D12/NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/

一般社団法人 日本演出者協会/

2014.5/ http://jda.jp

青井さんは演出家で す が 俳 優 の 経 験 も あ り ま す 。 そ れ か――ら鳳さんはいろんな種類 の 演 出 家 と や っ て き て い ま す 。

いたら「私、いっぺん観たらそっくりにできちゃうから嫌なかない」っておっしゃったんですよ。どうしてですかって聞に行ったほうがいいんじゃないかなって思って聞いたら「行ジカルはおもしろくない。だから、鳳さんはオリジナルを観しくなっちゃいそうだけど、そこまで行かないとこのミュージョーダン。よし、
優しさを出そう。「優しい男」か「強い男」

し、たくましさを出そう。『誰がために鐘は鳴る』のロバート・

ものすごく優しくて会話が素敵とか。レット・バトラー。よないんですよ。包容力があって、たくましくて強くてとか、す。男役のトップ、女性のあこがれの男性は四つくらいしかいの。これは宝塚の人全員のことではありません。私だけで▼演技をコピ ー し ち ゃ う の

青井■木村光一さんも。蜷川さんも。海外の演出家も。鈴木鳳■そう、そうなの！

の」って（笑）。

か「きつい男」か「笑わせるお茶目な男」。たぶん、はちゃ

演出家が俳優に演出意図や方向性を伝える方法とは。
数多くの演出家と仕事をしてきた女優と劇作や翻訳をしてきた演出家だから見えた「解答」。

が『 ス ウ ィ ー ニ ー・ ト ッ ド 』 じ ゃ な い か っ て 思 う ん で す け

青井■鳳さんのそういうところがすごく良く発揮されたのら。宝塚の人は。そうい う と こ ろ が 良 か っ た の か し ら 。

鳳■新劇の人みたいに、成りきれないところがどっかあるかないところ。

われたのはすごくおもしろかったんじゃないかなって。

代の先頭でしょ。その両方と、宝塚やめてすぐの時期に出会

劇の礎からつくった人だとすれば、それを壊しにかかった世

青井■あの時の演出家が鈴木忠志さん。千田先生が日本の新てその通りにやっちゃうの。

とはほとんど観てない。観ない。観たら、それが基本かと思っ鳳■ほんとに恥ずかしい話、私の中の引出しには四つしかなも信じられなかったと思う。やって見せたってなかなかちゃ

青井■でも、それをすぐできちゃうってのも、木村先生の方

なんでも上手にやるの。

自分でやれば？」っていっつもそうやっていじめてた（笑）。

村光一よ」と言ってたくらい、コピーできるの。だから「先生、から私、コピーが得意。
「舞台出てるのは鳳蘭じゃなくて木鳳■木村光一先生はすべての役をやって見せてくれるの。だがいちばんそうかもしれないですね。

でも、いわゆる正統派新劇という意味では、木村光一先生

か。こっちのほうがどんどん考えちゃうんですよね。

女のいない時にはふと不安になったりはするんだろうな」と想像したくなっちゃう。
「今はあんなこと言ってるけど、彼し仮に満ち足りてなかったとしても、こっちのほうが勝手に人物の大きさを鳳さんはまずボーンと見せてくれるから、も青井■逆にこっちが想像するんですよね、いろんなことを。

したらこれまで生きてこれたのかもしれない。

鳳■そうかもしれないの。考え抜かなかったことで、もしか人よりも深いかもしれない。

青井■でも、その四つの懐の深さが、もしかしたら考えぬくターンの引出しの中でへらへらやってただけだと思うの。

ごろやっと考えるようになったけど（笑）。そのころは４パ「この人、朝起きたらどんな起き方するのかな」って、いま辞めてすぐのころだったんですよ。いまは役作りをちょっと

千田是也先生も、鈴木忠志先生も、お会いしたころは宝塚と役作りして演技してるけど。

そう思いません？ 宝塚でも私だけよ。他の人たちはちゃん

ものすごい演出家が、びっくりしたのかもしれないですね。

かないのにワ～ってやっちゃうんで、とっても知的な、賢い、

めちゃだったのかもしれない。役作りが４パターンくらいし

写真：飛川貴俊

青井■その答えにまた僕びっくりしちゃって。

おんなじようにできちゃうの。

鳳■えっとね。白井先生もやってる。演出家によって自分の忠志さんも。宝塚だと、 白 井 （ 鐵 造 ） 先 生 は さ す が に … … 。

出 す 人 と、 相 手 の 人 が こ こ

青井陽治

色にまったく染める人と 、 自 由 に 踊 ら せ て い い と こ ろ を 引 きまでだなというのを見定めてもっと引き出してくれる人 と、「 こ う や る ん だ よ 」 っですて自分がやって見せてくれね。

る 人 と、 い ろ い ろ！

演出家・翻訳家・劇作家

ど。ちょっと日本人が想 像 つ か な い よ う な 設 定 の 、 と て も 難
しいミュージカルだから 、 ま と も に 作 っ て 行 っ た ら 頭 が お か

宝 塚 退 団 後、 新 劇 の 舞 台に 立 ち、 並 み 居 る 演 出 家
からたいへんな高評価を得 た 鳳 蘭。 千 田 是 也 氏 もたいへん高く評価をし た 。
青 井 ■ な ん だ ろ う。 ど っ ぷ
り感情移入するだけじゃな
い、 自 分 を 人 形 の よ う に 外側から操るような表現の仕鳳 蘭鳳■コピーしちゃうの私。いままでも、レット・バトラーを方、 感 情 ば か り に 頼 ら ず に

女優

演技する千田先生の方法 は 、 宝 塚 の 男 役 さ ん は 通 じ る と こ ろニュアンスの「わかっ て も ら い 方 」。

演るのでクラーク・ゲーブルの映画を何度も観たけれど、あ特 別 対 談があるのかもしれない。思いだけで成りきろうとするんじゃ

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広報誌『Ｄ』

なにをやっても「鳳蘭」が先に出ちゃう。ぼーんと。もうしょ鳳■宝塚で長谷川一夫先生がおっしゃったの。私が宝塚の頃、んと掴んでくれないよっ て こ と も き っ と あ る と 思 う ん で 。

で見て、いろんなことを学ばなければいけない。

それは私たちが演ずることよりもっと大きい枠で、大きい目ら生まれたものとか、いろんな舞台を観て勉強したものとか。

鳳■いろんな演出家の、その……技法っていうの？

ほどそうだったのかって。
自分かうがない。それは四つの 役 し か で き な い 男 役 だ っ た か ら 。 役の」の人ですよね。

青井■そういう意味では、長谷川先生ご自身が「長谷川一夫

ど、なにをしても、ベスト！

鳳■やさしい。もう、私たちも一生懸命努力はしてるんだけた。『ラブ・ネバー・ダイ』のサイモン・フィリップスさん。

青井■最新作の、あの、オーストラリアの演出家はどうでし▼「ダメ出し」ではなく肯定

柄とか性格とか。先生が、そういうのどっかで感じたのかな。
「 鳳 さ ん、 い い ん で す よ 、 鳳 蘭 の レ ッ ト ・ バ ト ラ ー 、 鳳 蘭 のロバート・ジョーダンで。鳳蘭が前に出ていいんですよ」っ

鳳■ご自分も出て、やってらしたから。演者の気持ちがよくて。私ね、ほっとしたこ と は 覚 え て る 。

わかってくださったと思 う の 。

人と褒められて伸びる人と。サイモンさんは褒めて褒めて褒るからみんな調子に乗って。やっぱり、けなされて強くなるって。褒めてくれ

青井■でも、それはただ自分に引き寄せて演じるということ

青井■僕も、まだ舞台に立ってたときに「ダメ出し」って言めて、みんなすごーく、舞い上がっちゃった。

グッド！

ではなく、それが一人でも多くの人に喜ばれるようにと工夫を重ね続けられた。それ を 伝 授 さ れ た わ け で す よ ね 。

葉が嫌だなって思って。ダメ出しで役者はうまくなったり賢鳳■宝塚の演出のひとつのパターンに完璧に入ったのは『ベル ば ら 』 の 時。 そ れ ま で は わ り と 「 オ ス カ ル が 来 た わ 」 っくなったりすることはあるかもしれないけど、ちゃんと褒めるときは褒めてくれないと大きくはならないぞって、生意気て 言 わ れ て ス ッ と 出 て た の ね。 長 谷 川 先 生 の 演 出 で 初 め て、

鳳■はい、そう思います。

にも思ってたことはあるんですけど。

「 オ ス カ ル？」「 オ ス カ ル よ 」 っ て み ん な が ざ わ つ い て、 お客 さ ん も、 え っ ど こ か ら 出 て く る の っ て （ き ょ ろ き ょ ろ す

青井■英語だと「 note
」ですよね。良くも悪くもない「注意点」。「ノートを出す」って言い方を僕もしているんですけど。

る ）。 そ れ で 初 め て、 み ん な が 待 っ て 待 っ て 待 っ て …… ダで バ ー っ と オ ス カ ル が 出 て く る。 す る と」 と 拍 手。 そ う な る 演 出 は た ぶ ん 宝 塚 で 長 谷 川 先

ン ダ ン ダ ー ン！
「ウォー

青井■最初からダメって思っちゃうから。その点、外国の演

鳳■「ダメ出し」だと最初からけなされるって思うもんね。

いいなって。褒められるのも、怒られるのも入ってる。

青井■みんなが喜ぶ「流し目」なんかでも、目線をどの席かけどね。

出家は褒め方もとっても上手な人多いですよね。まず肯定す

ノートブックのノートです。それはすごくフラットな言葉でら見てどのように動かし な さ い っ て 。 長 谷 川 先 生 の 「 東 宝 歌

る。ワンダフルとかスプレンディドとか言ってね。それからやってきて、スターの出 方 が わ か っ て た ん だ な っ て 思 い ま す

舞伎」は宝塚劇場で公演 し て ま し た か ら ね 。

青井■僕は「ホメ出し」と呼んでますけど。

鳳■まずみんな肯定されてる。全員が。その上で、振り向き

はみんな一緒にしてくれって言われると「あ、
そうだ、
ミュー

ジカルなんだから」とわかる。４人でバラバラに歌うところ

でも、動き出しが全員一緒じゃないとダメなの。手もこのへん か ら パ ー ッ と 上 げ て い け と か、 こ れ が ミ ュ ー ジ カ ル な ん

だってことを強調した演出をしてるんだと感じましたよ。

青井■日常的な動きでも、コントロールがある。

鳳■ミュージカルのかたちを、サイモンさんがすごく気にしていることは感じた。

賢いねえ（笑）。音楽を視覚化して青井■音楽を視覚化する演出なんだなって。

鳳■そうだ、それだ！

青井■向こうの人は、台詞の、歌詞の、この単語だからここるの。これぞミュージカルっていう演出だったと思う。

味は同じでも、ポイントが違うでしょ。

でこう動くってのがあるから。訳詞されると全体としては意

鳳■そうなの。訳詞の。私たちがそこで反応しないわけ。すたとえば、英語では「コーヒー」なのに訳詞で「お茶」だっると「これは日本語ではどうなってるんだ？」って訊くわけ。

たとしたら、私たちは「お茶」だから反応しないの。「コーヒー」

だったら反応するけど。演出家は「なんでコーヒーに反応しないんだろう」って思うの。英語ではそうだから。で、日本語ではどう訳してるかをまた訳すの。ダブル訳詞。で「あ、お茶なら反応できない」って稽古場で歌詞を変えたり。

青井■ですよね。仮にそれが「コーヒー」だったとしても、ントで反応が出てこない。

言葉のある場所がちょっとずれていると、演出家が思うポイ

鳳■日本語に変わったら歌詞の場所では動けないってこともあるわけ。

青井■それと、演劇に使われる言語は、いま、日本ではやっと、遅ればせながら、現代口語演劇、つまり普段しゃべって

【鳳 蘭】



鳳蘭×青井陽治
対談：ニュアンスの「わかってもらい方」。

演出家がやって見せてくれる演技をコピーをしても、私はそれよりも素敵になるから。

鳳■そう！ そんな感じ！

「でもね、あそこはね……」って。

鳳■はい。３歩右に歩いて、２階のてっぺんの端を見て、２

青井■席番まで指定して、って話をうかがったときに、なるわかるのね。それは。

鳳■キュンって（笑）。やっぱり、自分でやってらしたからた！」って。

青 井 ■ そ う す る と、 す べ て の 観 客 が 「 わ た し を 見 て く れ

秒半でスッとカミテの袖の客を見ると。ぜんぶ演出でしたよ。

/

生 が 初 め て だ っ た と 思 う。 き っ と 長 谷 川 先 生 が 自 分 で そ う!!

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年代から普通の言葉でって、お客さまの鳳■もう何回（ラジカセの）電池変えたかわかんない（笑）
。

たらできるねん」って顔してるけど（笑）
。

鳳さんに歌っていただいてすごく嬉しかった『スウィーニー・

青井■そこまで訳詞に乗っけてくのはほんとに大変ですよ。

鳳■そういうのは日本の演出家は難しいねえ。

観てる人は。私、いちばん嫌なのが、歌ってる歌詞が相手に要求に答えてるわね、それ。そのほうが
「
（心に）
入る」
もんね、

じゃないと、手順と言葉が狂ってきますでしょ。歌の中でパに、
英語と同じこと言ってるように訳さないと成り立たない。

言葉があっちにはみ出したりこっちに移動したりしないようトッド』のあの曲なんかは、フレーズ単位、小節単位では、でもさっきの、って。だから自分がたらイライラするの。何言ってるの？

聞こえないことなの。自分がひとの舞台観ててわかんなかっ鳳■演出家の仕事って深いね～。深い。私たち演ってる方でイ作んないといけないんでね。

よかったと思う。演出家は「この子だったらこうするだろう、

鳳■先に焼いちゃダメだもんね。

年、ちゃんと伝える努力をして言えないじゃないですか。外国の曲に全く違う適当な言葉がああするだろう、ここまで考えるな、いやここまで考える能歌うときは、声がひっくり返ってもなにしても、言ってるこきたことが後ですごく役に立ってるのかなって。僕は、たまとを相手に聴いていただきたい。意味をね、わかってもらいに訳詞がいいって褒めてもらえると、鳳さんが歌ってくれて

青井■こねてのばして詰めて丸めてって。本当はどの曲もみるときが半分くらいなんですよ。そのたびに「いや、僕の詞

んなそうでないと。言葉の動きは意識の動きだから。

出 家 も、 実 は そ こ を わ か っ て な い の が い ち ば ん の 問 題 で す 。

代くらいから変わってき て る ん で す よ 。 翻 訳 家 も 訳 詞 家 も 演

はいつもと同じなんですけど、鳳さんがちゃんと伝えてくだ

たいって歌い方をするの。

ギリシャ悲劇からシェイ ク ス ピ ア か ら イ プ セ ン 、 そ し て テ ネ

青井■正直言うと、宝塚の歌詞って必ずしもいいとばかりは

シー・ウィリアムズあた り く ら い ま で は ず っ と 、 ど ん な に 日

さってるからいい詞に聞こえてるんです」って言うんです。

ていえば、伝えることを取る。きれいな声を捨てる。そのこついてる時もある。あれを常的に見えても実は非日常的な、ある詩的な高まりを持った、

鳳■伝わらないことと、きれいな声で歌うこと。
どっち取るっ

そこはやっぱりすごいですね。責任感というか。

とを演出家がもっとおっしゃってくださるといいなと、とき

年

劇 的 言 語 で 来 た の が、 サ ム ・ シ ェ パ ー ド と か デ イ ヴ ィ ッ ド ・いから「難解」という言葉で言っちゃうけど実は難解なんじゃ

ハイムから根本的に変わ っ た 。 歌 詞 と 言 葉 の 関 係 が や や こ し

青井■ミュージカルは形容詞で、その下にシアターがつくわ

どき思う。ミュージカルは芝居ですもん、歌じゃないもの。

て触れたのが中学生のときだったんで、英語の構文練習みたけだから。僕も、『ウエストサイド物語』の詞、あれに初めなくて、普段の言葉のま ん ま 歌 詞 に し て る か ら 、 そ こ が 掴 め

