目次

青森県立美術館の沿革
展覧会

サービス等
058

貸館

060

図書室

006

企画展

061

キッズルーム014

コレクション展

062

博物館実習

063

サポートシップ倶楽部

学芸030

美術資料収集資料035

美術資料貸出状況

066

広報

036

作品保存修復

067

広聴

068

入館者数

教育普及

069

運営予算・決算

038

普及プログラム

070

組織

039

スクールプログラム

071

関係規程等

041

サポートスタッフ

074

施設設備概要パフォーミングアーツ

2

044

演劇

050

音楽

056

映画

青森県立美術館の沿革

1990年 3 月

美術館の設置について検討を開始することを表明

1991年 1 月

美術館、音楽・演劇ホール等の複合文化ゾーンである「総合芸術パーク」の検討開始

1996年 2 月

「総合芸術パーク」の建設場所を、三内丸山遺跡に隣接した移転予定の総合運動公園跡地に決定「総合芸術パーク」の核となる美術館を先行し整備することが決定

1999年度

美術館設計競技を実施、最優秀者に青木淳氏

2000年度

建築基本設計2001年度

建築実施設計2002年度

美術館建築工事着工

2003年度

別棟で建築予定だったアトリエとレジデンスを休止、同じく別棟で建築予定だったレストランとミュージアムショップを美術館本体に組み込む等
見直しを行う2005年 ９ 月20日

美術館竣工

2006年 3 月17日

「運営諮問会議」設置

2006年 4 月 1 日

青森県立美術館開館準備室設置

2006年10月17日「青森県立美術館条例」制定

2006年 6 月13日

開館プレス発表開催

2006年 7 月13日

開館（館長

三村

申吾）

2007年 7 月24日

博物館法に基づく博物館相当施設登録（青森県教育委員会告示第 11 号）

2007年 ９ 月13日

「県民のための美術館づくり懇話会」設置

2008年 7 月19日

あおもり犬屋外連絡通路開通

2008年 7 月20日

青森県立美術館 2 周年記念シンポジウム開催

2009年 1 月 1 日

館長

2010年 5 月 7 日

入館者 150 万人達成

2010年 7 月 8 日

あおもり犬えさ皿完成

2011年 7 月11日

入館者 200 万人達成

2011年 7 月13日

開館 5 周年

2012年11月14日

入館者 250 万人達成

2013年11月14日

入館者 300 万人達成

2015年 4 月 1 日

館長

鷹山

杉本

ひばり

康雄

就任

就任

2016年 3 月

入館者 350 万人達成

2016年 3 月19日

「青森県立美術館アドバイザリーボード」設置

2016年 7 月13日

開館 10 周年

2016年12月23日

八角堂リニューアル 《Miss Forest / 森の子》完成

2018年 5 月25日

入館者 400 万人達成

3

4

展覧会

企画展
生誕 110 周年記念

阿部合成展

修羅をこえて～「愛」の画家

コレクション展
コレクション展Ⅰ
コレクション展Ⅱ
コレクション展Ⅲ
コレクション展Ⅳ凡例
１ 出品作品の項は、出品番号、作家・作品名、制作年、材質技法、寸法（高さ× 縦× 横、㎝）、
所蔵先の順に記した。
２ 掲載記事は新聞記事を主として記載している。

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阿部合成展

修羅をこえて～「愛」の画家

開催概要
2020 年 11 月 28 日（土）－ 2021 年 1 月 31 日（日）開催日数：57 日
開館時間：9:30 − 17:00（最終入場 16:30）
休館日：12 月 14 日、28 日－ 1 月 1 日、12 日、25 日
会場：青森県立美術館

企画展示室

主催：阿部合成展実行委員会（青森放送、青森県観光連盟、青森県立美術館）
協力：青い森鉄道、ＪＲ東日本青森商業開発
後援：NHK 青森放送局、青森ケーブルテレビ、東奥日報社、デー
リー東北新聞社、陸奥新報社、青森県教育委員会、青森市教
育委員会
総入場者数
5,354 人
有料入場者数
2,927 人（目標値 14,200 人、達成率 20.6%）
関連行事
展覧会カタログ阿部合成展

修羅をこえて～「愛」の画家

210 × 297mm

128 頁

2021 年 1 月 15 日

初版発行

編集・執筆：青森県立美術館（担当学芸員：池田
デザイン：村上朱美（有限会社 STUFF）
印刷：東奥印刷株式会社
発行：阿部合成展実行委員会

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亨）

展示風景

青森市浪岡出身の阿部合成（1910-1972）の生誕 110 周年を品の写真撮影などができなかったこともあり、図録の発行は展

記念する回顧展。

覧会途中になってしまったが、出品の油彩作品のすべてを紹介

兵庫県立美術館所蔵の代表作『見送る人々』を中心に、県内外する図録は、今後の研究や展示に資することが期待される。

の美術館および青森県立美術館の所蔵作品あわせて約 210 点

展示期間は国内のコロナ感染症の新規感染者数がピークをむかを集めて開催した。

えた時期と重なったこともあり、県内の動きも鈍く、また県外

展示構成は通常の回顧展のように年代順に展示するのではな

からの観覧者も期待できない状態ではあったが、この機会に郷く、第 1 章に最晩年の作品群、最終章に代表作であり、筆禍を土を代表する画家であり、青森県立美術館の主要な所蔵作家で招いて阿部合成の人生に大きな影響を与えた『見送る人々』をある阿部合成について、県民、特に青森市民に知ってもらいた展示。間はテーマによってまとめて展示することで、生涯を通いという意図のもと、会期終盤に向けて積極的な広報・営業をじて多様な題材・技法を用いて制作した阿部合成の芸術の全体行い、最終的には 5000 人を超える来館者を迎えることができた。

像を提示することを試みた。

オープニングセレモニーは人数を抑え、会期中のイベントも開

今回は、県内では 10 年ぶりに展示される『見送る人々』を中心に、催できなかったが、展示作品の撮影を可能にしたことにより、

これまであまり紹介されることのなかった作品を展示することがSNS を通じて展示風景や作品画像が広く紹介され、美術館からでき、すでに阿部合成の作品について熟知している県内の関係者

発信するツイッターなどでの作品のエピソードとあわせて、やファンにも好評であった。また、RAB による積極的な CM 等

WEB を通じた広報は有効に行えたと思われる。

の広報展開により、これまで阿部合成のことを知らなかった層にコロナ禍という特殊な状況の中で制限された内容ではあった

対しても、青森県を代表する洋画家であり、太宰治の友人である

が、県出身で、当館が多くの所蔵作品を有する画家の、生誕記

この芸術家について関心をもってもらうことができたと思われる。

念としての企画展であり、今後の更なる研究・紹介に向けた礎

コロナ禍で県内外の出張などを自粛していたことから事前の作となる回顧展だったと思われる。
7

出品作品■サイズについて、平面作品は縦×横（cm）、立体作品は高さ×幅×奥行き（cm）の順に表記している。

第１章

祈りと鎮魂

《自画像（絶筆）》
1972 年
油彩・キャンバス
45.5 × 33.5
青森県立美術館蔵 ＊1《マリヤ・声なき人々の群れ A》
1966 年
油彩・板
92.2 × 56.1
青森県立美術館蔵《インデオたちの祈り》
1966 年
油彩・板（右）108.0 × 81.8
（左）107.7 × 80.9
青森県立美術館蔵《悩めるヨハネ》
1972 年頃
油彩・板
66.5 × 30.9
青森県立美術館蔵《埋められたヨハネ》
制作年不詳
油彩・合板
147.8 × 53.5
世田谷美術館蔵《マリヤとインデオ》
1966 年
油彩・板
91.8 × 68.9
青森県立美術館蔵《キリスト（ピエタ）》
1966 年
油彩・板
61.4 × 39.2
青森県立美術館蔵 ＊1《キリスト》
制作年不詳
油彩・板
38.0 × 45.5
青森県立美術館蔵 ＊1《マリヤ》
1972 年
油彩・キャンバス
145.2 × 112.2
青森県立美術館蔵

