片桐 勝 彦のバイレフラメンコ
A co m p añamiento del bai le著者プロフィール：日本を代表するフラメンコギタリスト。幼少の頃よりヴァイオリンを始め、その後ギターを独習。A-JARI やチリクマルカ等のグループ活動を経て、明治大学在学中にフラメンコギターを始める。
98 年から長期渡西。マドリードのタブラオ〝カサ・パタス〟やセビージャのラジオ番組などに出演。帰国後はカニサレスとの共演や NHK「音楽のある街で」出演。主な参加 CD・DVD： 風回廊（渡辺えり）、天国を見た男（沢田研二）、Boy（coba）
他。Estudio ROMERO 主宰。

VOL.5

ALEGRÍAS ②〜はじめに〜 前回はアレグリアスの音楽的な特徴や、踊りの構成についての説明でした。今回は踊り伴唱でよく歌われるアレグリアスの歌詞をいくつか取り上げて、その詩の構造・形式を確認していきましょう。歌に興味を持つことは、踊りの更なる理解につながります。

レトラ (letra) の構造
レトラとは歌振りのことです。歌といっても、サリーダやカステジャーノ、ブレリア、ハケ歌などはレトラとはいいません。
アレグリアスのレトラは通常 11 コンパスで歌われることが多いですが、11 コンパスの歌があるわけではないことは前回少しふれました。今回はその構造を詳しく解説していきたいと思います。アレグリアスのレトラ部分には、コプラ（copla）と呼ばれる 8 音節 4 行の歌（4 行詩なので cuarteta とも呼ばれます）が歌われます。通常 1 行を 1 コンパスで歌うので、そのままストレートに歌うと 4 コンパスしかありません。しかし通常、2 行目を先に歌った後、1 行目から 4 行目までを歌い直します。これで 5 コンパスになります。カンテソロなどでは 5 コンパスで歌う場合もありますが、踊り伴唱ではさらに 3 行目と 4 行目を繰り返して 7 コンパスで歌うことが一般的です。
2 行目→ 1 行目→ 2 行目→ 3 行目→ 4 行目→ 3 行目→ 4 行目（全部で 7 コンパス）
しかしそれでもまだ短いので、コレティージャ（coletilla）という 4 コンパス分の別の歌（お囃子のような軽い挿入歌なので伝統的に juguetillo とも呼ばれます）を付けて 11 コンパスにしています。
ワンポイント音節 (sílaba) とは、一息で発音される音声の最小単位のことです。日本語の場合は簡単にいうと母音の数だと思ってください。
あいうえお (a-i-u-e-o) →５音節

かきくけこ (ka-ki-ku-ke-ko) →５音節

スペイン語には日本語に無い二重母音や、子音が連続する単語があります。この場合の音節の数え方は一見複雑そうですが、よくあるケースを表にしてみましたので参考にしてください。
二重母音／子音・母音
母音・子音／子音・母音
母音・子音・子音／子音・母音

ai-re 空気、
oi-ga もしもし、bai-le 踊り、
rei-na 女王
al-ma 魂、
san-to 聖人、
her-ma-no 兄弟、
a-lum-no 生徒
cons-tan-te 不変の、
obs-tá-cu-lo 障害、
ins-tante 瞬間

その他、二重子音も 1 子音としてかぞえ、ch、ll、rr は 1 文字として考えます。
li-bro 本、
co-pla（8 音節 4 行の）歌、
mu-cho たくさん、
ca-ba--llo 馬、
tie-rra 土地85

コプラ（copla）
コプラは 8 音節 4 行の詩（cuarteta）で出来ています。まずラ・ペルラ・デ・カディスや最近ではエストレージャ・モレンテ（1980‑）の録音でも有名なコプラを見ていきましょう（歌詞の下に参考にした歌い手を記しておきます）。

〈例①〉
pena me da si te veo,

あなたに会うと辛いけど

y si no te veo doble,

会わないと、もっと辛いno tengo más alegría

一番嬉しいのはque cuando mientan tu nombre.

あなたのこと（名前）を聞くとき

Niña de los Peines、
Enrique El Culata、
La Perla de Cádiz、
Miguel Poveda、
Estrella Morente

4 行とも 8 音節で出来ていて、通常 2 行目と 4 行目の終わりは韻をふんでいます。すべての単語を音節に区切ってみましたので、参考にしてください。
pe-na me da si te ve-o,

8音節

y si no te ve-o do-ble,

8音節

no ten-go más a-le-grí-a

8音節

que cuan-do mien-tan tu nom-bre.

