MANUEL UTILISATEUR_MICROFREAK

Remerciements
DIRECTION
Frédéric BRUN

Kévin MOLCARDINGÉNIERIEOlivier DELHOMME (Chef

Aurore BAUD

Yannick DANNELLab

de projet)

Timothée BEHETY

Lionel FERRAGUT

Antoine MOREAU

Jérôme BLANC (Chef deRobert BOCQUIER

Valentin FOARE

Noise Engineering

Claire BOUVET

Nadine LANTHEAUME

Luc WALRAWENS

Hugo CARACALLA

Samuel LIMIER

Thierry CHATELAIN

Frédéric MESLIN / Fred’s

Sébastien ROCHARD (Chef

Glen DARCEY

Morgan PERRIERde produit)

DesignBox

Jonas SELLAMI

Jean-Baptiste ARTHUS

Maxime DANGLES

Menno HOOMANS &Victor MORELLO

Maxime AUDFRAYKen FLUX PIERCE

Bastiaan BARTH (Solidtrax)

Bernhard SIEFERT (Nhar)

Clément BASTIAT

Eliott FORIN (Foreign

Tom LECLERC

Ed TEN EYCK

Jean-Michel BLANCHET

Sequences)

Romain MAGNAN

Joey BLUSH

Simon GALLIFET

Thibault MOREL

Boris BUNNIK (Conforce)

Tom HALL(Seroplexx)

projet Vocoder Edition)
Kévin ARCAS
Thomas AUBERTDESIGN

SOUND DESIGNASSURANCE QUALITÉ
Arnaud BARBIER

Florian MARIN

Nicolas NAUDIN

Thomas BARBIER

Germain MARZIN

Benjamin RENARD

Roger SCHUMANN

Bastiaan BARTH (Solidtrax)

Chuck CAPSIS

Boele GERKES

Gustavo LIMA

Gert BRAAKMAN

Jeffrey M CECIL

Kirke GODFREY

Terry MARSDEN

Gustavo BRAVETTIMarco CORREIATom HALL

Bastien MAURILLE

Andrew CAPONKen FLUX PIERCEAre LEISTAD

Jeff STONELEY

Gert BRAAKMAN (auteur)Ángel DOMÍNGUEZCharlotte METAISJack VAN

Stephen FORTNER

Minoru KOIKE

Jose RENDON

Jimmy MICHON

Randall LEE

Holger STEINBRINKBÊTA TESTSMANUEL

Nous tenons aussi à remercier Mutable Instruments de nous avoir fourni le code du Plaits
sous licence MIT.
Un grand merci à Noise Engineering pour la fourniture du code pour les oscillateurs BASS,SAWX et HARM.

© ARTURIA SA – 2023 – Tous droits réservés.
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Product version: 5.0.0

Revision date: 7 July 2023

Merci d’avoir acheté le MicroFreak !
Ce manuel présente les caractéristiques et le fonctionnement du MicroFreak d’Arturia, lesynthé de bureau hybride, puissant et abordable de notre grande famille d’instruments.
Assurez-vous d’enregistrer votre produit dès que possible ! Au moment de l’achat duMicroFreak, un numéro de série ainsi qu’un code d’activation vous ont été envoyés par email. Ils sont requis pour effectuer le processus d’enregistrement en ligne.

Informations importantes
Spécifications susceptibles d’être modifiées :Les informations figurant dans ce manuel sont considérées comme correctes au moment
de l’impression. Cependant, Arturia se réserve le droit de changer ou de modifier lesspécifications sans préavis et sans obligation de mettre à jour l’équipement acheté.

IMPORTANT :L’instrument, lorsqu’utilisé avec un amplificateur, un casque ou des haut-parleurs, peut
produire des niveaux sonores susceptibles de provoquer une perte d’audition permanente.
NE PAS faire fonctionner de manière prolongée à un niveau sonore trop élevé ou
inconfortable, ou qui dépasserait les normes de sécurité en vigueur en matière d’audition.
Veuillez suivre les précautions de base listées ci-dessous pour éviter toute possibilité deblessure ou même de mort causée par un choc électrique, des dommages, un incendie
ou tout autre risque. En cas de perte auditive ou d’acouphènes, veuillez consulter
immédiatement un ORL. Il peut aussi être intéressant de faire vérifier vos oreilles et votre
audition chaque année.

Introduction
Félicitations, vous venez d’acquérir un MicroFreak, héritier du titre de synthé de bureau leplus cool de la planète.
Arturia a une passion pour l’excellence et le MicroFreak ne fait pas exception. Écoutez lessons, ajustez quelques contrôles, parcourez simplement les fonctionnalités ou plongez-vousy aussi profond que possible : vous n’en verrez jamais le bout. Nous sommes persuadés
que le MicroFreak deviendra un compagnon indispensable de votre voyage au gré de votre
imagination.
N’oubliez pas de vous rendre sur le site internet d’Arturia pour en savoir plus sur tous nos
instruments matériels et logiciels géniaux. Ce sont des outils inspirants et indispensables
pour de nombreux musiciens à travers le monde.
Musicalement vôtre,L’équipe Arturia

Table des Matières
1. Bienvenue et Introduction ...................................................................................................................................... 3
1.1. Une aventure captivante.................................................................................................................................................... 4
1.2. Nouveautés du firmware (FW) 5.0.0....................................................................................................................... 4
1.3. À propos de la lecture des manuels ......................................................................................................................... 4

2. Installation....................................................................................................................................................................... 5

2.1. Précautions d'utilisation .................................................................................................................................................... 5
2.2. Avertissement ......................................................................................................................................................................... 5
2.3. Avis................................................................................................................................................................................................. 5
2.4. Liste non exhaustive des précautions à prendre :.......................................................................................... 6
2.5. Enregistrer votre Instrument ........................................................................................................................................ 6
2.6. Connecter le MicroFreak au monde ........................................................................................................................ 7
2.7. Installez le dernier Firmware ....................................................................................................................................... 8

3. Aperçu du MicroFreak.............................................................................................................................................. 93.1. Aperçu du panneau avant ............................................................................................................................................... 93.2. Aperçu du panneau arrière ....................................................................................................................................... 20
3.3. Flux de signal ....................................................................................................................................................................... 24

4. Les Presets du MicroFreak.................................................................................................................................. 25

4.1. Charger des Presets ......................................................................................................................................................... 25
4.2. Sauvegarder des presets ............................................................................................................................................. 26
4.3. Ajuster les configurations des presets ................................................................................................................ 27
4.4. Panel ......................................................................................................................................................................................... 30
4.5. Comprendre l’analogique contrôlé numériquement .................................................................................. 31

5. Établir des connexions........................................................................................................................................... 32

5.1. Signaux de contrôle .......................................................................................................................................................... 32
5.2. La Matrice et son encodeur ........................................................................................................................................ 33
5.3. Drôles d’idées ...................................................................................................................................................................... 37

6. L’Oscillateur Numérique ....................................................................................................................................... 39

6.1. L’oscillateur en tant que générateur sonore .................................................................................................... 39
6.2. Les contrôles de paramètres...................................................................................................................................... 41
6.3. Types d’oscillateurs : Un aperçu.............................................................................................................................. 42

7. Le son du filtre en gros plan .............................................................................................................................. 57

7.1. Modifier un son..................................................................................................................................................................... 57
7.2. Animer le son ....................................................................................................................................................................... 59

8. Le LFO................................................................................................................................................................................ 61

8.1. LFO Shape ................................................................................................................................................................................ 61
8.2. LFO Rate .................................................................................................................................................................................. 62
8.3. Drôles de trucs et astuces ........................................................................................................................................... 63

9. Le Générateur d’Enveloppe ................................................................................................................................ 64

9.1. Que fait un Générateur d’Enveloppe ? ................................................................................................................. 64
9.2. Gates et Déclencheurs ................................................................................................................................................... 64
9.3. Étages de l’enveloppe..................................................................................................................................................... 65
9.4. Filter Amount ........................................................................................................................................................................ 65
9.5. Le bouton Amp Mod ........................................................................................................................................................ 66
9.6. Le Générateur d’Enveloppe Cyclique ................................................................................................................... 66
9.7. Drôles de suggestions d’Enveloppe Cyclique ................................................................................................. 69

10. La partie clavier...................................................................................................................................................... 70

10.1. Un autre coup d’œil sur les Gates et Déclencheurs.................................................................................... 71
10.2. La réactivité du clavier.................................................................................................................................................. 71
10.3. Glide.......................................................................................................................................................................................... 73
10.4. Boutons Octave................................................................................................................................................................. 74
10.5. Tutoriel : moduler la vitesse du LFO .................................................................................................................... 74

11. Se servir de la Bande d’icônes ........................................................................................................................ 75

11.1. Le bouton Key Hold .......................................................................................................................................................... 75
11.2. Séquenceur et Arpégiateur ......................................................................................................................................... 76
11.3. La bande tactile .................................................................................................................................................................. 77

12. L’Arpégiateur ............................................................................................................................................................. 80

12.1. Se servir des motifs ......................................................................................................................................................... 81
12.2. Gates et Déclencheurs revisités.............................................................................................................................. 81
12.3. Vitesse de l’Arpège ......................................................................................................................................................... 82
12.4. Un peu de Swing.............................................................................................................................................................. 83

12.5. Gamme d’un arpège ..................................................................................................................................................... 83
12.6. Transférer un arpège sur le Séquenceur......................................................................................................... 84
12.7. S’amuser avec l’arpégiateur .................................................................................................................................... 85

13. Le Séquenceur .......................................................................................................................................................... 86

13.1. Se servir du Séquenceur............................................................................................................................................... 87
13.2. Les pistes de Modulation ............................................................................................................................................ 92
13.3. S’amuser avec des Séquences .............................................................................................................................. 96

14. Configuration du MicroFreak........................................................................................................................... 98

14.1. Utility & MIDI Control Center..................................................................................................................................... 99
14.2. MIDI Control Center..................................................................................................................................................... 104

15. Se servir des gammes ........................................................................................................................................ 117

15.1. Réglages de gammes.................................................................................................................................................... 118
15.2. La fondamentale de la gamme ............................................................................................................................. 119

16. Mode Paraphonic Chord.................................................................................................................................. 120

16.1. Unison.................................................................................................................................................................................... 120
16.2. Ajuster les réglages Unison par défaut............................................................................................................ 121
16.3. Unison Spread en tant que cible de modulation ....................................................................................... 121

17. Connecter un équipement externe ............................................................................................................ 122

17.1. FONCTIONS CV/GATE................................................................................................................................................... 123
17.2. Sources/destinations d’horloge............................................................................................................................ 125
17.3. Contrôler du matériel externe et modulaire ................................................................................................ 125
17.4. À propos du Contrôle local ...................................................................................................................................... 126
17.5. À propos des canaux MIDI...................................................................................................................................... 126
17.6. Tutoriel 1 : Se servir du MIDI pour contrôler le synthé MINI V VST ............................................... 127
17.7. Tutoriel 2 : Se servir du MIDI pour contrôler des Modules sur VCVRACK.................................. 127
17.8. Se servir des modes MIDI CC# pour le contrôle ...................................................................................... 128
17.9. Tutoriel 3 : envoyer des codes CC# à partir du MicroFreak............................................................... 129
17.10. Valeurs MIDI CC# : une présentation ........................................................................................................... 130

18. Annexe A : Speech Oscillator : contrôle interne et externe ......................................................... 131
19. Annexe B : Le MicroFreak Vocoder ............................................................................................................ 134

19.1. Présentation du vocodage........................................................................................................................................ 134
19.2. Comment un vocodeur fonctionne-t-il ? ........................................................................................................ 135
19.3. Brancher le microphone ........................................................................................................................................... 138
19.4. (Ou) Brancher un micro-casque.......................................................................................................................... 138
19.5. Sélectionner un preset du vocodeur ................................................................................................................. 138
19.6. Jouez & Chantez............................................................................................................................................................. 139
19.7. Configuration du vocodeur...................................................................................................................................... 139
19.8. Réglages globaux du vocodeur........................................................................................................................... 140
19.9. Contenu de la boîte du MicroFreak Vocoder .............................................................................................. 144

20. Annexe C : Antisèche......................................................................................................................................... 145
21. Annexe D : Valeurs de CC................................................................................................................................. 147

21.1. Que sont les valeurs de CC# ?................................................................................................................................ 147

22. Déclaration de conformité ............................................................................................................................. 149

22.1. FCC.......................................................................................................................................................................................... 149
22.2. CANADA............................................................................................................................................................................... 149
22.3. CE ............................................................................................................................................................................................ 149
22.4. UKCA ..................................................................................................................................................................................... 149
22.5. ROHS.................................................................................................................................................................................... 150
22.6. WEEE.................................................................................................................................................................................... 150

23. CONTRAT DE LICENCE LOGICIEL ............................................................................................................... 151

1. BIENVENUE ET INTRODUCTION
Félicitations pour l’achat du MicroFreak d’Arturia !
Le MicroFreak est un synthétiseur semi-modulaire compact et polyvalent chargé denombreuses fonctionnalités uniques qui éveillera votre imagination et créativité d’une toute
nouvelle manière. Il vous permet de tester la construction sonore modulaire sans les
inconvénients des câbles patch.
Le MicroFreak est disponible en deux versions : le MicroFreak standard et le MicroFreak
Vocoder edition, avec un revêtement blanc et un microphone col de cygne. Veuillez consulter
le Chapitre 19 [p.134] pour en savoir plus sur la Vocoder edition.
Le cœur du MicroFreak est un oscillateur numérique avancé avec des options de contrôle
récemment développées.
Le filtre analogique (Analog Filter) classique vous assure un son chaud. Ces derniers vous
offrent le meilleur des deux mondes : le numérique et l’analogique.
En plus de l’enveloppe standard, une enveloppe cyclique vous fournit des options demodulation trouvables uniquement sur les systèmes modulaires haut de gamme.
Arturia est reconnu pour ses options modulaires approfondies, et le MicroFreak n’y fait pas
exception. Son panneau de patch matriciel polyvalent offre des options similaires à celles deson grand frère, le MatrixBrute. La Matrice vous permet de prendre le contrôle et de routerdes sources de modulation vers un grand nombre de destinations.
Le clavier tactile capacitif et expressif du MicroFreak est une autre fonction unique qui
réagit à la pression de vos doigts. Couplez cela à des options de jeu paraphoniques, à un
arpégiateur et à des destinations de matrice assignables, et vous comprendrez pourquoi leMicroFreak est en passe de devenir votre synthétiseur de performance préféré.
Votre MicroFreak est un périphérique compatible USB MIDI. Qu’est-ce que cela signifie etquelle est l’importance ? Cela signifie que vous pouvez le connecter à n’importe quel autre
périphérique compatible MIDI sans devoir installer des pilotes. En le connectant à un iPad,vous aurez besoin d’un câble de connexion de l’appareil photo ou d’un câble USB vers
lightning pour établir la connexion. Arturia présente une large gamme de synthétiseurs pour
iPad tels que l’iMini, l’iSem, l’iProphet et l’iSpark. Ils valent le détour.
Enfin, le MicroFreak est équipé de deux séquenceurs paraphoniques, chacun avec quatre
pistes de modulation. Paraphonique signifie qu’ils peuvent enregistrer et lire simultanément
jusqu’à quatre voix partageant le même filtre.
N’oubliez pas de vous rendre sur le site internet d’Arturia et de vérifier les derniers
firmwares, de télécharger le MIDI Control Center et de consulter les tutoriels ainsi que les
FAQ. Préparez-vous à explorer la synthèse d’une toute nouvelle manière.
Musicalement vôtre, L’équipe Arturia.

3

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Bienvenue et Introduction

1.1. Une aventure captivante
Dès la première utilisation du MicroFreak, vous serez en proie à de nombreuses questions :Comment établir des connexions, que fait le Filtre, qu’est-ce qu’un Générateur d’Enveloppe(Envelope Generator) ?
Les réponses à ces questions viendront petit à petit : en lisant les forums en ligne, encomparant les expériences des utilisateurs et surtout, en vous y plongeant.
Quoi que vous fassiez, prenez le temps d’apprendre à connaître le MicroFreak comme votre
poche. Cela vous permettra d’éviter les situations où vous tournez les potentiomètres devotre système au hasard, sans comprendre ce qui se passe, mais en espérant que la magie
opérera quand même. C’est le meilleur moyen de perdre très vite de l’intérêt.
Pour garder toute cette fascination bien présente, apprenez une par une les fonctions duMicroFreak et testez sans arrêt vos connaissances. C’est la seule manière de connaître
le sentiment d’accomplissement, celui d’être capable de créer des sons tels que vous lesimaginez.

1.2. Nouveautés du firmware (FW) 5.0.0
L’équipe Arturia a travaillé sur bon nombre de nouveaux contenu et fonctionnalités pour leFW 5.0.0 de votre MicroFreak, dont :•

4 oscillateurs basés sur des samples [p.42] : Sample, Scan Grains, Cloud Grainset Hit Grains•

un onglet Samples [p.112] dans le MIDI Control Center•

une nouvelle banque de presets et 52 samples d’usine

Les nouveaux presets et samples sont disponibles dans la dernière version du MIDI Control Center.

•l’extension des emplacements de presets jusqu’à 512•

un menu Utility [p.99] optimisé

1.3. À propos de la lecture des manuels
Lire des manuels, c’est bien plus qu’une simple familiarisation avec un instrument. Oui, c’est
parfait pour apprendre, mais cela permet quelque chose que l’on ne comprend pas toujours: créer la base de l’inspiration.
L’inspiration peut s’épanouir quand on a beaucoup de petites connaissances en ligne. Le
fait de détenir de nombreuses informations vous permet de les interconnecter et de les lier :cela élargit le champ de votre créativité. Cela aide à considérer l’état de ses connaissances
comme quelque chose devant être entretenu et étendu. Lire un manuel encore et encore
provoque un changement dans ce que vous en absorbez. Vous construisez un modèle vivant
de l’instrument dans votre tête.
Lire un manuel la première fois vous aide à vous familiariser avec les paramètres d’un
instrument : que fait un potentiomètre et comment affecte-t-il le son ou d’autres paramètres
de ce même instrument ? Les deuxième et troisième lectures vous offrent une meilleurecompréhension de la structure d’un instrument/plug-in. Au-delà de cela, la lecture devient
une source d’apport créatif qui vous incite à penser à de nouvelles façons d’utiliser
l’instrument.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Bienvenue et Introduction

4

2. INSTALLATION
2.1. Précautions d'utilisation
Le MicroFreak se sert d’un adaptateur externe. N’utilisez pas d’alimentation ou d’adaptateur
autre que celui fourni par Arturia. Arturia décline toute responsabilité pour les dommages
causés par l’utilisation d’une alimentation non autorisée.
Le MicroFreak comporte un clavier tactile capacitif. Il peut être utilisé avec une batterieexterne (Power bank), mais le MicroFreak doit être correctement mis à la terre pour êtretotalement fonctionnel. C’est pourquoi nous vous conseillons d’utiliser la prise de courant
murale à trois broches fournie par Arturia.
Servez-vous des adaptateurs inclus (prise TRS 3,5 mm vers DIN 5 broches, grise) pourconnecter vos dispositifs MIDI externes au MicroFreak.
Si le produit est perturbé par des décharges électrostatiques, la prise casque peut ne pasémettre de son et le clavier peut ne pas fonctionner comme d’habitude. Vous devez alors
redémarrer le périphérique pour qu’il fonctionne à nouveau.
Des interférences RF (radiofréquence) prolongées peuvent perturber le fonctionnement duclavier. Veuillez redémarrer le périphérique pour qu’il fonctionne à nouveau.

2.2. Avertissement
Ne placez pas ce produit dans un endroit ou une position où l’on pourrait marcher, trébucher
ou faire rouler quoi que ce soit sur les cordons d’alimentation ou les câbles de connexion.
Il est déconseillé d’utiliser une rallonge. Cependant, si vous devez en utiliser une, assurezvous qu’elle peut supporter le courant maximum nécessaire à ce produit. Veuillez demander
conseil à un électricien près de chez vous pour plus d’informations sur vos besoins enénergie. Ce produit ne doit être utilisé qu’avec les composants fournis ou recommandéspar Arturia. En cas d’utilisation avec n’importe quels composants, veuillez respecter tous lesmarquages de sécurité et les instructions qui accompagnent les accessoires.

2.3. Avis
Les frais encourus en raison d’un manque de connaissance relatif à l’utilisation del’équipement (lorsqu’il fonctionne normalement) ne sont pas couverts par la garantie dufabricant et sont, par conséquent, à la charge du propriétaire de l’appareil. Veuillez lire
attentivement ce manuel et demander conseil à votre revendeur avant d’avoir recours àl’assistance.

5

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Installation

2.4. Liste non exhaustive des précautions à prendre :•Lisez et comprenez toutes les consignes.

•

Suivez toujours les instructions sur l’instrument.

•

Avant de nettoyer l’instrument, débranchez toujours la prise électrique ainsi quele câble USB. Lors du nettoyage, servez-vous d’un chiffon doux et sec. N’utilisez
pas d’essence, d’alcool, d’acétone, de térébenthine ou toutes autres solutionsorganiques. N’utilisez pas de nettoyant liquide ou en spray, ni de chiffon trop
humide.

•N’utilisez pas l’instrument près d’une source d’eau ou d’humidité telle qu’unebaignoire, un lavabo, une piscine, ou tout autre endroit similaire. Ne positionnez
pas l’instrument de manière instable afin d’éviter toute chute accidentelle.

•

Ne placez pas d’objets lourds sur l’instrument. Ne bloquez pas les ouverturesou les ventilations de l’instrument : ces dernières servent à faire circuler l’air
afin d’éviter la surchauffe de l’instrument. Ne placez pas l’instrument à proximité
d’une source de chaleur ou dans un endroit dépourvu d’aération.

•

Utilisez uniquement l’adaptateur secteur fourni, comme spécifié par Arturia.

•

Assurez-vous que la tension de ligne de votre emplacement géographiquecorrespond à la tension d’entrée spécifiée sur l’adaptateur secteur.

•

Ne tentez pas d’ouvrir ou d’insérer quelque chose dans l’instrument sous peinede provoquer un incendie ou un court-circuit.

•

Ne versez aucun liquide sur l’instrument.

•

En cas de dysfonctionnement, ramenez toujours votre instrument dans un centre
de service qualifié. Vous invalideriez votre garantie en ouvrant ou en retirant
une partie de l’instrument, et des tests inadéquats pourraient entraîner un courtcircuit ou d’autres dysfonctionnements.

•

N’utilisez pas l’instrument en cas d’orage ou de tonnerre.

•

N’exposez pas votre instrument aux rayons directs du soleil.

•

N’utilisez pas votre instrument près d’une fuite de gaz.

•

Arturia décline toute responsabilité pour tous dommages ou pertes de données
causés par un fonctionnement inapproprié de l’appareil.

•

Arturia recommande l’utilisation de câbles blindés d’une longueur inférieure à 3
mètres pour l’Audio, et équipés de ferrites pour le CV/Gate.

2.5. Enregistrer votre Instrument
Enregistrer votre instrument établit votre propriété légale, qui vous donne un droit d’accès
au service d’assistance technique d’Arturia, et d’être informé des mises à jour. De plus,
vous pouvez vous inscrire à la newsletter d’Arturia afin d’être informé des nouveautés dela marque ainsi que des offres promotionnelles. Connectez-vous à votre compte Arturia,
rendez-vous sur « My Registered Products », et ajoutez le synthétiseur MicroFreak en entrant
son numéro de série, comme inscrit sur l’autocollant situé sous le dispositif.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Installation

62.6. Connecter le MicroFreak au mondeÉteignez toujours tout matériel audio avant d’effectuer des branchements. Ne pas le fairepeut endommager vos haut-parleurs, le synthétiseur MicroFreak ou tout autre équipement
audio. Après avoir effectué tous les branchements, réglez tous les niveaux à zéro. Allumez
les différents dispositifs, l’amplificateur audio ou le système de monitoring en dernier, puis
augmentez les volumes à un niveau d’écoute confortable.
Voici un aperçu des connecteurs du synthétiseur MicroFreak :ObjetType de connecteur

Sortie audio

Prise TS 6,35 mm (1/4’’) ou sortie TRS symétriséeCasquePrise TRS 3,5 mm (1/8") (le signal est mono)

Entrée & sortie MIDI

Prise TRS 3,5 mm (1/8") (voir note ci-dessous)USB

USB type B standard

Alimentation

Entrée DC : interne 2,1 mm, externe 5,5 mm

Servez-vous de l’adaptateur inclus (prise TRS 3,5 mm vers DIN 5 broches, grise) pour connecter vos

dispositifs MIDI externes au MicroFreak.

7

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Installation

2.7. Installez le dernier Firmware
Le dernier firmware du MicroFreak offre de nombreuses fonctionnalités cool et utiles que
nous avons listées dans la partie Nouveautés du firmware (FW) 5.0.0 [p.4]. Assurez-vous
d’avoir la dernière version du firmware pour profiter au maximum de ce que le MicroFreaka à vous offrir.
1. Rendez-vous à la page Arturia Downloads & Manuals.
2. Dans la barre latérale, trouvez MIDI Control Center. Téléchargez et installez la dernière
version pour MacOS ou Windows.
3. Dans la même barre latérale, trouvez le MicroFreak et téléchargez le dernier firmware.
4. Avec votre MicroFreak connecté par USB et allumé, lancez le MIDI Control Center.
5. Sélectionnez « MicroFreak » depuis le menu DEVICE dans le coin supérieur gauche.

6. En dessous de ceci se trouve un bouton indiquant « Firmware Revision ». Cliquez dessus
pour ouvrir la boîte de dialogue suivante :7. Cliquez sur « Upgrade » pour ouvrir la sélection du fichier de mise à jour depuis le Finder.
Trouvez et sélectionnez le fichier de firmware que vous avez téléchargé.



Pendant l’exécution de la mise à jour, ne tournez aucun bouton sur le MicroFreak, ne l’éteignez pas

et ne débranchez pas le câble USB.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Installation

8

3. APERÇU DU MICROFREAK
Vous appréhendez sûrement de commencer votre exploration du MicroFreak. Ce chapitre
sera donc consacré à vous faire découvrir le panneau frontal et à vous expliquer le rôle dechaque potentiomètre. Si vous ne connaissez pas bien la synthèse, aidez-vous des chapitres
sur les Oscillateurs numériques [p.39], le Filtre [p.57] et le Générateur d’Enveloppe [p.64]. Il
s’agit des éléments constitutifs de la synthèse.

3.1. Aperçu du panneau avant
La première chose que vous remarquerez chez le MicroFreak, c’est à quel point il est petit etcompact.

3.1.1. Rangée supérieure

Rangée supérieure

3.1.1.1. La Matrice

La Matrice
La Matrice de Modulation est une patchbay électronique qui route des sources demodulation du MicroFreak à des destinations de modulation. En tournant le potentiomètre
blanc de la matrice de modulation, l’indicateur de connexion à LED se déplace sur différents
points de patch. Une fois que vous avez atteint le dernier point du dernier rang, la LED
passera de nouveau au premier point de la matrice, ce qui facilite le passage à votre pointde destination.
Voyez cela comme une grille de câbles patch, chacun avec un atténuateur qui permet une
modulation positive ou négative. Chaque paramètre qu’il serait logique de moduler, c’est-àdire à peu près n’importe quoi avec un potentiomètre, peut être une destination.
•

Les sources de modulation se situent sur les rangées 1 à 5, et les destinations demodulation sur les colonnes 1 à 7.

•

Les destinations 1 à 4 sont câblées, et les destinations 5, 6 et 7 sont assignables
librement.

L’encodeur Matrix, à côté de la matrice, vous permet de sélectionner un point de connexion
et lorsque vous cliquez dessus, il définit la quantité de modulation d’une connexion.

9

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Aperçu du MicroFreak3.1.1.2. Paraphonic
Le MicroFreak est un synthétiseur paraphonique à quatre voix. Il est possible de déclencher
les voix indépendamment lorsque ce potentiomètre est allumé. Leur son sera similaire
puisqu’elles partagent toutes le même filtre analogique. L’amplitude (volume) de chaquevoix peut différer sur le MicroFreak, ce qui n’est pas possible sur la plupart des synthétiseurs
paraphoniques. Ainsi, on pourrait dire que la paraphonie du MicroFreak est une sorte deparaphonie étendue. Le MicroFreak présente des enveloppes VCA internes invisibles qui
sculptent le volume des voix individuelles avec l’Enveloppe Principale (Main Enveloppe).
Ces enveloppes vocales internes sont également disponibles sur la matrice lorsque vouschoisissez une destination polyphonique, telle que les paramètres de l’Oscillateur.
Certaines sources du MicroFreak sont capables de générer des signaux polyphoniquement: l’enveloppe principale (Main Envelope), la pression (Pressure), le clavier (Keyboard) etl’arpégiateur (Arpeggiator). Quand vous appliquez ces sources polyphoniques aux
destinations polyphoniques telles que les paramètres Oscillator (Type, Wave, Timbre etShape), chaque voix reçoit sa propre modulation.

Sélectionner le mode
paraphonique3.1.1.3. Sélection du panneau
Le mode Panel est le mode dont vous vous servez pour obtenir une rétroaction 1:1 desparamètres et du son que vous éditez. Après avoir chargé un preset, ce que vous entendrez
est le son du preset comme il a été mémorisé avec les positions de ses potentiomètres. Ces
positions de potentiomètres seront différentes des positions actuelles des potentiomètres
sur le panneau.
Le but du bouton Panel est de s’assurer que le son que vous entendez correspond aux
positions actuelles des potentiomètres sur le panneau. Quand vous appuyez dessus, lespositions actuelles des potentiomètres seront appliquées au preset. Vous pouvez désormais
continuer à éditer le preset en sachant que les positions des potentiomètres correspondent
au son que vous entendez.

Sélection du panneau

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Aperçu du MicroFreak10

3.1.1.4. L’affichage et l’encodeur Preset

Le gestionnaire depresets
L’affichage OLED basse consommation représente une source d’information constante. Il
affichera de précieuses informations sur les potentiomètres que vous tournez et les boutons
que vous enfoncez.
L’encodeur Preset à côté de l’écran vous permet de parcourir les presets du MicroFreak. Il
affichera le nom et la catégorie du preset.
Le FW 5.0.0 est fourni avec une banque de 64 nouveaux presets qui peuvent être chargés
sur le MCC. Le nombre d’emplacements dans le MicroFreak passe de 384 à 512 pouraccueillir ces nouveaux presets d’usine ainsi que les vôtres.
Lorsqu’il est vide, un preset est nommé « Init » par défaut, et sa catégorie par défaut est« Bass ».

Par défaut, les réglages d’usine (Factory) sont protégés de l’écrasement. Pour modifier cela, rendez-

vous sur Utility>Misc>Mem Protect et sélectionnez l’une des trois options disponibles.

3.1.1.5. Save
Sauvegarder votre travail de temps en temps vous aidera à conserver une certaine santémentale.

Sauvegarder des presets
Cette action est rendue possible grâce au bouton « Save ». Ceci implique plusieurs étapes
que nous avons évoquées dans le Chapitre sur les presets [p.26].

La sauvegarde n’est pas possible en mode Utility. Commencez par désactiver Utility puis poursuivez

la sauvegarde de votre Preset.

11

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Aperçu du MicroFreak3.1.1.6. Utility

Accès aux réglages Utility
Utility vous donne la possibilité de modifier les paramètres Globaux de votre MicroFreakainsi que certains paramètres spécifiques à chaque preset : Preset Volume, Bend Range,
Pressure mode et bien d’autres encore.

3.1.1.7. Master Volume
Le volume maître, Master Volume, définit le volume Global de votre MicroFreak. Si un preset
doit être plus bruyant qu’un autre, il vous suffit de régler son volume relatif dans Utility :sélectionnez Utility>Preset>Preset volume.

Le potentiomètre Volume
Master Volume affecte à la fois le niveau de ligne et le volume du casque de votre
MicroFreak.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Aperçu du MicroFreak

12

3.1.2. Rangée du milieu

Rangée du milieu du MicroFreak

3.1.2.1. Fonction Glide du clavier
Le Glide, glissement, est un outil musical qui vous permet de créer des changements dehauteur de note progressifs. Lorsque vous passez d’une touche à la suivante sur le clavier,les changements de hauteur de note sont brusques. Le Glide lisse cette transition. Ce
potentiomètre vous permet d’en définir la quantité.

Le potentiomètre
Glide
La valeur que vous sélectionnez à l’aide du potentiomètre Glide définit le temps que mettrala hauteur de note à glisser d’une note/hauteur à une autre. Lorsque ce potentiomètre est
tourné complètement dans le sens inverse des aiguilles d’une montre, il n’y a pas de Glide,
et les transitions de hauteur sont immédiates. Tourner ce potentiomètre dans le sens desaiguilles d’une montre augmente l’effet de Glide. Pour une explication plus détaillée du Glide,veuillez lire le chapitre 10 [p.73].

3.1.2.2. Digital Oscillator
L’Oscillateur Numérique est le cœur du MicroFreak. Il s’agit d’un circuit numérique qui
génère le son de base de cet instrument.

L’Oscillateur Numérique
Les autres parties du MicroFreak - le Filtre Analogique, les Enveloppes et le LFO - existentuniquement pour sculpter/déformer/secouer le son de l’Oscillateur Numérique. Les
potentiomètres Type, Wave, Timbre et Shape vous donnent la possibilité de contrôler lesparamètres actuels de l’Oscillateur Numérique [p.39].

13

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Aperçu du MicroFreak3.1.2.3. Analog filter
Le Filtre Analogique vous permet d’accentuer ou de supprimer les harmoniques contenus
dans le son de l’Oscillateur Numérique. Autrement dit, le filtre modifie le timbre del’oscillateur.

Le Filtre Analogique
Le Filtre Analogique [p.57] est une loupe révélant tout ce qui se trouve dans le son del’Oscillateur Numérique. Ou pour employer une meilleure analogie : il s’agit d’un projecteurqui se déplace sur une forme d’onde générée par l’Oscillateur Numérique, révélant
dynamiquement son contenu harmonique. Il peut balayer le son avec un faisceau large ou
avec un faisceau très étroit et focalisé. Le centre de ce faisceau est appelé Résonance. Le
point où le filtrage devient efficace s’appelle le point de coupure.
Le MicroFreak présente trois types de filtres : un Filtre passe-bas (LPF - Low Pass Filter), un
Filtre passe-bande (BPF - Band Pass Filter) et un Filtre passe-haut (HPF - High Pass Filter).
Le Filtre passe-bas atténue (affaiblit) ou retire les fréquences au-dessus de la fréquence decoupure. Le Filtre passe-bande atténue (affaiblit) ou retire les fréquences au-dessus et endessous de la fréquence de coupure. Le Filtre passe-haut atténue (affaiblit) les fréquences
en dessous de la fréquence de coupure.

3.1.2.4. Cycling Envelope
Le Générateur d’Enveloppe Cyclique est un excellent outil pour générer des signaux demodulation complexes. Une enveloppe sert souvent à contrôler l’intensité d’un son, maiselle peut aussi être utilisée à bien d’autres fins. L’Enveloppe Cyclique est une enveloppe
polyvalente, dont la sortie peut servir à moduler toutes les destinations sur la Matrice.

Le Générateur d’Enveloppe Cyclique
Contrairement à une enveloppe standard qui ne fait défiler ses étages qu’une fois,l’Enveloppe Cyclique [p.66] peut se redéclencher une fois que le dernier étage est terminé.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Aperçu du MicroFreak

14

3.1.3. Rangée inférieure

Rangée inférieure du MicroFreak

3.1.3.1. Sélection d’octaves

Sélection d’octaves
Vous permet de sélectionner la plage d’octave active pour le clavier.

3.1.3.2. Shift

Le bouton Shift
Maintenir Shift enfoncé vous permet de modifier des fonctions, dont certaines sontmarquées en bleu sur le panneau frontal, tandis que d’autres sont plus cachées. Pour une
présentation complète, veuillez consulter l’Annexe C : Antisèche [p.145].
•

Alternez entre Arp/Seq (active soit l’Arpégiateur soit le Séquenceur)•

Définissez une vitesse de swing•

Contrôlez la forme de l’étage d’Attaque de l’Enveloppe Cyclique•

Contrôlez la forme de l’étage de Descente (Fall) de l’Enveloppe Cyclique

De plus, vous pouvez utiliser Shift pour transposer des séquences, les recharger ou copierun Arpège sur une séquence. Veuillez lire le chapitre 12 [p.80] et le chapitre 13 [p.86] pour en
savoir plus.

15

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Aperçu du MicroFreak3.1.3.3. ARP/Seq (Arpégiateur/Séquenceur)
L’Arpégiateur génère des notes basées sur les touches que vous avez enfoncées et les lit
selon les réglages des boutons Pattern et du bouton de plage Oct ❙ Mod.

L’Arpégiateur et les Séquenceurs
Le Séquenceur [p.86] et l’Arpégiateur [p.80] partagent plusieurs fonctionnalités. Nousétudierons ces dernières en détail dans les chapitres suivants.
Arp|Seq vous permet d’alterner entre l’Arpégiateur et le Séquenceur.
Oct|Mod détermine la plage de l’Arpégiateur. Lorsque le Séquenceur est activé, il vous
permet de sélectionner l’une des quatre pistes de modulation du séquenceur.
Le potentiomètre Rate détermine le BPM (vitesse). Quand vous appuyez dessus, la LED Sync
va s’allumer pour indiquer que Sync est activée. Le potentiomètre Rate modifie la division
temporelle (Time Division), basée sur le BPM défini précédemment (noire, croche,...)

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Aperçu du MicroFreak16

3.1.3.4. LFO
Un LFO est un Oscillateur basse-fréquence (Low-frequency oscillator) qui peut produire
différentes formes d’onde à des fréquences sub-audio (de 0,05 Hz à 100 Hz). Le MicroFreakcomporte un LFO avec six formes d’onde.

Le LFOLa sélection d’une forme d’onde se fait à l’aide du bouton Shape : sinusoïdale, triangulaire,dent de scie montante, carrée, aléatoire par palier (aussi appelée sample & hold) et aléatoire
lissée.
•La sinusoïdale monte et descend entre ses valeurs minimale et maximale.

•

La triangulaire monte et descend de façon plus linéaire entre ses valeurs
minimale et maximale.

•

La dent de scie monte de manière linéaire à sa valeur maximale puis chutesoudainement à sa valeur minimale.

•

La carrée monte et descend soudainement entre ses valeurs minimale etmaximale.

•

L’aléatoire par palier monte et descend soudainement entre des valeursgénérées aléatoirement•

L’aléatoire lissée monte et descend progressivement entre des valeurs générées
aléatoirement

Le potentiomètre du contrôle Rate sert également de commutateur Sync. Quand vous
appuyez dessus, la LED Sync va s’allumer pour indiquer que LFO Sync est activée. En
mode synchronisé, la vitesse du LFO est asservie à l’horloge de tempo de l’Arpégiateur/
Séquenceur (Seq). En mode non-synchronisé, la vitesse du LFO dépend uniquement duréglage du potentiomètre Rate.

17

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Aperçu du MicroFreak3.1.3.5. Le Générateur d’Enveloppe général
Le Générateur d’Enveloppe est l’un des composants de base du MicroFreak. Il vous donne lapossibilité de sculpter l’intensité globale d’une sonorité ou du timbre d’un son. C’est un outil
de sculpture sonore. Il peut être patché à toutes les destinations sur la Matrice, y compris
aux destinations que vous créez vous-même. Les trois premiers potentiomètres, Attack,Decay/Release et Sustain, affectent le Filtre par défaut. Le dernier potentiomètre, Filter Amt,
vous permet de déterminer la quantité à laquelle le Filtre sera affecté par l’Enveloppe. Leurs
fonctions sont décrites en détail dans le chapitre Générateur d’Enveloppe [p.64].

Le Générateur d’Enveloppe
Lorsque le bouton Amp Mod est activé, l’Enveloppe affectera aussi l’intensité du VCA et, parconséquent, sculptera l’intensité globale du MicroFreak.

3.1.3.6. Partie clavier
La partie Clavier consiste en un clavier et une Bande d’icônes pour accéder aux contrôlesde l’Arpégiateur et du Séquenceur, et une bande tactile avec une icône Bend et deux
icônes Spice et Dice vous donnant la possibilité de créer des variations sur les motifs del’Arpégiateur et du Séquenceur.
Le Clavier du MicroFreak est tactile et est doté de 25 touches. Les touches jouées génèrent
un gate, une hauteur de note et une pression. Il couvre une plage de deux octaves, qui peutêtre étendue à l’aide des boutons Octave fléchés.



La partie Utility [p.98] comporte un réglage vous permettant de sélectionner si le clavier génère de lapression ou de la vélocité.

Le Clavier
Selon le réglage dans Utility ou dans le MIDI Control Center, le clavier fournit soit lecontrôle de vélocité, soit celui d’aftertouch. Il peut aussi être utilisé en tant que contrôleur
MIDI polyphonique pour d’autres dispositifs via les connecteurs de sortie MIDI ou USB dupanneau arrière.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Aperçu du MicroFreak18

3.1.3.7. La Bande d’icônes
Vous avez sans doute remarqué une bande composée de huit icônes mystérieuses juste audessus du clavier.
Ces icônes donnent accès aux parties les plus fascinantes du MicroFreak : son Arpégiateur,son Générateur de Motifs, son Séquenceur et ses trois contrôles en direct : Spice, Dice etBend.

La bande d’icônes
Les icônes Spice et Dice servent à créer des variations sur les motifs du séquenceur etd’arpège. Vous n’entendrez leur effet que quand un séquenceur ou l’arpégiateur est actif.
Dice agit sur les gates et les déclencheurs de l’arpège ou de la séquence en cours.

Spice & Dice
Spice détermine la quantité de variété. Pour en savoir plus sur la Bande d’icônes, veuillez
vous rendre au chapitre Clavier [p.70]. Pour en apprendre plus sur la manière d’utiliser
l’Arpégiateur et le Séquenceur, rendez-vous aux chapitres 12 [p.80] et 13 [p.86].

19

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Aperçu du MicroFreak3.2. Aperçu du panneau arrière

Aperçu du panneau arrière

3.2.1. Sorties audio
La sortie casque est une prise standard TRS ou TS 3,5 mm (1/8"). La sortie du MicroFreak
est monophonique. Connecter un casque stéréo fournira simplement le son identique sur lescôtés gauche et droit (c.-à-d. mono).

