片桐 勝 彦のバイレ
フラメンコ
A co m p añamiento del bai le著者プロフィール：日本を代表するフラメンコギタリスト。幼少の頃よりヴァイオリンを始め、その後ギターを独習。A-JARI やチリクマルカ等のグループ活動を経て、明治大学在学中にフラメンコギターを始める。
98 年から長期渡西。マドリードのタブラオ〝カサ・パタス〟やセビージ
ャのラジオ番組などに出演。帰国後はカニサレスとの共演や NHK「音楽のある街で」出演。主な参加 CD・DVD： 風回廊（渡辺えり）、天国を見た男（沢田研二）、
Boy（coba）
他。Estudio ROMERO 主宰。

VOL.21

Garrotín ②〜はじめに〜

先月から 2 ヶ月に渡ってガロティンを取り上げています。先月はその起源や成立過程、音楽的特徴や歌振りなどを確認しました。今回はファルセータやタンゴの部分を詳しく見ていきましょう。先月号 84 ページのリズムの説明内で 1 拍目と 3 拍目にアクセントとありますが、これは 2拍目と 4 拍目の間違えです。訂正、済みません…。それと、やはり先月号 85 ページの地図中にラ・コルーニャ、83 ページコラム内でア・コルーニャと表記しておりますが、これはスペイン語とガリシア語の定冠詞の違いだけで、同じ都市の名前です。

ファルセータガロティンの調性は明るいメジャー・キー（長調）で、踊り伴奏では現在、G メジャー（ト長調）で演奏されることが一般的です（従来は D メジャーや C メジャーで演奏されていました）。ガロティンはリズムや音楽的特徴からタンゴに分類され、4 分の 4 拍子で記譜した場合、2 小節（8 拍）で 1 コンパスになります。まずは前奏でも使える 2 コンパスのファルセータを紹介しましょう（譜例 1）。

譜例 1（Gメジャー）

1小節目のCの代わりにAmではじめても構いません。同様に2小節目のBm7（b5）をG、3小節目のAmをCにしても大丈夫です。
ワンポイント→踊り
スペインではあまり踊られないガロティンですが、分かりやすいリズムや旋律、そして帽子を使うことなどから、フラメンコを初めて見る人に対しても印象深い曲種です。また、他の踊り手のヌメロと重ならずに済むこともあって、一曲はレパーロリーにしているという人もいます。私自身スペイン人の本番ではエドワルド・クラビホのガロティンぐらいしか伴奏した記憶はありませんが、練習生の伴奏ではスペインのみならず、韓国やアメリカの教室でも伴奏した経験があるほど、世界的に人気がある曲種だと言えます。帽子を一張羅のように大切に扱いながら、粋に踊ってください！

85日本では歌い手のキー（音域）がスペイン人よりも比較的低いことや、ギタリストたちが他のトノ（キー）で弾くことに慣れていないことなどから G メジャーで伴奏されることがほとんどです。しかし実際スペインでは、女性の歌い手や男性でもカンテソロなどは A メジャー（イ長調）で伴奏されることが多いです。A メジャーで弾かれる代表的なファルセータも弾けるようにしておきましょう（譜例 2）。

譜例 2（Aメジャー）

上記の譜例 1 と 2 は、G メジャーと A メジャーのキーで記譜されておりますが、歌い手の声の高さに合わせて、実際にはいろいろな調に移調して演奏されます。と言ってもカポタスト（スペイン語ではセヒージャ）を使うので、ギターの弾き方（移調せずに同じ指使い）には変わりありません。譜例 1 を A メジャーに移調したい場合は、カポタストを 2 フレットにつけて演奏します。しかし譜例 2 を G メジャーに移調したい場合は音程をこれ以上下げられないので、違う指使いで弾くかカポタストを 10 フレットにつけて演奏することになります。10 フレットでも演奏不可能ではないですが、ウクレレのような音になってしまいますね !!
しかし、ソレアなどギターの弾き方に特徴のある曲種では、歌い手のキーによっては 10 フレットで弾くこともめずらしくありません。日頃から高いポジションでの左手の動きも練習しておいてください。ソレア以外でギターの弾き方に特徴のある曲種はタラントやグラナイーナなどが挙げられます。ではここで、曲種別の主和音（基準になるコード）やコードとカポタストの位置関係などを詳しく確認していきましょう。
ポル・メディオA（ラ、ド♯、ミ）が主和音の弾き方をポル・メディオと呼んでいます。A のコードは 6 弦あるギターの中で、ネックの中央（メディオ）にある2 〜 4 弦を押さえて弾くのでそう呼ばれるようになったそうです。先述の通りガロティンも A メジャーで演奏される場合は、ポル・メディオということになりますね。また、ミの旋法でも主和音がAであればメジャーキー同様、ポル・メディオと呼ばれています。ポル・メディオで演奏される代表的な曲種は、
ブレリア、シギリージャ、カバーレス、タンゴ、ティエント、グアヒーラ、コロンビアーナなどがあります。

