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December 2021

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書店現場から

現代社会とマンガ1
図書館レポート

顔の見えない （？）ネット書店でフェアをする、ということ

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シリーズ・ちくまブックス
Q

編集者が語るこの叢書・このシリーズ

中条省平

安川康成

吉澤麻衣子

三崎絵美・信濃潔

明治大学 米沢嘉博記念図書館・―
現代マンガ図書館の複合運用とサービスについて

マンガ専門図書館の現場から

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人文会ニュース139_80x50_校了ol.pdf 1 2021/11/17 12:28

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現 代 社 会 とマンガ

マンガが現代の日本社会にとって重要な位置を占める年になるでしょう︒という事実に関して︑出発点を定めるとすれば︑手塚治
虫が﹃新寶島﹄を発表した

第二次世界大戦直後のこの年︑弱冠 歳の手塚治虫が

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中条 省平 （学習院大学教授）

島﹄が︑戦後日本の新たなマンガの誕生のメルクマールだといえるのです︒

ただし︑最近では︑そのように手塚を他と隔絶する偉刊行した﹃新寶島﹄は︑のちに﹁映画的﹂と評される手講﹄のなかで︑敗戦直後のマンガ家のなかで手塚が特別

例えば︑先ごろ逝去したみなもと太郎は﹃ まんが学特大な存在に祭りあげる風潮を批判する意見もあります︒

法を駆使して︑それまでのマンガとは異なった鮮烈な表視されたのは︑同時代のマンガ家志望の若者たちが兵役

り︑また︑手塚よりも年上の福井英一︑堀江卓︑武内つにとられて一種の才能の空白地帯ができていたからであ

その子供たちのなかから︑石ノ森章太郎︑藤子不二雄

なよしといった作家たちも手塚と同等の作品を描ける実あるいは︑革命的とされる﹃新寶島﹄のコマ割りに関

まれ︑東京豊島区のトキワ荘というアパートで共同生活をおこない︑手塚に続いて日本マンガの可能性を拡大ししても︑呉智英は﹃現代マンガの全体像﹄のなかで︑戦力があった︑と語っています︒の 人︑赤塚不二夫をはじめとする若い才能が続々と生撃と歓喜とをあたえました︒

現世界を切り開き︑マンガファンの子供たちに大きな衝18ていくことになります︒その意味で︑手塚治虫の﹃新寶

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前に発表された宍戸左行の﹃スピード太郎﹄のほうが時三島由紀夫が日教組的な偽善だと批判することにもなり範型を鮮やかに提示した点で︑戦後日本マンガの方向性

ディかつ効率的に語るいわゆる﹁ストーリーマンガ﹂のとはいうものの︑手塚の﹃新寶島﹄は︑物語をスピー

虫一匹の命も軽んじまいとした手塚の生命哲学の表れでに﹁虫﹂を付けてペンネームとしたのも︑虫が大好きで︑尊重は骨肉と化した思想でした︒そもそも本名の﹁治﹂惨な死と暴力の現場を経験しており︑その反戦と生命ますが︑手塚は大阪大空襲でこの世の地獄のような凄を明確に定め︑その後の多彩な開花の礎石を置いたことした︒手塚はおりに触れ︑反戦と生命尊重の主題をマン期的にはるかに早いし︑斬新であると述べています︒

を認めなければなりません︒その事実にこそ︑
﹃新寶島﹄

〜 年︶
まで揺らぐことがありません

ガで描きつづけ︑その思想は︑最後の長編大作﹃アドル
でした︒

︵
フに告ぐ﹄

のこの上なく大きな歴史的意義があるのです︒﹃新寶島﹄はタイトルが示すように︑宝探しの冒険談
ですが︑手塚治虫はそうした子供向けの定型の物語に満

この手塚の信条は︑彼に深い影響を受けてマンガ制作

キワ荘の部屋に藤子不二雄の人がいれ替わって移り

年 に︑ 手 塚 治 虫 が 住 ん で い た ト

足することなく︑続いて︑人類と世界の未来を描く超大作の﹁年︶は︑アメリカとソ連のき世界 ﹄︶﹂に着手し︑思想的な深化も見せつけます︒と︵くに﹃来るべき世界﹄

年ころまでトキワ荘で若いマンガ家たちの共住み︑その後︑石ノ森章太郎と赤塚不二夫が加わって︑2

い き ま し た︒に乗りだしたトキワ荘のマンガ家たちにも受け継がれて85﹃ メトロポリス ﹄﹃ 来るべ部作︵﹃ロストワールド﹄

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同生活が営まれます︒ここで戦後日本マンガの大きな源

点補足しておきましょう︒

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それは︑トキワ荘に暮らしたマンガ家のなかに︑当時

このトキワ荘に関して︑います︒この作品以降︑手塚治虫は反戦を強く主張し︑手塚の反戦ヒューマニズムの姿勢については︑のちに17るようになります︒

流が形づくられました︒

世界破滅の可能性を見すえ︑戦争への危機感を漲らせて冷戦を背景にして︑その前年に勃発した朝鮮戦争による

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ヒューマニズムの思想を担う哲学者としての相貌も見せ

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年に満たないものであったとはいえ︑歳の若い女性マンガ家・水野英子がいたことです︒トキワ荘での生活はアルな筆致で犯罪や怪奇譚などを描くマンガの動きが起こります︒辰巳ヨシヒロは自分たちのこの新しいマンガ

年に︑や赤塚不二夫との合作をおこなうなどして︑マンガ表現﹁劇画工房﹂というマンガ制作集団が結成されます︒辰辰 巳︑佐 藤 ま さ あ き︑さ い と う・ た か を な ど に よ っ ての潮流に﹁劇画﹂という名前をあたえ︑の技法を尖鋭化させ︑少女マンガの題材を広げる試みを

巳は﹁劇画工房﹂結成の案内状で︑手塚治虫に始まる子

水野は︑当時少女マンガを主に描いていた石ノ森章太郎

実行していきます︒その意味で︑トキワ荘にはその後の供マンガに対抗して︑劇画は︑子供から大人への過渡期にいる読者を対象とすると明言しています︒

年 の 末︑ 白 土 三 平 の﹃ 忍 者 武芸帳﹄が貸本向けの連続長編マンガとして刊行されはじ

そ し て︑ 同 じ

マンガのユートピア的な起源であったことは︑近年︑とされるに及んで︑強固な神話になりつつあります︒しか現した﹁豊島区立トキワ荘マンガミュージアム﹂が建造な柔らかい画風から︑マンガ表現を一気に別の水準へと法において︑ディズニーのアニメに範をとる手塚治虫的なマンガへの希求と呼応しつつ︑そのダイナミックな描ひき上げるものでした︒

年日米安保条約改定への反対闘争が盛りあがり︑﹃忍者武芸帳﹄の︑農民を中心とする下おりからるいわゆる﹁トキワ荘史観﹂に対して︑貸本マンガに始少年たちよりもうすこし年齢の高い読者層に向けて︑リ受けます︒

うドラマは︑学生や若い労働者の読者から熱烈な支持を層階級と忍者たちが武士の暴力的な支配に反逆するとい
年 代 半 ば︑ 関 西 の 貸 本 マ ン ガ の 世 界 か ら︑まる﹁劇画﹂の流れの重要性を強調しています︒

手塚とトキワ荘の作家たちを日本戦後マンガの正統とす

先に参照した﹃まんが学特講﹄で︑みなもと太郎は︑し︑この点については相対化のまなざしが必要でしょう︒

くにめます︒白土のこの作品は︑まさに﹁劇画工房﹂の新た手塚が﹁マンガの神様﹂であり︑トキワ荘が戦後日本きるのです︒

少女マンガの発展の種子も撒かれていたということがで

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年にトキワ荘の建物と内部とを忠実に再

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現 代 社 会とマンガ

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が︑
﹁マガジン﹂と﹁サンデー﹂は︑中学生以降の少年をも読者としてのターゲットに据えて︑マンガ市場を爆﹃忍者武芸帳﹄においては︑マルクス主義的な唯物史
観と農業を生産関係の根底に置く農本主義が分かちがた

発的に拡大することに成功します︒また︑

年は︑く結びついており︑これを単純な反体制左翼的なイデオの若い読者が︑﹃忍者武芸帳﹄の社会から弾きだされた

ロギーで語ることには無理があります︒しかし︑当時

小学 年生になった年であり︑団塊の世代はその後︑中まさに戦後生まれのベビーブーマーたち︵団塊の世代︶が

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帳﹄は︑少年少女のための娯楽という従来の基本的なマたことは否定できないでしょう︒ともあれ︑﹃ 忍者武芸人々の反逆の物語にロマンティックな憧憬と共感を抱い

そのようにして︑世界にも稀な巨大規模に成長する日本会人になってもマンガを買いつづけることになるのです︒

学に進んでもマンガを読みつづけ︑さらには大学生︑社

い っ ぽ う︑ 貸 本 劇 画 出 身 の さ い と う・ た か を は︑というわけです︒のマンガ産業の商業的基盤が︑この年に打ちたてられた年〜未完︶を発表するために︑﹃忍者武芸

年 か ら 大 手 出 版 社・ 小 学 館 の 少 年 向 け 雑 誌﹁ボーイズライフ﹂に﹃シリーズ﹄の連載を始め︑画ガロ﹂を創刊し︑日本マンガの新たなムーヴメントを劇画の手法を少年読者に向けて洗練させていきました︒

年 に は︑日 本 マ ン ガ の 行 方 を 変 え る も う ひ牽引していくことになります︒

帳﹄を刊行した出版者・長井勝一と組んで雑誌﹁月刊漫︵ムイ伝﹄

その後︑白土三平は自身のライフワークとなる﹃ カンガの位置づけを大きく変えてしまったのです︒

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これはのちの国民的人気作﹃ゴルゴ ﹄の先駆としても0
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位置づけうるマンガです︒また︑﹃う は︑

年 か ら﹁ 週 刊 少 年 マ ガ ジ ン ﹂ で﹃ 無 用

位を向上させることにも寄与しました︒さらに︑さいとで読み捨てにされる娯楽消費物だったマンガの文化的地

シ リ ー ズ ﹄はとつの出来事が起こっていました︒それは︑﹁ 週刊少年

それまでは︑子供にも親にもマンガは小学生までで2卒業するものという暗黙の了解がありました︒ところ

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ガ中心の雑誌が創刊されたことです︒

最初期の新書版の単行本として刊行され︑それまで雑誌

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マガジン﹂と﹁週刊少年サンデー﹂という 種類のマン

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ノ介﹄の連載を開始し︑少年マンガ誌における劇画ブー

ちの熱い支持を獲得しました︒

年 は︑ 世 界 的 に 見 て も︑ フ ラ ン ス の 五 月 革﹁週刊少年マガジン﹂は︑さいとう・たかをのほかに

政治的・社会的・文化的制度に対して留保なき異議申し命に典型的に表れたように︑学生や若者たちがあらゆるムをひき起こします︒
も︑水木しげる︑白土三平といった貸本出身のマンガ家立てをおこなった反逆の時代でした︒

