Dspecial/

NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/

一般社団法人 日本演出者協会/

2016.11/

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演出家と俳優の役割はどのようなものなのか。たとえば演出家の立ち位置は「観客の代表」としてなのか、あるいはアーティストとして表現をする者なのか。
舞台と映像作品の両方で活躍している俳優の橋爪功氏と岩崎ひろみ氏に現代の舞台芸術のあり方を訊いた。橋爪氏は演劇集団円の代表も務めており、広い視野からのご意見をうかがうことができた。
ま た 岩 崎 ひ ろ み さ ん は、 聞 き 手 で あ る 篠 﨑 光 正 氏 の 演 出 し た『 アニー』において主演を務めたことがある。子役からの長いキャリア

通じ合えないのが言葉だけれど。

今回初めて、演出家を交えずに俳優同士での対談を試みた。

橋爪功

ベテランと若手、年代の異なる俳優から見る演出家の姿とは。

俳優の持ち主である。

特 別 対 談映像と舞台、両方の足場を知る俳優だから考えられる

女優

演出家の美意識みたいなものがある

広報誌『Ｄ』「演劇」の可能性と未来について。

岩崎ひろみ

橋爪■演出家はまあ、お客さんの代表ではないと思いますけどね。
観客はもういっこ別の要素として大きくあるから。僕は演出したことないからよくわからないですけど、……パイロットみたいなものですかね。
――ということは、演出家が「この船はハワイに行くぞ」というと、もうハワイに向かって進む。そのとき俳優としては、いかにハワイ

橋爪■僕は野田が好きなので、まったくなんの疑問も抱くことないんですけど。彼の芝居は大きな「演劇」の中のひとつであって。実際問題、やっててもよくわからない

ところがあるんです。でもそれは野田の責任ですから。まずかったらアイツのせいだし。 そ う い う の が 極 端 に よ く 分 か る 例 だ から。

岩崎■私、篠﨑先生に中学校１年から３年とミュージカルでご一緒させていただいて。先生は、子供だからということもある

んですけど「右足から２歩、階段を２段で降りなさい」と演出をつける方で。その教えを連続で受けたあとで、野田さんだったんです。高校１年で次の年です。まったく歳の高校生を指示をされないというのがもう不安でしかなくて。野田さんも初めて歳にして寝られないくらいのストレスくて「好きにやっていいよ」ということがいことや与えられていることが理解できな

楽しくなかったんです。やらなきゃいけな

いと思うくらい。お芝居をしていて初めて野田さんにお会いしたら土下座して謝りた

シ ョ ン も よ く 取 れ ず。 自 分 の 中 で は も う、使 う と い う こ と で、 あ ま り コ ミ ュ ニ ケ ー

15で。いま考えると子供だったな、いろいろ対策もとれただろうし解決法もあっただろうにと思うんですけど、しばらくトラウマでした。

橋 爪 ■ 新 人 さ ん は 大 変 か も ね。 野 田 の 芝居って。夢の遊眠社やってるころは、自分の戯曲ですべてを進行していく作り方だったし。ある程度ベテランの俳優さんを使うようになってきてからは、余計稽古場では

細 か い ダ メ 出 し は し な い で す よ。 キ ャ ス

ティングの段階で決まってきてるんで。「アイツは楽してる」って（笑）
。

岩崎■観る方も安心感を持って観に行ってますよね。

橋爪■まあでも、手取り足取りって言った

2

をおもしろくするかを考えていくと。
岩崎■私は、作品は演出家やディレクターのものだという認識なので、ひとつの駒になる気持ちです。小さいころは自分を出したい時
期もありましたが、ひとつの駒で作品に参加してるつもりです。
――そのあたり、ベテランと若手はちょっと違いますよね。
橋爪■俳優としてですか。変わんないと思いますよ。彼女の言った通り、俳優は本当に駒ですから。脚本と演出家とお客さんと、その間に立ってうまく橋渡しすることしか、俳優の仕事ってないじゃないですか。それでいいと思うし。
――演出の魅力や刺激的だなと思うことはありますか。
橋爪■あんまり考えたことないんですよね。お客さんの前に持ち出すというか、お渡しするときに、なるたけ夾雑物が入らないようにする。そのために、演出家の台本に対する読み込みとか、そういうことを含めて注意深く聞いていくことしかないんじゃないですかね。僕もそういう俳優なんで、俳優としてあらためてなにか持ち出
すってのも嫌いなので。そういうのをうまく引き出す演出家さんの芝居は、わりかしやってて楽です。同じ方向を向いているわけだから。ただ演出が先行して戯曲の解釈とかをしてくるとなると、めん
どくせえなと（笑）
。
――たとえば、具体的な名前を出しちゃうとなんですけど、野田秀樹氏のＮＯＤＡＭＡＰのように、演出家が一緒に出演してるところ
での演出ってどうですか。

15

一般社団法人日本演出者協会

写真：moco.

Dspecial / NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI / 一般社団法人 日本演出者協会 / 2016.11

る。そういう窓口は持ってた気がしないでもないし。

かって、わからねえしなあ。人間に対して広く浅くおもしろがって段の準備だと思うので。だからといってどういう勉強をしたらいい

ターとしていろんなものが降りたり出たりしてくるかどうかは、普れ以前に人間を見て観察してる。実際に動き出したときにキャラク準備は必要だと思うんですよね。その芝居のときに準備するか、そたりということはしないけれども。キャラクターを作るときにそのがあると、それはね、準備しますよ、ある程度は。声出したり動い

橋爪■台本もらったときに、いい意味でね、なにかひっかかるもの

う作業は、始めに決めていきますか、後半で決めていきますか。

ますよね。それをうまく自分の中でイメージを合わせていこうとい――たとえばキャラクターを作っていく時に、演出家の意図もあり良かった、というね（笑）
。

出家のバカ野郎」と言ってやればいいんで（笑）
。良ければ自分がと出るか凶と出るかは自ずと決まってくるから。
良くない場合は「演

みたいんだなと思うから。お客さんが入ってきた時点で、それが吉思うんだよ。別に痛痒も感じないというか、そういうふうにやってとえば「こうしなさい」って言われたら、たぶんその通りにするとけど、あんまりそれでがんじがらめにされてもね。俺なんかは、たて、そういうふうにしてほしいという気持ちはわからないでもない

この台詞はこっちを向いて喋って欲しいみたいな細かいことも含め言えないけど、演出家の美意識みたいなものがあって。どうしてもら変だけど、ステージ上ってそういうものがあるんですよ。うまくか無くなってしまったのかわかりませんけど（笑）。しゃべってみ

いま、なんか、しゃべる言葉が疲弊しているというか。疲弊したの

いいかげんな俳優をやっててよかったなと思ってますね。舞台はね、けないから（笑）。まあ、映像のおもしろさもあるんで、そのところは、たらやりたいんだけど。劇団やってるんで「外貨」を稼がないとい橋爪■ぜんぜん。年に１回はやらなきゃいけないと思ってる。でき――舞台のほうはしんどくなりますか。

でも半分ってことはないですね、映像のほうが圧倒的に多いですね。

橋爪■どうなんだろ。芝居かかると２か月くらいやりますからね。

――橋爪さん、いま仕事の分量は映像は八割ぐらいですか。

すけど。

れないですね。じっくりとした芝居はまだ観たことないと思うんでさい劇場の舞台も観るようになって。入り口としてはいいのかもし

私のときの芝居はぜんぜん観てなくて、新感線に出会ってからは小劇団はどうなんだろうと興味を持つみたいで。私のいとこなのに、台に行ってますね。そうやってなにかひとつ楽しいと思うと、他の端っこの席で。私のいとこなんかは学生なのでお小遣いを持って舞

引 み た い な の を や っ て る の で、３ ０ ０ ０ 円 く ら い で ２ 階 席 の 一 番

ＥＤに映像が流れてて。子供たちもすごく喜んで。あそこは学生割した。とても迫力があって楽しめました。セットはすべて後ろのＬ化がすごくなってきてて。先日も観てきたんですけど、ほぼ映画でともと映画を作りたかったという流れからだんだん芝居自体の映像

岩崎■主人が劇団☆新感線というところの劇団員なんですけど。もたいなあという台詞がかつてはあった気がするんですけど、いまはほとんど無いですね。だから２時間の芝居をやったとしても、この――そう。作り手のほうは、作家や監督は、自分がやりたいことを

岩崎■無限ですもんね。

ですね。これがたとえばアニメーションだと……。

――それが舞台演劇に行こうとする人が減っている理由だと思うん

演出って。諦めることが多いんじゃないですか。

したくないという（笑）
。だって取捨選択しなきゃいけないでしょ、

橋爪■僕はなんで演出をやらないのかというと、そんな大変なこと

ちが聞くに耐える、観るに耐える芝居が、相対的に減っているのからっしゃる。その人たちが劇場に来ないって話なだけで。その人たしゃるし、いろんな勉強してて、おもしろいなって方もたくさんい橋爪■ただ、文化そのものはね。本を読んでる方もたくさんいらっいフレーズばっかりになってる感じがするんです。

るので、耳で聞くのが苦手なのか、すごく簡単で聞いてわかりやす

岩崎■たぶん、テレビを観ているほうも、最近テロップで言葉が出が日常に近づいたというのか。

映 像 は無限に表現 で き て し ま う

無限に表せるんですよ。僕は逆に無限にならない人間のほうがおももしれないですね。もともと日本の新劇って相当マイナーな芸術で台詞しゃべりたいなと思うことがほとんどない。それくらい、言葉

しろいと思うんだけど。でもいまはそっち側が多いですよね。

【岩崎ひろみ】演劇によって与えられる衝撃という部分では
お金では買えないものがある。

はあったけども、ここへ来てそのマイナーぶりがもっと顕著になりつつあるというのかな。だからあんまりね、舞台に対する期待は無いんですけどね。

「ちょっと言ってみたい」と思う台詞がない――音楽の世界なんかは、ＣＤがどんどん売上が下がってきて、でもライブのほうは増えてる。

橋爪■それはね興行でしょ、結局ね。演劇の場合、興行的にうまくいっているところもあれば、そうじゃないところもある。客が集まらないと話にならん、というのは確かだけれど、同時に舞台芸術には興行だけに流されない骨太なものが必要だと僕は思うんですよ。

かつて新しい「台詞劇」を目指した新劇の歴史の中から、たくさんの才能が、演劇に魅力的な「言葉」を持ち込んだ。けれど単なる日常語じゃなかった気がするのよ。「ああ、俺もちょっと言ってみた

いな」という台詞がね。あったんだよ。翻訳ものに限らず、日本の古典でもさ、しち面倒くさい日本語なんだけど、しゃべるとなにか

気持ちいいっていう……（笑）。やはり台詞も芝居自体も、トータ

ルで言うと、先細りしているのかなあ。そこが不満だっていうお客さんも多いんじゃないかねえ。だから俳優も大変なんですよ。いまはそんな「気が行く」ような台詞をしゃべれないから。そんな脚本がないから。たまに翻訳ものやってみたいなと僕でも思うんです。

本当を言えば翻訳ものなんかやる必要ないんですよ。日本人なんだから。映画やドラマなんかも、ヨーロッパは台詞がまだまだ頼もしいんですよね。そういう文化なんですかね、言葉に対する。

岩崎■私も最近観たのでおもしろかったのは翻訳ものでした。

――すると若手としても、言葉には少し物足りない？

岩崎■なんだろう。ライブなので舞台は生で目で見られるんですけ

ど、聴いてて、言葉で広がる世界とかが……。こないだ『アルカディ

ア』を観てきたんですけど、流れに一生懸命ついていって、自分もその世界に入っていけてる。それで終わったときには席を立ちたくないくらいの充実感というか、演者ひとりひとりにお礼を言いたい

ような気持ちになったんです。それってやっぱり舞台じゃないと得られないこと、映画や映像では感じられないものだし。そういう気持ちの高揚を感じられるのって演劇以外にはないと思うんですよね。本を読んで自分の中で想像がふくらんで楽しいというのはあると思うんです。でも与えられる衝撃という部分では、お金では買えないものがある。そういうものに出会うとやっぱり自分も出演した

いと思うし、あそこにいたら自分はどういう役だったんだろう、どのように振る舞ったんだろう、どういうふうに演出をされたんだろ3

橋爪功×岩崎ひろみ
対談：通じ合えないのが言葉だけれど。

うと考えるのはすごく幸せなことだと思って。最初に観に行こうとしたときに、舞台に詳しい人からは「難解だよ」とか、ただ単純に楽しめるものではないと言われてたんですけど。そういう否定的というか、先回りした口コミ情報によってみんなの足が遠のいていく
気がして。心から高揚するものに触れてこそ自分が成長できる機会だという気がします。こうやっていくら私が言っても行かない人は行かないんでしょうね。でも本当に行って欲しいんですよ。

通じ合わない言葉 を 通 じ さ せ る た め の 言 葉
橋爪■もともと言葉って通じ合わないけど。同じことをしゃべってたいな世界だから。もう役者は滅びるんじゃないかと（笑）。みん

なっている世界だからさ。単にイメージの中に入っちゃえばいいみ

まして舞台になると。現実的に生きている世界がさ、言葉が少なくまの人は読めるんだろうかと思うんだよね。小説でもそうですから、だけど、僕はこんなにおもしろかったかと思うんだよ。でもこれいいま朝日新聞で夏目漱石の『吾輩は猫である』の連載をやってるん

ると、多少楽ですよね。ないものねだりみたいになっちゃうけど、するのも言葉じゃん。そういう磁場が、俳優もスタッフも含めてあ橋爪■考えるのも言葉だし、理屈してるのも言葉だし、あとで反省

岩崎■言いたい台詞です（笑）。

――いいですね、その言葉、いただきますよ（笑）。

ずっと思ってるんですけどね。

通じさせるためには言葉が必要だから。そういう舞台でありたいとども、なんか、いま現代劇ってそこだけに独立してるよね。テレビ時に、できれば俳優さんもそういうのを観てほしいと思うんだけれ団の演出家にもときどき言いますけど、たくさん観てほしい。と同

くりの心地よさみたいなのがまだ他にもあると思うんで、ウチの劇もあるし。いまや講談ってアレかもしれないけど、日本語のしゃべめて。日本の話芸っていろいろあるでしょ。歌舞伎も能狂言も落語

橋爪■演出家には芝居をいっぱい観てほしいですね。古典芸能も含――逆に、演出家を育てるにはなにが必要ですか。

岩崎■「オレがいっぱいいたら」って。

で。ああいうふうになっちゃう。

いけど「オレがこの役もその役もやる」ってなるじゃない、森の中

橋爪■大変でしょ、演出してると。『夏の夜の夢』のボトムじゃな

間の人生全体を醸し出すのは、役者の作業でしかできないですよね。

家の時代があって。いま俳優の時代に変わってる気がしますね。人かね。そういう人がいる限りは大丈夫だと思うんですけど。やっぱ語に関してはね。そういう人は違ったことを言えるんじゃないです

橋爪■演出家でも、勉強する人はホントに勉強してますよね。日本

橋爪■ああ、僕のときはまだ残ってました。本読みというのは作家――そういえば昔、文学座は顔合わせの時に作家や演出家が……。

ないじゃない。

が観ないってのは問題ですよ。向こうだと、ヨーロッパだとありえ橋爪■読んで、聞かせて。これが本読みなの。

――役者はすごくおもしろいと思うんです。書いた人や演出家が音声化するから。ドキドキしますよね、あれ。

橋爪■僕らまだぺーぺーだから台詞なんかもらってないじゃないですか。
だから非常に自由な気持ちで聞けるじゃない。けっこう固まっているけど（笑）
。おもしろかったですよ。

岩崎■口立てみたいなものですもんね。

橋爪■そうですね。全部読まないまでも「ここはね」って言って読む演出家はしばらく残ってましたよ。僕は岩田豊雄さんのは聞いたことある。岸田國士さんと久保田万太郎さんは残念ながら……。まあでも、勉強になるというか、おもしろかったんですよ。

自分が生きているところの根っこを知る

橋爪■俳優って演出家と一緒に、観客と作品との橋渡しをするだけだから、通訳みたいなものですよ。それがいちばん大変なの。それは、しょうがないよね。それくらいは役者も苦労しないとね（笑）。

意外と俳優もいろいろ考えてるんですよ、どこの現場行ってもね。

願わくばうまくリードしてもらえるとありがたいよね。だって、これ絶対違うと思ったら降りちゃえばいいんだもんね（笑）
。いままで降りたことないからあれだけど。まあでもおもしろいと思うんだ

けどね、演出の仕事。映像も監督おもしろいというもの。

岩崎■ほんとに、演出の方と作品に参加してるつもりなので、言われたとおりにやりたい。でも言われたとおりにできなかったらごめんなさい。でも「選んだのはそちらです」みたいな（笑）。

――そこが強いよね。キャスティングしたのお前だろって。

岩崎■そう、そうです。一生懸命やりますけれど、できなかったらごめんなさいというの。

橋爪■でも、演出によって赤を黒という、そこまで極端なことをできるのは演出家ですから、そこを役者が納得しちゃうとすごくおも

しろい舞台ができあがる可能性がありますよね。ありきたりにやってるんだったらありきたりの反応しか役者から返ってこないと思う

けど、演出家が深いところまで降りていけば、俳優にとってはある

種ありがたいというか、そういうんだったらなに出てもいいなと思いますけどね。

岩崎■私、中学校１年のときに篠﨑先生の『アニー』でアニーやったんですけど、正直、それまで３歳から子役始めて舞台を踏んできて、初めてこてんぱんに叱られて、ずっと商業演劇ばっかりやってきて、お涙頂戴のお芝居を大の得意だと自負しながら『アニー』に出て、先生に「大人を馬鹿にするな」とさんざん教えこまれて、そ44ても話半分も聞いてないからね（笑）。言葉って通じないものだけど、なそれで一人芝居をする（笑）。

のホームドラマ観てるのと同じじゃないかよって芝居じゃないですか。でまた今はどこでも芝居できるから予備軍がいっぱいいて。そりなんだろ、俳優かな。これから必要なのは。ある程度の水準を持っか、または演出家が本読みをする。俳優は声を出さない。

作家の時代、演出 家 の 時 代 、 俳 優 の 時 代た俳優さん。

岩崎■ええー？

れはいいっちゃいいんだけど。でもそれやってたら、ねえ。大学生――ほんとそうかもしれません。いままで作家の時代があり、演出【橋爪功】

現実的に生きている世界がさ、言葉が少なくなっている世界だから。もう役者は滅びるんじゃないかと。

橋爪功×岩崎ひろみ

対談：通じ合えないのが言葉だけれど。

橋爪功（はしづめ・いさお）――俳優。大阪府出身。
文学座、劇団雲を経て、演劇集団円の設立に参加、2006 年代表就任。主な出演作品は、舞台『シラノ・ド・ベルジュラック』『レインマン』、映画『東京家族』、
ＴＶ『京都迷宮案内』『最強のふたり』他多数。

Dspecial
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一般社団法人 日本演出者協会
日本演出者協会 // 2016.11
2016.11

この稽古をした３か月間が、その後の私の演劇人生を決めたくらいのもので。私の根本を作ってくれたのが先生で。
橋爪■興行をする側というのかな。プロデューサーとか劇団とか、会社という人たちが「お客はこういうもんだ」と思ってるところはダメなのよ。その人たちがお客に対して、リスペクトしてないと、お客さんを怖いと思えないし。興行する側のほうがお客さんに対して ビ ビ ッ ド に 反 応 し て い れ ば、 そ こ に 出 て い る 俳 優 が「 お 涙 頂 戴ね」って安心したような磁場はできないはずなんだけど、そういうと思ってたほうだから、失敗したなと。あっちの方に行ってりゃよが出てきたり清水邦夫さんが出てきた時に「なんだよチキショウ」

演劇って恐ろしいものだから。僕はあのへんノンポリでね。唐十郎

どね。六〇年代や七〇年代にね。それくらい力を持てるものだから。

たいな、熱い日本じゃなかったからね。ちょっといっぺんあったけ

橋爪■劇場に若いのがつめかけてきて革命でも起こしてやろうかみ

岩崎■ある程度お客が入ればいいと。

がない。なんかダメ出しでドーンってされたらどうしていいかわか

居はうまいんで、そんなことあまりないんですけど。ただ、キャパ

れねえやってなっちゃいますし。まあいま若い人はみんな普通の芝

まきゃいいし。もうダメだと思ったら見放しますもん。かまってら

橋爪■そうですね、あまり考えないですね。関係ないですもの。う役者としてはどう考えますか。平等に、公平にという感じですか。

ますよね。
キャスティングで工夫したりいろんなことをしますけど、役職で並んでくる。舞台の場合はいろんな人がいて年齢も違ってき――年代の違いに関してですが、たとえば会社員なら部長や課長と遊ばせとかないと、いい色の金魚は出てこないかった。寺山さんもそうだし、あのあとつかこうへいさんなんかも――いま演劇の大学でも、野田秀樹の名前を知らないのがいっぱいんて及ばず（笑）
。

つが、岸田今日子を知らないんですよ。もちろん芥川比呂志さんなとか亡くなったんだけど、いまウチ（演劇集団円）に入ってくるやころの根っこじゃん。ちょっと前に仲谷昇さんとか岸田今日子さんをやってたかを知るべきだと思う。つまり、いま自分が生きてるとう先輩がいたんだということを知るべきだと思うし、どういう芝居

現代劇をやろうという人は、新劇というのから始まってて、こうい

橋爪■というかなにも興味ないのよ。閉ざしてるから。少なくとも

岩崎■箱入りというか。

前の教育というか。文学であったり音楽であったりいろんなことあ橋爪■あと教育だよね。大事なんだよね、俳優としてスタートする

居は必ずしも正解ではない。

を素直に受け入れます。もうそれだけです。自分が良かれと思う芝てなかった、結果的に見てくださった方が違うと思ったということ

いちおう見ていただいて、違うと言われたらハイと。結局そう見え

岩崎■私は自分を信用していないので、自分が良いと思った芝居をちゃうと変えられなくなっちゃう。

ね。
それくらいなんとでもなるじゃないですか。それを決めてかかっしたりね。でもさ、役者も結果的には、黒の台詞を白で言えるからていっぺん壊されちゃうと「なんで？」って。監督の悪口を言い出――声優のほうがいま仕事多いですからね。

大学でもそうだから。時間かけてお金かけて遊ばせとかないと、いないんだって。だからもう帰りたいって言ってますよ。芸術関係のなる。あと２、３ 年見てればおもしろくなるよって言っても通用しんど政治がらみで動くから、なるべく早く辞めさせて次の人にってで行くってんでしばらく休ませてくれって。そしたら大学ではほとうちの舞台監督やってたやつが、定職欲しいから京都の大学へ先生と。この世界、金食い虫だから。自治体でもなんでもいいんだけど。

よ。もう少し、寄付が欲しいよね。いろんなところから寄付がない

橋爪■そう、そうなんですよ。ホント役者、仕事ないから。大変だ橋爪功×岩崎ひろみ

岩崎■そう考えると言葉って怖いですね。

上で白が黒に。こんなのは紙一重だからね。

【了】

橋爪■できなくはない。やっちゃいけないんだけど（笑）。舞台の岩崎■そこに役者の手腕があるわけですね。ミスリードじゃなく。

言ってて、関西ではまあ最後に相当迫ったんだけど、やっぱり有罪。

いけど。「日本も１回くらいは無罪にしたいな」って小曽根くんと登場人物のやり方によっては……、別にミスリードするわけじゃな

ピ ア ニ ス ト と ふ た り で や っ た ん で す よ。 東 京 だ と 三・七 で 有 罪 で。

やったの。ドイツでは六・四で無罪。俺と小曽根真さんってすごいだし。朗読でぜんぶひとりでやっちゃうって。６役ぜんぶひとりでで、でも芝居にはできないよって言ったんです。人集めるのも大変

橋爪■それどうしてもやりたいっていうプロデューサーがいたん

岩崎■わあ、参加型ですか。

せるの。

うと。最終的にね、そのパイロットが有罪か無罪かをお客に判断さ撃墜しちゃう。でないと７万人のサッカースタジアムに墜落しちゃたテロリストのグループがいて、その旅客機を空軍のパイロットがができる。お客さんにとっちゃすごいことだよね。
旅客機を乗っ取っ

