早稲田大学演劇博物館演劇映像学連携研究拠点
Collaborative Research Center for Theatre and Film Arts, Theatre Museum, Waseda University

March 2020 Number

10

ご 挨 拶
演劇映像学連携研究拠点代表

岡室 美奈子演劇博物館が運営する演劇映像学連携研究拠点は、文部科学省より2009 年に認定を受けた共同利用・共同研究拠点です。2014 年の再認定以降は5つの共同研究チーム
が共同研究を行い、6 年にわたり活動を行ってきました。
本拠点では、母体が100万件を超える資料を収蔵する演劇博物館であることを活かし、①当館所蔵の貴重な一次資料を共同研究に供すことで、演劇研究・映像研究の充実しジャパン･ハウス ロンドンでの講演（岡室美奈子拠点代表）
A lecture at Japan House London (Director Minako Okamuro)

た学術的成果を上げるとともに、②資料のデジタル画像と目録という共同研究の成果をデータベースでの公開に繋げ、研究成果を更なる研究へとダイナミックに開いてきました。

ションと、タブレット端末を使って閲覧できるデジタル・コ

最終年度の2019 年度も、昨年度から続く5つの共同研

ンテンツを作成しました。また6月には、2016 年度から続究チームが資料の調査・考証を行いました。1件のテーマ

くバーミンガム大学との共同研究事業の一環として、古典研究チーム（「坪内逍遙・坪内士行資料の基礎的調査研

芸能の資料とデジタル技術を組み合わせた取り組みを多角究」）と4 件の公募研究チーム（「栗原重一旧蔵楽譜を中心的に検討する国際シンポジウムを、ジャパン・ハウス ロンドとした楽士・楽団研究」、「戦後日本映画における撮影所シンで開催しました。これらの成果はその後、演劇博物館のステムの変遷とその実態」、「マルチマテリアルを基礎とした常設展示内に特別コーナーを設けて一般公開し、多くのお立正活映作品の復元」、「描かれた中国演劇と大正期日本」）

客様からご好評いただきました。

が、丹念に資料の考証を行い、研究論文や口頭発表によ

11月には過去の映像表現とデジタル技術が現在どのようる様々な演劇研究・映像研究の成果を発信しました。

に交差しているのかを問う催しとして、シンポジウムと映画

こうした共同研究事業とともに、2019 年度には本拠点の上映会「デジタル時代のサイレント映画」を開催しました。

主催事業として、これまでの蓄積を活かした複数の活動をまた、2016 年度から続けてきた「くずし字 OCR」について実施しました。まず、演劇博物館所蔵の「河鍋暁斎画新富

は、これまでの成果をより充実化させる試みとして、2 つの座妖怪引幕」が大英博物館に展示されたことを機に、これ丸本の全文検索やくずし字字形データセットの精緻化を図を高精細でデジタル撮影し、凸版印刷株式会社との共同研りました。

究事業として、この高精細の資料画像を活用したアニメー

さらに、再認定期間の最終年度である本年度は、共同
研究の成果を広く公開し、今後の研究に繋げるべく、共同

contents

研究のなかで蓄積されてきた資料目録を資料概要とともに■拠点代表あいさつ

1p■拠点主催事業2p■令和元（2019）年度

テーマ研究成果報告4p■令和元（2019）年度

公募研究成果報告

5p

大部の目録として発行します。併せて著作権等に配慮しながら、これまでデジタル化されてきた資料画像を総計 20件のデータベースとして公開する予定です。

■ Mission and Vision

9p

当拠点は今後も、演劇博物館が所蔵する豊かな研究資■ ‌Projects Organized by the Center

10 p源を活用しながら、海外の研究機関とも連携した国際的な■ Report on principal research findings, fiscal 201912 p

共同研究のハブとして活動していく所存です。今後もみな■ ‌Report on the selected research findings, fiscal
2019

さまのご支援とご協力を賜りますよう心からお願い申上げ

13 p

ます。
1

拠点主催事業
本年度は当拠点の主催事業として主に 3 種の取り組みを行い、国際的な共同研究拠点としての活動を行うとともに、デジタル技術を使って資料の保存と共有を進め、6 年間にわたる共同研究事業の総括として膨大な研究成果を公開した。

「河鍋暁斎画新富座妖怪引幕」関連事業
2019 年、大 英博 物 館のマンガ展「The Citi exhibition

もに招き、事例を通じて「妖怪引幕」などの古典芸能関係

Manga」（会期：5月23日～ 8月26日）において、演劇博

資料をふくむ、多様な資料を最新のデジタル技術を使って物館所蔵の「河鍋暁斎画新富座妖怪引幕」という巨大な歌蘇らせる日英の様々な取り組みについて討議を行った。こ舞伎の劇場幕が目玉資料のひとつとして展示された。演劇のシンポジウムは、早稲田大学の笠原博徳副総長の開会

博物館がこれを機に、貴重ながら劣化も進みつつある「妖の挨拶により始まり、満席の会場で行われた。第1部「デ怪引幕」を高精細でデジタル化したことを受け、当拠点はこジタルテクノロジーで甦る古典芸術・芸能」では、演劇博物の高精細デジタル画像をたんなる記録にとどめず、さらな館の岡室美奈子館長、バーミンガム大学講師のマット・ヘる利活用に開く取り組みとして、凸版印刷株式会社との共イラー氏、早稲田大学のドミニク・チェン准教授が登壇し、同研究事業を行った。まず「妖怪引幕」の高精細画像を活現代のデジタルテクノロジーによって伝統的な文化・芸能が用したアニメーションを作り、妖怪たちが生き生きと動く様

どのように現代・未来へと保存・活用されうるのかをめぐり子を表すことで、この資料に新たな息吹を吹き込んだ。ま

講演を行った。次いで第2 部「妖怪引幕について」においてた、タブレット端末用のデジタル・コンテンツを制作し、は、大英博物館アジア局日本部門長のティム・クラーク氏、妖怪の元になった役者たちの画像や情報と重ねて引幕を閲

大英博物館アジア局日本部門キュレーターのニコル・クー

覧できるようにした。これらはデジタル技術を活用すること

リッジ・ルマニエール氏、演劇博物館の児玉竜一副館長がで、妖怪引幕の魅力と文化資源としての利活用の可能性を講演を行った。ここでは「妖怪引幕」の日本美術史における拡張するものである。

位置づけや旧蔵者の遍歴などが多角的に論じられた。シン

6月29日にはこうした取り組みを多角的に検討する契機

ポジウムはバーミンガム大学のロビン・メイソン副学長のとして、イギリスにおける日本文化の発信拠点のひとつであ

閉会の挨拶により幕を閉じ、デジタル技術を使って人文学るジャパン・ハウス ロンドンとの共同主催により、国際シの対象に新たな展開をもたらす試みの意義、そして国際的ンポジウム「Classical Arts×Digital Technologies」を開催

な共同研究の重要性が再確認された。

した。ここでは 2016 年度より続くバーミンガム大学との連11月からは、演劇博物館の常設展示室内で、先述の成携を活かして、同大学の研究者を大英博物館の研究者とと果を発展的に展示し、実感をもってこの貴重な劇場幕の魅力を体感できる場を設置した。
「妖怪引幕」のアニメーショ
ンを4K プロジェクターにより110 インチのサイズで投影するとともに、タブレット端末用コンテンツを大型モニターにつないで巨大な「妖怪引幕」の原寸大表示を可能にし、さらに1/6レプリカを作成して「妖怪」モデルとされた歌舞伎
役者たちの情報をパネルとして展示した。

常設展示室の「妖怪引幕」特設コーナー
The Yokai Hikimaku Special Installation Cornerin a Permanent Exhibition Room