年 ﹀ に つ い て︑ い さ さ か 過 大 と も 思

イ ン の﹁ 近 代 世 界 シ ス テ ム 論 ﹂ に よ れ ば︑

年

ニュエル・ウォーラーステインです︒ウォーラーステ

える世界史的意義をあたえたのは︑経済歴史学者のイマこ の︿を登用して誌面を活性化し︑人気を集めていきますが︑年から原

特筆すべき存在は︑さいとう・たかをのアシスタントから 出 発 し た 川 崎 の ぼ る で す︒川 崎 は作の梶原一騎と組んで﹃巨人の星﹄の連載を始め︑大き年 に は︑ 原 作・ 高 森 朝 雄

は︑世界史の最も重要な つの日付に数えられます︒ひな 人 気 を 博 し ま す︒

︵ 梶原一騎 ︶︑作画・ちばてつやのコンビによる﹃あしたとつ目は︑ 世紀です︒つまり︑このとき地理上の発見

載 と し て︑岩 波 書 店﹃ 近 代 日 本 総 合 年 表 ﹄ の年の項にも記載されるほどの︑国民的ともいえる熱狂を巻き起こします︒

によって世界がひとつになり︑そこに資本主義を中心原理として世界を包括する政治的・経済的システムが成立した︒これが﹁近代世界システム﹂です︒

年︑ す な わ ち フ ラ ン ス 革に挑む主人公の力強い造形によって︑当時日本社会全体

概念が普遍的な価値をもって主張され︑近代世界システ

命の年です︒フランス革命によって︑自由と平等という

つ 目 の 日 付 は︑を沸きたたせていた高度経済成長のイデオロギーとみムのなかでは︑中道的なリベラリズムが以後の政治的原

年 で す︒ ウ ォ ー ラ ー ス テ イ ン はごとに同調するものでした︒これとはまさに対照的に︑つ目が理の基本になっていきます︒

逆する破滅的な主人公を鮮烈に描きだし︑当時の若者た﹃あしたのジョー﹄は︑そうした体制順応的な志向に反﹃巨人の星﹄は︑超人的な努力によって不可能な目標

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のジョー﹄とともに﹁週刊少年マガジン﹂の二大人気連

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年 の 世 界 革 命 ﹂と い う い い 方 さ え し ま す が︑反システム運動とを同時に幻滅にさらしました︒そして︑指針をなんら見出せなかったことによって︑国家機構とうした反システム運動自体が中道リベラリズムに代わるラリズムの優位を揺るがしたのです︒しかし同時に︑そしまいました︒そうして︑フランス革命以来の中道リベの秩序維持に加担する補完勢力にすぎないことを暴いての覇権を拒否すると同時に︑反対陣営のソ連がアメリカ

この年の学生たちを中心とする反体制運動は︑アメリカ

さらには︑佐々木マキや林静一など︑まったくの新人マ

しげるなどのベテランが鮮烈なマンガを次々に発表し︑﹁ガロ﹂では︑この﹃ねじ式﹄を筆頭に︑つげや水木とが明らかになったのです︒

なく︑文学や映画などとも競いうる表現の領域であるこました︒マンガはもはやサブカルチャー︵下位文化︶では自のシュルレアリスムともいうべき世界が創造されてい匹敵する濃密な存在感をもった幻想譚が展開し︑日本独

反近代的・土俗的風土のなかで︑夏目漱石や内田百閒に者にも大きなショックをあたえます︒そこには︑日本の歴史が進めば社会は良くなるという希望を失わせ︑世界ンガ家たちが陸続と従来のマンガの規則を破壊する斬新﹁

システムはもはや変化しないかもしれないという恐怖て 月 刊﹁﹂ を 創 刊 し︑ そ の﹁ 創 刊 の こ と ば ﹂ の年に﹁まんがエリートのためのまんが専門誌﹂と銘打っ虫が︑まるで﹁ガロ﹂と張りあうかのように︑また︑戦後マンガの指導的役割を果たしてきた手塚治な作品を描き︑一部の若い読者の熱狂を呼びました︒

か︑ポスト近代という閉塞の時代の幕開けだった︑ということもできるかもしれません︒
年前後は大きな﹂の 読 者 投 稿 コ ー ナ ー か らCO
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は︑前衛的な﹃太陽と骸骨のような少年﹄でデビューしその言葉どおり︑﹁

なかで︑かつての月刊誌﹁漫画少年﹂のように︑新人登が掲載されて︑マンガファンだけでなく知識人や一般読年︑この雑誌の増刊号につげ義春の﹃ねじ式﹄変化の時代でした︒

日 本 の マ ン ガ に と っ て も︑

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龍門としてこの雑誌を役立てたいと語りました︒

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﹁ 月 刊 漫 画 ガ ロ ﹂ の 創 刊 に は す で に 触 れ ま し た が︑COM

年 は︑人 間 と 社 会 の 解 放 を 目 指 す 革 命 ど こ ろを感じさせることになった︑というのです︒となると︑

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てマンガファンを震撼させた岡田史子をはじめ︑宮谷一
年﹀の反逆精彦︑諸星大二郎など︑若い意欲的な作家が多数輩出されま す︒ 世 界 じ ゅ う に 波 及 し た︿
﹂の創

きました︒

とくに︑
﹁ビッグコミック﹂は︑手塚治虫︑石ノ森章

太郎といった正統派のビッグネームに加えて︑白土三平︑

さいとう・たかを︑水木しげるといった貸本や劇画出身の人気マンガ家をも起用して︑大人がつねにマンガ雑誌

神 は︑ 日 本 の マ ン ガ 界 で も﹁ ガ ロ ﹂ と﹁作活動によって担われ︑それはほとんど﹁ マンガの革﹂でデビューした革新的なマンガ家たちも参加

そ し て︑ 成 人 向 け マ ン ガ 各 誌 に は︑
﹁ガロ﹂や

した︒

を読むという日本独特のマンガ受容の形態を作りあげま﹂ も︑ 主 に 少 数 派 の命﹂といえるような出来事として話題になりました︒と は い え︑
﹁ ガ ロ ﹂ も﹁特別なマンガファンに向けて刊行される雑誌ですから︑﹁して︑マンガの新たな表現と受容の可能性を広げていき

マンガ表現の尖端的な部分に限られた革新をおこなっていたにすぎないという見方も可能です︒しかし︑マ年 ﹀の 変 革 の 機 運 は 少 女 マ ン ガ に

年 か ら﹁ 週 刊 セ

学・高校生にまで広がるきっかけができたといいました

デー﹂の創刊によって︑マンガの読者層が小学生から中な人生の軌跡を描いて︑それまでの少女マンガの固定さは︑アメリカのロック・バンドを率いる青年の反体制的年代に入って︑

年代末の水野英子や岡田史子の創作を呼び水とするかのように︑そ し て︑

かうパッションを賞揚しました︒

れた枠組みを破り︑留保なく︑破滅も恐れず︑行動に向ブンティーン﹂で始まった水野英子の﹃ファイヤー！﹄

も 及 ん で い ま し た︒ と く に︑

さらに︑
︿

ました︒

した︒

年前後には大きな変革の動きが生まれていま

ンガ産業の中心をなす商業的なマンガ雑誌の世界でも︑CO
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年 前 後 に は︑ 青 年 お よ び 成 人 向 け の マ ンが︑﹁ヤングコミッガ雑誌の創刊が相次ぎ︵﹁週刊漫画アクション﹂
ク﹂﹁ビッグコミック﹂﹁プレイコミック﹂など︶
︑マンガの読者層をさらに広げ︑日本のマンガ産業の基盤を強化してい

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現 代 社 会とマンガ

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さ き ほ ど︑
﹁ 週 刊 少 年 マ ガ ジ ン ﹂ と﹁ 週 刊 少 年 サ ン

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少女マンガの定型をうち破る一群の少女マンガ家が出︑萩尾望都︵﹃ポーの一現します︒山岸凉子︵﹃アラベスク﹄︶

んなにいいだろうという内心の欲求を︑﹃リボンの騎士﹄が実現していたからです︒

年 代 に な る と︑ 少 女 マ ン ガ を 読 ん で 育 っ たう題材を新しくしただけではなく︑ストーリーを物語る

どです︒こうした女性マンガ家たちは︑少女マンガが扱との距離を一気に縮めます︒それは男性中心主義の社会い女性たちが次々にマンガ家としてデビューして︑読者ファンのなかから︑里中満智子などを筆頭に︑十代の若族﹄︶
︑竹 宮 惠 子︵﹃風と木の詩﹄︶︑大 島 弓 子︵﹃綿の国星﹄︶な構成︵コマ割り︶や言葉︵内面的なセリフの配置︶までがらりとと産業の構造のなかで︑マンガの創作と受容に新たな局変えてしまい︑﹁ガロ﹂や﹁
匹敵する変革を日本マンガにもたらしました︒彼女たち

年 か ら は 池 田 理 代 子 の﹃ ベ ル サ イ

そ の ひ と り で あ る 萩 尾 望 都 は﹃ 私 の 少 女 マ ン ガ 講

ンス革命の激動のなかで自由と平等という理念を追求す

す︒女性として生まれながら男性として育てられ︑フラファイア姫の︑︿年代後半から年 ﹀の 時 代 へ の 転 生 と い う べるヒロイン・オスカルは︑まさに﹃リボンの騎士﹄のサ士﹄に見ています︒このマンガのヒロイン・サファイア

き存在でした︒

も う す こ し 先 の 話 を す れ ば︑姫は︑天使のいたずらで女の心と男の心をもって生まれ︑
生物学的には女性でありながら︑社会的には男性として

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ア姫のように︑男の子として振る舞うことができたらどるという自覚と反省を強いられる彼女たちが︑サファイ

琴線に触れるものがあったのです︒普段から女の子であ間一般の考えに逆らって︑性別や性的分業を相対化しよ的なものと考え︑男性中心主義的な家族観を維持する世女マンガが多く描かれます︒これは︑男女の性愛を規範

