D19/NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/

一般社団法人

日本演出者協会/

2017.11/h t tp :/ / j d a . j p

特集 協会新体制へ！

地方の演劇人や高校演劇の先生もアマチュア劇団主宰も「誰でも入会出来る個人加盟の自由な協会」
なのです。
今や、三世代同居の理想の協会となりました。異世代交流こそ演
劇の原点です。
和田さんが事務局長↓理事長時
代の 年間、文化庁の助成を得て「 演 劇 大 学 」、「 国 際 演 劇 交 流 セ ミ
ナー」、「近代戯曲研修セミナー」、「若手演出家コンクール」の 事業を軸にして、協会事業を全国へ拡大、２０１３年一般社団法人となりました。協会はこれからも積極的に全国の演劇人を繋ぐプラットホームの役割を果たして行きます。
それにしても巷に漂う戦前ファ
シズムの光景に慄然とします。核の脅威を煽り、改憲を市民に迫り、立 憲 主 義、 民 主 主 義 は 破 壊 さ れ、
息苦しさが渦巻く全体主義の時代です。
い ま こ そ、 演 劇 に 何 が 出 来 る
か？ が、問われています。
演劇はヒト（私）とヒト（他者）を繋ぐ重要なツールです。
どんな困難な時代でも、舞台芸
術家は「いま・ここ」から自由な
カラダとコトバをつかって「世界」

２０１７年８月 日に開催された定例総会にて理事改選選挙が行われ、９月より新体制となった日本演出者協会。
流山児新理事長をはじめとした 新理事の皆様、そして協会員の代表として事業を 遂行していく各事業部長の皆様を 意気込みと共にご紹介いたします。

新理事長就任挨拶

２０１７年 月

前へ進みましょう。
流山児祥
10

日本演出者協会の新体制 が 誕 生しました。
わたしは、和田事務局長 と タ ッグを組んで「世代交代と日 本 演 劇センター（仮称）設立へ向 け て 確
実に前進」させます。
私が入会したのは１９９ ０ 年
歳、文化庁在外研修が目的 で し た 。
「演出家協会ではなく演 出 『 者 』
協会という名前に拘ったの は 初 代
理事長の村山知義と千田是 也 理 事長だった」と入会時に聞き ま し た 。

に発信するしかないのですから。
モチロン、わたしは 歳の「漂泊の演出家」として１年のうち２～３か月、アジアを、列島の縁を、世界を「旅する日常」は、変えません。
が、やれることはキッチリやりますよ。何処かでみなさんに会え
たら嬉しいです。ゆっくり、芝居の話をしましょうね。
わたしたちは次の仕事をやります。皆さんよろしくお願いします。
●世 代 交 代 に 向 け た 新 組 織 ↓ 全
国の会員が参加・協働出来る部
会活動！
●育成・普及・教育・国際・広報など各事業部の事業の再点検と拡充の部会活動●演 劇 教 科 書 を 考 え る 会 ↓ 教 科
書つくり●公共劇場との提携事業●俳優養成事業●日本演劇センター（仮称）設立準備会へ向けた具体的な推進活動70「夢の企画」を持ってふらりと
芸能花伝舎へ。協会活動に積極的に参加＝協働してください。オモ
シロいですよ。待ってます！

43

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4

各事業部

日でも早く実現したい。

情報がすべて手に入るセンターを一事業部長紹介演 劇 大 学 は 地 域 発 信 型 の 事 業 で す。

演劇大学部／小林七緒

仲 間 を 集 め、 何 が で き る か 一 緒 に 考

舞台を創作・上演

間達、そして自分

法務部／藤間健する際、法律の知を守るために、役

識が、お客様と仲若輩者ゆえ、皆様に立つ情報を皆様えましょう。門戸は広く、志は高く、がモットーです。
国際部／佐川大輔の意見をオープンと共有したいと思しています。観劇

会員に紹介・招待

会員の演出作品を交流の場を作りた

案内で新たな出会

観劇案内／遠藤栄蔵

場を作りたいと思います。

す。 こ こ で 今、 何 が 出 来 る か 考 え る

未だに多くの問題が未解決のままであの日から６年の時が流れましたが

フェニックス・プロジェクト／大西一郎「出会い」続ける。

て い る。 両 国 の 平 和 と 未 来 の た め にできない日韓交流の形があると信じ「出会う」ことから始まる演劇にしか日韓演劇交流センター委員／シライケイタ

います。

に 取 り 入 れ つ つ、WIN-部 員 も、 協 会 も、

演 劇 界 も、になる国際WIN
部活動を目指します。

若手演出家コンクールは大事な事業

若手演出家コンクール／西沢栄治の ひ と つ で す。 自 分 を 若 手 と 思 う な

協 会 誌『 Ｄ 』 やら 誰 で も 応 募 可 能。 協 会 員 は と に か
く一度観に来て！
広報部／秋葉由美子

ページ
Facebook
をもっと盛り上げ

皆さんの

協会員の
い！

いを広げてくださたい！

「声」を聞かせて（※理事兼任者の顔写真は左頁にあり）

気軽に協会事務所までお問合せください。

それぞれの事業に興味のある方は、お部、事務局も日々活動しています。

その他、日本の戯曲研修部、教育出版ます。

報をお待ちしていい。全国からの情ください。

集 中 と 拡 散、 独 立 と 協 調、 創 造 現 場

新事業企画部／鵜山仁と 観 客 席 …… を 右 往 左 往 し な が ら 何と か み ん な の 役 に 立 つ「 新 事 業 」 が実現できればと……。
演劇センター推進部／西川信廣

日 本 の 現 代 劇 を 世 界 に 向 け て 発 信 し、

世 界 中 か ら 来 日 し た 人 々 に、 現 代 劇

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D19

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NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI

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新理事紹介

一般社団法人

副理事長

2017 年 9 月 1 日付

日本演出者協会

坂手洋二

副理事長

宮田慶子

新理事長・流山児氏のもと、営が存続できる体制づくりに貢献することを、主に考えてに、活力ある演出者協会として活動していきたいと思いま

います。

大西一郎

2017.11

演劇を社会に認知してもらう方法を探ることと、協会の運

常務理事

/

常務理事

小林七緒

新しい体制のみなさんと共す。

常務理事 シライケイタ

引き続き常務理事を務めさせ

穏やかな和田理事長から、ア

演劇が豊かである為には、人更に機動的に協会の様々な事
業が前進するように努めたいへ。前のめりになりすぎない
よう、皆さんへの通訳と調整い。そんな豊かな世の中を目指して日本中の演劇人達と繋て頂きます。新理事長の下、グレッシブな流山児理事長と思います。

常務理事

役を頑張ります。

西沢栄治

常務理事

日澤雄介

の心が豊かでなくてはならな
がっていきたい。

常務理事

松本祐子

中堅として、各世代をつなげていければと思います。花伝舎の事務局をみんなの溜まり場にしちゃいましょう。

日 澤 雄 介 で す。 劇 団 チ ョ コ
レートケーキで主宰・演出をしてます。流山児新体制のもと、微力ながら尽力したいと思っております。

社会に物申す開かれた演劇を目指して、より多くの他者と濃密な関係を演劇が築けるよ
うに、微力ながらも働いて行こうと思います。

理事・事務局長 和田喜夫

理事

理事

全国各地にさまざまな演劇がそこに住む人と共にある。その実現のために新たな小劇場を創る運動を始めたいと思っています。

要は演劇の発信力を高めるた
めに何ができるか？ 劇団目線で、一演出者として、また協会的にと、課題は重層的です。

関西ブロック編集での「関西戦後演劇史」を演出者協会発行で今年度出版する予定。協会 全 体 の 作 業 と 共 に、 張 り
切って行きます。

理事

理事

理事

鴻上尚史

鵜山仁

佐藤茂紀

菊川徳之助

扇田拓也

新理事長を支えて、微力なが被災した我らを救ったのは、大役をいただき恐縮です。こ

理事

理事

理事

らがんばりたいと思います。
それにしても、和田理事長、
長い間お疲れさまでした。

世界中の方々と出会わせ続ける演劇の力。地方と東京と世界と世界とを繋いでいく仕事をしていきます。

田中孝弥

成井豊

の演劇界がよりいっそう風通
しの良い場所になるよう、市民目線に立って考えて行きた
いと思います。

西川信廣

協会員の皆さんにとって、創作活動の糧になるような学びの場を企画し、また協会員相互の交流を促進していきたいと考えています。

前理事長の和田喜夫さんの推薦で就任しました。演劇大学
部と教育出版部に所属します。新参者ですが、精一杯頑張ります。

演劇を取り巻く状況は相変わらず厳しい。しかし、ピンチ
はチャンス。前を見て流山児新理事長と共に乗り切ってい
きたい。

理事

理事

理事

はせひろいち便利な世の中だからこそ、足で地域と中央を繋いでいく。
そ ん な 理 事 を 目 指 し ま す。
だって芝居も劇場で観てナンボですから。

ふじたあさや

僕は縦にも横にもつなぎ役のつもりです。縦は戦後新劇からの流れ。横は他分野とのつながり。ぼくは接着剤のつも
りです。

3

山田恵理香

九州拠点の地方理事として、「事業を通した九州地区の連携」と「アジア演劇の国際交流企画」を主軸として役割を果たしたいです。

平成年度

一般社団法人

２０１７年

月１日現在

西一郎〈関東〉桒原秀一、
篠﨑光正、

一般社団法人日本演出者協会 事業担当者名簿

藤間健、三谷麻里子、緑川憲仁

日本演出者協会
２．国際部

報告【 部 長 】 佐 川 大 輔【 事 務 担 当 】 前

６．教育出版部

定例総会

嶋のの【担当理事】シライケイタ

理事・役員一覧【理事長】流山児祥

年度

篠﨑光正、篠本賢一、外波山文明、〈 関 東 〉 坂 手 洋 二、 佐 々 木 治 己、

平成

道〈 関 東 〉 柏 木 俊 彦、 公 家 義 徳、

〈 北 海 道 〉 前 田 透〈 北 陸 〉 岡 井 直

毎年、 年に一度開催さ れ る 定【副理事長】坂手洋二、宮田慶子

成井豊、日澤雄介、ふじたあさや、【常務理事】大西一郎、小林七緒、

坂手洋二、佐々木治己、篠本賢一、

松本祐子

一般社団法人日本演出者協会
シライケイタ、西沢栄治、

７．新事業企画部

定例総会
日時：２０１７年８月 日（日）杉山剛志、扇田拓也、林英樹、広【理事・事務局長】和田喜夫

田 豹、 眞 鍋 卓 嗣、 山 上 優〈 東 海 〉

例総会は、８月下旬に芸能 花 伝 舎
総会議長は定款の定めに 従 い 和
時

会場：芸能花伝舎

時～

田喜夫理事長（現・事務局 長 ） が【部長】西川信廣〈関東〉鴻上尚史、

８．演劇センター推進部

鴻 上 尚 史、 佐 藤 茂 紀、 扇 田 拓 也、美、島守辰明、全リンダ、田中孝【部長】鵜山仁〈関東〉宮田慶子

議事田中孝弥、成井豊、西川信廣、

小熊ヒデジ、前川達次郎、丸知亜

２０１６年度活動報告

矢〈関西〉今泉おさむ、坂手日登

文化を創造する新進芸術家育成
１

坂手洋二、外波山文明、中屋敷法【理事】鵜山仁、菊川徳之助、事業」として協会が行っている

仁、流山児祥〈関西〉わかぎゑふ

９．法務部

弥、
〈九州〉石田聖也、五味伸之、
３．日本の戯曲研修部

小林七緒、西川信廣【 部 長 】 藤 間 健〈 関 東 〉 鵜 山 仁、

山田恵理香、山下キスコ【監事】外波山文明、福田悦雄

原準介、渡部ギュウ〈関東〉川口〈 北 海 道 〉 田 中 春 彦〈 東 北 〉 大 河はせひろいち、ふじたあさや、

２０１７年度予算計画

栗山民也、中村哮夫、福田善之【 評 議 員 】 瓜 生 正 美、 貝 山 武 久、

山田恵理香

その他〈地域ブロック報告〉

２０１６年度会計報告４
理事改選投票結果報告

２０１７年度活動計画

５２「 日 本 の 近 代 戯 曲 研 修 セ ミ ナ ー」、
６．日韓演劇交流センター委員

洋二、篠本賢一、外波山文明、中ズキ拓朗、村井雄【 部 長 】 シ ラ イ ケ イ タ〈 関 東 〉 ス．フェニックス・プロジェクト〈 北 陸 〉 井 上 ほ ー り ん、 黒 田 百 合【部長】小林七緒〈北海道〉斉藤歩

１．演劇大学部

田中孝弥、棚瀬美幸、椋平淳、森金子順子、菊川徳之助、木嶋茂雄、

ち〈 関 西 〉 井 之 上 淳、 笠 井 友 仁、

菊本健郎、齋藤敏明、はせひろい

紀、渡部ギュウ〈関東〉菅野直子

こむろこうじ、坂田裕一、佐藤茂【部長】大西一郎〈東北〉伊藤み弥、．観劇案内〈東北〉佐藤茂紀、高橋純、新田満、

望 宏、 丸 尾 聡〈 東 海 〉 岡 田 一 彦、村哮夫、林英樹、日澤雄介、松森典成、黒川逸朗、黒澤世莉、坂手の各事業部門からの活発な 成 果 報
会誌Ｄの発行」についての 報 告 も
２０１６年の会計報告で は 、 一された。
般会計、特別会計、各団体 か ら の助成金の報告がされ、２０ １ ７ 年の予算計画とともに無事に 承 認 さまたブロック報告として 、 東 海

れた。
ブロック、関西ブロックか ら の 詳
しい報告があり、各ブロッ ク の 垣根を越えた情報の共有があ り 、 とそして最後に理事改選投 票 の 報ても盛り上がっていた。
告があり、盛り上がったま ま 総 会

事業担当一覧

告がされた。また「出版事業」、「協

３

年度次代の

日澤雄介、松本祐子

にて開催された。

11

ナー」、「若手演出家コンクール」、

報 告 と し て、「 平 成

務 め、 最 初 に ２ ０ １ ６ 年 の 活 動

17「 演 劇 大 学 」、「 国 際 演 劇 交 流 セ ミ

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13の幕は閉じた。

1011
土 田 英 生、 成 井 豊、 西 垣 耕 造、 日

吹 雪 ビ ュ ン〈 関 東 〉 ス ズ キ 拓 朗、

４．若手演出家コンクール

理香、山南純平

本景文、山口浩章〈九州〉山田恵

雄〈関西〉木嶋茂雄【 部 長 】 遠 藤 栄 蔵〈 東 海 〉 金 子 康．事務局
澤 雄 介〈 東 海 〉 鹿 目 由 紀、 は せ ひ12

上田郁子、清水直子〈東海ブロック〉金子康雄〈関西ブロック〉秋〈 本 部 〉 秋 葉 舞 滝 子、 荒 川 貴 代、山太加、井ノ上淳、木嶋茂雄、田村里奈〈関東〉大西一郎、扇田拓也

