CONT ENTS
3

会長メッセージ 一般社団法人日本レコード協会会長 北川 直樹

4

歴代会長メッセージ 富塚 勇

6

歴代会長メッセージ 依田 巽（株式会社ドリーミュージック・ 代表取締役会長）

8

歴代会長メッセージ 佐藤 修（株式会社ポニーキャニオン 相談役）

10

歴代会長メッセージ 石坂 敬一（株式会社ワーナーミュージック・ジャパン 代表取締役会長兼 CEO）

12

激変するレコード産業 音楽評論家 反畑 誠一氏

26

著作権制度の動向と日本レコード協会の取り組み 生野 秀年氏（一般社団法人日本レコード協会 元専務理事）

40

デジタル音楽配信 今野 敏博氏（株式会社ブックリスタ 代表取締役社長）

50 （財）音楽産業・文化振興財団（PROMIC）としての海外展開の取り組み 桑原 誠氏（財団法人音楽産業・文化振興財団 専務理事）

252

I NTERVIEW「音楽ギフトカード」を振り返って 稲垣博司氏（エイベックス・エンタテインメント株式会社 顧問）

56

数字で見るレコード産業界

64

日本ゴールドディスク大賞 歴代アーティスト・オブ・ザ・イヤー受賞者一覧

67

レコード産業10年の歴史※「着うたⓇ」「着うたフルⓇ」は株式会社ソニー・ミュージックエンタテインメントの登録商標です。

会長メッセージ

2012

音楽創造のサイクルを絶やさないためのレコード協会日本レコード協会は 2012 年 4 月 30 日に創立 70 周年を迎えました。これもひとえに関係各位のご支援、ご協力の賜物と厚く御礼申し上げます。
さて、この記念誌は2002年から2011 年までの当協会およびレコード産業の歩みを中心に記しております。振り返りますと、かつてないほどの変動が起きた 10 年であったと言えます。1998年をピークにしたレコード市場の減少傾向は残念ながら続いておりますが、音楽は、お店で CDを買ってオーディオ機器で楽しむという時代から、CDというパッケージだけではなく配信でも音楽を楽しむ、オーディオ機器だけではなくパソコンで・携帯電話で・スマー
トフォンで音楽を楽しむ、また、オーディオだけではなく映像でも音楽を楽しむ、
インターネットを利用してCD を購入したりレンタ
ルする、あるいはソーシャルメディアでアーティストとファンが交流する…といったように、技術革新とライフスタイルの変化に
より音楽の楽しみ方が多種多様になってきました。
また、インターネットや携帯電話の普及により音楽配信のシェアが急速に拡大する一方で、違法配信がレコード産業に重大な影響を及ぼす事態になりました。まさに音楽創造サイクルの危機です。これは世界的に見ても大きな課題で、各国で対策が取られており、日本でも2010 年には違法配信された音楽・映像のダウンロードを違法とする法制化がなされ、さらに 2012 年 10月にはその一部に罰則が導入されました。今後、インターネット上で蔓延する著作権侵害行為が減少し、健全なインターネット社会が実現することを期待するとともに、新たな音楽や映像の創作活動に一層努めて参る所存です。また、2011年に東日本大震災という未曽有の災害に見舞われましたが、これからも「音楽の力」が被災地の方々を少しでも癒し元気づけ、復興の一助になればと願ってやみません。
日本の音楽ソフト（パッケージ）の売上は、2008年に出荷ベー
スでアメリカを抜いて初めて世界 1 位になりました。配信を加えた売上では僅差でアメリカを追いかける 2 位のポジションにあります。日本レコード協会は、日本のレコード産業を代表する団体
として、日本の音楽文化の発展と産業の振興に努めて参ります。
今後、まず次の10 年に向けて、なお一層のご指導、ご鞭撻を賜りますようお願い申し上げる次第です。
一般社団法人日本レコード協会

会長 北川直樹3

2000-2003 歴代会長メッセージ 第17代会長 富塚 勇

新しい体制でレコード産業の課題に取り組む
参加し、より円滑なパッケージによる音楽流通を拡大していきたいと考えております。

また、昨年の臨時国会で文化芸術振興基本法が成立し、レコードの普及に対する施

一方、インターネットを通じた音楽の流策の必要性も謳われています。この法律に通が大きな注目を浴び、問題を提起していおいても、文化芸術におけるレコードの重ます。合法的な手段によって音楽関係権利要な役割が改めて認識され、レコード製作者が正当な対価を受けるというシステム

者の権利保護のための施策が講じられるこは、未だ確立されていません。今、世界的とが期待されています。

に広がりをみせているのは、インターネッ

当協会が設立されて 60 年。今、日本のト上で提供される、ファイル交換のためのレコード産業は、3 年連続の対前年比割れ

無料ソフトを利用したいわゆる P2P といという、かつてない厳しい状況に置かれて

富塚勇会長は 2000 年 4 月から 2003

われる個人同士の音楽ファイルの交換あるいます。しかし、当協会は、60 周年を機

年 2 月まで、日本レコード協会会長を務

いは共有という方法です。このような方法にその活動内容と組織を見直し、新しい体められました。

によって著作権等のある音楽を利用するこ制での日本のレコード産業の課題に取り組

本来であれば、歴代会長としてご執筆いとは、もちろん違法行為にあたるので、関んで行くことになりました。

ただくべきところでございますが、2011

係権利者団体とも協力しながら、強い態度

年 3 月に逝去されましたので、協会会長

でこの問題に取り組んで参ります。

就 任 中 の 執 筆 記 事 の 中 か ら、2002 年、

この問題との関連では、昨年の臨時国会

2003 年の年頭所感と、会長交替時（2003において、いわゆるインターネットサービ

年 3 月）のご挨拶を紹介いたします。（すスプロバイダーの法的責任に関する法律がべて当協会機関紙“The Record”掲載）

成立しましたが、インターネット上の音楽の違法利用に対する取り組みにこの法律を有効に活用していきたいと考えています。

新しい協会へのご指導ご鞭撻をお願い致しますと共に、皆様にとって飛躍の年となるよう祈念申し上げます。

2003 年頭所感

コピーライト、
複製する権利をまもる
新年明けましておめでとうございます。

最新のデジタル技術は、われわれの生活

旧年にもまして厳しさが予想される年

60周年を機に新しい体制でレコード産業の課題に取り組むに大きな改革と恩恵をもたらすと同時に、の幕開けでありますが、過ぎし 1 年間を海賊版の製造・販売や音楽 CD 等の違法利振り返ってみますと、1 月のファイル交換

新年明けましておめでとうございます。

用を助長し、国際条約における「著作物等サービス運営会社へのサービス停止の仮処

皆様におかれましては、輝かしい新年をの通常の利用を妨げず、かつ著作者等の権分申請に始まり、顕在化する CD-R コピー迎えられたことと心からお慶び申し上げま

利を不当に害しない場合」を逸脱するよう問題への取り組み等、高度化されたデジタす。

な著作物等の利用を生み出しており、音楽

ル技術によってもたらされる諸問題が世界

文化発展の基本である「創造のサイクル」のレコード産業に大きな影響を与えましの崩壊の危機を迎えています。

た。音楽 CD が世に登場して 20 年余、昨2002 年頭所感

昨年は、3 月に著作物再販制度の当面存置が決まり、従来の音楽流通システム、即4

す。

ち、CD 等のパッケージによる音楽の流通

レコード産業は、違法あるいは過度な複年ほどレコード産業の存立基盤について考基盤は維持されたものといえます。この問製から音楽文化を守るために、違法行為へえさせられた年はなかったのではないで題については、今後、公正取引委員会が中の音源提供を絶つべく、技術的にプロテク

しょうか。

心となって設置した著作物再販協議会にもトされた CD の導入を図る時期にきていま

19 世紀におけるエジソンのレコードの発明によって、それまで一握りの富裕層しか楽しめなかった音楽を、多くの人々が聴2003 年 3月

会長交替ご挨拶

くことができるようになりました。音楽はパッケージ、配信を問わず、メディアのセキュリティがレコード・ビジネスの生命線であることは今更言うまでも無い

レコードという「複製物」を通じて大衆化

先ずは約 3 年に亘る協会長在任中、一こ と で、 更 な る 安 全 を 求 め て「DVD

し、今日の音楽文化の発展につながってき

貫してご支援を頂きました皆様に、衷心よMUSIC」などの商品化が進められているました。

り御礼申し上げます。

ことは、また一歩の前進と言えます。

そして、アーティストや作詞家、作曲家

知的財産権の保護と拡大が国家戦略とし協会創立 60 周年を機に「RIAJ21 プロ

等と共に音楽を生み出し、レコードを通じても重要視されている時に、その任に最もジェクト」が結成され、協会運営方法のドてその音楽を人々に届けるレコード製作者

相応しい方に協会長職をバトンタッチする

ラスチックな改革が行われました。各社のに、“コピーライト”、つまり複製権が与えことが出来て安堵しています。

人的負担を軽くしてなおかつ仕事の効率をられました。レコードという複製物を独占

2000 年 4 月に協会長に就任してからあげるべく、46 もあった委員会および部

的につくる権利です。この権利こそがレ

ほぼ 3 年、この間日本のみでなく世界の会を僅か 4 つの機能別委員会に集約した

コード産業が成立し得る基盤であります。

レコード産業が縮小を続け、今なおその傾わけで、事務局である協会職員には従来にところが、デジタル技術の発達により、向が続いていることは憂慮に堪えません。

ない仕事の負荷がかかっておりますが、皆今日ではパソコン等で誰もが手軽に音楽をこうした事態をもたらした最大の要因が、

よくその本質を理解して任に堪え、本人自高品質でコピーすることができるようにな

デジタル技術の進展と大衆化による「音楽身の実力を涵養すると同時に業務の質的向りました。これはレコード産業の基盤そののフリーコピー」であることは、いかなる上を齎しつつあると私は確信しています。

ものが根本から脅かされることを意味しま

技術擁護論があろうとも間違いないこと

新しい会長の指導のもと、この協会事務す。

で、数多くの調査結果がそれを証明してい局は更に力を蓄え、加盟各社ならびに音楽

CD の代金は、本来それを購入した人が、ます。したがって IFPI や RIAA の仕事が業界全般のお役に立つでありましょう。

「いつでも、何回でも、聴いて楽しむことそうであるように、RIAJ の最大の仕事は

依田新会長をはじめとする新しい執行部ができる」その「機会に対する対価」です。 「音楽創造のサイクル」を維持するため、と協会事務局に、皆様からの倍旧のご支援

タダでコピーしたり、これを他人に渡した如何にして音楽著作（隣接）権を護るかでをお願い致しまして、退任のご挨拶といたりすることを含んでいるものではありませあります。こうした信念のもとに私は在任します。ありがとうございました。

ん。

期間中一貫して「不法コピーとの戦い」のレコード産業がこれからも豊かな音楽を音楽ファンに届けるためには、音楽創造のサイクルが堅持されることが必要です。

先頭に立つことが自分の使命であると心得てきました。
日本版ナップスターと言われた、ネット

今年当協会は、音楽関係団体との連携を上で違法なサービスを提供していた日本

更に強化し、日本の音楽文化の更なる発展

MMO との法廷闘争が、本年 1 月 29 日にのために、国家戦略としても打ち出されて東京地裁にて完全勝訴の判決を得たこと

いる我々の知的財産権を尊重して頂くよ

は、法治国家として当然とはいえ近来になう、訴えていく所存であります。

い快挙でありましたし、海賊行為への音源

皆様の一層のご支援ご協力をお願い致しまして、新年のご挨拶と致します。

提供を断つ技術的手段を求めて、CCCDが多くの会員各社から本格的に発売され始めたことは心強いかぎりです。

会長 在任期間2000年 4月～2003年 2月（平成12年 4月～平成15年2月）

52003-2004 歴代会長メッセージ 第18代会長 依田 巽（株）ドリーミュージック・ 代表取締役会長

音 楽 創 造のサイクルを後世まで 絶やさぬために—非常に大きな転換期となり、知的財産戦略

げは減少の一途を辿っており、国策として推進事務局、知的財産基本法、コンテンツ

コンテンツ産業を振興するために海外展開の創造、保護及び活用の促進に関する法律は絶対不可欠でした。しかし、例えば海賊等、異例のハイスピードで政・官のコンテ

版率が当時 90％という中国で日本と同価ンツ産業振興の体制作りが進められていく

格の正規盤を販売しても結果は明白です

中、私は故富塚勇会長よりバトンを受け取し、市場のポテンシャルを見込んで戦略的り 2003 年 3 月から翌年 8 月まで会長職な値付けをすると、その安価な海外発売盤を務めました。

が日本に還流して日本のレコード会社は自政・ 官 の コ ン テ ン ツ 振 興 機 運 を 受 け、
2003 年 8 月には日本経済団体連合会（経海外展開を躊躇していました。

団連）産業問題委員会の中に「エンターテ

音楽レコードの還流防止措置実現までの

日本レコード協会（RIAJ）はこの 10

インメント・コンテンツ産業部会」が設置過程については本誌に生野元専務理事が詳年間、「コンテンツ」「知的財産」というキー

され部会長に就任しました。2003 年当時、しく寄稿されているのでそちらをご覧頂き

ワードを推進力に様々な課題に果敢に挑み経団連にコンテンツ関連企業の会員はごくたいと思いますが、その立法化のために、結果を出してきた、内外に誇れる優れた業

わずかでしたが、RIAJ も会員となり、私

音楽関係諸団体との一層強固になった連携界団体だと思っています。1 年 5 カ月のは部会長としてレコード業界のみならず、関係、音楽文化振興議員懇談会、音楽議員

短期間ではありましたが、会長在任中に寄映画・放送・出版・ゲームなどを含むすべ連盟、コンテンツ産業振興議員連盟をはじせられた業界各位のご協力、ご理解に改めてのエンタメコンテンツ産業と連携を取りめとする国会議員の先生方、そして法案をて御礼申し上げると同時に特に RIAJ 職員

ながら、国への提言などを行っていくこと作成された文化庁のご尽力、経済産業省、の皆さんの労をねぎらい、当時の印象的なになりました。

知的財産戦略推進事務局他のお力添えなど出来事を回顧したいと思います。

が不可欠であったことは言うまでもありま

悲願の還流防止措置 立法化「知財」「コンテンツ」が大きな潮流に

6らの首を絞めることになりかねないため、せん。
消費者団体、
公正取引委員会、ネットユー

知的財産の国際競争力を高め、産業とザーやマスコミからの反対の声に、RIAJ

2001 年より４年間、音楽産業・文化振して振興していくためには、その「創造」

事務局中が大変な思いで対応に追われたこ

興財団（PROMIC）の理事長を務め、日「保護」「活用」が重要であるというコンセとと思いますが、RIAJ 職員の皆さんが共本の音楽の海外展開の重要性については対ンサスのもと、知的財産戦略推進事務局にに闘ってくれたからこそ、私は協会長とし外的に強く訴えてきましたが、民間の自助

RIAJ からの要望を具体的に示しました。

て信念を曲げることなく、説明し続けるこ

努力が中心であり、政・官・財が連携した

その柱となったのは「音楽レコードの還流とができました。特に印象に残っているの

ダイナミックな動きはほとんど見られませ防止措置」でした。

は竹島一彦公正取引委員会委員長との面会んでした。しかしながら、2002 年 2 月

アジア諸国ではインターネットを通じてです。「還流防止措置は再販制度と二重の4 日、小泉総理就任後初の施政方針演説でJ-POP カルチャーがリアルタイムで伝わ保護になるのでは」との公正取引委員会の知的財産立国宣言がなされ、レコード産業

るようになり、また韓国の文化開放の動き意見を受け、約 80 分にわたる説明を行いも 21 世紀の日本を方向付ける重要な産業もあり、日本の音楽の海外展開には絶好の「再販制度のないアメリカの音楽パッケーのひとつに位置付けられました。製造業をタイミングでした。一方、不正ダウンロー

ジ市場はあと 5 年で崩壊するでしょう。

エンジンに成長を続けてきた日本にとってドなどの影響で国内の音楽ソフトの売り上

日本の音楽文化の多様性が維持されている

「闘う」日本レコード協会のはこの再販制度のおかげです」と訴え、後に了承を得ました。その時訴えたことは間違っていなかったと自負しています。

現レコチョクの成功

が、デジタル・ネットワーク時代においてレコード製作者の権利を正当に守るためのもう 1 点、印象的だったのは現レコチョ

道は未だ半ばです。しかし日本は音楽ソフ

法案は閣議決定を経て 2004 年 3 月 7クの成功です。データ通信サービスを推進

トのフィジカル（パッケージ）売上で世界日に国会に提出され、同年 4 月 15 日に力に一気に携帯電話の利用に弾みがついた

一、配信を含めても首位のアメリカと僅差は参議院の文教科学委員会に参考人として2000 年以降、着信メロディが大きな市場と、世界がうらやむマーケットとなりまし

召致されました。ここで欧米からの輸入盤を形成しましたが、音楽を制作、宣伝してた。これは RIAJ がコンテンツ産業のキー

制限の懸念について、会員社のご協力を得いるレコード会社には全く収益にならないプレーヤーとして、またレコード産業のシて示せるすべてを誠心誠意、説明しました。

という構造に危機感を覚え、またその先にンクタンク機能を持つ優れた業界団体とし

当時野党であった民主党の参議院議員の鈴ある音源そのものの配信を視野に入れて、て機能してきたことによることが大きいと木寛先生が「正に今日の場は国会でございレコード会社が原盤権を拠にきちんとビ思います。

まして、正に、さらに文教科学委員会でごジネス還元を得られる仕組みを作ろうと、会員各社はこの多様性を誇る日本の音楽ざいます。日本国続く限り今日の議事録は2001 年 7 月、エイベックス ネットワー

創造のサイクルを絶やさぬよう、目利きと永遠に残るわけでありますが、その席で依ク〈現・ＡＭＩ〉、ソニー・ミュージック

プロデュース力、クリエイティビティを田会長から先ほど、いわゆる輸入盤をめぐ

エンタテインメント、ビクターエンタテイ

切磋琢磨し結果を出すことで、RIAJ とレる法運用の在り方について明確に五大メンメントの 3 社でレーベルモバイル〈現・コード産業を支えていただいた皆様に恩返ジャーの意向が示されたと。（中略）極め

レコチョク〉を設立し（追って東芝ＥＭＩ

しするべきと今後も肝に銘じていきたいとて意味のあることではないかなというふう〈現・ＥＭＩミュージック・ジャパン〉、ユ

考えています。

に思っております」とご発言くださいましニバーサル ミュージックも出資 )、当協会た。この言葉に私は身の引き締まる思いと会員を中心に 14 社共同で、同年 10 月に同時に、ご理解、ご支援いただいてきた全

着信メロディ配信サイト「レコード会社ての方の思いを背負っていることを改めて直営♪」をオープン。2002 年 12 月にス

心に刻みました。同法案は参議院にて全会タートした「着うた ®」配信サービスは一致で可決され、同年 6 月 1 日の衆議院

2003 年に大ブレークし、ユーザーの支持

文部科学委員会にも参考人として出席、6を得ることができました。音楽の楽しみ方

月 3 日の衆議院本会議で可決されました。

の多様化を提供しつつ、不正ダウンロード

翌 2005 年 1 月 1 日からの施行を前にに負けないインパクトをレコード業界が先

私は会長職を辞しましたが、佐藤修会長に手を打って発信できたものと自負していま

安心してその先の運用をお願いし、レコーす。これは当協会の事業ではありませんが、ド会社悲願のアジア本格進出の道が開かれ

RIAJ の活動を通じて業界がよくまとまっました。大変な苦労ではありましたが、こていたからこそ、機を逸することなく業界の法律制定の経験が今も RIAJ の財産とな横断の事業プラットフォームを構築できた

り活きていると聞き、大変嬉しく思います。

のだろうと思います。
2012 年 10 月 1 日 に は 有 償 著 作 物 等の違法ダウンロード行為に罰則を科す改正
著作権法が施行されることになりました

会長 在任期間2003 年 3月～2004 年 8月
（平成 15 年 3月～平成16 年 8月）

72004-2007 歴代会長メッセージ 第19 代会長 佐藤 修（株）ポニーキャニオン 相談役

プレゼンスを高める－打って出る日本レコード協会
前任の依田会長は、政・財・官界に於い2002 年に政府が知財立国宣言をしたのでて、特別に強力な個人的な存在感を持った、す。従前の重厚長大な産業から、知財－コ

レコード業界の人間としては唯一の人でしンテンツによる立国が方向づけられたのでた。その依田さんから急遽協会会長職を引す。

き継いだ私としては、彼のパフォーマンス

政府が方向を示すと、各省はそれに基づを追随しようもなく、私なりの会長を務めいて各々が計画を立案します。文部科学省る事になりました。

は当然として、特に産業の側面から経済産引き受けた時の言葉は ｢喜んでやる訳で業省は様々な施策を打ち出しますし、海外はないが、やる以上一所懸命やる｣ でした。

との問題から外務省も独自の案を示しま心懸けた事は、外部との折衝の場には協会す。依田さんの時代は依田さんの固有の力長の立場で積極的に参画し、RIAJ のプレで対応出来たのですが、私にはその裏付け

ゼンスを高める事。1972 年に洋楽宣伝課はありません。
政府関係者と話してみると、長会議に参加以来、業務委員、理事、副会

海外進出のコンテンツと言って頭にあるの長として各種委員会の委員、委員長を務めは、アニメ・マンガ・ゲーム・ファッション・てきたので、RIAJ で経験した仕事量は、映画等で、どうも音楽はそれらの付随と考誰にも負けない自負はありました。それら

えられている感じがしたのです。各省が動経験を通して私が持っていた RIAJ の理解

き出すという事は、金を使って事業をするは次の様なものでした。

という事です。その中に入れないで、大き発足時の RIAJ は、音楽業界に於いて圧倒的な立場でした。その後多くの権利者

会長 在任期間2004 年 8月～2007年 6月（平成16 年 8月～平成19年 6月）

8

な動きから置いてけぼりを食う不安を感じました。

団体が設立され、相対的にその絶対的地

そこで、｢打って出る日本レコード協会｣位からいささか退いたとは言え、RIAJ のを標榜し、あらゆる機会に積極的に参加し、持つ歴史は業界団体としては最古であり、発言する事に努めました。文化庁文化審議

RIAJ の従業員数、年間予算は最大です。

会著作権分科会委員は当然として、今迄にまた、理事会、執行委員会以下各協会加盟なかったコンテンツ海外流通促進機構副代

社社員で各種委員会を構成し、その委員会

表幹事、外務省海外審議会委員、経産省コが実行する事業に多くのエネルギーを費やンテンツグローバル戦略研究会委員、映像

してきました。

産業振興機構（対象に音楽も含まれている）

以上の様な条件から RIAJ は自分達で計の理事に任命され、全ての会議に出席し主画を立て、会員社の会費による少なからぬ張しました。彼等からすると小さな産業団

予算により、会員社が協同で事業を実行す体である RIAJ、及びレコード業界への理る事が出来る自己完結能力を持った団体で解を深めてもらう必要がありました。

した。他者に金銭の補助を受けず、自分達

これらの活動が一挙に効果として表れただけで事業を進められる協会だったのでかどうかはともあれ彼等が政策を検討する

す。

時に音楽も入れなくてはいけないという意と こ ろ が 大 き な 変 化 が お き ま し た。

識を持つ事にはそれなりの役割を果たした

と思っています。
政府の知財立国宣言以前、協会長の海外出張は、IFPI（国際レコード産業連盟）の半信半疑で聞いていましたが、その後の発聴回数が大きく上昇している事は大変喜ば

展を見ると、それらが本気だったと理解ししいことです。このプロジェクトは、私がました。

ポニーキャニオンという SP 音源を持っていない会社の社長だったことが RIAJ 内で理事会出席が主でしたが、宣言以降はそれ前述の KOCCA が推進するコンテンツ振からの日本のコンテンツ産業にとって非常

興策の充実振りに脅威を感じて日本経団連に重要な中国、韓国への出張機会が一挙にエンターテインメント・コンテンツ産業部

悩ましかった問題は、海外メジャーから増えました。在任中、中国は五回訪問しま会部会長の依田さんが中心になり、RIAJ がレコードの公衆演奏権の確立と、徴収を強したが、その多くは博覧会、イベントへの主査として、各コンテンツ産業の業種をまとく迫られた事です。予想される作業量によ参加でした。2005 年に北京で開催されためたポータル・サイトを立ち上げました。

るコストと収入を考えると大きなメリット

説得力を持ったと思っています。

が考えられず、特別な対策は立てられませ経済産業省主体の対中官民合同ミッション

前に述べましたが、2002 年に政府が知は、官民が合同で中国政府に協力と要請を

財立国宣言をして以来、毎年知的財産戦行うもので、｢国際知的財産保護フォーラ

略本部が推進計画を発表します。その中やり残した事は沢山ありますが、一番残ム｣ は非常に興味深いものでした。多品目に RIAJ の要望を出来るだけ多く反映して念なのは放送二次使用料の水準が、著作隣の海賊版に関する議題が中心でしたが、経もらう事が課題になります。しかし、各業接権者という事で、著作権者より相当低い

産省の官僚の仕事の詰め方を大変頼もしく種横断する具体的な提案はなかなか難し事の是正です。

感じました。固より数多くある問題がそれく、一方レコード業界に特化した事業は、レコードが放送で使用されるときの権利らの事で一挙に解決する訳ではないのです

RIAJ が自己完結型の団体として永年活動に関して、著作権法上は、著作権者は許諾権、が、会談を重ねる事で人間関係が構築さして来た為に他者の金を引っ張り出して事隣接権者は報酬（二次使用料）請求権を持っれ、信頼関係が生まれるのは大切な事だと業を進めるという発想に欠けている体質ており、権利の性質に違いがあります。そ感じました。2007 年に中国政府は、日本だった事もあり、いきおい著作権思想の普の違いなどを理由として、放送事業者からのレコードの中国での発売について、IFPI及という様な抽象的なテーマになりがちで隣接権者に支払われる放送二次使用料額のに代わって RIAJ を認証団体に認可します

した。そこで考え出したのが古い SP 原盤

水準は、著作権と隣接権の対象範囲の違い

が、これもそれらの活動の賜物と考えていアーカイブのデジタル化です。この件につを考慮しても、著作権者に支払われる使用ます。

いては前から問題意識を持っていました。

料水準に追い付いていないと言わざるを得2006 年にソウルの韓国文化コンテンツ

レコード業界にとっては大事なテーマであません。しかし、放送局が放送事業を成立

振興院（KOCCA）を訪問した時は大変驚るものの、内容的に深く関わる会社と全くさせるためにはレコードが不可欠です。良かされました。韓国のハード産業の業種別関係ない会社の差が激しく、RIAJ が予算