を、観てもいないのに 、 歌 詞 が 入 っ た ら 、 も う 、 動 き ま で 全

青井■ほんとに僕、びっくりしたんですけど、それはさっき

鳳■え、私が？

まで考えた英語なんですね、ソンドハイムの歌詞って。だか

強してるプエルトリコの移民たち」の言葉なんですよ。そこ

ら、それがなんでかわかったんです。つまり「いま英語を勉

語の勉強になるなって思ったんですけど、何十年も経ってかいな言葉がいっぱい出てくるんですよ。これを覚えるのは英おっしゃったみたいに音楽の中のリズム、歌詞じゃないとこ語。プエルトリコのほうが、かえって英語的にはちゃんとしランド系白人のジェット団の言葉はそれこそガラの悪い日常

らそういうふうに訳さないといけないんだって。
それで、ポー

てるんだけど、それはぎこちないというか「文法通り」みたって。

ういうことできるんだ！

年前なのに。

驚いた、幽霊かしら」っ て ま だ 歌 え る 。 も う

いなところ。

鳳■もうね、千回くらい稽古した。「待ってよね、お客さん、

葉とアクションがドンピ シ ャ に は ま っ た り 。 観 て な く て も こ

ろの、音の方にあるリズムに反応してダンってやったり、言部アンジェラ・ランズベ リ ー と 同 じ に 歌 え て た 。

ド』のあの最初のパイを 作 り な が ら の 、 変 拍 子 出 ま く り の 歌

ないってことなんです。でも鳳さんは、『スウィーニー・トッ

60

青井■やっぱりそうなんだ。稽古場では「私、いっぺんやっ

鳳■それで、時限爆弾がしかけられてるなとわかる賢い女優ていかなきゃいけない。

が同じに煮上がるように、さまざまな違う時限爆弾をしかけ

く煮えるじゃがいもと、なかなか煮えないにんじんと、それ

青井■そうですね。お料理と似ていると思うんですけど。早いんだもんね。

力はないな」って、ぜんぶパって読んで演出しなきゃいけな

鳳蘭×青井陽治

インストリームに上がっ て き た ん で す け ど 。 ア メ リ カ はマメットとか、ミュージ カ ル で い う と ス テ ィ ー ヴ ン ・ ソ ン ド

るままの台詞で演劇をつ く る っ て の が 、 こ こ 数 年 で や っ と メ

60

15

らないの。「え、どうしよう……」と思ったら、なんにも言っ私初めて蜷川先生の演出を受けたときに、なんにもおっしゃ

鳳■そうなんです、
やってもらったほうが。宝塚にいたんで。

とですね。

演出の種類にはいろいろありますが、鳳さんはどっちか――というと、演技をやって見せてもらったほうがいいというこ▼演技を見せちゃう演出家

違うことが試せるのに、ていう。

いるんで。それは困るんで。明日にでもできてくれればまた青 井 ■ そ れ か ら、 あ る note
（ 注 意 点 ） を 出 し て「 ふ ー ん、
これは初日までにできればいいのよね」って思っちゃう人もトロールもいるわけだから。

さんもいるし、気が付かない人もいるだろうから、そのコン

対談：ニュアンスの「わかってもらい方」。



鳳蘭（おおとり らん）――女優。
1979 年宝塚退団後、『ラ・マンチャの男』『COCO』『屋根の上のヴァイオリン弾き』などミュージカル
を中心に数多くの舞台作品に出演、菊田一夫演劇大賞・紫綬褒章など数々の賞を受賞。日本のミュージ
カル界を代表するエンターティナーであるとともに「鳳蘭レビューアカデミー」の校長として後進の指導にあたっている。

30ほど言われてその中で作っていくって育ち方をしたんで。でて。あえて自分を名付けるとすれば「親和力」の演出家であきればそうじゃなく、同じくらいの効果をあげたいなと思っ

ひとつの頂上を目指して、さまざまなルートを登っていく。

【青井陽治】

同じ気持ちで違う方向からひとつの頂上を目指して、さまざまなルートを登っていく。
青井■僕はいちおう、自分が役者だったという意識があるのて、同じくらい愛して理解して、同じ気持ちで違う方向からりたいなと。みんなが僕と同じくらいこの芝居を好きになってないのにほかの人はいろんなこと勝手にやるんですよ。あ、形かなと思っているんですけど。

僕が演出家としてノートを出せるとすれば、僕の経路からは

しゃってましたけど、「瞬間芸なら演出家はみんな名優だよ、

その場合には、役者ごとにプランがありますよね。
――
青井■そこがまた時限爆弾なんですけど、何個か連なっていこういう景色が見えているけどそちらからはいかが、というでも俳優はそれを２時間半続けられるからね」って。そこだる山があったとして、最初のピークに行くまでは、その次のが早いという場合はやります。
ただ、浅利慶太さんがよくおっ

すごく焦ったことは覚えてます。自分でやんなきゃいけない。

け取り出してこういうふうにやって欲しいんだってのは演出

で、なるべくやらないようにしてる。でも、やっちゃった方

それで蜷川さんは自分で や っ た こ と を も っ と 大 き く 膨 ら ま し

家はみんなできるはずなんだって。自分がいきたい方向がわ

歩、一拍置いて振り向く 」 み た い な 演 出 受 け て た か ら 、 も のてくださる演出家だなと 思 う ん で す け ど 。 い ろ ん な 演 出 家 が自分でやらなきゃいけないんだって。私はそれまで「右へ３いるから初めての方は察 知 す る の が 大 変 。 い ま は も う だ い た

高いピークは見えない。だからあそこまで早く行こうよ。そしたらぜんぜん違うやり方が見つかるかもしれないから。あかってるから。

れが頂上だと思って初日目指して行くと、そこで終わっちゃなのプランがブレンドされていく。

うけど、なるべく早くみんなであそこまで行けば、その次の鳳■結局「はじめまして、今回よろしくお願いします」から▼演出家に必要な「親和力」

い、この人だったら自分で動こう、この人だったらおっしゃる通りにしよう、この人 だ っ た ら コ ピ ー し よ う 、 と 。 も う
年もやってるとわかるようになってきて（笑）。

青井さんは演技をやらないで、言葉でなるべく伝えよう――とする。

ピークが見えるかもしれない。それを繰り返すうちに、みん

青井■でもたまに、内面的なことを１００万言うよりも、外その中でも、やって も ら っ た ほ う が い い ？
――鳳■私はやってもらったほうがいい。自分の性格上。コピー
演出家は「超イケメンの素敵な人」ばっかりじゃないからね。

ちゃんだから。コピーしてもぜったい一緒にはならないもの。

スタートだから、会話だけじゃ演出家ってほんとに難しいで青井■良い演技をするには、自分の一番恥ずかしい部分と向すよね。わかってもらうのは難しいと思うな。

き合わなきゃいけない。演出家が、自分は安全地帯にいて「裸を、つまり形を決めてあげた方が役者はわかる、という場合
僕は、重心ってのがすごく大事だと。
〈身体の重心〉と〈精はあります。
神の重心〉と〈神経の重心〉がある。この三つの組み合わせ

家が、だから真っ先にパンツだけになって、一緒に飛び込みになれ」って言ったって、俳優さんはなってくれない。演出

私は木村光一先生のコピーちゃんだけど、先生はぜんぜん普でどんな役もどんな状態も表現できると。それは『ウエストましょって言うしかない。しかも、パンツの残し方が知性なサイド物語』の振付けを受けたときに自分の身体の中でだん

通のオッサンみたいな感じでしょ（笑）。やばい（笑）。木村
光一さんもそれはよく知 っ て る 。 コ ピ ー を し て も 、 私 は そ れよりも素敵になるから。おばはんだけど（笑）。
青井■コピーってひとつのヒントなんですよね。
青井さんはどっちが い い ん で す か 。
――

たら「あ、この気持ちですか」って言ってくれた俳優さんが係 を つ く る。 演 出 家 と し て 直 接 コ ミ ュ ニ ケ ー シ ョ ン す る ん

青井■今日初めて会った人と何十年も友達だったみたいな関鳳■経験ね、やっぱり。

ので度胸なく見えちゃ駄目。
いて。そういう「わかってもらい方」もあるなって。

あるとき「あと５％こっちに重心を移してみて」って言っだんわかっていったことなんですけど。

鳳■なかなかいないね。１００人中ひとりいればいい。

やっぱりそういう関係を開けるかどうかですよね。

じゃなく、翻訳家や訳詞家でワンクッション置くとしても、

鳳■演出家は、自分が思ってる以上に膨らましてくれる役者

青井■なかなかいないです。重心を５％移動させること自体さんに出会ったら自分の作品も良くなるわけだからね。

が、ほとんどの人ができないと思うし。
ほとんどの人はできない。

【了】

鳳■そしてそのときの気持ちの変化を感じ取れることもね。
青井■すっごく感覚が鋭い人ですね。僕は、恐怖政治的に、
みんなをビリビリさせて、正しい、怖い、強いことを、怖い

50

青井陽治（あおい ようじ）演出家・翻訳家・劇作家。
1948 年 3 月 3 日東京生まれ。訳・演出作に『ラヴ・レターズ』『真夜中のパーティ』『海の上のピアニスト』『42nd Street』『GODSPELL』『ヘドウィグ・
アンド・アングリーインチ』『石棺』『コーパス・クリスティ』など。近年の出演作に、07 年蜷川幸雄
演出『恋の骨折り損』( ボイエット役 )、14 年泉鏡
花作『天守物語』( 薄役 )。

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若手演出家コンクール２０１３

最優秀賞決定やりたい事をやっていこうと思っていま見せてあげたいです。

いけど演劇も面白いんだぞってところを部伝えたいんです。それは気をつけていくよく描かれている。

いう演劇の基本的面白さっていうのが凄すか。

◆個人的にお気に入りのシーンはありまか。そこはちゃんとやりたいですね。

けをどういう風にお洒落につけていく

戯曲に描かれているドラマは絶対、全す。

ます。その上で、パフォーマンス、おま

今回のことを胸に秘めながら、もっと◆今日までの間、どんなことが大変でし

いい作品を作っていこうと思ってます。

とタイトにするのが大変でしたね。

色々な条件に合わせてこの作品をクッたか。

仲間たちにお礼が言えて、関わってくれたスタッフの方々にお礼が言えて、本当に嬉しいです。

分縮めるのも大変でしたし、この作品はｄ‐倉

最初 分の作品だったので、庫というところでやった作品なんですけ

頑張ります。ありがとうございます。
◆今回が２回目の応募になりますが、応ど、ｄ‐倉庫は空間が 倍くらいあって、分のところで客席が急降下で、床が全部見えるんです。

あんなに疲れた後の牛乳がここまで美味飲むんですけど、まあ美味しいんです！

分中

やっぱり一度目に（最優秀賞を）取れ

今回、床を凄く意識した演出だったのしいとは。でも死ななきゃいけない、そあるんですけど、なかったこともあって、悔しかったとい人の頭で床が見えないんじゃないかと不で、（「劇」小劇場では）お客さんが前のと思っていました。

なかったという泣きを見たんですけど、の人の頭をよけながら見えたんだなと術が良かった」と言われて、なんとか前てできたオープニングとエンディング

イ ト を 当 て て 笑 う 」、 あ れ を ダ ン ス と し後は、台本にも書かれている「顔にラの面白さというか、ジレンマがあります。

分くらいの作品をちょうど作っかなと思います。

絶対やりたくないとサくないですか？

普通に考えたら、顔にライトなんてダ

間と人間の会話の関係が近くなって、演なったし、空間が小さいことによって人たり、僕が男をやったり。一番大変だっ◆パフォーマンスと演劇の融合という面

そ う し て 演 劇 界 全 体 を 潤 す と い う か、を持って帰ってくる。

に進出する。そして、日本に色々なもの

やっぱりグループで、カンパニーで海外個 人 で は よ く 海 外 に 行 く ん で す け ど、ても楽しいものを作りたいんです。

海外に進出したいです。外国の人が観い。

◆最後に、今後の展望を聞かせてくださりのシーンです。

よくなったと思うんですよね。お気に入ダンスにしてみたら、ものすごくかっこ

思っていたんですよ。でも音楽に乗せて月劇に近づいた感じがしています。

あ と、（決勝進出が）決まるのが月じゃな

月の決まった時点で「空いな ん で す よ。 で、（ 決 勝 が ）いですか。

人 が ダ メ で。

てる？」って聞いたら、 人空いてなかったんですよ、役者が。
次 女・ 長 女・ 男 の 主 役
山下くんとは、僕が１回振付で関わりたことは僕が主役をやったことです。本

それを急遽、新しいところから呼んできまして。そうしたら小さい空間でちゃん

当に大変でした。

で、特に気をつけている事はありますか。

を考えさせる演出で。
僕だって客さんが増えれば、僕ら（演劇人）のやっ

演劇を流行らせることによって全体のおそこまでは一応考えています。

できるようになるのかな、と。

ていることがもうちょっと楽に、楽しく「この戯曲を利用して踊りたかったん

くる、それによって何かが変わる。そう家族が 人の男のところに押しかけて安部公房さんの本が好きなので。

だな」にはしたくないんですよね。僕は劇小でやったらちょうどいいんじゃな
い か と 思 っ て「 送 り な よ！

送ってるんだから！」と誘いました。
人

シライさんも大先輩で。凄く嬉しいです

人が桐朋学園。山下くんもそうだし、今回は面白いことに（優秀賞の）よね。桐朋の生徒に、ミュージカルもい中
ためにも、ダンスと演劇を融合するっては、誰もがぞくっと楽しめたんじゃない

今回はいう事で、コンクールに持っていくには
もうひとつの要素としては、１位を取ぴったりだなと思って応募しました。
ると韓国に行ける副賞があるじゃないですか。チョコレートケーキさんが今年行
なんとか今回（最優秀賞を）取って、（韓きますよね。それが本当に羨ましくて。
国に）行きたいなと思って応募しました。
◆後輩の山下さんに応募を勧めたと聞き

12とドラマを組み立てていて、色々なことましたが。

時間が短くなったことで無駄がなく思って安心しました。

でも（審査員の）加藤ちかさんから「美安だったんです。

55て い て、 し か も 安 部 公 房 の『 友 達 』 と分くらいにしたりして、全然話がわから

前回は 分くらいの作品を無理矢理戦したい！

うのはあります。どうしてももう一度挑

最後、僕が牛乳を飲んで死ぬシーンが募動機を教えてください。

9
3

60

いうスタイルを変えずに、このまま僕のこれを機に、演劇界を盛り上げていくが起きて、僕になったんだなと思ってま

とても嬉しいです。本当に色々なことださい。

◆最優秀賞受賞のお気持ちを聞かせてく

スズキ拓朗

優秀賞、第三回世田谷区芸術アワード“飛芸術短期大学演劇専攻科修 了 。

80

60

3

3

3

最優秀賞
スズキ拓朗
振付家・演出家・ダンサー 。
ダ ン ス カ ン パ ニ ー チ ャ イ ロ イ プ リ ン 主 宰。
劇団たまごプリン主宰。ダンスカンパニー回東京国奨 励 賞 他 受 賞 歴 多 数。 監 督 ／ 雨 宮 慶

コ ン ド ル ズ 所 属。 横 浜 ダ ン ス コ レ ク シ ョン太、 劇 場 版「 牙 狼 」 振 付。 第際 映 画 祭 グ リ ー ン カ ー ペ ッ ト 開 幕 参 列。

〔ダンス集団 CHAiroiPLIN、劇団 tamagoPLIN〕〈東京都〉

す。色々なことが勉強になりました。

演 出 家 コ ン ク ー ル 最 優 秀 賞、 杉 並 演 劇 祭

最優秀賞

翔 ” 舞 台 芸 術 部 門 第 １ 位 受 賞。 桐 朋 学 園

12

安部公房『友達』

69

1



スズキ拓朗

『FRIEND ～踊る戯曲～』
原作

60
4

25

構成・振付

3

2014 年 3 月 4 日（火）～ 9 日（日）下北沢「劇」小劇場にて、若手演出家コンクール最優秀賞を決定する
審査上演が行われた。応募者 82 名、1 次審査を通過した 15 名で行われた 2 次審査により 4 名が優秀賞に選ばれた。最終日の公開審査会
にてスズキ拓朗が最優秀賞に決定。全作品を観劇した観客の投票数で決める観客賞はシライケイタが受賞した。
EX