中孝弥【 部 長 】 西 沢 栄 治【 制 作 担 当 】 三

５．広報部

ろいち、平塚直隆〈関西〉岩崎正裕、弘、吉本ちか子〈九州〉大場久路、【部長】秋葉由美子【担当理事】大山下キスコ、山田恵理香

木村佳南子、清末典子、田坂哲郎、

木 嶋 茂 雄、 高 橋 恵〈 四 国 〉 岡 田 敬

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1

理事会報告横手、やまがた）名）

ひろいち、宮田慶子、流山児祥、和徳之助、坂手洋二、西沢栄治、はせ

出席者：青井陽治、大西一郎、菊川

場所：協会事務所時 分～

マ ー ク、 韓 国、 イ ン ド ネ シ ア、フランス）担当理事決定
若 手 演 出 家 コ ン ク ー ル

２０１７
協 会 誌『 Ｄ 』、事業担当者名簿の検討
日韓演劇交流センター

勉 強 会、 教 科 書 作 成、 カ ン パ

横 手、 や ま が た、

演 劇 大 学（横 手、 や ま が た、

東京①、札幌）

他

２

２０１７

イタ、成井豊、西川信廣、西沢栄治、緒、坂手洋二、佐藤茂紀、シライケ

演 劇 大 学（おおいた）

国 際 演 劇 交 流 セ ミ ナ ー（ イ ンドネシア、フランス）

札幌

日本の近代戯曲研修セミナー

若 手 演 出 家 コ ン ク ー ル
２０１７一次審査会

フェニックス・プロジェクト日（日）総会について

２０１７年９月

名（委任６名）事務局（上田郁子、清水直子）

祥、和田喜夫、広報部（秋葉由美子）、

ふ じ た あ さ や、 宮 田 慶 子、 流 山 児

日本の近代戯曲研修セミナー
札幌

総会、役員改選について

カ ン パ に つ い て、 会 費 未 納 会

員 に つ い て、 教 育 出 版 部 勉 強会、 フ ェ ニ ッ ク ス・ プ ロ ジ ェ時

出席者：大西一郎、坂手洋二、佐藤

時～

日（日）

クト、文化庁育成事業について

２０１７年８月

茂紀、西沢栄治、日澤雄介、宮田慶

場所：協会事務所役 員 改 選 に つ い て、 勉 強 会、子、山田恵理香、流山児祥、和田喜号

若 手 演 出 家 コ ン ク ー ル

２０１７
協会誌『Ｄ』

カンパについて

教 科 書 作 成、 自 主 事 業 に つ い夫、関西ブロック（木嶋茂雄）

や ま が た、 函 館、

名（委任８名）て、 九 州 ブ ロ ッ ク 支 援、 フ ェ茂紀、西沢栄治、はせひろいち、日演 劇 大 学（大分）

場所：芸能花伝舎３階フリースペース

時
マーク、韓国、インドネシア）

出席者：鵜山仁、大西一郎、小林七

時～

若 手 演 出 家 コ ン ク ー ル

国 際 演 劇 交 流 セ ミ ナ ー（ デ ン

函 館、 さ か い で、

ニ ッ ク ス・ プ ロ ジ ェ ク ト、 退時

職 金 報 告、 マ エ カ ブ 演 劇 フ ェス後援分～
場所：協会事務所時

日（木）出席者：小林七緒、坂手洋二、佐藤２０１７年７月

他名）

慶 子、 流 山 児 祥、 和 田 喜 夫、 広 報

２理事長活動報告

９名（委任に つ い て、 新 年 度 の 会 費 請 求時部（秋葉由美子）、監事（福田悦雄）

時～

日（金）

について

２０１７年５月

函館、おおいた）（

場所：協会事務所
出席者：常務理事（小林七緒、西沢演 劇 大 学（函館）
国 際 演 劇 交 流 セ ミ ナ ー（ デ ンマ ー ク、 韓国、 イ ン ド ネシ ア ）、
部長選定、交通費について
若 手 演 出 家 コ ン ク ー ル

２０１７
日本の近代戯曲研修セミナー
東京①

の基準決定

協 会 誌『 Ｄ 』 入 稿 報 告、 謝 金

日 韓 演 劇 交 流、 九 州 ブ ロ ッ ク
書 籍 に つ い て、
ARC>T

支 援、

２

理事長活動報告（委任８名）

澤雄介、宮田慶子、和田喜夫 ８名

時

日 本 演 劇 教 育 連 盟、 新 年 度 の会費請求について

分～

日（水）
時

参 加 ）、 西 沢 栄 治、 日 澤 雄 介、 宮 田

出席者：小林七緒、田中孝弥（ Skype

場所：協会事務所

２０１７年６月

他

14

日本の近代戯曲研修セミナー

栄 治、 宮 田 慶 子、 和 田 喜 夫 ）、 国 際

２

理事長活動報告部（篠本賢一）、広報部（秋葉由美子）

日（木）
分

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６名（委任２名）

２０１７年４月時

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国 際 演 劇 交 流 セ ミ ナ ー（ デ ン

演劇大学（

理事長活動報告田喜夫 ９名（委任

２

他

２

他

理事長挨拶

新役員会の紹介

常務理事の選定

一般 事業 の 確 認（ 手 帳の 作 成、

ホ ー ム ペ ー ジ、 協 会 誌『 Ｄ 』

発行、観劇案内）

文化庁との主催事業の確認（演

劇 大 学、 国 際 演 劇 交 流 セ ミ

ナー、 若手 演 出 家 コ ンク ー ル、

日本の近代戯曲研修セミナー）

自 主 事 業 の 確 認（ 日 韓 演 劇 交流、 フ ェ ニ ッ ク ス・ プ ロ ジ ェ

クト、勉強会）フ ェ ス テ ィ バ ル 事 業（ 日 韓 演

劇 フ ェ ス テ ィ バ ル、 ア ジ ア 青空劇場フェスティバル）

連 携 事 業（ 公 共 ホ ー ル、 オ リ

ンピックに向けての共同事業）

若 手 演 出 家 コ ン ク ー ル

さ か いで、 大 阪、 お おい た、

２ ０ １ ７ 審 査 員、 演 劇 大 学（

札 幌、 東 京 ）、 協 会八戸）、日本の近代戯曲研修セ

ミ ナ ー（確認

号、 協 会 の 案 内 書に つ い て、 各 事 業 部・ 部 長 の誌『 Ｄ 』

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日本演出者協会
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写真：古里麻衣
元・王子小劇場代表／芸術監督

玉山悟

本多愼一郎

本多劇場グループ総支配人

つまり劇場は単なる「演劇の入れ物」ではないってことなんからないですけど、いろんな苦労があるんですね。
玉山

今回の対談は劇場主。下北沢を演劇の街にした本多劇場グループですよね。たとえば、あなたがあなたの家で演劇を上演しようとすだった５年前なら、東京で行ったことがない劇場は無かったんです玉山

る「演劇の入れ物」ではないんですよ。

する権利を唯一保証している場所が、劇場なんですよ。劇場は単な

ば駐車場、そこでも演劇は自由に上演できない。演劇を自由に上演されていない。たとえば公園、たとえば公共施設のロビー、たとえ

ると、アウトです。だから、あなたの家でさえ、演劇の自由は保証

多数のお客さんを集めようとすると、これ、消防法を厳密に適用すれば苦情が来るし。個人の家でなにがしかの上演をしよう、不特定る。大きな音を出せば苦情が来るし、家の前にお客さんが並んでいの総支配人・本多愼一郎氏。王子小劇場を「若手劇団の一里塚」に日、開業準備

ブランディングした立役者、前代表の玉山悟氏。
このおふたりにちなんで、対談場所は劇場。７月中の『こった創造空間』で収録した。

劇場は儲からない

けど、いまは行ったことがある劇場のほうが少ないんじゃないかっ

劇場経営者になるには

そんなに儲かるんですか。
——
玉山 その話をしますとねですね。劇場は儲かりません（一同爆笑）。

入ってから勉強しなきゃいけないことはたくさんあるので。法律関大学に行ってなにか専門的な勉強をしたらいいと思います。劇場にすか」と言われるんですけど、とりあえずなんの学部でもいいから

く な る ん で。 私 は 大 学 な ん か 行 か な く て い い や っ て 演 劇 の 世 界 にりもしますが、それも劇場で働いたらどうしても取らなきゃいけな係のことが多いですけど。なにか資格を取ったらいいかと訊かれた

よく「劇場で働きたいんですけど、なにを勉強したらいいで

たとえば私が以前いた王子小劇場なんて、ホントに駆け出しの劇団

あのね。繁華街の一等地に不動産持ってたら、劇場なんてバ

本多 （小さく笑っている）

玉山

る時に社会学を学んでいたら役に立っただろうな」とか、「こうい入ったんですけど、劇場で働いてみると「ああ、こういうこと調べ
そのとおりだと思います。

儲けたかったら劇場やんねえよ！
本多

年間で演劇じゃないなにかを勉強して、なんとか劇場に潜うデータをとる時に統計学を勉強していたら！」とか思いますよ。
大学の儲けたかったら、キャバクラに貸して家賃もらえばいいんだもん。こっちのほうが断然儲かるよって。

か、必要に迫られて勉強せざるを得なくなるので。

数年は毎年のようにどこかしらの劇場で交換しているような状態で。

費がかなりかかるんですよ。一番かかるのはエアコンですね。ここの状態で、全劇場混ぜて、まあどうにかって感じですね。管理運営

チはどうにか回ってます。ただ正直、１年トータルで、空き日なしの役にも立たないんですよね（笑）。

からない。学生時代に演劇をちょっとかじったレベルなんて、なんは芝居を観る時しか入らなかったので舞台の裏側なんてほとんどわてしまったというレベルですね。自分の家のものとはいえ、劇場にそうなってみてから勉強することがいっぱいあった、と。
——
本多 勉強というより、毎日起きるトラブルに対応していたら覚えり込んで、そこから劇場の勉強をしてもぜんぜん遅くない。という

玉山 たとえば、王子小劇場の規模でも、空調の不具合があったらバーで稼いだお金で劇場を作った、です。ウチの社長が。ウ

１００万２００万は飛びます。本多劇場の規模なら、桁が一個上じゃ「劇場管理人になろうセミナー」みたいなのがあるわけじゃな——
いですよね。誰かに教わるような機会は？
玉山とは、これは自分で勉強するしかないんです（笑）。

ないですね。たとえば消防署に提出しなきゃいけない書類があって、ここに消防六法がある。で、なんて書けばいいのかってこ
本多

うん……。そうですね。
――今までに一番大変だったトラブルって何ですか？
本多ね。保健所のことに関しても、消防に関しても、実際にやったこと

もう、専門家に頼んだところで理解してもらえないんですよ――大変でしたね（笑）。借りる側からは、管理の大変さまではわ

水漏れです。本多劇場のこけら落としの時に、劇場の下の階

本多

ないですか。なにか大きなトラブルがあったら。

本多

本多さんのところは、元々バーをやっていたところを劇場にし——たんでしたっけ。

玉山

カな選択はしないよ！

玉山の子が使うんです。そうすると「劇場費が高いんですよ」って話をめると、ものすごく増えたと思いますね。

れる空間、月に１回くらい公演が行われるようなギャラリーまで含

ていうくらい（一同ざわつく）。劇場というか、頻繁に演劇が行わ

東京の劇場は多いですし、増えているんです。私が芸術監督

13にあるテナントが水浸しになってしまって（苦笑）。

6

聞くんですけど、それはね、儲かってないから。

ぼやく劇場主特 別 対 談4

演劇過密都市・東京を象徴するふたつの劇場、本多劇場と王子小劇場から見た小劇場の現在。
東京の演劇が 50 年かけて積み上げてきてしまった
無作為の混沌を劇場経営者の眼から解きほぐす。

シ

ヌ

ヤ

コ

日本演出者協会広報誌『Ｄ』

とをそのまま言われるだけなんで。諸々のことをどう小劇場に合わのある人のほうが少ないので、頼んだところで書類に書いてあるこの方が変わらないんで。

本多 ウチの地域だと、比較的保健所の人はやさしいですよ。担当

ちは役所との話し合いがしょっちゅうですからね。
玉山

そのぶん、若手のおもしろい劇団を観るなら王子小劇場って差——別化はできていますよね。

安くして呼んでくるんじゃ意味がないから。でも実際は１００本観も知らないけど「これはおもしろい、すごい」という劇団を探さな

それはすごく意識してやっていましたね。とにかく、まだ誰せていくのかは自分で考えるしかない。
歳で何も知らな

王子小劇場もオープンのときに「この状態では認められませ

いとケンカにならないから。すでに評価されている劇団を劇場費を玉山

それは本多グループが大きくなって、認識されてきているから——なんでしょうね。

ん」と消防署のほうから言われました。当時私はて、１本か２本ですよ。

たはいいけど、都市計画によって興行場の許可を取れない場所だとに違うので、役所の都市計画課とかにも行かないと。不動産を借り訊く。学校の近くで劇場や興行場をやれない条件は区や自治体ごと

産の目星をつけたらまず消防署と保健所で「劇場できますか？」と金曜仕込みの土日公演という劇団はもう「ごめんなさい」と。それンして３年目くらいに３日間の貸出というのをやめました。つまり、

玉山

ジがありますが。

でも貸しますよというのではなくて、利用団体を選んでいるイメー

王子小劇場も本多劇場も、その劇場で公演すること自体がブラ——ンド、あるいはステータスになるようなイメージがあります。誰にウチとしては「３６５日埋めろ」という上からの命令なので（笑）。

というほどじゃないですけど、（選択が）あるにはありました。ただ、やはり、「いいお芝居をやっている劇場」にしたかったので、審査見たことある公演なら、お問い合わせがあった時点で話はできる。

と同じく、週４、５ 本は芝居を観てました。だから知ってる劇団や場責任者を辞めて６年くらい経つんですけど、そのときは玉山さん

性を出す場所じゃない。それは劇団がやるものなので。僕がもう劇すし。ただウチとしては、劇場の個性をあまり出すなと。劇場は個劇場をブランド化する

わかったらバカバカしいので、ぜひお気をつけください。

で王子小劇場から学生劇団とダンス公演がなくなりました。３日間

基本的に１週間単位で貸しているんですけど、もし月曜火曜と空い

本多グループではどうですか。
——
本多 責任者にすべて任せてます。各劇場の責任者の好みもありま

本多

個しか「商品」が無いんの 劇 場 使 用 を な ぜ 断 る の か と い う と、 週 の 半 分 以 上 が ロ ス に な ったという状態でした。なので、「劇場を作りたい」って人は、不動てほしいですね。２０００人くらいのホールと小劇場を同じ構造にちゃうからですよ。劇場というのは年に

最初は全てフリーで貸し出していたんですが、劇場をオープしろってバカみたいなこと言われても。ここで１２００ミリの通路

一般社団法人な営業店舗と同じような扱いをされるので、そういうところで変な

あと認識として、ガールズバーにちょっと舞台があるような風俗的険な行為だとは知っていますし、相当気をつけてはいるんですよ。

ていう（笑）。他人の２時間なんだと思ってるんだと。もちろん危時間かかりましたとか。ウチは悪くないんだけど「ごめんなさい」っで禁止解除申請していただくときも、劇団の方がそこで捕まって２

本多

いま小劇場は圧倒的に目をつけられやすいので、どこかで雑そうですよね。私たちがわからなくて放置してきたことが、も——う何十年にもなってしまっている。

団体すべて、法改正についてはなにか活動したほうが……。

「ここは観てるんでオーケーです」みたいな（笑）。

審査というのは脚本を先に提出するということですか。
——
玉山 脚本ですね。ただ当時私がものすごくたくさん観ていたので、い感じもありますけど。

というふうになって欲しかったんですね。思った通りになっていな

学内公演やって動員も増えてきて、初めての外小屋は王子小劇場、るからおもしろい」という打ち出し方をしないと価値が高まらない。

うようになりましたね。「王子小劇場でやる作品は審査を通ってい日以上とだんだん上げていって、ある年からすべてを審査するとい働率が上がってきたんで、４日間の利用を断ります。５日以上、６ですね。年の半分以上がロスになっちゃう。それから何年かして稼

まらないとなにも起きないじゃないですか。なにも起きないところ

いただいて、お客様に来ていただいて、地域に人が集まる。人が集ただ行事とかイベントってその時だけで終わりじゃないですか。で所が劇場なのかな」とおっしゃっていた人もいましたね。

が集まってナンボの場所なので、演劇公演に限らず「人が集まる場

だから劇場なのに結婚式やお葬式もしたんですね（笑）。
——
本多 お葬式というか、お別れ会ですね。ありましたね。劇場は人ちゃった場合は、そこでライブなどをやったことはありましたね。

本多

玉山
でも担当者がコロコロ変わるじゃないですか。

消防の人とはうまく付き合わないといけないんですよ。

歳以下とか。狙いとしては、大学で結成して、い劇団には審査なし、料金も格安にしました。結成５ 年以内とか、月曜の千秋楽が増えたのはそのころでしたよね。
——
玉山 完全な審査制というのを６年くらいやって。３年前から、若判断をしたのが、東京に劇場が増え始めた時期だったんですけど。

