読む。昨年、出版された詩集だが、取り上げ廃屋の洋品店／ひび割れた硝子戸の奥ではる。「焦点」を引く。

／マネキンがくすんだ制服を着ている／つ意味を／風に問いながら／／吹き寄せる風

詩集に収められたいずれの詩を読んでも心まり／生きている人間は／どこでも制服をが／飛べなかった空の匂いを運んできたが動く。生きることの一瞬一瞬が人生の尊いンの表情を見る／どれも明るいふりがすきことか／しかたなく嘘をついて／／マネキ着せられて／マネキンになっているという物語になることを、この詩人は教えてくれる。
川 鍋 さ く 詩 集『 湖 畔 の リ リ ー』（ 人 間 社 草／心がないのに希望だけはあるように／作／／冷たい素肌に／あなたの右手／瞬間のぐ向こうは／隣のアパートのくすんだ外壁

かくふやけた匂い／秋の終わり／／窓のすた部屋／ベッドの上／縒れたシーツの柔ら外気が／露な二の腕に触れる／／散らかっ窓が少し／開いている／／ひんやり乾いたいに／ばらばらにされても／喜びをかくさなで／／おろかで巨大なはかりごとの代わりり続けられるだろう／あられもないポーズ

る服がなくなり／裸のマネキンが自動で作たあとの／マネキン工場では／もはや着せうな気がする／／いつか人間がいなくなっのあわない夢を／人間が見せられているよ原詩社）を読む。「 the white afternoon」を押入れの奥に／空を忘れた鯉のぼりをみつ

温もり／アパートの下の通りで／プラタナられている／全く目が合わない／その焦点

けた／／屋根より高くはないけれど／風のスの葉が／一枚／微かな音を立てて／枝か引く。

やさしいバルコニーに掲げてやると／泳ぎ

人間の消えた世界で、ただ人間の「焦点の辻 岡 真 紀 子 詩 集『 吹 き 抜 け た 時 』（ 澪 標 ）だした／真鯉と緋鯉はおずおずと／子鯉はらちぎれ落ちる／／キスより先に／「ホッ小さな龍になってみ

雛人形より鯉のぼりに憧れた／を読む。表題作「吹き抜けた時」を引く。

面白そうに／あの頃と同じ三人家族／／あわない夢」だけが残され、時間だけが過ぎ昔がまま風に吹かれ／でも」／解き放つと／鯉の家族は／尾ひれを感じさせるメタファーに、この若き詩人のさりげないが無理のない情景描写と奥行きたかった／／「行ってらっしゃい、どこまを尾翼のようにくねせて／たちまち／五月

可能性を見る。
中島悦子詩集『暗号という』（思潮社）を晴れの空に飛び立っていった／／ポールの先で／残った風車がカラカラとはしゃいでがますます面白い。「残滓」を引く。

年間で十四冊目の詩集となる。量産だが、詩根津真介詩集『虚と負』（土曜美術社）四する。故に世界はかくも寂しい。ていく。これが現実であった、と詩人は提示クを外して」／／キッチンの蛇口にぶら下

松本衆司
ある

生きることの一瞬一瞬が人生の物語である

がる水玉／膨らみながら／微々と震える

第１９回

いる／誰もいなくなった場所で回り続ける1

詩時評

「Ｚ」の後はない／「ん」の後もない／引季村敏夫の「生きる姿──あとがきにかえ「アビラ」第二号を読む。後藤光治による充実した個人詩誌である。「金の三日月」を引人間という己の滓が残っている／歪な曲が嫌味が少し／使い捨ての歯ブラシが一本／ている／／灰汁が残っている／使い廻しのの抜けた音を出して転がった／音階が外れがある／試しに弾いてみたが／ポロンと間切れたホックを縫う針がない／／古い鍵盤る綱も／梢の木守も／押すボタンもない／

大正末年から昭和初年の社会の欲望を浴び来たる、詩村映二がことばに夢見たのは、移動の自由は制限された。／雲去る、またーム、わたくしごと（私的 privateとは欠如、公的なものが奪われていること）の外出、思い出の帰還を体感できたとき、ステイホ涯という時間がある形となってみえてきた。

け、そうおもった。そうおもえたとき、生し愛されているのだ、詩村映二を読みつづ愛することの過剰、それゆえの憎み、しかがら／少年は新聞紙を爪で引っ掻く／か細い音を聞きなないことなのだ／（貧しい時代だった）／

