ルスは生物か非生物か、という話をした。ウ

先日、職場の理系の先生と、そもそもウィてくるのだ。

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音楽、絵画、料理、イデオロギー、政治シス

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たミステリー映画のような展開。

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文学ウィルスの増殖を促している、というわ

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ィルスは自己複製ができず、新陳代謝も行わ自身では増殖できず、とにかくパソコンからけだ。本稿のような同人誌評はウィルス感染

しかし、その話の流れでゆくと、言語もま９号だった。多くの同人誌よりひとまわり小ん充実した印象を受けたのは『イグネア』第と控えの投手だったのだが、正規の大会の終えていないことを「僕」は知る。「僕」はずっし支えとしてきた試合のことを、誰ひとり覚その同窓会に出席して、自分が唯一誇りに案内がフェイスブックで届く。

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まずは、同誌の巻頭に掲載されている齋藤いる。

違う内容を話したり書いたりしているのだが、ている」のだ。もちろん、それぞれの話者は日本語の使い手たちの頭のなかでだけ「生きりパソコンのウィルスも増えないのだ。

観測日誌でもあるだろうか。

細見和之

パソコンへとつぎつぎと移動して増殖してゆ『イグネア』！

く。一台のパソコンの内部に留まっている限

今回は日本語の文法はそれによって自己複製を遂げ、

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小説同人誌評 27

人間関係が当たり前になる一方で、肝心要のスカイプやフェイスブックで繋がっている強く届けてくれる作品世界だ。

体験できないリアル書店の貴重さを読み手にしか言いようがない。書籍のネット購入ではの難曲に取り組む…。

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ンドの結びだが、読者としては真弓と優歌の今回の続篇においてはとりあえずハッピーエ

かいな課題を作者はみごとに果たしている。

相変わらず、音楽を言葉にするというやっ記憶はあやふや。そんななか妻の岬は、地にかけがえのない「岬」、あるいは灯台のようなーニング」の後日譚、というよりも続篇。四『飢餓祭』第集にも力作が並んでいる。

存在なのだ。タイトルの「行方」もそういっ百字詰め換算で一七五枚にわたるのだ。ただ三年生最後の定期演奏会で弾く、リムスキこちらでは優歌の視点で辿られている。

し、前作では真弓の視点で描かれていたのが、たことと関わっているのだろう。
同誌に掲載されている岩代明子「長谷川書店で会いましょう」は、最後に紹介している宇江敏勝の作品を別格として、他誌をふくめ巻頭に掲載されている、島雄「石を投げる」

は、東京の小さなオーケストラを「石もて追はるるごとく」退団に追いやられたチェリスの書店を待ち合わせ場所にしたさまざまな年が、奥行き深く綴られてゆく。いずれも、そう。その長谷川書店を舞台にした五つの掌篇

町の最寄り駅の前に実在する本屋さんだとい「長谷川書店」というのは、作者の暮らす今回の続編では、投票で優歌が僅差で選ばれえ、結局真弓が弾くことになったのだった。

が、演奏会を目前に控え優歌は手の痛みを訴ていた。部員の投票の結果、優歌に決定する

作では幼馴染みの真弓と優歌の確執が描かれのヴァイオリンソロのパートをめぐって、前らく兄のもとで居候状態になるが、兄が経営組んだ罠にまんまと嵌った結果らしい。

やらそれは、永井をはじめ団員の何人かが仕表を提出せざるをえなくなる。しかも、どう者となった若い永井と対立したことから、辞ロを弾く、六十歳を過ぎた古株。新たに指揮槙田賢次は東京の室内オーケストラでチェトが故郷に戻って一矢報いる物語。

齢と境遇の人物が現われるとともに、印象的たのは真弓に反発していた部員の根回しによをまかされているホテルでチェロ演奏をはじー＝コルサコフの交響曲『シェエラザード』な一冊の本が物語の軸に置かれている。村上っていたこと、優歌の手の痛みはプレッシャて今回読んだなかでいちばんの名作。

春樹の『ダンス・ダンス・ダンス』、「すぽーーからの嘘であったことが明かされる。

本屋」のこと、長谷川書店との出会いと店主ころから親しんでいた生家近くの「坂の下の「章前」、「章後」と題して、作者が子どものそして、五つの物語の前後には、それぞれたリズムとメロディからなる二重奏曲なのだ

