SAIDERA PARADIS 。
LI回IG.E阻

第③回

IbyS
EIGENONO

アー付音楽一新たな共感貨を?るとめて
東京都現代美術館にて 10 月 27 日より始まった東京ア ート ミ ー テインク守第 3 回『 アートと 音 楽

新たな共感覚をもとめて』は、総合ア!-'/{イザーとして音楽家の坂本龍ーを迎え、坂本は長谷川祐子 (東京都現代 美 術館チーフキュレーター)と共にこの展覧会の作品のキュレー ターとしても大きな役割を果たしている 。 記者会見、オ ーフ。ニングレセフ。ションでの坂本のあいさつの要点に、 「 アートと 音楽と L 、うふたつのジ、ヤンノレのボーダーを壊そう」また 「作品の意図はそれぞれの作品から 自 由に感じていただきたけとあった 。 それは展覧会を体験していただくしかない。また、作家の考えの断片やインタビュー を掲載した公式書

東京アートミーテインク第 3 回 『 アートと音楽一新たな共感覚をもとめて』 記者会見

籍( 写真 )には 、 巻頭インタビュー : I坂験が影響しているよね、 と話していたこと

また、 視覚障害者でもエコーロケーシ

本龍一、見ること /聴にとの未来へ」も思い返した。 そして、反射音 を聴こえ

ョンのように訓練することで、直接に脳「感覚 J ~こ立ち返ったその先にあるものなくすると空間の大きさは把握できなくの中の視覚野に情報が届けられる 。実[聞き手 : 畠中実] 、そして各出展作家になる 。 壁を取り払うと無 l浪空間を創り出はこれは無意識のうちに誰もが 日 常 生

投げられた次の 2 つの質問を投げてのせる 。 そこから聴 覚 の茶 室 というコ ン セ

活で使用している感覚 でもある 。 目から回答などが掲載されている 。① なぜ、こプトは生まれた。その際に本展覧会 の得 る情報と比べると些か控えめですが、の作品を作ったのでしょうか。② あな

こと、さら坂本と高谷史郎の数年前の耳か ら 得てしも情報は我々が思うよりもたにとっての 「共感覚」 とは何で、しようか。

京都での茶室での体験が重 なり、 3 人

非常に精密で膨大な 意 味を持つもの

ぜ、ひ参照し、ただきたい。の作品として { silence spins} が生 まれである 。

2012 年ラ月、私は、吸音/遮音素材た。 アートと音楽の展覧会の作 品でありI
AuralSoni cJを紹介するためにニューながら 「 音源のない」 空間が作品なのヨークで、坂本龍 ー の KAB America のである 。 人の出会い、作品の生まれるスタジオを 尋 ねた。 80 年代初期に、イタイ ミ ングは計算 では説明できない。 さギリスの 音創りには 石 畳の反射や、カらに、 2013 年 3 月シヤノレジャビエンナー

テドラノレ、コンサートホーノレなど響きの経

レへの {silence spins} の出 品 が決まっ"'.J.4 ITツク・ク1) ，:<

カールステン・二大西景太

たとし、うニュースまで、入ってきた。

吸音/遮音の解説
人聞は視覚からかなりの情報を得て

1)ミテッド・アシサγ'7JliJ.
青 山事知、 Sa ch帥明￡庭師、老〓クリスティーネ・エドルンド

坂本書ドザ，州.u.'.-Itイ %.・・ノル

いる 。 しかし、例えば空間の認識と L 、う点に於いては、人に限 らず聴覚で捉えるダイレクト 音 と反射音こそが 3D で空間を認識していることは明らかで、視覚は後追いでそれを確認している 。 視覚と聴覚は補足し合って機能してし 、 る。

1 60 ・ P 工 osound

私たちは、 今 までに前例のない 2 種[アートと音楽一新たな共感覚をもとめてj
東京都現代美術館監修 フィルムア
定価 3 150 円 ( 本体定価 3000円 )ISBN978‑4‑
8459‑1207‑0ト社

