特集

引き続き、前へ進むために。

２０１９年８月 日に開催された定例総会にて理事改選選挙が行われ、９月１日付で、流山児理事長を筆頭とした新理事での体制がスタートいたしました。
ここに新理事、各事業部長による、これからの２年間の意気込みをご紹介いたします。

ンタッチするワ

次世代にバト

作家協会、日本劇団協議会、日本演出者協

人とつながっているのです。また、日本劇

流を続けていきます。私たちは世界の演劇

如何なる時代になっても私たちは国際交ンポイント理事
会、文化庁の懇談の次なる展開として演劇

坂手さんも加わって、よりアグレッシブにます。よろしくお願いします。常務理事に＆鵜山副理事長の布陣で、協会を前に進めやれ！」との声。で、和田事務局長、宮田

かけてしっかり急 の 検 討 課 題 に し ま せ ん か？ 民 主 主 義 の理事に選ぶ選挙です。立候補制も含めて緊してもらいたい、あるいは仕事したい人をの協会です。理事選は協会員のために仕事のお願いです。日本演出者協会は個人加盟

最後に、理事選の投票率の低さについて

流山児 祥長という事で２センターを具体化する作業をオリンピック

動き出します。大西君と柏木君が副事務局根本です。総会で話し合いましょう。全員○新 理 事 長

年前引き受けた

レガシー問題を含めて進めていきます。

長 に な り、 和 田 さ ん の 仕 事 を サ ポ ー ト し、

投票のほど、お願いします。

す、世代交代と日本演劇センター準備会設立の二つ。
演劇を、社会を取り巻く状況はますます厳しさを増しています。演出家は演劇と社会を切り結びヒトとヒトを出会わせる按配師です。演劇の創造、発信に加えて少子高齢化、格差、子育て、不登校、ジェンダー、様々な社会の問題を演出家の視点で捉えな
け れ ば な ら な い 時 代 に 生 き て い る の で す。
社 会 包 摂 プ ロ グ ラ ム を ア レ ン ジ し「 他 者 」とのプラットフォームを具体的に創造するのが演出家の仕事です。

しょう！

各事業部

○演劇大学部 小林七緒
地元にも隣の町にも隣の県にも、演劇人はいるはず。
「演劇大学」を開催して、仲間を増やし演劇で盛り上がっていきましょう！

※理事兼任者の顔写真は、
新理事紹介をご覧ください。

事業部長紹介部一同よろしくお願いします。前へ進みま引き続き会員の皆さんのご協力を新執行引き継いでいきます。協会の課題は明快で途上、あと２年のですが「未だ、

18

○国際部

佐川大輔
国の国際交流予算は減少。日本演劇のガラパ
ゴ ス 化 が 懸 念 さ れ る 中、国際部は世界に演劇を開くべく活動します。気軽にお越しを！

○日本の戯曲研修部 川口典成
日本演劇の戯曲を、演
出家同士で集まってともに読み解く会を企画しています。気軽に愉しく、 そ し て 深 く 緻 密 に、を目指しています。

○若手演出家コンクール 西沢栄治
コンクールは若手育成事業の主軸！ それどころか、日本中の何世代もの演出家たちが交流できる貴重な企画です。協会員は必見！
○広報部

秋葉由美子
一方的な発信ではなく、協会員とのコミュニ
ケーションの中から小さ な 声 を 拾 い 上 げ た い。
演劇の魅力をもっと多くの人に広めたい。

○新事業企画部 鵜山 仁
な か な か 新 事 業 の 目 処 が 立 ち ま せ ん。 協会 独 自 の 事 業 と し て 何 を 立 ち 上 げ、 そ こ に
ど ん な 意 味 を 見 出 せ る か、 改 め て 考 え て みたいと思います。

○演劇センター推進部 西川信廣
演 劇 セ ン タ ー の 実 現 に 向 け て、 演 劇 関 連
団 体 と の 連 携 を 緊 密 に し、 演 劇 を 愛 す る す
べての人々のためのセンターを目指してい
きます。

○法務部

藤間 健

法律の知識が、お客様と 仲 間 達 を、 そ し て 私達を守るために役に立
つ こ と を 皆 様 と 共 有 し、
表現者の権利を守っていきます。

○日韓演劇交流部 シライケイタ
日韓関係が最悪に冷え込んでいる今だか
ら こ そ、 文 化 芸 術 の 力 が 必 要 で す。 演 劇 人
同 士 手 を 取 り 合 っ て、 発 展 的 な 未 来 を 目 指
します。

遠藤栄蔵
最初のころは招待が月一件、それも年三回私の 公 演 で し た。 現 在 は
月 二 桁。 情 報 お 待 ち してます。

○フェニックスプロジェクト 大西一郎
あ の 日 か ら ８ 年 の 時 を 重 ね、 そ の 後 数 多の災害でも被災地で立ち向かい続ける多くの創り手達の背中を少しでも支え続けたいと思います。

○観劇案内○副事務局長柏木俊彦
今、求められているのは、 演 出 家 た ち の 自 由
な 発 想・ 構 想 を 実 現 して い く 力 だ と 思 い ま す。
その一助となれるよう尽力いたします。

そ の 他、 教 育 出 版 部、 社 会 包 摂 部、 事 務
局も日々活動しています。
そ れ ぞ れ の 事 業 に 興 味 の あ る 方 は、 お 気
軽に協会事務所までお問合せください。

2

理事
鴻上尚史

常務理事
松本祐子

理事
小川絵梨子

理事
田中孝弥

理事
成井 豊

理事
西川信廣

理事
はせひろいち理事
ふじたあさや

70

理事
山田恵理香

理事
わかぎゑふ

演出者の創造性をどう 「 演 出 家 」 と い う 仕 事
演劇という場所におい引き続き理事をお受け理事として選任されま
我が故郷福島、東北だ
中央と地方という垣根高めるか。そのために日 がどのような仕事か、い した、日澤雄介です。微 て創造に関わる者が大変 けでなく地方と東京、世 しました。演出家が十分 を感じさせない様な、フ本演出者協会の役割はど ろいろな人に知ってほし 力ながら、協会に貢献で 厳しい状況に置かれてい 界と日本、様々なる世代 に力を発揮できる演劇創 ラットな関係性で自由にうあるべきか。まるで暗 いと思います。また、世 き れ ば と 考 え て お り ま る中、更に一歩でも前進 や環境で生きる人間たち 造の環境を、理事長と他 発言や活動ができる協会
中模索ですが、何かをや 代間の橋渡しをしたいと す。宜しくお願い致しま を目指し貢献してゆきた を演劇でつなぐために頑 の理事とともに勝ち取っ を 維 持 し て 行 き た い とはり共有し、生み出さな 思っています。
いと思います。
ていきたいと思います。 思っています。
す。
張ります。
ければと思っています。

理事
佐藤茂紀

新理事紹介

理事・事務局長
和田喜夫
理事・副事務局長
大西一郎

２０１９年９月１日付

常務理事
西沢栄治
常務理事
日澤雄介

上の世代の熱い思いを社会も自然も未曾有の二期連続で理事を担当
協会をもっとたまり場
時間の都合がつかずご
新 理 事 で す が、 年 代
受け取りつつ、自分達の の よ う に し た い も の で 領域に入っています。こ 迷惑をかける事が多いと させていただくことにな からですから、多分一番
意見ものせて、やりたい す。事務局は新宿、芸能 んな時代に演劇の団体で 思いますが、何か僕にで り非常に光栄に思ってい 旧理事です。昔の何を受ことやれることを、きち 花伝舎の３階ですよ！
なにができるか、協議し、 きることがありましたら ます。今期は演劇の教科 け継ぐべきか、否定すべんと実現していきたいで 一度は来てみて！
行動を起こしたいと思っ 微力ながら力になりたい 書作りに積極的に取り組 きか、そんなお話ならおす。
ています。
む所存です。
と思っています。
任せを。

常務理事
小林七緒
常務理事
坂手洋二
常務理事
シライケイタ

地域を越えて、多様な
再び二年の任期を頂戴
この度、流山児さんに投票いただいた期待に演劇で世界が変えられ
創作環境の改善・世代
大阪で好きに芝居して考えや経験を共有しなが しました。演劇の必要性 ると信じるのはあまりに お声をかけて頂きまして を越えた演劇人同士の交 応えるべく、本部と地域 る 私 が 理 事 や っ て え えら、遠いビジョンや近い を訴え、日本の演劇文化 ナイーブかもしれません 大変に光栄に思っており 流・海外の演劇人との交 の懸け橋になりつつ、新 の？という葛藤はありま
ビジョンを一つずつ実現 発展の為に何が出来るか が、諦めずに創造活動を ます。新参者ですが何卒 流などを通じ、演劇界の しい時代の協会の在り方 すが、上方やってきた事していく協会でありたい を考える二年間にしたい 続けていきたいと願って よろしくお願い申し上げ さらなる発展に努力して を積極的に模索していこ がお役に立つことがあれと思います。
と思います。
ます！
うと思います。
おります。
いきます。
ば い い な と 思 っ て ま す。
宜しくお願いします。

3

副理事長
鵜山 仁
副理事長
宮田慶子

2019.November ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

30

令和元年度 一般社団法人日本演出者協会

15

事業担当者名簿

４．若手
 演出家コンクール 【部長】西沢栄治【制作担当】
三村里奈〈関東〉大西一郎、扇田拓也

一般社団法人 日本演出者協会【理事長】流山児祥

５． 広報部 【 部 長 】 秋 葉 由 美 子【 副 部 長 】 桒 原 秀 一【 担理事・役員一覧【副理事長】鵜山仁、宮田慶子

当理事】大西一郎〈関東〉五戸真理枝、篠﨑光正、篠本賢一、

国〉和田喜夫

日澤雄介、ふじたあさや、松本祐子、守輪咲良、山崎哲史〈中己、篠﨑光正、篠本賢一、多和田真太良、外波山文明、成井豊、

６． 教育出版部 〈 関 東 〉 黒 澤 世 莉、 坂 手 洋 二、 佐 々 木 治

川憲仁

中村ノブアキ、野月敦、広岡凡一、冨士川正美、藤間健、緑【常務理事】小林七緒、坂手洋二、シライケイタ、西沢栄治、日澤雄介、松本祐子【理事・事務局長】和田喜夫【理事・副事務局長】大西一郎【副事務局長】柏木俊彦【理事】小川絵梨子、鴻上尚史、佐藤茂紀、田中孝弥、成井豊、
西川信廣、はせひろいち、ふじたあさや、山田恵理香、わか田慶子

７． 新事業企画部 【 部 長 】 鵜 山 仁〈 関 東 〉 広 田 淳 一、 宮

ぎゑふ【監事】外波山文明、福田悦雄

尚史、坂手洋二、外波山文明、中屋敷法仁、流山児祥

８． 演劇センター推進部 【 部 長 】 西 川 信 廣〈 関 東 〉 鴻 上【評議員】瓜生正美、貝山武久、栗山民也、中村哮夫、福田善之
事業担当一覧

９． 法務部 【部長】藤間健〈関東〉鵜山仁、西川信廣．日韓演劇交流部 【 部 長 】 シ ラ イ ケ イ タ〈 関 東 〉 ス ズ キ

１． 演劇大学部 【 部 長 】 小 林 七 緒〈 東 北 〉 高 橋 純〈 関 東 〉
スズキ拓朗〈東海〉平塚直隆〈中国〉和田喜夫〈四国〉大木茂実〈九州〉高椋隆寛、山田恵理香〈沖縄〉田原雅之

拓朗． 社会包摂部 【担当理事】和田喜夫〈東北〉大河原準介〈関俊彦、公家義徳、坂手洋二、佐々木治己、篠本賢一、島村和秀、

シライケイタ〈北海道〉前田透〈関東〉うえもとしほ、柏木

黒田百合〈関西〉庄﨑隆志〈九州〉五味伸之、山田恵理香

佐川大輔、菅田華絵、野﨑美子、畠山邦男、前嶋のの〈北陸〉東〉荒川貴代、落合咲野香、河田園子、菅野直子、倉園眞記、．フェニックスプロジェクト 【 部 長 】 大 西 一 郎〈 東 北 〉

伊藤み弥、こむろこうじ、坂田裕一、佐藤茂紀、渡部ギュウ〈関東〉菅野直子． 観劇案内 【 部 長 】 遠 藤 栄 蔵〈 東 海 〉 金 子 康 雄〈 関 西 〉
木嶋茂雄． 事務局 〈 本 部 〉 秋 葉 舞 滝 子、 荒 川 貴 代、 上 田 郁 子、
岡田一彦、菊本健郎、齋藤敏明、はせひろいち、みなみ津姉〈関五味伸之、山田恵理香

山口浩章、山本つづみ〈九州ブロック〉石田聖也、大場久路、

清水直子〈東海ブロック〉金子康雄〈関西ブロック〉木嶋茂雄、（２０１９年９月末日現在）西〉井之上淳、笠井友仁、金子順子、神澤和明、菊川徳之助、
五味伸之、田村さえ、山南純平

