粟津潔、
マクリヒロゲル4
Awazu Kiyoshi:
Makurihirogeru (EXPOSE) 4

海と毛布―粟津潔の写真について
Sea and Blanket – The Photographs of Awazu KiyoshiReproduction

写真は︑事物を写す︒写したネガをポジとして印画紙に映す︒映画は︑撮影するといい︑同じように︑
スクリーンに上映する︒
スケッチするというのは︑本来︑事物を見ながら描写する︒
デッサンするというのも広義には同様である︒

写したものを映すことと︑事物を直接写すことでは︑方法や表現されたメディアはちがうが︑共通性をもっている︒

トレスするということがある︒
ひとの描いた絵なり︑図面なりを︑できるだけ正確に写しとることである︒﹇中略﹈

現代は写し映し︑
うつす︵コピーとトレス︶時代であって︑オリジナルとコピーという二元論では︑事物という対象をとらえることができない︒

私の作品の多くも︑印刷とか︑複製とか︑くり返して同一方法︑同一表現をくわだててきた仕事である︒﹁複複製に進路をとれ！﹂
で︑やってきた︒

古い言葉では︑﹁変化とバリエーション﹂である︒同じ方法なり表現を︑
くり返しくり返しして多くの分子を生んでゆくことであるらしい︒

デザインする時は︑
あまり意識的にそうするわけではないが︑結果としてそうなるのだ︒
むしろ︑無意識のうちにそうなるのである︒
であるから︑

神奈川県川崎市 / 生田（部分）

いっそう本質的なのかもしれない︒

Kawasaki, Kanagawa / Ikuta（detail）

昭和50年ごろ｜c.1975﹁おさい権三﹂のポスター・イラストレーションは︑国貞の作品︑﹁春画﹂︑﹁閨房画﹂とよばれる浮世絵版画の作品の部分をトレスしたものである︒
私の仕事は︑﹁写﹂しなのであり︑それに色々な色を付与してみたのであり︑﹁おさい権三﹂という近松作品の現代劇化のためのポスターに︑仕上げたということである︒﹁にごりえ﹂
は︑花札カルタを拡大しただけで終り︑始まった︒
粟津潔﹁写し﹂﹃造形思考ノート﹄︵河出書房新社︑1975年︶
より「海と毛布」展出品作品
the work of the exhibition “Umit to Mofu”

「粟津潔、
マクリヒロゲル」
シリーズについて金沢21世紀美術館は、2006年から2007年にかけて粟津デザイン室から約3000件の粟津潔の作品・資料を受贈しました。
そして2014年から「粟津潔、
マクリヒロゲル」
シリーズをスタート。
本シリーズは5年間かけて、これらの作品・資料の継続的な調査から、多角的な切り口で粟津潔の世界を紹介するシリーズです。
2014年度は「美術が野を走る：粟津潔とパフォーマンス」、2015年度は「グラフィックからビジュアルへ：粟津潔の視覚伝達論」、
をテーマに開催されました。
2016年度は「粟津潔と建築」
4回目となる2017年度は「海と毛布̶粟津潔の写真について」を開催いたしました。

2

About “Awazu Kiyoshi, Makurihirogeru (EXPOSE)” Series
21st Century Museum of Contemporary Art, Kanazawa has been gifted almost 3,000 itemsof works and materials of Awazu Kiyoshi (1929-2009) and has started the ”Awazu Kiyoshi,
Makurihirogeru(EXPOSE)” series since2014. This series aims at introducing the world of
Awazu from multiple perspectives as results of continuous survey and study of the contents.
The exhibition “Art Running Wild: Awazu Kiyoshi and performance” was held in 2014,
followed by the exbhition “From Graphic to Visual: Awazu Kiyoshi’s Theory on Visual
Communication” in 2015, “Awazu Kiyoshi and Architecture” in 2016, and “Sea and Blanket– The Photographs of Awazu Kiyoshi ” was held in 2017 as the forth of the series.

Contents

4

展覧会ドキュメント

Document of the exhibition “Sea and Blanket – The Photographs of Awazu Kiyoshi”–
18

粟津潔の写真について｜高橋律子

25

Awazu Kiyoshi and Photography | TAKAHASHI Ritsuko–

31

粟津潔｜写真作品リスト

Awazu Kiyoshi | List of Photographic Works

3

4

5

6

7

1959（昭和34）年3月 津軽への旅

雑誌『室内』（1965年4月号）誌面に寄稿された「津軽」という文章に、この旅の記憶が語られている。

25歳頃、太宰治の『津軽』に感銘を受けた粟津は、それ以来、太宰の小説を読み尽くし、30歳となった1959年3月、「地方の人間生活のフォト・ドキュメント」
を撮るため津軽へと旅立つ。粟津にとってこの旅は、写真と真摯に向き合う端緒となった。
「津軽」は、『粟津潔デザイン図絵』（田畑書店、1970年）に転載され、撮影された写真も初めて掲載された。しかし、10年以上経て編集された記録は、本
人も「随分以前のことだから記憶が確かではない」と述べるように、信頼性に欠くものであった。今回の調査では、画面に写された客観的な情報を手がかりに、1点1点について撮影場所、撮影年を特定していった。

March 1959: Journey to Tsugaru

In the essay “Tsugaru” published in the magazine Shitsunai (Interior) in April 1965, Awazu
explains that he was captivated by DAZAI Osamu’s novel Tsugaru and headed for Tsugaru
with the intention of producing a “photo document of the people of the region.” This essay
was reprinted in Awazu Kiyoshi dezain zue (Illustrated designs of Awazu Kiyoshi) (1970) where
it was accompanied by the photographs. However, as indicated by Awazu himself when henoted, “It was a long time ago so my memory is hazy,” this record compiled some ten years
after the event contained numerous inconsistencies and lacked reliability. This latest survey
involved identifying the location and year each individual photograph was taken using as
clues the objective information contained within the photographs themselves.

8展示作品リスト｜ List of Works※各写真にはタイトルではなく、撮影場所と写された対象のキーワードをキャプションとして示した。

津軽への旅 Journey to Tsugaru
Ph-0954

Ph-0890

Ph-0851

青森県 / 龍飛崎

青森県弘前市 / 弘前駅前郵便Aomori / Cape Tappi
1959｜23.7×30.4cm

局｜ Post Office in front of

ゼラチン・シルバープリント

Hirosaki Station ｜1959
24.5×16.5cm

青森県弘前市 / 菊地薬局｜
Dotemachi, Hirosaki,
Aomori / Kikuchi Pharmacy
1959｜24.5×16.5cm–

ゼラチン・シルバープリント

ゼラチン・シルバープリント

Ph-0799––

青森県 / 青函連絡船青森駅

Ph-0861

Ph-0811

待合室｜ Aomori / Waiting

青森県弘前市 / 弘前駅前、東

青森県弘前市 / レストランさや

room for the AomoriHakodate ferry at Aomori
Station ｜1959
24.5×16.5cm

急観光と多古八｜ Hirosaki,

ま｜ Dotemachi, Hirosaki,

Aomori / Restaurant Sayama
1959｜24.5×16.5cm

ゼラチン・シルバープリント

Aomori / In front of Hirosaki
Station, Takohachi andTokyu Tourist Corporation
1959｜24.5×16.5cm–

ゼラチン・シルバープリント

Ph-0947–

青森県弘前市 / 弘前市消防

青森県 / 青森駅｜ Aomori /Ph-0945

団｜ Dotemachi, Hirosaki,

青森県弘前市｜ Hirosaki,

ゼラチン・シルバープリント

Aomori ｜1959
24.5×16.5cm

Aomori / Hirosaki Fire
Brigade ｜1959
24.5×16.5cm–

ゼラチン・シルバープリント

ゼラチン・シルバープリント

Ph-0850––

不詳（行商の女性たち）｜

Ph-0806

Ph-0886

The location under research
1959｜24.5×16.5cm

青森県弘前市｜ Hirosaki,

青森県黒石市｜ Kuroishi,

ゼラチン・シルバープリント

Aomori ｜1959
24.5×16.5cm

Aomori ｜1959
24.5×16.5cm–

ゼラチン・シルバープリント

ゼラチン・シルバープリント

Ph-0944––

不詳（行商の女性たち）｜ The

Ph-0945

Ph-0892

location under research ｜1959｜24.5×16.5cm

青森県弘前市 / トテ馬車｜

青森県黒石市 / こけし店｜

Hirosaki, Aomori / Horse
carriage ｜1959｜24.5×16.5cm

Kuroishi / Kokeshi store
1959｜24.5×16.5cm

ゼラチン・シルバープリント

ゼラチン・シルバープリント

Aomori Station ｜1959
24.5×16.5cm

ゼラチン・シルバープリント

Ph-0954

ゼラチン・シルバープリント–
Ph-0896

Ph-0896

津軽への旅以降 After Journey to Tsugaru
Ph-0849

Ph-0787

Ph-0980

東京都 / 上野公園、上野松竹

アメリカ / GUTLESS

劇場入場口｜ Tokyo / Ueno

Park, Entrance to Ueno
Shochiku Theater
1960s ｜24.5×16.5cm

HUNTOON ｜ USA /GUTLESS HUNTOON
1978｜24.5×16.5cm

滋賀県 / 木之本通り｜ Shiga /Kinomoto-dori ｜1970
24.5×16.5cm
ゼラチン・シルバープリント

ゼラチン・シルバープリント–

ゼラチン・シルバープリント–

Ph-0963–

Ph-0775

新潟県長岡市 / 長映看板｜

Ph-0845

アメリカ / Korbetes 広告｜

東京都 / 上野公園、上野松竹

USA / Korvettes advtisement
1978｜24.5×16.5cm

Nagaoka, Niigata / Choei
billboard ｜1970
24.5×16.5cm

Park, Entrance to Ueno
Shochiku Theater
1960s ｜24.5×16.5cm

ゼラチン・シルバープリント

ゼラチン・シルバープリント––

Ph-0985

Ph-0894

ゼラチン・シルバープリント

滋賀県 / 墓地｜ Shiga /–Ph-0781

Graveyard ｜1970
24.5×16.5cm

近鉄モ200形｜ Series 200
Kintetsu train ｜1960s
24.5×16.5cm

カリフォルニア州オークランド（アメゼラチン・シルバープリント

ゼラチン・シルバープリントリカ）/ グランド・レイク・シアター｜–

Oakland, California, USA /Grand Lake Theatre
1978｜24.5×16.5cm

Ph-0986

劇場入場口｜ Tokyo / Ueno

ゼラチン・シルバープリント

滋賀県 / 墓地｜ Shiga /Graveyard ｜1970
24.5×16.5cm
ゼラチン・シルバープリント

Ph-0985

9

10

11

1979（昭和54）年 「海と毛布―粟津潔写真展」

今回の調査により粟津が生前一度だけ開催した写真展「海と毛布」展についての詳細が明らかとなった。当時、粟津デザイン室のアシスタントをしていたデザイナー川村易によれば、写真展を開催するにあたり、よく遊びに来ていた写真家の山崎博とふたりで、粟津が撮りためていた写真をまとめて現像したようだ。「海と毛布」展では、自筆サインのある草むらの写真、海の写真、そしてデザイン
作品を楽しみにしている人のために粟津の代表作も数点展示していたとのことである。津軽の旅から20年を経て、粟津の写真に対する態度の大きな変化が見られる。粟津は、現代美術の流れにある写真の動向を敏感に受容するとともに、若い山崎が撮るコンセプチャルな写真への共鳴も感じていたのではないか。

1979: “Umi to mofu” (Sea and blanket) – Photographic Eye of Kiyoshi Awazu

As a result of this latest survey the details of the exhibition “Umi to mofu” were confirmed.
Designer KAWAMURA Osamu, who was the assistant staff of AWAZU Design Office,recalled the event that it seems he developed together with photographer YAMAZAKI
Hiroshi, who often visited the office, a number of photographs Awazu had taken for theexhibition. According to Kawamura, the photographs of bushes and the sea were displayed
at the exhibition. In addition, a number of representative works by Awazu were displayed forpeople who were expecting to see some of his design works. Twenty years after that trip to
Tsugaru, Awazu’s attitude towards photography was also changing, and while one can sense
the influence of various photographers of different periods, in the case of the “Umi to mofu”
exhibition the influence of Yamazaki, who in the 1970s produced a series of conceptual
photographs of coastlines, might be particularly strong.

