NO.181(2024. Mar.)■焦点「令和６年能登半島地震」の現場から■第 17 回 JPS フォトフォーラム「旅を撮る」■第 18 回「名取洋之助写真賞」受賞者決まる

Photo Noda Masaya

日本写真家協会会報■Gallery■First Message■Focus■Telescope■Zooming■Workshop■Convention■Archives■Topics■Award■Forum■Exhibition■Education■Adieu■Report■Report■Books■Report■Information■Congratulations■Message■Gallery

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案内

181 号

目次

2024 年 3 月

JPS ギャラリー

下瀬信雄、
小笠原敏孝、
高橋 渉、
虫上 智 
5上吉川祐一、
佐藤昭一
環境変化に合わせた改革を！ 
熊切大輔 11「令和 6 年能登半島地震」の現場から 石井真弓 12
写真救済活動を続ける「三陸アーカイブ減災センター」 
柴田 誠 14
写真の散歩道（連載 8） 
鳥原 学 16
フィルムカメラの復活を支える若者たち
著作権研究（連載 56） 
棚井文雄 18
著作者を殺すのは誰か ! ― “ 著作者人格権 ” 軽視の重い影 ―授賞式
第 49 回「日本写真家協会賞」
贈呈式・第 18 回「名取洋之助写真賞」
第 6 回「笹本恒子写真賞」
授賞式・2023 年度会員相互祝賀会
20
調査活動報告（40）
「日本写真保存センター」
寺師太郎 24
賛助会員トピックス 
262023 年第 18 回「名取洋之助写真賞」
報告 
28
第 17 回 JPS フォトフォーラム 
32「旅を撮る」 講演・パネルディスカッション＝小澤太一、
竹沢うるま、
山口勝廣（パネリスト）、
飯田裕子（司会進行）
第 6 回「笹本恒子写真賞」
受賞記念展 38
第 18 回「名取洋之助写真賞」
受賞作品 写真展
第 5 回「おやこ写真教室」
開催 
教育推進委員会 40
篠山紀信さんを回想して 
勝又ひろし 41
講座報告 
2023 年度「フォト・ジャーナリズム論」
小松由佳、
竹田武史 42
セミナー研究会レポート 
44
JPS ブックレビュー／第 49 回 2024 年 JPS 展開催予定 
46「鉄道博物館ナイトミュージアム撮影会＆鉄道撮影マナー講座」 柴田 誠 502024 年第 19 回
「名取洋之助写真賞」作品募集／第 49 回 2024JPS 展 関連イベント  51
【News】JUCC2023 年度「著作権貢献賞」
山口勝廣、
吉田大輔の両氏が受賞
声明「生成 AI 画像についてその考え方の提言」「、性的姿態撮影罪」の呼称についてのお願い
追悼 = 名誉会員・富岡畦草、
正会員・中川邦昭、
林喜代種、
坂田 薫
川西正幸、大橋俊夫、
金瀬 胖／表紙、
表４写真解説／経過報告／編集後記
おめでとうございます 第 8 回「澄和賞」
受賞者 大石芳野さん 
59Message Board 
60
X ギャラリー 今浦友喜、
柴田 誠、
小河俊哉 
64
表紙・野田雅也、表４・KAO’RU▪（一社）日本写真著作権協会（JPCA） ▪リコーイメージング
（株）
▪
（株）
タムロン
▪（株）シグマ▪OM SYSTEM GALLERY▪（株）堀内カラー▪キヤノンマーケティングジャパン（株）▪
（株）
ヨドバシカメラ▪富士フイルム（株）- Gallery

出立ちの花嫁 「指月」（しがつ・しげつ）は楞厳経（りょうごんきょう）に出てくる教えで、このシリーズのタイトルとなった。そしてこの度『萩の日々』（1998・講談社）以来26年ぶりに故郷萩を中心に撮影した写真集『つきをゆびさす』をリリース。写真はその中の「産土の章」の冒頭を飾る写真で、花嫁の「出立ち」の一枚である。自宅で衣装を整え、行列を組んでのお嫁入りはめっきり少な
くなってきた。それでも通過儀礼の形態は少しずつ形を変えながら、私たちの生活の中に息づいている。
写真集『つきをゆびさす』
写真展「つきをゆびさすⅢ 産土の章」

下瀬信雄

「憩」－ Ikoi － 
自身の商業的撮影からのフィードバックのひとつとして、和花の写真をスタジオ等にて撮影しています。この写真はユリ科のノカ
ンゾウという一日花を、休日の微睡む日差しに憩う姿をイメージ。
撮影の段階から越前和紙へのプリントを前提として制作していますが、私の手を離れ印刷された「花の貌」が皆さんにどのように感じていただけるのか楽しみです。
写真展「花の貌（かたち）」小笠原敏孝

箱根海賊船
箱根・芦ノ湖で運航されている箱根海賊船。2019年11月、気嵐の中をやってくる海賊船の幻想的な光景に出会い、乗り物としての魅力だけではなく、雄大な自然現象への興味が深くなった。これをきっかけに撮り続け、写真展や写真集にまで結び付いた。ひとつの被写体にこだわることは、テーマやコンセプトに独自性と深みを持たせることにつながる。ほかにも独自性のある表現ができる被写体が、身近なところにもあると思う。
写真集『箱根海賊船（Hakone Pirate Ship）』

高橋渉

「刻景」
時は必ず過ぎてゆく。私たちは時として過去のことを思い出し、懐かしい楽しい記憶を思い出したりする。逆に、悲しく、残酷な思い
出を背負い、思い出し、終始感傷に耽る。天国にゆくとか土に還るとか私たち人間は解釈している時もあるが単に消えて無くなるだけなのかもしれない。この作品の中でも、もうすでに消え去ったモノもあるが一つ確かなことは、それはそこにあってそれをとりまく様々な物語があったということだ。
写真集・写真展「刻景」

虫上智

皮から革へ 
生活の中に当たり前のようにある財布、かばん、ランドセルなどの牛革製品は、牛を食肉用加工後に出る皮を利用して作られている。
牛が成長する畜産場から命を落とす屠殺場、皮から革へ変わるタンナー(製革工場)、革から財布などを製作する革工房、捨てられるはずの皮がたくさんの人の手や工程を経て、皮革製品へと生まれ変わっていく。人間は生き物たちに生かされている。食べたり着たりす
ることは当たり前ではない。
写真展「いのち −牛革製品ができるまで−」

上吉川祐一

「写真交響詩・橋」～世紀を繋ぐ四谷見附橋～ 
八王子市東部の長池公園に架かる「長池見附橋」は、もとＪＲ四ッ谷駅にあった「四谷見附橋」（1913年 大正2年建設）の移設陸橋です。
1991年、同駅前道路の拡幅により二代目が新設されました。移設された初代橋は1993年から「長池見附橋」に改称され30年を経過しています。大正から令和までの時代を経て110年、まるで自然豊かな環境で第二の人生を謳歌している人を思わせます。
写真集・写真展「写真交響詩・橋～世紀を繋ぐ四谷見附橋～」

佐藤昭一

First Message

環境変化に合わせた改革を！
会長
新年早々、元日の能登半島 M7.6 の大地震、翌日に羽熊切 大輔

員会のサポートがあって実現できたといえるでしょう。

田空港での航空事故と立て続けに起こった不幸な出来

JPS と様々な団体との交流もいよいよ活発化してきま

事は、2024 年の始まりを重く辛く悲しいものへと変えてした。JPS として初めての後援となる国立近代美術館のしまいました。加えて世界的に見ても各地で不安定な状

中平卓馬氏の回顧展。注目度の高い本展は写真の芸術

況が継続し、緊張が解けない日々が続いています。令和

的価値を世に知らしめる重要な展示となるはずです。こ６年能登半島地震においては、未だ復興のめどが立ってこに後援という形で JPS が関わることは非常に重要なおらず、困難はしばらく続いてしまうのではないでしょう

一歩だと考えています。会員の皆さんもぜひご覧いただか。被災された会員の方、そしてそのご家族や関係者

き、本展を盛り上げていただければと思います。

の皆様に改めてお見舞いを申し上げますとともに、協会「2024CP ＋」も、JPS として積極的に関わりを持つ形として今後できることを考えていきたいと思っています。

となりました。会長である私自身も含めて多くの会員の様々な災害や紛争が起こるたびに「写真のあり方」

皆さんや委員会が様々な形で本イベントに参加することについて考えさせられます。日々の何気ない街角や風によって、一般の方はもちろん、カメラ業界や写真家の景、
人々の生き生きとした表情を写し記録する。そんな、皆さんに JPS そのものの認知度を大きく上げることにつ当たり前のような撮影も、平和な日々を過ごしているとながったと感じています。

おろそかになってしまうことがあります。様々な光景をJPS として内部的活動も順調に進行しています。会

失ってしまったときに、改めてその重要性を実感しま

長、副会長による全国行脚は、関西地区を皮切りに東す。記録としての写真の価値、必然性を今一度考えて海地区そして中国地区につながっていきます。この企画

みる必要があるのではないでしょうか。

は、皆さんと顔を合わせて直接話すことが肝だと考えま

一方で、社会の動きは活発になってきています。日々す。Zoom など物理的な距離が解消される便利な世の増える海外からの観光客は、街の景色、空気感を大き中になりましたが、やはり直接目を見て話すことで本音く変えています。様々な祭りなどイベントも復活し、写で話せる、ということをこの企画を実行して改めて実感

真家はもちろんアマチュア写真家も撮影機会が増えてしています。引き続き全国をお訪ねしますのでご協力をいるのではないでしょうか。そうした流れは JPS 展に如よろしくお願いします。

実に反映されています。5 年連続で 10％ずつ減少して「JPS 変わったね」。集まりに行くと多くの方にそう声いた応募総数が、本年は 15％の増加に転じました。社をかけられます。改革はまだ始まったばかりですが、そ会状況の改善も大きな要因ですが、写真展事業委員会の効果は早速ジワジワと浸透、発揮していることを感じをはじめとする皆さんの地道な広報活動が実を結んできています。さらにその力をパワーアップするには会員のたのではないでしょうか。

皆さんの協力が必要となります。JPS の価値を上げるこ変化やチャレンジを恐れずに長い目で改革していくこと。それが会員の皆さんの、入会した意義になると考えとで、その成果が確実に反映されます。名取洋之助写ています。それは同時にまだ会員になられていない多く

真賞においては、異例の 3 名の受賞となりました。厳しの写真家の皆さんの、入会したい、一緒に活動したいとい選考はもちろん必要です。しかし若い写真家の可能性

いう動機になると思います。多くの写真家や業界関係者を見いだすことが目的の本賞の性質を踏まえて、良いもの皆さんと一丸となって写真界を盛り上げることが JPSのは慣例にとらわれず評価するという決断ができたことの発展につながると考えています。本年も引き続き当会

は、選考委員の皆様のご理解とご決断とともに、企画委の活動にご協力いただけますようお願いいたします。
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JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 181

focus「令和６年能登半島地震」の現場から～能登半島の西岸地域と輪島市へ～2024 年が明けた１月１日の午後、石川県の能登半島
で M7.6 の大地震が起きた。輪島市に住む知り合いが心配になり、安否を確認しようとしていた頃、イギリスのテレビ局から能登半島取材のサポート依頼が来て、急きょ現地に行くことになった。私は写真家の仕事の合間に、時々頼まれて海外テレビ局のコーディネート兼通訳もしていて、今回はその一環だ。
１月２日にテレビ局のイギリス人レポーターとビデオ
グラファーが来日し、私たちは能登半島に向かった。金沢市に夕方に到着し、市内で家が崩れたという報道のあった場所に行くと、新興住宅地の高台が崩れ数軒の家屋が下に崩落していた。近くにいた人によると、居住者は不在で無事だったという。レポーターがその場でニュースビデオを一つ撮影し、地震被害の最初の映像をイギリスに送った。
翌朝、金沢市の中心部は地震などなかったかのような通常の光景だった。この日は西海岸沿いの 249 号線
から輪島市を目指して車で北上することにした。

■北部に行くにつれて被害の甚大さを実感
志賀町まで来て、海沿いに向かう道路を走って行くと、右手に発電所のような施設が見えてきた。地図で確認すると志賀原発だった。１日に地震があった時、原子力規制委員会から来たメールには、志賀原発内のモニタリングポストは異常なしと書かれてあったことを思い出しながら通り過ぎ、外観は津波の影響もないように見えた。ただ、東京に戻ってから数日後、志賀原発で実は被害があったことを知り、恐ろしさを感じた。志賀原発から志賀町役場までの距離は約 10km と近い。災害などの緊急時に状況を正確に把握することができないよ
うな施設は、
やはり非常に危険なものではないだろうか。
能登半島を北上するにつれ、道路に亀裂や陥没、段差が増えてきた。土砂崩れはまだ何の処置もされていず、
余 震もある中、車は自主的に気をつけながら走っていた。この時
点で西海岸側を走る車は非常に少なく、
交通渋滞は全
古民家が多く、国の重要伝統的建造物群保存
くなかった。 地区である黒島では、国の重要文化財の旧角海
１月３日撮影日本海の景色 家の家屋も倒壊していた。
12

文・撮影／石井真弓（JPS 会員）
はとても美しく、沿岸沿い
にある観光ス
ポットの標識をいくつも通り過ぎる度に、１日で 変わってしまった現実に悲し 輪島市内には倒壊した家屋が多く、消防隊のレ
スキューチームが１軒ずつ回って生存者を探しさを感じた。
ていた。
1 月 4 日撮影
やがて、道路沿いの家屋が多く倒壊している地域が目に入ってきた。黒い瓦屋根の古民家が並ぶ輪島市黒島地区だ。付近を歩くと、地面のアスファルトが割れて盛り上がり、
古い木造の家があちこちで倒壊、瓦屋根やむき出しの木材が足元に散乱する状態だった。小雨で濡れているせいか、ヒノキのような木材の匂いがあたり一帯に立ち込めていた。観光名所だった国の重要文化財の家屋も完全に崩壊していた。住民は近くの公民館に避難していて、人気がなくシーンとした集落を歩きながら、ああ、
やっぱり被害は甚大なのだと、初めてひしひしと実感した。また、この付近の海岸が地震で隆起したことを後で知り、撮影した写真の背景に偶然写っていた海岸の幅がたしかに異様に広くなっていることに気がついた。

■現地の姿と生の声をオンタイムで伝える
イギリスのテレビ局は 24 時間放映のニュース専門チャンネルだ。今回、生中継も含め、一日に何度も現地からのビデオレポートを撮影し、編集もしてイギリスに送り、その日のうちに放映された。速報性のある番組ということもあり、基本的に私たちは、現地の人の生の声を伝えることを重視した。私がふだんの仕事で撮影する
写真は、ニュース報道というよりも、土地の文化やそこに暮らす人々などだが、取材旅で出会う人にその場で声をかけて撮影させてもらうことも大変多く、今回の取材のスタイルに役立った気がする。
輪島市の中心部まで約 10km の地点に着いた時、その先の道が寸断されて進むことができなかった。能登北部ではあちこちの道で同様の状況になっていた。路肩に車を止めると、小雨の中、髪の毛がびっしょり濡れた男性が歩いていた。声をかけると、通行止めの道の先にある縄又町から、５時間歩いてきたという。スニー
カーは泥だらけだった。どこまで歩くつもりなのかと心配になったが、迎えに来たというご家族の車が近くに停Focus
まっていて安心した。
彼はテレビ
局のインタビュー撮影を快諾してくれ、
レポーターが握手をすると、「ああ、手 火災で全焼した輪島市河井町の朝市地区には民が 温 か い！」 家もあり、地震で家に閉じ込められたまま火災
で亡くなった人もいた。
１月 4 日撮影と大きなため息のような声を上げた。そして、お正月で祖母の家にいた時に地震が起き、付近の家が壊れ、電気もガスも水道も全部止まり、道路が寸断されたので、歩くしかなかったという経験を、少し感情的になりながら話してくれた。
その映像をすぐにイギリスに送ると、数時間以内にテレビ番組とYouTubeの公式チャンネルなどで放映された。
リアルな声から地震の状況が伝わったようで、海外の視聴者から「彼が５時間歩いたとはかわいそうに」「どんな支援ができるだろう」などのコメントがたくさんついた。
ある場所では、何十台もの車両で愛知県からレスキューの応援に来ていた消防隊を取材した。広報担当者によると、今まで東日本大震災や熊本など、数々の被災地に行ったが、こんなに多くの民家が倒壊したのを見るのは初めてで、これまでで最も悲惨な状況だと感じるとのことだった。実際、今回、亡くなった方の多くは圧死だ。
三重県、奈良県などからの消防隊も見かけ、迅速さに頼もしさを感じた一方、被害の範囲が広く分散しているため難しさも感じた。レポーターは、そこでのインタ
ビューとともに、倒壊家屋の下敷きになった人々を救えるかどうか、一般的に生存のタイムリミットである 72
時間が迫っている、という現地レポートを送った。この日、自衛隊の車両も何度か見かけたが、給水車だった
記憶がある。最初から自衛隊の大量のレスキュー応援
もあれば、もっと多くの命を救えた気もするがどうなのだろう。日本のニュースをチェックする時間がなかったが、その点について報道されていたのだろうか。

■被災者に寄り添う姿勢を大切に
翌日は、金沢から七尾、穴水を通って内陸から輪島市を目指し、かなりの渋滞を乗り越えることになった。
ただ、当時、勝手に行くボランティアが渋滞を作るなどと X（旧ツイッター）で広まったが、警察が臨時に二方向道路を一方通行にするなどして、片方の車線が緊急車両用に確保されていたので、消防隊や自衛隊などは
すいすい通っていた。SNS 情報の無責任さ、広まると正すすべがない性質をつくづくと実感した。
輪島市の中心部は、道路の両側の民家が倒れたり傾き、ビルや信号機が倒れていたりと、被害の深刻さが激しかった。観光地として有名な輪島朝市は火災で広範囲が全焼した後で、瓦礫から煙がまだくすぶっていた。そしてネットの電波も入らない状態だった。

ここには複数のメディアクルーが来ていた。日本のテレビ局は白いヘルメットを被り、腕に会社名の腕章をつけ、大型ビデオカメラを抱えているのですぐにわかる。
きっと会社のルールだろうが、今、ヘルメットが必要な状況だろうか？また、自分が被災者だったらどう感じるだろう？そんなことを思った。
一方、こちらのビデオグラファーは、多くの機材と共に来日したけれど、外を歩いて撮影する時は Lumix のミラーレス一眼のカメラを持ち、とても身軽だ。レポー
ターはアウトドア用の服装で化粧っ気もほとんどなく、しかも妊娠７か月のお腹を抱えて歩き回っていた。チームで共有していた感覚は、その場を歩いて何かを感じ取り、発見し、現地の人の話をまず聞き、声を伝えるという使命感だ。
輪島朝市地区内の自宅が全焼し、避難所から初めて自宅跡を見に来たという高齢の女性に会い、インタビュ
ーさせてもらった。家を失った大変な経験を話してくれ
る人に、こちらは何ができるのだろう。避難所では食料がまだ十分に届かないとのことなので、急いで車から食
べ物と水を取ってきて彼女に渡し、その小さな身体を思わずハグした。彼女は大きな笑顔で、このことを忘れないわと言ってくれたが、そのくらいしかできない無力感を感じた。それでも大切なのはきっと、その人の気持ちにできるだけ寄り添うことだろう。そして、世界に伝えること。そんなことを考え続けた。
今回、現地で会った人々は、みな心よくインタビューを受けてくれた。生の声を聞かせてほしいという姿勢に対し、聞いてほしい、伝えたいという心理もあるのかもしれない。取材は順調に行き、能登から何本もビデオを送って番組で放映された。レポーターによるとイギリスで評価が高かかったそうだ。こういう時はやはり写真に比べ、人が話す姿が映るビデオはパワーがあるのだろう。テレビ取材の仕事をサポートしながら、記録としての写真とビデオの役割の違いを考える数日間でもあった。テレビクルーは帰国し、１月５日に私も東京に戻ってきた。輪島市の知り合いの無事を確認することができたが、彼の家は破壊されてもう住めない状態だ。能登半島では珠洲市なども被害が大きく、被災者の人々は、１か月以上経つ現在も不自由な思いをしている。今後、復興の作業が始まり、様々なメディアや人が取材を続けていくことだろうが、全ての活動が被災地の人々のためになることを祈っている。 （2024 年２月 10 日記）
石井真弓（いしい・まゆみ）

一般企業勤務を経て、アメリカで写真を学ぶ。帰国後は新聞社などに勤務後、フリーの写真家として活動を開始。世界の多様性に美と重要性を感じ、極地への旅から、船旅、宗教美術、世代を超える
手仕事、中国陶磁の世界、ミャンマーの生活文化、ポートレートなど幅広く撮影。執筆も多数。そのかたわら海外テレ
ビ局のコーディネート、通訳をしている。
ウェブサイト：mayumiishii.com

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JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 181

東日本大震災から 13 年、能登半島地震でも活動が期待される

写真救済活動を続ける「三陸アーカイブ減災センター」
柴田 誠（JPS 会員）
東日本大震災の津波被害を契機に写真の洗浄や「思い出の品」の回収・保管・返却など、「全国各地で災害時に保管されている思い出の写真・物品が希望する全ての人（将来を含む）に返却される社会の実現」
を目指して、活動を続けている「（非営利型）
一般社団法人三陸アーカイブ減災センター」。
最近では、地震や台風、津波などの自然災害に見舞われた全国各地の被災地で「思い出の品」を救済するサポートも行っている。
代表理事の秋山真理さんにこれまでの活動とこれからについてお話を伺った。

■被災者やご遺族の強い思いを受け、危機を乗り越えながら活動を継続――「三陸アーカイブ減災センター」は、どういった経緯で設立されたのでしょうか
秋山：東日本大震災（2011 年 3 月 11 日）後の GW から、
防災科学技術研究所の行政ボランティアとして被災地に入り、後に現地スタッフとして沿岸被災地の支援をしていたところ、釜石市の職員から復興には時間がかかる、会社を作って取り組んでもらえないかという要望が寄せられ、2013 年に設立しました。私個人と「陸前高田市 思い出の品（震災拾得物返還促進事業）」の関わりは、2011 年の
GW に開催された返却会におけるボランティアから始まり、同年 8 月から事業全体の代表として陸前高田市と市
社会福祉協議会への支援活動を開始しました。
―― 2017 年の「終了」宣言の経緯はどんなことでしたか？
秋山：2016 年度で国の「震災等緊急雇用対応事業」が終わり、復興庁の「被災者支援総合交付金」に切り替えましたが残念ながら採択されなかったことから、市単独の予算で 2017 年 4 月〜 11 月「陸前高田市 思い出の品（写真と物品）」を返還する事業の「最後の年」として、また写真や物の行く末についても検討することなども求められました。
「予算の範囲なら何をやってもよい」とのことで、震災後初めて東京や仙台等で出張返却会を開催しました。思い出の品の危機的状況を伝える報道のおかげで、思い出の品を「探したい」「取り戻したい」という被災者
やご遺族の強い気持ちがあることがわかり、市の理解のもと、取り組みの継続が決まりました。
―― 予算が計上されたということですか？
秋山：いいえ、サポートは金銭面以外ということでしたので、一般から寄付を募るな
ど自主財源でつないできまし た が、2018年度に入り、復興庁の「心の復興」事業に申請し採択 被災した写真の洗浄作業
14

されたことから、陸前高田市
が補正予算で 2018 年 9 月に再開することになり、結果
2020 年度まで復興庁の予算で継続することができました。その後は、自主財源で活動を軌道に乗せる努力を続けているところです。
―― 2017 年度の返却会はどんな様子だったのでしょう？
三陸アーカイブ減災センター
秋山：陸前高田から離れて 代表理事の秋山真理氏
遠方避難している方やご家族とご遺族にとって、思い出の品の返却活動を「知る」機会がなく、またご遺体が見つかっていない、実家が全て流されて何か一つでも見つけたい、と話されるご家族のほか、お母様の写真を探すために 7 万枚以上の写真全てに目を通そうと何度も通われる方もいて、写真がいかにご自身やご遺族にとって大切でか
けがえのないものであるかがとてもよくわかりました。その一方で、「終ってしまうと聞いて後悔しないようにと来たが、本当はまだ受け取りたくなかった」「まだ見るのは辛い」と話されるご家族も多く、思い出の品を「早く返却する大切さ」とともに、「長期的に取り組む必要性」も同時に実感することになりました。
――「三陸アーカイブ減災センター」にはどのくらいの写真が保管されているのでしょう？
秋山：プリクラを含めて約 7 万 4 千点の写真があります。
全てデジタル化を済ませていますが、最近では、対面の返却会に加えて、遠方からでも探せるように、ご支援いただく企業・個人を募りながら、オンラインで閲覧できる取り組みも進めています。
―― 被災された人にとって、写真はどんな意味、価値をもつのでしょうか？
秋山：津波で家族や親戚等身近な大切な人が亡くなり、また家も土台だけを残して全て無くした状況で、失った「何か」を取り戻すことは心の回復にとても重要です。ぽっか
りあいた心の隙き間、喪失感を埋め、前を向く力となっていて、記憶を思い起こすトリガーにもなっています。写真は一度失うと二度と同じ写真が手に入らない「家族の大切な宝物」で「生きてきた証」にもなっています。

Telescope■想 像以上に難しい全国の災害時の思い出の品の取り扱いと被災した写真の救済―― 全国の災害における思い出の品の状況はどうなっていますか？
秋山：災害が起きると、被災自治体は、
通常業務に加えて応急対応に追われ、職員は不眠不休の状態に追い 最初の返却会（2011 年）の様子
込まれることがしばしばです。思い出の品の大切さを知る自治体職員が、持ち主に返す努力をしてくださるケー
スもありますが、平時から災害廃棄物処理計画等に思い出の品の位置づけや具体的な「取扱方法」の記載がな
い場合、担当部署も定まらないまま災害廃棄物（がれき）に混じって処分されてしまうこともしばしばです。
また、泥出しの際に土砂災害や水害で水や泥にまみれたアルバムも、救済できることを知らずに捨ててしまい「とても後悔している」という声も数多く届いています。
―― どんな写真でも救済可能なのでしょうか？
秋山：水に濡れたり泥だらけになった写真は、できるだけ早く「乾燥」あるいは「冷凍」することが重要です。そうしておけば、生活が落ち着いてからゆっくり
洗浄等の処置をすることが可能です。
―― 最近では、写真の救済を行う団体も増えている
ようですが。
秋山：これまでも災害のたびに、写真館や企業、ボラン
ティア等が写真の洗浄等に取り組んできました。継続して活動している団体も増えてきており大変心強く思っています。ただその一方で、災害さえなければ、家族の大切な写真は他者の目に触れることはありません。個人情報の取り扱い方等を含め、被災者、ご遺族の視点に立ったガイドラインを新たに作成する必要性も感じています。 海 外 に お け る 活 動 例 で は、2023 年 1 月の New
Zealand の豪雨災害において、富士フイルム株式会社
New Zealand、Australia が被災した写真の洗浄等に率先して取り組みました。弊センターは、同社の要請・協力のもと「水に濡れた写真の応急処置」の英語版フライヤーと動画を作成、提供しました。現在ボランティアの協力も得て、フライヤーの多言語化も進めています。