値下げ競争になったらキツイだろうというのがありましたね。そのが街に来るんだから、街を活性化させるためにはその日に働けと。

うするんだ」というもので。正月かとゴールデンウィークとかは人

本多

なにも起きないところに人が集まる
最初のきっかけとして、劇場というものがある。

【本多愼一郎】

もウチからしてみたら年中なんですよ。みなさんにお芝居をやって地域活性化ということをすごく考えていらっしゃいますよね。
——
本多 活性化は考えています。いろんな行事に参加していますし。

ウチの経営方針が「人が休んでいるときにお前らが休んでど街を活性化させるためには

玉山 「去年までいた担当の人はこれでオーケーって言いましたよ」

主たるメンバーがそれはよくありますね。

私たちはたまにしか借りないじゃないですか。でも劇場の人た——

玉山

生の頃も、よく「ストリップ劇場」って言われましたもん。

というだけで風俗関係だと思う担当の方がいるみたいで。僕が小学事件があると「お宅はやってますか？」って連絡があったり。「劇場」

その人に合わせて話を持ってかなきゃいけないんで。法律が担当の人が変わるとダメになったりするんですよ。

本多

みたいな！

得意な人がいるとグジグジ語るんですよ。小道具のタバコの届け出

居ビル火災なんかがあるとすぐ連絡が入ります。

/

あとは、小劇場を作りやすい法律、申請しやすい仕組みにしをとったらいったいどうなるんだって。ホント、演劇に関わってるして（笑）。最初は「仮興行場」という許可をとって、なんとか間に合っオープンする日は決まってるんで、もう急いで書類の書き方を勉強かったから、消防署にも保健所にも届けを出してなくて。それでも

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7

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日本演出者協会
D19

に人が集まる最初のきっかけとして、劇場というものがある。そして劇場に集まった人たちが、終演後に街に流れていくと、劇場の近くの飲食店もにぎやかになって、いいじゃないですか。だからなぜか８軒ということになっちゃったんですけど。この後も計画が無い
ことは無いので。

社長の夢です。はい。最近僕もちょっと麻痺してるところは劇場が儲からないとおっしゃりながらも、まだ増やしていこう——という理由は。
本多あります。最初の頃はまだ、もうちょっと考えた方がいいんじゃな
いかなとか思ってましたけど、もうこれを言っててもしょうがないので。「増やせるんだったら増やそうか」という（笑）。ギリギリの収支でも持てればいい。全部赤字だと運営できないじゃないですか。
母体の会社があるわけでも、公のところがどんどん赤字を補填していると言ってもいいかもしれませんけど。

ですよね、たぶん。

劇団の数は維持か微増だと思いますが、平均年齢が上がっておふたりから見て、商業的、もしくは事務所的なものが増えて、——純粋に劇団として活動している団体は減っているような印象ですか。
玉山

い る と 思 い ま す。 た と え ば 鈴 木 忠 志 さ ん が 早 稲 田 小 劇 場 を 始 め たっていうね。

代後半ですよ。いま小劇場演劇を

１９６６年が小劇場演劇のスタートだとすれば、その時の小劇場演劇をやってる人の平均年齢ってやってる人の平均年齢はいくつだ？

わたしたち（広報部三谷、秋葉）はおふたりとはほぼ同世代な——んですけど、劇団をやっていると、まず男の子たちが 歳前後で辞めていくんですよ。結婚とか、就職とか、みんなが現実的なことをい ま は「越 え て も フ リ ー タ ー で 演 劇 や っ て オ ッ ケ ー」 と考えるようになって、散り散りになって終わっていく。
玉山

代前半で、

代

代

いう雰囲気ですよね。で、嫁さんも小劇場で調達しちゃえば（笑）。

代も小劇場演劇をやっいいのに（笑）。

条件に合う物件がないだけで。どうせなら、他の人も劇場を作ればないですか。なので毎年２～３件は物件を見ていますよ。なかなか主導してないもん。主宰は作家ですとか俳優ですとか。演出者協会

プロデュース」が小劇場演劇かというと……。だっていま演出家が確かに（笑）。
——
玉山 劇団☆新感線は「小劇場」ですよ。けど、タレントの「〇〇費で賄った団体」っていうくらいの意味じゃないかと。

導する演劇革新運動」だったけど、現在は「旗揚げ公演の費用を私いう定義が変わってきていますよね。当初は「ひとりの演出家が主手にしているんですけど、じゃあ「小劇場」ってそもそもなにかと玉山

組 ん で 劇 作 家 や 演 出 家 を 雇 う 公 演 が 増 え ま す。 も う 増 え て い る とや声優志望者の劇団、これが増えます。もうひとつは演出家や作家クターが演出する公演、これが増えます。もうひとつは、若手声優

玉山

すくなりましたよね。

うじゃいる芝居ばかりをやっていた。今は、介護の問題をやりたい

いろんな世代の人達がいたほうがいたほうが芝居はやりやすく——なりますけどね。かつての小劇場は、同世代の人たちばかりがうじゃ

演劇の世界はあるんだと思います。

てる。日本の人口ピラミッドの形を代

代から

地方の演劇人が聞いたら、「東京って羨ましい」と思うでしょ——うね。

の協会誌でこういうことを言うのもなんですが（笑）。

言っていいかな。この３つは増えます。

代

小劇場演劇が始まったときは全員が

本多

演出家よりも俳優や作家の時代だと言われますし。
——
玉山 たとえば小劇場を借りてタレント事務所の公演をやるケー

豊島区の本気を感じる。
でも箱（劇場）を作っても街が変わらないと。すでに街が出いチケット代で観られるようにするとか、たくさんの人たちが使いやすいような工夫をすればいいのに。

玉山

本多

タレントさん使って、テレビやＣＭ撮ってる人や映画監督がそんなとこ、運営できる人たちが限られてるじゃないですか。

たと思うんですけど、あの商売を見ていろんな人が学習しちゃった。

がＡＫＢで、「会う」ってことは金に換えられるってことを発明しり分ずつ１冊４０００円くらいで売ってるんですよ！

そんなに劇場作って誰が作品を提供するんでしょうね。特定やる公演がどんどん増えて、有名人が出るからそのファンが行くっ

そういう人たちが小劇場でやる演劇を「小劇場演劇」とは言わない

秋元康さんて作品がどんどん増えていくんだと思いますね。まあ、もう増えて【玉山悟】

年くらい遅れた感じで小劇場来てしまっているところに箱ばっかり作って遊んでるだけじゃ、文スってありますよね。人気ドラマの準レギュラーみたいな人がセン

そのあたりは、本多さんはいかがですか。
——
本多 うーん。そんな深いことは考えてないです（笑）。正直、観今度、池袋に８つ劇場ができますよね。あれもすごい話で。

化は広まらないですよ。それに、せっかく公共劇場を作るなら、民ターでその事務所の若手がドーッと出て。びっくりしましたよ。全

玉山

間よりも安く利用できるようにするとか、いいソフト（作品）を安員の写真集が、しかもパソコンで簡単に作ったようなやつが、ひとの人はいなかったんです。いまは50

軒くらいはがんばりた

30

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くれるわけでもなくて、民間なんで。ただ「小劇場」ってなに？

3070いなと思ってるんですけど（笑）。一極集中。シモキタでしか作ら

20

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玉山

ないです。使う方たちもいろんな劇場があるほうがおもしろいじゃ30の芸能プロの人が過労死する未来しか見えない（笑）。

私たち、つまり東京の民間貸し劇場って「小劇場」の人を相玉山悟（たまやま・さとる）
1974 年、岩手県生まれ。俳優を志望し上京。ナ
イロン 100℃や第三エロチカなどの公演に参加。
1996 年から王子小劇場（現・花まる学習会王子小劇場）の起ち上げに関わり、98 年劇場オープンと同時に劇場代表に就任。2010 年から 2014 年まで芸術監督。劇場在職中は「自称・東京小劇場の粗選担当」として都内の劇場に通いつめる。40 歳で劇場を定年退職。退職後の 2015 年から（公財）北区文化振興財団に勤務。地域文化の振興にあたる。

どうやらこれが東京という都市の「部分最適化」の集積なんじゃないかと。

民間貸し劇場の話をすると、東京だけ、ものすごく過度な進にも棒にもかからない作品も量産されていると思います。じゃあこが担保されている側面もあるだろうし、言っちゃアレですけど、箸化と競争が起こっている都市だと思いますね。それによって多様性

玉山

東京は「劇場余りの時代」に行っておもしろけりゃいいですからね。

が主導するんじゃなくて、役者が何人かでギルド（同業者組合）をこの先増えるのは、タレントを使って映画監督やＣＭディレ

から老人役がほしいとか言った時に、ずいぶんキャスティングしや

20の体制を変えられるのかというと、すごく難しい。東京をこれから、

8

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10

査したおもしろい演劇しか上演できない東京って、すごくたくさん

おもしろい演劇しか上演できない体制に変えられるのか。誰かが審の時の自分って「お客さん」じゃないから楽しめないんですよ。お急に、やめました（笑）。それってオレの好みじゃないですか。そきなくなると思う。それが正しいのか、幸せなのか、わかんない。

勢いのあるバカに来てほしい――景気もあるのかもしれないですけど、小劇場ブームのころはす

客さん視点で観て、楽しいものは楽しいし、楽しくないものは楽し

ごくハッピーでしたよね。誰かがとくにがんばらなくても、大阪かの人が演劇できなくなるわけで。
られないようなお芝居はちょっとＮＧだけど、あとはみんな好きにくない。それでいいよねって。なので、今の責任者にも、まあ、見劇場を運営している人たちも、なにかおかしいんじゃないからおもしろい劇団が東京に来て、みんなでそれを観に行ったり、公コ」っていうような時代でしたよね。残念ながら、今はそういうこやってって感じで任せてます。

ないです（笑）。

とも全然ないですけど。

演に企業の協賛がついたり。おしゃれな若い子が「好きな劇団はコ

本多

本多――わりと幸せになる人が少ない現状なんですけど、そこに働きか京という都市の部分最適化の集積なんじゃないかと。全体最適じゃ

今のシステムをバラして劇団の公演をやりたかったら。喫茶代の劇団。前は勢いがあったんですよね。

玉山

なってるんですよね。そんな中で、トライ＆エラーで試してみて、年かけて場を１週間使うのに何十万も払い、土日に台風来たら大赤字になる円する公演が増えましたよね。

れば月に３本芝居を観に行けた。でも今は小劇場でも４～５０００――お客さんのチケット代が３０００円台だったころは、１万円あもお客さんも、お金的に幸せじゃない。

テムにしてそれが幸せなのかもわかんない。けど、今、劇場も劇団いう許認可と免許の小劇場にするのが幸せなのか。じゃあ別のシス

おもしろい作品しかやれないし、ヘタな俳優は舞台に出られないとめないといけない「小劇場原始時代」に戻るのか。誰かが審査したならばいいんですよ。いつか売れて演劇で食えるようになりたいとると小さいカフェ公演でいいやってなっちゃう。カフェ公演が目的

大きな劇場で強い狙いを持つ公演がやりづらいんですよね。そうすかだとチケットノルマや集客が期待できないから、採算を考えると、

玉山

試しにやってみよう、となることもあるんですけど。

しいことをおもしろくできるのがいいなって。そうするとなんか、はまるでないんですよね。さみしいなって。もうちょっとバカバカ出されて、なにしに来たんだろうって散々言ってたんですけど、今今そんな劇団からあまり声がかからない。前はバカな企画書とかを大学出てすぐの変えるんだったらどういろんな制度がたぶん死んでいったと思う。これで幸せになってる

増えましたね。

っていうのが、私にはまったく思いつかないんです。劇

人は少ないんだけど、わかんない。
本多

変える？

――なにが幸せなのかも見えないと思うんですよね。幸せじゃない――たとえば彼女とのデートで、ふたり分のチケットと食事だけで

未 整 備 な ん だ け ど、年の歴史が積み重なって今の状態に思いながらカフェ公演をやり続けるなら、それは目的と反するんで。

――カフェ公演が流行ったときにそれは思いました。

玉山――演劇業界、いろんなことが未整備ですもんね。

こうなっちゃったんだよね。

ような体制が正しいのかどうかはわかんない。だけど、ことは確かなんですけど、幸せじゃないことに慣れすぎてしまって劇団ってのがあまり流行らなくなって、プロデュース公演と

いる。

玉山

んか幸せじゃないなって気がするんですよね。

若い学生さんが「劇団を旗揚げするんです！」と言ったとき

玉山

本多

劇場は儲からないし、劇団は赤字だし、お客さんはチケット代がどんどん上がっているし。今のシステムは「三方一両損」でやっ年してきて、これが当たり前だと思って麻痺しちゃってるからわかんない。だけど実際問題、王子小劇場なら家に「がんばってバイトしてお金貯めてね」と返すような社会は、な
これを変えていくとなると、ホント免許制ですよ。

て、２０１７年２月から『下北ウェーブ』という若手支援企画を始歳くらいなんですよ（一同爆笑）。

【了】

たね。もっとガツガツ来て欲しい。アツいのはみんな、ウザったい

すけど、それを見つけてガツガツ来るタイプはだいぶ減ってきましすよ。他の劇場でやってるコンクールも、劇場費がかからないんでど、正直こういう募集かけてもあんまり集まらなかったりするんでらって、その後自分で選べばいい。この企画は来年もやるんですけ

たら最初から自分たちを「上げてくれる」スタッフと付き合ってもと続けていくと、後でわけがわからないことになりますので、だっることで、プロのレベルをわかってもらう。最初がダメなままずっで用意したある程度のレベルのスタッフと最初から一緒に仕事をす

んと劇場を使える団体を若いうちから育てるのが狙いです。こちら

めました。３団体を選出して、劇場費やスタッフ代全部無料。ちゃカフェ公演やギャラリー公演から劇場公演への入り口とし本多

そうすると、たぶん劇場はお客さんの入りそうな公演ばかり

ですよね。

玉山

（笑）。まあ、みなさんそれなりの理由をつけて選んでくださっていると思うので、ご期待に沿えるようにがんばります。

みんなで幸せになろうよ――本多さんは、変えなければいけないという意識は持っていましたか。あらかじめ選ばれた「ちゃんとした」演劇しかできない東京
僕が「劇」小劇場と小劇場楽園の責任者をやっていたときは、であることとか。
本多

なんとなくそんなことを思ったことはありました。やっぱり自分が管理しているところなので、脚本や公演などをちゃんと見て、申し訳ないけどお断りすることもありましたけど、ある時から、なんか

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うーん。なにせ僕はかなり楽観的なタイプなんで。なるよう本多をやるでしょう。鋭い芸術性の作品とかはギャラリーとかでしかで演劇の仕事を50にしかならないんです。あとウチが干されないようにがんばります

玉山

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てるんだよね。

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賃を親会社に払わないといけないから、今の体制は変えられないん

２万円ですよ。これじゃ月に１本観劇するのもやっとですよね。

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ない気はするんだけど、これ変えられる？

店の２階やガラス屋さんの地下なんかに劇場をつくるところから始

けてなにかを変えたいとか、そのような問題意識はありますか？

――それじゃつまらないですよね。豊かじゃない気がします。
玉山
万の赤字が出るとか。みんなが年先の劇場を予約しなきゃいけないとか。
万50と思ってはいるんです。
週間のお芝居をやるたびに
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1「なんかおかしいよ」と思ってはいるんだけど、どうやらこれが東1
一般社団法人本多愼一郎（ほんだ・しんいちろう）
1975 年、東京生まれ。本多劇場グループ総支配人、
株式会社本多企画代表取締役。玉川学園高等部卒業
後、劇団青年座研究所にて演技を学び、桐朋学園演劇科を経て、1998 年に本多劇場グループ「劇」小劇場に入社。「劇」小劇場・小劇場楽園主任を務める。
小劇場の設立にも尽力し、現在では劇場設備や運営管理に関するアドバイザーの一面も持つ。本多劇場
グループ社長 本多一夫は父。

92017.11//NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/
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2017 年 7 月 28 日～ 30 日
会場：釣りキチ三平の里体験学習館、佐藤多三郎家蔵座敷
講師：田畑真希、大方斐紗子、吉村雄之輔、南谷朝子、和田喜夫、成井豊、新田満
制作：演劇大学 in 横手くらのまち増田実行委員会、一般社団法人日本演出者協会
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
協力：秋田県演劇人協会
後援：横手市、横手市教育委員会、秋田県演劇団体連盟、秋田県高校演劇協議会、秋田県芸術文化協会、
横手市芸術文化協会
文化庁委託事業「平成２９年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」「秋