木嶋茂雄、田中孝弥、棚瀬美幸、山口浩章〈九州〉石田聖也、

山文明、中村哮夫、林英樹、日澤雄介、平野智子、丸尾聡〈東海〉黒川逸朗、黒澤世莉、小林拓生、坂手洋二、篠本賢一、外波

春彦〈東北〉大河原準介、
渡部ギュウ〈関東〉岩崎聡子、
蔵人、

３． 日本の戯曲研修部 【 部 長 】 川 口 典 成〈 北 海 道 〉 田 中

孝弥、中谷和代〈九州〉山下キスコ、山田恵理香

前川達次郎、丸知亜矢〈関西〉坂手日登美、島守辰明、田中

卓嗣、
山上優、山崎嘉那子、遊貴まひろ〈北陸〉岡井直道〈東海〉杉山剛志、扇田拓也、林英樹、平松れい子、前嶋のの、眞鍋

２． 国際部 【部長】佐川大輔【副部長】広田豹【担当理事】

10

11

12

13

14

定 例 総 会
年に一度の定例総会、そして二年に一度の理事選挙の開票が、８月 日に芸能花伝舎にて開催されました。定款の定めに従って、流山児祥理事長が総会議長を務め、和田喜夫事務局長と共に進行しました。
２０１８年度の活動報告として、「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」である「演劇大学」「国際演劇
交流セミナー」「日本の戯曲研修セミナー」「若手演出家コンクール」の各事業から、それぞれ成果報告がありました。また、その他の事業として、「協会誌『Ｄ』発行」「フェニックスプ
ロジェクト」「日韓演劇交流センター」「観劇案内」の報告や、新たにスタートした「社会包摂部勉強会」「言葉の広場」や、「教育出版部勉強会」の再開報告も行われました。
２０１８年度の会計報告では、一般会計、特別事業費、助成金の報告があり、２０１９年度の活動計画、事業計画、予算案とともに承認されました。
関西ブロック、東海ブロック、九州ブロックからの活動報告も行われ、関西ブロックの新役員体制も発表されました。
以前から要望の多かった、観劇案内のＷＥＢ化やホームペー
ジのリニューアルについても議題に上り、一度に全てではな
く少しずつページをリニューアルしていく方向で、現実的な議論がなされました。
また、あいちトリエンナーレの「表現の不自由展」の話題をきっかけに、この問題を協会としてどう捉えてどのように向き合っていく
べ き か、 そ の 場 に い た 協 会 員 か ら も様々な意見が飛び交い、時間ぎりぎりまで活発な議論が行われました。
最 後 に ２０１９ 年 度 理 事 選 挙 の 開 票結果が報告されました。８月 日現在の会員総数５８５名に対して、投票数
１６５票、白票１票という投票率の低さに危機感を覚え、その後の交流会でも前向きな演劇論と共に、協会員の理事選挙における当事者性の低下について、真剣に語り合う姿があちこちで見【報告＝秋葉由美子】
られました。
184垣根を越える今回のテーマは「垣根を越える」。
漫画や小説などを舞台化されている倉田淳さんと、伝統芸能など幅広いジャンルで演出されているわかぎゑふさん。
垣根を越えて活躍されているお二人に、たっぷりとお話を伺いました。

日）

聞き手：緑川憲仁 ・秋葉由美子・桒原秀一（取材：２０１９年９月

が 全 部 雪 で 覆 わ れ た キ レ イ な 世 界。 そ の 光 景 と 一 緒 に 作 品が自分の中に焼きついて、これを舞台化したいと思ったんです。読んでいる最中、サスの中に浮かぶユーリや飛び跳

ねている五人組やいろいろなイメージが湧いてきました。

本を貸してくれた方に舞台でやりたいって言ったら「できるわけないじゃない。何言ってるの？」って。

一同 （笑）。

私、萩尾望都というお名前は存じ上げていたけれども、どのぐらいすごい方か実感として分からなかったんで倉田すね。できるわけないと言われても、もう火がついちゃったからどうしようもなくて、まずは企画書を書いて心を鎮めようと（笑）。あの頃はワープロの時代だったんですけ

ど使ったことがなかったので、まず一ヵ月かかってワープ

えーっ

ロを覚えました。
一同

こういうものは、手書きとか誰かに打ってもらったのではいけないと思ったんです。それからワープロで企画

倉田

書 を 仕 上 げ る の に ま た 一 ヵ 月。 ５ 月 に 一 応 で き あ が っ た も

萩 尾 先 生 が 雑 誌 に 連 載 し て い た の で、 そ の 出 版 社 に 飛 び 込のの、どこへ持って行けばいいんだろうって（笑）
。その頃、み で 行 っ た ん で す。 ラ ッ キ ー な こ と に そ の 雑 誌 の 編 集 長 がでも一人は駆け落ちしてどっか行っちゃって（笑）。
演劇界あるあるですねぇ。

した。そうしたら５月の末にＦＡＸがダダダダダと動いて、倉田

ヨークに行ってしまって、

倉田

倉田

一同

そ ん な 経 緯 だ っ た ん で す。 自 分 の オ リ ジ ナ ル に 限 界

おぉ〜〜！

わかぎ

ブームで、皆さんオリジナル作品をやっていらしたんです。

た。オリ ジ ナ ル に 行 き 詰 ま っ た １ ９ ９ ５ 年 に、「 男性 ば かを 感 じ て い た 中 で『 ト ー マ の 心 臓 』 と 出 会 っ て、 一 年 後 に何だろうと思ったら「萩尾望都先生、舞台化オッケー」と。

私は演劇集団「円」で育ったので、新劇でやるようなレパー

り集まっているのに、どうしてギムナジウムものをやらなれなら自分が感動した作品から湧き上がってくるイメージ※

年には男性だけになってまし

トリーしかやってこなかったんです。好きな作品はたくさを 舞 台 化 さ せ て い た だ い た 方 が 私 も 幸 せ な の で、 現 存 し てすごい熱を注いでお書きになってたものには敵わない。そ舞 台 化 さ せ て い た だ き ま し た。 漫 画 家 や 小 説 家 の 方 が も のいの？」と言われて……。
倉田いる作品を三次元化する道が始まりました。

知らなかったの？

わかぎの心臓』を貸してくださって、読み始めたら一気にハマっー 倉田さん自身が感動された作品を世に広めたいと。

そうなんです。もう恥ずかしい。そしたら『トーマ

いけないことが矛盾だらけになって行き詰まってしまった

ちゃったんです。少女漫画って読んだことなくて、こんなと世界があるんだ！ってもうビックリして。読み始めたのが倉田

もんの作品でした。

２月の雪の降る夜だったんです。朝読み終えたら雪が止ん

体を通して感情のキャッチボールがあったり、めらめら燃

私が漏れ聞いた話では、倉田さんの劇団に偶然女

わかぎでいて、日が昇って窓を開けたら、なんかキラキラ、汚れいえいえ。二次元に描かれた世界が、役者という肉んです。その時に人が勧めてくださったのが、萩尾望都さ年ほどで、やりたいこととできること、しなければ87でもんあるんですけど、そういう作品をやっても誰も来てくれ

もう一人はダンスを一生の仕事にしたいとニュー会 っ て く だ さ っ て、 思 い の 丈 を 喋 っ て 企 画 書 を お 渡 し し ま

倉田

いえ、もっと後です。円を飛び出して劇団を作った!?

わかぎ ゑふ倉田 淳

当初は学校公演をしていたんです。 人編成で女優が二人。

勧めたと。

27

ないと思いまして、頑張ってオリジナルを作ったんです。

１９８５年にスタジオライフを作った頃は小劇場されるようになった経緯 を 教 え て い た だ け ま す か ？

ー ま ず 倉 田 さ ん に お 伺 い し ま す が、 原 作 の あ る も の を 舞 台 化

オリジ ナ ル 作 品 に 行 き 詰 ま っ て い る と き に『トーマ の 心 臓 』 と 出 会 っ て 三 次 元 化 の 道 へ

談 別優さんが一人もいなかった時に、誰かが萩尾さんの作品を※ギムナジウムもの＝閉鎖的な空間で過ごす中で生まれる思春期特有の心情が描かれた作品。

5

11

対 特
10

2019.November ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

『トーマの心臓』を読んで、「これを舞台化したい！」と思った けど、えていったりするのを、三次元化することによって自分がをアイコン化してますけど、こういう舞台の走りは絶対にニ ス の 王 子 様 』 の 時 に 作 っ た「２．５次 元 」 っ て い う 言 葉「できるわけないじゃない。何言ってるの？」って言われました。 【倉田 淳】
追体験したいんです。わがままですね（笑）
。

タカラヅカ（宝塚歌劇団）なんです。いくら私たちがギム
ナ ジ ウ ム の 芝 居 を や っ て も 何 か そ れ っ ぽ い だ け だ け ど、 あー わかぎさんはいかがで す か ？

れだけデコラティヴなものをきれいに真似して人間が動い

私はね、演劇という山があるとしたら、倉田さん

画も知らない子たちまで観に行くっていう現象が起きたの

わかぎ

は、松田くんの戦略の成功だと思います。

と真逆から上がってきましたね。私、漫画家志望で漫画家

今の２．５次元の走りを作ったといえば絶対にタカラヅカ

てる、と い う 形 に し た の は 明 ら か に「 ベ ル ば ら 」 が 最 初。

あっそうなんだ！

のアシスタントをやっていたんです。
倉田ます。

だ と 思 い ま す 。 そ れ を 頭 の 固 い 人 た ち が「 漫 画 な ん か 芝

言や歌舞伎、能に落語、最近では浄瑠璃とか。でも、古典

わかぎションをやっていて、醍醐味や課題を感じたことはありますか？

ー 漫画やアニメに限らず、他ジャンルと演劇とのコラボレー

場と」っていう感覚にいつもなるんです。最初に歌舞伎の

私は古典の人とのコラボがなぜか多いですね。狂居にしやがって」みたいに言うのは、私は完全に嫉妬だとの 演 出 を し に 行 っ て も、「 何 も 変 わ れ へ ん。 一 緒 や ん 小 劇

伝統芸能も小劇場と一緒
自分の気持ちを動かしてくれることが一番の『ベルサイユのばら』、つまり長谷川一夫先生だと思いというチームが主催して、少女漫画フェスティバルが開催
倉田

高校生の時に、今のコミケの前身を作った迷宮されたんです。少女漫画に関係しているものを展示したり

わかぎ 長谷川一夫先生とかタカラヅカみたいな古典の人

わかぎする中で芝居をやると。私は漫画家の先輩にくっついて背急に現れたものではなく、古典から連綿とつながったもの

たちが最 初に２．５次 元 を具 現 化 した、そ ういう 意 味ではナジウムもので萩尾望都さんの『小鳥の巣』でした。

年 以上、２．５次 元は演 劇 界でずっと浸 透してきたんです 。

物も制作会社も全員男で、もう帰りたい……って思ったけう思います。「ベルばら」の初演が１９７０年代だから、も倉田

ど、始まっちゃったら一緒でしたね。ただ、古典用語を知っ

歳の頃に、座長が萩尾さんに「やらせてください！」って言いに行くというので、みんなでわかぎ

そうですね。ワードを作ったのは商売としてすご感じられていますか？

ふちょう

かっていて「そこの音で緞帳上げてください」と言うと「あ、さないという風潮がまだあるんですよ。三味線の符牒が分

わかぎ

古を付け合うという形なのでは？

こいつ分かってるな」ってすごく言うこと聞いてくれます。
と え ば ス タ ジ オ ラ イ フ で 萩 尾 さ ん の 作 品 を や っ た ら、 萩 尾と、という考え方に今はなってきてます。今年の７月も『色それまでも漫画を芝居化する人はいたけど、今ま

分かりやすくなったんじゃないかしら。

ファンが観に来て、ライフのファンが萩尾さんの作品を読わかぎむというちっちゃな輪だった。それが明らかに２．５次元

気噺お伊勢帰り』の演出したけど……、歌舞伎のオファーっー 歌舞伎界では本来演出家はいなくて、歌舞伎役者同士で稽と い う 言 葉 を 作 っ た 途 端 に ガ ー ッ と 裾 野 が 広 が っ て、 漫 画てスゴいんですよ４ 月 に 呼 ば れ て「 ６ 月 末 か ら ７ 月 の

古典はそうですが、新作はわりと演出家がいない

ファンと演劇ファンが一気に向き合うというか、芝居も漫で は 一 つ の 劇 団 と 作 品 の フ ァ ン の 間 に 起 き て い た 現 象、 た倉田

演出に行った時は、１５０対１で女は私だけ。役者も鳴り押しかけました（笑）
。その後、『トーマの心臓』のユーリ

く偉いと思う。

２．５次元というワードがなかっただけでね。

もエーリックもトーマもやったことあります。私は漫画か

２．５次元のはじまりは『ベルサイユのばら』
２．５次元という言葉で裾野が一気に広がったオ ニ ア 的 な お 二 人 か ら 見 て、 現 在 の ２．５ 次 元 舞 台 に つ い て、ー 原作ものを舞台化するという、いわゆる２．５次元のパイ

今は、ネルケプランニングの松田（誠）くんが『テどのような見方をされて い ま す か ？

わかぎ

!?

