NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

日本演出者協会

http://www.k2.dion.ne.jp/~jda若手演出家コンクール 2009 最優秀賞決定 !!

御笠ノ忠次（SPACENOID）
作品名：『個人的な話』（作＝御笠ノ忠次）

インタビュー

応募動機――僕、初年度とで、また出たっていうか。

年目に出てまして、し広くてもいいのかなって。やっぱり

年くらい、若手演出家コンクール２００８最優秀受賞者

智春さんインタビュー

ですけど、最優秀賞だけもらっていないので、もとかを使っていけないかなっていう風には最近考として自分の演出ってものの考え方とか、スキル

くんですけど、なんかその、世の中と関わる手段

性のあるものにして行くか」を考えるようになりました。

りも「パフォーマンスのスキル（技術）をお芝居にす言われて。でも、若い頃に僕が、思っていたことで、を出したんですけど、「 本 物 だ」、
「本物だ」ってホント（笑）。久しぶりにこう、協会の集まりに顔協 会に望むこと――めったに顔を出さないんで。

本当にいろんな人に迷惑をおかけしました。

た人も、ま、敵じゃないってことに気づいたりとか。

自分が年齢を重ねたせいか、当時敵だと思っていころがあって。歳をとった自分もわりと肯定的に。

てて。同じシチュエーションにおいて作ってみたと言葉ってやっぱり変わってくるだろうな、って思っ

僕今結婚もしてまして、そうなった時に出てくるて、初年度やったときは童貞だったんですけど、が亡くなるまで気づけなかった。他の人たちは直で僕にすごい厳しかったっていうことを、その人

すけど、結局その人が僕のことを考えてくれた上

いて、僕ずうっとその人が嫌いで劇団やめたんで届かないから。昔いた劇団に、すごい厳しい人がげればきりが無いんですけど、故人だから、もう優勝コメント――感謝する人は、本当、名前を挙いていきたいなって。

少し関わっていけるように、そうなれるように動いう風に、演劇っていう手段、が、世の中ともうしているっていうことがあると思うんです。そう

るでしょうけど、今あるものをよりよくしようとでもいいし。演出家って、まあいろんな考え方あ……。で、「とりあえず台本さえあれば何とかなるだろう」みたいな（笑）
。

一番ひっかかっていました。
「なんかじゃあ、悔しいから次はお芝居にするわい」とるにはどうするか」、「抽象的なものをどうやって具象言語化できなかったことっていうのがあって、協接、こう、感謝することができるんですけど、彼やりたいことは大道芸でできてしまうので、逆にそこでやっているパフォーマンス・表

すけれど。でもまた違う流れが出てくるような気もするんですよ。

うーん、どうでしょう。今回のすがのさんとのコラボは、これはこれで楽しかったで――今後も台本ありの形式で？

えるか？ とストレートに取り組んでみました。

だから今回もいわゆる一般的な、お芝居の台本を、どうやってフィジカルに切り替

どん取り入れるっていう方向性が強いですね。

自分が「面白い」と思ったことはものすごく素直に、その人たちの要素とかをどんんですよ。逆に、こだわらないっていうところにこだわってます。

なにぶん、そんなにプライドとか無いので、こだわらなきゃいけないところが無い

でやれないかなと。

どうせ次も作品やらなきゃいけないなら、じゃあもう、そこで生まれた何かって感じ

去年のコンクールのあとの打ち上げです（笑）
。せっかく知り合いになったんだし、――それで、（昨年度コンクールで争った）「すがの公」氏に台本を依頼したのですか？

審査の講評で「台本が無いから芝居として成立してない」的なことを言われたのが、会の人たちなんかも、あんただけはもう亡くなっちゃったんで。

現を、もう少しコラボレーションして、化学変化を起こしたらどうなるのか？ それをど、今、僕が歳を重ねたせいっ

年間所属。その後、「スペースノイド」の演出家と【御笠ノ忠次】高校卒業後、劇団「１９８０」に二チィキィ パ* ークゥがどういう方向に転がっていくのかも、まだ、私にも分からない

劇場で試してみたいなと思っています。

てこともありますし、なんか、です。ただ私は作品をどんどん壊して、もう一回違った形の“何か”を創り上げる作業

２０１０年３月 日（金）～ 日（日）下北沢「劇」小劇場

演出・振付＝智春 作＝すがの公（ハムプロジェクト）

チィキィ パ* ークゥ『オーライオーライ ～僕なら大丈夫。～』

若手演出家コンクール２００８ 最優秀賞受賞記念公演をしていくことが多いので、再演や次回作はぜんぜん違ったものになるかもしれませんね。

して本格的な活動を開始。
「若手演出家コンクールを受賞。２００２年、リンクするところがたくさん年間くらい２００１」で優 秀 賞があれば、この

前年度に続き奨励賞を受賞。

自身もパフォーマーとして活躍。

ラウン・ア クロバットを軸としたサーカス芸をべースに幅広い表現方法を学び、の選手振付、ワークショップまでを手がける演出・振付家。パントマイム・ク【智春】ストリートアーティストのショー、イベント企画、学校公演、競技大会

14

何にもお役に立ったことも無いですし、何か一緒にできればいいなって僕は思ってます。
今 後 の 展 望 ―― な ん か、 演
出っていう概念って、もう少127増えてきていて、できることていた人たちがいたんですけは違うんじゃないかって思っ29

特に目立って変わったことはないですね。ただ昔よらうまでは出てみようかなって。

えてますね。だから、ぜんぜん違った、お店経営――コンクールで刺激を受けて？

――昨年の最優秀賞で、変わったことは？

今回の作品について――今回、初年度にやったおするでもいいし、商店街の町おこしみたいなこと

舞台演劇を続けてきて、それはもちろん続けてい10

2
芝居のシステムだけ持ってきて、じゃあ 歳になっ初年度は優秀賞で 年目は奨励賞をもらったん2

2

長谷川達也

優秀賞・観客賞［ DAZZLE］
作品名『０ＮＥ（縮約版）』（作＝飯塚浩一郎）

応 募 動 機 ―― 友 人 か ら「（ コン ク ー ル に ） 送っ

昨 年、 他 の 演 劇 祭 の 方 で 入 賞 さ せてい た だいてみれば」と言われたのがきっかけなんですが、た経験から、ダンスでも評価してもらえるかも、

優秀賞インタビュー［劇団あおきりみかん］

鹿目由紀

優秀賞

城谷歩 ［劇団深想逢嘘（ウタタネ）］
優秀賞

作品名『虚苑（コエン）』（作＝城谷歩）

応募動機――今回の舞台監督と一緒にやろうってことになったときに、こういうコンクールがあるよ、って。とにかくお前はそういうのあんまりやらないか

あの太い腕だから、断ると何されるか分からないん

ら、やれ、と。で彼の方が歳ちょっと上なんですけど、てもらいたいと思っています。

のない方も楽しんでもらえる自信もあるので、ダンスの価値や可能性を感じ現があるんだということを多くの方に伝えていきたいです。ダンスに馴染み形態の舞台は今のところ僕は見たことが無いので、ダンスにもこういった表

今後の展望――世の中には様々なダンス公演がありますが、僕たちのような

こういう形になりました。

も想像力をかきたてる部分もあるのかもしれないという可能性を模索しつつ、う期待もありますね。また、文字を読むことで、音で聞くということよりが世界的にみたときに、東京の体現として受け入れられやすいのでは？といズカルチャーの要素をとりいれたかったという理由もあります。そしてそれも例えばゲームやアニメーション、コミックだったりと、現代のジャパニーでテキスト表示という方法を選びました。

スだけで表現した場合に、感情以外の細かな物語を伝えるのは難しい。そことで、踊りという存在が言葉の次になってしまうんじゃないかと。でもダン今回の作品について――言葉を語ってしまうこ

かと思います。個人単位で。でも去年、演劇大学に関わってみて、面白い協会に望むこと――もっともっと地域で分けないでやっていけないだろう

いないので、肯定的な解釈は押し付けているのかもしれません。

いかと思ってました。まあ、でもやはり、私自身は人間を否定的に捉えてれないだろうかっていう。ひとつの考えを押し付けないのがいいんじゃなで出さなくても、その記号から、自分なりのアプローチで勝手に考えてくものはあるはずだ、と。「こういうもの」っていうのをある個人的な感情

まり今回でいうと「階段」なんですけど、それに当てはめると見えてくるだろうっていう感じですかね。感情はどうでも良くて、記号的なもの、つ考えてませんでした。大事にしたのは、記号の中に見えてくることもある

銘打って活動している劇団なんですけど、今回はあんまり喜劇、喜劇って今回の作品について――私たちは「喜劇」と違うことができるんじゃないかって。

興味が湧きました。劇作の自分のスタンスときていて、演出家コンクールを知ったときに、で す け ど、 こ こ 数 年、 演 出 が 楽 し く な っ て

応募動機――戯曲を書くのを先にやってたん

自分がそこにお客様と同じ立場に立って観た場合に、やっぱり面白かったっ見ていただけたりとか、自分がその時タイムリーに見たいと思える作品を、これからの展望――もちろん地元でもそうですし、よりたくさんのお客様にころで、繋がりを持って行けたら良いなあって思ったりしますね。

ととか、こんなことあるといいなってことってあるので、だから、そういうとていうことではあるけれども、ああここもっと手貸して欲しいなっていうこ

ちなんてのは、お金も無くて、個人の劇団でできることが、
もちろん努力次第っいなって。僕も今回こういう形で呼んでいただけたけど、どうしても若いう観ていただくお客様も、作っている人たちも、もっと盛り上がっていけば良いっぱいで。なので、もちろんその、北海道もそうだし、他の地域にしても、いというか、今回こちら来るのでお芝居作んなくっちゃいけなくていっぱい協会に望むこと――まだ正直、いろんな要望が出てくるほど、分かっていな

ずっと役者だけでやってた、と自分は思ってるんですけど。

すけど。一番皮切りは、僕は役者でこの世界に興味を持って飛び込んできて、

今はもうどちらがどっちっていう言い方は、あんまり、正直分かんないんで流れで言うと、演出も兼ねてやってきた期間も結構経っちゃいましたから、作品名『階段話』（作＝鹿目由紀）

協会に望むこと――協会とはどういったシステムなのか、を把握できていな

なぁと思いました。演劇大学は、「（地域）ならではの」っていうよりは、ずに、やっぱりたくさん感激するお客様も増えていただきたいなって思ってて思えるような作品を本当に作っていきたいです。でも、作るだけで満足せという期待を込めて、応募してみました。

いので、それがより明確になればという希望でしょうか。

いろんな人のいろんな考え方が一気に垣間見れる、みたいな感じなのかもます。

演出として――僕はね、自分では、役者だと思っているんです。やってきた

ただ、僕が感じている演出者協会というのはおそらくは演劇の方たちが中なぁと。だけどもっとエイジレスでありボーダーレスになっていけばいいで、送ったんです。

心かと思っています。その中で僕たちダンスが、どこまで入っていけるもの

なぁ、って思います。

言葉を音で発するわけではなく、テキストで表示するという方法は、他になのかというところは、ちょっと挑戦でもあるし、そこも模索していきたいと思っています。

完全オリジナルの他、文学作品を下敷きにした作を結成。全ての公演を作・演出し、出演もこなす。
ドラマ、ラジオドラマの脚本、他劇団の作・演出、品など年間１～２本の定期公演、客演なども行っ【城谷歩】２０００年「劇団深想逢嘘（ウタタネ）」」主宰。
【長谷川達也】ダンスカンパニー「 DAZZLE

専門学校講師、高校演劇大会の審査員など幅広くている。

の作・演出を手がける。
「中学生日記」等のテレビダンサー、振付家として多くのアーティストのライ活動。

【鹿目由紀】劇団あおきりみかん主宰。劇団の全て

ブ、ＰＶ出演・振付を手がける。２００９年、舞台『花ト囮』がグリーンフェスタ最優秀作品賞を受賞。

3

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

若手演出家コンクール
審査員は瓜生正美・貝山武久・加藤ちか（舞台

名の

美術家）
・木村繁・小林七緒・佐野崇匡・篠﨑光正・
土橋淳志・西沢栄治・森井睦・流山児祥
審査員が２票ずつの投票権を持つ。
青井陽治・七字英輔両氏は交通トラブルで最初の数分を観劇できなかった作品があるため投票を辞退した。
今 回は 全 員 が総 評 を 述べたあと自 由に発 言し、優秀賞の 人への質疑応答も行われた。

講評 （全審査員の発言より抜粋）
鹿目由紀 ［劇団あおきりみかん］【木村】普段骨太な作品をやっていることを知っているだけに決勝の作品はちょっとぬるかったと思う。
階段を出すことが転換でどうも役者の芝居を助け【加藤】階段を出すことが「直球だよ」と言ってあ

総評 （全審査員の発言より抜粋）【木村】毎年感じるが、最終選考に残った劇団のス

げたくなる。階段の使い方が予想の範囲だったこていない。

ケジュールとコンクール開催日の問題で本領発揮とが残念。
【小林】発想の面白さがやっている役者に落ち切っできないこともあるのではないか。今回はそれが如実に出ている。

がすることが、好きな作り方をしているだけに見けで見たくなる。

【小林】コンクール初年度参加の時と同じ風を装っ人の役者を上から降らせて始めるっていうて実はす ごく大人になっている。１００％信用してる【森井】２次審査までの予想とは違う作品で驚いた。

潔さは好き。

【貝山】演劇は作と演者と観客があって演出家はそ泣いてる役と平和に将棋さしてる役のイラク対日【土橋】こんな知的で正直な作品ないと思った。自本の対比に見えるシーンには感動した。

【加藤】作ったセットと箱馬を置いていること城谷分の創作過程を晒すという意味でも露出狂。自意るせいか演出の仕事にもうひとつ足りていない。

さんが出ている後ろで予定調和じゃないことが起

瓜生正美
貝山武久
加藤ちか
木村繁
小林七緒
佐野崇匡
篠﨑光正
土橋淳志
西沢栄治
森井睦
流山児祥

城谷

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票の御笠ノで再度１票ずつで投

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鹿目

回目の投票は図の通り。

識過剰っぷりが笑える。
計算高いんだけどその計算が見え過ぎている。

長谷川達也 ［ DAZZLE］【木村】 次予選のビデオを見ると空間の処理もうまくて力があると思う。言葉の表現はあんなに必要なのか。
【加藤】演出家というよりはレベルの高い振り付け

家だと思った。演出はそれを更に客観的に見るべき。
【土橋】アドベンチャーゲームの立ち絵とテキストのように身体とテキストの関係が律儀すぎる。ズレなどを持ち込むことによって新たな関係を作るともっと面白くなるのではないかと思った。