12Ph-0751「海と毛布―粟津潔写真展」案内状

展示作品リスト｜ List of Works「海と毛布―粟津潔写真展」案内状（海と毛布｜ Sea and blanket）

1979｜粟津デザイン室蔵–
Ph-0748
神奈川県川崎市 / 生田｜ Kawasaki, Kanagawa / Ikuta

c.1975｜40.6×50.4cm ｜ゼラチン・シルバープリント–
Ph-0952
神奈川県川崎市 / 生田｜ Kawasaki, Kanagawa / Ikuta

c.1975｜40.6×50.4cm ｜ゼラチン・シルバープリント–
Ph-0751
神奈川県川崎市 / 生田｜ Kawasaki, Kanagawa / Ikuta

c.1975｜40.6×50.4cm ｜ゼラチン・シルバープリント–（海と毛布｜ Sea and blanket）
神奈川県川崎市 / 生田｜ Kawasaki, Kanagawa / Ikuta

c.1975｜40.6×50.4cm ｜ゼラチン・シルバープリント｜粟津デザイン室蔵–（海と毛布｜ Sea and blanket）
神奈川県川崎市 / 生田｜ Kawasaki, Kanagawa / Ikuta

c.1975｜40.6×50.4cm ｜ゼラチン・シルバープリント｜粟津デザイン室蔵（海と毛布｜ Sea and blanket）

13

14

15

写真とモンタージュ

粟津は、古い写真集や雑誌等から切り抜いた写真からモンタージュした作品も多く手がけている。
粟津によれば、写真は、事実をうち消して、生きているものを事物という凝固へと運ぶ。モンタージュ
は事物化されたイメージを再び事物化へ向ける作業であり、写真に写されているのが何かを問う以上に、自分が写真に何を見るかが重要だとする。今回の調査は、粟津が写した
「事実」
を追跡する
試みで、粟津の写真に対する態度とは相反するものであった。しかし、客観的な視線が際立つモン
タージュ作品と、粟津自身が撮影した写真作品を比較すると、粟津は自己の写真においては完全なる事物化はなしえなかったように思われる。だが、粟津の写真作品には他の作品以上に対象に対する真っ直ぐな眼差しがあり、粟津が「何を見たか」がそこにリアルに表れている。

Photography and montage

Awazu actively used photographic media, producing montages from old photo albums,
magazines and so on. The aim of photography was not to capture images of things but“to negate reality and channel living things towards solidification as objects,” whilemontage was “the act of appropriating objectified images for further objectification.” For
Awazu, more important than asking what is captured in a photograph is asking what one
sees in a photograph. This latest survey involved tracking down the “reality” that Awazu
photographed, in which sense it contradicted Awazu’s approach to photography. When wecompare his montage works, in which an objective point of view is conspicuous, and thephotographic works he shot himself, the difference between them stands out. Awazu do not
use the photographs he took himself in his montages. Consequently, however, it is more in
his photographs than his other works that Awazu’s straight point of view finds expression.

16

展示作品リスト｜ List of Works

Po-130
にごりえ / 東横劇場 / 文学座

NIGORIE, Muddy Water / BUNGAKUZA
1971｜ B2｜オフセット / 紙–
Po-145-B1
おさい権三 / 国立劇場大劇場 / 文学座

Osai and Gonza / BUNGAKUZA
1973｜ B2｜オフセット / 紙–
Po-026リトアニアへの旅の追憶 / フィルムアート社

Reminiscence of a Journey to Liyhuania / Filmart-sha Co.,Ltd
1973｜ B2｜オフセット / 紙–
Po-170
第１回東京展 / 参加出品受付 / ＜東京展＞市民会議

Ip-0516 （不詳｜ title and year under research）

TOKYO ART FESTIVAL 1975
1975｜ B2｜オフセット / 紙–
Po-018
犬神 / DER GOTTO DER HUNDE / Theater am Tum / TeNJOSAJiki

INUGAMI / TeNJOSAJiki
1969｜ B1｜シルクスクリーン / 紙
Po-017
犬神 / 草月会館ホール / 劇団天井桟敷

INUGAMI / TeNJOSAJiki
1969｜ B1｜シルクスクリーン / 紙
Ip-0530「リトアニアへの旅の追憶」
ポスター版下原稿

A picture for the poster of Reminiscence of a Journey to Liyhuania
1973–
Ip-0646「第１回東京展」
ポスター版下原稿

A picture for the poster of TOKYO ART FESTIVAL 1975
1975–

Ip-0517 （不詳｜ title and year under research）

Ip-0516（不詳｜ title and year under research）–
Ip-0517（不詳｜ title and year under research）–
Ip-0543（不詳｜ title and year under research）

Ip-0543 （不詳｜ title and year under research）

17粟津潔の写真について
高橋律子

はじめに
油彩やドローイング、彫刻など多彩な表現を試みてきた粟津潔が写真作品を手がけていたことはあまり知られていない。金沢21世紀美術館では粟津の写真作品266点を所蔵しており、所蔵の粟津コ
レクション全2,939件（2018年３月現在）の約1割を占める。2007年 -2008年当館で開催した「荒野のグラフィズム：粟津潔展」
にて写真作品全点展示公開、その後調査を進め、2012年発行の『粟津潔、
マクリヒロゲル 金沢21世紀美術館コレクション・カタログ』
収録の DVD１「コレクション・デー
タ」には、写真作品82点に作品名を加えた全266点のデータを掲載した。粟津の写真に関する先行研究としては、深川雅文
「粟津の
『写真』
の位相」*1がある。
粟津潔が撮影した写真をすべて「写真作品」
として取り扱うべきかどうか、判断が難しい。旅のスナッ
プとも解釈可能な写真もある。例えば、Ph-0972は、同行した映画監督の篠田正浩が、「天の橋立」
で有名な「股のぞき」をしている写真であり、旅の思い出を写した1枚と見ることもできる。しかし、この写真を自著『粟津潔デザイン図絵』（田畑書店、1970年、p.56）
で大きく１頁で掲載していることを鑑みると、これは「作品」と位置づけるべきだろう。
撮影した時の「作品」
としての意識は、粟津にとってそれほど重要ではないようだ。粟津は写真について、「写真は事物を写し撮るとあるが、逆である。事実を打ち消して、生きているものを事物とい4 4 4

う凝固へ運んでしまう」といい、そして、「一枚一枚の写真に、私が何を見るか。」
だという *2 。つまり、粟津にとっての写真は、たとえ自分が撮影した写真であっても、それらを再び眺めるときの自分が「何を見たか」が重要だということである。まずは粟津の写真作品全体、そして１点１点を等しく「見る」
ことから始めることとする。
本稿では、第１に撮影時に粟津潔の眼が何を見たのかということと、第2に粟津自身が撮影した写真をどのように見たかの2つの視点を意識し、 1. 写真作品のイメージ分析では、可能な限り各写
真の撮影年および撮影場所を確定することを試みた。2. 個展「海と毛布̶粟津潔写真展」
では、第2の視点を明らかにするため、深川の調査で判明した1978年から79年頃に開催されたという粟津潔の写真個展について調査を行った。

※粟津潔の写真作品についてはを参照のこと。
31頁からの「粟津潔｜写真作品リスト」

18

1. 写真作品のイメージ分析（田畑書店、1970年）（以下、『デ
粟津潔の写真作品が掲載された著作として、『粟津潔デザイン図絵』と『粟津潔 造型思考ノート』（河出書房新社、1975年）（以下、『造型思考ノート』）
が挙げられる。
ザイン図絵』）『デザイン図絵』
では撮影者名が巻末の「作品・図版解説」に記載されているため、粟津の写真作品を特定することができる。一方、『造形思考ノート』
では、撮影者の情報は、6頁に「写真＝山崎博・渋川育由・粟津潔」と3人の名前がまとめて記載されているのみで、個別の写真の撮影者を特定することができない。他、『デザインの発見』（三一書房、1966年）
は、各項目に写真画像が挿図として掲載されているが、撮影者の情報がなく調査対象とすることはできなかった。上記の理由から、当館所蔵作品のタイトルは主に『デザイン図絵』
を参照し付与された *3。

［図１］弘前駅前のトテ馬車：『弘前・黒石・平川の昭和』
より（部分）（いき出版、2014年）

しかし、調査の過程で、『デザイン図絵』に掲載された写真作品の情報の信頼性が低いことがわかってきた。
『デザイン図絵』に収録された「津軽」という文章には「昭和三十七年三月粟津撮影」と添えられているものの、巻末の「作品・図版目録」には「1957-3」、つまり昭和32年3月の撮影とあり、1冊の本のなかで制作年表記のブレが5年あることになる。また、「写真・秋田駅前」（Ph-0945）と題された写真には馬車が写されているが、1961（昭和36）年には近代化を象徴する「民衆駅」へと改築が進められた秋田駅周辺には、その頃すでに馬車はほとんど走っていなかった *4。馬車の形状*5が青森県弘前市内で数台残っていた「トテ馬車」と似ていることから［図1］、弘前で撮影されたのではないかと推測している。「秋田駅待合室」の写真についても、調査中ではあるが、秋田駅の可能性は低い*6。情報の齟齬については粟津の写真観も大いに関わっており、それについては後述

するが、客観的な情報源として『デザイン図絵』
は適切でないと判断した。そのため、今回の調査で［図2］左の画像：Ph-0799（部分）右の画像
（部分）
：十勝
丸
「
【映像資料】青函連絡線最後の蒸気船 十勝丸の運行」
より https://blogs.yahoo.co.jp/sdrm65/35475929.
html（最終アクセス：2018年3月13日）

は、写真に写された情報から、客観的に撮影場所、撮影年を特定していく方法を採用した。
■ 津軽（1959年3月）『デザイン図絵』に掲載された「津軽」の写真と情報を手掛かりに、筆者は青森県の津軽地方の現地調査を行った（2017年3月）。昭和30年代と現在では風景が様変わりしており、現状の風景から推察することはできなかったが、複数の図書館で当時の郷土関連資料を見せていただくことによって多くの情報を入手することができた。粟津の「津軽」の写真について、2017年7月7日から12月20日にかけて当館ウェブサイトにて広く情報を呼びかけたが新規の情報は得られなかった。以下は筆者独自の調査によるものである。

［図3］青森駅前の地図（部分）：『青森市々街案内地図』（中央出版社札幌支社、1957年3月現在）
より ※丸囲みは筆者。

Ph-0799：青森駅

青森の郷土史家から、左手に見える船が青函連絡船をひくタグボートだとの指摘を受ける。右手の船の形状から、青函連絡船にて1970年頃まで運行していた「十勝丸」と確認 *7。［図2］Ph-0947：青森駅

女性の頭部に巻かれた手ぬぐいに「弘前」の文字があり、青森付近ではないかと推定。『青森市々
街案内地図』（中央出版社札幌支社、1957年3月現在）に、左手看板に書かれる「田子旅館」「第一旅館」「金友旅館」
を確認することができた。［図3］Ph-0861：弘前駅前『弘前市住宅明細図』（1961年）に「東急観光案内所」と「たこ八寿し」を並びで確認。［図4］Ph-0945：弘前付近か？

トテ馬車の形状から弘前付近と推定。トテ馬車に吊るされた映画ポスターは「人間の條件」（1959年（部分）『弘前市住宅明細図』［図4］弘前駅前の地図
より ※丸囲みは筆者。
（1961年）

19

と「大学の合唱」（同年1月14日公開）の二本立て。ヒアリングさせていただいた郷土史家
1月15日公開）によれば、弘前市内の映画は都心部よりも1ヶ月ほど遅れて上映されていたとのことなので、1959年3月に撮影されたとする仮説ともほぼ合致する。
Ph-0806：弘前市内

左の電信柱に貼られた広告に「弘前家庭料理教室」「白金ドレスメーカー女学院」と書かれている。
弘前市内中心部と推定される。
（土手町）
Ph-0851：弘前市内「薬店」と「TEL36」の文字から、当時の電話番号を照合したところ、弘前市内土手町の菊地薬局であることが確認された。
［図5］弘前駅前の地図（部分）『弘前市住宅明細図』
より ※丸囲みは筆者。
（1961年）（土手町）
Ph-0811：弘前市内『弘前市住宅明細図』（1961年）
より菊地薬局向かいに「さやまレストラン」
を確認。［図5］
Ph-0801：弘前市内

電柱に貼られた映画のポスター「荷車の歌」の封切は1959年2月。電柱後ろの立て看板に福引の日程が「3月10日〜 4月2●日（●は読み取り不能）」とある。福引場所は富士銀行横（地図上では数件離れているが）
弘前良店会事務所。1959年3月の撮影とする仮説ともほぼ合致する。

