159 × 84

ゼラチン・シルバー・プリント

1951 年─190 × 284

は、大判の印画紙を川に沈め、月と懐中電

ゼラチン・シルバー・プリント〈スタジオの窓辺〉より

─

146 × 252

1950 –65 年《楽園への歩み》

─ゼラチン・シルバー・プリント〈ファミリー・アンド・フレンズ〉よりがあり、自然の威力を感じさせる。

《多重露光による木、シカゴ》

55 × 142

1946 年

─1956 年─

ゼラチン・シルバー・プリント《ハーフ・ムーン - ブロッサム - ブルー》

ゼラチン・シルバー・プリント〈スタジオの窓辺〉より

310 × 260

2003 年

247 × 277

1950 –65 年

─銀色素漂白方式印画─

ゼラチン・シルバー・プリント《朝日の中を歩く一家》

1295 × 600《デトロイト》

111 × 155

〈移民労働者〉より1943 年

─1953 年

ゼラチン・シルバー・プリント《胸のヌード》ゼラチン・シルバー・プリント

24

224 × 353

1951 –54 年

260 × 338

ジェームズ・ウェリング
James Welling │ 1951 –26

109 × 160

29

術大学で映画とビデオを専攻し、ジョン・エメット・ゴーウィン
Emmet Gowin │ 1941 –28

アンドレ・ケルテス
André Kertész │ 1894 –1985

バ ルデッサリに師 事する。写 真は独 学。

アメリカ生まれ。ロード・アイランド・スクール・

W. ユージン・スミス

ハンガリー生まれ。ストリート・スナップショッ

テーマが多岐にわたる個別のシリーズを手オブ・デザインでハリー・キャラハンに師事

W. Eugene Smith │ 1918 –78

トの先駆として、
アンリ・カルティエ＝ブレッソ

掛け、ポラロイド、ゼラチン・シルバー・プリする。1964 年に結婚した妻のエディス・モ

アメリカ生まれ。1939 年からグラフ雑誌

ン、ロバート・キャパらの写真家に影響を与ント、フォトグラム、デジタルプリントなど、さリスはゴーウインの作品に被写体として繰り『 LIFE 』と関わり、第二次世界大戦中はえる。ハンガリー、パリを経て、1936 年以降

日動コンテンポラリーアート

アメリカ生まれ。1971 年、カリフォルニア芸光のメディア灯を使って露光をおこなう。
これらのイメージは一見抽象的であるが、非常に描写力

TOPLight as Medium: The TOP Collection〈エレノア〉より

コレクション

写真に取り組み始める。代表作のひとつである、夜の戸外を暗室として使用する作品

ゼラチン・シルバー・プリント

1
アルフレッド・スティーグリッツ
Alfred Stieglitz │ 1864 –1946《マーサ・グラハム、世界への手紙、キック》

アメリカ生まれ。近代写真の父と呼ばれる。

443 × 573

1947 年

芸術としての写真を普及させるため、写真─

ゼラチン・シルバー・プリント

214 × 270

188 × 251

1940 年

─ゼラチン・シルバー・プリント《足のヌード、サンフランシスコ》

家のグループ「フォト・セセッション」を起《マディソン・スクエアの春》

ち上げ、機関誌『カメラ・ワーク』を発行。

1938 年─

ニューヨークに「291」ギャラリーを開き、写ゼラチン・シルバー・プリント《鳥もちと寄せる波、ポイント・ロボス、カリフォルニア州》

真作品やヨーロッパの先進的なアート作品

355 × 435を初めてアメリカで紹介し、モダニズムを推─1951 年進した。妻のジョージア・オキーフを20 年間《ホセ・リモン、カウボーイの歌》

ゼラチン・シルバー・プリント

232 × 275

撮影するほか、写真の暗喩的表現を極め1944 年（ 等価物）シリーズを制た〈イクィヴァレント〉

ゼラチン・シルバー・プリント

─作。多岐にわたる先駆的活動は、次世代の403 × 343

《納屋 2 棟、ニューヨーク州ダンスヴィル》

アーティストに大きな影響を与えた。

星野崇氏蔵

1955 年──

ゼラチン・シルバー・プリント

238 × 347

《イクィヴァレント》《形成途上の化石》〈20 No.9〉より1965 年

─1929 年

ゼラチン・シルバー・プリント《窓枠の白昼夢、ロチェスター、ゼラチン・シルバー・プリント

345 × 455

ニューヨーク州》

118 × 91星野崇氏蔵

1958 年
ゼラチン・シルバー・プリント《#20》

み合わせが独自の世界を表出する。

望や幸福の象徴となるような、社会性のあ品が高く評価される。

アメリカ生まれ。UCLA で画家としての訓3ウィリアム・ヘンリー・フォックス・タルボット
William Henry Fox Talbot│1800–77〈新抽象主義〉より

