初めて劇場・音楽堂等で働く方へ
̶作成にあたって̶

日本各地には、地域住民の心の豊かさを育む場として自治体が設置した劇場・音楽堂等があります。公立の劇場・音楽堂等はその目的を達成するため多くの機能をもたなくてはなりません。その地域の人々、文化団体、芸術家の活動や鑑賞の場として、また交流の場として、必要不可欠な場です。職員はその機能を充分に発揮させるために重要な役割を担っています。
皆さんの働く劇場・音楽堂等では日々多様な催し物が開催され、多くの市民が心の豊かさを求めて来館します。施設を利用する主催者とホールスタッフの打ち合
わせは、主催者に催事の具体的な内容と施設の使い方を詳しく知ってもらうため、
また職員がよりよいサービスを提供するために大切な時間です。すべての職員が、利用者にとって頼りになるプロフェッショナルであるためにも専門用語は必要な知識です。
劇場・音楽堂等の勤務経験が浅い職員は、主催者や舞台スタッフが話す専門用語の意味がわからず苦労した経験をもつのではないでしょうか。このたび、劇場・音楽堂等の職員を対象とした舞台関連の専門用語、業界用語、音楽関連用語を解説した「舞台関連用語ハンドブック」を作成しました。
特に舞台スタッフの間で使われている言葉や、舞台の機構や用具類などの舞台用
語は日常生活ではなじみのない言葉が多くあります。能楽や歌舞伎から生まれた用語や、口伝で受け継がれた言葉、省略された言葉、逆さ言葉などもあります。
理解するには聞き（使い）慣れるしかありません。
現場での会話でわからなかった言葉を調べ、確認し、研究し、理解するために本書が役立てば幸いです。
最後に編集にあたり多くの方々に協力いただき、また多くの書籍を参考にさせていただきました。紙面を借りてお礼申し上げます。

＞＞この本の表記について＊用語の配列は日本語読みの 50 音順としました。
＊外来語は日本語読みの 50 音順とし ､ 長音は母音が重なるものとして扱っています。
＊漢字表記は（）内に表記しました。 （合い掛け）＊外来語はカタカナで表記しました。

アイティーヴィー＊対訳は英語（もしくは米語）を記載。それ以外の言語の場合には、（仏）フランス語 （独）ドイツ語（伊）イタリア語などと記載しています。

＊本用語集に記載されている関連用語を⇒で表記しています ｡＊簡略記号などを《》で表しています ｡

⇒モニター

《ＦＩ》

＊巻末に図を掲載している用語は右肩に ※ を表示しています。

あげまく ※

あ

あいかた
（合方）
①歌舞伎の下座音楽の三味線の奏者のこと。
②邦楽の声楽曲（長唄など）の間奏

アーのこと。地唄では「手事（てごと）」《A》（独）ドイツ語の音名。英語・という。

米語では A（エー）という。イタリ
ア語で La（ラ）、
日本語でイ。1939 年、

あいきょうげん（間狂言）

国際会議で国際標準ピッチA＝能楽用語。狂言方が能の中の登場人

440Hz が 決 め ら れ た。 今 で は 442

物で出る役。略称はアイ。独立してHz あるいは 443Hz なども多くなっ演じられる狂言は本狂言という。

ている。オーケストラなどをチューニングする際は、慣行によりオーボ

アイティーヴィー

エの A（アー）が主導する。

［industrial television］《ITV》工業⇒コンサート・ピッチ

用テレビ。工場内の様子、防犯の監視等に使用される映像システム。劇アーティスト・イン・レジデンス

場では客席後方などにカメラを設置［artist-in-residence］各種の芸術のし、舞台袖や楽屋などで舞台の進行制作を行う人物を一定期間ある土地状況を見る映像システムを指す。

に招聘し、その土地に滞在しながら⇒モニター

作品制作を行ってもらうこと。

あいのて
（合の手）
アートマネジメント

邦楽用語。唄と唄との間をつなぐ楽［art management］芸術経営。広義

器の旋律（手）、単に「あい」ともには芸術と社会の接点を開発し、芸いう。洋楽の間奏。

術の社会転換を図ること。狭義にはアートにかかわる事業の運営、文化

アイリス・シャッター

施設の管理運営、そのために必要な［iris］ピンスポットなどのランプと知識や技術のこと。劇場・ホールでレンズの間にあるシャッターで、光働く職員に求められているスキル。

束を中心から開き、周辺から閉じて変化させる器具。

あいがけ（合い掛け）
平台を 1 台の足や箱足（馬）に半分

アウトリーチずつ乗せて 2 重に組むこと。

［outreach］「手を伸ばす」の意から「地域への奉仕、
援助、
福祉活動」
「公
アー▶▶▶アウトリーチ

3

あ共機関の出張サービス」などの活動

がら舞台転換をすること。廻り舞台の総称。近年は施設の外で実施されによる舞台転換などの場合に多く使る文化事業の総称。芸術普及 ､ 館外われる。
「めいてん」「あかりてん」

活動といわれることもある。

ともいう。
⇒あんてん

あおられる
（煽られる）
舞台には特殊な風が吹くことがある。

ア・カペラ

主な原因は温度差によるものだが、［a cappella］（伊）宗教曲などを無伴

季節により、また観客の入り状況に奏で歌うことの意。今では伴奏を伴より、舞台側に、または客席側に吹わない歌唱・合唱・歌曲のジャンル。

く風により緞帳などの幕類が持っていかれること。

あかりあわせ（明かり合わせ）［focus］照明器具からでる光束を、

あおりかえし（煽り返し）

舞台上の定められた場所に合わせる

舞台転換の一種で、張物を絵本のよこと。仕込みに従って作られた場面

うにつくり、中心で折り返すと次のごとの照明や明るさの変化等の確認・

絵が出るようにしてすばやい場面転修正をすること。

換を行う。

アクション
あおる
（煽る）

［action］①ピアノの打弦装置。鍵

①制作：開演時間や終演時間が迫っ

盤から弦を打つハンマーまでの間にている時に、時間に余裕の無いことある多くの部品からなる装置。

から急ぎ立てること。

②俳優のしぐさや動きのことをいう。

②大道具：張物などを立てる時、垂直に立てずに少し仰向けに立てること。

アクター③照明：複数のスポットを交互に明［actor］男性の俳優のこと。女性の暗を繰り返し操作すること。また ､俳優はアクトレス［actress］という。

低い位置から光を上向きに照らすこともいう。

アクティング・エリア④音響：モニター・スピーカーの角［acting area］出演者が演技をする

度をつけることをいう。

範囲。舞台では大道具や背景で囲まれ、出演者が演技をして観客から見

あかてん
（明転）

えるスペースをいう。

［view/a vista］舞台が明るいまま、⇒シーナリー・スペース

場面の変化する様子を観客に見せな4

舞台用語ハンドブック

アクト

記は間違い。

［act］幕のこと。
［Act1］は第 1 幕⇒ふりおとしあ⇒ふりかぶせ

のこと。
※
あし
（足）
※
あげまく
（揚幕）

平台を組んで一定の高さで使用する①歌舞伎劇場で花道の突き当たりのときに使う開き足、箱足（馬）、木

鳥屋口にかけてある幕。花道からの台などの総称。足には 7 寸高・尺高・出入り時に開閉される。櫓紋（興行

常足（1 尺 4 寸）
・中足（2 尺 1 寸）・主の紋）または劇場の定紋を黒また高足（2 尺 8 寸）などがある。

は紺地に白抜きで染めた幕。松羽目

⇒うま

⇒はこあし

⇒ひらきあし物の舞台では、下手出入り口にかかる 5 色の幕。

アダプター

⇒まつばめ

［adapter］形状の違う音響機器や映②能楽では能舞台の鏡の間と橋掛り

像機器を接続するための変換部品のの境に下げる 5 色の幕。｢ 御幕 ｣ とこと。マイクスタンドとマイクホルいう。

ダーのねじプラグを変換するためな⇒おまくどに使われる。

あごあしまくらあたま（頭）「あご」は食費、「あし」は交通費、「まものの初めや、
始まりの部分のこと。

くら」は宿泊経費をいう俗称。また「２幕のあたまから反
（かえ）
します」

「あごあし」でこれら費用の総称を「音あたまから収録する」などと使う。

いう。

あたまかざり（頭飾り）
アコースティック

舞台装置などを幕開けの最初の状態［acoustic］「聴覚の」「音響の」とに配置すること。開場準備。

いう意味で、生のままの音、もしくは生のままの音を出す楽器のことを

あたまわけ
（頭分け）

いう。アコースティック・ギター（ア

音響用語。一つのマイクロフォン出コギ）などと使う。

力をいくつかの機器（録音や楽屋送りなど）に分岐すること。

あさぎまく
（浅葱幕）
浅葱色（水色）の木綿幕。歌舞伎であたりあわせ（当たり合わせ）は日中の屋外を表す幕。振りかぶせ、仕込んだスポットライト等を個々に振り落としなどでも使う。浅黄の表

点灯し、指定された大きさや位置をあおられる▶▶▶あたりあわせ5決めること ｡ シューティング、
シュー

⇒こうけん

トともいう。

アドリブ
アッパー［ad lib］①楽譜にない音楽を即興的［upper horizontlight］《ＵＨ》アッに演奏すること。

パー・ホリゾントライトの略。舞台②台本にない即興的なせりふや動作

奥上部に設置された、昇降可能なホのこと。

リゾント用の照明装置。最近はホリ
ゾント幕にリア・スクリーンを採用

あぶらげ ※

することがあり、ホリゾントの後ろ平台で三角形のユニットをいう。大き側にもアッパー（リア・アッパー）

さは平台を斜めに切った寸法になる。

を設置することがある。

⇒ひらだい⇒ホリゾントライト

アフレコ
アップステージ［post recording］吹き替えのこと。

［upstage］ヨーロッパの古くからあアフター・レコーディングの意味のる劇場では、
舞台奥に行くにしたがっ

和声英語。映像を先に撮影し、それて高くなる傾斜床が一般的であったに合わせて音声などを録音すること。

ため、舞台奥方向をアップステージ

映像にあてることからアテレコなど［upstage］、舞台前方向をダウンスともいう。

テージ［downstage］と呼んでいる。

アリア
アップライトピアノ［aria］（伊）詠唱と訳される。一般［upright piano］《UP》縦型ピアノ

的にオペラなどで、旋律的な独唱部のこと。設置面積が少ない練習室な分をいう。魅力的な旋律に富む歌曲。

どに置くのに適する。グランドピア『蝶々夫人』の「ある晴れた日に」
『椿
、

ノと違い、
アップライトピアノでは、姫』の「乾杯の歌」などが有名。演

弦が床に対して垂直に張ってある。

奏会用に作曲されたものもある。ま⇒グランドピアノ

た旋律的な器楽の小品にアリアの名称が付けられた楽曲もある。

あとざ
（後座）

※

6

能楽用語。後座の前面は囃子座といアリーナけいしき（アリーナ形式）

い、向かって右の笛柱から、笛、小［arena stage］舞台を取り囲む形で鼓、大鼓、太鼓の順に座る。後座の客席が配置された劇場の形態。体育

左奥は後見が座る場所。

館などの床面のこともアリーナという。

舞台用語ハンドブック

ありもの
（有り物）

アンコール

特別に製作することなく在庫してい［encore］（仏）ふたたびの意味。
「もる大道具や小道具、衣裳など。劇場のう一回」を意味するフランス語。全平台、箱足等の備品もこういわれる。

演目が終了した後、出演者を拍手で呼び出しふたたび演奏や演技を望む

アルト

こと。

［alto］（伊）《Alt》音楽用語。声楽⇒カーテンコール

上ではソプラノに対して女声の低音域を指す。器楽の用語ではクラリネッ

アンサンブルト、フルート、サクソフォーン類で、［ensemble］①音楽用語。少人数で低い音域を受け持つ楽器をいう。

の合奏の事。またはそのグループのこと。

アルペッジョ

②演劇では舞台上の俳優の演技で全［arpeggio］（伊）音楽用語。装飾音の体の調和がとれていることをいう。

意味。急速な分散和音。旋律や和声を装飾するために付加された音、まあんぜんたい（安全帯）

たは音郡。ハープのように弾くとい［fall arrest］高所（2m 以上）作業う意味でも使われ、一つの和音を低をするスタッフの墜落事故を防止す

い音から高い音へ連続して弾く奏法。

るための機器具。胴ベルト型安全帯、フルボディーハーネス型安全帯などアレンジがある。安全ベルトともいう。

［arrange］①音楽：編曲すること。

⇒こうしょさぎょう②演劇：脚色すること。

ブルーアイランド氏の音楽コラム ❶文・イラスト：青島広志「アンコール」
どんな演奏家、団体でも二曲は用意しているものだ。終演時刻が迫っているときなどはホール側はやきもきする。曲名は小声で告げられるが、全く言わないこともあるので、最近ではホールの出口に掲示することが多くなった。
©NOAH

アッパー▶▶▶あんぜんたい

7ああんていかでんげん（安定化電源）イコライザー［stabilized power supply］機器を［equalizer］《EQ》音響操作で、特正確に作動させるために、一般の電定の周波数成分を調整して音色を調源から安定した電圧 / 電流を取り出整する回路。

す装置。

⇒グラフィック・イコライザー

あんてん
（暗転）

いしょう（衣裳）［dark change］《DC》舞台を暗く［costume］舞台で使う衣服。衣裳デして素早く次の場面に転換する手法。

ザイナー［costume designer］、衣裳

ダーク・チェンジともいう。

係［costumer］、
衣裳室［wardrobe］
。

⇒あかてん

⇒ダーク・チェンジ

いたつき
（板付き）
あんてんまく（暗転幕）

板とは舞台床のことで、幕が開くと通常緞帳のすぐ後ろにあり、舞台をきや照明がつく前から舞台に登場し暗くした（暗転）だけでは複雑な場ていること。

面転換が不可能なときに下ろすひだ⇒かげいたなしの黒い幕をいう。

いちぎめ（位置決め）
アンバー

舞台装置や小道具の置く場所、ある［umber］舞台照明用のカラーフィ

いは出演者の位置等を決めること。

ルターで橙色系（#30 系）のものを

⇒たちいち

⇒ばみる

いう。
※
いちのまつ
（一ノ松）

能楽用語。橋掛りの前に置く松。舞い台に近いほうから一ノ松、二ノ松、三ノ松と呼ぶ。

いかす（生かす）

いちばんだいこ（一番太鼓）

ふたたび使用すること。カットした寄席などで開場時に鳴らす太鼓。おせりふを復活させたり、段取りを復客様が「どんどんこい、
もっとこい」

活させること。音響機器などに電源と聞こえるように打つ。

を入れること。
⇒ころす

いちベル
（一ベル）
［ﬁrst reminding buzzer］劇場で開演を知らせるベル ､ ブザーまたはチャ

8

舞台用語ハンドブック

イム。ロビーなどの観客・楽屋の出公演すること。

あ

演者に、間もなく開演することを知らせる合図。予鈴ともいう。通常はいと（糸）

開演 5 分前に鳴らすが、小ホールな三味線や琴などの楽器に張る絃
（弦）

どでは 3 分前に鳴らすこともある。

のこと。三味線演奏者の通称。

いちもんじ( 一文字）

イヤモニ

［border/top masking］舞台上部に［in-ear monitor］インイヤ・モニター

間口一杯に吊り込まれた横長の黒幕。

の略。耳の中に入れるモニターシス

観客の視線から舞台上部を隠すため

テムのこと。ワイヤレス受信機とイの幕。ひだのあるものとないもの（ベ

ヤホンで構成されている。

タ）がある。
「もんじ」
「かすみ」
「べ
か」ともいう。

いり（入り）
公演関係者が劇場や稽古場に到着す

いっかん
（一管）

ること。
「入り時間」は到着する時間

邦楽演奏の形式の一つで、一人で「能をいう。出演者は「楽屋入り」という。

管（笛）」を吹奏すること。

⇒ちゃくとういってこい

いれこみ（入れ込み）

最初の場面が終わり次の場面になり、劇場の開場時間。公演のために来館また最初の場面にもどること。本来された観客を客席内まで案内するこは役者が二つの劇場を掛け持ちすると。開演の 30 分前が一般的で、開ことから出た言葉といわれている。

場ともいう。
⇒かいじょういってんづり（一点吊り）［point hoist］①舞台装置では舞台

いろおんど
（色温度）

の簀の子（すのこ）から 1 本のワイ

［color temperature］光源が発してヤーで吊り下げる装置。

いる光の色を数値で表す尺度。単位②音響ではホールの天井から吊り下は絶対温度 K（Kelvin）。ふつうのげるマイクの装置。

太陽光が 5000 〜 6000k で、これよ⇒つりマイクり高い色温度の光源は白っぽく感ずる。照明で用い、色の見え方を簡易

いっぱいかざり（一杯飾り）に表すと考えてよい。

舞台装置を、全幕を通して最初から最後まで変化させることなく使用しあんていかでんげん▶▶▶いろおんど

9

いろもの
（色物）

イントレ

寄席演芸の総称。東京の寄席は落語［worker lift］金属製の組み立て式

中心になったが、漫才や紙切りなど

櫓（やぐら）。TV カメラ、照明器具、の演芸を指す言葉。彩りを添えるこ

スピーカ・システムなどを設置するとからこの名で呼ばれる。

ための仮設台の総称。俯瞰映像を多用した映画『イントレランス』からインカム

名付けられた和製用語。単に櫓とも［intercom］インター・コミュニケー

いう。

ション・システムの略。舞台上のス⇒ローリング・タワー

タッフと各部門間への「キュー」出
しや相互連絡のための通話装置。マ

イントロ

イク付きのヘッドセットとコント［introduction］イントロダクション

ロール器具で構成されている。

の略。序奏。導入部。曲や劇の主題に入る前、または主要な筋が展開す

イングリッシュ･ ホルン

る前の導入部分。幕開き。序曲。

［english horn］オーボエ属の木管楽⇒オーバチュア

器。ダブルリードの笛口をもち 3 オ
クターブの音域をもつ。東洋風の音

インピーダンス色が特徴でオーボエと併用されるこ［impedance］交流における電圧のとが多い。コールアングレともいう。

電流に対する比で、直流の抵抗に相当する。

インストゥルメンタル［instrumental］「器楽の」または「楽インプロ

器の」の意味で、一般的には「楽器［improvisation］
インプロビゼーショ

だけの演奏」の意味で使う。

ンの略。即興演奏のこと。ジャズな
どで、ソロ奏者がオリジナリティあインターバル

ふれるアイディアとテクニックで演［interval］幕間（まくあい）、休憩

奏する即興演奏をいう。

時間のことをいう。

イン・テンポ［in tempo］（伊）「正しい拍子で」の意。そのままのテンポを持続することをいう。

10

舞台用語ハンドブック

ウエルカム・コンサートう［welcome concert］本公演が始まる前にロビーなどで演奏される小演奏。ウエイティング・コンサートとウィル・コールもいう。

［will call］予約したチケットを当日
劇場窓口で受け取るシステム。

ヴォードビル［vaudeville］（仏）元はフランスかウイング・ボーダー・システム

らアメリカに渡った、ミュージック

［wing border system］ルネサンス・

ホールなどで行う歌や寸劇によるバ

イタリア劇場の舞台空間は、透視図

ラエティーショーのこと。ヴォード法による複数のウイング（袖幕）とビリアンを芸人というが、奇術師やボーダー（一文字幕）及び背景幕に落語・漫才師などは含まれない。

よって構成されており、全ヨーロッ

うける
（受ける）

パに広がった。

観客に喜ばれることをいう。
「受け

ウインド・スクリーンをねらう」などと使う。

［wind screen］マイクで収録する際の風による雑音や息による吹き雑音

うすべり
（薄縁）

を防止するためにマイクに取り付け

舞台で畳敷きを表すござのことで畳るもの。

表にへりをつけたもの。上敷（じょうしき）ともいう。

ウーファー⇒じょうしき［woofer］低音再生用のスピーカーのこと。ただしどの周波数から中低

うたい
（謡）

音 / 低音、あるいは低音 / 超低音と能の声楽部分をいう。歌舞を中心という分割になるのか、かならずしもした音楽劇である能のストーリーを明確な区分はない。

進行させる役割を担う。
⇒のう

ウエイト
［counterweight］カウンターウエイ

うたばん
（歌伴）

トの略。吊物バトンなどのバランス

楽団本来の演奏を聞かせるのではなをとり、昇降を容易にするための重く、歌手のために演奏（伴奏）するり。
「鎮（しず）」ともいう。

ことをいう。

⇒カウンターウエイト⇒しず

いろもの▶▶▶うたばん

11

あ

うちあげ
（打ち上げ）

うらかた
（裏方）

「千穐楽
（せんしゅうらく）
打ち納め」

劇場で緞帳の内側（裏側）で働く舞の意味。興行の最後の日。千穐楽（千台技術者。舞台監督、大道具、小道秋楽）を祝うパーティー。

具、床山、照明、音響などの総称。

⇒せんしゅうらく緞帳前に配置される照明や音響のス

うちだし（打ち出し）
終演のこと。歌舞伎劇場や寄席などで最後の演目が終わると大太鼓で「出

タッフも含む。
⇒おもてかたうりどめ（売り止め）てけ、出てけ」と聞こえるように打っ入場券（チケット）の販売を止めるたところからこの名がついたといわこと。PA 席、見切れ席、招待席なれている。
「はねる」ともいう。