Ph-0896：弘前市内（土手町）

弘前市消防団の法被を身につける男性たち。左手に見える電話ボックスから弘前市内土手町にあった「かくは宮川デパート」前であることを確認できた *8［図6］。デパートの入り口前には犬の毛皮売りの男性がおり、佐々木直亮氏の写真［図7］にも、同じ場所で犬の毛皮売りをする行商人の姿が写されている。
［図6］かくは宮川デパート：陸奥新報「まちなかの公衆電
より ※丸囲みは筆者。
話やら」（2014年11月20日）

Ph-0886：黒石市内

立て看板に「鳴海共立信用組合温湯支店」「黒石信用金庫山形支店提携」とあり、青森県黒石市付近と推定される。映画看板には「恐怖の対決」（1958年７月20日公開）、「一心太助 天下の一大事」（1958年10月22日公開）
ほか１本の3本立てとなっている。弘前よりも小規模都市の黒石での上映は、さらに遅れていた可能性がある。1959年3月撮影と推測。
Ph-0892：黒石市内

黒石市名産の「えんつここけし」が多数並んだこけし店。
「えんつここけし」
は赤ちゃんがカゴに入った姿を表した下部が丸い特徴的な形をしている［図8］。上部のカレンダーに「青森」の文字が読みとれる。
［図7］陸奥新報「まちなかの公衆電話やら」（2014年11月20日）
より（1978年12月）■アメリカ、カリフォルニア州オークランド

Ph-0781：GRAND LAKE THEATRE

画面右下のベンチに書かれる「Colonial Donuts 3318 LAKESHORE AVE.」の地名を検索した結果、アメリカのカリフォルニア州オークランドに同名のドーナツ店が現存しているらしいことが確認できた。同地域にあるGRAND LAKE THEATREも合わせて確認できた*9。上映されている「PINOCCHIO」のポスターより映画「ピノキオ」（1978年12月公開）のと照合することができたことか
ら撮影年を推定［図9］。Ph-0775の画像についても、クリスマスセールの広告であることから、12月に撮影された写真と推定され、同時期の写真と考えられる。
［図8］えんつここけし：「青森県地場セレクト ブログ−青森県観光物産館アスパム直営店」
より http://jibaselect.
blog10.fc2.com/blog-date-201112.html（最終アクセス：2018年3月13日）

20■琵琶湖・余呉湖・新潟県長岡市（1970年）
粟津潔は『デザイン図絵』
にて、「今年の春、二度にわけて半月ほど旅をした。はじめは飛騨の高山から琵琶湖周辺の村々。それから舞鶴を通って、城崎の方まで行ってみた。映画監督の篠田正浩といっしょだった。始めは二人で映画を創るつもりのロケハンだったが、シナリオも映画を創ることも、結果としてしなかったので、やはり旅をしたということだ。」*10と述べている。
Ph-0985、0986：琵琶湖か余呉湖周辺

琵琶湖や余呉湖周辺では、1970年代も土葬が行われていたそうで、盛り上がった土は土葬の墓である。この地域では葬式で飾られたものが墓前まで運ばれたのだという *11。昭和45年2月27日亡と記され、墓前には供えられた牛乳瓶や観覧車のおもちゃがまだきれいな状態であることが白黒写
真からも見て取れる。『デザイン図絵』発行が1970年10月5日であり、その年の春に撮影された写［図9］左の画像：Ph-0781（部分）右の画像：ピノキオのポ
スター Pixie Dust Pastiche http://pixiedustpastiche.

blogspot.jp/2014/01/pinocchio-release-dates-and（最終アクセス：2018年3月13日）
posters.html より真だろう。
Ph-0963、0964：長岡市内「長映」とあるのは長岡市内にあった映画館。
「任俠興亡史組長と代貸」（1970年2月21日公開）「経、験」（1969年10月18日公開）などの上映時期から1970年の撮影と考えられる。
■東京、上野（撮影年不明）
Ph-0849、Ph-0805：上野公園

奥に1953年に開業の上野松竹劇場入場口が確認できる。［図10］［図10］上野松竹劇場入口：「ぼくの近代建築コレクション
上野松竹デパート／上野公園 2015年9月5日」
より https://blogimg.goo.ne.jp/user_image/2c/44/75ee050ffe217ed49969c9802826816b.jpg（最終アクセス：2018年3月13日）

2. 個展「海と毛布̶粟津潔写真展」「東京デザイナーズ・スペース」に深川による関係者調査で、粟津潔が1978年から1979年にかけてて写真展を行っていたことが判明したが、今回の調査で、新たにこの展覧会の案内状を確認することができ、粟津潔写真展の詳細が明らかとなった。
案内状に記載されている情報は以下である。［図11］
展覧会名：海と毛布―粟津潔写真展
会期：1979年3月19日 -24日（土）
会場：東京デザイナーズ・スペースメインビジュアルには当館所蔵 Ph-0751が使用されている。草むらのなかに置かれた毛布らしきものの画像である。展覧会場となった「東京デザイナーズ・スペース」
は、東京都青山に1976年に開設された、デザイナーたちが自主的に運営するギャラリーで *12、1981年に六本木の AXIS ビルに移設し1995年に解散した。日本のデザイン史の70年代を語る上で重要なこのギャラリーは、田中
一光ら「個人的表現、実験的表現の新しい発表の場」を求めるデザイナーたちが設立準備委員会を作り、100名のデザイナーに声かけし、92名が参加して立ち上げあげられた。立ち上げの企画は「ONE DAY ONE SHOW」。会員全員が一日限りの展覧会を開催するという破天荒な企画
で、毎日オープニング・パーティといった狂騒であったが、それがかえってデザイナーたちを団結させ、［図11］「海と毛布―粟津潔写真展」 案内状

21

交流の場となっていったようだ。粟津潔はこの立ち上げの「ONE DAY ONE SHOW」
で、青葉
益輝、浅葉克己の次の3日目に展覧会を開いている。1979年3月12日から今度は一人一週間ずつの「ONE WEEK ONE SHOW」の企画が始まる。粟津潔は、青葉益輝の次の第2弾展覧会を担当し、「海と毛布―粟津潔写真展」を開催する。
展覧会の様子について、当時アシスタントだった川村易氏にインタビュー調査をさせていただいた（2017年3月22日）。川村氏は、この展覧会にあわせて粟津デザイン室に出入りしていた山崎博とともに、粟津が撮りためていた写真を現像したという。どのような展示だったかを示す記録写真は残念ながら残されていないが、展示の様子について川村氏がイラスト・メモを描いてくれた。
［図12］
「海と
毛布」展では、自筆サインのある草むらの写真や海の写真を展示したが、入り口付近にはデザイン
作品を楽しみにしている人のため、粟津の代表作ポスターを数点展示していたとのことである。
肉筆のサインが入れられた「草むら」5点がおそらくこの写真展に展示されたのではないかと推測される。展覧会開催は1979年であるが、『粟津潔 造形思考ノート』に「草むら」の写真1点が収録されていることから、1975年以前の撮影だと考えられる。
全会員211名の五十音順で開催される「ONE WEEK ONE SHOW」
で、「あ」から始まる粟津潔の順番は必然的に企画開始早々に回ってくる。第2弾展覧会として開催されたこの「海と毛布」
展は、趣向を凝らしたいという思いもあって、その時関心のあった写真の展覧会をしようと、直感的に実現したものではないだろうか。
この写真展についての情報は、本調査で明らかになるまでほぼ知られていなかった。1978年から

79年2月にかけて全3巻発行された『粟津 潔・作品集』の年表に開催前の写真展の情報が掲載されていないのは当然だとしても、すでに撮りためてあったはずの写真作品も収録されていない。
一方映画については、「実験映画と個人映画」（第3巻、106頁）という文章も書き下ろし、年表では1974年に開催された「映像個展」について記され、上映した映像プログラムの詳細にまで触れている。1989年発行の『粟津 潔の仕事 1949-1989』の巻末の年表には、1974年の映像個展も1979年の写真個展も触れられていないが、映画美術や映像デザインの頁はあるものの写真作品は掲載されていない。5頁の「1949-1989 私の仕事」という文章でも、「私は、絵やグラフィック・デ
ザインの仕事をふりだしに、映画・美術・舞台美術・個人映画製作・壁画工作・彫刻の仕事や版画製作のほか、デザインやアートに関するエッセイなど数冊の本を書き、一度だけ「東京三文おぺれっ
た」という芝居の台本を書いた。
」*13とあり、1975年の『造型思考ノート』
で書かれていた「デザイン［図12］インタビュー後（2017年3月22日）に川村易が記憶をもとに描いた「うろ覚え東京デザイナー・スペース」すること。イラストレーションすること。映画を作ること。舞台、映画美術の仕事をすること。写真を撮ること。建築に関わる仕事。ディスプレイや壁画を作ること。一冊の本を装幀すること。文章を書くこと。これらすべては私の仕事である。
」*14 から「写真を撮ること」
だけがすっぽりと抜け落ちる。
これほどまでに粟津自身の関心から写真が抜け落ちた原因に山崎博の存在があるのではないかと考えている。「海と毛布」展に出品された直筆サイン入りの「草むら」の写真は、当館所蔵の写真作品の中でも、抽象的な画面構成以上に、草むらの奥行きを感じさせるモノトーンの色彩が印象22

的な秀作である。技術的にも完成度が高いこの写真の現像を手がけたのは、すでに写真家としての地位を確立しつつあった山崎だろう。粟津は、早くから写真家としての山崎の才能を信頼し、粟津の著作に掲載される写真の多くを山崎に任せてきた。1980年代以降、山崎は写真家として評価を得て、独自の道を歩み始める *15。まさにこのタイミングで粟津の写真への興味が急速に薄れてい
くのは、山崎との交流が少なくなっていくことと無縁ではないだろう。

おわりに 粟津潔にとっての写真とは
深川は、粟津の写真作品の「作品」
としての位置づけを試みているが、結論が出たとは言い難い。
今回の調査では、少なくとも、粟津潔における「写真」とは何か、その輪郭は見えてきた。粟津潔は写真について、次のように述べる。
Photography を写真と訳したのは、大いなる誤りであるのだが、それは真実を写すという意に解されているからだ。写真というメカニズムは、世界の表層を、もう一つの表層、皮膜に移し替える作業であるから、写真は、「皮剥ぎ」と訳すべきであり、写真家は、「皮剥師」
であろう *16。
写真は事実を写し撮るとあるが、逆である。事実を打ち消して、生きているものを事物という凝固へと運んでしまうのだ。そして、その時以来、ひとは記憶へ向かって走るのだ *17。
こうした粟津の写真観の根底にあるのは、粟津が1歳になる直前に事故死した父親の4枚の写真にあるのではないかと考えている *18［図13］。小学校5年生の頃、母親から初めて、「これがあなたの父親です」と父親の若い頃の4枚の写真を見せられたのが、父親との最初の出会いだと言う。
ともかく、ぼくの父は、四枚の薄っぺらな印画紙の中にいるだけでした。そして、その印画紙の中で、微笑んでいる父と、メガネをかけたやさしい父。なんとも信じがたい、
これは本当なのか、とを見るような思いで父を見たのでした。
その写真を見た日から、ぼくの心の中に、父なるものが棲みつくようになったのです *19。
父親の写真から自分だけの父親像を作り出していることを客観視し、それを父親という真実ではなく、「事物化」
された父親であると粟津は考える。古い雑誌や写真集に掲載された写真に対しても、粟
津はそこに
「事物」
を見、粟津自身の手で「事物化」する作業、すなわちモンタージュする。
粟津は、「スケッチをする、写真をとる。
これは事物を見ること」
だと並列に述べる。
粟津にとって、スケッ
チすることと、写真をとることは近い感覚にあり、「事物化」
することは、その先にある「見ること」
であり、ものを創り出すことなのではないか *20。
粟津の写真には、粟津自身の眼が何を見てきたかが生々しく反映されている。自分が撮影した写真を「見る」粟津は、写実を放棄し「事物化」していく。そう考えると『デザイン図絵』
での撮影場所や撮［図13］「父・粟津恵照 石川県七尾中学校の学生時代
一九一七年四月」（粟津潔『不思議を目玉に入れて』現代
企画室、2006年より）

