平成 23 年度 池田家文庫絵図展

江戸時代の巨大手描き絵図
国絵図復元！

会期

2011 年 10 月 22 日（土）～ 11 月６日（日）会場

岡山市デジタルミュージアム ５階展示室

主催

岡山大学附属図書館

後援

岡山県教育委員会

岡山市教育委員会

山陽新聞社

中国新聞備後本社

朝日新聞岡山総局

読売新聞岡山支局

岡山市デジタルミュージアム
岡山日日新聞新社
毎日新聞岡山支局

産経新聞岡山支局 日本経済新聞社岡山支局 ＮＨＫ岡山放送局 ＲＳＫ山陽放送
ＯＨＫ岡山放送

ＴＳＣテレビせとうち

ＫＳＢ瀬戸内海放送

ＲＮＣ西日本放送

ごあいさつ今年度も岡山大学附属図書館と岡山市デジタルミュージアムは共同で企画展 池田家文庫絵
図展「江戸時代の巨大手描き絵図 - 国絵図復元！」を開催することができました。本展覧会は岡山大学と岡山市の文化事業協力協定に基づいた事業であり、本年で７回目の開催となります。
この展覧会は、岡山大学附属図書館の所蔵する、江戸時代の備前岡山藩池田家の藩政資料である池田家文庫を、広く地域社会の皆様に公開し、親しんでもらおうという趣旨で企画するものです。中でも池田家文庫の特徴のひとつである地図資料、「絵図」を中心に展示をしています。
江戸幕府は、全国の大名に命じて、それぞれの国の絵図を何度か作成させていますが、池田家文庫の中の「元禄備前国絵図」はそのひとつです。池田家文庫の至宝ともいえる、この巨大な「元禄備前国絵図」を復元しようという試みが 2010 年に行われました。現代の研究者、技術者達がこの江戸時代の絵図を復元する過程で、これまで判明していなかった江戸時代の技術や絵図を作る際の考え方などがわかってきました。今回の展覧会では、こうした成果についても東京大学史料編纂所、東京芸術大学文化財保存学保存修復日本画研究室のご助力を得てご紹介し、またこれまで巨大すぎて公開されたことのない「元禄備前国絵図」についても展示することもできました。
この池田家文庫絵図展で、皆様が岡山、ひいては日本の歴史に興味や関心を抱いていただき、池田家文庫を地域の共有の財産だと感じていただければ、大変嬉しく存じます。
2011 年 10 月 22 日
岡 山 大 学 附 属 図 書 館
館

長

神

崎

浩

岡山市デジタルミュージアム
館

長

森

隆

恭

凡例

関連行事

1

オープニングトーク

本図録は、岡山大学附属図書館と岡山市デジタル
ミュージアムが 2011 年 10 月 22 日（土）から 11 月
6 日（日）まで開催する『企画展 池田家文庫絵図展「江戸時代の巨大手描き絵図 - 国絵図復元！」』の図録
である。

2

3

4

展示番号と本書の図版番号、展示資料目録に付した番号は一致する。また表記は図版番号、資料名、池田家文庫整理番号、員数、年代、
法量（㎝）の順に記した。
本書に掲載した展示資料の写真は、岡山大学附属図書館が所蔵する絵図デジタル画像及び岡山市デジタル
ミュージアムが撮影した画像である。
本書の総説・展示資料解説は、岡山大学大学院 教授
倉地克直が執筆した。編集は岡山大学附属図書館と岡山市デジタルミュージアムで行った。

日時2011 年 10 月 22 日（土）午前 10 時～午前 10 時 30 分

場所

岡山市デジタルミュージアム

５階展示室

講師

岡山大学大学院 教授

克直

倉地記念講演会及びパネルディスカッション
主催

岡山大学附属図書館
岡山市デジタルミュージアム

共催

2009 ～ 2011 年度科学研究費補助金基盤研
究（A）「「地図史料学の構築」の新展開 ‐科学的調査・復元研究・データベース‐」
（研
究代表者

日時

東京大学史料編纂所・杉本史子）

2011 年 10 月 23 日（日）午後１時 30 分～午後４時 10 分

場所

岡山市デジタルミュージアム

4 階講義室記念講演会「国絵図復元の成果」
午後１時 30 分～午後２時 35 分
講師

東京芸術大学大学院
准教授

荒井

経

午後２時 35 分～午後２時 45 分

休憩

パネルディスカッション「

国絵図復活

」

午後２時 45 分～午後４時 00 分
パネラー
		

東京大学史料編纂所
教授

杉本

史子

東京芸術大学大学院
准教授

荒井

経

電気通信大学准教授

佐藤賢一

筑波大学大学院
博士前期課程中村

国絵図研究会
会員
司会

青木

充子

東京大学大学院
准教授

中村

雄祐

裕美子

目次
総論
元禄国絵図の世界－「国絵図復元」によせて－				
岡山大学大学院 教授

１

倉地克直

デジタル社会における復元制作の意義－共同研究のねらい			
東京大学史料編纂所 教授

３

杉本史子

国絵図の復元に挑戦							東京芸術大学大学院 准教授

５

荒井 経

国絵図復元の現場から							東京芸術大学大学院 教育研究助手

７

平諭一郎

国絵図の復元書写について						筑波大学大学院人間総合科学研究科博士前期課程

10

中村裕美子

出展資料解説
第一部 国絵図復元にむけて
第二部 元禄国絵図の世界						

11
19出展資料目録							池田家文庫絵図展記録						

33
34げんろくくに えず

期（1644 年）・元禄期（1697 年）
・天保期（1835 年）

元禄国絵図の世界－「国絵図復元」によせて－
岡山大学大学院 教授の５回の国絵図制作が行われた。とくに正保期以降は、縮尺など作製基準が幕府によって統一され、

倉地  克直各国ごとに絵図元に指名された大名を中心に作製が行われた。岡山藩も備前国を主に国絵図制作に地図の時代関わったので、池田家文庫には多くの絵図や関連

たぶん、江戸時代の日本は世界史的にみても地資料が残されることになった。

図の最も豊富な時代といえるだろう。世界図・日本図にはじまり、当時の行政区画である国・郡・元禄の備前国絵図

村ごとの地図が各地で作られた。江戸・京都・大坂・

今回復元が行われたのは、元禄の備前国絵図で長崎をはじめ各地の城下町や門前町などを描いたある。この絵図は、正保の国絵図をもとにその後都市図も多く作られている。新田開発や検地などの変化を踏まえて改訂するように命じられたもののために作られた土地利用図、用水や堤などの普で、元禄 10 年（1697）閏 2 月に国ごとの絵図

請図、陸上・水上の交通に関わる街道図・航路図

元の指名が幕府によって行われた。

などもある。これらは手書きである場合が多いが、江戸時代には木版や銅版による刊行図も盛んに作られ、普及した。

うるう

ついで４月には改訂の基準となる「覚」（7 か条）が示された。その項目は次のとおりである。
(1) 正保の国絵図を借し渡す。

こうした多種多様な地図のなかでも、江戸時代(2) 新絵図は、古絵図の通りに仕立てること。古を特徴付けているのは手書きの大型絵図であり、来の川筋が替わったところや、新川・新道・その代表が徳川幕府の命によって作製された「国新村・新池・新沼などは描き加えること。

絵図」である。国絵図は一辺が数メートルにおよ(3) 地形に変化があるかどうかを所の領主に尋ぶ巨大な地図で、美術品と呼んでもよいような極

ね、変わった場所があれば絵図を取って、本彩色の華やかなものである。

絵図を直すこと。
(4) 正保以降に国境や郡境について争論があり、国絵図裁許が済んだところでは、所の領主に尋ねてここでいう「国」「郡」とは、備前国とか御野

その通りに本絵図を改めること。

郡とかいう律令制にもとづく行政区画のことで、(5) 現在係争中の国境・郡境については、公儀時により若干の変更はあったが、日本列島に 60の裁許を受けたうえで、その結果を本絵図に数か国が設けられており、１国は 10 前後の郡に描き込むこと。

分かれていた。この国郡を単位とした地図の制作が最初に行われたのは奈良時代の天平 10 年

(6) 境筋以外の紛争については、裁許に構いなく絵図を仕立てること。

（738）のことであり、ついで延暦 15 年（796）(7) 隣国の絵図元と申し合わせ、絵図のうえでにも国郡図の改訂が行われたという。こうした国国境を確認し、古絵図に相違があれば幕府に郡図の制作は、中国の制度にならったもので、国申し出ること。

土の統治権を象徴するものであった。ただし、古以上である。正保期以降、各地で新田開発などが進み、地形や境筋に変化が起こっていた。そ代の国郡図は全く残存していない。
その後は国郡図の制作が行われることはなかっの変化をとらえることが改訂の目的であったことたが、約 800 年後に天下統一を果たした豊臣秀が分かる。特に国境・郡境については、現在係争

