σΥȆόͻόͻͺῧ඾ུ͈२૽͈੫ၠথ૽
ȝεȜσȆςόͿσΑΘȜσ͈ಠै̤̫ͥͅ઀࿤઀಴Ȇୄઁො࡞Ȇ‫୷ٖح‬య੫͈ܱ੆̪ͬ͛̽̀ȝಎȁോȁਾȁࠃີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါలĶĸ࣢าक़ˎˌˍˎා˔࠮

σΥȆόͻόͻͺῧ඾ུ͈२૽͈੫ၠথ૽

σΥȆόͻόͻͺῧ඾ུ͈२૽͈੫ၠথ૽
ȝεȜσȆςόͿσΑΘȜσ͈ಠै̤̫ͥͅ઀࿤઀಴Ȇୄઁො࡞Ȇ‫୷ٖح‬య੫͈ܱ੆̪ͬ͛̽̀ȝಎȁോȁਾȁࠃ
はじめにȁຊ৪͉߃ාȄσΥȆόͻόͻͺϋ (1877-1909) ͈ै຦̤̫ͥͅ඾ུ໲‫ͬޣג͈ا‬ಎ૤ͅაࣉ
̧࣐̹ͬ̈́̽̀ 1) ̦Ȅ઀ა̷͈֚͜໐଼̳͈̜ͬ́ͥ͜ȃȁσΥȆόͻόͻͺϋ͈୆̧̹ασȆ΀εΛ·͈πȜυΛΩȄ̫͂ͤͩΩς͞υϋΡΰ͉Ȅତষ͈ྔ࣭ฎ။ٛͬࠐ̀Ȅْٰ͞ࢥࠝષ͈ΐλεΣΑθ͈෨͉̳́ͅపಲ‫̢ࠞͬܢ‬Ȅ඾ུਇྙ͉̮̩̜ͤ͏̹͈̞̹̯̞̦ͦ͂̈́̽̀͂ͦ̀ͥ͜Ȅ̷ͦ́͜඾ུ͈໲໤ͅచ̳ͥ‫͉ྙޟ‬Ȅအș̥̹̻̈́́໲‫ैڠ‬຦ͅൎ‫̤̯ͤ̀ͦג‬Ȅ̷͉ͦόͻόͻͺῢ̤̞͜ͅ႕‫̞͉̈́́ٸ‬ȃ̞̠͚̱͂ͤͧ͢͜ȄΐλεΣΑθ͈‫͉ޣג‬Ȅ๼੅͞ࢥ̤̫ࠝͥͅೄ୪എ̈́‫̱ઁͤ͜͢ޣג‬ಁͦ̀Ȅͤ͢૬̩ࢩ̩໲‫͈ڠ‬ଲ‫͂͒ٮ‬૫൫̱࣐̹͈͉̞̥̀̽́̈́͂এͩͦͥȃȁ઀ა͉Ȅόͻόͻͺϋ̦Ȅ൚শႪ૽̜́ͤ༗ࢌ৪ȪΩΠυϋΤȫ̜̹́̽͜΀τȜΤȆΡȆΐνͼτϋȆΡȆΣȜόͿσΠ౳৵ຳ૽ (Hélène de Zuylen de Nievelt, 1863-1947) ͂‫ވ‬൳͈ຊྴ̜́
ͥεȜσȆςόͿσΑΘȜσ (Paule Riversdale) ̱͂̀ 1904 ා͈ 1 ࠮͂ 9 ࠮ͅอນ̱̹Ȅಎ།઀୰ȸඵਹ͈ంह (L’Être double)ȹ2) ̤͍͢ઊ༎઀୰ਬȸआັ (Nétsuké)ȹ3) ̤̞̀ͅ࡞‫̯ͥͦݞ‬඾ུ͈ 3 ૽͈੫ၠথ૽Ȅ̳̻̈́ͩ઀࿤઀಴Ȅୄઁො࡞Ȅ‫୷ٖح‬య੫̞̾̀ͅḘ͈̏ͦͣ૽໤ͅ
̞͈̾̀౶ে̦ȄασȆ΀εΛ·͈Ως͈̠̹̯̓ͣͦ͢͜ͅͅȄ̷͉ͦै຦͈̠̓̈́࢘͢ͅ
‫̱̹ͣͬ͜ض‬Ȅ̞͉͌̀ςόͿσΑΘȜσ̳̻̈́ͩσΥȆόͻόͻͺϋ 4) ͈஻ै‫ڰ‬൲͈̓͢ͅ
̠̈́‫̞̭̠̞̥͈̞̱͖̀̾͂͂ͥ̀ͅݞͬޣג‬აࣉͬদ͙͈̜ͥ́ͥ͜ȃ

1. 『二重の存在』および『根付』における小野小町・清少納言・加賀千代女
ȁո‫ͅئ‬Ȅȸඵਹ͈ంहȹ̤͍͢ȸआັȹ̤̞̀ͅȄ઀࿤઀಴Ȅୄઁො࡞̤͍͢‫୷ٖح‬య੫̦͈̠̓͢ͅ࡞‫̧̞̹̤̱̀෇ږ̴̞̥̞̯̀̾ͥ̀ͦ͘ͅݞ‬ȃ̤̈́Ȅόͻόͻͺϋ͈ै຦̤ͅ
̞̀࡞‫̯ͥͦݞ‬඾ུ͈੫ၠথ૽͉̭͈ 3 ྴ͈͙̜́ͤȄఈ͈থ૽̞͈̾̀ͅ࡞‫ࡉ̩̹͉̽͘ݞ‬̞̭ͣͦ̈́͂͜੝͛ͅ౯̤̩ͩ̽̀ȃ1-1. 小野小町
ȁȸඵਹ͈ంहȹ̤͍͢ȸआັȹ̤̞̀ͅȄ઀࿤઀಴͉ո‫̞̯ͥ̀ͦݞ࡞̠͈͢ͅئ‬ȃ੝͛̀

− 165 −

ີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါ̷͈ྴ̦࡛͈͉ͦͥȄȸඵਹ͈ంहȹ̤̞̀ͅȄैಎ͈‫૽͈ߗط‬໤̜́ͤȄ໤ࢊ͈஠ఘͬ೒̱
̀੫৽૽࢖͈ਹါ̈́΋ϋέͻΘϋΠ 5) ͂̈́̽̀Ȅैಎଟਫ਼́඾ུ̞͈̾̀ͅ‫ڂ‬ฎ̈́౶েͬ๢Ⴄ
̳ͥόͻόͻͺϋȆςϋΔͼ̈́ͥͺις΃૽͈੫ၠথ૽ 6) ̦੝͛̀΍υϋͅഴા̱Ȅ඾ུ͈থ̞͈̾̀ͅ౶েͬ๢Ⴚ̳ͥા࿂̤̞̜̀́ͥͅȃȁȁ«Je vous dirai quelques vers de la Sappho japonaise, Ono-no-Komachi. Elle fut très belle ettrès illustre, mais la renommée lui fut aussi ingrate que l’amour, et elle expira au bord de la route,en des haillons de misérable.» (p. 48)
ȶ‫ٯ‬အ̥͈ͅ඾ུ͈΍Λέ΁Ȅ઀࿤઀಴͈থ̞̩̥ͬ̾Ⴟᬮ̱̀ओ̱ષ̬̱̠͘͡ȃ๞੫͉͂̀͜๼̧̱̩̞̞̹͈̳̦͂͛̀́Ȅྴ୊͉Քͅ൝̱̩̞͈̾ͦ̈́́͜Ȅൽ͈‫̀ͅض‬Ȅ६͛̈́᫺᫴ͬട̽̀๞੫͉௳୲̢̹͈̳́ȷ
Ȫ‫ئ‬஌ຊ৪ȫȃȁ̭̭́઀࿤઀಴͈̭͂ͬȶ඾ུ͈΍Λέ΁ȷ͂ࠁယ̱̞͈͉̀ͥȄόͻόͻͺϋȆςϋΔͼȄ̞͉͌̀ै৪ςόͿσΑΘȜσɁόͻόͻͺϋ͈ඊ஻̜́ͥ͂ࣉ̢̦ͣͦͥȄ̞̥̈́ͥआ‫ͅݶ‬‫̞̀̿ܖ‬Ȅै৪͉઀࿤઀಴ͬȶ΍Λέ΁ȷ͂ࠁယ̳ͥͅঢ̹͈̜̠̥̽́ͧȃȶ΍Λέ΁ȷ͉ࡣయΆςΏͺ͈੫଻থ૽́Ȅ̷͈ౣথࠁ͂୆‫̹̥ͦྛͅپ‬όͻόͻͺϋ͉Ḙ͈̏ȸඵਹ͈ంहȹ
͈อນ̯̹ͦஜා̜́ͥ 1903 ා͉ͅȄΆςΏͺࢊΞ·ΑΠͅέρϋΑࢊచ࿫ͬັ̱̹ȸ΍Λέ΁ȹ7) ͬḘ̞͉̏ͦ̾̀ͅσΥȆόͻόͻͺϋ͈ౙඊྴ́อນ̱̞̀ͥȃ΍Λέ΁͜઀಴͂൳̲̩Ȅ̥̩͂ࢋٜͅྖ̻̹֝დͅম̥̞ࠧ̈́Ⴄঃષ͈Ȅ̞̠͚̱͂ͤͧ͢ഥ୰ષ͈૽໤̜́
ͤȄఉઁ̈́ͤ͂͜஼༷͈੫ၠ͈֝დͬ౶ͥ৪͉͂̽̀ͅȄȶ඾ུ͈΍Λέ΁ȷ̞̠͂ࠁယ͉փ
ນ̩͈͉̜̦ͬ̾́ͤ̈́ͣ͜Ȅఏ൚଻ͬ஠̩̞̹͈͉̞̠ࠧ́̈́͜͢ͅএͩͦͥȃո‫੆ܱ͈ئ‬͉Ȅ઀಴͈୆‫ͬپ‬౤എͅ໤ࢊ̤̽̀ͤȄ̞ͩͥ͠๼੫၂ᶚഥ୰̱͈͂̀઀಴௨ًͬະ௷̩̈́۰
ࠩͅ୰ྶ̢̱̞͈̞̀ͥ͂ͥ͜ȃȁ̭͈̜͂থ૽͉Ȅȶ̷͈ฯ͂൳̲߄௺എ̈́୊́ (d’une voix métallique comme ses cheveux) (p.
48)ȷু૸̦ड߃ȶၙ൲എ̈́८໲ (une prose rythmique) (p. 48)ȷͅ࿫̱̹̥͈͊ͤȶ᪟͈থ (lepoème de luciole)ȷͬႿ੹̳ͥȃո‫ ئ‬115 ࣐̹ͩ̽̀ͅȄ੫࿻ోȶπΏ (Yoshi)ȷͬ᪟ਃͤͅ
ည̠থ̦‫ͦͩظ‬Ȅ̷͈‫ͅ߉ݷ‬থ૽͉Ȅȶ̭͈έρϋΑࢊ̧̹͂ͣȄ඾ུࢊ͈ᬷ಺͂๤͓ͥ͂
̈́ͭ͂ຫ̱̩̞͈͈̱̠̾ͣ̈́̈́́͘͜͡ (Que ce français est pauvre et sec auprès de l’harmonie
japonaise) (p. 54)ȷ͂‫͍ލ‬Ȅȶ‫̯ͭ͜ٯ‬জ͂൳̲̠͢ͅȄ̷͈ႝ 8) ְ͈ၙͬྙ̳̠ͩͩͦ͘͢ͅ
(vous goûterez, comme moi, la mélodie de clochettes) (p. 54)ȷ͂୹࡞̱̀Ⴟ੹ͬ඾ུࢊͅ୨ͤఢ̢
ͥȃ̭͈̜͂Ξ·ΑΠષ͉Ȅ඾ུ͈ȶথȷ͈υȜζলͥ͢ͅ‫̷͈͂ৢإ‬έρϋΑࢊ࿫͂̈́ͤȄ̷̦ͦȄρέ΃Οͻ΂ȆΧȜϋ̦ 1902 ාͅ‫́ࢊם‬อນ̱̹ȸࣸൣ (Kotto)ȹͅਓ̹͛ͣͦ΀ΛΓͼȶ᪟ȷͅनဥ̯̹ͦȶথȷͬȄ෻౾͉ͅুဇͅ་ࢵͬঔ̱̦̈́ͣȄ͕͖಑৘ͅέρϋΑࢊ− 166 −

σΥȆόͻόͻͺῧ඾ུ͈२૽͈੫ၠথ૽

ͅ֊̱ఢ̢̹͈̜̭͉́ͥ͂͜Ȅຊ৪̦୶͈აࣉ̤̞̀ͅঐഊ̱̹̭̜̦͂ͧ́ͥḘ̭͉̏́Ȅ໤ࢊ͈໲ྤષ͉઀಴͈ै຦̞̠̭̞͂͂̈́̽̀ͥͅȃ̱̥̱̦̈́ͣḘ͈̏ࢃ฼໐໦̦઀಴͈ै
຦̞̭͉́̈́͂ྶฒ̜́ͤȄஜ฼໐໦͈ȶၙ൲എ८໲ȷ̱̀͜ͅȄΧȜϋ͈ȸࣸൣȹ̤̫ͥͅ
ȶ᪟ȷ͈ܱ੆ͅ಍ே͈ఉ̩͈໐໦ͬ໅͉̞̽̀ͥ 9) ͈͈͜Ȅैಎ૽໤όͻόͻͺϋȆςϋΔͼȄ̞͉͌̀থ૽σΥȆόͻόͻͺϋ͈ুဇ̈́஻ै͙̱̞͈̺̠͂̈́̀ͧ͢͜ 10)ȃȁȸआັȹ̤̞͉̀ͅȄ̞ͩͥ͠ȶַࢎ઀಴ȷ͈ഥઇͅ಍ே͈֚໐ͬං̹͂এͩͦͥ઀დȶ૛11)̹͛ͣͦ᧿ « La violette humiliée »ȷ͈ಎͅȄഛ࢓ະਜ਼͂‫ݠ‬ಎͬၠͦͥ୼͈ใ၈Ȅ̷͈̭͂ͅ

ဇြ̳͈ͥ࢝ພͅේ̺ͭഛࣀ̦Ȅ̞ͩͥ͠ȶַࢎ઀಴ȷ͈࡬মͬএ̞੄̳‫ؿ‬ਫ਼́઀಴͈͒࡞‫ݞ‬̦ࡉͣͦͥȃ

ȁȁAccablé de désespoir, le Mikoto songea que, jadis, une poétesse virginale, plus belle que les sapins
Àeuris de neige, Ono-no-Komachi, avait conjuré, par le sortilège de ses poèmes, la mortelle sécheressequi fendillait la terre. La pluie tomba du ciel et bénit le sol torride, au moment où moururent les dernières
paroles d’Ono-no-Komachi, confondues en le murmure expirant du koto. (Nétsuké, p. 13)ȁȁ୲བͅ఑̻̱̦͌ͦ̀η΋Π͉Ȅ̥̾̀Ȅੜ੫̈́ͥ੫ၠথ૽́Ȅୱ͈ୟ̹̽͜ᖸ͈࿐ͤ͢͜
๼̱̞઀࿤઀಴̦Ȅ̷͈থ͈‫ܫ‬൜͈ႁ̽̀͢ͅȄఱ౷͍ͬ͌‫̵̞̯ͥ̀ͦڬ‬౿ྵഎ̈́ᓷᶛͬগ
̹͛Ȅ̞̠͂࡬মͬএ̞੄̱̱̹͘ȃ઀࿤઀಴̦Ȅક̢ව̷̠ͤ̈́޹͈‫̧̞͈̈́͂͐̾͘͞إ‬̶̹̈́̽ͅडࢃ͈থ߉ͬ࡞̞ਞ̷̢̹͈শȄߗַ̥̦ͣ၂̻Ȅ৴෎͈ఱ౷ͬ੕̱̹͈̳́Ȫ‫ئ‬஌ຊ৪ȫȃȁ̭͈̠͢ͅຝৢ̯̞ͦ̀ͥȶੜ੫̈́ͥ੫ၠথ૽ȷ̜̞͉ͥȶୱ͈ୟ̹̽͜ᖸ͈࿐ͤ͢͜๼̱
̞ȷ̞̠͂઀಴͈ࠁယ͉Ȅ̷͈๤ቐ͈ဇြ̞͉̾̀ͅ࠿൦͈ဒ౷̦̜͈͈ͥ͜Ȅ̞ͩͥ͠઀಴
ഥ୰ͬ฽‫̵̢̞̜͈̹̯ͥ͂ͥ́͜ד‬ȃ̹͘Ȅȶַࢎ઀಴ȷ͈࡬ম̞̾̀͜ͅȄ૽࢛ͅᦚᛅ̱
̞̀ͥഥ୰ͬ۰ࠩͅါ࿩̱̹ܱ੆̞͈ۭ̈́̽̀ͥ͂͜ͅᅤ̧̳̭̦̠͂́͢ȃ