うだろ／抗いたいがた／─捨てておいで拒否できぬ／仕方の眼が開いたら可哀そり上げて／新聞紙にくるむと 僕に手渡しのようなざらつく舌で／丹念に舐めていた

足を突っ張り／裸で蠢く子猫を／月光菩薩

五匹の子猫を産んだ／節穴から覗くと／手黴臭い／納戸の隙間の襤褸布に／三毛猫がく。

り具合の痛い「卑」の膝もながらの帰還と出発だった。その生涯におく／そして一兵卒の律儀さで／包みを海にて」の一節を引く。

集中のいずれの詩も実感であり、哀感であもいを巡らすと、逃れられない現実の苦し

き返す秒針がない／引っぱる紐も／／たぐる。愛おしいいのちの諸行がそのまま埋め込み、かなしみを抱いたまま、彼岸のなにか、花々の気配に導かれていたことが伝わり、るまで見届けたのは／少年ではなく／やさ／やがて放るのだ／／さて／銀河の映える海を漂い堤防へと一直線に駆けてゆ／／猫が離れたその隙に／母は 子猫を取まれているような詩集である。

粛然とした。生まれ死ぬ、また生まれ死ぬ、しく微笑んだ／女神だ／／母猫は／痛々しする一九二〇年代の無声映画にこれほど惹地を彷徨った／啼き果ててくも啼き啼きて／子ども捜して／月夜の路てくる浪漫な世界を受け止める抒情詩人の詩たのか。今はどうだろう。現代の悲しく貧し

時 代 だ っ た ）」 と 言 う。 で は、 何 が 貧 し か っ

この少年の切実な心を回顧して、「（貧しい此処と／青く光った夜だった／かかっていたのは／金の三日月／／其処見上げた空にかれるとは、おもってもいなかった。

夜光虫の蛍光の渦を引き／没す『カツベン

片隅の詩人とともに過ごした時間、わたし季村敏夫編』（みずのわ出版）を読む。まず、詩村映二のに は 映 画 で あ っ た。（ 略 ） 声 と 身 体 の 分 離詩村映二詩文

詩「月蝕」を引く。

マスト

動かぬ霧の中に港があ静粛が一艘の船を繋いでゐる

風は逃げて行ったる

色を横切るものがないので町の女らは侘し文を発掘し、現代に甦らせる。その思いと詩

昭和初年代の神戸、銀幕のむこうから流れ

そして一羽の鷗は死んでやらうと考景の尖のランプ（カンテラの灯はよろめきながる

情が十二分に伝わる一冊である。

がら睡る）水夫のゐない海の怠惰な肌えてゐた。

2

縮されている。

し」の思いの詩だが、そこに、長い年月が凝と。そして、そのうるわしさが誤謬であるか、る。編集発行人岡崎葉の二十六年の歩みは、「モデラート」を読む。記念の第五十号であてるさんが言う。ほおっと溜息をついていこの線より内に入ってはいけませんって、シャクティを囲む。まるくなって、さあぁ、「日高てるのいた春」を引く。

「詩的現代」第三十三号を読む。西村博美のどこかに空白感を感じながら生きていかねば花果の木によってさり気なく形作られているならない母子憧憬の切なさが、夏の空地と無「コールサック」第一〇二号を読む。三百頁ことだ。

い現実の心が浮かび上がる。

を超える季刊の文芸誌なので、拾い読みにな否か、文学者にはそれが問われているはずだ、

限りなく尊い。掲載十三人の詩人の優れた作るのだが、いつも思う、「文学」はうるわしい、と。淺山泰美「空地」を引く。

小さな子供が隠れている／まだ／その子の言う／／〈旅はと ば が あ り ま す、 と ／ 古 く か ら の 友 人 が旅を思うと／きまってだれさん。銭湯の帰りは、アイスクリームの後社員寮の踏み切りの向こう、赤提灯のねえ

たった百日ばかり住んだ字（あざ）築山、〈むかし、ぼくはこの町で酒をおぼえた。

どんご・三反田・日高てるさん方アトリエ。

る男や見惚れてる女や。やまとたかだし・品の中から草野信子の「どこへ」を引く。

母は見つからない／空のどこかで／雷鳴がと、で始まる物語／／わたしの詩の一行／の居酒屋。高田川の川沿いに、ぼってり咲

遠い夏の果てに立つ／無花果の木の陰に／鳴っている／その子はいつまでも裸足のま／愛のはじまりを書いた詩は／廃刊された

い て い た ボ タ ン ザ ク ラ の 真 下 の。〉 シ ャ ク

こころに浮かぶこま／とほうに暮れ／夏の終わりの湿った風

編まれたが／詩

乳に似た白い果汁をしたたらす／もう／子だ見ぬ母の乳房のように／無花果は熟れ／るうちにも／静かに／無花果は熟れる／まいていた

ひそかなもの集には詩誌の頁に月日の／／原稿用紙にインクで書情けなくいうよねと、ヒノさんは言うたけと出ることなくて、また負けたよと、君はる。〈 パ チ ン コ の 玉 は、 い つ も チ ン ジ ャ ラ

