巨匠 への第一歩⑦

撮影 安達康介
本文構成 丸山かおり
取材協力 すし善銀座店

昭和会展・最新世代の魅力

佐藤陽也の︽ヒーロー・ ︾︒

中山忠彦 （洋画家・ 日本芸術院会員）

大阪大学 知的財産センター招聘教授）

松村謙三 （プリヴェ企業再生グループ代表取締役社長・【 ホスト】

畏敬の念を晴れやかに語る声に耳を傾けた︒

そのスピーディーな道のり︑そして師匠への受賞した若き画家を囲んで一同が作品の魅力を語る︒

白日会でも会友奨励賞と損保ジャパン美術財団賞も松村謙三特別賞をきっかけに注目され︑

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りませんが︑今回︑佐藤さんが 人目の授賞対象︱︱特別賞は︑その名の通り毎回あるものではあ思っていたところ︑審査で最終的に 作品が残っ君のこの作品も美術館に飾りたいと思った︒そうはオープン予定の美術館に飾る予定だけど︑佐藤上げよう﹂と思いましたね︒松村謙三賞の受賞作

松村 彼の絵を見て︑一目で﹁これは自分で買いなりましたか︒に選ばれました︒審査ではどんな印象をお持ちに2人の審査員を前に松村謙三特別賞を提案したと村謙三賞は逃してしまったから惜しいなと思った︒

たなかにこの作品もありました︒本当に僅差で松4として取り上げられることで︑そういった 点1ルです︒実は 年前にも出品したんですが︑予選佐藤 昭和会展は若手にとってトップのコンクー遡って見られることも大事なんです︒

ろんだけど︑こうして取り上げられて過去までことですよね︒一点の作品に魅力があるのはもちの知るところになる︒それは作家にとって大きな点の作品からは見えないような背景が︑多くの人2な要素と変遷があったことがわかります︒特別賞をもっていたことや︑それまでもずいぶんいろんのポートフォリオを見ると︑初期からテクニックを受賞したことは︑大きいですよ︒今日ここで彼れで終わりじゃなくて︑特別賞が贈られた︒これ

南嶌 松村謙三賞とはわずかな差でした︒でもそ級の快挙です︒

ころ︑満場一致で受賞となりました︒グランプリ

19さんに知ってもらわなきゃいけないものだと思っで落ちました︒その頃は︑画家というものは画商

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禁転載」
2013年6月号掲載「月刊美術第 回展

松村謙三特別賞

佐藤陽也

昭和会展の歴史で 度目の﹁松村謙三特別賞﹂に絵の道に進んでまだ 年余りという輝いたのは︑大学の経営学部を卒業し︑

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南嶌 宏 （美術評論家・ 女子美術大学教授）「広田稔先生への、言葉では言い表せない感謝の気持ちを込めた、お手紙のような作品です」

長谷川智恵子 （日動画廊副社長）《ヒーロー・6 》 油彩 50S
第48回昭和会展松村謙三特別賞受賞作作品

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第48回昭和会展松村謙三特別賞受賞作品 《ヒーロー 6》の前で。
前列左から洋画家・中山忠彦、受賞者の佐藤陽也、プリヴェ企業再生グループ社長・松村謙三、
後列左から美術評論家・南嶌宏、日動画廊副社長・長谷川智恵子の各氏

去年落選した作品は︑写真をた︒

わって営業したりしていましていたので︑ひとりで画廊をまいろんなことから逃げてきた人生︒
それを変えてくれたのが絵画であり︑憧れの画家の存在です︒ ││ 佐藤 陽 也

見てそのかたちを転写するように制作していたので︑内心違和感のある︑うしろめたい︑恥ずかしい絵です︒その後︑白日会に所属する洋画家の広田稔先生と出会う機会を頂き︑先生が共同で主宰する﹁アトリエ ﹂にも参加させて頂くようになりました︒勉強中なので︑今回は出品するまいとも思ったんです︒
でもやっぱり 年前の悔しさが中山 イの一番に並んでいましたよ︒︵笑︶

でいられます︒絵画に限らず︑悪気がなくても人分がいま好きなことをやれている︑という気持ち

年で少しずつ本音で表現できるようになって︑自けて佐藤君のことを聞いてみました︒絶対に手をす︒この収録のために広田君に電話をか枚も5000 枚もデッサンを描いていまかりと受けていますね︒すでに4000