23

影年の混乱も、粟津にとってはそういった真実はさほど重要でないからこそだと理解できる。粟津の写真に対する態度が見えてきたとき、「真実」を追究する調査を継続する意味があるのかという疑問もわいてきた。しかし同時に、「真実」に近づくことによって、粟津潔が何を見て、何を考え、ものを作ってきたのか理解することができた。粟津の制作態度を理解しつつも、出来うる限り客観的
に作品を
「見て」
いくことこそがこの異形のデザイナーに近づく方法だと言えるのではないか。粟津潔の写真についての調査は今後も継続していく予定である。

［註］『複々製に進路をとれ 粟津潔60年の軌跡』
川崎市民ミュージアム、2009年、pp.110-113*1 深川雅文「粟津潔の『写真』の位相」*2『粟津潔 造型思考ノート』河出書房出版、1975年、p. 32（粟津ケン、2014年）
に粟津デザイン室所蔵の粟津潔写真作品26*3 粟津潔が亡くなった後の発行だが、粟津潔・笹久保伸・青木大輔『すてたろう』
点が収録されている。

*4「大正期に鉄道支線網が整備されたほかバス路線も広がると、乗合馬車は駆逐されました。」秋田県公文書館編『平成21年度 秋田県公文書館
企画展「公文書館資料で見る近現代秋田の交通」
パンフレット』、秋田県、p.3*5「高度経済成長は早さと効率を重視する社会だった。このためバスやタクシーの普及に伴い、トテ馬車の利用客は減少。1958（昭和33）年にはその希少性から馬車は恰好（かっこう）の被写体だった。
（陸奥新報ウェブサイト
」「変貌し続ける弘前駅前＝25」（2015
5台にまで減っていた。しかし、
年5月４日）www.mutusinpou.co.jp/ 津軽の街と風景 /2015/05/36229.html（最終アクセス：2018年3月13日）*6 2017年3月24日に著者が電話にて、秋田市立中央図書館明徳館にレファレンスしたところ、論拠となる資料は見つけられなかったが、昭和30年
代の秋田駅を知る複数の人たちへの聞き取りをしていただいた結果、秋田駅ではない可能性が高いとの報告があった。
（動画）https://www.youtube.com/watch?v=CXVB90jGGNk（最終アクセス：2018年3月13日）*7「青函連絡船最後の蒸気船十勝丸。」（2014年11月20日）*8 陸奥新報「まちなかの公衆電話やら」

http://www.mutusinpou.co.jp/ まちネタ散歩！陸奥新報（続々）/2014/11/33970.html（最終アクセス：2018年3月13日）*9「GRAND LAKE THEATRE」Web サイト http://www.renaissancerialto.com（最終アクセス：2018年3月13日）*10 粟津潔『粟津潔デザイン図絵』田畑書店、1970年、p.38（2018年1月31日）*11 筆者による余呉駅職員へのヒアリングから*12 東京デザイナーズ・スペース記録集編集委員会編『東京デザイナーズ・スペース 1976-1995年 記録集』1999年*13『粟津 潔の仕事 1949-1989』河出書房新社、1989年、p.5*14『粟津潔 造型思考ノート』前掲書、p. 157（東京都写真美術館、2017年）、『山崎博「動く写真！ 止まる映画 !!』（リクルート、2009年）
を参照。
*15『山崎博 計画と偶然』『粟津 潔・作品集 第１巻・イラストレーションとデザイン篇』
講談社、1978年、p.196*16 粟津潔「０年の海景から」『粟津潔 造形思考ノート』
前掲書、p.32*17 粟津潔「モンタージュ」「粟津潔は、
幼いときに父と死にわかれ、彼の記憶にある父は、*18 川添登も粟津の映像作品に対して、父親の写真からの影響を次のように指摘する。
写真のなかにいる父である。写真のなかで父は生きているが、実際は死んでおり、彼は、少年時代から写真のなかに、生とともに死をみつづけてきた。
そして、そこに映像というもののもつ不思議さを感じとっていただろう。映像、それは幽霊のようなものなのだ。映像に、死を感じ、外部のすべてを環境化してしまうことは、ひとつの悲しい宿命だった。彼はあらゆる風景を、ヴィジュアル・デザイナーの目を通して、自らの環境にしてしまうが、その時、風景そ講談社、1979年、p.11）のものは死ぬのである。
」（川添登「粟津潔の環境デザイン」『粟津 潔・作品集 第３巻・環境デザインと絵画篇』*19 粟津潔『不思議を目玉に入れて』現代企画室、2006年、pp.20-21*20「ものを創りだすことは、見ることだと思う。見るということは、時には創りだすことよりも困難な場合がある。創りだすことの困難さは、見ることができない時の困難さである。
」（粟津潔「見ることの意」『造形思考ノート』p.28）

本研究は、公益財団法人 DNP 文化振興財団の2016年
度「グラフィック文化に関する学術研究助成」を受けて行われた。ここ記して感謝の意を表す。

24

Awazu Kiyoshi and Photography
TAKAHASHI Ritsuko

Introduction
While principally working as a graphic designer, Awazu Kiyoshi was an individual who had
demonstrated a multifaceted talent in fields such as oil painting, drawing, and sculpture.
Nevertheless, it is hardly known that he had also been engaged in producing photographic
works. The 21st Century Museum of Contemporary Art, Kanazawa holds a total of 266
photographic works by Awazu, which accounts for approximately 10 percent of the 2,939
works (as of January 2018) in its entire Awazu collection. All of such photographic works were
presented in the museum’s 2007-2008 exhibition, “Graphism in Wilderness: KIYOSHIAWAZU,” and a list of 82 photographic works including those given temporary titles wererecorded in the DVD 1 “collection data” accompanying the Awazu Kiyoshi: Makurihirogeru(Expose) The 21st Century Museum of Contemporary Art, Kanazawa Collection Catalogue
published in 2012. As a precedent study, one can cite FUKAGAWA Masafumi’s text, “ThePhases of Awazu’s Photography”*1. This survey serves to empirically investigate the scope of
Awazu’s photographic practice in reference to Fukagawa’s research.

1. Image Analyses of Photographic Works
In this survey, one adopted the method of identifying the shooting location and year fromthe objective information conveyed in the photographs. In Awazu Kiyoshi: Scrapbook,an essay regarding his travels with his camera in “Tsugaru” is featured along with 19
photographic works noted as being “taken by Awazu in 1962.” Although his commentaryon photography is also included at the end of this publication under the section “works /image commentaries,” the photographs of “Tsugaru” are mentioned here as having beentaken March 1957, thus resulting in a difference of five years in the production year within
the same publication. Furthermore, there is a photograph of a horse-drawn carriage noted
under the title, “Photograph: In front of Akita Station” (Ph-0945). Nevertheless, almost no
horse-drawn carriages were observed in the vicinities of Akita Station by 1961 when it had
been rebuilt into a public-private joint-financed station as symbol of modernization*2, andthe shape of the carriage resembled that of “Tote Carriages” of which several remained in
the city of Hirosaki in the Aomori Prefecture*3.[fig. 1] For such reasons, one supposed that thisphotograph had in fact been taken in Hirosaki. The photograph entitled “Waiting Room,
Akita Station” is also currently under investigation, and one suspects that this too, was25not taken at Akita Station*4. It is further to be noted that the discrepancy of information isheavily related to Awazu Kiyoshi’s approach towards photography, however one would like toelaborate upon this later. First of all, Awazu Kiyoshi: Scrapbook was determined inappropriate
as an objective source of information, and thus this survey centers its investigation on theobjective information that is recorded within the photographs themselves, while at the sametime drawing references from Awazu’s own writings.
Tsugaru (March 1959)
The essay “Tsugaru” that is featured in Awazu Kiyoshi: Scrapbook, details the circumstancesby which Awazu had travelled to Tsugaru due to his strong feelings of respect for Osamu
Dazai. Although descriptions regarding the shooting location and year had been vague, one
had decided to carry out on-site research in placing central importance on Awazu’s clear andidentified purpose of “taking a photographic documentation of local human life.” *5[fig.1] “Tote Carriages at the Hirosaki Station.
source: Hirosaki, Kuroishi, and Hirakawa in the Showa
Period, Iki Shuppan, 2014 (detail)Ph-0799: Aomori Station

Local historian of the Aomori Prefecture indicated the possibility of the boat in the left
section of the photograph being a tugboat pulling the Aomori-Hakodate ferry. From its
shape, one was able to identify the boat in the right as the “Tokachimaru” that was in use up
until the 1970s*6.[fig. 2]
Ph-0947: Aomori Station

Due to the words “Hirosaki” being written on the towel wrapped around the woman’s head,it was presumed the photograph was taken in or near Aomori. Having found the names of theguesthouses “Tago Ryokan,” “Daiichi Ryokan,” and “Kanetomo Ryokan” seen on the signs
in the left of the image in the Aomori City Street Guide Map (Sapporo Branch, Chuoh PublishingCo., Ltd. March 1957), it was determined the photograph was taken at Aomori Station. [fig. 3][fig.2] Tokachimaru. left:Ph-0799 (detail) right:
https://blogs.yahoo.co.jp/sdrm65/35475929.html(detail)(Accessed March 13, 2018)Ph-0861: In front of Hirosaki Sattion

The signs “Tokyu Tourist Information Office” and “Takohachi Sushi” were found side byside in the Hirosaki Housing Detail Map (1963). [fig. 4]
Ph-0945: Around Hirosaki?

Although the precise location of the photograph cannot be determined, it is presumed tohave been taken around Hirosaki due to the shape of the carriage being that of a “Teto”
horse-drawn carriage. The poster hung from the carriage is that which indicates a double-billof the films The Human Condition (released January 15th, 1959) and University Chorus (released
January 14th, 1959). As films in Hirosaki City were released a month later than the capital, onesuspects it to be a photograph from around March 1959.
Ph-0806: In the City of Hirosaki[fig.3] Map around Aomori station: Aomori City Street
Guide Map, Sapporo Branch, Chuoh Publishing Co.,
Ltd. March 1957 (detail)The advertisements on the utility pole in the left of the image include those that read,“Hirosaki Home-cooking Lessons” and “Shirokane Dressmaker Women’s School.” It is
presumed the photograph was taken in or around the center of Hirosaki City.
Ph-0851: In the City of Hirosaki / Dotemachi

The phone number was cross-referenced based on the words “pharmacy” and “TEL36” on
the sign. It was determined as the Kikuchi Pharmacy located in Dotemachi, Hirosaki City.
Ph-0811: In the City of Hirosaki / Dotemachi

As mentioned in Hirosaki Housing Detail Map (1963), “Sayama Restaurant” was found tohave been located across the street from Kikuchi Pharmacy. [fig. 5]
Ph-0801: In the City of Hirosaki

The film Niguruma no Uta as indicated on the poster on the utility pole was released in
February 1959. The schedule of the lottery mentioned in the signboard behind the pole reads“March 10th ~ April 2•.” The location of the lottery draw was next to Fuji Bank (a few blocks
away on the map), at the Hirosaki Ryoshokai Office.
Ph-0896: In the City of Hirosaki / Dotemachi

26[fig.4] Map around Hirosaki station: Hirosaki Housing
Detail Map,1961 (detail)The men in the image are wearing workmen’s livery coats of the Hirosaki City Fire Brigade.
From the telephone box on the right the location was determined as in front of the “Kakuha
Miyagawa Department Store” in Dotemachi, Hirosaki City.[fig. 6] Sitting in front of theentrance of the department store is a man selling dog’s fur, and from the photographs of
Naosuke Sasaki it was also acknowledged that such sales had taken place at this location*7. [fig. 7]
Ph-0886: In the City of Kuroishi[fig.5] Map around Dotemachi / Hirosaki: Hirosaki
Housing Detail Map,1961 (detail)On the signboard the names of the credit union “Narumi Kyoritsu Kyoritsu Shinyo Kumiai
Nuruyu Branch” and the depository bank “Kuroishi Shinyo Kinko Yamagata Branch
Cooperation” is written, thus the location of the photograph is presumed to be in the vicinityof Kuroishi City, Aomori Prefecture. A triple-bill that includes the films Kyofu no
Taiketsu (1958), The Town Hero (1958) is advertised, and since films were ordinarily shown
later in rural areas, the photograph is concluded to have been taken in March 1959.
Ph-0892: In the City of Kuroishi

A “Kokeshi” (Japanese doll) shop that is lined with a series of “Entsuko Kokeshi[fig. 8].” Thecalendar posted on the top of the storefront reads the words “Aomori”.
Oakland, California, United States (December 1978)
Ph-0781: GRAND LAKE THEATRE