ポル・アリーバ
E（ミ、ソ♯、シ）が主和音の弾き方をポル・アリーバと呼んでいます。これは、ギターを構えた時に地面から見て、A のコードより上の方（アリーバ）に位置する低音弦を押さえているのでそう呼ばれるようになったようです。ポル・アリーバで演奏される代表的な曲種は、ソレア、カーニャ、アレグ
リアス、
ファンダンゴ・デ・ウエルバ、
セラーナ、マラゲーニャ、バンベーラなどがあります。

音源は片桐勝彦 HP で聴けます！ URL http://www.toshima.ne.jp/~kata/katsu
同内容のパルマクラス、スタジオロメロで開催中。1 月 11、25 日、20：40 〜終電ぐらいまで

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その他
フラメンコの曲種の大多数が上記のようにポル・メディオやポル・アリーバで弾かれますが、その他のキーが主和音となる代表的な曲種を記しておきます。
《タラント》
F ♯で 1 弦と 2 弦（と 3 弦）は押さえずに開放弦の音を鳴らします。6 弦から順にファ♯、ド♯、ファ♯、（ソ）ラ♯、シ、ミ。慣れていないと、おばけが出そうな和音の響きに聴こえる人もいるかと思いますが、これがタラントの独特な雰囲気を醸し出しています。
《グラナイーナ》
フラメンコでは珍しい B の和音を基音に置くことによって、Em のしっとりと丸みの帯びた和音に導かれます。
《ファルーカ》
Amを主和音にしたマイナーキー（イ短調）。特徴あるコンパスの弾き方やジャマーダの音、または踊りのクライマックスでAメジャー（イ長調）に転調される場合など、様々な理由から Am で演奏されることが多いです。その他、サビーカスなどの演奏した Em のファルーカなどもギターソロでは有名です。
《カラコレス》
アレグリアス同様、明るい 12 拍子の曲ですが、途中ソレアのような旋律に変わることと、エスコビージャの弾き方にも特徴があるので、C メジャー（ハ長調）で演奏されることが一般的です。しかし、男性の歌い手で高い音域がきつい場合などは、A メジャーや E メジャーなどでも演奏されます。

フラメンコの歌は歌い手の持つ高い音域の声をマックスに出して歌われることが多いことや、上記のようにギターでの和音の響きを大切にしていることなどから、カポタストを使ってギターを演奏します。コードとカポタストの位置の簡単な表を作ってみましたので、参考にしてください。
コードとカポタストの位置変換表※カポタストをつけていない 0 フレットの C のキーは、カポタストを 10 フレットにつけた D、または 8 フレットの E と同じ調になります（数字はフレットの位置）。
C0１23456789101112D

10110

1234

5678910E8910110

12345678F

78910110

1234

567G

5678910110

12345A

345678910110

123B

12345678910110

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タンゴ
ガロティンの歌振りやエスコビージャが終わった後、タンゴに変わる部分でよく歌われる歌を紹介します。タンゴのリズ
ムを出すきっかけは踊り手のジャマーダのほか、リブレの歌から徐々にタンゴのコンパスに変わっていくパターンもありますが、Estrofa ritmica（リズミカルな詩節）と呼ばれる下記のケテキエレ〜という歌でいきなりタンゴに突入する場合も多々あります。

〈例①〉（¿Qué te quieres tu poner?）（あなたは何がしたいの？）¿Qué te quieres tu apostar?