イツの各都市で手持ちの劇団があって、お金出すからそういうこと二公演。そんなの赤字になるに決まってるんだよね。でもそれはド優がいるから。そんなことができるんだよね。当然一公演か多くて』 っ て い う の。 ド イ ツ で は あ ち こ ち で や る ん
Terror
だけど、三十何か所ぜんぶ演出家が違うんだよ。その劇場付きの俳ど。 新 作 の『橋爪■こないだドイツのシーラッハって作家の朗読をやったんだけ

イバル作品をやるとか。ブロードウェイなんかまさにそうですよね。

――世界的にも演劇は、こう……。興行的にも当たらないからリバないもんね。大変な時代ですよ。

い色の金魚はなかなか出てこないんだよ（笑）。劇場だけでは食え

対談：通じ合えないのが言葉だけれど。

のはけっこう今でもあると思うんだよね。お金をいただいてモノをつくる側の責任だと思うよ。その人たちが本当に無限の可能性をお客さんの中に抱いていれば、当然そこに参加する俳優も演出家も、
そこんところを理解して上質な演劇を目指そうとするじゃないですか。僕には少なかった、たぶんね。あったんでしょうけど。おんぶ

出てきたりね。熱かったんだよね。演劇に対して激しい物を持ったらない。それでバラバラになっちゃうって可能性はありますけど。

に抱っこで惰性で流れてたというか。

人も少なくなってきたのかな。
そういう時代があったということを、それは若いだけでなく、代 代でもいますよね。自分で作ってき俳優志望の人たちはあまり知らないんですよ。勉強もしないし。

いるんですよ。ホントに驚きます。

ると思うんだけど、やっぱり磁場がない。なんかいいことないか子

なりたいの？ ああそう」って。まあ月謝もらってるからね。

も声優さんになりたいって子がウチに入ってくるよ。「声優さんに猫ちゃんみたいな感じで入ってくるから（笑）。いまや、役者より

（笑）
。

55

岩崎ひろみ（いわさき・ひろみ）――女優。生後数ヶ月で、テレビドラマにて子役デビューし、三歳の時に自らの意思で劇団若草に入る。映画『木村家の人びと』で映画デビューし、“ 天才子役 ” と話題になる。
ミュージカル『アニー』で主役を務め、NHK 連続
テレビ小説『ふたりっ子』では双子のヒロインの一人を演じ、全国的に知られる女優となる。二児の母。
最近は映画や舞台のほか、バラエティ番組にも数多く出演。

岩崎■なにを学びに行ってるんでしょ！

40

橋爪■そういうの聞くとやっぱりもうダメだなと思ったりする

30

日本演出者協会の軌跡

新たな展開をめざして
和田喜夫
日本演出者協会は昨年 ２ ０ １ ５年）

日本演出者協会略年譜
１９６０ 年（昭和月日～ 日（清里清泉寮）※講師：瓜生正美、寺崎裕則、ふじたあさや、滝沢修、田口精一。

○第４代理事長に戌井市郎選出。事務局長に和田喜夫

１９９７ 年（平成 年）が着任。

飯田」が始ま※これを契機に文化庁に助成申請し、２０００年より

・ふじたあさや提案により「演劇大学・「韓日演劇人会議」開催。
（ソウル）

・はじめての選挙による役員選出。

毎年各地での開催を始める。

る。 年間の企画。

○千田是也理事長、事務局長ふじたあさやは継続。

１９８８ 年（昭和 年）

的として創立する。

※ こ れ ま で 会 員 は 新 劇 関 係 の 演 出 者 の み で あ っ た が、◯演出者の地位向上、相互交流、演劇事業の実施を目○初代理事長に村山知義、副理事長に千田是也、戌井

１９９８ 年（平成 年）※

パブリックシアター、群馬・川場村〉

・「 東 南 ア ジ ア 演 劇 研 究 研 修 セ ミ ナ ー」 開 催。〈 世 田 谷

・ ア ン グ ラ の 演 出 家 と し て 流 山 児 祥 が 入 会。 以 後 多 く

か国招聘〈インドネシア・フィリピン・タイ・シのアングラと呼ばれる演出家が入会。

１９９０ 年（平成 年）

アングラの演劇人にも入会してもらう方針となる。

市郎。事務局長に松尾哲次を選出。後に事務局長は木村光一に交代。

年）※その後一時的に休止状態になる。

１９７４ 年（昭和・日本演出者協会再発足総会を開く。

ンガポール・マレーシア・台湾〉

・「日韓演劇人会議」開催。（グローブ座）

１９９９ 年（平成 年）のカナダ特集。 か国 回の開催。

・「国際演劇交流セミナー」を開始する。第回は５月

・ 協 会 事 務 所 を 新 宿 御 苑 に 移 し 独 立。 全 て の 作 業 を 独自で開始する。

１９９２ 年（平成 年）

・
「演劇大学

場に事務局を置く）○理事長・村山知義、事務局長を西木一夫。（東京小劇・第１回「日韓演劇人会議」を開催。（東京芸術劇場）〈実

千円が集まり飯田」開催。

・ 会報第１号を発行する。

月 に 北 京 の 小 劇 場 を 訪 問。 国 際 シ ン ポ ジ ウ ム に 参

年春・演出家の集い」開催。（シアターＸ）
・「演劇大学」再開される。（松本市民会館）

・「

１９９４ 年（平成 年）※会員数が３００名となる。

※事務局次長・流山児祥、事務局員・坂手洋二。

貝山武久体制となる。

○千田是也理事長、ふじたあさや副理事長、事務局長

１９９３ 年（平成 年）

加。

・

行委員・ふじたあさや、貝山武久、流山児祥〉年）

・ 日本芸能実演家団体協議会に加盟。

１９７５ 年（昭和・「演出契約ならびに演出料についての規定」を設ける。

周年を迎えまし○事務局長にふじたあさや着任。

月で設立た。１９６０年に１００ 余 名 の 新・ 事 務 局 を 新 劇 団 協 議 会 に 移 転。 事 務 作 業 を 新 劇 団 協年）

劇の演出者によって「演 出 者 の 社
議会に委託。

１９７６ 年（昭和・八田元夫副理事長死去。

年）○

・「日韓演劇人会議」開催。

○村山知義理事長死去に伴い千田是也副理事長が理事

１９７７ 年（昭和長代行。

次が理事長代行となる。

月、千田是也の死去に伴い、任期終了まで阿部広○第二代理事長に千田是也就任。副理事長に宇野重吉。
事務局長ふじたあさや継続。

・１月「日中演劇フォーラム」開催。（グローブ座）

１９９５ 年（平成 年）※林兆華の演出『ハムレット』上演。

万

月

～

日

・「 韓 日 演 劇 人 会 議 」 開 催。
（ソウル大学路花樹会館）※この会議において日韓演劇交流を拡大するために両国の演劇関係団体の交流を提案。これにより《日韓演劇交流センター》が生まれ、２００２年より韓国との月に「演劇大学１９９９

飯田」開催。

戯曲翻訳などの活動が始まる。
・

２０００ 年（平成 年）

月に「演劇大学２０００

飯田」開催。

・「日韓演劇人会議 ２０００」開催。
（杉並会館）
・

・「国際演劇交流セミナー２０００」 か国 回の開催。

２００１ 年（平成 年）○第５代理事長に瓜生正美を選出。 事務局長は和田喜
夫が継続。

小劇場）

・「若手演出家コンクール」を開始する。（下北沢「劇」

・「演劇大学２００１」を飯田、名古屋で開催。

関西支部へ送る〉

・「国際演劇交流セミナー２００１」 か国 回の開催。

２００２ 年（平成 年）※副理事長・石澤秀二、高瀬精一郎、流山児祥、

・「日韓演劇人会議」開催。（グローブ座）

１９９６ 年（平成 年）

事務局長・貝山武久、副事務局長・坂手洋二。

○ふじたあさやを第３代理事長に選出。

名より

in

19

年

24

の カ ン パ を 募 る。
〈会員

9

会的経済的芸術的地位の 確 立 」 などをめざして発足してい ま す 。 その年は日米新安保条約が締結さ年の間にれ、またベトナム戦争が 始 ま っ た
激動の年でした。このもさまざまな大きな出来事があ8・阪神大震災により被災した関西支部会員への義援金

inin

り、その都度議論を交わ し 、 さ ま
ざまな事業を行ってきま し た 。 協

・合同演劇講座スタート。

年）

会 員 も 商 業 演 劇、 ア ン グ ラ 、 小

１９７８ 年（昭和・千田是也を学長に「夏の演劇大学」スタートする。（清劇 場 の 演 出 者 が 加 わ り、 現 在 約
６ ０ ０ 名 の 団 体 と な っ て い ま す。

里清泉寮）

年）

しかし当初の課題はまだ 道 半 ば という段階です。経済中心 の 混 迷 の１９８２ 年（昭和・関西支部発足。

13

1

9

・
「日韓演劇人会議」開催。

開始。（杉並会館）

・日韓演劇交流センターと韓日演劇交流協議会の交流

7時代にあって格差は広が り 、 責 任

年）

17
8

5

6

9

10

11

12

13

9

6

者不在の不気味な不信の時代と・友好訪中団を組織し、香港・広州・上海・北京を訪問。

１９８６ 年（昭和・宇野重吉副理事長死去。

・「夏の演劇大学～劇体験・清里の夏～」開催。

3

1989
新年会（千田是也氏を中心に）

1996
演出家の集い

63

2

5

6

49
50

１９８７ 年（昭和 年）

54

11

14

なっています。新たな社 会 を 生 む
ためには、世代やジャン ル を 超 え
た対話と行動の必要を強 く 感 じ て
います。

99

1999
日韓演劇人会議（ソウル）2001
若手演出家コンクール第 1 回最終審査

in

35

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61

62

12

4

第六代目理事長

第五代目理事長

第四代目理事長

第三代目理事長第二代目理事長

初代理事長

和田喜夫

福田善之

瓜生正美

戌井市郎

ふじたあさや

千田是也

村山知義

・
「演劇大学２００２」を岩手県湯田、福岡、飯田で開催。
・「国際演劇交流セミナー２００２」 か国 回の開催。
・「若手演出家コンクール２００２」を実施。

年）○第６代理事長に福田善之を選出。 事務局長は和田喜２００３ 年（平成・協会誌『』を創刊する。

・年鑑『国際演劇交流セミナー２００７』発刊。

２００９ 年（平成 年）

袋あうるすぽっと〉・第１回《日韓演劇フェスティバル》開催。〈会場：池・「若手演出家コンクール２０１２」を実施。

開催。

・「日本の近代戯曲研修セミナー２０１２」を都市で

・年鑑『国際演劇交流セミナー２０１１』発刊。

２０１３ 年（平成 年）

・フェニックス・プロジェクトを実施する。
Vol.6

月より一般社団法人となる。役員は継続。

・「演劇大学２００９」を愛媛、中津川、札幌、愛知で・「演劇大学２０１３」を

○

夫が継続。
開催。

上海」参加。（関西ブロック）

・「若手演出家コンクール２００９」を実施。
・「アジア演劇祭

・『演出家の仕事 八十年代・小劇場演劇の展開』出版。
・『海外戯曲アンソロジーⅢ』出版。
・年鑑『国際演劇交流セミナー２００８』発刊。

都市で・「国際演劇交流セミナー２０１３」 か国 回の開催。

・「若手演出家コンクール２０１３」を実施。

開催。

・「日本の近代戯曲研修セミナー２０１３」を・年鑑『国際演劇交流セミナー２０１２』発刊。

２０１４ 年（平成 年）

・日韓演劇作品交流プロジェクト「演劇でつながろう」

を実施。（ 月Vol.3を実施。（ 月Vol.2

我が総統』〉

都市で開催。

・フェニックス・プロジェクト
月 日・芸能花伝舎）

・「若手演出家コンクール２０１４」を実施。

開催。

・「日本の近代戯曲研修セミナー２０１４」を

・「国際演劇交流セミナー２０１１」 か国 回の開催。

・「演劇大学２０１１」を・年鑑『国際演劇交流セミナー２０１０』発刊。

２０１２ 年（平成 年）月〉

２０１５ 年（平成 年）

チェルカフスキー）都市で開催。

・「演劇大学２００６」を札幌、米子で開催。

第２回実施。〈韓国：劇団昌世（チャンセ）『ソレモク』、・日韓演劇作品交流プロジェクト「演劇でつながろう」

・「若手演出家コンクール２００６」を実施。

年）○第７代理事長に和田喜夫を選出。事務局長に大西一

２００７ 年（平成

郎が着任。

・

回《 日 韓 演 劇 フ ェ ス テ ィ バ ル 》 を 東 京・ 大 阪・福岡で開催。〈『 FRIEND～踊る戯曲１〜』〉
日本： CHAiroiPLIN○ 事 務 局 長 を 大 西 一 郎、 小 林 七 緒 の ２ 人 体 制 と す る。
副理事長：宮田慶子、流山児祥、都市で開催。

常務理事：西沢栄治、日澤雄介、大西一郎、小林七緒。
・「演劇大学２０１５」を都市で・「国際演劇交流セミナー２０１５」 か国 回の開催。

２０１６ 年（平成 年）開催。

・「日本の近代戯曲研修セミナー２０１５」を・「若手演出家コンクール２０１５」を実施。

7

・第

・
「演劇大学２００７」を横浜、熊本、札幌、鳥取で開催。

と交流の覚書を交換。
を実施する。（
Vol.4， 日・笹塚ファクトリー）〈あさか開成高校、相・フェニックス・プロジェクト
月

都市で開催。

を実施する。（
Vol.5

馬高校、新宿高校を招聘し公演・シンポジウムを実施。〉

日・芸能花伝舎）

・フェニックス・プロジェクト
月・「演劇大学２０１２」

27

9・ ソ ウ ル 演 劇 協 会・ 韓 国 演 出 者 協 会・ 韓 国 小 劇 場 協 会

・「国際演劇交流セミナー２００７」 か国 回の開催。
・「若手演出家コンクール２００７」を実施。
・『演出家の仕事 戦後新劇』出版。

都市で開催。

・『海外戯曲アンソロジーⅠ』出版。

２００８ 年 （平成 年）
・「演劇大学２００８」を

・「国際演劇交流セミナー２００８」 か国 回の開催。

3
8

7

24

2

・
「国際演劇交流セミナー２０１２」 か国 回の開催。
4

弦巻楽団『四月になれば彼女は彼は』〉第３回実施。〈韓国：劇団ババサーカス『煉獄』、日本：

・日韓演劇作品交流プロジェクト「演劇でつながろう」

3

1

7

札幌、東京で開催。

・「若手演出家コンクール２０１１」を実施。

・年鑑『国際演劇交流セミナー２０１３』発刊。

都市で・「国際演劇交流セミナー２０１４」 か国 回の開催。

・「演劇大学２０１４」をを実施する。
（
Vol.7

を開始する。
〈韓国：劇団可変（カビョン）『無惨なメディ・「日本の近代戯曲研修セミナー」を開始する。
都市で開催。

・「若手演出家コンクール２０１０」を実施。

・「国際演劇交流セミナー２０１０」 か国 回の開催。

・「演劇大学２０１０」を

ア の 詩 』、 日 本： 劇 団 チ ョ コ レ ー ト ケ ー キ『 親 愛 な る

２０１０ 年（平成 年）

都市で開催。

・「演劇大学２００３」を札幌、盛岡で初開催。他に飯

回の開催。

・
「国際演劇交流セミナー２００９」 か国 回の開催。

田でも開催。
・「国際演劇交流セミナー２００３」 か国年）

年代・アングラ・演劇革命』出版。

・「若手演出家コンクール２００３」を実施。
・『演出家の仕事

２００４ 年（平成・「演劇大学２００４」を神戸、岡谷、札幌で開催。
・「国際演劇交流セミナー２００４」 か国 回の開催。
・「若手演出家コンクール２００４」を実施。

年）

・優秀指導者特別指導事業を実施。（講師：ロジャー・日）

日・笹塚ファクトリー）

日・笹塚ファクトリー）

8

２００５ 年（平成リーズ）

２０１１ 年（平成 年）～

クトを開始。（

・東北大震災の支援事業としてフェニックス・プロジェ～

・フェニックス・プロジェクト

月・「演劇大学２００５」を横浜、仙台で開催。

・協会事務所を芸能花伝舎に移す。

9

6

23

・
「国際演劇交流セミナー２００６」 か国 回の開催。

～

・フェニックス・プロジェクト

6

3

・「国際演劇交流セミナー２００５」 か国 回の開催。
・「若手演出家コンクール２００５」を実施。

年）

8

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・「 日 本 の 近 代 戯 曲 研 修 セ ミ ナ ー ２ ０ １ １」 を 名 古 屋、・優秀指導者特別指導事業を実施。（講師：セルゲイ・２００６ 年（平成

7
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・「若手演出家コンクール２００８」を実施。
・『海外戯曲アンソロジーⅡ』出版。

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2012
フェニックス・プロジェクト vol.5

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2002
イラク攻撃と有事法制に反対する
演劇人の会

2009
第 1 回日韓演劇フェスティバル

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日本演出者協会
歴代理事長

第七代目理事長

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写真所蔵：
早稲田大学演劇博物館
撮影：姫田蘭2016.11/
日本演出者協会
一般社団法人/NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/
Dspecial若手演出家
コンクール
２０１５

最優秀賞
決定

演出家：西尾佳織 （東京都／鳥公園）

出演：武井翔子、清水穂奈美、山崎皓司『ペルソナ』 （講談社文庫『犬婿入り』所収）
原作：多和田葉子

綺麗と汚いとか、男と女とか、人種とか、色々な対立項の間後のようだといっている所があって、何か水際というか沼。

■美術のイメージをお聞かせください。

した。名前を戴くというのは、その重みを背負うことだと思うので、それに相応しいものに、むしろこれからなっていかの領域の話をしたいなと思いました。大きな食卓のような、■最優秀賞受賞のお気持ちをお聞かせください。

なくてはいけないのだと思います。と、思う一方で、そんな浮浪者の仮住まいをイメージしてレジャーシートやブルー

ペルソナのイメージは洪水です。小説中にも、朝の繁華街がお酒の空き瓶や煙草の吸殻なんかで散らかされていて洪水の風に考える自分はまじめぶっていて暑苦しいという気もしま

シートを接ぎ合わせたもので覆い、それが同時に日本のこたいざ賞をいただいてから、ああこれは大変なことだと思います。言葉では色んなことを言えてしまいますが、口ばかりにて来たことが順調かそうでないかと言えば、望む方向へ進んされてもピンと来ない自分がいて、何なんだろうなって。
やっ応募しました。演劇をやっていて、褒めて頂いた時も、けな■応募の動機をお聞かせください。
普段とは違う、アウェイの場所に行ってみようという感じですけど。

んどん脱線していって、最終的に跡形も無くなっちゃうんでちゃんとペルソナをやるぞって思ってました。いつもは、ど■演出ででこだわった所はどこですか？

つみたいにも見えたらいいなと思いました。

できていて、創作の場を頂く事はできているのだけれども、でも、ちょっと前までは、エピソードを小説から抜き出した
だけで…。

を担当。
「正しさ」から外れながらも確かに存在するものたちに、少しトボケた角度から、柔らかな光を当てようと試みている。2015-16
年度（公財）セゾン文化財団ジュニ
ア・フェロー、およびアトリエ劇研
アソシエイトアーティスト。

8

ならぬよう、作品で示していきたいです。

正直、何が出来ていて、何が出来ていないのかがよくわからソナになってきたかなあ。という感じです。

公園を結成以来、全作品の作・演出

やれてないなあって感じもありました。やっと自分達のペルなくなっている自分がいて、コンクールという場だったら、言葉でビシっと言っていただけるんじゃないかと思って来ま

レーシアで過ごす。2007 年に鳥した。

1985 年東京生まれ。幼少期をマ■劇作家と演出家についての見解をお聞かせください
私は、自分が劇作家だと思っていなくて、それは、戯曲を書けないんですよね。上演台本を人とか、場があって作ることはできるけれども、書き下ろしは多分出来ない。戯曲と上演
台本が違うということって重要で、そのことがもっと、作と演出をひとりの人が兼ねるケースでも自覚的に扱われるようになったらいいと思います。演出家も言葉は書くけれど、劇作家と演出家の言葉の種類は違う。今回は演出のコンクール
なので、自分で書かずに小説から上演台本をつくりました。

劇作家、演出家、鳥公園主宰。

優秀賞 山口将太朗 （鹿児島県／）
Empty-Kubrick『とある部屋』 構成・演出・振付：山口将太朗／出演：歌川翔太、
内田斗希央、香取依里、久保田舞、中村駿、山口将太朗■応募のきっかけは？
スズキ拓朗さんが若手演出家
コンクールで最優秀賞を取った 作 品 を 観 て、 自 分 も ダ ン スと演劇で寄り添える作品を作
りたいと思って応募しました。

『二番芝居』 演出・脚本 小: 佐部明広

優秀賞 小佐部明広 （北海道／劇団アトリエ）『 1969:A Space Odyssey? Oddity!
』

優秀賞・観客賞 村井雄 （東京都／開幕ペナントレース）■２０１１年に一度優秀賞に

脚本・演出 村: 井雄／出演：開幕ペナントレース

選 ば れ て い ま す が、 そ こ か ら

出演：信山Ｅ絋希、伊達昌俊、有田哲■応募動機をおしえてくださ

く 出 そ う、 と 思 っ て い て。 落

か脚本のコンクールはなるべ

機会が欲しくて。

た。 海 外 公 演 以 外 で の 上 演 のやっている高崎が応募しましい え。 ２ 回 目 で す ね。 制 作 もずっと応募を？

い。

ち る と「 あ あ、 ま だ ま だ だ っ■たくさんの受賞歴をお持ち

とにかく演出のコンクールとたんだな」と思います。

で若手というイメージじゃな

一次審査の作品は、台詞はあっ■３人の俳優が対面しない（３

いような気もするんですが・・・

歳から演劇を始めたので全然若手ですよ。

人で落語をしているような）珍し目のスタイルです。
なんですか？

■村井さんが舞台を見ているかたちで出演されていましたがあれはいつもそんなことはないです。

スタイルの演出ですがこれはて も、 話 の 筋 は あ る よ う で な
い 作 品 だ っ た の で、 二 次 審 査
ではもっと演劇に寄り添った、
１つのストーリーをダンスで追っていくような作品にした■初日のアフタートークで「丸い」よりは「四角い」という感想が出まし
たが、その辺りはかなり意識されて作ったんですか。

かなり珍しいんですか？

くて、「とある部屋」を作りました。

■じゃあ普段はお話にそった美術を組んでお話にそった衣装を着せてやっ

元々ストリートダンス出身で、ロボットダンスの角が硬い質感が好きで、いえ、いつもではないです。

■あのセリフの偽神父みたいな話し方もテーマに則っているんですか？

そうですね。今回の作品では「すべてのコミュニケーションはカタコトで

9

振付にはよく取り入れています。あと、ゲームの「メタルギア」で主人公参加。

ある」ってメッセージもありますので。

誌 ) と 高 い 評 価 を 受 け る。2012
年若手演出家コンクール優秀賞・観客賞、2013 年利賀村演劇人コンクール奨励賞、2014 年世田谷区
芸術アワード " 飛翔 " を受賞。

ているという感じなんですね。

ス カ ン パ ニ ー <Co. 山 田 う ん >■協会に対して何かありますか？

な体験」( フランス /La Provence

協会の事業でやりたいことがたくさんあります。すごく面白そうなことた

演では「本物のアーティスティックがダンボールの中に隠れるのが面白くて、いつかダンボールを使いたいとグランプリ。2015 年よりダン

そういう風にやることの方が多いです。

ビドラマ ) の第 2 話の脚本を担当した。

思っていました。実際に稽古場でダンボールを見たら、どんどんアイデア

ン ス サ ミ ッ ト in Japan 2014

■コサベという役が出て来ますがどのくらい本人に近いでしょうか。

のクボタサユ』(NHK 札幌・テレが浮かんできて、四角に拘ったというよりは、面白い動きを追求していっ

CM に出演。NEXTREAM21 in
Rikkoukai 2014 最優秀賞。ダにして書いているというか、ちょっと思っていることを過激に書い賞。札幌発ショートドラマ『三人たら四角だった、という感じです。本当は、この作品は「色」のイメージ

や上野隆博、香瑠鼓の振付テレビ

10からスタートしたんです。色による心理的変化、出てくる人が赤、青、黄色、主宰。アーティストの MV 振付

１を

札幌劇場祭 TGR2011 新人賞受

白、最後に黒が出て、タイルみたいになっていく。なので自分ではそこま演劇を始める。
『もういちど』でで角を意識してはいなかったんですが、見た人がそう思ったならそれが正