ヴァイオリンという区別を持たない、異なっ定した、ファーストヴァイオリン、セカンドれる。それは、真弓と優歌を演奏者として想曲したヴァイオリン二重奏曲の演奏を依頼さ同級生、亜沙から、卒業作品として彼女が作

今回の後半で二人は、作曲を専攻している井であることが判明する…。

出場する。しかし、その審査委員長があの永年になった結衣はチェロの全国コンクールに衣はチェロの腕前をぐんぐんあげる。中学一初心者の結衣を槙田は心をこめて指導し、結学校五年の高見結衣（ゆい）が生徒となる。

める。やがて自宅でチェロ教室を開くと、小生家のある淡路島にもどった槙田は、しばん」と野菜が飛び出る仕掛けの絵本『やさいとの交流が記されている。この実在の書店のさん』、尾崎翠の『第七官界彷徨』…。

話とフィクションである物語の関係も絶妙と

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と同様に、音楽を言葉でどう表現するかとい想像がおよばないのだ。タイトルの「しずり有能な中小企業の元社長という以上に読者の癌末期の宣告を受けるまで独身を貫いていた、て、読書したり居眠りしたりするようになるを利用しているのだった。竹村も一室を借り知る。松山は社交ダンスの練習場としてそこ山が近所の空き家を勝手に使っていることをそんななか、いつも一緒に通勤している松への異動を勧められている。

う難題を果たしている。作者の技量の奥行を雪」、枝に積もった状態からあるとき枝が跳が、やがて松山は「空き家倶楽部之会則」なれていれば、という思いは残る。作品からは、あらためて感じた。

ね上がることで落ちる雪というイメージに、この作品も、先に紹介した松林杏「二重奏」変わった「家族」の姿を描いている。

その手がかりがあるのだろうが。

八歳で立花とは親子ほどに離れているが、立た立花を金沢で看取ったところ。
「私」は三十素ミルクを飲ませてしまった母親の視点で描は、森永ヒ素ミルク事件を、生まれた娘にヒさらに同誌掲載の、石塚明子「観音様の目」うと提案する…。

井を打ち破って夜に星空を見えるようにしよるものを竹村に提示する。さらに松山は、天

同誌掲載の、小網春美「しずり雪」は一風「私」（七尾朱里）は、六十四歳で亡くなっ

花の死に際しては形式的に夫婦の形。さらにいた好短篇。

を高く評価し、「私」もそれに応えてゆく。「私」

旅行会社で働いていた。立花は「私」の能力「私」は独身の立花が社長を務める小さなる母親の心持ちがなんとも切ない。同時に、らかだが、飲ませてしまった自分を責め続けが混入していた。会社がいちばん悪いのは明粉ミルクを勧めていたのだった。そこにヒ素だが、当時は母乳よりもよいと医者の多くも私も幼いころ母からよく聞かされた出来事ままである。そのあたり、もうすこし展開に清水という怪しげな人物も素性が分からない松山に空き家を練習場にすることを勧めた石れるにいたるまでがあまりにあっ気ないし、ある。しかし、末尾でその空き家が取り壊され家を持つという設定には、興味深いものが居場所のない中年男が町内のど真ん中に隠「私」には、離婚した二人の前夫のあいだに、は立花と個人的に食事をする間柄にまでなる。ていることを「私」に打ち明ける。最後は七

しばらくして、立花は自分が末期癌に罹っに引っ越して四年、共働きの妻と幼い子どもしている。妻の母が亡くなって、義父のもと主人公の竹村貴司はビルの管理会社に勤務になる。その作品を静原は激賞する。じつは、作るワークショップで、小説を提出することな賞を受賞している作家、静原麻里の物語をンタジーやＳＦを書いている。翔太は、著名3それぞれひとりずつ息子がいる。

しかし、インターネットの普及と航空会社の膨らみがほしい印象を持ちもした。

号 掲 載 の、 津 木 林 洋「 ミ ュ ー岡山県東部に設定されている漁師町の方言がズよ」は、四百字詰め換算三〇〇枚近くに達『せる』第大手優先の方針によって、立花の会社は傾き、

号 で は、 宮 城 芳 典「 空 き 家 倶

ここでは生きている。

尾（「私」）と結婚して故郷の金沢で暮らしたがいる。義父との仲は悪くないのだが、入り翔太は小説家として名の知られた小野寺龍造中学校二年の小野寺翔太はネット上でファい、それが立花の願いだった。「私」は結婚に婿状態で町内付き合いもこなしつつ、多少気の孫。おまけに、静原は龍造の大ファンで、する大作だが、ひと息に読ませる。