■ノ ウハウを活かして被災した各地の写真の救済活動をサポート―― 東日本大震災以外では、どういった活動をされているのでしょうか？
秋山：全国で起きた災害で被災した自治体のサポートのほか、写真の回収・洗浄等の活動をする個人・団体等に洗浄方法を伝えるとともに、
状況にあわせて立ち上げのサポートや地域との調整等も行っています。また一部自治体に対しては、これまで培ってきた経験、ノウハウを伝え、ニーズにあわせてマニュ
アル等も提供してきました。
―― 能登半島地震でも協力
写真救済のチラシされているのでしょうか？
秋山：はい、すでに地元の方で写真洗浄の拠点を立ち上げたいとご相談が寄せられています。気温が低い時
期は写真の傷みは進みませんが、暖かくなると銀塩写
真の表面を覆うゼラチンが緩みカビが発生するなど、画像が失われる速度が加速します。奥能登は今後高温多湿で十分な乾燥ができない可能性も出てきたため、その対応も検討中で、今後広く現地協力者、ボランティアのほか支援金等も募っていくことにしています。
―― 今後はどんな活動を予定されているのでしょう？
秋山：自治体が実施する「思い出の品」の返却は、災害
廃棄物処理終了後、どこかで「期限」を区切り廃棄等を検討することが必然です。一方、被災者やご遺族から「長期的に続けて欲しい」という声は後を絶ちません。万一
現物写真が廃棄されることになったとしても、セーフティーネットとしてデータを預かり、オンラインで全国どこからでも被災者等が閲覧できる仕組みがあれば、自治体の負担も減り、被災者等も安心できます。例えば東日本大
震災における被災 3 県で自治体が保管する写真は少なくとも 130 万枚あります。費用面等の課題がありますが AI
による顔認証も活用できたら、こうし た
写真を探す被災者の負担をより抑えることもできます。また、特に広域災害で 三陸アーカイブ減災センターに保存されている「思い出の品」
は、 市 町 村
域、都道府県域も超えて写真等が流れ着くことから、東海・東南海・南海地震による巨大津波等にも対応できるよう、全国で仕組みを整える必要があり、ノウハウやマニュアル等も提供したいと考えています。写真の大切さと共に「水や泥にまみれた写真は救える」ことを広く伝え、災害時の写真等を1枚でも多く希望する人の手元に残す、戻すことができる仕組みづくりに、ぜひお力添えください。
（画像提供：三陸アーカイブ減災センター）※三陸アーカイブ減災センター：https://sanriku-archive.org/
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JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 181

連載

第８回

写真の散歩道フィルムカメラの復活を支える若者たち
鳥原学（写真評論家）

Torihara Manabu●写真学生に写真の「ワクワク感」を教えられる筆者が専門学校や大学で教壇に立つようになってすでに 20 年ほどになる。振り返ってみるとこの間に学生の使っているカメラもずいぶん変わった。時代の流れに沿って、フィルムカメラからデジタルカメラに、一眼レフからミラーレスへと移行してきたのは当然だ
が、ここ数年はフィルムカメラを持っている学生がかなり目立つようになった。暗室作業が必修授業から外れてすでに久しいので、それらはたいていプライベートな記録や作品制作のために使われている。
その愛機もバラエティーがあって、見ているだけでも面白い。1 万円程度で買える 1980 年代のコンパク
トカメラから、ライカなどのクラシックカメラ、あるいはペンタックス 67 などの中判カメラまで様々だ。
これらカメラよりも、フィルムや現像代にかかるコストの方が負担は大きい。いまや 36 枚撮りのネガカ
ラーフィルム 1 本が 1,500 円以上で、現像代は 900 円
以上もする。スマホに転送するサービスを加えると、さらに 1,000 円ほどもかかる。だから簡単にシャッターを切っているわけではなく、「本当に大切なときに、思いを込めて撮っています」と口をそろえる。
さらに話を聞いてみるとフィルムカメラ特有の手間が、撮影行為に強い実感を与えているようだ。フィル
ムを装填したり巻き上げたりする、あの物理的な動作が “ 写真を撮っている ” という実感をもたらしてくれる。また露出やピントに失敗するかもしれないという危うさ、思わぬものが写り込んでしまうという偶然

学生所有フィルムカメラの数々 

16

撮影：鳥原 学性、そうした結果が現像するまで分からないのが良いと言う。子どもの頃からスマホで写真を撮っていた、Z 世代と呼ばれる完全なデジタルネイティブにとって、それは新鮮な写真体験なのだ。
そういえば、こんなことがあった。ある日、一人の学生が「チェキ」を手にしていた。よく見るとそれは初期型で、わざわざ中古カメラ店を探し回って買ったもの。そこで「写せば撮影できるだけの旧型より、撮影データも保存できる現行機の方が使いやすいんじゃないか」と尋ねてみると、「それだとワクワク感がな
いんですよ！」と返されてしまった。そのとき私はハッとした。まったく虚を突かれた感じがしたのだ。

●写真表現にみる呪術性の復活
考えてみれば、写真メディアの技術的進化を促してきたのは、誰もが失敗もなくキレイな写真が撮れ、それをさらに完璧な画像へとブラッシュアップできるメ
カニズムへの欲求だった。2020 年代の現時点で、その技術はすでに到達点に達しているといえるかもしれない。デジタル技術の急速な進化によってカメラという装置は完成したうえで、新たに AI との連携を模索
しながらさらなる進化を続けている。
ただし、このきわめて合目的的で近代的といえる進化の歴史から見落とされてきたものがある。写真学生
たちがフィルムカメラに求めた、身体的な実感や偶然性というものだ。つまり撮影から画像を確認するまでのタイムラグや、技術的な失敗や性能の限界からくる
画像の不鮮明さなどで、考えてみるとそれらが写真文化の形成に果たしてきた役割も大きい。
例えば私たちは奇妙に光が写り込んでしまった画像
を、出来事の予兆や亡くなった人の魂の顕現として解釈することがある。ゴーストやハレーションといった光学的な現象だと分かっていても、なにか特別な意味を汲んでしまおうとする。写真に呪術的な意味を見いだそうとする志向も、写真という文化を重層的なものしてきた大切な要素なのだ。
そのような志向は、横田大輔、小松浩子、多和田有希、小林健太など 30 ～ 40 歳代前半の写真作家の作品にも目立っている。彼らの作品はデジタルカメラや画Zooming
像ソフトのバグとエラーに注目したり、アナログ写真の物質性を様々な形で強調したりするものである。制作プロセスのなかで起きる「創造的アクシデント」をコンセプトとすることで、写真というメディアの一貫性やアイデンティティーというものを再考することを促そうとしているのだろう。
ただ、それらは一見すると何が写っているかの判別もつきにくい。従来的な写真の美的な規範から逸脱しているため、難解に思えることも少なくない。表面的なイメージに目が向けられることを積極的に避けようとしているように思えたりもする。カメラ任せにする方がきれいな写真が “ 撮れてしまう ” ことを疑問に思い、その自律的なメカニズムの隙間をつくことで、人間が写真に関わることを取り戻そうとしているのではないかと思う。
もしそうであるなら、それはやはり呪術的な性質をもう一度、獲得したいという願望の表れなのである。
写真の不自由さから生まれる「ワクワク」する方法を見つけ、それを私たち鑑賞者に思い出すように促しているのだ。
その作家たちよりさらに若い Z 世代の写真学生た
ちには、そもそもその思い出自体が欠けている。そのため一層強くフィルム写真に魅入られることになる。
それはもちろん、日本だけではなく世界的な傾向であり、彼らの関心の高まりが、いまフィルム写真を復活させつつある。海外の写真関連のサイトをチェックす
ると 2、3 年前からフィルム需要の回復というニュースがずいぶん目立ってきているのである。

●フィルム写真ブームは加速するか
世界的なフィルムカメラ人気の象徴的な出来事は、2022 年に発表されたライカ M6 の復刻だろう。じっさい、その売り上げはライツ社の予想を超えたものとなっている。
ア メ リ カ の 写 真 専 門 サ イ ト「Digital Camera
World」の 1 月 7 日付けの記事「フィルムカメラの販
売台数がわずか 8 年で 900％増加！」によれば、M6の発売を機に 2023 年のライツ社のフィルムカメラの販売台数は年間 5,000 台に達したとある。それは 2015年から比較すると約 10 倍の増加であり、デジタル M
マウントボディの約 11,000 台と比べるとその多さが分かる。この記事では、同社の経営幹部は「アナログ回帰」の傾向が鮮明になったことを示していると語っている。
このアナログ回帰を加速したのがコロナによるパンデミックだといわれている。家で孤独に過ごす時間が長くなり、そのなかでスローなフィルムカメラの楽しさが再発見されることとなった。それを証明するのは世界最大手のネット通販の eBay で、「ニューヨーク
タイムズ」の記事によれば、2021 年までのコロナ禍
の 2 年間でフィルムカメラの売上が、メーカーごとにそれぞれ 42 ～ 79％の増加率を記録したとのことだ。

すでにフィルムカメラの売り上げ増加に対して、写真フィルムの供給が追いつかないという事態が起きている。写真フィルムについて検索して見ると、各地のローカルなニュースサイトでカメラ店が困っているという記事を散見できるはずだ。いずれも商品を棚に並べるやいなや、新しく写真を始めた若者たちに買われるので、仕入れに苦労しているというレポートである。
コダック社はこうした声に積極的に対応している。
2022 年 12 月に同社は写真フィルムのための技術者や従業員を募集すると発表して注目されたが、じつはそれ以前の 3 年間ですでに 100 人単位で人員を増やしていた。こうした同社の製造能力の拡大は、最近になって明確な成果を見せている。
昨年 11 月に中判フィルムを値下げしたのに続き、
今年 1 月下旬に、主力のモノクロフィルムであるトラ
イ X の価格を最大 30％引き下げることを発表したのだ。円安に悩む日本のユーザーにとってもこれはかなりのメリットがある。何より、写真学生たちにとっては朗報に違いない。
もちろんこうした復活の動きは、フィルム全盛期と比較すれば小さな現象に過ぎない。いったん最低にまで縮小したマーケットで起きた反動と見ることもできるだろう。実際ニッチェ化したフィルム写真を支え、若者たちにその楽しみを示してきたのは、1994 年にトイカメラから出発したオーストリアのロモグラフィ
ーを始めとする比較的小規模な企業だった。そのロモグラフィーもフィルム製造を手掛け、そのラインアップを充実させてきている。今年はこうした小メーカーの新製品にも注目したいところだ。
海外を含めたフィルムカメラをめぐる動きのなかで、2023 年 5 月に発表されたリコーイメージングによる「PENTAX」ブラントでの新フィルムカメラプ
ロジェクトはかなり注目されている。これを書いている時点では「手巻き式」の試作機がされている、というくらいしか私は知らないのだが、文字通りワクワク
しながらその登場を心待ちにしている。そして、いまの若い世代がフィルム写真に見いだした希望を、どうすれば守っていけるかを考えたいと思っている。

PENTAX の「フィルムカメラプロジェクト」に期待 撮影：山縣 勉

17JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 181

著作権研究（連載 56）

あ な た

著作者を殺すのは誰か !

― “ 著作者人格権 ” 軽視の重い影 ―棚井文雄（写真家 / 一般社団法人 日本写真著作権協会 常務理事）
誰もが写真をインターネット上で発信できる時代になって、「著作者人格権」が大変なことになっています。
「著
作者人格権」とは著作者である写真家の人格を守る権利ですが、プロ写真家の契約からアマチュアのフォトコンテ
スト規約にまで「著作者人格権不行使特約」が広まりつつあります。この問題の解決には、写真家も自覚が必要です。
（一社）日本写真著作権協会常務理事の棚井文雄氏に現状を解説していただきます。
（著作権委員会）■写真家にとっての「作品」とは私にとって、大学在学中より師事していた大倉舜二との 3 年間は、「写真家にとっての “ 作品 ” とは何か」「写
真家とは “ 何者 ” なのか」を自身に問い続けた日々であったと言っても過言ではない。当時の大倉は、ファッション写真と料理写真の双方でその名を馳せる特異な存在だったが、商業目的ではない、私が考える本当の意味での写真家（写真作家）の取り組みを実践していた。それを私はすぐ側で見ていたのだ。無論、その後もその問いは続き、ロンドンやニューヨークにおいて世界の写真家の「作品」と彼らの生き様を目の当たりにして、一定の答えを見つけたと思っている。
だからなのだろうか、
私にとって作品（著作物）とは、財産的な価値というよりも、まずは人格的な品位や品性、写真家とその作品との関係性へと意識が及ぶ。
私がロンドンへ活動拠点を移すちょうど 1 年前、田沼武能（日本写真著作権協会［以後 JPCA］前会長）と瀬尾太一（同前常務理事）から呼び出しを受け、協会運営を手伝って欲しいとの話を受けた（『日本写真家協
会会報』No.178「田沼武能氏を偲ぶ」P22 参照）。実際に JPCA の運営に関わるのはそれから 10 年が経過してからなのだが、このところ現代の写真家とその作品との関係性は、著作権、なかでも「著作者人格権」の捉え方に大きく影響を及ぼしているように感じている。
もっとも、私の「作品」創作の追求を、「著作者人格権」と結びつけて考える日が訪れようとは想像し得なかったが。

■写真家の「作品」と「権利」
私が写真家を目指したのは中学 1 年の春だったが、その頃、プロと呼ばれる写真家が写真雑誌や写真展で発表する写真の数々は、プロを目指す、あるいは熱心な愛好家が目標とする（撮りたいと思う）写真であったように記憶している。それらは、私の考える真の意
味での「作品」だった。いま思えば、それが成立していた、そんな編集者がいた時代であった、ということなのかも知れない。
ある時、田沼氏から複数の写真家の作品が時代ごとにまとめられた 1 冊の写真集について、「あんたはどう思うか？」と意見を求められたことがあった。私は、18ある時代を境に、突然、写真家たちの「作品」が変化しているのではないかと答えた。田沼氏は一瞬ニヤリとした後、「いまの奴らは、仕事の写真しか撮らねぇん
だよ、撮れねぇんだよ」と現代の写真家たちへの嘆きを口にした。その嘆きは、写真家に留まらず、その周辺の人々についても及んだ。そして、そのような日本写真界のあり様は、写真家の作品のみならず、権利に対する意識にも大きな影を落としているのだろう。
その影の一つが「著作者人格権」の軽視だ。

■「著作者人格権」とは著作権法では、公表権、氏名表示権、同一性保持権の 3 つが「著作者人格権」として定められている。著
作物には、土地など不動産のような財産的な権利がある一方で、人格に対する権利も有している。著作物とは、人格の発露というべき創作物であり、その作者（写真家）に与えられるのが「著作者人格権」であるのだ。
この権利は、財産とは異なり譲渡や相続、そして、行使の放棄をすることもできない。そのくらい強い権利とも言える。しかし、この強い権利が軽視されている。
その事例を次に挙げよう。
事例① フォトコンテスト応募作品の無断利用
近年、フォトコンテストの応募要項に「著作権は撮影者に帰属」とする一方で、「著作者人格権を行使しない」「著作者人格権に基づく権利の主張を一切行わない」といった表記が多数見受けられるようになってきた。しかし、注意してみると、これはコンテストの応募要項だけではなく、さまざまな利用規約、契約書にも及んでいることが分かる。

Workshop
また、昨年ある鉄道会社のカレンダーフォトコンテ
ストへ応募した作品が、応募者に無断で、撮影者の氏名の記載もなく、鉄道会社ではない他の会社のイベン
ト告知に利用されていることが分かった。それどころ
か、写真の提供者として鉄道会社名が表記され、さらには、その作品を誰もが自由にダウンロード出来るよ
うな状態にされていた。
このコンテストの応募要項にも「応募者は、上記使用に対し著作者の人格権を行使しないこと」といった条項が記載されている。今回のケースにおける侵害行
為は、複製権、氏名表示権、公衆送信権など多岐にわたるが、そもそも、主催者の著作物（応募作品）に対する敬意のなさと、撮影者の人格（権）への配慮に欠ける行為であると言えるだろう。
私は、この応募者が自身の作品を無断で利用されたことについて、いったいどんな気持ちでいるのか、本人の言葉を聞きたいと思い連絡を取った。そして、
JPCA の取材に対してこう語った。
「純粋な気持ちが弄ばれた」と。
事例② 弁護士が「著作者人格権不行使特約」を推奨？
2021 年、著作権制度の普及活動および調査研究などを行っている団体が発行する機関誌に、文化庁著作権課への出向経験がある弁護士による「著作者人格権不行使特約」を推奨するかのような記事が掲載された。
それは、「著作者人格権不行使特約」は多くの場面で有効であり、権利の行使を受けることはないと考えられるので、著作物を利用する側は、契約の際に「著作者人格権不行使特約」を付加しましょうというような、著作者にとって不利益な、著作者の権利を軽視した内容であった。
この記事に対し、JPCA が理事団体を務める「日本著作者団体協議会」は、機関誌の発行元である団体との話し合いの場を持ったのだが、「著作者人格権不行使特約」についての見解は平行線であった。
その後も、この記事に対する協議会の意見記事を掲載して欲しいと依頼を続け、昨年末にも代表者による面談を行ったが、「著作者人格権不行使特約」そのものを否定する立場の意見は掲載できないとし、未だ実現には至っていない。日本著作者団体協議会としては、「不行使特約」の存在を認めることは出来ず、今後もこの団体への抗議を続けていくとして協議会内での認識を共にしている。

■写真家、写真界の現状
フォトコンテストの応募要項と著作権関連機関誌の記事の例によって、「著作者人格権」が軽視されている現状を記したが、我々、写真家、写真界の現況、対応を確認しておく必要もあるだろう。予てより JPCA は、
JPS を含む当会会員団体と協力し、応募要項に「著作権譲渡」「著作者人格権不行使」の記載を含むフォトコ
ンテストの主催者に対し、面談や書面による改訂のお願いを行っている。それにより、応募者（写真家・写真愛好家）に対する配慮、著作権への理解が不足していたとして改めてくれる主催者も多く、一定の成果が上がっている。

一方で、写真雑誌などに登場している写真家が、著作者の権利を軽視していると思われるフォトコンテス
トの審査に関わっていることも事実であり、これは数年前より写真家の権利を危惧する弁護士によっても指摘されている。
また、近年「著作者人格権不行使特約」を掲げフォ
トコンテストの実質的な運営を請け負う団体と共に、コンテストを開催する自治体や大手企業が増えている
ようだ。
さらに、その運営団体の関係者をイベントにゲスト出演させている写真団体もあり、「それは『著作者人格権不行使特約』を容認していることと同じではないか」と指摘する複数の声が JPCA にも届いている。
田沼氏、瀬尾氏が人生をかけて訴え続けてきた写真家の権利への意識が、今後の写真界をリードしていくと思われる関係者や写真家たちに受け継がれていない
この状況に、2 人の悲痛な叫びが聞こえてくる。

■権利者団体との協力 ―問題解決のために―
昨年、「日本著作者団体協議会」のメンバーでもある（ 公 社 ） 日 本 グ ラ フ ィ ッ ク デ ザ イ ン 協 会（ 以 後
JAGDA）が主催する知財権セミナーにおいて、写真家
として写真を「使ってもらう」ことをテーマに著作権の話をさせていただいた。その際、JAGDA 運営委員
でデザイナーの味岡伸太郎氏に、私の作品を敢えて著
作者人格権を軽視した利用によるポスター 2 点を創作いただき、それを投映しながら「著作者人格権不行使特約」とは何なのか、不行使に同意してしまうとどんなことが起きる可能性があるのかを解説した。
このセミナーを通じて改めて感じたことは、他のジ
ャンルのクリエイターやアーティストの仕事や作品制
作の相互理解と、著作権啓発活動における協力関係の必要性だ。
「著作者人格権不行使特約」も、昨今話題の生成 AIに関する著作権法改正も、著作者とその著作物に対する敬意の欠如そのものであろう。そして、これは写真
界だけの問題ではなく、ジャンルを越えた協力が必要であると共に、著作者の立場からしっかりと主張をしていくことが重要だ。著作者の言葉がいかに大切であるかということは、瀬尾太一が常々語っていたことであったし、田沼武能の遺言の一つとして私の脳裏に焼き付いている。
棚井文雄（たない・ふみお）
大倉舜二に師事。『家庭画報』『Wedge』（新幹線グリーン車搭載誌）の連載や『別冊太陽』などの仕事と並行し、中国、欧州での撮影を重ね、パリ、NYで個展開催。
文化庁芸術インターンシップ研修員を経て、2005 年に渡英。その後、NYを拠点に10年間活動。ストリートスナップを中心に作品制作を行い、フランス国立図書館、ニューヨーク近代美術館などに作品収蔵。
日本大学芸術学部非常勤講師／文化庁文化審議会著作権分科会委員
photo : Kohryu Matsuo / HJPI320610001191

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JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 181

第 49 回「日本写真家協会賞」贈呈式
受賞者：株式会社ワン・パブリッシング『CAPA』
第 18 回「名取洋之助写真賞」授賞式
受賞者：中条 望「GENEVA CAMP- 取り残されたビハール人 -」齊藤小弥太（奨励賞）「土地の記憶」

小山幸佑（奨励賞）「私たちが正しい場所に、花は咲かない」
第 6 回 「笹本恒子写真賞」授賞式
受賞者：高橋宣之

2023 年 12 月 13 日（水） 於：アルカディア市ヶ谷「富士の間」

年末恒例の「贈呈式・授賞式・会員相互祝賀会」を2023 年 12 月 13 日にアルカディア市ヶ谷「富士の間」で開催した。
定刻 16 時半に司会の木谷有里さんによる進行で始まった。始めに熊切大輔会長から「5 月に会長に就任しましたが、改革などが山積みで非常に長い半年でした。私を含め理事がリフレッシュし、コロナで絆が薄れた会員・賛助会員・アマチュアの間を『つながるJPS』のアジェンダで理事や会員と共に行ってまいりました。本日は各賞の式典と祝賀会で皆様方の交流を深めていただきたいと思います」と挨拶があった。
続いて来賓を代表して文化庁参事官付文化戦略官・
芸術文化支援室長の林保太氏より「各賞を受賞された
皆様おめでとうございます。ますますのご活躍をご期待申し上げます。JPS 展はじめ、歴史的・文化的価値の高いフィルム写真の収集保存、表現・技術の調査研
究、国際交流、人材育成などわが国の写真文化の発展に努められ、関係者皆様に敬意を表します。文化庁におきましても写真文化関係資料のアーカイブ構築に取り組むなど、我が国の多様な文化の保存継承を図っておりますが、本日お集りの皆様にも写真を通じたそれら発展のためお力添えをお願い申し上げます」と祝辞をいただいた。

からベテラン写真愛好家まで幅広い読者を豊富な内容の記事で長きにわたり楽しませてきた。今後さらなる奮闘を願い、激励の意味も込めて」。受賞された株式
会社ワン・パブリッシング代表取締役社長の廣瀬有二
氏 へ 熊 切 会 長 よ り 表 彰 状 を、 山 口 規 子 副 会 長 よ り『CAPA』編集長の菅原隆治氏へ盾を贈呈した。続いて廣瀬氏より「1981 年からスタートの『CAPA』は通算 500 号四十数年ですが、良く続けてこられたなと思います。事業を引き継ぎワン・パブリッシングとして約三年半となります。先程の会長の言葉での『時代をうまくつなぐ』ことが出来ました。カメラ系の雑誌では数少ない一つとなりましたが、長年、順調ではな
く存続危機もありました。今では過去形で言えるようになり、現在は部数アップに至っております。しっかり固定読者がいらっしゃることに加え、広告系がここ一年程急激に復活しています。コロナ明けや景気もありますが、プロのコンテンツに価値を見いだしてくれ「日本写真家協会賞」贈呈式
2023 年第 49 回「日本写真家協会賞」は、株式会社
ワン・パブリッシング『CAPA』に贈呈した。贈呈理由は「月刊誌『CAPA』は 1981 年 9 月の創刊より数えて通算 500 号を超える、わが国有数のカメラ＆写真
情報誌である。常に写真関連情報の先端をいき、若者

熊切大輔会長の開会挨拶

20「日本写真家協会賞」贈呈式 記念撮影

文化庁の林保太氏の来賓 受賞者のワン・パブリッシング代表取締役 山口規子副会長より受賞者『CAPA』編集挨拶
社長廣瀬有二氏へ表彰状が贈られた
長の菅原隆治氏へ盾が贈られた

Convention

選考委員の専修大学教授・山田健太 「名取洋之助写真賞」受賞者・中条氏による講評望氏の挨拶るクライアントさんが増えています。写真家さん、デザイナーさん、編集者の方々が携わって評価される時代が戻ってきた状況です。読者、クライアントの皆様が満足いただけるよう励みます。厳しい状況を乗り切った『CAPA』編集の菅原を今後も皆様で支えてください」と受賞挨拶を述べ、壇上で記念撮影を行った。

「名取洋之助写真賞」授賞式 記念撮影

「名取洋之助写真賞」授賞式
続いて「名取洋之助写真賞」授賞式を行った。新進写真家の発掘と活動を奨励することを目的に 2005 年に創設。現在は写真ジャーナリストの活躍が極めて厳しいが、ドキュメンタリー写真は社会に欠かせない。
この時代に新しい感性で表現に挑戦するフォトジャー
ナリストを 40 歳までの枠で公募し写真展を開催してい る。 今 年 の「 名 取 洋 之 助 写 真 賞 」 は 中 条 望 氏 の「GENEVA CAMP- 取り残されたビハール人 -」、同奨励賞は、齊藤小弥太氏の「土地の記憶」と、小山幸佑氏の「私たちが正しい場所に、花は咲かない」の２名に決定した。まず、選考委員の専修大学教授・山田健太氏、第 1 回名取賞受賞者・清水哲朗会員、熊切会
長の 3 氏を紹介し、選考委員を代表して山田氏が講評を述べた。
「中条さんはアジアを中心に難民をテーマに時には危険と隣り合わせで立派な写真をたくさん撮っています。最近の大きなテーマである難民を取り上げた作品で、バングラデシュで取り残されたビハール
人のキャンプ生活を正面から捉えた過酷な現実に力強く生きるさま、わずかな希望の光を感じさせる写真な
ど 30 枚のなかで、強い社会的な関心、理解力、取材力、撮影者の立ち位置や着眼点、組写真としての構成力のいずれもが素晴らしかった。これらの写真に力を与える基本は 2 つの奨励賞にも共通しており、奨励賞の齊
藤さんは成田空港の土地収用問題を追い、社会から忘れられた滑走路の増幅工事で生活が変わるさまを、モノクロプリントで静かに描写し好感が持てました。小山さんはイスラエル・パレスチナ問題を追い、ガザの戦闘で両者の憎しみが高まるなかで両者の壁を超えることに挑戦したユニークなプロジェクトを、平和への希望へとつなげていけると強く思っております。本
来、奨励賞は１人ですが、まったく趣が違う手法、テーマ、強い熱意が伝わる 2 作品であったため今回は２
人となりました。現在、ジャーナリズム、ドキュメン
タリー写真、報道写真は大きな曲がり角にきており、「名取洋之助写真賞奨励賞」受賞 「名取洋之助写真賞奨励賞」受賞
者・齊藤小弥太氏の挨拶者・小山幸佑氏の挨拶

