片桐 勝 彦のバイレ
フラメンコ
A co m p añamiento del bai le著者プロフィール：日本を代表するフラメンコギタリスト。幼少の頃よりヴァイオリンを始め、その後ギターを独習。A-JARI やチリクマルカ等のグループ活動を経て、明治大学在学中にフラメンコギターを始める。
98 年から長期渡西。マドリードのタブラオ〝カサ・パタス〟やセビージ
ャのラジオ番組などに出演。帰国後はカニサレスとの共演や NHK「音楽のある街で」出演。主な参加 CD・DVD： 風回廊（渡辺えり）、天国を見た男（沢田研二）、Boy（coba）
他。Estudio ROMERO 主宰。

VOL.22

Tanguillos de Cádiz〜はじめに〜

今月はタンギージョ・デ・カイを取り上げます。そのリズムやレトラ、ファルセータなどを確認していきましょう。

タンギージョ
文字通り小さなタンゴ（タンゴの縮小形）という意味を持つタンギージョは、カディスで毎年 2 月に行われるカルナバル（カーニバル）で新曲が誕生して、ペリコン・デ・カディス（1901-1980）やマノーロ・バルガス（1907-1970）、チャノ・ロバート（19272009）といったカディスの有名な歌い手の他、地元のグループによるコンクールなどで歌い継がれてきました。また、1983 年のカマロンのアルバム『Calle Real』中の曲『Romance de la Luna』以降、ケタマやニーニャ・パストーリなどの新しい感覚のタンギージョのリズムが生まれました（譜例 1d）。

リズム
タンギージョのリズムは 4 分の 2 拍子（譜例 1a）を基本としながらも、4 分の 3 拍子（譜例 1b）を同時に感じると理解しやすいです。つまり 8 分の 6 拍子で 1 と 4拍目（2 拍子）、1 と 3 と 5 拍目（3 拍

譜例 1a
譜例 1b
譜例 1c子）にアクセントを置くとタンギージョの持つリズムやノリに近譜例 1dづけるかもしれません（譜例 1c）。
コラム
カディスのカルナバルはカラフルな仮装で有名ですが、その約1 ヶ月前からプレカルナバルが始まります。その期間中、お酒やお菓子、海産物（ウニや牡蠣など）が無料で配られたり、人形劇や踊り、そして先述の歌のコンクールなどが催されたりします。
このコンクールは10 人前後ぐらいのチリゴタ（Chirigota）、それより少し大編成のコンパルサ（Comparsa）、大人数の合唱団コーロ（Coro）、4 人前後のクァルテート（Cuarteto）の 4 部門でそれぞれ競われます。政治や社会などの時事問題をユーモアあふれる風刺を交えて歌うチリゴタ、それより少し控えめなコンパルサ、そして少し真面目なコーロやクァルテートなど、部門によって特徴があるようです。コンクールに勝ち残ったグループはカルナバルの期間中、山車に乗ってカディスの街中で自分たちのオリジナル曲を聴かせます。このコンクールについては日頃発表会などでお世話になっている舞台監督の間瀬弦彌氏が詳しいので、各自聞いてみてくださいね！

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タンギージョ・デ・カイ
タンギージョ・デ・カイといえば、有名な『Los duros antiguos（昔の銅貨）』の曲を指すと言っても過言ではありません。
1905年にカディスのカルナバルで、この曲の作者 Antonio Rodríguez Martínez "el Tío de latiza"（1861-1912）のコーログルー
プ、アンティクアリオス（Los Anticuarios）によって、ギターやリュート、バンドゥリア（12 弦でマンドリンに似た楽器）などの伴奏で歌われました。現在でもスペイン全土で知られていて、私がマドリードに住んでいた時にフラメンコをよく知らない人たちまでもが、この曲だけは歌詞を全て歌えるのには驚きました。

調性タンギージョ・デ・カイは一般的に明るいメジャー・キー（長調）で陽気な節回しの旋律が多いですが、この『Los duros antiguos』の出だしは A マイナー（イ短調）から始まります。その後 A メジャー（イ長調）に転調して明るく終わります。また、歌い手の音域によっては、E マイナー〜 E メジャーで伴奏されることもあります。カポタスト無しの A メジャー・キーは 5 フレットにカポタストを付けて E メジャーで弾く音程と同じになります（1 月号のコード変換表参照）。

パルマ
タンギージョ・デ・カイの旋律は 8 分音符が一つに 16 分音符が二つの組み

譜例 2a

合わせで、時折 3 連符に近いリズムを強調したりして歌われます（譜例 2a）。
パルマも細かくリズムをとる時は、旋律と同じリズム（8 分音符が一つに16 分音符が二つの組み合わせ、または3 連符）でたたくこともあります。し

譜例 2b

かし歌いながらたたく場合や、多様なギターの弾き方に邪魔をしないためには、譜例 2b のようにたたくのが一般的です。この際、1 拍目には必ず足を踏みますが、2 拍目は省略しても構いません。
タンギージョのパルマを一人でたたく場合、同じ 4 拍子系のタンゴやルンバのリズムにならないよう注意し

譜例 2cてください（2016 年 7 月号参照）。
複数でパルマをたたく場合は、譜例2c のようにたたくとタンギージョのリズムのノリが更にでてきます。パルマ 2 は厳密に 2 拍 3 連にするとリズムが合わなくなってしまいますので、譜例 2d のように二つ目や、特に三つ目の音符を少し後に打つといいでしょう。またはパルマ 1 の最後の音符を譜例 2d少し前に突っ込んで打つ場合もあります。あくまでもリズムのノリが大切ですので、あまり譜面で考えないよ
うにしてください。