1-2. 小野小町から清少納言へȁȸඵਹ͈ంहȹ͈ࢃ฼໐̤̞̀ͅȄ̞֚͘ഽ઀಴͈ྴ̦࡞‫͉͈̯ͥͦݞ‬Ȅ੝͛̀ୄઁො࡞͒
͈࡞‫ؿ̜̦ͥݞ‬ਫ਼̤̞̜̀́ͥͅȃ̭͈ડ͉ȶ‫ܬ‬୯̧͈̯̰͛ « L’Ondoiement des saisons »ȷ͂ນఴ̦̫̤̾ͣͦ̀ͤȄ̷͈ఱ໐໦̦ୄઁො࡞̷͈͂ȶথȷ͈તٚͅ๯̯̞ͦ̀ͥ͞ȃ̭̭́ୄઁො࡞͉Ȅȶ઀࿤઀಴͂൳̲̠͢ͅȷ༶Ⴢ͂ຫ͈̠̻ࣾͅ‫̱͈̹̀͂̀͜ض‬ત̯̞ٚͦ̀ͥȃȁȁ« D’une plume plus délicate qu’un pinceau, elle dessina une prose picturale. Seï-Shonagon fut très
belle et de noble naissance. Son père, poète renommé lui aussi, était de la race de ce Prince savant qui− 167 −

ີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါ

compulsa les Nihungi. Elle fut la dame d’honneur de l’impératrice du Japon. Comme Ono-no-Komachi,elle mourut vagabonde et pauvre.» (L’Être double, p. 148)
ȁȶຊͤ͢͜஍ळ̈́ຊ౿́Ȅ๞੫ْٰ͉എ̈́८໲ͬຝ̞̹͈̳́ȃୄઁො࡞͉͂̀͜๼̱̩Ȅࣞܲ̈́୆̱̹ͦ́͘ȃ຿̹͘͜ȄΣέϋΆȪ඾ུܱ̥ȉȫͬ༎ॴ̱̹̥͈୧‫ͥ̈́ڠ‬ഛঊ͈ࠬൡ
ͅႲ̈́ͥࣞྴ̈́থ૽̺̹͈̳̽́ȃ๞੫͉Ȅ඾ུ͈ࣀ͈࢝੫̱̹ۗ́ȃ઀࿤઀಴͂൳̲̠͢ͅȄຫ͈̠̻ࣾͅ༶Ⴢ̱̀‫̳͈̹́̀ض‬ȷȪ‫ئ‬஌ຊ৪ȫȃȁ̭͈ા࿂͉́Ȅ੫ၠথ૽όͻόͻͺϋȆςϋΔͼ̦Ȅ΍υϋ͈֚൳ͅ‫ڥ‬໤ 12) ͬ๢Ⴚ̱Ȅ̷͈‫ڥ‬໤ͅຝ̥̞ͦ̀ͥྲ̹̻͉Ȅȶႅࢇ͈࿐͈ିज͈̠͢ͅࢩ̦̹̽খ 13) ͅȄ‫࢚̜͈ͥ׼‬ঞ̯ͣͤ͂ͅ੥̥̹ͦথͬ೥ͤ‫( ̞̬ͥ̀ئ‬suspendent aux branches stellaires d’un pommier un poème
légèrement tracé sur un papier épais et soyeux) (p. 147)ȷ͂୰ྶ̱Ḙ̷̏ͅ੥̥̹ͦȶথȷ͉Ȅୄઁො࡞ (Seï-Shonagon) ͈ै຦̜́ͥȄ̱͂̀থ૽ͬત̱̞ٚ̀ͥȃ̭͈‫ؿ‬ਫ਼̞̾̀͜ͅȄ઀಴̷͈ͦ͂൳̲̩Ȅୄઁො࡞͈୆‫ͬپ‬۰ࠩͅါ࿩̢̱̞͈̞̦̀ͥ͂ͥ͜Ȅ̫͂ͤͩȶ઀࿤઀಴͂൳̲̠͢ͅȤȷո‫ئ‬Ȅࣽ඾̷ِ͈̦࣭̤̞͕̀ͦ̓͜ͅਔ౶̯̞͉ͦ̀ͥ͂࡞̞ඳ̞ୄઁො
࡞͈Ȅ̞ͩͥ͠ȶध੫၂ᶚഥ୰ȷͥ͢ͅ६͛̈́ྎႹ̦ࢊ̞̩̺͉ͣͦ̀ͥͤಕ࿒ͅ౵̳ͥȃ̭͈̜̳̪͂ͅথ૽͉Ȅȶ๼̱̞থ୯̞̠͈͉͂͜Ȅِ̦ͣୌဢ̤̞̀͜ͅȄ̥͈඾ུ̤̞̀͜ͅȄ͕͂ͭ̓༭̭͉̞͈̳ͩͦͥ͂̈́́ (Le belles strophes ne doivent guère être mieux récompensées
au Japon que dans notre Occident) (p. 149)ȷ͂ັ̫‫̢ح‬Ȅୄઁො࡞͈ྎႹͅু͈ͣউͬਹ͇ࣣͩ
̵̞̭̦̀ͥ͂໦̥ͥȃ̷̱ͦ̀͜ͅȄασȆ΀εΛ·͈ΩςͅḘ͈̠ܱ̏̈́͢੆͉͈̠̓͢
̱̹̯̹͈̜̠̥̀ͣͦ́ͧ͜ͅȃ̹͘Ḙ̭̏́όͻόͻͺϋȆςϋΔͼ͉ୄઁො࡞͈ຊ౿ͬȄȶْٰഎ̈́८໲ (une prose picturale)ȷ͂ࠁယ̱̞̦̀ͥḘ͕̏ͦ̓എ‫̥̾ږ‬۰ࠩͅȸ྅௜ঊȹ͈
ຝৢͬ୰ྶ̱̞̀ͥນ࡛͉Ȅِ̦࣭̤̞̀͜ͅ‫̥̠̺̞͉͈ͧ̈́́̈́ܭ‬ȃȁ̭͈̩̺ͤͅ௽̞̀Ȅ‫ڥ‬໤ͅ੥̥̹ͦୄઁො࡞͈ȶথȷ̦΍υϋ͈֚൳ͅત̯ٚͦͥȃȶ̭͈থ͈৽ఴ͉‫( ̥̳͈́̈́ة‬Quel est le sujet de ce poème ?) (p. 148)ȷ͂ଂ͇ͥ੫৽૽࢖ͅȄথ૽͉ȶ‫ܬ‬୯̧͈̯̰̳͛́ (L’ondoiement des saisons) (p. 148)ȷ͂൞̢Ȅո‫ͅئ‬ȶౣ̞͈́Ȅ̞̹̳̩͂͜͞‫̯ͭͅٯ‬࿫̱̀ओ̱ષ̬ͣͦͥͩ (Je pourrai donc vous le traduire sans remords) (p.
149)ȷ͂ஜ౾̷̧̱͈̀ȶথȷ͈έρϋΑࢊ࿫̦ત̯̦ٚͦͥȄ̷̦ͦȸ྅௜ঊȹ͈ཙ൮໐́
̜̭͉ͥ͂ྶฒ̜́ͥȃո‫ئ‬ऒ၇ͅैಎͅત̯ٚͦͥȶথȷȄಎ၇̷͈ͅಈࢊ࿫Ȅֲ၇ͅୄઁ
ො࡞͈ȸ྅௜ঊȹ͈ల֚౲ͬచચ̵̯͙̭̳̀ͥ͂ͥͅȃ− 168 −

σΥȆόͻόͻͺῧ඾ུ͈२૽͈੫ၠথ૽

Lorsque le printemps੉̦੉͉Ȅ̜̫͖͈ȃȟ̠͞͞

Est venu,ြ̧ͥ͂Ȅ̠ฒ̩̩̈́ͤ͠५̨͉Ȅ̳Je préfère l’aurore,জ͉੠ͬࢡ͚Ḙ̱̜̥̏ͤ̀Ȅȟট̺̻̹J’aime l’aube blanche,ฒ̞࿡ྶ̫̦ࢡ̧͈̈́ȃͥ‫͈׌‬Ȅळ̧̩̹͍̹̈́ͥȃQui devient̽͂͜ฒ̩

Encore plus blanche,࣐̩̈́̽̀

Avant que ne se lève le soleil.

ఊု̦ઌͥஜͅ

Lorsque vient l’été,‫̦ذ‬ြ̧ͥ͂Ȅ‫͉ذ‬Ȅ࿡ȃȟ࠮͈̭͉ͧȄJe préfère la nuit.

জ͉࿡ͬࢡ͚

̯ͣ̈́ͤȃȟյ͕̈́͜ȃȟJ’aime la nuit,জ͉࿡̦ࢡ̧

᪟͈̤͕̩๲͍̻̦̹͌

Non seulement࠮͂ିș͂́

ͥȄȟ̹͘Ȅ̹̺֚̾ඵ̾

Quand elle est lumineuse࿡̧̦̩ܵ͂

̈́̓Ȅ͕͈̥̠̻ͅ࢕ͤ̀

De lune et d’étoiles,̺̫̩́̈́Ȅ

࣐̩͜Ȅ̥̱ͬȃȟַ̈́̓

Mais encore̷ͦͤ̽͂͢͜͜

Quand elle n’a d’autre lumière᪟͈Que la lanterne̱͍͂͜ո‫ͅٸ‬Des lucioles.

࢕͈̞̈́শ́͜

J’aime aussi la pluie nocturne.

̷ͦͅ࿡ַ͈͜ࢡ̧

Lorsque l’automneਝ̦ਝ͉Ȅတ̪ͦȃȟတ඾͈̯

Est venu,ြ̹শ͉̱̀ͅȄ५͈͉̞͂߃̠̹ͤ

Je préfère le soir.

জ͉੾̦ࢡ̧

̹ͥͅȄȟִ͈Ȅૢ̭̓ͧJe me plais à suivre‫́܉‬೏̠͈͜ࢡ̧

࣐̩͒͂̀Ȅ२̾অ̾ȄඵLe retour des corbeaux̦͇̪ᷗͣͅ࿗͈ͥͬȃ̾२̾̈́̓๲͍‫̯̪͒ݢ‬ȄQui, par groupes͉ᷗͣȄ̜͉ͦ̈́ͤȃȟ̞̀͘Ȅ‫܍‬De trois ou quatre,

3 ֵ 4 ֵ͈͈̈́̓Ⴅ͇̹̦ͥȄ̞͂઀Regagnent leur nid.

߲ͦ̈́̽̀ͅ

̯̩ࡉ͉ͥ͠Ȅ̞̥̱͂ͬȃEt, quand le soleiḻ̷̀ఊု̦

ȟ඾ව͉ͤ̀̀Ȅȟ໓͈̤

S’est couché,ೆ͚শȄ͂Ȅಖ͈‫̓̈́إ‬Ȅ͉̹̞͏Qu’il est doux d’entendreಖ͈‫ظ̞נ‬୊͞

Le chant aigu des insectes໓͈̳̳ͤ‫̧ͬݧ‬Et le sanglot du vent !

ಶ̩͈͉̈́ͭ͂۫๼̭̈́͂ȃ− 169 −

ࣛͥ͜Ȅ̥̱ͬȃ̴̧͓̜ͣͅȃີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါ

Lorsque l’hiverൃ̦ൃ͉̾͂͛̀ȃȟୱ͈ࣛͤ

Est venu,ြ̧̹̹͉͂ͥȄ̞͏̧͓̜ͣ͜ͅ

Je préfère le jour,জ͉ಓ‫͚ࢡͬۼ‬̴ȃȟ௦͈̞͂ฒ̧͜Ȅ͘

Moins blanc cependant̷ͦ́͜ୱ͕͉̓ͅ

Que la neige.

ฒ̩̞͈̺̫̈́ͦ̓ȃ

Rien n’est aussi beauୱ͕̓

Que la neige,๼̱̞͈͉̞̈́͜

Si ce n’est le givre.

̜͕͉̩ͣͦ̓́̈́͂͜

J’aime la froidure,জ͉‫͚ࢡ̯ͬێ‬Ȅȟ‫͜غ͈؝غ‬Ȅฒ̧‫̻̦٭‬

Et la lueuṟ̷̀୤̩ؕ૗̞

̈́ͤ̀ͅȄ̱ͩͧ 14)ȃDu brasier rouge et jaune.

ᛥ‫͚ࢡͬ࢕͈غ‬En hiver,ൃ͈ȃQue la douce tiédeur de midiಓ͈࿹̱̞̩͆ͤ͜͜

Ne persuade pointࠨ̱̀৹̞੫̹̻ͅ

Aux jeunes femmesક̷̠͉͂

De laisser mourirএ̵̞ͩ̈́ȃLes Àammes du foyer !

սႷၔ͈‫ͬ׶‬Car la froidure du soir̞̠͈͂͜੾͈‫͉̯ێ‬S’approche߃̞̩̥̿̀ͥͣ

En silenceೆ࿑͈̠̻ͅ

Et sans avertissement,̷̱̀ஜ૘̩ͦ̈́͜

Comme la Mort.

ঘ͈̠͢ͅȃ

̹Ȅ̯̞ͣ́͂͜‫̧ͅێ‬Ȅȟ‫̷̨̱̭̤̞̀̓̈́غ‬Ȅ̳͙̹̀ͩͥ͜͜Ȩ̧̞̱̏͂̾̿ȃȟȁಓ̈́ͤ̀ͅȄ̩͍̞̫͆ͥͥ̀͊͜͠Ȅ(pp. 149-151)ȁ

ȁ̭͈̩̺֚ͤͬࡉ̱̥͈͉̀ͩͥḘ̦̏ͦȸ྅௜ঊȹ͈ల֚౲ͬέρϋΑࢊͅ࿫̱̹͈́͜
̜̠ͧ͂এ̭̜ͩͦͥ͂́ͤȄ̯͉ͣͅȄཙ൮́থ૽̦ȶْٰഎ८໲ȷ͂౯̞̥̥̽̀ͥ͜ͅ
̴ͩͣȄैಎ̭́ͦͬȶথȷ͂ࡤ̞̠ͭ́ͥ͢ͅȄέρϋΑࢊ͉́ΓϋΗςϋΈ̦ঔ̯ͦȄ‫ڎ‬࣐͈੥̧੄̱͉ఱ໲লͅൡ̯̞̞̠̭̜֚ͦ̀ͥ͂͂́ͥ͜ȃ̭͉ͦȄષͅࡉ̹઀಴ै̯͂ͦ
ͥȶၙ൲എ८໲ȷ͂൳အ͈ఘव̜́ͤȄ֚ࡉ̱̹̭͂ͧπȜυΛΩ͈ഥൡথ͈‫ٸ‬۷ͬ༗͉̽̀
̞̦ͥȄ‫إ͈࣐ڎ‬೜ତͅൡ֚എ̈́ܰ௱଻͉ࡉ̴ͣͦȄ̹͘‫ְ̞̀̾͜ͅݗ‬Ȅ͚̱ͧ؋ְͬࠩ༄
ٝͅ๰̱̞̠֣̀ͥ̈́͢યͬဓ̢ͥȃȁ̭̭́Ȅ̷͈ඤယ̞̾̀ͅઁ̱ळ̥̩ࡉ̤̩̭̱̹̞̀͂ͅȃ̴͘Ḙ͈̏ȶথȷ͈஠ఘͬ೒̱̀ȄέρϋΑࢊ͉֚́૽ઠȶজ (je)ȷ̦ඏ੄̱̀ဥ̞̞̦ͣͦ̀ͥȄ৽ࢊͬྶা̱̞̈́ୄઁො࡞͈