事実を伝えることを社会は求めています。生成 AI の技術進歩で写真概念が変わりオリジナルとは何か、写真を撮ることとはどういうことか問われています。現
在、ニュースの問題として社会的な無関心、無接触など日本でニュースにつながっている人が 2 割におち込
み、世界最悪の数字です。しかもアプリ経由の『ニュースまとめサイト』を見て満足している状況です。今回の応募者の 35 歳以下はわずか 3 人で、今後の社会状況が問題です。日本のジャーナリズムを再構築する必要があり、
その核として JPS になっていただきたい」
続いて熊切会長より「名取洋之助写真賞」の中条氏へ、同奨励賞の齊藤氏と小山氏へ、それぞれ表彰状と賞金を渡した。
中条氏からは「このたび名誉ある賞をいただき大変
嬉しく思います。活動を続けるなかで目標としてきた賞で、これまで受賞された方々が撮影、活動されている姿に刺激を受けていました。この作品はバングラデ
シュの首都ダッカに存在する 1972 年から設立されて、今もそこに生活する人々の営みを描いたものです。バングラデシュ独立戦争の際にパキスタン軍へ協力を行った彼らは、多くの資産や権利を奪われ今に至ります。ビハール人の状況と尊厳を作品で発表でき、ようやく責任を果たせました。2012 年に初めてキャンプを訪れてから今に至るまで、優しく受入れ続けてくれた彼らには感謝の気持ちしかありません。動物のようではなく人間のような暮らしがしたいと、彼らから何度も言われました。雨が降れば汚水にまみれ生活
し、冬になればそこらじゅうでたき火で暖を取っている姿で、キャンプ住居であることで政府系銀行口座や
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熊切会長より高橋宣之氏へ表彰状と賞金を 「笹本恒子写真賞」受賞者の贈呈
高橋宣之氏の挨拶

パスポートが持てない状況に追い込まれ、こうした暮らしは我々世代で終わせたいと言われました。厳しいなかにも、祈りの時間を知らせる美しい調べに接した
り、足場の悪いなか手を取り合って歩いてあげる子どもたちや、私の熱中症時に看病してくれたり、私の訪問を歓迎してくれる姉妹もいました。彼らの力になりたいと思い 10 年活動してきました。彼らの尊厳をつかみ捉えて、そういった環境から救い上げられるような写真が、私にとってのいい写真だと思います。この受賞で終了ではなく、彼らが望む場所へたどり着けるまで撮影を続けます」と受賞の言葉を述べた。
続いて同奨励賞の齊藤氏からは「二十代から応募し落選するたびに多くの方からアドバイスをいただき、少しずつ良くなってきました。作品は成田空港に新滑走路建設で集団移転する集落を撮影しています。始めた頃はコロナ前でしたが農村や人々が美しく、数年後に無くなることが信じられず写真家として何とか記録をしたいと思った次第です。現時点でも移転していな
い人は多く、集落や先祖に対する思いなどニュースとなりにくいものをまだ撮影できていないので、受賞を励みにこれからも続けます」と受賞の言葉を述べた。
同奨励賞の小山氏からは「2018 年より制作しているイスラエル／パレスチナについてのプロジェクト
で、イスラエルのユダヤ人地区とパレスチナのアラブ人地区の間には大きな壁があり、お互い顔も見えず交流もない状況です。私は日本人観光客のためお互いを行き来できます。お互いに壁の向こうに向けて手紙を書いてもらったのですが、いつか仲良くできることを願う内容もあれば、自己の土地であることを主張する内容もありました。彼らのポートレートと壁を撮り、元の手紙の複写と和訳を添えたものをセットとして作品となります。ニュースのように表面だけではなく、人々の暮らす内面を捉え家族や平和を愛す視点を忘れずに今後も伝えたいと思います」と受賞の挨拶を述べた。壇上で記念撮影を行い授賞式を終えた。

「笹本恒子写真賞」授賞式「笹本恒子写真賞」は、わが国初の女性報道写真家として活躍された笹本恒子名誉会員の多年にわたる業
績を記念して、実績ある写真家の活動を支援する目的
で 2016 年に創設。今年の受賞者は高橋宣之氏。選考は編集者の佐伯剛氏、野町和嘉前会長、熊切会長によ22「笹本恒子写真賞」授賞式 記念撮影って行った。野町氏からは「今回 19 人の推薦があった。高橋さんはコロナ禍の 2022 年にキヤノンギャラリー品川で『神々の水系』の仁淀川水系を追った写真展を開催した。高橋さんも私も 「笹本恒子写真賞」選考委員・野高知の出身。高橋さんは 町和嘉前会長の講評
スペインに三年程留学し、帰国後は高知で集中、徹底して作品を創られています。高橋さんは数十年にわたって水系に関わり大作にまとめています。高知でも目撃されたという絶滅危惧種の日本カワウソに例えて、
人知れず土佐湾から仁淀川の源流まで右往左往しながら、人間の生きざままでも捉えていらっしゃるような思いです。今後もさらに仁淀川ブルーを捉えていただ
きたいです」と選考理由を述べた。続いて熊切会長より高橋氏へ表彰状と賞金を贈呈した。
高橋氏からは「プ
ロ写真家になって 50 年になります。長い間末席で生き延びてきました。最初の 20 年は海の写真を、あとの 30 年は仁淀川を撮ってまいりました。最近有名になったライトブルーの透明度が高い川です。海も川も水系で、いわば水商売をしてきたといえます。海では波形を撮りましたが、ある日、河口を見て川もよいのではと思ったのがきっかけです。普通、一つのエリア
だけの撮影では飽きますが、日本最高峰透明度の仁淀川の美しい水を求めて、山をさかのぼれば美しい森に入り、不思議なものがたくさんあり、数か月に一度は心震わせます。いかに写真を撮ったかより、いかに不思議さに出会ったかが私の心の宝物です。一番大事なのは感動すること、森羅万象に出会う喜びがあって長くやってこられたと思います」と受賞の言葉を述べた。続いて記念撮影を行い、授賞式を終えた。
東京都知事・小池百合子氏からの祝電が披露され、最後に井田宗秀会員による恒例の集合記念写真の撮影を行い次の祝賀会へ移った。

2023 年度会員相互祝賀会

2023 年 12 月 13 日（水） 於：アルカディア市ヶ谷「富士の間」

写真関係者が一堂にそろい「受賞・出版・写真展」などで活躍された会員を相互祝福

同会場にて会員相互祝賀会が始まった。始めに山口副会長から「今年は生成 AI や性的姿態等撮影罪など
写真界に影響を及ぼす事柄が登場しました。写真にどう向き合うべきか、原点を見つめ直す岐路に来ています。当協会の設立が 1950 年で、1968 年にこの写真の忘年会が始まり、1971 年に会員相互祝賀会へとなりました。今回は 330 人超の出席です。今年の活躍を褒
めたたえましょう」と挨拶があった。続いて来賓を代表して東京工芸大学学長の吉野弘章氏より「各賞受賞の皆様おめでとうございます。今年は本学が創立 100
周年となり、東京都写真美術館で記念写真展『写真から 100 年』を開催しました。本学は日本最初の写真専
門の高等教育機関で、振り返ると JPS と深い関わりがあり、卒業生の渡辺義雄元会長は 23 年間、田沼武
能元会長は 20 年間、現在は熊切大輔会長が、JPS73
年の半分以上を本校卒業生が会長をされていることになります。今後も JPS や写真界に対して本校が役に立たなければならないと思う次第です。山口副会長の挨拶にあった写真界の岐路を皆様一丸となって乗り越え盛り上げていきましょう」と挨拶があった。
続いて新名誉会員となった野町和嘉氏、山口勝廣氏
へ、熊切会長より名誉会員証、山口副会長と髙村達副会長より金バッチを贈呈した。続いて出席の会員外理事、監事、名誉会員を紹介した。さらに写真展事業委
員会からは JPS 展、企画委員会からは名取洋之助写
真賞、写真保存センター委員会からは百円募金と新任の山下博センター長の紹介などがあった。
乾杯の発声を賛助会員のキヤノンマーケティングジ
ャパン株式会社カメラ統括本部 統括本部長の吉田雅彦氏よりいただいた。
歓談ののち 2023 年度受賞・出版・写真展開催で活躍の会員と、今年の新入会員の紹介、土屋勝義理事と水咲奈々会員の司会で恒例の福引抽選会を行った。
最後に全理事が壇上に上がり、髙村副会長より「若返った理事で JPS 改革を進めます」との挨拶のあと、三本締めで祝賀会が終了し、散会した。
（贈呈式・授賞式共に記／出版広報委員・小野吉彦、
撮影／出版広報委員・桃井一至）

東京工芸大学学長の吉野弘 キヤノンマーケティングジャパ
章氏による来賓挨拶
ン吉田雅彦氏による乾杯発声

会員相互祝賀会記念撮影（撮影／井田宗秀会員）

新名誉会員の野町和嘉氏と山口勝廣氏を囲んで 2023 年度新入会員の皆さん

恒例の福引抽選会

2023 年に受賞、出版、写真展等で活躍された会員の皆さん

写真保存センターから百円募金のお願い 2024JPS 展のアピール三本締めで祝賀会を終了した

23
JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 181

「日本写真保存センター」調査活動報告（40）2023 年度活動のまとめ

1．2023 年度の原板調査収蔵実績（1）
写真原板の収集1,828 件、UU 数 219 人（2022,4,1 ～ 2023,3,31）と比較して、
月 平 均 PV 数 は 79.6% と 減 少 し た も の の、UU 数 は103.2% と微増した。
本年度は、公開データベースの更新

本年度も、過去に収集した原板調査作業を重点的に進とジャパンサーチ「ギャラリー」公開が後半になったこめるため新規の原板収集は、前半期に収集対象作家の調ろから数字を落としたのではないかと推察する。
しかし査、ヒアリングを行い、後半期に作家のご遺族の元へ伺ながら保存センターのホームページについては協会ホい原板の選定を行い調査作業時の負荷が最小限になるームページ委員会と連携してアクセシビリティの更新

よう収集数量に抑えた。
収集作業の負荷が軽減されたこをしていくこととなった。

とにより、国立映画アーカイプ相模原分館への原板の年

画像データ利用に関しては、以前と同様に出版社から間入庫数は、昨年同様となった。
調査写真家は 4 名で、収の出版物掲載やイベント、写真展での展示、テレビ番組

集は 3 名の写真家と 1 団体からの原板の収集を行った。

での放送など多岐に渡る 13 件となった。利活用促進の写真家は津田洋甫、勝山泰佑、川西正幸の３名で、いずれための対外広報活動は、
日本写真保存センター、日本カメ

も代理人もしくは遺族から寄贈申し出があった。
また、広ラ財団共催で写真展「日本の断面 1938-1944 −内閣情報

島平和記念資料館から昨年度に引き続き追加での保存

部の宣伝写真─」（2023 年 6 月 6 日〜 7 月 2 日 JCII フォの依頼を受けた。

トサロン）
を、保存センター委員会セミナー「『一歩進んだ（2）
写真原板の調査状況
写真原板の調査は、写真原板や資料を受け取った時の整理状態や数量など全体を記録する「初期調査」と、その後に原板１点ずつの詳細な状態や公開するコマの撮影
日時・場所などを記録する作業およびデジタル画像を作成する「本調査」の 2 つがある。
本年度調査を行った内容

画像保存術、プロが勧める NAS 活用法』
～日本写真保存センター NAS 導入事例から～」（2024 年 1 月 24 日 JCIIビル 6 階会議室）を行った。

2．新たな収集作家について
本年度、寄贈の相談を受けて調査を行った勝山泰佑氏

は以下のとおりである。

は、その写業を 2 冊の写真集にまとめている、『できごと』『ひ〇初期調査：大束元、杉本恒

とびと』
である。
1963 年から 2014 年の 50 年間にわたる記録〇本調査：写真協会、若目田幸平、広島平和記念資料をまとめた写真集は戦後 50 年間の日本史といっても差し

館本調査が完了した写真原板は、国立映画アーカイブ

支えない。
勝山氏自身もそれを強く意識していたようで『で相模原分館に入庫を行った。

きごと』
の巻頭、巻

（3）
写真原板のデジタル化
昨年度より写真原板のデジタル化は、高画素のデジタ

末と章立てに1983 年から勝山

ルカメラを使用して複写する方式に変更したことによ氏が 取り組んでり、公開データベースから申請フォームを経由しての利いる最長 12 時間

活用申請、データの貸し出しまでがシームレス行える高に及ぶ長時間露

精細な画像が 4300 点増加した。

光による太陽の軌（4）
写真原板の利活用と広報活動

跡をその時 代を保存センターに収蔵された写真原板画像や撮影情報24

理事・寺師太郎（日本写真保存センター担当）

象徴する場所で ナンバーリングされて整理されたプリント

は、調査や権利処理が完了したコマより順次閲覧デー

捉えた写真が収

タベース（写真原板データベース）
で公開している。
本年められている。

度は 1,004 点を追加し、2024 年 2 月末現在では 23,746

戦 後の日本は点となった。
掲載写真として追加したコマは『岩波写真その矛先がどち文庫』が中心である。
利活用の状況を把握する指標の一らを向いているつとして、データベースの閲覧件数（PV 数）
・閲覧者数

か、だれがそれを（UU 数）を調査している PV 数は 14,545 件、UU 数は握っているのか

2,263 人 で あり（2023,4,1 ～ 2024,1,31）、月平 均 PV 数の違いだけで、や

1,455 件、UU 数 226 人であった。
昨年度の月平均 PV 数

はり銃 後に国民 プリント裏にはネガ番号を記載

Archives「4.28 沖縄デー。
学生街の神田駿河台は日本のカルチェラタンに。
東京・神田」（1969.4.28）
撮影：勝山泰佑

毎日のように反安保を訴えるフランス式デモが続いた。アンポ自動延長の翌日、田町から新橋へ」（1970.6.24）
撮影：勝山泰佑がいることに変わりなかった。
そんな社会で人々がそれにのなかでも日本を代表するパーカッショニスト高田み気づいたときに沸き起こった運動も多く記録されている。

どりが秋芳洞の鍾乳石を使って録音を行った場面は、「フランス式デモ」「連帯」、世代によってはすぐに意味の分

経済発展と共に文化にも注目が集まり様々な挑戦がな

からない言葉もあるが、「オキュパイ運動」「雨傘運動」と置されていたことの表れではないか。こういった記録は、

き換えれば理解できるかもしれない。
ベトナム反戦、東大

事実のみならず人々に興味関心の移り変わりを写して紛争、駿河台カルチェラタン、安保、抗議する側、される側

いるともいえよう。

両方を捉え、
反戦の機運がたかまる傍ら基地のある町の活勝山氏の人物を通して時代を捉える作業は、作家、演況、特に反戦のチラシを受け取る米兵の写った 1 コマは、

劇人、研究者、俳優、政治家、など多岐にわたっていく。
そ国家の思惑とそれぞれの暮らしの交錯した様ともいえよれらの作品は『ひとびと』にまとめられているが、その中う。
経済成長によって変わっていく都市、社会の記録も多でもとくに瀬戸内寂聴氏を長期にわたって取材してい

く残しており、
大都市から離島まで広く撮影を行っている。

る。
出家前からの記録も含め多くの原板が残されており、所得倍増を目指す日本とって貴重なエネルギー、その原板には掲載された画像の前後の画像も含まれ、まだ公救世主とされたのが原子力発電であり、発電所設置にお表されていない貴重な記録である。
原板収集によって記いては様々な摩擦が起こった。
伊方原発控訴や柏崎原発憶が記録として後世に遺される、好事例であると考える。

の住民集会での住民の不安げな表情、成立しない市場の競りやそれでも漁に出る漁師の虚無感、勝山氏のカメラ

3．NAS セミナー開催についてには常に被写体への思いが向けられていることがよく伝

コロナの影響で実施できていなかった公開セミナーをわってくる。
原子力と人々の生活、そこにはこれまでの職

令和 6 年 1 月 24 日に JCII ビル 6 階で開催した。
日本写に影響を受ける者もいれば、それによって潤う町もある。

真保存センターでフィルム原板をデジタルカメラやスキ

ここでも勝山氏は社会の表裏を捉えていた。
その様子をャナでデジタル化した画像を保存している NAS（ネット

見ると現在の福島と重ねずにはいられない。
原子力の平

ワークストレージ）について、「外付けハードディスクか

和利用は、世代を跨いで考え続けるテーマであることをら一歩進んだデジタル画像保存術、プロが勧める NAS

眼前に突き付けられる。

活用法」と銘打ったセミナーで、NAS 機器導入で協力頂

勝山氏は早稲田大学在学中からドキュメント撮影をいた Synology 社から 2 名の講師を招き、委員 2 名と合始め濱谷浩氏が師匠であった。
大学を卒業後は『アサヒわせてフィルム原板デジタル化の方法、NAS の活用方法

グラフ』『週刊朝日』『朝日ジャーナル』『太陽』『中央公論』などをレクチャーした。
カメラ関連メディアなどを使っなど雑誌社での撮影を行っており日本のグラフジャーて告知を行ったこともあり、会員 21 名、一般 38 名の来場

ナリズムを体現した世代である。また、1978 年にはボと、会員限定オンライン参加は 29 名で計 88 名の参加とブ・ディラン日本公演全記録、アメリカ最終ツアーを撮なった。
事後アンケートの結果では、セミナー満足度につ影。そのほか多くのアーティストを撮影している。音楽

いては 4.3 点（５点満点中）の結果を得た。

と思想が非常に密接であった時代、
ボブ・ディランが象徴するように時代を濃厚に表したフォークの流れが4．今後の活動について

1970 年代の日本に多くの影響を与えていたことが勝山

日本写真保存センターでは、今後も広報活動を積極的

氏の原板に多くのフォークシンガーが写っていることに行うことで周知をはかり、公開データベースだけでなからも見て取れる。
80 年代になると経済発展の成熟期

く収益の伴う利用も促進していきたい。
引き続き会員のを見つめるかのように様々撮影の幅が広がっていく。
そ皆様のご支援、ご協力をお願いしたい。
25
JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 181

▲賛助会員トピックス
キヤノンマーケティング
ジャパン
映像表現のあらゆるシーンで。
遂に完成、
F2.8 通し “24-105mm”

ーム時の全長固定、アイリスリング搭載、パワーズームアダプター対応
により、静止画だけでなく動画撮影に配慮した設計で幅広いジャンルで活躍。ポートレート撮影にて多用すRF24-105mm F2.8 L IS USM Z
は、EOS R システムの特長である
大口径マウントとショートバックフ
ォーカスを活かし、解放 F 値 2.8 通
しでありながら、広角 24mm から中
望遠 105mm までを 1 本でカバーした大口径標準ズームレンズです。ズ

TOPPAN「グラフィックトライアル 2024 - あそび -」展 2024 年 4 月 27 日（土）～
7月7日
（日）
まで開催。
本展は、グラフィックデザインと印刷表現の関係を深く追求し、新しい表現
を模索、獲得するための試みです。第一 線 で 活 躍 す るクリエ イタ ーと
TOPPAN が協力して、多様な印刷方
式と製版手法を掛け合わせ、さらに加工技術や多彩なメディア表現を取り入

OM デジタル
ソリューションズ
ハーフ ND フィルターの効果をカメラ内で再現した「ライブ GND」
搭載「OM SYSTEM OM-1 Mark II」
発売
2024 年 2 月 23 日に発売となったミラ
ー レ ス 一 眼 カ メ ラ「OM SYSTEM
OM-1 Mark II」は、明暗部をコントロー
ルして印象的な作品に仕上げるハーフ
ND フィルターの効果を、カメラ内で再現する世界初※「ライブ GND（グラデーション ND）」機能を搭載。フィルター

ロカデザインKANI フィルター 新型フレーム付き
HT Ⅳ Holder 販売開始。
KANI フィルターは、角型フィルターのフレーム付き仕様を販売開始しました。
力の無い女性、高齢の方、フィルターに指紋がつくことを極力避けたい方向
けとなります。フレーム無しも引き続
き販売を継続し、お客様の要望に合わ
せて対応きるようにします。
KANI フィルター、低反射コーテ
ィングにより、ゴースト、フレアが出
26

る焦点距離 24mm から 105mm まで
をレンズ交換無しで連続的に撮影が可能。さらに UD レンズを 4 枚効果的に配置し、ズーム全域で高画質な描写性能と、2 基のナノ USM ユニ
ットによる高速 AF を実現しています。
【問い合わせ先】
キヤノンマーケティングジャパン
株式会社
フォトカルチャー推進課 日下部
TEL:03-3542-1831
URL：https://canon.jp/

参加クリエイターは、日比野克彦、岡れた次世代の印刷表現に挑戦します。
18回目を迎える今回のテーマは「あそび」 崎智弘、津田淳子×大島依提亜、生島
大輔の 4 組です。会場では、印刷実験です。世の中は SDGs を中心に、多様を活かしてつくりあげたポスター作品と化や個性の尊重、縛られない、優しいともに、完成に至るまでの試行錯誤した世界へと変化を続けています。決めす
印刷実験のプロセスを展示し、思考のぎない、常に新しいことを生みだすために必要な「あそび」の要素も取り入れた、 軌跡とともに作品に盛り込まれた印刷技法を紹介します。
これま
会場：印刷博物館 P&P ギャラリー
でに見たこと【問い合わせ先】のない
印刷博物館 東京都文京区水道１丁目
作品づ
３番３号 TOPPAN 小石川本社ビル
くりを
TEL:03-5840-2300（代表）目指し
URL：https://www.printing-museum.org/
ます。
段数（GND2、4、8）、フィルタータイプ（Soft、Medium、Hard）、効果がかかる
位置や角度の調整を、EVF もしくは背面
モニターを見ながらリアルタイムに確認でき、意図に合った撮影がスムーズに行えます。強力なボディー内 5 軸手ぶれ補
正を備
え、補
正効果
は最大
8.5 段、
高い防
塵・防
滴設計
（防塵・
づらく、色被りが非常に少ないのが特徴です。またシステムも充実していることから、色々なレンズに、またフィ
ルターの種類も多数あることから、自分にあったフィルターを選ぶことが出来ます。
KANI フィルターは、毎年フォトコ ン、 フ ォ
トコン入賞
作品の写真
展を全国巡
回で行って
い ま す。 また、撮影会、セミナーも行っており、

防水保護等級 IP53）。さらにメモリー増設により、連続撮影可能枚数の大幅アップ、高速撮影能力の向上を実現、アウトドアなどフットワークを活かしながらの撮
影領域をさらに広げます。
また、発売に合わせキャンペーンも開催しています。
『OM-1 Mark II 発売記念
キャンペーン』（～ 2024 年 4 月10 日まで）
詳細：https://jp.omsystem.com/
campaign/c240130a/index.html【問い合わせ先】OM デジタルソリューションズ株式会社
OM SYSTEM PRO SERVICE 鳥居
TEL: 03-3466-2951（10:00-18:00 火・水定休）
購入後のサポートの充実を図っています。フィルター専門ブランドとして、
円形フィルターもしっかりラインナッ
プを揃え、お客様のフィルターの御相談にいつでも対応できるようにしております。
フィルター購入を検討される際には、ダイレクト販売のみで価格を抑えて対応している KANI フィルターを選択肢に入れて頂けたら幸いです。
【問い合わせ先】
ロカデザイン企画株式会社 伊藤公彦
TEL: 03-6339-1284
E-mail：info@locauniversaldesign.com

Topics
ルで確認できるため、画像の真正性
撮影日、カメラの機種や編集の履歴を担保する証明として利用できます。
などを記録できるため、画像の出所
主な特徴：と来歴を把握できます。この機能は〇「Leica Content Credentials」機能搭載「Leica Content Credentials」と呼ばれ、メニューから設定することで、 〇トリプルレゾリューション技術採用のライカ M11-P：写真の真正性を撮影から6000 万画素裏面照射型 CMOS センサー
モニター上にロゴが表示され、署名公開までの過程においてシームレスに担〇正面の赤い Leica ロゴの代わりにトが画像に付与されます。これらの情保できる機能を初めて搭載したカメラ
ップカバーに筆記体の「Leica」を刻印
報は後「ライカ M11-P」には、コンテンツ〇液晶モニターにサファイアガラスを採用
から改認証イニシアチブ（CAI）が提供す〇内蔵メモリーは大容量の 256GB
変できるオープンソース規格に基づき、画ない一像に安全なメタデータを付与する機【問い合わせ先】方 で、能が搭載されています。これにより、 CAI が
ライカ カスタマーケア
画像データの生成と編集の透明性をTEL: 0570-055-844（ナビダイヤル）
提供す高めることが可能になり、撮影者や
E-mail：info@leica-camera.co.jp
るツー

ライカカメラジャパン

ウエスタンデジタル
新 登 場！ SanDisk®PRO-CINEMA
CFexpressTM Type B カード
S a n D i s k ®P R O - C I N E M A
CFexpressTM Type B カ ー ド（320GB/640GB）は、動画撮影において
シネマクオリティの映像を実現するのに必要な超高速パフォーマンスを提 供 し、 最 低 継 続 書 き 込 み 速 度
1400MB/ 秒 で 8K ビ デ オ を 収 録 で

パナソニック
撮って出しで得られる美しい描写力。
新たな中望遠単焦点マクロレンズで表現の幅がさらに広がる。
LUMIX S5II ＆ S-E100

きます。また、名称に CINEMA（シネマ）とありますが、写真撮影においても最大 1500MB/ 秒の書き込み速度と最大1700MB/秒の読み出し速度の性
能 を 活 か
し、高画素
モデルでの
高速連続撮
影、P C への高速転送にも最適で高速な AF を実現。加えて、手持ち撮影にも強い手ブレ補正機能では「アクティブ I.S. 」の搭載により、歩き撮り時や望遠時のフィックス撮影に発生する手ブレも強力に抑えます。新たLUMIX S5II は、小型・軽量ボデ
ィに高い解像力・豊かな色調表現力を備えた新世代ミラーレス一眼です。見たままの自然な色合いで撮って出しから得られる美しい描写性能に加え、像面位相差 AF 搭載により、高精度・一般社団法人
日本学生写真部連盟
新賛助会員入会のご挨拶
日本学生写真部連盟（Federationof Japan University Photo Club
略称：FUPC）は、大学の写真部や映像系サークル活動の活性化と大学間の交流促進を目的とする団体です。
単独の部活では実現が難しいイベントを開催し、知識や経験の共有を促進しています。具体的にはプロ写
真家や映像作家を講師に招いた撮す。最大 1 メートルの高さからの落下と最大 50 ニュートンの圧力に耐える耐久性も備え、貴重な映像や写真を保護。あらゆる場面で優れたパ
フォーマンスを発揮できるプロ向けに設計されたカードで、各主要カメ
ラメーカーにて互換性検証済みです。
【問い合わせ先】ウエスタンデジタル合同会社
製品広報 鈴木・北嶋
E-mail：japan.pr@wdc.com
URL：https://sandisk.co.jp/
な 写 真 の 楽 し み 方「 リ ア ル タ イ ム
LUT 」では、自分好みの色表現を撮
影データに反映できると大変好評です。さらに、小型・軽量な中望遠単焦点マクロレンズ「S-E100 」の組合わ
せにより、マクロレンズ特有の美しいボケ表現と奥行き感ある撮影他、ポートレートやスナップ撮影など多彩なシーンで活躍します。
【問い合わせ先】
パナソニック株式会社 コミュニケー
ションデザインセンター 柴田
E-Mail：cdc_pr@ml.jp.panasonic.com
URL：https://panasonic.jp/dc/