年代にかけて︑ホモセクシュアリティを主題とする少育てられます︒この点にこそ︑読者の女の子たちの心の

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年 に 連 載 が 始 ま っ た 手 塚 治 虫 の﹃ リ ボ ン の 騎義﹄のなかで︑日本の少女マンガの最も重要な出発点を︑

ユのばら﹄の連載が始まって︑国民的なブームとなりま

そ し て︑面を開くものでもありました︒﹂の 若 い 作 家 た ち に

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年前後の生まれが多かったことか

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ら︑
﹁花の 年組﹂と呼ばれます︒

は︑昭和 ︵
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主人公とするマンガでは︑どうしても女子の言動に課せうとする少女たちの思いを反映するものです︒女の子を数多く登場してきます︒かつての﹁ガロ﹂や﹁のなかから︑のちにメジャーな雑誌で成功する作者が発表し︑販売することは可能であり︑そうしたマンガ﹂

られた社会的制約が働いて︑性差を超えた自由な発想やたちは︑男性の同性愛者を主人公にするという物語創作

主張にブレーキがかかってしまうため︑女性のマンガ家

して果たした役割を︑それよりはるかに巨大な規模で﹂の発信元とが﹁ カウンターカルチャー︵反体制的文化︶年のコミケ来場者は 日間で 万人︶︑コミケは果た︵︵ボーイズ・ラブ︶﹂

しているわけです︒

年の劇 画 の 誕 生︑﹂

どでごく普通に見られるものになりましたが︑男性の同に 代 表 さ れ る マ ン ガ 革 命︑CO
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年代の少女マンガ年 前 後 の﹁ ガ ロ ﹂ と﹁性愛という題材の根底には︑﹃リボンの騎士﹄に始まり︑

年 の 手 塚 治 虫 の 登 場︑

73の変革に続いて︑それらに比肩する日本マンガの画期的

さ て︑

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﹃ベルサイユのばら﹄を通過し︑よしながふみの﹃大奥﹄ものと呼ばれ︑マンガ︑アニメ︑映画︑テレビドラマな

いまや︑こうした物語の傾向は﹁上のバイアスを必要としたのです︒

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に至る︑女性によるトランスジェンダー的な思索と問いな 現 象 を 挙 げ る と す れ ば︑えば︑大友克洋の登場に刺激されて起こった若いマンガ

しかし︑この﹁ニューウェイブ﹂とは︑突きつめていう︒

ゆる﹁ニューウェイブ﹂の流行ということになるでしょ﹂ものなど︑マンガ産業の中核を担う大手出版﹂
年に始まる﹁コミックマーケット︵コミケ︶

コミケとは︑一般の書店には流通しない同人誌をその治虫的な柔らかい線とも︑劇画の荒々しいペンタッチとフィックな表現は︑ディズニーのアニメを範とした手塚家たちの画法の変化を表しています︒大友克洋のグラ場で即売する催しのことですが︑一般の出版社が拒否すも異なる︑ニュートラルな線で︑細密でありながら空虚が果たした役割を看過することはできません︒て︑社が扱いを躊躇するような題材が一般に流通するに際し﹁かけが存在していたといえるのです︒

年 代 初 め の︑ い わ

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るような少数者向けの題材や画風であっても︑コミケで

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とモノを等価に描く大友の方法は︑制度化されたマンガ

れていて︑人間と背景とが区別されていない︒この人間

とって︑自分の生きる時代の感覚にふさわしいものに感の人間描写︵キャラクター造形︶に対するラディカルな批判さを漂わせるものでした︒そこが︑若いマンガ家たちにじられ︑多くのマンガ家が大友的な描法を自分の創作にになっている︑ということです︒

世紀に入ってから︑世界がフラット化するという現吸収していったのです︒
冊の単行本︑﹃ショート・

大友克洋の名がマンガファンにとって決定的なものになったのは︑彼が最初の象が語られました︒それはもともと︑グローバリゼー

もっと感覚的に︑世界全体が距離感を失って︑すべてがションと高度情報化による経済の話だったわけですが︑年のことです︒私自身︑東京・池袋にあった芳林堂でこ地続きの平坦な空間にいるかのような印象が強まってい

ピ ー ス ﹄ と﹃ ハ イ ウ ェ イ ス タ ー﹄を 刊 行 し た

21の 冊が平積みで売られていたので予備知識なしに買っ

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て読み︑何かこれまでのマンガとまったく違った世界がすることはなくなって︑みんな均質の趣味的な空間に埋ます︒社会的にも︑異質な価値観がダイナミックに衝突

没してしまう︒大友マンガの線においては︑そんなフラット化に向かう世界の趨勢がいち早く予感されていたように思われるのです︒
起した大友克洋の画法が﹁ニューウェイブ﹂という現象を惹のマンガにおいては︑語り手︵ナレーター︶の言語と登場

マンガ文化の奥深い部分までの変化をひき起こすような代半ばに大手出版社による寡占的なマンガ産業の枠組み

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中 野 晴 行 は﹃ マ ン ガ 産 業 論 ﹄ の な か で︑

年

年 以 降︑ マ ン ガ の 表 現 技 法 上 の 革 新 が人物の会話が同じ平面に置かれ相互に区別されていない︑

例は︑もはや現在に至るまで見られない気がします︒

す︒大友のマンガでは︑人間とモノが同じ質の線で描か

洋の描線について適用できるのではないかと考えたのでと指摘しました︒私は︑この吉本の指摘はむしろ大友克論︵﹃マス・イメージ論﹄所収︶でした︒そこで吉本は︑大友年 に 書 か れ た 吉 本 隆 明 の﹁ 語 相 論 ﹂と い う 評

この驚きの解明に有効な示唆をあたえてくれたのは︑もよく覚えています︒

くり広げられているという驚きに襲われたことをいまで

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がほぼ完全に出来上がった︑と説いています︒そして︑年にはマンガの雑誌と単行本の売り上げが頂万﹁脳化された世界﹂といえるでしょう︒現在のマンガは︑

人間的な自己表現から︑脳化された世界におけるゲーム

その流れのなかで︑いまやマンガは一出版産業にとどへの道を歩んでいるような気がします︒

部 と い う 史 上 最 高 の 販 売 部 数 を 記 録 し ま し た︒ 中 野

まらず︑テレビ︑映画︑アニメ︑ゲームなど多くの業界

点 に 達 し︑ こ の 年 に﹁ 週 刊 少 年 ジ ャ ン プ ﹂ は
は︑その後の 世紀初頭のマンガ出版界においては︑マンガが産業として発達したせいで︑マンガ表現の主体突入しています︒と連携しあう︑いわゆる﹁メディアミックス﹂の時代に済学者・青木昌彦と雑談していたとき︑青木氏は﹁いまかつてジークフリート・クラカウアーは﹃探偵小説のきあいに出しました︒そこには︑アメリカにおける日本ね﹂といって︑朝日新聞や読売新聞が報道した記事を引

日本のマンガ・アニメ界はすごいことになっています

哲学﹄のなかで︑探偵小説︵ミステリー︶を︑隅から隅ま万製アニメの市場規模が

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億円︶
に上り︑これは日本からアメリカへ

億で文明化された社会のゆがんだ鏡像だと捉え︑そこでは︑

ドル︵

年に約

奇形的に発達をとげた合理精神がすべてを支配し︑閉鎖

いという事態も理由のないことではないのです︒

年にスタンフォード大学名誉教授の理論経だったマンガ家が自由に自己表現する場を失うという年 以 降︑マ ン ガ 表 現 に 新 た な 革 新 が 見 ら れ な

パラドキシカルな状態になっている︑と述べています︒

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界だというのです︒クラカウアーのいう﹁文明化されたあり︑自己目的化した論理を至上価値とするゲームの世

れは︑現実や人間の実存とは完全に切り離された世界で的な推理のプロセスがくり広げられると論じました︒そした口調で語りました︒

もはや鉄鋼産業を完全に凌駕しているのですよ﹂と興奮いました︒青木氏は﹁日本のマンガ・アニメの経済力はの鉄鋼製品輸出総額のおよそ 倍に当たる︑と書かれて

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すべてを人間がゼロから設計した︑合理的な都市型の社会﹂とは︑いまの言葉に直すなら︑自然を消し去り︑底にある人間観の変容を理論的に説明してくれた著作が︑こうした日本製のマンガ・アニメの世界的な受容の根4

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伊藤剛の﹃テヅカ・イズ・デッド﹄です︒

文学においても︑同じような事態を柄谷行人が﹃近代視されてきました︒キャラクターとは︑絵の背後に人生治虫が確立した近代マンガにおいてはキャラクターが重ラクターからキャラに移行した︑ということです︒手塚主張は︑現代マンガにおいて︑読者の興味の焦点がキャわりなのだ︑と説きました︒そして︑歴史の終わりにおで︑ヘーゲルのいう歴史の終わりとは︑人間的時間の終﹃精神現象学﹄を解釈した﹃ヘーゲル読解入門﹄のなかなかったでしょうか︒フランスの哲学者コジェーヴは︑

しかし︑こうした事態はかつてどこかで語られてい文学の終り﹄として論じています︒

や生活を想像させ︑複雑な内面を感じさせる人物像です︒

い て は︑哲 学︑す な わ ち︑言 説 に よ る 世 界 や 自 己 の 認

この本の論点は多岐にわたりますが︑いちばん重要な

つまり︑近代文学が追求してきたのと同じ︑内面的自我

識 は 消 滅 し︑人 間 は 動 物 化 す る︑と い っ て い ま す︒コ

ジェーヴのいう歴史を近代といい換えれば︑歴史の終わの物語を生きる存在です︒
年代半ば以降に主流となっりののち︑すなわち︑ポスト近代︵モダン︶において︑人

こ れ に 対 し て︑ていく日本のマンガにおいては︑キャラが不可欠になり間は動物化する︑ということになります︒

しかし︑考えてみれば︑コジェーブよりはるかむかし︑

年 以 上 も 前 に 夏 目 漱 石 は﹃ 吾 輩 は 猫 で あ

くして︑物語よりもキャラの魅力︑そして︑マンガ家の的反応を示します︒この感情的反応が﹁萌え﹂です︒か

他人のことに興味がなくなる︑だから他人の作った芸術

術はなくなる︑と断言しています︒個人主義が極まれば︑る﹄のラスト近く︑猫の自殺直前のところで︑未来に芸

今から自己表現よりも読者の萌えのほうが大事な要素になり︑など必要なくなる︑というのです︒これはもちろん誇張

ガファンは︑現実的な身体性を欠いたキャラに強い感情

近代的な自己表現としてのマンガは終わりを告げる︒つ蔓延するところでは︑近代的な文学や芸術の概念は終焉ですが︑﹁私﹂を自堕落に肯定し︑﹁他者﹂への無関心がす︒

まり︑テヅカ・イズ・デッド︑ということになるわけで

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人生や内面をもちません︒にもかかわらず︑現代のマンます︒キャラは︑固有名も人格的な存在感ももちますが︑