い音楽に良い詞と曲は不可欠ですが、それの国際マーケット・シェア（例えば、自動車、をつけて行う事業かどうかについては悩まだけでは事業は前に進みません。そして、電気製品等）を示し、それらの高い数字にしく、結論が出しにくかったのです。

作品を商品にするために、レコードを制作んでした。

し、製造し、宣伝するレコード会社の投資比し、コンテンツ産業のシェア（例えば映そこで 2007 年に、文化庁に提案して、画、音楽等）の低さを並べ、院長は自分の予算を頂き、各権利者団体と歴史的音盤

仕事は、この低いコンテンツ産業のシェア

アーカイブ推進協議会（HiRAC）を創設し、このような観点から、隣接権者に支払をハード産業並みに上げる事だと明言し、事業化を進めました。時期的に、SP 原盤

われる放送二次使用料の水準は著作権者

その為には業種毎の戦略を立て、政府の予が散逸、金属盤の腐敗という問題から最後と同等であって然るべきと考えています

算を含んだ全面的な後押しは約束されていの機会に間に合った事は幸いでした。
現在、が、前に進めることができなかったのがると自信満々に説明するのです。その時はデジタル化した音源の国会図書館等での試残念です。

によって仕組みが成立しているのです。

92007-2011 歴代会長メッセージ 第20代会長 石坂 敬一（株）ワーナーミュージック・ジャパン 代表取締役会長兼CEOスローガンは、“主 張するR I AJ、行動するR I AJ ”
コード産業の再生と更なる発展、つまりの難問を関係者各位は驚くほどの能力、誠パッケージとデジタルの共生的発展を何と実さ、責任感、そしてチームワークで乗りか実現しよう、という大きなテーマが第一越えました。この産業界の人材の確かさとの課題です。そして違法ダウンロードの撲

キャパシティに改めて感服した次第です。

滅、が第二の題材。2010 年 1 月 1 日から発効した新レギュレーション「違法アップロードからダウンロードしたら違法」のルールの成立は大きな前進でしたが、あく

IFPI 関係ではロンドン、ニューヨーク、までも啓蒙的措置であり、罰則規定は依然

香港、その他では上海、北京などを訪れありませんでした。今般、罰則規定が定めました。IFPI の会長を務めていたジョン・られたのは大変な出来事です。著作権保護

ケネディ氏は元々弁護士で、1990 年代に2007 年 7 月より 2011 年 5 月まで会

思想からも道徳律確立の点からも音楽創造

アラン・レヴィー社長の招きでポリグラム・長を務めさせていただきました。私が東芝のサイクル蘇生の面からも、とに角とても

UK の社長に就いた人でして、結構気のおEMI 時代に仕えてきた二人の偉大なる先いいことです。国会議員、官僚の皆さんのけない付きあいをしたもんです。ケネディ達、高宮さんと乙骨さんの到達した職責を努力、協会および関連団体の方々の主体的は銀座のうかい亭の鉄板焼きステーキが大自分が踏襲するというのを考えると、不思行動と協力に深く感謝します。さて三つ目

好きで、ロンドンのピカデリーにも大き議な感慨を味わったことを憶えています。

は財政再建です。IFPI の年会費を下げてな BENIHANA・レストランができたので100％外資の会社からは協会長を出さなもらうことと、会員社を増やすこと、それ今度一緒に行こう、と言っていたのにアッいほうがいいと思う、と自分で言っていたと年収増強のための収益の上がるチャンネという間に辞めてしまったので叶いません

のに自分がなるのは首尾が一貫しないこと

ルの新たなる解釈による確保です。
ジョン・でした。IFPI 会議では、日本のことは日だな、と悩んだこともありました。

ケネディ IFPI 会長には無理強を聞いても本独自に RIAJ がやる、IFPI の基準を押① レコード産業個社の権益と立場をまもる

らい気の毒なことをしましたが、IFPI 年

しつけないように、と強く主張しました。

②レコード産業個社の発展と挑戦を支援する

会費はとにも角にも下げることに成功しま

現 RIAJ 理事の畑さんは大活躍でした。美

③協会がすぐれたシンクタンクとなるした。協会役員の皆さんの力技は大したも麗なプチ・ホテル THE DUKES のバーでの三つを目標におきました。これは 2000のでした。

IFPI 会議の日本側成功を祝って畑さんと年頃の故富塚会長の意をほぼ継ぐものであったわけです。その目標達成のためには
積極的な姿勢、優秀なプロパーの確保と育ウォッカ・マティーニを飲んだのはいい思

レコード券（音楽ギフトカード）停止

い出です。ルシアン・グレンジ社長、マックス・ホール西欧・日本地域社長などのユ成、そして議論の場が必要です。スローガ

これは辛いことでした。
レコチョクさん、

ニバーサル勢も IFPI でよく働くので感心

ンは、“主張する RIAJ、行動する RIAJ”

ソニー・ミュージックさんの大いなる協力、しました。会議においては大きな声でよくとしました。

数社からの CFO クラスの人材の頭脳とア喋ることが必要なんだな、と改めて IFPI

イディアの提供をいただいて、レコード券会議で気付きました。ニューヨークではソビジネスの廃業と混乱制止、整理を完逐す

ニービルの、かの有名な迎賓室を IFPI 会

ることができました。事例研究、法律の解議用に借りられたのでイイ気分でした。こ

大きな課題は三つです。（デジタル時代

釈、金融の諸問題、顧客に対する諸事項のの豪華な特別室で盛田さんや大賀さんが日を迎えつつも）パッケージを中核とするレ

説明、一般に告知する広報の在り方、等々

本パワーを発揮したのだ、と思うと感慨ぶ

課題

10

海外活動

としました。
かいものがありました。
北京や上海では北京音楽情報センター

透しているのか、と感動した次第でありまング」と「棲み分けのマーケティング」をす。

構築し、CD パッケージとデジタルの双方（JAMIC・当時）の朱根全さんにお世話になり、色々教えてもらいました。中国国家版権局の役人と会議をしたり、2008 年のの発展を期しました。然し、ことは容易で交流ある筈もなく、今現在（2012 年 7 月）、
CD パッケージと DVD は比較的好調であ上海万博を見学したり、日本館の人気に嬉音楽文化振興議員懇談会会長の島村宜伸

りますが、デジタル・ビジネスは厳しい状しくなったり、演説をしたり、とかなり忙先生とは協会の役員等と共に食事会、飲み況にさらされています。でもイイ感じも出しかったです。事務局の阿部さんの顔の広会、民謡の会、パーティなどで多面的に御現しています。
アイドル系ビジネスの隆盛、さには随分と助けられました。

交誼を頂戴しました。先生の麻生総理大臣

これは CD、
DVD、
デジタルと多岐にわたっ本格的な高級中国料理を経験した時にに対する篤いコーチングは政治家として見て好調です。
それに加えて“大人ミュージッは、日本のそれとは大分異なるので印象的事なものだったが、音楽文化興隆のためのク（エイジ・フリー）”も益々拡大していでした。シウマイとか海老チリなどは全く我々に対する御指導も有難かった。先生はます。又、洋楽も含めて“ストラテジック・

なく、マーボドーフも出ません。知らない持ち前の江戸っ子的男らしさで必ず約束をカタログ”展開は軌道にのってきました。

料理ばかりで、中でもとりわけ大きいナマ

まもり、ベットラ・デ・オチアイ（今や人

円高、デフレ、少子高齢化、増税、発電コには驚きました。12 センチくらいの長気で予約のとれないレストラン）や銀座の量問題、更にはギリシャ金融危機に端を発さで 2 ～ 3 センチの太さ。毛もついてい割烹などに連れていってくださった。日本

する欧州の経済問題、中国問題、世界不況、ます。我慢して２本食べたら同席の日本人酒を傾けつつ中曽根大勲位のことや政治諮と難題は果てしなくあります。けれど困難も中国人も“お好きのようなので是非！”議を伺うのはとても楽しかったと記憶してはいつの時代にもあるのです。問題に打ちと皆私にくれるので参りました。ナマコは

います。

勝つか、
馴れて内包化してしまえばいい（場中国では大層贅沢な食材なのだそうです。

杉良太郎さんと知り合えた、といいます

合も多い）のです。為替や貿易差損、資源予想しておりましたが中国人は白酒（バ

か仕事を通じて情誼を頂いたのも特別の経問題もほとんどない平和的な産業分野が音イチュウ）で乾盃をやるのが習慣ですね。

験でした。東日本大震災の際、難儀する方々

楽ビジネス、著作権ビジネスです。叡智を白酒は 50 ～ 60 度のアルコール度で、小を励まし、炊きだしを提供する行為には感尽くして、できれば楽観的に新たな成功に

さいおちょこで飲むとはいえ、強烈です。

服したものですが、その杉さんが違法ダウ挑戦しましょう。RIAJ の大活躍に期待し40 代、50 代の男性が飲みっこを仕掛け

ンロード撲滅を目的に罰則規定立法化に向ます。

てきましたが私もウォッカやジンで日頃きけて協会をサポートしてくれ、強力なロビ

たえていますので、勿論応じました。“中イングをやって下さったのは千軍万馬の味

国の名誉のために勝つ”とスピーチして飲方を得たも同然でした。
正義漢そのもので、

むので、かなり大袈裟です。10 杯くらい困っている人をみると助けないわけにはいで大体勝ちました。何にせよ競争は面白い

かぬ、という杉さんは、まさに男が惚れることです。

男そのもの、でした。

山田公使と一緒に審査員をした“中国人による日本語歌唱の日本の歌コンテスト”
も興味津々でした。嵐のレパートリーや終わりに
会長 在任期間

B’z の歌を中国の若者がとても上手に歌い４年弱の会長任務はやり甲斐のあるものます。中国人にこれ程日本のポップスが浸でした。私はこの間に「共棲のマーケティ

2007年 7月～2011年 5月（平成19年 7月～平成 23年 5月）

11激変するレコード産業

2001〜2011年の歩みを総括 「転換と融合」〜「改革と構築」へ
音楽評論家 反畑 誠一氏

12

この原稿はデスクトップ型 PC で文スター・ロマンス』（KinKi Kids）、『誘者は増え続けている、などである。

字入力した。机上には、ノート PC、ス

惑』
（GLAY）、『ALIVE』（SPEED）、

当然、「情報革命」と言われる新時代

マートフォン、iPod、Reader、電子『さまよえる蒼い弾丸』（B’z）、『終わならではのスーパースターや地球規模辞書。引き出しには、2004 年に購入

り な き 旅 』（Mr.Children）、『花葬』のヒット・ソングが生まれる土壌はした iPodU2 バージョン、FM ラジオ（L’
Arc-en-Ciel）などであった。ア

十二分にあったはず。しかしテクノロ

付ウォークマンが入っている。薄型

ル バ ム で は、
「181920」（ 安 室 奈 美

ジーと音楽創作との相関関係は、蓄音

オーディオプレーヤーからは NHK ロ恵 ）、『pure soul』（ GLAY）、『 Love機を実用化した発明王エジソンの時代

ンドンオリンピック 2012 放送テー

again』（globe）、『 さ く ら 』（ サ ザ ンと何ら変わりはなく、その後も技術革マソング『風が吹いている』（いきもオールスターズ）、『The Ones』（マラ新が先行していく。

の が か り ） が 流 れ て い る。 待 望 の

イ ア・ キ ャ リ ー）、『SHINE』（LUNA

iPad2 を間もなく手に入れるつもり

SEA）など多種多様であった。

だ。21 世紀のショーウィンドウ状況

さらに翌 1999 年、宇多田ヒカル

積極的にアクションを起こした
RIAAの中で、今回のテーマである日本のレはアルバム『First Love』をリリー

まず 2001 年 10 月 23 日、apple

コード産業界の 10 年間を総括し、今スした。総出荷枚数は国内外合わせて社は Macintosh 専用の携帯型デジタ

後の展望を考察してみることにする。

990 万枚に達するという驚異的な記

ルオーディオプレーヤー、iPod を発キーワードは、「 デジタル」「ネット」録を樹立。これに連動するようにシン表。翌 2002 年、Windows に対応し「コンテンツ」である。

グル 10 タイトル、アルバム 30 タイ

た第２世代を発売した。
「iTunes のトルがミリオンセラーを達成し、生産

ライブラリーに収めた音楽を外へ持ち生産金額 6,075億円を記録した
1998年

金額は約 5,700 億円に達した。この出す」というコンセプトで音楽の聴き活況の中で迎えた新しい世紀の未来予方、楽しみ方に新しい時代の到来を具「音楽／文化」の拡張と拡散の想図には、「 テレビ電話」「壁掛けテレ

現化した。この動きに呼応するかのよ1990 年代を経て、21 世紀の到来にビ」「電気自動車」「リニアモーター

うに日本では翌 2002 年、「着うたⓇ」

無限の期待感が膨らんだ。1998 年、カー」「宇宙旅行や惑星間移動」「一家サービスが開始され、「音楽配信ビジネ

日本のレコード産業界は史上最高の売に１台コンピュータや家庭内ロボッス」が立ち上がった。この年㈳日本レり上げを記録している。シングル 20ト」などが挙げられていた。確かにコ

コード協会（現・一般社団法人）は創タイトル、アルバム 28 タイトルがミンピュータを含む電子情報機器は、今立 60 周年を迎えた。レコード産業はリオンセラーを記録し、
ディスク、
カセッ

や「1 人複数台」のレベルに達してい音楽市場の主軸であることには変わり

トの生産金額は 6,075 億円に達した

る。米国では 2002 年にはインターネッ

はないが、PC（パーソナルコンピューからである。主なヒット曲を列挙する

ト の 利 用 者 数 は 1 億 480 万 人 に 達ター）と携帯電話の普及が音楽パッ

と、
『長い間』
（kiroro）『ジェットコー、

し、その後毎年約６％のペースで利用

ケージの流通のみならず、消費構造に

至るまで計り知れない規模とスピード●オーディオレコード 総生産金額の推移

で大変革を強いることになった。
「デ

8000

ジタル・ネットワーク技術が普及していったとき、最初に影響を受けたメ

7000

5000

ディアは音楽でした。音楽ファイルは

4000

サイズが小さくネットワーク技術の容

3000

5839

5740

6000
4782

5137

5192

1993

1994

洋盤

邦盤

5880

6075

5696

5398

5031

2000

量が小さかった初期の頃から、
インター

1000

ネット上の交換がとても容易だったか

0（億円）

1992

1995

1996

1997

1998

1999

2000

2001

らです。この動きに対して、積極的にアクションを起こしたのが、
米国レコード協会（RIAA･1952 年設立）でした」

100
携帯電話・PHS（注1）と『デジタル時代の著作権』の著者、野口祐子弁護士は指摘する。その具体

固定電話

80
パソコン

的活動は、
「音楽が多数無断で交換されている P2P ソフトウェアのプロバイダーに対して訴訟を提起したり、ファイル60

交換を行っているユーザーを数千人単位で訴えたり、キャンペーンを行なっ

FAX

40
インターネットに接続できるT V

たり、レコード産業の構造を守るため

スマートフォン（注2）に、必死の活動を展開しました」と紹介している。

インターネットに接続できる
家庭用テレビゲーム機

20

パソコンなどからコンテンツを自動録音できる形態プレイヤー
携帯情報端末（PDA）
タブレット型端末
その他インターネットに接続できる家電（情報家電）
等「音楽配信」サービスの変遷
そこで、日本のレコード産業の転換期における「音楽配信サービスの変

0（%）
1999

2000

2001

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

（注1）
「携帯電話・PHS」には、
平成21年末以降は携帯情報端末（PDA）
も含み、平成22年末以降はスマートフォンを内数として含む。
なお、スマートフォンを除いた場合の保有率は89.4%である。
（注2）「スマートフォン」は「携帯電話・PHS」の再掲である。
出典 総務省 平成23年通信利用動向調査

遷」を年代順に振り返っておこう。
ちなみに日本の音楽市場においてイ
ンターネット経由の「音楽配信」を手掛けたのは 1996 年。
『名もなき詩』
13

（Mr.Children）、『 Don’t wanna「着メロ」と「レコチョク」の誕生

米国を抜き世界第一位のCD 市場に

You ～』( 松田聖子 )レコード会社単体での事業展開としいきなり「音楽配信事業」の分野をなど 23 曲もミリオンヒット（シングては、1999 年 12 月 1 日に開設し、入口としたのは、日本レコード協会がル）が続出した年である。まず㈱ミュー

年の瀬も迫った 12 月 20 日からサー集計した 2002 ～ 2011 年の「CD・ジック・シーオー・ジェーピーが「デビ ス を 開 始 し た 音 楽 配 信 サ イ ト、

音楽ビデオ市場の生産実績」を見るとジタル権利センターとデジタル・モー「bitmusic」の存在であろう。12 月

一目瞭然であるからだ。

ル（デジタル・コンテンツ配信業）」

19 日、ソニー㈱ が「bitmusic」の楽

CD、音楽ビデオの実績は、10 年を運営し、音楽などのデジタル・デー

曲データの転送（openMG）と再生

間右肩下がりが続き、2,819 億円、タをネットワークを介してユーザーの（ATRAC3 フォーマット）に対応し最盛期の 46％にまで縮小してしまっ

手元にまで直接送り届ける事業を始めた新製品デジタルオーディオプレーヤー

た。ところが集計を開始した 2004

た。設立には、NTT、伊藤忠商事、ホ「メモリースティックウォークマン

年 度 以 降、 音 楽 配 信 の 売 り 上 げ は

リプロ、
インプレスなど 12 社が加わっ

NW-MS7」を発売。楽曲管理ソフト

2009 年まで続伸し、下げに転じた

た。具体的には 1999 年 9 月 1 日か「OpenMG JukeBox」 も 同 梱。 翌2011 年度でも 720 億円を売り上げ

ら MP3 方式の（デジタル技術によっ

20 日、石井竜也の新曲などを含む邦ている。同様に音楽ビデオもやや減って音響データを扱うための圧縮技術の楽 44 タイトルのサービスを開始した。

たが 702 億円に達し、総売り上げは一つ）音楽コンテンツを有料配信する

その㈱ソニー・ミュージックネットワー

3,539 億円を維持している。その結サービスがスタートした。当初配信すク が 運 営 する老 舗 は、2007 年 7 月

果、CD の売り上げでは、あの米国をる曲目数は約 450 曲。1 曲あたりの

6 日正午で業務を終了し、以降はすべ抜いて世界第 1 位になり、2012 年

価格は 200 ～ 300 円であったといての楽曲販売を㈱レーベルゲート運営

度も続いている。

う。

の「mora」に移行。

cry』（安室奈美恵）『あなたに逢いた、
くて～ Missing

14

ところで、米国が衰退した原因は、

もう一つ、IT 企業を中心に新たな㈱レコチョクの最初の事業だった「着iTunes 等の音楽配信の普及にあるとサービス事業を模索する動きもあっ

信メロディ」にも言及しておく必要が指摘されている。その現象は 2009

た。そのような情勢下、レコード業界ある。略称「着メロ」は、PHS 事業

年頃から指摘されていた。ニューヨー

は、健全な音楽創造サイクルを維持し者だった㈱アステル東京が商標登録し

クの五番街からレコード専門店「タワー

ながら事業拡大に取り組む必要に迫らている。1996 年 11 月、㈳音楽電子レコード」が姿を消し、CD は量販店れていた。そこで 2001 年 7 月、
「権事業協会・著作権委員会業務用カラオ「ウォルマート」の片隅に並べられて利者・アーティストそして音楽ファン

ケワーキンググループ委員、
ソフトウェ

いるだけ、という現地リポートを耳にを繋ぐ事業を自らの手で創出する」こ

ア委員会のマルチメディア研究部会副するようになった。倒産の最大の原因とを目的に、主要レコード会社の共同部会長だった松川政裕さんが、頭打ち

は、「音楽配信」説もあるが、米国には出資による事業会社「レーベルモバイの傾向が出始めたカラオケ業界の新規定価販売を維持する再販制度がなく、ル ㈱」が設立された。出資会社は、主事業プランとして「携帯電話着信音の総合ディスカウントショップが CD や

要レコード会社 12 社。参加会社は取MIDI（電子楽器にとっての楽譜）デー

DVD を薄利多売して客を奪い合う傾引レコード会社等を含む 82 社に達し

タ化とその配信及び課金」構想を発表

向が 20 年間も続いたからだという見た。 資 本 金 は 1 億 7,000 万 円。

したのが発端と言われている。実用化方もある。

2009 年には、㈱レコチョクへ改称しは 1998 年 11 月、デジタルフォングルー

米国のみならずレコード産業が世界現在に至っている。今や世界的にも比プ（現ソフトバンクモバイル）が着信的に縮小している状況で、2009 年の

類のない成功事例として注目されていメロディ配信サービス「スカイメロディ」

トップの 5 市場 規 模を 2006 年と比るが、設立当初は「着メロ」サービ

サービスを始めたのが第１号だと言わ較するとそれぞれ次のようになる。1スからのスタートだった。

れている。

位米国＝ 70％

2 位日本＝ 90％3

位英国＝ 86％

４位独国＝ 93％

5

けに、昨今の韓流ブームについて見解

位仏国＝ 73％ （IFPI・国際レコードを述べよう。BoA は 16 歳で歌手デ産業連盟調べ）。

ビューし１年後に来日。日本のスタッ
フと共に日本語詞で CD を発売した。

「再販売価格維持制度」とCCCD

韓流ブームのきっかけはアジア通貨危

日本が 1 位になったことは驚くべであった。韓国は官民を挙げて韓国ド

きことではあるが、「喜ばしいことではラマや映画などコンテンツの輸出を推なく、単に米国の落ち込みが日本より進し、韓国政府も積極的にコンテンツ大きかったからだと言われる。日本の産業振興策を推進した。中国語圏で人『スピード アップ/ガールズパワー』

レコード 産 業 は 2005 年 か ら 2007

気を獲得した日本のトレンディ・ドラ（ユニバーサルミュージック）

年まで3年連続増加したもののマなどの対外的な市場価格の上昇や香2008 年から再び減少が続いている」

港映画の衰退などが追い風になった。

（配信会社関係者）。落ち込みのブレー

その結果、韓国の大衆文化（映画・ドキ役は、日本の「再販売価格維持制

ラマ・音楽）に対する人気が高まり、度」、いわゆる「定価販売」が可能な制韓流ブームが形成された。それは台湾度であり、音楽 CD、
音楽テープ、
レコーでの「韓流熱風」に始まり、中国語圏

ドは、書籍、雑誌、新聞と同様、著作でも「ハンリュー」になり韓国へ逆輸物保護の観点から定価販売が認められ入されるほど広まった。

ている。

機による韓国経済の破綻（1997 年）

KARA

しかし当時の韓国政府は、日本の大2002 年、コピーコントロール CD

衆文化の流入をかたくなに制限してい（CCCD）をエイベックス、SME なた。具体的には、テレビでの日本語のどが採用した。同年 3 月 13 日に第 1

流行歌やアニメの放送禁止であった。

号である BoA のシングル CD『Every

1988 年 9 月 17 日 ～ 10 月 2 日、Heart- ミンナノキモチ -』（エイベッ

第 2 4回夏季ソウルオリンピックの開クス㈱、現・エイベックス・エンタテ

催を機に徐々に気運が高まり、1998

インメント㈱）がリリースされた。目

年に第１次日本大衆文化の解放が実的は違法コピー防止にあった。しかし現。マンガ、4 大国際映画祭受賞映画

音楽クリエーター達からの抗議や「一の放送、上映等が認可された。ヴェネ

度 PC 等でリッピングした上で、そのツィア国際映画祭で金獅子賞に輝いた

データを CD-R に焼いた方が安全」

北野武監督の『HANA-BI（花火）』がという認識から、レンタルや違法ダウ

ソウル市内大学路の映画館で上映されンロードで事が足りるという意見が続たのを目の当たりにしている。

出。売り上げが 20％もダウンしたレー

翌1999 年、第 ２ 次 解 放 が 実 施 さ

ベルもあり、2 年足らずで中止となっれ、2000 席以下の歌謡公演（ただした。

放送、レコード、ビデオ等の販売は不可）に許可が出た。続いて 2000 年「韓流ブーム」の変遷
BoA の名前が出てきたのをきっかの第 3 次解放では歌謡公演などの席数制限が撤廃になり、8 月 26、27 日、
日 本 の 人 気 デ ュ オ CHAGE&ASKA
15

が日本語による単独の大規模コンサー

都内のディスカウントストアの一角に「還トをソウル市オリンピック公園チャム

流 CD 販売コーナー」が特設された時

シル体操競技場で開催。約 2 万人を期である。原盤ライセンスされた商品動員した。

が逆輸入され、「二重価格」現象が起き

一方韓国からは、同年 1 月、韓国てしまった。

映画『シュリ』が東京で公開され話題

そこで、日本レコード協会は、近年、を集める。さらに 2002 年には「FIFA台湾、中国、韓国及び香港島の地域に

ワールドカップ 2002 日韓共催」がおける需要の高まりを受け、レコード会実現するも、日本語解放は封印された社各社がアジア地域のレコード会社にままだった。そして 2003 年 1 月、対し積極的に原盤のライセンスを認証

韓国映画『猟奇的な彼女』の公開と挿するにあたり、当該地域の物価水準に入歌『I believe』（歌唱：シン・フン

応じて製造、販売されるライセンスレコー

ス ン ）。 さ ら に 4 ～ 9 月 に か け て

ドが日本国内に還流し、国内販売され

NHK-BS ２で TV ドラマ『冬のソナタ』ている同一商品の販売を阻害することが放送され、韓流ドラマ・ブームのきっによって著作権者及び著作隣接権者（以かけとなる。この盛り上がりを待って

下「権利者」という）が経済的な不利

いたかのように 2004 年 1 月、第 4益を受けることを防止し、我が国の音

次解放が発表になり、映画の全面解

楽文化の海外への積極的な普及促進を

禁、レコード、CD、テープ等の販売も図ることを趣旨とした運動を積極的に認められた。さらに秋からは、NHK展開。その結果、2004 年通常国会で、総合で『宮廷女官チャングムの誓い』

著作権法改正（音楽レコードの還流防が 1 年間にわたって放送され男性ファ止措置）が可決され、2005 年 1 月 1

ンも虜にした。このドラマは、香港、日から施行された。
『冬のソナタ』に端中国、台湾、ベトナム、タイでも放送さを発した韓流ブームが超大型台風のよれ韓流ブームを巻き起こしている。コ