SAIDERAPARADIS 。

日IDn' Ia.~jn.nnJ町(1類の強力な I吸音 / 遮音材料を使用して、聴覚的に内側からは壁の存在を消し、外側からの騒音は中に入ってこな

い空間 {silence spins ~ をデザ二インした。

①外側からの騒音がまったく中に入ってこない I Shizuka S
tilless PaneU は、簡易無響室ができるほどの吸音/遮音性
能 。② 内壁にした I Aural SonicJは、聴覚的に壁の存在を消してしまう 。 その特許原理によると、 音 という空気の粗密波 = 縦波から横波変換を起こすことで、吸音/遮音と同時に主に高域でほんの僅かの群遅延を感じることで、実際よりード (Room Mode) 、定在波 (Stand­

ノレの反射音 に耳を澄ますことで、 ( silen­

大きな空間に感じる 。

ingWave) の問題から逃れることがで

cespins~ では、禅の修行にも近い体験きないとし、う空間 音響の常識を覆すようができる。

よって {silence spins ~ は、灯りとりの隙間をアクリノレで、塞いで、密関空間にしな体験ができる 。

た状態ではまるで毛布で光を遮るかのにじり口を入るだけで静寂な空間で、ように、低域にまで吸音/遮 音 効果が無意識のうちにも耳を澄ましている状態

視覚より先に聴覚が空間認識しているある 。 当展示では、にじり口及び隙聞になる 。 自分の息、自身が発する僅か茶室とは小さな空間で無限大の宇宙を開放している 。 密閉すると、部屋 のモな 音、より気の速くなるほど小さなレベを想像する場所である 。 国 宝 や重要文<<silencespins))
silencespins2012

オノセイゲン+坂本龍一+高谷史郎
5日gen Ono+Ryuichi5αkamoわ + ShiroTaka伽

オーラル・ソニック、シズカ・ステイルネス・パネル
Aural Sonic, ShizukaStilless 印刷

オノ、坂本、高谷のコラボレーションにより実現したこの茶室は、外側からのノイズと、内側での音の反響を最小限にまで抑える構造によって、無意識的に空間を把握する感覚に働きかける。 内側に使用されている特殊な吸音素材は、自らの発する音に注意を向けさせると同時に高音の反射を遅らせるため、身体化した音と空間の関係性にずれをもたらす
オノセイゲン

坂本龍一

高谷史郎

1 958 年生まれ 。 東京在住 。 録音エンジニア/音響
空間デザイナー/ミュージシャン。 『 坂本龍一/戦場のメリーヲリスマス 』 にはじまり、渡辺貞夫、ジョン・ゾーン、マイルス・デイビス他、多数のアテイス卜のレコーテzイングやツアをサポ卜。 87年に川久保玲からの依頼により作曲した 『 コムテギャJ レノン/オノセイゲンj をはじめ、多数のアルバムを発表 。 フィリ ップ ・ デュヲフレ、 ジャン=クリストフ・マイヨ など、園内外のダンスカンパ ニ などにも作品を提供し、また音響空間テすイナーとして、ミラノサ口ーネなどをサポート

1952 年生まれ 。 ニューヨーク在住 。 1978 年ソロテビューとともに細野晴臣、高橋幸安と rYellow MogicOrchestroJ を結成 。 散解後も音楽・映画・美術など分野を越えた国際的活動を展開し、音楽ではグラミー賞、アカテミ賞等数々の賞を受賞 。 2006 年、新た主音楽コミュニティの創出を目指した r commmonsJを設立 。 1999 年制作のオペラ r Ll F 日 以降、環境・平和問題に言友することも多く、 r Ar村山， PowerJ 、
ropbankJ 、 rmo陪了間esJ 等の社会貢献活動のための組織創設を積極的に行なっている 。 東日本大震災
後は、 「こどもの音楽再生基金 -Sc hool MusicReviv
alJ
をはじめとした被災者の支援プロジェ ケ卜も継続的に1963 年生まれ 。 京都府在住 。 1984 年よりアーティストグループ「ダムヲイプ」のメンバーとしてビジュアj レワー?を担当 。 また、オペラ r Ll FE J ( 19 99 年) の映像
ディレ 7 ション、 気候変動について考えるための北極圏遠征プロジェク卜 r CapeFarewellJ( 2007年、イギリス)や、坂本龍ーとの共同制作 ( Ll FE ‑fluid , invisi
ble , in o u d ible .. .) ( 2007年、山口情報芸術セン $1 ー
[YCAM] ) 、パフォーマンス { 明るい部屋 ) ( 2008 年、フェスティバル・ Th eater derWelt 、ドイツ ) など、多くのソ口活動やコラポレーションを行な っている 。 20
12 年、新作パフォーマンス ( CHROMA ) をびわ湖ホールにて制作・ 上演行なっている