どを販売しないこと。

⇒はねる⇒みきれせきうま（馬）

うわぢょうし（上調子）

平台を組むときに使う開き足、箱足

三味線音楽用語。三味線の奏法で、などの別称。

複数の人数で演奏するときに、主旋⇒あし律を弾く「本手（ほんて）」の調律より高い調子に調弦した三味線で同

うまたて
（馬立て）
大道具の張物や、切出しなどを格納

じ旋律を合奏する演奏法。
⇒ほんて

する場所。
⇒きりだし

⇒はりもの

うら
（裏）

え

舞台裏のこと。緞帳を境にしてその舞台側（楽屋を含む）の総称。

エアモニ［air monitor］エア・モニターの略。

うらがき
（裏書き）

客席の音響状態を監視し、ホワイエ

チケットの半券の裏に記入されたおや楽屋周りなどで、舞台の進行状況

客様の個人情報。制作サイドでは重をモニターすること。及びその設備。

要な顧客情報。

⇒モニター⇒はんけんチェック

えいぞう
（映像）
舞台上で使用される映像を扱うセク

12

舞台用語ハンドブック

ション、またその係。字幕を扱うこにある場合を指す。

ともある。

⇒ピーエー

あ

エーイーディー

エスイー［Automated External Deﬁbrillator］［sound effect］《SE》サウンド・エ《AED》自動体外式除細動器。心肺フェクトの略で効果音のこと。

停止になった傷病者に対して電気

⇒エムイー

⇒ぎおん

⇒こうかおんショックを与える医療機器。機器本
体から心肺蘇生の手順を音声で指示

エスエス

し、簡単に操作できる。

［stage spotlight］《SS》照明用語。
ステージ・サイド・スポットライト

エキストラの略。舞台袖の陰に設置され、演者［extra］オーケストラではエキスト

や大道具を横から照明するスポット

ラ・プレーヤーの略称。正規の団員

ライト。スタンドに取り付けて使用では不足しているパートを補充する

されることが多い。

臨時のメンバーをいう。特殊楽器やバンダ要員、音量の補充などのためエヌジーに入れる演奏者。略して「トラ」と［no good］《NG》ノー・グッドの略。

もいわれる。

本来は映画・TV 用語の失敗という意味で、舞台では音響スタッフ以外

エコーはあまり使わない。

［echo］音響用語。舞台上で発生する音が壁などで反射し 50 ㎜ / 秒以上

エピローグ

遅れてくる反射音は、音源からの直［épilogue］（仏）詩、演劇等の終わ接音と分離して聞こえ、
これをエコー

りの部分。本編が終了した後に補足という。

的に付け加えられる結末部分。
⇒プロローグエスアール［sound reinforcement］《SR》サウエフェクト ･ マシン

ンド・リインフォースメントの略。

［effects disk/effect wheel］舞台照電気音響システムを用いて、音声や明用の効果器具。舞台の背景等に雲・楽器の音量や音質を補正して音を創

雪・波・火焔などの映像を投射する

造することをいう。PA と同様に使器具。

われるが、PA よりも狭義で、音源⇒さきだまと再生スピーカーと聴衆が同一音場
うちあげ▶▶▶エフェクト・マシン

13

エプロン

面反射鏡に 2 枚の凸レンズを組み合［apron stage］エプロン・ステージ

わせたスポットライト。一種のレンの略。緞帳より前の舞台床のこと。

ズプロジェクターともなり、種板を張り出し舞台は「でべそ」ともいう。

ゲートに差し込んで投影する。

⇒でべそ

エルイーディー
エムイー［Light Emitting Diode］《LED》電［music eﬀect］《ME》ミュージック・

気を流すと発光する半導体の一種でエフェクトの略。効果音 SE（エス「光を発生するダイオード」。1996

イー）と音楽の中間の効果のこと。

年に白色 LED が開発され、表示用

音楽効果ともいわれる。

から ､ 一般照明用として普及してい⇒エスイー

る。LED は小型 ､ 小電力、長寿命が利点で、さらに熱線を含まず、調光

エムシー

や点滅が自在などの長所がある。現［master of ceremonies］《MC》マ

在舞台照明用の機器（スポットライ

スター ･ オブ・セレモニーズの略。

トなど）を開発中である。

司会者のこと。コンサートなどで歌
手自身が曲間で入れるおしゃべりのエレベーション

ことを指す場合もある。

［elevation］透視図。舞台美術のデザインを、実際に舞台を見るように

エムディー

遠近感をつけて描かれる図。エレベー［minidisk］《MD》
ミニディスクの略。

ションと平面図、製作図を合わせて

デジタルオーディオの記録方式。ま道具帳という。

た 2.5 吋（64mm）の光学ディスク⇒どうぐちょう⇒へいめんずの録音メディアもエムディーという。
メディアがコンパクト、録音後に編エレベーターマイク

集が可能、文字入力ができるなどの音響用語。エレベーターマイクとは、メリットがあったが、2013 年各メー

遠隔制御型の電動昇降式マイクスタ

カーが MD プレーヤーの生産を中止

ンドの和製英語。ほとんどの場合、し、消滅の危機にある。

舞台前センターの位置に設置され、音響調整室や舞台袖などで高さなどエリスポを操作する。ワイヤレスマイクの発［ellipsoidal reflector spotlight］エ達とともに姿を消しつつある。

リプソイダル・リフレクター・スポッ
トライトの略。ハロゲン電球と楕円

14

舞台用語ハンドブック

えんか（演歌 / 艶歌）
元は明治時代に「歌による演説」の壮士・書生節から出た言葉。時代と

いう。

お

あ

ともに、はやり歌を昭和初期には歌謡曲と呼ぶようになり、昭和 40 年
代ごろから演歌 / 艶歌は、レコード

おおいり
（大入り）
客席がお客様で満員になること。

歌謡の一ジャンルとして確立するようになった。
（輪島祐介氏「演歌をおおいりぶくろ（大入り袋）

めぐる戦後大衆音楽史」や菊池清麿

興行成績が良かった時に主催者が出氏「日本流行歌変遷史」などによる）す祝儀のこと。明治中ごろの歌舞伎の世界に始まり、祝儀袋の表に赤のえんけいげきじょう（円形劇場）

大入りの文字、中身はそば 1 〜 2 杯

古代ギリシャ、古代ローマの劇場の分に当たる金額がふつうであったとように、舞台や客席が円形で構成さいわれている。

れた劇場のこと。

おおぎり（大切り・大喜利）
えんしゅつ
（演出）

歌舞伎狂言で、その日演じる最後の［stage directions］上演台本の決定演目。寄席でその日最後の演し物。

から観客の前で演じるまでの創造過

物ごとの終わり。

程で、配役、役者の動き、舞台装置、舞台照明、音響効果、衣裳などの全

おおぐろ
（大黒）

体を芸術的にまとめること。または

大黒幕の略称。舞台奥に吊られるホその役割の人。

リゾント幕と同じ大きさの黒の幕。
⇒ホリ

エンディング［ending］楽曲や演劇の結末の部分。

オーケストラ［orchestra］《Orch》管弦楽・管弦

エンド・ステージ楽団。さまざまな楽器を含む合奏体［end stage］オープン・ステージののこと。弦楽器群、木管楽器群、金一形式で、長方形の劇場の端に舞台

管楽器群、打楽器群などが指揮者のがあり、対面する観客席のある形式。

もとに演奏すること、または演奏する団体をいう。大規模なものを交響

エントランス・ホール

楽団［symphony orchestra］、小規［entrance hall］劇場の入り口の前

模で弦楽器中心のものを室内管弦楽

で ､ 観客が開場を待つための場所を団［chamber orchestra］という。
エプロン▶▶▶オーケストラ

15⇒オーケストラのへんせい所。オーケストラ・ボックスともい⇒かんげんがく ⇒こうきょうきょくう。オケピ、オケピット、オケボッ⇒しつないがくクスなどと略されることもある。

オーケストラのへんせい（オーケストラの編成）

おおぜり
（大迫り）
［elevator］大道具や演奏者を乗せオーケストラの編成の規模は、2 管て舞台転換に使用する、舞台正面中

編成・3 管編成・4 管編成などという。

央の大型の迫りのことをいう。

また弦楽器 5 部の構成で 10 型・12 型・
14 型〜 18 型といい、標準的な 10 型

おおだいこ
（大太鼓）

では第一ヴァイオリンの数が 10 人

劇場に常備されている和楽器の一つ。

で、これを基準に第二ヴァイオリン

奏者が立って演奏できる高さの台にが 8 人、 ビ オ ラ 6 人、 チ ェ ロ 4 人、置かれている。歌舞伎では雨音や風コントラバス 2 人（4 人）で、弦楽

音、川音や波音、雷鳴などの自然音、器奏者は 30 名から 32 名となる。組

幽霊の出などに効果的に使われる。

み合わせて 10 型 2 管編成、14 型 3 管編成などと呼ばれる。
⇒にかんへんせい

⇒プルト

おおつづみ
（大鼓）
邦楽の打楽器。能楽の主要楽器。皮
は新しいものを使用し、演奏前にオーケストラ・ピット※

30 分ほど炭火で焙じ締め上げて使［orchestra pit］オペラ、バレエ等用する。演奏方法は指皮を使用してでオーケストラが演奏する舞台と観掛け声をかけて打つ。
「おおかわ」

客の間にある一段掘り下げられた場ともいう。

ブルーアイランド氏の音楽コラム ❷文・イラスト：青島広志「オーケストラの配置」
弦楽器の位置は国によって変わる。古い型では二群のヴァイオリンが左右に座るが、現在はむしろヴィオラとチェロが変動する。またホルンも上手か下手か決まっていないし、打楽器は空いた場所に押し込められるものだ。
©NOAH

16

舞台用語ハンドブック

おおづめ
（大詰め）
2 幕以上の劇の最終幕のこと。

チューニングはオーボエの A（アー）の音から始まる。
⇒アー

オーディション
［audition］演出家 ､ プロデューサー

おおむこう
（大向う）

などのスタッフが、演目のイメージ

歌舞伎劇場の後方にある大衆席のこに合う出演者を選出するためのテスと。天井桟敷のこと。常連客や芝居

トのこと。

通が多く、
「大向うをうならせる」とは俳優がこの席の観客から喝采をオーディトリアム

受けること。芝居が上手なことを意［auditorium］劇場やホールなどの味する。

観客席のこと。

おがむ
おおどうぐ
（大道具）

張物（はりもの）などを立てる時に、［scenery］舞台用語。舞台上に組み少し前かがみに仕込むことをいう。

立てられた演出上必要とされる道具

また垂直でないことを指す。

類の総称。また建て込みをする人を⇒はりもの「大道具さん」という。
⇒こどうぐ

⇒たてこみ

オカリナ
［ocarina］（伊）はと笛の一種。粘オーバー・ロード

土や陶器などでつくられ、上部に吹［overload］舞台吊物機構などで、荷き口があり、その裏に響き口がある。

重が許容量を超えていることをいう。

指穴は 8 〜 10、全音階で調整されているが、指の開き加減で半音階も出

オーバチュアせる。音色はやさしく優雅である。

［overture］オペラやミュージカル
などの序曲、前奏曲。詩の序章。
⇒イントロ

おき
（置き）
歌舞伎劇や日本舞踊で、幕が開いてから人物が登場するまで演奏される

オーボエ

前奏部分をいう。

［oboe］《Ob》2 枚リードの木管楽器
で、オーボエ属の代表的楽器。東洋

おきぶたい（置き舞台）

的な哀愁をおびた音色がバロック時

歌舞伎舞踊などで舞台上に檜製の台代の作曲家に愛され、協奏曲、室内を敷き詰めた舞台。所作台ともいう。

楽曲の作品が多い。オーケストラの本舞台から花道まで敷き詰める。
オーケストラのへんせい▶▶▶おきぶたい

17あ土足厳禁なので注意が必要。

⇒じぐち⇒しょさだいおとあわせ（音合わせ）
オクターブ

楽器などのチューニング、歌手とバン［octave］音楽で完全 8 度音程のこと。

ドの音の調子を調べること。舞台稽周波数が 1：2 になる音程を指す。

古や本番前に実際の舞台で、進行に合わせて音量、音質、バランスなど、

おくびょうぐち（臆病口）

音の総合的な調整・点検をすること。

①歌舞伎舞踊の松羽目物の舞台で、上手奥に設けられた小さな出入り口。

おとだし
（音出し）

⇒まつばめ

演奏を開始すること。稽古を始める②能舞台では切戸口という。

こと。
「12 時音出し」は 12 時から稽

⇒きりどぐち古を始めること。音響システムからオケあわせ（オケ合わせ）
独唱者や合唱団などがオーケストラ

音を出し回路チェックをすること。

おはやし
（お囃子）

とともに練習すること。市民参加の歌舞伎の伴奏音楽である下座音楽（げ「第 9」などでは大切な練習である。

ざおんがく）とその演奏者のことを
いう。

おしらべ
（お調べ）

⇒げざ

能楽用語。開演前に鏡の間で行う笛や太鼓、鼓などの最終調整を兼ねた

オフ

短い演奏のこと。

［off］①音源がマイクの位置から離⇒かがみのまれていること。機器のスイッチを切

⇒しらべ

ること。

おす
（押す）

⇒オン

上演開始時間が予定より遅れること、②演出用語。舞台で進行中の場面かまたは上演時間などが長くなったりら離れた場所や袖中などにおけるせすると「押している」などと使う。

りふや「がや」のことをいう。
⇒がや

おち
（落ち）
落語用語。話の最後に、地口（じぐオフ・ステージち）や話の逆転などによって、落語［off stage］観客からは見えない、の面白さの効果を上げる方法をいう。

アクティング・エリア外の舞台部分。

下げ（さげ）ともいう。

⇒オン・ステージ18

舞台用語ハンドブック

オブリガートが入る構成。風刺と笑いに富んだ内［obbligato］（伊） 音楽用語。メロ容が多い。オッフェンバックの『天国ディーと同時に演奏されるサブ・メと地獄』、F・レハールの『メリー･ウ

ロディーのことで、助奏ともいわれる。

イドウ』などが有名。

おべた

おまく
（御幕）

照明用語。スポット用スタンドの一

能楽用語。能舞台の橋掛りと鏡の間種で低い位置の仕込みに使う。平置の境にかける 5 色の幕。揚幕（あげきベースともいう。

まく）ともいう。
⇒あげまく

オペラ［opera］（伊）歌劇。音楽、
声、
言葉、

※
おまつ
（お松）

身体表現、劇、演出、照明、舞台装能舞台で橋掛りの前にある松の総称。

置が複合した総合芸術。オペラの起

シテ柱に近いほうから「一ノ松」「二

源は、16 世紀末にイタリアで起こっノ松」「三ノ松」となる。

た音楽劇の流れを汲むもので、「作⇒いちのまつ

品全体を通じて作曲されていること」といわれている。

オムニバス［omnibus］いくつかの短編を一つ

オペラ・カーテンにまとめた作品のこと。

［opera curtain/tab curtain］オペラ
やバレエで使われる緞帳の一種。上

おもて
（面）

下だけでなく左右や、斜め上方に絞

能楽用語。演能でシテやツレが現実り上げるなどの機能をもつ緞帳。

世界に生きている成人男子以外の役を演じる時につける仮面。面をつけオペレーター

ない時を「直面（ひためん）」と呼び、［operator］舞台照明や舞台音響の表情などをつけない。狂言でも面をプランに基づき、稽古や本番で照明つける演目がある。

や音響の調整卓を扱う人。

⇒シテ

⇒のう

⇒おんきょうちょうせいたく

おもてかた
（表方）
オペレッタ

緞帳を境にして表側で働く人。観客［operetta］（伊）「小さいオペラ」のに関係する仕事をする人。プロデュー意で、喜歌劇と訳されている。劇のサー、入場券販売、受付、宣伝など

進行はせりふで運ばれ、その間に歌の興行経営、制作の仕事をする人々
オクターブ▶▶▶おもてかた

19あの総称。狭義では受付やもぎり、場内係をいう。
⇒うらかた

おんきょうちょうせいたく（音響調整卓）［sound control board］複数のマイクや MD などの音源からの信号を集

オリエンテーション

合させ、音の大きさや音質などを総［orientation］作業に先立って、そ合的に調整しミックスする機器。ミの目的、進路、内容などの方向付け

キサー ､ ミキシング・コンソールとを行うこと。

もいう。
⇒オペレーター

⇒ミキサー

オルガン
［organ］《Org》ピアノと並ぶ代表的な鍵盤楽器の一つ。日本では「オおんきょうはんしゃばん ※（音響反射板）ルガン」はリード・オルガンを指し、［concert shell/acoustic shell］プロ

本来のオルガンをパイプ・オルガン

セニアム形式の舞台で、生音（なまと呼んで区別している。

おと）の響きを豊かにするために設置される反響板のこと。多機能ホーオルゴール

ル独特の設備で、通常は舞台上方や①あらかじめ組み込まれた曲目を、後部などに格納され必要に応じて設自動的に演奏する楽器。ミュージカ

置される可動式が一般的。

ル ･ ボックスなどともいう。
②歌舞伎の下座音楽では鈴（りん）オン・ステージ

を並べて金属の撥（ばち）で鳴らす、舞台に出演者が上がること。舞台に蝶の飛ぶ場面などでの清らかな響きいること。

の楽器をいう。

⇒オフ・ステージ

⇒げざ

おんぞう
（音像）
オン

［phantom］複数のスピーカーから［on］音源がマイクに近いこと。機

音を出した時に観客が感じる、見か器のスイッチを入れること。

け上の音源のこと。光学上の実像に⇒オフ対して虚像というのに相当する。

おんきょう
（音響）

おんそく
（音速）

舞台上で扱う生音（なまおと）､ 電［sound speed］音波が空気などの気音響など ､ 音に関するすべてを仕媒質の中を伝わる速度。常温（15℃）

切るセクション。またはその係。

で毎秒 340m となる。

20

舞台用語ハンドブック

か

かいじょう
（開場）
客席に観客を入場させること。もぎありの開始。ロビーまでの入場は「ロビー開場」という。

カーテンコール［curtain call］終演後、観客の拍手

⇒いれこみ

か

に応え、出演者が幕の前や幕を開け

かいちょうば（開帳場）てふたたび登場すること。

［ramp］大道具の一つで舞台に設け⇒アンコールられた斜面。
⇒やおや

カーテン・ライン［curtain line］劇場の緞帳の降りる

カウンターウエイト場所。一種の仕切り線と考える。

吊物や舞台機構のバランスを保つた⇒どんちょうせん

めの「おもり」。鎮（しず）ともいう。
⇒ウエイト

⇒しず

かいえん
（開演）
公演などが開始されること。その時間を「開演時間」という。

かえし
（返し）
①稽古などでもう一度前にもどって繰り返すこと。

かいこうえん（買い公演）②舞台音響ではステージ上の演奏者

制作主体が作品をつくりパッケージに各自の音を送り返すこと。またはにしたものを、主催者が買い取ってそのスピーカー・システムのこと。

行う興行。

［fold back］《FB》ともいう。

かいしゃく
（介錯）

かおよせ
（顔寄せ）

大道具の入れ替えなどをスムーズに歌舞伎の最初の稽古を始める前に、するための舞台作業の介添え。小道

興行主 ､ 役者 ､ スタッフが全員集ま

具や早替えなど出演者のための補助

り、狂言作者が全員の名前を読み上をすること。

げ、
最後に手締めをするセレモニー。

かいしゃくぼう
（介錯棒）

ががく
（雅楽）

長さ 2 間（3.6 メートル）ほどの丸

日本の伝統音楽。平安時代に渡来しい棒で、吊り込んである照明器具のた楽舞を基礎に成り立ち、宮廷音楽

当たりを調整するときに使う棒。昔（芸能）として大成した。舞楽、管弦、は長い竹棹を使っていた。

歌物などの種類がある。楽器は吹物
オリエンテーション▶▶▶ががく21

（横笛、笙など）、弾物（琴、琵琶な

がくしょう
（楽章）

ど）、打物（鼓、太鼓など）に分類

一つの楽曲の中で、さらにいくつかすることができる。

に曲が分かれている部分を楽章という。交響曲や協奏曲では４楽章形式

かがみいた
（鏡板）

※

が多い。組曲や、オペラ、バレエな

能楽用語。能、狂言の背景で、舞台

どの劇付随音楽の場合には、楽章との正面にある老松が描かれた板。春呼ばない。

日大社の影向（ようごう）の松をかたどったものだといわれている。

がくぶち
（額縁）
［proscenium arch］プロセニアム・

かがみのま
（鏡の間）

※

アーチの俗称。舞台と観客席を明確能楽用語。御幕（揚幕）を入った所に区分している装置。 ⇒プロセニアにある鏡のある部屋。シテ方はここ

ム / プロセ

で面（おもて）をつけ舞台に出るための最後の身づくろいをする、神聖がくや（楽屋）な場所。上演前に囃子の「お調べ」［dressing room］出演者が舞台化粧もここで行う。