Upon researching the sign “Colonial Donuts 3318 LAKESHORE AVE.” written on thebench in the lower right hand side of the image, it was identified as being an existing shop
located in Oakland, California. The GRAND LAKE THEATRE was also confirmed to be
an existing location*8. The poster of the screened feature “PINOCCHIO,” was matched
up with the film PINOCCHIO released in December 1978, thus also identifying the year inwhich this photograph was taken [fig. 9]. A poster advertising a Christmas sale on Ph-0775.
The period appears to coincide with Ph-0781.
[fig.6] Miyagawa Departmentstore. source: http://
www.mutusinpou.co.jp/ まちネタ散歩！陸奥新報（続々）Lake Biwa, Lake Yogo, Nagaoka City in the Niigata Prefecture (1970)“This spring, I went on two separate trips over the course of about half a month. The first
was from the city of Takayama, Hida, to the villages surrounding Biwa Lake. From there I
travelled through Maizuru to the region of Shirosaki with the film director Masahiro Shinoda.
We had initially gone location hunting under the premises of making a film together, howeveras we didn’t make a script nor a film, it simply ended up being a trip.” *9
As Awazu himself mentions, there are several photographs of the areas surrounding Biwa
Lake. The photographed year being indicated as 1970 is consistent with the image analysis of
Ph-0985.
Ph-0985, 0986: Around Lake Biwa or Lake Yogo

[fig.7] Source: http://www.komakino.jp/sasaki/album/
kaisetu3.html(Accessed March 13, 2018)

The date of death written on the grave is February 27th, Showa 45. A series of objects
including a milk bottle and Ferris wheel toy are placed in front of the grave. It can be
identified from the black and white photograph that such are without dirt and in a clean
state, suggesting only a little while to have passed since the burial. The image is thus
presumed as been taken in 1970.
Ph-0963, 0964: In the city of Nagaoka“Choei” is a film theatre that had been located in Nagaoka City. From the dates of the films
on screen Ninkyo Koboshi Kumicho To Daikashi (released on 21st February, 1970) and Keiken(released on October 18th, 1969), the photographs were presumed as been taken in 1970.
Ueno, Tokyo (photographed year unknown)
Ph-0849, 0805: Ueno Park
[fig.8] Etsukokokeshi. source: http://jibaselect.
blog10.fc2.com/blog-date-20120414.html(Accessed
March 13, 2018)

Towards the back, the entrance of the Ueno Shochiku Theatre opened in 1953 can be seen.
[fig. 10]27

2. Solo Exhibition: “Sea and Blanket–Photographic Eye of Kiyoshi AWAZU”
According to Fukagawa’s research, it was confirmed that Awazu had held a photography
exhibition at “Tokyo Designers’ Space” between 1978 and 1979. On the occasion of thissurvey, one was able to newly come across the invitation for this exhibition, thus shedding
light upon the details of Awazu’s exhibition o photography works. The information provided
on the invitation is as follows. [fig. 11]
Exhibition Title: Sea and Blanket–Photographic Eye of Kiyoshi AWAZU
Dates: March 19th- 24th, 1979
Venue: Tokyo Designers’ Space
The work Ph-0751 that is in our museum’s collection is used as the main visual. It is animage of what appears to be a blanket laid out within a field. The “Tokyo Designers’ Space”
that served as the venue for the exhibition, was a designers’ self-operated gallery that was
opened in Aoyama, Tokyo, in 1976 *10. It was moved in 1981 to AXIS Building in Roppongi,
and later dissolved in 1995. In establishing this gallery that is also important in discussing the1970s in the history of Japanese design, the likes of TANAKA Ikko had made a foundational
committee for designers who sought “a new place to present personal and experimental
expressions.” Over 100 designers had been invited, with ultimately 92 taking part in its
founding. The space’s inaugural project entitled “ONE DAY ONE SHOW” entailed all
members to each hold a one day only exhibition, resulting in a succession of opening parties.
In this way, “Tokyo Designers’ Space” had come to serve as a place of social exchange
between designers. In this inaugural project, Kiyoshi Awazu had held a solo exhibition on
the third day after AOBA Maski and ASABA Katsumi, in accordance to the participants’surnames in order of the Japanese alphabet. After the “ONE DAY ONE SHOW” project
ended with the exhibition of Riki Watanabe on December 22nd, a series of one day exhibitionsof new members including illustrators were held the following year in 1977, and thenanother succession in 1978 with 60 more new members. These exhibitions were also held inalphabetical order of the participants’ surnames.
From March 1979, a new project entitled “ONE WEEK ONE SHOW” that involved theparticipation of 211 members was initiated. Awazu’s had been the second exhibition afterthat of Masaki Aoba. The third was Yuko Arai, followed by Katsumi Asaba as the fourth
installment, and although generally based on alphabetical order, it is presumed that it wasslightly changed due scheduled adjustments. The exhibition that Awazu had presented forthis “ONE WEEK ONE SHOW” project was “Photographic Eye of Kiyoshi AWAZU.”
With regards to the circumstances of the exhibition, KAWAMURA Osamu who was an
assistant at the time had worked together with Hiroshi Yamazaki who had been frequenting
Awazu’s design office in developing the series of photographs that Awazu had takenover time. Kawamura had drawn out a sketch and some notes outlining the layout of theexhibition. According to Kawamura, the “Photographic Eye of Kiyoshi AWAZU” exhibition
had featured photographs of fields and photographs of the oceans that were personally
signed by Awazu, as well as several of his representative pieces for those who had lookforward to viewing his design works.[fig. 12] It is presumed that the five photographs of “fields”
featuring his handwritten signature were presented in this solo exhibition. As Shibukawa had
mentioned, this series of photographs of “fields” had been “taken by Awazu who at the time
had driven together with him in his car near the made lands of the Kawasaki and Ikuta areas
where developments were in progress, stopping by to take photographs every time he would
come across a curious scene.” Although the exhibition was held in 1979, the photographs arepresumed to have been taken before 1975 as one of such images of “fields” was featured in

28[fig.9] left: Ph-0781(detail) right: The Poster of
Pinocchio. source: http://pixiedustpastiche.blogspot.
jp/2014/01/(Accessed March 13, 2018)(detail)[fig.10] Entrance to Ueno Shochiku Theater. source:
https://blog.goo.ne.jp/ryuw-1/e/82fff92e00f943593f06
71bd73c67244(Accessed March 13, 2018)(detail)[fig.11] Postcard of the exhibition “Sea andblanket”

Awazu Kiyoshi: Scrapbook. One suspects that this “Kiyoshi Awazu photography exhibition”
that was held as the second installment of the “ONE WEEK ONE SHOW” project, rather
than being something that Awazu had purposefully worked towards organizing, had taken on
the form of a photography exhibition that had been of interest to him at the time in an intent
to convey a sense of variety in his practice.

Conclusion: Awazu’s Thoughts on Photography
Awazu articulates his thoughts on photography as follows.
One believes it is a great mistake to translate the “photography” in Japanese as“shashin,” for the very reason that its characters being interpreted as “projecting thetruth.” The mechanism of photography is to transfer the outer layer of the world
onto another surface, that is, onto a film. In this respect, the photography shouldbe translated as “kawahagi” (lit. peeling away), and thus the photographer becomes a“master of peeling away.” *11
The photographer is said to capture reality, however it is quite the contrary. The
photographer negates reality in transcribing the living into solidified things. Ever since
this moment, people have been running towards memory *12.

[fig.13] “My Father: Awazu Esho School Daysof Nanao Junior Highschool / Ishikawa April
1917”(Kiyoshi Awazu, Fushigi wo Medama ni Irete,
Gendaikikakushitsu, 2006)[fig.12] “vague recollection image of Tokyo
Designers’ Space” (fig.) drawn by Osamu Kawamura
after his interview (March 22, 2017)

One considers that what lies at the basis of Awazu’s view on photography are the four
photographs of his father who had died just before Awazu turned one years old *13. [fig. 13]
Awazu recalls his first encounter with his father when he was in his fifth year in elementary
school, when his mother said, “this is you father,” and presented him with four photographsof his father in his youth.
In any case, my father was someone who I had only known to be within those four
flimsy printed images. Within these prints I had seen my father smiling, the kind
image of my father with his glasses on. I had looked upon my father with a sense ofdisbelief, wondering whether he was real, being under the impression of gazing at
an illusion. From the very day I set eyes on these photographs, that which I came torecognize as my father, had begun to reside within my heart *14.
Awazu objectively recognizes how he has in fact established his own image of his father
from these photographs, interpreting what he sees not as the reality of who is father was,but instead as an “objectification.” Even when approaching photographs featured in oldmagazines and photobooks, Awazu considers them to be “objects,” thus engages in the taskof “objectifying” them through his own hands via means of montage.
Awazu states that, “sketching and taking photographs is to look at objects.” In his mind,
sketching and taking photographs are sensibly alike, and the act of “objectifying” is to “lookat” what lies beyond and create something *15.
Awazu’s photographs vividly reflect what he had seen through his very own eyes. In “looking”
at these photographs that he himself had taken, Awazu abandons realism and engages in“objectification.” In this respect, it is understandable that the confusion of truth regarding
the place and time the photographs were taken as mentioned in Awazu Kiyoshi: Scrapbook, isthat which is of little importance.

29

When Awazu’s attitude towards photography had come to reveal itself, one began toquestion whether it was indeed meaningful to continue this survey in pursuit of such“truth.” Nevertheless, through approaching the “truth” one was undoubtedly able to gain anunderstanding of what Awazu had seen and considered in creating things. One thus hopes tocontinue this survey in confident belief that "looking" at his works as objectively as possible
will serve as a means to venture closer to this variant designer.

*1 Masafumi Fukagawa, “The Phases of Awazu’s Photography,” Kiyoshi Awazu Retrospective: Re-Reproduction, Kawasaki City
Museum, 2009, pp.110-113*2 “When the railway network was established in the Taisho period, and with the expansion of bus routes, horse-drawn
carriages were rendered obsolete.” Ed. Akita Prefectural Public Archives, 2009 Akita Prefectural Public Archives Organized
Exhibition “Transport System of Modern Akita seen through Public Archives” pamphlet (pdf version), Akita Prefecture, p.
*3 http://www.mutusinpou.co.jp/ 津軽の街と風景 /2015/05/36229.html (Accessed March 13, 2018)*4 No reference material that would serve to ground one’s argument was found when referencing the Akita City Central
Library Meitokukan in March 2017. In interviewing several individuals who had been familiar with the times, it was theopinion that the photograph was likely taken in Akita Station.
*5 Kiyoshi Awazu, Awazu Kiyoshi: Scrapbook, Tabata Shoten, 1970, p.22
*6 https://www.youtube.com/watch?v=CXVB90jGGNk(Accessed March 13, 2018)*7 http://www.mutusinpou.co.jp/ まちネタ散歩！陸奥新報（続々）/2014/11/33970.html(Accessed March 13, 2018)*8 http://www.renaissancerialto.com(Accessed March 13, 2018)*9 Kiyoshi Awazu, Awazu Kiyoshi: Scrapbook, Tabata Shoten, 1970, p.38
*10 Tokyo Designers’ Space Documentation Catalogue Committee Edition, Tokyo Designers’ Space 1976-1995, 1999
*11 Kiyoshi Awazu, “From Zero Year Seascape,” Awazu Kiyoshi Collection vol. 1: Illustrations and Designs, Kodansha Ltd.,
1978, p. 196*12 Kiyoshi Awazu, “Montage,” Graphic Eye (Zokei Shiko Noto), Kawade Shobo Shinsha Publishers Inc., 1975, p.32
*13 KAWAZOE Noboru points out Awazu’s influences from the photographs of his father in his image works as follows.
“Kiyoshi Awazu lost his father when he was young, and the image of his father that exists within his memory, is the father
who he had seen in the photographs. Although his father continues to live on in the photographs he is in fact deceased, thus
Awazu had continued to observe both senses of life and death in photographs since the days of his childhood. It is precisely
here in which Awazu had sensed the strangeness of the image. The image is like a ghost. It was tragic fate to feel death in theimage, and environmentalize everything that’s on the outside. Through his eyes as a visual designer, Awazu had transformed
all means of landscapes into his own environment. In such moment however, the landscape itself meets its death.” (Noboru
Kawazoe, “Kiyoshi Awazu’s Designs for Environments,” Awazu Kiyoshi Collection vol. 3: Environment Design and Paintings,
Kodansha Ltd., 1979, p.11)*14 Kiyoshi Awazu, Fushigi wo Medama ni Irete, Gendaikikakushitsu, 2006, pp.20-21*15 “I believe that to create something means to look at something. To look at something is at times more difficult thancreating something. The difficulty of creating something is the very same difficulty experienced when not being able to lookat something.” (Kiyoshi Awazu, “The Meaning of Looking,” Zokei Shiko Noto, p.28