優秀賞・観客賞
が、 自 分 は や は り 絵 を 使 う と 思 い ま す。

吹雪などを降らす事も出来ると思います
り

（旧
ARCT

）の代表を務める。
ARC>T◆応募の動機は何ですか？

朝 時から
時から

たんです。あと時、慣れないので大変でしたけど、作品づく

色んなことを確認しなきゃいけないのが
時、

時から

時から

区分で稽古したです。

りに関してはいつもとさほど変わらない

時っていう稽古枠があっ時、◆演出助手をあちこちでやっていたのはこのシーンはいい選択をしたかなと思っ

古がほとんどで、暗いうちに来て稽古終

どういう流れですか？

シライケイタ〔温泉ドラゴン〕〈東京都〉
ないなって感じてて。僕としては東北のわると明るくなっててそこからみんな大時の稽物語のそれまでの表現の仕方と全く違
中だけで演劇やってるともうひと押し学行ったり仕事行ったりする。あと吹雪

時から

うし、色も違うので、世界がグンと変わちょっと足りないと思っていて。

んですけど前半の方はる感じがめちゃくちゃ好きです。

野 田 秀 樹、 鐘 下 辰 男、い。できるだけ色んなところに顔を出そ

刺激のある場所で過ごさなきゃいけな

自分たちのいちばんいい時期をもっとたりもしました。

危ないんですよ。それで稽古中止になっいたりすると地面トゥルトゥルになってと思って。勉強しなくちゃダメだと思っみたんですけど自分に技術が全くないな

中でコンクールがあることを知って、普というのが一般的で、若い人は都会に出るけどそれに気づくのは歳をとってから◆そのことで他とはここが違うぞというですね。

て言ってねじ込んでもらってという感じ

段あんまり競う場がないので競う場に立たらタダでいいからやらせてくださいっていろんなところを観に行って面白かっ

出演している事で絵が見えなくなるの◆東北で活動を続けることについて

か？
う、色んな人に来てもらおうとしていた

優 と し て、 蜷 川 幸 雄、

人 し か い な い 時、 僕 がいるつもりで想定しながらやったのです

たないといけないなと思って応募しましで、 稽 古 場 にが、結局誰かがいるのといないのとでは

木 村 光 一 等、 数 々 の 演

全然違うので、いるふりでやってもなか

僕は東北に魅力がすごくあると思って場所で演出活動を展開中。

ラ ゴ ン、 オ フ ィ ス コ ッ ト ー ネ 等 、 様 々 なところはありますか？

山下由に 歳くらいで劇団をやろうとするのとなきゃいけない。やっぱり学校出てすぐた」というところから今度は仲間を集め

今やりたいことが「できるようになって行ってしまう。それをしょうがないと◆作

ある程度年齢を重ねてからでは意味が違

技術を磨いたかもしれないけど、代償

うじゃないですか。

仲間を逃してしまったんだなという気がとして僕の作りたい演劇をやってくれる◆今後どのようなことをしていきたいでが増えて来てはいますけど。

しています。今だんだんやってくれる人の主宰。作・
Pityman
演 出。 福 田 善 之、 鈴 江す。

が気長に作品をつくって行こうと思いま

今後どうというのはまだわかりません

すか？

の演出助手を経たのういうのがあるよ」って教えてもらって、

期 大 学 ） の 先 輩 で 仲 良 し で、「 な ん か こ

スズキ拓朗君が学校（桐朋学園芸術短◆応募の動機は何ですか？

に至る。

ロ ン ド ン に て 短 期 演 劇 留 学 を 経 験 し、 今

ち、 オ ー ス ト ラ リ ア、ア派、演劇集団砂地等

俊朗、黒色奇譚カナリ

山下由〔 Pityman〕〈東京都〉『ハミング イン ウォーター』

優秀賞

は僕の使命かなとは思います。

力があることを知ってもらうのか。それた。

ながらかたちになったかなと思えたの「 み ち の く 狂 言 」 が。 難 し い な と 思 いなか上手くいかなかったです。後半、仲人の時は忙しかったです。

で。今回まず「神楽」をやろうというのを僕が持ってきたんです。
あれ全部神楽の要素にのっとってやってるんですけど、その中に狂言という言という様な、大げさなことを……。大げさにといあるある」で狂言ぽいものを作ってみよ

葉が出てきて、僕たちの経験から「東北うってことになって、あのかたちになりうか……大きな力を信じて。そこを最終
チュラリズム全盛と言うか……そう言わ

ました。

－

効率よく稽古できてるかっていうとかな

忙しいんですよ。事業がいろいろあって。

◆今日まで大変だったことは何ですか？

キスに見えなくもないようなところが。

－『 FESTIVAL/ONOBORI ト ー ホ ク をヌぐ 』◆構成 澤野正樹

澤野正樹〔短距離男道ミサイル〕〈宮城県〉

優秀賞

を言わせていただきます（笑）
。

たところをやりたい。などと、大きな事魅力を感じないので、ナチュラルを超えたいと思います。ナチュラルである事にれるものとは、ちょっと違うことをやり的な目標としてやっていきたいです。ナ

葉と肉体で、世界を変える！

遠い、遠い夢。とはしないですが。言◆今後の展望はた。

があるという事が本当にありがたかっ

思うのか、魅力ある場所にするのか、魅な感じです。

有志と共に短距離男道ミサイルを立ち上り怪しかったです。

す か ね。
（登場人物は姉弟なんだけど）「いい匂いだ」って言ってるところで◆好きなシーンはどこですか？

去年二次まで行って落ちてしまったんで

１ ９ ８ ７ 年 生 ま れ、 秋

◆今日まで大変だったことは何ですか？

すが今年はここまで来られました。
仙台で演劇活動を本格

メンバーの入れ替えなんかもあるんで

田 県 出 身。 高 校 演 劇 を的 に 開 始。 東 日 本 大 震

すけど（東北の人間て） ・ 周りって、経 て、 大 学 進 学 と 共 に

災 直 後、 在 仙 の 若 手

好きです。椅子を使った山を登っているげ、 以 後 全 て の 作 品 の 演 出 を 担 当、 全 国

自分の公演は自分マターでやれるけど的 な 活 動 を 展 開 し て い る。 ２ ０ １ ３ 年 よう。演出的な部分では、様々なシーンがかし俺だったら無念だったろうなと思るっきりダブって感じる所が多く、さぞ分にも家族がいるので、自分の家族とま家族の事を語っているシーンです。自◆好きなシーンはどこですか？

ドラゴンの名前が広がればな。と、そん

ちょっとでも有名に出来るかな？ 温泉

出来れば、少しは温泉ドラゴンをほんの状況だったので、何か賞でも取ることが泉ドラゴンは、当初、誰も知らない様なて み な い か と 持 ち 掛 け ら れ ま し た。 温

温 泉 ド ラ ゴ ン の メ ン バ ー か ら、 出 し◆応募の動機はなんですか？

等 に 出 演。 ま た 、 温 泉 ド

学校を出てすぐに自分で演出をやって

１ ９ ７ ４ 年 生 ま れ。 桐

◆今日まで大変だったことはなんです

どんどん外に出ていく団体が東北には

138

芸 術 科 演 劇 専 攻 卒。 俳

ています。

4 4

朋学園大学短期大学部

あ―る登山者の追想 』―◆作 大竹野正典

『山の声

12

8

24 8

4

19

◆好きなシーンはどこですか？

出 家 の 舞 台、

15間に入ってもらって、そこに生身の肉体

2シーンも好きですし、あとブリザードの

3



TV

シーンも好きです。条件等が違ったら紙

11

20

2

2014.5/
一般社団法人 日本演出者協会//

NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI
D12

のことをあまり引き合いに出したくはらざる者たち」ではないか。二次審査れた。シーンとして盛り込まれていた

物足りなかったところが最終でやり切

た上で感動もできた。二次審査の時にい。

出でそれを相対化されてるわけでもな

た。
「小さな物語」のその在り方を演し合うってことについていけなかっ若手演出家コンクール

アイデアも素晴らしかったと思う。

公開審査
ないけど、いつになく迷いがあるようた。マンションの１室でやった二次審に感じた。仙台から来たことを意識し査と同じ作品をこの「劇」小劇場といの芝居は苦手なんだけどすんなり見れだろうという期待感があったけど物足う空間でどういう風にやってくれるの佐野◆好みで言うと狭い空間や世界観りなかった。演劇じゃなくてダンスでか期待があったけど展開しなかったこ

鐘下◆あの戯曲を現代のものとしてゼ

あるはすぎて足枷になっていたのではない

できることってなんだろう？

とが残念。

審査員は青井陽治、瓜生正美、加藤ちか、

ずなんだと思うけど矮小化されてしロ年代以降の若者がどう立ち上げるん青井◆特殊な人物や状況で観客の興味まっているところが不満。

か。

を引っ張って、最後にパースペクティ

村井◆なんであんなでかい声で話すん▼シライケイタヴ が 逆 転 し て、 一 気 に 普 遍 的 な メ ッ

だ ろ う？

距離感。セリフと身体での表現をもっ回投票

平塚◆わけのわからないものとわけの作品の中で突出している。

なり執拗に作って見せた。その集中力はない場所」での演劇という事を、か回 は さ ら に 物 語 性 を 排 し て、「劇場での時もかなり意識していたけれど、今

そ れ は 二 次 審 査 作 品 の『 裸 の リ ア 王 』

な 手 法 を あ え て 意 図 的 に や っ て い る。

現して見せた。いわゆる新劇リアリズ

しい。それをシライ君たちは見事に表だったが厳冬の遭難シーンの描写は難ニーでも上演された『Ｋ２』でもそう

村井◆かつて加藤健一やシスカンパ

加はゼロ、という感じ。

できているけれど、スペシャル点の追

みんな 点は取れている。これもよく持って行ってしまった。今年の４作はせないうちに、さっさと普通の感動に変だけど自分なりの作品に対する立場た。規定に合うように短くするのは大の軍靴の音で終わるというものだってやって来た」という解釈で最後兵隊やった「日本帝国主義が友達の顔をしど、 い ち ば ん 面 白 く 見 た の は 韓 国 で瓜生◆この作品たくさん見てるんだけ

き届いていないのが残念だ。

期待していただけに、演出家の目が行

敷 な ど オ ブ ジ ェ の 操 作 が 未 熟 す ぎ て、利を持っている。コスチュームや風呂のジャンルではモノと身体は同等の権いをぶつけるときに出て来る。相手に君の場合は全部そのキャラクターの思使う場合が多いと思うんだけど、山下

は、普通は相手のことを知りたいからも使われる「なんで？」と言うセリフ

いのか心配になった。それと劇中何度篠﨑◆結末を作れないのか作りたくなるかだろう。

の展開とドラマの核をどう作り、見せに成長している。あとは、ストーリー

ないか。前回の参加作品よりははるか

するドラマがもっと深められたのでは移るが、今回

通常は上位

第わかるものを組み合わせるという点で

ムや商業演劇じみた「フリ」の演技と

◯

◯

◯

◯

鐘下辰男、木村繁、佐野バビ市、篠﨑光
名。

正、智春、土橋淳志、平塚直隆、村井健
票ずつの投票権を持つ。

（敬称略、あいうえお順）の各

講評 （全審査員の発言より抜粋）がいる。作品中、言葉の使い方が便宜

木村◆演劇の言葉には一定のスタイル的 で、「 戯 曲 の 言 葉 」 を 観 客 に 仕 掛 けと深めていくとセ リ フ の 内 的 な つ な が り、

狭くて出口が広い芝居」は好きなんだ

セージに達して終るという「入り口がけ ど、「雪山の遭難」という題材の特るという姿勢が感じられない。又、こ▼澤野正樹
木村◆戦前の日本でのプロレタリア演
殊性を十分に描いて面白がらせ納得さ

二次審査の時のリア王は面白かったけは違う清新な演技だ。シライ君の演出

人きょうだいの内包

劇や、ドイツのキャバレー演劇のようど、今回はわけのわからないもの同士

位が２人になってしまっ名が選出されて最終投票にシライ

福島の詩をずっと読んでいる男の子の智春◆上でお料理をしている人と下でよくわからなかった。

厚な舞台にどこかで憧れている部分がたんだけど、古臭い感じも受けた。重篠﨑◆すごく工夫をしていて感心もしの。
いい舞台を見せてもらったと思う。

は、まさに「ドラマの王道」を行くもと思う。でも安部公房の『友達』の変作品だったら「面白かったよ」と言う

青井◆これがスズキさんのオリジナル

思う。

を明確に取ってくれたのがよかったとかったんだけど、比較的舞台の使い方

木村◆場面が行ったりきたりして楽し

芝居に弾みも出るのではないか。

が芝居なんだということを考えた方が押し付けるのではなく「受ける」こと

最終投票となった。

たため澤野、シライ、スズキの３名でのなのに、前編通して爆笑してしまった。

タも嫌いで、その時点で笑えないはず加藤◆基本的に、裸も嫌いだし、下ネ

笑いのバリエーションもすごく豊富。

て、 全 作 品 の 中 で い ち ば ん 刺 さ っ た。

北とのことを表しているように感じをうまいなと思って見ていて、これで智春◆寒い身体の状態を作っているのが少し足りない。

また、作品の後半に行くに従って工夫

演 出 を や っ て い く 上 で は 足 枷 に な る。

が増えたのだと思う。それはこれから見えて、そのせいで思わせぶりな演出

くなったはず。

ならではの切れ味や凝縮感もさらに鋭に裏切るのなら大賛成。ダンスプレイ

現代劇も、ちゃんと知った上で、見事演 ま で 調 べ て、 型 の 意 味 を 汲 み 取 る。

者さんなら、１５０年２００年前の上探るべきでしょう。優れた歌舞伎の役

当時に持ち得たインパクトをきちんと奏ならば、戯曲本来の姿や意味や発表

ちょっと感じきれなかった。

りするのかなと思っていたけどそれががあったり座ってない椅子を主張したも同じ目線で会話している。無の椅子

前一間があまり使えていないのでいつけど縦に使うことがまずない。舞台のが平板で、横姿で会話することが多い

スズキ５（瓜生、加藤、佐野、篠﨑、平塚）

シライ２（鐘下、村井）

澤野：４（青井、木村、智春、土橋）

鐘下◆世代間ギャップと言われちゃえ
ばそれまでなんだろうけど、心の傷を持った人たちが延々その傷について話

票、票中、澤野正樹

票、スズキ拓朗

る観客賞は総投票数票。過去最多得票数でシライケ

票、シライケイタ

イタが受賞した。

山下由

15

53

18

14

４全作品を観劇した観客によって行われスズキ拓朗が最優秀賞に決定。

獲得票

凄く練られた言葉を、演出家としてもリフ話した瞬間寒さがどこかにいって

セリフ入ったらすごいなと思ったらセしまった。そういう肉体的なところを加藤◆きちんと作品のテーマが伝わっ▼山下由

その含みも伝えた上、計算で作られた
笑いではなかったんだと思う。

もっと見たかった。

が ま ず 面 白 い と 思 っ た。 あ れ は 結 界。
いう共同体の外からやって来た「人なとすると褌の連中はまれびと、東京と▼スズキ拓朗土橋◆木の柱としめ縄で囲まれた美術

見事な笑いであり、単純な反射だけの

第２回投票

をつかまれてしまった。今の日本の東クッキングボーイのシーンですごく心はを組み合わせているので面白がり方が

1

6



◯

◯

◯

◯

◯

◯

◯

スズキ

◯

◯

山下

◯

◯

◯

◯

◯

◯

◯

◯

◯

村井

土橋

平塚

智春

木村

篠﨑

鐘下

澤野

85

佐野

加藤

瓜生

青井

11

3

2

2

2
4

若手演出家コンクール２０１２（前年度）最優秀者公演

受賞者 日澤雄介さんインタビュー
観劇する茶の間を突き合わせて敷 き、 観 客 が 膝地の一角に畳をの中の市民遊園

上 演 し た。 ビ ル

い事業だった。

民に向けて広くアピールできるのか課題の多部の市民にしか知られず、どうしたら一般市

観客をくぎ付けにした。まだまだ限られた一

うせいが三線演奏と、独特のキャラクターでは劇団さくらんぼの他に、沖縄音楽の島人よ

共通するのは一様に別役実、唐十郎、坂手洋

さない大学も多いという実情を語っていた。

合に興味を持たず、演劇祭の誘いに返事も返てくれたが、他方、まだまだこういう他流試

客観的批判を受けることへの意義深さを話し一様に、他校の作品に刺激され、審査員の学生に近いはずの平塚、鹿目両氏もすでに世

昨今の演劇学生の考え方に向かった。比較的元々が力のある戯曲だったので、戯曲にか？

◆今回の演出でこだわったことは何です

ＡＭＰにどうかかわっていけるかが課題だ。

のものが貴重な第一歩だが、これから演劇Ｃ

ノマトペロック』を上演してくれた。参加そ学部が、子ども向け体操『なりきり・ドン』『オでも話題になっで、 海 外 ツ ア ーを劇化したもの

寺山修司の名作

じりに声を張るシーンもあった。何より司会観たほうがいいわけで……観ろ！」と冗談交

ちの芝居を知るためにも、上の世代の芝居はして参加していただいた菊本氏まで「自分た代ギャップを感じているようで、ご意見番と忠実に演出しました。あとは、いつもの段階で市民にど進行でもある筆者も驚きが先立ち、シンポジ