国際シンポジウムのチラシ
Flyer for the international symposium2シンポジウムと映画上映「デジタル時代のサイレント映画：映画『カツベン！』を事例に」の開催
11月23日には、共同研究事業を通して本拠点に蓄積さて行われた上映会では、演劇博物館所蔵のサイレント映画

れてきた成果を活用して、シンポジウムと映画上映「デジタ『雷門大火血染の纏』が片岡一郎氏ら弁士 3 名による声色

ル時代のサイレント映画

映画『カツベン！』を事例に」を掛け合い、堅田喜三代氏ら邦楽演奏家 3 名による下座音楽開催した。シンポジウムでは、サイレント映画の上映空間をのライブパフォーマンスとともに上映され、現在と異なる過

現代に甦らせた映画『カツベン！』（周防正行監督、2019

去の多様な映画上映のあり方を鮮やかに提示した。

年）を手がかりに、サイレント映画をふくむ古い映画作品の復元や再現に光を当て、デジタル時代における映像表現の問題や可能性を討議した。
『カツベン！』のVFX スーパーバ
イザーを務めた野口光一氏は『カツベン！』で採用されたデジタル技術を使ったサイレントフィルムの「再現」プロセスやデジタル技術を使った映像表現の多様性を説明し、国立映画アーカイブの大傍正規氏はフィルム保存とデジタルリマス
ターをめぐる問題やフィルム独自の可能性を指摘した。活動写真弁士の片岡一郎氏は、デジタルリマスターによる鮮明なデジタル映像には不鮮明な16ミリフィルムの映像と異なる語りが求められると実演を交えて説明し、デジタル時『雷門大火』上映の声色掛け合いによる上映
A screening of The Great Fire at Kaminarimon
with accompanying dialogsue by three benshi

代における映像と弁士の新たな展開を示唆した。また併せ

くずし字判読支援事業
2016 ～ 18 年の機能強化支援事業によって推進した「「く
ずし字 OCR」を活用した総合的古典籍データベースの構築」
事業の成果を充実化させる取り組みとして、翻刻した 2 点の浄瑠璃丸本の全文データを検索できるようにしたほか、これまで蓄積したくずし字の「字形データ」をくずし字の元になった字母毎に分類し直すことで、初学者の学習にもより有意義なかたちへと字形データの活用可能性を拡張した。
更新された字形データセット表示画面
Recategorized version of the character style database of kuzushi-ji

共同研究対象の資料目録の発行と資料データベース公開作業
当拠点の 6 年間にわたる共同研究事業では、多岐にわた発行した。さらに、資料目録のデータはデジタル画像と併る13分野（近代演劇 2件、現代演劇 2件、東洋演劇 2件、せ、2019 年度末までに（著作権等に配慮しながら可能な

初期映像文化1件、映画4件、音楽2件）の資料が研究され、範囲で）早稲田大学文化資源データベース上で総計20 種の併せて資料のデジタル化と目録化が進められてきた。このデータベースとして公開予定である。

成果の総数は令和2年1月末日時点で、資料目録13790 件、6 年にわたる演劇映像学連携研究拠点の活動によって、デジタル画像 82622件に上る。本年度は本拠点の再認定

演劇博物館の文化資源は数々の共同研究に開かれ、多くの期間の最終年度の事業として、これらの成果を更なる研究研究が蓄積されてきた。これらの成果が今後さらなる演劇に繋げるべく、これまでに作成された13 種の資料目録に新研究・映像研究の活性化に貢献することを期待したい。
（柴田康太郎）たに執筆された資料概要を加え、大部の資料目録冊子を3

■令 和元（2019）年度
テーマ研究成果報告

テーマ 研 究1

○テーマ研究テーマ研究は本拠点が提案したテーマに関する共同研究プロジェクトで、研究者の参加を広く呼び掛けるものです。下記のプロジェクト・メンバーの肩書および所属は
年度開始時点のものです。

坪内逍遙・坪内士行資料の基礎的調査研究
研究代表者：濱口久仁子（立教大学異文化コミュニケ―ション学部兼任講師）＊
研究分担者：菊池明（早稲田大学演劇博物館招聘研究員）、小島智章（武蔵野美術大学非常勤講師）、

松山薫（早稲田大学教育・総合科学学術院非常勤講師）、水田佳穂（早稲田大学演劇博物館招聘研究員）、
柳澤和子（早稲田大学教育・総合科学学術院非常勤講師）【研究目的】〇坪内士行資料

本研究では、未整理状態にある逍遙宛の書簡全点のこれまで資料的限界から顧みられることの少なかっ目録化を完了させるとともに、『坪内逍遙書簡集』に関た、士行の芸術活動だが、本コレクションは、自伝『越連する書簡を中心として、順次、翻刻公開する予定であ

しかた九十年』（青蛙房、昭和 52 年 4月20日）の記載

る。逍遙宛書簡の整理、翻刻・研究は、『坪内逍遙書を裏付ける資料群である。全集の刊行を夢見て、戯曲

簡集』収録の年代未詳書簡の年代推定や、往復書簡とや随筆の著作目録を幾度も書き出し、上演脚本集や雑しての内容研究を可能にし、逍遙の活動や当時の背景、誌から切り取ったものを束ねて支度した跡がみえる一交流において新たな側面を明らかにするものと期待さ方、たとえ士行にとっては「残骸」であっても、戦前のれ、現在進行中の「逍遙日記」再校訂にも資するものと新劇活動を辿ることができる。本年度の考証作業によ思われる。

り、原稿1,084 点、上演資料 355点、写真1,085点のまた、本研究を機に調査を着手した士行資料は、近年その多彩な演劇活動への評価が高まっている人物の目録が完成した。今後、年表作成や論考での活用により、士行の業績の再評価がなされるはずである。

資料として公開が待たれており、原稿、台本、チラシ、書簡、写真から、戦前の新文芸協会や宝塚新劇団の計
画、宝塚や東宝での新劇活動、戦後の日本舞踊の評論といった、近代日本演劇史・舞踊史における士行の業
績がより具体的に明らかになるものと期待される。
包み紙「新文芸協会残骸」年月未詳［TSK0001282］
Wrapping paper,“Ruins of the Shin Bungei Kyokai,”date unknown.

【研究成果の概要】〇坪内逍遙資料
今年度は逍遙宛書簡貼込帖「内田魯庵書簡集」他計
7冊 379 通をデジタル撮 影し、木谷蓬吟書簡他計46
通を『演劇研究』43号に翻刻掲載した（濱口・小島・松山・柳澤「〈坪内逍遙宛諸家書簡5〉坪内逍遙宛楳茂
都陸平・木谷蓬吟・島村抱月・中條百合子（宮本百合子）・中條葭江書簡」）。また 2014 年度から整理・デジタル化してきた全資料のリストを再点検し、整理資料の保存のために中性紙に挿み込む作業を行った。デジタ
ル化が完了した資料の総数は書簡 2,410 通、その他の資料 339 件、貼込帖 28 冊に及ぶ。その内逍遙宛書簡

大正11年 3月大阪新町演舞場上演「長生新浦島」 久保田金僊画 乙姫・侍女・浦島の衣裳デザイン（坪内逍遙作上演劇材料貼込帖「長生新浦島」
206-006より）［TSZ-206-006_P012］
March, 1922. Performance at the Osaka Shinmachi Theatre,“Chosei
Shin Urashima”Kinsen Kubota, costume design for Otohime, Maid,and Urashima (From“Chosei Shin Urashima,”a scrapbook oftheatre materials for plays written by Shoyo Tsubouchi)

234 通は、翻刻済の逍遙書簡と照合して年代の確定を進め翻刻掲載し、逍遙と周辺の人々の交流が具体的に解明出来た。当コレクションには書簡以外の様々な資料も含まれている事が判明し、今後さらに精査することにより逍遙と同時代の文化人の多様な活動の実態が明らかになることが期待される。