ント倉田さんとは真逆から来ました。

ら芝居をやり始めたし、劇団を始めてからは全部オリジナ〜

倉田 淳（くらた じゅん）

40て る と い う だ け。 古 典 の 人 は、 古 典 用 語 を 知 ら な い と 許

それこそスタジオライフの脚本家であり演出家。1976
年演劇集団「円」研究所の第一期生として入所、
芥川比呂志に師事し、1980 年まで演出助手を務めた。1985 年に故・河内喜一朗と共にスタ
ジオライフを結成。英国の演劇事情にも通じており、1997 年よりロンドン、ニューヨーク、日本で日本人俳優のためのアクターズ・スタジオ
正会員講師によるワークショップを企画、開催している。一般社団法人日本演出者協会会員。

ー ２．５次元という言葉が生まれたことで、何か変わったとわかぎ

ー お二人は萩尾さんでつ な が っ て い る ん で す ね 。

本当にそうね。

」とまるで漫画みたいな展開にて 言 わ れ て「 私 で す か景の絵の手伝いに行ったら、「人が足りないから出て！」っ75（笑）
。それで芝居を始めたんです。その時やったのがギム!?
17ルで、原作ものは一本もやったことがない。なのでもうホ16

6

うたら「ありがとうございます！」いや、まだ何の芝居か

頭空いてませんか？」って。そこだけ空いてるけどって言いんです。

歌舞伎には、演出家の言う通りにするという文化が全くな

るなら、漫画を読んでる世代の演出家でないと、と。でもなところに雑誌掲載のお願いに行ったんですね。そうする

倉田

ピソードを教えていただければと思います。

一同 （爆笑）

わかぎ

そ う 言 わ れ て も 私 も 分 か ら な い の で「 何 で で し ょ う ね？」

そ れ と「 な ぜ（ 萩 尾 先 生 か ら ） 許 可 が 出 た ん だ ろ う 」 と。

てか聞いたら「途中で帰るから」って言われました（笑）。

最初に『トーマの心臓』を舞台化した時、いろいろも聞いてないから「何がありがたいのか教えてくれ」言うと 絶 対「 休 憩 は 作 ら な い 方 が い い 」 っ て 言 わ れ て、 ど う し

わかぎ 「やったらええやん！ 好きにやったら」それだけ。

わかぎ

私、世界一妥協が早いんです。

ー わかぎさんはそういう文化をご存知だったんですか？

わかぎ
倉田

野の持ち主の一人だと思いますよ、実に賢い方。だから自えースゴい！ そんなに急なんですね

たら、７月大歌舞伎の１本目だったんです。

ど、稽古はほんま３日か４日しかしないから。歌舞伎役者
わかぎ分の作品でも、台本に文句言わないでしょう？

倉田

たちは「もっと稽古したい」って言ってますけどねぇ。言っ郎さんが出てはったんですけど、稽古中から一日も台詞通

倉田

スゴいですよ。打ち合わせしたりはするんですけてもしょうがない、変わらないって言ってました。でも稽りに喋れへん。意味は一緒やけど一回も喋られへんまんまげない時だったから、もしかしてすごいものに手を出して萩尾さんは漫画界の中でもとてもグローバルな視

しまったのかしら……って幕が開いてから思いました。

全然。最初の公演は萩尾先生のすごさをまだ存じ上

かっこよかったから（笑）。

この間、松嶋屋さん、人間国宝になった片岡秀太という話を何度もしました。

古したがっていることは確か。
『ＯＮＥ ＰＩＥＣＥ』なん初日も喋られへんかった。けど初日があんまりおもろうて、がってくださってる、と い う 感 じ で す か ？

う う ん、 全 然（ 笑 ）。漫画を原作にしたものをやすごい（笑）。

かは完全に新作だったので、もっといっぱい稽古してます。

思わず「松嶋屋！」って声かけたもん。どうでもええねん、!?

ー そ れ は、 演 劇 業 界 の 演 出 家 が 入 っ て く る 新 鮮 さ を お も し ろ
わかぎ

わかぎ
倉田

それはもう、我らの神ですよ。

一同 （笑）

してはロングランの回 公 演 を や っ た ん で す。 初 め は そ ん

そうですよね。アトリエ公演だったので、あの頃にわかぎ場の人たちがあまりにも古典を観ないし、古典の人たちものに、みんな知らないから言わないんですよ。新劇や小劇うことをリクエストしたら古典の人はおもしろがってやる

世界でこれがやれるのは俺だけだぜ」って（笑）。そういで、「十市、ここでボレロ踊って」って言ったら「姉ちゃん、

居 に 出 て く れ た 時 も、 一 人 サ イ ズ の ち ゃ ぶ 台 が あ っ た ののところで踊っていたバレエダンサーの小林十市くんが芝たちが生まれてからずっとやってるんだから。ベジャールの演出は形を作りに行くものじゃないんです。形はあの人とそれが起きてるってことですよね。

い 込 ん で 私 の 芝 居 を 見 続 け て く れ て い る。 ラ イ フ に も ず っ

高 校 生 が ユ ー リ を や っ た だ け な の に、 ず っ と ユ ー リ だ と 思

居 を や っ て た 時 の フ ァ ン の 子 が 今 で も 観 に 来 ま す。 た か がれ は タ カ ラ ヅ カ に 起 き た 現 象 で す け ど、 私 も 少 女 漫 画 の 芝のイメージごと役者を好きになってくれるんですよね。こわかぎと思いました。

があふれ出てしまって、やはり萩尾先生ってすごいんだな

な に お 客 様 が 多 く な か っ た ん で す け ど、 最 後 の 一 週 間 は 人

気持ちよく、歌舞伎らしくさせてあげて、歌舞伎役者が自分の気持ちを動かしてくれることが一番。歌舞伎観に来ない。古典は軸になっているだけで、それを横にぶっ倉田

やってますから。耽美劇団とか言われてますが、作品が耽こ と を オ ス カ ー 様 と 思 っ て く だ さ っ た り。 ま ぁ み ん な よ く

実像は全然違うのに、皆さんうちの笠原（浩夫）のお も し ろ い も ん で、 漫 画 フ ァ ン は 具 現 化 す る と そ込めばいくらでもおもしろいことができますよ。

美なのであって、
うちは全然耽美じゃないんですけど（笑）。

だ けで な く、作 品 に 対 する 皆 さ んの 愛 情 み たいな もの を 汲 みですか。おそらく応援してくださる皆さんは、似てる似てないー フ ァン の 方 が 登 場 人 物 へ 持 つ イ メ ー ジ は 十 人 十 色 じ ゃ な い
ど 原 作 があるものは、元々原作ファンが数多くいらっし ゃる

取ってファンでい続けてくださっているのかもしれませんね。

ー 倉田さんにお伺いしたいんですが、萩尾望都さんの作品な

漫画ファンの方はキャラクターのイメージごと役者を好きになって応援してくれる22

わ け で すが、舞台化するに当たってご苦労や忘れられな いエ

72019.November ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

プロデ ュ ー ス 公 演 は 他 流 試 合
そこで の 出 会 い や 発 見 は 自 分 の 視 野 を 広 げ る

演出として戦ってるポイ ン ト っ て あ る ん で す か ？

ー 作品作りの上で、作家さんやプロデューサーからの注文で、に、これを中華のまま頑張らすのか、オリジナル中華に変ちが。日本は明治維新以降、一回芝居という文化をなくし

思 う ん で す。 つ ま り １ ０ ０ 年 ぐ ら い の 間 に 生 き て い る 人 たが同じものを見て、感じて、話ができるのが「文化」だと

年 ぐ ら い 言 っ て る ん で す け ど、 三 世 代

え る の か、 と 考 え る。「 こ れ は も う 完 全 な 中 華 で は、 こ のてしまったと私は思ってるんです。歌舞伎もそうです。昔

これもう子たち具材が可哀想だから、この具材をちゃんと食べ物にわかぎしてお客さんに食べてもらうためには“風”を付けるか」

は、歌舞伎を観たこともない酒屋の丁稚でさえ有名な台詞

言 わ れ て も、 こ い つ ら で 行 け る か？」 と か（ 笑 ）。 そ の 時」っていう妥協まで含めて考える

オッケーした劇団なら」と思ってくださってるのかなと思をやらせていただいている劇団ということで「萩尾先生がしゃってくださる方ばかりですね。それは『トーマの心臓』になかったし、原作の先生方も「じゃあどうぞ」っておって書いてても分かれへんから」って口説く天才。

ちはギザギザしてても、「まぁまぁまぁまぁ。中華“風”っ

演出家だけじゃない？「いや、ならないって！」って気持作ってください」とか言われたら、戦ってあげられるのはプロデューサーに「いや中華で宣伝してるんだから、中華から、料理人にすごく似てると自分では思ってます。でも漫画を芝居にするとか、芝居が映画になるとか、縦割りにうんですよ。しかも、今は一つひとつが独立しているので、

こ れ が 文 化。 漫 画 で さ え 三 世 代 同 じ 漫 画 は 読 ん で な い と 思

ルパン三世知ってるぜ」「じーちゃんすげぇ！」っていう、代まで共通言語になりつつあるでしょう。「おじいちゃん、は言えたというじゃないですか。アニメがかろうじて三世とか、「中華を消すかいます。舞台化するに当たって、戦ったこと……ないです
一同 （爆笑）。

うちは５年前まで代表の河内がやっていたので、特ね。河内に費用を抑えろって言われたことぐらいです。本

直さないといけない。ところが演劇人は古典を観ない、古思 っ て ま す。 う ち の 劇 団 に は 狂 言 師 や タ カ ラ ヅ カ の Ｏ Ｇ がなったものに横にくさびをどんどん打って、文化に仕立て

当はシルク１００％にしたいけど、じゃあもういい、裏地
わかぎ

典の人は現代劇を観ない。私はこういう状況を危惧していそこで喧嘩はしない天才。半分京都系なので。でのような生地でやるから、とか言って……。

も「売れるって、この方が」とか言うて表立って喧嘩しな

そら私でも止めますわ。

わかぎ

る ん で す。 だ か ら 私 は い ろ ん な 世 界 の 人 と つ な が ろ う と

私はプロデュース公演とかもやってるから、プロ出演するので、その世界の人やお客さんが観に来てくれた

りこっちも観に行くけど、この努力をみんながしなきゃダー 最後に、『Ｄ』の読者へ一言お願いします。

んだから。もっとみんなで横につないで行こうよって言いい れ ば、「 歌 舞 伎 の 演 出 し な い？」 っ て い う 話 が 絶 対 来 る

小劇場も楽しんでいただけるよう頑張り続ける
演劇を文化にするために、縦割りにくさびを！

倉田

たいです。

メなんです。演出家の皆様にも、他のもん観て来い！ってれていたら、結局どうにもならないと思うことの方が多い。

くさん聞 か せ て い た だ い て、 な ん か す み ま せ ん（ 笑 ）。 今

ー ありがとうございました。

妥協じゃないですか。わかぎさんは絶対そっちだと思う。

マイナスのイメージだけど、英語の意味は前進するための倉田

私、演出家の仕事って料理に近いと思ってるんで使命だと思うので、頑張り続けたいです。どこかで観に来けれども……。大変ですけど続けたい。やり続けることがなと思っています。まだどうしたらいいのか暗中模索です

れど、小劇場も楽しんでいただけるようにしていかなきゃ

言いたいです。だって歌舞伎ばっかり観に来てる演出家がー ご自身でそこを担保す る … … 妥 協 点 み た い な ？

本当に２．５次元とミュージカルに席巻されている状態で、わかぎ

今日は私も観客みたいになっておもしろいお話をた

わかぎ

それはやはりお客様が楽しんでいるからだと思うんですけ

すよ。脚本はレシピで、理想のレシピが書いてあるんだけていただいて、いい出会いをさせていただきたいなと思いその妥協はコンプロマイズの方ですよね。日本では

ど、 い ざ 役 者 と い う 具 材 を 見 た 時 に、
「 こ れ …… 中 華 に なます。なんか漠然としていてすみません。

わかぎ ゑふる か？」 っ て い う 考 え 方 を す る ん で す。
「中華にしろって演出家の仕事って料理にすごく似てると思うんです。
脚本というレシピと役者という具材をどうお客様に届けるか。【わかぎ ゑふ】

作家・演出家。劇団リリパットアーミーⅡ二代目座長。
芝居製作処・玉造小劇店主宰。大阪弁の人情劇を得意とし、明治から昭和初期にかけての歴史作品に異彩を放つ。古典への造詣も深く、歌舞伎、狂言、能、落語の作、演出。２００６年から子供のためのノンバー
バル作品も手掛ける。古典から現代劇、歌舞伎から小劇場まで行き来できる数少ない演出家でもある。
エッセイ本も多数。
またＮＨＫで放映中の『リトル・チャロ』シリーズの原作者でもあり、近著に「芝居上手な大阪人」（ｋｋベストセラーズ）がある。京都造形大学非常勤講師。一般社団法人日本演出者協会理事。

だから、世界一妥協が早いって。

一同 （笑）。

り発見があるし、他流試合をしないと広がらないから。恐することは多々あります。でもすごくいい役者に出会えた

デューサーからこの役はこの子にしてくれとか、困ったり

わかぎ

いのは、商売人の喧嘩なんです（笑）。

倉田30

一同 （笑）。

!?

