の著の画期的な点は、「送信可能化権」が実作隣接権の保護を50年間遡及すること演家とレコード製作者に付与され、デジでした。この改正著作権法成立までの経タル環境において、著作権者の「公衆送緯は次のようになります。

信権」に匹敵する権利として新たに確立

まず96年9月、著作権審議会総会は、されたことです。これにより、急速に成検討を続けてきた著作権法改正に関する長してきたインターネットを代表とする項目のうち、緊急を要する3項目を国会

インタラクティブ送信ネットワーク上でに提出することを承認しました。これをの法的な基盤が大きく改善されました。

受けて、文化庁では（1）著作隣接権のこれは世界に先駆けて導入された権利で遡及的保護の拡大について（2）執行・あり、その後のIT（情報技術）の進展に罰則規定の整備について（3）写真の保よって生じる多様な問題に対しても有効護期間の見直しについて、の3項目につに機能するものとなりました。

いて法案作成に入りました。
（1）については、上記のように

タラクティブ送信が「自動公衆送信」とWTO加盟国との調和を図り、レコード

して定義されました。これは情報を入手

等の著作隣接権の保護を拡大するためするためにネットワーク等にアクセスすに、50年間遡及することを定めました。

る必要がある送信形態を示すもので、

なお、これに伴い、旧著作権法によって「インターネット放送」と呼ばれるサー

保護されていた演奏歌唱・録音物の一部

ビス等も自動公衆送信に含まれます。

と、WTO加盟国のレコードや実演の一

この改正によって、「送信可能化」は、部について、権利保護が復活するものがネットワーク接続とサーバ等への情報の生じました。

入力・記録のいずれが先であっても「自（2）については、著作権侵害等の罰

動公衆送信ができる状態にする行為をい金額の上限を「100万円以下」からう」と定義付けられました。なお、送信「300万円以下」に引き上げる、等とい可能化の行為主体は、ネットワーク等にうものでした。

著作物等の情報をアップロードした者と

ま た 、（ 3 ） に つ い て は 、 こ れ ま でされています。WIPOの両条約を日本が「公表後50年まで」とされてきた写真の批准するためにはさらなる著作権法の改著作物の保護期間を、他の著作物と同様正が必要とされており、そのために「技に「著作者の死後50年まで」に延長し術的手段に関する義務（コピー・コント

ました。

ロール技術の迂回の禁止）」、「権利管理96年12月には、世界知的所有権機関

28

信号に関する義務（当該情報の除去、改（WIPO ）外交会議で「WIPO著作権条

ざん等の禁止）」について、著作権審議約」及び「WIPO実演・レコード条約」

会マルチメディア小委員会ワーキング・が採択され、デジタル時代における著作グループが具体的な検討を行う等、法制※3

カラオケ教室向け不法録音撲滅キャンペーン用リーフレット

この法改正により、有線・無線のイン化へ向けた努力が、改正法案成立後も続グラフィックス）」、テキスト情報を記録けられました。

できる「CD-TEXT」の各規格へと展開
されてきました。また、CD-ROMから

デジタル技術

派生した規格では、CD-ROMにインタ
ラクティブ性を加えた「CD-I（CDイン

96年に入るとフィリップスとソニー

タラクティブ）」、デジタル動画を扱う

が、音楽データとコンピュータ・データ「ビデオCD」、CD-ROM規格を拡張したを1枚のディスクに記録できるエンハン「CD-ROM XA」があります。一方、新ストCDフォーマットの１つである「CDたに発表されたCD EXTRAは、ディス

EXTRA」を発表しました。CDは、82

クの内周部分にCD-DAの音楽データを、年に音楽用として発売されるようになっ

外周部分にCD-ROM XAデータを配して以来、機能や性能を充実させながら多たもので、音楽部分は一般のCDプレー

様な技術形態が生み出され、普及・発展

ヤで再生でき、ROMデータ部分はパソを遂げてきました。CDはデジタル方式

コンでの利用を通じて文字や動画等の再で記録・再生されるため、音楽だけでな生ができ、かつインタラクティブ性も備

く、映像や各種データ等の信号の記録がえています。付加価値のついた新しい音

容易に行えます。その特徴を生かし、楽CDとしてマーケットの拡大に貢献す「CDファミリー」として、多様な商品展るものと、大きな期待がかけられました。

開が図られてきたのです。一般的な音楽

96年は、もう一つの大きな技術が、CDに使用される「CD-DA（コンパク

市場にその姿を現した年でもありましト・ディスク・デジタル・オーディオ）」

た。LD ※4に続く次世代の大容量記録メ

規格と、コンピュータ・データ用に使わディアとして注目を集めるDVDの映像

れる「CD-ROM（コンパクト・ディス

規格である、DVDビデオ ※5のハードとク・リード・オンリー・メモリー）」規

ソフトが、11月に発売されたのです。

※4

LD（レーザーディスク）： 81年発表。映像はアナログFM変調信号、音声はディジタル
信号を記録できるビデオディスク※5

DVD-Video： 96年にDVD アライアンス（現DVDフォーラム）から発表されたDVDのビデオ規格。MPEG-1及びMPEG-2映像、音声はリニアPCM、ドルビーデジタル等が用意され、48kHz、16bitのリニアPCMで最大8chが収録可能。12cm片面単層ディスクの記録容量は4.7Gバイト、12cm両面二層ディ
スクで、17.08Gバイト。切替音声トラック
数は、最大8トラック、サブタイトル（字幕）は最大32、マルチアングルは最大9アングルの収録が可能格の2つを基本に、さまざまな規格が生み出されてきました。CD-DAからは、サブコード領域（音楽以外の制御情報等を記録する補助領域）を利用してグラフ
ィック情報をカバーする「CD-G（CDCD商品の関連図
シングルセッション

マルチセッション

オーディオCD［CD-DA (Digital Audio)］

CD-ROM

CDエクストラ［CD-EXTRA］

フィリップスとソニーから81年に発表された音楽用CDの規格（通称：レッドブック）、リニアPCM16bit、44.1kHz、
2チャンネル、直径12cm

CDにコンピュータデータを記録するために制定された規格。
85年制定（通称：イエローブック）。記録容量640Mバイト

95年に制定。通称：ブルーブック、ディスクの内周部（第1セッション）に音楽CDを記録し、外周部（第2セッション）にコンピュータデータ（CD-ROM XA）を記録するもの● CD-G［Graphics］● CD-I ［Interactive］

85年、音楽用CDのサブコード領域に静止画像を記録できる規格、主にカラオケに用いられる86年制定（通称：グリーンブック）、アプリケーション
ソフト、静止画像、圧縮音声等を統合したマルチメディ
ア規格、後に動画像も規格化● CD-テキスト ［CD-TEXT］
音楽用CDのサブコード領域にアルバム名、曲名、アーチスト名等の文字情報を記録する規格、96年に発表● CD-V
87年制定、LDのアナログ映像5分とオーディオCDの音
声20分の収録が可能● CDシングル［8cm CD］
8cmCDの規格、86年に制定● CD-ROM XA
88年制定。CD-Iで提案されたマルチメディアシステムを
既存のパーソナルコンピュータでも実現できるように、
Philips、ソニー、Microsoftによって提案された規格● ビデオCD
93年制定（通称：ホワイトブック）。74分のMPEG-1
動画像と音声を記録できる。カラオケCD規格から発展

CDエクストラ マーケティングロゴ

29

1998年−1999年
著作権制度
日本で著作権法が制定施行されたのは用されることとされました。

3. 上映権の拡大

1 8 9 9 年 （ 明 治 3 2 年 ）。 1 9 9 9 年 でこれまで映画にのみ認められてい100年目を迎えました。文化庁では、た上映権を、絵画、写真、文字情報

99年に著作権法100周年記念事業を実等、他の著作物にも拡大し、その権施するために、98年7月にRIAJを含め利を認めたものです。

た著作権に関連する団体や個人との連携を図り、「著作権法百年記念会」を発足

4. 譲渡権の導入させました。設立の趣旨は、日本文化の従来から規定されていた映画の創造と発展を支える著作権制度の100「頒布権」とは異なる権利として、年の歩みを振り返ってその成果に感謝

WIPO条約における「頒布権」を著し、次世代の著作権制度のあり方を展望

作権法に導入するために、新たに設しながら、関係者の総意としてその前進けられたものです。映画の頒布にはへ向けて決意を新たにしようというもの

貸与も含まれていますが、「譲渡」にです。99年には同会の主催により、記は貸与は含まれていません。権利の念祝賀会の開催、「著作権法百年記念基

消尽については、国際消尽の原則が金」の設立、著作権フェスティバル開催、採用されています。

作文コンクールの実施等さまざまな記念事業が行われました。

5. 演奏権制限に関する経過措置の廃止

この記念すべき99年には、著作権法

著作者のレコード演奏権の権利制

制上、大きな進展がありました。同年6限を全面的に廃止し、それまで権利月、懸案であったWIPO条約の批准に向が及ばなかったレコードの演奏使用けた著作権法の改正が行われたのです。