Sortie audio
La sortie casque pourra aussi accommoder le micro custom fourni avec le MicroFreak
Vocoder Edition [p.134]. Vous pouvez également l’utiliser comme entrée audio sur un
MicroFreak standard en utilisant l’appareil avec une prise TRRS, comme un casque degaming avec un micro intégré.

! Pour enlever le microphone du MicroFreak, tirez la prise bien droite afin d’éviter tout dommage.

Enlevez le micro avant de ranger ou de transporter le MicroFreak.

Pour plus de détails sur ces sujets, rendez-vous au Chapitre 19, Connecter une source
externe [p.142].
La sortie Ligne est une prise TRS 6,35mm (1/4"). Sa sortie est mono. Servez-vous de cettesortie pour la connexion à votre amplificateur ou mixeur. La sortie Ligne est une sortie detype symétrique/équilibrée. Il s’agit d’une prise TRS symétrisée, brancher une prise TRS
améliorera le rapport signal/bruit.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Aperçu du MicroFreak20

3.2.2. Sorties Pitch/Gate/Pressure
Elles sont généralement utilisées ensemble pour envoyer des signaux électriques à un
périphérique externe tel que les synthétiseurs analogiques monophoniques d’Arturia(MatrixBrute, MiniBrute/SE et MicroBrute) ou à un système modulaire Eurorack.

Sorties CV, Gate et
Pressure
La sortie CV envoie une tension de contrôle pouvant servir à contrôler des oscillateurs
externes. Gate peut déclencher des périphériques externes. Pressure génère soit une tension
de pression soit une tension de vélocité, selon les réglages dans Utility [p.98] :Utility>Preset>Press mode.

3.2.3. Entrée/sortie Clock
L’entrée/sortie d’horloge, Clock, peut servir à synchroniser le MicroFreak à des synthétiseurs
ou systèmes modulaires externes.

Entrée et sortie Clock♪: L’utilisation d’une prise TRS fournit à la fois des signaux d’horloge et de départ. Une prise TS fournit

uniquement des signaux d’horloge.

3.2.4. MIDI IN/OUT

Entrée et sortie MIDI
Servez-vous des adaptateurs MIDI inclus (prise TRS 3,5 mm vers DIN 5 broches, grise)pour envoyer et recevoir des données MIDI et de contrôleur vers/depuis des périphériques
externes compatibles MIDI.
21

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Aperçu du MicroFreak3.2.5. Entrée USB/DC
Ce connecteur fournit l’alimentation et les connexions de données à un ordinateur. Il peutaussi être employé avec un chargeur USB standard de téléphone portable (5 V, 500 mA),ce qui vous permet d’utiliser les presets et séquences de votre contrôleur sans ordinateur.

Le connecteur USB
Le port USB sert aussi à connecter le MicroFreak au MIDI Control Center d’Arturia. Ce logiciel
vous donne la possibilité de configurer différents réglages, de mettre à jour le firmware duMicroFreak et de gérer vos presets.

3.2.6. Interrupteur d’alimentation
Servez-vous de cet interrupteur encastré si vous souhaitez éteindre le dispositif sansdébrancher le câble USB. L’interrupteur d’alimentation alterne entre OFF et l’alimentation
USB/DC. Lorsque les deux sont branchés, c’est la DC qui est utilisée. Si vous branchez
l’alimentation DC, le MicroFreak redémarrera.

L’interrupteur On/OffLes besoins en énergie du MicroFreak sont si faibles que vous pouvez l’alimenter avec la mêmebatterie externe que celle que vous utilisez pour recharger votre téléphone ou tablette lorsque vousn’avez pas de prise électrique à disposition.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Aperçu du MicroFreak

22

3.2.7. Connecteur d’alimentation
Le connecteur d’alimentation relie le MicroFreak aux prises principales. Veuillez n’utiliser quele bloc d’alimentation fourni par Arturia.

Le connecteurd’alimentation
Il a été conçu spécifiquement pour la mise à la terre nécessaire au bon fonctionnement duclavier capacitif.

23

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Aperçu du MicroFreak3.3. Flux de signal
L’utilisation du MicroFreak est grandement facilitée quand vous comprenez comment les
signaux circulent dans la machine.
L’Oscillateur Numérique génère une forme d’onde, qui est ensuite envoyée au Filtre et à un
VCA analogique. L’Enveloppe principale est câblée (une connexion fixe) avec le VCA. Lorsque
vous appuyez sur le bouton « Amp Mod », l’enveloppe principale contrôle le VCA analogiqueinterne. Lorsque le bouton est désactivé, c’est le signal de Gate du clavier qui contrôle le VCA.

Le flux de signal du MicroFreak
En mode Paraphonic avec le bouton Amp Mode activé, l’enveloppe est dupliquée plusieurs
fois selon le nombre de voix que vous avez spécifié dans Utility. Ces enveloppes contrôlent
un certain nombre de VCA numériques internes qui ne deviennent actifs qu’en mode
Paraphonic.
L’enveloppe principale est aussi câblée pour contrôler la fréquence de coupure du Filtre parl’intermédiaire du potentiomètre Filter Amount. Dès que vous tournez le potentiomètre Filter
Amount, vous remarquerez que le point de connexion « enveloppe vers filtre » de la matrices’allume.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Aperçu du MicroFreak

24

4. LES PRESETS DU MICROFREAK
Chez Arturia, nous vous invitons à créer vos propres presets. De nos jours, il existe tant desynthés fantastiques avec un nombre impressionnant de presets qu’il est facile de se perdredans une recherche sans fin pour le son magique. Au final, le meilleur preset sonore est
celui que vous créez vous-même, car vous seul savez quel type de son vous recherchez. Et
en bonus, vous acquérez vous-même les compétences nécessaires à la création de sons qui
correspondent à votre idéal sonore. Alors... C’est parti !

4.1. Charger des Presets
Tournez l’encodeur Preset pour charger un preset. Pour commencer, il est possible desélectionner l’un des 128 presets d’usine. Cependant, vous pourriez préférer les garderintactes si votre expérience avec le MicroFreak, ou avec la synthèse musicale en général, estlimitée. Dans ce cas, sélectionnez l’un des presets de 129 à 512 pour sauvegarder vos sons.

L’encodeur PresetLes presets dans la plage 129-160 sont des modèles de presets dont vous pouvez vous servir en pointde départ pour créer des catégories de sons spécifiques. Si vous avez créé un preset particulièrement
intéressant, vous pouvez aussi le sauvegarder en tant que modèle à utiliser pour une exploration plus
poussée.

Vous pouvez désormais ajuster le preset pour lui donner un peu plus de saveur. N’oubliez
pas de la sauvegarder si vous aimez ce que vous entendez.



Attention ! : Si vous tournez le potentiomètre pour charger un autre preset, vous perdrez leschangements apportés au Preset original. Donc, utilisez l’encodeur avec précaution : par défaut,changer des presets efface toutes les modifications apportées sur le preset chargé plus tôt, sansmessage d’avertissement. Si ce mode de fonctionnement ne vous plaît pas, vous pouvez changer
ce réglage appelé « Click to Load » dans la partie Utility. Lorsque ce réglage est activé, vous pouvez
faire défiler les presets sans perdre les modifications du preset sur lequel vous êtes en train detravailler. C’est seulement lorsque vous cliquez sur l’encodeur que le nouveau preset chargera et que
vos modifications seront sauvegardées. Appuyez sur Utility>Global>Controls>Click to Load pour changer
ce réglage.

Il y a une bonne astuce qui vous permet de réinitialiser rapidement le contenu du son
actuel : appuyez rapidement sur l’encodeur Preset trois fois d’affilée. Cela aura pour effetde réinitialiser le preset à son statut vide initial. Ceci est aussi un excellent moyen d’effacer
les presets existants.


25

Sachez que cela ne modifie pas le preset, sauf si vous effectuez une action de sauvegarde (Save).

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Les Presets du MicroFreak4.2. Sauvegarder des presets
Vous connaissez sûrement ce que c’est de gâcher un superbe patch suite à une mauvaise
décision et de découvrir que vous ne pouvez pas revenir en arrière à ce moment précis,faute d’avoir sauvegardé votre patch. C’est pour cette raison que nous avons placé le bouton
Save juste à côté de l’encodeur de navigation. Appuyez sur le bouton Save pour entrer enmode de « sauvegarde ». Une fois en mode de sauvegarde, vous pouvez :•Sauvegarder un preset sur l’emplacement actuel ou sur un autre emplacement•

Modifier la catégorie du preset•

Renommer votre presetÀ ce stade, il est toujours possible de changer d’avis quant à la sauvegarde du preset. Quand vous

appuyez une fois de plus sur « Save », le processus de sauvegarde sera interrompu et l’écran va afficher
le message « Save Cancelled ». Si vous voulez simplement sauvegarder les changements apportés aupreset dans l’emplacement actuel, appuyez longuement sur « Save » pour mémoriser vos changements.
L’affichage répondra avec le message « Preset saved » (preset sauvegardé).

Si vous souhaitez le sauvegarder sur un autre emplacement, tournez l’encodeur poursélectionner un emplacement et appuyez sur l’encodeur pour sélectionner le nouvel
emplacement. L’affichage répondra avec « Click to save » (cliquer pour sauvegarder) : vous
pouvez maintenant sélectionner une catégorie en tournant l’Encodeur. Il est possible dechanger de catégorie en choisissant l’un des onze types disponibles : Bass, Brass (cuivres),
Keys (claviers), Lead, organ (orgue), Pad, Percussion, Sequence, SFX (sound effects - effets
sonores), Strings (cordes) et Template (modèle).
Cliquez une fois de plus après avoir sélectionné la Catégorie et renommez le preset. Le
bouton Save va maintenant clignoter pour indiquer que vous êtes à l’étape finale duprocessus de sauvegarde.
Tourner l’encodeur fera défiler l’alphabet, d’abord en majuscule, puis en minuscule, pourterminer par les chiffres de 0 à 9. Pour entrer une espace, tournez l’encodeur complètement
vers la gauche.

Pour modifier un caractère dans un nom existant, enfoncez + tournez l’encodeur Preset. Pour

parcourir rapidement les options de caractères, maintenez [shift] enfoncé et tournez l’encodeur.

Cliquez pour faire une sélection finale de lettres ; vous aurez ensuite accès au champsuivant qui vous permet de répéter votre sélection jusqu’à ce que vous ayez un nom depreset complet. Ensuite, appuyez sur « Save » pour sauvegarder le preset renommé.
Lorsque vous sauvegardez votre patch sur un emplacement de preset, tout ce qui est lié à
ce preset est sauvegardé :•la position des potentiomètres

•les séquences et les pistes de modulation•les changements de configuration spécifiques à ce preset, apportés dans lapartie Utility (Utility>Preset)

Une utilisation astucieuse de l’option « Save » est importante si vous souhaitez créer une
structure de morceau ; sauvegardez plusieurs presets qui composent le morceau, assignezles à des emplacements consécutifs dans le MIDI Control Center et chargez de nouveau lespresets nouvellement triés dans le MicroFreak.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Les Presets du MicroFreak26

La catégorie « Template » est un entre-deux où vous pouvez mémoriser des presets
particulièrement intéressants que vous voulez découvrir davantage. En les mémorisantcomme des « modèles », vous vous créez un rappel. Ils peuvent servir comme point dedépart et comme variations de sauvegarde du preset à d’autres emplacements.
Au démarrage, le MicroFreak chargera le dernier preset enregistré.

Les réglages Chord et le dernier accord utilisé seront enregistrés avec le preset. Les réglages Spice

Si un message « Memory protect is on » (protection de mémoire activée) s’affiche, sélectionnez

et Dice ne sont pas sauvegardés avec un preset.

Utility>Misc>Mem Protect et réglez-le sur OFF.

4.3. Ajuster les configurations des presets
Dans Utility, vous trouverez des réglages pouvant servir à modifier la configuration standard
du preset actuel. Ces réglages sont sauvegardés avec le preset. Cela signifie que chaquepreset peut être fait pour se comporter de façon unique : un preset peut être paraphonique,peut répondre à la pression et contenir une longueur de séquence de cinq, alors qu’uneautre séquence peut être monophonique et avoir une longueur de séquence de 32.

Les deux séquences qui font partie de chaque preset feront toujours la même longueur.

Modifier ces réglages peut faire toute la différence. Par exemple, vous avez créé uneséquence et utilisé l’une des pistes de modulation pour ajouter une quantité variable de glideà certains pas. En changeant certains des réglages Utility>Preset, il est possible d’envisager
des options alternatives :•Quelle différence cela fait-il quand je change le réglage Glide de Time à Rate ?
Utility > Preset > Glide Mode

Réinitialiser l’Enveloppe rend-elle la séquence plus vive ? Utility > Preset > Envelope reset•27

Est-ce que le fait de changer les réglages de lissage de la séquence créera une
ambiance différente ? Utility > Preset > Seq (1-4) smooth

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Les Presets du MicroFreak

Les paramètres suivants sont sauvegardés avec le Preset :Les deux dernières colonnes montrent si le paramètre peut être édité dans Utility et/ou dans le MIDI

Control Center.

x = disponible / 0 = indisponible
Catégorie

Paramètre

Description

UtilityMCC

De zéro à deux octaves

X

0

X

0

X

0

X

0

Description

Utility

MCC

L’enveloppe se réinitialise sur le déclencheur du clavier

X

0

[OFF,

Crée un decay plus net de l’Envelope

X

0

LFO

retrig

Mode

[OFF,

ON,

X

0

X

0

X

0

X

0

Voice
Bend Range [0
… 24]
Glide

mode

[Time,

Sync,

Détermine si le potentiomètre Glide entraîne un effet deglide basé sur le temps, sur la vitesse, ou synchronisé

Rate]
Unison Spread

Définit la quantité de diffusion entre les quatre voix

[0.001-12.000]
UnisonCount

Détermine le nombre de voix qui feront partie du mode

[2-4]

Catégorie

UnisonParamètre

Modulations
Envelope
Legato[OFF, ON]
Envelope
Snap
ON]

Legato]Retrigger:

redéclenchement

désactivé,

redéclenchement en recevant un déclencheur de clavier,pas de déclencheur en jouant legato

Press mode
[Aftertouch,

Sélectionne le mode Pressure

Velocity]
Key/Arp
Mode

Génère une nouvelle valeur aléatoire à chaque pression[Linear,sur une touche quand Random est sélectionnéRandom]
Velo

Amp

Mod

[0

…

Détermine la façon dont la vélocité affecte la sortie volume

10]

Catégorie

Paramètre

Description

Utility

MCC

Preset Volume [-12 à +12]

Volume relatif d’un preset

X

0

Preset Volume

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Les Presets du MicroFreak

28

Catégorie

Paramètre

Description

Utility

MCC

X

0

X

0

Description

Utility

MCC

Définit la longueur de la séquence

X

0

X

0

X

0

X

0

X

0

X

0

Utility

MCC

X

0

X

0

Scale
Sélection de la gamme : globale, désactivée, majeure, mineure,Scalemineure harmo, dorienne, mixolydienne, blues, penta
Sélection de la fondamentale : C (Do), C# (Do#), D (Ré), D#

Root Note(Ré#), E (Mi), F (Fa), F# (Fa#), G (Sol), G# (Sol#), A (La), A#(La#), B (Si)Catégorie

Paramètre

Seq/Arp
Seq Length [4 …
64]
Default

gate

défaut du séquenceur/arpège

Seq

Définit le lissage de la séquence pour la piste MOD 1 du

1smooth[OFF, ON]séquenceur

Seq

Définit le lissage de la séquence pour la piste MOD 2 du2smooth[OFF, ON]séquenceur

Seq

Définit le lissage de la séquence pour la piste MOD 3 du3smooth[OFF, ON]séquenceur

Seq

Définit le lissage de la séquence pour la piste MOD 4 du

4smooth[OFF, ON]

Catégorie

La longueur par défaut est de 45. Détermine le gate parlength [5 … 85]

séquenceur

Paramètre

Description

Vocoder Hiss Mode [Off,Détermine si le sifflement est audible ou pas

Switched, Pass]en utilisant le vocodeur

Vocoder Hiss Volume [-20

Définit le volume du sifflement en utilisant leto 0]

vocodeur

Vocoder29

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Les Presets du MicroFreak4.4. PanelLe but du bouton Panel est de s’assurer que le son que vous entendez correspond aux
positions actuelles des potentiomètres sur le panneau. Quand vous appuyez dessus, lespositions actuelles des potentiomètres seront appliquées au preset. Vous entendez
désormais le preset selon les positions actuelles des potentiomètres et vous pouvez
continuer à le modifier en sachant que les positions des potentiomètres correspondent au
son que vous entendez.
Après avoir chargé un preset, ce que vous entendrez est le son du preset comme il a
été mémorisé avec les positions de ses potentiomètres. Ces positions de potentiomètres
seront différentes des positions actuelles des potentiomètres sur le panneau. Ceci peut êtredéroutant car les positions actuelles des potentiomètres ne correspondent pas à ce que vous
entendez. Dans des conditions de prestation, ce n’est pas gênant puisque vous n’avez pas
besoin de changer le son dans l’immédiat.
Si vous voulez modifier le preset, deux options s’offrent à vous :Vous pouvez ajuster individuellement les potentiomètres ; chaque potentiomètre que vous
manipulez devient une partie du preset jusqu’à ce que toutes les positions despotentiomètres aient une relation individuelle avec le son que vous entendez. Ou alors, vous
pouvez appuyer sur le bouton Panel pour copier toutes les positions des potentiomètres pourréinitialiser le preset avec les positions actuelles des potentiomètres.
Voici un exemple d’actualisation d’un seul potentiomètre :Vous avez chargé un preset avec une attaque lente, mais vous voulez modifier l’attaque pourla rendre plus vive. Dès que vous tournez le potentiomètre Attack, sa position fait maintenantpartie du preset actuel.
La manière dont cela se produira dépend du réglage Knob catch dans Utility>browsing>knob
catch. Ces réglages déterminent la manière dont la valeur du preset mémorisée de ce
potentiomètre correspondra à sa position sur le panneau. Elle peut passer directement, ou
se fixer à la position actuelle ou correspondre progressivement à la position du panneau.
La seconde, beaucoup plus rapide, est d’appuyer une fois sur le bouton Panel. Ceci copiera
les positions actuelles des potentiomètres sur le preset. Le son de cette dernière sera
différent, mais tous les potentiomètres ont maintenant une relation individuelle avec le sonque vous entendez.
Vous ne pouvez utiliser le bouton Panel qu’une seule fois : après avoir chargé un preset. Unefois que vous avez appuyé dessus, sa magie opère, il fait correspondre les potentiomètres
et les réglages du panneau et n’a plus d’utilité jusqu’à ce que vous chargiez un autre presetet que vous vouliez que sa magie opère à nouveau.

Le bouton Panel

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Les Presets du MicroFreak30

4.5. Comprendre l’analogique contrôlé numériquement
Contrairement aux synthés analogiques, chaque module du MicroFreak est contrôlé
numériquement, même son filtre analogique. C’est le meilleur des deux mondes : la chaleur
et le contrôle pratique du vrai analogique, avec la possibilité de sauvegarder et de rappeler
des patchs et des réglages.
C’est pour cela que les potentiomètres et les curseurs de l’instrument ne contrôlent pas
directement les tensions : il s’agit de potentiomètres qui montrent au système de circuits
numériques comment gérer les tensions analogiques et les paramètres des modules
numériques. En conséquence, les positions des potentiomètres que vous voyez sur lepanneau ne reflètent pas nécessairement les réglages effectifs après avoir chargé un sonde Preset.
Le logiciel MIDI Control Center offre donc trois méthodes pour faire correspondre la position
du potentiomètre physique avec la valeur numérique qu’il représente : en mode Hook, vous
devez faire varier le potentiomètre jusqu’à ce qu’il atteigne sa position réelle avant qu’il n’ait
de l’effet. Le mode Jump signifie que la tension passe à la position du potentiomètre dès quevous le tournez, et le mode Scale règle la plage du potentiomètre selon la valeur mémoriséeet la distance physique à l’une ou l’autre extrême.
En résumé : Les potentiomètres et curseurs ne reflètent pas nécessairement les réglages
sous-jacents. Différents réglages de comportement sont disponibles dans le MIDI Control
Center, mais en mode par défaut, vous devez faire varier le potentiomètre au-delà de son
réglage actuel pour le « saisir ». Le bouton Panel mentionné plus haut contournera le preset
actuel et vous donnera un son basé sur les positions réelles des potentiomètres et descurseurs.

♪ Drôle d’idée : Pour créer la structure d’un morceau, sauvegardez plusieurs presets qui constituent

le morceau, assignez-les à des emplacements consécutifs dans le MIDI Control Center, et chargez lespresets nouvellement triés dans le MicroFreak.

31

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Les Presets du MicroFreak

5. ÉTABLIR DES CONNEXIONS
5.1. Signaux de contrôle
La Matrice est l’endroit où vous connectez les signaux de contrôle des différents modules
du MicroFreak. Les signaux de contrôle diffèrent des signaux audio dans le sens où ils sontbeaucoup plus lents et sont uniquement adaptés au contrôle.

La Matrice du MicroFreak
Les signaux de contrôle sont des ondes se déplaçant lentement, généralement dans la plagede zéro à 100 Hz, qui peuvent servir à moduler l’oscillateur numérique, le filtre analogiqueet d’autres destinations dans le MicroFreak. Lorsque vous appliquez un signal de contrôle,vous pouvez décider d’en utiliser qu’une certaine quantité ; vous pouvez entrer une quantité
allant de -100 % à +100 % à l’aide de l’encodeur Matrix.
Un certain nombre de modules sur le MicroFreak sont dédiés à la génération de signaux decontrôle. Chacun le fait d’une façon spécifique :•Le LFO crée des ondes lentes et régulières. Lorsque vous connectez un LFO
à un oscillateur, vous entendrez la hauteur de note de l’oscillateur monter etdescendre. Le LFO peut générer des fréquences jusqu’à 100 Hz.

•

Une enveloppe crée une seule onde qui atteint son maximum puis diminue
progressivement et disparaît. Lorsque vous connectez une enveloppe à l’entréede hauteur de l’oscillateur, vous entendrez une augmentation soudaine dans lahauteur de note suivie par une descente lente. L’Enveloppe Cyclique peut êtreconfigurée pour se répéter. Dans ce mode, elle devient un second LFO capablede générer des signaux de modulation complexes.

Un cas particulier est un signal de gate. Un Gate est un signal augmentant audéclenchement de la note (Note On), et diminuant au relâchement de la note (Note Off). Il
est utile pour démarrer une enveloppe. Le clavier du MicroFreak génère des signaux de gatequi démarrent l’enveloppe du MicroFreak.
En résumé :Il y a trois types de Signaux de Contrôle : les déclencheurs (triggers), les gates et les ondes(waves).
•Les déclencheurs sont des pics de signal très courts. Ils servent à démarrer ungénérateur d’enveloppe, un LFO ou un séquenceur. Les horloges (clock) génèrent
des déclencheurs...

•

Un gate est un peu plus long : son but est de maintenir quelque chose en
fonctionnement, comme l’étage de maintien d’un générateur d’enveloppe. Lesclaviers génèrent un gate quand vous appuyez sur une touche et que vous lamaintenez enfoncée.

•

Une forme d’onde est un signal dont la durée peut être variable ; il variegénéralement de faible à élevé et vice versa. Sur le MicroFreak, le LFO et les deuxenveloppes créent des formes d’onde lentes.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Établir des connexions

32

Les signaux de contrôle sont au concepteur sonore/utilisateur du MicroFreak ce que lacouleur et les lignes sont au peintre.
Plus vos connaissances du MicroFreak s’enrichissent, plus vous serez en mesure de créer
et de router des signaux de contrôle de plus en plus complexes. Votre capacité à créer dessignaux de contrôle complexes est ce qui vous rend unique en tant qu’artiste/compositeur.
Le MicroFreak vous offrira de nombreuses opportunités de créer votre propre style.
Remarque pour les utilisateurs confirmés : toute modulation sur un synthétiseur analogiqueou sur un système modulaire est faite à l’aide de Tensions de Contrôle. Sur la plupart dessynthétiseurs numériques tels que le MicroFreak, toute modulation est faite grâce à dessignaux numériques imitant le comportement de Tensions de Contrôle analogiques. Dans ce
manuel, nous utilisons donc le terme Signal de Contrôle lorsque nous parlons de modulation.
Si votre expérience relève du monde analogique, vous pouvez remplacer « Tension » par« Signal » lorsque vous le lisez.

5.2. La Matrice et son encodeur
La Matrice est l’endroit où vous reliez tous ces signaux.
Les synthétiseurs classiques sont géniaux, mais présentent un gros inconvénient : un flux
de signal fixe. En règle générale, les sons sont générés par un Oscillateur, puis passent
par un Filtre où ils peuvent être sculptés davantage, et à la fin de la chaîne, se trouve un
Amplificateur contrôlé en tension (VCA - Voltage Controlled Amplifier), qui amplifie le son.
Le MicroFreak ne fait pas exception, mais présente une différence notable : La Matrice vous
permet de rompre les connexions standards et d’en créer des nouvelles qui surpassent ces
connexions.
L’élément qui fait la flexibilité d’un synthétiseur est la possibilité de router les signaux
de modulation (Déclencheurs, Gates, Ondes du LFO et Enveloppes) vers les modules qui
sculptent le son (l’Oscillateur Numérique et le Filtre).
La Matrice est le tableau de contrôle principal qui vous permet d’établir et de rompre ces
connexions. C’est la clé donnant accès aux secrets timbraux du MicroFreak. Une bonne
connaissance de la Matrice vous aidera à créer des sons adaptés à vos goûts musicaux.
La Matrice est composée de deux parties : le tableau de contrôle et l’encodeur. Servezvous de l’encodeur pour sélectionner et établir des connexions, ainsi que pour déterminer laquantité de modulation qui passera par le lien de connexion.

La Matrice et son encodeur
Pour sélectionner un point sur la Matrice où vous connectez une source à une destination,
tournez l’encodeur jusqu’à ce que vous soyez au bon emplacement et appuyez sur
l’encodeur. Il est possible de faire défiler vers l’avant ou vers l’arrière : à la fin de la Matrice,
il revient au début.
À tout moment, la Matrice vous donne un retour sur les connexions établies :33•

LED ÉTEINTE = aucun routage n’est fait OU la quantité est réglée à 0•

LED ALLUMÉE = un routage est effectué entre les deux objets

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Établir des connexions

•

LED CLIGNOTANTE = vous avez sélectionné un routage et éditez la force de sa
modulation

L’écran est une seconde source d’informations : en tournant l’encodeur pour sélectionner unpoint, l’affichage montrera les informations sur la connexion que vous pouvez établir à cepoint et le niveau d’intensité de modulation actuel.
Lorsque vous appuyez sur l’encodeur, vous passez en mode d’édition. Vous pouvez
désormais définir une quantité de modulation et les couleurs sur l’affichage vont s’inverser: de blanc sur noir à noir sur blanc. De plus, toutes les LED de la Matrice s’éteindront etseule la LED de la connexion que vous modifiez sera allumée. En changeant la quantité demodulation, son effet se fera entendre immédiatement.
La Matrice, en plus d’être l’emplacement où vous routez des signaux, peut aussi servir demixeur. Par exemple, vous pourriez contrôler la hauteur de note de l’oscillateur avec lasource Key/Arp et avec le LFO. Les deux modulations sont additionnées. Si vous sélectionnez
un rectangle en tant que forme d’onde du LFO, votre séquence se transposera vers le hautet vers le bas selon la vitesse, Rate, que vous avez déterminée pour le LFO.
Définir un routage de modulation à une valeur de zéro désactivera la LED et la Matrice lamontrera comme non connectée.
Pour effacer un point de la Matrice et réinitialiser l’intensité de sa modulation à zéro, veuillez
appuyer sur l’encodeur et le maintenir enfoncé pendant plus de 0,5 seconde.
En résumé :1.

Pour créer un routage, tournez l’encodeur.

2.

Pour sélectionner un point :◦ Appuyez sur l’encodeur

3.

◦L’écran affichera désormais MATRIX AMOUNT◦

La valeur totale sur l’écran sera mise en évidence◦

Tournez l’encodeur pour définir une quantité de modulation positiveou négative.

Pour désactiver un routage et réinitialiser sa quantité de modulation :◦ Tournez l’encodeur pour sélectionner le routage que vous souhaitez
effacer◦Appuyez sur l’encodeur Matrix et maintenez-le enfoncé plus de 0,5seconde pour régler manuellement la valeur à 0.

5.2.1. Sources et Destinations
La Matrice contient 35 points de patch. Quand vous activez un point sur la matrice, vousconnectez une source à une destination. Les cinq sources sont sur la gauche et les septdestinations se situent dans la rangée supérieure.
Les sources sont :SourceDescription

CycEnv

Sortie du Générateur d’Enveloppe Cyclique

ENV

Sortie du Générateur d’Enveloppe

LFO

Sortie de l’Oscillateur basse fréquence

PRESSURE

sortie Pressure (soit pression soit vélocité selon le réglage dans Utility)

KEY / ARP

La sortie combinée du clavier, de l’arpégiateur et du séquenceur

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Établir des connexions

34

Les quatre premières destinations sont Pitch, Wave, Timbre et Cutoff.
Pitch, Wave et Timbre sont des modulateurs qui vous permettent de modifier le son del’Oscillateur Numérique, la source sonore de base du MicroFreak. Cutoff module lafréquence de coupure du Filtre. Le son généré par l’Oscillateur Numérique passera par leFiltre Analogique, ce qui vous permet de retirer ou d’accentuer certaines fréquences dans leson. Vous en saurez plus au chapitre sur le Filtre [p.57].

5.2.2. Assigner des destinations
Les trois destinations finales (Assign1, Assign2 et Assign3) sont des cas particuliers : nous
vous les avons laissées afin que vous puissiez leur définir des destinations. Cette option est
l’un des aspects qui rendent le MicroFreak unique. Nous avons lancé cette fonction sur leMatrixBrute, le grand frère du MicroFreak. Depuis, nous avons constaté la puissance de cettefonction.
Les destinations fixes sur la Matrice peuvent seulement couvrir un petit nombre dedestinations possibles sur le MicroFreak. Avec les destinations assignables, il est possible
de changer (presque) chaque potentiomètre sur le MicroFreak en une destination pour lecontrôle de modulation.

Les exceptions sont : le volume maître, Master Volume, et l’Encodeur Preset. Vous ne pouvez pas nonplus assigner des paramètres SHIFT + potentiomètre tels que les formes de l’Enveloppe Cyclique. Vousne pouvez pas non plus assigner des boutons de contrôle (Shift, Amp MOD LFO Shape) ou des boutons
d’Icônes (Spice, Dice, etc.).

Un exemple :Vous souhaitez moduler le paramètre Shape d’un oscillateur avec un LFO. Wave et Timbre
sont déjà des destinations fixes sur la Matrice, Shape ne l’est pas. Pour ajouter Shape en tantque destination, sélectionnez le croisement LFO-Assign1 sur la Matrice en vous servant del’encodeur. La LED clignotera à cet emplacement. Puis, appuyez sur l’encodeur pour entrer
en mode d’édition. Maintenez le bouton Assign1 enfoncé (situé au-dessus du texte Assign1)
et tournez le potentiomètre Shape. L’écran va ensuite confirmer que vous avez défini ladestination au paramètre 3 de l’oscillateur, qui se trouve être Shape. Vous pouvez désormais
régler la quantité de modulation. Appuyez sur l’encodeur une fois de plus pour quitter lemode d’édition.
Une super alternative vous permet d’assigner simultanément toutes les destinations dansune colonne :•Maintenez l’un des boutons Assign enfoncé (Assign 1-3)•

Tournez le potentiomètre que vous voulez assigner

Tous les points dans la colonne de la Matrice que vous avez sélectionnée sont désormais
assignés au potentiomètre que vous avez tourné. Vous pouvez maintenant procéder à ladéfinition des quantités pour chacune des sources de cette colonne.

35

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Établir des connexions

Destinations de modulation possibles :Paramètre

Description

Glide

module la quantité de Glide

Oscillator Type

module le type d’oscillateur

Samplemodule l’index de l’emplacement du sample

Oscillator Wave

module l’onde de l’oscillateur en cours de sélection

Oscillator Timbre

module le timbre de l’oscillateur en cours de sélection

Oscillator Shapemodule la forme de l’oscillateur en cours de sélection

Filter Cutoff

module la fréquence de coupure du Filtre

Filter Resonancemodule la bande passante du Filtre

Envelope ATTACK

module l’étage d’attaque de l’enveloppe Standard

Envelope DECAY

module l’étage de decay de l’enveloppe Standard

Envelope SUSTAIN

module l’étage de sustain de l’enveloppe Standard

Envelope FILTER AMOUNT

module la quantité de signal envoyée à partir de l’Enveloppe vers l’AMP

Paramètre

Description

LFO RATE

module la vitesse du LFO

Arp&Seq RATE

module la vitesse des Arp&Seq

CYCLING Envelope RISE

module l’étage de montée de l’Enveloppe Cyclique

CYCLING Envelope FALL

module l’étage de descente de l’Enveloppe Cyclique

CYCLING Envelope HOLD

module l’étage de maintien de l’Enveloppe Cyclique

CYCLING Envelope AMOUNT

quantité d’EnvCyc envoyée à la Matrice

Matrix Modulation Amount

Détermine la quantité de modulation d’un point de la Matrice

En partant du FW 5.0.0 du MicroFreak, vous pouvez assigner un Sample. Pour ce faire, ouvrez

le menu de sélection d’un Sample [p.53], appuyez sur l’un des trois boutons Assign et tournez lepotentiomètre Type. L’écran ci-dessous devrait s’afficher.

Matrix Modulation Amount mérite un peu plus d’explications :Une fois que vous avez configuré un point de modulation dans la Matrice, il est possible demoduler l’intensité de la modulation se produisant à ce point avec une autre source. Oui,vous modulez une modulation !

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Établir des connexions

36

Un exemple : vous avez configuré le LFO pour qu’il module la fréquence de l’oscillateur. En
d’autres termes, vous avez créé du vibrato. Comment modulez-vous l’intensité de ce vibrato?

•Servez-vous de l’encodeur pour déplacer le point d’intersection CycEnv>Assign1
sur la Matrice•

Appuyez sur le bouton Assign1 et maintenez-le enfoncé. L’écran vous invitera à
passer au point de destination que vous voulez moduler•

Déplacez le point LFO>Pitch où vous avez déjà créé la modulation du vibrato◦ Appuyez sur l’encodeur. La destination est maintenant fixe. Retournez
au point Pitch>Assign1 et appuyez sur l’encodeur. La valeur que vous
entrez à présent aura pour effet de faire moduler la profondeur
du vibrato par l’Enveloppe Cyclique. Choisissez le réglage qui vousconvient. Essayez de changer les réglages de l’Enveloppe Cyclique.

En mode Paraphonic, toutes les voix seront assignées simultanément à une destination.

Pour effacer tous les routages de la Matrice et repartir à zéro, maintenez la touche [Maj]enfoncée et appuyez sur l’encodeur Matrix.
En résumé :•La Matrice est l’endroit où vous routez des sources à des destinations. C’estégalement là que vous mélangez plusieurs sources pour contrôler une
destination commune.

•

L’encodeur est bipolaire : vous pouvez configurer une modulation positive ou
négative et régler la force de la modulation.

5.3. Drôles d’idées
Il est rarement recommandé de moduler une destination à pleine puissance. La bonne
quantité de modulation ajoute de la subtilité et de l’expression à vos patchs. Si vousréussissez, la Matrice sera un trésor regorgeant de découvertes insolites. Voici quelques
idées :
Modifier la portée d’une hauteur de note :Sans établir de connexions sur la Matrice, le clavier ou une séquence modulent déjà lahauteur de note de l’oscillateur de 1 v par octave. Si vous prenez une séquence et quevous ajoutez cette modulation déjà existante sur la Matrice (routez Key/Arp vers Pitch), vous
pouvez changer radicalement la portée de la hauteur de note de la séquence. Les pas quiétaient d’un demi-ton dans la séquence originale seront maintenant de deux ou même dequatre demi-tons. Quand vous appliquez une modulation négative, la distance du pas sera
réduite à des proportions microtonales.

37

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Établir des connexions

Additionner des signaux de modulation :Les deux enveloppes : l’Enveloppe Standard et l’Enveloppe Cyclique sont des sources pourune modulation dans la Matrice. Vous en profitez en mélangeant leur sortie pour contrôlerla même destination. Pourquoi feriez-vous cela ? En mélangeant les tensions de contrôle,vous créez une enveloppe complexe pouvant contrôler la vitesse du filtre ou de l’arpège defaçons inattendues.
Une autre idée d’addition :Lorsque vous additionnez deux modulations pour contrôler une destination, le résultat serasouvent inattendu et surprenant, comme quand vous mélangez l’Enveloppe Cyclique et le
LFO que vous utilisez pour moduler la fréquence de coupure du Filtre. Vous utilisez la Matriceen tant que mixeur de modulation dans ce type de patch.
Moduler l’Oscillateur Numérique :Cela va probablement devenir l’une des techniques les plus utilisées sur le MicroFreak :moduler Wave, Timbre et Shape de l’Oscillateur Numérique avec le LFO (non synchronisé) etl’Enveloppe Cyclique. En les laissant contrôler différents aspects de l’Oscillateur numérique à
différentes vitesses, vous pouvez créer des motifs de timbres changeants qui ne se répètent
jamais.
Transpositions automatiques régulières :Pour les transpositions automatiques d’une séquence, modulez la hauteur de note, Pitch,
avec l’onde Aléatoire (Random) du LFO, ou avec l’onde Carrée lente si vous avez besoinde transpositions automatiques plus régulières. La technique de l’onde carrée fonctionneégalement avec une séquence.
Modulation modulante :Comme mentionné précédemment, il est possible de moduler la quantité de modulationd’un point de connexion sur la Matrice à l’aide des pistes de modulation du Séquenceur.
Vous avez la possibilité d’assigner un point de la matrice en maintenant n’importe quel
bouton Assign enfoncé, puis en tournant l’encodeur de la matrice. Le point de la matrice sera
réglé en tant que destination dès que vous relâcherez le bouton Assign. Là encore, le LFO etl’Enveloppe Cyclique sont de très bons moyens de moduler ces points.
Moduler les temps de montée et de descente de l’Enveloppe Cyclique :Vous pouvez utiliser la sortie LFO sur la Matrice pour contrôler la vitesse du LFO ou
de l’Enveloppe Cyclique pour contrôler ses propres temps ou quantité de montée et dedescente.
Routages circulaires :Une petite dernière avant que vous n’ayez le vertige : Il est facile de faire des routages
circulaires en utilisant la Matrice : par exemple, laissez le LFO moduler le temps de montée,Rise, et de descente, Fall, de l’Enveloppe Cyclique puis laissez l’Enveloppe Cyclique contrôler
son propre niveau.
L’EMS Synthi était connu pour ce type de routages circulaires, surtout car cette techniquevous permet de créer des sons uniques et difficiles à reproduire.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Établir des connexions38

6. L’OSCILLATEUR NUMÉRIQUE
L’Oscillateur Numérique est le cœur même du MicroFreak. Il s’agit du circuit numériquequi génère le son de base de cet instrument. Les autres parties du MicroFreak - le Filtre
Analogique, les Enveloppes et le LFO - existent uniquement pour sculpter/déformer/secouer
le son de l’Oscillateur Numérique.
Les oscillateurs se déclinent en deux versions : analogique et numérique. Les oscillateursnumériques présentent des avantages comparés aux oscillateurs analogiques : ils peuvent
générer une palette de formes d’ondes bien plus large et sont bien plus flexibles et stables
que leurs homologues analogiques. Les filtres analogiques, par contre, ont une particularité
qui leur est propre.
Le MicroFreak vous offre le meilleur des deux mondes : un oscillateur numérique et un filtre
analogique.
L’Oscillateur du MicroFreak est unique dans le sens où il peut émuler de nombreux modèlesde synthèse différents. Dans l’histoire de la musique électronique, de nombreux ingénieurs
du son talentueux ont développé des moyens uniques de générer des sons. Des Oscillateurs
contrôlés en tension, dont la hauteur de note pouvait être contrôlée avec une tension
externe, des oscillateurs FM qui créaient des timbres en modulant deux oscillateurs ou
plus, des oscillateurs harmoniques qui utilisaient des combinaisons d’harmoniques pourcréer des timbres complexes. Vous trouverez nombre de ces modèles d’Oscillateurs dansle MicroFreak, et nous espérons que vous éprouverez autant de plaisir à les utiliser que lesingénieurs qui les ont conçus.
Chez Arturia, nous sommes fans de Mutable Instruments. Ils nous ont permis d’implémenter
certaines de leurs conceptions d’Oscillateurs open-source dans le MicroFreak, ce dont
nous leur sommes très reconnaissants car ils ajoutent beaucoup au potentiel sonore duMicroFreak.
BASS, SAWX et HARM ont été développés par Noise Engineering. Les oscillateurs sontdes versions spéciales des oscillateurs inclus à la Virt Iter Oscillator Platform de NoiseEngineering. Virt Iter est doté de ces trois mêmes modèles d’oscillateurs, mais peut êtreéquipé d’autres modèles.

L’explication des paramètres ci-dessous est destinée aux utilisateurs chevronnés. Le meilleur moyen

de comprendre ce que font les paramètres reste d’ajuster les potentiomètres et de vous servir de vos
oreilles pour analyser les résultats sonores. Ce faisant, les connaissances acquises sont généralement
plus précieuses que de comprendre la fonction mathématique d’un paramètre.

6.1. L’oscillateur en tant que générateur sonore
Lorsque vous entendez un son, vous entendez de l’air vibrer contre le tympan de votre
oreille. En tant qu’humains, nous pouvons entendre des fréquences allant de 20 à 20 000
Hz. En vieillissant, votre capacité à entendre les hautes fréquences va progressivement
diminuer. À 65 ans, il est probable que vous n’entendiez que les fréquences jusqu’à 6 000
Hz. Ce qui est suffisant pour pouvoir profiter des variations timbrales de la musique.
L’oreille peut percevoir le son autour de 50 Hz comme une basse (pensez à d’énormes
tuyaux d’orgue), mais autour de 30 Hz, il est difficile pour l’oreille d’entendre un son comme
une hauteur ; il est perçu comme un grondement bas. En musique électronique, les sonsbasse fréquence sont souvent utilisés comme des signaux de contrôle ou de tension pourmoduler un autre module. Un LFO est un oscillateur spécialement conçu pour générer desfréquences dans cette plage. Le LFO du MicroFreak peut générer des signaux dans la plagede 0,1 Hz à 100 Hz. Veuillez lire le chapitre LFO [p.61] pour en savoir plus.