うに発達していく中での歴史的な動き

ンテンツ産業振興策の成果であろう。

であった。
K-POP の歴史もたどっておく必要「還流防止措置法」の施行16がある。エレジー（哀歌）の女王・李美子（イ・ミジャ）。『釜山港へ帰れ』

韓国の現在の総人口は約 5,000 万人など 100 曲以上のヒット曲がある国（外務省調べ）。BoA が日本デビュー

民的歌手、趙容弼（チョー・ヨンピル）

した当時より増えている。当時の CD

日本にもファンが大勢いる国際派歌

市場はミリオンヒットもあり、彼女のア

手、パティ・キム（金）らは日韓ポピュ

ルバムも 50 万枚を突 破しており、魅ラー音楽交流の架け橋的な人物。もう力的な市場であった。
「日本の大衆文

一つは「トロット」「ポンチャック」

化規制」の緩和に伴い J-POP の輸出という２つの歌謡ジャンルの存在。

先としてレコード会社は積極的に市場

これらの流れに乗って、1996 年、開拓を模索していた。課題の一つは、

テ ク ノ・ ダ ン ス ユ ニ ッ ト、ク ロ ー ン

内外価格差による廉価の CD アルバム

（CLON）が来日。続いて 1998 年、等の日本市場への商品還流であった。

SM エンタープライズ所属の男性 6 人

組、神話（シンファ）が日本デビュー

受けて最初に提出した作品をボツにさを果たし、2007 年日本ゴールドディ

れ、締め切りが迫る中で書き上げた作

スク大賞ザ・ベスト・エイジアン・アー

品だった」という。世間一般に知れ渡っティスト賞を受賞した。2007 年 12

たのは、まず前年 9 月放送の『SMAP

月 10 日、JASRAC（ 現・ 一 般 社 団

× SMAP 特別編』
「同学年」で木村

法 人 日 本 音 楽 著 作 権 協 会 ） は、拓哉が挿入歌としてこの曲を歌い話題

KOMCA（韓国音楽著作権協会）と両を呼んだことが始まり。さらに草彅剛国が管理する音楽著作物に関する歴史主演のドラマ『僕の生きる道』（フジ

的意義のある相互管理契約を締結。翌

テレビ系）の主題歌に起用されたこと『世界に一つだけの花』

年 1 月 1 日から契約が開始され、韓で火がつき広く知れ渡った。人気絶頂（ビクターエンタテインメント）

国 のアイドル、BoA(2001～)、東方神の SMAP とドラマの主題歌の組み合起（2004 〜）、ピ（RAIN、2005 〜）、

わせというヒット曲創出の構図は少女時代、KARA(2010 ～）､ 2PM

1990 年代と同じだった。

(2011 ～）らへと繋がっていく。な

なおこの『世界に一つだけの花』は、

お中国音楽著作権協会（MCSC）と著作物の使用料によって決まる

は 1996 年 に 演 奏 権 を、2003 年 にJASRAC 金賞（第１位）を２年連続

録音権の相互管理契約を終えている。

（2004,2005 年

テクノサウンド、
ヒップホップ、ダンスのずれがある）して受賞。この 10 年

ミュージックが特徴である韓流ブーム間で最大のヒット曲になった。ちなみ

による日本市場での売上高は 100 億に 2 年連続は 1988、89 年の『命く円以上にのぼると予測する。

れない』（瀬川瑛子）に次いで 2 度目

SMAP

注： 集 計 に 1 年になる。

『世界に一つだけの花』の快挙

2003 年のアルバム部門では 13 タイトルがミリオンを達成しており、そ再び日本の音楽市場の動向に注目しの中で『レット・ゴー』（アヴリル・てみよう。まず市場の縮小状況をミリ

ラヴィーン、カナダ）、『女子十二楽坊～

オンセラーの作品数と内容で検証してBeautifl Energy 〜』（ 女 子 十 二 楽

みる。シングル楽曲から始めよう。

坊、 中 国 ）『、t.A.T.u.』（t.A.T.u.、ロ シ

2002 年 は『H』
（ 浜 崎 あ ゆ み ）1 作

ア連邦）の外国アーティスト３組の活品のみ。翌 2003 年、『 世界に一つだ

躍は異彩を放っていた。３組とも来日

けの花』（SMAP）『COLORS』、（宇多し公演を行っている。

田ヒカル）の２作品。

2004 年のシングル部門は、『さくら

注目すべきは『世界に一つだけの（独唱）』（森山直太朗）『 虹 / ひまわ、花』であろう。2003 年 3 月 5 日にリ

り / それがすべてさ』（福山雅治）、リースされた SMAP にとっては 35『花』（ORANGE RANGE） の 男 子

枚目のシングル CD。作詞・作曲は、３組が独占。いずれも自作品。ドラマ

シンガー・ソングライターの槇原敬之。

の主題歌や CM ソングに起用されて元は 2002 年７月 24 日にリリースいた。アルバム部門は 12 タイトルがしたアルバム『SMAP015/Drink!Smap!』

ミリオンを達成した。『UtadaHikaruに収録されていた曲だった。
「依頼を

SINGLE COLLECTION VOL.1』（宇
17

『Flavor Of Life』
宇多田ヒカル（EMI ミュージック・ジャパン）

多田ヒカル）『エキソドス』,（Utada）

く。アルバム部門も同様で、７タイトが注目の 2 枚だ。前者はデビュー曲

ルしかなく、逆風の中でデビューから『Automatic』 か ら『Addicted To

6 年目になる倖田來未は BEST盤２

You』などの大ヒットシングル曲を収枚と『Black Cherry』をリリースし録。後者は彼女の世界デビューアルバ

気を吐いた。特にドラマ『恋のつぼみ』

ム。残念ながら『ビルボード』チャー（フジテレビ系）の主題歌『ブスの瞳ト最高位 160 位にとどまった。平井に恋してる』は発売前から 100 万ダ

堅も『LIFE is…』（通算 5 枚目。『大ウンロードを記録し話題になった。

き な 古 時 計 』 な ど を 収 録 ）。

CD 市場の下降が続く中で、音楽配信『SENTIMENTALovers』（通算 6 枚市 場 は 着 実 に 伸 長 し、2004 年 の目。
『瞳をとじて』など 11 曲収録）

150 億円（推計）から 3 年間で約 3.5の 2 枚が同じくミリオンを達成した。

倍の 535 億円に達した。アルバム部

両 者 と も R&B を 基 調 に し て い る が門では、絢香は『三日月』などが入っ

J-POP という新たな領域の開拓に貢ている初アルバム『First Message』

献した。

を、男性デュオのコブクロは『NAME
LESS WORLD』をリリースし新風を
送 り 込 ん で く れ た。 こ の ２ 組 は 翌

シングルCD氷河期に突入

2007 年には、コラボした自動車のＣ

2005 年からシングル CD 氷河期に入る。シングルは『青春アミーゴ』（修Ｍソング、『WINDING

ROAD』
のヒッ

トで存在感を存分に発揮した。

二と彰）の 1 枚のみ。アルバム部門
は 14 タイトルあり、ヒップホップグルー
プ、
ケツメイシは『ケツノポリス３』『同４』、Mr.Children も『四次元18『千の風になって』ヒットの背景

Four2007 年も同様で、シングルは『千Dimensions』『I ♥ U』、ポルノグラフィの風になって』（秋川雅史）だけであっテ ィ は『 サ ウ ダ ー ジ 』『PORNOた。アルバム部門も 6 組。そのうち

GRAFFITTI BEST RED‘S』のそれぞ

坂井泉水が急逝した ZARD の『Goldれ 2 枚がミリオンに達する快挙を成en Best ～ 15th Anniversary ～』し遂げた。ただしミスチル『四次元…』

を含めてベスト盤が半分を占めた。こは収録されている 4 曲全てが映画、テの 3 年連続の出荷枚数の下落現象要レビ子供向け番組、CM などのタイアッ

因はどこにあるのだろうか。ここにプ付きで、通算 25 枚目のシングル

2015 年の日本の音楽市場と年齢構成

CD と数えられているが、日本レコー比率を予測した数字がある。10 代以ド協会認定ではアルバム部門の扱いに

下は 2,358 万人、39 歳以下は 6,740なっている。

万 人。40 歳 以 上 は な ん と 7,034 万2006 年に入ると CD 市場はさらに人に達するという。世界でも突出した縮 小。 シ ン グ ル は『Real Face』

高齢化社会が目前に迫っているのだ。

（KAT-TUN）のみ。前年に引き続き日本レコード協会は 3 年前から大人

ジャニーズ事務所所属の男性アイドルの音楽「エイジフリーミュージック」

たちがシングル市場を支える状況が続

キャンペーンを展開してきた。死生観

をモチーフにした『千の風になって』

たことである。徳永英明（1961 年生

は象徴的な１曲であろう。

まれ）の『VOCALIST』シリーズは、

世界を駆け巡ったと言われるこの詩

2015年
日本の推計人口
男性

女性

100

1970 年代からリリースされた女性

90

80

は、1932 年、メアリー・フライといヴォーカリストのヒット曲を男性歌手

う名の女性によって作られたという説の徳永が新たな編曲で歌うという画期もあるが作者不詳のまま広まった。英的な企画で 2005 年に第１弾をリリー

国では、1989 年、北アイルランドでスした。ジャンルはフォーク、ニュー

IRA（アイルランド共和軍）のテロに

ミュージック、J-POP。徳永の卓越より命を落とした当時 24 歳だった兵

した歌唱力と坂本昌之とのコラボによ

70

60

50

40

30

20

10

0
120 110 100

士が「わたしが死んだ時に開封してくるアレンジの妙味で独特の領域を確立ださい」と両親に託していた封筒に残し た。
『VOCALIST3』は 2007 年 8されていたことが、1989 年 3 月 10

月 15 日にリリースされ翌年 4 月には日付けのデイリーミラー紙で取り上げ

アナログ盤も発売された。収録楽曲は、られ「国中を魅了する詩」として大き『恋におちて -Fall in Love』（小林明

な感動を呼んだというエピソードがあ子）『PRIDE』、（今井美樹）
『まちぶ
、

る。

せ』
（荒井由実）『、CAN YOU CELEBRA

日本では、直木賞作家で作詞家でもある新井満が原詩の中にある「I am

90

80

70

60

50

40

30

20

10

0

0

10

20

30

40

50

60

70

80

90

100 110 120

人口（万人）

出典：国立社会保障・人口問題研究所

TE?』（安室奈美恵）などの J-POP13曲であった。

a thousand winds that blow」から

一 方 の『R35 ♥ － 』は､ 2006 年 8『千の風になって』というタイトルを月に発売された洋楽コンピレーション

つけ、作曲も手がけた。2003 年 8 月

ア ル バ ム『R35 Rock&Pops Super

28 日付けの朝日新聞朝刊「天声人語」

Hits』（2 枚組）の邦楽版。
キャッチコピーにも取り上げられ認知度が徐々に高まは「もう一度、妻を口説こう」。1990

り、2006 年末の NHK 紅白歌合戦で

年 代 前 半 に ヒ ッ ト し た J-POP の バ

秋川雅史が歌唱したことで国民的ヒッ

ラード 16 曲を収録している。トレン

ト曲になった。この流れは、翌 2007

ディドラマ、アニメ、CM などとのタ

年にリリースされた秋元順子が歌った

イアップがメガヒットの方程式と言わ『愛のままで』のスマッシュヒットにれた時代にリリ－スされた楽曲がベス結びついた。彼女は 61 歳 6 か月のト盤のごとく並んでいた。マーケティ

年齢で NHK 紅白へ初出場を果たしング力と企画力が新たな市場開拓に結た。

び付いた好事例であった。

「大人の音楽」
市場とベスト盤

デジタル・ダウンロードと人気

この「大人の音楽」市場は、20082009 年、ついに 2 年連続してミリ

年のアルバムセールスに波及していっオンシングルが皆無の状態が続いた。

た。ミリオンを達成した 9 枚の中に、アルバム部門も 5 作品だけ。しかも

徳永英明『VOCALIST3』と、多数のベスト盤が 3 組も占めた。そのようなアーティストのオムニバスアルバム『R35

状況での光明は、拡張が続くデジタル・♥ Sweet J-Ballads』の 2 枚が入っダウンロードの分野から「歌姫」になっ19

た西 野カナが 台 頭してきたことである。デビュー 2 年目、2009 年 6 月に

『to LOVE』
西野カナ（エスエムイーレコーズ）

900億円に達した音楽配信市場リリースした初アルバム『to LOVE』でもう一組、特筆したい異色の男性４シンガー・ソングライターとしての地位

人組 GReeeeN（グリーン）がいる。

を確立。2011 年には総ダウンロード

2008 年にリリースした 2nd アルバ

数が 2,500 万に達した。一方、ミリオ

ム『あっ、ども。おひさしぶりです。
』

ン作品の中で特筆すべきは絶大な人気でミリオンを達成していた。今ではメを 誇 る EXILE の『EXILE BALLAD

ンバー全員が歯科医免許を取得していBEST』とジャニーズ事務所所属の 5

るが当時は在学中ということもあり、

人組「嵐」の『All the BEST!1999-

実写映像は皆無のまま宣伝プロモー2009』 で あ ろ う。 ま ず は 2001 年

ションを展開したにもかかわらず、楽CD デビューのダンス・ボーカルユニッ

曲が独り歩きした。収録された 13 曲

ト EXILE か ら。2002,2004 年 に 続の 中 に は テレビドラマ『ROOKIES』

く 3 枚目のベスト盤になる。
「きみとの主題歌『キセキ』や NHK ドラマ 8

聞きたくなった…きみに逢いたくなっ『七瀬ふたたび』の主題歌『君想い』

た…」を掲げた今回のアルバムの目玉

な ど が あ り 売 れ 行 き を 牽 引 し た。

は、シングルでも大ヒットした情熱的2009 年にも『塩、コショウ』で 2 年

なバラード『 Ti Amo』を軸に『ただ…

連続してミリオンセラーを達成という

逢いたくて』など 14 曲入り CD とビ快挙を成し遂げた。15 曲中 7 曲がタ

デオクリップ、メイキング映像を収録

イアップ付き。11 枚目のシングル『遥した DVD をセットにした豪華 2 枚組か』は映画『ROOKIES 〜卒業〜』のであった。勢いづいた EXILE はさら

主題歌に起用されていた。

に､ 2009 年 12 月に７枚目のアルバ

シークレットトラック『髭、コソウ』

ム『愛すべき未来へ』もリリースし、というタイトルはモバイルサイトを活

こちらもミリオンセラーを達成した。

用して決めたそうだが、時流を捕える

デビュー 10 周年を迎えた「嵐」ものが巧みだ。また彼らの楽曲がゲーム

デビューシングル『A・RA・SHI』か機にも活用されるなど汎用性のある点

ら 26th シ ン グ ル『 明 日 の 記 憶 /も時代のニーズに合っていた。

Crazy Moon 〜キミ・ハ・ムテキ〜』

話 題 の 1 曲『 キ セ キ 』 は、JASR

まで、発表した全てのシングル曲を収AC 賞でも第 3 位にランクイン。翌録。さらに 10 周年の感謝の気持ちを2009 年度の集計では第 1 位を獲得

込めて「嵐」が作詞した新曲『5 ×している。ちなみにこの年の第 1 位

10』 も 加 え た 3 枚 組『ALL theは青山テルマが SoulJa とコラボした

BEST! 1999-2009』 が J-Storm か『そばにいるね』（2008 年 1 月 23

ら発売された。彼らの活躍はコンサー

日発売）。第 2 位は、SF ロボットアトを含めた音楽活動のみならずテレニメの主題歌『創聖のアクエリオン』

ビ、映画、ラジオ、雑誌・書籍、CMだった。日本レコード協会の認定によなど広範囲に及び、2000 年代を代表ると『そばにいるね』は、「着うたⓇ」

するアイドルグループに成長した。

部門では 3 ミリオン（300 万ダウンロー
ド )、「 着うたフル Ⓡ」は 200 ミリオ

20

ンの認定を受けている。続伸し続けてきた音楽配信市場は 2008 年にはついに 900 億円台に達し、CD の減収を補うほど成長した。

音楽ビジネスとイノベーション
次に避けては通れない音楽コンテン
ツ・ビジネスが浮上してきた。apple社が開発及び配布したメディアプレー

「貸与権」法制化から23年

ヤー（動画及び音楽の再生・管理ソフト）の普及である。リリースされたの同時に市場の変化も進んでいく。まは 2001 年 1 月で、まず音楽再生・管ず音楽 CD のレンタル市場である。

理ソフトからスタートし､ 10 月 23

1985 年の法改正で、著作者がその著日に Macintosh 専用のオーディオプ

作物の複製を公衆に貸与できる権利

レ ー ヤ ー と し て 発 表。 翌 2002 年「貸与権」が法制化され、日本特有のWindows 対応もリリースされた。コ「貸レコードビジネス」が軌道に乗っ

ンセプトは「iTunes のライブラリにた。あれから 23 年。この貸レ市場は収めた全部の曲をポケットに入れて持どう変わったのだろうか。日本レコーち出す」であった。したがって最初にド協会が 2008 年に実施した全国 CD「iTunes ありき」で、その点が先行

レンタル店の実態調査によると、店舗していた他のデジタル音楽プレーヤーの大型化が進み、レンタル用 CD アルとは大きく異なった。故スティーブ・

バムの在庫が増加していた。シングル

ジョブズは、有名な iPod のプレゼンの在庫は減少し、総在庫数のアルバム

テーションで「なぜ音楽なのか？音楽

との対比は前年の 13 対 87 から 9 対が好きだからです。好きなことをする

91 になった。書籍レンタル兼業店（コのは最高でしょう」と語っていた。音ミックを含）が大幅に増加し、全体の楽と最新のテクノロジーが一体となっ24％になった。

て音楽ビジネスにイノベーションをもCD のレンタル店舗数は、1989 年たらしたのである。

の 6,213 店をピークに毎年減少を続

市場の拡大という視点では、インターけ、2008 年 6 月 末 現 在 で 3,051 店

ネット動画共有サービス。米国から発と 前 年 比 2.0 ％ 減、1989 年 対 比 で信した「YouTube」と日本の「ニコ50.9% 減となった。また 2008 年 1

ニコ動画」
であろう。You は「あなた」、

月から 6 月までの間に、新規開業店はTube は「テレビのブラウン管」とい215 店、閉店は 280 店と、495 店がう意味。2005 年 2 月に設立された。

入れ替わっていた。まとめとして CD

きっかけは創立者チャド・ハーリらがはシングル対アルバム、映像はビデオ

友人にパーティーのビデオ映像を配る

対 DVD の在庫率が大きく変わり、コ方法として考えた技術を使い、「皆で簡ミックを含む書籍レンタル店舗が大幅

単にビデオ映像を共有できれば」と思に増えるなど、市場のニーズに合わせ

いついたからだという。しかし既存メて変化していることが分かった。

ディアの著作権侵害や違法コンテンツ

昨今ライフスタイルを提案する大スのアップロードなどが相次ぎ訴訟問題

ペースの複合型レンタル店が増えておが 多 発。 日 本 で は 2006 年 10 月、り、市場の活性化に貢献している。

著作権管理団体・事業者が集中的に削21

除要請を行い約 3 万件のファイルが削除された経緯がある。

『初音ミク』

違法配信の実態と著作権法改正

2008 年 1 月、Google と NTT ド

日本レコード協会が発表した 2010

コモの提携により、FOMA904i シリー

年度の「音楽メディアユーザー実態調

ズ以降の端末で「YouTube」の視聴査」によると、「動画配信サイト」にこが可能になった。その後も違法投稿、の半年間で、① 2 人に１人が YouTu

削除が繰り返される中で、2009 年 1

be を、②４人に１人がニコニコ動画

月、就任したオバマ大統領の公式チャ

を、音楽を楽しむために利用した ③

ンネルで動画をダウンロードできるよ

無料動画配信サイトから音楽ファイル

うになり、社会的地位を確立していっをダウンロードした人は４人に１人でた。 日 本 で も 同 年 11 月 5 日、 尖 閣

平均 32.6 曲。プロモーション手段と諸島沖で起きた中国船衝突映像が投稿して動画配信サイトの役割は大きいされ、既存のメディアにも取り上げらが、一方で購入の阻害要因や違法ダウれたことで存在が認知されるきっかけ

ンロードのソースになっている。

になった。

（クリプトン・フューチャー・メディア）
ill.by KEI © Crypton Future Media,Inc.
www.crypton.net

このように音楽コンテンツの入手方
法が多様化する環境下で、CD 等の売バーチャルアイドル、初音ミク

り上げの下降減少に歯止めがかからない。違法配信された音楽や動画の複製

その YouTube に対抗して開発さ行為（ダウンロード）が看過できない

れた「ニコニコ動画」は、動画配信サほど甚大な規模に達していると判断し

イトで配信されている画像の特定の再た 政 府 は、2009 年 9 月、
「違法アッ

生時間上にユーザーがコメントを投稿

プロード」に加えて「違法配信された

し表示できる機能があり、それに付随

音楽・映像のダウンロードも違法にあしてユーザーやアップロード者同士がたる」（ただし刑罰なし）という法改交流できる機能を多数備えているとこ

正を行い 2010 年 1 月 1 日施行に踏ろが特色である。話題の「初音ミク」

み切った。

という女性バーチャルアイドル・キャ

その間レコード産業界の構造的変革

ラクターは、ヤマハ㈱が開発した音声

は、販売・製造部門まで波及し、東芝

複 合 技 術 及 び 応 用 商 品 VOCALOID

EMI ㈱（現・㈱ EMI ミュージック・ジャ（ボーカロイド）2 を用いたクリプトパン）が 2006 年 12 月に同社御殿

ン・フューチャー・メディア㈱が販売

場工場及びカスタム部を分割したのをするコンピューターソフトのキャラク

最後に、レコード会社が直営する製造ターである。このソフトにメロディー

工場は無くなった。2010 年 8 月にと歌詞を入力すると、サンプリングさは、音楽 CD ショップ HMV の旗艦店れた声を元に歌声が合成される。これとも言える東京・渋谷店が閉店した。

がニコニコ動画で世に広まった。音楽

販売部門への影響を象徴するような出制作の分野における技術革新の一端で来事であった。リコメンデーション機あろう。

能を活用して人気を獲得したインター
ネット通販企業 amazon.com の人気と成長ぶりも見逃せない。

22

CD不況の救世主になった
AKB48

年 10 月 26 日にリリースした 23 枚

激動が渦巻く中で新世紀の節目を迎CD の売り上げ総枚数は 1000 万枚をえた 2010 年。シングル部門に待望目のシングル『風は吹いている』で突破した。

のミリオンセラーが生まれた。新たな2010 年のアルバム部門でのミリオ

ヒットの方程式から発生した「会いにンはわずか 3 枚のみだったが、嵐『僕行けるアイドル」AKB48 の 18 作目の見ている風景』と、いきものがかりのシングル『Beginner』である。こ『いきものばかり〜メンバーズ BESTの 歌 の キ ャ ッ チ コ ピ ー は「 今 回 のセレクション〜』が次年にも続くよう

AKB は、か な り、ヤ バ い！」。作詞はな輝きを放っていた。特に前年度からブームの仕掛け人でもある秋元康。作の 活 躍 を 持 続 し て い る「 嵐 」 は

曲は井上ヨシマサのゴールデンコンビ。

AKB48 と共に、21 世紀のスーパー

CD は前作の『ヘビーローテーション』

アイドルとして CD 市場の屋台骨を担に続き２種類の通常盤と劇場盤を同時う存在になった。

発売。ジャケットから収録内容まで異この勢いは新たな 10 年の幕開けになるという手の込みようだ。それだけふさわしい記録の樹立に結び付く。

に限らずチームの指名戦で１位になっ2011 年、AKB48 が『桜の木になろた「MINT」が通常盤 A と劇場盤に収う』から『上からマリコ』まで 6 枚（シ

録されている『君について』を歌うな

ングル 5 枚、アルバム 1 枚）連続でミ

ど商品化計画も万全である。
「僕らはリオンセラーを達成。しかも独占であ

夢 見 て る か？

る。アルバム部門でも『ここにいたこ

未来を信じているか？」。まさに青春の応援歌。

『ヘビーローテーション』
AKB48（キングレコード）と 』で 嵐『Beautiful World』 共 々 ミ

今や国民的アイドルグループとして、

リオンセラーになった。一方では久々

社会現象にもなった AKB48 だが、に洋楽の分野からレディー・ガガ『ザ・活動の出発点は 2005 年 12 月 8 日、フェイム』が名を連ね、EXILE も『願東京都千代田区秋葉原に創設したいの塔』で実力を発揮した。

AKB48 劇場での初公演からだった。
翌 2006 年 10 月、
シングル『会いたかった』でメジャーデビューを果たし、以3.11 東日本大震災と「音楽力」

来ヒットの最前線を疾走し続けていじつはこの 2011 年は、「3･11 東日る。メンバーは結成当時は 24 人だっ本大震災」という未曽有の災害に被災たが、現在は研究生を含め 100 名余した年で、音楽産業界も甚大な被害にの 大 所 帯 に な っ て い る。 ま た

遭った。紹介したアルバム部門のタイ

SKE48、NMB48、HKT48 な ど 姉

トルは全て関連があると思える。アー

妹プロジェクトも存在し、CD セール

ティスト共々音楽に関わる人々は様々

ス面でも実績を上げている。ファンがな形態で救援活動に関わったが、しば直接参加できる「総選挙」「握手券」

しば「音楽力」の真価を問われた場面「ソロ活動」などの行動指標を提示しもあった。改めて記しておきたい 1た市場開拓法で 21 世紀らしい成功パ曲がある。福島県出身のロックミュー

ターンを創出した。その結果、2011

ジシャンたち猪苗代湖ズが作り演奏し

JASRAC 出 1211604-201

23

『Born This Way The Remix』
Lady Gaga（ユニバーサルミュージック）

歌った『I love you & I need you ふ

第 53 回グラミー賞ではクラシックピ

くしま』のことだ。メンバーは，箭内

アノ奏者内田光子の最優秀インストゥ

道彦（風とロック）、松田晋二（THEルメンタル・ソリスト賞の受賞を筆頭

BACK HORN）、 山 口 隆（ サ ン ボ マに、ジャズピアニスト上原ひろみ、
ロッ

ス タ ー）、 渡 辺 俊 美（TOKYO No.1

クギタリスト松本孝弘、箏奏者松山夕

SOUL SET）の４人だ。前年裏磐梯

貴子の３者も各専門部門で大挙して受高原で開かれたイベント「風とロック

賞した嬉しい知らせもあった。

の芋煮会」で結成され、歌っていた曲

野田首相も知的財産立国を標榜するである。被災後の彼らの行動は素早中で 11年目を迎えた「Japan Expo」。

かった。経費削減のため名古屋に住む

漫画・アニメ・ゲーム・音楽などの日

音楽仲間のスタジオに集合し、レコー本の大衆文化と書道・武道・茶道・折ディングを行い僅か９日間で完成させり紙などの伝統文化を含む日本の文化た音楽は全国へ配信された。それも全をテーマに、2000 年から仏パリ郊外

