歴史をつくる、一瞬の出会い――昭和会展・最新世代の魅力にせまる㌻ で 触 れ た よ うに︑ 第回

長谷川徳七 （日動画廊代表・ 昭和会事務局長）

南嶌 宏 （美術評論家・ 女子美術大学教授）

山本 貞 （洋画家・ 日本芸術院会員）

大阪大学 知的財産センター招聘教授）

松村謙三 （プリヴェ企業再生グループ代表取締役社長・【 ホスト】【 松村謙三賞】── 原田圭【 昭和会賞】───奥谷太一

第 47 回昭和会展受賞者を囲む── ①

47
く迫っていく︒と審査員たちとの対話を通してより深同展︑その最新世代の魅力に︑受賞者

キャッチコピーにふさわしい内 容 を 誇るる︒﹁ 巨 匠への第一歩 ﹂ という 展 覧 会のそれゆえにますます存在感を増し続けてきた︑ 約 半 世 紀にわたる 積 み 重 ね︒

し︑第一線で活躍する作家へと育てあげ

才 能 豊かな 若 手 をいちはやく 見いださも端的に物語る︒の出 来 事︑これは同 時にその歴 史の長が同賞を受賞︒ 父子受賞は同展では初者である奥 谷 博 氏の長 男・奥 谷 太一氏

昭和会展では第１回展の昭和会賞受賞

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禁転載」
2012年8月号掲載「月刊美術12/07/06 18:23
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第47回昭和会展昭和会賞受賞作品 《それぞれの刻》の前で、左から作家の奥谷太一、日動画廊社長・長谷川徳七、評論家・南嶌宏の各氏
同・松村謙三賞受賞作品 《お碗雨》の前で、左から洋画家・山本貞、プリヴェ企業再生グループ社長・松村謙三、作家の原田圭の各氏

撮影・船寄剛

会場協力・Appia alta（東京／西麻布）

――― 奥谷太一︻第 回昭和会展・昭和会賞︼

人同士の距離は近いのに︑心は遠い︒
その表現には︑この背景だと思いました︒

年︑年後︑私が長谷川仁氏︶と同い年か︑それ以上の世代︒若くても 歳くらいで︑あとを設けさせていただきました︒まずは︑昭和会の各受賞者︑そして審査員の方々による座談会︱︱今回は︑昭和会展の昭和会賞︑松村謙三賞

だき︑新鋭を対象にしたコンクールを行なおう

記者さん︑そういう方々に審査員になっていたれで評論家の先生︑画家の先生︑新聞社の美術に若い才能が必要だ︑と痛切に感じていた︒そ代の作家なんて新人扱いす賞の奥谷太一さん︑このたびは受賞おめでとう
当時は︑ 代︑と考えたわけです︒

賞金 万円という額も︑私が画商になる前に勤〜８年頃には絵画ブームが到来して軌道に乗っらされなかったから︑そんな若い作家たちのたなるのは︑主催者側としても感慨深いものがあめた住友銀行の給料が太郎さんに続き︑福本章さん︑浮田克躬さん︑根源的に愛する人たちが集う画廊︑その厳しいの昭和会展の意義深さを実感するのは︑美術を僕は審査をさせていただいて︑改めてこているわけです︒

鴨居玲さん⁝⁝かなりのツワモノたちを次々に

南嶌

当時を思うと︑梅原龍三郎をはじめ︑林武︑海見出したことで認知度も上がり︑そこへ昭和も美術館とも根本的に異なる強さ︑これだと思47

度か行ない︑﹁昭和会賞﹂︑それに並ぶ﹁松村謙﹁松村謙三賞﹂のことは後でまた触れるとし三賞﹂︑そのほかすべての賞が決まります︒て︑まずは今回の﹁昭和会賞﹂の奥谷太一さん数を獲りました︒過去６回審査に関わってきま通用しないつながりで出来上がっている厳しさくりあげてきた︒そう思うんです︒

したが︑毎回過半数だった作品は初めてです︒

ですけど︑都合３度行なわれた投票で常に過半︱︱美術を愛する︑ということでは松村社長の長谷川なかなかないことですね︒ただ︑私はようなコレクターの方々の非常にリアルなかた太一さんの才能は早くから認めておりましたので︑以前から一度出品してほしいと頼んでいました︒ずいぶん力を溜めて︑やっと出してくれ審査員として関わるようになったのは松村の判断で決めます︒それは票を入れる時も同じいものを感じました︒私は︑絵を買う時は一瞬