30

粟津潔｜写真作品リスト
Awazu Kiyoshi | List of Photographic Works

31

［凡例］

1. 本リストは、金沢21世紀美術館が所蔵する粟津潔の全写真作品（登録番号Ph）の図版を掲載した。
2. 作品名は、粟津潔の著作等の調査より登録されたタイトルを記した。
で示した。
（2018年3月15日現在）
3. 撮影年および撮影場所については、2016年より高橋律子が調査した情報を記載。推定情報については（ ）Explanatory Notes
1. This list features images (registration number-Ph) of all of Kiyoshi Awazuʼs photographic works held in the collection of the 21st Century of Contemporary Art, Kanazawa.
2. The titles of the works listed are based on those registered as a result of researching the writings and publications of Awazu Kiyoshi.
3. The shooting year and location of the photograph listed is based on the information researched since 2016 by Takahashi Ritsuko. Presumed information is indicated in ( ). (March 15, 2018)

Ph-0748

Ph-0749

Ph-0750（海と毛布）––（Sea and Blanket）––

昭和50年頃｜ c.1975––（神奈川県川崎市 / 生田）––(Kawasaki, Kanagawa / Ikuta)––

Ph-0751

Ph-0752

Ph-0753（海と毛布）（海と毛布）–（Sea and Blanket）（Sea and Blanket）–

昭和50年頃｜ c.1975

昭和50年頃｜ c.1975–（神奈川県川崎市 / 生田）（神奈川県川崎市 / 生田）–(Kawasaki, Kanagawa / Ikuta)(Kawasaki, Kanagawa / Ikuta)–

32

Ph-0754

Ph-0755

Ph-0756（はなれ瞽女おりん）

秋田駅待合室–(Ballad of Orin)

Waiting Room in the Akita Station–

昭和52年頃｜ c.1977

昭和34年3月｜ March, 1959––

( 秋田駅ではない )––（Not Akita Station）–

Ph-0757

Ph-0758

Ph-0759

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

Ph-0760

Ph-0761（Ph-0954と同一）

Ph-0762–

竜飛崎の子供（竜飛崎の宿にて）–

Chirdren at Cape Tappi

In the Hotel at Cape Tappi–

昭和34年3月｜ March, 1959

昭和34年3月｜ March, 1959–

青森県東津軽郡 / 龍飛崎

青森県東津軽郡 / 龍飛崎–Higashitsugaru, Aomori / Cape Tappi

Higashitsugaru, Aomori / Cape Tappi

33

Ph-0763

Ph-0764

Ph-0765

–

田園風景

–

–

Rural Landscape

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

Ph-0766

Ph-0767

Ph-0768––（はなれ瞽女おりん）––(Ballad of Orin)––

昭和52年頃｜ c.1977

–

–

–

–

–

–

Ph-0769

Ph-0770

Ph-0771

–

–

–

–

–

–

（昭和53年12月）｜（December, 1978）（昭和53年12月）｜（December, 1978）（昭和53年12月）｜（December, 1978）（アメリカ）（アメリカ）（アメリカ）

(USA)

(USA)

(USA)

34

Ph-0772

Ph-0773

Ph-0774

–

–

–

–

–

–

（昭和53年12月）｜（December, 1978）（昭和53年12月）｜（December, 1978）（昭和53年12月）｜（December, 1978）（アメリカ）（アメリカ）（アメリカ）

(USA)

(USA)

(USA)

Ph-0775

Ph-0776

Ph-0777

–

–

–

–

–

–

（昭和53年12月）｜（December, 1978）（昭和53年12月）｜（December, 1978）（昭和53年12月）｜（December, 1978）（アメリカ）（アメリカ）（アメリカ）

(USA)

(USA)

(USA)

Ph-0778

Ph-0779

Ph-0780

–

–

–

–

–

–

（昭和53年12月）｜（December, 1978）（昭和53年12月）｜（December, 1978）（昭和53年12月）｜（December, 1978）（アメリカ）（アメリカ）（アメリカ）

(USA)

(USA)

(USA)

35

Ph-0781

Ph-0782

Ph-0783

–

–

–

–

–

–

昭和53年12月｜ December, 1978

（昭和53年12月）｜（December, 1978）（昭和53年12月）｜（December, 1978）

アメリカ、カリフォルニア州オークランド／グランド・レイク・シアター（アメリカ）（アメリカ）

Oakland, California, USA / Grand Lake Theatre

(USA)

(USA)

Ph-0784

Ph-0785

Ph-0786

–

–

–

–

–

–

（昭和53年12月）｜（December, 1978）（昭和53年12月）｜（December, 1978）（昭和53年12月）｜（December, 1978）（アメリカ）（アメリカ）（アメリカ）

(USA)

(USA)

(USA)

Ph-0787

Ph-0788

Ph-0789

–

–

–

–

–

–

（昭和53年12月）｜（December, 1978）（昭和53年12月）｜（December, 1978）（昭和53年12月）｜（December, 1978）（アメリカ）（アメリカ）（アメリカ）

(USA)

(USA)

(USA)

36

Ph-0790

Ph-0791

Ph-0792

–

–

–

–

–

–

（昭和53年12月）｜（December, 1978）（昭和53年12月）｜（December, 1978）–（アメリカ）（アメリカ）

–

(USA)

(USA)

–

Ph-0793Ph-0794

Ph-0795–（はなれ瞽女おりん）（はなれ瞽女おりん）–(Ballad of Orin)(Ballad of Orin)–

昭和52年頃｜ c.1977

昭和52年頃｜ c.1977–

新潟県上越市

新潟県上越市–

Joetsu, Niigata

Joetsu, Niigata

Ph-0796

Ph-0797

Ph-0798––（はなれ瞽女おりん）––(Ballad of Orin)–

沖縄県糸満市 / 幸地腹・赤比儀腹両門中墓

昭和52年頃｜ c.1977–

Itoman, Okinawa / Kochi-bara and Akahigibara

新潟県上越市–

Joint-patrilineal Family Tombs

Joetsu, Niigata

37Ph-0799

Ph-0800

Ph-0801

–

海辺の親子

–

–

Mother and Son in the Beach–

昭和34年3月｜ March, 1959–

昭和34年3月｜ March, 1959

青森県青森市 / 青函連絡船青森駅

神奈川県三浦郡 / 一色海岸

青森県弘前市

Aomori, Aomori / Aomori Station for Aomori-Hakodate Ferry

Miura-gun, Kanagawa / Isshiki Beach

Hirosaki, Aomori

Ph-0802

Ph-0803

Ph-0804

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

岡山県津山市

神奈川県三浦郡 / 一色海岸–

Tsuyama, Okayama

Miura-gun, Kanagawa / Isshiki Beach

Ph-0805

Ph-0806

Ph-0807

–

–

–

–

–

–

–

昭和34年3月｜ March, 1959–

東京都台東区 / 上野公園

青森県弘前市

東京都中央区 / 皇居

Taito, Tokyo / Ueno Park

Hirosaki, Aomori

Chuo, Tokyo / Imperial Palace38

Ph-0808

Ph-0809

Ph-0810–（ホゼー・トレス）––(José Torres)

–

–

–

沖縄県糸満市 / 幸地腹・赤比儀腹両門中墓––

Itoman, Okinawa / Kochi-bara and Akahigibara––

Joint-patrilineal Family Tombs

Ph-0811Ph-0812Ph-0813

–

–

（砂の女）

–

–

(The Woman in the Dunes)

昭和34年3月｜ March, 1959–

昭和39年頃｜ c.1964

青森県弘前市–

静岡県御前崎市 / 浜岡砂丘

Hirosaki, Aomori–

Omaezaki, Shizuoka / Hamaoka Desert

Ph-0814Ph-0815

Ph-0816

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

39

Ph-0817

Ph-0818

Ph-0819–（はなれ瞽女おりん）（リンゴ園）–(Ballad of Orin)（Apple Orchard）–

昭和52年頃｜ c.1977

–

–

–

–

–

–

–

Ph-0820

Ph-0821Ph-0822

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

Ph-0823

Ph-0824

Ph-0825

シャボン玉屋（ホゼー・トレス）（ホゼー・トレス）

Bubble Shop

(José Torres)(José Torres)

–

–

–

–

–

–

–

–

–

40

Ph-0826

Ph-0827

Ph-0828（ホゼー・トレス）（ホゼー・トレス）–(José Torres)(José Torres)

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

Ph-0829

Ph-0830

Ph-0831（ホゼー・トレス）（ホゼー・トレス）（ホゼー・トレス）(José Torres)(José Torres)(José Torres)

–

–

–

–

–

–

–

–

–

Ph-0832

Ph-0833

Ph-0834–（ホゼー・トレス）（ホゼー・トレス）–(José Torres)(José Torres)

–

–

–

–

–

–

–

–

–

41

Ph-0835

Ph-0836

Ph-0837（ホゼー・トレス）（ホゼー・トレス）（ホゼー・トレス）(José Torres)(José Torres)(José Torres)

–

–

–

–

–

–

–

–

–

Ph-0838

Ph-0839

Ph-0840（ホゼー・トレス）（ホゼー・トレス）（ホゼー・トレス）(José Torres)(José Torres)(José Torres)

–

–

–

–

–

–

–

–

–

Ph-0841

Ph-0842

Ph-0843

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

42

Ph-0844

Ph-0845

Ph-0846

–

–

–

–

–

–

–

–

–

神奈川県三浦郡 / 一色海岸––

Miura-gun, Kanagawa / Isshiki Beach––

Ph-0847

Ph-0848

Ph-0849

（砂の女）

–

–

(The Woman in the Dunes)––

昭和39年頃｜ c.1964

昭和34年3月｜ March, 1959–

静岡県御前崎市 / 浜岡砂丘

青森県東津軽郡 / 龍飛崎

東京都台東区 / 上野公園

Omaezaki, Shizuoka / Hamaoka Desert

Higashitsugaru, Aomori / Cape Tappi

Taito, Tokyo / Ueno Park

Ph-0850

Ph-0851

Ph-0852

–

–

–

–

–

–

（昭和34年3月｜ March, 1959）

昭和34年3月｜ March, 1959–

（青森県青森市 / 青森駅）

青森県弘前市 / 土手町–（Aomori, Aomori / Aomori Station）

Hirosaki, Aomori / Dote-machi–

43Ph-0853（Ph-0951と同一）

Ph-0854（Ph-0945と同一）

Ph-0855

シャボン玉屋

秋田駅前

竜飛崎の宿にてBubble Shopin front of the Akita Station

In the Hotel at Cape Tappi–

昭和34年3月｜ March, 1959

昭和34年3月｜ March, 1959–

青森県弘前市

青森県東津軽郡 / 龍飛崎–Hirosaki, Aomori

Higashitsugaru, Aomori / Cape Tappi

Ph-0856

Ph-0857

Ph-0858（竜飛崎の宿にて）––（In the Hotel at Cape Tappi）––

昭和34年3月｜ March, 1959––

青森県東津軽郡 / 龍飛崎––Higashitsugaru, Aomori / Cape Tappi––

Ph-0859

Ph-0860

Ph-0861

–

–

–

–

–

–

–

沖縄県糸満市 / 幸地腹・赤比儀腹両門中墓

昭和34年3月｜ March, 1959–

Itoman, Okinawa / Kochi-bara and Akahigibara

青森県弘前市–

Joint-patrilineal Family Tombs

Hirosaki, Aomori

44Ph-0862

Ph-0863

Ph-0864

–

（砂の女）

–

–

(The Woman in the Dunes)––

昭和39年頃｜ c.1964––

静岡県御前崎市 / 浜岡砂丘

岡山県津山市–

Omaezaki, Shizuoka / Hamaoka Desert

Tsuyama, Okayama

Ph-0865

Ph-0866

Ph-0867–（田園に死す）（田園に死す）–(DENEN NI SHISU, Death in Field)(DENEN NI SHISU, Death in Field)–