国 47 都道府県からの代表が「ふくしで開かれている総合的な日本文化の博

まが 好き！」という声を収録した映覧会である。現在では、ロンドン、
シン像付きで。顔ぶれの中には、阿部寛、

ガポールでも開かれるようになり、

風間杜夫、笑福亭鶴瓶、福島県出身の

J-POP の世界的ブレイクが期待され

西田敏行らがいた。ＡＣ（旧公共広告ている。アニ メ、
コ スプ レ、ビジュアル機構）のＣＭスポットが続く中、人間系ロックバンドへの関心が高く、ある味あふれるメッセージ映像だった。

程度の実績を上げつつあるようになっ

１ 曲 CD は タ ワ ー レ コ ー ド か ら
420 円で発売され利益の全額が福島たが決定打は出ていない。K-POP に後れをとらないようにしたい。

県災害対策本部へ寄付された。同時に
彼らは福島県の被災地を中心にチャリ
ティ・ライブを展開し、年末のＮＨＫ「転換と融合」～「デジタル式浪漫」
へ

紅白歌合戦にも出場した。作品や演奏総括に入る。パッケージコンテンツ、のクオリティは別として、デジタル、ウェ

CD 市場の縮小が 10 年間続き、売上

ブ時代ならではの行動力、スピード力

高は最盛期の約 3 分の１まで減った。

で好事例を残してくれたことを評価し好調だった音楽配信市場も 4 年前のたいと考える。デジタル化のメリット

水準に戻り、2010 年から減少に転じとデメリットを論ずるときに参考になた。この危機的状況を打破しようと原るであろう。

因の一つとして指摘されてきた「違法ダウンロード」対策第 2 弾として日本人音楽家たちの「金メダル」

24

2012 年 10 月から施行の罰則強化が決まった。
「違法に配信されたもので海外展開に照準を合わせると、視覚あると知りながら、音楽・映像を私的障害者でありながら 2009 年ヴァン・に使用する目的で複製する行為」を権

クライバーン国際ピアノコンクールで利 侵 害 と し、2 年 以 下 の 懲 役 又 は日本人として初優勝した辻井伸行の活200 万円以下の罰金、あるいはその併

躍は絶賛に値する。さらに 2010 年

科と規定した。具体的適用には様々な問題が残されているが、著作権保護の「転換と融合」の 10 年間を振り返り観点からすれば、啓発材料になるだろ

つつ、近未来を展望するならば、ガラう。

パゴス現象などとは無縁の世界一音楽

またテレビ、ラジオ等の既存の電波が好きな日本人ならではの「デジタルメディアはデジタル化への移行で、コ

式浪漫」の創出ではなかろうか。333

ンテンツが多様化したことで不足をき

ｍの東京タワーが「昭和浪漫」の象徴

たし、視聴者離れが起きている。一方とするならば、「 平成浪漫」は 634 ｍ

では、多機能型携帯電話スマートフォにまで高くなった東京スカイツリーでンの急速な普及と SNS（ソーシャル・あろう。東京スカイツリーには「ハイ『Mr.Children 2001-2005 ＜micro＞』

ネ ッ ト ワ ー キ ン グ・ サ ー ビ ス ）、テク浪漫」が創出されてくるような夢（トイズファクトリー）

mixi、モバイル向け GREE（グリー）、が湧く。

Mobage（モバゲー）、世界最大の会

今年、デビュー 20 周年目の節目を迎員数を持つ Facebook（フェイスブッ

えた Mr.Children が、ベストアルバムク）､ Myspace（マイスペース）など『Mr.Children2001-2005＜micro＞』

が目白押し状態にある。音楽が情報化『Mr.Children2005-2010＜macro＞』

し、合法、非合法は関係なく無料で入で見事ミリオンセラーを達成した。ヒッ手できる環境下になり、「タダで手に入ト曲の創出は〜終わりなき旅〜だが快る物にはお金は払わない」
（前出：野

挙である。

口祐子氏）
という風潮が蔓延している。

例えば W・ブライアン・アーサー

音楽配信サービスもその煽りを受けは著書『テクノロジーとイノベーショて、端末を選ばず楽曲が再生できる「コン〜技術が進化する仕組みを解き明か

ピー制限撤廃」「定額制の導入」が計す〜』で、「テクノロジーの発展は人類画されている。レコード産業はどこへを幸せにしているのか。テクノロジー

向かうのだろうか。ド ワ ン ゴの創業が発展すればするほど、我々はジレン

者、 川 上 量 生 代 表 取 締 役 会 長 は、マに行き当たる」と指摘している。レ

JASRAC シンポジウム「大いなるガ

コード産業に置き換えるならば、音楽

ラパゴス第２弾

日本型の新たなデジ

CD が商品化されてから 30 年。容量

タル市場の開拓に向けて～コンテンツ

は 650MB であった。PSP( プレイス

ホルダーや権利者はプラットフォーム

テーション）のメモリースティックはとどう向き合うか～」のパネリストと2GB 〜 4GB。1GB は 1,000MB なしての発言の中で「米国の戦略は、コ

い し 1,024MB の 情 報 量 に 値 す る。

ンテンツの権利をすべて確保した後にさらに Blu-ray Disc に至っては片面

ハード機器を出してきた。このままで2 層で 50GB という大容量だ。大規は日本のコンテンツも持ち去られる」

模な構築ステージのイノベーションがと 警 告 し た。 そ の 標 的 と 思 わ れ る

期待される。

iTunes には、今は亡きスティーブ・
ジョブズの「なぜ音楽なのか？音楽が好きだから」という名言を先に紹介した。このせめぎ合いは今日でも課題として残っている。

Mr. Children『Mr.Children 2005-2010 ＜macro＞』
Mr. Children（トイズファクトリー）

音楽評論家

反畑 誠一
立命館大学産業社会学部客員教授（「ポピュラー音楽概論」）、
日本音楽著作権協会理事、
日本レコード大賞常任実行委員

注）本文中の統計及び認定データは日本レコード協会発表のもの

25

2002 年 - 2011年

著作権制度の動向と日本レコード協会の取り組み
生野 秀年氏（一般社団法人日本レコード協会元専務理事）

はじめに
筆者は、２０００年７月、（株）ソニー・ミュージッ
クエンタテインメントから当協会法務部部長に就任し、262002 年 - 2004 年
我が国の「 WIPO 実演・レコード条約」加入

２０１０年５月に専務理事を退任するまでの約１０年０１年度の著作権分科会は、９６年の世界知的所有

間、文化庁の文化審議会著作権分科会（以下、「著作権権機関（ＷＩＰＯ）外交会議で採択され、我が国が未分科会」）委員としての活動などを通じて、著作権制度加入であった「ＷＩＰＯ実演・レコード条約」に関すへの対応に取り組んだ。２００２年～２０１１年の著る法改正対応を中心に検討を行った。「ＷＩＰＯ実演・作権法改正のうち、「音楽レコードの還流防止措置」及レコード条約」については、インタラクティブ送信にび「違法配信からの私的録音録画（ダウンロード）違関する権利（送信可能化権）を規定しているなど、レコー法化」に関する法改正は、当協会が中心となり関係他ド等の保護強化に大きく資するデジタル化・ネットワー

団体等との連携の下、関係省庁や国会議員など多くのク化対応の条約として、当協会は、我が国の加入と条関係者の協力・支援によりに実現したものである。

約 発 効 が 早 期 に 実 現 す る こ と を 強 く 期 待 し て い た。

現行著作権法が制定された１９７０年以降、技術の０１年１２月、著作権分科会は、審議経過の概要を取進歩や著作物等の利用態様の変化などに応じて、法改りまとめ、そこで提言されている実演家人格権の付与

正による権利強化が図られてきたが、近年は、デジタなど、「WIPO 実演・レコード条約」関連他の著作権法

ル化・ネットワーク化の発達・普及に伴う違法配信の改正案が０２年の通常国会で可決・成立した。この法常態化等により、権利の実効性はむしろ年々低下して改正により、「WIPO 実演・レコード条約」加入の条件いるのが実態である。それだけに、著作権制度の意義が整い、０２年７月、我が国は、同条約の加入を果たし、や重要性は益々高まっていると言え、当協会が法改正新条約対応はすべて完了した。なお、「 ＷＩＰＯ著作権の経験から得た貴重なノウハウを生かしながら、その条約」と「ＷＩＰＯ実演・レコード条約」の発効は、内容を不断に見直し、関係他団体等とともに、適切ないずれも３０カ国の加入が必要とされていたが、「ＷＩ

権利保護が可能な制度に改めていく必要がある。

ＰＯ著作権条約」については０２年３月に、「ＷＩＰＯ

当時、筆者が多くの関係者より頂戴したこの上ない

実演・レコード条約」については同年５月に加入国数

協力・支援に改めて感謝しながら、過去１０年間の著の 条 件 を 満 た し、 そ れ ぞ れ 発 効 し た。 こ の よ う に、作権制度の変遷、当協会の取り組み、今後の課題など

０２年は、著作権制度において、我が国のみならず、について、レコード製作者の立場からの整理を試みた。

国際的にも非常に意義のある年となった。

日本レコード協会 元専務理事

生野 秀年（はえの ひでとし）
1972年 学習院大学法学部政治学科卒業、CBS・ソ
ニーレコード（株）（現在の（株）ソニー・
ミュージックエンタテインメント）入社。
1999年（株）
ソニー・ミュージックエンタテインメント
制作業務推進グループ本部長。

2002年6月成立 著作権法改正（概要）

2000年 日本レコード協会 法務部部長。
2001年 同 事務局長兼法務部部長、同 常務理事。

（１）放送事業者等への送信可能化権の付与
送信可能化権を放送事業者及び有線放送事業者に付

2004年 同 専務理事。
2010 年 日本レコード協会退任与した。
（２）実演家人格権の付与
実演家人格権として、氏名表示権及び同一性保持権を付与した。
（３）レコードの保護期間終期の起算点の変更
レコードの保護期間終期の起算点を、これまでの“レコードの音が最初に「固定（録音）」された時”から“レコードが最初に「発行（発売）」された時”に変更した。
（４）WIPO 実演・レコード条約締結に伴う規定整備（省略）※ 施 行 日：（１）は 2003 年 １月 １日、
（ ２）
（ ３）
（ ４）は
2002 年 10月 9日から施行「プロバイダ責任制限法」施行
著作権法以外の動きでは、０２年５月、インターネッ
トにおいて著作権等の侵害があった場合、プロバイダの損害賠償責任を制限し、発信者情報の開示を請求す
る権利を定めた法律「プロバイダ責任制限法」（０１年１１月成立：正式名「特定電気通信役務提供者の損害賠償責任の制限及び発信者情報の開示に関する法律」）が施行された。インターネットにおける音楽コンテンツの違法利用者への損害賠償請求など、レコード製作者等が実施する権利の執行活動に必要となる、発信者情報の開示に関する手続きを定めた極めて重要な法律27であり、適切な運用を図るためにはプロバイダを初め関係者の連携、協力が必要不可欠である。０３年１月、
当協会は、権利侵害への迅速な対応が可能となる、同コンテンツビジネス振興が国家戦略の柱に「音楽レコードの還流防止措置」法改正へ

法ガイドラインに基づく「著作権関係信頼性確認団体」に認定された。

03 年に入り、我が国の知的財産の振興に向けた動き
はさらに加速する。政府は、「知的財産基本法」に基づき、我が国の「知的財産立国」宣言

０３年３月、「知的財産戦略会議」を引き継ぐ形で「知的 財 産 戦 略 本 部 」 を 設 置、 同 年 ７ 月、 同 本 部 は、日本経済が９１年のバブル崩壊後の、いわゆる「失２７０項目の施策からなる「知的財産の創造、保護及われた１０年」を経ても依然不況による閉塞感から脱び活用に関する推進計画（知的財産推進計画）」を策定

却できずにいた中で、０２年２月、小泉純一郎総理（当した。「知的財産推進計画」は、毎年更新され、各省庁

時）は、施政方針演説で我が国の「知的財産立国」をはそこに盛り込まれている施策等の検討や実施などの宣言、「我が国は、（…）研究活動や創造活動の成果を、受け皿として取り組んでおり、著作権制度については、

知的財産として、戦略的に保護・活用し、我が国産業

文 化 庁 の 著 作 権 分 科 会 が こ れ を 担 っ て い る。 ま た、の国際競争力を強化することを国家の目標とします」

０３年７月、「知的財産戦略本部」の下に「コンテンツと述べ、日本経済の活性化のために、発明やコンテン

専門調査会」を設置、コンテンツビジネス振興を国家

ツなどの知的財産の創造を産業の基盤に据えることを戦略の柱とするための検討に着手し、０４年４月、「コ国家戦略の方針とした。政府は、同年同月、「知的財産ンテンツビジネス振興政策」により振興のための具体戦略会議」を設置、同年７月、「知的財産戦略大綱」を

策 を 提 言、 こ の 提 言 を 受 け て「 知 的 財 産 推 進 計 画決定し、同年１２月、｢知的財産基本法｣ を成立させる

２００４」及び「知的財産推進計画２００５」（のコンなど、知的財産立国の実現に向けた体制作りを進めた。

テンツ関連施策）が取りまとめられた。立法府におい０２年度の著作権分科会は、知的財産戦略として示ては、０３年１２月、自由民主党が「コンテンツ産業

された政府全体方針に関する事項等を中心に検討を行振興議員連盟」を設立、同連盟が中心となり、０４年

い、０３年１月、審議経過報告を取りまとめ、そこで６月、「コンテンツの創造、保護及び活用の促進に関す提言されている次の著作権法改正案が同年の通常国会

る 法 律 」 を 成 立 さ せ た。 さ ら に、 民 間 に お い て は、

で可決・成立した。

０３年８月、日本経済団体連合会（以下、「日本経団連」）
が産業問題委員会の下に「エンターテインメント・コ

2003年6月成立 著作権法改正（概要）（１）映画の著作物の保護期間の延長
映画の著作物の保護期間を、「公表後５０年」から「公ンテンツ産業部会」を設置、依田巽当協会会長（当時）が部会長に就任した。エンターテインメント・コンテ
ンツ振興のための会議体が日本を代表する経済団体内

表後７０年」に２０年間延長した。

に設置されることは以前では考えられないことであっ（２）教育に係る権利制限の拡充た。当協会は、同年９月、日本経団連に加盟した。

授業の過程での児童生徒等による複製などを権利者の許諾なく行えるようにした。
（３）著作権侵害に対する司法救済の充実
権利者による「侵害行為の立証負担」、「損害額の立証負担」の軽減措置を講じた。
※施行日：2004 年 1月 1日から施行

０３年度の著作権分科会は、０３年１月の審議経過報告で継続検討課題となった事項を中心に検討を行った。そして、０４年１月にまとめられた報告書で提言されている、当協会が長い期間に亘って立法化に取り組んできた「レコード輸入権」（＝「音楽レコードの還流防止措置」）他の関係者間合意が形成された事項などを盛り込んだ次の著作権法改正案が同年の通常国会で可決・成立した。なお、「音楽レコードの還流防止措置」

28

については、立法過程における議論等を踏まえ、衆参が開始され、当協会から制度の具体的在り方の提言を両院で附帯決議が付され、欧米からの洋楽ＣＤの輸入行う等の検討を重ねていった。当時、日本の音楽がアが阻害されるなど、消費者の利益が侵害される事態がジア各国で人気が高まり、特に韓国では０４年１月か生じたときは、見直しを含めて再検討が必要などとさら日本大衆文化開放により日本語ＣＤの販売解禁が見れた。

込まれる一方、アジア各国から低価格の日本音楽ＣＤ等が一定数量の規模で日本に還流している実態があっ2004年6月成立 著作権法改正（概要）（１）音楽レコードの還流防止措置の創設
国外でライセンス製造された国内販売禁止レコードたため、本措置の導入は日本のレコード産業の喫緊の課題であった。
本措置に関する当時の立法環境は、政府においては、

で、国内レコードと同一のものを、権利者の許諾なく、０２年２月の小泉純一郎総理（当時）による「知的財国内販売禁止レコードと知りながら、国内での頒布目

産立国」宣言を初め、コンテンツビジネス振興を国家的で輸入することなどは、著作権または著作隣接権の戦略の柱とする方針が出され、また、０３年７月、経侵害行為とみなされ禁止されることとなった。但し、輸入等の禁止対象となるのは、「還流により権利者の利益が不当に害される場合」、「日本の最初の発売日から

済産業省「コンテンツ産業国際戦略研究会」の「中間とりまとめ」で輸入権創設の早急な検討が必要と提言

７年を超えない範囲内で政令で定める期間を経過してされ、さらに、同年同月、知的財産戦略本部の「知的いない」（注）などの要件をすべて充たす場合とされた。

財産推進計画」で、０４年度以降必要に応じて本措置（注）2004 年11月公布の政令で、当該期間は「4 年」との法改正案を国会に提出すると記載されるなど、徐々定められた。

に整いつつあった。０３年１１月、当協会は日本経団（２）書籍・雑誌の貸与権に係る経過措置の廃止
書籍・雑誌の経過措置を廃止し、書籍・雑誌の貸与
による公衆への提供について貸与権が及ぶこととした。
（３）罰則の強化

連より、還流問題解決のために、輸入を制限する最小限度の著作権法の措置を講ずることは止むを得ないとの回答を得て、文化庁より求められていた関係者間合

著作権等の侵害に係る罰則に関して、個人について意が成立するに至った。立法府においては、０４年１月、は、懲役「３年以下」を「５年以下」に、罰金「３百万超党派による「音楽議員連盟」臨時総会で本措置導入

円以下」を「５百万円以下」に引き上げるとともに、これらを併科できることとした。また、法人については、
罰金「１億円以下」を「１億５千万円以下」に引き上げた。 ※施行日：2005年１月１日から施行を求める特別決議を採択、自由民主党は、知的財産政策小委員会「著作権に関するワーキングチーム」が本措置の導入を提言、民主党は、同年２月、「知的財産制度改革推進議員連盟」が本措置の導入を決議するなど、立法化に向けた動きが加速していった。
一方、著作権分科会においては、当協会と日本経団「音楽レコードの還流防止措置」
法改正までの経緯

連との関係者間合意を受けて、本措置の検討が開始さ

著作権分科会において、「レコード輸入権」（＝音楽

れたが、０３年１１月、消費者団体代表者から、本措

レコードの還流防止措置（以下、「本措置」））の導入を

置の導入は日本の消費者利益を著しく侵害するもので正式な検討に付す前提として、当協会は、文化庁より、反対であるとの意見表明が行われた。また、同年１２月、

日本経団連と協議を行い、本措置導入に関する合意を

公正取引委員会は、本措置の創設は競争政策上問題が得ることを求められていた。日本経団連は、９９年の「譲ある旨の意見表明を行っており、この段階においても渡権」に関する法改正の際、著作物等の輸入権に相当

法改正の目途はついていなかった。０４年１月、著作する「国際消尽しない譲渡権」とすることに反対した

権分科会は、報告書を取りまとめ、本措置について、代表的な関係者であった。０１年６月、当協会は日本

還流防止のために何らかの措置が必要であるとの意見

経団連に対し、日本の音楽レコードの還流問題に関すが多数であったが、欧米諸国等の音楽レコードに対する検討の申し入れを行い、０２年５月より正式な協議

る影響や他の著作物への拡大を懸念するなどの意見を29

踏まえた検討が必要であるとした。当協会会員社等は、音楽ＣＤの時限再販期間のさらなる短縮など、消費者「ファイルローグ事件」
レコード会社の勝訴確定

利益の向上のための施策を積極的に図り、また、文化

０１年１１月、（有）日本エム・エム・オー（以下、「日

庁は、公正取引委員会との意見調整を粘り強く進め、本ＭＭＯ」）による日本初のファイル交換サービス「ファ改正法の内容について、国内発売から一定期間経過後

イルローグ」のサービスが開始され、０２年１月、当の同一レコードの輸入は自由にするなどの調整を行協会会員レコード会社等１９社（以下、「レコード会社なったことにより、最終的に、本措置導入に関する公１９社」）は同社に対し、市販音楽ＣＤからのＭＰ３ファ

正取引委員会の了承取り付けを実現した。本措置の改

イルをサービスの対象としないことを求める仮処分を正法案は、０４年３月、閣議決定し、同年の通常国会

東京地方裁判所に申請した。同年４月、同裁判所は同で可決・成立したが、その過程は、マスコミやネットユー社に対し、上記ＭＰ３ファイル情報を利用者へ提供しザー等から多くの厳しい批判を受け、また、審議会やてはならないとの仮処分命令を下した。日本音楽著作

国会においても激しい議論が行われるなど、難産の末権協会（以下、「ＪＡＳＲＡＣ」）も著作権者として、の法改正であった。

同裁判所に、レコード会社１９社と同様の仮処分を申本措置導入に反対した立場の懸念については、集約請、同裁判所が同様の仮処分命令を下した。また、同すると次の２点に整理されよう。１点目は、「我が国は年２月、レコード会社１９社は同社に対し、市販ＣＤ

音楽 CD 等の再販制度を有しており、本措置の導入にからのＭＰ３ファイルをサービスの対象にしないこと、

よって国際的にも価格競争が制限される結果、日本の並びに同社及びその代表者に対し、損害賠償を求める

音楽 CD が高止まりするのではないか」との懸念であ本案訴訟を同裁判所に提起した。０３年１月、同裁判

り、２点目は、「欧米からの洋楽輸入 CD が日本に入ら所は、同社のサービスがレコード会社１９社の送信可なくなり、音楽ファンが海外の多様な音楽を楽しむ機

能化権を侵害しており、また、同社及びその代表者は会を損なうのではないか」との懸念であった。しかし、連帯して損害賠償責任を負うとの中間判決を下し、同１点目の懸念については、再販制度と本措置の制度趣

年１２月、市販ＣＤからのＭＰ３ファイルの送受信の旨は全く異なるものである上、日本のレコード会社は停止及び約３千７百万円の損害賠償を命ずる終局判決

従来からも音楽ＣＤ等の再販制度の弾力的な運用等にを下した。日本ＭＭＯ側は東京高等裁判所に控訴した

最大限努力しており、価格の高止まりは想定し得ない。

が、同裁判所は、０５年３月、控訴棄却を言い渡し、２点目の懸念については、海外のメジャーレーベルがレコード会社１９社の勝訴が確定した。ＪＡＳＲＡＣ

権利行使しない旨を表明していること、また、欧米諸においても、東京地方裁判所に本案訴訟を提起、レコー

国は日本と物価水準に大きな差がないため、本措置行

ド会社１９社と同様に勝訴が確定した。本件判決にお使の要件である「権利者の利益が不当に害される場合」

いて、裁判所が日本ＭＭＯに対し、同社が送信可能化に該当せず、基本的に本措置の対象とならない。事実、権の侵害の主体であることを明確に断じたことの意義

この２つの懸念については、当協会が当時行った説明、は大きく、その後、我が国で同様なサービスを提供す

声明などのとおり、本措置施行から現在（１２年６月）

る事業者は出現していない。

までの間、何らの問題も生じておらず杞憂であったことが証明されている。当協会は、日本音楽レコードの海外ライセンス拡大に向けて「アジア音楽市場拡大委

著作権分科会が「著作権法に関する今後の検討課題」
を取りまとめ員会」（現在の「海外市場拡大委員会」）設置等の施策

０４年度の著作権分科会は、我が国が既存の条約へを講じて本措置の目的の実現に引き続き取り組んでいの対応をほぼ終えたところで、今後優先して対応すべる。

き著作権法上の課題を大局的・体系的な観点から抽出・整理し、０５年１月、「著作権法に関する今後の検討課
題」として取りまとめた。課題全体の検討には少なく

30

とも３年程度は要するとされ、今後の検討課題の基本な結論を得るよう、迅速に行う必要がある」とした。

問題として、「私的録音録画補償金の見直し」、「私的使０６年度の著作権分科会は、０６年１月の報告書に用目的の複製の見直し」、「保護期間の見直し」など、

基づき、私的録音録画に関する抜本的な見直しのため当協会が継続して取り組んでいる著作権制度に係る重に、０６年３月、「私的録音録画小委員会」を設置し、「補点課題が掲げられている。著作権分科会は、現在にお償金制度の見直し」及び「著作権法第３０条の範囲の

いても、この「著作権法に関する今後の検討課題」を見直し」について検討を開始した。同年６月の同小委

中心に、知的財産戦略本部からの提言など緊急を要す員会で、当協会は、私的録音問題に関する考え方につる課題を対象に検討を行っている。

いて、補償金制度は現行法が広く私的複製を許容しているもとでは必要不可欠であるが、抜本的には、著作権法第３０条の改正により、零細かつ権利者の利益を不当に害さない私的複製の範囲を明確に限定すべきで2005年 - 2006年

あり、例えば、①商業用レコードを購入者以外の人が使用する目的で行う複製、②有料配信されるレコード「私的録音録画に関する抜本的な見直し」
検討開始

を購入者以外の人が使用する目的で行う複製、③権利者の許諾を得ずに違法に複製・頒布又は公衆送信され０５年度の著作権分科会は、０５年１月に取りまとたレコードの複製については、許容されるべきでないめられた「著作権法に関する今後の検討課題」のうち、旨の意見表明を行った。その後、③が法改正の対象と緊急に検討を要する課題として、「私的録音録画補償金

して検討が進められることとなる。０６年度の著作権の見直し」、「権利制限の見直し」（特許審査手続等）他

分科会では、「著作権法に関する今後の検討課題」に掲の検討を行った。

げられた課題以外に、「IPマルチキャスト放送の著作権

現行の「私的録音録画補償金制度」は、その創設か
ら１０年以上経過し、私的録音に用いられる機器等が、法上の取扱い」、「罰則の強化」、「輸出行為の取り締まり」に関する課題を早急に検討する必要が生じた。

補償金の対象であるＭＤから、対象でないパソコンや
iPod 等の機器等に移行、私的録音の飛躍的増加傾向に拘わらず、補償金の徴収額は、ピーク時（００年）のIPマルチキャスト放送「放送の同時再送信」
が「有線放送」と同じ扱いに

約４０億円から０４年には約２０億円に半減するなど、０５年は、ライブドアによるニッポン放送株大量取機能不全の状態にあることが関係権利者団体等を中心

得、楽天がＴＢＳに対して提携交渉を行うなど、「通信に指摘されていた。このような背景の下、著作権分科と放送の融合」の名の下、IT 企業が放送事業者にアプ会において、ハードディスク内蔵型録音機器等の追加