吉が全国の「郡図絵」の作製を命じている。ただし、中の紛争も解決したうえで、その結果を描き込む

この事業は秀吉の死によって完成しなかったもの

ことなどを指示している点が注目される。これをと思われる。

受けて全国で 100 件をこえる境争論が提起され、

ぐん ず

え

ついで江戸時代になると、徳川幕府によって慶その解決を待って国絵図の提出が行われたとい長期（1605 年頃）・寛永期（1630 年代）・正保

う。岡山藩でも、石島をめぐる讃岐国との国境争

1

いしま論を再提訴し、その裁許にもとづいて訂正した新

中国絵図は、絵図元が備中松山藩安藤氏で、足守絵図を提出している。

藩木下氏がそれを補助した。岡山藩は備中国にも支藩を含めて多くの領地を持っていたため、池田

絵図の仕立て方家文庫にも備中国絵図の写図が伝えられている。

５月には「国絵図仕立様之覚」（10 か条）が渡され、具体的な作り方が次のように示された。

えちぜん き すぎ ま に あ い じょうじょうし

くにざかいへりえず

国境縁絵図(1) 絵図の本紙には「越 前生 漉 間 似合上 々紙」、
裏打には厚い「美濃紙」を使うこと。
(2) 道筋は１里６寸の縮尺（2 万 1600 分の 1）で、１里ごとに墨で星を付けること。
ぐんすみすじ国境筋を確認するためには、隣り合う国同士で国境縁絵図を作製し、双方がそれを持ち寄って国境の確認を行った。縁絵図は、国絵図のうち国境筋の周辺部分だけを描いたもので、正式には境筋
きりあいえず(3) 郡墨筋の内に郡名を記すこと。

に沿って切り抜いた切合絵図に仕立て、それを双(4) 郡を色分けし、郡境は墨筋をはっきり引くこと。

方から付き合わせて、境筋の山並み・道路・川筋・(5) 村形の内に村 高を記し、高は石切り、それ海岸などが一致するかどうか照合した。一致しな

むらだか

以下は何石余と記すこと。
らい し(6) 畾 紙 に郡色分けの目録、郡ごとの石高、一国の高の合計を記すこと。
らい し(7) 畾 紙に郡ごとの村数、および一国の村数を記す

い場合は双方の役人が協議して、修正した。確認が済むと、縁絵図に隣国の絵図役人が署名・押印し、幕府に提出された。縁絵図の場合も、控図や写図が国元に残されるのが一般的だが、池田家文庫にはなぜか縁絵図に関わる図面は伝えられていない。

こと。
(8) 国・郡それぞれの村高を帳面に仕立てて一緒に提出すること。
らい し

元禄国絵図の活用(9) 畾紙に絵図元の大名の名前、年号、日付を記すこと。

お お な ん ど やぐら

国元の控図は、岡山城本丸の大納戸櫓に保管され、必要に応じて利用された。その例を２つ紹介する。

(10) 国内の領主名、領地高などは記す必要はな

１つは、藩主の交替にともなって幕府から派遣い。古絵図にある寺社・宮地などの形はそのされる監使（国目付）が来訪したときに、資料とまま描くこと。

して参観に供したこと。具体的には、継政が相続

つぐまさ

はるまさ

これと同時に「国境絵図仕様之覚」（2 か条）

した正徳 4 年（1714）と、治 政が相続した明和も渡され、国境の描き方についてさらに細かな注

2 年（1765）の場合が知られる。いずれも元禄の意がされた。

備前国絵図の約 60％の縮図が作製されている。これら(1) 国境の近くにある寺院・堂社・川筋・道筋・は江戸時代に作られた複製図といってもよいものである。

池沼、その他なんでも所の名前が記してある

もう１つは、児島湾の新田開発をめぐる国境争ところは、両国からは書き出さないようにす論の証拠資料として幕府に提出されたこと。国境ること。

争論は、寛延・宝暦年間（1748 ～ 64）に早島・がた(2) 小島なども両国から書き出さないように。

妹尾などの備中方百姓と備前児島方百姓との間でただし、境目の中にあたるところは両国から争われたもので、児島方百姓を後押しする岡山藩

書き載せること。

役人が、国絵図の写図を幕府評定役のもとに提出

これらのことについては、隣国の絵図元とよく話した。裁許では、この国絵図が決め手の一つになっし合って一方からのみ書き上げるよう指示された。

て備前方に有利な判決がくだされた。その後も両

せいしょず

なお、絵図元では清 書図を２部幕府に提出し、者の間では、児島湾での用益権をめぐって紛争が手元には控図を置いた。江戸の幕府絵図小屋で、続くが、そのつど国絵図が参照されている。その

幕府御抱えの絵師に清書図の作製を依頼する国もため、関係する村役人の手元にも、国絵図や国境あった。ただし、現在では清書図の大部分が失わ

縁絵図の写図が保管されるようになった。

れてしまっている。岡山藩では控図を２部作製し、それが現在も池田家文庫に伝来している。また備【参考文献】
川村博忠『国絵図』吉川弘文館 1990 年
杉本史子『領域支配の展開と近世』山川出版社 1999 年

2デジタル社会における復元制作の意義－共同研究のねらい

そうしたものはそこからは抜け落ちてしまう。そ杉本  史子

復元制作とは、モノと人間（肉体をもった）の関

東京大学史料編纂所 教授のような人間とモノの具体的な関わり方を明らかにするために、私たちは、復元研究を行った。
わり方を実験的に問い直そうとするものだといえる。

はじめに今回公開する国絵図の復元制作は「『地図史料学の構築』の新展開」という共同研究の一環とし内容とモノとしての特質とが結び合って、ひとつの絵図表現を作り上げているて実施されたものである。この共同研究は、岡山

たとえば絵図を手に取ったとき、それが当時の大学池田家文庫のような大名家の史料や、村役人

人々にとってどのような意味をもっていたかを理を勤めた家々に保管されてきた歴史史料のなかに解するためには、その表現内容を分析するばかり

豊富に残されている江戸時代の地図類からどのよではなく、それがどのようなモノとして作られた

うに当時の社会を描き出すか、という問題関心かかを観察・考察することが不可欠である。表現内

ら、いろいろな分野の専門家が協力し合って共同

容と物質性の両面をともに注目しなければならな研究を行ってきた。そのなかで、なぜ私たちが、い理由は、大きくふたつあげることができる。

できるかぎり当時の材料・手法による復元制作をし＜１＞ひとつは、表現内容・技法が、その表現ようとしたのか、ということについてご説明したい。

を作り上げるための材料を入手する条件、選びとられた材料の特性、それによって決定された作成

デジタル社会としての現代社会と復元制作

技法・技術の特質によって規定されるということ

今、私たちの身の回りはデジタル情報に溢れてである。

いる。各地の大学・博物館や図書館でも、所蔵す造形物としての絵図の主要な材料は、紙と絵のる絵図の画像のインターネット公開をするところ具。このうち紙は、近世以前から日本列島各地でが爆発的に増加している。その中には、肉眼ではの生産が進んでいた（ただし、竹紙のように、中確認しにくい、細部の詳細画像を公開する例もあ国の生産に頼っていた紙も依然として存在している。今や自宅に居ながらにして、かなりの数の各た）。一方絵の具は、主要には鉱物や動植物由来

所蔵館の持つ貴重な絵図の画像をみることができのものが使用されており、列島外からの輸入にる時代になっている。かつての苦労―各地の所蔵頼っているものが多かった。

館に足を運び、必ずしも絵図閲覧向きには作られ＜２＞もうひとつは、個々のモノにたいする意ていない図書閲覧室の中で絵図を開き観察すると味づけが、時代や文化によって異なるというこという―から解放されつつあるといえる。文化財保である。目の前にある絵図は、どのような材料入存の観点からも、劣化することないデジタル画像

手が可能な条件下で、どのようなランクの造形物を作成し、文化財の経年変化や不慮の事故によるとして作成されたのだろうか。人々は、どのよう損傷や滅失に備えることの意味は大きい。

な材料を選びとり、どのような仕様でそれを作成

このような複製自在なデジタル情報全盛の時代したのだろうか。すべての人々を平等だと捉えるに、あえて江戸時代と同じ材料・技法を使い、あ今日とは異なり、江戸時代は、身分によって社会る絵図と同じモノを人力で制作する意味はなにが編成されており、誰のための造形物かによって、か。一言でいうと、それは、そのモノを作った当作り出される造形物も固有の材料・仕様を持たさ時の人々の＜考え方を理解したい＞という動機にれていた。モノとしての姿・かたちは、個々の絵基づいている。デジタル画像で絵図というモノを図の、社会の中に占めていた位置と無関係ではあ撮影して得られるものは、そのモノの表面の視角りえない。いわば、モノにも身分があったのである。