受講者が後に地元の子ども歌舞伎の上演に参加するなど、地域と結び付く成果があがった。『これもミュージカル？？』と題した講座では、南谷朝子講師の案内で表現を見つめなおすことができた。
会場を離れた蔵のある街並みの一角では、明治時代の蔵座敷で和田喜夫講師の『演劇入門』と大方斐紗子講師の『表現と声田県って地方消滅の先進地だよな」「演劇大学に来るのレッスン』が開講され、読み聞かせや朗読に関心のあるシニ

人なんているんですかね」

アの参加者にも好評を得た。

確かに若者はいない。学校に演劇部もない。気がつけば学校

演劇の特性のひとつが多様性の尊重だと考えれば、地域で開そのものがなくなっていたというのもよくある話だ。全国の地催される演劇大学にこそ地域ごとの多様性を考慮した運営が方都市の将来を暗示するこんな場所だからこそ、演劇大学の開あっていい。事業の幅を広げるためにも、地域の実情に合わせ催は意味があると考えた。

た、いっそうの柔軟な考えで取り組みたい。

会場の「釣りキチ三平の里体験学習館」は、廃校を利用した体験交流施設で、あの漫画の作者が生まれ育った自然あふれる

演出家・俳優養成セミナー２０１７
報告＝高橋純演劇大学 in 横手「来年もまたやる気なんですかね」なんと言われようと、地元ではその覚悟だ。

場所に建つ。
サマーキャンパスと銘打って夏休みに開催したのは、高校生、大学生の参加を見込んでのことだったが、実は夏休みこそ彼らの最も忙しい時期にあたる。補習に研修、勉強合宿なんてものまであって日程はいっぱいだった。条件的にもかなり不利な状
況ではあったが、夏の盛りの萌え上がる緑と蝉しぐれの中で、演劇に没頭する３日間は幕を開けた。
演劇大学初参加の成井豊講師『舞台をつくろう』は、若い演
劇人の熱気がはじける熱のこもった講座となった。『３日でダンス』は、才気あふれる田畑真希講師の指導で、印象的な作品に仕上がった。吉村雄之輔講師の『かぶきであそぼう』では、2017 年 8 月 11 日～ 13 日
会場：山形市民会館
講師：小林七緒、平塚直隆、横山拓也、後藤ひろひと、清水きよし、和田喜夫、松本邦裕
制作：一般社団法人日本演出者協会
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
後援：山形市、山形市芸術文化協会、山形市教育委員会、山形新聞、山形放送、産経新聞山形支局、毎日
新聞山形支局、朝日新聞山形総局、読売新聞山形支局、株式会社山形テレビ、株式会社テレビユー山形、
さくらんぼテレビ、株式会社エフエム山形、株式会社ダイバーシティメディア
文化庁委託事業「平成２９年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

２

年目を迎えた「演劇大学 in やまがた」は今年も山形市民

日目にはすっかり仲間になっていたのが印象的でした。
またＤインプロビゼーション講座では、受講生は 3 日間、様々な形式の即興劇を体験し、その中から受講生にあった形式を講師の後藤氏が選び、インプロショー形式で発表を行いました。
発表では講師の後藤氏が司会を務め、客席からお題を募り、そのお題に対してがむしゃらに挑む受講生の姿に大きな笑いが起
こっていました。

会館にて行われました。お盆の時期にも関わらず、今年発表が多かったぶん、成果発表会はかなりタイトでしたが、も延べ 200 名以上の方に参加いただき、大いに盛り上がりま2 年目の経験値と受講生の方々のご協力によりスムーズに開催した。昨年に続いてリピート参加された方も多く見受けられ、でき、講師の方々からも運営の充実をお褒めいただけたのは個

去年の成功を改めて感じる側面もありました。

人的に一番うれしい成果でした。また、発表を乗り越えた受講『あ、演劇って楽しいんだね！

生の方々の充実の表情と作品作りを共にした絆が今後の新しい～どっさりおもしゃい 3 日間～』をテーマとし、去年より一歩踏み込んだ楽しさを体験し展望を予感させました。

てもらうべく、発表を去年の 2 講座（実践・戯曲）から 5 講座（実践・戯曲・インプロ・パントマイム・声）で発表を行うカリキュ
ラムを組みました。
特徴的だった講座としては、Ａ演劇実践講座とＤインプロビ
ゼーション講座があげられるかと思います。
Ａ演劇実践講座は、岸田國士『桔梗の別れ』と菊池寛『父帰る』
を題材とし、今年は俳優だけでなく演出も受講生が務める形で進めました。演出コース 4 人の受講者にそれぞれ 4 人～ 5 人の俳優コースが割り振られてチームを組みました。
演出コース受講生の半分は演出未経験者でしたが、小林・平塚両講師の力を借りながら俳優コースの方々とよくコミュニ
ケーションを取って稽古を進めていました。どのチームも、3

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演出家・俳優養成セミナー２０１７
報告＝吹雪ビュン

演劇大学 in やまがた

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一般社団法人

演出家・俳優養成セミナー２０１７
報告＝館宗武

演劇大学 in 函館2017 年 9 月 1 日～ 3 日
会場：函館アリーナ
講師：小林七緒、平塚直隆、和田喜夫、加藤ちか、北村真実、岩本えり
企画制作：一般社団法人日本演出者協会
企画運営：箱館演劇ライン実行委員会、一般社団法人日本演出者協会
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
後援：函館市、函館市教育委員会、公益財団法人函館市文化・スポーツ振興財団、函館市文化団体協議会、
函館市青年サークル協議会、北海道新聞函館支社、函館新聞社、ＮＨＫ函館放送局、ＨＢＣ函館放送
局、函館山ロープウェイ㈱ＦＭいるか
文化庁委託事業「平成２９年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

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動きも盛り込んで、とても 3 日、正味 1 日半程度の時間で作り上げたとは思えないような作品が上演できた。
子ども演劇体験では、小学 2 年生から中学 1 年生までの子どもたちが楽しく遊びながら、最後には台本を手にしてセリフを言い、きちんと「演劇」が出来上がっていた。
戯曲編では、参加者が苦労して書き上げた作品をリーディン年目の開催を迎えた函館。昨年は平日日程での開催で、グ、さらには短時間でセリフを覚えて上演までこぎ着けてもら「来年は土日でぜひとも！」との声が多かったため今年度

うなど、全編通して講師陣にも参加者にも、ムチャ振りしっぱ

は週末日程に切り替えたが、大規模なイベントと開催日がぶつかってしまって参加者が少なく、残念だった。

なしの２年目となってしまった。
いよいよ来年は最後の年となる。魅力的な街として知られる

そんな少数精鋭の参加者を迎えて臨んだ今年度は、がっつり
舞台体験、戯曲、舞台美術という 3 日連続のコースと、子ど函館ならではの演劇が生まれる土壌を作り、高めるため、悔いのない開催としたい。

も演劇体験、演劇何でも相談、経験者・未経験者に分かれたダンスの 1 コマコースというプログラムを組んだ。
他の開催地もそうなのかはわからないが、北海道であるにもかかわらず本州からの参加者が多いのが非常に印象的で、函館市内で演劇活動をしている人と、本州で演劇に携わっている人との間につながりが生まれる機会にもなっている。
函館には演劇作品の上演に適した小劇場空間が少なく、会場の候補地を劇空間に作り替えるための工夫にどの団体も苦労しているため、新たに舞台美術講座を開催したのだが、殺風景な
公共ホールの部屋の一角が、部材や黒布、簡単な照明機材を持ち込むことによってドラマチックな劇空間に変化したのがとても良かった。舞台美術チームが作り上げた空間で舞台体験チー
ムの取り組んだ『走れメロス』の成果発表が行われ、ダンスのデンマーク特集 古典喜劇を演出する！
国際演劇交流セミナー２０１７
報告＝佐々木治己

外の日程で、ギリシア喜劇からモリエールの喜劇に至るまでの勉強会を催し、ワークショップ参加者に参加を呼びかけた。

リーディング『丘のイエッペ』（毛利三彌訳に基づく）
演出 公家義徳
シンポジウム「古典喜劇を演出する」
司会 鴻英良 ／ パネラー ベント・ホルム、ジャコモ・
ラビッキオ、アネッテ・ハンセン、毛利三彌、公家義徳

デンマーク特集を開催するのは２度目となった。前回（2015年）は、デンマークで最も注目される劇作家、演出家のクリス
ティアン・ロリケを招聘し、問題作『マニフェスト2083』を中心に他２篇の戯曲をワークショップ、リーディングで紹介した。
『マ
ニフェスト2083』は、ノルウェーで起きた大量殺人事件を元にしたものだが、被害者や被害者の家族への配慮や、また殺人者
ブレイビクが提起した多くの問題などが企画段階から話題を呼び、デンマークで最も注目される舞台となった。
そして今回は、デンマークで古くから愛される「喜劇」を紹介した。デンマーク演劇が持つ演劇性を最も内包する作家
として、ルズヴィ・ホルベア／ Ludvig Holberg（1684 －
1754）がある。社会が持つ冷酷さや、格差、狡猾さ、そして笑い。これらの要素が現在のデンマーク演劇の礎にあるとして、この企画は計画された。
「1 度目は悲劇として、2 度目は喜劇（茶番）として」という有名な言葉を模したつもりはないが、喜劇が持つ批判精神を知る機会になればということで、セミナー以11

ワークショップで行われたホルン氏のレクチャーでは喜劇の伝統と規則、そして現代の喜劇として、ホルン氏が長年翻訳や通訳として過ごしたダリオ・フォの例がひかれ、喜劇の可能性が提示された。ラビッキオ氏からは、コメディアデラルテに依拠した演技指導が細かい所作に及ぶまで繰り返し行われた。また、
ゲストとして参加したハンセン氏は、ホルベア『丘のイエッペ』の上演時に使用された色のイメージや舞台、衣装などの説明があった。古典喜劇にある規則性と、啓蒙主義的な視点、そこに現代性を見出す試みは困難ではあったが、「ただ楽しい喜劇」ではなく「必要にせまられた人間の滑稽味」などのように、見方によっては鋭い批判精神に触れる喜劇の可能性、重要性は提示できたのではないだろうか。
2017 年 6 月 26 日～ 7 月 2 日（東京）
会場：芸能花伝舎
講師・シンポジウムパネラー：ベント・ホルム（Bent Holm）、
ジャコモ・ラビッキオ（Giacomo Ravicchio）、アネッテ・ハンセン（Anette Hansen）
シンポジウムパネラー：毛利三彌 ／ シンポジウム司会：鴻英良 ／ リーディング演出：公家義徳
通訳：岩崎雄大、佐山晶大 担当者：佐々木治己、広田豹、柏木俊彦／制作：一般社団法人日本演出者協会
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
協力：Danske Scenografers Rettighedsfond、地人会新社、木村光一
文化庁委託事業「平成 29 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

韓国特集 激昂する韓国演劇、台風の目パク・クニョン来阪！
国際演劇交流セミナー２０１７
報告＝金子順子

その作品、演劇活動が高い人気を集め、彼の元から人気俳優が数多く輩出され、その上、前政権下、検閲、迫害にさらされる事件が重なる。まさしく韓国演劇界の台風の目がパク・クニョ
ンです。その物腰は柔らかく、礼儀を重んじ、謙虚な姿勢にひたむきな情熱をたたえる人物でした。
ワークショップ初日、彼は「自分には演劇メソッドは何もありません。自分の体験、価値観、本当の自分を集めながら進めていくだけです。短いワークショップ期間で大きな成果を得るのは難しいし、大阪でパク・クニョンに会って演劇観が変わることなど絶対ありません。そういう形で教わるというのではな
く、人生・演劇を含め共有したい」との挨拶で始まりました。
その言葉どおりワークショップは終始、決して教える立場にはならず、この出会い、時間、関係、そして演劇を共有する事を大切に進められました。
参加者全員の自己紹介は、なごやかな空気のままたっぷり時

間をかけ、そのなかで４つのチームを作りました。その後［明日の課題］が宿題に出され、それは最終日まで続きました。
課題は、戯曲「青春礼讃」をテキストとして、それぞれが登場人物を選択し、その人物のテキストには書かれていない過去や未来を、自分の体の中から生まれる言葉を使いモノローグから始め、シーンを創造していく。それは個々からチームの作業に展開していきました。ひとりひとりが作者であり、演出者であり、俳優でした。
パク・クニョンのメッセージは、（全部、自分の中にある）（全部、自身から始める）（全員が積極的に関係性を構築していく）。
全員が自身の存在への問いかけを、ひたすら繰り返し、発する。
人生・演劇を共有する時間は濃密な人間関係の時間を生みました。
最終日、彼が全員に伝えたのは「演劇をしていく上で、経済的にも、成果や評価に関しても大変な事は沢山ありますが、耐
えて頑張っていきましょう。短い期間で大きな変化はありませんが、この時間が大切なのです」。この出会いへの感謝とエールの言葉でした。
皆の中に、また新たに演劇の種が産まれたように、私は感じました。
ワークショップ（全日程）
参加者 22 名
ワークショップ、シンポジウム 見学者 76 名
2017 年 7 月 19 日～ 23 日（大阪）
会場：劇団未来ワークスタジオ
講師：パク・クニョン（朴根亨）／ シンポジウムゲスト：孫高宏
翻訳：『青春礼讃』石川樹里 ／ 通訳：洪明花
担当者：和田喜夫、井之上淳、島守辰明、森本景文、しまよしみち、山本つづみ、金子順子
制作：一般社団法人日本演出者協会関西ブロック
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会
文化庁委託事業「平成 29 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

インドネシア特集 アジアの演劇を学ぶシリーズ ―舞台表現における身体と言葉―2017 年 8 月 24 日～ 27 日（東京）、8 月 30 日～ 9 月 2 日（福岡）
会場：東京芸術劇場（東京）、福岡県立ももち文化センター（福岡）
講師：グナワン・マルヤント（Gunawan Maryanto）
テクスト翻訳・通訳：横須賀智美
担当者：林英樹、山田恵理香、柏木俊彦、佐川大輔、五味伸之、髙橋知美
制作：一般社団法人日本演出者協会
主催：文化庁、一般社団法人日本演出者協会 ／ 協賛：福岡県立ももち文化センター
協力：公益社団法人国際演劇協会日本センター ／ 後援：東京芸術劇場（公益財団法人東京都歴史文化財団）
文化庁委託事業「平成 29 年度次代の文化を創造する新進芸術家育成事業」

12

国際演劇交流セミナー２０１７
報告＝林英樹「アジアの演劇を学ぶシリーズ」として舞台表現における身体と言葉にフォーカス、インドネシアから同国を代表する劇団、
テアトル・ガラシの作家・詩人・俳優グナワン・マルヤント氏を招聘してのワークショップとシンポジウム、レクチャーを実施した。
身体表現としての身体ではなく、劇言語にとって身体はどのように作用し、あるいは言葉という記号と身体という記号（身体言葉）がどのように有機的に関係するかを丹念に解き明かしていくガラシメソッドは、考え方の基本においてルコックのア
プローチと共通するものがあるように思えた。もっとも、グナ
ワン氏によれば彼らが強く影響を受けたのはグロトフスキーであるとのことだが。
インドネシアではスハルト独裁政権下で演劇などの表現活動は強い規制を受け、1990 年代まで独裁政権に抵抗する数々の劇団が政府の検閲や弾圧を逃れるため表現の方法を探ることとなった。このためリアリズムではなく、ベケットを手本とした抽象的脚本が盛んに取り入れられ身体言葉が発達したという。
しかし、スハルト政権が終わり民主化されると多くの劇団や演劇人は目標を失い活動から離れていった。スハルト政権末期に創立されたテアトル・ガラシは独裁政権下で磨かれた抽象的な手法を継承しつつもさらに深化させ、地道に表現方法の探求を続ける中で生き残った。その過程でガラシスタイルとも言える独自のメソッドを作り出したと言えよう。
今回の創作は詩人でもあるグナワン氏の三連詩を元に参加者がチームを作り、イメージを身体に落とし込みフォルム（身体言葉）を造形し更に文字言葉と重ねる作業をしながらディス
カッションを繰り返しひとつの作品を創るプロセスを体験することになった。
「このワークは身体より頭のほうをはるかに使った」。参加者のひとりはそう話していた。