39

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - L’Oscillateur Numérique

La modulation ne se limite pas à cette plage : certains modèles d’oscillateurs audio dans le

MicroFreak se servent d’un second oscillateur pour moduler leur propre fréquence.

L’Oscillateur Numérique
L’Oscillateur Numérique peut jouer des notes dans la gamme de Do-2 à Sol8. Bien que leclavier du MicroFreak ne s’étende que sur deux octaves, il est possible de transposer lagamme qu’il joue vers le haut et vers le bas.
Drôle d’idée : Appliquer une (très) petite dose d’imprévisibilité à la hauteur de note del’oscillateur numérique vous permettra de faire asseoir un auditeur et de capter son
attention.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - L’Oscillateur Numérique40

6.2. Les contrôles de paramètres
Les contrôles de paramètres vous aident à donner vie à l’Oscillateur Numérique dedifférentes manières.
Type : Type vous permet de sélectionner un modèle d’oscillateur. Chaque type dispose d’uncaractère spécifique. Une caractéristique unique du MicroFreak consiste en la possibilité dechanger le type d’oscillateur avec de la modulation. Si vous modulez le type de l’oscillateur
à l’aide du LFO, il passera très rapidement d’un modèle à un autre, créant des changements
de temps étranges. Un Type peut aussi être modulé avec les Enveloppes, le LFO, la pression
du Clavier, le Séquenceur et l’Arpégiateur.

Le type d’oscillateur peut être modulé en mode une voix et en mode Paraphonique. En mode

Paraphonique, toutes les voix deviendront du même Type, contrairement aux modulations de Wave,
Timbre et Shape qui sont basées sur une voix.

En modifiant le Type de l’Oscillateur, une représentation graphique de ce Type et ses valeursactuelles apparaîtront sur l’écran.
Pour chaque Type d’Oscillateur, nous avons sélectionné trois paramètres dont vous pouvez
vous servir pour modifier le son de base : Wave, Timbre et Shape. Ce que font ces
paramètres dépend beaucoup du type d’oscillateur, mais le fait de regarder l’affichage
vous aidera à comprendre ce que les potentiomètres font : tournez le potentiomètre d’unparamètre, et l’affichage vous dira ce qui est modifié. Dans l’aperçu ci-dessous, nous nous
référons aux noms de l’affichage. Nous listerons les types d’oscillateurs, avec leur nom àl’écran entre parenthèses.
Ce qui le rend excitant musicalement, c’est la possibilité de sélectionner chacun de ces
paramètres en tant que destination de modulation dans la Matrice. Animer les paramètres
en utilisant la Matrice donnera vie à vos sons de manières incroyables et inattendues.

6.2.1. Knob Tracking Speed
Vous pouvez ajuster la vitesse de suivi des potentiomètres Wave, Timbre et Shape. Il existe
deux options : Slow (lent, par défaut) et Fast (rapide). Appuyez sur le bouton Utility etnaviguez dans Browsing > Osc Knob Speed. Lorsque le MicroFreak est connecté au logiciel
MIDI Control Center d’Arturia, vous trouverez également ce paramètre dans l’onglet Device[p.104].

41

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - L’Oscillateur NumériqueSi vous maintenez Shift pendant que vous tournez le potentiomètre Wave, Timbre ou Shape,le potentiomètre fonctionne dans le mode inverse de celui sélectionné. Lorsque vous êtes enmode Slow, maintenez Shift pour avoir des incréments rapides, et vice-versa.
Le mode Slow (lent) est un mode pratique pour le sound design car il vous permet de fairedes éditions précises. Si vous voulez tourner ces potentiomètres pendant une performance
live, vous préférerez le mode Fast (rapide).
Dans les deux modes Slow et Fast, la vitesse des potentiomètres dépend aussi de la vitesseà laquelle vous les tournez.

6.3. Types d’oscillateurs : Un aperçu
6.3.1. Ondes de base de l’Oscillateur (BasicWaves)

Modèle d’oscillateur deformes d’onde classique
Description : Chaque son consiste en une série d’harmoniques. Le premier harmonique
est le fondamental. Le fondamental détermine la hauteur de note que vous entendez. La
hauteur de note du second harmonique est deux fois plus haute, celle du troisième est trois
fois plus haute, et ainsi de suite. Il est facile de créer des harmoniques si vous jouez dela guitare : si vous mettez le doigt précisément au milieu de la corde, vous entendrez ledeuxième harmonique. Si vous divisez la corde en trois parties, vous entendrez le troisième
harmonique. Le deuxième harmonique et les suivants déterminent le timbre du son. Les
2ème, 4ème, 6ème, 8ème, etc. sont des harmoniques pairs. Les harmoniques impairs(3ème, 5ème, 7ème, 9ème, etc.) ajoutent parfois un timbre plus dissonant à une onde.
Les ondes carrée et triangulaire ne contiennent que des harmoniques impairs ; une dent descie, que des harmoniques pairs. Puisqu’une dent de scie ne contient que des harmoniques
pairs, c’est l’onde idéale pour émuler les instruments à cordes frottées. Lorsqu’un archet se
déplace au-dessus la corde, cette dernière collera momentanément à l’archet puis glisseravers la position suivante sur l’archet. C’est ce qui crée une onde similaire à une dent de scie.
Les formes d’onde de base ayant été développées aux débuts de la synthèse : sinusoïdale,
triangulaire, carrée et la dent de scie, se sont avérées très utiles pour la synthèse sonore
car elles comportent toutes un mélange spécifique d’harmoniques pairs et impairs. L’ondesinusoïdale est l’onde la plus simple : mis à part le fondamental, elle ne contient pas
d’harmoniques. Dans une onde triangulaire, les harmoniques pairs et impairs sont répartis
de façon homogène. Une onde carrée ne comporte que des harmoniques impaires et, àcertaines oreilles, résonnera de manière plus musicale qu’une dent de scie, qui contient tous
les harmoniques.
Cet oscillateur émule deux de ces formes d’onde de base : la carrée et la dent de scie.
Morph : Transformation continue d’une onde carrée en une dent de scie puis en deux dents
de scie. Agit sur la symétrie de la forme d’onde.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - L’Oscillateur Numérique42Sym : Passe d’une onde carrée (largeur d’impulsion), ou se synchronise entre les deux
copies d’une onde dent de scie. Quand Wave est à 50 (dent de scie), il n’y a pas d’effet.
Sub : Ajoute un sub-oscillateur à onde sinusoïdale.
Astuce : Si vous avez besoin d’une onde sinusoïdale, vous pouvez utiliser le filtre pour retirer
tous les harmoniques de l’onde. Et en alternative, vous pouvez régler la résonance sur leFiltre au maximum. Ensuite, le filtre auto-oscillera et produira une onde sinusoïdale pure.

6.3.2. Oscillateur Superwave (Superwave)

Le modèle d’oscillateurSuperwave
Description : Il s’agit d’un animateur de formes d’onde numérique qui crée des copies
d’une forme d’onde et qui les désaccorde. Le fait de les désaccorder crée un son très gras.
Contrairement aux animateurs de formes d’onde plus traditionnels qui multiplient une onde
en dent de scie, ce modèle vous permet de choisir parmi quatre formes d’onde différentes.
Wave : Sélection de la forme d’onde à multiplier : Scie, Carrée, Triangulaire et Sinusoïdale
Detune : Détermine la quantité de désaccord.
Volume : Définit l’amplitude des ondes désaccordées.

6.3.3. Oscillateur Wavetable (Wavetable)

Le modèle d’oscillateur
Wavetable
Description : Les avancées en matière de technologie informatique du début des années
80 ont permis de parcourir les formes d’ondes stockées en mémoire. Une forme d’onde secompose de courts extraits appelés échantillons (samples). 256 samples forment un cycle
de l’onde. Chaque table d’onde mémorise 32 cycles. Quand vous tournez le potentiomètre
Timbre, vous traversez ces cycles.
Une fois qu’une forme d’onde est stockée en mémoire, vous pouvez faire des choses qui nesont pas possibles avec un oscillateur analogique. Par exemple, il est possible de changer sa
hauteur de note en modifiant la vitesse à laquelle vous lisez la forme d’onde en mémoire.
Table : Le potentiomètre Wave vous donne la possibilité de sélectionner une onde parmi les
16 mémorisées dans le tableau.
Position : Vous permet de parcourir les 32 cycles.
Chorus : Active un chorus, qui ajoute un effet chorus à la table d’onde.

43

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - L’Oscillateur Numérique

Astuce : Pour entendre la puissance sonore réelle de cet oscillateur, modulez le paramètre del’onde avec le LFO ou l’Enveloppe Cyclique. Cette technique de modulation s’appelle la séquence d’onde(wavesequencing).

6.3.4. OSC harmonique (Harmo)

Modèle d’oscillateur
harmonique
Description : Les oscillateurs harmoniques recréent un son en créant et en additionnant desharmoniques. En faisant varier l’amplitude des harmoniques individuels, le timbre change.
L’Oscillateur Harmonique est unique dans le sens où il ne se contente pas d’additionnerjusqu’à huit harmoniques mais additionne aussi des formes d’onde complexes. Le résultat :des sons plus complexes qu’avec des oscillateurs harmoniques classiques.
Content : En tournant le potentiomètre Wave, vous transformez différentes tables
d’amplitudes harmoniques et alternez entre ces dernières. Des valeurs plus élevéesfournissent des sonorités au contenu harmonique plus riche.
Sculpting : En tournant le potentiomètre Timbre, vous passez d’une onde sinusoïdale à une
onde triangulaire. Un harmonique dérivé d’une onde sinusoïdale résonnera différemmentd’un harmonique créé à partir d’une onde triangulaire.
Chorus : Ajoute du chorus au son de l’oscillateur, en le rendant plus large.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - L’Oscillateur Numérique44

6.3.5. KarplusStrong (KarplusStr)

Modèle d’oscillateur
Karplus
Description : Karplus-Strong est le nom de la méthode de synthèse sonore développée par
Kevin Karplus et Alex Strong à l’université de Stanford. Ils ont découvert qu’il était possiblede créer une batterie réaliste et des sons de cordes pincées en bouclant une courte rafale debruit à travers un delay filtré. De nos jours, on parle de modélisation physique pour désigner
leur méthode. En modélisation physique, vous recréez les caractéristiques physiques d’un
instrument à l’aide de techniques numériques : la position de l’archet sur un instrument à
cordes, la force employée pour frapper un instrument, ou encore le facteur de diffusion etd’amortissement des matériaux dont l’instrument est fait.
En modélisation physique, un excitateur crée des vibrations dans un résonateur. L’excitateur
peut être soit un archet soit une frappe. Le résonateur peut émuler de nombreuses formesd’instruments différentes.
Bow : Déterminez la quantité d’Archet appliquée par-dessus la frappe. Il en résulte unesonorité continue, alors que la Frappe seule crée une sonorité décroissante.
Position : Contrôle l’endroit et la force à laquelle le résonateur est frappé. N’a pas d’effet sur
une partie sonore avec archet.
Decay : Définit la quantité de résonance en contrôlant le decay du résonateur.
Les modèles d’oscillateurs listés ci-dessous ont été développés par Mutable Instruments. Ils
nous ont permis d’implémenter certaines de leurs conceptions d’Oscillateurs open source
dans le MicroFreak, ce dont nous leur sommes très reconnaissants car ils ajoutent beaucoup
à son potentiel sonore.
Ces modèles présentent des formes d’onde ayant été lancées en 2018 avec le Plaits
Module de Mutable Instruments. Plaits est l’un des modules d’oscillateur les plus célèbres del’univers Eurorack.
Dans les descriptions ci-dessous, nous décrivons de manière simple les fonctions desmodèles d’oscillateurs. Pour des informations détaillées sur le Plaits et ses formes d’onde,
veuillez vous rendre sur https://mutable-instruments.net/modules/plaits/manual/.

Les noms des potentiomètres du MicroFreak différeront de ceux utilisés dans la documentation del’oscillateur du Plaits.

45

Nom sur le MicroFreak

Nom sur le Plaits

Wave (onde)

Harmonics (harmoniques)

TimbreTimbreShape (forme)

Morph

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - L’Oscillateur Numérique6.3.6. Virtual Analog (V.Analog)

Le modèle Virtual Analog
Description : Une émulation des formes d’onde de synthèse classiques : ondes triangulaire,dent de scie et carrée.
Detune : Définit le désaccord entre les deux ondes.
Shape : Transforme une onde carrée variable, d’une impulsion étroite à un carré complet en
passant par des formants de synchronisation forcée.
Wave : Évolue à travers une dent de scie variable, d’une triangulaire à une dent de scie avec
un pic de plus en plus large.
Drôle d’astuce : Detune définit une quantité de désaccord entre les oscillateurs. Si vous
combinez cela avec une modulation clavier/arpège, vous entendrez des variations degammes intéressantes. Créez le routage suivant sur la Matrice : Key/Arp>Wave.

6.3.7. Oscillateur de waveshaping (Waveshaper)

Modèle d’oscillateur
Waveshaper
Description : Ce modèle d’Oscillateur est une combinaison d’un waveshaper et d’un
wavefolder. Un waveshaper agit sur l’étage de montée et de descente d’une onde. Il peut
accentuer le temps de montée d’une onde triangulaire, et transforme ainsi ce triangle
en onde en dent de scie descendante. Il peut aussi modifier la courbe des étages demontée et de descente. Chacun de ces changements affectera le nombre et l’amplitude
des harmoniques produits par l’Oscillateur. Plus d’harmoniques signifient un son plus riche(parfois plus net). Le modèle original était basé sur une fonctionnalité que l’on retrouve surle waveshaper Serge.
Un wavefolder replie une onde sur elle-même. En général, lorsque vous augmentez
l’amplitude d’une forme d’onde numérique, elle commencera à saturer : la partie supérieurede la forme d’onde sera coupée. Un wavefolder empêche cela en pliant l’onde.
Wave : Détermine la forme d’onde du waveshaper.
Amount : Définit la quantité de wavefolder.
Asym : Règle la symétrie de la forme d’onde.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - L’Oscillateur Numérique46

6.3.8. FM à deux opérateurs (Two Op.FM)

Modèle d’oscillateur àdeux opérateurs
Description : La synthèse FM trouve son origine dans les travaux du Dr John Chowningà l’Université de Stanford à la fin des années 1960. Le premier synthétiseur FM était unordinateur central ! Imaginez une pièce pleine de réfrigérateurs et vous aurez une idée dece à quoi cela pouvait ressembler.
Selon la théorie du Dr Chowning, une gamme complète d’émulations d’instruments
acoustiques serait possible en modulant une forme d’onde avec d’autres qui sont accordées
sur la série harmonique. Il avait alors découvert que les déviations de la série harmonique(c.-à-d. les relations inharmoniques) donnaient des sonorités percussives et d’autres sonscomplexes. La plupart des timbres qui parvenaient facilement à la synthèse FM s’étaient
avérés difficiles à reproduire pour la génération régnante de synthétiseurs analogiques.
Ce modèle, bien qu’il s’agisse d’une simple implémentation de la FM, est encore capable decréer une large gamme de sons. Il se compose de deux oscillateurs sinusoïdaux, modulant
chacun la phase de l’autre.
Ratio : Détermine le rapport de fréquence entre les oscillateurs.
Amount : Définit l’index de modulation.
Shape : Règle une quantité de rétroaction, sous la forme d’un opérateur 2 modulant sa
propre phase.

6.3.9. Oscillateur granulaire à formants (Formant)

Modèle d’oscillateur
granulaire à formants
Description : La synthèse granulaire est une méthode de synthèse développée assez
récemment. Il s’agit d’une technique selon laquelle une onde est découpée en petits
morceaux appelés « particules », qui sont ensuite réarrangés, multipliés et ajoutés dediverses façons. Dans ce modèle, les particules sont réarrangées en formes d’ondes à
formants et filtrées.
Interval : Définit le rapport de fréquences entre les formants un et deux.
Formant : Détermine la fréquence du formant.
Shape : règle la forme et la largeur du formant. Ceci contrôle la forme de la fenêtre parlaquelle la somme de deux oscillateurs sinusoïdaux synchronisés est multipliée.

47

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - L’Oscillateur Numérique6.3.10. Chords (Chords)

Modèle d’oscillateur
ChordsDescription : En mode Chords, l’Oscillateur Numérique est transformé en oscillateur quatre
voix capable de jouer des accords (chords). Ce qui est amusant, c’est qu’il est possible demoduler l’accord.
Les accords apportent de l’émotion à la musique. Une seule ligne mélodique peut susciterde nombreuses émotions, mais lorsque vous ajoutez des notes d’accord de la gamme de lamélodie à cette ligne mélodique, l’émotion devient beaucoup plus forte. Quand vous ajoutez
des notes de la gamme majeure, la mélodie est joyeuse et énergique. Ajoutez-y des notes
appartenant à la gamme mineure, et cette même ligne mélodique deviendra soudainement
triste. Du moins, cela pourrait être votre réaction si vous êtes né dans une culture dominéepar la musique occidentale. Dans d’autres cultures, votre réaction aux gammes mineure et
majeure serait différente.
La première note d’un accord est la note fondamentale (Root). La troisième note d’une
gamme détermine la sensation d’un accord. Si trois demi-pas sont retirés de la notefondamentale, il s’agit d’un accord mineur. Quatre demi-pas retirés de la note fondamentale
en font un accord majeur. Lorsque vous ajoutez plus de voix à un accord, vous affinez etfaçonnez la sensation mineure et majeure.



Si vous voulez en savoir plus sur ce sujet passionnant, faites des recherches sur la théorie musicale

sur un moteur de recherche ou sur YouTube.

La paraphonie se désactive dans ce mode : la dernière touche enfoncée est la notefondamentale, et seul un accord peut être joué.
Fonctions des potentiomètres :Type : Sélection d’accord•

Octave

•

5th

•

sus4

•

m(ineure)•m(ineure)7•m(ineure)9•m(ineure)11•

sixte et neuvième ajoutées•M(ajeure)9•M(ajeure)7•M(ajeure)

Inv/Transp : Modifie la plage de fréquence et d’inversion de l’accord. L’accord reste lemême, mais les hauteurs de notes sont combinées différemment lorsque vous tournez lepotentiomètre Timbre ou que vous le modulez extérieurement.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - L’Oscillateur Numérique48

Pour avoir une idée de la façon dont cela fonctionne, maintenez un accord en Do majeur :Do/Mi/Sol. Tournez le potentiomètre Timbre vers la droite. Sur 10, vous entendrez la première
inversion. Continuez à tourner le potentiomètre pour entendre d’autres inversions.
Waveform : Détermine la forme d’onde. La première moitié du potentiomètre passe par unesélection de formes d’onde « de type machine à cordes » brutes (différentes combinaisonsdes « tirettes harmoniques » d’orgues et de cordes) ; la seconde moitié du potentiomètre
parcourt rapidement une petite table d’onde contenant 16 formes d’onde.
Drôle d’astuce : Satisfaction instantanée ! Modulez la sélection d’accords (le potentiomètre
Wave) avec l’onde de pattern aléatoire du LFO. C’est l’avant-dernière option d’onde du LFO.
Sur la Matrice, sélectionnez LFO>Wave et définissez l’intensité de la modulation entre 50 et100.

6.3.11. Synthèse vocalique et de la parole (Speech)

Modèle d’oscillateur desynthèse vocalique et dela parole
Description : À la fin des années 70, Texas Instruments a entamé des recherches sur lasynthèse de la parole. D’après les résultats de ses recherches, Texas Instrument a créé
Speak & Spell, le tout premier jouet parlant. Il devint alors évident que synthétiser la voix
humaine n’était pas chose simple. Nous créons la parole en utilisant intelligemment la gorge
et la langue pour former des voyelles et des consonnes. Une voyelle est un son que vous
produisez avec un flux sonore sans restriction comme Aaah, Uuuh et Iiiiii. Les consonnes
sont tous les autres sons qui délimitent et façonnent les voyelles.
Type : Le potentiomètre Wave balayera d’abord les formants (de 0 à 100 environ), puis lesbibliothèques de couleurs, de chiffres, de lettres et de mots.
Timbre : Le potentiomètre Timbre agit sur la parole même. Il déplace les formants vers lehaut ou vers le bas.
Word : Le potentiomètre Shape parcourt les sous-ensembles de mots ; le contenu du sousensemble dépend de la bibliothèque qui a été sélectionnée avec le potentiomètre Wave.
Quelques exemples :•Réglez le potentiomètre Wave au maximum•

Mettez le potentiomètre Timbre à 40•

Réglez le potentiomètre Shape à 30

Puis, jouez un Do médian, et vous entendrez le mot « Filter ». Pour ajouter de l’intérêt,appuyez sur le bouton « Paraphonic » pour jouer le mot filter avec quatre voix !
Un autre exemple :49•

Réglez le potentiomètre Wave à 60•

Mettez le potentiomètre Timbre à 46•

Réglez le potentiomètre Shape à 17

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - L’Oscillateur NumériquePuis, jouez un Do médian, et vous entendrez le mot « One ».
Pour créer un décompte chantant :•Activez le mode Arpeggio en appuyant sur Arp|Seq•

Assignez le paramètre Shape de l’oscillateur au LFO (appuyez sur Assign1 et
tournez le contrôle Shape)•

Réglez la quantité de modulation à 80 environ•

Sélectionnez l’onde triangulaire sur le LFO et définissez la vitesse du LFO à 80
Hz environ

Voici votre morceau !

6.3.12. Résonateur Modal (Modal)

Modèle d’oscillateur àrésonateur modal
Description : Un résonateur modal imite la manière dont le son est amplifié dans leschoses qui nous entourent. Tout (sans exception) répond avec un son complexe composé denombreux harmoniques (sous-hauteurs) lorsque vous le frappez. En général, cette réponse
est si douce qu’on ne l’entend pas ; le son est doux car l’énergie de votre frappe est
absorbée/amortie par la matière de l’objet que vous frappez. Mais certains objets, tels
que la bouilloire dans laquelle vous faites bouillir de l’eau ou les tuyaux d’une unité dechauffage central, répondront très bien. Les instruments de musique ont été conçus pourrépondre de manière (habituellement) agréable au fait d’être frappés ou, dans le cas d’un
instrument à cordes, de les jouer avec un archet. La forme d’un instrument détermine lesharmoniques que vous entendrez. Sa forme amplifiera certains harmoniques et en amortirad’autres. Cette technique peut imiter de nombreux corps d’instruments, des bois aux cordes
ou encore aux percussions.
Les instruments du monde réel comme un violon ou une batterie que vous stimulez avec
un archet, une baguette ou votre souffle dans le cas d’un instrument à vent en bois.
Le résonateur modal a besoin d’un signal, un excitateur, pour prendre vie. Il imite les
instruments du monde réel. La chose extraordinaire à propos du Résonateur Modal est qu’ilpeut changer la forme qu’il imite à la volée quand vous tournez un potentiomètre ou quevous le modulez de manière externe avec le LFO, l’Enveloppe, ou l’une des autres sourcesde la Matrice. Il modifie sa structure harmonique interne.
Le fait qu’il vous permette de contrôler l’amortissement d’un son généré est une autre
grande qualité du résonateur modal. La façon dont nous entendons un objet frappé
dépendra beaucoup des qualités d’amortissement du matériel à partir duquel il a été
fabriqué. Les batteurs en savent quelque chose, et se servent souvent de leur main pourétouffer le son de leur batterie. Les guitaristes savent comment amortir le son des cordes
avec la paume de leur main.
Là encore, ce qui est extraordinaire avec le Résonateur Modal, c’est qu’il peut imiter les
caractéristiques d’amortissement d’un instrument à la volée lorsque vous tournez un
potentiomètre ou que vous le modulez avec une source de la Matrice.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - L’Oscillateur Numérique

50

Inharm : quantité d’inharmonicité, ou sélection de la matière.
Timbre : la luminosité d’excitation et la densité de poussière.
Decay : amortissement, durée du decay (absorption de l’énergie).



Drôle d’idée : Le MicroFreak est paraphonique. Quand vous arpégez ou séquencez des accords etque vous modulez l’amortissement simultanément, vous pouvez amortir de manière sélective certains
pas dans votre séquence/arpège.

6.3.13. Noise Oscillator (Noise)

Modèle d’oscillateur Noise
Description : Il offre un mélange entre une source de bruit et un oscillateur sinusoïdal/triangulaire/dent de scie. Les particules de bruit sont de minuscules fragments de bruitsurvenant lorsque le bruit est sous-échantillonné.
Wave : Sélection de la source de bruit : d’un bruit de particule au bruit blanc en passantpar le bruit métallique. Quand vous tournez le potentiomètre Wave en partant de la gauche
pour aller dans le sens des aiguilles d’une montre, l’onde résultante passera à un bruit departicule, puis à un bruit blanc, et enfin à un bruit métallique.
Timbre : Le potentiomètre Timbre applique une réduction de fréquence d’échantillonnage au
bruit, et sert de contrôle de hauteur de note pour les ondes carrées présentes dans le bruitmétallique.
Shape : Quand vous tournez le potentiomètre Shape de « 0 » à « 100 », l’onde résultante
subit un fondu enchaîné entre bruit à 0 % seulement, bruit + onde sinusoïdale à 33 %, bruit+ onde triangulaire à 66 % et bruit + onde carrée à 100 %.

6.3.14. BASS Oscillator (Bass)

Modèle d’oscillateur BASS
Description : Le modèle BASS est un oscillateur en quadrature avec deux entrées, unoscillateur Sine et Cosine. L’oscillateur Sine est injecté dans un modulateur équilibré et l’onde
résultante est mélangée avec l’oscillateur Cosine modulé. Les paramètres Saturate, Fold etNoise vous permettent de contrôler ce modèle de modulation de différentes façons.
Saturate : Détermine la saturation de l’oscillateur Cosine

51

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - L’Oscillateur NumériqueFold : Pliage asymétrique à deux étapes. Plier une onde produit des harmoniques
supplémentaires. Dans un processus de Wavefolding (pliage d’onde), des parties de l’ondequi dépassent certaines limites sont repliées sur l’onde elle-même. Le Wavefolding a étéinventé au début des années 70 par Don Buchla.
Noise : Définit le niveau de bruit. Noise sert à moduler la phase des deux oscillateurs (enopposition de phase) et est ajouté entre les étapes de pliage.

6.3.15. SAWX Oscillator (Sawx)

Modèle d’oscillateur
SAWX
Description : SAWX est un modèle d’oscillateur qui crée des variations acoustiques enmanipulant une onde dent de scie. Il (entre autres) vous permet d’étendre le contenu
harmonique de la dent de scie standard en modulant la phase d’une dent de scie avec
du bruit blanc sous-échantillonné. L’onde résultante est alors amplifiée avec du chorus, qui
ajoute efficacement des copies transposées de la dent de scie
Saw Mod : Détermine le gain d’une étape de module
Shape : Définit la quantité de Chorus
Noise : Détermine la quantité de modulation de phase par du bruit blanc sous-échantillonné.

6.3.16. HARM Oscillator (Harm)

Modèle d’oscillateur
HARM
Description : Le modèle d’oscillateur HARM crée une forme d’onde en ajoutant desharmoniques/partiels à une fréquence fondamentale.
Spread : Détermine la relation des partiels. À zéro, la relation entre les partiels est l’unisson.
Au maximum, c’est une octave. Les positions médianes interpolent linéairement en
fréquence.
Rectification : Rectification ajustable des partiels individuels. Un peu comme de demi pli.
Noise : Quantité de bruit modulé en phase et niveau de saturation maître.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - L’Oscillateur Numérique52

6.3.17. User Wavetable Oscillator (WaveUser)

Modèle d’oscillateur User
Wavetable
Description : Le modèle d’oscillateur WaveUser fonctionne comme le modèle d’oscillateur
WaveTable, avec pour différence importante de pouvoir charger vos propres wavetables
utilisateur en utilisant le logiciel MIDI Control Center [p.104]. En plus, le potentiomètre Shapecontrôle la profondeur de bit au lieu d’un chorus sur l’oscillateur wavetable d’usine.
Le MicroFreak peut charger une banque de wavetables utilisateur à la fois. Une banquecontient 16 tables. Chaque table contient 32 cycles. Chaque cycle contient 256 samples endurée. Une banque d’usine de wavetables est fournie et sera chargée automatiquement si
aucune wavetable utilisateur n’est présente.
Table : Le potentiomètre Wave vous donne la possibilité de sélectionner une onde parmi les
16 mémorisées dans le tableau.
Position : Le potentiomètre Timbre vous permet de naviguer parmi les 32 cycles.
Bitdepth : Le potentiomètre Shape change la profondeur de bit de l’onde, vous permettant
de créer un caractère lo-fi classique numérique.
Pour davantage d’informations sur comment charger vos propres wavetables depuis le
MIDI Control Center, rendez-vous à l’onglet Wavetables [p.108] du Chapitre 14.

6.3.18. Sample

Modèle d’oscillateur
SampleDescription : Le modèle d’oscillateur Sample fonctionne comme l’oscillateur WaveUser,dans le sens où vous pouvez charger vos propres samples en utilisant le logiciel MIDI
Control Center [p.104]. Dans votre MicroFreak, vous pouvez ensuite mémoriser 128 samples
pour un total de 210 secondes.
Pour parcourir vos samples du MicroFreak une fois sur l’oscillateur Sample : cliquez surle bouton Shift et maintenez-le enfoncé, puis tournez le potentiomètre Type. Le menu desélection de samples vous permettra de naviguer à travers les 128 emplacements desamples de du périphérique. Pour quitter le mode de sélection de Samples, cliquez sur lebouton Shift et maintenez-le enfoncé puis tournez le potentiomètre Type.

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Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - L’Oscillateur Numérique

Lorsque vous ajustez des paramètres de l’oscillateur Sample, vous pouvez vérifier l’écran duMicroFreak pour voir si vous êtes toujours sur le menu de sélection de Sample. Si | Smp s’affiche en
haut, cela veut dire que vous êtes en train de parcourir les samples.

Start : Le potentiomètre Wave vous permet de sélectionner le point de départ du sample, 0étant le début du son du sample et 100 étant la fin.
Length : Le potentiomètre Timbre vous permet de définir la longueur du Sample, avec desvaleurs allant de -100 à 100. En choisissant des valeurs négatives, le sample joue à l’envers.



Avec Start à 100 et Length à -100, le sample joue à l’envers de la fin du sample jusqu’à début.

Loop : Une fois que vous avez défini votre point de départ (Start) et votre point de fin (End en utilisant Length), le point de boucle (Loop) se comporte comme un fondu enchaîné entre
les positions Start et End.



Avec Loop à 100, la partie bouclée du sample est sa toute fin, et la boucle est très courte.

6.3.19. Scan grains

Description : L’oscillateur de lecture de samples Scan Grains joue de courtes tranches(grains) du sample chargé, avec une enveloppe de volume appliquée à chaque grain pourgarantir un son homogène. Il balaye le sample, le jouant du début à la fin à une vitesse
définie par l’utilisateur.
Scan : Le potentiomètre Wave définit la vitesse à laquelle le sample est balayé. Il déplace laposition de départ du grain.
Density : Le potentiomètre Timbre définit la fréquence à laquelle un grain est généré.
Chaos : Le potentiomètre Shape ajoute un peu d’aléatoire en modifiant les valeurs dedensité, de taille, de hauteur et d’autres paramètres.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - L’Oscillateur Numérique54

La navigation dans les samples et le réglage des paramètres fonctionnent de la mêmemanière que dans le modèle d’oscillateur de Sample [p.53].

6.3.20. Cloud grains

Description : L’oscillateur de lecture de samples Cloud Grains vous permet de contrôler lepoint de départ du sample joué, avec un grand contrôle de la génération de grains.
Starts : Le potentiomètre Wave contrôle la position de départ du grain.
Density : Le potentiomètre Timbre définit la fréquence à laquelle un grain est généré.
Chaos : Le potentiomètre Shape ajoute un peu d’aléatoire en modifiant les valeurs dedensité, de taille, de hauteur et d’autres paramètres.
La navigation dans les samples et le réglage des paramètres fonctionnent de la mêmemanière que dans le modèle d’oscillateur de Sample [p.53].

6.3.21. Hit grains

Description : L’oscillateur de lecture de samples Hit Grains est un troisième moteur
granulaire doté d’une enveloppe de volume précise. Il a été conçu pour les patchs
granulaires percussifs.
Start : Le potentiomètre Wave contrôle la position de départ du grain.
Density : Le potentiomètre Timbre définit la fréquence à laquelle un grain est généré.
Shape : Le potentiomètre Shape définit la taille du grain et le paramètre d’enveloppe.
La navigation dans les samples et le réglage des paramètres fonctionnent de la mêmemanière que dans le modèle d’oscillateur de Sample [p.53].

55

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - L’Oscillateur Numérique6.3.22. Vocoder Oscillator (Vocoder)

Modèle d’oscillateur
Vocoder
Description : Cet oscillateur est conçu pour agir comme le porteur du Vocodeur. Ses ondes
contiennent des harmoniques riches. L’encodeur Wave permet de sélectionner cette formed’onde.
Wave : Sur la position zéro, c’est-à-dire lorsque le potentiomètre est tourné complètement
dans le sens inverse des aiguilles d’une montre, il génère une forme d’onde Dent de scie. À
11 % environ, la dent de scie se transforme en largeur d’impulsion avec un rapport cycliquede 50 %. Quand vous tournez davantage le potentiomètre dans le sens des aiguilles d’une
montre, la largeur d’impulsion de la forme d’onde changera jusqu’à ce que vous atteigniez
un rapport cyclique de 97 % à la position 90 % du potentiomètre. De la position 91 % à 100 %(complètement tourné dans le sens des aiguilles d’une montre), il génère du bruit.
Timbre : Le potentiomètre Timbre modifie la plage de fréquence du processus d’analyse/
resynthèse. Les formants qui constituent votre voix présentent plusieurs pics de fréquence.
En général, les pics d’une voyelle « U » se situent entre 330 et 1 260 Hz, et varieront selon
le genre et la culture. La recréation du son des filtres de synthèse dans cette plage defréquence recréera le contour d’intensité sonore du signal d’entrée. Les autres voyelles
déclencheront d’autres combinaisons de filtres. Pour augmenter l’efficacité de ce processus
de déclenchement, le vocodeur du MicroFreak vous permet de spécifier une plage entre
les fréquences auxquelles il répondra. Puisqu’il y a moins de fréquences, le vocodeur doit
surveiller son temps de réponse et la sortie de fréquence va s’améliorer.
Shape : Le potentiomètre Shape détermine la largeur de bande des filtres individuels du
vocodeur. Des réglages supérieurs produisent une réponse en fréquence de filtre plusétroite. Les filtres du Vocodeur sont des passe-bande, qui vont accentuer certaines
fréquences de l’onde que vous lui envoyez. Réduire la largeur de bande des filtres du
Vocodeur entraînera des harmoniques plus prononcés.



Il est impossible de moduler le type d’oscillateur lorsque l’oscillateur du vocodeur est actif.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - L’Oscillateur Numérique56

7. LE SON DU FILTRE EN GROS PLAN
Un filtre vous permet d’avoir un aperçu du son, de n’importe quel son en détail. Il n’est
pas exagéré de dire que presque tous les titres que vous entendez dans les médias ont
été filtrés d’une manière ou d’une autre. Des fréquences ont été retirées ou augmentées,des instruments ont été supprimés d’un mixage, des plages de fréquences ont été rendues
plus abondantes pour capter votre attention. Un filtre peut mettre en valeur ou supprimer
les harmoniques contenus dans un son. Ce faisant, il change son timbre. Traditionnellement,
les filtres sont combinés à des oscillateurs. Le filtre du MicroFreak peut mettre en valeur ou
supprimer les harmoniques de l’Oscillateur Numérique.

Le Filtre Analogique
Le Filtre Analogique est une loupe révélant tout ce qui se trouve dans le son de l’Oscillateur
Numérique. Ou pour employer une meilleure analogie : il s’agit d’un projecteur qui sedéplace sur une forme d’onde générée par l’Oscillateur Numérique, révélant
dynamiquement son contenu harmonique. Il peut balayer un son avec un faisceau large ou
avec un faisceau très étroit et focalisé : c’est ce que l’on appelle Q ou résonance.
Tout son se compose de fréquences sinusoïdales, chacune ayant une intensité sonore
différente. En général, ces fréquences ne sont pas aléatoires mais apparaissent commedes « familles » ; elles ont un point commun : la fréquence fondamentale. La fréquence
fondamentale vibrante crée des fréquences apparentées appelées harmoniques. Certainesde ces fréquences sont paires, et d’autres sont impaires. Le mélange d’harmoniques pairs
et impairs détermine en grande partie la caractéristique du son. Un filtre est un circuit qui
permet à des fréquences/harmoniques de résonner de façons spécifiques. Il favorisera
certaines fréquences et sera hostile à d’autres.

7.1. Modifier un son
Le MicroFreak présente trois types de Filtres : un Filtre passe-bas (LPF - Low Pass Filter), un
Filtre passe-bande (BPF - Band Pass Filter) et un Filtre passe-haut (HPF - High Pass Filter).
Le Filtre passe-bas atténue (affaiblit) ou retire les fréquences au-dessus de la fréquence decoupure. Le Filtre passe-bande atténue les fréquences au-dessus et en dessous du point decoupure. Le Filtre passe-haut atténue (affaiblit) les fréquences en dessous de la fréquencede coupure.
Le bouton Type vous permet d’alterner entre les trois types de filtres.
Un filtre ouvert, dont la fréquence de coupure est réglée au maximum, permettra à toutes
les fréquences de passer. Quand vous diminuez la fréquence de coupure en mode Passebas (Low pass), les hautes fréquences commenceront à disparaître ; les fréquences qui
se trouvent au-dessus de la fréquence de coupure sont atténuées. Diminuez-la encore
et la gamme moyenne disparaîtra. Fermez complètement le filtre, et il ne reste que lesilence. Avec un Filtre passe-haut, le fonctionnement est inversé : quand la coupure (Cutoff)
est au maximum, toutes les fréquences seront retirées. Diminuez le point de coupure
et les fréquences qui se trouvent au-dessus de la fréquence de coupure passeront. En
mode Passe-bande, les fréquences proches du point de coupure sont audibles. Resonancedétermine la largeur de la plage de fréquences audibles.

57

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Le son du filtre en gros plan7.1.1. Filtre passe-bas
Un Filtre passe-bas retire des fréquences d’une source sonore. Il s’agit de l’élément principal
de la synthèse soustractive, qui est largement utilisée dans tous les styles de musiquecontemporaine. Ce qui donne ses qualités uniques au Filtre passe-bas est le fait qu’il seconcentre sur les harmoniques autour d’un point de coupure. Moduler la fréquence decoupure d’un filtre fait varier le timbre d’un son dans le temps. Il peut être considéré commeun égaliseur sophistiqué qui réduit de manière sélective les hautes fréquences d’un son.



Pour les technophiles : le filtre du MicroFreak a une atténuation de 12 dB. Cela signifie qu’il est un

peu moins envahissant que son cousin de 24 dB, qui a une pente bien plus raide. Le filtre 12 dB rendra
davantage justice aux oscillateurs du MicroFreak, qui présentent des harmoniques riches et complexes(grains, wavetables/shapers, FM, etc.).

7.1.2. Filtre passe-bande
Le Filtre passe-bande est comme un faisceau étroit qui ne laisse passer qu’une petite plagede fréquences à travers le filtre. Le potentiomètre Resonance vous donne la possibilité
de régler la largeur de la plage de fréquences qui peut passer. Quand le potentiomètre
Resonance est tourné totalement dans le sens inverse des aiguilles d’une montre, toutes lesfréquences peuvent passer. Tournez-le lentement vers la droite et la plage de fréquences
pouvant passer rétrécira. En position maximale dans le sens des aiguilles d’une montre, lefiltre se mettra à auto-osciller et pourra servir d’oscillateur sinusoïdal. Ainsi, il bloquera tout
son provenant de l’Oscillateur Numérique.

7.1.3. Filtre passe-haut
Le fonctionnement du Filtre passe-haut est à l’opposé de celui du Filtre passe-bas. Il retire
les fréquences en dessous du point de coupure. Quand vous augmentez la fréquencede coupure, les basses fréquences commenceront à disparaître ; les fréquences qui se
trouvent en dessous de la fréquence de coupure seront atténuées. Augmentez-la davantage
et la gamme moyenne disparaîtra, ne laissant que les plus hauts harmoniques del’Oscillateur Numérique.
Le Filtre passe-haut est curieusement moins connu que son cousin, le Filtre passe-bas. C’est
peut-être parce que son effet n’est pas aussi remarquable ou spectaculaire que celui duFiltre passe-bas. Il peut pourtant être utilisé avec beaucoup d’effet pour accentuer certains
temps dans un arpège ou une boucle de basse.
Une utilisation connue du Filtre passe-haut est de nettoyer le son dans un mixage.
Imaginons que vous avez programmé un son de solo sur votre MicroFreak et qu’en lemixant avec un son de basse d’un autre synthétiseur, vous remarquez que la partie bassede votre son interfère avec la basse. Vous pourriez utiliser le Filtre passe-haut pour retirer
certaines basses de votre son de solo pour le faire ressortir dans le mixage.
Jetons un œil aux contrôles à votre disposition :•Cutoff frequency•

Resonance

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Le son du filtre en gros plan58

7.1.4. Cutoff frequency
La fréquence de coupure est le point où se déroule le filtrage actuel. Les premiers utilisateursde filtres ont découvert qu’ils pouvaient modifier les propriétés sonores d’un filtre en
réintroduisant la sortie du filtre dans ce dernier. Créer une telle boucle de rétroaction
entraîne un pic de résonance autour de la fréquence de coupure. Dans le filtre duMicroFreak, vous contrôlez cet effet à l’aide du potentiomètre Resonance. La quantité derésonance peut être contrôlée soit manuellement, soit par le LFO, soit par l’Enveloppe. Pource faire, il vous faut l’assigner à votre contrôle préféré dans la Matrice.
Les filtres se distinguent dans leur manière de retirer des fréquences au-dessus du pointde coupure. Il est possible de concevoir un filtre qui réduira les fréquences au-dessus de lafréquence de coupure de manière radicale : si le point de coupure est à 500 Hz, il rendra
inaudible une fréquence de 501 Hz. Le résultat d’un tel filtrage est très dissonant. Au lieu decela, les filtres sont conçus pour amortir progressivement les fréquences.
Dans l’exemple précédent, cela signifierait que la fréquence de 501 Hz est toujours audible
mais un peu réduite en amplitude. Une fréquence de 550 Hz sera probablement aussi
audible mais sera encore plus réduite en amplitude. C’est ce que l’on appelle l’atténuationd’un filtre. L’atténuation de certains filtres est raide, tandis que celle d’autres filtres est
plus progressive. Le nombre de pôles détermine la raideur de l’atténuation du filtre : desfiltres à quatre pôles ont une atténuation beaucoup plus raide que des filtres à deux pôles.
L’atténuation du filtre du MicroFreak est de 12 dB par octave.
Le potentiomètre Cutoff vous permet de contrôler manuellement le point de coupure dufiltre. En position complètement dans le sens inverse des aiguilles d’une montre, le point decoupure de la fréquence est de 30 Hz environ. En tournant le potentiomètre dans le sens desaiguilles d’une montre, le point de coupure de la fréquence augmentera jusqu’à dépasser 15
kHz une fois le point complètement dans le sens des aiguilles d’une montre atteint.