Prosound• 161

化財となっている 草 庵風茶 室 などにはより先に聴覚により感じとっている 。 ヨー

なに注意して集中しても繊細な 音、ピア庭があり、 音 が透過しやすい紙や木でロッパの石畳の道(夜中)、暗転していニッシモ、ささやくような音はマスキンクずできているので、中に入っても、静寂のる音楽ホーノレでも、カテドラノレに入ってされて聴こえない。 ノイズ(時騒音)に埋中に遠くの自然の音が聴こえてくる 。 決

まだ目が慣れないときでも、自分の靴音もれてしまっているのです。 逆に静寂のして小さな空間の響きではなく、外側にのカッツーンと L 、う響きで、そこがわりと中では、はるか遠くの 音 までまるですぐ近関かれた無限空間があることを感じる 。

大きな空間であることが判る 。 そして、こくのように聴こえる 。 にじり口を入るだけ

一 方、ビノレの中の小部屋、エレベータの反射音を消してしまうと壁までの距離、で、このレベルの静寂な空間を創り出ーのように閉じられた空間では足 音、空間の大きさは判らなくなる 。

せると、その中では無意識のうちにも耳声 な巳壁からの初期反射音がしっかり返ってくることで 「狭け空間であると認を澄ましている状態になる 。 ヨーロッパ

耳を澄ますのカテドラノレや石畳の長い響きとは対照識する 。実 は誰でも、無意識のうちにそ都会では溢れる灯りのために天の川的に、。 ilence spins ~ では、無意識のの空間の広さや壁の材質などを、視覚が見えないように、騒音の中では、どんうちにも自分の息、足音、洋服の擦れる

仁コ 9話， 18田mm 四+21mm
口恥蜘m 四+21mm

仁三三ゴ 457.5 x1 印加n T=33+21m m

口457.5 x457.5mmT=33+21mm

表 S HIZUKA STILLNESSPANELt"' 33同o {仕上げ泉もしくはグレーの集地の布)内 A UR Al SONICt‑‑21mm (仕上げグレ♂の無地の布)床 S同 ZUKA ST
ILLNESSPANELt'"担 mm {仕上げ黒カペ yト}f円ZF 『自 由主目ロコ巴Z

162 ・ P rosoundの同4
1000

荘日空

SAIDERAPARADIS 。

口匝mー瓦亘1m亘D函じE((withoutrecords))
大友良英リミテッド・アンサンブルズ
大友良英、青山泰知、SachikoM 、堀尾寛太、毛利悠子
圃

使い古されたポヲブル・プレヤ 。
多数のプレーヤ がアンサンプルを組むことで生まれたのが {without records} という作品

音、お客さ ま 自身が発する僅かな音源とで木漏れ日;が入る 。そ こから庭にあた(ダイレクト音)、より気の速くなるほど小る {coll 叩 sed} からの会話も遠くから聴無響室では 、残響時間ほぼ0 秒で、さなレベノレの反射音に耳を澄ませて捉こえてくるようにした。まるで草庵風茶室