に対して権利を認めたものです。

この改正は次の5つの項目にわたるものとなりました。

以上5項目のうち、1から4までがWIPO条約の要件を満たすものとなって

1. 技術的保護手段の回避に対する規制権利者がコピー・コントロールのために講じた技術的保護手段を回避います。1と2は99年10月から発効し、残り3項目は00年1月から発効することとされました。

する専用装置、及び専用プログラムの複製物の譲渡、貸与や、それらのデジタル技術製造、輸入等が規制対象となり、罰則も設けられました。

デジタル技術の発展と並行して、全世界のレコード産業は、海賊版CD問題、

2. 電子的権利管理情報の改変・除去等に対する規制30

インターネット違法配信、MP3 ※6を利用するファイル交換、CD-R等による違著作物や送信されるコンテンツ等

法コピーの増加、デジタル放送への対応に電磁的手段で記録された、権利者といった、多様な音楽利用方法や、権利や利用許諾条件に関する情報と、こ侵害問題に直面するようになりました。

れらを特定する情報とを保護するた音楽パッケージメディアについては、

めに、こうした情報の改変・除去・CD以上の高音質と、より高度な著作権

虚偽情報の付加等が規制されました。

保護技術を採り入れたDVD-Audio ※7、侵害行為に対しては民事上の差止請

SACD※8が発売され、世界的な海賊盤問求権が認められるほか、刑事罰が適題にさらされるCDに対する解決策として期待されました。

対応すべきデジタル音楽保護の要件を規

一方、インターネットを巡る問題につ定した規格であり、それを実現するため

いては、MP3の著作権保護機能の欠如の具体的技術の開発については、プレーから、市販のCDから音楽をパソコンにヤーおよびパソコン音楽ソフトの各メー

コピーして、MP3で圧縮してインターカーによる自発的取り組みに委ねられま

ネット上で配布する海賊行為が世界的にした。規定された要件に適合する製品に問題となりました。加えて、98年の春、

ついては、共通で定められたロゴ

フラッシュメモリ（不揮発性の半導体記（DMAT※10ロゴ）を機器本体等に表示す憶装置）を用いた携帯型の音楽プレーヤ

ることができ、99年12月、このロゴをーが韓国メーカーから発売され、米国メ冠した初の製品である「メモリースティ

ーカーなどもそれに追従する動きが出てック・ウォークマン」がソニーから発売

きました。音楽をパソコンからプレーヤされました。

ーに取り込むこの種の機器に対して、世このSDMIの規格には、「スクリーニ

界のレコード産業は、インターネット上ング」と呼ばれる新機能のアイデアが盛の違法音楽利用を促進する懸念から、こり込まれました。これは、権利者の許諾れに反発しました。そして、98年10月、なくインターネット上で配信されるデジ

RIAAは、ダイアモンド・マルチメディ

タル音楽をSDMI適合機器やパソコンソア社（当時）が製造する携帯型音楽プレ

フトで自動的に識別し、それら音楽を利※9ーヤーの頒布禁止を求めて、訴訟 を起用させないようにするための技術です。

こすに至りました。

しかし、様々な困難により、このアイデ

このような法的措置が取られる一方、

DVD-Audio ロゴ

DMAT ロゴ

アは実現されませんでした。

インターネットにおける違法音楽利用の

この後、インターネット上の違法音楽問題を技術的に解決しようとする試みも利用の問題は、レコード産業全体に深刻行われました。99年2月に開始されたな影響を与えていきます。

SDMI（ Secure Digital Music

このような違法音楽利用の急増に対抗

Initiativeの略）がそれです。RIAAを中し、合法的なオンライン音楽市場を早期心とする世界のレコード産業の呼びかけに立ち上げるべく、レコード会社自らにに対して、日米欧を中心とする民生機器

よる有料音楽配信事業も始まりました。

メーカー、コンピュータ・メーカー（ハこれらレコード会社が配信する音楽は、ードおよびソフト）、半導体メーカー、

違法MP3配信とは異なり、先進のDRM ※11

通信インフラ事業者、セキュリティー技

技術で保護されています。

術開発企業など、約200社の企業が集

99年12月、世界初のレコード会社に

まり、インターネット上やパソコンで利よる有料音楽配信として、ソニーミュー

用されるデジタル音楽の保護技術に関すジックは「ビットミュージック」のウェる議論が行われました。

ブサイトを立ち上げ、配信事業を開始し

携帯型音楽プレーヤーの市場認知度がました。当時は、１曲のダウンロードに既に高まっていることを受けて、SDMI

つき350円という価格が設定されていはまず、この種のプレーヤーとそれをサました。それに続き、エイベックスのポートするパソコン用の音楽利用ソフト「@MUSIC」（00年4月配信開始）など、における保護技術の枠組み作りに着手し複数のレコード会社が有料音楽配信事業ました。そして、約５カ月という短期のに参入しました。

間に度重なる会議を行い、99年7月、

その後、00年4月には、ソニーのグ

SDMIは「SDMI Portable Device

ループ企業らの提唱により、「レーベルSpecification, Part 1, Version 1.0」ゲート」の運営が開始されました。これを完成させ公開しました。この規格は、は、レコード会社個々が独自の配信事業

プレーヤーおよびパソコン音楽ソフトがを行うことによりユーザーが感じる不便※6

MP3： MPEG Audio Layer-3の意で、映像
データ圧縮方式のMPEG-1で利用される音
声圧縮方式の一つ。音声データを約1/11に圧縮できる。

※7

DVD-Audio： 99年にDVDフォーラムから発表されたDVDのオーディオ規格。高音質2ch（最高192kHz、24bit）及びマルチchは最大6ch（fs：48、96、44.1、88.2kHz）での収録が可能。テキストや静止画の記録も可能※8

SACD（スーパーオーディオCD）： 99年にフィリップスとソニーから発表された規格（ 通 称 ： ス カ ー レ ッ ト ブ ッ ク ）。 D i r e c t
Stream Digital（DSD）という音声信号の大小を1ビットのデジタルパルスの密度（濃淡）で表現する方式を用いたオーディオディス
ク。2ch及び最大6chのマルチchの収録が可能。ディスクタイプは、シングルレイヤー、
デュアルレイヤー、ハイブリッド（SACD層とCD層の2層）の3タイプ。シングルレイ
ヤー（容量4.7Gバイト）では、2chで最長109分の収録が可能。テキスト及び静止画の
記録も可能

※9

リオ訴訟： この訴訟では、裁判所から頒布禁止の仮処分命令が一度出されたものの、同年10月末、RIAAの要求を退ける判決が出され、控訴審においてもRIAAの要求は退けられた（1999年6月）。最終的には、被告がSDMIへの対応を進めることにより、1999年
8月に双方和解した。

※10 DMAT： Digital Music Access Technologiesの略※11 DRM： Digital Rights Managementの略。暗号化などにより、許諾されない再生や複製からコンテンツを保護する技術の総称。

31

P2Pの世界的な社会問題化
P2P(インターネット上で個人と個人が無料でファイルを自由に交換できる
ソフト提供サービス)は、2000年代に入り重大な社会問題となっていきました。
99年に米国でサービスを開始した音楽
ファイルの無料交換システム「ナップスター」は、瞬く間に多数のユーザーを獲得。権利者に無断で多数の音楽ファイルが供給されることになり、問題が深刻化しました。ナップスター社はレコード各社に訴えられ、裁判所から権利侵害ファ
イルの交換を可能とするサービスの停止等の命令を受けて01年7月にはサービスを停止しました。同社のサービス停止までの過程では、RIAJから会員各社に働きかけて権利侵害ファイルの削除手続きを行いました。
しかし、その後も新たなファイル交
換ソフト提供サービスが出現し、音楽以外にも映像、画像、PCソフト、ゲーム等を含め、権利者に無断で行われる
ファイル交換が拡大し、世界的に重大な問題となっています。
日本においても01年の夏季から
WinMXやファイルローグ等日本語に対応したファイル交換ソフト提供サービス等の問題が顕在化したため、法的対応策を講じた結果、サービス差し止め等の処分が下されました。
RIAJは、01年からインターネット上
での音楽の不正使用禁止キャンペーン
を展開するなど、法制面からだけでなく技術的保護手段、著作権意識の向上
等、多様な訴求活動を展開しています。