カ ン パ ニ ー <Empty-Kubrick>ている感じですね。なので、ちょっとは近いと思っています。

代表 (2011 年結成 )。高校から解なんです。自由に想像して楽しめるのがダンスのいいところなので。

1990 年生まれ。劇団アトリエ■今後の抱負を教えてください。

ンサー／振付家／演出家。ダンス■今後の展望は。

評があり、2015 年のフランス公

2016.11
ダンスだけでも攻めたいし、もうちょっと演劇に寄ったような作品も作っ

くさんやってるなと思うので。

界観に基づく美しい空間構成に定/

来年はどこか北海道以外の場所、東京とかでやってみたいです。

釈により大胆な作品構成、独自の世日本演出者協会てみたい。今は色々なことに挑戦したいですね。

脚本家・演出家・俳優。鋭い戯曲解

一般社団法人1991 年、鹿児島県生まれ。ダ28

photo by bozzo/
NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/
Dspecialしたかったのかなあ？という事が、僕にとってはちょっと不明

山口将太朗

語る事は出来ると思うんだけ

瓜生▼芝居は芝居。踊りだけで

村井雄

鐘下▼よく身体と言われている

ど、 語 る 気 が あ ん ま り 無 か っ）
Empty-Kubrickんだけれども、力技と言ったらたっていうかな。芝居の中での（鹿児島／

佐野▼前説的な入り方は、全然
怒 ら れ る か も し れ な い け れ ど、

（東京都／開幕ペナントレース）いいと思うんですが、いわゆるある種、演劇的で強靭な身体が若手演出家コン ク ー ル
２０１５ 公開 審 査

お客さんとの間にあるステージ

瞭な舞台だった。

との見えない壁に風穴を開けて審査上演は、２０１６年 月日（火）〜 月 日（日）下時より公開審査が北 沢「 劇 」 小 劇 場 に て 行 わ れ、はいいが、その割には、それにくれるとか、お笑いの様な手法

げていくっていうのは嫌いじゃ

舞台上にあって、空間を捻じ曲

リーの中で描かれてるっていうダンスが一つの役割で、ストー

最終日 日
票の投票権を持ち、最優秀者をアクシデントに対応する覚悟が対する心構えや、噛んだりする

け、引用とパクリだらけの「テ

流山児▼自堕落な身体を引き受ないんじゃないかなと思った。

無いんだが、捻じ曲がり切って動で何かを発見し、感動したりは、作品の中の事件における行

加藤▼演劇において見ている側風にはならなかった。

行われました。審査員は各々決定。審査員は、青井陽治・今感じられなかった。

ブ だ け に は な っ て ほ し く な い。

みたかった。自己撞着のスノッ

乾いた批評する「眼と精神」が「 解 体 す る 」 演 出 家： 村 井 雄 のキスト」なんかメチャクチャにいる面白さや、作品構築は秀逸している者の、肉体訓練されて得 力 に 欠 け た 為 ）、 自 分 が 目 にたが（不可思議な事が起こる説

しては何も起こってはいなかっ

しますが、この作品は、事件と（東京都／鳥公園）

今村▼ここに描かれている周囲身体を喪失したトーキョー演劇

西尾佳織

村修・瓜生正美・加藤ちか（美術家）
・鐘下辰男・佐野バビ市・名（アイ篠﨑光正・鈴木裕美・平塚直隆・の人々が、ドイツに暮らしなが平塚▼すごいカッコいいし、１だったと思います。

ら も 日 本 を ひ き ず っ て い た り、から遠く離れて愛すべき役者た
ちと、低い目線で《世界》を旅

審査経過概要名選出。公開１０１名から第一次で 名通

票、村井

票、山口

回投票結果、小佐部

過、第二次で、

審査第

票、西尾

票へ。西尾

だけに徹しようという事で、そ松本▼動きを封じて、喋ることのに吸い寄せられていった。

あるし、そくそくと普遍的なももきちっと練りこまれたものでる戦略も、新鮮ではないにして話芸だけで成り立たせようとす所を語っている。何もない所を向かって笑いかけてくれない感

アイディアが、舞台から観客にに向いているというか。演出的

伝えたい内容ではなく、ご自身

れども、演出家の興味が観客やと思いました。非常に知的だけ上に投げ出されてしまっている

んが、様々なアイディアが舞台

鈴木▼意図的なのかもしれませ

かったと感じました。

演技をするいつものやり方が良

題 を 感 じ る。「 瞬 間 」 に 極 限 のパッケージングしすぎた事に問ないけれども、演出家としては少しズレが出ているのかもしれ間の違いとか色んな事があって篠﨑▼笑いが少ない部分は、空た。

し、その辺が曖昧な気がしましをもっと考えなくちゃいけないて、今ここで何が起こってるかに決定。

井 票、山口中、小佐部

よって行われる観客賞は、

票

票、西尾 票、村の潔さはいいなと思ったんだけ

じがしました。

2

票で、村井雄氏

8710

松本修・流山児祥のウエオ順）。

講評（全審査員の発言より抜粋）

その事に全く疑いを持っていな
かったり、小説よりも、今の時１個１個って感じがしちゃっ尾佳織氏が最優秀賞に決定。

小佐部明広

名の最終投
たちと《世界》を旅する冒険家て、 つ な ぎ の 時 間 が 凄 く 落 ち

票、村井 票で西ストレートに結びついて、とてた れ。「 観 客 」 は、 君 た ち に つ票となり、上位

もよく描けていると感じまし個 １ 個 が と て も 面 白 い。 で も、た。

してください。素敵な「劇団員」

青井▼古典芸能の手法を借用し

4

作品全作観劇した観客に

7

ど、お話の中身や、語り口も普

4

19

36

ち ゃ う ん で す よ ね。 演 出 と しながら、自分達の一番日常的な代を取り巻く妙な気持ち悪さが

15

6

11

通だなという感じで、何を表現

1

4

2

3

17

（北海道／劇団アトリエ）

10

1

8

2

6

いているんだから。

3

3

1

日韓演劇作品交流プロジ ェ ク ト

3『サウンド・オブ・サイレンシーズ』
作・演出：弦巻啓太
会場：「劇」小劇場（下北沢）

若手演出家コンクール２０１４

最優秀賞受賞記念公演
受賞者 弦巻啓太さん
インタビュー■最優秀賞受賞の前と後で変化はありましたか？

演出家として認めてもらったといいう試みはもっと掘り進んでいいいう意識が凄くあって、色々自分の中で試した公演でしたが、こうも の も い く つ か あ っ た の で す が、

ありがたい事に代表作と呼ばれるや っ て き た よ う な 気 が し て い て、

ク ー ル に 出 る 前 か ら、 相 当 色 々うか、入り口に立たせもらったとんだなっていう、一つ背中を押し同じ事ばかりやっていてはダメだ

いかの摩擦を感じていきたい。その齟齬に興味があります。

ちゃんと伝え方を整理するというか。やってみて伝わるか伝わらなる と か そ う い う 次 元 じ ゃ な く て、や り た い。 作 品 の 面 白 み が 伝 わ

丁寧に伝えるというか、きっちり

岸 田 國 士 の 作 品 で あ っ た り と か、その時代設定があるので、それを■海外での上演について作品になりました。

描くことにトライして、こういう感じられるテーマを必然ある形でできない脚本家にもなりたくないと思って、今の自分にビビットになと思い、自分は、同じことしかて頂いた気がしたので、それをこ劇作家としては、若手演出家コンす。
■受賞公演の作品について

れからもやっていきたいと思いま▲日本公演の様子『メディア』を現在につなぐ試み―― 劇団ババサーカス公演『煉獄』

台 に は、 格 子 と 扉 を 模 し た 簡 単 な
セ ッ ト が あ り、 愛 と 復 讐 の 後 遺 症に悩まされている三組の男女が現れ、 お 互 い を 責 め 立 て る。 こ の 閉
ざ さ れ た 空 間 は、 天 国 と 地 獄 の 間に あ る と さ れ る「 煉 獄 」 そ の も のを表現していた。
ドーフマンの原作には男女は一組 し か 登 場 せ ず、 そ の 名 前 も 言 及さ れ な い。 監 視 カ メ ラ 付 き の 部 屋に閉じ込められた女を白衣を着た
男 が 責 め た か と 思 う と、 女 が 白 衣
を 着 て 男 を 責 め、 最 後 に 再 び 男 が
白 衣 を 着 て 女 を 責 め る。 古 代 の メ
ディアとイアソンの体験は素材とし て 暗 示 さ れ る に と ど ま り、 む しろ現代社会の権力と差別構造が俳
優の演劇的な遊戯を通して浮き彫
り に な る。 発 話 し た と き の 俳 優 の位 相（ ど の 体 験 を ど の 時 点 か ら 語るのか）を多層的に仕組むことのできる魅力的な戯曲だろう。
バ バ サ ー カ ス の 舞 台 は、 原 作 の
一 組 の 男 女 を 三 組 に し て、 視 覚 的にも複数化したところに特色があ っ た。 三 組 の ペ ア が 身 体 表 現 を
重 視 し て 台 詞 を 多 声（ ポ リ フ ォニー）的に響かせることもあれば、一人の男に三人の女がからんだり、
ペアのパートナーが入れ替わった
り す る こ と も あ る。 場 面 に 応 じ て六人の俳優を使い分ける自在さと
ス ピ ー ド、 そ し て そ れ を 表 現 す る
俳優たちの身体性が際立っていた。
ド ー フ マ ン の 原 作 で は、 二 人 だ
けの対話劇が究極の権力関係の縮図 と し て 示 さ れ る。 バ バ サ ー カ ス
は 登 場 人 物 を 三 組 に 増 や し、 コ レ
オグラフィーを重視して対話劇を躍動させ、ギリシャ悲劇の『メディア』の体験を現在につなごうとし
ていた。

11

新野守広（演劇評論家）

B＂
演劇でつながろう＂
今年で 回目を迎えた 日 韓 演 劇
作品交流プロジェクト 演 劇 で つな が ろ う ＂ が 無 事 終 了 し ま し た。
ソウル演劇協会からは劇団ババ
サ ー カ ス の『 煉 獄 』、 日 本 演 出 者
協会からは弦巻楽団の『 四 月 に な
れば彼女は彼は』を交換 上 演 し ました。
今回の劇団ババサーカ ス の 公 演は、さらに多くの方に韓 国 の 演 劇に触れて欲しいと考え、 若 手 演 出
家コンクール最終審査と 併 行 し ての開催としました。下北 沢 の 二 つの劇場で同時期に実施す る 初 の 試みでしたが、本多劇場グ ル ー プ の
暖かいご協力があり充実 し た 交 流を実現できました。今年 も 演 劇 評
論家の西堂行人さんがアフタートークを引き受けて下さ り 、 演 劇
評論家の新野守宏さんが 原 稿 を 快
諾して下さいました。来 場 し て 下さった皆様を含め深く感 謝 申 し 上
げます。
三 組 の 男 女 ペ ア が 登 場 す る。 抒
情的な言葉を語る彼ら／彼女らは、
時 に 激 し く 体 を 動 か し な が ら、 男
女の感情のもつれを観客に伝える。
本来は一組の男女の物語である。
かつてお互いを心から愛した男女が い た。 異 国 の 男 と 恋 に 落 ち た 王
女は、愛する男と一緒になるため、
父 を 裏 切 り 弟 を 殺 し て 出 奔 し た。
しかし男の愛はいつまでも続かな
か っ た。 大 き な 代 償 を 払 っ て 得 た
彼 女 の 愛 は、 別 の 妻 を 迎 え た 男 の冷たい心変わりを機に憎悪に変わる。 そ の 果 て に 彼 女 は、 新 妻 を 焼
き 殺 し た ば か り か、 二 人 の 息 子 た
ちを自らの手で殺害してしまう。
これはギリシャ悲劇『メディア』（エウリピデス）で有名なメディアと イ ア ソ ン の 物 語 だ が、 バ バ サ ー
カスの三組の男女が演じたのはその 後 日 談 で あ っ た。 原 作 は、 ア リ
エ ル・ ド ー フ マ ン が 二 〇 〇 六 年 に
公 刊 し た『 煉 獄 』 で あ る。 上 演 会場となった下北沢小劇場 １の舞▲ソウル公演の様子„

和田喜夫
劇団ババサーカス『煉獄』 脚色・演出：イ・ウンジン
日程：２０１６年３月３日～６日 会場：小劇場Ｂ１（下北沢）

2016.11/
日本演出者協会
一般社団法人/NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/
Dspecialにいがた

演出家・俳優養成セミナー２０１５
報告＝齋藤陽一

演劇大学

Ｉｓｈｉｋａｗａ

演出家・俳優養成セミナー２０１５
報告＝黒田百合演劇大学

対話、対話、対話。 今 回 の 演 劇 大 学 の み ながあるよ、などと今度は講師が答えて、対話をやりたいのか答える。それならこういう手

２ ０ １ ５ 年 の 演 劇 大 学 in Ishikawa
は、白山市を中心に開催いたしました。

れ個性豊かな作品に仕上がれ、よりリアルな世界が生していたことに意味が生まが手を入れることで、矛盾わった後はすべてを出し切った満足感でいっら、それぞれの課題に挑んでいきました。終は全力で吸収し、その世界観に身を置きなが場所へ持ち帰る材料を頂きました。清水きよしさんには今回、長時間のワークショップを本当に有難うございました。

したいです。ご尽力いただきました皆さま、

自分の場所で、いい作品を創ることで恩返しがり、多様な関係が生まれました。これからこ う し て 最 後 の 演 劇 大 学 in Ishikawa
が終了しましたが、この３年間で様々な人が繋きました。

の融合性を考える機会を頂

可能性を参加者は知り、そが る と ど う な る か？ そ のましたが、映像と演劇が繋

荒川ヒロキさんにお願いしショップは、石川県出身のえたようです。映像ワーク

楽しさに驚き、親しみを覚無縁だった参加者もお能のきました。今までお能には師の松田若子さんに担当頂

めてのお能は、宝生流能楽

たくさんありました。はじで す が、 お 腹 い っ ぱ い 満 足 し た と い う 声 がお引き受け頂きました。より多くを学びたい

り、観客を楽しませた。な

まれていきます。演出家と新潟という土地柄、 ロ シ ア 演 劇 を ひ と つ のお、 優 勝 し た チ ー ム に は、して決断することなど、こと言う参加者の声がありそれが実現したわけ

えんとつシアターで後日公と細かく指導いただいた２ンを交え、戯曲の方向性について話し合い、演する権利が与えられた。

人の作品は、最初の戯曲かであったが、前年にできた古町えんとつシア

講師陣が全員参加してのら大幅に進歩していましテーマとして、スタニ ス ラ フ ス キ ー ・ シ ス テ

シンポジウムも開かれ、現た。集大成にふさわしい講

作家が書き直しながら行いました。坂手さん

在、 新 潟 の 演 劇 が ど の よ う

ま た 流 山 児 祥 講 座 は、 初な状況にあり、それを発展活発な議論が最後に、今年だけでなく、３年間の活動をの参加者との間での「対話」があっただろう。

ぱいになったようです。

日から寺山修司『狂人教育』て応募していた３人が 、 あ ら か じ め 渡 さ れ てまとめる意味でも「大交流会」が開かれた。

子どものためのワークショップ、シアター

をテキストに、アップテン

いたチェーホフの短編 小 説 『 芸 術 品 』 を ど の勿論、すぐにまた演劇大学を開ける訳ではな

レッスンを、前回同様、西垣耕造さんに担当

行 わ れ た。 こ こ に も ま た、ように芝居にするのか 事 前 に 考 え て く る 。 こ

いが、この３年間で培ったものを糧に活動を

新潟で活動を続ける演劇人

よ い の か？

座になったと思います。

ターで行われた３作品の発表会では、それぞて き た の だ が、 そ の 第 一 歩
は、「むもまめみ」。参加者
は、この言葉にのせて、様々な感情を相手に届けることを 目 指 し た。 ３ 年 間 を 通 して 参 加 し た 方 も 見 ら れ、 人気の高さがうかがえた 。
今年の演劇大学の目玉
は、演劇バトル。小林七緒、
平 塚 直 隆、 鹿 目 由 紀 の ３ 人の 講 師 が 担 当 し た が、 講 師
はあくまで演出を指導するの で あ っ て、 役 者 を 指 導 すの課題に、講師陣は、 若 干 の 戸 惑 い を 覚 え た

続けていくことと再会を約束して、散会した

ポで進みましたが、参加者ようだ。そこで、大交 流 会 の 場 な ど で も 紹 介頂きましたが、理論に基づいた西垣さんの視と、 講 師 陣 や 別 の 地 域 か らがあったように、まず は 、 そ れ ぞ れ の 担 当 ののだった。

点や声掛けなどに、あらためて学ぶ点が多く、演出家に「何をやりた い の ？ 」 と 聞 く こ と かる 訳 で は な い。 演 出 家 と しさせていくには何をすればムによるワークショッ プ を ３ 年 間 ず っ と 行 っらず、この３年間の新 潟 で の 演 劇 大 学 を 象 徴

みんな納得するとともに、それぞれが自分の２０１５年 月 日～ 日
会場：松任学習センター／市民工房うるわし／白山市労働会館／千代女の里 俳句館
講師：坂手洋二、流山児祥、西垣耕造、清水きよし、松田若子、荒川ヒロキ
制作：一般社団法人日本演出者協会
運営：演劇大学 いしかわ実行委員会（岡井直道、黒田百合、本庄亮、吉田昭男、本田精志、所村佳子、林美智江、前佳澄、北山久美子、新藤未紗、辻弥里）
主催：文化庁／一般社団法人日本演出者協会
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

inまず坂手洋二講座は、２作品を戯曲から作30

品にするまで、丁寧に本読み、ディスカッショ8を繰り返すことで、それぞれのチームの作品

inができあがっていった。わずか４日間の作業

27

27

in

in

２０１５年 月 日～ 日
会場：新潟大学（五十嵐キャンパス）／新潟古町えんとつシアター
講師：西村洋一、小林七緒、平塚直隆、鹿目由紀、西川信廣、土田英生、松本修、坂手洋二、村井健
企画制作：一般社団法人日本演出者協会／企画運営：演劇大学 にいがた実行委員会（井上ほーりん、石附弘子、齋藤陽一、久保田慎、樋口伸介、廣瀬珠実、
引場道太、島村哲平、市井優、逸見友哉、駒澤暁子、樋口圭介、創るつながるプロジェクト、矢頭勲、大久保勝信）
主催：文化庁／一般社団法人日本演出者協会／後援：新潟大学／協力：国際映像メディア専門学校俳優タレント科
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」
527

するのは、この言葉だ っ た と 思 わ れ る 。

2ら始まったようだ。そ れ に 対 し て 演 出 家 が 何

12

5

演劇大学

日～

日の

内子

月

日～

日、

日間 の 日 程 で 内 子 座 を 中 心

２０１５」は、平成 年

昨 年 で ２ 年 目 を 迎 え た「 演 劇 大 学

in

でも内子座の特性が充分に活かされており、参加者もまた観客側も楽しめたと思います。

演劇大学

さかいで

た事が反省点です。戯曲と朗読の講座に関し

２０１５年 月 日～ 日
会場：勤労福祉センター／香風園／市民ふれあい会館
講師：土田英生、和田喜夫、田畑真希、清水きよし、明樹由佳、平塚直隆、三ツ矢雄二、大方斐紗子
企画制作：一般社団法人日本演出者協会 企画運営：演劇大学 さかいで実行委員会 主催：文化庁／一般社団法人日本演出者協会 共催：坂出市／坂出市教山陽放育委員会 後援：香川県教育委員会／朝日新聞高松総局／読売新聞高松総局／四国新聞社／毎日新聞高松支局／産経新聞高松支局／山陽新聞社／ RSK
西日本放送／ KSB
瀬戸内海放送／ OHK
岡山放送／香川テレビ放送網株式会社／ TSC
テレビせとうち／ FM
香川／エフエム・サン株式会社
送／ RNC
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

さかいては、市指定文化財記念物でもある香風園で香川県初開催となった演劇大学で。開催地である坂出市は本州から瀬戸大橋開催され、趣のある茶室として使用されてい大学

月には演劇プチ大学

さかい

作品を発表しました。

れるよう尽力していきます。

今後も、坂出市で多くの演劇企画が実施さ劇作品としてでの戯曲講座で書きあがった作品を実際に演開催と、演劇大学生向けのワークショップの主催で、こども向け

中高

さかいで実行委員会

さかいでと称して、演劇年の経験を踏まえて、２０１６がかりとなりました。この致していく為の、大きな足ける演劇の企画を幅広く誘

演劇大学は今後坂出市におこ れ ら の 講 座 を 通 じ て、囲気の中開催されました。

な場所で懐かしいような雰

シンポジウムは、古い小学校の体育館のようした。俳優向けのワークショップ、発表会る家屋が非日常空間での文豪気分を演出しま

千人のを渡って直ぐに位置する人口約 万市で、沿岸部に造成された工業地帯が広がっ大沢佐智子先生、西川成美先生による「舞台を創ってみよう！」も演劇実技コースの舞

さかいででは、「演劇はおもっしょい」をテーマ

今回の演劇大学ています。

ぶことができ、また双方に関わる者が意見を台創りに関わるということでより実践的に学と「舞台を創ってみよ う ！ 」 の 講 座 が 同 時 進
出し合い、よりよいものができたと思います。

名の講師をお招きして、９つの講座と日間で担当していただき、子ども達も楽しみながら、発表会、シンポジウムを行に、「 舞 台 に 立 っ て み よ う！ Ⅰ 」 は、 小 林 七 緒

また見せるということを意識しながら演劇を「 こ ど も 演 劇 ク ラ ブ 」 は、 西 垣 耕 造 先 生 に

先 生 が 担 当 さ れ、『 夢 十 夜 』 を 題 材 に、 そ しいました。３日間で延べ約

だき、香川県内だけではな

５００名の方にご参加いた

金剛流能楽師の宇髙通成先生を講師にお迎え

年、四国の劇団間の交流がく、県外からも多くの方に「朗読講座」は、和田喜夫先生を講師にオー活発化している事が、県外し、能のワークショップを分かり易くご指導

ストラリア・アボリジニ名作戯曲をパフォー

からの参加の誘致に繋がっご参加いただきました。近

マンスの要素を取り入れ、普段とは違った朗

たと思います。今後もこうき、四国の劇団の県外公演等も増えていくよ

いった動きは活発化していについては、徳永高志先生に分かり易くお話

機会がないので定期的に行ってほしいとの意の演劇体験では、なかなか演劇について学ぶ

さて、講座の内容に関してですが、こども

うに思います。
年目の集大成を迎えますので、より充実したものにしたいと思っています。

次回はしいただきました。

「内子座の歴史」「日本演劇の未来」の座学読を体験していただきました。

いただきました。

「 能 舞 台 を 体 験 し て み よ う！」 の 講 座 は、学ぶことができたと思います。

先 生 が 担 当 さ れ、『 ロ ミ オ と ジ ュ リ エ ッ ト 』て「舞台に立ってみよ う ！ Ⅱ 」 は 、 西 沢 栄 治

取り組んでみました。

行していくような形で 、 今 ま で と 違 っ た 形 で実技講座は、「舞台に立ってみよう！Ⅰ・Ⅱ」に開催されました。

月内子

２０１５年 月 日～ 日／ 月 日～ 日
会場：内子座／内子自治センター
講師：小林七緒、西沢栄治、徳永高志、大沢佐智子、西川成美、宇髙通成、西垣耕造、和田喜夫
制作：一般社団法人日本演出者協会
運営：演劇大学 内子実行委員会
主催：文化庁／一般社団法人日本演出者協会
共催：内子町／内子町教育委員会
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」
30

27

を題材に作品づくりを い た し ま し た 。 演 出 面

in

見も多くありました。声優アフレコ体験講座

13

･

in

30

in

6

に関しては、募集後すぐに定員を超え締め切

･

in

5

8

in

りましたが、先着ではなく選考するべきだっ

4

in

in

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21

in
6

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演出家・俳優養成セミナー２０１５
報告＝岡田敬弘

3

in

5

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3

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28

6
演出家・俳優養成セミナー２０１５
報告＝林愼一郎3

2016.11/
日本演出者協会
一般社団法人/NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/
Dspecial