─るイメージをつくりたいという気持ちを強く持─練を受ける。1930 年、ニューヨークに移住

イギリス生まれ。科学者、数学者、写真発

ゼラチン・シルバー・プリント

1998 年《イーディス、チンコーティーグ、つようになった。フォト・エッセイを究極の形《ノートル・ダム》

作品リスト

後、写真家に転向。実験的な写真制作によ明家の一人。複数のプリントを可能にする

295 × 228

ゼラチン・シルバー・プリント

バージニア州》

式にまで発展させた人物として知られ、
プリ

1925 年

─りダンサーのマーサ・グラハムとそのカンパネガ・ポジ法のプロセスを発明し、画像制

555 × 436

1967 年

ント制作においても自身の美意識に裏づけゼラチン・シルバー・プリント［凡例］

ニーをスタジオ撮影するほか、ライト・ドロー作に革命をもたらす。フランスのルイ・ジャッ─

ゼラチン・シルバー・プリントされた厳格なコントロールをおこない、
フォ

70 × 83

作家名イングやフォトモンタージュにも取り組む。マク・マンデ・ダゲールがダゲレオタイプを発まざまな写真媒体により実験的な作品制返し登場する。1980 年にはセント・へレン

従軍記者として取材。沖縄戦では手榴弾はアメリカで活動。有名ファッション誌を中作をおこなう。

ズ山の噴火を機に、空撮を開始。対象へによって顔と手に重傷を負う。復帰後、カメ心に作品を発表するほか、自身のために撮─の思いやりある眼差しと造形的な美との組ラを持つのがやっとの状態であったが、希影した進取の気性と繊細な感性による作

2
バーバラ・モーガン
Barbara Morgan │ 1900 –92

296 × 230
─
《儀式の石、ノートム、ユタ州》

1963 年《#21》

165 × 201

トジャーナリズムの分野で際立った独創性─

作品名

イナー・ホワイト、アンセル・アダムス、
ドロタルボットは「フォトジェ表した 1839 年に、

5
ポール・ストランド
Paul Strand │ 1890 –1976〈新抽象主義〉より─を発揮した。

《水面下を泳ぐ人、エステルゴム、シリーズ名シア・ラング、ボーモント＆ナンシー・ニューニック・ドローイング」を公表。1844 年からアメリカ生まれ。アルフレッド・スティーグリッ