昭和49年｜1974

昭和49年｜1974–

青森県むつ市 / 恐山

青森県むつ市 / 恐山–

Mutsu, Aomori / Osorezan

Mutsu, Aomori / Osorezan

Ph-0868

Ph-0869

Ph-0870（田園に死す）（砂の女）–(DENEN NI SHISU, Death in Field)(The Woman in the Dunes)–

昭和49年｜1974

昭和39年頃｜ c.1964–

青森県むつ市 / 恐山

静岡県御前崎市 / 浜岡砂丘–

Mutsu, Aomori / Osorezan

Omaezaki, Shizuoka / Hamaoka Desert–

45

Ph-0871

Ph-0872

Ph-0873–（はなれ瞽女おりん）

（砂の女）

–

(Ballad of Orin)(The Woman in the Dunes)–

昭和52年頃｜ c.1977

昭和39年頃｜ c.1964

神奈川県三浦郡 / 一色海岸–

静岡県御前崎市 / 浜岡砂丘

Miura-gun, Kanagawa / Isshiki Beach–

Omaezaki, Shizuoka / Hamaoka Desert

Ph-0874

Ph-0875

Ph-0876（ホゼー・トレス）（ホゼー・トレス）（ホゼー・トレス）(José Torres)(José Torres)(José Torres)

–

–

–

–

–

–

–

–

–

Ph-0877

Ph-0878

Ph-0879

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

岡山県倉敷市 / 美観地区––

Kurashiki, Okayama / Bikan Historical Quarter–46

Ph-0880

Ph-0881Ph-0882––（はなれ瞽女おりん）––(Ballad of Orin)––

昭和52年頃｜ c.1977

–

–

–

–

–

–

Ph-0883

Ph-0884

Ph-0885––（はなれ瞽女おりん）––(Ballad of Orin)––

昭和52年頃｜ c.1977

–

–

–

–

–

–

Ph-0886

Ph-0887

Ph-0888

–

–

–

–

–

–

昭和34年3月｜ March, 1959––

青森県黒石市

神奈川県三浦郡 / 一色海岸–

Kuroishi, Aomori

Miura-gun, Kanagawa / Isshiki Beach–47

Ph-0889

Ph-0890（Ph-0946と同一）

Ph-0891

–

–

–

–

–

–

–

昭和34年3月｜ March, 1959

昭和34年3月｜ March, 1959–

青森県弘前市

青森県黒石市 / 沖浦ダム–

Hirosaki, Aomori

Kuroishi, Aomori / The Okiura Dam

Ph-0892

Ph-0893（Ph-0935と同一）

Ph-0894

–

–

–

–

–

–

昭和34年3月｜ March, 1959–

昭和30 〜 40年代｜1960s

青森県黒石市–近鉄モ200形

Kuroishi, Aomori–

Series 200 Kintetsu train

Ph-0895

Ph-0896

Ph-0897

–

–

–

–

–

–

–

昭和34年3月｜ March, 1959––

青森県弘前市 / 土手町––

Hirosaki, Aomori / Dote-machi–

48

Ph-0898

Ph-0922

Ph-0923–（リンゴ園）

リンゴ園–（Apple Orchard）

Apple Orchard

–

–

–

–

–

–

–

–

–

Ph-0924

Ph-0925

Ph-0926–

リンゴ園（リンゴ園）–

Apple Orchard（Apple Orchard）

–

–

–

–

–

–

–

–

–

Ph-0927

Ph-0928

Ph-0929（リンゴ園）（リンゴ園）（リンゴ園）（Apple Orchard）（Apple Orchard）（Apple Orchard）

–

–

–

–

–

–

–

–

–

49

Ph-0930

Ph-0931

Ph-0932（リンゴ園）––（Apple Orchard）

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

Ph-0933

Ph-0934

Ph-0935（Ph-0893と同一）

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

Ph-0936

Ph-0937

Ph-0938––

竜飛崎海岸にて––In the Beach of Cape Tappi––

昭和34年3月｜ March, 1959––

青森県東津軽郡 / 龍飛崎––Higashitsugaru, Aomori / Cape Tappi

50

Ph-0939

Ph-0940

Ph-0941（田園に死す）（田園に死す）–(DENEN NI SHISU, Death in Field)(DENEN NI SHISU, Death in Field)–

昭和51年｜1976

昭和51年｜1976（昭和34年3月｜ March, 1959）

青森県むつ市 / 恐山

青森県むつ市 / 恐山

（青森県東津軽郡 / 龍飛崎）Mutsu, Aomori / Osorezan

Mutsu, Aomori / Osorezan（Higashitsugaru, Aomori / Cape Tappi）

Ph-0942

Ph-0943

Ph-0944

–

–

–

–

–

–

（昭和34年3月｜ March, 1959）（昭和34年3月｜ March, 1959）（昭和34年3月｜ March, 1959）（青森県東津軽郡 / 龍飛崎）

（青森県東津軽郡 / 龍飛崎）

（青森県青森市 / 青森駅）

（Higashitsugaru, Aomori / Cape Tappi）（Higashitsugaru, Aomori / Cape Tappi）（Aomori, Aomori / Aomori Station）

Ph-0945（Ph-0854と同一）

Ph-0946（Ph-0890と同一）

Ph-0947

秋田駅前

–

–

in front of the Akita Station––

昭和34年3月｜ March, 1959

昭和34年3月｜ March, 1959

昭和34年3月｜ March, 1959

青森県弘前市

青森県弘前市

青森県青森市 / 青森駅

Hirosaki, Aomori

Hirosaki, Aomori

Aomori, Aomori / Aomori Station

51

Ph-0948

Ph-0949

Ph-0950

秋田駅待合室秋田駅待合室–Waiting Room in the Akita Station

Waiting Room in the Akita Station–

昭和34年3月｜ March, 1959

昭和34年3月｜ March, 1959–

（秋田駅ではない）（秋田駅ではない）–（Not Akita Station）（Not Akita Station）–

Ph-0951（Ph-0853と同一）

Ph-0952

Ph-0953

シャボン玉屋

シャボン玉屋

–Bubble Shop

Bubble Shop

–

–

–

–

–

–

–

–

–

–

Ph-0954（Ph-0761と同一）

Ph-0955

Ph-0956

竜飛崎の子供竜飛崎の宿にて（竜飛崎の宿にて）

Chirdren at Cape Tappi

In the Hotel at Cape Tappi(In the Hotel at Cape Tappi)

昭和34年3月｜ March, 1959

昭和34年3月｜ March, 1959

昭和34年3月｜ March, 1959

青森県東津軽郡 / 龍飛崎

青森県東津軽郡 / 龍飛崎

青森県東津軽郡 / 龍飛崎Higashitsugaru, AomoriCape Tappi

Higashitsugaru, AomoriCape Tappi

Higashitsugaru, AomoriCape Tappi

52

Ph-0957

Ph-0958

Ph-0959

–

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–

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Ph-0960

Ph-0961

Ph-0962

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Ph-0963

Ph-0964

Ph-0965

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昭和45年｜1970

昭和45年｜1970–

新潟県長岡市

新潟県長岡市–

Nagaoka, Niigata

Nagaoka, Niigata–

53

Ph-0966

Ph-0967

Ph-0968

–

–

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–

–

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–

–

Ph-0969

Ph-0970

Ph-0971

余呉湖––

Lake Yogo––

昭和45年4月｜ April, 1970

昭和45年4月｜ April, 1970–

滋賀県長浜市 / 余呉湖

滋賀県長浜市 / 余呉湖–

Nagahama, Shiga / Lake Yogo

Nagahama, Shiga / Lake Yogo–

Ph-0972

Ph-0973

Ph-0974

天の橋立（天の橋立）

長崎島原の海Amanohashidate(Amanohashidate)

The Sea of the Shimabara, Nagasaki

昭和45年4月｜ April, 1970

昭和45年4月｜ April, 1970–

京都府宮津市 / 天の橋立

京都府宮津市 / 天の橋立

長崎県島原市

Miyatsu, Kyoto / Amanohashidate

Miyatsu, Kyoto / Amanohashidate

Shimabara, Nagasaki

54

Ph-0975

Ph-0977

Ph-0978

長崎島原の海琵琶湖にて–

The Sea of the Shimabara, Nagasaki

At Biwa Lake––

昭和45年4月｜ April, 1970–

長崎県島原市

滋賀県長浜市 / 琵琶湖周辺–

Shimabara, Nagasaki

Nagahama, Shiga /Around Lake Biwa–

Ph-0979

Ph-0980

Ph-0981

–

–

琵琶湖にて

–

–

At Biwa Lake––

昭和45年4月｜ April, 1970–

滋賀県長浜市／木之本（滋賀県長浜市／木之本）–Nagahama, Shiga / Kinomoto（Nagahama, Shiga / Kinomoto）

Ph-0982

Ph-0983

Ph-0984

–

–

–

–

–

–

–

–

（昭和45年4月｜ April, 1970）––（滋賀県長浜市 / 琵琶湖周辺）––（Nagahama, Shiga /Around Lake Biwa）

55

Ph-0985

Ph-0986

Ph-0987（琵琶湖近くの墓地）（琵琶湖近くの墓地）（琵琶湖近くの墓地）（The Cemetery near Biwa Lake）（The Cemetery near Biwa Lake）（The Cemetery near Biwa Lake）

昭和45年4月｜ April, 1970

昭和45年4月｜ April, 1970

昭和45年4月｜ April, 1970

滋賀県長浜市 / 琵琶湖周辺

滋賀県長浜市 / 琵琶湖周辺

滋賀県長浜市 / 琵琶湖周辺

Nagahama, Shiga /Around Lake Biwa

Nagahama, Shiga /Around Lake Biwa

Nagahama, Shiga /Around Lake Biwa

Ph-0988

Ph-0989

Ph-0990（琵琶湖近くの墓地）（琵琶湖近くの墓地）（琵琶湖近くの墓地）（The Cemetery near Biwa Lake）（The Cemetery near Biwa Lake）（The Cemetery near Biwa Lake）

昭和45年4月｜ April, 1970

昭和45年4月｜ April, 1970

昭和45年4月｜ April, 1970

滋賀県長浜市 / 琵琶湖周辺

滋賀県長浜市 / 琵琶湖周辺

滋賀県長浜市 / 琵琶湖周辺

Nagahama, Shiga /Around Lake Biwa

Nagahama, Shiga /Around Lake Biwa

Nagahama, Shiga /Around Lake Biwa

Ph-0991

Ph-0992

Ph-0993（琵琶湖近くの墓地）（琵琶湖近くの墓地）（琵琶湖近くの墓地）（The Cemetery near Biwa Lake）（The Cemetery near Biwa Lake）（The Cemetery near Biwa Lake）

昭和45年4月｜ April, 1970

昭和45年4月｜ April, 1970

昭和45年4月｜ April, 1970

滋賀県長浜市 / 琵琶湖周辺

滋賀県長浜市 / 琵琶湖周辺

滋賀県長浜市 / 琵琶湖周辺

Nagahama, Shiga /Around Lake Biwa

Nagahama, Shiga /Around Lake Biwa

Nagahama, Shiga /Around Lake Biwa

56

Ph-0994

Ph-0995

Ph-0996

神社の奉安殿の扉（神社の奉安殿の扉）（神社の奉安殿の扉）

The door of the Hoanden in the shrine(The door of the Hoanden in the shrine)(The door of the Hoanden in the shrine)