福岡

演出家・俳優養成セミナー２０１５
報告＝山田恵理香

演劇大学

くだまつ

演出家・俳優養成セミナー２０１５
報告＝石田千晶

演劇大学

２０１５年 月 日～ 日
会場：スターピアくだまつ（下松市文化会館）
講師：松本祐子、大杉良、スズキ拓朗、桂歌若、岩崎正裕、横山拓也、和田喜夫 企画制作：一般社団法人日本演出者協会
運営：演劇大学 くだまつ実行委員会 パネリスト：園山土筆、高橋聖子、柳沢悟、和田善夫 コーディネーター：堀永州平主催：文化庁／一般社団法人日本演出者協会 共催：公益財団法人下松市文化振興財団 後援：山口県教育委員会／下松市教育委員会／周南市教育委員会／
光市教育委員会／徳山大学／山口県高等学校文化連盟／山口県高等学校演劇協議会／Ｋビジョン株式会社／株式会社新周南新聞社
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

in

た後、各々の書きたいテーマについて討論し横山拓也先生の劇作講座は、みんなでひと泉公園」は「博多祇園山笠」で山が集結するた上で劇作に挑みました。横山先生の指導を二回目のくだまつは、第一回を上回る、の「 語 り 出 す 沈 黙 」 を テ ー マ に、 外 国 人 の 目
場所として親しまれています。最初の作品は

松本祐子先生の演技・演出講座は、 チー

つの簡単な劇作に挑戦し柱の大切さを実感し

冬枯れはじめた桜の木に花を咲かせたいと、

べ３００人余りの方にご参加いただいた濃いを通して日本をみてみ る と い う 観 点 か ら 「 小外周の桜並木を眺めながら歩いての観劇。花通して舞踏全体の歴史にだ編は、桂勘講師の活動をの発表を見終わると、雨あ品。 小 雨 に 濡 れ な が ら 舞 踏

子供達が真似て大人気の作

移動しながら倒れる演技を刺激を受けました。

指される松本先生の熱さにましたが、さらに高みを目た。演技はどんどん上達し歳から歳までの誰もが、距離感しそうに演じているのが魅力的でした。

演劇漬けの 日間でした。

日の連休です。最終年度として、さらに充

次回のくだまつは、２０１７年 月日～

永遠に続いて欲しいと思うほど、実り多いや演劇の持つ力に勇気づけられました。

感じつつも、得られた成果

き、続けることの難しさをさんのご経験をお話いただ

元の高橋聖子さんや柳沢悟

アターの園山土筆さんや地ンポジウムは、しいの実シために」をテーマにしたシ「演劇文化を根付かせる講座でした。

と薬味の利いた笑い溢れる

若先生の落語講座はぴりっ

ではの講義でしたし、桂歌

世界的視野を持つ先生なら

和 田 喜 夫 先 生 の 講 義 は、

初日は恒例となった 瓜 生 正 美 校 長 に よ る 開

ついて学びました。福岡市

がり青空の下で怪談芝居を

現講座は『注文の多い料理受けながら創った超短編は完成度の高い作品

を拠点に活動をする３名

大笑いしながら観るという店』の世界を身振りやダンムに分かれて互いの演出・演技を観察し、感の劇作家が自身の戯曲を天候の演出にも恵まれまし

スで描きました。

壇の中で交差点を行き交う人々を背景に行わ題材に創作方法をシェアた。 ２ 時 間 か け て 行 わ れ る

校 宣 言 か ら は じ ま り、「 か ら だ・ こ と ば・ そしたことば編。そうさく編

振返りでは福田善之講師のになりました。

は「街頭演劇」について合やタイミング、何を描くか

情のやりとりを視覚化する過程を学べまし

宿コースの講師陣が語り戯曲講座の様子も報告されを大切にしつつも自由に楽スズキ拓朗先生の身体表ました。特に外波山文明講ました。
合宿中の朝講座には講師

度に引き続き大人気でした。各々の抱える問陣も参加するなどの縦横無

題をご指摘いただくとすぐに発声が変わるの

波打ち際演劇」の違いにつけたことで「福岡をアジアの舞台芸術交流拠

い て の 説 明 が 好 評 で し た。

点地に！」という当初からの目標につながる

で魔法のようでした。発表された『葉桜』は、大杉良先生の講座は昨年集大成となりました。会期終了後、仮面劇で映像が浮かぶ、心を震わすものでした。

尽な交流を大切に運営し続

２日目は中国・マカ オ か ら 来 た 講 師 に よ る

作成した仮面を利用して自主公演を行う演出

座学は聴講者からの質問

体験講座とアジアでの 演 劇 交 流 に つ い て の 会者もあり、演劇大学で学んだことが生かされ、係作り活動の玉手箱でした。子ども向けの講プ講座は、すぐに使える演劇の基礎練習や関なさま、是非お越しくださいませ。

実した 日間を目指して現在準備中です。みも多くあり活発な場と な り ま し た 。

議を実施。全講師や参 加 者 も 交 え て の 自 由 な

広がっていることを感じています。

をしてもシンプルな仮 面 は 作 者 に 似 て く る 様

座もやって欲しいと要望が出ました。

岩崎正裕先生のコミュニケーション力アッ

意 見 交 換 の 場 を も て ま し た。 仮 面 劇 の 講 座

710

は、仮面作りから始ま り ま し た 。 同 じ 作 り 方

1

3

師の「野外演劇・軒先演劇・れる、無言の仮面劇の世界。トランクを手に2うさく」と３つの切り 口 の 座 学 を 実 施 。 か ら日間でした。

泉八雲」を題材に行わ れ た 最 終 年 度 。

12

in

２０１５年 月 日～ 日
会場：クローバープラザ／ゆめアール大橋
講師：石田聖也、山田恵理香、竹内元一、和田喜夫、山下晶、外波山文明、清水きよし、桂勘、福田善之
シンポジウム ゲスト：臧寧貝（ザン・ニンベイ）、譚智泉（ジョニー・タム）
制作：一般社団法人日本演出者協会 企画運営：一般社団法人日本演出者協会福岡ブロック 主催：文化庁／一般社団法人日本演出者協会
共催：公益財団法人福岡市文化芸術振興財団／福岡市 協力：アートマネージメントセンター福岡／九州大学大学院芸術工学研究院ソーシャルアートラボ
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」
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子が印象に残りました 。 街 頭 発 表 会 場 の 「 冷

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50

3

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3

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in

27

演劇大学

はちのへ

in

in

BeFM

回は倍増の１０７名が 参 加 し 大 変 盛 り 上 が っの参加者は 名と少な く 期 待 を 裏 切 っ た が 今るが、次回も挑戦してみたい。声優さんのス劇（舞台・芝居）となるとまだためらいがあ◇Ｈ『声優に挑戦しよう』講師：吉村ゆう「演田喜夫理事長から声をかけられた。毎年全国

僕の一人芝居『海村』を観に来ていた、和さ ん 誕 生 し た。 後 日、 参 加 者 の 声 を ま と め

クな岩崎講師の指導の下、面白い戯曲がたく「３日間で短編戯曲を書こう」では、ユニー

肩 の 凝 り が さ っ と な く な っ た。 完 全 座 学 の「時間が足りなかったが 、 す ご く 楽 し か っ た 」◇Ｂ『短編戯曲を書こ う 』 講 師 ： 鹿 目 由 紀

今回の経験を生活に活 か し た い 」

た が、 台 本 が 無 く て も 演 じ る こ と が で き た 。

ビ市「学校でやってい る 役 に 行 き 詰 ま っ て い◇Ａ『３日間で芝居を 創 ろ う 』 講 師 ： 佐 野 バ

るためには、努力を積み重ね、コツコツと実増に結びついた。演劇文化を市民に定着させ行委員が参加を広く呼びかけたことが参加者

思うが事務局のさくらホール担当者及び各実にうたったキャッチコピーの効果もあったと参加者が多いことだ。初心者大歓迎をチラシ

参加者が熱く挑戦していが、どの講座も講師と共に間、八戸市公民館を会場に１月後半の金土日の３日

ふたつ返事で引き受けた。

な あ 」 と 思 っ て い た 僕 は、ぱいだ。八戸でもできたらとだけ参加させて貰ったが、不思議なことに・２％。この報

各地で行われている演劇大学の案内を見ていが伝わってきます。

た。

ぶりを反映してか、予想を大幅に上回る参加

か？」た。アンケートの回収 率 はて、「第一線で活躍する魅力的な講師がいっ◇Ｅ『表情豊かな声と 言 葉 を 』 講 師 ： 西 山 水

申し込みで大慌て。皆さん、大満足顔であっ今回の特徴は①講座数が多い②市外からの木 「 高 校 で 国 語 の 教 師 を し て い る が、 授 業

外国の演劇事情に詳しい和田講師が、僕たち報告にします。

に取り入れて表現する 楽 し さ を 教 え た い 」の先入観を覆すようなブルガリアやアボリジ◇Ｄ『ダンスを踊ろう 』 講 師 ： ス ズ キ 拓 朗

発想、実施で、良い刺激を受けた講座でした」

勉「頭の固い自分にと っ て 、 の び の び と し た

しくは見学できなかった

ため、それぞれの講座を詳

日間の朗読講座を担当した

コマ等々、様々だ。僕は２間、２日間、２時間半の１添付写真をご覧くださ い 。 表 現 で き る 楽 し さ

よ う だ。 サ ウ ン ド・ オ ブ・

ミュージックに取り組んだ「ミュージカル講座」、身体表現の妙を体験した「コンテンポラリーダンス」、た

くさんの子どもたちがワク

ワクドキドキの体験を体全体で楽しんだ「子ども演劇

体験」等々、参加者は活き活きとした表情で参加して最終日の居酒屋での交流いた。

で 劇 を 創 る 」 で は、 小 林 組・ 中 屋 敷 組 共 に、会には、３日間の熱き充実

講師の個性溢れる指導のもと、３日間、老若「はじめての演劇体験」。

ような雰囲気が漂っていた演 劇 初 体 験 者 を 対 象 に し た 講 座。

◇Ｆ『演劇大学バックステージツアー』講師：

た。

講座が開催された。３日

和田喜夫

ニの舞台を映像で紹介してくれた。
「３日間践を続けていくしかない。

各講座の様子を案内し た 後 、 演 劇 の 楽 し み 方を講義。

男女汗まみれになって挑戦していた。参加で

白いっす

面

終了後、実行委員を務めた若手の演劇人か◇Ｇ『楽しく学ぶ１日 体 験 』 講 師 ： 宮 田 慶 子

ぼくもそう思った。

楽しいっす 」の声があがった。

ら、「 柾 谷 さ ん、 ま た や り ま し ょ う っ「与えられた１枚のテキストからいろいろなきない僕は羨ましかった。清水講師の「パン演出家・俳優養成セミナー２０１５
報告＝柾谷伸夫!!

10

ことを想像し、作って い く こ と は 無 限 大 で し演出家・俳優養成セミナー２０１５
報告＝新田満!!

◇Ｃ『舞台装置の模型 を 創 ろ う 』 講 師 ： 内 山/

46

NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

一般社団法人ると、まさに『岩崎組』のゴサを実感できた」

トマイム」の導入は身体のほぐし方。ちょっ２０１６年 月 日～ 日
会場：八戸市公民館
講師：小林七緒、中屋敷法仁、和田喜夫、岩崎正裕、西垣耕造、田畑真希、柾谷伸夫、清水きよし、坂口阿紀
企画制作：一般社団法人日本演出者協会 企画運営：演劇大学 はちのへ実行委員会
主催：文化庁／一般社団法人日本演出者協会 共催：八戸市公民館（指定管理者㈱アート＆コミュニティ）後援：青森県教育委員会／八戸市／八戸市教育委員会／東奥日報社／デーリー東北新聞社／八戸コミュニティラジオ局
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」
24

27「 柾 谷 さ ん、 八 戸 で 演 劇 大 学 や り ま せ ん

1

告書では講座ごとに参 加 者 の 声 等 を 抽 出 し て

た」

22

きたかみ

in

演劇大学
6

in

２０１５年 月 日～ 日
会場：北上市文化交流センターさくらホール
講師：佐野バビ市、鹿目由紀、内山勉、スズキ拓朗、西山水木、和田喜夫、宮田慶子、吉村ゆう
企画制作：一般社団法人日本演出者協会／演劇大学 きたかみ実行委員会（新田満、菅原星子）
運営：一般社団法人北上市文化創造／演劇大学 きたかみ実行委員会 主催：文化庁／一般社団法人日本演出者協会
共催：一般社団法人北上市文化創造 後援：北上市民劇場を盛り上げる会やっぺし／岩手県高校演劇協議会
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」
4

58

２０１４年に引き続 き ２ 回 目 の 開 催 。 前 回

12

/

!!

15

2016.11/
日本演出者協会
Dspecial日本の近代戯曲研修セミナー
報告＝川口典成東京①

文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

日本の近代戯曲研修セミナー
報告＝田中春彦

北海道

海外で言えば、ベルグ ソ ン 『 笑 い 』 や ウ ィ ル

劇 の 源 流 と な っ た 人 物 で あ る。 曾 我 廼 家 のない相談』。一方、曾我廼家五郎は松竹新喜

ス ピ ー ド コ メ デ ィ）』 と 女 優 劇 で あ る『 出 来た。

十郎担当チームの チームに分かれて行われ活動は、基本的に菊池寛担当チームと三好

日のリーディング公演に先立ち、さにネタの宝庫といってよ

重ねたり。

みながら気になったことを調べたり、議論を回のペース。作品を読い。『 十 六 形 』 は 日 雇 い 人

初 期 は、

師の妻』は謡曲「鉄輪」に

沢計七に影響を与えた。
『面働劇であり、それを見た平ごとに発表を行い、その後討て 活 動。 毎 回、 最 後 に チ ー ム

所に集まり、場所を分け合っチームの作品についての議論論を行った。お互いの進行状
古典芸能への深い造詣に も 参 加 す る。 こ れ は、 作 品

発想を得た、あるいはパロと 読 み 直 し が 見 え る。

や作家について考察するうえ況を共有するとともに、相手

益田太郎冠者の演出担で非常に有効だった。

ながら、座付き作家と し て 様 々 な コ メ デ ィ を

一九一一年に開場した 帝 国 劇 場 の 役 員 で あ りた。滅多に話題にあがることのないこういっ

家五郎を研究している日比野啓氏をお呼びしカのミュージカルを専門としながら、曾我廼

太郎冠者展覧会を担当した星野高氏、アメリ

田演劇博物館での益田

ジウムゲストには早稲佐々木治己氏。シンポい欲求」を抱き続け、「知る喜び」を感じ続

何よりも良かったのは、参加者が「知りたについて考えることができた。

らえることに繋がり、より多角的に担当作家

解を深めると、自チームの作家を相対的にとる部分も多く、相手チームの作家について理家について調べていたため、時代背景は重な廼家五郎の演出担当は書いた益田太郎冠者。 帝 国 劇 場 の 女 優 劇 を 率

チームごとに、同時期の作

当は黒川逸朗氏、曾我デ ィ 作 品 と 言 え る も の で、チームが同じ場

夫の給料未払いをめぐる労

月上旬からおよそ週8いた作家でもある。当 時 の 風 俗 、 文 学 や さ ら

益田太郎冠者と曾我廼家

主催：文化庁／一般社団法人日本演出者協会

三好十郎と菊池寛の描いた世界と現代社会のつながりを探る！

２０１５年 月 日 会場：シアターＺＯＯ
制作：一般社団法人日本演出者協会 企画運営：「日本の近代戯曲研修セミナー 北海道」実行委員会
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

菊池寛作『入れ札』演出：石川哲也
三好十郎作『その人を知らず』演出：前田透

フ ォ ー ド『 道 化 と 笏 丈 』 な ど が 挙 げ ら れ ると。

月中旬には東京より青井陽治氏を招いてく社会、その社会を作りだした環境や歴史へや思想についての話、さらには作者を取り巻がっていく。作品自体の話から、作者の人生

ゲストパネラー：青井陽治 パネラー：石川哲也、前田透、清水友陽

シンポジウム『今、日本の近代戯曲を演出するということ』

か。 折 口 信 夫 は「 を か し 」 と い う の は 「 実作 品 は 千 作 近 く で あ る と 言 わ れ て お り、 現

月

は、他人の領分にまで 侵 入 す る か ら の を か し
こ に「 も ど き 」 と い う 要 素 を
考 え て み れ ば、 上 演 論 と し ての 喜 劇 論 へ と 繋 が っ て い く。

東 京 で は、「 大 正 」 シ リ ー

日本の近代戯曲研修セミナー
ズ と し て、 菊 池 寛 に 始 ま り 、
白 樺 派 を 取 り 上 げ た。 以 前 には耽美派の代表と言っても良いであろう泉鏡花は扱って い た た め、 視 点 を 変 えて 大 正 期 の 演 劇・ 戯 曲 の有 り 様 を 眺 め る た め に、

2

けることができたことだ。話題は、一つの話

五 郎 を 研 修 課 題 と し た。

inジャパニーズ・コメディを読む！ 曾我廼家五郎＆益田太郎冠者
２０１５年 月 日〜 日 会場：芸能花伝舎
企画制作：一般社団法人日本演出者協会 主催：文化庁／一般社団法人日本演出者協会

曾我廼家五郎作『十六形』『面師の妻』 演出：佐々木治己
益田太郎冠者作『高速度喜劇』『出来ない相談』 演出：黒川逸朗
シンポジウム『益田太郎冠者とジャパニーズ・コメディ』パネラー：星野高in

在 で も 二 つ の 全 集 で 読 む こ と が で き る。 まグ作品は、代表作である『高速度喜劇（ハイ27

で、犯しである」と明 確 に 書 い て い る が 、 そ日 本 に お け る 喜 劇 論 の 古 典 は 何 だ ろ う か。

シンポジウム『曾我廼家五郎とジャパニーズ・コメディ』パネラー：日比野啓

6

6

た作品や作家たちを取り上げることも、日本「ジャパニーズ・コメディ

2

1

9

には演劇状況をもネタ と し て 取 り 込 ん だ 軽 快の講演会も開催した。調べても出てこないよ

うな知識をたくさん得ることができ、参加者

はさらに知りたい欲求を掻き

月日の発表に際して立てられた。

は、開演前に、そこに至るまでの活動の様子を、各チームでの担当演出が記録からまとめたリポートを配布した。

ページに及ぶ活動記録だ。

「公演」ではなく「研究発表」の場として、研究の過程を当日の観客に知ってもらうことはとても有意義だったし、自分たちが活動を実際のリーディング発表も、各チームの研振り返るという意味でも、有効なことだった。

究過程が凝縮された、非常に個性的な発表となった。発表後のシンポジウムでは、客席も今回の研究を入り口として、今後も札幌の巻き込んだ活発な議論が行われた。

中で研究の幅を広げていきたい。

16

9

in

題 か ら さ ら に 大 き な 話 題 へ と、 ど ん ど ん 広

A4

16の近代戯曲研修セミナーの意義であろう。

6

8

なコメディを描いた通 人 で あ る 。 リ ー デ ィ ン

9

16

27

曾我廼家五郎815を 読 む！」 と 名 打 っ て 、

益田太郎冠者

in

27

in

岸田國士作『女人渇仰』演出：齋藤敏明
太宰治作『冬の花火』演出：かしやましげみつ特別企画「小説家が書く戯曲を読む」パネラー：諏訪哲史、天野鎮雄

今年の近代戯曲研修セミ
ナ ー は「 家 族 」 を テ ー マ に
一般観客により親しみある作家の作品を選びリーディ
ン グ 公 演 を 行 っ た。 上 演 作
品 は、 森 秋 音 演 出、 三 島 由
紀 夫『 火 宅 』、 齋 藤 敏 明 演出、岸田國士『女人渇仰』、〈大正期の戯曲〉日本の近代戯曲を読む！

２０１６年 月 日〜 日 会場：劇団未来ワークスタジオ
企画制作：一般社団法人日本演出者協会関西ブロック 主催：文化庁／一般社団法人日本演出者協会
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」
7

印象的な戯曲の言葉をスラン グ、 箏 の 生 演 奏 を 交 え、に台本を置いてのリーディる。」 と い う 話 を、 譜 面 台リーディングというよりラな 画 像 が ぐ る ぐ る と 回 る。

にはメディアプレイヤーの待ち受けのよう

み、セリフはマイクを通し早口で、その背景

く中、演者は音に合わせ、身体でリズムを刻上に並んだＭＡＣの中に、大音響が延々と続一日目の『恐ろしき花』。言葉はテーブルらを示す言葉を明示した。シ

いか」と答え、舞台ではそれ化に固執することが古いということではな

い か け に 対 し、 演 出 の 中 嶋 氏 は「 自 分 の 文

イトルの『古い』は何を表しているか」の問国で感じた孤独な感傷が反映されている。「タので、当時〈東洋の一青年〉である彼が、異パネラー：鈴木暁世、井上理恵

イド映写するなど、音楽ライブ。

ていたかが分かる作品であ終戦直後を太宰がどう捉え『冬の花火』は、「日本の論じ、時代の先鋭的な作家

感覚の触発や精神の爆発を利一が〈新感覚派〉としてシンポジウムでは、横光

戯 曲 」 と 言 っ て い た よ う に、

ろ く な い（ ＝ ド ラ マ が な い ）坂本氏、中嶋氏共「おもしディングの意義についての意

り、 行 き 詰 ま り 感 の あ る 今

で あ る こ と が 紹 介 さ れ た。

る家族の崩壊や冷め切った夫婦を描いてい『火宅』は、「停滞したつまらない毎日を送

宰 治『 冬 の 花 火 』 の ３ 作 品出を試みた。

リーディングを行うという若手ならではの演を映し出すスマートフォンの画面を見ながらい」という意図で演出。出演者が、朗読台本

キッシュな太宰の、武骨な手触り感を出した品。 ロ ッ ク ン ロ ー ル で パ ンた。

の鈴木氏は感想を述べていのではないか。
」とパネラー

いうものが現わされていたか感覚を埋めて爆発すると「 舞 台 は 面 白 く 感 じ た。 何いうよりも、自身の現在の演のためか「近代劇を学ぶ」とこが特徴でもあるのだが、そをたどり、かみあわない。そ両作品とも人間関係が平行線

はせひろいちの司会のもと、トークを行った。

ベテラン俳優の天野鎮雄氏をゲストに招き、と題して、芥川賞作家の諏訪哲史氏、地元のように、俳人でもある横光の言葉は、美しくき だ っ た。 渋 い な と 思 っ た。
」と語っていた坂本氏も「シビレるなと思ったところはト書

間、映し出された雨の映像とト書き。演出のランの演出家や大学教授らと交流することを受け、いつもとは違う緊張感を持ち、ベテも含め）は、稽古場で研究者による事前研修

しかしながら、取り組んだ若手たち（役者した。

のあり方を照らし出そうと族 像 を 通 し て、 現 代 の 家 族

で、 激 動 の 時 代 を 映 し た 家て、家族間のギャップ は 今 に も 通 じ る も の が出に引きつけての演出というあり、自分の家族にも そ う い う 部 分 が あ る の『女人渇仰』は、「女性への満たされぬ思いの元、若手らしからぬ緻密な演出で上演した。

天 野 氏 が 松 本 清 張 の『 い び き 』（ 戯 曲 版、 小染み入った。

ことになっていた印象がある。

を抱く孤独で寂しい老 人 が 、 あ る 晩 、 街 で 春

説版両方）の一節を朗読したり、諏訪氏が戯やがて訪れた音もセリフもない静かな時をひさぐ少女と出会い 、 誘 わ れ て ホ テ ル に 入

曲への思いを語るなど、充実した企画となっ大阪
in

がっていくことと思う。

果は若手の中に確かにあり、次の作品につなで、作品に対して客観性が持てたと聞く。成るも、少女には触れよ う と せ ず 、 自 分 の こ れ

日本の近代戯曲研修セミナー
報告＝山本つづみの戯曲である。フランス留学中に書かれたも２日目の『古い玩具』は、岸田國士の最初までの人生を、今は亡 き 母 親 や 妻 、 現 在 一 緒