8《おとこ・おんな》《祈り（2 人）
》

《流木》

制作年不詳

1969 年頃

1972 年頃

油彩・板

油彩・板

油彩・板

52.1 × 61.3

39.5 × 27.0

24.3 × 33.5

青森県立美術館蔵

青森市中世の館蔵

青森県立美術館蔵 ＊1

《ちち

はは》

《ミイラたち》《流木の浜》

制作年不詳

制作年不詳

1962 年

油彩・板

油彩・板

油彩・板

47.0 × 63.2

33.0 × 24.5

34.0 × 43.0

青森県立美術館蔵 ＊1

青森県立美術館蔵 ＊1

弘前市立博物館蔵《女と子供》《ミイラ達》《流木》

1971 年

1970 年

1972 年

油彩・板

油彩・板

油彩・板

87.2 × 50.0

37.5 × 45.5

68.5 × 103.0

青森県立美術館蔵

青森県立美術館蔵

青森市中世の館蔵《教会の見える風景》《ミイラたち》《流木》

1961 年1971 年

1972 年

油彩・板

油彩・板

油彩・板

50.8 × 60.3

38.0 × 45.3

65.0 × 102.5

青森県立美術館蔵

青森県立美術館蔵 ＊1

青森市中世の館蔵《グアダルッペの祭り》

《ミイラ》

《流木》

1966 年頃

1963 年

1972 年

油彩・板

油彩・板

油彩・板

46.8 × 65.4

69.3 × 113.9

67.0 × 99.0

青森県立美術館蔵

青森県立美術館蔵

青森市中世の館蔵《グァダルッペの祭り》《ざんげ》1961 年

1965 年

油彩・板

油彩・板

48.5 × 87.0

40.0 × 29.2

《自画像》

青森県立美術館蔵

個人蔵

1947 年《グァダルッペの火の祭》《野仏》

41.1 × 32.7

1962 年

1966 年頃

青森県立美術館蔵

油彩・板

油彩・板

43.8 × 91.5

55.2 × 90.3

《
「由利子」
》

弘前市立博物館蔵

青森県立美術館蔵 ＊1

制作年不詳《グアダルッペの火祭り》《野地蔵》

12.0 × 8.9

1961 年

1956 年

青森市中世の館蔵

油彩・板

油彩・板

40.0 × 91.5

43.7 × 28.0《
「自画像」素描》

個人蔵

青森県立美術館蔵 ＊1

制作年不詳《ミイラ・声なき人々の群れ B》《野豚の花》

14.0 × 9.0

1969 年

1972 年

青森市中世の館蔵

油彩・板

油彩・板

114.3 × 76.5

38.2 × 46.0

《夫人像》

青森県立美術館蔵

青森市中世の館蔵

1942 年《埋められた人々 A》《月下》

79.5 × 64.5

1969 年

1970 年代

青森県立美術館蔵

油彩・板

油彩・板に麻布142.8 × 79.5

46.0 × 53.5

《娘の顔》

青森県立美術館蔵

青森県立美術館蔵

1949 年《埋められた人々 B》《流木》

45.5 × 38.0

1969 年

1972 年頃

青森県立美術館蔵

油彩・板

油彩・板

113.2 × 69.7

24.3 × 33.5

青森県立美術館蔵

青森県立美術館蔵 ＊1

第2章

故郷と家族

油彩・板に麻布

木炭・紙

ペン・紙

油彩・キャンバス

油彩・板

《田園》

《小さき埋葬》《牛》《アマポーラ》

1939 年頃

1939 年

1968 年1971 年頃

油彩・板

油彩・板

油彩・板

油彩・板

60.9 × 72.6

46.0 × 65.0

91.5 × 168.0

57.5 × 31.5

青森県立美術館蔵 ＊1

栃木県立美術館蔵

青森市中世の館蔵

個人蔵

《あざみ》

《椿》

1948 年

制作年不詳

油彩・キャンバス

着彩（油彩）
・板に紙

65.0 × 79.5

66.3 × 34.0

青森市蔵

青森県立美術館蔵 ＊1《田代高原》
制作年不詳

第3章

油彩・キャンバス

愛するものたち〜様々な主題45.6 × 53.3
青森県立美術館蔵《自画像》
1947 年《海辺にて（青森）》

油彩・板

《薊》

《麦畑風景》

制作年不詳

40.5 × 24.5

1969 年

1961 年

油彩・板

青森県立美術館蔵 ＊1

油彩・板

油彩・板

43.0 × 34.7

61.0 × 44.0

青森県立美術館蔵 ＊1

青森県立美術館蔵

28.0 × 55.0
青森県立美術館蔵《鴉》
1961 年

《津軽野》

油彩・板

《薊》

《麦》

1971 年

53.0 × 65.5

1971 年

制作年不詳

油彩・板

青森市中世の館蔵

油彩・板

油彩・板

22.8 × 16.0

33.5 × 24.0

青森県立美術館蔵 ＊1

青森県立美術館蔵 ＊1

14.0 × 21.0
青森県立美術館蔵《カラス》
1972 年《十和田湖》

油彩・板

《あざみ》

《麦》

1969 年

92.0 × 183.0

1952 年1949 年頃

油彩・板

個人蔵

油彩・板

油彩・板

33.0 × 24.5

44.0 × 52.5

個人蔵

個人蔵

52.6 × 72.5
青森県立美術館蔵《秋鴉》
1939 年頃

《ねぶた》

油彩・板

《菜の花》

《樹立》

1968 年頃

90.5 × 116.5

制作年不詳（1940 年代？）

1968 年

油彩・板

青森市立橋本小学校蔵

油彩・板

油彩・板

41.0 × 52.8

52.8 × 45.5

個人蔵

青森県立美術館蔵

36.5 × 44.5
個人蔵

《浪と烏》
1972 年《海上運行》

油彩・キャンバス

《菜の花》

《黎明》

1968 年

130.5 × 162.5

制作年不詳

1970 年代

油彩・板

青森市中世の館蔵

油彩・板

油彩・板

38.0 × 46.0

46.0 × 53.5

青森県立美術館蔵 ＊1

青森県立美術館蔵

24.0 × 33.0
青森市蔵

《烏一羽》
1961 年《獅子舞い》

着彩・紙

《菜の花》

《樹木》

1965 年

174.2 × 174.0

制作年不詳

制作年不詳

油彩・合板

弘前市立博物館蔵

油彩・板

油彩・板

45.0 × 53.0

38.0 × 46.0

青森市中世の館蔵

青森県立美術館蔵 ＊1

41.0 × 32.0
世田谷美術館蔵《烏》
1949 年《ふるさとのおやまさんけい》

着彩・紙

《花》

《樹木》

1970 年

169.7 × 365.2

1959 年

制作年不詳

油彩・合板

青森市中世の館蔵

油彩・板

油彩・板

91.3 × 49.0

44.0 × 26.0

青森県立美術館蔵

青森県立美術館蔵 ＊1

30.0 × 41.0
世田谷美術館蔵《襖絵「鴉と蓮」》
1965 年頃《馬そりに乗る母子》

油彩・布

《花》

《樹立》

1972 年

各 166.5 × 78.5（10 点）

1950 年

制作年不詳

油彩・板

青森市中世の館蔵

油彩・板

油彩・板

33.5 × 24.0

46.0 × 38.5

青森市中世の館蔵

青森県立美術館蔵 ＊1

22.0 × 45.5
青森県立美術館蔵《野牛》
1971 年《埋葬》

着彩（油彩）
・板に紙

《花》

《風景》

1968 年

168.7 × 333.0

1971 年頃

制作年不詳

油彩・板

青森県立美術館蔵

油彩・板

油彩・板

各 91.5 × 182.7

58.5 × 32.5

32.5 × 23.2

栃木県立美術館蔵

個人蔵

青森県立美術館蔵

9

《樹木》

《船》

《鯰》

《ブハラにて》

制作年不詳

1971 年

制作年不詳

1969 年

油彩・板

油彩・板

油彩・板

油彩・板

21.3 × 41.5

44.6 × 53.4

10.7 × 18.5

24.5 × 33.0

青森県立美術館蔵 ＊1

青森県立美術館蔵 ＊1

青森県立美術館蔵 ＊1

個人蔵《風の日に》

《海にて》

《蓮池》

《シルクロードの老人たち》

1967 年

1970 年頃

1939 年頃

1971 年

油彩・板

油彩・板

油彩・板

油彩・板

31.5 × 41.0

31.5 × 40.5

37.8 × 45.0

37.5 × 45.0

個人蔵

個人蔵

青森県立美術館蔵

青森県立美術館蔵《高尾にて》《猫》《少女像》《捕らわれ人》

1972 年1953 年1948 年

1967 年

油彩・板

油彩・板

油彩・キャンバス

ブロンズ

53.5 × 46.0

27.0 × 44.8

72.7 × 50.7

高さ 13.5

青森県立美術館蔵 ＊1

青森県立美術館蔵 ＊1

青森県立美術館蔵

青森県立美術館蔵《高尾にて》《猫》《少女像》

1972 年頃

制作年不詳

1941 年

油彩・板

油彩・板

油彩・板

38.3 × 46.3

14.0 × 21.0

33.5 × 24.0

青森県立美術館蔵 ＊1

青森県立美術館蔵

青森県立美術館蔵《呑み横丁》《猫》《バーにて》

1970 年1949 年

1961 年

1970 年

油彩・板

油彩・板

油彩・板

油彩・板

青森県立美術館蔵

32.8 × 23.9

39.0 × 47.5

31.4 × 24.0

個人蔵

青森市中世の館蔵

青森県立美術館蔵 ＊1

《停車場》

《赤い猫》

《支える》

油彩・板に麻布

制作年不詳

1954 年

1970 年

青森県立美術館蔵

油彩・ボールドキャンバス

油彩・板

油彩・板

23.7 × 33.0

33.3 × 50.7

53.0 × 45.0

《詩人の顔》

青森県立美術館蔵 ＊1

青森県立美術館蔵 ＊1

青森県立美術館蔵 ＊1

1968 年

《風景》

《猫》

《裸婦》

1952 年1971 年

1946 年

油彩・板

油彩・キャンバス

油彩・板《山岸外史》

41.5 × 32.2

15.6 × 22.6

24.8 × 41.0

1970 年

青森県立美術館蔵 ＊1

青森県立美術館蔵 ＊1

青森県立美術館蔵 ＊1

油彩・板《よいどれ》《馬》《裸婦》

1948 年

制作年不詳

1950 年《秋田雨雀》

油彩・板

油彩・板

油彩・板

制作年不詳

51.7 × 65.0

24.5 × 33.0

41.0 × 32.0

鉛筆、コンテ・紙

青森県立美術館蔵 ＊1

青森県立美術館蔵 ＊1

青森市中世の館蔵

青森市中世の館蔵

《船》

《雉子》

《裸婦》

《淡谷悠蔵『薊』挿絵》

1967 年1949 年

制作年不詳

1951 年

油彩・板

油彩・板

油彩・板

ペン、水彩・紙16.0 × 36.5

45.0 × 69.0

33.5 × 24.0

青森市中世の館蔵

青森市中世の館蔵

青森県立美術館蔵

青森県立美術館蔵 ＊1《船》《くんせい》《「裸婦」素描》

制作年不詳

1966 年1949 年頃

油彩・板

油彩・板

鉛筆・紙

《太宰治碑のための素描（スケッチブック）》

14.4 × 50.5

91.5 × 31.0

18.0 × 13.0

1965 年

青森県立美術館蔵

青森市中世の館蔵

青森市中世の館蔵

鉛筆・紙《あらしを越えて》《燻製》《テーブルの男達》

1969 年

制作年不詳

制作年不詳

油彩・板

油彩・厚紙に麻布

油彩・板

42.0 × 81.5

23.6 × 32.4

41.0 × 31.8

青森市中世の館蔵 ＊1

弘前市立博物館蔵

青森県立美術館蔵 ＊1

第4章

海を見る詩人
〜太宰治、山岸外史、文学者たち《海を見る詩人》《或日の詩人》
1954 年

油彩・合板
世田谷美術館蔵

青森市中世の館蔵《阿部合成装丁による書籍》
青森市中世の館蔵

青森県立美術館蔵

10第5章

メキシコ、サーカス、
道化

《子牛》

《鶏をもつ少年》《闘牛》

1964 年

1961 年

制作年不詳

油彩、墨・板に紙

油彩・板

油彩・板

《自画像》

36.5 × 40.0

64.0 × 37.0

32.0 × 41.0

1960 年

青森県立美術館蔵

青森県立美術館蔵

青森県立美術館蔵 ＊1

120.2 × 64.4

《裸婦》

《街の女（メキシコにて）》《闘牛・終曲》

青森県立美術館蔵

1964 年

制作年不詳

1961 年

油彩・板

油彩・板

油彩・板

《林の中のカラス》

73.0 × 51.0

41.0 × 25.3

33.0 × 75.0

1960 年

青森県立美術館蔵

青森県立美術館蔵 ＊1

青森市中世の館蔵

120.2 × 65.0

《KODACHI》

《人

教会》

《闘牛》

青森県立美術館蔵

1964 年

制作年不詳

1970 年

油彩・キャンバスボード

油彩・板

油彩・板

《黒い牛》

61.0 × 39.0

40.3 × 29.0

46.4 × 91.5

1960 年

青森県立美術館蔵

青森県立美術館蔵 ＊1

青森県立美術館蔵

63.0 × 91.0

《チャパス村《ゾチミルコの花売り》《ギニョール操り人形》

青森県立美術館蔵

1964 年

1963 年頃

1960 年

油彩・板

油彩・板

油彩・板に麻布《あざみ》

71.2 × 61.2

15.8 × 22.7

40.0 × 32.0

1964 年

青森県立美術館蔵

個人蔵

弘前市立博物館蔵

75.6 × 82.6

《カリブ海にて》《メキシコにて

青森県立美術館蔵

1959 年

制作年不詳

1963 年

油彩・板

油彩・板

油彩・板

《火の神、水の神》

32.3 × 41.0

33.5 × 24.1

33.5 × 24.5

1964 年

弘前市立博物館蔵

青森県立美術館蔵 ＊1

青森市中世の館蔵

172.2 × 170.0《メキシコにて》《土偶》《ピカドール》

青森県立美術館蔵

1964 年

1961 年

1960 年

油彩・板

油彩・板

油彩・板

《すすき》

49.8 × 53.5

49.5 × 28.5

46.0 × 38.0

1964 年

青森県立美術館蔵 ＊1

青森県立美術館寄託

弘前市立博物館蔵

57.0 × 73.7

《ペルーの木》《マリアッチ》《赤と黒》

青森県立美術館蔵

1972 年

1961 年

1961 年

油彩・板

油彩・板

油彩・板

《野火》

52.0 × 45.5

32.0 × 41.0

45.5 × 61.5

1964 年

青森市中世の館蔵

弘前市立博物館蔵

青森県立美術館蔵

70.1 × 83.0

《風船売り》

《闘牛》

《黒と赤》

青森県立美術館蔵

1961 年

制作年不詳

1962 年

油彩・板

油彩・板

油彩・板

《猫と柳》

76.0 × 32.0

37.5 × 45.5

53.5 × 64.0

1964 年

青森市中世の館蔵

青森県立美術館蔵

弘前市立博物館蔵

61.0 × 73.2

《風船売り》《闘牛》《闘牛》

青森県立美術館蔵

1960 年

1962 年

1959 年

油彩・板

油彩・板

着彩（油彩）
・紙《海辺》

96.7 × 44.5

33.3 × 45.6

172.0 × 245.0

1964 年

青森県立美術館蔵

青森県立美術館蔵 ＊1

青森県立美術館寄託

44.0 × 71.0

《店じまい（メキシコ）
》

《闘牛》

《踊る馬》

青森県立美術館蔵

制作年不詳

1962 年1971 年

油彩・板

油彩・板

油彩・板

《裸婦》

51.3 × 30.5

33.0 × 66.8

121.0 × 90.0

1964 年

青森県立美術館蔵 ＊1

青森県立美術館蔵 ＊1

青森市中世の館蔵

36.5 × 25.5

《赤いマフラーの女》《闘牛》《道化、前駆する》

青森県立美術館蔵

制作年不詳

制作年不詳

1970 年

油彩・板

油彩・板

油彩・板

50.0 × 23.5

31.0 × 41.0

90.3 × 134.8

青森県立美術館蔵 ＊1

青森県立美術館蔵 ＊1

青森県立美術館蔵

油彩・板

油彩・板

着彩・板に紙
レスミデロの谷間の急流》

油彩・板に紙田舎》《チャロ》

油彩・板に紙

油彩・板に紙

油彩・板に紙

油彩・板に紙

油彩・キャンバスボード

墨・紙

11

《ブランコの道化》《サーカス》《道化》《連作：海の群像（常田健との合作）》

1969 年

制作年不詳

制作年不詳

「延縄を引く漁師」

油彩・板

油彩・板

油彩・板

「水揚げ」

110.5 × 57.7

49.0 × 17.8

22.7 × 15.7「船揚げ機をまく人々」

青森県立美術館蔵 ＊1

青森県立美術館蔵 ＊1

青森県立美術館蔵 ＊1「鱈をかつぐ人々」《メキシコ（人々）》

《曲芸》

《道化

制作年不詳

1969 年

1967 年

油彩・漆喰

油彩・板

油彩・板

油彩・板

青森県立郷土館蔵

82.5 × 53.0

16.0 × 23.0

34.0 × 24.0

青森県立美術館蔵 ＊1

青森県立美術館蔵 ＊1

青森県立美術館蔵《サーカス》《曲芸》

1949 年

制作年不詳

油彩・板

油彩・板

50.0 × 60.5

183.2 × 20.0

青森県立美術館蔵 ＊1

青森県立美術館蔵「魚市場の風景」
ボリショイサーカスにて》1936 年《顔》
1937（1935 ？）年
油彩・キャンバス

第 6 章 『見送る人々』と壁画の夢

63.5 × 48.5

《自画像》

《見送る人々》

1936 年1938 年

東京都現代美術館蔵《檻の中》《ブランコの道化》

油彩・キャンバス

油彩・板

1953 年頃

1969 年

65.5 × 45.8

137.4 × 165.6

油彩・キャンバス

油彩・板

神奈川県立近代美術館蔵

兵庫県立美術館蔵

59.0 × 86.6

63.0 × 49.9

個人蔵

青森県立美術館蔵《農夫》《野ざらし A（軍歌）》1937 年1971 年《風船と道化》

油彩・キャンバス

油彩・板

1970 年

1970 年

60.7 × 41.1

34.5 × 67.5

油彩・板

油彩・板

青森県立美術館蔵

青森県立美術館蔵 ＊1

72.0 × 42.5

61.3 × 39.0

青森県立美術館蔵 ＊1

青森県立美術館蔵 ＊1《鱈をかつぐ人》《シベリアの想い出に》

1937 年頃

制作年不詳《空中ブランコ女》《空中ブランコ》

《ピエロ》

油彩・板

油彩・板

1957 年

1969 年（右）158.4 × 169.7

23.6 × 33.0

油彩・キャンバス

油彩・合板（左）158.2 × 169.6

青森県立美術館蔵 ＊1

91.0 × 53.3

33.0 × 24.5

神奈川県立近代美術館蔵

青森県立美術館蔵 ＊1

青森県立美術館蔵 ＊1《前夜（太平洋戦争）》《「百姓の昼寝」下絵》

制作年不詳《サーカス》《笛を吹くピエロ》

1937 年頃

油彩・合板

1969 年

1970 年

ペン・紙

59.2 × 136.0

油彩・板

油彩・キャンバス

29.5 × 23.2

世田谷美術館蔵

65.0 × 46.8

41.5 × 32.5

青森市中世の館蔵

青森県立美術館蔵 ＊1

青森市中世の館蔵＊1《「農民」デッサン》《サーカス》《ピエロ》

1939 年頃

1971 年頃

1972 年

ペン、水彩・紙

油彩・板

油彩・キャンバス

13.8 × 21.0

33.0 × 24.5

22.7 × 15.7

青森市中世の館蔵

個人蔵

青森県立美術館蔵《サーカス（一輪車）》《顔》

1939 年頃

1963 年

制作年不詳

ペン、水彩・紙油彩・キャンバス

油彩・板

13.8 × 21.0

45.0 × 37.5

23.0 × 15.5

青森市中世の館蔵

青森県立美術館蔵 ＊1

青森県立美術館蔵 ＊1

《玉のり》

《ピエロ》

1939 年頃

1970 年

制作年不詳

ペン、水彩・紙

油彩・板

油彩・板

17.7 × 10.9

60.5 × 50.3

33.3 × 24.5

青森市中世の館蔵

青森市中世の館蔵

青森県立美術館蔵 ＊1《サーカス》《ピエロ》

1970 年

1969 年

油彩・板

油彩・板

81.5 × 33.5

33.0 × 24.5

青森市中世の館蔵

青森県立美術館蔵《「農民」デッサン》《「農夫」デッサン》

12

平成 23 年度長谷井夫妻より寄贈

掲載記事

函館新聞社
2020 年 12 月 5 日「暮らしアクセス」情報欄

阿部合成展紹介

毎日東京本社新聞
2021 年 1 月 5 日～ 25 日

朝日新聞

美術館・博物館ガイド

2020 年 12 月 16 日
美術館・博物館表

陸奥新報社

2021 年 1 月 19 日
顔だけで伝えたかったのは 「見送る人々」
阿部合成2020 年 10 月 15 日
阿部合成 生誕 110 周年、県美で初の回顧展
過去最大 生涯を網羅
2020 年 11 月 29 日

河北新報社

阿部合成「広く知って」生誕 110 周年で県美初回顧展晩年までの 200 点展示

2020 年 11 月 25 日
東北の美術館・博物館 12 月
2020 年 12 月 3 日
画家の阿部合成生誕 110 年企画展
青森県立美術館

津軽新報社
2020 年 12 月 10 日
阿部合成展紹介東奥日報社
2020 年 10 月 21 日
「愛の画家」側面に焦点

県美

来月から

県美

阿部合成展

阿部合成展
2020 年 11 月 29 日
「愛の画家」鎮魂と祈り始まる
2020 年 12 月 13 日
RAB 社告枠掲載

阿部合成展開催情報

2020 年 12 月 22 日「愛」の画家 阿部合成（中）「鳥」
日本画の素養生かす
2020 年 12 月 23 日
「愛」の画家 阿部合成（下）「埋葬」
声なき人々への共感
2021 年 1 月 14 日
寄稿

父・合成生誕 110 周年に寄せて

阿部 和唐

濁りのない精神の深さ

2021 年 1 月 24 日
RAB 社告枠掲載

阿部合成展開催情報13

令和 2 年度コレクション展
Permanent Exhibition 2020

通年展示

アレコ特別鑑賞プログラム
高さ約 19 メートルの大ホールに展示された「アレコ」背景画に舞台用の照明をあて、音楽とともにバレエのステージを彷彿

展示室 F、G：（1 期－ 2 期）奈良美智

1985 - 2019 －新寄託作品を中心にとさせる演出を加えながら、作品制作の背景、バレエのストー（3 期－ 4 期）奈良美智

30 年間のあゆみ 1989 - 2019

リーなどをナレーションで紹介する約 15 分間の鑑賞プログラ

国内外で活躍する青森県出身の美術作家・奈良美智は、挑むよ

ムを、開館中、定時で上映した。

うな目つきの女の子の絵や、ユーモラスでありながらどこか哀

上映時間：① 10:30 - ② 12:00 - ③ 13:30 - ④ 15:00 -しげな犬の立体作品などで、これまで若い世代を中心に、多くの人の心をとらえてきた。青森県立美術館では、開館前の 1998
年から奈良美智作品の収集を始めており、現在 170 点を超える
そのコレクションに 2020 年 3 月から絵画やドローイング、ブロンズなど、作家からの寄託作品 24 点があらたに加わった。
中には画家・杉戸洋とのウィーンでの共同制作による絵画（2004 年）や、北海道白老町にある集落、飛生（とびう）での滞在と同地のコミュニティとの交わりから生まれた近年の作品が含まれる。今年度の通年展示では上半期と下半期で展示作品を一部変更しながら、当館収蔵の初期作品から新規に寄託された近作まで、奈良美智の実り豊かな創造の歩みを紹介した。
アレコホール：マルク・シャガールによるバレエ「アレコ」の舞台背景画
青森県立美術館の中心には、縦・横 21m、高さ 19m、四層吹
き抜けの大空間が設けられている。アレコホールと呼ばれるこの大きなホールには、20 世紀を代表する画家、マルク・シャガール（1887-1985）によるバレエ「アレコ」の背景画が展示される。
青森県は 1994 年に、全 4 作品から成るバレエ「アレコ」の舞台背景画中、第 1 幕、第 2 幕、第 4 幕を収集した。これらの背景画は、帝政ロシア（現ベラルーシ）のユダヤ人の家庭に生まれたシャガールが、第二次世界大戦中、ナチス・ドイツの迫害から逃れるため亡命していたアメリカで「バレエ・シアター（現アメリカン・バレエ・シアター）」の依頼で制作したものである。
大画面の中に「色彩の魔術師」と呼ばれるシャガールの本領が遺憾無く発揮された舞台美術の傑作である。
残る第 3 幕の背景画《ある夏の午後の麦畑》は、アメリカのフィ
ラデルフィア美術館に収蔵され、西側エントランスに展示されていたが、同館改修工事に伴い、2017 年 4 月から 4 年間の長期借用が認められることになった。青森県立美術館での「アレコ」背景画全 4 作品の展示は、2006 年の開館記念で開催された「シャガール『アレコ』とアメリカ亡命時代」展以来である。背景画
全 4 作品が揃ったこの貴重な機会に、あらためてシャガールの舞台美術作品の魅力を広く伝えた第３幕は、2021 年 4 月に 2
年間の借用期間延長が認められ、現在も当館に展示されている。
14

コレクション展2020 - 1：「春」を刻む

2020 年 3 月 20 日（金・祝）－ 7 月 12 日（日）進んでゆく。
今回は油絵画家をめざしていた棟方が版画に惹かれ、迷いながらも進んでいった初期の版画作品、そしてちょうどその頃に描「春」をテーマに展示を構成。季節や生きものの成長する様子、いた油絵《庭》も展示。
《庭》は平成 30 年度に受贈した作品で、新しい時代の幕開けといった様々な意を含む「春」。そんな「春」

このたび修復作業を終え初公開となる。また、郷土青森の 12に寄せて、棟方志功の板画家としての芽生えを示す作品、成田

か月の風物を鮮やかに描いた倭画や、花札の図柄に興味をもっ亨のウルトラ怪獣のデザイン原画、シュルレアリスムを代表すていたことから好きな花々や木々を動物と組み合わせ、装飾的る芸術家ダリの版画作品の連作、濱田庄司の民藝作品、五所川で華やかに四季を描いた板画作品など、春の訪れを感じさせる

原市教育委員会寄託による青森の子どもたちの手による版画作

ような生命力あふれる作品も紹介した。（本章のみ構成：棟方品の数々を紹介した。

志功記念館）

展示室 H ｜ 青森の教育版画：花と小鳥と太陽と展示室 J ｜ 松下千春、サルバドール・ダリ、濱田庄司：「春」

戦後の図工教育の現場において版画への関心が全国規模で高まを刻むりを見せた時期があり、中でも青森における「教育版画」の実

寒さが和らぎ、土の中から這い出てくる虫たちに春を謳歌する

践は、従来からの版画への関心の高さも相まって、実に多様なさまを連想するように、松下の版画集《葉蔭》における小さな展開を示す。海や山にまつわる仕事。村の開拓の歴史。米作り

生き物たちは、現実以上の親密な存在として私たちの眼前に現の日々。地域に根ざした記憶と記録を集め、想像力を自由に広れる。この「現実以上の親密さ」をもとに、ダリの版画集《シュげ、丁寧につくられた様々な版画作品の数々。それらについて

ルレアリスムの思い出》に収められた 12 枚を見てみよう。天県下教育版画の代表的な指導者の一人である坂本小九郎は、「子使、バラ、粒子、蝶、眼、肖像、細長く引き伸ばされた肢体、どもたちの表現する版画は、風土と歴史と人間を鏡のように忠古典絵画への関心、狂気、松葉杖…。本作においてはダリが長実に映し出す」と言う。ならば子どもたち自身の手で描かれ・年親しんできた事物が再解釈され、多義的な象徴性を付与され彫られ・刷られる版画の一枚一枚は、そのまま地域社会と子どる。このようなイメージの輪廻転生においては、おそらく繰りもたちの成長のひと時を刻むものであり、人がこの土地に在ろ返されることそれ自体に超現実（シュルレアル）としての「春」、うとする意志の一欠片である。

すなわちいつの時代も瑞々しい作家の感性がひそんでいる。一

今回は青森の小学生・中学生の版画作品のうち、教育版画の普方で濱田の仕事に目を転じてみよう。釉薬のかけ方の神がかり及につとめた教育者・大田耕士（1909 - 1998）が集め、現在的な速さを指摘され、「15 秒プラス 60 年（15 秒の施薬の背後

五所川原市教育委員会が所蔵する中から県立美術館にご寄託いには 60 年分の仕事がある）」と返してみせた濱田。そんな濱田

ただいている中から花や小さな生き物をモチーフにした作品、の花生は、植物としての花が生けられることの背後に、長大な子どもたちや地域の成長を感じさせる作品を紹介した。集落の試行の果て、感性と技術の一致するところに現れる賜物を、束発達や、生命の故郷たる海に抱かれ船が導く、万物が共存するの間この世界に留めておくための機能を備えている、と言えるイメージの大海原、そこに咲く色とりどりの花々…。画面に宿のではないか。鑑賞者自身がこの世界の中で生きるべき「春」を、るファンタジーの緻密さ壮大さに私たちは圧倒されるが、そう

想像と創造の〈あいだ〉から見つけることが提唱された展示でして生まれた作品の奥底にあるのは、子どもたちが日常をとおある。

して他者や世界にふれた時の小さな感動であることを忘れてはならない。それに気づいた時、子どもにも大人にも、それぞれ展示室 K ｜ 成田亨：鬼と怪獣の心の中には「春」という名の成長の兆しがいつも確かに息づ

成田亨（1929 - 2002）は、「ウルトラマン」、「ウルトラセブン」

いている。

という初期ウルトラシリーズのヒーロー、怪獣、宇宙人、メカをデザインし、日本の戦後文化に大きな影響を与えた彫刻家兼展示室 I ｜ 棟方志功：芽萌える春

特撮美術監督である。

ゴッホに憧れ油絵を描き始めた棟方志功は、1924 年本格的に

成田は神戸市に生まれ、直後に青森県へ移った。旧制青森中学

絵を学ぶために上京。帝展入選をめざしたが、4 年連続落選し（現青森高等学校）在学中に画家・阿部合成と出会い、絵を描ている間に版画家・川上澄生の《初夏の風》に感銘を受け、1927

く技術よりも「本質的な感動」を大切にする考え方を、さらに

年には版画作品を試みた。初期の版画作品は、ドレスを着た貴彫刻家の小坂圭二から対象物の構造や組み立て方、ムーブマン

婦人や星座など西洋趣味的な題材を用いたり、文字を彫り込んを重視する方法論を学んだ後、武蔵野美術学校（現武蔵野美術

だり、また、《星座の花嫁》《桃真盛り》など色数に違いはある

大学）西洋画科へと進学。当初は油彩画を専攻していたが、「地

ものの、多色摺り版画を試みたりするなど川上澄生の影響が見

面から立ち上がるようなデッサンを求める」（成田）ため 3 年られる。油絵の制作も続けていた棟方は 1928 年、ようやく帝

次に彫刻科へ転科。具象性を維持しつつもフォルムを自在に変展入選を果たしますがその頃には油絵の在り方に疑問を持つよ

容させ、動的かつ緊張感ある構成を作り上げていくという成田うになり、日本人なのだから日本から生まれ切れる仕事、ゴッ

芸術の基礎がここで形づくられた。武蔵野美術学校研究科に在ホも高く評価した木版画で自分の世界をもちたいと版画の道に籍していた 1954 年、成田は人手の足りなかった「ゴジラ」の

はつなつ

かぜ

15

製作に参加、そこで円谷英二と出会い、以降特撮美術の仕事も数多く手がけるようになる。1965 年、東宝撮影所で円谷英二と再会し、「怪獣のデザインはすべて自分がやる」という条件のもと「ウルトラＱ」の２クールから制作に参加し、以降「ウルトラマン」、「ウルトラセブン」までのシリーズに登場するヒー
ロー、怪獣、宇宙人、メカニック等のデザインを手がける。放
映に際し、「これまでにないヒーローの形を」という脚本家・
金城哲夫の依頼を受けた成田は、ウルトラマンのデザインを純粋化という「秩序」のもとに構築し、対する怪獣のデザインには変形や合成といった「混沌」の要素を盛り込んでいく。
美術家としての高い感性によってデザインされたヒーロー、怪獣は、モダンアートの成果をはじめ文化遺産や自然界に存在する動植物を引用して生み出される形のおもしろさを特徴とする。誰もが見覚えのあるモチーフを引用しつつ、そこから「フォルムの意外性」を打ち出していくというその一貫した手法からは成田の揺らぐことのない芸術的信念を紹介する展示となった。
〇関連企画
担当学芸員によるギャラリートーク
展示解説を美術館 YouTube チャンネル上で公開
講師：奥脇嵩大（県立美術館学芸員）【URL】https://youtu.be/PRWAOpVHYnk「青森の教育版画：花と小鳥と太陽と」展示風景

16

コレクション展2020 - 2：この世界と私のあいだ

2020 年 7 月 18 日（土）－ 9 月 6 日（日）にあるのが、たとえそれ自体では意味をもたない点や線、影、材の集積であったとしても。そうしたものがひと時思考され、空間に連なっていること自体が、絶対的に重要だ。

「この世界と私のあいだ」をテーマに様々な「あいだ（境界）」をつなぐ芸術の力に着目して展示を構成。芸術家はこれまで自＊1

然の色を再現する色彩分割、三次元空間を平面に置き換える遠近法のように、事物の「あいだ」を操る術を開発してきた。本展ではそんな芸術家の仕事を、現実をはかり・組みかえ・交わ高松次郎「斎藤義重と語る 対称は反対称を通って限りなく拡がる」『みづゑ No.862』（美術出版社 /1977）p.98-108＊2

津村喬『革命のアルケオロジー 4 戦略とスタイル 増補改訂新版』（航思社 /2015）p.23

らせ、まだ見ぬ世界と様々に関係しようとするアートとして広義に読みかえ、人が生きるべき「これからの距離」について考展示室 B ｜ 2.「板画」と「絵画」：棟方志功

察を加えた。

棟方志功が芸業（げいごう）と呼ぶ「板画」「倭画」「油絵」な

また芸術や美術館をさらに身近に感じてもらうことを目指した

どの多岐にわたる棟方芸術について、棟方は、「板画」は呼吸特別プログラム「みんなで楽しむ美術館」を同時開催。知識にそのものであり、「倭画」は筆が勝手に動き出し、「油絵」を描

よらない作品紹介や光の組み合せをもとに色の成り立ちを体感

いているときが一番楽しいと話す。「板画」は公募展や国際展するコーナーなどを常設展会場内に展開した。

に出品し、板画家・棟方志功の評価がくだされる本業。作品には森羅万象への祈りや想いが込められ、様々な知識や技法を吸展示室 A ｜ 1. 精神と物質のあいだで：斎藤義重、高松次郎

収しては独自の板画世界を切り開いた。一方「倭画」や「油絵」「この世界と私のあいだ」は、斎藤義重と高松次郎の作品の紹では緊張が解きほぐされ、時にユニークなモチーフや素早く伸介からはじまる。制作における精神（思考）と物質の展開可能

びやかな筆致、鮮やかな色彩からものびのびとした精神性から性を追求し、ともに空間全体で作品を機能させる芸術のあり方生み出されていることが感じられる。棟方志功の「絵画」には「インスタレーション」の日本における初期の担い手である斎

本業の「板画」があるからこそ生み出される魅力と開放感が、「板

藤と高松。両者の作品の相似／相違をもとに、思考と物質が連画」には「絵画」の筆の仕事があるからこそ研ぎ澄まされる集

続して働く展示空間をつくることで、世界との距離を考える本

中力と緊張感があった。「板画」と「絵画」、使う道具も描く技

展の導入とした。

法も違うようで互いに影響を及ぼし合う相互関係がみられる。
また棟方は制作時、画面すれすれまで近づいて勢い激しく彫刻

高松 …僕自身、非常に考えてきたつもりの問題として「自己の白刀や筆を運ぶ。幼い頃から極度の近視と弱視で、写生のときに紙還元」というものがあるんです。（中略）…僕が考えるのは自分

見る風景もテレビも美術館も双眼鏡が手放せない。「生理学的自身をできるだけ白紙化して、もう一度自分やいろいろな存在やな意味でわたくしの目は節穴同然だから、目を土台にしては仕世界といったものを新しい眼で見直してみるということなんです。

事はできない。
」と話し、写生をそのまま描き起こすことをせず、繰り返し写生をすることで自分のものにしたこころの中の美を

斎藤 …発表するような作品を作ると同時に、すぐその側から不満描く。そのように見えない目で絶えず接近し描かれたにもかか足な要素が発生するわけです。これは誰でもそうでしょうが、プ

わらず、棟方の「絵画」は私たちが作品を鑑賞するときの距離ラスの面もあるけれど、同時にマイナスの面もある。変な言い方

で山や水の流れが浮かび上がる。こころの中の美を描く棟方なだけれど、このプラス、マイナスの中間に空白のさけめがあるんで、らではの制作時の物理的な距離を超越する描写は、線と面の芸

その空白のゼロみたいな地点が自分のいるところだろうと思いま

術「板画」においても画中に文字を入れ、布置を大事にし装飾すね。

性を高め、自然を模様化するなど新たな可能性を生み出す。棟
方志功の「板画」と「絵画」、精神的、物理的距離に着目して上記は両氏の対談記事（＊1）からの引用であり、それぞれの世界構成された展示。
（本章のみ構成：棟方志功記念館）

認識のあり方や制作のスタンスが端的に示される。高松の「白紙化」と斎藤の「空白のさけめ」。一見して似通っているが、展示室 C ｜ 3. わたしをつくるもの：青森の教育版画、大小島

高松が自己認識の更新を制作とつなげようとするのに対して、

真木＋アグロス・アートプロジェクト、ケーテ・コルヴィッツ

斎藤は自己と世界の地続き的な領域で制作を行う。ここに対談

青森の子どもたちが共同で制作した教育版画作品《黒土が消え中で高松が一度だけ言及する「永久革命」を手がかりとして加るとき》、大小島真木が美術館での米作り体験をもとに県民とえれば、やや大げさな言い方ではあるが、両者が問題にしてい共同で制作した巨大絵画《明日の収穫》、ケーテ・コルヴィッ

るのは制作態度としての「革命か生活か」とすることもできる

ツが戯曲『織工たち』をもとにした版画連作《織工の蜂起》をだろう。ここに津村喬がかつて『戦略とスタイル』（1971）で示取り上げた。ともに個人と集団や、人・社会・自然の「あいだ」した「『日常生活における管理と脱管理の、支配者のスタイルのでつくられた作品をとおして、世界と「わたし」をつなぐ「つ模倣と脱出者のスタイルとの闘争』が永続的に続いている」（＊2）

くること」について検討する展示。

ことを考え合わせるならば、両者の作品は人が現状から未来に向けて生を獲得しなおすための余地と言うことができる。ここ…ゲーテは別な箇所でこういっている。われわれを全面的に形成
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陶冶するということが、われわれ自身にはうまくいかなかったら、からで、セットは「実」らしくなければなりません…（中略）…

われわれはあれかこれかを棄てなければならない。そうすれば、特撮とは何か、の原点に返ってリアリズムを求めると、私は強遠その棄てたものが他の者によって取り上げられ、続行されてゆく

近法しかないと思っています…（中略）…私は四次元のセット化、のを見る喜びを得よう。「こうして或る美しい感情が立ち現れてく

そして映画化を考え続けています（＊1）

るのだ。人類が一緒になって初めて真の人間というものが存在するのであり、個々人は、彼が全体のうちで自己を感じる勇気をも

特撮仕事にも怪獣デザインの仕事が応用される点。そして写真つ場合にのみ朗らかになり幸福になりうるという」（＊1）

や映像表現が発達し「死んだ」との向きすらあった絵画芸術を映画の中で再生させ、四次元をかたちにするという前人未到の上記文章はケーテ・コルヴィッツが 1917 年 3 月の日記に書き

芸術表現に昇華させようとする点は興味深いところである。

残した一節である。己を「陶冶」すなわち成長させる過程でな1960 年代半ばの芸術の分野では、斎藤らの空間を大規模に用し得ないことを自覚し、その欠けた部分を他者にひらくことで、いた作品展開が生まれたほか、実験的な手法で意識の拡張を試やがて至る世界の幸福について説くゲーテを敬愛していたコル

みる映像表現「エクスパンデッド・シネマ」などが散見される。

ヴィッツ。本章の出品作品にはそんなコルヴィッツにはじまり、そうした空間と時間をまたいだ芸術上の実験を、成田は自身の他者と交わり変容する「わたし」とその先の世界のありようが、映画仕事の中で、驚くべき密度で実践していたと言えるのでは

調和と時に軋轢を伴いながら示されます。《織工の蜂起》にみないか。少なくとも特撮美術という「サブ（下位）」に位置づる圧倒的な静けさを孕んだシュプレヒコール（群衆は各々叫んけられがちな芸術分野を基点に芸術を信じ続け、絶えず発展さでいても会話は交わさない）。《黒土が消えるとき》にみる、人せていこうとする成田の意志を前に心を震わせずにはいられなの自然破壊がもとで住処を追われる動物たちの空虚な眼差しい。2020 年という時代に、美術館という芸術のための空間でと、そこに併走しようとする人の子たち。農園が仮設された美特撮仕事を鑑賞することは、あなたにどのような経験をもたら術館という農耕と制作の「さけめ」の場所で、《明日の収穫》すだろうか。