をしたり衣裳を着るなど、上演に向⇒おしらべ

けて準備や待機をする部屋。

かかる
（掛かる）

かげアナ
（陰アナ）

邦楽用語。音を出すことや演奏を始

陰アナウンスの略。会場の案内や会めることをいう。

場内の禁止事項、上演に関する情報などを、観客から見えない場所（袖

かきわり
（書割）
舞台の背景となる大広間などを書い中など）で、アナウンスすること。
また担当する人。

た張物。製作時に一定の寸法で原画を書き割るのでこういう。
⇒はりもの

かげいた
（陰板）
開演後または場面の転換後にすぐ登場する役者が物陰（袖中など）でス

かくし

タンバイすること。

ホリゾント前に置かれた照明器具を⇒いたつき⇒スタンバイ

かくすために置く灰色などに塗った張物をいう。

かげうち（陰打ち）
歌舞伎で役者の動作に伴う音を強調するために、上手袖床に「付板」を22

舞台用語ハンドブック

置き拍子木で打ち音を出すこと。単カセットに「つけ」ともいう。

コンパクト・カセットの略称。オラ⇒つけ

ンダ・フィリップ社が開発したオー
ディオ用磁気録音テープの規格。

かげまわし
（陰回し）
舞台の幕を下ろし観客の目をさえぎって廻り舞台の転換をすること。

か

かたりもの
（語り物）
日本の声楽曲の一系統で、筋のある物語を、節を付けて語るもの。また、

かさいよぼうじょうれい（火災予防条例）
消防法 9 条に基づいて各市町村で定その詞章。平曲、幸若舞曲、説経節、
祭文（さいもん）、浄瑠璃、薩摩（さつま）琵琶、筑前琵琶、浪花節など。

める条例。火を使用する設備の位置、構造及び管理の基準や喫煙場所 ､ 客

がっしょう
（合唱）

席の定員、観客の避難方法などを定［chorus］2 人以上によって歌われめたもの。

る歌唱のこと、コーラスともいう。
声の種類によって児童合唱、男声合

かざりこみ（飾り込み）
大道具や小道具類を仕込み図の指示

唱、女声合唱、混声合唱などと分類される。

通りに舞台に組み立てることをいう。
「セットアップ」ともいう。大道具

カット・アウトの仕込みはとくに、建て込みという。

［cut out］《CO》消す、
削除すること。

⇒おおどうぐ

音や光が瞬時に遮断されることをい⇒たてこみう。反対に瞬時に音や光が入ること

かすがいをカット・インという。

［cramp］大道具を組み立てるときに使う金具。俗称「がち」ともいう。

カット・イン

建築用の鎹（かすがい）と同じだが、［cut in］《CI》音や光が、瞬時に点繰り返し使うので丈夫につくられて灯するこという。照明ではスイッチ・いる。

インともいう。
⇒スイッチ・イン

かすみまく
（霞幕）
歌舞伎の舞台で、白布に霞を書いた

カットクロス

幕で、「出語り」の人たちを隠すため［cut cross］立ち木、木の葉、岩などに浄瑠璃台の前に張られる幕のこと。

を描き、絵の形なりに裁断した布で、美術バトンなどに吊り込んで使う。
かがみいた▶▶▶カットクロス

23

カデンツァ

かみて（上手）［cadenza］（伊）イタリア語で終止［stage left］客席から舞台に向かっ

装飾楽句のこと。協奏曲や楽章の終て右側。東（ひがし）ともいう。英わる直前に、挿入される華やかで即語ではステージ・レフト。

興的な部分をいう。

⇒しもて

かなしぎ
（金支木）

⇒ひがし

ガムラン

鉄でできている支木のこと。長さの［gamelan］
インドネシアの伝統音楽。

ある「かすがい」。

ゴングやガンバン（木琴）など打奏⇒かすがい

楽器中心の合奏形態、または楽器群⇒しぎを指す。祭式や民族的芸能に用いらがなりれるほか、演劇や舞踊の伴奏として仕込みや舞台稽古の時に、演出家や使われることもある。

振付家が客席から出演者などに指示を出すマイクのこと。

がや
芝居の本筋には関係ない軽い役や、

かぶき
（歌舞伎）

通行人や、その他大勢役の俳優やエ

市民芸術として生まれ江戸時代に育キストラのこと。
「チョイ役」とか「仕成された日本独特の演劇。女優の代出し」とも呼ばれる。

わりに女形を使い、また舞踊劇・音⇒しだし

楽劇の要素を含む演劇。歌舞伎芝居ともいう。歌舞伎舞踊は日本舞踊とガラ・コンサート

総称されている。

［gala concert］特別記念演奏会、祝賀音楽会など、特別に開催される演かぶりつき奏会をいう。

客席の最前列のこと。

カラム・スピーカー
かぶる（被る）［column speaker］カラム（コラム）

不要な、あるいは邪魔なものが混入とは円柱のことで、客席内の音圧のすること。

不足する部分を補正するために設置①音響の場合は、集音しようとする

するスピーカー。上下の大臣柱に設

マイクに不要な音が入ること。

置されることからこういわれる。

②照明では目的とした人物や道具などにほかから余計な光が当たること。

かりはなみち（仮花道）
本花道と対称の位置に設置する上手

24

舞台用語ハンドブック

寄りの花道。最近の文化施設では、

かんていりゅう（勘亭流）

日本舞踊などの公演で花道が必要な歌舞伎の看板や番付などに見られる

時、客席下手側の壁面、または客席

特殊な書体。線が太く、丸みのある内に仮設される花道をいう。エプロ

字が特徴で、「内側に入る（お客がン・ステージから上下壁面に設置さ入る）」の縁起を意味している。

かれている花道は「脇花道」という。
⇒エプロン

⇒はなみち

かんむりこうえん（冠公演）
企業がスポンサーとなって行われるカルネ公演。公演名の頭に企業名を載せる［carnet］国際協定により、物品をことからこう呼ばれる。

一時の持ち込みとして無関税で自由に持ち込みと持ち出しを行うこと、及びその書類。

き

かんげんがく（管弦楽）［orchestra］種々の管楽器・弦楽器・き（柝）

打楽器の組み合わせによる大規模な

柾目の通った樫の木でつくられた拍

合奏体、またその楽曲をいう。おも子木。歌舞伎劇、日本舞踊などで、に指揮者の統制のもと 60 〜 120 名か

幕の開閉、演出上のキッカケなどはらなるシンフォニー・オーケストラ

すべてこの音で進行していく。二丁（交響管弦楽）をいうが、15 〜 30 名（にちょう）、回り、きざみ、止め柝くらいのチェンバー ･ オーケストラなどの打ち方がある。

（室内管弦楽）、弦楽器のみのストリ
ングス ･ オーケストラ（弦楽オーケ

きえもの
（消え物）

ストラ）などもある。

小道具のうち、上演ごとに消費する⇒オーケストラ

もの。壊すもの、飲食物、煙草など。

⇒オーケストラのへんせい⇒こどうぐ⇒こうきょうきょく⇒しつないがく

ぎおん
（擬音）
カンタータ

擬音とは実際のものとは異なる音源［cantata］（伊）バロック時代に栄で表現された効果音のこと。小豆とえた声楽曲の形式。一般的に独唱、籠で雨音を表現したり、お椀を用い重唱、合唱で構成される。

て馬を表現したりする。
⇒エスイー⇒こうかおんカデンツァ▶▶▶ぎおん

25

ぎだゆう
（義太夫）

50％などと指示される。

江戸（東京）に人形浄瑠璃を植えつけた井上薩摩門下の竹本義太夫が、

きゃくどめ
（客止め）

貞享２年（1685 年）に各種音曲の開演後、演出効果上または演奏を妨

長所を取り入れて新たに編み出したげないように、遅れた客の客席内へ

浄瑠璃の節を「義太夫」と称したこの出入りを禁止すること。

とに始まるといわれている。

キャスト
キッカケ

［cast］配役。配役された役者。

［cue］舞台上における俳優の演技・
照明・音響・大道具・その他すべて

キャットウォーク

の進行を変化させる時の合図のこと。

［catwalk］舞台や客席の上部及び天井

テレビなどで使われるキュー［cue］

裏に設置された作業用の通路のこと。

と同意。キッカケの一覧表をキュー・シート［cue sheet］という。

キャノンコネクター⇒キュー［cannon connector］アメリカのメー
カー、キャノン社（Cannon Electric

キッカケあわせ（キッカケ合わせ）社 / 現 ITT 社）
が開発したコネクター

キッカケのあるところだけを、音楽の総称。舞台音響ではＸＬＲシリー

や役者と照明や音響などを合わせる

ズが用いられている。小さな爪で固稽古。

定され確実に結束でき、外しやすい
のでホール音響の備品として主流。

きゃくいれ
（客入れ）

他社製品も一般的にはキャノン型と客席に観客を入場させること。入れ呼ばれる。

込みともいう。

⇒コネクター⇒いれこみ⇒かいじょう

キャパ
きゃくえん
（客演）

［seating capacity］キャパシティー

所属している劇団員以外の役者が出の略。劇場、ホールなどの客席数の演すること。

こと。定員。

きゃくでん
（客電）

ギャラ

［house lights］劇場、ホール等の観［guarantee］ギャランティーの略。

客席の照明のこと。演出上さまざま

俳優をはじめとする出演者・関係者

な 明 る さ を 要 求 さ れ、20 ％ と か、の契約金のこと。

26

舞台用語ハンドブック

ギャラリー

居の引き幕のことで、黒、柿色、萌［gallery］舞台脇の上部壁面や舞台

葱色の 3 色の縦縞。手引きで通常下後部壁面に沿って設けられた、作業

手から上手に向けて開き、上手から用の廊下状の通路スペースのこと。

下手に閉じる。日本独自のもの。
⇒じょうしきまく

か

キュー
［cue］
《Q》舞台・音楽・音響・映きょくかんにゅうじょう（曲間入場）

像などで、キッカケを指示するため

途中入場の一種。遅れて来られたおに決めてある合図。インカムなどや客様を、演奏が終わり次の曲が始ま身振りで合図をする。キュー・シー

るまでの間に客席内に案内すること。

ト［cue sheet］はキッカケ（キュー）

きよもと
（清元）

の一覧表。
⇒インカム

⇒キッカケ

江戸時代の文化 11 年（1814 年）に
富本節から分離した清元延寿太夫が

きょうげん
（狂言）

創始した江戸浄瑠璃。歌舞伎の舞踊

日本の古典芸能。能楽と一緒の舞台

音楽として浄瑠璃中もっとも派手でで演じられるせりふ劇で、正式にはある。

能狂言。猿楽のうち滑稽味のものが独立して発達した。内容は庶民性ときょようせきさいりょう（許容積載量）

喜劇性を特徴としている。主役をシ

吊物バトン等に仕込むことのできる

テ、脇役をアドという。主な流派に積載物の最大質量をいう。Kg で表す。

は大蔵流、和泉流などがある。

積載荷重ともいう。

⇒のう

きりあな
（切穴）
きょうげんかた（狂言方）［stage trap］舞台床に設けられた小①歌舞伎において作者部屋に属する

さな開口部で、通常は蓋がしてあり人を総称する呼び名。立作者のもと必要に応じて人などが出入りする穴。

で、柝を打ったり、後見など舞台の進行にとって重要な仕事も受け持つ。

きりだし
（切出し）

②能楽では、能狂言の演者のこと。

山や草などの風景や建物等の絵をベ

シテ方、ワキ方、囃子方に対してのニヤ板に描き、
余分な部分を切り取っ呼称。

て舞台の背景として使う大道具。

きょうげんまく（狂言幕）
定式幕、歌舞伎幕の別称。歌舞伎芝

※
きりどぐち
（切戸口）

能舞台で上手奥につくられた小さなぎだゆう▶▶▶きりどぐち

27戸口。おもに地謡や後見の登退場に

くびあげ
（首上げ）

使われる。臆病口ともいわれている。

スポットライトの当たり合わせで、⇒おくびょうぐち

スポットのレンズ側を上に向けることをいう。

きんかんがっき（金管楽器）［brass］《BW》金属を材料として

くまどり
（隈取）

製作され、唇の振動を管内の空気に歌舞伎の「荒事」独特の化粧法。役

伝え音を出す管楽器の総称。トランの性格を強調するための方法。単にペット、ホルン、トロンボーンなど

隈（クマ）ともいう。

の楽器。
⇒もっかんがっき

グラフィック・イコライザー［graphic equalizer］《GEQ》音質調

きんしこういかいじょしんせい（禁止行為解除申請）

整機器の一つ。周波数帯域ごとに独立してレベル調整できるものをいい、

特定防火対象であるホールでは「喫つまみの並び方でグラフを見るよう煙」「裸火使用」「危険物の持ち込み」に補正カーブがわかる。

などは消防法で禁止されている。演⇒イコライザー

出上、禁止行為を必要とする場合は、施設を所管する消防署に解除申請をクラリネット

して許可を得なければならない。申［clarinet］《Cl》1 枚リードの木管楽

請は公演の主催者が行い、ホール管器。音域の異なる楽器があり、俗称

理者に提示しなければならない。

B 管、A 管の 2 つを指す。

グランドピアノく［grand piano］《pf》鍵盤楽器の一種で、弦をハンマーで叩くことで発音する楽器。大きさにより、
コンサー

くう
（食う）

トグランド、セミコンサートグラン

演劇用語。相手のせりふを全部言わドなどがある。ピアノを最良のコン

せないで自分のせりふを言うこと。

ディションに保つための維持管理に

また相手役を演技力で圧倒すること。

は、ピアノ庫などでの温度と湿度の管理が重要である。

くぎ（釘）
舞台で使用されるものは、
8 分〜 2 寸、
細 2 寸、細 3 寸など。

28

舞台用語ハンドブック⇒アップライトピアノ

グラン・パ・ド・ドゥ

ので舞台上に存在しない約束になっ［grand pas de deux］（仏）バレエている。

用語。クラシックバレエでダンサーが 2 人で踊ることをパ・ド・ドゥとクロスフェードいう。とくに男女主役による見せ場［cross fade］A 場面の照明をフェーの踊りをグラン・パ・ド・ドゥとい

ドアウトし、B 場面の照明をフェーい、男女 2 人によるアダージョ、男ドインする操作を同時にすること。

性と女性が 1 人で踊るヴァリアシオ

⇒フェードアウト⇒フェードインン、2 人で踊るコーダの３部で構成

くろみす
（黒御簾）

される。

歌舞伎の音楽を演奏する場所で、舞⇒コーダ

台下手の大臣柱の外側に外囲いを黒グリーンルーム

い板で作り簾（すだれ）をかけたこ［greenroom］出演者の歓談や来客とからこの名が付いた。
「下座」ととの面談などのための部屋、またはもいう。

出演者の休憩の部屋をいう。

⇒げざ

くろご
（黒衣）

くろみすおんがく（黒御簾音楽）歌舞伎で黒い着物に黒い頭巾を付け役者のせりふのあしらい、登場人物て、舞台上で役者にせりふを付けたの出入りなど舞台演技の効果を上げ

り不要になった小道具を片付けたり、るために黒御簾の中で唄、三味線、衣裳の着替えなどを介添えする後見

鳴り物を演奏する音楽のこと。
「カゲ」役。歌舞伎で黒は「無」を意味するとも呼ぶ。演奏するのは古来より長ブルーアイランド氏の音楽コラム ❸文・イラスト：青島広志「グランドピアノ」
ふた

蓋は鍵盤に近い側の折り込みを開け、そのまま持ち上げて支え棒で止めるのだが、これを知らない係員がしばしば居て、止め穴を間違えたため、演奏中に落下することがある。手前の穴はしょう かい伴奏などで蓋を小開にするためだ。
©NOAH

きんかんがっき▶▶▶くろみすおんがく

29

か唄（唄、三味線そして囃子）に限ら

公布施行された。

れている。

けこみ
（蹴込み）
二重（にじゅう）舞台や階段などのけ

垂直面。おもにそこを覆う張物のこと、おもにグレーに着色された張物が多く、高さは山台の高さに合わせ、

けあげ
（蹴上げ）

つくられている。情景に合わせた絵

階段や山台の一段の高さのこと。日が描かれたものもある。

本の伝統的大道具では７寸蹴上がり

⇒にじゅう

⇒はりもの

⇒やまだい

が定式である。
⇒やまだい

げざ
（下座）
①歌舞伎劇で囃子連中の入る下手大

けいこ
（稽古）

臣柱外側の黒御簾の後ろの部屋。ま

演劇の稽古には、本読み、読み合わ

たそこで演奏する音楽の総称。日本

せ、立ち稽古、場当たり稽古、舞台

舞踊の伴奏も務める。

稽古などがある。

⇒くろみす②寄席の下座音楽はお姉さんと呼ば

げいなか
（芸中）

れる女性が三味線を務め、前座の落演劇やショーの正味所要時間。した

語家が太鼓や鐘、笛を合奏する。芸がって舞台転換時間や休憩時間は含

人の高座への上がり下がりの囃子は
「出

まれない。

囃子」という。踊りや歌の伴奏、大神楽や紙切りなどの囃子も演奏する。

ケータリング⇒でばやし［catering］楽屋などで出演者や裏方のために飲食物を用意すること。

けしょうまえ（化粧前）

または用意する人をいう。

［make up table］メーキャップ用道具入れ。楽屋に備えられている鏡とげきじょうほう（劇場法）

セットになっているテーブル。

「劇場・音楽堂等の活性化に関する法律」の略称。平成 24 年（2012 年）

げだい
（下題）

6 月 27 日に公布された、公立文化施

歌舞伎や浄瑠璃の題名のこと。もっ設を含む国内のホールの根拠法。設

ぱら上方で使われた言葉。江戸では置目的等を達成するため、その機能

名題（なだい）という。

を発揮し、活性化することを目的に

⇒なだい

30

舞台用語ハンドブック

けたづり
（桁吊り）

けんちくおんきょう（建築音響）

吊物バトンの下にもう一本バトンな［room acoustics］
室内音響ともいい、

どを吊り込み、スポットライトや道

劇場・ホールなどの空間全体の音響具などを吊り込む方法をいう。

環境を決定する。①残響時間〜ホールの響き、②暗騒音〜ホールの静か

ゲネプロ

さ、外部騒音の遮断、③音響障害の［Generalprobe］（独）《GP》ゲネラ除去などがある。

ルプローベの略。本番と同じ条件で⇒ざんきょうじかん

行われる総稽古のことで、オペラなどの分野で使われる。英語では［dressけんばんがっき（鍵盤楽器）

rehearsal］。

［keyboard instruments］《key》キー⇒とおしげいこボードを有する楽器の総称。オルガ
ン、チェンバロ、ピアノ、電子オル

けれんガンなどがある。

歌舞伎劇で、あっと言わせるような演出や演技のこと。仕掛けでは早替
りや宙乗りなど。

こ

げんがっき
（弦楽器）
［strings］《Str》張られた弦の振動

こうか
（効果）

によって音を出す楽器の総称。ヴァエフェクトともいう。舞台上のさま

イオリン ､ ヴィオラ、チェロ、コン

ざまな効果（照明・音響）で視覚やトラバスなどの楽器をいう。

聴覚に訴えること。

けんじょ
（見所）

こうかおん
（効果音）

能楽用語。能舞台の観客席のこと。

［sound effect］《SE》演劇などで人正面 ､ 脇正面（橋掛り側で地謡の正為的につくり出す、音楽以外の音。

面）、中正面（正面と脇正面の間で自然音、人工音など。技術の発達に目付柱に向かう）の３箇所に分かれ

よりさまざまな音源をつくることがている。

できるようになった。
⇒エスイー

⇒ぎおん

けんだい
（見台）
邦楽の譜面をのせる台のこと。書見こうきょうきょく（交響曲）台の略語。文楽の太夫が床本を置く［symphony］フルオーケストラをための台のこと。

使う管弦楽曲で、多楽章からなる大けあげ▶▶▶こうきょうきょく

31か規模な楽曲。通常 4 楽章からなる。

⇒あんぜんたい⇒オーケストラ

こうた（小唄）
こうぎょうじょうほう（興行場法）

江戸小唄をいう。古い小唄を清元の興行場とは映画、演劇、音楽や演芸人達が磨きあげたのが江戸小唄。唄等を ､ 公衆に見せ、または聞かせる

は声を張り上げずに、人に聴かせる施設であり、その経営者は会場内をより、つぶやくように唄い三味線の常に清潔に保ち、公衆衛生上必要なリズムにはめ込んでいくところに味基準を満たすように定められている。