情報を数値化したものであり、そのモノ全体の、限られた一面でしかない。あるひとつのモノ全体の質量、質感、人間が作り上げ扱うときの状況、
3

復元対象としての国絵図
現代の日本社会とは異なり、江戸時代には、も②徹底した肉眼調査
原本調査などで得られた知見を復元研究で検証

ちろんデジタル画像の地図はなく、地図はもっぱ
ら紙にかかれたモノとして制作されていた。それらは、こんにちの地図に比べると、ずっと絵画表
現に近く、説明的な絵を意味する「絵図」という言葉で、呼ばれていた。絵図とは、こんにちとは違い、必ずしも土地空間の説明図に限定されない、事物についての説明図も含んだ、広い意味をもった言葉であった。
そのような江戸時代に、現在でも存在しないよ

し、また、原本調査にバックする。こうして得られた知識を、絵図についての初めての総合的入門
書に盛り込むことで、広く社会一般の人々に研究の成果を還元する。これが私たちの戦略であった。
今回の復元図をめぐる展示・講演・パネルディス
カッションによって、その経過と成果を皆様にお伝えできればと考えている。

うな、巨大な紙の絵図が作られた。伝統的な行政区画である国を表現した、巨大な手書き絵図－国絵図である。将軍から制作命令をうけた全国の大原本調査・文献調査

名たちは、競って、高級な紙を何十枚もつぎあわせてつくった一辺数メートルという巨大画面のう『絵図学入門』（杉本他編、
東京大学出版会、2011）
分野を超えた、えに、自分の領地のある国を描きだした。国絵図
復元研究とは、いわば、将軍にみせるための、国の肖像画

知のプラットフォーム作りであった。このような権力構造を表現した国絵図
は、前掲＜２＞の、モノとしての絵図の身分体系を検討する格好の素材といえる。
国絵図のような、巨大な画面、そして豊かな色彩を駆使してえがかれた絵図は、中世にはなかった。国絵図は当時のひとびとに、驚きをもってうけとられたことだろう。人々はどのようにしてこ
れらの絵図を作り上げたのだろうか？ 前述＜１＞を明らかにする過程は、その制作を追体験することによって、制作の過程でどのような困難な局面やアクシデントがおこりうるのかを、発見する過程でもあった。そのような局面やアクシデントによって絵図の表現はどのような特徴をもつことになるのか、私たちが知りたいのはこの点だった。

▲元禄備前国絵図の紙質・紙厚調査風景（復元絵図に使用する紙を選ぶためのサンプルとの比較作業風景 2009 年 8 月）

原本調査と復元制作、その成果
復元制作の前提として、私たちは、現存する江戸時代に作られた国絵図についての詳細な調査を行ってきた。現存絵図が、「いったいどういうモノだったのか」と言う点を、作成技術者（日本画、装丁・経師）、美術史・科学史・歴史・地理・文化資源学などさまざまな分野の専門家が参加し、下記のふたつの方法による、材料・技法・描内容について調査してきた。
①科学的色料分析（蛍光エックス線調査、可視反射光スペクトル調査）を初めて地図調査に導入し、顔料・染料を分析（1）2009 ～ 2011 年度科学研究費補助金基盤研究（Ａ）「「地図史料学の構築」の新展開―科学的調査・復元研究・デー
タベース―」（研究代表者 東京大学史料編纂所・杉本史子
課題番号：21242018）4要だった。また、精密な復元図を完成させること

国絵図の復元に挑戦

よりも、制作工程の再現を試みて検証することに

東京芸術大学大学院

准教授

荒井 経

主眼があったことである。美術の分野では、完成した作品の質が問われることはあっても、作業工程が問われることは少ないのである。復元への第一歩

国絵図との出会い

は、美術を専門とする東京芸術大学のスタッフにそ2008 年 1 月、私は岡山大学の図書館ではじめれらを理解してもらうことからスタートした。

て国絵図の調査に参加した。文化財保存学の教員という仕事柄、古いものに接する機会は多いのだ

復元制作

が、国絵図の第一印象は古さよりも、その大きさ

復 元 制 作 は、2009 年 度 に 計 画 を 練 り 上 げ、であった。どうやってこの巨大な絵図を作ったの2010 年の春夏に用具の調達や下準備をおこない、か？ 日本画の実技を専門とする私の関心は、絵図

本格的な作業は 2010 年 9 月に集中して実施した。

の内容よりも制作技術にあった。

場所は東京・上野公園の東京芸術大学の保存修復

最初は途方もなく眺めていた巨大絵図であったが、何度も熟覧調査を重ねるうちに、実は私が日本画研究室で、復元スタッフの中心は研究室の若手教員と大学院生たちである。

専門とする近世絵画とほとんど同じ材料によって私の研究室では、古典絵画の描画技法ばかりで作られていること、一つ一つの技術も絵画の基本なく、掛軸や屏風を仕立てる装潢技術も習得する的な技術に通じるものであることに気付きはじめ

ので、国絵図の制作に必要な紙拵え（描くためのた。「もしかすると作れるかもしれない」という紙を準備する）の技術と墨や絵具を使って描く技

誘惑に駆られ、国絵図の復元計画を申し出たので術の両方をもっていると思って一定の見通しを立ある。

てていた。ところが、実際に準備を始めてみると、

そうこう

国絵図には文字という重要な要素があったのであ復元にむけてる。東京芸術大学に書の専門はない。そこで、書2009 年の春、科学研究費補助金

(1)

の採択を受

け、本当に国絵図の復元を実施することになった。

の専門分野を持つ筑波大学に応援を依頼することになった。

復元には所蔵先の理解が第一である。対象図には

復元作業は、装潢、描画、書記の３つの専門チー

いくつかの候補が挙がったが、復元に必要な調査

ムが入れ替わりながら進行した。江戸時代の国絵が充分にできること、そして完成した復元図を幅図制作でもこのような連携がおこなわれていただ

広く活用できることなどが検討され、岡山大学附

ろうという想像に実感がともなった。装潢や描画

属図書館にご協力を賜ることとなり、同館池田家の作業は基本的な技術の積み重ねだったが、一つ文庫所蔵の《元禄備前国絵図

Ｔ 1 － 20 － 1》

一つの作業に 8 畳近い巨大さが立ちはだかった。

を復元させていただくことになった。国絵図の中36 枚の和紙をつないだ大画面は水分で激しく伸では比較的小さめとはいえ、316.0㎝× 357.0㎝（8縮するため、裏打ち作業は難航をきわめた。また、

畳弱）もある。

もっとも長い日数を要したのは山や樹木を細密な私が勤務する東京芸術大学大学院の保存修復日

点描で描く作業で、技術よりもはるかに忍耐力が

本画研究室は、古典絵画の模写や修理を基礎とし求められた。なぜこんなに手間のかかる点描が使て復元制作も日常的におこなっている。しかし、われているのかは、復元を終えた今でも大いなる

今回の復元はいつもの復元とは違うところがあっ疑問である。最後に登場するのが、文字を書き入た。まず、国絵図という絵画以外の復元であるこれる書記チームである。すでに絵具で彩られた絵と。国絵図は、美術品ではなく歴史資料として扱

図に真っ黒な墨で文字が書き込まれていく。文字

われているため、美術を専門とする東京芸術大学が入ることによって、絵図の格調が高まっていくには馴染みが薄い。復元に際しても歴史学をはじのを感じた。これも異分野融合ならではの新鮮なめとする異分野の研究者と連携協力することが必経験であった。

5

復元作業の公開と復元図の活用
こうした作業のすべては、インターネットのブ(2)

ログ（作業日誌） に毎日写真入りで掲載し、現（1）2009 ～ 2011 年度科学研究費補助金基盤研究 (A)「「地図史料学の構築」の新展開―科学的調査・復元研究・データベース」（研究代表者 東京大学史料編纂所・杉本史子 課題番号：
21242018）（2）http://maruta.be/kuniezu 国絵図復元ブログ

場に立ち会えない全国の研究者や一般の方々が自由に見られるようにした。ブログの利用は、復元の目的である制作工程の検証をおこなうための工夫であったが、ブログに書き込まれた応援のメッ
セージは疲労したスタッフの励みにもなった。
復元図は 2010 年 10 月に完成した。すでに制作現場となった東京芸術大学と研究母体である東京大学において公開されており、原図の御当地で所蔵地でもある岡山での今回の公開によって一通りの巡業を終える。復元の担当者として感慨深いものがある。見事に完成できた復元図とともに復元作業の雰囲気をお伝えできれば幸いである。今後、公開に制約のある原図に代わって復元図に活躍の場が広がることを期待している。

国絵図復元ブログより▲紙拵えが完了して描画へ▲膨大な数の村形を彩色する

９月１日

９月 14 日▲大面積の海を彩色する▲作業終盤の耳折へ

6

９月 11 日

９月 25 日

国絵図復元の現場から復元作業の中で、紙拵えが最も難しかった工程であった。何よりもその大きさが一つ一つの作業
平 諭一郎

東京芸術大学大学院 教育研究助手

を困難にし、また水分を吸収し大幅に伸縮を繰り返す本紙をなだめ抑えることに苦労した。工程の再現を試みたことで、また別の紙拵えの方法の可どのように復元するか能性も示唆できる結果となったことは一つの成果