8

三井不動産は今年４月、人工知能（ＡＩ） ているが、これらの改善にＡＩが盛んに導入される現状がある。
を使って、体験者それぞれ独自の演劇台本
中でもアニメやゲームの制作現場で特にを即興で作成するシステムの報道陣向け説
過酷とされるのが「動画マン」と呼ばれる明会を開催した。タブレット端末に性別や年 齢 を 入 力 し、 端 末 に しゃべり か け た り、 仕事。動画マンは、滑らかなアニメーション
表 情 を 撮 影 し た り して 基 本 デ ータ を 入 力。 になるように、原画と原画の間を埋める絵
さらに、画面上に示される「決め台詞」を （中割り）を描く人のことで、 分間のテレ
ビアニメ作 品の場 合、一話 当 たり３５００
選択。その上で、ＡＩが の基本ストーリー〜 ４０ ０ ０ 枚 の 中 割 り を 描 く 必 要 が あ る。
から自 動 的に一つを選び、独 自の台 本を書一枚を完成させるのに数時間かかることもき上げる。完 成まで５分。パーソナルデー
あるが、一枚いくらの歩合制で報酬は労働
タとエモーショナルデータの統合によりＡＩ
時間に対して支払われるのではない。
が自動的に書く演劇台本（ＡＩ作成の演劇
結果この中割り制作をＡＩにまかせると台本を全朗読―この文字をＷＥＢ検索する
いう プログラムの開 発が佳 境に入り、このと映像と台本を読むことが出来る）。
研究途上で様々なソフト開発が進行してい
近年、世界の国々で人工知能（ＡＩ）の開発はすさまじいスピードで争われている。 る。キャラクター設 定ＡＩ、ストーリー作
成ＡＩなど、演劇制 作に関わるＡＩの導入
ＡＩは人間に追いつけ追い越せと言わんが本 格 的になり、未だほとんどの制 作プロ
ばかりに能力を向上させ、俗に２０４５年
セスがアナログである演劇の現場にも、経済問題といわれるシンギュラリティ（技術的面・創作面からの改善が大いに期待される。
特異点）に、 年後に到達すると言われて今年の人工知能学会全国大会では、ＡＩいる。人工知能（ＡＩ）の知性が人間を超によるアニメーション生成の研究が数多くえると言われる２０４５年。ＡＩの社会実発表された。
装の必要性が強調される今、一方でＡＩが①「敵 対 的 生 成 ネ ッ ト ワ ー ク に よ る ア ニ
汎用的な能力を手に入れ、人間を支配するのではないかという脅威論が語られること
メーションキャラクターの生成」も多い。しかし主流の考え方は、ヒューマ
画像を生成するＡＩと画像を評価する別のンオーグメンテーション人間拡張、つまりＡＩを「敵対」させ、精度を向上させていほてい
サイボーグのように能力を増強・補綴する
く 技 術 を 活 用 し た ソ フ ト。 生 成 し た キ ャ ラに は 滑 ら か な 動 き を つ け、 自 然 な 表 情 を 作ことであり、自分の知的機能は人工知能によって限界が拡張されていくという考え方。 ることも可能。パーツごとにユーザーの好み や 意 図 も 反 映 で き る。 一 枚 の キ ャ ラ ク
さて、今回「演劇台本作成ＡＩ」がなぜ作られ、社会の注目を浴びたのか。それは、 ターの原画からアニメーションを作成していくソフトで、アニメーションでは重要な
複雑な創作活動をＡＩが担うには困難な領もの。（ Preferred Networks
域だからである。もうひとつの理由は演劇）やアニメーションの制作現場での極めてア
https://www.itmedia.co.jp/
ナログ的な工程にある。特にアニメーショ
news/articles/1904/04/news105.
ン業界では、「労働環境が過酷すぎる」「時html
間も人もお金もない」―日本のアニメ制作②「構造的生成学習によるアニメーション
現場では、アニメーターの低賃金労働や法の中割推定」
定労働時間の超過といった問題が指摘されＡＩによるアニメ・中割りの自動生成。従来難しかった構造変化が大きい画像間の補）完生成などに成功したソフト。
（ DeNA
https://3dnchu.com/archives/
dena-anime-ai-frame-generatedtech/③「創 作 者 と 人 工 知 能 が 創 る 創 作 の 未 来（１）」
人間の創作物を計算機によって理解したり
生 成 す る 研 究 が 広 が り つ つ あ る。 中 で も、
ス ト ー リ ー は 創 作 物 の 根 幹 で あ り、 カ テ
ゴリ、評価や独自性に大きく影響する。本
研究では読者が違和感を感じにくいストー
リー構成の分析や、文の順序を変更して新しい作品へ応用できるか調べるため、物語のストーリー自動生成システムを構築した。 文 を 類 似 度 に 基 づ い て 順 序 変 更 す る ことで人が違和感を覚えないストーリーを生
成 で き る 可 能 性 を 示 し た。（ 豊 橋 技 術 科 学
大学）

9https://confit.atlas.jp/guide/
event/jsai2019/session/3L01-05/
tables?iPCVewUgEZ
https://confit.atlas.jp/guide/
event/jsai2019/proceedings/list

ＡＩの専門家・川合康央教授（文教大学）
は、シナリオからアニメが自動的に生成されるにはいくつかの課題が残っている、とのことでしたが、演劇の完成台本の自動化は急速に普及するでしょう。いかがなものでしょうか。

▲ ＡＩカメラ2019.November ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

新企画

演劇とテクノロジー「台本自動作成 AI」—AI 時代に向けて—（篠﨑光正）

25

12

30

『書いては書き直し
ニール・サイモン自伝』
ニール・サイモン著
酒井洋子訳（早川書房）『思想のドラマトゥルギー』
林達夫 + 久野収著
（平凡社ライブラリー）「演劇人は本を読むのが仕事と昔は言われたものだ」と年配の俳優から言われたのは 年以上前のことだった。 年以上も前に昔と言われた読書という演劇人の仕事が、今は何になっているのか分からな
いけれども、私は本ばかり読んでいる。
３００冊ほど戯曲や演劇論を読めば読書によって演劇を考える下地はできると思うが、読書という演劇人の仕事に外して欲しくない本も何冊かある。
その中から一冊を選ぶのは気まぐれに任せる他ないのは仕方ないとして、『思想のドラマトゥルギー』をお薦めしたい。訳あって今は手元になくパラパラと内容を確認することもできないが、演劇を取り巻く思想の奥行きと、演劇を通して世界を見、世界を通して演劇を考えることを教えてくれた一冊だった。そして対談によって展開される思想は想像力に満ち、まるで名優の語りを聞くような気がしてくる。この本を読んだ後にシェイクスピアを読み直すとまた格別な思いがした。
と、なんだか食べ物の感想を書いているような気がしてきたので、この辺で。

20「おかしな二人」をテアトル・エコーで上演したの は ２ ０ １ ４ 年。 サ イ モ ン 芝 居 の 第 一 人 者・ 酒 井
洋子さんが男性版、私が女性版の演出を担当した。
企画会議で言ったのが「ニール・サイモンは巨匠だ
けど、『おかしな二人』を書いたのは 歳の時。
歳の私が演出したっていいじゃないか」。何とも無茶な主張だが、先輩たちは了承してくれた。
今回、ご紹介したいのは、初演の制作過程が克明に語られている自伝『書いては書き直し』。芝居づくりは試行錯誤の連続だが、巨匠だって若いうちは大変な思いをして創作していたんだと勇気を貰えるはずだ。サイモンは第８章「愉快なふたり」
で、 当 時 の こ と を 述 懐 し て い る。 稽 古 初 日 の 読 み 合わ せ で、 前 半の面白さにプロデューサーが太鼓判を押したが、第３幕がひどす
ぎて、主役のマッソーが降りようとしたこと。土壇場でアイデアを思いついて、無事に幕が開いたが、初日の劇評で第３幕の失速が指摘されたこと、などなど。他人事とは思えないエピソードがずらりと並んでいるので、未見の方は是非ご一読を。

35

演出者が演出者に推薦する一冊～①

推薦人＝佐々木治己（国際部）

20

38

知人の家を訪問した時、本棚に思わず目が行き、どんな本を読んでいるのか気になってしまいます。本棚はその人となりが現れるからでしょうか。演出者にとって一冊の演劇書が一本の芝居を作る動機になることがあるかもしれません。私にとっては、ピーター・ブ
ルック著『何もない空間』（晶文社）を読んだ時の衝撃と興奮が演劇を志すきっかけとなりました。
今回から始まるこのコーナーでは、皆さんの珠玉の一冊をご紹介
していきます。
（篠本賢一）『被抑圧者の演劇』
アウグスト・ボアール著
里見実、佐伯隆幸、三橋修訳（晶文社）

皆 さ ん の お 薦 め の 演 劇 書 を ぜ ひ 教 え て く だ さ い。 情 報 は 日 本 演 出 者 協 会 広 報部あて に お 願 い い た し ま す 。
※紙面構成都合で掲載できない場合もございますのでご了承ください。

「フォーラム・シアター」を生んだブラジルの演
出家、Ａ・ボアールの代表著である。ここでご紹介するにあたり、専門家には有名すぎ、入手困難なことから躊躇いはあったものの貪るように読んだ一冊ということでご容赦願いたい。
ボアールの哲学と活動は後に欧州で発展し、現在は世界中に定着しているが、その出発点は南米での民衆演劇運動だった。書名の「被抑圧者の」というフレーズは、教育思想家であるＰ・フレイレの「被抑圧者の教育学」
なぞらに准えたものであり、元は南米の貧困層を対象にした識字教育の手法として生まれた演劇についての経緯と哲学が紹介されている。
ここでボアールは演劇の成果として、観客を演劇に同化させてカタルシス（浄化）をもたらす「アリストテレスの詩学」に対して、異化によって「考えること」を求めた「ブレヒトの詩学」を肯定し、それにさらに「実際に行動すること」までを目指したものを自らの「 被 抑 圧 者 の 演 劇 」 と 紹 介 し て い る。 昨 今 機 運 の 高 ま る、 応 用
演劇（別目的のために演劇の手法を用いる）ワークショップ等の基調書としても重要で示唆に富む一冊である。

推薦人＝平野智子（日本の戯曲研修部）

これを読め！

推薦人＝山崎哲史（教育出版部）

10

「稽古場の劇場化をやってみた」

新潟県

中嶋 かねまさ日 本 最 大 の 稲 作 地 帯、 新 潟 平 野 の
田 ん ぼ の 真 ん 中 に 小 劇 場「 月 潟 稽 古場」はあります。道の向こうに広がって い る の は 梨 畑 で す。 元 紡 績 工 場 を遮音性の高いブラックボックス型劇
空 間 に 改 装 し、 ２ ０ １ ４ 年 に オ ー プ
ンしました。
ここはもともと私が主宰をしている劇団ハンニャーズの稽古場でした。
大改装のきっかけは我々が利用し続けた新潟市唯一の小劇場（シアターｅｎｔ．）の突如の閉鎖。
当時、ホームグラウンドを失ってしまった我々の士気は地に落ちました。間近に控えていた公演を「もう打てない」という状況が三十代半ばのくたびれた演劇人に与えた打撃は相当なものでした。団内からも「これを機に演劇との関り方を考え直すべき」という声があがり、解散の文字までチラつきました。
そんな中思いついたのが稽古場の劇場化。「いっそここでやろう」と。劇団員の反応は予想に反して良好でした。無茶をやったる！という演劇人の本能みたいなものに火がついたのかもしれません。公演まで四か月。工事と作品作りの二足のわらじです。当たり前ですがお金も工事技術もありません。
人件費に回せる予算はお茶代のみ。「労働力と専門知識を（無ほうぼう給で）下さい」と方々に声をかけると、多くの方が協力を申し出て下さいました。新潟演劇界の大先輩である職人さんは棟梁を請け負って下さいました。無茶な日々に、お茶だけは欠かさずに用意しました。毎日の仕事を終え、夜は改装工事、そして夜は稽古。あの頃、我々の夜は二回あったのです。
怒涛の日々の中、稽古場のソファに倒れこむと、工事・舞台 設 営・ 作 品 稽 古 が 誰 の 指 示を受けるでもなく同時に行われていることに気がつきました。「 こ の ま ま 俺 が 死 ん で も 幕は上がる」そう思った時の幸
福感を、今も覚えています。
「３分でわかる！
参考： youtube
月潟稽古場劇場化計画の全貌」「想像力で感じる演劇×お化け屋敷」
福岡県

kg

五味 伸之

演劇とお化け屋敷を合わせた〝劇コワ！〟というシリーズを福岡恐いもの研究会というグループで上演しています。
劇コワ！は、お化けキャストが物語の断片をセリフとして直接観客へ語りかけます。
そうすることで、キャストと仕掛け・美術等が合わさって、一つの物語を観客と共有する〝演劇〟ならではのお化け屋敷をつくることができます。
想像力で感じる恐怖にしたかったので、観客が物語に関わりながら体験できるようにしてきました。そして、想像力の一つ「見えないものを見る」ことをお化け屋敷の中に用意しました。
元ストリップ劇場が舞台のお化け屋敷では、透明の赤ん坊を抱きながら進む仕掛けを用意しました。これはだいぶん変な出来事なので、想像力が動いてないと受け入れてもらえません。想像力を動かしてもらうには、自分の出来事と感じてもらう必要がありました。
そこで、入場時に書いた名札をお化けキャストの劇場支配人が食べ、観客がお化け屋敷の囚われ人となるようにしました。一度関係を持つことで、その後の仕掛け全てが物語を通して直接働きかけていると感じてもらえるようにしました。
次に、視線の誘導に気を配りました。ドアから人が出てくるかも？と想像させておいて、観客の死角から別の仕掛けを行います。
こういった仕掛けが一つずつ積み重なることで、「次はどこからくるのか？」と、
自発的に観客が恐怖を探す範囲が広がりだします。
最後に、観客の歩みのスピードやリズムを通路や仕掛けでコントロールすることで、スムーズに物語を楽しんでもらえるように気を配りました。
ここまで来て、観客は透明の赤ん坊を渡されると「ああ、大変大変」と、泣き声に合わせて揺れてくれるようになりました。
こういった瞬間が劇的でとても面白いです。
お化け屋 敷の会 期 中は、スタッフ用の裏動線でキャストの演技をチェックしながら、次の観客が来る前まで微調整をあちこ
ちで行いつつ、仕掛けの音響などの操作もしていたので４〜５ のダイエットになり
ました。

11

2019.November ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

各地 域活動通信
劇人の“ドラマ”を紹介
全国の演「ひとに劇史あり」
今号の各地域活動通信は“人”に焦点を当ててみました。

様々な苦労やユニークな工夫を重ねて頑張っている演劇人の“ドラマ”をご紹介することで、全国の演劇活動を盛り上げていきたいと思います。

※皆さんの周りで、「ちょっとユニークな試みに全力で取り組んでいる演劇人」に心当たりがありましたら、ぜひ協会事務所または編集部まで情報をお寄せください。 お待ちしております。

北海道【演出者の仕事】

松重有紗（紹介者／佐藤優将）

稽古場でスマートフォンを使う是非につい て 考 え る こ と と な り、 い く つ か の 稽 古 に行った時の事を思い返すが、どこの稽古場でもやはり見ないことはなかった。
そもそも、稽古場でのスマートフォンの使い 方 は、 稽 古 写 真 あ る い は 動 画 を 撮 る・ 台
本 を 読 む・ 何 か 参 考 に な り そ う な こ と を 調べる・連絡を取る・音楽を流したりしてみる
くらいしか思いつかない。
稽古の妨げになることも基本的になく、むしろ手助けをしている印象がある。稽古写真があるとＳＮＳ等で宣伝するときにも使える、動画を撮れば動きの確認ができる、本当に便利なものだと思う。だから、私自身はそれに対して、何か強烈な怒りを覚えたこともない。稽古場でスマートフォンを使うことに関しては別に構わないのではないだろうか、と思う。うまく使えばいい、うまく。
ただ、台本のデータをスマートフォンにダウンロードして稽古している役者がいると、各団体それぞれかと思いますが、私たちの稽古場ではスマホを利用する機会はかなり多い方ではないかなと思います。以前からビデオカメラで稽古の様子を撮影し、メンバー
全 員 で 見 返 し て「 こ の 場 面 は こ う だ、 こ こ（紹介者／富橋信孝）