影・表現技法セミナー、撮影会や春・夏の合宿、機材メーカーの方々との交流会、そして写真や動画が好きな
大学生どうしの交流を深めるさまざ
まなイベントを写真業界の協力のもと実現しています。
現在は全国に 58 校を擁し、学生の専攻分野は文系から理系まで広くにわたり、しかし「カメラが好き」「撮るのが大好き」という共通の思いで活動を続けております。
写真好きな大学生たちとのチャネルに興味あるかたのコンタクトを求めております。
【問い合わせ先】一般社団法人 日本学生写真部連盟
事務局：水島 章広
E-mail：info@fupc.photo
URL：https://fupc.photo/（構成／出版広報委員・桃井一至）
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JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 181

2023 年第 18 回「名取洋之助写真賞」報告
公益社団法人日本写真家協会は、新進写真家の発掘と活動を奨励するために、主としてドキュメンタリー分野で活躍している 40 歳（第 17 回まで 35 歳）までの写真家を対象とした「名取洋之助写真賞」の第 18 回選考会を、過日、山田健太（専修大学教授）、清水哲朗（写真家 ･JPS 会員）、熊切大輔（写真家・JPS 会長）の３氏によって行った。応募はプロ写真家から在学中の大学生までの 13 名 14 作品。男性８人､ 女性５人。カラー 11 作品､ モノクロ３作品。１組 30 枚の組写真を厳正に選考し、最終協議の結果「名取洋之助写真賞」は中条望「GENEVA CAMP- 取り残されたビハール人 -」、「名取洋之助写真賞奨励賞」には２作品、齊藤小弥太「土地の記憶」と小山幸佑「私たちが正しい場所に、花は咲かない」の受賞が決定した。
選考風景 写真左から清水哲朗、熊切大輔、山田健太の各氏○最終選考候補者
・中条 望「ロヒンギャ・帰るべき故郷を求めて」
・May「帰れない人々～ミャンマー避難民の村～」・児玉 浩宜「ウクライナ 自由を求める少年たちの心のシェルター」 ・齊藤 小弥太「土地の記憶」
・中山 優瞳「さくら写真館」
花は咲かない」・小山 幸佑「私たちが正しい場所に、・中条 望「GENEVA CAMP- 取り残されたビハール人 -」■■■■2023 年

第 18 回「名取洋之助写真賞」受賞

中条望（ちゅうじょう・のぞむ）1984 年

三重県生まれ。39 歳。

同志社大学卒業。大学在学中より活動を始め、フリーランスフォトグラファーとして難民キャン
プ・スラム・辺境に生きる人々の撮影と発表を続けている。
2019 年「サゴッタ 11 歳の女の子が過ごす難民キャンプ」オリンパスギャラリー東京・大阪
2021 年「今ここで生きる : ロヒンギャ難民キャンプ」オリンパスギャラリー東京、など個展開催。他
グループ展出展。
毎日新聞夕刊 写真特集「eye」に「共に故郷守り、生き抜く ネパール地震８年（2023 年 4 月 1 日付）」、「ロヒンギャ光を求めて（2023 年 1 月 14 日付）」掲載、他雑誌への寄稿。公益社団法人日本写真家協会会員。三重県在住。
受賞作品 「GENEVA CAMP- 取り残されたビハール人 -」（カラー 30 枚）作品‌について バングラデシュ国内に存在するビハールキャンプの中で最大の「GENEVA CAMP」を取材した作品。1971 年バングラデシュ独立戦争の際にパキスタン軍への協力を行ったビハール人はパキスタ
ン軍降伏後に弾圧の対象となり難民化。今も約 20 万人がキャンプに暮らし社会から取り残されバング
ラデシュへの完全な帰属を求め続けている。
「社会から取り残された共同体から抜け出し、ただ一人のバ
ングラデシュ人として暮らす姿を見届けるまで私は撮影を続ける。1 日も早く彼らが望む場所にたどり着くことを願って」
受賞者の 目標としていた名取洋之助写真賞を受賞することができ大変光栄に存じます。
バングラデシュ独立の翌年 1972 年
ことば に設立された GENEVA CAMP、今もそこで暮らし続けるビハール人の窮状と尊厳をこのような場で伝えられること
で、ようやく私の義務を一つ果たせたと感じています。
2012 年に初めて訪れてから今日に至るまで、私を優しく受け入れ続けてくれた彼らに心より感謝いたします。
彼らが望む場所に辿り着くその日まで、
私は撮影を続けたいと思います。
■■■■

2023 年

第 18 回「名取洋之助写真賞奨励賞」受賞

齊藤 小弥太（さいとう・こやた）1986 年

神奈川県生まれ。37 歳。

2008 年 日本写真芸術専門学校海外フィールドワーク科卒業。2009 年 ファッションスタジオ勤務
を経て、フリーランスフォトグラファーとして活動中。
2013 年「永遠の園」
新宿、
大阪ニコンサロン。
2019 年 「サンディマンディラム - 終の家 -」CANON ギャラリー銀座、大阪。2022 年「Physis」エ
プサイトギャラリー丸の内。 2022 年 TOKYO BRIGHT GALLERY 所属。千葉県在住。
受賞作品 「土地の記憶」（モノクロ 30 枚）作品‌について 2029 年 3 月 31 日に新設予定の成田空港第３滑走路の工事を取材した作品。集落では高齢化が進み、昔のような大きな反対運動はなく淡々と移転が進んでいる。2019 年から先祖代々の土地に生きる人々の暮らしと、昔から続く素朴な風景に心を惹かれ、取材を始めた作者。失われゆく景色と人々の営みを記録した。
受賞者の この度は奨励賞を受賞させていただき、誠に嬉しく思います。成田国際空港の第３滑走路新設に伴い、移転対象の地
ことば 域では徐々に住民が集落を離れており、昔から続く営みは時間の経過と共に失われています。淡々と移転へと進む中で住民の方々が抱える様々な想いや、土地の風景を記録してきました。今では存在しない風景も多くなり、いずれ記憶も風化してしまいますが、確かに存在した土地の記憶を展示を通じて感じていただけたら幸いです。

28

Award2023 年 第 18 回「名取洋之助写真賞」総評
熊切大輔（写真家・公益社団法人日本写真家協会 会長）

しっかりと取材された素晴らしい作品が集まり、我々選考委員を大いに悩ませてくれた。結果昨年とは対照的に、奨励賞に２作品を選出するという結論になった
わけだが、選考委員の意見は早い段階で一致する形となった。
名 取 洋 之 助 写 真 賞は中 条 望さん「GENEVA CAMP- 取り残されたビハー
ル人 -」。そのテーマはバングラデシュで取り残された民族ビハール人の姿だ。抑圧されたキャンプ生活の現実をしっかりと捉えながらも、活き活きとした力強い表情を色濃く写し出している。
後半に向かって希望の光が見えるような作品構成も印象的だった。
奨励賞一人目は齊藤小弥太さん「土地の記憶」。
一見収束したように見える昭和から続く成田空港土地収用問題。今も翻弄される
人々とその土地の風景を淡々と切り撮った作品だ。
撮影者が被写体に静かに寄り添うような距離感がそれぞれの思いを表現している。
奨励賞二人目は小山幸佑さん「私たちが正しい場所に、花は咲かない」。
イスラエル・パレスチナを分断する壁。互いの人々の交流をその手紙とポートレートで構成された表現が面白い。
一見和やかに見えるが両者の根深い問題、感情がさらけ出されている。
いずれも撮影者の個性あふれる作品で、甲乙つけがたいものであった。受賞をきっかけに更にそれぞれのテーマを掘り下げてほしいと思う。
清水哲朗（写真家・公益社団法人日本写真家協会 会員）

第 18 回名取洋之助写真賞受賞の中条望さん、奨励賞の小山幸佑さん、齊藤小弥
太さんの作品はいずれも「取材力・写真力・構成力」に優れ、テーマや被写体と丁寧に向き合い、弱者の声を代弁する甲乙つけ難い力作だった。中条さんはビハー
ルキャンプに暮らす人々に寄り添い、日常
から垣間見える窮状を写真とキャプショ■■■■

2023 年

ンで情報量たっぷりに訴えた。制限される取材環境でカメラを取り出すことの難しさ、撮影・発表することで抱える困難も予想されるが、テーマに本気で向き合う覚悟が伝わってきた。小山さんは前回最終選考まで残った作品と追加取材作品を織り交ぜブラッシュアップしたことで、ポートレートと手紙、風景のバランスが良くなり、見やすさと作品の質が増した。齊藤さんは、静かに淡々と進む成田空港第３滑走路の増設工事と限界集落に暮らす人々の日常、風景を美しいモノクロプリントで丁寧に伝えている。本作を序章とし、滑走路が運用される 2029 年３月末まで継続的に取材、発表されることで作品の深みがより出るだろう。
今回は 13 名 14 作品からの選考だったが、コロナ禍に見舞われたここ数年とは違い、少数精鋭の印象を受けた。
ただ、35 歳以下の応募３名はあまりにも寂しい。
山田

健太（専修大学教授）

写真はその瞬間を切り取ったものであるが、そこに至る歴史的経緯や背景があったり、その後の未来を映し出すものでもある。ジャーナリストとしての眼が、そうした過去・現在・未来の時代性を見据えているか、あるいは 30 枚の組み合わせで表しているかに着目すると、中条さんはバングラデシュ少数民族の苦悩を住民の視点からきちんと伝える
作品に仕上げていた。
また奨励賞の齊藤さんも、成田という特異な歴史を背負う土地をめぐる、社会から忘れかけられたテーマにしっかり向き合う注目の作品だった。
あえて地名を隠すことで一般化しているように思えたが、こうした具体と抽象、固有と全体の往復作業によって、作品により深みを持たせる試みを、進化させることを期待したい。
また、小山さんは昨年の作品をさらに洗練させ、ポートレートや手紙との組み合わせという新しい手法で、どこまで何を描けるかの挑戦を引き続き期待したい。
今回、応募年齢の引上げ枠に該当する方の応募が増えたが、それでもまだ絶対数が伸び悩んでいる。
ドキュメンタリーフォトを志す、
あ
るいは実践する者の減少は、日本社会の衰退、知力の低下と正比例しているようで強い危機感を感じざるを得ない。
来年を期待したい。

第 18 回「名取洋之助写真賞奨励賞」受賞

小山 幸佑（こやま・こうすけ）1988 年

東京都生まれ。34 歳2017 年 日本写真芸術専門学校卒業。
出版社カメラマンを経て 2020 年よりフリーランスフォトグラファー。
2021 年 写真家の共同運営による自主ギャラリー「Koma gallery（東京都恵比寿）」設立。
東京都在住。
受賞作品 「私たちが正しい場所に、花は咲かない」（カラー 30 枚）作品‌について 2018 年より制作しているイスラエル／パレスチナについてのプロジェクト。作者はひとりの外国人の立場を利用して対立する双方の地域に暮らす人々の写真を撮り、両地域を隔てる700Km のコンクリートの壁の「向こう側に暮らす人々への手紙」を現地の人に書いてもらった。言語が違うため「伝わらない手紙」だが、それぞれに異なる正義の形と、似通った平和への願いが込められている。
受賞者の 名取洋之助写真賞奨励賞に選んでいただき、とても光栄です。コロナ禍での取材を含め、遠い日本から来た私
ことば を受け入れてくださったイスラエル／パレスチナの人々に心から感謝すると共に、彼らから託されたものをこの機会に多くの方々にご覧いただくことができれば嬉しく思います。いずれきちんとした形として残せるよう、
今回の受賞を励みにして引き続き取材を継続していきたいと思っています。

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JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 181

■■■■2023 年第 18回名取洋之助写真賞

中条30（カラー 30 点）
望「GENEVA CAMP- 取り残されたビハール人 -」■■■■2023 年第 18回名取洋之助写真賞奨励賞（モノクローム 30 点）
齊藤 小弥太「土地の記憶」（カラー 30 点）
小山 幸佑「私たちが正しい場所に、花は咲かない」

ゲリス氏（イスラエル人）

アブード氏（パレスチナ人）

ゲリス氏の手紙アブード氏の手紙
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第 17 回 JPS フォトフォーラム（2023 年 11 月 3 日（金）：東京都写真美術館 1 階ホール）
主催 : 公益社団法人 日本写真家協会

今回のテーマ：「旅を撮る」JPS フォトフォーラムを、11 月 3 日に東京・恵比寿の東京都写真美術館 1階ホールで開催した。このイベントは当協会が主催し、第一線で活躍している
写真家を招き、
講演、
ディスカッションを行っているもので、今回が 17 回目の開催となる。プログラムは午前と午後の 2 回行い、午前の部は 10 時 30 分から、午後の部は 14 時から開始し、午前の部と午後の部でパネルディスカッシ
ョンに使用する写真の内容を変えて、講演、ディスカッションを行った。
今回のテーマは「旅を撮る」。
世界を舞台にして撮影を続けている写真家が、旅先で出会った風景、自然、そして人間をテーマにして、人間の生き方とはどうあるべきか、
写真の使命とは何なのかを語った。
紙面では午前の部の様子を紹介する。

開会挨拶： 会長 熊切大輔
今年のフォトフォーラムは「旅」をテーマとして開催します。
私ども JPS には様々な会員がいて、色々な写真を撮っているのですが、そのなかには旅のスペシャリスト
もおります。
今日はその方々にお話を頂き、皆さんに旅の魅力、旅に出て写真を撮ることの素晴らしさを存分に感じ取って頂ければと思います。
現代の社会情勢は混迷を極めています。
コロナ禍の問
題もあります。
旅に出たいと考えても、なかなか思うに任せないのが実情で、だからこそ、旅での出会い、一期一会
は大切なものとなるのではないでしょうか。それでは
JPS 会員の旅のスペシャリストたちが、どういう風にして旅の写真を楽しんでいるのか。
それをたくさんお話頂
こうと考えておりますので、どうか皆さん、楽しんで頂ければと思います。

講演：「旅は新しい世界への入口」 小澤太一
写真家の小澤太一です。今日ここにおいでになっている皆さんは、アマチュアとして写真を撮っている方も、プロのカメラマンも、色々な形での旅をされていると思うのですが、私にとって、旅というものは、知らない世界を知るきっかけとなっています。人が旅に出る理由というのはいくつかあると思うのですけれど、私は自分がまだ知らない国に行って、そこで何を感じ、何を考えるのか、それを確かめることがとても好きなのですね。
私がナウルという島国に初めて行ったのは 2011 年のことでした。太平洋南西部の赤道直下にあるこの島は、
約 1 万人の人が住む世界で 3 番目に小さな国です。今でこそ SNS で情報が拡散されて有名になっていますが、32

当時はまだまったくの無名で、私が「次はナウルに行く」と言っても、聞いた人が「それどこ？」という具合で、その存在を知っている人は、ほとんどいませんでした。
実際、私自身も行き方や、ビザが必要であるかも分からず、いざ現地に着いても、空港からホテルまで、地元の人の車で送ってもらうという有様でした。ホテルに荷物を置いた後は、すぐにホテルの前を歩いている人に片っ端から声をかけて、移動手段としてバイクを借りられな
いか、相談をしなければなりませんでした。
ナウルは面積でいえば品川区と同じくらいの、周囲 19㎞の島です。ということは、どこに行っても水平線が見えて、朝日や夕日を見ることができるのです。借りたバ

Forum赤道が通っている国の 1 つ、ガボンでの偶然の出会い。家に招待してもらい、僕のためにウェディングドレスに着替えてくれたお母さんと、その子どもたち。
撮影：小澤太一

イクで、1 日に島を何周もして撮影を続けました。ナウ
ルでとても魅力的に感じたのが、子どもたちの姿でした。子どもたちは自然を相手にして遊んでいる。私は子ども目線での撮影を心がけ、カメラを低い位置にしての撮影を続けました。もう一つ心がけたのは、1 枚写真を撮ったら、それでその場を去るのではなく、長くそこにいられるような、相手をリスペクトする環境作りです。
そうすることで、良い写真を撮れる瞬間に多く出会うことができるようになる。私のナウルの旅は、そのようなことを勉強する機会にもなりました。
2015 年にはサントメ・プリンシペという国に出かけました。アフリカといっても大陸にあるわけではなく、海にある島国です。島国の雰囲気はナウルで知っていましたから、船のヒッチハイクなどもして撮影を続けました。そうしているうちに、ここを赤道が通っていることに気が付きました。それでは世界で、赤道が通っている
国はいくつあるのだろう。これを調べてみると 11 か国
しかないのですね。それであれば、これを全部まわることができるのではないか。それは面白いテーマになるのではないか。そう考えるようになりました。
南米大陸の、国の名前がまさに「赤道」を意味する
エクアドルでは、赤道のテーマパークがある。実際には200m ほどずれているそうなのですが（笑）
、盛り上がっています。ブラジルには赤道直下にサッカーのフィールドがあって、そのセンターラインが赤道なのです。こういう施設はガイドブックには載っていません。実際に自分の足で現地を訪ね、時間をかけてまわることで、発見できるのです。もちろん、記念碑だけを撮るために旅をしているのではない。そこに住む人の暮らしぶりを撮影するために、旅をしているのです。
赤道の直下には記念碑がある国もあれば、ない国もあります。ケニアでは小学校を訪れ、旧ザイールではコン
ゴ川を大量のペットボトルが流れているのを見ました。
ゴミです。ガボンでは訪れた家のお母さんが、ウェディ
ングドレスに着替えて、写真を撮らせてくれました。褐
色の肌の人が着る白いドレスは、本当に魅力的です。何枚も写真を撮り、「これで完璧だ」と思っていたら、彼女が子どもたちを呼んで、ドレスの上に乗せた。その姿が魅力的で、つい先ほど撮ったたくさんの写真が、すべて無駄になりました（笑）
。写真家といっても、実際に現地の人に教えられることも多いのです。この写真は、街に出て、メモリーカードからプリントできる機械を見つけて、無事プリントを彼女に渡すことができました。
機械を見つけることができなければ、いまだに彼女に写真を渡すことはできなかったかもしれません。
海外で撮影を続けていると、アクシデントに出会うこともあります。ケニアでは、留置場に入れられたことがありましたし、ソマリランドでは、現金やパスポートを盗まれました。この時は、盗まれたものを取り戻すために裁判を起こす必要があり、その様子は現地の新聞に、
トランプ大統領よりも大きく報じられました（笑）
。
そんなアフリカではありますけれど、私の好きなアフリカのことわざに、「道に迷うことこそ、道を知ることだ」というものがあります。目的地に向かって真っすぐに進むことだけでなく、迷っている過程のなかでこそ得られるものが コンゴ共和国のサプール。〈コーディネートに使うあるという意 色は 3 色まで〉という独特のファッション美学を
撮影：小澤太一味です。私に 持ちつつ、街を闊歩する。
とっては、旅に出て、カメラを通して現地の風景と向か
い合い、たくさんの時間を過ごすことが、何よりも大切なものとなっています。
小澤太一（こざわ・たいち）
1975 年名古屋生まれ。
日本大学芸術学部写真学科卒業後、アシスタントを経て独立。
雑誌や広告などで幅広い人物撮
影をメインに活動。
ライフワークは「世界
中の子どもたちの撮影」。
年に数回は海外まで撮影旅行に出かけ、写真展も多数開催。
主な写真集として『ナウル日和』『SAHARA』『赤道白書』など。
身長 156㎝ 体重 39kg の小さな写真家。
キヤ
ノン EOS 学園東京校講師。
JPS 会員。

講演：「未知と写真、旅と表現」 竹沢うるま
写真家の竹沢うるまです。私がこれまで訪れた国を数えてみますと、145 を超える国と地域を訪れていることが分かりました。自分としては数を意識して旅に出ていたわけではなくて、結果として、それだけの数になったということです。小澤さんのお話を聞いていて、私と共通するなと感じたのは、「未知と触れたい」という思い
33
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です。
未知というのは、写真を撮るうえでとても大切な要素
だと思います。この未知というのは、写真の表現法としての未知でも構わないし、撮影をする者が未知の場所であること、あるいは感覚的な未知に触れた時に、人の心が反応するのだと思っています。旅というのは、未知にあふれています。私たちが日ごろ暮らしている環境、あるいは日常というのは既知です。既に知っている世界である。けれども、そこから一歩外に出ると、そこにはたくさんの未知が広がっているわけです。そういった時に、撮影者、あるいは旅をする人といっても良いのでしょう
けれど、その人の手元にカメラがあると、シャッターを切るということになる。その撮影者の心の震えが写真に写し出されて、それを見た人がまた未知に触れて、心が震える。
それが旅の写真の魅力ではないかなと思います。
私は 21 歳の時から写真を撮る仕事を始めたのですが、出版社に在籍していた時代があり、その時には年に 20
回から 24 回くらい海外に出かけていました。海外で 10日間撮影をして、日本に帰ってきて 1 日過ごしたら、また出かけるという具合です。そうしているうちに 30 歳になり、「自分の写真とは何なのだろう？」と振り返ってみたのです。それが煮詰まり続けて 32 歳になった時に、旅に出てみようと考えました。それまでは依頼を受けて写真を撮る仕事を続けてきたのですが、今度は自発的に旅をしようと考えたのです。最初は 1 年で日本に帰るつもりでいたのですが、結果的には 3 年くらい旅を続けることになりました。
その旅では、北米と南米を周るだけで1 年を要しました。
旅の 2 か国目に訪れたのがキューバで、この国が持つ熱量のようなものに震えを感じ、またいつかここに帰ってこようと感じ たもの で す。3年間の旅から帰った
後にも、まず手掛けたのはキューバに関する写真をまとめる
ことでした。
Santa Clara,Cuba / 2015.04
撮影：竹沢うるまボリビアでお祭り の写 真を撮った時は、現地の村で 1 週間を過ごし、村の人から誘われてお祭りに出かけました。対外的に PR をして行うお祭りではありませんから、やはりある程度の時間を過ごさないと知りえない行事だったのだなと思います。このあたりのアプローチは小澤さんと同じであるかもしれません。
ただ、小澤さんがどこか特定の場所に留まることが多い人であるとするならば、私は移動を続ける人間です。一定の所に居続けると、自分の心の中に「もっと違う所に

34

自分が訪れ
るべき場
所、あるい
は自分を待
っている場
所があるの
ではないだ
ろうか」と
いう思いが
撮影：竹沢うるま
湧いてくる Kolata,India / 2019.01
のです。移動には陸路を使います。列車、バス、ヒッチ
ハイク、馬、ラクダ、そういったものを組み合わせます。
バスが 3 日に 1 回しか来ないような場所もありました。
これまで旅をしてきたなかで、好きな場所の一つがアフリカです。その理由はシンプルであるということです。
自分が生きてゆくためにはどうすれば良いのかというところからすべての行動が生まれる。人間の感情もシンプ
ルで、やり取りが楽なのです。
そうしているうちにコロナ禍となり、非常事態宣言の下で、私は鎌倉の自宅にこもり、それまでの 20 年間に撮影した写真を一つひとつ見返しました。それまでは、
ずっと非日常を追い求めて旅を続けていたわけですが、
コロナ禍で日常と非日常が逆転すると、そこに写っているのは非日常ではなく、日常であったことに気が付いたのです。私の視点は大きく変わりました。人々の何気ない表情や、名前をつけることができないような当たり前の風景、そういったありふれた日常に強く惹かれ、そこに差し込む美しい光を見つけてはシャッターを切るようになったのです。いまは以前よりも遥かに、旅の世界が輝いて見えます。旅という行為そのものが表現行為であると考えています。その人の思想や視点が、旅の軌跡に反映され、オリジナリティーを創出する。旅を撮るためには、その人だけにしかできない旅をする必要があるのだと思います。
竹沢うるま（たけざわ・うるま）1977 年生まれ。2010 年から 2012年にかけて 1021 日 103 か国を巡る旅を敢行し、写真集『Walkabout』と旅行記『The Songlines』（小学館）を発表。2014 年日経ナショナル ジ
オグラフィック写真賞グランプリ。
最新作は『BOUNDARY| 境界』（青幻舎）。大阪芸術大学客員教授。JPS 会員。

〈第 17 回 JPS フォトフォーラム協賛〉
エプソン販売株式会社
OM デジタルソリューションズ株式会社
キヤノンマーケティングジャパン株式会社
株式会社シグマ
株式会社タムロン
株式会社ニコンイメージングジャパン
富士フイルムイメージングシステムズ株式会社

パネルディスカッション
パネリスト

小澤 太一
竹沢 うるま山口 勝廣
司会進行：飯田裕子（JPS 会員）■撮影手法は、伝えたいという思いから生まれる
飯田 写真家の飯田裕子です。このディスカッションでは、お三方が撮られた 1 枚の写真を選び、ほかの 2 名の方の「この写真が気になる」という感想を述べていただ
くという形で進めたく思います。みなさん地球的に旅を続けておられますので、とても期待のできるお話になるのではないかと思います。よろしくお願いします。最初にご覧頂く 1 枚は、山口勝廣さんが撮られた花の写真
で、これは竹沢さんがお選びになりました。
（写真・右上）山口 この写真は南アフリカで撮影したジャカランダという木が花を咲かせているところで、日本でいえば桜のようなものです。南アフリカの首都はプレトリアですが、このプレトリアにジャカランダの並木があり、素晴らしい大木に育っています。日本には少ない紫色の花が、抜けるような青空に映えている風景は、この国を象徴しているのではないかと感じました。
竹沢 ジャカランダの紫の花の手前に咲いているピンクの花はブーゲンビリアだと思うのですが、私がこの写真を選ばさせて頂いたのは、植物の生命力があふれていることを感じたからです。私は今年の 3 月から 2 か月間
北極に行っていたのですが、そこには植物が存在しないのです。北極の滞在を終えて日本に帰ってきた時に、最初に感じたのは、なんて緑は美しいのだろう、ということでした。植物ってすごいなと。その植物が内包している生命力が写ってる写真です。ジャカランダとブーゲ
ンビリアと、青い空がそろう瞬間というのは、なかなか
ないと思い
ます。そう
いうことか
らしても、
山口さんは
運をお持ち
だなと思う
のですが、
ご自身では 「クルーガー国立公園の野生の縞馬にビックリ仰天！」国立公園を貫く1本の車道、迫るトラックに縞馬の群れがドライ
どのように バーを見つめ、意思が通じたのか、停止したトラックの前をお感じにな 一斉に渡り終えた。荒野での出来事だ。 撮影：山口勝廣っていますか。
山口 植物の生命力というのは人間の生命と同じで、盛りの時もあれば枯れる時もあります。私のこの写真は、プレトリアで撮ることができたというところに運があったのかなと思います。
飯田 2 種類の花が同時に咲いているところに、生命力を感じます。それでは、竹沢さんの作品で、小澤さん
が「気になった」という写真ですね。
小澤 うるまさんの写真で、私が気になったのが、インド・カルカッタの街を撮った 1 枚、スローシャッターを使ってなのでしょうか、残像をイメージさせてくれるこのような撮り方を、うるまさんが始められたきっかけというのは、どのようなものなのでしょうか？（写真・34
頁右上）
竹沢 私が写真というものの限界を感じているというべ
きなのか、写真表現というものは、今は非常に多岐になり、多くの方が色々な撮影方法を試している。その中で、新しい表現方法を編み出したいという思いは常にあります。写真を撮っていると、そこに自分が見ている世界が写るのですが、自分が感じている世界が写っていないことが多いのです。そこに苦しみを感じています。
目に見えないものを表現したいと思う時に、写真の限界を感じます。半分投げやりになって撮った写真を見た時に、「あれ？これ行けるんじゃない？」と（笑）
、そうやって生まれた手法です。
小澤 『Walkabout』の時もそうだったけれども、一般の方のスローシャッターに対する概念と、根本的に何かが違う気がします。
竹沢 この撮り方は、難しいのか、簡単なのか、分からないのですが、撮影方法を知っても、同じような写真は撮れないと思います。考え方としては1 枚の写真の中に、止まっている時間と、動いている時間があるということです。こういう 海を渡って行った人々は人類最後の移動を海洋に試みたポリネシア人だった。日の出を待ち海上で撮写真表現は、 影したカヌーを漕ぐタヒチアンの戦士。
自身が限界を 撮影地：クック諸島
撮影：飯田裕子
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感じた時でないと成立しないと思うのです。そこに何かがあるのに撮れない。そのモヤモヤがないと撮れない。
小澤 手法ありきではないのですね。
竹沢 手法ありきではないです。まず最初に伝えたい
ことがあって、それをどうやったら伝えられるかというところから手法が生まれるものだと、私はそう考えています。