佐 藤 君 は︑ 広 田 稔 さ ん の 薫 陶 を し っに迷惑がかかることがあるんじゃないかと考える外してしまうと言っているそうですね︒佐藤君が抜くな︑ちょっとでも手を抜いたらメンバーからサンへのこだわりの影響でしょうね︒

これだけのデッサンを描くのも︑広田さんのデッました︒

らいたくさん描かれます︒

佐藤 はい︑広田先生ご自身が︑信じられないくと会友奨励賞を受賞したそうですね︒
中山 毎日それだけの数のデッサンをさせる﹁アトリエ ﹂というグループは︑日本︑いや世界的が壁に並んでかかっているのを見たときには︑ま松村 最終選考で︑山内君の作品と佐藤君の作品

中山 白日会といえば細密画と思っている方が︑さか同じ白日会だとは思わなかったよ︒

でした︒とに驚かれるんですよ︒そんな幅の広い白日会の実際に白日展をご覧になると︑作風に幅があるこ

中でも︑佐藤君は独特なんです︒絵の中に独自のますからね︒少なくとも私はこんな遠近法は見たことがない︒本人の印象よりも︑絵の記憶の方が間ですが︑逃げなかった人に比べると自分が幸せ

遠近感覚というか︑自分自身の構図法を持ってい︵笑︶はっきりしていたくらいです︒と考えて︑後ろめたくなってしまったんですね︒に思えた︒そうすると恨まれているんじゃないか

中山 賞を獲ったんだから︑もちろん巡回するよ長谷川 白日会には︑いろんな感覚の作家がいて︑佐藤さんにとって大きな存在のようですね︒そも︱︱絵を描く上で︑広田稔さん︑そして白日会はそもの出会いは？

も何千倍も幸せな人を見つけた﹂と思って救われいますね︒前回登場してくださった﹁東京海上日動賞﹂受賞の山内大介さんも白日会に所属する異佐藤 大学進学のために上京した頃︑平澤篤先生あって︑﹁あぁ白日会ってすごいんだ﹂と知って︑たんです︒その画集にも﹁白日会﹂という文字がに描かれた少女がとても可愛かった︒略歴を見た先生に会いたくなっちゃったんです︒ストーカー

どうかわからなかったんですが︑どうしても広田いろいろ調べました︒自分が挑戦していいものかずにまた飛び出しました︒
人兄妹の一人息子︑しかもご実家は農家でいらっしゃる︒美術大学にいらっしゃったわ長谷川3

清里にオープン予定。

そのとき︑広田先生の画集を見て﹁あ︑僕より色の作家でした︒今回は昭和会展の受賞者がどな澤篤という存在は知っていたんですが︑その作品の作品を初めて生で見る機会があったんです︒平

いうことも知らなかったんですが︑意識には残っみたいだってよく言われるんですが︵笑︶︒

ら﹁白日会﹂と書いてある︒それが公募団体だとていました︒

格好悪いなと思ったので︑﹁これだけ憧れているただアトリエにお邪魔してご挨拶するだけだとんだから︑僕の作品を見て﹃ちょっと気になる奴

それから 年くらい経って︑広田先生の画集には高校卒業を境にいろんなことから逃げてきた人10出会って作品に引き込まれてしまったんです︒僕がいるな﹄というくらいに思われたら光栄だなぁ﹂と考えたんです︒それが 歳か 歳のときです︒

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大学を卒業して田舎に帰ったものの︑ ヶ月経た

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かったですよ︒

たも異色揃いだったので事務局としては大変楽しバラエティがあるという印象がますます強まっていませんでした⁝⁝︒

佐藤 まさか巡回展にまで参加できるとは思ってじゃない︒

松村 白日会では︑二つも受賞したの？ すごいさんも︑余韻を残す絵画を描く︑魅力のある作家ね︒思い起こせば︑広田さんの師匠である彼末宏21に見ても稀有な存在です︒指導者に恵まれました