に描出された無秩序な秩序とでも言うべき生のうねり。見つめ飛び込むべき「さけめ」は今も世界のそこかしこで口を開けて、＊1

成田亨『成田亨の特撮美術』（羽鳥書店 /2015）p.183-198「わたし」を待ち続けている。幸福を求めて、そこに思いきって飛び込んでみるのも一興。ただし再び生まれ出た時、人は自展示室 D ｜ 5. 歩くことからはじまる：リチャード・ロング、らに角や牙の一本くらいは生えていることを覚悟しておいた方

平田五郎

が良いのかもしれない。

最終章では、リチャード・ロングが青森側から白神山地入りし、
8 日間単独歩行することから制作された写真とテキストによる＊1

清眞人・高坂純子『ケーテ・コルヴィッツ

死・愛・共苦』（お茶の水書房 /2005）p.117-118

作品、平田五郎のアラスカへの旅行体験を軸に現地での彫刻制
作、神話調査をもとに写真とテキストなどから構成された作品を紹介した。土地への幽（かそ）けき身体的介入をもとに世界

映像室 ｜ 4.（芸術空間における）S.F.X の可能性：成田亨を想像しなおそうとする両者の作品を見比べる展示構成は、人

彫刻家、特撮美術監督である成田亨の 1960 年代から 80 年代が芸術家であるなしに関わらず、自らのうちに自己や世界と向にかけての怪獣デザイン原画や S.F.X（特殊撮影 略称「特撮」）

き合うための術をつかむことにつながることとなった。

用の舞台セットなどを紹介し、同時代の斎藤義重や高松次郎らとは別角度から、世界を拡張させて捉える芸術を考える展示。

歩行とは空間と自由の表現である。それは他人の想像力のなかで『ウルトラＱ』『ウルトラマン』『ウルトラセブン』の怪獣デザも存在しうるもので、それ自体がまたあらたな空間でもある（＊1）

インの仕事で広く知られる成田。そのデザイン仕事は自然現象
や芸術作品といった様々な要素を集め研究することから始まロングは様々な場所を歩行し、石や木、泥といった自然素材をり、それらを組み合せて抽象化させる（成田の言い方を借りれ用いて作品を制作する。線や十字、円や渦巻きなどのかたちをば「発酵させる」）ことで、鮮烈なイメージとフォルムの創出伴いながら現れる氏の作品は、シンプルであるゆえに様々な見が追求される。その制作のあり方は、互いにかけはなれた事物

方や体験を鑑賞者にもたらしてくれる。そうして「歩く」といの出会いをもとに思いがけない関係性を生み出す「シュルレア

う人にとって根源的な行為が制作の原理となることで、作品はリスム（超現実）」の芸術とつながるところがあり、空間を自

ひそやかであると同時に力強く身体を世界に向けて無限にひら在に操る四次元怪獣《ブルトン》や次元を超えて地球にやっていていくための経験の器として機能する。

くる宇宙人《ケムール人》などは、その代表的な作例である。
私が作りたかったのは形ではない。形よりも過程、見える物より…映画はリアリズムを要求します。自然を再現するには遠近法が見えない物、時間の運動の中にある境界線。イメージも概念も、最適、というよりも、限られたステージ内での空間のリアリズム

たぶん私の投影にすぎない。それらはいつだって逃れ去ってゆく。

構成は遠近法しかありません…（中略）…絵画芸術で否定されて作品を所有することはできない（＊2）

しまった遠近法が映画美術で生きるのは、映画は「実」の撮影だ
18

上記は平田が 1991 年 2 月に秋田側から白神山地入りし、雪の2．担当学芸員によるギャラリートーク

門をつくるフィールドワーク「開かない門」を行った際のコメ

展示解説を美術館 YouTube チャンネル上で公開ントである。作品所有の不可能性は両者の作品に共通するが、講師：奥脇嵩大（県立美術館学芸員）

ロングが自らの歩行をとおしてかたちやイメージにある種の強【URL】https://youtu.be/_6_9lL96XU8さ（どんなにひそやかに見えたとしても）を求める一方、平田はフィールドワークをとおしてイメージやかたちの弱さを積極的に見出し、絶えず自己を省みようとする点が興味深い。ここ
で人が世界に自らの場所を見出すうえでロングのように世界にひらかれ、平田のように自己に閉じられていくことは不可分な感覚であると想像してみよう。「わたし」がこの世界との「あいだ」でこれからの生を踏みしめるための第一歩となるかもしれない。
＊1

世田谷美術館／京都国立近代美術館『リチャード・ロング

山行水行』（淡交社 /1996）p.15 から作家発言を引用。
＊2

埼玉県立近代美術館『呼吸する風景

展覧会図録』（埼玉県立近代美術館 /1999）p.138-139

展示室 E ｜ ［特別プログラム］みんなで楽しむ美術館一扉を開ける、光を入れる
世界規模で拡大する新型コロナウィルス感染予防のため、今年
4 月 11 日から 5 月 21 日にかけて休館していた青森県立美術館。
再開館に伴い、今まで以上に全ての人が楽しみながら作品や美術館にふれることを目指した特別プログラム「みんなで楽しむ美術館」を展開した。テーマは「扉を開ける、光を入れる」。
会場の随所に知識によらない鑑賞のヒントとなる言葉が展開されるとともに、本プログラムの冒頭ではオディロン・ルドンによる二つの作品を紹介。黒と色彩それぞれ異なる色と光への志
向に感覚をひらいた後は、本展設営の様子を紹介する動画展示と、複数の光の組み合せをもとに色の成り立ちを楽しみながら学ぶ体験展示が展開された。ここでは作品がもたらす光と色の体験を身体的な体験に連結させ、美術館での鑑賞体験をさらに「1. 精神と物質のあいだで：斎藤義重、高松次郎」展示風景

拡張することが試みられている。
〇関連企画
1．上妻世海氏によるレクチャー「距離にまつわる制作論」
レクチャーを美術館 YouTube チャンネル上で公開
講師：上妻世海（文筆家／キュレーター）【URL】https://youtu.be/8_AjPp3LObs

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コレクション展2020 - 3：ふるえる絵肌

2020 年 9 月 15 日（火）－ 11 月 23 日（月・祝）

試みてきた今井。およそ半世紀にわたって画家が展開してきた
マチエールの多大な累積、多種多様さをとおして、この定かならぬ時代に、今井が自らを示していうところの「定かならぬ全「ふるえる絵肌」と題し、作品表面に現れる色や形といった質体」の意味について感じていただくことを狙いとし、私たちが感－「絵肌（仏語：マチエール）」に着目してコレクション作

自らの生きるこの世界を血の通った形―手ざわりで理解する道品を紹介する展示。作品のマチエールを見つめることは芸術家をひらくきっかけとした。

の個性にふれること。写真や映像の発達にともないアイデアやコンセプトを重視する作品なども現れた今日、マチエールはバ

棟方志功展示室 ｜ 棟方志功：100 パーセントの効果を生みだす

リエーション豊かに存在すると言える。また芸術以外の分野に“棟方志功のマチエール”といえば、チューブから出してキャ

おいてもマチエールを見つめることには多様な可能性がひそん

ンバスにそのままのせたような絵具の盛り上がりが見られる油でいる。例えば生態心理学者の J. ギブソン（1904 - 79）は、絵が印象的である。一方で本業の板画は板に墨を塗り紙をのせ環境を、生物の知覚行動を規定し・誘発させる関係性や質そのて摺るという、特別なマチエールのない画一な摺りのように思ものであるとしたことで名高い「アフォーダンス」理論においえる。しかし棟方作品の表面には多様な表現を見いだすことがて、事物の表面（surface）とその上の肌理（texture）が知覚できる。

行動のカギであるとした。ならばこの現実世界に存在するマチ

棟方は、「版という字は、出版とつかうように、複数的な商業

エールの様々は、芸術世界の魅力を知ることのみに留まるもの

用語のような感じを多くもつもので、芸術を根元としてつくりではなく、マチエールは入口として、私たちの周囲を取り巻く出される板画は、板という字が一番ぴったりくると思うので世界への新たな気づきをもたらす知覚の扉となるはずである。

す。」と画一な印刷物とは異なるものとして板による画“板画

今回のコレクション展では様々なマチエールすなわち「ふるえ（はんが）”と称する。版画には必ず入れられるエディション（限る絵肌」を手がかりに、美術とともに太宰治の文学作品を取り定部数）を入れず、注文を受けてから必要部数摺り、1 枚しか上げ、芸術ジャンルを越境したところから作品という存在の魅

摺られなかった作品もあれば、展覧会に出品するたび題名が変力や奥深さを紹介した。総じて、世界について手ざわりで知る・

わったり作品の向きまで変わったり、板による画の“板画”だ

考えることを目指して構成された展示である。

からこその唯一無二の作品、また、同一作品でありながら複数性があることは棟方板画の特徴といえる。その特徴のひとつに展示室 N ｜ 今井俊満：絵肌を重ねて“裏彩色”が挙げられる。色の数だけ版木が必要になる多色木今井俊満は、戦後日本の美術を語るうえで欠かすことのできな版ではなく、棟方は摺った紙の裏から彩色を施した。「これはい重要な画家である。今井が画家として活躍しはじめた 50 年

裏から絵具を着彩するのではなくて、しみ込ませるというとこ代においては、フランスを中心としたヨーロッパで「アンフォろにねらいがあります。」と話すとおり、塗り絵や描写といっルメル」と呼ばれる前衛美術運動が展開されていた。作品におた着彩とは違い、裏からしみ込ませることで境界も色の重なりける身体の働きや絵具をはじめとする素材の物質性に着目し、もやわらかくなった彩色は、板木の範囲を超えて施されデザイ「Signifiant de L’informel」すなわち「未定型の意味するもの」

ン性の高いものである。一方で裏彩色に加え表にも彩色や金彩（M. タピエ）を追求したアンフォルメルは、アメリカにおいてを施すことがあり、その直接的な着彩は肉筆画へと近づく。

は抽象表現主義とも称され、日本においても当時の芸術家たち

スケッチ、肉筆画、油絵、書、手紙、板画の板下など、筆を日に強い影響を与えた。そんなアンフォルメルといち早く出会い、常的に使っていた棟方だからこそ獲得したさまざまな筆遣い、日本に紹介したのがフランスに留学していた若き日の今井であまた、拓摺りや板の性質を生かした板画など、多種多様な“棟る。今井による、厚く盛られた絵具層、激しくも繊細な筆さば

方志功のマチエール”に注目した展示。（本章のみ構成：棟方きによる「熱い抽象」「重厚にして大胆な、新しい混沌」（小川

志功記念館）正隆）ともいうべきマチエールを特徴とする絵画は、日本と世界のアンフォルメルを代表する作品と言える。

展示室 O ｜ 太宰治、エイドリアン・パイパー：肉は心

本章では収蔵する今井作品の中から、60 年代における東洋志

日本文学史上に名を残す作家・太宰治とアメリカのコンセプ

向のもと、厚く盛られた絵具の塊や飛び散る飛沫に自身が没入

チュアル・アートを代表する女性アーティストのエイドリアン・するようにして、新たな線や形、記号表現を生み出そうとしてパイパー。本章では二人の作品を並置し、ジャンルを超えて機いたアンフォルメルの時代の作品を中心に紹介。次いで歴史的能する「マチエール」の魅力について紹介した。

な事象に依拠しながら砂や写真といった物質素材を直接に作品

太宰の『皮膚と心』（1939）の主人公は図案工の夫に新しく嫁表面に擦りつけ、独自のリアリズムを追求していた 90 年代のいできた女性。二人は新婚にありがちな互いへの遠慮を滲ませ「ヒロシマ」を主題とする作品、最後に画家が最晩年に「現代つつも仲睦まじく暮らしていた。小説ではそんな女性の、吹きの日本で唯一オリジナルな存在」として最大級の賛辞を残した

出物をきっかけに浮き沈み、夫への思慕を憎らしさに変える心

少女たちの姿―当時の「コギャル」を描いた作品を紹介した。

の動きが、女性の一人称による独白形式を用いて表現されてい常にマチエールの表面効果にとどまることなく、東洋と西洋、る。1930 年代の文学においては心理学分野における「動的な記憶と記録、生のはざまで、様々な「異種交配による創造」をイメージや観念が流れるように連なる」という意識の捉え方を20

もとに、人物の主観的な思考や感覚を流れるように「意識の流「これが私のいのちの形か」「昨日の己を越え得たか」。つねにれ」を記述する執筆法が盛んに試みられていた。『皮膚と心』

自問し足掻いた軌跡としてのマチエール。その下の黒には死ともそうした作品と位置付けることができるが、ここで注目した

ともに黒土のイメージが含まれることを考え合わせるならば、

いのが、作中「菊の花さえきらい」として、集合体恐怖症（ト伊藤の作品は人と世界の生死を通わす傷口として捉えることがライポフォビア）的に皮膚病を語る部分です。意識の流れに棹できるのではないか。そうしてかきむしった後の皮膚からじくさすようにして挿入されるこの肉々しい描写は、絵画におけるじくと血が滲むようにして作品表面に現れ続ける「いのちのマチエールのように文学を味わい深くする働きを示し、そうし形」。混迷の時代（いま）を生きる私たちは、一人の画家の「形」た意味で本作から文学作品とともに絵画作品としての魅力を読をもとに、自らの傷口をも直視すべき時が来ているのかもしれ

み取ることが可能ではないでしょうか。今回は『皮膚と心』のない。

マチエールの効果を確かめるべく、館壁面にテキスト全編を展
＊1

開した。

を受け、宇山の求めた不可視を形にすること－「非具象」を受け継ぎ、

一方パイパーの《Meat into Meat》（1968）は、彼女の周りの人、事物、環境に対する観察をもとにした記録を主題とする「Hypothesis（仮説）」シリーズの最初に位置づけられる作品。
作家がハンバーグをつくり、それを当時のパートナーである男
性が食す行為が 9 点組の写真に収められる。記録に徹すること
で、鑑賞者の多義的な解釈を容易に受け付けない本作は、単純伊藤は八戸で活躍した青森出身の書家・造形家である宇山博明の薫陶
自身の制作においてもその展開を目指していた。

＊2

高橋しげみ「伊藤二子と八戸展（青森県立美術館だより）」『青森の暮らし グラフ青森』（2011 ／グラフ青森）p.58-59＊3

伊 藤二子「アーティストトーク」（2011 ／「伊藤二子と八戸」展関連企画）

な行為と作品表面が作者の思考によって強固に結びついている

展示室 L ｜ 馬場のぼる：線から立体へ

部分でミニマルアートやコンセプチュアル・アートを代表する

青森県三戸町出身の漫画家、馬場のぼるは、絵本『11 ぴきの傑作のひとつと言えますが、「肉を肉へ」といったある種の生々ねこ』（こぐま社）シリーズの作者として広く知られる。一冊しさを感じる作品タイトルを横目にすると、そうした作品表面

目の『11 ぴきのねこ』は 1967（昭和 42）年に出版されましの硬質さ・平滑さの間から、作者自身の時に湿り気を帯びた対たが、50 年以上を経た現在もなお、多くの子どもたちに愛さ象への視線をも感じることができるかのようだ。本章においてれ続けている。

は、マチエールとは作品表面から見て取ることができるばかり

絵本とは本来、文字をまだ読むことのできない子どもたちのたではなく、文字列の間や、思考と行為の襞の合間からをも味わめに作られた作品だ。したがって絵本における「絵」とは、文うことが可能なことが示唆されている。

字（言葉）で表現されたお話に添えられる補足的な存在などではなく、「絵」それ自体が作品世界へと子どもたちを誘い、お展示室 M ｜ 伊藤二子：かきむしる －いのちが形をあらわすとき話を語っていく主体的な存在でなくてはならない。大人が子ど伊藤二子の作品に臨むにあたっては、伊藤が自らを「画家」でもに絵本を読んであげた時、文字を読み終えた後も、子どもがなく「造形家」としていたことに注意を向けることが大事なよ

飽きることなくそのページをじっと見続けているのは、まさにうに思われる。伊藤は自身の制作に特注のペインティング「絵を読んでいる」行為に他ならない。子どもたちは、そうやっナイフを用います。
「刃渡り」部分が 20 センチほどもある巨大て身体全体で作品世界に入り込み、その中で自由に楽しむこと

な、ほとんど刀とも言えるような道具を用いて、絵具を一筋一ができる。

筋、キャンバスの上に引いていく。そうして「絵具はナイフと絵本『11 ぴきのねこ』シリーズは、そうした絵本の特徴が見キャンバスの間で引き裂かれ、その臓腑をさらけ出しながら『い事に発揮された作品だ。本作では、それぞれのねこに説明的なのちの形』へと昇華する」（＊ 2）。そこには目に見える形をキャ

性格付けがなされているわけではない。しかし読者は文章にンバスにうつすこと以上に、眼に見えない「いのちの形」をあ

よってストーリーを追いながら、絵の中に表現された“11 ぴらわす態度がある。この伊藤の「いのちの形」と対峙するため、

きのねこ”一匹一匹のリアリティ溢れる描写をとおして彼らの次に個々の作品にタイトルを付さない展示や、一部を除いてほ思惑や欲望、そして喜びや失望など、人間顔負けの豊かな感情

とんどの作品に用いられる 40 号という定型のキャンバスに目を読み取り、自由にストーリーを膨らませていくことができる。

を向けてみよう。そこで作品は一個のモノとして捉えられる以そこに馬場作品の最大の魅力があるのではないか。それは、対上に、伊藤の分身とみなすことができるのではないか。そこに象の本質を瞬時に掴み取り、その核心を「絵」として表現する

繋ぎとめられた線や色は、定型の空間を基点に展開されることことができた馬場のぼるの線の力に他ならない。

で、伊藤自身と作品との存在論的一致を促し、かえってマチエー

今回の展示では、作家のアトリエに残されていた立体作品など

ルのあらゆる部分に伊藤の「いのちの形」を宿らせることに成を中心に紹介した。「対象物を（或はそのイメージを）とらえ功しているように見える。

る時の瞬間的な直観を そのまま画面にぶっつける時、線は立体（＊ 1）感をもつ」と、自身のスケッチブックに記していた馬場のぼる。
「黒をまず塗ります。あの辺にある白地のものもとにかく黒を塗る

絵画表現と立体表現をあわせてご覧いただくことにより、馬場んです…（中略）…黒いものが見えているのでも、表面の黒の下

のぼるの「線」がもつ手ざわりと奥行きに触れる展示となった。

には黒以外の何かが必ずあるんです」（＊ 3）21

展示室 J ｜ 橋本花：自分が花か、花が自分かから発想されたものだ。成田は、動植物や文化遺産、アートな

橋本花は、県の女性画家の先駆者として郷土の美術史にその名ど様々なモチーフを等価的に引用し、意外性のある変形を加えを連ねる一人である。安定した構図を重視し、的確な線を用いることで、誰も目にしたことのない新しい形を導きだしていって構成された花をはじめとする静物画からは、画家の事物に対た。彫刻家を志した学生時代に清水多嘉示へ師事し、ブールデ

する親密な視線を感じることができる。1940 年からの二年間、ルやジャコメッティ、マリノ・マリニーニ、ファッツィーニと従 軍 画 家 と し て イ ン ド ネ シ ア や フ ィ リ ピ ン、 中 国 を 訪 れ、いった彫刻家の作品から大きな影響を受けた成田は、人体や生1960 年代のブラジルをはじめとする南米、ヨーロッパの歴訪

物をモチーフに「形としての翻訳」（成田）を加えた半抽象的などを経て、晩年浅虫にアトリエを構えた橋本は、当時のインな作品を多数制作しましたが、その手法は怪獣のデザインでもタビューでこんな言葉を残している。

用いられているのだ。
とは言え、ひたすら材質感の表現に徹した怪獣デザインと、「絶「キャンバスに向かっているときは、自分が花か、花が自分かわか

望」や「苦悩」など自らの感情をモチーフの変形と表面の質感

らなくなるときがあるの。ですからわたしと話し終わった花と別に託していった彫刻作品の間には印象として大きな隔たりがあれるときはつらい。このごろ、ありがとうと口に出して言うことる。怪獣デザインと彫刻という 2 つの表現形式によって成田はにしているの」（＊ 1）

それぞれ何を追及しようとしたのか。本展示は双方の「形」と「表面」を比較することで、その違いについて考えるものとなった。

ここには描くことを介して自己と描く対象との存在を完全に一致させる境地が示されていると言うことができ、作品を構成す＊1

1967 年）る線に対してもある種の凄みが感じられるかのようだ。本章ではそんな橋本の作品の中から、戦前の静物画、戦中戦後に訪れた諸外国で描かれた風景画、戦後に花や林檎を描いた作品などを紹介し、一人の画家の生涯におけるマチエールの変遷を展示

成田亨「怪獣はこうして考える」『怪獣の描き方教室』（ノーベル書房、

展示室 I,H ｜ 佐野ぬい：青のエッセイした。

「青」は幻想、静謐、そうしてヨーロッパでいうスカイブル―、青＊ 1 「花のこころ描き続ける

人を奔放に魅了する不可思議な色だ。

い空のさわやかさを表し、一方で、不安、哀愁、陰の雰囲気をもち、
橋本花さん」『あすなろ随想 – わが道わがこころ –』（1984 ／東奥日報社）p.28

佐野ぬいが「青」という色について記したエッセイの一節であ展示室 K ｜ 成田亨：「怪獣デザイン」と「彫刻」のはざまにる。
その言葉通り、明るく澄んだ青から暗く沈んだ青まで、「青」

私は彫刻家ですから、形を基礎に怪獣を考えました。形の変形がはとても幅の広い色だ。日本にも水色、空色、藍、など多様な「青」

私の怪獣といえます（＊ 1）があるが、西洋由来の絵具にもいくつもの青色があります。セルリアンブルー、インディゴブルー、ウルトラマリンブルー

成田が手がけた怪獣デザインは劇中の物語に規定されない「物等々。佐野はこれらのさまざまな「青」で、あるときは大胆に、質の力の形象化」（安倍公房）と言える。例えば「バルタン星人」

またあるときは繊細に、キャンバスに形や線を描いていく。そや「カネゴン」、「ケムール人」、「ガラモン」、「レッドキング」

こに赤、白、黄、黒、などの色も加わると、色と形と線が隣りなど思いつくままに成田がデザインした怪獣を挙げても、その合い、重なり合いながらリズムを刻み、ハーモニーを奏ではじ

形と物語の関連づけは困難だろう。神話やおとぎ話に登場するめる。

怪獣たちは物語（あるいは精神）の形象化と密接に結びついてリズムとハーモニーに導かれて画面をみていると、形や線の多いる。牛の角と虎の牙を持ち、虎模様の腰布を着けている鬼。

くが一つの色で均一に塗られているのではないことに気付くだ

水をたたえた皿を頭にのせ、甲羅を背負い、手足にみずかきをろう。絵具が盛り上げるように厚く塗られ、あるいは重ねた色持っている河童など、個々の要素は必ず意味を有しており、そが透けるように薄く塗られ、線は細く軽妙なタッチで描かれ、の記号さえ備わっていればどんなイメージであっても鬼や河童あるいは太く重々しく引かれている。なめらかでつややかに仕を連想させてくれる。八岐大蛇の背が杉、檜、苔に覆われてい上げられた表面があるかと思えば、筆跡の凹凸を荒々しく残することと、「ガラモン」が全身珊瑚状の突起物で覆われている

ところもある。

ことの意味の違いは明らかだ。成田怪獣は、モチーフとその意

このような画面の質感、マチエールは、描かれている色や形と味内容を意図的にずらした「違和」を重視するシュルレアリス

相まって、私たちが作品から受け取る印象に大きな影響を与え

ムの方法概念とは異なり、文脈の断ち切られた記号の組み合わている。画家は創作において、画面の構成や色遣いとともに、せによって、意味なき新しい「表面」を作り出す営みと言える

どのようなマチエールを創り上げるかをとても大切にしていのではないか。

る。色と形と線、そしてマチエールの織りなすセッションが、

例えば「ギャンゴ」はトーテムポール、「チブル星人」は貝殻、「バ画面に響き渡る。

ルンガ」はファッション雑誌に掲載されたサイケ調の風船の束
22

〇関連企画担当学芸員によるギャラリートーク
展示解説を美術館 YouTube チャンネル上で公開
講師：奥脇嵩大（県立美術館学芸員）【URL】https://youtu.be/nNU5hoYRKQ0「佐野ぬい：青のエッセイ」展示風景

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コレクション展 2020 - 4：危機の中の芸術家たちの公共性と芸術の関係について考える展示となった。

2020 年 11 月 28 日（土）－ 2021 年 2 月 23 日（火・祝）‘雪国の春ぐらい楽しいものはない…（中略）…吹く風も色調も、地球規模での気候変動や新型コロナウイルス感染症の世界的な（＊ 2）
回り舞台かのように変わってしまう’

拡大、Black Lives Matter 運動。2020 年は人の生存や社会における自由の危機について様々に考えさせられた年であった。

＊1

今和次郎『今和次郎

そんな今年最後のコレクション展として今回は工藤哲巳＊2今 和次郎「津軽に残る豪農の家」『民家採集採集講義』（2011・青幻社、東京）106 頁
今和次郎全集（3）』（1971/ ドメス出版）（ 2020 年で没後 30 年）の「社会評論の模型」作品群を中心＊とし、澤田教一（＊ 2020 年で没後 50 年）によるベトナム戦争下で撮影された写真、今和次郎・純三兄弟による関東大震災前