日本における絵画の制作は、古くより分業で行であろう。

われてきたことはご存知だろうか。現代では画家が道具を調達し、紙やキャンバスを木枠や板に張り込み、絵を描き、額に入れれば完成する。しかし、屏風や襖といった工芸的要素をもつ日本絵画の制作では、絵を描く工程の他に、絵を描くための下準備や、掛軸などの調度品に仕立てる工程、金銀箔を用いる工程、文字を書く工程など様々な工程において、それぞれを分業で行なってきた。絵画
ではない国絵図においても同様の方法で製作されたであろう。
今回の国絵図復元では、（１）描くための紙を▲礬水を塗る

こしら

準備する紙拵 え（２）墨や絵具を用いて絵図を描
く（３）文字を書き入れる（４）出来上がった絵図
をきれいに折り畳む、という４つの工程を経て完そうこう成させた。その中で、（１）（４）の装潢作業、（２）の描画作業は東京芸術大学のスタッフが、（３）の書記作業は筑波大学のスタッフが担当して行にんくい、各工程での人工、材料、技法の再現を試みながら検証した。
かみこしら

紙 拵え

▲ 36 枚の紙を継いでいく

まず、316.0㎝× 357.0㎝という一枚の紙を用意することから始めなければならない。原本の熟覧調査と文献資料から厚手の雁皮紙を絵図の本紙
こうぞとして用いた。まず、本紙を薄美濃紙（楮を原料
かりば

（１）

とする）で肌裏打ち（２）を行い、仮張りにかわに張り込

きみょうばん

んだ後、滲み止めのために膠と生明礬の混合水溶どうさ液である礬水を刷毛で塗った。そして仮張りからはがした本紙を 36 × 90 cm 程に裁ち、36 枚をやめ

し継いで１枚の紙に仕立てる。その後、八女紙（楮（３）を原料とする）を用い、総裏打ちを行った。通常は絵図を描き終えてから四辺をきれいに裁ち、
みみお

（４）

耳折り

をしてから総裏打ちを行うと画面の裏側

▲総裏打ち
びょうが

描画

が、よりきれいに仕上がるが、原本では総裏打ち

描画方法については、原本の熟覧調査をもとに下の後、耳折りされており、より簡易的な方法がと図の転写、印判の存在、「えんぶた」の使用（えんられている。

ぶたについては後述）を推定し、再現を試みた。
7

まず、原本に下図の転写痕跡を確認できたため、（５）

原寸大の下図を作成し、下図と本紙の間に念紙（カーボン紙のようなもの）を挟んで、上からヘラでなぞり下図を本紙へ写し取る。その後、転写された線を墨で描き起こした。また、楕円形の村型についても原本に押印時のズレのようなものが確認できたため、手書きではなく印判であると判断した。印判は金属製と木製の２種類を試し、今回は使い勝手の良い木製を使用したが、実際にどちらを使用したかは判断できない。こうして線で▲隣国の彩色すべての情報を描き終えた後、彩色の工程に移る。
隣国および海部の彩色には、今回の復元において最も重要である「えんぶた」を用いた。えんぶ
たとは、彩色をしない部分をあらかじめ紙で覆っておき、彩色後に剥がすことで任意の形をきれいに塗ることができる技法である（また、覆う紙のことも「えんぶた」と言う）。日本絵画の伝統的な技法のひとつであるが、現在では用いられていない。その手順は幾通りかあるが、今回はあらか
じめ覆っておく部分の形に紙を整形した後、本紙
ふ

の

り

（６）

の該当部分に布海苔で貼り付け、彩色するという方法で行なった。覆う紙には礬水を塗った薄▲村形の彩色美濃紙を用いたが、海部に塗る藍などの染料系の色料では浸透してしまうため、ある程度の厚みのある紙が適当であると感じた。
隣国や海部、村型をはじめ、川や道、航路や
ごふん

ろくしょう

国境も彩色していく。色料は、墨、胡 粉、緑 青、
おうど

えんじ

とうおう

たいしゃ

黄土、朱、丹、臙脂、藤黄、藍、岱赭を単色ある
いは混色して用いた。藍については色の再現が難
しく、本来はより明るく鮮やかな色をしていたと思われる。その後、山の点描や樹木の描写も行う
ことで絵図の密度が増していった。山の点描は下地に薄く彩色が施された上に数種類の色で描き分
けられており、何を表現したものかも不明である

▲山の点描

折り畳む

が、樹木の葉を表現したものの名残であるとも考えられる。

描画の際の本紙寸法は最終的なものより一回り大きい。もし同一寸法であるならば、画面の端に彩色を終えた後、村名や石高、隣国や方角など

絵具の溜まりができるはずだが、原本にそのようの文字を書き入れた。書記作業の詳細についてはな痕跡は確認できなかった。つまり、絵図を描き中村裕美子氏に譲るが、彩色を終えた絵図の上か終えてからきれいな矩形に裁ったと考えられる。

ら文字を書いていく作業は、彩色のスタッフ以上

江戸時代にどのようにして直角を形成したかは不に、相当な勇気と覚悟が必要であったと推し量れる。

明であるが、今回は三平方の定理を用いて直角をだして裁ち、四辺の端を耳折りした。次に、折り畳みによる擦れや傷がつかないよう画面を保護す8

るため、いぼた蝋という動物性の蝋を画面全体にいたものと推測される。しかし現存する絵図の寸

摺り込んだ。その後、絵図を折り畳む。まず南北法は様々であり、縮尺も一定していない。どのよ

方向に山折りと谷折りを繰り返していく。同じようにして絵図の寸法が決定されたのかについては

うに東西方向に山折りと谷折りを交互に折り、縦考察がなされるべき課題であると考える。

横のどちらも蛇腹折りにして畳んでいく。この時、本紙の継ぎ目と畳むときの折り目が重なると、折復元を終えてり畳みを繰り返すことで後に本紙の継ぎがとれて絵画ではない絵図というものの製作を振り返しまう可能性がある。原本では、本紙の継ぎ目とり、改めて描画と装潢の工程は一体的でなければ折り目は重なっていないため、あらかじめ絵図のならないということを強く感じた。皺のない平滑寸法によって折り畳む寸法と折り目は計算されてな本紙をこしらえることで、描画において斑のな

しわ

い均一な彩色が可能になり、薄く丁寧な彩色が施されれば、折り畳む際に絵具が剥落することもな
い。描画と装潢のどちらかが未熟ではうまくいかない作業であったということである。これだけの巨大な絵図面の裏打ちや四角に裁つという作業は、相当の技術とこの作業だけをする場所および人員の確保もさることながら、絵図製作に熟練した監修者の存在が不可欠であったと考えられる。
▲三平方の定理を用いて直角を出す▲耳折りをする（1）本紙の裏に行う最初の裏打ち。
（2）木の骨組みに和紙を幾重にも重ねて貼り、表面に柿渋を塗ったもの。紙や裂を張り込んで乾燥させるために用いる。
（3）最終段階の裏打ち。裏面に露出する。
（4）画面の縁を裏面に向かって折り返す作業。
（5）今回は木炭の粉と胡粉を日本酒で溶いたものを薄美濃紙に塗ったものを用いた。
（6）
海藻の一種で、水で抽出した液を一時的な接着剤として用いる。

▲絵図を折り畳む9

を一つたりとも誤りなく書くことは、相当な神経を国絵図の復元書写について使う作業だということを痛感し、ミスなく書き終え

筑波大学大学院人間総合科学研究科
博士前期課程芸術専攻書領域 中村 裕美子

ることが最大の難関であったと思う。対処法としては、やすりで削り、重ねて彩色することで、事なきを得ることができた。まさしく作業をしてみてから書写にあたって復元の書写は、当時学群４年生の安生成美さん、
馬場あやかさんと大学院１年だった私の３名で担当した。期間は、2010 年 9 月 18 日～ 20 日の３日間で、１日平均７～９時間程度作業した。３名で３日間というのは、決して余裕のあるわけではなかった
が、なんとか書き終えられる妥当な期間であったよ
うに思う。原本では、若干、村形ごとに書風の変化

初めて気づく、起こりうるアクシデントで、それでも対処できるということが実証できたのではないだ
ろうか。
これだけの書写をミスなく、しかも優れた書で書くというのは、相当な修練を積んだ選ばれた者でなければ成し得ないことと、当時の書き役の技量の高さを実感した。