票の鹿目・

票で御笠ノ氏が最票。結果、鹿目

言えば 作品の中でいちばんあったのではないか。

ことに僕は違和感があった。けれん味という点で白かっただろうと思う。フラットに芝居が始まる【佐野】御笠ノさんという人を知ってたらもっと面

ルでは問われている。
〈文責・三谷麻里子〉

演劇で何をするのかという仕事の部分がコンクー

事は「演劇をつくる」ことである。どうつくるのか、劇作をしていてもしていなくても、演出者の仕という疑問の投げかけによって幕を閉じた。

する な ど 形 式 を 考 えてみてもいいのでは ないか 」

ぼ全員劇作もしている。みんなが同じ作品を演出

七字氏の「演出家のコンクールだと言ってもほ票・御笠ノだ、どこを脚本にするのかは考えた方がいい。物

優秀賞を獲得した。観客賞は長谷川氏が受賞。

はない面白いものになるのではないか。

に文字にしてショー的要素をなくしていくと他に語が動く、心が動く部分を無声映画の字幕のよう【篠﨑】文字を出すのはあった方がいいと思う。た長谷川 御笠ノきても大丈夫だという前提をお客さんに与えてる。

の接点に立つ役割がある。作演出と出演もしているようにもちょっと見えない。

で統一して欲しかった。バラバラなのを意図してい【瓜生】後ろの女神と前の男 人の世界が高い次元
2

4

御笠ノ忠次 ［ SPACENOID］

7ていない気がする。ワークショップの発表会の匂い

けど、今回は全部劇団が参加している。

ていて悔しかった。

城谷歩 ［劇団深想逢嘘（ウタタネ）］【西沢】役者城谷さんのファンにはなった。自分が94【流山児】東京はほぼユニットで演劇をやる時代だ「劇団」でしかできないことを貫いてる 人が集年を迎えるこの人材育成事業は確実に成果なっていって欲しかった。

【森井】階段と怪談がかかっていることがすぐにわ

人は演劇の現場にいまったことはちょっと感動的だと思う。
「演劇」で

年後この

かる。それだけにもっとおどろおどろしい世界に年でを上げている。

人の出演者だ

2

1

公開審査
11
4

しか出来ないローテクなコトをずっと、集団で追及してほしい。

4

るだろうと確信した。いいコンクールであった。来

10

7

4

2

4

出演しているからできる演出もあるだろうから出ていることに問題はないけど男性

2

10

贅沢な仕事
仲代達矢 ×
鵜山仁

特別
対
談
対談
俳優・仲代達矢氏と演出家・鵜山仁氏の対談。
舞台の内と外から見える風景の違いが重なり、「スイカ割り」や劇団の役割を立体的に巡った。

たりということもあるかも知れませんけれども。

鵜山■僕の場合は、ひとつは岡目八目というやつで。いまおっしゃったように、当事者同士では見えないことが見える第三の目線というか、お互いに相手役と丁々発止やっている時に見えないものが、こっちからはやや見える。そういうところが芝居作りの面白いところだと思います。そうでないと演出者の存在意義がない。いろんなモノの見方が共存してる場だからこそ演出の役割ってのがある、僕としてはそこにこだわっていきたい。稽古場

では退屈するアンテナをできるだけ磨いておきたい。つまり、ひとりの俳優さんが充足してても、相手役や三人目が充足してないってのがお客さんにとってちょっと辛い時間だったりするじゃないですか。そこに客観的な見方を付け加えていければと思ってるんですけど。スイカ

割りのスイカを、共に発見しようってスタンスでやっているのかな。

長年演技者として活躍していた仲代さんが演出もさ――れ て い ま す。 仲 代 さ ん に と っ て 演 出 と は ど う い う も の か

仲 代 ■ 黒 澤 明 さ ん が「 芝 居 作 り た い 」 っ て 言 う ん で す

者 っ て、 僕 も 含 め て、 不 思 議 な 動 物 で す か ら（ 笑 ）。 客

役 者 か ら 比 べ れ ば ぜ ん ぜ ん 別 の も の だ と 思 い ま す し。 役

かいて、それでできるみたいなもんで。演出って仕事は、い ん で す ね。 た だ、 長 い こ と 気 心 の 知 れ て る 役 者 が 何 人

け れ ど も（ 笑 ）。 演 出 と い う 演 出 は、 ほ と ん ど や っ て な

く れ な い と き に、 演 出 を 何 本 か や っ た こ と が あ る ん で す

ものは…、例えば「スイカ割り」ってありますよね。海分の役柄だけ入り込むんですよね。ですから演出というければいけないんですけれども、役者ってどうしても自かって、この作品でどう演劇的にやるのかまで追求しな

んだかわからなくてね。理想は、作品のことを本当にわ

強しないといけないと言われたものです。そのころはな

やってたときに、役者は、作者を超えるくらいもっと勉

てるんです。たとえば「おはようございます」と言った

雑な話ですけど、とりあえず変化していけばいいと思っ

鵜 山 ■ ど う も 僕 は ゴ ー ル が 最 初 か ら 見 え な い タ イ プ で。

く方ですか？

鵜山さんは作品のことに対して、役者に説明してい――と察知しないといけないと思います。

が何の意図でこの芝居を作っているのかを、役者はもっ解釈したからできるってもんじゃなくて、演出家や作家

た こ と を ね、 役 者 が ど う 確 実 に 解 釈 で き る か。 た だ ね、

しょうがないでしょうね…。演出家の言ったちょっとしる場合もありますからね。演出家って、絶対にいなきゃ

つらいと思うんだ」って。映画は編集で演出力を発揮す

ういうとき諦めなきゃしょうがないだろ。演出家ってね、

舞台に駆け上がれないだろ」って言うんですよ（笑）
。「そん、あのね君ねえ、初日始まるだろ、ダメってわかってということに我々は大変興味があるんです。

『贅沢な仕事』 仲代達矢 × 鵜山仁

よ、 演 劇 を。
「 作 っ た ら ど う で す か 」 っ て い う と「 う ー
写真：岡本隆史

仲 代 ■ 僕 は 役 者 で す か ら ね、 本 当 は 演 出 に は そ ん な に 興
味 が な い ん で す。 無 名 塾 と い う 小 さ な グ ル ー プ を 作 っ て
お り ま し て、 役 者 の 卵 を 集 め て い ろ い ろ や っ て、 な ん とな し に 三 十 年 近 く な る ん で す け れ ど も。 結 局、 場 所 を 提観 的 に 見 ら れ な い ん で す よ ね。 本 当 は、 役 者 が 演 出 し て岸で、スイカがここにあるんです。目隠しされて、グル

供 し て る だ け で ね。 た ま た ま、 演 出 家 が 誰 も 協 力 し てはいけないと思っていますよ。

ださる。役者にとってはそんな感じでしょうか。それで、

グ ル っ て 回 さ れ て、「はいこっちこっち」って言ってく出だと思いますか。

こちらの勘が悪いと「こっちだ！」と言われても砂を打っ

仲 代 さ ん と し た ら、 ど う い う こ と を し て い る の が 演――
仲代■かつて安部公房さんのところでグループ作って5

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

（仲代達矢）役者って、僕も含めて、不思議な動物ですから。
客観的に見られないんですよね。

んなノイズが入っていてもどかしい思いをしたことも無

け ど、 確 か に 今 日 開 け た 舞 台 を 次 の 日 観 て み る と、 い ろ

面 白 く な っ て き た ん で す ね。 黒 澤 明 さ ん じ ゃ あ り ま せ んて か ら 感 じ る よ う に な っ た。 そ れ と 同 時 に 再 演 が す ご く

い っ て い う こ の 感 じ。 こ れ が 不 思 議 な こ と に 四 十 五 過 ぎ

い て、 ル ー ト は 決 ま っ て い る の に 毎 日 毎 日 が 全 然 新 し

毎日同じ電車に乗って同じ駅で降りて同じ会社に通っては、どうもたいしたもんじゃないように思えるんですね。

い 発 見 が あ る。 個 人 個 人 の 引 き 出 し に あ る 身 動 き と か 音

う い う こ と の 繰 り 返 し で、 関 係 が ど ん ど ん 変 わ り、 新 し

終 わ り で は、 世 界 と い う か 空 気 が 確 か に 変 わ っ て る。 そ四 人 目 の 登 場 人 物 も 変 わ る。 そ の 結 果、 場 面 の は じ め とな か っ た よ う な「 音 」 で 返 っ て く る。 そ の こ と で 三 人 目の 返 事 が、 こ っ ち が あ る「 音 」 で 言 わ な か っ た ら 出 て こ

わかってきて、むしろその違いを感じて、現場が軋むこ

切望感を持ったりするんだろうなって、そういうことがは共通なんだなって思ったり、時代を隔てて同じ憧れやい切れない、個人を超える何ものかが、洋の東西で、実わしかったんですけど、最近は、並の言葉でなかなか言鵜山■たとえば「神様」とかいう言葉が以前はすごく煩確なのかなと思うことがあるんですよね。

な、と。日本語は、西洋の演劇をやる上で、果たして的だと三十秒もかかってしまう。それどうしたらいいのかるんですけどね。英語では十秒で終わる台詞が、日本語いですけど、翻訳劇が多いんですよ。何十本もやってい仲 代 ■ 私 は 苦 し み で す よ（ 笑 ）。 私 は、 な ん だ か 知 ら な

ゴツしていること自体にも、やっぱり楽しみが（笑）
。

鵜山■僕の場合は台詞ですかね。台詞が翻訳で妙にゴツるものは決めていくんですか。

こ と で 相 手 の 顔 色 が 変 わ る。「 お は よ 」 と い う 相 手 か ら

い で は な い で す け ど、 む し ろ そ う い う こ と が 無 い と 生 きとが面白い…

関係をやりとりするキャッチボールのボールにあた――てることにならない。ライブってそういうものだと。日々仲 代 ■ 役 者 辛 い ん で す よ ね ー（ 一 同 爆 笑 ）。 い や、 辛 い
仲代達矢（なかだい・たつや）
劇団俳優座出身で、「無名塾」を主宰。舞台と映画で活躍する
戦後の日本を代表する俳優。主演作『影武者』がカンヌ国際映画祭グランプリを受賞するなど米国アカデミー賞と世界三大映画祭（カンヌ・ヴェネチア・ベルリン）のすべてで受賞
し四冠を達成。2007 年文化功労者。

の 稽 古 場 で も、 わ ず か 二 か 月 空 け て 再 演 し た だ け で も、驚くほどお互いの感覚ってのが変わるものですよね。
良くもなるし悪くもなるし。
――
仲 代 ■ 実 際 舞 台 を や っ て。 自 分 で「 あ あ、 あ そ こ で き な
か っ た な、 も っ と う ま く や れ た な 」 と い う と こ ろ が「 今
日 こ そ は！」 と 思 っ て 幕 開 い て、 そ れ も ま た う ま く で きな い。 映 像 の 人 た ち は「 な ん で そ ん な に 飽 き ず に で き るの？」 っ て 言 う ん で す よ。 そ れ 説 明 し た っ て、 映 像 だ け
や っ て い る 人 に は 理 解 で き な い ら し い ん で す よ ね。 良 く
言 え ば、 も っ と う ま く な り た い と か、 日 々 新 た に 役 と の
関 係 を 深 め た り、 お 客 さ ん が 芝 居 全 体 を ど う 観 て い る のかを知りたいんですけど、なかなかわかりませんね（笑）。

『贅沢な仕事』 仲代達矢 × 鵜山仁


6と い う よ り も 技 術 が な い、 言 い こ な せ な い と い う か ね。

それをたとえば作者のせいにしたり翻訳のせいにしたりしたがるんですけど、役者の方が技術的にうまい具合に表現できればいいのかなと思ったりはするんですが。

鵜山■我々からすると、そのギャップっていうのは、いくぶん、リアクションで埋められたり。たとえば「神様」と言ったときに「そんなこと言いませんよ、普通」って返すと、そこに関係性ができたりね。そのギクシャクにつけこむ余地があるというべきか。

関係っていうものが、台詞を運ぶだけに終始仲代■なるほどね。私の方もそれは救われますね、わっ

はっは！

しちゃうってことが、あるんですよね。僕らは台本を何回も読むけれど、お客さんは基本的に一回しか観ないですよね。そこで未だに、
オレは役者に向いていないんじゃないかって思うんですよ（笑）
。

鵜山■さっき「音」と言いましたけど、言葉のレベルで

言 え ば「 お い し い 」 と「 う ま い 」 は ど う 違 う の か っ て、

面白いところだと思うんですよね。それも、自分の中の引き出しからではなかなか出てこない。わかっている筋立てを毎日稽古している中で、とんでもない「おいしい」が出てきたりする瞬間ってのは必ずあって。その瞬間って、世界が壊れるような感じがするんですよね。めったに無いけれど（笑）
。やっぱりそういう瞬間を求めてやってて。楽しみは、そこへ行くプロセスでどれだけ道草食

えるか、なんじゃないでしょうか。

仲代■ただ役者って、自分をこう、守りたいんですよね。

もうブチ壊していいかなって思う気持ちもあるけど。予想 外 の こ と が 起 こ る っ て お っ し ゃ っ た と 思 う ん で す が、役者って守りたがりなんです。

演出家は逆で、「壊したがり」ではないですか。
――

鵜山■そうなんですけど、こう壊そうと思ってこう壊れたというのは、別にたいしたことないんですよ。これがめ ん ど く さ い（ 笑 ）。ぶつかって化学変化するっていうじていらっしゃいますか。

なり保守的なんだと思います。

な い で す よ ね。「 壊 す 壊 す 」 な ん て 言 っ て ま す け ど、 かて い う の を 揺 さ ぶ っ て い か な い と 発 見 が な い、 面 白 み がタンダードみたいな気がしてる。そんな、「既にある形」っ

トリエ公演なんかでやってきたことが自分にとってのスて て。 僕 の 場 合 は と く に、 文 学 座 に 長 く い る わ け で。 アが す る。「 壊 す 」 っ て こ と に つ い て は、 実 は い つ も 怯 え

い う か、 変 わ り た い と い う 志 が な い と そ う は な ら な い 気

瞬 間 っ て、 企 ん で 作 り 出 せ る わ け じ ゃ な い し、 好 奇 心 とくやっていかなきゃとは思っているんですけど。

ている。個人的には、少なくともそういう作業を執念深

現の担い手をどう作るかっていうことが、気になりだし

教えることだって言ってもいいんでしょうか…新しい表

行って考えが変わったんですね。演出者の役割ってのは、いうのが苦手だったんだけれども、初台の新国立劇場にことを考えていかないといけない。僕はものすごくそう

鵜山■そういう意味でも、劇場をオーガナイズするって斐があったってものがね、あればいいですよね（笑）
。

ものはいっぱいありますし。劇場に足を運んで、来た甲的な俳優、演劇がですね。エンターテインメントだけのやって演劇ってものにお客さんを集めてくるのか。魅力

か根城みたいなところを持ってて、羽ばたいてまた戻っ

仲代■その個々というか、演劇人としての幸せって、どっところです。

の力に転化していくための、仕掛けと知恵を探している

こないっていう状況がある、この矛盾をもう一回、芝居確実に広がっているわりに、新しい観客や俳優が入ってんで、よけいそう思うのかもしれないですけど。情報はいんじゃないか。演出はひとりでは何もできない仕事な

