片桐 勝 彦のバイレ
フラメンコ
A co m p añamiento del bai le著者プロフィール：日本を代表するフラメンコギタリスト。幼少の頃よりヴァイオリンを始め、その後ギターを独習。A-JARI やチリクマルカ等のグループ活動を経て、明治大学在学中にフラメンコギターを始める。
98 年から長期渡西。マドリードのタブラオ〝カサ・パタス〟やセビージ
ャのラジオ番組などに出演。帰国後はカニサレスとの共演や NHK「音楽のある街で」出演。主な参加 CD・DVD： 風回廊（渡辺えり）、天国を見た男（沢田研二）、Boy（coba）
他。Estudio ROMERO 主宰。

VOL.20Garrotín〜はじめに〜

スペインではあまり演じられないガロティンですが、日本では初心者から上級者まで発表会には欠かせない曲種となっています。20 世紀初めに、カルメン・アマジャなどの素晴らしい歌と踊りで人気を博したガロティンを、2 ヶ月に渡って取り上げたいと思います。まずはその起源や成立過程、音楽的特徴やサリーダ、エストリビージョ、レトラなどを確認していきましょう。

ガロティンの起源
まずガロティンという曲種名の意味を知っている人はどのくらいいるでしょうか？

Garrotín は、スペイン北部アストゥリアス地方の Garrotiada という言葉から派生してできた名前だと言われてます。Garrotiada とは、小麦を脱穀する際に杖のように頑丈で太い棒（Garrote）でたたくことを表す言葉だと故アギラール・デ・へレスから聞いたことがあります。
スペイン南部アンダルシア地方、特にへレス周辺のカンテ・デ・トゥリージャ（trilla）も脱穀する際にラバの鈴の音に合わせて歌われた民謡がフラメンコ化してできた曲種です。ガロティンの直接的な起源は解明されておりませんが、農作業や日々の生活から湧き出た旋律がもとになっていると考えられます。
またアストゥリアスの他、バスクやカタルーニャ地方までの広い地域の民謡がガロティンの起源ともされています。さらにグラナダのサクロモンテや、カタルーニ
ャのヒターノたちのサンブラやタンゴとの関係性なども指摘されています。カタ
ルーニャ州の中でもリェイダ（レリダ）やタラゴナのヒターノたちの中では現在でもガロティンが盛んで、2005 年にリリースされたルンバ・カタラナグループ「Patriarcas de la Rumba」の Garrotín de Lleida はカタルーニャの舞踊であるサルダーナ風に手を上げて軽快なルンバのリズムで踊られる場合が多いです。
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Garrotiada

成立過程
北スペイン起源のガロティンは 20 世紀に入ってから、ニーニョ・デ・メディーナ（1875-1939）やアマリア・モリーナ（18811956）らの旋律をラ・ニーニャ・デ・ロス・ペイネス（1890-1969）が歌うことでフラメンコのパロとして確立されました。その他、マヌエル・トーレ（1878-1933）もガロティンをフラメンコ化した歌い手の一人です。踊りは カフェ・カンタンテの後に流行したフラメンコ・オペラの時代（1920 〜）にファイーコ（フランシスコ・メンドサ・リオス 1870-1938）がラモン・モントージャ（1880-1949）の伴奏でマドリードの劇場や闘牛場などで踊り始めたことから、現在のスタイルが確立されました。
Niño de MedinaAmalia Molina

Faico

Ramón Montoya

音楽的特長
リズム
ガロティンはリズムや音楽的特徴からタンゴに分類され、4 分の 4 拍子で記譜した場合、2 小節（8 拍）で 1 コンパスになります。タンゴは通常 4 拍目にアクセントが来ますが、ガロティンの歌振りでは、そのゆったりしたテンポから、1 拍目と 3 拍目、そして 6 拍目と 8 拍目にアクセントを持ってくると、ガロティンのノリに近づけます（譜例 1）。

譜例 1

調性
調性は明るいメジャー・キー
（長調）
で、陽気な節回しの旋律にサビがつきます。現在、踊り伴奏では G メジャー（ト長調）で演奏されることが一般的ですが、従来は D メジャーや C メジャーで演奏されていました（サビーカスの名演が有名です）。現
在でもカンテソロでは A メジャー（イ長調）で伴奏されることが多いですが、日本では歌い手のキー（音域）がスペイン人よりも比較的に低いことや、ギタリストたちが他のトノ（キー）で弾くことに慣れていないことなどから、カンテソロでも G メジ
ャーで伴奏されることがほとんどです。カポタスト無しの C メジャー・キーは 3 フレットにカポタストを付けて A メジャーで弾く音程と同じになります（G メジャーの場合は 5 フレット）。コード（和音）とカポタストの位置関係や、曲種別の男性と女性の音域の一般的な高さなどは来月号で詳しく説明します。

音源は片桐勝彦 HP で聴けます！ URL http://www.toshima.ne.jp/~kata/katsu
同内容のパルマクラス、スタジオロメロで開催中。12 月 14、21 日、20：40 〜終電ぐらいまで84サリーダ
トラン・トラン〜で始まるサリーダは他にファルーカでも有名ですが、これはスペイン北部の民謡の特徴の一つとされています。ラファエル・ロメロやアントニオ・マイレーナなどが歌ってトラン・トラン〜がガロティンのサリーダの定番になりました（例①）。踊り伴唱の場合、サリーダでトラン・トラン〜の後にアイ・ガロティン〜をつけて歌う場合が多いですが、カンテソロなどではつけない方が一般的です。本来サリーダは歌い手が自由に喉鳴らしをする部分ですので、踊りは入りません。コンパス数など決まってないので、がんじがらめな振り付けをしないよう気をつけてください。

〈例①〉
Tran, tran, treilo

トラン、トラン、トレイロ

Treilo, treilo, treilo, trán.