奥谷太一さんの作品には︑見た瞬間に深の先生方からもお願いされましたので︑見た瞬間が勝負です︒
おっしゃる通り︒作品との一瞬の出会いで︑結局お引き受けすることになり南嶌
ま す が︑﹁ 松 村 謙 三 賞 ﹂ と 言 っ て も︑作家その人を信じられるかどうか︑ということに確信できるかどうか︒それは︑それをつくると直感的私個人で決めているわけではありまにつながるのですが︑それの自己確認の場が審を通して︑この作品は信じられる！

せん︒日本芸術院会員の先生方や南にしてほしい︑ということはすごく思います︒

その結果としての賞である︒そのことを励み査なんだと思います︒

査 さ れ る 公 平 な 賞 で す︒ 多 数 決 で︑︱︱これだけの期待を寄せられて︑いかがです

人の美術界の第一人者によって審票が多いものを残しながらそれを何20

嶌先生のような評論家の先生方︑約誤解されやすいので説明しておきと思って続けています︒

ま し た︒ 若 い 作 家 の 励 み に な れ ば︑

松村

一瞬で引き込まれる、虚無的な「背景」

べきものかな︑と︒

た︑という感じで︑それだけにこの授賞は然る林武賞がなくなり︑長谷川社長からぜひ後継に﹁松村謙三賞﹂を出して欲しい︑と依頼松村れて︑賞を出される立場にもなられた︒︱︱２００８年からは﹁松村謙三賞﹂も設立さ面白い︒ますます興味が深くなりますね︒

２００７年からで割と最近ですが︑毎回︑実にへの注目も高まっていると感じます︒

ちでのご支援もあって︑昨今ますます昭和会展があるんですね︒そのぶつかり合いが歴史をつ作家︑画商︑そしてコレクター︒つまり嘘がうんです︒

現場の人たちがつくりあげてきた︑美術批評と老原喜之助︑東郷青児︑小山敬三など︑画廊ででも︑第一回受賞作家の奥谷博さん︑木村賢ステイタスを確立することができ︑今日に至って︒その後も優れた才能を輩出し続けたことでるのではないでし ょ う か ？
から︑なかなか値打ちある金額だったんです︒

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これはかなりの英断でした︒

万長谷川 私が第 回展をたちあげてから約半世紀︑父子に同じ賞を授賞するというのは︑なん1扱う作家の方々はみんな父︵日動画廊創業者・という深い因縁か︑と非常に思いますね︒

おくたに・たいち
1980年神奈川県生まれ。 2004年国際富士美術賞25周年記念グランプリ瀧久雄賞。 05年東京藝術大学卒業、07年同大大学院修了。 09年第77回独立展独立賞。 10年
第78回独立展にて会員推挙、第８回前田寛治大賞展出品。
今秋より、文化庁新進芸術家海外研修員としてフランスへ。

千円くらいでした

回受賞者が太一さんのお父様︱︱この賞の第奥谷 ありがとう ご ざ い ま す ︒

ございます︒

嘘の通用しない、ぶつかりあいが紡いだ歴史
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画商としてどうやっていくかを考えた時︑絶対10めのコンクール自体がたいへん異例で︒しかも30の奥谷博先生︑ 年の時を経てこうした結果に20がありましたが︑一度は固辞しました︒でも他
奥谷太一 （右）竜舌蘭と私 2005年 185×227㎝ （左）帰路 2007年 162×194cm いずれも油彩、キャンバス《竜舌蘭〜》は東京藝大の卒業制作、この頃から方向性についての模索が続いていたが、修了制作である《帰路》にて現在のかたちへと発展していった

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街にいろんな人たちが集まって︑偶然出会い︑うのがピンとこなくて︒

一瞬で深いものを感じました︒
特に﹁背景﹂が効いている︒││ 松村謙三
定まって︑独立展の出品などで先輩方にも揉まれてきましたので︑タイミング的に自分の中で松村たり︑メディアがいろいろ発達する中で︑かえっか⁝⁝︒特にカメラであったり携帯電話であっそれぞれの人生が行き交う︑その空間感という目に入ったんだ︑あの作品が︒特に︑背景︒こて不可解で混沌とする人間関係の︑新しい繋がスっと落ち着いたというか︒

か？の絵は背景が効いている︒そう思って近づいた

審査会場に入った時に真っ先に︑パっと奥谷 受賞の責任 が ︑それだけ重大なんだな︑っりというか︒人同士の物理的な距離は近くても︑先生とあの背景が話題になったんですよ︒に緊張させられます︒そのための背景として非南嶌