鵜山■劇団の力っていうものを、もっと評価した方がいありますね。

くれるお客さんだけに向けて一生懸命やろうって思いが仲代■お客さんを選んじゃいけないんですが、観に来てやらないと表現の幅は拡がっていかないんですが…ともき 持 ち 寄 っ て、 も っ と 広 い 市 場 で 品 評 会 み た い な も の をの た め に あ る ん だ と 思 う。 も っ と も、 そ の 成 果 を と き ど

な 場 所 が 必 要 だ っ て お っ し ゃ っ て て。 劇 団 っ て の は そ

どそこに樽を置いておくだけで良いワインができるようる に は 発 酵 倉 庫 み た い な 暗 く て ジ メ ジ メ と し て て、 だ け

う、ってどっかで思ってる。満杯を狙うだけなら違う仕

鵜山■劇場が満杯になればいいってもんじゃないだろを集めようとは思わない境地に達しましたよ（笑）
。

は少数派であることを誇りに思って。なるたけお客さん

ディアが発達しちゃいますと。演劇に関しちゃ、最近僕は僕たちの力の弱さかも知れないんですが。これだけメ

仲代■やっぱり、ぜんぜん芝居観てないですよね。それ無名塾を長くされて、若者の変化ってありますか。
――

し。でも、ほとんど帰ってこないのです（笑）。

ら出て行って、無名塾辞めたかったら他に行ってもいい

そういうのは空気よくしとこうと思って。三年終わったて た の に！」 っ て、 い ろ い ろ 言 わ れ た 経 験 が あ る ん で、

仲代■昔、俳優座時代、辞めると言ったら「いままで育所じゃないんですか。

こ れ か ら の 演 劇、 俳 優、 劇 場 に つ い て ど の よ う に 感――
鵜 山 ■ 清 水 邦 夫（「 木 冬 社 」 代 表 ） さ ん は、 役 者 を 育 て

かく発酵倉庫がないと練り上げられないものというのが、事をしている気がします。僕らの仕事はちょっと特権的

てく、みたいなものかもしれませんね。

い ま す ご く 難 し い と こ ろ に 来 て い る。 自 分 が、 た ま た まなというか、贅沢な仕事でいいんだと思います。
鵜山仁（うやま・ひとし）
劇団文学座所属。新国立劇場演劇芸術監督。主な代表作に『グリークス』（第 25 回紀伊國屋演劇賞団体賞）（文学座）、『コペンハーゲン』（新国立劇場／第 9 回読売演劇大賞優秀演出家賞）『父と暮せば』『円生と志ん生』。オペラやミュージカル
などの演出も手懸ける。

じゃないかと思っています。

それか腰が、お【了】

たのかなと。他に行っても、手に職もないんでダメなんる。まあ自分としては、性に合ったポジションが見つかっ違ったことやってこなかったってことが身にしみてわか

ぼちぼち定年、なんて年頃になると、お互いにたいして学 同 期 に は 一 部 上 場 企 業 に 入 っ た 連 中 が 多 い ん で す が、少なくとも他に能がないのははっきりしているんで。大鵜山■演出の才能があるとはあまり思えないんですけど、よ。

尻が重いんですか。同じ事務所も六十年間一緒なんです

僕は律儀なんですかね、わっはっは！

仲代■理由、わかんないんですよね。最初に入ったんで。

演劇をやめられない理由はなんでしょうね。
――

でも無名塾って、傍から聞いているとそういういい――

ここ三年ばかり公共劇場にいて実感したことでもありま『贅沢な仕事』 仲代達矢 × 鵜山仁

す け ど、 そ う い う 蓄 積 を 国 や 公 が 肩 代 わ り で き る か と い
う と、 そ う 簡 単 に い く も の じ ゃ な い。 育 つ 場 所、 育 む 場
所を保証していくのはすごく難しいことだと思うんです。
仲 代 ■ 無 名 塾 は、 だ い た い 五 人 く ら い し か 新 人 を 取 ら な
い ん で す け ど。 え ー、 食 え な い ん で す よ ね（ 笑 ）。 み ん
な 映 像 に 流 れ る ん で す よ ね。 と は い え、 う ー ん、 国 の 補助で劇場は建っても劇場としての活動は人間がしなきゃい け な い。 お 役 所 だ け に 任 せ て い た ら ペ ン ペ ン 草 が 生えるだろうと。どっか狂ったような人がね（笑）、二、三
人いてね、やっていかなければしょうがないんだろうと。
我 々 が 死 ん で も、 劇 場 は 残 っ て る ん で。 非 常 に 難 し い と
こ ろ に 来 て ま す よ ね。 こ れ か ら 次 世 代 の 若 い 人 が、 ど う

7

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

２００９年９月 日 ～ 月 日
コンカリーニョ（開校式）９月 日
シアターＺＯＯ（閉校式） 月 日
その他、札幌市内各所で開催
講師 青井陽治、羊屋白玉
担当 清水友陽、イトウワカナ、橋口幸絵、すがの公、
横尾寛

と必要だ。

今、それぞれが、何を問題にして演劇をしていいることが違うのだから、難しい。それで考える。

て決めるのだが、難しい。それぞれ問題にして容は、毎回メンバーの興味あることを出し合っ会も増えた。良いことだと思う。演劇大学の内

お互いの芝居を観たり演劇のことで話し合う機

まくいかないことも多いし、なんでもやればい

者がその場で話し合うわけだから、あんまりうた人と、今まさに出てた俳優と、今観てた参加

じゃないか。公演後のディスカッションは、作っればお互いに見たり見られたりをしたら良いんた。せっかく今回やれたので、今後も興味があが）、ああ、やっぱり見られるとこは見られてしくて（どちらかというとダメな点の指摘だったはそのとき何人かに指摘されたことがすごくよ

いってもんでもないと思ったが、自分の公演の時ならないか。

古と公演を抱えていることも分かった。そこで、まうんだなあと、改めて、当たり前のことを思っ月にかけて、みんなが稽

各劇団の稽古を公開し見学とディスカッション
た。

ちょうど９月からを行い、公演後にもディスカッションの時間を設の演劇大学をど

今後の札幌

何を問題にしているのか、それを見る。あるい

うするかはまだけて、お互いの現場でどのような作業がなされ、は見られる。そんな、長期間の演劇大学にしてで難しい面が多々あった。現場は各劇団に任せ

開 日 の 設 定 や 参 加 者への 周 知 方 法 な ど、 煩 雑

今回は実務面がうまくいかなかった。稽古公

れ ばいい な あ とつい た も の で あと ちゃん と 結 び

演 劇 を 作 ること未定ですが、今、られるからいいのだが、長期間の企画になると、

思います。

みた。

もっと人手がないと出来ない。実行委員会の形

２００９年 月６日～８日
愛知県芸術劇場小ホール
愛知芸術文化センターアートスペースＥ・Ｆ
愛知県芸術劇場中リハーサル室
講師 青井陽治、高田恵篤、鹿目由紀
愛知実行委員会事務局長）
羊屋白玉、天野天街、谷口葉子、流山児祥
和田喜夫、清水義和
担当 木村繁 （実行委員長）、齋藤敏明 （事務局長）
ほりみか（広報）、トリエユウスケ
金子康雄、佐久間広一郎（制作）共催 財団法人愛知県文化振興事業団

演劇大学 愛知

演出家養成セミナー２００９報告

8

寺山で遊んじゃえっ！

（報告＝齋藤敏明 演劇大学

昨年に引き続き、演劇大学

愛知が財団法人

り上げ、いくつかのセミナーなどを展開しました。

の遺物ではなく同時代の演劇テキストとして取学問としても研究されている「寺山」を、過去ました。今回のテーマは「寺山修司」
。最近では

る夏』
、高田恵篤が『狂人教育』のリーディング

手演劇の指導を行い、鹿目由紀が『ある男、あ変えて、両講座を実施しました。青井陽治が若出家志望者を集めてのリーディング講座形態に

１グループのみの参加になったため、俳優、演

宮谷達也）

まず、
「寺山修司ヲ演出スル」と題した特別シン指導をそれぞれ担当しました。最終日に３作品

劇 組 織ＫＩＭＹＯ（ 代 表、演 出 家

アターの参加グループを募集したのですが、演

ポジウムでは、天井桟敷で活躍した高田恵篤との発表会とそれに参加した

また、協賛事業として、国際寺山修司学会総講師と演出家、出名古屋の女優谷口葉子、寺山修司をこよなく愛

演者による公開講評会を行いました。

会も行われ、研究発表と「寺山修司の俳句と短

歌と海外演

ブ空間や女性の身体を通しての女性の心象を描

２日目には、劇場を飛 び出したオルタナティ

としての寺

ルレアリストウム、「シュー

劇」シンポジ

き続ける羊屋白玉の演出論を、ワークショップ（敬称略）

わ れ ま し た。

別講演が行

山修司」特

育』の２作品をテキストとし若手演劇ライブシある夏』と人形劇台本として書かれた『狂人教

山の 初 期のラ ジオ ドラマ作 品 で あ る『 あ る 男、

マリーディング実践講座とが行われました。寺

会期を通して若手演劇ライブシアターとドラ

形態で実践を通して講義しました。

り合いました。

（愛知学院大学教授）のコーディネートのもと語どについて、国際寺山修司学会会長の清水義和

山の思い出、寺山作品の魅力、演出の方法論なす演出家和田喜夫、流山児祥、天野天街らが寺

愛知県文化振興事業団との共催により開催され11

演出家養成セミナー２００９報告

演劇大学 札幌（報告＝横尾寛）

札幌の演劇大学は、劇団主宰者が集まって実12それにしても、よその稽古を覗くのは面白かっ

23 25

23

12

るのか。そのことを問うこと自体が演劇大学に行委員会を作って企画してきた。何年か続けて、

25

演出家養成セミナー２００９ 報告

式で続けるなら、主体的に動く人がもうちょっ

in

in

in

in

12

演出家養成セミナー２００９報告

演劇大学 下関
夢見ろ！ 演じろ！ さあ遊ぼう！
（報告＝加藤孝明）（日 ）、初めて下関で開催され、市内外、県内外ること、答えは全て台本の中にあると説明され２０１０年 月 日～ 月 日
熊本県立劇場 和室、中会議室
講師 流山児祥、古城十忍、坂口瑞穂、和田喜夫
シンポジウム 「地域演劇の可能性」
瓜生正美、堀田清、五島和幸＋上記講師４名

演出家養成セミナー２００９ 報告
演出家養成セミナー２００９報告

演劇大学 熊本（報告＝山南純平）

２０１０年 月 日 ～ 月 日
海峡メッセ下関
講師 和田喜夫、篠﨑光正、宮田慶子、
高都幸男、福正大輔
シンポジウム・パネラー（講師以外）
加藤孝明、武部忠夫、池本博文、
雄姫うさぎ
担当 赤松美花、橋本美穂

ない言葉ではあるものの新鮮さを感じたようだ。

会場は例年通り、熊本県立劇場（和室・会議

グ活動が地道に繰り返されている。演劇に関わ熊本ではリージョナルシアターやリーディン

その後 名の講師陣からそれぞれご挨拶を頂き、行委員長である劇団新波団長の加藤孝明が挨拶、熊本」は今回で室）を使って、夏目漱石の『夢十夜』をもとにる裾野を広げる企画であるが、安易さへ流れる

各講座に移りました。

参加数は１７４名でした。

劇を創りあげていく。 人のドラマドクター（流ことの弊害、あるいは小劇場の没個性化の現象

希望の受講者には当日までに脚本を作成しても『 夢 十 夜 』の脚 本 化から 作 業に入るため、演 出

大きな課題

活動として

今後の

劇大学」に

13

持ちや考えを察すること、合わせること、即座に反応することが大切だと教えて頂きました。

演劇大学の各会場は、まさに何もなかった空間の空気が変わり、全く別の空間になっていき、

先生自ら動かれ、参加者も動きながらの熱い講

和田先生は、迫力のあるしゃべりで、時には演技の楽しさ、奥深さについてご講義頂きました。

ながら、また時には実演されながら、参加者にムを高都幸男先生に、ご担当頂き、お話をされのワークショップを篠﨑光正先生、シアターゲー

レクチャーを和田喜夫先生、シノザキシステム

いメッセージい」という熱開催して欲し演劇大学を内に、下関で的でした。たくさんの参加者から「また、近い

わり、生き生きと充実感に満ちていたのが印象

も、講座を終えた参加者の顔が、受講前とは変大変な盛り上がりをみせていました。どの講座

座で、体の緊張をなくすためのグニャグニャ体も頂きました。

んでいる自分の環境を日常とは違うところに置生じれば必ず台本に戻ること、時には台本を読した。宮田先生は、演出する上で困ったことが貫したテーマをどう表現するかを教えて頂きま

相手によって、その時の感情によって、台本上一操が印象的でした。篠﨑先生には、時間によって、各 講 座はそれぞれ、演 出 法 を 宮田 慶 子 先 生、日は、最初に開校式を行い、今回の実

山児祥・シニア／古城十忍・経験者／坂口瑞穂・も気になっている。

らった。だが、中には「 書き直し」や「没 」等を突き付け

日間の講座の日目は戯曲講座の様

もあり、

なった。
（敬

られた「演

例年通り最終日には発表会があるため、俳優相を呈したチームもある。

志願の受講生も真剣そのもの。短期集中セミナー

称略）

組合劇団」の話があり、若い演劇人には耳慣れ

和の演劇史」の中で「プロレタリア演劇＝職場

パネラーとして参加する。瓜生正美からの「昭からは劇団石、市民舞台の老舗劇団主宰者らが

瓜 生 正 美 と 講 師（ ドラマド ク ター４ 名 ）、地 元

この 期 間 中に「 地 域 演 劇の可 能 性 」と題 し、はオーバーヒートする。どのチームも熱い。

1

３月

初心者／和田喜夫・学生）のチームに分かれる。

44のキャッチボールが必要、そのために相手の気

２００６年のプレ企画から始まった「演劇大き換えて読んでみると新たな発見があったりす14ました。高都先生には、芝居は相手の台詞に対

日（土）と

3

から、俳優や演出家を目指す人、演劇鑑賞を楽

月

13

又、新 しい動 きとして「 文 化 芸 術 振 興 基 本 法 」

演劇大学が、２０１０年

3回目である。熊本では今14する受けが重要で、役者同士が伝えるべきモノ

13名が参加しました。講座のべ

7

しみたい人など

2

を地方でどう現場の演劇人が活用するか、等の4

回を以て最後となるが、次回は福岡。九州レベ2

熱い議論が巻き起こる。

学

in

3

「終わり」から「始まり」へ

inルの「演劇大学」へつないでいくことになった。

99

in

5

9

4

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

演出家養成セミナー２００９報告

演劇大学 京都（報告＝椋平淳）

り込むべく「シニアのための演劇ワークショップ」

２０１０年 月 日～ 日
京都府立文化芸術会館 京都教育文化センター
講師 網谷正美、貝山武久、菊川徳之助
菊池あずさ、福田善之、松本祐子
シンポジウム・パネラー「京都の若手注目劇作家・演出家が自由に語る」
あごうさとし、木ノ下裕一、山口茜、山崎彬
司会・木嶋茂雄「京都の劇場展望」
森山直人、杉山準、丸井重樹、椋平淳（司会兼）