1998 年《イーディス》

─ハンガリー》

制作年

ホール夫妻らとともに雑誌『 Aperture 』を46 年にかけて、写真を使った最初の商業ツと並び、アメリカ近代写真に関わった重ゼラチン・シルバー・プリント

1985 –86 年《田村町自動車のラッシュ（夜景）》1917 年 8 月 31 日

技法創刊し、重要な役割を果たす。

出版物『 The Pencil of Nature 』を刊行。

スティーグリッツに要な人物。1915 年初頭、555 × 427

ゼラチン・シルバー・プリント〈日本…イメージの一章〉よりゼラチン・シルバー・プリント

イメージサイズ（縦×横 mm）

─

6 回に分けて発行されたこの本には、タルソフト・フォーカスの写真を批判されたこと

─

173 × 201

1961 –62 年

176 × 242

《湿地の草、オールドセイブルック、所蔵《ピュアなエネルギーと神経過敏な人》

ボットの自宅があったレイコック・アビーの風を契機に、シャープな輪郭へとスタイルを大─1941 年

景や、パリの大通り、陶器、彫像、植物、建きく変え、都市の動き、抽象画、ストリートで158 × 369

所蔵記載のないものはゼラチン・シルバー・プリント

築物、静物画など24 枚のカロタイプ・プリンのポートレイトを撮り続けた。1920年には、

─

すべて東京都写真美術館蔵。

493 × 395

トとその解説文が掲載されている。

チャールズ・シーラーとの共同により、短編

──

映画『 Manhatta 』を制作する。
─

ゼラチン・シルバー・プリント

2001 年

27
ヨゼフ・スデック
Josef Sudek │ 1896 –1976《食堂》

ゼラチン・シルバー・プリント（現チェコ共和国）生まれ。製本職
ボヘミア〈日本…イメージの一章〉より《植物の葉》

194 × 245

人の見習いをしていたが、第一次世界大1961 –62 年『自然の鉛筆』より《ブラインド・ウーマン》

─

戦の兵役中に右腕を失う。コマーシャル写

ゼラチン・シルバー・プリント

1844 年（プリント年、1989 年）〈『カメラ・ワーク』第 49 巻／第 50 巻

《タイル フォトグラフ 8》

真やポートレイト、スティル・ライフ（静物写183 × 318

カロタイプ

1917 年 6 月号〉より1985 年真）を手掛けるほか、
プラハの街並み、窓─

220 × 200

ゼラチン・シルバー・プリント

辺の風景などを静的かつ優しい視線で撮〈日本…イメージの一章〉より

495 × 392

影。チェコ写真界の指導的立場を担う。

1961 –62 年

─

世界的に評価されるまでに約 25 年の歳月

ゼラチン・シルバー・プリント

C 1 –3《糸巻き》を要した。

311 × 205─

〈カレーのレース工場〉より

──『アパチャー』（ 編集：マイナー・ホワイト）

1993 年《パン、卵、グラス》〈日本…イメージの一章〉より

ゼラチン・シルバー・プリント

1950 –54 年

1961 –62 年

250 × 220

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント●154 × 116

288 × 193（表紙写真：ドロシア・ラング）●コネチカット》〈新風景〉より1916 年
フォトグラビア印刷

12 -225──

ハリー・キャラハン
Harry Callahan │ 1912–99《（グラスのある静物）》〈日本…イメージの一章〉より1963 –72 年

1961 –62 年●

アメリカ生まれ。1946 年、
ラースロー・モホ

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント（表紙写真：ローラ・ギルピン）

イ＝ナジと出会い、シカゴのデザイン研究

277 × 218

210 × 195●

所（後のイリノイ工科大学）に教授として招──（表紙写真：バーバラ・モーガン）

かれる。1961 年、ロード・アイランド・スクー〈スタジオの窓辺〉より〈初期作品〉より

ル・オブ・デザインに写真学科を設立。妻1950 –65 年

1939 –42 年（表紙写真：ハイン・グレイブンホースト）のエレノアや娘のバーバラなど身近な存在

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント●や、日常の平凡な事物を遠景、近景、モノ

159 × 115334 × 260

（表紙写真：ニコラス・キャロウェイ）

クロ、カラー、多重露光、長時間露光、ハイ───1958 年夏号（表紙写真：ハリー・キャラハン）1962 年春号

20610

コントラストなどの多様な手法によって撮影〈スタジオの窓辺〉より《港湾労働者》

ウィリアム・ヘンリー・フォックス・タルボット

1950 –65 年〈日本…イメージの一章〉より

ロングマン、『自然の鉛筆』（1844 年、─

ゼラチン・シルバー・プリント

1962 年

ブラウン、グリーン＆ロングマンズ）

5

4

8

C2

26
28 -1

7

1972 年秋号

し、作品制作をおこなう。

25

C3

1964 年春号
1968 年夏号

21

11
924

22

12 -1

1952 年創刊号

4
マイナー・ホワイト
Minor White │ 1908 –76

19
15

13

写真のシークエンス」（1965 年夏号）
より

23

18

16

14

「エドムンド・テスケによる●

●

17C1

2

3
1
29

28 -2

27

222 × 162

ツとの関係によりストレート写真の表現の6アンセル・アダムス
Ansel Adams │ 1902–84

可能性に目覚めてから、1946 年にはサンアメリカ生まれ。アメリカを代表する風景写

アメリカ生まれ。アルフレッド・スティーグリッ

フランシスコに移住し、アンセル・アダムス

真家、教育者、環境保護活動家。独学でと密接な関係を築く。アダムスが提唱したピアノを覚え本業にするが、写真を撮るたゾーン・システムに影響を受け、ホワイト自めに音楽の道を諦める。
イモジン・カニンガ