筆谷等観画 乙姫鬘・冠デザイン（同上）［TSZ-206-002_P020］
Tokan Fudeya, design of Otohime’s wig and crown (Same as above)＊

研究分担者の菊池明氏は令和元年 6月7日に逝去された。

4■令 和元（2019）年度
公募研究成果報告

公募研究

1

○公募研究
公募研究は審査を経た研究計画に基づく複数の共同研究プロジェクトにより構成され、演劇博物館の収集品の有効利用を目指すものです。プロジェクトに対し、本拠点は共同研究の場と資料を提供します。下記のプロジェクト・メンバーの肩書および所属は年度開始時点のものです。

栗原重一旧蔵楽譜を中心とした楽士・楽団研究―昭和初期の演劇・映画と音楽研究代表者：中野正昭（明治大学文学部兼任講師）
研究分担者：紙屋牧子（国立映画アーカイブ特定研究員）、白井史人（名古屋外国語大学世界教養学部講師）、
武石みどり（東京音楽大学音楽学部教授）、毛利眞人（音楽評論家、早稲田大学演劇博物館招聘研究員）、
山上揚平（東京藝術大学音楽学部非常勤講師）〇インタビューおよび成果公開【研究目的】
栗原重一（1897-1983）は、昭和初期にエノケン楽団、

楽譜資料調査に加え、当資料を栗原の遺族から譲

松竹キネマ演芸部、さらにトーキー初期のPCL 映画製

り受けて所蔵していた瀬川昌久氏にインタビューを行作所などで活躍した音楽家である。本研究はその旧蔵

い（2019 年 3月、6月、9月）、資料入手の経緯を伺い、楽譜の一部である「エノケン楽団・栗原重一旧蔵楽譜」

瀬川氏が所蔵する関連資料の調査を進めた。旧蔵資料の調査・分析を行う。楽譜資料の基礎調査を出発点に、は、榎本健一の楽団で活動していた音楽家の紹介で、同時代の文献や関連資料、関連楽譜コレクションの調

栗原氏の遺族から瀬川氏のもとへ譲渡されたことが判

査を組み合わせて研究を進める。さらに昭和初期の楽明した。

士・楽団の領域横断的な活動実態から、同時代の劇団

これらの成果を踏まえ、研究分担者による共著論文

や映画館における作品生成や興行のあり方を具体的に等の発表を行うとともに、瀬川氏を招き公開研究会「エ解明することを目指す。

ノケン喜劇の音楽とその時代」を開催した（2019 年12月26日）。第1部での映画やラジオ等における『孫悟空』の音楽に関する白井の発表、サイレント映画伴奏譜の【研究成果の概要】
本年度は新規購入分の旧蔵資料のデジタル化・目録流用に関する柴田康太郎（演劇博物館）の研究発表に作成を行い、関係者への聞き取りや同時代の文献・映続き、第2 部の座談会では榎本健一が出演する映画の像資料を絡めた考証を進めた。

具体的な場面を、瀬川氏と共同研究者が分析・検討し〇第 2 次購入資料のデジタル化・目録作成

た（進行：毛利）。演劇、レビュー、映画へとジャンル

2017年度に追加購入した栗原旧蔵資料（第2 次購入分）の調査を開始し、約 270点のデジタル化および目録を超えて展開した榎本の作品と音楽との関係を、同時代の動きのなかで浮かび上がらせることができた。

作成を進めた。第1次購入分でも確認することができた

今後は、散逸した可能性がある旧蔵資料や関連楽譜

印刷譜および手稿譜の伴奏曲に加え、第2 次購入分の資料のさらなる収集を進め、演奏・上演への活用の可資料には、旧蔵資料の来歴や使用の実態をより明確に能性を探る必要がある。2 年間の基礎的調査および考示す楽譜集や、作品別の楽譜も含まれていることが分証は、より広い枠組みでの日本近代音楽史の実証的研かった。

究への確かな足掛かりとなろう。

「孫悟空の歌」『エノケンの孫悟空』（1947 年、舞台公演）［KRH47320_008］“The Song of Son Goku”Enomoto Ken’itchi’s
Son Goku (1947, stage performance)『Kino Classics』シリーズ表紙［KRH47480_0001］“Kino Classics”Series Cover

5

公募研究

2

戦後日本映画における撮影所システムの変遷とその実態―日活ロマンポルノを中心とした実証的研究
研究代表者：碓井みちこ（関東学院大学国際文化学部准教授）
研究分担者：河野真理江（立教大学非常勤講師）、鳩飼未緒（早稲田大学大学院博士後期課程）、ファン・ギュンミン（明治学院大学非常勤講師）、藤井仁子（早稲田大学文学学術院教授）

企画に携わられた栗原氏にお話をうかがった。

【研究目的】
成人映画のプログラム・ピクチャーである日活ロマン〇‌公開研究会「ロマンポルノ研究の過去・現在・未来」

ポルノは、撮影所システムの最後の砦として、戦後日本の開催

映画史上きわめて重要な役割を果たした。本共同研究

公開当時におけるターゲットには当てはまらない観客

では、演劇博物館所蔵のロマンポルノのプレスシートのとして、いわば「外側」からロマンポルノを受容してきた整理及び内容調査を通じて、ロマンポルノの時代を中心

若手研究者4 名が登壇し、ロマンポルノという事象、まに、プログラム・ピクチャーの製作から興行までを手掛たその作品群に対する学術的アプローチの方法を多角けた撮影所としての日活の歴史を多角的に考察する。ま的に探ることを試みた。

た、配給や興行といった側面の実態解明に最適であるにもかかわらず、学術的に活用されてこなかったプレス

今年度は、映画研究におけるプレスシート活用の可能シートを研究対象とすることで、新たな映画研究の方向性だけでなく、いまだ全体像に迫る研究が行われてい性を提示することを目指す。

ないロマンポルノに研究者がどのように向き合うことができるかを模索した。とりわけ、昨今ジェンダーやセク
シュアリティの問題が関心を集めていながら、ロマンポ【研究成果の概要】
本チームは、1960 年代後半～ 1990 年代初頭の日本

ルノをそうした観点から論じる試みはほとんどなされての成人映画プレスシート全1,235点で構成されるコレク

こなかったため、女性映画研究者（研究分担者の河野・ションを整理・調査の対象とし、その大半を占める日活

鳩飼・ファン）とクィア映画研究者（演劇博物館助教のロマンポルノのプレスシートに関する研究を中心に行っ

久保豊氏）が登壇して多角的な議論を行った公開研究てきた。今年度の研究成果は主に以下の 4 点である。

会は、先駆的かつ2 年間の共同研究の集大成にふさわ〇‌非日活作品プレスシートの整理・目録化

しい成果であったと考える。

東映・OP チェーン・新日本映像（エクセスフィルム）の作品のプレス
シートについて整理と目録化を行い、昨年度作業を行った日活作品のプレスシート分と併せ、全資料の目録が完成した。
〇‌日活作品プレスシートのデジタ『花と蛇』プレスシート大 裏面［NFM6000107］“Flower and Snake,”Large press sheet, reverse side

ル化と宣伝惹句の文字起こし
日活作品プレスシート全 771点のデジタル化が完了した。また一部については、プレスシート裏面の宣伝惹句の文字起こしを行った。

『花と蛇』プレスシート小 裏面［NFM6000169］“Flower and Snake,”Small press sheet, reverse side〇‌元日活企画部栗原いそみ氏へのインタビューロマンポルノ時代の日活関係者の証言は数多く残されているものの、女性スタッフの経験はあまり語られてこなかった。そこで数少ない女性としてロマンポルノ作品の『団地妻 昼下りの情事』プレス
シート小 表面［NFM6000505］“Apartment Wife: Love in the Afternoon,” 『団地妻 昼下りの情事』プレスシート小 裏面［NFM6000505］“Apartment Wife: Love in the Afternoon,”Small press sheet, reverse side
Small press sheet, front side6