東北〈岩手〉 稲邊弘康

本当に台本を読んでいるのか疑ってしまう。
なにか他の事をしているのではないか、そんな風に見えてしまう。別に構わないとは言ったものの、高頻度で疑っている。
しかし、それは結局「稽古場における」ス
マートフォンのマナーというより、誰かが話しているときはスマートフォンを触らないだ と か、 許 可 も な し に 写 真 を 撮 ら な い だ とか、そういった「社会においての」スマートフォンのマナーの範疇であると思う。
結 局 私 の 意 見 は、 稽 古 場 で あ れ ど こ で あれ、スマートフォンは「うまく」使えればいいと思うということと、紙媒体の台本を使って稽古したいということだ。

様々な考え方や活用法を皆様のご意見から見出し、共有していけたらと思います。

どのような形でスマホを活用されているのでしょうか。

のような考えに基づいて判断されているのでしょうか。また、映像の撮影に限らず、撮ることに関しては賛否両論あるかと思われますが、現状、あなたの現場では、ど等のスマートフォン）に限定した形で、質問させていただきました。
Android
スマホを活用し、（本番の記録ではなく）あくまでも稽古の記録用として映像を、いる様子も珍しくない事と思います。そんな中で、敢えて今回はスマホ（ iPhone

近年、演劇の現場におけるデジタル化がみられ、稽古場でパソコンが開かれて〜稽古で記録映像を撮る是非について～

稽古場でスマホをどのように活用していますか？

アン
ケート

はこうしてみよう」といった話しあいをしな
がら芝居作りをしていたところがあるので、見返す際にテレビなどにつなぐ必要があった ビ デ オ カ メ ラ よ り も、 誰 で も 持 っ て い てすぐに撮影できるスマホの便利さは稽古場に必要なものになってきているなと感じると こ ろ で す。 演 技 の 確 認 程 度 に 利 用 す る のであれば画質や音の粗さもさほど気になり
ま せ ん し、 見 返 し た ら そ の 場 で 削 除 す れ ば
スマホの容量を圧迫することもありません。
また、ちょっとした振付けやお笑い芸人のネ
タなんかを確認するのに稽古場で動画を見ることもよくあります。スマホを利用して、現場にいる人とすぐに共有できるのは便利かなと思います。
その反面、自分としてはＳＮＳや動画配信
等といったものをあまり活かせていないと感じていて、稽古場では演出と役者は、もちろん稽古で忙しいために投稿用の撮影をする 余 裕 が な く（ 確 認 用 の 動 画 は キ レ イ に 撮れていない）、制作さんが宣伝のために細々と稽古場の写真を撮って投稿してくれているのが現在の状況です。ＳＮＳによる集客効
果 は 地 方 演 劇 で も 小 さ く な い の で、 宣 伝 動
画なんかを作ってうまく興味をもってもらえるようなことができたらお客さんをもっと増やせるのでは？と思いますが、そういった方面のノウハウを得る機会に恵まれないのが困りものです。

（紹介者／石川直幸）

中部・甲信越〈新潟〉 後藤忠彦

三時間半運転をして稽古場へ向かう私を支えたのが稽古の映像記録だった。
私は新潟市を活動場所としている劇団員
で、 演 出 で は な く 役 者 と し て 参 加 す る こ とがほとんどだ。そんな私に、
今年の五月初旬、兼ねてより受けていた山形県の某劇団が主催するオーディションの合格通知メールが届いた。ダメ元で受けたオーディション。行
く の か。 新 潟 か ら 山 形 ま で。 毎 週 末。 新 潟の演劇仲間に報告したら「大変だ（笑）
」と言われた。
かくして三時間半の稽古場への長い道のり を 車 で 走 る 日 々 が 始 ま っ た。 そ の 距 離 故に、 共 演 者 に 比 べ て 圧 倒 的 に 稽 古 に 参 加 できる時間は少ない。私にとっての稽古は、道中でスマホ内に保存した稽古映像を再生することだった。
おなじみのアプリで共有され、ダウンロー
ドした稽古風景。もちろん運転しているので画面は見られないが、人の声、ＢＧＭやＳＥ、間、一斉に台詞を言うシーンのタイミング等、
読む覚え方とは違う要素があり、それが私にとっては妙に親近感があった。今思えば、好きなアニメを何度も見て、いつの間にか真似ることができるようになる、
あの感覚に近い。
かつてテレビっ子だった演出家の方なら少なからず共感してくれると信じている。
繰 り 返 し 再 生 し、 三 時 間 半 を 有 意 義 に 過ごした後の山形の稽古場では大抵すんなりと演技できた。心の準備が整ったのだ。もしこの文章を読んでいる役者のあなたが、毎週末三時間半運転して稽古場まで通うことになったのなら、私はぜひこのやり方をお勧めしたい。誰でもスマホを持っている今だからこそできる、演劇環境の強みなのだから。

かわはた（紹介者／坂田俊二）

関東〈東京〉 川畑秀樹

頂いたお題を見て思わず苦笑してしまった。
「稽古場でのスマホ活用法……」
現 在 も ガ ラ 携 帯 の 私、 ど う お 答 え し た ものか……。だが ipad所持者ではある。
稽 古 場 で の 活 用 法 は、 写 真 や 映 像、 劇 評や論文などを皆で「見る」ことだ。
言葉では説明しづらいことを「見る」という 行 為 で 共 有 す る。 特 に 写 真 や 映 像 は 百 の言葉より雄弁だ。幸い、役者さんはほとんど
がスマホ持ちなので、その場ですぐに関連す
る検索を始め、新たな情報を上乗せして見せてくれる。単数で持ち込んだものがその場で12

複 数 に 変 化 し、 新 た な 意 見 交 換 の 場 が 直 ぐに現れ、発展させる事が可能となる。次にはそ れ を 各 自 が 持 ち 帰 っ て 熟 成 す る。 役 作 り
や時間のかかる課題には特に有効だ。皆が作家 の 意 図 を 掴 み、 各 自 に 与 え ら れ た 役 割 を演じることが個々のお芝居であり、その個々の関係性を高めたものが演劇となる。そこに至るに近道はない。だが稽古場に於けるネットの情報は確実にその一助になっていると思われる。
一 方、 記 録 を 撮 る と い う 観 点 か ら 稽 古 の
動 画 撮 影 も 可 能 で あ る が、 私 は こ れ を 用 い
な い。 映 像 と 舞 台 の 演 技 は 別 物 で あ る。 舞
台 の そ れ は 音（ 台 詞 ） と 姿（ 身 体 表 現 ） の芸術であり、映像は表情（クローズアップ）と視点（監督の構図）の芸術である。その場で 消 え て 行 く 舞 台 の 演 技 は、 稽 古 に 於 い ても 瞬 間 の 熱 量 が 大 切 で、 そ の 再 現 性 を 求 めて繰り返し行い、高め、養う。稽古の動画は、
撮 ら れ た 瞬 間 に そ の 意 味 を 失 う の だ。 つ まり、映像は熱量を映せない。熱量を体感し、次 に 繋 げ る。 異 論 は 有 る だ ろ う が、 こ れ が
現在の私の意見である。

（紹介者／川村ミチル）の 芝 居 で す か ら、 芝 居 の 演 出 の 際 に は 稽 古
映像というのは不要なものと私は思います。
是非を問われたら、宣伝に使うのなら是、芝居を見るなら非と考えます。

（紹介者／島守辰明）

関西〈大阪〉 しま よしみち
稽古場でのスマホ（もしくは動画撮影の可否）について︱考えた事なかった……。
しかし、その功罪を考えた︱
ず い ぶ ん 前、 劇 団 員 が 自 分 の シ ー ン を 撮影していた。そして翌日、いままでの稽古は何だったと思うほどの変化をしている。尋ねてみると“私は気づいた、間違っていたことに。
”いろいろ考えた末に変更を加えてみた、と言う。
本 番 ２ 週 間 前、 た っ た 半 日 で 作 り 変 え て
し ま っ た。 し か も、 き わ め て 独 り よ が り で相手役のことを全く考えていない。
“この２か 月、 積 み 重 ね て き た 稽 古 を 踏 襲 し ま せ ん
か？” と、 柔 ら か く 提 案 し、 本 番 を 迎 え たことを思い出した。まず最も驚いたことは、
長 時 間 に わ た る 稽 古 の 後、 彼 女 が そ の 動 画をすべて見直したそのパワーである。それを
結果は、
“吉”と出
すべて見たのか……
なかった……が……。
俳優は常に不安である。
“答え”を見つけ出したい、あわよくば教えてほしい……それが本音だろう。しかし、簡単にわかる方法があるのであれば、こんな効率の悪い稽古時間を取る必要はない。セリフを覚えて、あなたの「スキル」と「経験」を活かし、２週間く
らい４～５回稽古して本番を迎えればいい。
に も か か わ ら ず、 私 た ち は 長 い 期 間 稽 古 に費やすのである。
結論、「動画撮影について」︱やはり、どちらでもいい。
失敗を重ねて堂々と稽古すればいいと思う。だって「稽古」なのだから……。
「本番」
で客の意見を聞いて突然変更する俳優もいる、 そ れ よ り は る か に 前 向 き な 行 為 で あ ると思う。

（紹介者／本坊由華子）

中国・四国〈高知〉 松島寛和

稽古場で映像記録を撮ることの是非について……は、ぼくにはわかりません。ぼくは自分たちの芝居を映像で確認したいと思わないからです。映像に撮った芝居はマイナス補正されて学芸会のように見えることが多く、 心 底 が っ か り し て し ま う こ と も あ り ます。ですからよほど切羽詰った理由がなければ、 稽 古 を 映 像 に 撮 る な ん て 危 険 な こ と はやらないようにしています。
今 回 の 質 問 の テ ー マ は「 稽 古 場 で ス マ ホをどのように活用していますか？」でした。
稽古の撮影をしないからといって、スマホを活用していないかといえばそんなことはあ
り ま せ ん。 例 え ば 宣 伝 で は、 稽 古 中 に 手 の空 い た 劇 団 員 が 稽 古 風 景 を 撮 影 し て、 そ の場で一言を添えてツイッターなどに公開しています。ＳＮＳの稽古場リポートはリアルタイムなので臨場感があります。リアルタイ
ムでフォロワーとやり取りすることで、親しみを感じてくれることが多く、実際に集客へとつながっています。
また、制作に関わるエクセルのデータなどを確認するのにスマホを使っています。デー
タの確認や簡単な修正ならスマホで十分です。私たちの劇団はデータをクラウド化していて、劇団員はどこからでもアクセスできるようにしています。スマホのおかげでパソコンを稽古場に持ち込まなくてもある程度のことが出来るようになりました。
劇団員全員がスマホを使っているおかげで、 宣 伝 や 事 務 の 作 業 を う ま く 分 担 で き るようになりました。稽古場でのスマホ活用には可能性を感じているので、効率のよい稽古場運営のために色々なことを試していくつもりです。

（紹介者／時枝 霙）

九州〈福岡〉 浜地泰造

我々の劇団は役者２～４人程度の少人数のおしゃべりを中心とし、登場人物が本当にそこにいてリアルな会話をしているかのよう な 空 気 …… を 重 要 視 し て 舞 台 を 制 作 し ています。
そのため、我々の劇団においては、その場の や り 取 り や 空 気、 役 者 の「 台 詞 を 受 け 取る感覚」が大変重要になってくるので、あまり稽古の映像を録画していません。
もちろん、スマートフォンにおいても特に役者へ使用を禁じているわけではありません が、 私 は 演 出 を 行 う 上 で 映 像 記 録 用 と して使用していません。
というのも、上手くいった感覚を映像で見てしまう事によりその動きをなぞろうとし、本来の感情や感覚が薄れてしまうのではな
いか、と考えるからです。
と は い え、 動 き の 激 し い シ ー ン や 大 勢 でのダンス等、その立ち位置等をシステマチッ
クに見る必要がある場合はスマートフォンの力を借りています。
ま た、 長 期 間 稽 古 に 参 加 で き な い 役 者 に対して感覚を忘れないように撮影したり、映像を送ったり、というシーンでは非常に心強いツールです。
さ ら に、 Ｓ Ｎ Ｓ
上の広報においても「稽古場の映像」
は非常に魅力的で強力なコンテンツ
で、 お 客 様 か ら の反応も大変良いた
め、
これからも「何のための映像か」という目的を考えた活用を行っていきたいと考えています。

13

東海〈愛知〉 みなみ津姉
台 本 デ ー タ、 挿 入 音 楽、 衣 装 や 装 置 の イ
メージの共有などに活用しています。稽古の映像記録、つまり芝居を撮るということは、役者個人ではやっている者もいますが、芝居は や は り 生 の も の で す の で、 私 が 演 出 を する際には行いません。ただし、他者にプランを頼む際に、稽古を見に来られないスタッフ（音響、照明、美術）がいる場合は、映像記
録を撮り、送ることがあります。
あとは、ダンスシーンやアクションシーン
がある場合、振り付けを共有するために撮影し、役者やスタッフに送ることがあります。
ま た、 Ｓ Ｎ Ｓ 等 で の 宣 伝 の た め、 稽 古 の様子を短い映像で使用することもあります。
お客様に見ていただくのは、映像ではなく生⁉