背景がふさわしいのか︑と︒それがこういう形心は離れている︑そういう思いの中で︑どんなら︑奥谷太一と書いてある︒それで奥谷先生のと驚いたんだけど︒がなくて⁝⁝︒でも時間がたつにつれて︑歴史しゃられたので︑はっとしたんです︒僕も密か南嶌

それはさておき︑その後の会食の席でも南嶌ご子息の︑太一さん！

ていうのが改めて 実 感 さ れ ま す ︒
受賞した時は興奮状態に近いんで︑嬉しくてに残る作家の方々に連なる責任感が増してきて常に成功している︒

フワフワしているんだけど︑一方であまり実感いました︒そんなところ実際に審査いただいたに太一さんの作品は﹁背景﹂だと思っていたん﹁虚無的﹂というのはネガティブな意味ではなんともいえない︑﹁虚無的﹂な雰囲気で出てきているんですけれど︒

方々の実感をうかがうと︑ますます重くのしかです︒あの背景だから︑賞を獲れた︒

松村さんとお話しをしていてそうおっかってきます︒
もうひとつの世界への距離のとり方とでもいえなくて︑すべてを明快に表そうするだけでない︑描かれていない背景への導入として機能していばいいでしょうか︒そうした思いを受け止めて前景の人物とその物語性は︑むしろこの何も︱︱さきほど︑長谷川社長から﹁なかなか出して︑その向こうに広がる︑見えているようで見南嶌 この賞はね ︑後から効いてきますよ︵笑︶︒てくれなかった﹂という話しもありましたが︑くれるフィールドになっているような気がする

今日的な︑時代精神のニュアンスの表れとして︑私たちを導き入れようとする︒そうした極めて僕は感じたんですが︒ご本人はどういう思いで︑えていない︑見たいんだけど見えない世界に︑こうかな︑とずっと迷っていたんですね︒父にこの背景を？

そうだったんです か ？

も﹁あまり欲を出して﹃いかにも﹄なものをつ
奥谷

奥谷 自分の中で︑どういう作品をつくっていくるより︑もっと地道なことをやれ﹂と言われなんという深い因縁かと︒││ 長谷川徳七

めるにあたって︑僕はもともと理系で前でした︒それで︑高校２年生の時に進路を決その感覚がずっとあって︑それが普通︑当たりそれで︑﹁あ︑父が仕事をしている﹂とわかる︒

ど︑その扉が開くと︑油絵の匂いがするんです︒

僕の寝室の隣に父のアトリエがあるんですけ

けない部分もあって︑そこは大変だと思います︒

から太一さんは︑よっぽど危機感をもたねばいとで見られちゃうから︑世間の目も厳しい︒だというのは︑難しいですよ︒成功者の栄光のも長谷川す︒

奥谷

レッシャーはなかったんだろうね︒

んだけど︒お父さんと同じ油絵の世界に挑んでそのまま大学進学しようかなと思ってそこからどうぬけ出すか︑これが難しいところた感じなんですよ︒

第１回展から約半世紀︑父子で同じ賞とは﹁虚無的﹂な絵画空間に︑極めて今日的な時代精神を感じます︒││ 南嶌 宏うーん⁝⁝具体的にモノをいれるっていてきて︒ここ５〜６年で画風や方向性もだいぶんです︒
画面は何かを語りかけてくるんだけど︑それがなにか探ろうとしても︑当たらない︑掴松村

めない︒そんな不思議な感触が︑南嶌先生の言う﹁虚無﹂なのかな︑と私は思いました︒いずれにしても︑あなたの絵は︑深い︒私は︑お父さんの傑作を数多く買わせてもらっているわけだけど︑描いているものや感性は違うが︑深さの点ではさすがに親子︑才能が継承されているんだと感じました ︒

いる︑その気持ちを知りたいんだ︒葛藤とかはいたんですが︑それも面白くない気がですよ︒

そうですね︒全然そういうことはないでなかったのかな？

して︒そうしたら自然に美術大学へ進

松村のかな︑と︒だからこそ︑作家活動にそこがやっぱり素直にいけたところな感じさせないように育ててくれたので︑いると思うんですが︑そういうことを父も︑対外的にみれば立派な地位にれからを楽しみにしております︒