■ 公募 研究成果報告

公募研究

3

マルチマテリアルを基礎とした立正活映作品の復元研究代表者：上田学（神戸学院大学人文学部准教授）
研究分担者：板倉史明（神戸大学大学院国際文化学研究科准教授）、近藤和都（大東文化大学社会学部講師）、
スザンネ・シェアマン（明治大学法学部教授）、ローランド・ドメーニグ（明治学院大学文学部准教授）、
仁井田千絵（立教大学現代心理学部助教）、ユリア・ブレニナ（大阪大学日本語日本文化教育センター特任
講師）とスクリーン・プラクティス」（2019 年11月16日、神戸【研究目的】
本研究の目的は、早稲田大学演劇博物館が所蔵する映画資料館）を開催した。研究会は、事前の準備研究

ノンフィルムの立正活映資料を活用して、同社が製作し会（2019 年 5月5日）を踏まえ、立正活映資料についたフィルムの表象的、環境的な復元を実現させることにての調査成果を、上田学「牧野省三と宗教映画」、ユリある。立正活映は、牧野省三の牧野教育映画と共同で、

ア・ブレニナ「日蓮主義と映画―立正活映の映画製作と大正末期から昭和初期にかけて宗教映画を製作したプ

配給網に着目して―」として発表した。あわせてスクリー

ロダクションであるが、映画史においてその足跡はほとン・プラクティスの観点から、近藤和都「歴史のなかんど知られていない。立正活映は小規模なプロダクショのスクリーン・プラクティス：日本における研究動向」、ンだったため、現存資料はきわめて限られており、復ローランド・ドメーニグ「光と影の大いなる術

元のためには複合的な資料を用いた研究が不可欠であ

幻燈をめぐる相関関係」、スザンネ・シェアマン「欧州かる。本研究は、神戸映画資料館が所蔵する立正活映製ら見た日本の宗教と娯楽の関係」の各発表、および共作の『鍋かぶり日親』（牧野省三監督、1922年）の9.5mm

同研究者以外に赤井敏夫「近代インドと宗教映画」、福フィルム（部分）とあわせ、ノンフィルムとフィルムという島可奈子「明治期日本のプロテスタントにおける幻燈利

マルチマテリアルを映画史研究において結合させ、作品

用―中島待乳製スライドを一例に」の各発表がおこなの表象的、環境的な復元を試みるものである。

われ、宗教と映像文化に関する研究状況が論じられた。

宗教とこうした演博の資料群の調査分析を通じて、新たに発見されたプリントの価値があらためて定義され、これまで【研究成果の概要】
立正活映については、御園京平編『回想・マキノ映前景化されてこなかった日本映画と宗教の関係、とりわ画』（マキノ省三先生顕彰会、1971年）で言及されるのけ日本近代史に大きな役割を果たした日蓮主義との結みで、映画史の先行研究ではほとんど取り上げられず、

びつきが示された。これらの立正活映についての研究

その存在は知られてこなかった 。本研究は、演劇博物成果の詳細は、ユリア・ブレニナ、上田学の共著論文「日館が所蔵する立正活映資料の調査分析を進め、その成蓮主義宣伝映画について―立正活映資料および『鍋果発表とあわせ、関連して神戸映画資料館で発見されかぶり日親』を中心にして」（『演劇研究』43号、2020

た『鍋かぶり日親』を上映する、公開研究会「宗教映画

年 3月予定）にまとめた。

『日蓮』覚書［NRK46358-10］
Nichiren Memo7

『鍋かぶり日親』場面タイトル一覧［NRK46357-03］
Nabekaburi nisshin,
List of Scene Titles

公募研究

4

描かれた中国演劇と大正期日本―福地信世『支那の芝居スケッチ帖』を中心に研究代表者：平林宣和（早稲田大学政治経済学術院教授）
研究分担者：袁英明（桜美林大学芸術文化学群教授）、李莉薇（華南師範大学外国語文化学院准教授）、李玲（中国芸術研究院戯曲研究所副研究員）

芳訪日100 周年記念公演シンポジウム」（2019 年10【研究目的】
本研究課題「描かれた中国演劇と大正期日本－福地

月2日、国立劇場小劇場）

信世『支那の芝居スケッチ帖』を中心に」は、演劇博物

梅蘭芳訪日百年というタイミングで、梅蘭芳に縁のあ館所蔵の福地信世『支那の芝居スケッチ帖』に関するる福地信世、および『スケッチ帖』の研究を実施したこ

考証を中核としつつ、梅蘭芳の二度の公演（1919 年、とは、演劇史的にも大変意義深い。同時にこの活動は1924 年）およびその他複数の俳優による訪日公演が行

中国の研究者の関心を喚起し、日中双方で関連の研究

われた大正期日本と中国演劇との関わりを、主に視覚を推し進める作用を果たした。研究計画終了後も、さら資料を軸に考察し、その時代の様相の一端を明らかにに複数の研究成果が生み出されることが期待される。

することを目的としている。
福地信世『支那の芝居スケッチ帖』の一部。以下の四枚のスケッチに描かれているのはいずれも梅蘭芳である。

【研究成果の概要】
本研究は、当初より以下の三つの作業を並行して実施してきた。1：演劇博物館所蔵、福地信世『支那の芝居スケッチ帖』考証作業、2：福地信世研究、3：大正期の中国演劇に関する視覚資料研究。
1 については、昨年度に引き続き福地が中国に滞在していた当時の資料（『順天時報』、『申報』等）により、描かれた芝居の公演情報を確認する作業を進めた。その結果については、研究拠点から発行される資料目録に反映される予定である。
また 2と3 については、それぞれ以下の形で成果を報告している。まず研究期間中に発表された論文としては、本研究チームの研究分担者（2018 年度のみ）であった田村容子（金城学院大学）著『男旦とモダンガール
二〇世紀中国における京劇の現代化』（2019）所収の「C14 廻龍閣」（大正10 年
2 月23日、文明茶園）［13234-2_38］
C14 Huilongge (Feb. 23 rd,1921, Wenming Theater)「B11 轅門射戟」（大正 8 年11月9 日、新明大戯院）［13234-2_14］
B11 Yuanmensheji (Nov. 9 th,
1919, Xinming Theatre)「G10「G20 木蘭従軍」（大正 9 年11月20 日、新明大戯院）［13234-4_22］
G20 MuLan congjun (Nov.
20 th, 1920, Xinming Theatre)「日本人の描いた京劇」、李莉薇（華南師範大学）著『近代日本対京劇的接受與研究』（2018）に収められた「福地信世和中国劇研究会対京劇的接受與研究」などがある。いずれも『スケッチ帖』を描いた当時の福地信世の、種々の活動を明らかにした論文である。
また 2019 年がちょうど梅蘭芳初訪日公演から百周年の年であったため、代表者である平林宣和は日中双方で行われた以下のシンポジウムに参加し、福地信世と『スケッチ帖』に関連する口頭報告を行っている。
1：‌
「描かれた中国演 劇－福地信世のスケッチを中心に」、梅蘭芳記念館主催「東瀛品梅－紀念梅蘭芳
首次訪日100 周年専題学術研討会（シンポジウム）」（2019 年7月12日、早稲田大学）
2：‌
「梅蘭芳訪日百年」、上海戯曲芸術中心主催「梅蘭8

打魚殺家」（大正10 年4月7日、吉祥園）［13234-4_12］
G10 Dayushajia (April 7th,
1921, Jixiang Theater)