2019.November ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

in

徳島

初開催となる徳島県での演劇
大 学 は、 開 会 式 を 始 め、 ど の 講
座からも笑い声が聞こえてくる
とても温かいものでした。
「初めて演劇に触れる方も多いのでは」という事を想定し、様々な内容の講座を設定。「物語を踊ろ う 」 で は『 か も め の ジ ョ ナ サ
ン 』 の 物 語 を 作 る に あ た り、 台
詞は最低限で且つ笑顔以外の表情も抑え、身体のみを用いて様々な感情を表現しストーリーを綴ることで身体表現の可能性を見出しておりました。「つながる演劇」では、「立つ」「座る」「歩く」というような日
常の何気ない所作の起原を対話形式で導き出し、また実際にそれらの所作を「誰が見てもきれいに立っているか」「全身を使ってきれいに歩いているか」と参加者に互いに見せ合わせ、見られる意識を持つことで日常と演劇とは繋がるという事を学びました。丸一日以上かけて台詞の書き方講座から行われた「長編戯曲を書いてみよう」では、直接的な言葉を用いずに間接的な言葉を使って台詞を作ることの重要性を学び、参加者全員で一つの設定を活かし て リ レ ー 形 式 で 見 事 一 本 の お 芝 居 を 完 成 さ せ ま し た。
「自分の息と、声と仲良くなろう」では普段無意識にしている呼吸・会話を意識的に行うことにより、新しいコミュ
ニケーションを体験しました。
「わくわく演劇入門」ではオーストラリアのアボリジニの演劇を用いて、演劇の違った側面を覗き、面白おかしくわかりやすく学びました。
他にも様々な講座がありましたが、それぞれを通じて思ったことは、「演劇って選ばれた人間しか出来ないものではない」ということでした。日常の意識をフと横に逸らしてみる。ほんのちょっとしたことで演劇と繋がれるの だ と い う 事 で す。 そ し て、 や っ ぱ り 演 劇 は「 楽 し い 」
ものだという爽やかな再発見がありました。
来年度も徳島県での開校を予定しておりますが、今回と同じく演劇は楽しいもの・身近なものという講座を設定しつつ、より舞台に近づいた内容のものも用意したいと思います。参加者の皆様に、より演劇と近くなっていただくために。
※「 長 編 戯 曲 を 書 い て み よ う 」 で 完 成 さ せ た 戯 曲 は、で閲覧可能です。
https://endaitokushima.com/【報告＝大木茂実】

２０１９年７月１５日、８月２０日～２５日

会場：芸能花伝舎

日本の戯曲研修セミナー
in 東京

会場：あわぎんホール（徳島県郷土文化会館）
講師：スズキ拓朗、エリザベス・マリー、わかぎゑふ、土田英生、明樹由佳、和田喜夫
企画制作：一般社団法人日本演出者協会
企画運営：演劇大学 in 徳島２０１９実行委員会、一般社団法人日本演出者協会
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
後援：株式会社あわわ、タウン情報トクシマ、一般社団法人徳島新聞社、四国放送株式会社、
株式会社エフエム徳島、株式会社エフエムびざん、徳島県高等学校演劇協議会、公益財団法人徳島県文化振興財団、劇団まんまる、徳島演劇ネットワーク、藝術文化堂「カサ・デ／マデーラ」、劇団テアータ ’80、Share Stage Tokushima
文化庁委託事業「２０１９年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

演劇大学

今日創ろう！明日演ろう！ずっと学ぼう ～演劇に浸かる 3 日間～
２０１９年９月１４日～１６日
演出家・俳優養成セミナー
2019

宮本研『美しきものの ワークショップ講師：詩森ろば
トークゲスト：栗原康、小川史、須川渡伝説』＆秋浜悟史 ファシリテーター：川口典成
企画制作：一般社団法人日本演出者協会＜東北の四つの季節＞ 主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
文化庁委託事業「２０１９年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」
を読む！

日本の戯曲研修セミナー
東京では２０１８年度に引 き 続 き、 ・ 年 代 作 家／作品に焦点をあてた。 ・
年 代 演 劇 と い う と、「 ア ング ラ（ 運 動 ）」（ 唐 十 郎、 佐
藤 信、 鈴 木 忠 志、 寺 山 修 司など）というイメージが張り 付 い て く る が、 も ち ろ ん「 ア ン グ ラ（ 運 動 ）」 と 名 指される演劇活動には包含され な い、 あ る い は そ れ を はみ出してしまうような演劇活動も存在している。そういった多様な演劇のあり方に目を向けるため、「アングラ」とは異なる視線から ・ 年
代演劇に光をあて、労働者演劇出身で新劇に作品を提供した宮本研、岩波映画製作所に勤め東北弁での戯曲を多数執筆した秋浜悟史の作品を取り上げた。
秋浜悟史の研修は〈東北の四つの季節〉を題材に、参加者を公募、ワークショップ形式で開催。講師を秋浜悟史の出身地と同じく岩手県育ちの詩森ろば氏に依頼した。詩森氏のワークショップは、明晰な戯曲分析に始まり、終戦直後から高度経済成長期の地方と中央の地域差などの社会状
況の共有、そして岩手弁がもつ独特なコミュニケーション
意識を実感することへと向かった。方言のアクセントやイ
ントネーションの再現ではなく、方言の「意識」に着目した こ と で、 戯 曲 上 で の コ ミ ュ ニ ケ ー シ ョ ン の あ り 方 へ とフィードバックが起こり、さらなる戯曲読解へと誘われた。
宮本研の研修は、演出家・劇作家によるディスカッショ
ン＆リーディングとし、大逆事件以降の知識人・演劇人たちの有様を描いた『美しきものの伝説』を通して、演出家・劇作家たちそれぞれの「読み」と「演劇への考え」が交錯する場を目指した。マキノノゾミ氏の積極的な発言により、『美しきものの伝説』の議論劇の趣向とは別の人間ドラマの様相があぶり出された。継続的に演出家たちが集まり意見を練る場を構想して行きたい。
今回はゲストの多彩さも好評であった。演劇という界隈に留まらず、戯曲を題材としながら、総合的な知が集積し、刺激を与え合う状況を切り開きたい。
【報告＝川口典成】
in

70

60

70

60

60

70

14

声－震動する身体とのコネクション
繋がり

反響の大きかったフランス特集「声―共鳴する身体を演出する」（ ２ ０ １ ７） セ ミ ナ ー の 第 ２ 弾。 前 回 同 様、講師から参加人数は 人と限定、毎日午前 時から６時
間 の ワ ー ク シ ョ ッ プ（ 休 憩 を 含 む ）、 今 回 最 終 日 ４ 時 間を加えて５日間、合計 時間という豊かさで行う。５月開催という時期の早さは、文化庁委託事業としての正式決定から間もなく、情報公開の時間の短さが懸念されたが、応募者数は又も定員の数倍となる。身体をリラックスさせる重要性もあり、今回も会場の選択に配慮。向かいが東京都指定名勝の都立清澄庭園、深川の閑静な街並みに位置するアートスペース、リトルトーキョーという会場は、新宿の副都心では得られない環境であった。
今回の大きな特色は、欧州各国で 年に及ぶヒューマ
ンヴォイスの研究者、指導者であるナディーン・ジョー
ジ女史を招聘できたこと。ナディーン創設のヴォイスス
タジオインターナショナル公認講師で前回セミナー講師のロラン・クルタン氏がアシストするワークは、ナディーンが開発してきた実践的メソッドをその人本人から教授して貰えるという大変貴重な機会であった。時間をかけて身体を緩め、緊張を取り払った身体から声を出していき、一人ひとり丁寧な指導で自身が知らなかった自分の声 に 出 会 い、
「リチャード三世」から抜粋したモノロー
グのテキストへと入っていく。約半世紀に渡り母国語としてシェイクスピア作品に触れてきたナディーンが、参加者と共に「声」から立ち上げるシェイクスピア劇の人物には、凄まじい存在感があった。
最終日のプレゼンテーションとシンポジウムには大阪の協会員を含む前回の参
加 者 も 多 く、 名 余 り が 来場。 和 田 喜 夫 理 事 の 司 会 で講師のお二人から多彩な経験 談 も 聞 け、 充 実 し た 時 間と な る。 東 京 芸 術 劇 場 の 野
田芸術監督が当初から当セミナーに関心を寄せられてい た と こ ろ、 新 作 執 筆 中 ということでお招きはできな
か っ た が、 シ ン ポ ジ ウ ム には劇場事業企画担当者のご来場を頂いた。
【報告＝山上 優】

身体のドラマから
舞台芸術創作へ

コンテンポラリーダンサー、振付家でありダンスセラ
ピストの、ベアトリス・アレグランティ氏による５日間のレクチャー・ワークショップ。現役のダンスセラピス
ト や、 障 が い 者 と の 創 作 活 動 に 携 わ っ て い る 方 を 始 め、アートを通して社会に貢献したいという意思のもと参加
している方が多い印象だった。
ベアトリスは先ず、重要なポイントとして「ニュートラルな身体は存在せず、我々の身体は社会的構築物である」ということを掲げ、ワークショップは、そのことを体感するシンプルなエクササイズから始まった。先ず、「自
叙伝的」
「関係性」
「社会・政治的」というキーワードが書かれた紙がある。その三つは我々の身体を構築する要と呼んだ）。参 加者た素である（ベアトリスは material
ちは、それぞれの言葉から連想する言葉を自由に発想する。例えば「自叙伝的……傷、家族」「関係性……余韻、違和感」「社会・政治的……ご近所さん、原発のゴミ」といった風に。そして、三つのマテリアルから生まれた言葉に触れた時に起こる身体的反応を自分で観察する。鼓動 が 早 く な る、 寂 し い 気 持 ち に な る 等。 そ し て 最 終 日、
ベアトリスと参加者たちはその身体的反応をダンスに昇華させた。他人に与えられた振り付けではなく、その人の中から湧き上がってくるもので紡ぎ出すムーブメント
は、それぞれの生きてきた歴史と、今ここにある身体の美しさを感じさせるもので、とても感動的であった。
本 企 画 の テ ー マ で あ る「 社 会 包 摂 」 と い う 言 葉 を ベ ア
ト リ ス は 好 き で は な い と 言 う。 何 故 な ら そ れ は「 排 除 」
を前提とした言葉であるから。また彼女は、今回、参 加 者 が 得 た 経 験 を「 身体で考えること」と言い表 す。 そ こ で は「 複 雑 さと共に生きることができる」と。
「社会包摂」という 言 葉 を 口 に す る 時、 常に自身に対する批判的態
度 を 忘 れ な い こ と、 そ して「 複 雑 さ 」 と い う 豊 か
こぼ
さを零さぬよう心に留めたいと感じた。
【報告＝遊貴まひろ】

15

会場：東京芸術劇場５Ｆシンフォニースペース
講師・パネリスト：ベアトリス・アレグランティ（Beatrice Allegranti）
アシスタント兼通訳：松本武士
担当：佐川大輔、島村和秀、広田豹、遊貴まひろ、うえもとしほ
制作：一般社団法人日本演出者協会
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
文化庁委託事業「２０１９年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

イギリス特集２０１９年７月２４日～２８日
国際演劇交流セミナー2019

会場：深川リトルトーキョー３Ｆ（東京）講師・パネリスト：ナディーン・ジョージ（Nadine George）、ロラン・クルタン（Laurent
Courtin）
通訳：石川麻衣、山上優
担当：山上優、柏木俊彦、遊貴まひろ
制作：一般社団法人日本演出者協会
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
協力：株式会社シゴトヒト
文化庁委託事業「２０１９年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

フランス特集２０１９年５月２０日～２４日
国際演劇交流セミナー
2019

2019.November ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

30

12

28

30

11

理事会報告
日
（木）

時～

時～

時

時

日
（木）

時～ 時

沢栄治、はせひろいち、
ふじたあさや、松本祐子、宮田慶子、山田恵
理香、流山児祥、和田喜夫、監事（外波山文明）、
国際部部長（佐川大輔）、日本の戯曲研修部
部長（川口典成）、広報部部長（秋葉由美子）①理事長報告②演劇大学（ 徳島、沖縄）③国際演劇交流セミナー（イギリス）④日本の戯曲研修セミナー
（ 東京）
⑤若手
 演出家コンクール２０１９ 第１次審査⑥フェニックスプロジェクト⑦協会誌『Ｄ』 号
総会の進《その他》古典と現代劇の事業提案、行について◆２０１９年９月

月

日
（金）

時～ 時

演出者と法律
第六回「表現者に関わる権利とは」
法務部長 藤間 健

憲法第 条［表現の自由］
集 会、 結 社 及 び 言 論、 出 版 そ の 他 一 切 の 表
現の自由は、これを保障する。
２ 検 閲 は、 こ れ を し て は な ら な い。 通 信の秘密は、これを侵してはならない。

Ⅰ 憲法上の表現に関する権利

今 般、［ 表 現 の 自 由 ］ に 関 す る 問 題 が 大
き く 取 り 上 げ ら れ て い ま す。 こ れ は 演 出 者に と っ て も 他 人 事 で は あ り ま せ ん。 我 々、演 出 者 を は じ め と す る 表 現 者 は、 芸 術 作 品
を 通 し、 広 く 表 現 活 動 を す る こ と が 憲 法 第条［ 表 現 の 自 由 ］ と、 文 化 芸 術 基 本 法 で保障されています。
今こそ原点に立ち戻り、我々表現者に関わる権利について見直してみたいと思います。
21◆２０１９年４月日（月）◆２０１９年◇緊急常務理事会／場所：協会事務所
出席者：７名常務理事（小林七緒、坂手洋二、西沢栄治、日澤雄介、宮田慶子、流山児祥、和田喜夫）①文化 庁「 あ い ち ト リ エ ン ナ ー レ 」 不 交 付決定に関する声明

こ の 条 文 は、 憲 法 の 精 神 的 自 由 権 に 属 す
る 権 利 に な り ま す。 心 の 中 で 感 じ た 思 想、
信条、信仰、意見、知識、事実、感情といったものを外側に表す事を保障している権利になります。
２については知る権利と言われています。 こ の 権 利 は、 国 民 が 公 的 な 種 々 の 情 報に つ い て 公 開・ 提 供 を 要 求 す る 権 利 と、 国民の国政に関する情報収集活動が公権力によって妨げられない権利の事です。