身もその普及に努めた。禅宗や易経、グル

ムやエドワード・ウェストンら、カリフォルニアジェフの思想にのめり込み、自己の内面やの8人の若手写真家たちと「f/64」グルー精神世界に傾倒する。1952 年には、アダプを結成し、写真の特性を追究する。また、ムス、ドロシア・ラング、バーバラ・モーガン、フィルムやプリント制作のために、露出と現ボーモント＆ナンシー・ニューホール夫妻ら像をコントロールし数値化した理論「ゾーによって創刊された写真雑誌『Aperture 』

ン・システム」を誕生させた。

で、中心人物として23 年間編集に携わる。

─

シリアスな写真を志向する者たちの間でカ《月の出、ヘルナンデス、ニューメキシコ》

リスマ的存在となる。

1941 年

─ゼラチン・シルバー・プリント《太平洋上の太陽、デビルズ・スライド》

378 × 493

1947 年

─ゼラチン・シルバー・プリント

《走る白い鹿》

サイアノタイプ

1967 年

345 × 240

1944 年

8糸井潤
Jun Itoi │ 1971 –17
マン・レイ
Man Ray │ 1890 –1976

19
クリスチャン・シャド
Christian Schad │ 1894 –1982

ゼラチン・シルバー・プリント

栃木県生まれ。高校卒業後渡米。18 歳で、

186 × 489

380 × 492

生まれ育った日本を離れて、人生の 4 分の14
ジャロミール・ステファニー
Jaromir Stephany │ 1930 –2010

アメリカ生まれ。ダダ運動とシュルレアリスム運動の両方で重要な役割を果たす。マ─

1 を異国で過ごした経験が、創作の大きな11

ルセル・デュシャンと出会い、芸術家グルー《凍りついた湖と崖、セコイア国立公園》土台となる。作品群のひとつに、森の中にあ1932 年る光を生と死の間にある「境界線」のメタウォルター・チャペル
Walter Chappell │ 1925 –2000

アメリカ生まれ。生涯にわたって音楽を愛し続け、それが写真制作の中心となる。
ロチェ

ゼラチン・シルバー・プリント

364 × 472

ファーとして捉えようとしたものがある。森の中

アメリカ生まれ。風景や自然が織りなすかたで多くの時間を過ごした経験から、アニミズ

ち、人体などをモチーフに、神秘的な写真を

─

ムや、東西を問わない人々の祈りの「場」と《ジャイアント・セコイアの根、ヨセミテ国立公園、カリフォルニア州》《冬の日の出、シエラ・ネバダ山脈、ローンパインから望む、カリフォルニア州》

それらを組み合わせて精密に描きおこす。

スタレーションを試作した後、写真に取り組

近年では、薬品を用いてモノクロ印画紙かむ。ペンライトと鏡を使い、長時間露光にらカラーの発色を引きだしたり、印画紙からよってフィルムに光と作家自身の動きの軌

ドイツ生まれ。20 世紀初頭のモダニストと感光済みのハロゲン化銀を抜きとったりな跡を定着する独自の作品で注目される。本

して初めて、写真発明時から知られているど、被写体となる画像と結びついた支持体

展出品の〈Polaroid Works〉はポラロイドフォトグラムを再発見する。カメラを使わな（素材）との関係を模索。また、人物構成の社製 4 × 5インチのインスタントフィルム、プ「ニューヨーク・ダダ」の主要人物としていこの手法はトリスタン・ツァラによって「シャ段階で、自作の彫刻とペインティングを多Polaroid Type 59 によって、ローマやユカ活動。パリに移住し、直感と偶然の効果にドグラフ」と命名され、前衛芸術家たちに重露光して撮影するという方法も試みる。