中間報告

若手演出家コンクール
２０１７
第一次審査通過者決定

日午前

深井邦彦

平野亙

中山美里

中原和樹

澤野正樹

神谷尚吾

加藤拓也

笠浦静花

（東京都）

（愛媛県）

（東京都）

（東京都）

（東京都）

（東京都）

（宮城県）

（愛知県）

（東京都）

（東京都）

ず、広報部独自の企画があっても協会の事業報告だけにとどまらになるように心がけています。

が、ページ数に関わらず濃い内容

より通常の発行ペースに戻ります

ページ数を増量してお届けした

昨年秋と今年春の２回続けて劇の学校」どちらもどのようにしまいました。「演劇の教科書」「演

た矢先に青井さんが亡くなってしを募り、方針を定めていこうとし研修、読書会などを企画し、部員

劇 の 教 科 書 」「 演 劇 の 学 校 」 を 作

度から、
青井陽治さんを中心に「演

募り、出版されてきました。今年まった上半期であった。

を行うことになり、その準備の始た番外公演（リーディングを２本）

クストラエディション」と名付け

わ れ な い 谷 間 の 年 で あ る が、「エ

ケイタが理事に就任した。

た。日本演出者協会からはシライ

れ、本年から一般社団法人となっいいのではないか？

という広報だけに残念で仕方ありません。すていくのか方向も定まらなかった

ろ う と 呼 び か け が あ り、 勉 強 会、部員の発想から、「演出者と法律」『 Ｄ 』 合 併 号。 今 回 の『 Ｄ 』

部会だより

本坊由華子
（東京都）

【広報部】

松森モヘー
（神奈川県）

来年はドラマリーディングの行

南英二

１、永野百合子 （神奈川県）【次点】

ただいま、若手演出家コンクー

号

望月清一郎

像審査で、各作品につき最低５名の審ぐに何かができるものではありまル二次審査の真っ最中。事務局で（シライケイタ）査 員 が 審 査 し、 審 査 票 を 作 成・ 採 点。

の連載や「戯曲の出版社への取材」

せんが、青井さんが望んでいたよ【事務局】

２、山口将太朗 （埼玉県）

うに、多くの方に関心を持ってい点満という新企画が生まれました。自と会場、上演時間、各審査員の都に審査員を派遣すべく、公演日程

分たちのアイデアが形になる楽し（佐々木治己）外波山文明、はせひろいち、日澤雄介、緒、スズキ拓朗、土橋淳志、弦巻啓太、

高 ま り を 感 じ ま す。 そ の 一 方 で、良いものを創ろうという気持ちのり、まだまだ手探りながらも皆で

国現代戯曲ドラマリーディング

本年は、隔年で行われている「韓トやホテルを予約しています。

スケジュールを立て、交通チケッ

新体制の広報部も２年目に入得点圏内うえもと、澤野、松森、笠浦、

平塚直隆、広田淳一、山田恵理香、流行ったり、東京から広島、名古屋

加藤ちか、鹿目由紀、木村繁、小林七

中原と再度議論の上通過。残る２席は」が１月 日から 日まで、
vol.8
座・高円寺１で開催された。

合 を パ ズ ル の よ う に 組 み 合 わ せ、

同一得点圏内での争いとなる。最終議

半年前から次の号の準備を進めているため、発行日までの数か月のと観劇ツアーをしたりと、審査員名古屋から松山公演に日帰りで

山児祥、和田喜夫「 狂 っ た 劇 」 作・ チ ェ・ チ オ ン

渋 谷、 田 中、 中 山、 深 堀、 永 野、 南、間に掲載したい事柄が増えた場合日までの期間において、の皆さんも過酷なスケジュールに名。各審査もかかわらず、喜び勇んで審査に宗行、目崎、山口、山本／演出・谷藤太。
「若い軟膏」作・

がら、今日も電話とパソコン画面

ドラマの裏側のドラマを感じなあたっています。

ウジェ／演出・大谷賢治郎。以上（荒川貴代）に向き合っています。

の三作品。盛況のうちに幕を閉じ「アメリカの怒れる父」
作・チャン・

ユン・ミヒョン／演出・関根信一。

（秋葉由美子）教育出版部はこれまで主だった

センター自体にも大きな変化のた。
出家の仕事」「 年 鑑・ 国 際 演 劇 交

あった上半期であった。助成金申

活 動 は し て き ま せ ん で し た。
「演
沢「劇」小劇場にてその４名による作流セミナー」などの出版事業はあ日（ 日 ） の 期 間、 下 北品上演を経て、公開審査で最優秀賞が請のために法人化する必要に迫ら決定する。

りましたが、それぞれ編集委員を（火）～３月最 終 審 査 は、 ２ ０ １ ８ 年 ３ 月 ６ 日

出４名（優秀賞）が決定する。

り第二次審査が行なわれ、最終審査進の対応については今後の課題と☆一次審査を通過されたのは以下の名の皆様です。
（敬称略）（神奈川 県 ）（福岡県 ）

一宮周平（東京都 ）

穴迫信一
うえもとしほ11【教育出版部】

なっています。

29

審査員が候補者の公演もしくは公演に26

準ずる通し稽古を実際に観ることによ30

員が推す候補につき長い議論の末、中11

山と南に決定した。次点は永野、山口。

今後、 月論の対象となったのは、池田、小佐部、【日韓演劇交流センター】

います。

☆また、審査にあたらせていただいた

全候補者について各審査員が意見を点での得点数での審査である。

述べ、獲得得点上位から、神谷、望月、
加藤、深井、穴迫、一宮、平野、本坊した。

は、全国で行われている対象公演

10

８名が２次審査進出を決定。続く同一【第一次審査審査員】

ただける部会にしていければと思

名の応募者から送られた映時より行われた。

19

さを部員同士で共有できた瞬間で一次はその合計点を審査員数で割り、次審査会が２０１７年８月

若手演出家コンクール２０１７第一

報告＝大西一郎!!
審査員は下記のとおり。

89

11
15

12

13

30

/

2017.11
日本演出者協会
一般社団法人/NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI
/
D19

地方の
民間小劇場

きる親子観劇デーを設けたほか、乳幼やし、未就学児童が親御さんと観劇で招き入れる公演やワークショップを増た。自主企画で地域の子どもを劇場にンしました。

９月にオープと し て、 昨 年

複合文化施設らなる民間の働 で の ワ ー ク シ ョ ッ プ や 創 造 も 開 始。

市の「子ども人形劇場こぐま座」と協用のパイプをに、 舞 台 照 明

井の高い建物銀行だった天街の小さな児と子育て世代を対象にしたベビード

札幌という北方圏都市独特の地域密着

張り巡らせ

ラマワークショップ、近隣にある札幌型・創造型劇場としての形とサイズをた劇場空間と、な物件になかなか借り手がつかないと

また、若手劇作家・演出家の育成に模索し始めています。

いう問題が最初にあり、物件の持ち主

城下町の息遣いを感じることができる小さなゲストも着手し、芸術監督が札幌で活躍と成ハウス。「犀の角」は演劇や音楽、
アー

や建築家と共に「どう使ったら築代の劇作家・

劇団主宰者を指名して、３年間の協働長が期待される３名のト作品などを鑑賞しながら、訪れた地

席足らずの小さなブラックボック

スタイプの小劇場で、若手劇団の登竜制作で新作を創る自主企画も開始しま

数

門的な劇場としての位置づけで札幌のした。

は、２００１年、多くの方の寄付やボ扇谷記念スタジオ・シアターＺＯＯ
ん に は 敬 遠 さ れ が ち な 環 境 で も あ り、

地下にあるため、足の不自由なお客さ思います。また、エレベーターのないた青森県との協働などを通じて、札幌

リンとの交流の継続や、新しく始まっ

東京よりも近い隣国・ロシアのサハ

中心商店街に、アーティストやバッれた、街に開かれた非日常空間です。

カーが相互に交流できるように設計さ域 住 民、 ア ー テ ィ ス ト や バ ッ ク パ ッ

的ではなく、地域課題と向き合うなかは芸術的な欲求を満たすことだけが目

ペ ー ス を 創 っ て き ま し た。「 犀 の 角 」

ことを繰り返し議論しながら、このス

年の３階建てビルが生きるか」というす。

ランティアのご協力によって誕生した

いくには、流行の先端を追いかけ、モ

えって新しい観客層を生み出し、今まで生まれてきたという側面もあるのでノを消費することばかりではないはず。

クパッカーによって多様な価値観や身ています。特に、若い劇作家・演出家

優れた芸術作品や、価値観の異なる他

体が持ち込まれる。地域が活性化してがここで育ち、ここから世界中へ作品でになかった上田ならではの新たな価

独特の演劇ブランドがシアターＺＯＯ

それでも、札幌座のホームシアター

を 次 々 に 発 信 し て く れ る よ う に な り、

値が創造され、小さな街から発信されから産まれてくるのではないかと思っに、公益財団法人北海道演劇財団が運として、稽古場も隣接し、東京乾電池

者、あるいは自分の外側にあるものとて い く。 そ ん な 場 に な る こ と を 願 い

高齢者には優しくない劇場でもありま営しています。現在は芸術監督によるや弘前劇場など、道外からの劇団がコ札幌ブランドのようなものが、このＺ出会うことが必要ではないかと私たちす。

総指揮のもと、企画公演、提携公演のンスタントに毎年公演を続けています。

ＯＯという小空間から産まれてくるこ

できるかというと非常に困難な部分

が あ り ま す。 人 口 規 模 は 首 都 圏 の 約

２００分の１ですから、演劇を観る人

日々運営しています。

シアターねこの住宅地、閉園した幼稚園をお借りし

松山市内の中心市街地から５分ほど

愛媛県

居しているビルの大きさを生かしたレて「シアターねこ」は２０１２年５月

鈴木美恵子

ン タ ル ス ペ ー ス も 運 営 し て い る の は、にスタートしました。開設時の記者発

代表

人件費や家賃を捻出するという理由も

表 は 日 本 演 出 者 協 会 の「 国 際 演 劇 交も少なければ、関わる人も少ない。
「犀「犀の角（さいのつの）」は、上田市あるからです。そもそも、中心商店街

シアター＆アーツうえだ代表

純粋な劇場施設ではないことが、か他にもワークショップやセミナーなど、海外からの招聘公演や、コンテンポラ

は考えています。

数々の活動を行っています。

とを夢見て、今日も薄暗くひんやりと万人の地方都市で民間の劇場が維持

こうした理想を掲げる一方で、人口

リーダンスの創造

涼しい地下空間に潜っているのです。
の高い名作をコン
スタントに創造し公演し続けている劇場としてのブランドも定着していの中心地・海野町商店街の一角にあり、で高度成長期に建てられた比較的大きの角」が宿泊業と飲食業に加えて、入え、新たに斎藤歩

劇 場 設 備 と カ フ ェ を 持 つ「 シ ア タ ー」

荒井洋文

が芸術監督としてと簡易宿泊施設の「ゲストハウス」かます。

働き始め、大きく周年を迎15
改革を開始しまし昨年

長野県 犀の角など、国内外の質

民間運営による小劇場です。演劇の振斎藤歩
演劇シーンには認識されてきたように

90

興や演劇を生かしたまちづくりを目的

芸術監督

北海道 シ ア タ ー Ｚ Ｏ Ｏ

1980 年代後半から地方自治体が競って公共劇場・ホールを建設をした事により、地方における公共劇場・ホールは地域文化、芸術の中心拠点となっていきました。
そんな中、公共施設では出来ない方
法で地域芸術の発展を支え続ける民間の小劇場。
今号では、そんな民間の小劇場に関わる方々の考え方や想いにスポットをあて、「地域と劇場との関わり方」
や「劇場運営の工夫」などのお話を伺いました。
（編集部）
15

14

40

20

各地域活動通信・民間小劇場特集

の芸術活動が活発になっているとも言す（ 無 く な っ て も い ま す が ）。 地 域 で生まれ始めました。近年では定期的にこを拠点に若手のユニットがいくつもります。

席の小劇場で演劇にとらわれず行うことの意味を考えて息の長い活動

学 治・ 当 山 彰 一 の ３ 人 が、「 劇 艶 お とた。

商店街の名前を冠していますし、地になっていけばと願っています。そうな団」の稽古場を手作りでリノベー

多様なジャンルのアーティスト、カン域との距離感からアイアンシアターはいった真摯な活動が増えてアートがい

劇関係者にもその傾向が地域振興を行なっていると思われがち

ろんな場所に根付いていくと素敵だとションし「アトリエ銘苅ベース」をオー

顕 著 で、 主 体 と し て の 地です。ですが僕はアイアンシアターのプ ン！

の開催日。和田理事長（当演 劇 を 作 る こ と は、 他
活 動 を 無 理 に 土 地 に 流 し 込 み ま せ ん。

思います。もちろん僕もがんばってい流セミナー ―タイ特集―」

者と向き合いながらの創だからといって関係性を持たないかとかんとですし。

公演を打っていた劇団や市民劇開催の華を添えていただきまし造的な超アナログ共同作
いうとそうでもない。地域行事のお手功績もあって、演劇人口は増えつつあた。 あ れ か ら ６ 年 目 の 秋
業 で す。 そ れ は 気 の 遠 く伝いに行ったり、商店街の時計の修理

い換えられると思います。せっかくそを迎えようとしています。
な る よ う な 作 業 で す。 そをしたり、八百屋さんのみかんの置きの土地でやるのであれば、その土地で「 シ ア タ ー ね こ 」 は、 文
んな手間隙かかる演劇だからこそ、劇場所がないからシアターを開放したりパニーが国内外から集う劇場です。

化芸術の振興を目指す「Ｎ団という共通言語を持つ関係性が人を域 劇 団 は 減 少 し、 喘 ぎ な

ＰＯ法人シアターネットワークえひ
育てるのだと考えます。しかし、そのなど、地域の皆さんのお力になれるこ

がら活動しているのが現め」が民設民営でスタートさせ企画運関係づくりや組織作りを避ける傾向にとをしています。

時）やタイより来日中の営に関わっています。歴史的に、愛媛あるように思えるのは私の妄想でしょ

なんかやるから手伝って！」は八百屋

プ ラ デ ィ ッ ト・ ブ ラ サ ー

県は演劇などの舞台芸術に関して、四うか？

や肉屋が商品を押し売りするのと一緒に な っ て も ら う。「 い ろ い ろ 手 伝 っ てまずは人を知ってもらってご贔屓さん

必要とされることが少ない。であれば買う人ができる。ただアートの場合はご贔屓さんだから」とその商店で必ずですよね。そして商店街では「うちのし た。 そ れ で も 沖 縄 芝 居 は間の劇場は一旦姿を消しま