7.1.5. Resonance ou Q
Un deuxième réglage pour compléter la fréquence de coupure : Resonance. On l’appelleparfois « Accentuation » (Emphasis) ou « Q » pour Qualité de filtrage.
Resonance
Le potentiomètre Resonance augmente la quantité de résonance : il amplifie les fréquencesproches de la fréquence de coupure. Quand vous ajoutez de la résonance en tournant
le potentiomètre Resonance dans le sens des aiguilles d’une montre, le filtre devient deplus en plus sélectif, le son commence à « sonner » et colorera sérieusement le signal ypassant. Comme énoncé précédemment, dans sa position extrême, le Filtre entrera en autooscillation.

7.2. Animer le son
Comme nous l’avons vu plus haut, un filtre passe-bas modifie le son en retirant desfréquences au-dessus du point de coupure. Il n’est pas très efficace de le fairemanuellement, bien que cela aide à comprendre ce qui se passe. Ce qui transforme le filtre
en outil musical puissant, c’est le fait de changer dynamiquement le point de coupure et sa
résonance. Sur le MicroFreak, vous pouvez le faire en utilisant un LFO, un Arpégiateur ou
une Enveloppe pour contrôler la fréquence de coupure et la résonance du filtre. Veuillez lire
les chapitres LFO [p.61], Arpégiateur [p.80] et Enveloppe [p.64] pour en savoir plus.

59

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Le son du filtre en gros plan7.2.1. Modulation de la coupure
Faire varier le point de coupure, le point où le filtre commence à retirer des fréquences
du spectre sonore, modifie le timbre du son. La manière la plus efficace et agréable
musicalement de moduler la fréquence de coupure est de se servir d’un générateurd’enveloppe. Le MicroFreak est « câblé » pour cela. Un potentiomètre Filter Amt (Amount)se trouve juste à droite du contrôle Sustain de l’enveloppe principale. C’est ici que vousdéterminez à quel point l’enveloppe modulera la fréquence de coupure du filtre.

Vous remarquerez que quand vous modifiez le réglage du potentiomètre Filter Amt, le point

correspondant sur la Matrice s’allumera. Sinon, vous pouvez aussi ajuster avec précision la quantité defiltre sur la Matrice.

7.2.2. Modulation de la Résonance/Accentuation
Le potentiomètre Resonance vous donne la possibilité de définir la largeur de la bande avec
laquelle le filtre atténue le signal entrant. En augmentant la quantité d’accentuation, vous
focalisez le filtre et le forcez à ne faire passer que les fréquences situées à proximité dupoint de coupure de la fréquence. Cela stimule les fréquences proches du point de coupure
du filtre.

♪ Drôle d’idée : Une piste de modulation du séquenceur peut être un outil utile pour moduler le pointde coupure du filtre pour créer des effets harmoniques séquencés. En mode Step, vous pouvez assigner
une quantité de modulation différente à chaque pas de la séquence.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Le son du filtre en gros plan60

8. LE LFO
Un LFO (abréviation de Low-Frequency Oscillator - Oscillateur basse-fréquence) peut
produire plusieurs formes d’onde à un niveau sub-audio. Ces formes d’onde peuvent ensuite
servir à moduler d’autres parties du MicroFreak.
Par exemple :•la hauteur de note de l’Oscillateur•la fréquence de coupure du Filtre•l’accentuation du Filtre•

les étages d’une Enveloppe

Le balayage du filtre est une utilisation très connue de la modulation du LFO : la formed’onde du LFO sert à déplacer/animer le point de coupure d’un Filtre passe-bas.

Le LFO du MicroFreak
Le moment est bien choisi pour comprendre ce que font les autres ondes du LFO. Essayez
de passer à l’onde triangulaire et à l’onde en dent de scie montante : vous entendrez lamanière dont le balayage change de forme. L’onde Rectangulaire passera d’un niveau bas à
un niveau haut, ce qui n’est pas très utile pour apprendre les harmoniques. Elle peut s’avérer
utile si vous voulez faire alterner un oscillateur entre deux hauteurs de note. Selon la quantitéde modulation que vous réglez sur la Matrice, la hauteur de note sautera de deux ou quatre
pas de la gamme ou, si vous augmentez encore plus la quantité de modulation, d’une octave
complète.

8.1. LFO Shape
Le bouton Shape vous permet de choisir l’une des six formes d’onde différentes :sinusoïdale, triangulaire, dent de scie montante, rectangulaire (carrée), aléatoire (sample &hold) et aléatoire lissée.



L’onde carrée a un rapport cyclique de 50 %, terme technique pour dire qu’elle est active (haute) 50% du temps.

Les deux dernières ondes du LFO sont des cas particuliers. L’onde Aléatoire (Random) fait
ce que son nom implique : elle crée des modulations aléatoires. Vous avez sûrement déjà
entendu ce son des milliers de fois auparavant. Dans les premiers films de science-fiction,
il s’agissait du son standard pour accompagner un ordinateur futuriste aux nombreuses
lumières clignotantes. Si votre besoin de l’entendre est irrésistible, sélectionnez l’onde
Aléatoire sur le LFO, réglez la vitesse du LFO à environ 4,00 Hz et déplacez le point desélection de la Matrice sur le croisement LFO>Pitch. Appuyez sur le potentiomètre Matrix etréglez la quantité de modulation à 30 environ. Et voilà !

61

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Le LFOLa dernière onde du LFO est une onde aléatoire balayée. Alors que dans la première onde
Aléatoire, la hauteur de note passe brusquement d’une hauteur de note à l’autre, ici, lechangement est plus progressif. De même, pour être en mesure de comprendre ce que fait
cette onde, il peut être intéressant de la faire contrôler la hauteur de note de l’oscillateur. Le
résultat ressemblera probablement à un son oscillant laid, mais il n’y a pas meilleur outild’apprentissage. Cette technique est une étape intermédiaire utile pour toute modulation quevous souhaitez appliquer. Elle vous donne la possibilité d’ajuster la quantité de modulation
avant de l’appliquer à une cible de modulation.

Toutes les modulations sur la Matrice du MicroFreak sont bipolaires, ce qui veut dire qu’elles peuvent

devenir positives et négatives et ainsi contrôler la cible de modulation dans la plage positive ou dans laplage négative. Il s’agit d’une fonctionnalité qui vous offre encore plus d’options de conception sonore.
De nombreux synthés (surtout les plus anciens) vous permettront uniquement de moduler une cible
dans le sens positif. Il y a un inconvénient à cela : si vous modulez une cible, comme le Filtre Analogiqueavec une valeur négative qui se déplace lentement, il est tout à fait possible que vous n’entendiez rienpendant un moment.

8.2. LFO Rate
Le potentiomètre Rate définit la vitesse du LFO (0,06 Hz jusqu’à 100 Hz).
Par défaut, le LFO n’est pas synchronisé à l’horloge du MicroFreak et ne suivra pas leschangements de vitesse de l’horloge du MicroFreak. Appuyer sur le potentiomètre Rate du
LFO vous permet d’activer la synchronisation du LFO.
Si Sync est désactivé, les valeurs dans la fenêtre OLED seront affichées en Hz.
Réglé sur Sync, le LFO se synchronisera proportionnellement à l’horloge du MicroFreak ou
de votre DAW dans une relation un à un. Quand Sync est activé, et que le LFO est lié àl’horloge active, les valeurs sont affichées en valeurs de division : allant de 8/1 (maxime)
jusqu’à 1/32 (triple croche), avec des valeurs intermédiaires de 4/1 (longue), 2/1 (carrée),
1/1 (ronde), 1/2 (blanche), 1/2t (triolet de blanches), 1/4 (noire), 1/4t (triolet de noires), 1/8(croche), 1/8t (triolet de croches), 1/16 (double-croche) et 1/16t (triolet de doubles-croches).
Quelle est donc la signification de ces nombres mystérieux ? Ils indiquent la manière dont
le LFO se synchronisera à une horloge externe. L’horloge pourrait être soit l’horloge internedu MicroFreak, soit l’horloge de votre DAW, soit une horloge MIDI externe. Le moyen le plus
courant de compter le temps est 24 PPQ, 24 impulsions par noire. 4PPQ est la plus petite
unité de comptage (2PPQ pour Korg). Elle détermine la résolution maximale du Séquenceur.
Quand le LFO est réglé sur 8/1, qui est sa vitesse la plus lente, un cycle du LFO se déroule en
huit impulsions, qui correspond à 1/4 d’une noire. À chaque augmentation, la vitesse du LFO
double, sauf lorsque la vitesse est de 1/2t, 1/4t et 1/8t, auquel cas le LFO se synchronise enmode triolet. Lorsqu’il est réglé sur 1/4, une période de LFO équivaut à une noire.
Comprendre cela vous aidera à faire correspondre la vitesse du LFO au Séquenceur duMicroFreak ou au tempo de votre DAW ou d’une autre source externe.
En mode synchronisé, ces réglages vous permettent de créer des rythmes complexes, où le
LFO répond à un rythme externe en multiples ou divisions d’une horloge externe.

♪: L’écran du MicroFreak affiche le rapport de synchronisation.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Le LFO

62

Au besoin, vous pouvez découpler le LFO du tempo du MicroFreak en désactivant la
synchronisation. En mode non synchronisé, le LFO varie de 0,06 Hz à 100 Hz.

8.2.1. Redéclenchement du LFOIl y a des situations dans lesquelles vous voudriez redéclencher le LFO chaque fois quevous appuyez sur une touche du clavier ou que l’arpégiateur/séquenceur génère un signal
de gate. Un exemple : vous voulez créer un preset dans lequel le LFO ajoute une petite« secousse » à chaque fois que vous jouez sur une touche. C’est possible en activant lemode Retrigger (redéclenchement) du LFO dans Utility. Allez dans Utility et changez :Utility>Preset>LFO Retrig et réglez-le sur ON.

8.3. Drôles de trucs et astuces•

Essayez d’utiliser le LFO pour moduler la coupure du filtre et les duréesd’attaque/de decay de l’enveloppe. Il est facile de moduler la coupure du filtre: il s’agit d’une connexion standard sur la Matrice. Pour moduler les duréesd’attaque et de decay de l’enveloppe, il faudra les assigner explicitement surla Matrice. Veuillez lire le chapitre sur la Matrice [p.33] pour en apprendre
davantage.

•

Quand vous incorporez de l’imprévisibilité à la coupure du filtre, un effet flou sera
ajouté au son. Appliquer de l’imprévisibilité à l’étage de decay ou de sustain del’une des Enveloppes apportera de la variété à une impulsion rythmique.

Cette astuce peut vous servir à faire revivre tout ce qui vous semblerait moribond.

63•

Une autre astuce intéressante est d’utiliser l’onde sinusoïdale ou dent de scie
du LFO pour contrôler le niveau d’une enveloppe. Ensuite, si vous jouez unarpège, il en résultera des crescendos et diminuendos cycliques. Il est encore
plus intéressant de contrôler les temps de descente et de montée de l’Enveloppe
Cyclique avec un LFO très lent et d’appliquer l’enveloppe résultante à d’autres
destinations.

•

La dent de scie montante peut être utile pour moduler la durée de decay
des Enveloppes Standard ou Cyclique. Ceci apportera du réalisme à des sonsde batterie ou percussifs. Souvenez-vous que vous pouvez modifier la forme
de l’attaque de l’enveloppe et l’étage de descente de l’Enveloppe Cyclique defaçon dynamique, de linéaire à exponentielle. Des informations à ce sujet sontdisponibles au chapitre Enveloppe [p.64].

•

Ajouter un tout petit peu de modulation de la hauteur d’une note à chaquefois qu’elle débute est un bon moyen d’animer facilement une séquence ou
un arpège. Vous pouvez le faire simplement en activant la synchronisation
sur le LFO. Ensuite, sélectionnez l’onde aléatoire et appliquez-la à la hauteur
de note de l’oscillateur sur la Matrice. Ajustez la quantité de modulation avec
précaution. Pour s’assurer que la modulation ne se produit que pendant lapremière phase de l’attaque, modulez le potentiomètre Modulation de la matrice
avec une enveloppe très courte de l’Enveloppe Cyclique réglée sur ENV de tellesorte que la modulation du LFO soit silencieuse après l’attaque initiale.

•

Quand vous assignez la quantité de Glide en tant que destination devant êtremodulée par le LFO sur la Matrice, une astuce est d’utiliser le LFO pour activer etdésactiver le glide (réglez sa quantité à zéro). En mode synchronisé, vous pouvez
faire en sorte que le LFO active le Glide tous les deux pas du séquenceur ou tous
les quatre pas.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Le LFO

9. LE GÉNÉRATEUR D’ENVELOPPELe Générateur d’Enveloppe est l’un des composants de base du MicroFreak. Il vous donne lapossibilité de sculpter l’intensité globale ou le timbre d’un son.

Le Générateur d’Enveloppe
C’est un outil de sculpture sonore. Il peut être patché à toutes les destinations sur la Matrice,y compris aux destinations que vous créez vous-même.

9.1. Que fait un Générateur d’Enveloppe ?
Les instruments traditionnels ont une enveloppe (et un timbre) particulière qui permet deles reconnaître immédiatement. Un orgue atteint le plein volume instantanément, reste hauttant qu’une touche est enfoncée, et décline très rapidement. L’attaque d’un piano est plus
lente et sa décroissance est plus longue. Une partie de cordes atteindra progressivement leplein volume, et le volume diminuera aussi progressivement.
En musique électronique, les générateurs d’enveloppe servent aussi à moduler le contenu
en fréquence du son. L’exemple le plus connu, que vous avez sûrement entendu des milliersde fois sans jamais réaliser ce que c’était, c’est le balayage du Filtre.
Si vous voulez l’entendre sur le MicroFreak :•sur le filtre, réglez Cutoff au minimum et Resonance au maximum•

mettez Amp Mod de l’Enveloppe sur ON•

sur l’Enveloppe, réglez l’attaque à 1,7 s, le decay à 7,7 s, le sustain à 90 % et laquantité de filtre à 70

Vous devriez maintenant entendre le filtre balayer les harmoniques de l’oscillateur. L’effet
est plus prononcé si vous essayez cela avec un modèle d’oscillateur riche en harmoniques.
Ce qui se passe, c’est que le filtre sélectionne dynamiquement une bande harmoniqueétroite sur l’oscillateur. Testez quelques modèles d’oscillateur et remarquez la grande
différence dans la façon dont le filtre affecte ces modèles.
Avec le MicroFreak, vous pouvez dépasser ces enveloppes traditionnelles et développer denouveaux moyens de sculpter le timbre et l’amplitude (volume) d’un son.

9.2. Gates et DéclencheursSeul, le générateur d’enveloppe ne fait rien : il a besoin d’un déclencheur ou d’un gate pourdémarrer.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Le Générateur d’Enveloppe64Il est essentiel de comprendre que les gates et les déclencheurs sont deux choses
différentes. Un déclencheur (trigger) est une très courte impulsion qui peut servir àsynchroniser des modules entre eux, ou dans le cas du MicroFreak, de démarrer le LFO ou
les Enveloppes. En règle générale, un gate est plus long : il varie de quelques millisecondes
à quelques secondes.
Chez le MicroFreak, le clavier est la première source de gates. Quand votre doigt touche leclavier et que vous le maintenez enfoncé un moment, vous générez un gate. Le gate lancele cycle de l’enveloppe et le premier étage, l’Attaque, commence. L’enveloppe poursuit versl’étage de Decay/Release et l’étage de Sustain. Elle restera à l’étage de Sustain tant que
votre doigt touchera le clavier. Relevez votre doigt et le niveau diminuera jusqu’à zéro. La
vitesse de cette diminution dépend du réglage du potentiomètre Decay/Release.

9.3. Étages de l’enveloppe
Le Générateur d’Enveloppe du MicroFreak comporte trois étages : Attaque, Decay/Release
et Sustain. Techniquement parlant, il s’agit d’une enveloppe ADS car l’étage de Sustain peutêtre maintenu indéfiniment quand le Générateur d’Enveloppe est utilisé conjointement avec
le clavier.

9.3.1. Attack
Dans l’étage d’attaque du cycle de l’enveloppe, le son augmente de son minimum à son
maximum, lentement ou rapidement en fonction de la position du potentiomètre Attack.
L’attaque détermine le temps, de 0 ms à 10 secondes, qu’il faut à l’enveloppe pour atteindre
son niveau initial.

9.3.2. Decay/Release
Decay/Release ajuste le temps, de 0 ms à 13 secondes, qu’il faut à la tension pour aller deson niveau d’attaque à son niveau de sustain après la fin de l’étage d’attaque.

9.3.3. Sustain
L’étage de Sustain commence quand l’étage de Decay/Release est terminé. Sustain est leniveau auquel le signal se stabilise après son déclin. Ce niveau est souvent plus bas que leniveau initial (d’où « decay/déclin ») ; cependant, il peut aussi être le même, auquel cas leréglage de Decay n’affecte pas l’enveloppe. Réglez-le à un niveau bas si vous programmez
des sons percussifs.

9.4. Filter Amount
L’Enveloppe Standard peut contrôler à la fois l’amplitude et la fréquence de coupure du filtre.
Quand le bouton Amp est éteint, l’enveloppe contrôlera la fréquence de coupure du filtre.
Lorsque le bouton Amp Mod est allumé, l’enveloppe contrôlera à la fois le volume et lacoupure du filtre de votre preset.
Le contrôle Filter Amount ajuste le niveau de contrôle que l’enveloppe enverra au filtre pourcontrôler sa fréquence.

65

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Le Générateur d’Enveloppe

Filter Amount est une excellente destination de modulation si vous voulez amortir votre sonde manière progressive. Le moyen le plus simple de le faire est de contrôler le Filter Amt
avec le LFO. L’onde du LFO que vous sélectionnez déterminera la manière dont la fréquencede coupure sera affectée.

Filter Amount est un contrôle bipolaire.

9.5. Le bouton Amp Mod
Comme mentionné précédemment, le clavier et le séquenceur génèrent des gates qui
contrôlent directement le volume du VCA (Voltage Controlled Amplifier - Amplificateur
contrôlé en tension) interne. Il s’agit d’un effet assez brut. Doigt sur le clavier>un son est
produit, doigt relâché du clavier>pas de son. Quand vous activez le bouton Amp|Mod (ilest allumé), vous activez le Générateur d’Enveloppe, qui utilisera ensuite ces gates pourcréer des enveloppes encore plus prononcées. La sortie du générateur d’Enveloppe (éteint
ou allumé) est envoyée directement au filtre pour contrôler sa fréquence de coupure. Le
potentiomètre Filter Amt vous permet de déterminer la quantité de ce contrôle. En plus, sa
sortie est disponible sur la Matrice pour contrôler d’autres modules du MicroFreak.

9.6. Le Générateur d’Enveloppe Cyclique
Le Générateur d’Enveloppe Cyclique est un outil génial pour générer des signaux demodulation complexes. Contrairement à une enveloppe standard qui passe par ses étages
une seule fois, l’enveloppe cyclique peut se redéclencher une fois le dernier étage atteint.
L’Enveloppe Cyclique devient alors un LFO complexe capable de créer des formes d’ondes
qui ne peuvent pas être générées par un LFO standard.
cenv.png
Une autre fonctionnalité unique du générateur d’enveloppe est que vous pouvez modifierla forme des étages de montée, Rise, et de descente, Fall, et ainsi créer une multitude deformes d’Enveloppes différentes. Puisque les niveaux de montée/descente et de maintien
peuvent être modulés, la forme de l’enveloppe peut être changée en temps réel. Le
paragraphe suivant poursuit ces explications.

9.6.1. Les étages de l’Enveloppe Cyclique
L’Enveloppe Cyclique présente trois étages :•L’étage de montée, Rise, contrôle le temps que l’enveloppe mettra pour atteindre
son volume maximal une fois que vous avez appuyé sur une touche du clavier(ou déclenché une enveloppe avec l’Arp/Seq).

•

L’étage de descente, Fall/Shape, qui vous permet de régler le temps qu’il faudraà l’enveloppe pour descendre à zéro.

•

L’étage de maintien, Hold/Sustain, fait partie de l’étage Fall/Shape, il définit leniveau de l’étage de maintien.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Le Générateur d’Enveloppe66

Le bouton Mode vous donne la possibilité de sélectionner l’un des trois modes : Env (modeenveloppe standard), Run et Loop.
•

En mode Standard Envelope, l’enveloppe passera par ses étages une fois ets’arrêtera à la fin de l’étage de descente (Fall).

•En mode Run, l’enveloppe (maintenant un LFO) fonctionne librement. Il seréinitialise quand le MicroFreak reçoit une commande de démarrage MIDI.

•

En mode Loop, l’enveloppe (maintenant un LFO) se réinitialise quand undéclencheur est détecté sur le clavier, le séquenceur ou l’arpégiateur. Elle se
synchronise au déclencheur externe.

En modes Run et Loop, l’enveloppe se redéclenchera elle-même au moment où la fin dutemps de descente, Fall, est atteinte.
En mode standard, l’enveloppe démarre quand elle reçoit un gate du clavier ou d’une source
externe. L’étage de montée (Rise) est l’étage d’attaque. L’étage de Sustain restera haut tantqu’une touche sera enfoncée sur le clavier. Au relâchement de la touche, le gate se termine
et l’enveloppe continue vers l’étage de descente (Fall).
En modes Run et Loop, l’étage de montée est l’étage d’attaque et Hold gardera le niveau
de l’Enveloppe Cyclique élevé pour la durée que vous avez définie avec le potentiomètre
Hold. Quand la période de maintien, Hold, se termine, l’enveloppe poursuivra avec l’étage dedescente.

Pour avoir une idée de l’effet des changements que vous apportez sur les étages de l’enveloppe,

connectez-la à la hauteur de note de l’Oscillateur Numérique.

•

Déplacez le point de sélection sur la Matrice vers le point CycEnv->Pitch.

•Appuyez sur l’encodeur et réglez la quantité de modulation à 20 environ.

•

Sur le Générateur d’Enveloppe Cyclique, réglez Rise à 200 ms environ, Hold à 0,
Fall à 0 ms et Amount à 50 %.

Vous entendrez la hauteur de note augmenter puis diminuer lentement vers son point dedépart. Cette configuration illustre aussi l’effet du potentiomètre Amount. Réduisez Amountet la hauteur de note augmentera de façon moins notable.



Astuce : Essayez de moduler la hauteur de note de l’Oscillateur Numérique avec l’Enveloppe Cycliqueen mode Loop. Si vous sélectionnez de très faibles valeurs pour Rise, Fall et Hold, l’Enveloppe Cyclique
fluctuera à un rythme très élevé et fonctionnera comme un LFO complexe. Vous pouvez changer laforme d’onde de ce « LFO » en modifiant la durée de Rise, Fall et Hold.

En mode Run, la hauteur de note de l’Oscillateur changera en continu.
Pour entendre l’effet en mode Loop, l’Enveloppe Cyclique doit être déclenchée
extérieurement par le clavier ou l’Arpégiateur/Séquenceur. Pour entendre cet effet activerl’Arpégiateur, réglez la vitesse de l’Arpégiateur à 55 bpm environ, et appuyez sur un accord.
Vous entendrez la manière dont l’Enveloppe Cyclique se redéclenche chaque fois quel’Arpégiateur passe au pas suivant.

67

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Le Générateur d’Enveloppe

9.6.2. À propos des formes changeantes
Comme nous l’avons dit précédemment : une fonctionnalité unique de cette enveloppe
réside dans la possibilité de moduler la forme des étages de montée et de descente (Rise &Fall). Pour effectuer des changements sur ces étages, maintenez le bouton Shift enfoncé ettournez le bouton Rise ou Fall. Le tourner vers la gauche rendra la forme plus logarithmique,alors que tourner le potentiomètre vers la droite rendra la forme plus exponentielle. Entre lesdeux, il y a une zone blanche où la forme est linéaire. L’écran d’information affichera le mot« LINEAR » quand vous vous situez dans cette zone.

Courbes de vélocité

En cas où vous ne maîtriseriez pas bien les termes logarithmique, linéaire et exponentiel, ce sontdes termes qui décrivent la courbure d’une ligne. Une courbe est dite exponentielle quand elle montelentement et qu’elle accélère à l’approche de son point final. Une courbe logarithmique est l’opposé,
rapide à monter et lente à terminer. Une ligne linéaire est une ligne droite du début à la fin. Appliquées à
une enveloppe, ces pentes donneront à l’enveloppe un caractère particulier : une montée exponentielle
et une descente logarithmique créeront l’impression d’une enveloppe un peu molle. Si vous inversez cesétages et combinez une montée logarithmique avec une descente exponentielle, l’enveloppe semblera
démarrer de façon plus agressive et semblera réticente à terminer l’étage de descente, Fall.

9.6.3. Utiliser les options Legato
Legato est le nom de la technique de jeu de clavier la plus répandue. Elle consiste à mettre
vos doigts un par un sur le clavier, en connectant chaque nouvelle note à la précédentesans pause. C’est l’opposé du jeu staccato où vous levez votre(vos) doigt(s) du clavier avant
d’appuyer sur une nouvelle touche.
Un réglage dans la partie Utility vous permet de définir la manière dont l’Enveloppe etl’Enveloppe Cyclique se comporteront quand vous jouez legato. Réglé sur OFF, lesenveloppes redémarreront chaque fois que vous ajoutez une note à la première toucheque vous maintenez enfoncée. Réglé sur ON, seule la première touche enfoncée démarrera
l’Enveloppe ; la deuxième touche enfoncée et les suivantes se serviront du contour de lapremière Enveloppe. Ceci s’applique uniquement au jeu en mode monophonique.

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689.7. Drôles de suggestions d’Enveloppe Cyclique
La vraie magie opère quand vous mettez les potentiomètres Rise, Hold et Fall sous contrôle
en tension. Il est possible d’utiliser la Matrice pour moduler ces potentiomètres avec un
LFO ou avec la pression. La pression vous donnera beaucoup de contrôle sur les étages demontée et de descente de l’Enveloppe.



Gardez en tête qu’utiliser le potentiomètre Matrix donne la possibilité de produire des tensions

positives et négatives. Par exemple, si vous appliquez une tension négative à l’étage de descente, Fall,ce dernier sera plus court si vous exercez plus de pression.

Le potentiomètre Amount vous permet de contrôler l’impact que l’Enveloppe Cyclique aura
sur les modules qui sont sa cible. Il est déterminant d’envoyer la juste quantité de tension/
contrôle, en particulier en modulant le filtre analogique avec l’Enveloppe Cyclique. Envoyer
trop ou pas assez de contrôle à une destination peut faire la différence entre un son
moyen et fantastique. Les potentiomètres tels qu’Amount, qui réduisent la force d’un signal,s’appellent des Atténuateurs. Les atténuateurs jouent un rôle essentiel dans l’ajustementd’un volume ou d’un timbre.
La Matrice permet de créer des enveloppes dynamiques très complexes. Une option
intéressante serait d’utiliser l’Enveloppe Cyclique pour contrôler des étages de l’Enveloppe
Principale. Contrôler l’Attaque changera la pente de l’attaque. Contrôler le Decay fera varierla longueur de l’enveloppe. Vous pouvez aller encore plus loin en créant des chaînes demodulation dans la Matrice.
Autres idées de patchs :69•

Le LFO réglé sur une onde sinusoïdale lente contrôle le temps de montée (Rise)de l’Enveloppe Cyclique (assignez un lien dans la Matrice)
L’Enveloppe cyclique contrôle le sustain de l’Enveloppe Principale (créez un liendans la Matrice)•

Le LFO réglé sur une onde aléatoire et chaotique contrôle la quantité, Amount, del’Enveloppe Cyclique (assignez un lien sur la Matrice)
L’Enveloppe Cyclique contrôle le temps de Decay/Release ou de sustain del’Enveloppe Principale (assignez un lien dans la Matrice)

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10. LA PARTIE CLAVIER
L’un des premiers claviers capacitifs a été lancé avec l’EMS Synthi AKS. Don Buchla adéveloppé un autre type de clavier capacitif, avant de lancer le Buchla Easel en 1972, quiétait muni de ce type de claviers. Buchla l’imprégna d’une grande partie des connaissances
qu’il possédait sur la fabrication des contrôleurs : il était robuste, les touches ne bougeaientpas mais étaient sensibles au toucher, et pouvaient produire une sortie de pression précise
et reproductible, une rétroaction tactile et un portamento contrôlé en tension. Le clavier
capacitif est devenu la marque de fabrique de l’Easel. Mais une fois encore, très peu de genspouvaient se permettre de l’acheter. Plusieurs décennies plus tard, le MicroFreak d’Arturia
réintroduit le clavier capacitif.
Le MicroFreak comporte un clavier tactile capacitif de 25 touches. En le regardant de plusprès, vous verrez des centaines de petits points cuivrés sur la surface du clavier. Ces points
enregistreront votre toucher sous forme d’aftertouch ou de vélocité. Le choix de l’une desdeux options vous revient. Ce réglage est modifiable dans le menu Utility > Preset > Press.

Le clavier tactile capacitif
Un clavier capacitif crée un sentiment de connexité avec l’instrument qui n’est pas possible
sur un clavier standard. Quand vous mettez votre doigt sur le clavier, ce doigt devient partie
intégrante du circuit électrique du clavier. En changeant la surface de votre doigt qui est en
contact avec le clavier, vous modifiez la résistance interne du clavier. Ceci conduira plus ou
moins d’électricité selon la position de votre doigt. Pour générer une tension de pression,placez votre doigt sur une touche puis appliquez de plus en plus de peau de votre doigt
sur la touche. Juste avec la surface de votre doigt, vous pouvez atteindre environ 30 %de la plage de pression totale, et en ajoutant plus de pression du doigt, vous obtenez une
valeur de 100 %. L’utilisation du clavier capacitif permet de définir le MicroFreak comme un
instrument de performance.

Une
touche engros plan

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - La partie clavier70

Le clavier pourrait ne pas répondre comme il le devrait si la peau de vos doigts est très sèche. Un

test simple est de lécher vos doigts ! Si la réponse s’améliore, essayez de trouver des solutions plus
permanentes comme le fait de rester hydraté, d’acheter une crème hydratante, etc. Mais naturellement,
ne mettez jamais de liquide sur le MicroFreak.

En les touchant, les touches généreront un gate, une « tension » de contrôle de la hauteur
de note et une « tension » de contrôle de la pression. Ces tensions sont disponibles sur la
Matrice et peuvent servir à moduler une destination de la rangée supérieure de la Matrice.
Elles sont aussi disponibles à l’arrière du MicroFreak, où elles pourront servir à contrôler unsystème modulaire ou un synthétiseur externe avec des entrées de tension.
Astuce : Il est judicieux de nettoyer ce clavier de temps en temps avec un chiffon doux ethumide. Évitez d’utiliser des matières abrasives qui pourraient abîmer le clavier. Un clavier
sale pourrait produire des résultats musicaux inattendus. Si c’est ce que vous recherchez,
ignorez ce conseil.

10.1. Un autre coup d’œil sur les Gates et Déclencheurs
Nous avons rapidement abordé le sujet des gates et des déclencheurs dans le chapitre
Enveloppe [p.64]. Ils jouent aussi un rôle important lorsque vous jouez sur le clavier. Sur leMicroFreak, le clavier est la première source de gates.
Quand votre doigt touche le clavier et que vous le maintenez enfoncé un moment, vous
générez un gate. Le gate se termine quand vous levez votre doigt. Quand le bouton
Amp|Mode à côté de l’Enveloppe est éteint, l’Ampli interne « écoutera » ce qui se passe sur leclavier : quand il détecte votre doigt, il augmentera d’une manière assez soudaine. Il s’agit
d’une fonction MARCHE/ARRÊT, mais il existe des moyens de modifier cette réactivité qui
mettent en lumière le caractère unique de ce clavier.

10.2. La réactivité du clavier
Il existe de nombreuses façons d’ajuster la réactivité du clavier. Tout d’abord, vous pouvez
passer du réglage d’aftertouch à celui de vélocité comme évoqué précédemment. Pour
passer d’Aftertouch à Vélocité ou vice versa, allez sur Utility>Preset>Press Mode etsélectionnez soit Aftertouch soit Velocity. Le fait de modifier ce réglage changera la réponse
dynamique.
La deuxième option est de vous rendre sur Utility>Preset>Velo Amp Mod. Velo Amp Mod vous
permet de déterminer la manière dont la vélocité affectera le volume du patch. La plage va
de 0 à 10.

♪ Drôle d’astuce : Un très bon moyen d’essayer les effets de clavier/volume est d’assigner lepotentiomètre Sustain de l’enveloppe dans la Matrice en tant que cible de modulation et Press en tantque source.

Puisque notre audition est beaucoup plus sensible aux changements de hauteur de notequ’aux changements de volume, il peut être intéressant de se servir de la hauteur de note
au moment d’ajuster la réactivité du clavier.

71

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - La partie clavier

Voici comment vous y prendre. Sélectionnez une preset vide et assignez Press à Pitch dansla Matrice, à la quantité maximale. Puis placez votre doigt à un angle de 90° sur la facesupérieure d’une note. Ensuite, baissez votre doigt de sorte que de plus en plus de chair devotre doigt soit en contact avec la touche. Quand vous couvrez plus de surface, une valeurde pression supérieure sera envoyée, et la hauteur de note augmentera.
Si vous maintenez votre doigt à 90° et que vous commencez à exercer une pression
importante à partir de là, comme vous le feriez en mode « aftertouch » standard, vousn’atteindrez jamais la valeur de pression maximale, en raison de la conception du clavier àtouches tactiles.

♪ Drôle d’astuce : Les paramètres tels que Velocity, Aftertouch et Velo Amp Mode sont sauvegardés

avec le preset. Cela signifie que vous pouvez mémoriser un réglage différent pour chaque preset. Si
vous devez changer la réactivité du clavier au cours d’une prestation, vous pourriez créer deux presets
avec un son identique, mais le premier réglé en vélocité et une quantité de pression de 5, et le second
réglé en pression dont la quantité serait de 10.

10.2.1. Se servir de la réactivité du clavier
L’instabilité subtile d’un clavier tactile capacitif fait du timbre et de la hauteur de notedes cibles de modulation intéressantes. Moduler les temps de montée et de descente del’Enveloppe Cyclique peut aussi donner des résultats impressionnants.
Les boutons Assign de la Matrice ouvrent une variété de cibles particulièrement fascinante.
Que diriez-vous de :•moduler le type d’Oscillateur avec la pression•

moduler une combinaison de Wave, Timbre et Shape avec la pression. Appliquée
correctement, cette astuce de modulation peut vous permettre d’obtenir deschangements de timbre très abrupts et dynamiques.

•moduler Glide avec la pression ou la vélocité•

moduler les temps d’attaque et de decay des enveloppes. Il s’agit probablement
de la façon la plus « naturelle » d’utiliser la pression pour la modulation.

Autre chose qui vaut la peine d’être sue :Il est possible d’utiliser la pression ou la vélocité du clavier pour contrôler votre installation
modulaire. Dans Utility, un réglage donne la possibilité de spécifier la tension de sortie
générée par le clavier : allez sur Utility>CV/Gate>Pressure Range. La plage sélectionnablevarie entre 0 V et 10 V. La tension du clavier est disponible au dos du MicroFreak, au niveau
de la sortie Pressure. Elle peut vous servir à ouvrir un filtre externe, à moduler la vitesse d’unséquenceur, modifier l’amortissement d’un résonateur ou tout ce qui peut se trouver à votre
disposition.

Tous les modules Eurorack ne sont pas capables de supporter une entrée de 10 V. Certains écrêteront

la tension lorsqu’elle dépassera un certain maximum.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - La partie clavier

7210.3. Glide
D’un point de vue technique, le potentiomètre Glide fait aussi partie des contrôles du clavier,nous allons donc en parler ici.
Le Glide, glissement, est un outil musical qui vous permet de créer des changements dehauteur de note progressifs. Lorsque vous passez d’une touche à la suivante sur le clavier,les changements de hauteur de note seront brusques. Le Glide lisse cette transition. La
quantité que vous réglez à l’aide du potentiomètre Glide définit le temps que mettra lahauteur de note à glisser d’une note/hauteur de note à une autre. Le temps de Glide variede « off » (aucun) à environ 10 secondes.

Le potentiomètre Glide
Dans la musique, vous retrouverez le Glide un peu partout : dans les phrases vocales de lamusique indienne, ou dans les techniques complexes et raffinées de flexion (bending) des
cordes d’un joueur de sitar. Dans la musique occidentale, ce type de phrasé s’appelle lemélisme.



Le réglage Glide dans Utility vous donne la possibilité de définir si le potentiomètre Glide introduit

un effet basé sur le temps, synchronisé ou basé sur la vitesse. Un Glide basé sur le temps génère unglissement fixe. Un Glide basé sur la vitesse génère un glissement qui est relatif à la vitesse réglée aveccelle de l’Arp/Seq.

Basé sur le temps, le Glide peut varier de zéro à 10 secondes comme expliqué
précédemment. En mode Synced (synchronisé), il est possible de sélectionner la manière
dont le Glide se synchronisera, avec des valeurs étant : 1/32T (triolet de triples croches),
1/32 (triple croche), 1/16T (triolet de doubles-croches), 1/16 (double-croche), 1/8T (triolet decroches), 1/8 (croche), 1/4T (triolet de noires), 1/4 (noire), 1/2T (triolet de blanches), 1/2(blanche) et 1/1 (ronde).
En mode Rate, vous déterminez la rapidité à laquelle le Glide augmentera ou diminuera
d’une octave : à 0 MS le changement sera immédiat, à 10 MS le changement sera plus
progressif.
Une bonne astuce est de moduler la quantité de glide avec la pression du clavier. Définissez
Glide en tant que cible de modulation dans la Matrice et Pressure en tant que source. Il est
possible d’optimiser l’effet de glide en ajustant avec précaution la quantité de modulation à
l’aide de l’atténuateur de la matrice.
Essayez cela en sélectionnant plusieurs formes d’onde du LFO comme sources demodulation. Chaque forme d’onde du LFO a un effet différent sur l’intensité et la pente
du glide. En réglant le LFO sur Sync, vous vous assurez qu’une forme de glide différente
est appliquée à chaque note. Augmenter ou diminuer la vitesse du LFO entraînera la
synchronisation du LFO avec les vitesses variables de l’horloge interne. Cela affecteraégalement la vitesse de l’effet de glide.

73

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - La partie clavierAstuce : Glide est aussi une bonne cible à moduler avec les pistes de modulation du séquenceur :•Activez le Séquenceur (Shift + Arp | Seq).

•

Sélectionnez le séquenceur A ou B.

•

Appuyez sur Record et enregistrez une mélodie pas à pas. À la fin
de votre séquence, le séquenceur désactivera automatiquement
l’enregistrement.

•À présent, appuyez une nouvelle fois sur Record et tournez lepotentiomètre Glide selon le moment où vous voulez faire ressortir uneffet de glide dans la séquence.

10.4. Boutons Octave
Les boutons OCTAVE peuvent servir à transposer la sortie du clavier par octaves vers le hautou vers le bas.

Les boutons Octave
Pour être précis, la plage est de trois octaves vers le haut et de trois octaves vers le bas.
Nous avons inclus une petite subtilité, dont vous pourriez ne pas vous apercevoir : le rythmeauquel les boutons Octave clignotent s’accélère quand vous vous éloignez du point zéro.
Ainsi, à -3 et +3 octaves, ils clignotent à la vitesse maximale. Sachant cela, vous serez enmesure de vous rappeler où vous en êtes (au niveau de la hauteur de note) sur une scène
mal éclairée. Le clavier même est de deux octaves mais la gamme complète de hauteur denote est de huit octaves, ce qui devrait tout faciliter sauf peut-être les aventures musicales
les plus extrêmes.

La transposition d’octave est sauvegardée avec le preset.

10.5. Tutoriel : moduler la vitesse du LFOContrôler la vitesse du LFO avec une tension de pression représente une utilisation créative
du clavier. Ce dernier enregistre la quantité de contact entre votre doigt et le clavier : plus ily a de contact, plus la tension de pression sera importante, et inversement.
Pour arriver à cela avec le MicroFreak, définissez l’une des destinations Assignables sur la
Matrice à la vitesse du LFO (Rate) et connectez la sortie de pression du clavier à ce point depatch nouvellement créé.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - La partie clavier

7411. SE SERVIR DE LA BANDE D’ICÔNES
Une bande comprenant des icônes de fonctions et une bande tactile se trouvent juste audessus du clavier.

La bande d’icônes
Les icônes de fonctions sur le côté gauche vous permettent de contrôler le fonctionnement
de l’Arpégiateur [p.80] et du Séquenceur [p.86]. Nous verrons cela au cours d’autres
chapitres. Le reste de ce chapitre sera consacré au bouton Hold et aux icônes situées surle côté droit de la Bande d’icônes : Spice, Dice et Bend. Enfin, nous parlerons de la bande
tactile et de la façon dont elle peut être utilisée pour pimenter votre son.

11.1. Le bouton Key Hold
Le bouton Key Hold verrouillera une note ou un accord, vous permettant de vous servir devos deux mains pour régler le MicroFreak.



L’étage de maintien, HOLD, n’est pas sauvegardé avec le preset.