音源から受音点に届く音量が距離の 2に木漏れ日や庭園の音風景が注ぎ込

釆に反比例するのに対して、 1A
ural50‑

むように、外の音と光の取り込みをコン

ni cJの画期的なことは、ほんの僅かのえると L 、う体験ができる。

音は、反射したり回折する延した反射音を加えてやる方法である。

トローノレで、きる 。その空間をアク リノレな1:"(高域方向で敢えてマイナス 60dB 程度

音 とは空気の疎密波 で、海の波のよで塞ぐことで航空機騒音に悩まされる環

相当のエネルギーの)まるで無数のレイうに次々と伝わる。何か障害物にぶつ境でさえも中では静寂が保たれる構造

ヤーからの遅延反射音群が残るようにかると反射したり、回折する。よって日常になっている。

私は感じる。吸音/遮音性能こそ 15h­

空間でも場所により音色や響きが異なる。音源であるダイレク卜音、その初期つまり聴覚の茶室

反射と響き成分との割合により、音のエつまり {silence spins} は、「聴覚のネノレギー や明瞭度が異なるからである。

茶室」である。 一 般的な吸音/遮音材

教会、コンサートホール、会議室、お風は、ク守ラスワーノレあるいは発泡ウレタン

呂、 エレベー タ ー ホール、ロビー、 寝室、製であるが、同等の効果を得るには 10

石畳の道、海岸、深い森の中、それぞ倍程度の厚さが必要となる。少し音響

izuka5tillessPaneU に劣るものの(といっても驚くべき性能で)、これは実に画期的なことである。

ハニカム材のセルからなる

rShizukaStillessPaneU
外側に使用した 15hizuka 5tilless

れの響きがあることを思い浮かべてみよに 詳 しい方は、それでは無響室(残響時

PaneU は、私の知る限り、世界で最高う。石、コンクリート、ガラスのように反間セ、ロ、反射と響きがまったくない測定

性能の吸音/ 遮音材料である。 66mm

射する素材、木のようにやや反射する素用の部屋)になってしまうではないか指厚のものは、低周波まで吸音/ 遮音で材、カーペット、カ ー テンのような厚手摘されるかもしれない。 ところが {si lence

きる。 一 般的な音響用のク守ラスワー/レの布、畳や障子のように高城を吸収す

spins } の 内側 IA
ural50ni cJでは無響あるいは発泡ワレタン製の吸音/ 遮音る素材、それらの組み合わせと形状に室にはならな L 、。私の サイデラ・マスタリ

材とは、性能が桁違いである。これで 6面体を構成した場合に中は、残響時より空間の響き方が変化する。反射音、ングスタジオは、壁面と天井のほぼす

響きはあらゆる方向から来て、摩擦やべてを 1A
ural50ni cJに大改装したとこ

間は 1.f0秒。音源から受音点に届く「音費品として消えていく。

ろ、空間の容積が実際の 6 倍か 8 倍以量が距離の 2 乗に反比例 」するまさに簡音は、空気が抜ける 隙間さえあれば、上になったように感 じる 。 聴覚的に 実際易無響室を造ることも可能である。ただ木漏れ日のように音も漏れていく 。 外かの壁までの距離を判らなくする方法はふし、ほぼすべての 音を吸収 してしまい、らの音を完全に遮断するには、隙聞をたつある 。 無響室のように反射音を完

反対倶~ にも漏れないので、音楽用のアイなくす必要がある。ふ ilence spins} で全に消してやるか、その壁よりもさらに遠ソレーションブースや茶室のような心地は、パオ、/レの間に敢えて隙間をつくるこ

いもっと大きな空間で起こる無数の遅よい空間にはならない 。 理論的には、

Prosound.163

Aur
alSo n ic のダフルフェイスを両耳にあて、目を閉じる 。 耳元は無響室ではない不思議な空間となり、簡易/疑似で聴覚の茶室の体験ができる 。
外側l から大声で叫んでもまったく耳にタメジは与えないう横波に変換している 。 横波に変換された段階で、それは粗密波ではな L 、 。