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を迎えるほかないでしょう︒
さて︑日本のマンガの話に戻れば︑﹃テヅカ・イズ・デッド﹄が出てからすでに 年経ち︑キャラも萌えも私たちのマンガ受容の常数になりました︒そのうえで︑昨中条 省平（ちゅうじょう しょうへい）

年生まれ、学習院大学教授。仏文学研究のほか、映

年）
、
『恋愛

画・文学・マンガ・ジャズ評論など多方面で活躍。主著に『カミュ伝』（ 集 英 社 イ ン タ ー ナ シ ョ ナ ル、年）、
『反＝近代文学史』（中公文庫、年）、訳― 古今東西の文豪に学ぶテクニック講座』（中公文庫、
書簡術

じ）
、

― マンディアルグ最後の傑作集』

年）、『花のノートルダム』（ジュネ著、

かにブームを支える要素として︑あのマンガに複数登場

年）、『すべては消えゆく

年）
、
『ペスト』
（アルベール・カ

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年大ブームになった﹃鬼滅の刃﹄を考えてみると︑たし

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書に『肉体の悪魔』（ラディゲ著、光文社古典新訳文庫（以下同するキャラへのファンの萌えがあったことは確かです︒（マンディアルグ著、

年）など多数。

しかし︑それ以外にも︑この世の終わりに似た状況の

ミュ著、なかで人間が次々に鬼と化していくという世界的に流行しているゾンビ物の設定や︑絵金の芝居絵や幕末の無残絵︑あるいは江戸川乱歩の小説に見られるような︑どこかノスタルジックな流血と残虐への嗜好︑﹁ 少年ジャン
プ﹂的な自己確立の成長物語︑肉親への無条件の愛と献身︑大義と友情のための自己犠牲の美談︑グラフィック
な日本趣味の強調といった要素がてんこ盛りになっています︒そうしたすべてを取りこんでしまう柔軟な包容力
こそ︑マンガというメディアの独自さであるようにも思えてきます︒つまり︑そこでは︑近代的人間の自己表現
も︑ポストモダンの動物的な快楽も︑ともに矛盾するこ

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となく存在しているのではないでしょうか︒

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出版社
講談社
小学館クリエイティブ
小学館

ISBN（978）現代社会とマンガ

ブックガイド
本体
価格

刊行

700

2012

1143―
1238

2009―
2010

復刻 さいとう・ たかを劇画、 品切れ
イアン・フレミング原
作

2015

書名

著者名

4063739008 新寶島 オリジナル版（手塚 手塚治虫著、酒井七馬原
治虫文庫全集）作
忍者武芸帳 影丸伝
（全17巻）

復刻版 白土三平

4091874146 007 死ぬのは奴らだ
版

講談社
漫画文庫

巨人の星（全11巻）

川崎のぼる著、梶原一騎 品切れ
原作

1995

講談社
漫画文庫

あしたのジョー（全12巻）

ちばてつや著、高森朝雄
原作

770―
850

2000

つげ義春

581

1994

小学館文庫

4091920218 ねじ式

秋田文庫

ファイヤー！（全3巻）

水野英子

品切れ

1999

集英社文庫

ベルサイユのばら（全5巻）

池田理代子

各780

1994

大友克洋

品切れ

1986

吾峠呼世晴

400―
460

2016―
2020

580

1996

650＊

1998

角川学芸出版 4046214461 まんが学特講―目からウロ みなもと太郎・大塚英志 品切れ
コの戦後まんが史

2010

双葉社

4575930337 ショート・ピース

集英社

鬼滅の刃（全23巻）

光文社知恵の 4334722883 ガラスの地球を救え―二十 手塚治虫
森文庫
一世紀の君たちへ
小学館文庫

4094025217 手塚治虫の冒険―戦後マン 夏目房之介
ガの神々

品切れ

1997

「劇画における若者論」『蘭陵 三島由紀夫
王』所収

品切れ

1971

文春文庫

4167253011 二人で少年漫画ばかり描いて 藤子不二雄
きた―戦後児童漫画私史

品切れ

1980

ポプラ社

4591091913 貸本マンガRETURNS

貸本マンガ史研究会編著 品切れ

2006

岩波書店

4000225120 近代日本総合年表（第四版） 岩波書店編集部編

品切れ

2001

藤原書店

4894345386 入門・世界システム分析

イ マ ニ ュ エ ル・ ウ ォ ーラーステイン著、山下
範久訳

2500

2006

新潮文庫

4101029818 私の少女マンガ講義

萩尾望都・矢内裕子

590

2021

朝日新書

4022732507 コミックマーケット創世記

霜月たかなか

品切れ

2008

双葉文庫
新潮社

＊

4575710908 現代マンガの全体像

呉智英

電子書籍

14

出版社

ISBN（978）

書名

著者名

本体
価格

刊行

1520＊

2013

講談社
文芸文庫

4062901901 マス・イメージ論

原書房

4562036868 平らな時代―おたくな日本 永江朗のスーパーフラット

1900

2003

筑摩書房

4480873460 マンガ産業論

中野晴行

品切れ

2004

法政大学
出版局

4588008115 探偵小説の哲学

ジークフリート・クラカ
ウアー著、福本義憲訳

2000

2005

NTT出版

4757141292 テヅカ・イズ・デッド―ひ 伊藤剛
らかれたマンガ表現論へ

品切れ

2005

2600

2005

国文社

4772001694 ヘーゲル読解入門―『精神 ア レ ク サ ン ド ル・ コ 品切れ
現象学』を読む
ジェーヴ著、上妻精・
今野雅方訳

1987

講談社
現代新書

4061495753 動物化するポストモダン― 東浩紀
オタクから見た日本社会

840

2001

岩波文庫

4003101018 吾輩は猫である

700

1990

15

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吉本隆明

インスクリプ 4900997127 近代文学の終り―柄谷行人 柄谷行人
トの現在

現 代 社 会とマンガ

夏目漱石

｜書店現場から｜

顔 の 見 え ない︵ ？ ︶ネット 書 店 でフェア を す る ︑とい う こと

安川 康成 （楽天グループ株式会社 ブックス事業部）

ネット書店︑というと皆さんはどのような想像をされるのだろうか？

だけでなく︑も浸透している︒

店舗がない︑在庫が多い︑機械的︑新参者︑顔が見えない︒どれも当てはまるかもしれない︒
昨今はスマホの普及に伴い︑ネットショップも

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である︒

の普及によりスマホがより身近になった︒の訪問

今やインターネットを使って好きな時に︑好きな商品購入ができるのだから︑お買い求めいただ

新聞やテレビといったマスメディアに加え︑

ポチっと注文することに︑すっかり人々は馴れてきたのではないだろうか︒

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くデバイスもスマホがメインになってきている︒なお︑楽天ブックスではスマホと者数の割合はおおよそ

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いくことなのだが︑出版社の方々からは︑通販ということもあり︑連絡先がわからない︑顔が見

お届けは迅速に︒極論をいうと︑ネット書店の運営の仕事というのは︑この内容に肉付けをして我々は通販という特性もあり︑店舗は持たないがネット上に商品を並べ︑在庫を多く抱える︒

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月にサービスを開始した楽天ブックスは︑その名の通りに楽天グループ株式会

えないと︑よくご指摘をいただく︒
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社が運営する楽天市場の直営店であり︑楽天が手掛けるサービスでも珍しい︑自社で在庫を持ったサービスになる︒近年は楽天グループの拡大に伴い︑楽天ポイントを軸にこの 年で売上は倍に成長した︒

そんな顔の見えないネット書店の我々楽天ブックスも︑出版社営業を窓口にした営業業務を行っており︑いくつもの出版社の営業担当の方とお会いし︑商談をしてきた︒その中に︑人文会年のことで︑﹁巣ごもの会員社である筑摩書房さんや創元社さんなどがあり︑いくつかの取り組みを実施してきた背景
から︑人文会との距離が少しずつ近くなっていった︒
人文会フェアのお話のきっかけをいただいたのは︑コロナ禍の人文会﹂が開催されることとなった︒

度をどうするか︑何度か打合せをさせていただき︑年

ジ

月に人文会フェア﹁本気で教マ

るか︑お客様にフェアを知っていただくか︑どのようにプロモーションをするか︑在庫管理の頻

楽天ブックスではこれまで人文書をメインとしたフェアの実例はなく︑どのように商品を並べり需要﹂という急速なネット販売の高まりを見せている︑その最中であった︒

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る／心理﹂
︑
﹁過去に学び今に活かす／歴史﹂︑﹁時事問題に強くなる／社会﹂という つのジャンプを展開しつつ︑商品訴求については﹁賢人の知恵に学ぶ／哲学・思想・宗教﹂
︑﹁対人力を高めがリードさせていただいた︒プロモーション施策については︑﹁楽天ポイント﹂のポイントアッ

ア︑実用書フェアなどを開催している背景もあったので︑バナー作成︑在庫管理については弊社

フェアの建付けについては︑様々な出版社さんに協賛いただいている児童書フェアや文庫フェ養を身につける

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ルインデックスを作成︑展開しボリューム感を演出した︒

顔 の 見 え な い（？ ）ネット 書 店 で フェア を す る 、と いうこと

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書店現場から

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いざ蓋を開けてみると︑他の出版社や業界関係者から︑ネットで人文会がフェアをやっているマジ︱ 以上が︑人文会とのフェアをするまでの経緯である︒

なんて︑と驚かれた︒

そ し て 今 回 は﹁ 顔 の 見 え な い ネ ッ ト 書 店 ﹂ が 実 施 し た フ ェ ア﹁ 本 気 で 教 養 を 身 に つ け る︵みすず書房︶は
特に﹃夜と霧 新版﹄

冊︵前年比

4

・ ％︶
︑
﹃愛するということ﹄
︵紀伊國
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冊︵前年同期間の実績なし︶と大きく販売数を伸ばすことができた︒フェアをきっか

