TILE’S
O N L Y
O N E
9 0 1 1 5 2 2 2 3 6
9 0 1 1 5 2 2 2 3 62016 DIRECT SPECIAL ORDER TILE

※ 本カタログ掲載内容及び画像・図版などの無断転載・無断使用はかたくお断りいたします。

タ-DN5-4

2016.5.31

Vol.4

01

Discover Tile
2016タイルの新たな可能性、
そのさらなる魅力を探る。
2015 年新商品発表会で企画展にご協力いただいたKAMI TO PEN代表の吉田さん、
日吉坂事務所代表の寳神さん、太田さんとタイルの製造現場を巡るツアーを開催。
そこで感じられたこと、創り手との対話の中で生まれた感想やタイルに対する印象などをお聞きしました。

高圧成形から施釉まで行うタイルの製造現場皆さんタイルの工場を訪問されるのは今回が初めてということですが、全体的なイメージはいかがでしたでしょうか？
吉田：タイルは工業製品というより“ハンドメイド”。手作
業の温かさが印象的でした。産地や生産者などの違いもあが残されている。まだ、私達の知らない“タイルの可能性”は大いにあると思いました。

るので、どちらかというと農業に近い感じです。また、廃棄物

太田：タイルは薄くて張るものという印象でしたが、型のつくがあまり出ないことにも驚きました。

り方や抜き方も含め、できることがたくさんあることに驚き寳神：規模の大小に関わらず、生産するという原理では同じだ

ました。どこも試行錯誤をしながら、ものづくりに取り組んでと思います。規模が大きくてもハンドメイドだし、なにしろいる姿も伝わったし、生産者と対話できたことは大きかった

釉薬の自由が残されている。仕事柄、カタログや標準と思います。手作りで１点モノの良さはもちろん、大量生産だ品から選ぶことが多いですが、表面の仕上がりだけでもマットにするのかツヤにするのか、設計者に表現の自由度からこそできる良さもある。本当に 自由度が高い素材だと感じました。

タイルの原料となる粘土

タイルを台車に積みトンネル状の長い窯へ

日吉坂事務所株式会社 代表取締役 寳神 尚史

一級建築士事務所 KAMI TO PEN 代表 吉田 昌弘

手づくりだという大小さまざまな金型

日吉坂事務所株式会社 太田 温子

TILE'S ONLY ONE

押出し湿式成形の作業現場焼成窯からのぞく炎1

数多くあるマテリアルの中で、皆さんのタイルの位置付け（価値観）
や魅力、可能性についてお聞かせください。
寳神： 空間にキメや質感を出したい時や、クオリティを上げたい時などにタイルを選んでいます。タイル

だと思います。もう一つ、リサイクルできる素材だということも魅力です。

ていけば、根強いファンがきっと増えると思います。

術やサイズ感等が優れていますし、国産品はキメ細やかさを

太田：一つの製品をつくるのに、職人さんがどんな想表現できる技術や日本独特の焼きものとしての釉薬の表現

は他の素材とは違い、そこから受けるイメージや雰囲気の固さ

寳神：今回巡った中には、貫入の色味のバリエーションが豊富があります。だから、それぞれの特徴や目的、用途に合わせての調整ができるところがいいんです。今回、さまざまな可

いでつくってきたか。クライアントにもこのストーに選べる工場がありましたが、壁の色を選ぶように細かい釉薬

リーが伝わると、モノの見方が180度変わってくると思いま使い分ければ良いですね。

能性を秘めた素材だということも改めて実感しました。

の調整ができると面白いですね。物件によっては、微妙な色合す。

いについても相談できそうです。考えていたより自由度の幅がないという経年変化の強さ、これも本来の良さだと思います。
吉田：私がタイルを選ぶ理由としては、“土”を使っていること。

寳神：きめ細やかさや自由度など日本だからできるこ

広いので、今後はタイルのさまざまな可能性を広く伝えていくとをもっとオープンにしたらどうでしょう。その背後には、

また、タイルは掃除しやすいという機能性と、ずっと変わらことが大切になると思います。

丁寧にモノをつくっている創り手の存在がありそのことで仕上がりも均質ではないが、手作業による温もりも

吉田：今回見てきたような製造過程や、実際につくっている職ますから。農業のブランディングと同じようなことがタイル感じられる、かといって工芸品でもない。これがタイルの良さ

人さんの写真を見てもらうなど、タイルの良さを地道に伝えでもできたら面白いですね。輸入品は輸入品で、最先端の技

ダイナワン：
今回、さまざまな工場や製造現場において、タイルや焼きものの製造工程の見学や絵付け体験、さらには創り手とも対話していただきました。タイルの良さをもっと多くの方に知ってもらうために、ダイナワンでは、今後もこのような試みを定期的に開催していこうと考えています。

釉薬で表現できる色バリエーションの一部

一枚一枚手作業による、湿式ボーダータイルの面取り作業

成形後、乾燥中の湿式ボーダータイル

ミッドセンチュリー後期（1960〜70年代）に日本から北米に輸出されていたマグカップの釉薬を再現した、2016年新商品の「HISHI」

食器の絵付け風景

巨大な焼成窯の内部
金型成型

モザイクタイル
「UP」
の製造工程

絵付け体験

創り手と設計者との打合せの最中に生まれる新しいアイデア。その場で絵を描きながら、具体的な小さなピースの組み合わせでつくるモザイクタイル。3種類の面状をランダムに配置し、タイル専用の絵の具や筆、刷毛などを使って絵付けをしていきます。