改めてここからどう自分を磨いていけるか︒こ長谷川在になる︑そう私は思いますね︒

ろ考えた時︑太一さんはこれまでの例を覆す存

ンス︑才能︑それにお父さんとの関係︑もろもありがとうございます︒頑張ります！

９月にはパリへの留学も控えているし︑対 し て も︑ 特 別 な も の と い う よ り は︑

奥谷
たしかに︑お父さんは少しも驕

お 父 さ ん を 見 習 え！﹂ み た い な プ

らない人ですもんね︒だから︑﹁太一よ︑松村生活の一部というか︒

だけど太一さんのこれだけ素晴らしいセ

ただ︑どうしても偉大な父親の二代目

奥谷 あまりそういうことはなくて︒自然にきむことに︒

ところで︑いつか聞いてみたいと思っていた

みなみしま・ひろし
美術評論家。第53回ベネチア・ビエンナー
レ日本館コミッショナー等を歴任。 現在、女子美術大学教授、美術評論家連盟常任委員。 1957年長野県生まれ

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はせがわ・とくしち
日動画廊代表取締役社長。 1939年東京都生まれ。 64年から住友銀行東京支店勤務を経て日動画廊入社。 98年コマンドール
芸術文化勲章をフランス政府より受章

奥谷博 ベランダの花 1966年 90.9×116.7cm 油彩、キャンバス
冒頭で話題にでた第1回昭和会賞受賞作品。文中に登場した作家以外にも森、石垣定哉（第21回
本草介（第５回優秀賞）、佐藤泰生（第12回昭和会賞）、開光市（第33回優秀賞）、西房昭和会賞）、山村博男（第28回昭和会賞）
浩二（第35回日動火災賞）、齋正機（第38回昭和会賞）、小木曽誠（第41回昭和会賞）など、ベテランから若手まで活躍著しい作家は枚挙にいとまがない

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まつむら・けんぞう
プリヴェ企業再生グループ株式会社代表取締役社長。他に大阪大学 法科大学院招聘教授、大阪大学 知的財産センター招聘教授、経済同友会金融市場委員会委員も。 1958年生まれ

――― 原田圭︻第 回昭和会展・松村謙三賞︼

際立っていた、もうひとつの個性んですよ﹂と聞いて︑なるほど個性ある絵だな作品を見せられたんです︒﹁よくその辺に座り植物を描いていると︑深いところで繋がっている感じがして︒︱︱ で は 次 に︑﹁松村謙三賞﹂の原田圭さんにと思った︑それが最初でしたね︒

彼女に関しては︑山本貞先生にぜひその魅力を︱︱作品の世界観が二人︑非常に対照的ですね︒

品が際立っていた ︒

んですよ︒それくらい︑絵画ではこの二人の作

田さんも毎回開票のたびに僅差で二番手だったに過半数だったという話をしましたが︑実は原松村

ういう絵なのか教えてくれないかな？

私も嬉しかった︒

までの中でもかなり良いものが出品されていて︑出た作品だといいなぁ︑と思っていたら︑これすると聞いて︑そういう彼女の持ち味が全面に山本畑のスプリンクラーで⁝⁝︒

みたいなのは何？

松村

スプリンクラー！

︱︱たしかに非常に独特の視点があります︒︱︱なるほど︑それも面白い解釈ですね︒

イプの自画像なのかな︑と思って︒

込んで︑野辺の花や雑草とかをスケッチしてるついてお話をうか が お う と 思 い ま す ︒

うかがいたいので す が ︒

原田だから⁝⁝本当は下から出てるはずなん原田

ええと︑植物を擬人化しているというこ
私には︑最初観たとき︑彼女自身の４つとではないんですけど⁝⁝︒
松村

今回はとても際立ったふたつの個性が顕彰されから発想されたもの︑という感じがありますね︒てくる時についてくる白い布に似たものです︒

原田

松村
不織布っていう︑クリーニングから戻っこの目隠ししているのは？

ですけど︵微笑︶︒

いうのが︒

くほど︑同じものになるんじゃないかな︑ってあるというか⁝⁝深いところに入っていけばい

間と植物は別々の存在だけど︑繋がるところがと植物を同じように見ているというか⁝⁝︒人

この傘た︑という印象を 持 っ て い ま す ︒

光を通す布なので︑冬場の畑に霜よけのために︱︱めぐりめぐって︑自分自身を見ている︑との性格を描いたものに思えたんです︒新しいタ︱︱彼女の絵はい つ か ら ご 覧 に ？