棟方志功展示室 ｜ 棟方志功：信念の裸婦

後の公共建築や劇場に取材した仕事、同時期開催の企画展「阿明治初期、版画は浮世絵の流れからくる職人的な分業制や量産

部合成展」関連として弟子にあたる小坂圭二や成田亨らの作品

性から工芸や印刷物の扱いであり、明治末期～昭和初期にかけを紹介。全体をとおして、芸術家たちの想像力や批判精神を手て「自画・自刻・自摺」を掲げた創作版画運動が最盛期を迎えがかりに、私たちが「危機」を基点に、これからの世界を生きることで、1927（昭和 2）年、帝展第 2 部西洋画に出品が認

延び・つくりなおすための感性を養う展覧会として開催した。

められたばかりだった。美術の分野として認められ始めた版画で生計を立てるのは苦しい時代に、油絵画家をめざして上京し展示室 N ｜ 今和次郎、純三：フィールドワークの小径

た棟方は、版画の道へと進む決意を固めていた。その日食べる

本展は弘前出身の今和次郎と今純三による関東大震災とその後ものがない苦しい暮らしであったが、チヤ夫人は画業にプラスの公共建築や劇場をめぐる仕事ではじまる。生活を独自のまなとなる仕事以外しないでほしいと頼んだという。必死になった

ざしで切りとり、採集・分析する「考現学」の創始者であり、棟方は歌舞伎座や帝国劇場の売店で版画を売る契約をとった

建築家やデザイナーとしても知られる兄・和次郎と、関東大震

り、文人との交流から雑誌や書籍の挿絵や装幀を手掛けたりし災を機に帰郷し、青森の初期版画文化の立役者として知られるてゆく。その間も版画制作に励んだ棟方は独自の表現を展開さ

画家／版画家の弟・純三。震災以降の和次郎の、東北地方の飢せるに至り、
注目する人も出始めた。そして 1936（昭和 11）年、饉に備えた貯穀倉庫「郷倉」の調査設計、被災者や生活弱者の国画会展に出品した全長約 7m という常識破りの版画絵巻《大生活支援活動「セツルメント」への関わりと、同時期の純三に和し美し》が転機となり作品が売れ出し、版画家としての生活

よる、かつて黒石市に存在した「黒石劇場」舞台背景画制作をに光明が差し込む。常識を打ち破ったのは作品の大きさだけではじめとする劇場の仕事は、相互に呼応する部分があるようにはなかった。1934（昭和 9）年制作の版画《ヴェニュス生誕》見える。ここでは参考軸として、震災後の東京で展開されたバから裸婦像の表現方法を模索し始めた棟方は、幾つかの作品でラック装飾社の仕事を紹介する。和次郎は仲間とともに「震災裸婦像に近づく姿を彫った後、後年《般若心経版画柵》としてバラックの調査を行い人々の巧まざる創意に注目するとともまとめられる作品を戦時体制下の 1941（昭和 16）年から数柵ずに、バラック装飾社を創設して被災都市の風景が人々に与えるつ発表する。そして戦況厳しい 1944（昭和 19）年に《乾坤頌・

心理効果を考慮したアバンギャルドなデザイン」（＊ 1）を施した。

灼飛神炎「心経」版画鏡》と題して発表した。戦意昂揚に資す

そんな活動が「建築の醇境を知らずして、狂乱と放恣とを跋扈

る課題に限られた国主催“戦時特別展”への裸婦像は反逆と捉せしむる」（滝沢真弓）という言葉で批判された際、和次郎はえかねないがこの作品にお咎めはなく、戦時体制下に決死の覚

こんな言葉を残している。

悟で生み出した裸婦像は、以後芸業の中心に据えることとなる。
苦しい道程と知りながらも版画家になる決意をし、実直に版画‘装飾とは…（中略）…人生や世相などを含んだ複雑なるものの…

と向き合い歩み始めた棟方が、戦時体制下においても表現の模（中略）…感情飛躍の亢奮からの偶然の結果が空間に後付けられる索を止めなかった信念の版画を紹介する展示となった。
（本章

ことによって生ずる’

のみ構成・執筆：棟方志功記念館）

ここには「生きることの複雑さ＝装飾」という和次郎独自の芸展示室 O ｜ 重力／傷／恩寵

術観の発露がみられ、後にこの装飾に対する考え方が郷倉やセツルメントに仮託され設計仕事として内面化された、という見‘真空を求めてはならない。なぜなら、真空を充たすために超自然方が可能なように思える。そんな個と社会をつなぐ建築空間へ的なパンを当てにするのは神をこころみることになるだろうから’のまなざしが純三においても相通じており、純三の場合は青森（＊ 1）の街の人々の暮らしに取材した版画や黒石劇場の仕事の中で内面化されている、と言えるのではないか。今回の展示では上記

野辺地に生まれた彫刻家・小坂圭二の作品を紹介する。自身のに関連する作品や記録写真を紹介し、二人の東京～東北・青森

戦争体験をもとにキリスト教に惹かれた小坂は 38 歳で洗礼をにおける「フィールドワーク（野外調査）」をとおして、当時受けており、立像や肖像彫刻とともにキリスト教的な主題の作

震災という危機に発する生活と美術の連帯を手がかりに、今日品を多く制作している。その彫刻は大胆な線と面とによる幾何24

学的な構成に具象的な要素が交わることで、独自の真空状態と真＝場所を基点に、私たちは自身が拠って立つ複雑な存在構造も言うべき空間の生成が促されているように見える。しかし小を自覚し、厳しく問う姿勢をもたなければならないはずだ。

坂の彫刻において注目すべきはそうした真空状態の生成以上に、その彫刻がこの現実においてどのような形を伴い現れるの‘ここは何処で この道は何処へ行くのだ

か、ということだ。カギとして見るべきは「重さ」。洗礼後の教えてくれ 応えろ

フランス留学の際に教会で見た十字架の重さに感激し、そのよ

背中の銃をおろし無音の群落につめよると だが武器は軽くうな制作を自身に課したという小坂。彼は自身が夢見た神と人おお間違いだが共にある天上世界を、そのブロンズ彫刻が孕む「重力」といぎぬ？’

う下降の力を媒介に現実化させることを目指した、と言える。

おれは手に三尺ばかりの棒片を摑んでいるにす－黒田喜夫「空想のゲリラ」（1955）より

一方彫刻表面に現れる激しい線。そこには作家自身の中国やラバウルでの戦争体験の影を見ることができる。例えば《世界のそうしたことの一助として、澤田の写真に山形県寒河江に生ま破れを担うキリスト》（1970）には、大きく裂けたザクロに、れた「飢餓の詩人」黒田喜夫（1926 - 84）の詩「空想のゲリラ」

キリストの肋骨の痛み、傷口の痛々しさを感じて衝撃をうけたの世界を幻視したい。登場するのは前線からの帰還兵。その父

経験を造形化されており、ザクロの実（肉体）と地球（世界）

祖は土地をもたない（おそらく小作農的な）人々。兵士は故郷とを傷がつなぎ、個と世界を同時に引き受ける存在としてのキの村へ帰ろうとしますが、村は彼の存在を拒絶し、村に続く道

リストが表現される。

は兵士の眼前から消えていきます。非在の村落共同体。ベトナ
ム戦争。帰還困難区域。そこでは絶えず何かが結ばれながら断‘魂の自然な動きはすべて、物質における重力の法則と類似の法

ち切られ、その不断の運動に拮抗し得る想像力の訪れが待たれ（＊ 2）
則に支配されている。恩寵だけが、そこから除外される’ているように思える。そこで携えるべき獲物は銃でもカメラでも、たとえ棒片だったとしても問題ではない。問題は私たちが調和と混沌が併存する小坂の作品には彫刻の問題として己と世そこに何を込めるかだ。

界の「傷」を引き受け他者にひらくこと、そうしてその先に神と人が調和する恩寵空間が目指されていると言えよう。こうし

展示室 K ｜ 成田亨：彫刻と怪獣の間でた小坂の制作には、小坂とほぼ時代を同じくしたフランスの哲学者であるシモーヌ・ヴェイユ（1909 - 43）の、キリスト教‘真の芸術って何だろう？おそらく無償の行為だろう？私は、そ神学の思想に裏打ちされた思想における世界への愛と通じるもう思っています。映画をつくったり、デザイナーと云われる人種は、のがある。

芸術家ではなくなりそうです。世の中の変化と要求に、作家の方がピントを合わせて、努力は、自己探求ではなく、環境の変化への目＊ 1,2

シモーヌ・ヴェイユ『重力と恩寵』（1947）

移りだ、と云う事になりそうです。パイオニヤは薄幸の中にこの世を去り、そのパイオニヤの開いた道を、手際よく頂いて、我が展示室 J ｜ 澤田教一：空想のゲリラ

世の春を謳うのがデザイナーと云う人種かも知れません。（中略）ベトナム戦争の戦火を逃れて川を渡る一家をうつした写真《安私はデザイナーです。これは彫刻家のアルバイトと、割り切れる

全への逃避》（1965）で知られる青森市出身のカメラマン・澤

ものでもありません。新しい形を創ろうとしている自分は何だろ

田教一を紹介した。ベトナムでの澤田の写真は戦争終局に向けう？（中略）私は彫刻家なのだろうか？或いはデザイナーなのだろて大きく世論を動かし、自身もピュリッツァー賞はじめ数々の（＊ 1）うか？その両方だろうか？そのどちらでもないのだろうか？’賞を受賞している。そんな写真を前に含むべきは澤田の、故郷を奪う／奪われる側どちらにも共感できてしまう複雑な立ち位

青森高校在学中、阿部合成に学び、詩人山岸外史から薫陶を受置である。青森における三沢基地という日本の中のアメリカをけた成田亨。合成に「君は抒情詩人だ。浪漫派だ。」と賞され、横目に、UPI 通信社（アメリカ資本）の派遣でベトナムに赴く「作為に満ちたエモーションのない絵は一喝された。」という成澤田。彼が戦場で目の当たりにしたのは命と故郷を奪い／奪わ

田は、晩年まで「初発的感情」という創作動機の重要性を繰りれる人々の姿であった。澤田がそんな現地の状況を故郷と地続返し述べた。少年期に戦争記録画を見て衝撃を受け、戦後の混きに感じたであろうことは想像に難くない。そうして今ここに

乱期に多感な青年期を過ごし、高度成長期に入ると同時に映画、ある写真は、アメリカとベトナムに愛憎半ばするような、複雑そしてテレビの仕事を手がけ、バブル期に自身の彫刻の集大成

な感情を滲ませた澤田が辛うじて現像し得たものと想像してみとも言える《鬼のモニュメント》（1991）を京都府大江町に完てほしい。どうやら澤田自身もまた、故郷と世界の危機をさま成させた成田は、ある意味で戦後社会の動向に沿いつつ創作活

よう一人のゲリラ兵だったということができそうである。

動を続けた作家と言ってよい。今回展示している《翼を持った

無論危機は澤田個人に留まらない。例えば現在の日本において人類の化石》（1971）は科学技術の発展や経済至上主義によっも「帰還困難区域」が内在することを考え合わせる時、写真にて人間性が喪失していくことへの危機意識が表現された作品でうつる人々は反転し、私たちの姿として再浮上する。澤田の写ある。さらに、自らがデザインしたウルトラマンや怪獣が消費

真は現代の故郷喪失者の姿をうつす鏡となり得る。そうした写の対象という「商品」になってしまったことで精神的に疲弊し25

た成田は「悲劇的なもの」へと傾倒し、晩年には「僕の描きたい絵のテーマは〈絶望〉です」＊1

ウル・クルッツェンにより初めて名づけられ、今日のエコロジー論の怪獣デザインについても成田は、「怪獣が芸術ではないという主要な基点の一つとなる。なお「人新世」の始まりは 1950 年代と考のは、内容的に芸術的であるかないかという問題じゃなくて、えられているところに工藤哲巳の制作と軌を一にする部分を見出すこ

やっぱり芸術の分類の形式から、そうなっているんじゃないですか。
」（＊ 3）と述べているが、それはサブカルチャーが「傍流」であるという集合的無意識を反映したものと言えるのではない

人間活動が地球規模での環境変動に影響を与える地質年代を示す語。
オゾン層破壊の研究者として 1995 年にノーベル化学賞を受賞したパと述べるようになっていった。

（＊ 2）とができそうな点が興味深い。
＊2

本展が工藤哲巳の命日の月である 11 月に始まり、誕生日である 2 月
23 日に会期終了することは偶然ではないかもしれない。

か。そうした一般的な価値観と、自身の表現との間で終生苦悩したのが成田亨という芸術家である。それを成田個人の問題と〇関連企画捉えるのではなく、広く戦後日本の文化史／社会史の中に位置

担当学芸員によるギャラリートーク

づけ、考えてみること。社会の閉塞感が再び強まりをみせる今、

展示解説を美術館 YouTube チャンネル上で公開

成田亨の歩んだ人生と残された作品から考えるべき点は多い。

講師：奥脇嵩大（県立美術館学芸員）【URL】https://youtu.be/Je12R2ASjBQ＊1

成田亨「彫刻と怪獣との間」『成田亨

彫刻・映画美術個展』リーフレット、1968 年＊2

成田亨『特撮と怪獣』フィルムアート社、1995 年、p.256＊3

前掲書『特撮と怪獣』 p.251

展示室 I, H ｜ 工藤哲巳：私たちの肖像「危機の中の芸術家たち」の最後は、今年没後 30 年となる五所川原や弘前ゆかりの芸術家・工藤哲巳について、初期から渡仏後のヨーロッパの人間中心主義を批判する「あなたの肖像」や
環境汚染、エコロジーを主題とした作品群、晩年の郷土に根ざした作品までを 5 つのパートに分け、2 つの展示室を用いて紹介した。フランスの美術評論家でアンフォルメル運動の推進者であった M. タピエに激賞され、1950 ～ 60 年代初頭における日常や社会全体の中で芸術を捉えなおす動向の中でも一際急進的な存在だった工藤は「反芸術」（by 東野芳明）の旗手として、その名を知られるようになる。芸術の占める領域を原子物理学
や集合論を手がかりに拡張することから始まった彼の仕事は、その初期から、従来の芸術を離れて人間存在や文明観を省みる
ような余地を孕んでいた。そうして展開された人間と自然、電子回路や放射能をも含めた技術との共生関係をどこまでも現実に根ざした形で主張する作品は、ウイルス等をも含めた「人間ならざるもの（ノンヒューマン）」との共存を主題とするエコロジー論の潮流の下、「人新世」（＊ 1） の時代とも言われる今日において、その意義をいよいよ強めている。工藤の作品における菌類状にドロドロと溶けあう身体と電子回路と自然。この現実において酸性物質その他を含む雨を待ち、ウイルスにまみれた空気を吸い、マイクロプラスチックを取り込み生きる私たち。
工藤の作品世界は、今年その位相を完全に反転させ、現実そのものとなった。ならば私たちに課せられた課題は、工藤の作品を軸にこの現実を再反転させ、いかなる未来を拓けるかを検討することだと言える（＊ 2）。その意味で工藤の作品は、私たちが技術と自然のもつれた環の中から、他者と共にこの世界を生き延びるためのエコロジカルな倫理と形式、すなわち「あなた」に留まらない、この世界に生きる全てのものを包摂した「わたしたち」の肖像を示してくれているかのようだ。嗚呼、貧しくも荘厳なれ、私たちの灯台よ！

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今和次郎《写真：バラック装飾社の作業場看板》（1923）

〈特別展示〉
展示室 M ｜ 竹浪比呂夫：鍾馗百図
コロナ禍で戦後はじめて中止となった 2020 年の青森ねぶた祭。
大型ねぶたが制作できなくなったねぶた師の危機に対し竹浪は、創造のエネルギーを、古来より魔除け、疫病除けの効験があるとされ、ねぶたのモチーフとしても馴染み深い「鍾馗」の表現に転化させる。疫病退散を祈るかのように 5 月下旬より 9
月初旬にかけて 1 日 1 作がインスタグラムで発表され、最終的に 100 枚の多様な鍾馗像が生み出された。いずれも葛飾北斎や河鍋暁斎、月岡芳年など古典の「本歌取」で作画された鍾馗像であり、伝統性や伝承性を強く内包した現代の表現となっている。六曲一双の貼交屏風として完成した本作を、感染症の危機を乗り越え、その終息を願うため、特別公開した。
〈青森県立美術館サポートシップ倶楽部共催展覧会〉
展示室 P, Q ｜ 多田友充：AMF（集団的悪についての省察 →I² USK 犯罪 SD 烏骨鶏 Z、OUT of 眼中）「青森県立美術館サポートシップ倶楽部」との共催により、画家・多田智充の個展を開催した。多田友充は、絵具・スプレー・墨といった多様な素材に反応する身体感覚や「集団的悪」に抗する自由な精神の探求に導かれて、人間の内奥に広がる豊かで透明な時空を、洗練された色彩とエネルギーに満ちた線描によって表現してきたアーティストである。今回の展示では多田が青森・弘前に滞在していた約 8 年の歳月の中で生み出された絵画や新作のドローイング等を紹介した。

27

28

学芸

美術資料収集美術資料貸出状況
作品保存修復凡例
１ 「美術資料収集」における作品データは、作家名、作品名、制作年、寸法（高さ× 縦× 横、㎝）、技法、収集区分の順に記した。
２ 「美術資料貸出状況」における作品データは、作家名、作品の順に記した。

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美術資料収集令和 2 年度収集美術資料
髙木

志朗

髙木

志朗

原田

メイゴ

原田

メイゴ

冬の津軽路

脇野沢村長（「首長のオフィス」シリーズ）

三沢市（「首長のオフィス」シリーズ）

1977

撮影年：2000

撮影年：2000

とんぼと蝶

紙・多色木版

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

1966

36.0 × 53.0

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

紙・多色木版

まくり

14.9 × 22.6（イメージ）

14.9 × 22.6（イメージ）

20.3 × 25.4（ペーパー）20.3 × 25.4（ペーパー）

大雁塔

原田

原田

1983

むつ市（
「首長のオフィス」シリーズ）

下田町長（「首長のオフィス」シリーズ）

鐘のある家

紙・多色木版

撮影年：2000

撮影年：20001967

53.0 × 36.1

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

紙・多色木版

まくり

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

14.9 × 22.6（イメージ）

14.9 × 22.6（イメージ）

20.3 × 25.4（ペーパー）20.3 × 25.4（ペーパー）原田

52.7 × 36.2
まくり
髙木

髙木
志朗

志朗

53.7 × 38.1
まくり

原田

メイゴ

メイゴ

メイゴ

大畑町長（
「首長のオフィス」シリーズ）
髙木

撮影年：2000

原田

卓上の花

志朗

プリント制作年：2001

東通村長（「首長のオフィス」シリーズ）

六戸町長（「首長のオフィス」シリーズ）

1971

ゼラチン・シルバー・プリント

撮影年：2000

撮影年：2000

紙・多色木版

14.9 × 22.6（イメージ）

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

36.0 × 52.8

20.3 × 25.4（ペーパー）

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

14.9 × 22.6（イメージ）

14.9 × 22.6（イメージ）

20.3 × 25.4（ペーパー）20.3 × 25.4（ペーパー）
原田

まくり
原田
髙木

志朗

メイゴ

メイゴ

メイゴ

風間浦村長（「首長のオフィス」シリーズ）

北国の樹−９

撮影年：2000

原田

1971

プリント制作年：2001

横浜町長（「首長のオフィス」シリーズ）

十和田市（「首長のオフィス」シリーズ）

紙・多色木版

ゼラチン・シルバー・プリント

撮影年：2000

撮影年：2000

65.2 × 43.0

14.9 × 22.6（イメージ）

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

まくり20.3 × 25.4（ペーパー）

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

14.9 × 22.6（イメージ）

14.9 × 22.6（イメージ）

20.3 × 25.4（ペーパー）20.3 × 25.4（ペーパー）
原田

髙木

志朗

原田

メイゴ

メイゴ

メイゴ

飛翔− B

大間町長（
「首長のオフィス」シリーズ）

1975

撮影年：2000

原田

紙・多色木版

プリント制作年：2001

六ヶ所村長（「首長のオフィス」シリーズ）

十和田湖町長（「首長のオフィス」シリーズ）

36.5 × 52.8

ゼラチン・シルバー・プリント

撮影年：2000

撮影年：2000

まくり

14.9 × 22.6（イメージ）

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

20.3 × 25.4（ペーパー）

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

14.9 × 22.6（イメージ）

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20.3 × 25.4（ペーパー）20.3 × 25.4（ペーパー）
原田

髙木

志朗

メイゴ

遊魚− B

原田

1975

佐井村長（
「首長のオフィス」シリーズ）

紙・多色木版

撮影年：2000

原田

36.4 × 52.7

プリント制作年：2001

野辺地町長（「首長のオフィス」シリーズ）

岩木町長（「首長のオフィス」シリーズ）

まくり

ゼラチン・シルバー・プリント

撮影年：2000

撮影年：2000

14.9 × 22.6（イメージ）

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

20.3 × 25.4（ペーパー）

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

14.9 × 22.6（イメージ）

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20.3 × 25.4（ペーパー）20.3 × 25.4（ペーパー）
原田

髙木

志朗

メイゴ

メイゴ

白鷺のささやき

メイゴ

1976

原田

紙・多色木版

川内町長（「首長のオフィス」シリーズ）

48.1 × 38.2

撮影年：2000

原田

まくり

プリント制作年：2001

東北町長（「首長のオフィス」シリーズ）

相馬村長（「首長のオフィス」シリーズ）

ゼラチン・シルバー・プリント

撮影年：2000

撮影年：2000

14.9 × 22.6（イメージ）

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

20.3 × 25.4（ペーパー）

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

1976

14.9 × 22.6（イメージ）

14.9 × 22.6（イメージ）

紙・多色木版

20.3 × 25.4（ペーパー）20.3 × 25.4（ペーパー）

髙木

志朗

白鷺の詩

48.0 × 38.2
まくり

30

メイゴ

メイゴ

メイゴ

メイゴ

原田

メイゴ

原田

メイゴ

原田

メイゴ

原田

メイゴ

西目屋村長（「首長のオフィス」シリーズ）

小泊村長（「首長のオフィス」シリーズ）

板柳町長（「首長のオフィス」シリーズ）

階上町長（「首長のオフィス」シリーズ）

撮影年：2000

撮影年：2000

撮影年：2000

撮影年：2000

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

14.9 × 22.6（イメージ）

14.9 × 22.6（イメージ）

14.9 × 22.6（イメージ）

14.9 × 22.6（イメージ）

20.3 × 25.4（ペーパー）20.3 × 25.4（ペーパー）20.3 × 25.4（ペーパー）20.3 × 25.4（ペーパー）

原田

原田

原田

原田

メイゴ

メイゴ

メイゴ

メイゴ

平内町長（「首長のオフィス」シリーズ）

市浦村長（「首長のオフィス」シリーズ）

鶴田町長（「首長のオフィス」シリーズ）

八戸市長（「首長のオフィス」シリーズ）

撮影年：2000

撮影年：2000

撮影年：2000

撮影年：2000

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

14.9 × 22.6（イメージ）

14.9 × 22.6（イメージ）

14.9 × 22.6（イメージ）

14.9 × 22.6（イメージ）

20.3 × 25.4（ペーパー）20.3 × 25.4（ペーパー）20.3 × 25.4（ペーパー）20.3 × 25.4（ペーパー）

原田

原田

原田

原田

メイゴ

メイゴ

メイゴ

メイゴ

青森市長（「首長のオフィス」シリーズ）

中里町長（「首長のオフィス」シリーズ）

柏村長（「首長のオフィス」シリーズ）

福地村長（「首長のオフィス」シリーズ）

撮影年：2000

撮影年：2000

撮影年：2000

撮影年：2000

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

14.9 × 22.6（イメージ）

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原田

原田

原田

原田

メイゴ

メイゴ

メイゴ

メイゴ

蓬田村長（「首長のオフィス」シリーズ）

金木町長（「首長のオフィス」シリーズ）

森田村長（「首長のオフィス」シリーズ）

南部町長（「首長のオフィス」シリーズ）

撮影年：2000

撮影年：2000

撮影年：2000

撮影年：2000

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

14.9 × 22.6（イメージ）

14.9 × 22.6（イメージ）

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原田

原田

原田

原田

メイゴ

メイゴ

メイゴ

メイゴ

蟹田町長（「首長のオフィス」シリーズ）

岩崎村長（「首長のオフィス」シリーズ）

木造町長（「首長のオフィス」シリーズ）

名川町長（「首長のオフィス」シリーズ）

撮影年：2000

撮影年：2000

撮影年：2000

撮影年：2000

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

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14.9 × 22.6（イメージ）

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14.9 × 22.6（イメージ）

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原田

原田

原田

原田

メイゴ

メイゴ

メイゴ

メイゴ

平舘村長（「首長のオフィス」シリーズ）

深浦町長（「首長のオフィス」シリーズ）

稲垣村長（「首長のオフィス」シリーズ）

三戸町長（「首長のオフィス」シリーズ）

撮影年：2000

撮影年：2000

撮影年：2000

撮影年：2000

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

14.9 × 22.6（イメージ）

14.9 × 22.6（イメージ）

14.9 × 22.6（イメージ）

14.9 × 22.6（イメージ）

20.3 × 25.4（ペーパー）20.3 × 25.4（ペーパー）20.3 × 25.4（ペーパー）20.3 × 25.4（ペーパー）

原田

原田

原田

原田

メイゴ

メイゴ

メイゴ

メイゴ

今別町長（「首長のオフィス」シリーズ）

鯵ヶ沢町長（「首長のオフィス」シリーズ）

五所川原市長（「首長のオフィス」シリーズ）

田子町長（「首長のオフィス」シリーズ）

撮影年：2000

撮影年：2000

撮影年：2000

撮影年：2000

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

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14.9 × 22.6（イメージ）

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14.9 × 22.6（イメージ）

14.9 × 22.6（イメージ）

20.3 × 25.4（ペーパー）20.3 × 25.4（ペーパー）20.3 × 25.4（ペーパー）20.3 × 25.4（ペーパー）

原田

原田

原田

原田

メイゴ

メイゴ

メイゴ

メイゴ

三厩村長（「首長のオフィス」シリーズ）

車力村長（「首長のオフィス」シリーズ）

南郷村長（「首長のオフィス」シリーズ）

五戸町長（「首長のオフィス」シリーズ）

撮影年：2000

撮影年：2000

撮影年：2000

撮影年：2000

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

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14.9 × 22.6（イメージ）

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14.9 × 22.6（イメージ）

14.9 × 22.6（イメージ）

20.3 × 25.4（ペーパー）20.3 × 25.4（ペーパー）20.3 × 25.4（ペーパー）20.3 × 25.4（ペーパー）

31

原田

原田

メイゴ

原田

メイゴ

倉石村長（「首長のオフィス」シリーズ）

メイゴ

平賀町長（
「首長のオフィス」シリーズ）

「少年

母

「少年

母

撮影年：2000

撮影年：2000

撮影およびプリント制作年：2010

撮影およびプリント制作年：2010

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

インクジェット・プリント

インクジェット・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

32.2 × 47.6（イメージ）

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14.9 × 22.6（イメージ）

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33.0 × 48.3（ペーパー）33.0 × 48.3（ペーパー）20.3 × 25.4（ペーパー）20.3 × 25.4（ペーパー）