つけたときは︑泣いちゃいそうになりました︒

佐藤 はい︒自分の作品が入口の垂れ幕の隣に見││今年︑白日展でも︑損保ジャパン美術財団賞は分からないですが︑こんな素晴らしい賞を頂けだろう﹂と開き直れたんです︒そのせいかどうかしたし︒絵を描くこともしゃべることも︑ここ

さとう・ようや1981年福島県生まれ。 2008年明治大学経営学部会計学科卒業。 10年第86回白日会展初入選(以後毎年)。 12年第44回神奈川白日会展Gallery ARK賞。 13年FIELD OF NOW 2013出品。第89回白日会展損保ジャパン美術財団賞。会友奨励賞。準会員推挙。現在、白日会準会員癖があったんですが︑今は﹁隠してもボロは出る1チャレンジしました︒自分もこの 年で変わりま残っていたので︑思い切って再1

プリヴェ企業再生グループ株式会社代表取締役社長。 他に大阪大学法科大学院招聘教授。 大阪大学知的財産センター招聘教授、経済同友会経済・金融委員会委員も。今秋、「松村謙三美術館」を君みたいに自分がいいと思ったらどんどん進むべき︒
判断力と行動力を併せ持った人が自分を創っていけるんだよ︒││ 松村謙三

4まつむら・けんぞう

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《羽ばたくように、輝きますように》 F100号 2010年「写真を転写して描いていた頃の作品です、サイズが大きくなるにつれ形が取れなくなることへの苛立ちや、生で人体を描くことが全くできない情けなさに憂鬱な日々でした」

21《ヒーロー・7》 100S
第 89 回白日会展 損保ジャパン美術財団賞、会友奨励賞受賞作品「《ヒーロー・6 》と同様に、システィーナ礼拝堂のミケランジェロ・最後の審判にとても影響を受け、描いた作品です」《コミュニティ》 S50号 2009年「油絵具を購入して制作した最初の作品です。コミュ
ニティで生きる難しさ、礼節、思いやり、自分を縛る
自分、言葉にならない想いの一部分です」

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白日会の中でも︑佐藤君は独特︒
絵の中に独自の遠近感覚︑自分自身の構図法を持っていますからね︒││ 中山忠彦
向こうにある世界を予感させる︒そしてそのとき︑その空間への引き込まれ方が︑見ている人を絵の誘い込まれた絵の中のさまざまなモチーフが非常ます︒人のおしりの窪みとか︑おもしろい角度かにうまく機能している︑というしかけになっていら描く身体の描写は︑一見素人っぽいともいえるけど︑そこに作家の無意識のオリジナリティが示いけるかが︑ポイントでしょうね︒

されている︒それをどこまで深めながら堅持して松村 彼は大きな絵を描けるでしょう！
中山 この子は大きな絵が描ける︒でもどうして飾ってきたけれど︑彼の作品は額におさまらない

松村 この場所︑この店のこの壁には何枚も絵を松村さんはそう思われるんですか？

反対されたんじゃないですか︒
で額を飛び出して出てくる感じがする︒だから︑と思ったんです︑見た感じでね︒彼自身の内面に﹁あぁこの子は大きな絵が描けるんだろうなぁ﹂

ちゃったという気持ちで︑一生こうして描いていそういうエネルギーがあるからじゃないかな︒

隣で絵を描いていられるというだけで︑夢が叶っけたら幸せだなぁと思っていたら賞までいただけ

南嶌 絵を描くということは︑描きたいことが画佐藤 ありがとうございます︒
面からどんどんはみ出ていくという欲望を︑それ逃げだしてきた実家にも言わずにはいられなくて報告したら﹁あきらめて戻ってくるもんだと思っこから消していくかを考えて折り合いをつけていく作業だと思うんですね︒彼はまだその到達点にを規定の号数に収めるかのように︑今度は何をそばよかったと思いました︒
たどり着く前に抑えて遠慮して︑今の大きさの中祝ってくれました︒これならもっと早く連絡すれ南嶌 彼の絵は︑いわゆる美術大学出身者の描くて︑大作を描かなければならないときがくるでに絵画を収めている︒だからどこかで勇気を出ししょうね︒