ティは床を蹴る。人の垣の環の円周が崩れ

かつて一度どこへ、ではなくに吹かれ／蝉の声を聴くばかり／／そうす

ひそやかなもの供は知っている／暗い寝室の鏡の中で／人なかにまぎれ／わたしにも／たった一行だ

遠い日の／紙も文字も収めなかった知れず／母がぬぐう涙のことを／／無花果

どこへ、ではな
だれと、で始まる物語／／詩のタイトて、 と ぼ と ぼ と 戻 る 道 に。〉 シ ャ ク テ ィ がミナリがなっていたなあ。二、三百円すっ

れど。はたちのころのむかしさ。遠くでカ残って／／〈旅は思い出せない／／だれと、なのかけが誰も知らない／子供の哀しみ

ルさえ蔵に駆けいる。はみだして入れなくて、格の木の下にが／すぐにわかると／／あのとき／生は子の隙間から覗くと、黒衣もう肌脱ぎになくどこへ、で始まる物語／長い年月の旅になが埋まっている／母は見つかるだろうか／と／曇天を湿った風とともに／蝉の声がわ

いつか数本泣いてもいい、たってゆき／やがて／鈍い光の矢がったのだった

どこかで／／もう／空の高みから／この空地におりてくる記念号に相応しい詩だ。さりげない「わたて。蔵の上にお月さまのおのぼりだい。蔵りつつシャクティ、宙吊りにぶらりとゆれ
この詩が見事なのは、誰もが切実に願い、3

さんもほんとうに、消えていなくなる。

ふたかみのふたこぶの鞍のあたりへ、てるすり抜けて消ゆる。てるさんもいなくなる。

咲 い て た。〉 シ ャ ク テ ィ が 消 え る。 人 垣 を

和くんなか、ヒラハタあたり、モモのハナ

駅前の日通から布団袋を家に送ったよ。大洗っていたら、急に家に帰りたくなってね。

き の こ も れ る や ま も。〈 俯 い て ク ツ シ タ をゃくしゃく・しゃくちょうくうも・あおがも・たいまのけはやも・しゃくてぃも・しか つ ら ぎ も・ こ ん ご う も・ の み の す く ね

シャクティの指の先が光る。ふたかみも・と の、 暗 く か な し く サ ク ラ 筏 の 行 方 よ。〉に 消 え。〈 ぼ く の 立 っ て い る 河 の 堤 の 足 も収まることを知らない。放射能の脅威による新型コロナウイルス感染症の脅威はいまだ／人間たちの／コロナ禍の街です

燕よ／／この春／その翼に下に広がるのは巣から／風を切るようにして飛んでいく／

く節は移り

この国の政策……／／裂け目の入った日常

難なところにいる人に／なかなか届かない

れる、分断される／差別と貧困を生む／困る／／見えない、匂わない、微小／隠蔽さのは／新型コロナウイルス／どこか似ていのは新緑の空を／鋭い直線で高く低に／疲れた心で河の堤を行けば／すでに季

放射能／いま散らばり増殖している

ラガラと渡っていく／／九年前降り注いだ

乗客の姿の見えない電車が／遠く鉄橋をガでいる／漠然とした不安があたりを包み／息をひそめている／街は不機嫌に黙り込ん生きていく限り、誰にだって消したい過去

だれが走り去ったまんまはっ、としてすれ違って自転車のあのときの少女

川の向こうの肩寄せあった

揺れる木橋

まま再掲する。

作だが、八号に掲載された「木橋」を原文の四篇の詩が掲載されている。いずれの詩も佳して、この「鶺鴒」に五号から参加された。

生」で二〇〇二年から一五年の終刊まで。そ後、 長 く 西 宮 の「 灌 木 」 に 所 属。 以 後、「 叢五十代に朝日カルチャーセンターに通われたィのコラボによって醸し出された独特の時空暮らしの破壊もいまだ解決しない。世界は人がある。思い出す度、辛苦の思いが心に滲みんなかから、シャクティ現れ。闇にと竹薮間が甦る。原初を生きる人間のぎりぎりの躍間によってもたらされる災厄に四苦八苦して出す、そんな消したい過去がある。その一方集落少年消したんだろうを閉じられた原和子さんを、詩を通してお偲二〇一九年十二月四日に、八十九年の生涯自身なのよ、と。の心に諭すように語り掛ける。それはあなた

んは「だれが黒衣の現代詩人日高てると舞踏家シャクテ

だれが消したんだろう

動と祈りがそこには込められていた。高田川いる。詩人の眼はそれを的確に描く。

甲田四郎編集発行による「いのちの籠」第びしたい。
「鶺鴒」第十四号に江口節によるで、ずっとそこに揺蕩っていたい思い出があ四十五号を読む。今号も五十人を超える詩人追悼記事が掲載されている。その文章を辿る。

飛ぶ影がある／燕だ／／農家の軒下のの堤の桜、若かった西村博美の心が重層する（日高てる・一九二〇～二〇二〇）

見事なレクイエムだ。

が 詩 や エ ッ セ イ を 寄 せ て い る。 青 山 晴 江 の消したんだろう」と、その人々る。忘れられない風景やシーンがある。原さ「燕飛ぶ空」を引く。

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