イメージを膨らませていくことに。次回は葉っぱをモチーフとしたタイルを検討しています。

張り合わせて1枚のタイルに仕上げます。

2 TILE'S ONLY ONE

3

02

Discover Tile
エイジングタイル

03

Discover Tile
ドアハンドル&コンセントプレート

2015年度ダイナワン新商品発表会で展示した企画が実現しました2015年度ダイナワン新商品発表会で展示した企画が実現しました

風化するタイル、そのはじまり。

を選択し、特殊な土の調達・調合からスタート。高温で焼かず固

手触りを楽しむ建材、誕生のきっかけ。

素材そのものを深く追求。

地球上のあらゆる物質は風化（経年変化）すると考えられているめるという独特の技法のため、作業工程上、大量生産は難しい

私達は日本の焼きものやタイルが好きなんです。焼成時の変化

焼きものは素材そのものが勝負なので、磁器のすべらかさ、釉薬

中で、磁器タイルは風化しないことを強みに発展。しかし、風化が、シンプルだがとても温かい、さらにタイルともどこか異なるや風合い、白でもツヤやマットなどさまざま。そこで今回、人のの溜まり方にも注目しました。均一な釉薬ものから波打ちがあした建造物に囲まれるようになると、タイル独自の強みが違和

全く新しい素材となりました。

手に近い部分に焼きものを置き換えてみようと思いました。手るものまでどれもユニークで、楽しい世界が見つかりましたね。

感に感じられるように。そこで、今までなかった風化するタイ

触りが楽しめて、あるとうれしいものは引手。釉薬のツヤ感、素ルをつくりたいと考えました。時代に左右されない美しさでは表情や色合いが変わる、面白さ。

材そのものに触れ合えるニュートラルな存在、これを実現する

手に触れる建材から新しい展開へ。

なく、年月が経つごとに表情や色合いが刻々と変化し、新たな味

今後はある程度の面積に張って、表情が変化していく過程をカタチは取付けるだけで完成するシンプルなものでいい。引手

少し小さくすると家具にも使える引手や、現在進めているコンわいを見せる天然石のようなタイル。業界の常識を大きく覆

じっくり観察したい。施工イメージは料亭のエントランス。食

は手がかりをつくる作業で埋込型か出張り型のみ。そこで半円

セントプレートについても、今後色の選択肢が広がりそうです。

す、新しい分野に挑戦したいと強く感じました。

事後、お客さまが記念撮影をされる場所でもある。例えば、タイが少し立ち上がったものと、半円が凹んだ2種類をデザイン。さ家具や次への橋渡し先を変えながら、手に触れる建材アイテム

ルの前で記念写真を撮ったとする、数年後再び訪れた時、子どもらに、釉薬のテリを表情として伝えるようなすべらかさを持たを増やせればと思います。同じアイテムで焼きものの産地を旅たちの成長とともにバックのタイルが変化している。そんな美

せたいと考えました。必要なのは空間に溶け込む色。引手にデしてみるのも面白い。

一番の課題は、風化しにくいタイルをどう変化させるか。風化

しい日本の風景を感じてもらえれば、ストーリーとしてもすばザインを乱されたくないと考える人も多いと思います。その上

させるには
「酸化」
が一番だが、高温焼成後の変化は望めない。

らしい。

で「ニュートラル」
は大切なキーワードだと思う。

風化を導き出す、独特の発想。
そこで、土本来の性質を残すことで経年変化が期待できる製法

株式会社KAMITOPEN代表 吉田昌弘氏／Masahiro Yoshida
1977年大阪生まれ。株式会社KAMITOPEN一級建築士事務所代表。
2001年京都工芸繊維大学工学部（岸和郎ゼミ）卒業。2007年KAMITOPEN設立。
主な仕事に一連の「nana’s green tea」、「釜浅商店」
ほか。

4 TILE'S ONLY ONE

寳神尚史／Hisashi Houjin
日吉坂事務所株式会社代表。
明治大学大学院建築修士課程修了。
（株）青木淳建築計画事務所を経て、2005年日吉坂事務所設立。
主な仕事に「伊東屋銀座本店 内装（1F/2F/6F/7F/8F）」、「MCM GINZA HAUS1/HAUS2」、「羽田空港第2ターミナル南ピアフードコート」ほか。

太田温子／Atsuko Ota
武蔵工業大学（現：東京都市大学）
大学院建築学専攻修士課程修了。
日吉坂事務所勤務。

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04

NIHOMBASHI HAIBARA
老舗の伝統を新世代へ。

榛原の伝統を発信する新店舗

撮影：黒住直臣

榛原伝統文様「色硝子」と3Dカワラブリック
撮影：
（上）
榛原
（下）
黒住直臣

伝統的手工業×デジタルファブリケーション
ブリックの製作は、愛知県碧南市の工場が選定された。碧南市

成の際、焼きムラが生じやすかった。焼成時の熱の通り方が異は、地元三河粘土を原料とした碧南煉瓦と三州瓦が製造され、煉なると焼き色にムラが出でしまう。部位ごとに焼きムラが生じない厚み寸法・形状を割り出し、その寸法通りに成型する必要

老舗和紙舗 日本橋榛原

店舗を伝統文様で包みこむ

瓦職人と瓦職人が多く集まる地である。ブリック形状が複雑であるため、煉瓦と瓦の技術が必要であろうと想定され、碧南市ががあった為、焼成工程を考慮した成型を実現しなければならな