原田

原田

メイゴ

原田

メイゴ

メイゴ

記憶」シリーズ

記憶」シリーズ

原田

メイゴ

原田

メイゴ

「少年

母

「少年

母

記憶」シリーズ

記憶」シリーズ

新郷村長（「首長のオフィス」シリーズ）

黒石市長（「首長のオフィス」シリーズ）

撮影およびプリント制作年：2010

撮影およびプリント制作年：2010

撮影年：2000

撮影年：2000

インクジェット・プリント

インクジェット・プリント

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

32.2 × 47.6（イメージ）

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ゼラチン・シルバー・プリント

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33.0 × 48.3（ペーパー）33.0 × 48.3（ペーパー）14.9 × 22.6（イメージ）

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20.3 × 25.4（ペーパー）20.3 × 25.4（ペーパー）

原田

メイゴ

原田

メイゴ

原田

メイゴ

原田

メイゴ

「少年

母

「少年

母

記憶」シリーズ

記憶」シリーズ

撮影およびプリント制作年：2010

撮影およびプリント制作年：2010

弘前市長（「首長のオフィス」シリーズ）

天間林村長（「首長のオフィス」シリーズ）

インクジェット・プリント

インクジェット・プリント

撮影年：2000

撮影年：2000

32.2 × 47.6（イメージ）

32.2 × 47.6（イメージ）

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

33.0 × 48.3（ペーパー）33.0 × 48.3（ペーパー）

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

14.9 × 22.6（イメージ）

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原田

メイゴ

原田

メイゴ

20.3 × 25.4（ペーパー）20.3 × 25.4（ペーパー）

「少年

母

「少年

母

原田

メイゴ

メイゴ

記憶」シリーズ

撮影およびプリント制作年：2010

撮影およびプリント制作年：2010

インクジェット・プリント

インクジェット・プリント

碇ヶ関村長（「首長のオフィス」シリーズ）

七戸町長（「首長のオフィス」シリーズ）

32.2 × 47.6（イメージ）

32.2 × 47.6（イメージ）

撮影年：2000

撮影年：2000

33.0 × 48.3（ペーパー）33.0 × 48.3（ペーパー）

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

原田

メイゴ

原田

メイゴ

14.9 × 22.6（イメージ）

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「少年

母

「少年

母

20.3 × 25.4（ペーパー）20.3 × 25.4（ペーパー）撮影およびプリント制作年：2010

撮影およびプリント制作年：2010

インクジェット・プリント

インクジェット・プリント

原田

原田

32.2 × 47.6（イメージ）

32.2 × 47.6（イメージ）

33.0 × 48.3（ペーパー）33.0 × 48.3（ペーパー）

メイゴ

原田

記憶」シリーズ

メイゴ

記憶」シリーズ

記憶」シリーズ

常盤村長（「首長のオフィス」シリーズ）

上北町長（「首長のオフィス」シリーズ）

撮影年：2000

撮影年：2000

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

原田

メイゴ

原田

メイゴ

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

「少年

母

「少年

母

14.9 × 22.6（イメージ）

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撮影およびプリント制作年：2010

撮影およびプリント制作年：2010

20.3 × 25.4（ペーパー）20.3 × 25.4（ペーパー）

インクジェット・プリント

インクジェット・プリント

32.2 × 47.6（イメージ）

32.2 × 47.6（イメージ）

33.0 × 48.3（ペーパー）33.0 × 48.3（ペーパー）

原田

メイゴ

原田

メイゴ

記憶」シリーズ

記憶」シリーズ

藤崎町長（「首長のオフィス」シリーズ）

百石町長（「首長のオフィス」シリーズ）

撮影年：2000

撮影年：2000

原田

メイゴ

原田

メイゴ

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

「少年

母

「少年

母

ゼラチン・シルバー・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

撮影およびプリント制作年：2010

撮影およびプリント制作年：2010

14.9 × 22.6（イメージ）

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インクジェット・プリント

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20.3 × 25.4（ペーパー）20.3 × 25.4（ペーパー）32.2 × 47.6（イメージ）

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33.0 × 48.3（ペーパー）33.0 × 48.3（ペーパー）

原田

メイゴ

原田

記憶」シリーズ

記憶」シリーズ

メイゴ

田舎館村長（「首長のオフィス」シリーズ）

大鰐町長（「首長のオフィス」シリーズ）

原田

メイゴ

原田

メイゴ

撮影年：2000

撮影年：2000

「少年

母

「少年

母

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

撮影およびプリント制作年：2010

撮影およびプリント制作年：2010

ゼラチン・シルバー・プリント

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インクジェット・プリント

インクジェット・プリント

14.9 × 22.6（イメージ）

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32.2 × 47.6（イメージ）

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20.3 × 25.4（ペーパー）20.3 × 25.4（ペーパー）33.0 × 48.3（ペーパー）33.0 × 48.3（ペーパー）

原田

原田

メイゴ

記憶」シリーズ

原田

メイゴ

原田

メイゴ

尾上町長（「首長のオフィス」シリーズ）

浪岡町長（「首長のオフィス」シリーズ）

「少年

母

「少年

母

撮影年：2000

撮影年：2000

撮影およびプリント制作年：2010

撮影およびプリント制作年：2010

プリント制作年：2001

プリント制作年：2001

インクジェット・プリント

インクジェット・プリント

ゼラチン・シルバー・プリント

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32.2 × 47.6（イメージ）

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14.9 × 22.6（イメージ）

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33.0 × 48.3（ペーパー）33.0 × 48.3（ペーパー）20.3 × 25.4（ペーパー）20.3 × 25.4（ペーパー）

32

メイゴ

記憶」シリーズ

記憶」シリーズ

記憶」シリーズ

原田

メイゴ

原田

メイゴ

原田

メイゴ

伊藤

「少年

母

「少年

母

「少年

母

「岩木おろし」シリーズ

記憶」シリーズ

記憶」シリーズ

記憶」シリーズ

俊幸

撮影およびプリント制作年：2010

撮影およびプリント制作年：2010

撮影およびプリント制作年：2010

撮影年：1983 ー 86

インクジェット・プリント

インクジェット・プリント

インクジェット・プリント（ニュープリント32.2 × 47.6（イメージ）

32.2 × 47.6（イメージ）

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インクジェット・プリント

33.0 × 48.3（ペーパー）33.0 × 48.3（ペーパー）33.0 × 48.3（ペーパー）33.0 × 41.3（イメージ）

2019）

原田

メイゴ

原田

メイゴ

原田

メイゴ

伊藤

「少年

母

「少年

母

「少年

母

「岩木おろし」シリーズ

記憶」シリーズ

記憶」シリーズ

記憶」シリーズ

俊幸

撮影およびプリント制作年：2010

撮影およびプリント制作年：2010

撮影およびプリント制作年：2010

撮影年：1983 ー 86

インクジェット・プリント

インクジェット・プリント

インクジェット・プリント（ニュープリント32.2 × 47.6（イメージ）

32.2 × 47.6（イメージ）

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インクジェット・プリント

33.0 × 48.3（ペーパー）33.0 × 48.3（ペーパー）33.0 × 48.3（ペーパー）33.0 × 41.3（イメージ）

2019）

原田

メイゴ

原田

メイゴ

原田

メイゴ

伊藤

「少年

母

「少年

母

「少年

母

「岩木おろし」シリーズ

記憶」シリーズ

記憶」シリーズ

記憶」シリーズ

俊幸

撮影およびプリント制作年：2010

撮影およびプリント制作年：2010

撮影およびプリント制作年：2010

撮影年：1983 ー 86

インクジェット・プリント

インクジェット・プリント

インクジェット・プリント（ニュープリント32.2 × 47.6（イメージ）

32.2 × 47.6（イメージ）

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インクジェット・プリント

33.0 × 48.3（ペーパー）33.0 × 48.3（ペーパー）33.0 × 48.3（ペーパー）33.0 × 41.3（イメージ）

2019）

原田

メイゴ

原田

メイゴ

原田

メイゴ

伊藤

「少年

母

「少年

母

「少年

母

「岩木おろし」シリーズ

記憶」シリーズ

記憶」シリーズ

記憶」シリーズ

俊幸

撮影およびプリント制作年：2010

撮影およびプリント制作年：2010

撮影およびプリント制作年：2010

撮影年：1983 ー 86

インクジェット・プリント

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インクジェット・プリント（ニュープリント32.2 × 47.6（イメージ）

32.2 × 47.6（イメージ）

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インクジェット・プリント

33.0 × 48.3（ペーパー）33.0 × 48.3（ペーパー）33.0 × 48.3（ペーパー）33.0 × 41.3（イメージ）

2019）

原田

メイゴ

原田

メイゴ

原田

メイゴ

伊藤

「少年

母

「少年

母

「少年

母

「岩木おろし」シリーズ

記憶」シリーズ

記憶」シリーズ

記憶」シリーズ

俊幸

撮影およびプリント制作年：2010

撮影およびプリント制作年：2010

撮影およびプリント制作年：2010

撮影年：1983 ー 86

インクジェット・プリント

インクジェット・プリント

インクジェット・プリント（ニュープリント32.2 × 47.6（イメージ）

32.2 × 47.6（イメージ）

32.2 × 47.6（イメージ）

インクジェット・プリント

33.0 × 48.3（ペーパー）33.0 × 48.3（ペーパー）33.0 × 48.3（ペーパー）33.0 × 41.3（イメージ）
伊藤

原田

メイゴ

原田

メイゴ

伊藤

「少年

母

「少年

母

「岩木おろし」シリーズ

記憶」シリーズ

記憶」シリーズ

俊幸

2019）

俊幸

「岩木おろし」シリーズ

撮影およびプリント制作年：2010

撮影およびプリント制作年：2010

撮影年：1983 ー 86

撮影年：1983 ー 86

インクジェット・プリント

インクジェット・プリント（ニュープリント（ニュープリント32.2 × 47.6（イメージ）

32.9 × 48.3（断ち切り）

インクジェット・プリント

インクジェット・プリント

33.0 × 48.3（ペーパー）

フチなし（断ち切り）

49.8 × 33.0（イメージ）

33.0 × 41.3（イメージ）

2019）

原田

メイゴ

原田

メイゴ

伊藤

「少年

母

「少年

母

「岩木おろし」シリーズ

記憶」シリーズ

記憶」シリーズ

俊幸

伊藤

2019）

俊幸

「岩木おろし」シリーズ

撮影およびプリント制作年：2010

撮影およびプリント制作年：2010

撮影年：1983 ー 86

撮影年：1983 ー 86

インクジェット・プリント

インクジェット・プリント（ニュープリント（ニュープリント32.2 × 47.6（イメージ）

32.2 × 47.6（イメージ）

インクジェット・プリント

インクジェット・プリント

33.0 × 48.3（ペーパー）33.0 × 48.3（ペーパー）33.0 × 41.3（イメージ）

33.0 × 41.3（イメージ）

2019）

原田

メイゴ

原田

メイゴ

伊藤

「少年

母

「少年

母

「岩木おろし」シリーズ

記憶」シリーズ

記憶」シリーズ

俊幸

伊藤

2019）

俊幸

「岩木おろし」シリーズ

撮影およびプリント制作年：2010

撮影およびプリント制作年：2010

撮影年：1983 ー 86

撮影年：1983 ー 86

インクジェット・プリント

インクジェット・プリント（ニュープリント（ニュープリント32.2 × 47.6（イメージ）

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インクジェット・プリント

インクジェット・プリント

33.0 × 48.3（ペーパー）33.0 × 48.3（ペーパー）33.0 × 41.3（イメージ）

33.0 × 41.3（イメージ）

2019）

原田

メイゴ

原田

メイゴ

伊藤

「少年

母

「少年

母

「岩木おろし」シリーズ

記憶」シリーズ

記憶」シリーズ

俊幸

伊藤

2019）

俊幸

「岩木おろし」シリーズ

撮影およびプリント制作年：2010

撮影およびプリント制作年：2010

撮影年：1983 ー 86

撮影年：1983 ー 86

インクジェット・プリント

インクジェット・プリント（ニュープリント（ニュープリント32.2 × 47.6（イメージ）

32.2 × 47.6（イメージ）

インクジェット・プリント

インクジェット・プリント

33.0 × 48.3（ペーパー）33.0 × 48.3（ペーパー）33.0 × 41.3（イメージ）

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2019）

2019）

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伊藤

伊藤

俊幸

「岩木おろし」シリーズ

俊幸「岩木おろし」シリーズ

撮影年：1983 ー 86

撮影年：1983 ー 86

（ニュープリント（ニュープリント

2019）

2019）

インクジェット・プリント

インクジェット・プリント

33.0 × 41.3（イメージ）

33.0 × 41.3（イメージ）

伊藤

俊幸

伊藤

「岩木おろし」シリーズ

俊幸「岩木おろし」シリーズ

撮影年：1983 ー 86

撮影年：1983 ー 86

（ニュープリント（ニュープリント

2019）

2019）

インクジェット・プリント

インクジェット・プリント

33.0 × 41.3（イメージ）

33.0 × 41.3（イメージ）

伊藤

俊幸

伊藤

「岩木おろし」シリーズ

俊幸「岩木おろし」シリーズ

撮影年：1983 ー 86

撮影年：1983 ー 86

（ニュープリント（ニュープリント

2019）

2019）

インクジェット・プリント

インクジェット・プリント

33.0 × 41.3（イメージ）

33.0 × 41.3（イメージ）

伊藤

多田

俊幸

友充

「岩木おろし」シリーズ

ぜんりょうなるものはそうぞうしない

撮影年：1983 ー 862014

（ニュープリント

パネル・油彩、顔料、アクリル

2019）

インクジェット・プリント
33.0 × 41.3（イメージ）

200.0 × 360.0
3 点のパネルを連結
青森県立美術館サポートシップ倶楽部より寄贈

伊藤俊幸「岩木おろし」シリーズ

多田

撮影年：1983 ー 86

あかねぞら

（ニュープリント

2012

2019）

友充

インクジェット・プリント

パネル・アクリル、顔料

33.0 × 41.3（イメージ）

182.0 × 276.0
3 点のパネルを連結伊藤俊幸「岩木おろし」シリーズ

多田

撮影年：1983 ー 86

手を挙げる人（ニュープリント

2012

2019）

友充

インクジェット・プリント

パネル・アクリル

33.0 × 41.3（イメージ）

122.0 × 243.0

伊藤

俊幸

多田

友充

「岩木おろし」シリーズ

青森

2011 ー 2019

撮影年：1983 ー 86

2020（撮影年：2011 ー 2019）（ニュープリント

写真（112 点）によるインスタレーション

2019）

インクジェット・プリント

可変33.0 × 41.3（イメージ）

デジタルデータ

伊藤

竹浪

俊幸

比呂央

「岩木おろし」シリーズ

鍾馗百図

撮影年：1983 ー 862020

（ニュープリント

紙本着色

2019）

インクジェット・プリント

各 180.0 × 360.0

33.0 × 41.3（イメージ）

六曲一双屏風伊藤俊幸「岩木おろし」シリーズ
撮影年：1983 ー 86
（ニュープリント2019）

インクジェット・プリント
33.0 × 41.3（イメージ）

34

美術資料貸出状況

Yoshitomo Nara

生誕 100 年｜ロボットと芸術〜越境するヒューマノイド

貸出先

春の展示「AOMORI NO KO」
貸出先

貸出先

・棟方志功記念館

・苫小牧市美術博物館

展示施設（会期）

展示施設（会期）

展示施設（会期）・棟方志功記念館

・LACMA (Los Angeles County Museum of

・苫小牧市美術博物館（2021/3/16 ー 6/13）

Art)（2020/7/18 ー 9/13）

貸出点数：1（2020/4/5 ー貸出点数：10

作品名＊新型コロナウイルスの影響により展示中

作品名

・棟方志功「陶器「青森の子」紋」

・LACMA (Los Angeles County Museum ofArt)・工藤哲巳「さいころの中の自己充足」

止を継続
貸出点数：18

・工藤哲巳「モルモットの関係」

作品名・工藤哲巳「あなたは変態しつつある - D」

・奈良美智「港のあの娘」

・中村宏「観光独裁」

・奈良美智「Sleepless Night、先生の夢」

・成田亨「ガラモン初稿」

貸出先・奈良美智「アラビアの船」

・成田亨「キングジョー初稿」

・千葉市美術館、高松市美術館、埼玉県立近・奈良美智「ゼロ戦、空中戦」

・成田亨「セミ人間」

・奈良美智「ゼロ戦のゆめ」

・成田亨「バルタン星人初稿」

展示施設（会期）・奈良美智「自分はかめないよ」

・立石紘一「共同社会」

・千葉市美術館、高松市美術館、埼玉県立近・奈良美智「西と東、２わの兎」

・ヴァシリー・カンディンスキー「オレンジ」

代美術館、うらわ美術館【高松】9/18 ー 11/3

Night」

特別展「あるがままのアート」【埼玉、うらわ】11/16 ー 2022/1/16※貸出開始が 2020 年 3 月 23 日のため本・奈良美智「Diver dog」
・奈良美智「インド人もびっくりだよん」

貸出先・奈良美智「All Right!」

・東京藝術大学大学美術館、NHK 視聴者総・奈良美智「C'mon! C'mon!」代美術館、うらわ美術館【千葉】2021/4/10 ー 7/4

・奈良美智「Somewhere in the Sleepless・奈良美智「Untitled」

大・タイガー立石展

年度貸出作品として記載している。

局事業センター

貸出点数：4
作品名・奈良美智「O.T（チェッカーズ）」

展示施設（会期）・奈良美智「続いてゆく道に」

・東京藝術大学大学美術館

・奈良美智「The Last Match」（2020/7/23 ー 9/6）

・林田嶺一「土壁に影坊主」

・奈良美智「Mumps」

貸出点数：6

・林田嶺一「北四川路アイシスシアター前の・奈良美智「Heads」

作品名

もうひとつの日本美術史
近現代版画の名作 2020

・林田嶺一「とある玩具店のショーウインドウ
ケース
（兵器工場
「キャラクター」）」

広告板」

・林田嶺一「とある玩具店のショーウインドウ

・林田嶺一「上 海郊外スコットロード街の、

ケース
（兵器工場
「キャラクター」）」とある喫茶店の窓から見た樫村

・林田嶺一「土壁に影坊主」

兵曹長の片翼で帰還する陸軍機・林田嶺一「北四川路アイシスシアター前のの機影と店内風景」

広告板」
貸出先

・林田嶺一「上 海郊外スコットロード街の、

・福島県立美術館、和歌山県立近代美術館とある喫茶店の窓から見た樫村

展示施設（会期）

兵曹長の片翼で帰還する陸軍機・福島県立美術館、和歌山県立近代美術館の機影と店内風景」【福島】2020/7/11 ー 8/30

・林田嶺一「被爆地広島」【和歌山】2020/9/19 ー 11/23

・林田嶺一「津軽海峡」

貸出点数：5
作品名・関野凖一郎「ニコライ堂（聖堂）」

冬の展示「胸肩妃」

・関野凖一郎「郊外の景」
・関野凖一郎「銅版画頒布会第一回作品・聖

貸出先

堂・解説」

・棟方志功記念館

・関野凖一郎「銅版画頒布会第二回作品・郊展示施設（会期）

外の景・解説」

・棟方志功記念館

・関野凖一郎「エッチング頒布会十二回完了のお願」（2020/12/6 ー 2021/ 3/15）
貸出点数：1
作品名・棟方志功「御吉祥大辨財天御妃尊像図」

35

作品保存修復

保存管理
展示・保管している美術資料の公開と保存を両立させるため、温湿度等の空調や照度の調整、粉塵・有害ガス・虫菌害等の定期的な環境調査の実施などにより展示・収蔵環境を管理している。また、日常的な点検に基づき、必要に応じて収蔵作品等のマット装や表装・額装の改善、保存箱の作成、専門家による調査・保存処置等を行った。さらに、基本データの整理、写真撮影による画像データの記録をおこなった。

36

教育普及

普及プログラムスクールプログラム
サポートスタッフ

37

普及プログラム1

こどもアトリエ

2

鑑賞ワークショップ「じぶん鑑賞のすすめ 2020」

小学生以下を対象にワークショップの部屋を開放し、画材、粘じぶんの感じ方や考え方、経験などをもとにアート鑑賞を楽し

土などを使い、画材での汚れ等を気にせずに自由に創作できる

む「じぶん鑑賞」を、常設展示室（コレクション展 2020 - Ⅲ）ことを特徴に掲げて実施した。また、自由制作が難しいこどもの作品に関する問いを解きながら体験するワークショップをも想定し、当館の収蔵作家（青森県にゆかりのある作家）につ行った。

いての知識の普及も兼ねて、当館の収蔵作家にちなんだテーマ

開始前に、参加者へ冊子（問いや展示室マップ、作品リストをも用意した。

記載したもの）、鑑賞手帳、鉛筆を配布し、やり方を説明。そなお、令和 2 年度は年 4 回の開催を予定していたが、新型コロの後、展示室へ移動し、各自４つの問いを解くという内容で実ナウイルスの感染拡大により、1 回のみの実施となった。

施した。

日時：9 月 5 日（土）10:00 − 15:00

日時：10 月 31 日（土）【第 1 回】11:00 − 12:00

場所：青森県立美術館

ワークショップ A、ワークショップ B

テーマ：
「11 ぴきのねこ」スタンプを使った作品づくり、オリジナルスタンプづくり
参加者数：143 人

9月5日

38

こどもアトリエ【第 2 回】14:00 − 15:00
場所：青森県立美術館

常設展示室（コレクション展 2020 - Ⅲ）
参加者数：20 人（第 1 回 9 人、第 2 回 11 人）

WS「じぶん鑑賞のすすめ 2020」チラシ、参加者に配布した鑑賞手帳と冊子

スクールプログラム

概要
未来の青森県を担う感性豊かな人材を育成するためには、多くの子どもたちに対して、優れた美術作品に出会い本物が持つ素晴らしさを実体験し、ふるさと青森の芸術文化や先人を学ぶ機会を提供することで、郷土に対する誇りが持てる鑑賞指導を行うことが極めて重要である。
このため、子どもたちが居住地域や家庭環境の違いの影響を受
けずに、級友と語り合いながら発達段階に応じた深さで等しく学ぶ機会を提供する学校教育の場を活用して、児童・生徒、教育関係者を対象に、鑑賞指導、研修会等の多様な事業を行うス
クールプログラムを実施した。
学校団体の来館受入れ
多くの子どもたちが優れた美術作品に接し、豊かな感性や能力を伸ばす機会として、学校団体の来館を積極的に受け入れている。特に、作品を見て子どもたちが感じたことや考えたことを大切にした。
メニュー：
鑑賞プログラム（自由鑑賞）、オリジナルプログラム（創作体験、他）※本年度は、新型コロナウイルス感染症拡大防止のため、対話型鑑賞プログラムを休止とした。
学校団体
月