がみられることからも、複数人によって書かれた可能性が高いと考えられる。

お いえ りゅう

書風は当時の幕府の公用書体であった「御家流」である。楷書、行書、草書、平仮名、片仮名、変体仮名が用いられており、同じ文字はほぼ同じくずし、
字形で書かれてある。フェルトペンで書いたような
鈍い始筆、畳み込むような複数の横画、全く角張ったところがみられないのが特徴的だ。原本に近づけようとすると、筆に墨をたっぷりと含ませ、筆先を隠すようにゆっくりと送筆することが肝心であっ▲目録の書写た。御家流の書は画一的で、模倣するのに比較的容易で、筆者間の差異が出にくい。このため、絵図の大きさや、作業の負担から考えても、複数名で書写されたとみるのが妥当ではないだろうか。
用いた道具は、筆は、３者各々使い慣れたもの（主に唐筆、イタチ毛、玉毛）を準備したが、中でも玉(1)

毛筆（猫毛） がそのたっぷりとした線質を表現す
るには最も適していた。墨は、当時の生産のほとんどを占めていたとされる菜種油煙墨

(2)

を用いた。

▲ヘラで中心を引く作業にあたっては、目録、方位、郡名、国境の表記、海辺の細かい文字に分担し、村形は３人で書き進めた。目録や国境の書写については、まっすぐ書くため、定規とヘラで中心線を引いた。村形など、多くが彩色された上に書写するが、下地となる色（絵(3)具）によって書き易さが異なった 。作業中の留意点は、墨をこぼさないこと、書き間違いをしないことであった。書記の仕事は、表具、彩色を経てからの最終工程であり、書き直しがきかない。しかしながら、連日の作業のためか、村形の場所を誤って書写してしまうというアクシデントが起きた。書写内
容を書き違えるということはなくとも、無数の村形▲村形の書写（1）長栄堂（熊野筆）を用いた。
（2）古梅園（奈良墨）を用いた。松煙墨に比べ、光沢があることで知られる。
（3）
赤、茶、藍色の上には書き易く、桃、薄黄は比較的書きにくかった。

10

第1部

国絵図復元にむけて国絵図復元にむけて
江戸時代の巨大な国絵図は、どのようにして作られたのか？
どのような技術者が何人？どのくらいの時間をかけて？どのくらいの場所が必要だった？
これまでに文献を調べたり、科学分析をしたりしてきたが、まだまだ謎がたくさんある。
そこで、実際に国絵図を作ってみることにした。
今回、復元したのは元禄年間（1688 〜 1703）に作られた備前国絵図である。国絵図の中では小さい方だが、それでも 3m16cm × 3m57cm もある。
和紙をつないで巨大な画面を作るには表装の技術（掛軸や屏風を作る技術）、墨や絵具を使うには日本画の技術、文字を書き入れるには書道の技術、完成までには、いろいろな専門家が協力して 1 か月以上かかった。どうしても江戸時代の技術にかなわなかったところもあったが、復元制作をしてみて、はじめてわかった苦労や工夫もたくさんあった。
復元図や復元過程の記録から、多くの皆さんに、江戸時代の「モノを作る」という行為がどのようなものだったのかを具体的に感じていただければと考えている。

本復元研究は、岡山大学附属図書館所蔵「備前国絵図」（T1-20-1）を復元対象とし、科学研究費補助金基盤研究（A）「「地図史料学の構築」の新展開―科学的調査・復元研究・デー
タベース―」（研究代表者 東京大学・杉本史子 課題番号 :212042018）の一環として、東京芸術大学文化財保存学専攻保存修復日本画研究室が中心となって行った。
研究統括

杉本 史子 / 東京大学史料編纂所

復元統括

荒井

現場統括

染谷 香理・平 諭一郎 / 東京芸術大学

装潢・描画

古賀 海人・武田 裕子・彭 偉新・京都 絵美 / 東京芸術大学博士後期課程

書記中村 裕美子 / 筑波大学博士前期課程

経 / 東京芸術大学

安生 成美・馬場 あやか / 筑波大学芸術専門学群
描画

五十嵐 有紀・上田 茉莉・鈴木 博雄・韓 明旭・平尾 杏奈・安原 成美/ 東京芸術大学修士課程

村形印作成（金属）川地 あや香・（木版）吉田 潤 / 東京芸術大学

技術指導

村岡 ゆかり・髙島 晶彦・山口 悟史 / 東京大学史料編纂所

東京芸術大学 文化財保存学 保存修復日本画研究室について
東京芸術大学大学院美術研究科文化財保存学専攻は、文化財の保存修復ならびに保存科学に関する研究と、専門家の養成を通して、文化財の保存に寄与することを目的として設立された。
保存修復日本画研究室では、古典絵画の模写と修復を通して伝統技法を習得し、さらに自然科学や美術史などの分野を踏まえた古典技法の解明や、図像の復元研究を行っている。
11

第1部

国絵図復元にむけて
かみこしら

紙拵え

絵図を描くために必要な紙（本紙）の準備をする。原本の熟覧調査と文献資料から厚手が ん び ししょうふのりの雁 皮紙を生 麩糊で 36 枚継ぎ合わせ、本紙として用いた。
ど う さ

礬水引き
にかわ

きみょうばん滲み止めのために、膠 と生 明礬の混合水溶液である礬水を刷毛で塗る。

仮張りに張り込んだ状態で礬水を塗る→

紙継ぎ
まず南北方向の 9 枚を初めに継いで帯状の紙を 4 セット作り、次に東西方向に 4 セットの紙を継いでいく。
継ぎしろは 1.0 〜 1.2/cm

総裏打ち
や

め

し

あらかじめ 28㎝× 170㎝に継いだ楮紙（八 女紙）で総裏打ちをする。

八女紙に糊をつける

12

本紙の裏側に貼っていく

第1部

国絵図復元にむけて

線描・押印
転写
本紙の上に念紙と下図を重ね、上からヘラでなぞると図像が転写できる。
念紙とは、カーボン紙のような転写用紙のことである。墨と胡粉（貝殻を砕いて作った白い絵具）を日本酒で溶き、薄い楮紙に塗って作る。
ヘラ
念紙
下図

ヘラでなぞる

本紙

線描き
余分に付いてしまった念紙の粉を刷毛で除去し、転写した下描き線を墨で描き起こす。

押印
木版で作った村形印に墨をつけて押す。
これまでの調査から、小判型の印判が使われたことがわかっている。金属と木版の印判を作って試した結果、木版の印を使うことにした。
村形は、まず小判型の印を押し、彩色してから、再び輪郭線を筆で描き起こしたと考えられる。

木版村形印判制作工程

金属村形判制作工程

13

第1部

国絵図復元にむけて

日本絵画の絵具について
日本絵画の絵具
今日、日本画と呼ばれる技法は、岩石や土、貝殻、虫、植物に由来する顔料や染料の絵具と、膠という動物性の接着剤を用いて描くものである。

顔料
ぐんじょう

ろくしょう

日本画の顔料で代表的なものに、天然の鉱物を砕いた群 青、緑 青などの岩絵具がある。岩
絵具は、粒子が粗いほど色が濃く、細かいほど淡い色になる。また、貝殻を砕いてつくられ
ご ふ ん

え ん じ

とうおう

る胡 粉は日本画の代表的な白色顔料である。このほか染料に由来する藍や臙 脂、藤 黄などの透明色も使われる。

孔雀石（緑青の原石）

いたぼ牡蠣（胡粉の原料）

藤黄（海藤樹の樹液）

膠
膠は、牛などの動物の皮や骨、腱から抽出される接着剤である。顔料を紙や板などに接着させる役割のほか、生明礬を加えて礬水をつくり、にじみ止めにも用いる。

絵具の溶き方顔料に膠液を少しずつ加え、指で練り合わせる

水際の部分をすくいとり、置くように塗る

14

第1部

国絵図復元にむけて

えんぶた
えんぶた
周辺の国に色を塗るため、「えんぶた」をする。

ふ

の

り

「えんぶた」とは、絵具を塗りたくない部分に薄い和紙を布 海 苔で貼っておくマスキング技法である。

この部分を塗りたい

和紙に布海苔をつけて同じ形に貼る＊布海苔とは、海草の一種で、水やお湯で抽出した液を、弱い接着剤として使用する。

「えんぶた」を貼った上から絵具を塗り、乾いたあとに「えんぶた」の和紙をはがすと、きれいな輪郭線の形に彩色することができる。

絵具を塗る

和紙をはがす隣国の彩色が完成

補足「えんぶた」の手順は大きく二通りある。まずひとつは、広範囲に「えんぶた」の紙を貼った後、マスキン
グしたいところの形にあわせて「えんぶた」の紙を切除するという方法。もう一つは、あらかじめマスキン
グする部分の形に「えんぶた」の紙を切っておいてから、該当部分に貼るという方法である。どちらの方法
も長所と短所があり、前者は実際の線描にあわせて切るため形が正確だが、本紙まで切ってしまうというリスクがある。後者は逆に、本紙を損なうことはないが、紙の収縮によって実際の線描との間に誤差が生じてしまう可能性がある。今回の復元では、後者を採用した。