榛原は1806年東京日本橋にて創業し、以降200年以上続く老舗和

風合い、伝統、製作過程など、和紙とブリックに多くの共通点を選定されたのであった。しかし、経験豊富な職人にとっても未かった。職人の伝統技術に加え、厳密な寸法・形状管理が必要不紙舗である。創業の江戸期、文人墨客の間で榛原製雁皮紙が評感じ、店舗外装にブリックを使用することにした。ブリックはだかつて経験がないブリック形状であり、実現は一筋縄にはい可欠となった。職人の伝統技術と現代のデジタルファブリケー

判となり、大衆の間で榛原製木版団扇がファッションアイテム

形状の自由度が高く、表現の領域が広いことも魅力だった。榛かず、多くの課題があった。第一に成型方法。ブリックは、立体ション技術を組み合わせることが解決の糸口となった。煉瓦職として流行するなど、江戸の文化や流行を築いた。後の時代で原にはオリジナルの文様が多く所有されており、中には「色硝的な表面に加え、重量を軽くするために、裏面を中掘りした箱状

人と瓦職人が割り出した寸法、形状を金型設計に反映し、3D工は和紙に加えて、文明開化の際は西洋紙を取入れ販売を行い、子」と呼ばれる、大小の菱型を組み合わせた幾何学的な文様が存にする必要があった。全て職人の手作業での成型が検討された作機によって精密な立体金型が製作された。デジタルファブリ

大正期には国内で初めて計測記録用紙の独自開発を行うなど、


在した。
「色硝子」
を一目見て、この幾何学文様に可能性を感じ、が、ピアノ線やコテを使用して表面の立体を作成後、裏面を手掘

ケーションを組み合わせることで、伝統的手工業の表現や可能

時代ごとの変遷に対応しながら店を構え続けている。創業から新店舗に表現してみたいと思った。歴史と共に、様々な和紙製

りするとなると、製作工期に無理が生じた。また、複雑な加工が性を広げることができたのであった。こうして製作が実現され200年を過ぎ、新店舗建設が計画された。新店舗を通じて、榛原品に展開されてきた「色硝子」。ブリックの加工性を生かし、「色多く手作業のみでは、ブリック一つ一つを同形状に保つことがた他に類を見ないブリックを「3Dカワラブリック」と名付けた。

の伝統を新世代にどのように発信できるかがテーマとなった。

硝子」
で新店舗を包みこみたいと思ったのであった。

難しかった。第二に焼成方法。立体的なブリック形状のため、焼

3Dカワラブリックに結集された技術を次のページで紹介したい。

6 TILE'S ONLY ONE

7

結集された焼き物技術◆ 煉瓦職人の土練技術

焼成後、濃灰色の焼き色となるよう、天然の鉄分の発色が最適である三河粘土を使用し、水分を添加しながら土練が行われた。繰り返し行われた焼成実験を経て、鉄分の配合量が決められている。土練の後、真空押出成型機を使用し、乾燥と焼成時の伸縮が考慮されたサイズの土の塊に仮成型される。
◆ 瓦職人の成型技術

まず、3D工作機にて製作された金型を使用し、プレスマシンでベース成型

真空押出成型機による仮成型を行う。金型から脱型された後、職人が一つ一つ丹念に手作業で仕上げ成型を行った。金型成型と手作業の成型の組み合わせにより、シャープな立体形状が実現できている。プレス成型後の脱型時、エアー痕が残らないよ
う金型に工夫が施されるなど、細部に至るまで配慮がなされている。
◆ 瓦職人の焼成技術

焼成窯は、近隣の瓦工場が所有する大型ガス窯が選定された。大型ガス窯で特殊燻化焼成を行うことで、濃灰色の焼き色が実現された。焼き色のムラを防ぐため、大量のブリックを一工程で焼き上げられるよう、大型の窯を使用した。焼成台車へのブリックの置き方や配置にまで配慮がなされており、焼成中は徹底した温度管理が行われた。

瓦職人による成型工程◆ 3D工作機によるデジタル金型加工

3D CADを使用し、形状検討がされた後、3D工作機を使用し、多面体の金型が製作された。金型設計には、煉瓦職人と瓦職人が検討の末、割り出した寸法が反映されている。

新世代の江戸の美を表現
榛原は伝統を継承しつつも、時代ごとの技術や精神を取り込み、瓦職人による仕上げ成型（試作時）

店を構え続けてきた。その榛原の姿勢に倣うように、伝統的手工業にデジタルファブリケーションを取り込み、新店舗をつくることができた。榛原の伝統文様「色硝子」に包まれた新店舗は豊かな表情の変化が楽しめる。陽が注げば、濃灰色や燻しのよ
うな銀色に変化し、陰影のある菱型文様が浮かび上がる。夜間
ライトアップ時は千鳥状に配置した菱型開口から間接照明光が漏れる。老舗の伝統に加え、革新が現れた新店舗。歴史ある東京日本橋の地に「新世代の江戸の美」を表現することができたと感じている。
3D工作機により製作された立体金型

