Christopher Marley
Chris Wood
菱田 真史
比江島 俊浩［同時開催］Color Research Lab.

写 真プリントの高質 感 再 現システムの 研究
ライティングドーム内の C M Yキューブ
ブルーノ・タウト設計の大ジードルンク・ブリッツの色彩復元模型
顔の表 情 認 識を用いた人の感情における色の表 現
高 強 度カラーコンクリート
L N 結晶を用いた多色 ホログラム 動画 表 示 素子の開 発
電子 ペーパーで写 真をつくる

光が重なるとき、新しい色が生まれるカ ラ ボ ギャラリー 第 6 回 企 画 展

W h e n

L i g h t s

O v e r l a p ,N e w

C o l o r s

A r e

C r e a t e d

タ マ ム シ・モ ル フ ォ 蝶 ・シ ャ ボ ン 玉 の 色 の 秘 密© 2 0 2 0 C h r i s t o p h e r M a r l e y, c h r i s t o p h e r m a r l e y.c o mCONTENTS
ごあいさつ
クリストファー・マーレー

P5

Christopher Marley

P6・7

クリス・ウッド Chris Wood

P8・9

菱田 真史 Mafumi Hishida

P10・11

比江島 俊浩 Toshihiro Hiejima

P12・13

解説

P14‑17

奥付

P18

ごあいさつ東京工芸大学 の 原点は、1923年（大正12年）に創設された、我がに根差し、今日の工学部と芸術学部の二つの学部に共通する全学的

国 で 最 初 の 写 真 専 門 の 高 等 教 育 機 関「 小 西 写 真 専 門 学 校 」で す。

な研究テーマとして「色」を取り上げた、国内 の 大学で唯一 の「色」の当時最先端メディアであった写真の技術者・研究者を養成するために国際的な研究拠点です。

創 設され、写 真 技 術（テクノロジ ー）と写 真 表 現（アート）との 融 合を

col.labギャラリー（カラボ ギャラリー）は、「色」につ い て 楽しく学

目指す極めて先駆的な学校でした。現在の本学は、工学部と芸術学部ぶことができる公 開 施 設であり、「色」の 研 究 成 果を、写 真、映 像、拡という二つの学部を擁するユニークな構成の総合大学へと発展して

張現実、プロジェクションマッピング、CG等の最新のメディアアート

いますが、それは「工・芸融合」という創設以来継承される本学の精神をの手法によって情報発信する、「工・芸融合」を推進する本学ならでは体現しているのです。

の取り組みと言えるでしょう。

平 成28年 度に私 立 大 学 研 究ブランディング 事 業に採 択されたこ

色の国際科学芸術研究センターの活動を通して、未来を創造するとを契機として、色の国際科学芸術研究センターが設立されました。

科学と芸術の発展に資すること目指してまいりますので、これからの本センターは、本学のルーツである写真、印刷、光学といった学問分野

本学の取り組みにどうぞご期待ください。
学長

吉野 弘章

カ ラ ボ ギャラリー 第 6 回 企 画 展 に 向 け て
タ マ ムシから 発 せられる 虹 色 の 輝 き は 、玉 虫 厨 子 を 代 表とする

りす ることによって 、本 来 そ こに は な い 色 が 生 み 出 さ れ て い る の

調 度 品に使 わ れ 古くから人 々を 魅 了してきました 。また 、モ ルフォ

で す 。この 光 が 持 つ 性 質 は「 干 渉 」と呼 ば れ 、昆 虫 だ け で なくシャ蝶 の 翅 が 持 つ 深 い 青 は 、1 9 世 紀 の イ ギリス のヴィクトリア 女 王 をボ ン 玉 や 宝 石 など、他 に も 光 の 干 渉 によって 発 色して い るも の がも 虜にしたと言 わ れて います 。