ことですが、俳優の声と身体を通して戯る。
「今の大学演劇とわれわれはどう向き合曲の輝きをお客様に届ける、橋のようなうべきか」といった、新たな大きく深刻な問◆最優秀賞を受賞されて何か変化はあり戸惑ったりしてを聞き出すことに終始してしまった感があい た が、 本 番 に

ネット検索で簡単に多くの情報は入手できる

題を提起された形となった。彼らはスマホやウムの当初のまとめ方を放棄し、学生の実情

う た げ は、 海 外 で 大 道

都のパフォーマーが中津川で合宿製作をしなると開演前から俳優が客席に降りて観客をう宣伝したらいた。 あ や も の ひ と挑発したり、刺激と娯楽性に満ちた傑作で、中津川市に滞在して演劇を作りたいという◆今後演出家として、やってみたいこと

芸、 サ ー カ ス な ど で 活 躍 す る パ フ ォ ー マ ー

市民の評判も高かった。

演出を心がけました。

はありますか？

パフォーマーが、その境界を超えて戯れあうと、モノと見つめ合い表現活動を行ってきたましたか？
のですが、内面的には一つの評価を頂け演出家として、というよりも今後、日澤いか実行委員がた こ と で 大 き な 自 信 に つ な が り ま し た。
個人としては、劇団の活動に軸足を置き意欲作だ った。木村繁と智春が 共同 演出し、

思 い か ら、 ２ 度 に わ た り 東 京、 名 古 屋、 京作品作りに対しても自覚的になったよう

今後、様々なチームが中津川に滞在し、地元の仕事を見分ける術を持っていない。

たネット戯曲と、時代を刻んできた先輩たち

が、それらはあくまで並列で、匿名で書かれに思います。
また、様々なジャンルの方々つつ、様々なジャンルの舞台に挑戦した□常盤座シアター

いと考えております。また、俳優さんのの地域のある種の学生の典型だとした

今回参加してもらった３人の大学生が、こら、 そ れ は 僕 た ち の朗 読 劇『 富 岡 の 空 へ 』 は、 郡 山 市 を 中 心

実 行 委 員 会 の 公 演。 演 劇 と 詩 の 朗 読、 音 楽に 活 動 し て い る グ ル ー プ、 富 岡 の 空 へ 上 演や マ イ ム も 入 る 舞 台 で、 福 島 か ら 駆 け つ けず、 嫌 わ れ よ う が、

煙 た が ら れ よ う が、世代の責任かも知れ

正面から芝居に引きると云う過密な日程の中、リハーサルも含め

者 に は ろ う あ 劇 団 の 皆 さ ん も い て、 こ の 運

は智春のコー

駅前広場で

新 美 南 吉 講 師・ 演 出 ほ: りみか は
) 、発表会には中津川市民に加え、愛知県小牧市の子ど

トーリーシアサ ー カ ス、 ス

たちの一輪車、

演劇 ＣＡＭＰ

そのほか、地元のお母さん劇団、劇団さく見 事 な チ ー ム ワ ー ク を 見 せ て く れ た。 出 演
市民の目に触れる事が第一と、駅前の喫茶□駅前シアター

Ⅱ．イベントた。

の芸術家と共同製作をする取っ掛かりを作っに作品を観ていただけるようになりまし劇団チョコレートケーキ番外公演

輝く舞台を創造し続けたいです。
清水邦夫さんの『楽屋〜流れ去るものは『楽屋～流れ去るものはやがてなつかしき～』

日澤雄介

日（金）～

日（日）

やがてなつかしき〜』に挑戦したのです
２０１４年 月作 清水邦夫／演出

人としっかりと作品作

動 の 幅 の 広 さ を 見 せ て く れ た。 人 気 バ ン ドが 必 要 な の だ ろ う。

ボトル、枯れ木、流木などを持ち寄ってガラも た ち の 劇 団 が 全 面 協 力 し て く れ た。 ま た、ターなど贅沢ら ん ぼ の『 あ ら し の よ る に 』 を 駅 前 ビ ル で

地 世
( 代間交
流プラザ で)「 演 劇 祭 は 学 生 を 動 か す か？」 ～ 本 音 で 語る大学演劇の現状と課題～はパネリストに菊

何処かで、この宿題の続きをしっかり討論したい気持ちである。

ちの劇化を目指しアイディアを出し合う」進(

ほかに、「 幕末中津川をめぐる三人の女性た

追記ズ）、鹿目由紀（劇団あおきりみかん）、さら

祭参加経験のある現役大学生、司会進行：は座( 長 ／ 市 川 尚 樹、 ゲ ス ト ／ 村 井 健 「) 演 劇行／鈴木弘文、ゲスト／ふじたあさや 「)ワールド・シアター地歌舞伎、足元から花が咲く」

された。

の Utopia
は ど こ に あ る の か？」 座( 長／土橋淳志、ゲスト／籾山勝人、油田晃 が) 開催

せ ひろいち（劇団ジャブジャブサーキット）

３名をゲストに迎えた。

古屋学生演劇祭」に参加した現役の演劇部員

生演劇祭として「ミノカモ学生演劇祭」「名で開催。いわゆる短編演劇の演劇祭、特に学に、名古屋市立大、名城大、南山大から演劇

本健郎（ＮＥＯ企画）、
平塚直隆（オイスター

ずりこんでやる覚悟

店、広場、室内遊園地など劇場でないところ、オヤジバンドのメイ
the Canadian. Club
ドインジャパン共に中津川在住の皆さんで、下北沢「劇」小劇場

を会場に展開した。喫茶日曜日では外波山文

そんな議論は続いた。個人的には是非いつかシンポジウムを終え、飲み会の席になってもり に 挑 め た の は 単 純 に 楽 し か っ た で す。

明出演の『若菜集・千曲川のスケッチ』の朗読、

フォークジャンボリー以来の音楽文化の厚さい時期から宿場馬籠で演劇と人形劇のワーク

南沙希出演の短編小説『女』の朗読が開催さ

クタ人形を作っちゃおうというワークショッ

市民のための朗読講座『夜明け前』には、地なプログラム。

置いた。市民の文化ボランティ ア 団 体 「 ぽ れⅢ．分科会を感じさせてくれた。

はせひろいち（実 行 委 員 ） → Ⅲ

ディネートに元 の 演 劇、 朗 読 愛 好 家 が 集 ま り、 外 波 山 文

プ だ っ た。 音 楽 劇『 手 袋 を 買 い に 』 原(作

明、鈴木弘文講師の指導で恒例事業になってよるクラウン

事業を発展させて地元に根付かせていくに□市民が作る演劇

は、 市 民 の 演 劇 を 育 成 す る こ と が 必 要 だ と 、

ぽれ☆じゃんぼ」の全面協力で 、 半 年 前 の 寒

又、 室 内 遊 園
来た。

中 津 川 は ５ 年 目 を 迎 え、

木村繁（実行委員長）→Ⅰ、Ⅱ

人 形 を つ く ろ う！』 講(師 福: 永朝子 が)開かれた。家にあるこわれたオモチャやペット

育成／イベント／分科会も魅力的な女優が、久々の既成戯曲に四苦八苦しながら◆記念公演はいかがでしたか？

た。

特にこれといって目に見えた変化はない□中津川に滞在して作る演劇

た 力 作 だ。 広 報

話題の中心は一気に演劇祭の効用を離れ、流山児★事務二などの名前を知らないことだ。

た、 市 内 唯 一 の所『花札伝綺』は、□オープニングイベント

大 学、 中 京 学 院

劇 場 だ っ た。 ま

テージ数を少なくしなければならなかっ
大学中京短期大決められた期間での公演だったので、スたのが残念でした。

:

ショップが開催され、その継続として開催 ３

16

か月前からも『世界でただ一つの、ガラクタ

14

れ、地元の陶芸家、佐藤久 ぽ( れぽれ☆じゃんぼ代表 の) 軽妙な演奏もあり初のチャージ制で多数の観客が押し掛けた。

3

地元の子どもたちや市民の演劇 講 座 に 力 点 を

Ⅰ．育成

報告

２０１３
演劇ＣＡＭＰ 中津川
in



no

4
in

2014.5/
一般社団法人 日本演出者協会/
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/
D12

演出家・俳優養成セミナー２０１３（報告＝高橋純 演劇大学 横手くらのまち増田実行委員会）

横手

演出家・俳優養成セミナー２０１３（報告＝松島寛和 演劇大学 高知実行委員会委員＋吉本ちか子）

演劇大学

高知

だった。部員たちはよほど嬉しかったのかそ

ばしば起こります。そんな中で演劇大学での加が条件というかなりハードルの高いコースが完成し、人気の横内謙介さんの「キミはどっでは、超老若男女一座によるユニークな作品

児さんの熱い演出に参加者のモチベーションました。１日半という短い稽古期間で、流山

祥さん構成演出の「星の王子さま」を上演しゾーン藁工倉庫の小劇場“蛸蔵”で、流山児

今回はオープニングアクトとして、アート

舞台をセットしセンターに観客用椅子。鄭さいました。発表では同じフロアの東西南北にを見つめ直しさらに継続していく勇気をもら真摯に作品に向かい合う彼女の姿勢に、初心やベテランに囲まれるような状況でも怯まずありました。特に地元高校生の参加は、プロでしたが、それでも県内外から４名の参加が経験は重要なものです。

ち を 向 い て 演 技 す る？」 を は じ め、
「日本演

ンもグングン上昇。すばらしく濃厚な時空間

る、回り舞台でなく自ら動く回り観客席に緊ば皆椅子を持って移動し次のお芝居を見て回小 林 七 緒 さ ん の「 ３ 日 間 で 作 品 を 創 ろ う 」

劇史」「俳優と演出家の仕事」「昭和アングラを体感しました。
鄭さんの演出家コースでは、鄭さんから戯程度の田舎とあって、開催を危ぶむ声もあっ感じています。

回の演劇大学を通じ多くの

高知での開催を継続することの必要性を切に方々のご尽力に深く深く感謝し、これからもこれまでのたいないと開催前も後からも言われました。

れば沢山の反響・参加があっただろうにもっぶれ内容をみて、もっと早く告知が出来ていを経験させてくれました。講師の先生方の顔

人のエミリーが登場し中高校生にプロポーズ

んの「戯曲を学ぶ」では２人のジョージとさんの講義。和田さんのリーデング。大杉さ

謝さんのミュージカルワークショップ。宮田

公開ワークショップの高都さん、智春さん。

張の中の笑顔が。

曲の添削を受け、キャスティング。美術家の女性が印象に残った。

ととなった。

結果として、予定した７講座と、吹雪のた

横手く

佐々波さんと大沢さんを交えて舞台美術のプ

日、「 演 劇 大 学

め中止した蔵のツアーを除く４つのイベント

月

たが、東北各地からの参加者はのべ２９０人

冬のかまくらまつりとやきそばが知られた

豪雪で知られた秋田 県 横 手 で 、 真 冬 に 事 をを数えた。

とする豪華講師陣は、雪ときどき横なぐりの

欲ばってお願いした、和田理事長をはじめ吹雪という横手式の歓迎に驚かれたことだろ

日夜半から降り続いた雪はやがて災害レベルと な り 、 市 内 に 乗 り 入 れのおかげと感謝したい。

のも、事務局はじめ関係の皆さんのお力添え

る 電 車 は 運 休。 高 速 の 出 口 は 閉 鎖 に な っ た 。

笑うかのように、構える覚悟はしたつも り だ っ た 。 そ れ を あ ざの一人芝居「ウエルカム上演」で幕を開けた。

らのまち増田」は、蔵 座 敷 で 演 じ ら れ た 二 本

２ ０ １ ３年

ふだんは降らない大 雪 が 世 間 を 騒 が せ た こん曰くまるで演劇の見本市。こちらが終われ

風雲録」のいずれでも、若い演劇人と元気なショップに取り組んでくれた。

れ と も 寒 か っ た の か、 紅 潮 し た 顔 で ワ ー ク

15

演劇大学

２０１ 年 月 日～ 日
会場：高知市文化プラザかるぽーと、蛸蔵
講師：謝珠栄 鄭義信 和田喜夫 流山児祥 宮田慶子 大杉良 高都幸男 智春 佐々波雅子 大沢佐智子／担当：吉本ちか子
企画制作：一般社団法人日本演出者協会／企画運営：演劇大学 こうち実行委員会
主催：文化庁 一般社団法人日本演出者協会 ／共催：公益財団法人高知市文化振興事業団 高知市文化プラザ共同企業体
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

高知でお芝居をやっていると専門的な技術

ランニング、稽古、本番と、数か月かけてする。少子化先進地で部の存続さえ危ぶまれる分程度の戯曲る 事 を 乱 暴 に も ３ 日 間 で。

inを書いて事前に提出しその俳優を連れての参

横手くらのまち増田実行委員会

ininを学ぶ機会がとても少なくて、我流で進んで２０１ 年 月 日～ 日
会場：横手市増田ふれあいプラザ 佐藤多三郎家蔵座敷 日の丸醸造株式会社蔵座敷
講師：小林七緒 畑澤聖悟 和田喜夫 村井健 流山児祥 横内謙介
担当：高橋純 加藤正志 富橋信孝／企画制作：一般社団法人日本演出者協会／企画運営：演劇大学
主催：文化庁 一般社団法人日本演出者協会／共催：秋田県演劇団体連盟
後援：秋田県 秋田県教育委員会 秋田県高校演劇協議会 横手市 横手市教育委員会
13

25

壁にぶつかって動けなくなるようなことがし9て行われた畑澤聖悟さんの２つの実技は圧巻

1

中にあって、県南のすべての演劇部が参加しin

うが、どうにかオクラにならずに開催できた

この雪に最も強かっ た の は 高 校 生 諸 君 で あ

7

in

10

4

in

in

短期間の降雪量では、 こ の 雪 国 に し て 観 測 史

11上初というありさまだ っ た 。

313

多彩なメニューは盛況のうちに幕を降ろすこ15

12を無事実施することができ、３日間にわたる

13

雪になったことをご存 知 だ ろ う か 。

3の冬、ふだんも降って る 雪 国 で は 、 も っ と 大

12

大阪
栗山民也

演劇大学

金沢

ちが、己のさらなる“実力養成”を望んでいにあって持続的に演劇活動を行っている者た

２０１３年 月 日～ 日
会場：金沢歌劇座
講師：山口茜 林英樹 和田喜夫 村井健 広田淳一 清水きよし 末永直美／担当：岡井直道
企画制作：演劇大学 金沢実行委員会 一般社団法人日本演出者協会
主催：文化庁 一般社団法人日本演出者協会
後援：公益財団法人金沢芸術創造財団 石川県ロシア協会 かなざわ演劇人協会
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

延べ参加者１５７人。

２０１３年初冬、金沢で第１回「演劇大学」が開催された！

用可能という極めてまれな条件で開設された

し、演劇をすることが“本物の力＝実力”を

チ フ レ ー ズ は、「 創 る は 本 物 の 力 で す！」 と「 舞 台 で し か 出 せ な い 表 現。 社 会 に 対 す る 鋭

もっと知りたい」「演劇専門家の実践的レッ

学 へ の 取 り 組 み は、 さ ら に「 演 劇 に つ い てクショップを続けてきている。今回の演劇大は参加者とともに創りだしていった。最終日にアーのテクストを軸にそのバリエーションを分程度の成果発表を見た。
「パントマイ

D

演劇大学
和田喜夫

本語だけで考え話し創作し上演するのではな

宮田慶子

個人史と共にい」演劇とは生きる証。社会に向き合う自分。

２０１３年 月～２０１４年 月
会場：梅田カルチャー ４Ｆホール
講師：河東けい 堀江ひろゆき 菊川徳之助 あごうさとし 笠井友仁 田中孝弥 福本年雄 杉山準 相内唯史
担当：田中孝弥
企画制作：一般社団法人日本演出者協会関西ブロック／企画運営：一般社団法人日本演出者協会関西ブロック
主催：文化庁 一般社団法人日本演出者協会
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