3Dカワラブリックが生み出す陰影のある菱型文様

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株式会社日建設計

寺島和義＋櫻井佑

撮影：黒住直臣

ライトアップ時、菱型開口より間接照明光が漏れる

撮影：黒住直臣

日本橋 榛原事業主：（代表）
住友不動産株式会社
建築主：株式会社榛原
設計：株式会社日建設計
インテリア設計：株式会社安井建築設計事務所

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05
+B

横浜DeNAベイスターズ
オフィシャルショップ

INTERVIEW：冨川浩史建築設計事務所 冨川浩史

ブルータイル×レンガで彩る空間の可能性。
横浜DeNAベイスターズのオフィシャルショップ「 +B」
は「日常にBASEBALLをプラスする」
をコンセプトに、現在も進行する横浜スタジアムコミュニティボールパーク構想プロジェクトの１つ。
野球や横浜DeNAベイスターズのファンだけでなく、横浜を愛する方々、横浜公園を訪れる方々にとって、野球との新しい接点になるようにと、横浜公園内にあるスタジアム１Fにオープンしたラ
イフスタイルショップです。
横浜は文明開化当時の建物が多く残り、その外装材には街の歴史と発展を語る代名詞ともいえる素材、煉瓦が数多く使用されています。
「+B」
ではコミュニティボールパーク構想という名の通り、「街に開かれるスタジアム」
として内と外を繋ぐようにインテリアにはこの煉瓦が基調され、それと対比されるように横浜DeNAベイスターズのチームカラーに施釉されたツヤのあるブルーの特注タイルがキーマテリアルとして存在感を発揮しています。

手づくりの不揃い感と象徴的な存在感を演出するブルータイル
Q：ブルーの特注タイルはダイナワンの商品ラインナップの標準品、特注品問わず青系のタイルを集めることからはじめ、中でも比較的和のイメージが強い「四神セミオーダー」
をベー

クライアントの想いを表現できるものは何かという視点で突スにされていますが、空間からは和の雰囲気を感じさせず、むき詰め、純粋に現代的表現の要素を入れ込んだ結果、必然的にしろアメリカの西海岸やニュヨークのカフェにいるような感

そのような仕上がりになりました。もう一つ、
このプロジェク

覚と感動を受けました。メーカー側としては、商品価値の幅がトが始まる前に北欧で見たアアルトのタイルも、今回の青い広がる意外な発見に気付かされましたが、今回この特注にタイルを創る原点になったと思います。

至った経緯やきっかけを教えてください。
A：和のイメージのタイルを意図的に使用した訳ではありま
せんが、空間の中に球団やショップの象徴となる色を表現したかったので、オリジナル性の高い表現が可能な「本物」の素材としてタイルを選定しました。

企画：オンデザインパートナーズ
設計：冨川浩史建築設計事務所+宇津木喬行+水谷夏樹
施工：株式会社船場 岩井隆、唐木田智弘
撮影：SHIMIZU KEN
採用タイル：特注ブルータイル（四神セミオーダー）× FLAT BRICKS

10 TILE'S ONLY ONE

11

Q：冨川さんにとって

Q：今後タイルという素材にタイルの魅力とはなんですか？

期待することを教えてください。

A：タイルの魅力は表情が均一ではないところだと思っていま

A：私達設計者が表現したいと思ったモノを、どんなことでもす。焼きムラや焼き跡、色味のバラツキが空間に深みや味を出再現していくことではないでしょうか。

してくれる。だから塗装のようにジャストな色味を再現するの技術面もそうですが、ロットの大小に関わらずそれが対応できではなく、イメージに限りなく近い状態であればいいんです。

るようになるといいですね。一方でタイルが空間の一部（或い

今回の特注タイルは1回目の見本焼きで、かなりイメージに近くは一つのパーツとして）となるように、
今この瞬間にこの素材な仕上がったので後はダイナワンさんと工場の方に任せることらこうアレンジしてみようといった、使い方を工夫することがができました。

私達の仕事だと思っています。

1.

まずは、青系のタイルをできる限り集めてもらうことからスタート。

2.

工場から深い青色のサンプルを取り寄せ、イメージに合うカラーを選定。

3.

四神をベースに、決定したイメージ色をオーダーし、できあがった試作品。

4.

冨川浩史／Hiroshi Tomikawa
冨川浩史建築設計事務所代表
建築家

完成「+B」で採用された特注ブルータイル【四神セミオーダー】と煉瓦【FLAT BRICKSフラットブリックス】
はDINADESIGN2016
P.30とP.134で紹介しています。
12 TILE'S ONLY ONE

1976年東京生まれ。武蔵工業大学（現東京都市大学）大学院修士課程終了。手塚貴晴＋ 手 塚 由 比／ 手 塚 建 築 研 究 所 を 経 て、
2005年建築設計冨川浩史／SIESTA設立（2009年合同会社冨川浩史建築設計事務
所へ改組）
。代表作に
「みゆきの家」「Sama
ntha Thavasa」の一連の店舗。GOODDESIGNAWARD、SDA 賞、JCD AWARD など、受賞多数。2013年より東京都市大学非
常勤講師。

13

06

やきもの大国 NIPPON

ダイナワンは 地産 のものづくりを追求します。

YAKIMONOTAIKOKU NIPPON

九谷焼（石川）★印はダイナワンと共に「やきもの」の魅力を追求

五彩（赤・黄・緑・紫・紺青）の鮮やかな色や六古窯をはじめとする、日本のやきもののルーツを巡る

し、発信する窯元のある産地です。

大胆な絵柄が海外でも人気。

江別煉瓦（北海道）

世界最古のやきものといわれる縄文土器は1 万年以上前から日本列島にてつくられていました。
陶磁器技術はその後、4～5 世紀頃に大陸から伝わり日本全国へと拡大。

益子焼（栃木）九谷焼の容器に、香りを放つ“スポロング”
が入った香炉粘土や陶石が採掘される地域ごとに、それぞれの工夫や装飾を加えたやきものが独自の進化を遂げてきました。