沖縄ジャンジャン閉館で民小 屋 は 減 り、 ２ ０ ０ ０ 年、の影響もあって次第に芝居時代の流れや娯楽の多様化

その後、復帰～バブル崩壊、

上の芝居小屋がありました。

力強く存在している商店

役者等へのワークショップも頻繁に企

街「枝光本町商店街」が福岡県
枝光本町商店街
アイアンシアター

それらを総体的に考えると、地域間あります。そのほど近く

まずは人が土地に根付て い ま す。 ア ー ト よ りんじゃないかなと考えと 思 う し、 無 理 も な い

長く関わり続けられるな っ て い る。 そ の 方 がきちんと土地の一員に

沖縄演劇界の時代

して、２０１１年、し て い ま し た。 そホールに変え活動

イ ブ ハ ウ ス、 公 共場所を公民館やラ

ち 上 が り、 活 動 のら新たな劇団が立が 動 き ま す。 客 席
約

昨 今、 日 本 全 国 でく。

沖縄芝居隆盛期には那覇市内に以

こ れ ま で の 歴 史 を 振 り 返 り、

行政の支援を活用して全国で頑張っている小劇場を視察研究させていただく

中 で、 芝 居 の 持 つ 魅 力、 力 を、「 ア トリエ銘苅ベース」から生み出していく

月日

日 に は「 全 国 小 劇

２０１７年

運営してまいります。

らえる劇場を目指し、気軽に足を運んでもデ ュ ー ス 型 の 劇 場、

空 間 提 供 だ け で な く、 企 画 プ ロ

切だと痛感しています。

こと、アジアの中心という地の利を活な り ま し た。 演 劇 関 係 者 に と っ て も、くれる◯◯君がやってるのはアートっ

定 期 的 に 公 演 を 続 け、 現 代

交流としての発表の場はここ数年圧倒

かし国内外にも発信していくことが大地元で観る機会が増えることで刺激と鄭慶一て い う ら し い よ 」 と 関 わ っ て も ら う。

演劇は２００３年あたりか的に増加しています。ところが関係者に旧福岡銀行跡地をコン

当山彰一

なり、作品作りにも影響が出始めてい福岡県北九州市八幡東区には、かつ「◯◯君」はアートどうこう関係なく、同士が観あうという、観客の広がりがバージョンした民間劇場

一般社団法人 おきなわ芸術文化の箱理事

画できるようになりました。「シアターて官営八幡製鐵所のお膝元で一大隆

少ない世界になっているように思えま「枝光本町商店街アイア

様々な新しいアートプの小劇場」を福永

席 の「 わ が 街
ロジェクトや舞台芸術

武 史 氏 が 開 設。 こ

1

「 う ち は こ の 土 地 の 劇 場 な ん だ！

ねこ」での、年間を通じての C.T.T.
（コ
ンテンポラリー・シアター・トレーニ盛を極めたのち、その移す。 そ う い う 場 で 活 躍 し て い る の は、ンシアター」はあります。

の拠点が生まれていま12

文化芸術の基本は自主性、主ング）、四国劇王、四国学生演劇祭など、劇団に所属しない役者を一時的に集めアイアンシアターはそして２０１７年。安和朝彦・安和

国４県の中でもかなり遅れた環境にあ体性の尊重によるものですが、社会全状です。

ります。小さな劇場の無かった松山に体を通してその基盤の脆弱さに、足元

ト ー ン さ ん も 出 席 さ れ、は小劇場系の演劇公演も来る機会が少です。商品ってのは必要だから買うん

四国内での演劇関係者の交流の場も増転により緩やかな衰退を

アトリエ銘苅ベース

なく、「シアターねこ」が出来てから、の不安を感じる今日この頃です。

え、その延長線上で全国との交流も増余儀なくされるも、今も

沖縄県

徐々に県外劇団が来てくださるようにえています。

て構成されたユニットが多いと感じま

２００９年に開館しましい。

すので、どうぞご期待くださ

う貢献できればと思っていま

さらなる盛り上がりになるよ

い る と 報 じ て く れ て い ま す。

の演劇界が盛り上がってきて

昨今では、マスコミも沖縄していきたいと思っています。

ではなく受信も出来る劇場にの受け入れを行い、発信だけ

外劇団の滞在や作品

た 連 携 を 通 し て、 県り 組 み ま す。 こ う し

連携の可能性にも取を開催し各劇場との場ネットワーク会議」

2ます。人材育成については、戯曲・演出・

日本演出者協会

50

15

80

一般社団法人す。「 シ ア タ ー ね こ 」 を 拠 点 と す る 演

102017.11//NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/
D19

まだまだ少ないのが現状です。もしあなたが演出家を養成するワークショップを開催するとしたら、期間、時間、定員、内容など、経験のない方は自由に想像して、開催経験
どのように設定するのでしょうか？

( 編集部 )を教えてください。

開催のある方は、その時に感じたことや改善したい点もあわせてお答えください。また、「そのような申し出は断る」ならば、その理由

演出家育成のためのワークショップを開催するとしたら、あなたはどんな風にデザインしますか？

すが、演出家（志望者含む）向けの講座は

アンケート【演出者の仕事】
俳優向けのスキルアップ講座は多数ありま

北海道 小佐部明広
東北〈秋田〉高橋純

こう大変だろうな。

中部・甲信越〈石川〉小川功治朗

要だと思います。自分のことは棚に上げて。あしからず。

含め５人の演出がいて、５チー

催したいと思う。そこには僕をえるようなワークショップを開が、自分が参加してみたいと思

ショップをやったことはない

ろ な こ と を や っ て き ま し た が、技指導に終始したりと、いろい鳴って何かを投げつけたり、演ができればいいと思います。怒も納得できるように伝える訓練

います。加えてその結果を誰でを深読みすることが大切だと思

読をおそれずに、とにかくホン

りますが、教わるものではないはないので、月並みな意見にな

確固たる演出方法があるわけで身、誰かに習ったわけではなく、進むことをお勧めします。私自ならば、演出ではない別の道をいう奇特な方がいらっしゃるのるワークショップを受けたいとに照らし合わせたアレンジこそし、使うならその先の、美意識

もそも戯曲を使わなくても良い

して終わりではありません。そ考えます。

に関する内容に出来ないか、とありません。もし開くなら「美」

クショップを、私は開いた事が演出家を育成するためのワー

まずテキストを読むこと。誤（紹介者／加賀屋淳之介）

ムに分かれる。各チームには俳

演出のめざすところはテキストのではないでしょうか。それでが、演出効果であり演出家の仕僕は演出家向けのワーク（紹介者／三谷麻里子）

人 ）、 各 チ ー ム に は 中 編 か 長 編

から読み取ったものをどれだけも演出をやりたいけれどどうし

関東〈東京〉扇田拓也の戯曲の、ある１シーンが渡さ

説得力ある形で俳優やスタッフ

たらいいかわかりませんという演出家の仕事は、戯曲を読解（紹介者／前嶋のの）れる。そのシーンの登場人物はに伝えられるかという一点にあ私が開催する演出家を養成す

３人で、時間にして５～ 分ほるような気がしています。

（紹介者／本庄亮）

どのシーン。全てのチームに同優が３人いて（つまり全部でじシーンの台本が渡される。１れるので、他の演出家がどのよ

出家、別の俳優で何度も発表さじ台本の同じシーンが、別の演稽古をし全チーム発表する。同われるのも仕事の一つとわきま

とりよがりな裸の王様と陰で言を開けてしまったりします。ひ

で盛り上がっている瞬間にドアを向けると、今しも自分の悪口やスタッフが飲んでいる店に足ないと言う方がいらっしゃるよな戯曲をやればいいのかわから番ではないのでしょうか。どんで、まずはやってみることが一も、稽古ではなく、お客様の前言うしかないと思います。しかりあえずやってみるしかないと

それら全てに個々人の「美」が感、 何 が ど の よ う に 動 く の か、の間合いによって生まれる空気の後です。

あり、具体化する方法論は、そのは「何を美しいと思うか」で事です。そこで決定的に重要なうな観点で作品をつくっていっ

えれば、深読みの励みにもなろ

関わってきます。どの様な美意方がいらっしゃるのならば、とたのか、自分の作り方や台本のうならば、どうして演出をやり演出家は寂しいもので、俳優

読み方とどう違うのかが明確にうというものです。

き合ったりできるといいと思う。

釈をしたのかなど、みんなで聞ていったのか、どういう台本解ら、どういう順序で稽古を進めな い ル ー ル ）。 そ の 後 飲 み な が（自分のチームには得点を入れよる投票タイムで順位をつける

できれば世話はないし、ワーク

う頭ではわかっていても簡単にする努力を惜しまないこと。その結果を説得力ある方法で表現

ストを読み込むこと。そしてそは、誤読を恐れずひたすらテキ

優やスタッフに恵まれるためにも脱いだれ」と言ってくれる俳「 王 様 は 裸 だ。 そ や、 お い ら味を持ち、学び続けることが必のであれば、いろんなことに興いましたが、演出家になりたい

でしょうか。偉そうなことを言演出やっても無理なのではない

れ な い よ う な 人 望 の 持 ち 主 は、

ばいい、そもそも俳優も集めららないのであれば、自分でやれ勧めします。俳優が一人も集またいのか、よく考えることをおしいと思うか」と同じくらい「何るのは、作品において「何を美難しい問題です。只ひとつ言え

うやって育成するのか、非常にさて、全くの自由なものをどです。

は人それぞれで全くの自由なの

同時に、何を「美」と感じるか「 決 意 」 が 必 要 で す。 け れ ど も識で作品に臨むのかという強い作品における空間構成、台詞分かるだろう。最後に出演者に

日３時間、３日で９時間の間に15

ショップでやるとなれば、けっ

16

10

はスゲー面倒な役者もいるとか、期間の前半部分は講義、取材、ねらいとしては、作品の整合注意点と、そこから考える講座】

作講座を体験し、他の参加者とを美しくないと思うか」 が 大 切）複数人の演出者が同じ創になっていないか、短い時間で自分の違い・特性を感じること。

（

については、自己の想像だけで速やかに周りに内容を伝える事

性 が 取 れ な い「 間 違 っ た 解 釈 」

とか、そもそも稽古になかなかなく、客観性、現実感、それら（ ） 人の作家をテーマにし、

自己学習の時間とし、特に取材来ないとか、悪いことは言わなが出来るかを求めます。また他

全然、台詞を入れてこないヤツいう生き物の内面とトコ ト ン 向が取り込まれるような作品づく

だ と い う こ と で す。「 自 分 」 とき合う時間が必要でしょ う 。 自いで欲しい。
演出とはなんなのか？ 何がりを課題としたい。

分こそが世界であり、世 界 は 自分の中にあります。そし て 他 者
作品を決定する上では、いくとにも意義があります。

の参加者の様々な解釈を知るこを持つこと。

参加演出者同士で語り合う言葉者を募集し、幅広い射程を持っで き て、 何 を し た ら ダ メ な の自身の関係性」は、こちらも時た 創 作 方 法 を 目 指 し て も ら う。

との出会いは、自分との 出 会 い）出演者として演劇未経験

間制限を決めて演出家自身がど／改善点は、講座で体験したこ（

期間前半での研究を活かし、魅れだけスタッフやキャストの事とを普段の自分の創作に反映さ次の「スタッフ・キャストと力的なアレンジが出来そうな題を理解しているか、それを簡潔

つ か 候 補 を 挙 げ、 作 品 分 析 と、

材 に 絞 り 込 み、 演 出 プ ラ ン をな ん で も 有 り な の か？

目的や意図、効果やスタイルを練っていく。途中経過での発表

我儘な人間がどのくらい い る のまたは演出をしてみたい と 思 う

ぐと申します。演出家を 目 指 す 、

試験管ベビー代表のかこ ま さ つ

や っ て み た い と。 そ う い う の、プなら、自分も行ってみたいし、います。そういうワークショッ

見るのがいいのではないかと思出した、またはしている過程を行の台詞を何人かの演出家が演作り上げるという実感を大切に。

タッフとも良く話し合い、共にて 可 能 な 限 り で 良 い か と。 ス

す。が、そこは上演時間も含め時間もたっぷりほしいところでチームごとに別途募集し、稽古と講評。

古スケジュール作成」をします。

です 。)
そして上記２点を踏まえ、「稽出家が比較的多くいがちだからは、スタッフを軽んじている演をしていただきます 敢( えてス
タッフを先に明記しているのに述べる事が出来るかの確認

実施期間だけで終わらず、実践とが出来るとよいなと思います。

くということだと思います。演

を生むスキルをアップさせてい演出家のスキルアップは、仕事せていく環境作りです。演出者

答えがあるなら教えて欲しい。
わかりやすく伝える、演出するか？

東海〈愛知〉かこまさつぐ
手法を知るためには、たった１か？ それは置いといて 進 め ま
もうどこかでやっているのかも

定員……５名自身の関係性」「稽古スケジュー

解釈」「 ス タ ッ フ・ キ ャ ス ト と

い う こ と を 考 え た 場 合、
「脚本

私が演出家を「育成」すると（紹介者／丸山裕介）

中国・四国〈徳島〉大木茂実

たワークショップとしたいと思ンが出来ることを最終目標とし品を作り上げるシミュレーショ

ルを作成することで期間内に作らそれを伝え、稽古スケジュー

コミュニケーションをとりながタッフ・ キャスト一人ひとりと脚 本 解 釈 を 齟 齬 な く 行 い、 ス

施とディレクターで企画立案＋実行う／Ｂ→Ａから選別した

・内容：Ａ→１週間で発表までを持つことに繋がると思います。

してのスキルアップや広い視点て、戦略を持つことが演出家との現場を作っていくことを通し劇と人々が新たな関係を持つこの講座は少なくないと思います。

す。小劇場において、演 出 を 担知れませんが…。

内 容 …… 作 品 の 企 画 発 想 か ら、ル立案」に重点を置いたワーク

作品への出演者は出来れば各当する人のほとんどは我 流 で そ

稽古期間を経て、舞台機構やス・希望期間：Ａ→１週間（最終わけでもなく、台本を書 き 演 出
お題の演出家育成ワーク

しています。

関西〈京都〉高橋圭司

ショップについてですが 。 ま ず 、

タッフワークの効果を学び、１います。

これは時間効率を考えて短編作
九州〈福岡〉五味伸之

日発表）／Ｂ→実践の現場創作『演出者のアレンジ力』／作家

品などを使い、解釈したことをの企画立て か月と違い、作品の発想を一から作※実際に演出経験のある人のみと か 言 っ て い い。「 も う ち ょ っ

る訳ではないので、アレンジに（紹介者／山田恵理香）

期間……１年間（紹介者／田中孝弥）

演出っていいよって伝え な き ゃ

ショップを開きたいなと思いまでしょうか。私も誰に教 わ っ た

いけない。自分ができな く て も年後に上演発表を行う。

名

イメージとかまだできて な く てはしようとしているので は な いのスタイルを確立した、 も し く

名古屋で細々とやっと り ま す 。

（紹介者／かしやましげみ つ ）でもあるのです。

1
参加可能とします。

と違うのないの？」とか 言 っ て

時間制限を設けて発表していた

最 初 に「 脚 本 解 釈 」 で す が、いい。……と偉い演出家 の 人 に重点が置かれますが、そこでの

だきます。

者

名程度／Ｂ→

・講師：Ａ→演出家／Ｂ→企画

・定員：Ａ→

名

17

1

2

3

す。

2

2

も「 な ん か、 違 う ん だ よ な ー 」

言ってもらいたい。僕は そ れ だ

独創力を磨く方法を探ります。

【過去企画した演劇大学の時のけでもかなり安心します 。 本 当

3

10

2017.11/
日本演出者協会
一般社団法人/NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/
D19

追 悼・ 青 井 陽 治
翻訳家・演出家として、演劇界に輝かしい功績を残した青井陽治さんの突然の訃報。
日本演出者協会の理事として、協会の事業に最後まで情熱を持ち続けた青井さんへのメッセージを掲載いたします。
Ⓒ加藤幸広

中村哮夫

御笠ノ忠次

話題となるとツーカーである。
彼は１９７１年に渋谷の小劇場ジャン
ジャンで私、演出の『ファンタスティッ
クス』を見て初めてミュージカルの本質に目覚めた、と語っていた。その後四季に入り俳優としての実績も残したが、若い内にそこを飛び出し、翻訳・演出の仕事に徹したのがよかった。初期の『真夜中のパーティ』表面華麗なホモ・セクシャ
ルの深い暗部を照らす演出。ずばっと飛ん で 今 か ら 数 年 前、 劇 団 昴 で の『 石 棺 』
チェルノブイリ原発事故を扱った冷静にして告発的な演出。これが青井の巾である。その上彼は新派の芸というものに深い関心を抱き、その中に浸る努力をした。
万太郎の『ふりだした雪』がその成果である。
私が『久保田万太郎』という本を出した時、最先に手紙をくれたのも青井だった。熱烈な賞賛の言葉が躍動していて驚いた。次に会った時「あれ、本気？」と聞いたら「勿論」と答えてにこっと笑った。
癖のある、一筋縄では行かない奴だが、熱心で純情な男でもあった。面白い人間
が又、演劇界から一人減った。