多く存 在しま す 。ま た 、立 体 像 を 記 録・表 示 す るホ ロ グ ラフィも 、

これら の 不 思 議 で 魅 力 的 な 色 彩 はど の ようにして 作り出 さ れ て

この 原 理 を 利 用して います 。

い る の でしょうか 。実 は 、タ マ ム シ や モ ル フォ蝶 の 翅 自 体 に 色 が

カ ラ ボ ギャラリー 第 6 回 企 画 展 で は 、こ の 光 の 干 渉 を 利 用した

付 い て い るわ け で は ありませ ん 。翅 の 微 細 な 凹 凸 に 光 が 当 たって様 々 な ア ート作 品と、そ の 仕 組 み をご 紹 介しま す 。光 の 不 思 議 な

複 雑 に 反 射し、複 数 の 波 長 の 光 が 互 い を 強 め あったり弱 め あった

性 質によって 紡 ぎ 出 される色 彩 の 神 秘 をご 体 験くださ い 。

本展ディレクター

芸術学部インタラクティブメディア学科教授

野口 靖

工学部工学科建築コース教授

義江 龍一郎

カラボのVI（ビジュアル・アイデンティティ）
私立大学研究ブランディング事業における色の国際科学芸術研究センター及びギャラリーのロゴタイプとアイコンマークを制作した。

のVIカラーの青色と黄色に差し替えてRYB（レッド、イエロー、ブルー）
でアイコン化している。

ネ ー ミ ン グ は C O L O RとL A B O R A T O R Y を 合 体 し た「 c o l . l a b 」

人間の５感のうち視覚は最大の感覚。脳の約６〜８割が視覚に情報

カラボと読 む。本 事 業では、工 学 部と芸 術 学 部 の 連 携、海 外 の 大 学を支配されている。視覚における色の感じ方は人それぞれ、目と脳のと の 連 携、地 域 と の 連 携 等 も め ざ し て い る の で、
「col.lab」に は

相 関 関 係によって異 なり、複 数 の 人 間 が 同じ色 感 覚を共 有している

ʻcollaborationʼの意味も込めている。中央の黒丸を光の三原色でわけではない。色は不思議で魅力的な存在である。

あるRGB(レッド、グリーン、ブルー )をイメージし、あえて東京工芸大学
グラフィックデザイナー

廣村 正彰

クリストファー・マーレー

Christopher Marley

Aesthetica Mosaic
Limited Cerulean Genesis
Damselfly Wash on Graphite
協力：Pheromone Asia

私 の 考えでは、芸 術と生 命 科 学 の 違 いはほとんどない。そ れは
音楽からダンスを引き離そうとするようなものだ。アートの目的は、
私たちの美的感性を高め、美しさを体験する能力を磨き、私たちが接触する生命システムに共感し、全体的または部分的に配置された
要 素との 相 互 作 用から喜びや刺 激を引き出すことである。自然はどのように違うのか？私たちは自然と共に、そ の 中で踊る。自然 の美学は私たちが移動するリズムである。
構造色の原理については、P17の「6. 構造色とは」をご覧ください。

proﬁleクリストファー・マ ーレ ー は 、ロ サ ンゼ ル ス で 生 ま れ 、太 平 洋 岸 北 西 部 で 育った
アメリカ 人 ア ー ティストで 自 然 主 義 者 で あ る。18 歳 で 彼 は 家 を 出 て 、ア ートとデ ザ インを 学 び な がらファッション の キャリアを 追 求 する数 十 か 国 に1 0 年 以 上
住んでいた。
マ ーレー の 作 品 は 、世 界 中 の 5 0 0 を 超 えるギャラリー や 特 別 展 示 で 展 示 されていて、これらの 個 展は、社 会 のさまざまな分 野にまたがっている。ドレクセル 大 学
自 然 科 学 アカデ ミー 、ヒュー ストン自 然 科 学 博 物 館 、W M O D A 、オレゴ ン 科 学
産 業 博 物 館 、クイ ー ン ズ 博 物 館 、ス タ ンフォード美 術 館 な ど の 博 物 館 、お よ び
ベ ルドルフグッドマンなどで は 、す べ て 個 展 を 開 催して いる。
Limited Cerulean Genesis（部分）Aesthetica Mosaic（左）／ Limited Cerulean Genesis（中央）／ Damselﬂy Wash on Graphite（右）6©2020 C h r i s to p h e r M a r l e y, c h r i s to p h e r m a r l e y. co m