先ほど中山先生が触れられたように独特な遠近感︑そして描きすぎていないという感覚ではないで︱︱今回特別賞を受賞した︽ヒーロー・ ︾は︑シリーズの中の一点ですね︒

中山 伊藤先生は非常に寡黙で︑言葉では表現なさらず﹁一緒に描こうよ﹂というタイプの方でし的な言葉を受けたことはありますか︒

たいです︑よろしくお願いしていた伊藤絵画研究所で毎週女性モデルを相手に︑人体デッサンを続けられたことです︒もちろん先た︒私にとってすごく大きかったのは︑主宰され︵笑︶

生のアトリエでも一緒に描かせていただいたけれるかなぁと描いてみました︒
南嶌 それは広田先生へのラを盗むなら勝手に盗め︑絵の具も自由に使いなさい﹂とそういう教育でしたね︒

ども︑そこでも言葉にたいした重要性はなくて﹁技とってありますか？

長谷川 佐藤さんは人物をたくさん絵にしてい先生の言葉で印象的なこ佐藤 ブランクーシが芸術家らっしゃいますね︒
さっき︑広田先生がとてもデッの絵にある︑空を自由に飛ぶ人の姿も︑やっぱり﹁神のように創造し︑王のように命令し︑奴隷のように働か？

そういったデッサンから生まれてくるんでしょういね﹂と言われたことが印象に残っています︒僕

それを引き合いに出されて︑﹁お前には王様がな曲を作ってくださったミュージシャンの方がいまには︑描きたいと思ったことを描くと︑誰かの迷動いている人をクロッキーするというトレーニンに向け︑広田先生は 分︑ 分︑ 分︑最後にはけ﹂といっているらしいんですけど︑広田先生がして︑僕は彼の﹁ヒーロー﹂という曲に惹かれまるので︑﹁創造したことをそのまま︑奴隷に働か惑になるんじゃないかと考えてしまう悪い癖があ佐藤 もともとクロッキーのトレーニングで 分︑した︒それを聴いたとき︑自分にとってのヒードラムとダンスとドローイングが一体となった﹁本能寺のD ﹂というイベントを広田先生がなさ分で描くところ︑先ほどお話した﹁本能寺のD ﹂20

手しか追いかけられずにいると︑残りの部分はグをなさっていた︒僕もその機会を与えていただます︒

せるような王様になることが必要だ﹂と仰いまし1

きました︒

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た︒ハートを強くしなさい︑ということだと思い︱︱中山先生は伊藤清永の門下ですが︑何か印象

彼の絵は︑いわゆる美術大学出身者の描く﹁見慣れた絵﹂ではない︒空間が絵の向こうにある世界へと誘い込んでくれる︒││ 南嶌 宏ることにちなんで︑この絵では想像の空間に大き2

みなみしま・ひろし
美術評論家。第53回ベネチア・ビエンナーレ日本館コミッショナー、国際美術評論家連盟理事、全国美術 館 会 議 理 事 等を歴 任。 現 在、女子美術大学教授。 1957年長野県生まれ。

思ったんです︒

ローって誰かと考えたら︑やっぱり広田先生だとんだね︒曲を作りたくなった﹂とプライベートでサンを重視なさるというお話がありましたが︑こに必要な つの要素についてブレターですね︵笑︶︒広田ます﹂っていう気持ちが伝わ

くD という文字を入れるこ

6とで︑﹁背中をずっと見続けころは︑何も描かれていない部分かもしれない︒

しょうか︒我々が彼の作品から一番享受すべきと﹁見慣れた絵﹂ではないんですよね︒その理由は︑ていたのに﹂とガッカリしたように複雑な感じでることになって⁝⁝こんないいことがあったので︑佐藤 母だけは理解してくれました︒広田先生のけでもないのに急に絵の道を選ばれたんですから︑

なかやま・ただひこ
洋画家、日本芸術院会員、日展理事長、白日会会長。 1935年福岡県生まれ。 高校卒業後上京、伊藤 清 永に入 門。 54年日展 入 選。
58年白日会会員。 65年の結婚以来、良江夫人をモデルにして描き続ける。

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佐藤 母を描いた作品を見て︑﹁優しそうな母ちゃ《楽描》 M30号 2011年《隠せない気持ち》 2010年 F50号
「なんで絵を描いてるの？の問い……楽しいから。この作品以降、 「白日会展で初入選を戴いた作品です。お嫁に行く姉、頭の中の現実を少しでも表現できたらいいなと思うようになりました」
思い出の写真に母がこぼした笑顔、僕自身の感謝の気持ちを込めました」