関 西では 久々の 開 催 となる「 演 劇 大 学 」 が、（講師＝貝山武久氏、菊川徳之助氏）を実施した。

21

２０１０年 月 日（木）～ 日（日）の 日間、

18

京都府立文化芸術会館をメイン会場として開催

座学系 プログラムとしては、発信力の強い「劇本組み入れ、東京・名古屋など各地

作家」と「劇場」という京都ならではのシンポジウムを年ほどの間に「岸田」その他のされた。この戯曲賞受賞者を次々と生んだ京都は、全国的に史を含めて集約し、今後の着実な発展に向けてが集うなかで、現時点での京都の演劇状況を歴古 典 芸 能 の 担い 手・研 究 者・一般 観 客 層 な ど ）広い年代の多様な演劇関係者（劇作家・演出家・の都 市とまったく変わりない。したがって、幅

大きく変化してしまう心もとなさは、他の中小済や文化行政の動向によって舞台創造の土壌がの豊かさについても評 価は高い。とはいえ、経センターをはじめとして、演劇を創造する環境

廃校の再利用事例としても注目される京都芸術が 脇 を 固 め た。 い

検 閲 印 など）など

サ インやＧＨＱのた ブレヒトの 直 筆りの演劇団体の資料展示（上演許可書に記され古典演劇講座（マスターピース工房）、京都ゆか講座、会場である京都府立文化芸術会館主催の学会の研究会、古典芸能を代表して狂言の実演

戯曲研修セミナー」、それとリンクする日本演劇

さらには、同時開催された協会の「日本の近代人のパネラーが今後の展望・抱負を語り合った。

の演劇関係者も聴衆に交じるなか、それぞれの情報交換や人材交流を日本演出者協会なりにず れ の プロ グ ラ ム

多 数の参 加 者 が集進めること――これが、京都であえて「演劇大学」

プログラムは、まず実技講座として、「演出家・

ま り、 熱 気 に 満 ち
日間

劇作家養成セミナー」（講師＝福田善之氏）や「俳にも予 想 を超える4を開催することの意義として浮かび上がった。

「劇作家の宝庫」というイメージが強い。また、

2協会の新たな事業として、「日本の近代戯曲研修セミナー」が始まった。この企画はもともと、故・観世榮夫氏が早稲

田大学演劇博物館との共催で近代戯曲のリーディング上演として提案されたものを、実現の直前に、逝去された観世氏の遺志を協会が受け継ぎ、ここに開催の運びとなった。

研修は、リーディング作品を上演するということを目的の問題点の考 察などを議 論し、試 行するなど、通 常、多にするのではなく、作品、作家の研究、実際上演する上で１月９日（土）芸能花伝舎

くの稽古場で行われていることを中心に研修することが検討された。そして、取り組む課題を日本の近代戯曲に絞り、が触れ、学ぶ機会を与える場として企画されたのである。

どを問いまた応えるということを、研修を通して多くの人

日本の近代戯曲が持つ問題提起、演劇的価値、上演意義な

出演＝伊藤克、佐川和正、一柳みる、名越志保

リーディング上演／発表会は、研修での問題提起を公にし、応答の場としてシンポジウムを開催することで、出来るだけ多くの人たちと研修をともにする機会を設けることが企画され、第 回、第 回のシンポジウムでは演劇以外の専門家や、過去に演出された演出家をアドバイザーに迎え、「読み」かつ「語る」研修セミナーとなった。

また、「近代」という時代を問い直す作業がますます重要になってきている現在、この研修セミナーを通して「近代」に向き合うことも重要なテーマのひとつである。こののになるだろう。また一口に近代といっても、それは時代ないが、この研修セミナーはその問いかけに応えていくも重要なテーマは演劇上演と同じように答えが出るものでは

出演＝尾崎麿基、八田麻住

演出＝井之上淳

的区分による近代を考えることもあるだろうし、政治的区

分、社会的区分によって近代をとらえることも出来る。その捉え方がそれぞれのジャンルの思想・理念となるのであを行った近代戯曲の中に、私たちは 人では手に負えぬほり、演劇は近代をどのようにとらえていくのかということ

三島由紀夫 作『道成寺』 演出＝山口浩章

出演＝松尾オサム、菊谷高広、坂本正巳、こやまあい

係がまとめられたように、この研修セミナーが演劇におけ出者の仕事 戦後新劇』で、近代批判という、近代との関どの問題提起を見出すことができる。協会で発刊した『演演出＝キタモトマサヤ

鈴木泉三郎 作『生きている小平次』

３月 日（木）京都府立文化芸術会館

堀部由加里、森田祐利栄

出演＝大坊晴彦、笠井美帆、高阪勝之

坪内逍遥 作『役の行者』 演出＝笠井友仁

岸田國士 作『モノロオグ＆クロニック・モノロゲ』

３月 日（火）大阪市立芸術創造館

シンポジウム「ふたつの鏡花」

出演＝北川能功、樋口武彦、谷口明大

泉鏡花 作『湯島の境内』 演出＝青井陽治

３月９日（火）「劇」小劇場

千賀ゆう子、小林拓生、左藤慶

出演＝佐々木梅治、早野ゆかり、伊藤克

泉鏡花 作『山吹』 演出＝篠本賢一

３月８日（月）「劇」小劇場

シンポジウム「近代戯曲を読むということ」

戌井市郎、宮田慶子

久保田万太郎 作『釣堀にて』 演出＝中村哮夫

高山正樹、宮越圭子（三味線）

宇夫方路、瓜生正美、中西和久、流山児祥

出演＝小竹伊津子、伊餘田笑子、松村佐世子

木下杢太郎 作『和泉屋染物店』 演出＝ふじたあさや

日本の
近代戯曲
研修セミナー

10
出演＝二口大学、広田ゆうみ

1

4

て実りある

2

in

21

優養成セミナー」（講師＝松本祐子氏）といった

となった。

1

18

「演劇大学」恒例のものにくわえて、一般層を取

16

3

4

18

3

15

る近代という思想を再考する場になれば幸いである。

東京
東京では、第 回を１月９日に芸能花伝舎の教室で、第 回を下北沢「劇」

泉屋染物店』をふじたあさや氏演出、久保田万太郎作品『釣堀にて』を中小劇場にて、３月８日、９日の両日行った。第 回は、木下杢太郎作品『和村哮夫氏演出でリーディング上演した。５日間の稽古／研修には、俳優に加え理事を含めた協会員も多数参加、リーディング出演者は、演出者協会ならではの顔ぶれとなった。
『和泉屋染物店』は、「ある事件」を契機に家族の背後に忍び寄るものを、余所事浄瑠璃によって効果的に示されていることが三味線演奏で実証され、戯曲をただ読むだけでは理解に苦しむところなどがうまく演出された。
『釣堀にて』においては、今では聞くことのできなくなった久保田万太郎の台詞の音に触れ、その言葉の持つ表と裏、登場人物の社会的立場などが浮き彫りとなり、会話では平行線のように思えながらも微妙に絡み合う人間模様に作家が何を書こうとしているのか、じわりじわりと伝わ『和泉屋染物店』『釣堀にて』など、現在、鏡花作品は如何に上演できるのか、その可能性が示された。また演技法も、演じるということを再認識させるようなシアトリカルな手法を用い、研修の発表としてもとても興味深いものとなった。

アドバイザーは、『山吹』初演の演出をされた中村哮夫氏に総合アドバイ

ザーをお願いし、また、シンポジウムでは泉鏡花研究の田中励儀氏に来て協会員全員が出た為、戯曲が持っている問題を深めていく時間がなくなっていただき、鏡花の上演史についてお話を伺った。シンポジウムでは参加した

しまったのが残念だったが、それぞれ参加した想いを語っていただけたのは、この企画がこれからじっくりと多くの想いをのせて充実していくことを予感させる一幕だったのではないだろうか。

※第 回、第 回ともに会場は満席、立ち見も出る大盛況でした。また、初めて協会の企画に参加したという協会員も多く、今後も協会員が積極的に参加出（佐々木治己）来る企画になればと思います。参加希望者は協会事務所までご連絡を下さい。

関西

日本の近代戯曲セミナー 関西は、大阪と京都で行われた。 月 日、大編『モノロオ

日、京都府立文化芸術会館にて山口浩章氏演出による三島由紀夫行われた。キタモト演出は観客の聴覚に訴えかけることにより劇世界を想起きている小平次』が上演された。両作品上演後は阿部由香子氏による解説が作品『道成寺』が上演され、キタモトマサヤ氏演出による鈴木泉三郎作品『生

月

行われた。

作品『役の行者』が上演された。両作品上演後は宮本啓子氏による解説がグ』
・『クロニック・モノロゲ』が上演され、笠井友仁氏演出による坪内逍遙

阪市立芸術創造館にて井之上淳氏演出による岸田國士作品

16

るものとなった。

作品『湯島の境内』演出を青井陽治氏、『山 吹 』

3

2

そして近代思想、特に『和泉屋染物店』が扱っている大逆事件の専門家山泉進氏にはシンポジウムで大逆事件について語って頂いた。シンポジウムではさらに、出演もされたアドバイザーの戌井市郎氏をはじめ、研修に参加していた瓜生正美氏、流山児祥氏、宮田慶子氏も加わり、近代戯曲を読む上で回は、泉鏡花からの言葉の問題から思想の問題まで二つの戯曲の持つ奥行きを語りあった。

第演出を篠本賢一氏、 日に分けてのリーディング上演となった。稽古は 日in

させる演出を施し、井之上・笠井・山口の 氏は簡素な舞台装置（平台や箱馬・あったが 人の演出家は共に、これら「近代戯曲の名作」が時代を問わず人椅子等）から劇世界の広がりと深淵を演出した。アプローチの仕方は様々で

3間で、稽古場を解放し見学自由とした。見学者からの評判も良く、近代戯曲に取り組む演出家の言葉を熱心に聞き、台本に書き込む姿も多く見られた。
上演は、鏡花作品から 作品ということもあり、 人の演出家がどのようの一つ一つまで詳細に解釈していくことがなされていた。その為、戯曲全体が構造的に浮かび上がり、鏡花がどのように近代を見据え、そして近代が排22除したものを扱っているのかが明確に示された。
『湯島の境内』では、青井

1

1

氏のミニ・レクチャーから始まり、余所事浄瑠璃の手法を現代版として示す

3

1に取り組んでいくのか注目された。
『山吹』は、戯曲の構造を分析し、語句

218（田中孝弥）

手法で劇世界を構築出来ていることを知り、実りの多いセミナーとなった。

知る機会を得た。また新しい演出技術の発達により、初演当時とは異なった作品の初演当時の状況も話され、現在の演劇人と先達の演劇人との共通点を間の普遍的心理を描いた作品であることを再認識させてくれた。解説では各

4

9

2
2

『山吹』
『湯島の境内』『モノロオグ』『役の行者』『生きている小平次』
『道成寺』

2

2

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

11

今は社会主義のよさがわかってきた。高い値段

国際演劇交流セミナー２００９報告

カナダ特集（報告＝貝山武久）

２００９年度の国際演劇交流セミナー「カナダ特集」は、カナダ演劇の新しい波と称えられる
ワジディ・ムアワッド氏を向かえ、 月 日～

２００９年 月 日― 月 日

10明治学院大学 白金キャンパス 号館３２０３（レクチャー）

京都府立文化芸術会館（リーディング＆シンポジウム）

10

芸能花伝舎（ワークショップ＆シンポジウム）

講師 ワジディ・ムアワッド、吉原豊司、貝山武久、森井睦

担当 森井睦、貝山武久、前嶋のの参加者 京都（シンポジウム） 名

明治学院大学（レクチャー） 名

芸能花伝舎 ＷＳ 名 ワークショップ見学 名 シンポジウム 名

な広がりをみせ、多様な表現に結び付いてゆく様

東京では、明治学院大学に於いても一日共催さ

日迄、京都と東京で開催された。氏は、レバノン

さらに１９８３年にカナダ・モントリオールに転れ、氏の創作体験が同様に、参加の学生さん達にが、参加の人達に興味深く、感銘を与えた。

居。現在はオタワの国立劇場の仏語部門芸術監

も理解が届くように語られていた。

験が反映されている。今回は、協会国際部長でも焦げ』三部作のすべてに、氏の幼少からの戦時体れたわけだが、従来の、動きを主体としたワーク

処では俳優たちとの共同作業の一部が実際に行わ催され、およそ

ワークショップは花伝舎で、二日間に渉って開ある、ピープルシアター森井睦演出による『焼けショップとは対照的な、頭脳的でイメージ豊かな名以上の人達が参加した。此焦げるたましい』公演とも連動した企画で、レク

その創作トレーニング方法に、戸惑いながらも大訳の吉原豊司氏によるカナダ演劇概況が事前にめての「カナダ演劇特集」ということもあり、翻あり、その点での発言が注目された。京都では初

重ねて舞台をつくる、という特異な創 造方法にのは、俳優と共に長期間のワークショップを積みに活躍する氏であるが、その名前を高名にした

仏アヴィニヨン演劇祭に招かれるなど、世界的いても語られ、短いな語圏のカナダ演劇につオールを中心とする仏来なかった、モントリ

れまであまり語られてシンポジウムでは、こた。最終日に行われたいうのが印象的であっきな示唆を得ていたとレクチャーされ、続いて京都の演劇人たちによるナーとなった。

が ら も 充 実 し た セミ

た。期待通りワジディの講演内容は、俳優との長『焼け焦げるたましい』のリーディングも行われれ開催された。

チャーとワークショップ・シンポジウムがそれぞ代表作『夢』『クロマニオン家の結婚式』『焼け

督を務める、俳優作家演出を兼ねる演劇人である。

生れで、９才の時、戦禍を逃れてフランスに移住、期に渉る共同作業を通じて、劇的世界が多角的

48

国際演劇交流セミナー２００９報告にしたら若い人たちが見に来てくれない」と本

18

ルーマニア特集である。参加者からの質疑応答の中で、「社会本の劇団も盛んに交流を持った年となり、日本音を語る。６割を超えるルーマニア国民が革命

3

54

47

ルーマニア演劇の現在～演出家アレキサンドル・ダリエを囲んで～

２００９年は、ドナウ川が流れるオーストリ主義体制の中でも、ずっと民間でやっているの（報告＝松森望宏）

ア・ハンガリー・ルーマニア・ブルガリア４かか」との意見があった。「革命以前から民間で、

		国との日本の外交関係の周年が重なることから、財政はもちろん困難を極めている。市役所の援

演出者協会では「ルーマニア特集」を企画し、「劇以前の社会主義体制のほうが生活が楽だったと

26

27

２００９年 月３日
新宿村スタジオ スタジオ
講師 アレキサンドル・ダリエ
エミル・バネア
七字英輔、小林勝也、柴田義之
通訳 ダニエラ・パンタジ担当 篠本賢一、松森望宏、左藤慶
参加者
名『日本・ドナウ交流年２００９』と名付けられ、