がある。

こうけん
（後見）

こうだん
（講談）

①日本舞踊等で、舞台に出て踊り手

大衆話芸の一種で、落語と共に日本の後ろに控え、小道具を出したり、の伝統演芸。講談という名称は明治

持ち物を渡したり、衣裳の引き抜き以降からで、それ以前は講釈と呼ばなど、演技が円滑に進むように介添れ、江戸時代の大衆に太平記などのえをする人。

書物を平易に解釈して聞かせる「講②能楽の後見は２名で担当し、切戸義読釈」が語源とされている。

口より入り舞台奥の後座に控えて持物を渡したり作り物（道具）の出しコーダ入れなどを行う。

曲や楽章などの終結部。締めくくり

⇒くろご

の部分。

⇒つくりもの

こうじょう
（口上）

こがき
（小書）

歌舞伎などの芸能で舞台上から役者、

能楽用語。特殊演出を指す。番組の頭取が観客に挨拶を述べることをい

曲名の左下に小さく書き添えるのでう。人形浄瑠璃では現在も名題、太こういわれる。

夫、三味線を紹介する「口上」が行われている。

こけらおとし（柿落とし）
新築または、改築された劇場の開場

こうしょさぎょう（高所作業）
高所（床から 2m 以上）で作業する

披露の初興行をすること。劇場の竣
工・開館記念興行などをいう。

場合は、安全作業を行う義務があり、作業員はヘルメットや安全帯などで

こしらえ
（拵え）

自分の身の安全を守り、工具等には日本舞踊の扮装一般のこと。顔の拵

落下防止策を施し事故防止に努める。

え（こしらえ）とはメーキャップの32

舞台用語ハンドブック

こと。

いること。
②公演時間などが予定より延びてし

こと
（筝）

まうこと。

一般に使う漢字の琴（きん）は別の楽器だが、混在して使用されている。

こや（小屋）

箏は柱（じ）を胴面に立てて調弦す

劇場、映画館などの興行を行う場所

るのに対し、琴は柱を立てない。奈の俗称。芝居小屋から出た言葉。文良時代に雅楽とともに中国から伝来化ホールのことをこう呼ぶ人もいる。

した外来楽器である。主な流派は、
生田流、山田流などがある。楽器のこやつき（小屋付き）

数え方は、壱面、二面と数える。

ホールに常駐している舞台技術ス⇒さんきょく

タッフのこと。舞台、照明、音響の⇒そうきょく

専門分野のほか、劇場スペックの熟

こどうぐ
（小道具）

知、公演の安全管理、設備、備品な能から出た言葉で、舞台で使用する

どの管理、利用者への適切なアドバ

小型の道具全般をいう。俳優の携帯イスなど、幅広い知識と経験が必要。

品（持道具）、
室内の装飾品（出道具）
食べ物やローソク（消え物）などの

ころがし
（転がし）

総称で、区別が難しいものもある。

［shin buster］照明効果を出すため担当者を「小道具方」という。

に照明器具を舞台床上に置くこと。

⇒おおどうぐ

音響では足元に固定せずに置くス
ピーカーのことをいう。

コネクター［connector］電気機器接続用の器具。

ころす
（殺す）

①照明用では「A 型」
「C 型」
「ミニ

動作を止めたり、固定すること。吊

C 型」「平行」などがある。英語で物では綱元の引綱を固定すること。

は
「オス」
をプラグ。
「メス」
をソケッ
トという。

コロス

②音響用ではキャノンコネクターが［chorus］ギリシャ演劇の合唱隊の代表的。他に 110 号プラグなど。

こと。歌や踊りで劇の進行を解説す⇒キャノンコネクター

るような役割を担っている。

こぼれる

コロラトゥーラ①照明でスポットなどの光が舞台框

［coloratur］（伊）声楽で、技巧的（かまち）や大臣柱などに当たってで華麗な装飾音を付けた旋律をいう。
こうぎょうじょうほう▶▶▶コロラトゥーラ

33かとくに 17 世紀から 18 世紀のオペラ、コンサートマスター

ミサ曲などのアリアに多い。

［concert master］楽団員全体をリードする役割を担う。管弦楽団（オーコンサート

ケストラ）では第一ヴァイオリンの［concert］以前は教会や貴族の邸内

主席奏者が務めることが多い。略しで行われていた演奏会のこと、今はて「コンマス」ともいう。

一般聴衆のための公開演奏会をいう。
独奏や独唱はリサイタル、2 人以上

コンチェルトの演奏会をジョイント・リサイタル［concerto］（伊）協奏曲の意。競いなどという。

合うという意味のラテン語に由来す⇒リサイタルる。合奏、アンサンブルの意。独奏
楽器と管弦楽によって演奏される器コンサート・ピッチ

楽曲の形式。独奏楽器では、ピアノ［concert pitch］楽曲や演奏の音のやヴァイオリン、チェロ、オーボエ

高さを統一するために決められた基などとの楽曲が多い。

準。A（アー）の音を 440Hz と決め⇒アンサンブルている。高めにすると華やかな音色になる A ＝ 442Hz も多く採用されコンデンサーマイクている。448Hz を指定するオーケス［condenser microphone］音響用語。

トラもある。

オフマイクでも周波数特性がよいの⇒アーが特徴、録音用のメイン・マイクなどに使うことが多い。ボーカル・マ
イクに使用すると、吹かれなどに弱ブルーアイランド氏の音楽コラム ❹文・イラスト：青島広志「コンサートマスター」
下手な指揮者の場合、団員はそれを見ずに彼の弓に合わせて奏する。万一、指揮者が死んだときは彼が弓で振る。そのために楽屋は個室が与えられ、椅子も特別製である。だがその重圧に耐えかねて問題を起こすこともしばしばある。
©NOAH

34

舞台用語ハンドブック

く、ポップノイズが出やすい。

コンテンポラリーダンス

さ［contemporary dance］コンテンポ
ラリーとは当世風であるさま。同時サイト ･ライン

代的な今風なダンスをいう。1980［sight line］建築用語。観客席から年代前半のフランスで、マース・カ

障害物（前の観客の頭など）を避け

ニングハムらがつくりあげた「ポスて舞台を見る観客の可視線。目線。

ト・モダンダンス」以降のダンスを見切れ線ともいう。

さ指す。日本ではモダンダンス、舞踏などとの違いは曖昧である。

サウンド・チェック［sound check］劇場内での電気音

コントラバスいす（コントラバス椅子）
コントラバス奏者用の椅子で一般の響の確認作業。

さきだま（先玉）

椅子より少し高めのものが使われてエフェクト・マシン（照明効果器）

いる。略して「バス椅子」ともいう。

の前面に取り付けるレンズの総称。
オブジェクト・レンズともいう。

コンパネ⇒エフェクト・マシン

板状の合板。積層材。市販のベニヤは 910 ㎜ ×1820 ㎜で、厚さ 2.5 ㎜、4㎜、5.5 ㎜、9 ㎜、12 ㎜などがある。

さきのり
（先乗り）
地方公演などで、一行より先に上演
地に行き各種の手配や打合せなどを

コンモ／コンモン

すること、または担当する人。

照明用語。並列に複数の灯体を接続すること。英語の［common］
（コ

さきバラ
（先バラ）

モン）の訛りといわれ、現場でよくコードやケーブルの先端の被服を剥使われる言葉。

がし、芯線をバラバラにして露出させた状態。

さぎょうとう（作業灯）
舞台仕込みやばらし時につける照明の総称。客電とボーダーライトで兼用している施設が多い ｡⇒きゃくでん⇒ボーダーライトコンサート▶▶▶さぎょうとうか35

さくひんばんごう（作品番号）

ざつき（座付き）［opus number］個々の作曲家の作

ある劇団に所属していること。
「座

品に付けられている一連の番号。通付き作者」などという。

常は作品を意味するラテン語のOpus（オーパス）を略し Op で表す。

ざつぐろ
（雑黒）

後世研究者が整理したものもある。

黒の端布。見切れ隠しなどに使えてヨハン・セバスチャン・バッハの作便利。

品目録番号《BWV》、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトのケッ
ヘル番号《K》などがそれに当たる。

さぶろく
（三六）
平台の大きさを表す呼称で、3 尺 ×
6 尺（約 90cm×180cm）のサイズの

さしがね
（差金）
歌舞伎や日本舞踊などで、黒塗りの

もの。
⇒ひらだい

細い竿の先に蝶蝶やねずみなどを付け、いかにも動いているように見せサラウンド・システム

る道具。おもに後見が操作する。

［surround system］
サラウンドは「包囲する」の意。映画の音響方式で、

さじき
（桟敷）

観客席を取り囲むように配置された歌舞伎の劇場などで観客席の両側にスピーカーから、効果音などを再生

一段高く設けられ、仕切られた客席。

する方式。立体音響の一種。

本来の意味は、見物席のことをいう。
⇒ひらどまざんきょうじかん（残響時間）
建築音響でのホールの音響特性の一サスつ。一定の条件でホールの響きを何［suspension light］《SUS》サスペ秒等と表す。コンサートホールではンションライトの略。舞台上部に吊長めに、演劇の劇場などでは短めがるした照明器具で、下方に向けて照よいとされている。ホールの形状、射される明かり、またはその照明器

特に容積によって異なり、容積が大具をいう。

きくなれば残響は長くなるといわれ
ている。

サスのこし
（サス残し）⇒けんちくおんきょう

照明の技法の一つ。全体が消え、サスペンションライト（略してサス）

さんきょく
（三曲）

のみで特定の人物や道具を照らして地唄や筝の合奏の形式。現在は箏、いる状態。

三味線、尺八の 3 種類の楽器で演奏

36

舞台用語ハンドブック

すること。
⇒こと⇒しゃくはち⇒しゃみせん

し

さんげん
（三弦）
三味線の別称。
⇒しゃみせん

じあかり（地明かり）
アクティング・エリアに当てる均等な照明。
「ベース明かり」という場

さんそうさんせん（三相三線）

合もある。

［three-phase three-wire］動力用と⇒アクティング・エリア

さして使用されることの多い電源電圧。
位相が 120°ずれた 200V の交流電力

シーナリー・スペースを 3 本の電線で送る。三相それぞれ［scenery space］アクティング・エ

の電流の大きさが異なる場合には三リアを囲んで、ホリゾントまでの空

相四線となる。

間や袖内の道具を飾ったり照明器具⇒たんそうさんせんなどを取り付けたりするスペース。
⇒アクティング・エリア

⇒ホリ

さんだん
（三段）
高さ 2 尺 1 寸の定式の箱段で、高足シーリング ※の二重舞台の昇降に使う階段。

［ceiling spotlights］シーリング・⇒じょうしきスポットライトの略。客席の天井部に設置され舞台を正面から照射する

さんてんづり（三点吊り）
三点吊りマイクロフォン装置のこと。

照明器具。舞台に近い方から第 1、第 2 シーリングと呼ぶ。

3 本のワイヤーで客席天井からマイクロフォンを吊り下げ、任意の位置

じうた
（地唄）

へ移動して最良の集音ポイントを決江戸時代初期から京阪地方で行われめられる。クラシック音楽録音のメた三味線唄で、筝と合流して発達しイン・マイクやエアモニ・マイクなた。上方唄または土地の唄、地唄とどを吊り込んで使う。

称した。
※
じうたいざ
（地謡座）

能楽用語。能の地謡担当が座る位置をいう。

さくひんばんごう▶▶▶じうたいざ

37

しかけ
（仕掛け）

じぐち
（地口）

演出上、変化や効果を表現するため

しゃれの一種で語呂合わせのこと。

に大道具、小道具、衣裳、鬘（づら）

地口で話をしめくくる落語の落ちをなどに特殊な仕掛けを施したもの。

地口落ちという。

歌舞伎では怪談劇などで工夫が施さ⇒おちれている、またレビューなどでも多く使われている。

しこみ（仕込み）
舞台公演の大道具、照明、音響など、

じがすり
（地絣）

上演に必要なすべての機材等を舞台［ground cloth］舞台の床に敷きつ稽古や公演に間に合うように準備すめる布。通常は薄墨色であるが黒をること。または、上演に要するすべ

用いることもある。雪を表す白は雪ての費用のこと。

布、川や湖を表す水色の布を水布、海を表す波の模様の入った布を波布

しこみず（仕込み図）
舞台装置や照明、音響などの機材のという。

種類や位置などを書き込んだ舞台準

じかた
（地方）

備の基準書。

日本舞踊などの伴奏を務める人。歌や三味線、お囃子等の伴奏者。踊り

じしばい
（地芝居）

手は立方という。

その土地の芝居。地方の芝居好きが⇒たちかた

農閑期の盆や祭礼などに演じたもの
で、村芝居、草芝居などともいう。

しぎ
（支木）

江戸時代に江戸などの都市で育成さ［blace/jack］大道具の建て込みで、れた歌舞伎劇は元禄時代以降地方へ裏側で支える木製の突っ張り棒。

伝播し、民間風俗と結合し発達した。

⇒かなしぎ

明治中期頃まで各地で独特な発展を

⇒たてこみ

遂げた。

しぎん
（詩吟）

⇒むらしばい日本の声楽の一種。詩を朗読すること。本来は漢詩中心だが和歌や俳句

※
しず
（鎮）

などを吟ずることもある。吟詠を伴吊物バトンなどで吊り荷とバランス

奏に剣や扇を持って舞うことを剣舞をとり、昇降を容易にするための綱という。

元用の重りのこと。
⇒ウエイト

38

舞台用語ハンドブック⇒カウンターウエイト

しずわく
（鎮枠）
吊物バトンの鎮（しず／ウエイト）を積み込むための機構。

していかんりしゃせいど（指定管理者制度）
平成 15 年（2003 年）自治法の一部改正により、劇場・音楽堂等を含む「公

しだし
（仕出し）

の施設」の管理運営を民間法人も担

芝居の本筋には関係ない軽い役や、えるようにした制度。地方公共団体

通行人や、「その他大勢」役の俳優が管理者に包括的に業務を代行させやエキストラのこと。
「チョイ役」

ることであり、委託ではなく、行政とか「がや」とも呼ばれる。

処分を代行させる制度である。

さ

⇒がや

していせき
（指定席）
しちさん
（七三）

座席番号などが指定された席。座席

歌舞伎舞台の花道の揚幕側から７分、番号を明記して販売するチケット。

舞台から 3 分の場所をいう。花道の⇒じゆうせき

演技や所作はここで行われる。花道の七三に設けられた迫りを特に
「すっ

しぬ
（死ぬ）

ぽん」という。

照明では、点灯しているはずの照明⇒すっぽん

器具がつかないこと。音響では、多数の回路のうち通じていない回路をしつないがく（室内楽）「死んでいる」という。

［chamber music］室内楽とは独奏・重奏と室内オーケストラの総称。少

しびょうし
（四拍子）

人数の独奏楽器による合奏音楽。楽能楽の囃子に使われる
「大鼓」
「小鼓」

器編成は各パートを一つの楽器が担「太鼓」「能管」のことをいう。

当する重奏音楽で、ヴァイオリンとチェロの二重奏、ビオラを加えた三

しぼりどんちょう（絞り緞帳）

重奏
（トリオ）
、
弦楽四重奏
（カルテッ

［festoon］複数の吊り点をもち、舞ト）や、ピアノ三重奏などがある。

台間口に曲線を組み合わせた開口部

元来、中世宮廷の一室などで演奏さをつくる、絞り上げ緞帳。

れた音楽を指す。
⇒チェンバー・オーケストラ

しぼる
（絞る）
舞台では、いろいろの場面で使われ

シテ
（仕手）

る言葉。調光オペレーターに「絞る」

能における主役を演ずる役柄。

はフェードアウト（暗く）する、照⇒のう

度を落とすという指示、スポットオ⇒ワキ

しかけ▶▶▶しぼる39

ペレーターに「絞る」はビームを小

しゃくはち
（尺八）

さくする、または完全に絞るという

日本の伝統楽器。真竹の根元を使っ指示など、ニュアンスの判断が必要。

た楽器で、標準的な管長が 1 尺 8 寸

音響の場合は音量を小さくする、ま（54.5 ㎝）
あることからこう呼ばれる。

たは消すことを意味する。

管長の長短でキーが変わる。演奏者の間では竹と呼ばれている。独奏や

しまい
（仕舞）

重奏の「本曲」、箏や三味線と合奏

能楽用語。地謡だけで紋服のまま舞の「三曲」、民謡の伴奏、現代音楽

うもの。能の稽古はこの仕舞から始との共演などがある。

まる。

⇒さんきょく

しもて
（下手）

⇒たけ

しゃくぼう
（尺棒）

［stage right］客席から舞台に向かっ

尺、寸を刻んだ、物差しの代わりをて左側をいう。また西（にし）ともする小割の棒。大道具や山台の位置いう。英語では下手をステージ・ラ

出しなどに使う。

イトという。

ジャスラック⇒かみて《JASRAC》一般社団法人日本音楽

しゃくだか
（尺高）

著作権協会の略称。所属する協会員「二重」を高さ 1 尺（30.3cm）に組の作詞 ､ 作曲などの音楽作品の演奏

む場合の呼び名。歌舞伎では町屋や権 ･ 録音頒布権の行使の代行や管理農家などの二重屋体で使う。

をする団体。プログラムにより使用⇒にじゅう料が変わるので事前に確認したほう

ブルーアイランド氏の音楽コラム ❺文・イラスト：青島広志「下手」
大編成の場合は、奏者は舞台の両脇から登場するが、少人数や合唱の場合は下手からが一般的である。これは西洋文化の根本原理として、時間は左から右へ流れるからである。操作盤も普通は下手にあり、舞台監督もここに居を構える。
©NOAH

40

舞台用語ハンドブック

がよい。

歌や浄瑠璃の伴奏に使われるほか、⇒ちょさくけん劇や舞踊にも使われる。求められる音色により改良が重ねられ、太棹、

しゃっかんほう（尺貫法）
長さの単位を尺、体積の単位を升、中棹、細棹などがある。
⇒さんげん

重さの単位を貫とする日本古来の度量衡法。昭和 34 年（1959 年）のメー

じゆうせき
（自由席）

トル法の施行で廃止されたが、舞台座席が指定されていない席。またはでは慣例としておもに長さの単位がそのチケット。観客が先着順によい使われている。1 尺＝ 30.303cm。舞席をとるので、開場時間前から観客台の間口は間で表す。道具のたっぱが並んだり、開場と同時に観客が走っは尺で表すことが多い。1 間＝ 6 尺、たりすることもあり、表方は注意が

1 尺＝ 10 寸。

必要。
⇒おもてかた⇒していせきジャテット《JATET》公益社団法人 劇場演出

シューボックス

空間技術協会。劇場演出空間施設及［shoebox］プロセニアム・アーチ

び機構の安全確保と技術向上と普及をもたないワンボックスのコンサーを目的に設立された組織。劇場ホートホールは、高い天井をもつ長方形

ルの改修工事に関する調査や安全操の形からシューボックス（靴箱）型

作指針などの規格等は規定している。

と呼ばれる。長方形の一辺にオーケ
ストラを配置するため音響的には有

しゃまく
（紗幕）

利だが、視覚的に距離が長くなり座［scrim］ユーティリティ効果幕。黒

席数は 2000 席以下のホールが多い。

色または白色のものがあり、照明の⇒プロセニアム / プロセ

使い方で幕の後ろ側が透けたり、見⇒ワインヤード

えなくなったりする。寒冷紗はサイズを得るためのつなぎ目が気になる

じょうしき
（上敷）

が安価であり、白黒のほか近年 48

縁を加工した幅 3 尺で長さ 2 間から色のカラーのものもある。つなぎ目

10 間の畳表。屋台に敷き込んだり、なしは英国紗。

幕類の吊り替え時などの養生にも使う。薄縁（うすべり）ともいう。

しゃみせん
（三味線）

⇒うすべり

⇒ようじょう三味線は室町時代末に中国、琉球を経て伝来したといわれる外来楽器。
しまい▶▶▶じょうしき

41

さじょうしき（定式）

炎対象物品の使用などを定めた法。

定式物の略。劇場に常備されている
大道具や小道具など一定の約束事でしょうみょう（声明）

決められた物をいう。平台や足類な仏教儀礼の中で僧侶が唱える、声にど。また演目によって決まっている

よる音楽の総称。天台声明（天台宗）

小道具、衣裳などもいう。

や真言声明（真言宗）などがある。

じょうしきまく
（定式幕）

しょうめい
（照明）

狂言幕、歌舞伎幕。歌舞伎芝居の引

明かりに関するすべてを取り仕切るき幕で、黒、柿色、萌葱色の 3 色のセクション。またその係。

縦縞。手引きで通常下手から上手に向けて開き、
上手から下手に閉じる。

じょうれい・きそく（条例・規則）日本独自のもの。

文化施設の設置や管理等に必要なこ⇒きょうげんまくとを設置者が定める「設置条例」と、条例の細目を決めた「規則」の総称。

しょうたい
（招待）

当該施設の設置目的や利用料金、開主催者が費用を負担する席、または館時間などを定めた施設運営（施設

そのチケットをいう。原券に押印な利用）の基本ルール。

どで区別して発券する。

しょけん
（初見）
しょうど
（照度）

何も練習しないで、初めて楽譜を見［luminance］ある光源である場所て演奏すること。初めて台本を見てを照らしたとき、その場所の明るさ

朗読すること。

を照度という。記号は E 単位は Lx（ルックス）
。

しょさごと
（所作事）
長唄を伴奏とする歌舞伎舞踊劇のこじょうないチェック（場内チェック）
開場前に客席やロビー ､ ホワイエなとをいう。常磐津や清元を伴奏に使う場合には「浄瑠璃所作事」という。