15

第1部

国絵図復元にむけて

彩色・文字
彩色＊隣国および海を塗る
びゃくろく

美作国は、黄土＋胡粉、播磨国は、白 緑＋胡粉、備中国は、臙脂＋胡粉をそれぞれを３回塗った。
海は、藍＋胡粉を７回塗って仕上げた。

＊村形、道、航路、国境などを塗る

つだか

い わ ぶ

こ じ ま

じょうどう

村形を、津 高…藤黄＋胡粉、岩 生…丹＋墨＋胡粉、児 島…藍＋藤黄＋胡粉、上 道…臙脂＋胡粉、
わ

け

あかさか

み

の

お

く

和 気…丹＋藤黄＋胡粉、赤 坂…白緑青、三 野…丹＋胡粉、邑 久…朱で彩色する。
つやずみ

また、道、航路を朱、川を藍＋胡粉、国境、一里塚、村型のくくりを艶 墨で彩色する。

くまど＊山の隈 取りおよび点描

たんぼく

たいしゃ

山の隈取りおよび点描は、緑色…（草汁）藍＋藤黄、青色…藍、灰色…淡 墨、橙色…岱 赭＋藤黄の４色で描
き、樹木の葉を（草汁）藍＋藤黄と緑青で描いた。

文字
たまげふで

ゆえんぼく

彩色が終わった絵図に文字を書き入れていく。玉 毛筆と油 煙墨を使用し、江戸幕府の公用書体として用
おいえりゅうき ご う

いられた御 家流という書体で揮 毫した。目録や国境部分では文字がまっすぐ書かれており、ヘラで中心線をとった上に揮毫することで、文字のズレを防いだと考えられる。

16

第1部

国絵図復元にむけて

耳折り・畳み耳折り
くけい描き終えた絵図を矩 形に裁ち、四辺の端を裏側に折り返して、糊で接着する。

ヘラで筋をつける

折り返して接着する

絵図を裏側から見た図

画面の保護
ろう

画面を保護するため、いぼた蝋 という動物性の蝋を画面全体に摺り込んだ。

畳む
ヘラで筋をつけて蛇腹に折り畳んでいく。

北
西

東
南
南北方向を折り畳む

東西方向を折り畳む

完成

文字を書き入れて完成

畳まれた絵図17

和室にて広げる

第１部

国絵図復元にむけて

出展資料解説［第１部］国絵図復元

1

ふくげんげんろくびぜんのくに えず

復元元禄備前国絵図 2010 年 316.0 × 357.0cm 撮影：東京大学史料編纂所

18

第2部

元禄国絵図の世界［第２部］元禄国絵図の世界
元禄備前国絵図（２〜５）2

びぜんのくに えず

備前国絵図

T1-20-1

1鋪

元禄13年（1700）12 月

316.0 × 357.0㎝

岡山藩が提出した元禄国絵図の控図。松平伊予守は岡山藩主の池田綱政。本絵図は石島山国境争論の決着をうけて元禄 16 年（1703）に再提出されたものだが、日付は最初に絵図を提出した時のままになっている。
今回復元国絵図の原本になったもの。

3 箱
T1-20 1 箇
元禄 13 年（1700）12 月
65.5 × 57.3 × 11.5㎝

備前国絵図（2）と備前
国 郷 帳（4） が そ れ ぞ れたとう
畳紙に包まれて収められておおなんどいる。貼紙から、大納戸方が管理する藩主御手元の備品であったことが分かる。
堂々として風格のある作り
である。
19

第2部

4

元禄国絵図の世界

びぜんのくにごうちょう

備前国郷帳 T1-20-2 1 冊 元禄13 年（1700）12 月 32.0 × 23.0㎝

元禄国絵図と一緒に提出された備前国の郷帳。郡別に村ごとの石高が書き上げられており、記載内容は絵図上の書付と一致する。

5

ふたうらがき箱（蓋裏書） T1-19 1 箇 元禄 13 年（1700）12 月 65.8 × 56.4 × 2.7㎝

岡山藩には、郷帳と組になった正規の控図（T1-20-1）とは別に、ほぼ同じ仕様の控図が 2 枚ある。ただし、
内 1 鋪には年月と作成人名がない。この 2 鋪が 1 つ箱に入れられており、箱の貼紙は「学校」の管理であったことを示しているが、2 鋪ともが当初から「学校」にあったかどうかは定かでない。年月・人名を欠くものは汚れがはげしく、郡会所などで利用されていたものかもしれない。箱上蓋には、正規の控図の箱と同じ裏書があり、争論の裁許を受けて再提出した経緯が書かれている。岩田十大夫・石丸平七郎・加世藤三郎はいずれも郡奉行で、国絵図担当役人。ただし、こちらには署名人に印判がないから、控のうちでも予備の方を収めたものだと思われる。箱の作りもやや簡素である。
20

第2部

元禄国絵図の世界

元禄備中国絵図（６〜７）6

びっちゅうのくにしんおん えず うつし

備 中 国新御絵図写 T1-21 1 鋪 元禄 14 年（1701） 371.4 × 268.0㎝

備中国の絵図元は松山藩安藤氏で足守藩木下氏が補助した。目録にある安藤長門守は安藤信友、木下肥きんさだ
後守は木下 定である。岡山藩が作成した写図で、備前国の控図よりは簡略な仕様である。
21

第2部

7

元禄国絵図の世界

箱 T1-21 1 箇 元禄 14 年（1701） 58.5 × 36.0 × 6.1㎝

備中国絵図が収められている箱。貼紙から、備前国絵図と同様に大納戸方が管理していたことが分かる。箱の仕様も、備前国絵図のものより略式である。控図と写図の扱いの差は歴然としている。

8

おん え

ず かたおおせわたさるのとめ

御絵図方被仰渡之留

E5-7 1 冊
元禄 10 年（1697）2 月～
同 17 年（1704）3 月
29.6 × 20.4㎝

元禄国絵図の制作にあたって
幕府から指示された事項を、岡
え ど る す い
山藩江戸留守居が書き留めた帳やと面。国元の家老中と遣り取りした書状なども含まれている。
おかんじょうしょにておんえずといっしょにおわたしなされそうろうおんかきつけさんつう

御勘定所ニ而御絵図ト一所ニ御渡被成候御書付三通（９〜11）

ばくふかんじょうしょ

元禄 10 年 5 月 21 日に幕 府勘定所へ呼び出され、正保
おかんじょうしゅうの国絵図を渡されたときに、御勘定衆から指示された条目。
改訂の基本的な事項が示されている。

9

くにえずしたてようのおぼえ

国絵図仕立様之覚 B6-112-2 1 通 元禄 10 年（1697）5 月 17.3 × 101.7㎝
22

第2部

10

くにざかいえずつかまつりようのおぼえ

国境絵図仕様之覚11

B6-112-3 1 通

元禄 10 年（1697）5 月

元禄国絵図の世界

17.3 × 66.2㎝

覚 B6-112-1 1 通 元禄 10 年（1697）5 月 17.4 × 48.3㎝

まつやまおんえずおんやくにんちゅうよりきたるしょじょうのうつしさんつう

松山御絵図御役人中ゟ来ル書状之写三通（12 〜14）

「備中御領分御絵図之儀ニ付品々書付」と表書された袋入り一件史料（1 冊 10 通）のうち、「松山御絵図御ほうし役人中ゟ来ル書状之写三通」と書かれた包紙に包まれた書状 3 通。備中国の絵図元である松山藩安藤氏の絵図役人から、岡山藩の備中国分村々について調査を要請した書状。

12も り か わ す け ざ え も ん あて い な ば かげゆ森川助左衛門宛稲葉勘解由他４名書状 B6-140-4 1 通 元禄 11 年（1698）カ 3 月29 日 16.5 × 188.6㎝
23

第2部

13

元禄国絵図の世界

も り か わ す け ざ え も ん あて い な ば かげゆ森川助左衛門宛稲葉勘解由他４名書状
B6-140-5 1 通 元禄 11 年（1698）
カ 4 月11 日 16.5 × 180.3㎝

14

も り か わ す け ざ え も ん あて い な ば かげゆ森川助左衛門宛稲葉勘解由他４名口上書
B6-140-6 1 通
元禄 11年（1698）
カ 4 月18 日
16.4 × 106.4㎝