東海た。
日本の近代戯曲研修セミナー
報告＝齋藤敏明に暮らす娘への充たされぬ思いを静かに語

特別企画では、「小説家が書く戯曲を読む」

ではないかと感じても ら い た い 」 と い う 狙 い

見交換も行われた。

の時代にタイムリーな作

ンポジウムでは、さらにリー

イブの感覚で、見せるリー

司会：菊川徳之助、森本景文

シンポジウム 講師：正木喜勝、湯浅雅子

岸田國士作『古い玩具』演出：中嶋悠紀子

横光利一作『恐ろしき花』演出：坂本隆太朗

27

ディング公演を演出した。

司会：はせひろいち

6/

か し や ま し げ み つ 演 出、 太

2

「家族」
20

２０１６年 月 日〜 日 会場：名古屋市北文化小劇場
制作：一般社団法人日本演出者協会／「日本の近代戯曲研修セミナー 東海２０１５」実行委員会 主催：文化庁／一般社団法人日本演出者協会
共催：公益財団法人名古屋市文化振興事業団（北文化小劇場） 協力：一般社団法人日本劇作家協会東海支部／シバイエンジン／名古屋市北図書館
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」
2

三島由紀夫作『火宅』演出：森秋音

18

NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

in

17

2016.11/
日本演出者協会
一般社団法人/
Dspecial

国際演劇交流セミナー２０１５
報告＝広田豹

12

7

東京②

9

日本の近代戯曲研修セミナー
報告＝川口典成韓国特集 韓国演劇の今を訊く４日間
7

白樺派の武者小路実篤 、 郡 虎 彦 、 大 正 喜 劇 の

題 し て、 文 壇 の ボ ス 的 存 在 で あ っ た 菊 池 寛 、

東京では、数年前よ り 「 大 正 シ リ ー ズ 」 と事態が起きているということ

そらく文芸協会でこのような

悔 す る と 言 う 脚 本 に 変 更。 お

演禁止が通告され、ラストで娘が後悔して懺省から教育勅語に抵触しているとのことで上抱月演出ではラストに改変が行われた。内務形の家』と並ぶ、女性の自立の話だが、島村にして乗り越えるのか

ざまなボーダーをどのよう言語の壁、文化の壁…さまる 劇 作 家・ 演 出 家 の ユ ン・ ジ ョ ン フ ァ ン は、

待 ち な が ら 』 を 作 り 出 す。 マ ル チ に 活 躍 す

劇団との長い協働活動で、斬新な『ゴドーをず世界中の観客を楽しませる。さらに障碍者

大劇場ではノン・バーバル劇で韓国のみならとだった。

じさせる」ようにする、その方法を考えるこ

温度、味、音など……を、今度は観客に「感を読んで自分が受けた「感覚」……たとえばない。参加者に求められたのは『ちゃんぽん』

曾 我 廼 家 五 郎、 益 田 太 郎 冠 者 と い っ た 面 々を 睨 み つ つ、 大 逆 事 件 以 後 の作『ちゃんぽん』をその俳優指導法とは

逍遥と小山内薫という演劇史に年）に築地燦 然 と 輝 く ２ 人 を 題 材 と し た。
１ ９ ２ ６ 年（ 大 正

名で、参加者による台本を手

日間

な い か。 こ れ は 妄 想 じ み た 想

持っていく。さらに、彼のに持った状態での上演まで

作 品 群 を ビ デ オ で 鑑 賞 し、像 だ が、 も う 少 し 続 け れ ば、
小山内薫が『森有礼』と東京、松山とも、初日に韓国演劇界の今を知る。

いう芝居を１９２６年年）、『役の行者』と同じ年に発表している（大正

ことも興味深い。この戯方を聞いた。

まず彼の演劇に対する考え
曲は史実に基づき創作さの そ れ ぞ れ の 場 を 担 当 し、

思い思いの方法で「感覚を感じさせる」実験を繰り返した。そして最終日に通し上演を行った。

もうひとつ、戯曲分析、あるいは役作りの指針とするよう求められたのは、その人物の「目的」は何か？

ということだった。

ユ ン・ ジ ョ ン フ ァ ン はプルな言葉と指示で、じつ「感覚」「目的」というシンな台詞に興味を持った。「其方年来邪法を修度をとったことに憤った男が暗殺するのであれる森有礼を描く。森が伊勢神宮で不敬な態時を同じくして、暗殺さり演出家となっても、それは変わらないテー

せることのちがい。彼が詩人から劇作家とな説明し、理解させることと、表現し、感じさになりたかったという。詩は説明ではない。

事な指導技術だった。

いう一言に、自分の全活動を集約させた。見分が感じたことを、観客にも感じさせよ」と作品を、私たちに短期間でたたき込んだ。
「自に複雑で大量の内容を含む

し、愚民を惑はし、剰 へ 恐 れ 多 く も 天 朝 に 対る。明治の終わりに起きた大逆事件、そして小学生時代から彼は詩人し奉つて、大逆を企つ る の 由 訴 人 あ つ て 明 白

大正の終わりに上演あるいは執筆されたこれマであった。

となった。

入り、各人得るところの多いワークショップ

東京、松山、どちらの参加者も非常に熱がな れ ば、 朝 命 を 承 り、 召 捕 り の 為 に 相 向 うらの作品との関係を考えるのは無意味であろ

会性のあるコメディ」というだけでは終わらん』をテキストとしたワークショップも「社だから、光州事件を扱った彼の『ちゃんぽた」役の行者を捕まえ に 来 た 武 官 の セ リ フ でズーダーマン作『故郷 』 は 、 イ プ セ ン の 『 人うか。

れ、 ラ ス ト は 憲 法 発 布 と参加者は数グループに別れ、『ちゃんぽん』

言論統制とその国家政策につ小劇場が初めて日本人劇作家の戯曲を上演したのが『 役 の 行 者 』
だが、演出は小山内薫 で あ っ た 。
初めて発表された１９１６年（大正 ５ 年 ） に、 坪 内 が 率 い る
文芸協会の島村抱月と松井須磨子の間に起きていた不倫騒動との類似性が指摘され、 そ れ を 理 由 に 上 演 が 不可能であったと言われてい?

ある。１９１２年に文 芸 協 会 に て 上 演 さ れ たる が、 私 は む し ろ、『 役 の1515行者』の中にある次のよう

小山内薫

を 取 り 上 げ て き た。 今 回 は 坪 内

いて思いをはせていたのでは

27?

年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

２０１５年 月 日～ 月 日（東京）／ 月 日～ 月 日（松山）会場：レインボーコート参宮橋スタジオ、芸能花伝舎（東京）／シアターねこ（松山）
講師：ユン・ジョンファン（尹正煥）
翻訳：『ちゃんぽん』津川泉 通訳：金恵玲 担当者：広田豹、佐川大輔、望野哲也、洪明花、和田喜夫 制作：一般社団法人日本演出者協会
法人シアターネットワークえひめ／国際演劇交流セミナー２０１５ 松山実行委員会
主催：文化庁／一般社団法人日本演出者協会 共催： NPO
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」
7

坪内逍遥＆小山内薫を読む！
２０１６年 月 日〜 日 会場： plan-B
制作：一般社団法人日本演出者協会 主催：文化庁／一般社団法人日本演出者協会 文化庁委託事業「平成小山内薫作『第一の世界』演出：黒澤世莉
シンポジウム『作家・小山内薫について』ゲストパネラー：熊谷知子

4

小劇場で話題のコメディを上演しながら、

7in

坪内逍遥作『役の行者』演出：丸尾聡

21

シンポジウム『坪内逍遥と日本近代演劇』ゲストパネラー：日置貴之

in

3

4

坪内逍遥

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7

27

20

フランス特集
23

8

ロシア特集
8

ピエールさんと音楽劇をつくりませんか？

イ・ ジ ェ ノ ヴ ァ チ 氏 の ワ ー

今回で３年目のセルゲ
ス キ ー・ シ ス テ ム を よ り 有ことが多く、スタニスラフ

劇批評家としての顔も併せ持ち、さらに、コして、創作の現場に深く関わるとともに、演

おいては、劇作家、演出家、俳優、音楽家と喜劇へと化学変化していく。演者のシリアスが、歌われる歌詞とのギャップを生み出し、係性によって規定されるが、その深刻な状況

墓に眠る故人との関係性や他の参列者との関なる。こういった二重性が氏にとっての基本な内面が観客にとって、ユーモラスなものになかなかヒットしない音楽劇というものをメディ・フランセーズの事務局長という経歴

ジェノヴァチ氏と受講生

氏のオリジナル曲による音楽劇でヒットさせ（『 レ・ ミ ゼ ラ ブ ル 』 も ヒ ッ ト し な か っ た ）、対話部分と劇中歌にスポットを当てた。歌はを も つ。 ノ ッ ト 氏 は、 フ ラ ン ス 演 劇 界 で は達の積極的なアプローチ

注目されている。氏の音楽劇の代表作『私ももともと、登場人物が歌う設定なのだが、今効に学ぶことができるからに よ り、 分 析 し エ チ ュ ー ドカトリーヌ・ドヌーヴ』の楽曲、セリフを題

回のＷＳでは、参加者のコーラスによって行以上に充実したセミナーに

１、２ 年 目 は ド ス ト エ フ

を通して体験、さらにまた日目にはその成１８６６年に書かれたもの

ま し た。 ど ち ら の 作 品 もら ）』 の ２ 作 品 を 取 り 上 げ

劇 評 論 家 の 安 住 恭 子 さ ん、

最終日にはパネラーに演セミナーでもありました。

ソード」を有意義に学べた要な要素であり、今日の家て「家族」というものは重ポジウムを行った。

果の発表と「音楽劇と演劇教育」というシンセミナー受講後の参加者達からも様々な質問

タジオ」の舞台作品もビデオ鑑賞しました。

ションの柔軟性を図る

ＷＳでは、コミュニケーとにつながると考える。

きる

日間となった。

演劇に深く触れることがでニークな活動を続ける氏の現代フランス演劇界でユと い う 演 劇 論 も 披 露 さ れ、

ト 氏 の「 観 客 で あ る 努 力 」

シンポジウムでは、ノッうだ。

するきっかけにもなったよあり、劇中歌について考察

者からの新たな提案なども歌詞の翻訳について、参加可能性がある。用意されたが、歌になる瞬間の飛躍に、様々なドラマのわれた。家族の闘争を描くセリフのやりとり『私も…』を使ったシーン・スタディでは、的なドラマの在り方だ。

ス キ ー の 作 品 を 使 用 し、 今分析してエチュードに挑戦

材にで、 チ ェ ー ホ フ が 大 学 を 卒

小島祐未子さんを招いてシンポジウムを開催

族 の 姿 を 模 索 す る こ と は、なりました。

回はチェーホフの短編小説するという「行動分析のメ

業したばかりの 歳頃 に 書 い た 小 説 で す 。 短し、日本とロシア演劇の現在について話し合

現代の人間社会における諸ジェノヴァチ氏の詳細なチェーホフの経があり、各々の受け止め方も興味深かったでノット氏は、演劇においい作品ということもあ り 、 受 講 生 が よ り 集 中問題を根幹から検証するこ

歴、ロシアの時代背景 、 ロ シ ア 人 気 質 な ど 日

ち、参加者に歌を１曲用意

本人だけで作品を読み解こうとすると気付させ、それを使って即興エウォーミング・アップののジェノヴァチ氏のセミナーは３年目をもっチュードを行った。参加者

国際演劇交流セミナー２０１５
報告＝篠本賢一が用意した歌は様々であるて一旦終了ですが、また機会があれば是非開す。

チェーホフ作品の奥深 さ 、 面 白 さ を 経 験 で き

戯曲ではなく小説を 使 用 す る の は 、 作 者 かたセミナーでした。
らの与えられた状況が 詳 細 に 提 示 さ れ て い る

催したいと思います。

くことのできない、見 落 と し て し ま い が ち なます。

いました。また、シンポジウムの中ではジェ5

ノヴァチ氏が芸術監督を務める「舞台芸術ス

4

して作品の本質に触れ る こ と が で き た と 思 い

日間のＷＳを行い、『魔女』『たわむれ（いたず

でもあります。

が、それを「墓」の前で歌わせる。歌い方は、

２０１５年 月 日～ 月 日
会場：芸能花伝舎（東京）） パネラー：篠﨑光正、青井陽治
講師：ピエール・ノット（ Pierre Notte
通訳：山上優（ワークショップ）、片岡文子（シンポジウム） 担当者：篠本賢一、広田豹
協力：観世葉子、ラヴォー真知子、根岸徹郎、八木雅子 制作：一般社団法人日本演出者協会
主催：文化庁／一般社団法人日本演出者協会 文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」
19

ピエール・ノット氏は、フランス演劇界に27

現在、ロシアで最も重要な演出家セルゲイ・ジェノヴァチ氏による次世代を担う若手 演 劇 人 の た め の ワ ー ク シ ョ ッ プ
２０１５年 月 日～ 月 日（名古屋）
会場： BRICK YARD
） パネラー：安住恭子、小島祐未子
講師：セルゲイ・ジェノヴァチ（ ZHENOVACH SERGEY
通訳：山崎タチアナ、丸知亜矢 担当者：丸知亜矢、齋藤敏明、木村繁、菊本健郎、前川達次郎、金子康雄、小熊ヒデジ、神谷尚吾、ほりみか、森秋音
制作：一般社団法人日本演出者協会 主催：文化庁／一般社団法人日本演出者協会
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」
7

27

クショップは５日間という7

短 い 期 間 で し た が、 今 ま で

22

国際演劇交流セミナー２０１５
報告＝丸知亜矢

5

19

26

26

2016.11/
日本演出者協会
一般社団法人//NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI
Dspecial

8

9

27

国際演劇交流セミナー２０１５
報告＝佐々木治己

オーストラリア特集 演劇の可能性を巡る５日間！
25

27

F

すイエスシアターの俳 優 ・ 作 家 ・ 演 出 家 の イ

表する劇団としてアラ ブ 社 会 で も 存 在 感 を 示

劇活動をし、同時に近 年 で は パ レ ス チ ナ を 代地区ヘブロン市でコミ ュ ニ テ ィ と 密 着 し た 演

今回のパレスチナ特 集 で は ヨ ル ダ ン 川 西 岸ということを表明する場になっている。それ

か ら の 承 認、「 私 た ち は こ こ で 生 き て い る 」

中にあることのかけがえのなさ、そして他者たちの演劇活動は生きる意味の再発見と世の自体が否定される環境において、ザハダァ氏分が生きている意味、価値、自分たちの存在

明日への希望を見失いかけているという。自領と日常的な緊張状態の中で特に若者たちは

パレスチナではいつ終わるとも知れない占チ ャーを開催してきた。

き、ワークショップ、レク何度も招聘に応じていただ

オーブリー・メロー氏には

舞台芸術科の学部長である

ニーの国立演劇学校（ NIDA）の校長を務め、現在ではシンガポールのラサール芸術大学

師 を 招 聘 し 紹 介 し て き た。 そ の 中 で も シ ド

ミナーでもひとつの柱として、世界中から講べきかと、何年も考えられ、国際演劇交流セ

全 体 の 描 き 方 を 考 察 し た。

遠くからなら分かるような近くで見ても分からないが描 画 法 が 引 き 合 い に 出 し、たワークショップでは、点チとなっていた。
「印象派の演技」と題され

プでは理論的であることはもとより俳優の演オーブリー氏のレクチャー、ワークショッ

ち と 共 同 創 作 さ れ た『 難 民 キ ャ ン プ の 芝 居 』

がワークショップを通して直接演劇に触れ自の劇場との緊密な連携により多くの若者たち

る演劇人としての基底とな

今回は、メロー氏が考えさせるものではなく、多彩

演技はひとつの目的に収束技法について視覚的にも捉えやすいアプローと課題を含めて公開討議を行った。

ハッブ・ザハダァ氏を 招 聘 、 東 京 と 郡 山 で セは上演活動に留まらない。地域の学校と彼らをベースにワークショ ッ プ 参 加 者 と と も に 再なコントラストを盛り込む

具体的なテクニックとしてことで演技が現れるという８月６日に福島県（郡山）に到着したザハ

参加は難しいという意見を紹介された。演出家の方法

る ワ ー ク シ ョ ッ プ、 レ ク』のリーディ

反映させ、単日のみの受講

チャーを協会員からの全日構成し発表。並行して『に演劇人独自ダ ァ 氏 は そ の 日 の Facebookの想像力から「第二次世界大戦で広島に原爆としてはポストモダン以降

して批判的でありながらも、どのような可能の思想によって、構成、解性を探っていけるかということを示していっを基本にしたワークショッ

俳優のみならずプロデューサーなどを視野にた。メロー氏の演劇人の養成とは、具体的かプを開催することとなっ入れ、演技法の論理的なアプローチ、多くのつ批判的な視点を持ちながら探求を忘れないが落とされた日に福島にて、放射線と地震と

日本とパレスチナ、遠くにあるが演劇とそ演出法、海外で活動するための方法や例を元ことだと一言にまとめてしまうことは憚れる

すばらしい演劇集団と」というコメントを寄の想像力を間に挟むと、とても身近な存在にに実演を伴うワークショプやレクチャーとが、メロー氏はそのような姿を私に見せ続け釈、構築される劇世界に対変容する。参加者はその事に驚いたようであなった。また、最終日はレクチャー＆公開討

た。対象は演出家、劇作家、る。演劇の力と交流の意味がとてもクリアに議として、メロー氏から演劇教育への提言、た。
科教授）、安宅りさ子氏（桐朋学園芸術短期

そして藤崎周平氏（日本大学芸術学部演劇学

なる経験となったことは確かだ。

せた。

ら体験している。

『

味を持つのだろうか？

』、郡山では難民キャンプの子供た

大学教授）の両名から日本の演劇教育の現状

２０１５年 月 日～ 月 日、 日
会場：芸能花伝舎／東京芸術劇場５ シンフォニースペース（東京））公開討議進行：藤崎周平、安宅りさ子
講師：オーブリー・メロー（ Aubrey Mellor
コーディネーター：須藤鈴 通訳：三輪えり花、中山夏織、角田美知代 担当者：和田喜夫、佐々木治己
主催：文化庁／一般社団法人日本演出者協会 共催：東京芸術劇場（公益財団法人東京都歴史文化財団）
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」
927

演劇人の養成、教育について何を基底にす

9パレスチナの演劇を体験しよう！
6

人々にとって演劇や舞 台 芸 術 は ど の よ う な 意

22

国際演劇交流セミナー２０１５
報告＝林英樹5

パレスチナ特集8

ミ ナ ー を 実 施 し た。 東 京 で は 彼 ら の 代 表 作

ング上演も実施した。

２０１５年 月 日〜 月 日（東京）／ 月 日〜 月 日（郡山）会場：芸能花伝舎（東京）／郡山市音楽・文化交流館（ミューカルがくと館）（郡山）） リーディング演出：秋葉よりえ、岩田隼
講師：イハッブ・ザハダァ（ Ihab Zahdeh』『 Little Adults
』中山豊子
翻訳：
『３ １』柳谷あゆみ、『 Playing in a Camp
通訳：渡辺真帆 担当者：林英樹、佐藤茂紀、加藤明美、公家義徳、鈴木紀子、佐々木雅彦 制作：一般社団法人日本演出者協会
主催：文化庁／一般社団法人日本演出者協会 文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」
2

生まれた時から占領が続く土地で生きる

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NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/

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メキシコ特集２０１６年 月 日～ 月 日（東京）／ 月 日～ 月 日（大阪）
会場：芸能花伝舎（東京）／座・九条（大阪）） ゲストスピーカー：吉川恵美子、高橋宏幸
講師：ダビッド・オルギン（ David Orguin
通訳：棚瀬あずさ 担当者：川口典成、佐々木治己、田中孝弥
主催：文化庁／一般社団法人日本演出者協会 文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

政治とポストドラマ」を中

氏 よ り「 デ ン マ ー ク 演 劇 ：行った。最終日は、ロリケ

品のリーディング上演を作、青井陽治演出）の３作

ス・マザンチ・イェンセン出）、『予定通りの出発』（マロ リ ケ 作、 保 木 本 佳 子 演ライフ』（クリスティアン・

（ 村 井 雄 演 出 ）、『 ノ ー マ ル会、 同 作 の リ ー デ ィ ン グ

入れる平穏な社会が何を孕も、 私 た ち が 無 条 件 に 受 け

で扱った他作品においてないだろう。リーディング

ンマークに限ったことでは語 ら れ る。 そ し て そ れ は デ

トピアとしてデンマークがし２人の講師からはディス

語られるデンマーク、しかか。 幸 せ の 国 代 表 の よ う にような舞台を作り続けるのという。なぜ、彼らがその迎えられることが多かったの上演は罵詈雑言によって決 め つ け る こ と は で き な い。 実 際 に、 彼 ら

か が 非 常 に 重 要 な こ と だ と 知 ら さ れ た。 まのようにそれぞれの演劇観の中に位置付けるに改めて気付くとともに、「伝統」演劇をど

るいは地理的な権力関係を問われていることで、このような宗主国従属国という政治的ああった。演劇という共通の基盤で語り合う中

劇の伝統やオーソリティとの関係のなかででシコ演劇が形作られていくのは、スペイン演

根こそぎ破壊されてしまったのであり、メキ

メキシコにオリジンがあると言える芸能は、コルテスによる征服以降、メキシコ古来の、史と切り離せない」。 ス ペ イ ン の エ ル ナ ン・の演劇は自身が語るように、「メキシコの歴チャーセンターのようであるが、オルギン氏の 歴 史 に つ い て の 講 義 か ら 始 ま っ た。 カ ル

２本立て。レクチャーでは、まずはメキシコ

レクチャーと俳優向けワークショップとのた ダ ビ ッ ド 氏 の 演 劇 論 で あ る。 ぜ ひ 今 年 度

ンの『蛍の残存』というエッセイに触発されたことだ。ジョルジュ・ディディ＝ユベルマ

ショップのコンセプトについて解説がなされ時間半ほどかけて、ダビッド氏が行うワークだったのは、ワークショップの始まりに、１うことにコンセプトが置かれていた。印象的

ドから「自由」な関係をいかに作るか、とい

ワークショップでは、共同体におけるコー

日本演出者協会国際部としては初となるメ

心 に レ ク チ ャ ー が 行 わ れ、んでいるのかと問いかける。彼らは演劇の手末に発行される国際部の冊子をご覧いただけ

キシコ特集は、２０１６年１月に東京と大阪

その後は、２人の招聘講師

法そのものにも疑義を呈しながら、どのようた、ダビッド氏が、いま、メキシコでもポスればと思う。

る。他国の事件であり、被害者の家族も生きと、リーディング上演の演に作品を作るのか示していく。現在、演劇を

トドラマ演劇がひとつのトレンドになっておている中で、また、現在、意識的、無意識的出を行った３人の演出家を交え、「現代演劇行うということ、それ自体が、社会と密接にり、演劇から言葉と俳優（の関係）が喪失し１９７２年から続く コ ペ ン ハ ー ゲ ン の 先 鋭の課題、自主規制につ い て 」 と 題 し て シ ン ポ

繋がる行為であることが示されたセミナーと（ ク リ ス テ ィ ア ン・ ロ リ ケ 作 ／ 演 出 ） の 上 映

ジウムを行った。

なった。

深かった。
国際演劇交流セミナー２０１５
報告＝川口典成ているのではないかと指摘していたのが興味

今 回、 Sort/Hvid
劇場から２人の講師を招 聘 し た の は、『 マ ニ フ ェ ス ト ２ ０ ８ ３』 と共に考えることが有意 義 だ と 考 え た た め で あいう作品が抱えた社会 と 演 劇 の 境 界 を 講 師 とで開催された。招聘講師はダビッド・オルギ

1に〈正しさ〉を裁断する市民社会的な演劇の17

的 な 劇 場 Sort/Hvid（ 旧 Café Theatret）
芸 術 監 督 ク リ ス テ ィ ア ン・ ロ リ ケ（ 劇 作 家、

1〈公共性〉の中で、テロリストに対し、「わた15演出家）とマス・マザ ン チ ・ イ ェ ン セ ン （ 劇1

ン氏。 CENART Escuela deTeatro（国立
芸術監督センター演劇学校）に所属する劇作

13

家であり演出家である。

9

しと彼は何が違うのだろうか？」と問いかけ

27

11

F

る作品は、ただのスキャンダリズムであると24

作家）を招聘し、ノル ウ ェ ー 連 続 テ ロ 事 件 を1

デンマーク特集
２０１５年 月 日／ 月 日～ 月 日
会場：芸能花伝舎／東京芸術劇場５ シンフォニースペース（東京））、マス・マザンチ・イェンセン（ Mads Mazanti Jensen） リーディング演出：保木本佳子、青井陽治、
講師：クリスティアン・ロリケ（ Christian Lolike、 Mads Mazanti Jensen通訳：岩崎雄大、家田淳 担当者：佐々木治己、広田豹
村井雄 シンポジウム司会：高橋宏幸 翻訳： Taguchi Shigeo
主催：文化庁／一般社団法人日本演出者協会 共催：東京芸術劇場（公益財団法人東京都歴史文化財団）
文化庁委託事業「平成 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」 助成： STATENS KUNSTFOND
11