8音節

doble
（oとeの二つの母音が韻をふんでいる）
nombre（oとeの二つの母音が韻をふんでいる）

先述の通り歌う順番に法則がありますので、実際に歌う順で歌詞を並べ替えると以下のようになります。
2行目

y si no te veo doble,

1行目

pena me da si te veo,
（pena me daの代わりにme da penitaやtengo penaと歌う場合もある）

2行目

y si no te veo doble,

3行目

no tengo más alegría（no tengoの代わりにque no sientoと歌う場合もある）

4行目

que cuando mientan tu nombre.
（mientanの代わりにyo escuchoと歌う場合もある）

3行目

no tengo más alegría

4行目

que cuando mientan tu nombre.

ワンポイント→歌
上記のようにアレグリアスのコプラは、音節の数や韻のふみ方など規則的に出来てます。つまりメロディーの区切れ目や節回しにも規則があるので、コンパス数が同じだからといって、ロメーラやカンティーニャなどの他の歌を歌っても振りにあう場合は少なくなってしまいます。踊りの振りに充分あった歌を選んで歌うようにしてください。アレグリアスは特に踊られる機会の多い曲種です。たくさんの歌を覚えて、効果的な伴唱が出来るといいですね。

ワンポイントアルティスタの多くは出身地を芸名にしています。アレグリアスの本場カディスの名前がついている歌い手は、皆アレグリアスが得意といっても過言ではありません。
Aurelio de Cádiz（1887-1974）、Pericon de Cádiz（1901-1980）、El Flecha de Cádiz（1907-1982）、La Perla de Cádiz（19251975）、Beni de Cádiz（1929-1992）
その他、Ignacio Espeleta（1871-1938）、Manuel Vallejo（1891-1960）、Manolo Vargas（1907-1970）、Enrique El Culata（19191983）、Chato de la Isla（1926-2006）、Chano Lobato（1927-2009）、Rancapino（1945- ）、Mariana Cornejo（1947-2013）、Camarón de la Isla（1950-1992）、などたくさんの歌い手がアレグリアスを得意としています。
84カラコレスやロメーラなどと違ってアレグリアスにはいろいろな曲がありますが、メロディーの高さによって大きく 3 種類から 4 種類に分けることができます。歌い手によって始まる音や拍は様々なので同じ歌詞でも違うメロディーになる場合もありますが、有名な録音などから大まかな分類をしてみました。

低音域の旋律のコプラ初めて（1929 年）録音されたアレグリアスとして有名なマヌエル・トーレ（1878‑1933）の歌詞を二つ紹介します。マヌエル・トーレは主音の上 4 度の音から始まって音域は主音から 5 度ぐらいまでの間で歌ってます。

〈例②〉
por pasar el Ebro a verte

エブロ川を渡ってあなたに会うため

Yo le di un duro al barquero

船頭に1ドゥーロあげた

los amores de Navarra

ナバーラの色恋沙汰は

son caros pero muy buenos

高くつくけど、素晴らしいもの

Manuel Torre、
Niña de los Peines、Niño de Gloria、
Enrique el Culata、
Estrella Morente

歌詞中のエブロとはアラゴン地方の街サラゴサを流れるスペイン第 2 の川のことで、ナバーラはその更に北の地方です。
アレグリアスの起源がアラゴンのホタという説もうなずけますね。ニーニャ・デ・ロス・ペイネス（1890‑1969）、ニーニョ・デ・グロリア（1893‑1954）、エストレージャ・モレンテなどは 3 度から 6 度の間の旋律で歌っています。

〈例③〉
A Cái no le llaman Cái,

カディスのことをカディスとは呼ばず

que le llaman relicario,

皆、レリカリオ（聖堂）と呼んでいる

porque por patrona tenemos

なぜならカディスの守護聖人は

y a la Virgen del Rosario.

ロサリオの聖母様だからManuel Torre、
Aurelio Selles(Aurelio de Cádiz)、
Beni de Cádiz、Mariana Cornejo

この歌は 1 行目から歌われることや（1 → 2 → 1 → 3 → 4 → 3 → 4）
、中音域の旋律で歌われることも多々あります。3 行目の単語の順番が porque tenemos por patrona と変わる場合もあります。

中音域の旋律のコプラ
主音の 5 度上やオクターブ（8 度）上の音から始まる旋律で、音域は 3 度から 9 度ぐらいの間です。このタイプの旋律は踊り歌として一番多く歌われてます。カマロンの 1st アルバムにも入っている有名な曲を紹介します。

〈例④〉
barrio de Santa María

サンタ・マリア街

qué desgraciaíto fuiste,

なんと不幸な目にあったことか

un barrio con tanta gracia

こんなにグラシア（魅力）あふれるこの街が

qué de bomba tú recibiste.