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男女比 男性 ・ ％ 女性 ・ ％デモグラデータ︱ なぜ男性が多いのか？

回のフェアで購入いただいたお客様は︑どんな方たちだったのだろうか？

けにした出会いを生み出したことに︑実施してよかった︑と素直に喜べる結果である︒では︑今

は
屋書店︶

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・ ％ ︵該当商品比較︶とな
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人文会﹂の成果と課題︑今後についてお話をさせていただきたい︒

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フェア結果

月 日から 日までの計 日間の実施にて︑売上は前年比
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り︑前年のコロナ禍真っ只中の状況よりも販売を積むことができた︒

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では男性ユーザが半数以上を占めており︑年代別での解析をすると︵図 を参照︶ 代男性︑ 代

楽天ブックスでは比較的女性ユーザの購入傾向が強いことが挙げられる︒しかし今回のフェア

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男性がメインユーザとなり︑ 代は女性ユーザがやや優勢であるが︑ 代︑ 代も男性メインとなる興40

味深い結果となった︒︱ 逆転する男女比
フェア課題

先ほど︑購入の過半数以上が男性ユーザとのデーいただけたのに購入には至らなかったのか？ ここ

％︑男性

数

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％の結果に

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︒仮 説 は 多

アップのアピールが足りなかった？ 商品の並べ方

バナーが寒色︵青メイン︶だから？ 楽天ポイント

課題︱ 楽天ポイントの訴求変わる︒なぜ︑フェアページ自体は女性に多く見て︵ 表示回数 ︶は逆転し︑女性︵ ページビュー︶に 焦 点 を 当 て て み る と︑タを見ていただいているが︑フェアの特集ページのに課題の一つが見えているように思う︒

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に問題があったのだろうか？⁝⁝

顔 の 見 え な い（？ ）ネット 書 店 で フェア を す る 、と いうこと

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購入年代別（男女比含）
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図1

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書店現場から

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80代
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30代
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女性
男性

人文会フェアのメインバナー
図2

く見つかるが︑その一つから﹁楽天ポイントアップのアピール﹂を掘り下げてみたい︒

実は今回のフェアではお客様の多くは楽天会員登録済みのいわゆるポイントユーザでもあった︒ここから楽天サービス頻度を示す会員ランクを掘り下げてみると︑大半のお客様がダイヤモンド会員に属する︑最も高いランクのお客様に当たることがわかる︒これらのお客様は普段から楽天の提供する楽天市場︑楽天カード︑楽天モバイルなど︑様々なサービスを一緒にご利用されている︑いわゆる楽天経済圏に属するお客様であることがわかる︒

しかし︑今回フェアバナーには﹁ポイント○倍﹂のようなアピールを入れていなかった︒思うに商品ページに入ってから︑初めてポイント○

倍と知っていただく仕様になっていたことが︑女性が購買にいたらなかった一因とも考えられるのではないだろうか︒︱ 良書との出会いのサイクルを作る
フェアのこれから

今回の結果を受けて得た課題に対応することで︑次回のフェアでは︑より楽天経済圏のお客様に最適化したバナーを制作できるはずだ︑と思う︒楽天ポイントは最初の︑ほんの小さなきっかけかもしれない︒だが︑20これがお客様にとっての良書との出会いにつながれば︑買い物の成功体験になり︑再び購入していただける可能性が高くなるのではないだろうか︒ネット書店として良書との出会いを増やし︑それがまた新しい本との出会いにつながっていくサイクルを作っていきたい︒しかし︑やはり絶対はなく︑やってみるまでわからない︒結局は見えないところでトライ・アンド・エラーである︒
こういう営みは︑リアル書店とあまり変わらないところではないだろうか︒﹂
︒ 書 籍︑ 雑 誌︑︑︑
楽 天 ブ ッ ク ス が 掲 げ る ビ ジ ョ ン は﹁ Empower Entertainment!
ゲームなどエンタメ商品の流通に携わることで︑すべてのお客様に喜んでいただき︑楽天ブック

スを使ってよかった︑と思っていただけるサービスにしていけるよう努めている︒また今後も皆DVD

安川 康成（やすかわ やすなり）

顔 の 見 え な い（？ ）ネット 書 店 で フェア を す る 、と いうこと

書店現場から21

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様の大切な 冊を一人でも多くの方に届けられるよう︑営業担当として顔の見えるネット書店でいたいと思う︒

著者近影1

｜図書館レポート｜

マンガ 専 門 図 書 館 の 現 場 か ら︱

年 に︑ 東 京 都 千 代 田

三崎 絵美 （米沢嘉博記念図書館）

信濃 潔 （現代マンガ図書館）

年から明治大学の運営となっ
200
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館を行き来するには地下鉄の駅で 駅ほどの距離があり︑

京都新宿区早稲田鶴巻町にてサービスを続けていた︒両たが︑その立地は長らく内記氏が設立した当初のまま東と し て 始 ま り︑

明 治 大 学 米 沢 嘉 博 記 念 図 書 館 ・ 現 代マンガ 図 書 館 の複 合 運 用 とサ ー ビスについて

明治大学のマンガ図書館

明治大学にはマンガ図書館が つある︒
マンガ評論家の米沢嘉博氏の蔵書をもとにした﹁米沢嘉博記念図書館﹂と︑内記稔夫氏が私設図書館として長く運営したのち︑蔵書を明治大学に寄贈︑本学の運営と︒
なった﹁現代マンガ図書館﹂だ︵写真 ︶米沢嘉博記念図書館は

年に私設図書館

区神田猿楽町にある明治大学駿河台キャンパス内にて開館 し た︒ 現 代 マ ン ガ 図 書 館 はの 移 転 計 画 が 開 始 さ れ た︒

利用ができるようになった︒

年 月よりカウンター

サービスや閲覧室を一体化させ︑両館の蔵書の複合的な河台キャンパスに移動︑年に資料を本学駿

年︑ ビ ル の 老 朽 化 に 伴 い 現 代 マ ン ガ 図 書 館を合わせた作業はほとんどない環境だった︒

情報交換を折々にしつつも︑日常の業務での共有や︑顔

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本稿では

つの図書館の成り立ち︑複合運用の開始︑サービスについてを両館の目線から解説し︑マンガ専門図書館の現場からその役割と資料保存︑活用について考える︒
米沢嘉博記念図書館の成り立ち︑概要

米沢嘉博記念図書館は︑主にマンガ評論家の米沢嘉

階は﹁ 展示室 ﹂として原画展などを行い︑階は約冊を手に取って読める﹁閲覧室﹂︑上 階 は 書 庫2として機能している︒資料の多くは書庫にあり︑利用者

年 熊 本 県 熊 本 市 生 ま れ︒明 治からの請求に応じて取り出してくる形だ︒館外への貸出は行っていない︒
米沢嘉博氏は年 よ り〝 戦 後 マ ン ガ

大学在学中より批評集団﹁ 迷宮 ﹂の活動に参加し︑ライ タ ー・ 編 集 な ど を 経 て

史三部作〟を刊行した︒以後マンガ評論を中心に大衆文化関連の評論を行う︒日本マンガ学会の設立にも参画

し︑理 事 を 務 め た︒ま た︑氏 に は 同 人 誌 即 売 会 コ ミ ッ

年までコミックマーケット準

回 コ ミ ッ ク マ ー ケ ッ ト 創 立 メ ン バ ー の 一 人 で︑

ク マ ー ケ ッ ト 準 備 会 の 代 表 と い う 顔 も あ る︒
年第

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た現在のコミックマーケットに続く理念を形づくった︒

年 月 日肺癌にて死去︒享年 だった︒

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博氏の残した資料を整理︑保存︑管理︑公開している︒

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備会代表を務め︑世界最大規模の同人誌即売会となっ年から

1の大きく つの種別に分けられる︒

米沢嘉博記念図書館の資料は︑単行本︑雑誌︑同人誌

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単行本はおよそ 万冊を所蔵しており︑マンガ作品がマンガ 専 門 図 書 館の 現 場 から

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図 書 館 レ ポ ート

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図書館外観
写真1

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まとまった単行本が大多数だが︑マンガの描き方やマン
ガ評論︑マンガ家の自叙伝なども含んでいる︒
雑誌もおよそ 万冊を所蔵している︒子どもたちが愛読していた少女マンガ誌︑少年マンガ誌から︑やがてハ
イティーン・社会人が対象になった青年マンガ誌やレ

米沢氏や内記氏のコレクションの紹介をする常設展示コーナーと︑ 年に つの企画展を開催している︒企画

展の内容は米沢氏の著書︑活動に由来するもの︵﹁米沢嘉博の﹃戦後怪奇マンガ史︱ 怪奇・恐怖マンガの系譜‐︱ マンガ同人の半世紀﹂など︶︑作﹄展﹂﹁アズ 年展

原画展︱ 板垣巴留家や作品にスポットを当てた原画展︵﹁三原順カラー原画展

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展 ﹂な

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サービスを行っているが︑一時的に資料を預かって実施に開催されたコミックマーケットの見本誌を公開するの対象とし︑さらに米沢氏以外からの寄贈資料と合わせの海外マンガや︑マンガ研究に関連する図書も新規購入

氏が生前個人的に所持していたおよそ 万冊が対象だ︒
いずれも資料は氏が亡くなる年までに発行されたものが中心になっている︒これに加え︑新規購入したマンガ専門の図書館を起点として︑赤本や貸本︑雑現代マンガ図書館は︑内記稔夫氏が日本で初めて開設

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階は展示のための専用スペースとなっており︑で収集する資料もある︒
館の1

現代マンガ図書館の成り立ち︑概要て日々︑整理を行っている︒

そのほか国内で刊行されるアメコミやバンド・デシネ

古書店を通じて資料を収集していく︒

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している期間限定のサービスである︒当館の所蔵は米沢氏による特徴的なコレクションと言える︒当館では直近

同人誌は︑コミックマーケット準備会の代表であった

ンド・デシネ展﹂﹁少女マンガはどこからきたの？

の世界﹂など︶︑広くマンガを紹介するもの︵﹁はじめてのバ︱ 札幌からようこそ﹂﹁

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ディースマンガ誌など︑マンガと読者が共に育っていった軌跡がうかがえるとともに︑成人向けマンガ誌や今で350化の持つ奥行き︑幅広さがダイレクトに伝わる︒アニメと 呼 ば れ る 耽 美 系 の 雑 誌 な ど︑マ ン ガ や 周 辺 文