団１９８０」の協力のもと、ブカレストのブラ言う。貧富の差が激しくなり『革命後遺症』を

年が過ぎようとしているが、助もある。革命後

ンドラ劇場芸術監督アレキサンドル・ダリエ氏

30

12

国際演劇交流セミナー 2009 報告30

20

日本及び各国において記念行事が行われた。日

及び同劇場支配人エミル・バネア氏を招聘しシ抱える今、ダリエの瞳は新たな問いを真摯に受け止めようと進化を続けているようだった。

26

11

ンポジウムを開催した。
元大統領チャウシェスクの独裁長期共産主義
政権から１９８９年のルーマニア革命を経て現在の民主主義体制に至るまでの歴史の転換期に、ダリエは演劇を通して社会に問いかけてきた。
ルーマニア革命を振り返り「社会主義崩壊前夜の真実は、個々のレジスタンスではなく、国民の大きな意識を形成したことにある」と熱っぽく語る。その大きな意識が西の文化をも形成す
る人材を育てた。そしてダリエは「私たち自身
が社会主義から離れれば離れるほど気がつくことが出来た。東西は大きな壁ではない。私たちの生活の根っこは、昔からあるのです」と語る。
ブランドラ劇場はブカレスト初の民間劇場

10

10

54

20

理事会報告篠﨑光正

平成 年 月 日（木）於：協会事務所／
2210

議題①平成 年度の事業結果・経過報告

出席理事 名 委任 名

11 10

▽若手演出家コンクール２００９▽国際演劇交流セミナー２００９
中国特集の中止についての報告。
▽演出家養成セミナー２００９
月の京都、下関の進捗状況報告。

部会だより
事業部
今年度も「演劇大学」と「若手演出家

ウルヴィントーレ氏。ドイツ特集としては

日本演出者協会

協会の事業担当（【部名】部長◆担当理事◆部員）【理事長】和田喜夫

アレクシス・ブーク氏。韓国特集第二弾ヤがあります。乞うご期待のほどを。（森井睦）

ン・ジョンウン氏を招いてのワークショップ

川徳之助、木村繁、坂手洋二、篠㟢光正、宮【事業部】小林七緒◆青井陽治、鵜山仁、菊総括をすべきだということで、和田理事長よ平成 年 月 日（水）於：協会事務所／

集約および協議。

「演劇大学」は９ヵ所での開催を予定しているが、その中でも日本各地に点在するはなく、協会活動にさまざまな提案を行っ

広報部は協会誌「Ｄ」の編集発行だけではせひろいち、トリエユウスケ〈熊本〉亀井海〉鹿目由紀、菊本健郎、齊藤敏明、竹内菊、

椋平淳、森本景文、山口浩章、芳川雅勇〈東山 文 明、 林 英 樹、 松 森 望 宏、
〈 関 西 〉井 之 上田慶子、流山児祥 ◆〈東京〉千葉哲也、外波

りこの件で、事業の決算が出たところで緊急出席理事 名 委任 名ています。各地で活躍している方と東京の会員への広報および相互交流を常に大切に幌〉清水友陽

広報部

理事会を開催する旨の発言があり了承。
議題①２００９年度事業報告

演出家のつながり、また地元の演劇人同士していきたい。そのため広報部が各地の会

議題（協議）②「劇場法」についての意見

コンクール」の つを中心に活動していき▽若手演出家コンクール２００９▽演出家養成セミナー２００９下関・京都が出会い一緒に芝居作りをやっていくきっ／．演出家養成セミナー２０１０松山（
ひめぎんホール）
・福岡（

／

～

～ ）
・中津川（ ／ ～ ）・旭川・横浜・高知（ ／ ～ ）・盛岡・愛知・広島．若手演出家コンクール２０１０ （新たに記念公演含む）．国際演劇交流セミナー２０１０カナダ・

ドイツ・韓国②）

フィンランド・韓国①・モルドヴァ・ベルギー・

出席理事 名 委任 名かけになれば、と思います。

員と行政との橋渡しを果たす広報活動がで

純太郎、山南純平、〈仙台〉渡部ギュウ、〈札

武 久、 坂 手 洋 二、 篠 本 賢 一、 堀 江 ひ ろ ゆ き、

【国際部】森井睦◆青井陽治、鵜山仁、貝山

松本祐子◆〈東京〉青柳敦子、家田淳、小林業を提案し、協会誌配布先もさらに範囲を

志朗、洪明花、前嶋のの、松森望宏、〈関西〉

きるように、事業の整備を推進し新たな事えます。実力派の応募者も増え、最終決戦

広げていきたい。また、経済的理由から暗坂手日登美、全リンダ、田中孝弥、棚瀬美幸、「若手演出家コンクール」もは見ごたえのあるものになっています。新礁に乗り上げている懸案のインターネット

本島勲〈仙台〉いとうみや

土橋淳志、〈東海〉佐久間広一郎、ほりみか、

拓生、黒川逸朗、佐々木治己、左藤慶、中野

たな才能発掘というコンクールの目的に加導入について、今後

森井睦、流山児祥◆〈東京〉糸山裕子、井上【広報部】篠㟢光正◆菊川徳之助、篠本賢一、

ほーりん、磯村純、大杉良、小川功治朗、黒澤世莉、ゴトウモエ、鈴木美恵子、長沢けい子、林未知、平尾麻衣子、三谷麻里子〈関西〉木嶋茂雄、田中孝弥〈東海〉ほりみか

上尚史、流山児祥◆〈東京〉佐々木治己【教育出版部】ふじたあさや◆青井陽治、鴻レクチュア。そして、日本の若手演出家

かなければと思っています。その上で、政【法務部】西川信廣◆鵜山仁、小林七緒

人との「いま演劇で世界は描けるか」をテー権が変わり文化政策、文化行政が大きく〈東海〉金子康雄でした。これからも、演出者の権利や適正利を法的にどのように守るかが大きな課題

法務部のこれまでの仕事は、演出者の権法務部員の活動を支援していきたい。
（篠﨑光正）との意見交換およびホットな情報を集め会

ページを立ち上げ、海外を含め各地の会員

年間をかけてホーム
え、参加者同士はもちろん、審査員と参加（小林七緒）

者の世代を越えた交流の場にもしていきた
いと思います。

国際部
今年の国際演劇交流セミナーの最初を飾るのは、カナダ演劇界に彗星のように現れた若干 歳のジェイソン・マガノーイ氏。
彼の処女作『兵士たち』のリーディングとマにしてのシンポジウムを東京６月１～２

変わりそうな状況のなか、特に、にわかに【日韓演劇交流センター委員】小松杏里、松和田理事長より会計中間報告を受けて質疑

結果について．その他

集を再度実施決議）

議題（審議）⑧協会ロゴ審査：該当者なし（募２０１１年度に実施。

議題（審議）⑦演出家養成セミナー 下関員に新たにサポート会員を加える。
会費同額。

議題（審議）⑥会員組織 会員に従来の会

6

われるフィンランド特集。 月上旬にはルー

ヘイニ・ヌカリ氏のワークショップがおこなかを議論して行きたいと思っています。法

してこの法案についてどのように考えるのマニア特集としてペトル・ヴトカレウ氏のお願いいたします。

務担当は初めてですので、どうぞよろしく（西川信廣）

ワークショップ。そのほかベルギー特集で

木嶋茂雄〈東海〉金子康雄

一、 斉 藤 由 夏 【 事 務 局 】 上 田 郁 子〈 関 西 〉【事務局長】大西一郎 【副事務局長】篠本賢

山民也、福田善之【 評 議 員 】 戌 井 市 郎、 内 山 鶉、 瓜 生 正 美、 栗

今泉おさむ

【監事】中村哮夫、福田悦雄〈関西〉粟田倘右、

本祐子【観劇案内】〈東京〉遠藤栄蔵、〈関西〉木嶋茂雄、子、〈仙台〉なかじょうのぶ

深津篤史◆〈熊本〉村上精一〈東海〉水野誠

日、大阪３～４日とおこないます。８月のクローズアップされてきた「劇場法」（仮称）【地域交流部】流山児祥◆鴻上尚史、
坂手洋二、

議題（協議）③劇場法に関して中頃からは東京と大阪で韓国の演出家イ・について研究し、他の団体とも意見交換しな演出料契約について法務として考えてい議題（協議）④日韓演劇フェスティバルのユンテク氏のワークショップによる韓国特なければと思っています。そして、協会と．出版・年鑑・国際交流セミナー２００９

東京・中津川・札幌・京都大阪・東京．日本の近代戯曲研修セミナー２０１０▽演出家養成セミナー２００９▽日本近代戯曲研修セミナー２００９
平成 年 月 日（日）於：協会事務所／

議題①平成 年度の事業結果・経過報告

淳、金子順子、木嶋茂雄、田中孝弥、棚瀬美幸、

第 次審査対象の 名の審査経過報告。

▽出版・演出家の仕事▽日本の近代戯曲研修セミナー 大阪、京都

２００８

平成 年 月 日（金）於：協会事務所／
出席理事 名 委任 名
議題①平成 年度の事業結果・経過報告▽若手演出家コンクール２００９
第 次審査対象の 名の審査経過報告。第次審査会 月 日協会事務所で開催。

7

カナダ特集についての進捗状況報告。

▽国際演劇交流セミナー２００９

4

17

ます。

▽国際演劇交流セミナー２００９カナダ▽日本近代戯曲研修セミナー２００９東京
議題②２０１０年度助成事業▽ 出 版・ 年 鑑・ 国 際 演 劇 交 流 セ ミ ナ ー

議題②平成 年度の事業の提案、検討

愛知・熊本・京都・下関

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8

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議題（協議）⑤ 周年記念行事▽第 回日韓演劇フェスティバル

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19

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集。９月 ～ 日までは中津川（岐阜）で

10

1
7 16

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応答。継続案件とすることを決議。

次審査後、 人の選抜者のうち 名が▽若手演出家コンクール２００９
第▽日本近代戯曲研修セミナー２００９

日程上の理由で辞退。次点繰り上げを決議。

議題（協議）②助成制度
平成 年 月 日（水）於：協会事務所／

議題①平成 年度の事業結果・経過報告

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年目を迎

▽演出家養成セミナー２００９▽第 回日韓演劇フェスティバル

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出席理事 名 委任 名

13

担当理事、および東京、ブロック（関西・東海）、
準ブロック（熊本・仙台・札幌）

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日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

かりません。最近は劇団活動よりも個別と、 非 常 に 残 念 な 思 い が し た も の で す。

の活動をする人たちが増えてきているよのアトリエを持ち、長く活動を続けてい芝居は大勢の人の力を借りなければ作ターやアトリエ劇研では若手が真摯な演盛。アートコンプレックスはエンタメ志向。

席）を備え、開館以来「 リ リ ッ ク ホ ー ル 」 は 専 用 劇 場（ ４ ５ ０

れないので、志を同じくする者たちが集集団を組むのが煩わしいのか、事情は分

京都芸術劇場は産学協同で学術的プログを企画している。また、「ながおか劇ネッ

団体があり、長岡市のラムも◆総括◆総じて若手劇団の作品発ト」を組織し、地域演劇情報をメール会

が中部６県代表になるなど。津市以南は

良いとは言えない。今後、関西の劇団は「工削減など、演劇を取り巻く環境は決して

西設置を廃止検討、助成金の行政支援ののが特徴である。

化会館等を中心に演劇祭を開催している

柏崎市と劇団活動は広範囲に渡り、各文

他に燕市、魚沼市、南魚沼市、十日町市、

お芝居は、ソツが無くそれなりに面白くりを楽しみ、軽やかに渡り歩く人たちのは遠い昔の幻なのでしょうか。本番ばか

中越地域には

表は活発だが、新聞や演劇雑誌等の媒体る老舗的な劇団も散見される。

三 重 は 四 日 市 市 で 市 民 ミ ュ ー ジ カ ル、に関西演劇が取り上げられる機会が減少

り、表方も裏方も喧嘩しながらというの劇的実験作品を多数発信。アート系が隆

桑名演劇塾が元松竹歌舞伎俳優の演出で員に発信している（現在約２００会員）。

各地域活動通信
時代劇を連続上演している。また劇団すし観客数も減少。新聞社が演劇記者の関把握していないが関西とのつながりの強房」として関西で創造を深め、東京圏や

うに思います。

東海ブロックがおの韓国演劇交流、四日市高校演劇部

い地域である。演出者協会員がゼロとい年連続で演劇祭

東海地方の演劇う 状 況 を 今 年 中 に 変 え た い も の で あ る。

し 佃 典 彦（ 劇 団 Ｂ 級 遊 撃 隊 ） が 演 出
回続けている。また同ホールで日本劇作

上越地域は、上越市を中心に５団体の―――――――――――

機会があれば、それぞれの地域の詳細情報についても報告してみたい。

【井上ほーりん／日本演出者協会広報部】―――――――――――

ロ劇団プロデュース『真田風雲録』上演。

潟 の 演 劇 事 情 」 と いって も、 全 域 の 活

地 域 で 独 特の 文 化 圏 を 育 んでき た。
「新から下越・中越・上越地方とそれぞれのいる集団があります。その多くは松山市

都市・福岡市では福岡演劇フェスティバ

の多い地域のようだ。県内の一番大きな

福岡は県という単位でみると、演劇祭―――――――――――

公立劇団の存在感を発揮。神戸のＫＡＶに集中しています。学生劇団、公共ホール。それより以前から開催されている北福岡【鈴木美恵子／日本演出者協会広報部】

ち望まれるところです。

理念を持った新たなリーダーの出現が待的 に 同 じ よ う な も の か も し れ ま せ ん が、

このような事情は愛媛だけでなく全国るようにも思うのですが……

太郎飴さながらにそろそろ飽きがきてい

見せて観客も楽しんでいる風ですが、金家協会の「劇王」を開催、柴幸男、鹿目

活動があり妙高市で演劇祭が開催されて―――海外など他地域に向け連携、発信するな

関西ブロック新潟

新潟県の演劇事情

愛媛

リズム演劇集団もベテラン俳優を先頭に

Ｃは演 劇のほかコンテンポラリーダンス

動 内 容 や 実 数 を 把 握 す る の は 難 し く、ルと組んでの参加型の市民ミュージカル、

新潟県は縦に長く、佐渡島もあり、昔いる。

どより戦略的経営が必要になるだろう。

回）、愛知県文化振興

関西の演劇事情

大まかな上演傾向 ざっくり紹介する（敬関 西 演 劇 事 情 を 劇 場 や 地 域 に よっ て

また岡崎、豊橋など三河地域の劇団は独称略）◆兵庫◆上質な公演を続けている。劇団うりんこ、

２００４年開設した新潟演劇感想『例の市民演劇なども含みますが、一時期に比九州演劇祭。

また少し前から久留米演劇祭も始まっ

街の魅力目指して人形劇団むすび座等の児童劇団は本業以劇 を 若 手 劇 団 に 再 生 さ せ る「 現 代 演 劇公演に注力。伊丹アイホールは）が昨年リニュー掲示板』（ http://ak.to/geki