− 170 −

σΥȆόͻόͻͺῧ඾ུ͈२૽͈੫ၠথ૽

ࡔ໲͉̥͂̈́ͤਇ̦։̈́ͤȄ֚૽ઠ͈৽۷ͥ͢ͅ‫ܬ‬୯͈ࢡ՛̦ນྶ̯̞̭ͦ̀ͥ͂ͅȄ඾ུ͈උ৪͉̞͂̓ͬ͘‫̢̥ͥ͜ژ‬౶̞ͦ̈́ȃ֚૽ઠ৽ࢊͬဥ̴ཱུ̞ͅ࿫̳̭ͥ͂͜‫خ‬ෝ̜̺̫́ͥ
ͅḘ̭͈֚̏́૽ઠ͈஖఼͉̥̈́ͤփ଎എ͈͈͉̞̥̈́̈́́̈́͂͜ଔ௶̯ͦͥȃȁո‫ئ‬Ȅ‫ڎ‬থ୯ͬ‫ٽ‬۷̱̤̩̀ȃ̴͘Ȅȶ੉ȷ͈থ୯̞̜̦̾̀́ͥͅȄࡔ໲̜ͥͅȶ५̨͉ȷ͂ȶট̺̻̹ͥ‫׌‬ȷ͈͒࡞‫̦ݞ‬έρϋΑࢊ͉̞̹̈́͛ͅȄȶْٰഎȷ͂ࠁယ̯ͦͥआ‫̜ͥ́ݶ‬ণ‫ژ‬എȆ૗दഎૂ༭̦ࠧශ̱̞̠̀ͥ͢ͅএ̦ͩͦͥȄ‫̢̞͊ͅݙ‬Ȅ஠ఘ͈૗द̦̳͓̀ȶฒ૗ࠏȷͅ
ਬ࿩̯࣐̩̠֣ͦ̀̈́͢યͬဓ̢̢̞͈̺̞̀ͥ͂ͥ͜ȃ̹͘Ȅఱփ̱͉͂̀Ȅ͕͖ࡔ໲͈ඤ
ယͬ֊̱ఢ̢̢̞͈̞̠̀ͥ͂͜͢ȃ௽̩ȶ‫ذ‬ȷ͈থ୯̞͉̾̀ͅȄ͕͖ࡔ໲͈ࢊᏃͬनဥ̱
̤̀ͤȄȶ࠮ȷ͞ȶյȷ̞͉̈́̓̾̀ͅࡔ໲̤̥̞́ͦ̀ͥႁതͅ৹͈ۙ‫͈ͥͦͣ͜ࡉ͉ࡘح‬͈Ȅ஠ఘ̱͉͕͖͂̀ࡔ໲͈փͬ଄̩̱̞͈͉̞̥̀ͥ́̈́͂এͩͦͥȃ̻ͧͭ͜Ȅȸ྅௜ঊȹ͈‫ث‬౵۷֚ͬࢊ́ນྶ̳ͥࢊ̜́ͥȶ̥̱ͬȷ̞͉̾̀ͅȄ֚૽ઠ͈੥̧਀̦ȶࢡ̧ (j’aime)ȷ
̞̠͂ೄ୪എȆ८໲എນ࡛̱̞̈́̽̀̽̀ͥ͘ͅത֑ͅგ̦ۜ஠̢̩̞͉̞̞͈͉̜̈́͂̈́́
̦ͥȃ̭ͦͅ௽̩ȶਝȷ͈থ୯̤̞̀͜ͅȄࡔ໲̜ͥͅȶတ඾ȷ͞ȶ५͈͉ȷ͈͒࡞‫̞̦̈́ݞ‬̹͛ͅȄȶ੉ȷ͈থ୯͂൳̲̩Ȅ͈͂͜ণ‫ژ‬എȆ૗दഎૂ༭̦਱໦ഥ̢̧̞̞̞͉ͣͦ̀̈́ͣ
̜̦ͥḘ͈̏ાࣣ͜ȶ੉ȷ͈ાࣣ͂൳အȄ̷̢ͦ͠ͅ஠ఘ͈૗द̦ȶ੾ȷ͞ȶִȷ̽̀͢ͅႲ
ே̯ͦͥȶࣱ૗ࠏȷͅਬ࿩̯̞֣ͦ̀ͥયͬဓ̢̢̞͈̞̀ͥ͂ͥ͜͜ȃ۰ࠩ̈́ນ࡛ͬါ‫̯ݥ‬ͦͥȶথȷ̞̠͂ࠁ৆എ̈́ଷ࿩͈ಎ́Ȅ̷͈໲‫ا‬എ෸ࠊͬୌဢ͈උ৪ͅ୰ྶ̱̩̞ͅȶ‫܍‬ȷ͈͒࡞‫̦ݞ‬જၞ̯̞͈ͦ̀ͥ͜Ȅࠫ‫ض‬എͅȶִȷ͈͙ͅઙത̦̩̭͂̈́ͤ͠ͅȄণ‫ژ‬എ͉ͅȶࣱ૗ȷͬঐ̱̞̭̦࢜̀ͥ͂ྶ‫̞̱̹ͥ̀ͣͬ͜ض࢘ͥ̈́ͅږ‬ȃ‫ͅݙ‬Ȅࡔ໲͉́ౙͅȶ໓͈̤͂ȷ
ȶಖ͈‫إ‬ȷ͂જၞഎ̥̾ճাഎͅນ࡛̯̞ͦ̀ͥಶ‫ژ‬എૂ༭̦ȄέρϋΑࢊ̷̸͉́ͦͦȄȶ໓͈̳̳ͤ‫( ̧ݧ‬le sanglot du vent)ȷȶಖ͈‫ظ̞נ‬୊ (le chant aigu des insectes)ȷ͂Ȅͤ͢મ̱̩ߓ
ఘഎ̈́ນ࡛̞͂̈́̽̀ͥȃȶ໓͈̳̳ͤ‫̧ݧ‬ȷ̞͉̾̀ͅȄ̜̞͉ͥόͿστȜΤ͈ȶਝ͈‫ظ‬ȷͬ൩̢͈͈̥̀͘͜͜౶̞ͦ̈́ȃ̭̦͂ͧȶൃȷ͈থ୯̞͉̾̀ͅȄ̷͈ඤယ͈͕̦͂ͭ̓Ḙ̏ͦ́͘௽̧̫̹̀ȶথȷ͈ΑΗͼσͬৰ͈ͤ̀Ȅ̥̈́ͤুဇཱུ̈́մȄ̞̠͉͂ͤ͢஻ै̞͂̽
̹အ௖ͬ೮̱̞̠̀ͥ͢ͅএͩͦͥȃ̴͘Ȅࢊͤ਀͈ࢡ͚ȶশȷ͉Ȅࡔ໲͈ȶ̾͂͛̀ȪɁ்ಱȫȷ͉̩́̈́Ȅ
ȶಓ‫( ۼ‬le jour)ȷ̜̯́ͥ͂ͦȄ̹̯ͣ͘ͅඋ͙ૺ͛ͥ͂Ȅ̷̦̳ͦ́ͅ੾‫ێ‬ͬே̵ͩͥୃࡿ (midi) ̜̭̦́ͥ͂໦̥ͥȃȶୱȷ͈ฒȄȶౢ‫غ‬ȷ͈୤̹͉ؕ͘૗̞̹͂̽Ȅࡔ໲́৽಺̞͂̈́̽̀ͥ૗दນ࡛͉έρϋΑࢊ́͜৿͉̞͈͈ͣͦ̀ͥ͜Ȅࡔ໲͉ͅ࡞‫̞͈̈́ݞ‬ȶ৹̞੫ȷ͉থ૽͈ඊ஻̜́ͤȄ̹͘Ȅȶ੾͈‫̦̯ێ‬ঘ͈̠͢ͅȄೆ࿑͈̠̻ͅஜ૘̩ͦ̈́͜߃
̞̩̿̀ͥȷ̞̠͂ࠫྎ͉Ȅ̽͋ͣ͜ૂࠊຝৢͅഔ̱̞̀ͥࡔ໲͉͂஠̩։̞̈́̽̀ͥȃȁ̭͈̠͢ͅඤယͬୈऔ̱͙̀ͥ͂Ḙ͈̏ȶথȷ͉Ȅȸ྅௜ঊȹలˍ౲͈ඤယͬၑٜ̱Ȅ̷ͦͬ൩̢̹͘ષ́ඊ஻എ̈́་ுͬ‫̧̢̦̠̦̭́͂ͥ͢ࣉ̢̜͈̹͂ͥ́͜ح‬Ȅ̷͉ͦ́ 1904ා͈πȜυΛῼȄཙ൮໐̢͈͙͉̞͂Ȅȸ྅௜ঊȹ͉͈̠̓͢ͅഥ̢̹͈̜̠̥ͣͦ́ͧȃ− 171 −

ີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါ̭ͦ́͘ͅ಺औ̱̹̭͉͂ͧ́Ȅȸ྅௜ঊȹ͈όͻόͻͺϋ͈ٜ̱ංͥୌဢࢊཱུ͈͒࿫̦ 1903
ාࣼ 15) ́͘ͅอນ̯̹̞̠ܱͦ͂჏͉ࡉ̴̥̤̾̽̀ͣȄ΀τȜΤ͂੄̹ٛ̽ 1901 ාոࣛ඾ུͅ‫ͬྙޟ‬঵̥̽̀ͩͅͅ࿊༓‫̢̞͉̹̱͂ͬޑ‬Ȅȸ྅௜ঊȹͬࡔ໲̥ͣඋ͙ٜ̩඾ུࢊ͈ႁ
̷͉̤̩ͣ঵̹̥̹̈́̽͂এͩͦͥόͻόͻͺϋͅȄ֚૽ઠ͈ࢊ͈ͤनဥ͜‫͛܄‬Ȅ‫૽͈̥ͣة‬໤̦াऐͬဓ̢̹‫خ‬ෝ଻͉਱໦̜͈͉̞̥ͥ́̈́͂ͅএͩͦͥȃ

1-3. 加賀千代女
ȁ‫୷ٖح‬య੫̞͉̾̀ͅȄȸඵਹ͈ంहȹ̤̞̀ͅȄ઀࿤઀಴͈͒࡞‫̹̜͈̽ݞ‬ల 6 ડȶ᪟͂ྲȷ̤̞̀ͅո‫̜̦ͤݞ࡞̠͈̈́͢ئ‬Ȅ̷͈෰ᬷ͜൳শͅત̯̞ٚͦ̀ͥȃ̭̭́͜΍υϋ͈֚൳͈͒તٚ࿨ͬྩ͈͉͛ͥȄ઀࿤઀಴͞ୄઁො࡞͈ાࣣ͂൳အȄ੫ၠথ૽όͻόͻͺϋȆςϋΔͼ̜́ͥȃ

«Une autre poétesse japonaise, Tchiyo de Kaga, a célébré les lucioles. Je ne me souviens que d’unede ses strophes détachées:

Kawabakari?
Yamiwanagarété?
Hotaru kana!

Est-ce le Àeuve qui coule seul?
N’est-ce point la nuit ?
[Oh!] les lucioles!

«La Japonaise[...] compare le fleuve constellé de lucioles à la voie lactée, que ses compatriotes
appellent le Fleuve du Ciel. Elle évoque sans doute le Àeuve d’Uji, où se livre le Hotaru-kassen, labataille lumineuse.» (L’Être double, pp. 70-71)ȶ̠֚͜૽͈඾ུ͈੫ၠথ૽Ȅ‫୷ٖح‬య੫͜᪟̢͕̹̹̱̹ͬ͛͘ȃজ͉๞੫͈থ୯͈౯
༌̱̥এ̞੄̵̞̫̈́ͦ̓ȇ

୼̥͊ͤ
յ͉ၠͦ̀
᪟̥̈́
̹̺ၠ̞͈͉ͦ̀ͥ୼͈̥̱̈́ͣȉ− 172 −

σΥȆόͻόͻͺῧ඾ུ͈२૽͈੫ၠথ૽

̜͉ͦ࿡͉̞͈̥̱́̈́ͣȉ̤̤Ȅ᪟͢Ȋ

ȁ̭͈඾ུ੫଻͉ȄȪಎၞȫ᪟͈̻̹̭͈ͤ͊͛ͣͦ୼ͬȶ඿͈ൽȷ̢̹̹͈̳͂́ͅḁ͈࣭͈̑૽ș̷͉ͦͬȶഛ͈୼ȷ͂ࡤ͍̳͘ȃ๞੫̷͉̤̩ͣȄȶ᪟ࣣ୽ȷ̳̻̈́ͩ࢕͈
൰̞͈࣐ͩͦͥȄֳহ୼ͬএ̞຾̥͓̞͈̱̠̀ͥ́͡Ȫ‫ئ‬஌໐ຊ৪ȫȃȁ֨ဥཙ൮໐ͅ‫ئ‬஌ȶ̠֚͜૽͈Ȫ඾ུ͈੫ၠথ૽ȫȷ̦ঔ̯̞͈͉ͦ̀ͥȄ઀࿤઀಴͈͒࡞
‫ͅݞ‬௽̞̀‫୷ٖح‬య੫̦࡞‫̜̥̞̯ͤ́ͣͥ̀ͦݞ‬Ḙ̭̏́୷య੫͉઀಴ͅ໼͐඾ུ͈੫ၠথ
૽̱͂̀ત̯̞ٚͦ̀ͥȃ̭͈໐໦̞͉̾̀ͅȄ୶ͅ੆͓̹̠͢ͅȄρέ΃Οͻ΂ȆΧȜϋ͈ȸࣸൣȹͅਓ̹͛ͣͦ΀ΛΓͼȶ᪟ȷ͕͖ͬ஠࿂എ̧֨ͅৢ̱̹͈̜́ͤ͜Ḙ̭̏́‫୷ٖح‬య੫͈ྴ̦൵ව̯̹͈͉ͦȄρέ΃Οͻ΂ȆΧȜϋͅဇြ̳̭͉ͥ͂ྶฒ̜́ͥ 16)ȃ1-4. チヨノカヤȁȸඵਹ͈ంहȹಎ๕໐ల 12 ડȶͺζΞρΑ͈แ෯ « Le Cheval pie d’Amatérasu »ȷ͉́Ȅડ͈ດఴ̞͂̈́̽̀ͥͺζΞρΑ͈แ෯ 17) ͈΀άΕȜΡ̦ࢊ̹ͣͦஜ฼໐ͅ௽̞̀Ȅࢃ฼໐͉́Ȅ΍υΰ̭͈΀άΕȜΡͬ໳̞̞̹̀੫৽૽࢖̦ȄȶόͻόͻͺϋȄཱུ̜̹͈̈́࿫͈֚̾
ͬ໳̵̥̀‫̞̯̈́ͣئ‬ȉজ͈ே̞͈̠͢ͅȄՔ̤̱̩͜๟̷̧̱̞̥̫࡞͈ဩ́জ͈̭̭ͧ
̧̺̞̹̺̹̞͈ͬ̈́͛̀ (Lisez-moi une de vos traductions, Vivian. Apaisez-moi par des paroles
vagues et amoureusement tristes comme mes pensées) (p. 109) ȷ͂ः‫͈̳ͥͅܐ‬؊̢̀Ȅ੫ၠথ૽όͻόͻͺϋȆςϋΔͼ̦ȶ੉͂ਝ͈ඵਹ͈থ (le double poème du Printemps et de l’Automne) (p.
109)ȷͬႿ੹̱̀ࡉ̵ͥജ‫̞ͥ̀̽̈́ͅٳ‬ȃ̭͈ȶথȷ͉Ȅȶ͂̀͜ྴ̞ࣞ੫ၠথ૽ΙπΦ΃μ͈ै (l’œuvre de Tchiyo-no-Kaya, la poétesse très illustre) (p. 109)ȷ̜̯́ͥ͂ͦȄȶठ୆͈࿿ᗩ
ͬ၂ᶚ̷͈ͦͤͤ͢͜͢๟೑͈̱̈́͂̀͜૬̩̲̹ۜ (Elle a profondément senti la mélancolie duRenouveau, plus navrante encore que celle du Déclin) (p. 109)ȷ
͈̺͂থ૽̷͉͈থ໓ͬບ̱̞̀ͥȃȁσΥȆόͻόͻͺϋࡄ‫͈ݪ‬ల֚૽৪̜́ͥΐλϋ = εȜσȆΈȜΐοϋ͉Ḙ͈̏ȶΙπΦ΃μȷ̈́ͥ૽໤̞̾̀ͅȄ઀࿤઀಴͂൳Ⴅͅե̞Ȅόͻόͻͺϋ͈ບഥ̤̞̀ͅȶΙπΦ΃μ͈༷̤ͬࢡ͙̳̥́ȉ̷ͦ̈́ͣ൳ུ̲ (=ȸඵਹ͈ంहȹ
) ͈ 109 ༁̥ͣ 118 ༁̮ͬ။̯̞̈́ (Préférez-vous
18)
Tchiyo-no-Kaya ? Voyez même livre, pages 109-118)ȷ
͂ບ̱̞̦̀ͥȄ඾ུ͈੫ၠথ૽́ΙπΦ΃μ̈́ͥ૽໤̦৘ह̱̞̭͉̈́͂ྶฒ̜́ͥȃȁ̜͂ͦ͜໤ࢊ͉́Ḙ͈̠̏̈́͢൵වͅ௽̞̀ȶ੉͂ਝ͈ඵਹ͈থȷ̦උ͙ષ̬̞̠ͣͦͥ͂ജ‫ ͥ̈́ͅٳ‬ȃո‫̷͈ͅئ‬ȶথȷͬ֨ဥ̱Ȅֲ၇ͅಈࢊ࿫ͬঔ̧̱̤̹̞̀ȃ− 173 −

ີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါI

ԅPOÈME DU PRINTEMPS੉͈থ

La neige est tombée,ୱ̦၂̻̹

Pendant la nuit,࿡͈‫ͅۼ‬Sur les blanches Àeurs du prunier.

෿͈ฒ̞‫͈ـ‬ષͅ

Je ne puis voirজ͉͉͜͞ͅࡉ̢̞̈́Les Àeurs parmi la neige :ୱ͈‫ـ͈ۼ‬ș̦

Leur parfum seul̷͈̺̫̦ࣝ

Révèle leur présence.

̷͈ంहͬྶ̥̳ȃJ’ai voulu cueillir pour toiজ͉̜̹̈́ 19) ͈̹͛ͅLes Àeurs du prunier,෿͈‫ͬـ‬ഊ͙̹̥̹͈̽

Mais elles fondirent̫ͦ̓෿͈‫͉ـ‬

Entre mes doigts.