1ど︶と様々だ︵写真 ︶︒この企画展示に合わせて新刊書店︑

は

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雑誌やカストリ本もここに含まれる︒

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年 東 京 神 田 生 ま れ︒ 幸

誌や付録冊子︑単行本や関連資料を時代とともに幅広く収集してきた︒
創 設 者 の 内 記 氏 は︑い家は戦火を免れたが︑疎開先から戻った東京は焼け野どうかとの提言を受け︑原で︑友達や貸本屋から借りて読むマンガが楽しみだっ書３万冊でのスタートだった︒

人

年生のとき貸本屋﹁山吹文庫﹂を開店する︒

号 ﹄といったテレビアニメの登場など︑子ども文

ンガ週刊誌の創刊や高度経済成長期︑﹃鉄腕アトム﹄﹃鉄

思いっきりマンガを読めると考えたという︒その後︑マ

年︑高校︵原作・酒井七馬︶に出会い︑塚治虫の﹃新宝島﹄

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年に自宅ビル内に﹁現中で︑評論家石子順造氏から︑マンガ資料館を作っては化︑出版文化が移り変わりつつもマンガの収集を続ける

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年 に は︑ 現 代 マ ン ガ 図 書 館 の 設 立 と 運 営 に

代マンガ図書館︿内記コレクション﹀﹂を開設した︒蔵1978︱ 昭和 年〜

年︑ランダムハウス講談社刊 ︶等への寄稿や資201

書と場を活用した﹃ マンガの昭和史
︵
年﹄

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対し︑第 回手塚治虫文化賞特別賞を受賞︒図書館の蔵

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マンガ 専 門 図 書 館の 現 場 から

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た︒小学 年生で︑マンガ道を目指すきっかけとなる手

企画展のチラシ（怪奇展、少女マンガ展）

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図 書 館 レ ポ ート

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写真2

料画像の提供︑﹁戦記マンガ﹂展︵

年︶
等の企画展

る限り全て収集し半永久的に保存する﹂というものだった︒広がり続けるマンガ文化を思えば︑﹁全て﹂の保存あっても︑赤本︑貸本といった現在の主流である書店流の開催など︑マンガ文化の変遷の渦中にあって︑その収年の京都国際マンガミュージアムの設立に通のルートから外れるものもいち早くから収集してきたは今となっては途方もなくも思える︒しかしごく一部で年に米沢嘉博記念図書館が開館する

集と保存︑社会的認知向上に努めた︒

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際にもマンガ図書館の運用や資料についてのアドバイス

でも新規雑誌や単行本などの受け入れを進め︑日本のマ

ことが︑ほかにないコレクションの充実になった︒現在

関 わ り︑を行い︑時を同じくして現代マンガ図書館の蔵書を明治

ンガ文化の変遷の保存に取り組んでいる︒

年︑ 歳で帰らぬ人となった︒

や雑誌︑資料など︑およそ 万冊を保有している︒整理い︑米沢嘉博記念図書館の 階閲覧室を全ての資料を利このような経緯の 館が現代マンガ図書館の移転に伴万冊も含む︒

整理が進んだ 万冊分の所蔵リストを公開し︑資料の多に専門で卸されていた﹁貸本﹂マンガ約などで取り扱いされていたマンガ本﹁赤本﹂や︑貸本屋冊の規模で︑その中には昭和 年代ごろまでおもちゃ屋

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る︒

くは閉架で保管︑申請に応じて閲覧︑複写に提供してい20

内記氏の方針は﹁収集範囲をあえて定めず︑入手でき

ばしい一方で︑残念ながら米沢嘉博記念図書館の館内に記念図書館と同じ駿河台キャンパスにやってくるのは喜

今まで離れていた現代マンガ図書館の資料が︑米沢嘉博

まずひとつは現代マンガ図書館の資料の移転と整理だ︒となったが︑実現までにはいくつもの問題があった︒

用できる場所と設定して一体化のサービスを進めること

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は現代マンガ図書館の資料およそ 万冊を受け入れる場

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済み 万冊を大きく分けると単行本約 万冊︑雑誌 万

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けたが︑東京における﹁国際マンガ図書館﹂設立に向けての議論の中︑
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館では内記氏が 年以上にわたり収集し続けた単行本

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複合運用について大学に寄贈するなど︑﹁マンガ図書館﹂の原型を作り続

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分程度の別建物にて保管が決所はなく︑最終的に現代マンガ図書館の資料は︑米沢嘉博記念図書館から徒歩まった︒そして移動のあとには利用者への提供が控えている︒移動︑保管︑整理︑提供を滞りなく行うために大きな力となったのが︑独自に発注した段ボール箱だ︒段
ボール箱は手前に開け口があり︑積み重ねた状態でも簡単に中身を確認できるようになっている︒さらに中には上下に支えがなされ︑整理の助けとなるだけでなく︑荷重への対策にもなっている︒この開閉可能な段ボール箱を運搬に使い︑簡易の書架として並べ︑移転からのス︒
ムーズなサービス開始を助けた︵写真 ︶実現のもとには︑インターネット上での現代マンガ図書

準備しておくことで利用者の待ち時間を削減した︒この来館前に利用したい資料を指定してもらい︑あらかじめターネットからの事前予約﹂サービスを新たに始めた︒

は︑以 前 よ り も 時 間 が か か っ て し ま う︒そ こ で﹁ イ ン

しかし現代マンガ図書館の資料を窓口に届けるまでに3で の 蔵 書 検 索 機 能 を 持 っ て い た が︑実館の資料データ公開が欠かせなかった︒米沢嘉博記念図
書館は既に

現代マンガ図書館の資料保管庫

写真3

5はこれまで現代マンガ図書館の所蔵資料はインターネッ

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図 書 館 レ ポ ート

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ガ研究のため ﹂﹁ 熱心なファン ﹂﹁ マンガに触れたい ﹂﹁商

利用者は増加している︒現場から見た利用目的は﹁マンび︑紙で綴られた蔵書リストを参考にして資料の請求を業活動﹂といった傾向がうかがえる︒

ト上で検索ができない状況だった︒利用者は館に足を運行っていたが︑これを機に︑約 万件の所蔵資料データ

円滑になった︒資料に欠本︑切り抜きなどが見つかった

理的な距離感が近づいたことで資料の確認︑受け渡しも館内部では︑現代マンガ図書館のデータの共有や︑物学や研究所に属さず︑個人で研究を進める利用者も度々

学外︑時に国外の大学からも研究者が訪れる︒また︑大部を有していることから同学部に属する学生はもちろん︑のポップカルチャー領域を研究の対象とする国際日本学﹁マンガ研究のため﹂は︑本学はマンガ︑アニメなど

場合は両館で補い合い︑刷り版違いの差分検証など︑大ない利用者に対しての複写物郵送サービスなど︑より多心なファン﹂もまた︑精力的に作品や作家についての資

もっと気軽な﹁マンガに触れたい﹂層は︑ 階閲覧室

定して書庫から出納し︑じっくり読む姿が見受けられる︒

うに感じられるところだろうか︒特定の作品︑作家を指家に触れ︑受け止めて楽しむことに重きを置いているよ

料を追い︑当館を訪れる︒研究者との違いは︑作品︑作

よく﹁マンガ図書館はどんな人が来ているの？﹂と尋︶の開架の本棚を眺めて気になった資料をその場で手に取って読み︑書庫からの出納は少ない︒ 歳未満︵写真れているか︑確かに外側からは見えにくいかもしれない︒の受け入れ開始以降︑家族連れや中高生のみでの利用もねられることがある︒専門図書館がどのような利用をさ

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利用の現場からくの利用者へ門戸を広げ複合運用を開始した︒

そのような個人の研究者との線引きが難しいが︑﹁熱通覧するなど︑書庫から出納する資料も多い傾向がある︒

見られる︒それぞれにテーマを持ち︑年度ごとに雑誌をた︒

規模蔵書同士の複合図書館ならではの調査が可能になっの公開と新サービス﹁事前予約﹂の開始が叶った︒

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そのほか︑ 歳未満の利用者の受け入れや︑来館でき
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複合運用の開始後︑緊急事態宣言下の時期も長かったが︑

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珍しくなくなってきている︒年齢にかかわらずゆったりと楽しむ様子には︑マンガが愛されている裾野の広さを感じる︒

そして︑当館の利用が﹁商業活動﹂に結びついてゆく

例もまま見られる︒たとえば︑﹁ 愛蔵版を出したいが作者の手元に原稿が残っておらず︑古い単行本から再現したい ﹂として︑著作権者の了解のもとに当館が所蔵していたマンガ単行本から直接データを取り出版に至っ集を出すための作品の初出情報の確認﹂﹁映画の撮影でた 件 や︑﹁ 美 術 館 で の 展 示 や︑ 作 家 特 集 の ム ッ ク︑ 画

マンガ雑誌の表紙を確認したい﹂といった例まで様々だ︒

年 代 の 書 店 を リ ア ル に 再 現 す る た め︑当 時 の閲覧室

動は多くの人にマンガを広め︑また経済にも直接的な利ンの満足感は作品︑作家への好意となって残り︑商業活

は解釈や表現を深め︑そこから新たな発見を生み︑ファ

定せずともどの分野においても共通のことだろう︒研究に向き合い︑情報を得て比較する大切さは︑マンガに限動の場合︑﹁調査﹂が深く関わっている︒直に一次資料

このような利用︑資料の活用は研究︑ファン︑商業活

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益をもたらすことに繫がっている︒これらはごく少数の

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写真4

有名作品だけでは成り立たない︒当館に寄せられるレファレンスだけでも﹁誰もが知っているマンガ家の代表
作のワンシーンについて﹂もあれば︑雑誌本体にはタイトルも掲載されていない﹁アニメ雑誌の別冊付録に載っていた数ページの作品をどうしても探したい﹂といったものまで多種多様で︑人の心に残る作品はけっして有名
無名で測れるものではないのだとわかる︒豊かなマンガ文化の継続のためには︑資料を豊かに後世に伝える必要性を感じる︒
マンガ図書館の資料について

マンガ資料を専門に扱う当館の特徴として︑資料の形をできるだけ当時のまま保つように努めている︒管理のためひとつひとつに資料番号を付与しているが︑現物の本は情報を印刷したカードを現物と一緒にまとめたり︑取り外しのできるしおりなどを活用して︑可能な限り発︒分
行されたままの姿を意識して保存している︵写真 ︶けする形のカバーも使用していないので︑単行本も表紙類を示す背ラベルシールはなく︑ビニールシートを貼付