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《ヒーロー・１》 S30号 2012年「憧れつづけた広田稔先生と同じ空間、手汗まみれの鉛筆、初めてのクロッキー、ムービング……描けないもどかしさ、ついていけないムービングのかた
ち……ぐちゃぐちゃになった僕の頭とクロッキー帳、ぐちゃぐちゃな画面から見えてきたかたち、上から俯瞰したような視点や下から覗き込んだような視点、興奮しました。ヒーロー・2とともに初めてのイメージの作品です」

南嶌 広田先生がいなくなったらどうするの︒い向きな選択を採っていくところですね︒

ポンと行ってみるというように︑常にそういう前むことですね︒例えばシスティーナの話を聞けばいところは︑目の前に来たチャンスをちゃんと掴

長谷川 お話をうかがっていると︑佐藤さんのいエイリアンみたいになっちゃう︑というような具佐藤さんは︑試行錯誤して合です︒でも︑手から描いて︑顔から描いて︑足から描いて⁝⁝とやっていると︑いつの間にか真 今ひとつの場所に行き着こうとしています︒
正面から描いているのに﹁上から俯瞰したかたち﹂
ハンディキャップを︑デッサンを繰り返すことでや﹁下から上を覗き込んで見ているようなかたち﹂克服しているようです︒││ 長谷川智恵子になって面白かったんです︒それをこの︽ヒーロー・ ︾として描いたんです︒
昭和会展の予選を通過したとき︑広田先生が︑いで︒バチカンでシスティーナ礼拝堂でも見てお﹁面白いじゃない︒イタリアにちょっと行っておいで﹂と言われました︒何のことか分からなかっみたんです︒システィーナ礼拝堂に入って︑巨大たんですけど︑すぐに飛行機に乗って行って見ての？

南嶌 そもそもどうして絵を描きたいと思った

見ても︑ほんの 年くらいの間に凄いスピードで松村 君は独自にやっていけるよ︒過去の作品を佐藤 それが怖いです︒︵笑︶

つかは巣立たないと？

を見たときに︑﹁あ！ これは！﹂と圧倒されて佐藤 小さい頃よく落書きはしてたんですけど︑な天井画と礼拝堂正面にある壁画︽最後の審判︾

空気の中で︑﹁僕はこんな絵描きになりたいのか言葉が出なかったほどです︒静まり返った厳かなな﹂と自問しました︒

美術大学を受験する勇気はありませんでした︒実んな意味でペースが速い︒いきなりバチカンにろんな若い画家の作品を見ているけど︑君はいろどんどん変わっていってる︒私は何年も前からい行っちゃうしね︒お金持ちであれば別だけど︑金力は自分でわかっていたので︑好きなことで否定
今思うと︑それは皆同じで当たり前のことなんで借りても行こうという勢いを感じる︒スピリッツ

されたら︑僕には何も残らないと怖かったんです︒

絵に感じますね！ これまでは模索する時間が長すけど︑僕は異常なくらい臆病でした︒好きなこが違うね︒

システィーナの色に近いものを確かに佐藤さんのかったようですけど︑この作品以降は構成が生き

南嶌 もしかしたら︑芸術家というのは︑怯え続とからも逃げてしまったんです︒とは︑教わる側の資質の問題︒何を聞いても︑行若い画家の背中を押す言葉はとても重要です︒あンジェロの怖れ﹄の中に︑﹁ミケランジェロは逃中山 そうですね︒哲学者・山元一郎の﹃ミケラけている存在かもしれない︒のすごくデッサンを描くらしい︒私は絵を描かないう人は︑白日会の中でも特異に映るくらい︑もだよね︒今うかがったところだと︑広田稔さんとなくて︑いいところだけを選んでやっているわけいからわからないけれど︑多分それはすごく大事亡者であった﹂という記述が出てきますが︑かのミケランジェロでさえ怖くて怖くて仕方なかったますから︒私たちの時代は﹁行ってこいよ﹂と言われても︑行けなかったけど︑いまは誰でも行けなことだと思う︒以前︑絹谷幸二先生だったかな︑