L’icône Hold
Appuyer dessus une fois active Key Hold. Quelles que soient les touches que vous maintenez
enfoncées sur le clavier, elles resteront actives, même après avoir relevé vos doigts. Quand
Key Hold est activé en mode Paraphonic, les notes supplémentaires que vous jouez seront
ajoutées aux touches/accords en cours de jeu.
En mode Arp, appuyer sur Hold vous donne la possibilité d’appuyer sur des touches et defaire jouer les notes arpégées jusqu’à ce que le mode Arp ou que le bouton Key Hold soientdésactivés. Jouer sur de nouvelles touches désactivera les notes en cours et les remplacera
par les nouvelles notes que vous jouez.



Hold ne fonctionne pas en MIDI externe. Si vous devez maintenir une ou des note(s) MIDI externe(s),envoyez un message de Sustain au MicroFreak.

75

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Se servir de la Bande d’icônes

En mode Sequencer, Hold a plusieurs fonctions.

Les fonctions alternatives
de l’icône Hold•

En mode d’enregistrement pas à pas, elle ajoute une liaison ou un silence.

•

En mode d’enregistrement en temps réel, elle efface le contenu en temps réel.

•

Utilisée en combinaison avec le Seq Mod ou avec le bouton A ou B, elle setransforme en bouton « Clear Seq Mod » ou « Clear Sequence ».

•Quand le séquenceur est désactivé, elle reprend sa fonction Key Hold habituelle.

Astuce : En plus de créer de superbes arpèges, Key Hold est un excellent outil pour créer un patch

génératif et auto-évolutif. Un preset auto-évolutif change continuellement de timbre ou de hauteur denote de façon automatisée sans utiliser de séquenceur : par exemple, en modulant la hauteur de noteavec plusieurs sources simultanément, comme le LFO ou l’Enveloppe Cyclique. Si le LFO et l’Enveloppe
Cyclique ont chacun une vitesse indépendante, la hauteur de note résultante ne sera jamais la même.

11.2. Séquenceur et Arpégiateur
Quatre boutons se trouvent à côté de l’icône Hold : Up ❙ A, Order ❙ B, Random ❙ 0 et Pattern ❙>. Ils offrent des fonctionnalités avancées d’Arpégiateur et de Séquenceur.

Icônes des contrôles de l’Arpégiateur etdu Séquenceur
Pour leur rendre justice, nous avons consacré des chapitres distincts à ces boutons. Veuillez
lire les chapitres l’Arpégiateur [p.80] et le Séquenceur [p.86] pour en savoir plus.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Se servir de la Bande d’icônes7611.3. La bande tactile
La bande tactile présente trois fonctions. Appuyer sur l’icône correspondante vous permetde sélectionner Spice & Dice ou Bend.

Spice & Dice et Bend

11.3.1. Spice & Dice
Spice et Dice sont des jumeaux inséparables. Vous ne pouvez pas utiliser l’un sans l’autre.
Il peut être très drôle d’utiliser Spice et Dice sans même comprendre comment ils
fonctionnent.
Dice agit sur les gates et les déclencheurs de l’Arpège ou de la Séquence en cours. Il
introduit de l’aléatoire dans tous les aspects de ces cibles et modifie la distance entre deuxdéclencheurs. De plus, il peut aussi raccourcir ou allonger des gates, ou les laisser de côté.
Il est possible de changer ces valeurs en cliquant sur l’icône ou en touchant la bande tactile.
Vous pouvez aussi le faire dynamiquement en tapotant sur plusieurs zones de la bande
tactile.
Comment les utiliser ?
Tout d’abord, pour profiter des variations de Spice et Dice, il faut activer l’Arpégiateur ou
le Séquenceur. Avec Dice et la bande tactile, vous déterminez la quantité d’imprévisibilité
qui sera appliquée à l’Arpège ou à la Séquence en cours. Zéro sur la bande tactile équivaut
à aucun effet, alors que le maximum sur la bande tactile revient à une imprévisibilité
maximale.
Vous n’entendrez rien pour le moment : il vous faut ajouter du réglage Spice pour que leréglage Dice fasse effet. Pour ce faire, cliquez sur l’icône Spice et faites glisser votre doigt àdroite de la bande tactile. Plus vous ajoutez de Spice, plus vous entendrez de résultats quandvous « lancerez » le dé (Dice) de nouveau. Une fois encore, il est possible d’appliquer l’effetde façon dynamique en tapotant sur différentes zones de la bande tactile. Vous pouvezégalement le faire dans l’autre sens : définir une quantité de Spice puis sélectionner Dice etle « lancer » en tapotant sur la bande tactile. Tapoter de façon répétée sur différentes zones
changera le type de variation appliquée aux déclencheurs mais avec l’intensité constanteque vous avez déterminée avec Spice.
Spice&Dice randomise également (de manière très subtile) les octaves, la vélocité et letemps de relâchement de l’enveloppe AMP. Le comportement est similaire à l’effet qu’il asur les gates. Spice est une déviation de la valeur « normale » des paramètres. Dice actualisela valeur aléatoire par pas.
En résumé : Spice et Dice sont aux déclencheurs et aux gates ce que le Motif fait aux
hauteurs de note. Alors qu’un motif ajoute de l’aléatoire aux hauteurs de note de votre
accord, Spice et Dice ajouteront de l’aléatoire à leurs gates et déclencheurs. Ensemble, ils
peuvent rendre une séquence ou un arpège parfaitement méconnaissable.

77

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Se servir de la Bande d’icônes

Pour les lecteurs technophiles, voici des explications un peu plus poussées :Spice et Dice changent le Statut d’une Séquence ou d’un Arpège. Nous allons nous servir
d’une séquence pour illustrer ce propos. Tous les pas d’une séquence comportent une
longueur de gate. La longueur par défaut de ces gates dépendra de ce que vous avez réglé
dans Utility>Preset>Default gate length.
La longueur de gate par défaut est de 45 %, ce qui est à peu près au milieu de 5 % et 85 %.
Un pas d’une longueur de 0 est silencieux ; un pas d’une longueur de 100 correspond à une
liaison (c.-à-d. qu’il passera au pas suivant sans pause notable). Tout ce qui se situe entre lesdeux a un pourcentage de longueur de gate. Nous appelons cette série de longueurs de gate
le Statut. Dans une nouvelle séquence, tous les pas auront une longueur de gate par défaut.
Augmenter Spice introduira un écart par rapport à la longueur de gate par défaut. Au
maximum du réglage Spice, les longueurs de gate correspondent à ce qui est actuellement
défini dans le Statut. Entre les deux, les longueurs de gate passent de façon linéaire de lalongueur de gate par défaut à la valeur actuelle du Statut.
Quand Dice est activé (l’icône est allumée), appuyer sur la bande tactile modifiera le Statut.
Chaque fois que votre doigt touche la bande, une nouvelle valeur (bipolaire) est ajoutée à lalongueur de gate de chaque pas. Puisque la valeur est bipolaire, certains gates seront plus
courts et d’autres plus longs. Le changement introduit dépendra de l’endroit où vous touchez
la bande. Effectuer une pression près du côté gauche appliquera une légère modification àchaque pas. Au contraire, toucher la bande près du côté droit remaniera complètement leStatut.
Lorsque vous relâchez le doigt, la dernière séquence de longueur de gate qui a été entendue(qui était une somme du Statut et de l’effet Dice) devient maintenant le nouveau Statut, qui
sera à son tour modifié lorsque vous relancerez le réglage Dice.

Les réglages Spice et Dice ne sont pas sauvegardés avec le preset ; ils sont destinés à pimenter

votre jeu en live. Ce qu’ils génèrent est unique et ne peut jamais être reproduit. Évidemment, sauf si...
Vous pensez à enregistrer votre jeu sur un DAW.

11.3.2. Bend
Le bending est une technique consistant à « plier » la hauteur d’une note vers le haut ou versle bas. Appuyez sur l’icône Bend pour l’activer.

La bande Bend
La bande Bend sert à appliquer vos techniques de bending de la hauteur de note. Le centre
de la bande est le point neutre : le fait de toucher la bande à cet endroit n’aura aucun effet.
Si vous déplacez votre doigt vers la gauche ou vers la droite, vous entendrez la hauteur denote monter et descendre. Jusque-là, cela ressemble beaucoup à une molette de bending.
Ici, contrairement à une molette, vous pouvez placer votre doigt directement sur un autre
point de la bande. La hauteur de note passera instantanément à cette hauteur.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Se servir de la Bande d’icônes78

L’autre élément qui rend le MicroFreak unique est la possibilité de spécifier la manière dontla bande Bend réagira à votre toucher. En mode Standard (qui est le mode par défaut), labande Bend se comportera comme décrit ci-dessus. En mode Relative, la position de votre
doigt n’a pas d’importance, votre mouvement sera ajouté ou soustrait de la hauteur de noteactuelle. Pour activer le mode Relative, allez sur Utility > Misc > Relative bend et réglez-le surON.

♪ Drôle d’astuce : Sur la bande, vous remarquerez six figures en forme de W inclinés à 90 degrés.

Ils vous aideront à créer des pitch bend plus précis.

Par défaut, la plage de bend est réglée à 24 pas chromatiques : 12 du centre vers la gaucheet 12 du centre vers la droite. Dans le menu Utility, il est possible de régler la gammedifféremment, avec un maximum de 48 pas (= quatre octaves). Sélectionnez Utility > Preset> Bend range pour modifier la gamme par défaut.
Tapoter sur la bande vous permet d’alterner rapidement entre deux hauteurs de note. Cette
technique de jeu n’est possible que sur les bandes bend. À côté, une molette de pitch bendparaît assez rudimentaire. Quand vous relevez votre doigt, la hauteur de note revient au
point neutre situé au centre. La bande présente un autre avantage : elle est parfaite pourappliquer des vibratos naturels à une hauteur de note en agitant votre doigt sur la bande.

♪ Drôle d’astuce : Les traditions musicales autres que la musique occidentale sont beaucoup plus

riches quand il s’agit du pitch bending. Essayez d’écouter de la musique indienne. Vous apprécierez
peut-être les techniques complexes et très musicales de pitch bending utilisées par les chanteurs et lesinterprètes sur des instruments comme le sarod et le sitar.

79

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Se servir de la Bande d’icônes12. L’ARPÉGIATEURUn Arpégiateur décompose un accord en notes individuelles : jouez un accord sur le clavier,et l’arpégiateur les rejouera une à une.
Appuyez sur le bouton Arp ❙ Seq pour activer l’Arpégiateur. Il s’illuminera en blanc pour vous
montrer qu’il est actif en mode Arpeggio (arpège). Le bouton agit comme un interrupteur àbascule : quand vous appuyez dessus une seconde fois, vous désactivez l’Arpégiateur.

L’Arpégiateur
Un moyen amusant de démarrer l’Arpégiateur est d’appuyer sur un accord et de lemaintenir après avoir appuyé sur l’icône Hold. Désormais, quand vous activez l’Arpégiateur,il fera effet et arpégera cet accord.
Quatre icônes se trouvent au-dessus du clavier : Up, Order, Random et Pattern. Elles servent
à sélectionner la manière dont l’Arpégiateur lira l’accord que vous jouez sur le clavier.

Les icônes de motifs de l’Arpégiateur•

Up jouera les notes de votre accord de gauche à droite ou de bas en haut, selon
votre point de vue. L’ordre dans lequel vous appuyez sur les touches n’a pas
d’importance. L’arpégiateur jouera toujours des notes individuelles de gauche à
droite.

•Order jouera les notes de votre accord dans l’ordre exact dans lequel vous lesavez jouées. Vous pouvez l’utiliser à bon escient en jouant plusieurs fois le mêmeaccord mais en changeant l’ordre dans lequel vos doigts touchent le clavier.

•

Random jouera les notes de votre accord dans un ordre aléatoire.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - L’Arpégiateur8012.1. Se servir des motifs
Cliquez sur Pattern pour mettre l’Arpégiateur en mode semi-aléatoire. Les touches surlesquelles vous appuyez de façon legato sur le clavier sont utilisées par l’algorithme Patternpour générer des motifs d’arpèges. Chaque fois que vous appuyez sur une touche, leMicroFreak générera un nouveau motif. C’est un peu comme si vous aviez un troisième
séquenceur.
Vous avez un certain contrôle sur les motifs qui sont générés :•L’algorithme de motifs sélectionne les notes dans les octaves disponibles tellesque définies par le bouton Oct | Mod ; appuyez plusieurs fois sur ce bouton poursélectionner la gamme de l’arpège.

•

La note la plus grave que vous jouez sur le clavier apparaîtra deux fois plus
souvent dans la séquence que la deuxième note et que les notes supérieures del’accord que vous jouez. En d’autres termes, la note fondamentale de l’accord est
accentuée.

•

La longueur de l’arpège généré par l’algorithme de motifs peut être réglée dansles paramètres Utility du preset : Utility>Preset>Seq length. La longueur que vousdéfinissez ici déterminera aussi la longueur du Séquenceur et du mode Spice &Dice. La longueur par défaut est 16. La longueur minimale est 4 et la longueur
maximale est 64.

Quand vous trouvez un motif particulièrement intéressant, appuyez sur le bouton Hold etretenez-vous de toucher le clavier : si vous touchiez le clavier de nouveau, l’algorithmede motifs créerait un nouveau motif, qui remplacerait votre motif actuel. Vous avez aussi
la possibilité de changer votre motif en séquence. Pour ce faire, veuillez vous référer auparagraphe ci-dessous.
Appuyer sur le bouton Hold alors qu’un arpège est en cours de jeu vous permettra de relevervos doigts du clavier. L’arpège continuera, et vous aurez une main libre pour ajuster despotentiomètres. Désactivez Hold pour effacer le motif.

12.1.1. Créer des variations de motifs
Il est facile de créer des variations sur un motif : il vous suffit d’ajouter ou de retirer un doigt.
Ce faisant, un nouveau motif aléatoire sera généré.

Il n’est pas possible de sauvegarder ces motifs avec le preset. Il s’agit d’une fonctionnalité deperformance. Une fois que vous retirez vos doigts du clavier, le motif disparaît à jamais.

12.2. Gates et Déclencheurs revisités
Chaque fois que vous appuyez sur une touche, vous générez un gate. Le gate reste hauttant que vous maintenez les touches enfoncées. L’Arpégiateur et le Séquenceur génèrent
des gates. Le bouton Amp|Mod à côté du Générateur d’Enveloppe doit être éteint afin quevous puissiez être en mesure de l’entendre. S’il était allumé, les gates de l’Arpégiateur/
Séquenceur déclencheraient l’Enveloppe, qui prendrait alors le relais et indiquerait àl’amplificateur interne comment amplifier le son.
Quand il est éteint, l’Arpégiateur/Séquenceur crée les gates. Il est possible de déterminer lalongueur de ces gates dans Utility : Utility>Preset>Default gate length. Pour entendre l’effet
du réglage de la longueur de gate, désactivez le bouton Amp|Mod, maintenez un accord, etajustez le réglage de la longueur de gate (gate length) dans Utility.

81

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - L’Arpégiateur12.3. Vitesse de l’Arpège
Le potentiomètre Rate détermine la vitesse de vos arpèges. Lorsque la LED du bouton Sync
est éteinte, les changements de vitesse sont affichés en BPM (Battements par minute).
La vitesse par défaut est de 120,00 bpm. Dans ce Mode, l’Arpégiateur fonctionnera
indépendamment de l’horloge interne ou d’une source d’horloge externe.

L’Arpégiateur et le potentiomètre Rate
Quand Sync est allumé, l’Arpégiateur se synchronisera à l’horloge interne, et les valeursRate sont affichées en divisions de cette horloge. Tout en tournant le potentiomètre Rate,soyez attentif à l’écran OLED : il affichera la valeur du tempo en divisions de tempo. Division
Rate vous indique la façon dont l’arpégiateur est actuellement synchronisé à l’horloge. Par
exemple, s’il affiche 1/2 (1 sur 2), il jouera une note d’une longueur de deux temps. Si l’écran
affiche 1/4, l’Arpégiateur joue des noires (quatre notes par mesure). Il peut être intéressantde se souvenir de cela, puisque cette façon de synchroniser est la même pour un arpègeque pour des séquences. Les divisions temporelles disponibles sont les suivantes :



•

Ronde

•

Blanche•Triolet de blanches

•

Noire

•

Triolet de noires•

Croche•Triolet de croches•

Double-croche•

Triolet de doubles-croches•

Triple croche•

Triolet de triples croches

Une noire (1/4) correspond à un clic standard de métronome.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - L’Arpégiateur8212.3.1. Se servir de la synchronisation
De toutes les compétences que vous pouvez maîtriser en musique, la synchronisation
est l’une des plus importantes. La synchronisation est ce qui se produit lorsque deux ou
plusieurs dispositifs (effets, oscillateurs, filtres, voix) synchronisent leurs rythmes entre eux.
La synchronisation, c’est aussi la façon dont nous, les humains, nous relions au flux dela musique. Si vous voulez capter l’attention de vos auditeurs, il vous faut comprendre
comment créer des motifs de synchronisation captivants.
Le MicroFreak peut se synchroniser à votre DAW ou synthé externe de plusieurs façons. Son
bouton Rate vous permet de le synchroniser proportionnellement : à double vitesse, à mivitesse, ou quelque part entre les deux. Le MicroFreak comporte trois modules pouvant êtresynchronisés : le LFO, l’Arpégiateur et le Séquenceur. En mode Synchronisé, vous pouvez lesutiliser pour créer des accentuations ou des décalages rythmiques.

12.4. Un peu de Swing
Maintenez SHIFT enfoncé et tournez le potentiomètre Rate pour déterminer une quantitéde Swing. Si vous avez déjà écouté de la musique (et le contraire serait étonnant), vous
avez entendu du swing. C’est lorsque des musiciens jouent avant ou après le rythme.
Cette pratique est courante dans le Jazz ou dans la musique sud-américaine. Elle évoque
un sentiment de liberté, celui de ne pas être obligé de suivre un rythme donné. C’est
particulièrement efficace quand vous mélangez des notes « droites » avec des notes« swinguées ». Pour activer la fonction Swing, maintenez le bouton Shift bleu enfoncé etappuyez sur Rate. La plage de swing se situe entre 50 % et 75 %. Par défaut, elle est de 50%.

12.5. Gamme d’un arpège
Par défaut, l’Arpégiateur jouera les notes que vous maintenez enfoncées et restera dansles limites d’une octave. Le bouton Oct ❙ Mod étendra les notes au-delà de cette gamme.
En changeant la gamme d’octave, l’Arpégiateur jouera aussi les notes dans les octaves
au-dessus de l’accord que vous jouez. Appuyez sur le bouton Oct ❙ Mod pour changer degamme.

L’Arpégiateur et la gamme
Réglages de la gamme d’octave :83•« 1 » seules les notes maintenues enfoncées sur le clavier sont jouées•« 2 » notes enfoncées, plus les mêmes notes répétées une octave au-dessus.

•« 3 » notes enfoncées, plus les mêmes notes répétées deux octaves au-dessus.

•« 4 » notes enfoncées, plus les mêmes notes répétées trois octaves au-dessus.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - L’Arpégiateur

L’Arpégiateur comporte une autre fonctionnalité géniale qui apparaît quand vous appuyez
sur l’un des boutons Octave fléchés (à gauche du bouton Shift) tout en jouant un arpège.
Sur la plupart des arpégiateurs, appuyer sur le bouton Octave fléché transposera d’une
octave vers le haut ou vers le bas toutes les notes actuellement enfoncées dans l’arpège.
L’Arpégiateur du MicroFreak gardera intacte la hauteur de note de votre arpège. Si vouschangez l’octave vers le haut ou vers le bas, les nouvelles notes que vous jouez seront
ajoutées à l’arpège dans la nouvelle gamme d’octave.
Et oui, vous pouvez transposer un arpège en cours de jeu : jouez un arpège, appuyez sur
Hold. Puis, appuyez sur Maj et servez-vous du clavier pour transposer votre arpège. L’écran
affichera la quantité de transposition vers le haut ou vers le bas.
Quand le mode Scale est activé, votre arpège peut être affecté de façon particulière : lesnotes qui seraient normalement dans votre arpège s’imposeront dans la gamme actuelle, ce
qui entraînera des notes en double. Par exemple, si vous avez réglé la gamme en Do majeur
et que vous jouez un arpège comprenant un Mi et un Mib, qui est étranger à la gamme
majeure en Do. L’arpège jouera deux fois le Mi. Ce qui entraîne un effet progressif.
Astuce : Gardez Utility>Preset>Scale ouvert tout en paramétrant la transposition et la gammede votre arpège.

12.6. Transférer un arpège sur le Séquenceur
Les arpèges sont géniaux pour découvrir des grooves mélodiques qui fonctionnent. Le
MicroFreak comporte une fonction astucieuse qui vous permet de transférer un motifd’Arpège sur un séquenceur. Cela fonctionne comme ça :•Appuyez sur le bouton Arp|Seq pour activer l’arpégiateur.

•

Faites des essais jusqu’à trouver un arpège à votre goût (cela fonctionne aussi
en mode Paraphonic !)•Appuyez sur Hold et faites de même avec les réglages Spice&Dice.

•

Appuyez sur Maj + Up|A ou Order|B pour transférer l’Arpège sur l’un des deux
motifs de séquence. L’Arpège jouera maintenant dans le séquenceur.

Il est bon de savoir que l’arpège que vous transférez sera étendu à la longueur actuelle
du motif du séquenceur, donc si votre arpège fait trois notes de long et que vous letransférez sur un motif du séquenceur qui fait huit notes de long, le résultat sera un motifde séquenceur de huit notes.
Deux choses extraordinaires vont se produire :•Les effets Spice & Dice que vous avez ajoutés à l’arpège sont aussi transférésà la séquence. C’est le seul moyen d’obtenir ces effets dans une séquence.
Puisque lorsque vous enregistrez en mode Sequence, Spice&Dice sont désactivés
automatiquement.

•

Si votre arpège contient des accords que vous avez créés en mode Chord, ils
seront aussi transférés à la séquence !

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - L’Arpégiateur8412.7. S’amuser avec l’arpégiateur
Il est possible d’utiliser l’arpégiateur comme source de modulation. Cependant, l’effet sera
subtil : il vous faudra déterminer une quantité de modulation assez élevée pour que cettedernière ait un impact. Ceci aidera à étendre la plage de l’arpégiation avant d’appliquer sa
modulation à des destinations sur la matrice. Combiner cela pour moduler deux destinations
fonctionnera encore mieux. Un exemple :•Réglez le type d’oscillateur sur Waveshaper•

Activez le générateur d’enveloppe en appuyant sur Amp|Mod•

Réglez Attack à 0 ms, Decay à 100 ms, Sustain à 30 % et Filter Amt au max•

Dans la rangée Key|Arp sur la Matrice, liez Assign1 à Glide avec une quantité demodulation de 0,2 environ•

Réglez Glide quelque part entre 1/32 et 1/16•

Liez Assign2 à l’attaque de l’enveloppe avec une quantité de modulation de 10•

Appuyez sur l’icône Pattern pour créer un nouveau motif d’arpège chaque fois
que vous relevez le doigt du clavier.

Appuyez sur l’icône Spice et réglez la quantité de Spice à l’aide de la bande tactile pourrendre votre motif encore plus intéressant. Puis, appuyez sur l’icône Spice et touchez labande tactile pour lancer le Dice. Ceci appliquera une quantité variable de Glide à l’arpège
et ralentira l’attaque quand l’arpégiateur est dans les octaves supérieures.
Drôle d’astuce : Le delay (externe) est le meilleur ami de l’arpégiateur.

12.7.1. Pimenter vos arpèges
Servez-vous de la bande Bend pour modifier la hauteur de note de votre arpège.



S’il vous faut une forte variation de hauteur de note, essayez de modifier la plage de bend par défaut

dans Utility (Utility>Preset>Bend range). Si vous la réglez à 12, vous pouvez contrôler la hauteur de votre
arpège dans une gamme d’octave en tapotant sur la bande Bend. Relative Bend doit être désactivé pourque cela fonctionne. Ceci est vérifiable dans Utility>Misc>Relative bend>OFF.

♪ Drôle d’idée : L’une des utilisations les plus négligées d’un arpégiateur est de jouer simplement

une note au lieu d’un accord. Quand vous réglez l’Arpège à vitesse moyenne, vous pouvez créer desrythmes en levant et replaçant rythmiquement votre doigt sur le clavier. Vous pouvez aller plus loin en
créant un Hoketus. Hoketus est le nom d’une technique qui consiste à répéter une note encore et encoresans jamais changer sa hauteur, mais en changeant tous les autres paramètres de la note : son timbre((LFO->Filter Cutoff), ses étages d’Attaque, de Sustain , et de Decay, ainsi que son volume (pression duclavier).

♪ Drôle d’idée : Il est possible de changer la hauteur de note en utilisant une toute petite quantitéde modulation de hauteur de note à partir d’un LFO ou d’un générateur d’Enveloppe Cyclique. Vousémulerez alors un monocorde, un instrument médiéval dont les 30 cordes ou plus sont accordées sur lamême hauteur, mais avec de temps en temps une corde accordée une hauteur supérieure ou inférieureà la hauteur de base.

85

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - L’Arpégiateur13. LE SÉQUENCEUR
Le séquenceur du MicroFreak est comme un trésor caché. À première vue, vous pourriez
ne pas le remarquer, mais une fois que vous découvrez ce dont ils sont capables, il devient
indispensable à la création sonore sur le MicroFreak.
La Séquenceur du MicroFreak est paraphonique. Cela signifie qu’il peut enregistrer et lire
simultanément jusqu’à quatre voix partageant le même filtre. Pour en savoir plus sur laParaphonie [p.10], rendez-vous à la présentation du MicroFreak.
Le séquenceur est un outil musical incroyable. Il enregistre la hauteur de la note que vousjouez, la force que vous employez pour la jouer (vélocité) et sa durée. Il est possible de lire
vos enregistrements à des vitesses variables.
Si les possibilités offertes par un séquenceur se limitaient à cela, il ne s’agirait ni plus
ni moins que d’une bande perforée idéalisée qui joue des mélodies à la demande. Le
caractère extraordinaire du Séquenceur du MicroFreak tient du fait qu’il peut enregistrer
des mouvements (événements) de quatre potentiomètres au maximum. Cette fonctionnalité,
développée sur de nombreux DAW, est disponible sur le MicroFreak. Nous reparlerons del’enregistrement des pistes de modulation [p.92] un peu plus tard.
Le Séquenceur du MicroFreak vous permet d’enregistrer deux patterns : A et B. En mode
Play, vous pouvez alterner entre ces deux patterns en appuyant sur le bouton A ou B. Ces
patterns peuvent faire 4 à 64 pas de long. Cette longueur est modifiable dans le menu Utility> Preset > Seq length. Une fois cette longueur définie, elle sera partagée par les Séquenceurset leurs pistes de modulation. Si un Pattern A fait 16 pas, un Pattern B ne peut pas faire 12pas.

La partie Arpeggio et Sequencer
Maintenez SHIFT enfoncé et appuyez sur le bouton Arp ❙ Seq pour activer le séquenceur.

Le bouton Shift
Le Séquenceur vous permet d’enregistrer en « pas à pas » : un pas à la fois et en Temps réel.
Nous y reviendrons un peu plus tard. Enregistrer en pas à pas présente l’avantage suivant :vous pouvez ajuster tout ce qui concerne ce pas, comme sa hauteur, sa vélocité, et quatre
autres paramètres, avant de passer au pas suivant.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Le Séquenceur

86Quand le séquenceur sert de source de modulation et qu’il est routé dans la Matrice, chaquepas peut envoyer une hauteur et une vélocité à une destination.

13.1. Se servir du Séquenceur
Si vous vous attardez sur la Bande d’icônes, vous verrez des inscriptions en bas de chaqueicône divisée par une bande verticale : Up | A, Order | B, Random | 0, et Pattern | >.
La fonction activée dépend du statut du bouton Arp|Seq situé au-dessus. Quand il est éclairéen blanc, les cinq premières icônes sont liées à l’Arpégiateur ; les fonctions actives sont« Hold », « Order », « Random » et « Pattern ».
Mais lorsque vous activez le Séquenceur en maintenant Shift + Seq enfoncés, les fonctions
du bouton icône deviennent Tie/Rest, Sequence A, Sequence B, Stop et Start.

Les contrôles duSéquenceur

Les contrôles duSéquenceur : Stop et Start

L’icône Tie/Rest

Icône
Tie

Fonction/

Sert à allonger la durée de gate d’une note ou à entrer un pas silencieux en cours d’enregistrementRestpas à pas

A,B

Sélectionne l’un des deux séquenceurs

O

Active l’enregistrement pas à pas quand le séquenceur est arrêté

>Alterne entre Play et Stop, suspend l’enregistrement pas à pas

O et >

Appuyez sur Play puis sur Record pour activer l’enregistrement en temps réel

Il existe un autre moyen de démarrer l’enregistrement en temps réel : appuyez sur le bouton
O (Rec) alors que le séquenceur est en cours de lecture.

87

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Le Séquenceur

En mode « Play », le MicroFreak enverra des signaux d’horloge MIDI et d’horloge analogique qui

font avancer le séquenceur externe. Quand vous alternez entre Play et Stop, le MicroFreak envoie dessignaux de démarrage et d’arrêt MIDI qui démarreront/arrêteront les séquenceurs externes.

Des patterns sont intégrés à de nombreux presets sur le MicroFreak ; certains d’entre eux
seront paraphoniques et d’autres n’utiliseront qu’une voix. En mode Paraphonic, toutes lesvoix de la séquence seront lues ; quand Paraphony est désactivée, seule la note la plus graved’un pas sera lue.
Les notes jouées sur le clavier auront toujours la priorité sur les notes jouées par leséquenceur. Si vous maintenez deux touches enfoncées sur le clavier en mode
Paraphonique à quatre voix, le séquenceur n’aura que deux voix disponibles pour lire uneséquence enregistrée. Dans ce cas, la séquence lira les deux notes les plus graves de laséquence.



L’arrière du MicroFreak ne comporte qu’une sortie CV. Quand vous lisez un pattern de séquence, lanote la plus grave d’un pas sera transmise. En jouant sur le clavier, la dernière note que vous jouez sera
transmise.

Si vous jouez un accord sur le MicroFreak, soit avec le clavier soit à l’aide du séquenceur,
tout sera transmis en MIDI dont la vélocité et l’aftertouch. La limitation paraphonique dequatre notes ne s’applique pas ici : si vous jouez un accord de dix notes, toutes ces données
seront transmises en MIDI. Les notes arrivant au port MIDI In ont la même priorité que lesnotes jouées sur le clavier. Si vous êtes en mode paraphonique, il y a des voix restantes quele séquenceur utilisera. Il a la priorité la plus faible.

13.1.1. Sélectionner et lire un pattern de séquence
Dans un nouveau preset, les séquences seront vides. Si vous chargez un preset d’usine ou
un preset déjà créé, les patterns de séquence A et B contiendront parfois des données deséquenceur. Appuyer sur le bouton A ou B aura pour effet de charger le pattern de séquencecorrespondante à partir de la RAM. Appuyer sur les boutons A ou B montrera « Sequence X
Loaded » (séquence X chargée) à l’écran.
Vous pouvez lire le pattern de séquence A et B de manière alternative. Quand « play » est
actif, il est possible de passer du pattern A au pattern B en appuyant sur l’icône A ou B.
Les deux patterns dans un preset feront toujours la même longueur. Il est impossible de lire
deux patterns de séquence simultanément. Les patterns de séquence que vous enregistrez
font partie du preset dans lequel vous les enregistrez.
Pour annuler l’enregistrement le plus récent d’un pattern de séquence, maintenez Shiftenfoncé et appuyez sur l’icône de la séquence que vous voulez réinitialiser à son statut
précédent (A ou B). Le MicroFreak chargera le dernier pattern de séquence enregistrée en
mémoire et effacera la séquence existante. Maintenez le bouton A ou B du Séquenceur
enfoncé et appuyez sur Hold pour supprimer le pattern de séquence. Les deux boutons vontclignoter. Le pattern de séquence est supprimé dès que le clignotement s’arrête.



Lorsque vous jouez, il est intéressant de savoir que vous pouvez effacer/recharger le pattern deséquence A pendant que le pattern B est lu et vice versa.

Une fois les patterns de séquences enregistrés, nul besoin d’appuyer sur lecture pour lesentendre ; il vous suffit d’appuyer sur une touche du clavier et le pattern actif sera lu.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Le Séquenceur

88Une séquence peut mémoriser des données de notes et de modulation. Nous y reviendrons
un peu plus tard.

13.1.2. Le Séquenceur et le clavier
Le fonctionnement du Séquenceur et du clavier peut être passionnant. Quand une séquence
est lue en mode Monophonic et que vous appuyez sur une touche du clavier, la séquence
sera interrompue et reprendra dès qu’elle détectera que vous ne touchez plus de notes. Ceci
rend possibles des techniques de jeu innovantes telles qu’un dialogue entre vous qui jouez
sur le clavier et la séquence en cours de lecture. En jouant sur des touches et en levant vos
doigts rythmiquement, vous pouvez accroître la séquence en cours de lecture de manière
intéressante. En mode Paraphonic, la séquence n’est pas interrompue : elle continue sa
lecture et accompagne votre jeu sur le clavier.
Le séquenceur peut également jouer des voix à l’Unison [p.120], ainsi que déclencher desaccords lorsque le MicroFreak est en Chord Mode [p.120]. La priorité pour l’allocation desvoix est d’abord pour les notes jouées sur le clavier, puis pour les notes MIDI entrantes, puis
les notes jouées par le séquenceur.

13.1.3. Enregistrer une séquence
Dans un pattern de séquence, vous enregistrez :•Une longueur (partagée entre deux séquences)•

Des notes, des vélocités pour chaque pas + un statut Tie (liaison) ou Silence•

Jusqu’à quatre paramètres maximum que vous enregistrez dans des pistes deModulation

La longueur de Gate est sauvegardée dans la séquence. Vous définissez une longueur de gate

Globale pour chaque preset dans Utility. Ceci vous permet de créer plusieurs presets identiques avec
différentes longueurs de gate.

13.1.3.1. Enregistrer une séquence pas à pas
Assurez-vous que Play est désactivé et appuyez sur Record pour entrer en enregistrementpas à pas. Le bouton Record va s’allumer. Maintenez une touche enfoncée ou davantage.
Vous pouvez changer d’avis quant aux notes que vous voulez enregistrer dans ce pas.
En mode Mono et Paraphonic, les quatre premières notes que vous maintenez avant derelâcher toutes les notes sont mémorisées dans le pas. Les notes que vous jouez sontmémorisées dans le pas. Une fois toutes les notes relâchées, le séquenceur passe au pas
suivant.

Le contenu précédent d’un pas de la séquence sera écrasé lorsque vous enregistrerez de nouvelles

informations sur un pas.

Appuyez sur l’icône Tie/Rest pour créer un pas silencieux. Le séquenceur passera alors au
pas suivant sans enregistrer de données de note.

89

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Le Séquenceur

Pour conserver une note ou un accord sur plusieurs pas, maintenez la note/l’accord etappuyez sur l’icône Tie/Rest. Le séquenceur passera au pas suivant et enregistrera la ou
les note(s) que vous maintenez dans le pas avant de passer au prochain pas. Vous pouvez
renouveler l’opération aussi souvent que vous le souhaitez.
Un exemple : maintenez un accord en mode Paraphonic et appuyez sur Tie. Le pas actuel est
lié et le séquenceur passera directement au pas suivant où les mêmes notes sont copiées.
En relâchant l’accord, le séquenceur avancera d’un pas de plus. En mode Single-voice,maintenir une note et appuyer sur Tie crée une note de deux pas. Relever votre doigt fera
avancer le séquenceur au prochain pas.
Gardez un œil sur l’écran : il vous dira quel pas est en cours d’enregistrement et quelles
notes sont enregistrées dans ce pas. Arrivé au dernier pas de la Séquence, le MicroFreakpassera automatiquement en mode Lecture.
En mode d’enregistrement pas à pas (Rec ON, Play OFF), le séquenceur surveille aussi leflux de données MIDI entrantes. S’il y a un signal START/PLAY dans le flux (un bouton Playest enfoncé sur un séquenceur externe ou une commande de démarrage MIDI est amorcée
sur un DAW), le séquenceur passera en mode d’enregistrement en temps réel.

13.1.3.2. Modifier une séquence
Une fois que vous avez entré les notes de votre choix, il est possible d’ajuster la séquence,soit en modifiant les notes mémorisées dans un pas, soit en ajoutant de la modulation à unpas :•sélectionnez la séquence à modifier (A ou B)•

assurez-vous que la lecture est désactivée et appuyez sur Record•

tournez le potentiomètre Rate/Swing pour « scruter » la séquence.

Le MicroFreak lira toutes les données mémorisées dans un pas, y compris les événements
de modulation que vous avez intégrés dans les pistes de modulation [p.92]. Une fois la fin dela séquence atteinte, elle reviendra au début.
Si vous souhaitez modifier les données mémorisées sur un pas, sélectionnez-le à l’aide dupotentiomètre et maintenez les nouvelles notes enfoncées pour remplacer celles qui étaientmémorisées jusque-là dans le pas.
Pour effacer le contenu mémorisé dans un pas, maintenez l’icône « Hold » enfoncée : cela
aura pour effet d’insérer un silence dans ce pas.

En mode pas à pas, le séquenceur actif peut aussi enregistrer les notes et les vélocités que vous

En mode pas à pas, tourner [Shift]+[Rate/Swing] vous permet de changer la longueur de la séquencejouez sur un clavier externe dans le port d’entrée MIDI.

à la volée.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Le Séquenceur9013.1.3.3. Enregistrer une séquence en temps réel
L’enregistrement en temps réel est similaire à l’enregistrement sur une pédale de Loop. En
enregistrement pas à pas, seule l’icône Record est allumée. Pour enregistrer en temps réel,
activez la lecture puis appuyez sur Record. Quand l’icône Record commence à clignoter,
c’est que la piste est prête et attend que vous jouiez des notes ou que vous tourniez un ou
des potentiomètre(s).

Lors de l’enregistrement, les notes s’exécuteront en continu et enregistreront ce que vous jouez

en remplacement de ce que vous avez enregistré dans la boucle précédente. En enregistrant une
modulation, le séquenceur effectuera un cycle puis arrêtera l’enregistrement.

L’enregistrement en temps réel est une fonctionnalité amusante : vous ne pouvez pas
apporter de modifications compliquées, mais certaines sont tout de même possibles :•Si vous appuyez sur une note en cours d’enregistrement, elle écrasera le contenu
enregistré.

•

Si vous voulez effacer des notes ou des événements de modulation dans laséquence, appuyez sur Hold quand l’enregistrement est actif, au moment où ces
notes ou événements interviennent. Ils seront remplacés par un silence que vouspourrez combler lors du prochain cycle d’enregistrement.

Si votre MicroFreak est connecté à un ordinateur faisant fonctionner un DAW (unséquenceur logiciel) vous pourriez préparer une séquence complexe dans le DAW, régler
le MicroFreak en mode d’enregistrement en temps réel et appuyer sur lecture sur le DAW.
Plusieurs essais seront sûrement nécessaires avant que vous n’y arriviez parfaitement,
mais cela viendra. À ce stade, les pistes de Modulation sont toujours vides, vous pouvez donc
améliorer la séquence en enregistrant les mouvements des potentiomètres sur les pistes demodulation.
Astuce : En enregistrant en temps réel, le nombre de pas dans une séquence devient
important : plus il y a de pas, plus la « résolution » de l’enregistrement pourra être élevée.
Le nombre de pas peut être déterminé dans Utility > Preset > Seq length. Choisir une vitessed’enregistrement lente facilite une insertion de notes et de modulations plus précise.

Vous pouvez mélanger l’enregistrement pas à pas et l’enregistrement en temps réel. Pour ce faire,commencez par enregistrer une séquence en mode pas à pas en appuyant sur l’icône d’enregistrement.
Si vous voulez passer en enregistrement en temps réel à un pas spécifique, appuyez sur l’icône delecture. Le reste de la séquence sera maintenant enregistré en temps réel. C’est un processus à sens
unique, il n’est donc pas possible de passer du temps réel au pas à pas.

13.1.3.4. Copier une séquence
Pour copier une séquence de A à B ou de B à A, commencez par appuyer sur la séquencesource, maintenez-la enfoncée et appuyez sur la séquence cible. Il peut être intéressantde faire des tests avec des séquences qui ne changeront pas radicalement votre carrière
musicale (;-).
Imaginons que vous voulez copier la séquence A sur la séquence B :91•

Maintenez l’icône de la séquence A•

Appuyez sur l’icône de la séquence B pour terminer la copie.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Le Séquenceur

Gardez un œil sur l’écran, qui devrait confirmer que la copie a été effectuée correctement.
Pour copier la Séquence B sur la A, commencez par maintenir B puis appuyez sur A.

Astuce : La copie de séquences peut être source de délectation créative. Vous avez créé uneséquence A avec quelques pistes de contrôle. Copiez A sur B et enregistrez des pistes de contrôle avec
d’autres types de contrôles. Désormais, quand vous passez de A à B en cours de performance ou desession d’enregistrement, la partie mélodique de la séquence reste la même, mais la partie timbrale luidonne une saveur particulière.

13.1.3.5. Se servir de l’Arpégiateur pour créer des séquences
C’est une autre façon de créer des séquences : créez un arpège que vous allez transférer
sur une séquence. Vous en saurez plus sur la marche à suivre dans le chapitre Arpeggio.
L’avantage de créer des séquences de cette façon est que les étrangetés de Spice&Dice quevous avez ajoutées à votre arpège seront également copiées dans la séquence ! C’est leseul moyen d’obtenir des effets Spice&Dice dans une séquence. Spice&Dice est désactivé dumode d’enregistrement de séquence standard.

13.2. Les pistes de Modulation
Les pistes de modulation sont sans aucun doute la fonctionnalité la plus passionnantedu Séquenceur. Un pattern de séquence enregistre des notes (la hauteur d’une note) etdes vélocités (la force employée pour appuyer sur une touche) ; les pistes de modulation
enregistrent les positions des potentiomètres.
En mode d’enregistrement pas à pas (Step-recording), les pistes de modulation vous
permettent de prendre des captures des potentiomètres et de les enregistrer avec un pasde séquenceur. Effectuer un enregistrement d’une piste de modulation est un processus endeux étapes : tout d’abord, vous enregistrez une séquence dans une piste standard, ensuite,
vous remplissez les pistes de modulation.

En enregistrant en mode pas à pas, les données de pression ne sont pas mémorisées avec le preset

puisqu’elles ne peuvent être ni modifiées ni enregistrées en mode d’enregistrement pas à pas.