ローチする動きがマスコミを大いに賑わした。０６年

指定やパソコン等のいわゆる汎用機器・記録媒体の取に入り、「通信と放送の融合」の動きはさらに本格的とり扱いなどに関する検討を開始、議論は iPod 等の携帯なるが、「通信と放送の融合」関連の著作権の課題で、用オーディオ・レコーダーの追加指定の是非に集中し最も緊急かつ重要な課題は、「IPマルチキャスト放送のたが、現在の補償金制度が抱える制度上・運用上の様々

著作権法上の取扱い」であった。IPマルチキャスト放な問題点やＤＲＭ技術の進展による状況の変化が指摘

送は、通信回線を用いた放送サービスで、視聴者が選され、結論を得ることはできなかった。

局した番組のみが最寄りの IP 装置から配信される仕組

０６年１月、著作権分科会は、報告書を取りまとめ、

みから、著作権法上「自動公衆送信」に当たるとされた。

その中で、「私的録音・録画についての抜本的な見直し

このため、有線放送では、レコードや実演の利用で権及び補償金制度に関してもその廃止や骨組みの見直し、利者の許諾権が制限されていたり、そもそも権利が付

更には他の措置の導入も視野に入れ、抜本的な検討を与されていなかったりしているのに対して、IP マルチ行うべき」であり、「平成１９年度中には一定の具体的キャスト放送は、レコード製作者や実演家の許諾権（送31信可能化権）の処理を個別に行う必要があった。関係
放送事業者は、IP マルチキャスト放送が、有線放送とほぼ同様の放送サービスであるにも拘わらず、権利処理において、有線放送より不利な扱いを受けているた（２）権利制限の拡大（障害者、特許審査手続・薬事行政手続・機器の保守修理等）（省略）（３）輸出行為の取り締まり
海賊版と知りながら業として「輸出」又は「輸出のめ、著作権法上も有線放送と同じ扱いとするための法目的をもって所持」することについて侵害とみなす行

改正を訴えた。

為として明確に取り締まり対象となった。

０６年４月、当協会は、著作権分科会「IP マルチキャ
スト放送の著作権法上の取扱い等」に関する関係者ヒ
アリングで、当該放送のレコード利用の円滑化を図る
ためには、当協会が開始予定（同年１０月に実施）の「放（４）罰則の強化
著作権等の侵害に係る罰則に関して、個人については、懲役「５年以下」を「１０年以下」に、罰金「５百万円以下」を「１千万円以下」に、また、法人については、
罰金「１億５千万円以下」を「３億円以下」に引き上

送番組のインターネット利用に関するレコードの集中げた。

管理事業」（送信可能化権の一任型管理）の許諾手続に※施行日：2007 年７月１日から施行（ただし、（１）より行うべきであり、我が国の知的財産戦略に逆行すの IP マルチキャスト放送の同時再送信に係る改正につる権利切り下げによるものであってはならない旨の意

いては、2007 年１月 11日から施行）

見表明を行った。しかしながら、０６年６月、知的財産戦略本部の「知的財産推進計画２００６」において、２０１１年の地上デジタル放送への全面移行のために、IP マルチキャスト放送による放送の同時再送信につい2007 年 - 2009年て、著作権法上「有線放送」と同様の扱いにするため、
２００６年中のできるだけ早い国会に著作権法の改正案を提出するとされ、「放送の同時再送信」の部分につ「骨太方針 2007」でデジタルコンテンツ流通促進法制整備を決定

いて、レコード製作者と実演家の許諾権としての送信

０７年２月、我が国の経済財政政策の重要事項を検可能化権を改める方向が示された。それを受けて、著討する「経済財政諮問会議」の有識者議員（４名）が作権分科会においても、同様なまとめが行われたが、意見書を提出し、過去のＴＶ放送番組を例に、貴重な一方で、有線放送による放送の同時再送信について、

デジタルコンテンツの多くが利用されず死蔵している

これまでレコード製作者及び実演家は無権利であったとの問題意識から、「世界最先端のデジタルコンテンツ

ところ、「新たに報酬請求権を付与することが適切であ流通促進法制（すべての権利者からの事前の許諾に代る」とされた。

替しうる、より簡便な手続き等）を２年以内に整備す

０６年８月、著作権分科会は、報告書を取りまとめ、べきである」と提言した。この提言は同年６月に閣議

そこで提言されている「IP マルチキャスト放送の同時決定された「経済財政改革の基本方針２００７」、いわ再送信の円滑化」を含む次の著作権法改正案が同年末

ゆる「骨太方針２００７」に反映され、「デジタル化、ネッの臨時国会で可決・成立した。

トワーク化の特質に応じて、著作権等の保護と利用の在り方に関する新たな法制度や契約ルールの検討を進2006年12月成立 著作権法改正（概要）（１）IPマルチキャスト放送の同時再送信の円滑化
IPマルチキャスト放送による「放送の同時再送信」にを２年以内に整備する」と明記された。また、同年５月、知的財産戦略本部の「知的財産推進計画２００７」について、レコード製作者と実演家の送信可能化権を許おいても同趣旨の内容が記載された。この「骨太方針

諾権から補償金を受ける権利へ改めた。
（一方、有線放２００７」におけるデジタルコンテンツ流通促進法制

送による放送の同時再送信について、レコード製作者及整備の決定は、我が国のコンテンツ振興策について、び実演家に新たに報酬請求権を付与した。）

32

め、世界最先端のデジタルコンテンツ流通の法制度等

文化的な視点による「権利保護」重視から、経済的・

産業的な視点による「利用」（＝流通）重視に大きく舵を延長した場合の利用円滑化方策についても併せて検を切った象徴的な決定として、その後の各分野におけ討が行われた。同年５月、当協会は、同小委員会関係

るコンテンツ流通促進策等の検討や提言に大きく影響者ヒアリングで、レコード保護期間を延長する必要がしたと指摘されている。

あり、その理由として、レコードの保護期間（発行後５０年）は、著作権の保護期間（死後５０年）と比べ「保護期間の在り方」検討開始て短く設定されているため格差を是正する必要があること、また、レコードは、リマスタリング等の投資が０７年度の著作権分科会は、主要な検討課題として、不可欠であるため、保護期間延長によって過去のレコー「デジタルコンテンツ流通促進法制 」、「権利制限の見直ドの商品化へのインセンティブが働くことなどの意見

し」、「補償金制度の見直し」、「著作権法第３０条の範囲表明を行った。著作権等の保護期間の延長問題は、延の見直し」、「保護期間の在り方」、「利用の円滑化方策」

長に賛成の立場では、０６年７月、当協会を含む権利などの検討を進めた。

者１７団体による「著作権問題を考える創作者団体協「補償金制度の見直し」については、著作権保護技術議会」が設立され、同年１１月、保護期間を延長すべを施した機器等の扱いを含め、メーカー委員と権利者き旨の要望書を文化庁に提出、これに対し、延長に慎委員の意見の隔たりが大きく、結論を得ることができ

重ないし反対の立場では、同年１１月、弁護士や作家なかったため、同年１０月、これまでの議論を整理し、等による「著作権保護期間の延長問題を考える国民会

対応策の基本的な考え方や委員間の合意の形成の状況

議」が発足し、同年同月、議論を尽くさずに保護期間などを「中間整理」としてまとめた。一方、「著作権法の延長を決定すべきでない旨の要望書を文化庁に提出

第３０条の範囲の見直し」については、当協会が法改するなどの動きもあり、「補償金制度の見直し」同様に、正を主張していた「違法録音録画物、違法配信からの立場による意見の隔たりの大きさから着地点が見いだ

私的録音録画」に関し、同「中間整理」で、その実態せない状態での議論が続いた。

から通常の流通を妨げており、ベルヌ条約のスリース

著作権法以外の動きでは、０７年５月、「映画の盗撮

テップテスト（（ⅰ）特別の場合、（ⅱ）著作物の通常の防止に関する法律」が議員立法によって成立、同年の利用を妨げない、（ⅲ）著作者の正当な利益を不当に８月から施行された。法改正前は、映画館で映画を盗害しない）との関係や違法サイト等の対策により効果撮している者を見つけて止めさせようとしても、盗撮があると思われることなどの理由から、「第３０条の適した者が著作権法第３０条を根拠に、私的に楽しむた用を除外することが適当であるとする意見が大勢でめに録画していると主張した場合、効果的な対応策があった」と整理の上、法改正の方向でまとめが行われとれなかった。この法改正により、映画館における盗たが、利用者保護の観点から、「違法サイトと知った上

撮は著作権法第３０条を適用せず、複製権の侵害としでの録音録画に限定」することや「罰則なし」などのて刑事罰（１０年以下の懲役、１千万円以下の罰金ま

法律上の手当てが必要とされた。また、「適法配信事業

たはこれらの併科）の対象となる。ただし、この法律者から入手した著作物等の録音録画物からの私的録音の適用には、映画館等における有料上映及び有料上映

録画」に関しても、第３０条の適用を除外する方向でに先だって行われる無料上映の映画であること、日本整理された。

国内で最初の有料上映日から８カ月以内であることな「保護期間の在り方」については、０７年３月、「過どの条件が付いている。

去の著作物等の保護と利用に関する小委員会」を設置
し、著作権の保護期間に関して、国際的な調和の観点などから欧米諸国の水準に合わせて、現行の「著作者「権利制限の一般規定」、「ネット法」の導入が提言されるの死後５０年」を「著作者の死後７０年」に延長する

０８年に入り、デジタルコンテンツ流通促進法制にか否かを中心とした検討が開始され、また、保護期間

関連して、政府、民間、立法府からの提言が相次いだ。
33

内容としては、簡易な許諾手続きによるコンテンツ利員も参加した「デジタル・コンテンツ利用促進協議会」

用や新規ビジネスモデルに柔軟に対応できる法制度なが設立され、さらに、同年１１月、弁護士などの有識どを特徴とする提言が多く見受けられる。

者や著作権ビジネスの実務家による「ネットワーク流

政府は、同年３月、知的財産戦略本部の下に「デジ通と著作権制度協議会」が設立された。立法府では、

タル・ネット時代における知財制度専門調査会」を設置、０８年４月、自由民主党が知財戦略調査会に「デジタル・

同年５月の検討経過報告において、①コンテンツの流

ネット時代の著作権に関する小委員会」を設置し、ネッ通促進方策、②権利制限の一般規定（日本版フェアユー

ト法やフェアユース規定の導入などを検討、同年７月

ス規定）の導入、③ネット上に流通する違法コンテンの中間論点整理では、フェアユース規定の導入は極めツへの対策の強化を検討課題として、同年末までに報て有意義と評価した。

告書のとりまとめを行うとした。②権利制限の一般規
定 ( 日本版フェアユース規定 ) の導入については、我が国の著作権法は、著作物の利用目的等に応じて個別に権利制限規定を設けているところ、個別規定に該当しない著作物の利用で、権利者の利益を不当に害しない

34「補償金制度の見直し」「、保護期間の在り方」
結論得られず「違法配信からの私的録音録画（ダウンロード）違法化」法改正へものであっても形式的には権利侵害となり、著作物の０８年度の著作権分科会は、主要な検討課題のうち、円滑な利用を阻害しているなどの指摘とともに、米国「補償金制度の見直し」については、メーカー委員と権

著作権法第107 条（フェアユース規定）に代表される、利者委員の意見の隔たりが依然大きく、合意が見込ま一定の包括的な考慮要件を定めた上で、権利制限に該れなかったため、同年５月、文化庁が合意形成に向け当するかどうかは裁判所の判断に委ねる方式の権利制て具体的な制度設計を含めた補償金制度の提案を行っ限規定（権利制限の一般規定）を導入すべきとの要請が、た。その概要は、著作権保護技術の発達・普及を前提に、近年、著作物を利用する事業者等からなされていた。

補償金制度は将来縮小に向かうが、当面補償金制度で同年１０月の同調査会関係者ヒアリングで、権利者のの対応を検討する必要がある分野としては、基本的に立場から日本芸能実演家団体協議会実演家著作隣接権

録音自由である「音楽ＣＤ」からの録音と、権利者のセンター（CPRA）参考人が、当該規定の導入に伴う違要請により策定された技術でない「ダビング１０」を法行為の蔓延や権利者の訴訟費用等の負担の増加に対採用している「無料デジタル放送」からの録画とするする懸念から、慎重な検討を求める意見表明を行った。

こと、また、補償金の対象機器に、「携帯用オーディオ・

しかしながら、同年１１月の同調査会報告書は、著作レコーダー」と「ＨＤＤ内蔵型録画機器」を新たに追権法に定める枠組みが社会の著作物の利用実態やニー加することなどとしている。文化庁提案に対し、権利ズに適切に対応できるために、「権利者の利益を不当に者委員は一定の結論として評価したが、メーカー委員

害しないと認められる一定の範囲内で、公正な利用をは、著作権保護技術が施されている機器は補償の必要

包括的に許容し得る権利制限の一般規定（日本版フェがないこと、また、放送のタイムシフト録画や音楽Ｃ

アユース規定）を導入することが適当である」とした。

Ｄのプレイスシフト録音は補償の必要性が立証されて民間では、０８年３月、「デジタル・コンテンツ法有いないこと、さらに、文化庁提案は補償金制度の縮小

識者フォーラム」が「ネット法」の導入を提唱、「ネッ

より、むしろ拡大の可能性があるなどの理由を挙げてト法」の中核として、①ネット権の創設（例えば、映受け入れを拒否したため、最終的に結論を得ることは

画は、映画製作者をネット権者と定め、全ての権利者

できなかった。

を代表して権利行使できるようにする）、②収益の公正「違法録音録画物、違法配信からの私的録音録画」にな配分の義務化、③フェアユースの規定化を掲げ、著

ついては、第３０条の適用から除外する法改正が必要

作権法に限定しない法制度を特別立法により制定すべとした上で、中間整理に対する意見募集の結果を踏まきと提言した。また、同年９月、民間の組織に国会議

え、中間整理における利用者保護策に加え、法改正内

容の周知徹底、適法サイト等に関する情報の提供や「識違法なインターネット配信による音楽・映像を違法別マーク」の推進の実施などが必要とされた。０８年と知りながら複製（ダウンロード）することを私的使

２月、当協会は、ユーザーが安心して音楽配信を利用できる環境整備策として、レコード会社が許諾した正用目的でも権利侵害とした（罰則なし）。
（２）海賊版の頒布の申出の侵害化
海賊版と承知の上で行う頒布の申出（広告行為）を権

規の音楽配信サイトを簡単に識別できる「エルマーク」

利侵害とした（罰則あり）。

の導入を開始し、立法環境の整備を進めていた。なお、（３）権利制限規定関係

中間整理で第３０条の適用を除外する方向であった「適法配信事業者から入手した著作物等の録音録画物からの私的録音録画」については、私的録音録画の将来像
や補償金制度の見直しに関する合意がないままの先行国立国会図書館における所蔵資料の電子化、インターネット販売等での美術品等の画像掲載、送信の効率化等のための複製、インターネットで情報検索サービスを実施するための複製、情報解析研究のための複製、
電子機器利用時に必要な複製などを権利者の許諾なくは問題との意見から、法改正対象から除外された。

行えるようにした。

「保護期間の在り方」については、著作権の保護期間（４）裁定制度関係（デジタルコンテンツ流通促進法制に関して、国際的な制度調和を初めとするいずれの論
点も、延長に肯定的な立場と否定的な立場からの意見が様々に出されたため意見集約に至らず、今後は、整関連）著作者不明等の場合の裁定制度（著作者が所在不明等の場合に文化庁長官の裁定で利用する制度）の申請者に対し、裁定結果が出る前に供託金により暫定的な理された論点等について検討を深めるなど検討を続け利用を認めるとともに著作隣接権者も同制度の対象とることが適当とされた。なお、レコード等の著作隣接した。

権の保護期間に関しては、著作隣接権に固有の論点を（５）障害者の情報利用の機会の確保検討しつつも、まずは著作権の保護期間の在り方についての議論を中心とした検討を進め、その動向を踏まえて併せて検討することが適当とされた。「利用の円滑

視覚障害者向け録音図書作成主体を拡大、聴覚障害者向け映像作品の字幕等の付与及び発達障害等で利用困難な者に応じた方式での複製も可能にした。
※施行日：2010 年１月１日から施行化方策」については、デジタルコンテンツ流通促進法
制に関連して、著作者不明の場合等の利用円滑化方策として、現行の裁定制度の改善策などがまとめられた。
０９年１月、著作権分科会は、報告書を取りまとめ、「知的財産推進計画2009」で「権利制限の一般規定」の導入明記

その提言を踏まえた次の著作権改正法案が同年の通常

０９年に入り、「ネット法」の導入に関する議論につ

国会で可決・成立した。なお、下記（１）の改正については、国際条約との関係を含め立法可能性に疑問がいては、国会等における議論を踏まえ、衆参両院の附呈されるなどから、徐々に沈静化していった。同年４月、

帯決議が付され、文化庁及び当協会などの関係者に対「ネットワーク流通と著作権制度協議会」が「コンテンし、法改正内容の周知徹底、適法配信識別マーク「エツの流通方策」及び「権利制限の一般規定（日本版フェルマーク」の普及促進などの取り組みが求められていアユース規定）」に関する提言を行った。前者についてる。また、著作権法第３０条の範囲から除外する行為

は、放送コンテンツを対象に、現行法を変更することのうち、「違法録音録画物からの私的録音録画」についなく、権利者団体と製作者団体による協議組織で対価ては、当初、法改正の方向であったが、被害実態も極の基本的配分割合の合意形成に向けた取り組みを促進

めて限定的である等の観点から法案提出時に除外されすべきであることなどを、後者については、導入の目的、た。

適用範囲等の慎重な検討や司法救済など整備すべき制度等の問題の解決を待たず先行的に導入することは相2009年 6月成立 著作権法改正（概要）

当でないとするなどを提言しており、これまでの簡易（１）違法配信からの私的録音録画（ダウンロード）

な許諾手続き、あるいは権利制限の一般規定導入によ違法化るコンテンツの流通促進や新規ビジネス創出などを図35

る提言とは一線を画す内容となっている。

2010 年 - 2011年

０９年度の著作権分科会は、主要な検討課題のうち、デジタル・ネット時代における知財制度専門調査会から提言された「権利制限の一般規定」の導入について、著作権分科会が「権利制限の一般規定」法改正に向けたまとめ

０９年５月より集中的な検討を開始した。同年８月、

１０年度の著作権分科会は、主要な検討課題として、当協会を含む音楽関係７団体は、「権利制限の一般規定」「権利制限の一般規定」を中心に、「技術的保護手段の関連団体ヒアリングで、実質的に権利者の利益を不当見直し」についての検討を行い、それぞれ中間まとめに害しない利用は許諾等の対応がされており、特段のを行った上で意見募集を行い、１１年１月、０９年度

問題は生じていないこと、また、実質的に権利者の利及び１０年度の２年度分の報告書を取りまとめた。

益を侵害する事例まで拡大適用される恐れがあること「権利制限の一般規定」については、１０年５月策定などの問題点を理由として挙げて、当該規定の導入にの「知的財産推進計画２０１０」において、１０年度

反対の意見表明を行った。しかしながら、同年６月策

中の法制度整備が明記されたことを受け、法改正に向定の「知的財産推進計画２００９」では、権利制限のけた具体案のまとめが行われた。報告書では、著作物一般規定（日本版フェアユース規定）の導入に向け、の利用形態等の多様化や社会状況の変化等に鑑み、個ベルヌ条約等の規定を踏まえて検討を行い、２００９

別権利制限規定の解釈や改正等による解決には今後一

年度中に結論を得て、早急に措置を講ずると記載され定の限界があり得ること、また、民法上の一般規定等

た。そのことから、政府のこの導入方針を前提に、著に解決を委ねるよりも著作権法の枠内における解決を

作権分科会は、導入の方法論について検討を行う役割

可能とする方が現状より規律の明確化を図れることなであることが認められる。

どから、権利制限の一般規定を導入する意義は認めら

一方、未解決の重要検討課題である「補償金制度のれるとした。なお、「権利制限の一般規定」により権利見直し」及び「保護期間の在り方」については、０９制限される利用行為の類型は、①著作物の付随的な利年度の検討において実質的に進展はなかった。なお、用（例：写真や映像の撮影に伴ういわゆる「写り込み」）、

補償金制度に関連して、０９年１１月、補償金の適用②適法利用の過程における著作物の利用（例：ＣＤへに関する初の訴訟が提起された。これは、（株）東芝がの録音許諾を得た場合におけるマスターテープ等中間発売するアナログチューナー非搭載のＤＶＤレコー

過程での複製など）、③著作物の表現を享受しない利用

ダーについて、同社は補償金支払の必要性に疑義があ（例：技術の開発や検証のために、著作物を素材としてるとの理由から、補償金の支払いを拒否していたため、利用するなど）を対象とすることが適当とされた。

私的録画補償金管理協会（ＳＡＲＶＨ）は補償金（又「技術的保護手段の見直し」については、現行著作権は補償金相当額の損害賠償金）の支払いを求めて東京

法では、保護技術のうち、著作物等に信号を付加する

地方裁判所に同社を提訴したものである。同年９月、方式のコピーコントロール技術が対象となっており、文化庁は、ＳＡＲＶＨの照会に対して、当該録画機器

著作物等を暗号化することによって、著作物等の視聴が補償金対象となる特定機器に該当するとの見解を示等を制限する保護技術、いわゆる「アクセスコントロー

していた。

ル技術」については対象外となっている。しかしながら、
近年、アクセスコントロールの回避装置・プログラムの氾濫によってコンテンツ産業に大きな被害が生じており、特にゲーム業界では、マジコンと呼ばれる回避
装置等を用いた違法ゲームソフトの使用により、多大な被害が生じていると指摘されていた。著作権分科会で検討の結果、映画のＤＶＤ等に用いられるＣＳＳ等の「暗号型」技術やゲーム機・ゲームソフト用の保護36

技術について、複製等の支分権の対象となる行為を技が行われた。

術的に防止又は抑止する「機能」を社会的に有していると評価される保護技術については、技術的保護手段の対象とするなどの方向での法改正が適当とされた。

知財高裁が「私的録画補償金訴訟」判決下す

一方、アクセスコントロールを含む技術的制限手段の

ＳＡＲＶＨが（株）東芝に対し、アナログチューナー

回避装置等については、不正競争防止法による一定の非搭載の DVD 録画機器に関する私的録画補償金の支払範囲の規制が行われていたが、１１年５月、同法の改いを求めて０９年１１月に東京地方裁判所に提起した

正により規制が強化され、規制対象として、これまで訴訟について、１０年１２月、同裁判所は、ＳＡＲＶの「技術的制限手段の回避機能「のみ」を有する装置

Ｈの請求を棄却する判決を下し、当該機器については等の提供行為」に、「技術的制限手段の回避機能以外の補償金対象の特定機器に該当するが、補償金の徴収及機能を有する装置等であっても、それを回避すること

び支払いに関するメーカー等の「協力義務」は法的拘により視聴等を可能とする用途に供するために行う提束力を伴わない抽象的な義務（訓示規定）であり、東供行為」が新たに追加され、また、当該装置等の提供

芝はＳＡＲＶＨに対する支払い義務を負わず、東芝の行為について刑事罰の導入が行われ、同年１２月から

不法行為は成立しないとした。ＳＡＲＶＨはこの判決施行された。「権利制限の一般規定」と「技術的保護手を不服として即刻、知的財産高等裁判所に控訴したが、段の見直し」は、１２年の通常国会における法改正に１１年１２月、同裁判所はＳＡＲＶＨの控訴を棄却し向けた作業が現在進められている。

た。同裁判所は、「協力義務」については、１審の判決

なお、「補償金制度の見直し」及び「保護期間延長問題」と異なり、違反の経緯や態様によっては損害賠償責任

は、著作権法制上の引き続きの重要課題として、まずが成立する可能性もあるとしたが、１審が当該機器をは検討の場の構築等に向けて努めていくべきと整理さ補償金対象の特定機器に該当するとしたことを否定し、れているが、「保護期間の延長問題」に関連して、１１

そのため東芝の不法行為は成立しないとした。ＳＡＲ

年９月、ＥＵ理事会は、レコード（及びレコードの実演）

ＶＨはこの判決を不服として、最高裁判所に上告及びの保護期間を５０年から７０年に延長することを採択

上告受理申立をした。

し、加盟国は２年以内に国内法を改正する必要があるとされた。このような国際的な状況の大きな進展を踏
まえ、我が国においても、早急に「保護期間延長問題」

音楽不正ダウンロードの規模は正規の音楽配信売上の10倍に取り組むとともに結論を得る必要がある。

１０年１月、「違法配信からの私的録音録画（ダウン

１１年度の著作権分科会は、主要な検討課題のうち、ロード）違法化」に関する改正著作権法が施行された。

「著作権法第３０条（私的使用のための複製）」につい当協会は、著作権分科会報告書や衆参両院の附帯決議ては、関係者ヒアリングを通じて論点整理を行った。

に基づき、政府や関係他団体等と連携して、法改正内

１１年７月、当協会は、当該ヒアリングで、ネット上

容の周知徹底や適法配信識別マーク「エルマーク」のの違法な音楽流通抑止のために、「違法配信からの私的普及促進などの施策に精力的に取り組んでいる。

録音録画（ダウンロード）違法化」に関する規定につ違法な音楽配信は、旧ナプスターに代表される「検いて、刑事罰を導入する法改正が必要であること、私索サーバー型」ファイル交換サービスから、Ｗｉｎｎ

的録音録画実態に適合した補償金制度とするための見ｙなどの「非検索サーバー型」ファイル交換サービスへ、直しを早急に行うべきであることなどの意見表明を

さらに、モバイル向け違法音楽サイトの登場など、技行った。また、「国立国会図書館からの送信サービスに術の進歩に伴う質的な変化とともに、量的拡大も一層関する権利制限規定」については、国立国会図書館か進行している。近年、動画配信サイトが人気を集めてらの送信先や送信出版物の範囲などを検討し、１２年いるが、当協会の調査（１０年８月）によると、音楽ファ

１月、同年の通常国会における法改正に向けたまとめ

イルの不正ダウンロード源で最も利用率が高いのは、
37

動画配信サイトであり、約３０％の利用者が、直近半あると考える。

年間に用いている。その他を含め音楽ファイルの年間

１点目は、ネット上の音楽等コンテンツ流通の健全不正ダウンロード数は、４３．６億ファイルと推定され、化である。既述のとおり、インターネットは、まさに

これは２０１０年の正規の有料音楽配信のダウンロー

音楽の無法地帯と化している状況にあり、このままのド数の約１０倍の規模に上ることが判明した。このた状態が続けば、音楽産業は成り立たなくなり、ひいてめ、違法対策をさらに実効性あらしめるための法改正

は豊かな音楽文化は消失することとなる。当協会が年の取り組みが必要であるが、それには、「違法配信から度の重点施策の１丁目１番地として様々な対応に取りの私的録音録画（ダウンロード）違法化」に関する規組んでいるが、当面の法制度対応としては、「違法配信