27

題 材 に し た 話 題 作『 マ ニ フ ェ ス ト ２ ０ ８ ３ 』

6

国際演劇交流セミナー２０１５
報告＝佐々木治己

21

11

2

2016.11/
日本演出者協会/

一般社団法人
Dspecial

総会報告郎、小林七緒、西沢栄治

２０１６年９月現在○ 国 際 演 劇 交 流 セ ミ ナ ー【 部 長 】○教育・出版 坂手洋二、佐々木日本演出者協会 事業担当者名簿

理事・役員一覧

篠 本 賢 一【 事 務 担 当 】 前 嶋 の の一般社団法人【理事長】和田喜夫

２０１４年度活動報告は「演劇大学」「国際演劇交流セミナー」「若【副理事長】宮田慶子、流山児祥

月下手 演 出 家 コ ン ク ー ル 」「 日 本 の 近【常務理事】大西一郎、小林七緒、【 理 事 】 青 井 陽 治、 岩 崎 正 裕、 鵜生、坂手洋二、佐川大輔、佐々木久、川口典成、黒川逸朗、小林拓

陽 治、 家 田 淳、 大 橋 宏、 貝 山 武

道〈東北〉伊藤み弥〈関東〉青井孝弥、菊川徳之助〈四国〉鈴木美子、 緑 川 憲 仁、 流 山 児 祥〈 東 海 〉

正、篠本賢一、藤間健、三谷麻里

東〉大西一郎、桒原秀一、篠﨑光○ 広 報【 部 長 】 秋 葉 由 美 子〈 関月上旬に開催さ
代戯曲研修セミナー」ともに昨年

毎年恒例の総会は例年 のれ、また会場も芸能花伝 舎 で は な
度 よ り も 活 発 な 活 動 報 告 と な り、山仁、菊川徳之助、鴻上尚史、斎治 己、 左 藤 慶、 杉 山 剛 志、 tori、
土山絋史、中野志朗、林英樹、広旬よりも早いく、淀橋会館で行われた 。 今 回 は海外研修員の推薦は、鈴木アツ

藤歩、坂手洋二、佐藤茂紀、田中恵子〈九州〉糸山裕子

西沢栄治、日澤雄介

ト会員に決定、研修先はロンドン。

孝 弥、 西 川 信 廣、 は せ ひ ろ い ち、

○法務 西川信廣、鵜山仁、小林治己、篠﨑光正

理事の改選年にあたり、 理 事 選 挙
各事業の成果が報告された。

会計報告では、一般会計、特別

田豹、洪明花、三輪えり花、森井七緒〈 北 海 道 〉 前 田 透〈 北 陸 〉 岡 井 直の結果も報告された。議 長 は 、 和
ともに、当日の午前中に 開 催 さ れ
会計ともに順調な結果を残した

睦、 山 上 優〈 東 海 〉 佐 久 間 広 一

田喜夫理事長が務め、開 会 宣 言 とた理事会において承認さ れ た 議 案

ふじたあさや、松本祐子、山田恵郎、 ほ り み か、 丸 知 亜 矢、 本 島

ほりみか〈関西〉木嶋茂雄、田中について、審議報告がな さ れ た 。
が、 会 費 未 入 金 に 関 し て は、 今理香
【 理 事・ 事 務 局 長 】大 西 一 郎、 小美、島守辰明、全リンダ、田中孝

西〉井之上淳、今泉修、坂手日登

岩崎正裕〈九州〉村山精一、山田は せ ひ ろ い ち、 水 野 誠 子〈 関 西 〉

東 〉 鴻 上 尚 史、 流 山 児 祥〈 東 海 〉

なかじょうのぶ、渡部ギュウ〈関○ 地 域 交 流 〈 東 北 〉 佐 藤 茂 紀、
【監事】外波山文明、福田悦雄

弥、棚瀬美幸、土橋淳志、堀江ひ勲、小熊ヒデジ、前川達次郎〈関【 評 議 員 】 瓜 生 正 美、 貝 山 武 久、ろゆき、山口浩章〈九州〉五味伸

林七緒

栗山民也、中村哮夫、福田善之○日本の近代戯曲研修セミナー之、日下部信、山田恵理香〈 東 海 〉 金 子 康 雄〈 関 西 〉 木 嶋 茂○観劇案内 〈関東〉遠藤栄藏

恵理香
事業担当一覧

【 部 長 】 青 井 陽 治〈 北 海 道 〉 清 水れた。
○演劇大学【部長】小林七緒〈北２．２０１４年度会計報 告３．２０１５年度事業計 画○ 事 務 局 〈 関 東 〉 秋 葉 舞 滝 子、雄

荒 川 貴 代、 上 田 郁 子、 齊 藤 由 夏

友陽、田中春彦〈東北〉渡部ギュ

林 英 樹、 丸 尾 聡〈 東 海 〉 齋 藤 敏海道〉斎藤歩〈北陸〉井上ほーり

明、菊本健郎、はせひろいち、岡〈 東 海 ブ ロ ッ ク 〉 金 子 康 雄〈 関 西４．２０１５年度予算計 画東〉スズキ拓朗、土田英生、西垣

田一彦〈関西〉井之上淳、笠井友○日韓演劇交流センター シライ

耕造、西沢栄治、日澤雄介、宮田仁、金子順子、菊川徳之助、木嶋ケイタ、松本祐子

慶 子、 流 山 児 祥〈 東 海 〉 平 塚 直

茂雄、田中孝弥、棚瀬美幸、椋平

ウ〈 関 東 〉 川 口 典 成、 黒 川 逸 朗、隆、 鹿 目 由 紀〈 関 西 〉 岩 崎 正 裕、淳、 森 本 景 文、 山 口 浩 章〈 九 州 〉

黒 澤 世 莉、 篠 本 賢 一、 中 村 哮 夫、

木嶋茂雄〈四国〉岡田敬弘、吉本

山田恵理香、山南純平

ん〈 東 北 〉 坂 田 裕 一、 佐 藤 茂 紀、

千賀子〈九州〉大場久路、清末典○若手演出家コンクール 大西一

高橋純、新田満、吹雪ビュン〈関６．役員改選投票結果

子、木村佳南子、田坂哲郎、山下

ブロック〉木嶋茂雄

キスコ、山田恵理香

５．その他（地域ブロッ ク 報 告 ）理事改選投票結果も報告がなさ

細な活動報告がなされた。

海ブロック、関西ブロックから詳

また、ブロック報告として、東は、昨年度を上回る結果を残した。

各団体からの助成金についてた。

回も解決できずに課題として残っ日（日）平成 年度一般社団法人 日 本 演 出者協会定例総会時

時：２０１５年 月時〜

9

１．２０１４年度活動報 告議事所：淀橋会館

17

22

8

8
8

27

13

出席者：青井陽治、瓜生正美、大西一

派遣、演劇大学講師の謝金、総会につ理 事 会 報 告６．ソウル演劇祭スズキ拓朗氏公演

月 日（火）

１． 演 劇 大 学（ Ishikawa、 内 子、 さ
かいで、八戸、福岡、きたかみ）

２０１５年

い て、「 し の だ づ ま 考 」 に つ い て、 演分

４．日本の近代戯曲研修セミナー 札

３．若手演出家コンクール

パレスチナ、オーストラリア）

郎、菊川徳之助、小林七緒、篠﨑光正、

時

■ ■

時

《 そ の 他 》 寄 付 に つ い て、 日 韓 演 劇 交

時～

■

日（火）

５．フェニックス・プロジェクト時～

２．国際演劇交流セミナー（フランス、

札名）

２．日本の近代戯曲研修セミナー

月

劇を広めるための意見

名（委任

名古屋の演劇状況、公益財団法人韓昌にいがた祐・哲文化財団の授賞式報告、演劇大６．日韓演劇作品交流プロジェクト

幌

出席者：瓜生正美、大西一郎、菊川徳

場所：協会事務所

之助、小林七緒、篠﨑光正、篠本賢一、

幌
３．国際演劇交流セミナー

学 福岡報告《 そ の 他 》 総 会 に つ い て、 若 手 演 出 家

韓国特集

■

西沢栄治、宮田慶子、和田喜夫

■

日（水）

コンクール２０１３記念公演＋日韓演（委任 名）■

劇作品交流プロジェクト、ソウル演劇

２０１５年 月祭スズキ拓朗氏公演、２０１６年日韓文化庁在外研修応募、総会の進行につ札

７．協会誌『 』について（韓国作品公演、弦巻啓太氏公演）

場所：協会事務所

１． 演 劇 大 学（ Ishikawa、 内 子、 さ
かいで、福岡）リア）
３．若手演出家コンクール

４．日本の近代戯曲研修セミナー名

出席者：青井陽治、瓜生正美、岩崎正裕、

演劇作品交流プロジェクト、会員の旅

いて時

小林七緒、坂手洋二、篠本賢一、流山

ランス、パレスチナ、オーストラ■ ■２．国際演劇交流セミナー（韓国、フ■公演チラシのＤＭ同封、ソウル演劇祭
ついて
日（火）

■ ■

■

月 日（土）

時～

時《その他》２０１６年度事業について、

２１０５年

場所：協会事務所

出席者：青井陽治、大西一郎、菊川徳之助、西川信廣、小林七緒、和田喜夫、

２０１５年

月

の 存 続 に つ い て、「 し の だ づ ま 考 」 に児祥、和田喜夫、貝山武久
任 名）団昌世公演、２０１６年の同プロ

１．日韓演劇作品交流プロジェクト劇
ジェクトについて

５．フェニックス・プロジェクト

幌場所：協会事務所時

３．ソウル演劇祭スズキ拓朗氏公演

松本祐子、流山児祥

役員選挙の結果、理事 名が決定。

１．理事会新体制について名）

６．日韓演劇作品交流プロジェクト

名（委任出席者：青井陽治、鵜山仁、菊川徳之助、

庁 へ の 提 案（ 書 籍 の 助 成、 地 域 格名）

喜夫、貝山武久名（委任

５．演劇大学（にいがた、福岡）

和田喜夫氏１１０票、坂手洋二氏 票、■
月 日（日）

■ ■

宮田慶子氏

２０１５年

時

票、流山児祥氏 票、鵜山仁氏 票、小林七緒氏 票、青井陽

治氏

票、鴻上尚史氏 票、ふじたあ

さや氏 票、西川信廣氏 票、大西一郎氏

助氏

票、松本祐子氏 票、菊川徳之

票、岩崎正裕氏 票《 そ の 他 》人 事 に つ い て、 事 業 に つ い

場所：協会事務所

出席者：青井陽治、瓜生正美、大西一郎、

めるアピールへの賛同決定て、「安全保障関連法案」「集団的自衛名）

権行使を認める閣議決定」の撤回を求名（委任小林七緒、篠本賢一、西沢栄治、宮田雄、松本祐子

慶子、和田喜夫、外波山文明、福田悦

時～差、学校教育、育成係の担当者人員）、
２．演劇大学（札

２１０６年度事業について、日韓演劇

菊川徳之助、小林七緒、篠﨑光正、篠展

４．韓国演出者協会主催アジア演出家

時～

名（委

時～

２０１５年

篠本賢一、西沢栄治、宮田慶子、和田

４．年鑑『国際演劇交流セミナー
２０１３』編纂
ストラリア）
６．国際交流基金からの助成■

１．演劇大学喜夫、貝山武久名）

流 セ ン タ ー、 文 化 庁 へ の 要 望 書 提 案、名（委任東

１．演劇大学（くだまつ、にいがた）
２．日本の近代戯曲研修セミナー

５．国際演劇交流セミナー（韓国、オー

京《 そ の 他 》領 収 書 に つ い て、 監 査 の 予■

13《 そ の 他 》 文 化 庁 ヒ ヤ リ ン グ、 文 化

２．事業担当理事について

22

３．若手演出家コンクール最終審査会

定、文化庁・第４次文化審議会への提
言
■
時

13

5

83

時～

11

77

日（月）

11
交流センター

１．２０１６年度の演劇大学について

8

２０１５年 月7、内子）
Ishikawa
３．国際演劇交流セミナー（オースト

６．日本の近代戯曲研修セミナー 札

号、 演 劇 大

ラリア、韓国）』本賢一、西沢栄治、山田恵理香、流山

幌

４．若手演出家コンクール《 そ の 他 》 協 会 誌『学の事業費謝金、芸能花伝舎との契約

告７．協会誌『 』進捗報告《その他》日韓演劇交流センターへの78

場所：協会事務所

D

8

11

篠﨑光正、篠本賢一、宮田慶子、和田

13
６．ソウル演劇祭スズキ拓朗氏公演報幌更 新、 日 韓 演 劇 交 流 セ ン タ ー、「 戦 後

■ ■
日（金）
時

１．２０１５年度事業内容の確認

■
月

時～

２．若手演出家コンクール、コンクー

について
２０１５年

場所：協会事務所70

14

５．日本の近代戯曲研修セミナー

名（委

in

11

11

9

in

13

14

69

59

55

45 49

D

関西新劇史」出版希望、「しのだづま考」

ル記念公演
展
号について

３．韓国演出者協会主催アジア演出家
４．『 』
団昌世公演

５．日韓演劇作品交流プロジェクト劇

13

60

14

11

57

45 49

12

8

出席者：青井陽治、瓜生正美、木村繁、

9

D

11

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9

児祥、和田喜夫、貝山武久

6

22

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9

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任 名）

in

11

in

11
9

in
13

13
in

11

4

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12
日本演出者協会30in

夫、大西一郎人 事 委 員 会 の 報 告、 領 収 書 に つ い て、

15

場所：協会事務所

13

出席者：青井陽治、小林七緒、和田喜104

一般社団法人

D

23

2

/

3

15

2016.11NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI//
Dspecial

在外研修報告「韓国国立劇団」

活発な活動をして下さる部員がい

国際部員は、東京以外にも各地で部と理事会の協力体制を構築しな

踏 ま え て、 手 探 り な が ら も 広 報ます。昨年度の活動状況の反省を者 で す が、 宜 し く お 願 い い た し

けあって、戯曲が１００円で売らる。さっぱり動きがないというだる。また、古本の世界も同様である現状を肌で感じることができ

トで調べるだけでも激減していえない。演劇関係の出版物をネッ

部 会 だ よ りを見失ってしまい、何より心が動いてらっしゃるので、毎年、円滑に事

がら、より『 』を魅力的な協会【国際部】

ソウル駅にある韓国国立劇団は、もいないのだから演じていても楽しくな誌にするべく、部員一同協力して

洪明花 （ほん みょんふぁ）と軍隊の倉庫を改築した真っ赤な建物
い。これではだめだと気づき、最終的業を展開することができます。し２０１４ 年 １ 月 〜 ２ ０ １ ５ 年 １ 月

で、敷地に足を踏み入れただけで体中かしながら、我々ひとりひとりはれている。一方演劇の教科書につに は「 も う い い や！」 と 発 音 を 捨 て、いては各方面で実に様々な動きがの血が騒ぎます。２０１４年１月、極編 集 作 業 に あ た っ て い ま す。 まの教育出版部が取り扱う課題であ

とにかく体当たりで表現しました。結た、 新 た な 試 み と し て、 協 会 公る。しかし教科書ということにな

寒のソウルに降り立ち、ワクワクした

月１回、部会のための時間を確保

式 Facebook
ペ ー ジ の 作 成・ 運用を開始しました。少ない人数で現場を抱えた演出者ですから、毎することは困難です。ましてや地の運営で、全ての事業に取材に行ると、話は別で大手がこぞって水ら塩が出るほどの汗を流しながらの体番面白かったと言ってもらえたので分。

す。これは本当に嬉しかったです。

筋 ト レ。 各 授 業 は ３ 時 間 で 休 憩

力勝負。とにかく筋トレ筋トレ、またた。毎日朝

果 は、 ま ぁ ひ ど い も の で し た。 た だ、方から打合せのためだけに東京に

面下の動きを見せてくる。社会貢のもつかの間、私が参加した俳優育成

来ることは、なかなか難しいもの

ける訳ではないのが心苦しいとこ献活動として「いじめ防止啓発教
いからです。東京在住部員と地方面から注目され、その思いもよらる こ と の で き な い 挑 戦 に な り ま し た。

ない大きな反響から演劇の新たなとにかく体力と精神力の勝負で、私はして沢山の人との繋がりが出来る

上演しているが実はその反響に驚のが、広報部の魅力です。あなたいている。出演は大学生だが各方議参加を試みています。協会事務き る Facebook
ページのそれぞれの良さをうまく活用していけた

所まで足を運べない部員にとって活用の場が広がってきているのをらと思っています。広報活動を通るまない姿勢に大きな刺激を受けましも広報部の一員として一緒に活動

部員とのこのギャップを埋めるた

た。今回の韓国留学で私が得たものをは有効な方法のようです。最初はめに今春から、スカイプによる会

一言で言うと「勇気」です！

実感している。この教育劇に関す感心したのは俳優たちが果敢に挑戦す

演技の基礎は、メカニック、テクニッ

た（笑）。

ク、 ド ラ マ テ ィ ッ ク、 ダ イ ナ ミ ッ ク、る内容から演劇科目の教科書とし

技術や表現力を加えることができると

この「勇気」が今後の私の動力になる

これからの私次第だと思います。ただ、この方法の有効性を誰もが実感し学 ん だ こ と が 役 に 立 つ か ど う か は、

迎 で す！ お 気 軽 に 協 会 事 務 局 ま

し ま せ ん か？ 入 部 希 望 者、 大 歓

いう論理は、なるほど納得。私の体がことは間違いないと思います。

ています。東京の白熱した議論にポエティック。即ち身体を鍛えてこそ

月面と地球が交信するようなわく

みるみる柔軟に、そして強固になって大阪の部員がＰＣ画面から参加す

版社に持ち掛けているが、演劇書刻である。

（篠﨑光正）

業では、 パーセント。事態は深字になっている。今年度の私の授一般大学生の数は想像を超える数「演劇を観たことがない」というわく楽しい時間でしたが、今では、いくことに、人間の身体の無限性を身（秋葉由美子）てのアプローチも始まっている。

を持って感じました。厄介なのは「頭」

深刻な出版不況はさらに広がりをみせているが、当協会の出版もままならない。助成金も困難な状況が続いている。ここ数年ミュージと聞くだけで全く取り上げてもら（篠本賢一）

今年度より、広報部長を務めるこカルの専門書を出版する計画を出と に な り ま し た。 ま だ ま だ 未 熟【広報部】の利器って凄いですね。

な状態となっているのです。文明

る、現在の国際部会ではこのようでした。ビックリするほど頑固なのです。どこかでいい格好しようとしてし〜まっている自分からやっと抜け出せたのは、モノローグの発表でした。

分程度のモノローグを創作するのです。それだけでも大変なのに、ネイティ
ブでない私は、どうしても正確な発音にとらわれて肝心な感情の動きや表現98【教育出版部】

でお問い合わせください。

る姿です。とにかく攻めています。ひ育劇」と命名した演目を中学校で出ているが、これらもまた当協会

が あ り ま す。 １ 日 仕 事、 場 合 に』 と、 リ ア ル タ イ ム に 発 信 でろですが、記録として形に残せる

私 自 身 は も の す ご く 楽 し か っ た！ そよっては、２日間、部会の２時間プログラムの訓練はまさに軍隊でし

訓練最後は、国立劇場でチェーホフのために体を空けなければならな

してなんと、作品としてはクラスで一の『 プ ラ ト ー ノ フ 』 を 上 演 し ま し た。

時から夜 時まで、体かダンス、ボイトレ、身体の追求、ヨガ、とても重要な役をもらい、私自身忘れ10と呟きながら自分にムチ打つ日々でし『

パ ン ソ リ、 演 技、 台 詞 の 分 析、 美 術。

10

「こうしてキム・ヨナが生まれたのね」

D

10
5

▲骨盤呼吸の自主練風景

24

D

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各地域活動通信な動きとして、目的に応じた寄付れていた劇場もあった。又、新たもある。避難場所として長く使わ再開の目途が立っていないところ

無 料 の コ ー ヒ ー シ ョ ッ プ も 開 く。

折 り 紙 を し た り す る こ と も あ る。

サージをしたり、将棋、トランプ、社 交 ダ ン ス を 教 わ っ た り、 マ ッの笑顔でいるに違いない。

間、私たちも負けないくらい最高ている。大きな笑顔に出会えた瞬

解きほぐすことができればと願っ（松岡優子）

身体を動かすことが適わない人もいて、心を動かし大きな笑顔が生
ある避難所では避難者からの発【大分】

金募集も始まった。その例として
熊本県立劇場では文化事業に募金

月に突如九州をまれる瞬間が最大の喜びだ。

２０１６年が活用される。熊本市では「くま案で「はないちもんめ」をやった。

襲った「平成 年熊本地震」。
被災地の演劇人は今、 何 を 思 っ
もとエンタメ支援金」も開設され上半期だった。

【宮城】

熊本地震から（清末典子）か 月 が 経 過 し、

今我々は九州地域の舞台人の活動を慎重かつ熱を持って見守っている。東日本大震災の際に「アートリバイバルコネクション東北」をた。これは復旧費に充てられる。

２０１６年大分の演劇の上半期

東日本大震災で被害を 受 け た 東て日々を過ごしているの か 。

「はないちもんめ」。童心に返り一トたちが同時期にどのような動き

中心に宮城県に集ったアーティス

歳までの女子による井の破損に伴う落下物、客席の亀代から熊本市民会館では大ホールの天をしていたかということをふりか

喜 一 憂 し た。
「今日のことは一生

始 ま っ た。

裂などが見られ大規模な工事にな

日、 演 劇 集 団

２０１５年全国高等学校演劇大会

報」と「金」である。

とするなら、
それは「人財」と「情えりながら、具体的支援の形を検忘れません」と言ったご婦人の笑

理容室。前日まで営業していたでで最優秀賞を受賞した作品を上討かつ実行している。

顔は私たちの宝物だ。

あろう姿が壁の崩落により露に演。豊府高校以外は大友宗麟をモ、舞台創作
P-nutsるという。震源地の益城町にある態となり安全性が確保できるまでなっているのを見て強い衝撃を覚のは舞台芸術に携わる我々とは縁被災地において常に不足し、常は使用できなくなった。

えた。避難所で出会い 年間理容チーフに各劇団の持ち味を生かし

遠いところもあるが、こちら東北道路からすっかり中が見渡せる

劇場の安全対策として耐震性や師をしてきたおじいちゃんにハサた作品が観客を楽しませた。

に必要となるモノを端的に挙げる

消防法の規制が厳しくなるだろ

ミを握ってほしい。何回かの訪問れた。

だ き、 避 難 所 の ト イ レ で 前 髪 を「いいよ」と二つ返事で承諾いたのことを思い出すと今でも身が竦起こる揺れの中で夜を明かした日

地震が発生した。あの、分刻みで積は他地域には例のないものとら生み出されたノウハウ）」の蓄の 年間の「人財」と「情報（かて震災復興活動に注力してきたこの被災三県、舞台芸術分野においいう危惧もある。震災に乗じて起む思いがする。地震後初めての練なっている。これまでの活動の中

そんな中、 月こるであろう今後を注視したい。

切っていただいた。お金を出そうで生まれたこの掛け替えのない成（山南純平）

習で、みんなの顔を見たときの安のう。人の命を守るためという点にを 経 て、「お仕事で髪を切っていした。わが劇団の事務所 も 半 壊 に陥り、引っ越しを余儀なくされた。

於いては理解できるが、同時にテ

残念ながら、三点目に挙げたも震災後、演劇活動への本 気 が 問 わ

ロ対策や表現への介入を巡って警「それどころではない だ ろ う ？ 」

あれから か月半。ニ ュ ー ス でくこともできた。
はあまり取り上げられていない堵感。そして、再び演劇活動が出

お

月には日本

東北のアーティストたちは動き出が で き た ら。 そ う い っ た 想 い で、果を、新たな被災地へ届けること

SASHIYORI Art Revaival

お い た 」 が 開 催 さ れ た。 今 年 度、している。

（ SARCK） は、 こ れ ま で に 熊 本 市
東区の避難所 か所と益城町の小来ることへの喜び。

節目を迎える団体や劇団が多い大回ペースで訪問した10日現在）。そこにいる人と

学校に週
（ 月

演出者協会主催の「演劇大学なことではない。人が涙する姿を分の演劇人にとって、この上ないは救われた。ホールの天 井 板 の 落
下やひび割れなどの被害 を 受 け た