どで不審物の有無や客席内の椅子の点検などをすること。

しょさだい
（所作台）
歌舞伎劇や日本舞踊等のために舞台

しょうぼうほう（消防法）

全面に敷く檜材で作られた台。所作、火災の予防について、防火対象物の置き舞台ともいう。幅 3 尺、長さ 12消防計画の作成や訓練の実施、消防

尺、高さ 4 寸の規格がある。滑らか

設備等の点検、避難口等の確保、防で足の運びがよく、足拍子の響きを

42

舞台用語ハンドブック

引き立てる工夫がされている。土足、裸足は厳禁である。
⇒おきぶたい

す

しょにち
（初日）
公演期間の最初の公演日、またはそす（素）
演劇では、飾らない、つくらない、の回。

そのまま、または生のままの意。役

しょにちかんぱい（初日乾杯）
公演初日の終演後に、関係者で幕が者がノーメイクの場合には「スッピン」という。

開いたことを祝うパーティー。

スイッチ・アウト
しらす
（白洲）

※

［black out］
《SO》舞台を瞬時に暗能楽用語。能舞台が屋外にあった頃くすること。

の名残で、玉石が敷かれている。

⇒スイッチ・イン

しらべ（調）⇒フェードアウト

スイッチ・イン

能楽用語。能の開演（開始）に先立［switch in］《SI》舞台を瞬時に全ち囃し方が鏡の間で楽器の調子をみ点灯すること。

ること。まもなく能が始まることを⇒スイッチ・アウト

予感させる音。

⇒フェードイン

⇒おしらべ

⇒ちょんぱ

⇒かがみのま

すおどり
（素踊り）
しん
（芯／心）

日本舞踊などで役柄に合わせた衣裳［center line］《CL》舞台間口の中ではなく、女性は紋服 ､ 無地の色物、心から舞台奥へ引かれる中心線。セ

男性は袴を着て踊ること。

ンターラインともいう。舞台装置を組み立てる時の基本線となる。平面

スコア

図では《CL》と表す。

［score］オーケストラ用語。総譜。

⇒センターライン

すべての楽器の音が書かれている楽譜。5 線が縦に 20 段以上並ぶものもある。楽器ごとの譜面は「パート譜」という。

すじょうるり（素浄瑠璃）
じょうしき▶▶▶すじょうるり

43

さ文楽の人形なしで、太夫と三味線のみの義太夫節の演奏形式。

すっぽん
舞台下手花道の七三（しちさん）にスタッフ設置された小型の迫り機構のこと。

［staﬀ］映画、演劇などに従事する人⇒しちさん達の総称。作家、装置、音響、照明、
舞台進行などを担当する役者以外のステージ・スピーカー

人をいう。

［stage speaker］舞台の上に設置されるスピーカー・システムの総称。

スタンド

通常上手と下手に置かれた客席用メ［stand］照明や音響で器具をのせる

イン・スピーカーのことをいう。

専用台をいう。照明では 1m 〜 2m

⇒はねかえりスピーカー

位の高さに調整できるものが標準。
他に 40cm 位のロースタンド、床置

ステマネ

きのローベース（おべた）などの種［stage manager］ステージ・マネー

類がある。音響ではアームを持ったジャーの略。舞台監督。稽古から本番

ブーム・スタンドなどがある。

までの進行管理、舞台スタッフの統⇒おべた括。演奏会当日の舞台上の総責任者。

⇒ブーム・スタンド⇒ぶたいかんとく

スタンバイ［standby］
待機すること。出番待ち。

ストリップライト

道具、照明、音響等の準備をいう。

［strip light］電球を横型に配置した⇒かげいた照明器具。持ち運びが容易で、縦置

ブルーアイランド氏の音楽コラム ❻文・イラスト：青島広志「ステマネ」
やから演出家と混同する輩も多いが、それは少なくとも本番にはタッチしない。合奏では山台の設置や並び方、団員の出入りの指示などを行い、オペラでは装置を動かすこともあり、倒れた人間を運び出す。黒服を常着している。
©NOAH

44

舞台用語ハンドブック

き、横置き、吊り込み（欄間吊り）との摩擦を少なくし転換を容易にすなどに使える。

るもの。
「ねこ」ともいう。
⇒ねこ

⇒はりもの

ストロボ
［strobe light］照明器具。ストロボ

スポットライトを連続 ､ またはキッカケに合わせて［spotlight］舞台照明器具。レンズ

発行させる舞台照明用効果機具。

の付いた照明器具で、光源から出た⇒キッカケ

光をレンズで集光し、特定の方向に照射できる。

さ

すのこ
（簀の子）

※

［grid/gridiron］舞台上部の吊物機

スモーク

構を設置する床。天井の一段下の床［smoke］舞台で使う煙のこと。幻が簀の子（すのこ）状になっている

想場面や火災場面などで用いられてのでこの名がついた。ぶどう棚ともきたが、ポピュラー・コンサートないう。

どで舞台照明の効果として使用され⇒ぶどうだな

ることが多い。

スピーカー・クラスター

スモークマシン［speaker cluster］スピーカー群と［smoke machine］煙を出すためのいう意味で、多くのスピーカーを一効果機。スモーク液には水性と油性つの固まりとして組み合わせたシスがあり、油性の場合はオイルを加熱

テムのこと。舞台中央に吊ったもの

して煙を発生させるため、地元消防を「センター・クラスター」という。

署への禁止行為解除申請を必要とする機種があるので注意すること。ディ

スプリンクラーフュージョン「DF-50」などがある。

［sprinkler］消防法で義務付けられ⇒きんしこういかいじょしんせいている消防用設備で、舞台上部や楽屋、客席などに設置され火災時に散スライディング・ステージ

水して消火する機器。手動で散水す［sliding stage/slave truck］舞台床るものと温度上昇により自動的に散の一部を水平に走行させ舞台転換を水するものがある。

行なう床機構。迫り舞台と組み合わせて使われる。

すべり

※

⇒せり

張物の下部に舟形の硬い木片を取り付け、張物の出し入れの際に舞台床スタッフ▶▶▶スライディング・ステージ45

興行の終了のこと、またはその日をせ指す言葉。略して楽
（らく）
ともいう。
⇒らく

センター・ピンせいおん（整音）

客席後方から舞台に投光する強力なピアノの音質を調整すること。ハン

光源をもつスポット。または設置さ

マーの質量の均整をとる作業。おもれている部屋をいう。主役の出演者にピアノの保守点検で行う。

がより目立つように使われる。

せいちょう
（整調）

センター ･ マーク

ピアノのハンマーと弦の距離やアク

舞台の中心を表示するためのマーク。

ション部など、各部分の動きを調整

LED などを利用した小型器具をセすること。おもにピアノの保守点検

ンター・ランプという。

で行う作業。

センターラインせり（迫り）※［ceter line］舞台の中心ラインのこ

舞台床の一部を切り取り、その部分を電動または手動で上下させる舞台機構。役者や舞台装置をのせて、役者の登場や退場、舞台転換をする。

と。芯／心ともいう。

そ

花道の七三（しちさん）に切られた
迫りは特別に「すっぽん」という。
⇒しちさん

⇒すっぽん

せわもの
（世話物）

そうおん
（騒音）
／
そうおんレベル（騒音レベル）［noise/noise level］必要でないうる

歌舞伎の狂言の一種で、町人社会のさい音。騒音レベルは JIS で規定さ出来事をテーマにしたもの。

れている。音圧レベルに周波数補正
特性（A 特性）を加味して、単位は

せんざい
（宣材）

ホンで表す。

宣伝材料の略。チラシ、ポスター、写真、プレス・リリースなど、宣伝に使用するものの総称。

そうきょく
（箏曲）
箏で演奏される曲の総称。宮城道夫
作曲の「春の海」などが有名。

せんしゅうらく（千穐楽／千秋楽）

46

舞台用語ハンドブック⇒こと

そうさばん（操作盤）

独奏を、
バレエでは１人踊りをさす。

ソワレ

舞台袖の下手または上手の舞台がよ［soirée］（仏）夜公演のこと。昼公

く見渡せる場所に設置された、舞台

演はマチネ［matinée］という。

機構を操作するためのスイッチ盤。

⇒マチネ

舞台機構（緞帳、吊物バトンなど）、
床機構（廻り舞台 ､ 迫りなど）、連絡機器（インカム）、
モニター機器（映た像）などの集中コントロール・セン

さターの役割をもつ。また、操作する技術者もこう呼ぶ。

ダーク・チェンジ
［dark change］《DC》照明を消し

そうざらい
（総浚い）
歌舞伎劇の最終の稽古で手順をさらた暗い中での舞台転換のこと。
⇒あんてんうこと。今の舞台稽古に相当する言葉。

だいしょう
（大小）
ぞっきょく
（俗曲）

能・狂言で、大鼓（おおつづみ / お

三味線を伴奏として唄う小編の通俗おかわ）と小鼓（こつづみ）のこと

歌曲をいう。現在は端唄、小唄などを略した呼び方。

も広義には含まれる。

だいじん
（大臣）
そで
（袖）

大臣柱の略。舞台前面の両側にある［wings］舞台袖の略。観客席から柱部分。上手大臣柱、下手大臣柱。

は見えない舞台の左右（上手、下手）の空間。
「ふところ」ともいう。

だいどうげい（大道芸）
巷間芸能の一つ。辻芸ともいう。大

そでまく
（袖幕）

道（街頭）で芸を見せ、金銭をもらっ

舞台の上手と下手（左右）に吊り込たり物を売ったりする芸人。またそまれた幕で、通常は黒。舞台袖にあの芸をいう。

る器具や役者を、客席から見えない
ように、舞台の奥まで左右対称に複ダイナミック・マイクロフォン

数配置されている幕。

［dynamic microphone］磁界の中に置いた導体が音波によって振動する

ソロと、電磁誘導作用によって振動速度［solo］「単独に」の意。音楽では独唱、に比例した電圧を生じる。これを利せいおん▶▶▶ダイナミック・マイクロフォン

47

た用するマイクをダイナミック・マイ
クロフォンといい、ホールのボーカ

たけ（竹）

ル・マイクはほとんどこのタイプを

和楽器の尺八のことを演奏家はこう使用している。

いう。
⇒しゃくはち

だいほん（台本）
上演台本の略語。
上演に必要な条件 ､

たけばめ
（竹羽目）

指示などが記入してある脚本のこと

能舞台の鏡板上手側の壁面の竹を描をいう。

いた羽目板のこと。歌舞伎舞踊の場
合には下手と上手の袖の妻にこれをダイレクト・ボックス使う。

［direct injection box］
《DI》ギター、⇒まつばめ

キーボードなどの電気楽器の出力を直接ライン信号として取り出す（ダ

だしもの
（出し物）

イレクト・ピックアップ）ためのア

上演される演目のこと。
「今月の出ダプター。ディーアイ《DI》ともし物は…」などと使う。

いう。

たたき
たかあし
（高足）
平台を 2 尺 8 寸高に組み立てるとき

舞台装置をつくる作業のこと。その作業をする場所は「たたき場」という。

に使う足、または高さをいう。足には常足（1 尺 4 寸高）
・中足（2 尺 1

たちいち
（立ち位置）寸高）などがある。

出演者が、ある場面で決められた立

⇒あし

つ位置。

⇒ひらだい

⇒いちぎめ

だがっき
（打楽器）
［percussion instrument］《Perc》たちかた（立方）叩いたり、振ったり、こすったりし

日本舞踊の踊り手のこと。

て音を出す楽器の総称。パーカッショ⇒じかたン。体鳴楽器（木や金属によるもの）、
膜鳴楽器（主として太鼓）などの分

たちみ
（立見）

類がある。ドラムス、ティンパニー、劇場内の指定されたスペースに立っ

マリンバ、チェレスタ、タンバリン、て観劇すること。
またはそのチケット。

カスタネットなどの楽器。

たっぱ（立端／建端）48

舞台用語ハンドブック

建築用語で高さのこと。舞台開口部

台転換をすることをいう。
「五段返し」の高さや、大道具の高さを表すとき「八段返し」などと呼ぶ。

に使う。おもに尺（しゃく）で表す。

たんそうさんせん（単相三線）
たてこみ（建て込み）［single-phase three-wire］大きさが大道具などを組み立てる作業のこと。

同じで 180°
位相が異なる 2 線に帰り

⇒おおどうぐのための配線を 1 本加え、単相交流⇒かざりこみ電力を送る方式。2 本の電圧線間は

たねいた
（種板）
映像を投影するため、投影機のゲートに入れるプレートのこと。写実的な絵や、幾何学模様などをステンレ

200V、中間との線間は 100V となる。
⇒さんそうさんせん

だんどりけいこ（段取り稽古）スの薄板にエッチングした物。流れ

大道具や小道具類のチェック、出ハ雲や雪などの動く映像を投影する

ケのタイミング、キッカケの調整なディスクマシンにもステンレスの円

どを中心とした稽古。

盤が使われている。

だんまり
ダメだし
（ダメ出し）

歌舞伎で、登場人物が相互に無音で演出用語。演出家やスタッフが、仕相手を探り合いながら、一つの品物込みから稽古や上演にいたるまで、を争う動作を様式的に表現すること。

修正する必要のあるところを指摘す

ちること。囲碁の駄目から転じた言葉だといわれている。

ためんぶたい（多面舞台）
アクティング・エリアとして使えるチェーン・モーター

舞台が、迫り、スライド、ワゴン、［chain motor/chain hoist］高トル

廻り舞台などを駆使して、3 面からクの電気モーターによりチェーンを6 面ある大規模な舞台をいう。

走らせる巻き上げ機。

⇒アクティング・エリア

⇒ホイスト

だんがえし
（段返し）

チェンバー・オーケストラ

歌舞伎における居所変わり／居所替［chamber orchestra］室内管弦楽団

わり（いどころがわり）手法で、舞のこと。大編成のオーケストラに対台が明るいまま数場面にわたって舞して、25 人程度からなる小編成のオー
だいほん▶▶▶チェンバー・オーケストラ

49

たケストラをこう呼ぶ。

蛍光塗料が塗ってあり、暗くなるとほ⇒しつないがくのかに光るテープ。暗転の時に作業の確認を容易にするため、立ち位置

チェンバロ

や大道具などの位置、舞台上の段差［cembalo］（独）撥弦楽器の一種。

などが確認できるよう対象物に貼る。

18 世紀ごろ人気であった 2 段鍵盤をもつ撥弦鍵盤楽器。その後ピアノが

ちどり
（千鳥）

考案され、そのダイナミックな音色

互い違いのこと。千鳥格子からきたに押され徐々に人気を失う。近年古呼び名。たとえば平土間の客席で、楽の演奏のために復活した。英語で椅子を前列の椅子と椅子の間に置いハープシコード［harpsichord］、仏て後列の観客の視野を確保する配置

語ではクラブサン［clavecin］
という。

をいう。

チクルス

ちゃくとう
（着到）

［Zyklus］（独）一人の作曲家の作

劇場に出勤すること。または出勤し品だけを集中して演奏する演奏会のて作業を開始する時間のこと。

こと。

⇒いり

チケット・テイク

ちゃくとうばん（着到板）

通称もぎり。来場されたお客様を、楽屋口に設置し、出演者の氏名を両最初にお迎えし、入場チケットの確認

面に記入した札を置き、裏返しにすをする作業、または役割をいう。おることで楽屋入りした役者が一覧でもな作業はチケットの半券を切り離きるようになっている表示板。

すこと。同時にチケット情報の確認と座席の案内をするため、熟練が必

ちゅうあし
（中足）

要。

平台を 2 尺 1 寸高に組み立てるとき⇒もぎりに使う足。または高さをいう。足には常足（1 尺 4 寸高）
・高足（2 尺 8ちち／チチ寸高）などがある。

「ち」「ちゅう」ともいう。幕類をバ⇒あしトンなどに取り付けるために幕の上

⇒たかあし

⇒ひらだい

部に付いている紐。

ちゅうづり
（宙吊り）

⇒バトン

「宙乗り」ともいう。古くは歌舞伎のけれん的演出で、今でも人気があちっこうテープ（蓄光テープ）50

舞台用語ハンドブック

る。ミュージカルなどではフライングという。

と。調律をする人を調律師（チューチューニングナー）という。

［tuning］
楽器の調子を合わせること。
コンサート開始の直前に管、弦等の

ちょく
（直）

楽器が一定の音に合わせること。

照明用語で調光回路を通さず点灯す

⇒アー

ること。
「6 番をちょくって」など
と使う。

チュチュ

⇒ふめつ

［tutu］バレエ用語。ひだをとった
純白のチュ―ルとオーガンジーを重ちょさくけん（著作権）

ね合わせた、女性舞踊手の釣鐘形ス［copyright］著作者が著作物を創作カート。スカートの丈の長いものをしたときに自動的に発生する権利。

「ロマンティック・チュチュ」、短い

人格的な利益と財産的な利益を保護

ものを「クラシック・チュチュ」とする権利。その保護期間は、日本でいう。

は著作者の死後 50 年となっているが、欧米では死後 70 年が多い。

ちょうこうき（調光機）⇒ジャスラック［dimmer］照明器具に送る電圧を変化させる主装置。照明操作卓からのちょさくりんせつけん（著作隣接権）
著作物の伝達に重要な役割を果たし信号で動作する。

ている実演家、レコード製作者、放

ちょうりつ
（調律）

送事業者、有線放送事業者に認めら楽器の音を一定の音調に合わせるこれた権利で、氏名表示権、同一性保ブルーアイランド氏の音楽コラム ❼文・イラスト：青島広志「チューニング」
オーボエかピアノといった、音を変えることが困難な楽器に
ラ

シ他が合わせる。ふつうは A だが吹奏楽では B ♭のこともある。
20 世紀には全員が一斉に自分の楽器を調整していたが、現在は管と弦を分けて調整するようになった。
©NOAH

チェンバロ▶▶▶ちょさくりんせつけん

51た持権、譲渡権、貸与権などが保護さ作や見得（みえ）の決まりなどをよれる。

り効果的にするために、拍子木で付板を打つこと。打つ人をつけ打ちとちょぼいい、おもに大道具方が受け持つ。

ちょぼ床の略。上手大臣柱の外側で⇒かげうち2 階にあたる場所。義太夫節を語る所。

つけしゅうげん
（付祝言）
ちょんぱ

能楽用語。一日の演能の最後に、地

舞台、客席を暗くしておいて、柝の謡が囃子を付けずにめでたい一節を音（チョン）で舞台をいっせいに明謡うことをいう。

るく（スイッチ・イン）する照明の演出効果のこと。
⇒スイッチ・イン

※
つなもと
（綱元）
／つなば
（綱場）

舞台の上手または下手にあって、吊物装置を昇降させる引き綱がまとめつてある場所。通常安全柵で囲われ、安全対策がほどこされている。操作する技術者以外の立ち入りが禁止されている。

つかいまわし（使い回し）
前の場面で一度使った大道具や小道

つねあし
（常足）

具、効果音などを別の場面で使うこ

平台を 1 尺 4 寸高に組み立てるときと。

に使う足。または高さをいう。
⇒あし

⇒たかあし

つかみ
（摑み）

※

平台を 2 つ以上並べて飾るとき、双つま（褄）方がぐらつかないように固める「コ舞台に飾られた大道具の横の面。カーの字」型の金具。

テン・ラインと直角のライン。

⇒ひらだい

つまびき
（爪弾き）
つくりもの
（作り物）
能楽用語。曲により使われる井戸や三味線などを、撥を使わずに、右手の人差指の爪で弾くことをいう。

舟などを表す簡素な舞台装置。

つみこみ（積み込み）つけ（付け）
歌舞伎や日本舞踊で緊迫した演技動

52

舞台用語ハンドブック

終演後に大道具や照明器具などをトラックなどに積み込む作業のことを

いう。

ツラ
（面）

術バトン、照明バトン、天井反響板などがある。

⇒すのこ⇒バトン

舞台や道具の客席側に向いた面、またその設置線。
「ツラ合わせ」など
と使う。

て

づら
（鬘）
「かつら」の俗称。ふつう「あたま」

ディーアイ

という。

《DI》
［direct injection box］ダイレ
クト・インジェクション・ボックス

つりこみ（吊り込み）の略。ギター ､ ベース ､ キーボード

仕込み図に合わせて所定の位置に大などの電気楽器の出力を、直接電気道具やドロップ、照明器具などを吊回路から取り出すためのアダプター

り込むこと。

のこと。

⇒ドロップ

ディーエー
つりマイク
（吊りマイク）《D/A》デジタル信号をアナログ信ホールの天井から吊り下げられたマ号に変換すること。アナログ信号をイク、またはその機構をいう。おもデジタル信号に変換することは《A/にクラシック音楽の録音で使われ、D》という。