べ減少しているように思われます。しか愛媛の演劇事情

外にも豊富な実験を展開。また練習拠点

ア ル 更 新 し た 際 に 調 査 し た「 新 潟 県 内し、シニアの人たちのグループは、同好位の演劇活動をしてとしてアクテノンの役割は大きい。この心斎橋ウイングフィールドや日本橋イン

レトロスペクティヴ」企画実施◆大阪◆

劇団情報」が唯一網羅した情報源である。

愛媛県内には約

地域は公共ホールに恵まれているが民営

これは感想投稿サイトで、同時に公演カた。昨 年の福岡演 劇フェスティバル終了

年代演の七ッ寺共同スタジオ、ひまわりホール

発掘と育成に力を注ぐ。エンタメ系劇団

岐 阜 は 劇 団 ジャ ブ ジャ ブ サ ー キット、会的なものから、本格的に取り組むとこなんで！

ました。とても興味深く、新鮮なものでしてサヨナラ公演」というのに出くわし

先日、若手の人たちの「旗揚げ公演に文化芸術振興財団と民間側である西日本

り、主催は行政側である福岡市、福岡市の フ ェス は 実 行 委 員 会 形 式 を と っ て お

演 劇フェスティバルについて 書 くと、こた記事も出た。私がかかわっている福岡

あっただけに、これで終り？

ようです。

レンダーの製作を目的としている。ここの県下で公演等の活動をしているのはが隆盛。大阪市 芸術 創 造館、一心寺シア

劇 団 は ぐ る ま 等 が 健 在、 可 児 市 文 化 創

ター、応典 院も若手 育 成。ＨＥＰやＡＢ

後には、北九州と福岡の演劇祭を比較しＣホールが集客力のある中堅エンターテ

３月現在の劇団数をもとに話を進めたい。

域拠点契約を結び公演、ワークショップ、劇場（８６８席）等の公共ホールや小劇

団体、施設も「りゅーとぴあ」

場・小スペース空間が幾つかあり、自前団体ある。新潟市を中心とする下越地域

作品『イキシマ』を製作。企画者の演劇が半数のと劇場への情熱が結実◆京都◆芸術セン

場は松田正隆と松本雄吉のコラボで前衛る「みずほ演劇祭」、中津川市で始まった

イメント系劇団の公演拠点に。精華小劇「演劇ＣＡＭＰ 中津川」の今後が楽しみ。

近年瑞穂市あじさいホールで開催してい造センター（衛紀生館長）は文学座と地ろなど様々ですが、地域密着型で活発な

80

ア ウ トリ ーチ 活 動 な ど を 展 開 し 始 め た。

40などが健闘している。

ディペンデントシアターは若手 演 劇人の月、兵芸文ではピッコ

自の演劇圏を築いている。歴史あるリア

鮒、 武 豊 町 民 会 館 は 毎 年 市 民 劇 を 継 続。

新人劇作家を輩出している。パティ池鯉事業団がＡＡＦ戯曲賞（第９回）を開催、

文 化 振 興 賞（ 第曲賞は名古屋市文化振興事業団が名古屋

19

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2

【木嶋茂雄／関西ブロック事務局長】（敬称略）【木村繁／東海ブロック事務局】

13

由紀等がチャンピオンに輝いている。戯愛知は長久手文化の家が町民劇団を擁

―――

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in

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の事務局を私が代表を務めるＮＰＯ法人

鉄 道 ㈱、㈱イムズ、天 神エフエム㈱。そ人、劇団の数は約

る私たちにはわからない。人口１００万

白いのかどうか、それは、その内部にい大のお祭「どんたく」の時期とも重なっ

そ ん な 中 ２ ０ ０ ７ 年、
「みやざき演劇祭」がスタートした。

新入会員紹介（ 年 月〜 年 月入会）と悲惨より』Ｂ・ブレヒト作、板倉哲上演台本。

品／２００５年２月『気配―第三帝国の恐怖の公演を行っている。▼【ネオスピ主な作品】

トシアター）を使用し、年に１回はネオスピ

年『スノートレイン』、 年『籠の中の虜～～』旗揚げから全公演の脚Lise and Truth～』、
Prisoner in Cage

してその企画・運営に参加するとともに、行委員会」とし、県内の演劇人が個人とひとつには、主催を「みやざき演劇祭実はもちろんコメディー＆シリアス・舞踏や身２回下北沢をホームとして活動。歌・ダンス

２０００年の「コスモル」旗揚げより、年に田 谷 パ ブ リック シ ア

を市民に還元する」世

年から「演劇のちから年『かくれんぼファンウィック作、板倉哲上演台本。（２０１０本と演出。▼【劇団京芸主な作品】 年『進～▼２００９年７月『キュリー×キュリー』
Ｊ・Ｎ・

年６月より全国巡演）▼その他、青年劇場の

身在住：横浜。玉川大

演が上演されるので、ほぼ毎週末に福岡

ターの企画に参加しました。その時は、三島学 芸 術 学 科 油 絵 科 卒。

の中心地で公演がおこなわれていること

体表現までも盛り込む、賑やかで大胆で自由め！ウルトラ整備隊』、京芸での初演出。

倉品淳子 （くらしな・じゅんこ）

劇 団 山の 手 事 情 社 所属。俳優、演出家。▼

して劇団山の手事情社

１９９０年より俳優とたようです（笑）
。真剣に練習をして、ヘロヘ

ニア、韓国など海外での公演も多数。▼演出

げる。スイス、ドイツ、ポーランド、ルーマ

性を求めインプロや大道芸にも活動の場を広ロでも細胞がさか立ちしているような新鮮な祭参加作品）、『十年音泉』（えずこホール十の代表作品『ひかりごけ』（韓国大田市演劇にて舞台表現を追求する傍ら、演劇の可能しめる国民性の高い舞台作品（歌舞伎やオ時間でした。見知らぬ者同士が、体験と妄

周年記念）『よろぼし』（主催：明治安田生命

由紀夫が切腹した理由を考えるためのイメー

ペラをヒントに）を目指す。自ら役者の鍛錬

想を持ち寄って、生きている今を確認する作

エイブル・アート・ジャパン）など。特にジシーンを作りましたがかなり不審に思われとして学んだ事の伝授、今を生きる現代人の業でした。演劇や舞踏では、「思い」が空間

芸術性に溢れているつもり。３歳の子供から心の闇には〈芝居〉が必須と信じ、初心者を変えてしまうと知りました。▼ アクション

歳以上の女性の特異な身体性と精神性に興

お年寄りまで芝居を見慣れぬお客様にも楽演劇祭」では、毎年メインプログラム

育成の演劇ＷＳも不定期に行う。▼２００３

やオブジェクトシアターの方などに誘われて、新しい演劇の可能性を感じている。現在は俳味を持ち、彼らを俳優として起用することに単に言うと、演劇人たちと劇場が手を携作品と数本のフリンジ作品を上演し、い年『ＡＳＳ』下北沢ＯＦＦ・ＯＦＦシアター

ありがたく、いろんな形で参加させていただ

する団体を対象とした「チャンス枠」、福

ずれも好評を博している。ことにメインにて東京都歴史文化財団より助成金を受けきました。もっと知りたい、見たいと、見苦

岡市文化芸術振興財団が演出家の育成をプログラムのプロデュース公演では宮崎る。▼２００５年『ＧＲＥＥＮ（Ｃ）ＯＰＥ

えながら開催する演劇祭であるというこ

今年は地元ホールが応援企画枠を作ってで、演出家の皆様是非ご応募ください）に、出身の演劇人と宮崎在住の演劇人が協同

ＲＡ？』下北沢ＯＦＦ・ＯＦＦシアターにてとである。

毎年少しずつ形を変えながら、街に舞台

くださり、福岡市内の参加劇団が増えた。

して、毎年質の高い作品をつくりだして延岡市出身）作・演出の『茜色の窓から』、賞。▼２００８年 企画公演『大コスモル市』

若手 演 出家コンクール２００５の優 秀 賞 受

しい我であります。

～３回の公演を行う。▼

年生

年、『 劇団 京 芸 』

る『Ｄ．Ｄ．シアター』（ダイヤモンド・ダス

ゆでたまごの会所属▼

１９８２年新潟県長岡市生まれ。▼米、フィンドレイ 大 学 演 劇 学」（作Last Train To Nibroc）を初演出。▼近年は新潟
Arlene Hutton

中津川演劇キャンプにて協会に入会させてい県内で役者、演出助手として活動。▼昨年、＝科 卒。 在 学 中、『

駒澤暁子 （こまざわ・さとこ）

校のワークショップも定期的に行っている。

優の活動のほかに市民劇の演出や、小・中学

60

そうして動きだした新しい「みやざき

芸術が根付いていくことを願って実施しいる。本田誠人さん（ペテカン・宮崎県

スに乗らない舞台芸術を、行政だけでな

古城十忍さん（宮崎県小林市出身）作・入団。▼

年旗揚 げ。▼関西小劇場を中心に、年２

Ｎｅｏ―Ｓｐｉｒｉｔ』（通称ネオスピ）結成、身。▼ 年『創作集団

まれ、兵庫県尼崎市出

フィール：昭和

所属：劇団京芸▼プロ

河口琢磨 （かわぐち・たくま）

く民間側も積極的に支援してくれている当。▼「コスモル」… http://www.estyle.
HPではタレントあ ご勇 氏を迎えコント演 出担演出の『パラサイト・パラダイス』など。

るのではないかと、自負している。

ne.jp/cosmol/

日名54

この街の懐の深さが街を魅力的にしてい白いのかどうか、それはやはり私たちに

１９５８年１月

板倉哲 （いたくら・てつ）01

年から、劇団京芸の稽古場であ劇場文芸演出部・演技部所属。同付属養成所専任講師。▼演出作

雀・土方与志記念青年

古屋生まれ。▼秋田雨28

宮崎県の演劇の状況が客観的に見て面ントセンター福 岡 代 表・福 岡 演 劇フェス

【糸山裕子／ＮＰＯ法人アートマネージメ

はわからない。しかし私たちは、いや少何が生まれるのか、それが分かるのはもないだろうと思っている。さてそこからなくとも私は、その状況を面白がるしか―――――――――――

う少し先の話なのだろう。
【 永 山 智 行 ／ 劇 団 こ ふ く 劇 場・ 財 団 法 人
宮崎県立芸術劇場演劇ディレクター】

02

ティバル事務局長・日本演出者協会広報部】

宮崎

演劇状況２０１０／宮崎県
宮崎県の演劇の状況が客観的に見て面

08

05

4

ン（これについては公募範囲が全国なのず上位にランクされる福岡市。商業ベーている。
「住んでみたい街」の特集で、必目的に実 施している創 作コンペティショ

な演出は、実はエンターテイメント性が高くフリーです。２００７

金田海鶴 （かねだ・みつる）

上演作品で演出助手を多数務める。

10 09

劇団「コスモル」主宰・

08

脚本・演出・出演。出石橋和加子 （いしばし・わかこ）

12

財団法人宮崎県立芸術劇場が共催として

この演劇祭にはいくつかの特徴がある。

09

この演劇祭を支えていることである。簡公7が誘致する「招待枠」、九州・山口で活動団体・09になる。東京や大阪の劇団等を各ホールている。本年はこの期間に。しかしその中でき

アートマネージメントセンター福岡がお2うか。

ちんと活動している劇団はその半分だろ回を迎えることになる（プレも入れ

こなっており、本 年（２０１０年 春 ）で
第ると 回目）。期間は 月、 月の ヶ月4間となっておりＧＷに開催される福岡最

5

9

09

20

4
5

20

15

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

回世界人形劇フェスティバル招聘作品）▼演出としてはまだまだ若輩者です。

年第よろしくお願いします。

（

きたいと思っております。よろしくお願い致

ただきました。今後、協会を通して学んでいします。

杉本恭 （すぎもと・たかし）
年月日

愛 媛 県 松 山 市 道 後に

▼昭 和

難波和彦 （なんば・かずひこ）

演出者・劇作家▼劇団
西荻

（げきだん
BowiE

期卒業。▼演出作・ホワイトエンジェル『チャ▼劇団青年座研究所にしおぎボウイ）代表。

リンコあげたいな』、劇団西荻

高校を出て、福岡の九生まれました。地元の後、上京し、ラサール石井氏の元でお笑い、

州芸術工科大学画像設計学科に入学。卒業

島田陽 （しまだ・よう）
がスタートでした。板

私は役者としての活動

笹浦暢大 （ささうら・のぶひろ）
Ａ型

10

スピアシアターに参 加。演 出家・出口典 雄氏に師事。１９９９年 月、ＴＹＰＥＳを設立。▼シェイクスピア作品を中心に年間 ～本の作品を企画・製作、昨年周年を迎える。▼［演出・代表作品］ＴＹＰＥＳ公演▽『マクベス』（青山円形劇場・俳優座劇場）

ゾーナ川崎プラザソルの運営・技術統括としした。▼また、若手の俳 優に演技指 導などの広告関係の仕事も多数やらせていただきまめ民放各局のドラマや映画など。▼ＣＭなど▼映像は、ＮＨＫを始

近は町内の敬老会などの出し物の演出をしてお笑いライブでのセルフ演出ぐらいです。最は特にありません。しいて言うなら、自分のしています。▼これまでに演出した代表作品

だ、石井光三オフィスにタレントとして所属

り、ライブ、公演を敢行しています。一応ま演劇などを学びました。現在はふるさとに戻主宰。愛知県春日井市

劇 団「 隕 石のかけ ら 」

きたいと思っています。

▼演劇のいろんな可能性にチャレンジしていに一番近い部屋』、『ベガーズバンケット』等。

と向き合って行きたいと思います。

ル）▼これからも、楽しみ、コツコツと作品

優座劇場）▽『恋とグァテマラ』（新宿シア

モリエール）▽『ハツカネズミと人間』（俳▽『リア王（新国立劇場ＰＩＴ・新宿シアターて劇場の運営に係わりつつ、同劇場の企画とをさせていただいております。▼演出家とし崎インキュベーター合同公演」の演出家としますが、作品の演出はこれからです。▼現在新人です。▼演出の手伝いをしたことはあり