NEWS LETTER

Number 10

Mission and Vision
Leader of the Collaborative Research Center for Theatre and Film Arts

Minako Okamuro
The Collaborative Research Center for Theatre andan exhibition of the Yokai Hikimaku at the British Museum,

Film Arts, which is managed by the Theatre Museum, waswe created an animation and other tablet-viewable digital

certified as a “Joint Usage and Research Center” by thecontent using high-definition digital photographs of the

Ministry of Education, Sports, Science, and Technology

curtain. In June, as part of our joint research project(MEXT) in 2009. In the six years since its recertification

with the University of Birmingham (2016- ), we held anin 2014, five joint research teams have carried out

international interdisciplinary symposium at Japan House

collaborative research and activities. The Center’s work

London to consider initiatives that combine classical theater

is founded on the collection of more than one million

materials with digital technology. Subsequently, we have

objects in the Theatre Museum, our parent organization.

displayed the results of these initiatives to the public in a

We promote academic research in theater and film by

special corner of the permanent exhibition rooms of the

facilitating joint research into these valuable primary

Theater Museum, where they have been favorably received

sources. We also focus on disseminating the results ofby the Museum’s many visitors.

this joint research to the public through a database of

In November, we held the Silent Films in the Digital Age

digitized images and a catalog of materials, thereby actively

symposium and screening, which examined how cinematic

supporting further research.

expressions of the past and digital technologies intersect

In 2019, our five joint research teams continued theirin the present day. In addition, in an effort to expand andinvestigative work from the previous year. The principal

strengthen the results achieved so far by the “Kuzushi-

research team (“Basic Research Survey of Materials Relating

ji OCR” project (2016- ), we are in the process of creatingto Shoyo and Shiko Tsubouchi”) and the four selectedcompletely searchable versions of two joruri texts, andresearch project teams (“Research on Musicians andrefining the kuzushi-ji (characters written in a cursive style)

Orchestras, Focusing on Shigekazu Kurihara’s Musical Score

character form dataset.

Collection”; “Understanding the Studio System in Postwar

Moreover, in the final year of the recertification period,

Japanese Cinema”; “The Restoration of the Rissho Katsuei

we disseminated the results of our collaborative researchfilms, based on Multiple Materials”; and “Visual Depictions

widely. Looking ahead to future research, we publishedof Chinese Theater and the Taisho Period in Japan”)

a collection of the materials cataloged during the joint

worked tirelessly, surveying and analyzing their respective

research projects, along with introductions to the cataloged

materials. Each year, they have published the results ofitems. In conjunction with this, while taking copyrighttheir theater and video research through research papers

and related issues into account, we are working to makeand oral presentations.

publicly available twenty databases of material that we have

In addition to these joint research projects, in 2019 we

digitized to date.

organized several research projects that utilized the results

Going forward, while continuing to make full use

we have achieved to date.

of the abundance of research materials housed in theFirst, we collaborated with Toppan Publishing on a

Theatre Museum, we intend to remain active as a hub ofproject that featured one of the treasures of the Theatre

international joint research in collaboration with overseas

Museum’s collection: Kawanabe Kyosai’s Yokai Hikimaku

research institutions. We look forward to your continued(Kabuki Theater Curtain of the Shintomi-za, with Impromptu

support and cooperation in the future.

Sketches of Monsters). Using the opportunity provided by

9

Projects Organized by the Center
This past year at the Center, we worked on three major projects as the organizer, participatedin various initiatives as an international joint research center, and used digital technologies topreserve and share materials. We also published a substantial volume of results of the joint
research projects conducted over the last six years in the form of catalogs of research materials
and twenty databases.

Projects Related to Kawanabe Kyosai’s Yokai Hikimaku
One of the most impressive items in the Theatre

theme, “Digital Technologies to Revive Classical Arts,”

Museum’s collection, Kawanabe Kyosai’s Yokai Hikimaku

Minako Okamuro (Director of the Theatre Museum), Matt

(Kabuki Theater Curtain of the Shintomi-za, with Impromptu

Hayler (Senior Lecturer, University of Birmingham), andSketches of Monsters), was displayed at the Citi exhibition

Dominique Chen (Associate Professor, Waseda University)

Manga at the British Museum (May 23 to August 26,

took to the stage to discuss how digital technology can be2019). We used this opportunity to create a high-definition

utilized to preserve and engage with traditional cultures

digitized image of the curtain, which is beginning toand performances in the present and future. The speakers

deteriorate. But we did not stop at simply digitizing thefor the second theme, “The Yokai Kabuki Theatre Curtain,”curtain: with the aim of finding new ways to feature thiswere Tim Clark (Head of the Japanese Section, Department

extremely valuable piece, we began a collaborative researchof Asia, the British Museum); Nicole Coolidge Rousmaniere

project with Toppan Printing. Together, we created an(Curator, the Japanese Collections, the British Museum);

animation using the high-definition images of the Yokai

and Ryuichi Kodama (Vice Director of the Theatre Museum).

Hikimaku, breathing vivid new life into the yokai monsters.

They discussed the Yokai Hikimaku from a variety of

We also prepared digital content for viewing on tablet

perspectives, including its position in Japanese art history

devices, which provides users with further information andand its history of former owners. The symposium ended

enables them to view it alongside images of the actors whowith closing remarks by Robin Mason (Pro-Vice-Chancellor

were caricatured as the yokai monsters. This exciting use of[International], University of Birmingham), who spoke

digital technology helped us to show the appeal of the Yokai

about the significance of digital technologies in forging new

Hikimaku and to expand its potential as a cultural resource.

directions for the humanities, and who emphasized once

As an opportunity to explore these initiatives from

more the importance of collaborative international research.

an interdisciplinary perspective, on June 29 we held

Since November 2019, we have displayed the works

the Classical Arts × Digital Technologies internationaldescribed above in the permanent exhibition rooms in

symposium jointly with Japan House London, which is one

the Theatre Museum in order that visitors can vividlyof the primary bases for disseminating Japanese culture inexperience and get a real sense of the appeal of thisthe UK. At this symposium, researchers from the University

historically valuable theater curtain. The Yokai Hikimaku

of Birmingham, with which the Center has collaborated

animation is played on a 110-inch screen using a 4K

since 2016, joined researchers from the British Museum

projector, and the digital content we created for tablets is

to discuss how the latest digital technologies can be usedconnected to a large monitor that is capable of displaying

to revitalize classical works. They examined various casethe enormous Yokai Hikimaku at its actual size. What isstudies in Japan and the UK, including the Yokai Hikimaku.

more, the Center has created and is exhibiting a one-sixth

At the start of the event, Hironori Kasahara (Vicesize replica of the curtain, which includes a panel with

President of Waseda University) gave the opening remarks

information about the original Kabuki actors.

to a packed assembly hall. For the symposium’s first10Symposium and Screening: Silent Films in the Digital Age:
With the Film Katsuben! as a Case Study
On November 23, utilizing the results achieved atin preserving and digitally remastering films, as well as thethe Center through joint research projects, we held apossibilities that are unique to film. Ichiro Kataoka, a silent

symposium and screening, titled Silent Films in the Digital

film narrator referred to as a benshi, explained throughAge: With the Film Katsuben! as a Case Study. In thea demonstration how the sharp digital images obtained

symposium, discussions were held on the film Katsuben!

from a digital master demand a narration different from(directed by Masayuki Suo, 2019), which revives thethat for blurry, 16-mm film images, thus suggesting new

silent film screening space in the present day; the digitaldevelopments for film narration. In conjunction with this,remastering processes of old films, including silent films;

Ichiro Kataoka and two other benshi narrated a silent

and the issues and possibilities of film expression in thefilm from the Theatre Museum’s collection, The Great

digital age. Koichi Noguchi, who worked as the visualFire at Kaminarimon: Chizome no Matoi. The screening

effects supervisor on Katsuben!, explained how the film-

was accompanied by Japanese music and sound effects

makers used digital technologies for their silent film

performed by three musicians, led by Kisayo Katada, vividly“reproduction process,” and discussed the diverse ways thatshowing how the screenings of today differ from those ofdigital technologies are being used in film today. Masaki

the past.