Ⅱ 法 律 上の 表 現 に 関 す る 権 利

次 に［ 表 現 の 自 由 ］ と 合 わ せ て 考 え て い
きたいのが、［芸術の自由］という概念です。
［芸術の自由］は、ドイツの憲法である「ドイツ基本法」第五条［表現の自由］の（３）で、以下のように明文化されています。

ドイツ基本法第５条（ ３） 芸 術 お よ び 学 問 な ら び に 研 究 お よび 教 授 は、 自 由 で あ る。 教 授 の 自 由 は、 憲法に対する忠誠を免除しない。

こ の 条 文 の 成 立 背 景 に は、 ナ チ ス・ ド イ
ツ の 時 代 に 行 わ れ た 言 論 の 自 由・ 表 現 の 自由に対する制限への反省があると考えられま す。 社 会 に お け る 芸 術 表 現 の 自 由 は も ち
ろ ん、 国 や 地 方 自 治 体 が 助 成 な ど を す る 際に も 自 由 を 必 ず 尊 重 し、 内 容 の 検 閲 や 強 制
や統制にならないように配慮するべきだと解釈できます。
我 が 国 で［ 芸 術 の 自 由 ］ に 相 当 す る
法 律 は、 文 化 芸 術 に 関 す る 基 本 法 と して、 ２ ０ ０ １ 年（ 平 成 年 ） に 制 定 さ れ、
２０１７年に改正されたのが文化芸術基本
法 で す。 こ れ は 自 主 的 な 活 動 の 促 進 は も ち
ろ ん、 国 や 地 方 公 共 団 体 が 助 成 や 支 援 を する 際 に も、 芸 術 の 内 容 に 対 す る 規 制 は す る
べ き で は な い と い う 法 律 で す。 も し 規 制 をされてしまうと表現活動は自由度がなくな
り、 国 や 地 方 公 共 団 体 が 望 む 芸 術 だ け にな っ て し ま い、 芸 術 活 動 が 委 縮 し て し ま う
可能性があるからです。

以 上、 Ⅰ と Ⅱ で 見 て き た よ う に、 我 が 国に お い て は、 表 現 者 に 関 す る 権 利 は 憲 法、
文化芸術基本法で保障されていることを協会全体で再確認したいと思います。

13in◇常務理事会／場所：協会事務所
出席者： 名（委任４名）
常務理事（大西一郎、
小林七緒、
坂手洋二、
シライケイタ、宮田慶子、
流山児祥、
和田喜
夫）、副事務局長（柏木俊彦）、
国際部部長（佐川大輔）、日本の戯曲研修部部長（川口典成）、広報部部長（秋葉由美子）①新役員について②演劇大学（ 徳島、沖縄、
大分、
横手）
③若手
 演出家コンクール２０１９ 第２次審査④協会誌『Ｄ』 号⑤フェニックスプロジェクト⑥次年度文化庁委託事業
演出家《その他》古典と現代劇の事業提案、セミナー提案、日本の戯曲研修セミナー 東
京自主勉強会

13

in

12

21

in

11

10

◇全体理事会／場所：芸能花伝舎
出席者： 名（委任３名）
大西一郎、
菊川徳之助、
小林七緒、
坂手洋
二、
扇田拓也、
成井豊、
西沢栄治、
はせひろ
いち、
日澤雄介、
ふじたあさや、
松本祐子、
宮田慶子、
流山児祥、
和田喜夫、
監事
（外波
山文明）
、
国際部副部長（広田豹）、
日本の戯
曲研修部部長
（川口典成）①理事長報告②フェニックスプロジェ ク ト③若手演出家コンクール２０１８記念公演、
２０１９準備について④国際演劇交流セミナー
２０１７・２０１８年鑑について⑤日本の戯曲研修セミナー（ 東海）⑥協会誌『Ｄ』 号⑦２０１９年度文化庁育 成 事 業 に つ い て⑧新年度の方針について
社会包摂部アンケート、
教育出《その他》総会、版部、
日韓演劇交流センター委員について

時～

19

11

◆２０１９年６月日（日）

時◇常務理事会／場所：協会事務所
出席者： 名（委任３名）
常務理事（小林七緒、西沢栄治、流山児祥、和田喜夫）、国際部部長（佐川大輔）、広報部副部長（桒原秀一）①理事長報告②演劇大学（ 徳島、大分）③国際演劇交流セミナー（イギリス）④日本の戯曲研修セミナー（ 東京、福岡）⑤若手演出家コンクール ２ ０ １ ９⑥社会包摂部⑦教育出版部『Ｄ』 号、会費滞納者について、《その他》協会誌
演出者の集い

◇全体理事会／場所：芸能花伝舎
出席者： 名（委任７名）
大西一郎、小林七緒、扇田拓也、成井豊、西◆２０１９年８月

in

23

in

13

13

13

23

10

11

in

11

in

11

23

18

11

25

22

17

17

６

16

16

８月
条と文化芸術基本法の「表現の自由」を軸に法務部長

日総会にて、あいちトリエンナーレ「表現の不自由展・その後」の展示中止についての声明文発表を決議。憲法第に文面の叩き台を依頼。
その後、あいちトリエンナーレへの文化庁補助金不交付が決定、「表月７日理事長から補助金不交付に対する声明文の叩き台が理事会に緊急

現の不自由展・その後」再開。
月日緊急常務理事会を開催、補助金不交付の問題に焦点を絞っての提案を決定、この事態に、提出。
推敲の上決定、声明を発表。
その後、映画「宮本から君へ」への補助金不交付、「主戦場」
映画祭上映中止と「表現の自由」

令和元年

月

日

（流山児祥）をめぐる問題が相次いでいます。ぜひ、協会全体で話し合っていこうと思っています。よろしくお願いします。

殿

現在、わたしたちの「表現の自由」の根幹を揺るがす事態がこの国で起こっています。

たいと思います。

どの議論が尽くされていないなら、国民の目が行き届く形で、審議をやり直していただき

その責任者が誰か、明らかにしてください。あるいは、責任者が存在せず、公表できるほ

限らず国民には知る権利があるはずです。経緯のみでなく、どこの部署が決定したのか、件について、検討する会議が存在しないということは考えられません。私たち演劇団体に不交付の決定がなされた際の議事録がないと報道がされていますが、これだけ重要な案

緯の公開と不交付決定の即時撤回を求めます。

日本演出者協会は、今回の文化庁の「あいちトリエンナーレ」不交付決定について、経文化庁の「あいちトリエンナーレ」不交付決定について経緯の公開と不交付決定の即時撤回を求める声明

文部科学大臣 萩生田光一
文化庁長官 宮田亮平 殿

11

一般社団法人日本演出者協会

10

また、隣国との間では政治的緊張状態が続き、更にメディアが「分断」を煽るという異常術家）は、何としても止めなくてはなりません。過去の戦争に向かう時代に、国家主義に加担した歴史をくり返さないという意志を、決然とわたしたちは示したいと思います。

わたしたち舞台芸術に携わる者は、表現者相互、そして観客との交流の中に育まれる「表現の自由」を守り、多様性を持った世界のあり方を肯定することを前提として活動しています。そのために、表現に関わる者の基本的人権を疎外する、差別や偏見、過去の歴史の捏造を、断固拒否します。

すでに採択されていた「あいちトリエンナーレ２０１９」への補助金を交付しないという 今 回 の 文 化 庁 の 決 定 は、 一 部 の 心 な き 人 々 に よ る 恫 喝・ 脅 迫 に よ っ て 表 現 活 動 が 中 断 されたという事態を、国家が容認するということに他ならず、看過できない決定だと言わざるを得ません。

これは「あいちトリエンナーレ」個別の問題ではなく、文化庁の助成を得て委託事業を全国で展開している日本演出者協会にとっても他人事ではありません。また、全国にある

年６月施行された芸術家と公

多くの公共劇場・芸術団体・美術館・音楽堂その他、そこで発表（上演）する芸術家・表条で保障されている「表現の自由」、また、平成現者にも関係することです。
憲法

求めます。

日の定例総会において「表現の自由を守る」ことを、

一般社団法人日本演出者協会

日本演出者協会は、今回の不交付の決定について経緯の公開と不交付決定の即時撤回を

全会一致で決議しています。

すでに、日本演出者協会は、８月

トであり、採択された事業をやり遂げるための支援でした。

現の不自由展・その後〉」を、即刻再開に向けて準備を重ねてきた実行委員会へのサポーではなかったはずです。文化庁が行うべきことは、「 あ い ち ト リ エ ン ナ ー レ ２ ０ １ ９〈 表討 議 の 記 録 文 書 も 残 せ な い 状 態 で「 不 交 付 」 を 決 め て し ま う よ う な、 誤 っ た 乱 暴 な 対 応

括的にその活動を支えてゆくことです。

つまり、文化庁の責務は、時の政権に忖度する事ではなく、文化芸術活動を尊重し、包切にするよう包括的に施策を推進していくことが不可欠である」と、記されています。

自 主 性 を 尊 重 す る こ と を 旨 と し つ つ、 文 化 芸 術 を 国 民 の 身 近 な も の と し、 そ れ を 尊 重 し 大には、文化芸術の礎たる「表現の自由」の重要性を深く認識し、文化芸術活動を行う者の共団体・市民の法律である文化芸術基本法前文には「我が国の文化芸術の振興を図るため

29

10

年以上前にも似た「憂うべき光景」です。この状況を、
わたしたち表現者（芸

18

21

18
10

事態です。

17

21

11
80

2019.November ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

76

15

28

11

11

15

部会だより

教育出版部

山崎哲史

演劇センター推進部
西川信廣

22

23

中間報告

21

大西一郎

15

実行委員長

教 育 出 版 部 は、 演 劇 の 教
演 劇 セン タ ー 構 想 は、 残
育 普 及 活 動 と し て、 ま ず は
広報部 秋葉由美子
念 な が ら 思 う よ う に 進 んで
楽 し く て 深 い「 教 科 書 」 的
い ま せ ん。 し か し、 日 本 演な出版物の作成に取り掛
一般の人にも 気 軽に『Ｄ』
出者協会、日本劇作家協会、
かっています。現在はコンテを手に取ってもらうための工
日本 劇団 協 議 会と文 化 庁 とンツ構成等の検討に入ってい夫として、 号では中身の濃の 懇 談 会 は 定 期 的 に 続 いてるところです。
さ と 気 軽 な ペー ジ の 両 立 を
い ま す。 私 は 来 年 の オ リ ン
ま た ８ 月 に は、 横 尾 圭 亮
意識し、新たな特集も企画。
ピック・パラリンピックの後
氏 を 招 いてロシ ア 演 劇 教 育
広報部運営のFacebookの レ ガ シ ー と し て、 演 劇 セ
事情についてのヒアリングをの他、事務局運営の Twitter
ンタ ー を 立 ち 上 げ る チ ャン
行いました。
も 増 え、 お 互 い に 連 携 し なスはあるかと思っています。
がら広報活動を活発化させ諦めずに、一歩でも、いや１ていきます。
新事業企画部 鵜山 仁
ミリで も 実 現 に 向 けて 進 めていきたいと思います。
養 成 に し ろ、 演 劇 界 横 断
法務部 藤間 健
的 な 共 同 企 画 に し ろ、 一 つ
ひ と つ の 現 場 で は、 み ん な
法 務 部 で は、 今 般、 話 題になっている「表現の自由」 そ れ ぞ れ 具 体 的 な 活 動 に 参
日
韓
演
劇交流部
加 し て い る わ け で す。 日 本に つ い て も、 よ り 一 層 の 研
シライケイタ演 出 者 協 会 的 な 目 線 で、 そ究 を し、 表 現 者 の 権 利 と はな ん な の か を 改 め て 考 え、 れ ら を ど う ジ ョ イ ン ト で き
来年韓国で行われるリーる か が 課 題 で す か ね。 ソ フ
法的にどのように守っていディング公演の日程が２月
ト、 人 材、 財 源。 様 々 な ジ
く の か を、 協 会 誌『 Ｄ 』 の、 、 日 に、 劇 場 が 南
コラム「演出者と法律」で、 レンマ、問題点を整理して、 山 芸 術 セ ン タ ー に 決 定 し ま
芝居づくりに資する活動を皆様と法律の知識を共有しし た。 作 品 と 翻 訳 者 に つ い
広げたいものです。
ていきたいと思います。
て
は
下
記
の
と
お
り
で
す
。
』
野 木 萌 葱『 Das Orchester
社会包摂部 畠山邦男
事務局 荒川貴代
訳 イ・ホンイ』
シライケイタ『 Birth
来年度の事業計画が始訳 塚 本 と も、 ソ ン・ サ ン
まっています。オリンピック
ヒ （共同翻訳）の 開 催 で、 国 内 の 混 乱 が 予
山 本 卓 卓『 そ の 夜 と 友 達 』
想 さ れ ま す が、 開 催 に 伴 い
訳 イ・ソンゴン、イ・ジヒョ
祝 日 が 移 動 し た り し て、 事ン （共同翻訳）業 の 日 程 を 確 保 す るのに 苦
心しています。オリンピック
は文化の祭典でもあります。
ふ さ わ しい 事 業 を 展 開 し て ※その 他 各 部 の 活 動 に 関 し ては、それぞれの事業報告記事
いきましょう。
をご覧ください。
協 会 員へ２ 度 のア ン ケ ー
ト ～ 理 事 会 決 定 を 経 て、 社
会包摂部が創設されました。
部 員 は、 東 京・ 神 奈 川・ 千葉・埼玉・宮城・石川・兵庫・
山 口・ 福 岡 の 名、 担 当 理
事 和 田 喜 夫 事 務 局 長 で す。
「閉ざされた社会」の現場を
理 解 ～ 結 託 し「 開 か れ た 社会」を志し演劇で挑みます。