いただきました。みなさま、よろしくお願い

山児さんに久しぶりにお会いし、入会させて歳 より 名 古屋にて役者として活動。

歳で上京。某大手 劇団で制作スタッフとして、劇団運営を学んだ後、２００５年、劇樋口圭介 （ひぐち・けいすけ）

新潟県長岡市所 属。 ▼ 出 演
Zero

ボテン』
『動物園物語』

歴『 署 名 人 』
『 冬のサ

‐

Area

（俳優座劇場）▽『冬物語』（光が丘ＩＭＡホー

新宿シアターモリエール）▽『朝・江戸の酔醒』

ターブラッツ）▽『ハムレット』（俳優座劇場・して発足した文化芸術を発信する団体「川てはて活動している。
「誰でも楽しめる大衆娯楽
は、インターネットを活用した繋がり作りにいたします。

多目的ホールであるラ崎インキュベーター」の役員として、現在はとしての演劇」を推進しており、舞台監督とよる新しい形を模索しています。▼こちらが団「隕石のかけら」を結成。同劇団にて、ヘ『歳の国』他。▼所属の旗揚公演を主催者『革命コラボレーション』『ウエディングドラ

全く演劇に関わりがありませんでした。悪態の六つ年下の弟に無理矢理観させられるまで、

ヴィメタルバンドとのコラボレーション公演
非・売れ線系ビーナス

ム』をライブハウスにて上演（演出・出演）。

田坂哲郎 （たさか・てつろう）

２００８年、単身フィジーへ。同年４月、劇おります。▼そんな折飲み会の席で、翌日にを付き過ぎた為引くに引けず、現在に至って帰国後、フィジーでの経験から環境問題にも』を上演（演出・出演）。
in FIJI主宰。１９８３年沖縄体に旗揚げ。以後、ほぼ全ての公演の作・演参加し、演出経験が全く無いにも関わらず、ＴＹＰＥＳ所属。▼滋します。

ていきたいと考えています。宜しくお願い致

年間の演劇講習を受け、劇団シェイク

学座研究所、円研修科

ち▼Ｂ型 乙女座▼文

賀県出身、名古屋市育識を高めて様々な事を吸収し、少しでも伝えとの関わりが増えて来ました。これからは意のみで活動して来ましたが、演劇を通じて人

無理矢理入会してしまいました。▼狭い地域

日本演出者協会の忘年会があると聞き付け考えている。今年秋、劇団「隕石のかけら」

絡めた、より視野の広い演劇を目指したいと公演予定。

関心を抱くようになり、今後は、環境問題も団初の海外公演『県生。 歳の時、博多出をてがける。代表作『千鳥ヶ池』『

青 松 高 校 演 劇 部 を母間、俳 優 と して 活 動。

累ヶ淵』
『彼女のカルテ』。▼言いよどんだり、
言い間違えたり、つっかえたり、勘違いしたでぱく・ばんいる

まま話したり、省略しても通じたり、はなし

たいな位置でごそごそやっています。はやくに触れてきました。▼「代表作」というもの

みなさんとお知り合いになりたいです。

ニフラフスキー、ブレヒト、時代劇、歌舞伎

演は、生涯忘れられぬ想い出です。▼世界のことばって面白いと小学生の時に思ってから、

戯曲家作品を一作でも多く上演するのが夢ではありませんが、俳小公演『どさ廻りのハムす。そして、演劇人として死に場所を今、捜ずっと興味が薄れないまま今日に至ってしま年

祉文化財受賞。
）▼Ｔ・アンゲラー原作『すして徘徊してます。

いました。福岡では、とうのたった若手、み都民芸術フェスティバル助成、児演協主催合

てきな３にんぐみ〜もうひとつの話』（同公演）▼新美南吉原作『てぶくろを買いに』

ドイツで上演。特にドイツのゴータ城での公世紀修業。▼両劇団でスタ

演出は「俳小」で実践、フリー▼前進座で 年

志村智雄 （しむら・のりお）

が、よろしくお願いします。

▼まだまだ勉強中の身です
jp/rokkankoubou/

http://ameblo.

しても数多くの現場を経験し、装置、機材に手法に囚われない、より大衆向けに特化した「総合エンターテインメント」的な作品作りを得意としている。

人 形 舞 台 俳 優。演 出。

19

レット』
（原題『兄殺しの報い』）はルーマニア、

20

柴崎喜彦 （しばさき・よしひこ）▼人形劇団プーク所属。

年より、ブルガリ

日本人形劇人協会所属。
▼

ア国立演劇アカデミーの芸術監督であり演出家のを師事。▼［主な演Nikolina Georgieva

出作品］Ａ・ローベル原作『ぼくのおじさん』

in布宮和明 （ぬのみや・かずあき）

周年行事として定着している演劇公演「川出 身。

北 海 道 釧 路 市 生まれ。

１９７７・８・24

います。▼今回「演劇大学 えひめ」で、流

『天国
BowiE

3

46

16
ブログのアドレスになります。

数 本 出 演。

10

20

精通している特性を生かした、従来の演劇的

の芝 居は

1

08
に所属しておりますが、まだJ-Theater

横 浜、 藤 沢 育 ち。 ▼

18

5

14

21

10

22

（ 年厚生労働省社会保障審議会推薦児童福

39

26

3

97

06

01

▽古林逸郎（演劇企画集団 ）▽牧武志（劇シアター）▽長沢克雄（俳優座文芸演出部）

した。すると、６年間在 籍した劇団をクビなどと疑問になりました。▼その後、演劇ネットワークが湧いてきて、自分なりの稽古をやり始めま井上ひさし作『人間合格』▼一般に定年といな稽 古をやってるんだろう？

われる年齢にさしかかる頃に入会し、場違い

曜日の女たち』、黒井千次作『家族展覧会』、の人にしかできない唯一のものを生み出してています。▼主な演出作品は、
Ｒ・ベロン作『木

いかなければなりません。役者も又しかりでＯｆｆｉｃｅ という場を作って、稽古と自した。▼表現 者として世に問う為には、そ広島県出身。学生時代のところに入れていただいたような気恥ずかの確立をめざして劇団芝居屋を立ち上げまから２００７年３月ます。▼表現者たる役者として、その役者に

演劇企画「ある」主宰。

堀益和枝 （ほります・かずえ）

で愛知県にて活動。そ演出活動とは別に、故竹内敏晴氏の主宰すの後、東京にて活動。▼愛知県では自分の助けができる芝居創りを劇団芝居屋の活動役者としての存在を実現する為に、その手しかできない唯一の演技、取替えの利かない

ぱいで、逃れられそうにありません。刺激を事です。演劇も建築も、創り上げる魅力がいっしさを感じています。しかし演出は好きな仕ら生まれ出てくる動きや言葉を、どれだけの中身は紆余曲折を経つつ、現在は身体か作公演を中心に活動を行っています。▼稽古ことができます。

観劇案内に掲示された公演を招待観劇する

岸田國士戯曲賞、『瞼の女』（１９８４）作・

ゲゲのげ』（１９８２）▽関口潤（フリー）▽竹松雄二（オーガニック．

▽岡村春彦（フリー）▽永曽信夫（フリー）

年『りぼん』で

劇 場 法 が 目 前 に 迫 っ て き た！

参議院会員および関連団体の演劇公演のうち、観劇案内と理事会報告、協会の主催事業について掲載された「協会誌Ｄ」が送られ文化庁募集海外研修（留学）「在外研修員」てきます。

の応募に、協会からの推薦を受けることが協会主催の研修会、セミナー、会議に実できます。

行委員として企画・運営に参加できます。

お問い合わせ先ＴＥＬ０３ ５
- ９０９ ３
- ０７４
ＦＡＸ０３ ５
- ９０９ ３
- ０７５
kohobu@shinozaki.ecnet.jp

この秋に！ 劇場法団 付き劇 場による地域 創 造事 業 ）など公立劇場が劇団を選ぶという構想にも、異論が、この秋を目前にしてさらなる問題も浮に出席され万全の対応をされている協会員

国初の法律。すでに勉強会やら準備委員会

劇場法は使い方によっては問題ありの我が化の陰にさまざまな複合的な課題が見え隠れにしても、この劇場法については芸術文から決めてしまうのはいかがなものか。そ

地方分権が本来であり、一律に基準を中央

ぞれの地域の実情を鑑みて劇場が存在する（劇団）助成から劇場助成へシフトする流も、現実がぼんやりだが見えてきた。公演

国民レベルでの開かれた議論が必定である。

法律制定の議論は文化関係者だけではなく督の選出、団塊の世代の退職期など。この指定管理者制度に他の業種が参入、芸術監

れに劇団関係者は戦々恐々だ。地方に関しれしている。全国のホールや劇場が改修期、て暫くすると、どんなても、アーティストリゾート創造事業（劇参入や、芸術監督は誰がやるのかについて稽古をすればいいんだ

上してきた。指定管理者への他業種からのも多く、ネット発言も急増している昨今だ

よいよ現実だ！ 巷で囁かれているように、 が噴出している。中央集権ではなく、それ選挙で民主党躍進がほんものになれば、い会員手帳（会員名簿）が毎年送られます。

る「からだとことばのレッスン」に通い、氏大切にできるかにこだわっています。▼昨夏

えひめの参加者を中心に、シ◇ ◇り方を模索中です。

演出も担当しています。シニアならではのあニア劇団くくく楽会が誕生しまして、そこのの演 劇 大 学究所卒業。▼劇団ＥＢＩＥ（ゲキダンエビエ）。

▼劇団ＮＬＴ養成所卒業。毛利菊枝演技研受けて自分を磨くよう心がけたいと思います。

回公演を予定。▼愛

昨年９月に第 回公演『理水（原作：魯迅）』
を上演。７月には第山県出身。▼１９９９

１９５１年生まれ。岡

劇作家・女優。１９７

知県時代から抽象的だの不条理だのと言わ年、江戸川区に地域密８年「劇団 ○○」を渡辺えり （わたなべ・えり）

着型のミステリ劇専門

れてたが、舞台を生活の視点で見直すことを大切にしている。第 回公演は日常の話を日常とは違う視点で捉えた作品を上演予定。

すべての作品を演出。俳優としても出演。ト

演出にて紀伊國屋演劇賞個人賞を受賞。

退会者 （ 年 月〜 年 月）

界で、確かな実体のある舞台を作っていきた

理作家の書下ろし作品などを上演。芝居好マ、クリスティ、プリーストリー、日本の推年 に「 オフィス

劇団の活動休止を宣言。また、演 劇のジャ
年には中

年には歌舞伎第二

村 勘 三 郎 の 勘 九 郎 時 代 最 後 の 演 目、 舞 踊

ンルを超えた活躍も目覚しく、

劇「今昔桃太郎」を、

年『瞼の母』（演出）。

弾となる「舌切雀」の作・演出を手掛け大きな話題となった。

２００７年 月に「渡辺えり子」より「渡辺演劇を！と、入会を決意しました！」。

えり」に改名。
「今だからこそもっともっと

2 1

3

4

5

ろう？ 東京ではどん渡部和也 （わたなべ・かずや）

篠﨑光正 ここだけの話……

い。あなたも私も「ある」と思えるように。

年 回の本公演とは別に、小さなライブハウ
スでの朗読や、地域のコミュニティ会館で小作品を上演も行っています。▼主な演出作品『罠』『ナイル殺人事件』『危険な曲がり角』『毒地域での演 劇の裾
野 を ひ ろ げ た い と、

01
歳で地元劇団に入っコラム

年 から「 劇 団 宇 宙 堂 」（

観客がいて、どうにか 年間続けてきました。

３○○」に改名）主宰。

結成（ 年に解散）『ゲ3

う一風変わった劇団で、多くはないがコアな劇団『劇団フーダニット』を創立し、以来、

10

きよりも、ミステリ好きの観客が多い、とい

年

04

所属＝劇団 芝居屋▼

出演作

劇団転形

プロフィール：昭和年

年

年～平成元年

劇 場に所属年～

品『小町風伝』他▼昭和
花柳寿登芳舞踊団の構成演出▼昭和

朗読劇『黒蜥蜴』『顔』など。

北海道釧路子どもミュージカ

ゼロ企画作・演出。▼平成７年

を入れないで』（若竹七海）
『ご霊前』
（辻真先）
、

年

年

演劇塾ＭＪ 作・演出▼平成

弓澤玲子 （ゆみさわ・れいこ）

発表。以後創作活動に入る。▼平成７年～

年

１９８５年に海老江寛

劇団ＥＢＩＥを発足しました。現在、建築設氏のご協力をいただきての自 立する役 者 創りをコンセプトに、そ計の仕事のかたわら、劇団主宰の活動を続け

表作］劇団芝居屋公演全作品▼表現者とし

９月 劇団芝居屋創立 現在に至る。▼［代成ルキッズロケットの脚本・演出を担当。▼平

～平 成

平成

処女作『夢の痕』を北芸に書き下ろし

1

07 07

07

10

増田再起 （ますだ・さいき）爪でひっかいたら消えてしまいそうなこの世

10

松坂晴恵 （まつざか・はるえ）

を通して続けて行きたいと思っています。

会員のメリットをお知り合いに広げよう！

新しい日本演出者協会会員をご紹介ください団海風）▽村木悦朗（フリー） （五十音順）

66の演出によって演技者として舞台に立つ。▼

59

in

09

3

2

月

61

!?