青井さんとのこと

出会い スペースノイド 若手演出家
コンクール ２００１ 二次審査 審査
員 八千代台 出口のない海 優秀賞
三月 最終審査 下北沢 「劇」小劇場
童貞散華 深夜 長電話 演劇辞める
稽古場 見学 暗くなるまで待って
高輪 演劇続ける 若手演出家コンクー
ル 吉村八月 発音 ＦＵＣＫ ＯＮＥ
ＬＩＦＥ 奨励賞 演劇辞める 童貞喪
失 報告 演劇続ける 動物園物語 歌
舞伎 新派 宝塚 映画 朗読劇 翻訳劇場 舞台美術 音響
音楽 照明
空間 鼻濁音 デヴィッド・ボウイ
玉三郎 ポール・マッカートニー ビー
ル ポリス 東京ドーム 演劇辞める
演劇続ける ブロードウェイ シェイク
スピア 俳優 演出家 脚本家 演劇
2005 年の演出者協会主催のワークショップにも指導者として来日頂いた、ロジャー・
リーズ氏と一緒に。
（2003 年ニューヨーク）

演劇辞める 深夜 長電話 × ∞「 栄 之 進、 今 度 演 劇 辞 め る っ て 言 っ た ら…」 演 劇 続 け る ソ フ ィ ス ト リ ー 北
千住 演出助手 初めてのギャラ 結婚
報告 しゃぶしゃぶ 土屋さん 四人は姉妹 神戸 新潟 スタンレーの魔女
資料 借りパク 「僕から資料を借りて返さないのは栄之進と宮本亜門だけだよ」（笑） 悲劇喜劇 「栄之進は 二十世紀の甘えん坊 ジコチューなのに自虐的 精神病質 文士的 日本人 心は鬱で 行 為 は 躁 無 頼 の 徒 」（ 笑 ） 若 手 演
出家コンクール ２００９ 個人的な話最優秀賞 解散 報告 審査員 震災
石棺 北川さん 演劇大学 旭川 近代戯曲 瞼の母 義朝記 病院 僕の作ったほとんどの芝居 ほとんどの表現
ほとんどの劇場 ほとんどの場所。
青井さん
俺にとってあなたは友であり演劇界の母でした「 栄 之 進、 人 は 三 十 代 で 親 を 失 く し、四十代で友人を失くすものなんだよ」

青井さん、俺、三十七っすよ（笑）。

かった。彼に演出者協会入りを勧めたのは、私のカンだったとしかいいようがな
い。
さいわいこのカンは当たっていたようで、 協 会 の 理 事 と し て 彼 は 皆 に 親 し み、
好かれ、いい仕事をしたようで、ほっとする思いがあった。だが、本来の青井陽
治さんは激しく情熱的な性格ではないの
か、と、なんとなく思っていた。
協会の企画で、リーディングをやる機会があった。青井さんの組は、青井さんも出演していた。私の組では、むろん私
は出演などしない。楽屋がみな一緒だった。私の組は、ガヤガヤと陽気で、一番うるさかったのは私だったかもしれな
い。すぐ次が出番だった青井さんは静かに集中したかったのだと思う。
いつも優しい笑顔を向けてくださってい た 青 井 さ ん が、 妥 協 の な い 厳 し さ で、
私 と 私 の 組 の 出 演 者 た ち を 叱 責 さ れ た。
私たちは縮み上がって、廊下へ逃げた。
私はこれを書いているいま、また協会のリーディングの仕事をしている。実は、その中のある役に、青井さんを期待していた。が、それを青井さんに伝える間もなく、彼の訃報を聞いた。
彼に演じてもらいたかったのは、新劇の名女優がかつて演じた役だ。青井さんが承知されたかどうかわからないが、いまもすこし悔しい。

青井陽治

あの日は涙が溢れましたけど、これを書いている今は笑みが零れています。

青井さんとのことを思い出しながら。

代表作
おやすみなさい。
また会いましょう。

●『

●『

●『

』
GODSPELL』
42ND STREET』HEDWIG AND THE ANGRY INCH

ミュージカル（訳・訳詞・演出作品）●『リトル・ショップ・オブ・ホラーズ』●『ブロードウェイ・バウンド』●『ビロクシー・ブルース』

ストレート・プレイ（訳・演出作品）●『ラヴ・レターズ』●『真夜中のパーティ』
ニール・サイモンの「ＢＢ三部作」●『ブライトン・ビーチ回顧録』

青井さんに叱られた

福田善之

美声の美少年、出演者としての青井さんに出会ったのは、竹村類さんの構成・演出するショーだったと思う。演出者としての彼については、ほとんど知識がな

18

青井を偲ぶ
〈 俺 が 死 ん だ ら、 青 井 が 追 悼 文 を 書 いてくれるだろう〉と思っていた。その男が 先 に 死 ぬ な ん て、 何 か 間 違 っ て い る。
腹が立つ。
去年秋の近代劇リーディング。私の演出した『なよたけ』で彼は大納言、大伴御行を演じてくれた。平安朝の公卿がよく似合った。そのゲネプロと初日の間に「 歌 舞 伎 の『 車 引 』 の 時 平 の よ う な 公 家
悪の色をもう少し濃くしてもいいんじゃないか」と話し合ったのが、芝居について 立 ち 入 っ た 会 話 を し た 最 後 だ と 思 う。
一緒に近代劇の担当をして長い。あれ程近代劇の好きな男もいなかった。それにお互いに青春を過ごしたミュージカルのPARCO 劇場の『ラヴ・レターズ』の際に客席のハートと。
（2016 年 8 月）

合は、作品公表後（ ま た は 団 体 ） が 対 象 で す。 そ こは改作して公表する立場にある人した後ろ盾があるからですが、逆が国際的にも有効であるのはこう年」という考え方

では、たとえ著作者が故人であっにこの国際法に加盟していない国

る「著作権は年。映画が原

たとしても、その人格を侵害しなの場合、所属する劇団など）の場ん。そこで、いま目にすることがは現在も確認することができませで き る 記 録 を 読 ん で み た と こ ろ、
年 で す の で、混乱の無いようにしてください。

作の場合は公表後

権利関係者との調整がつかなかっが現在でもいくつかあり、保護期

れらに留意して、持てる権利を活間が国によっては差異があります

かしていただければと思います。

い範囲内での行動を取らねばなら
また、原作の改変が理由ではな

今回は、条文に基づいて宮崎のないと厳しく定めています。

第二回では、なぜこのような事いかという報道もありましたの

例を確認してきましたが、読者は、たという記載がありました。

条）》 を 見 て み ま す。 翻で、《 翻 訳 権・ 翻 案 権（ 著 作 権 法

私たちが国外作品を上演するた

定 さ れ た た め、 こ れ へ の 加 盟 をラ』の場合、２００６年に没後られており譲渡も、相続もされな

作 権 法 １ ９ ７ ０（ 昭 和

改定を重ねたものが現在の新著

２０００年以降はデジタル社会に） 年 で、

いと書かれています。

適応するための協定や条約の整備が盛んに行われています。

年 等 ） の で、 創 作 現 場 で は こ態が起こってしまったのかという
第果たしてどちらの言い分が適当だ

めには、国内法はもちろん、原作

またはそれに相当する変名で発表いうと、改変された新しい作品が、年を迎え保護期間は終了していま条）》は、ここまで

次の条文である《著作者人格権（著作権法第私たちがなんとなく意識してい２０１６年 月 日掲載

朝 日 新 聞、 毎 日 新 聞、 宮 崎 日 日 新 聞 他、

（※１）

（

ことを《上演権》を中心にその周訳は原作を忠実に他の言語へ置きと考えるでしょうか？

、

辺を概観し、私たち演出者が知っておくべき諸権利について考えて換える行為。翻案は大筋や事件等
は 取 り 入 れ ま す が、 地 域、 時 代、
人名、風俗などを上演しようとす
る目的に合うよう書き換える行為するのも著作者本人で、他者によと考えてください。この権利を有る二次的な創作物に対しても同じ

著作権はほぼ、万国共通

いきます。

何に着目するか
最 初 に、 読 者 諸 氏 に お い て は、
著作権は 年。と認識されていることを共有しますを保護する国の法規範にも目を向のつながりを持ったのは１３０

著 作 権 法 が、 国 際 法 と し て 横

けなければなりません。（※２）

ことができます。しかしこれも著年以上経ったものの保護はされないと考えて作権の内ですから、からなる法律です。そのうちのひ良いと思われます。

著作権法は附則を含む１２４条
とつ《上演権（著作権法第 条）》（ １ ８ ８ ７） 年 に 脚 本 楽 譜 条

例 が で き ま す が、 世 界 的 に は そ

年 ほ ど 前 で す。 日 本 で は、 明 治
続いて、前回も少し触れた、著の１年前にベルヌ条約 （※３）が制は、文字通り作品を公開できる権利で、著作者本人にのみ是非を決条）》ではどうかと作隣接権のひとつ《著作者人格権

満場の客席を前に、平身 低 頭 でした場合、上演権のみならず著作

目 的 と し て、 明 治（著作権法第することが許されています。実名
上演中止について謝罪する 幹 部 の

年 に 旧 法 を 改 定、 そ の 後 更 な る（１９５６年没）の『三文 オ ペ ラ 』

す。よって、許可を得なくても上（ １ ８ ９ ９）

原作者の人格を侵害したか否かを※(

初 日 に 起 こ っ た 出 来 事 で す の で、演することは可能だったと考えらと は 異 な り 著 作 者 本 人 で は な く、
元となる作品を翻訳・翻案あるい

加盟国はミャンマー・イラク・スーダン等。

国は１６９国（２０１６年２月現在）。非著 作 権 に 関 す る 国 際 的 な 基 本 条 約。 加 盟

１ ８ ８ ６ 年 ス イ ス、 ベ ル ン で 制 定 さ れ た（※３）

が利用出来ます。
index.html

http://www.cric.or.jp/db/world/ページ

益社団法人著作権情報センターのホーム

外国の著作権法を参照するには、 CRIC
公

（※２）

他。
jp/kennai/_17149.html

http://www.the-miyanichi.co.

628

問う事は、本人にのみ権利が与え姿が新聞等で公開されました

ご記憶の読者は少なくない と 思 いれます。

１。)これは、昨年２月、ブレヒトます。その後、インターネ ッ ト 上

尚、無記名の場合や本人とは推でもこの話題に注目された 方 々 がたくさん発言されています が 、 詳

定出来ない変名や団体名（私たち

45

2

27

年 間 保 護 さ れ ま す。『 三 文 オ ペ

宮崎での上演中止について

第二回「舞台創作と上演する権利」

権法全てが著作者の生存中＋没後20

演 出 者 と 法 律

細について財団からの公式 な 発 表

facebook はこちら！

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法 務 部 長： 藤 間 健
連 載 コ ラ ム

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2017.11/
日本演出者協会
一般社団法人/NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/
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戯曲の出版社に突撃取材！
取材先：
株式会社早川書房『悲劇喜劇』編集部

演劇業界と出版業界 。
親密な関係にありながらもその交流はあまり表に見えてこない部分があります。

創業者の早川清は演劇好きの青

劇喜劇』を創刊したかったという

戦日のその日に一番望んでいた品 工 場 を 営 ん で い ま し た が、 終にとって根幹的なものと捉えてい出版することは、言わば早川書房

をはじめとする演劇関連の書籍を年を迎えていますが、『悲劇喜劇』

経緯がありますので、今年創業

出版社を興す決意をしたようでます。

年でした。家業として飛行機の部

す。 そ れ 故 弊 社 の 創 立 記 念 日 は、

海外の戯曲を扱う事になった
きっかけはなんでしょうか？

創 業 当 時、 早 川 清 の 周 り に は、

演劇評論家の方々が一同に集まっていたそうです。その中には尾崎宏次さん、倉橋健さん、戸板康二さんなどがいらして、当時の演劇界 を 牽 引 し て い た 方 々 で す。 また、新劇の３大劇団（文学座・民藝・俳優座）の方々との交流も多く、必然的に海外戯曲の紹介をするようになりました。

して戯曲を読む方も多いので、公演がかかるタイミングで手に取りやすい価格の戯曲文庫を出版する意味があると感じています。作り手の方々からも戯曲のお問い合わ

せをいただくことも多いのですが、手に入りやすい文庫だからこそ浸透しているのだと思います。

出版する本を選ぶ基準などはあ
るのでしょうか？

国内外問わず、良質で、優れた、後世に残したい戯曲です。

小説、コミックなどと同じよう演劇人に伝えたい事はありますか？

ア ー サ ー・ ミ ラ ー、 エ ド ワ ー

現在売れている
戯曲はどのような戯曲なのでしょうか？
いをしていたと聞いています。創に戯曲を楽しむ読者が増えて欲ししいです。古典の再演が重ねられド・オールビー、ニール・サイモ

るように、今の劇作家のものでこ業者のアイデンティティとなる

トム・ストッパード、テネシー・の先ずっと再演が続いていくようい と 思 っ て い ま す。 そ の 為 に も、ウィリアムズ、
ハロルド・ピンターな作品を期待しています。私達も優れた戯曲がどんどん出てきて欲なども人気ですね。また最近は日雑誌や文庫の形で残していきたい

ン、ソーントン・ワイルダーは今

本人作家に注目が集まっているとでも変わらず人気を誇っています。

大切にしていますし、これからも変わることはありません。

強く感じます。公演をきっかけに「 演 劇 」 の 分 野 は、 今 も 変 わ ら ず

さい頃から手を引かれて、劇場通

きで、一人息子だった早川清は小舞伎、映画、演劇、寄席を大変好余談ですが、早川清の両親が歌

１９４５年の８月 日となっています。早川清が何より演劇雑誌『悲1520

そこで今回、戯曲を出版している出版社へ直接取材をし、交流を深めてきました。

出版業界全体の発行部数が減って い る 中、 演 劇
関連の出版をなぜ行うのでしょうか？

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Assault Coverage

１月に第 回目の賞の選考会があ来 芸 術 が 好 き な 日 本 人 で す の で、できるように心掛けています。元

りますが、２０１７年の受賞作品

総合芸術である演劇に触れないの村萬斎さん主演の公演と時期が重なり、たくさんの方に手に取ってが何に決まるのか、私たちも楽し

は も っ た い な い と 感 じ て い ま す。

と思っています。
『 悲 劇 喜 劇 』 の 誌 面 で は 毎 号、

みでなりません。

演劇の敷居が高いと感じている

きます。

役目を自覚し、手段を模索していこれからも演劇の楽しみを伝える

いただきました。

演劇賞の試みについて方は、是非早川書房のＴｗｉｔｔｅ ｒ フ ォ ロ ー を お 願 い 致 し ま す。

が、演劇に関する面白ネタや知識「なるほ道化」というキャラクター

曲に限らず、演劇に関わる題材を関する随筆が１冊になります。戯

ベルは、現在戯曲が 冊、演劇に「ハヤカワ演劇文庫」というレー

ト・ シ ア タ ー と ゴ ー ル ド・ シ ア

回は２０１５年のさいたまネクス

年 の 二 兎 社『 鷗 外 の 怪 談 』、第顕 彰 す る、 作 品 賞 で す。 初 年 は、を最も奮い立たせる」演劇作品を考委員と批評・評論家の劇評意欲

ヤ カ ワ『 悲 劇 喜 劇 』 賞 」 は、
「選

２０１３年に設立しました「ハなることを目指しています。

評家の意見を聞ける、交流の場にえを深く知ることができ、また劇家や演出家や俳優など作り手の考『 悲 劇 喜 劇 』 の 誌 面 で は、 劇 作

詩人の谷川俊太郎さんや池澤夏樹

家 の 方 々 に、「 チ ェ ー ホ フ 」 号 で演劇」号で柳家喬太郎さんなど噺

特 集 を 強 化 し て い ま す。「 落 語 と最 後 に『 Ｄ 』 を
ご 覧 の 皆 様 に、一言お願いします

上演中の注目公演の戯曲を 掲 載 していますが、公演時期に刊 行 を 合わせることが難しいことも あ り ます。観客として公演を楽し む 方 や 、演劇を志すアマチュアの方 に 、 戯
曲でも作品の世界に触れら れ る よ
うにしたいと考えています 。
『悲劇喜劇』は劇評を主とする
演 劇 雑 誌 で す が、「演劇賞」という形でも、劇評の普及に努めてい発表前の公演情報を教え て 頂 け