Il y a autant de pas de modulation qu’il y a de pas de séquenceur. Il est possible demémoriser les statuts d’un seul potentiomètre spécifique dans une piste. Puisqu’il y a quatre
pistes, vous pouvez mémoriser les valeurs de quatre potentiomètres, jusqu’à 64 valeurs parpotentiomètre.
Le nombre réel de valeurs que vous pouvez mémoriser dépend de la longueur de laséquence. Il est possible de mémoriser 16 valeurs dans une séquence de 16 pas et 64 dansune séquence de 64 pas.
L’enregistrement de Notes et de Modulations peut se faire en même temps : maintenez lesnotes enfoncées et tournez les potentiomètres.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Le Séquenceur

9213.2.1. Enregistrer une modulation pas à pas
Pour ce faire :•Sélectionnez la séquence dans laquelle vous voulez enregistrer des événements.

•

Assurez-vous que la lecture est désactivée et activez l’enregistrement pas à pas
en appuyant sur le bouton Record.

•

Tournez le potentiomètre Rate du Séquenceur jusqu’à ce que vous soyez sur lepremier pas de la séquence, ou sélectionnez un autre pas dans la séquence sivous voulez y ajouter des événements.

•

Puis, tournez le potentiomètre que vous voulez enregistrer. Ce faisant, aucun
enregistrement ne sera effectué, mais vous contrôlez ce qui se passe. Le
MicroFreak vous montrera le pas auquel vous ajoutez de la modulation,l’emplacement de modulation actif, ainsi que le paramètre et sa quantité demodulation. Une fois que vous avez trouvé une position à enregistrer, lâchez
le potentiomètre. Le MicroFreak effectuera une capture du potentiomètre et lamémorisera avec le pas.

•

Tournez le potentiomètre Rate de la Séquence jusqu’au pas suivant et tournez
ce même potentiomètre dans une autre position que vous voulez enregistrer.
Continuez jusqu’à ce que chaque pas comprenne une capture.

Lorsque vous essayez d’enregistrer l’activité d’un cinquième potentiomètre, l’écran fera apparaître

un message clignotant « Memory full » (mémoire pleine).

Si vous touchez un potentiomètre en mode d’enregistrement pas à pas, ce même bouton
sera assigné automatiquement à la première piste de modulation disponible. Vous
commencez avec une nouvelle séquence qui sera la piste de modulation 1. Touchez un
autre potentiomètre, et il sera assigné à la prochaine piste de modulation disponible. Vousavez peut-être deviné qu’il y a deux façons de remplir les pistes de modulation : vous
pouvez remplir une piste et continuer jusqu’à la piste suivante en prenant des capturesd’un autre potentiomètre, ou vous pouvez remplir un pas et enregistrer quatre positions depotentiomètre simultanément et continuer jusqu’à ce que tous les pas soient remplis. Lesdeux méthodes ont leurs avantages et leurs inconvénients.

Le potentiomètre Rate
En tournant le potentiomètre Rate, vous pouvez passer en revue la séquence et modifier
les pistes de modulation. La note mémorisée dans un pas se déclenchera/résonnera quandvous passez sur un pas, et la modulation mémorisée avec ce pas sera jouée. Ceci aide àvous rappeler où vous êtes et ce que vous avez créé jusque-là. Si besoin, il est possible demodifier la modulation mémorisée dans un pas en tournant le potentiomètre correspondant.
Vous pouvez aussi appuyer sur le bouton Oct|Mod pour naviguer dans les pistes demodulation actives.
Vous pouvez enregistrer des événements à partir de :93

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Le Séquenceur

Potentiomètre

Fonction

Oscillator type

module le type de l’oscillateur en cours de sélection

Oscillator

Type

(avec

Sampleactivé)selection

module la sélection de samples dans le séquenceur

Oscillator Wave

module l’onde de l’oscillateur en cours de sélection

Oscillator Timbre

module le timbre de l’oscillateur en cours de sélection

Oscillator Shapemodule la forme de l’oscillateur en cours de sélection

Filter Cutoff

module la fréquence de coupure du filtre

Filter Resonancemodule la bande passante du filtre

Envelope Attaquemodule l’étage d’attaque de l’enveloppe Standard

Envelope DECAY

module l’étage de decay de l’enveloppe Standard

Envelope Sustain

module l’étage de sustain de l’enveloppe Standard

Envelope Filter Amt

module la quantité de signal envoyée de l’Enveloppe versl’Amp

LFO Rate

module la vitesse du LFO

CYCLING Envelope Rise

module l’étage de montée de l’Enveloppe Cyclique

CYCLING Envelope Fall

module l’étage de descente de l’Enveloppe Cyclique

CYCLING Envelope Holdmodule l’étage de maintien de l’Enveloppe Cyclique

Cycling Envelope Amt

quantité d’EnvCyc envoyée à la Matrice

Matrix Modulation Amt

Détermine la quantité de modulation d’un point de la Matrice

Glide

quantité de Glide

Il n’est pas possible d’assigner des paramètres SHIFT + potentiomètre tels que la forme (Shape) desétages de l’Enveloppe Cyclique. Vous ne pouvez pas non plus assigner des boutons de contrôles (Shift,
Amp | Mod LFO Mode) ou des boutons d’icônes (Spice, Dice, etc.).

Pour effacer la modulation dans une piste, appuyez plusieurs fois sur le bouton Oct|Mod
jusqu’à ce que la lumière de la piste que vous souhaitez effacer clignote. Puis, maintenez lebouton Oct|Mod enfoncé et appuyez sur l’icône Hold.



Maintenir le bouton Oct|Mod enfoncé et appuyer sur l’icône Hold de façon répétée est un moyen

rapide d’effacer toutes les pistes de modulation.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Le Séquenceur

9413.2.2. Enregistrer une modulation en temps réel
L’enregistrement de la modulation en temps réel est similaire à l’enregistrement en modepas à pas. La seule différence réside dans le fait que les fonctions Play et Record doiventêtre activées. L’enregistrement s’effectuera à partir du premier pas où un mouvement a été
enregistré. Il effectuera une boucle complète et s’arrêtera juste avant le pas où vous avezcommencé l’enregistrement de la modulation. Une fois que la boucle prend fin, le bouton
Record s’éteint et l’enregistrement en temps réel se termine.
Le processus de suppression d’une piste de modulation est le même qu’en moded’enregistrement pas à pas :•Appuyez sur Oct|Mod et maintenez-le enfoncé•

Appuyez sur Hold (sans le maintenir)•

La piste de modulation actuelle est effacée•

Maintenez Oct|Mod enfoncé et appuyez sur Hold pour supprimer la piste demodulation suivante. Appuyez sur Hold de façon répétée si vous voulez effacer
toutes les pistes de modulation.

Il est possible d’enregistrer des mouvements de potentiomètres à partir de contrôleurs externes

dans le Séquenceur et d’enregistrer les mouvements de potentiomètres du MicroFreak sur despériphériques externes comme un DAW.

Pour une présentation des potentiomètres/paramètres pouvant être enregistrés dans une
piste de modulation, veuillez consulter le tableau du paragraphe sur l’enregistrement pas à
pas (ci-dessus).

13.2.3. Smoothing
Smoothing (= lissage), aussi appelé « slew », rend les transitions des modulations moins
brutales. Le même effet peut être obtenu en appliquant un Glide aux hauteurs de note : leschangements de hauteur seront plus progressifs quand vous passez d’une hauteur à l’autre.
Smoothing fait de même pour la modulation. Vous pouvez l’appliquer à chacune des quatre
pistes de modulation dans Utility : sélectionnez Utility>Preset>Seq (X) smooth. En substituant
X par un, deux, trois ou quatre, vous appliquez un effet de lissage à l’une des pistes demodulation.
Smoothing fonctionne à la fois en mode Step (pas à pas) et en mode Real-time (en tempsréel), mais le réglage avec lequel une séquence vide commence sera différent :



95

•

Une nouvelle piste Seq Mod qui est créée à l’aide de l’enregistrement pas à pas
est réglée par défaut sur Smooth Off (lissage désactivé).

•

Une nouvelle piste Seq Mod qui est créée à l’aide de l’enregistrement en temps
réel est réglée par défaut sur Smooth On (lissage activé).

Le fait d’écraser une piste existante ne modifie pas le réglage Smooth.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Le Séquenceur

13.3. S’amuser avec des Séquences
Pour apporter de la vie à une séquence, il peut être intéressant d’y ajouter des silences
et des liaisons. Grâce aux 64 pas de séquenceur à votre disposition, vous avez beaucoupd’espace pour les insérer. Une séquence de 32 pas avec des silences et des liaisons lue deux
fois plus vite sera bien plus intéressante qu’une séquence de 16 pas dont tous les pas sont
remplis et lus à une vitesse normale.

13.3.1. Une fonctionnalité cachée
Les pistes de modulation du séquenceur cachent une fonctionnalité. Les pistes demodulation des Séquenceurs A et B partagent les conséquences de la modulation, dont vous
pouvez tirer profit.
Imaginons que vous avez créé une piste de modulation pour le séquenceur A, qui lit uneséquence de huit pas changeant d’oscillateur sur le premier et le quatrième pas. Si vouspassez au séquenceur B au sixième pas, vous entendrez qu’il lit avec le type d’oscillateur
ayant été sélectionné au pas quatre de la séquence A. Si vous passez du A au B sur letroisième pas de A, B lira avec le type d’oscillateur défini dans le premier pas de A.

♪ Drôle d’idée : S’il vous faut plus de séquences se servant du même son, copiez un preset etenregistrez de nouvelles séquences dans ce deuxième preset. En passant du premier au deuxième
preset, vous avez maintenant accès à quatre séquences avec huit pistes de modulation. Renouvelez au
besoin.



La plupart des astuces ci-dessous peuvent être appliquées à l’Arpégiateur et au Séquenceur.



Astuce : La Matrice est à la fois un système de routage et un mixeur de signal dont vous pouvez

vous servir pour créer des arpèges et des séquences mémorables.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Le Séquenceur

9613.3.2. Premier essai : mélanger des hauteurs de note
Par défaut, le Séquenceur modulera la hauteur de note de l’Oscillateur ; inutile d’utiliser laMatrice. Le plaisir commence lorsque vous connectez également le LFO à l’entrée Pitch. Lesdeux signaux de contrôle partagent désormais la même entrée vers l’oscillateur et seront
additionnés. Si vous sélectionnez une onde rectangulaire sur le LFO et que vous déterminez
une vitesse de LFO relativement lente, la hauteur de note de la séquence augmente etdiminue.
Ici encore, votre façon d’utiliser l’encodeur Matrix pour régler la quantité de modulation despoints de la matrice fera une grande différence. L’ajout d’une petite quantité de modulation
fera baisser davantage la hauteur de la séquence lorsque l’onde du LFO est basse, ou
l’augmentera lorsque l’onde du LFO est haute.
Variation :L’effet deviendra encore plus intéressant quand vous assignez simultanément le LFO à laquantité de coupure du filtre. Lorsque vous réglez la quantité de modulation au maximum, le
LFO fermera complètement le filtre, et il n’y aura pas de son. Des parties de votre séquence
deviendront soudainement silencieuses. Sélectionner différentes formes d’ondes du LFO etquantités de modulation créera différents effets silencieux.
L’onde Aléatoire du LFO est une source de modulation très polyvalente. Quand vous
l’appliquez à la hauteur de note de l’oscillateur alors qu’une séquence est en cours defonctionnement, la séquence sera transposée de manière aléatoire et à des moments
inattendus quand vous faites varier la vitesse du LFO. Appliquer davantage de modulation
rendra le flux de hauteur de la séquence plus extrême. Appliquer une modulation négative(tout ce qui est inférieur à zéro est négatif) inversera la modulation de la hauteur.

13.3.3. Deuxième essai : Hoketus
Hoketus est une technique ancienne. C’est quand vous vous limitez à n’utiliser qu’une seulehauteur dans une séquence en cours, mais que vous changez tout le reste : timbre, attaque,decay, pression, rythme. Le MicroFreak peut porter cette technique vers de nouveauxsommets, puisqu’il offre des options de modulation auxquelles les compositeurs et lesinterprètes de l’antiquité ne pouvaient que rêver.
•Créez une séquence de 16 pas dans laquelle chaque pas a la même hauteur.
Vous pouvez insérer des liaisons et des silences aléatoirement pour rendre laséquence encore plus intéressante.

•

Mettez le séquenceur en mode pas à pas en appuyant sur l’icône Record.

•

Tournez le potentiomètre de votre choix pour enregistrer une modulation.
Renouvelez l’opération avec d’autres potentiomètres si vous souhaitez appliquer
plusieurs modulations.

•Servez-vous du potentiomètre Rate pour passer au pas suivant et renouvelez ce
processus jusqu’à la fin de la séquence.

Le résultat devrait être une séquence à une hauteur dont tous les paramètres changent encontinu.
Une variation de cette technique est d’émuler un Monocorde. Un Monocorde est un
instrument médiéval à 12 cordes ou plus, la plupart du temps accordées sur la mêmehauteur, dont 4 ou 5 cordes sont désaccordées d’un ou deux demi-tons au-dessus ou
en dessous de la hauteur centrale. Cela fonctionne mieux avec une ou deux pistes demodulation. Laissez vos oreilles en juger !

97

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Le Séquenceur

14. CONFIGURATION DU MICROFREAK
Le MicroFreak possède de nombreux réglages que vous aurez peut-être envie d’ajuster, etn’hésitez pas à le faire. Rien à voir avec la température du frigo que vous réglez une fois
et que vous oubliez. Le fait de modifier ces réglages peut faire toute la différence. Les bonsréglages vous aideront à développer un style de synthèse personnel.

Accès au paramètre deconfiguration dans Utility
Par exemple, vous avez créé une séquence et utilisé l’une des pistes de modulation pour
ajouter une quantité variable de glide à certains pas. En changeant certains des réglages
dans Utility, il est possible d’envisager des options alternatives :Quelle différence cela fait-il quand je change le réglage Glide de Time à Rate ? Essayez demodifier les réglages à Utility>Preset>Glide Mode.
Réinitialiser l’enveloppe rend-elle la séquence plus vive ? Essayez de modifier les réglages
à Utility>Preset>Envelope legato.
Est-ce que le fait de changer les réglages de lissage de la séquence créera une ambiance
différente ? Modifiez les réglages à Utility > Preset > Seq (1-4) smooth.
Les réglages sous Utility > Preset sont sauvegardés avec votre preset. Chaque preset peut
disposer de son propre Volume, plage de Bend, Pression, etc. Tous les autres réglagessont Globaux : si vous mettez « A » (= La) en référence à La=441 Hz, alors tous les presets
utiliseront cet accord standard. Et c’est une bonne chose.
Vous pouvez modifier ces réglages dans Utility sur le MicroFreak ou sur votre ordinateur
en utilisant le MIDI Control Center (MCC). Dans Utility sur le MicroFreak, il est possible
d’ajuster des réglages de manière spécifique pour un preset. Ces réglages ne sont pas
disponibles dans le MCC. Le tableau ci-dessous recense les différences. Pour une description
plus complète des réglages, passez directement à la partie sur le MIDI Control Center.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Configuration du MicroFreak98

14.1. Utility & MIDI Control Center
Le menu Utility est divisé en deux catégories que l’on retrouve dans les deux parties cidessous.
Elles se composent toutes les deux de tableaux indiquant lorsqu’un paramètre est disponible
ou non, avec :•X = disponible,•

0 = indisponible.

14.1.1. Preset
Catégorie

Paramètre

Description

UtilityMCC

De zéro à deux octaves

X

0

X

0

X

0

X

0

Description

Utility

MCC

L’enveloppe se réinitialise sur le déclencheur du clavier

X

0

[OFF,

Crée un decay plus net de l’Envelope

X

0

LFO

retrig

Mode

[OFF,

ON,

X

0

X

0

X

0

X

0

Voice
Bend Range [0
… 24]
Glide

mode

[Time,

Sync,

Rate]
Unison Spread[0.001-12.000]
Unison

Count

[2-4]

Catégorie

Détermine si le potentiomètre Glide entraîne un effet deglide basé sur le temps, sur la vitesse, ou synchronisé

Définit la quantité de diffusion entre les quatre voix
Détermine le nombre de voix qui feront partie du mode
UnisonParamètre

Modulations
Envelope
Legato[OFF, ON]
Envelope
Snap
ON]

Legato]Retrigger:

redéclenchement

désactivé,

redéclenchement en recevant un déclencheur de clavier,pas de déclencheur en jouant legato

Press mode
[Aftertouch,

Sélectionne le mode Pressure

Velocity]
Key/Arp
Mode

Génère une nouvelle valeur aléatoire à chaque pression[Linear,sur une touche quand Random est sélectionnéRandom]
Velo

Amp

Mod

[0

…

Détermine la façon dont la vélocité affecte la sortie volume

10]

99

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Configuration du MicroFreakCatégorie

Paramètre

Description

Utility

MCC

Preset Volume [-12 à +12]

Volume relatif d’un preset

X

0

Preset Volume

Catégorie

Paramètre

Description

Utility

MCC

X

0

X

0

Description

Utility

MCC

Définit la longueur de la séquence

X

0

X

0

X

0

X

0

X

0

X

0

Utility

MCC

X

0

X

0

Scale
Sélection de la gamme : globale, désactivée, majeure, mineure,Scalemineure harmo, dorienne, mixolydienne, blues, penta
Sélection de la fondamentale : C (Do), C# (Do#), D (Ré), D#

Root Note(Ré#), E (Mi), F (Fa), F# (Fa#), G (Sol), G# (Sol#), A (La), A#(La#), B (Si)Catégorie

Paramètre

Seq/Arp
Seq Length [4 to64]
Default

gate

défaut du séquenceur/arpège

Seq

Définit le lissage de la séquence pour la piste MOD 1 du

1smooth[OFF, ON]Seq

2séquenceursmooth[OFF, ON]
Seq

3

Seq

4

Définit le lissage de la séquence pour la piste MOD 2 duséquenceursmooth[OFF, ON]

Définit le lissage de la séquence pour la piste MOD 3 duséquenceursmooth[OFF, ON]

Catégorie

La longueur par défaut est de 50. Détermine le gate parlength [10 to 90]

Définit le lissage de la séquence pour la piste MOD 4 duséquenceur

Paramètre

Description

Vocoder Hiss Mode [Off,Détermine si le sifflement est audible ou pas

Switched, Pass]en utilisant le vocodeur

Vocoder Hiss Volume [-20

Définit le volume du sifflement en utilisant leto 0]

vocodeur

Vocoder

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Configuration du MicroFreak100

14.1.2. Global
Catégorie

Paramètre

Description

Utility

MCC

Input chan [All, 1

Définit le canal par défaut sur lequel le MicroFreak reçoit… 16, None]le MIDIX

X

Output chan [1 …

Définit le canal par défaut sur lequel le MicroFreak

16]transmet le MIDI

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

X

Description

Utility

MCC

Détermine la source du tempo du MicroFreak

X

X

X

X

X

X

MIDI

Outputdest[None,

USB,

MIDI, BOTH]
Local [Off, On]
Arp/Seq

MIDIout [Off, On]
Thru [Off, On]

Knob send CCs[Off, On]

Détermine la manière dont sont transmises les données
MIDI
Active ou désactive l’édition locale de paramètres
(potentiomètres) ; activé par défaut
Détermine si l’Arp/Seq est transmis en MIDI
Activé, sur « On », les données de l’entrée MIDI sonttransmises à la sortie MIDI.
Définit si les potentiomètres envoient des données CC.
Les données CC vous permettent de contrôler dessynthés externes.

Merge[USB+KBD,

Détermine comment les données du clavier sont

MIDI+KBD,

fusionnées dans le flux MIDI

BOTH+KBD]

Catégorie

Paramètre

Sync
Source [Int, USB,
MIDI, Clock, Auto]
Clock [One step,
2PPQ,

24PPQ,

48PPQ]
Global[Off, On]

101

Tempo

Vous permet d’ajuster de réglage Tempo à d’autres
PPQ
Réglé sur « On », les réglages de tempo d’un preset sontignorés. Le tempo reste selon le réglage le plus récent.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Configuration du MicroFreakCatégorie

Paramètre

Description

Pitch format [1V/

DéfinitOct, Hz/V, 1.2V/

transmettra à la sortie CV. 1V/Oct (Eurorack et autres),

Oct]

Hz/V ou 1,2V/Oct (Buchla)

Utility

MCC

x

x

x

x

x

x

x

x

X

X

Utility

MCC

X

X

X

X

X

X

X

X

CV/GateGate format [STrig, V-Trig 5V,
V-Trig 12V]
Pressure

Catégorie

range

le

niveaudetensionqueleMicroFreak

Définit le niveau de tension de gate que le MicroFreaktransmettra à la sortie gate
Détermine la plage de tension de pression que le[1V … 10V]

MicroFreak transmettra à la sortie Press0V

Désigne la note qui émettra zéro volt lorsque le format

reference[C-1 … G8]de la hauteur est réglé sur 1V/Oct ou 1,2V/Oct.

1V reference [C-1

Désigne la note qui émettra zéro volt lorsque le format… G8]

de la hauteur est réglé sur Hz/V

Paramètre

Description

Knob

Controls
catch

Différentes méthodes pour faire correspondre la position[Jump, Hook,du potentiomètre physique à la valeur numérique qu’il

Scaled]représente

Click to load

Définit si parcourir les presets les charge immédiatement[Off, On]ou si un clic supplémentaire est nécessaire pour les charger

Osc

Knob

Définit si les potentiomètres Wave, Timbre et Shape dans

Speed [Slow,l’oscillateur numérique changent de valeur lentement ou

Fast]

rapidement

KBD
sensitivity[10% … 100%]

Détermine le niveau de réponse du clavier pour lesfonctions Pressure et Velocity

Aftertouch
curve

[Lin,

Définit la courbe de réponse du clavier pour l’Aftertouch

X

X

[Lin,

Définit la courbe de réponse du clavier pour la Vélocité

X

X

Démarrer le bend au point où vous touchez la bande Bend

X

X

Utility

MCC

X

X

X

X

Log, Exp]
Velocity
curve
Log, Exp]
Relative Bend
[Off, On]

Catégorie

Paramètre

Description

GlobalScale
Sélection de la gamme : désactivée, majeure, mineure,Scalemineureharmo,

dorienne,

mixolydienne,

blues,

penta,

désactivée
Sélection de la fondamentale : C (Do), C# (Do#), D (Ré), D#
Root Note(Ré#), E (Mi), F (Fa), F# (Fa#), G (Sol), G# (Sol#), A (La), A#(La#), B (Si)

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Configuration du MicroFreak

102

Catégorie

Paramètre

Description

Utility

MCC

Déviation de l’accordage global en Cents

X

X

X

X

Utility

MCC

X

X

X

X

X

X

Utility

MCC

X

X

X

X

MastertuningCent
offset [-50
… 50]

CatégorieA

La norme d’accord occidentale détermine le « La » (A en

Reference

anglais) à 440 Hz. Ce réglage (qui est fondamentalement le[427.47-même que le changement de compensation en Cents)

453.89Hz]

réaccorde le La à une autre hauteur.

Paramètre

Description

Mic Gain [-12 dB to

Définit le gain du microphone quand vous utilisez le

59dB, Auto Gain]

vocodeurMic
Setting

Noise

Gate

[Off,

Détermine le seuil auquel le signal passe-30dB to -90dB]

Catégorie

Mic Detection [OFF,Utilise la détection active pour détecter la présenceON]d’un microphone (réglé sur ON)

Paramètre

Description

Misc« Off » vous permet d’écraser tous les presets.
Mem protect [Off/Factory
only/ On]

Réglé sur « Factory only », vous ne pouvez pasécraser les presets d’usine. Sur « On », vospresets sont aussi protégés des écrasements
accidentels.
Définit si les boutons Octave Shift clignotent

Oct LED Blink [Off, On]ou brillent en continu quand ce mode est actif

Reset setting [Cancel,
Réinitialise

votre

MicroFreak aux réglages
Yes]d’usine,effacechangements

leseffectués

XXdans Utility ainsi que vospresets

103

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Configuration du MicroFreak14.2. MIDI Control Center
Le MIDI Control Center est une application que vous téléchargez sur votre ordinateur à partir
du site internet d’Arturia. Deux versions sont disponibles, pour les systèmes Windows etmacOS.
Le MIDI Control Center vous permet de :•déplacer des presets du MicroFreak vers votre ordinateur et inversement•

de modifier des réglages sur le MicroFreak

Le manuel du MIDI Control Center comporte des descriptions générales des fonctionnalités
communes à tous les produits Arturia. La partie ci-dessous ne présente que les réglages
spécifiques au MicroFreak.

14.2.1. Onglet Device
Une pléthore de réglages MIDI et de configuration pour le MicroFreak se trouve dans l’onglet
Device du MIDI Control Center. Assurez-vous de télécharger la dernière version du logiciel
sur www.arturia.com.

Colonne gauche de l’onglet Device duMicroFreak dans le MIDI Control Center

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Configuration du MicroFreak

104

MIDI Input Channel - All, 1-16, none. Le MicroFreak envoie et reçoit sur un canal MIDI à 16
canaux.
MIDI Output Channel - 1-16. Choisissez l’un des 16 canaux MIDI en tant que canal detransmission.
MIDI Output Destination - Les choix sont Off, USB, MIDI ou MIDI + USB. Détermine la façon
dont sont transmises les données MIDI. L’USB a l’avantage de se connecter directement à
un Mac ou un PC sans interface MIDI, mais vous pouvez utiliser des câbles MIDI sur de plus
longues distances.
Local control - Local Off signifie que tous les contrôles du panneau et que le clavier
sont transmis en MIDI, mais qu’ils sont déconnectés du MicroFreak. C’est pratique si vous
travaillez avec un DAW : vous entendrez le clavier et les contrôles du MicroFreak lorsque sa
piste est sélectionnée, et le MIDI est renvoyé pour la déclencher, mais vous ne l’entendrez
pas lorsque les pistes du DAW assignées à d’autres instruments sont sélectionnées. Vous
pouvez alors jouer d’autres instruments à partir du MicroFreak sans qu’il intervienne. De
plus, le MicroFreak peut lire le MIDI que vous avez enregistré pendant que vous jouezd’autres instruments à partir de son clavier et de ses contrôles.
Arp/Seq MIDI out (On/Off) - Le séquenceur/arpégiateur peut envoyer des notes MIDI pourdéclencher d’autres instruments ou pour être enregistré dans un DAW.
MIDI through - Sur « On », les données MIDI entrantes sont transmises au port de sortie
MIDI.
Knob sends CCs (ON, Off) - Définit si les potentiomètres envoient des données CC. Les
données CC vous permettent de contrôler des synthés externes.
MIDI Merge (USB+KBD, MIDI+KBD, BOTH+KBD) - Détermine comment les données du clavier
fusionnent dans le flux MIDI.
MIDI clock source (USB, MIDI, Sync) - Le port USB est l’interface MIDI intégrée duMicroFreak, que vous connectez à un Mac ou PC ; le MIDI est l’entrée MIDI DIN 5 broches.
Sync Clock In/Out settings - Servez-vous du port Sync pour communiquer avec desdispositifs pré-MIDI, tels que les anciennes boîtes à rythmes Korg et Roland. Les types
suivants sont pris en charge : Un pas, 2PPQ, 24PPQ, 48PPQ.
Global Tempo - Réglé sur « On », les réglages de tempo d’un preset sont ignorés. Le tempo
reste selon le réglage le plus récent.
CV pitch format (1V/Oct, Hz/V, 1.2V/Oct) - Définit le niveau de tension que le MicroFreaktransmettra à la sortie CV. 1v/Oct (Eurorack et autres), Hz/V ou 1,2V/Oct (Buchla).
CV Gate format (S-Trig, V-Trig 5V, V-Trig 12V) - Définit le niveau de tension de gate que leMicroFreak transmettra à la sortie Gate.
CV Press range Pressure range [1V … 10V] - Détermine la plage de tension de pression quele MicroFreak transmettra à la sortie Pressure.
CV 0V reference 0V reference [C-1 … G8] - Désigne la note qui émettra zéro volt lorsque leformat de hauteur est réglé sur 0V/Oct.
CV 1V reference - 1V reference [C-1 … G8] - Désigne la note qui émettra zéro volt lorsque leformat de hauteur est réglé sur Hz/V.

105

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Configuration du MicroFreak

Colonne droite de l’onglet Device duMicroFreak dans le MIDI Control Center
Knob Catch - Puisque les potentiomètres sont des encodeurs à 360°, ils ne reflètent pas
forcément leurs réglages sous-jacents. Leur comportement en envoyant du MIDI peut êtredéterminé de trois façons différentes.
•

Jump signifie qu’un potentiomètre envoie la valeur de sa position physique dès
que vous le tournez, peu importe le réglage mémorisé. Si le réglage mémorisé est
12, que le potentiomètre est à 3, et que vous le tournez à 4, le paramètre passera
instantanément d’une valeur de 12 à une valeur de 4.

•

Hook attend que vous tourniez un potentiomètre au-delà de son réglage actuelpour le « saisir » avant d’envoyer quoi que ce soit.

•

Scaled augmente ou diminue le réglage actuel peu importe la position dupotentiomètre. Donc, si le réglage actuel est 12 et que vous tournez lepotentiomètre de 3 à 4, la valeur actuelle ira à 13. Scaled vous permet aussi
d’augmenter ou de diminuer légèrement la valeur du potentiomètre.
L’inconvénient est que si le potentiomètre se trouve à un extrême bas ou élevé,vous ne pourrez évidemment pas le tourner davantage. Dans ce cas, vous devrez
tourner le potentiomètre, et la valeur devra d’abord être négative ou positive. Il
s’agit du mode par défaut.

Click to load Preset(Off, On) - Définit si parcourir les presets les charge immédiatement ou
si un clic supplémentaire est nécessaire pour les charger.
Osc Knob Speed (Slow, Fast) — Ajuste la vitesse à laquelle les potentiomètres Wave, Timbreet Shape dans la section Oscillateur Numérique changent leurs paramètres. Une vitesse
lente (Slow) est adaptée aux ajustements fins ; une vitesse rapide (Fast) est préférable pourdes balayages spectaculaires en cours de prestation en direct.
Oct LED Blink (Off, On) - Lorsque cette fonction est désactivée, les boutons d’octave actifs
seront éclairés en continu au lieu de clignoter.
Master Tuning - Détermine une déviation de l’accord global en Cents.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Configuration du MicroFreak

106

Memory protection [Off, Factory only, On] - « Off » vous permet d’écraser tous les presets.
Réglé sur « Factory only », vous ne pouvez pas écraser les presets d’usine. Sur « On », vospresets sont aussi protégés des écrasements accidentels.
Keyboard sensitivity (10 % à 100 %) - Détermine le niveau de réponse du clavier pour la
Pression et la Vélocité.
Aftertouch Curve - Vous permet d’ajuster la courbe d’aftertouch du clavier. Les trois options
sont Lin (Linéaire), Log (Logarithmique) et Exp (Exponentiel). Veuillez lire la prochaine entrée,
Velocity Curve, pour en savoir plus sur ces termes.
Velocity curve - Ceci vous permet d’ajuster la réponse du clavier selon votre style et vos
préférences de jeu.

Réglages de courbes de vélocité•

Linear (réglage par défaut) a même une réponse sur la gamme dynamique•Log nécessite le moins de force possible pour jouer des notes plus fortes, mais il
est plus difficile de contrôler la dynamique à des niveaux inférieurs•

Exponential est moins instable à des niveaux dynamiques inférieurs, maisnécessite plus de force pour atteindre des niveaux dynamiques élevés.

Relative Bend (Off, On) - Sur Off, le Bend Strip tord le pitch (en accord avec l’amplitude
sélectionnée) vers le haut ou vers le bas en fonction de sa position physique actuelle, qui
correspond à zéro. Sur On, l’endroit où se place votre doigt sur le Bend Strip devient laposition zéro et vous pouvez faire vos bends à partir de là. Le réglage On est utile pourréaliser des effets dive-bomb.
Scale - Sur Off, le clavier du MicroFreak joue la gamme chromatique à 12 notes. Quand une
gamme parmi les 7 est sélectionnée, il est impossible de jouer des notes en dehors de lagamme. Rendez-vous à Se servir des gammes [p.117] pour plus d’informations.
Root Note - Définit la note de base (tonalité) pour le paramètre Scale.
Mic Gain, Noise Gate, Mic Detection - Ces trois paramètres sont pour l’utilisation de l’entrée
TRRS 3,5mm et du Vocoder Oscillator, et correspondent aux paramètres Utility détaillés au
Chapitre 19, plus spécifiquement la section Configuration du Vocodeur [p.139].

107

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Configuration du MicroFreak14.2.2. Onglet Wavetables
L’onglet Wavetables est affiché dès que le MIDI Control Center détecte un MicroFreakconnecté. Ceci vous permet de charger vos propres Wavetables pour les utiliser avec le typed’oscillateur User Wavetable [p.53]. Il n’affecte pas les autres types d’oscillateurs, incluant leWavetable Oscillator d’usine.

Onglet pour charger les user Wavetables
Il y a deux sections majeures. Le pan gauche montre les Banques et les Wavetables
stockées sur votre ordinateur. Le pan droit montre les Wavetables actuellement chargées
dans le MicroFreak.
En dessous se trouve une section d’informations avec des champs pour le nom desWavetables et des Banques correspondant à la Wavetable actuellement sélectionnée (soitsur votre ordinateur, ou sur votre MicroFreak), ainsi qu’une animation 3D de la Wavetable.
Vous pouvez cliquer et taper dans l’un de ces champs pour renommer la Banque ou la
Wavetable.

! Les noms des Banques et Wavetables peuvent atteindre au maximum 21 caractères.

14.2.2.1. Gestion de la Wavetable

En utilisant les boutons supérieurs, vous pouvez déplacer les Wavetables entre votre
ordinateur et le MicroFreak et les gérer comme vous l’entendez.
New Bank : Crée une nouvelle banque sur l’ordinateur, qui apparaîtra dans la colonne
gauche de la section Computer et sera initialement vide. Vous pouvez mixer et matcher
d’autres Wavetables depuis d’autres banques en faisant un glisser-déposer sur un nom debanque. Vous serez également invités à entrer un nom pour la nouvelle banque, comme
ceci :

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Configuration du MicroFreak

108

Del Bank : Supprime une banque après l’apparition d’un pop-up de confirmation. Les
banques d’usine ne peuvent pas être supprimées.
Import : Importe soit une Wavetable seule ou une banque entière. En cliquant sur Import,
vous ouvrez un pop-up avec trois options :•Replace Wavetable (.mfw) : Remplace la Wavetable actuellement sélectionnée
avec le fichier de votre choix en format MicroFreak Wavetable (MFW).

•

Replace Wavetable (.wav/.aiff) : Remplace la Wavetable actuellement
sélectionnée avec le fichier audio de votre choix au format WAV ou AIFF.

•

Import New Bank : Importe une banque de votre choix, qui s’affichera dans lacolonne gauche de la section Computer. L’extension du fichier est .MFWB.

Le MicroFreak utilise de la magie quand vous importez des Wavetables. Ses Wavetables ont
chacune 32 cycles (formes d’ondes individuelles), et chaque cycle est de 2 048 samples.
Lorsque vous importez un fichier WAV ou AIFF, le MicroFreak le resample et le convertit en
fichier MFW qu’il peut utiliser. Voici ce qui se passe pendant ce processus :•Le MicroFreak compte chaque set de 2 048 samples comme un cycle.

•

Le premier et le dernier cycle du fichier source restent inchangés, et deviennent
les cycles 1 et 32.

•

La source contient plus que 8 cycles, le MicroFreak construit une Wavetable
continue avec tous les cycles, et un crossfading linéaire entre eux. Cela signifie
que la Wavetable qui en résulte représentera le contenu complet du début à lafin - le MicroFreak ne s’arrête pas de resampler lorsqu’il est arrivé à la fin des 8
cycles.

•Si la source contient moins de 8 cycles, le MicroFreak utilise un algorithme
spécial pour les étendre à travers tous les emplacements disponibles. Ceci
assure que le potentiomètre Wave pourra atteindre tous les cycles lorsque vous
le tournerez.

Musicalement, tout cela signifie que vous n’avez pas besoin de faire d’édition chirurgicale
pour transformer des fichiers audio en Wavetables MicroFreak. Vous le pouvez, si vous lesouhaitez, mais vous pouvez aussi juste choisir les fichiers qui vous semblent intéressantset laisser le MicroFreak s’occuper du reste.
Export : Exporte une Wavetable seule ou la banque actuellement sélectionnée comme unfichier MFW ou MFWB, respectivement.

109

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Configuration du MicroFreak

Dans les deux cas, une boîte de dialogue Mac « Enregistrer » apparaîtra pour vous
demander une localisation.
Delete : Supprime une Wavetable seule, avec un pop-up de confirmation. Cela remplacera
la wavetable par une « init wavetable », qui permet de morpher d’une forme d’onde simple
à une autre.

Send to MicroFreak : Une fois que vous avez glissé, déposé, et organisé une Banque deWavetables à votre convenance sur le côté Computer, ce bouton permet de transférer
la Banque dans la mémoire du MicroFreak pour l’utiliser avec le type d’oscillateur User
Wavetable.

! Ceci écrase toutes les Wavetables dans le MicroFreak. Une fois que vous voyez la barre deprogression ci-dessus, ne touchez pas les boutons du MicroFreak avant que le transfert des données nesoit terminé.

Recall to Computer : Ce bouton rappelle les Wavetables actuellement chargées dans le
MicroFreak et crée une nouvelle Banque dans la colonne de gauche de la section Computer.
Le nom de la Banque sera par défaut la date et l’heure, mais vous pouvez la renommer
dans le champ Bank Name au bas de la fenêtre.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Configuration du MicroFreak110

14.2.2.2. Plus sur le glisser-déposer
Vous pouvez glisser-déposer des Wavetables individuelles entre l’ordinateur et le
MicroFreak, dans les deux sens. Shift+clic ou Command+clic pour sélectionner et glisserdéposer un groupe de Wavetables.

Faites glisser une Wavetable et l’emplacement de destination sera marqué en bleu lorsque
vous vous positionnez dessus. Relâcher le bouton de la souris écrasera cet emplacement
avec la Wavetable que vous y avez déposée.
De même, vous pouvez glisser-déposer au sein d’une banque (dans les deux sections
Computer et MicroFreak) pour réorganiser les Wavetables. Comme déjà mentionné, vous
pouvez aussi déplacer des Wavetables entre les Banques du côté Computer en cliquantsur le nom de la Wavetable, puis en le faisant glisser sur la Banque de destination et enrelâchant le bouton de la souris.
En plus, vous pouvez glisser-déposer un fichier WAV ou AIFF depuis une fenêtre Finder devotre Mac jusque dans les sections Computer ou MicroFreak du MIDI Control Center. De
nouveau, utilisez Shift+clic ou Command+clic pour glisser-déposer plusieurs fichiers d’un
coup.

111

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Configuration du MicroFreak14.2.3. Onglet Samples
L’onglet Sample est affiché dès que le MIDI Control Center détecte un MicroFreak connecté
avec le dernier firmware. Cela permet de charger vos propres samples pour les utiliser avec
le type d’oscillateur de Sample [p.53]. Elle n’affecte pas les autres types d’oscillateurs, àl’exception des Scan Grains, Cloud Grains et Hit Grains.

Onglet pour charger les user samples
Il y a deux sections majeures. Le pan gauche montre les Banques et les Samples stockés survotre ordinateur. Le pan droit montre les Samples actuellement chargés dans le MicroFreak.
En dessous se trouve une section d’information avec des champs pour les noms du sample
et de la banque qui correspondent au sample actuellement sélectionné (soit sur votre
ordinateur, soit dans le MicroFreak), ainsi que sa durée (en secondes), la mémoire que
tous les samples prennent (en secondes) et la mémoire restante pour des samples
supplémentaires (en secondes).

Vous pouvez cliquer et taper dans l’un de ces champs pour renommer la Banque ou leSample.



Les noms des Banques et Samples peuvent atteindre au maximum 21 caractères.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Configuration du MicroFreak112

14.2.3.1. Gestion des samples

En utilisant les boutons en haut, vous pouvez déplacer les samples de votre ordinateur versle MicroFreak.
New Bank : Crée une nouvelle banque sur l’ordinateur, qui apparaîtra dans la colonne
gauche de la section Computer et sera initialement vide. Vous pouvez mixer et matcher
d’autres Samples depuis d’autres banques en faisant un glisser-déposer sur un nom debanque. Vous serez également invités à entrer un nom pour la nouvelle banque, comme
ceci :Del Bank : Supprime une banque après l’apparition d’un pop-up de confirmation. Les
banques d’usine ne peuvent pas être supprimées.
Import : Importe un Sample seul ou une banque entière. En cliquant sur Import, vous ouvrez
un pop-up avec trois options :



113

•

Replace Sample (.mfsz) : Remplace le Sample actuellement sélectionné avec lefichier de votre choix en format MicroFreak Wavetable (MFSZ).

•

Replace Sample (.wav/.aiff) : Remplace le Sample actuellement sélectionné avec
le fichier audio de votre choix au format WAV ou AIFF.

•

Import New Bank : Importe une banque de votre choix, qui s’affichera dans lacolonne gauche de la section Computer. L’extension du fichier est .MFSBZ.

Votre MicroFreak mémorisera les samples importés en tant que samples mono 16 bits 32 kHz.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Configuration du MicroFreakAssurez-vous que votre sample correspond à la durée de 24 secondes, car tout ce qui dépasse 24

secondes sera éliminé.

Export : Exporte un sample seul ou la banque actuellement sélectionnée comme un fichier
MFSZ ou MFSBZ, respectivement.

Dans les deux cas, une boîte de dialogue Mac « Enregistrer » apparaîtra pour vous
demander une localisation.
Delete : Supprime un Sample seul, avec un pop-up de confirmation. Cela remplacera lesample par un sample init.

Send to MicroFreak : Une fois que vous avez glissé, déposé, et organisé une Banque deSamples à votre convenance sur le côté Computer, ce bouton permet de transférer laBanque dans la mémoire du MicroFreak pour l’utiliser avec les types d’oscillateurs Sample,
Scan Grains, Cloud Grains et Hit Grains.

Cela écrase les samples du MicroFreak. Une fois que vous voyez la barre de progression ci-dessus,

ne touchez pas les boutons du MicroFreak avant que le transfert des données ne soit terminé.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Configuration du MicroFreak114

14.2.3.2. Plus sur le glisser-déposer
Vous pouvez glisser-déposer des Samples individuels entre l’ordinateur et le MicroFreak,dans les deux sens.