演劇との出会放区／表現者の実験室こともあり、この地での演劇活動は、かなり問われるようなものでありたい！ と明記しるということなのだろう。演劇大学のキャッる活動を聴
イ ン グ フ ィ ー ル ド 開 設。 創 造 者 へ 無 限 の 愛

活発な状態が続いているといってよい。
「芸

時間使き、 演 劇 の 多「もっとやんちゃであってほしい」杉山準はＢ（ 広 田 淳 一 ）、 Ｃ（ 林 英 樹 ） の 三 講 座 実 施

た。内容は「演戯実習講座」を、Ａ（山口茜）、

年前に「金沢市民芸術村」が、様 性、 価 値 や術村」では、毎年市民から選出されたディレい批評性」必要。今「身体」も。相内唯史はスンにもっと参加したい」という地元演劇人（敬称略）

２０００年、日本屈指のアグレッシブな劇場

浪、演劇の世界に入って以降、能楽、複数回・ロー

東けいは戦後インデ ィペンデントシアタ ー開設。
『最強の

期■河

の 空 白 期、 演■第劇で得た生きトー。

座を出発点とするプロ演出家への道のりを開のヨーロッパ観劇滞在の経験、井上ひさし戯てよく、継続を望む声が多かった。最終日に「演劇史」なるものに触れる機会は皆無といっ劇と日本の近代演劇史を講義した。金沢ではは２日間にわたり映像を使いながらロシア演

ケーションを実現した。「教養講座」（村井健）

生を対象に２日間、互いに触れ合うコミニュ「こども演劇体験講座」（末永直美）は、小学

先の時代を生きる参加者を大いに刺激した。

リ ア の ア ボ リ ジ ニ ー の 演 劇 を 軸 に、 効 率 優

したが、単なる朗読講義ではなくオーストラ

ウィークデイの日中に参加できる人を対象に

要 望 が あ っ た。
「朗読講座」（ 和 田 喜 夫 ） は、鮮で好評であり次回も継続して欲しいという来ない分野であり希望も多く、その内容は新ム」（清水きよし）は、北陸の地で滅多に出30「全員シンポジウム」と「交流会」を開いた。
演出家・俳優養成セミナー２０１３（報告＝岡井直道 演劇大学 金沢実行委員会）
in

した。それぞれ４日間、自筆作品とクターが、さまざまな講師を招いて演劇ワー

24の“意欲”のあらわれである。それは、地域

密室的あそび場」ウin

１９９６年ア トリエ劇研開 設。
「創作にかけ

月「 解

■第

14

る熱意、センス、社会への意識」
を視点に育成。

期 ■ 福 本 年 雄 は １ ９ ９ ２年

いと現在に至1725

in

る力と社会批
評 の 目。 堀 江
ひろゆきは労期■宮田慶子は東京演出家事情。青年示。新国立での活動も。和田喜夫はアボリジ■第問題を批評的ニの演劇が契機。社会的マイノリティに目を働問題や社会に 演 劇 化。 菊の論理やシステム、社会構造へ異議申し立て

ら複製技術の演劇思考 。 デ ジ タ ル 技 術 や 特 殊

曲の探求を通し「今そこにある演劇」が普遍としての演劇。栗山民也は青年期のインド放

メ イ ク。 俳 優 １ 人、 出 演 者 な し の 新 形 式 を 。

的力を持つという確信を語る。

期■あごうさと し は ベ ン ヤ ミ ン の 論 か

活発な演劇事情わかる 。

笠井友仁は個人的つな が り で 「 同 時 代 の 海 外

演出家・俳優養成セミナー２０１３（報告＝木嶋茂雄 一般社団法人日本演出者協会関西ブロック）

新しい価値観やモノの考え方に出会う所」「日国境を越えた活動。田中孝弥は「劇場は特別。

戯曲」紹介。地域間ロ ー カ ル ネ ッ ト ワ ー ク で■第11

意 義 を 考 察。

3

一人芝居フェス「 INDEPENDENT」』企画。
「面白い劇場に、面白い作品は集まる」がモッ

･

3

1

4

11

18

in

川徳之助は俳優、演出 家 、 評 論 家 、 演 劇 教 授

1向け。「常識」「当たり前」疑う。マジョリティ

25の活動から演劇への意 思 を 。 か つ て の 関 西 の

10

2

2014.5/
一般社団法人 日本演出者協会/
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/
D12

国際演劇交流セミナー２０１３ （報告＝丸知亜矢）

ロシア特集Ⅱ
今、ロシアで最も注目される演出者 セルゲイ・ジェノヴァチによるワークショップ

インド演劇が知りたい

吸法のエクササイズが毎日行われ た。また、

金恵玲（キム・ヘリョン）

現代演劇が、演劇自体の意味性を失いかけ／通訳：岩崎雄大

国際演劇交流セミナー２０１３ （報告＝佐々木治己）

インド特集

２０１ 年 月 日～ 日
会場：プロトシアター（ＷＳ）、芸能花伝舎 （シンポジウム）
講師：ラヴィジタ・ゴゴイ ／シンポジウムパネラー、大橋宏、村山和之、花崎攝
Hong SeungYi
担当者：佐々木治己 大橋宏 川口典成
主催：文化庁 一般社団法人日本演出者協会 ／協力：アジア・ミーツ・アジア

運命を一変させる「事件レクチャーでは、インドの演劇の歴史が語

現在ロシア演劇界にを見出し、アントナン・アルトー、グロトフ

変遷、また、多言語多文化の中における演劇

られ、古典演劇の成立から、独立後の演劇の映像によって、ラサがどのように使用されてスキからピーター・ブルックまで、現代演劇

た と き に ア ジ ア の 古 典 芸 能 を 発 見 し た、 とて い る。 分 析 す る 際 に 大を牽引してきた演出家たちがアジア演劇の古（出来事）」によって成り

切なことは、人物の「行典を参照してきたのは周知の事実である。

於いて最も注目されて

氏 を 招 き、 ド ス ト エ フ

動 」 と「 事 件 」 を 捉 え る

うに示されるかが提示された。

ス キ ー 作「 カ ラ マ ー ゾ

こ と。 特 に 演 出 家 に と っ「アジア演劇の抵抗と希望」と題されたシの役割とその課題が語られた。

日間に渡を 題 材 に、年代以て「 事 件 」 が 何 で あ る のインドの現代演劇においても、り作品についての理解る演劇人、研究者による各国の様相と、アジ

ンポジウムでは、レクチャーを踏まえて、パア演劇の多様性と共通性が語られることにな

キ ス タ ン、 韓 国、 フ ィ リ ピ ン な ど で 活 動 す
劇典範ナティア・シャーストラには、劇場制

り、一口では言い表わすことが出来ないアジ

降、 イ ン ド 古 典 演 劇 が 参 照 さ れ て い る と い

度や、演技法などについての言及がなされてう。紀元前２００年に書かれたとされる、演の分析になってしまわな

おり、中でも「感情」とは、俳優の内面から掛かりになる。単に言葉が ら、 小 説 を 戯 曲 化 しいよう注意することが大ア 演 劇 を、
「 ご っ た 煮 」 の 多 様 性 と し て、 排かを知ることが演出の手ていくプロセスを体験沸き起こる「感情」ではなく、観客に沸き起除することなく、それでいて礼賛するのでも日目はに分析した「カラマーゾフの兄弟」より、エ

こる「感情」とされ、一般的には、９つの「感～ジェノヴァチ氏は第 一 線 で 活 躍 す る 優 れ た

チュードを各自発表。ジェノヴァチ氏のアドなく、演劇の可能性として提示された。

切。以上の点を踏まえ、演出家であるばかりで な く 、 ロ シ ア 国 立 演 劇情」が主になっているという。愛、平穏、驚るものであるだけでなく、観客に喚起させる

き、楽しみ、幸福、勇気、哀愁、怒り、嫌悪

べき「感情」として示されている。その感情

バイスの後、再度分析し発表することにより、いくことができた。色々話し合い考えるよりをラサと呼ぶ。

感は、劇全体のテーマや、登場人物を構成すら参加者が集まり、非 常 に 刺 激 の あ る ワ ー ク

多くの発見や鍵を見つける場合が多い。演出

も、先ずは 実際に試してみることによって、～ 日目は、スタニス

家は「事件」が起これば空間も変化するといワークショップのラフスキーを中心に、 ブ レ ヒ ト 、 メ イ エ ル ホ

うことを忘れてはいけない。

2

とても興味深く、中堅と若手が積極的に協力

ジェノヴァチ氏のエネルギッシュな指導はロールしバランスをとっていくのかというこに表現するための「感情」を、いかにコント

俳優の内面から起こる感情ではなく、技術的動分析のメソード」を 用 い た 作 品 分 析 。 ド ス

感情を表現する上で、最も重要だとされる呼とが、講師であるゴゴイ女史から提示され、トエフスキーやチェー ホ フ の 作 品 は テ ー ブ ル

日間であった。

し合えた有意義な要。ドストエフスキー の 作 品 は 会 話 と 人 々 の稽古に時間をかけ、作 品 を 解 釈 す る こ と が 重

3

今回のワークショップでは、ラサを中心に、ショップとなった。

演出家はイメージと構成力を、俳優は役の掘

3

り下げ、与えられた状況の把握を明確にして5高く、名古屋開催にも か か わ ら ず 全 国 各 地 か

4

大学（ GITIS） の 演 出 学 部 教 授 と し て、 演 出
家および俳優を育てる 指 導 者 と し て も 評 価 が

した。

日目

下げ等の講義を交えな5

力、 役 柄 に 関 す る 掘 り

80

フの兄弟」のテキストいるのかを見ることで、実際にラサがどのよ

２０１３年 月 日～ 日
会場：名古屋市青少年文化センター（アートピア）
講師：セルゲイ・ジェノヴァチ ／通訳：山崎タチアナ、スベタラーナ・ミハイロワ、丸知亜矢
担当者：菊本健郎、本島勲、木村繁、神谷尚吾、杉山剛志、丸知亜矢
主催：文化庁 一般社団法人日本演出者協会 ／共催：
（公益財団法人）名古屋市文化振興事業団（名古屋市青少年文化センター）!!

言っても言い過ぎではないだろう。ブレヒト

29

が梅蘭芳との出会いの中で異化効果のヒント

3

立っており、その「事件」

24には大勢の人間が関わっ

4ル ゲ イ・ ジ ェ ノ ヴ ァ チ

17

い る 演 出 家 の １ 人、 セ

13

リドなどの演劇についての講義。 日目は「行

1

5

12

11

２０１４年１月 ～ 日

劇団未来ワークスタジオ

鶴屋南北作『桜姫東文 章 』 演 出 ＝ 笠 井 友 仁
アドバイザー＝林公子
村山知義作『スカート を は い た ネ ロ 』 演 出 ＝ 林 慎 一 郎
アドバイザー＝正木善勝

２０１４年２月 ～ 日

損保ビルジャパン人形劇場ひまわりホール

プロレタリア演劇特集
芝居を武器に権力と戦った劇作家たち
基調講演「プロレタリア演劇の位相」 ふじたあさや
１「この地域のプロレタリア演劇を検証する」 企画：はせひろいち
２「今、プロレタリア演劇は有効か？」 企画：齊藤敏明

２０１４年３月 ～ 日 「劇」小劇場

森本薫を読む！

パネラー：高石宏輔（カリスマナンパ師／カウンセラー）「森本薫における『恋愛』とその現在性」「日本近代演劇における森本薫」

海地区では数えて ５回目の身の体験や先輩たちの活動の歴史について語っていただくとともに、リーディング作品の演出を担当した協会員たちとの討議を行いました。

栗木英章氏をゲストに迎え、ご自外にも数々のトピックが毎回挙がってくる。中でも「近代戯曲は時代としてはいつを区切りとする

東京第 回では、森本薫をとりあげた。数ある重要な作家の な か か ら 誰 を と り あ げ る の か、
毎度企画委員が集まりミーティン
グを重ねているが、劇作家選定以乱し、また、時に時代の価値観に人の象徴である「恋愛」は、旧態依然とした規範的価値を時に掻きす る 物 語 へ と 移 行 す る と き、「恋愛」の様相は、批判・抵抗から従属・翼賛へと変容していく。近代的個愛」とは、北村透谷を発祥とする言葉だと言われ、近代文学においては個人と社会の衝突の象徴として も 用 い ら れ る。 し か し、
「個人の恋愛」が「家族共同体」を形成『薔薇』『記念』演出＝矢野靖人／『生れた土地』演出＝須藤黄英

パネラー：大笹吉雄（演劇評論家）

す る。
」（ 司 会： 林 慎 一 郎 ／ パ ネ
開 催 と な る 今 回 は、 テ ー マに沿った作品の研修、リーディン
グ上演を中心とし、基調講演と２日間にわたるシンポジウムを行いました。３日間で延べ 名の一般

シンポジウム２では、前日の内容を受け、今後の展望とこの企画
全体の総括を行いました。無論簡のか」という問いは、たびたび提起されており、一般的には明治かけ、そして、「恋愛」を描いた。「恋ラ ー： 井 上 理 恵、 正 木 喜 勝 ） が行 わ れ た。
『桜姫東文章』を演出した笠井は江戸時代に書かれた同作品を、解説を交えながら要点を絞って朗読し、歌舞伎が持ってい観 客 と 名 の 協 会 員、 計 １ １ ９名の参加者を動員、充実した内容となりました。これまでどちらから終戦までとするのが常套だと思本の近代戯曲研修セミナー日（ 日 ） に 劇 団 未 来 ワ ー ク
ス タ ジ オ（ 大 阪 市 城 東 区 ） に て、
鶴屋南北作『桜姫東文章』と村山
知 義 作『 ス カ ー ト を は い た ネ ロ 』の朗読とシンポジウムが開催される物語性と時代背景を参加者に非常にわかり易く伝えた。
そして『ス
カートをはいたネロ』を演出した

単に結論の出ることではありませんが、功罪ともに私達のこれから日た。
『桜姫東文章』の朗読の演出は笠井友仁、出演は斧ようこ、佐田の演劇活動にとって大切な課題を読の演出は林慎一郎（極東退屈道場）、
出演は生田朗子、
あらいらあ、
後藤七重、原和代。
月 日の終演後にシンポジウ
大 阪 ２ ０ １ ４」 は 関 西 の 観 客に日本演劇の地層の厚みを十二分に感じさせてくれた。

形劇」として書かれた同作品の魅力を引き出していた。
また両日とも会場に大勢の観客が訪れ、「日本の近代戯曲セミナー

は、プロレタリア演劇という概念そのものについての考察をはじめ、テーマにかなり突っ込んだ時間が持てた、と自負しています。
全体の幕開けとして開催された、ふじたあさや氏の基調講演であったのですが、今回は特に「プロレタリア演劇」について考えるためのシンポジウムに力点を置
き、一般参加者との質疑応答も含初の企画の ％程度と少なかったことです。情報宣伝も含め、今後

ただ残念な事は、折からの大雪のせいもあって、一般参加者が当ない作品と出会え、その成立過程等もある程度理解できた。今後の活動にとって大きなプラスだった」と感想を話してくれました。

持っている点について確認出来ました。リーディングに俳優として参加した若い演劇人は「このセミナーに参加しなければ知ることの時期とぴったりと重なる。つまり森本は検閲のなか戯曲を書き続

今回セミナーで取りあげた森本薫の活躍した時期は十五年戦争のナーはプロレタリア演劇をとりあげ、チラシには「検閲済」という文字があったことも問題共有されている証左と思える。

わ れ る が、 近 代 戯 曲 に お い て は、
検閲の是非を一つの基準として考え る と い う 意 見 が あ る。 今 年 度、
東海ブロックの近代演劇研修セミ

り抽象化することで、戯曲の構造の普遍性を露わにし、一方、須藤的とした。矢野による演出作（「薔薇」「記念」）は、時代性を剥ぎ取「記念」「生れた土地」を取り上げることで、森本の戯曲がどのような変遷にあるかを、歴史背景と重ねながら浮き彫りにすることを目ム「 歌 舞 伎 旅 景 色 ～ 鶴 屋 南 北 編 」（ 司 会： 笠 井 友 仁 ／ パ ネ ラ ー： 陸
奥賢）
、 月 日の終演後にシンポ ジ ウ ム「
『村山知義』を再発見