あなたは何を賭けたいの？

apuéstate lo que quieras

好きなものを賭けたらいいけどque yo no me apuesto ná.

結局何も賭けたりしない

La Niña de los Peines（1890-1969）、Naranjito de Triana（1933-2002）、Pepe de Lucia（1945- ）、Mariana Cornejo（1947-2013）、Juana de la Revuelo（1952-2016）、Arcangel（1977- ）83

片桐勝彦のバイレフラメンコ

20 世紀初め以降あまり演じられなくなったガロティンは、1957 年にサビーカスのギター伴奏でカルメン・アマジャが歌って大ヒット。その後 1960 年代にアントニオ・マイレーナやラファエル・ロメロなどに引き継がれて不動の曲種になりました。例②の歌詞はその録音でカルメン・アマジャが歌ったガロティンですが、現在はタンゴの部分でよく歌われます。アルカンヘルも歌っていますが、男性なので Mi marío（marido）
を Tu marío に変えて歌っています。naide とは nadie の語順を変えたものです。

〈例②〉
Mi marío es mi marío

私の夫は私だけの夫

y no es el marío de naide

他の誰の夫でもないla que quiera a mi marío

もし私の夫のことが欲しいなら

vaya a la guerra y lo gane.

この私と戦って奪い取ったらいいじゃない

Carmen Amaya（（1918-1963）、Arcangel（1977- ）例②と同じ録音に入っている歌詞をもう一つ紹介します。そもそもガロティンはゆったりとしたタンゴの速さで歌われていたので、どの歌詞を歌振りで歌ってもタンゴで歌っても音楽的に問題ありません。しかし次の例③はなぜかタンゴよりもガロティンの歌振りで歌われることの方が多いようです。el Peñón de Gibraltar（ジブラルタルの岩）とは、イベリア半島南端のジブラルタル海峡の岬をなす石灰石のことです。スペイン継承戦争後、ユトレヒト条約（1713 年）によってスペインからイギリスの領有に移りました。

〈例③〉
Si el Rey de España perdiera

スペインの王様が失った

el Peñón de Gibraltar,

ジブラルタルの岩¿qué tú te pierdas conmigo?

あなたは私と共に何を失ったの？

¿y eso, a ti te mata el dar?

与えることは辛いことなの？

Niño de Medina（1875-1939）、Carmen Amaya（1918-1963）

ラ・ニーニャ・デ・ロス・ペイネス（パストーラ）の歌った曲をアントニオ・マイレーナは数多く歌っていますが、例④もその一曲です。パストーラの Tengo una puñalaíta をアントニオは Traigo una puñalaíta と変えて歌っています。

〈例④〉
Traigo una puñalaíta

この刺し傷を負わされました

que me la ha daíto una mora

モーロ人女がつけたものです

vengo a que tú me la cures

治してもらいに来ました

porque me han dicho que eres doctora.

あなたは医者だと聞いたから

La Niña de los Peines（1890-1969）、Antonio Mairena（1909-1983）

ハケ歌
他の 4 拍子系の曲種同様、ガロティンも踊り手がハケて終わるパターンが一般的です。その際エストリビージョ（アイ、ガロティン〜）が歌われますが、ホセ・メネセの有名な節回しをハケ歌がわりに歌うとさらに盛り上げることが出来ます。私がマドリードでホセ・デ・ラ・トマサの伴奏をしていた時にクラスで教えていた歌詞を紹介しておきます。

〈例⑤〉
Vente tu conmigo

さあ、一緒に行こう

gitana de mis entrañas

いとしいヒターナ

que aunque yo no se nadador

たとえ私が泳げなくてもme voy a la cucaña.

宝物を取りに行くよ

José Menese（1942-2016）、José el de la Tomasa（1951- ）今回はガロティンのほか曲種別の基準になるコードやカポタストの位置関係なども確認しましたが、紙面の関係で歌い手の一般的な音域の説明までは出来ませんでした。次回はタンギージョ・デ・カイを取り上げます。可能なら歌い手の音域などにも触れたいと思っています。
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