Aesthetica Mosaic

クリス・ウッド

Chris Wood

Interference
クリス・ウッドが 探 求 する媒 体 は「光」で ある。彼 女 は、ハイテクとローテクのさまざまな 光 学 素 材を使 用して、自然 界 のはかな い
瞬 間 を 垣 間 見 ることが で きる 光 の パ タ ー ンを 作り出して い る。
彼 女 の 彫 刻は、配 置された環 境に応じて動 的パターンを作 成する
シンプルなレイアウトによって形作られていて偶然性を秩序立たせ、私たちに「見る」という経験を再考させる。
クリスは、元々はNASAによって開発されたダイクロイックと呼ば れる材 料 をよく使 用 する。ダ イクロイックは 無 色 の 素 材 で、光の 波 長 をフィルタリングして 反 射し、さまざまな 虹 色 の 影 や 投 影を生成する。

8

ダイクロイックの原理については、
P17の「7. ダイクロイックミラーの仕組み」をご覧ください。

proﬁleクリス・ウッドは80年 代 半ばにミドルセックス大 学で家 具デ ザインを学び、ロイヤ
ル・カレッジ・オブ・アートでガラスを学び、光と空間を扱う建築的規模のプロジェク
トに取り組んだ。クリスはギャラリー展覧会のための革新的なインスタレーションを制作し、英国中および国際的に広く展示をおこなっている。彼女の作品は、上海ガラス美術館だけでなく、多くのプライベートコレクションにも展示されている。

菱田 真史

Mafumi Hishida

Flux

共同制作：橋本 次郎

At the Moment「液晶」とは液体と結晶 の 中間 の 状態 のことを言う。特殊な顕微物質が光 の波長と同等 の大きさの秩序構造を持つとき、そこで鏡で液 晶を観 察すると、光 の 偏 光に起 因した鮮やかな色 が 観 察さ反 射した光は強く干 渉し、「構 造 色」と呼ば れる鮮やかな 色 が 観 察れる。本 作 品 では、0.1℃程 度 の 温 度 の わず か な 揺らぎ の 影 響にされる。本 作 品では、液 晶を用 いて水 中に柔らかな 秩 序 構 造を形

よって 液 晶 状 態と液 体 状 態 を 転 移し流 動 する 様 を 映し出して い成させることで「構 造 色」を見 せている。この 秩 序 構 造は柔らかいる。空 気 の 流 れや 人 の 息 の 影 響 など、日 常 では 感じることの な いため、外 的 な 要 因で構 造 が 変 化し、「構 造 色」の 色や見え方も変 化

ほん のわずかな環 境 の 揺らぎ（Fluctuation/Flux）のもつ美しさする。すなわち、その場所、その時、一瞬一瞬ごとに異なる表情ををダイナミックに表した作品である。

見 せる。自らの 存 在する場 所と現 在について改めて気づかせてくれる作品である。
構造色の原理については、P17の「6. 構造色とは」をご覧ください。

proﬁle2009年 京 都 大 学 大 学 院 理 学 研 究 科 物 理 学・宇 宙 物 理 学 専 攻 修 了、博 士（理 学）。京 都 大 学 物 質-細 胞 統 合システム拠 点・特 定 研 究 員を経て2011年より筑 波 大 学 数 理 物 質 系・助 教。専 門は液 体やゲル など柔らかい 物 質に関 する物 理 学 および 化 学。2015年 頃より科 学とアートの 協 奏を目 指した作 品 制 作を行っている。主 な 展 示に、茨 城 県 北 芸 術 祭（2016）、六本木アートナイト（2017）、BIWAKOビエンナーレ（2018）など。