美濃焼（岐阜）￥5,000/個～

現在、六古窯をはじめ、伝統工芸品に指定されている陶磁器の産地は全国各地に幅広く分布。

志野・黄瀬戸・織部など日用品から

そこで今回は、信楽焼をクローズアップします。

芸術作品まで幅広く揃う。

スポロング

六古窯

新しい取り組みとしての環境保水素材。

石州瓦（島根）（ダイナデザイン P.423）

瀬戸焼（愛知）出雲地方で産出される「来待石」を釉薬に落ち着きある白磁や気品に満ちた染付けが特使用した、独特な赤褐色の発色が特長。

長。古くから大窯業地と1,200℃以上と焼成温度が高いため凍六古窯

害にも強い。
イラカ（ダイナデザイン P.28）

して栄えたため、陶磁器の代名詞となる。

越前焼（福井）エイジングタイル（P.4）

萩焼（山口）

三州瓦（愛知・三河）★

日本のやきもの「瓦・煉瓦・タイル」の由来
瓦特注ブルータイル（P.10）

伊万里・有田焼（佐賀）碧南煉瓦（愛知・三河）波佐見焼（長崎）

奈良飛鳥寺建立の際、百済の瓦博士の指導により日本初の屋根瓦を天草下島で採掘される「天草陶石」を使用。

製作。これが平瓦・丸瓦・軒先瓦からなる屋根瓦のはじまりです。

粉砕して加水すると可塑性の高い粘土とな運搬が難しい瓦は利用地

り、他に添加物がなくても均一に焼結します。

での製造が主でしたが、江釉薬が映える透き通るような白色が特長。

戸時代以降需要が増えた

地元三河粘土を原料に用い、煉瓦製造を行う。

★
★

特注ブリックタイル
（P.6）

★★

★

六古窯

常滑焼（愛知）★

ため産業として成立する

愛知県知多半島で採取される良質な粘土、低温でも堅く焼き締まり赤色に発色。

ようになりました。

日本六古窯最古の窯ともいわれる。
★

煉瓦
江戸末期伊豆韮山の反射炉に国産原料の耐火煉瓦が使用されたのが国産煉瓦のはじまりです。明治初期オランダ技術者の指導により焼成され、長崎製鉄所に使われた赤煉瓦は後に官公庁やトンネルなどにも使用さ

SKT（ダイナデザイン P.54）

DOOR HANDLE
（P.5）

焼酎瓶
（P.22）

れましたが、地震の多い
日本 では 次 第に 鉄 筋コンクリート造へと変化。
表 装 材としての 化 粧 煉瓦が登場しました。

タイル
日本のタイルは、
奈良時代の仏教寺院床や腰壁に敷瓦や塼が用いら

六古窯

宮崎煉瓦（宮崎）

信楽焼（滋賀）硬くて粗い、男土ならではの特長に加え、粘り
気がなく鉄分も豊富。耐火度が低く乾燥しや長石の白い粒が吹き出る石はぜや緑色の釉た

すいため、強度や厚みにも対応できる。一般

れなど、無骨で侘びた風情が特長的。

煉瓦の他、新燃岳の火山灰を添加したエコロ
ジー煉瓦も製造。

れたのが起源。明治末期には、施釉白煉瓦や現在のタイルに相当する赤煉
瓦色の張付け化粧煉瓦がつくられるようになりま
した。

14 TILE'S ONLY ONE

フランドール（ダイナデザイン P.138）

壺屋焼（沖縄）六古窯

備前焼（岡山）淡路瓦（兵庫）六古窯

丹波立杭焼（兵庫）15やきもの大国 NIPPON

07 CLOSE UP［信楽］クローズアップ

信楽焼（滋賀）★
★

現代に活き続ける信楽らしさ
昭和の日本の家族の団欒を陰で支えた火鉢に用いられた
「なま

シガラキ

伊賀焼（三重）縁起物として軒先に置かれた「タヌキの置物」、無事を祈る「蛙のやきもの」と聞けばピンとくる人も多いはず。
滋賀県南部に位置する信楽。駅前から愛らしい大小様々なタヌキが出迎えてくれる。
山を一つ越えると、伊賀焼の地があり、同じ琵琶湖層の粘土を使用したことから信楽と伊賀は兄弟窯とも言われる。
室町から江戸時代にかけて壷、甕、擂鉢など畿内随一の窯業集積地として繁栄した一方で、
侘茶の流行とともに茶道具としても重宝された信楽焼。
戦後、全国の90％を生産する日本最大の火鉢の産地となるものの、暖房器具の発達とともに、その役目を終えた。
それでも、無骨で素朴な土味や瑠璃色に見られる印象的な施釉技術を持つ信楽焼は六古窯の中でも未だ根強い人気を誇る。
今回ダイナワンでは、この地に根付く伝統的な焼き物技術を改めて再確認し皆様にご紹介いたします。

こ釉」の彩りは、華やかな色味の中に実に繊細な結晶が見え隠れ
し、見る人の心を魅了する。また粗めな信楽土に灰釉が溶け込んだ素朴な表情には、温もりがあり、人の心を和ましてくれる。
このような信楽焼の技術は、一見、陶芸家の世界のものと思われがちであるが、LIXILグループでは信楽焼きを始めとする伝統的な釉薬技術を現代のタイルの中でしっかりと継承しようとしている。信楽のなまこ釉の要素を残す結晶釉や、土と釉の熱膨張率の違いで自然と生まれる貫入を再評価した貫入釉もその一つである。我々は工業製品となったタイルの中にも、未だ信楽土の持つ素朴で無骨な味わいと、偶然が生み出す釉薬の表情を現代のタイル技術に取り込み、その装いを設計者やデザイ