Daibo of the National Film Archive discussed the problems

Project Supporting the Decipherment of Kuzushi-ji
As an initiative to enhance the results of the Project toballad dramas) searchable. In addition, we extended theDevelop a Comprehensive Database of Pre-modern Books

potential uses of the character data to forms that are more

Using Kuzushi-ji Optical Character Recognition (OCR)

meaningful for learning by beginners, by recategorizing theTechnology, which was conducted from 2016 to 2018

kuzushi-ji character data accumulated so far in the alphabet

through the Support Projects for Enhancing Functions, weof the original characters.

have made all the text data in two works of joruri (Japanese

A Book of Catalogs and 20 Databases of Materials studied in the
Joint Research Projects
The twelve joint research projects conducted by theof the thirteen catalogs prepared up to the present.

Center over the last six years have involved a range of

Moreover, while adhering to relevant copyright restrictions,materials, covering a wide variety of fields (including two

we are creating a total of 20 databases of digital images

projects on early modern theater, two on modern theater,

and catalogs of material that will be made available throughtwo on Eastern theater, one on early visual culture, four

the Waseda University Cultural Resource Database.

on film, and two on music). In conjunction with this, weOver the six years of activities in the Collaborative

have made progress in the digitization and cataloging of

Research Center for Theatre and Film Arts, we have initiatedmaterials. As of the end of January 2020, the overall results

a number of joint research projects related to the culturalof these efforts include 13,790 cataloged items and 82,622

resources in the Theatre Museum’s collection, and we have

digitized images. To connect the results of the projects inaccumulated a large body of research results. We hope thatthe final year of the Center’s recertification period to further

these results will contribute to the further revitalization ofresearch, we will issue a book featuring the majority of thetheater and film research in the future. (Kotaro Shibata)cataloged material in addition to a newly written summary11

■R eport on principal research findings, fiscal 2019
○ Principal research
The principal research involves a joint research project on the theme proposed by the Institute, which researchers wereencouraged to participate in. The titles and affiliations of the project members shown below are those for the year in which
the project started.

Principal research1

Basic Research Survey of Materials Relating to
Shoyo Tsubouchi and Shiko Tsubouchi
Principal Researcher: Kuniko Hamaguchi (Affiliated Lecturer, The College of Intercultural Communication,
Rikkyo University)
Collaborative Researchers: Akira Kikuchi (Adjunct Researcher, Waseda University Theatre Museum),
Tomoaki Kojima (Part-time Lecturer, Musashino Art University), Kaoru Matsuyama (Part-time Lecturer,
Faculty of Education and Integrated Arts and Sciences, Waseda University), Kaho Mizuta (AdjunctResearcher, Waseda University Theatre Museum), Kazuko Yanagisawa (Part-time Lecturer, Faculty of
Education and Integrated Arts and Sciences, Waseda University)

Purpose of research
In this study, in addition to completing the cataloging
of all letters addressed to Shoyo Tsubouchi, we plan
to make the contents of the project publicly available
by reprinting them, with a focus on letters connectedto the “Collected Letters of Shoyo Tsubouchi.” Theorganization, reprinting, and research into the lettersaddressed to Shoyo will open up a number of new
possibilities. These include the estimation of the ageof certain undated letters compiled in the “Collected
Letters of Shoyo Tsubouchi,” and research into thecontents of these letters as letters of correspondence.
This project is also expected to clarify new aspectsof the background or context surrounding Shoyo andaspects of Shoyo’s activities and interactions, as well as
contributing to the revision of “Shoyo’s Diary,” which iscurrently in progress.
Furthermore, the publication of a survey of materials
related to Shiko Tsubouchi, begun on account ofresearch into Tsubouchi Family, is pending. There has
been an increase in the evaluation of Shiko’s various
theatre-related activities in recent years and it isexpected that, from these manuscripts, scripts, leaflets,
letters, and photographs, the accomplishments of Shikoin the history of modern Japanese theatre and dance
will be more extensively clarified. This includes the prewar plans of the Shin Bungei Kyokai and the Takarazuka
Shingekidan, the activities in forms of new theatre suchas Takarazuka and Toho, and criticism of Japanese
dance in the post-war period.
Research results〇 Shoyo Tsubouchi materials
This year, a scrapbook of letters addressed to Shoyo,
totalling 379 letters in seven books, including the“Collection of the Letters of Roan Uchida,” were digitized,
and a total of 46 letters, including those of Hogin
Kitani, were reprinted in “Studies in Dramatic Art” No.
43. (Hamaguchi, Kojima, Matsuyama, and Yanagisawa,“Various Letters Addressed to Shoyo Tsubouchi 5:

12Letters Addressed to Shoyo Tsubouchi from Rikuhei
Umemoto, Hogin Kitani, Hogetsu Shimamura, Yuriko
Chujo, and Yoshie Chujo.”) Moreover, a list of all thematerials organized and digitized since 2014 wasreinspected, and acid-free paper was inserted into
these materials for the sake of preservation. The total
number of digitized materials was 2,410 letters and 339
other kinds of materials, comprising 28 scrapbooks.
In addition to being reprinted, 234 letters addressedto Shoyo were compared with the already reprinted
letters written by Shoyo, thereby allowing for theconfirmation of their dates. This allowed for more exact
elucidation of the actual interactions between Shoyo
and the people surrounding him. It was also determinedthat this collection contains a variety of materials otherthan letters. Going forward, it is expected that close
examination will clarify the actual state of the various
activities of various cultural figures that were active
during the same period as Shoyo.
〇 Shiko Tsubouchi materials
Before now, the artistic activities of Shiko Tsubouchi
have not been thoroughly considered, due to the limited
materials available. This collection, however, contains
a set of materials that substantiate the information
recorded in his memoir “Ninety Years Gone By”
th(Seiabo, April 20 , 1977). This collection may haveseemed like something of a ruin to Shiko himself, as it
shows the traces of a number of attempts to compile
a bibliographical catalogue of plays and essays, andto collect and prepare items taken from collectionsof performed scripts and magazines, with the aim of
publishing a complete set of works. However, this stillallows us to trace prewar new theatre activities. This
year, through investigative work, a catalogue of 1,084
manuscript items, 355 performance items, and 1,085
photographic items has been completed. A reevaluationof Shiko’s accomplishments should occur in the future,through the creation of a chronological table and further
study and discussion.

■R eport on the selected research findings, fiscal 2019
○ Selected research
The selected research consists of joint research projects derived from the reviewed proposals, which aim to promote theeffective use of the Theatre Museum’s collections. The Institute provides a venue and materials for these joint research
projects. The titles and affiliations of the project members shown below are those for the year in which the project started.