かけられているのを見た時︑思いついて⁝⁝︒

ほぉ⁝⁝︒

君の絵は面白いよねぇ⁝⁝︒改めて︑どそうなんですよ︒今回︑昭和会展に出品

山本 そうですね︒奥谷太一さんの作品が都市松村

山本 ２〜３年前︑東北芸術工科大学に特別講山本

こういうドローイングは最近始めたの？

たりする絵があるんですよ︵笑︶︒

山本

例えば細密に描かなきゃいけない︑とかそうい

ええと︑自画像というか︑どこかしら人師として呼ばれた時に︑教授の木原︵正徳︶さ山本

原田

松村 ︵笑︶なんでしょうね︑それは？

う制約を外して思いっきり描いたらどうなるの作は卵黄テンペラなんですけど︑そのための︑メージを整理したい︑っていうのと︑普段の制

うか⁝⁝植 物でも人でも︑もっと深いところに原田

原田

んに﹁変わった絵を描く生徒がいる﹂と彼女のじゃない︑世界の繋がりを感じることができて︒

２ 年 く ら い 前 か ら で す︒ 湧 い て く る イ

面白いなぁ︒４人の女の子は︑布をかぶいえるかもしれま せ ん ね ︒
原田

入っていくための足がかりというか︑そういう風にも観てもらいたいドローイングが︒

面白いでしょう︑彼女は？に思って描いている感じはします︒植物を描いて春から東京藝大の︑技法材料の佐藤一郎かな︑っていうのもあって︒
山本

はい︒いまは︑ロウ絵の具とかにも挑戦

原田さんの研究室に入ったんですよね？
山本 ︵ドローイングの写真を見ながら︶このしていて⁝⁝だけど︑やっぱり卵黄テンペラが気持ちいいというか︑自分で色を作っていける

これは︑湿気とか空気の流れとか︑感じ原田

感じが︒でも︑もっとイメージがうまく伝えるていけたらいいんですけど⁝⁝︒のは何がいいかな︑って⁝⁝︒こういうドロー長谷川

とったままドローイングしてみたもので⁝⁝あ山本とは︑植物をスケッチした後で︑面白かった部に溢れんばかりにあるわけですよ︒彼女の山形作でも代表作のひとつになるくらい良い作品だ

イングも︑テンペラの細かく描く制作と融合しのご実家はさくらんぼなどもたくさん育てていと思っているんです︒悩みすぎず︑焦らずに︑松村か︑非常に私は期待しています︒

いる︒これからどんな作品をうみだしていくの松村

私はね︑今回の受賞作品はあなたの制て︑まわりも自然がいっぱいなんだそうです︒て欲しいと思っているんですよ︒

このかたちを足がかりにのびのびと描いていっさがあるなぁ︑と思っていたんだけど︒つまりこういう独特な発想が︑この人の頭の中そういう環境がこういう植物と対話をするかのいっぱいいろいろなものと繋がっている︑って原田

はい︒どうか︑これからもよろしくお願

あなたはたいへん独創的な個性を持っていう実感からきているんだね︒

いします︒

いやぁ⁝⁝彼女の作品って不思議な楽しような感性を育んだんでしょうね︒

分だけ選んで描き直してみたり⁝⁝︒

ウニョウニョしてるかたちは？

深いところを描くため、挑戦していきたいポートフォリオ持ってきます︒山本先生

いると︑フっと開く 瞬 間 があって⁝⁝人間 だけ

うーん⁝⁝モチーフはあくまで入口といフキが歩い

さ っ き︑﹁ 昭 和 会 賞 ﹂ の 奥 谷 さ ん は︑ 常型な一方で︑原田くんの作品は田園型といいま

原田

せられた畑の植物の化身︑ということ︒

ものであるのに対し︑自然との普遍的な関わりすか︒現代社会の人のありようから発想された

はらだ・けい1987年 山 形 県 生 ま れ。
2010年 東 北 芸 術 工 科 大 学卒業、二紀展入選。 11年二紀展奨励賞。 12年同大学大学院修了。４月より東京藝術大学大学院に進学。

︱︱巫女的ともいえるような感覚ですね︒

植物と対話するかのような感性は︑自然の中で育ったからでしょうね││ 山本 貞

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作家によるドローイング。
「紙をロールで用意してあるので、バァっと１００号大（！）
くらいで描けたりして面白いです。こういうイメージをタブローに融合したい……（作家談）」

134※来月号では引き続き、東京海上日動賞・田原迫華さんの作品の魅力に迫ります。お楽しみに！

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やまもと・てい
洋画家。 現在、日本芸術院会員、ニ紀会理事長、日本美術家連盟常任理事。
1934年東京都生まれ。 58年武蔵野美術学校卒業。 72年の第8回昭和会展での優秀賞作家でもある