その 一群は音ではなくなりミュー 卜された状態となる 。 横波に変換された空気分
子 は、音速よりも遥かに遅い、秒速数十 cm で内部を移動し、行き場がなくなると再び狭窄部を通過して縦波(その時点でまた粗密波 = 音)に戻る 。 僅かなレベノレの遅延音が無数のレイヤ ー として発生する 。 よって本来の壁の初期反射音を感知できる距離よりも、遠いレイヤー がいくつも存在している効果が僅かに感じられる 。 レベルは大変に低いが、デジタノレリグァーブの初期反射を除いた残響部分だけに似て L 、る 。
((collapsed>> 坂本龍一 + 高谷史郎
坂本と高谷のコラポ レ ーションによる新作。 会話の不可能性を探る 。 プラトンの洞窟の比0晶、イ工イツの自己と魂の対話、「イシ ュマ工ル」よりゴリラと人の対話を抜粋し、言葉を音に変換したものを、コンビュヲー制御された 2台のピアノに弾かせている 。 時にレザ

光により、それらのテクス卜が壁に投射される航空機なみの騒音でさえ遮ることができノ fーテ ー ション壁として使用することがで

縦波と横波の概念を、地震により引き起こされる津波に例えてみよう 。 深い海では津波は粗密波( = 縦波)として時速約 800km (ジェット機とほぼ同じ速度)るので、空港の近くで騒音に悩まされてきる 。 I ShizukaStillessPaneU についもの速度で太平洋を横断する 。 海がいる学校などに茶道部を開設できるほても年明けあたりから販売開始する計

浅くなると摩擦により粗密波の進む速どの性能だと思う 。 音がするものは、被画である 。

度が遅くなり、しかし後ろからは圧力がせるだけでまるで灯りを毛布で覆うように消すことができる 。 素材は、吸音/遮音性能は優れているが、そのままでは崩れ粗密波を f空気の流れj に変える r A
uralSonicJ

来るため高く盛り上がる 。 沿岸に近づくとさらに浅くなり、さらに速度が落ちるが、水深が深いところでは速く、遠浅ではゆやすい連通気泡を有する発泡体をノ、ニ以下、 IA
uralSoni cJに関して、片岡っくり進むことで、行き場のない入り江なカム材のセノレに押し込んで、、主たる吸教授の特許文 書 をもとに、私なりに解

どでは津波はより高くなる 。 この時点で音/遮音構造体としている 。 さらに吸音説してみたので参照していただきたい。

もまだ「水の流れ」ではなく粗密波として面に金属繊維マッ ト 、裏側の面にアル空気の粗密波である「音」、それは縦波の「圧力の移動」なので、そこで浮かんミを配置して音を反射させさらに吸音しであるが、 I AuralSoni cJ内部の狭窄でいる船は波の上下運動には乗るが、ている 。 ハニカム 4器造なので、そのまま部により 一部を 「空気分子の移動」とい流されて横方向への移動は起こらな

164 ・ P rosoundSAIDERAPARADIS 。

LIFEI
SA RECORDINGhi
縦にも績にもファスナーで連結で、きる 。 名古屋かンシップの田中くん 1 78cm

サンフランシスコ AES で配布された Au ra l Sonicのブロッシャらのインヲい。 ところがこの波の山は浅瀬(あるいという縦波から空気分子の移動というス聞のパーテーションの 一 部としても、は陸地)にぶつかり、後ろからさらに圧横波への変換、さらに横波から縦波へ

また私、坂本龍一、高谷史郎の作品で力が加わってくると、それ以上高い波にの変換を起こしている 。 実際には空気ある I silentspinsJ の主たる材料としてなれない、行き場がない状態となり、山の分子は目で見ることはできないが、片も、メイド-イン・ジャパンの画期的な'性が崩れるしかない。 この段階でようやく岡教授の特許文書には、図解入りで能の吸音/遮音材料が2 種類(別々の浮かんでいるものは、すべて陸側へ流さ空気の縦波( 音)から横波(風)の変換2社)使用されている 。 I AuralSonic
Jれてしまう 。 縦波(粗密波)が横波(流の概念が記されて L 、る 。

については、サンフランシスコの AES 、れ)に変換された瞬間である 。 圧力移動ではなく、川のように水の流れとなる。

IAuralSoni cJの内部では、疎密波

美術館の音のパーテーションそしてこの展覧会では、展示スぺ ー

11 月の InterBEE2012 で、は会場内ブース及び、ニューオータニホテルでのデモも予定されている 。

Prosound.165