定に刑事罰を導入することの他、「プロバイダ責任制限からの私的録音録画（ダウンロード）に係る刑事罰の法の見直し」がある。同法の見直しについては、総務導入」や「プロバイダ責任制限法の見直し」などが必

省が１０年９月に「プロバイダ責任制限法検証ＷＧ」

要であり、また、中長期的には、著作権教育・啓発活を設置し、検討を行った。同年１１月、当協会は、関動を官民一体となり徹底的に行うことがとりわけ重要係者ヒアリングで、一定のプロバイダに侵害防止のたと考える。これまでの日本人の遵法精神の高さからしめの合理的な措置を義務付けること、発信者情報開示て、ネット上の音楽等コンテンツ流通の健全化は、日請求手続きの簡素化などについて、法改正の必要があ

本が世界に先駆けて実現できるものと信じている。

る旨の意見表明を行ったが、１１年７月、検討結果（同

２点目は、著作権制度の在り方に関する議論の方向

ＷＧ提言）の取りまとめが行われ、現時点では法改正

性を、制度趣旨及び我が国の知的財産立国の方針に合する必要性は見受けられないとされた。一般論として、致したものに是正する必要性である。政府は、０２年プライバシー、表現の自由、通信の秘密の保護などはの小泉純一郎総理（当時）の「知的財産立国」宣言に始極めて重要、かつ尊重すべきであることは理解するもまり、コンテンツ振興を国家戦略の柱としたものの、のの、当協会は、権利者の深刻な被害への合理的な対後半以降は、文化的視点より経済的・産業的視点を、応策の必要性を主張しているのであり、検討結果は、

また、権利保護より利用（流通）を重視し、簡易な許加害者（違法利用者）への手厚い保護に対し、被害者（権諾手続きあるいは権利制限措置の導入によってコンテ

利者）の救済の面で不十分であり、著しくバランスをンツ振興を実現しようとする考え方が、権利者を含め欠くものと言わざるを得ない。当協会が今後も継続した深い議論もなく、経済財政諮問会議や知的財産戦略て取り組むべき重要課題である。

本部で決定され著作権分科会に下ろされるなど、我が国の知的財産立国の方針に逆行していると考えざるをおわりに得ないことが多かった。著作権制度の趣旨は、著作者等の権利の保護を図ることを通じて文化の発展に寄与

過去１０年間（２００２年～２０１１年）のレコーすることであり、ここ数年間の制度の趣旨から遊離しド製作者等を取り巻く環境の変化と著作権制度の対応た議論に一旦区切りをつけて原点に立ち返り、その共状況を振り返ると、デジタル化・ネットワーク化の本

通認識のもと、著作権の根本問題である「私的録音録

格的な発達・普及に伴う負の側面が突出し、プライベ

画補償金制度の見直し」や「著作権等の保護期間延長

イト・コピーや違法なコンテンツ流通などが歯止めな問題」などの課題解決に取り組まねばならない。現在、

く増加の一途をたどり、レコード製作者等の権利者のレコード製作者等の関係権利者は、今後１０年間を著権利の実効性が急速に低下していく中で、著作権制度

作権制度が充実・強化した期間と言えるようにするたについては、本来の制度趣旨から遊離した議論等によっめのスタートポイントにいるものと考える。

て、適切な対応が行われなかったと評価せざるを得ない。このため、レコード製作者等の権利者が今後に取り組むべき様々な課題のうち、次の２点が特に重要で
38

（追記）
2012 年 ( ６月 ) の通常国会で、当協会が最重要な法改正課題として取り組んできた「違法配信からの私的録音録画（ダウンロード）に係る刑事罰の導入」を含む次の著作権法改正案が可決・成立した。
（１）違法配信からの私的録音録画 ( ダウンロード ) に係る刑事罰の導入（２年以下の懲役若しくは２百万円以下の罰金、又はこれを併科）、（２）いわゆる ｢写り込み｣（付随対象著作物としての利用）等に係る権利制限規定の整備、（３）ＤＶＤなどに用いられるＣＳＳ等の暗号型技術を保護の対象に追加する、技術的保護手段に係る規定の整備、（４）国立国会図書館からの送信サービスに関する権利制限規定の整備 など。
なお、施行日については、（１）（３）は 2012 年 10
月 1 日、（２）（４）は 2013 年 1 月１日から施行

39

デジタル音楽配信
2002年〜2011年の歩みを総括
株式会社ブックリスタ 代表取締役社長 今野 敏博氏

2002 年から 2011 年までのデジ

ROM ドライブ搭載のパーソナルコン

タル音楽配信を総括して語る、というピュータも増え、音楽用 CD を聞く事

テーマをいただいたわけではあるが、も出来てきて、音楽とコンピュータがこれは、まさしく 21 世紀における音接点を持ち始めたのである。

楽ビジネスの大きな部分を語るに等し

その後、インターネット上では、多くの実験的な試みが行われた。
坂本龍一は、1995 年 11 月に武道

その一方でネットワークも進化して館のライブを、ストリームワークスとい っ た。Nifty-Serve や、PC-VAN

言う発売されたばかりのソフトを使用

本当に身に余る事だと思いながら、などのクローズドのパソコン通信が発して生中継している。

1998 年からおよそ 12 年間、レコー展していたが、90 年代になると、オー

さらに 1998 年 8 月には佐野元春

ド会社のインターネットと音楽配信にプンなインターネットが登場した。パ

が、「〜有料オンラインライブ“地下携わってきた自分が、改めて自分のソコン通信と異なり、グラフィックス

室からの接続”」というイベントを行っやってきた仕事を総括する意味も含めや音も文章と同時に扱える様になり、た。これは、初の有料インターネットて取り組んでみたいと思う。

表現力は飛躍的に進化をとげたのであ中 継 で 価 格 は 300 円。 約 700 人 がる。

中継を楽しんだ。今や、ユーストリー

い事である。

何しろ 10 年前と比較して、状況は相当複雑化しており、私だけでは正確

レコード業界の中でも、このイン

ム（2007 年に設立された動画共有サに総括出来ない部分も多いが、実際にターネットを販促・宣伝や広報活動にイト）などで日常的に行われているス

音楽配信サービスを立ち上げてきた人

使 え な い か、 と い う 動 き が お こ り、

トリーミング配信であるが、当時は非間の、思いも含めてご理解いただきた1995 年 3 月には、ソニー・ミュージッ常に実験的な試みであった。筆者もそいと思う。

クエンタテインメントが、「BIG-TOP」の場にいたが、世の中の注目度は高く、（ビックトップ＝サーカスの大テントの日経産業新聞の一面で大きく取り上げ意味 現 Sony Music Online Japan）

られたほどである。

音楽配信以前の状況というサイトを立ち上げた。また、翌

一方、ダウンロードで音楽を流通さ2002 年からのデジタル音楽配信を

月 に は 東 芝 EMI（ 現 EMI Music

せ る 試 み も 盛 ん に 行 わ れ て い た。

語る前に、1990 年代の音楽とネット

Japan） が、「To Make It」 を 立 ち

MP3（ エ ム ピ ー ス リ ー、MPEG

ワークの状況と、更にはインターネッ

上げた。どちらも CD の発売情報を中Audio Layer-3）という規格は、デトにおける音楽配信のスタートの状況

心とした、プロモーションサイトでは

ジタル技術によって音響データを扱うを振り返ってみたい。

あるが、既に音楽を試聴出来る機能はための圧縮技術の一つであり、この技

1982 年に音楽用に世の中に登場し持っていた。もちろん、その音質にお術が 90 年代後半になって、パソコン

た CD は、 そ の 後、 デ ー タ 用 の CD-

いては、その当時の電話機程度。30の世界の中で広く使われ始めた。CD

ROM としても普及していった。

秒の音声サンプルをダウンロードしての音源はそのままでは一曲が 50MB聞くという、ごくシンプルなもので以上もあり、当時のネットワーク環境

1990 年 代 に 入 っ て か ら は、CD40あった。

株式会社ブックリスタ 代表取締役社長

今野 敏博

1981年 4月、CBS・ソニー（現ソニー・ミュージッ

やパソコン環境では、使用出来なかったのである。
そうした技術発展により、アメリカ
において、多くのベンチャー企業が音楽配信事業に参入してきた。その中にお い て 最 も 大 き な サ イ ト は、MP3.
com（ エ ム ピ ー ス リ ー ド ッ ト コ ム ）クエンタテインメント）入社。洋楽販促、邦楽制作などを経て、1998 年から同社のインターネット
部門の責任者となる。その後、（株）ソニー・ミュー
ジックネットワーク代表、（ 株）レーベルゲート代
表取締役 執行役員社長、（株）レーベルモバイル（現㈱レコチョク）取締役・代表執行役社長などを経
R」
R 」の開発に携ながら、「着うた◯「着うたフル◯

わる。2010 年 11 月には、
（株）ブックリスタ代
表取締役社長に就任。現在は電子書籍の普及に力を注いでいる。

であり、ピーク時には 2500 万人の登録ユーザを抱え、一日 400 万曲を
80 万のユーザに届けていたと言う。
また、音源ファイルの共有・交換の仕 組 み も 登 場 し、Napster（ ナ ッ プスター）や Gnutella などのファイル交換ソフトが多くのユーザに浸透していった。
こうしたサービスは、
音楽ファ
イルを共有しようとする人がサーバに登録し、今度は音源ファイルを手に入れようとする人がサーバにアクセスして、欲しい音源ファイルを自由にダウンロード出来る仕組みであった。それらのサービスは、爆発的なユーザ数を獲得していったが、その流通している
音楽ファイルの 90％以上が、著作権を無視した、
いわゆる「海賊版」であった。
それは大きな社会問題となり、米国
レコード協会らは、Napster 社を提訴（Napster 訴 訟 ）し、Napster 社
は敗訴。その後、このサービスは姿を消した（2001 年 2 月）
。インターネッ41

ト社会における、大きな衝撃的事件で仕組みは、同じくソニーが開発したあった。

OpenMG（オープンエムジー）であっ

また、それらのサービスのバックエ

そのころ日本においては、リットーた。因みに OpenMG の規格は、当時、ンドを受け持つ会社としてレーベル

ミュージックなどが、曲数は限定され音楽配信に求められるセキュリティ要

ゲートが、レコード各社と、ソネットてはいたが、音楽配信を試みていた。

件の仕様を策定していた団体であった（現ソネットエンタテインメント）のSDMI（ エ ス デ ィ ー エ ム ア イ

出資のもと、2000 年 4 月に設立され、Secure Digital Music Initiative）のその後も多くのレコード会社が出資参仕様に準拠している。

加した。

インターネットでの音楽配信のスタート
アメリカにおいて、先に書いたようその仕組みによって、コピー回数やに、ファイル交換ソフトの普及によっ

コピー台数などを細かく管理する事がて、不正な MP3 ファイルが蔓延して出来たのである。

様々な試み

しまい、正規の課金モデルによる音楽

当時は世界中の多くの会社が DRM

配信の仕組みがアーティストやレコーを開発して、その仕組みの優位性をド会社から待望されていた。

競っていた時期でもあった。その背景

インターネットがどんどん生活の中には不正のファイルの蔓延があったのに浸透していく中で、音楽配信は新しである。

いビジネスのあり方の象徴とも言うべ

そこで、1999 年のクリスマスシー
ズンに向けて、アメリカのメジャーレ2000 年は、「第一次音楽配信元年」と呼んでいい年であった。

コード各社が、音楽配信を開始するだ

12 月 20 日に配信されたのは、石き存在であり、それを目指して世界中

ろうと、様々な噂が飛びかっていた。

井竜也の新曲など 44 曲。価格帯はの様々な企業が参入したのである。音ところが、レコード会社による本格的350 円が多かった。
（後に邦楽 200 円、

楽配信のシステム開発を提供する株式

な音楽配信の開始は、日本が世界で最

洋楽 150 円が中心の価格帯になった）

会社リキッドオーディオジャパンは、初になったのである。

配信初日のダウンロード数はおよそ

東京証券取引所に新設されたベン

1000、 そ の 多 く は 関 係 者 の ダ ウ ン

チャー企業向け株式市場のマザーズにロードだった。

おいて、第一号の上場企業として株式1999 年 8 月の読売新聞は、年内にソニー ･ ミュージックエンタテイン
メントが、音楽配信を始める、という

ダウンロードされた楽曲は、パソコを公開した。（1999 年 12 月 22 日）

記事を掲載している。これは、アメリンを通じてデジタルオーディオプレー

そして、翌月の 2000 年 1 月末に東カによる不正ファイルの蔓延の状況を

ヤ ー で あ る、
「メモリースティック

京の都内のホテルにて、「マザーズ上見て、日本がそのような状況になる前

ウォークマン NW-MS7」に転送して場記念パーティ」を開き、大きな話題に正規の音楽配信を定着させてしまう

聞く事が可能であった。

となった。

こと、また、技術的な仕組みをアメリ

42

エンタテインメントも続いた。

翌 年、2000 年 の 2 月 に は、IBMの DRM、EMMS（Electronic

携帯電話を使った音楽配信が、いちカに先駆けて日本で確立させてしまお社

早く登場したのもこの年である。

うと言うことが目的であった。

Media Management System）を使

DDI ポケット（現ウィルコム）は、

その bitmusic（ビットミュージッ

用した配信も開始したが、サウンド

2000 年 11 月に PHS を使った音楽ク ） と 名 付 け ら れ た サ ー ビ ス は、

フ ァ イ ル 形 式 は こ れ も ATRAC3 で配 信 サ ー ビ ス「Sound Market」 を1999 年 12 月 20 日にスタートした。

あった。

開始した。音楽以外にも落語、漫才、

WindowsPC 向けの音楽ダウンロー

これ以降、その流れを受けて日本国

英会話など幅広い音声コンテンツを供

ドサービスで、サウンドファイル形式

内では各レコード会社が順次音楽配信

給していたのは、携帯電話サービスなは、ソニーが開発した ATRAC ３( アを 開 始 す る こ と に な る。2000 年 3

らではであろう。

トラックスリー )、著作権保護のシス

月には、エイベックス株式会社が @Sound Market で は、 三 洋、 日 立

テムである DRM（ディーアールエム

music（アットミュージック）という製作所、富士通並びに日本コロムビア＝ Digital Rights Management）の名前でサービスを開始して、ビクター

が開発した、移動体通信端末向けの音楽配信システム「ケータイ de ミュー
ジック」が採用された。

送し、再生する事も可能であった。

時メジャーレコード会社であった

またインターネットの音楽配信にもBMG の 親 会 社 ） お よ び 英 EMI

新たな動きがあり、2001 年 2 月にGroup は、 米 RealNetworks、 米は「UDAC-MB」

はドゥーブ・ドットコム (du-ub.com)

AOL Time Warner と（Universal Distribution Withという会社が設立されサービスを開始

MusicNet という音楽配信サービス会

Access Control-Media Base）というし た。 こ の 会 社 は 株 式 会 社 東 芝 の社 を 設 立 し、 同 じ く 2001 年 12 月

技術を使用していた。

100％出資で、運営は東芝 EMI（現にβ版を発表した。

サ ウ ン ド フ ォ ー マ ッ ト は MP3 形式。DRM に2001 年 1 月 15 日

に

は、

共

に

EMI Music Japan）に託された。こPressPlay と MusicNet の両陣営

NTTdocomo が、「M-Stage Music

の会社は、インターネットの音楽配信

は、スタート時点ではそれぞれの楽曲（エムステージミュージック）というのプラットフォームを開発運用し、音しか無いという、不充分な状態にあっPHS 向け音楽配信のサービスを開始

楽配信のポータルサイトを運営する事た。その後お互いのレコード会社ともした。当初の配信楽曲数は、
約 500 曲。

を目的とした。サウンドファイル形式

ラ イ セ ン ス 契 約 を 結 ぶ 事 に な る が、

サ ウ ン ド フ ァ イ ル 形 式 は、AAC

は AAC、ATRAC3、WMA（Windows

ユーザに対して最初から魅力的なサー（Advanced Audio Coding、現在多Media Audio） を 採 用 し、DRM は、

ビスは提供できなかったのである。

くの音楽配信に使われている）。DRM

主 に EMMS と マ イ ク ロ ソ フ ト のには、松下電器産業がユニバーサル

WMT（Windows

ミュージック、BMG、ATT などと共Technologies）を採用した。

Media「着うたⓇ」の誕 生同開発した「EMDLB（イーエムディー

このサービスは、東芝 EMI 以外に様々な音楽配信サービスが登場し、エルビー）方式が採用された。対応端は、株式会社ワーナーミュージック・

レコード各社も自ら配信ビジネスを始

末は、松下通信工業製の PHS 端末でジャパン、ユニバーサルミュージック

めたが、インターネットにおける音楽

あ る Picwalk（ ピ ッ ク ウ ォ ー ク ）株式会社（現ユニバーサルミュージッ

配信はすぐにはビジネスとなるような

P711m であり、音楽コンテンツのスク合同会社）などが参加した。これに売り上げをあげる事は出来なかった。

トリーミングとダウンロードに対応

よって、日本のインターネットの音楽というのも、当時の日本のネットワー

し、内部の SD カードに保存する仕組

配信は、ソニー・ミュージックを中心

ク環境から考えると至極当然である。

みであった。なお、この端末はデータとしたグループと、東芝 EMI を中心

2000 年時点で、普通の家庭のイン通信に特化していて、音声通話には対としたグループに二分してしまったの

ターネット環境では、一曲ダウンロー

応していなかったため、音楽は聞けるである。

ドするのに、なんと約 16 分もかかっが電話をする事が出来なかったのであ

一方、アメリカにおいても、レコーていた。それも通信環境に左右される

ド会社が自ら音楽配信を行う動きが出事が多く、ほとんどのユーザにはハーNTTdocmo と松下通信工業が設立て き た。 仏 Vivendi Universal と、ドルが高いものであった。また、デジした PHS 端末に音楽配信をサービス

ソニー・ミュージックエンタテインメ

タルオーディオプレーヤーである「メする会社「エアメディア」には、そのントが、共同出資し、音楽配信サービ

モリースティックウォークマン NW-

後ソニーと伊藤忠商事が出資し「トラス 会 社 を 設 立 し た。 そ れ が、MS7」について考えてみると、メモイノーツ」に社名変更している。そしPressPlay（プレスプレイ）社である。

リーカードへの保存という先進性は持て 2001 年 4 月に発売された、ソニー

本社はニューヨークにあり、2001 年

つものの、付属した標準的な容量のメの配信システムに対応したシャープ製

12 月 に サ ー ビ ス を 開 始 し た。

モリーカード（メモリースティック）の PHS 端 末 Picwalk SH712m は、Yahoo!、MP3.com、MSN ミュージッは 64MB であり、収録時間はおよそ

通 話 す る 事 が 出 来 て、 メ モ リ ー ス

ク、Roxio を通じて配信を始めたの80 分。CD アルバム二枚も収録出来

ティック（ソニーのメモリーカード）である。

ないという少ない容量であった。

る。

を介してパソコンに音楽ファイルを転それに対して、独 Bertelsmann（当PHS を 使 っ た 音 楽 配 信 も ダ ウ ン
43ロード一曲に要する時間は、同様に約2002年 11月レーベルモバイルが KDDI（株）
R 」のサービとの共同会見を行い、「着うた ◯

ス開始を発表。当時ビクター・エンタテイ
ンメント（株）の加藤裕一氏が登壇

16 分かかっていた。様々なスペック

そこからの行動はすざましく早かっが音楽配信を推し進めるまでには、熟た。7 月にはレーベルモバイル社（現していなかったのである。

レコチョク）が、エイベックスネット

一方、携帯電話におけるインター

ワーク（現エイベックス・マーケティ

ネットサービスである、NTTdocomo

ング）、ソニー・ミュージックエンタの i-mode（ｉモード）は、1999 年

テインメント、ビクターエンタテイン

2 月からスタートしていて順調にユー

メントの三社によって設立され、すぐザを増やしていっていた。様々なサーに東芝 EMI（ 現 EMI Music Japan）、

ビスがある中で、特に大きくマーケッ

ユニバーサル・ミュージックが参加しトを広げていたのは、着信メロディー

た。当初は、エイベックスネットワーのサービスであった。着信メロディーク内に場所を借りてのスタートで、何は、音楽そのものではなく、電子楽器

よりもスピードが重視された。

の 演 奏 デ ー タ で あ る MIDI(Musical

レーベルモバイル社は、さっそく 9

Instrument Digital Interface) 信 号

月に着信メロディーのサービス「レをダウンロードするサービスである。

コード会社直営♪」（略称レコちょく

そのデータは実音よりはるかに小さ♪）を開始する。この際には 14 社のく、当時の携帯電話網でも十分にストレコード会社が参加しており、各レ

レスなくダウンロードする事が出来

コード会社のお墨付きの着信メロた。着信メロディーが単音から和音にディーをどこよりも早く配信する事進化している時期であり、それとシンを、他のサービスとの差別化の特徴とクロして爆発的な伸びを記録していしていた。10 月には、携帯電話におた。ところが各レコード会社がヒットける音楽の無償の試聴サービスも開始

曲作りに汗水を流しても、着信メロした。これは、「Pho-dio（フォーディ

ディーサービスからは、自らがサービオ）」という技術と、試聴音源に対応

スを立ち上げない限り、一銭の利益もした番号（M コードという名称）を活得る事が出来ないのである（作詞家、用して、各社の試聴音源をそのまま携

作曲家には著作権料が支払われるが）。

帯電話で聞けるものであった。

過去には、同様の事業にカラオケがあこうした携帯電話サービスで順調にり、このままでは、その二の舞になる

ユーザ数を伸ばしていったが、最終的事は必至であった。

には実音の音楽の配信こそが、レーベそうした状況の中、2001 年 1 月、とあるインターネット音楽配信サービ

44

のである。

ルモバイル（現レコチョク）の目的である事は明白であった。

スの定期会議終了の際に、レコード各

その時、ソニー・ミュージックエン社の配信現場のメンバーが、会社を越

タテインメント内の研究グループが、えて話し合う機会があった。メンバー

携帯電話における音楽配信の技術検討

全員が今の状況に非常に危機感をいだを行っており、KDDI 株式会社との間いており、来るべく携帯電話の進化ので技術見込みを得ていた。そのサービ為に、携帯電話サービスの会社設立のス名称「着うたⓇ」と共に、レーベル

重要性を再認識し、大いに語り合った

モバイル社内にて早急な検討が行われ、2002 年 12 月 3 日に世界初とな

ス「着ムービー」の配信もいち早く開る「着うたⓇ」サービスが KDDI と始した。

の間で開始された。

500000

レーベルモバイル（現レコチョク）
は KDDI 以 外 の 携 帯 電 話 会 社 と も、ウンド」で、当初の楽曲数は約 500。

サービスの準備を進め、2003 年 12

宇多田ヒカル、浜崎あゆみ、ケミスト

月からボーダフォン（現ソフトバン

リーなどのアーティストの楽曲が含まク）、2004 年 2 月からは NTTdocmo

れていた。価格帯は、100 円前後がでの「着うたⓇサービス」を開始した。

多かった。

さらに 2004 年 4 月には、ジャズ＆音楽配信サービスからは考えられないクラシックサイト「a tempo」、演歌
歌謡曲サイト「絶対演歌・歌謡曲」

ようなダウンロード数を記録し、あっなどサービスの多様化を図っていっという間に「着うたⓇ」
サービスはユーた。

ザの間に定着したのである。

この「着うたⓇ」サービスの快進撃「着うたⓇ」は、＜ 30 秒から 45 秒の要因を考えてみると、世界のどこに＞の着信音に使用出来る実音の音楽も無かったサービスを自らリスクをファイルのダウンロードサービスであ取って立ち上げ、ユーザフレンドリーる。その＜ 30 秒から 45 秒＞というな価格設定、使用方法を提供し、各レ

長さは、当時の通信環境と通信料金か

コード会社の協力を得て、配信コンテ

ら、ユーザの負担を充分に考え抜いてンツを揃える事が出来たからであると決定した長さであった。

モバイル

インターネット

464,996

479,188

その他

468,223
441,457

サイト名は「レコード会社直営♪ササービスインの当日から、今までの●有料音楽配信数量推移思う。更に数ある音楽配信の中でも、それは、ダウンロード時間もなんとそのスタートのタイミングが世の中のか待てる時間であり、通信料金も抑え

動きと連動していたからであり、通信たものであった。当時は通信料金の定環境、携帯電話の技術革新など多くの額制というものはなく、大きなファイ

要因がからみあって、ユーザの支持をルをダウンロードしてしまうと、大変得る事に成功したのだと考える。特にな負担をユーザに強いるものだったか

ダウンロード速度が速い第三世代の携400000300000367,285

368,063

267,901

200000100000

（千回）0

2005

2006

2007

●有料音楽配信金額推移

2008

2009

インターネット

2010

2011

モバイル

その他

10000090,54790,982
85,99080000

75,487

60000

40000

71,96153,47834,283

20000（百万円）0

2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

音楽ビデオ

その他

●モバイル数量推移
Ringtones

Ringback tunes

シングルトラック500000433,996 437,285

421,349
391,807

400000344,140

303,763

300000258,376

200000らである。また、音質も CD 音源から

帯電話の普及とシンクロ出来た事は、圧縮してはいるが、ダウンロード時間

大きな要素であったと言えよう。

もかからず、かつ音楽的にも満足出来

こうした活動が評価され、2004 年

るように何度もチューニングがなされ2 月にはデジタル作品の優秀作を表彰た。

す る「AMD Award」 の 第 9 回 目 の2003 年に入ってからは楽曲もどんどん追加され、KDDI の販促活動と相大 賞 を、 レ ー ベ ル モ バ イ ル と KDDI

100000

（千回）0
2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

音楽ビデオ

その他

●モバイル金額
Ringtones

Ringback tunes

シングルトラック79,85480000

79,25074,74568,01670000

58,33760000
48,24050000
40000
32,340

30000
20000
10000
（百万円）0

2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

が「着うたⓇ」で受賞した。

まって「着うたⓇ」サービスは、どん

その後、レーベルモバイルだけでは

どん広がっていった。3 月には、レー

なく、MTI やドワンゴなどの各社が、ベルモバイル（現レコチョク）は、今「着うたⓇ」のビジネスに参入して、までの総合サイトに加え、洋楽専門のさらにマーケットは広がっていった。