団体数
創作体験「怪獣デザインをしてみよう！」

展覧会毎
常設展
（人数）

企画展
（人数）

小

中

高

特

計

4月

0

0

0

0

0

0

0

出前講座

5月

0

0

0

0

0

0

0

6月

20

0

1

0

0

0

1

学校の要望等に応じ、学校での出前形式による講座（創作体験

7月

45

0

1

1

0

0

2

8月

34

0

1

0

1

0

2

9月

1040

0

4

8

2

3

17

や職業講話等）を実施することがある。
実績：0 校

10 月

1517

0

18

9

0

2

29

11 月

484

0

5

2

4

3

14

12 月

583

50

7

0

1

0

8

1月

56

56

0

2

0

0

2

から、各学校の要望を踏まえながら、中学校・高等学校等から

職場体験
美術館の教育普及活動、学校連携、キャリア教育推進等の観点

2月

0

0

0

0

0

0

0

の職場体験、見学等を受け入れ、美術館の公共施設・観光施設

3月

60

0

0

0

2

0

2

合計

3,839

106

37

22

10

8

77

としての役割や仕事の体験を通じて学ぶ機会を提供した。
受入実績：1 校

延べ 6 人39

アートカード
図工・美術の授業及びクラブ活動などの学校教育活動で気軽に使用できる鑑賞教材として、棟方志功、奈良美智、鷹山宇一、
豊島弘尚等、本県ゆかりの作家の作品や三内丸山遺跡出土遺物などを 50 点にまとめた「アートカード」を制作し、平成 19
年度から県内 9 施設において学校への貸出しを行っている。
貸出実績：4 件
貸出施設一覧
施設・機関名青森県立美術館
青森県総合学校教育センター
青森市教育研修センター
つがる市生涯学習交流センター「松の館」（つがる市教育委員会指導課）
五所川原市立図書館
弘前市教育センター
十和田市現代美術館
むつ市立図書館
八戸市美術館建設準備室

教員研修
美術館と連携した鑑賞教育について教員の理解を深めるため、当館のコレクションや鑑賞指導法（アートカードの活用、ギャ
ラリートーク演習等）などをテーマに、県総合学校教育セン
ター、市町村教育委員会図工及び美術等教科研究会との連携講座を実施している。
※本年度は、実施実績なし。
鑑賞サポーターの育成
学校団体鑑賞ツアーで来館した児童・生徒の鑑賞指導にあたる
鑑賞サポーター（平成 22 年度までの「ファシリテーター」を呼称変更。）を配置・養成し、多くの学校団体の受入・指導を行っている。
令和 2 年度 3 月末現在：19 人※本年度は、新型コロナウイルス感染拡大状況を鑑み、活動休
止とした。

40

サポートスタッフ概要

３

青森県立美術館では、県民が美術館の活動に積極的に参加できサポートスタッフ自主企画イベントの実施 － Our place～アートで繋がるコミュニティ～るよう常に工夫し、「県民とともに活動する」ことを目指している。

例年は、アート活動を行っているサポートスタッフの作品展示

その取り組みの一つとして、美術館の様々な事業等の運営に参や、展示作品に関連したおりがみ・スタンプあそび、クリスマ

加、協力するボランティアを「サポートスタッフ」として募集し、スカードづくりなどのワークショップ、コンサートも行う自主

各種イベント運営や、管理事務の補助、環境安全整備等、幅広企画イベントを開催しているが、本年度は、サポートスタッフ

いボランティア活動の展開を図っている。

の作品展示の他、竹浪比呂央ねぶた研究所と青森県立美術館サ
ポートスタッフの共同制作によるクリスマスツリーを美術館エ

募集・登録

ントランスロビーに設置した。

募集概要（1）共同制作のためのワークショップ「小さなサンタクロース

募集期間：2 月 3 日（月）－ 3 月 6 日（金）

作り」

応募要件：

日時：12 月 1 日（火）10:00 − 12:00/14:00 − 16:00,

・満 18 歳以上（2020 年 4 月 1 日現在）。未成年は保護者の承諾が必要。
・美術館活動に関心があり、積極的に学び活動する意欲のある

12 月11日（金）13:30 − 15:00
場所：ワークショップ A, B
参加人数：12 月１日

21 人、12 月 11 日

18 人

こと。
登録者数：81 人（令和 2 年度末現在）※このうち県美コンシェルジュ活動希望者 26 人

（2）作品展示
会期：サポートスタッフ作品展示
12 月 11 日（金）－ 13 日（日）、18 日（金）－ 20 日（日）活動内容
１

クリスマスツリー展示

研修

第 1 回研修会を 4 月 11 日（土）10:00 − 15:30 で実施するこ

12 月 11 日（金）－ 25 日（金）とを予定していたが、新型コロナウイルス感染症の拡大状況を

場所：コミュニティギャラリー B, C、

受けて中止することとし、資料送付をもって研修に代えた。

エントランスギャラリー※本 年度はサポートスタッフ研修を全て中止し、資料送付をもって研修に代えた。
２

サポート活動（1）教育普及（こどもアトリエ準備）
活動日数：1 日
参加人数：7 人（2）舞台芸術（広報物発送作業等）
活動日数：3 日
参加人数：20 人（3）運営管理（資料整理等）
活動日数：10 日
参加人数：92 人

12 月 1 日

Our place 「小さなサンタクロース作り」紙貼りワークショップ41

12 月 11 日

Our place 「小さなサンタクロース作り」色付けワークショップ

Our place

サポートスタッフ作品展示

Our place

クリスマスツリー展示

42

ツリー制作者の竹浪比呂夫氏と手塚茂樹氏

パフォーミングアーツ

演劇
音楽
映画

43

演劇

総合芸術空間魅力体感推進事業

日時・会場
・2020 年 10 月 18 日（日）下北文化会館（むつ市）

１

事業概要

・2020 年 10 月 24 日（土）県立美術館シアター（青森市）

舞台芸術部門については、当館開館時に掲げた当館のミッショ

・2020 年 10 月 25 日（日）友の会福祉会館（八戸市）

ンである「優れた芸術を体感できる」機会を提供するため、
演劇・・2020 年 10 月 31 日（土）県立美術館シアター（青森市）

音楽・ダンス等を多岐にわたり実施しており、また「県民ととも※各会場 13：00 −。

に活動する」ミッションのもと、県民参加型演劇を制作してきた。

※ 24 日が申込者多数となったため、申込者の一部の参加日を 31 日（土）へ振り替え実施。

その会場としては、芸術の融合を象徴する場であるアレコホー
ルにおいて多く展開してきたところである。

ワークショップ講師

本事業は、総合芸術空間としてのアレコホールの魅力を発信す・長谷川孝治（劇作家・演出家）

るべく、絵画・演劇・音楽・ダンスの全ての要素が融合した総その他

合芸術の集大成として 2021 年度に音楽劇「４枚の絵」（仮）・参加者を被保険者とする傷害保険に加入。

を上演するものである。

・新型コロナウイルス感染症拡大防止対策として、発熱時・体2020 年度は、音楽劇に出演する俳優を県民から選考するオー

調不良時の参加の遠慮、館内でのマスク着用、手指消毒、社ディションのほか、出演俳優として選考された者のスキルアッ

会的距離の確保を協力要請。

プのためのワークショップ及び出演俳優によるアトリエ公演を
実施した。

（2）結果
ワークショップ参加者：51 名

２

オーディション兼演劇ワークショップ

津軽、県南、下北の県内３地域（むつ市、青森市、八戸市）でオー（内訳：青森会場 28 名、八戸会場 5 名、むつ会場 18 名）
うちオーディション参加者：26 名

ディションを実施した。また、舞台上での発声や身体表現の基（内訳：青森会場 20 名、八戸会場 2 名、むつ会場 4 名）

礎を学ぶ演劇ワークショップも併催した。

選考者：4 名（1）募集概要

（3）広報

参加資格

宣材物

・演劇の基礎的な身体表現を学んでみたい方。

・チラシ

・応募時点で 20 歳以上の県内にお住まいの方。

・ポスター（B2 版／カラー）200 枚※性別・演劇経験の有無等は問わない。
参加料

無料※交通費や食費等は参加者負担。

（A4 版／カラー・白黒）5,000 枚

広報・8 月中旬に美術館ホームページへ掲載
・8 月中旬から青森県内の大学・文化施設・商店等へのチラシ・ポスターの設置・掲示を依頼

応募方法
参加申込書に必要事項を記入のうえ、E-mail、FAX または郵送

・青森県内市町村広報紙（38 紙）への掲載

により提出。

・報道機関へのプレスリリース

受付期間

・県広報ラジオでの周知

2020 年 9 月 1 日（火）－ 10 月 8 日（木）必着
オーディション選考人数

３

・全会場を通して、4 名（男性 2・女性 2）程度。

オーディションで出演俳優として選考された 4 名を対象に、演選考方法

劇の基礎を学ぶワークショップを実施（全 5 回）。

・演劇ワークショップでの歩行・発声・朗読等の様子及びワー

日時

クショップ後に行う個別面接により選考。
・選考結果は、令和 2 年 11 月 16 日（月）以降、個別面接参
加者全員へ郵送で連絡。
44

音楽劇出演者向けワークショップ

・2020 年 11 月 28 日（土）（出演者説明会併催）
・2021 年 1 月 16 日（土）・1 月 17 日（日）・2 月 27 日（土）・2 月 28 日（日） 各日 13:30 −会場：青森県立美術館スタジオ
講師：長谷川孝治（劇作家・演出家）
４

アトリエ公演

オーディションで俳優として選考された 4 名の者の稽古・演劇
スキルアップを目的に、アトリエ公演を実施。
（1）公演概要
公演名：音楽劇「4 枚の絵」出演者アトリエ公演ドラマリーディ
ング
構成・演出：長谷川孝治（演出家・劇作家）
演目：「佐々木君」

オーディション兼ワークショップ青森会場「港立裏町図書館」「津軽の詩、写真の声」
日時：2021 年 3 月 13 日（土） 14：00 開演
会場：青森県立美術館シアター
観客動員：計 20 人
※一般公開はせず、参集者は、出演者の知人、県立美術館ドラ
マリーディングクラブ員、県立美術館職員等に限定するク
ローズド公演とした。
入場料：無料
出演：木村英雄、蛯名みどり、伊瀬川尚美、上林有紀（令和 3
年度音楽劇「4 枚の絵」出演俳優）
主催：青森県立美術館パフォーミングアーツ推進実行委員会、
青森県立美術館

オーディション兼ワークショップ八戸会場（2）広報宣伝、営業概要
宣材物作成枚数：チラシ（A4 版／カラー・白黒）60 枚（3）予約E メール又は FAX で予約を受け付けた。
（4）稽古
日時：2021 年 3 月 6 日（土）、3 月 10 日（水）、
3 月 12 日（金）※ 6 日は 13：30 −、10 日・12 日は 19：00 −場所：県立美術館シアター

オーディション兼ワークショップむつ会場

出演者俳優向けワークショップ

オーディション兼ワークショップ募集チラシ（オモテ）

オーディション兼ワークショップ募集チラシ
（ウラ）

45

アトリエ公演チラシ（オモテ）

アトリエ公演チラシ（ウラ）アトリエ公演46

ドラマリーディングクラブ事業

２

定期公演

（1）新規ドラマリーディングクラブ員募集
１

ドラマリーディングクラブ

募集期間：2020 年 9 月 1 日（火）− 10 月 23 日（金）県立美術館に県民が積極的に参加できる環境を舞台芸術企画部

面談：応募者と随時実施

門からアプローチする。

新規加入者：16 名「青森県立美術館ドラマリーディングクラブ（2009 年設立）
」は、募集に向けた広報活動

経験や技術の枠にとらわれない幅広い年齢層の県内在住者を参①宣材物

加対象に、オリジナルの戯曲や詩・小説、その他の文章を用いた朗読形式による公演を実施している。
令和 2 年度は、青森県立美術館ドラマリーディングクラブ員の人数が年々減少していること等を受け、新規クラブ員の募集に・チラシ（A4 版／カラー）：5,000 枚②広報・8 月中旬から県内高等学校、大学、図書館、文化施設、商業施設等へ宣材物を配布。

ついての積極的な広報を行ったところ新規加入者が 16 名増え、・県内新聞・各市町村広報紙において公演告知。

クラブ員総数は 25 名となった。

・美術館ホームページに掲載。
（2）新規クラブ員を対象とした基礎ワークショップ設立：
平成 21 年度

日時：2020 年 10 月 28 日（水）、11 月 1 日（日）
、

参加条件：

11 月 4 日（水）、11 月 8 日（日）・青森県立美術館での稽古に参加できること※ 10 月 28 日・11 月 4 日は 18：30 −、11 月 1 日・8 日は 13：00 −・年齢・経験不問 ( 未成年者は保護者の同意が必要 )・年間に最低 1 公演には参加できる

会場：青森県立美術館シアター

・交通費や食費等など、活動に際して個人に係るものは全て自参加者：計 59 名

己負担
活動場所：
青森県立美術館施設内を基本とする。

（3）定期公演概要
公演名：青森県立美術館ドラマリーディングクラブ定期公演
｢いき｣

募集期間：
募集定員に達するまで随時募集

日時：2020 年 12 月 5 日（土）・6 日（日）
各日 15:00 開演（14:00 開場・受付開始）

定員：
50 名（欠員が出た場合は補充）

会場：青森県立美術館シアター
席数：53 席（全席指定）

参加料：
無料（交通費・食費等の個人に係わるものは全て自己負担と
なる。）
選考方法：
書類選考とし、書類受理後に随時面談を行う。

脚本・構成・演出：長谷川孝治（劇作家・演出家）
引用：九鬼周造『「いき」の構造』
福士りか『フェザースノー』、『“り”の系譜』、『サント・ネージュ』

稽古内容・日程：

音響・照明：寺山紀幸、佐藤牧人

・青森県立美術館パフォーミングアーツ専門スタッフの指導の写真・映像：三浦孝治

もと、オリジナルの戯曲や既成の詩・小説、その他の文章を

出演：12 月 5 日（土）使い、空間を意識しつつ朗読する。

寺山映夢、山内省吾、齋藤史乃、菊池茉美、永澤恵里、

・定期公演に向けた稽古を実施する。

佐藤水月、佐井由美子、須藤真由美、上林有紀、古川・青森県立美術館企画サポート公演に向けた稽古を実施する。

史生（計 10 名）・その他公演に向けた稽古を実施する。

12 月 6 日（日）
金恵美子、田中昌子、小野寺圭子、福田寿枝、今ゆき子、
盛桜華、三上由美子、福村彩乃、石岡博之（計 9 名）
観客動員数：61 名
広報活動
①宣材物：
・チラシ

：
（A4 版／カラー）10,000 枚・ポスター：（B2 版／カラー）100 枚②広報：
・10 月中旬から宣材物の配布開始。
・県内新聞・各市町村広報誌において公演告知。
47

・県内高等学校・大学、図書館、文化施設、商業施設等を中心に宣材物を配布し、掲示を依頼。
・パフォーミングアーツ推進実行委員会顧客へのダイレク
トメールの送付。
・美術館ホームページ、Facebook、Twitter、Instagram に掲載。
・ラジオ番組での告知。
（4）チケット予約・販売
インターネット外部サイト「GETTIIS」で行い、コンビニエ
ンスストアでの発券とした。
当該サイトでの予約ができない方には、事務局が電話で受け基礎ワークショップ

付け、チケット代行予約を行った。
（5）新型コロナウイルス感染症対策
・パフォーミングアーツ推進実行委員会として、県の新型コロ
ナウイルス感染症対策アドバイザーを招請し指導・助言を受けた。
・来場者の氏名、連絡先の把握のため、チケット全てインターネット（外部サイト GETTIIS（運営：株式会社リンクステーション）で行い、座席は全席指定制、当日券の販売は行わない。
・感染者が発生した場合など必要に応じて保健所等の公的機関
へ氏名・緊急連絡先が提供され得ること、来場を控えてもらうケース等をチラシ、ホームページで周知。
・検温の実施（37.5℃以上の場合は入場不可）。
・館内での咳エチケット、マスク着用、手洗い・手指消毒、社会的距離の確保の要請。
・接触確認アプリ（COCOA）の導入要請。
・会場内の消毒。

クラブ員募集チラシ（オモテ）・空調稼働時間の延長等による換気の徹底。
・出演者・スタッフの氏名・緊急連絡先を名簿化。
・託児サービスは行わない。
・パンフレット・チラシ・アンケート・ブランケットは、客席に予め設置し、手渡ししない。
・チケットのもぎりは、来場者自身が行う。
・出演者への面会、お花、贈り物はご遠慮いただく。
・座席はステージに近い前２列は空席とし、前後、左右も１席ずつ空けた配置とする。
・ステージ上及びステージと客席の間にアクリル板を設置。
・出演者控室を 2 か所に設置。
・物販は行わない。
（6）稽古日程：2020 年 11 月 29 日（日）、11 月 30 日（月）、12 月 1 日（火）、12 月 3 日（木）、12 月 4 日（金）※ 29 日 は 13：00 −、30 日・1 日・3 日・4 日 は18：30 −
場所：県立美術館シアター

48

クラブ員募集チラシ（ウラ）定期公演チラシ（オモテ）定期公演チラシ（ウラ）

定期公演

49

音楽

アレコホール定期演奏会 2020
「シャガールを、弾く。～第二章～」

4

公演詳細

（1）出演者（演奏者）：高 実希子（ピアノ）
三上 亮（ヴァイオリン）

１（2）演奏曲目：

事業概要

毎年好評をいただいている、アレコホールでの演奏会を本年度もヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト

開催。
『アレコホール定期演奏会 2020「シャガールを、弾く。

ハフナー・セレナーデより ロンド～第二章～」』と題し、公演を実施した。

演奏：高実希子、三上亮

今回の公演では、昨年に引き続きピアニストの高実希子氏とヴァイオリニストの三上亮氏が出演し、マルク・シャガール作の舞台

ジュリオ・カッチーニ

背景画全 4 作品が展示された巨大空間で、さらに深みを増した

アヴェ・マリア「シャガール」の世界が奏でられた。

演奏：高実希子、三上亮（1）日時：2020 年 11 月 21 日（土）開演 18:00 開場 17:30（2）会場：アレコホール（3）席数：96 席（全席指定）（4）入場料金：一般 2,000 円
学生 1,000 円※当日券の販売はなし（5）主催：青森県立美術館パフォーミングア－ツ推進実行委員会、青森県立美術館
２

広報宣伝、営業概要（1）宣材物作成枚数：
チラシ （A4 版／カラー）15,000 枚
ポスター（B2 版／カラー）150 枚（2）広報：（2020 年 10 月上旬から宣材物配布開始）
・PA 顧客へダイレクトメールを送付。
・青森県内の大学・文化施設・教育機関・道の駅・音楽教室・各商店街等を中心に広報物を配布し、掲示を依頼。
・青森県立美術館のホームページ・ブログ・Facebook 等、ウェ
ブ上での公演情報の発信。
・青森県の広報枠を使用した、FM ラジオ番組での公演情報の発信。

ジョゼフ・アクロン
ヘブライの旋律 作品 33
演奏：高実希子、三上亮
ジュール・マスネ
タイスの瞑想曲
演奏：高実希子、三上亮
シャルル・トレネ＝アレクシス・ワイセンベルク
パリの四月
演奏：高実希子
カタルーニャ民謡
鳥の歌
演奏：高実希子、三上亮
パブロ・サラサーテ
ツィゴイネルワイゼン 作品 20
演奏：高実希子、三上亮
休憩（20 分）ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン
バガテル《エリーゼのために》WoO.59 イ短調

３

チケット予約・販売

演奏：高実希子

インターネット外部サイト「GETTIIS」で行い、コンビニエ
ンスストアでの発券とした。

ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン

当該サイトでの予約ができない方には、事務局が電話で受け

ヴァイオリンソナタ第 9 番 イ長調 作品 47

付け、チケット代行予約を行った。

《クロイツェル》
第 1 楽章 Adagio sostenuto-Presto
第 2 楽章 Andante con variazioni

50

第 3 楽章 Presto
演奏：高実希子、三上亮【アンコール】
ジョン・ウィリアムズ
シンドラーのリスト
演奏：高実希子、三上亮（3）観客動員：86 人（90％）
５

演奏家プロフィール

高実希子（ピアノ）北海道函館市出身。桐朋女子高等学校音楽科、
桐朋学園大学首席。
パリ国立高等音楽院卒業。ショパン国際ピアノコンクール in
ASIA 大学生部門最高位他、国内外での受賞歴多数。ソリスト、室内楽奏者としてフランス・ベルギー・イタリア・ロシア等海外から招聘他、国内外の著名演奏家と共演を重ねる。
（公社）日本

定期演奏会チラシ（オモテ）演奏連盟会員。
三上亮（ヴァイオリン）

東京藝術大学音楽学部首席卒業後、アメリカ南メソディスト大学
メドウズ音楽院、ローザンヌ高等音楽院等で研鑽を積む。日本音楽コンクール、ブリテン国際ヴァイオリンコンクールなどで受賞。
元札幌交響楽団コンサートマスター。現在ヴィルタスクヮルテッ
ト、サイトウキネンメンバー、東京藝術大学非常勤講師。これまでに「ツィガーヌ」「奏」など 5 枚の CD をリリース。使用楽器
は 1628 年製ニコロ アマティ。
６

新型コロナウイルス感染症対策

・来場者の氏名、連絡先の把握のため、チケット全てインターネット（外部サイト GETTIIS）で行い、座席は全席指定制、当日券の販売は無し。
・感染者が発生した場合など必要に応じて保健所等の公的機関
へ氏名・緊急連絡先が提供され得ること、来場を控えてもら

定期演奏会チラシ（ウラ）うケース等をチラシ、ホームページで周知。
・検温の実施（37.5℃以上の場合は入場不可）。
・館内での咳エチケット、マスク着用、手洗い・手指消毒、社会的距離の確保の要請。
・接触確認アプリ（COCOA）の導入要請。
・会場内の消毒。
・空調稼働による換気の徹底。
・出演者・スタッフの氏名・緊急連絡先を名簿化。
・託児サービスは行わない。
・休憩時の飲料販売は行わない。
・パンフレット・チラシ・アンケート・ブランケットは、客席に予め設置し、手渡ししない。

定期演奏会の様子

・チケットのもぎりは、来場者自身が行う。
・出演者への面会、お花、贈り物はご遠慮いただく。
・通常より前後左右の間隔をあけた観客席の設置（200 席→
96 席）。
・物販、出演者による見送りは行わない。
51

総合芸術空間魅力体感推進事業（3）チケット予約・販売
インターネット外部サイト「GETTIIS」で行い、コンビニエン

１スストアでの発券とした。

事業概要

舞台芸術部門については、当館開館時に掲げた当館のミッショ

当該サイトでの予約ができない方には、事務局が電話で受け付ンである「優れた芸術を体感できる」機会を提供するため、
演劇・

け、チケット代行予約を行った。

音楽・ダンス等を多岐にわたり実施しており、また「県民とともに活動する」ミッションのもと、県民参加型演劇を制作してきた。

（4）公演詳細
出演者（演奏者）：高実希子（ピアノ）その会場としては、芸術の融合を象徴する場であるアレコホー

三上亮（ヴァイオリン）ルにおいて多く展開してきたところである。

大山平一郎（ヴィオラ）本事業は、総合芸術空間としてのアレコホールの魅力を発信す金子鈴太郎（チェロ）るべく、絵画・演劇・音楽・ダンスの全ての要素が融合した総合芸術の集大成として 2021 年度に音楽劇「４枚の絵」（仮）演奏曲目：を上演するものである。

ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト

2020 年度は、音楽劇「４枚の絵」プレコンサート及びアレコホー

ピアノ四重奏曲第 2 番

ルピアノ演奏体験会を実施した。
２

音楽劇「４枚の絵」プレコンサート

2021 年度に開催予定の音楽劇「４枚の絵」（仮）の機運醸成の第 1 楽章Allegro

第 2 楽章Largetto

第 3 楽章Allegretto

変ホ長調

K.493

演奏：高実希子、三上亮、大山平一郎、金子鈴太郎

ため、本公演にも出演する演奏家によるコンサートを実施した。
マルク・シャガール作の舞台背景画全 4 作品が展示された巨大クロード・アシル・ドビュッシー

空間で、バレエ「アレコ」にも用いられたチャイコフスキーの前奏曲集第 1 巻より

ピアノ三重奏曲イ短調作品 50 などが演奏された。

音と香りは大気に漂う

また、新型コロナウイルス感染予防対策のため観客席数を通常

雪の上の足跡より少なくし開催したため、当公演の様子をライブ配信し、自西風の見たもの

宅でコンサートを楽しめる環境を提供した。

演奏：高実希子（1）概要
日時：2021 年 1 月 30 日（土）・31 日（日）開演 18：00

休憩（20 分・アレコ特別鑑賞プログラム上映）

開場 17：30

会場：アレコホール

ピョートル・イリイチ・チャイコフスキー

席数：96 席（全席指定、１公演あたり）

ピアノ三重奏曲

入場料金：一般 3,000 円《偉大な芸術家の思い出に》

学生 2,000 円

イ短調

作品 50

演奏：高実希子、三上亮、金子鈴太郎※当日券の販売はなし
主催：青森県立美術館パフォーミングア－ツ推進実行委員会、【アンコール】

青森県立美術館

ガブリエル・ユルバン・フォーレ
ピアノ四重奏曲第 1 番（2）広報宣伝、営業概要
宣材物作成枚数：
チラシ

ハ短調

作品 15 より第 3 楽章
演奏：高実希子、三上亮、大山平一郎、金子鈴太郎（A4 版／カラー）15,000 枚

ポスター（B2 版／カラー）150 枚

観客動員：142 人（30 日 68 人・31 日 74 人、74％）

広報：（2020 年 12 月中旬から宣材物配布開始）（5）演奏家プロフィール

・PA 顧客へダイレクトメールを送付。

高・青森県内の大学・文化施設・教育機関・道の駅・音楽教室・

北海道函館市出身。桐朋女子高等学校音楽科、桐朋学園大学首各商店街等を中心に広報物を配布し、掲示を依頼。
・青森県立美術館のホームページ・ブログ・Facebook 等、ウェ
ブ上での公演情報の発信。
・青森県の広報枠を使用した、FM ラジオ番組での公演情報の発信。
52