さを解消するため、共通した操作性と検また、急速に拡大した携帯電話ユーザ

索機能を提供するゲートウェイ・サイト

ーの市場に対応するため、00年10月にとして設営されたもので、レコード会社

DDIポケットが、01年1月にはNTTド10社（設立当時）の参加により開始さ

コモがPHS電話回線網における音楽配れました。音楽は、参加する各レコード

信を開始し、多くのレコード会社がこの会社のサーバから配信されます。

事業に参加しました。

2000年−2002年
著作権制度合に、そのサーバを管理運営するインターネット・サービスプロバイダ（ISP）

2000年代に入ると、社会変化に対応に対して、「当該侵害情報の削除通知」

していくために著作権制度改革が進めらや「侵害者情報の開示請求」を行えるよ

れていきます。

うになりました。

00年5月には、視聴覚障害者への福祉という観点から、著作権法の改正が行

デジタル技術

われました。この改正では、視聴覚障害者が著作物を円滑に享受できるように、

CD-Rの普及やMP3の一般化等により、点字や音声による著作物のコピー等を行

2000年代には、CD-Rによる大量のコピえるようにするものです。視覚障害者のーやファイル交換ソフトを使った違法なためには、パソコン・ネットワークによ

音楽利用等が拡大していきました。ブロ

る点字データの送信等を自由に行えるよードバンド時代を迎え、その状況はます

うにし、聴覚障害者のためには、パソコ

ます深刻になりつつあります。そのため

ン・ネットワークによる放送音声の字幕

レコード産業では、法的な規制や著作権送信を自由に行えるようにしています。

への意識向上のための活動に加えて、自この改正は01年1月に施行されました。

衛手段としてのコピー・コントロール

また00年11月には「著作権等管理事（複製制御）技術の導入に踏み切り、パソ

業法」が制定され、01年10月に施行さコン環境での違法な音楽利用への対策をれました。この法律は、情報技術の進展講じるようになってきました。00年以降、に伴い、著作物の利用が広がり、また多様化している実態を踏まえて著作権等の管理を行う事業者に対して適用されるものです。1939年に制定された「著作権音楽関係6団体によるインターネット上の音楽不正使用禁止キャンペーン

に関する仲介業務に関する法律」を廃止し、これに代わる新たな法的基盤を提供するものとなっています。この法律により、著作権等の管理事業に携わる者は、文化庁の「登録」を経て委託契約約款及
び使用料規程を「届出る」ことが要件とされました。
01年11月には「プロバイダ責任制限法」が成立し、02年5月から施行されています。これにより、インターネットのサーバ上に権利侵害情報が掲載された
際、侵害を受けた人が直接その情報公開
者に情報削除を要請することが難しい場

32

Respect Our Music キャンペーンリーフレット欧州を中心にパソコンによるリッピング

レコード店への導入が進む「デジタル試聴システム」を防止する技術を施した音楽CDが試験的に発売されてきました。日本においては、
02年3月から、レコード会社各社がパソ
コンではデジタルデータをコピーできな
い複製制御CD、いわゆるコピー・コント
ロールCD（CCCD）を発売するようになりました。RIAJでは、発売に先立って
CCCDを市場に円滑に導入していくために検討を重ねてきました。それに基づき、02年3月に消費者保護の観点からCCCDに固有な表示事項及び表示方法をまとめ、株式会社ジャパンミュージックデータ（以下jmd)は、レコード･
音楽CD約7万7千タイトル･約101万曲（02年11月現在）の音源デー
タベース（以下DB）を運用しています。このDBを活用した「デジタル試聴システム」のレコード店への導入が進んでいます。
jmdは、RIAJ加盟レコード会社の賛同・協力を得て00年6月に設立されました。事業の主な内容は、オーディオソフト等の商品カタログデータの提供、パッケージ商品の販売促進への寄与等があげられます。
同社は、00年5月から、レコード会社からの貸与サンプルを用い、試聴音源(45秒以内の楽曲)、テキスト(文字情報)、画像(ジャケット写真)のDB生成を開始し、現在では新譜のみならず、国内に流通するほとんどの旧譜についてもDBに網羅しています。
「デジタル試聴システム」により、国内に流通するほとんどの音楽CD、つまり最新のヒット曲から、ジャズ、クラシック、ワールドミュージック、民謡･童謡等あらゆるジャンルの試聴が可能となりました。また、バーコード等を利用し未開封音楽CDの試聴も可能としています。02年11月末現在、316店舗、2,478端末が稼動しています。

レコード会社各社が活用できる運用基準として発行しました。これは、新たに作成したCCCD推奨マークを用いて店頭で試聴音源データベース保有タイトル数（累計）

CCCDであることを明確かつ簡潔に示す
表示や、コピー・コントロール及び再生制限の対象となる機器の表示、ステッカ
ーやパッケージ内の折り込みカード等に表示する詳細な情報等をきめ細かく規定したものになっています。

70,00064,56660,00046,95240,00030,000「Respect Our Music」をキャッチフレ

20,000ーズとしたユーザー啓発キャンペーンをス

10,000

タートしました。このキャンペーンでは、

069,88657,16350,000

またRIAJでは、02年9月から、拡大するインターネット上の音楽ファイル

76,849

jmd試聴音源保有数〜2002年11月現在〜
76,849タイトル/1,011,124トラック

35,85621,152
13,613
6,806
0

3,119

6,239

9,135 12,135

00/5

00/9

00/12

01/3

01/6

15,64801/9

19,583

01/12

23,38802/3

26,57502/6

32,901

02/11の違法アップロードやCD-R等を用いた不正コピーについての啓発を行うとともに、新譜+旧譜 合計

新譜

CCCDへの理解を訴求しています。

33

再販制度をめぐるこの10年

社会における規制緩和の流れが強まる中で、1953年に独占禁止法の改正によって認

音楽用CD等
再販制度問題への取り組み

められたレコードや書籍・新聞の再販制度は、公正取引委
員会によって（以下：公取委）
社会の構造変化等を理由に法定再販制の見直しを行ってきました。92年4月以降、レコード協会加盟各社では、公取

1990−1993
規制緩和の時代へ。
問われる再販制度のあり方
独禁法適用除外制度の見直しから
再販見直しへ

委からの要請を受けてレコー
ド・音楽用CD・音楽用テープ

再販制度見直しの動きが活発化してきたのは、臨時（以下：音楽用CD等）の再販

行政改革推進審議会（行革審）が、消費者利益の保全

制度の弾力的な運用に取り組のために再販における適用除外制度のあり方を検討すんでいます。本稿では、90年から今日までの再販制度問題の軌跡について紹介します。

るように提言した90年4月にさかのぼります。
90年9月、公取委は私的諮問機関として「政府規制等と競争政策に関する研究会」（規制研：座長

鶴田俊

正・専修大学教授）を発足しました。91年7月には、規制研が報告書を発表し、レコードについては、主に書籍との比較で多くの問題があるとして、レコード、
音楽用テープ、音楽用CDの再販見直しを提言しました。
当時、公取委の見解では、レコードと音楽用テープの再販は認めていましたが、音楽用CDについては市場が流動的であるなどの理由から再販が認められるかどうかは明確にされていませんでした。規制研の指摘に対して、文化庁は、同年7月に「レコード会社は増加傾
向にある」「価格の同調傾向はむしろ緩和傾向にある」「消費者利益侵害が増加しているとは言えない」といった内容の意見書を提出しました。同意見書では、公取委の解釈変更でレコードを再販制度対象外とすること
が、法律の授権範囲を超えるおそれがあることや、再販制度の文化的意義の議論が不充分であることなども指摘されました。同年11月には、通産省からも公取委あてに、同様の趣旨の意見書が出されました。
こうした動きの後、公聴会を開催して各界の意見を聴取した上で、92年4月に公取委は、適用除外を認める著作物の扱いを明確にするためには立法措置によることが妥当であるとの見解を示し、また音楽用CDに関しては、立法措置でその取扱いが明確にされるまでレ
コードに準じることとしました。そして、一部指定再
販商品の再販指定取り消しと、それ以外の指定再販商
品全般は98年中に見直しすると発表しました。

34

レコード産業界では、公取委からの再販制度運用の国民が納得できる明確、具体的な理由が必要であり、改善要請を受け、「2年間の時限再販制度完全導入｣の98年3月末までに独禁法上の著作物範囲の明確化に関ほか、「廃盤セールの実施」、「多種多様な価格帯の設定」 する具体的な結論を出すことを発表しました。さらになど、各社自主的に再販制度の弾力的な運用に着手し

行革規制緩和小委も、規制維持と緩和の賛否両論を併ました。

記した「規制緩和に関する論点公開」を公表し、再販制度の原則廃止を提言しました。
これに対し、当協会を含む音楽関係10団体は、95
年11月に「音楽文化懇談会」を発足し、音楽用CD等の再販存続に関する要望書を公取委他関係省庁、国会議員に提出しました。また、当協会は、各小委員会文書で指摘された項目に理論的な反論を行い、音楽用CD等の再販制度の必要性を訴えました。また同年12月には音楽議員連盟（超党派国会議員78名で構成：会長
桜内義雄衆議院議員）が緊急総会を開催し、「レコード等の再販擁護決議文」を採択して、関係議員、関係省