■人物撮影は、どのようにしてアプローチするのか
飯田 旅をされていると、視覚だけではなく、五感、六感まで感じるものがありますからね。こちらの写真からは、喧噪だったり、凝縮されたエッセンスが感じられました。次の作品は、小澤さんがコンゴ共和国で撮影されたものです。ちょっと目にはいかつい印象の人たちですが、「サプール」と呼ばれる人たちで、おしゃれをすることで、もうこれ以上争いごとはしないと、平和を訴えている人たちです。
（写真・33 頁右）小澤 この写真を写真展で展示した時も、「よくカメラを向けられたね」と言われたのですけれども、何もそのような勇気がなくても撮れる写真なのです。ただ、この写真はフェスティバルの会場で撮った写真なのですが、最初にフェスティバルのチーフの方の所に行って挨拶をすることはしました。
「写真を撮りたい」と言った
ら、「全部撮りなさい」と言って頂けた。
「わざわざ日本から来ているのだから、どこでも撮って良い。自由だよ」ということになって、とても多くの観客がいる中で、あたかも自分がオフィシャルのカメラマンであるかのような、そんな不思議な環境のなかで撮った写真です。彼らは午後から暗くなるまで、そうやってパレードを続けている。私は 1 万近いカットを撮影しました。
飯田 竹沢さんが、気になったと仰っていた1枚ですね。
竹沢 まさしく、そこのところをお聞きしたかったのです。人物を撮るうえで、どうやってアプローチしているのかなと。この時に限らず、「撮りたいのだけれど、どうなのだろう？いいのかな？」という時があると思うのです。そのような時は、どうされていますか。
小澤 旅で外国に出ている時は、自分が外国人であるという立場に甘えて、現地の人に助けてもらう。それは撮影だけでなく、生活をするうえでのすべてのことに当てはまるのですが、自分が何をやりたいのかということについて意思は示す。そのうえで駄目と言われたのな

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ら、それは仕方ない。相手の人が、「ああ、外国人に協力してあげようかな」と思うように、その部分は頑張っています。図々しさは大事かと（笑）
。
竹沢 そうですよね。図々しさは大事です（笑）
。私も同じで、「どうかな。撮影させてもらえるかな。断られるかな」という迷いは、実は自分の内面だけの問題であって、すごく怖そうな人に、絶対に断られるだろうなと思いながら話をしてみたら、「撮ってくれ、撮ってくれ」とウェルカムだったという経験が私にもあります。撮れるか撮れないかを自分で決めてしまうのではなく、まずは聞いてみるというのは、とても大切なことですよね。
嫌なら嫌と言いますから。
飯田 山口先生はいかがですか。百戦錬磨で、色々な国で、色々な人に会われていると思うのですが。
山口 私は、もともと人を撮るのは好きなものですか
ら、旅をしていても、人が絡んでくるような写真を撮りたいと思い続けています。何を見て心が震えるかということが大切なのだと思います。
飯田 その姿勢は、被写体となっている人にも伝わりますよね。

■人の心に入るために十分な時間をかける
飯田 次の写真は山口さんが撮影された写真です。
山口 これも南アフリカの、ドラケンスバーグという所で撮った写真です。ご覧のように子どもが頭に物を乗せて運んでいるのですが、この場所も本来は人がいるような場所ではないのです。人がいない場所であるはずなのに、人が現れる。それも、音もなくスーッと現れるのですね。それではこの写真に写した子どもたちと会話ができているのかというと、最初はできていないのです。こちらからは話かけるのだけれども、言葉が通じているわけではない。ただ、写真を撮りたいという気持ちは伝わっているのだと思います。
飯田 小澤さんが、この写真を気になる1枚にしました。
小澤 子どもたちに迫って撮影をする時に、山口さん
は、どのようなアプローチをされているのでしょうか。
それから、実際にこの時は、何を運んでいたのかなということも気になりました。この写真では、頭に乗せているのは、洗濯物を運ぶための桶のようにも見える。もしかしたら、日本にはない様式なのかもしれない。そういう日本にはないものに出会うことが、私の撮影の動機に

山口勝廣（やまぐち・かつひろ）

飯田裕子（いいだ・ゆうこ）

1940 年名古屋生まれ。
（株）グラフ社
写真部チーフカメラマンを経て 1967
年フォトオフィス・アルプ設立。旅をテーマとする出版・雑誌にて活躍。
ラ
イフワークとして、「木曽路」の風俗、風物、山岳宗教等、木曽谷の人々の暮らしを半世紀にわたり撮影記録。
木曽街道 400 年記念祭企画「木曽路の祭」
を始め、写真展多数開催。
日本旅行写
真家協会会長。
JPS 名誉会員。

1960 年東京生まれ。
日本大学芸術学部写真学科卒。在学中に三木淳氏に師事。
1990 年代より北米や南太平洋島嶼へ旅を重ね雑誌への寄稿のほか
考古学、人類学者のフィールドに参加
し撮影。
写真展「海からの便り」1983
年新宿ニコンサロン、「海からの便りII」2022 年 ニ コ ン プ ラ ザ THE
GALLERY ほか。現在は房総半島在住。
JPS 会員。

なることもあります。
山口 頭に物を乗せるというのであれば、大原女のように、日本にもそういう習慣はあると思います。ただ、この子どもたちにとっては、このやり方が、人に見せるという要素は何もない、毎日の暮らしのなかにあるごく当たり前のものである。それでも子どもたちの表情には優しさがあふれている。そのことが、私にシャッターを切らせるきっかけになりました。
飯田 アフリカのような場所では、子どもたちが小さい頃から働いていることが多い。けれども彼らは、そのことを苦にしていないように見えます。
竹沢 そこに日常が存在していると感じます。旅をしていると、私たちが出会うのは非日常的な瞬間なのです。
山口さんが撮られた光景も、私たち日本人には非日常的な風景である。けれども、彼らにとっては、これが日常である。その反転性のようなものが、この写真に出ていると思います。
飯田 次は竹沢さんが撮影された写真です。
山口 これは何かの儀式ですか？自然光だけで撮られているのですが、女の子たちの目がキラッと輝いている。表情が柔らかく、この人たちの暮らしぶりも、なんとなく分かる。
竹沢 グアテマラのカソリック教会のミサです。私が人の写真を撮る時に、一つだけ気をつけていることがあって、それは自分の心をなるべくなえた状態にするということなのです。そして自分の心に生じた波紋を表現する。最初から自分の心が波立っていると、その波紋が現れないように感じるのです。自分の心をなえた状態にすることで、相手の心が正確に自分の心に伝わってくるのだと、そういうふうに捉えています。

飯田 写っている少女の視線も印象的ですし、人々の衣装の色合いにも、日本にはない異文化を感じます。
小澤 宗教というのは国ごとに様式がまるで違いますから、日本にいる時の気持ちでいると、まるで歯が立たないことがあります。私は宗教の場の撮影については、
かなり神経を使っているのですが、うるまさんは、どのようにお考えですか。
竹沢 気をつけています。気をつけていないと、とんでもないことになる場合があります。けれども逆パターンもあります。気を使って撮っていたら、壇上から手招きされたり。それでもやはり、信仰というものは、人々にとってもっともセンシティブな瞬間ですから、そこにず
かずかと踏み入ることはしません。
飯田 山口さんはいかがですか。
山口 信仰の場を撮るということは、その人の心のなかに入るということです。それには、理解を得るために十分な時間をかける必要があると思います。
竹沢 もう 1 枚、気になる写真があるのです。さきほ
ど、今壇
上にいる
4 人が並
んでいる
写真が投
影されま
したけれ
ど、この
うち真ん
中の写真家 2 名が、どちらも白い動物を抱いている。別に示し合わせたわけではないのですが。偶然なのか、それともこれ、白い最新式のカメラなのでしょうか。
小澤 北極で生まれた子犬と、砂漠にいるデザートフ
ォックス。2 人がいる場所の気温差って、凄いですよね。
竹沢 80 度くらいあるのではないでしょうか（笑）
。
飯田 本日はありがとうございました。
（記／出版広報委員・池口英司、
撮影／出版広報委員・桃井一至）
JPS 公式 YouTube チャンネル「フォトフォーラムオンライン」など、
動画コンテンツがごらんいただけます。
https://youtu.be/j-tpwI7sWwQ?si=jTgT3CIPD1BGXCJJ

37JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 181

第6回「笹本恒子写真賞」受賞記念展
高橋宣之写真展「神々の水系」
第 6 回「笹本恒子写真賞」の受賞を記念した、公益社団法人日本写真家協会主催・高橋宣之写真展「神々の水系」を 2023 年 12 月 21 日（木）から 27 日（水）まで、アイデムフォトギャラリー「シリウス」（東京都新宿区）で開催した。
笹本恒子写真賞は、日本写真家協会が報道写真家として活躍した笹本恒子氏の業績を顕彰し、その精神を受け継ぐ写真家の活動をたたえ、助成することを目的として創設し、今年度が 6 回目となる。
今回の受賞者は高橋宣之氏で、高知県の仁淀川水系という限定的なテーマを、数十年にわたって深く掘り下げることで、ネイチャーフォトの枠を超えて、地域
文化や生きものの生態までをも表現し、ハイクオリティ
ーな写真の世界が凝縮された作品群に対して贈られた。
「この写真群のテーマは『水』ということになるのでしょうが、私の被写体となっているものは、水そのものだけではなく、一定の時間を周期にして、次々に変わっているのです。川の流れに沿って遡って行けば、そこには森があって、キノコなどの様々な植物が生えていて、鳥などの様々な生き物がいる。それも私の被写体になります。水を中心にした巨大な世界がそこにあるのです。そういった具合ですから奥が深く、それでもそれが良かったのかもしれません。何しろ、撮っていて飽きることがありませんから」と、高橋氏はこのテーマを撮り始めたきっかけを語る。
「私は風景写真家ではありません。それでは自分が求めているものは何なのだろう？と考えたことがあるのですが、単なる美しさではない、小さな生き物、水滴などのはかないもの、そのようなものを撮り続けているうちに、私が撮っているのは『不思議さ』なのかな、と思うようになりました。森の不思議さであるとか、あるいは変貌する水の不思議さであるとか、ということです」
── それは生命体が対象ということですか。それとも生命体に限らないのか……。
「限ってはいません。
無機質なものもあります。氷の結晶も被写体になります。その氷が溶けて大気の中に戻ってゆく、すると今度は大気にレンズを向けることにな
ります。この写真群を、私は『神々の水系』と名 受賞記念展の案内状 DM
382023 年 12 月 21 日（木）～ 27 日（水）アイデムフォトギャラリー「シリウス」

付けましたが、それでは神々とは何なのか。地方の集落に行くと、祠があって神様がいらっしゃる。け
れどもそこに住まう人が歳を取って、や 会場、展示作品前の受賞者・高橋氏 2023.12.25
がていなくなると祠が朽ち果ててしまうことがあるのかもしれない。そうすると、祠にいらっしゃった神様はどこに行くのか。水が蒸発して水蒸気になり、それが雲を作って、再び雨を降らせる。その輪廻には膨大な時間が要されています。それと同じように、人々の暮らし、輪廻にも膨大な時間が要されているのだと思います」
── そう考えてゆくと、水を始まりとして、すべてのものが被写体になるのかなと感じます。
「そうなのかもしれません。私の撮影は海から始まって、川を遡り、人々の暮らしを撮るようになった。
この数年間、私は人々の暮らしを撮っていましたが、写真を撮る対象はまた変わってゆくのだと思います。
人間の暮らしにしても水の存在を切り離して考えることはできないわけです。そうして考えると、私は面白いテーマを見つけたものだなと思います」
── きりが無い……。
「ありません（笑）
。私が写真を撮っているのは、地元の仁淀川の流域だけなのですが、それでも写真を撮り終わることはできないと感じています」◆ ◆ ◆高橋氏は穏やかな口調で、自身の仕事をそう語る。
高橋さんが地元の「水」を撮り始めてもう 40 年という時が流れたというが、まだこれからも変わることな
く、撮影が続けられそうな気配だ。
（記・撮影／出版広報委員：池口英司）

写真展は新宿区の「シリウス」で 7 日間にわたり開催

Exhibition

第 18 回「名取洋之助写真賞」受賞作品 写真展【東京展】2024 年 1 月 26 日（金）～ 2 月 1 日（木）【大阪展】2024 年 3 月 1 日（金）～ 3 月 7 日（木）   

第 18 回「名取洋之助写真賞」受賞作品写真展が、公益社団法人日本写真家協会の主催により、富士フイ
ルムフォトサロンで開催した。
◆名取洋之助写真賞：中条 望「GENEVA CAMP −取り残されたビハール人−」『深夜特急』（沢木耕太郎著）に影響を受け、世界を旅しながら難民キャンプや辺境に生きる人々を取材してきた中条望氏。会場に展示された 30 枚の写真からは、人々の逞しさと同時に強い不安感が伝わってきた。
2012 年、初めて「GENEVA CAMP」を訪ねた時の印象を「時間から置き去りにされた場所、カラーの世界に突然現れたモノクロームの区画」と表現された。
「キャンプは小さな集団なのでよそ者は好まれませんが、何度も通い『あなた達を知りたい、状況を伝えたい』と繰り返し伝え、少しずつ受け入れてもらいました」。居住環境はコロナ以降、さらに悪化した。「武装警察の巡回が増え取材が難しくなるなかで、モスクの中で祈る人々に心を慰められました。その姿は震えるほどに美しく、許可を頂き撮影出来たことがとても嬉しかった」
今後の抱負を伺うと、「『人間として暮らせる場所が欲しい。私たちの現状を伝えてほしい』と訴える彼らの言葉がずっと胸に響いています。窮状だけではなく、彼らの尊厳も伝えたい。ビハールの人々が、バングラ
デシュ人として暮らす姿を見届けるまで撮影を続ける
つもりです」と力強い言葉が返ってきた。
◆名取洋之助写真賞奨励賞：齊藤小弥太「土地の記憶」
移転の進む一鍬田集落（成田）の日々を取材した齊
藤小弥太氏のモノクロームの作品には、諦観を暗示す
る静かな時間が流れていた。
「各地の山城の撮影をしていた時に、一鍬田集落の住民が成田国際空港拡張工事のため、移転していると知りました。暮らしが息づく家や田畑が数年後には失われてしまう。写真家として記録しなければと思いました」「土地の人々の話を聞くことを優先したため、3時間話を聞いて、1 枚も写真を撮らずに帰ったことも受賞作品を見る来場者 （2024.1.27 富士フイルムフォトサロン東京）

富士フイルムフォトサロン東京

富士フイルムフォトサロン大阪

ありました」「そんな時、忘れられない言葉を聞きました。
陽が傾き帰ろうとしている私に、『 心 が 貧 しくなってしまう』とある人がポツリと呟きま 展示会場での受賞者、左から齊藤小弥太、中条 望、小山幸佑の 3 氏した。
先祖が植えた木々や家族の記憶、幼馴染の友人など、金銭に代え難い存在を失ってしまう悲しみを表現したのです」「今では写真の中にしか存在しない風景も多くなりましたが、故郷を想う気持ちを尊重して、最後の 1 人まで取材を続けます」と今後の決意を語ってくれた。
◆名取洋之助写真賞奨励賞：小山幸佑「私たちが正しい場所に、花は咲かない」小山幸佑氏のイスラエルとパレスチナの作品構成はユニークだ。ポートレートや壁の写真、隣国の人々にあてた手紙の写真で構成されている。応募の時の心境
は、手紙の複写写真があるのでどう評価されるか不安が少しあったという。
「最初は単なる旅行で訪れたのですが、現地の人々と交流を重ねるうちに、『イスラエルとパレスチナ問題』を写真で考えようと思い、2018 年からこのプロ
ジェクトを始めました」。取材を拒否されても根気よ
く声をかけ続けると、取材協力者が現れ、その方が次の人を紹介してくれるなど、好循環が生まれたという。
「偶然出会った老女と話をしている時、彼女はこう私に告げたのです。『この場であなた自身が見て感じたことこそが真実』。その言葉は取材を続ける糧となり、今も私の中で生きています」「イスラエルとパレスチナの大規模な衝突が起き、心を痛めています。どちらが正しいかよりも、まずは今苦しんでいる人々に目を向けることが最優先です。
今後も両国の市井の人々の想いを聞き続け、きちんとした形で残せるようにしたいと思っています」
静かな語り口の奥に芯の強さを感じた。
◆ ◆ ◆展示写真を前に、来場者と生き生きと会話する受賞者 3 名の姿に、写真展の魅力を再認識した。
会場で行ったトークイベントでは、多くの聴衆が熱心に耳を傾けた。「受賞者の話を聞いて、展示写真がさらに身近になった」と聴衆の一人が呟いた。現地の人々と真摯に向き合い、そこから生まれた彼らの言葉には、受賞写真と同様の強い説得力があった。
（記・撮影／出版広報委員：飯塚明夫）
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Education

第５回「おやこ写真教室」開催
2023 年 10 月 22 日（日） LUMIX BASE TOKYO

教育推進委員会
2020 年に始まった「おやこ写真教室」の第 5 回目は、賛助会員パナソニック エンターテイメント＆コミュニケーション㈱の協力のもと、6 組 12 名の親子が、東京・青山にある LUMIX BASE TOKYO で写真を楽しんだ。
今回は、パナソニック エンターテインメント＆コ
ミュニケーション㈱の協力で小型ミラーレス一眼「LUMIX G100」を保護者に、「LUMIX LX9」を子どもに貸し出し、撮影を体験してもらった。また開催
場所も LUMIX BASE TOKYO をお借りして行った。
席に 着 い た 瞬 間 から子どもたちはカメラに興味津々。スマートフォン以外では本格的なカメラを触るのも初めてという子どもも多かった。はじめは撮り方や操作で慣れない部分もあったようだが、使い方の説明を受けるとすぐに扱いにも慣れ、どんどん撮影にのめり込んでいった。講師の今浦友喜委員の座学ではカメラの使い方の他にも、被写体のかっこいい捉え方
や、印象的な写真に仕上げる方法など、より写真を楽しむためのコツも紹介した。次に場所を都立青山公園に移動して野外撮影実習を行った。天気に恵まれ、良い光が差し込んだ。参加者は座学で学んだ光の方向性を意識して色々な角度から被写体を捉えていた。地面に寝そべって超ローアングルで小さな昆虫を撮影する
参加者、木の幹にへばりついてダイナミックな視覚効果を狙った参加者、親子でお互いを撮りあう参加者、逆光で印象的になるポジションを探したり、走り回る
子どもの流し撮りにチャレンジするなど、撮影に創意工夫が見られた。委員会メンバーがシャボン玉を飛ば

光の見つけ方を教える講師の今浦友喜委員

すと、前ボケや後ボケを利用してドラマチックな写真に仕上げていた。記録メディアは Nextorage ㈱からお借りした 128GB の大容量 SD カードを使用しているため、思う存分シャッターを切ってもらえた。公園
での撮影は約１時間ではあったが、参加者からは笑顔が絶えず、本当に楽しそうに撮影している姿に、写真の本質的な部分が見えたひとときだった。
その後は講評会。数百枚撮った写真から参加者自身でセレクトした珠玉の１枚は、公園で撮ったとは思えないほど魅力的で、幸せな時間を詰め込んだ作品ばかりだった。講評会後にはエプソンのプリンター「EWM873T」で作品をプリント。普段、スマホなどの画面で写真を見ている子どもたちには、形あるプリントというスタイルで見る写真の良さも感じてもらえた。
写真には多く接する機会はあるが、カメラやプリントといった写真の本義的な部分からは遠くなってしまった昨今、本格的なカメラに触れ、写真の撮影に集中した参加者の瞳からは、楽しさと感動があふれ出ていた。やはり実際に見て知っていること、自身で体験することがどれだけ大切かを改めて感じることができるイベントとなった。
（記／教育推進委員・今浦友喜、

撮影／教育推進委員・坂井田富三）

お互いの写真を見せ合う親子

公園では、各自の視点で見つけた被写体に夢中 小さな虫を狙って、ローアングルに挑戦！

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最後は参加者全員の作品を並べてプリント鑑賞会

集合写真に誘導する水咲奈々委員

Adieuメディアを元気にしてくれた時代のプロデューサー

篠山紀信さんを回想して

勝又ひろし（元『アサヒカメラ』編集長）
2024 年１月４日、篠山紀信さんが逝去されました。
83 歳でした。
「篠山紀信とはどのような写真家か」という位置づけは立場によって、また時代によって変わってきます。没後すでに多くの方面から、この不世出の写真家についての論評が寄せられました。私がまたそれを繰り返すのも屋上屋を架すことになるので、ここでは篠山さんと『週刊朝日』、『アサヒカメラ』の話をさせてください。それは篠山さんの普段の活動とは違う意味合いを持っていました。『週刊朝日』では素人さん相手の仕事をし、『アサヒカメラ』では「ギャラは度外視」でやったということです。

◆『週刊朝日』と篠山さん
1978 年 4 月から 97 年 10 月まで、同誌の表紙を担当し、竹下景子で始まり佐藤藍子で終わるまで、延べ800 人を超える俳優など著名人が登場しました。今、雑誌の表紙に旬の人を登場させる場合、出演番組や映画などの宣伝と絡めたタイアップがほとんどだと思います。当時はまだ雑誌メディアに勢いがあり「あの篠山紀信に撮ってもらえる」となれば、表紙担当者は人選に困らなかったはずです。
女子大生表紙シリーズは「女子大生が今は旬」という篠山さんの提案で 1980 年に宮崎美子さんから始まりました。ここから多くのシンデレラストーリーが生まれたことは言うまでもありません。素人モデルでは短時間で済ませる撮影ですが、数枚で終わることも。
宮崎さんの応募写真は彼氏が撮ったもので、「それを超えることはできなかった」という言葉も残っています。
篠山さんは『週刊朝日』の表紙を 50 年は続けるつ
もりでいました。97 年に当時の編集長が安野光雅さんの絵に変えたいので来年春まででお願いします、と切り出したところ、その場で「すぐに辞める」と断わりました。篠山さんはその理由を私に「誰か若い写真家に交代する、というなら納得したけどね」。週刊誌
は出る人も出す人も「旬」という気概、プライドでやっていたので、すでに巨匠、老大家と言われている人が後を継ぐのは理解しがたかったのです。

回務めています。第 19 回でいったん辞めたのですが、その理由が篠山さんらしいです。その年は森村泰昌さんの作品が俎上に載り、「絶対森村さん」と一推ししました。しかし大勢が「写真でなく現代美術」ということで選ばれず、嫌気がさして選考委員を降ります。
テレビ番組などで新進写真家を取材していた篠山さん
は、常に新しい写真の潮流を模索していました。
復帰した第 26 回でその力が炸裂します。長嶋有里
枝、蜷川実花、HIROMIX の 3 人同時受賞という前代未聞、これからも起こりえない選考は、篠山さんの「3人いっぺんにいきましょう！」というノリで起こったものです。
編集長が慌てていたのをよく覚えています。
『アサヒカメラ』のグラビアは篠山さんにとって遊び場、自由に活動できるプレーグラウンドでした。普段は様々なクライアントから被写体を指定される仕事が本分で、篠山さんもそれを完璧にこなすことを矜持にしていたと思います。『アサヒカメラ』では「面白いことをやるならギャラはいらない」（実際は払ってます！）という姿勢で、色々誌面を飾ってくれました。
オリンピック、バレエ、歌舞伎など。3.11 被災地の作
品は、「こんなのは『アサヒカメラ』しか載せてくれないからね」と語っていました。
言葉のセンスも抜群で自分の表現活動を的確に言語化できるため、インタビューは本当に楽でした。こちらがまとめた原稿が気に入らない時は、自分で書くこともありました。そしてなによりも篠山さんと仕事をすると、こちらが元気になるのです。
『アサヒカメラ』
を励ましてくれただけでなく、写真界のことも常に心配していました。単に写真を撮る人ではなく、時代のプロデューサー、メディアという御輿の担ぎ手だったのだと思います。ご冥福をお祈りします。

◆『アサヒカメラ』と篠山さん
私は編集長、副編集長として 10 年ほど『アサヒカメラ』に在籍しました。篠山さんとは副編集長時代は
木村伊兵衛写真賞選考会で、編集長時代はグラビア掲
載でお付き合いさせてもらいました。
2024 年で第 48 回を迎える同賞の選考委員を通算 17

第 26 回木村伊兵衛写真賞授賞式で、3 人の受賞者（長嶋有里枝、
蜷川実花、HIROMIX）、荒木経惟さんと。
2001 年 4 月 24 日
写真提供：朝日新聞社

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2023 年度「フォト・ジャーナリズム論」講座報告
共催事業 : 専修大学、公益社団法人日本写真家協会
2010 年専修大学が開講した「フォト・ジャーナリズム論」（旧：報道写真論、山田健太教授担当）は、公益社団
法人日本写真家協会との共催事業であり、当協会は、2011 年から講師を派遣してきた。この講座は「学生たちの真実を見抜く目を育て批評力と行動力を養うことを目的とし、メディアの第一線で活躍する写真家や実務者の実作と体験談をもとに、いまメディアの現場で何が起きているかを理解してもらうこと」を方針としている。
2023 年度は小松由佳と竹田武史両氏を派遣した。会場は、川崎市多摩区の専修大学生田キャンパス。