着うたサイト「絶対！洋楽」をスター

2004 年 7 月には KDDI における「着トさせ、7 月には、映像の配信サービ

うたⓇ」ダウンロード数が累計で一億
45

R 」が
2004 年 2月「着うた◯第 9 回 AMD Award 大賞を受賞を突破するというまさに爆発的なヒッ2004 年 11 月、「着うたフルⓇ」

トとなった。さらに 2006 年 1 月には、という名称のフルサイズの音楽配信がレーベルモバイル（現レコチョク）のKDDI にて開始した。

「着うたⓇダウンロード数の累計が 3

これには、レーベルモバイル（現レ

億を突破した。
（携帯電話会社 3 社の

コ チ ョ ク ） を は じ め、Music.co.jp

合計）（ミュージック・シーオー・ジェーピー、

やがて 2009 年 2 月 1 日に社名を「レコチョク」に変更した。

現エムティーアイ）、ダイキサウンド、
ファンダンゴなど数社が参入した。価格帯は様々で 200 円から 400 円ま「着うたⓇ」から「着うたフルⓇ」へ

46

での大きな幅があった。
しかし「着うたⓇ」に対して「着う「 着 う た Ⓡ 」が〈 3 0 秒 か ら45 秒 〉

たフルⓇ」の配信には、各レコード会の長さであったのは、当時の通信環境

社の理解を得るのにある程度の時間がや通信料金から考えられたものであっ必要であった。
「着うたⓇ」はあくま

たが、気軽に着信音に使用するには価でも携帯電話用のサービスの一種であ格の安さも大きな要素であった。

り、試聴の役割が大きいので CD の販

2005 年には「着うたⓇ」の市場は売とはコラボレーションし易いが、「着

323 億円にまで成長していた。しかうたフルⓇ」は、楽曲そのものの配信

し「着うたⓇ」は着信音として使用すであるから慎重に進めたいというのがるばかりでなく、新曲の試聴という役

その主旨であった。インターネットで割も大いに果たした。そうすると、短は既にフルサイズの音楽配信は始まっ

くされた「着うたⓇ」だけでは物足りていたが、携帯電話サービスの爆発力

ず、フルサイズの楽曲のダウンロードを感じて、そういう主旨の意見も存在が求められてくるのである。

したのである。

その為に、クリアにしなくてはなら

しかし「着うたフルⓇ」サービスのない問題点はいくつか存在したが、何ユーザへの浸透が増すに従って、楽曲と言っても通信料金の改定であった。

数も順調に増加していった。2005 年

当時の通信料金では、フルサイズの楽8 月よりソフトバンクにて、2006 年

曲ダウンロードにかかる通信料金が軽

6 月からは NTTdocomo にて、サーく 1000 円、2000 円 を 越 え て く る

ビスが開始された。

のである。それは、ユーザから全く支2006 年では、「着うたⓇ」が 246持されないサービスである。2004 年

億円に対し「着うたフルⓇ」が 180

6 月に KDDI は、「ダブル定額」とい億円の市場だったが、2008 年には「着うパケット通信料定額サービスを導入

うたⓇ」が 202 億円、「着うたフルⓇ」

した。
これは、それまであった定額サーが 476 億円と急成長した。

ビス「EZ フラット」の料金をさげ、ここに、音楽の売り方の Window

さらにユーザに使いやすいサービスで（販売の販路）が飛躍的に増える事とあった。これによって、さらにリッチなった。音楽配信の無い時代では、まなコンテンツを携帯電話にて楽しむ環

ずはシングル盤が発売され、次にアル境が揃ったのである。

バムが発売するという、ごくシンプルな Window しか存在しなかった。しapple 社が開発・配布している、動画

iTunes は、当初 CD からリッピング

いて言えば、さらにはベスト盤を発売

および音楽の再生・管理ソフトウェア（音楽などのデータをパソコンに取りするというだけである。

で あ る。 現 在（2012 年 7 月 現 在 ）込む事）した音楽ファイルを管理・再ここである楽曲の販売例をあげる

では、バージョン 10 まで進化してい

生 す る だ け で あ っ た。iTunes とと、まずは「着うたⓇ」の切り取り方る。このソフトウェアは、2001 年 1

iPod はシームレスなシステムを構築が違うバージョンを多い時は 10 パ

月に apple社 製のコンピュータ、マッし、ユーザは快適に自分のライブラリ

ターン以上配信する。それも少しずつ

キントッシュの為にリリースされた。

を楽しむ事が出来たが、新しい音楽を

配信時期をずらしたりして、最大のプ

この時点では、音楽の再生・管理ソフ

得るには CD を購入するか、他のダウ

ロモーション効果を得ようとするのでトとしては最後発と言っても良く、そンロードサービスを利用するかしかな

ある。そして配信の販売状況を見ながの性能も純粋なジュークボックスソフ

かった。

ら一か月後に「着うたフルⓇ」を配信

トに過ぎなかった。当時、リキッドオー

そうした中、2003 年 4 月 28 日にし、さらに一週間後にシングル盤を発ディオやマイクロソフトのジューク

アメリカ国内で iTunes Music Store

売する。更にその一ヶ月後にミューボックスソフトが広く浸透しており、 （アイチューンズミュージックストア、

ジックビデオを配信したりするのであ性能も高いものがあった。

現 iTunes Store）のサービスを開始

る。こうしたスケジューリングでは、

2001 年 10 月 23 日に apple 社かし、音楽のダウンロード販売を始めた。

Window の数が多いので、何度もプら、
iPod（アイポッド）が発売された。

iTunes Music store は、プレーヤー

ロモーションの山を作る事が出来るの

これは今や説明は不要であろうが、携

で あ る iTunes の 内 部 か ら ア ク セ ス

である。こうした Window を沢山持

帯型音楽プレーヤーである。発売当時

し、これもユーザにとってはシームレ

つプロモーション手法は、主には映画

は、マッキントッシュ専用の音楽プ

スに使える構造になっていた。価格帯のプロモーションの方法であったが、レーヤーであり、「iTunes の音楽ラ

は当初は、一曲 0.99 ドル（99 セント）配信が定着した現在では、音楽の世界

イブラリを外に持ち出す」事をコンセであった。（後に 0.69 ドル、0.99 ド

でも普通に行われている。また、「配プトとしていた。それまでに先行する

ル、1.29 ドルの価格帯に広がった。
）

信限定シングル」と称して、配信のみ

音楽プレーヤーは多数存在していた

このサービス開始にあたって、何故での楽曲の販売を行い、評判が良けれが、それらと違うのは、iTunes とのapple 社は充分な音楽コンテンツを集ば、CD アルバムに収録して販売する

優れたシンクロ機能や、中央にある大める事が出来たのであろうか？それは方法も良く使われる。

型のスクロールホイールを使った分か

当時の音楽業界の事情が絡んでいた。

りやすくてシンプルな UI（ユーザイ

先にも書いたように、アメリカの当時

ンターフェイス）であった。

の音楽業界には 5 メジャーと呼ばれ配信の売り上げは、そのアーティス
トや楽曲にもよるが、全体の 2 割～
3 割である事を考えると、こうしたデ扱うサンドファイルの形式は AAC

るレコード会社（2012 年現在 4 メ

ジタルの配信とパッケージのコラボ

な ど。DRM は、apple が 開 発 し た

ジ ャ ー） が 存 在 し、 各 々 がレーションが、今後ますます重要に

FairPlay（フェアプレー）を使用して、PressPlay と MusicNet という音楽なってくると思われる。

つながる iPod の数やコピー回数を管

配信サービス会社を設立し、音楽配信理している。

を開始していた。しかし、サービス当

2002 年 7 月には WindowsOS に

初どちらのグループも相手側に楽曲を対応した iPod の販売を開始したが、ライセンスしなかった（後にライセン

日本において「着うたⓇ」「着うた

その際にライブラリソフトはスを行う）ために楽曲が揃わなかった

フルⓇ」のサービスがマーケットを広Musicmatch Jukebox が 同 梱 さ れり、使い勝手が悪かったりで、ユーザげている間に、アメリカにおいても重ていた。Windows 版の iTunes がリの支持を得られず大きなマーケットを要な動きがあった。

リースされるのは、2003 年 10 月頃

形成できないでいた。その一方では海である。

賊版やファイル共有ソフトの浸透といiTunesと iPod

iTunes（ ア イ チ ュ ー ン ズ ） は、

47

う課題に悩まされ続けていた。
そんな状況の中、apple 社の CEO（当時）のスティーブ・ジョブズ（2011が少なかったが、2006 年 1 月に月

おいては、携帯電話における音楽配信

額でコンテンツごとに課金する仕組みが圧倒的であったからである。

（月額コンテンツ課金）が導入され、年没）は自ら 5 メジャーのトップと2010 年 11 月からは日本でも映画

レーベルモバイル（現レコチョク）が交渉を開始した。ジョブズが提案した

配信サービスも開始し、多くのハリ「レコード会社直営♪コール」のサイのは、一曲 99 セント（0.99 ドル）で、

ウッドメジャーの映画会社、日本の主ト名で参入し、本格的なマーケットが基本的には曲単位（アルバム販売も

要映画会社が参加している。

ひろがった。先行してスタートしていあったが）の販売というシンプルなも2012 年 2 月、日本国内にて全楽

た KDDI の「EZ 待ちうた」と共に大のであった。特に当初は市場の 5 パー

曲を iTunes Plus という規格で配信

きな売り上げとなり、2007 年にはセントしかないマッキントッシュのみを開始した。これは、256kbps AAC

61 億 円、2008 年 に は 85 億 円、の対象であるサービスである事を強調

Non-DRM（著作権保護ソフトを使用

2009 年には 98 億円の市場を形成しし、レコード会社のトップを口説き落しない）の配信であり、250 円がそていった。2009 年 9 月にはソフトとした。

の価格帯である。

バンクもこのサービスを開始すること

iPod の 売 り 上 げ 増 加 と 相 ま っ てとなり、それによって 2010 年には、

iTunes Music Store は 順 調 に マ ー

ついに 100 億円を越える市場まで成ケ ッ ト を 広 げ て い っ た（2004 年 3長した。

月には累計 5000 万曲が販売された様々な音楽配信の登場＝リングバックトーンなど

事が発表されている）。2004 年 6 月

先に書いたとおり、日本における音ンモデルのサービスも登場した。アメに iTunes Music Store は、 フ ラ ン

楽配信市場は「着うたⓇ」「着うたフ

リ カ に お い て、Realnetwork 社 が、ス、ドイツ、イギリスで販売開始し、

ル Ⓡ」の登場により、携帯電話向けのRhapsody（ ラ プ ソ デ ィ ー） と い う

10 月にはその他の EU 9 ヶ国でも販

音楽配信が圧倒的となり、90 パーセ

音楽ストリーミングサービスを開始し売開始をした。

ント程度を占めた。2007 年の時点でた。また、Napster 社は 2003 年倒

日 本 に お い て は iPod が 2001 年

は、
有料音楽配信市場は 754 億円（レ産したが、それをアメリカの Roxio（ロ

11 月 に 発 売 さ れ て い た が、iTunes

コード協会調べ）であり、その中でキシオ）社が全資産を買収し、音楽配Music Store は、 遅 れ て 2005 年 8680 億円は携帯電話での売り上げで信サービスを開始した。そして日本に

月 4 日 に サ ー ビ ス イ ン し た。 東 芝ある。

おいては、Napster 社が、タワーレ

また、聞き放題のサブスクリプショ

EMI（現 EMI Music Japan）やエイ

そのような状況の中で携帯電話向け

コードと合弁で「ナップスタージャパ

ベックスネットワークなどレコード会に様々な音楽サービスが登場した。代ン株式会社」を設立。2006 年 10 月

社 15 社 が 参 加 を し た が、 ソ ニ ー・

表的なものはリングバックトーンであから、日本初めての月額定額制の聞き

ミュージックエンタテインメントは楽る。リングバックトーンは相手を呼び放題サービスを開始した。洋楽を中心

曲提供を見送っている（現在も SME出す時に鳴る、いわゆる「呼び出し音」に配信曲は 1000 万弱であり、音楽やある特定のアーティストは楽曲の提の事あり、RBT と略される事もある。

ファンの人気を博したが、残念ながら供をしていない）。販売の価格帯は、ここに自分の好きな楽曲や、語りなど

充分に会員を獲得することが出来ず、200 円と 150 円である。

を設定する事が出来るサービスであ2010 年 5 月にそのサービスは終了

る。

している。

2006 年 9 月にはアメリカ国内で映48では得る事はなかった。それは日本に画配信サービスを開始し、Store の名

NTTdocomo はリングバックトー

称を iTunes Store に変更した。そのンのサービスを「メロディーコール」

後も売り上げを順調に伸ばし、多くのという名称で、2003 年 9 月から開

日本のレコード会社も参加したが、ア始したが、当初は著作権料などの支払

スマートフォン（smartphone）は、

メリカにおける圧倒的なシェアを日本

いスキームなどが難しく、楽曲の提供

インターネットとの親和性が高くパソ

ガラケーからスマホの時代へ

コンの機能をベースとして作られた多場が大きく変化して、キャリアの影響

おいても開始した。月額 1480 円に機能の携帯電話である。日本において力が低下し、今までパソコンのインて 1000 万曲（現時点ではほぼ洋楽）

は「スマホ」と略される事が多い。元々

ターネットマーケットにより近づいてをストリーミング再生出来るサービス

は、 カ ナ ダ の Research In Motion

きている。フィーチャーフォンのユーである。

（RIM）社の「ブラックベリー」といザの多くが、スマートフォンに転向し

これら以外にも様々な音楽サービス

う端末が代名詞であったが、2007 年ているが、フィーチャーフォンにおけが開始される見込みであり、新たなる

6 月 29 日 に ア メ リ カ に て apple 社

るサービスが引き継がれる割合は低ビジネスモデルの構築が必要になってが発売した、iPhone によって真のス

く、
従来の「着うたⓇ」「着うたフル Ⓡ」

きている。

マ ー ト フ ォ ン の 時 代 が 訪 れ た。

市場は急激にシュリンク（収縮）してiPhone は 同 社 の 音 楽 プ レ ー ヤ ー

きている。その為にスマートフォンにiPod をベースに作られ、携帯電話のおける音楽配信を強化していく事が、機能、タッチパネルの導入により、ま音楽業界にとって急務である。

るで小型のコンピュータを持ち歩いてい る よ う な 環 境 を 作 り 上 げ た。
iPhone のオペレーティングシステム

聞き放題サービスなど新たなビジネスモデル構築へ

は iOS（アイオーエス）と呼ばれ、そス マ ー ト フ ォ ン 市 場 に お い て、の 後 の タ ブ レ ッ ト 型 コ ン ピ ュ ー タ、2010 年 4 月には、㈱レーベルゲート

iPad（アイパッド）にも使用されてがアンドロイド向けの音楽配信を開始いる。iPhone は、その後 2007 年 9し、他の会社も続いた。

月 9 日に累計販売 100 万台を突破し、その中でレコチョクは、2011 年 62008 年 6 月において累計販売 600

月から、au のスマートフォン向けに万台に達していた。日本においては同

新しいサービスを開始した。
「Lismo年 7 月 11 日にソフトバンクモバイ

unlimited powered by レコチョク」

ルが iPhone3G を販売するに至った。

である。これはスマートフォンを対象

一方、検索最大手の Google（グーとした音楽のストリーミングサービス

グル）は、スマートフォンやタブレッ

で、月額定額制である。

ト PC の為のプラットフォームを開発

スマートフォン市場が大きく拡大しし、無償での提供を始めた。これによているなかで、他の新しいサービスも続々

り 2008 年 10 月 よ り、 ア ン ド ロ イと登場している。まずは、Spotify（スド OS を搭載したスマートフォンがポ テ ィ フ ァ イ ）で あ る。2008 年 ス

続々と登場することとなった。

ウェーデンで誕生した Peer to Peer

これらの動きによって、2012 年 4（ピアトゥピア）技術をベースにした、

月～ 6 月における日本でのスマート聞き放題の定額制（サブスクリプショ

フォンの普及率は、約 20％。それまン）音楽ストリーミングサービスであでの携帯電話はフィーチャーフォンまる。イギリスや北欧などで多くのユー

たはガラパゴス携帯（略してガラケー）ザを獲得し、近く日本でのサービスをと呼ばれ、スマートフォン市場が急速開始すると言われている。

に拡大している。それによって、それ

ま た、2012 年 7 月 に ソ ニ ー はまで携帯電話各社（キャリア）が形成

Music Unlimited（ミュージックアン

してきた、携帯電話上のコンテンツ市

リミテッド）というサービスを日本に49

（財）
音楽産業・文化振興財団（PROMIC）
としての海外展開の取り組み
財団法人音楽産業・文化振興財団専務理事 桑原 誠氏（ 財 ） 音 楽 産 業・ 文 化 振 興 財 団

理契約締結。2005 年、「還流防止措置（JAMIC）は 2003 年、ソ ウ ル（JMIC）（PROMIC）は、日本とアジアをはじめ施行」、「日韓友情年」、「中国北京等では 2006 年、それぞれ日本国特命全権とした世界各国との音楽における文化

大規模な反日デモの発生」等々。

大使表彰を授与されました。

交流、産業振興の推進を目的として、

2000 年代前半も日中、日韓に於い1993 年 3 月に通産省（現経済産業省）ては様々な強風が吹き続けましたが、と文部省（現文部科学省）両省の認可を北京（JAMIC）、
ソウル（JMIC）
をはじめ受け設立されました。

各センターは、日本からアーティスト

2003 年 頃 か ら、 中 国、 韓 国 の音楽諸団体、賛助会員各社のお力添

や音楽関係者を招いてのイベント、セJ-POP ファンからのリクエストに変化

えを頂きながら、設立 20 年を迎えよ

ミナー等を積極的に行ない、ポップスが起こり始めます。もっとアニソンをうとしております。今回は、その後半からクラシックに至るまで幅広いジャ紹介して欲しいという要望が次第に強の 10 年間（2002 年頃～現在）の諸

ンルにわたり日本音楽の魅力をご紹介

くなって来ました。JAMIC が制作して活動を振り返りながら、PROMIC としし、日本音楽の情報発信拠点として現いたＦＭ番組「音楽新幹線」等へのリての海外展開への取り組みに関する一地における日本音楽ファンを増やしてクエストにもこの傾向は顕著でした。

端をご報告させて頂きます。

参りました。
（2005 年時点ではセン

この現象の要因としては、インターター 4 か所の会員数は合計 3 万人にネットの普及も密接に関わっていたと迫っています）思われます。元来人気の高かった日本

中国、韓国との交流事業

この時期、日本からも度々ミッショ

アニメですが、日本で番組が放送されPROMIC は、主要事業の一つとして、ンを組み、特に中国における音楽関係た直後にはインターネットのファンサ

中国（北京、上海）及び韓国（ソウル、者、政府関係者等と意見交換や市場調

イトにより海外でもそのまま視聴され済州）に於いて、日本音楽の普及と著査等を行ないましたが、これらの活動

るようになり、日本人アーティストが作権の啓蒙等を目的とした日本音楽のもセンターが現地の拠点として実務面

歌うオリジナルの主題歌や挿入歌が本視聴施設「日本音楽情報センター・コー

でのご協力をさせて頂きました。
（2003

物として支持されるようになって行っナー」の運営及び運営協力を行なって

年 10 月「日中音楽関係者ビジネス交たのです。

参りました。
（sarah 助成事業として北流会」、2004 年 11 月「日本音楽産業

京 1999 年、ソウル、済州 2000 年、界中国音楽市場調査団」等）

上海 2001 年に開設）

50

クールジャパンムーブメント

各センターでもそのようなリクエス
トに応え、アニソンアーティストやア

当時、音楽産業としてもまだ未知のニメ制作者を招聘しライブやセミナー

2002 年、「日中国交正常化 30 周年」、

領域が大きかった中国、韓国において、等を活発に開催。それらが契機となり「サッカーワールドカップ日韓共同開

日本音楽の情報発信拠点として、またライセンス発売やコンサート等が決催」「日韓国民交流年」。以降、
2004 年、現地の官民関係者との交流窓口として、まった事例も多々ありました。

「韓国における日本語の歌全面開放」「日センターの果たした役割は大きかった

このアニメに関する傾向は中国や韓本音楽著作権協会が中国音楽著作権協と思います。文化交流拠点として在外国に限ったものではなく、同時期に世会（ＭＣＳＣ）と録音権分野の相互管

公 館 か ら も 高 い 評 価 を 頂 き、 北 京

界各地においてアニメやマンガを中心とした J-POP カルチャーイベントがPROMIC と し て の 主 要 事 業 で あ る

フィジカルからアーティスト稼働へと数多く開催されるようになりました。 「TIMM」に関してご説明させて頂きま軸が移行しており、今後は今まで以上

次第に音楽的ジャンルも広がり、イす。

にレコード会社とプロダクション、音ベントとしての開催規模も拡大しなが「東京国際ミュージックマーケット

楽出版社が協力連携しあい、アーティ

ら、クールジャパンブームが世界中で（TIMM）は、2004 年にアジア圏に於スト稼働を中心としながらパッケージ話題になっていったのはご存知の通り

ける音楽による文化交流、産業振興のや配信、マーチャン販売等のアーティです。

イベントとして始まりました。
（当時はストに係るビジネスをセットにした展「東京アジアミュージックマーケット開を図っていく事が必要だと思われま（TAM）」）2007 年、「4thTAM」から経す。

ももいろクローバ Z ライブステージ

済産業省が推進する「JAPAN 国際コ

併せて、音楽以外のコンテンツや国

ンテンツフェスティバル（CoFesta）」

内一般企業等との組み合わせによる、のオフィシャルイベントに選定され、プラットフォーム型の海外展開も推進

この年より、海外からバイヤーを招聘していくべきと考えます。
今年度
（2012

して行なう商談会を柱とした産業振興

年）「9ThTIMM」は、「TIFFCOM」「、TIAF」

イベントに内容を刷新致しました。

「CMT」と商談会会場を共有しての開催

現在、「JAPAN EXPO」（仏）や「ANIME

CoFesta 初年度はアジアを対象としとなり、映画やアニメ等、音楽以外の

EXPO」「SAKURA CON」
（米）等をはて開催しましたが、翌 2008 年からは海外バイヤーとのマッチングに大きなじめ、世界中で開催されている大規模

欧 米 か ら も 多 く の バ イ ヤ ー を 招 聘。

期待を寄せております。音楽はどのよ

なＪカルチャーイベントは 30 を越え

2009 年には名称も「第 6 回東京国際

うなコンテンツともコラボレーションると言われています。これらのイベン

ミュージックマーケット（6ThTIMM）」

できます。そんな「音楽」が持つ特性

ト出演等を足掛かりとして、アニソン、と改め、世界規模の産業振興イベント

を十分に活かしながら海外展開の仕組

アイドルに限らず、ロック、ポップスを目指し現在に至っております。

みを構築していく上で、「TIMM」がそ系アーティストに至るまで、日本アー

当事業は、経済産業省の委託事業とティストはアジア、欧州、北米、南米

して、日本レコード協会をはじめ音楽など世界中でその活動の場を拡げてい諸団体皆様のご協力、ご後援を頂き開ます。

催しておりますが、回を重ねる度に規の一助となれれば幸甚です。

しかし、これら海外で開催されてい模も拡大し、国内で開催される唯一のるイベントは、アーティストへの招聘

音楽国際見本市として認知される条件等が充分でないケースも多く、アーよ う に な り ま し た。 昨 年 2011 年

ティスト側の持ち出しにより実現して「8ThTIMM」に於いては、80 名の海外いるものも少なくありません。状況はバイヤーを招聘し、商談会には国内外

次第に改善されてはいますが、海外に合わせ 54 のブースにご出展頂きましおけるアーティストの諸活動がより密た。また、開催期間３日間でショーケー

接に実ビジネスに結び付いていけるよ

スライブに 29 組のアーティストにご桑原 誠う、国や地域毎に環境整備を進めて行

出演頂き、海外バイヤーから大好評を1978年 中央大学法学部卒

く事が課題と言えるでしょう。

博しました。肝心な出展社の成約状況

1978年 ㈱サウンズマーケッティングシステム 入社

も、配信やライブ等の伸長が全体を大「東京国際ミュージックマーケット」（TIMM）

きく押し上げ、前年を上回る成果を挙

環境整備への取り組みとして、現在、海外展開を進める上で、特に近年はげております。

財団法人音楽産業・文化振興財団 専務理事

1987年 アポロン音楽工業㈱入社

1993年 ㈱東芝ＥＭＩ（現 EMIミュー
ジック・ジャパン）入社
2005年 ㈶音楽産業・文化振興財団出向
2009年より現職

51

I NTERVIEW

エイベックス・エンタテインメント株式会社 顧問 稲垣博司氏「音楽ギフトカード」を振り返って誕生日のプレゼントや新入学・就職のお祝いなどに利用され、愛されてきた「音楽ギフトカード」が、2010 年、前身の「レコード券」から 23 年の歴史に幕を閉じました。音楽コンテンツ販売を取り巻く環境がめまぐるしく変化する中、「音楽ギフトカード」はその役割を終えるまでどのような意味で発行され、どんな役目を果たしてきたのでしょうか。
日本レコード協会副会長、マーケティング委員会委員長、株式会社ジャパンミュージック・ギフト
カード会長それぞれの立場で、「音楽ギフトカード」振興に深く関わってきた稲垣博司氏（エイベックス・エンタテインメント株式会社顧問）に語っていただきました。

－まず「音楽ギフトカード」がどのようました。小売業のほうから始まった「レ―本 格的に株 式会 社として事業がスにして始まったのか教えてください。

コード券」ですが、運用が行き詰った

タートし、翌年、名称がレコード券からということで、RIAJ に何とか一 緒に「音楽ギフトカード」に変わりました。

実は始まりには、RIAJ は携やってもらえないかという話がきましさらに 株 式 会 社 設 立 から 3 年 後 のわっていないんですよ。もともと小売業た。そこから RIAJ がこの券について

1990 年に、累計 1000 万枚を超えの方たちが自主的に始めたサービスでインボルブし始めたというわけです。

ました。

した。文具券やおもちゃ券、ビール券

我々も、それではお金の面と、運用のなど様々な業界でサービス券がこれまノウハウでお手伝いしましょう、という稲垣氏で発行されていますが、それに類することで 1987 年に、日本レコード普及で し た。 歴 代 こ の 会 社 は、 会 長 をものとして、東京都レコード商組合の株式会社という新しい会社を作りまし

RIAJ の副会長が務め、社長はレコー

皆さんが 1971 年に「レコード券」をスた。この会社は、当初は RIAJ 会員がド会社の OB を専従で配しました。取タートされました。これが始まりです。

51.3％、日本レコード振興株式会社が締役は、だいたいレコード会社 5 社く

翌年、全国レコード商組合連合会がこ48.7 ％ と い う比 率 でした が、 後 にらいから出ていました。そういう機関

れを引き継ぎまして、東京だけでスター

RIAJ 会員が増資をしています。この時運営をしていたんです。専従のスタッフトしたものが全国共通で使えるものと期は僕も直接的にはタッチしていないもレコード会社から行った人が多かっなりました。レコードの小売業というのんですが、「レコード券」が暗礁に乗りたですね。最盛期には 30 名くらいはは、もともとメーカー主導型で出来た上げたものですから、他に選択肢はないたでしょうか。結構大所帯でやってネットワークなんです。レコードメーカー