Selected research1

Research on musicians and musical bands regarding
Kurihara’s musical score collection: music for stage
and cinema during the early-Showa era
Principal Researcher: Masaaki Nakano (Affiliated Lecturer, School of Arts and Letters, Meiji University)
Collaborative Researchers: Midori Takeishi (Professor, Faculty of Music, Tokyo College of Music), Makiko
Kamiya (Assistant Curator, National Film Archive of Japan), Fumito Shirai (Lecturer, Nagoya Universityof Foreign studies), Yohei Yamakami (Part-time Lecturer, Faculty of Music, Tokyo University of the Arts),
Masato Mori (Independent Researcher)(in March, June, and September of 2019), who was

Purpose of research
Shigekazu Kurihara (1897-1983) was a musician

in possession of these materials after being granted

active in the early-Showa period as a conductor and anthem by Kurihara’s family. During these interviews,

arranger in Ken’ichi Enomoto’s band, Shochiku Kinema’s

we inquired about the circumstances under which

performance department, and the PCL (Photo Chemical

the materials were obtained and made progress inLaboratory) film studio in the early days of sound films.

assembling related materials held by Mr. Segawa. It

This study involves the analysis and investigation of a

was determined that the collection of materials was

portion of sheet music held by the Theatre Museum, thetransferred from the Kurihara family to Mr. Segawa“Sheet Music Collection of Ken’ichi Enomoto’s Band/following an introduction from a musician in the band

Shigekazu Kurihara.” Starting from a basic investigationof Kenichi Enomoto.

of the sheet music materials, this research project

Based on these results, our research group, in addition

investigates and compares contemporary documents,

to publishing papers under joint authorship, held andrelated materials, and other sheet music collections

invited Mr. Segawa to participate in an open researchin order to examine the creation and performances

meeting called “The Music of Enomoto Ken’ichi’sof contemporary theater troupes and movie theaters

Comedy in its Contemporary Movement” (December

across a wide range of genres, based on the activities of

26 , 2019). The first part began with a presentation

musicians and bands from the early-Showa period.

by Fumito Shirai related to the music of “Son Goku”

thin different fields, including theater, movie, radio andtelevision. This was followed by a research presentation

Research results
This year, the digitization and creation of a catalogue

by Kotaro Shibata (Theatre Museum, Waseda University)

for the newly purchased portion of the collection was

related to the reuse of music originally published to

conducted, and progress was made in investigations

accompany silent films. In the round-table discussion

involving interviews of related persons, as well asheld in the second part, the specific scenes of the

documents and visual materials from the time period.

films that Ken’ichi Enomoto appeared in were jointly〇 ‌Digitization and the creation of a catalogue for the

analyzed and examined by Mr. Segawa as well as the

additionally purchased part of the collection

joint researchers (including the Chair, Masato Mori).

Research began to investigate a part of materials that

The relationship between Enomoto’s works and theirwas additionally purchased and added to the collection

music, which developed in a way that transcended thein 2017 (the second purchase), including the digitization

genres of theater, reviews, and films, was highlighted

and the creation of a catalogue for approximately 270

and compared to contemporary movements.

items. In addition to the printed and handwritten sheet

Going forward, the further assembly of Kurihara’s

music that were similar to the materials in the firstcollection, portions of which are presumably scatteredpurchase, the materials in the second purchase include

and lost, will continue. There is also a need to searcha collection of sheet music more clearly indicating thefor the use of materials in the form of reconstructedprovenance of the original materials, as well as theperformance. This two-year basic survey andactual use of scores for individual works.

investigation will serve as a stepping stone for further〇 ‌Interviews and reporting of results

empirical research of the history of modern Japanese

In addition to investigations of sheet music materials,
interviews were conducted with Mr. Masahisa Segawa

13music within a broader framework.

Selected research2

Understanding the Studio System in Postwar
Japanese Cinema: Empirical Research on Nikkatsu
Roman Porno
Principal Researcher: Michiko Usui (Associate Professor, Kanto Gakuin University)
Collaborative Researchers: Jinshi Fujii (Professor, Faculty of Letters, Arts and Sciences), Mio Hatokai(Doctoral Program, Waseda University), Kyun-min Hwang (Part-time Lecturer, Meiji Gakuin University),Marie Kono (Part-time Lecturer, Rikkyo University and Aoyama Gakuin University)

films was completed. Also, the transcription of taglines

Purpose of research
The Nikkatsu Roman Porno series, made up of

on the back of the press sheets was completed for aadult “program picture” films, played an extremely

portion of the films.

important role in the post-war history of Japanese〇 ‌Interviews with Isomi Kurihara, former member ofcinema as the last bastion of the studio system. Throughthe Nikkatsu Production Department

the organization and survey of the contents of press

Although many testimonies remain from figures

sheets for the Nikkatsu Roman Porno series in the

involved with Nikkatsu during the Roman Porno period,

possession of the theater museum, this joint research

the experiences of female staff members have rarely

project multilaterally considers the history of Nikkatsu

been touched upon. Therefore, we interviewed Ms.

as a studio that managed program pictures from their

Kurihara, who was one of the few women responsible

production to their exhibition, with a focus on thefor the production of Roman Porno films.

period of the Roman Porno. Furthermore, we have〇 ‌Holding a public seminar: “The Past, Present, andaimed to suggest a new directionality for film research

Future of Roman Porno Research”

by using press sheets as our research materials. These

Four young researchers who, as viewers, would notpress sheets have not generally been used for academic

have been the target audience of these films when they

purposes in the past, despite the fact that they are

opened — that is, who view the films from an “external”

ideally suited for elucidating the actual conditions oflens — spoke about the Roman Porno as a phenomenon

aspects such as distribution and exhibition.

in Japanese film history, as well as attempting tomultilaterally search for a method of academic approachwith respect to this body of work.

Research results
Our team aimed to conduct the organization andsurvey of a collection comprised of 1,235 JapaneseThis year, we not only researched the potential of

adult film press sheets, dating from the latter half ofpress sheet activity within film research, but also forthe 1960s to the early 1990s. The majority of thesea way in which researchers can confront the Roman

were Nikkatsu Roman Porno press sheets, and research

Porno films, which have so far not been studied

therefore focused on these press sheets. The primary

extensively. In particular, although interest has recently

four research results from this year’s efforts are asgrown in problems of gender and sexuality, there arefollows.

hardly any attempts to discuss the Roman Pornos from〇 ‌Organization and cataloging of press sheets for non-that perspective. We consider this public seminar, in

Nikkatsu films

which female film researchers (research group members

Organization and cataloging of press sheets for the

Hatokai, Hwang, and Kono) and a queer film researcher

works of Toei, OP Chain, and Shin Nihon Eizo (Xces(Yutaka Kubo, assistant professor at the TheatreFilm) were conducted. Together with the press sheets

Museum) discussed such questions multilaterally, which

for Nikkatsu films processed last year, the cataloging of

was both groundbreaking and a fitting culmination of

all materials was completed.

this two-year joint research project.

〇 ‌The digitization of press sheets for Nikkatsu films,
and the transcription of their taglines.
The digitalization of all 771 press sheets for Nikkatsu

14■ Selected research

Selected research3

The restoration of the Risshō Katsuei films basedon multiple materials
Principal Researcher: Manabu Ueda (Associate Professor, Faculty of Humanities, Kobe Gakuin
University)
Collaborative Researchers: Susanne Schermann (Professor, School of Law, Meiji University), Roland
Domenig (Associate Professor, Faculty of Letters, Meiji Gakuin University), Fumiaki Itakura (Associate
Professor, Graduate School of Intercultural Studies Department of Cultural-Interaction, Kobe University),
Chie Niita (Assistant Professor, College of Contemporary Psychology, Rikkyo University), Kazuto Kondo(Assistant Professor, Daito Bunka University), Yulia Burenina (Adjunct Researcher, Center for Japanese
Language and Culture, Osaka University)

Planet Film Archive. During this seminar, based on a

Purpose of research
The purpose of this study is to reconsider the image

preliminary seminar (May 5th, 2019), the results of theand the screening environment of the films produced

investigation of the relevant materials were discussed

by Risshō Katsuei by using the non-film materials of thein “Shozo Makino and Religious Films,” presented bysame company that are in the possession of the Theatre

Manabu Ueda, and “Nichirenism and Film: With a Focus

Museum of Waseda University. Risshō Katsuei workedon the Risshō Katsuei Film Production and Distribution

together with Shozo Makino’s Makino Film Production

Network,” presented by Yulia Burenina. In addition,

to produce religious films from the late Taisho period

from the perspective of screen practices, Kazuto Kondo

to the early Showa period, yet its existence is almost

presented on “Screen Practices in History: Research

unremarked upon in existing studies of film history.