Faites glisser un Sample et l’emplacement de destination sera marqué en bleu lorsque vous
vous positionnez dessus. Relâcher le bouton de la souris écrasera cet emplacement avec leSample que vous y avez déposé.
De même, vous pouvez glisser-déposer au sein d’une banque (dans les deux sections
Computer et MicroFreak) pour réorganiser les Samples. Comme déjà mentionné, vous
pouvez aussi déplacer des Samples entre les Banques du côté Computer en cliquant sur lenom du Sample, puis en le faisant glisser sur la Banque de destination et en relâchant lebouton de la souris.



115

Utilisez Shift+clic ou Command+clic pour glisser-déposer plusieurs fichiers d’un coup.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Configuration du MicroFreak14.2.3.3. Supprimer des samples

Il est très facile de supprimer des samples du MIDI Control Center et de votre MicroFreak.
Vous pouvez soit utiliser les deux boutons Delete en haut de l’onglet Samples, soit utiliser latouche Supprimer de votre clavier.



Veuillez noter que les samples d’usine ne peuvent pas être supprimés.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Configuration du MicroFreak116

15. SE SERVIR DES GAMMES
Les gammes expriment les émotions dans la musique. Une seule ligne mélodique peut
susciter de nombreuses émotions, mais lorsque vous ajoutez des notes d’accord de lagamme de la mélodie à cette ligne mélodique, le ressenti devient beaucoup plus fort. Quandvous ajoutez des notes de la gamme majeure, la mélodie est joyeuse et énergique. Ajoutezy des notes appartenant à la gamme mineure, et cette même ligne mélodique paraîtra
soudainement triste. Du moins, cela pourrait être votre réaction si vous êtes né dans une
culture dominée par la musique occidentale. Dans d’autres cultures, votre réaction aux
gammes mineure et majeure serait différente.
Une gamme standard (chromatique) est composée de douze notes : Do-Do#-Ré-Ré#-Mi-FaFa#-Sol-Sol#-La-La#-Si. Chaque gamme est une sélection de ces douze notes.
La plupart des gammes ne se servent que de huit notes, à l’exception de la gamme
Pentatonique qui en utilise cinq et la gamme Blues qui est une gamme de six notes qui
contient cinq notes provenant des gammes Pentatoniques majeures et mineures plus une
note chromatique.
La gamme la plus couramment et largement utilisée dans la musique occidentale est la
gamme en DO majeur ou la gamme IONIENNE en Do : jouez sur les touches blanches dupiano et ce que vous entendez appartient à la gamme en Do majeur. Parmi les douze notes
de la gamme chromatique en Do majeur, les plus utilisées sont : Do Ré Mi Fa Sol La Si (Do).
Omettre certaines notes crée des écarts. Certains de ces écarts, dont le terme musical est
intervalle, sont des écarts d’un ton, et d’autres d’un demi-ton. La distance entre le Do et le Ré
est d’un ton, alors qu’elle n’est que d’un demi-ton entre le Mi et le Fa.

Pour le Do majeur, cela se traduit par une série d’intervalles spécifique : ton, ton, demi-ton,
ton, ton et demi-ton.
Si vous jouez sur les touches blanches du clavier à partir du Ré, vous obtiendrez une séried’intervalles différente : ton, demi-ton, ton, ton, demi-ton, ton.

Maintenant, quand vous commencez sur un Do et que vous jouez une gamme en utilisantcette nouvelle série d’intervalles, vous jouez une gamme Dorienne.

117

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Se servir des gammes

Lorsqu’on joue une gamme en Do majeur en commençant par le cinquième pas, il s’agit
d’une gamme Mixolydienne.
Créer des gammes de cette façon est une méthode ancestrale. Les gammes créées de cettemanière sont communément appelées modes ecclésiastiques, oubliées pendant des siècles,
mais redécouvertes par les musiciens de jazz dans les années 60. Elles sont à présent
largement utilisées dans la musique occidentale.

15.1. Réglages de gammes
L’option Scale dans Utility vous permet de sélectionner l’une des huit gammes disponibles.
Si vous sélectionnez une gamme dans Utility>Misc>Scale, tout ce que vous jouez sur leclavier du MicroFreak, chaque séquence, chaque arpège jouera dans cette gamme : c’est un
réglage global. Par ailleurs, si vous sélectionnez une gamme dans Utility>Preset>Scale, vous
ne modifierez que la gamme pour ce preset spécifique.



Vous pouvez mettre cette fonctionnalité à profit en sauvegardant le même preset plusieurs fois avec

des réglages de Gamme (Scale) et de Note fondamentale (Root Note) différents.

L’option Scale fonctionne comme un filtre. Il sélectionne huit notes de la gamme
chromatique. Il s’agit d’un ensemble de notes différent pour chaque gamme. Sur le plan
technique, il quantifie la gamme chromatique (Do, Réb, Ré, Mib, Mi, Fa, Solb, Sol, Lab, La, Sib,
Si) soit à la :•Gamme majeure (Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La, Si)•

Gamme mineure (Do, Ré, Mib, Fa, Sol, La, Sib, Si)•

Gamme mineure harmonique (Do, Ré, Mi, Fa, Sol, Lab, Si)•

Gamme dorienne (Do, Ré, Mib, Fa, Sol, La, Sib)•

Gamme mixolydienne (Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La, Sib)•

Gamme de blues (Do, Ré, Mib, Fa, Solb, Sol, Lab, La, Sib)•

Gamme pentatonique (Do, Ré, Mi, Sol, La)

Pour entendre (et voir) l’effet de la sélection d’une gamme, allumez votre MicroFreak, si cen’est pas déjà fait (vous est-il déjà arrivé de l’éteindre ?!) et sélectionnez un preset avec un
son assez simple ; le preset n°131 du modèle « keys 2 » est idéal pour cela.
Puis appuyez sur Utility>Preset>Scale. Le fait d’appuyer sur le potentiomètre de sélectiond’un preset vous permet de choisir une gamme.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Se servir des gammes118

Sélectionnez « major scale » (gamme majeure). Désormais, lorsque vous jouez sur les
touches « blanches », vous entendrez la gamme majeure. Ce qui est bizarre, c’est que lestouches « noires » jouent aussi la gamme majeure. La première touche noire, qui jouenormalement un Do#, joue maintenant un « Do ». Toutes les touches noires sontdébarrassées de leur hauteur normale et ont été abaissées d’un demi-ton pour convenir à lagamme en Do majeur. Quel que soit l’accord joué sur le clavier, ce sera toujours un accord
majeur !
Explorons ces gammes. Appuyez sur le bouton Arpeggio et, en commençant par « Do »,maintenez les premier, troisième et cinquième pas de la gamme enfoncés : vous jouez
un accord en Do majeur. Toujours dans le menu Utility>Preset>Scale, tournez l’encodeur
pour sélectionner d’autres gammes ; vous entendrez le troisième pas changer quand voussélectionnez la gamme mineure, la gamme Dorienne ou la gamme de Blues.



Une super astuce consiste à lancer un arpège ou une séquence dans une gamme spécifique, puisà sélectionner Utility>Misc>Scale et de parcourir les options de gamme. Vous entendrez votre arpège ou
séquence changer de gamme à la volée.

15.2. La fondamentale de la gamme
Démarrer une gamme sur une note différente peut changer radicalement l’ambiance decette gamme. Si nous ne commençons pas la gamme en Do majeur sur le « Do » mais surle « Ré », sa sonorité sera différente car les intervalles sont maintenant entendus dans un
ordre différent.
En Do majeur commençant par un « Do », cela donnait : T-T-DT-T-T-T-T-DT.
Quand vous prenez cette série d’intervalles et que vous commencez par un « Ré », qui
devient la note fondamentale de la gamme, vous obtenez Ré, Mi, Fa#, Sol, La, Si, Do#, RéC’est un vieux truc qui a été découvert et largement utilisé dans la musique ecclésiastique,redécouverte dans les années 80 et 90 du siècle précédent lorsque le monde s’est ouvert
à d’autres cultures. Les musiciens de jazz et occidentaux ont découvert la richesse dela musique ecclésiastique médiévale, des râgas indiens et des makams orientaux, tous
utilisant des gammes qui allaient bien au-delà des simples gammes majeures et mineuresoccidentales.
Changer la note fondamentale est une forme de transposition intelligente, en effet, lastructure d’intervalle de la gamme reste intacte. Ceci, par opposition à la transposition« bête » qui ajoute un demi ou un ton entier à chaque pas de la gamme.
L’option Root dans Utility vous permet de sélectionner la note fondamentale de la gamme
actuelle. Si vous sélectionnez une fondamentale dans Utility>Misc>Root, tout ce que vousjouez sur le clavier du MicroFreak, chaque séquence, chaque arpège jouera dans cettegamme : c’est un réglage global. Par ailleurs, si vous sélectionnez une autre fondamentale(Root) pour la gamme actuelle dans Utility>Preset>Root, vous ne modifierez que lafondamentale de la gamme pour ce preset spécifique.



Si vous voulez en savoir plus sur ce sujet passionnant, faites des recherches sur la « théorie

musicale » sur un moteur de recherche ou sur YouTube.

119

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Se servir des gammes

16. MODE PARAPHONIC CHORD
Le mode Paraphonic Chord vous permet d’essayer de nouvelles transpositions d’accords. Il
s’agit d’une nouvelle fonctionnalité unique au MicroFreak.
Pour initialiser le Mode Paraphonic Chord :•Appuyez sur le bouton Paraphonic : il clignotera pour vous signaler que vous êtesen mode Paraphonic•

Maintenez le bouton Paraphonic enfoncé et jouez un accord•

Retirez vos doigts du clavier•

Relâchez le bouton Paraphonic Il devrait rester allumer et clignoter lentement.
Cela confirme que vous êtes en mode Paraphonic.

•

Maintenant, quand vous jouez une touche sur le clavier, vous entendez l’accord
que vous avez entré dans le deuxième pas joué avec la structure d’intervalle dela gamme actuelle. Si vous avez joué un accord mineur dans le deuxième pas,vous entendrez un accord mineur, quelle que soit la note jouée sur le clavier.

Les accords sont dérivés des gammes. Les accords les plus courants sont composés dupremier, du troisième, du cinquième et du septième pas d’une gamme. La première noted’un accord est la note fondamentale (Root). La troisième note d’une gamme détermine lasensation d’un accord. Si trois demi-pas sont retirés de la note fondamentale, l’accord est
mineur. Quatre demi-pas retirés de la note fondamentale en font un accord majeur. Lorsque
vous ajoutez plus de notes à un accord, vous affinez et façonnez la sensation mineure et
majeure. Quand vous lancez le mode Paraphonic Chord et que vous jouez des notes sur leclavier, le MicroFreak analysera la structure d’intervalle de l’accord joué. Quand vous jouez
ensuite une note sur le clavier, il reconstruira cette structure d’intervalle. S’il s’agissait d’unaccord de septième mineure, le mode Paraphonic Chord créera un accord de septième
mineure à partir de la touche sur laquelle vous appuyez.
C’est une fonction qui donne une nouvelle signification au mot « arpège ». Le mode
Paraphonic Chord vous permet de créer des arpèges quantifiés de gammes polyphoniques
complexes et rapides en un clin d’œil.
Quittez le mode Paraphonic Chord en appuyant une fois de plus sur le bouton Paraphonic.

16.1. Unison
Le MicroFreak est doté de quatre oscillateurs. En mode Paraphonic standard, vous pouvez
les jouer comme des accords sur le clavier. Maintenir « Shift » enfoncé et appuyer sur
le bouton Paraphonic amorcera le mode Unison. Le bouton Paraphonic clignotera pourmontrer que le mode Unison est actif. À présent, vous pouvez relâcher le bouton « Shift »(mais garder le bouton Paraphony enfoncé) et tourner l’encodeur« Preset » pour régler la quantité de désaccord de l’oscillateur (étendue de l’unisson).
En mode Unison les quatre oscillateurs joueront en même temps mais seront légèrement
désaccordés, ce qui génère un son très gras.

Appuyez sur « Hold » pour libérer vos deux mains.

L’écran va afficher la quantité d’étendue en incréments allant de 0.001 à 12.000 (uneoctave).
Appuyez sur le bouton Paraphony pour désactiver le mode Unison.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Mode Paraphonic Chord120

16.2. Ajuster les réglages Unison par défaut
Les quatre voix du MicroFreak seront utilisées dans le mode Unison par défaut. Pour
modifier cela, rendez-vous sur Utility>Preset>Unison count et modifiez le nombre de voix
assignées au mode Unison. En assignant trois voix, une voix reste disponible pour jouer sur
le clavier en mode Duophonic.
Pour modifier l’étendue par défaut de la voix en mode Unison, rendez-vous sur
Utility>Preset>Unison>Spread et ajustez la valeur disponible.

16.3. Unison Spread en tant que cible de modulation
Moduler l’Unison Spread sur la Matrice peut donner des résultats impressionnants. Il vous
suffit de maintenir un bouton Assign enfoncé et d’appuyer sur le bouton Paraphony.
Essayons de moduler l’étendue des quatre oscillateurs avec l’Enveloppe cyclique.
Réglée sur « Env », l’enveloppe cyclique modulera Unison Spread chaque fois que vous
appuyez sur une touche ou que l’arpégiateur/séquenceur génère des déclencheurs en allant
au pas suivant. Pour créer cet effet : - choisissez un preset (si ce n’est pas déjà fait), maintenez Shift enfoncé et appuyez sur Paraphony, - sélectionnez le croisement Cycling
Env/Assign2, - appuyez sur l’encodeur Matrix pour définir une quantité de modulation, paramétrez la quantité de modulation à « 90 », - réglez la Cycling Env sur « Env », - placez letemps de Rise sur 2.5 sec, - réglez Fall sur 150 msec, - définissez Hold/Sus à 0 msec. Puis,
testez l’intensité de la modulation en tournant le potentiomètre Amount.



Astuce : Le fait de moduler le mode Unison est assez spectaculaire lorsqu’il est appliqué aux presets

du Vocoder.

Unison est disponible pour tous les modèles d’oscillateur du MicroFreak.

121

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Mode Paraphonic Chord

17. CONNECTER UN ÉQUIPEMENT EXTERNE
Il existe de nombreuses manières de connecter le MicroFreak à d’autres types de dispositifs,
allant des vintages aux plus modernes. Vous trouverez toutes ces connexions à l’arrière duMicroFreak.

Panneau arrière du MicroFreak
Voici des exemples d’installations potentielles :…avec un ordinateur

Connexion MicroFreak-ordinateur
Le MicroFreak est un contrôleur compatible USB, donc à son niveau le plus basique, ilpeut être connecté à n’importe quel ordinateur doté d’un port USB et utilisé comme unpériphérique d’entrée pour diverses utilisations. Vous devrez établir ce type de connexions
pour interagir avec le MIDI Control Center. Le logiciel MIDI Control Center vous permet dedéfinir une grande variété de réglages sur le MicroFreak.
Cependant, le MicroFreak est si puissant à lui seul qu’il peut arriver que vous vouliez l’utilisersans ordinateur connecté ! Dans ce cas, vous pouvez utiliser un chargeur de téléphone
portable USB standard ou une batterie externe pour alimenter l’appareil et connecter tout lereste comme indiqué dans les schémas suivants.

Le MicroFreak avec une batterie externe
Avertissement : Le MicroFreak comporte un clavier tactile capacitif. Le MicroFreak doitêtre mis à la terre afin qu’il puisse fonctionner correctement. C’est pourquoi nous vousconseillons d’utiliser la prise de courant murale à trois broches fournie par Arturia.
De nombreux périphériques ne comportent que des ports MIDI (pas de connecteurs CV/
Gate, pas d’USB). Le MicroFreak peut leur envoyer des notes, et les contrôler à partir de sonpanneau frontal à l’aide de commandes CC.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Connecter un équipement externe

122



Servez-vous des adaptateurs inclus (prise TRS 3,5 mm vers DIN 5 broches, grise) pour connecter

vos dispositifs MIDI externes au MicroFreak.

De plus, le MicroFreak peut envoyer et recevoir des données MIDI par l’intermédiaire du port
USB de votre ordinateur.

MIDI à Modulaire

17.1. FONCTIONS CV/GATELe MicroFreak offre un accès direct à certaines des meilleures technologies musicales quele monde ait inventées ces six dernières décennies : Les connecteurs de sortie USB, MIDI,
Clock et CV/Gate sont tous disponibles sur son panneau arrière, dans un espace à peine plus
grand qu’un crayon. Cette partie sera consacrée aux fonctionnalités du système de circuits
CV/Gate du MicroFreak.

17.1.1. Tensions de contrôle : Pitch, Gate et Pressure
Quand la Séquence A ou la Séquence B sont sélectionnées, ou quand vous jouez desnotes sur le clavier, ces dernières sont immédiatement traduites en signaux de tension decontrôle (CV - Control Voltage) et de Gate, pour ensuite être envoyées aux connecteurs surle panneau arrière. Lorsque vous jouez sur le clavier en mode Paraphonic alors qu’uneséquence est en cours de lecture, les notes jouées sur le clavier auront la priorité.

Sorties CV Gate
Trois tensions indépendantes sont envoyées pour chaque note : Pitch, Gate et Pressure.
La tension de pression peut soit être la vélocité, soit la pression, selon ce que vous avez
sélectionné dans la partie Utility ou dans le MIDI Control Center.
Certains synthétiseurs analogiques présentent des implémentations inhabituelles qui nesont pas totalement compatibles avec les signaux CV/Gate du MicroFreak. Veuillez lire leurs
spécifications avant d’effectuer un achat afin de vous assurer que les deux périphériques
fonctionneront bien ensemble.

123

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Connecter un équipement externe

Cependant, nous avons conçu le MicroFreak de façon à ce qu’il soit aussi flexible que
possible : le MIDI Control Center [p.98] vous permet de configurer la réponse des prises
CV/Gate de nombreuses façons. Par défaut, la tension de hauteur de note transmise est
compatible avec la norme 1 V par octave, ce qui signifie que si vous jouez une octave surle clavier, un synthé ou un module Eurorack connecté jouera aussi une octave. Certains
synthés se servent de la norme Hz/V ou de la norme 1,2 V par octave, vous devrez modifier
le réglage correspondant dans Utility>CV/Gate>Pitch Format ou dans le MIDI Control Center
pour pouvoir en jouer.

Réglage CV Gate dans le MIDI Control
CenterLes signaux de Gate peuvent aussi avoir différentes plages de sortie (S-Trig, V-Trig 5V, V-Trig
10V). Ces deux-là peuvent être modifiés dans Utility>CV/Gate>Gate Format ou dans le MIDI
Control Center.
Le paramètre Keyboard Sensitivity vous permet d’ajuster la plage de pression CV. Ceci peutêtre important en utilisant la sortie cv du clavier pour correspondre à celle d’un synthé
modulaire externe.
Par défaut, les tensions de contrôle qui apparaissent à la sortie sont conformes à lanorme 1 v par octave. Il s’agit d’une norme définie aux débuts de l’histoire de la musiqueélectronique. Cela signifie simplement qu’il lui faut un Volt pour faire augmenter unoscillateur d’une octave de hauteur. C’est la norme la plus couramment utilisée. Veuillez vous
reporter à la documentation de votre périphérique externe si vous ne parvenez pas à suivre
correctement les oscillateurs externes. La solution pourrait être de changer le réglage Volt/
Octave.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Connecter un équipement externe124La tension de contrôle de la hauteur de note (CV Pitch Format) peut être réglée sur :•1 Volt/octave (0-10V)•

Hertz par Volt (requis pour les systèmes sur lesquels un changement de 1 volt
entraîne un changement de hauteur d’un nombre de hertz fixe (cycles par
seconde), au lieu d’un intervalle musical fixe).

•

1,2 Volt/octave (une norme spécifique au Buchla)

Réglage CV dans le MIDI Control Center

17.2. Sources/destinations d’horloge
L’entrée et la sortie Clock peuvent se synchroniser à des types d’horloges plus anciens tels
que les 24 impulsions par noire (24 ppq), 48 ppq, 2 ppq, ou même une seule impulsion parpas.

17.3. Contrôler du matériel externe et modulaire
Au cours de la dernière décennie, Arturia a été le fer-de-lance de la renaissance dusynthétiseur analogique avec des produits très avancés tels que le MicroBrute, le MiniBrute,et le magnifique MatrixBrute.
Au cours de cette même décennie, de nombreux musiciens ont adopté la norme Eurorack.
Ce n’est pas étonnant : ce qui rend l’environnement Eurorack si accessible est la possibilitéde créer un son individuel unique. Qu’il s’agisse d’EDM ou de musique Ambient complexe,vous trouverez forcément le module Eurorack qu’il vous faut. Arturia a récemment créé unboîtier Eurorack très qualitatif : le RackBrute.
Arturia a ajouté des options d’interface à chaque nouvelle génération de produits. Résultat: il est toujours plus facile de connecter sa gamme de produits à un rack modulaire. Le
MicroFreak ne fait pas exception : il présente des sorties Pitch, Velocity et Pressure qui
peuvent servir à contrôler des modules Eurorack externes.
L’utilisation du MIDI est un moyen supplémentaire de contrôler des modules Eurorack et
des synthés externes. Pour contrôler un synthétiseur, c’est facile, il suffit de brancher leMicroFreak et l’Externe à l’aide d’un câble MIDI et c’est parti. Il est aussi possible de contrôler
des modules Eurorack avec du MIDI. Pour que cela fonctionne, un module qui traduit les
signaux MIDI du port de sortie MIDI du MicroFreak en signaux Pitch et Gate sera nécessaire.
C’est un peu plus complexe mais faisable.
Vous pouvez également utiliser le MIDI pour contrôler des paramètres tels que des filtres
et des générateurs d’enveloppe sur des synthétiseurs externes. Pour que cela fonctionne, lesynthé que vous voulez contrôler doit être doté d’une entrée MIDI.

125

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Connecter un équipement externe

17.4. À propos du Contrôle local
Le MicroFreak génère du son quand vous appuyez sur une touche du clavier. Le clavier etle moteur sonore sont connectés par défaut. Ce mode est connu sous le nom de Local ON.
Dans certaines situations, vous préféreriez qu’ils ne soient pas connectés, comme quandvous contrôlez le MicroFreak en externe en MIDI. Quand le mode est désactivé, OFF, leclavier ne transmettra ses gates qu’à la sortie MIDI, les gates n’auront aucun effet sur lemoteur sonore. Le MicroFreak apparaîtra comme mort.



Astuce : Si vous avez un MicroFreak « mort » sur les bras, vérifiez si vous n’avez pas désactivé (OFF)le contrôle local par inadvertance.

En mode OFF, le MicroFreak est parfaitement adapté pour être utilisé comme source sonore
pour des séquenceurs externes. Le mode Local OFF empêche le double déclenchement, qui
se produit quand un séquenceur externe reçoit des notes depuis le clavier du MicroFreak,puis les renvoie vers le générateur de son du MicroFreak. Ceci est un phénomène connu
sous le nom d’écho MIDI.

17.5. À propos des canaux MIDI
La possibilité d’utiliser plusieurs synthés en plus d’un synthé central ou d’un contrôleur
MIDI est l’une des choses qui rendent le MIDI populaire auprès des musiciens. Au débutdes années 80, peu après le premier test initial avec le MIDI, il est devenu évident qu’unproblème important devait être résolu. Que faire si vous voulez envoyer une séquence dusynthé A au synthé B et que vous voulez envoyer une autre séquence différente du synthé
A au synthé C ? La solution à ce problème s’est avérée simple : l’utilisation de canaux.
Vous pouvez alors envoyer la première séquence du synthé A au synthé B sur le canal
1 et la seconde séquence du synthé A au synthé C sur le canal 2. Depuis que la norme
MIDI dispose de 16 canaux, ils sont généralement suffisants pour couvrir vos besoins deconnexion.
Le MicroFreak présente deux réglages MIDI différents : il peut transmettre du MIDI surles 16 canaux simultanément, ou vous pouvez sélectionner un canal spécifique sur lequeltransmettre vos données. Par défaut, il transmettra sur tous les canaux, mais si vousjouez des notes ou une séquence sur votre MicroFreak qui doivent être reçues par un
synthé ou une boîte à rythmes spécifique uniquement (pour les boîtes à rythmes, il s’agit
généralement du canal 10), vous devrez faire correspondre ce canal sur le MicroFreak. Ceréglage est modifiable dans le menu Utility du MicroFreak (Utility>MIDI>Output Chan>10) ou
dans le MIDI Control Center.
L’inverse fonctionne de la même manière : lorsque vous utilisez un contrôleur comme le
BeatStep Pro d’Arturia et que vous voulez que le MicroFreak ne reçoive que les données
transmises par le BeatStep pro sur le second canal MIDI, vous aurez réglé le MicroFreakpour qu’il ne reçoive le MIDI que sur le canal 2. (Utility>MIDI>Input Chan>2)

17.5.1. Signaux MIDI et CV/Gate : Configuration du DAW
Il est évidemment possible d’utiliser un DAW pour lire des pistes MIDI sur le MicroFreak.
Pour ce faire, le canal MIDI de la piste souhaitée de votre DAW doit correspondre au canal
MIDI du MicroFreak. Les réglages Utility qui rendent cela possible sont assez flexibles :le MicroFreak peut lire les informations qu’il reçoit sur le canal MIDI 1 et envoyer ce quevous jouez sur le clavier du MicroFreak au canal MIDI 2 du DAW. Déterminez cela dansUtility>Midi>Input chan et Utility>Midi>Output chan.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Connecter un équipement externe

12617.6. Tutoriel 1 : Se servir du MIDI pour contrôler lesynthé MINI V VSTDans ce tutoriel, nous nous servirons du MicroFreak pour contrôler la fréquence du Filtre du
MINI V VST d’Arturia. Bien que cet exemple concerne le MINI V, il peut servir à apprendre
comment contrôler n’importe quel potentiomètre de n’importe quel VST de la série V quevous souhaitez recevoir en MIDI sur le canal 4.
Premièrement, assurez-vous que le MicroFreak et le MINI V VST reçoivent et transmettent
sur le même canal MIDI. Sur le MicroFreak, vous déterminez le canal MIDI de transmission
dans la partie Utility>MIDI>Output Chan. Il est réglé sur le canal 1 par défaut. Paramétrezle pour qu’il transmette sur le canal 4. Dans la série V, tous les VST sont paramétrés pourrecevoir le MIDI sur tous les canaux ; cliquez en bas à droite pour régler le canal MIDI sur 4.
•

Connectez la sortie USB du MicroFreak à l’entrée USB de votre ordinateur.
Chargez une version VST basée sur un DAW ou autonome du MINI V.

•

Ouvrez le menu Arturia System en haut à gauche et sélectionnez Audio MIDI
Settings. Sélectionnez l’Arturia MicroFreak sous les périphériques MIDI.

•

Puis, cliquez sur le symbole MIDI en haut à droite du menu principal. Les
potentiomètres sur le MINI V seront colorés en rouge ou en violet.

•

Cliquez sur le potentiomètre Cutoff Frequency dans la partie Filter. Faites varierle potentiomètre Filter sur le MicroFreak. Le potentiomètre Cutoff Frequency du
MINI V devrait maintenant répondre aux mouvements de votre potentiomètre.

17.7. Tutoriel 2 : Se servir du MIDI pour contrôler desModules sur VCVRACK
Contrôler un logiciel compatible MIDI sur votre ordinateur est une autre option. Dansl’exemple qui suit, nous allons utiliser l’arpégiateur du MicroFreak pour contrôler unoscillateur sur VCVRACK, un système Modulaire virtuel gratuit téléchargeable sur
https://vcvrack.com.

127•

Connectez la sortie USB de votre MicroFreak à un port USB sur votre ordinateur.

•

Ouvrez VCVRACK. Une démo parfaite pour cet exemple va s’ouvrir.

•

Dans la première position, vous voyez un module MIDI-CV. Nous allons utiliser
ce module pour connaître les valeurs de Notes du MicroFreak et s’en servir pourcontrôler la hauteur de l’oscillateur VCVTRACK et les valeurs de Vélocité pourcontrôler l’ADSR.

•

Cliquez sur « computer keyboard » dans le module MIDI-CV et changez la valeuren « Core MIDI ». Cliquez sur « no device » et changez-le pour « Arturia
MicroFreak ». Nous avons paramétré le mode MIDI-CV pour qu’il reçoive desvaleurs de hauteur et de vélocité du MicroFreak.

•

Maintenant, cliquez sur le module Audio-8 sur « no device » et sélectionnez lasortie de votre système.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Connecter un équipement externeVous devriez à présent entendre le son provenant du VCVRACK en appuyant sur une touche
du MicroFreak. Félicitations, vous pouvez maintenant utiliser l’arpégiateur, le séquenceur etle clavier du MicroFreak pour contrôler le(s) générateur(s) d’Enveloppe(s) et oscillateur(s)dans CVCRACK.

17.8. Se servir des modes MIDI CC# pour le contrôle
Quand vous tournez les encodeurs du MicroFreak, ils transmettent des données de numéros(#) CC en MIDI. Les codes de MIDI CC# vous donnent la possibilité de contrôler desparamètres sur les systèmes modulaires et les synthés externes. Les codes de contrôleCC# diffèrent des messages MIDI liés aux notes. Ce sont des petites chaînes de numéros
spécialement conçues pour contrôler les paramètres sur un périphérique MIDI externe, unsystème modulaire matériel ou un système modulaire logiciel comme le VCV Rack.
Les codes CC# sont les équivalents MIDI des potentiomètres rotatifs : tournez lepotentiomètre Filter sur le MicroFreak et son point de coupure changera. Envoyez lescodes CC# 23 au MicroFreak et il aura le même effet : envoyer un CC# 23 avec unevaleur de 0 ferme complètement le Filtre ; envoyer un CC# 23 avec une valeur de 127
l’ouvre complètement. En tout, 20 codes CC# différents sont disponibles pour contrôler desparamètres sur le MicroFreak.
Les codes MIDI CC# existent depuis plus de 40 ans et ne sont pas très utilisés malgré leurpotentiel incroyable. Veuillez vous rendre à la fin de ce chapitre pour avoir un aperçu desparamètres de CC# et le MicroFreak.
Les codes CC# permettent de contrôler les paramètres de plug-ins que vous utilisez avec
votre DAW ! Tous les plug-ins de la série Arturia System V comportent une fonction MIDI
Learn qui vous donne la possibilité de lier des potentiomètres sur le MicroFreak à despotentiomètres du plug-in. Imaginez les nouvelles options sonores à votre portée en utilisantles potentiomètres du filtre sur le MicroFreak pour contrôler le filtre sur le CZ V, le DX7 V etle Bucla Easel en même temps.
Veuillez consulter la documentation de votre DAW et celle de la V Collection pour en savoir
plus à ce sujet.



Si aucune commande CC# n’est envoyée, vérifiez le réglage correspondant dans Utility(Utility>Midi>knob send CC#s) ou dans le MCC.

Dans les exemples qui suivent, nous utiliserons les codes CC# pour contrôler les modules
dans VCVRACK.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Connecter un équipement externe

12817.9. Tutoriel 3 : envoyer des codes CC# à partir duMicroFreak
Comme nous l’avons vu dans le premier tutoriel, le fonctionnement peut être inversé :lorsque vous tournez un potentiomètre sur le MicroFreak, un code CC# sera transmis. Si
vous connaissez le CC# d’un bouton, curseur ou interrupteur sur le MicroFreak, vous pouvez
vous en servir pour contrôler un paramètre externe.
Dans ce troisième tutoriel, nous allons lier la Cyclic Envelope du MicroFreak à l’Envelope
dans le patch de démo du VCVRACK. Ce tutoriel part du principe que vous avez patché
quelque chose comme à la fin du Tutoriel 2 : le MicroFreak contrôle le VCO-1 et l’ADSR sur
VCVRACK.
•Dans VCVRACK, cliquez quelque part dans un espace vide du rack. La fenêtre
« module select » va s’ouvrir. Tapez le mot « midi » dans la fenêtre de recherche
et sélectionnez le mode MIDI-CC.

•

Dans le module MIDI CC, cliquez sur « no device » et sélectionnez « Arturia
MicroFreak » dans le menu déroulant.

•

Vous avez maintenant 16 contrôleurs CC# numérotés de 0 à 15 disponibles pourlier des paramètres du MicroFreak à un paramètre sur VCVRACK. Sous le champde connexion, vous verrez 16 points de patch qui se rapportent aux entrées duchamp de connexion.

•

Cliquez sur le « 0 », la première entrée du champ de connexion, et le zéro
deviendra un tiret.

•Tournez le potentiomètre Rise de la Cyclic Envelope sur le MicroFreak, le module
MIDI-CC affichera « 5 » dans le premier champ, qui s’avère être le numéro CC#
du paramètre Rise sur le MicroFreak.

•

Renouvelez l’opération pour les potentiomètres Fall (deuxième champ), Hold(troisième champ) et Amount (quatrième champ). Les valeurs CC# de ces étages
d’enveloppe apparaîtront dans le point de connexion.

Puis, connectez :129•

le premier point de patch du module MIDI-CC à la CV input de l’Attack de l’ADSR•

le deuxième point de patch à la CV input du Decay de l’ADSR•

le troisième point de patch à la CV input du Sustain•

et le quatrième point de patch à la CV input du Release de l’ADSR

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Connecter un équipement externeEt voilà : vous avez lié le Cyclic Envelope Generator à l’ADSR du VCVRACK. Quels que
soient les changements apportés au Cyclic Envelope Generator, ils seront reproduits sur le
VCVRACK. Pour entendre l’effet, appuyez sur le bouton ARP du MicroFreak, jouez un accord
et manipulez les potentiomètres de l’enveloppe cyclique.
Vous avez peut-être deviné que le module MIDI-CC de VCVRACK est un outil très utile poursavoir ce que les codes CC# envoient. Cliquez simplement sur l’un des 16 champs et tournez
un potentiomètre sur le MicroFreak. Si ce potentiomètre peut envoyer des codes CC#, son
numéro CC# sera affiché par le module MIDI-CC.
Cela fonctionne dans les deux sens : vous pouvez utiliser la sortie de VCVRACK, unséquenceur ou n’importe quel autre module sur votre système Modulaire pour contrôler
des paramètres sur votre MicroFreak. Pour contrôler le MicroFreak depuis votre système
Modulaire, vous aurez besoin d’un module comme le BEFACO VCMC pour traduire lessignaux analogiques de votre système Modulaire au format MIDI CC#.



Comme pour les valeurs Note et Velocity, les codes CC# fonctionnent dans la plage de 0-127.

17.10. Valeurs MIDI CC# : une présentation
Veuillez consulter l’Annexe D pour obtenir un aperçu des codes CC# du MicroFreak.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Connecter un équipement externe

13018. ANNEXE A : SPEECH OSCILLATOR : CONTRÔLE INTERNE
ET EXTERNELe Speech Oscillator peut générer six catégories de son.
Commencez par sélectionner une catégorie à l’aide de l’encodeur Wave, puis aidez-vous del’encodeur Shape pour sélectionner un mot dans cette catégorie. Servez-vous de l’encodeur
Time pour ajuster finement le timbre d’un mot.
Vous pouvez aussi sélectionner des Catégories et des Formes de façon externe depuis votre
DAW ou un contrôleur capable d’envoyer des codes CC. Envoyer CC 10 plus une valeurau MicroFreak a pour effet de sélectionner une catégorie, CC 13 plus une valeur, une souscatégorie, et CC 12 vous permet de contrôler le timbre du mot sélectionné.
Wave : catégorie

Wave

CC 10

voyelles, plage de formants

0,0 - 42,4

0 - 53

couleurs

42,5

54

nombres

54,670

lettres et phonétique

66,9

85

phonétique

78,8

101

termes de synthé

90,9

116

Timbre : formant

TimbreCC 12formant bas

0,00bonne clarté de formant moyen

50,0

64

formant haut

100,0

127

Shape : voyelles

Shape

CC 13

a..e..i..o..u..y0,0 - 100,0

0 - 127

Shape : couleurs

131

rouge

0,0

0

orange

15,0

19

jaune

29,0

37

vert

43,0

54

bleu

58,0

73

indigo72,091

violet86,0109

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Annexe A : Speech Oscillator : contrôle interne et externeShape: nombres
zéro

0,0

0

un

10,0

13

deux

19,0

25

trois

28,0

36

quatre

37,0

47

cinq

46,0

59

six

55,0

70

sept

64,0

82

huit

73,0

93

neuf

82,0

105

dix

91,0

116

Shape : lettres et phonétiquea alpha0,00b bravo

4,05

c charlie

8,0

10

d delta12,015

e echo16,020

f foxtrot

20,0

25

g golf24,030

h hotel27,035

i india

31,040

j juliet

35,0

44

k kilo39,049

l lima43,0

54

m mike47,059

n november

50,0

64

o oscar54,069

p papa58,074

q quebec

62,079

r romeo66,084

s sierra

70,088

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Annexe A : Speech Oscillator : contrôle interne et externe132Shape : lettres et phonétique133

t tango74,093

u uniform

77,0

98

v victor

81,0

103

w whisky

85,0

108

x xray89,0113

y yankee

93,0

118

z zulu97,0123

Termes de synthé :----------------

analog (analogique)0,00

circuit5,0

6

clock (horloge)

10,0

12

control (contrôle)

14,0

18

digital (numérique)

19,0

24

electronic (électronique)

23,0

29

filter (filtre)

28,0

35

frequency (fréquence)

32,0

41

generator (générateur)

37,0

47

instrument

41,0

52

knob (potentiomètre)

46,0

58

machine50,064

modular (modulaire)

55,0

70

modulator (modulateur)

60,0

76

operator (opérateur)

64,0

81

oscillator (oscillateur)

69,0

87

patch

73,0

93

sequencer (séquenceur)

78,0

99

synthesizer (synthétiseur)

82,0

104

vca

87,0

110

voltage (tension)

91,0

116

waveform (forme d’onde)

96,0

122

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Annexe A : Speech Oscillator : contrôle interne et externe

19. ANNEXE B : LE MICROFREAK VOCODER
19.1. Présentation du vocodage
Vous seriez étonné de découvrir à quel point les vocodeurs sont « vieux ». Le premier
vocodeur a été breveté par les laboratoires Bell en 1939. Il était destiné à accélérer lesconnexions téléphoniques. Quarante ans se sont écoulés avant que les premiers vocodeurs
avec une application musicale n’apparaissent. Dans les années 70, il a rapidement gagné
en popularité grâce à ses qualités sonores robotiques. Kraftwerk sera l’un des premiersgroupes à l’utiliser sur leur chanson « Autobahn ». Ils ne seront pas les seuls : Wendy Carlos,
Air, Daft Punk, Alan Parsons, Coldplay et les Red Hot Chili Peppers leur emboîteront le pas.
Laurie Anderson connaîtra un succès surprise en Europe avec « O Superman ». La manière
dont ces artistes ont utilisé le vocodeur est très variable : Stevie Wonder l’a utilisé pouraccompagner les voix secondaires dans « Love having you around ». Il a entouré sa voix
solo de versions augmentées de sa voix par le vocodeur.
Pendant un temps, le vocodeur a sombré dans l’oubli, et sera remis au goût du jour par
Imogen Heap, la chanteuse britannique aux nombreux talents, qui a probablement crééla chanson de vocodeur la plus intrigante qui soit : « Hide and Seek ». Le vocodeur fait
désormais partie des instruments grand public, un élément standard des jeux vidéo et desfilms. Pourquoi le vocodeur est-il un instrument de musique aussi fascinant ? La réponse
est simple : il est capable de transférer les qualités individuelles uniques de votre voix dansle domaine de la musique analogique et numérique.
Votre élocution est incroyablement complexe. Vous pouvez produire une vaste gamme desons : des voyelles pointues comme « i » et « è », des voyelles rondes comme « a » et « o». Des consonnes qui commencent et s’arrêtent, comme « ch », « b » et « k ». Le fait quevous ayez réussi à apprendre à parler tient du miracle. La langue que vous avez apprisedans votre enfance crée une préférence dans votre tractus vocal pour certaines voyelles etconsonnes. Si vous aviez été élevé en Chine, vos formants seraient différents de ceux d’unenfant français ou allemand. Un enfant français utilisera habituellement son tractus vocal
d’une manière très spécifique. Lorsque vous commencez à apprendre une autre langue,
vous apportez toutes ces habitudes vocales, qui sont très difficiles à perdre. Cela explique
pourquoi les locuteurs natifs peuvent repérer un « étranger » à des kilomètres : les formants
retentissent de façon « bizarre », pas tout à fait juste.
Les voyelles jouent un rôle important dans le vocodage. À la fin du XIXe siècle, lesscientifiques se sont demandé ce qui différenciait le « è » du « a ». Ils ont inventé le terme «formant » pour expliquer cela. À l’instar des formes d’onde des oscillateurs, qui ont des pics
dans certaines gammes de fréquences, les voyelles ont elles aussi des pics qui leur donnent
leur son caractéristique. Un formant de voyelle a généralement 1 à 3 pics (appelés F1, F2,
F3). Il existe une page amusante contenant des exemples audio de voyelles sur Wikipédia
que vous pouvez consulter si vous voulez en savoir plus sur ce sujet.
Pourquoi tout cela est-il important ? Pour répondre à cette question, nous allons devoir
expliquer un peu le fonctionnement des Vocodeurs.
Si vous avez déjà soufflé ou chanté dans un tube, vous avez remarqué qu’un tube amplifie
certaines fréquences, les tubes longs captent les basses fréquences, les tubes courts leshautes fréquences. Les filtres sont les équivalents électroniques des tubes. Les bandes
de filtres d’un vocodeur sont réglées de telle sorte qu’elles captent les formants de votre
voix et les appliquent à un autre son. Traduit en langage vocodeur : le ou les formantsd’un modulateur sont appliqués à un porteur. Pour faire plus simple : les formants
caractéristiques de votre voix sont appliqués à une onde que vous introduisez dans levocodeur. Un vocodeur a besoin de deux éléments : une entrée appelée modulateur(généralement votre voix) qui fournit les formants et une onde porteuse à laquelle ces
formants sont appliqués. Pour faire encore plus simple, vous parlez à une onde et l’ondecommence à retentir comme vous.
Et bien... presque...

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Annexe B : Le MicroFreak Vocoder134

Il se passe beaucoup plus de choses lorsque vous parlez. L’intensité sonore de votre
voix varie avec le temps. Un mot que vous prononcez sortira du silence, passera par denombreuses variations de volume, atteindra son pic et reviendra au silence. Encore une fois,
la manière dont cela se produit est très personnelle. La reconnaissance vocale utilise ce
modèle d’intensité sonore et les informations des formants pour créer une empreinte vocale
unique. L’enveloppe sonore de votre voix est infiniment plus complexe que le contour del’enveloppe sonore de votre MicroFreak ou de tout autre synthétiseur.