Flux（左）／ At the Moment（右）At the Moment（部分）10比江島 俊浩

Toshihiro Hiejima

光と音の干渉が生み出すサウンドイメージ
制作協力：佐藤 光希、小泉 賢太

展示協力：野口 靖

構造色とは、光の波長程度の微細な構造によって光の干渉や回折、屈 折 などによって 特 定 の 波 長 が 反 射 する現 象 のことで あ る。
モルフォ蝶やタマムシの 翅 の 美しい 色 調はまさに構 造 色によるものだ。一 方、クラドニ図 形とは、音 の 干 渉によって生じる幾 何 学 模
様 のことを 意 味して いる。今 回、私 た ち は、構 造 色 の 示 す 光 の 干渉とクラドニ 図 形に現 れる音 の 干 渉によって生 み 出されるサウン
ドイメージを紹介する。

12

構造色の原理については、P17の「6. 構造色とは」をご覧ください。

proﬁle
1996年総合研究大学院大学数物科学研究科構造分子科学専攻修了、博士（理学）、
日本 学 術 振 興 会 特 別 研 究 員を経て、東 京 工 芸 大 学 工 学 部 工 業 化 学 科に専 任 講 師として着 任、現 在、工 学 部 工 学 科 教 授。専 門は、新しい 光・電 子 物 性を発 現する有機・高分子材料の分子設計と物性評価である。2016年ごろから構造色材料を使った小・中・高校生向けの理科教材の制作とアート作品の作成に携わっている。

カ ラ ボ ギャラリー 第 6 回 企 画 展

タ マ ム シ・モ ル フ ォ 蝶 ・シ ャ ボ ン 玉 の 色 の 秘 密

ここでは、本 展 の テ ー マで ある「 光 の 干 渉 」に関 連した 用 語 の 光 学 的 な 原 理につ い て 解 説しています。タマムシやモルフォ蝶 の 発 色 の 原 理である構 造 色、シャボン玉や宝 石 の 色、さらに は ホ ロ グ ラフィなど もこ の 光 の 干 渉 による 現 象 で す 。少し専 門 的 な 内 容 に なりま す が 、本 展 をご 覧 に なって 干 渉という現 象 を 楽しん で い た だ け たら、さらに そ の 奥 に 潜 む 原 理 につ いても興 味を持っていただけると嬉しいです。

1. 電磁波と可視光線
そもそも、人はどのように色を感じることができるのでしょう。そ離（波 長）に よ っ て 表 さ れ ま す が、可 視 光 線 の 波 長 は 約380〜の謎を解くには、まず初めに電磁波と可視光線について知る必要が780nmという非常に狭い範囲にあります（図1）。nmはナノメートあります。

ルと読む長さの 単 位で、1nmは10億 分 の1mです。可 視 光 線 の 波

電磁波は、電気が磁気を発生させ、その磁気が電気を発生させると長が、こんなにも狭い範囲だということは意外ですよね。ちなみに、いう連続した現象で形作られる「波」
で、人の目に見える可視光線や、人人の目には見えない地上デジタルテレビの電波の波長は0.1~1m、の目に見えない紫外線・赤外線・放射線・電波などは全て電磁波です。

地上アナログテレビやFMラジオの電波の波長は1〜10mです。

電磁波の波の性質は、それぞれ異なる周期的な波の振動と進む距

波長

短い

ガンマ線
0.0001nm

エックス線
0.01nm

赤外線

紫外線
10nm

長い

1000nm0.01cm地上デジタルテレビ
レーダー
1cm

地上アナログテレビ
FMラジオ
1m

可視光線 約380〜780nm

4 00n m図114電磁波の波長と可視光線の範囲

500nm

600n m700n m100m

2. 光 の 干渉
光は電磁波であり波の性質を持っています。光の波の山と山が重明るくなります。一方、光の山と谷が重なると、打ち消しあって光は暗なると、強め合って光の波の振幅は大きくなります。そうすると光はくなってしまいます（図2）。こうした現象を「光の干渉」といいます。

波長

山

山

山

谷

谷

谷
明るい

暗い

振幅

2つの波の山と山が重なると、強め合って振幅が大きくなる
図2

2つの波の山と谷が重なると、打ち消し合って振幅は小さくなる

光の干渉

3. 光 の 屈折
空気中を進んでいる光が水やガラスに入射すると、光の一部はその境界面で反射します。図3左図のように、境界面に垂直に立てた法線と入射光との角度を入射角といい、法線と反射光との角度を反射