タン、アイントホーフェンなどで撮影。
〈光 –スター工科大学でマイナー・ホワイトらのもとよる実験的な表現を追究した。カメラを使よって探究された。

─呼吸〉のヴァリエーションともいえる本作は、で写真を学び、実験的な写真を制作する

わない写真（フォトグラム）の制作を再解釈─

《エウリュディケーの眼 #13》

独特の色味と小さいサイズを生かした魅力制作する。ホワイトらが創刊した『Aperture 』

ようになる。1850 –60 年代に欧米で流行し、自分の名前と光線を意味するレイ（ray）《シャドグラフ 20》

2020 年

あるシリーズである。

いうものに興味を持ち、制作のインスピレー誌にも参加。キルリアン写真（旧ソビエト連しバルビゾン派の画家たちに用いられた、をかけ合わせて、「レイヨグラフ」と名付け

1919 年頃

ゼラチン・シルバー・プリント

─

ションとなっている。2017 年より群馬県中之邦で発明された、被写体に高電圧をかけ、クリシェ＝ヴェールの技術を進化させる方法

る。レイヨグラフやソラリゼーション（現像時

ゼラチン・シルバー・プリント

147 × 105

《Pantheon (Roma)》

136 × 103

作家蔵

〈Polaroid Works〉より

ゼラチン・シルバー・プリント

1950 年頃

条町に移り住み、木こり／アーボリストとしてその放電を撮影した写真）に取り組み、植を模索し、革新的な宇宙のイメージを描きに印画紙やネガフィルムに光を当てることで、ゼラチン・シルバー・プリント