98

2

1

の為の芝居創りとして「覗かれる人生芝居」

9

55
58

42
10

13

08

21

17

17

10

11

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

① 役者より主張できるから。脚本の理解

踊（踏）ンが閉館することになり、活動の締めしていて、二〇〇〇年に渋谷ジァンジァ

ンを中心に一九八八年から十年間活動くくりとしてシェイクスピア作品『夏加藤敏雄㊚（解釈）で劇団の他人にはまかせられな

神澤和明㊚

る演出家が身近にいなかったから。
（役①「自分がやりたい芝居」を演出してくれ

たことがきっかけです。

② 制作。

佐川大輔㊚

② ピアニストかプロボクサー。

の夜の夢』を一九九九年七月に演出し

金森健一㊚

かった。
しいと云ったら、私は忙しいから自分① 高校生演劇部生徒の指導のため。

ケ。

等、演劇にかかわる事を常にしている② 演出と平行して役者や、演技のコーチ② 本屋さん。

で演出しなさいと云われたのがキッカ

アンケート 演出者の仕事① 演出を始めたきっかけは？
② 演出者じゃなかったらやりたいことは？

者出身の演出家なもので、私は。
）

笹浦暢大㊚

バンドをやりたかった。

② 今は特にない。二十年若ければロック

が、指 導の一環として上演を行っていを地方行政と協力して行っていました

るうちに、結構な数を演出していました。

①「演劇講座」や「ボイストレーニング」① 役者になろう！と思って初めて参加し大杉良㊚

うなら映画監督かな。

ので特にやりたい事はない。強いて云中には意外な道も。この限りではないのでしょうね。 名の回答（内１名無記入）をいたですね。そして演出者じゃなかったら……皆様、結局は表現の道がお好きなようですが、① ついていた演出家を観て自分でもやり② 演 出 以 外 に も や り たいこ と は 同 時 にたいと思ったから。

音楽も含めて大体自分で作っています

思うことは無い。幸せな人生です。

やっているつもりなので、別にさしてに依頼しますが。

（練習時使用）。本番用のものは専門家

今でも 自 分の 演 出 する舞 台の 音 響 は、

② 舞 台に 関 する 分 野では「 音 響 」です。

〔編集部〕

② 僧侶

① 高校時代、クラブ活動の合唱部で毎年

大山浩㊚

塩見哲㊚

井上ほーりん㊚① 虚構創作現場の人間関係の実態把握に① 芸術に興味を持ち美学を勉強したのが篠﨑光正㊚② 台本作家。

関心。

木崎裕次㊚

② 制作者。今は俳優もやってみても良いたので。

① 自分が俳優には向いていないと自覚し② 音楽活動。

を工夫する楽しさを味わったこと。

小川功治朗㊚オペラを上演していて、ステージ処理

考会に提出し選出されたこと。

と思っている。
黒川逸朗㊚
②料理人

たからです

①自分が観たい作品をつくりたいと思っ

今泉おさむ㊚

篠本賢一㊚② 建築家。

きっかけです。

磯村純㊚

劇科の講師として演技指導を行った事① 所属していた劇団を退団し、高校の演①恥ずかしながら学生時代は劇作家を目から、演出の面白さに目覚めた。
ダイズム・世紀末芸術などをインスピ② 建築家。

ないか、と思った。

家を見て、あちらの方が面白いんじゃ① 俳優をやっている時、稽古場での演出① ヨーロッパのシュールレアリ ズム・ダ

レーションの源泉とするカウンターカ

うに。

劇団に依頼されて。それから次第次第

社会人になってからは高校演劇後輩の指していたのですが、劇団に入団し稽古場で先輩方の演出にふれているうち① 演技をしていて、他の演出家が余りに

小林和樹㊚

す。

に、「俺も演出をやってみたい…」と思っと思った事から始まった。

② さして、特に人生の方向性は考えていルチャーとしての劇団を立ち上げよう

たのがきっかけです。
②根っからの目立ちたがり屋なので、俳優

島田陽㊚①俳優として映像や板の芝居を経験する② ない。

拙かったから。乃公出でずんば…也。
り女優である。

会ったため。

うちに、自分で演出したい作品に巡りなかったろう。

① 元々プレイヤーとして渋谷ジァンジァ

小林拓生㊚

うちやまきよつぐ㊚

ないが他のジャンルとしては音楽と舞どちらが向いているのか今でもわからを目指しているかもしれませんが…（笑）

先生に『熱海殺人事件』を演出して欲① 役者オンリーの時代に恩師の松浦竹夫

演劇関係の仕事にはついてると思います。
板倉哲㊚

アンケート 演出者の仕事① 自分の劇団にそのポジションが不足し② ひとつの表現手段として、演出者であに現在に至る。

② 役者または劇作家…可能であれば…で

加藤明美㊛

リストになろうと思っていました。

② 小学生の頃、漠然とクラシックギター

くなり、自作の演出家に立候補し、選次に自分の書いた戯曲を上演してみた① 学生時代に演劇研究会に所属し、二年② 役者。二足のわらじは私にゃムリ。

ていたから。

ぐ、演出家になろう！！と思った。

た舞台で、その演出家の仕事をみてす気にはなっていたけど知らなかった、各演出者の始めたきっかけ。やはり様々あるもの

18①「 高 校 演 劇 」三年 生になると当 然のよ

かわりたい。

もちろん俳優でも。やっぱり舞台にか考えてもやっぱり美術でも大道具でも、② 元々役者ですので、芝居以外のことをした。

制作公演の時、演出するようになりま

その子達が育ちはじめて、どうしても、① 後進（若手）の指導の役まわりになり、

浅田直也㊚

だきました。ありがとうございました。 			

55

② ※記載なし① 演出をする人がいなかったから。
堀益和枝㊛② 歴史（世界史）の先生。

生かしてくれる人々に出会ったことに① 自分の中の演出目線に気づき、それをアンケート 演出者の仕事のコンサルタント。

②俳優や演出家を始めとする表現者向け

訳）」 を 学 校 内 で 上 演 し たの がに指示されて始めた。演技者から演出① 演 技 指 導の 先 生（ 演 出 家・和田 和 佐 ）② 照明家、又は舞台美術家。どちらも好家へのきっかけ。

② 俳優。

きだ。

考える方が楽しくて「こっちの方が向じるより誰かがやってることについて藤濯① 劇団運営の立場として。

田辺晴通㊚

初めの演出。現代に置き換えて、自分

モリエールの「人間嫌い（内① 高校生の時、

志村智雄㊚

野田雄司㊚

①中学から演劇部だったけど、自分が演

三谷麻里子㊛

よって。

① 先輩から“劇団の若手を育ててほしい”② 不明。舞台監督的なことだったかもしなりの解釈を軸にして構成していった。

と頼まれ、演出に手を染める。

また、自分なりに様々な訳を参考にし出に転じた。

まりにも稚拙で闇雲に探る行為であって、上演台本を作った。今思えば、あ

きっかけです。

りすぎます。

。あ② 戦場のカメラマンか報道記者（笑）

けです。

① 大学の演劇部で演出をしたのがきっか

宮永あやみ㊛賞金とかもらう感じの。

②専業 主婦。エッセイとか書いてたまにいてるかも」と思ったのがきっかけ。

② 俳優か声優。

人に頼んだが、うまく行かず結局やる

たが、これが演出の面白さにはまった

林英樹㊚ことになる。

まり向いてないと思い、その後、他の① 劇団の演出家が蒸発したため急遽。あ中西和久㊚

すね。ヒモ。

② 役者やっています。映画も撮りたいでなかったから…単純です。

① 劇団を旗揚げして誰も演出する人が居外波山文明㊚れない。制作的なことと両立させている。

① 俳優を志したが、身体的な病のため演映画畑でスタッフをしているかな。

② 古本か古道具屋の親爺かな？あるいは

杉本恭㊚① 成りゆき。気がつけば演出のようなことをしていた。

① 自分で自分の為のひとり芝居を書いた② 歌手。

『 白雪 姫 』）の時① なぜか小学校三年生（① 三歳からバレエを始め、ダンサーとしほりみか㊛② 料理人か、オペラ歌手。

を志望。

② 特にありません。昔は報道関係の仕事

山下裕士㊚② 俳優・劇作・旅行家・ピアニスト・占い師・

から。

園山土筆㊛

から演出をしていました。

演出と、流れのままに。

て芝居に出演。その後、役者→振付→② グラフィックデザイナー。

① 幼少時より舞踊を習っており、母が主

渡部和也㊚② 絵を描く。

んとなく演出していた。

① 小学校のお誕生日会で台本を考え、な

渡辺えり㊛② 俳優、舞台美術 共に担当しています。

江寛氏）が逝去された時から。

① 発足時から指導頂いていた先生（海老弓澤玲子㊛② 脚本家（既にやってますけど）て、自分で作る様になった。

① 所属していた団体の芝居が面白くなく

平尾麻衣子㊛など）② 国際開発（国連・ JAICA

書 家・画 家・写 真 家・登 山 家・咄 家・

増田再起㊚

駅伝の選手・陶芸家・宇宙飛行士。

宰する劇団の舞台で学生時代から振付① 一九八六年に日本舞踊リサイタルの構

高取英㊚

をしていました。演劇の振付をするた

中村哮夫㊚

めには演出の勉強も不可欠でしたので、① 終戦直後から映画少年でカントク志望だった。大学の頃から演劇青年となり、① 高 校の 文 化 祭で 戯 曲 を 書いた 友 人に頼まれたのが最初。大人になってから

劇団を創立したため。自分で演出したは戯曲を友人の劇団に提供してきたが、① 仲間と劇団立ち上げた時、年長者だっ

又川邦義㊚

② 画家。

成演出を担当。
自然に演出も手掛けるようになりました。

ごく自然に芝居の演出に移行した。
② クラシック音楽の指揮者。

方が何かと便利（笑）
。
② 古本やさん。舞台だと照明。

衣裳デザインなどなど手掛けておりま② 現 在も演 出以 外に制 作・企画・振 付・② 料理人か陶芸家。

難波和彦㊚

す。演出の他にもやりたいことだらけ① 芝居が好きだから。

ですが、海外でアートプロデュースの

高橋英子㊛② 結婚。ミュージシャン。

① 日本大学芸術学部演劇学科演出コース

西川好弥㊛

松坂晴恵㊛

劇サークルに顔を出したら、演劇経験① 最初にいた劇団の代表に勧められまし① 地元の小さなサークルに入ったら、演た為。

在学時代作品（ａ）演出助手１作目

入学

勉強が今一番したいです！

者が一人もいなくて、必然的にやらざ

平野智子㊛① 所作指導をしていた日本のオペラで頼① 舞台の作り手になりたかったから。

るを得なくなってしまった。

まれたのが最初です。

岸田 國 士 作『 動 員 挿 話 』（ ｂ ） 演 出１

② 考古学。

福田逸㊚② テニスのインストラクター。

作目 小山祐士作『秋の歌』以上。
② 無回答です。

① 学生時代、浅草で軽演劇の舞台裏を手

西田了㊚

何でもやりたいほうです。

② 役者も裏方も、舞台に関わることなら、た。

① 高校の演劇部に入部し、自分から志願

松田寛子㊛② 純粋に、ただの俳優。

いです。

ただし、素敵な演出者のもとでやりた② 役者・訳者・作者。

① 勤務校で演劇部の顧問になったこと。

① いつのまにか…。

② 役者。
水本洋㊚

藤本剛㊚

唯一のとりえとなる。

① 何 も 希 望のない学 生 が演 劇 部に入り、伝った事がきっかけになった様に覚え

野崎美子㊛

りました。

② 新聞記者になる事を夢見ていた時もあ

ています。

田坂哲郎㊚

しました。
② 既にしてますが、脚本を書いていたい

ぱり文章書いて生活したいです。

です。舞台に関係ない仕事なら…やっ

棚瀬美幸㊛

19

日本演出者協会
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

★ 協会員年齢分布（２０１０年 月時点／データ数３２１）

９

		
		

		

			
		

年齢

‐

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今回は協会員の活動地やその年齢層の実態を知るべく、３つのテーマでデータを収集しました。
①在住地別協会員数。②協会員年齢分布。③出身地から活動拠点への推移。
①は今年発行の住所録に記載の住所より抜粋して、協会員の現住地を割り出しました。圧倒的人数なのが、東京を含む関東エリアですが、その多さの理由
はやはり活動のしやすさ、集客力などが挙げられるのでしょうか。反面、注目したいのが、近年、協会の「演劇大学」などの開催により、関東以外の地域で活▪編集後記▼協会誌の紙媒体の広報活動はデジタル時代の現在でも効果があることを実感。さらなる充実を図りたい。なお広報部は現在意欲旺盛な部員が増え、今後の充実した活動をご期待くだ（篠﨑光正）▼近代戯曲研修セミナーがはじまりました。面

さい。入部希望者大歓迎です！

白い！ 戯曲に書かれた言葉の力強さ、美しさ、も勉強になります。国際部、広報部の仕事に加そして、演劇的たくらみをひも解く作業はとて（篠本賢一）▼広報部では、地域の方たちからの情報をおえ、宿題がまた増えそうです。

の広がりを確認することができました。

動している方々の入会が増え、大きな意味での演劇②は現存する入会申込書より抜粋した上に、今回の待ちしております。広報 部員になって、取 材（長沢けい子）して下さる方も広く募集中通で総会員のアンケートにて各会員の生年月日を伺う方法で調査したのですが、アンケートは総数

で岸田戯曲賞の結果がいちばん早い
Twitter

が、申込書などの情報を併せてなんとか半数まで収トしたら漢字間違えちゃいました。御笠ノくん（三谷麻里子）

結果となったと思います。本当に幅の広い年齢層の▼今年も「若手演出家コンクール」の時期がやっ

ホントごめん！

③はアンケートにより会員の出身地と、その後の推もっとなされればよいと感じます。

▼稽古場には大抵一人しかいない演出者。でも継したいですね。 kohjirou0114 （小川功治朗）

い春の風物詩です。来年はツイッターで実況中てきました。もはや、選抜高校野球と同じくら移を調査することを目的としておりましたが、先にこの協会にはうじゃうじゃいる。みんな何か考▼都道府県別の協会員数を数えながらこんな（大杉 良）に全国各地にいらっしゃる事に改めてびっくり。

えてる。本当にみなさんとの交流がおもしろい。

向が見受けられたので列挙いたします。一つ目は、東だいた貴重な回答から、少ない情報ながら２つの傾

京、大阪などの都市部に在住しながらも、その活動

いつかお会いしてみたいなあ…。そして皆様、

日本演出者協会の運営は協会費で行われて（ゴトウモエ）おります。会費未納の方は、納入をよろしく県であれば○○市といったように、とても限定した

都市部、地方関係なく、東京であれば○○区、○○ること。もう一つは、在住地と同じにしていなくとも、 今回も色々と本当にありがとうございました！

はその在住地に限らず全国へと向いている方々がい約した表にまとめるには至りませんでした。が、いた述べたように回収率分の１では、データとして集と同時に、よくうたわれている世代間交流がもっと方々で構成されている協会であることを再認識したで、マネしてコンクール結果を速報としてツイー

情報として入ってきたことに本当に興奮したの▼!!

集したので、比率的には全会員の年齢分布を伺える分の１に満たない回収率と残念な結果になりました

10

‐

‐

人数

55

地域を中心に活動している方々がいるということ。そ

お願い致します。

六行会ホールRIKKOKAI HALL

20の理由は定かではないですが、これもまた演劇が持

Tel.03-3471-3200

Fax.03-3471-3426

http://www.rikkoukai.com

東京都品川区北品川 2-32-3〒 140-0001

10

つ可能性の一面なんだろうと思いました。
（編集部）

2

3
2

20 25 30 35 40 45 50 55 60 65 70 75 80 85 90※協会員数ゼロ1

24 29 34 39 44 49 54 59 64 69 74 79 84 89 94（群馬県・三重県・高知県・佐賀県・宮崎県）

1
2

0

7
11 11
11

10
2

1
1
10

1

2
5

20
6

1

2

カナダ

（２００９年 月時点／総データ数６０２）

7

22
3
1 280
46 14
4
41

27
29

30
2

2
2
1
2

19 14 2
64
7

35
32
1
2

40
6

47
45
3

4

51

50

★ 在住地別 協会員数一覧
9

1

2

8
100 人以上
40 〜 99
20 〜 39
10 〜 19
5〜9
1〜4
0

6
1

60
2
1

データで見る演出者協会
協会員人数