第1回廃盤セール（92/11）

庁へ提出しました。

1994−1998/3
著作物再販制度存続への動き
規制緩和の流れに対し、レコード再販制度の必要性を訴求
94年9月、公取委は規制研の中に｢再販問題検討小委
員会｣（再販問題検討小委：座長

金子晃・慶應義塾大学法学部教授）を発足し、著作物再販の範囲限定･明確

音楽文化懇談会発足（95/11）

化に関する検討を開始しました。一方、政府は、94年11月に設置した行政改革委員会（行革委）を設置し、この中に「規制緩和小委員会」（行革規制緩和小委：座長

再販擁護・存続へ向けた活動の展開

椎名武雄・日本IBM会長）を設け、再販制度を含めた競争政策に関して審議を開始しました。

96年に入ると、再販を堅持しようという動きがさら翌95年4月、政府は、急激な円高に対応するため、 に活発化していきます。まず96年2月、音楽文化懇談
規制緩和5カ年計画を3カ年計画に前倒しする閣議決定

会は｢再販擁護総決起大会｣（1,300名参加）を開催しを行い、著作物についても98年3月末までにその範囲ます。関係省庁、国会議員へ大会決議文の提出と国会、を限定し、明確化を図ることとしました。

官庁周辺のデモ行進を実施し、著作物再販制度の存続

95年7月、公取委は、再販問題検討小委が理論的側を強くアピールしました。また、同年6月には、音楽面からまとめた中間報告の中で、再販の弊害を指摘し、 文化懇談会が中心となり｢レコード再販廃止に対する請35

再販懇では、「著作物の再販撤廃に反対する総決起集会」を97年11月に開催し、約1,900名の参加を得ました。各党の有力国会議員からの賛同挨拶も得て、同決
起集会の決議文「著作物の再販を守ろう！」は行革委と公取委へ提出されました。
同年11月には、音振懇が「著作物の再販制度維持緊急アピール」を採択し、12月には音楽議員連盟が臨時総会で「音楽用CD等『著作物の再販売価格維持制度』
再販擁護決起大会（96/2）の撤廃に反対する特別決議」を採択、いずれも行革委願書の署名運動｣を開始しました。この運動を通じて、 と公取委へ提出されました。
2年足らずの間におよそ46万人の署名を集め、98年3月にはその名簿を国会に提出しています。
公取委では97年2月、規制研・再販問題検討小委に再販制度は継続検討へ

新メンバーを加え、「再販問題を検討するための政府規制等と競争政策に関する研究会」（再販検討規制研：座

97年12月、行革委は、行革規制緩和小委が取りま鶴田俊正・専修大学教授）と名称を改めて再スタ

とめた「規制緩和に関する最終報告書」を内閣総理大ートさせました。当協会では公正な審議を期するため

臣へ提出しました。その中では、現行の再販制度の維に、音楽関係者の参加を求めましたが、受け入れられ持に十分な根拠はなく、著作物再販制度は、国民の議ませんでした。その一方で、97年3月には、音楽議員

論の熟成を踏まえて適切な措置を講ずるべきとされま連盟定例総会で「音楽用CD等を含む著作物の再販売価した。一方、公取委・規制研では98年1月、著作物の格維持制度の撤廃に反対する再決議」が採択されまし再販問題について各業界並びに文化庁、専門家等の意長た。同年5月には、法定再販の対象となっている新聞、 見を踏まえ、競争政策の観点からは基本的に廃止すべ
書籍・雑誌、音楽業界による｢著作物再販維持に関するきだが、文化的、公共的な観点から配慮する必要があ

関係団体懇談会｣（再販懇）が発足し、当協会に事務局

り、関係業界で弊害の是正に取り組むべきとする最終を置いて活動を始めました。さらに同月、文部省・文報告書をまとめ、提言・公表しました。

化庁と当協会を含む音楽業界14団体により「音楽文化98年3月、政府は｢規制緩和3カ年計画｣を閣議決定

協議会」が設立され、音楽文化の振興と、再販制度のし、著作物再販については、制度を維持すべき特別な存続を関係方面に訴えかける活動を展開していくこと

理由が必要であり、議論を深めて適切な措置を講ずるになりました。また同年6月には音楽議員連盟とは別ものとし、現行制度のもとでの弊害は、消費者保護のに、自民党議員による「音楽文化振興議員懇談会」（音観点から迅速かつ的確に是正を図ることとしました。

振懇：会長

島村元文部大臣）が賛同議員55名を得て同月、公取委では、この閣議決定や、規制研の提言及設立され、音楽文化の育成や再販、著作権問題に取りび行革委最終意見を踏まえて、「著作物再販制度の取扱組むこととなりました。

いについて」を公表しました。そのなかでは、「（中略）本来的な対応とはいえないものの文化の振興・普及と関係する面もあるとの指摘もあり、これを廃止した場合の影響について配慮と検討を行う必要があると考えられる。したがって、この点も含め著作物再販制度について引き続き検討を行うこととし、一定期間終了後に制度自体の存廃についての結論を得るのが適当であると考えられる」と述べ、再販制度の維持存続を、事実上継続的な検討課題としました。
こうした動きを受けて、レコード協会会員各社は、1）
時限再販の期間の短縮

36

著作物の再販撤廃に反対する総決起集会（97/11）2）一部非再販商品の発売 3）返品・廃盤商品の値引きセール

4）時限再販期間経過 「著作物再販制度の取扱いについて」の検討結果を公表、商品のセールの実施など、再販制度の弾力的な運用をさ最終的には「当面同制度を存置することが相当である」

らに推進させることになりました。

との結論が出されました。その上で、関係業界には、
現行制度のもとで可能な限り運用の弾力化等の取り組みを進め、消費者利益の向上が図られるよう、非再販
商品の発行・流通の拡大、各種割引制度の導入等による価格設定の多様化等の取り組みを強化するよう提案しました。
これを受けて、レコード協会会員各社は、以下の6
項目の運用施策の積極的な実施を、継続的に推進しています。

1） 時限再販、部分再販等再販制度の運用の弾力化
2） 各種割引制度の導入等価格設定の多様化
3） 再販制度の利用･態様についての発行者の自主性の確保
4） サービス券の提供等小売業者等の消費者に対する販売促進手段の確保
5） 通信販売、直販等流通ルートの多様化及びこれに対応した価格設定の多様化
6） 円滑･合理的な流通を図るための取引関係の明確化、透明化その他取引慣行上の弊害の是正
再販擁護キャンペーンリーフレット（97/10）

今後も、当協会加盟各社は、音楽用CD等著作物の再1998/4−2002現在
再販制度の当面の存置が決定

販制度の維持について国民の皆様から理解を得られる
よう、消費者利益の向上をめざしながら、音楽用CD等の企画の多様性の確保、流通の合理化へむけた改革・現行制度での弾力的な運用実施

改善に、自主的に取り組んでいく考えです。

99年12月、公取委は、各業界の再販制度の弾力的な取り組み状況と、公取委の対応･見解を公表しました。そのなかで音楽用CD等に関しては、再販期間短縮や非再販品発売の促進、価格設定の多様化などの促進が求められると指摘され、公取委は、流通などにおける弊害の監視に努め、その是正を継続的に図ることを表明しました。
レコード協会会員各社は、自主的な取り組みをより強化
し、こうした動きへの対応を図りました。また、同月規制改革についての提言が公表されました。
2000年には、公取委と関係業界との対話が実施され、公取委が同年12月から2001年1月にかけて実施した意
見聴取においては、一般消費者の98.8％が著作物商品の再販制度存続を希望しているという意見が出されました。
こうした経緯を踏まえ、2001年3月、公取委はインターネット廃盤セール告知画面（02//10.31〜11.13）

37

音楽ギフトカードこの10年
日本レコード普及株式会社

音楽ギフトカードは、日本で唯一の音楽・映像ソフト、楽器関連商品等が購入できる全国共通商品券です。額面は500円と1000円の2種類。さらに
テレカサイズのコンパクトな｢オーダーメイド音楽ギフトカード｣も用意しています。全国のCDショップ、レコード店、主要楽器店など約7,000店での利用が可能で、音楽産業の需要拡大の役割を担います。発券枚数は毎年伸長を続け、百貨店、スーパー等新たな販路が開拓されています。
取扱加盟店数は創立時（87年）の2,200法人から01年には4,730法人に増加(215%)しています。同じく発券枚数（500円券換算）も、93年度の3,174千枚から、01年度には6,787千枚と増加しています。また、発券
枚数シェア（500円券換算）は、93年度には個人需要が主体となるレコー

95年「フォーユーチケット」発売

ド店ルート87％、法人需要13％でしたが、01年度ではレコード店75%、
法人25%と法人需要のシェアが増加しています。この主な要因は、｢オーダーメイド音楽ギフトカード｣がレコード産業界だけでなく、他業種の企業キャンペーンなどにご使用いただけたことがあげられます。