長谷川 今日は︑佐藤さんの今日に至るまでの流んだろうと思いますね︒

面にぐちゃぐちゃっと描いて﹁あ︑こんなかたちれをうかがえて︑ちょっと安心しました︒

る時代ですしね︒があるよな﹂とか﹁こんなふうなのが好きだな﹂というのは︑美術の世界だけの話じゃないですよ︒

松村 自分がいいと思ったらどんどん進むべきだ

こそ︑デッサンの力がないと作品にならない︒

みる︑ばかりではね︒あ︑そんな作品を作ってるとか︑ただ好き嫌いとか楽しいかどうかという基や想像したモチーフを描いていこうとする場合に人がいたらすみません︵笑︶︒とにかく私が言い準で描いてきました︒それだと制作中に方向性が大事さが分かったところなんです︒それまでは画たいのは︑あなたは自分で判断する基準を持ってビジネスの世界でも﹁才能があるから︑君こうやっています︒だけどこのごろようやくエスキースのるということ︒だからこそ︑絵にどんどん見ごた
どんどん変わって大幅に内容が変わったりして︑かりで行動しない者がほとんどなんだよ︒そこでてみたら﹂といくら言っても︑ハイハイと返事ばと嘆いていた︒モップを立てて現代美術と言ってえが出てきていると思う︒

るところです︒

ん︑ということになって特別賞が出た︒それはもは︑ほんの僅差だったから︑何も賞無しではいかながら︑こうして今ひとつの場所に行き着こうと長谷川 佐藤さんは︑自分でいろいろ試行錯誤しる︑そういう判断力と行動力を併せ持った人ってたものを吸収してすぐにどんどんチャレンジできた人はそこから劇的に伸びる︒自分がいいと思っ琴線に触れたことを︑そのとおりにパッと行動しいうのは︑そのプロセスの段階で自分を創っていキャップを︑広田さんという師匠に巡り会って︑デッサンを繰り返すことで克服しています︒

けるんだと思うね︒

しています︒美術大学を出てないというハンディ佐藤 ありがとうございます︒普段は﹁次に何を佐藤 いやそんな︑まだまだです︒

からどう変わっていくのか楽しみです︒

中山 まだまだ柔軟性のある年齢ですから︑これなったんだと思う︒

描こうかなぁ︑描けるかなぁ﹂と妄想ばっかりしこに構築は成り立たないように私は思いますね︒

長谷川 デッサン力なしに空想だけで描くと︑そう僕だけの判断ではなくて︑審査員全体の総意にいか﹂と思うものに票を入れるだけ︒今度の場合

私の基準は簡単︒﹁自分が買いたいか︑飾りた時間がもったいなかったな︑と改めて実感してい﹁最近美大の生徒は全然デッサンをしなくなった﹂

動しない︑感じない︑わからない︑という子もい模範といっても︑すべて物真似してるわけじゃ

中山 ﹁バチカンに行ってこいよ﹂というような︑て︑ひとつ抜けた感じがしますね︒

長谷川 それはすごくわかります︒フレスコ画の︑1だからそういう︑自分の心情を描かれるなら︑な進致します︒どうもありがとうございました︒の気持ちでいっぱいです︒しっかり心を磨いて精佐藤 今回たくさんのお言葉をいただいて︑感謝《ヒーロー・2》 S30号 2012年「友人が僕の《隠せない気持ち》を観て曲を作ってくれました。僕は彼の《hero》という曲に惹かれ、ヒーローを描きました。ヒーローシリーズのきっかけです」

中山 おっしゃるとおり︒特にこういう空想世界《ヒーロー・9》 F10号 2013年「横浜のアトリエで出会った小さなヒーローを、記憶を頼りに描きました」

おのことでしょう︒中山先生︑どうですか？

《青い春・2》 P10号 2013年「学級崩壊の中学時代、好きな絵から逃げた学生時代、遅れてきた青春に今幸せを感じています。憧れだった青春を描きました」

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はせがわ・ちえこ
日動画廊取締役副社長。日本洋画商協同組合理事長をつとめたほか、95年多年の日仏交流が評価され、フランス政府よりレジオン・ドヌール・シュヴァリエ勲章を受章。「気品磨き」などの著書多数。

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