林業に従事し、作家活動も続ける。

物などを被 写 体とした作 品〈Metaflora

だした。

写真の一部のネガ・ポジが反転する現象）な

492 × 386─

（ 1979 年冬号）
Portfolio〉
を『 Aperture 』

─どの暗室技法による作品制作を続けた。

─1995 年

20

《エウリュディケーの眼 #12》

拡散転写方式印画2020 年

113 × 88

─《057_Iwakami_Yamazumi》

誌上で発表した。

《019 -03》─《エル・キャピタン滝、ヨセミテ渓谷、〈トポロジー〉より

─〈ダーク・スター〉より《顔 ／ソラリゼーション》

杉浦邦恵
Kunié Sugiura │ 1942–

ゼラチン・シルバー・プリント

─カリフォルニア州》

2015 年《パセリ》

2007 年

1930 年頃

愛知県生まれ。1963 年にシカゴ美術館

147 × 105

《Eindhoven #1》〈Polaroid Works〉より

1940 年頃

インクジェット・プリント

1974 年

インクジェット・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

付属の美術研究所「シカゴ・アート・インス作家蔵

ゼラチン・シルバー・プリント

550 × 685

ゼラチン・シルバー・プリント

760 × 507

350 × 308

ティテュート」に入学。実験的な手法による

─

1995 年

270 × 507

作家蔵

315 × 232

─

制作に取り組み、魚眼レンズによる画像の《エウリュディケーの眼 #11》

拡散転写方式印画星野崇氏蔵

88 × 113──《サイプレスと霧、ペブルビーチ、《041 _Shinmeigu》

カリフォルニア州》〈トポロジー〉より《微風》

歪み効果の使用や、人物と風景のモンター

2019 年〈エレクトリシテ〉より

ジュ、モノクロとカラー・ネガの併用など、初

ゼラチン・シルバー・プリント

─1215
杉村恒
Tsune Sugimura │ 1926 –91

1931 年期から制作のプロセスを重視した表現形

147 × 105

《Eindhoven #2》〈Polaroid Works〉より

1967 年2015 年

フォトグラビア印刷式を模索する。1967 年ニューヨークに拠点

作家蔵

インクジェット・プリント

ロール・アルバン ＝ギヨー
Laure Albin-Guillot │ 1879 –1962

奈良県生まれ。1949 年、東京美術学校

ゼラチン・シルバー・プリント（現東京藝術大学）日本画科を卒業。翌年

260 × 202を移す。以降、写真の伝統や因習を破ろう─

1995 年

246 × 505

550 × 685

フランス生まれ。パリ16 区のラネラーグ通から在日アメリカ大使館に勤務し、アメリカ

─とする試みを続け、伝統的なフォトグラムや《エウリュディケーの眼 #8》

拡散転写方式印画

88 × 113

作家蔵

り沿いの歴史ある中等教育学校のリセ・文化を紹介する仕事をおこなう傍ら、絵画《ランジェリー》

写真と絵画を融合させる手法を独自の表2020 年7─

モリエールで学ぶ。1920 年代から、ポート「デの制作・発表も続ける。1953 年頃に、〈エレクトリシテ〉より現で展開する。

ゼラチン・シルバー・プリント

─

エドムンド・テスケ
Edmund Teske │ 1911 –96《024 _Washi》

レイトやファッションなど主に商業写真のモクラート美術家協会」に参加し、瑛九から1931 年

─147 × 105《Eindhoven #3》〈トポロジー〉より分野で成功を収める。洗練されたエレガフォトグラムの技術を習得する。絵画の素

フォトグラビア印刷《孤 #L9 -V1 /3》

作家蔵〈Polaroid Works〉よりアメリカ生まれ。ソラリゼーションやトーニン

2014 年

ントなスタイルを貫き、女性だけでなく男養を生かした写真作品は、斬新さと空想的

260 × 205

1966 年

─1995 年グなど、暗室での高度で実験的な試みにインクジェット・プリント性のヌード写真にもその特性が発揮されな表現に満ちた世界を写しだしている。

─発色現像方式印画《エウリュディケーの眼 #4》

拡散転写方式印画より、革新的かつ叙情的、強烈なヴィジョ

550 × 685

る。ソフト・フォーカス・レンズの使用や照─《世界》

336 × 2642019 年

88 × 113

ンを創造する。主に、シカゴとロサンゼル

作家蔵

明の工夫による鋭角な輪郭と柔らかな印《フォトグラム（女性と光跡 B）》〈エレクトリシテ〉より

─ゼラチン・シルバー・プリント

─

象に加え、クローズアップや斬新な構図か

1950 –59 年

1931 年《孤 56 -V1》

147 × 105

佐藤時啓

1967 年

作家蔵《Eindhoven #5》〈Polaroid Works〉より

スで活動した。インド哲学に深い関心を寄せ、複数のイメージを融合させた暗喩的な9ら、ピクトリアリズムとモダニズムの影響がゼラチン・シルバー・プリント

フォトグラビア印刷作品を生み出す。

アルヴィン・ラングドン・コバーン
Alvin Langdon Coburn
1882 –1966

見られる。

244 × 168260 × 205─
《ニューヨークのブルックリン・ブリッジと─

発色現像方式印画─

242 × 190

《エウリュディケーの眼 #16》

1995 年《（枝影越しの風景）》

1618

タカ・イシイギャラリー2020 年

拡散転写方式印画

88 × 113

ビル・アラード》

アメリカ生まれのイギリス人写真家。エド1938 年
ゼラチン・シルバー・プリント

ラースロー・モホイ＝ナジLászló Moholy-Nagy │ 1895 –1946

ゼラチン・シルバー・プリント

ワード・スタイケンとの出会いからピクトリア

瑛九Ei-Q │ 1911 –60

─1978 年

《孤 56 -V2》

147 × 105─

ゼラチン・シルバー・プリント

リズムを標榜し、「フォト・セセッション」の453 × 410

宮崎県生まれ。日本美術学校洋画科に入ハンガリー生まれ。色、質感、光、形の均衡

1967 年作家蔵《Monte Alban #2 (Yucatan)》

322 × 235

メンバーとなる。著 名 人のポートレイトを─学。1927 年から美術雑誌に美術評論を発など、純粋な視覚的基本要素からなる非発色現像方式印画─〈Polaroid Works〉より