実希子（ピアノ）席。パリ国立高等音楽院卒業。ショパン国際ピアノコンクール
in ASIA 大学生部門最高位他、国内外での受賞歴多数。ソリスト、室内楽奏者としてフランス・ベルギー・イタリア・ロシア等海外から招聘他、国内外の著名演奏家と共演を重ねる。（公社）
日本演奏連盟会員。

三上亮（ヴァイオリン）

東京藝術大学音楽学部首席卒業後、アメリカ南メソディスト大学メドウズ音楽院、ローザンヌ高等音楽院等で研鑽を積む。日本音楽コンクール、ブリテン国際ヴァイオリンコンクールなどで受賞。元札幌交響楽団コンサートマスター。現在ヴィルタスクヮルテット、サイトウキネンメンバー、東京藝術大学非常勤講師。これまでに「ツィガーヌ」「奏」など 5 枚の CD をリリース。使用楽器は 1628 年製ニコロ アマティ。
大山平一郎（ヴィオラ）英国ギルドホール音楽演劇学校卒業。LA フィルの首席ヴィオ
ラ奏者、副指揮者、ラホイヤ室内楽音楽祭、サンタフェ室内音
楽祭の芸術監督、カリフォルニア大学教授を歴任。九州交響楽
団常任指揮者、大阪交響楽団で音楽顧問・首席指揮者、ながさき音楽祭音楽監督を歴任。福岡市文化賞、文化庁の芸術祭優秀賞。現在、一般社団法人 Music Dialogue 芸術監督。CHANEL
Pygmalion Days 室内楽シリーズ芸術監督。米国 LoberoTheater
室内楽音楽祭金子

プレコンサートチラシ（オモテ）芸術監督。

鈴太郎（チェロ）桐朋学園ソリスト・ディプロマコースを経て、ハンガリー国立
リ ス ト 音 楽 院 に 学 ぶ。 国 内 外 の コ ン ク ー ル で 優 勝、 入 賞。
2003 年～ 2008 年大阪交響楽団特別首席チェロ奏者。現在は各オーケストラにゲスト首席として招聘されるほか、サイトウ・
キネン・オーケストラ等で活躍中。トウキョウ・モーツァルト
プレーヤーズ首席、長岡京室内アンサンブル、東京バロックプ
レイヤーズ各メンバー。Music Dialogue アーティスト。
（6）新型コロナウイルス感染症対策
・来場者の氏名、連絡先の把握のため、チケット全てインターネット（外部サイト GETTIIS）で行い、座席は全席指定制、当日券の販売はなし。
・感染者が発生した場合など必要に応じて保健所等の公的機関

プレコンサートチラシ（ウラ）へ氏名・緊急連絡先が提供され得ること、来場を控えてもらうケース等をチラシ、ホームページで周知。
・検温の実施（37.5℃以上の場合は入場不可）。
・館内での咳エチケット、マスク着用、手洗い・手指消毒、社会的距離の確保の要請。
・接触確認アプリ（COCOA）の導入要請。
・会場内の消毒。
・空調稼働による換気の徹底。
・出演者・スタッフの氏名・緊急連絡先を名簿化。
・託児サービスは行わない。
・休憩時の飲料販売は行わない。
・パンフレット・チラシ・アンケート・ブランケットは、客席に予め設置し、手渡ししない。

プレコンサートの様子

・チケットのもぎりは、来場者自身が行う。
・出演者への面会、お花、贈り物はご遠慮いただく。
・通常より前後左右の間隔をあけた観客席の設置（200 席→
96 席）。
・物販、出演者による見送りは行わない。
53

３

アレコホールピアノ演奏体験会

未来を担う中高生等が高度な芸術に親しむ機会を創出するため、アレコホールでピアノに触れられる「アレコホールピアノ
演奏体験会」を開催した。
（1）概要
日時：2021 年 2 月 11 日（木・祝）・12 日（金）・13 日（土）・14 日（日）・19 日（金）・20 日（土）・21 日（日）16:00 − 17:00
会場：アレコホール
体験時間：1 人 15 分以内
定員：各日、最大 3 人（3 人× 7 日間＝最大 21 人）※書類選考

体験会募集チラシ（オモテ）

参加料：無料
参加者募集期間：2020 年 11 月 21 日（土）− 2021 年 1 月 4 日（月）主催：青森県立美術館パフォーミングア－ツ推進実行委員会、
青森県立美術館（2）広報宣伝、営業概要
宣材物作成枚数：
チラシ（A4 版／カラー）5,000 枚

ポスター（B2 版／カラー）150 枚
広報：（2020 年 11 月下旬から宣材物配布開始）
・青森県内の大学・文化施設・教育機関・道の駅・音楽教室・体験会募集チラシ（ウラ）各商店街等を中心に広報物を配布し、掲示を依頼。
・青森県立美術館のホームページ・ブログ・Facebook 等、ウェ
ブ上での公演情報の発信。
（3）応募条件
以下の全てを満たす者を対象とする。
・ピ アノの学習に前向きに取り組んでいること。（ソナチネ
以上の教本を勉強中）
・小学校・中学校・高等学校・大学等の学生であること。
・事務局指定の時間に、美術館に来館し、ピアノ演奏出来ること。
（4）参加者数：21 人

体験会観覧者用チラシ（5）新型コロナウイルス感染症対策
感染者が発生した場合など必要に応じて保健所等の公的機関へ
氏名・緊急連絡先が提供され得ること、来場を控えてもらうケー
ス等をチラシ、ホームページで周知。

体験会の様子54

舞台芸術情報発信強化事業
１

事業概要

会場に来られない方でも公演を鑑賞できるよう美術館初の試みとして有料ライブ配信を実施した。また、コンサートの様子や美術館の建築としての魅力をまとめた PR 動画を作成し公開した。
２

有料ライブ配信

2021 年 1 月 30 日（土）・31 日（日）開催の、音楽劇「４枚の絵」プレコンサートで有料のライブ配信を行った。また公演

PR 動画の公開終了後にアーカイブ配信を行った。
（1）概要
テスト配信：
2020 年 11 月 21 日（土）開催のアレコホール定期演奏会で、テスト配信を行った。
有料ライブ配信：
2021 年 1 月 30 日（土）・31 日（日） 17：30 −アーカイブ配信：
2021 年 1 月 31 日（日）0：00 − 2 月 7 日（日）23：59
料金：1,500 円（2）広報宣伝、営業概要
音楽劇「４枚の絵」プレコンサートチラシ裏面に概要記載。
広報活動は音楽劇「４枚の絵」プレコンサートと同。
（3）チケット予約・販売
インターネット外部サイト「TIGET」で行った。
販売期間：2020 年 12 月 21 日（月）－ 2021 年 1 月 29 日（金）
チケット販売数：54 枚
延べ視聴数：423 回
３

PR 動画作成

2021 年 1 月 30 日（土）・31 日（日）開催の、音楽劇「４枚の絵」プレコンサートの様子、及びアレコホールを中心とした美術館の建物の魅力を紹介する、約 18 分の PR 動画を作成し公開した。
公開日：2021 年 3 月 23 日（火）
公開先：美術館ホームページ
媒体：YouTube

55

映画

国立映画アーカイブによる「優秀映画鑑賞推進事業」の一環で、
令和 3 年 1 月 9 日（土）から 1 月 11 日（月・祝）の 3 日間、35 ミリフィルムによる映画上映会を予定していたが、新型コロナウイルス感染症拡大等の影響を勘案し中止とした。
※広報前に中止決定したため宣材物等は無し。

56

サービス等

貸館
図書室
キッズルーム
博物館実習
サポートシップ倶楽部

57

貸館

使用施設について②シアター等（1）使用目的・１時間単位での使用期間とし、同一の使用者について原則と展覧会や作品の創作活動、映像、演劇及び音楽などの芸術活動して引き続き 10 日を超えることはできません。

の発表、練習の場として本県の芸術振興に資する使用であること。

＊美術館のすべての施設において（2）使用料・美術館の休館日は、原則として使用できません。
（準備、撤①展示施設を使用する場合

去作業の場合は除く。
）■ コミュニティギャラリー
室名（面積）

・毎年度日数を定めて開催している展覧会や上記使用期間では使用料（入場料等を徴収しない場合）
9:30 ー 12:00

13:00 ー 17:00

左記以外の時間帯

2,200 円
900 円
1,950 円3,520 円
1,440 円
3,120 円

1 時間 880 円
1 時間 360 円
1 時間 780 円

A（148.76㎡）
B（60.47㎡）
C（131.30㎡）※ 1 入場料等を徴収する場合は、上記使用料の２倍とします。
※ 2 コミュニティギャラリーの１室が使用されている場合、他のコミュニティギャラリーが使用できない場合があります。

開催目的が達成されない場合において必要と認められるとき
は、使用期間を変更できるものとします。
（4）使用時間①美術館の施設使用時間は、美術館の開館時間〔９時 30 分か
ら 17 時まで〕とします。なお、施設使用上やむを得ない理由があると認められる場合には、閉館後、１時間単位で 20時まで延長することができます。開館時間前の使用について■ 企画展示室
室名（面積）

使用料（入場料等を徴収しない場合）

A（182.70㎡）

9:30 ー 12:00
2,580 円

13:00 ー 17:00
4,120 円B（140.39㎡）
C（389.51㎡）

2,080 円5,750 円

3,320 円
9,200 円

1 時間
1 時間

830 円
2,300 円D（228.06㎡）
E（105.91㎡）
映像室（70.38㎡）

3,380 円
1,550 円
1,030 円

5,400 円
2,480 円
1,640 円

1 時間
1 時間
1 時間

1,350 円
620 円
410 円

※1
※2

左記以外の時間帯
1 時間 1,030 円

入場料等を徴収する場合は、上記使用料の２倍とします。
企画展示室の使用については、原則として県立美術館との共催事業に限ります。

②シアター等を使用する場合
室名（面積）
シアター（220 席）（348.20㎡）

使用料（入場料等を徴収しない場合）
1 時間 2,500 円

映写室（36.36㎡）
アナウンスブース（6.35㎡）

1 時間
1 時間

260 円
50 円

ワークショップ A（124.38㎡）
ワークショップ B（185.28㎡）
暗室（22.45㎡）
スタジオ（100.98㎡）
映像編集室（24.77㎡）
スタジオ映写室（28.88㎡）

1 時間
930 円
1 時間 1,350 円
1 時間
160 円
1 時間
750 円
1 時間
180 円
1 時間
210 円

※ 1 入場料等を徴収する場合は、上記使用料の２倍とします。
※ 2 暗室は、ワークショップ A を利用する場合又はワークショップ A が利用されていない場合に使用できます。
※ 3 映写室、アナウンスブースは、シアターを利用する場合、使用できます。
※ 4 映像編集室、スタジオ映写室は、スタジオを利用する場合、使用できます。
※ 5 シアター借用時は映写室も併せて借用いただきます。
※ 6 令和２年度は、ワークショップ A, B 及びスタジオ、スタジオ映写室の使用は停止しました。

（3）使用期間①展示施設
・コミュニティギャラリーは、原則として、月曜日始まり、日
曜日終わりの１週間単位での使用期間とし、同一の使用者について引き続き５週間を超えることはできません。
・企画展示室については、原則として、１週間単位での使用期間とし、同一の使用者について引き続き５週間を超えることはできません。

58

は、御相談ください。
②施設使用時間には、展覧会等の準備の時間及び撤収の時間も含まれます。（延長した場合であっても 20 時には撤収が完了
していなければなりません。
）③展示施設は、９時 30 分から 12 時、13 時から 17 時の使用区分とし、それ以外は１時間単位での使用とします。
④シアター等は、１時間単位での使用とします。

■コミュニティギャラリー、企画展示室、シアター、スタジオほか
使用期間
9／1 ー 9／6
9／18 ー 9／22

（単位：人）

使用者

催事名

使用施設

木立 将隆
伊藤 寛

写真展「村境」
津軽三十六景と絵画教室展

コミュニティギャラリー A
コミュニティギャラリー ABC

180
867

髙野元孝油絵展

コミュニティギャラリー ABC863

福島悠起×齋藤咲子二人展

コミュニティギャラリー ABC

356

9／30 ー 10／26 青森放送（株） 山田
11／10 ー 11／15 福島

健太

悠起

入場者数

2／11 ー 2／22
2／21 ー 2／22

（社福）あーるど
青森県誘客交流課

青森ありのままの表現展
アンドレ・チャン主演映画「初心」上映会

コミュニティギャラリー ABC
シアター

614
114

2／23 ー 2／28

青作品公開制作

コミュニティギャラリー ABC

92

5 館連携トークイベント

シアター

74

「白神山地 VR 体験×写真展」に係る会場設営
白神山地 VR 体験×写真展

コミュニティギャラリー A
コミュニティギャラリー A

秀祐

2／27
3／4
3／5 ー 3／22（株）サムライスピリッツクリエイティブ
自然保護課

合計

12
1,170

4,342 人

59

図書室

概要

実績

図書室は、館の美術情報センターとしての機能を担い、その機

開室日数：209 日

能のうち美術に関する図書資料情報を収集、整理、保存、提供

利用者数：1,991 人

することで美術の普及を図ることを目的として、一般開放してレファレンス利用件数：7 件いる。
具体的には、美術に関する専門ライブラリとして、来館者に対令和 2 年度図書室利用実績

し、当館所蔵作品・作家に関するものをはじめ、美術に関する開室日数（日） 入室者数（人）
月計

月計

レファレンス
1 日平均

月計

1 日平均

知識を深める図書資料情報の提供、閲覧、美術及び図書資料に

4月

28

293

10.5

1

0.04

関する相談受付（レファレンス）、他美術館等の展覧会情報の

5月

29

397

13.7

0

0.00

提供等を行っている。

6月

28

259

9.3

2

0.07

7月

25

355

14.2

1

0.04

8月

30

776

25.9

2

0.07

9月

25

284

11.4

0

0.00

10 月

29

175

6.0

8

0.28

11 月

28

243

8.7

4

0.14

12 月

20

158

7.9

1

0.05

1月

28

192

6.9

0

0.00

2月

26

182

7.0

0

0.00

3月

24

228

9.5

0

0.00

計

320

3,542

11.1

19

0.06

設備：図書閲覧席

20 席

開館日・開室時間：美術館開館日の 10:00 − 16:00
図書資料の収集方針「青森県立美術館作品収蔵基本方針」に準じ、1）近・現代の青森県出身作家及びゆかりのある作家に関するもの、2）青森県
以外の近・現代の美術状況に対応するために必要な優れた美術作品に関するもの、3）今に生きる県民の心の原点に関わり、未来に資するもの、4）1 － 3 を理解するために必要なもの、を購入および寄贈により収集した。
蔵書数（令和 2 年度 3 月末現在）
・美術図書

5,667 冊・デザイン ･ 建築関係図書
・写真関係図書

490 冊

917 冊

・絵本・イラスト関係図書
・民俗・歴史関係図書

1,237 冊559 冊

・音楽・映画・舞台関係図書
・展覧会カタログ

1,010 冊15,344 冊

・その他（自然科学、文学など） 2,297 冊
・雑誌（約 60 タイトル）12,142 冊※継続購入は 14 タイトル
計

39,663 冊

サービス
図書資料閲覧
美術に関する映像ソフトの鑑賞
美術に関する図書資料に係る相談受付（レファレンス）当館に関する情報の掲載誌の閲覧

60

事業
1

美術館事業への支援・事業との連携

当館で行う常設展示及び企画展示と連携し、開催期間中、所蔵
図書資料のうち展示に関連する資料を展示用書架にて紹介した。
２

他の美術館・関係団体等との連携「新着カタログコーナー」にて、新しく受け入れた他美術館の展覧会カタログを継続的に紹介した。

キッズルーム

概要
絵本やお絵かき、積み木などを親子で楽しむことを通じて、子どもたちの美術への関心を高めることを目的として、地下 1 階「キッズルーム」を、来館者の多い土日祝日と企画展開催時の平日に無料で開放している。
「キッズルーム」は、約 600 冊の絵本をはじめとして、スイスの naef（ネフ）社製やあおもり木製玩具研究会「わらはんど」製作の色や形の美しい積み木やお絵かきを自由に楽しめる空間となっている。
利用実績
令和 2 年度は新型コロナウィルス感染拡大防止の観点から、
キッズルームを閉室した。
（令和 2 年 3 月までの開室時間は、土日祝日及び企画展開催時の平日 10:00 − 15:00）

61

博物館実習概要

第 4 日目

8 月 27 日（木）博物館法施行規則第 1 条に定められた学芸員資格取得に関する・演習の前に

１「モノを集めて見せる練習」

博物館実習を実施した。

・演習の前に

２「集めて見せたモノについて解説を書いて発実施内容：美術館における諸活動（展示・収蔵・教育普及等）

・［演習］展覧会を企画してみよう 1 －テーマ設定、作品リス

表」
期間：2020 年 8 月 24 日（月）− 8 月 28 日（金）トの完成

実習指導：青森県立美術館職員他

・［演習］展覧会を企画してみよう 2 －普及活動の検討

実習生：5 名・実習日誌作成

東北芸術工科大学（ 1 名）、学習院女子大学（ 1 名）、女子美術大学（ 1 名）、武蔵野美術大学（ 1 名）、首都大学東京（ 1 名）

第 5 日目

8 月 28 日（金）・［演習］展覧会を企画してみよう 3 －展示プラン作成
・［演習］展覧会を企画してみよう 4 －展示上の留意点

プログラム
令和 2 年度

博物館（美術館）学芸員実習日程

・［演習］企画した展覧会を発表してみよう（発表 + 講評）
・実習日誌作成

第 1 日目

8 月 24 日（月）・オリエンテーション
・青森県立美術館の概要について
・学芸員の仕事について
・施設見学（バックヤードおよび作業導線含む）
・美術館のコレクション形成について
・地域に根ざした美術館活動について（60 分）
・実習日誌作成
第 2 日目

8 月 25 日（火）・作品の保存・管理について
・作品の取扱いおよび調書作成（日本画、油彩画、立体、紙作品）
・来館者対応と美術館のホスピタリティーについて（１）→監視の仕事について
・来館者対応と美術館のホスピタリティーについて（２）→新型コロナウイルスへの対応
・ディスカッション「保存と展示のあいだで」・実習日誌作成
第 3 日目

8 月 26 日（水）・展覧会を体験しよう（コレクション展）
・展覧会のキュレーションとは・美術館の施設およびサイン計画について
・美術館の教育普及活動について
・美術館のパフォーミングアーツ活動・実習日誌作成		

62

サポートシップ倶楽部

概要

令和 2 年度事業報告

青森県立美術館の活動に協力するとともに広く県民の美術その1

他の芸術文化の向上に寄与するために平成 27 年度（平成 28（1）美術品購入及び寄贈

美術館活動への支援事業
多田友充作品を購入し、青森県立美術館へ寄贈した。

年 3 月）に発足した任意団体。

（2）美術資料の充実
美術品寄付のための積み立て。

会員の区分と年会費
一般会員（3）美術館ファンの拡大

成人会員：3,000 円、学生会員（高校生以上）：2,000 円、

一般会員の会員特典（観覧料無料）をアピールし、観覧者数

法人会員：30,000 円の増加を図った。延べ観覧者数 236 名。

特別会員（総会出席）

2

県民の美術その他の芸術文化の向上に寄与するための事業

法人会員：一口 100,000 円（1）展覧会関連の講演会・ワークショップ等への協賛等
令和 2 年度は協賛等なし

会員数（令和 3 年 3 月 31 日現在）
一般会員：成人会員 75 名、学生会員 0 名、法人会員 7 団体

（2）視察研修
新型コロナウイルス感染症対策の影響により中止

特別会員：16 法人（41 口）
特典
会員への情報提供

３

理事会及び総会の開催について
新型コロナウイルス感染症対策の影響により、会議は開催せず、書面にて必要な議決等を行った。

一般会員（1）第１回理事会

常設展観覧料無料観覧（法人会員は 3 名まで同時観覧可能）①議決日

令和２年６月 15 日（月）企画展観覧料無料招待券配布のほか、いつでも団体料金で観覧可②議決方法

書面にて表決ミュージアムショップ割引

③議事

カフェ割引

第 1 号議案

令和元年度事業報告の件

等

第 2 号議案

令和元年度収支決算の件

第 3 号議案

令和２年度事業計画（案）の件

第 4 号議案

令和２年度収支予算（案）の件

第 5 号議案

役員の任期満了に伴う改選の件

特別会員
企画展内覧会・レセプション招待
等④結果
すべての議案について、全役員の賛成をもって可決（2）第１回総会①議決日

令和２年６月 27 日（土）②議決方法

書面にて表決③議事
第 1 号議案

令和元年度事業報告の件

第 2 号議案

令和元年度収支決算の件

第 3 号議案

令和２年度事業計画（案）の件

第 4 号議案

令和２年度収支予算（案）の件

第 5 号議案

役員の任期満了に伴う改選の件④結果
すべての議案について、全特別会員の賛成をもって可決
63

64

資料

広報
広聴
入館者数
運営予算・決算
組織関係規程等
施設設備概要65

広報

県の広報媒体を活用した広報活動や、Twitter・Facebook 等の・CasaBRUTUS

ソーシャルメディアネットワークによる活動を展開した。

・VOGUE・CREA WEB（1）県広報による実績
・青森放送（RAB ラジオ）「県広報タイム」
・エフエム青森「あおもり・ふぁん」
・東奥日報、デーリー東北、陸奥新報「広報あおもりけん」
・広報広聴課 Facebook「県政トピックス」
・コンビニ等から県政情報の発信！
（2）ソーシャルメディア
・Twitter
アカウント：aomori_museum_of_art@aomorikenbi
・Facebookアカウント：https://www.facebook.com/aomori.museum
・instagram
アカウント：aomorikenbi（3）ホームページ
URL：http://www.aomori-museum.jp
年間アクセス数（2020.4 – 2021.3）：368,706 件（4）雑誌等掲載実績（主なもの、順不同）
・ウェブ版美術手帖
・美術の窓
・和楽・美術展ぴあ
・arch
・月刊美術
・芸術新潮
・美術屋・百兵衛
・アートアジェンダ
・アートコレクターズ
・ウォーカープラス
・まっぷる
・るるぶ
・ことりっぷ・東北じゃらん・大人の休日倶楽部
・rakra・ピープス函館
・あおもりのき66

・月刊 MOE

ほか多数

広聴

青森県立美術館アドバイザリー・ボード
青森県立美術館のより良い運営を推進するため、青森県立美術館の運営に関して専門的及び県民の立場から必要な助言等を行う第三者委員会を設置。
アドバイザー（順不同）座長

建畠晢（全国美術館会議会長・多摩美術大学学長・
埼玉県立近代美術館館長）

三上満良（東北芸術工科大学講師、宮城県美術館
元副館長）

山田

泰子（八戸市新美術館建設推進室室長）

蜷川有紀（美術家・女優）

三澤

一実（武蔵野美術大学教授）

大嶋憲通（株式会社リンクステーション代表取締役社長）

花田玲子（県民代表）

松下三恵（県民代表）

会議開催状況
第１回
開催日：2016 年 3 月 19 日（土）会場：青森県立美術館
第２回
開催日：2017 年 2 月 9 日（木）会場：青森県立美術館
第３回
開催日：2018 年 3 月 12 日（月）会場：青森県立美術館
第４回
開催日：2019 年 2 月 28 日（木）会場：青森県立美術館
第５回
開催日：2020 年 3 月 19 日（木）会場：青森県立美術館
第６回
資料送付日：2021 年 3 月 23 日（火）（書面開催）
67

入館者数

（単位：人）
H18 年度 H19 年度 H20 年度 H21 年度 H22 年度 H23 年度 H24 年度 H25 年度 H26 年度 H27 年度 H28 年度 H29 年度 H30 年度
常設展
企画展
教育普及