信楽焼の歴史ナーとともに、人々の五感に訴え続けていきたい。

天平14年（742年）
聖武天皇が紫香楽の宮の造営に着手したのが我々LIXILグループはこの地で伝統技術を守り続ける協力会社「しがらき」の始まりで、紫香楽宮造営のための布目瓦をこの地とともに、味わい深い信楽焼きの姿を後世に残すべく活動を続で焼いたことが六古窯の一つ、信楽焼誕生の由来と言われていけていく。

る。また、その名の由来は諸説あるが、「しがらき」の呼び名は、（貫入釉）
窯出し後も一晩中貫入が進行し、美しい音色を奏でる

奈良時代に山里深く木々が繁っていたことから、しげる木がしがらきの地名となった。また、山に囲まれた土地という朝鮮語の「シダラ」という言葉が、製陶の技術とともに伝わったとも言われている。

素材本来の味わいと釉薬技術
信楽焼の特徴は、土中の鉄分が赤く発色する火色や、窯のなかで炎の勢いにより焼締め肌に灰のふりかかる「自然灰釉」の付着、また、薪の灰に埋まり黒褐色になる「焦げ」
も含めた、炎が生み出す独特の焼き上がりにあるといわれている。また素地表面が荒く、細かな石粒（石英粒や長石粒）
等が多く含まれることも特徴の一つともいえる。
灰釉の他にも、植木鉢や火鉢に見られる「なまこ釉」など、絵付

灰釉の装いが美しい床タイルの技術が少なく、釉薬の種類が多いことも信楽焼の特徴である。

今も残るのぼり窯・蛇窯
街中を散策すると、市街の中心に位置する新宮神社の脇から、散策路が伸びており、ろくろ坂、窯場坂付近にかけて、多くの煙突を見つけることができる。丘陵地帯に幾つもの窯を設けており、地元陶芸家がこの地で活躍を続けている。信楽ならではの緋色や灰かぶり等、狙いの作品により、登り窯、穴窯、蛇窯に火登り窯で焼かれた信楽焼の陶板が入れられる。

信楽焼と建築
金属製品の台頭で不況に陥った信楽焼は、植木鉢、傘たて等の生活雑器の生産が主力となるが、その一方で、昭和35年頃からなまこ釉の火鉢

立厘が並ぶ街並み

穴窯

蛇窯

は建築分野における外装タイルも生産が開始される。その先駆けとなったのが、皇居近くに建築された旧パレスサイドホテルの外装タイルであり、ここには信楽焼の持つ素朴な土味の上に釉薬が絶妙なバランスで施されている。タイル断面をみると、やや丸味を帯びた台形状に成形されており、現在の押出（湿式）製法による連続的な成形ではなく、職人が一枚一枚、箱型に粘土を押込み成形を行った当時の熱い想いが覗える。
その後も信楽産タイルは多くの名建築の壁面を彩り、昭和後半には、建築陶板、美術陶板の生産も始まり、様々な形と色彩で建築・インテリアの世界を飾った。

16 TILE'S ONLY ONE

旧パレスサイドホテルの外壁を飾った信楽産タイル（結晶釉）
ゆっくりと冷却することで美しい結晶が生まれる

17

08

Otemon Tower・
JX Building
大手門タワー・JXビル

水と緑に囲まれた
心地よい環境へ

基準階トイレ全景

撮影：三輪晃久写真研究所
試作を繰り返したJ型タイル

計画概要、設計コンセプト

オフィスエリアでの試み

大手門タワー・JXビルは、隣接敷地の大手町パークビルディとすることで整形なオフィスプレートを実現している。

最先端の環境技術を取り込んだオフィスエリアは、3～22階、ング（2017年1月竣工予定）と一体として都市再生特別地区の当ビルが立地するのは大手町1丁目1番地、江戸城の正門大手

低・中・高層の3バンクの構成からなる。窓周りについては、
日

都市計画提案を行い、都市への貢献に取り組んだプロジェク

門前にあたり、皇居を望む東京でも希少なパレスフロントの射制御のための彫りの深い外装、エアフローウィンドウ、ライトである。その貢献項目は大きく3つの柱からなる。一つ目は眺望を得られる建物である。建物の全体計画において、立地のトシェルフ、自動制御ブラインド、BCP時の自然換気システム

サービスアパートメント（大手町パークビルディングに導入）

歴史性と、景観や眺望を最大限活かし、皇居に存在する豊かなを統合し、高い熱負荷低減性能を持つ窓周りを実現した。まをはじめとする国際的なビジネス支援機能の整備、二つ目は水と緑を引き込み、大手町という日本有数のビジネスの中心た、環境フロアとして1フロア約840坪全面に天井輻射空調を

民間では初の試みである皇居外苑濠の浄化・貯留機能の整備、地と融合させた。具体的には大手門タワー・JXビルにおいて導入し、照明は一日の時間の流れのなかで、照度と色温度を及び緑豊かな空間の整備、三つ目は高度防災都市づくりのたは皇居の「水」を、大手町パークビルディングでは「緑」をモ

シームレスに調整するサーカディアン照明を導入している。

めの地域防災支援機能整備、及び歩行者ネットワークの整備チーフとして引き込んでいる。皇居と建物の間の中間領域とオフィスエリアの内装計画では、オフィスエントランスからを行っている。

なるランドスケープにおいて城壁とお濠を想起させる石垣と

ELVホール、基準階廊下、トイレにいたる空間において、風格建物は地上22階、
地下5階、
塔屋2階、
延べ面積約107,500m の規模

水景をしつらえた。水盤には水運の都であった江戸の街を往を感じさせるお出迎え空間から、ワークスペースである基準からなる。敷地内を地下鉄東西線が通っているため、整形の建来する船をモチーフにガラスアートを計画した。また、皇居に階に至る空間において、徐々に素材や表情が、重厚なものから物を建てる事が困難であったが、東西線の筐体をまたぐ形で地面するオフィスエントランスホールの石壁には、水面のきら