も 及 び、 分 り 易 く 関 心 が 持 て た、と好評でした。リーディング作品
は成立過程を追って 作品を発表しましたが、作り手にとっても観客にとっても、ややもすればプ
ロバガンダのみをイメージされがちな戯曲のドラマとしての価値の高さと優れた技法を再確認しました。
シンポジウム１では、この地域で長年自らも大企業の労働者として働きながら、劇作、演出、俳優とその日の研修課題をチラシに明記した。演劇を通して近代の意味（リーディング発表への準備期間）ことを指し示していよう。
ま た、 今 回 の 研 修 で は 研 修 日の空気を感じさせた。森本薫戯曲の今後の上演可能性が多様である

戯曲を丹念に再現することで時代による演出作（「生れた土地」）は

3を問う研修セミナーとしてどのよ
うな形が相応しいのか、今後もやり方を模索していきたい。ぜひ多くの協会員に参加してもらいたい。

東京（報告：川口典成）

in40

東海（報告：菊本健郎）

として活動を続けていらっしゃる
日本の近代戯曲研修セミナー

日本の近代戯曲研修セミナー

め、その歴史と課題について 分
幅広く語っていただきました。話inの開催への課題を残しました。

in大阪（報告：笠井友仁）
in

従属し翼賛すると言えるかもしれない。
今回の研修では、書かれた時代が 違 う ラ ジ オ ド ラ マ 本「 薔 薇 」と言えば、作品のリーディング発
表会の印象が強く、テーマの検証

平澤計七作『工場法』演出＝久保田明
秋田雨雀作『骸骨の舞跳』演出＝油田晃
三好十郎作『おさの音』演出＝なかとしお

11という点にはやや欠けていた感が東

10

林はカメラを舞台に持ち込み、舞台 上 の 人 形 と ダ ン サ ー を 撮 影 し、

月 日（土）、

16

スクリーンに映し出すことで「人

０１４年

14

『スカートをはいたネロ』の朗

26

美菜、杉江美生、高安美帆、森田
祐利栄、米沢千草。

２「歌舞伎旅景色～鶴屋南北編」
村山知義を再発見する。

26

25

はスタニスラフスキーシステムに

26

日本の近代戯曲研修セミナー

in

1

13

43

10

25

90

76

3

25

1

1

2014.5/
一般社団法人 日本演出者協会/
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/
D12

あなたの考える
演出の役割とは？
な説明をしたことがあります。『演出家にはふたつの役割があり、ひとつは初日の観客として稽古場に存在すること。要するに、観客の反応を予想し演技者に本番では観客はこうなるだろうという指針を示す。
ふたつ目は、創造者として、劇的構造を作り出す役
割です。この相反するふたつの役割を果たさなけれく聞きます。
誤解じゃないかな。

なければ作れ、という言葉をよやすくなるようできるだけ簡潔

世界に、人間に、劇的構造はする。演出という１人の人間が思でにある、と私は思う。だっていつく個性など、たかが知れて世界も人間も、矛盾の塊ですか

代本の行間や役者の呼吸からにじ北海道

み出ているものを自分なりに感ら。 ど う 見 れ ば、 ど う 触 れ ば、

田中春彦
舞台は、統一された世界で統じ取りそれを舞台で表現するこの観客の心に届くだろうか。そそれが浮かび出て、未知不特定に も( しくはわざと煩雑に し)てそのバランスをとること、脚一感のない人々が生きている時と……等です。良い脚本であれいるからだ。

演出のもっとも大きな仕事が面白い。このバランスを保つ

ば奇を衒わずともシンプルに表（紹介者／清水友陽、篠﨑光正）

は、作品ごとの世界を「規定すのが、演出の役割と考える。

「 規 定 す る 」 と は 何 か。 演 出る」ことだ。

本でも役者の熱演と演出の面白て声が出てこなければ、芝居はています。役者の心と体が動い私は「待ちの福田」といわれの仕事です。

さでなんとかできるのではない

れが作家を含む私たちスタッフ

か……と考えながら日々演劇に……逆を言えば少々穴のある脚
東北〈岩手〉

現するだけで面白い舞台になる

稲邊弘康

始まらない。そのためには《待演出は、自分の創りたい世界
世界を創るのは演出以外の人々

打ち込む毎日を送っています。

をイメージするが、実際にそのだ。そして役者は、演出のイメー（紹介者／渡部ギュウ）と役者の関係から考えてみる。

代

ジした世界を生きることで世界他の方も散々言われているこ助線》と呼んでいるヒントは出つ》。ただ待つんじゃない。
《補

ダメな舞台は、登場人物が舞す。それが動きの指定であるこを創る一端を担う。
とであろうと思いますが、舞台を規定しなければいけない。

創り手に「伝える」ことで世界だから演出は、言葉を尽くして自分が演出を行う際の演出の役と 常 々 感 じ て い る と こ ろ で す。

くという流れが共通しているな

け足して、役者 ＝( 奏者 を)用
いて観客の前で具現化させていはいつも楽しい。

た。若い同業者と交流を持つのバトンを受け、びっくりしましスズキ拓朗さんからリレーのですから。

も、未知の未来に踏み出す冒険

な く …… 表 現 と は い つ の 場 合

すには、意外性を持った補助線

役者を刺激して中身から動かあることも。

とも、言葉の繋ぎ替えの試案で台上という同じ空間にいながら

関東〈東京〉る こ と に 似 て い る と 思 い ま す。

を演出することは音楽を指揮す
代

つまり世界が規定されていな

福田善之

ここでひとつ、気を付けなけでも、多くの人から影響を受け（紹介者／スズキ拓朗）

ればいけない。演出は、登場人

割 と( いうか気を付けていること は) 、脚本に書かれているものを舞台で表現するための手段てきました。例えば作曲家の林

脚本 ＝( 楽譜 を) 読み込んで書いてあることに従いあるいは付

その生き方までを規定してはなと目的を考えること、役者それ光さん。

が有効、それを押しつけるのでらない。なぜなら、実際にそのぞれ何ができるかを見極めるこ「 演 出 の 役 割 」 に つ い て、 篠

私が考える演出者の仕事は私の演出者としての師は岡――倉 士 朗 さ ん と、 千 田 是 也 さ ん。

世界で生きるのは、演出ではなととそれを役者自身にも考えさ

﨑光正さんの伝える千田さんの次 の 二 つ で す。（ 私 自 身、 俳 優

物 が そ の 世 界 で ど う 生 き る か、く人物を演じる役者だからだ。

せること、役者を追い込みつつ言 葉 か ら、
「劇的構造を作り出代

紹( 介者／青木由里

井口時次郎

中部北信越〈石川〉演出が生き方までを規定するも 手 助 け す る こ と、 舞 台 で 起

それが
――

)
と、とたんに登場人物は個性をす」ことについて。

ジする世界がうまく伝わっていい。これは、役者に演出のイメー

バ ラ バ ラ の 世 界 を 生 き て い る。

20

こっていることが観客の理解しないからだ。

80

1420失う。少なくとも個性が薄くな

40

アンケート【演出者の仕事】
かつて新劇の父といわれた千田是也氏は、生前こんばならない。』（編集部）

俳優・スタッフに示す こ と 。

プとして「何を観せる の か 」 をと。そのための具体的 な ス テ ッ

世界観をお客さんに提 示 す る こ

・脚本を通して自分の人間観や……）優に片寄っている気も し ま す がからスタートしたので 、 や や 俳が阻害しているものを排除するという挑戦であった。額縁舞台て、その心をどうたらし込むかの場の出来事の目撃者に仕立物をいかに溶融させ、観客をそ現実空間と乾いた虚構の登場人であろう人の臭いの染みついた上演を試みていた。そこにいたている。以前、古民家空間での最終的には自分で却下してしまとなっているので、有り得ない、てください。戯曲の曲解が基盤

ニンゲンに対する視線と解釈し思想というのは演出者の社会やせて曲解してみるのです。このいは無理矢理自身の思想に添わ勘違いをしてみるんです。ある曲の（意図的な）誤読というか

観客……要は関わった全ての人

は、 役 者 や ス タ ッ フ、 関 係 者、任」は強く感じています。それ

直よく分かんないんですが、「責今、役割とか言われると、正した。

ホント嫌な役目だと思っていま

げ く 面 白 く な い と 責 め ら れ る、

れない、ファンもできない、あ作品のイメージというものが出

踏 ま え て 書 き 直 す。 か く し て、

れいいね、と思ったら、それをとか、とまた質問してくる。そ妄想を膨らませて、こういうこて書いてるわけじゃないからと き は、「 作 家 は 全 て を 分 か っ

ダメだしが入る。答えられない演技をしますが、私は 俳 優 に 対こと。俳優はお客さん に 対 し てものに変化した。いずれにせよ、り、演出行為が新鮮で刺激的なと演出の立ち位置が流動的になですが戯曲世界を自分の思い通て、稽古場は大混乱です。乱暴

うことマチガイなしの提案をしせ か け の 日 常（ 或 い は 非 日 常 ）

ざわざ拝借して、舞台という見の日常を生きる時間の一部をわ

台詞が削られたりする。そんなそ こ で 脚 本 の 直 し が 入 っ た り、

メージ共有がはかられる。またで、稽古場では演出と役者のイ来上がる。それを追いかける形……」と逃げる。そこで木村は・ 俳 優 を 刺 激 す る こ と。 励 ま す

して演技をしているよ う な 気 が任であり、そんなことを「わざわけで、決定稿の時点で、作家・をわざわざ創り出すことへの責

演出家・役者のイメージがかな

り櫂を漕がせて、現場で取捨選

わざやる意味や理由を伝え、みり乗っかったものになってい択をしながら初日に向けて船を
進 め る と い う こ と で し ょ う か。

んなを納得させること」が役割者の表現する言葉と動きを観客の心にどうのせて、どう裏切るかなあと思います。

る。これを持って、
木村はスタッが演出という新たな創造の過程

フとの打合せに行く。この、稽わがままな船長さん。その回路で、毎回演出する度、僕自身

古場のイメージを持ってスタッが一番納得できなくて、懲りずに続けている感じです。嫌な役

フ 打 合 せ に 行 く。 と い う の が、ただただ戯曲を読んで妄想をうちの場合は非常に大きな演出

かきたてます。アタマのなかの高校の時、演劇部の先輩が
「演

田坂哲郎

代

（紹介者／岩井眞實）

広報部員 募集中

目 と は 思 い ま せ ん が、 偉 い 人

成立しているか、つま り 、 意 図

出は演劇をやる上で一番偉い人

うちの劇団は、僕が脚本を書という感覚もないので、みんなした通り伝わるかを考 慮 し て い

脳内劇場っていうんですか、上だよ」と言っていたので、自分

き、 木 村 佳 南 子 が 演 出 を す る、の役割ではないかと思う。

ではないかと。でも、
テキスト・
鉄則です。

中国・四国〈広島〉

る。役者にとって絶対 に 認 識 で演するんです。それを舞台で実が演出する時は、ひたすら偉そ

もっと僕を褒めてほしいです。

レジーはしないというのが私ののが演出者の特権だと思っている。

かという心理ゲームを楽しめる

役者と観客の心を渡り歩き、役

代

代

きないのは、自分が客 側 か ら ど

際にカタチにできればよいなあ

うに振る舞っていました。大学

協 会 誌『 Ｄ 』 の 編 集 は、 協 会 事 業の 急 増 に よ り、 取 材 が 追 い 付 か な い
状 況 で す。 そ こ で、 広 報 部 で は、 やる 気 が あ り、 広 報 に 興 味 の あ る 方 を募 集 し ま す。 ぜ ひ、 広 報 部 ま で お 問
い合わせください。

15

します。

前川達次郎

東海〈名古屋〉（紹介者／本島勲）

関西〈京都〉

観客目線での演出は 絶 え ず 意
識している。観客が役 者 に 正 対

キタモトマサヤ

う見えているかだろう 。 役 者 が使う得意技というのがありましと考えるわけです。そのためにという形をとっている。脚本を（紹介者／棚瀬美幸）

して眺めるという半ば 固 定 さ れた 観 劇 構 造 の 中 で は、 役 者 の代

自身の生理感覚で演じ て も 意 図の演劇サークルでは、役者ばか

読んだ時点で、木村から質問や武田宜裕

した通りには伝わらな い こ と がて、まあ決して必殺技にならな

りチヤホヤされて誰も褒めてく

九州地区〈福岡〉ある。演出が主に客席 側 か ら 演いことが多いですけれども。戯30（紹介者／玉井江吏香）

出する理由はそこにあ る と 考 え

3050

表現一瞬一瞬が一枚の 絵 と し て50

2014.5/NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

一般社団法人 日本演出者協会
/

/
D12

宮城
―
宮城 県

「アウフヘーベンはいつか 」
澤野正樹

各
福島
福島県

地
―

「福島からの報告」

活―
香川県「香川県の演劇について」

香川

域

佐藤茂紀

動

岡田敬弘

通
福岡

―
「公演会場について」信

福岡県 五味伸之

長崎―

長崎県 つだけいこ「長崎スタイルにこだわって」日ン タ ー で「 く う き プ ロ ジ ェ ク ト 」 と いから

月

う ア ー ト イ ベ ン ト を 行 っ て い ま す。 演会 ） 共 催 で 始 ま っ た、 年 一 回 の 歴 史 あ

参 加 劇 団 は 団 体 ――
戦後まもなく市と 市 内 ア マ チ ュ ア 劇 団（ 長 崎 市 演 劇 協

月 ま で 公 募 し、

月か

例 年 演 劇 祭 終 了 後、 次 年 度 の 日 程 をる催しである。

回 目 を 実 施 し た。

劇、音楽、アート、料理、フリマ、占い、日にかけて

そ ん な 中、 瀬 戸 内 国 際 芸 術 祭 の 開 催など様々なジャンルを一日で同時に楽「長崎市民演劇祭」は、このす で に ３ 年 ……。 そ れ ぞ れ の 思 い が そも あ り、 ア ー ト 分 野 全 般 に お い て 県 外

毎 月 第 三 土 曜 日 に、 福 岡 市 立 青 年 セ

れ ぞ れ の 演 劇 を 作 る。 そ れ は 願 望 で も、からプロの作品を観る機会が増えたよ

元々香川県は芸術に関してカル

震 災 後、 津 波 の 被 害 が あ っ た 地 域 や義 務 で も、 意 欲 で す ら も な い。 た だ、

アート分野に関して今後もこの流れ

チャーを育てる土壌弱い県です。

避難所でのワークショップなど緊急を
駆 り 立 て ら れ る よ う に、 衝 動 に 突 き 動

あ れ か ら ３ 年、 も う ３ 年、 ま だ ３ 年、要する非日常の活動に奔走する期間がし め る イ ベ ン ト と し て、 ２ ０ ０ ３ 年 よ今、宮城県の演劇人は忙 し い 。

あ り、 そ の 際 の 活 動 は 評 価 を 受 け た もうに思います。

り 開 催 し、 先 日 つ い に １ ０ ０ 回 目 を 迎だ が、 自 ら の 日 常 を 表 現 し て 行 く こ

月から

げ て き た。 長 い 歴 史 の 中 で 関 係 者 一 同ら参加希望団体が実行委員会を立ち上決め

普 段、 受 験 生 等 が 勉 強 場 所 と し て 使えた。

演劇も乗せていく必要があると私は考用 し て い る 部 屋 を「 ワ ン コ イ ン 実 験 シ

が 続 く 事 が 期 待 さ れ ま す。 そ の 流 れ にいたい事実と常に向き合うことを求め

ア タ ー」 と し て、 そ の 日 限 り の 劇 場 を

試 行 錯 誤 を 続 け、 灯 を 絶 や さ ず 燃 し て

え ま す。 そ の 為 に も、 こ れ ま で 以 上 に

県 外 の 劇 団 や、 韓 国 の 劇 団 に も 使 用で、 祭 り 好 き の 長 崎 ら し い 催 し と し てた。 各 劇 団 の 自 主 公 演 と 違 っ て 賑 や か