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資料とスリップカード

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ないことは︑ヴィジュアルが大きな意味を持つマンガ資

カバーとカバーを外した状態を比較できる︒絵柄が隠れようになってきた︒

りたくさんの人が保存の対象としてその存在を認識する

りな企画展が美術館や百貨店を巡回することも多く︑よ

年には国内のマンガミュー

料においては特に意味のあることだと考える︒実際に実現できている保存の形でもある︒

とって使いづらい一面はあろうが︑この環境だからこそ出がなく︑資料の多くが閉架されている状況は利用者にを訪れた理由だとの声が利用者からあった︒館外への貸﹁表紙のイラストを全部見ることができるから﹂が当館知見をもとにマンガ原画アーカイブセンターへ協力しての積極的な収集は行っていないが︑展示や調査から得たの道筋をつけつつある︒当館は現在のところマンガ原画

マンガ原画アーカイブセンターが設立され︑その保存へ

ジアムなどが連携して︑マンガ原画保存の相談を受ける

出版物が大多数だが︑近年問い合わせが複数あるマンガいる︒しかし出版物として世に出たマンガと比較すると当館は単純な資料数で数えれば 万冊の蔵書を抱えている︒

原画についても触れる︒マンガ原画は︑いわゆるマンガ

ごく一部で︑マンガを取り扱う専門の図書館の現場から

マンガ図書館に関連する資料は単行本や雑誌といったの生原稿のことだ︒これまで出版のための版下としてのは︑この数字をもってしても﹁日本のマンガは豊かに保41扱いだったが︑近年はマンガ原画を中心に据えた大掛か

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存されている﹂とは言い難い現状であることを感じてい方でたくさんの人が長くマンガを好み︑既に学問として

当館の現在の資料の主軸は紙の本だ︒本の形であれば相関していることを専門図書館の現場で感じている︒多して捉え︑利用︑調査することは︑様々な新たな動きに研究される対象にマンガはなっている︒マンガを資料と図書館が保存の役割を持ってきた︒もちろん︑今まで保彩なマンガに幅広く触れることが︑次の世代への文化をる︒

存することそのものが重視されなかったマンガ原画に比より豊かにすることに繫がっているのではないだろうか︒
おわりにべると︑全国の図書館やマンガミュージアムの施設など
で︑公にアクセスできるマンガ本︑マンガ雑誌は桁違いに多いだろう︒しかし当館でも所蔵していない資料があり︑それならばと︑近隣に調査範囲を広げても公立図書

そして︑現在急激に数を伸ばしているインターネット

す る﹁ 専 門 図 書 館 ﹂で も あ る︒ま た︑米 沢 嘉 博 記 念 図

書の希少性を鑑み︑大学関係者以外にも一般利用を提供

当館は︑明治大学の﹁現代日本文化の一端を担うマン上で発表されるマンガ作品については︑当館も含め︑マ書館が︑米沢氏の﹁個人的な収書﹂をもととするのに対館や学校図書館ではいまだにマンガを収集対象にしていンガ関連施設でもその保存︑提供の形が定まっていない︒

し︑現代マンガ図書館は貸本屋に始まり︑当初から図書ガの研究・教育﹂に資することを目的とした﹁大学図書多くの人に親しまれ︑文化として根付いたマンガだが︑館として公開してきた﹁公共的な収書﹂という側面があない館も存在し︑利用者の希望の資料を紹介できない場

その人気と資料保存の状況にはいまだ大きなギャップがる︒複数の要素を持つ当館が開館より 年を経て︑全国館﹂である︒同時に︑半世紀にわたる社会連携とその蔵ある︒

合もあった︒

7

楽としてのマンガも実にマンガらしい立ち位置だが︑一一時を楽しんだ後に読み捨てられるような︑軽快な娯らも利用者増が続いているのは︑マンガ資料の整理︑保でも類を見ない数の蔵書を有し︑複合運用を果たしてか10

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存︑公開を望む多くの方のご協力と︑期待があってのことだと感じている︒
年︑ 複 合 運 用 は ス タ ー ト し た が︑ 両 館 の 資料の横断検索公開などを見据え︑膨大な書誌データのすり合わせ作業など︑やるべき課題は山積みである︒だが︑専門図書館として扉を開け続けていくことが︑米沢嘉博
氏と内記稔夫氏の立ち上げた個性的な資料群を生かし︑マンガ文化を未来に繫げていくひとつの力になることを願っている︒

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ブックス

｜ 編 集 者 が 語 る こ の 叢 書・こ の シ リ ー ズ

シリ ー ズ・ ち く ま｜

点を揃えたちくま ブックス︒
Q

代のはじめてのノンフィクション読書を応援する﹂

点ずつ︑まずは第一期

この９月の４点同時刊行を皮切りに︑翌月からは２Q

吉澤 麻衣子 （筑摩書房 第編集室）

めたかについて少し記してみたいと思います︒なお︑こなぜこのシリーズを始めるに至ったか︑どんなふうに始で︑ご紹介するエピソードはそれほど多くありませんが︑を標榜するこのシリーズは︑まだ始まったばかりですの

新書は︑私も携わったことのあるレーベルです︒ごく一のです︒これは少々衝撃的な話でした︒ちくまプリマー

リマー新書でも読み通すことが難しいと聞いた︑というたちの本を読む力が落ちている︑具体的には︑ちくまプ

そこでその教師から直接話を聞くことにしました︒

ました︒その本を名門校の生徒が読めないというのです︒

やすく︑なるべく言葉をひらくことを心がけて作っていらしたり︑言い回しや表現についてはできるだけわかり

般的な高校生を読者像に据え︑彼らに学んで欲しいテー

えてくれた話から始まります︒都内でも屈指の進学実績

それはコロナ前の２０１９年の春に︑同僚の金子が教❖こで使う﹁ノンフィクション﹂は﹁論説文やエッセイを導入として教養新書を中心に読書を勧めているが︑生徒

ノンフィクションを中心とした読書指導を行なっている︑のある中高一貫校の国語教師から︑大学受験を見据えて

4

マや関心がありそうな主題を設定し︑導入にも工夫を凝﹁10はじめとしたフィクション以外の全般﹂を指します︒

1034

冊の本をピースにつなげれば世界の地図が浮か一方的に与えられた本については向き合うモチーフが持い読書をすることもあるが︑関心領域がとても狭いため︑個々は自分の関心のあるテーマについては︑意欲的で深かる︑人と本が出会う幸福な瞬間のイメージがクリアに達成感とともに︑それに紐づく本がまた箱の中から見つだ︑と思えるものが１冊は見つかる︒その１冊を読んだび上がる︒どの生徒にとってもこれこそ自分のための本実際聞いてみると︑こういうことでした︒子どもたち

ちづらい︑テーマが生活実感から遠く︑抽象的であれば浮かび︑少し高揚した気分で学校を後にしました︒❖

ボリュームのものが必要だ︑そういったものを使えば読きるだけ薄い本︑新書の４分の１から３分の１くらいの能性が高くなる︒文章の読みやすさはもちろんだが︑で﹁これは自分にとっての本だ﹂と思える出会いがある可

本のテーマや問いかけが多様でたくさんあればあるほど︑い︒そして先にも言ったように︑関心がとても狭いのでどもたちが本を読まない︑ゲームやスマホに関心や時間

工夫をさまざまに凝らしていることも知りました︒﹁子

識を持っていました︒現場では︑それを克服するためのすると教師・司書さんなどがまったく同じような問題意

みようと︑続けて他に数校でヒアリングをしてみます︒

ところでした︑手がかりを求め︑もう少しここを掘ってう作っていくか︑という遠大なテーマを投げられている

折しも︑社長の喜入から︑将来の筑摩書房の読者をど

書指導のスタートが切れそうだし︑いずれ教養新書が読お手本になるような本がないか︑あるいは版が切れてうになりました︒

を提供する側に何か工夫ができるとしたら︑と考えるよを奪われているから﹂はもう常識としてあるにしろ︑本

まずは子どもたちにとって近しいテーマ取りの本が欲し

ろか︑苦手意識が勝っている︒この現状を踏まえると︑いった読書の成功体験をしていないために︑楽しさどこ

なおさらである︒また︑そもそも本を１冊読み通す︑と100

めるようになるだろう︑というのです︒
教師の困った話を聞きながら︑他方では呑気な想像冊のとりどりの主題の薄い本が入っている︒

編 集 者 が 語 るこ の 叢 書・こ の シリー ズ

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をしていました︒教室で段ボール箱を開けると︑たと
えば

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もう読めなくなってしまったが︑今も読まれるべきノンにはいつもノンフィクションの本たちがあります︒現状の読書指導に応える形でふんわりとイメージされた︑薄いノンフィクションの本たちの︑もうひとつの可能性がフィクションを掘り起こせないだろうか︑ 代のための本について調べていくと過去も現在もその大半がフィク❖

垣間見えてきました︒

で 代の﹁読書﹂とは︑図書館分類でいう９番台の小説を読むことを指していたのかもしれません︒なぜフィク

ち く ま ブ ッ ク ス の に は︑本 を 読 む こ と の モ チ ー

ずれにしろ︑そこをターゲットにした本作りに注力するて考えるには無理がある成長の著しい差もあります︒い層ですし︑またその中の個々を丁寧にみれば一括りにし学・高校の６年間を中心にしたかなりボリュームの薄いがって読んで︑本を好きになって欲しい︑同時に︑読み︵ 探究 ︶の ふ た つ の 意 味 を 込 め て い ま す︒
体験する Quest
読書のモチーフになる問いを持った本と出会いおもしろ