柔らかくカジュアルな空間となるようコントロールを行っ

下に巨大なトラス（メガトラス）を組み、地上の柱を受ける計画

めきを表現し、暗喩的に水を感じるデザインとした。

た。基準階のトイレにおいては、自然光を取り入れながら、清2

潔感や柔らかさによりリラックスできる雰囲気を誘発するよ
皇居の緑

ホトリア広場の緑

壁面緑化の緑

う素材や色味を選定した。床には明るい色調の木目タイル、廊
下の突き当たりには特注タイルによるアイストップを形成した。J型のタイルの組み合わせにおいて厚みにテーパーをつけ

大手町
パークビル

緑

特注タイルによる意匠壁る事でシンプルな形の繰り返しの中に陰影のある表情の創出を目指した。何度かの試作を経て、全体と調和する白の決定、目地の入れ方、テーパーの厚みなどを決定した。
一方で低層にあるトイレでは、オフィスエントランスからの皇居仕上げの自然な連続感を獲得するため、基準階と比べ少し重お濠

厚な素材として幅900mm高さ3,000mmの大判タイルを壁に使大手門タワー
ＪＸビル

用した。大判タイルの利点を活かし、目地を少なくし、素材の持つ焼ムラの表情をより純粋に引き出している。

水

撮影：三輪晃久写真研究所
大手門タワー・JXビル
施 主：三菱地所株式会社・JXホールディングス株式会社
設 計：株式会社三菱地所設計
所在地：東京都千代田区

18 TILE'S ONLY ONE

皇居のお濠

皇居との共鳴水盤とアート

環境壁の光のきらめき

都市との融合大手門タワー・JXビル周辺エリアとの繋がり

19
高さ3,000㎜の超大判タイル

手仕事の跡が残るレンガタイル

貫通通路に採用されたダイナミックな木目タイル

地下商業エリアでの試み

タイルでしかだせない表情

地下商業の貫通通路は、将来、北側に隣接する大手町パークビ

建物全体を通して各所に様々なタイルの使い方を試みた。そルディングを経由し、地下鉄大手町駅までつながる地下ネッ

れぞれの場所に応じて、清潔感や陰影による深み、柔らかさ、トワークを形成する。この二棟合わせた地下商業エリアを「大

温かさ、ラフさなど、タイルという素材一つにおいて、豊かな手町ホトリア」と称し、一体的な環境デザインを行っている。

表現を目指した。工業製品が大部分を占める建築の中で、土を大手門タワー・JXビルにおいては、健康や快適さといった少選び、成形し、窯で焼くという手仕事でつくられるタイルをとし力を抜いた落ち着ける環境づくりを目指した。壁のレンガ

りいれることで、素材のもつ多様な表情ができた。

タイルは不均等な目地や、目地そのものの施工においてレンガの上からこすりつけるように施工する事で手仕事が残るラ
フな仕上げとした。また、貫通通路全体の床には大版の木目調タイルを使用し、また、店舗内の仕上げを貫通通路ににじみ出させることで、賑わいや変化を誘発する貫通通路空間として

撮影：三輪晃久写真研究所

三菱地所設計 建築設計一部
山極 裕史
高田 慎也
森田 悠詩
矢野晃一郎

いる。また、
パブリックな空間として「たまり場」と呼ぶレスト
スペースを計画し、ちょっとした時間を過ごせるようベンチや壁面緑化、情報発信モニターを設置し、潤いを感じる場所を形成した。
地下のトイレへの経路やトイレ自体の内装においても貫通通路のもつ雰囲気の連続性を確保するようデザインした。女子
トイレでは天井に変化をつけ、スタッコとタイルによる暖かさを感じる空間としている。

20 TILE'S ONLY ONE

商業エリア女子トイレ

21

宿場町をテーマにした「常滑のれん街」の通路にはダイナワンのタイル「ダレス」と「エティック」で街道の雰囲気を演出

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Discover Tile

DALLES ノアール LES DALLES NOIR 33×50
ETIC オリーブ ETIC ULIVO RETT 22.5×90

常滑焼の産地ならではのおもてなし空間を実現

FORMAT ブラウンミックス DN-SETU/FOR-MIX

喫煙スペースにも設置されたオリジナルの招き猫

喫煙スペースは、焼き物の窯のイメージでデザインをしています。壁には、
落ち着いた茶色の磁器質タイルを用いました。ツヤ愛知県知多半島中央部の西岸、伊勢湾に面する常滑市は全国的にも有名な常があるものとないものを組み合わせ、伝統的なレンガ積みの窯滑焼の街であり、招き猫の生産地としても広く知られている。この地に新しの質感を表現しています。磁器質のタイルは多少の汚れが付着

くオープンした「イオンモール常滑」では、日本六古窯として数えられる常滑しても拭き取るだけで簡単に綺麗になり、メンテナンス性に優

焼や招き猫など、地域の魅力を積極的に発信することを施設テーマの一つとれている点が喫煙スペースに適しています。オリジナルの灰皿している。また、中部国際空港から近い立地を活かして地域の人々だけでなに使った電らん管は丸みを帯びた四角系の土管で、中に四つのく海外からのインバウンド客も重要なターゲットと位置付けているという。