絶望から立ち上がることは容易
震災後どれだけたくさん見たことしかった。

か。私たちとの時間で少しでも気大きな刺激になった。一日一日がConnection KUMAMOTO

持ちが楽になり、心から楽しいと無事過ごせることの奇跡を思った

1の死者やけが人が出なか っ た こ との交わりの中で、体操をすること思える瞬間を作り出すことで心を1（澤野正樹）

数多くの劇場では公演中 止 な ど もも あ れ ば、 お し ゃ べ り を し た り、

5

in
8

6

と し た 私 に「 ボ ラ ン テ ィ ア だ よ 」

16

4とニカッと笑われたその笑顔は眩

460

続いていた。震源地に近 い 劇 場 は起きた時間が夜中だったことも日熊本・大分と心配する声もあったが 、 男 お い

団体が出演した。豊府高校は文化ホールは建物の骨組みの歪み

14

コ ロ ニ ー BackStage、劇団水中
花、 大 分 豊 府 高 校 演 劇 部「 豊 劇 」

13

た だ け ま す か？」 と お 願 い し た。

や周辺の地盤沈下などで危険な状

4は「宝のまち・豊後 FUNAI
芸術祭 」 事 業「
演劇祭」から
FUNAI
月 日・ 日 の 両

北 の 演 劇 人 か ら の エ ー ル と 共 に、を経験

被災地の演劇人の生の声 を お 届 けいたします。

【熊本】
日・ 日の震度92

察の監視も強まるのではないかとが、公共ホールや劇場の 再 建 に 注

30

どんは演劇は生活そのも の と 気 づ

目していた。それにして も 震 災 が7

一般社団法人

あって、人が集まる場所 ＝ 劇 場 で

月
16

/

3

25

14

NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

2

被災地
特集

28 4

4

2016.11//

日本演出者協会
Dspecialアンケート【演出者の仕事】

あなたは最近の戯曲出版の激減をどう考え、そのためにどんな対策を講じていますか？

近年、戯曲の出版が激減しています。私たち演劇に携わる者として、戯曲の出版が減っていることは、深刻な問題だと思います。わずかに商業ベースに乗る新しい戯曲は、書店に並ぶこともありますが、再版されることは多くありません。最近、日本劇作家協会が『二十一世紀戯曲文庫』を出版し始めましたが、大きな流れを作るには至っていないのが現状のようです。インターネットの青空文庫で過去の作品を紐解くこともできることはできますが、戯曲すべてを網羅しているわけではありません。
海外戯曲の新作など驚くほど出版されておらず、若手の劇団の翻訳劇上演がめっきり少なくなってしまいました。戯曲が出版されないのは、戯曲が売れないからだとも言えます。戯曲に限らず本そのものが売れない時代に、戯曲が出版されないこの現状についてのご意見をお聞かせください。（編集部）とにも次第に関心が向くようにか、を知れば、戯曲を読む、こ戯曲出版の激減を実感している

実際、私の周りの仲間の中で怪しい。そこで僕は有料・無料ができるかというと、今後とも

前田透

北海道

て い く こ と を 夢 想 し て い ま す。

（紹介者／弦巻啓太）

は、まずは演劇関係者がこうし人間は、いませんでした。現実

た諸問題に気が付くことから始なるのではないか。
東北〈山形〉 吹雪ビュン

現代において書かれた戯曲はやるようになった、例えばＬＣＣ

た情報のやり取りが簡単にでき

かし、戯曲以外のものでそうし目的としていた部分もある。していたのか、という情報収集をされているのか、或いは、されますが、地方都市の図書館では館の活用もひとつの手段でありも難しいです。戯曲探しに図書で、おいそれと買い揃えることす。少なくとも安価ではないの

ことは本当に難しいと感じま

今に限らず、書店で戯曲を探す

出版不況と言われて久しい昨

た、国内外を問わず戯曲発表の化してしまうという意味で。まは、日本の演劇が世界から孤立

残念に思っています。ひとつに戯曲出版が減っていることを（紹介者／秋葉由美子）

関東〈東京〉 広田淳一て い る よ う に 思 う。 そ れ が 今、という話は、随分以前から聞い（紹介者／佐藤茂紀）

めなくてはいけないのだろうとを 含 め て、 web
上で戯曲デー
タを集約するような場所ができ

恐らく私が若いのと、札幌にいるからなのであるが、私が戯曲を買って読むのは、どのようはりこの時代にこそフィットすを使って遠方の舞台を安価で観偏りも多く、戯曲の揃いは良く改めて《激減》しているというるものであり、上演が行われる

思います。

に行けるし、ＳＮＳを介して地場が無くなっていっているのはな作品が中央や他の地域で上演

域間での情報交換・共有も容易はないのが現実です。

た、そこに到らない分、戯曲を減 っ て い る の で は な い か。 ましたところに興味を持つ人が情報が手軽に得られる分、そう集には留まらないが、表面的な読む、という行為は単に情報収像の配信なども増えた。戯曲をが 分 か ら な い、 か ら 売 れ な い、では読み物としての面白がり方書扱いされていて、一般レベルます。ある意味では戯曲は専門しまったのではないかなと感じみ物」としては、縁遠くなって

曲 は（ 演 劇 人 に と っ て も ）「読ＤＶＤなどの普及によって戯で無料公開していま
websiteす。その反響は当初思っていたは、 僕 は 自 分 の 戯 曲 を 劇 団 の

国内の戯曲という点に関してはないでしょう。

と今後ともそんなに売れること

かどうか、という視点で考える

だ、そういった出版物が売れるなるだろうと思うからです。た

深刻な文化の低迷を招くことにオリンピックでは、卓球やバド

曲〉は読まなくても、まあ、演にとって〈台本〉は必要だが、〈戯困るという話さえ聞く。演劇人

首都圏では公演の数が多すぎてう話は聞かない。それどころかが、演劇人口が減っているといどの状況になっているのか。だ

設問が出るということは、よほ

戯曲は売れない、読まれない、（紹介者／神谷尚吾）

東海〈愛知〉 小熊ヒデジべきだと思うからです。

である、公演のＤＶＤ化や、映読む必要性を感じないのではな故に出版もされないのは当然のだ成果なのだそうだ。そういえ世代の育成に多大なる力を注い

流れと理解は出来ます。その現り 方 に 出 て い る こ と も あ っ て、

ば ジ ュ ニ ア 向 け 小 説 は あ る が、

そ う し た 人 々 に 対 し て、「 戯劇はできる。ところで、先日のいか。

割りと多くの上演依頼を受ける

ジュニア向け戯曲というのはあミ ン ト ン の 選 手 が 大 活 躍 し た。
ただ、この問題を考えていることになりました。少ないのか

まり聞かない。必要なのではな

それは、ある時期からジュニア
中で思ったのは、地方（少なくもしれませんが、需要はあるのいだろうか。子供たちが読んでよりも大きく、僕は上演権も含
演の紹介も重要だが、戯曲の紹

とも私の）では、こうしたことです。ただ、それを出版というめて無料という暴挙のようなや介もまた不可欠である。出版者を「問題視する環境にないこと」

方法で商業的に成立させること

状を良しとは勿論思っていませや作家の協力が必要ではあるがもっと深刻な問題に感じましんが。

が、上演プランの発表会やコンた。

曲を読みたくなる」仕掛けを施

ペディションを開くのも良いかさなくてはならない。また、上もしれない。他人がどう読むの26

を目指すとともに、考 察 を 深 めがある。まずは、実り あ る 成 果ン グ 』、 ふ た つ の 戯 曲 関 連 事 業

ミナー』と『ナビイチ リ ー デ ィている『日本の近代戯 曲 研 修 セないか。現在、名古屋 で 関 わ っある。読む訓練が必要 な の で は携わっていない人なら ば 尚 更 でが読まないのであれば 、 演 劇 にに比べ読みづらい戯曲 を 演 劇 人楽しめる優れた戯曲が 。 小 説 等ある。やはり本屋でのわくわく方法でしか巡り合えない難点がるものをヒットさせる、というれないが、あらかじめ知っていどということも増えるのかもし

ネット上の戯曲データ配信、な

多 い。 今 後、 音 楽 文 化 と 同 様、古典を中心に閲覧できる作品も

海外は特にデータベースとしてや は り イ ン タ ー ネ ッ ト で あ る。

りたい時に頼りにしているのは西洋の戯曲に関して原文を知せっせとハッパをかけている。

くら掲げるかによって施策はがきます。しかし、売上目標をいすし。ある一定の成果は期待でを中心としたイベントもできま家が来たときはその作家の作品

いうのはいかがでしょう？

等を複合しながらやってみるとる為のリーディング企画の実施の販売及び、戯曲の魅力を伝えの店舗で戯曲を中心とした書籍

んかもやっちゃうとか、移動型

よっては戯曲のリーディングな種展示会等に出店。出店場所にフェス・アートイベント・異業

演したりしています。

ろして頂いたり、古典作品を上

フリーの劇作家に新作を書き下は劇団を持たない熊本県在住のた。そうした経緯を経て、現在意味を見い出せなくなりまし団が上演するものを福岡でやるも気軽にできます。同時代の劇に並ぶ戯曲をあれこれ と 引 っ 張（紹介者／越智良江）

いくべきだと思います。

のかを明確化した上で、考えて的に戯曲をどれぐらい売りたい作たい。
感に期待するには新しいシステ

関西〈兵庫〉 島守辰明

らりと変わります。まずは具体

り出して立ち読みから 入 る の が本のように、本の体裁 、 表 紙 や然の事です。逆を言えば売れるいから作られないというのは当ドライな言い方をすれば売れな団「ハイバイ」や「東京デスロッ

せん。旗揚げ当時は、東京の劇

私の劇団は座付き作家がいま

九州〈福岡〉 中嶋さとタイトルの入り方など わ く わ くなら戯曲の出版は増えるわけ

日 本 は 資 本 主 義 社 会 な の で、しながら扉を開いたも の だ っ たで、そうなると演劇の市場をいては当然ここをフルに 活 用 し て西随一と言われている 。 私 と しがあり、演劇関係書の 蔵 書 は 関

般 に 公 開 さ れ て い る「 資 料 室 」

兵庫県立ピッコロ劇 場 に は 一

く地道に売れていくも の 」 と しれていた」とも思えないが、「長いう。その昔からそれ ほ ど 「 売戯曲の出版が激減し て い る との が い て、 劇 団 の 公 演・ 演 劇

扱う屋台演劇本屋さんみたいな

すし、例えば戯曲を中心に取り上を伸ばす事は可能だと思います。営業力がある人が売れば売人が少ないという見方もできまというのは、売ろうとしている

いと思います。また、売れない

課題と向き合わなければならなかに拡げていくかという大きな

福岡から東京まで観劇に行く事なり、また格安航空チケットで団も福岡で公演する機会が多くし、近年はそういった中央の劇必要性を感じていました。しかき、ワークショップを開催する

たり、劇団の演出家を福岡に招は無かったので、作品を上演した。当時福岡にはその種の演劇

ク」等の作品を上演していまし（紹介者／田坂哲郎）のだ。

楽しみだった。小説な ど の 単 行

中国・四国〈香川〉 岡田敬弘

ムが必要なようだ。

一般社団法人て出版されていたのだ ろ う 。

（紹介者／横山拓也）/

昔、大型書店の演劇 コ ー ナ ー

NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

おり、演劇学校の学生 た ち に も27

2016.11//

日本演出者協会
Dspecial

新人会員紹介
２０１ ６ 年 月 現 在

られた事

ほか褒め

かばれ‐』
（ ２ ０ １ ４）
、岸田國士

『 Cabaret des fous
‐おバカ達のク・ オ ド ゥ ク ー ル 作（ ２ ０ １ ５）、

ダニエル＝ナヴァーロ＆パトリット テ ィ ー、 そ れ と も レ モ ン …？』の 翻 訳・ 演 出（ ２ ０ １ ６）、『ミン

演 出 家 の 後 藤 ひ ろ ひ と 氏。 山 形 市

名の名付け親は同県出身の劇作家・所 属。 芸劇団のら

生 ま れ。

年山形県

１９８２

な出演作『ウエストサイド・ストー

匠 二 氏（ 元 東 宝 芸 能 ） に 師 事。 主

歌 劇 団 指 導 ） に 師 事。 演 劇 は 高 波に 師 事。 歌 は 間 紀 美 子 氏（ 元 宝 塚子（宝塚歌劇団）、齊藤直美、各氏

は龍悦代（宝塚歌劇団）、千雅てる

手 掛 け る。 バ レ エ と ジ ャ ズ ダ ン ス

を 立 ち 上 げ、 脚 本、 演 出、 企 画 をはミュージカルカンパニー

劇 団 太 陽 を 旗 揚 げ。 一 緒 に 立 ち 上て 劇 団 活 動 を 始 め、 ２ ０ ０ ０ 年 に

広 島 に

時代より

属。 大 学

豆 組 所

劇 団 小

カ ル 等、 演 出、 出 演 し な が ら も 代

ア 演 劇、 一 人 芝 居、 市 民 ミ ュ ー ジ

がらの半生です。地域でのアマチュ

動 の 中 で 常 に「 演 出 」 を 意 識 し な

運 営 と 併 せ て、 ア マ チ ュ ア 演 劇 活

公 立 文 化 施 設 の 舞 台 技 術・ 管 理・がいてて し ま い ま し た。 未 だ に 迷 路 で もらない純真（？）な少年が虜になっ

店／アカ

浦とうふ

企画団体

舞台芸術等

思 い、 ２ ０ １ ６ 年 度 演 劇 大 学や形でもぜひやっていただきたいとそ の た め、 貴 重 な 講 座 の 数 々 を 山も新しい発見や刺激が少ないです。

の 交 流 が 希 薄 で、 演 劇 人 に と っ て

正 直、 山 形 の 演 劇 は 隣 県 や 中 央 とかけに入会させていただきました。

な い、 富 裕 層 と 貧 困 層 の 二 極 化 がな 世 の 中 に な り ま し た。 先 の 見 え

た の に 』 な ど 関 西 で 活 動 中。 大 変の日』『幸せの王子』『朝は来ていとひらの雪』『アンネ・フランク』『あバース』など多数。主な演出作『ひらの雪』『幸せの王子』『美園ユニ『ピーターパン』
『ヒボコ』
『ひとひ

年余にも成りましょうか。

げ た 友 人 が 時 代 劇 フ ァ ン で、 共 に

表 作 と 言 え る も の は 有 り ま せ ん。

シア演劇

まがたを開催していただけること

E.S.C

年から

で、 そ のリーディング『虹色の幻想』『歳月』

芸 術 文 化 協 会 会 員。 山 形 の 演 劇 振

芝居作りするうちに時代劇の奥深

せめて一本ぐらいは「『○○○』は指南塾所属。神奈川県平塚市出身。

進み、世界できな臭い不穏な社会。

後、 フ リ ー で 活 動。 平 成

深 さ も、『モノロオグ』他演出。国際演劇交

興のため演劇ワークショップを毎さ に ハ マ る。 舞 台 に 立 つ 傍 ら 脚 本

私 の ～」 と 胸 を は っ て 言 い た い も

１９８４年生まれ。役者・演出家。

私たちは次の世代に何が残せるの吹雪ビュン （ふぶき びゅん）

怖さも知流セミナーフランス特集での通訳

リー』『ミュージカル カンパニー』

を 書 き 始 め、 後 半 は 演 出 も 担 当。

のです。「日常的に演劇を楽しめると な り ま し た！

橋村基子 （はしむら もとこ）

を機に入会。

新潟をきっ

２ ０ ０ ５ 年 解 散 ま で 時 代 劇 を 貫 く。

社 会 」 が 目 標 と、 遥 か な 時 代 を 夢

協 会 に 参 加 す る こ と で、 地 元 に 新２００１

也 ソ ロ ユ ニ ッ ト「 浦 と う ふ 店 」 を

よ り 活 動 休 止。 ２ ０ １ ３ 年 に 浦 竜

を 発 足。 演 出 を 担 当。 ２ ０ １ ０ 年

２００５年に「演劇ユニットＰ３」

宰 劇 団「 tbgs.
」 に 所 属。 卒 業 後、しくお願い致します！

め て い こ う と 思 い ま す。 ど う ぞ 宜の中で私自身も成長できるよう努

し い 風 を 吹 か せ ら れ る よ う に、 そ文 化 に 根 差 し、 定 着 で き る こ と を台 芸 術 が も っ と 深 く 広 く、 日 本 のか、 日 々 暗 中 模 索 し て い ま す。 舞

演劇大学および月 開 催 中。 演 劇 大 学

２ ０ ０ ６ 年 に は 演 劇 引 力 広 島『 水大 学 在 学 中、 ミ ヤ ザ キ カ ヅ ヒ サ 主

年 よ り

発 足。 ２ ０ １ ５ 年 よ り 構 成 員 を 加

浦竜也 （うら たつや）

曜日の食卓』で微力ながらマキ見ている男です。秋田県在住。

フィリッ

え た「 舞 台 芸 術 等 企 画 団 体 浦 とで 演 出 を 担 当。 現 在 は フ ラ ン ス のの俳優らと作った多国籍ユニット

ゴーリエにて講師を務めた後同校事。パリのエコール・フィリップ・

指 南 塾 」 を 設 立、 講 師 を 務 め る。

劇 フ リ ー ス ク ー ル「 ア カ シ ア 演 劇

劇未経験者を対象とした無料の演

シア若者活動センターと共同で演

２ ０ １ ５ 年 ７ 月 よ り、 札 幌 市 ア カ

う ふ 店 」 と し て 活 動 を 開 始 す る。

所に所属しさまざまな公演に出演

劇 団 ウ エ ス ト 在 籍。 退 団 後、 事 務

年、 劇 団 Ｏ Ｚ。 平 成

い ま す。

担当して指導よろしくお願いいたします。

黄 色 い ひ よ っ こ で す が、 皆 様 の ご

願 っ て や み ま せ ん。 ま だ ま だ 嘴 の
プ・ ゴ ー

中 で あ る。 最 近 は 進 路 指 導 寸 劇 ガ

現 代 喜 劇 の 翻 訳・ 演 出、 即 興 や ク

２０１５年より協会員となりまし弦巻楽団

年、 俳 優養成所所

若手演出家コンクール２０１４で本演出を代 表、 脚

年、

９年～
年～

11

属。 平 成弦巻啓太 （つるまき けいた）

イ ダ ン ス（ 高 校 生 対 象 ） や 小 学 校

ラ ウ ン の 作 品 創 作 も。
『 TOC TOCた。お見知りおき下さい。

平 成 ７

坂本好逸 （さかもと こういつ）

トックトック～あなたと少しだけ

19

芸術鑑賞会も手掛けている。

演 劇 と の 関 わ り は、 小 学 校 ６ 年 生

違 う 性 癖 ～』 作 ロ ー ラ ン・ バ フ ィ

く せに学芸会で舞台を踏んでからであ村崎佳子 （むらさき よしこ）
リエに師

山上優 （やまがみ ゆう）

60

り ま す。 当 時 の 先 生 や 親 か ら 殊 のの表現を取り入れながら日々模索

さ ぶ り 躍 動 感 溢 れ る 舞 台。 殺 陣 等

人 間 ド ラ マ が 絡 み 合 っ た、 心 を 揺る。 作 り た い の は、 様 々 な 時 代 に

演 出 を 担 当。 今 も 時 代 劇 中 心 で あ

以 来、 出 演 し な が ら 全 作 品 の 脚 本・

２ ０ ０ ７ 年 に 劇 団 小 豆 組 旗 上 げ。

ノ ノ ゾ ミ 氏 の 演 出 助 手 を 務 め た。

20

in

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11

28

11

『ユー・キャント・ハリー・ラブ！』

代表作は『死にたいヤツら』『果実』

巻 楽 団 も 活 動 だ い た い 十 周 年 で す。

劇 活 動 を 始 め て 今 年 で 二 十 年、 弦

ま し た。 札 幌 出 身 で す。 札 幌 で 演

最 優 秀 賞 を 受 賞 し、 協 会 に 入 会 しル作『町人貴族』（今秋公演）。

壷井栄作『あばら屋の星』、
モリエー

柱 』、 芥 川 龍 之 介 作『 蜘 蛛 の 糸 』、

とくわぼり』、真田正子作『花の氷作『 プ ロ ポ ー ズ 』、上野英信作『ひ三 島 由 紀 夫 作『 班 女 』、チェーホフニューカマー賞受賞。主な作品は、肩書で活動中。

八十年代

後半から

七十年代

イ フ・ コ ー デ ィ ネ ー タ ー】 と い う

心をおき、毎年夏に演劇公演を行っを 始 め、 ２ ０ １ ０ 年 よ り 劇 作 に 重

運営など

ト 企 画・

やイベン

デュース

演劇プロ

客』
（作：別役実）等だが、演出作

チェーホフ）、『招待されなかった

シェイクスピア）
、
『桜の園』
（ 作：

る。主な演出作品は『十二夜』（作：の 脚 本、 特 に 古 典 を 得 意 と し て いを 掲 げ 年 ２ 回 ペ ー ス で 公 演。 既 成「誰でも楽しめる敷居の低い演劇」

現代性のある演劇の形を日々模索

国 ６ か 所、 韓 国 で も 上 演 し ま し た。

は、 北 海 道 だ け で な く 九 州 含 め 全属、 ４ ０ ０

マ ト 座 所年、 劇 団 ト

～２００８

２００３年

男さんらとの交流から私の演劇的や 新 健 二 郎 さ ん、 春 秋 座 の 濱 本 達

旧眞空鑑を立ち上げた豊川潤さん

様 々 な 公 演 に 接 す る 中、 と り わ け

動 に 刺 激 を 受 け た 者 の 一 人 で す。

で す。 当 時 の ア ン グ ラ・ 小 劇 場 運

た 東 大 の 鉄 門 劇 研・ 本 郷 劇 場 出 身

動してい

前半に活

求 め て い ま す。 名 前 だ け で も 覚 え

劇、 娯 楽 と し て の 演 劇 を 日 々 追 いに な っ て く だ さ い。 難 し く な い 演

実 際 い な い の で、 ど な た か お 友 達

な い の か と 思 わ れ そ う で す ね。 …

なに一人でやっていると友達がい

ほ ぼ 一 人 で や っ て い ま す。 … こ ん

作・演出・宣伝美術・制作・照明…を、す。つねプロデュースでの活動は、て い ま す。 ジ ャ ン ル は コ メ デ ィ で

次 に 在 学、 Ｎ Ｐ Ｏ 法 人 日 本 ル ー マ

東京藝術大学音楽学部楽理科４年

で透析中。

現 在 は

県 出 身。

れ、 島 根

年 生 ま

１９９４

品 は 数 知 れ ず。 そ し て 今 も 週 ３ 回

才目謙二（さいめ けんじ）

『ブレーメンの自由』（作：ＲＷファ

し つ つ も、 あ く ま で ウ ェ ル メ イ ド

ステージ以上の全国公演メイン

感 性 の 基 盤 が 形 成 さ れ ま し た。 当

でOto

岡田美香 （おかだ みか）

な 舞 台 に 仕 上 げ た い。 札 幌 演 劇 のキ ャ ス ト。 映 像『 電 車 男 』、ＤＶＤて い た だ け れ ば 幸 い で す、 ど う ぞ