昭和45年4月｜ April, 1970

昭和45年4月｜ April, 1970

昭和45年4月｜ April, 1970

京都府宮津市 / 智恩寺

京都府宮津市 / 智恩寺

京都府宮津市 / 智恩寺

Miyatsu, Kyoto / Chionji Temple

Miyatsu, Kyoto / Chionji Temple

Miyatsu, Kyoto / Chionji Temple

Ph-0997

Ph-0998

Ph-0999

–

–

–

–

–

–

昭和45年4月｜ April, 1970

昭和45年4月｜ April, 1970–

滋賀県長浜市 / 渡岸寺

滋賀県長浜市 / 北野神社

–

–

–

–

Ph-1000

Ph-1001

Ph-1008

–

–

–

–

–

–

昭和45年4月｜ April, 1970

昭和45年4月｜ April, 1970–

滋賀県長浜市 / 北野神社

滋賀県長浜市 / 文珠堂

–

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–

57

Ph-1009

Ph-1010

Ph-1011

–

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Ph-1012

Ph-1013

Ph-1014

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Ph-1015

Ph-1016

Ph-1017

–

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–

–

神奈川県三浦郡 / 一色海岸

神奈川県三浦郡 / 一色海岸

神奈川県三浦郡 / 一色海岸

Miura-gun, Kanagawa / Isshiki Beach

Miura-gun, Kanagawa / Isshiki Beach

Miura-gun, Kanagawa / Isshiki Beach58

Ph-1018

Ph-1019

Ph-1020

–

–

–

–

–

–

–

–

–

神奈川県三浦郡／一色海岸

神奈川県三浦郡 / 一色海岸

神奈川県三浦郡 / 一色海岸

Miura-gun, Kanagawa / Isshiki Beach

Miura-gun, Kanagawa / Isshiki Beach

Miura-gun, Kanagawa / Isshiki Beach

Ph-1021

Ph-1022

Ph-1023

–

–

–

–

–

–

–

–

–

神奈川県三浦郡 / 一色海岸

神奈川県三浦郡 / 一色海岸

神奈川県三浦郡 / 一色海岸

Miura-gun, Kanagawa / Isshiki Beach

Miura-gun, Kanagawa / Isshiki Beach

Miura-gun, Kanagawa / Isshiki Beach

Ph-1024

Ph-1025

Ph-1026

–

–

–

–

–

–

–

–

–

神奈川県三浦郡 / 一色海岸

神奈川県三浦郡 / 一色海岸

神奈川県三浦郡 / 一色海岸

Miura-gun, Kanagawa / Isshiki Beach

Miura-gun, Kanagawa / Isshiki Beach

Miura-gun, Kanagawa / Isshiki Beach59

Ph-1027

Ph-1028

Ph-1029

–

–

–

–

–

–

昭和50年頃｜ c.1975

昭和50年頃｜ c.1975

昭和50年頃｜ c.1975

神奈川県川崎市 / 生田

（神奈川県川崎市 / 生田）（神奈川県川崎市 / 生田）

Kawasaki, Kanagawa / Ikuta

Kawasaki, Kanagawa / Ikuta

Kawasaki, Kanagawa / Ikuta

Ph-1030

Ph-1031

Ph-1032

–

–

–

–

–

–

昭和50年頃｜ c.1975

昭和50年頃｜ c.1975

昭和50年頃｜ c.1975（神奈川県川崎市 / 生田）（神奈川県川崎市 / 生田）（神奈川県川崎市 / 生田）

Kawasaki, Kanagawa / Ikuta

Kawasaki, Kanagawa / Ikuta

Kawasaki, Kanagawa / Ikuta

Ph-1033

Ph-1034

Ph-1035

–

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–

–

–

–

昭和50年頃｜ c.1975

昭和50年頃｜ c.1975

昭和50年頃｜ c.1975（神奈川県川崎市 / 生田）（神奈川県川崎市 / 生田）（神奈川県川崎市 / 生田）

Kawasaki, Kanagawa / Ikuta

Kawasaki, Kanagawa / Ikuta

Kawasaki, Kanagawa / Ikuta

60

Ph-1036

Ph-1037

Ph-1038

–

–

–

–

–

–

昭和50年頃｜ c.1975

昭和50年頃｜ c.1975

昭和50年頃｜ c.1975（神奈川県川崎市 / 生田）（神奈川県川崎市 / 生田）（神奈川県川崎市 / 生田）

Kawasaki, Kanagawa / Ikuta

Kawasaki, Kanagawa / Ikuta

Kawasaki, Kanagawa / Ikuta

Ph-1039

Ph-1040

Ph-1041

–

–

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Ph-1042

Ph-1043

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61

謝辞

Acknowledgement「海と毛布−粟津潔の写真について」展のための調査にあたり、

We would like to express our deepest gratitude to

多大なるご協力を賜りました関係機関、関係者の皆様に

all those who contributed to the research for the exhibition

深く感謝の意を表します。（敬称略）“ Sea and Blanket – The Photographs of Awazu Kiyoshi ”

公益財団法人 DNP 文化振興財団

DNP Foundation for Cultural Promotion

青森県立郷土館

Aomori Prefectural Museum

秋田市立中央図書館明徳館

Akita City Central Library MEITOKUKAN

五所川原市立図書館

Goshogawara City Library

津軽鉄道株式会社

Tsugaru Railway Co.,Ltd

DNA Media 株式会社

DNA Media K.K.

中泊町博物館

Nakadomari Museum

粟津デザイン室Awazu Design Office

石田哲朗

ISHIDA Tetsuro

川村易

KAWAMURA Osamu

佐藤仁

SATO Hitoshi

平井直子

HIRAI Naoko

深川雅文

FUKAGAWA Masafumi

福井敏隆

FUKUI Toshitaka

金沢21世紀美術館維持会員リスト（2018年3月1日現在）
SANAA 事務所 / 米沢電気工事株式会社 / ナカダ株式会社 / 金沢市農業協同組合 / 株式会社 福光屋 / ヨシダ宣伝株式会社 /金沢信用金庫 / 株式会社 総合園芸 / 西日本電信電話株式会社

金沢支店 / 株式会社 ヤギコーポレーション / 株式会社 北國銀行 /一般社団法人 金沢建設業協会 / ニッコー株式会社 / 医療法人社団 健真会 耳鼻咽喉科安田医院 / 株式会社 メープルハウス /株式会社 マイブックサービス / 公益財団法人 金沢勤労者福祉サービスセンター / 株式会社 浦建築研究所 / 金沢中央農業協同組合 /株式会社 グランゼーラ / まつだ小児科クリニック / 公益財団法人 高岡市勤労者福祉サービスセンター / アルスコンサルタンツ株式会社 /しま矯正歯科 / 協同組合 金沢問屋センター / 一般社団法人 MuU / 三谷産業株式会社 / スーパーファクトリー / 株式会社 中島商店 /株式会社 橋本確文堂 / ヨシダ印刷株式会社 / 株式会社 パークウェーブ / 株式会社 北都組 / 金沢市一般廃棄物事業協同組合 /金沢商工会議所 / 株式会社 竹中工務店 北陸営業所 / 一般社団法人 石川県鉄工機電協会 / 大村印刷株式会社 / 石川県勤労者文化協会 /前田印刷株式会社 / 株式会社 うつのみや / 公益社団法人 金沢市医師会 / 連合石川かなざわ地域協議会 / 株式会社 金沢環境サービス公社 /医療法人社団 竹田内科クリニック / 株式会社 日本海コンサルタント / 株式会社 アイ・オー・データ機器 / 石川県中小企業団体中央会 /能登印刷株式会社 / 株式会社 金沢舞台 / 北陸名鉄開発株式会社 / 高桑美術印刷株式会社 / 株式会社 浅田屋 / 北菱電興株式会社 /株式会社 四緑園 / 株式会社 橋本清文堂 / カナカン株式会社 / 株式会社 かゆう堂 / 株式会社 バルデザイングループ /石川県ビルメンテナンス協同組合 / 横浜エレベータ株式会社 / 株式会社 ほくつう / 株式会社 グッドフェローズ / 日本海警備保障株式会社 /株式会社 山越 / 田中昭文堂印刷株式会社 / 株式会社 金沢商業活性化センター / 株式会社 加賀麩不室屋 / べにや無何有 /日本ケンブリッジフィルター株式会社 / めいてつ・エムザ / 日機装株式会社 / 横河電機株式会社 金沢事業所 /協同組合 日本ビジネスロードセンター / 有限会社 芙蓉クリーンサービス / 株式会社 インプレス 美術事業部 / 株式会社甘納豆かわむら /ArtShop 月映 / 株式会社 アドバンス社 / 金沢ターミナル開発株式会社 / 株式会社 計画情報研究所 / 株式会社 ビー・エム北陸 /一般社団法人 石川県繊維協会 / 株式会社 大和 / 北陸東和冷暖房株式会社 / アムズ株式会社 / 株式会社 あまつぼ /ヨシダ道路企業株式会社 / 株式会社 金太 / イワタニ北陸株式会社 / 末広フーズ株式会社 / 北陸スカイテック株式会社 / 辻商事株式会社 /アキュテック株式会社 / イカリ消毒株式会社 / 森平舞台機構株式会社 / 株式会社 クスリのアオキ / アズビル株式会社 / 北陸電話工事株式会社 /株式会社 五井建築研究所 / 金沢セメント商事株式会社 / 株式会社 エイブルコンピュータ / ホクモウ株式会社 / 医療法人社団 映寿会 /鮨 みつ川 / 株式会社山田写真製版所 / 株式会社ユニークポジション / 株式会社ロフト金沢ロフト / 株式会社鍛冶商店 /株式会社東急ハンズ金沢店 / 株式会社木村硝子店 / 坪田 聡 / 51％ 五割一分

Ip-0530「リトアニアへの旅の追憶」
ポスター版下原稿（部分）

A picture for the poster of Reminiscence of a Journey to Liyhuania (detail)63

［展覧会］[Exhibition]

粟津潔、マクリヒロゲル4

Awazu Kiyoshi, Makurihirogeru (EXPOSE) 4「海と毛布―粟津潔の写真について」

Sea and Blanket – The Photographs of Awazu Kiyoshi

会期‖2017年4月29日［土・祝］̶ 2017年7月23日［日］

Period: Saturday, April 29 – Sunday, July 23, 2017

会場‖金沢21世紀美術館

Venue: Gallery 12, 21st Century Museum of Contemporary Art, Kanazawa

展示室12

主催‖金沢21世紀美術館［公益財団法人金沢芸術創造財団］

Organized by: 21st Century Museum of Contemporary Art, Kanazawa

企画‖高橋律子（金沢21世紀美術館）

Curator: TAKAHASHI Ritsuko (21st Century Museum of Contemporary Art, Kanazawa)

本展覧会は2017年度「コレクション展１」の一部として開催された。

This exhibition was held as a part of “Collection Exhibition 1” in 2017.

［記録集］[Document]

粟津潔、マクリヒロゲル4

Awazu Kiyoshi, Makurihirogeru (EXPOSE) 4「海と毛布−粟津潔の写真について」

Sea and Blanket – The Photographs of Awazu Kiyoshi

編著‖高橋律子（金沢21世紀美術館）

Text and edit: TAKAHASHI Ritsuko (21st Century Museum of Contemporary Art, Kanazawa)

翻訳‖パメラ三木（裏表紙 , pp. 8-9, 12-13, 16-17）

Translation: Pamela MIKI (back cover, pp. 8-9, 12-13, 16-17)

ベンジャー桂（pp. 25-30）

Kei BENGER (pp. 25-30)

デザイン‖尾中俊介（Calamari Inc.）

Design: ONAKA Shunsuke (Calamari Inc.)

展示風景撮影‖木奥惠三（pp. 1-7, 10-11, 14-15）

Photograph: KIOKU Keizo (pp. 1-7, 10-11, 14-15)

印刷‖大村印刷株式会社

Printing: Omura Printing Co., Ltd.

発行日‖2018年3月31日

Publication date: March 31, 2018

発行者‖金沢21世紀美術館

Published by: 21st Century Museum of Contemporary Art, Kanazawa〒920-8509 石川県金沢市広坂1-2-1

1-2-1 Hirosaka, Kanazawa, Ishikawa, 920-8509, Japan

ISBN: 978-4-903205-71-7© AWAZU Yaeko and all the practioners appered in this book
© 21st Century Museum of Contemporary Art, Kanazawa

Photographs reproduce things. This reproduction,in the form of a negative, is projected on tophotographic paper as a positive. Films are shot, as
we call it, and in the same fashion, projected onto ascreen. Sketching originally meant to copy whilelooking at a thing. Broadly speaking, drawing means
the same.
Projecting something that has been reproduced, andreproducing a thing directly, are diﬀerent in termsof the method and media employed, but do havecommonalities.
Then there is tracing, which is reproducing as
accurately as possible a picture someone has drawn
perhaps, or a diagram. […].
Our present day is an age of duplicating andprojecting, or copying and tracing, and the dualismof original and copy does not allow us to capture athing as the object.
Most of my works have also been made byattempting to repeat the same method, the same
expression, such as printing, or facsimile. My motto
has always been “Re Reproduction”
To use some old-fashioned terms, its about “change
and variation.” Which apparently is using the same
method or form of expression over and over again
to spawn one element after another.
When designing, I don’t do it very consciously, butthat is the end result. In fact, it turns out that way
unconsciously. And so perhaps, is more essential innature.
For the “Osai and Gonza” poster illustration I
traced parts of an erotic ukiyo-e print by Kunisadaof the kind known as shunga, and keiboga(bedroom scenes). My job being “reproducing” I
tried adding all sorts of colors to them, making a
poster for “Osai and Gonza,” a modern theater
production of the Chikamatsu play. “Nigorie” wasdone simply by enlarging a hanafuda playing card,and started a series.

写しAwazu Kiyoshi “Reproduction”
Zokei Shiko Note（Thinking Eye）,Kawade Shobo Shinsha, 1975