穴があいていて本来は地中に電線ケーブルを通すために使われ今回、レストラン街の環境デザインを手掛けた橋本夕紀夫氏に、ダイナワンのるものです。これは招き猫や焼酎瓶とともに常滑が生産地としタイルを使用した喫煙スペースについてコメントをいただいた。

て知られています。今回はこの既製品の電らん管を土台にし、その上に同じ断面形状のステンレス製のトレイを乗せて
「常滑
らしさ」
と
「地域への愛着」を感じられる灰皿を作りました。
日本の“分煙”という考え方は、世界に誇れる文化だと思っています。
「イオンモール常滑」の喫煙スペースを通して、吸う人にも吸わない人にも豊かさを提供する日本の“おもてなし”を感じて

レストラン街の中央に鎮座する
巨大な招き猫

いただけるだろうと自負しています。
橋本夕紀夫デザインスタジオ／橋本夕紀夫（はしもとゆきお）

22 TILE'S ONLY ONE

常滑を象徴する「土管坂」の焼酎瓶の壁をモチーフにした壁面

ゆったりなごめる屋外の喫煙スペース

1962年生まれ。東京工芸大学教授、愛知県立芸術大学非常勤講師。
主な作品に
「音音」
（新宿）
、
「BEAMS HOUSE」
（丸の内）
、
「水響
亭」
（銀座）
、
「ビルボードライブ東京」（六本木）、「ザ・ペニンシュ
ラ東京」
（日比谷）
、
「故宮晶華」（台湾・台北）、「ヒルトンニセコビ
レッジ」（ニセコ）スーパークラフトツリー（東京スカイツリー４
F）、インターコンチネンタル大阪(大阪)、ROZILLA（新三田）、東急ハーヴェストクラブ京都鷹峯&VIALA（京都）等。
ナショップライティングデザインコンテスト優秀賞、JCD優秀賞、
第9回空間デザインコンペティション銀賞、第16回タカシマヤ美術賞ほか、受賞多数。2009年4月商店建築社より「デザイ
ナーショーケースVol.1 Yukio Hashimoto」、
2013年12月六耀
社より「LEDと曲げわっぱ ― 進化する伝統デザイン」
が刊行。

23

10

The Awa Bank
Fukushima Branch
阿波銀行福島支店「徳島」を表現する材料探し

モチーフとした阿波藍

徳島は藍の名産地であり、吉野川流域で生産される藍を用い

主、設計者、施工者で意見交換を行った。釉薬に混入させるコ

た「阿波藍」
は、江戸時代から藍商人の手によって全国に広めバルト・チタンの微妙な加減や、釉薬の溜りや流れの具合によられてきた。2016年に創業120周年を迎える阿波銀行は、藍商

り、全く異なる濃淡の風合いが生まれる。最初は濃い色が出す

人にルーツを持ち、そのコーポレートカラーは藍色である。まぎ、
黒っぽく見えてしまいNG。藍染の深み、色のグラデーショ

た敷地は、徳島市街地の幹線道路の交差点に面しており、よくンを表現するため、釉薬は濃・中・淡の3色と、平面・石目調の目立つ位置にある。そのような背景から、
今回の計画において2面状の混合比率を変え、見本を確認することを繰り返した。

は徳島で存在感を発揮し、地域のシンボルとなる支店を目指

阿波銀行の方にも味わいのある良い藍色が出たと大変喜んでして、設計当初から「阿波藍」
を外装のテーマにしたいと考えいただき、美濃焼の産地である岐阜県土岐市のタイル工場でていた。阿波銀行には、白系やベージュ系の支店はあるが、藍の確認を終え、最終決定に至った。

色の支店はありそうでない。見本焼きを作成してみることになった。

地域に愛される藍色の支店「阿波藍」
をタイルに置き換える

2015年12月、福島支店がオープンし、藍色のボリュームがまち

建築外装の幅900の押出成形セメント板に割付けるため、50角

うにじっと見ている。遠目に見ると藍色の建物が道路に向の凹面モザイクタイルと150幅のボーダータイルの検討をかって張り出し、近づくと繊細な藍の色が表現され、太陽光を行った。現地に掲げたモックアップを確認すると、
凹面モザイ

受けて色味の変化する、奥行と深みのある外装ができあがっクタイルは直射光を受け、ぎらっと黒く反射するのに対し、た。手作りの焼き物だからこそ、当初のねらいであった藍染をボーダータイルは光を受けても反射が小さく、藍色の色味が表現できたと思う。この建物が阿波銀行のシンボルとなり、そ残る繊細な表現ができた。そのため、最終的に150×15のボー

して、まちのランドマークとなってくれることを願っている。

に姿を現した。通りゆく人や車で通りがかる人がもの珍しそ

ダータイルを採用することを決定した。工法は接着剤張りとし2㎜の空目地。あたかも藍染を活かした阿波しじら織のよう

日建設計/渡辺豪秀・村井健治に、縦と横の繊細な糸が編み込まれたような表現が生まれた。

「藍」の表現の難しさ
藍染は、収穫された藍を発酵させた染液に布を浸し、干して空気にさらすことで発色する。それを何度も繰り返すことで、深
く味わいのある色に染め上がり、濃淡には回数によって大きな幅がある。最初は小さな30cm角の見本によりイメージを共有し、その後、実際と同じ90cm角のパネルを現場に掲げ、建築

建物南面のディテール

交差点からの建物全景

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建築主:阿波銀行
設計者:日建設計
施工者:竹中工務店
所在地:徳島市

時間帯によって変化するタイルの表情

阿波藍を表現した施釉ボーダータイル

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