15

いしまるへいしちろうほかいちめいあていなばかげゆほか

石丸平七郎他１名宛稲葉勘解由他４名書状
E5-54-15

1 通 （年未詳）9 月 20 日 16.9 × 125.4㎝

備前国と備中国との国境縁絵図について、岡山藩からの問い合わせに対する松山藩絵図役人からの返書。
備前国の下絵図の拝見も依頼している。
24

第2部

16

元禄国絵図の世界

いしまるへいしちろうほかにめいあてきむらおかえもんほかいちめいしょじょう

石丸平七郎他２名宛木村岡右衛門他１名書状
E5-54-12 1 通 （年未詳）8 月19 日

17.4㎝× 95.0㎝

姫路藩絵図役人から岡山藩絵図役人への書状。双方の国境
りょうぶんざかい
縁絵図について確認するため、領分境まで出張して相談した
いと依頼している。

えしほうこうがき

絵師奉公書（17 〜 20）
国絵図の制作には藩お抱えの絵師が携わった。いずれも狩野派の絵師で、国元や江戸で従事している。元
かのうゆうちょくかのうゆうちかのうじとくわだゆうはくながいえいき
禄国絵図の制作に関わったのは、狩野幽直・狩野幽知・狩野自得・和田幽伯・荒井永喜である。永喜は控図や縁絵図の作製に、幽伯は備中国絵図の写図の制作に関わったことも確認できる。

17

か の う ゆ う え い ほうこうがき

狩野幽英奉公書
D4-21-4 １冊
元禄９年（1616）〜
宝暦９年（1759）
27.4 × 19.9㎝

18

かのう

ほうこうがき

狩野董雄奉公書D3-888 1 冊
宝永 6 年（1709）〜
明治４年（1871）
27.6 × 20.5㎝

25

第2部

元禄国絵図の世界

19

あ ら い え い き ほうこうがき

荒井永喜奉公書
D4-19-4 1 冊
宝永元年（1704）〜
明和 6 年（1769）
27.6 × 19.9㎝

20

わだ ゆうはくほうこうがき

和田幽伯奉公書
D4-16-11 1 冊
宝永元年（1704）〜
明和 6 年（1769）
27.4 × 19.9㎝

びっちゅうのくにへりえず

備中国縁絵図（21 〜 24） 1 組 4 鋪 元禄 14 年（1701）4 月 早島町教育委員会所蔵
備中国の国境を備前方・美作方・伯耆方・備後方に分けて描いた 1 組の縁絵図。いずれも切形絵図に仕立てられている。袋と思われる断片の上書によれば、他に「備中国海辺縁絵図」が一緒にあったと思われるが、今はない。替わりに現在は「備中国之方美作国縁絵図」
が一緒になっている。妹尾村の庄屋に伝えられたものだという。

21

びぜんのくにのかたびっちゅうのくにへりえず

備前国之方備中国縁絵図 1 鋪 元禄14 年（1701）4 月 107.8 × 192.6㎝ 早島町教育委員会所蔵
26

第2部

22

23

元禄国絵図の世界

みまさかのくにのかたびっちゅうのくにへりえず

美作国之方備中国縁絵図 1 鋪 元禄14 年（1701）4 月 73.8 × 121.6㎝ 早島町教育委員会所蔵

ほうきのくにのかたびっちゅうのくにへりえず

伯耆国之方備中国縁絵図 1 鋪 元禄14 年（1701）4 月 78.4 × 117.2㎝ 早島町教育委員会所蔵
27

第2部

24

25

元禄国絵図の世界

びんごのくにのかたびっちゅうのくにへりえず

備後国之方備中国縁絵図 1 鋪 元禄 14 年（1701）4 月 76.8 × 265.6㎝ 早島町教育委員会所蔵

びっちゅうのくにのかたみまさかのくにへりえず

備中国之方美作国縁絵図 1 鋪 元禄 13 年（1700）11 月 79.0 × 182.4㎝ 早島町教育委員会所蔵
すずきそうだゆう

備中国向けの美作国縁絵図。津山藩松平備前守内鈴木惣大夫他 2 名から松山藩安藤長門守内木村三郎右衛門・足守藩木下肥前守内神原弥右衛門にあてたもの。切形になっていない写図である。国境の形が備中側の縁絵図（22）とは一致せず、日付も早いので、後に備中側と立会のうえで修正されたと思われる。

28

第2部

元禄国絵図の世界

石島山国境争論関係史料（26 〜 27）

26

いしまやまでいりのぎにつきすぎやまぜんざえもんおぼえがき

石島山出入之儀ニ付杉山善左衛門覚書
E4-257

1冊

元禄 15 年（1702）12 月

28.0㎝× 20.7㎝

讃岐国との国境について再提訴するため、岡山藩が幕府と折衝した記録。杉山善左衛門
じかたこうしゃは幕府代官の推薦で岡山藩が召し抱えた地方巧者。その知識と人脈を活用して、再訴の実
いしいかだ おおひる
現と勝利に貢献した。幕府御勘定の諸星伝左衛門は、石筏・大蛭２島の帰属が未確定なので、備前・讃岐の国絵図は極まらないと示唆している。

27

いしまやまでいりりうんにおおせつけられそうろうしなじなおぼえがき

石島山出入理運ニ被仰付候品々覚書

E4-258・261 2 冊 元禄 15 年（1702）12 月

28.5 × 20.5㎝

石島をめぐる訴訟は児島郡胸上村が主体となって起こした。その提訴から裁許に至る経過を整理して記録したもの。この裁許を受けて、備前国絵図は修正のうえ再提出されることになった。正本と副本の２冊がある。

29

第2部

28

元禄国絵図の世界

びぜんのくにえず

備前国絵図 T1-15 1 鋪 正徳 5 年（1715）8 月 167.6 × 202.6㎝

つぐまさ

かんし

くにめつけ

継政の家督相続にあたって幕府から派遣された監使（国目付）の参観に提供した元禄国絵図の縮図。
おおいのかみ縮尺はおよそ 60%。控図と同じ仕様で仕立てられている。松平大炊頭は継政のことで、前年の 12 月
せがれ
18 日に父綱政の遺領を相続した。「奉公書」（19）から荒井永喜と倅の三太郎（のち永直）が制作にあたったことが知られる。

29

おくにおめつけごようとめちょう

御国御目付御用留帳 C7-179

1冊

正徳 5 年（1715）正月

26.8 × 19.8㎝

継政相続にあたって派遣された幕府監使（国目付、曾我平次郎・中野左兵衛）の応接に関わる諸事を書き留めたもの。正月 25 日に江戸で渡された「覚」に、城絵図・国絵図を請け取るようにとある。
30

第2部

30

元禄国絵図の世界

びぜんのくにえず

備前国絵図 T1-2 1 鋪 明和 2 年（1765）11 月 163.2 × 199.8㎝

はるまさ

治政の家督相続にあたって幕府から派遣された監使（国目付）の参観に提供した元禄国絵図の縮図。縮尺
くらのかみはおよそ 60% だが、正徳期のもの（28）に比べてやや小振りで簡略な仕様である。松平内蔵頭は治政のことで、前年の 5 月 10 日に父宗政の遺領を相続した。

31

びっちゅうのくにのうちおかやまごりょうぶんえず

備中国之内岡山御領分絵図 T1-40 1 鋪 明和 2 年 (1765)12 月 125.6 × 134.2㎝
かもがた

元禄備中国絵図のうち、岡山藩領分と支藩の鴨方藩領分を書き抜いたもの。岡山藩領の村は郡ごとに色分けされているが、鴨方藩領分は白地のままである。30 とともに幕府監使（国目付）の参観に供したもので、縮尺・仕様とも同じである。
31

第２部

32

元禄国絵図の世界

お くに おめ つけしょとめ

御国御目付諸留33

C7-180 1 冊
明和 2 年（1765）4 月 ～同 3 年（1766）8 月
29.0 × 19.7㎝

34

お くに お

め つけおひかえ お と め

御国御目付御控御留C7-182

1 冊 明和 2 年（1765）8 月 28.7 × 19.7㎝

２冊とも、治政相続にあたって派遣された幕府監使（国目付、中坊左近・渡部久蔵）の応接に関わる諸事を書き留め
こ し お きたもの。宮城舎人・小堀彦左衛門は岡山藩の小仕置。

びぜんびっちゅうくにざかいそうろんさいきょえず

備前備中国境争論裁許絵図
1鋪

宝暦 8 年（1758）6 月

177.0 × 215.0㎝

岡山市指定重要文化財

岡山市教育委員会所蔵
ようえきけん

寛延訴訟 (1749 ～ 50) に続いて備中方と備前児島方が争った。裁許では、干潟での備中方の用益権が認められたが、国境は寛延裁許の通りとされ、やはり元禄国絵図と縁絵図が証拠とされた。この裁許絵図は妹尾村に伝えられたもの。絵図の裏に裁許文言が記されている。
32

展示資料目録
番号

資料名

員数

年代

法料（㎝）

池田家文庫整理番号・
所蔵先［第１部］国絵図復元
東京芸術大学大学院
保存修復日本画研究室

参考出展

国絵図復元制作用具

一式 現代

1

復元元禄備前国絵図1鋪

平成 22 年（2010）

316.0 × 357.0

316.0 × 357.0
T1-20-1
65.5×57.3×11.5 T1-20
32.0 × 23.0
T1-20-2
65.8 × 56.4 × 2.7 T1-19-1
371.4 × 268.0
T1-21
58.5 ×36.0 × 6.1 T1-21［第２部］元禄国絵図の世界
2
3
4
5
6
7