●小松 由佳2023 年４月 11 日～ ５月 23 日
（６回）
メディア志望者が多いという学生たちを前に、「フォト・ジャーナリズム論」の講義を担当させていただくという僥倖。恐縮しつつ、叩き上げのフリーランスフォ
トグラファーとして、ほぼ独学で学んできたあれこれを、惜しみなく話をした。また一方的な話だけでなく、学生からの議論や思考の熟成が行われるような、自由闊達な場を目指した。
①「私とフォト・ジャーナリズム ～シリア難民を見つめて～」どのようにこの道に出会い、取材してきたか。また 6年前から恒例の「子連れパニック取材」について。
②「写真で伝えるということ ～フォト・ジャーナリ
ズムの意義と課題～」
写真で何かを伝えるとはどういうことなのか。伝え
手や、受け取る側には何が求められるのかを考えた。
③「〝撮れない〟を、いかに撮るか① ～ 2022 年のシリア取材から～」
政治や宗教文化、被写体の意思などによっては、容易に撮れないものがある。それらをどのように受け止め、伝えるためにどう打開点を探れるか。2022 年に行ったシリア取材の経験を交えて考えた。
④「〝撮れない〟を、いかに撮るか② ～取材における事件、葛藤、課題～」
取材中に起こった
数々の事件や葛藤について紹介し、伝えることの意義と報道倫理、自身の視点を養うことについて考えた。
⑤「フォト・ジャーナ
リズムは、世界をどう変えることができるか ～報道とその可能性～」
ジャーナリズムが果たしてきた役割を紹キャンパスで講義中の小松由佳氏
42介。
その上で、写真で伝えることが、どのように何を変えていくのか、
自分の経験も交えて考えた。
⑥「フォト・ジャーナリズムと私の経済論 ～それでも続けていく理由～」
フリーランスのドキュメンタリー・フォトグラファーとして、
私は現在どのような仕事をし、どのように収入を得ているのか。
経済的不安定さのなか、それでも取材や発表を続ける背景や覚悟について、先輩たちからいただいた印象的な言葉と共に紹介した。
講義中は、学生からのその場の声として言葉が出てこないものの、講義後に提出してもらうリアクション
ペーパーには、それぞれの熱意がびっしりと書かれていた。
最後の講義では、人物を捉えた写真集をそれぞれ選んでもらい、ストーリーや構成から写真を読み解くという課題も出した。
学生たちに伝えたかった最たることは、時代の変化に学び、自身で哲学せよ、ということだ。
自分の足で歩小松 由佳（こまつ・ゆか）

1982 年秋田県生まれ。幼少時より山に魅せられ、2006
年、世界第二の高峰K2（8611m / パキスタン）登頂など。植村直己冒険賞受賞。次第に風土に根ざした人間の営みに惹かれ、写真家に転向。シリアの紛争によって多くの難民が生まれる光景を目にし、2012 年からシリア内
戦・難民を取材。著書に『人間の土地へ』（集英社インタ
ー ナ ショナ ル ）。第 8 回 山 本 美 香 記 念 国 際 ジ ャ ー
ナリスト賞受賞。シリア人の夫と２人の子供と東京都在住。JPS会員。

Reportき、自分の目で世界を見て、自分の頭で考えること。それに尽きる。
「伝える」という価値と葛藤。その両側面を、学生と真剣に考え、共有した講義だった。
●竹田 武史2023 年６月６日～７月 18 日
（６回＋１）
約 160 名の受講者は、ジャーナリズム学科の学生の他、スポーツ、歴史、地理など様々な領域を専攻する学生たちである。したがって専門的な知識というよりは、写真を通してこの世界を理解するための幅広い視野、視点を提供したいと考えた。またコロナ禍中に内向きになったマインドを解放して、広い世界に興味を持ってもらえるような講義内容にしたいと考えた。６回を教室での講義に、１回を指定した写真展の見学に当てた。
第１回目は、「旅の魅力」と題して、私が写真家を志す直接的なきっかけとなった、学生時
代に１年間休学して旅したオーストラリアの体験を話した。日本を一歩外へ出ると、国や地域、信仰や信条によって自己を定義する世界が驚くほど多様であること、世界の多様さ キャンパスで講義中の竹田武そのものへの理解を促 史氏した。
第２回目は、「写真の魅力」と題して、私のライフワーク作品『長江六千三百公里をゆく』から写真を紹介した。
写真が本質的に「記録する」メディアであること、写真を保存して、伝え続けることの意義を問うた。
第３回目、第４回目は、この世界を点ではなく、点と点とを結ぶ線で理解することの大切さを伝えた。中国をテーマにした取材作品を紹介しながら、「地理的な線」と「時間的な線」をそれぞれ体感してもらった。
第５回目は「写真で描く心象風景」と題して、私の作品『シッダールタの旅』を紹介した。この作品は底本となる物語の世界を、旅と写真で再現したものである。まず写真だけを、次に物語の言葉を添えて、さらには解説を加えて３度見返してもらった。３つのステップを踏むことで、写真がいかに内面と現実とを結ぶ像である
かということ、心象風景ではあっても記録性に拠ることで、写真ならではの表現に繋がることを感じてもらうことができたと思う。
第６回目は「この世界をどう生きるか Q ＆ A」と題して、学生が事前に提出した質問事項に答えさせてもらった。旅に関する質問が最も多く、次に写真、人生や
進路、お金と続いた。
これまでの講義の消化不良を解消

竹田 武史（たけだ・たけし）
1974年京都生まれ。東京在住。同志社大学神学部卒業。
大学在学中に１年間休学し、オーストラリア大陸を放浪一周する。帰国後は写真家・井上隆雄氏のアシスタントを務める傍ら、1997 年から5年間、日中共同研究プロジ
ェクト「長江文明の探求」の記録カメラマンとして中国各地に取材を行う。雑誌、広告、ブライダル等を中心に活動を行う一方で、ライフワークとして中国、アジアへの旅を続ける。主な著書に『長江六千三百公里をゆく』『桃源郷の記～中国バーシャ村の人々との10 年』『茶馬古道の旅～中国のティーロードを訪ねて』など。2010
年コニカミノルタFOTOPREMIO 大賞、2014 年京都府
文化賞奨励賞を受賞。JPS会員。

し、写真への理解がより深まったのではないかと思う。
第７回は写真展見学だったが、写真展に行くこと自体が初めてという学生が多かった。スマホでサムネイ
ル画像を流し見して日常を送る彼らにとって、魂を揺さぶられる貴重な体験となったようだ。
コロナ明けのためか、やや消極的な印象を受けたが、リアクションペーパーにはしっかりと意見が述べられ、熱が感じられた。
メディア関係、公務員、スポーツ関
係への就職を希望する学生が多くみられる一方で、「卒
業後、ワーキングホリデービザでオーストラリアへ行
く決心がつききました！」と決意表明してくれた学生もいた。
それぞれの前途にエールを送りたい。
最後に、160 人もの学生の前で話す貴重な機会を用意してくださった山田先生、講義を担当してくださった
植村先生、助手の宮崎さんに心から感謝申し上げます。
（写真提供／専修大学 構成／小池良幸専務理事）
講師派遣歴

2011 年度：桑原史成

2012 年度：長倉洋海・英 伸三

2013 年度：宮嶋茂樹・樋口健二

2014 年度：大石芳野・山本皓一2015 年度：清水哲朗・石川文洋

2016 年度：桃井和馬・石川 梵2017 年度：宇井眞紀子・広河隆一

2018 年度：公文健太郎・竹沢うるま

2019 年度：小松健一・前川貴行

2020 年度は新型コロナウイルス感染症拡大のため休講
2021 年度：渋谷敦志・小澤太一
2022 年度：高橋智史、米田堅持
（敬称略）

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セミナー研究会レポート◆写真展事業委員会報告◆

ポートフォリオレビュー～ JPS 会員写真家が丁寧にアドバイス～
2023 年 10 月 28 日（土）14：00 ～ 16：00㈱ケンコー・トキナー本社７階セミナールーム
参加数：16 名
講師：写真展事業委員会・飯田、加藤、川村、斎藤、奈良岡、本間、松井
理事・著作権担当 吉川信之

JPS 展会期中に開催して好評であった「ポートフォリオレビ
ュー」を JPS 展作品募集の前に開催した。また吉川信之理事のミニセミナー「知っておきたい！著作権と被写体の権利」も行った。これまでは募集開始日前のイベントは行っていなかったが、応募者増に向けて JPS 展の告知宣伝、写真愛好家の声を聴くことを目的とした。なお今回のレビューは、審査とは一切関係ないことを参加者に周知させている。
レビューは前回を踏襲して、４テーブルを用意し講師２名で１テーブルを担当、参加者
４名が作品を並べていく。決められた時間内で参加者は３組の講師からレビューを受ける。講師が変わるので参加者は多様なアドバイスが受けられる。参加者からは「もっと詳しく指導してほしい」、「熱心に指導してもらった」、「多様な講師から多様なアドバイスをもらった」、「組み方の姿勢や考え方の勉強になった」などのアンケート回答があり、講師からは「力ある作品が多くて活発に発言してくれた」、「お互いの作品を語り合いたいようだ」、「後押ししてあげたい」という感想があった。
著作権担当の吉川信之理事によるミニセミナーでは写真著作権をわかりやすく説明し、被写体との問題も事例をプロジェ
クターで映して話を進めた。また質疑応答ではデジタル加工や画像生成 AI についての質問が複数寄せられ、アマチュア写
真家の間でも新技術に関心が広がっていることに驚かされた。
今回は１人 10 枚という枚数と時間割振りに課題が残った。
また 60 歳以上の年代がほとんどだったので若年層にも参加してもらえるようにしていきたい。会場提供の㈱ケンコー・トキ
ナー様とお手伝いくださった田原栄一会員には感謝したい。
（記／川村容一、撮影／斎藤大地）◆関西地区委員会オンラインセミナー報告◆

写真家のための｢電子帳簿保存法｣セミナー
2023 年 10 月 30 日（月）18：00 ～ 20：00
オンライン開催（Zoom） 参加数：56 名

講師：上西 知（税理士／ Team 創愛・上西会計事務所 所長）
442023 年 10 月
30 日、関西地区
委員会主催による「 写 真 家のための『 電 子帳 簿
保 存法 』セミナー」 を オン ラ イ
ンで開催した。
オンラインの特性を生かし前日まで申し込みを受けることで 71 名の参加申し込みがあり当日ログインした会員は 56名だった。
講師は前回、インボイス制度についてお話していただいた上西 知先生に依頼。
上西先生は言葉が分かりやすく専門的なこともかみ砕いて説明してくださった。制度自体税務に携わっている人間
でないとなかなか理解しにくいものではあるが、ポイントとしては税理士と契約していない会員でも、時間をかけて使い慣れた Excel や単にファイル名に日付、金額、取引先の名前を付け、保存するだけでも対応は可能ではないかということを示していただけた。
ただし２年前の売り上げが 5,000 万円以下の事業者には即時の対応が求められていないという側面もあり、すぐに影響のある会員は多くはないのかもしれない。
しかしファイル名など工夫しフォルダにまとめて保存し提出を求められれば対応できるようにしておいた方が良いと判断する。
また、この制度自体の運営がはじまってから軌道修正も行われる可能性があるようで、管轄の税務署でどう運用されるのか、今後に含みを持たせた。質疑応答では運用の解釈や会員も直面しているインボイス制度についていくつかの質問に上
西先生は積極的に応えられていた。関西地区委員会で行う「写真家のための経営学」のシリーズは今回で３回目であったが、会員の有益なセミナーにつながると思うので続けていきたい。
（記／植村耕司、写真／オンライン画面）◆第 1 回写真保存センター委員会セミナー報告◆「一歩進んだ画像保存術、プロが勧める NAS 活用法」
～写真保存センター NAS 導入事例から～2024 年 1 月 24 日（水）14：00 ～ 16：00
JCII ビル６階会議室及びオンライン 参加数：88 名

講師：Synology 社担当者

写真保存センター委員会・髙村 逹、井上六郎

日本写真保存センター（以下、センター）は、収集したフィルム原板をデジタルカメラやスキャナーで複写し、デジタル化した画像を NAS（ネットワーク接続型記録装置）機
器に保管している。今回のセミナーでは、この NAS 機器
センター導入にあたり協力頂いた Synology 社から 2 名を招き、委員 2 名も交えて、センターで行うフィルム原板デジタ

Report
ル化の方法や、デジタルデータの保管機器としての NAS

るしかないと、売利用法を、初心者向けの解説をした。

り上げに頭を悩ま

2 か月前より協会 HP やメール、WEB 媒体を通した告知

せながら、撮影のを行い、会員 21 名、一般 38 名の来場者と会員限定オンラ

基 本 を 勉 強 する

イン 29 名で、計 88 名の参加となった。来場者アンケート

日々を送りました。

46 名分の結果から、セミナー情報は、JPS の HP やメール
43％・WEB 媒体 39％・他団体等 15％で、セミナー満足度については 4.3 点（５点中満点）の結果を得た。
開催告知の段階で、センターが「令和５年度文化関係資料のアーカイブの構築に関する調査研究」を文化庁の委託事業として行っていることを説明しており、アンケート記述回答に
は「写真家たち自らがアーカイブをしていく時代、これだけの参加者が集まるほど関心が高いことに感銘を受けました」や「フィルムのデジタル化に関しては高性能スキャナーやデュープリケ
ーターを持たない JPS の会員の皆さんが一番困っているのではないかと思う」など、フィルム原板からデジタル化、アーカイブ化に対する課題を抱え、その対策を考える来場者が多数いたことが分った。写真保存センター委員会では、同じ課題に直面する写真家や団体に対し、原板のデジタル化や保管方法など技術面の情報を発信し続けることで、参加者、他団体のみならず、社会的貢献にもつながることが、今回のセミナー開催で明らかになった。
（記／井上六郎、撮影／西村 広）◆国際交流委員会ウェブサイト企画◆「表現者たち」JPS ホームページの記事から抜粋して紹介する。

Vol.14「Only after we run, canwe know the joy of wind.」

Sails Chong（セールス チャン）庄 揚帆

子どもの頃から弁護士を目指した私は、大学受験に見事に敗戦してしまい、思いもよらない日本語学科に配属されました。しかし負けず嫌いな性格もあり、自慢できる成績で大学を卒業、伊藤忠商事に就職し一営業マンになりました。
ピカピカの新人でありながら接待や出張に励み、そこそこの実績も残しましたが、先輩の背中を見る中で何か違う気がして、これは私の望む生涯事業ではないと、周りの猛反対を完全無視して退社しました。
進路を考え直し大胆な決断をしました。適正露出さえも知らなかった私が、趣味である撮影を仕事にする事に踏み切ったのです。社員を雇い、全財産を賭けてスタジオまで立ち上げました。なんとかなるでしょう、いや、なんとかす友人から結婚式
前撮り撮影の依頼があった事をきっかけに、ウェディ ⓒ Sails Chong
ング撮影の業界に目を向けました。特に写真が上手い訳でもなかったのですが、中国における 40 年ほど前のベビーブ
ーム時代の追い風に乗って、殺到した結婚前撮り撮影の依頼にいやになるほど忙しくなりました。毎日他社の行う撮影と同じロケーション、同じ流れ、同じポーズ、同じレタッチをくりかえし、まさにシャッターロボットでありました。再び私は違うと思いました。これは大手商社を辞めてまでやりたい仕事ではない、こんな撮影なんかちっとも楽しくないし何にもならないと思いました。変わりたい、いや、変わるのだ！
と。でも何を、どうやって？（中略）
今年で 41 歳となります。もう、ブレも妥協もしない。他人から撮って欲しいものでもない、自分が撮りたいものでもない、自分が撮影という手段を持って何を表現しようとするのが切り札だという事に気づきました。フォトグラファーとしてベテランかもしれませんが、アーティストとしてはまだ子どもです。結局、今まで自分は何も分っていませんでしたが、これからです。A I 撮影や動画が活発化している今、逆に撮影やアートを考え直すチャンスかもしれません。機械でなく人間がシャッターを切っているからこそ、間違いもす
るし、人間臭さがあって面白い。これからも、人間として、
何か世の中に残したいと思うのです。
次の目標があります。人間の器は、夢の大きさで決まるみたいですが、監督として映画業界にデビューするのもありかもしれません。なんか楽しくなってきました！もっと好きにな
りたい、撮影を、撮影をする自分も。
【プロフィール】
Hasselblad グローバル・アン
バサダー（2014 〜 2019）broncolor グローバル・アン
バサダー（2015 〜）
HUAWEI カメラソリューシ
ョン顧問（2017 〜 2019）
Phase One グローバル・アン
バサダー （2019 〜）
Aputure グローバル・アンバ Sails Chong 庄 揚帆
サダー（2021 〜）
ニューヨークファッションショー・オフィシャルフォト
グラファー（2018）
カンヌ映画祭・オフィシャルフォトグラファー（2023 ＆ 2016）
作品集〈Sails Chong, The Best Collection〉
日本で出版（2017）

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JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 181

協会に寄贈された会員の出版物を到着順に掲載いたします。

（2023 年 7月〜2024 年1月）

①発行所
②発行年月
③サイズ
（タテ×ヨコ）、頁数④定価⑤寄贈者⑥電子書籍ストア
本紹介／出版広報委員・
池口英司

渡部史絵、結解

学

うつろふ
安念余志子

1970 年代～ 80 年代の鉄道

第２巻 国鉄列車の記録［北海道編］
写真・諸河 久、解説・寺本光照①オーム社 ② 2023 年 7 月③ 18.9 × 12.8㎝、184 頁④ 1,800 円 ⑤結解氏

①風景写真出版 ② 2023 年 8
月 ③ 18.2 × 25.6㎝、64 頁④ 2,800 円 ⑤安念氏

①フォト・パブリッシング② 2023 年 9 月 ③ 25.7 × 18.2㎝、176 頁④ 2,700 円 ⑤諸河氏

「撮り鉄」のマナーがマスコミに採りあげられることが多い
昨今、駅や線路際での撮影のどの行為が罰則の対象になるかを検証したガイド。行為の禁止理由が明記されており、一読しておけば、以後の撮影を不安なく続けられそうだ。

木漏れ日、散りゆく花、水紋な
ど、著者が「二度と同じ光景には出合わない」と語る情景を集めた風景写真集。日本の風景の艶やかさ、慎ましさを実感できる。何気ないワンカットにも、撮影には膨大な時間が費やされていそうな気配だ。

国鉄（日本国有鉄道＝現在のJR の前身）がもっとも活力にあふれていた時代に、北海道で撮影された写真を集める。
オーソドックスな写真にこそ、後世に伝えるべき情報は多い。
本書に登場する車両も、今はほとんどが姿を消している。

秘境駅への旅元気？世界の子どもたちへ

吉永陽一

長倉洋海

①日本舞台写真家協会 ② 2023
年 8 月 ③ 27 × 21㎝、96 頁④－円 ⑤池上直哉氏①交通新聞社 ② 2023 年 9 月③ 17.3 × 10.8㎝、272 頁④ 1,000 円 ⑤吉永氏

①朝日新聞出版 ② 2023 年 9 月③ 29.2 × 21.5㎝、112 頁④ 3,000 円 ⑤長倉氏

① JCII フ ォ ト サ ロ ン ② 2023
年 10 月 ③ 24 × 25 ㎝、31 頁④ 1,200 円 ⑤発行所

日本舞台写真家協会の創立 35
周年を記念して開催された写真展の図録。写真家それぞれが自選した掲載作品はどれも迫力に満ちている。人間の表情も芸術作品と同様の、高い価値が備えられた創造物であるに違いない。

急速な過疎化によって全国に生まれた「秘境駅」、すなわち、極端に利用者数が少ない駅ばかりを巡った旅の記録。一つの駅に降りるために丸一日が必要になるという修行のような旅が続けられた結果、本書が誕生した。

アフリカ、中央アジアなどで撮影された子どもたちの姿を集める。高山、草原など背景はさまざまだが、子どもたちの笑顔は共通だ。ルビを入れた文章は子ども向けのスタイルだが、大人にこそ読んで欲しいメッセージが秘められている。

隅田川流域、潮来などで、主に 1950 年代に撮影されたドキュメンタリー写真集。2023 年
10 月に開催された写真展の図録で、各写真に強いメッセー
ジ性が備わる。1950 年代の暮らしが、川や運河と深く結びついていたことを理解できる。

日本舞台写真家協会 創立 35 周年記念写真展 1988-2023 私の一枚会員 17 名、他 29 名

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鉄道写真 ここで撮っても
いいですか

水辺の記憶

－ 1950 年代を中心に－

薗部澄BooksHakone Pirate Ship
箱根海賊船
高橋

渉

東京都硫黄島・北海道国後島TOKYO JCT

つきをゆびさす東京ジャンクション

下瀬信雄

宮嶋茂樹

高橋康資

① 旅 行 読 売 出 版 社 ② 2023 年
10 月 ③ 26.4 × 18.8 ㎝、48 頁④ 2,000 円 ⑤高橋氏

① JCII フォトサロン ② 2023
年 10 月 ③ 24 × 25 ㎝、31 頁④ 1,200 円 ⑤発行所

①東京印書館 ② 2023 年 10 月
③ 19.5 × 26.5㎝、208 頁④ 6,000 円 ⑤下瀬氏

①日本写真企画 ② 2023 年 9 月③ 20 × 22.4㎝、96 頁④ 2,500 円 ⑤高橋氏

芦ノ湖に浮かぶ「海賊船」の写真集。この湖で海賊船をかたどった遊覧船の運航が始められたのは 1964 年７月。今日では箱根のシンボルになった感がある。本書では現役で働く３隻の「海賊船」の内外を、四季の風景と共に紹介する。

その立地ゆえに幾度も戦火に巻き込まれてきた２つの島の、
1990 年代、2000 年代の情景を
集 め る。2023 年 10 月 開 催 の写真展の図録だが、オールモ
ノクロの写真には、ドキュメ
ンタリー写真集と同様の、撮影者の鋭い視線が感じられる。

被写体に花もあり、子どもたちの姿もあり、小動物の姿もあり、働く人の姿もありという写真集。
とりとめのないようだが、「写真が『依代』となって」というあとがきのなかの言葉に、著者の願いが込められているようだ。

首都高速道路のジャンクショ
ンの夜景を集める。コンクリートの塊、無機質の集合体の感もある空中の交差点は、オ
レンジ色の照明に照らされた
時に、もう一つ別の表情を見せる。それこそが現代人が心を寄せる大伽藍なのだろう。

名列車編成表住まいの建築史－近代日本編

完全版・都電系統案内

刻景はつかり ･ 雷鳥 ･ あずさ ･ しなの ･ 踊り子

結解学

文・内田青蔵､ 他、
写真・小野吉彦諸河久、江本廣一虫上智①天夢人 ② 2023 年 12 月
③ 21 × 14.8㎝、176 頁④ 2,000 円 ⑤発行所

①創元社 ② 2023 年 12 月
③ 21 × 14.8㎝、363 頁④ 3,200 円 ⑤小野氏

①ネコ・パブリッシング② 2023 年 12 月 ③ 25.7 × 18㎝、
146 頁 ④ 2,400 円 ⑤発行所

①虫上 智 ② 2023 年③ 14.7 × 20.8㎝、48 頁④－円 ⑤虫上氏

昭和後期以降に運転された 5 本の国鉄・JR の特急列車について、その生い立ちと、時代ごとの編成の移り変わりを紹介するガイドブック。一見、無味乾燥にも思えるデータの集積体
は、愛好家にとっては、かけがえのない宝の山となる。

現代に潮流が受け継がれている日本の住宅の建築様式について、近代以降の歩みを追った研究報告。360 ページを超える「大作」だが、文章は平易で読みやすい。建築家、歴史研究家にとってのバイブルになるであろう１冊だ。

今は荒川線のみとなった都電だが、全盛期には 41 系統、総延長 200㎞を超える規模を誇った。本書ではその全系統の距離、経由地、運用された車
両などを１系統ごとに解説。
今日では謎も多くなりつつある都電の姿を解き明かす。

バス、鉄道の廃車体、用途廃止となった産業施設、空家となった古民家などを被写体に選び、人の営みはいかにあるべきかを問う。その姿ははかなくもあり、美しくもある。見る者それ
ぞれが、それぞれの解釈を見つけ出したい。

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JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 181

平尾誠二 ラグビーを愛し、ラグビーに愛された男

岡村啓嗣

たいせつなもの

奈良原一高

Photo・ブルース ･ オズボーン

第 6 回 JPS 会員有志
関西展 作品集
JPS 会員 81 名

①神戸新聞総合出版センター② 2023 年 11 月 ③ 30.3 × 21.7㎝、216 頁 ④ 4,500 円 ⑤発行所

① JCII フォトサロン ② 2024
年 1 月 ③ 24 × 25 ㎝、31 頁④ 1,200 円 ⑤発行所

①オゾン ② 2023 年 11 月
③ 20 × 21㎝、72 頁④ 1,800 円 ⑤発行所

①第 6 回 JPS 会員有志関西展 実行委員会② 2024 年 1 月 ③ 29.7 × 21㎝、105 頁④ 2,000 円 ⑤四方伸季氏

日本を代表するラガーとして一時代を築いた平尾誠二氏の写 真 集。 学 生 時 代 の 姿 あ り、
現役時代の試合風景あり、後年のポートレートありという盛りだくさんな内容。ファンは狂喜することだろう。もちろん、史料性も高い。

音楽家、俳優など、各界の第一線で働く人々の肖像写真を集
め、2024 年 1 月 か ら 開 催 さ れた写真展の図録。レンズの前に立つ人々の柔和な表情が印象的だ。シャッターが切られるまでに、長い時間が費やされているのかもしれない。

家族全員で１枚に収まった楽しい写真が続々と登場する。人数・服装・ポーズさまざまといった具合いで、次のページにどんな写真が登場するのか予測がつかないが、見る者を癒すこ
とも、写真の大切な役割であることは間違いない。

第 6 回 JPS（日本写真家協会）
会員有志関西展の図録。ドキュメンタリー写真から、ファッション写真、風景写真という具合にジャンルは非常に多岐に分かれるが、いずれの写真も完成度は高い。自分だけの発見に出会おう。

散歩印象

湖州印象

上田丸子電鉄馮馮1970 年代～ 2000 年代の鉄道
地方私鉄の記録 第１巻【南関東編】

学敏①在日華人撮影交流協会② 2024 年 4 月 ③ 21 × 21 ㎝、112 頁 ④－円 ⑤馮氏

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肖像の風景

学敏

写真・諸河 久、解説・寺本光照

宮田道一、諸河久①在日華人撮影交流協会② 2024 年 6 月 ③ 21 × 21㎝、112 頁 ④－円 ⑤馮氏①フォト・パブリッシング② 2024 年 2 月 ③ 25.7 × 18.4㎝、112 頁 ④ 1,800 円 ⑤諸河氏

①ネコ・パブリッシング② 2024 年 2 月 ③ 25.7 × 18.2㎝、
108 頁 ④ 2,000 円 ⑤諸河氏

中国人写真家による日本の情 『散歩印象』と同じ著者による、
景 写 真 集。 植 物、 門 の 構 え、 中国・江南地方の写真集。本空などを被写体に選び、微妙
書では「茶」をテーマに選び、な色使いの写真で、強い印象
茶摘みの情景、茶に関わる仕を与えてくれる。
「散歩」とい事に携わる人の姿などを収めうタイトルが与えられてはいる。風景写真集としても、ドるが、撮影者の葛藤はいかば
キュメンタリー写真集としてかりだったろう。
も楽しむことができる。