ঐ͈‫́ۼ‬ဣ̫̱̹̀̽͘ȃLa neige demeure encoreୱ͉̺͘‫͈ݚ‬ષͅSur la colline,ॼ̞̽̀̀Et pourtant les saules̷ͦ́͜࿮͉

Sont verts de bourgeons.

ٔ଑̞̀ႂ૗ͬఝ͍̞̀ͥȃO saule̤̤Ȅ࿮͢Ȅ

Que j’aperçoisজ͉࿒ͬ͂͛ͥ

Chaque matin,ྀಱȄAbrite entre tes branches̢̤͈͘খ͈‫ͅۼ‬

20)

Le coucouশು̦̞͈͂̽̀ͥͬ͘ȄDont le chant plaît à ma Bien-Aimée.

̷͈‫ظ‬୊͉জ͈Ք̱ྲ͈̤‫ͅܨ‬ව͈ͤ̈́ȃ

Égouttez-vous഍ͤ၂̻̀

Avec douceur,࿹̱̩

O pluies du printemps !

̤̤Ȅ੉ַ͈͢ȊEt ne dispersez pas̷̱̀८̯̞ͣ̈́́Les Àeurs des cerisiers,͈॓‫ͬـ‬

Avant que ma Bien-Aimée ne les ait vues.

জ͈Ք̱ྲ̷̦̺ͦͬ͘ࡉ̠̻͆ͅȃ− 174 −

σΥȆόͻόͻͺῧ඾ུ͈२૽͈੫ၠথ૽

La saisonDes Àeurs de cerisier
N’est point encore enfuie.
Mais elles devraient
Tomber maintenant,͈॓‫͈ـ‬‫ܬ‬୯͉̺͘ઁً̨̱͜‫̞̞͉̈́̀̽ݲ‬ȃ̫ͦ̓‫ـ‬ș͉ࣽ͞၂̷̻̱̞̠͈̀̈́͘ȃ

Pendant que l’amour
De ceux qui s’aiment,
Pendant que notre amour,
O Komurasaki21),
Est à son comble.

Ք̱ࣣ̠৪̹̻͈
Ք̦Ȅজ̹̻͈Ք̦Ȅ̤̤Ȅ΋θρ΍΅͢Ȅ̷͈ड̧͈͙̜ࣞࣞͥ͂ͅͅȃ

Mes heures se consument
Dans l’anxiété,
Et mon cœur se fondComme le givre
Sur les plantes d’eau,
Lorsque le printemps
Est venu.

জ͈শ͉๯̯ͦͥ͞ȃ࠼ැ͈̠̻ͅȄ̷̱̀জ͈૤͉ဣ̫ͥ
ྮຕ͈̠͢ͅ
କ௜͈ષ́Ȅ
੉̦ြ̧̹͂ȃJ’ai pu vivre
Pendant la nuit,
Malgré mon attente et mon désir,Mais comment endurer
Le long jour qui se lève ?

জ͉୆̧̢̧̦̭̦̹̈́ͣͥ͂́
࿡͈‫ۼ‬Ȅ
ࢿ๣̩̈́ఞ̻௽̴̫̹̥̥ͩͣ͜ͅȄ̫̠̱̹ͦ̓̓ͣఛ̢͈ͣͦͥ
̭̥ͦͣইͥ͘ಿ̞ಓ‫ͅۼ‬ȉ

L’aurore est venue,
Je ne puis dormir
A force de penser
A celle que j’aime.

੠̦̽̀͞ြ̹ȃজ͉͉͜͞ྨ̭̦ͥ͂੄ြ̞̈́ȃࣉ̢̫ͥ̾ͅȄՔ̳̥͈ͥ੫͈̭͂ͬȃQue ferai-je
De ce coucou,
Qui ne veut point se taire ?

̠̱̱̠̓͘͡Ḙ͈̏শುͬȄ
ࠨ̱̀࿑̠̱̞ͧ͂̈́ȃ

Dès la pointe de l’aube,
J’entendis la voix
Du coucou.
L’as-tu entendue également,
O Bien-Aimée,
Ou dormais-tu encore ?

ީ͈ই̥ͤͣ͘Ȅজ͉ͅ໳̢̭̹͈
শು͈୊̦ȃ
̜̹̜̈́ͦͬ͜ಶ̞̹̥̱ͣȄ̤̤ȄՔ̱̞ྲ͢Ȅ̷̺ͦ͂͘͜ྨ̞̹̥̱̽̀ͣȃ− 175 −

ີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါ

O coucou,̤̤Ȅশು͢ȄJe planterai pour toiজ͉૒̢̱̠͘͡Ȅ̢̤͈̹͛͘ͅ

Un bocage d’arbres,࿐ș͈࿆͙ͬȄOù tu pourraś̷̢̭̤͉͘Ȅ

Séjourner paisiblement‫̥͞ͅؤ‬༥̵̱̠ͣͥ́͡ȄJusqu’à l’hiver.

ൃ̦ြͥ́͘ȃO Komurasaki,̤̤Ȅ΋θρ΍΅͢Ȅ

Si ta maiṉ̜̹͈̈́͜͜਀̦ࣽȄSe reposait dans la mienne,জ͈਀͈ષ̤̥̞̹ͦ̀̈́ͣͅȄJe mépriseraiজ͉௖਀̱̞̱̠̈́́͡ͅ

Les paroles des hommes,౳͈̓͜࡞ဩ̈́̓Ȅ

Fussent-elles multipliées̷̢̹̦̞̩͂ͦͣ༡̽̀͜

Comme les brins d’herbe௜͈͈̠ٔ͢ͅ

Au printemps.

੉͈ȃ

Puisque nous sommes crééesজ̹̻͉̭͈̠͢ͅ

De telle façon஻̹͈̺̥ͣͦͣȄQue notre morṯ̷̀জ̹̻̦ঘ̭͆͂͜

Est aussi certaineজ̹̻̦୆̹̭ͦ͂͂͘൳အͅ

Que notre naissance,‫ږ‬৘͈̺̥̈́ͣȄ

Réjouissons-nous‫̠̱͙̱͘͡ڢ‬Ȅ

Pendant notre courte vie.

ౣ̞୆‫̻̠͈ͅپ‬ȃA quoi puis-je bien comparer֚ఘজ͉‫̢͈̞̞̹͊ͦ͂ͅة‬ȉ

Notre existence humaine ?

জ̹̻૽‫̠̞͂ۼ‬ంहͬȄJe la compareraiজ̷̢͉̹̱̠ͦͬ͂͘͡ȄA une barque֚ୗ͈઀ਢͅ

Dont le passage

̷͈࣎୥͉Ȅ

Ne laisse point d’empreinte.

‫͈ة‬उ͜ॼ̯̞͈̈́ȃJe voudrais partirজ͉ၫၛ̻̹̞

Vers une contréḙ̥͈̓౷༷ͅ

Où il n’y aurait poinṱ̷͉̹̩̽͘ͅ

De coucous.

শು̦̞̞͈̈́ȃ

Leur chant m’attriste๞͈ͣ‫͉ظ‬জͬ๟̵̱ͥ͘ȃJusqu’aux larmes.

႐̦ၠ͕ͦͥ̓ͅȃ− 176 −

σΥȆόͻόͻͺῧ඾ུ͈२૽͈੫ၠথ૽

Les ondoyantes glycines
Que j’ai plantées,Près de ma maison,
En souvenir de toi,
Sont en¿n Àeuries,
Et leurs Àeurs
Sont comme des vagues blanches.

̜̹͈̈́ே̞੄͈̹͛ͅ
‫̩ͅ߃͈ز‬জ̦૒̢̹෨఑̠̾̈́͢൥̦
̠̩͢͞‫̹̞ͩٳـ‬Ȅ̷̷̱͈̀‫͉ـ‬Ȅฒ̞෨͈̠͈̈́͢ȃJe crois que mon image
Te semble haïssable,
Mais ne viendras-tu point voir
Les orangers
De mon jardin ?

জ͈উ͉Ȅ̜̹͉̈́ͅ
௪̧͚͓͈͜ͅࡉ̢̞͈̱̠̀ͥ́͡
̫̺̥̞ͦ̓ͣ͂̽̀Ȅজ͈ೳ͈ྠ͈ۡ࿐șͬࡉ̧͉̩̞͈̥̱̀ͦ̈́ͣͅȃJe m’endormis
En pensant à toi
Et je te vis
Dans un rêve.
Si j’avais su
Que je rêvais,
Jamais je n’aurais voulu
Me réveiller.
(pp. 109-115)ȁ

জ͉ྨͤͅ၂̻̹͈ȃ̜̹̈́ͬே̞̦̈́ͣȃ̷̱̜̹̀̈́ͬࡉ̹͈ȃྪ͈ಎ́ȃ̱͜͜ྪ̺͂໦̥̞̹͈̽̀̈́ͣȄࠨ̱̀࿒‫̞͉̩̹͂̈́͛ژ‬এ̹͈̽ͬ͜ȃȁ໤ࢊ͉̭͈̜̳̪́͂ͅȄȶਝ͈থȷ̦௽̫̞ͣͦ̀ͥȃȶඵਹȷ͂ࡤ͉͐ͅޭ౤ͅ໦ၾ̦ઁ
̞̦̈́Ȅո‫ئ‬൳အͅऒ၇ͅࡔ໲ͬ֨ဥ̱Ȅֲ၇ͅ୩࿫ͬঔ̱̤̩̀ȃIIPOÈME DE L’AUTOMNEԆਝ͈থ

Je t’ai cherchée,O Komurasaki !
Et je ne t’ai point trouvée.

জ͉̜̹̈́ͬౝ̱̹ͩȄ̤̤Ȅ΋θρ΍΅Ȋ̫̻ͦ̓̽͂͜ࡉ̥̥̹̾ͣ̈́̽ȃJ’ai traversé en vain
Les bambous de la plaine.
Pourquoi suis-je triste
Ce soir,
En attendant
Celle qui ne vient point ?
Serait-ce de sentir
Le vent d’automne ?

জ͉͚̱̩̈́೒ً̨̹͈ͤ
໹ࡔ͈ಅႅͬ
̠̱̓̀জ͉৺̱̞͈̥̱ͣȄࣽ੾Ȅࠨ̱̀ြ̩̞̀ͦ̈́੫ͬ
ఞ̻̦̈́ͣȄ
̲̥͈̥̱ۜͥͣ̈́ͣ
ਝ͈໓ͬȃ

− 177 −

ີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါশು̦

Lorsque le coucou
Chanta pour la première fois,੝ྺ̧̱̹শ

Je l’ai chasséজ̷͉ͦͬ೏̞̹̽͞ȄVers ta demeure :̜̹͈̈́ਯ̞͈༷͒͂͘

A-t-il chanté̜͉ͦ‫̱̥̹ͣ̽ظ‬Ȅ

Sous ta fenêtre ?

̜̹͈̈́ௗ༏́ȃ

Qui a donné le premier౗̦ड੝ͅဓ̢̹͈̥̱ͣ

Le nom d’amourՔ̞̠͂ྴͬ

A l’amour ?

ՔͅȃIl eût dû lui donnerՔུ͉ͅ൚͉ဓ̢͇̥̹ͣͦ͊̈́ͣ̈́̽Ȅ

Le nom de mort.

ঘ̞̠͂ྴͬȃJe sais que ma vie incertaine໦̥̞͈̽̀ͥȃজ͈ະ‫͉ͅྵ̥̈́ږ‬N’a point l’assurance‫͈ة‬༗બ̞̭̈́͂ͬ͜

D’un lendemain,ྶ඾͈ȃMais, pendant ce jour̫ͦ̓জ͈਀ಎ̜ͥͅ

Que je possède,ࣽ඾͈‫͉ۼ‬ȄJe pleurerai sur toi.

̜̹͈̈́૸͈ષͬౚ̧̱̠͘͡ȃJe pleurai sur toi,̜̹͈̈́૸͈ષͬౚ̧̱̠͘͡ȃComme on pleure sur les morts,૽̦ঘ৪͈૸͈ષͬౚ̩̠͢ͅȃJusqu’à la tombée de la nuit,࿡͈ನ̦၂̻ͥ́͘ȄJusqu’à la nuit inconnue.

૽౶ͦ͆࿡̦̽̀͞ြͥ́͘

Le ciel est une mer,ߗ͉٬ȄLes nuages sont des vagues,‫͉׌‬෨Ȅ

Et la lune est une barque.

̷̱̀࠮͉઀ਢȃ

Elle se dirige̷͉ͦି͈‫܅‬༏͒͂

Vers une rive d’étoiles.

ૺ࣐̩ͭ́ȃ

Ah ! je voudrais̜̜Ȅজ͉བ͚ȃQue les vagues blanchesͼΓ͈٬͈

De la mer d’Iséฒ̞෨̦Ȅ

Fussent des Àeurs,‫̞̞̹̜͂ͣ̽́ـ‬ȄA¿n de pouvoir les cueillir̷ͦͬഊ͚̭̦͂੄ြ̀Ȅ

Et te les apporter,̜̹̈́ͅඑ̧̫̭̦̠ͥ͂́ͥ͢ͅO Komurasaki !

̤̤Ȅ΋θρ΍΅Ȋ
(pp. 115-117)ȁ

− 178 −

σΥȆόͻόͻͺῧ඾ུ͈२૽͈੫ၠথ૽

ȁ֚ࡉ̱̹̭̭͈͂ͧͦͣȶথȷ͈ࠁ৆͉Ȅષͅࡉ̹ୄઁො࡞͈ȶথȷ͞Ȅैಎ́઀࿤઀಴ै
̯͂ͦͥȶথȷ͂൳̲̩ȄΓϋΗςϋΈ̦ঔ̯ͦȄ٨࣐̮͈࣐͂൮̦ఱ໲ল̞͈͂̈́̽̀ͥ́Ȅ̞ͩͥ͠πȜυΛΩ͈ഥൡഎ̈́থͅ൝̱̞ఘव͉̞ͬ͂̽̀ͥȃ̱̥̱Ḙ̹̏ͦ͘͜൳အͅȄ‫إ͈࣐ڎ‬೜ତܰͅ௱଻͉̩̈́Ȅ‫ְ̢̞̀۠̀̾͜ͅݗ‬؋ְͬ๰̫̞̠֣̀ͥ̈́͢યͬဓ̢ͥࢹ
଼̞̈́̽̀ͥͅȃ̱̥̱̦̈́ͣḘ̏ͦ́͘ࡉ̴̧̹̞͈̀ͦȶথȷ̞̾̀͜ͅȄ̷̸ͦͦͅඊ
ু͈ၙ൲̦ૌ̱੄̯̞͈͉ͦ̀ͥ‫̜̥ͤ́ږ‬Ḙ̏ͦͣ඾ུ͈੫ၠথ૽͈ै̵̭̹͂͢ͅȶথȷ͈ಎ́Ȅথ૽όͻόͻͺϋ̦ȶুဇথ (vers libre)ȷ͈஻੄ͬদ͙̞̠̀ͥ͢ͅএ͈͉ͩͦͥ‫ޟ‬ྙ૬̞࡛ય̢̜̞́ͥ͂ͥȃȁȶথȷ͈ඤယ̞̾̀ͅ࠿൦̱͙̀ͥ͂Ȅόͻόͻͺϋ̱̞ͣ൳଻Քഎ̈́໱ս‫ͅܨ‬द̹ͣͦૂ
ࠊ͈ಎ́Ȅȶ‫ͅـ‬ୟͥ͜ୱȷȶฒ̞൥෨ȷȶশುȷ͈̈́̓඾ུഎκΙȜέ̦෻̯ͦȄȶ΋θρ΍΅ȷ̞̠͂Ⴊ૽͈ࡤઠ͞ȶͼΓȷ̞̠͂౷ྴ̦ொව̯̞̭̥ͦ̀ͥ͂ͣ͜Ȅ஠๊എͅȶ඾ུȷ̈́ͥ
͈̦̭͈͜থ଼͈ၛͅਹါ̈́࿨‫̦̭̞̱̹͂ͥ̀ضͬڬ‬໦̥ͥȃ̷̻͈ͧͭ͜ಎ͉ͅȄάϋΘυΑոြ͈ୌဢ͈থ͈·ςΏͿ̜́ͥȶ΃σ͔ȆΟͻ΀θȷ͈฽‫͞ד‬Ȅဢ͈൐ୌͬ࿚̴ͩຽ༑
എ̢̜̞́ͥ͂ͥ͜Ȅ̞ͩͥ͠ȶᲱं͈ૂȷ̠̹̠ͬ‫ؿ‬ਫ਼͜८ࡉ̯͈͉̜̦ͦͥ́ͥȄ஠ఘ͈ΠȜῧ̱͉̀Ȅ࡛৘͈඾ུ͉͂։̵͈͉̜̈́ͥ́ͥ͜͢ͅȄόͻόͻͺϋ͈঎ْٰ̱̹࢜എ
́ྪேഎ̈́ȶ඾ུȷഎଲ‫̷̭̦ͅٮ‬஻੄̧̯̞͈̜̠̞̠̭͉ۭͦ̀ͥ́ͧ͂͂৾́ͥȃȁ̷̱̀Ȅȶ੉͈থȷ͈ྎ๶͉Ȅྶ̥ͣͅ඾ུ͈ȶথȷ̳̻̈́ͩȶგ‫ظ‬ȷ͈ȶུ‫ͤ৾ظ‬ȷ͈͉̞̥̈́́̈́͂এͩͦͥথ୯̦̜ͥ 22)ȃ̷͉ͦȄȶজ͉ྨͤͅ၂̻̹͈ȃȟ̜̹̈́ͬே̞̦̈́ͣȃẖ̷̜̹̌̀̈́ͬࡉ̹͈ȃȟྪ͈ಎ́ȃẖ̌͜͜ྪ̺͂໦̥̞̹͈̽̀̈́ͣȄȟࠨ̱̀࿒‫͛ژ‬̹̩͉̞̈́͂ȟএ̹͈̽ͬ͜ȷ̞̠͂থ୯́Ḙ͉̯̱̩̏ͦ͘઀಴͈ȶএ̞̾ȕ͆ͦ͊͞૽͈
ࡉ̢̾ͣͭȁྪ͂౶̵̯̰̱ͤ͊͛ͣͬ͘Ȫࡣࣽგ‫ظ‬ਬ‫ے‬ల਱ඵႪ‫ظ‬ඵȫȷ23) ͬ൩̢͈̀͘ȶথȷ̢̞͈͉̞̺̠̥͂ͥ́̈́ͧȃȁ̭̭́ȄȶΙπΦ΃μ (Tchiyo-no-Kaya)ȷ̞̠͂૽ྴͅၛ̻࿗̽̀࠿൦̧̱̤̹̞̀ȃȶΙπΦ΃μȷ̞̠͂ȶಠྴ̈́ȷ඾ུ͈੫ၠথ૽͉ంह̱̞̦̈́ȄȶΙπΦ΃μȷ̞̠͂੫଻͈ྴ͉Ȅ඾ུࢊ̱͉͂̀‫خ‬ෝ͉̜́ͥ 24)ȃ‫୷ٖح‬య੫̦ȶΙπΦ΃΄ (Tchiyo-no-Kaga)ȷ͂ນܱ̯ͦ̀
̞̭̥ͥ͂ͣȄȶΙπΦ΃μȷ͉̭ͦͬࢋܱ̱̹͈͉̞̥́̈́͂͜ຊ৪͉ࣉ̢̹শ‫̦̹̜̽͜ܢ‬Ȅ‫͈̾͜ܜ‬ຊྴͬঀ̞̭̱̈́Ȅ̷̸ͦͦͅփͬ଄̩̱̀ഴા૽໤ͬྵྴ̱̞̀ͥόͻόͻͺϋ̦Ȅ̷͈ै຦ಎ́ౙ̈́ͥࢋܱͬ༶౾̴̳͉͉̞ͥ̈́͂ࣉ̢ͥͅঢ̹̽ȃ͚̱̭̭͉ͧ́Ȅ৘ष͉ͅంह̱̞̈́Ȅ‫͈ߗط‬੫ၠথ૽ͬ஻੄̳̭ͥ͂̽̀͢ͅȄఈ͈౗̞́̈́͜ඊু͈඾ུഎ̈́থ͈ଲ
‫ࢹͬٮ‬ಃ̱̠̱̹͈̺͂͂͢ࣉ̢̹༷̦ఏ൚͈͉̞̥̈́́̈́͂এ͈̜ͩͦͥ́ͥȃȁ̴̞̱ͦ̀͜ͅȄȸඵਹ͈ంहȹ̤̞͉̀ͅ઀࿤઀಴Ȅୄઁො࡞Ȅ‫୷ٖح‬య੫̷̱̀ΙπΦ΃μ̞̠͂඾ུ͈੫ၠথ૽͈ત̷͈ٚ͂ै຦̯͈̦͂ͦͥ͜Ȅ઀୰஠ఘ̥͈̈́ͤͅ;΀ͼΠͬ− 179 −

ີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါ୸͛ͥેఠ́ȶ֨ဥȷ̯̞̭̦ͦ̀ͥ͂໦̥̹̽ȃ̹͘Ḙ̷̏́ȶ֨ဥȷ̯̞ͦ̀ͥȶথȷ͉Ȅഥൡഎ̈́೰߿থ͉̩́̈́Ȅ̷̸ͦͦͅඊু͈ၙ൲͂ඤഎ̈́থഎଲ‫ࢹ͈ٮ‬ಃͬ࿒ঐ̳ুဇথ͈အ
௖ͬ೮̱̞̭̀ͥ͂͜ྶ̥̹ͣ̈́̽ͅȃ̭͈̭͉͂Ȅόͻόͻͺϋ̷̦͈ȶྲȷ͂ບ̯̹ͦ
̥͈δȜΡτȜσ̦Ȅȸ՛͈‫ل‬ȹ͈೰߿ְ໲থ͈ᕗᕟ̦ͬ̀͞൪ͦȄ̜̹ͣ̈́ȶ࡛యȷ͈ε΀ΐȜ͈̜༷ͤͬ࿅̱॑̀८໲থ͒͂֊࣐̱࣐̹͈ܴ̱̞̠֚̀̽͂ͬ̀ͥ͢͜ͅͅএͩͦͥȃ͚̱̭͈ͧͺ΢υΐȜ͉Ȅߘட͈ॲ໤͉̩́̈́Ȅȶথȷͥ͢ͅນ࡛͈૧̱̞̜༷ͤͬ࿅̵̰॑
ͥͬං̥̹̈́̽ 19 ଲ‫ ̥ͣྎܮ‬20 ଲ‫ܮ‬੝൮͈πȜυΛΩ͈থ૽̹̻ͅ‫ވ‬೒̳ͥȄ઺ͤ‫̢͓ͥק‬̧‫ه‬ఴ̧̺̹͈̺̞̠̭̠̽͂͂́͜͢ȃ̳̻̈́ͩȄΩς͈থ౭ͅᴱூ͂ഴા̱̹ 1901 ා̥
ͣ 1902 ා̥̫͉̀ͅȄͺτ·΍ϋΡρϋ͞΂·ΠΏρῄͥ͢ഥൡഎ̈́ΕΥΛΠͬఉ̩͈͜
̱̹όͻόͻͺϋ̦Ȅ̦̀͞΍Λέ΁͈౯༌ࠁ৆͞Ȅ඾ུ͈ȶথȷ͈ౣথࠁ໲‫ͬޣג͈ڠ‬਋̫Ȅুဇথ͈஻੄ͬ࿒ঐ̱̹ͤȄͤ͢ౣ̥̞౯༌ࠁ৆Ȇ౯ડࠁ৆͒͂੭șͅ֊࣐̱̹̱࣐̩͈ͤ̀
͉Ȅࢧ‫̠̹̞̈́̀ͦͩ͢࡞ۼ‬૤૸͈ଚ৻ͥ͢ͅ஻ैෝႁ͈ଚప͈̹͉̩͛́̈́Ȅশయ͈໓͜਋
̫̦̈́ͣ૧̹̈́থ͈‫خ‬ෝ଻ͬ೏‫̥͈̹̥͉̭͈͂̽̈́́͂߉ݷ̹̱ݥ‬এ̩͈̜ͩͦ̀ͥ́ͥȃȁ̷͈փྙ͉́Ḙ͈̏শ‫͈ܢ‬όͻόͻͺϋ͈඾ུ঎͉࢜Ȅ΀΅ΖΙΛ·̈́ম໤ͅྛ̥ͦͥౙ̈́
ͥ։࣭ਇྙ̱͈͂̀ΐλεΥΒςͅၣ͈͉̩ͥ́̈́͘͜Ȅথै͈Ȅ̞͉͌̀஻ै͈आ̥̥ۚͅ
ͩͥΙλϋΥσ͈̱֚̾͂̀‫ܥ‬ෝ̱̞̹͈͉̞̥̀́̈́͂ࣉ̢ͣͦͥȃ

2．「日本」にまつわるこれらの記述の起源
ȁ̭͂ͧ́Ȅ1904 ා͈πȜυΛῼḘ̏ͦͣȶ඾ུȷܱ̾ͩͥ͘ͅ੆͉͈̠࡙̥̓̈́ܳͣ͢
͈̠̹̯̹͈̜̠̥̓ͣͦ́ͧ͢͜ͅȃ1968 ා͈ྶহ֋૧ոြȄ඾ུ͈ম໤̦෨ͬ఑̽̀൵
ව̯ͦȄ̤͜ͅ๼੅Ȇࢥࠝષ͈ΐλεΣΑθ͂̈́̽̀πȜυΛΩ͈૽șͬ෎‫̵͉̭̹̯͂͢ޚ‬̩౶̞̦ͣͦ̀ͥȄ๼੅຦͞ࢥࠝ຦̈́̓Ȅຈ̴̱͜࡞ࢊ͈ୈྟ̈́ၑٜͬါ‫̞̯̈́ͦݥ‬ম໤͉̩́̈́Ȅୃ‫ږ‬ୈྟ̈́඾ུࢊ͈ၑٜͬஜ೹̳͂ͥ඾ུ͈໲‫ڠ‬Ȇ໲ࠝै຦͈ୌဢ͈͒ત̤͍ٚ͢൵ව
͉Ȅ൚শ଼̞̥̯̹͈̜̠̥ͦ́ͧͅȃո‫ئ‬Ȅષ͙̹́όͻόͻͺϋ͈ै຦̤̫ͥͅȶ඾ུȷ͈͈ܱ̈́ͥ͜੆͈࡙̹͈͉̞̥ܳ͂̈́̽́̈́͂এͩͦͥπȜυΛΩ͈ಠै໤̞̾̀ͅȄ࠿൦ͬদ͙̭̱̹̞ͥ͂ͅȃ2-1. フランスにおける日本の詩歌の紹介
ȁέρϋᾺ̤̞͉ͅȄ඾ུͬང̭̩̱ͦͥ͂̈́̀඾ུࢊͬޭ͛Ȅ໲‫ঀ؎ࡍݛ‬୯ (1862 ා ) ̦ང໣̱̹ष͉ͅ೒࿫ͬྩ͛Ȅ໛ᚧ࿵‫͞݌‬໛౷॓౼ͣ͂૶࢐ͬ૬̹͛τ΂ϋȆΡȆυΣȜ (18371914) ͈ంहͬྫণ̧̳̭͉̞ͥ͂́̈́ȃυΣȜ͉Ȅ1871 ාͅȸথ‫୿ظ‬ဩȹ(Léon de Rosny,
Anthologie japonaise, poésies anciennes et modernes des insulaires du Nippon, Paris, Maisonneuve etCie, 1871.) ͬอນ̱ȄྔဩਬȆຐ૽֚ਉȆॠ‫ظ‬Ȇဩ‫ ظ‬25)Ȇ඾ུথ஖͈̈́̓ત࣐̞ٚͬ̈́̽̀ͥȃ− 180 −

σΥȆόͻόͻͺῧ඾ུ͈२૽͈੫ၠথ૽

̭͈̠̻ຐ૽֚ਉ̞͉̾̀ͅ 25 ਉ͈֨ဥٜ͂୰̦̜̦ͥḘ͈̏ಎͅ઀࿤઀಴̤͍͢ୄઁො࡞
͈‫͉ظ‬नဥ̯̞̞ͦ̀̈́ȃ
ȁ1884 ා͉ͅȄΐνΟͻΛΠȆΌȜΞͻ΀̦ȸ᪍᩵ਬȹ(Judith Gautier, Poèmes de la libellule,
Paris, Grillot, 1884.) ͬอນ̱̞̀ͥȃཙ൮͉ͅ‫ܮ‬۹෗͈ȶࡣࣽਬ‫ྴب‬੬ȷ̦ઈ࿫̯̤ͦ̀ͤḘ̷̏ͅȄȶ઀಴͉ۜੱഎ̜̦́ͥȄႁ̫ࠧͥͅȃ̷͈থ͉ȄՔ̱̞̦ͣພ̞ͭ́ͥ੫͈̠͢
̜́ͥ (Komachi est sentimentale, mais manque de force. Sa poésie est comme une femme jolie maissouffrante.) (ibid., p. 4)ȷ̞̠͂Ȅ઀಴̞͈ܱ̾̀ͅ੆͜ࡉͣͦͥȃ̹͘Ȅ઀಴͈‫͉ظ‬ȶྪႹ͉ͅ௷̴̳͛͜͞೒͒̓͜ȁ̠̾ȕ֚ͅ࿒ࡉ̴̱̮͉̜͂ͣȷ͂ȶ‫͈ـ‬૗͉̠̫̾ͤͤ̈́ͅȁ̞̹̿ͣͅȁِ̦૸ଲͅ͏̵̦̱ͥ̈́͛͘ͅȷ͈ඵਉ̦नဥ̯ͦȄΌȜΞͻ΀ͥ͢ͅ໣࿫̦ঔ̯
̞ͦ̀ͥ 26)ȃ̱̥̱Ḙ͈̏ͦͣ઀಴͈ȶგ‫ظ‬ȷ͉όͻόͻͺϋ͈ै຦͉֨ͅဥ̯̞̞ͦ̀̈́ȃ̷̤̩ͣȄόͻόͻͺϋ̦ȸ᪍᩵ਬȹͬ஠̩४ચ̱̥̹̞̠̭͉̈́̽͂͂ࣉ̢̩̩ͅȄ̹̱̥ͅȄષͅࡉ̹̠̈́͢඾ུͅ಍ே࡙ͬ঵̾ȶথȷ͈ଟਫ਼ͅḘ͈̏ȸ᪍᩵ਬȹͅਓ̹͛ͣͦȶგ‫ظ‬ȷͬே̵ͩͥκΙȜέ̦ࡉ͈ͣͦͥ͜ম৘̜́ͥȃ̱̥̱Ȅόͻόͻͺϋ͈ै຦̤̫̠֚ͥ͜ͅ
͈̾අಭ̜̞́ͥͩͥ͠ȶ઀಴ഥ୰ȷ͈͒࡞‫͉̞̀̾ͅݞ‬Ȅȸ᪍᩵ਬȹ͉ͅ஠̩ત̯̞ٚͦ̀
̞͈̈́́Ḙ͈̏ത̥ͣ͜Ȅόͻόͻͺϋ̦ͤ͢‫ޑ‬ႁ̈́‫̹̱͖ݞͬޣג‬ఈ͈໲ࡃͬ̽͋ͣ͜४ચ
̱̹‫خ‬ෝ଻̢̦̞͈̞ࣞ͂ͥ͜ȃ̻͙̈́ͅȸ᪍᩵ਬȹ͉Ȅ̤͜ͅȸࡣࣽგ‫ظ‬ਬȹͅਓ̹͛ͣͦ
გ‫̦ظ‬नဥ̯̞̹̥ͦ̀ͥ͛Ȅୄઁො࡞͈͒࡞‫̞͉̈́ݞ‬ȃ̤̈́ȄΌȜΞͻ΀͈໣ࢊ࿫͉Ȅგ‫ظ‬͈‫إ‬೜̷͈ͬ͘͘৿ͤȄ̯ͣͅ‫ܰ́ྎ࣐ڎ‬௱എͅ‫ְͬݗ‬൩̞ͭ́ͥȃ̹͘Ȅඤယഎ͜ͅȄ݀૽༹Ȅඞࡤ༹Ȅ֯ቐ̤͍͢ೄቐȄথࢊ͈ঀဥ̈́̓Ȅ‫ࠁٸ‬എͅȶথȷ̜̠̳́ͧ͂ͥփে̦ଟਫ਼ͅ
൱̢̞̞͈̞̦̀ͥ͂ͥ͜Ȅષͅࡉ̹̠͢ͅȄόͻόͻͺϋ͈ȶথȷ̜̞͉ͥࠫ‫ض‬എͅგ‫͈ظ‬໣࿫̞͈͉͂̈́̽̀ͥ͜Ȅ‫ࠁٸ‬എ̈́ȶথȷͬ঎̳͉࢜ͥͤ͢Ȅඊඅ́ඤഎְ̈́ၙȄࠁ৆࡛ͦͅ
̞̈́থ͈͒փএͬ๩̹͛૧̹̈́থ͈஻௮͈দ͙̞̭̦͂̈́̽̀ͥ͂໦̥ͥȃ̭͈ത̥ͣ͜ȄΌȜΞͻ΀͈ȸ᪍᩵ਬȹ͉Ȅόͻόͻͺῧ̽̀ͅȄ͚̱ͧ໅͈࿅ํͬা̢̱̞͈̞̩̀ͥ͂̈́͜
̞̺̠̈́ͧ͜ȃ2-2. 英語圏における日本の詩歌の紹介
ȁ̭ͦ́͘ͅࡉ̧̹̠̀͢ͅȄઁ̩̈́͂͜‫୷ٖح‬య੫͈൵ව̞͉̾̀ͅȄρέ΃Οͻ΂ȆΧȜΰ̷̦͈࡙̜̭͉ͥ͂ྶฒ̜̠́ͧ͂এ̦ͩͦͥȄ൳̲̭̦͂઀࿤઀಴͞ୄઁො࡞ͅ‫̱̀۾‬͜൚͉̀ͥ͘࿫͉̞̠́̈́͢ͅএͩͦͥȃ̷̭́Ȅ19 ଲ‫̫̤ͥͅ࠷ࢊםྎܮ‬඾ུ͈থ‫̹͘ظ‬͉থ૽͈ત̞ٚ̾̀ͅȄ٨͛̀࠿൦̳ͥຈါ̦୆̲̀ြ̭ͥ͂̈́ͥͅȃȁ઀࿤઀಴̤͍͢ୄઁො࡞͈থ‫͈ظ‬ત̞͉ٚ̾̀ͅȄ1866 ාͅέτΟςΛ·Ȇόͻ·ΗȜȆΟͻ΅ϋΑ̦ຐ૽֚ਉͬ‫ם‬࿫̱Ȅ̷͈̳͓͈̀გ‫ם͈ظ‬࿫͂‫͈૽ظڎ‬۰ౙ̈́ત࣐ٚͬ̈́̽̀
̞ͥ 27)ȃΟͻ΅ϋΑ͉Ȅ઀࿤઀಴͈გ‫ظ‬ȶ‫͈ـ‬૗͉Ȥȷͬ Thy love hath passed away from me /− 181 −

ີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါ

Left desolate, forlorn-/ In winter-rain how wearily / The summer past I mourn! (ibid., p. 6) ͂࿫̱Ȅ઀಴̞͉̾̀ͅո‫̠͈͢ͅئ‬ત̱̞ٚ̀ͥȃȁ In Sei-shi-roku-hon said to be sister of Dai-toku-ono, of whom nothing certain is recorded. In
conjunction with Ono-tei-jin (probably a male relation), she is supposed to have composed manyother odes found as the above in the Ko-kin-shu. The book Go-sen-shiu mentions her in connection
with a Henjo, as this was a very ancient priestly rank, existent for a short time only after the
introduction of Bouddhisme, she may have Àourished about the reign of Buntoku, in the early partof the 5th century.
28)ȁȸΓͼΏυ·γϋȹͦ͊͢ͅȄ઀࿤ΘͼΠ·͈ঈཽ̜̦́ͥȄ‫ܱ̥̈́ږ‬჏͉‫̀̽ॼ͜ة‬̞̞̈́ȃȪ̷̤̩ͣ౳ࠏ͈૶௼̜́ͥȫ઀࿤Ξͼΐῧ͂͜ͅȄȸࡣࣽਬȹͅਓ̹͛ͣͦષ
ࠇ͈‫̠͈̈́͢ظ‬ତఉ̩͈‫̹̽ैͬظ‬ȃȸࢃ୿ਬȹͦ͊͢ͅȄ๞੫͉Ȅ໣‫ޗ‬ഥြࢃ‫̩̈́͜ۼ‬୆ం̱̞̹̀ఱ་ࡣ̞ࣞ஺̜́ͥ༑ચ͂‫̜̦ͤ߸۾‬Ȅ5 ଲ‫ܮ‬੝൮Ȅ໲ඃഛࣀ͈হ‫̷͈ͅئ‬डେ‫̢͈̹͂ࠞͬ͜ܢ‬এͩͦͥȃȁຐ૽֚ਉ͈઀಴͈გ‫͉̞̀̾ͅظ‬Ȅ௖൚͈փ࿫̜̞̠֣́ͥ͂ય̧͉̪̞̞͆ͦ̈́ષͅḘ͈̏‫͉ݞ࡞͈̞̀̾ͅظ‬όͻόͻͺϋ͈ಠै͉ͅࡉ̞ͣͦ̈́ȃ̹͘Ȅ઀಴ͬત̱̹ٚ໲ડ̞̾ͅ
̀͜Ȅࣽ඾͉́ࢋ̯̞ͤ͂ͦ̀ͥഥ໳̦ఉ̩ͬ୸̦͛ͥȄόͻόͻͺϋ͈ಠैͅ‫̱͖ݞͬޣג‬̞̀ͥအঊ͉ࡉ̞ͣͦ̈́ȃ̷͉ͦୄઁො࡞̞̾̀͜ͅ൳အ̜́ͥȃ
ȁ1886 ා͉ͅ;ͻςͺθȆͺϋΘȜΕϋ̦Ȅȸ඾ْٰུࠝ੅ȹ29) ̤͍͢ȸఱ‫ם‬ฎ໤‫܁‬ਫ਼௬ͺϋ30)ΘȜΕϋȆ΋τ·Ώοϋ࿒჏ȹͬอນ̱̞̀ͥȃ઀࿤઀಴̞͉̾̀ͅȄȸ඾ْٰུࠝ੅ȹͅჇ

ॼ͈উ̯̳ͬͣ઀಴͈଎ (¿g. 65, ibid. p. 146) ͂Ȅେ‫઀͈ܢ‬಴͈଎ (¿g. 127, ibid., p. 233) ̦ࠇश̯̞͕̥ͦ̀ͥȄȸఱ‫ם‬ฎ໤‫܁‬ਫ਼௬ͺϋΘȜΕϋȆ΋τ·Ώοϋ࿒჏ȹ͉ͅ઀಴̦κΟσٰ̹͈ٜ͂̈́̽୰̦ 3 ࠯͙ͣͦȄ̠̻ 2 ࠯̞͉̾̀ͅમळ̈́୰ྶ̦ັ̯̞ͦ̀ͥȃ઀಴̞̾̀ͅड੝
ͅ࡞‫͉͈͙̦ͥͦͣݞ‬ȄఱგȆാऎ෩ͅ໦႒̯ͦͥȄ16 ଲ‫ڥ̯͈͈ͥͦ͂͜ܮ‬໤Ȫ205 ๔ȫ̞͈ٜ̾̀ͅ୰́Ȅષͅࡉ̹Οͻ΅ϋΑ͈ܱ੆͂๤‫̳͂ͥڛ‬Ȅࣽ඾͈೒୰ͤ͢ͅ߃̩Ȅୈഽ͈̞ࣞ൵ව଼̦̯̞͈ͦ̀ͥ͂͜฻౯̧́ͥȃ̢̹͂͊઀಴͈੄ু̞͉̾̀ͅȄո‫੆ܱ̠͈̈́͢ئ‬̦̜ͥȃȁOno-no-Komachi, one of the noted characters in early Japanese story, is supposed to have lived
in the ninth century, during the halcyon days of the court of Kioto. Il has been said that she was thedaughter of a man of noble rank named Déwa no Kami Yoshizané, but much doubt exists both as
to her parentage and her birthplace, and there is even some reason to believe that she was rather an− 182 −

σΥȆόͻόͻͺῧ඾ུ͈२૽͈੫ၠথ૽

embodiment of a principle than an actual entity.(ibid., p. 121)ȁ઀࿤઀಴͉Ȅ඾ུ͈੝‫͈ܢ‬Ⴄঃ͈ಎ́͜ಠྴ̈́૽໤͈֚૽̜́ͤȄ‫ނ‬സ͈‫ݠ‬೴͈डେ‫ܢ‬
̜́ͥ 9 ଲ‫ͅܮ‬୆̧̹͈͂͜ࣉ̢̞ͣͦ̀ͥȃ̭͈૽໤͉Ȅܲ௼‫৿ֵ੄͈ݭٴ‬ၻ৘͈ྲ́
̜̯̞̦ͥ͂ͦ̀ͥȄ̷͈੄ুȄ੄୆౷̪͉ͬ͛̽̀݃࿚͈ဒ౷̦ఉ̞ȃ̷̱̀Ḙ͈̏૽໤̦Ȅ৘ह̱̹ంह̜̞̠͉́ͥ͂ͤ͢Ȅ͚̱̜ͧͥࡔၑͬఘ࡛̱̹͈̜́ͥ͂͜૞̲ͥ
ͅ௷ͥၑဇ͜ంह̳͕̜ͥ̓́ͥȃȁȶႱ͈‫̠͈͢ͅـ‬Ք̱̞ͣ܏͂੉͈࿮͈খ͈̠͢ͅळ̞๻ (a face lovely as a lotus Àower,
eyebrows like the slender willow branches of spring) (ibid., p. 121)ȷ̷̞̠͈͂ယཞ͈๼̱̯͂Ȅȶথ͈ૂ෎͂ᛚ̩̠͛̈́͢‫ܥ‬౺ (poetic ¿re and sparkling wit) (ibid., p. 121)ȷ̞͈̾̀ͅ࡞‫̹̜̦̽ݞ‬ࢃȄ̞ͩͥ͠ȶַࢎ઀಴ȷ͈֝დ͞Ȅρͼό͹σో͈͂‫߸۾‬Ȅ‫ݠ‬೴́૲আܲࡐͅ࡞̞‫̹ͦͣܙ‬̭͂ȄჇ̞̀ࢃ͈ȶ௾േ෬઀಴ȷ̱͈͂̀ྎႹ̦۰ࠩͅ୰ྶ̯̞ͦ̀ͥȃȁShe is shown in her days of pride and luxury drawing rain down upon the parched earth by the
numbers of her magic verse, bringing to shame the rival who sought to fasten upon her stigma ofplagiarism and falsehood; courted by the noblest of the brilliant band that surrounded the throne ȝ
and again, without a step of transition, old, enfeebled, clad in unclean rags, begging her way fromdoor to door until she died, rotted, and became the food of dogs on the highway (ibid., p. 121)ȁȶ๞੫͉Ȅࣧዠ৾ͤͅ‫̥ͦے‬ᵭ͈ͤޭ͙̜̹̽ͅশ͉ͅȄ̷ེ༹͈͈থ߉̽̀͢ͅ‫̞ڱ‬̹ఱ౷̵ַͬࣛͣͅȄൔै͞‫͈ܺݹ‬ᛐ֣ͬ؋̷̠̱̹͂ࢡഌ਀ͬಮ̱ͣ͛Ȅޮजͬ৾ͤ‫ے‬̩डࣞպ͈૲আܲࡐ̥ͣ࡞̞‫ͥͦͣܙ‬উ̱̜̯̞͂̀ͣͩͦ̀ͥȃ̷̱̯̀ͣͅठ͍Ȅ̷ً͈̠̈́ͥ͢ͅ೾͉જ̥ͦ̀ȄჇ̢̞̯ͣ͊Ȅ؄̞͖ͧͬ͂̽̀͘Ȅঘ͆́͘࿝̥ͣ࿝͒
໤ࢎ̞̱ͬ̀ٝͤȄঘ̱͉̀ແ෴̱̀‫ځ‬ൽ͈ࡂ͈̓͜‫׎‬૙̹͂̈́̽ȃȁ̭͈̩̺͉ͤȄࢃͅȄΨΐσȆγȜσȆΙͿϋΨτϋ̦ͣ੄ๅ̱̹ȸ඾ུၫ࣐մඤȹ31) ͈Ȅ઀࿤઀಴̞͈̾̀ࣜͅ࿒̤̞̀ͅȄ̷͕͖͈͘͘नဥ̯̞ͦ̀ͥȃȁȨShe is shown,ȩsays Anderson,Ȩin her days of pride and luxury drawing rain down upon theparched earth by the numbers of her magic verse, bringing to shame the rival who sought to fasten
upon her the stigma of plagiarism and falsehood; courted by the noblest of the brilliant band thatsurrounded the throne, ȝ and again, without a step of transition, old, enfeebled, clad in uncleanrags, begging her way from door to door until she died, rotted, and became the food of dogs on the
highway− 183 −

ີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါȁͺϋΘȜΕϋ͉ষ͈̠͢ͅ࡞̞̽̀ͥȃȶ๞੫͉Ȅࣧዠ৾ͤͅ‫̥ͦے‬ᵭ͈ͤޭ͙̜̽ͅ
̹শ͉ͅȄ̷ེ༹͈͈থ߉̽̀͢ͅ‫̹̞ڱ‬ఱ౷̵ַͬࣛͣͅȄൔै͞‫͈ܺݹ‬ᛐ֣ͬ؋̷̠
̱̹͂ࢡഌ਀ͬಮ̱ͣ͛Ȅޮजͬ৾ͤ‫̩ے‬डࣞպ͈૲আܲࡐ̥ͣ࡞̞‫ͥͦͣܙ‬উ̱̜͂̀
̯̞ͣͩͦ̀ͥȃ̷̱̯̀ͣͅठ͍Ȅ̷ً͈̠̈́ͥ͢ͅ೾͉જ̥ͦ̀ȄჇ̢̞̯ͣ͊Ȅ؄̞͖ͧͬ͂̽̀͘Ȅঘ͆́͘࿝̥ͣ࿝͒໤ࢎ̞̱ͬ̀ٝͤȄঘ̱͉̀ແ෴̱̀‫ځ‬ൽ͈ࡂ͈̓͜‫׎‬૙̹͂̈́̽ȃȁ̻͙̈́ͅḘ͈̏ȸ඾ུၫ࣐մඤȹ̤̞͉̀ͅȄఈ͈੫ၠথ૽̞̭͕̾̀ͦ̓ͅમ̱̞ܱ੆͉
̩̈́Ȅ઀಴̷͈̺̫̦ͦඏ੄̱̞̭̦̀ͥ͂໦̥ͥ 32)ȃ̷̱̀Ḙ͈ܱ̏੆̳̻̈́ͩͺϋΘȜΕϋ͈ࡉٜ̦Ȅ઀აཙ൮͙̹́ςόͿσΑΘȜσɁόͻόͻͺϋͥ͢ͅ઀಴͈୆‫͈پ‬୰ྶ࣯͂য
̱̞͈͉̀ͥȄ֚ࡉ̱̀ྶ̥̜ͣ́ͥȃȁୄઁො࡞̞͉̾̀ͅȄͺϋΘȜΕϋ͈ಠ੥͉ͅո‫͙̦ͥͦͣ੆ܱ̠͈̈́͢ئ‬ȃȁSeishonagon was a maid of honour, famous for her beauty and intellectual accomplishments,
in the service of the consort of the Emperor Ichijǀ (reigned 987 to 1010 A.D.). Like her ill-fatedprototype ƿno no Komachi, she sank into indigence and misery in her old age, and became a markfor pity if not for charity. (p. 304)
ȁୄઁො࡞͉੫ۗ́Ȅ๼ཞ͂஄Ⴏ̯̹ͦ౶଻́ྴ̞ࣞȃ֚ૄഛࣀȪ987 ා̥ͣ 1010 ා̥̫̀ͅޮज̜̹̽ͅȫ͈‫ݠ‬ಎͅॽ̢Ȅ̷͈ະ‫઀̜ͥ́߿ࡔ̈́׋‬࿤઀಴͂൳̲̩ȄჇා̜̽ͅ
͉̀‫ݫ‬ཋ̱६͛̈́‫ͅߚޏ‬ঢͤȄ঴๟͉͂́͘࡞̢̞̈́́͘͜Փ͙͈ͦచય̹͂̈́̽ȃȁ̭͈ܱ੆̞̾̀͜ͅȄཙ൮́ࡉ̹ςόͿσΑΘȜσɁόͻόͻͺϋͥ͢ͅୄઁො࡞͈୰ྶ͂
࣯য̱̞̭̦̀ͥ͂໦̥ͥȃ̳̻̈́ͩȄȸඵਹ͈ంहȹ̤̫ͥͅ઀࿤઀಴̤͍͢ୄઁො࡞͈୰
ྶ͉Ḙ͈̏ͺϋΘȜΕϋ͈ಠै̷̤̩ͣͅջ‫̜̭̠̞̥̞͉͈̳ͥ́͂͂̈́́ͥݶ‬ȃόͻόͻͺϋɁςόͿσΑΘȜσ͈ȸඵਹ͈ంहȹ̤͍͢ȸआັȹ͉ͅȄఈ̯̰̈́͘͘͜ͅ඾ུ͈໲໤
̦ત̯ٚͦȄ໤ࢊ͈ਹါ̈́κΙȜέ̱̻̞͂̀ͤ͊͛ͣͦ̀ͥȃ̷͈ΕȜΑ͈֚໐̦ρέ΃Οͻ
΂ȆΧȜϋͅဇြ̳͈̜̭͉ͥ́ͥ͂͜‫ͅܡ‬ঐഊ̱̹೒̜̦ͤ́ͥȄ̩͂ͅȸआັȹ̞͉̾̀ͅȄͺϋΘȜΕϋ͈ಠै̤͍͢΋τ·Ώοϋ̥ͣ಍ேͬං̹‫خ‬ෝ଻̞̾̀ࣽ͜ͅࢃ࠿൦̧̳͓
͈͉̞̥̈́́̈́͂এͩͦͥȃ

3．おわりに―幾つかの仮説ȁ̭̠̱̀ࡉ̀ြͥ͂ȄόͻόͻͺϋɁςόͿσΑΘȜσ͈ȸඵਹ͈ంहȹ͂ȸआັȹ̤̫ͅ
ͥȄ઀࿤઀಴͂ୄઁො࡞͈૽͈͂̈́ͤ୰ྶ̞͉̾̀ͅȄ̷̤̩ͣ;ͻςͺθȆͺϋΘȜΕϋ͈