02年「1万円チケット（500円券
プレミアム付）」第5回発売
97年 ゴールドディスク大賞記念「アーティストカード」第1回発売

Decade History: 1992-2002
1992

新デザインコンペティション実施。従来よりもひと回り小さい紙幣サイズを採用

1993

宣伝展開としてテレビタイアップ開始

1994

累計実績100億円突破記念の高額セット券『1万円＋500円券（プレミアム付）』を限定発売（累計実績100億円突破の記念として4万セットを発売）

1995

ラッピングケース&メッセージカード付「音楽ギフトカード」『フォーユーチケット』5000円、『バースデイチケット』3000円を発売

1996

法人ギフト市場向け『フリーデザインチケット』（500・1000円券）を発売開始

1997

企画商品「ゴールドディスク大賞記念『アーティストカード』」発売開始

1999

高額セット券『1万円＋500円券（プレミアム付）』を限定発売（地域振興券交付にあわせて5万枚発売）

2000

全国楽器小売商組合連合会加盟店で「音楽ギフトカード」の取扱開始
高額セット券『1万円＋500円券（プレミアム付）』を限定発売（毎年末の恒例行事として定例化）

2001

資本金を6千万円から1億円へ増資(懸案であった法律の認可基準に達成)
法人ギフトへの需要拡大に向け『ホワイトカード』発売開始

2002『フリーデザインチケット』（同、『ホワイトカード』）の名称を『オーダーメイド音楽ギフトカード』と改訂
ホームページ（http://www.musicgiftcard.com）開設、取扱店検索等サービス開始38

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日本のレコード産業界の歴史

39

レコード協会関係

音楽・レコード産業界関係
1869
1877

12月 米トーマス・エジソン、錫箔円筒蓄音機の公開

実験、フォノグラフ：phonographと命名
1878

11月 英ユーイング、東京大学でフォノグラフ公開実験

1887

9月 米ベルリーナ、ワックスを塗った平円盤レコードと蓄音機を発明、グラモフォンと命名特許、出願
1890
1898
1899

プールセン、磁気ワイヤー式の磁気録音機を発明
6月 東京・浅草に蝋管蓄音機店三光堂が立ち聞き店

開店
1902

9月 米ビクター、朝顔型ホーン付円盤蓄音機発売

1903

11月 天賞堂、米コロムビアの平円盤発売

1904

1月 三光堂、英グラモフォンの平円盤発売

1907

10月 横浜のホーン商会、日米蓄音機製造（株）設立

国産初の円盤レコードと蓄音機の製造開始
1908

4月 天賞堂、平円盤をレコードと改称

1909

5月 日米蓄音機製造国産レコード（10インチ、

片面平円盤）
第 1 号「音譜」発売
9月 日米蓄音機製造国産レコード発売、6 代目芳村伊十郎の長唄「娘道成寺・勧進帳・鞍馬山」等 2 種
1910
1911

10月（株）
日本蓄音機商会（現コロムビアミュージック

エンタテイメント）設立
国産両面盤発売
1920

1925

4月 米コロムビアとビクター、電気吹き込みによるレコード発売1926
1927

5月 日本ポリドール蓄音器商会設立
9月 日本ビクター蓄音機（株）設立

1928

1930

日米蓄音機製造（株）、日本初の電気吹き込み
レコード発売12月 大日本雄弁会講談社レコード部門（キングレコード）設立

40

1931

9月 RCAビクター、3 3 1 / 3 回転の長時間盤発売

1933

11月 I F P I（国際レコード産業連盟）設立

1934

2月 帝国蓄音機（株）設立

諸制度

メディア関係その他

5月 出版条例公布・施行

1869
1877

1878
1887

1890

12月 東京横浜間で日本初の電話交換業務開通

1898
7月 ベルヌ条約公布
7月 旧著作権法施行

1899

1902
1903
1904
1907

1908
1909

1910
1911

8月 法律第 60号公布、レコードの著作権確立

1920

9月 米ピッツバーグで最初のラジオ放送開始

1925

3月 東京で日本初のラジオ放送開始

1926

8月 日本放送協会（NHK）設立

1927

1928
1930
1931

1933

8月 レコード検閲開始

1934
1935

41

レコード協会関係

音楽・レコード産業界関係
1935

ドイツA E G 、磁気テープ式の録音機（マグネトホン）
を発表

1937

1938
1939
1940
1941
4月 社団法人日本蓄音機レコード文化協会

1942（現日本レコード協会）
設立

8月 日本蓄音機商会、日蓄工業（株）と改称

1943
3月 日本蓄音機レコード文化協会、日本音盤協会に改称

3月 日本ポリドール蓄音器、大東亜蓄音器（株）と改称

4月 日本ビクター、日本音響（株）
と改称

1944
1945

12月 日本音響、日本ビクターに改称

1946

4月 日蓄工業、（株）
日本コロムビアと改称

1947

1948

6月 米コロムビア、L P レコード
（30 cm 盤、33 1/3 回転）発売

4月 日本音盤協会、日本蓄音機レコード協会に改称

1949

3月 米RCAビクター、EPレコード（17cm 盤、45回転）

発売
1950
1951

11月 日本蓄音機レコード協会「レコード製作基準」制定

4月 日本コロムビア、国産初の洋盤 LP発売

1952
1953

8月 日本コロムビア、国産初の邦盤 LP発売

1954

3月 日本ビクター、国産初の洋盤 EP発売
9月 日本コロムビア、国産初の邦盤 EP発売

5月 日本蓄音機レコード協会、「レコード製作基準

倫理委員会」設置

42

1955

米国でオープンリールテープのステレオ音楽テープ発売
L P 用レジン（ディスク材料）の国産化に成功諸制度

メディア関係その他

8月 レコード物品税20%、レコード定価1円65銭

1937

4月 レコード物品税15%193812月 著作権ニ関スル仲介業務ニ関スル法律公布

1939

3月 内務省、カタカナ芸能人に改称指示

1940

4月 レコード物品税20%4月 レコード物品税25%
12月 レコード物品税50%

1941
1942

3月 レコード物品税80%1943

2月 レコード物品税120%

1944

9月 レコード統制価格3円75銭

1945

2月 レコード統制価格10円

1946

9月 レコード物品税100%
11月 レコード統制価格17円
4月 レコード物品税80%

19475月 レコード統制価格35円
9月 レコード統制価格75円
7月 レコード物品税50%

19489月 レコード統制価格120円
10月 レコードの物価統制撤廃

1949

1950
1月 レコード物品税30%、童謡は課税禁止

11月 NHK放送技術研究所、定時実験テレビ放送開始

1951

1月 レコード物品税20%9月 独占禁止法一部改正。新聞、書籍、雑誌、音楽用

1952

8月 日本電信電話公社設立

1953

2月 NHKテレビ本放送開始

レコード等の著作物の再販（法定再販）と公取委の指定による指定再販が認められる

8月 NTV本放送開始

1954

1955

43

レコード協会関係
7月

日本蓄音機レコード協会機関誌

音楽・レコード産業界関係
1956

10月 ディスクレコードJIS制定「THE RECORD」創刊
3月 IFPI日本支部となる

1957

11月 日本蓄音機レコード協会、レコードの日を制定（11月3日）
11月 日本蓄音機レコード協会、第1回レコード祭開催（於：東京・千駄ケ谷、東京体育館）
1958