タイヤの回転は右のタイヤの回転より遅くなりますね。そうすると車は図のようにカーブして曲がっていきますね。
物質の中の光の速さと真空中の光の速さの比率を、その物質の「絶角といいます。入射角＝反射角です。入射光の残りの一部は水やガラ

対屈折率」といいます。

スの中に入り屈折して進んでいきます。法線と屈折光との角度を屈折式で書くと、

角といい、図では屈折角の方が入射角より小さくなっています。では、物質の絶対屈折率 ＝

真空中の光の速さ
物質の中の光の速さ

なぜ光はこのように屈折するのでしょうか。それは、水やガラスの中「絶対」を省略することが多いので、ここからは単に
「屈折率」
と呼ぶ

では光の速さが空気中の光の速さより遅くなるためです。図3右図

ことにします。真空中の光の速さは宇宙の中で一番速いので、物質ののように2本の光線を考えます。この2本の光線に直角な面を波面と屈折率は1より大きくなります。たとえば、水の中の光の速さは、真空いいます。左の光線が境界面のA点に入射した時、右の光線はまだB

中の光の速さの約1.3分の1なので、水の屈折率は約1.3です。ガラ

点の位置にいます。右の光線がB点からD点まで進む間に、左の光線

スの屈折率は約1.5です。空気中の光の速さは、真空中の光の速さとはA点からC点まで進みます。水やガラスの中では、空気中より光のほとんど同じなので、空気の屈折率は1.0とみなすことができます。

速さが遅くなるので、AC間の距離は、BD間の距離より短くなります。

また、光の速さ＝光の振動数（1秒あたりの波の個数）× 光の波長そして2本の光線に対して直角な波面の向きも変わり光は曲がるのですが、光の振動数は異なる物質の中でも変わらないので、光の速さです。2本の光線の上に車の両輪が乗っていると考えるとイメージしが変わるということは、光の波長が変わるということも意味していまやすいかもしれません。左のタイヤがA点から水の中に入ると左のす。水やガラスの中では、光の波長が短くなるのです。

法線
入射光

入射角

反射角

反射光

空気
水やガラス
屈折角

図3

屈折光

空気

B
波

面

D

A
C

波面

・光の速さ大・屈折率小水やガラス・光の速さ小
・屈折率大

光の屈折

15

4. 光 の 自由端反射と固定端反射
屈折率が大きい物質から小さい物質に光が入射すると、その境界境界で光は固定端反射します（図5）。固定端反射では、入射波と反で光は自由端反射します（図4）。自由端反射では、入射波と反射波

射波の振動の方向が逆となります。たとえば、図5左図のように境界の振動の方向が同じとなります。たとえば、図4のように境界面で波面で波の山の部分が入射する瞬間には、反射波は境界面で谷となりの山の部分が入射した時には、反射波も境界面で山となります。こます。この時間では入射波の山と反射波の谷が重なり合って境界面の時には入射波の山と反射波の山が重なり合って境界面での山はでの 振幅はゼロとなります。また、この時間では、境界面だけではよりいっそう高くなります。逆に境界面で谷の部分が入射した時になく、すべての場所で入射波と反射波が打ち消し合うので、3段目のは、反射波も境界面で谷となり、この時には入射波の谷と反射波の図のようにすべての場所で振幅がゼロとなっています。しかし図5右

谷が重なり合って境界面での谷はよりいっそう深くなります。様々な図のように波が入射する瞬間には、境界面から1/4波長となりで入

時間帯の入射波と反射波が重なり合うと、一番下のような定在波が射波の山と反射波の山が重なり合って振幅が大きくなっています。

生じていることになり、境 界 面 は 大きく振 動 する「腹」となり、そ の様々な時間帯の入射波と反射波が重なり合うと、一番下のような定1/4波長となりでは、全く動かない「節」の場所が生じます。