1970 年代以降に撮影された関東のローカル私鉄、および大手私鉄の支線の写真を収める。車両の標準化が進められたといわれる 1970 年代においても、今日の目にはずいぶんとバラエテ
ィーが豊かだ。今は姿を消してしまった車両も多い。

長野県の上田市を中心にネットワークを築きながら、今は別所線１路線のみに規模が縮小された上田丸子電鉄の往年の記録。車両も、駅も、線路の配置も、今日からは想像が難しい
ような、バラエティー豊かな夢の国がそこにあった。

寄

贈

図

書

山田健太様 「くうき｣ が僕らを呑みこむ前に 脱サイレント・マジョリティー
黒田勝雄様
浦安 汐風のまち 2003-2019
双葉社様
監修 ･ 櫻井寛､ 作画 ･ はやせ淳・新 ･ 駅弁ひとり旅 5
JAGDA 様
JAGDA 国際学生ポスターアワード 2023 図録
田所美惠子・パリ ふたつの静物
JCII フォトサロン様 井桜直美・ステレオ写真に浮かび上がる幕末 ･ 明治の日本 Part2
G.A.B. ＆横山松三郎＆ Others吉田謙吉､名取洋之助､鈴木八郎､桑原甲子雄､林謙一､赤羽末吉・
写された外地
キヤノンマーケティングジャパン様
キヤノンギャラリー 50 周年記念
写真、そして紡がれる物語

シュピーゲル写真家協会様 SPIEGEL 2023 70 周年シュピーゲル写真集
東京都写真美術館様
風景論以後、ホンマタカシ・即興
 TOP コレクション 何が見える？「覗き見る」まなざしの系譜
見るまえに跳べ 日本の新進写真家 vol.20
二科会写真部様
第 71 回展二科会写真部作品集
日本写真作家協会様
2023-2024「JPA 作品集」
日本写真協会様
日本写真年報 2023
日本風景写真協会様 四季のいろ 第８回日本風景写真協会選抜作品集
風景写真出版様
古谷文俊・また めぐりくる春に
篠丸哲也・風薫る峰Ⅱ あちこち二人ある記
ふげん社様
うつゆみこ・WunderKammer

制作 ･PCT・写真 Sha Shin Magazine 5
日本肖像写真家協会様
人像 2022
日本大学芸術学部写真学科様
LOCUS2023

受賞おめでとうございます。今後ますますの活躍をご期待申し上げます。
■第 44 回「巖谷小波文芸賞」受賞

2023年12月

受賞者：長倉洋海（1984 年入会）
写真絵本や著作で、世界各地の子どもの様子を日本の子どもに伝える活動に力を注いでこられた功績に対して。
■「令和５年度兵庫県文化賞」受賞

2023年11月3日

受賞者：森井禎紹（1994 年入会）
日本の伝統文化である「祭り」を題材とした数多くの作品を発表。独自の演出手法を著した「演出写真入門」は写真界において高く評価されている。兵庫県写真作家協会委員長等の要職を歴任するなど、後進の指導育成にも尽力したことに対して。
■ 2023 年度（第 11 回）「著作権貢献賞」受賞

2023年12月14日

受賞者：山口勝廣（1969 年入会）
日本の著作権界への貢献に対して。
■「令和５年度青森県文化賞」受賞

2023年11月3日

受賞者：和田光弘（1974 年入会）
ねぶた祭りを 60 年以上の長きにわたり撮影し続けており青森県の魅力を世界中に発信し、青森県文化の振興に大きく貢献していることに対して。

第 49 回 2024JPS 展 開催予定

東京展 5/18（土）～ 5/26（日）東京都写真美術館 B1F 展示室 開館時間 10:00 ～ 18:00（木・金は 20:00 まで ) 月曜休館
■審査員による受賞作品講評会
日時：5 月 18 日（土）15：00 ～ 16：30 会場：東京都写真美術館 1F ホール
講師：熊切大輔／喜多規子／広田尚敬／前川貴行／村上仁一（雑誌『写真』編集長） 参加費：無料
関西展 6/18（火）～ 6/23（日）京都市美術館別館 2F 開館時間 10:00 ～ 18:00■作品講評会
日時：6 月 23 日（日）14：00 ～ 15：30 会場：京都市勧業館「みやこめっせ」B1F 大会議室
講師：熊切大輔／川村容一／柴田明蘭
参加費：無料■講演会「100 年の時を超える安井仲治の写真 その創作の秘密に迫る」
日時：6 月 23 日（日）15：45 ～ 16：45 会場：京都市勧業館「みやこめっせ」B1F 大会議室
講師：小林 公（兵庫県立美術館学芸員）
参加費：無料49
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Report
タムロンがマナーの大切さと撮影の楽しさを知ってもらいたいと開催「鉄道博物館ナイトミュージアム撮影会＆鉄道撮影マナー講座」
文・写真／柴田 誠（JPS 会員）
株式会社タムロンは、「第 16 回 タムロン鉄道風景コンテスト」の特別イベントとして「鉄道博物館ナイトミュージア
ム撮影会＆鉄道撮影マナー講座」を 2023 年 8 月 5 日に開催した。鉄道撮影マナー向上の啓発を目的にしたこのイベント
は、「鉄道のまち大宮」に本社を置くタムロンが埼玉県さいたま市にある鉄道博物館を会場に、JR 東日本大宮支社の協力で行ったものだ。

■閉館後の鉄道博物館で撮影ができた「ナイトミュージアム撮影会」「鉄道博物館ナイトミュージアム撮影会＆鉄道撮影マナー講座」には、事前にタムロンのウェブサイトで募集し、抽選で選ばれた 313 人が参加した。夏休み中の週末ということもあって、予定していた 150 組・300 名様を大幅に超える応募があった。そのため抽選となったもの。小学生の親子連れやカップルでの参加も多く見られた。
タムロンは、2008 年から開催している「タムロン鉄道風景コンテスト」を通じて、鉄道写真撮影時のマナー向上の啓蒙活動を行っている。しかし近年、鉄道写真撮影のマナーが多くのメディアに採り上げられるなどして、社会問題化してきている。「タムロン鉄道風景コンテスト」を主催するタムロ
ンとしては、改めてマナーの大切さと撮影の楽しさを知ってもらいたいと考え、このイベントを企画したのだという。
イベントは「鉄道博物館ナイトミュージアム撮影会」と「鉄道撮影マナー講座」の 2 構成になっており、「鉄道撮影マナー講座」は 3 グループに分けて行われた。自分の受ける講座の時間以外は、博物館の中を自由に撮影することができた。
閉館後の貸切で、参加人数が限定された「ナイトミュージア
ム」ということで、車両ステーション内をゆったりと見て回り、撮影することができるようになっていた。

■子どもから大人まで真剣に聞き入っていた
「鉄道撮影マナー講座」「鉄道撮影マナー講座」の講師は、鉄道写真家の広田尚敬
氏と金盛正樹氏の 2 名に加えて、JR 東日本大宮支社の社員の方も加わって、10 分の講義が行なわれた。広田氏が 2 回、金森氏が 1 回講師を務めて行われた講義では、いずれの回も「鉄道撮影マナーのお手本になってください」というメッセージからスタート。「皆さんがマナー向上の核になって鉄道
写真のマナー向上を全国に広めていこう」という呼びかけに50

うなずく来場者も多かった。
広田氏、金森氏が語る鉄道写真の撮影マナーのポイ
ントは７つ。
「列車運行と撮影者の安全を最 「鉄道撮影マナー講座」講義中の広田尚敬氏
優先させよう」
をはじめ、「撮影者は互いに譲り合おう」「車体に向けての撮影はストロボを OFF に設定しよう」「人物スナップを撮る場合は声をかけよう」「撮影場所を考えてみよう」「避けるために考えてみよう」「撮影地を綺麗にすることを考えよう」と提案するかたちで、自身の作品の撮影状況を解説しながらマナーの重要性を伝えた。どれも当たり前のことで難しい
ことではないものの、普段から意識していないとうっかりマ
ナー違反をしてしまっているのかも、と思ってしまうようなことばかりだ。
広田氏は「列車運行と撮影者の安全を第一に考えてほしい」と語り、有名な撮影地では 1 か所に人が集中しやすいので、どうしてもトラブルの原因になりやすい。そのため「自分の目、自分の感覚で安全な撮影地を見つけてほしい」と安全を強調した。
また金盛氏は「安全な列車運行なくして鉄道写真は成り立たない」と話し、譲り合いの精神を持って撮影を楽しんでほしいと語った。2 人からは「安全な場所で撮っても迫力ある鉄道写
真は撮れる。列車から離れた場所で空間を活かした撮影を楽しもう」と、安全に撮影するよう提案された。
各講義の最後には、
JR 東日本大宮支社の社員が列車を運行する立場として「鉄道写真を撮る際に気をつけてほしいこと」を解説し講師の金盛正樹氏て締めくくった。
各回 10 分の予定の講座だったが、どの回も予定の時間をオーバーして終了。しかし途中で席を立つ人もなく、真剣な面持ちで講義に聞き入っていた参加者ばかりだったのが印象的だった。鉄道写真を撮る人がすべて悪いわけではないが、鉄道撮影に関しては何かとトラブルが多いのが事実。「鉄道撮影マナー講座」は、この会場に来ていない人たちにこそ聞いて欲しいと思った。

Information

2024 年 第 19 回「名取洋之助写真賞」作品募集
社会の動向に鋭い視線を投げかけ、情熱を燃やす新進写真家へ！
公益社団法人日本写真家協会が公募する 2024 年 第 19 回「名取洋之助写真賞」

公益社団法人日本写真家協会は、“ 新進写真家の発掘と活動を奨励する ”
ために、40 歳までの写真家を対象とした 2024 年 第 19 回「名取洋之助写真賞」の公募を行います。若い写真家を元気づける「名取洋之助写真賞」
はプロ写真家への登竜門として創設しました。
時代を捉える鋭い眼差しと豊かな感性による、斬新な作品を期待します。
お知り合いの若い写真家に是非、応募をお勧めください。

【第 19 回 応募要項】

2023 年 第 18 回名取洋之助写真賞 受賞：中条 望●応募期間：2024 年７月 1 日（月）～８月 20 日（火）消印有効。
「GENEVA CAMP- 取り残されたビハール人 -」持参の場合は午後 5 時まで。
●応募資格：応募者は 40 歳まで（1984 年 1 月 1 日以降生まれ）の方で、プロ、アマチュアは問いません。
●提出作品：六ツ切または A4 サイズの同一テーマの作品 30 点。
●応募要項：詳しい応募要項は 2024 年 第 19 回「名取洋之助写真賞」作品募集のホームページをご覧ください。
●選考委員：山田健太（専修大学教授）、熊切大輔（写真家・日本写真家協会 会長）、清水哲朗（写真家・日本写真家協会 会員）。
（予定）●表彰・賞金等：名取洋之助写真賞 １名・賞金 50 万円、名取洋之助写真賞奨励賞 １名・賞金 10 万円、東京、大阪で受賞作品
写真展の開催、授賞式。
●著作権・使用権の許諾：受賞作品の著作権は撮影者に帰属します。受賞作品は受賞後２年間、主催者（日本写真家協会）が名取洋之助写真賞の広報・宣伝活動に優先して使用します。ただし、その後も協会の PR 活動や歴史展、沿革史等に掲載させていただくことがあります。データは上記目的以外には使用いたしません。
●提出・送付先：書留郵便または宅配便（送料は応募者負担）または持参。
〒102-0082 東京都千代田区一番町 25 番地 JCII ビル 303 公益社団法人日本写真家協会「名取洋之助写真賞」係
TEL：03-3265-7451 FAX：03-3265-7460●応募用紙は JPS ホームページ https://www.jps.gr.jp/ から

第 49 回 2024JPS 展 関連イベント【東 京】■「JPS 会員写真家といっしょ フィルムカメラ散歩撮影会＆暗室体験ワークショップ」
開催日：2024 年 4 月 20 日（土）・27 日（土）・1 日目：フィルムカメラ散歩撮影会
日時：4 月 20 日（土）11：00 ～ 16：00 場所：株式会社 ケンコー・トキナー本社 7 階セミナールーム
・2 日目：暗室体験ワークショップ
日時：4 月 27 日（土）14：00 ～ 17：00 場所：JCII 貸し暗室
参加費：10,000 円（税込）
協力：株式会社 ケンコー・トキナー、株式会社 写真弘社、一般財団法人 日本カメラ財団、
富士フイルムイメージングシステムズ株式会社、リコーイメージング株式会社（五十音順）■「JPS 会員写真家による作品講評会」
日時：5 月 23 日（木）18:30 ～ 20:30 会場：東京都写真美術館 1F スタジオ 参加費：2,000 円（税込）■「プリントしてフィルム愛を分かちあおう」 ゲスト：荒谷良一
日時：5 月 25 日（土）14:00 ～ 16:00 会場：東京都写真美術館 1F スタジオ 参加費：2,000 円（税込）■講演会「第 3 回知っておきたい写真著作権＆肖像権セミナー」
公益社団法人日本写真家協会／一般社団法人日本写真著作権協会 共催事業
講師：吉川信之（JPS 著作権委員会担当理事）／棚井文雄（JPCA 常務理事） 参加費：無料【東 京】日時：5 月 19 日（日） 会場：東京都写真美術館 1F ホール【関 西】日時：6 月 15 日（土） 会場：京都市勧業館「みやこめっせ」B1F 大会議室

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JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 181

【News】JUCC2023 年度「著作権貢献賞」

山口勝廣（JPS 名誉会員）と吉田大輔（元文化庁次長）両氏が受賞！

知的所有権の総合コンサルタントである日本ユニ著
作権センター（JUCC）は、2023 年度の「著作権貢献賞」
を、写真家で日本写真家協会の名誉会員である山口勝
廣氏と元文化庁次長の吉田大輔氏に贈った。この賞は、著作権について長年尽力をされた方をたたえるもの
で、2002 年までは日本著作権協議会が功労賞として贈呈していた賞を 2010 年度からは日本ユニ著作権センターが趣旨を引き継いでいる。
山口勝廣氏は 1940 年愛知県生まれ。日本写真専門学
校フォトデザイン科卒業後、（株）グラフ社写真部に入社。1967 年 4 月 に フ ォ ト オ フ ィ ス・ ア ル プ を 設 立。
1969 年に日本写真家協会（JPS）に入会し、副会長、総務、財務、著作権委員などを歴任し、2023 年 5 月には、役員在任 30 年間の功績によって名誉会員に推挙された。
2004 年から 2021 年には日本写真著作権協会理事を務めた。写真家の仕事として、1967 年のグラフ社退社
後には木曽地方の風土、風俗の取材を開始。これは氏のライフワークとして、今もなお継続されている。1994
年には日本経済新聞に「庄川・光と影を求めて」を連載。
2003 年には NHK ハイビジョン「公園通りで会いましょう！木曽路幻影」、2010 年には BS ジャパン「写真家たちの日本紀行・郡上八幡」などの制作に携わり、2013年には上松町功労表彰、木曽ふるさと大使を務めている。著作権活動にも積極的に関わり、日本写真家協会二代会長渡辺義雄の要請を受けて写真著作権の保護期間の改正に傾注。著作には共著として『スナップ写真のルールとマナー』（2006 年、朝日新書）『SNS 時代の写真ルールとマナー』（2016 年、朝日新書）「写真著作権第 2 版」
編集企画統括（2016 年、太田出版）などがあり、著作権に関わる長年の活躍が評価された。
吉田大輔氏は 1955 年熊本県生まれ。京都大学法学部卒業後、文部省（現・文部科学省）に入省し、1995 年 4「身につけよう著作権の正しい知識」研究会での山口氏
撮影：天神木健一郎
2015.2.28 於 JCII 6F 会議室52

吉田大輔氏（左）と山口勝廣氏（右） 2023 年 12 月 14 日贈呈式にて
写真提供：日本ユニ著作権センター

月から 1998 年 3 月までは横浜国立大学大学院で国際経済法学研究科助教授として知的財産権の研究などを行い、1998 年 4 月から 2001 年 1 月までは文化庁著作権課長を、2006 年 7 月から 2008 年 7 月までは文化庁審議官を歴任。2010 年 7 月から 2012 年 1 月までは文化庁次長を務め、2015 年 8 月に文部科学省を退職後、現在は著作権情報センター附属著作権研究所副所長兼主幹研究員の職にある。
吉田氏は JPS との関わりも深く、2009 年 2 月には
JPS 著作権委員会の要請によって研究会「ネット時代の著作権」の講師をされた。
現代の著作権が関わる諸問
題について、1「写真に関わる著作権制度」、2「著作権に関する最近の話題から」、3「写真の著作権を守るために」という 3 つの課題にわけて実例を交えながら講演
を行い、
出版社、
新聞社の著作権関係者、
大学教授、
写真メーカー、写真団体の関係者などの出席者からの質疑応答も行い、
写真を巡る著作権について、啓発を行っている。
吉田氏の著作には『著作権が明快になる 10 章』（2009
年出版ニュース社）『著作権を考える 10 の視点』、
（2015
年出版ニュース社）などの単行本や、『ネット時代の著
作権』（2002 ～ 2015 年出版ニュース誌）などの連載記事があり、著作権研究という繊細で、可変性の強いフィールドでの長年にわたる活躍が今回評価された。
（記／出版広報委員・池口英司）「ネット時代の著作権」研究会での吉田氏
2009.2.19 於 JCII 6F 会議室

撮影：加藤雅昭

【声明】生成 AI 画像についてその考え方の提言

現在、生成 AI 技術の進歩・普及や使用方法が、社会的に大きな関心を集めています。カメラで写した写真と見分けられないような生成 AI 画像が、専門的なスキルを必要とせず、安価に作成されるようになりました。フェイク画像の拡散や炎上も多く発生し、社会問題になっています。技術の進化のスピードがとても速く、社会のルール整備が追いついていないことも問題です。公益社団法人日本写真家協会はプロフェッショナ
ル写真家集団の立場から、以下の問題について懸念しています。
○写真と生成 AI 画像
写真を写すためには被写体が必要です。直接、被写体を必要としない、生成 AI 画像はイラストやコラージ
ュと類似するものだといえましょう。写真と生成 AI
画像は、同じように見えてもまったく異なるものです。
言語の指示だけで、自分の写真に他人の著作物を自動的に合成することができる写真レタッチソフトも登場しました。生成 AI 技術によるものです。これらの手段
で生成・加工された写真の表現性や作家性を、どのように考えたらよいのでしょうか？
フォトコンテストの応募規約など様々な場面での扱い方の見直し、議論が必要な状況です。
○生成 AI と著作権法
日本の著作権法は著作物を「思想又は感情を創作的に表現したもの」と定義しており、人間が創作したもの
だけに著作権が認められます。生成 AI で画像を作成することは、既存の著作物（原著作物）を元に新たな画像を作成する「翻案（二次的著作物の創作）」にあたります。二次的著作物の原著作物の著作者は、当該二次的著
作物の著作者と同一の種類の権利を専有します。これが正しく行使されれば、原著作者にとっても市場の拡大が期待できるでしょう。
しかし、原著作者が知り得ないところで、他人が容易に生成 AI を手段として使用して、二次的著作物を安価に作成し、経済的需要がそちらに傾いてしまうことが懸念されます。生成 AI 画像を見ただけでは原著作物が何であるのかを判断することができないことが大きな問題です。
著作者にとって重大な危機だと考えます。
以上の理由から、生成 AI を利用して作成した二次的著作物に対して、原著作物の著作者名ないし出典（複数の可能性もあり）と、利用者（二次的著作者）名の明示義務を設けることも検討する必要があると考えます。
巨大プラットフォームによる著作物の記録・複製が一部合法化されている現在の制度（著作権法第 30 条の4）を見直すか、
そのようなプラットフォームに「作成した生成画像のオリジナル（原著作物）を探し、かつ表示するシステムを装備する義務を負わせる」などの改正も考えられるのではないでしょうか。
生成 AI 技術の使用が適正にコントロールされなけ
れば、写真家の著作権をはじめとする著作権や被写体の肖像権、その他の知的財産権などが損なわれ、その結果権利へのフリーライド（ただ乗り）の発生などが懸念されます。
写真家は撮影した写真（著作物）からの収入で生計を立て、それをもとに新たな写真作品を創り出します。
あらゆるプロフェッショナルによるクリエイティブの再生産を維持するためにも、生成 AI 技術に対して著作者の権利を保護するルールづくりが重要だと考えています。
生成 AI 画像問題の議論は始まったばかりです。技術や問題点は早いスピードで変化しており、当協会においても生成 AI 画像の動向、取り扱いを注視しつつリアルタイムで対応してゆく必要があると考えています。
現時点での問題提起としてこの声明を発表します。

2023 年 8 月 23 日
公益社団法人日本写真家協会「性的姿態撮影罪」の呼称についてのお願い
令和 5 年 7 月 13 日より、「性的な姿態を撮影する行為等の処罰及び押収物に記録された性的な姿態の影像に係る電磁的記録の消去等に関する法律」が施行されました。この法律は「正当な理由がなく性的な姿態を撮影したり、撮影した写真や動画の公表を処罰するもの」
であり、通常の写真撮影を規制するものではありません。問題のある撮影行為を規制する法律の整備は大切なことだと考えます。
しかし、マスメディアなどでは長い名称を省略して「撮影罪」という呼称が多く使われています。この呼称
は、あたかも通常の写真撮影が犯罪行為であるような誤解を招いてしまうことが懸念されます。写真家は被写体に対してさまざまな配慮をしながら、創作活動を行っていますが、
この呼称の使用は、通常の写真撮影に大きな支障を発生させてしまう恐れがあります。このような省略された「撮影罪」という呼称が社会の中で一人歩きしてしまう事態を防がなければならないと考えます。
以上の理由から、「撮影罪」ではなく「性的姿態撮影
罪」という呼称をお使いいただけますよう、
マスメディ
アをはじめ、
すべての皆様にお願い申し上げます。

2023 年 10 月 17 日
公益社団法人日本写真家協会

53
JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 181

追悼

謹んでご冥福をお祈り申し上げます。

富岡 畦草 名誉会員
2023 年９月 25 日、老衰のため逝去。97 歳。
1971 年入会、日刊スポーツ写真部から人事院に転職、記録資料写真の整理を担当する傍ら、身近の雑事や社会現象を定点撮影し、変貌する社会を写真で記録する方法を確立する。
娘の成長記録「母と子の千日間」や「東京は変わった定点撮影 50 年」などの著作がある。
昭和 33 年日本写真協会新人賞を受賞された。こうした功績により 2018 年に名誉会員に推挙されました。
謹んでご冥福をお祈り申し上げます。

富岡畦草さんを偲んで松本 徳彦1926 年三重県久居市（現・津市）生まれ、松阪工業高校卒業、中島飛行機（株）に就職。谷田部海軍航空隊に配属。特攻隊志願兵として終戦を迎える。
運輸省東海開運局、日刊スポーツ新聞社を経て、人事院広報課写真室勤務となり、省庁関連の広報写真を撮る。
この頃から戦争で焼け野原となった都心の惨状に衝撃を受け現状を記録。復興し移り変わる街かどを、以前撮った写真と「今」を撮り分けて表現する、定点観測式撮影法を生み出し、高度成長期の都市や民衆の変貌する様相を撮り、次々とカメラ雑誌で発表する。同時に娘たちの成長記録にも障子の桟を活用したアイデアに、カメラ雑誌『アルス』の編集長
桑原甲子雄、『岩波写真文庫』の名取洋之助、写真評論家の伊奈信男氏などから賛辞をいただき、1958
年日本写真協会の第 1 回新人賞を受賞。これを契機

中川 邦昭

正会員

に今日までの 70 年間、家族とともに街歩きを続け、2018 年『東京定点巡礼−我が写真回想記』（日本カメラ社）を上梓する。
「定点写真は撮りつないでこそ、その意味に価値あり」との写真の原点を考えさせる言葉を残して
2023 年 9 月 25 日老衰で逝去された。現在は娘の富岡三智子さんが二代目を、三代目を孫の碧美さんが襲名し定点撮影を継続している。
著作に『鎌倉の散歩みち』『湘南の散歩みち』『鎌倉歳時記』『石のかまくら』『かながわ花の旅』『鎌倉の四季』など地域に密着した活動。記録の目シリーズとして『消えた街角 - 東京』、
岩波フォト絵本『東京は変わった - 定点撮影 50 年 -』などがある。テレビ出演も多く、NHK ドキュメンタリー「人間列島」、
テレビ大阪「和風総本家」、テレビ朝日「マツコ＆有吉の怒り新党」などがある。
ご冥福をお祈りします。

川西 正幸

正会員

2023 年 8 月 14 日、逝去。80 歳。

2023 年 10 月 16 日、多臓器不全の謹んでご冥福をお祈り申し上げます。

ため逝去。75 歳。

（1973 年入会）

謹んでご冥福をお祈り申し上げます。
（1978 年入会）

林 喜代種

大橋 俊夫

正会員

2023 年 9 月 7 日、脳卒中のため逝去。

2023 年 11 月 20 日、左腎臓がんの80 歳。

ため逝去。84 歳。

謹んでご冥福をお祈り申し上げます。

謹んでご冥福をお祈り申し上げます。

（1983 年入会）

（2006 年入会）

坂田

54

正会員

薫

正会員

金瀬

胖

正会員

2023 年 9 月 7 日、間質性肺炎のため

2024 年２月７日、心不全のため逝去。

逝去。74 歳。

79 歳。

謹んでご冥福をお祈り申し上げます。

謹んでご冥福をお祈り申し上げます。

（1984 年入会）

（1994 年入会）

写真解説（表紙、表４）

造船記（表紙写真）�������� 野田雅也

Boficcaʼs Balance －ボフィーカの天秤（表４写真） � KAOʼRU

津波に流されて炎上した船と船大工。2011
年3月11日、東日本大震災に見舞われた岩手県大槌町。ひょうたん島のある大槌町は鮭の定置網漁や養殖業で栄えてきた。漁師町の復興に「船」は欠かせない。「やんねばなんねえ」、船大工たちは声を合わせた。町に暮らしの明かりが灯る日を夢見て、途切れることなく復興の槌音を響かせ続けた。震災の日から11年間、新しい町ができるまでの復興の軌跡を記録した。（2011年11月2日撮影）
写真集『造船記』

アルベルト・マルキニによって書かれた旅行記。いわゆるマルキニ回想録の中に生き物と自然が調和して暮らす理想郷、「ボフィーカ」を訪れたという記述が残る。回想録より「ボフィーカの天秤」を制作。ボフィーカでは、「迷った時は天秤に諮れ。」と言い伝えがあり、迷いを心に思い浮かべながら天秤を作り静かな場所に置くとしばらくすると効果が表れ迷いは薄れていくという。（技法：アートペーパーに特殊加工のうえ、金沢金箔散らし）写真展「KAOʼRU Exhibition 18:ボフィーカ
執事：ロドリゴ・カッジャーノのつぶやき」