観客に楽しんでもらうことに努めてき定着している。

し て も ら い、 福 岡 の 若 手 劇 団 が こ こ のもその一人である。

昭 一 郎 ） が 加 盟 し、 県 内 の 劇 団・ 個 人が 誕 生 し た。 県 内

昨年「長崎県演劇人協議会（

位の劇場が１、２個程度。そしてあとは、の 演 劇 活 動 の 情 報 を 共 有 し、 情 宣 活 動

福 岡 に は 劇 場 が 少 な い。 １ ０ ０ 人 単

３ ０ ０ 人 以 上 の 劇 場 の み で あ る。 こ の

）
」
NECO
団 体（ 代 表・ 村 木

劇 場 で 旗 揚 げ 公 演 を 行 っ て き た。 筆 者

既 成 の 作 品 有 り オ リ ジ ナ ル 有 り、 青……バラエティにとんだ作品群が並び、春物・恋愛物・チャンバラ・ミステリー

きた熱意の賜物と自負している。

「いつか本当に作りたいものを作れる“舞台作品の実験性”を重視した演目を

こ し ら え る。 会 場 費、 備 品 貸 出 料 を 無

日が来るといいね。」いつしかそれが合できて３年が経ちます。
「未来の演劇人行ない続けてきた。

団体回以上公演を打

その一方で地元の劇団の数はわっていくか楽しみです。
程 度 し か な く、 毎 年年程になりまてているのはそれ以下です。
私は劇団を立ち上げ料として、入場料は５００円までとし、感 じ る の で、 な ん と か 両 立 さ せ よ う とら も「 今 」 を 生 き る 私 た ち に は 大 切 にい 言 葉 に な っ た。 そ れ で も 演 劇 を 作 り

今後卒業生達が演劇とどのように関を 育 成 す る 」 事 を 柱 と し て い る の で、

福 島 で 演 劇 に 携 わ る 者 達 は「 フ ク シ

四国学院大学には演劇専攻コースがし て み る。 二 通 り の 生 き 方 を 実 践 し て

続 け る こ と、 表 現 し 続 け る こ と を や め

そんな非日常と日常が両立した日常に、 私 た ち 被 災 地 の 演 劇 人 は 生 き て いる。 １ 時 間 も 車 を 走 ら せ れ ば、 更 地 にた。 確 か に そ の ほ と ん ど は 現 場 か ら のマ」にまつわる多くの作品を作ってき

日 常 も あ る。 そ う い う 相 反 す る も の の緊急報告でありＳＯＳ信号であった。

人 数 は、 福 岡 の 観 劇 人 口 か ら す る と 少のサポートを行っている。

れ か ら 脱 却 し つ つ あ る。 あ の 事 故 の 風

そ ん な 中、 新 た な 動 き と し て は、 広多いように思います。

東日本大震災を体験したという事実

島の演劇大学で出会った協会員と共に、

年 セ ン タ ー も、 耐 震 の 問 題 で、 あ と年したら建壊しになる事が決定している。

に成長し脱皮・進化途中である。

長 崎 市 を 中 心 に 県 内 の 演 劇 人 は、 更る取り組みに励んでいる。

ま た 制 作・ 殺 陣・ 落 語 な ど ゲ ス ト の化 の 始 ま り が 拍 車 を か け た の だ。 よ り

技術のレベルアップを計り間口を広げ

力を借りて、ワークショップを開催し、人でギュウギュウの劇場も多 く の 共 感 と 共 有 を な し 得 る た め に、

多 く あ っ た が、 今 は ど こ も 閉 鎖 し て し30も 増 え て い る。 残 念 な こ と に、 こ の 青

過去はは ど こ ま で も 存 在 す る し、 そ う 見 ら れ

去 年 の 秋 に 香 川・ 広 島・ 高 知 のまった。現在はカフェ、
フリースペース、

す が、 横 の 繋 が り に 関 心 が 薄 い 劇 団 がし多い。というのが実状です。

る こ と も 稀 に あ る だ ろ う し、 ま た 自 分

想 い を し っ か り と 伝 え る た め に、 深 み

ライブハウスなどの劇場以外での公演

3

生まれていく可能性を感じました。

劇団たちも舞台に携わる上でそこを意識し今後の地方演劇の新たなスタイルがをしようと動き始めている。
フクシマの演劇は急激に変化をし続そ れ で も た ま に 考 え た り も す る の だ。
我々の人生は大震災によって確かに変け る。 宿 命 と 遥 か 先 の 希 望 の 光 を 信 じれるようになる日は近い。

る 者 達 に「 本 当 に 作 り た い も の 」 が 作

わ っ た。 も し あ の 地 震 が な か っ た ら 。
なんてことを。

2ないことはない。

で演劇祭を開催することができました。

そ し て ３ 年、 フ ク シ マ 産 の 演 劇 は そ10と奥行きを持った真に面白い作品作りを意識的にしていく。

間を行き来することで自らの創作活動

辿り着くというインフラ的な非日常とじた者達はその宿命を認めたのだ。

ら れ な い。 演 劇 の 持 つ 力 と 可 能 性 を 信ければならないと思いました。

人と人との繋がりを大切にしていかな

10

藤を確実に伴う。

9

ら れ る か ら だ。 そ し て そ れ は 痛 み と 葛と の 行 程 は 苦 し い。 そ れ は 忘 れ て し ま

かされるように思いを劇化させていく。

16のもあったので今も継続して行われて3

い る も の も あ り、 そ こ か ら 新 し い 団 体 、

年 経 つ と、 徐 々劇 団 が 生 ま れ た り も し た。 新 し い 繋 がりもできた。
…… と、 そ こ か ら

236

いるような感覚がある。忙 し い 。

に 自 分 た ち の 日 常 も 戻 っ て く る。 ど ち

6

62

10

1

3

16

3

在外研 修会

報
名

告

劇専用の劇場があったり、もちろんオペ

デラルテのような古典的、公園には人形や前衛劇から近代劇、またコメディア・

るとソフトの数は少ないものの、現代劇です。そこはアーティ
Valle Occupato)
スト達によって占拠されていました。国の 中 心 地 に あ る ヴ ァ ッ レ 劇 場（ Teatroも事実です。その象徴的な存在がローマ劇を始め芸術教育分野が受けているの一 方 で 長 年 続 く 不 景 気 の 影 響 を、 演和田喜夫）

２：演劇大学 秋田（報告：小林七緒、

１：演劇大学 金沢（報告：和田喜夫）

２０１５年度実施助成金について優秀賞受賞記念公演（報告：和田喜夫）

ノヴァチ）について（報告：木村繁）：若手演出家コンクールについて（報告：大西一郎）
大阪について（報告：次審査会実施（ 月 日）報告

：演劇大学２０１４年度について（報会場：協会事務所▼２０１４年４月 日（水） ～時

出 席 者： 青 井 陽 治、 岩 崎 正 裕、 鵜 山 仁、

渡部ギュウ、和田喜夫、

名

瓜生正美、大西一郎、貝山武久、小林七緒、

流山児祥

篠本賢一、西沢栄治、松本祐子、

１：日韓交流企画・劇団可変「無惨な【議題】

メ デ ィ ア の 詩 」（ 報 告： 小 林 七 緒、 西沢栄治）

２：国際交流セミナー「インド特集」（報３：福岡ブロックよりブロック総会の告：篠本賢一）京（報告：青井陽治、篠本賢一）：国際演劇交流セミナー「インド特探す６人の登場人物」を初演するなど歴

秋田、福岡、大阪、愛媛、岩手北上市、演劇大学は、 か所（東京、金沢、新潟、

採択結果は、２０１４年 月予定。

集客推進提案詩」（報告：和田喜夫）：韓国交流企画「無惨なメディアの集」について（報告：篠本賢一）

劇場でのインターナショナル・ワーク

多くの知識人、芸術家が賛同し当初は

年度戦略的芸術文化創造推進事

た。ピアツェンツァという北部の小都市

半分は外国人という事などもありましでなくダンスの公演やライブ、また日中

ま し た。 そ の 間 毎 晩、 芝 居 の 上 演 だ け

たった当時も勢い衰える事なく続いてい日間の予定で始まった劇場占拠が数か月

演劇大学 中津川市は、今までの形態

企画。若手演出家コンクールも提出。

同じく、東京２回、名古屋、大阪の４は、 か国を予定。近代戯曲は今年と三重津市、山口）を予定。国際セミナー

８：協会誌『Ｄ』 号（報告：篠﨑光正）

いについて

日韓演劇交流センターの情報の取り扱

東北物産展（担当齊藤）芸団協の 月平成

告：和田喜夫）

５：文化庁からの新助成について（報舞滝子）

決定について（報告：和田喜夫、秋葉

４：２０１４年度事業の文化庁の内定報告「演劇大学 新潟」計画書：日本の近代戯曲研修セミナー 東「演劇大学 三重」報告書

告：和田喜夫）

14

事
和田喜夫、

【議題】

：若手演出家コンクール２０１３（報
告：和田喜夫）

配信案協議。
Ustream：若手演出家コンクール２０１２最ラ座ではオペラとバレエが上演されたりの財政難対策としてこの劇場を運営して

５：演劇大学11

日芸術体験ひろばでの７：文化庁への要望書について（報告：

告：和田喜夫）：芸団協からの依頼について（報告：和田喜夫）

月 日芸術体験ひろばにフェニック：文化庁への要望書（報告：和田喜夫）

日本劇作家協会、劇団協議会と共同して、助成金について提言予定。

正裕）

９：大阪の現状について（報告：岩崎

ギュウ）

８：仙台の現状について（報告：渡部

台割について：東海ブロックの新体制について（報

和田喜夫）

5

演劇フェスティバル情報をデータ化

5

告：和田喜夫、大西一郎）

６：フェニックス・プロジェクト（報にある劇場のワークショップに参加したはワークショップなどが行われていまし

業要領について時 は、 イ タ リ ア、 ギ リ シ ア、 ブ ラ ジ ル、を変え、協会は講座のみを企画運営。
：演劇大学 東京について：助成金の提案について
劇団協議会と協会の代表会議実施（：今後の協会の方針について

月 日）

12

田喜夫）

アメリカ出身の混成チームで作品を作りた。劇場の入り口には募金箱が置いてあCOME L'AQUA COME

9

ス・プロジェクト参加。

5た垂れ幕には“” 水
L'ARIA( と同じ 空と同じ と) 書かれています。人にとってかけがえのない▼２０１４年 月

時
文化・芸術を守ろうという意思が込めら

篠﨑光正、篠本賢一、菊川徳之助、

会場：協会事務所を感じました。

れた言葉に、アーティストだけでなく観日（日） ～

12
13
出席者：青井陽治、瓜生正美、貝山武久、

11：日韓演劇交流セミナー（報告：和史と伝統を誇る劇場です。その救済にとるだけで、ほんのわずかな寄付をすれば

2

理
会場：協会事務所

イタリア・ローマ
劇場で上演しました。いかに自己主張す

木村繁、篠﨑光正、篠本賢一、和田喜夫、

出席者：瓜生正美、大西一郎、菊川徳之助、時

るか、やりたい事を実現するために例え日（日） ～

在外研修先であるイタリア・ローマか

つたなくても言葉を尽くすか、喧嘩して▼２０１３年 月
ら帰国してあっという間に１年以上経っ険悪になったりした事も今から思うとい名

また、フランス、ドイツ、ベルギー、なと 幅 い 広 い 作 品 が 常 に か か っ て い ま す。

反発し同劇場で働いていた俳優、職員がいたイタリア劇団協会が潰され、それに【議題】

ど近隣諸国の作品が大小問わずヨーロッ

菊川徳之助）

劇団をサポートする予算案

パツアーで回って来るので日本ではなか立ち上がり劇場を占拠する事に。３００：来年度の文化庁申請報告

in in：ロシア特集２（講師：セルゲイ・ジェ

なか観る事の出来ない作品に触れる事が年近くも続き、ピランデッロの「作者をい思い出です。

7

出来ました。

イタリアはロンドンやベルリンに比べてしまいました。いまや遠い昔のような13

気がします。

11

ショップもイタリア語と英語で行われて観 た り 参 加 し た り す る 事 が 出 来 ま し た。

in

3

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3

客、市民と共有している運動だという事

28

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い た の で、 参 加 者 の 半 分 は イ タ リ ア 人、

ヴェッレ劇場の壁に赤文字で垂れ下がっ

26

高橋正徳

NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

13

1

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6

2014.5

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一般社団法人 日本演出者協会
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D12

部

会

よ

り

・ 直後に北村想との人芝居『夢謡

話浮世根問』を東北で上演し、寺山修司

題、また将来に渡っての地域における公どこでもやれる芝居＝「旅する演劇」でを練っている。ぜひ、呼んで下さい！

を持って、なんとか福島へいこうと作戦

だの『花札伝綺』で東海地方を旅し、地歌

共劇場のなすべき役割などについて議論

阿弥の歌舞伎『義賊☆鼠小僧次郎吉芝居』

舞伎小屋でも上演した。今年は、河竹黙

し ま し た。 そ の な か で、 劇 場 法 施 行 に堂などの関係者が集まって現在抱える問演劇大学の事業は相変わらず人気が高伴って、公共劇場と東京の劇団・創造団

戯曲を学びなおす貴重な機会です。新しい。その上出発当時と異なり、現在は文体がタッグ組んで地方発信の芝居作りが広報部
化庁主催事業となってさらに実現性が高緒に酒でも飲みましょう。これからも地たしたちを何処かの街で見かけたら、一文化庁が作った新事業「戦略的芸術文化

地域交流部長として、みなさんをいつも演劇」をやろうぜ！

やってゆく。みんな、ふらりと「旅する道に、全国の演劇人との交流をたのしく、

カネはないが、志はある！

創造推進事業」について、懸案になって演劇ＣＡＭＰ

代を育てなければ滅亡への道を突き進むいる劇場法の勉強会と絡めて、協会とし（小林七緒）くなった。若手芸術家の才能を育成する

議論されました。昨年、芸団協が主催しのは自明の理である。特に次世代の演劇

国際部

事業は協会にとって重要であることはも共同制作」が関心の的になっていました。

た同じようなセミナーでも「公共劇場のんでした。

２０１４年度の国際演劇交流セミナー

ちろんだが、我が国の演劇界にとって欠テーマとして、演出家とは何か、という人の育成と同様、さらに重要なのが観客

もし、わ

は、
「ロシア特集」が３本、ほかに、「韓

か す こ と の で き な い 事 業 で あ る。 次 世す。

盤座をぜいたくに使わせていただき「観国特集」、「オーストラリア特集」、「イン

ことを軸に企画を立て、セミナー参加者てどう対応できるのか会合を考えていま

演 劇 大 学 は 大 阪（のように煽っておく。

（流山児祥）と、
桜満開の春に、か、地元実行委員や中津川市と共に模索

は演出家を中心に考え、そのスキルアッす。

月）、 高 知（ １月 ） と

～ １月）
、金沢

の育成で、その意味でも演劇大学は観客中です。

層を増やしているといえる。演劇大学で

月）、 横 手（充 実 の 高 知、 と 各 都 市 の 目 指 す も の がた横手、キッズやミュージカルコースも沢、蔵のまちならではの楽しみ方もでき開催にもかかわらず様々な講座企画の金り、各地域の部員が活躍することで、地が予定されている。地方から企画が挙が以外に、松山、福岡、名古屋、大阪などを知るための企画もある。開催地は東京

る企画も加わった。外国の演劇教育事情

交流や若手演出家コンクール、日本の近現在の経済事情ではできない。国際演劇

目的の詳細を広報することは残念ながら業だと胸を張れるが、その事業の本来の多くなった。未来の演劇界に貢献する事

地で演劇をサポートする側に回ることが演劇の面白さを知った参加者が、その土

公約、佐村河内守氏のゴーストライターに 始 ま り、 Ｔ Ｐ Ｐの 自 民 党「 聖 域 死 守 」の福島原発「アンダーコントロール宣言」

２０１４ニッポンの春である。安倍首相

そ れ に し て も、 ウ ソ が 蔓 延 す る

ルの演劇書にも、特に戯曲出版に於いて版業界の不況は深刻で、あらゆるジャン

門書の出版計画を進めている。しかし出消するため、出版部ではミュージカル専

教育出版部

はっきり出ていました。１都市３年間の域の演劇活性化に一躍担っているという

代戯曲研修についても同様のことがいえ多様化していきそうだ。

る。今はこの協会誌『Ｄ』

冊で協会事事件、加えて、ＳＴＡＰ細胞論文疑惑となのが演劇専門書の出版で、激減していは極めて深刻であるが、それ以上に深刻

ミュージカルの書籍が少ない現状を解

演劇大学をうまく使って地元の演劇を盛は、重要性を増すとともに、その形態もす。
若手演出家コンクールは９月から

ミナーの報告を、ビデオ映像を交えて行号を迎えたが、協会員

うに編集している。事業の宣伝は一切せ分の記録としてダイジェスト版になるよ

今度は疑惑の《現実》に怒り、世間が「正な り、 そ の 情 報 を 盲 信 し た 大 衆 が 踊 り、られた物語」の人物が「時代の寵児」と蔓延している。統制メディアによって「創は、待ったなしに急がれている。今あるちが増え、ミュージカルの専門書の出版