音源は片桐勝彦 HP で聴けます！ URL http://www.toshima.ne.jp/~kata/katsu
同内容のパルマクラス、スタジオロメロで開催中。3 月１、15 日、20：40 〜終電ぐらいまで84前奏とジャマーダ
前奏
譜例 3a のファルセータは前奏としてもよく使われるフレーズです。8 分音符と 16 分音符の組み合わせにせず、すべて 3 連符で弾くこともできます。慣れてきたらハモりのパートも各自考えてみてくださいね。（譜例 3a）

譜例 3aジャマーダ
タンギージョ・デ・カイ

譜例 3bのジャマーダには 1 コンパス（譜例 3b）と 2 コンパス（譜例 3c）の弾き方があります。踊りの振りがど

譜例 3c

ちらのタイプのジャマー
ダなのか、理解しておく必要があります。

ファルセータ
前奏同様すべて 3 連符で弾くこともできますが、あまりきっちり 3 連符で弾くと違う曲種（サパテアードなど）に聞こえてしまいます。タンギージョ独特のノリやリズムの揺れを大切にしてください（譜例 4）。

譜例 483

片桐勝彦のバイレフラメンコ

レトラ
タンギージョ・デ・カイは一般的にテンポも速くて歌詞の分量も多いですが、この『Los duros antiguos』は連続する行の最後に脚韻がリズミカルに踏まれていて、内容が物語になっているので意外と覚えやすいです。

〈例①〉
Aquellos duros antiguos que tanto en Cai dieron que hablar,

カディスで噂の種になった あの昔の銅貨（1ドゥーロ＝5ペセタ）

que se encontraba la gente en la orillita del mar,

浜辺で、皆が出くわしたもの

fue la cosa más graciosa que en mi vida he visto yo.

私の人生で一番おかしな出来事だった

Allí fue medio Cai con espiochas,

カディスの半分もの人たちが 、つるはし持参で駆けつけた

y la pobre de mi suegra, y eso que estaba ya medio chocha.

半分もうろくした私の哀れな姑まで出かけて行ったCon las uñas y el pelo la vi escarbar

掘り出すために爪を使って髪を振り乱して

cuatro días seguíos sin descansar.

それも四日間休み無しでぶっ続け

Estaba la playa igual que una feria.

浜辺はお祭りのよう¡Válgame San Cleto, lo que es la miseria!

ああ聖クレトさま、みじめな者です！

Algunos cogieron más de ochenta duros,

80ドゥーロ以上見つけた者もいればpero, en cambio, otros, no vieron ninguno.

一銭も見つからない者もいた

Mi suegra, como ya dije, estuvo allí una semana

私の姑は、言った通り、1週間もそこにいてEscarbando por la noche, de día y por la mañana,夜も、昼も、そして朝も掘り続けた

Perdió las uñas y el pelo, aunque bien poco tenía

少し残っていた、爪も髪も抜けてしまい

y en vez de coger los duros, lo que cogió fue una pulmonía.

銅貨を手にする代わりに肺炎にかかってしまったy en el patio de las malvas está escarbando desde aquel día.

そして葵の咲く中庭で、あの日からずっと掘り続け

Sernita de Jerez（1921-1971）、Lolita Sevilla（1935-2013）、Rocio Jurado（1946-2006）、Marisol-Pepa Flores（1948- ）、Isabel Pantoja（1956- ）、Jose Anillo（1978- ）スペイン歌謡の大御所ロシオ・フラードがレパートリーにしていた他、ロリータ・セビージャが1958年の映画『Habanera』で、そしてペパ・フローレスが 1962 年の映画『Tómbola』の中で歌うことによってこの曲は有名になり、現在も踊り歌として最も多く歌われるようになりました。ペパ・フローレスは 1964 年に伊東ゆかりが主題歌をカバーした映画『マリソルの初恋』の主演でもあり、アントニオ・ガデスの妻でもあった歌手兼女優です。7 行目の cuatro días（四日間）は siete días（七日間）と歌う場合もあります。13 行目は Escarbando por la tarde, de noche y por la mañana, となることもあります。

締め歌
4 拍子系の踊りはタンゴの歌で締めることがほとんどですが、タンギージョ・デ・カイはルンバの曲（Yo quiero comer naranjas 〜）に変わって終わる振り付けもあります。タンギージョのリズムとノリのままで終わりたいのであれば、スペイン歌
謡やパソドブレの歌手兼女優エストレジータ・カストロの歌で流行した下記例②の歌で締めてください。

〈例②〉

Estrellita Castro

Ay, ay, Vámonos pa' Cai.

さあさあ、カディスへ行きましょう

Vámonos pa' Cai, primita mía,

私の大切なあなたとカディスへ

Vámonos pa' Cai,

一緒にカディスに行きましょう

porque aquí en La Habana,

なぜなら、ハバナの人たちにはpaladar no hay.

味覚ってものが無いからEstrellita Castro（1908-1983）、Chano Lobato（1927-2009）

最近では最後の 2 行を、porque allí en la playa, caballitas hay. と歌うことも多いです。

来月からは隔月になりますが、引き続きよろしくお願いします。
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