経過報告（2023年５月～2023年８月）◎ 5 月 15 日 写真学習プログラム講師向け説明会 PM2:00 ～ 4:00 JCII ビル
会議室、オンライン 参加数 5 名、オンライン参加数 12 名
◎ 5 月 20 日～ 28 日 第 48 回 2023JPS 展（東京） 東京都写真美術館 B1F 展
示室 入場数 3,125 名 ○ 5 月 20 日表彰式､ 作品講評会、祝賀パーティー、5月 26 日イベント「会員写真家によるポートフォリオレビュー」、5 月 28 日イ
ベント「フィルム愛を分かち合おう」◎ 5 月 21 日 著作権セミナー 東京都写真美術館 1F ホール 2 回開催のべ参
加数 169 名 ○第２回知っておきたい写真著作権＆肖像権セミナー◎ 5 月 26 日 2023（令和 5）年度第 24 回定時会員総会 PM1:30 ～ 3:15 東京都
写真美術館 1F ホール 本人出席 86 名、代理委任 2 名、議決権行使書 782 名、計 870 名、外部理事 4 名、外部監事 1 名、関係者 3 名、名誉会員 2 名、賛助会員
12 社 17 名 ○決議事項：第 1 号議案：2022（令和 4）年度事業報告書及び決算報告書承認の件、第 2 号議案：「公益社団法人日本写真家協会定款」一部変
更及び一部追加の件、第 3 号議案：理事の任期満了に伴う改選及び監事の死
亡欠員に伴う補選の件、第 4 号議案：名誉会員推挙承認の件 ○報告事項：
1.「2023（令和 5）年度事業計画書」の件、2.「2023（令和 5）年度予算書」の件、3. 第49 回「日本写真家協会賞」の件、4. 会費滞納による正会員資格の喪失手続きの件、5. その他◎ 5 月 26 日 第 58 回公益社団法人日本写真家協会理事会 PM4:00 ～ 4:45
東京都写真美術館 1F スタジオ 19 名、監事 2 名、欠席監事 1 名 ○ 2023（令和 5）年度代表理事及び業務執行理事の選定の件、他

編集後記◎前号編集後記で、ちがったかたちで関わることにな
ると書きましたが、会報、ニュース等を担当する公２の担当理事として関わることになりました。よろしくお願いします。
さて、１月末に７年ぶりに写真展（詳しくはメッセージボードをご覧ください）を開催しました。新型
コロナ禍も静かになり、実際に人が集うのはいいものだと改めて感じました。
（伏見）◎ 5 月 27 日 第 2 回技術研究会 PM2:00 ～ 4:00 東京都写真美術館 1F スタ
ジオ 参加数 31 名 ○組写真、テーマの見つけ方と表現～ドキュメンタリ
ーフォト、ルポルタージュフォトのために～◎ 6 月 20 日～ 25 日 第 48 回 2023JPS 展（関西） 京都市美術館別館 2F 入
場数 1,289 名 ○ 6 月 24 日作品講評会、講演会、6 月 18 日イベント「スタジオポートレート撮影会」、6 月 25 日イベント「京都市動物園撮影会」◎ 6 月 24 日 出版広報座談会 PM2:00 ～ 4:00 JCII ビル会議室 6 名◎ 6 月 25 日 著作権セミナー 京都市勧業館「みやこめっせ」大会議室
PM1:00 ～ 4:00 参加数 140 名 ○第２回知っておきたい写真著作権＆肖像権セミナー◎ 7 月 3 日 出版広報座談会 PM5:30 ～ 7:00 JCII ビル会議室 8 名◎ 7 月 7 日～ 国際交流委員会企画「表現者たち」vol.13 JPS ホームページ○「人生は不思議だ～まるで見えない糸に引かれるように展開する」内藤忠行◎ 7 月 13 日～ 19 日 2023 年新入会員展（東京） アイデムフォトギャラリー｢シリウス」 出展者 27 名、作品数 54 点、入場数 1,719 名 ○「私の仕事」◎ 7 月 31 日 「笹本恒子写真賞」選考会 PM2:00 ～ 3:15 JCII ビル会議室 8
名 ○選考・佐伯剛、野町和嘉、熊切大輔、推薦候補者・19 名、第６回「笹本恒子写真賞」・高橋宣之◎ 8 月 4 日 JPS ビアパーティー PM6:00～8:00 「ブッフェ＆貸切パーティ
ー Y`s（ワイズ）新宿エステック情報ビル」パーティースペース 参加数 77 名
◎ 8 月 24 日 2023 年 JPS 会員関西納涼親睦会 PM6:30 ～ 8:30 グラッチェ
堂島本店 参加数 22 名
◎ 8 月 25 日～ 31 日 2023 年新入会員展（大阪） 富士フルムフォトサロン大阪 出展者 27 名、作品数 54 点、入場数 3,043 名 ○「私の仕事」

ちで『住まいの建築史 / 近代日本編』（創元社刊）が出版されました。幕末から戦後に至る日本住宅百年の歴史を語る一冊となっています。今回は、新規撮影をすること
こういう依
なく、ストック写真だけで出版となりました。
頼が常にあれば老後の心配もないのですが……。（小野）◎私の出身高校はのどかな校風で、雪が降った翌日の数学の授業は雪合戦に替わっていました。昨夜、私が住む横浜に雪が降りました。出かけるのが億劫になります。東北に雪の写真を撮りに行こうと考えていたくせに、です。ただ、あのメンバーでもう一度雪合戦ができたらとは思います。
（池口）◎ JPS の広報活動を見直し、一元化して取り組む「広報実行委員会」が２月に発足しました。JPS の事業や活動
内容を広く社会に伝える手段としては『JPS 会報』の印
刷・配布から、ホームページや SNS を活用した情報発信にシフトしていく必要性があり、手段や方法論も含めて検討・実行して参ります。
また『JPS 会報』は、JPS
事業のアーカイブとして活動記録の保存という役割に注力していくことになります。（小池）◎第 18 回名取洋之助写真賞の受賞者 3 名の内、2 名が写真学校の教え子たちだった。この 20 ～ 30 年で若い写真家たちの創作思考は大きく変化し、
ドキュメンタリーやルポルタージュに取り組む若い人たちが減ってしまった。彼らの受賞を誇らしく思うと同時に、名取賞の存在の大切さを実感した。
（飯塚）◎昨年末、建築史家の先生の文章へ写真提供するかた◎ GW 翌週から、約 2 か月のロングランでヴォーリズ

日本写真家協会会報 第181号（年2回発行）

URL https://www.jps.gr.jp/

建築写真展「VORIES TIME」を兵庫県西宮市にある、関西学院大学博物館で開催する運びになりました。東京、大阪、滋賀での開催に続き、4 か所目になります。
「関西学院大学博物館 桃井」の検索で詳細確認頂けます。洋風建築の並ぶ広大なキャンパスも楽しめますので、ぜひ。
（桃井）◎ステイホーム期間中、家に篭って作った写真コラー
ジュ集。試行錯誤の上、出版した。これまで 5 冊の写真集を作ってきたが、編集やデザイン、印刷すべてにおいて完璧とはなかなかならない。
どこかに「次こそは……」という宿題が残ることが、次回作へのモチベーションになると解釈したい。
（山縣）◎この文章を書いている時期は丁度新入会員の申込と重なっています。コロナの時は入会希望者も大幅に減って、どうなってしまうのか大いに心配もいたしました。昨年から今年にかけては少しずつですが回復しているような気がします。来年は 40 人、再来年は 50 人と増えていってもらいたいものです。 （事務局 杉山）

印刷・発行 ©編集・発行人
本誌掲載記事・写真の無断転載を禁じます

2024 年 3 月 10 日

Email info@jps.gr.jp

熊切大輔

出版広報委員 伏見行介（常務理事）、小池良幸（担当理事）、小野吉彦（委員長）、池口英司（副委員長）、飯塚明夫、桃井一至、山縣 勉
発行所 公益社団法人日本写真家協会（JPS）〒 102-0082 東京都千代田区一番町25番地 JCII ビル303
印刷所 株式会社光邦〒102-0072 東京都千代田区飯田橋 3 丁目11番18号

電話 03（3265）7451（代表） FAX 03（3265）7460

飯田橋 MK ビル

電話 03（3265）0611（代表）55JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 181

Congratulations

おめでとうございます
当協会会員の大石芳野さんが、「澄和 Futurist（とわフューチャリスト）賞～平和、人・自然 なごむ世界へ～」（2023 年
10 月 27 日）を受賞しました。この賞は、一般財団法人澄和が「より良い未来構築の為」に、地道に取り組んでいる個人
または団体を顕彰するもので、今年で 8 回目の表彰。これまでに市民目線の平和関連活動、環境保護活動などに尽力された方々が選考の対象となり、音楽家の坂本龍一（特別賞）、演出家の宮本亜門さんたちとの同時受賞となりました。
大石さんは、日本のみならずベトナム、カンボジア、アフガニスタン、ウクライナなど、世界 100 か所以上の地域を訪れ、優れたドキュメンタリー作品を発表し続けてきました。
どのようなお考えからこれらの地域に出かけ、写真を撮り続けてきたのか。武蔵野市の事務所でお話を伺いました。
━━ このたびは受賞おめでとうございます。大石さんの長
年にわたる活動が、また一つ、実を結びました。大石さんのお仕事を振り返ってみると、学生時代から海外に目を向けておられていたようでした。それも欧米ではなく、アジアが中心だった。この理由は何なのでしょう？

う、と考えたのです。だから、それを伝えたい。日本は高度経済成長の時代にあって平和かもしれない。けれど、あちらの国々の人たちは日本が起こした戦争によってまだ苦しんでいると伝えたかったのです。それは今でも変わっていません。伝わらなければ私はまだ未熟なのだ、取材が足

大石：ありがとうございます。
私がアジアに向かったのは、日本人もアジア人だからです。私が写真を撮り始めた 1960 年代という時代は、まだ中国や韓国に自由に旅行できる時代ではありませんでした。それで自然と、
台湾や東南アジアに足が向いたのですね。そうしているうちに

第８回「澄和Futurist 賞」
受賞

ベトナムで戦争が酷くなり 1975年まで続きました。そして、それ以前の日本の太平洋戦争で東南
アジアの多くの国々が戦場になり、1945 年に戦争は終わっても人びとの気持ちには戦争が燻ぶっていることを聞いて衝撃を受けました。日本は戦争が終わったからそれでいいのだと、他人事にしてしまう気にはなれませんでした。

━━ 彼の国では戦争は終わっていないと…
大石：仕事で出かけるのですから、色々な取材のパターンがあり

大石 芳野さん（写真家）ます。現地の人から話を伺って、ニコニコと挨拶をして別れる、という仕事もありました。ただ、そうした中で、りないのだと考えて、また出かけます。この仕事を始めたからには、伝える人であり続けたい。そう考えて仕事を続けているうちに、この年齢になってしまいましたね。
（笑）
━━ 戦争をしている人ばかりを撮らず、そこにいる人たちの肉声を伝えたことが、大石さんの仕事であったと思います。
大石：色々なタイプの写真家がいていいのだと思います。戦場でも、血みどろになって戦っている人の写真を撮る写真家も、笑顔で戦争を伝える人も。こうした様々な写真によって見る側
が幅広く、
深く、
戦争を捉えることができるのだと思います。私は戦禍に喘ぐ小さな存在の多くの人たちに焦点を合わせて撮影してきました。
━━ 見る側に選択肢を提供することは大切ですね。
大石：それは今でも強く意識しています。

━━ まだ、混迷の時代が続くようです。後進の写真家へのメッセージはありますか。

20 代の時にそういう方たちと出会って、「戦争は終わっても終わらない」と痛感し、以降、写真活動のテーマの一つになりました。

大石：とにかく、写真を撮り続けて欲しいということです。
仕事で写真を撮るということは、自分が本当に撮りたいもの以外の写真も撮らなければならない。けれども、それは仕方のないことです。そうやって写真を撮る仕事を続けな
がら、自分が本当に撮りたいと思うものを見つけ出し、そして、撮り続けて欲しいと思います。

大石：そのような大げさなことではないですね。ただ、私が知らなかったことは、きっと多くの人も知らないだろ（2023 年 11 月 21 日 聞き手／名誉会員・松本徳彦
撮影・構成／出版広報委員・池口英司）

実際に自分の家族が戦争で亡くなった、あるいは傷ついたという人と出会った。つまり、その人たちにとっては、自分が死ぬまで、戦争は終わっていないということです。私は━━ 日本が残した傷跡を追うことが、日本の平和に貢献すると考えたのですか。

━━ 本日はどうもありがとうございました。

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JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 181

Message Board◆水本俊也（2010 年入会）

和紙の質感、表現の幅に魅せられて、ここ十数年、伝統工芸品である手漉き和紙を使用した作品制作を行っている。使用しているのは郷里である山
陰・鳥取の因州和紙。追求したいのは
日本海独特の雪雲と雪質の表現。写真出力のベースとなるグレー。そして紙自体が持つホワイト（白）の基準。
重要なこの 2 点（黒の締まり具合も含
めると 3 点）の追求はまだ見ぬ日本各地の和紙との出会いへの期待と渇望に重なる。他の表現者（アーティスト）との出会いは土佐や大洲、吉野など他の和紙との縁も紡いでくれた。デジタル
社会の現代、海外展開も視野に入れた作品との対峙性に意味と価値を見出すことは写真家が世に問うべき一つの役割だと考えている。掲載
写 真 は OM SYSTEM PLAZA で の写真展、因州和紙×南極「ペンギン」（2024 年 1 月開催）の展示風景。作品は余白なし、柔らかで温かみのある描写を直接伝えるよう試みた。多くの来場者に驚きと親しみを持って受け入れられたようである。
（神奈川県横浜市在住）◆山縣 勉（2012 年入会）

このたび、写真集『私の小さな宇宙（My Little Cosmos）』を上梓しました。2020 年からのコロナ禍で家に引き
篭もって
作り上げ
たフォト
コラージ
ュ 集 で
す。過去
に撮影し
た写真や収集した古本、新聞等を切り貼りし、幼少期から夢の中にたびたび出現する光景を再現したものです。
（発行：禅フォトギャラリー、B4 変型、ソフトカバー、リング製本）2024
年 3 月 1 日～ 23 日に、東京六本木の禅フォトギャラリーにて同名の個展を開催。http://www.tsutomuyamagata.
（東京都目黒区在住）com◆渡邉英昭（1988 年入会）

この十年あまり、硫黄島の元島民とその親族の方々の記録写真を撮り続けている。
最初は墓参だった。また住みたいと思うには、あまりにも生活インフラが

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破壊さ
れてし
まい、
こうし
て墓参
に来る
以外に
は、故郷との直接的なつながりは失われている。ここ数年、それに遺骨収集が加わった。少年兵かと思われるような小さな遺骨を発見したときには、命に軽重はないと分かっていても、やはり苦しい思いが込み上げてきた。
世界で起きている紛争のニュースを見るたびに、故郷を追われた人々、命を失って墓にも入れない人々のことが頭に浮かぶ。自分の記録がそんな紛争を少しでも躊躇わせるような意味を持ってくれればいいのだが。
（東京都渋谷区在住）◆山口規子（2001 年入会）

2023 年 1 月にソニーイメージングギャラリーで開催した山口規子作品展『Iwas there.』の写真集を上梓しました。写真家上田夫妻がオーナーである
モノグラフィーカメラ＆アーツさんが出版業務を開始し、モノグラフィーブ
ックス、レーベル初の写真集です。この作品は、2002 年私が一人旅した時に撮影したもの
で、フィルムで撮影し、暗室で自ら 1 枚 1 枚 手焼きした作品です。2002 年にフィルム現 像までしていたのですが、なかなか暗室に入ってプリントす
る時間がなく、今まで引き延ばしており、2022 年、約二十年後にプリントしたことになります。私がどんな旅をしてきたか、写真集のページをめくりな
がら、一緒に旅した感覚になっていた
だけたら嬉しいです。
（千葉県船橋市在住）◆結解 学（2004 年入会）

デジタルカメラの普及やスマホのカメラ機能向上で、誰もが写真を楽しめる時代となった。多くの人が写真に興味を持つことは大変喜ばしいことだが、それに伴い弊害が生じているのは事実だ。鉄道写真においても、鉄道
施設や私有地への無断立ち入り、車の違法駐車など、撮影者が増えれば多くの問題が発生してしまう。
「このぐ
らいは許されるのでは？」「この場合は違法になるのか？」など、意外と犯しやすい行為を例として、弁護士による法律的な見解や、それを防ぐための方法などを解 説した『 鉄道写 真 ここで撮ってもいいですか』（オーム社）を 2023 年に発 刊した。写 真や原稿作成で取材を行ったが、自分自身も法律に抵触しそうな場面もあり、改めて撮影の難しさを感じた。
（神奈川県相模原市在住）◆諸河 久（1982 年入会）

2023 年 8 月、既刊の『1970 年代～
80 年代の鉄道 国鉄列車の記録【東日本編】』に引き続き、『1970 年代～
80 年代の鉄道 第 2 巻 国鉄列車の記録【北海道編】』を上梓した。
当時の北海道鉄道ロケは高解像度
で退色に強い「コダック・コダクロー
ム 64（KR）フィルム」による撮影だ
ったが、当該作品はキズやピンホールなど四十余年の経年汚損に晒されていた。編集選 抜したコダク
ローム作 品を、製版業者のドラムスキャナーで印刷用の CMYK
デジタルデータに変 換。スキャ
ンデ ータのピン
ホールや汚損部を修正し、退変色した色彩を復元補正する作業に追われる日々を送った。
元来 CMYK 色空間のデータ補正は印刷所の仕事だったが、自身で色補正に着手してみると、撮影者が意図する色彩に近似した補正ができることなど、新たなリマスター体験を取得した。
（東京都中央区在住）◆南 佐和子（2021 年入会）

2024 年 1 月から東京で始まった写真 展「Obscure― 風 の記 憶 ―」は 2
月名古屋展を終えて、3 月 15 日（金）～ 21 日（ 木 ） の 大 阪 展、4 月 5 日（金）～ 10 日（水）の札幌展（とも
に富士フォ
トサロン）
と 4 月 13日（土）～5 月 12 日
（日）の帯
広展（マテ
ックプロダ

Message
クツストア 2 階ギャラリー）と巡回していきます。
同時出版した写真集は、冬が長い
北海道、特に東部の鈍い光、風が作り出す自然のフォルム、そして儚い美
しさの中に潜むあいまいな（obscure）
な存在が教えてくれる大切なことを表現しています。また、手にとった時、そしてページをめくった時の感触を通じて内容が心地よく伝わる仕様になっています。できるなら、写真展会場で展示をご覧になって写真集にぜひ触れて頂きたいと思います。
（東京都目黒区在住）

た。ドキュメンタリーにも関心が高く、私がフクシマ原発事故やアフガニスタ
ン取材から戻ると多くの質問をしてきた。私とライカもフォコマートも共通
でフィルムや印画紙、暗室作業など、写真談義は楽しく、現代写真研究所の講師も務めていた。師走に開催された写真展と偲ぶ会では写真関係者はもとより川崎市や市民ミュージアムなどの関係者も多く、別れを惜しんだ。
汪さんの写真の軌跡は、一般財団法人小池汪記念財団で問い合わせが（東京都三鷹市在住）できる。

◆増田雄彦（2012 年入会）

私は空撮を生業とし、鉄道空撮「空鉄（そらてつ）」をライフワークにしています。が、この度の新刊は全く異なり、空ではなく地上。秘境駅を旅したルポです。秘境駅と一言でいっても、人里から離れている駅、本数が少ないためなか
なかたどり着けない駅など様々です。2023 年の3 か月以上の秘境駅を訪ね歩き、またそれ 以前に訪れた海外の秘境駅の出来事も加え、地域の方との語らいや駅周辺の撮影の中で見出した魅力を伝えました。初の新書となります。旅のお供に、日々の通勤に、ぜひ！ 旅へ行きたくなる 1 冊です。

（東京都渋谷区在住）『LOST & FOUND - 二人展』
5/23 ～ 5/29 アイデム フォトギャラ
リー「シリウス」
石田研二・増田雄彦の 2 人がそれぞれに携わる仕事、発表してきた作品の傾向も異なったものとなっている。
しかしながら撮影から作品に仕上げるまでのプロセスの中に多くの共通点があることが分かり、2 人で撮影に出掛ける機会も多くなった。同行することによる相乗効果にも気づいたのだ。共通の被写体は「街」である。私たちは日常的に構図を探して「街」を歩く。
「街」の発展に伴い消失してしまった
被写体もあれば、新しく出現する被写体もある。もちろん旧くから変わらずに存在し続けている被写体もある。誰もが目にすることのできる「街」の中の LOST & FOUND。2 人がそれぞれの視点で切り取った写真を一束にまとめることで、単なる記録には終わらない新たな成果物へと昇華することを期待している。（東京都目黒区在住）◆内堀タケシ（1999 年入会）

2023 年 7 月、会 員の 小 池 汪 さん
（1974 年入会、89 歳）が亡くなった。
私より入会は 25 年先輩であり JPS 委員の経験も長く、私は総務委員会で多くの改革を進める姿を目にしていた。
また、毎年 JPS 祝賀会の餅つきは、準備から仕上がり片づけまで汪さんの献身に支えられていた。また、モノク
ロフィルムでの撮影も好きで、7 枚玉
35㎜レン
ズを付け
た M 型
ライカを
手にシャ
ッターを
切ってい

◆吉永陽一（2017 年入会）

◆池口英司（2016 年入会）

山と渓谷社から『盲腸線データブック』という単行本を上梓しました。盲腸線とは何か？鉄道の、短い、行き止
まりの路線のことで、マニアックな表
現ですが、解る人には解り、タイトルにそういう暗号が使われていることも、コアな読者向けの本には肝要です。東京でいえば青梅線、大阪でいえば桜島線がそれに当たります。終点
から鉄道に乗り継ぐことはできない。そういう路線を一同に集め、ひたすら、その距離であるとか、開業年月日を記していきました。抒情的な描写のある文
章はナシです。
いざ執筆してみると、これはこれで面白く、色々な発見がありました。それ
ではその発見とは何か？これがまたマ
ニアックな切り口のもので、説明すると長くなるので割愛します。
（神奈川県横浜市在住）◆飯塚明夫（1994 年入会）

飯塚ゼミ展初開催
現 代 写 真 研 究 所でゼミを担当して、約二十年が過ぎた。ゼミ生たちは「写真表現は撮影者の数だけある」
を旨として創作に取り組み、その成果を個展や写真集にまとめて発表してきました。コロナ禍
で少し内向きになったゼミの空気 を 変 えようと、初の試みとして東京芸術劇場・アトリエウエストでゼミ展「交差」を開催した。
（2024
年 1 月 15 日～ 21 日）
難しい展示作業も業者に頼らず、チームを組み皆で協力しながら進めた結果、約 100 枚の写真の展示が終わったときに得られた達成感は格別でした。初のゼミ展を開催して改めて、人と人を繋げる「写真の力」を実感しました。
（写真は『交差』の作品集）
（東京都中央区在住）◆伏見行介（1997 年入会）

7 年ぶりに写真展を開催しました。
これまでの写真展とは全く異なり演
劇写真です。
「コペルニクス的、演劇
人たち！～広告写真家伏見行介の視た劇団唐ゼミの 12 年」長い題名です
が、劇団の演出家中野氏の命名です。十数年前に、CAPA に 連
載をする事になり、モデルさんとして劇団唐ゼ
ミの女優を選びました。劇団唐ゼミは、唐十郎氏が横浜国立大学教授だった時に、ゼミ生が立ち上げ、今も続いています。連載はとっくに終了しましたが、気がつけば12年も取り続けています。
私の世代は、最盛期の唐十郎氏を知っています。政治状況も、社会も大きく変化した今、劇団唐ゼミは「何故」唐十郎氏の芝居を演技しつづけるのか？ 謎です。写真展は通過点。
これからも「謎」を解くために彼らの芝居を写し続けるつもりです。
（東京都新宿区在住）◆会報「メッセージボード」原稿募集◆
出版広報委員会では、随時、メッセー
ジボードの投稿を募集しております。
近況報告、写真展開催・写真集出版の案内ほか、同好会の呼びかけなどでも構いません。300 字程度で写真も掲載
いたします。何回登場いただいても構いません。メール投稿は info@jps.gr.jp
でお待ちしております。
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JAPAN PROFESSIONAL PHOTOGRAPHERS SOCIETY 181

https://www.yodobashi.com/store/300201/

新宿西口本店〒160-0023
新 宿 区 西 新 宿 1 -11 -1

03(3346)1010

町

田〒194-0013
町 田 市 原 町 田 1 -1 -11

042(721)1010

アウトレット京急川崎〒210-0007
川崎市川崎区駅前本町21-12044(221)1010

宇都宮〒321-0964(トナリエ6・7・8階)
栃木県宇都宮市駅前通り1-4-6

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八 王 子 店

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甲府〒400-0031
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山〒963-8002
福島県郡山市 駅前1-16 -7

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墨 田 区 江 東 橋 3 -14 - 503(3632)1010

さいたま新都心駅前店〒330-0843
さいたま市大宮区吉敷町4-263-6

048(645)1010

千

葉

店

〒260-0015
千葉市中央区富士見2-3-1

043(224)1010

仙台〒983-0852
宮城県仙台市宮城野区榴岡1-3-1

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博多〒812-0012
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台 東 区 上 野 4 -10 -1003(3837)1010

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川 崎 市 川 崎 区日 進 町1-11044(223)1010

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新 潟 市 中 央 区 弁天1- 2- 6025(249)1010

札

幌〒060-0806
北海道札幌市北区北六条西5-1-22011(707)1010

風にふかれて 
山形県の山寺にある山寺芭蕉記念館の屋根に、風で舞い散った桜の花びらが降り積もり、時折吹く強い風に花びらが舞い落ちていた。建物の影の部分に舞う花びらが入るように想像して、中望遠の単焦点レンズで丁寧に構図を決めてその瞬間をじっと待って撮影した。有名な一本桜や桜並木も好きだが、こうした何気ない、名前のない桜のふとした表情にも心が躍る。芭蕉のように詩を詠むことはできないが、詩を感じさせるよ
うな風景を捉えていきたい。
FUJIFILM X-T3 XF56mmF1.2 R APD

今浦友喜

- Gallery

澳門の夜 
2023年11月、4年ぶりに訪れたマカオ（澳門）の街はコロナ禍前と変わらない賑わいを見せていた。カジノで名高いホテル・グランドリス
ボア（新葡京酒店）は、夜になるとまるで「亜細亜の夜の街」を象徴するかのようにギラギラとした妖しく煌びやかな輝きを放つようになる。その前を大陸からの観光客が深夜まで途切れることなく行き交っていた。熱気を帯びたアジアの夜をフィルムシミュレーションのVelviaで捉えた。
FUJIFUIM X-S20 XC15-45mmF3.5-5.6 OIS PZ

柴田誠

青き疾走 陽が沈んだ直後のわずかな時間に訪れるブルータイム。この時間を狙って撮影した一枚。日本発祥のモータースポーツ「ドリフト」。そのドリフトの年間選手権を争うD1GPの一幕である。ドリフトはその意
味通り、車を意図的に横滑りさせる競技で、他のレースには無い躍動
感あふれる動きを見せる。ドリフトが見せる躍動感あふれる動きを敢えて「青き時間」に撮影するため、青の発色が綺麗なXのカメラと200㎜F2の明るいレンズを使い撮影した。
FUJIFILM X-T3 XF200mmF2 R LM OIS WR

小河俊哉

Photo KAO'RU