こんなに爆弾を受けるなんて

Pericón de Cádiz、
Manuel el Agujeta、Camarón de la Isla曲中のサンタマリアとは、カディスの言わずと知れたフラメンコ地区です。紀元前にフェニキア人によって開かれたこの港町は、カディル（当時の名）の時代から近代まで民族の興亡の地でした。ゴヤの有名な絵「5 月 3 日」が描かれたスペイン独立戦争（1808 〜 1814）で、この古都カディスもナポレオン軍から砲撃を受けます。歌詞に出てくる gracia（気品・魅力）はアレグリアスの持つ大切な部分です。グラシアを持って踊ってくださいね。

音源は片桐勝彦 HP で聴けます！ URL http://www.toshima.ne.jp/~kata/katsu
同内容のパルマクラス、スタジオロメロで開催中。7 月 8、22 日、20：40 〜終電ぐらいまで83片桐勝彦のバイレフラメンコ

中音域の旋律としては他に、下記の歌もよく耳にします。

〈例⑤〉
Sin que lo sepa la luna

月にも気付かれずに

navega por la bahía

入り江を航海するla barquita que me trae小舟は私に運んできてくれる

ay,pulseras y mercancía.

ブレスレットと品々をEl Torta（Juan Moneo）、Luis Moneo

同じように navega por la bahía から始まる歌詞でも、その後に entre Cái y San Fernando と続く歌詞も有名です。カディスは港町なので、navegar（航海する）、barco（船）、marinero（船乗り）といった言葉が多く出て来ます。

高音域の旋律のコプラ主音の 5 度上からオクターブ（8 度）、更に 10 度の音に飛ぶ旋律で、音域は 5 度（3 度）から 10 度ぐらいの間です。このタイプの旋律は踊りの二つ目の歌としてよく歌われてます。カマロンのライブアルバム「Flamenco vivo」中の「Un tiro al aire」の 2 歌 3 歌を紹介します。

〈例⑥〉
sé que te llaman María

あなたがマリアと呼ばれていることも（y）por apellido Rosa

姓がロサということも知ってます（ay）vale más tu dulce nombre

あなたにはその優しい名前がふさわしいque el Pilar de Zaragoza

ピラール・デ・サラゴサよりもManuel Vallejo、Juanito Valderrama、
Camarón de la Isla、
El Torta「el Pilar de Zaragoza」とは例②に出て来たサラゴサにある、カトリック教会の聖ヌエストラ・セニョーラ・デル・ピラール聖堂堂ピラールの聖母様のことです。アラゴンのホタがこの歌詞の中にも影響しているのは驚きですね。この曲は近年高音域の旋律で歌われることが多いですが、参考にあげたフアニート・バルデラマ（1916-2004）は低音域で歌っています。

〈例⑦〉
quién te ha quitaíto el color

あなたは誰のせいで（que）estás tan descolorida

そんな憂鬱になってしまったのですか

te lo quitó un marineroそれはある船乗りの（que）con palabritas de amor.

愛の言葉によってChano Lobato、Camarón de la Isla

この曲は例⑥よりも更に高音域（8 度〜 11 度）の旋律で、10 度の音から始まります。オクターブ低く歌えば低音域のメロデ
ィーと同じ感じになりますね。
ワンポイント→踊り・歌
アレグリアスのコプラを音域別に見て来ましたが、まず大切なことは自分の踊りのどこから歌が入ってどこで終わるかを理解することです。歌振りの 2 コンパス目や 3 コンパス目などに強い足が入っていて（レマーテ）、歌をその間休んでもらうような振付もあります。また 11 コンパスではなく 9 コンパスで振付しているケースもありますので、気をつけてください。2 歌などの盛り上がった状態での振付には、テンションの高い歌を歌ってもらう方が合う場合が多いので、歌い手にすべてまかさずに自分の振付の意図を理解する必要があります。ここで歌い手が注意することはキーの問題です。2 歌などの高音域の歌を歌おうとするばかりに全体のキーを下げてしまうと、他のパートが盛り下がってしまいます。一番盛り上げたいブレリアやシメ歌の部分のことも考えてカポタストの位置（キー）を決めてください。音域だけではなくテンションの高い歌もありますので、自分の発声（特に低音域のボリュームなど）を知った上で、効果的な歌を選ぶようにしましょう。

今回は歌振りの中のコプラの部分の説明で終わってしまいました。次回はその後半で歌われるコレティージャ（coletilla）の紹介をしたいと思っています。
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