フになり得る身近なそこから次の問いを持って︑新しい本を読み始めてくれ

たら︑という思いがあります︒正解以上に探究することの期待ははっきりと高まっています︒実際︑今回のちくり︑とその界隈をウロウロしていましたら︑時を同じく

さて︑我々があちこちでお話をうかがったり相談したの意義を伝えられる本︑それが理想の姿です︒

ま ブックスの執筆者のお一人である︑大阪の清教学型教育﹂などを背景に︑中高でノンフィクションの本へ

それでも少し前には﹁主権者教育﹂
︑昨今では﹁探究なさ︑といえるかもしれません︒

終えた時に︑はじまりの場所とは少し違った景色が見え︑ションに偏っているのかの考察は他に譲るとして︑中Qション作品で構成されていることもわかりました︒今ま10

ことはなかなか難しく︑それゆえのバリエーションの少︵ 問 い ︶と 読 み 進 む こ と でQuestionQ

10の的なのですが︑片岡先生が指導してきた探究学習の柱組まれてきて︑その実践は全国の教師や司書さんの注目

園中・高等学校の片岡則夫先生は︑長年探究教育に取りしているようだ︑とある学校司書さんが教えてくれましな問題意識を持ち︑同様なコンセプトでシリーズを検討

して︑岩波書店のジュニア新書の山本編集長が似たようQ36

ま し た︒そ れ が ち く ま ブ ッ ク ス よ り︑半 年 前 に 刊 行

からおつきあいがありましたので︑早速情報交換をしことで販促活動を一緒にするなど︑山本編集長とも以前

唯一のライバルかつ獲得目標を同じくするもの︑というた︒もともと岩波ジュニア新書とちくまプリマー新書はた︒苫野さんは哲学者であり︑教育学者です︒子どもの力で書いてきた苫野さんに是非お願いしたいと考えましを皮切りにすべきだし︑若い人向けに素晴らしい本を全けられたテーゼと言ってもいいと思います︒このテーマ﹁なぜ本を読むのか？﹂はこのシリーズそのものに向生のライバルというのは︑とても得難いものです︒

スタの勇姿は︑眩しく励ましてくれるものでした︒優等

全点を重版し︑書店店頭でも場所を確保しているジュニ

強いジャンルです︒時々足がすくむ我々にとって︑創刊

元々多くの版元がチャレンジと撤退を繰り返してきた手された岩波ジュニアスタートブックス︵ジュニスタ︶です︒

読む方法を書いてくださいました︒とができる︑その醍醐味や学ぶことの意義︑さらに本をりました︒今回は︑本を読むことで自分自身が変わるこん自身がその問いに向き合った時に本があり︑哲学があ

他者と共生していくためにはどうしたらいいか︑苫野さ頃から他人との分かり合えなさに悩んできたといいます︒

稲垣栄洋さんは苫野さん同様以前よりおつきあいのあを始めました︒当時関わった４名の編集者が︑思い思いシリーズのコンセプトが決まったところで︑執筆依頼

頻出著者として名前が通っていますので︑必ずお願いをますし︑中学入試の国語の試験問題ではここ数年連続で小中高の司書さんから絶大な人気と信頼が寄せられている著者で︑稲垣さんのちくまプリマー新書については︑に著者と企画を練り上げました︒スタートの４点のうち︑したいと考えていました︒ご専門が植物学である稲垣さ❖私が担当したのは︑苫野一徳さんの﹃未来のきみを変えんは︑日頃から子どもたちの理科離れに心を痛めていて︑︱ なぜ本を読むのか？﹄と稲垣栄洋さんのる読書術

本を書く時には毎回︑専門用語を盛り込みすぎると︑教︱ 木が草になったって科書のようで楽しんでもらえないのでは︑と憂慮されま﹃ 植物たちのフシギすぎる進化
本当？﹄でした︒

編 集 者 が 語 るこ の 叢 書・こ の シリー ズ

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Q

す︒今回は︑プリマー新書よりさらに年若の読者を想定

ラストや図を魅力的かつ効果的に見せる方法など︑鈴木

けたことがあるのではないでしょうか︒人文書を中心にすることから︑一層慎重に︑巧みな比喩を用いながら︑

稲垣栄洋『植物たちのフシギすぎる進化―木が草になったって本当？』

そしてちくま ブックスの立役者として決して忘れる思いです︒

さに真摯に向き合い続けてくれる著者陣には︑頭が下がことを内容のレベルを落とさず︑わかりやすく書く難し

楽しい植物学入門にまとめてくださいました︒本質的な苫野一徳『未来のきみを変える読書術―なぜ本を読むのか？』

出 版 の﹁ 学 び の き ほ ん ﹂シ リ ー ズ︑ま た 最 近 で

ベストセラーもたくさん手がけられ︑有名なものでは︑さんのお仕事は︑本に携わる方でしたら︑どこかで見かてはならないのは︑装幀家の鈴木千佳子さんです︒鈴木

Qさの演出に一役買っている 色使いの本文ページや︑イ

げてくださいました︒カバー周りのみならず︑読みやす

私たちの想像をはるかに超える魅力的な本の姿を作り上形にし︑それを寝かせて検証し︑を粘り強く繰り返され︑思います︒鈴木さんはこちらの考えを丁寧に汲み取って︑はジェンダー研究関連の本といえば鈴木さん︑のように

N
H
Kさんが繰り出すさまざまなテクニックが本シリーズの大2

38

きな支えになっています︒そのひたむきでプロフェッを詰めて生徒たちに届けることができるでしょうか︒

ショナルなお仕事には︑これまた折れそうな時々で励まいた﹁問い﹂
︑この本質を掘り下げ問い直していく先に

ま ブ ッ ク ス の ス タ ー ト で す︒現 時 点 で は︑来 年 初 夏

多くの方に教えられ︑助けられ︑たどり着いたちく❖され︑精神的にも助けてもらっています︒

鎌田浩毅『100年無敵の勉強法―何のために学ぶのか？』りました︒シリーズのコンセプトを示すのに便宜的に用もそも問いは先にあるのかしら？﹂という問いかけがあで︑伊藤さんから︑﹁問いとは向き合うものなの？ そに向き合い︑考え続ける方法﹂がテーマのこの対談の中も参加してのなかなかに楽しい会になりました︒﹁ 問い

一徳さんのオンライン対談がありました︒実際の高校生

最初のラインナップの著者である︑伊藤亜紗さんと苫野

ところで︑先日このシリーズのスタート記念として︑最初に描いたイメージの段ボールに︑私たちは何冊の本頃にスタートする第二期までが刊行予定となっています︒

Q

こそ︑待たれている本︑そして本を読む人の姿が見えて

編 集 者 が 語 るこ の 叢 書・こ の シリー ズ

39

伊藤亜紗『きみの体は何者か―なぜ思い通りにならないのか？』くるのかもしれない︒伊藤さんからもらった問いかけを宿題にして︑今はそんなふうに考えを巡らしているとこ
ろです︒

40

人文会会員名簿〒113-0033 文京区本郷2-20-7 みすず書房内

2021年12月現在
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101-0051

千代田区神田神保町1-2
田辺ビル

6811-0662

3219-7800

誠

信

書

廣井 一茂

111-8755

台東区蔵前2-5-3

5687-2680

5687-2685

東京大学出版会

澤畑塁

153-0041

目黒区駒場4-5-29

6407-1069

6407-1991

日 本 評 論 社

荻原 弘和

170-8474

豊島区南大塚3-12-4

3987-8621

3987-8590

白

水

社

岩野 忠昭

101-0052

千代田区神田小川町3-24

3291-7811

3291-8448

平

凡

社

登尾 純一

101-0051

千代田区神田神保町3-29

3230-6572

3230-6587

5214-5540

5214-5542

筑

摩

書

房

法政大学出版局

三木拓

102-0073

千代田区九段北3-2-3
法政大学九段校舎1F

み す ず 書 房

片桐 幹夫

113-0033

文京区本郷2-20-7

3814-0131

3818-6435

ミネルヴァ書房

本橋 弘行

101-0062

千代田区神田駿河台3-6-1
菱和ビルディング2F

3525-8460

3525-8461

吉 川 弘 文 館

片山 伸治

113-0033

文京区本郷7-2-8

3813-9151

3812-3544

代表幹事

片桐幹夫

会計幹事

片山伸治

書記幹事

水口大介
《◎委員長（幹事） ○副委員長》

販売・企画委員会◎吉岡 聡 ○段塚省吾・佐藤信治・福士篤太郎・登尾純一

調査・研修委員会◎森 卓巳 ○澤畑 塁・束原亮佑・廣井一茂・荻原弘和

広報委員会◎岩野忠昭 ○乙子 智・郡司恵太・三木 拓・本橋弘行

人文会ホームページ http://www.jinbunkai.com/（各種情報／各社へのリンクはこちらからどうぞ）

人文会Twitter開設のお知らせ
このたび人文会では Twitter アカウントを開設しました。

アカウント @jinbunkai
https://twitter.com/jinbunkai

本会の活動やさまざまな情報を発信していきます。公式サイトよりもス
ピーディーに、また異なる視点からお伝えしていきたいと思っていますので、
是非フォローや投稿のシェアをお願いします。

『人文会ニュース』バックナンバー公開のお知らせ
1973年6月に第1号を発行した『人文会ニュース』も既に100号を超えて久し
く、読者の方からは過去の記事を読みたいという希望が寄せられることも多くなりました。
また会員社の移り変わりもあり、人文会として保存をしておく必要性も高まり、本会創立50周年の事業としてバックナ
ンバーのデジタル化に取り組みました。
このたび一般に向けて公開することにな
りましたので、是非ご利用いただければ幸いです。人文会ウェブサイト、または
下記のURLから閲覧ください。
URL

http://jinbunkai.com/contents/backnumber/

日経新聞 ( 9／26夕刊 )北海道新聞 ( 11／28朝刊 ) 書評掲載

白球の
「物語」
を巡る旅
コンテンツツーリズムで見る野球の「 聖地巡礼」【 著者 】増淵敏之 【 価格 】1,980 円（税込）

海 外から伝えられたベースボールが「 野 球 」として国 内に定 着していく過 程を各 地に残る史跡から辿る。地 域と野 球 の 結びつきを考 察した「 球史聖地 巡 礼の旅 」の記 録〒113 - 0033 東京都文京区本郷 2 - 27 - 16

TEL 03 - 3813 - 4651

HP

otsukishoten.co.jpᵯὶᵟỂ‫ܖ‬ốỽỸὅἍἻὊὉ
ᄂ̲ᜒࠖỉẺỜỉඥࢷ
著作権、契約トラブル、クレームへの対処法럜냣䎘◝詇‫׷٭مؤ‬黨鼥յ㞒笴剹✑䧯‫לם‬յ焒‫עךגז־ם׼‬座‫ַם׿׈ױ‬岺䔾‫ס‬俙չ؅յ䐸饦㛶‫׽ֵך‬氙噺‫ؗ؜‬٤‫ج‬ٚ‫ס٭‬詇脢ֿ 2  " ‫ך‬闋鞃նմ⫃ἅἿἜᅤỆấẬỦҔၲὉʼᜱࢼʙᎍồỉ࣎ỉἃỴ

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東京神田神保町 ☎03-3294-7829（価格税込）

2021
2021 年
年 12
12 月
月 25
25 日発行日発行 年
年 33 回発行
回発行 第
第 139
139 号
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