8月 日本ビクター、国産ステレオLP、EP発表
10月 レコード各社 JIS表示許可工場となる
12月 基準ディスクレコードJIS制定

全米レコード協会（RIAA）、45/45方式のステレオレコード規格を採用
1959

5月 第 1 回グラミー賞開催
12月 第 1 回日本レコード大賞開催

1960
1961

2トラックと4トラックのフィデリパックのカートリッジ規格決定

1962
11月 日本蓄音機レコード協会、レコード寄贈開始

1963

フィリップス社、コンパクト・カセットテープ発売
国産SPレコード（78回転盤）
生産中止

1964
1965

4月 日本ビクター、ステレオテープ発売

リアジェット社とRCAビクター社、8トラック・
カートリッジテープ発売
1966

5月 日本蓄音機レコード協会、IFPIに加盟

1967

国産テープレコード発売開始

5月 全国レコード卸同業会設立

1968

4月 日本蓄音機レコード協会、日本レコード協会に改称

1969

米国オーディオデータ社、
マトリックス4チャンネル・システムを発表

1970

山水電気、4チャンネル・ステレオ方式「QSシステム」を発表
9月 日本ビクター、4チャンネル・ステレオ方式｢CD-4」を発表

3月

44

二次使用料関係指定団体となる

1971

CBS社、4チャンネル・ステレオ方式「SQ方式」を
発表

諸制度

メディア関係その他

4月 万国著作権条約公布

1956

1957

12月 NHK東京実験局からFM放送開始

1958

1959

3月 電電公社船舶電話サービス開始

1960

9月 カラーテレビ本放送開始

1961

4月 17cmレコード物品税10%

1962
1963

1964
4月 17cmレコード物品税13%19654月 レコード物品税15%、17cm以下は13%

1966

10月 東京オリンピック開催

7月 ビートルズ来日（1968年3月31日まで）
2月 ステレオ基準ディスクレコードJIS制定

1967
1968

NHK放送技術研究所、デジタル録音機の試作機を完成
3月 NHK、FM本放送開始
7月 電電公社ポケットベルサービス開始

1969

1月 難聴解消のため、東京ケーブルテレビジョン設立
6月 NHK 放送技術研究所、ステレオ方式のデジタル録音機の試作機を完成

1970

1月 新著作権法施行

1971

10月 NHK総合テレビ全面カラー化

10月「万国著作権条約パリ改正条約」に日本国署名45

レコード協会関係

音楽・レコード産業界関係
19722月 日本コロムビア、スタジオ録音用デジタル録音機を完成
日本コロムビア、4 チャンネル・ステレオ方式「UD- 4方式」を発表

1973
1975

5月 ジャパンレコード配送（株）設立

1976
1977

8月 レコード発明100年

1978

3月 日本レコードセンター設立

1979

1980

6月 貸レコードの黎紅堂、東京三鷹に開店

1981

3月 タワーレコード、日本 1 号店東京・渋谷に出店

1982

10月 日本コロムビア、CBS･ソニー、エピック・ソニー

CDソフト発売
1983

3月 日本音楽著作権・著作隣接権団体協議会結成

1984

4月 日本レコードレンタル商業組合設立
9月 （株）
ジャパン・ディストリビューション・システム

設立
1985

6月 日本レコードレンタル商業組合との 貸レコード問題 合意成立

1986

3月 当協会、第1回日本ゴールドディスク大賞

開催（於：赤坂プリンスホテル）

1987

3月 東芝EMI、シングルCD発売
9月 日本レコード普及（株）設立（レコード券（現音楽ギフトカード）
発券事業）

46

諸制度
1月 「文学及び美術的著作物の保護に関する

メディア関係その他
1972

2月 浅間山荘事件

1973

8月 電電公社、FAXサービス開始

1975

4月 ソニー、ベータ方式のVTR発売

1976

10月 日本ビクター、VHS方式のVTR発売

ベルヌ条約パリ改正条約」に日本国署名
4月 「許諾を得ないレコードからの複製からのレコード製作者の保護に関する条約（レコード保護条約）」に日本国署名
4月 レコード物品税にミュージックテープ追加

10月 万国著作権条約パリ改正条約発効

1977

10月 著作権法一部改正法施行（レコード保護条約

1978

インベーダーゲーム登場
9月 テレビ音声多重放送実用化実験開始

締結に伴う改正）
10月 レコード保護条約発効
10月 公取委、レコードの再販制度廃止意向を表明

1979

7月 ソニー、ウォークマン発売
12月 電電公社、自動車電話サービス開始

テープレコード（カセット、カートリッジ）
JIS制定
1980
1981

10月 パイオニア、LD発売

1982

12月 NHK、音声多重放送本放送開始
12月 カード式公衆電話登場

1983

3月 日本ビクター、VHD発売
4月 東京ディズニーランドオープン
7月 ファミリーコンピュータ発売
10月 NHK、文字多重実用化試験放送開始

4月 レコード物品税にCD追加

1984

テストレコードJIS制定

権利に関する暫定措置法施行（議員立法）
1月 著作権法一部改正法施行（実演家、5月 NHK、世界初の直接衛星放送開始
12月 民間初の衛星放送局日本衛星放送（WOWWOW）
設立

6月 商業用レコードの公衆への貸与に関する著作者等の1985

4月 電電改革三法施行、通信自由化、

日本電信電話
（株）
（NTT）
設立

レコード製作者に貸与権付与）

11月 文字多重放送開始
12月 文字多重放送本放送開始
1月 8ミリビデオ発売

1月 著作権法一部改正法施行

1986（コンピュータプログラム関係）
1月 著作権法一部改正法施行（データベース、ニューメディア関係）
4月 プログラムの著作物に係る登録の特例に関する

1987

7月 NHK、衛星放送試験放送開始
3月 DAT（デジタル・オーディオ・テープレコーダー）
発売
4月 日本ビクター、S-VHS方式のVTR発売

法律施行（登録事務開始）

47

レコード協会関係

音楽・レコード産業界関係
1988

3月

当協会、ゴールドアルバム等
認定作品公表開始

2月 加盟 6 社、8 cmCD発売

1989

1990

9月 ヴァージン・メガストア、日本 1 号店を東京・新宿に出店
11月 HMV、日本 1 号店を東京渋谷に出店
11月

1991

貸レ問題 最終合意

1月 松任谷由実「天国のドア」邦盤アルバム初の2ミリオン獲得
3月 小田和正「O H ! Y e a h ! /ラブ・ストーリーは突然に」

邦盤シングル初の 2ミリオン獲得
CDへの ISRC（国際標準レコーディングコード）
記録開始
4月 当協会創立50周年

1992

11月 第 1 回廃盤セール開催

9月 日本レコード商業組合設立
10月 セブンイレブン、CD発売開始

1993

2月 DREAMS COME TRUE 邦盤アルバム「The Swinging Star」初の 3ミリオン獲得
3月 社団法人私的録音補償金管理協会（SARAH）設立
4月 財団法人音楽産業・文化振興財団設立

4月 当協会、Q盤キャンペーン開始

1994

12月 関係 6 団体、CD-R問題対策会議発足
12月「ボディーガード オリジナルサウンドトラック」

洋盤アルバム初の 2ミリオン獲得
9月 当協会、銀座へ移転（現住所）1995

11月 当協会を含む音楽関係10団体による

音楽文化懇談会発足

3月 当協会ホームページ開設

19966月 globe 邦盤アルバム「globe」初の 4ミリオン獲得

1997

5月 関係10団体、カラオケ教室不法録音物対策委員会設立

48

諸制度

メディア関係その他

11月 著作権法一部改正法施行

1988（著作隣接権の保護期間、海賊版関係）
4月 51年続いた物品税廃止、3%消費税導入

ソニー、EDベータ方式のVTR発売
NTT、INS64サービス開始

1989

10月 著作権法一部改正法施行（実演家等保護条約

4月 ゲームボーイ発売
6月 NHK、衛星放送本放送開始締結に伴う改正）
10月 実演家等保護条約発効

1990

11月 スーパーファミコン発売

1991

1月 著作権法一部改正法施行（レコードの保護強化等）
4月 公取委「再販適用除外の見直しについて」公表

1992

4月 CSテレビ本放送開始
7月 NTT移動通信網（株）（NTTドコモ）設立

音楽用CDは立法措置でその取り扱いが明確にされるまでの間、レコードに準じる旨発表

11月 MD、DCC発売

11月 発売後一定期間を経過した商品への時限再販制度導入

6月 著作権法一部改正法施行（私的録音録画に関する

1993

3月 デジタル携帯・自動車電話サービス開始

補償金制度の導入）

11月 音楽文化の振興のための学習環境の1994

1月 世界貿易機関設立協定発効

11月 10 / 1を国際音楽の日に制定
12月 プレイステーション発売

整備等に関する法律公布・施行

1995

7月 PHSサービス開始
11月 Windows95発売

1996

10月 CSデジタル放送、パーフェクTV放送開始

3月 政府、閣議で、規制緩和推進計画において1998年

までに指定再販の全廃と独禁法上の 著作物の範囲の明確化を図ることを決定
1月 著作権法及び万国著作権条約の実施に伴う著作権法の特例に関する法律の一部改正法（WTO協定締結に伴う改正）施行
3月 著作権法一部改正法施行（著作隣接権の保護強化等）

11月 国内初のDVDビデオソフト発売

1997

4月 消費税 5%に49レコード協会関係

音楽・レコード産業界関係
19986月 B z「B z The Best Pleasure 」邦盤アルバム初の 5ミリオン獲得
12月 マライア・キャリー「The Ones」洋盤アルバム初の3ミリオン獲得

1999

1月 関係3団体、音楽情報ネットワーク協議会（MINC）

設立
2月 SDMI結成
3月 速水けんたろう、茂森あゆみ他「だんご3兄弟」

邦盤シングル初の 3ミリオン獲得
3月 私的録画補償金管理協会設立
5月 ソニー・ミュージックエンタテインメント、

初のSACDソフト発売
9月 宇多田ヒカル「First Love」邦盤アルバム初の8ミリオン獲得
12月 ソニー・ミュージックエンタテインメント、

レコード会社初の音楽配信サイト「bitmusic」開始

2000

4月 パイオニア、初の洋盤DVDオーディオソフト発売
6月 （株）
ジャパンミュージックデータ設立

7月 当協会機関誌 THE RECORD が2001

創刊 500号を達成

3月 日本コロムビア、初の邦盤DVDオーディオソフト

発売
4月 関係8団体、不法録音物対策委員会設立

3月 複製制御（コピーコントロール）
CD

表示運用基準を制定
4月 当協会創立 60周年9月 「Respect Our Music」キャンペーン開始

2002

3月 エイベックス、国内初のコピーコントロールCDを発売
3月 ファイル交換ソフト利用の著作権等侵害で初の刑事処分
4月 日本エム・エム・オー社に対し差止命令（ファイル交換サービス関連）
5月 東芝EMI、コピーコントロール技術を採用した