パフォーミングアーツ

一般観覧者
スクール免除常設展計シャガール展
縄文と現代展
工藤甲人展
旅順博物館展
舞台芸術の世界展
棟方志功・崔榮林展
寺山修司展
大ナポレオン展
小島一郎展
ウィーン展（特別展 太宰治と美術展）
馬場のぼる展ラブラブショー
ローマ展
ロボット展
芸術の青森展
印象派展
今和次郎展
フィンランド展
Art and Air 展
奈良美智展
種差展
横尾忠則展
日本の民家展
工藤哲巳展
美少女展
関野準一郎展
成田亨展
化け物展「青森EARTH2015 みちの奧へ」展示
棟方志功展
日展
青森EARTH2016 根と路
澤田教一展
ラブラブショー２展
遙かなるルネサンス展
近代洋画展
シャガールー三次元の世界展
フランスと日本展
めがねと旅する美術展
アルヴァ・アアルト展
子どものための建築と空間展
青森 EARTH2019：いのち耕す場所
阿部合成展
富野由悠季展
企画展計
スクールプログラム
普及プログラム
お出かけ講座展示関係プログラム
その他
教育普及計
演劇
ダンス
音楽
映画
パフォーミングアーツ計

貸館
図書館
キッズルーム
合
※
※

68

計

193,501
12,685
206,186
192,918
14,894
1,680

89,229
6,968
96,197

109,609
6,668
116,277

190,672
9,098
199,770

233,192
11,574
244,766

141,904
6,777
148,681

177,266
5,798
183,064

179,793
3,712
183,505

73,541
3,845
77,386

137,198
3,530
140,728

92,714
3,295
96,009125,3422,448
127,790

134,453
2,612
137,065

R 元年度 R2 年度
増減
①
②
（②−①）
92,807
39,216 △ 53,591
1,898
2,868
970
94,70542,084 △ 52,621

10,95030,065
6,282
4,156
9,533
46,6098,660
36,884（23,191）
25,464
5,160
45,62225,076
3,530
105,758
4,807
31,876
18,26780,275
16,807
10,516
5,115
5,056
33,866
8,158
18,25732,984
3,022
17,427
19,094
11,19010,195
10,96240,188
6,762
4,057

14,66531,543
16,867
12,85813,431
5,944

209,492
18,775
2,300
1,196
500
22,771
2,170
1,559
975
4,704
10,2682,552
455,973

51,453
9,905
2,148
1,587

13,640
1,821
471
1,954
4,246
26,481
7,727
2,850
202,594

64,802
9,242
2,873
1,122
625
464
14,326
1,516
1,419
1,583
1,584
6,102
194,807
12,9103,690
412,914

キッズルームは平成 19 年４月 28 日からオープン
特別展太宰治と美術展入館者数は常設展入館者数に含む

67,508
7,087
886
1,119
1,526
266
10,884
1,333
1,089
1,959
685
5,066
104,625
10,012
3,127
400,992

74,228
7,272
718
537
7,546
399
16,472
1,085
520
970

110,565
7,368
11,763
1,250
930
387
21,6982,962

130,418
6,310
2,565
1,022
909
351
11,157
3,468

979

1,133

2,575
144,5207,864
3,555
493,980

3,941
20,735
6,561
20,501
332,682

4,601
33,41010,68815,889389,227

32,438
5,792
2,744
1,245
1,738
136
11,655
5,255
339
810
240
6,644
126,2846,818
4,267
371,61147,080
3,974
1,575
383
932
440
7,304
2,258
699
469
991
4,417
26,1924,662
2,602
169,643

54,263
4,065
557

57,906
4,158
96

61,9692,687
851

63,075
3,762
1,692

32,233
2,265
568

757
393
5,772
2,140
662
479
503
3,784
71,0454,307
3,118
283,017

1,688
411
6,353
2,163
490
469
1,024
4,146
58,931
6,557
3,545
233,447

482
1,161
5,181
3,054
632
428
818
4,932
28,1853,467
2,738
234,262

549
285
6,288
835
602
573
1,993
4,003
47,7904,474
3,015
265,710

541
281
3,655
2,101
629
446
3,176
11,4213,542
1,799
150,531

5,354
6,079
11,433 △ 20,800
3,840
1,575
331
△ 237
0
0
0
△ 541
5
△ 276
4,176
521
326 △ 1,775
0
303
△ 326
△ 446
629 △ 2,547
4,154 △ 7,267
1,961 △ 1,581
15 △ 1,784
64,452 △ 86,079

運営予算・決算

令和 2 年度
一般会計予算額（単位：千円）
事業名

収入

美術館費

科目

支出

細目

説明

47,866

使用料及び手数料

171,533

職員費

人件費

12,259

国庫支出金

512,566

美術館運営管理費

管理運営費、調査研究費、美術資料収集費、美術資料保存管理費、展示費、教育普及費、情報事業費、
パフォーミングアーツ事業費 他

100

合計

財産収入

25,962

繰入金

72,421

諸収入

94,000

県債

432,458

一般財源

685,066

967

公園管理費

青森県総合運動公園管理費

細目

説明685,066

令和 2 年度
一般会計決算額（単位：千円）
事業名
美術館費

収入

科目

支出

17,903

使用料及び手数料

158,320

職員費

人件費

53,073

国庫支出金421,781

美術館運営管理費

管理運営費、調査研究費、美術資料収集費、美術資料保存管理費、展示費、教育普及費、情報事業費、
パフォーミングアーツ事業費 他

96

合計

財産収入

51,426

繰入金

9,149

諸収入

21,000

県債

428,325

一般財源

580,972

871

公園管理費

青森県総合運動公園管理費

580,972

69

組織□県立美術館の運営は、アドバイザリー・ボードからの助言を得ながら行っている。
□館長及び県職員（非常勤含む）23 名の計 24 名が美術館運営にあたっている。
このほか、企画展実行委員会職員 2 名が配置されている。
（令和 2 年 4 月 1 日現在）
青森県立美術館
館長

副館長

経営管理課長

美術企画課長

舞台芸術企画課長

経営管理

学芸

教育普及

舞台芸術（パフォーミングアーツ）

・経理、庶務・収蔵品の収集、管理・教育普及プログラムの企画、実施

・演劇、映画、音楽等の企画、運営

・施設管理

・展示企画

・広報

・美術調査、研究正職員

７名（課長含む）

非常勤事務員

１名

実行委員会

３名

正

職

員

６名（課長含む）

正

職

員

２名

嘱

託

員

２名

鑑賞サポーター・スクールプログラムのサポート等

70

正

職

員

３名（課長含む）

関係規程等

青森県立美術館条例
２

知事は、前項に規定する場合のほか、美術館の管理運営上支障があると認めるときは、美術館の使用を制限することが

（設置）
第一条

美術その他の芸術の鑑賞及び学習の機会並びに創作活できる。

動の場の提供を行うことにより、県民の芸術に関する活動へ（委任）の参画を支援し、もって文化の振興を図るため、青森市に青第六条

森県立美術館（以下「美術館」という。）を設置する。

附則

（業務）
第二条

この条例に定めるもののほか、美術館の管理に関し必要な事項は、規則で定める。
この条例は、規則で定める日から施行する。

美術館は、次に掲げる業務を行う。

一

美術品その他の芸術に関する資料（以下「美術品等」という。）の収集、保管及び展示に関すること。
二

美術品等の利用に関し必要な説明、助言及び指導に関すること。
三

美術品等に関する専門的、技術的な調査研究に関すること。

別表（第三条、第四条関係）
一

美術品等の観覧のための使用の場合

区分
常設展の観覧

金額（一回につき）
一人につき 千円を超えない範囲内で知事が定める額

企画展の観覧

知事がその都度定める額

二四

展示施設の使用の場合

美術品等に関する案内書、解説書、目録、図録、年報、

イ

調査研究の報告書等の作成及び配布に関すること。
五

美術その他の芸術に関する講演会、講習会、映写会、研入場料その他これに類する料金を徴収しないで使用する場合

区分

九時三十分から十二時まで

究会、公演会等の開催に関すること。
六

美術その他の芸術に関する情報の収集及び提供に関すること。
七

美術その他の芸術に関する創作活動の場の提供に関すること。
八その他県民の芸術に関する活動への参画を支援するために必要な業務

二千百三十円

三千四百円

まで及び十七時以降
八百五十円

コミュニティギャラリーＢ
コミュニティギャラリーＣ

八百八十円
千八百八十円

千四百円
三千円

三百五十円
七百五十円

展示室Ａ
展示室Ｂ

二千五百円
二千円

四千円
三千二百円

千円
八百円

展示室Ｃ
展示室Ｄ
展示室Ｅ

五千五百円
三千二百五十円
千五百円

八千八百円
五千二百円
二千四百円

二千二百円
千三百円
六百円

千円

千六百円

四百円

映像室

ロ

別表第二号又は第三号に掲げる場合において、美術館の施設を使用しようとする者は、知事の承認を受けなければならない。

イの場合の使用料の額の二倍に相当する額
シアター等の使用の場合
イ

知事は、特別の理由があると認めたときは、前項の使用料の全部又は一部を免除することができる。

（使用の制限等）
第五条

知事は、使用者が次の各号のいずれかに該当する場合は、当該使用者の美術館の使用を拒み、その使用の承認を取

区分
シアター
映写室
アナウンスブース
ワークショップ A
ワークショップ B
暗室
スタジオ
映像編集室
スタジオ映写室

り消し、又はその使用を制限することができる。
一

他の使用者に迷惑をかけ、又はそのおそれがあるとき。

二

美術館の施設、設備等をき損し、若しくは汚損し、又はそれらのおそれがあるとき。
三

この条例又はこの条例に基づく規則に違反したとき。

入場料その他これに類する料金を徴収しないで使用する場合

美術館の施設を使用する者（以下「使用者」という。
）は、別表に定める使用料を納入しなければならない。
２

入場料その他これに類する料金を徴収して使用する場合

三

（使用料）
第四条

九時三十分以前、十二時から十三時

コミュニティギャラリーＡ（使用の承認）
第三条

十三時から
十七時まで

ロ

金額（一時間につき）
二千四百円
二百六十円
五十円
九百円
千三百円
百六十円
七百二十円
百八十円
二百十円

入場料その他これに類する料金を徴収して使用する場合
イの場合の使用料の額の二倍に相当する額

四

食堂施設又は売店施設の使用の場合知事が定める額
71

青森県告示第

五百二十五

第七条

号

使用者は、故意又は重大な過失により美術館の施設、設備、美術品その他の芸術に関する資料等をき損し、又は汚青森県立美術館条例（平成十七年十月青森県条例第六十九号）

損したときは、原状に復し、又は現品若しくはそれに相当す

別表第四号の規定により、青森県立美術館の食堂施設及び売店
施設の使用料の額を次のとおり定める。
平成十八年七月十二日

この規則は、平成十八年七月十三日から施行する。
青森県知事

区分

三村申吾

金額（一年につき）

食堂施設
売店施設

備考

る代価をもって弁償しなければならない。
附則
附則
この規則は、平成二十七年四月一日から施行する。

八十三万四千八百円
六十六万五千六百円

使用期間が一年に満たないとき、又は使用期間に一年に青森県立美術館管理規程満たない端数があるときは、その全期間又は端数部分について日割で計算する。

（趣旨）
第１条

この規程は、青森県立美術館条例（平成 17 年 10 月

青森県条例第 69 号。以下「条例」という。）及び青森県立美術館規則（平成 18 年７月青森県規則第 72 号。以下「規則」

青森県立美術館規則という。）に定めるもののほか、青森県立美術館（以下「美術館」という。
）の管理に関し必要な事項を定めるものとする。

（趣旨）
第一条

この規則は、青森県立美術館条例（平成十七年十月青森県条例第六十九号。以下「条例」という。）第六条の規定（観覧券の交付）
第２条

観覧券を交付するものとする。

に基づき、青森県立美術館（以下「美術館」という。）の管理に関し必要な事項を定めるものとする。
（開館時間）
第二条（使用の承認）第3条
２

規則第 4 条第 2 項に規定する使用承認書の様式は、第 2 号様式とする。

時から午後六時まで）とする。
2

美術館の副館長（以下「副館長」という。）は、必要がある

３

規則第 4 条に規定する使用承認の手続きに関し必要な事項
は、副館長が別に定める。

と認めるときは、前項の開館時間を変更することができる。
第三条

美術館の休館日は、次のとおりとする。

一

毎月第二月曜日及び第四月曜日（その日が国民の祝日に（使用料の納付）第４条日に当たるときは、その翌日）（使用料の還付）

二第５条

十二月二十七日から同月三十一日までの日なった場合は、この限りではない。

館し、又は同項の休館日以外の日に休館することができる。
第四条

条例第三条の規定による使用の承認（以下「使用の承認」という。）を受けようとする者は、使用申込書を知事に納付された使用料は、還付しない。ただし、天災その他利用者の責めによらない理由により美術館を使用できなく副館長は、必要があると認めるときは、前項の休館日に開（使用の承認の手続）

2

使用の許可を受けた者は、納入通知書により指定する日までに使用料を納入しなければならない。

関する法律（昭和二十三年法律第百七十八号）に規定する休2

規則第 4 条第 1 項に規定する使用申込書の様式は、第1 号様式とする。

美術館の開館時間は、午前九時三十分から午後五時まで（六月一日から九月三十日までの期間にあっては、午前九条例別表第１号に定める使用料を納入した者に対し、

２

前項ただし書きにより使用料の還付を受けようとする者
は、使用料還付請求書（第 3 号様式）を副館長に提出しなけ
ればならない。

提出しなければならない。

（使用料等の免除）

知事は、使用の承認をしたときは、当該使用の承認を受け

第６条

た者に使用承認書を交付するものとする。

副館長は、条例別表第１号に規定する常設展の観覧が次の各号のいずれかに該当するときは、規則第 5 条の規定に（使用料の免除の申請）

より使用料の全部又は一部を免除するものとし、その免除の第五条

額は、当該各号に定める額とする。

条例第四条第二項の規定による使用料の免除を受けようとする者は、免除申請書を知事に提出しなければならない。

一

教育課程に基づく学習活動として観覧する小学校、中学（使用の承認の取消し等）

校、中等教育学校前期課程及び特別支援学校の児童、生徒及第六条

び引率する教職員が観覧するとき

副館長は、美術館の施設を使用する者（以下「使用者」という。
）が不正な手段により使用の承認を受けたと認める

二

ときは、その使用の承認を取り消し、又はその使用を制限す

る児童福祉施設に入所している少年及び引率する当該施設のることができる。

職員が観覧するとき（原状回復等）72

使用料の全部の額

三

児童福祉法（昭和 22 年法律第 164 号）第７条に規定す使用料の全部の額

身体障害者福祉法（昭和 24 年法律第 283 号）第 15 条

第４項の規定による身体障害者手帳の交付を受けている者及は寄贈を受けることができる。

びその付添人が観覧するとき（ただし、免除する付添人は、（美術資料の特別観覧）

当該障害者一人につき一人までとする。） 使用料の全部の額

第9条

四

副館長は、美術館に収蔵されている美術資料について

精神保健及び精神障害者福祉に関する法律（昭和 25 年

学術研究等のために必要があると認めるときは、当該美術資法律 123 号）第 45 条第２項の規定による精神障害者保健福料の模写、模造、撮影等（以下「特別観覧」という。
）をさ

祉手帳の交付を受けている者、療育手帳の交付を受けている知的障害者及びこれらの付添人が観覧するとき（ただし、免除せることができる。
２する付添人は、当該障害者一人につき一人までとする。
） 使

前項に規定する特別観覧をしようとする者は、特別観覧承認申請書（第 6 号様式）を副館長に提出しなければならない。

用料の全部の額
五前各号に掲げるもののほか、副館長が特別の理由があると認めるとき

附則
この規定は、平成 18 年７月 13 日から施行する。

前項第 1 号、第 2 号及び第 5 号に規定する常設展の使用料

この規程は、平成 19 年６月 25 日から施行する。

の免除を受けようとする者は、常設展の観覧使用料免除申請

この規定は、平成 21 年１月 19 日から施行する。

書（第 4 号様式）を副館長に提出しなければならない。

この規程は、平成 27 年４月１日から施行する。

2

使用料の全部の額又は一部の額

3

副館長は、条例別表第２号又は第３号に掲げる施設の使用
が美術館の目的にふさわしい資料展示、講習会、研究会等のためであり、かつ、次の各号のいずれかに該当するときは使

青森県立美術館アドバイザリー・ボード設置要綱

用料の全部又は一部を免除するものとし、その免除の額は、当該各号に定める額とする。

（設

置）

一

第1

青森県立美術館（以下「美術館」という。
）のより良い学校教育法（昭和 22 年法律 26 号）第１条に規定する学校が教育課程に基づく学習活動として使用するとき使用

運営を推進するため、青森県立美術館アドバイザリー・ボー

料の全部の額二ド（以下「アドバイザリー・ボード」という。
）を設置する。

児童福祉法（昭和 22 年法律第 164 号）第７条に規定す（所

掌）る児童福祉施設に入所している少年を対象とする事業に使用

第2アドバイザリー・ボードは、美術館の運営に関して必要するとき
三

使用料の全部の額な助言等を行う。

身体障害者福祉法（昭和 24 年法律第 283 号）第 15 条（構成）

第４項の規定による身体障害者手帳の交付を受けている者及第3アドバイザリー・ボードは、８名以内のアドバイザーをびその付添人を対象とする事業に使用するとき

使用料の全

部の額
四

もって組織する。
2

アドバイザーは、学識経験を有する者その他適当と認めら

精神保健及び精神障害者福祉に関する法律（昭和 25 年

法律 123 号）第 45 条第２項の規定による精神障害者保健福れる者から知事が委嘱する。
3

アドバイザリー・ボードに座長を置き、アドバイザーの互

祉手帳の交付を受けている者及び療育手帳の交付を受けている知的障害者とこれらの付添人を対象とする事業に使用する
とき選により選出する。
4

アドバイザーに欠員を生じた場合の補欠のアドバイザーの使用料の全部の額

任期は、前任者の残任期間とする。

五美術館を構成員とする実行委員会等が主催して使用する

（任

期）

とき

副館長が事案に即して相当と認める額又は使用料の全

第4アドバイザーの任期は、２年とする。ただし、再任を妨

芸術の振興を目的として活動している団体が主体となっ

（会

額
六

げない。

て、美術館と共催し使用するとき

使用料の２分の１に相当

第5する額を基本として副館長が事案に即して相当と認める額

2

七

3

前各号に掲げる場合のほか、副館長が特別の理由があると認めるとき４

議）アドバイザリー・ボードは、
青森県立美術館長が招集する。

アドバイザリー・ボードの議長は、座長が務める。
座長に事故があるときは、座長が指示するアドバイザーが副館長が定める額

その職務を代理する。

前項に規定する施設の使用料の免除を受けようとする者（庶務）

は、施設使用料免除申請書（第 5 号様式）を副館長に提出し第6アドバイザリー・ボードの庶務は、美術館において処理なければならない。

する。

（美術品等の貸出）

（その他）

第７条

第7

副館長は、別に定めるところにより美術館の資料を貸し出すことができる。

この要綱に定めるもののほか、アドバイザリー・ボードの運営に関し必要な事項は、美術館が別に定める。

（美術品等の寄託又は寄贈）

附

第8条

この要綱は、平成 27 年８月 20 日から施行する。

副館長は、別に定めるところにより美術資料の寄託又則73

施設設備概要

建設概要（PHC 杭）600 φ
空調設備

ＡＨＵ・定風量単一ダクト方式、一部ＦＣＵ、空施設名称

青森県立美術館

冷パッケージ方式

所 在 地

青森市大字安田字近野 185

熱源：冷温水発生機（80USRt × 4 台）
、加湿用

主 用 途

美術館

事業主体

青森県

設計監理

青木淳建築計画事務所

蒸気ボイラ、空冷チラー（150KW × 6 台）
照明設備

構造：金箱構造設計事務所

施

工

カット付）
消火設備

消火、加圧式粉末 ABC 消火器

音響：永田音響設計

設備項目：自火報・防排煙設備、屋内消火栓設備、

土系素材：ＩＮＡＸ

スプリンクラー設備（開放型、予作動

建築：竹中・西松・奥村・北斗特定建設工事共同型）、窒素ガス消火設備（一部展示室、企業体

収蔵庫、熱源機械室）

企業体

排煙設備
防犯設備

弱電：奈良・高田特定建設工事共同企業体
業体

開館時、常時警備員巡回。展覧会開催中は会場内し、監視室にて監視。

衛生設備

衛生：芝管・五戸特定建設工事共同企業体

給水：受水槽 （42 t ）＋加 圧 給 水ポンプユニッ
ト方式

昇降機：三菱電機株式会社

給湯：局所式（電気温水器）、ガス湯沸器（厨房）

敷地面積：129,536.37㎡
建築面積：7,223.07㎡

機械排煙設備（３系統）に監視員を置く。展示室内には監視カメラを設置

空調：高砂・青木・佐藤設備特定建設工事共同企

積

屋内消火栓、スプリンクラー、不活性ガス（窒素）設備：森村設計

強電：きんでん・五十嵐・野呂特定建設工事共同面

スポットライト及び蛍光灯（ 調 光 設 備 ・ 紫 外 線

排水：ポンプアップ排水
電気設備

延床面積：21,222.19㎡

受電方式：高圧電力3φ3W 6,600Ｖ

1 回線受電（業務用電力＋融雪電力）

地下２階：4,736.15㎡

設備容量：2,650 kVA

地下１階：3,965.11㎡

契約電力：830 kW

１階：5,339.02㎡

予備電源：非常用発電設備 500 kVA、直流電源設

２階：2,403.81㎡

備（非常照明用）３階（機械エリア）：4,778.10㎡

設備項目：受変電設備、自家発電設備、幹線設備、

建ぺい率：5.58％

動力設備、電灯設備、展示調光設備、容積率：16.38％

避雷設備、外構設備、電話設備、情報

階

数

地下２階

地上３階

設備、インターホン設備、誘導支援設

寸法

最高高：16,160 mm

備、テレビ共同受信設備、監視カメラ

軒高：15,150 mm

設備、機械警備設備、放送設備、中央階高：地下２階

2,300 − 19,000 mm

監視設備、外構設備、演出照明設備（シ地下１階

2,500 − 7,500 mm

アター、スタジオ）、演出音響設備、映１階

2,700 − 11,000 mm

２階2,500 − 4,000 mm

写設備（シアター）
昇 降 機

荷物用エレベータ 1 台

主なスパン：3,000 mm × 3,000 mm

設計期間

1999 年 12 月− 2002 年３月

地域・地区

都市計画区域内

施工期間

2002 年 12 月− 2005 年９月

構

鉄骨鉄筋コンクリート造（地下１・２階）

外部仕上げ

屋根：ウレタン塗膜防水

74

造

市街化区域

乗用エレベータ 8 台

鉄骨造（地上１−３階）

外壁：煉瓦＋アクリルシリコン塗装

杭・基礎：杭基礎（PHC-ST 杭）600 φ・700 φ、

外構：コンクリート舗装ほうき目仕上げ

内部仕上げ展示室（白）
床：カラーモルタル金こて押え t = 20 mm ＋防塵
防汚塗装
壁：合板 t =15 mm ×２＋プラスターボード t =12mm ＋全面寒冷紗パテ処理＋ＥＰ
天井：合板 t =12 mm ＋プラスターボード t = ９mm＋ＥＰ
展示室（土）
床：タタキ t = 50 mm
壁：版築 t = 200 mm
天井：合板 t =12 mm ＋プラスターボード t = ９mm＋ＥＰ
コミュニティホール
床：クリフローリング t =15 mm
壁：プラスターボード 12 mm ×２＋スタッコ
天井：人工木材ローズウッド練り付けシアター
床：フェルト t = ８mm ＋カーペット t = ７mm
壁：プラスターボード t =15 mm ＋グラスウール
ボード＋エキスパンドメタル t = ６mm（樹脂コーティング処理）
天井：グラスウール＋プラスターボード t =15 mm＋エキスパンドメタル t = ６mm（樹脂コー
ティング処理）オフィス
床：システム根太ユニット 600mm × 600mm ＋
コンパネ t =12 mm ＋クリフローリング t =15 mm
壁：プラスターボード t =12 mm ×２＋ＥＰ
天井：プラスターボード t =12 mm ＋吸音板 t =12mm ＋ＥＰ75

アクセス−ＪＲ新青森駅から車で約 10 分
−青森駅から車で約 20 分
−青森空港から車で約 20 分
−東北縦貫自動車道青森 I.C. から車で約５分−（八戸方面から）青森自動車道青森中央 I.C.から車で約 10 分
−市営バス 青森駅前６番バス停から三内丸山遺跡行き「県立美術館前」下車（所要時間約 20 分）−ルートバスねぶたん号新青森駅東口バス停から乗車「県立美術館前」下車（所要時間約 10 分）

青森県立美術館年報
令和 2 年度
編集・発行：青森県立美術館
青森市安田字近野 185
017-783-3000
表紙デザイン：菊地敦己
印刷：青森オフセット印刷株式会社
発行日：2022 年 2 月

038-0021