一点吊り、二点吊り、三点吊りなどがある。

ディーエムエックス⇒さんてんづり《DMX》正確には《DMX512-A》といい、EIA に基づく通信プロトコル

つりもの
（吊物）

である。おもに舞台照明の制御に使吊物バトンに吊り込んだ大道具の総われている。操作卓から装置へデジ称。また照明・音響器具などを含む

タル信号を送り、
一般の調光器やムーこともある。バトンを「鉄管」とい

ビングライト、カラーチェンジャー

うこともある。

などを操作する。

⇒バトン

ていこく
（定刻）
つりものきこう（吊物機構）簀の子（すのこ）から吊り下げられ定められた時間通りに始めること。
オン・タイムともいう。

ている道具類とそれを昇降させる機構の総称（手動と電動がある）。美ちょぼ▶▶▶ていこく

53

た

ティザー

21世紀になり、デジタル技術の発達［teaser］一文字幕のこと。舞台間により製作された音響調整卓。さま

口一杯の幅で舞台上部に緞帳と平行ざまな設定を記憶することが可能で、に吊られた幕のこと。可変プロセニ

複雑な組み合わせも瞬時に呼び出し

アムの上部をこう呼ぶこともある。

て対応できるなどの利点がある。

⇒いちもんじ⇒プロセニアム / プロセ

てっかんむすび（鉄管結び）
てうち
（手打ち）
／てじめ
（手締め）

ロープワークの一種。舞台で一般的

劇場行事で祝い事や取り決めのあと、に使われる結び方で、長さ（高さ）

物事が成就したときなど、関係者一を決めやすく、取り外しも簡単で、同が揃って手打ちを行う。ふつうはかつ安全な結び方。

3・3・3・1 と打つ。手締めともいう。

⇒ロープワーク

手打ち（自主）興行の略としても使う。

デッドてうちこうぎょう（手打ち興業）［dead］室内の音響状態を表す言葉

興行形態の一種で自主興行のこと。

で、音の残響が少ないことをいう。

劇団あるいはプロデューサーが劇場

逆に長い場合にはライブ［live］とを借り切り、企画から経済上の一切いう。

の責任を負って行う興行をいい、「手打ち」ともいう。

デッド・ポイント［dead point］①劇場等の客席で、

てうり
（手売り）

せりふなどが他よりも聞こえにくい

主催者がプレイガイドを通さずに直場所のこと。

接観客にチケットを販売すること。

②ワイヤレスマイクを使用中に急に音が途切れる場所のこと。

テクリハ⇒ワイヤレス・マイクロフォン［technical rehearsal/Technische
Probe（独）］《TP》テクニカル ･ リ

でどうぐ
（出道具）

ハーサルの略。技術稽古のこと。舞

幕が開く前に既に舞台に飾ってある

台の転換を含む照明、音響も含めた

小道具のこと。

技術全般の稽古。テクニカル ･ プロー⇒もちどうぐべ《TP》ともいう。

デジタルたく（デジタル卓）デジタル・ミキシング・コンソールの略。

54

舞台用語ハンドブック

でハケ
（出ハケ）
アクティング・エリアに出入りすることを「出ハケ」という。エリアに入ることを「出る」、エリアから出少の関連性をもたせて、１幕ごとにることを「ハケる」という。

並べること。現在では、演目からは⇒アクティング・エリア

なれて、前後、左右、上下などの関係を入れ替えることも「テレコにす

でばやし
（出囃子）

る」という。

歌舞伎音楽の演奏形式で、舞台正面②音響用語では、テープレコーダー

または下手や上手にお囃子連中が出の略称。

て演奏すること。また寄席で落語家などが登退場するときに、陰で三味

てんかん
（転換）

線 ､ 太鼓で演奏する曲、または演奏場面を次の場面に変化させること。

する人。

転換稽古を行うと手順が明確になり
本番でのミスを回避できる。

た

てびき
（手引き）
手動カウンターウエイト式バトンの

てんち
（天地）

略。積載物に合わせて、カウンター

物の上下のこと。
「天地が逆だ」な

ウエイトを積み、バランスのとれたどと使う。

状態で手動で引き綱を操作し昇降させるバトン。熟練技能者に限られる

でんどう
（電動）

高度な操作技術が必要。

電動吊物の略。簀の子（すのこ）等⇒カウンターウエイトに設置されたモーターの動力で上下⇒つなもとする吊物の総称。重い大道具もボタ

でべそ
（出臍）
エプロン・ステージの通称。客席にン一つで動かすことができる。操作には十分な注意が必要。

張り出した舞台部分をいう。
⇒エプロン

デルマ

と

［dermatograph］デルマートグラフの略。やわらかな芯を紙で巻いた筆

どうかじゅう（動荷重）

記用具。記入と消すことが簡便なの運動する物体が構造物に与える荷重。

で、調整卓で回路名や機材名などの吊物バトンが昇降の際、梁に与える

記載によく使われる。

荷重など。

テレコ
①歌舞伎で、2 つの違った演目に多どうぐちょう（道具帳）
舞台装置図。エレベーション、平面
ティザー▶▶▶どうぐちょう

55

図、
製作図を合わせて道具帳という。

品に多い。

大道具作成時の仕様書。
⇒エレベーション⇒へいめんずとおしげいこ（通し稽古）
最終段階の稽古で、途中で「ダメ出

とうざいまく
（東西幕）

し」や「小返し」をせずに、全幕を舞台上手 ､ 下手のギャラリーに沿っ本番と同じ形で行う稽古。
「ゲネプロ」て吊り込み、見切れを防ぐ黒幕のこ《GP》ともいう。

と。
「だめまく」ともいう。

⇒ゲネプロ

とうじつけん（当日券）
公演当日に会場で販売するチケット。

とおたい
（灯体）
舞台照明用スポットライトの本体部分のこと。

とうじつせいさん（当日清算）
事前に予約をし、チケットは公演当日に受け取り、代金を清算すること。

⇒スポットライトとおみ（遠見）

または、チケットを事前に入手し、大道具で遠景を写実的に描いた背景

公演当日にその代金を支払うこと。

のこと。張物や道具幕に描く。野遠見、山遠見、町遠見などがある。

トウシューズ［toe shoes］バレエ用語。バレエ ､

トーメンタークラシック・ダンスを踊るための靴。

［tormentor］本来はプロセニアム

ダンサーがトウ（つま先）で立つこ一杯に飾りこんだ舞台装置の前端ととを前提に作られている。ポアント

プロセニアムとの間の隙間を隠すた［pointes］（仏語でつま先立ちの意味）

めの幕や張物をいうが、現在ではプともいう。

ロセニアム開口幅を調節するための構造物をいう。

どうせん（動線）⇒プロセニアム / プロセ［traffic line］出演者や道具などが通る順路。ロビーから客席への観客

ドーランの順路を「客動線」などという。

［Dohran］（独）舞台用の化粧材。粘土性の脂肪と乾燥性の脂肪とを混ぜ、とおしきょうげん（通し狂言）

乾燥性の脂肪に色素を加えたもの。

歌舞伎劇で、発端から結末までを通して見せる芝居のこと。
「通し」または「全通し」ともいう。古典的作

56

舞台用語ハンドブック

とがき
（ト書き）
戯曲の中で ､ 登場人物の特徴（表情、動作、年齢）や出入り、場面の状況、トップ

照明、音響、効果などの舞台上の指照明用語。トップ・サスペンション

定を、せりふの間に書き入れたもの。

ライトの略。仕込み時に対象物の真歌舞伎脚本で ｢ ト上に吊り込まれた照明器具、または「ト

上手に入る…｣

思入れあって…」と書いたこ

その真上からの光をいう。

とからこういう。

とばす
（飛ばす）
ときわず
（常磐津）

舞台装置や幕類、照明器具などを取

上方から江戸に入って流行した豊後り付けたバトンなどを上昇させるこ節を改修した江戸浄瑠璃で、宮古路と。フライ・アウトともいう。また、文字太夫が常磐津文字太夫と名乗り進行台本の途中を省略して先に進行創始した。舞踊に適した曲調で歌舞

すること。

た

伎舞踊音楽として発達した。三味線は中棹を使い、発声は自然で声を聞かせることで本領を発揮する。

どぶぜり（どぶ迫り）
歌舞伎舞台で下手と上手の大臣囲いの前、また大迫りに設置された細長

とこやま
（床山）

い迫りのことをいう。文楽の舟底舞

歌舞伎用語。演技者の「かつら」の台の迫りをこう呼ぶこともある。

結髪、手入れ、保管などをする係、⇒ふなぞこぶたいまたは担当する人。

どま
（土間）
どさまわり
（どさ回り）

日本古来の劇場では一階客席の中央

地方巡業のこと。

部分をいい、桟敷に対する言葉。両花道の間は平土間、花道の外側は高とちる
役者が演技上あるいは裏方が舞台進土間といった。
⇒さじき

行上の失敗をすること。昔は「とちりソバ」といって、とちった者が関係者にソバを出す習慣があったという。

とや（鳥屋）
歌舞伎劇場用語。花道の突き当たりの揚幕の内部の部屋。揚幕の内側で

とっこう
（特効）

出演者が出ハケのために溜まる場所。

［special effect］一般の舞台美術や⇒あげまく

照明などに含まれない特殊効果の略。
スモーク・ドライアイスなどの煙効
果や、火薬や火焔、
水なども含まれる。

トラ
エキストラの略称。オーケストラで
とうざいまく▶▶▶トラ

57

はエキストラ・プレーヤー。正規の

とる
（取る）

団員では不足しているパートを補充

舞台では「終わる」「終わり」を表する臨時のメンバーをいう。特殊楽す言葉。稽古や作業を終わらせるこ器やバンダ、音量の補充などのため

とをいう。
「上がる」
という時もある。

に入れる要員。
⇒エキストラドロップ［backdrop/drop curtain］道具幕のドライ・リハーサル

総称。演劇 ､ 舞踊などで、それぞれの［dry rehearsal］テレビ用語で、カ場面に必要な背景が描かれた背景幕。

メラを通さずに行う稽古のこと。本
番前のカメラ・リハーサルに備えて

どんちょう
（緞帳）

行うリハーサル。

［house curtain］舞台と客席の間を区切るために、プロセニアムの後ろトラスで昇降される幕。歌舞伎では江戸時［truss］桁構えで支えることの意。

代、引き幕（歌舞伎幕）を許可され金属製の鋼管で組み立てられた梯子

なかった小芝居は昇降式の幕を使っ状の備品。三角トラス ､ ボックス・ていたので「緞帳芝居」といわれてトラスなどがあり、仮設舞台などでいた。近年、劇場・ホールの顔として照明器具や音響器具などを取り付け

西陣つづれ織りなどの立派な幕が使て使うことが多い。

われている。

トランポ

どんちょうせん（緞帳線）［transport］トランスポートの略。

劇場の緞帳が下りる場所。一種の仕大道具などの運搬業務をいう。

切り線と考える。
⇒カーテン・ライン

とり
本来は寄席で最後に出演する人。

どんてら

⇒よせ

［curtain warmer］緞帳を照らすための照明。そのために仕込まれた照トリオ

明器具のこと。

3 人で演奏する室内楽曲。3 声部で書かれている曲。3 人で演奏するグ

どんまえ

ループ。

［apron/fore stage］緞帳前の略。
緞帳から舞台端までの空間。前舞台
ともいう。

58

舞台用語ハンドブック

な

なく
（泣く）
我慢、
妥協すること。
「泣いてもらう」といえば、金銭上のことで妥協してもらうこと。

なおし（直し
舞台稽古などで演出家から出た指摘を修正すること。

なぐり
舞台大道具用金槌の俗称。
くぎ抜きと一体化した舞台用の特殊な形のもの。

なかいり
（中入り）
能 ･ 狂言用語では複式能でシテが退

なだい
（名題）

場すること。寄席用語では休憩のこ

江戸の用語で、上方では下題（芸題）とをいう。

という。名題は作品の顔ともいわれ、作者は名題づくりに心を遣った。

ながうた
（長唄）

た

⇒げだい

江戸（元禄時代）の歌舞伎における伴奏音楽として発達した三味線音楽。

なま（生）

長編の唄い物で上方長唄と区別して①照明器具を使って明かりを出すと江戸長唄といったが、享保の頃からきに ､ カラーフィルターを通さない

上方でこれを地唄と呼ぶようになっ光源。そのままの光のこと。

てから、単に長唄と呼ばれるように②音響では電気を使用しない楽器演なった。ふつうは、三味線奏者、唄奏をいう。また一度も録音されていい手、囃子奏者による合奏音楽で、ないテープやディスク等も、生テー

二丁（三味線 2 人）一枚（唄 1 人）

プなどという。

以上で演奏する。調弦などで変化に富んだ演奏が特徴。
⇒にちょうにまい

なまおと（生音）①録音された音でなく実際の効果音
用の道具を用いてつくる効果音のこと。

なかわりまく（中割り幕）②役者のせりふや歌手の歌を、拡声

中央から左右に開閉する黒別珍のひしたりエフェクト処理をしない場合だ幕で、一般的には左右開閉、上下のこと。

昇降の両用のものが多い。奥行きのある舞台では数掛け設置されている

※
ならく
（奈落）

ことがある。

［under stage/trap room］舞台床下⇒ひきわりの総称。廻り舞台や迫りの機構が設置されている空間。語源は梵語で「地
ドライ・リハーサル▶▶▶ならく59

な獄」の意。

編成は、フルート 2（ピッコロ 1）、オーボエ 2（コールアングレ 1）、クラリ

なりもの
（鳴り物）

ネット 2、ファゴット 2、（カッコ内

下座音楽に用いる三味線以外の楽器は持ち替え）である。その他の楽器の総称。または演奏する人をいう。

も木管楽器の音量と比例して増減さ主奏楽器は太鼓、大鼓、小鼓、笛、れ、オーケストラは総勢で約 50 人

大太鼓、その他多くの楽器を使う。

程度になる。

⇒げざ⇒オーケストラのへんせい

ナレーションにじゅう（二重）［narration］説明の語り。作品や人大道具。平舞台の上に、一定の高さ物の置かれた状況や背景、心情などの足の上に平台を置いて組み立てたを説明すること。

舞台。
⇒あし

⇒ひらだい

ナレーター
［narrator］語り手。解説者。劇中

にだん
（二段）

の人物でなく、舞台から観客に直接文字通りに 2 段につくられた階段。

解説をするひと。

中足の山台の昇降に使う高さ 1 尺 4
寸のもの。
⇒あし

に

⇒やまだい

にちぶ
（日舞）
日本舞踊の略。邦舞ともいう。広義にあがり（二上がり）

では古代舞踊から田楽、能、民族舞

三味線の調弦法の一つで、二の糸を踊などすべてを含む。狭義では歌舞上げる、という意味で、二の糸を一

伎舞踊を指す。藤間流、西川流、花の糸より完全 5 度高く、三の糸を二柳流、坂東流などの流派がある。

の糸より完全 4 度高くする。本調子⇒のうから第三弦を 1 全音下げた調弦法は、三下がりという。

にちょうにまい（二丁二枚）
長唄演奏の規模を表す言葉。三味線にかんへんせい（2 管編成）

演奏者を「丁」、唄い手を「枚」と管弦楽団の楽器編成の規模を表す。

いう。二丁二枚は三味線演奏者２名、各木管楽器の数により、2 管編成、唄い手２名を表す。

3 管編成と呼ばれる。一般的な 2 管

⇒ながうた

60

舞台用語ハンドブック

にベル
（二ベル）
催し物の開始を知らせる合図。本ベルともいう。公演によりベルやチャイ

ねム、音ではなく客席の照明を暗くするなどして始まる演目もある。歌舞ね（根）伎では「柝」の合図で公演が始まる。

大道具の張物の最下部のこと。大型⇒きの張物を起こすときには「根」を押さえて起こす。

にんぎょうたて（人形立て）
大道具が倒れないように使う 3 角形の突っ張り。

ねこ
張物の底辺両側に打ち付ける舟型の小木片のこと。張物を滑らせて移動ぬするために取り付ける。
「すべり」
ともいう

ねらい
ぬき
（貫）

照明合わせの時、特定の場所や道具

貫板（ぬきいた）の略。厚さ 5 分（ぶ）に特定の照明器具でねらいを定める〜 8 分で幅 3 寸の板。

こと。
「シュート」「シューティング」
ともいう。

ぬきげいこ
（抜き稽古）
演出家が稽古過程において、不十分だと思われる部分を抜き出して行う稽古のこと。

ぬすむのノイズ

キッカケの少し前から操作を始める［noise］雑音のこと。
「ノイズがのっこと。

ている」などという。

のう（能）
日本の古典芸能。能楽。室町時代に
観阿弥・世阿弥の 2 人の役者によって今日の原型が形づくられた。謡と舞と囃子からなり、面（おもて）を付けて演じられる一種の仮面劇。役
なりもの▶▶▶のう61

な柄は、シテ方五流（観世・金春・宝生・金剛・喜多）、ワキ方三流 ( 高安・福王・宝生）、笛方三流（一噲・森田・は藤田）、小鼓方四流（幸・幸清・大倉・
観世）、大鼓方五流（葛野・高安・は（刃）

石井・大倉・観世）、太鼓方二流（観張物を飾る時つなぎ目を目立たない

世・金春）、狂言方二流（大蔵・和泉）ようにするために、一方の張物の端などからなっている。

に付ける薄い板状のもの。後ろからの明かり漏れも防げる。

のうかん
（能管）
能楽用の横笛。単に「管」とも「笛」

ば
（場）

ともいう。

［scene］脚本の中の場面割りのうち「幕」に次ぐ区切りを示す。
「第 1 幕

のうぶたい
（能舞台）

第 3 場」など。

能と狂言を演じる専門の舞台。３間四方の本舞台と後座、地謡座、橋掛

パーりの 4 つの部分からなる。本舞台と《PAR》パーライトの略。シールド

は出演者の目印となる目付柱など 4ビームと呼ばれる電球を使用する照本の柱に囲まれた正方形の部分。観

明器具。点灯時には器具本体と光軸

客席は見所という。

上が非常に高熱となるので幕などの⇒かがみいた

可燃物に触れると火災の危険がある。

⇒けんじょ

のりうち
（乗り打ち）

バー

旅公演で、前の公演から移動したそ［barre］バレエ用語。バレエのレッの日に公演を行うこと。

スンバーの略。組み立て式か稽古場の壁面に取り付けられた丸棒。出演

のりび
（乗り日）
旅公演で、移動する旅行日のこと。

者が開演前の柔軟体操やレッスンのときに使う。

ばあたり（場当たり）
場当たり稽古。1 場ごとに繰り返し稽古すること。

ハーペー［Hauptprobe］（独）《HP》ハウフト・

62

舞台用語ハンドブック

プローベの略。オペラのゲネプロのがふたたびマイクロフォン等で集音前に行う通し稽古のこと。

され、増幅されてふたたびスピーカーから送出される。これが繰り返されハーモニーることで生じる発信現象のこと。

［harmony］2 声以上の和音［chord］のつながりのこと。または調和がとれている状態のこと。

はく（白）
せりふを意味し、舞台で役者が話す言葉のこと。独白［monologue］、

はいえんこう（排煙口）

対話［dialogue］、傍白［aside］。

舞台上部に設けられている煙を外部に排出するための設備。火災の時に煙を客席に流さない機能をもっている。

ハケる
道具類や役者などがアクティング・
エリアから出ること。

はいけん
（配券）

⇒でハケ

プレイガイドごとにどの席を販売委託するかを決める作業。

※
はこあし
（箱足）

箱馬（はこうま）ともいう。山台をバインド

組むときに平台の高さを調節するた

バインド線の略。金属製の芯線を黒めの足の一種。

色のビニール樹脂で被膜した針金。

⇒あし

⇒ひらだい

⇒やまだい

は

直径 0.9mm、1.2mm などがあり用途によって使い分けている。0.9mmの耐荷重、耐引長力は 20Kg である。

※
はしがかり
（橋掛り）

能楽用語。能舞台の下手から鏡の間に続く廊下。おもに出演者の入退場

ハウスおくり（ハウス送り）
音響用語。ホールに音響機材を持ちに使われるが、演出で重要な脇舞台としても使われる。

込んでＰＡなどをする場合、持ち込
み卓の出力をホールの音響設備に送

な

はしりこみ
（走り込み）

り、運営系（調光室や楽屋など）で屋体の出入り口や観客から見えない再生できるようにすること。
「小屋

袖中に通じる、二重舞台と同じ高さ送り」ともいう。

に延長して組んだ通路。

⇒ピーエー

⇒にじゅう

ハウリング

バックステージ［howling］スピーカーから出た音［backstage］舞台裏の総称。
のうかん▶▶▶バックステージ

63

バックステージ・ツアー
希望者に舞台裏を案内して、舞台機カー。
「かえし」ともいう。
⇒かえし⇒ステージ・スピーカー

構や楽屋などを見せ、説明すること。

はねる
パ・ド・ドゥ

その日の公演が終了すること。

［pas de deux］（仏）バレエ用語。

⇒うちだし

２人で踊ること。デュエットともい
うが、バレエではこういう。
⇒グラン・パ・ド・ドゥ

パブリシティ
マスコミなどに情報公開し、報道してもらうよう働きかけること。

バトン［bar/pipe］舞台では簀の子（すのこ）パブリック・アドレス

から吊り下げられている、上下に移動［public address］公衆への演説と可能な道具用美術パイプ。ほかに照いった意味から、拡声装置を使い大明用、文字幕用、袖幕用などがある。