23

若手演出家コンクール２０１９

15

若手演出家コンクール２０１９の第１次 （日）の期間、下北沢「劇」小劇場にて劇場
公開での作品上演が行われ、最終日の公開審審査会が、２０１９年８月 日午前 時よ査で最優秀賞および観客賞が決定する。
り日本演出者協会事務所（新宿・芸能花伝舎）にて行われた。議事進行は実行委員長の大西一郎およびコンクール部長の西沢栄 【第１次審査通過者】（敬称略）
治が行なった。
今年度の応募総数は 名。その中から第石川湖太朗（東京都）
２ 次 審 査 に 進 む 名 を 選 出 す る の で あ る。
奥村 千里（東京都）
第１次審査は応募者から送られたＤＶＤ等
小崎愛美理（東京都）
による作品映像を審査するもので、各作品
小山ゆうな（東京都）につき、最低５名の審査員が審査し審査票
島村 和秀（東京都）を作成。 点満点で採点し、その上で審査
島村 吉人（東京都）
会を開催した。各作品の獲得点数をそれぞ
杉本 奈月（大阪府）
れ 審 査 し た 審 査 員 数 で 割 り、 数 値 を 算 出、
ちば 悠平（東京都）
掲 示 し た 上 で、 応 募 者 全 員 １ 人 ず つ に つ渡山 博崇（愛知県）
いて順次審査員が採点得点理由と審査内容
斜田 章大（愛知県）
を述べていった。７点以上を獲得した点数
橋本 匡市（大阪府）
上位の者は順次第１次審査通過が決定して深谷 晃成（東京都）
いったが、例年どおり、最後の３名を選出
町田 誠也（北海道）する段になると、その差も小数点以下で獲三上 陽永（東京都）
得点数もほぼ同列。それぞれを押す審査員
和田ながら（京都府）
は一歩も引かぬ状況が続き、熱気を帯びた【次点】
議論は長時間におよんだが、最終的に 名
１．吉野 翼（東京都）の第１次審査通過者を選出し、次点３名が２．真臼ねづみ（東京都）
決定した。
３．竹野弘識（広島県）
第２次審査は９月から 月末までの期間
ま た、 審 査 に あ た ら せ て い た だ い た 審 査において、審査員が 名の候補者の公演も員は下記のとおりです。
しくは公演に準ずる通し稽古を実際に観て審査をするという形で行なわれ、最終審査 【第１次審査 審査員】
貝 山 武 久、 佐 野 バ ビ 市、 外 波 山 文 明、 山 田
進出４名（優秀賞）を選出する。優秀賞の
恵 理 香、 加 藤 ち か、 ス ズ キ 拓 朗、 は せ ひ ろ
表彰は 月末の日本演出者協会大忘年会に
い ち、 流 山 児 祥、 鹿 目 由 紀、 高 橋 純、 日 澤て行われる。
雄介、和田喜夫、木村繁、土橋淳志、平塚直隆、そしてその４名で最優秀賞を競う最終審査
小林七緒、弦巻啓太、広田淳一
会は、２０２０年３月３日（火）～３月８日
10

12

18

自主公演『毒娘と甘い壁』（作・演出）を上演。 と思い入会しました。どうぞよろしくお願
新 入 会 員 紹 介
２０１９年９月末日現在（希望者のみ掲載）
ア
メリカの元死刑囚画家のドキュメンタリー
いいたします。
映画なんかも撮っています。何か出来ることがあればぜひお声かけください。
☆高椋隆寛（たかむく たかひろ）
を飛び出し沢山の経験を積もうと思っていま☆栗原誠治 （くりはら せいじ）
１９７４年４月 日
二 つ の 劇 団 と一つ のす！ よろしくお願いいたします！
生 ま れ。 office☆大滝順二（おおたき じゅんじ）
せん
ミュージカルスクー
１９７６年５月 日
せ い し よ ん 所 属。 現
ル を 抱 え る「 ス タ ジ☆うえもとしほ
生 ま れ。 茨 城 県 水 戸
在 Ｃ Ｍ、 番 組 の ナ
広 島 県 出 身。 す こ やオ風のたね」の代 表
市 出 身。つ く ば 市 在
レーターとしても活か ク ラ ブ 主 宰。 武 蔵
を し て い ま す。 ①住。 歳 の 時 に オ リ
動 し て い る。 最 初 に野美術大学彫刻学科
ティーンズミュージジ ナ ル ミュー ジ カ ル
演劇と出会ったのは、高校１年の秋でした。
（ 歳〜
卒 業 後、 パ パ タ ラ フ
カ ル SAGA
を 制 作 し て い る「 劇幼なじみが演劇部に入っていた、という軽歳 の ミ ュ ー ジ カ ル 劇 団・ ２ ０ ０ ４ 年 旗 揚
マラ舞台芸術研究所
団クリエ」に出会う。第４回公演『明日はきっいきっかけで始めた演劇。もう 年近く関げ）
。すべて私 が、オリ ジナル 脚 本 と 演 出 をで 二 年 間 学 ぶ。 卒 業と素敵な日』
で初舞台、以降役者として出演、 わってきたことになります。演出というよ
パ ー フェク ト シ ア
担 当 し ま し た。 ② SAGA
後、パフォーマンスカンパニーすこやかクラ
第 回公演『あの空に向かって』からは演
りは、演劇に関わることは大体やる、なんター（ 歳以上の中高年劇団・２００７年旗
ブ を 立 ち 上 げ る。 ２ ０ １ ８ 年 第 九 回 せ ん が
出 も 手 が け る。 近 年『 ご ん ぎ つ ね 』『銀河でも屋的な感じで活動してましたので、
「演
揚 げ）
。
『 薔 薇 と海 賊 』『小指の思い出』『ジュ
わ 演 劇 コ ン ク ー ル 演 出 家 賞、 佐 藤 佐 吉 演 劇
鉄道の夜』『星の王子さま』等、原作のある出家」と言われると、むず痒い気持ちにもリエットたち』など。また、佐賀弁脚本の『ハ祭 ２ ０ １ ９ 最 優 秀 演 出 家 賞 を 受 賞 す る。 近作品を演出、今年 月には流山市スターツ
なったりします。日本演出者協会は、僕にム レッ ト 』『 真 夏の夜の夢 』『 きらめく星 座 』 年の主な公演は、八王子のお寺で開催した馬ミュージカルスクール（５などです。③ nano
喰町バンドとの共同企画『ビューティフル』 おおたかの森ホールにて『森は生きている』 とっては恐れ多い会なのですが、末席の後を上演予定。現在、小学校や専門学校、イ
ろの隅あたりにでも置いていただければ幸歳〜９歳対象）。皆さん、これ から どうぞ宜 （２０１８年）や学校の職員室や教室を巡る
ンターナショナルスクールで講師を務めないです。これまでの作品：オペラ『青の洞
しくお付き合いください。
回遊型演劇イベント「真夏のたちかわ怪奇ク
がら、シニアミュージカル、市民ミュージ門』演出、 FUNAI
演劇祭『三面記事の三人』
ラブ」（２０１６年より毎夏たちかわ創造舎
カルも演出。
（株） Factory of Dreams
代表。 演出、国民文化祭 おおいた 市民ミュージで上演）などがある。一番好きで尊敬する作☆石橋冬也 （いしばし とうや）カル『宗麟の海』演出助手。
２ ０ ０ １ 年 生 ま れ。 家はミヒャエル・エンデです。ここ数年、ほ☆森本洋史（もりもと ひろし）
島 根 県 出 雲 市 育 ち。 ぼ毎日スペイン語と英語を勉強しています。
フ リ ー の 舞 台 演 出 《退会》鵜飼守 中村房絵 名取敏行 岡
東 京 都 在 住。 座・ 高
本はづき 大久保一康 坪井敦巳
家。 石 見 神 楽 大 阪 社
円寺劇場創造アカデ☆平松れい子（ひらまつ れいこ）
岩川均 千葉哲也
中（ 舞 子・ 囃 子 方 ）１ ９ ９ ９ 年、 ミ ズ ノ
ミ ー 在 学 中。 高 校 の在 籍。 ２ ０ ０ ６ 年 ４ 《訃報》有行端 森泉博行
オ ト・ シ ア タ ー カ ン部 活で演 劇と出会う。
月、 関 西 の 劇 団、 桃
パ ニ ー を 立 ち 上 げ、
演 劇 部顧 問である亀尾 佳 宏『 笛男 』
『 ま ちこ園会に演出助手と春の芸術 祭のこまち』『椰子の実とオニヤンマ』、雲南創Shizuoka
し て 入 団。 桃 園 会（ 大 阪 ） 主 宰 の 深 津 篤』、『木でアイスキュロス 作
作市民演劇『水底平家』『KIRINJI
Plant
M
次線、その先へ』に出演。そして高校在学中『慈みの女神たち』や、 史 に 師 事。 ２ ０ １ ８ 年 ３ 月 桃 園 会 を 退 団。
２０１９年４月より島根県の伝統芸能、石に同級生たちと【チームとらばんと】を結成。 フランツ・カフカ作『アメリカ』などを上演
見 神 楽 大 阪 社 中 に 参 加。 主 な 演 出 作 品 は、
戯 曲 と 演 出 を 担 当 し、 普 段 演 劇 を 観 ら れ なするなど古典を換骨奪胎して構成演出。ブレ
２０１８年３月桃園会第 回公演『深海魚』
い老人ホームの高齢者向けの芝居を創り、施ヒト作『処置』の上演で（財）舞台芸術財団。日本演出者協会への入会設で上演。朝日新聞に取り上げられる。その演劇人会議・優秀演出家賞受賞。２０１６年 （作・深津篤史）
に当たって、今まで演出助手の経験はあっ後、地 域の劇 場 を 借 り『目 指 す 大 人は』『ポ
以降は個人名にて自作現代戯曲を演出。今年て も、 演 出 経 験 が ま だ 少 な い 事 を 実 感 し、ルカッ！』の２作品を上演。将来、島根県雲 （２０１９年 ）は、ぱるエンター プライ ズ 主
南市の演劇を盛り上げ支えていくため、島根催の公演の戯曲『五・五合目の海』の執筆や、 もっと演出についての勉強や経験を積もう

twitter

19

18

50

16

日本演出者協会30

または2019.November ／ http://jda.jp
協会誌『Ｄ（ディー）』
一般社団法人日本演出者協会

19

45

10

14

11

29

日本演出者協会のSNS はこちらから！

inFacebook町で見つけたドラマ①～東京・板橋～（都営地下鉄三田線・板橋本町駅）

稽古場から出て町を歩いていると、思わぬものに遭遇しドラマを感じることがあります。あなたの町にもきっと、劇的な風景や建造物がありますよね。
町で見つけた演出家、名優を大募集します。ぜひ協会事務所
または編集部まで情報をお寄せください。
皆さまの投稿をお持ちしています。

稚園のものより大きくて、ステンレス製、高さは５メートルぐらい。
」

だということでした。

今日も屋上のキリンは東京砂漠を見つめています。
代にできた五街道の一（投稿・篠本賢一）
つ中山道が通っていま

編集後記▼令和になって半年、もの凄い勢いで世の中が動いている。演劇という枠に留まらずに、広い視点で世の中の動きを見ていく必要性を強く感じる。
（秋葉由美子）▼広報部は、少しずつですが、常に新たな試みをしています。時代の流れを敏感に捉えながら、次の時代の演劇について、また思案していきた
いと思います。
（桒原秀一）▼スウェーデンの環 境 保 護活動 家のグレタ・トゥーンベリさんは 歳。
国連での発言は言葉だけではなく、鋭い眼光がこころに残った。劇場でもこんな感動が欲しいなあ。
（篠﨑光正）▼９月某日、沖縄にて。 月Ｐカンパニーで沖縄戦を題材にした朗読劇「栄町ひめゆり会館」を上演します。当事者意識とは？ 僕も目下格闘中です。
（冨士川正美）▼エネルギーに満ち溢れていて、常に既成概念に立ち向かい、実人生は波乱万丈気味。演出家って魅力的な人が多いなとこの頃思います。
（五戸真理枝）▼今号からの新しい企画「ひとに劇史あり」を担当。ぜひとも自薦他薦
問わず、編集部まで情報をお寄せいただきたい。お待ちしています。
（中村ノブアキ）▼時代の変化に即応し、広報部員として、今後も良い原稿が書けるよう（藤間 健）に頑張ります。

▼なんてったって演出家の集まりですからね。協会誌だって創作スイッチ
入って、じわじわと地殻変動を起こしています。
いやぁ広報部いいっすよ！
（緑川憲仁）

16▼今回の『Ｄ』に関わった皆さんお疲れ様です。本格的に部員になって初めての協会誌です。雑誌の編集者になりたいと思った時期がありました。無理ですね。
（広岡凡一）▼初めての編集作業。スパムメールや広告メールだらけの受信ボックス。
頂いた原稿を発掘するのが大変でした。
（野月 敦）▼広報部復帰第二号の本号で二つの新設コーナーを任されました。演出という仕事の清涼剤になれば幸いです。皆様の投稿が頼りです。どうか（篠本賢一）
お力添えを。

12

設置後に新たに命名した模様。
る板橋区には、江戸時

なぜ屋上にキリンなのかは不明。ビルの名前はキリン
東京の北部に位置すす。江戸の名残を留めた旧中山道が国道１７が！ さらにビルの入口には衝撃の看板！さっそくビル号線に合流するあたり、住宅街の屋上になぜかキリン
１階の自動車修理工場の方に謂れを聞いてみました。
いわ「ビルのオーナーが公園の遊具などを作る鉄工所をやっていて、15年ぐらい前に近くの幼稚園からキリンのオブジ ェ の 依 頼 が あ っ て、作ったついでに屋上にもキリンを作っちゃった。屋上のキリンは幼