ニア音楽協会や空間創造

ス ビ ン ダ ー） な ど。 最 優 秀 賞 を 受

拡 充 と 刷 新 を 図 り な が ら、 観 客 層

版映画『フラガール』炭鉱夫妻役。

時 の 演 劇 が（ 郷 愁 で は な く ） 明 日

よろしくお願いいたします。

遠藤久仁子 （えんどう くにこ）

賞 し た『 四 月 に な れ ば 彼 女 は 彼 は 』

を 広 げ て も い き た い。 双 子 座 ら しを 拓 く「 力 」 を 持 っ て い る の で は

コ ン サ ー ト の 企 画・ 制 作 を 行 っ て

結城一糸さん主宰の一糸座公演『カ導 に 当 た り、 昨 年 は 糸 操 り 人 形・子 役 と し て 出 演、 そ れ を き っ か け

の公演に

団文化座

の 時、 劇

身。

歳

東京都出

オ ペ ラ ２ ０ １ ５ モ ー ツ ァ ル ト『 魔の踊り場

大 学 院 北 川 原 研 究 室 主 催「 生 命 力

２ ０ １ ５ 年、 山 梨 県 で 行 わ れ た 同

琶 湖 ２ ０ １ ４ の 演 出 部 門 を 受 講。

歳 で 持 病 が 悪 化、 人 工 透 析 と年―杜の音楽祭―」音vol.2

楽 監 督。 同 大 学 奏 楽 堂 に て、日主CamerataProject29

角直之 （すみ なおゆき）

い欲望を抱えた四十歳。
２ ０ １ ５ 年、 新 潟 県 燕 三 条 県 央 研

な い か と の 確 信 か ら、 今 日 ま で の究所の紹介

動 画 出 演。
YouTubeく わ く 文 化 未 来 塾 講 師。 ２ ０ １ ６

リガリ博士』の演出を担当させてに 演 劇 の 世 界 に 入 る。 そ の 後、 元

笛 』 を 演 出。 ２ ０ １ ７ 年 ３ 月

松 本 卓 也 監 督 作 品『 ラ イ ブ ハ ウ ス

年、 三 条 市 の ス テ ー ジ え ん が わ にい た だ き ま し た。 弱 輩・ 非 才 の 身に は、 彩 の 国 さ い た ま 芸 術 劇 場 大

二人だけ

すみれ座

て、 シ ニ ア に 向 け た 演 劇 教 室「で す が、 皆 様 ど う ぞ よ ろ し く お 願

青 年 劇 場 の 大 多 和 勇 氏 に 師 事。 高ホールにてみなみ津姉 （みなみ つね）

琵

代 表、 映 画 監 督 故 小 野 登 先 生 に 俳

歳 以 上 の 劇 団 」 を ス タ ー ト。 東 映

校 卒 業 後、 劇 団 ２ ＋ １ に 入 団 す る

催 プ ッ チ ー ニ『 ラ・ ボ エ ー ム 』 をい る。 こ れ ま で に、 コ ン ヴ ィ チ ュ

優・ 演 出 師 事。 １ ９ ８ ３ 年 独 立、

ム ― ビ ル に て 大 衆 演 劇 に 出 演、 Ｎ

いいたします。

も演 出 予 定。 協 会 主 催 の セ ミ ナ ー や

歳より大衆演劇を
歳より名古屋で舞台俳優

10

ニ ー・ オ ペ ラ・ ア カ デ ミ ー

二 人 だ け の 劇 場 セ ザ ン ヌ 設 立、 主Ｈ Ｋ 出 演、 ま ご こ ろ ハ ウ ス Ｔ Ｖ Ｃ

なるが退団後も社会人として演劇

こたとのぼる宰。 精 神 文 化 の 発 展、 平 和 な 世 界

Ｍ 出 演 中、 三 條 新 聞・ 新 潟 日 報 にに 携 わ り 続 け る。 ２ ０ ０ ９ 年 に 劇

演劇シーンに対して緊張関係を保を 願 い 希 求 し（ 人 々 が 心 の 豊 か さ

大 阪 府 出 身。

ち 続 け て き ま し た。 演 劇 活 動 で はを 失 う 時、 そ れ は 共 に 国 の 衰 退 に演劇教室を掲載。出演のみならず、

齧 り、

会員の方々との交流は、自分にとっレクイエム』ミサ役。三条市在住・

つ な が る ）、 京 都 を 拠 点 に 関 西・ン ト を 」 を コ ン セ プ ト に、 お 店 や「日常生活の中にエンターテインメ

団「 遊 劇 社 ね こ 印 工 務 店 」 を 立 ちて と て も 刺 激 的 で す。 今 後 も 協 会

大 橋 健 一 監 督 の 自 主 制 作 作 品『 物福 岡・ 北 陸 を 中 心 に 劇 作 品、 文 学

活 動 を 始 め ま し た。 ２ ０ ０ ８ 年 に上 げ、 現 在 は 下 北 沢 に 拠 点 を 移 し23地域において名作上演や市民の指作品を主に独り語りの形式にて現個人の表現力を高めるお手伝いと「 つ ね プ ロ デ ュ ー ス 」 を 立 ち 上 げ、

20

憑 き 語 』 ポ 二 役。 三 条 市 の 事 業 わ

在 ま で 約 千 四 百 回 上 演。 ２ ０ ０ ８

し て【 エ ン タ ー テ イ ン メ ン ト・ ラ

in11

宰。 劇 団年モナコ国際映画祭にてベスト

の劇場セ

/

ザンヌ主

NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

E
15

65

2016.11/
日本演出者協会/

一般社団法人
Dspecial

作 品 の 構 成・ 演 出・ 出 演。 小 泉 八

２ ０ １ ０ 年 お で で こ 始 動 以 来、 全院、 伊 藤 正 次 演 劇 研 究 所 を 経 て、ていきたいと思います。

芸 術 学年。 舞 台優 歴

主 宰・ 俳

おででこ

での様々な経験を積極的に吸収しド ラ マ へ の 脚 本 提 供、 俳 優 向 け のの 構 成 演 出、 オ ペ ラ 演 出、 ラ ジ オ

導、 障 が い 者 向 け ダ ン ス イ ベ ン ト

ど も ミ ュ ー ジ カ ル の 演 出・ 演 技 指ン を 追 及 し て い る。 外 部 で は、 子

演 劇、 美 術 な ど の コ ラ ボ レ ー シ ョ

邦 楽、 コ ン テ ン ポ ラ リ ー ダ ン ス、

複 数 の 表 現 を 調 和 と し て、 文 学 やルを問わず作品創りを行っている。

メ デ ィ、 ウ ェ ル メ イ ド 等、 ジ ャ ン

を は じ め、 不 条 理 劇 や 時 代 劇、 コジ ナ ル ミ ュ ー ジ カ ル の 脚 本・ 演 出

ド バ イ ザ ー。 劇 団 で は 生 演 奏 オ リ

文化ホールアーティスティックア

来、 劇 作・ 演 出 を 行 っ て い ま す。

も続けています。

く り、 以

劇団をつ

園という

年に鳥公

２００７

ライフ」という別ユニットの活動

うコンセプトのもとに「ジ・アザー・

まれた傑作を東京の舞台へ」といし 』 等。 ま た「 海 外 の 小 劇 場 で 生

の夢』
『十二夜』
『じゃじゃ馬ならリーズ』、シェイクスピア『夏の夜ミシェル・マルク・ブシャール『リは 多 く の 人 に、 自 分 が 大 切 だ と 思

ま で の 経 験 を 活 か し て、 こ れ か ら様 々 な 経 験 を し て い ま し た。 こ れ

ド 活 動、 造 形 物 の 展 示 活 動 な ど、と が 好 き で、 イ ラ ス ト 活 動 や バ ン

時代からモノづくりや表現するこ

出 サ イ ド に も 携 わ り ま し た。 学 生

舞 台 セ ッ ト の 立 て 込 み 等 制 作・ 演

で は 演 出 助 手 や 殺 陣 の 振 り 付 け、

映 像 と 舞 台 の 世 界 を 経 験 し、 舞 台

所 所 属 中、身。 事 務茨城県出

年 生 ま れ。

１９８５

いつの時代も科学と技術の発展はな る よ う に 演 出 を 続 け て い ま す。

俳優の潜在意識が開かれる作品にルギー放射の演劇がとても好きで、

せ て く れ ま す。 私 は そ う い う エ ネは何だろうか？ 等、本質に気付か

心 を 癒 し、 人 間 に 本 当 に 必 要 な 事す。 そ の 創 造 エ ネ ル ギ ー は 人 間 のは独特の空気と雰囲気に包まれまル の エ ネ ル ギ ー が 放 射 さ れ、 空 間

在 意 識 が 開 き、 劇 場 に は ク リ ス タ

真 実 の 感 情 が 溢 れ た 時、 俳 優 の 潜

俳優が役の心理を的確に感じ取り自身が本当に舞台で生きる事です。

技 で 生 き る の で は 無 く、 そ の 俳 優と 感 情 を 要 求 し ま す。 役 と し て 演

雲、 古 事 記、 太 宰 治 の 短 編 小 説 な

定 期 的 Ｗ Ｓ な ど も 行 う。 演 出『 真素 晴 ら し い 反 面、 人 間 に 最 も 必 要

宮﨑肇 （みやざき はじめ）

ど か ら 劇 化。 ２ ０ １ ３ 年 か ら ３

田風雲録』『近代能楽集』『コシファ

うことを芝居を通して発信してい須川弥香 （すがわ みか）

年 連 続 岸 田 國 士 戯 曲 に 取 り 組 む。

太田省吾さんに強く影響を受けて西尾佳織 （にしお かおり）

２ ０ １ ５ 年、 ３ 本 の 一 幕 劇 と 評 論
ン ト ゥ ッ テ 』『 歌 わ せ た い 男 た ち 』

か、 他 者 と 世 界 と の 関 わ り の 中 でどういう歴史の流れの上にいるの

演 劇 を

年前に

加倉幸治

大原蛍

明神慈

壱岐武志

な事が忘れ去られる懸念がありま

スタジオ

作品をつくることを考えられるよ

始めまし岡部耕大 田辺晴通

鈴木新平

山内勉

北川伸

す か ら、 演 劇 芸 術 を 通 し て 人 間 がライフ所

う に な っ た の が、 よ う や っ と 最 近た。 当 時福原麻衣

谷邊康弘

き た い で す。 演 出 し た 代 表 作 品、属。 演 劇という未熟者です。
「どんな作品を

は色々な

矢野靖人

丹羽文夫

ひの新選組祭り殺陣パフォーマン

集 団「 円 」

つくっているの？」と訊かれると、

ジ ャ ン ル の 演 劇 を 観 ま し た が、 私

吉田健悟

い て、 ２ ０ １ ６ 年 の 秋 に 太 田 さ ん

研究所第い つ も 答 え に 困 り ま す。 肯 定 形 では リ ア リ ズ ム 演 劇 に 興 味 を 持 ち、保木本佳子の 最 後 の 戯 曲『 ↗ ヤ ジ ル シ 』 を 瀬

一 期 生。 演 出 を 故 芥 川 比 呂 志 氏 に語 る こ と は 難 し い。 否 定 形 を 否 定

劇 団 京 に 入 団。

池田一臣

持つ潜在意識が開かれていく事を『火學お七』（リオフェス参加）＠こ師 事。 １ ９ ８ １ 年 に 氏 が 亡 く な っするような形でしか語れないこと

スラフスキーシステムに基づいた

中原和樹 （なかはら かずき）

年前からスタニ

スラフスキーが求める真実の心理

退会

山本一郎

訃報

寺崎裕則

堀口始

肝付兼太

真田慎

北村魚

杉山健 高瀬久男

岡本善裕

鈴木真理子

髙木黎

上野健一

退会・訃報

願っています。

まばアゴラ劇場が団体９回目の本た 後、 円 を 辞 し １ ９ ８ ５ 年 に 故 河に、 向 き 合 っ て い る の だ と 思 い ま

俳優芸術と真実の創造について研ス『池田屋事件』（２０１６）。

公演。２０１５年、携帯圏外、ノー

内喜一朗と共にスタジオライフをす。 ま ず 目 標 を 設 定 し て、 そ れ を

戸 内 の 豊 島 で 上 演 し ま す。 自 分 がラ イ フ ラ イ ン な 隠 れ 里 山、 京 都 市

旗 揚 げ し ま し た。 演 出 作 品 と し て

い か に 上 手 に 達 成 す る か、 と い う

太田哲則 藤沢薫

倉田淳 （くらた じゅん）

『魔女ものがたり』等。

日 本 人 奇 形 説 な ど で 構 成 し た「 岸田國士の思案」。自身、俳優としての テ ー マ は「 硬 直 せ ず、 揺 ら ぎ 続
け る 心 身 か ら の 表 現、 空 間 認 知 力、

京 北 芦 見 谷 に、 野 外 ス テ ー ジ 造 作

萩 尾 望 都『 ト ー マ の 心 臓 』、皆川博

究 し ト レ ー ニ ン グ を し て い ま す。

ひらめきと熟考」。２０１６年７月

を 開 始。 ２ ０ １ ６ 年 ８ 月 杮 落 し。

子『死の泉』、東野圭吾『白夜行』、

や り 方 に 抗 う 生 き 方 が、 私 に と っ

私 は 演 出 家 と し て、 俳 優 に ス タ ニ

27

菅澤晃 （すがさわ こう）

劇団もんもスーザン・ケイ『ファントム』等、ての創作の意味です。

渡辺恒久

ちプロジェ

文学作品や漫画の舞台化を多く

odedeko.com

ク ト 主 宰・行 っ て い ま す。 戯 曲 演 出 と し て は

団体公式サイト演 出。 山 梨

木崎裕次

県立県民

14

30

30

NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/

一般社団法人報 告 書 の 役 目 を 果 た し、 最 小 限 のれ が 功 を 奏 し て 全 会 一 致 で 決 ま り、込 め ら れ る の で は と 提 案 し た。 こば、この協会の創設の思いもそこにを頂いています！

地の演劇人との交流に刺激

秋葉由美子

世代の違
う演出家との交流、全国各

これからも頑張ります！

繋 が り が 増 し て い く 様 に、 色んな活動をしているとわ桒原秀一きっかけになって、協会の広報に改

年前理事に選ばれたことがように思える（担当者のご努力に感た。 年以上あまり変化が無かった

手元に送られて来ることが多かっ

伝えるはがきや手紙などが会員の局長のご努力で、会や会員の動向をる。協会誌『Ｄ』創刊前までは事務は少ない会員数（約６００名）であ

日本演出者協会の悩みのひとつ異なるため、難渋した。その時浮か協会に対する思いが会員それぞれ

き な 壁 に ぶ つ か っ た。 と い う の は、

作 り は、 協 会 誌 の 命 名 で 早 く も 大た。さて、こうして始まった協会誌

量のデータ保存」の２本立てとなっは「 現 在 お よ び 未 来 の 予 告 と 大 容誌 は「 過 去 の 記 録 」、 ホ ー ム ペ ー ジに 相 当 す る こ と を 計 画 し た。 協 会

え た。 ２ ０ ０ ０ 冊 発 行 で万冊分

は１冊を約１００人が閲覧）を考数（ 図 書 館 の 開 架 の 冊 子 閲 覧 棚 でにして小予算で１００倍の閲覧者いただいた。また、それだけでなく、

竹重役に会いそこでやっと認めて戌井市郎氏と相談をして友人の松と こ ろ に 断 り の 連 絡 が 来 た。 す ぐが、 松 竹 か ら 広 報 部 長 で あ る 私 のすればなんとかなると思っていたの皮算用で故戌井市郎氏にお願い

戌井市郎」の交渉に入った。広報部

そこから目玉の対談「坂東玉三郎×

でやっと協会誌『Ｄ』の誌名が完了。

論文から探し出すことが出来、ここ

その結果、千田是也氏直筆の文字を係 資 料 所 蔵 ） に お 願 い に 上 が っ た。

稲田大学演劇博物館（千田是也氏関伊 藤 家（ 千 田 氏 ）、 劇 団 俳 優 座、 早

演劇人口の激減に演出家の力を、協会が篠本賢一

ネット社会で体と体が向き合い対話する

緑川憲仁

かるので心強いです。

けできるよう頑張ります。

期待の新部員！ 藤間健
皆様にホットな情報をお届

広報部！

観客を育成していく事業を。 ことの重要性を見直したい。 ぎゅーっと凝縮したような

日本演出者協会の挑戦と試行錯誤をぎゅ

篠﨑光正

誌面を作っ
ているとあちこちで仲間が記録を掲載する永久保存版として革を試みた。試みたというより覚悟んだのが『Ｄ』。演出の意味を持ち、坂東玉三郎氏のお口添えで建て直

三谷麻里子

データに見る
増ページなどをせずに公共施設にしたというのが正しいかもしれな

さらに『Ｄ』の頭文字を持つ単語がしが決まった旧歌舞伎座の貴賓室

20

自称、広報部の盛り上げ隊長。協会員の協会 誌 『 Ｄ 』 を 振 り 返 る

い。それまでの会や会員の動向を伝いろいろと挙がり、それぞれの思いを対談の会場に使わせていただく

31

早速千田是也氏のご家族に交渉をえるという同好会的方向から、協会を ひ と つ に ま と め る こ と が 出 来 た。

ことが出来た。広報部の強引な計画

協会事務局までお問い合わせください。

ページ）

が 社 会 へ の 責 任 を 果 た す 公 開 広 報、

こ こ ま で 思 わ ぬ 時 間 が か か っ た が、だったが、現実は難攻不落の城を攻興味のある方は、

保 存 可 能 な 体 裁（ Ａ ４ 版

要するに会員から会員への内向き

名前が決まったことで、広報部員もめるような今でもぞっとするよう

び交っています。

開始したが、すでに他界されている

広 報 か ら、 協 会 か ら 社 会 へ と い う

理事もイメージが具体的に広がりな船出だった。一方広報部員の企画感じていることな
ど、様々な話題が飛為、予想していなかった複雑な権利

外 向 き 広 報 と い う 方 向 へ 転 換 し た。

始めた。これでスムーズに行くかとのアンケートやデータのページが題や、各自が現場でとした。さらに公共の図書館にも受理事会で承認を受け、会員以外にも思われたが、一文字の名前にしたこ

次 々 に 編 集 さ れ、 そ の 編 集 作 業 で心に、業界全体の話

け 入 れ て も ら え る よ う に、 発 行 期向けた協会誌とホームページの計とで、その文字の形をどのように表一喜一憂した部員の盛り上がりは体的な話し合いを中協会誌創刊の覚悟

画案を広報部で検討に入った。協会

現するかで議論沸騰し、部長として今 も 鮮 明 に 思 い 出 さ れ る。 そ の 後、員です。部会では、

関 係 対 応 に 追 わ れ る 結 果 と な っ た。

誌は会員以外の読者が手にとっては 困 難 の ３ か 月 と な っ て し ま っ た。

『Ｄ』発行の為の具日を定期（ 月 日・ 月 日発行）

読んでみたい冊子にするため、対談

そこでやっと思いついたのが、新劇員は、全員が演出家であり協会

篠﨑光正

を目玉に裏表紙に資料価値の高い

広報部員募集中！

謝）。

データをわかりやすく掲載するな

順調に作業が進み、広報部員の渾身

会の広報部

20
1

の父と言われたわが師千田是也氏

日11

ど、 徹 底 し た 冊 子 づ く り を 計 画 しの協会誌『Ｄ』創刊号が発行された。

本演出者協

1

で あ る。 千 田 是 也 氏 の 文 字 を 使 え『D』は私たちが作っています！
広報部員紹介5

冊で協会の略式事業

た。 協 会 誌

120

9

2016.11//

日本演出者協会
Dspecial

創刊号 2008 年 11 月日 本 演 出 者 協 会 の 協 会 誌 と し て、
2 0 0 8 年に産声を上げた『D』。創刊
当時から今日まで、対談やアンケートなどの企画を通して、現場の「生の声」
を伝えるのと同時に、協会の様々な事業を報告するアーカイブとしての役割も果たしてきました。スペシャル号を記念して、これまでの協会誌『D』を振り返りたいと思います。

第 2 号 2009 年 5 月

第 3 号 2009 年 11 月※『D』のバックナンバーをご覧になりたい方は、協会事務局までお問い合わ
せください。バックナンバーの一部は、協会ホームページ「ライブラリ」でもご覧いただけます。

第 4 号 2010 年 5 月

第 5 号 2010 年 11 月

『劇場のある国へ』
野田秀樹 篠﨑光正/ アンケート「私の一冊」「演出する時に実際に演ってみせることはあります
か？」/ データで見る演出者協会（上演
台本の傾向についてのアンケート）『贅沢な仕事』仲代達矢 鵜山仁/ アンケート「演出を始めたきっかけ」「演出者じゃなかったらやりたいことは？」/ データで見る演出者協会（在住地別協会会員数、協会員年齢分布など）『劇場法、迫る！』平田オリザ/ アンケート「カーテンコールについて思うこと」/ 日本演出者協会 50 年を振り返る ふじたあさや

第 9 号 2012 年 11 月

『足場のない演劇』『知的な作業のスリル』
戌井市郎 坂東玉三郎
市原悦子 宮田慶子/ ア ン ケ ー ト「稽 古 初 日 ま で の 準 備」 / アンケート「ダメだしについて」「演「キャスティング」「読み合わせにかけ
出家の立場について」/ 第一回日韓演る日数」/ データで見る演出者協会（都劇フェスティバル（報告記事と写真）
道府県別会員数、喫煙率、協会男女比）

データに見る「協会誌『D』を振り返る」『劇団で食うために。』
成井豊 横内謙介/ アンケート「教育の中の演劇」/ データに見る「演劇大学開催地」『変わり続けてる自分は好きだね』
ふじたあさや 大和田伸也/ アンケート「あなたの期待するオリンピック開閉会式の演出とは？」/ デー
タに見る「近年閉館の劇場（関東）
」

‡編集後記

▼部長になって初めての編集作業

は わ か ら な い こ と も 多 く、 手 探 りの 日 々。 先 輩 方 に 教 え て い た だ き

な が ら、 や っ と！ 発 行 日 を 迎 え る（秋葉由美子）ことができました。感謝！

▼ 演 出 者 協 会 が「 演 出 者 」 と い う

言葉でこの協会のスタンスを表現したことは、時代の先取りだと思って い た。 し か し 長 年 編 集 作 業 を して い る と 演 出 を す る（ 舞 台 以 外 も含めて）あらゆる人という枠組み

こそ現代にマッチした広報のター（篠﨑光正）
32

ゲットだと考えるようになった。

▼世の中で自分が少数派に属すると 感 じ る こ と が 多 く な っ て き た。

演劇はそれを可能にしてくれる。

（緑川憲仁）

こんなときこそ思考を研ぎ澄まし『タイプの違う作家ですからね、僕たち。
』鄭義信 鐘下辰男/ アンケート「あなたの考えるアドリブ
台詞の使い方とは？」/ データに見る「全日本歴史ある芝居小屋」

歴史的な視点をもつことが必要だ。

『ニュアンスの「わかってもらい方」。』
鳳蘭 青井陽治/ アンケート「あなたの考える演出の役
割とは？」/ データに見る「日本の近代
戯曲研修セミナー」をふりかえる（篠本賢一）『俳優の育て方、とは言っても。』
坂手洋二 篠﨑光正/ アンケート「創作の現場や日常生活における＜世代差＞への意識」/ データに見る「日本の演劇祭―最近の主な国内演劇祭―」▼年に２回の作業を予定にどう組『三流の芝居をつくろう。』
福田善之 永井愛/ アンケート「震災を意識して活動してきたこと、周囲で感じる変化」/ データに見る「国際演劇交流セミナーの歴史」

み込むかということになかなか慣第 13 号 2014 年 11 月 第 14 号 2015 年 5 月

れないまま何年も経ってしまった

第 11 号 2013 年 11 月 第 12 号 2014 年 5 月

印 象 で す。 先 日 タ ス ク 管 理 の セ ミ

第 10 号 2013 年 5 月

ナーに行きました。 （三谷麻里子）『演出は五線譜の上に』松本重孝
山田和也 / アンケート「これからの俳優たちに特に勉強しておいて欲しいこと」「自分専用の稽古場を持てたとして、いちばん欲しい機能・アイテム」/ データで見る「D の題材
（創刊 5 周年、
これまでの対談リスト）」▼ ス ペ シ ャ ル 号 は 内 容・ ボ リ ュ ー『演出家と劇場』
鴻上尚史 ペーター・ゲスナー/ アンケート「無条件で劇場を建てられるとしたら」「日本演出者協会の一番大切な役割とは」ム が ス ペ シ ャ ル な ら、 当 然 の こ と『東日本大震災 2011.3.11』
いま、なにができるか。
いま、わたしがおもうこと。

ながら編集作業もスペシャルでし※ホームページ映像対談『震災と演劇』西川信廣 和田喜夫
/ アンケート データで見る地震対応（東日本大震災による東京の小劇場公演の上演・中止について）た……。

第 8 号 2012 年 5 月▼ 新 し い ス タ ー ト と な り ま し た。

第 7 号 2011 年 11 月

種 を 蒔 い て く だ さ っ た 先 輩 方 に、

第 6 号号外 2011 年 5 月

改めて感謝の思いです。（桒原秀一）

第 6 号 2011 年 5 月