日本ゴールドディスク大賞コンピレーションアルバム
THE JAPAN GOLD DISC AWARD 2002 を発売

50

諸制度

メディア関係その他

1月 著作権法一部改正法施行（実演家、レコード製作者に

1998

2月 i モード開始

対するインタラクティブ送信に係わる権利の強化等）
3月 公取委「著作物再販制度の取り扱いについて」公表

再販問題は継続協議に

7月 著作権法施行 100年

1999

1月 著作権法一部改正法施行（譲渡権の新設等）

2000

12月 BSデジタル放送開始

10月 著作権管理業務法施行3月 公取委「著作物再販制度の取り扱いについて」公表

3月 プレイステーション2 発売

2001

9月 アメリカ同時多発テロ事件

2002

6月 2002FIFA ワールドカップ Korea Japan 開催

再販制度は当面存置に12月 文化芸術振興基本法案施行
5月 「プロバイダ責任制限法」施行
6月 著作権法一部改正法施行（放送番組、有線放送番組、実演家人格権関係）
11月 知的財産基本法成立

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In
n
a

数字で見るレコード産業界

社団法人 日本レコード協会加盟社による統計

52

オーディオレコードの生産数量◆オーディオレコード総生産数量

百万枚・巻
466
400

418

472

481

480
444

410

433
385

373

300
200
100
0
1992年 1993年 1994年 1995年 1996年 1997年 1998年 1999年 2000年 2001年◆CD生産数量

百万枚
440
400

382

449

457

457
424

414

380

369

333
300
200
100
0
1992年 1993年 1994年 1995年 1996年 1997年 1998年 1999年 2000年 2001年◆アナログディスク生産数量

万枚

299

250
200

191

150
100

101

94

84
62

50

103

130

119

53

0
1992年 1993年 1994年 1995年 1996年 1997年 1998年 1999年 2000年 2001年◆カセットテープ生産数量

百万巻
35
30
25
20
15

39
35
30
25

25
23

22
18

17

15

10
5
0
1992年 1993年 1994年 1995年 1996年 1997年 1998年 1999年 2000年 2001年

53オーディオレコードの生産金額◆オーディオレコード総生産金額

億円
6,000
5,000

5,740
4,782

5,137

5,839

5,880

6,075

5,696

5,192

5,398

5,031

4,000
3,000
2,000
1,000
0
1992年 1993年 1994年 1995年 1996年 1997年 1998年 1999年 2000年 2001年◆CD生産金額

億円
5,512
5,000

4,805

5,626

5,671

5,879
5,513

4,922

5,239
4,896

4,385
4,000
3,000
2,000
1,000
0
1992年 1993年 1994年 1995年 1996年 1997年 1998年 1999年 2000年 2001年◆アナログディスク生産金額

億円
36

35
30
25
20

21

19
15

15

11

10

13

14

15

14

9

5
0
1992年 1993年 1994年 1995年 1996年 1997年 1998年 1999年 2000年 2001年◆カセットテープ生産金額

億円

378

350
300
250
200
150
100

317
259
220

200

196

181
147

139

121

50
0
1992年 1993年 1994年 1995年 1996年 1997年 1998年 1999年 2000年 2001年

54オーディオレコードの暦年生産状況◆オーディオレコード種類別
生産数量の推移
備考：アナログディスクは94年から17cmと25・30cmの区分を廃止。

万枚・巻
40,00030,00020,000SP

12cm CD

17cm

カートリッジ

25・30cm

カセット

17+25・30cm

オープン・リール

8cm CD

合計◆オーディオレコード種類別
生産金額の推移
備考：
1.アナログディスクは94年から17cmと25・30cmの区分を廃止。
2.1969年から税込生産者販売価格、89年からは消費税抜価格。

10,000

0
1930年

1940年

1950年

1960年

1970年

1980年

1990年

2001年

千万円
60,00050,00040,00030,000SP

12cm CD

17cm

カートリッジ

25・30cm

カセット

17+25・30cm

オープン・リール

8cm CD

合計◆オーディオレコード種類別
新譜数の推移20,00010,000
0
1952年

1960年

1970年

1980年

1990年

2001年

枚・巻
25,00020,00015,00010,000アナログディスク

カセット

8cm CD合計

12cm CD

5,000
0
1992年 1993年 1994年 1995年 1996年 1997年 1998年 1999年 2000年 2001年◆オーディオレコード種類別
カタログ数の推移

カタログ商品のタイトル数
120,000
100,000
80,00060,00040,000アナログディスク

カセット

8cm CD合計

12cm CD

20,0000
1992年 1993年 1994年 1995年 1996年 1997年 1998年 1999年 2000年 2001年

55

ビデオレコード総生産状況◆ビデオレコード総生産数量

千枚・巻57,72350,00047,158 16,763

40,000 41,003
35,02936,99839,37135,095 34,461 35,928 34,686 20,937

2,141

30,000 19,801
17,074 19,778 24,459
備考：数値は四捨五入により、内訳と合計が一致しない場合があります。

20,00010,000 21,202

ビデオテープLD・その他

ビデオディスクDVD

22,077 22,817 24,442
23,668

17,954 17,220 14,912
13,018 11,644 11,486

0

4,694

3,231
38,81922,9906,325

1992年 1993年 1994年 1995年 1996年 1997年 1998年 1999年 2000年 2001年
1999年よりビデオディスクをLD・その他、
DVDにカテゴリーを分けました。

◆ビデオレコード総生産金額

百万円
161,385
149,463150,000
120,000

133,249 129,474 131,207
85,02390,000
備考：数値は四捨五入により、内訳と合計が一致しない場合があります。
LD・その他

ビデオディスクDVD

63,411

109,373
75,46877,67560,0000116,071 113,836 120,308

72,661 77,297
87,72830,000 76,362
ビデオテープ

137,557

3,597
83,070 90,219 82,545

6,279
82,45555,81060,589 52,177
43,479 38,396
11,23230,766 30,089
15,597

1992年 1993年 1994年 1995年 1996年 1997年 1998年 1999年 2000年 2001年
1999年よりビデオディスクをLD・その他、
DVDにカテゴリーを分けました。

◆ビデオレコード種類別
新譜数の推移

枚・巻

6,000

4,000

2,000

DVD

ビデオテープLD・その他

合計◆ビデオレコード種類別
カタログ数の推移

0
1992年 1993年 1994年 1995年 1996年 1997年 1998年 1999年 2000年 2001年

カタログ商品のタイトル数
40,00030,00020,00010,00056

DVD

ビデオテープLD・その他

合計0
1992年 1993年 1994年 1995年 1996年 1997年 1998年 1999年 2000年 2001年

その他関連資料◆ミリオンセラー作品数の推移

作品
2M=1
1M=22
2M=4
2M=1
1M=20
1M=22
4M=1
3M=1
2M=1
2M=5
1M=17
1M=11

25

1M=1ミリオン
2M=2ミリオン
3M=3ミリオン

4M=4ミリオン
5M=5ミリオン
8M=8ミリオン

備考：対象期間は1998年までは1月21日〜翌1月
20日、1999年は1月21日〜翌1月31日、2000年以降は2月1日〜翌1月31日。
アルバム

シングル

20
2M=1
1M=9

15
10

2M=5
1M=7

2M=1
1M=15 2M=3
1M=11
2M=2
1M=8

16
5

12

10

1M=20

30

27

27

23

18

4M=2
3M=2 3M=1
2M=5 2M=3
1M=19 1M=16

2M=1
1M=16

24
23

8M=1
3M=1
2M=8
1M=20

5M=1
4M=2
3M=3
2M=6
1M=15

4M=1
3M=2
2M=9
1M=15

18

3M=1
1M=9

20

17

26 2M=1
1M=11

14

1M=6

12

10

10

22

6

0

1992年 1993年 1994年 1995年 1996年 1997年 1998年 1999年 2000年 2001年◆音楽ギフトカード
発券高・回収高の推移

千枚

6,000
3,128

4,000

回収高

5,657
6,742

6,203
6,787

5,623
5,066

3,587
4,107

3,174

2,897

発券高

4,017

2,228

5,189

6,390

4,551

4,078

2,594

備考：日本レコード普及株式会社資料による。
枚数は500円券換算。

5,622

4,983

2,000

0
1992年 1993年 1994年 1995年 1996年 1997年 1998年 1999年 2000年 2001年◆私的録音補償金受領額の推移

百万円
4,036

4,000
3,478

備考：
3,000
1.社団法人私的録音補償金管理協会（SARAH）資料による。
2.算出方法：特定機器（DAT,MD,DCC,CD-R,CD-RW）はカタログに表示された標準価格の65％相当額の2％（上限1,000円）、特定記録媒体は 2,000
カタログに表示された標準価格の60％の相当額の3％。
3.補償金額はSARAHの受領額。
1,000
特定機器