文庫の形で刊行していく予定です。

ターの競演の『リチャード二世』、

近年の『悲劇喜劇』では、よりを発信しています。

ると嬉しいです。先に申し た よ う

優れた演劇書でも現在絶版になっ第ます。

に、どうしても公演時期に 刊 行 をているものも多く、改めて紹介し演劇関係者は早川書房さんにどのようにアピー
ルしていけばいいでしょうか？

合わせるのが難しいので、 先 に 知たいという気持ちが強くあります。

『ＭＩＷＡ』、第２回は、２０１４

２ ０ １ ３ 年 の Ｎ Ｏ Ｄ Ａ・ Ｍ Ａ Ｐ

は、他では知ることのできない一

演劇に慣れ親しんでいる読者にジャーナリズム」「 ア ー サ ー・ ミ

た だ き ま し た。 他 に も、「演劇とと当社からも提案したいと 思 い まいますし、戯曲を書きませ ん か ？

です。私たちは常に戯曲を 探 し て編集部に売り込んできて頂 き た い

復刊しました。戯曲を読み解く作ら刊行していたものを文庫の形で戯曲論なのですが、 年に弊社か

下順二の名作『子午線の祀り』のは、嵐さんが主演し続けられた木圭史さんの『知盛の声がきこえる』

例えば、この夏刊行しました嵐

考基準が「劇評意欲を奮い立たせ

面にて全て公開していますが、選いらっしゃいます。選考過程は誌

島茂さんのような作家や文学者も選考委員には、辻原登さん、鹿います。

Ｐの『キネマと恋人』が受賞してリックシアターとＫＥＲＡ・ＭＡ

回は２０１６年の世田谷パブす。

業、呼吸法やせりふ術の追求もさ・ ／７発売・『悲劇喜劇』２０１７年

悲劇喜劇の最新号

・内容：演劇と経済の関係を探る

・定価１４４５円

月号を立てていきたいと思っています。

読むことのできない挑戦的な企画

ると感じています。今後も他ではてくる「演劇」の新しい一面があルの方々とご一緒することで見え演劇界だけでなく、様々なジャンラ ー」 特 集 な ど を 組 み ま し た が、歩も二歩も踏み込んだ劇評を提供

さんなどの作家の方々に登場いることができるほど、より 企 画 をやはり公演にかかる戯曲 は 必 然る」作品なので、白熱した選考は（特集＝演劇経済学）

21

5

立てやすくなります。

的に読者の方の目にも止ま る 機 会

れ て い る 名 著 だ と 思 っ て い ま す。

毎回盛り上がります。次は、来年

また、作り手の方にはど ん ど んが多くなりますので、出版 の 企 画

世田谷パブリックシアターでの野13が通りやすいです。

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2017.11/
日本演出者協会
一般社団法人/NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/
D19

山下キスコ（やました きすこ）

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ひかり）

たくや）

しゅんいち）『燦々』、名取事務所『エレファン
ト・ ソ ン グ 』、 日 生 劇 場『 ム ー ミ
ン谷の夏まつり』がある。樹木と砂と銭湯が好き。

坂俊一（ばん22

ＣＯ、野村宏伸、河合美智子、塩野谷正幸、プリンプリン田中章な
ど、色々なジャンルから多才なゲストを迎え、演劇の可能性を探り続けております。２００８年には
脚本・監督した短編映画が黒澤明
ショートフィルムコンペティショ
ンにて、世界ベスト に選出されました。２０１６年１月に東松原
ブローダーハウスにて公演した作品（『寒がりストリッパー』脚本・出演。演出：椙本滋）が今年の月に映画化。クランクイン予定です。

扇田拓也（せんだ

１９５０年、京都市生まれ、大阪
外 国 語 大 学 ロ シ ア 語 科 中 退 の 後、文学座の付属研究所を卒業、各小劇団にて客演。葛飾区では平成年３月に行われた第一回葛飾区民
ミュージカル『マリア先生と子供たちのハーモニー』の演出も手懸ける。出演作品としては、劇団の代表作で受験問題を取り上げた『不合格』やプロ野球のスカウト
を 主 人 公 に し た『 ス カ ウ ト 』、さらにはフジテレビと提携して世界で初めてＣＧと舞台をドッキ
ン グ さ せ た『 カ オ リ 』 な ど が ある。映像の方においてはフジテレ
ビの『ナニワ金融道』の猫田役や２００９年秋公開の角川映画『沈まぬ太陽』の日航機墜落事故被害者 の 父 親 役（ 田 中 淳 次 ）、 最 近 ではＮＨＫドラマ『高橋是清』にて第６代日銀総裁役「松尾臣善」などが代表作としてある他、ＣＭにおいても江角マキコとの「森永ポテ ロ ン グ 」 や「 Ｅ ト レ ー ド 証 券 」などがある。

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釘本光（くぎもとかずしげ）

主 宰。 高 校 の 部 活 動 で
HOTSKY
演劇を始め、地元北九州で俳優として活動していたが、上京＆就職により引退……のはずが、二児の母 と な っ た １ ９ ９ ８ 年、 何 故 かを 旗 揚 げ。 劇 作・ 演 出
HOTSKY
も手掛けるようになり、現在に至る。 演 出 作 品 に、 HOTSKY
公演の他、海峡演劇祭２０１１参加作
品『 冬 の 兵 士 』、同２０１６プレ企画『ときのものさし』、
髭鶴亀『大風呂敷』内『大迷惑』など。街中の温室や、屋上のカフェ、小学校の体育館など、場所にこだわった
借景芝居を多く上演してきた。まだまだ勉強不足の新参者です。どうぞよろしくお願いいたします。

伊藤和重（いとう11

96（希望者のみ掲載）中村暢明（なかむら のぶ あ き ）3319

１９７６年、東京都出身。日本大学芸術学部演劇学科に在学中の年、 ヒ ン ド ゥ ー 五 千 回 を 旗 揚 げ。
以降、全 作品において構成 演･出を担当。近年は、てがみ座をはじめ、かもねぎショット、ハイリ
ンド、趣向、オフィスコットーネなど、外部への演出を積極的に行う。また、世田谷パブリックシア
ター主催の舞台技術者養成講座の演出講師、県立川崎高校の非常勤講師として４年間「演劇」の授業、不定期に俳優ワークショップも行う。主な作品として、ヒンドゥー
五 千 回『 ハ メ ツ ノ ニ ワ 』、 て が み座『乱歩の恋文』『空のハモニカ』
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2017 年 9 月現在

１ ９ ８ ４ 年、 福 岡 生 ま れ 福 岡 育
ち。小学生の時に母に連れられて観た市民劇場の舞台で演劇に魅了される。２００７年に福岡市を拠点に活動を開始。女 人でオムニバス形式の作品を上演する「演玩カミシモ」にて、劇作の一部と出演なども行いながら、「表現ユニッ
ト 01:17」にて劇作、演出も行い、ゆるゆると活動中。今までに書いて上演した作品の中で特に気に入っているのは『彼女ⅲ（かんじょさん）』。興味のある人や作品にはフットワーク軽く参加していっている。

伊 藤 和 重 で す。 １ ９ ６ ７ 年 ６ 月日生まれ。 IN EASY MOTION主宰。脚本家、演出家、俳優。年
間 本のペースで公演。ＲＩＫＡ
23

4

新人会員紹介シ ア タ ー カ ン パ ニ ー JACROW
代 表・ 脚 本 家・ 演 出 家。 横 浜 国
立大学在学中に演劇に目覚 め 、 演
者 と し て 活 動。 卒 業 と 同 時 に 演
劇を辞めるが、９年後の 歳 の とき、なぜか演劇の虫が騒ぎ 始 め 劇
団 JACROW
をひとりで立ち上げる。それまでやったこと の な い
脚本・演出を自らするよう に 。 以
来 年 間、「 大 人 の 小 劇 場 」 を コンセプトに活動を続けてい る 。 現
在は社会派にこだわったテ ー マ を扱い、リアリズムをとこと ん 追 求した緊張感のある舞台作り を 得 意としている。一方でサラリ ー マ ンとしての顔も併せ持つ異色 の 演 劇人である。サンモールスタ ジ オ 年
間最優秀団体賞。鶴屋南北 戯 曲 賞
ノミネート。テアトロ新人 戯 曲 賞 。
若手演出家コンクール優秀 賞 。
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去年のある日、演出者協会主催のイベントに行って、帰りに打ち上げに誘っていただいたので、菊川先生と腕を組んで歩いていたら「 ゑ ふ さ ん、 演 出 者 協 会 に 入 っ てないの？」と聞かれました。「だって、劇作家協会に入ってるんですよ。 両 方 は 入 ら れ へ ん の で し ょう？」と返事したら「そんなこと
あ る か い な、 流 山 児 と か み ん な
入ってるで」とのお言葉。ふーん…どっちも入れるんや。っていうか、どっちにも入りたくなかった
んけど、劇作家協会に鴻上と渡辺
えりさんに巻き込まれて入れられてしまったので、いっそ毒食わば皿までなのか？ というような経緯で入れていただきました。どうも群れから外れがちな性質ですので、お役に立てるのかどうか分かりませんが、私に出来る事があったら利用してください。今後とも宜しくお願いします。

島原夏海（しまばら なつみ）

だいすけ）

いる感じです。この歳になって歴史ある協会に参加させていただけ
るとは思ってもいませんでしたが、その名に恥じぬよう精進してまいりますので今後とも宜しくお願い致します。
しまよしみち

宮下省死

北川伸

塚田一彦

中谷和代（なかたに

かずよ）

岡田枝璃

能村陽子

京都の劇団、ソノノチ代表。演出家・劇作家。劇団での本公演のほか、ミュージカル、市民劇、音楽
コンサートなどの演出も手がける。
劇作の他にはワークショップデザイナー、イベントディレクターとして活動。２０１２年頃から演劇教育にも興味をもち、演劇ワーク
ショップの効果測定プロジェクトへの参画や、高校・大学の講師業などを通して、人材育成にも取り組んでいる。２０１４年よりＮＰ
Ｏ法人京都舞台芸術協会理事に就任。近年の主な演出作品は、滋賀
県次世代育成ユースシアター事
業『ミュージカル 銀河鉄道の夜』。
ギャラリースペースでのロングラ
ン 公 演「 ２ 人 の『 つ な が せ の ひび』」。ラ・フォル・ジュルネびわ湖 プ レ イ ベ ン ト『 伊 吹 の 森 動 物の謝肉祭』など。

田中裕也

清水友陽

粟田倘右

良川正美

青井陽治

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『無名稿あまがさ』が應典院舞台
芸 術 大 祭 space× drama2015
で 優 秀 劇 団 に 選 出 さ れ る。 現 在、年間３本の本公演を行うなど精力的に活動。今年２月、日本演出者
協 会 主 催「 近 代 戯 曲 を 読 む 」 にて 演 出 を 担 当。 ６ 月 に は 関 西 で唯 一、 平 成 年 度 次 世 代 応 援 企
画 break a leg（於： AI・ HALL）に参加。その際上演した作品『無名 稿 侵 入 者 』 で は 演 出・ 主 役 を
務 め る。 文 部 科 学 省 認 定 ワ ー ク
ショップデザイナー育成プログラム修了生。中高一種教員免許取得。

朝深大介（あさみ23

秋山昇

今年 年目を迎える大阪の老舗劇団「劇団未来」に２００１年に入団。創立より代表を務める森本景
文 の も と で、 主 に 俳 優 と し て 活
動、ほぼ毎年計 本の作品に出演。
２０１３年より演出も担当することになりました。先日開催された国際演劇交流セミナー２０１７「 韓 国 特 集 」 が、 劇 団 未 来 ワ ー ク
スタジオを会場として開催される
こ と を 契 機 に、 よ り 積 極 的 に 関
わっていきたいと本協会への入会を依願。豊かな才能の溢れる多くの方々の会員名簿を拝見し、かな
り怖気づいています。できる限り多くの方々とその舞台に触れることで、私自身の更なる一歩へとつな げ て い き た い と 考 え て い ま す。
よろしくお願い致します。

訃報

退会

55

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私はコメディを中心に演出活動をしています。役者をやっていた時は な ん で も 演 じ ま し た が、 コ メ
ディには人の心をより揺さぶる生命力があると思い、歳が行くにつれて笑う芝居にどんどんシフトしてまいりました。もちろん、洋の東西を問わぬ古典や、社会派の芝居、風刺劇や悲劇の素晴らしさも理解はしていますが、どうしても、コメディの未知なる可能性にどうしても心が動く 歳です。故中島らも氏が「悲劇は現実だけでいい、
人を笑わせて元気にしたい」と言った言葉が段々自分の身に沁み、
今では自身の信念として浸透して50

吉田康一（よしだ こうい ち ）「 Antikame?
」 主 宰。 作 ・ 演 出 。
他人や現代とうまく馴染めない
人々の心の機微を、シンプ ル な せ
り ふ と ス ト イ ッ ク な 演 出 で 描 き、
観客の感受性と想像力を刺 激 す る
豊 か な 演 劇 表 現 を 追 求 し て い る。
人 が 人 を 求 め て し ま う 寂 し さ を、ことばとして救い出そうと す る ような、ヒトの抱える孤独に 寄 り 添う物語を志向する。音楽と サ ウ ン
ドと共に雑音が敵になるほ ど 劇 的な静寂も流れ、「 Antikame?
」独特の時間流を劇場にたゆた う 演 劇
体験を提供している。こと ば の 響
きとサウンドの響きと沈黙 の 響 きには、固有のオリジナリテ ィ ー が有る劇体験、と思いたいと こ ろ だが、劇空間だからこその可 能 ご との体験たちと出会える瞬間 を つ ねに目指したい、と思ってい る 。 外部演出も最近はじめました 。

わかぎゑふ
１９８９年生まれ。大阪大学大学
院文学研究科修士課程卒。無名劇
団座長、演出・役者。 歳で同劇団に入団、以降役者として活動し、２０１４年に二代目の座長として就任、以降公演では演出も兼ねる。
自身が初めて演出を務めた作品
15

2017.11/
日本演出者協会
一般社団法人/NIHON ENSHUTSUSHA KYOKAI/
D19

日本演出者協会

事務局を紹介します !

日本演出者協会の事務所は、東京都西新宿の芸能花伝舎内にあります。

都内近郊の協会員に限らず、地方在住の協会員が上京した際に立ち寄る姿もしばしば見られます。

事務局では、様々な協会事業の情報提供、助成金や文化庁新進芸術家海外研修のご相談なども行ってい駐車場

お待ちしています！

階段を上り、3 階へ。
この扉を開けると…

１階のロビーです。
ロビーの隣には休憩スペースもありますよ。

‡編集後記▼大正時代を舞台にした作品の稽古 中。 パ ソ コ ン も ス マ ホ も な か った 時 代、 今 の 私 た ち よ り も 人 々 の心が豊かな気がするのは何故だろう。便利な時代になったからこそ、（秋葉由美子）

心の繋がりを大事にしたいと思う

今日この頃。

▼ 永 曾 信 夫 氏 が 亡 く な っ た。 故 千田是也氏が創った俳優座養成所の２ 期 生 で 教 え て も お ら れ た。 卒 業

生８割がプロ俳優になった奇跡の養 成 所。 現 在 の 演 劇 系 大 学 の 卒 業（篠﨑光正）

生数は多いがプロ俳優は２割もい（桒原秀一）（藤間健）

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ない。合掌。

▼対談してくれたお２人とホントはもっとどうでもいい話もたくさ（三谷麻里子）

んしたかった…楽しかったです。

歳くらい年下の俳優とご▼ い つ ま で も 若 手 の つ も り が、 気づけば一 緒 す る こ と も あ っ た り、 時 間 の残酷さを痛感することもしばしば。

（緑川憲仁）て い く こ と、 し っ か り 考 え て い か「演出の仕事」の面白さを次に渡しないとなあに頑張ります。

これからも良い原稿が書けるよう

激 に な り ま し た。 広 報 部 員 と し て▼ 今 号 で は 取 材 が 多 く、 と て も 刺い。

らもこの勢いで盛り上げていきた

新 し い 出 会 い が 生 ま れ た。 こ れ か▼ 新 し い 事 に 挑 戦 し た か ら こ そ、!!

芸能文化の拠点となる施設です！

30 分まで無料／ 6 時間まで 500 円／ 6 時間以上 1,000 円
１階ロビー受付にて申請してください。（2017 年 10 月現在）

あります！

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芸能花伝舎は、廃校を利用したますので、気軽に足を運んでみてください！

私たちが