− 184 −

σΥȆόͻόͻͺῧ඾ུ͈२૽͈੫ၠথ૽

ಠै͈‫̦ޣג‬૗ෛ̞̭̦͂ྶ̢̥̹͈̞ͣ̈́̽͂ͥ͜ͅȃ̭͈̭̞͉͂̾̀ͅȄ‫୷ٖح‬య੫ͅ‫̦੆ܱ̳ͥ۾‬ρέ΃Οͻ΂ȆΧȜϋࠐဇ̹̯̹́ͣͦ͜‫خ‬ෝ଻͈̯ࣞ͂͂͜ͅȄ͕͖ොං͈͠
̩બྶ̦੄ြ̹͈͉̞̥́̈́͂এͩͦͥȃ̱̥̱Ȅ̞̺͘‫͈̥݃̾ܜ‬࿚̦ॼ̯̞͈̜ͦ̀ͥ́̽
̀Ȅ̷͈ത̞̾̀ͅडࢃͅାၑ̱Ȅࣽࢃ͈಺औࡄ‫̞̹̱̭̩̤̱̫͂̀ͬͅັ༷͈࢜ݪ‬ȃȁόͻόͻͺϋɁςόͿσΑΘȜσ͈ै຦̤̞̀ͅȄȶ඾ུ͈΍Λέ΁ȷ͂ࠁယ̯ͦȄ߹ു̦̠̥̦͐ͤͩͦͥ઀࿤઀಴̞͉̾̀ͅȄ̱̥̱̦̈́ͣै຦͈֨ဥ̦஠̩̞̈́ȃ࿌္എ͉̩́̈́
͂͜Ȅ̳́ͅ‫؎͉̥̾ܜ‬ༀ́ત̴̯̞̹͉͈ٚͦ̀઀಴͈ै຦͈તٚ 33) ̦̭̭́ࠧශ̱̞̀
̭͈ͥ͂փྙ̞̾̀ͅࣉ̢͙̀ͥຈါ͉̜͈͉̞̥ͥ́̈́͂এͩͦͥȃ̻ͧͭ͜Ȅષ́ࡉ̹͢
̠ͅȄ઀಴ै̴͉̯͂ͦȄ΃μΦΙπ̞̠͂‫͈ߗط‬੫ၠথ૽͈ै̱͂̀ત̯̞ٚͦ̀ͥȶথȷ͈ಎͅȄ઀಴͈გ‫͈ظ‬໣࿫͂এͩͦͥ‫ؿ‬ਫ਼̦ࡉ̭ͣͦͥ͂Ȅ̷͈გ‫ ͉ظ‬1904 ා൚শ͉̺͘ͅ
࢖‫́ࠁ̯ͥͦۏ‬ୌဢࢊཱུͅ࿫̯̹ͦͤત̯̹̱̹ٚͦͤࠁ୥͉ࡉ̞̭̞ͣͦ̈́͂̾̀͜ͅȄ໵̵̀ࣉख़̳ͥຈါ̦̜̺̠ͥͧȃȁ̹͘Ȅ൳̲̩ 1904 ා൚শȄୄઁො࡞͈ȸ྅௜ঊȹ̦ୌဢࢊཱུͅ࿫̯̹ܱͦ჏͉͈̭ࣽ͂ͧ
ࡉ̥̞̞̾̽̀̈́ȃ̞̥̈́ͥσȜΠͤ͢ͅȄςόͿσΑΘȜσɁόͻόͻͺϋ̷̦͈ల 1 ౲͈໣ࢊ࿫ͬ৘࡛̳ͥͅঢ̹͈̥̽Ȅ̞̠͂࿚ఴ̞̾̀͜ͅࣉख़̳ͥຈါ̢̦̜͈̞ͥ͂ͥ͜ȃ̹͘Ȅ઀࿤઀಴Ȇୄઁො࡞Ȇ‫୷ٖح‬య੫ո‫͈ٸ‬੫ၠ̞͈̾̀ͅ࡞‫̦ݞ‬஠̩ࡉ̞̭͈ͣͦ̈́͂փྙȄ̢̹͂͊ট৆໐͈̈́̓͒࡞‫͉ݞ‬౯̲̞̀̈́Ȅ̞̠̭̞͂͂̾̀͜ͅȄ͉ͤ͞ࣉख़̱̤̩̀ຈါ
̦̜̺̠ͥͧȃথ૽όͻόͻͺϋ͉̽͋ͣ͜ȶথȷͅ‫۾‬૤̦̜̹͈̽́Ȅȶথ૽ȷ͈͙ͅ‫ྙޟ‬̷̷̧̦̹͈̺̞̠̭̠̦ͣͦ͂͂́͜͢Ȅ̷̶͉ͦ́̈́ȸ྅௜ঊȹ͉ȶথȷۭ͂ᅤ̯̹͈ͦ
̥Ȅ̞̠͂࿚ఴ̦ॼ̭ͥ͂̈́ͥͅȃȁ̷̱̀डࢃͅȄόͻόͻͺῧ̽̀ͅȄ1904 ා൚শͅਬಎഎ࡛ͦͥͅȄै຦͈͒඾ུ̈́ͥ
͈͈͜฽‫͉ד‬Ȅ̷͈শࡠ͈֚ͤশ͈෎‫̠͈̈́͢ޚ‬Ȅً֚଻͈ນ࿂എ͈̜̹͈̥̈́́̽͜Ȅ̷̷͉ͦ͂ͦ͜Ȅࢃ͈஻ै‫ڰ‬൲͈̜༷ͤͅఱ̧̈́་‫ͬا‬๭̵̠ͣͥ̈́͢Ȅ‫ז‬௽എ̥̾आུഎ͈̈́͜
̜̹͈̥̞́̽̾̀͜ͅࣉ̢͙̀ͥຈါ̦̜̺̠ͥͧȃȁࠫ‫ض‬എͅ 1910 ාͅঘࢃ੄ๅ̯̭̹̦ͦͥ͂͂̈́̽Ȅ୆ஜ͈όͻόͻͺϋ̦੄ๅ͈փ଎ͬ̽͜
̀੔๵ͬૺ̞̹͛̀ड๓ා͈থਬ͈ఴྴ͉ȸ᫺᫴ (Haillons)ȹ̞̠͂ȃ̭͈඾ુഎ̢͉̞͂̈́
̞ࢊᏃ͉Ȅȶ᫺᫴̞ͬ͂͘ൽ͈‫̢̹୲௳̀ͅض‬ȷ઀಴ͬᏇᏊ̵̯͈͈͉̞̺̠̥͂ͥ̈́́̈́ͧ͜ȃ̷̱̀Ȅόͻόͻͺϋ͈ఈ͈থਬ͈ఴྴ͂๤͓̀Ḙ͈̏থਬ͈ఴྴ͉̫͂ͤͩ։ৗ̜̠́ͥ͢
֣̈́યͬ਋̫ͥȃ֚ࡉ̱̹̭͂ͧȄඤယഎ͉ͅȄ̩̭͈͂ͅఴྴͅࡤ؊̳̠ܱͥ̈́͢੆͉ࡉͣ
̞ͦ̈́ȃ̱̥̱Ȅথࠁ̜̞͉ͥথே͈૬̞̭͂ͧ́Ḙ̏ͦͣड๓ා͈থ߲͉ͅȄόͻόͻͺϋ̦ȶ඾ུȷ͂੄̠ٛոஜ͈থ͉͂։̈́ͥါள̦ঐഊ̧̠́ͥ͢͜ͅএͩͦͥȃ̭̞͉ͦ̾̀ͅ
̹͘Ȅࣂͬ٨͛̀੆͓̭̱̹̞ͥ͂ͅȃ− 185 −

ີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါ注1) ̭͈ͦ́͘აࣉ̞͉̾̀ͅȄ̴̞ͦ͜୩აȶσΥȆόͻόͻͺῧ඾ུȝασȆ΀εΛ·̤̫ͥͅ඾ུ
໲‫ا‬਋ယ͈͈̜༷̱͌͂̾ͤ͂̀ӱȝȷȸີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါȹల 54 ࣢Ȅ2011 ාȄȶσΥȆόͻόͻͺῧ඾ུȝασȆ΀εΛ·̤̫ͥͅ඾ུ໲‫ا‬਋ယ͈͈̜༷̱͌͂̾ͤ͂̀Ӳȝȷȸີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါȹల 55 ࣢Ȅ2011 ාȄ̤͍͢ȶσΥȆόͻόͻͺῧρέ΃Οͻ΂ȆΧȜϋȝεȜσȆςόͿσΑ
ΘȜσȸඵਹ͈ంहȹ̤̫ͥͅ᪟͈ນય̪ͬ͛̽̀Ȫ1ȫȝȷȸີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါȹల 56 ࣢Ȅ2012ාͬ४ચ͈̭͂ȃ2) Paule Riversdale, L’Être double, Paris, Alphonse Lemerre, 1904.ȁո‫ئ‬Ȅུ੥̥͈ͣ֨ဥ͉༁ତ͈͙ͬা̳̭
̳͂ͥͅȃ̤̈́Ȅཆ࿫͉̳͓̀ຊ৪ͥ͢ͅȃ3) Paule Riversdale, Nétsuké, Paris, Alphonse Lemerre, 1904.ȁո‫ئ‬Ȅུ੥̥͈ͣ֨ဥ͉༁ତ͈͙ͬা̳̭͂ͅ
̳ͥȃ̤̈́Ȅཆ࿫͉̳͓̀ຊ৪ͥ͢ͅȃ4) ո‫ئ‬Ȅ઀ა͉́Ȅȸඵਹ͈ంहȹ͂ȸआັȹ͈ै৪̱͈͂̀όͻόͻͺϋͬςόͿσΑΘȜσɁόͻόͻͺῧນܱ̳̭̳ͥ͂ͥͅȃεȜσȆςόͿσΑΘȜσ͈ຊྴ́੄ๅ̯̹ͦ 4 ै຦͈̠̻Ȅड੝ͅอນ̯̹ͦȸՔ͈༷͒ȹ(Vers l’amour, Maison des poètes, 1903) ո‫ै͈ٸ‬຦͉̳͓̀Ȅόͻόͻͺϋ͈୆ஜ͈อນै຦͈͕͖̳͓̀ͬ੄ๅ̱̹ͺσέ΁ϋΑȆσιȜσ২̥ͣ੄ๅ̯̤ͦ̀ͤȄ̷͈ඤယ଼͈ۖഽ
̥ͣࡉ̀͜Ȅ‫ͼ͈ैވ‬ΣΏͺΞͻό͉ոࣛۖ஠ͅόͻόͻͺϋ̦ઊ՜̱̹͈͂͜ࣉ̢ͣͦͥȃ5) ̭̭̞̠́΋ϋέͻΘϋΠ (con¿dente) ͉͂ȄέρϋΑࡣങ‫͈࢖૽৽̫̤ͥࠠͅ׵‬დ͈໳̧࿨Ȅໜ૤͈փ̜́ͤȄόͻόͻͺϋȆςϋΔͼ͉ैಎ̷̯̱̩͈́͘࿨‫̞̱̹ͥ̀ضͬڬ‬ȃ6) ̷͈ྴஜ͈ͺ΢υΐȜ̥ͣ͜ྶฒ̠̈́͢ͅḘ͈̏੫ၠথ૽͉ͅै৪σΥȆόͻόͻͺϋ͈֚࿂̦ൎ‫ג‬̢̯̞͈̞ͦ̀ͥ͂ͥ͜ȃ7) Renée Vivien, Sapho, Alphonse Lemerre, 1903.
8)ȶႝ (clochettes)ȷ͉Ȅόͻόͻͺϋ͈ै຦̤̞̀ͅȄ඾ུͬયಭ̳ͥম໤͈̜̠͌͂̾́ͥ͢ͅএͩͦͥȃ඾ུ໲‫ͅا‬೒ީ̳ͥόͻόͻͺϋȆςϋΔͼ̦ȶ߄௺എ̈́ȷ୊ͬ঵̞̭̽̀ͥ͂͜Ḙ̦̏ͦ̾̈́ͥ͜ͅ
͈̜̠́ͧȃ̹͘Ȅȸआັȹͅਓ̹͛ͣͦ઀დȶͺζΞρΑ͈แ෯ « Le cheval pie d’Amatérasou »ȷ͉́Ȅ;Βι (OuzouméȄͺιΦ;ΒιΦη΋Π̦κΟσ̞͈̈́̽̀ͥ͂͜ͅࣉ̢ͣͦͥ ) ̦Ȅȶ΅κΦ͐ͣͅ‫̹̬ͦͣئ‬ႝ͈‫( ̹̽ိ̵ࣣ̀ͩͅإ‬dansa au son des clochettes suspendues à son kimono) (p. 89)ȷ̯̞͂ͦ̀ͥȃ9) ̢̹͂͊Ȅ᪟ਃ༹͈༷ͤͅ࡞‫ؿ̞̱ͥ̀ݞ‬ਫ਼ȶࡈͅश̵̯̞̈́ȃ̭͈ಿ̞ಅ‫ͬۮ‬ȃ̷̢̱̤͈̀͘‫ل‬ዠ͈̈́ࣴͩͤ͘ͅȄఝ͈̠͢ͅȄٍͬनͥ࿌̵̪̯̞ͬ͛ͣ̈́ȃ࿐ș͈খ̦̩͈̦ܵࡉ̢̧̹͂Ȅজ̹̻͉̭͈‫́ۮ‬఑͈̾͢Ȅ̷̠̳ͦ͊᪟̦၂̻̱̠ͥ́͡ȃਹ̞Α΃ρᾳ͈̠͢ (Prends sur ton épaule/ Ce long bambou, / Et mets autour de ta frêle taille, / En guise de ceinture, / Un ¿let à moustiques.// Lorsque nous
verrons étinceler / Les branches des arbres, / Nous les frapperons / De notre canne, / Et les lucioles tomberont, / A
la façon des lourdes scarabées)(p. 52)ȷ͉ȄΧȜϋ͈ȶ᪟ȷ̤̫ͥͅո‫̥ͣ੆ܱ̠͈̈́͢ئ‬಍ேͬං̹͜
̢͈̺̞͂ͥȃȶ඾཯ࢃೄ̻ͅȄ᪟ਃ͉ࡈͅಿ̞ಅ‫ͬۮ‬౜̨Ȅ͉ࣴٝͤࣴͅఝ͈̠͢ͅಋ૗ٍ͈৾ͤ࿌
͈నͬ‫̫̥ͥ੄̞̀ے‬ȃ[ ಎၞ ] ࿐ș̦਱໦̧ܵͅ੄̳͞๛͞Ȅ๞͉࿌ͬࢹ̢̀Ȅ̽͂͜͜࢕̩ͤܵ࿐
ͅ߃̧̿Ȅ̷͈ಿ̞‫́ۮ‬খͬ౉̩͈̜́ͥȃ̷̠̳ͥ͂ಖ͉̓͜ࢿ๣̩̈́͜౷࿂ͅ၂̻ͥ (Immediately
after sunset, the ¿reÀy-hunter goes forth, with a long bamboo pole upon his shoulder, and a long bag of brown
mosquito-netting wound, like a girdle, about his waist. [Ȥ] As soon as the trees begin to twinkle satisfactorily,
he gets his net ready, approaches the most luminous tree, and with his long pole strikes the branches. [Ȥ] insects
would [Ȥ] drop helplessely to the ground)ȷȃ̤̈́ȄΧȜϋ͈֨ဥ͉ȄLafcadio Hearn, Kotto, Cosimo, 2007. p.
145. ͤ͢ͅȄგ࿫͉ຊ৪̦࣐̹̈́̽ȃ10)ȁ઀୰ಎ́ల 6 ડȶ᪟͂ྲ « Lucioles et mousmés »ȷ͈ఱ໐໦ͬࢹ଼̳̭͈ͥ‫ؿ‬ਫ਼̞͉̾̀ͅȄஜࠇ୩აȶσΥȆόͻόͻͺῧρέ΃Οͻ΂ȆΧȜϋȝεȜσȆςόͿσΑΘȜσȸඵਹ͈ంहȹ̤̫ͥͅ
᪟͈ນય̪ͬ͛̽̀Ȫ1ȫȝȷȸີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါȹల 56 ࣢Ȅ2012 ා̤̞̀ͅაࣉ࣐̞ͬ̈́Ȅ‫ڂ‬൚‫ؿ‬ਫ਼͈֨ဥཱུ͂࿫࣐̞͈̈́̽̀ͥ́͜Ȅ̷̻ͣͬ४ચ̯̹̞ͦȃ− 186 −