在波が生じていることになり、境界面は全く動かない「節」となり、そ一方、屈折率が小さい物質から大きい物質に光が入射すると、その

屈折率大

屈折率小

屈折率小

屈折率大

屈折率小

屈折率大

入射波

入射波

入射波

反射波

反射波

反射波

入射波と反射波の合成波

入射波と反射波の合成波

入射波と反射波
の合成波

定在波
節

の1/4波長となりでは、大きく振動する「腹」の場所が生じます。

腹腹図4 自由端反射

図5

定在波

腹

節

定在波
節

固定端反射

5. シャボン玉 の 色
私たちがシャボン玉を見ているときには、2種類の光が眼の中にて眼に入ってきた波長の光の色を、人はその色だと認識します（図入ってきます。ひとつはシャボン玉の表面で反射した光、もうひとつ6）。シャボン玉は風や重力によって膜の厚さが場所によって変わりはシャボン玉の薄い膜の中に入り膜の裏側で反射してくる光です。こます。また風に乗って動いていれば見る角度も変わります。それにの2つの光の山と山がちょうど重なると強め合って光は明るくなりま

よって眼に入ってくる強め合う光の波長がさまざまに変わるので、す。シャボン玉に当たる可視光線は、紫から赤色までさまざま波長

シャボン玉はいろいろな色−虹色に見えるのです（図7）。

の光を含んでいますが、2つの光の干渉によって強められ明るくなっ

青く見える
膜の表面からの反射光

シャボン玉の膜

膜の裏面からの反射光

山と山が重なり強め合う

膜 が 薄 いと、短 い 波 長 の 青 い 光 が 強 め 合う
図6 シャボン玉の表目からの反射光と裏面からの反射光の干渉

16

赤く見える
膜の表面からの反射光

膜の裏面からの反射光

山と山が重なり強め合う

シャボン玉の膜
膜 が 厚くな ると、長 い 波 長 の 赤 い 光 が 強 め 合う
図7

虹色のシャボン玉6. 構造色とは
自然界に生息する昆虫の中には、進化の過程でそれ自身に色がつ

鱗粉が互い違いに並んで翅をいてなくても、可視光の波長よりも細かい紋様（構造）を形作ることに覆っています（図9）。上層鱗も下よって、金属光沢を帯びた美しい色彩を呈することがあります。この層鱗も青く光りますが、光り方は色彩のことを構造色と呼びます。構造色の特徴の1つは、見る角度に下層鱗の方が強いことが分かり

よって色調が変化して見える点にあります。水たまりの油膜やシャボます（図10）。更に、拡大すると、ン玉の色も構造色の1種です。

鱗粉にはリッジという細かい筋がモルフォ蝶（図8）には上層鱗と下層鱗と呼ばれる2種類の薄い膜の

図92種類の鱗粉

図10

図8
モルフォ蝶

あることが分かります（図11）。

上層鱗と下層鱗図11 リッジ

図12は上層鱗と下層鱗が交互に並んでいる様
子を電子顕微鏡で観察したものです。なお、上層
鱗にも下層鱗と同じリッジが1.5ミクロン程度間隔で観察できますが、下層鱗のリッジはより密に並 ん で い て、そ の 間 隔 は0.7ミクロン程 度 です。
このリッジの密度が高いため、下層鱗が強い青色
下層鱗
下層鱗に見えます。
参考

構造色研究会ホームページ

図12

上層鱗
上層鱗

図13 上層鱗と下層鱗の拡大写真。下層鱗のリッジの密度が高いことが観察できる。

上層鱗と下層鱗7. ダイクロイックミラー の 仕組み
ダイクロイックミラーは、薄膜による光の干渉を利用して、特定の波

ダイクロイックは、元々は、アメリカ航空宇宙局（NASA）
が開発したも長領域の光を反射し、残りの波長領域の光を透過する光学ミラーで、ガのです。宇宙船の機器を宇宙線から保護し、人間の目を太陽光から保護

ラスなどの表面に屈折率が異なる透明な薄膜が何10層も真空蒸着されするためでしたが、その後、蛍光顕微鏡、LCDプロジェクター、3D映画ています。ダイクロイックミラーの表面には、屈折率の大きい薄膜と小など、狭い波長帯域の光を選択的に必要とする機器に利用されていま