はためらいを感じるが、立花の「死に水を取詰まりも感じている。職場では新しい課長か立花という人物の背景がもう少し書き込まら煙たがられ、営業からカスタマーサービス楽部」を印象深く読んだ。

『カム』第大手に会社ごと買い取られることになる。立花が社長を退くとき、「私」も保健会社に転114る」決意を固める…。

職する。

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美貌の女性、千秋の文壇デビューをめぐる騒物語の後半では、龍造の現在の秘書で若いる。

新刊広告には二冊の出版が大々的に宣伝されいう新たなエッセイ集も出版される。新聞の進んでゆく。合わせて、龍造の『自虐力』とう謳い文句で、翔太の文壇デビューが着実にことにもなる。祖父の文才を受け継ぐ孫とい翔太は静原を龍造に出会わせる手筈を整える

ィであることを免れないような作品世界なのうことだろう。つまり、なにもかもがパロデ品世界ではいささか古風な態度に映ってしま値があるはずだ、と主張してみても、この作それぞれの作品それ自体には救われるべき価すべてがドタバタ喜劇の様相を呈してしまう。

賞、出版社、マスコミという絡みのなかでは、れ自体においては真摯である。しかし、文学えているとはいえ、ものを書くこころざしそ軽率さ、場合によっては致命的な軽率さを抱

翔太、龍造、静原、千秋、みんな、若干のいたミカコをめぐる三角関係、そこにミカコ「私」、そして「私」より優れた能力を有して記憶が重ねられてゆく。カルタクラブの先生、語に、「私」が小学生のときのカルタクラブの新たに名づけたのだった。その満壽さんの物の末っ子だった浩一を養子とし「浩一郎」とできなかった満壽さんは、地元の貧しい家庭息子の浩一郎だった。子どもを授かることがなわけで、百人一首にそくすような形で満壽動が展開してゆく。千秋は『ヘイトスピーチ

い だ に で き た 子 ど も を 出 産 し、 そ の こ と を最後には、満壽さんがじつは浩一郎とのあ満壽さんの人生の要に位置していたのは、さんの生涯が「私」に語られてゆく。

なんかぶっ飛ばせ』という女子大生のブログの母までくわわった、もつれた人間模様…。
号掲載の、浅田厚美だ。果たしてそれでいいのだろうか。
『別冊關學文藝』第とインタビューに基づく本に感銘を受け、それを小説仕立てにして大きな賞を受けるのだしいと依頼される。
「私」はボランティアとしす）さん」から彼女の生涯を記憶に残してほ「 私 」 は 老 人 ホ ー ム で 入 居 者 の「 満 壽（ まチップにも似て、実は膨大な記憶装置なのでいか、という疑念に「私」はたどり着く。

（おはこ）を明かすこともなかったのではな「私」にひた隠しにしていて、自分の十八番りと組み込まれているうえ、十七節からなるてホームで百人一首のカルタ読みをしていて、はないかと、あらためて思い知らされる。

「百年の咳」は、いわばカルタ（百人一首）

この作品では、視点人物が節ごとに交替して満壽さんにいわば見初められたのだ。当時満由紀「鳩の飛翔」に惹かれた。大学生になるが、それが「盗作」という嫌疑にさらされるゆく。第一節は翔太、第二節は龍造、第三節

壽さんは百一歳、地元の大地主の家柄で典型づくしの好短篇。

は千秋といった具合である。最後の第十七節的な女傑である。その生涯を聴き取ることが『淡路島文学』第号では、巻頭の藤井美いるのだが、読み終えて、作者自身の位置はつかせないエンターテイメントに仕上がって技法を駆使した、文学と文学賞をめぐる息もこのようにこの作品は、これまでの文学的札から、相手の性格まで分かるという。そんことはもとより、各人の十八番（おはこ）のカルタ通で、百人一首をすべて諳んじている一首をすべて覚えている。満壽さんも無類の「私」は小学校以来カルタに親しみ、百人師と見合い結婚したのだが、その夫からいままでの苦しい生涯が語られてゆく。彼女は医の少々荒っぽい会話のなかから、彼女のそれ切り盛りしているところからはじまる。客と冒頭、主人公の鈴江が小さな鉄板焼き屋をまで息子を育てあげてきた女性の一代記。