特定記録媒体

合計

0

2,488
2,094

日本音楽著作権協会使用料徴収額の推移

1,390 1,423

9
23

31

38
128 166

1994年

160
453
292

889

990

1,243

1,152

670

1997年

1998年

1999年

2000年

2001年

990

1,063

1,053

985

487

507

557

582

462

1995年

1996年

億円
1,000
800

726

600
その他

400

ビデオ録音
使用料

200

オーディオ
録音使用料

0

764

787

906

943

337

433

458

826

308

317

91

103

87

74

77

77

75

94

99

103

332

365

367

402

399

407

421

408

412

369

295

総徴収額
備考：
1.社団法人日本音楽著作権
協会資料による。
2.数値は四捨五入により内訳と合計が一致しない場
合がある。

2,151
1,901

928

1993年

◆日本の音楽著作権使用料

3,304
2,794

2,790

1992年 1993年 1994年 1995年 1996年 1997年 1998年 1999年 2000年 2001年

57その他関連資料◆オーディオディスクの輸出入状況
コンパクトディスク輸出入枚数の推移（通関実績）

千枚
72,94570,00060,00069,194
59,34058,70755,77750,00049,113 48,172

40,00035,79857,327

38,951

30,000備考：
1.財務省関税局日本貿易統計による。
2.輸出入実績は、委託加工品（OEM）を含む。

20,00010,000 11,376

輸入

輸出

6,797

7,048

5,765

0

2,631

4,723

6,759

5,155

2,838

4,580

1992年 1993年 1994年 1995年 1996年 1997年 1998年 1999年 2000年 2001年◆オーディオディスクの輸出入状況
コンパクトディスク輸出入金額の推移（通関実績）

百万円
46,102 46,061
40,00037,23936,55430,00029,58325,57620,000備考：
1.財務省関税局日本貿易統計による。
2.輸出入実績は、委託加工品（OEM）を含む。

10,000
6,029

5,701

5,228

4,764

0

輸入

輸出

23,990 23,071 25,110

22,390

2,138

3,476

3,997

3,864

3,350

2,916

1992年 1993年 1994年 1995年 1996年 1997年 1998年 1999年 2000年 2001年◆世界市場における主要各国の推定レコード売上の推移

単位：100万米ドル
備考：1. I F P I （国際レコード産業連盟）資料による。
2. 米ドル換算レートはI F P I 発表により各年変わっている。

1997年
オーストラリア723.3（1.9％）
カナダ
980.0
（2.6％）
ブラジル
1,277.5（3.3％）
フランス
2,081.2（5.4％）

イギリス
2,726.9（7.1％）

オランダ
606.8（1.6％）

イタリア
713.2（1.8％）
カナダ
885.8（2.3％）
フランス
1,983.4（5.1％）
ドイツ
2,832.5（7.3％）

58

ブラジル
668.4
（1.7％）

オーストラリア
656.3（1.7％）

その他
6,632.7（17.1％）

スペイン
599.9（1.6％）

その他
7,567.9 アメリカ
（19.7％） 11,906.0（31.0％）

総売上
38,345.1

日本
6,771.5
ドイツ
3,104.1（17.7％）（8.1％）

アメリカ
14,251.4
総売上 （36.8％）

38,679.7
イギリス 日本
2,908.9 6,436.6（7.5％） （16.6％）

スペイン
680.7
カナダ （1.8％）
971.7（2.5％）
ブラジル
1,171.7（3.1％）
フランス
2,147.2（5.6％）
イギリス
2,855.6（7.5％）

イタリア オーストラリア
652.9
606.7（1.6％）（1.7％）

その他
6,858.6

アメリカ
13,201.0
総売上 （34.6％）（18.0％）

38,201.7
日本

ドイツ 6,043.5
3,012.1（15.8％）（7.9％）

2000年
メキシコ
665.9
ブラジル（1.8％）
724.7（2.0％）
カナダ
761.4（2.1％）
フランス
1,716.0（4.7％）
ドイツ
2,414.8（6.6％））の％数字は売上シェア

1998年

1999年
スペイン
710.5（1.8％）

※
（

スペイン
625.5
（1.7％）

オーストラリア
561.3（1.5％）

その他
5,990.9
アメリカ（16.3％）
14,042.0
総売上 （38.1％）

36,866.5
日本
イギリス
6,535.3
2,828.7（17.7％）（7.7％）

2001年
メキシコ
565.8
スペイン（1.7％）
613.0（1.8％）
カナダ
659.9（2.0％）
フランス
1,828.3（5.4％）
ドイツ
2,128.6（6.3％）

イタリア
オーストラリア524.7（1.6％） 522.5（1.6％）
その他
5,243.4
アメリカ（15.6％）
13,411.7
総売上 （40.0％）

33,560.2
イギリス 日本
2,808.7 5,253.6（8.4％） （15.7％）

日本ゴールドディスク大賞
歴代グランプリ/アーティスト・オブ・ザ・イヤー受賞者一覧
第１回（1987年）

第5回（1991年）

中森明菜

マドンナ

松任谷由実

マドンナ

（ワーナー・パイオニア）（ワーナー・パイオニア）（東芝EMI）（ワーナー・パイオニア）

A：2,028,911枚

S： 84,264枚
A：756,094枚

第2回（1988年）

第6回（1992年）

レベッカ

ザ・ビートルズ

CHAGE & ASKA

ガンズ・アンド・ローゼズ（CBS・ソニーグループ）（東芝EMI）（ポニーキャニオン）（MCAビクター/ビクター音楽産業）

S： 359,862枚
A：1,235,010枚

A：955,274枚

S：3,918,213枚
A：2,164,541枚

S： 93,129枚
A：579,175枚

第3回（1989年）

第7回（1993年）

BOOWY

ボン・ジョヴィ

CHAGE & ASKA

マドンナ

（東芝EMI、ビクター音楽産業、
徳間ジャパン）（日本フォノグラム）（ポニーキャニオン）（ワーナーミュージック・ジャパン）

S： 35,427枚
A：396,399枚

S：2,184,153枚
A：4,096,664枚

S： 79,273枚
A：310,415枚

S： 164,907枚
A：1,884,783枚

第4回（1990年）

第8回（1994年）

サザンオールスターズ

マドンナ

WANDS

ザ・ビートルズ（ビクター音楽産業）（ワーナー・パイオニア）（ポリドール、東芝EMI）（東芝EMI）

S： 604,040枚
A：1,812,226枚

S： 73,946枚
A：567,744枚

S：4,112,008枚
A：3,187,564枚

A：504,725（セット）59日本ゴールドディスク大賞
歴代グランプリ/アーティスト・オブ・ザ・イヤー受賞者一覧
第9回（1995年）

第13 回（1999年）

trf

マライア・キャリーB'z

セリーヌ・ディオン（日本クラウン）（ソニー・ミュージックエンタテインメント）（ルームスレコーズ）（ソニー・ミュージックエンタテインメント）

S： 3,563,653枚
A：3,894,343枚

S：1,119,572枚
A：2,001,256枚

第10 回（1996年）
trf

マライア・キャリー

宇多田ヒカルセリーヌ・ディオン（エイベックス・ディー・ディー）（ソニー・ミュージックエンタテインメント）（東芝EMI）

S：3,784,314枚
A：5,226,476枚

S： 197,599枚
A：1,648,543枚

S：4,265,643枚
A：8,538,465枚（ソニー・ミュージックエンタテインメント）
S：
8,650枚
A：1,849,020枚

第１１回（1997年）

第15 回（2001年）

安室奈美恵

ミー・アンド・マイ

浜崎あゆみ

ザ・ビートルズ（エイベックス・ディー・ディー/東芝EMI）（東芝EMI）（エイベックス）

S：4,677,779枚
A：4,255,354枚

S：
64,663枚
A：1,288,953枚

S： 6,311,951枚
A：5,099,637枚（東芝EMI）
A：2,465,493枚

第12 回（1998年）

60

第14 回（2000年）

第16 回（2002年）

GLAY

セリーヌ・ディオン

浜崎あゆみ

BACKSTREET BOYS

（PLATINUM RECORDS／
ポリドール）（ソニー・ミュージックエンタテインメント）（エイベックス）（ゾンバ・レコーズ・ジャパン）

S： 3,859,503枚
A：9,519,158枚

S：
21,033枚
A：1,191,062枚

備考：第12回、第13回は投票制で行われた。
社名・アーティスト名はすべて受賞当時のもの。
凡例：S=シングル売上枚数、A=アルバム売上枚数

日本レコード協会60周年記念誌〜激動と挑戦の10年〜
発行日 2002年12月20日
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