く中で、ミュージカル俳優を目指す人たる。だが、ミュージカル上演が増えてい冊が協会半年名が選出されました。３月、
下北沢の
「劇」

われるようになり、その成果を部員が共ず記録に徹して業を一通り広報し、この小劇場にて最終審査を行いました。なお

有 し や す く な っ た。 さ ら に、 今 年 度 は、

また、東京で開催される部会では、セ1

今年度より日韓の若手コンクール最優秀

にかけて２次審査が行われ、優秀賞の４月

状況もあり、今後もセミナーの持つ意味

開 催 さ れ ま し た。 毎 月 連 続 の 大 阪、 初（

10んにしていって欲しいと願っておりま

地域交流部（西川信廣）

は視野を広げ、劇作、美術をテーマとす

中 津 川 は ５ 年 目。 常て楽しむ」
「やって楽しむ」の演劇体験

ド特集」が予定されている。ここ数年のい参加者大歓迎です。

2

度以降どのような形で発展させていくの事業部3をしました。５年間で築いたものを来年

２０１３年度後半も事業が盛りだくさ

11

プを図るというものが多かったが、今期in
12

賞受賞者が、それぞれ相手国で公演する

ロ シ ア 特 集 が 多 く 開 催 さ れ る こ と か ら、

広報する方法を必死で探っている。

の皆さんの貴重な仕事をひとつでも多く１％の悪の根源やメディアの親玉らは肥に 上 げ る グ ロ テ ス ク な 光 景。 そ れ で も、義」の名の下に「時代の寵児」を血祭りるのが協会の役目である。ミュージカル

声が大きくなっているが、それに対応す

ミュージカル関連本は物足りないという（篠﨑光正）

東京でスタニスラフスキー勉強会が持た

先日、全国公立文化施設協会主催のセ・大震災以降の演劇人に問われ て い る。 率 先 遂 行 で、 わ た し た ち は、

動が確実に他者＝地域と交流する具体的な行「 戦 前 」 の よ う な 既 視 感 漂 う 時 代 に、倍の世界に立ちの歴史や音楽、脚本、振付など、ストレー

れ る こ と に な っ た。 国 際 部 で の 活 動 は、と演劇的な活動にも時間を割いてみたい

ミナーにパネリストとして西川が出席しトプレイに比べ単純に企画が始まりました。まずは３月末韓国という部員の想いが一致した結果だ。４ました。いわゆる全国の公共劇場・音楽

え太り、生き残る。わたしたちも又、鵺
（ぬチームが新宿タイニイアリスで、４月末

近代戯曲セミナーは１月大阪、２月東（篠本賢一）

月から６月までのセミナー開催のない時

え）のようなファシズムの共犯者なのだ。

セミナー運営の制作的な仕事に偏り、そ海、３月東京と、各ブロックで行われま期に行われる。

法務部

した。現代の戯曲すら読まない演出家・

11

れに追われてしまうことが多いが、もっ役者が増えている中、近代の素晴らしい3氏）がソウルで公演します。

には日本チーム（昨年度最優秀賞の日澤

12

1

11

（篠﨑光正）

向かい、
長く読まれるものを出版したい。

3

18

11

していることを知りました。そしてソコ
金沢市を拠点に活動をしている「表現集イヤーとしての活動が主ですが、石川県

上 演 作 品 ほ と ん ど の 脚 本・ 演 出 を 担 当。

改称）を結成。代表に就く。以降、劇団

棚瀬美幸、椋平淳、森本景文、山口浩章

井之上淳、金子順子、木嶋茂雄、田中孝弥、

山田恵理香【国際部】篠本賢一◆青井陽

渡部ギュウ／〈札幌〉清水友陽／〈福岡〉／〈東海〉鹿目由紀、菊本健郎、齋藤敏明、は、ワタシが今まで接点のなかったエネ

周年／〈熊本〉亀井純太郎、山南純平／〈仙台〉竹内菊、はせひろいち、トリエユウスケ

月開催のウィルパワー創立記念公演『結婚させてちょうだい！』（脚た。何だか……ワクワクします。
振り付けを担当。

ひ秋田の演劇もご高覧賜りますよう！

今年

ルギッシュな創造者達と出逢える場でし団 tone! tone! tone!
（トン トント ン！）」 で 既 成 台 本 を 用 い て、 演 出 や

ぜ

演出作品

演出作品

京〉家田淳、ヴィクトル・ニジェリスコイ、

大橋宏、貝山武久、金田海鶴、川口典成、治、 鵜 山 仁、 坂 手 洋 二、 松 本 祐 子 ◆〈 東ン キ ー キ ン グ 』（ 以 上 ウ ィ ル パ ワ ー） な

『クェーククリップクリック』『新屋表町

本・ 演 出 担 当 ）。 鋭 意 準 備 進 行 中！

演出作品

２０１２、１３年『ミュージカル アトム（脚本 横内謙介）』演出・振り付け

ケラリーノ・サンドロヴィッチ）』演出

黒川逸朗、小林拓生、佐川大輔、佐々木酔娘伝』『入浴女。／バスバンバン！』『モ中学時代、 ＴＶで観ど、『見果てぬ夢（作・堤泰之）』（オフィ

治 己、 左 藤 慶、 杉 山 剛 志、 土 山 紘 史、 中

２０１１年『神様とその他の変種（脚本た 三 谷 幸 喜『 シ ョス玉手箱）。

２０ ０ ０年、 横 手 演 劇 研 究 会 を 退 団 後、者・ 装 置・ 照 明・ 演 出 等 に つ い て 学 ぶ。

手 市 に て、 横 手 演 劇 研 究 会 へ 入 団。 役

情 社・ 安 田 雅 弘 氏 の 短 期 集 中 講 義 を 受る。 ２ ０ ０ ０ 年 大 学 在 籍 中 に 山 の 手 事オン』に衝撃を受けウ・ マ ス ト・ ゴ ー・部所属。かなざわ演

劇団アンゲルス演出

西方昴

繁野陽

吉原廣

島田陽

塩見哲

〈退会〉川村光夫

上利勇三

高谷昌男

企画創作コンペ
FFAC

レジデンス輪島発表作品

vol.2
『無題』
（ ・チェーホフ原作『幸福』）アー
ティスト

一般社団法人日本演出者協会

松波喬介

事業担当者名簿月現在

陸〉岡井直道／〈関西〉井之上淳、坂手

日登美、島守辰明、全リンダ、田中孝弥、

棚瀬美幸、土橋淳志、堀江ひろゆき、山口浩章／〈東海〉佐久間広一郎、ほりみか、丸知亜矢、本島勲／〈仙台〉伊藤み川徳之助、篠本賢一、流山児祥◆〈東京〉弥【広報部・教育出版部】篠﨑光正◆菊秋葉由美子、大杉良、小川功治朗、桒原

秀一、鈴木美恵子、林未知、平尾麻衣子、

三谷麻里子、緑川憲仁／〈関西〉木嶋茂

２０１４年

雄、田中孝弥／〈東海〉ほりみか／〈新さや、流山児祥◆〈東京〉佐々木治己【法宮田慶子【常務理事】小林七緒（事業部・務部】西川信廣◆鵜山仁、小林七緒【地【理事長】和田喜夫【副理事長】流山児祥、洋 二（ 新 規 事 業 企 画 部 ）【理事】青井陽域交流部】流山児祥◆鴻上尚史、山田恵潟〉井上ほーりん／〈京都〉松宮信男／治、岩崎正裕、鵜山仁、木嶋茂雄、木村理香、渡部ギュウ◆〈熊本〉村上精一／〈東演 劇 大 学 ）、 菊 川 徳 之 助（ 事 業 部・ 近 代繁、鴻上尚史、西沢栄治、西川信廣、ふ手洋二◆青井陽治、鴻上尚史、ふじたあ

じたあさや、松本祐子、山田恵理香、渡海 〉 水 野 誠 子 ／〈 仙 台 〉 な か じ ょ う の ぶ〈 福 岡 〉 糸 山 裕 子【 新 規 事 業 企 画 部 】 坂

部ギュウ【評議委員】瓜生正美、中村哮

戯曲研修セミナー）、篠本賢一（国際部）、

劇団ウィルパワー木嶋茂雄／〈東海〉金子康雄【日韓演劇【観劇案内】〈 東 京 〉 遠 藤 栄 藏 ／〈 関 西 〉

篠 﨑 光 正（ 広 報 部・ 教 育 出 版 部 ）、 坂 手（ 秋 田 市 ） 代 表。

夫、福田善之、貝山武久、栗山民也【監『命を弄ぶ男二人』（岸田國士）かなざわ

１ ９ ７ ０年 秋 田 市 生

事】福田悦雄、外波山文明【事業部】小

県 前 橋 市 に 隙 間 企 画 を、 ２ ０ ０ ６年 に籍。２００５年、生まれ故郷である群馬

が、 代からクラシックへ。現在もプレ

音声劇の活動を開始。その後、
結婚をし、

山県）
」 に 大 き な 衝 撃 を 受 け、 舞 台 劇・ての世界演劇祭「利賀フェスティバル（富２０１３年劇団名を「ウィルパワー」に

ル パ ワ ー」（ ２ ０ ０ ５ 年 に 劇 団 組 織 に。

始。１９９４年「プロデュースチームウィ

高校在学中より秋田市にて演劇活動を開明、林英樹、
羊屋白玉、松森望宏／〈関西〉流山児祥◆〈東京〉千葉哲也、外波山文

木村繁、坂手洋二、篠﨑光正、宮田慶子、

林七緒◆青井陽治、鵜山仁、菊川徳之助、雄／〈東海〉金子康雄

齊藤由夏、秋葉舞滝子／〈関西〉木嶋茂

鈴木アツト【事務局】〈東京〉上田郁子、

交流センター委員】小松杏里、松本祐子、

加賀屋淳之介（かがやじゅんのすけ）

ま れ。 １ ９ ８ ６ 年、演劇祭２０１１参加作品

野 志 朗、 長 谷 川 直 輝、 林 英 樹、 広 田 豹、

２ ０ １ ０ 年『 図 書 館 的 人 生 Vol.2
盾と他

劇 団 か ん じ き を 旗 揚 げ し、 今 日 に 至 る。

講。演じる側の楽しさに触れる。学際で劇人協会会員。かな〈訃報〉藤田傳矛（脚本 前川知大）』演出

洪明花、前嶋のの、松森望宏、森井睦／〈北オリジナル作品を主に、定期公演を行っ

公 演（『携帯少女』『桜田家族協会』演

ざ わ ＆い し か わ 演 劇祭実行委員。

・チェーホフ）かなざ

本庄亮（ほんじょうまこと）ている。劇団かんじきでは、劇作・演出・出・ 出 演 ）。 ２ ０ １ １年 以 降、 芸 術 の ミ

演出作品『結婚披露宴』（

演劇フェス

・チェーホフ）福岡わ演劇祭２００８参加作品』演出（初の有料公演）
。
「 歳から
end
始める趣味の演劇」をモットーに、新潟

参加作品『 プ ロ ポ ー ズ 』（

で少しずつ演劇に触れる機会を増やしています。軸足を演出という役割に置きながら、役者と脚本と観客に真摯に向き合いながら活動していきたいと思います。

北山久美子（きたやまくみこ）
歳よりモダンを始め、 高 校 時 代 は 演 劇部 に 入 部。 そ こ で 経川井浩雄

役者を担う。他、小学校の音楽劇の演出、ナト新潟演劇祭を中心にワークショップにいがルの審査員、アマチュアの若手劇団の演等参加。２０１３年、演劇大学

World's

た 演 出 体 験 コ ー ス 受 講。 同 年、
「ちず屋

出等、若手の育成に力を入れる。プロでいと思います。

根本陽子（ねもとようこ）

年

東 京 NOVUS(
ノヴス）、隙間企画代表。
１ ９ ８ ７年 か ら階大行進 ２０１３」にて『あれ、アマチュアであれ、お客様の貴重間、東京演劇アンサのン ブ ル に 在 籍。 １ ９ ９ ７年 か ら 劇 団 ア

なお時間とお金を頂く事は同じです。今ン ゲ ル ス に 参 加。 ２ ０ ０ ０ 年、 芸 術 家
在外研修員としてルーマニアのブカレ

久保田猛

退 会・訃 報市井優（いちいまさる）

『
』
Fuck
you,
EU.ro.pa!
『小さな星の王子さま』』『飛べない鳥』

9

新 入 会 員 紹介
（ ２０１４年１月までの入会 ）土谷久男（つちやひさお）
秋 田 県 横 手 市 出 身。
１ ９ ６ ２ 年 生 ま れ。
１９８０年、 高 校 卒
業後上京、仕事をし!

中学校演劇部の演出、高校演劇コンクーな が ら 本 格 的 に 芝 居 の 勉 強 を 開 始。 横!

表現活動を縮小する時期もありました

19

20

５

A

東 京 NOVUS
を 結 成。 ２ ０ １ ３ 年 に 中
津川の演劇キャンプ、金沢での演劇大学験 し た、 日 本 で 初 め

IN A

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30

に参加して、演出者協会が多様な活動をストにあるブランドラ劇場に一年間在9後もプロに負けない芝居を作って行きた

NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

14

2
30

2014.5/
一般社団法人 日本演出者協会
/

/
D12

「日本の近代戯曲研修セミナー」をふりかえる
データに見る‡編集後記

は ど う す れ ば よ い の か。 こ ん な 夢 を 見 る▼世界中に日本演出者協会を広報するに

い や そ れ は 答 え で は な い。 協 会 の 優 秀 なことがある。インターネットを駆使する。

演 出 家 が、 世 界 の 演 劇 界 で 高 い 評 価 を 受

け る 演 劇 を つ く る。 そ れ を 世 界 に 向 け て

広 報 す る。 そ ん な 広 報 が い い。 協 会 の 中（篠﨑光正）

で内向きの広報をするだけでは物足りない。

▼先の東京オリンピックでお江戸の象徴「 日 本 橋 」 に 高 速 道 路 で 蓋 し て し ま っ た。

（篠本賢一）

今度は神宮外苑に巨大な競技場を造るようだ。壊れていく風景。

▼お酒を飲まない私ですがとうとうタバ

起 き を し よ う と し て い ま す。 広 報 部 と し

コ を や め て し ま い ま し た。 さ ら に 早 寝 早（三谷麻里子）てはもっとＳＮＳを多用したいです。

▼ 友 達 の 輪 で 繋 ぐ ア ン ケ ー ト、 す で に 黄（大杉良）

そ し て、 広 報 部 員

信 号 が 灯 り 始 め ま し た。 協 会 員 同 士 縦 横に 繋 が り ま し ょ う！

同様、お題も随時募集中！

な が ら 演 出 を 考 え る 癖 が あ る の で、 い ざ▼「 作・ 演 出 」 型 の 自 分 は、 脚 本 を 書 き

脚 本 が 上 が っ て か ら、 腹 を く く っ て 演 出を考えることがあまりないように感じて

い ま す。 広 報 部 の お 仕 事 で 演 出 の み を して い る 方 々 の 覚 悟 を 垣 間 見 る と、 そ ん な

自分を恥ずかしく思ったりします。「作・演 出 」 の 利 点 と 弊 害 は 隣 あ わ せ で す ね。

（緑川憲仁）

今年上半期は怒濤の上演ラッシュ。がんばります！

▼切磋琢磨する協会員の姿に刺激を受け記事を通た、 コ ン ク ー ル の 取 材。 公 開 審 査 会 で は

自 分 の 事 の よ う に ド キ ド キ！

いいな。

（秋葉由美子）

し て、 こ の ド キ ド キ が 皆 さ ん に 伝 わ る と▼ 人 と の 出 会 い。 人 と の 繋 が り が ま た 新

可能性をたな可能性を生み出すのだと感じました。

（桒原秀一）

ま た よ ろ し く お 願 い し ま す！

広げるために。

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