トレイロ、トレイロ、トレイロ、トラン

Loreiro, leiro, loreiro, lá.

ロレイロ、レイロ、ロレイロ、ラAntonio Mairena（（1909-1983）、Rafael Romero（1910- 1991 ）、Chano Lobato（1927-2009）、Naranjito deTriana（1933-2002）、José Menese（1942-2016）、Curro Malena（1945- ）、Mariana Cornejo（1947-2013）、Arcangel（1977- ）、Argentina（1984- ）エストリビージョ
まずガロティンには下記例②のエストリビージョ（反復句、サビやリフレーンのようなもの）を、ほとんどの場合どの歌詞の後にもつけて歌われます。

〈例②〉
Ay, garrotín, ay garrotán,
que de la vera, vera, vera de San Juan.

アイ、ガロティン、アイ、ガロタン、
聖ヨハネのかたわらで

La Niña de los Peines（1890-1969）、Antonio Mairena（（1909-1983）、Rafael Romero（1910- 1991 ）、Carmen Amaya（1918-1963）、
Chano Lobato（1927-2009）、Naranjito de Triana（1933-2002）、Pepe de Lucia（1945- ）、José Menese（1942-2016）、
Curro Malena（1945- ）、Mariana Cornejo（1947-2013）、La Tobala（1969- ）、Arcangel（1977- ）、Argentina（1984- ）ラ・ニーニャ・デ・ロス・ペイネスやカルメン・アマジャは上記の歌詞の代わりに「Y al garrotín y al garrotán que de lavera vera van.」と歌っています。また、「Y al garrotín y al garrotán.」だけで、「que de la vera vera van.」を付けないで歌われることもあります。歌詞の最後に付いている San Juan（サン・フアン）とは聖ヨハネのことです。先述した Garrotínの起源であるアストゥリアス地方の Garrotiada は、Garrote（棒）という単語が元になっていますが、サン・フアンの火祭りの時に使われる木の棒とも関係があるとも言われています。
コラム
聖ヨハネ（サン・フアン）はイエス・キリストの半年前に生まれたとされる聖人の一人です。イエスの使徒ヨハネとは別人なので、洗者ヨハネやバプテスマのヨハネと呼ばれる場合もあります。イエスにも洗礼を施した聖ヨハネの生誕（6 月 24 日）を祝うお祭りは、旧来の夏至祭と結びついて世界各地で盛んに行われています。夏至を過ぎると冬まで日が短くなっていくので、人々は火を焚いて太陽に捧げることで豊穣を願いました。スペインでは Fiesta de San Juan と呼ばれ、焚き火の上を飛び越えたり、その周りで踊る（時には木の棒＝ Garrote を持って）などして、悪霊払いをし、収穫や恋を占い、残り火や小枝を持ち帰って幸福を願いました。これらの風習がガロティンの語源だとする説もあります。スペインでは、アリカンテやア・コルニャの火祭りが特に有名です。

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アリカンテのペーニャで 1999年4月21日

片桐勝彦のバイレフラメンコ

レトラ
歌詞は 8 音節 4 行で出来ていて、1 行目と 3 行目、2 行目と 4 行目に韻を踏んでいます。陽気でわかりやすく、はっきりとした旋律で、楽しくユーモアに富んだ歌詞が多いです。例③はニーニャ・デ・ロス・ペイネスやカルメン・アマジャが歌うことによって、ガロティンの中で最もポピュラー、かつ踊り歌としても一番歌われている歌詞です。 現在も、踊り歌としてはよく使われていますから、聴いたことのある方も多いはずです。

〈例③〉
Pregúntale a mi sombrero,

私の帽子に聞いてごらんmi sombrero te dirá

きっとあなたに答えてくれるでしょう

la mala noche que paso

今まで過ごした辛い夜のことを

y el relente que me da

そして私に降り注ぐ夜露のことも

La Niña de los Peines（1890-1969）、Rafael Romero（1910- 1991 ）、Carmen Amaya（（1918-1963）、
Chano Lobato（1927-2009）、Pepe de Lucia（1945- ）、La Tobala（1969- ）、Arcangel（1977- ）、Argentina（1984- ）上記の歌詞を歌った後にすぐ例②のエストリビージョが、ほとんどの場合つきます。この伝統的な歌詞によって、現在はコルドベス（帽子）を持って踊られるようになりました。4 行目の me は、le に変えて歌うことも多いです。例③の旋律とコード（和音）を記譜してみました（譜例 2）。参考にしてみてください。

譜例 2

Garrotín

次回はガロティンのファルセータやタンゴの部分のほか、曲種別の一般的な音域の高さ、コード（和音）とカポタストの位置関係などを詳しく説明します。また、何か質問などお問い合わせいただいても構いません。よろしくお願いします〜。

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