勢の人に音声情報を伝えること。
⇒ピーエー

はなみち
（花道）
歌舞伎の舞台独特のもので、客席の

ばみる
（場みる）

中を通って舞台に出入りできる演技［marking］演技者の立つ位置や大空間。花道という言葉は役者に花を道具、マイクロフォン・スタンドな

贈ることから称されるという説が有どを置く位置に目印を付けること。

力。下手側に設置されているものを

通常、ビニールテープや蓄光テープ

本花道といい、エプロン・ステージなどを貼る。

から上下壁面に設置されている花道⇒ちっこうテープ

は「脇花道」という。
「仮花道」とは本花道と対称に上手に設けられる

ハミング

花道をいう。

［humming］歌詞を歌わずに唇を閉⇒エプロン

じて口の中で共鳴させて歌う歌い方。

⇒かりはなみちはねかえりスピーカー（はね返りスピーカー）

はやがわり（早替わり）［quick change］出演者が素早く、［stage monitor speaker/foldback-

衣裳や化粧、鬘（づら）などを替え

fold back speaker］演奏者の歌またて変身すること。そのための場所をは楽器の音を舞台上の他の演奏者な「早替え場」という。

どに聞かせるためのモニター・スピー

64

舞台用語ハンドブック

はやし
（囃子）
能楽の伴奏には笛（能管）・小鼓・ムの商品名。
⇒ムービングライト

大鼓・太鼓の 4 つの楽器を使うが、これらを総称して囃子という。

バレエ［ballet］ルネッサンス起源の演劇的ばらす舞踊。音楽に合わせた舞踊やマイム

舞台装置を解体すること。組み立てにより表現され、物語が進行する。

た大道具を解体すること。照明機材、舞踊、音楽、美術の要素からなる総音響機材、仮設客席などを解体して合芸術。
『白鳥の湖』や『くるみ割撤収すること。その作業のことを「ばり人形』などが有名。

らし」という。

パロディ
はりだし（張り出し）［parody］よく知られた作品の内容

張り出し舞台の略。
舞台から客席のほを踏襲しながら、一部を変えて滑稽

うに臨時に拡張してつくられた舞台。

化したり風刺したりすることをいう。

バリトン

ハンガー

［bariton］（伊）テノールとバスの［clamp］スポットライトを吊物パ

間の男声音域をいう、またはそのパーイプに吊り込むための器具。鉄やアトを指す。また歌手や楽器でもいう。

ルミなどでつくられており、ロング
ハンガー、自在ハンガーなどの種類

はりもの ( 張物 )※がある。

大道具の基本となるもので、木材でつくられた枠組みに布やベニヤ板をはんきょうばん（反響板）

張り、所要の書割をして組み合わせ［concert shell/acoustic shell］演奏た装置。両面を使うものを「リャン会の場合、おもに木製でつくられたメン」または「うらおもて」という。

舞台上の壁面のこと。天井、正面、⇒かきわり

側面などに配置し、舞台を箱状に囲い、演奏の反響音、残響音を補強しバリライトて演奏効果を高める役割をする。音［vari light］カラー変換や水平、立

響反射板ともいう。

て振り運動をコンピュータで制御できるスポットライト。複数の灯体にはんけんチェック
（半券チェック）

各種の作業をプログラムし同時に制

チケット・テイクの仕事の一部。入御できる。複数の灯体と制御システ

場者数の確認。
バックステージ・ツアー▶▶▶はんけんチェック65

は⇒チケット・テイク⇒もぎりる上演方法をいう。
⇒のう

バンダ
舞台裏や客席など、舞台以外で演奏する演奏家をいう。オペラなどで効果的に使われている。

パンチ／パンチカーペット

ひピアノ

ニードルパンチカーペットの略。素［piano］《pf》ピアノフォルテの通称。

材はポリプロピレンで防炎加工され鍵盤付きの打弦楽器の中でもっともたカーペット。地絣として舞台に敷広い 88 の音域をもち、キータッチ

き込んだり、舞台裏で足音を消すたにより音の強弱が表現できる楽器。

めに敷いたりする。

その起源は 18 世紀に完成したピア⇒じがすり

ノ・エ・フォルテからといわれている。以後改良が重ねられ 19 世紀前

はんにゅう
（搬入）

半に現在のピアノの原型が完成した

必要な大道具や照明機材などを劇場といわれている。弱く演奏することに運び込むこと。運び出すことを｢ 搬を ､ ピアノといい《 》で表し、強出 ｣という。

く演奏することをフォルテといい
《ƒ》
で表す。

はんのう
（半能）
能楽用語。前シテの部分を省略し、

ピーエー

ワキの登場からすぐに後場へ移行す［public address］《PA》パブリック・

ブルーアイランド氏の音楽コラム ❽文・イラスト：青島広志「バンダ」
オペラ「ドン・ジョヴァンニ」では舞台上に二つの小オーケス
トラが乗り、慌てて退場する演技が加えられたとき、ファゴッ
ト同士がぶつかって割れたことがあった。この修理代は誰が出したのかは不明だが、危険である。
©NOAH

66

舞台用語ハンドブック

アドレスの略。公衆への演説といって電線の代わりに用いる。外側の屈た意味から、拡声装置を使い大勢の折率が大きく内側が小さいため、曲人に音声情報を伝えること。駅の構

がっても光がファイバーの中を進む

内放送は
《PA》
。舞台音響はエスアー

特性をもっている。

ル《SR》。
⇒エスアール

ひきぜん（引栓）
振り落としのときなどに、振り竹にピーエーせき（ピーエー席）仕込む部品のこと。

《PA 席》PA 操作のために客席内に⇒ふりおとし⇒ふりたけ

設置する音響操作専用の場所。ピー
エー・ブースともいう。

ひきぬき
（引抜）
上演中に一瞬のうちに衣裳を替える

ビーム演出。新しく見せる衣裳の上に糸で［beam］光や電波の流れの束のこと

とめてある着物を、糸を引き抜くこだが、舞台ではスポットライトからとにより取る仕掛けをいう

投射される光束のこと。

ひきわく
（引き枠）
ひいれ
（灯入れ）

平台などにキャスターを取り付け、舞台で灯篭の明かりや、遠見の家の舞台転換用に可動式にした台車。ワ

夜景、ビルの夜景などを表すとき、ゴン。

後ろから照明を当てて透かしの部分

⇒ひらだい

は

⇒ワゴン

を明るくすること。または道具に仕込まれた照明器具。

ひきわり（引き割り）
舞台の中央から左右対称に開閉する

ひがし
（東）

幕。舞台の前後中ほどにある幕を「中

初期の歌舞伎芝居が小屋掛けであっ割り幕」という。

たころ、舞台は南向きであったので、⇒なかわりまく舞台に向かって右側を「東」といい、右側の桟敷を ｢ 東桟敷 ｣ といった。

ピッチカート［pizzicato］（伊）音楽用語。爪弾き。

ひかりケーブル（光ケーブル）／
ひかりファイバー（光ファイバー）

弦楽器の奏法の一つ。弓を使わずに弦を指ではじいて弾く。

［optical cable/optical ﬁber］グラス
ファイバーの一種で直径 0.1mm 程度のガラス繊維を、情報通信用とし

ひなだん
（雛壇）
邦楽の演奏で唄と囃子方が並ぶ壇をバンダ▶▶▶ひなだん

67

いう。緋毛氈を掛けると雛人形の段

※
ひらだい
（平台）

のように見えるところからこう呼ば舞台上で高低をつけるための基本部れている。

材。オーケストラや合唱がのる雛壇
や、演劇の屋体などに使われる舞台

ビニホリづくりの基本大道具。高さは 4 寸がビニール・ホリゾント幕の略。ホリ

基準で 3 尺 ×6 尺（さぶろく）4 尺

ゾント幕として裏側から映像やホリ

×6 尺（よんろく）などの種類がある。

ゾント・ライトなどを投影すること（1 尺は約 30.3cm）ができる幕。

⇒さぶろく

びゃくろく
（白緑）
大道具の一段の階段。二重舞台に上ひらとつレンズ・スポット（平凸レンズ・スポット）

がるための階段で、蹴上げ（高さ）

電球と平凸レンズ、球面反射鏡を組7 寸、踏み面（奥行き）8 寸、長さ 2 〜

み合わせたスポットライト。一般に6 尺のもの。

500W の器具をベビー・スポットと

⇒にじゅう

いう。
⇒ベビー

びょうぶ
（屏風）
舞台備品。屏風の一枚一枚を「扇」

ひらぶたい
（平舞台）

とよび、六扇（六曲）合わせて半双二重舞台にたいして、舞台床そのま（はんそう）と呼び、2 台で一双とまの舞台をいう。

呼ぶ。高さは 6 尺から 8 尺まであり、⇒にじゅう

日本舞踊や式典、落語会などで使用することが多い。表面に金箔を貼っビルかんほう（ビル関法）た「金屏風」、
銀箔を貼った「銀屏風」、「建築物における衛生的環境の確保

無地の和紙を貼った「鳥の子屏風」

に関する法律」の略。この法律は、などがある。表面を汚さないように多数の者が使用し、または利用する専用手袋を使いたい。

建築物の維持管理における環境衛生
上必要な事項を定めたもの。管理者

ひらきあし
（開き足）

※

平台を支え定式の高さにするためのには定期的な環境検査などが義務付
けられている。

足のこと。収納のために蝶番でたためるようにつくられており、使うとピンスポ ※

きに開いて使うのでこう呼ばれる。

ピン ･ スポットライトの略。投射さ⇒あしれた光の輪郭がはっきり出せるス

68

⇒ひらだい

舞台用語ハンドブック

ポットライト。客席の後方から出演

フェードアウト者の動きに合わせてフォローするこ［fade out to lights］《FO》照明では、とができる明るい照明器具。

ゆっくりと暗くなる（溶暗）こと。
音響では徐々に音が小さくなること。

ふ

フェードイン［fade in to lights］《FI》照明では、
ゆっくりと明るくなる（溶明）こと。

ファゴット

音響では徐々に音が大きくなること。

［fagotto］（伊）ダブルリードの低⇒スイッチ・イン音木管楽器。オーボエ、クラリネッ
ト、フルートとともに管弦楽の主要フォーカス木管楽器。形状が薪束（ファゴット）［focus］ピントのこと。スポットラに似ているため、この名が付いたとイトから投射される光の焦点。

いわれている。バスーン。
⇒かんげんがく⇒もっかんがっき

フォグマシン［fog machine］舞台に霧状の気体をフィナーレ

出す効果器。スモークマシンともいう。

［finale］（伊）音楽用語。ソナタや交響曲など多楽章音楽の最終楽章。

フォロー

オペラなどの舞台作品の最終幕、ま［follow spot］舞台の演技者をスポッ

たは最後の部分。

トライトで追うこと。

ブーム・スタンド

※
ぶたい
（舞台）

［boom stand］逆 L 字型をした、上［stage］演技や演奏の行われる場所

げ下げや角度などを自由に設定できをいう。舞台はプロセニアム（額縁）るマイクロフォン・スタンドのこと。

をもち客席と舞台を隔離できる形式

語源は帆柱の上に横に渡した帆を張と、演奏する場所と客席が同一空間るための梁（ブーム）に似ているとにある形式のものに大別できる。

ころから来ている。

フェーダー

ぶたいかんとく（舞台監督）／ぶかん（舞監）［fader］音響・照明用語。直線的に［stage manager］演出家を助ける、スライドさせて光や音を調整するも上演の実務的な調整や進行の責任者の。操作電圧の調整器。

で、公演の当日は舞台上の総責任者。
ビニホリ▶▶▶ぶたいかんとく／ぶかん

69

は舞台の安全管理、仕込み、ばらしの⇒しゃみせん

進行管理、本番のキュー出しなども行う。演奏会などではステージ・マ

ふなぞこぶたい（船底舞台）

ネージャー［stage manager］といい、人形浄瑠璃の舞台で人形遣いが人形演奏会の総責任者。

を操作する場所をいう。普通の舞台
面より一段低く（1 尺 2 〜 4 寸位）、

ぶたいげいこ（舞台稽古）

人形の位置を低くすることができる

本番と同様に出演者、大道具、照明、専用の迫りを「船底迫り」または「ど音響など上演にかかわるすべての部

ぶ迫り」と呼ぶ。

門が参加して行う稽古。総稽古とも

⇒せり

⇒どぶぜり

いう。
公演会場で行うことが望ましい。
⇒ゲネプロ

ふめつ
（不滅）
舞台照明用以外の電気回路で、
壁など

ぶたいばな
（舞台端）
舞台と観客席との境界。舞台の最先に用意されているコンセントのこと。
⇒ちょく端部分。舞台つらともいう。

フライ・ギャラリー ※
ふたまた
（二又）
｢ オス ｣ が 1 個に対して「メス」が 2［fly gallery］舞台の側方と後方の壁に設置された作業用通路のこと。

個に分かれている接続コード。タコ、分岐などともいう。

フライズ ※［fly loft］劇場において、吊物機構

ぶっつけが納まる舞台上部の空間をいう。

リハーサルや稽古をしないこと。簡単な打合せのみで本番に入ることをフライ・ダクト「ぶっつけ本番」という。

［ﬂy duct］器具を取り付けるためのコンセントを付けた照明用の昇降バ

ぶどうだな
（葡萄棚）
簀の子（すのこ）の別名。

トンのこと。
⇒バトン⇒すのこ

フライ・ブリッジ ※
ふとざお
（太棹）

［ﬂy bridge］人がのって作業できる

長唄三味線（細棹）に対して、義太橋形の吊物機構。舞台間口以上の長夫や地唄、津軽三味線などで使う棹

さをもち、幅は 60cm 〜 100cm 内外。

が太い三味線のこと。

照明器具を取り付けたり、雪や落葉

70

舞台用語ハンドブック

や花びらなどを散らしたりする場所。

れる転換方法。
「切って落とす」と高所作業となるので、ヘルメットやもいう。

安全帯などの着用が望ましい。

⇒あさぎまく⇒あんぜんたい⇒つりものきこう

ふりかぶせ（振りかぶせ）
ブラックライト

前項に準じるが、一瞬にして幕をか［black light］紫外線を大量に出す

ぶせて前の場面を隠すこと。

照明器具。UV フィルターで可視光線をカットするので UV ともいう。

ふりたけ
（振り竹）

対象物に蛍光塗料を塗っておくと暗振り落としや、振りかぶせをするた

闇で光を発する効果が得られるが、めの仕掛けをした専用バトン。昔は長時間直視すると網膜を損傷する恐竹を使っていたのでこういう。

れがあるので要注意。

⇒バトン

プランナー

プリマ

［planner］舞台照明 ､ 舞台音響など［prima］（伊）オペラでは ｢ プリマ・のデザインをする人。

ドンナ ｣、バレエでは「プリマ・バ
レリーナ」という。いずれも主役をふりおとし（振り落とし）務める女性。

場面転換の一つの方法で日本では古はくから行われている方法。浅葱幕な

プリンシパル

どに仕掛けをして吊り下げ、キッカ［principal］バレエ用語。主役級のケで落とし一瞬にして次の場面が現バレエダンサーのこと。

ブルーアイランド氏の音楽コラム ❾文・イラスト：青島広志「プリマ」
楽屋割りのときに頭を悩ませる。指揮者とどちらに上等な部屋をあてがうべきか。ピアノがあればそれを彼女に回そう。プリモ（男）も居る場合は女性が優位だが、指揮者も含めてどちらが知名度が高いかによって決めるのが妥当だろう。
©NOAH

ぶたいげいこ▶▶▶プリンシパル

71

プルト

額縁舞台のこと。

［Pult］（独）ドイツ語で机、譜面台⇒がくぶちのこと。 オーケストラでは、弦楽⇒ワインヤード⇒シューボックス

器奏者が 2 人で 1 台の譜面台を見ることから、奏者 2 人を 1 プルトと数プロデューサーえる。4 プルトは 8 名の弦楽器奏者［producer］
企画立案から、予算、キャが配置される。

スト、
スタッフ、
スケジュールの編成、宣伝や営業など、興行のマネージメ

プレイガイドントすべてを統括する最高責任者。

チケットの販売委託を受ける業者。
その店舗。

プロローグ
［prologue］（仏）演劇、詩、小説、

プレス・リリース
広報資料。公演概要、
出演者、
スタッ

等の導入の部分。序詞、序幕のこと。
⇒エピローグフのプロフィールなどの情報と、企
画意図や見所などを記載した資料。

フロント

記事として取り上げて欲しいポイン［front side spotlights］照明用語。

トを押さえて作成する。

フロント・サイド・スポットライトの略。客席内の舞台に近い上下両サ

フロア・ポケット

イドに設置してある照明器具。

［ﬂoor pocket］舞台照明用機器を接続するための、舞台床面に埋め込み

フロント・スタッフ式で開閉蓋のあるコンセントをいう。

［auditorium attendant］案内係。

通常 C-30 型コンセントが 1 〜 4 個設

チケットもぎり、座席案内などの仕置され、各々回路番号が付されてい事、または担当する人。

る。A-30 型は旧規格。

⇒もぎり

プロセニアム／プロセ

プロンプ［proscenium arch］プロセニアム・［prompter］プロンプターの略。演アーチの略。舞台と客席がプロセニ

劇やオペラなどの観客から見えないアム（額縁）で明確に区分されてい所で、俳優や歌手がせりふや歌詞をる劇場の方式。オペラやバレエの発忘れたり、間違えたりした場合に助展とともに発達した。舞台芸術公演