σΥȆόͻόͻͺῧ඾ུ͈२૽͈੫ၠথ૽

11)ȁ઀಴ഥ୰͈ఈȄಎ੿ຍഥ୰̦৽ါ̈́κΙȜέ̞̠͂̈́̽̀ͥ͢ͅএ̭͈ͩͦͥ઀დ̞͉̾̀ͅȄஜࠇ୩აȶσΥȆόͻόͻͺῧ඾ུȝασȆ΀εΛ·̤̫ͥͅ඾ུ໲‫ا‬਋ယ͈͈̜༷̱͌͂̾ͤ͂̀Ӳȝȷȸີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါȹల 55 ࣢Ȅ2011 ා̤̞̀ͅაࣉ࣐̞͈ͬ̈́̽̀ͥ́Ȅ̷̻ͣͬ४ચ̯̹ͦ
̞ȃ̤̈́Ȅȸआັȹ̤̞͉̀ͅȄഛࣀ͈ࡤઠ͉Ȅ൚শ͈؎ༀ๊֚́ͅဥ̞̞̹ͣͦ̀ȶη΃Ρȷ͉̩́̈́Ȅ̳͓̀ȶη΋Πȷ́ൡ̯̞֚ͦ̀ͥȃ12)ȁ‫̫ڥ‬৊͈̭͂ȃέρϋΆ͉ࣽ඾́͜‫ڥ‬໤ (kakémono) ͈ࡤઠ๊̦֚എ̜̦́ͥȄ઀୰͈̭͈‫ؿ‬ਫ਼͉ͅȄȶ඾ْٰུ͈ (Tableau japonais)ȷ͂ಕ̦ঔ̯̞ͦ̀ͥȃ1904 ා൚শ͈πȜυΛΩ͈උ৪͉͂̽̀ͅȄຈ̴๊̱֚͜എ̈́ౙࢊ͉̥̹͈̥́̈́̽͜౶̞ͦ̈́ȃ13) ̭͈໐໦͉ςόͿσΑΘȜσɁόͻόͻͺϋ͈ুဇ̈́஻ै̜̠́ͧ͂এͩͦͥȃ̭̭́඾ུ͈໓ࠊ͂
̱̀ȶႅࢇ͈࿐ȷ͈͒࡞‫͉͈̜̦ͥݞ‬Ȅ඾ུ͈උ৪͉͂̽̀ͅ‫ܗ‬։֣̈́યͬဓ̢̥͇̞̦̈́Ȅୌဢ͈උ৪͉͂̽̀ͅḘ̷̏ͅ΍Λέ΁͈ै຦ଲ‫̦ٮ‬฽‫ྶ͉̭̞̯͂ͥ̀ͦד‬ฒ͈͉̞̥̈́́̈́͂এͩͦͥȃ̹͘Ȅȶିज͈̠͢ͅಫ̹̽খȷͅȶথ̱̹̹̹ͬ͛ঞͬ೥̳ͥȷ̞̠͂ນ࡛͈ಎͅȄȶ্တȷ͈͒াऐ̦
̜̠ͥ͢ͅএ̭̭̭ͩͦͥ͂́͜‫̧̞̹̤̱̀෇ږ‬ȃ14) ୄઁො࡞ȸ྅௜ঊȹల֚౲͈֨ဥ͉Ȅୄઁො࡞ȸ྅௜ঊȹષȄ૧ಲ඾ུࡣങਬ଼Ȅ18-19 ༁࣐̞ͤ̈́͢Ȅ‫؍‬੥̧ͅ٨̢̹̠͛́٨࣐͉ΑρΛΏνȪȟȫ́ນ̱̹ȃ̹͘Ȅ౲၂໦̫̞͉̾̀ͅȄέρϋΑࢊ͈থ୯͈փྙ͕͖ͅచ؊̳ͥ໐໦ͅ൚̹̠ͥ͢ͅ་ࢵͬঔ̱̹̭͂ͬၭٜ̯̹̞ͦȃ15) ȸඵਹ͈ంहȹ̦֣क़ͬਞ̢੄ๅ̯̹͈̦ͦ 1904 ා͈ 1 ࠮̜̥́ͥͣȄಁ̩͂͜ 1903 ා͈ஜ฼́͘
ͅอນ̯̹͈̫ͦ́̈́ͦ͊͜Ȅ̷ͦͬሜቸ̱̀ু͈ͣ஻ै͈ಎͅ૕ࣺ͚̭͉ͤ͂ະ‫خ‬ෝ̜̠́ͧȃ16) ४ࣉ́͘ͅȄո‫ͅئ‬ρέ΃Οͻ΂ȆΧȜϋ͈΀ΛΓͼȶ᪟ȷ͈‫ڂ‬൚‫ؿ‬ਫ਼ͬ‫̳̭̩̤̬ͥ͂̀ͅݷ‬ȃ̤̈́Ȅ̷͉ͦ́‫୷ٖح‬య੫͉ΧȜϋ͈̠̹̯̹͈̥̓ͣͦ͢͜ͅͅȄ̞̠̭̞͉͂͂̾̀ͅȄ̯ͣ̈́ͥ಺औ̦
ຈါ̜̭͉́ͥ͂࡞ͬᅆ̹̞̈́ȃȶ᪟ࣣ୽̦࣐̹̈́ͩͦࢃ́Ȅֳহ୼͉Ȅຖၠ̳ͥಖ͈̓͜ྚ̺࢕ͤܵ
̩ঘ‫ོ͛́ڄ‬଄̩̯ͦȄȶ඿͈୼ȷȄ̳̻̈́ͩȄ඾ུ૽̦̽͂͜থഎͅȄȶഛ͈୼ȷ͂ࡤ̞ͭ́ͥ୼̦࡛
̹̠̺̞ͦ͂ͩͦͥ͢ȃ̹͐ͭȄռఱ̈́ͥ੫ၠথ૽̜́ͥ‫୷ٖح‬య੫̦̭͈ͦͣথ߉͈̱̹͈͉ͬ͜Ḙ͈̠̏̈́͢࢕ࠊͬ࿒͈൚̹̱͈̭̜̹͈͉̞̺̠̥ͤ̀͂́̽́̈́ͧͅȃȟȟ୼̥͊ͤȟյ͉ၠͦ̀
ȟ᪟̥̈́ȟȟ̞̯̯̥ুဇͅ࿫̢̱̥ͥ͂Ȅȶ̜͉ͦ୼̺̫͈̥̱̈́ͣȉ̜̞͉ͥճյ̷͈͈̦͜ຖ̽
̞͈̥̱̀ͥͣȄ̤̤Ȅ᪟͢Ȋȷ̺̠͂́̈́ͥͧ͜ (After the Hotaru-Kassen is done, the Ujikawa, covered
with the still sparkling bodies of the drifting insects, is said to appear like the Milky Way, or, as the Japanese more
poetically call it the River of Heaven. Perhaps il was after witnessing such a spectacle that the great female poet,
Chiyo of Kaga, composed these verses.ȝ//Kawabakari,/ Yamiwanagarété ȝ ? /Hotaru kana ! //ȝ Which may bethus freely rendered:ȝ/ȨIs it the river only? ȝ or is the darkness itself drifting? Ȥ Oh, the ¿reÀies !..ȩ)Lafcadio
Hearn, Kotto, New York, Macmillan, 1902.ȁ֨ဥ͉ Lafcadio Hearn, Kotto, Cosimo, 2007. pp. 143-144 ͤ͢ͅȄგ࿫͉ຊ৪̦࣐̹̈́̽ȃ17) ̭͈֝დ̞͉̾̀ͅȄΨΐσȆγȜσȆΙͿϋΨτϋ̦ 1882 ාͅอນ̱̹ȸࡣমܱȹ͈‫ם‬࿫ (BasilHall Chamberlain, « Translation of the Kojiki, appeared as a supplement to Vol. X of the transactions of the Asiatic
Society of Japan, 1882) ̷̦̤̩ͣαȜᾼ̞͈̈́̽̀ͥ͂͜ࣉ̢̦ͣͦͥḘ̴͈̭̞͉̞̏͂̾̀ͦͅ
ࣂͬ٨͛̀ა̲̭̱̹̞ͥ͂ͅȃ18) Jean-Paul Goujon, Tes blessures sont plus douces que tes caresses ȝ Vie de Renée Vivien ȝ, Régine Deforges,
1986. p. 342.ȁგ࿫͉ຊ৪ͥ͢ͅȃ19) ̭̭́ȄέρϋΑࢊ͈ඵ૽ઠ͈࿫੄̞̾̀ͅ౯̧̤̹̞̽̀ȃ૶̱̞௖਀ͬࡤ͐ඵ૽ઠ (tu) ͈࿫੄̜̹͉̽̀ͅȄႪ͈௖਀̯̳ͬાࣣ͉֚ͅ૽ઠ͈ࢊͤ਀͚̱͂ͧచ൝͈ၛા̜ͥͅ৪̱͂̀Ḙ̭͉̏́ȶ̜̹̈́ȷ͈࿫ࢊͬັ̱Ȅȶ࿮ȷȶশುȷ͈̈́̓ম໤ͅచ̱̀ࢊ̥̫̞ͤ̀ͥા̷ࣣ͉͈ͦ͂ͅߊ༆̧͉ͬ̽
̵̯̹ͤͥ͛͜ͅȶ̢̤͘ȷ͈࿫ࢊͬनဥ̱̹ȃ΍Λέ΁͈থ͈ૌ̱੄̳൳଻Քഎ̈́ଲ‫͉́ٮ‬ȄՔ೵ঊ͈͒ே̷̞̦͈ಎ૤ͅନ̢̞̹ͣͦ̀ͥ͛Ȅచ൝̈́ႪՔ‫͉̠̞ͤ͂͢߸۾‬ષ‫̜͈ͥئ‬঍೵‫ͅ߸۾‬आओ̱̹͈̜̞̠́ͥ͂͜฻౯̥ͣȶ̢̤͘ȷ͈࿫ࢊͬनဥ̱̹༷̦̞͈̥͢͜౶̞ͦ̈́ȃ̱̥̱Ȅόͻόͻͺϋ̤̫ͥͅ൳଻Քഎ̈́‫͉߸۾‬Ȅ΍Λέ΁̷͈ͦͬ঎̱̦࢜̈́ͣ͜Ȅ௖਀ͬ൳൝ոષ͈ంह̱͂̀ࠉ̠

− 187 −

ີ५ఱ‫૽ڠ‬໲‫ڠ‬໐‫ܮ‬ါ߹̦͙̹࢜ͣͦͥ͛Ḙ̭͉̏́ȶ̜̹̈́ȷ̞̠͂ඵ૽ઠͬनဥ̳̭̱̹ͥ͂ͅȃ20) ̭͈ࢊ (coucou, ೒ુ͉‫ͬ࢖ڜ‬ঐ̳ࢊ) ͉ͅষ͈̠̈́͢ಕ৷̦ঔ̯̞ͦ̀ͥȃȶȸ··ȹ̳̻̈́ͩγΠΠΆΑ͉Ȅ඾ུ͈থ̤̞̀ͅȄِș͈໲‫̞̤̀ͅڠ‬̦ᷞ୸͈͛ͥ͂൳̲պ౾ͬ୸̞͛̀ͥȃ඾ུ૽͉··͈୊ͅȄරۜഎ̈́ߎ࿛͂ྖ̹̯̞ͦ̈́ဳབ͂ͬు̱̞̀ͥ (Le coucou, hototo-gisu, tient dans la poésie
japonaise la même place que le rossignol dans notre littérature. Les Japonais prêtent à la voix du coucou la douleur
voluptueuse et le désir inassouvi)(p. 110)ȷȃ
21) ̭͈ࢊ͜ͅȶট͈઀̯̈́‫( ـ‬Petite Àeur de pourpre) (p. 111)ȷ͂ಕ৷̦̜ͥȃ૒໤͈΋θρ΍΅͉θρ΍΅Ώ΅ή͈༆ྴ̜̦́ͥḘ̭͉̏́ȄՔ̳ͥ੫଻͈ྴஜ̱͂̀ࡤ͍‫̫ͅڥ‬ဥ̞̞ͣͦ̀ͥȃ22) ̭͈̭̞͉͂̾̀ͅȄȶ൥෨ȷ͞ȶ੝ྺ̧ȷ͈̈́̓κΙȜέ͞౯༌എ̈́ນ࡛͈τασ́͘‫̫࣐̀ͤئ‬͊Ȅ̯̯̰ͣ̈́͘͘ͅΕȜΑͬࡉ੄̳̭̦͂੄ြ͈̥̱̞ͥͦ̈́͜ȃ̢̹͂͊ȶ੉͈থȷཙ൮͈থ୯ͅ
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‫׬‬঳࿫ȫ« Pendant que je lassais passer le temps avec mélancolie, l’éclat des Àeurs se Àétrissait. » ̜́ͥȃ27) Frederick Victor Dickins, Hyak Nin Is’shu, London, Smith Eldor&Co. 1866.
28) ͈ࣽٝ಺औ́ະྶ͈̹͂̈́̽͘͘඾ུࢊ͂এͩͦͥࢊ͈ນܱ̞͉̾̀ͅḘ̭͉̏́༌‫ྴب‬ນܱ̱̞͂̀ͥȃ29) William Anderson, The Pictorial Arts of Japan with a Brief Historical Sketch of the Associated Arts, and Some
Remarks upon the Pictorial Art of the Chinese and Koreans, London, L. Lowe, Marston, Searle, and Rivington,
1886. ൳੥͈४ચ͂֨ဥ̞͉̾̀ͅȄ;ͻςͺθȆͺϋΘȜΕϋȸ඾ْٰུࠝ੅ȹEdition Synapse, 2007ා͈໘࣫ๅ̹̽͢ͅȃ30)ȁWilliam Anderson, Descriptive and Historical Catalogue of a Collection of Japanese and Chinese Paintings in
the British Museum, London, Longmans & Co., 1886. ൳੥͈४ચ͂֨ဥ̞͉̾̀ͅȄ;ͻςͺθȆͺϋΘȜΕϋȸఱ‫ם‬ฎ໤‫܁‬ਫ਼௬ͺϋΘȜΕϋȆ΋τ·Ώοϋ࿒჏ȹȹEdition Synapse, 2007 ා͈໘࣫ๅ̹̽͢ͅȃ31) Basil Hall Chamberlain, W.B. Mason, John Murray, A Hand Book for Travellers in Japan, London, Kelly &Walsh, 1891. ֨ဥ͉ 1907 ා੄ๅ͈ల 8 ๅ͈ۖ஠΋άȜๅ̜́ͥȄBibliolife ๅ p. 78 ࣐̹ͤ̈́̽͢ȃ32)ȁ̢̹͂͊൳੥͉́Ȅୄઁො࡞̞͉̾̀ͅȶ̷͈ȸ྅௜ঊȹ̞̠͂ఴྴ͈ଟຊ̽̀͢ͅ඾ུ໲‫௷ͅڠ‬୥ͬॼ̱̹੫ۗ (a Court lady celebrated in Japanese literature for her volume of miscellanies, entitled Makura
QR6ǀVKL (p. 83)ȷ̞̠͂۰ౙ̈́୰ྶ̱̥̩̈́Ȅট৆໐̞̾̀͜ͅȶ੫̱ۗ̀ͅड͜ಠྴ̈́඾ུ͈઀୰‫ز‬ȃ̷͈యນै͉ȸ࡙ঙ໤ࢊȹ̜́ͥ (a Court lady and the most celebrated of Japanese romance writers. Her chief
work is the Genji Monogatari) (p. 80)ȷ͂൳အ̜́ͥȃ̭͈̭̥͂ͣ͜Ȅ઀࿤઀಴ͅ‫̦੆ܱ̳ͥ۾‬ඏ੄̱̀મ̱̞̭̦͂໦̥ͥȃ̤̈́Ȅ‫୷ٖح‬య੫̞͉̾̀ͅȄඅࣜͅ࿒ͬၛ͈̀̀୰ྶ͉̞͈͈̈́͜Ȅȶઐහȷ− 188 −

σΥȆόͻόͻͺῧ඾ུ͈२૽͈੫ၠথ૽

̞̠͂౷ྴͬ୰ྶ̳ͥ‫ؿ‬ਫ਼ͅȶ੫ၠথ૽‫୷ٖح‬య੫͈੄୆౷̱͂̀౶ͣͦͥ (is noted as the birth place ofthe poetess Kaga-no-Chiyo) (p. 398)ȷ̞̠ܱ͂੆̦̜ͥȃ19 ଲ‫͈ྎܮ‬πȜυΛΩ૽͂̽̀ͅȄ‫୷ٖح‬య੫֚ͅ೰͈౶ྴഽ̦̜̹̽બऒ̢̞͈͉̞̺̠̥͂ͥ́̈́ͧȃ33) ;ͻςͺθȆͺϋΘȜΕϋ͈ஜࠇ੥͉ͅȄ઀࿤઀಴̞̾̀ͅȄȶ઀࿤઀಴̞͈̾̀ͅ௖൚͈ତ͈‫ྙޟ‬૬̞ঐഊ̦ड߃΍Π;ঙ̽̀͢ͅਓਬȆཱུ࿫̯̤ͦ̀ͤȄ̴̞ͦ࢖‫( ̠̺̭̯ͧ͂ͥͦۏ‬A large number ofcurious references to Ono no Komachi have recently been collected and translated by Mr Satow, and will probably
be placed before the pubic) (op. cit., p. 121)ȷ̞̠ܱ͂੆̦̜ͥȃȶ΍Π;ঙȷ͉ͺȜΥΑΠȆ΍Π; (Ernest
Satow) ͈̭͉̞̥͂́̈́͂এ̦ͩͦͥḘ͈̠̏̈́͢ಠै̦੄ๅ̯̹ͦࠁ୥͉̞̈́ȃ− 189 −