いったいどこにあるのか、という問いは残る。

文壇、マスコミ、出版社の裏事情がたっぷ

では、死につつある龍造の意識が、平仮名をのである。

多用した文体で、優れた散文詩のようにして「私」の仕事となる。

百人一首のひとつひとつが小さなメモリー記述されている。

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されている。しかし、この作品では、ウミモで新たな暮らしをはじめることになっている。

リさんの妹夫婦の経営する民宿に住み込む形

その民宿はいわば隠れ家のようなところ、日紀子との場面は、当時の日記や断章をもとにこのように、いくつもの時間と断片によっ

本 史 研 究 者、 網 野 善 彦 が「 無 縁・ 公 界・ 楽 」

で言う苛酷なモラハラ、モラルハラスメント鬱病とパニック障害を併発することになる。て再構成された、場合によっては捏造された、と定式化したアジールである。旅のルートのしているとされている。

疲弊しきった彼女は、女性相談所に駆け込ん記憶の物語。しかし、そこに垣間見られる「私」

克明な記述とともに、アジールへの希求に、を受け続けていたのである。そこから彼女はで、なんとか調停離婚に漕ぎつけたのだった。

号 掲 載 の、 磯 貝 治 良「 道 ★ 連『架橋』第と紀子の姿には、とても哀切なものがある。

号

四百字詰め換算で一一〇枚を超える作品とはいえ、鈴江が息子の俊樹を難産で産み落と作者の強い思いを感じさせられた。

く宇江敏勝「山神の夜太鼓」が相変わらず印（づ）れ」は、自転車での旅を続ける若い逃
三十歳の「ぼく」は「箱」（刑務所）を抜けす場面や、舌癌で亡くなる二度目の夫、正也出して、駅前で手に入れた自転車にまたがっ「乞食」では、「わたし」が小学校五年のと象深い。

号掲載の同じぐるしく展開するし、文章も粗い。しかし、て旅を続ける。旅に出て九日目に、「赤いＴシきに出会った、物もらいをして暮らしていた

今回届いた『ＶＩＫＩＮＧ』では、第その分、作者が作品にこめた熱量を感じ取る

ャツ」を着た「ウミモリさん」と出会う。ウ「オチアイ」と呼ばれる「乞食」の姿が描か走犯と老人の不思議な物語。

ことができる。

ミモリさんは四、五十歳代に見えるが実年齢れる。戦後間もない時代で、村びとの暮らしの話など、たくさんのテーマがいささかめま（しおなつ）」が実験的な作風で光っている。

は八十一歳だという。彼も自転車の旅を続けも苦しいなか、村外れの岩窟で起居している

たのは八年前である」。そして、その中学二年冒頭はこうはじまる。
「私が初めて紀子を見ミネート紙とともに「駅長さん」と笑顔で写加工したものまで渡され、道の駅ではそのラたが、市役所の観光課ではそれをラミネート日本一周中」と書いた紙を自転車に貼っていてゆく。その時代相の変遷が残酷だ。てゆくと、逆に「オチアイ」への関心が薄れいた。しかし、少しずつ世の中が豊かになっ「オチアイ」にみんなは少しずつ施しをして掲載の宇江敏勝「乞食」、第北海道の祖父のもとで中学生のときにはじめているようだ。
「ぼく」はウミモリさんに先導

号 で は、 高 畠 寛「 潮 夏て出会った紀子（のりこ）との関係を「私」される形で自転車の旅を続けてゆく。

『あるかいど』第が振り返った短篇だが、相当手のこんだ構成での出会いがしばらく綴られたあと、一行空真撮影していた…。

ウミモリさんに出会う前、「ぼく」は「只今、きで「――以上までの部分は、中学二年の夏を終え、就職して四年の時点とされている。

上記の文章を「私」が書いているのは、大学いる」という文章が置かれている。さらに、月――つまり私の大学四年の夏休みに書いて脱走者の「ぼく」は四十九日後に身柄を確保

記事の引用とともに示されている。現実ではう。事実、作品の後半では、そのことが新聞件に基づくものであることが明瞭となるだろここまで来ると、読者にはこれが現実の事ろうということは間違いない。

いて書けるのは、作者以外には存在しないだ

明に記されている。これだけ炭焼き仕事につだなかで、炭焼きの仕事の手順がいちばん克きと描かれている。実際、私がこれまで読ん治を主人公にして、炭焼き職人の姿が生き生

一方、「山神の夜太鼓」では、二十二歳の卓休みの記憶をたよりに、一九五九年の同じ八が取られているのだ。

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そして、いちばん美しい高校三年の海辺での5833

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