さい薄膜が交互に積層されています（図14）。

す。またステンドグラスの窓や宝石、ガラスアートなどにも用いられてい「3. 光の屈折」
で説明したように、屈折率の大きい物体の中では光のます。ダイクロイックを反射、透過する光の波長は光の入射角によって速さは遅くなり波長は短くなります。また「4. 光の自由端反射と固定端変化するため、見る角度によって玉虫のように色が変化して見えます。

反射」
で説明したように、屈折率が小さい物質から大きい物質への境界では固定端反射し、入射波と反射波の振動の方向が逆になります。これ

小を位相が反転するといいます。一方、屈折率が大きい物質から小さい物

空気質への境界では自由端反射し、入射波と反射波の振動の方向は同じとな

射波の位相がすべて同じになります。空気中の光の波長をλとすれば、各薄膜の層の厚さを、「1/4λ÷その層の屈折率」とすればよいのです。
図14の例では、境界①〜⑥からの反射光の山の位置、谷の位置がすべて一致しています。つまり、すべて同位相の反射光になっているのです。
そのためその波長の反射光は強め合って明るくなります。それが目に入ってくると、人はその波長の光の色だと認識します。最初の層で反射しきれず透過してしまった光は次の層で反射させ、それでも透過してしまった光はまた次の層で反射させ、さらにこれを何10層も繰り返すこと
によって、その特定の波長の光の反射率を100％近くにまで高めることができるのです。

すべての
反射光が
同位相

その波長の
反射光が
強められる
その波長の
反射光が
目に入り、
その色に
見える

図14

小

大

屈折率
小

大

小

入射光

ります。これを同位相といいます。ひとつひとつの薄膜の厚みをある特定の光の波長の1/4になるようにすれば、薄膜の各層の境界からの反大境界 1 からの反射光
境界 2 からの反射光
境界 3 からの反射光
境界 4 からの反射光
境界 5 からの反射光
境界 6 からの
反射光

1

位相反転

2 同位相

3

位相反転

ガラス基 板

4 同位相

5

位相反転
6 同位相

ダイクロイックミラーの仕組み

17

18

光が重なるとき、新しい色が生まれるカ ラ ボ ギャラリー 第 6 回 企 画 展

W h e n

L i g h t s

O v e r l a p ,N e w

C o l o r s

A r e

C r e a t e d

タ マ ム シ・モ ル フ ォ 蝶 ・シ ャ ボ ン 玉 の 色 の 秘 密

会期：2020年9月25日（金）〜2021年4月23日（金）会場：東京工芸大学厚木キャンパス12号館2階カラボギャラリー
公式サイト：http://www.color.t-kougei.ac.jp/gallery/
主催：東京工芸大学
運営：色の国際科学芸術研究センター

企画展出品作家
クリストファー・マーレー
クリス・ウッド
菱田 真史
比江島 俊浩同時開催：カラー・リサーチ・ラボ
写真プリントの高質感再現システムの研究（代表：東 吉彦）
ライティングドーム内のCMYキューブ（代表：内田 孝幸）
ブルーノ・タウト設計の大ジードルンク・ブリッツの色彩復元模型（海老澤 模奈人）
顔の表情認識を用いた人の感情における色の表現（代表：姜 有宣）
高強度カラーコンクリート（陣内 浩）
LN結晶を用いた多色ホログラム動画表示素子の開発（代表：陳 軍）
電子ペーパーで写真をつくる（代表：常安 翔太）

展覧会ディレクション：野口靖・義江龍一郎
展覧会アートディレクション・デザイン：川村貞知・長岡真子
展覧会内装：HIGURE 17-15 cas株式会社
パンフレット監修：野口靖・義江龍一郎
パンフレットデザイン：川村貞知・長岡真子
発行者：東京工芸大学（代表）〒243-0297 神奈川県厚木市飯山1583

TEL：046-242-4111

発行日：2021年1月

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