備前国絵図
箱
備前国郷帳
箱（蓋裏書）
備中国新御絵図写
箱

1鋪
1箇
1冊
1箇
1鋪
1箇

8

御絵図方被仰渡之留

1冊

9
10
11

国絵図仕立様之覚
国境絵図仕様之覚覚
森川助左衛門宛稲葉勘解由他
４名書状

1通
1通
1通

元禄13 年（1700）12 月
元禄13 年（1700）12 月
元禄13 年（1700）12 月
元禄13 年（1700）12 月
元禄14 年（1701）
元禄14 年（1701）
元禄10 年（1697）2 月 ～同 17 年（1704）3 月
元禄10 年（1697）5 月
元禄10 年（1697）5 月
元禄10 年（1697）5 月

12
13
14
15
16

森川助左衛門宛稲葉勘解由他
４名書状
森川助左衛門宛稲葉勘解由他
４名口上書
石丸平八郎他１名宛稲葉勘解由他４名書状
石丸平七郎他２名宛木村岡右衛門他１名書状

29.6×20.4

E5-7

17.3×101.7
17.3×66.2
17.4×48.3

B6-112-2
B6-112-3
B6-112-1

1通

元禄11年（1698）カ 3 月29日 16.5×188.6

B6-140-4

1通

元禄11 年（1698）
カ 4 月11日 16.5×180.3

B6-140-5

1通

元禄11 年（1698）カ 4 月18 日 16.4×106.4

B6-140-6

1 通 （年未詳）9 月 20 日

16.9×125.4

E5-54-15

1 通 （年未詳）8 月 19 日

17.4×95.0

E5-54-12

27.4×19.9

D4-21-4

27.6×20.5

D3-88827.6×19.9

D4-19-4

27.4×19.9

D4-16-11

1鋪
1鋪
1鋪
1鋪
1鋪

元禄９年（1696）～
宝暦９年（1759）
宝永６年（1709）～
明治４年（1871）
宝永元年（1704）～
明和６年（1769）
宝永元年（1704）～
明和６年（1769）
元禄14 年（1701）4 月
元禄14 年（1701）4 月
元禄14 年（1701）4 月
元禄14 年（1701）4 月
元禄13 年（1700）11月

107.8×192.6
73.8×121.6
78.4×117.2
76.8×265.6
79.0×182.4

早島町教育委員会
早島町教育委員会
早島町教育委員会
早島町教育委員会
早島町教育委員会

1冊

元禄15 年（1702）12月

28.0×20.7

E4-257

2冊

元禄15 年（1702）12月

28.5×20.5

E4-258・261

1鋪
1冊
1鋪
1鋪

正徳 5 年（1715）8 月
正徳 5 年（1715）
明和 2 年（1765）11 月
明和 2 年（1765）12 月
明和 2 年（1765）4 月～
同 3 年（1766）8 月
明和 2 年（1765）8 月
宝暦 8 年（1758）6 月

167.6×202.6
26.8 ×19.8
163.2×199.8
125.6×134.2

T1-15
C7-179
T1-2
T1-40

29.0×19.7

C7-18028.7×19.7
177.0×215.0

C7-182
岡山市教育委員会

17狩野幽英奉公書1冊

18

狩野董雄奉公書1冊

19

荒井永喜奉公書1冊

20

和田幽伯奉公書

1冊

21
22
23
24
25

28
29
30
31

備前国之方備中国縁絵図
美作国之方備中国縁絵図
伯耆国之方備中国縁絵図
備後国之方備中国縁絵図
備中国之方美作国縁絵図
石島山出入之儀ニ付杉山善左衛門覚書
石島山出入理運ニ被仰付候
品々覚書
備前国絵図
御国御目付御用留帳
備前国絵図
備中国之内岡山御領分絵図

32

御国御目付諸留

1冊

33
34

御国御目付御控御留
備前備中国境争論裁許絵図

1冊
1鋪

26
27

33

池田家文庫絵図展・記念講演会開催記録
池田家文庫絵図展
年度

展示テーマ

会

期

平９

絵図にみる岡山城

1997 年 10 月 24 日〜 11 月２日

平 10

岡山藩と海の道

1998 年 10 月 23 日〜 11 月１日

平 11

後楽園と岡山藩

1999 年 10 月 23 日〜 11 月１日

平 12

備前慶長国絵図のふしぎ2000 年 10 月 23 日〜 11 月１日

平 13

岡山藩江戸藩邸ものがたり

2001 年 10 月 23 日〜 11 月１日

平 14

開けゆく岡山平野2002 年 10 月 23 日〜 11 月１日

平 15

新田開発をめぐる争い

平 16

岡山城下町をあるく2004 年 10 月 23 日〜 11 月１日

平 17

江戸時代の岡山2005 年９月 29 日〜 10 月 10 日

平 18

戦さと城

2006 年 10 月 26 日〜 11 月 12 日

平 19

陸の道

2007 年 11 月 16 日〜 12 月２日

平 20

日本と「異国」

2008 年 11 月１日〜 11 月 16 日

平 21

岡山藩の教育2009 年９月 29 日〜 10 月 18 日

平 22

絵図にみる中国四国地方の城下町

2010 年 11 月 16 日〜 11 月 28 日

平 23

江戸時代の巨大手描き絵図

2011 年 10 月 22 日〜 11 月 6 日

岡山藩の新田開発（１）
岡山藩の新田開発（２）2003 年 10 月 23 日〜 11 月１日

池田家文庫絵図名品展

国絵図復元！

記念講演会・パネルディスカッション
記念講演会

開催年度

記念講演会講師（役職は当時）

平9

絵図を読む

岡山大学文学部

倉地克直

1997 年 10 月 25 日

平 10

瀬戸内の交流岡山県総合文化センター 総括学芸員 竹林榮一1998 年 10 月 23 日

平 11

日本庭園と後楽園

岡山大学農学部教授

千葉喬三

1999 年 10 月 23 日

平 12

江戸幕府の国絵図事業

東

教授

川村博忠

2000 年 10 月 28 日

平 13

岡山藩の江戸藩邸東京大学史料編纂所

教授

宮崎勝美

2001 年 10 月 23 日

平 14

津田永忠と岡山藩の土木事業

岡山大学環境理工学部

教授

名合宏之

2002 年 10 月 26 日

平 15

近世の境界論争と裁判

東京大学史料編纂所

助教授

杉本史子

2003 年 10 月 23 日

平 16

岡山城下町を掘る〜絵図と遺構〜

亜

大

教授

期日

学

岡山市デジタルミュージアム 開設事務所 乗岡

実

2004 年 10 月 23 日

平 17

池田家文庫絵図の見方

岡山大学文学部教授

倉地克直

2005 年 10 月 1 日

平 18「長久手合戦図屏風｣ の世界

茨城大学人文学部

教授

高橋

修

2006 年 10 月 26 日

平 19

江戸時代の陸上交通

岡山県立記録資料館

館長

在間宣久

2007 年 11 月 23 日

平 20「鎖国｣ の中の日本と朝鮮名古屋大学文学部教授

池内2008 年 11 月 1 日

平 21

儒教教育と駁の人間形成

京都大学教育学研究科

教授

辻本雅史

平 22

デジタルマップで廻る城下町

徳島大学大学院ソシオ・アーツ・サイエンス研究部

平 23

国絵図復元の成果

東京芸術大学大学院

開催年度
平 23

パネルディスカッション
国絵図復活

敏

教授

平井松午

准教授

荒井

2009 年 10 月

経2011 年 10 月 23 日

2011 年 10 月 23 日

パネラー・司会

期日

東京大学史料編纂所

教授

杉本史子

東京芸術大学大学院

准教授

荒井経

電気通信大学准教授

佐藤賢一

筑波大学大学院
国絵図研究会

博士前期課程

中村裕美子

会員

青木充子

准教授

中村雄祐

［司会］
東京大学大学院

3日2010 年 11 月 20 日

平成 16 年度までは「池田家文庫等貴重資料展」、平成 17 年度から「池田家文庫絵図展」
平成 9 年度〜平成 16 年度は岡山大学附属図書館、平成 17 年度からは岡山市デジタルミュージアムで開催

謝辞
本展の開催にあたり、下記の機関・関係者各位に多大なご協力を賜りました。ここに記し、感謝の意を表します。（敬称略、順不同）
早島町教育委員会
岡山市教育委員会

平成 23 年度池田家文庫絵図展「江戸時代の巨大手描き絵図 - 国絵図復元！」
発行日：2011 年 10 月 22 日

主

催

：

岡山大学附属図書館

発行：

岡山大学附属図書館〒 700-8530

岡山市デジタルミュージアム

岡山市北区津島中 3-1-1

TEL(086)-251-7322
印

刷：

株式会社中野コロタイプ