星野崇氏蔵『 More Men of撮った『 Men of Mark 』《ヌード》

1930 年、オリエンタル写真学校で写真表。

具象芸術を提唱し、20 世紀半ばの美術、

239 × 191

《エウリュディケーの眼 #19》

1995 年─Mark 』を出版。ヴォーティシズムに参加し、1938 年を学ぶ。フォトグラムという写真技法を独自応用美術の分野に多大な影響を与えた。

タカ・イシイギャラリー2020 年

拡散転写方式印画《トゥインカ、ロサンゼルス》

万華鏡のような装置により撮影した〈ヴォーフレッソン印画に命名した「フォト・デッサン」に取り組み、1923 年から28 年まで、ドイツのワイマール─

ゼラチン・シルバー・プリント

88 × 113

1976 年

トグラフ〉を制作する。1920 年代にはイギ

328 × 208

エッチングやリトグラフ、油彩も制作した。に設立された総合的造形教育機関、バウ《孤 56 -V3》

147 × 105─

ゼラチン・シルバー・プリント

リスに移住し、神秘主義に傾倒する。

──ハウスで教鞭をとる。絵画や写真、彫刻、

1967 年

作家蔵《Uxmal #3 (Yucatan)》

345 × 265

─《（森の中の轍）》〈フォト・デッサン〉より

映画、グラフィック・デザイン、舞台美術と活発色現像方式印画─〈Polaroid Works〉より

星野崇氏蔵《オクトパス》

1938 年

1954 –55 年

動は多岐にわたり、「 光と運動による造形」

242 × 191

《エウリュディケーの眼 #18》

1995 年─

1912 年

カーボン印画

ゼラチン・シルバー・プリントという創作理念を確立。1937 年に渡米し、

タカ・イシイギャラリー2020 年

拡散転写方式印画《フランクリン・モントローズ夫妻の3 人

ゼラチン・シルバー・プリント

451 × 418

275 × 215

シカゴにアメリカで初となるバウハウスのプ─

ゼラチン・シルバー・プリント

88 × 113、モノ湖との合成》の子ども（1890 年代頃）

284 × 213

─

ログラムに基づいた教育機関、ニューバウ《孤》

147 × 105─

13

〈フォト・デッサン〉より

ハウス（44 年にデザイン研究所、49 年に1967 年

作家蔵《Lagoon #2 (Yucatan)》

アンナ・アトキンス
Anna Atkins │ 1799 –1871

1954 –55 年頃

イリノイ工科大学となる）を設立、数多くの発色現像方式印画─〈Polaroid Works〉より

ゼラチン・シルバー・プリント

優れた芸術家の育成に貢献した。

343 × 232

《エウリュディケーの眼 #2》

1995 年

ヴィクトリア朝時代のイギリス生まれ。植物

303 × 253

─タカ・イシイギャラリー

2019 年

拡散転写方式印画

ゼラチン・シルバー・プリント

88 × 113

1976 年

星野崇氏蔵

10
ポール・カポニグロ
Paul Caponigro │ 1932–─

アメリカ生まれ。13 歳で写真に興味を持ち学者としての教育を受け、写真を科学的な

─

《無題》

《ジェーン・ローレンス・スミス、始めたが、同時にピアノを弾くことに強い関目的のために使用した。植物標本を掲載〈フォト・デッサン〉より

1922 年

21147 × 105

田口和奈
Kazuna Taguchi │ 1979 –

作家蔵

ゼラチン・シルバー・プリント

335 × 232

カリフォルニア、サンタモニカ》

心を持つ。1953 年、朝鮮戦争中に徴兵さする手段として、挿絵ではなく写真の使用

1954 –55 年

ゼラチン・シルバー・プリント

1944 年頃れ、サンフランシスコに送られた際に写真を考案。従来の活版印刷ではなく、手書きゼラチン・シルバー・プリント

181 × 127

269 × 218

23
スーザン・ダージェス
Susan Derges │ 1955 –ゼラチン・シルバー・プリント

家のベンジャミン・チンを通して、アンセル・の文章とサイアノタイプを用い、世界で初め東京都生まれ。オーストリア、ウィーンで活22

212 × 168

アダムスやマイナー・ホワイトと出会う。ホて写真を科学的図版のための正確な媒体動。自作のペインティングを被写体とした写

星野崇氏蔵

ワイトに師事し、ゾーン・システムに基づいとして確立させた。

真作品など、銀塩写真の特性を用いた表佐藤時啓
Tokihiro Sato │ 1957–

た階調豊かなプリントを習得し、風景や生─現を追究する。その被写体となるペインティ

山形県生まれ。光と空間、時間を表現する絵画を学ぶ。1980 年から86 年まで日本

物、自然が創造する「かたち」などを被写《ギンシダ（ジャマイカ）》

ングは、雑誌やファウンド・フォトなどの既存ために発光体を使った立体的な空間構成に滞在し、帰国してからは日本のミニマリズ体とする。

1851 –54 年頃のイメージから、身体のパーツを選び出し、に早くから関心を向ける。彫刻作品やインムの影響を受けながら、カメラを使わない─

イギリス生まれ。ロンドンのチェルシー・ス
クール・オブ・アートとスレード美術学校で