ける人。昔は舞台前端の中央に客席のほか、式典などにも対応しやすく、から見えないように囲い（プロンプ

公立文化施設で多く採用されている。

ター・ボックス）をつくり、この中か72

舞台用語ハンドブック⇒レセプショニスト

ら行った。歌舞伎芝居では、狂言作者が黒衣を着て役者の後ろで務める。

ベビー
照明器具でベビー・スポットの略。
500W 以下の小型スポットライトを

ぶんらく
（文楽）

指す。

日本の古典芸能の一つ。慶長年間⇒ひらとつレンズ・スポット（1596 〜 1615 年）頃に発生した浄瑠
璃に合わせて人形を遣う人形劇。義ヘルツ

太夫節の浄瑠璃により演じられる。

［hertz］《Hz》周波数の単位で、音作者に近松門左衛門、太夫に竹本義

波の 1 秒間の周期を表す。442Hz は太夫などが出て、演劇の一様式とし1 秒間に 442 回の振動をいう。

て確立し、歌舞伎にも影響を与えた。
人形浄瑠璃ともいう。

ヘルメット
舞台作業の安全用具。ヘルメットは⇒ぎだゆう

飛来落下物防護、墜落時の保護、頭部感電保護等、事故を未然に防止すへるため着用が望まれている。

へんけん
（返券）
へいめんず
（平面図）

配券先で売れ残ったチケットがもおもに舞台部分の図面のこと。楽器

どってくること。またはそのチケッの配置や大道具、照明機材、音響機

トのこと。

材などの配置を記入して、仕込みの効率化をはかるための図面。縮尺は1/50 や 1/100 などがある。
⇒エレベーション

ほ⇒どうぐちょうページェントほあんくさり（保安鎖）［pageant］自然の風景を背景にし照明器具などをバトン等に吊り込んて大勢の観客に見せる演目。野外劇。

だときに、落下防止のため、灯体の仮装行列。

アームとバトンの間に掛ける鎖のこと。いまは細目のワイヤー・ロープ

べたあかり（べた明かり）

を使うことが多い。

真正面からの照明。舞台全体を均等に当てる照明。

ホイスト［hoist］巻き上げ機の一種でドラム
プルト▶▶▶ホイスト

73

はを回転させてロープで吊り上げる。

格納する箱状の入れ物。
「こうり」⇒チェーン・モーターに和紙を貼り木や竹で補強したもの。
おもに移動公演の際に衣裳や小道具

ぼうえんしょり（防炎処理）など詰めて運搬する。

幕や木材に不燃や難燃性の加工をすること。特に劇場等では消防法によホリり、その加工が義務付けられている。

［cyclorama］ホリゾント幕の略。
ホリ幕ともいう。舞台の最後部にあ

ほうがく
（邦楽）

り、屋外場面の背景に天空などの効

広義では日本音楽全体をいう。狭義

果を与えたり、舞台後方や側方及びでは三味線、筝曲、尺八などの楽器

上方をマスクしたり、プロジェクターで演奏される音楽。

等によって映像を投影するなどの機能がある。一般的には平面で帆布やボーカル

ビニール系の布地の幕を使用する。

［vocal］歌手の声、楽曲の声楽部などの総称。

ホリゾントライト［horizont lights/Horizontbeleuch-

ボーダーライトtung（独）］ホリゾント幕を上下か［batten lights］舞台上部から下げら照らす照明器具。上部にあるもの

られた、舞台全体を均等に照らす照をアッパー（アッパー・ホリゾント

明器具。

ライト《UH》）､ 下部にあるものを
ローホリ（ロアー ･ ホリゾントライ

ポケット

ト《LH》
）という。

［ﬂoor pocket］フロア・ポケットの

⇒アッパー

⇒ローホリ

意味。
⇒フロア・ポケットホワイエ［foyer］劇場の入り口から客席にい

ほしきゅう
（星球）
夜空に輝く星を表現するための電球。

たる空間。一般的には劇場のロビーのこと。

3V 〜 12V 程度の低電圧電球を、細い電源コードで結線し吊り下げて星空のように見せる。

ぼん（盆）
廻り舞台の俗称。
⇒まわりぶたいぼて［touring case］衣裳 ･ 小道具などを74

舞台用語ハンドブック

ほんて
（本手）

マイク

邦楽用語。三味線や箏などで本来の［Microphon］マイクロフォンの略。

器楽旋律を演奏するパート名。

音を電気信号に変換する器具。発電⇒うわぢょうし方法の違いから、ダイナミック型、コンデンサー型、ベロシティー型な

ほんぶたい
（本舞台）
花道に対して、正面の舞台を指す。

どがあり、集音の特性を生かした選定が必要。

また、プロセニアム劇場では、プロ
セニアム・アーチの内側を本舞台と照明用語。シーリング ､ フロントな

いう。
⇒はなみち

まえあかり
（前明かり）⇒プロセニアム / プロセどアクティング・エリアを前面から照らすライトの総称。

ほんベル
（本ベル）
演奏会や公演などの開始を観客や出⇒アクティング・エリア⇒シーリング⇒フロント

演者に告げるベル。本鈴ともいう。
演出によりチャイムやオリジナル効

まき
（捲き）

果音《SE》を使うが、本ベルを使

上演時間が早まって進行すること。

わない公演もある。

または早めることを「捲く」という。

⇒エスイー

対義語は「引っ張る」
。

ほんみず
（本水）

は

まくあい
（幕間）

舞台上で演出効果を高めるために本幕が閉められ、次の幕が開くまでの物の水を使うこと。火を使う場合は間。転じて休憩。
「まくま」は誤読。

本火（ほんび）という。

ま

まくあき
（幕開き）

ま

演劇などで、一つの場面の始まる一瞬をいう。その舞台の第一印象を決める大切な瞬間。序幕を指すことも
ある。

ま
（間）
時間の一時的な停止。視覚上では行

まくぎれ ( 幕切れ )為の停止、ある流れが中断されるこ場面が終わって幕が降りる直前からとによって、
より緊張感を高めたり、降りきるまでの間。演劇の結末部分

逆に緩めたりする効果がある。

のことで「幕切れがね？」などと使う。

ぼうえんしょり▶▶▶まくぎれ75

まくだまり（幕溜まり）

まわりぶたい（廻り舞台）①引き幕を溜めておく場所。

盆または廻しという。舞台床を円形②歌舞伎では上手ちょぼ床と舞台額に切り抜き、それを廻してすばやく

縁、下手お囃子部屋と舞台額縁の間

場面転換する舞台機構。江戸中期のの空間。

宝暦 8 年（1758 年）に並木正三が考

まぐち
（間口）

案したとされている歌舞伎劇の舞台機構。欧米では 1896 年にドイツの舞台の幅をいう。大臣柱間の距離。

ミュンヘンで考案された。

袖幕から袖幕までの距離。メートル⇒ぼんまたは間（けん）で表す。

まくまえ
（幕前）

み

緞帳から客席側の総称。一般的には
緞帳前の部分をいう。

みえ
（見得）
マチネ

歌舞伎劇で役者が動作を停止して［matinée］（仏）昼間の公演の総称。

ポーズをとること。劇的盛り上がり

夜公演は「ソワレ」という。

と役の感情の高揚を表す。特に誇張⇒ソワレの多い見得を「大見得をきる」
という。

まつばめ
（松羽目）

ミキサー

能舞台の鏡板の摸倣で、歌舞伎や日［sound control board/sound techni-

本舞踊の背景に使用する松を描いた

cian‒operator］舞台､放送､録音な

羽目板のこと。横の羽目板には竹がどで、音量や音質などを調整するた

描かれており竹羽目という。

めの調整卓。またはその技術者。

⇒たけばめ⇒オペレーター⇒おんきょうちょうせいたく

マルチ［multi-cable］マルチ・ケーブルの略。

みきれせき（見切れ席）

多芯コード。マイクケーブルを数本

演出上舞台の一部が見えない客席、から 24 本、あるいはそれ以上を束または袖の中が見えてしまう客席のねて被膜したケーブル。音声用、映こと。その席は販売しないことが原

像用などがある。

則だが、売れている公演では演出と相談し、観客に説明して販売するこ
ともある。

76

舞台用語ハンドブック

みきれる（見切れる）

むらしばい
（村芝居）

観客から見えてはいけない部分や物その土地の芝居。地方の芝居好きがや人が見えてしまうこと。舞台袖で農閑期の盆や祭礼などに演じたもの

無神経に出を待っている役者や ､で、江戸時代に都市部で育成された

使っていない道具が客席から見える

歌舞伎劇は元禄時代以降地方へ伝播こと。

し、その土地の民間風俗と結合し発達した。明治中期頃まで独特な発展みこみを遂げた。草芝居、地芝居などとも舞台装置で立体的に見せるためについう。

くられた、物の奥行きの部分。

⇒じしばい

みずひき
（水引）
舞台の最前部の上部に、プロセニア
ム ･ アーチに沿って間口一杯に吊りめ込まれた横長の幕。舞台開口部の高さを調節する役目がある。

メイク⇒プロセニアム / プロセ［makeup］メーキャップの略。舞台化粧。役者が舞台で、より栄えるよ

みせかけ（見せかけ）

うに化粧すること。またはその係。

所作台を引き込んだ時の客席側前面の体裁を整えるもの。化粧框
（けしょ

めいてん
（明転）

うがまち）ともいう。

［in view/a vista］舞台が明るいままで舞台転換をすること。廻り舞台

む
ムービングライトなどを使った舞台転換で使われるこ
とが多い。
⇒あんてん

めくり

［moving light］遠隔操作によりコめくり台の略。寄席などで、演題やントロールされるスポットライトの演者などを書き込んだ細長い紙を総称。方向や調光、
フォーカス、
ティ

綴ったもの、またそれを掛ける台をルト、ズーム、カラーミキシング、図いう。

形の投影などがコントロールできる。
⇒バリライト

めせん（目線）
俳優が演技しているときの視線の方向。
まくだまり▶▶▶めせん

77

ま

※
めつけばしら（目付柱）

能楽用語。能舞台の左手前の柱。面をイクともいう。
⇒チケット・テイク

付けた演者の目標となる重要な柱。
⇒のうぶたいめつぶし（目潰し）

モダンダンス［modern dance］クラシックバレエ
に対して 20 世紀初頭、おもにアメ客席に向けて強い光を当て、観客のリカとドイツで起こった新舞踊。伝

視線を舞台からそらせる照明技法。

統的なバレエに対抗して自由で個性的な舞台表現を求め、死や愛といっ

メリヤス
文楽で舞台効果を高めるため、人形たテーマをもつものが多い。
⇒バレエの動きに合わせて三味線のみで演奏する音楽。演技に合わせ伸び縮み自もちこみ（持ち込み）

由であることから、こういわれている。

演出上、ホール備品以外の機材を持⇒ぶんらく

ち込み使用すること。ホールスタフ
は大道具は防炎加工済みかどうか、

メンテ

電機器具は漏電の有無などのチェッ［maintenance］メンテナンスの略。

クが必要。

メンテナンスは保守・維持管理。メンテナンスフリー［maintenancefree］は点検や整備が不要なこと。

もちだし（持ち出し）
大道具で、道具方が舞台に持ち出して飾る道具。

も

もちどうぐ
（持道具）
出演者が持って舞台に登場する小道具のこと。

もうしあわせ（申し合わせ）⇒でどうぐ

能楽用語。上演の数日前に出演者が集まり演出上の打合せを行うこと。

もっかんがっき（木管楽器）

衣裳を付けずに予行演習すること。

［woodwind］《WW》木材を材料としてつくられた管楽器の総称。現在

もぎり

では金属製のものも多いが、その起劇場の入り口で入場券を改め、
チケッ

源、構造から木管楽器に分類する。

トの半券をちぎり入場させること、

ピッコロ ､ フルート ､ オーボエ ､ ク

またはその係をいう。チケット ･ テ

ラリネット ､ ファゴットなどの楽器。

78

舞台用語ハンドブック⇒きんかんがっきやモニター［monitor］監視すること。音や映像
を ､ 舞台技術系、楽屋系、事務所系

やおや（八百屋）などの各所に送り、舞台面や客席内、舞台装置でつくられる傾斜した床を奈落などの監視をすること。または

八百屋という。
「傾斜舞台」ともいい、その機器を指す。

舞台全面が傾斜面につくられた場合⇒アイティーヴィー

⇒エアモニ

⇒かえし

「八百屋飾り」という。
⇒かいちょうばやたい（屋台／屋体）モノ［monaural］モノラルの略。音響用

舞台上に組み立てられた家屋の形を語で、音を単一系統で録音または再した舞台装置をいう。

生する方式。これに対してステレオ（立体音響）がある。

※
やまだい
（山台）

歌舞伎舞踊などで、長唄、常磐津、モノローグ

清元などの演奏者がのる台で、平台［monologue］独白。ダイアローグ（対と開き脚などで組み立て、毛氈を掛話）に対し、自問自答したり、物語

けた台。合唱団や演奏者ののる台のるなどの演劇的手法。モノドラマ。

総称として使われている。
⇒ひらきあし⇒ひらだいもやいむすび（舫い結び）
ロープワークの一種。船を陸岸の杭

やまば
（山場）

ま

などに結ぶ場合に用いる結び方。簡

演劇などの全体的流れの中で ､ もっ単に早く結べて強度が強く、締まっ

とも大切な部分。クライマックス。

てもほどきやすいため、「キング・オブ・ノット（結びの王様）」とも公演で必要なものを、工夫して都合呼ばれる。
⇒てっかんむすびややりくり⇒ロープワーク

をつけることをいう。

めつけばしら▶▶▶やりくり

79

たはその材料。

ゆ

よせ
（寄席）
落語、講談、漫才、音曲などの大衆

ゆうどうとう（誘導灯）

芸能を上演する演芸場。

消防法により建物内の非難口等につけられた照明。避難口誘導灯、通路

よれい
（予鈴）

誘導灯、客席誘導灯（足元灯）など

開演を予告するベル。通常開演の 5がある。消防法の改正で、一定の条分前に客席やロビーなどで鳴らす。

件で消灯することができるようにな

一ベルともいう。

り、演出効果が向上した。

⇒いちベル

ゆきかご
（雪籠）
舞台に雪を降らせるための、2cm 角
程度の荒い目の籠。

らユニゾン

ライト・オープン［unison］いくつかの声や楽器やオー［light open］《LO》緞帳内の舞台にケストラが同じ旋律や音程を演奏す

照明が点灯した状態で緞帳が開くこること。踊りでは複数のダンサーがと。ふつうは幕が開くのに合わせて同じ振りで踊る時にもいう。

幕前の照明がフェードインする。サ
ス開き、シルエット開きなども、ラユニバーサル・デザイン

イト・オープンに含まれる。

［universal design］障害者、高齢者、⇒フェードイン

健常者の区別なしに、すべての人が使いやすいように製品、建物、環境

ライト・カーテンなどをデザインすること。

［light curtain］《LC》ライト・オー
プンの逆で、舞台内に照明が点灯した状態で緞帳が閉まること。ふつうよは幕が閉まるのに合わせて幕前の照明はフェードアウトする。
⇒フェードアウト

ようじょう
（養生）
お客様の安全や、床や壁などが傷つライブ

かないように保護材で覆うこと。ま［live］
ホールなどでの生演奏のこと。

80

舞台用語ハンドブック

室内の音響状態を表し、響きが多い
場合は「このホールはライブだ」などという。反対に響きが少ない時はり

デッドという。
⇒デッド

リア・スクリーン
スクリーンの表と裏から照明を照らライブろくおん（ライブ録音）すことができる一枚物の幕。近年ホ［live recording］ホールなどで観客

リゾントとして使われることが多い。

を入れた状態でコンサートなどの録⇒ビニホリ

音をすること。

リサイタル
ライン［recital］独唱会・独奏会などの演［line］電流や情報などの回路や系奏会のこと。2 人以上のソリストの統などをいう。またマイク以外の高合同演奏会はジョイント・リサイタ

出力のものをラインレベルという。

ルという。

らく
（楽）

リズムセクション千穐楽（千秋楽）の略。予定されて［rhythm section］ビックバンドないた公演の最終公演日。

どのリズムをおもに担当する楽器群⇒せんしゅうらくのことをいう。ふつうは、キーボー
ド、ギター、ベース、ドラムスで構ラッシング成される。パーカッションが加わる［lashing belt］ラッシングベルトのこともある。

略。スピーカーを積み上げたときに、倒壊防止のために固定するベルト ｡

リノ［linoleum］リノリュ―ムの略。樹らんまづり（欄間吊り）

脂製の 3 尺幅、4 尺幅、6 尺幅の床材。

屋台飾りの道具の裏側に照明器具をダンスやバレエの踊り手の膝をまも吊り込み、廊下や庭などの明かりをるために舞台床全面に敷くシート。

やつくるとき、その仕込み方法を「欄間吊り」という。

りゃんめん
両面接着テープの略。大道具では両面に絵が書かれた張物もこういう。

ゆうどうとう▶▶▶りゃんめん

81

ら

リュート

な空冷式グリーンレーザーが普及し、［lute］16 世紀のヨーロッパで流行コンサートツアーなどで効果器としした撥弦楽器。胴は大型のマンドリて使用されている。機器の設置場所ン程度でネックは幅広く、糸巻きはなどには十分に注意し、安全な運用

直角に後ろに曲げられてつくられてが必要（レーザー製品の放射安全基いる。ガット（弦）は 5 対と 1 本の

準参照）。

11 本が標準。日本の琵琶の祖先といわれている。近年古楽の復興で見レセプショニスト

直されている楽器。

［receptionist］接遇をする人。案内係。チケットもぎり、座席案内、会場内点検、避難誘導などの仕事、まる

たは担当する人。サントリーホール
で使用した呼称が一般化したもの。
フロント・スタッフともいう。

ルント・ホリゾント⇒フロント・スタッフ［Rundhorizont］（独）ホリゾントの一種で円筒形を半分にしたようなレチタティーヴォ形のもの。ホリゾントは日本語の発［recitativo］（伊）叙唱。 歌唱法の音で、ルントはドイツ語であるため、一つで、歌うというより、ふつうのルント・ホリツオントが正しい読み

話しことばに抑揚を付けたような歌方である。

い方。オペラやカンタータなどで、筋を進めたりするときに使われ、旋律の美しいアリアや重唱、合唱の間れをつなぐ役割をもつ。

レパートリーレーザー［repertory］上演目録、演目。すで［laser］レーザー光線。単色光で指に上演されたものと、上演予定のも向性の鋭い平行光線。出力の大きなのとの 2 通りの意味がある。

ものを直視すると、失明の恐れがあり非常に危険である（レーザー製品

レビューの放射安全基準参照）。

［revue］歌、踊り、寸劇などを組み合わせた舞台芸能。華麗な装置、レーザー機器
レーザー光線を使った効果機。安価

82

舞台用語ハンドブック

衣裳や群舞、スピーディーな場面転換などを特色とする、娯楽的な要素

の強いショー形式のもの。

ローリング・タワー
舞台上やロビーなどの高所作業のた

れんだん
（連弾）

めの、軽量でコンパクトな移動式足1 台のピアノ、1 面の筝などを、2 人場。イントレともいう。

で演奏すること。

⇒イントレ

ロールバックろ［rollback stand］ロールバック・ス
タンドの略。階段状の仮設床。壁面や壁に沿わせて収納できる段床で、ロープワーク

収納するとフリースペースを短時間

ロープの扱い方。舞台ではさまざま

で平土間として用いることができる。

なロープ（綿・化繊・麻・ワイヤー

お客様の移動で客席全体が揺れてし等）が使われている。使い方を誤る

まうのが欠点。

と大きな事故になるので、適切な使い方をマスターする必要がある。
⇒てっかんむすび⇒もやいむすび

ロビーかいじょう（ロビー開場）
開場予定時間になっても舞台準備やリハーサルなどの遅れで客席に案内

ローホリできないとき、お客様にロビーまで《LH》ロアー ･ ホリゾントライトの入場していただくこと。

略。舞台奥の床面に置き、ホリゾン
ト幕のおもに下の部分を均等に照射する照明器具。

ブルーアイランド氏の音楽コラム ❿文・イラスト：青島広志「連弾」
二台のピアノを二人で弾く場合は連弾とは呼ばない。最近では一台を三人で弾いたり二台を四人で弾いたりする曲もあるのらで、「一台六手」などと呼ぶ。こうした本番ではピアノや椅子の位置は演奏者の好みを聞くべきである。
©NOAH

リュート▶▶▶ロビーかいじょう

83

ワキ（脇）わ

能楽用語。主役の「シテ」に対して、相手役のこと。これから「脇役」という言葉ができた。

ワイヤー・ロープ⇒シテ⇒のう［wire rope］鋼鉄線をより合わせてつくられたロープ。舞台のあらゆるワゴン

所にさまざまな太さのものが使われ［wagon］平台にキャスターなどをている。3mm の耐荷重、耐引張力

取り付け、舞台転換などに使う引きは 500kg である。

枠のこと。
⇒ひきわく

⇒ひらだい

ワイヤレス・マイクロフォン［wireless microphone/radio micro-

わらうphone］無線方式のマイクロフォン。

舞台上の大道具などを「片付ける」

コードの代わりに電波を利用し、送や「消す」などを意味する。おもに

信機 ･ 電源一体型のものとセパレー

TV で使われている。

トタイプのものがある。日本では使⇒ハケる用周波数により A 型、B 型、C 型が
ある。

わりどん
（割緞）
引き割り緞帳の略。舞台間口中央か

ワインヤードら左右に開閉する緞帳。よく似た形［vine yard］客席が舞台を取り囲む

式にオペラ・カーテンがある。

ように配置されている形であること⇒オペラ・カーテン⇒ひきわり

から、葡萄畑（ワインヤード）にな
ぞらえたホール形式。近年の架構技

ワンポイント術の進化にともない、視覚的にも演［one point］ワンポイント集音の略。

奏を楽しむことができる音楽専用

1 本のマイク、または一対のマイクホールとして誕生した。

で集音すること。直接音と反射音も⇒シューボックス

同時に集音できるので、全体の雰囲
気や臨場感が得られる。

わおん
（和音）
［cord］高さの異なる 2 つ以上の音が同時に響く場合に合成される音で、協和音と不協和音に分かれる。

84

舞台用語ハンドブック

【参考資料】「公立文化会館運営ハンドブック⑤ 自主公演事業資料

舞台関連用語」全国公立文化施設協会「公立文化施設「舞台技術」ハンドブック」全国公立文化施設協会「舞台総合技術概論

劇場・舞台関連用語」全国公立文化施設協会「人形浄瑠璃

文楽の手引き」全国公立文化施設協会「歌舞伎公演のための手引き」全国公立文化施設協会「舞台テレビジョン照明「国家試験基礎編」日本照明家協会

新版・技能検定試験問題解説集」日本音響家協会「ポケット版裏方用語辞典」金羊社「New Theatre Words「日本の伝統芸能講座

World Edition

１」OISTAT音楽」小島美子監修、国立劇場編、淡交社「日本舞踊曲集覧」森治市朗編、創思社出版「万有百科大事典３

音楽・演劇」小学館「演劇小辞典」石崎一正・泉三太郎著、ダヴィッド社「新編

音楽小事典」金沢正剛著、音楽之友社「ザ ･ スタッフ（舞台監督の仕事）」伊藤弘成著、晩成書房「バックステージ用語辞典」シミズオクト編、バックステージカンパニー「現代音響学」牧田康雄 編著、オーム社
「照明工学
「図解

電気学会大学講座」電気学会編、オーム社

舞台美術の基礎知識」滝善光著、レクラム社「ノムラ基礎知識・技術集」乃村工藝社【図版提供】
草加叔也（空間創造研究所）
劇場等演出空間運用基準協議会【スペシャルサンクス】
鈴木輝一（株式会社エス・シー・アライアンス）
伊藤せい子（サントリーパブリシティサービス株式会社）

監修者プロフィール

間瀬 勝一（ませ しょういち）
文化施設運営、舞台制作、舞台監督として演劇、コンサート、
現代舞踏、クラッシックバレエの公演に関わる。1968 年藤沢市民会館に入社。93 年横浜市芸術文化振興財団に入社。
旭区「サンハート」、神奈川区「かなっくホール」、磯子区「杉田劇場」館長等を歴任。逗子文化プラザホールアドバイザー、館長、逗子市市民協働部、文化振興課長を経て、2012 年から小田原市文化部文化政策課芸術文化担当課長、小田原市民会館館長を兼務。全国公立文化施設協会アドバイザー。

85

舞台用具
平台

掴み

開き足

張物

綱元

すべり

あぶらげ

鎮

箱足

引綱

山台

２尺８寸高

86

舞台用語ハンドブック

２尺１寸高

１尺４寸高

１尺高

能舞台
鏡 の間

揚幕

地謡座

橋掛り

二ノ松
三ノ松

目付 柱
一ノ松

鏡板
後座

白洲
切戸口

87

舞台の構造すこ簀の子ピン・スポットライト
シーリング・スポットライト

フライ・ブリッジ
フライズ
フライ・ギャラリー

客席
音響反響板
迫り

舞台

オーケストラ・ピット
な らく

奈落

文化庁委託事業

劇場・音楽堂等で働く人のための舞台用語ハンドブック
発行日2014 年 3 月

編集・発行

公益社団法人 全国公立文化施設協会〒 104-0061
東京都中央区銀座 2-10-18
東京都中小企業会館 4 階
Tel. 03-5565-3030

Fax. 03-5565-3050

ホームページ http://www.zenkoubun.jp/
E-mail bunka@zenkoubun.jp
監修

公益社団法人全国公立文化施設協会アドバイザー
間瀬 勝一

編集協力

株式会社文化科学研究所

表紙デザイン・レイアウト
本文フォーマット印刷

加瀬 由美子（agata studio）

志岐デザイン事務所

株式会社丸井工文社