Trends in Japan,” Roland Domenig presented on “TheBecause Risshō Katsuei was a small-scale production

Great Arts of Light and Shadow: Interrelations Between

company, surviving materials are extremely limited,

Religion and Magic Lantern Projection,” and Susanneand research using composite materials is essential

Schermann presented on “The Relationship Between

for restoration efforts. This study is an attempt of aJapanese Religion and Entertainment from a European

film-historical reconstruction of the Risshō Katsuei

Perspective.” In addition, aside from the members of

production Nabekaburi nisshin (directed by Shozo

the joint research project, Toshio Akai presented on

Makino, 1922) by combining multiple materials - then“Early Modern India and Religious Films” and Kanako

on-film materials of the Theatre Museum collection

Fukushima presented on “The Use of Projection by

and the extant 9.5mm film fragment of the film inProtestants in Meiji Japan: A Study of Slides Produced

the collection of the Kobe Planet Film Archive - andby Matsuchi Nakajima,” thereby discussing the status ofreconsidering the film's imagery and the screening

research related to religion and film culture. Throughenvironment at the time of its production.

this analysis of the materials of the Museum, the valueof the newly discovered prints was redefined, and therelationship between Japanese films and religion, which

Research results
Risshō Katsuei has been left largely unaddressed

had not been extensively researched until now, as

by previous research in the field of film history and iswell as the connection with Nichirenism, which played

therefore largely unknown. This study advances thea particularly strong role in the history of modern

investigation and analysis of materials related to RisshōJapan, were examined. The details of the results of thisKatsuei in the possession of the Theatre Museum. A

research on Risshō Katsuei were compiled in a paper

public seminar entitled “Religious Films and Screen

authored jointly by Yulia Burenina and Manabu Ueda,thPractices” (Nov. 16 , 2019, Kobe Planet Film Archive)

entitled “Propaganda Films of the Nichirenism: An

was held. This seminar combined the publication of thisAnalysis of the Risshō Katsuei Materials and the Filmstudy’s results with a screening of Nabekaburi nisshin,

Nabekaburi nisshin.” (“Theater Research” No. 43, Marcha Risshō Katsuei film that was discovered at the Kobe

2020 (scheduled)).

15

Selected research

4

Visual depictions of Chinese theater and the Taisho
period in Japan: focusing on Nobuyo Fukuchi’sShina no Shibai Sukecchi-cho
Principal Researcher: Norikazu Hirabayashi (Professor, Faculty of Political Science and Economics,
Waseda University)
Collaborative Researchers: Yuan Yingming (Professor, College of Performing and Visual Arts, Obirin
University), Li Liwei (Associate Professor, South China Normal University), Li Ling (Associate Researcher,
Chinese National Academy of Arts)

Reception of Chinese Opera by the Chinese Theater
Study Association of Nobuyo Fukuchi” for inclusion
in “Research on the Reception of Chinese Opera inModern Japan” (2018), and so on. Both papers clarify
the various activities of Nobuyo Fukuchi during the time
when he wrote the “Sketchbook.”Also, as 2019 was the hundred-year anniversaryof Mei Lanfang’s first visit to and public performancein Japan, Norikazu Hirabayashi participated as arepresentative in two symposiums held jointly byboth China and Japan, and provided an oral report on
matters related to both Nobuyo Fukuchi himself and the“Sketchbook”:
1: “Depictions of Chinese Theater: With a Focus on the
Sketches of Nobuyo Fukuchi” at the “Symposium on
the 100th Anniversary of Mei Lanfang’s First Arrivalin Japan” held by the Mei Lanfang Memorial Museum(July 12th, 2019, Waseda University)
2: “Hundred Year Anniversary of Mei Lanfang’s Arrivalin Japan” at the “Performance Symposium on the
100th Anniversary of Mei Lanfang’s Arrival in Japan”
held by the Shanghai Center of Chinese Operas(October 2nd, 2019, Small Theater, National Theatreof Japan)
Coinciding with the hundred-year anniversary of Mei
Lanfang’s arrival in Japan, research on Nobuyo Fukuchi
and the “Sketchbook,” both linked to Mei Lanfang, isof great significance to theatrical history as well. At
the same time, this activity has raised the interest of
Chinese researchers and resulted in operations thatare pressing ahead with related research in a state ofmutual cooperation. We also expect the production of anumber of research results after the conclusion of theplanned study.

Purpose of research
The topic of this study is “Visual depictions of Chinese
theater and the Taisho period in Japan: focusing on
Nobuyo Fukuchi’s Shina no Shibai Sukecchi-cho.’”
Placing an investigation of Nobuyo Fukuchi’s “Chinese
Theater Sketchbook,” which is in the possession of
the Theatre Museum, at its center, this study aims toclarify an aspect of the Taisho period, with a focus on
primarily visual materials. These materials deal withthe relationship between Chinese theater and the two
performances of Mei Lanfang (in 1919 and 1924), as
well as those of a number of other actors who visitedand performed in Taisho Japan.
Research results
Since its beginning, this study has been performed
according to the concurrent implementation of threetasks. 1) the task of investigating Nobuyo Fukuchi’s“Chinese Theater Sketchbook,” which is in the possessionof the Theatre Museum; 2) the study of Nobuyo Fukuchi
himself; and 3) the study of visual materials related toChinese theater in the Taisho period.
Regarding the first task, in continuation from last year,
progress was made in confirming information about
theatrical performances depicted by Fukuchi throughthe use of materials from the period when Fukuchi wasin China (from the Junten Jiho, the Shanghai News, etc.).
There are plans to apply the results of this work to thecatalogue of material issued by the research center.
We are reporting the second and third tasks inthe following forms. First, the following papers were
published during the research period: Yoko Tamura(of Kinjo Gakuin University), a member of this researchteam in 2018, authored “The Chinese Opera as Depictedby the Japanese” for inclusion in “Nandan and theModern Girl: The Modernization of Classical Chinese
Opera in 20th Century China” (2019); Liwei Li (of South
China Normal University) authored “A Study on the編

集：柴田康太郎

翻訳：カクタス・コミュニケーションズ株式会社

小松加奈

発行者：文部科学省「共同利用・共同研究拠点」
早稲田大学演劇博物館演劇映像学連携研究拠点
拠点代表：岡室美奈子
早稲田大学演劇映像学連携研究拠点〒169-8050 東京都新宿区西早稲田1-6-1
TEL：03-5286-1829

早稲田大学早稲田キャンパス6号館

URL：http://www.waseda.jp/prj-kyodo-enpaku/

A portion of Nobuyo Fukuchi’s “Chinese Theatre
Sketchbook.” The following four sketches all depict Mei
Lanfang.
Edited by: Kotaro Shibata, Kana Komatsu
Translated by: Cactus Communications
Published by: Ministry of Education, Culture, Sports, Science and Technology-Japan“Joint Usage/Research Center”, Collaborative Research Center for Theatre and Film Arts,
Theatre Museum, Waseda University
Center Leader: Minako Okamuro
Collaborative Research Center for Theatre and Film Arts, Waseda University
Building 6, Waseda Campus, Waseda University, 1-6-1 Nishi-Waseda, Shinjuku-ku,
Tokyo, 169-8050(+81)3-5286-1829 URL: http://www.waseda.jp/prj-kyodo-enpaku/

16