かったと思うんです。当初は止むにやまいました。

の OB がレコード店をやったりと、小れぬ措置だったと思います。儲かると売りと製造が非常に近い状態ではあっいうビジネスでもありませんでした。し―ちょうど 80 年代終わりから 90 年

たんですね。業種によってはメーカー

かし、需要拡大というのは製造業、販代初めというのは、レコード業界自体と小売りがそれぞれパラレルにスター

売業共に重要なことですから、その目も売り上げが右肩上がりに伸びていまトする場合もあるし、逆に、販売業の的で、RIAJ でパブリシティと宣伝費的した。

方がメーカーにもなるというケースもあなものも計上してやっていこうと。そう

るかと思うんですが、レコードの場合いう覚悟を決めたということですね。

稲垣氏

は製販一体というのがずっと続いてい52

稲垣氏

非常に上手くいっていたときそうです。ちょうど CD 景気ですね。CD は 1982 年に発売されて1985 年 には SONY が D-50 というド」を差し上げる、という使われ方がますね。ちょっと調子に乗り過ぎ て、ポータブルのプレイヤーを出したのでとても多くなりました。具体的にどのく勢いよくやり過ぎたんじゃないか、拡すが、 そ れをきっか けに 売り上げ がらいのパーセンテージかというのはわ

大し過ぎたんじゃないかと。こうなるとばーっと伸びました。非常に良かった

かりませんけれど、それで需要は結構

もう、需要拡大というより、会社の経時代ですね。

伸びていたと思いますね。ラジオ局は

営的なことになりますね。
「音楽ギフト

喜んで使ってくれました。

カード」のような金券というのは、半―ギフトカードの役目やあり方も時代

額を必ず大蔵省（現：財務省）に供託によって様々変わってくるかと思います―時期的にもちょうど第２FM の開局金として納めておかなくてはなりませが、この時期の「音楽ギフトカード」がブームで、音楽がますます生活の身近ん。どれくらい売り上げとして戻ってく持っていた役割とは、どのようなものな所に入ってきました。そういう流れ

るかということの資金需要というのはだったのでしょうか。

の中で 1993 年には「音楽ギフトカー

なかなか読むのが難しい、非常に特殊ド 」 が 累 計 で 2000 万 枚 を 超 え、なビジネスなんですよね。その特殊性

稲垣氏 「音楽ギフトカード」としてと1994 年には 1 万円という高額セットを考えると、やみくもに拡大策を取るいうより「世の中」という見方をして欲も発売になりました。このあたりは攻べきではなかったのではないかと。結しいと思います。
「ギフト」としての使めの姿勢が目立ちますね。

果論からはその辺のことは言えるわけ

われ方で、より需要が伸びるんじゃなです。あくまで結果論ですが。

いかというごく一般的な考え方ですね。

稲垣氏

どちらかというと図書券に近いと思いトを切り、その会社には全国のレコー―90 年代の半ばは上昇気流に乗ってます。3 兆円規模の図書券に対して「音

ド小売の方やだいたい全部のレコード

いた音楽業界、そして「音楽ギフトカー

楽ギフトカード」は 7000 億 8000 億

会社が出資してますから、そういう意

ド」ですが、90 年代終わりに近づくでしたから規模は全然違うんですけれ

味では一つのストラクチャーがガチっと

につれてその勢いに変化が見られるよども。でも、お祝いやご褒美に「音楽組み合ったんでしょう。ここは積極的

うになりました。音楽業界自体の変化

ギフトカード」をプレゼントすれば、貰っに転じていこうということになりましは、どのように感じていますか？

た人は喜んでくれるんじゃないか、そのた。用途の広がりに合わせて、1 万円

人の好きな音楽を買ってもらえるんじゃの高額セットや特典つきなど、カード

稲垣氏ないか。 図 書 券 が そうであるようにの種類を増やしました。デザイン的にわったということでしょうね。他の新し……。そういう考え方で、需要を増やも、アーティストのカードを採用しましいものが出てきたということです。CD

そうとしたんですね。

た。テレホンカードでそれまでアーティ自体がデジタルですから、デジタル to

ストをデザインしたものが結構あってデジタルで、劣化しない形でいくつも―音楽は、感情に訴えかけてくるもの

人気がありましたから、それを「音楽音がコピーできる。著作権の問題もあですが、「音楽ギフトカード」というもギフトカード」で運用すれば、競争力

りますけれども、家庭内録音であればのにその気持ちを乗せて渡すことが出が上がるし商品価値が高いと考えたん

法的には問題ないとされています。と来るのはとても素敵なことですね。

ですね。1997 年のことです。…でもころがその“家庭内録音”という範囲

この辺に、落とし穴もあったんですけどが抽象的なんですね。それを逸脱する

そうですね。それと、図書券ね。どんどん積極的に広げていったツ

コピーが行われていると、パッケージ

よりも「音楽ギフトカード」のほうが、ケが後になってどどっときました。一般

自体 の売り上げが やっぱり頭 打ちに

メディアに乗りやすかったと思います。

化するつもりはありませんが、成功のなってきます。従 来のアナログが CD

特にラジオに。ラジオは音楽が殆どで裏側に破壊というものが待っていた。

になったときに、昔のアナログのカタ

すから親和性があったんでしょうね。リだから、それは誰のせいというわけでログを CD にすることによって市場がスナーへの賞品として「音楽ギフトカーもありませんが、やっぱり反省点は残り

また活性化できました。そのことで、稲垣氏

新しい会社となって再スター

ユーザーインターフェイスが変53

アナログの 音 源を多くお 持ちの方に稲垣氏

映 像は、フォーマットづくり―音楽業界として、というよりユーザー

とっては「また CD で買い直さなきゃなが非常に上手くいってると思うんです。

から見た場合にどうなのかという視点らない」ということで、当時そういうク

いわゆる家庭内におけるソフトというでお考えなのですね。

レームもありました。しかし、従来のア面から考えると、35 ミリがあり、βがナログのレコードとプレイヤーを、マー

あって、VHS があって、レーザーディス

稲垣氏

ケットから消してしまったわけじゃな

クが出て、DVD が出て、ブルーレイがれど、「音楽ギフトカード」を閉めざるい。どちらもあったんです。良いほうをあって。音楽ソフトを見ると、アナログを得なかった理由は、調子良くイケイケ

選んでくれといったらユーザーが CD をがあってオープンリールがあって、
カセッ

ドンドンのときに拡大志向に入り過ぎ選んでくれた。そのことによる活況がトがあって CD になって。そのあともい

たということと、
我々が CD の次に来る、あった。それが一段落してくると、CD

ろんなフォーマットを展開してはいるんという可能性を感じられるような、こが本来持っているデジタル to デジタルですが、デファクトスタンダードにはれというスタンダードなパッケージが出の音が劣化しないという点が、コピーなっていないんですよね。そこの技術来ていないがゆえだと思うんですね。

という形で、逸脱した可能性のある使的な問題点もあるのかもしれません。

では配信はどうかというと、順調に伸われ方が出てきたということです。あもう少しハイクオリティかつハイファイ

びてはいましたが、こちらの準備が整る意味では、もしかしたら最初から CDの、誰にでもわかりやすいものがあれ

わないうちにスマートフォンに移行するにコピーコントロールをつけておいたほば。スピーカーも４台じゃなくて２台で、ユーザーが急激に増えたことで、配信

うがよかったのかもしれないですね。

とか、そういうものが開発できていたの対前年の伸び 率は落ちてますから

途中、コピーコントロールをつけた会

ら、パッケージももっと伸びていたんね。伸び率でいうと、むしろパッケー

社もありました。でも最初からつけたじゃないかと思うんですね。ただ、こジより落ちています。新しいスマートフォ

ほうが良かった。開発した SONY やられはハイファイオーディオで、という話ンになったとしても従来のフィーチャー

フィリップスやらはそこまで考えてなです。若い人は、音楽を芸術的な側面

フォンのカタログをそのまま移行できかったと思うんですね。でも、映像のよりもひとつの情報として捉える傾向

るような 新しいユーザーサービスを、パッケージはちゃんと最初からコピーコもあると思います。音 質がどうでも、我々も今やり始めているところです。

ントロールをつけているんですよ。映携帯のダウンロードの音で十分という、像作品のほうがプロテクションという

そういう価値観もありますからね。カ―今後、「音楽ギフトカード」の代わり意味では進んでいるという可能性があ

ラオケで覚えるためにはそれで十分だになるようなものが新しく生まれる可るでしょうね。情報量の差という面でと。ですから、今申し上げたのは、芸

能性はあるでしょうか？

考えても、音と映像では 200 倍くらい

術的な鑑賞に堪えうるハイファイオー

違いが有るんですよね。映像作品だとディオという面での話だと思ってくださ稲垣氏

レンタルで借りてきたものをそれほどい。今、活字の世界もまた、これからいと思っていろいろ研究したんですけ

コピーしないと思うんですよ。それに対デジタルの網にかかってきてどうなってれども、余地はあるかもしれませんね。

して音楽は、何回でも聴きたいからコいくのか。本も 1997 年くらいから発ないとは言い切れないと思います。たピーをしてしまう。これには情報量の

行部数は落ちているんです。音楽と同とえばポイント制のもの。家電製品と差も関係している面があると思うんでじような道筋をたどっていくんじゃない

か至るところでポイント制のサービスす。音楽作品は反復鑑賞に堪えうる程かと思いますね。その中で、映像は比が利用されていますが、あの形のサー度の情報量だから。

較的上手くやっているんじゃないかってビスは検討の余地があると思います。

いう気がしています。…僕は常にそう「音楽ギフトカード」のクロージングのいう比較をしたいと思うんです。

部分はすごく重要だと思うので、改め―ところが実際には、映像パッケージ54

まあ、いろいろあるんですけ

配信でそういうことをやりたは最初からコピーコントロールを掛けて言っておきたいのですが。2004 年ていて、CD は掛けていなかったと。

に 商 号 を 変 えて 株 式 会 社 ジ ャパ ン

ミュージック・ギフトカードになりまし
たが、黒字倒産の危険がすごくありま

ジャパン・ミュージック・
ギフトカード沿革

した。 もし 債 務 不 履 行 に な ったら、
RIAJ がメディアや一般のみなさんにどう指弾されるのかという怖さもありま
したし、株主に対しての負担をどうするかということ、終了に際しての周知徹

1971年
東京都レコード商組合が「レコード券」の発行を始める。
1972年
全国レコード商組合連合会がこれを引継ぎ、同年の関西券の発行により全国共通となる。

底をしなければいけないときに、集中

1987年

して換金を要求された場合にどういう

日本レコード協会加盟レコードメーカー全対処をしたらいいかということもありました。経営的に非常に困難な判断を迫られました。それをレコード各社、特に大手といわれている会社 が中心となって、よく頑張ったと思うんですよね。
レンタル の 法 案 が出 来 たのが 1985
年。あのときに初めてレコード業界が一致団結した。それから 2001 年に再販の存続が暫定的に認められた。そして、株式会社ジャパンミュージック・ギ
フトカードのクロージング。この 3 つが、レコード業 界で起きた出来事のうち、各社が協力し合った大きな出来事だと思いますね。それだけ大変なことでした。レコード会社の新しい経営者は、それらの歴史を知らなければピンと来ないかもしれませんが、こういった重日本レコード普及株式会社設立。
社の資本参加により、製販一体にて事業を推進することとなる。

エイベックス・エンタテインメント株式会社顧問

1988年
社団法人（現・一般社団法人）日本レコー

稲垣 博司

ド協会の協力を得てギフト券ネーミング
キャンペーンを実施し、名称を「音楽ギフトカード」と決定。デザインも変更。

1941年12月12日生まれ。三重県出身。
早稲田大学卒業。

1990年
商品券取締法廃止に伴い、前払式証票の規制等に関する法律が施行され、同法規定の前払式証票の発行業者として認可を受ける。
500 円券に加え、新たに 1000 円券を発行。
当年累計 1000 万枚を超える。
1993年
累計 2000 万枚突破。
2000年
全国楽器小売商組合連合会の販売網で「音楽ギフトカード」の取り扱い開始。
2004年「株式会社ジャパン・ミュージック・ギフト
カード」に商号変更。ショッピングサイト
開設。

1964年渡辺プロダクション入社。70
年CBS・ソニー ㈱（現ソニー・ミュージッ
クエンタテインメント）
入社 。
代表取締役副社長などグループ会社要職を歴任。98年同グループ退社、㈱ワーナーミュージック・ジャパン代表取締役会長就任。04年同社退社、エイ
ベックスグループ入社。
05年～11年エイベックス・マーケ
ティング㈱代表取締役会長、並びにエイベックス・エンタテインメント㈱取締役。
現在はエイベックス・エンタテインメント㈱顧問、一般社団法人日本レコード協会顧問。

2010年
3 月末 音楽ギフトカードの発行終了。
8 月末 音楽ギフトカードの利用終了。
9 月末 株主総会の決議により解散。

要な出来事があったことを刻んでおいて欲しいですね。別に、僕たちが頑張ったっていうことを言いたいわけじゃなくてね ( 笑 )、大変だったんだよということを。レンタル法案のこと、再販の存続が暫定的に認められたこと、そして「音楽ギフトカード」の終了。この 3 つは、70 年の歴史を振り返る中でも、ぜひ記憶に留めておいてもらいたいと思い
ますね。

55

2002-2011 数字で見るレコード産業●音楽ソフト総生産数量
400

オーディオ

361

358

350

音楽ビデオ

353

347

347

319

303
273

300

256

260

2009

2010

2011

214

210

200

2009

2010

2011

210

207

2009

2010

250
200
150
100
50
（百万枚・巻）0

2002

2003

●オーディオレコード総生産数量
350

343

2004

邦

328

313

2005

2006

2007

2008

洋

310

300

298
267

250

248

200
150
100
50
（百万枚・巻）0●CD生産数量

2002

邦

350

329

2003

2004

2005

302

302

2006

2007

2008

洋

315

300

290
260

250

242

200

197

150
100
50
（百万枚）0

56

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2011

音楽ソフト / オーディオレコード / CD 生産数量・金額統計●音楽ソフト総生産金額
5000

オーディオ

4815

4562

音楽ビデオ

4313

4222

4084

4000

3911

3618
3165

3000

2836

2819

2010

2011

2250

2117

2010

2011

2220

2085

2010

2011

2000
1000
（億円）0

2002

2003

●オーディオレコード総生産金額
5000

2004

邦

2005

2006

2007

2008

2009

洋

4438
3997

4000

3774

3672

3516

3333
2961

3000

2496

2000
1000
（億円）0

●CD生産金額
5000

2002

邦

2003

2004

2005

3686

3598

2006

2007

2008

2009

洋

4318
3880

4000

3445

3272
2913

3000

2460

2000
1000
（億円）0

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2009

57

CDシングル/12cmCDアルバム / 音楽ビデオ 生産数量統計●CDシングル生産数量

洋

邦

100
83

88

82

80
65

68

62

62

60

54
45

51

40
20
（百万枚）02002

2003●12cmCDアルバム生産数量
250

2004

2005

2007

2008

2009

2010

2011

洋

邦

246

237

227

2006

220

223
199

200

189
165

156
134

150
100
50
（百万枚）02002●音楽ビデオ生産数量

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

洋

邦

80
70
60
49

50

52

56

46

43

40

32

60

59

35

30
20

15

10
（百万枚・巻）0

58

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

CDシングル/12cmCDアルバム/ 音楽ビデオ 生産金額統計●CDシングル生産金額

洋

邦

800
700

605

600

544

520

489

500

508

469

432

399

400

341

373

300
200
100
（億円）0

2002

2003

●12cmCDアルバム生産金額
4000

2004

2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

洋

邦

3713
3336

3500

3166

3109

3000

2937

2802

2513

2500

2119

2000

1848

1653

1500
1000
500
（億円）0
2002

●音楽ビデオ生産金額

2003

邦

2004

2005

2006

2007

2008

2009

656

669

2010

洋

800
700
565

600

2011

539

550

568

578

2004

2005

2006

2007

702
586

500
400

377

300
200
100
（億円）0

2002

2003

2008

2009

2010

2011

59

有料音楽配信

●数量推移
500

465

400

300

モバイル

インターネット
479

●金額推移

その他

1000

468

905

441

368

367

800

その他

910
860

755

535

720

600

268

200

400

100

200

（百万回）0モバイル

インターネット

2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

●インターネットダウンロード数量
アルバム

シングルトラック

（億円）0

344

2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

●インターネットダウンロード金額

音楽ビデオ

その他

アルバム

シングルトラック

70

音楽ビデオ

その他

150
61

60
50

47

49

42

40

126

120

90

60

24

101

2009

2010

2011

音楽ビデオ

その他

90

31

30

102

59

50

20

（百万回）0

30

9

10

2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

●モバイル数量
Ringtones

2005

2006

2007

2008

●モバイル金額

Ringback tunes

シングルトラック

音楽ビデオ

その他

500

Ringtones

Ringback tunes

シングルトラック
799

800
434

437

421

400

793

747

680

700

392

583

600

344

300

（億円）0

19

304
258

482

500
400

200

300

323

200

100

100
（百万回）0

60

2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

（億円）0

2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

オーディオレコードの暦年生産状況●オーディオレコード種類別 生産数量の推移※数値は四捨五入により内訳と合計が一致しない場合がある。
※その他は、SACD、DVDオーディオ、DVDミュージック、MDの合計

400
350
300
250
アナログ

カセット

200

8cm CDその他

150

12cm CDシングル

音楽ビデオ

100

12cm CDアルバム

総合計

50（百万枚・巻）
0

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

●オーディオレコード種類別 生産金額の推移
5000
4000
3000
アナログ

カセット

8cm CDその他

12cm CDシングル

音楽ビデオ

12cm CDアルバム

総合計

2000
1000
（億円）
0

2002

●オーディオレコード種類別 新譜数の推移
25000
20000
15000

アナログ

8cm CD

12cm CDシングル

カセット

12cm CDアルバム

総合計

10000
5000
（タイトル）
0

2002●オーディオレコード種類別 カタログ数の推移
200000150000アナログ

カセット

8cm CDMD

12cm CDシングル

総合計

10000050000

12cm CDアルバム（タイトル）
0

2002

61

ミリオン認定作品推移 他●ミリオン認定作品数の推移

シングル

アルバム

着うた R

60

着うたフル R

56

50
41

40

34

30

26

20

24

22

19

18

16

14

10
（作品）0

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

※当該年に認定された作品数。 ※音楽配信（着うたⓇ、着うたフルⓇ）の認定は2006年より開始●世界市場における主要各国の音楽ソフト売上の推移
アメリカ

日本

イギリス

35000

フランス

ドイツ

日本
4593.314.8%

日本
4909.7
15.3%

カナダ
日本
5167.8
15.4%

イタリア

スペイン

日本
4883.5
15.5%

30000

オーストラリア日本
4495.216.0%

日本
4174.5
16.5%

25000

メキシコ

オランダ

日本
5171.1
22.0%

20000

ロシア

日本
4244.5
22.8%

ブラジル

日本
4096.9
25.4%

その他

日本
4320
27.4%

15000
10000
5000
（百万米ドル）0

2002

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2009

2010

2011

※IFPI（国際レコード産業連盟）資料による

62

日本レコード協会 使用料等微収額の推移●二次使用料
60
50
40

45.9
37.0

39.1

40.4

2003

2004

48.2

47.8

2006

2007

59.6

57.4

56.0

56.6

2008

2009

2010

2011

147

124.8

2010

2011

39.7

38.9

2010

2011

30
20
10
（億円）0
2002

●私的録音・録画補償金

2005

私的録画補償金

私的録音補償金

1000
826.2

800

711
608.4

600

526.6
413.9

400

324
246.3
172.8

200
（百万円）0
2002

2003

2004

2005

2006

37.9

38.6

38.7

38.1

2003

2004

2005

2006

2007

2008

2009

42.8

43.0

41.9

2007

2008

●貸レコード使用料・報酬
50
40

40.5

30
20
10
（億円）0

2002

2009

63

1987-2012 日本ゴールドディスク大賞 歴代アーティスト・オブ・ザ・イヤー 受賞者一覧

第1回 1987年
邦楽

中森明菜

洋楽

ワーナー・パイオニア

マドンナ

第6 回 1992 年
邦楽

ワーナー・パイオニア

CHAGE and ASKA

第2回 1988年
邦楽

レベッカ

洋楽

CBS・ソニーグループ

ザ・ビートルズ

BOOWY

邦楽東芝 EMI洋楽

東芝 EMI、
ビクター音楽産業、徳間ジャパン

ボン・ジョヴィ

CHAGE and ASKA

サザンオールスターズ

洋楽

マドンナ

邦楽

WANDS

松任谷由実
東芝 EMI

64

マドンナ

ワーナー・パイオニア

洋楽

ザ・ビートルズ
東芝 EMI

第9 回 1995年
邦楽

ワーナー・パイオニア

洋楽

マドンナ

ワーナーミュージック・ジャパン

ポリドール、東芝 EMI、B-Gram RECORDS

trf

洋楽

エイベックス・ディー・ディー

第5回 1991年
邦楽

洋楽

第8 回 1994 年

日本フォノグラムビクター音楽産業

MCA ビクター

ポニーキャニオン

第4回 1990年
邦楽

ガンズ・アンド・ローゼズ

第7 回 1993 年

第3回 1989年
邦楽

洋楽

ポニーキャニオン

マライア・キャリー

ソニー・ミュージックエンタテインメント

第10 回 1996年
邦楽trf

エイベックス・ディー・ディー

洋楽

マライア・キャリー

ソニー・ミュージックエンタテインメント

第11回 1997年
邦楽

安室奈美恵

洋楽

エイベックス・ディー・ディー、東芝 EMI

ミー・アンド・マイ

第16 回 2002年
邦楽

東芝EMI

浜崎あゆみ

第12 回 1998年
邦楽

GLAY

洋楽

PLATINUM RECORDS、ポリドール

セリーヌ・ディオン

B'z

邦楽

ソニー・ミュージックエンタテインメント

洋楽

ルームスレコーズ

セリーヌ・ディオン

宇多田ヒカル洋楽

東芝 EMI

セリーヌ・ディオン

邦楽

浜崎あゆみ

浜崎あゆみ
エイベックス

ザ・ビートルズ
東芝 EMI

洋楽

女子十二楽坊

プラティア・エンタテインメント

第19 回 2005年
邦楽

ソニー・ミュージックエンタテインメント

洋楽

アヴリル・ラヴィーン
BMG ファンハウス

エイベックスORANGE RANGE

洋楽

ソニー･ミュージックレコーズ

第15回 2001年
邦楽

洋楽

第18 回 2004年

ソニー・ミュージックエンタテインメント

宇多田ヒカル

ゾンバ･レコーズ・ジャパン

東芝 EMI

第14回 2000年
邦楽

BACKSTREET BOYS

第17 回 2003年

第13 回 1999年
邦楽

洋楽

エイベックスQUEEN
東芝 EMI

第20 回 2006年
邦楽

倖田來未

エイベックス・エンタテインメント

洋楽

O-ZONE

エイベックス・エンタテインメント

65第21回 2007年
邦楽

倖田來未

洋楽

エイベックス・マーケティング・コミュニケーションズ

ダニエル･パウター

第24 回 2010年
邦楽

ワーナーミュージック・ジャパン

嵐

第22回 2008年
邦楽

EXILE

洋楽

エイベックス・マーケティング

アヴリル・ラヴィーン

EXILE

邦楽

BMG JAPAN

洋楽

エイベックス・マーケティング

マドンナ

ワーナーミュージック・ジャパン

洋楽

ジェイ・ストーム

レディー・ガガ
ユニバーサル ミュージック

第26 回 2012年
邦楽

AKB48

キングレコード、
デフスターレコーズ、AKS

日本ゴールドディスク大賞について
日本ゴールドディスク大賞は、
日本レコード協会が70周年を迎える本年、第26回目を迎えました。
この賞は、直接アーティストと音楽ファンを結びつけるレコードの売上数という客観的なデータを持って、その年の音楽産業の発展と活性化に寄与した「アーティスト」や、その「作品」制作に携わった方々を、敬意と感謝を込めて顕彰するものです。
そのデータは、正味売上実績（総出荷数から返品数を差し引いたもの）と有料音楽配信の売上実績を

66

EMI ミュージック・ジャパン

嵐

備考：社名・アーティスト名はすべて受賞当時のもの。

対象とし、公認会計士によって厳正に確認されています。

ザ・ビートルズ

第25 回 2011年

第23 回 2009年
邦楽

洋楽

ジェイ・ストーム

洋楽

レディー・ガガ
ユニバーサル ミュージック

レコード産業10 年の歴史

レコード産業

ソウル「日本音楽情報センター」
新装オープン上海「日本情報センター」
開設「着うた®」開始「着うたフル®」開始

日本レコード協会

創立60周年

諸制度

WPPT加入2002

知的財産基本法成立

地上デジタル放送開始

レコード基本情報のEDI

iPod累計出荷（電子情報交換システム）

100万台超著作権法一部改正
還流防止措置成立

有料音楽配信実績
公表開始

高音質CD

メディア環境 他

音楽DVDキャンペーン

北青山に移転

2002-2012

2003

2004

ブロードバンド普及

2005

ワンセグ本放送開始

2006

歴史的音盤アーカイブ推進協議会設立

iPhone 発売

2007

エルマーク導入「ダビング10」開始

2008

CDショップ大賞

docomo、softbank、auがスマートフォン発売

2009

一般社団法人に移行

著作権法一部改正
違法配信からの私的録音録画（ダウンロード）違法化

2010

虎ノ門に移転ジャパン・ミュージック・
ギフトカード解散

ミュージック・ジャケット大賞
SP盤の歴史的音源公開

EUレコード
保護期間延長地上アナログ放送廃止

2011（国立国会図書館）

創立70周年

著作権法一部改正
違法配信からの私的録音録画（ダウンロード）の一部罰則化

2012

67

o rdi ng I n dust r y As

soc

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Re c

or di ng I nd ustry As

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日本レコード協会 70 周年記念誌 2002 年から2011年のレコード産業
発行日：2012 年 9月 28日
第 2 版：2019年 2月26日©2012 日本レコード協会

発行：一般社団法人 日本レコード協会〒105 - 0001 東京都港区虎ノ門 2-2-5 共同通信会館 9階

TEL 03 - 5575 -1301

FAX 03 - 5575-1313