19.2. Comment un vocodeur fonctionne-t-il ?
Vous avez probablement déjà essayé le filtre sur le MicroFreak : si vous le réglez surBPF (mode Bandpass), il accentuera certaines fréquences de l’onde que vous lui envoyez.
Imaginez que vous envoyiez une onde à 16 filtres passe-bande simultanément. C’est ce qui
se passe dans le vocodeur du MicroFreak : le vocodeur analyse les sons entrants en utilisant
un grand nombre de filtres passe-bande accordés.
Pour imiter votre voix de façon précise, le vocodeur du MicroFreak doit suivre l’intensité
sonore de votre voix. Pour ce faire, il utilise un ensemble de suiveurs d’enveloppe. Lessuiveurs d’enveloppe génèrent une tension proportionnelle à l’intensité sonore de votre voix.
Ces tensions sont ensuite utilisées pour ouvrir les filtres passe-bande et à nouveau à la finde la chaîne du vocodeur pour recréer votre modèle d’intensité sonore spécifique.

Lorsque vous parlez, les pics du formant varient dans le temps, ils sont rarement constants.
Chaque pic de formant a un modèle d’intensité sonore individuel ; le pic de 330 Hz
apparaîtra en premier, puis celui de 1 260 Hz suivra. Pour que le vocodeur du MicroFreakpuisse recréer cela, il doit être capable de répondre individuellement au volume de chaquepic de fréquence ; il a un suiveur d’enveloppe pour chaque bande de filtre !

19.2.1. Résolution
Les vocodeurs classiques disposaient d’un nombre limité (une dizaine) de bandes defréquences et avaient un son un peu « mou ». Les vocodeurs modernes, quant à eux, ont
souvent une résolution plus élevée. Le MicroFreak a une résolution de 16 bandes et peut donc
recréer votre voix de façon bien plus précise.

19.2.2. Le modulateur parfait : votre voix
Pour obtenir le meilleur résultat, il faut faire quelques essais. C’est un processus qui consisteà combiner soigneusement la bonne source de modulateur avec le bon porteur.

135

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Annexe B : Le MicroFreak VocoderVous pourriez imaginer que la vaste gamme de sons que votre voix est capable de produireen fait un modulateur idéal comme entrée pour un vocodeur. Ce n’est que partiellementvrai. Pour être performants, les vocodeurs doivent être « poussés », ce qui aide à articuler
très clairement, à tel point que pour vos oreilles, cela semble exagéré. Une articulation claire
permet d’ouvrir les filtres du vocodeur.
Les banques de filtres d’un vocodeur ne se satisfont pas des consonnes occlusives (les sonsprovenant des lettres comme « p », « t » et « b ») et sibilantes (les lettres comme « s », « ch »et « z »). Elles embrouillent les filtres. Il est préférable de les filtrer. Le Vocodeur présente unfiltre passe-haut qui se charge parfaitement de cela.
La plupart des vocodeurs vous permettent d’ajouter un peu d’aigus artificiels au son dumodulateur pour aider à ouvrir les filtres. La MicroFreak Vocoder Edition a une fonction desifflement (Hiss) qui remplit ce rôle. Nous y reviendrons un peu plus tard.

19.2.3. L'oscillateur du vocodeur
Le porteur parfait est une onde dotée d’harmoniques riches. L’oscillateur du vocodeur
produit trois formes d’onde qui fonctionnent particulièrement bien en tant que porteur duvocodeur. L’encodeur Wave permet de sélectionner cette forme d’onde.

L’Oscillateur Numérique
Sur la position zéro, c’est-à-dire lorsque le potentiomètre est tourné complètement dans lesens inverse des aiguilles d’une montre, il génère une forme d’onde Dent de scie. À 11 %environ, la dent de scie se transforme en largeur d’impulsion avec un rapport cyclique de
50 %. Quand vous tournez davantage le potentiomètre dans le sens des aiguilles d’une
montre, la largeur d’impulsion de la forme d’onde changera jusqu’à ce que vous atteigniez
un rapport cyclique de 97 % à la position 90 % du potentiomètre. De la position 91 % à 100 %(complètement tourné dans le sens des aiguilles d’une montre), il génère du bruit.

Comme les oscillateurs standard, l’oscillateur du vocodeur peut être contrôlé à l’aide desencodeurs Timbre et Shape.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Annexe B : Le MicroFreak Vocoder

136



L’oscillateur du vocodeur est spécial à plus d’un titre : vous ne pouvez pas moduler le typed’oscillateur lorsque l’oscillateur du vocodeur est actif.

19.2.3.1. Encodeur Timbre
Le potentiomètre Timbre modifie la plage de fréquence du processus d’analyse/resynthèse.
Le choix de la plage de réponse adéquate est essentiel pour que votre vocodeur vous
procure les meilleurs résultats possible. Pourquoi ?
Les formants qui constituent votre voix présentent plusieurs pics de fréquence. En général,les pics d’une voyelle « U » se situent entre 330 et 1 260 Hz, et varieront selon le genre et laculture. La recréation du son des filtres de synthèse dans cette plage de fréquence recréera
le contour d’intensité sonore du signal d’entrée. Les autres voyelles déclencheront d’autres
combinaisons de filtres. Pour augmenter l’efficacité de ce processus de déclenchement, levocodeur du MicroFreak vous permet de spécifier une plage entre les fréquences auxquelles
il répondra. Puisqu’il y a moins de fréquences, le vocodeur doit surveiller son temps deréponse et la sortie de fréquence va s’améliorer.

Sélectionner la plage de fréquences à laquelle le vocodeur répond permet également
de l’accorder aux voix masculines et féminines. Ou, en utilisant un instrument commemodulateur, pour faire correspondre le vocodeur à la plage de fréquences de cet instrument.
Comprendre cela vous transformera en véritable virtuose du vocodeur.

19.2.3.2. Encodeur ShapeLe potentiomètre Shape détermine la largeur de bande de chaque filtre. Des réglages
supérieurs produisent une réponse en fréquence de filtre plus étroite. Comme expliqué
plus haut, les filtres du Vocodeur sont des filtres passe-bande, qui accentuent certaines
fréquences de l’onde que vous lui envoyez. Réduire la largeur de bande des filtres du
Vocodeur entraînera des harmoniques plus prononcés.

137

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Annexe B : Le MicroFreak Vocoder19.3. Brancher le microphone
Insérez le microphone dans l’entrée casque. Prenez soin d’aligner l’adaptateur en plastiquenoir à col de cygne avec les bords du boîtier du MicroFreak et appuyez doucement mais
fermement pour le fixer au MicroFreak. Si vous utilisez un casque pour contrôler le signal desortie, branchez-le à la sortie casque à la base du microphone.



L’entrée répond aux exigences du CTIA et au standard AHJ et comprend quatre segments : Pointe= audio gauche ; Anneau 1 = audio droit ; Anneau 2 = Terre ; et Manchon = microphone. ! Pour enlever lemicrophone du MicroFreak, tirez la prise bien droite afin d’éviter tout dommage. Enlevez le micro avant
de ranger ou de transporter le MicroFreak.

19.4. (Ou) Brancher un micro-casque•Insérez la prise TRRS 3,5 mm de votre micro-casque dans la prise casque duMicroFreak.

Nous vous conseillons vivement d’utiliser un casque lorsque vous utilisez le vocodeur ; si vous jouez

la sortie du vocodeur par des haut-parleurs, le microphone du vocodeur captera ce son et le mélangera
à votre entrée vocale, créant ainsi une boucle de rétroaction (feedback).

19.5. Sélectionner un preset du vocodeur
Le MicroFreak standard est doté de plusieurs presets modèles pour vous aider à créer
certains types de sons. Ils commencent au preset 129 avec le modèle Square Poly. Les 16
nouveaux presets du Vocodeur de la MicroFreak Vocoder Limited Edition se trouvent dansles emplacements mémoire 304-320. Ces presets vous aideront à obtenir les meilleursrésultats possible en matière de vocodage. Sélectionnez et chargez un preset en tournant lepotentiomètre Preset.
Lorsque vous chargez un preset du vocodeur, vous verrez un minuscule VU-mètre à 3niveaux qui répond au volume de votre voix.
Vous pouvez également charger un preset INIT, tournez le potentiomètre Type de la section
DIGITAL OSCILLATOR dans le sens des aiguilles d’une montre et sélectionnez le type de
Vocodeur.
•Cliquez sur l’encodeur•

Tournez l’encodeur et sélectionnez la catégorie du vocodeur•

Si vous le souhaitez, vous pouvez cliquer sur l’encodeur et sélectionner un nom
pour votre preset•

Cliquez sur Save pour enregistrer votre preset.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Annexe B : Le MicroFreak Vocoder13819.6. Jouez & Chantez
Une fois que vous avez installé le microphone, vous pouvez commencer à jouer du clavier.
Lorsque vous appuyez sur une touche et que vous parlez ou chantez dans le microphone,vous entendrez la façon dont votre voix est resynthétisée avec le Vocoder Oscillator. Pourde nombreuses personnes, la première expérience avec un vocodeur est quelque peu
déroutante. En effet, elles s’attendent souvent à ce que la hauteur du vocodeur augmente
lorsqu’elles chantent à une hauteur supérieure. Ce n’est pas le cas ! La hauteur du vocodeurmonte et descend en fonction des touches que vous enfoncez sur le clavier. Le vocodeurn’écoute pas la hauteur de votre voix, il ne s’intéresse qu’au volume et au timbre de votre
voix et agit en fonction de ces derniers.
Tout en jouant sur le clavier, vous pouvez essayer d’ajuster les contrôles Wave, Timbre etShape du DIGITAL OSCILLATOR. Activez le mode Paraphonic pour vocoder des accords enjouant deux touches ou davantage tout en chantant dans le microphone.

19.7. Configuration du vocodeur
Le Vocodeur présente des réglages que vous pouvez ajuster, et n’hésitez pas à le faire. Rien
à voir avec la température du frigo que vous réglez une fois et que vous oubliez. Le fait demodifier ces réglages peut complètement changer le résultat que vous obtiendrez.
Vous trouverez ci-dessous un aperçu des réglages Utility spécifiques au Vocodeur.
Réglages du micro
Mic Gain (gain du micro-12 dB à -59dB, Auto Gain (par défaut)Noise Gate (gate du bruit)

Off, -30dB à -90 dB (-70 dB par défaut)

Mic Detection (détection du micro)

Off, On (par défaut)

Le menu Utility comporte plusieurs options qui vous permettent de définir avec précision
la façon dont le Vocodeur répond à votre voix. Les réglages ci-dessus sont globaux : ils
affectent la façon dont le vocodeur répond à votre voix. Lorsque vous les modifiez, ils
affectent chaque preset du vocodeur que vous créez ou avez créé. Nous y reviendrons un
peu plus tard...
Les réglages sous Utility>Preset sont sauvegardés avec votre preset. Chaque preset peut
avoir sa propre configuration de volume, de bend range, de pression et de vocodeur.
Vous pouvez modifier les réglages globaux du Vocodeur dans Utility sur le MicroFreak ou
sur votre ordinateur en utilisant le MIDI Control Center (MCC).

19.7.1. Réglages du vocodeur associés aux presets
Deux éléments du menu sont liés à des presets :•Vocoder Hiss mode•

Vocoder Hiss Volume

Vous les trouverez dans Utility>Preset>Vocoder Hiss Mode et Utility>Preset>Vocoder Hiss Vol.

139

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Annexe B : Le MicroFreak Vocoder

Pour comprendre ce qu’ils font, il faut remonter dans le temps, jusqu’à la première
génération de vocodeurs. Certains de ces vocodeurs avaient une option qui permettaitde mélanger une quantité de « sifflement », un bruit à haute fréquence avec le signal
du modulateur pour rendre la sortie du vocodeur plus prononcée dans la gamme deshautes fréquences. La sortie du vocodeur serait alors un mélange de signal « Buzz »(bourdonnement), dans la gamme des basses fréquences (voyelles) et de « Hiss »(sifflement) dans la gamme des hautes fréquences. Cela contribuerait à rendre l’entrée
vocale plus intelligible.
La MicroFreak Vocoder Edition dispose également de cette option. L’élément de menu
Utility>Preset>Hiss Mode comporte trois options : « Off »/ « Switched » / « Pass »Réglé sur « Off », vous n’entendrez que la plage de fréquence basse (« bourdonnement ») qui
est utilisée par les voyelles.
En position « Switched », vous entendrez le son du Vocoder Oscillator avec du bruit («sifflement ») mélangé. Un détecteur de mode Buzz/Hiss est disponible et surveille le canal dela voix et sépare les sections de buzz (alias « voiced » - voisées) des sections de hiss (alias« unvoiced » - non voisées). En gros, les sons de bourdonnement sont des voyelles tandis
que les sons de sifflement sont des consonnes. En mode Switched, pendant une périodede sifflement, l’oscillateur du porteur est remplacé par un générateur de bruit blanc. Il est
appelé « Switched » (commuté) parce que la sortie est commutée par le gate, ce qui signifie
qu’il n’y a de sortie que lorsqu’un modulateur est détecté. La sortie est proportionnelle au
niveau d’entrée du modulateur.
En mode « Pass », vous entendrez le signal du synthétiseur vocodé ainsi que tout ce qui
provient du modulateur sur 5k. Pour faire simple, vous entendrez votre voix, c’est-à-dire lapartie de votre voix supérieure à 5K mélangée au signal du vocodeur ; votre voix va se
dégager.
La deuxième option : Utility>Preset>Hiss Volume vous permet de régler le niveau de «sifflement » mélangé au signal du modulateur (votre voix) et affecte également le niveau deremplacement du bruit blanc pour le mode Switched. La valeur mélangée varie entre -20
dB et +0 dB.

19.8. Réglages globaux du vocodeur
Pour exploiter votre vocodeur au maximum, il est intéressant de l’adapter à votre voix et au
type de microphone que vous utilisez. Que vous utilisiez le microphone de la Vocoder Editionou un autre type de microphone, la compréhension et l’ajustement de certains des réglages
Utility peuvent améliorer la sortie du Vocoder.
Le paramètre le plus important est Utility>Mic Settings. Dans ce menu, vous définissez legain initial du microphone, le niveau du noise gate et la détection du microphone.
Consultons d’abord les niveaux de réglage dans Utility>Mic Settings>Mic Gain. Par défaut,il est réglé sur Auto-gain, qui est le réglage optimal pour une utilisation moyenne dumicrophone de la Vocoder Edition. Il vous faudra peut-être modifier ce réglage si vous
utilisez un microphone de type Lavalier ou si vous utilisez un signal externe comme porteur.
« Mic Gain » vous permet de définir un niveau de gain allant de -12 dB à +59 dB.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Annexe B : Le MicroFreak Vocoder14019.8.1. Régler les niveaux du microphone
Comme expliqué dans l’introduction, lorsqu’un preset du Vocodeur est sélectionné, vous
pouvez surveiller le niveau d’entrée de votre micro grâce à la petite animation VU sur l’écran
OLED. Il possède trois indicateurs de niveau : « low », « mid » et « Skull ». Le niveau idéal est« Mid », le niveau à éviter est « Skull ». On ne l’appelle pas « Skull » pour rien : à ce niveau, lasortie du vocodeur sera déformée. Si vous aimez vivre dangereusement, vous adorerez ce
niveau.

19.8.2. Qu'est-ce que le gain ?
La sortie des microphones est généralement très faible, allant de -30 dB à -70 dB. En
général, il est nécessaire d’appliquer une certaine forme d’amplification pour pouvoir utiliser
le microphone. Le préampli interne du MicroFreak peut amplifier le signal de votre
microphone de -12 dB à +59 dB. Si vous appliquez un réglage négatif, vous réduirez le signal
de sortie du microphone, tandis qu’un réglage positif amplifiera la sortie du microphone.

19.8.3. Comment définir le gain ?
Il n’est pas facile de répondre à cette question. La quantité de gain à appliquer dépend duvolume de votre voix et de la distance entre votre bouche et le microphone.
La meilleure façon d’y remédier est de régler le niveau de sortie du volume principal devotre MicroFreak à 50 %. Essayez d’autres presets (non vocodeur) pour régler le volume duMicroFreak à un niveau moyen. Sélectionnez ensuite l’oscillateur du Vocodeur, appuyez sur
Utility et faites défiler la liste jusqu’à Mic settings. Appuyez sur l’encodeur Preset pour ouvrir
ce sous-menu. Sélectionnez Mic gain et appuyez de nouveau sur l’encodeur pour afficher lavaleur actuelle.
Par défaut, Mic Gain est réglé sur auto. Cela signifie que le MicroFreak fait une estimationéclairée du volume approprié. En tournant l’encodeur vers la gauche, vous pouvez régler
d’autres niveaux. C’est ce que nous allons faire ensuite :Maintenez une touche enfoncée et chantez ou parlez dans le microphone et ajustez leniveau de gain jusqu’à ce que la sortie du vocodeur soit au bon niveau et ne se déforme
pas. Pour jouer plus d’une note simultanément, appuyez sur le bouton Paraphonic et réglez
le gain jusqu’à ce que le signal de sortie du vocodeur soit propre et non déformé. Si vous
parlez ou chantez avec beaucoup de dynamique dans la voix, il est préférable de choisir vos
niveaux de gain avec prudence.

19.8.3.1. Noise Gate
Il est rare que votre studio soit complètement silencieux. Le bruit peut provenir d’un vieux
ventilateur dans le coin ou de l’affichage défectueux d’un synthétiseur vintage qui produirait
un doux sifflement. C’est ce que les ingénieurs du son appellent le bruit de fond. Ils donnent
de drôles de noms à beaucoup de choses, auxquels vous vous habituerez une fois que vous
les connaîtrez mieux.
Lorsque le vocodeur est activé, nous allons devoir amplifier plusieurs fois le signal du
microphone, sans amplifier le bruit du ventilateur. En réglant le paramètre de bruit (Noise),vous dites au MicroFreak d’ignorer les sons en dessous d’un certain seuil ; votre voix peutêtre enregistrée, mais le ventilateur doit être ignoré.
Au réglage minimum, le Noise Gate est désactivé. Le réglage par défaut est de -70 dB. Vous
pouvez régler les niveaux d’entrée entre -30 dB et -98 dB.

141

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Annexe B : Le MicroFreak Vocoder

19.8.3.2. Mic detection
Lorsque ce réglage est sur « ON », le MicroFreak utilise la détection active pour détecter laprésence d’un microphone. Il s’agit du réglage par défaut.

•S’il est activé, il vérifie la présence d’un microphone chaque fois qu’un presetde Vocoder est chargé ou que Vocoder Oscillator est sélectionné comme typed’oscillateur.

•

Si un microphone n’est pas détecté en mode Auto Detect, le vocodeur affichera
un message d’avertissement « warning! mic needed » et le microphone sera
désactivé jusqu’à ce que le prochain preset soit chargé et que la banque defiltres du vocodeur soit contournée. Vous n’entendrez que le son brut non traitéde l’oscillateur du Vocoder.

Pensez à toujours enregistrer un preset en tant que preset de type « vocoder » avant de lemodifier. Cela vous permettra de bénéficier d’une surveillance active des niveaux du microphone tout
en apportant des modifications à votre preset.

19.8.3.3. Connecter des sources externes
Dans la section précédente, nous avons discuté du réglage des niveaux de gain en utilisantle microphone du vocodeur. Que faire si vous voulez utiliser une source externe commemodulateur ?
Cela peut surprendre, mais vous pouvez utiliser n’importe quelle source audio commemodulateur : une guitare, une boîte à rythmes, un téléphone portable, un iPad ou la sortie
d’un système Eurorack. Vous devrez ajuster le niveau de sortie de votre source selon leniveau d’entrée du MicroFreak. Le niveau de sortie des sources externes sera presquetoujours trop élevé.
Comme expliqué dans une section précédente : les niveaux des microphones sontextrêmement bas, généralement dans la plage de -60 dBU à -40 dBU, le niveau de sortie
d’une guitare est en moyenne dans la gamme de -20 dBU, les téléphones et les tablettessont à -7,78 dBU et Eurorack est à +13 dBU environ.
Pour connecter l’un de ces périphériques, vous devrez trouver un adaptateur, un séparateurde casque, qui vous permet de brancher votre périphérique au format de connecteur TRRS
1/8" (3,5 mm) de l’entrée microphone/casque du MicroFreak.

Headphone/Microphone Splitter

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Annexe B : Le MicroFreak Vocoder

142



L’entrée répond aux exigences du CTIA et à la norme AHJ et comprend quatre segments : Pointe =audio gauche ; Anneau 1 = audio droit ; Anneau 2 = Terre ; et Manchon = microphone.

Vous pouvez maintenant brancher le périphérique que vous voulez utiliser en tant que
modulateur à la branche du micro du séparateur. Voir le branchement du périphérique cidessous.



Il n’est pas conseillé de brancher directement un module eurorack au séparateur. Les signaux

Eurorack sont très chauds et pourraient facilement surcharger ou même endommager le MicroFreak.
Prenez plutôt le signal de la sortie casque d’un (sub-)mixer eurorack qui possède une sortie casque ou
des sorties de niveau ligne et branchez cette sortie à la branche du micro du séparateur.

Brancher le périphérique
Avant de brancher l’un de ces périphériques :•Éteignez le MicroFreak.

•Retirez doucement le microphone col de cygne.

•

Avant de brancher l’appareil externe, diminuez le niveau de cet appareil au
maximum. Ceci est nécessaire pour éviter l’écrêtage.

•

Branchez le séparateur sur l’entrée casque du MicroFreak.

•Branchez le câble de signal de votre périphérique (niveau ligne ou niveau
téléphone/tablette) dans la branche femelle du micro du séparateur.

•

Allumez le MicroFreak.

Il va falloir modifier deux réglages du MicroFreak :•Allez dans Utility-Mic>Mic Detection et désactivez la détection du micro (Micdetection - Off).

•

Sélectionnez Utility-Mic>Mic Gain et réglez-le sur une valeur initiale de -12 dB.

Ensuite, il faut régler avec précision le niveau du modulateur externe :143•

Sélectionnez un preset de vocodeur.

•

Maintenez une touche enfoncée sur le MicroFreak et jouez une note.

•Sélectionnez Utility-Mic>Mic Gain et augmentez lentement le niveau de gain.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Annexe B : Le MicroFreak VocoderSi vous n’entendez rien, augmentez lentement le niveau de gain de votre périphériquejusqu’à ce que le vocodeur réagisse.

19.8.4. MIDI Control Center
Le MIDI Control Center est une application que vous téléchargez sur votre ordinateur à partir
du site internet d’Arturia. Deux versions sont disponibles, pour les systèmes Windows etmacOS.
Le MIDI Control Center vous permet de :•déplacer des presets du MicroFreak vers votre ordinateur et inversement•

de modifier des réglages sur le MicroFreak

Le manuel du MIDI Control Center comporte des descriptions générales des fonctionnalités
communes à tous les produits Arturia. La partie ci-dessous ne présente que les réglages
spécifiques au Vocoder.

19.8.4.1. Réglages du MIDI Control Center
Les réglages globaux du Vocodeur dans le MIDI Control Center sont identiques à ceux dumenu Utility, qui permet également de les définir.

Vous pouvez télécharger le logiciel MIDI Control Center sur le site www.arturia.com.

19.9. Contenu de la boîte du MicroFreak Vocoder•Boîtier MicroFreak blanc, avec la nouvelle bande centrale graphique (image d’uncygne).

•

L’adaptateur/séparateur de microphone col de cygne avec un microphone detype électret, ainsi qu’une sortie casque supplémentaire qui remplace la sortie
casque d’origine.

•

Un dépliant contenant une description de la base du microphone et du col decygne.

Il est possible d’utiliser des micros-casques souvent fournis avec les téléphones portables pourl’entrée du microphone, ou des microphones à pince Lavalier, à condition qu’ils soient conformes à lanorme CTIA, AHJ (voir la connexion TRRS ci-dessus).

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Annexe B : Le MicroFreak Vocoder

144

20. ANNEXE C : ANTISÈCHE
Catégorie

Combinaison de touches

Fonction

PresetSélection rapide des types de caractères « A », « a », « 0 »Shift + encodeur Presetet « . »Longue pression sur Save

Sauvegarde rapide

Appuyer trois fois sur l’encodeur

Réinitialise le Preset actuel à son statut initial

PresetCatégorie

Combinaison de touches

Fonction

Oscillateur
L’encodeur change de valeur à la vitesse opposée (lente
ou rapide) de celle définie dans Utility > Browsing > Osc

Shift + encodeur Wave

Knob Speed
Shift + encodeur Timbre

Voir ci-dessus

Shift + encodeur Shape

Voir ci-dessus

Shift + Type (quand Sample/Scan
Grains/Cloud Grains/ Hit Grains est
sélectionné)

Catégorie

Combinaison de touches

Vous permet de parcourir et de sélectionner dessamples

Fonction

Matrice
Maintenez la touche enfoncée pendant 0,5 seconde pour

Encodeur Matrix
Assign1+

n’importeréinitialiser la quantité de modulation
quel

potentiomètre
Assign2+

sélectionnén’importequel

potentiomètre
Assign3

+

Crée

un

routageentre

lacolonneAssign2

et

le

la

colonneAssign3etlepotentiomètre sélectionnén’importe

quel

Crée

un

routageentre

potentiomètre

potentiomètre sélectionné

AssignX + n’importe quel point

Crée un routage entre la colonne AssignX et le pointde la matrice

sélectionné de la matrice

Shift + Encodeur Matrix enfoncé
pendant un moment

Catégorie

Crée un routage entre la colonne Assign1 et le potentiomètre

Réinitialise toutes les modulations

Combinaison de touches

Fonction

Shift + Arp | Seq

Alterne entre l’Arpégiateur et le Séquenceur

Seq | Arp

145

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Annexe C : Antisèche

Catégorie

Combinaison deFonction

touchesArpégiateur

Catégorie

Séquenceur

Shift + Note sur leTranspose l’Arpège (Remarque : En mode Arp Hold, dure jusqu’à ceclavierqu’un nouvel Arp soit joué.)

Shift + Up | A

Transfère l’Arpège actuel vers le séquenceur A

Shift + Order | B

Transfère l’Arpège actuel vers le séquenceur B

Combinaison deFonction

touches(Record

doit

être

désactivé)
Up | A + Hold (maintenir
1 seconde)
Order

|

B

+

Hold

(maintenir 1 second)
Oct | Mod + Hold

Maintenez Oct \ | Mod et appuyez sur l’icône « Hold » pour effacer
la prochaine piste de modulation

Shift + Touche

Transpose la séquence
Charge de nouveau tel qu’il était précédemment enregistré dans la

Shift + A/B(Record

Efface la séquence B
Efface la piste de modulation actuelle

Oct | Mod + Hold

Séquenceur

Efface la séquence A

mémoiredoitêtredésactivé)
Shift + encodeur Rate

Catégorie

Modifiez la longueur de la séquence

Combinaison de touches

Fonction

Shift + Swing

Détermine la vitesse du Swing

Swing

Catégorie

Combinaison de touches

Fonction

Shift + Rise

Détermine la forme de l’Attaque de l’Enveloppe Cyclique

Shift + Fall

Détermine la forme du Decay de l’Enveloppe Cyclique

Enveloppe Cyclique

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Annexe C : Antisèche

14621. ANNEXE D : VALEURS DE CC
21.1. Que sont les valeurs de CC# ?
Lorsque vous dessinez des notes dans l’éditeur MIDI de votre DAW, vous créez des données
MIDI. Chaque note que vous ajoutez implique la création d’un message de note enfoncée(note on), un message de gate, un message de note relâchée (note off) et une valeur devélocité, etc., le tout associé à un numéro de note MIDI spécifique. La valeur de vélocité imite
la force avec laquelle une touche est enfoncée sur le clavier MIDI. Lorsque vous connectez
un synthé externe comme le MicroFreak d’Arturia à votre DAW et que vous appuyez sur« Play », le DAW se met à envoyer un flux de messages MIDI numériques au synthé. Le
MicroFreak interprète ces messages et joue votre séquence de DAW de la façon dont vous
le souhaitez. Les valeurs de vélocité et de numéro de note (comme la plupart des valeurs en
MIDI) varient entre 0 et 127.
Il existe un autre type de données MIDI qui vous permet de contrôler des paramètres sur leMicroFreak. Ces messages de changement de contrôle (Control Change - CC) sont différents
et indépendants des messages MIDI liés aux notes. C’est ce qu’on appelle des messages
CC# : des chaînes de données numériques spécifiquement conçues pour contrôler desparamètres sur un dispositif matériel ou logiciel externe compatible MIDI ; par exemple, un
synthétiseur physique, un système modulaire Eurorack ou un système modulaire logiciel tel
que le VCV Rack.
Les messages MIDI CC# existent depuis plus de 40 ans et ne sont pas très utilisés malgréleur potentiel incroyable.
Lorsque vous tournez un potentiomètre sur le MicroFreak, un message CC# sera transmis.
L’inverse est également vrai : quand vous envoyez une valeur de CC# au MicroFreak, ilréagira comme si vous aviez tourné un potentiomètre. Les valeurs de CC par défaut sont :147

Paramètre

Numéro CC

Spice

2

Glide

5

Oscillator Type9

Oscillator Wave

10

Oscillator Timbre

12

Oscillator Shape13

Filter Cutoff

23

Cycling Env Amount

24

Filter Amount26

Cycling Env Hold

28

Envelope Sustain

29

Keyboard Hold (toggle)

64

Filter Resonance83

ARP/SEQ rate (free)91

ARP/SEQ rate (sync)

92

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Annexe D : Valeurs de CC

Paramètre

Numéro CC

LFO rate (free)93

LFO rate (sync)

94

Cycling env rise

102

Cycling env fall

103

Envelope Attack

105

Envelope Decay

106

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Annexe D : Valeurs de CC148

22. DÉCLARATION DE CONFORMITÉ
22.1. FCC
AVERTISSEMENT : NE MODIFIEZ PAS L’APPAREIL !
Tout changement ou autre modification apportée à cet appareil et non approuvée par lapartie responsable de la conformité peut annuler le droit de l’utilisateur à faire fonctionnercet équipement.
Cet appareil est conforme à la Partie 15 des règles de la FCC. Son utilisation est soumise aux
deux conditions suivantes : (1) Cet appareil ne doit pas causer d’interférences nuisibles, et (2)Cet appareil doit accepter toute interférence reçue, y compris les interférences susceptibles
de provoquer un fonctionnement indésirable.
Partie responsable aux États-Unis : Zedra, 185 Alewife Brook Parkway, #210, Cambridge, MA
02138, États-Unis T : +1 857 285 5953
Nom commercial : ARTURIA, Numéro de modèle : MicroFreak
Remarque : Cet équipement a été testé et déclaré conforme aux limites imposées aux
appareils numériques de classe B, conformément à la partie 15 des règles de la FCC.
Ces limites sont conçues pour fournir une protection raisonnable contre les interférences
nuisibles dans une installation résidentielle. Cet équipement génère, utilise et peut émettredes fréquences radio et, s’il n’est pas installé et utilisé conformément aux instructions, peutcauser des interférences nuisibles aux communications radio. Cependant, il n’y a aucune
garantie que des interférences ne se produiront pas dans une installation particulière. Si
cet équipement provoque des interférences nuisibles à la réception de la radio ou de latélévision, ce qui peut être déterminé en éteignant et en allumant l’équipement, l’utilisateur
est encouragé à essayer de corriger les interférences par une ou plusieurs des mesuressuivantes : • Réorienter ou déplacer l’antenne de réception. • Augmenter la distance entre
l’appareil et le récepteur. • Connecter l’équipement à une prise de courant sur un circuit
différent de celui auquel le récepteur est connecté. • Consulter le revendeur ou un technicien
radio/TV expérimenté pour obtenir de l’aide.

22.2. CANADAThis class B digital apparatus meets complies with Canadian ICES-003.
Cet appareil numérique de la classe B est conforme à la norme NMB-003 du Canada.

22.3. CECet appareil a été testé et déclaré conforme aux limites de la directive du Conseil européen
sur le rapprochement des législations des États membres relatives à la Compatibilitéélectromagnétique selon 2014/30/EU, et la Directive basse tension 2014/35/EU.

22.4. UKCA
Cet appareil a été testé et est conforme aux exigences essentielles de la Réglementation sur
la compatibilité électromagnétique de 2016.

149

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Déclaration de conformité

22.5. ROHS
Cet appareil a été fabriqué avec des soudures sans plomb et répond aux exigences de la
directive ROHS 2011/65/EU.

22.6. WEEE

Ce symbole indique qu’à la fin de sa vie, l’équipement électrique et électronique ne doitpas être éliminé avec les déchets ménagers généraux. Au lieu de cela, les produits doiventêtre remis aux points de collecte applicables pour le recyclage des équipements électriqueset électroniques en vue d’un traitement, d’une récupération et d’un recyclage appropriésconformément à votre législation nationale et à la directive 2012/19/UE (DEEE - Directive
relative aux déchets d’équipements électriques et électroniques). Pour plus d’informations
sur les points de collecte et le recyclage de ces produits, veuillez contacter le service
municipal de votre région, votre service d’élimination des déchets ménagers ou le magasin
dans lequel vous avez acheté le produit.

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - Déclaration de conformité

150

23. CONTRAT DE LICENCE LOGICIELEn contrepartie du paiement des frais de Licence, qui représentent une partie du prix que
vous avez payé, Arturia, en tant que Concédant, vous accorde (ci-après dénommé « Licencié») un droit d’utilisation non exclusif de cette copie du logiciel MIDI Control Center (ci-après
dénommé « LOGICIEL »).
Tous les droits de propriété intellectuelle de ce logiciel appartiennent à Arturia SA (Ci-après :« Arturia »). Arturia ne vous autorise à copier, télécharger, installer et employer le logiciel que
sous les termes et conditions de ce Contrat.
Arturia met en place une activation obligatoire du logiciel afin de le protéger contre toutecopie illicite. Le Logiciel OEM ne peut être utilisé qu’après enregistrement du produit.
L'accès à Internet est indispensable pour l'activation du produit. Les termes et conditions
d’utilisation du logiciel par vous, l’utilisateur final, apparaissent ci-dessous. En installant lelogiciel sur votre ordinateur, vous reconnaissez être lié par les termes et conditions duprésent contrat. Veuillez lire attentivement l'intégralité des termes suivants. Si vous êtes endésaccord avec les termes et conditions de ce contrat, veuillez ne pas installer ce logiciel.
Dans ce cas, retournez le produit à l'endroit où vous l'avez acheté (y compris tout le matériel
écrit, l'emballage complet intact ainsi que le matériel fourni) immédiatement, mais au plus
tard dans un délai de 30 jours contre remboursement du prix d'achat.
1. Propriété du logiciel Arturia conservera la propriété pleine et entière du LOGICIEL
enregistré sur les disques joints et de toutes les copies ultérieures du LOGICIEL, quel qu’ensoit le support et la forme sur ou sous lesquels les disques originaux ou copies peuvent
exister. Cette licence ne constitue pas une vente du LOGICIEL original.
2. Concession de licence Arturia vous accorde une licence non exclusive pour l'utilisation dulogiciel selon les termes et conditions du présent contrat. Vous n'êtes pas autorisé à louer ouprêter ce logiciel, ni à le concéder sous licence.
L'utilisation du logiciel cédé en réseau est illégale si celle-ci rend possible l’utilisation multiple
et simultanée du programme.
Vous êtes autorisé à installer une copie de sauvegarde du logiciel qui ne sera pas employée
à d'autres fins que le stockage.
En dehors de cette énumération, le présent contrat ne vous concède aucun autre droit
d'utilisation du logiciel. Arturia se réserve tous les droits qui n'ont pas été expressément
accordés.
3. Activation du logiciel Arturia met éventuellement en place une activation obligatoire dulogiciel et un enregistrement personnel obligatoire du logiciel OEM afin de protéger le logiciel
contre toute copie illicite. En cas de désaccord avec les termes et conditions du contrat, lelogiciel ne pourra pas fonctionner.
Le cas échéant, le produit ne peut être retourné que dans les 30 jours suivant son
acquisition. Ce type de retour n'ouvre pas droit à réclamation selon les dispositions duparagraphe 11 du présent contrat.
4. Assistance, mises à niveau et mises à jour après enregistrement du produit L'utilisation
de l'assistance, des mises à niveau et des mises à jour ne peut intervenir qu'après
enregistrement personnel du produit. L'assistance n'est fournie que pour la version actuelleet, pour la version précédente, pendant un an après la parution de la nouvelle version. Arturia
se réserve le droit de modifier à tout moment l'étendue de l'assistance (ligne directe, forum
sur le site Web, etc.), des mises à niveau et mises à jour ou d'y mettre fin en partie ou
complètement.
L'enregistrement du produit peut intervenir lors de la mise en place du système d'activationou à tout moment ultérieurement via internet. Lors de la procédure d'enregistrement, ilvous sera demandé de donner votre accord sur le stockage et l'utilisation de vos données
personnelles (nom, adresse, contact, adresse électronique, date de naissance et donnéesde licence) pour les raisons mentionnées ci-dessus. Arturia peut également transmettre ces
données à des tiers mandatés, notamment des distributeurs, en vue de l'assistance et de lavérification des autorisations de mises à niveau et mises à jour.

151

Arturia - Manuel Utilisateur MicroFreak - CONTRAT DE LICENCE LOGICIEL5. Pas de dissociation Le logiciel contient habituellement différents fichiers qui, dans leurconfiguration, assurent la fonctionnalité complète du logiciel. Le logiciel n'est conçu que pourêtre utilisé comme un produit. Il n'est pas exigé que vous employiez ou installiez tous lescomposants du logiciel. Vous n'êtes pas autorisé à assembler les composants du logiciel
d'une autre façon, ni à développer une version modifiée du logiciel ou un nouveau produit
en résultant. La configuration du logiciel ne peut être modifiée en vue de sa distribution, deson transfert ou de sa revente.
6. Transfert des droits Vous pouvez transférer tous vos droits d'utilisation du logiciel à une
autre personne à condition que (a) vous transfériez à cette autre personne (i) ce Contrat et(ii) le logiciel ou matériel équipant le logiciel, emballé ou préinstallé, y compris toutes lescopies, mises à niveau, mises à jour, copies de sauvegarde et versions précédentes ayant
accordé un droit à mise à jour ou à mise à niveau de ce logiciel, (b) vous ne conserviez
pas les mises à niveau, mises à jour, versions précédentes et copies de sauvegarde de ce
logiciel et (c) que le destinataire accepte les termes et les conditions de ce Contrat ainsi que
les autres dispositions conformément auxquelles vous avez acquis une licence d'utilisationde ce logiciel en cours de validité.
En cas de désaccord avec les termes et conditions de cet Accord, par exemple l'activation
du produit, un retour du produit est exclu après le transfert des droits.
7. Mises à niveau et mises à jour Vous devez posséder une licence en cours de validité pourla précédente version du logiciel ou pour une version plus ancienne du logiciel afin d'être
autorisé à employer une mise à niveau ou une mise à jour du logiciel. Le transfert de cetteversion précédente ou de cette version plus ancienne du logiciel à des tiers entraîne la pertede plein droit de l'autorisation d'utiliser la mise à niveau ou mise à jour du logiciel.
L'acquisition d'une mise à niveau ou d'une mise à jour ne confère aucun droit d'utilisation dulogiciel.
Après l'installation d'une mise à niveau ou d'une mise à jour, vous n'êtes plus autorisé àutiliser le droit à l’assistance sur une version précédente ou inférieure.
8. Garantie limitée Arturia garantit que les disques sur lesquels le logiciel est fourni sontexempts de tout défaut matériel et de fabrication dans des conditions d’utilisation normales
pour une période de trente(30) jours à compter de la date d’achat. Votre facture servira
de preuve de la date d’achat. Toute garantie implicite du logiciel est limitée à (30) jours àcompter de la date d’achat. Certaines législations n'autorisent pas la limitation des garanties
implicites, auquel cas, la limitation ci-dessus peut ne pas vous être applicable. Tous les
programmes et les documents les accompagnant sont fournis « en l’état » sans garantie
d’aucune sorte. Tout le risque en matière de qualité et de performances des programmes
vous incombe. Si le programme s’avérait défectueux, vous assumeriez la totalité du coût duSAV, des réparations ou des corrections nécessaires.
9. Recours La responsabilité totale d’Arturia et le seul recours dont vous disposez sontlimités, à la discrétion d’Arturia, soit (a) au remboursement du montant payé pour l’achat
soit (b) au remplacement de tout disque non-conforme aux dispositions de la présentegarantie limitée et ayant été renvoyé à Arturia accompagné d’une copie de votre facture.
Cette garantie limitée ne s'appliquera pas si la défaillance du logiciel résulte d’un accident,
de mauvais traitements, d’une modification, ou d’une application fautive. Tout logiciel fourni
en remplacement est garanti pour la durée la plus longue entre le nombre de jours restants
par rapport à la garantie d'origine et trente (30) jours.
10. Aucune autre garantie Les garanties ci-dessus sont en lieu et place de toutes autres
garanties, expresses ou implicites, incluant, mais sans s’y limiter les garanties implicites decommercialisation et d’adéquation à un usage particulier. Aucun avis ou renseignement oralou écrit donné par Arturia, ses revendeurs, distributeurs, agents ou employés ne sauraientcréer une garantie ou en quelque façon que ce soit accroître la portée de cette garantie
limitée.

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11. Exclusion de responsabilité pour les dommages indirects Ni Arturia ni qui que ce soit
ayant été impliqué dans la création, la production, ou la livraison de ce produit ne sera
responsable des dommages directs, indirects, consécutifs, ou incidents survenant du fait
de l’utilisation ou de l’incapacité d’utilisation de ce produit (y compris, sans s’y limiter, lesdommages pour perte de profits professionnels, interruption d’activité, perte d’informations
professionnelles et équivalents) même si Arturia a été précédemment averti de la possibilitéde tels dommages. Certaines législations ne permettent pas les limitations de la durée d’une
garantie implicite ou la limitation des dommages incidents ou consécutifs, auquel cas leslimitations ou exclusions ci-dessus peuvent ne pas s’appliquer à vous. Cette garantie vousconfère des droits juridiques particuliers, et vous pouvez également avoir d’autres droits
variant d’une juridiction à une autre.

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